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   <a31nn>Martin Puecher</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Monogrammist G N</a31nn>
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   <a31nn>Vincenzo Fasolo</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1909
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Heinrich Jansen</a31nn>
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   </a3180>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3420>Bonn<a3400>1652-1684</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 57, Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Vermutlich aus Münster, wo er einen Druck von 1646 herausgebracht haben soll. War Hofbuchdrucker, druckte amtliche Drucksachen für die kurfürstliche Kanzlei, Streitschriften des Kurfürsten und Erbauungsschriften.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3100>Tassaert, Jean Joseph François</a3100>
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   <a31nn>Jean Joseph François Tassaert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1780-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>um 1835</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a31nn>Felix Höpfinger</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a31nn>Domenico Sciascia</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1633</a3300>
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   <a3350>Graz</a3350>
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   <a3420>Sankt Lambrecht (Steiermark)</a3420>
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   <a3100>Tüttelmann, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Tüttelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1926-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Iserlohn</a3290>
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   <a3100>Monogrammist G P (1908)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G P (1908)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1908-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1908</a3300>
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   <a3420>Stuttgart?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Laurenz von der Mülen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bonn<a3400>1543-1550</a3400>
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   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wahrscheinlich bei Arnd von Aich in Köln gelernt. Wegen des Druckes von Bucers Verteidigung seiner Predigertätigkeit in Köln mit dem fingierten Impressum Hermann Bastian zu Marburg mußte er aus Köln flüchten und ging im Laufe des Aprils 1543 nach Bonn, wo er den Schutz des Kurfürsten Hermann von Wied aufsuchte. 1550 wieder aus Bonn verwiesen, vielleicht wegen seines letzten Druckes. Wandte sich wieder nach Köln, wo er im Jahr 1553 noch einen Druck herausbrachte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Ingoli, Matteo</a3100>
   <a3105>Ingoni, Matteo</a3105>
   <a31nn>Matteo Ingoli</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 599</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Gottfriedt, Johann Daniel</a3100>
   <a31nn>Johann Daniel Gottfriedt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1783-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>lettisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1768.11.07</a3270>
   <a3290>Dömitz</a3290>
   <a3330>1831.06.14</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Gottfriedt, Johann Daniel, Baumeister, Bauunternehmer, *7.11.1768 Dömitz/Meckl., +14.6.1831 Riga. Sohn des Dömitzer Maurers Johann Gottlieb G. Kam 1789 (nach and. Angaben 1799) aus Hamburg nach Riga. Dort bis 1803 Gehilfe des Stadtbaumeisters Christoph Haberland. 1805 Bürgerrecht; 1806 Mitgl. der kleinen Gilde, ab 1818 Ältester. Leitete die Bau-Ausf. von Entwürfen von Christian Friedrich Breitkreutz (z.B. Jesus-Kirche, Riga, 1818-22), Giovanni Lucchini (Arsenal, ebd., Tornu iela 1, 1828-32) u.a. Architekten des Klassizismus. Gestaltete nach eig. Entwürfen mehrere Altstadtgebäude entsprechend den offiziellen, von der russ. Reg. bestätigten "Musterfassaden" um (ca. 20 sign. kol. Zchngn mit Plänen und Fassaden alter Rigaer Bürgerhäuser im Hist. StsA Lettlands). Errichtete etwa 40 Wohnbauten, Fabriken u.a. Gebäude (auch Umbauten) sowie zwei Mon., darunter die Siegessäule (1814-17, nicht erh.). Werke: Riga, Hanzas iela am Park Viesturdarzs: Alexander-Tor, 1815-17 (dort ab 1936). - Audeju iela 5: Kommerzbank, 1819-21 (teilw. umgebaut). Bibliographie: ThB14, 1921. Neumann, LbK, 1908 (bei beiden Todesmonat falsch); Campe I, 1951; II, 1957; Lenz, 1970 (Geburtsort falsch); G.Grewolls, Wer war wer in Meckl.-Vorpommern?, Bremen 1995; MAB I, 1995 (s.v. Gotfrids, Johans Daniels). Ju.Vasil'ev, Klassicizm v architekture Rigi, Riga 1961; J.Krastins/I.Strautmanis, Riga. Der große Archit.-Führer, Riga 2004.</a300a>
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   <a3100>Fedi, Ipomene</a3100>
   <a31nn>Ipomene Fedi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1912</a3400>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Visser, Jan Gerritsz</a3100>
   <a31nn>Jan Gerritsz Visser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1770-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1755</a3270>
   <a3330>1821</a3330>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a3100>Hölzgen, A.</a3100>
   <a31nn>A. Hölzgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>München?</a3290>
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   <a3100>Türke, Georg</a3100>
   <a3105>Türk, Robert Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Türke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1899-1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.11.27</a3270>
   <a3290>Meißen</a3290>
   <a3360>1953</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2009.09.03</a9920>
   <a3100>Kößler, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Kößler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1908
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1908</a3300>
   <a3320>Halberstadt</a3320>
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   <a3000>14002433</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist G (1935)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1935-1944
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1944; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3360>1944</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist G ist als Entwerfer eines Plakates für die Deutsche Arbeitsfront nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Denon, Brunet</a3100>
   <a31nn>Brunet Denon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1829</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
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   <a3000>00282022</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gheldolf, Gh</a3100>
   <a31nn>Gh Gheldolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3300>1871</a3300>
   <a3420>Brüssel</a3420>
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   <a3100>Jansen, Heinrich Tilman</a3100>
   <a31nn>Heinrich Tilman Jansen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1694-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1706?</a3330>
   <a3350>Bonn</a3350>
   <a3420>Bonn<a3400>1694-1706</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 57, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wohl Sohn von Heinrich Jansen, erhielt 1694 die neu besetzte Stelle des Hofbuchdruckers. Hat viele Aufträge für den Landtag zu Arnsberg und für die kurfürstlichen Kanzleien, Textbücher für das Hoftheater, Drucke für den städtischen Magistrat, sowie Erbauungsschriften gedruckt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1694</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1706</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:06:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52554244"><labelId>Dürsch, Johann Christoph</labelId>
   
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   <a3000>20102048</a3000>
   <a9920>2014.05.20</a9920>
   <a3100>Dürsch, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Dürsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gelbgießer &amp; Gießer &amp; Leuchtermacher &amp; Metallkünstler</a3162>
   <a3180>1701-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
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   <a3330>1758</a3330>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>1701 Meister, verwendet bis 1725 als MZ einen Anker (Lockner, 1981, Nr 1104), dann einen Fuß. Bek. sind Messingepitaphien aus den Jahren 1735-46 (erh.). Werke: Nürnberg, Johannisfriedhof: u.a. Epitaph Johann Sebastian Hegler und Ehefrau Anna Maria, um 1742; Epitaph Andreas Dübel und Elisabeth, 1746, beide Messing.</a300a>
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   <a3100>Kröner, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Kröner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1570-1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Schmalkalden</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 73, Nr. 3 &amp; 411, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1570-1573 Drucker in Schalkalden, brachte hier u.a. einige Schriften von Christoph Fischer heraus. Ging 1574 nach Coburg und brachte hier einige Drucke wie Leichenpredigten, die Coburger Apotheken-Ordnung u.a. heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3100>Höflich, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Höflich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Tudelilla, Martín de Gaztelu</a3100>
   <a3105>Tudela Tudelilla, Martín de</a3105>
   <a31nn>Martín de Gaztelu Tudelilla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1500/1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1500/1599</a3300>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Andrée, Ji&#345;í (1701)</a3100>
   <a31nn>Ji&#345;í Andrée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
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   <a3420>Salzburg</a3420>
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   <a3100>Fischbach, Johann</a3100>
   <a3105>Fischbach, Johann Franz</a3105>
   <a31nn>Johann Fischbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler &amp; Genremaler &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1812-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1797.04.05</a3270>
   <a3290>Grafenegg, Schloss</a3290>
   <a3330>1871.06.19</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, 12</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 40, 2004, 290</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>14002434</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist G H (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G H</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1914-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914/1930</a3300>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist G H ist als Entwerfer von Zigarettenplakaten nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>00282021</a3000>
   <a3100>Gey, A. R. W.</a3100>
   <a31nn>A. R. W. Gey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Artilleriekadett</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
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   <a3100>Frankenberg, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Frankenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1680-1695
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1695</a3330>
   <a3350>Bonn</a3350>
   <a3420>Köln<a3400>1680-1695</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bonn<a3400>1685-1689</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 57, Nr. 3 &amp; 257, Nr. 138</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wurde Nachfolger von Peter Steinbüchel mit den vorhandenen Privilegien. Unterhielt von 1685-1688 auch eine Filiale in Bonn als Hofdrucker. Neben den Aufträgen für die Hofkanzlei hat er hier sechs größere Werke gedruckt. Druckte auch nach seiner Rückkehr nach Köln noch für den Hof dort. In Köln war er auch Ratsdrucker und Zeitungsdrucker.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20102047</a3000>
   <a9920>2014.05.20</a9920>
   <a3100>Walter, Caspar</a3100>
   <a31nn>Caspar Walter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1786/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3330>vor 1709</a3330>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>Latvijas Universitates Raksti, Architekturas Fakultatis Serija, I. Sejums Tomus, Nr. 1, Riga 1930<a8334>S. 26.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Sohn des Joachim Walter.</a300a>
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   <a3100>Bär, Hans</a3100>
   <a3105>Beern, Hans &amp; Bern, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Bär</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1530-1531
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Forchheim (Kreis Forchheim)</a3290>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 72, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Erhielt 1530 die Erlaubnis in Coburg eine Druckerei einzurichten. Es sind 3 bzw. 4 Lutherdrucke bekannt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Juul-Lassen, Jens</a3100>
   <a31nn>Jens Juul-Lassen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1939</a3300>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1939</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1939</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:07:51Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:42:30Z" edp:createdBy="unknown" did="64780256"><labelId>Führer, Paul Nikolaus</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Führer, Paul Nikolaus</a3100>
   <a3105>Fierer, Paul Nikolaus</a3105>
   <a31nn>Paul Nikolaus Führer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1673-1697
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Brixen<a3400>1673-1697</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bozen<a3400>1676-1696</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 58, Nr. 2 &amp; 69, Nr. 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kam aus Brixen. Erwarb dort die Druckerei von Anton Thaneya zu Brixen und erhielt auch den Titel eines bischöflichen Hofbuchdruckers. Druckte aber mehr in seinem Hauptgeschäft in Bozen, das er sich dort 1676 eingerichtet hatte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1673</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1697</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:33:08Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:27:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52529678"><labelId>Hauf, Kurt</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20020198</a3000>
   <a9920>1999.01.18</a9920>
   <a3100>Hauf, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Hauf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3360>1969</a3360>
   <a3380>Kaulsdorf (Kreis Saalfeld-Rudolstadt)</a3380>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1969</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:28:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52526370"><labelId>Johansson, Wilhelm (1921)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14410079</a3000>
   <a9920>2000.11.17</a9920>
   <a30gn>gnd174226500</a30gn>
   <a3100>Johansson, Wilhelm (1921)</a3100>
   <a3105>Johansson, Willy</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Johansson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasentwerfer</a3162>
   <a3180>1936-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1921.05.12</a3270>
   <a3290>Jevnaker</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>216</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>283</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Willy Johansson arbeitete sein Leben lang arbeitete in der Hadelands Glashütte in Jernaker, ab 1936 zunächst als Glasbläser - wie sein Vater, der im gleichen Betrieb arbeitete -, ab 1947 als künstlerischer Leiter in den Bereichen Produktion und Entwurf. In den Jahren 1939-1942 studierte Johansson an der Staatlichen Schule für Handwerk und Industriedesign. Die Technik des Sandblasens erlernte Johansson 1942-45 unter der Leitung des Bildhauers Staale Kyllingstad bei Hadelands, das Gravieren bei der Christiana Glashütte und auf der Abendschule der Staatlichen Schule für Handwerk und Industriedesign. Unter der Leitung Johanssons verbreiterte sich das Programm der Hadelands Glashütte und die Qualität der Produkte stieg. Typisch für Johanssons werke, ob es sich nun um Einzelstücke oder Serienerzeugnisse handelt, ist eine einfache Kontur, die die Gefäße ausgesprochen solide erscheinen läßt. Innovatives leistete Johansson im Bereich der Pressglastechnik, der er ein neues ästhetisches Interesse bescherte. Das Markenzeichen des Glashandwerkers und -designers wurde der weiße Rand seiner klaren oder halbtransparenten Service.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.17</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1936</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:41:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52536121"><labelId>Steidner, ? (1650)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20036719</a3000>
   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Steidner, ? (1650)</a3100>
   <a31nn>Steidner (1650)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1650</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1650</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1650</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:09:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:04:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52556834"><labelId>Zaech, Bernhard (1601)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20131803</a3000>
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   <a3100>Zaech, Bernhard (1601)</a3100>
   <a31nn>Bernhard Zaech</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Online &amp; GND</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1601</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1700</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:04:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:54:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52507762"><labelId>Gagliardi, Giuseppe (1697)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08121023</a3000>
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   <a3100>Gagliardi, Giuseppe (1697)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Gagliardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1712-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1697</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1749</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8350>Sabine Jacob, Italienische Zeichnungen..., Kat.-Nrn. 1108-1122.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1712</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1749</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:44:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52493056"><labelId>Cage, John</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02530650</a3000>
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   <a3100>Cage, John</a3100>
   <a31nn>John Cage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Objektkünstler &amp; Konzeptkünstler &amp; Maler &amp; Komponist &amp; Dichter &amp; Philosoph &amp; Dozent &amp; Lyriker &amp; Musiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1927-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1912.09.05</a3270>
   <a3290>Los Angeles</a3290>
   <a3330>1992.08.12</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>Chicago</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Performance &amp; Audio</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 157 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8350>RILA 10:1984(1)No.3869,3761.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cage, John, US-amer. Komponist, Musiker, Graphiker, Objekt- und Konzeptkünstler, *5.9.1912 Los Angeles, +12.8.1992 New York.</a300a>
   <a300b>Reisen nach Europa 1930-31. Stud.: ab 1931 Komp., 1932 bei Richard Buhlig, Adolph Weiss, Henry Cowell, 1934-36 bei Arnold Schönberg. Erste Gem., 1937 Bekanntschaft mit Merce Cunningham und Mark Tobey, 1938 erste Komp. für präpariertes Klavier, 1939 erstes elektron. Musikstück der Musik-Gesch. 1941 Prof. für experimentelle Musik an der Chicago School of Design, vermittelt von László Moholy-Nagy. 1942 Umzug nach New York, Bekanntschaft mit Max Ernst, Peggy Guggenheim, Piet Mondrian, André Bréton, Marcel Duchamp. 1945-47 Stud. der Philosophie und ind. Musik in New York sowie des Zenbuddhismus bei Daisetz Taitaro Suzuki an der Columbia Univ., ebd. 1948 Lehrtätigkeit am Black Mountain College, Ashville/N.C. Bekanntschaft mit Erik Satie und R.Buckminster Fuller. Ab 1950 Zusammenarbeit mit dem Pianisten David Tudor. Ab 1956 Lehrtätigkeit an der New School of Social Research, New York. 1977 Mitgl. der Amer. Acad. of Arts and Sc.; 1986 Ehrendoktor des California Inst. of Arts; 1989 Musikpreis der Stadt Kyoto. - Mit Marcel Duchamp ist C. ein zentraler Anreger für die intermediäre Kunst des 20.Jh. Als Frühbegabung aufgefallen, erweiterte C. später als wohl einflußreichster Schüler von A.Schönberg sowohl das Klangmaterial als auch die kompositor. Technik. Frühere Versuche der Dadaisten und Futuristen mit der kleinen Form aufgreifend, erarbeitete C. Stücke mit neuen Instrumenten wie dem "präparierten Klavier", bei dem Klang und Resonanz durch in den Saiten untergebrachte Gegenstände und Materialien erheblich verändert wurden. Die Komp. ging sowohl mit den sequentiellen als auch mit den parallelen Bestandteilen und dem Klangmaterial unkonventionell um, die Notation erforderte völlig neuartige graph. Verfahren. Die Präparation des Klaviers erzeugte Klänge, die zuvor nur Geräusch gewesen waren. Das Klangmaterial wurde so um akust. Erfahrungen der Alltagswelt erweitert. Mit den Stücken, die Dauer und Leere thematisierten, so seinem berühmten '4'33'' (1952), das durch Rauschenbergs monochrom weiße Bilder (1951) angeregt wurde, verstärkte C. diese Bemühungen noch. C.s Komp. integrieren den Zufall (seit 1950) in die künstler. Arbeit, geben häufig dem Aufführenden entscheidende Freiheit in der Interpretation mit dem Ziel, die Nicht-Intentionalität zu verstärken. So vollzog C. in der Musik das, was in der bild. Kunst des Jh. parallel auch geschah: er erlaubte seiner Disziplin das Bewußtsein der Eigenwertigkeit der musikal. Mittel, versuchte damit, sie frei zu machen. Am Black Mountain College (1952) führte er Stücke im Speisesaal auf, die musikal. Elemente, Lesung und Tanz kombinierten und wegen der multimedialen Verbindung mit dem Alltag zu den Vorläufern des Happenings zählen. Bes. C.s Unterricht an der New Yorker New School of Social Research wurde zur Keimzelle neuer künstler. Bewegungen. Durch die Zusammenarbeit mit bild. Künstlern (Rauschenberg, Johns, Tobey u.a.) übte C. großen Einfluß namentlich in der Fluxus-Kunst aus. - C.s Notationen entstanden als graph. Arbeiten eigener Qualität, die seit den 50er Jahren im Rahmen von Ausst. gezeigt wurden. Aleatorische und zählende Verfahren ergeben Zchngn und Graphiken, die vorgegebene Texte, z.B. "Finnegan's Wake" von Joyce weiterverarbeiten und diese zum Ausgangspunkt von Komp. machen. Einen weiteren Schwerpunkt seiner graph. Arbeit bilden die Mesosticha, die vorgegebenen Texten zusätzliche, nämlich senkrechte Lesarten erlauben. Ab 1978 druckgraph. Arbeiten im Atelier von Kathan Brown, Oakland/Calif. Später wandte sich C. auch der Abbildung zufälliger oder über die Befragung des Orakelbuchs "I Ging" erzeugter Konstellationen aus Rauch, Wasser und Steinen zu. In den großen Ausst. der letzten beiden Jahrzehnte stellte C. vor Ort befindliche Museumbestände in spannungsreiche, gleichwohl nach seinen eigenen nicht-intentionalen Verfahren hergestellte Bezüge ("Museumscircle", 1991).</a300b>
   <a300c>DORTMUND, Mus. am Ostwall, Slg Cremer: Not wanting to say anything about Marcel, Siebdruck auf Plexiglas, 1969; Score without parts, 1978; Seven Day Diary, 1978; Where R=Ryoanji, 1983-91, Aqu. und Zchngn; River Rocks and Smoke, 1990.</a300c>
   <a300d>Silence, Valenza 1961; Notations, N.Y. 1969 (mit A.Knowles).</a300d>
   <a300e>E: 1958 New York, Stable Gall. / 1971 Mailand, Gall. Schwartz / 1977 (K), '82 New York, MMA / 1988 Richmond, Virginia MFA / 1991 Zürich, KH (K); München, NP (K). - G: 1982 Berlin: Gelbe Musik (K) / 1989 Köln, Mus. Ludwig: Übrigens sterben immer die anderen (K) / 1996 Kaiserslautern, Pfalz-Gal. (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1953. WWAA, 1980-1993/94; Thomas/de Vries, 1981. - R.Kostelanetz, J.C., N.Y. 1970; R.Bunger, The well-prepared piano, Colorado Springs 1973; H.-K. Metzger u.a. (Ed.), J.C., M. 1978 (Sonder-Bd Musik-Konzepte); J.W. Pritchett, The development of chance techniques in the music of J.C. 1950-1956, Diss., Ann Arbor 1988; R.Kostelanetz (Ed.), J.C. An anthology, N.Y. 1991; U.Bischoff (Ed.), J.C. Kunst als Grenzbeschreitung, Dd. 1991; M.Erdmann, Untersuchungen zum Gesamtwerk von J.C., Diss., Bonn 1992; W.Fetterman, J.C.'s theatre pieces. Notations and performances, Diss., Ann Arbor 1992; D.Revill, The roaring silence. J.C. a life, N.Y. 1992; S.Schädler (Ed.), J.C. Anarchic harmony, Mainz 1992; J.Pritchett, The music of J.C., C. 1993; R.Ferguson (Ed.), J.C. Rolywholyover a circus (K), N.Y. u.a. 1993; R.Kostelanetz (Ed.), Writings about J.C., Ann Arbor 1994; M.Perloff (Ed.), J.C. Composed in America, Chicago 1994; D.Revill, Tosende Stille. Eine J.-C.-Biogr., M. 1995.</a300f>
   <a300g>P.Schmieder</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Los Angeles (California) 5. 9. 1912 - 12. 8. 1992 New York. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: New York</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Schmieder, Peter &amp; Deicke, Ina &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Monogrammist F W (1918)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang erst mit einem Plakat für die kommunistische Partei nachweisbar (Auf zum Mitteldeutschen Treffen)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Donop, H. von</a3100>
   <a31nn>H. von Donop</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1871</a3300>
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   <a3100>Andre Mawrer Padlier (1519)</a3100>
   <a31nn>Andre Mawrer Padlier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1519
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1519</a3360>
   <a3420>Wels</a3420>
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   <a3100>Heckner, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Heckner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1904-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1904</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
   <a3420>Aschersleben (Kreis Aschersleben)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Artaria, Giovanni Casimiro</a3100>
   <a31nn>Giovanni Casimiro Artaria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1740-1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1725</a3270>
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   <a9920>2000.11.16</a9920>
   <a3100>Roericht, Nick</a3100>
   <a31nn>Nick Roericht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Graphiker &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3420>Ulm<a3400>1955-1959</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>477</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>228</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Roericht studierte von 1955-1959 an der Hochschule für Gestaltung in Ulm und entwickelte als Diplomarbeit eines der ersten von einem Designer konzipierten stapelbaren Porzellanservice für den Hotel- und Kantinenbedarf. 1961 wurde es als Normset TC 100 von Thomas produziert. 1967 gründete Roericht ein eigenes Studio in Ulm, in dem er sich vorwiegend mit Innenarchitektur, visueller Kommunikation und Systemen beschäftigte. Für Lufthansa beispielsweise entwarf er Innenausstattung und Grafik. 1972 konzipierte er für die Olympischen Spiele in München Stadiumssitze und Tischsysteme. Roericht war auch intensiv in der Lehre tätig; so unterrichtete er 1964 an der Hochschule für Gestaltung in Ulm, 1967-1968 an der Ohio State University und seit 1973 Industriedesign an der Hochschule der Künste in Berlin.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.16</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:08Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:20:20Z" edp:createdBy="unknown" did="64778632"><labelId>Fajó, János</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Fajó, János</a3100>
   <a31nn>János Fajó</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1952-2011
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2011)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1937.02.09</a3270>
   <a3290>Orosháza</a3290>
   <a3360>2011</a3360>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 36, 2003, 311</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2011</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:25:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:03:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52478719"><labelId>Mentz, Benno</labelId>
   
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   <a3000>00030109</a3000>
   <a3100>Mentz, Benno</a3100>
   <a31nn>Benno Mentz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1928-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a3360>1959</a3360>
   <a3420>Norddeutschland</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Girardi, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Girardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1658-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3330>1679.06.07</a3330>
   <a3350>Bozen</a3350>
   <a3420>Bozen<a3400>1658-1679</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 58, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kam aus Venedig, wo er wohl auch die Buchdruckerkunst erlernte und erhielt im März 1659 von Erzherzog Ferdinand Karl die Erlaubnis, in Bozen eine Druckerei zu errichten. Der erste Druck ist von 1660. Die Witwe führte die Offizin bis 1685 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1658</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1679</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:04:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:54:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52507763"><labelId>Wespin, Jean de</labelId>
   
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   <a3100>Wespin, Jean de</a3100>
   <a3105>Tabaguet, Jean &amp; Tabagué, Jean &amp; Tabachetti, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Jean de Wespin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1583-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Italien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>um 1568 / 1569</a3270>
   <a3330>1615</a3330>
   <a3350>Valsesia</a3350>
   <a3420>Dinant</a3420>
   <a3420>Crea, Santuario di</a3420>
   <a3420>Varallo Sesia di Vercelli</a3420>
   <a3420>Serralunga di Crea</a3420>
   <a3420>Costigliole d'Asti</a3420>
   <a3420>Forneglio di Serralunga di Crea</a3420>
   <a3420>Salabue di Ponzano Monferrato</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, S. 434</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 491</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a300a>Camphausen, Wilhelm (Wilhelm Heinrich Friedrich Carl), dt. Maler, Zeichner, Illustrator, Karikaturist, Schriftsteller, *8.2.1818 Düsseldorf, +18.6.1885 ebd.</a300a>
   <a300b>Schwiegervater des Malers Ferdinand Hoppe; Großvater des Malers Curt Hoppe-C. Erster Zeichenunterricht in Düsseldorf bei Alfred Rethel. Stud.: 1834-39 KA Düsseldorf bei Carl Ferdinand Sohn und 1843-50 in der Meisterklasse von Wilhelm Schadow; mehrere Unterbrechungen des Stud. durch die Dienstpflicht bei den rhein. Husaren und Studienreisen nach Berlin, Dresden, Holland, Belgien und Oberitalien. 1844 # Charlotte Niemeyer. In Düsseldorf 1844 Mitbegr. des bis 1847 bestehenden Künstler-Ver. "Crignic". 1850-53 und ab 1859 Mitgl. des Düsseldorfer Künstler-Ver. "Malkasten", mehrere Jahrzehnte Vors. bis zu seinem Tod. Zahlr. hohe Orden und Med.; 1859 Kgl. Prof., übte jedoch kein akad. Lehramt aus. Ehren-Mitgl. der KA Berlin (1874) und Wien. Zu seinen Privatschülern zählen Oskar Leonard Andersson, Johann Emil Hünten, Arvid Frederik Lönnroth und Charles Meer Webb. - Bereits seit 1837 Hinwendung zu militär. Sujets (zunächst hist. Soldateska), bald bestärkt durch seinen Militärdienst. Orientiert an frz. Vorbildern (Horace Vernet), waren 'Tilly auf der Flucht bei Breitenfeld' (1841) und 'Prinz Eugen von Savoyen bei Belgrad in Verfolgung des fliehenden Feindes' (1842) die ersten seiner zahlr. Geschichtsbilder von Heerführern. Neben seiner um 1840 einsetzenden Ill. wandte er sich auch in wenigen Ölbildern wie Szenen aus dem Volkslied Morgenrot (1843) von Wilhelm Hauff und 'Die Jagd' (1844) nach Tristan und Isolde von Karl Lebrecht Immermann lit. Sujets zu. Unter Einfluß der idealist. Münchener Monumentalmalerei schuf C. 1845 das Bild 'Gottfried von Bouillon in der Schlacht bei Askalon 1099'. Er verfolgte diesen Weg jedoch nicht weiter. In Düsseldorf durch Werke von Emanuel Leutze angeregt, ließ sich C. zw. 1846 und 1855 fast ausschl. von der engl. Gesch. inspirieren und schuf zahlr. Werke zum Bürgerkrieg König Charles I. gegen Oliver Cromwell und die Puritaner, darunter 'Cromwellsche Reiter auf Vorposten' (1846, ehem. Berlin, NG), 'Karl I. in der Schlacht bei Naseby' (1851) oder die Kriegsgenreszenen 'Eine gefangene engl. Familie wird von puritan. Soldaten fortgeführt' (1847). In dieser Zeit entstand auch im Auftrag des Dargestellten das erste große Reiterbildnis, 'Prinz Friedrich von Preußen' (1847). Seit 1858 machte C. für seine letzten 27 Schaffensjahre v.a. die preuß. Militär-Gesch. zu seinem Thema und legte mit 'Friedrich II. und das Dragoner-Regiment Ansbach-Bayreuth nach der Schlacht bei Hohenfriedberg 1745' (1858, Doorn, Stichting Huis Doorn) den Grundstein für eine lange Reihe von Darst. aus der Vita Friedrichs des Großen, die erst mit dem mon. Wand-Gem. 'Die Huldigung der schles. Stände vor Friedrich II. in Breslau' (1882) im Kuppelsaal der Ruhmeshalle des Berliner Zeughauses ihren Abschluß fand. Um 1860 beschäftigte er sich einige Jahre mit den dt. Befreiungskriegen gegen Frankreich und den Taten der Feldmarschälle Blücher und Wellington, z.B. in den Gem. 'Blücher und Gneisenau in der Schlacht' (1859, ehem. Magdeburg, Kaiser-Friedrich-Mus.), 'Blüchers Rheinübergang b. Caub am 1. Jan. 1814' (1859 und 1860, 2 Fassungen) und 'Begrüßung Blüchers und Wellingtons nach der Schlacht bei Belle-Alliance, 18. Juni 1815' (gelangte 1863 ins Mus. Königsberg). 1864 nahm C. zus. mit seinem Freund und Schüler Johann Emil Hünten im Gefolge des Fürsten Karl Anton von Hohenzollern am Schleswig-Holstein. Krieg teil und dok. das Geschehen als Kriegsberichterstatter in zahlr. Skizzen und Studien bildlich sowie lit. in dem Band 'Ein Maler auf dem Kriegsfelde, Düppel und Alsen 1864, Illustriertes Tagebuch von Wilhelm Camphausen' (Bielefeld 1865). Seitdem behandelte er neben der Historienmalerei verstärkt zeitgen. Kriegsereignisse und bürgte als Augenzeuge für Authentizität seiner berühmtesten 3 Werke, 'Übergang nach Alsen 1864' (1866), 'Düppel nach dem Sturm, 18. April 1864' (1867) und 'Die Erstürmung der Düppeler Schanze Nr. 2' (1867). Auch den Dt.-Österr. Krieg 1866 nutzte er im Hauptquartier des dt. Kronprinzen Friedrich Wilhelm zur Beobachtung und verherrlichte anschließend in großen Gem. die Taten der preuß. Armee und ihrer Heerführer, darunter 'Nach der Schlacht bei Königgrätz' (1868), 'Dragonerattacke b. Nachod, 26. Juni 1866' (1869) und 'Vor Wien' (1869). Dem Dt.-Frz. Krieg 1870/71 blieb C. fern, setzte aber den Entscheidungsschlachten und den Gründern des zweiten dt. Kaiserreichs, König Wilhelm I., Kronprinz Friedrich Wilhelm sowie Otto von Bismarck, Helmuth von Moltke und Albrecht von Roon, nationalist. Bilddenkmäler (z.B. 'Napoleon III. bei Sedan', 1877, und 'Kaiser Napoleon III. wird am Morgen nach der Schlacht von Sedan durch den Grafen Bismarck zu König Wilhelm geleitet', 1877, mindestens 3 Fassungen), machte aber auch in kleinen Öl-Gem. auf anonyme Kriegsschicksale aufmerksam ('Zeltlager mit frz. Gefangenen in der Wahner-Heide b. Köln', 1878, Düsseldorf, Kunsthandel 1991). 1880 übernahm er die künstler. Leitung des Festzugs zur Voll. und Einweihung des Kölner Doms, bei der ihn die Maler Albert Baur d.Ä., Wilhelm Beckmann, Ernst und Fritz Roeber unterstützten, mit denen er 1882 im Großen Festsaal des Kölner Gürzenich dasselbe Ereignis auf Wandbildern von insgesamt 53 Meter Breite darstellte. Genremotive, wie 'Beduinen auf der Lauer' (1840), 'Reiters Liebschaft' (1849) und 'Sonntagnachmittags-Spaziergang' (1874, ehem. Breslau, Schles. MBK), sind in seinem Werk selten. Große Popularität erlangte C. mit vielfach reproduzierten Reiterbildnissen bzw. Suitenbildern der Heerführer des Siebenjährigen Krieges und der Befreiungskriege, darunter Friedrich Wilhelm von Seydlitz, Hans Joachim von Zieten, Kurd Christoph von Schwerin, Prinz Heinrich von Preußen, Gebhard Leberecht von Blücher, Neidhardt von Gneisenau und Fürst Leopold von Dessau, die er in der Regel vor dem Hintergrund bewegten Schlachtgeschehens zu entschlossenen Heroen glorifizierte. A. der 70er Jahre schuf er zur Ausschmückung des Berliner Schlosses Reiter-Portr. preuß. Potentaten nebst ihrer Feldherren, darunter 'Der Große Kurfürst', 'König Friedrich Wilhelm I.'; 'König Friedrich II.' und 'König Wilhelm I'. Mit theatral. Inszenierung und Beleuchtung, aber auch narrativen Details, wie in unmittelbarer Nähe explodierenden Geschossen, dramatisierte C. die Herrscherbildnisse, erhob sie damit in den Rang von Historien und suggerierte durch monumentale Formate "weltgeschichtl. Bedeutung" der Dargestellten. Bereits in frühen Jahren trat C. mit einer lithogr. Folge von 7 Ill. zu William Shakespeares 'Was ihr wollt' (1840) hervor. Das KM Düsseldorf bewahrt neben den um 1841 entstandenen 22 Original-Ill. zu dem 1839-40 von Karl Lebrecht Immermann verfaßten fragmentar. Gedicht 'Tristan und Isolde' auch 12 Vorarbeiten für den Buchschmuck der 'Arabesken' von Gustav zu Putlitz (B. 1854). Zus. mit seinem Freund Henry Ritter schuf C. die Folge 'Schattenseiten der Düsseldorfer Maler nebst verkürzten Ansichten ihrer letzten Leistungen' (Dd. 1845), 20 Lith. mit Bildnissen Düsseldorfer Künstler in ihren Ateliers. Ferner beteiligte er sich an den Gemeinschaftswerken Düsseldorfer Künstler und schuf - z.T. humorist. - Ill. für die "Düsseldorfer Monathefte" (1847-49) sowie für "Düsseldorfer Lieder-Album" (1851), "Düsseldorfer Künstler-Album" (1851-57), "Düsseldorfer Jugend-Album" (1856-59) und "Neues Düsseldorfer Künstler-Album" (1860). Er zeichnete zahlr. Vorlagen für Lith. und Holzstiche zur Ill. von Lyrik sowie belletrist. und sachkundl. Prosa, u.a.: 'Dt. Dichtungen mit Rand-Zchngn dt. Künstler', 2 Bde (zus. mit anderen, Dd. 1842-45); Friedrich Bülau, 'Die dt. Gesch. in Bildern, nach Originalzeichnungen dt. Künstler, mit erklärendem Texte', 3 Bde (zus. mit anderen, D. 1855-61); Ludwig Hahn, 'Friedrich der Große' (B. 1855); Washington Irving, 'Auswahl aus seinen Schriften' (zus. mit Henry Ritter, L. 1856); Ludwig Uhland, 'Gedichte' (zus. mit anderen, St. 1865 [1866]); Ernestine Diethoff, 'Vom Rhein' (L. 1871); Hermann Fechner, 'Der dt.-frz. Krieg von 1870/71' (zus. mit anderen, B. 1871); Gustav Höcker, '1870 und 1871, Zwei Jahre dt. Heldenthums' (zus. mit anderen, Glogau 1871 [1872]); Robert König, 'Der große Krieg gegen Frankreich im Jahre 1870-71, Der dt. Jugend erzählt', 2 Bde (zus. mit anderen, Bielefeld 1871); Ludwig Fernow, 'Das Buch vom alten Fritz, Geschichte Friedrichs des Großen, der Jugend erzählt' (3. Aufl., Erfurt 1887 [1889?]). Von C.s Vielseitigkeit zeugen auch zahlr. bemerkenswerte Karikaturen von Düsseldorfer Kollegen. Als "Vater" des Düsseldorfer Künstler-Ver. "Malkasten" gerühmt, war er ein phantasievoller Initiator und Akteur der dortigen Theateraufführungen und Künstlerfeste, verfaßte eine Fortsetzung der von Adolph Schroedter begonnenen ill. "Chronica de rebus Malcastaniensibus" (Dd. 1873). - C. gilt als der bed. Vertreter dt. Schlachtenmalerei des 19. Jh. Seine Hw. waren so erfolgreich, daß er sie mehrfach wiederholen mußte (Reproduktionen u.a. von Fritz Dinger und Carl Ernst Forberg). Nach romant. Anfängen tendierte er zum Realismus. Sein Œuvre beruhte von Beginn an auf ausführl. lit. Quellenstudium des hist. Geschehens. Um Authentizität zu erreichen, legte C. Wert auf akribische Wiedergabe sämtl. Details, war ein exzellenter Kenner der Kostüm- und Waffengeschichte und bevorzugte die Konzentration des Geschehens auf hervorgehobene Einzelfiguren und individuelle Episoden statt anonymer Massenszenen. Zunächst einer veräußerlichten Theatralik seiner Charaktere und manchen plakativen Einzelheiten verhaftet, gelang C. seit der Hinwendung zu preuß.-nat. Themen eine tiefere psycholog. Durchdringung. Da er v.a. das Heldische wiedergab, erreichte er Menzels diesbezügliche Qualität nur bei Darst. des "Verlierers" (z.B. 'Napoleon III. b. Sedan', 1877). Bes. Aufmerksamkeit widmete C. der anatom. voll. Wiedergabe von Pferden (u.a. 'Das verlassene Schlachtroß', 1850). Seine effektvoll beleuchteten und lebendig inszenierten Bilder mit Figuren ohne aufdringliches chauvinist. Pathos wurden Vorbild vieler Schlachtenmaler der 2. Hälfte des 19. Jh. (u.a. für Georg Bleibtreu und Johann Emil Hünten sowie jüngere Düsseldorfer, wie Theodor Rocholl oder Albert Baur d.J.). Porträtiert wurde C. u.a. von Karl Friedrich Boser (Öl, 1841), Carl Ernst Forberg, Henry Ritter, Curt Hoppe-C. (alle Düsseldorf, SM); Albert Baur d.Ä. (Öl, 1887, Düsseldorf, Künstler-Ver. Malkasten).</a300b>
   <a300c>BERLIN, Dt. Hist. Mus. - SMPK NG, Gem.-Gal. und Kpst.-Kab. (Zchngn). DÜSSELDORF, KM: Gem., Zchngn, Skizzenbuch. - Künstler-Ver. Malkasten: Bleistift- und Federstudien; Karikaturen; Kostümentwürfe; Plakat. - SM. FRIEDRICHSRUH, Fürstl. von Bismarck'sche Brennerei. KIEL, Schleswig-Holstein. Landes-Bibl.: 16 Zchngn. KOBLENZ, Mittelrhein-Mus. KÖLN, Kölnisches SM. - WRM. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. LEIPZIG, MBK. MÜNCHEN, BSGS. POTSDAM, Stiftung Preuß. Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg. RASTATT, Wehrgeschichtl. Mus.: Nach der Schlacht bei Hohenfriedberg, Öl/Lw., 1859; Der Feldpostreiter, Öl/Lw., 1867. SHREVEPORT/ La., Louisiana State Exhib. Mus.: Friedrich der Große zu Pferde, Öl/Lw., 1871. WIESBADEN, Mus.: Garnisonskameraden, Öl/Lw., unleserlich dat. 1863(?).</a300c>
   <a300d>Zur Einzugsfeier des Malkastens in den Jacobigarten am 14. Juli 1860, Dd. 1860; Festrede zur Uhland-Feier, Dd. 1863; Rede zur Gedächtnisfeier für Carl Ferdinand Sohn in der Düsseldorfer KA, Dd. 1867; Festspiel anläßlich des 50jährigen Jubiläums der Düsseldorfer KA, Dd. 1869; Chronica de rebus Malcastaniensibus, Dd. 1873; Festrede zur Corneliusfeier, Dd. 1879. - Düsseldorf, Heinrich-Heine-Inst.: 8 Autographen (1871-83). - Künstler-Ver. Malkasten: 8 Autographen (1854-85). - StA: 2 Autographen (1878-82).</a300d>
   <a300e>E: Gedächtnisausstellungen: 1885 Berlin, NG / 1886 Düsseldorf, KA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. ADB XLVII, 1903; Schleswig-Holstein. Biogr. Lex., III, Neumünster 1974; LKJL, Erg.- und Reg.-Bd, 1984; LGB II, 1989; Osterwalder, 1800-1914, 1989; Ries, 1992; Flemig, 1993; Schweers I, 1994. - H.Riegel, Einige Kriegsbilder von W.C., in: Dt. Kunst-Stud., Hn. 1868, 397-407; Vaterländ. Reiterbilder aus drei Jh. von W.C., B. 1868; H.Becker (Ed.), Dt. Maler. Von Asmus Jakob Carstens an bis auf die neuere Zeit in einzelnen Werken krit. geschildert, L. 1888, 231 s.; A.Rosenberg, Aus der Düsseldorfer Malerschule, L. 1889, 15-17; id., ZBK 24:1889, 220-222, 226; id., Gesch. der mod. Kunst, II, L. 1889, 283-287; F.Schaarschmidt, Zur Gesch. der Düsseldorfer Kunst insbesondere im XIX. Jh., Dd. 1902, 168, 187, 223, 226, 227-231, 233 s., 241 s.; A. v. Werner, Erlebnisse und Eindrücke, 1870-1890, B. 1913, 8, 299, 332, 355, 356; Schles. MBK Breslau, Kat. der Gem. und Skulpt., Breslau 1926, 141 s.; P.Horn, Düsseldorfer Graphik in alter und neuer Zeit, Dd. 1928, 90, 91, 94, 100, 102, 103-106, 107, 140 s., 144, 146; id., Der Düsseldorfer Almanach, Dd. 1929, 80-83; W.Beckmann, Im Wandel der Zeiten, B. 1930, 5, 25, 37, 45, 48, 49, 51, 52, 71, 92; Hundert Jahre Künstler-Ver. Malkasten Düsseldorf 1848-1948, Dd. 1948, 15 ss., 27, 29, 32 ss., 34 ss., 38, 40 s., 43 s., 49, 87, 100, 102, 104, 121, 142, 149, 151, 153, 186; Bernhard, 1965, 30, 62, 136, 148; I.Markowitz (Bearb.), Die Düsseldorfer Malerschule, Dd. 1969, 64 ss.; R.Schoch, Das Herrscherbild in der Malerei des 19. Jh., M. 1975, 167 s., 171 s., 178 s., 184 ss., 189, 195; W.Hartmann, Der hist. Festzug. Seine Entstehung und Entwicklung im 19. und 20. Jh., M. 1976, 37 s., 41, 143, Nr 38, 52, 74, 146, 158, 159, 171; U.Ricke-Immel (Bearb.), KM Düsseldorf, Die Handzeichnungen des 19.Jh., Düsseldorfer Malerschule. Die erste Jh.-H., 2 Bde, Dd. 1978-1980, Nr 128-179; W. v. Kalnein (Ed.), Die Düsseldorfer Malerschule, Dd./Da. 1979, 278 ss.; Trier/Weyres III, 1979; W.Hartmann, Wallraf-Richartz-Jb. 41:1980, 223-243; Armer Maler - Malerfürst, Künstler und Ges., 1819-1918 (K SM), Dd. 1980; S.Bock, Bildl. Darst. zum Krieg von 1870/71, Diss. Freiburg 1982, 60 et passim; M.Arndt, Die Ruhmeshalle im Berliner Zeughaus. Eine Selbstdarstellung Preußens nach der Reichsgründung, B. 1985, 53, 55 s., 128; H.-W. Schmidt, Die Förderung des vaterländ. Geschichtsbildes durch die Verbindung für hist. Kunst 1854-1933, Marburg 1985, 131-134, 136 s., 247 s.; Börsch-Supan, Malerei, 1988; G.Lammel, Adolph Menzel, Frideriziana und Wilhelmiana, D. 1988; 1813. Die Zeit der Befreiungskriege und die Leipziger Völkerschlacht in Malerei, Graphik, Plastik (K MBK), L. 1988; W.Hager, Gesch. in Bildern. Stud. zur Historienmalerei des 19. Jh., Hildesheim/Z./N.Y. 1989; Bismarck - Preußen, Deutschland und Europa (K DHM), B. 1990; K.Paprotka, Der Bote aus dem Wehrgeschichtl. Mus. (Rastatt) 14:1990(26)22-28; H.Wilderotter/K.-D. Pohl (Ed.), Der letzte Kaiser, Wilhelm II. im Exil (K DHM), B. 1991; J.A. Kruse (Ed.), Düsseldorfer Malerschule, Briefe und Dok., Bestands-Verz. von Autographen im Kunst-Arch. des Heinrich-Heine-Inst., Dd. 1991; S.Schroyen (Bearb.), Quellen zur Gesch. des Künstler-Ver. Malkasten, Köln 1992; D.Bartmann (Ed.), Anton von Werner, Gesch. in Bildern (K DHM), B. 1993; R.Rother (Ed.), Die letzten Tage der Menschheit, Bilder des 1. WK (K DHM), B. 1994. - Düsseldorf, Hauptstaats-Arch.; KA; Künstler-Ver. "Malkasten"; SM.</a300f>
   <a300g>C.Roth</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 8. 2. 1818 - 18. 6. 1885 Düsseldorf.</a349e>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1677
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1677</a3300>
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   <a3100>Park, Henrik</a3100>
   <a31nn>Henrik Park</a31nn>
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   <a3162>Buchbinder?</a3162>
   <a3180>1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1970</a3300>
   <a3360>vor 1970</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Adelmann, Johann Christian Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Wilhelm Adelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1795-1825
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1780</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. I, 1907, 81</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Colani, Luigi</a3100>
   <a3105>Colani, Lutz</a3105>
   <a31nn>Luigi Colani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz &amp; Japan &amp; Frankreich &amp; Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.08.02</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1998</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Tokio</a3420>
   <a3420>Harkotten</a3420>
   <a3420>Saint-Paul-sur-Save</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1972</a7790>
      <a7796>Service Drop</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>209</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fritz, Die Porzellangeschirre des Rosenthal Konzerns, 1989<a8334>64</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>114</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon Internationales Design, 1994<a8334>75-76</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Colani, Luigi (Lutz), dt. Designer, *2.8.1928 Berlin, lebt in Südfrankreich und Köln.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1946 HBK Berlin (Malerei, Bildhauerei), 1948 Paris (Aerodynamik). Zeichnet Zukunftsstudien für Automobil- und Motorrad-Zs., 1952/53 Entwicklung von New Materials und High Speed Research bei dem Flugzeugbauer Douglas, Kalifornien. 1954 Rückkehr nach Europa (Paris, Berlin). Erste Ausz.: Goldene Rose in Genf für Fiat 1100 TV-Spezialkarosserie, Arbeiten für Alfa Romeo, Lancia, VW, BMW. 1957 fährt der C.-Alfa als erster unter 10 Minuten um den Nürburgring. C. nennt sich jetzt mit Vornamen Luigi. 1968 eigenes Designer-Team in Rheda-Wiedenbrück, Zentrum der Möbelindustrie. Experimente und Konzentration auf den Einsatz von Kunststoffen im Möbel- (Kugelküche) und Karosseriebau. Möbel für COR, Fritz Hansen, Burkhard Lübke in experimentellen Formen. Stellt 1971 seine Ideen in einer Slg loser Bll. vor, kommentierte Zchngn in auffälligem Kunststoffkoffer. 1972 Umzug nach Schloß Harkotten bei Warendorf, experimentelles Design für Thyssen (Schnellzüge), Boeing (Flugzeugstudien), Rosenthal (Teeservice Drop), VW ("Käfer"-Nachfolger), Rockwell (NASA-Space Shuttle), Villeroy &amp; Boch (Sanitärkeramik-Serie). 1973 Reise zur Errichtung eines C.-Design-Centers in Japan. Erfolgreiche Hubschrauber-Studie Tombo in Paris, LKW-Projekt 2001. 1979 Design für die Glasindustrie, Annahütte, Ritzenhoff-Cristal. 1979 Einladung durch die japan. Industrie. 1982/83 erste umfassende Ausst. im Technorama Schweiz in Winterthur; zieht nach Japan; Arbeiten für Canon (T90) mit internat. Einfluß sowie für den Brillenhersteller Optos. 1985 Entwurf des Robot-Theaters in Form einer gigant., aufklappbaren Muschel für die Tsukuba-Expo in Tokio; zahlr. Auszeichnungen. 1986 Gründung des C.-Design-Center Bern. 1988 Zweigbüros in Toulouse und Bremen, Prof. h.c. der Univ. Bremen. 1989 "Automorrow"-Promotiontour durch die USA, Geschwindigkeits- und Ökonomierekorde in Wendover/Salt Lake City, Zukunfts-LKW Utah 12, Design für Etienne Aigner. 1990 Archit.-Projekte für Thailand und Japan. Entwurf von neuen Swissair-Uniformen, Brillen- und eigene Schmuck-Kollektion. Ausst. der wichtigsten Arbeiten im Mus. de l'Automobile, Paris. 1991 Vorstellung neuer Formel-1 und Formel-C-Rennwagen. Sonder-Ausst. über "Formvollendung" im Technorama Schweiz in Winterthur. 1992 eigene Herren-Kosmetikserie. Erste Gesamtschau in Deutschland: Die runde Welt des L.C., VEW-Technologie-Zentrum/Westfalenpark, Dortmund. Die Schloß-Gal. Nordkirchen/Münsterland stellt zeitgleich C.s Zchngn und Skulpt. aus. 1992/93 Gestaltung einer neuen Highscreen-Mikrocomputer-Kollektion für den dt. Hersteller Vobis. 1993 Plan eines C.-Designzentrums Germany, ellipsoides Bürogebäude auf dem Förderturm der stillgelegten Zeche Minister Achenbach, Schacht IV in Lünen/Westf., ausgef. 1995. 1996 Büro in Köln, Aufträge für Konzertflügel. Öko-Truck 2005 wird bei Robur in Zittau/Sachsen produziert, Bushaltestellen bei Mageb/Soest, Ausst. und Workshop im Künstler-Atelierhaus 'Zikkurat', Firmenich/Eifel. 1998 plant C. ein Design-Mus. für Leipzig. - C. hat seit A. der 50er Jahre, angelehnt an den damals internat. vorherrschenden Stromlinienstil, mit allen Produkten, die er in mehr als 40 Jahren weltweit entwarf, Denkanstöße vermittelt und ganze Branchen beeinflußt. Als Formphilosoph ist er Avantgardist - "Querdenker" - für das Design der 60er und 70er Jahre und einer der ersten, die den Beruf des Designers in Deutschland popularisierten und den Begriff des 'Autoren-Design' initiierten. Als Einzelperson hat er im Selbstverständnis des Design mehr bewegt, als die Strömungen, die seiner medienträchtigen Spur folgten. Als sich 1981 die internat. beachtete ital. Designer-Gruppe Memphis formiert, ersch. in Japan bereits der zweite Sonderband in Buchform der jap. Auto-Zs. Car Styling über seine Arbeiten. Seine Anregungen lassen sich zurückführen auf den dynam. Jugendstil von Henry van de Velde und auf die Stromlinien-Experimente von Norman Bel Geddes. Seine integralen, in dynamisierenden Formen angelegte Arbeiten kommen den Ansprüchen der mod. Ergonomie entgegen. Provokant war die Vorstellung seiner Ideen durch das 1971 ersch., rote Kofferbuch Ylem (Bertelsmann), ebenso seine Auftritte in den Medien. Die z.T. völlig neuartigen Lösungen seiner oft selbst gestellten Gestaltungsaufgaben, zunächst gern als spektakulär bezeichnet, überzeugen dann aber durch ihre hervorragenden Gebrauchseigenschaften (Ergonomie-Studie Kugelküche, 1968, im Auftrag von Poggenpohl u.a.). Weltweit beeinflußte C. durch die ergonom. Canon T90 (Vorstudien in einer ergonom. umkleideten Canon F1, 1974) das Kameradesign der 80er und 90er Jahre. Die Formfindung erfolgt oftmals durch Körperabdrücke, um eine optimal abgestimmte Anpassung der Produkte an den Menschen zu erzielen. Gemäß der Maxime 'Das Universum kennt keine Gerade' entwickelt er Entwurfs-Zchngn stets ohne Lineal in geschwungenen Bögen, Modelle im Sinne der "Handschmeichler". Seine Vorliebe gilt aero- und hydrodynam. Aufgabenstellungen: C.-GT Spider, 1959, eine der ersten Fiberglas-Karosserien, die in wenigen hundert Exemplaren als Bausatz für das VW-Käfer-Chassis hergestellt wurden. 1967 läßt sich C. den Bodenhaftungs-Ansaugeffekt des umgekehrten Flugzeugflügelquerschnitts (Wing-Car) patentieren. 1972 gehörte der C.-Eiffelland-March zu den strömungsgünstigsten Formel 1-Wagen. Zahlr. Aerodynamikstudien untersuchen alternative Fortbewegungsmittel, ausgehend von der perfekten Form des Eies bis zu langgestreckten Pfeilformen, die auffällige skulpturale Eigenschaften aufweisen. Viele insprierende Anleihen aus der Natur (Bio-Design/Bionik), z.B. Mohnkapsel-Stadion, 1970. 1973 Modell eines Weitstreckenseglers mit sechs Tragflächen und Hilfsmotor, angeregt durch den Flugsamen einer pazif. Palmenart, 1977 Modell eines Großraum-Passagierflugzeugs Megalodon (Hai), 1980 Prototyp einer strömungsgünstigen Fahrzeugverkleidung auf 2 CV-Basis Dityscus Marginalis (Gelbrandkäfer). Seine Gestaltungsvorschläge nehmen branchenübergreifend Einfluß auf die Formgebung der Serienprodukte, bes. in den seit A. der 80er Jahre feststellbaren runden Formen der Automobile. C.s Werk ist die Neudefinition des Funktionalismus.</a300b>
   <a300c>DÜSSELDORF, KM. KÖLN, MAK. PARIS, Centre G.Pompidou.</a300c>
   <a300d>Ylem, Gütersloh/W., 1971.</a300d>
   <a300e>E: 1982, '91 Winterthur, Technorama / 1985 Tokio, Tsukuba Expo / 1990 Paris, Mus. de l'Automobile / 1992 Dortmund, VEW-Technologie-Zentrum Westf.; Nordkirchen, Schloß-Gal. / 1992/93 Dresden, Verkehrs-Mus. / 1996 Firmenich (Eifel), Atelierhaus Zikkurat / 1998 Leipzig, Hauptbahnhof, Promenaden.</a300e>
   <a300f>L.C., I: Designing tomorrow, To. 1978 (Car styling, 23); II: For a brighter tomorrow, To. 1981 (Car styling, 34); III: Bio-design of tomorrow, To. 1984 (Car styling, 46); P.Dunas, L.C. und die Genese der dynam. biomorphen Form seit dem Jugendstil, Diss. Ruhr-Univ. Bochum 1989; id., Warum sich Lutz Luigi nannte, in: Ispirazione Italiana (K KM), Dd. 1990; Die runde Welt des L.C., Dortmund 1992; P.Dunas, L.C. und die organ.-dynam. Form seit dem Jugendstil, M. 1993.</a300f>
   <a300g>P.Dunas</a300g>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Der außerordentlich vielseitige Colani gilt als einer der eigenwilligsten Designer Deutschlands. Er entwarf so unterschiedliche Objekte wie Damenmode, Möbel, Schnellboote, Keramik, Schreibgeräte, Automobile und Flugzeuge. Colani studierte zunächst in Berlin Malerei und Bildhauerei und anschließend in Paris Aerodynamik. 1953 wurde er Leiter der Abteilung New Materials bei dem Flugzeughersteller Douglas in Californien. Im Sinne des Organic Design gestaltet sind seine Entwürfe für Flugzeuge und Automobile aus den 60er Jahren. 1968 gründete er ein Designteam, seit 1972 mit Sitz in Schloß Harkotten. Kunden waren Firmen wie BMW, Boeing, VW oder Thyssen. Für Rosenthal entwarf Colani das Service Drop in schnittigen Tropfenformen. Im Bereich des Geschirrs blieb er auch mit dem Teeservice Zen aus schwarzem Steinzeug (1973) für Friesland und ein Teeservice für Melitta (1981). 1982 siedelte Colani nach Japan über, wo er große Erfolge mit einer Brillenkollektion erzielte. Für Canon konzipierte er 1985 eine vollelektronische Kamera mit Memochips, es folgten Unterwasserkameras, Uhren für Citizen, die aerodynamisch gestaltete Autoserie Automorrow und Leichtkopfhörer für Sony.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.16</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Stempel, G. (1588)</a3100>
   <a31nn>G. Stempel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1588?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1588</a3300>
   <a3320>Bonn</a3320>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Spiegel, Johann (1692)</a3100>
   <a31nn>Johann Spiegel</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1707-1725
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Lindau (Bodensee)</a3420>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a31nn>John T. McCutcheon</a31nn>
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   <a3180>1902
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
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   <a3100>Eichner, Hellmuth</a3100>
   <a3105>Der Eichner</a3105>
   <a31nn>Hellmuth Eichner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Lithograph &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1961-2011
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2011)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1946.05.15</a3270>
   <a3290>Schönenberg (Ellwangen &lt;Jagst&gt;)</a3290>
   <a3360>2011</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Sankt Augustin</a3420>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Swisttal-Buschhoven</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, 517</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Lampugnani, Giovanni Batt.</a3100>
   <a3105>Lampugnani, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Batt. Lampugnani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1605-1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Legnago</a3350>
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   <a3380>Mailand</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1928, S. 277</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 39</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Robert de Vaugondy, Gilles</a3100>
   <a31nn>Gilles Robert de Vaugondy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1744-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1744</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Thomsen, E. B.</a3100>
   <a31nn>E. B. Thomsen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1970</a3300>
   <a3360>vor 1970</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Boshier, Derek</a3100>
   <a31nn>Derek Boshier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1937.06.19</a3270>
   <a3290>Portsmouth</a3290>
   <a3360>1987</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 184</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Boshier, Derek, engl. Maler und Pop-Künstler, *1937 Portsmouth, lebt in London. Stud.: 1953-57 Yeovil School of Art; 1959-62 R. College of Art in London zus. mit P.Phillips, D.Hockney und A.Jones. 1962/63 mit Stip. Reise durch Indien. Ab 1963 Doz. am Hornsey College in London; ab 1973 am R.College of Art, ebd. 1975 Gast-Doz. an der Univ. von Victoria, Kanada. -- B. benutzt Gegenstände des Alltags wie Ztgn, Verpackungen, Landkarten, Reklamebilder, um daran seine nach Art der Comics entwickelte Gesellschaftskritik zu veranschaulichen (First toothpaste painting). Der Mensch erscheint als "manipulated man", so in einem der Schlüsselbilder, The consumers von 1982. Auch Fotografie und Fotomontagen wie in Routes 1, Film und andere Medien werden von B. in seine Objekte einbezogen. In den letzten beiden Jahrzehnten sind die Formate ständig gewachsen. "Shaped canvases", verformte oder gebogene Bildträger, sind Auseinandersetzungen mit und Varianten der Op-Art. B. hat sich in der letzten Zeit auch als Gestalter von Plexiglas-Objekten betätigt.</a300a>
   <a300c>SHEFFIELD, City Art Gall.: First toothpaste painting, 1962.</a300c>
   <a300e>E: 1962 London, Grabowski Gall. / 1965 ebd., R.Fraser Gall. / 1967 Zürich, Gal. Bischofsberger / 1970 München, Gal. Buchholz / 1974 London, A.Flowers Gall. / 1975 Manchester, Witworth Art Gall. / 1979 London, Serpentine Gall. / 1983 Liverpool, Bluecoat Gall. / 1987 London, E.Totah Gall. -- G: u.a. 1963 Paris: Bienn. des Jeunes / 1970 Tokyo: Bienn.</a300e>
   <a300f>Bauer, GEM I, 1976; ContempArtists, 1977; Parry-Crooke, 1979; Osborne, 1981. -- Pop art in England (Kat. Kunst-Ver. Hamburg/Lenbach-Haus München/York City Art Gall.), Ha. 1976; W.Keith, StudInternat 196:1984, 45 ss.</a300f>
   <a300g>Christian Hornig</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:28:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52526365"><labelId>Müller, Gerd Alfred</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14410076</a3000>
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   <a3100>Müller, Gerd Alfred</a3100>
   <a3105>Mueller, Gerd Alfred</a3105>
   <a31nn>Gerd Alfred Müller</a31nn>
   <a31gn>Müller, Gerd A.</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1947-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932</a3270>
   <a3330>1991</a3330>
   <a3350>Eschborn</a3350>
   <a3420>Kronberg (Taunus)</a3420>
   <a8330>Braun + Design Collection, 1995<a8334>274</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>223</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Unmittelbar im Anschluß an das Studium der Innenarchitektur an der Werkkunstschule Wiesbaden wurde Müller 1955 bei der Braun AG angestellt, machte sich jedoch 1960 in Eschborn selbständig. Einige der von ihm entworfenen Erzeugnisse gehören zu den bekanntesten Produkten von Braun. Ein Beispiel ist die Saftpresse Multipress MP 3/31, 1957, die durch die präzise erkennbare Funktionalität und die geometrische, geradlinige Gestaltung überzeugt. Revolutionär war der zusammen mit Hans Gugelot entworfene Rasierer Sixtant SM 31, 1962, der das elektrische Rasiergerät in Deutschland durchsetzte. In den 60er Jahren entwarf Müller Schreibgeräte für Lamy, wie den Lamy 2000, 1966, mit dem ein modernes Design im Bereich der Füllfederhalter eingeführt wurde. Die strenge und gleichzeitig elegante Form sowie die Beschränkung auf Ausführungen in Schwarz oder Silber prägten einen eigenen, unverkennbaren Lamy Stil.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.16</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20131800</a3000>
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   <a3100>Meistetter, Stephan</a3100>
   <a31nn>Stephan Meistetter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>um 1750</a3300>
   <a8330>GND</a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Sibilla, Hieronymus Franz</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Franz Sibilla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1685-1689
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bozen<a3400>1685-1689</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 58, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Städtischer Buchdrucker; mit einem Druck von 1686.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Eifler, Gillis</a3100>
   <a31nn>Gillis Eifler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>um 1550</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht in Lexika gefunden.</a99fm>
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   <a3100>Massetto, Josef</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Wladislaw Hasior</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Assemblagekünstler</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1928.05.14</a3270>
   <a3290>Nowy S&#261;cz</a3290>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Steffens, J. H. (1747)</a3100>
   <a31nn>J. H. Steffens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1747-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1747</a3300>
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   <a3360>1769</a3360>
   <a3380>Celle</a3380>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Morel, Jan Evert</a3100>
   <a31nn>Jan Evert Morel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1792-1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Polazzo, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Polazzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1698-1753
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1683</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1753</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 203</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Lisiewski, Georg</a3100>
   <a3105>Lisiewski, Georg von &amp; Lisiewski, Jerzy</a3105>
   <a31nn>Georg Lisiewski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1689-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1674</a3270>
   <a3290>Olesko</a3290>
   <a3330>1750.01.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, 282</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>14002430</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist f S (1919)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist f S</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat für die Zeitschrift "Der Weg" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11004257</a3000>
   <a3100>Carlier-Vignal, Camille Marie Louise</a3100>
   <a31nn>Camille Marie Louise Carlier-Vignal</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1886-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3300>nach 1886</a3300>
   <a3360>vor 1914</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>70000006</a3000>
   <a3100>Ferroni, Violante</a3100>
   <a3105>Ferroni, Violante di Cosimo</a3105>
   <a31nn>Violante Ferroni</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1735-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1720</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XXXIX, 2003, S. 160</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ferroni, Violante (Violante di Cosimo), ital. Malerin, *angebl. 1720 Florenz</a300a>
   <a300b>ihre Mitgliedschaft in der Accad. del Disegno 1736-62 macht das Geb.-Datum jedoch fragwürdig. Schülerin von Giovanni Domenico Ferretti, dessen Werke sie kopierte (Martyrium des hl.Bartholomäus, 1767 ausgestellt). Arbeitete außerdem als Porträtistin. Einzige erh. Werke sind zwei ovale Bilder im Ospedale di S.Giovanni di Dio mit Gesch. des Hl., um 1740, die ihre stilist. Abhängigkeit vom Lehrer zeigen.</a300b>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20084706</a3000>
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   <a3100>Kerseboom, J.</a3100>
   <a3105>Kersseboom, J. &amp; Kersseboom, Johann (?) &amp; Kersaboom, I. &amp; Kerseboom, John &amp; Kerseboom, Johann</a3105>
   <a31nn>J. Kerseboom</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1678-1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1680</a3300>
   <a3330>vor 1708.10.26</a3330>
   <a3350>London?</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20039211</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
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   <a3100>Ferri, Giovanni Francesco (1701)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco Ferri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1716-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1701.05.04</a3270>
   <a3290>Pergola</a3290>
   <a3330>1775.01.04</a3330>
   <a3350>Urbania</a3350>
   <a3420>Pergola</a3420>
   <a3420>Marken</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIX, 2003, 117</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ferri, Giovanni Francesco, ital. Maler, Zeichner, Architekt, get. 4.5.1701 Pergola, +4.1.1775 Urbania. Stammte väterlicherseits aus einer Fam. von Vergoldern und Stukkatoren. Der 1685 erstmals dok. Großvater Giovanni Francesco F. vergoldete 1692 die von Giacomo Piazzetta ausgef. Immacolata für die Kirche S.Francesco in Pergola. Der Vater Domenico Giuseppe F. vergoldete den Sakramentsaltar und den Hochaltar der Kollegiatskirche in Cantiano. Er oder sein Sohn Agostino Nicola F. wurde 1719 und 1722 für die Vergoldung einer Uhr und einer Lampe bezahlt. Die Fam. der Mutter stammte aus Gubbio, F.s Großvater war vermutl. der Baumeister Carlo Perusino. -- Obwohl Fam.-Ereignisse gut dok. sind, ist die frühe Ausb. von F. nicht bek.; vermutl. erst in den Marken, dann in Rom. Dort Stud.: Accad. di S.Luca, wo er 1725 beim Wettb. Clementino den 1.Preis der 1.Malerei-Kl. mit der Zchng Mose Rückkehr vom Berg Sinai (Rom, Accad. di S.Luca) gewann. 1730 wieder in Pergola, wurde er für ein gemaltes Papst-Wappen anläßl. eines Festes bezahlt. Nachdem er um 1732 von der "Pia Unione di S.Anna" den Auftrag erhalten hatte, für S.Giacomo in Pesaro eine Maria mit Kind und den Hll. Anna und Jakob (spätestens 1737 voll.; in situ) zu malen, schuf F., v.a. von Francesco Mancini beeinflußt, zahlr. Gem. für Kirchen in Umbrien, den Marken und der Romagna. 1740 erhielt er von der in Gubbio ansässigen Fam. Pamphili den Auftrag, für das Kloster S.Croce di Fonte Avellana bei Pergola eine Muttergottes mit Kind und dem seligen Lodolpho zu malen (in situ). In den nächsten Jahren war F. auch als Architekt beschäftigt, da Pergola zur Stadt ausgebaut wurde. Er übernahm erst nur Tätigkeiten als Gutachter, 1746 wurde ihm aber auch die Projekt-Ltg für den Bau des Stadttores S.Giacomo übertragen. 1751, ein Jahr bevor Pergola die Stadtrechte erhielt, zeichnete F. einen Plan der Stadt (sign.; Aqu. und Feder auf Papier; Pergola, Bibl. Giuppi). 1758, nach Voll. des Theaters, malte F. die Figuren der Bühnenbilder (im 2. WK verkauft). Gleichzeitig begann er mit seinem Hw., den beiden großen Gem. (je 490 x 440 cm) mit dem Martyrium und der Ankunft der Reliquien der Hll. Sekundus, Agabito und Justina (den Schutz-Hll. von Pergola; 1763 voll. doch erst 1773 bezahlt) für die Kirche S.Agostino (dem heutigen Dom) in Pergola, die sich bis heute im Presbyterium befinden (Vor-Zchngn in Feder, Tinte und Aqu. in Pergola, Mus. dei Bronzi Dorati; Gem. und Zchgn rest.). Die verlorene Zchng Maria mit Kind und den Pergoleser Schutz-Hll. ist durch die Rad. von Giuseppe Benedetti bek.; eine Zchng des Mon. für Papst Clemens XIV. radierte Angelo Ferri (Urbania, MCiv.) als Vorlage für das ausgef. Mon. von Sebastiano Pantanelli, 1770 für Urbania. Wahrsch. ebenfalls für den Dom malte F. die heute wieder dort befindl. Madonna del Soccorso (nach der Rest. 2003 zunächst im Mus. dei Bronzi Dorati ausgest.). Er arbeitete auch gemeinsam mit Pietro Antonio Ugolini, dem Schüler, Freund und zudem Ehemann der Pflegeschwester, u.a. für die Grafen Matterozzi-Brancaleoni in Urbania, wo er ab 1773 ansässig war. -- Erst in den letzten Jahren, ausgelöst durch die Monogr. von Baldelli/Oradei (1993), sind Umfang und Qualität der Malerei von F. deutl. geworden. Dem WV von 1993 sind inzwischen mehrere Werke hinzugefügt worden (im Folgenden alle Werke aufgeführt, da die Lit. schwer zugängl. ist).</a300a>
   <a300c>Gesicherte Werke: GUBBIO, S.Antonio da Padova: Die unbefleckte Empfängnis mit den Hll. Bonaventura und Bernardino von Siena, 1768. PERGOLA, Dom, Sakristei: Hl. Filippo Neri, 1750, sign. -- S. Andrea: Tobias und der Engel, 1744, sign. -- Chiesa dei Re Magi: Die Hochzeit zu Kanaa; Taufe Christi, beide um 1740 oder um 1770. -- Priv.-Oratorium von Lanaro: Maria mit Hll., nach 1735. PESARO, Priv.-Slg: Hl. Fam., 1750 sign. URBANIA, Mus. Diocesano: Die acht Seligpreisungen, um 1746/50 (fünf nur von F.; drei mit Pietro Ugolino oder von Ugolino). -- Zuschr.: BARBARA/Ancona, Kirche S. Barbara: Rosenkranzmadonna mit den Hll. Dominikus und Rosa, um 1735. FANO, Priv.-Slg: Himmelfahrt Mariens, 1735-40. GUBBIO, S. Giuseppe: Maria mit Kind und den Hll. Nikolaus und Donato, um 1770. MATELICA, S. Agostino: Exstase des hl. Nikolaus von Tolentino; Hl. Rita von Cascia (z.Z. im Depot des Mus. Piersanti). MISANO ADRIATICO/Ravenna, Kirche der Immacolata Concezione: Die unbefleckte Empfängnis, 1740. MONTECAROTTO, SS. Annunziata: Hl. Cäcilie. PANTANA/Pergola, S. Maria Assunta: Mater Salvatoris, um 1740; Die unbefleckte Empfängnis, um 1750; Die Hll. Sekundus, Agabito und Justina, denen ein Engel das Modell der Stadt Pergola präsentiert, nach 1753. PERGOLA, Kathedrale, Sakristei: Hl. Markus; Hl. Joh.Ev., beide nach 1746 (die beiden and. Evangelisten verloren). -- S. Andrea: Christus und die Samariterin, 1720-25; Die Hll. Anna, Marianus und Jakob, vor 1744; Joh.Bapt.; Hl. Camillo de Lellis. -- S. Biagio: Maria mit Franziskaner-Hl. -- S. Francesco: Die unbefleckte Empfängnis, 1730; Hl. Antonius von Padua mit dem Christuskind, um 1744-50; S.Diego d'Alcalà, um 1746; Ecce Homo; Schmerzensreiche Madonna; Engel mit den Passionswerkzeugen. -- S. Maria Assunta, Friedhof: Hl. Fedele von Sigmaringen; Hl. Joseph von Leonessa, beide 1747. -- S. Maria della Visitazione oder delle Tinte: Christus am Kreuz zw. Maria und Joh.Ev., um 1740; Hl. Cecilie, 1758. -- Episkopat: Verkündigung, um 1720; Ruhe auf der Flucht, 1720-25; Maria mit Kind, 1734-37; Hl. Monika; Hl. Paulus; Hl. Petrus; Hl. Margarethe von Cortona; Hl. Romuald. -- S.Maria a Valrea: Hl. Francesco di Paola. -- Pfarrhaus des Doms: Der hl. Joseph mit dem Jesuskind, um 1740. -- Bibl. Guazzugli Marini: Maria, 1737. -- Komune, Depot: Hl. Fedele von Sigmaringen, 1747; Bildnis von Bartolomeo Golfi, 1758. PESARO, Priv.-Slg: Pietà, um 1740 (ähnl. der Standarte der Bruderschaft del SS. Crocefisso in Pergola, ebenfalls F. zugeschr. und 2002 rest.). PIOBICO, Castello Brancaleoni, Tempietto di S. Carlo, Kuppel: 2 Szenen aus dem Leben des hl. Karl Borrmäus, Fresken, 1771 (Zuschr. umstritten). REGGIO EMILIA, Slg der Banca del Credito: Lot und seine Töchter. SASSOFERRATO, Pfarrhaus von S. Pietro: Die Hll. Vincenz Ferrer, Johannes Nepomuk, Andrea Avellino, Francesco di Paola, 1730-40. TORRE SAN MARCO, S. Marco: Transport der Santa Casa von Loreto, nach 1736. URBANIA, Dom: Hl. Crescentinus, nach 1746; Kreuzweg (14 Taf., davon die Sationen IX-XIV von Ugolino sign., die and. F. zugeschr.). -- S. Giovanni Battista del Parco: Rosenkranzmadonna und Hll., um 1760; Die Hll. König Ludwig und Königin Elisabeth mit dem von einem Engel aufgerichteten Kreuz, um 1770.</a300c>
   <a300f>M.Baldelli/A.Oradei, G.F.F. di Pergola, Bo. 1993 (WV; Lit.); C.Giardini u.a. (Ed.), I sensi e le virtù (K Pesaro), Md. 2000; R.Battistini u.a. (Ed.), L'anima e le cose. La natura morta nell'Italia pontificia del XVII e XVIII sec. (K), Fano 2001; M.Baldelli/A.Oradei, Riv. della soc. studi stor. cesanensi 2001(1); Gubbio Arte 2001(5)29 s.; M.Baldelli, Pergola racconta 2002(5)3 s. -- Online: 2003. -- Mitt. Mus. dei Bronzi Dorati, Pergola.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Lorenz Trunck</a31nn>
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   <a31nn>Jørgen Kastholm</a31nn>
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   <a3162>Produktdesigner &amp; Möbelentwerfer &amp; Architekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>Möbel</a3166>
   <a3180>1946-3000
      
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   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1976</a7790>
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   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>291</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Kastholm studierte zwischen 1954-1958 an der Byningsteknisk Skole in Frederiksberg bei Arne Jocobsen. Anschließend arbeitete er für die Möbelhersteller Fritz Hansen und Ole Hagen. 1960 gründete er sein eigenes Studio in Holte und war von 1962-1970 Partner des Designers Preben Fabricius. Zu ihren bekanntesten Entwürfen gehört der lederbezogene Schalensessel FK 6725 für Alfred Kill (1964), dessen klarlinige Shilouette die Tulpenform aufgreift. Spielerisch ist der von Kastholm alleine entworfene Scimitar Chair, 1963 für Ivan Schlechter, der an einen Traktorsessel erinnert. 1972 machte sich Kastholm in Düsseldorf selbständig und entwarf außer Möbeln auch Besteck, Textilien und Beleuchtungskörper. Unter den Entwürfen aus dieser Zeit ist zu nennen der Sessel Geo-Line, 1985, der an den Stil der 30er Jahre anknüpft. Seit 1975 unterrichtete Kastholm Möbeldesign an der Gesamthochschule Wuppertal.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.16</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Ruviale, Francesco</a3100>
   <a3105>Ruviales, Francesco &amp; Polidorino, Francesco il &amp; Francesco il Polidorino</a3105>
   <a31nn>Francesco Ruviale</a31nn>
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   <a3100>Sintes, Ermenegildo</a3100>
   <a3105>Sintes, Emidio</a3105>
   <a31nn>Ermenegildo Sintes</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a99bh>Nach Angaben der Sopr. BAS ROMA</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Karl Marquardt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1963</a3300>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 26</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXV, 2003, 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eschke, Hermann (Wilhelm Benjamin Hermann), dt. Maler, *6.5.1823 Berlin, +15.1.1900 ebd. Vater von Oscar und Richard E. 1841-45 Schüler von Wilhelm Herbig an der KA Berlin, 1845-48 von Wilhelm Krause ebd.; Wechsel von der Historien- zur Landschafts- und Marinemalerei. 1849 Stud. beim Marinemaler Eugène Lepoittevin in Paris. Ab 1850 zahlr. Studienreisen nach Holland, in die Normandie, die Bretagne, die Pyrenäen und ans Mittelmeer. Ab 1855 Atelier in Berlin, aus dem eine Reihe bek. Landschaftsmaler wie Louis Douzette, Carl Saltzmann u.a. hervorgingen. Seit 1871 Mitgl. im Ver. Berliner Künstler. Übte dort Kommissions- und Vorstandstätigkeiten aus. 1880 Ehren-Mitgl. sowie Jury-Mitgl. der Ver.-Ausst., 1881 Prof. 1889 Preisrichter. 1892 gehörte er zu den Gegnern der Ausst. von Munch in Berlin und brachte im Ver. Berliner Künstler den Antrag auf Entfernung von dessen Gem. in der vom Ver. ausgerichteten Ausst. ein. 1867 Teiln. an der WA in Paris mit Jordan an der Stätte der Taufe Christi. Auf den Ausst. der RA, London, zeigte er 1869 eine Darst. der balt. Küste, 1885 Freshwater Bay, Isle of Wight und 1889 Newlyn Harbour, Cornwall. 1891 auf der Internat. Kunst-Ausst. Berlin mit zahlr. Bildern vertreten, darunter einem seiner Hw., Der Leuchtturm b. Cuxhaven, und Alte Liebe. E. gehört zur späten Generation der Reisemaler des 19. Jh. In der Lsch.-Malerei stand er unter dem Einfluß des Mitschülers und Freundes Eduard Hildebrandt. Gem. und Aqu. zeigen die märk. Lsch. sowie Stadtbilder; daneben auch relig. Sujets, Portr. und Genrebilder. Die häufig auf romant. oder dramat. Effekte bedachten Arbeiten fanden bei den Zeitgenossen großen Anklang. E. war ein hervorragender Techniker und bes. an der Darst. des Zusammenspiels von Licht und Wasser interessiert.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SM: Blick von Treptow nach Stralau, 1874. - Neue NG: Leuchtturm auf der Klippe bei Mondschein, 1879. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg: Seestück, 1854. MELBOURNE, NG of Victoria: Freshwater Bay/Isle of Wight. SYDNEY, AG of New South Wales: Sonnenaufgang über der Isle of Wight.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. Johnson I, 1975; Feddersen, 1984; Ries, 1992; Schweers I, 1994; F.Schulz, Ahrenshoop Künstler-Lex., Fischerhude 2001. - Börsch-Supan, Malerei, B. 1988; I.Wirth, Berliner Malerei im 19. Jh., B. 1990; Ver. Berliner Künstler, B. 1991; G.-H. Vogel/B.Lichtnau, Rügen als Künstlerinsel, Fischerhude 1993; Verz. der Bestände des künftigen SM Berlin (K Märk. Mus.), I.1, B. 1994; Die Gem. der NG (K), ed. SMPK, M. u.a. 1996 (CD-ROM); U.Häder, Der Jungbrunnen für die Malerei, Jena 1999.</a300f>
   <a300g>Gabriele Saure</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 6. 5. 1823 - 15. 1. 1900 Berlin. Marine- und Landschaftsmaler. Vater von Oscar und Richard Eschke. 1841-45 Studium an der Berliner Akademie bei Wilhelm Herbig (Historienmalerei), danach Übergang zur Landschafts- und Marinemalerei. Bis 1848 Schüler des Berliner Marinemalers Wilhelm Krause. 1849 Studium bei dem Marinemaler Eugène Lepoittevin in Paris. Studien in der Normandie und Bretagne, 1850 in den Pyrenäen und am Mittelmeer. 1855 Gründung eines eigenen Ateliers in Berlin, wo u. a. Walter Moras, Leonhard Sandrock und Ernst Körner seine Schüler sind. Seit 1844 auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten, 1867 erstmals auf der Pariser Weltausstellung. 1881 Professorentitel. - Auf Reisen an die Küsten Deutschlands, Englands, Frankreichs, Belgiens, Norwegens usw. fesselte den Maler besonders die ernste Poesie der nördlichen Meere und ihrer wild zerklüfteten Küsten, die er immer wieder in seinen Gemälden festzuhalten suchte.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1823 - Berlin 1900</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BeS</a9904>
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   <a9920>2010.06.10</a9920>
   <a3100>Hörisch, Christiane Sophie</a3100>
   <a31nn>Christiane Sophie Hörisch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fayencier? &amp; Fayencefabrikant</a3162>
   <a3180>1768-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1768</a3300>
   <a3320>Dresden</a3320>
   <a3360>1782</a3360>
   <a3380>Dresden</a3380>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fratini, ?</a3100>
   <a31nn>Fratini</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Italien?</a3290>
   <a3420>Mafra (Lissabon)</a3420>
   <a8330>Lavagnino, 1940<a8334>S. 99</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>nur in dem angegebenen Werk erwähnt</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Polykleitos (2)</a3100>
   <a31nn>Polykleitos (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>390ante-340ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>um 390ante</a3300>
   <a3320>unbekannt</a3320>
   <a3360>um 340ante</a3360>
   <a3420>Argos</a3420>
   <a3420>Megalopolis</a3420>
   <a3420>Olympia</a3420>
   <a3420>Theben (Böotien)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Polykleitos (400ante)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 229</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Holwein, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Holwein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1651-1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1631.12</a3270>
   <a3290>Celle</a3290>
   <a3330>1727</a3330>
   <a3350>Celle</a3350>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 71, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des Elias Holwein. Lernte wohl bei seinem Vater, erhielt dessen Offizin bei dem Weggang nach Stade und führte die Presse im väterlichen Sinne weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>11004256</a3000>
   <a3100>Schmutzer, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Schmutzer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1778</a3300>
   <a3360>1778</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>70000005</a3000>
   <a3100>Scottini, Francesco</a3100>
   <a3105>Scottini, Francesco Maria</a3105>
   <a31nn>Francesco Scottini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1729-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXX, 1936, 411</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3000>20084707</a3000>
   <a3100>Kerstner, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Kerstner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberarbeiter &amp; Geschworener</a3162>
   <a3180>1640-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1625</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>nach 1699 / 1702</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Fiori, Giovanni Francesco (1709)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco Fiori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1724-1784
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1709.08.08</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1784.10.07</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XL, 2004, 230</a8334>
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   <a300a>Fiori, Giovanni Francesco, ital. Architekt, *8.8.1709 Rom, +7.10.1784 ebd. Sohn eines Domenico Antonio F. und einer Caterina De Rossi; Vater von Raffaele F. F.s Taufpate ist Giovanni Francesco Pellegrini, Szenograph von Kardinal Pietro Ottoboni. Durch die Tätigkeit des Vaters als "chiavaro" (Schlosser oder Schließmeister) besucht er früh die städt. Baustellen. Ab 1739 Gehilfe von Giovanni Domenico Navone und Francesco Ferruzzi. Zu den ersten Auftraggebern zählen die Bruderschaften Ministri degli Infermi della Maddalena (1739) und die Congregazione delle Piaghe di Gesù Cristo in San Filippo Neri (1743). 1745 Nachf. von Ferruzzi als Sottomaestro beim Tribunale delle Strade (bis in die 1760er Jahre) sowie als Architekt mehrerer Bruderschaften (Congregazione dell'Oratorio dei Filippini und Arciconfraternita der Trinità dei Pellegrini). Sein Gehilfe ist Antonio Ferruzzi, der Sohn des Francesco. 1752 Umbau eines Wohnhauses an der Piazza di Pietra in der Nachf. von Ferruzzi. Erstes eig. Werk ist E. 1760er Jahre das Monastero delle Minime di S. Francesco di Paola (gen. Monastero delle Paolotte) beim Convento del Bambin Gesù von Alessandro Specchi und Carlo Buratti. In den folgenden Jahren ist F. tätig für das Coll. Inglese, das Ospedale di S. Maria della Consolazione, die Kirche SS. Celso e Giuliano, das Kloster S. Sabina und die Confraternita del Sacramento an S. Maria in Trastevere; zw. den 1740er und den 1760er Jahren zuständig für den Straßenbau. 1763/64 Baumaßnahmen auf einem verlassenen Grundstück zw. zwei Häusern der Confraternita di S. Maria dell'Orto sowie Errichtung der Chorbrüstung in S. Nicola dei Lorenesi. Für die Filippiner errichtet F. ein Haus zw. der Via dei Cartari und dem Vicolo Calabraghe (heute Vicolo Cellini) und erstellt Gutachten für die Stabilisierung des Gewölbes im Oratorio Borrominiano (zus. mit Mauro Fontana und Carlo Murena); für die Confraternita della Trinità dei Pellegrini baut er ein zweigeschossiges Wohnhaus (zerst.) mit Wkstn im Parterre (Via delle Zoccolette) und reguliert den Gebäudekomplex an der Via dei Pettinari bis zum Oratorium der Bruderschaft. Ab 1757 Mitgl., ab 1764 Reggente der Virtuosi del Pantheon und Architekt des Gouverneuers für die Überprüfung der Theater. 1769 ooRosalba, Tochter von Giovanni Paolo Panini, und damit auch verwandt mit Ferdinando Fuga (Schwiegervater von Rosalbas Bruder Giuseppe). Auf dem Höhepunkt seiner Karriere leitet F. im Auftrag der Congregazione dei Pii Operai den Umbau des Konvents von S. Giuseppe alla Lungara, die Erweiterung und den Umbau von zugehörigen Häusern sowie die Rest. der Außen- und der Innenfassade der Kirche, an denen der frühe Kontakt mit Giovanni Domenico Navone und dem Ottoboni-Kreis ablesbar ist. Im Auftrag der Capranica Erweiterung des Teatro Valle. 1765-67 errichtet F. für die Filippiner ein klassizist. Wohnhaus (Via del Banco di S. Spirito); 1768/69 Neubau des Gebäudes neben der Kirche und Neugestaltung der Kirchenfassade von S. Filippo Neri (Via Giulia; das ovale Relief von Tommaso Righi) sowie des zugehörigen Oratoriums der Congregazione delle Piaghe di Gesù Cristo. Die klassizist. Gliederung der Fassade von S. Filippo greift F. bei SS. Gioacchino e Anna im Stadtviertel Monti wieder auf, wo die Schwestern des Monastero delle Paolotte eine Verlängerung des rechten Querhausarms ihrer Kirche in Richtung der Konventsgebäude vornehmen lassen. 1772 Rest. des Inneren der sog. Fughiana S. Maria dell'Orazione e Morte (Via Giulia) und Errichtung eines Wohnhauses für das Collegio Inglese in einfachen Formen. Nach der Wiederwahl zum Reggente der Virtuosi 1777 allmähl. Übergabe der Geschäfte an die Mitarb., v.a. an den einzigen Sohn Raffaele F. Gemeinsam errichten sie 1782 ein Haus im Vicolo del Moro. Ab 1783 übernimmt Raffaele sämtl. Verpflichtungen des von schwerer Krankheit gezeichneten Vaters.</a300a>
   <a300c>ROM: Wohnhäuser an der Piazza di Pietra, an der Piazza delle Scuole/Strada Catalana, an der Via dei Pianellari (für das Collegio Inglese), zw. der Via del Corso und der Via degli Otto Cantoni (für die Confraternita dei Pellegrini; zerst.); an der Str. von der Porteria delle carrette del Gesù zur Piazza S. Marco (für den Marchese Silvio Maccarani).</a300c>
   <a300f>DBI XLVIII, 1997 (Lit.). -- Buchowiecki III, 1974; IV, 1997; In urbe architectus, ed. B.Contardi/G.Curcio, R. 1991, 283, 285, 288, 367 s.; M.Della Valle, in: Roma borghese, ed. E.Debenedetti, I, R. 1994 (Studi sul Settecento Romano, 10), 241-252; F.Ferri, ibid., II, R. 1995 (Studi sul Settecento Romano, 11), 77-90; F.Rausa, ibid., II, 178; G.Bonaccorso/T.Manfredi, I virtuosi del Pantheon. 1700-1758, R. 1998, 138 s., 142; I.Pagani, in: L'arte per i giubilei e tra i giubilei del Settecento, ed. E.Debenedetti, I, R. 1999 (Studi sul Settecento Romano, 15), 257-272; T.Manfredi, in: G.Bonaccorso/T.Manfredi/P.Micalizzi u.a. (Ed.), Atlante stor. delle città ital., III: Roma nel XVIII sec., II, R. 2003, 79, 106; S.Pascucci, ibid., II, 144. -- Rom, Arch. dei Virtuosi del Pantheon (AVPR): Libri delle Congregazioni, VI, 1746-1780; Arch. di Stato (ASR): Camerale III, Confraternite, b. 1969, fasc. 5, 1782.</a300f>
   <a300g>Elisa Debenedetti</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Moninckx, Pieter</a3100>
   <a3105>Monniks, Pieter &amp; Monnix, Pieter</a3105>
   <a31nn>Pieter Moninckx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1621-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1606</a3270>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Barbieri, Pietro (1684)</a3100>
   <a3105>Barbieri, Pietro (1701) &amp; Barbieri, Pietro Andrea</a3105>
   <a31nn>Pietro Barbieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1699-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1684</a3270>
   <a3290>Fosdinovo</a3290>
   <a3330>1727</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Sarzana</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 3</a8334>
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   <a300a>Barbieri, Pietro (Pietro Andrea), ital. Maler, *1684 Fosdinovo, +18. Jh. Rom. Kam 15jährig nach Rom, lernte bei Giovanni Antonio Barigioni, der ihn die Werke der Caracci, Raffael u.a. studieren und kopieren ließ. Erhielt 1707 und 1708 den Preis der 3. bzw. 2. Kl. der Accad. di S.Luca. Arbeitete viereinhalb Jahre in Bologna, hier zum Ehren-Mitgl. der Accad. Clementina ernannt, schuf danach in Rom einige Fresken und Altarbilder. War außerdem in Ferrara und Sarzana tätig.</a300a>
   <a300c>ROM, SS. Giovanni e Paolo, Apsis: Fresko im rechten seitl. Giebelfeld mit Szenen aus dem Leben der Hll. Johannes und Paulus, 1716; Tribüne: Wundersame Erscheinung des hl.Johannes; Der hl.Paulus heilt einen Besessenen, Wand-Gem. - S.Girolamo della Carità, Sakristei: Altarbild mit Maria und den Hll. Filippo Neri und Carlo Borromeo, vor 1709; Fresko mit Taube des Hl. Geistes zw. Engeln, nach 1717. - S. Marcello, Capp. Muti: Altarbild mit Marter der Hll. Degna und Emerita, 1727 (gestiftet von Innocenzo Bussi Muti). - SS. Claudio e Andrea de'Borgognoni, Hochaltar: Altarbild mit Titelheiligen; S. Maria della Quercia: Wand-Gem.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Caletti/Camesasca I, 1951; Mezetti/Mattaliano I, 1980. - N.Pio, Le vite di pittori, scultori et architetti, ed. R. 1977, 170 ss., 220 s., 289 s., 349, 378; Buchowiecki I, 1967, 143, 162, 351, 540; III, 1974; L.Gigli, S.Marcello al Corso, R. 1977, 59; S.Papaldo, S.Girolamo della Carità, R. 1978, 82.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>20087201</a3000>
   <a3100>Truchmenskij, Afanasij</a3100>
   <a3105>Truchmenskij, Afanassij</a3105>
   <a31nn>Afanasij Truchmenskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1646-1654
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1646/1654</a3300>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Fischer-Treyden, Elsa</a3100>
   <a3105>Treyden, Elsa</a3105>
   <a31nn>Elsa Fischer-Treyden</a31nn>
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   <a3162>Produktdesignerin &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>Glas &amp; Keramik &amp; Metall</a3166>
   <a3180>1916-1995
      
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   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1901</a3270>
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   <a3330>1995</a3330>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1969</a7790>
      <a7796>Glasserie Fuga</a7796>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>212</a8334>
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   <a8330>Fritz, Die Porzellangeschirre des Rosenthal Konzerns, 1989<a8334>64</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Die in Moskau geborene Elsa Fischer übersiedelte 1918 nach Berlin, wo sie von 1923 bis 1932 an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst studierte. Ausschlaggebend für ihre künftige Tätigkeit wurde das Studium der industriellen Formgebung bei Wilhelm Wagenfeld an der Hochschule der Künste (1948-1949). Anschließend arbeitete sie als freie Designerin für Villeroy und Boch und wurde 1952 eine der wichtigsten künstlerischen Mitarbeiterinnen für die Rosenthal AG. Zahllose Formen und Dekore hat sie dort bis in die 90er Jahre gestaltet oder überarbeitet. In engem Kontakt mit der Studioleitung entwarf sie Gefäßformen als Träger für Künstlerdekore wie die Kissenvasen (Dekor z.B. Vasarely). Auch als Ausbilderin hat sie bei Rosenthal gewirkt. Schon 1957 und 1969 erhielt sie für ihre Glasserien Fortuna und Fuga wichtige Auszeichnungen.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.16</a349t>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1916</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1995</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T18:06:52Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:03:19Z" edp:createdBy="unknown" did="64777113"><labelId>Marin-Marie, ?</labelId>
   
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   <a3100>Marin-Marie, ?</a3100>
   <a31nn>Marin-Marie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900-1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a9920>2009.09.15</a9920>
   <a3100>Leissing, Edgar</a3100>
   <a31nn>Edgar Leissing</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1960</a3270>
   <a3290>Bregenz</a3290>
   <a3420>Bregenz</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Jules Lunteschütz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1837-1893
      
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   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a3100>Deventer, Friedel</a3100>
   <a31nn>Friedel Deventer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Fotomontagekünstler &amp; Karikaturist &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947.01.26</a3270>
   <a3290>Meschede (Kreis Meschede)</a3290>
   <a3360>2007</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 529</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Deventer, Friedel, dt. Graphiker, Fotomontagekünstler, Karikaturist, Objektkünstler, *1947 Meschede. Stud.: HBK Kassel (Abschluß 1972). Zeichnet seit 1966 polit. und gesellschaftskrit. Graphiken und Karikaturen, die sich meist mit innenpolit. und zeitkrit. Themen auseinandersetzen. 1969 Mitbegr. des Kollektivs "Demokrat. Grafik Hamburg". A. der 70er Jahre erste Fotomontagen, Objekte und polit. Plakatmotive, mit denen er v.a. die Politik westdt. konservativer Parteien und Politiker thematisierte. Ausz.: 1968 2. Preis der Heinrich-Zille-Stiftung für Krit. Graphik, Hannover; 1976 Kunstpreis Kunst im öff. Raum, Modellprojekte, Bremen; Preis der 6. Internat. Graphik-Bienn. Warschau.</a300a>
   <a300e>E: 1971 Berlin, Kunstamt Neukölln (K) / 1973 Berlin, Elefanten Press Gal. - G: 1972 Berlin-Köpenick: Polit. Graphik, Künstler gegen F.J. Strauß / 1973 Essen: Das polit. Plakat / 1974 Hanoi: Antiimperialist. Solidarität / 1974 Hamburg, Kunstvereinigung: Aspekte der engagierten Kunst / 1976 Fischerhude, Atelier im Bauernhaus: Berufsverbot.</a300e>
   <a300f>Flemig, 1993. - Unter die Schere mit den Geiern. Politische Fotomontage in der Bundesrepublik und Westberlin, B. 1977. Helmut Kronthaler</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1962</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:28:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52526366"><labelId>Eiermann, Egon</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14410073</a3000>
   <a9920>2000.11.16 &amp; 2004.08.24</a9920>
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   <a3100>Eiermann, Egon</a3100>
   <a3105>Eiermann, Egon Fritz Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Egon Eiermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Produktdesigner &amp; Möbelentwerfer</a3162>
   <a3180>1919-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.09.29</a3270>
   <a3290>Neuendorf (Kreis Oranienburg)</a3290>
   <a3330>1970.07.19</a3330>
   <a3350>Baden-Baden</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1925-1928</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 452</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 535</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998 &amp; Egon Eiermann 1904-1970, 1988</a8330>
   <a8350>Egon Eiermann (1904-1970). Bauten und Projekte, hrsg. v. Wulf Schirmer, Stuttgart 1984</a8350>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.10.10 Nutzungsrechte von Andreas Eiermann und Familie erhalten (durch das Institut für Kirchenbau angefragt)</a856a>
   </a8566>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eiermann, Egon (Egon Fritz Wilhelm), dt. Architekt, Möbelgestalter, *29.9.1904 Neuendorf b. Potsdam, +19.7.1970 Baden-Baden. Nach bauprakt. Tätigkeit ab 1923 Archit.-Stud. an der TH Berlin-Charlottenburg, 1925-27 in der Entwurfsklasse von Hans Poelzig; 1927 Dipl.; 1925-28 zugleich Meisterschüler von Poelzig an der AK Berlin. Zus. mit den Poelzig-Schülern Fritz Jaenecke, Richard Paulick, Julius Posener u.a. 1926 Gründungs-Mitgl. der "Gruppe junger Architekten". Kontakte zu Film- und Theaterkreisen in Berlin und Potsdam-Babelsberg führten schon in der Studentenzeit zu Aufträgen für Filmbauten und Bühnenbilder, u.a. 1925 für den Ufa-Film Der rosa Diamant. 1928 Eintritt in das Baubüro der Karstadt AG in Hamburg. 1929/30 Anstellung bei der Berliner Elektrizitätswerke AG mit erster eig. Bauausführung. 1930-45 selbständiger Architekt in Berlin, bis 1934 in Partnerschaft mit Jaenecke. Unter dem Einfluß von Poelzig gelangte E. zunächst zu einer moderat mod. Archit.-Auffassung. Er berücksichtigte herkömml. Mat. und Herstellungsweisen und verzichtete auf formale Experimente. E. begriff Archit. nicht als Beitr. zur Bewältigung sozial- und wirtschaftspolit. Aufgaben und zeigte wenig Interesse an zentralen Themen des Neuen Bauens wie Typisierung und Normierung, Vorfertigung und innovativen Bautechniken, Siedlungs- und Massenwohnungsbau. Bis in die zweite H. der 30er Jahre konzentrierte sich E. auf den individuellen Einfamilienhausbau. Den vor 1933 eingeschlagenen Weg setzte er im "Dritten Reich" mit Einschränkungen auch stilist. fort; gestalter. Spielraum wußte er sich mit Durchsetzungsvermögen und Geschick im Umgang mit Behörden und Verbänden zu sichern. Char. für E.s Wohnhäuser sind klare kub. Ausformung der häufig asymmetr. Baukörper, die betonte Flächigkeit der Fassaden und der Verzicht auf historisierende oder landschaftsgebundene Formen; im Innern dagegen forcierte er z.T. das handwerkl. bis rustikale Erscheinungsbild. Das 1939-42 ausgef. Haus Vollberg in Berlin gehört zu den herausragenden Beispielen des mod. Wohnhausbaus im nationalsozialist. Deutschland. Ab M. der 30er Jahre erweiterte sich das Aufgabenspektrum erheblich: Ladenbauten; Wettb.-Beitr. für das Theater in Dessau und ein Schulgebäude in Berlin-Zehlendorf, Industrieanlagen und Wehrmachtsbauten. V.a. die Industrieanlagen waren formal und funktional konsequent mod. gestaltet; zu den besten Arbeiten auf diesem Gebiet zählt der Um- und Erweiterungsbau der Totalwerke in Apolda (1938/39). Die 1938 fertiggestellte Pionierkaserne in Rathenow ist das markanteste Beispiel für die wenigen konservativen Arbeiten, die auf Druck staatl. Stellen entstanden. E. arbeitete bes. für private, aber auch für öff. Auftraggeber; u.a. wirkte er 1937 an der Berliner Propaganda-Ausst. "Gebt mir vier Jahre Zeit!" mit. E. hielt Distanz zur repräsentativen Staats-Archit., deren Stil er in der Besprechung des Wettb. für das Friedrich-Theater in Dessau 1935 öff. kritisierte. Freundschaftl. Kontakte zu gleichgesinnten Architekten seiner Generation wie Hermann Henselmann, Eckart Muthesius und Fritz Schaller sowie zu bild. Künstlern, Komponisten und Schauspielern wie Ernst Wilhelm Nay, Wolfgang Fortner und Gustaf Gründgens, für dessen Inszenierung von Hans Baumanns Alexander im Berliner Schauspielhaus am Gendarmenmarkt E. 1941 das Bühnenbild entwarf. Während des 2. WK mit dem Bau und der Verlagerung von Industrieanlagen, Siedlungsprojekten und der Planung von Behelfsunterkünften beschäftigt, zuletzt im gesamten Reich einschl. der annektierten Gebiete im Osten (Prag, Oberschlesien). Wegen der kriegswichtigen Bauaufträge blieb er fast durchgängig vom Kriegsdienst freigestellt (außer Febr. bis April 1943 im Bauersatz-Bataillon in Crossen/Oder). 1944/45 Ausweichbüro mit rund zehn Mitarb. in Beelitz-Heilstätten b. Berlin. Bei Kriegsende Flucht nach Buchen im Odenwald, dem Heimatort des Vaters; Eröffnung eines provisor. Büros. 1946 Umzug in die benachbarte Kreisstadt Mosbach; dort 1947 Leiter der staatl. Bauberatungsstelle. 1946-65 Bürogemeinschaft mit dem früheren Mitarb. Robert Hilgers. Aufgrund der Arbeiten bis 1945 galt E. als kompromißloser Vertreter mod. Archit. und versierter Planer umfangreicher Bauaufgaben; das z.T. polit. Vereinnahmen der Bauten blieb ausgeblendet. E.s Renommee führte 1946/47 zu Lehrangeboten der TH in Darmstadt, Weimar, Berlin, Hannover und Karlsruhe. 1947 Lehrstuhl für Archit. an der TH Karlsruhe; dorthin verlegte er 1948 auch das schnell wachsende Büro. Freundschaftl. Verbindungen bes. zu den Kollegen Otto Ernst Schweizer, Peter Haupt und dem ehem. Mitarb. Rudolf Büchner, den E. 1949 nach Karlsruhe holte. Im Kreis um Alfons Leitl nach Kriegsende verantwortlich für die Neugründung des Dt. Werkbundes in der frz. Besatzungszone. Mitarb. an der Zs. "Baukunst und Werkform" zus. mit Otto Bartning, Werner Hebebrand, Rudolf Lodders, Rudolf Schwarz u.a., mit denen er für einen mod. Neuaufbau eintrat. Bis A. der 50er Jahre plante E. neben kleinen Flüchtlingssiedlungen im Odenwald weiterhin v.a. Industrieanlagen. In Form, Konstruktion und Mat. entstanden jetzt radikal mod. Bauten; herausragend ist die 1949-51 errichtete Taschentuchweberei in Blumberg/Schwarzwald mit offenliegender Stahlkonstruktion und Wellasbest-Zement-Fassade. 1951 Gründungs-Mitgl. des Rats für Formgebung. 1951 und '52 Teiln. am "Darmstädter Gespräch". In dieser Zeit Bekanntschaft mit emigrierten Exponenten des Neuen Bauens wie Walter Gropius, Marcel Breuer und Ludwig Mies van der Rohe. In den 50er Jahren nahm E. neben Paul Schneider-Esleben die führende Rolle im dt. Verwaltungs- und Geschäftshausbau ein und wurde Hauptvertreter der von Mies van der Rohe geprägten rationalen Stahl-Glas-Architektur. In Distanz zur plast.-expressiven Gestaltungsweise von Hans Scharoun und Le Corbusier beharrte er auf Formstrenge und Visualisierung der betont schlanken Konstruktion und knüpfte damit an seine frühe Industrie-Archit. an. Die ästhet. Qualität der Bauten beruht wesentl. auf subtil tarierten Baumassen und Fassadenproportionen sowie der hohen Präzision in der architekton. Detailgestaltung. Das 1953 fertiggestellte Warenhaus Merkur in Reutlingen zeigte erstmals eine zweite Fassadenschicht aus Umgängen, Gestängen und Sonnenschutzvorrichtungen, die auch große Bauten leicht und elegant erscheinen läßt. Sie wurde E. der 50er Jahre zu E.s Markenzeichen. Obwohl zu den internat. renommiertesten dt. Architekten zählend, verwirklichte E. nur zwei Bauten im Ausland, beide im Auftrag der Bundesrepublik: Das 1964 eingeweihte Kanzleigebäude der dt. Botschaft in Washington und die dt. Pavillongruppe auf der WA 1958 in Brüssel (zus. mit Sep Ruf) sind herausragende Zeugnisse "demokrat. Bauens" im 20. Jh. Eine Abkehr von den Prinzipien der konstruktiven Klarheit und Flächengliederung ist bei den A. der 60er Jahre fertiggestellten Warenhäusern für Horten in Stuttgart und Heidelberg zu beobachten (Fassadenschürzen aus keram. Wabenelementen vor den Außenwänden). Die "Hortenwaben" wurden ohne weitere Mitwirkung E.s zum später geschmähten Signet des Konzerns. Für den Abriß des Schocken-Kaufhauses von Erich Mendelsohn zugunsten des Stuttgarter Neubaus erfuhr E. harsche Kritik. In der Kirchen-Archit. verwendete E. ähnliche wabenartige Außenwände aus verglasten Formsteinen bei allerdings sichtbarer Konstruktion; am bekanntesten ist die 1963 geweihte Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche in Berlin mit vier um die Turmruine gruppierten Einzelbauten. Neben der umfangreichen Bautätigkeit wirkte E. als einer der einflußreichsten dt. Hochschullehrer. Er wurde bereits 1947 Dekan und engagierte sich bei der Reform der Studienordnung und beim organisator. Wiederaufbau. E. blieb bis in die 60er Jahre dominierende Persönlichkeit der Archit.-Fak.; Karlsruhe wurde unter ihm zum Zentrum mod. Archit.-Lehre in Deutschland. Der student. Protestbewegung der Jahre um 1968 begegnete E. mit Unverständnis. Emeritierung im März 1970. In Gremien beeinflußte E. wichtige Bauentscheidungen: seit 1962 zus. mit Paul Baumgarten und Sep Ruf Mitgl. des Planungsrats für die Neubauten des Dt. Bundestags und des Bundesrats in Bonn; Jury-Vors. in Wettb., u.a. 1965/66 Kulturforum Kemperplatz Berlin, 1967/68 Olympiabauten in München. Als Möbelgestalter entwarf E. seit den 20er Jahren Wohnungseinrichtungen und Einzelstücke. Bedeutend sind die seit 1949 entstandenen Serienmöbel: Formsperrholzstuhl "SE 42" (1950), Stahlrohrstuhl "SE 68" (1951) und hölzerner Klappstuhl "SE 18" (1952). Deutl. zeigt sich der Einfluß von Ray und Charles Eames. Die zahlr. Modelle geflochtener Korbmöbel wurden meist in kleinen Auflagen gefertigt. Außerdem Entwürfe für Gebrauchsgegenstände wie Lampen, Gläser und Aschenbecher. - Ausz.: u.a. 1953 Good Design Award, MMA, New York; 1955 Mitgl. der AK Berlin; 1958 L'Ordre de Léopold (Belgien); 1962 Berliner Kunstpreis; 1963 Honorary Corresponding Member des R. Inst. of Brit. Architects; 1965 Dr.-Ing. E.h. TU Berlin; 1968 Großer Preis des Bundes Dt. Architekten, Großes Bundesverdienstkreuz; 1970 Orden Pour le Mérite. - E.s Oeuvre mit rund 220 Bauten, Projekten und Entwürfen kann inhaltl. und stilist. nur vor dem Hintergrund der wechselnden polit. Systeme bewertet werden. Es zeichnet sich durch hohe künstler. Eigenständigkeit und Stringenz aus. Das zunächst moderat mod. Architekturideal wandelte sich entgegen der Tendenz im "Dritten Reich" zu einer konsequent mod. Auffassung, die sich v.a. in Industriebauten manifestierte. Die innovativsten entstanden in der unmittelbaren Nachkriegszeit. Die Stahl-Glas-Archit. der 50er Jahre fügt sich dagegen in das Bild der internat. Moderne. Bei freier Wahl der Bauaufgaben wandte sich E. nun öff. wirksamer Archit. zu. In die Moderne-Kritik der 60er Jahre stimmte er nicht ein und blieb dem Stahlbau auch in Hochzeiten der Beton-Archit. treu. Einer theoret.-programmat. Fundierung zog E. zeitlebens die gebaute Archit. vor, wiewohl er sich gelegentl. theoret. äußerte.</a300a>
   <a300c>APOLDA: Fabrikgebäude der Total KG, Um- und Erweiterungsbau, 1938/39. BADEN-BADEN: Wohnhaus Graf Hardenberg, 1958-60; Wohnhaus E., 1959-62. BEELITZ-Heilstätten: Krankenhaus-Sonderanlage Beelitz I (Ausweichkrankenhaus), 1942-44. BERLIN: Umspannwerk Kraftwerk Steglitz, 1929/30 (heute stark verändert); Wohnhaus Hesse, 1931/32; Wohnhaus Bolle, 1934/35, Umbau/Erweiterung, 1937; Wohnhaus Steingroever, 1936/37; Verwaltungs- und Fabrikgebäude der Degea AG (Auer-Ges.), 1936-38; Wohnhaus Vollberg, 1938-42; Objekt 13 (Wohnhaus) für die Internat. Bau-Ausst. Berlin 1957, 1954-61; Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche, 1957-63. BLUMBERG/Schwarzwald: Taschentuchweberei, 1949-51. BONN: Abgeordneten-Hochhaus des Dt. Bundestags, 1965-69. BRÜSSEL: Dt. Pavillongruppe auf der WA (mit Sep Ruf), 1956-58 (nur Eingangssteg als Autobahnbrücke bei Duisburg erh.). BUCHEN: Siedlung der Siedlernotgemeinschaft, 1946-48. ESSEN: Verwaltungsgebäude der Steinkohlebergwerke AG, 1956-60. FRANKFURT am Main: Versandhaus der Josef Neckermann KG, 1958-61; Verwaltungsgebäude der Hoch-Tief AG, 1966-68; Verwaltungs- und Ausbildungszentrum der Dt. Olivetti, 1968-72. HEILBRONN: Warenhaus Merkur, 1951 (nicht erh.). KARLSRUHE: Gebäudekomplex der Raffinerie Dea-Scholven GmbH (u.a. Verwaltungs-, Sozial-, Labor- und Lagergebäude), 1961-63. KREFELD: Verwaltungsgebäude der Vereinigten Seidenwebereien, 1950-53. OFFENBURG: Verwaltungsgebäude des Stahlbauwerks Gustav Müller, 1958-61. ORANIENBURG: Fabrikanlage der Märkischen Metallbau GmbH, 1939-42 (z.T. erh.). PFORZHEIM: Matthäuskirche, 1952-56. POTSDAM: Wohnhaus Matthies, 1936/37. REUTLINGEN: Warenhaus Merkur, 1952/53 (nicht erh.). STUTTGART: Warenhaus Merkur, 1951-60; Hauptverwaltung der IBM-Deutschland GmbH, 1967-72. Ehem. UDETFELD b. Kattowitz (Katowice/Polen): Flugplatz, Industrieanlagen, Siedlung, 1942-45 (z.T. ausgef., nicht erh.). WASHINGTON/D.C.: Kanzleigebäude der Dt. Botschaft, 1958-64. WEHR/Baden: Verwaltungs- und Fabrikgebäude der Ciba AG (Ciba-Pharma), 1948-52. - Möbel: KARLSRUHE, Bad. LM. NEW YORK, Metrop. Mus. NÜRNBERG, GNM.</a300c>
   <a300d>Erläuterung des eig.Entwurfs für ein "Wachsendes Haus", in: M.Wagner, Das wachsende Haus, B. 1932, 108-111 (zus. mit F.Jaenecke); Heraklith-Rundschau 4:1932(2)4 s. (zus. mit F.Jaenecke); Bauwelt 26:1935(19)1-8; MH für Baukunst und Städtebau 19:1935(6)225-232; Bauwelt 27:1936(27)643 s.; Total-Nachr. 1:1941(1)5-9; Die Landpost (Konstanz) v. 18.11.1945; Südkurier (Konstanz) v. 5.2.1946; Baukunst und Werkform 1:1947(1)45-58; 4:1951(10)13-30; Bauen und Wohnen 9:1954(1)32; (2)82 s.; Baukunst und Werkform 12:1959(1)3 s.; 14:1961(12)690-722; Archit. und Wohnform 70:1962(1)1-9; Baukunst und Werkform 15:1962(7)374-382 (zus. mit G. Pollich); Bauwelt 54:1963(19/20)536; Archit. und Wohnform 73:1965(2)53-63; (5)278-287; Dankesworte, in: Verleihung der akad. Würden Doktor-Ing. Ehren halber an Herrn Prof. Dr. Jean Dubourg [...] und an Herrn Prof. Dipl.-Ing. E.E. [...] durch die TU Berlin, 29.1.1965, Berlin 1966 (TU Berlin, Akad. Reden, 31), 19-23; Theater heute 7:1966(11)21, 23; Planungsstudie Verwaltungsgebäude. Am Beispiel für die IBM-Deutschland, St. 1967; 21968 (zus. mit H.Kuhlmann); Zchngn aus der Schulzeit 1920-21, BB.1969; Zchngn aus den Jahren 1923-24, BB.1969; Tuschen aus dem Jahr 1924, BB. 1969; E./H.Zweigenthal, Bauaufnahme des Portals der Salvator-Kap. in Wien 1924, BB. 1969; Bauwelt 61:1970(27)1006; Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche, in: Das neue Berlin, B. 1970; E.E. Briefe des Architekten 1946-1970, St. 1994. - Nachlaß: Briefe: Baden-Baden, Priv.-Bes. Charlotte E. (ab 1943); Karlsruhe, Univ., Südwest-dt. Arch. für Archit. und Ing.-Bau (zahlr. Adressaten, ab 1946); Los Angeles, The Getty Research Inst. (an H. Hildebrandt, 1939/40); Malmö, Priv.-Bes. (an F.Jaenecke, ab 1932).</a300d>
   <a300e>E: 1984 Karlsruhe, Univ.; Stuttgart, TU / 1985 München, TU; Bonn, Friedrich-Wilhelms-Univ.; Braunschweig, TU; Berlin, TU / 1994 Berlin, AK; Gal. Aedes / 1999 Karlsruhe, Mus. beim Markt.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Macmillan II, 1982; LdK II, 1989; R.J.Van Vynckt (Ed.), Internat. dict. of architects and archit. I, Detroit u.a. 1993; Kjellberg, 1994; M.Emanuel (Ed.), Contemp. architects, N.Y. u.a. 31994; DA X, 1996; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; Dt. biogr. Enz., III, M. u.a.1996; Hatje, 1998. - Umfassende Bibliogr.: U.Stark (Bearb.), Architekten. E.E., St. 1993; 21997. - M.Messner/K.Rieger, E.E., Zwei kleine Siedlungen in Buchen und Hettingen 1947-1949, Bauaufnahme Inst. für Bau-Gesch. und Bauaufnahme, Univ. Stuttgart 1983; I.Boyken, Architectura 14:1984(1)67-82; W.Schirmer (Ed.), E.E. 1904-1970, St. 1984 (Lit., WV); S.Baumann-Wilke, Die Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche von E.E. in Westberlin, Diss. Braunschweig 1988; I.E. Hollay, Dt. Bau-Ztg 122:1988(9)102-112; I. Boyken, J. of the Soc. of architectural historians 49:1990(2)133-153; Denkmalpflege im Rheinland 9:1992(4)163-168; T.Hafner, Vom Montagehaus zur Wohnscheibe, Basel u.a. 1993, 95-98; Bauwelt 85:1994(38, Sonderheft E.E.); K.Feireiss (Ed.), E.E. Die Kaiser-Wilhelm-Gedächtnis-Kirche, B. 1994; H.Niederwöhrmeier, Bauwelt 85:1994(40/41)2248 s.; Der Wartturm 35:1994(3, Sonderheft E.E.); G.Fock, Die Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche von E.E., Mag.-Arbeit TU Berlin 1995; R.Palmer, Der Stuttgarter Schocken-Bau von Erich Mendelsohn, Tb. 1995, 142-163; K.Kirsch, Die neue Wohnung und das alte Japan, St. 1996, 158-181; G.Lupfer, Archit. der fünfziger Jahre in Stuttgart, St. 1997, 109-114; J.Wunder, Die Warenhäuser von E.E., Mag.-Arbeit TU Berlin 1997; I.Boyken, Bauwelt 89:1998(7)288; E.E. Die Möbel (K), Ka. 1999 (Lit.); S.Hildebrand, E.E., die Berliner Zeit. Das architekton. Gesamtwerk bis 1945, Bg./Wb. 1999 (WV bis 1945, Lit. zu den Objekten); G.Kähler, Ein Jh. Bauten in Deutschland, St. 2000, 94 s., 120 s.; C.Kieser, Denkmalpflege in BW 29:2000(4)254-260; U.Plate, ibid., 261-263; P.Sigel, Exponiert. Dt. Pavillons auf WA, B. 2000, 173-206. - Berlin, Bundes-Arch.: Reichskulturkammer, Personalakte E. / Karlsruhe, Univ., Südwest-dt. Arch. für Archit. und Ing.-Bau. Sonja Hildebrand</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Schüler H. Poelzigs, tätig als selbständiger Architekt in Berlin, ab 1947 Professor an der TH Karlsruhe.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Haus Hesse 1933 (zus. mit F. Jaenecke), Lankwitz (Steglitz), Siemensstraße 49; Haus Dr. Steingräber 1937, Charlottenburg , Stallupöner Allee 37; Fabrikerweiterung der Auergesellschaft 1937-38, Moabit (Tiergarten), Torfstraße; Haus Vollberg 1938-39, Grunewald (Wilmersdorf), Delbrückstraße 29; Wohnbau Bartningallee 2-4 ( Interbau-Objekt 13) 1960-61, Hansaviertel (Tiergarten); Neubau Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche 1960-63, Charlottenburg, Breitscheidplatz.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Das Architekturstudium an der Technischen Universität Berlin (1925-28) als Meisterschüler bei Hans Poelzig schloß Eiermann mit dem Diplom ab. Als selbständiger Architekt baute er bereits in den 30er Jahren Industrie- und Wohngebäude in Berlin. Ohne grundlegende Einschränkungen war es ihm trotz Stildiktat der Nationalsozialisten möglich, seinen gestalterischen Prinzipien treu zu bleiben. (...) Seine Arbeitsstätte verlegte er 1948 nach Karlsruhe, wo er bis 1965 in Bürogemeinschaft mit Robert Hilgers tätig war. Neben seiner bekanntesten Arbeit, dem Wiederaufbau der Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche (1961-63) in Berlin, entwarf Eiermann auch prominente Regierungsbauten in Bonn, die Deutsche Botschaft in Washington (1964), Kaufhäuser, Wohnhäuser und Verwaltungsbauten (...). Als Designer trat er mit dem naturlasierten Korbsessel E10 (1948) hervor, populär wurde sein Klappstuhl SE 18 (1952). In Zusammenhang mit seinen Bauten entwarf er Möbel, weiterhin Tische, Lampen, Gläser, Paravents sowie Bühnenbilder und Kostüme.</a349e>
      <a349n>Warnke, Babette</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1970</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:44:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52493063"><labelId>Eschke, Richard (1859)</labelId>
   
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   <a3100>Eschke, Richard (1859)</a3100>
   <a3105>Eschke, Richard Hermann</a3105>
   <a31nn>Richard Eschke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1874-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1859.09.01</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1944.03</a3330>
   <a3350>Jüterbog</a3350>
   <a3007>Sohn<a3008>02530654</a3008>
      <a3010>Eschke, Hermann (1823)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 26 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 465</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXV, 2003, 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eschke, Richard (Richard Hermann), dt. Maler, *1.9.1859 Berlin, +1.3.1944 Jüterbog. Sohn von Hermann E., Bruder von Oscar E. Neben dem Stud. an der AK Berlin (1878-79) bis 1881 Ausb. beim Vater. 1882-83 Lsch.-Kl. bei Hermann Wenglein an der ABK München, danach Fortsetzung des Stud. bei Friedrich Kallmorgen in Karlsruhe. Arbeitete bis 1886 auf den Kanalinseln und an der Küste Englands. In der 2. H. der 1880er Jahre Studienreisen nach Holland; die Rad. Hafen von Amsterdam 1887 als Titelblatt der zweiten Mappe des Berliner Ver. für Original-Rad. publiziert. 1896 ließ er sich in Karlsruhe nieder. 1898-99 in Paris, um das Stud. in der Accad. Colarossi fortzusetzen. 1880 zus. mit dem Vater in Berlin, um für das Kaiserpanorama Die Flottendemonstration vor Sansibar und Die Besitzergreifung von Neu-Guinea zu malen. 1914 zeigte er auf der Bienn. von Venedig das Gem. Der kgl. Wald im Spreewald. - E. folgte in Auffassung und Technik zunächst dem Vater, wandte sich aber dann von den häufig verwendeten Motiven ab und strebte z.B. in den Bildern von der Insel Jersey eine größere Einfachheit an. Später konzentrierte E. sich auf die Schilderung des Landlebens und griff Themen aus dem holl. Fischerleben auf. Um die Jh.-Wende schloß er sich der Freilichtmalerei an. Zus. mit dem Vater arbeitete er häufig auf dem Darß.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Neue NG: Späte Heimkehr, 1905; Alte Apfelbäume, 1910. - SM: Bildnis Margarete Eschke.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915; Vo5, 1961. Johnson I, 1975; Schweers I, 1994; U.Garweg, Wuppertaler Künstler-Verz., Wuppertal 2000; F.Schulz, Ahrenshoop Künstler-Lex., Fischerhude 2001. - Ver. Berliner Künstler, B. 1991; R.Meyer-Bremen (Ed.), Die Ausst.-Kat. des Königsberger KV (20. Jh.), Köln u.a. 1993; Verz. der Bestände des künftigen SM Berlin (Kat. Märk. Mus.) I.1, B. 1994; La Bienn. di Venezia. Le espos. internaz. d'arte 1895-1995, Mi. 1996; Die Gem. der NG, ed. SMPK, M. u.a. 1996 (CD-ROM); U.Häder, Der Jungbrunnen für die Malerei, Jena 1999; A.Krautz/B.Pötschke, Wendische Bilderwelten, Bautzen 1999. - Mitt. D.Lorenz, Berlin.</a300f>
   <a300g>Gabriele Saure</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 1. 9. 1859 - März 1944 Jüterbog. Sohn des Malers Hermann Eschke. 1878-79 Studium an der Berliner Akademie, danach bis 1881 bei seinem Vater. 1882-83 Besuch der Landschaftsklasse von Josef Wenglein an der Münchner Akademie. Schüler von Friedrich Kallmorgen in Karlsruhe. Arbeitete u. a. in England, Frankreich, Karlsruhe und Dachau, überwiegend aber in Berlin. Regelmäßige Beteiligung an den Großen Berliner Kunstausstellungen. Sein Frühwerk besteht fast ausschließlich aus Marinebildern. Um die Jahrhundertwende entstanden Landschaftsbilder aus der Bretagne und Südfrankreich, im Spätwerk überwiegen heimische Landschaftsmotive.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BeS</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1874</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1944</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:57:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:46:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52502630"><labelId>Alessandri, Marco</labelId>
   
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   <a3100>Alessandri, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Alessandri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Kanoniker</a3162>
   <a3180>1679-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1664</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1719.08.19</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3007>Mitglied?<a3008>10070976</a3008>
   </a3007>
   <a8330>TCI, Lombardia, 1970<a8334>S. 697</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Cassinelli, Duomo di Bergamo, 1991<a8334>S. 70-72</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Marco, *etwa 1664 Bergamo, +19.8.1719 ebd. Bruder von 1. Stud. Theologie in Mailand und Padua, künstler. Ausbildung in Rom. Nach seiner Rückkehr als Kanonikus am Dom von Bergamo. Lieferte v. a. Entwürfe für die Rekonstr. der Kirche S. Alessandro in Colonna (1711-15), den Altar der Madonna im Dom (in Zusammenarbeit mit dem Architekten C. Fontana) sowie für versch. Pal. und Kirchen in Bergamo. Von seinem maler. Werk (Schlachtenbildern), das Tassi ebenfalls preist, hat sich nichts erh.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907 (zu 1-3). Meyer, KL I, 1872 (zu 1-3); Galetti/Camesasca I, 1951 (zu 3); DBI II, 1960 (mit Lit.); Grassi, 1966 (zu 1-3, mit Lit.); DEAU I, 1968 (zu 1); DEB I, 1972 (zu 3). - A. Pasta, Le pitt. notabili di Bergamo, Bergamo 1775, 15 s. (zu 2), 17, 66, 79 (zu 3); F. M. Tassi, Vite dei pittori, scultori e architetti bergamaschi, VI, Bergamo 1797, 132-134; P. Locatelli, Illustri bergamaschi, III, Bergamo 1879, 318 bis 320; TCI Lombardia, 1970, 182, 207, 357; Wittkower, 1972, 350 (Anm. 74); L. Chiodi, in: Bergomum 65:1971, 102-115 (zu 3; Rekonstr. von S. Alessandro in Colonna); A. M. Cito Filomarino, Arte illustrata 1972 (47) 13-17 (zu 2, Pal. Terzi).</a300f>
   <a300g>G.B.Maderna</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20030887</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2000.05.15</a9920>
   <a3100>Kavvadias, Panagiotis</a3100>
   <a31nn>Panagiotis Kavvadias</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1894-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3420>Epidauros</a3420>
   <a9990>Die 1881 begonnenen Ausgrabungen von Epidauros waren das Lebenswerk von P. Kavvadias.</a9990>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07020202</a3000>
   <a3100>Schmuck, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Schmuck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3164>Hofbuchdrucker</a3164>
   <a3180>1614-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1614</a3300>
   <a3360>1625</a3360>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 71, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Vielleicht verwandt mit dem gleichnamigen Schleusinger Drucker, nannte sich ab 1624 Hofbuchdrucker, druckte 1618 die Polizei-Ordnung, 1619 die Kirchenordnung des Herzogs Christian von Braunschweig-Lüneburg und zahlreiche andere Drucke.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1614</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1625</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:51Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52500658"><labelId>Battier, Johann Jakob</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07020201</a3000>
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   <a3100>Battier, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Battier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1693-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1669.08.07</a3270>
   <a3330>1713</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 47, Nr. 67</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Bat am 6. und 27.9.1693 den Rat der Stadt um Erlaubnis, eine französische Zeitung drucken zu dürfen. Unter seinen nicht zahlreichen Drucken ist auch ein Regimentskalender.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1693</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1713</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:44:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:38:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52538506"><labelId>Floreani, Francesco</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20039213</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
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   <a3100>Floreani, Francesco</a3100>
   <a3105>Floriani, Francesco dei &amp; Floreani, Francesco dei</a3105>
   <a31nn>Francesco Floreani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Maler &amp; Architekt &amp; Wasseringenieur</a3162>
   <a3180>1527-1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1512?</a3270>
   <a3290>Udine</a3290>
   <a3330>nach 1599.08.18</a3330>
   <a3350>Udine</a3350>
   <a3420>Udine</a3420>
   <a3420>Udine</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLI, 2004, 302</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Francesco, Maler, Bildschnitzer, Architekt, Wasserbauingenieur in Udine, *1512(?), +nach 18.8.1599 (letztes Test.). Bekanntester Vertreter der Fam., Sohn von 5, Bruder von 2 und 8. Nachw. ab 17.4.1533, als sein Vater (5) ihm und Pietro (8) die Ltg des väterl. Unternehmens überträgt. Unzureichend bek. ist seine Tätigkeit als Schnitzer; mit Sicherheit stammt ein geschnitztes Triptychon (ehem. in der Kirche S.Donato in Valle in Moimacco, heute Mus. Cividale del Friuli) von ihm (um 1537, ausgef. mit 8). Weitere Holz-Skulpt. in Prato Carnico, Mione, Liariis, Colza, Camino di Buttrio, Cintello di Teglio, Ciubiz, Cergneu und Pocenia sind meist unsichere oder irrige Zuschreibungen. Zahlr. hingegen sind seine erh. Malereien; besondere Erwähnung verdienen die Madonna mit Kind (heute in Wien), der letzte Rest eines geschnitzten und bemalten Polyptychons von 1565 für die Kirche in Reana del Rojale (im 19.Jh. zerlegt) und ein großformatiges Fest-Bild von 1586 für die Kommune Udine. Beide zeichnet ein hohes künstler. Niveau aus, was schon Vasari vermerkt. Die Grundlage von F.s künstler. Prägung sind Erfahrungen zeitgen. Künstler im Friaul, allen voran Pellegrino da San Daniele und Giovanni Antonio Pordenone, sie weist aber auch jene urspr. mittel-ital. Weichheit der Modellierung auf, die (von Raffael kommend) durch Giovanni da Udine vermittelt wird. Als Architekt realisiert F. in Udine: ein Projekt für die Chiesa del Cristo; eine Treppe vom Schloß zu den Arkaden von S.Giovanni; die Ausstattung des Parlamentssaals des Castello; ein (nur zu geringen Teilen ausgef.) Projekt für den Pal. del Monte di Pietà sowie zu einem Taufbrunnen der Kirche S.Giacomo. 1567 (1557?) war F. Ass. von Bernardino Blaceo, welcher der Kommune Udine zu Verteidigungszwecken einen Stadtplan liefern soll. 1570 will F. an einem Projekt zur Planierung des Borgo di Aquileia in Udine arbeiten und die Aquädukte der öff. städt. Brunnen erneuern. E.16.Jh. gestaltet F. im Auftrag des Patriarchen Francesco Barbaro den Pal. Patriarcale von Udine aus.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, RM: Judith (Zuschr., kürzl. jedoch G. A. Pordenone oder seinem Umkreis zugewiesen). AVIANO, Dom: Tobias mit dem Engel zw. den Hll. Hermagoras und Fortunatus, 1581 (aus der Kirche S.Lucia in Udine). CIVIDALE DEL FRIULI, Mus. Archeol.: Holzaltar mit den Hll.Matthäus, Donatus und Markus (zus. mit 8; ehem. in Moimacco). FAEDIS, Pfarrk.: Pfingstwunder (Zuschr.). PALMANOVA, Priv.-Slg: Portr. Tommaso Antonio de Brandis, 1565. UDINE, Civ. Mus.: Hl.Fam., 1573. -- Pal. Com.: Der Statthalter erweist Christus die Ehre, 1586. -- Dom: Vier Gem. für die Orgelempore (Anbetung der Magier; Jesus und die Schriftgelehrten; Jesus heilt den Lahmen; Jesus und der Zenturio), 1555. -- Priv.-Slg: zwei Taf. mit Darst. der Apostel und der Hll. Hermagoras und Fortunatus (aus Ronchiettis), 1576. VARMO, Pfarrk.: Verklärung Christi, 1584. VENEDIG, Accad.: Hl. Fam., hl.Anna und Johannesknabe, 1570 (ehem. in S.Pietro Martire zu Udine). WIEN, KHM: Thronende Madonna mit Kind, 1565 (ehem. in der Pfarrk. von Reana del Rojale).</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Leonhart Ernst</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8350>Gurrieri, Francesco: Il complesso di S. Agostino in Prato, in: Prato, 8.1967, 19, S. 34-44</a8350>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a3100>Döbel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Döbel</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1918-1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Döbel, Karl, dt. Maler, Graphiker, *13.1.1903 Kassel, +Aug. 1959 ebd. Tischlerlehre in Kassel. Stud.: KGS Kassel; ABK München und Kassel bei Curt Witte. Stip. in Paris zus. mit Teo Otto; befreundet sich dort mit Henri Barbusse, den er mehrmals porträtiert. Reisen nach Frankreich, Korsika und Italien. Danach in Kassel tätig. Ab 1930 öff. Anerkennung, gefördert u.a. durch die Fam. Cassirer. Nach 1933 werden Bilder aus öff. Slgn entfernt. - In Paris entstehen Studien (Bleistift), v.a. zum Alltagsleben der Schiffer und Pariser Hafenarbeiter. Zunächst begeistert sich D. für den expressionist. Hschn., verfolgt danach Tendenzen der Neuen Sachlichkeit und widmet sich vorübergehend figürl. Themen, beeinflußt von ital. Neoklassizisten und der frz. Moderne. Ab Mitte der 30er Jahre malt D. immer häufiger Schiffe, danach beherrschendes Motiv, das nach dem 2. WK bes. Einflüsse von Picasso, Miró und Paul Klee verarbeitet und zuletzt Tachismus und Informel aufgreift. In schwungvoll-vitaler Weise malt D. in prächtiger, reich nuancierter Farbigkeit zunehmend verknappte, schließlich kürzelhaft auf Dreiecke und Mondsicheln reduzierte Schiffsrümpfe mit aneinandergereihten, meist segellosen Masten, mit formelhaften Gesichtern, Wasser und Himmel ununterscheidbar zusammengezogen. Daneben gebrauchsgraph. Arbeiten (Kat., Plakate, Buchumschläge) und in den 50er Jahren Raum- und Wand-Gest. mit Keramik- und Metalldrahtreliefs.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Neue NG. DETROIT, Art Mus. KASSEL, SKS. - Albert-Schweitzer-Schule, Aula: Orpheus singt den Tieren, Fresko, 1954. - Berufsschule: Phönix-Mosaik. - Polizeipräsidium, Foyer: Martinslegende, Relief. - Schwimmbad Karl-Str.: Schiffe, Wandbild, farbige Keramik, 1959. - Stadtsparkasse: Schiffahrt, Metalldrahtrelief, 1953. MANNHEIM, StKH.</a300c>
   <a300e>E: 1956 Mannheim, StKH / 1960, '88 Kassel, KV (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961 (Lit.). Schweers I, 1981. - H.Römhild, Hess. Heimat 18:1968, 51-56; C.D., Traumschiffe (K KV), Kassel 1988; M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Exilkunst, Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945, Weimar 1997. Dankmar Trier</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:04:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:54:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52507765"><labelId>Colin, Jean (1623)</labelId>
   
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   <a3000>08121025</a3000>
   <a3100>Colin, Jean (1623)</a3100>
   <a3105>Colin, Jean (1660) &amp; Collin, Jean (1623) &amp; Colin, Jean (le père)</a3105>
   <a31nn>Jean Colin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1638-1701
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1623</a3270>
   <a3290>Reims?</a3290>
   <a3330>1701.02.04</a3330>
   <a3350>Reims</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, S. 255</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Colin (Collin), Jean, le père, frz. Kupferstecher, Radierer, *um 1623 wahrsch. Reims, +4.2.1701 (78jährig) ebd. Vater des gleichnamigen Kupferstechers; verwandt mit Claude Chastillon. ooum 1653 die Tochter des Zeichners und Kupferstechers Edme Moreau aus Reims. - C.s Oeuvre wird lt. IFF mit 100, teilw. zugeschr., Bll. beziffert und umfaßt zw. 1651 und 1700 dat. Werke, z.T. nach Vorlagen des Malers Jean Hellart: Portr. (Louis Roger Brulart, marquis de Sillery, bez. Io. Colin Sculp. Remis 1667), relig. Szenen (Hl. Gregorius, sign., nach einem Gem. von A.Carracci), allegor. Darst., topogr. Karten, Ansichten von Denkmälern in Reims (Voute de l'Arcade de Leda; Voute de l'Arcade de Romulus; Voute de l'Arcade des Saisons, bez. Colin fecit Remis oder Colin fe, alle Reims, Bibl. mun.), Wappen, Andachtsbilder und Exlibris (Ex-libris du chapitre de l'Eglise métropolitaine de Reims, bez. Collin fecit Remis, Reims, Bibl. mun.). Bemerkenswert ist lt. Fontaine v.a. ein 1665 dat. Stadtplan von Reims (ebd., Bibl. mun.; in 31 Exemplaren verlegt, 1844 Neuauflage, 1917 Zerst. der Kupferplatten beim Rathausbrand, um 1930 vom Kupferstecher Abel Jamas kopiert). - Durch die Existenz versch. Kupferstecher, die mit Colin bzw. Collin signierten, ergaben sich lt. IFF zahlr. Verwechslungen. Folgende von Le Blanc einem angebl. aus Antwerpen gebürtigen Johannes (Jean) Collin zugewiesene Werke stammen wohl von C.: 41 Bll. (39 davon mit Passionsszenen) mit relig. Darst. für Le Tableau de la Croix, P. 1651; eine Fußwaschung (nach einem Altarbild von Girolamo Muziano, ehem. in der Kathedrale von Reims, 1918 zerst.); ein Hl. Nikolaus (von Moreau veröff.) und ein Portr. von Jacques Thuret, vicaire gén. d'Antoine Barberini (bez. J.Colin Sculp. Remis, nach einem Gem. von Hellart). Lt. IFF ist die Existenz dieses vorgebl. in Holland, Rom, Paris und England (1680) tätigen Kupferstechers überhaupt in Frage gestellt. Diese Hypothese wird dadurch unterstützt, daß versch. ihm von Le Blanc zugeschr. Bll. lt. ThB von einem engl.(?) Kupferstecher J.Collins stammen, der um 1670-90 in London v.a. zus. mit Nicholas Yeates tätig gewesen sein soll (ein Portr. von ihm wahrsch. in London, BM); lt. IFF wird in einem handschriftl. Portr.-Kat. aus dem ehem. Cab. du Roi (Paris, Cab. des Estampes, Arch.: Ye. 60) ein Jean Collin erw., der sich um 1684 in London aufhielt. Es wird vermutet, daß ein weiterer, nicht näher bek. Stecher Collin um 1682/83 in Rom tätig war.</a300a>
   <a300c>REIMS, Bibl. mun.: u.a. versch. Exlibris und Portr.; Le Triomphe du Soleil (Darst. eines Festes von 1679, nach Hellart); Mars Pacifique (Darst. eines Festes von 1697, nach Claude Hellart).</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 (auch s.v. Collins, J.). Le Blanc I, 1854; BNB IV, 1873 (s.v. Collin, Jean); Wurzbach, NKL I, 1906 (s.v. Collin, Johannes); DBF IX, 1961; Bénézit III, 1976. - IFF, GravXVII III, 1954; J.-P. Fontaine, Le bibliophile rémois 1992. - Mitt. D.Quereux-Sbaï, Reims, Bibl. mun.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1638</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1701</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:28:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52526368"><labelId>Aulenti, Gae</labelId>
   
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   <a3100>Aulenti, Gae</a3100>
   <a3105>Aulenti, Gaetana</a3105>
   <a31nn>Gae Aulenti</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architektin &amp; Entwerferin &amp; Innenarchitektin &amp; Ausstellungsentwerferin &amp; Bühnenbildnerin &amp; Kunsttheoretikerin</a3162>
   <a3180>1942-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1927.12.04</a3270>
   <a3290>Palazzolo dello Stella</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1964</a7790>
      <a7796>Stuhl Solus 220</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>187</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>26-27</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>114-115</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Aulenti, Gae(tana), ital. Architektin, Innenarchitektin, Ausstellungsgestalterin, Designerin, Szenographin, Architekturtheoretikerin, *4.12.1927 Palazzolo dello Stella/Udine, lebt in Mailand.</a300a>
   <a300b>Stud.: Architektur am Polytechnikum in Mailand, 1954 Dipl. Danach als selbständige Designerin tätig, daneben 1955-65 Mitarb. im Hrsg.-Kollegium der Zs. "Casabella-Continuità", seit 1974 Direktionsmitgl. des Mag. "Lotus International". Mitgl.: 1955-61 Movimento Studi per l'Architettura (MSA); seit 1960 Assoc. per il Disegno Industriale (ADI, hier seit 1966 Vizepräs.), 1967 Ehrenmitgl. der American Soc. of Interior Designers (ASID), 1984 Accad. Naz. di San Luca, Rom. Lehrtätigkeit: 1960-62 Ass. für Archit.-Komposition der Architekturfakultät in Venedig bei Prof.Samonà; 1964-67 Ass. an der Architekturfakultät des Polytechnikums in Mailand bei Ernesto N.Rogers; 1976-79 am Laboratorio di Progettazione Teatrale in Prato. Ausz.: u.a. 1964 Grand Internat. Prize für ital. Pavillon der 13. Trienn. Mailand; 1980 Ubu-Preis; 1984 Josef-Hoffmann-Preis, Wien; 1987 Chevalier der Ehrenlegion und Commandeur des Ordre des Arts et Lettres, Frankreich. - A. gehört zu den bedeutendsten und vielseitigsten Künstlern Italiens. Ihr Haupttätigkeitsfeld ist die Architektur. Ihre Bauten widerspiegeln ein sensibles, persönlich geprägtes funktionales Gestaltungsverständnis, bei dem v.a. die Elemente variabler Raumbildung, Lichtführung, Farb- und Materialwirkung in organ. Harmonie zusammengeführt werden. Sie entwarf Landschaftsgärten (1969 in Grunaiolo/Florenz), Villen und Wohnbauten (z.B. 1956 Haus in San Siro/ Mailand; 1977 Wohnanlage in Caracas/Venezuela), Hotels (1962 Holiday Hotel, Tonale Pass/Trento), Schulen (1967 Projekt und Bau der Grundschule in Meda/Mailand; 1973 Schulkomplex in Cinisello Balsamo/Mailand; 1987 Luiss-Università, Rom), Ausst.-Bauten (1970/71 Pavillon Rodin in Lugano; 1983 Ausst.-Pavillon in Cernobbio) sowie Geschäftshäuser (z.B. 1986 Büros für Pirelli S.p.A., Rom). Ausgereifte Gestaltungsphantasie und Fähigkeit zur Integration in Vorhandenes im Sinne eines postmodernen Rationalismus brachten ihr seit den 80er Jahren aufsehenerregende internat. Aufträge ein: 1980-86 leitete sie den spektakulären Umbau des Gare d'Orsay in Paris als Mus. des 19.Jh.; 1982-85 Neugestaltung der Ausstellungsräume des Mus.Nat. d'Art Mod. im Centre Pompidou in Paris; 1985 Rekonstruktion des Palazzo Grassi in Venedig; seit 1985 Auftrag zum Umbau des Pal. Nac. de Montjuic in Barcelona zum Mus. de l'Arte Catalana (geplante Vollendung 1992 zu den Olymp. Spielen). Die letztgenannten Bauten sowie zahlr. innenarchitekton. Projekte seit 1964 (Ital. Pavillon in Mailand) beweisen, daß A. v.a. auf diesem Gebiet ihre kreativsten Leistungen für eine lebendige, z.T. barock anmutende, komplexe Raumästhetik vollbracht hat. Neben vielen Privatappartements erwarb sie sich bes. als Gestalterin von Repräsentations-, Geschäfts-, Schau- und Ausstellungsräumen internat. Anerkennung. Hervorzuheben sind u.a.: die Schauräume für bekannte Firmen wie Olivetti (1966/67 in Paris und Buenos Aires), für Ausst. (1973 Cristo in Besana; 1986 Futurismo e Futurismi in Venedig; 1987 A.Stradivari in Cremona), sowie Geschäftsräume (1968 eine Boutique für Christian Dior in Paris; 1971, '77 Banca Commerciale Ital. in Mailand bzw. New York). Bes. auf dem Gebiet der mod. Möbelgestaltung (mit Neuerungen in der Technologie) aktiv für ital. Firmen wie: Poltronova (1962 Schaukelstuhl 'Sgarsul), Zanotta (Stühle und Tische), Fontana Arte (Lampen), Martinelli Luce und Artemide (beide 1967-75 Lampen), R.Ginori (1973 Sanitäranlagen) und R.Arcandi (1980 Teeservice). A. schuf zahlr. phantasievolle Bühnenbilder, u.a. 1975 'Der Barbier von Sevilla in Paris für das Théâtre Odéon; 1976-84 für das Teatro alla Scala in Mailand (u.a.: 'Wozzek v. A.Berg; 'Donnerstag aus Licht und 'Samstag aus Licht v. K.H. Stockhausen); 1976-79 in Zusammenarbeit mit L.Ronconi für das Experimentiertheater Prato in Florenz; 1981, '83 zu 'La Donna del Lago v. Rossini und 1984 zu 'Il viaggio a Reims v. Abbado für das Rossini Opera Festival in Pesaro; 1988 zu 'Zar Saltan für das Teatro Romolo Valli in Reggio Emilia. - A. zählt zu den Protagonisten einer wieder stärker menschlich dimensionierten mod. Umwelt, in der das Rationale zugunsten emotionaler, humoriger, mysteriöser und phantasieanregender Erlebniswerte zurücktritt, eine Auffassung, die sie auch theoret. und publizist. nachhaltig vertritt.</a300b>
   <a300d>Zahlr. Artikel über Archit. in den Zss. Casabella (seit 1962), Lotus, Domus etc. (cf. Contemp. Designers, 1985). - Bücher: Il Laboratorio di Prato, Mi. 1979; 20 Progetti per il futuro del Lugotto, Mi. 1984; Il Quartetto della Maledizione, Mi. 1985; Progetto Bicocca, Mi. 1986; G.A. e il Mus. d'Orsay, Mi. 1989.</a300d>
   <a300e>E: 1967 New York, Gimbels Department Store: Möbel- und Wohndesign / 1979 Mailand, Padiglione d'Arte Contemporanea</a300e>
   <a300f>CatBolaffi dell'Archit. ital. 1963-66, T. 1966. - M.Emanuel, Contemp. architects, Lo. 1980; Storia dell'arte (Einaudi), VII, T. 1982; F.Mietul, B.-A. Mag. 1983(2)72-75 (Interview); Contemp. designers, Lo. 1985; A.Belluzzi/C.Conforti, Architettura ital. 1944-1984, Bari 1985; Ch.Ellis, ArchitRev 188:1985(Nov.)72-75; H.P. Schwerfel, Art (Hamburg) 1986(12)42-49; V.Gregotti, Il disegno del prodotto industriale: Italia 1860-1980, Mi. 1986; H.Wichmann, Italien: Design 1945 bis heute, M. 1988. - Mitt. der Künstlerin. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>I.N</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Das Architekturstudium am Mailänder Polytechnikum schloß Gae Aulenti 1954 mit der Promotion ab. Ebendort unterrichtete sie in den 60er Jahren auch als Dozentin. Neben ihrer Tätigkeit als selbständige Designerin arbeitete sie von 1955 bis 1965 als Redakteurin der Zeitschrift Casabella, seit 1974 auch für das Magazin Lotus International. Ihr architektonisches Schaffen ist vielfältig: Neben Gartenanlagen, Villen Wohnanlagen, Schulen, Geschäftshäusern und Ausstellungsbauten erregte 1986 vor allem ihre spektakuläre Umgestaltung des Pariser Bahnhofs Gare d'Orsay zu einem Museumsbau die Aufmerksamkeit der internationalen Öffentlichkeit. 1988 wurde sie mit der Umgestaltung des Katalanischen Museums in Barcelona beauftragt. Ihre innenarchitektonischen Leistungen sind geprägt von einer lebendigen, z.T. barock anmutenden, komplexen Raumästhetik. Sie gesaltete Ausstellungen, Schauräume bekannter Firmen (Olivetti 1966/67 Buenos Aires, 1968 Paris), Repräsentations- und Geschäftsräume (1968 Christian Dior, Paris), in den 70er Jahren auch Bühnenbilder für den Regisseur Luca Ronconi und das Experimentiertheater in Prato. Als konstruktivistisch gelten ihre Möbelentwürfe. Ausgezeichnet wurde ihr Stuhl Solus 220 (1964), berühmt ihre Stehlampe Pipistrello (1967). Weitere Beleuchtunskörper entstanden z.B. für Artemide und Stilnovo, Tisch- und Sitzmöbel für Knoll International, Kartell und Zanotta, ein silbernes Teeservice für Rossi &amp; Arcandi, der Rattansessel TLINKIT (1991) für Tecno.</a349e>
      <a349n>Warnke, Babette</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Neustädt, Ina &amp; Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1942</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1989</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:44:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52493060"><labelId>Capogrossi, Giuseppe</labelId>
   
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   <a3000>02530652</a3000>
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   <a3100>Capogrossi, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Capogrossi Guarna, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Capogrossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1900.03.07</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1972.10.09</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1922-1937 &amp; 1939-1972</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Gruppo Romano</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 385</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 166 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 37</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 122</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 250 f.</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Paris (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Capogrossi (Capogrossi Guarna), Giuseppe, ital. Maler, *7.3.1900 Rom, +9.10.1972 ebd.</a300a>
   <a300b>Nach klass. Schul-Ausb. Kriegs-Teiln. am Adamello. Nach dem 1.WK Anstellung in einem Minist., 1922 Jura-Examen. Besucht in Rom das Atelier von Giovan Battista Conti, 1923 die Scuola del Nudo bei Felice Carena; dort Freundschaft zu Emanuele Cavalli. Verkehrt im Caffè Aragno, u.a. mit Armando Spadini und Gisberto Ceracchini. Unter den ersten Arbeiten 1924 zeigen 'Natura morta' die Handschrift des Lehrers Carena, 'Ritratto femminile' hingegen eine von Raffael beeinflußte Komp. 1925 vermittelt ihm sein Onkel, der Religionshistoriker Pietro Tacchi Venturi Aufträge der Jesuiten für Portr. 1927 zus. mit Francesco Alessandro Di Cocco und Cavalli Ausst. in der Pensione Dinesen. A. 1929 entstehen drei Gem. für die Fam. Ludwig, anschl. Reise nach Paris. Deutl. Bezüge zu Picasso in Thema und Ausf. in 'Arlecchino' von 1931, während das im selben Jahr gemalte 'Ritratto femminile' Einflüsse von Modigliani (Komp.) und Renoir (Atmosphäre) zeigt. 1933 zus. mit Corrado Cagli und Cavalli Ausst. in der mailänd. Galleria del Milione. Sign. im Okt. mit Cavalli und Melli das "Manifesto del Primordialismo Plastico" (dem sich Cagli nicht anschließt). In der Pariser Gal. Jacques Bonjean organisiert C. eine Ausst. der vom Kritiker Waldemar George als "Ecole de Rome" bez. Künstlergruppe (C., Cavalli, Melli, Sclavi). Die hier gezeigten Werke 'Il vestibolo', 'Il temporale', 'Il poeta del Tevere' (mit Anklängen an Giotto und Piero) präsentiert C. auch 1934 auf der venez. Bienn. 1935 Teiln. an der röm. Quadrienn. mit seinen frz., bes. von Matisse inspirierten 'Ritratto muliebre' (Rom, Gall.Naz. d'Arte Mod.) 'Ballerina' (1931) sowie den metaphys. beeinflußten Gem. 'Diablo' 'Giocatore di ping pong' (Rom, Gall.Com. d'Arte Mod.), und dem großformatigen, die Gegenständlichkeit gleichsam transzendierenden 'Piena sul Tevere'. Ähnlich geometr. aufgebaut erscheint das um 1933 gemalte 'Canottieri'. 'Ballo sul fiume' (mit einer Figur aus der Sintflut des Paolo Uccello) von ca. 1936 zit. die Maßverhältnisse der Renaiss. Nach dem Tod der Mutter 1937 übersiedelt C. nach Umbrien, wo er zus. mit Costanza Mennyey, Malerin und Ehefrau des Enrico Prampolini in der Nähe von Narni lebt. Es herrschen nun bäuerl. Motive vor: 'Contadina' (Rom, Gall.Naz. d'Arte Mod.), 'Teatrino di campagna', 'Baraccone da fiera', 'Oggetti rustici' (Gall.Com. d'Arte Mod.). 1939 Rückkehr nach Rom; in Anticoli Corrado entstehen im Sommer zwei kleine Taf., 'La pergola' und 'Pastorello'. 1940 Lehrtätigkeit an dem (der ABA angegliederten) Liceo Artist. in Rom. Während der 1940er Jahre nehmen Tänzerinnen-Motive zu: 'Ballerina che si spoglia', 1944; 'Ballerina seduta', 1946 (Gall.Naz. d'Arte Mod.); die bisher verhaltenen Farb-Ton-Werte münden in einen lebhafteren Chromatismus. 1946 malt C. in Stintino/Sardinien u.a. 'Paesaggio di Sardegna'. 1947 langer Aufenthalt in Österreich, wo C. sich mit der Wiener Secession und Klimt auseinandersetzt. Mit einer neokubist. Phase ('Le due chitarre', Gall.Naz. d'Arte Mod.) und der Hinwendung zu abstrakten Raumschöpfungen ('Superficie 02', 1949; 'Superficie 08', 1949') erfolgt die endgültige Absage an die Figur. A.1950 stellt C. in Rom, Mailand und Venedig Arbeiten vor, in denen ein mag. Alphabet urzeitlicher Zeichen vorherrscht ('Superficie 021', 'Superficie 132', 'Superficie 698'). Mit Alberto Burri, Ettore Colla und Mario Ballocco 1951 Gründung der Gruppe "Origine". 1952 Teiln. an Ausst. der "Spazialisti". 1966 Lehramt für Dekoration an der ABA Neapel. Bis 1972 entwickelt C. unermüdlich seine zw. Klee ('Superficie G.92', 1954; 'Superficie 333', 1959; 'Superficie G 25', 1965) und Kline ('Superficie 664'; 'Superficie G 56', 1954) angesiedelte Bild-Sprache. Sie artikuliert sich in "gabelförmig" horizontalen Bündeln ('Superficie 597', 1954; 'Superficie 291', 1958; 'Superficie G 103', 1959), ovalen ('Superficie 191', 1957; 'Superficie 350'), ellipsoiden Konfigurationen ('Superficie G 18', 1957), als Relief ('Superfici 575, 576, 582', 1966) oder als Collage ('Superficie 364).</a300b>
   <a300c>FLORENZ, GAM. - Uffizien, GDS. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod. - Gall. Com. d'Arte Mod. - Pal. del Quirinale. - Mus. Vaticani. - Banca Nazionale del Lavoro. TURIN, Civ. GAM</a300c>
   <a300d>Manifesto del Primordialismo Plastico, R. 1933; Selbstdarstellung, in: Kat. Quadrienn., R. 1935 und Kat. R. 1946; Dichiarazione, in: Kat. The New Decade, N.Y. 1955; Artikel in: L'Architettura 1957, 132; Almanacco Bompiani, Mi. 1961; Il Giorno v. 24.10.1962; Civiltà delle Macchine 1963; Il Gazzettino v. 9.12.1964.</a300d>
   <a300e>E: Rom: 1946 Gall. S.Marco; 1947 Gall. Il Cortile / 1950, '53, '55 Mailand, Gall. del Naviglio / 1952 Frankfurt am Main, Zimmer-Gal. / 1955 Paris, Gal. Rive Gauche / 1957 London, Inst. of Contemp. Art / 1959 Brüssel, Pal. des BA / 1965 Termoli: Omaggio a C. / 1967 Baden-Baden, KH / 1974-75 Rom, Gall. Naz. d'Arte Mod. (K) / 1976, '83 Verona, Gall. dello Scudo / 1977 Bologna, Gall. Trimarchi; Frankfurt am Main, Frankfurter Westend Gal. / 1979 Pordenone, Centro Iniziative Cult. (K) / 1980 Ferrara, Gall. Civ. d'Arte Mod. / 1982 Verona, Pal. Forti / 1984 Turin, Gall. Martaro / 1986 Mailand, Gall. Annunciata; Spoleto, Pal. Rosari Spada (K) / 1987 Urbino, Pal. Ducale (K) / 1990 Rom, Gall. Giulia / 1993-94 Mailand, Gall. Zunino. - G: 1930, '34, '36, '48-54, '62, '64, '68 Venedig: Bienn. / 1935-43, '55, '59 Rom: Quadrienn. / 1939, '40, '42 Bergamo: Premio Bergamo / 1955, '59 Kassel: documenta / 1955, '59, '71 São Paulo: Bien. / 1960 Tokyo: Bienn. / 1961 Paris, Salon de Mai / 1964 London, Tate Gall.: Paint. and sculpt. of decade 1954-1964 / 1980 Rom, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Arte astratta ital. 1909-1959 / Mailand, Pal. reale: 1982 Annitrenta; 1988 Scuola Romana / 1983 Bologna, GAM: L'informale in Italia / 1993 Rom, Pal. delle Espos.: Tutte le strade portano a Roma / 1993-94 Bergamo, GAM e Contemp.: Gli anni del Premio Bergamo (alle K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. CatBolaffiMod I, 1962 ss.; List, 1967; Comanducci II, 1971; DEB II, 1972; Bénézit II, 1976; Cat. degli artisti del Lazio, R. 1977; PittItalNovec/1 II, 1992; PittItalNovec/2 II, 1993; DA V, 1996. - C.Cagli, G.C. (K), R. 1950; M.Seuphor, C., Ve. 1954; G.Dorfles, Ultime tendenze dell'arte d'oggi, Mi. 1961; id., L'alfabeto di C., Mi. 1962; M.Tapié, G.C., Ve. 1962; ArteModItalia, 1967; G.C.Argan/M.Fagiolo, G.C., R. 1967 (WV, Lit.); G.Ungaretti/M.Mendez, C. (K), Mi. 1968; W.Grohmann, C. (K), Genf 1970; Tomassoni, 1971; G.C.Argan, in: F.Porzio (Ed.), C. Gouaches, collages, disegni, Mi. 1981; G. De Marchis, in: StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982; U. von Hase-Schmundt, C. Das graph. Werk, St.Gallen 1982; R.De Fusco, Storia dell'arte contemp., Bari 1983.</a300f>
   <a300g>N.Corradini</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Rom 7. 3. 1900 - 9. 10. 1972 Rom. Soldat im 1. Weltkrieg. 1922 Jura-Examen. Studium der Malerei bei Giovan Battista Conti in Rom, 1923 bei Felice Carena. 1929 Reise nach Paris, Anregungen durch Picasso, Modigliani und Renoir. 1933 Ausstellung in der Galleria del Milione in Milano (mit Cagli und Cavalli) und in Paris; unterzeichnet das "Manifesto del Primordialismo Plastico". Seit 1934 Teilnahme an der Biennale Venedig, 1935 an der Quadriennale in Rom. 1937-39 Atelier bei Narni in Umbrien. 1939 Rückkehr nach Rom, 1940 Lehrer am Liceo Artist. 1947 längerer Aufenthalt in Österreich, Auseinandersetzung mit Klimt und der Wiener Secession. 1949 erste "Superficie", konsequente Abwendung vom Figürlichen. 1951 (mit Alberto Burri u. a.) Mitbegründer der Gruppe "Origine". 1955 und 1959 Teilnahme an der documenta in Kassel. Seit 1966 Lehramt für Dekoration an der Kunsthochschule Neapel.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Fantoni, Andrea (1659)</a3100>
   <a31nn>Andrea Fantoni</a31nn>
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   <a3162>Holzbildhauer &amp; Bildhauer &amp; Elfenbeinschnitzer &amp; Architekt</a3162>
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   <a3420>Alzano Lombardo</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Förtsch, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Förtsch</a31nn>
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   <a3350>Ebermannstadt</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLI, 2004, 474</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Förtsch, Sebastian, dt. Maler, *28.6.1751 Pottenstein/Oberfranken, +22.8.1803 Ebermannstadt. Tätig in Bamberg und Umgebung. -- Historienbilder der griech. Mythologie und des AT; Portr. und sakrale Wandmalereien (Pottenstein, Pfarrk.).</a300a>
   <a300c>HERSBRUCK, Dt. Hirten-Mus: 6 Portr. MÜNCHEN, Bayer. NM: Bildnis der Herzogin Franziska von Zweibrücken, 1779.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916. Sitzmann, Ostfr., 1983 (WV); Schweers I, 2002; T.Ketelsen/T.von Stockhausen, Verz. der verkauften Gem. im dt.-sprachigen Raum vor 1800, I, M. 2002.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bianchi, ? (vor 1404)</a3100>
   <a31nn>Bianchi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a9990>Das Kruzifix in der Cappella del Crocifisso der florentinischen Kirche Santissima Annunziata wird diesem Künstler zugeschrieben.</a9990>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Mechel, Johann Konrad von</a3100>
   <a31nn>Johann Konrad von Mechel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1682-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; England &amp; Frankreich</a3210>
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   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 46, Nr. 66</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>War zuerst bei Theodor Falkeisen, ab 1660 bei Ägidius Walter in Heidelberg in der Lehre. Sein Wanderweg führte ihn über Weimar, Gera, Rudolstadt, Wittenberg, Lüneburg, Hamburg, Amsterdam, London, Paris, Genf und zurück nach Basel zu Johann Jakob Decker d.Ä., dessen Tochter Margarete er heiratete.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Kern, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Kern</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1922-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.09.10</a3270>
   <a3290>Freital-Potschappel</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Wartan Mahokian</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Finnland?</a3200>
   <a3248>finnisch?</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a3100>Dietz, Jean Chrétien (2)</a3100>
   <a31nn>Jean Chrétien Dietz (2)</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Belgien</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Viva, Angelo</a3100>
   <a3105>Viva, Angelo De &amp; Vivo, Angelo De</a3105>
   <a31nn>Angelo Viva</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1772</a3300>
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   <a3420>Capua</a3420>
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   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Salerno</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXIV, 1940, 442</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1711</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
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   <a3100>Zanuso, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Zanuso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Produktdesigner</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1916.05.14</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3420>Mailand<a3400>1935-1939</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1956</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1962</a7790>
      <a7796>Fernsehgerät Doney 14</a7796>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1964</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1967</a7790>
      <a7796>Telefon Grillo</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1979</a7790>
      <a7796>Ventilator Ariante &amp; Tisch Marcuso</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1995</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1947</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1951</a7790>
      <a7796>Sessel Lady</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1964</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1969</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>219</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Marco Zanuso, 1994</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Von 1935 bis 1939 studierte Zanuso am Polytechnikum in Mailand Architektur. Seit 1945 arbeitete er als freier Architekt, Designer und Städtplaner. Er war Redakteur der renommierten Architektur- und Designzeitschriften Domus (1947-1949) und Casabella (1952-1954), Mitbegründer und Präsident der Gesellschaft für Industriedesign (ADI) und als Professor am Polytechnikum in Mailand tätig. Als Architekt entwarf er vor allem Industrie- und Bürogebäude, so die Fabrikbauten für Olivetti in Buenos Aires und Sao Paulo (1955-57), für IBM in Segrate, Mailand und Palomba (1974-82), Büros in Pavia und den Kongreßpalast in Grado (1972-74). Zanusos Vorgehensweise ist ganzheitlich, Architektur und Design entstehen aus derselben Idee, der modernen Kultur angemessen zu sein. Sein Industriedesign ist bahnbrechend und hat archetypischen Charakter. In seinen Entwürfen für Möbel, elektronische Gebrauchsgegenstände wie Radios, Fernseher, Telefone, Tonbandgeräte und Plattenspieler, Näh- und Kaffeemaschinen, Lampen oder Bücherregale war er neuen Materialien stets aufgeschlossen. Zu Klassikern des Designs wurden viele seiner Gemeinschaftsarbeiten mit Richard Sapper.</a349e>
      <a349n>Warnke, Bettina</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a9920>2010.06.10</a9920>
   <a3100>Hörisch, Carl Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Carl Gottlieb Hörisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier? &amp; Fayencefabrikant</a3162>
   <a3180>1782-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1782</a3300>
   <a3320>Dresden</a3320>
   <a3360>1784</a3360>
   <a3380>Dresden</a3380>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00260459</a3000>
   <a3100>Hoffmann, H.</a3100>
   <a31nn>H. Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1871-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Letzlingen Kreis Gardelegen?</a3290>
   <a3420>Salzwedel</a3420>
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   <a3000>02530653</a3000>
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   <a3100>Elsholtz, Ludwig</a3100>
   <a3105>Elsholz, Ludwig</a3105>
   <a31nn>Ludwig Elsholtz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schlachtenmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1820-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1805.06.02</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1850.02.03</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 488</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 392</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Elsholtz, Ludwig, dt. Maler, *2.6.1805 Berlin, +3.2.1850 ebd. Ab 1822 Schüler der Berliner Akad., später im Atelier von Franz Krüger. E. verleiht Schlachten-Darst. häufig genrehafte, z.T. auch humorist. Züge und verzichtet auf die Darst. von Kampfhandlungen. Die Arbeiten zeichnen sich durch Lebendigkeit der Figuren und die Leichtigkeit der Zchng aus. E. malt wiederholt Bilder zu den Befreiungskriegen, einige, z.B. die Die Schlacht bei Leipzig, 1833, im Auftrag von Friedrich Wilhelm III. Daneben Bilder mit anekdot. Szenen aus dem Soldatenleben und Schilderungen des Berliner Volkslebens (Begegnung auf dem Sonntagsspaziergang, 1844, Priv.-Bes.). E. arbeitet auch als Staffagemaler für Eduard Gärtner (Das kgl. Schloß zu Potsdam am Lustgarten, verschollen).</a300a>
   <a300c>BERLIN, Neue NG: Gefechtsanfang, 1834; Soldaten und ein Mädchen im Wirtshaus, 1834; Junge Frau mit Hundekarren, 1842; Napoleon I. mit seinen Generalen, 1845. - Schloß Charlottenburg: Rastende Soldaten, 1833; Moment aus der Schlacht vor Paris, 1836; Szene aus den Befreiungskriegen, 1840. - Kpst.-Kab.: Zchngn und Aqu.</a300c>
   <a300e>G: 1828-50 Berlin, AK.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Flemig, 1993; Schweers I, 1994. - L.Justi, Von Runge bis Thoma, B. 1932, 107; Börsch-Supan, 1971; W.Geismeier, Biedermeier, L. 1979, 187; H.Börsch-Supan, Die Kunst in Brandenburg- Preußen, B. 1980, 254 ss.; Börsch-Supan, 1988, 83; W.Hager, Gesch. in Bildern, Hildesheim u.a. 1989, 116; I.Wirth, Berliner Malerei im 19. Jh., B. 1990, 427; H.Börsch-Supan, in: S.Germer/M.F. Zimmermann (Ed.), Bilder der Macht. Macht der Bilder, B. 1997, 499, Abb. 500; Eduard Gärtner 1801-1877 (K Stiftung SM), B. 2001, 20 s.</a300f>
   <a300g>Astrid Reuter</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 2. 6. 1805 - 3. 2. 1850 Berlin. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20039215</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Foresi, Mino</a3100>
   <a3105>Foresi, Stefano di Ser Ghino</a3105>
   <a31nn>Mino Foresi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1361-1362
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1361/1362</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLII, 2004, 302</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Foresi, Mino (Stefano di Ser Ghino), ital. Baumeister, 1361/62 in Montalcino belegt. Baute unter Mithilfe von Domenico di Feo im Auftrag der Kommune von Siena die 1362 voll. Rocca von Montalcino.</a300a>
   <a300f>G.Chierici, Bd'A 18:1924/25, 185; TCI Toscana, 1974.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Feif, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Feif</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1983)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1983</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20087206</a3000>
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   <a3100>Tucholke, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Tucholke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Karikaturist &amp; Satiriker</a3162>
   <a3180>1949-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.07.08</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Loos, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Loos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a3100>Becker, Heinrich (1806)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1806-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1806</a3300>
   <a3320>Fürstenberg (Weser)</a3320>
   <a3360>1821</a3360>
   <a3380>Fürstenberg (Weser)</a3380>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a300a>Becker, Heinrich, dt. Porzellanformer der Manufaktur in Fürstenberg, 1806-21 belegt.</a300a>
   <a300b>Unterschreibt 1821 mit anderen Arbeitern einen Brief an das Kammerkollegium Braunschweig, um die Wiederanstellung des früheren Dir. Louis Victor Gerverot zu erwirken.</a300b>
   <a300c>KÖLN, Kunstgew.-Mus.: Deckelvase mit Allegorie auf den Tod des Herzogs Karl Wilhelm Ferdinand, nach 1806 (Modell von B.).</a300c>
   <a300f>S.Ducret, in: Keramos 1965(28)37 s.; B.Beaucamp-Markowski, Europ. Porzellan (Kat.), Köln 1980, 238 (Abb.).</a300f>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tiede, Jürgen</a9904>
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   <a9920>2000.04.11</a9920>
   <a3100>Monaldini, Venanzio</a3100>
   <a31nn>Venanzio Monaldini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
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   <a3100>Brüxer, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Brüxer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1621-1622
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Cottbus</a3290>
   <a3420>Bytom<a3400>1621-1622</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 55, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>SS 1611 in der Matrikel zu Frankfurt/O. (Grimm 297). War der Nachfolger von Johann Dörffer.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221363</a3000>
   <a9920>2009.09.14</a9920>
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   <a3100>Kautsky, Hans</a3100>
   <a3105>Kautský, Hanus </a3105>
   <a31nn>Hans Kautsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1879-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1864.02.29</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1937.05.30</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a349a>Text</a349a>
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   <a3100>Domschke, Carl</a3100>
   <a3105>Domschke, Carl A.</a3105>
   <a31nn>Carl Domschke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1835-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1812</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1881.12.30</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 417</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, 474</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Domschke, Carl (Carl A.), dt. Maler, *um 1812 Berlin, +30.12.1881 ebd. Stud.: ab 1835 Akad. Berlin bei Wilhelm Hensel. Seit 1849 dort Lehrer, ab 1862 auch an der angegliederten Kunst- und Gewerkschule. - D.s auf Lw. oder Porzellan gemalte Genrebilder wurden 1836-56 auf den Akad. - Ausst. gezeigt.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Märkisches Mus. - SMPK, Neue NG.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Neuwirth I, 1977; Schweers I, 1994. - Pazaurek, I, 1925; Bernhard, 1965; Börsch-Supan, II, 1971; Verz. der Bestände des künftigen Stadt-Mus. (K Berlin und Märk. Mus.), I.1, B. 1994.</a300f>
   <a300g>Christiane Kruse</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin um 1812 - 30. 12. 1881 Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(BeS)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002439</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Monogrammist g. t. (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist g. t.</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang erst mit einem Plakat: "Willst Du Arbeit Freiheit Brot. KPD Liste 4" nachweisbar (wohl 1932).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2000.11.15</a9920>
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   <a3100>Scarpa, Tobia</a3100>
   <a31nn>Tobia Scarpa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt</a3162>
   <a3166>Möbel</a3166>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1935.03.01</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3420>Venedig<a3400>1953-1957</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1964</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1968</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1970</a7790>
      <a7796>Sessel Soriana</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>Biennale, Venedig 1960</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>Biennale, Venedig 1962</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>508-509</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Italienisches Glas, Düsseldorf 1996<a8334>330-331</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Piva, Afra and Tobia Scarpa, 1985</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Der Sohn des Architekten und Designers Carlo Scarpa studierte bis 1957 in Venedig Architektur und arbeitete anschließend für die Muranoglasfirma Venini &amp; C., für die er Lampen und andere Glasobjekte entwarf. 1960 eröffnete er zusammen mit seiner Frau Afra ein eigenes Büro in Montebelluna, Treviso. Die beiden entwarfen Möbel und Beleuchtungskörper für Firmen wie Gavina, B&amp;B, Casas, Knoll oder Flos. Berühmt wurde ihr Sessel Soriana für Cassina, 1969, dessen weiche, marshmallowartige Form von Stahlbändern zusammengehalten wird. Historistische Anklänge finden sich beim Sessel Ciprea, der zugleich an einen viktorianischen Sessel und an den Vordersitz eines Autos erinnert. Scarpa bevorzugt Materialien wie Stahl, Holz, Leder oder Marmor, die stets mit größter Detailgenauigkeit verarbeitet werden. Seit 1964 beschäftigten Tobia und Afra Scarpa sich verstärkt mit Projekten für Industriebauten und Einrichtungen von Geschäften wie denen von Benetton in Paderna, Paris und New York oder der Möbelfabrik C &amp; B. Ein weiteres Tätigkeitsfeld stellt die Renovierung historischer Gebäude dar, die sie zusammen mit Achille Castiglioni ausführen.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.15</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1950</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:11Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:38:03Z" edp:createdBy="unknown" did="64785960"><labelId>Foschi, Andrea</labelId>
   
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   <a3000>20039216</a3000>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Foschi, Andrea</a3100>
   <a3105>Fuschus, Andreas &amp; Fosco, Andrea</a3105>
   <a31nn>Andrea Foschi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1566-1582
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Faenza?</a3290>
   <a3300>1566</a3300>
   <a3330>vor 1582.04.14</a3330>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLII, 2004, 531</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Foschi (Fosco), Andrea, ital. Bildschnitzer, Schnitzer aus Faenza, +vor 14.4.1582 Venedig. Erstmals 1566 dok., als er den Auftrag für eine geschnitzte, vergoldete, teils Marmor fingierende Altartafel mit Rahmung für S.Giovanni in Latisana/Udine erhält, die er 1567 liefert. Die Taf. wurde von Paolo Veronese mit einer Darst. der Taufe Christi bemalt. Gleichzeitig schnitzte F. für denselben Altar ein hölzernes Kruzifix (Altartafel mit Rahmen zerst.; Kruzifix und Gem. Veroneses in derselben Kirche an einem and. Ort aufgestellt). Zu diesem Zeitpunkt lebte F. bereits in Venedig, wo er um 1577 mit Arbeiten im Pal. Ducale dok. ist: Deckenrahmen in der Sala del Collegio, Wandrahmen (darunter bes. der Markuslöwe über dem Dogenthron erw.) in der Sala del Senato. In der frühen Guiden-Lit. (F.Sansovino, Venetia città nobilissima et singolare, Ve. 1581, ed. G.Stinga, Ve. 1604, 88a s.) überliefert ist der Auftrag des Francesco Sansovino an F., ein Kruzifix (nicht erh.) für die Grab-Kap. der Sansovino in S.Geminiano zu schnitzen (kurz nach 1570). Furlan (1988) schlug zuletzt überzeugend eine Identifizierung des bis dahin verloren geglaubten Kruzifixes mit dem in S.Maurizio vor. Letztmals ist F. am 9.4.1582 belegt, als er sein Test. verfaßte. Kurz nach seinem Tode entstand ein heute noch erh. Inventar (14.4.1582) seiner Besitztümer. -- Eine "Andreas Fuschus" benannte, "A.A." sign. Med. im Castello Sforzesco in Mailand (Gabinetto numismatico) zeigt sein Halbfiguren-Portr. mit einer Statuette und einem Zirkel in Händen. -- Vermutl. ident. mit Andrea da Faenza (AKL3) und Andrea Faentin (AKL36).</a300a>
   <a300f>ThB12, 1916. -- G.Cassi, Bd'A 1910(Nov./Dez.)481-485; G.Zorzi, Arte veneta 7:1953, 123-151; W.Wolters, FlorMitt 10:1961(2)137-145; TCI Friuli, Venezia Giulia, 1982 (als Fosco, Andrea); I.Palumbo Fossati, Studi veneziani, N.S. 8:1984, 118-128; E.Golfieri, L'ebanisteria Casalini e l'arte del legno a Faenza, Fa. 1987, 143; C.Furlan, in: M.Gemin (Ed.), Nuovi studi su Paolo Veronese (Kongr. 1988), Ve. 1990, 85; D.Sciuto, La pala del Veronese nella pieve abbaziale di Latisana, Latisana 1995, 11-31, 47-62; D.Thornton, The scholar in his study. Ownership und experience in Renaiss. Italy, New Haven/Lo. 1997, 72 s.; P.Casadei, in: Studi e ricerche per Bice Montuschi, Fa. 2000, 175-208.</a300f>
   <a300g>Susanne Christine Martin</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schnauß, Cyriacus</a3100>
   <a31nn>Cyriacus Schnauß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Apotheker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1544-1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1512.08.08</a3270>
   <a3290>Rodach bei Coburg</a3290>
   <a3330>1571.01.13</a3330>
   <a3350>Coburg</a3350>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 72, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Erlernte den Apothekerberuf, hat als solcher 2 Jahre lang in Stettin gearbeitet und bewarb sich 1538 um die freigewordene Apothekerstelle in Coburg, die ihm der Rat der Stadt aber mehrere Jahre lang verweigerte. Er ließ sich aber trotzdem hier nieder und erlangte mit Hilfe Herzog Johann Ernsts die Duldung und Anerkennung der Stadt. Seine Drucke sind fast alle volkstümlicher Art und zum größten Teil von ihm selbst verfaßt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>70000001</a3000>
   <a3100>Mazzuoli, Vasco</a3100>
   <a31nn>Vasco Mazzuoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Restaurator</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>S. 260</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fattorini, Affreschi Domenico Beccafumi, 2008<a8334>S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Boßelmann</a9904>
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   <a3100>Tschierschky, Sabine</a3100>
   <a31nn>Sabine Tschierschky</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Illustratorin</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3360>vor 1970</a3360>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20221361</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2009.09.07</a9920>
   <a3100>Solari, Ignazi</a3100>
   <a31nn>Ignazi Solari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1632-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Salzburg</a3290>
   <a3300>1632</a3300>
   <a3320>Salzburg</a3320>
   <a3330>nach 1646/1650</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3000>20030883</a3000>
   <a9920>2000.04.11</a9920>
   <a3100>Cecconi, Jean Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean Baptiste Cecconi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3000>02530659</a3000>
   <a30gn>ulan500036192</a30gn>
   <a3100>Francés y Pascual, Plácido</a3100>
   <a31nn>Plácido Francés y Pascual</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Freskomaler &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1862-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1840</a3270>
   <a3290>Alcoy</a3290>
   <a3330>nach 1901</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 287</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Alcoy (Valencia) um 1840 - nach 1901 Madrid (?) Spanischer Genre-, Historien- und Porträtmaler. Schüler von Cárlos Múgica y Pérez an der Madrider Akademie. 1861-69 Lehrer an der Schule der Schönen Künste in Valencia, Begründer der dortigen Zeichenschule. Seit 1862 Teilnahme an den Madrider Kunstausstellungen. 1865 Initiative zur Gründung des Provinzialmuseums Valencia. Zwischen 1870 und 1875 begann er sich mit der Aquarelltechnik zu beschäftigen und führte sie zu hoher Perfektion. 1882 Berufung als Professor an die Schule für Kunst und Gewerbe in Madrid, zugleich künstlerische Erziehung der spanischen Königskinder Fernanda und Juan. Auch seine beiden Söhne und seine beiden Töchter bildete er zu Malern aus. - Gelegentliche Teilnahme an Ausstellungen in Paris (1879), München (1888) und Berlin (1891 und 1901). Schuf u. a. auch die Deckenbilder für den Festsaal des Palais der Duques de Santoña in Madrid und Porträts des spanischen Königspaares Alfonso XII. und Doña Maria de las Mercedes (1878) in der Diputación Provincial zu Madrid. - Noch 1901 in Madrid nachweisbar.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BeS</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1862</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1901</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:10:11Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:38:03Z" edp:createdBy="unknown" did="64785961"><labelId>Foucquet, Jacques</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20039217</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Foucquet, Jacques</a3100>
   <a3105>Fouquet, Jacques (1685)</a3105>
   <a31nn>Jacques Foucquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Offizier &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1665-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Schweden &amp; Italien?</a3200>
   <a3248>französisch &amp; schwedisch &amp; italienisch?</a3248>
   <a3270>1650?</a3270>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Stockholm &amp;</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLIII, 2004, 68</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Foucquet (Fouquet), Jacques, frz. Maler, *frühestens 1650 Frankreich, 1694-1702 tätig in Schweden. Sohn von Bernard F. d.Ä., älterer Bruder von Bernard F. d.J. Lt. Böttiger (zit. SvKL) wahrsch. ident. mit einem J.F., der 1685-93 in "les Comptes des bâtiments" mit and. Schülern gen. ist, die 1688-89 am Château de Chambord arbeiteten sowie 1685-87 und 1692-93 an Arbeiten am Fluß Eure teilnahmen (vgl. Guiffrey). Nach Stud. an der Acad. R. in Paris bei Charles Le Brun trat F. in den Dienst von Nicodemus Tessin d.J. für den Umbau des Schlosses in Stockholm. Dort kam er im Sommer 1694 an; sein Lohn wurde auf 1500 Taler festgesetzt. Vermutl. durch seine Vermittlung wurden auch Vater und Bruder nach Schweden geholt. F. malte nach dem detaillierten Programm Tessins während der folgenden Jahre eine Reihe allegor. Gem. in der obersten Etage des neugebauten N-Flügels des Schlosses, wo Tessin eine neue kgl. Paradewohnung plante. Als Gehilfen zum Farbenreiben hatte F. zuerst Olof Pilo, danach Anders Söderman. Nach dem Brand 1697 blieb als einziger Teil des Schlosses der N-Flügel stehen, jedoch stark beschädigt, so daß man noch einmal von vorn anfangen mußte. F. malte die Plafonds im jetzt sog. Psychesalon (Venus und Mars als Verkörperung des Frühlings) und im sog. Bettzimmer Gustavs III (Der junge Karl XI, umgeben von Apollo und Minerva). In der Gal. Karls XI, dem Hw. der Einrichtungskunst des schwed. Barock, schuf er von Juli 1700 bis Herbst 1702 die großen Gem. im Tonnengewölbe und in den angrenzenden zwei Kabinetten (die gesamte Gal. erst 1756 voll.). Hauptmotiv ist der Krieg von 1670 gegen Dänemark, mit Karl XI in röm. Rüstung als Sieger in der Mitte der Gal., zu seinen Füßen die Göttin Schonen und umgeben von zahlr. allegor. und mytholog. Figuren. Die Komp. ist deutl. von Charles Le Bruns Franche-Comté in der Spiegel-Gal. im Schloß zu Versailles inspiriert. Die Seiten-Gem. zeigen allegor. Darst. des Krieges (Vulcanus in der Schmiede) und des Friedens (Der Friedensschluß mit Dänemark). Die Gal. wird trad. als eine Glorifizierung von Karl XI gesehen; lt. Olin können die Gem. aber auch als eine allg. Allegorie auf die siegreiche schwed. Großmacht gedeutet werden. Zus. mit Skulpt. von René Chauveau etc. entstand hier eine der französischsten Raumschöpfungen der Zeit außerhalb Frankreichs. Der heutige Zustand der Gem., mit ihrer manchmal harten Modellierung und dunklen, scharf kontrastierenden Farben, ist Resultat vieler Säuberungen und Übermalungen, doch der Schwung der Figuren und der Reichtum der feinen Details blieb erh. und trägt zum feierl. Gesamteindruck bei. Im Saal der Paradesuite fertigte F. die gemalten Türoberstücke (u.a. Le Genie). Diejenigen des Paradeschlafzimmers malte dagegen lt. Schloßrechnungen Jacques de Meaux; zumindest eine Mitwirkung F.s ist jedoch nach stilist. Vergleich anzunehmen. Im Herbst 1702 nahm F. seinen Abschied, um nach Italien zu gehen; Tessin lobte v.a. F.s Geschwindigkeit und Fleiß.</a300a>
   <a300f>ThB12, 1916. Du Peloux II, 1941; SvKL II, 1953; SvBL XVI, 1964-66; DA XI, 1996 (jeweils Lit.). -- J.Guiffrey, Comptes des bâtiments du Roi, sous le règne de Louis XIV, P. 1901; A.Lindblom, Fransk barock- och rokokoskulptur i Sverige, Sth. 1923; Janneau, 1965; B.Magnusson, in: Festschrift to Erik Fischer. Europ. drawings from six c., Kph. 1990, 119-140; G.Alm, in: Signums Svenska konsthistoria, VI, Lund 1998; J.Cederlund, ibid.; M.Olin, Det karolinska porträttet, Sth. 2000; B.von Haslingen, Tessinska palatset under 300 år, Värnamo 2002.</a300f>
   <a300g>Inga Lena Ångström Grandien</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1665</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1702</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:30:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:09:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52482321"><labelId>Hoffmann, Carl</labelId>
   
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   <a3100>Hoffmann, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Hoffmann</a31nn>
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   <a3100>Wilcke, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Wilcke</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1734</a3330>
   <a3420>Clausthal-Zellerfeld</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 72</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kurfürstlich priveligierter Drucker mit zahlreichen Personal- und Gelegenheitsschriften. Sohn des Druckers Johann Georg Wilkcke in Riga. Die Berg-Hauptmannschaft verpflichtete ihn als Drucker mit Konzessionsurkunde von Herzog August in Hannover vom 01.05.1686.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3100>Sorella, Simone</a3100>
   <a3105>Sorella, Simeone</a3105>
   <a31nn>Simone Sorella</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1587-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1587</a3300>
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   <a8330>AKLONLINE<a8334>S. 778</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Sorella, Simeone, venez. Architekt. Entwarf den Glockenturm von S. Giorgio dei Greci (Ausführung seit 1587 durch S.s Schüler Bernardino Ongarin [t 15891, der um 1581 den Bau des Glockenturms von S. Francesco della Vigna vollendet hatte). Seit 1592 "proto" der "Procuratia de supra". 1595/1602 Neubau von S. Lorenzo. Restaurierungsarbeiten an S. Giov. Evangelista. Lit.: [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; 2. Th. [H. H. Füßli], 1806/21 p. 511 (i. Art. Vielmo de Grandi), 1681. - Zani, Encicl. met., 1/17 (1823). - Cicogna, Inscrit. Venez. racc. ed ill., 1824/53, II 372. - G. Cadorin, Paren i di XV architetti etc., Ven. 1838, P. 81f. - Selvatico, Sulla architettura e s. scult. in Ven. Studi, Ven. 1847, p. 364. - Venezia e le sue lagune, 1 (1847), Appendici p. 85. - O. Mothes, Gesch. der Batikst u. Bildhauerei Venedigs, 1859/60, II 264. - G. Andreis, Cenni stor, per la chiesa di S. Gio. Batt. in Bragora, Ven. 1903, p. 51. - Lorenzetti, Venezia. Guida, 1926.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Keskküla, Ando</a3100>
   <a3105>Keskkjula, Ando Al'fredovic</a3105>
   <a31nn>Ando Keskküla</a31nn>
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   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Estland</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; estisch</a3248>
   <a3270>1950.03.24</a3270>
   <a3290>Pejda (Kingisepp)</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
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   <a3100>Meister von 1419</a3100>
   <a3105>Maestro del 1419</a3105>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Lampe</a9904>
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   <a3100>Tschech-Löffler, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Tschech-Löffler</a31nn>
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   <a3162>Keramiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1927-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Greiner, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Greiner</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1880-1891
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3360>1891</a3360>
   <a3420>Dillingen an der Donau</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989.</a300a>
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   <a3100>Bentinelli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Bentinelli</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3360>1695</a3360>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Tränckner, Just</a3100>
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   <a31nn>Just Tränckner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1673-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1703</a3330>
   <a3350>Bielefeld</a3350>
   <a3420>Bielefeld<a3400>1673-1703</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 56, o.Nr.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>1673 von Kurfürst Friedrich Wilhelm als gräflich Ravensberger Buchdrucker bestellt, erhielt am 15.10.1685 ein Privileg. Ecclesiae de doctrinae Lutheranae Veritas von Christianus Nifanius 1673 ist sein erster Druck. Auch zahlreiche Personalschriften sind aus seiner Presse bekannt. Ihm folgte sein Sohn Johann.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Mittermayer, Michael (1961)</a3100>
   <a31nn>Michael Mittermayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1976-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1961.08.19</a3270>
   <a3290>Innsbruck</a3290>
   <a3420>Bludenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Caspar David Friedrich</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 464-468</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Greifswald 5. 9. 1774 - 7. 5. 1840 Dresden. Sohn des Seifensieders Adolf Gottlieb Friedrich. Erster Unterricht bei dem Architekten und Universitätszeichenlehrer J. G. Quistorp in Greifswald. Selbständiges Naturstudium. 1794-98 Studium an der Akademie in Kopenhagen. Seit 1798 in Dresden. 1801 Bekanntschaft mit Philipp Otto Runge. Reisen an die Ostsee, in den Harz und die böhmischen Randgebirge. 1810 Mitglied der Berliner, 1816 der Dresdener Akademie. 1820 gemeinsames Atelierhaus mit Johan Christian Clausen Dahl. 1835 Schlaganfall, seitdem weitgehend arbeitsunfähig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1774 Greifswald - 1840 Dresden Studium an der Kopenhagener Akademie 1794-1798. Seit 1798 in Dresden, Studium der Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts in den Dresdener Kunstsammlungen, 1810 erste Begegnung mit Johann Wolfgang von Goethe, 1816 Mitglied der Dresdener Akademie, seit 1824 Professur. 1801/02 in Greifswald, erster Kontakt zu Philip Otto Runge, erster Besuch der Insel Rügen. Seit 1801 Wanderungen ins Riesengebirge und durch den Harz. Siebzehn Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>CK</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>17 Werke in NG (24 objekte, davon 8 F. V. oder verschollen, plus 1 : weil Pendant)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>14002437</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist G R (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1930?</a3300>
   <a3420>Leipzig?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist G R ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hößlin, ? von</a3100>
   <a31nn>von Hößlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
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   <a3100>Brillet-Buyet, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Brillet-Buyet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1880-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8350>Dercks, Ute: Wenn das Sammeln zur "Fixen Idee" wird ...; in: Rundbrief Fotografie, 22.2, 2015, S. 7-18, bes. S. 10</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Dercks</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Stössel, Konrad</a3100>
   <a3105>Stössel, Conrad</a3105>
   <a31nn>Konrad Stössel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1691/1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>nach 1745</a3330>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a349a>Text<a349e>U.a. bekannt mit zahlreichen Leichenpredigten.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20030884</a3000>
   <a9920>2000.04.30</a9920>
   <a3100>Asklepiades (3)</a3100>
   <a3105>Asklaiades</a3105>
   <a31nn>Asklepiades (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mosaizist</a3162>
   <a3180>200ante/100ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Arados?</a3290>
   <a3420>Delos</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 423</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Asklepiades (III) (auch Asklapiades), griech.(?) Mosaizist, Sohn des Aradios oder aus Arados stammend, tätig in Delos, 2.Jh. v.u.Z. Sign. in schwarzer Schrift auf weißem Grunde das hervorragend gearbeitete Fußbodenmosaik im Peristyl des sog. "Hauses der Delphine" in Delos.</a300a>
   <a300f>RE Suppl. VIII, 1956 (A.48a); EAA I, 1958 (A.1); V, 1963, 299 (s.v. Musivarius); EUA IX, 677, 681; KlP, 1964 (s.v. Asklapiades). - Inscr. de Delos, P. 1937, 2497. M.Bulard, MonPiot 14:1908, 193, 197 ss., pl. XII/XIII; Chamonard, Explor. arch. de Délos VIII, 399; E.Pernice, Hellenist. Kunst in Pompeii, 24; A.Blanchet, Mosaique, P. 1928, 55; Toynbee, Artists, 1951, 43, 45. G.Bröker</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20039218</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Fracanzano, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Fracanzani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1582-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1567</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3360>1621</a3360>
   <a3420>Apulien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLIII, 2004, 195</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Alessandro, *1567 Verona, bis 1621 dok. in Apulien. Vater von 3 und 4. Zu unbek. Zeitpunkt Übersiedlung nach Apulien. Sein erstes dort dok. Werk ist das Öl-Gem. Hl. Augustinus (verloren) von 1605 für S.Agostino in Trani. 1607 Ausf. einer Himmelfahrt Mariens für die Basilica della Madia in Monopoli (Sakristei); 1612 bezahlt für einen Hl. Antonius von Padua für S.Francesco d'Assisi ebendort. Für die Chiesa del Carmine in Ruvo di Puglia malt F. 1621 das Altar-Bl. mit den Hll. Vitus, Modestus und Crescenzia. Nicht genau dat. sind die ihm zugeschr. Gem. Madonna mit Kind und den Hll. Bartholomäus und Eligius und Himmelfahrt Mariens in der Pfarrk. in Miglionico/Matera, Hl. Hieronymus in S.Maria dell'Isola in Conversano, Hl. Vitus in der Chiesa del Salvatore in Monopoli. Lt. ThB 1632 in Neapel Trauzeuge von 4. -- Im Gegensatz zu seinen Söhnen nimmt F. mit seiner kraftlosen und wenig originellen spätmanierist. Malweise unter den apul. Künstlern seiner Zeit nur einen bescheidenen Platz ein.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1582</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1621</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:57:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:52:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52547827"><labelId>Keßler, Benedikt</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20084709</a3000>
   <a3100>Keßler, Benedikt</a3100>
   <a31nn>Benedikt Keßler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1666-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1672</a3300>
   <a3330>1696.01.16</a3330>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1666</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1696</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:00:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52550303"><labelId>Truteborn, Bartol.</labelId>
   
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   <a3000>20087203</a3000>
   <a3100>Truteborn, Bartol.</a3100>
   <a31nn>Bartol. Truteborn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1581-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1611</a3300>
   <a3420>Halberstadt</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Heitmüller, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Heitmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1656-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Helmstedt<a3400>1656-1677</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bevern Kreis Holzminden<a3400>1677-1680</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 56, o.Nr. &amp; 186, o.Nr. &amp; 202, Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ließ sich 1656 in Helmstedt als Drucker nieder und verlegte seine Druckerei auf Veranlassung Herzogs Ferdinand Albert I. von Braunschweig-Bevern von Helmstedt nach dem fürstlichen Residenzschloß Bevern, wo er mehrere Gelegenheitsschriften herausbrachte. 1681 übersiedelte er mit seiner Presse nach Hameln, wo er aber nur ein Jahr lang druckte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1656</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1681</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52559968"><labelId>Laube, Hildegard</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221364</a3000>
   <a9920>2009.09.15</a9920>
   <a3100>Laube, Hildegard</a3100>
   <a3105>Aichert-Laube, Hildegard</a3105>
   <a31nn>Hildegard Laube</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1943-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Georg Bleibtreu</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 110 f.</a8334>
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   <a8350>Schweers I, 1981 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Feddersen, 1984 &amp; Börsch-Supan, Malerei, 1988</a8350>
   <a300a>Bleibtreu, Georg, dt. Maler, Zeichner, Lithograph, *27.3.1828 Xanten, +16.10.1892 Charlottenburg.</a300a>
   <a300b>Stud.: seit 1843 KA Düsseldorf bei Wilhelm Schadow und 1850-53 bei Theodor Hildebrandt, nachdem er 1849 mit einer Zeichnung des Gefechtes b. Bau im Dän. Krieg von 1848 hervorgetreten war. Er erntete Beifall mit weiteren Szenen aus dem gleichen Krieg, u.a. der 'Schlacht bei Kolding' (1851), und spezialisierte sich seitdem auf die Schlachtenmalerei. Bald erweiterte er seine Thematik durch Darst. aus den Befreiungskriegen, vereinzelt auch aus den Feldzügen Friedrichs des Großen ('Schlacht bei Krefeld') und des Großen Kurfürsten ('Landung auf Rügen', 1890) sowie der ma. Geschichte ('Karl der Große zerstört die Irminsäule'). Er bemühte sich um hist. Authentizität und trieb umfangreiche Vorstudien. So entstand das 1872 von Kaiser Wilhelm I. erworbene Gem. 'Die Erstürmung des äußeren Grimmaischen Tores von Leipzig am 19.10.1813' in engem Kontakt mit Major Friccius, der die Aktion geleitet hatte. Bereits 1860 war ein anderes Hauptwerk 'Schlacht an der Katzbach' für das Berliner Schloß gekauft worden (Lith. von Chevalier). 1858 Übersiedlung nach Berlin. Am Dän. Krieg von 1864 nahm B. als Augenzeuge teil und konnte in Darst. der Gefechte am Königshügel und bei Oversee, in österr. Auftrag für die Verbreitung in Farbdrucken gemalt, seine Beobachtungen nutzen. Das gleiche gilt für das 1867 für die Nat.-Gal. gemalte große Bild 'Übergang der preuß. Truppen nach Alsen' (verschollen) mit zahlr. Porträts. Im Österr. Krieg von 1866 befand sich B. im Gefolge des Prinzen Friedrich Karl v. Preußen. 1869 malte er ebenfalls im Auftrag für die Nat.-Gal. die 'Schlacht bei Königgrätz' (verschollen). Eine Steigerung seiner Produktivität setzte nach dem Krieg von 1870/71 ein, den er in der Umgebung des Kronprinzen Friedrich Wilhelm erlebte. B. stellte seine Kunst vorbehaltlos in den Dienst einer nat. Propaganda und war bestrebt, gegenüber der gleichzeitigen frz. Schlachtenmalerei Ebenbürtiges zu leisten. Er galt als einer der prominentesten dt. Vertreter dieses Genres. Gerühmt wurde die Dramatik seiner Kampfszenen und die Organisation des Geschehens nach künstler. Gesichtspunkten, wobei ein Konflikt mit moderner Kampftaktik unvermeidbar war. 1877 beteiligt sich B. am Wettb. zur Ausschmückung der Goslarer Kaiserpfalz. Vier Entwürfe mit Szenen aus der Gesch. der dt. Kaiser des MA sind erh. (Berlin, Kpst.-Kab.), ein Entwurf mit der 'Kaiserproklamation in Versailles', von Rosenberg über die Erfindung des Anton von Werner gestellt, ist verschollen. 1881-87 malte B. drei Wandbilder für die Ruhmeshalle im Berliner Zeughaus (zerst.): 'Aufruf Friedrich Wilhelms III. "An mein Volk", Szene aus der Schlacht von Gravelotte' und 'Die Schlacht bei Belle-Alliance'. 1887-89 entstand im Berliner Rathaus das Wandbild 'Die Berliner auf dem Schlachtfeld von Großbeeren'. B. war auch als Illustrator tätig, so für die Sammlung 'Deutschlands Kampf- und Freiheitslieder' (L. 1862-63) und für eine nicht erschienene Ausgabe von Heinrich Ludwig Beitzkes 'Gesch. der dt. Freiheitskriege 1813-14'. Mit der Kritik an der Kunstpolitik Kaiser Wilhelms II. und damit auch an der offiziellen Schlachtenmalerei setzte schon bald nach dem Tod B.s der Prozeß seiner Zurücksetzung ein. In R.Muthers Gesch. der Malerei im XIX.Jh. (1893) ist er schon nicht mehr erwähnt, auf der Berliner Jahrhundertausstellung von 1906 nicht mehr vertreten, und 1910 wurden seine Bilder aus der Nat.-Gal. entfernt. Inzwischen ist sein Werk, das Boetticher am vollständigsten verzeichnet hat, größtenteils verschollen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: Die Eroberung von St.Privat, Öl, 1890. KIEL, Kunsthalle: Das Gefecht bei Kolding, Öl, 1851; Das Gefecht bei Bau, Öl, 1852. STUTTGART, Staats-Gal.: Die Württemberger in der Schlacht bei Wörth, Öl, 1880.</a300c>
   <a300e>G: ab 1862 zahlr. Berlin: Kunst-Ausst. / 1993 ebd., Berlin Mus. und Dt. Hist. Mus.: Anton von Werner. Gesch. in Bildern (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. ADB XLVII, 1903; LGB I, 1985; B.Rollka/V.Spiess/B.Thieme (Ed.), Berliner biogr. Lex., B. 1993; Schweers I, 1994. - A.v.Werner, Erlebnisse und Eindrücke 1820-90, B. 1913; H.Beenken, Das 19.Jh. in der dt. Kunst, M. 1944; M.Bernhard, Verlorene Werke der Malerei, M. 1965; Th.Fontane, Sämtl. Werke, XXIII.1, M. 1970, 174 et passim; M.Arndt, Die Goslarer Kaiserpfalz als Nationaldenkmal, Hildesheim 1976; M.Arndt, Die "Ruhmeshalle" im Berliner Zeughaus, B. 1985; W.Hager, Gesch. in Bildern, Hildesheim/Z./N.Y. 1989; I.Wirth, Berliner Malerei im 19.Jh., B. 1990.</a300f>
   <a300g>H.Börsch-Supan</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Xanten 27. 3. 1828 - 16. 10. 1892 Charlottenburg bei Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Xanten 1828 - Charlottenburg/Berlin 1892</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Börsch-Supan, Helmut &amp; Heyder, Michael &amp; (MT)</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist G Ü</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1924</a3300>
   <a3360>1933?</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang erst mit einem Plakat: "Papen "kurbelt an" der kommunistischen Partei nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Reinhold Werner</a31nn>
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   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3100>Cerroti, Francesco</a3100>
   <a3105>Ceroti, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Cerroti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1745</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kuhn-Forte, Kirchen Roms, 1997<a8334>IV, S. 807, 1196</a8334>
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   <a300a>Cerroti (Ceroti), Francesco, ital. Architekt und Steinmetz aus Florenz.</a300a>
   <a300b>Meißelte 1712 das Wappen des Großherzogs der Toskana für das Tor zum Ghetto in Florenz. In Rom schuf er 1745 die Dekoration der Kap. Papst Clemens' XII. in S. Giovanni in Laterano, wo er auch den Bau der Vorhalle leitete. Für das Grabmal des Kardinals Pietro Marcellino Corradini in S. Maria in Trastevere lieferte er den Entwurf.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 TCI Toscana, 1974</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Stanzione, Massimo</a3100>
   <a3105>Stanzioni, Massimo &amp; Cavaliere Massimo &amp; Massimo (Cavaliere)</a3105>
   <a31nn>Massimo Stanzione</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1585</a3270>
   <a3290>Orta di Atella</a3290>
   <a3330>1656</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 472 f.</a8334>
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   <a31nn>Johann Gabriel Gütner</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 71, Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Brachte mehrere Schriften von Johann Friedrich Hekel und viele Leichenpredigten heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Braun, Adolphe</a3100>
   <a3105>Braun, Jean Adolphe</a3105>
   <a31nn>Adolphe Braun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Musterzeichner &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1827-1877
      
   </a3180>
   <a3181>1827</a3181>
   <a3187>1877</a3187>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1812.06.13</a3270>
   <a3290>Besançon</a3290>
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   <a3350>Dornach (Elsass)</a3350>
   <a3420>Mulhouse</a3420>
   <a3420>Dornach (Elsass)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Großbritannien</a3420>
   <aku35>Atelier<a3600>Adolphe Braun et Cie.</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Adolphe Braun, Illkirch 1994 &amp; Image and Enterprise, London 2000 &amp; Adolphe Braun, München 2017</a8330>
   <a8350>Literatur<a835i>http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Braun&amp;role=&amp;na tion=&amp;prev_page=1&amp;subjectid=500016067 &amp; https://data.bnf.fr/fr/12216340/adolphe_braun/</a835i>
   </a8350>
   <a300a>"Braun was associated with the Société Française de Photographie. He opened his first studio in Dornach, Alsace, or in Mulhouse France in 1850 and another studio in Paris in 1868 or 1873 with his son Gaston. They were assisted by Adolphe's son-in-law, Léon Clément . Upon Adolphe Braun's death in 1877, the firm was run by Gaston, his son-in-law Léon Clément and Louis Pierson. At this point the firm may have changed its name to "Braun, Clément &amp; Cie." (Getty) &amp; "Dessinateur pour étoffe. - Photographe à Paris, au 14 rue Cadet vers la fin des années 1860, puis au 1 rue Auber, en 1876, il achète l'atelier du 3 bd des Capucines, présent également en Alsace ; membre de la Société française de photographie. - Spécialisé dans la reproduction des oeuvres d'art" (BNF)</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Keultjes &amp; Scheuer</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000199584" edp:label="Braun, Adolphe">http://id.bildindex.de/actor/0000199584</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1827</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1877</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:35:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52531572"><labelId>Polykleitos (400ante)</labelId>
   
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   <a3000>20030885</a3000>
   <a9920>2000.05.11</a9920>
   <a3100>Polykleitos (400ante)</a3100>
   <a31nn>Polykleitos (400ante)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>400ante/301ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>400ante/301ante</a3300>
   <a3320>Epidauros</a3320>
   <a3007>Identität?<a3010>Polykleitos (2)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 230</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20039219</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Francesco di Giovanni (1496/1501)</a3100>
   <a3105>Francesco di Giovanni (1496)</a3105>
   <a31nn>Francesco di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1496-1501
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1496</a3300>
   <a3360>1501</a3360>
   <a3420>Ascoli Piceno</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLIII, 2004, 326</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Francesco di Giovanni, ital. Holzschnitzer in Ascoli Piceno, dok. 1496-1501. Schuf 1496 die Porta Lamusa des Domes in Ascoli Piceno. 1497-1501 entstand das Chorgestühl in S. Tommaso. Ferner wird ihm das Chorgestühl des dortigen Doms (bzw. eine Mitarb.) zugeschrieben. -- Ein gleichnamiger Holzschnitzer, gen. Grillo, war 1501-06 im Dom S. Maria del Fiore in Florenz tätig.</a300a>
   <a300f>ThB12, 1916.</a300f>
   <a300g>Gerhard Wiedmann</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10149469</a3000>
   <a30gn>ulan500020001 &amp; gnd118665049</a30gn>
   <a3100>Buon, Giovanni</a3100>
   <a3105>Bon, Giovanni &amp; Bono, Giovanni di Bertuccio</a3105>
   <a31nn>Giovanni Buon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1375-1443
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1360</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>vor 1443.08</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 317 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Arslan, 1970 &amp; Venturi, Index II, 1975 &amp; Macmillan I, 1982</a8350>
   <a300a>Buon (Bon), Giovanni, ital. Architekt, Bildhauer, *um 1360 Venedig, +Aug. 1443 ebd. Vater von Bartolomeo B. 1382 erstmals in Venedig erw.</a300a>
   <a300b>Wurde 1385-88 als Lieferant istrischen Steins an seinen "socio" Azo genannt, 1411 beglich er eine Schuld, 1423-30 war er am Pal.Contarini, der Cà d'Or&#333;, in versch. Bereichen, u.a. auch an der Fassade als Steinmetz, tätig (blattverzierte Gesimse, Überarbeiten von Kapitellen des Vorgängerbaus, seit 1430 das Abschlußgebälk der Fassade nach einer von ihm oder seinem Sohn Bartolomeo vorgelegten Zchng). 1437 bezahlt für ein Portal der Scuola di San Marco, 1438 mit Bartolomeo vertragl. verpflichtet zur Errichtung der 'Porta della Carta' des Dogenpalasts, die jener, wohl erst nach dem Tod des Vaters, signierte. 1442-43 zus. mit dem Sohn versch. Arbeiten für die Cappella Morosini an der Madonna dell'Orto und am 25.3.1443 Abfassung des Testaments. Nicht eine figürl. Skulptur ist urkdl. für B. gesichert, seine Rolle als Entwerfer von Gebäuden oder Archit.-Teilen ist trotz seiner Beteiligung an der sehr gut dok. Cà d'Oro noch ungeklärt. Aus den Quellen wurden in der letzten Zeit entgegengesetzte Schlüsse gezogen. Connel (1976, veröff. 1988) und Wolters (1976) sehen B. eher als Unternehmer und Steinlieferant ohne erkennbares künstler. Profil, Markham Schulz (1978) hat ihm hingegen ein umfangreiches Œuvre auch qualitätvoller figürl. Skulpt. zugeschrieben.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910. - Weitere Lit. cf. Bartolomeo B.</a300f>
   <a300g>W.Wolters</a300g>
   <a9990>Ansetzung ThB geändert (Brief Wolters 1/95)</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wolters, Wolfgang &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000132315" edp:label="Buon, Giovanni">http://id.bildindex.de/actor/0000132315</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1375</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1443</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:06:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:02:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52509833"><labelId>Callahan, Harry</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10152867</a3000>
   <a9920>2014.12.15</a9920>
   <a30gn>ulan500000873 &amp; gnd118891154</a30gn>
   <a3100>Callahan, Harry</a3100>
   <a3105>Callahan, Harry Morey</a3105>
   <a31nn>Harry Callahan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Fotolaborant &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1927-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1912.10.22</a3270>
   <a3290>Detroit</a3290>
   <a3330>1999.03.15</a3330>
   <a3350>Atlanta (Georgia)</a3350>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3380>Providence (Rhode Island)</a3380>
   <a3420>Providence (Rhode Island)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>RILA 9:1983(1)No.2414, 2491, 3801; 9:1983(2)No.8192, 10:1984(1)No.3596, 10:1984(2)No.8330, 8357, 6:1980(1)No.3597, 5:1979(1)No.2681, 3856, 3:1977(1)No.3466, 3:1977(2)No.5517, 7030</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Callahan, Harry (Harry Morey), US-amer. Fotograf und Fotolehrer, * 22.10.1912 Detroit, lebt in Providence.</a300a>
   <a300b>1931-33 Ing.-Stud. Michigan State College, East Lansing; Autodidakt in der Fotogr. 1944-45 Fotolaborant bei General Motors in Detroit, 1946-61 Doz. für Fotogr. am Inst. of Design, Illinois Inst. of Technology in Chicago; 1961-64 Associate Prof., 1964-77 Prof. Rhode Island School of Design, Providence. Lehraufträge: 1951 Black Mountain College, Ashville/N. C.; 1966 Univ. of California, Berkeley; 1974 Univ. of Massachusetts, Boston. Ausz.: u.a. Stip. Graham Found. (1956); Guggenheim-Stip. (1972); Nat. Endowments for the Arts Grant (1976); Photographer and Educator Award, Soc. for Photogr. Education (1976). Ehrendoktorwürde der Rhode Island School of Design (1979) und des Atlanta College of Art (1990). Mitgl.: Amer. Acad. of Arts and Sc., Boston (1979). Reisen: u.a. 1957-58 und 1968 Europa, 1974 Peru und Bolivien, 1975 Irland und Puerto Rico. Freundschaft mit Aaron Siskind. - C.s Frühwerk entstand unter dem Einfluß von Ansel Adams, Minor White und Alfred Stieglitz; wichtig waren ebenfalls die Bekanntschaft mit László Moholy-Nagy und die Fotogr. am Inst. of Design in der Nachfolge des dt. Bauhauses und von New Bauhaus. C.s Fotografien sind scheinbar dok., sachl. Abbildungen der Wirklichkeit, deren Inhalt jedoch stark symbolisch und metaphysisch geprägt ist. Motive sind Lsch., Stadt-Lsch., Gebäude, Interieurs, Strukturstudien, Portr. und Akt-Portr. seiner Frau Eleanor; daneben experimentiert er u.a. mit Mehrfachbelichtungen. Char. ist ein ausgewogener Bildaufbau; Tiefenwirkung gibt oft ein Hauptmotiv im Hintergrund mit einem abgedunkelten großflächigen Vordergrund ('Eleanor, Chicago,' 1950). Schwarzweiß- und Farbfotogr. (diese v.a. 1944-64 und ab 1977) stehen gleichberechtigt nebeneinander. C.s Bedeutung liegt in der Verbindung des fotogr. Werkes mit einer einflußreichen Lehrtätigkeit, die zahlr. amer. Fotografen seit den 1950er Jahren prägte. Zu seinen Schülern gehören Ray Metzker, Kenneth Josephson, Emmet Gowin, Linda Connor, Bart Parker und Starr Ockenga.</a300b>
   <a300c>CHICAGO, Art Inst. KANSAS CITY, Hallmark Coll. LONDON, V&amp;A. NEW YORK, MMA. OTTAWA, NG of Canada. PARIS, BN. PROVIDENCE, Rhode Island School of Design. ROCHESTER/N.Y., Internat. Mus. of Photogr., George Eastman House. SANTA FE, MFA. TUCSON, Univ. of Arizona, Center for Creative Photogr. (Arch.).</a300c>
   <a300d>Water's edge, Lyme, Conn. 1980; Nude. Theory, N.Y. 1979, 27-47; Landscape. Theory, N.Y. 1980, 41-57; B. Diamonstein, Visions and images, N.Y. 1981, 11-22.</a300d>
   <a300e>E: 1976 New York, MMA (K) / 1977 Arles: Rencontres Internat. de la Photogr. (Ehrengast) / 1978 Venedig: Bienn. (K: P. C. Bunnell/H. C., N.Y. 1978, Bibliogr.) / 1979-80 Tucson (Ariz.), Center for Creative Photogr.: Retr. 1946-78 (K) / 1983 Tokyo, Seibu Mus. of Art: Photographs of H. C. (K) / 1984 Chicago, Art Inst.: Eleanor (K) / 1985 Cardiff, Fotogallery: H. C., Retr. 1941-1982 (K). - G: 1983 Atlanta, Georgia State Univ. AG: H. C. and his students, a study in influence (Wander-Ausst., K).</a300e>
   <a300f>WWAA, 1978-1993/94; Krichbaum, 1981; W. L. Broecker (Ed.), Internat. Center of Photogr. Enc. of photogr., N. Y. 1984; Krantz, 1985; C. Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. 2. Aufl. 1988. - P. Tausk, Gesch. der Photogr. im 20. Jh., Köln 1977; Sandler, 1978; R. Tow/R. Winsor (Ed.), H. C. Color, 1941-1980, Providence, R. I. 1980; K. Honnef (Ed.), Lichtbildnisse, Köln 1982; J. Green, Amer. photogr., N. Y. 1984; B. Newhall, Gesch. der Photogr., M. 1984; K. F. Davis, H. C., New Color, Photographs 1978-1987 (Bibliogr. 1978-87), Albuquerque, N. Mex. 1990; B. Johnson (Ed.), Photogr. speaks, N. Y. 1989.</a300f>
   <a300g>N.B.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Buhl, Nicola</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1927</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1999</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:21:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:16:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52565455"><labelId>Houbloup, L.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227200</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Houbloup, L.</a3100>
   <a31nn>L. Houbloup</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf &amp; Grafiker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1828/1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1828/1835</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01392116</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _40596435</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1828</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1835</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:32:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:26:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52528896"><labelId>Geroë-Tobler, Maria</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010355</a3000>
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   <a3100>Geroë-Tobler, Maria</a3100>
   <a31nn>Maria Geroë-Tobler</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Teppichwirkerin</a3162>
   <a3180>1910-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1895</a3270>
   <a3330>1963</a3330>
   <a3420>Montagnola (Tessin)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S.231</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1910</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1963</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:42:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52491754"><labelId>Kuhfuß, Paul</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02510123</a3000>
   <a30gn>gnd118567829</a30gn>
   <a3100>Kuhfuß, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Kuhfuß</a31nn>
   <a31ng>Kuhfuss, Paul</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1902-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.08.04</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1960.08.24</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 134</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 174</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 529</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin-Neukölln 4. 8. 1883 - 24. 8. 1960 Berlin-Pankow. Sohn eines Magistratsbeamten. 1902-05 Ausbildung an der "Städtischen Höheren Werbeschule" und der "Königlichen Kunstschule", Kunstgewerbliche Abteilung. 1905 Staatsexamen als Zeichenlehrer an höheren Lehranstalten. 1905-06 Studium an der Königlichen Akademischen Hochschule für bildende Künste in Berlin-Charlottenburg. 1907 Ausbildung an der "Königlichen Turnlehrerbildungsanstalt", Berlin. 1908 in der Seminarklasse bei Philipp Franck (Landschaftsmalerei). 1910 Kunsterzieher an der Oberrealschule in Berlin-Pankow, Unterricht bis 1949. Atelierwohnung Berlin-Pankow, Amalienpark 7, in der er bis zu seinem Tode lebt und arbeitet. 1911 Studienreisen an der Nord- und Ostseeküste, Mitglied der "Vereinigung der Bildenden Künstler". 1913-15 stellt er in der "Großen Berliner Kunstausstellung" und der "Freien Secession" aus. 1914 Mitglied des "Deutschen Künstlerbundes". 1915-18 Kriegsdienst als Sanitäter im Garnisonslazarett I, Berlin-Moabit. 1919-35 ständige Beteiligung an den Ausstellungen der "Berliner Secession", des "Deutschen Künstlerbundes" und der "Preußischen Akademie der Künste". Studienreisen an die Ostsee, in die Sächsische Schweiz, den Harz und die Alpen. 1922-35 Illustrationen für die Zeitschriften der Verlage Scherl, Ullstein, "Jugend" (München). 1925 Studienrat für das künstlerische Lehramt. 1928 Ehrenmitglied der "Vereinigung der Lehrer und Lehrerinnen an höheren Schulen". 1928 Mitarbeit im "Freundeskreis Prof. Hasler", Kunsthochschule Berlin-Charlottenburg, für die Einführung progressiver Methoden im Kunstunterricht. 1928-30 Studienreisen nach Italien, 1931-44 an die Ostsee (mit Pechstein), in die Sächsische Schweiz und das Eulengebirge. 1933 Fachberater und Seminarleiter für Referendarausbildung in künstlerischen Lehrfächern. 1936 Ausstellungsverbot, hilft bedrängten Künstlerkollegen (Otto Nagel, Oskar Nerlinger). 1937 als "entartet" verfemt, eine Arbeit beschlagnahmt. 1945 Beschlagnahmung und zeitweilige Räumung seiner Atelierwohnung. 1946 Beteiligung an der 1. Deutschen Kunstausstellung im Berliner Zeughaus. 1946-60 Dozent für Kunsterziehung an der Volkshochschule in Berlin-Pankow. 1949 Leitung der Klasse für Akt, Bühnenbild und Kostümgestaltung an der Textil- und Mode-Fach-Schule in Berlin, Warschauer Straße. Beteiligung an der 2. Deutschen Kunstausstellung in Dresden. 1950 Mitglied im "Verband Bildender Künstler Deutschlands" (VBKD) und im "Verein Berliner Künstler". 1951 Unterricht an der Pädagogischen Hochschule Berlin, Abendkurse an der Volks- und Betriebshochschule des VEB Bergmann-Borsig, Berlin-Wilhelmsruh. 1951-57 Studienreisen an die Ostsee. 1954 Entlassung aus der Textil- und Modefachschule wegen Ablehnung der dogmatischen Unterrichtsgestaltung. 1959 schwere Erkrankung. 1960 Auszeichnung mit dem "Großen Kunstpreis" anläßlich der Großen Berliner Kunstausstellung.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Schön, Heinrich (2)</a3100>
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   <a31nn>Heinrich Schön (2)</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
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   <a300a>Artikel Bibliographie ThB30, 1936 (im Art. Schön, Heinrich (1)).</a300a>
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   <a3100>Melsheimer, Isa</a3100>
   <a31nn>Isa Melsheimer</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstlerin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1983-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln &amp; Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Nagel, Tobias &amp; Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Zopff, Carl Christian</a3100>
   <a3105>Zopf, Carl Christian</a3105>
   <a31nn>Carl Christian Zopff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Postbaurat</a3164>
   <a3180>1860/1923
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1835</a3270>
   <a3290>Wurzen</a3290>
   <a3330>1922.05.26</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _zif.htm &amp; http://personen-wiki.slub-dresden.de/index.php/Zopff,_Carl_ Christian_Eduard</a8330>
   <a9990>seit 1875 Leiter des sächsischen Baubezirks der Oberpostdirektion Dresden</a9990>
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   <a3000>07600350</a3000>
   <a3100>Giorgi, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Giorgi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellankünstler?</a3162>
   <a3180>1811-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1811</a3300>
   <a3360>1850</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Katalog Opificio delle Pietre Dure, 1978<a8334>Kat. 556, 557, 566</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Thür, Georg (1846)</a3100>
   <a31nn>Georg Thür</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>wirklicher Oberbaurat &amp; geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1846-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1846.10.05</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1924.08.10</a3330>
   <a3350>Dortmund</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1900</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 107</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 710</a8334>
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   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 91</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Friedrichswerderschen Gymnasiums und Zeichenunterricht an der Akademie der Künste, danach Eleve bei F. Hitzig; Studium an der Bauakademie, nach der Bauführer-Prüfung praktisch tätig in Berlin, Hamburg, Bonn und Frankfurt/M. bei R. Lucae, H. v. d. Hude und H. Strack; Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; Studienreise nach Italien, Athen, Konstantinopel und Wien; 1878 Baumeister-Prüfung, Reise nach Nordfrankreich und England; 1879 Mitbegründer und bis 1880 Mitglied der Vereinigung Berliner Architekten; 1879 Anstellung im Staatsdienst in Berlin, 1884 zur Bauabteilung des Ministeriums der öffentlichen Arbeiten; November 1886 Landesbauinspektor; 1887-1889 vorübergehend bautechnischer Attache an der Deutschen Botschaft in England; Juni 1891 Regierungs- und Baurat; 1893-1895 vorübergehend bei der Regierung in Magdeburg; 1895 Vortragender Rat und Geheimer Baurat (Ressort u. a. Univ.-Bauten); 1897-1900 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1898 Geheimer Oberbaurat; 1. 7. 1899 Mitglied der Akademie des Bauwesens; 1904 Wirklicher Geheimer Oberbaurat; Dr. med., Dr. phil., Dr.-Ing. e. h.; 1. 4. 1919 Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1879-1883 Bauleitung: Dienstgebäude der Verwaltung der direkten Steuern Am Gießhaus/Kupfergraben/Finanzministerium (Entwurf: L. Giersberg/M. Hellwig); vor 1913 Vorentwurf für die Erw. der Univ.-Gebäude Unter den Linden (Ausführung bis 1919: L. Hoffmann); Univ.-Aula in der Bibliothek am Opernplatz; 1914-1920 Städtische Kunstschule. AUSSERHALB: (Vorentwurf, Modifizierung durch die örtlichen Baubehörden): 1900-1902 Staatsarchiv und 1904 TH in Danzig; 1907 Staatsarchiv in Breslau; 1910 Kunstmuseum in Kiel; 1911 Chemisches Institut der TH in Hannover; 1915 Seminargebäude für das Medizinische Institut und die Kliniken der Univ. in Münster; 1918 Neues Staatsarchiv in Osnabrück; Physikalisches Institut der Univ. in Marburg; TH und Univ.-Klinik in Breslau.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fontana, Mauro</a3100>
   <a31nn>Mauro Fontana</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1716-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1701.02.01</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20084710</a3000>
   <a3100>Keucks, Balthasar</a3100>
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   <a31nn>Balthasar Keucks</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1684-1714
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3300>1686</a3300>
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   <a3350>Königsberg</a3350>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Steindel, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Steindel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Houe, Friedrich Heinrich von</a3100>
   <a31nn>Friedrich Heinrich von Houe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1640/1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1625</a3270>
   <a3290>Haarlem (Noord-Holland)</a3290>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _40596905</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11001754</a3000>
   <a3100>Bourland, Gilbert-Aimé</a3100>
   <a31nn>Gilbert-Aimé Bourland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1915</a3300>
   <a3360>nach 1915</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20010356</a3000>
   <a3100>Geroldt, Jakob (1652)</a3100>
   <a3105>Gerholt, Jakob &amp; Gerolt, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jakob Geroldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1652-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1652</a3300>
   <a3320>Salzburg</a3320>
   <a3360>1677</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 480</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Möller, Ferdinand Hermann Gustav</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Hermann Gustav Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Regierungsrat</a3164>
   <a3180>1841-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1826.03.22</a3270>
   <a3290>Erfurt</a3290>
   <a3330>1881.08.31</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 67</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Oktober 1845 Feldmesser-Prüfung; bis 1847 praktisch tätig; 1847 Beginn des Studiums an der Bauakademie und Mitglied des Architektenvereins zu Berlin, 1852 Baumeister-Prüfung; 1853 Landbaumeister bei der Regierung in Stettin; 1857 Bauinspektor bei der Ministerial-Baukommission; 1862-1865 auch Lehrer an der Bauakademie; 1865 Oberbauinspektor bei der Regierung in Liegnitz; 1866 zur Bauabteilung im Handelsministerium, Baurat; 1867 Regierungs- und Baurat, Kommissarischer Direktor der Königlichen Porzellanmanufaktur, 1868 Direktor; 1872 Geheimer Regierungsrat; 1. 11. 1881 Ruhestand; Mitglied des Vereins zur Beförderung des Gewerbefleißes in Preußen. 1869/70 Stellvertretender Vorsitzender des Architektenvereins zu Berlin, 1871/72 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin, 1878/79 Vorsitzender.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1859 Umbau des Reichskanzleramts Wilhelmstr. 74 (mit H. Ende); 1859-1861 Lukaskirche Bernburger Str. (Vorentwurf: A. Stüler); um 1860 zehn Zollhäuser; 1862/63 Fassade des Wohnhauses Regentenstr. 12; 1862-1864 Fassade des Wohnhauses Königin-Augusta-Str. 29; 1863-1865 Erziehungsanstalt Am Urban; 1864 Vorentwurf für die Zionskirche (Entwurf und Bau: A. Orth, 1866-1873); 1865/66 zweites Pfarrhaus der Matthäikirche; 1865-1872 Umbau des Palais Prinz August Wilhelmstr. 65; 1868-1871 Gebäude der Königlichen Porzellanmanufaktur.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1841</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1881</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:25:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:20:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52567595"><labelId>Mozart, David</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20310558</a3000>
   <a9920>2011.10.07</a9920>
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   <a3100>Mozart, David</a3100>
   <a31nn>David Mozart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1647-1685
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Pfersee</a3290>
   <a3300>1647.04.20</a3300>
   <a3320>Augsburg</a3320>
   <a3330>1685.01.28</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB25, 1931 (im Art. Mozart, Hans Georg).</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000190167" edp:label="Mozart, David">http://id.bildindex.de/actor/0000190167</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1647</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1685</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:42:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52491753"><labelId>Kretzschmar, Bernhard</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02510124</a3000>
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   <a3100>Kretzschmar, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Kretzschmar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1909-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.12.29</a3270>
   <a3290>Döbeln</a3290>
   <a3330>1972.12.16</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1911-1972</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 510</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 119</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Jähner, Kretzschmar, 1976<a8334>S. 455</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 528-529 (Hans-Ulrich Lehmann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 251</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Döbeln 29. 12. 1889 - 16. 12. 1972 Dresden. Sohn eines Schneiders. 1904 Dekorationsmalerlehre. 1907 Arbeit als Malergehilfe. 1909-11 Studium an der Dresdener Kunstgewerbeschule bei Ermenegildo Donadini, anschließend Wanderung durch Süddeutschland und die Schweiz. 1911-14 Studium an der Dresdener Kunstakademie bei Robert Sterl und Johannes R. Wehle, 1912 bei Richard Müller und Osmar Schindler, 1913 Meisterschüler bei Oskar Zwintscher. 1914 Aufnahme in die Malklasse von Otto Gußmann, im Herbst Meisterschüler von Carl Bantzer. 1913 Reise nach Spanien, Mallorca und Italien. 1916 Heirat mit Susanne Uhlmann. Freundschaft zu August Böckstiegel und Conrad Felixmüller, gemeinsam gründen sie die "Gruppe 1917". 1917-18 Sanitätssoldat in Bautzen, Galizien und Frankreich. 1918-20 Meisterschüler bei Robert Sterl. 1919 erste Einzelausstellung bei Emil Richter in Dresden (1920 in Marburg, vermittelt durch Richard Hamann). 1919-20 expressionistische Arbeiten. 1920 vernichtet Kretzschmar einen wesentlichen Teil seiner früheren Arbeiten. 1923 Bekanntschaft mit Paul Westheim. 1924 Reise in die Schweiz. 1926 Beteiligung an der Internationalen Kunstausstellung in Dresden (Mitglied der Jury), 1929 an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" in Amsterdam. 1930 Mitbegründer der Gruppe "Aktion", aus der 1932 die "Neue Dresdner Sezession 1932" hervorging, deren Vorsitz er gemeinsam mit Erich Fraaß un Hermann Theodor Richter innehatte. 1933 auf der Dresdner Ausstellung "Spiegelbilder des Verfalls" mit der Radierung "Tod des Sekretärs" vertreten. Ausstellung im Carnegie Institute, Pittsburgh (USA). 1941 Tod seiner Frau Susanne. 1942-44 auf Einladung Fritz Löfflers mit Erwin Fraaß und Edmund Kesting in Krakau, Galizien und in der Ukraine. Schwere Erkrankung. 1945 Vernichtung eines Teils des Lebenswerkes beim Bombenangriff. 1946 Ernennung zum Professor, Beteiligung an der Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung in Dresden. Ab 1952 Sommerreisen an die Ostsee, u. a. mit Wilhelm Lachnit und Karl Kröner. 1954 Studienreise nach China, 1955 in die Sowjetunion. 1958 Heirat mit der Malerin Hildegard Stilijanov. 1959 Nationalpreis. 1963-71 Reisen nach Bulgarien. 1969 Korrespondierendes Mitglied der Akademie der Künste zu Berlin (DDR).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler und Graphiker. Studierte 1909/11 an der Dresdner Kunstgewerbeschule, durchwanderte Süddeutschland und die Schweiz. 1911/12 bei Richard Müller an der Dresdner Akademie. 1913 in Spanien und auf Mallorca, dann bei O. Zwintscher in Dresden. 1914 Meisterschüler bei Bantzer. Vernichtete 1920 seine gesamte künstlerische Produktion, um ganz neu zu beginnen. In den zwanziger Jahren diverse Ausstellungen. 1946 Professor an der Dresdner Kunsthochschule. 1954 in Peking. Hauptsächlich Landschafter, zeitweilg in veristischem, später impression. Stil. Bevorzugt als Radierer große Plattenformate.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>20380119</a3000>
   <a9920>2001.01.22</a9920>
   <a3100>Guth, Max</a3100>
   <a31nn>Max Guth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1900</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Berlin 1994<a8334>S. 116</a8334>
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   <a3100>De Dominicis, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo De Dominicis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1721-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1721</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1740</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9</a8334>
   </a8330>
   <a99bh>1731 Entwurf für San Bartolomeo dei Bergamaschi; 1733 Entwurf für SS. Celso e Giuliano</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02559521</a3000>
   <a3100>Erdmann, R.</a3100>
   <a31nn>R. Erdmann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999</a8330>
   <a8350>S. 88</a8350>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Lebensdaten unbekannt. Vielleicht verwandt mit dem Maler Axel Erdmann, geb. 1873 in Stockholm.</a349e>
      <a349g>Geismeier, Fremdbesitz, 1999, S. 88</a349g>
   </a349a>
   <a9990>Eventuell identisch mit Robert Erdmann, deutscher Landschafts- und Figurenmaler, geb. 4. 4. 1872, lebte in Berlin</a9990>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9904>Müller, Rebecca</a9904>
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   <a3100>Key, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Key</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Pressezeichner</a3162>
   <a3180>1915-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.06.23</a3270>
   <a3290>Siegburg / Rheinland</a3290>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2012.07.09</a9920>
   <a3100>Zschiesche, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Zschiesche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1907-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.01.11</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3330>1970.05.20 / 1970.07.26</a3330>
   <a3350>Trier</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _zif.htm</a8330>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Hubert, Hél.</a3100>
   <a31nn>Hél. Hubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1824/1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1828</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00086232T</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vox, Maximilien</a3100>
   <a31nn>Maximilien Vox</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Holzschneider &amp; Illustrator &amp; Kalligraph &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1909-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1894.12.16</a3270>
   <a3290>Condé-sur-Noireau</a3290>
   <a3360>1926</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a3100>Gerl, Mathias</a3100>
   <a3105>Gerl, Matthias &amp; Gerl, Mathias der Jüngere</a3105>
   <a31nn>Mathias Gerl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1744-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1712.04.01</a3270>
   <a3290>Klosterneuburg</a3290>
   <a3300>1744</a3300>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 468f</a8334>
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   <a3100>Jüchser, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Jüchser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1919-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.07.14</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3330>1977.08.13</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 247</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 526 (Hans-Ulrich Lehmann)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Chemnitz 14. 7. 1894 - 13. 8. 1977 Dresden. Sohn eines Lehrers. 1908-14 Präparandenanstalt und Lehrerseminar in Stollberg/Harz. 1914-18 Soldat. 1918-19 Zeichenlehrer in Buckau/Erzgebirge. 1919 Übersiedlung nach Dresden. 1919-23 Studium an der Kunstgewerbeakademie Dresden bei Georg Erler und Arno Drescher. Freundschaft mit Karl Kröner. 1923-28 Studium an der Dresdener Kunstakademie bei Otto Hettner und Ludwig von Hofmann, seit 1926 dessen Meisterschüler. 1927 Studienreise nach Schweden. Seit 1928 freischaffend in Dresden. 1929 Eintritt in die KPD, 1930-32 Mitglied der Dresdener Asso. Mitglied der Künstlervereinigung Dresden sowie 1932-34 der Neuen Dresdener Sezession. 1934 Mitglied der "Gruppe der 7" mit Wilhelm Lachnit, Otto Griebel, Johannes Hegenbarth, Karl Kröner, Paul Wilhelm, Johannes Beutner und Fritz Winkler. 1935 erste Einzelausstellung in der Städtischen Kunstsammlung Duisburg. 1937 sechs Arbeiten als "entartet" beschlagnahmt und vernichtet. 1939 Studienreise nach Italien. 1940-49 Kriegsdienst und sowjetische Gefangenschaft, danach wieder freischaffend in Dresden. 1957 Grafikpreis der CDU. 1960 Retrospektive in den Städtischen Kunstsammlungen Karl-Marx-Stadt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Wichtendahl, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Wichtendahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1917-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Bolivien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.09.06</a3270>
   <a3290>La Paz</a3290>
   <a3330>1992.08.14</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Bibliographie Vo5, 1961. - Augsburg, Archit.-Mus. Schwaben: Nachlaß. Artikel aus Vollmer Biogramm Wichtendahl, Wilhelm, dtsch. Architekt, *1902 La Paz, Bolivien, ansässig in Karlsruhe. Seit 1933 selbständig in Augsburg. 1959 als Nachfolger von O. Bartning zum Präsidenten des BDA gewählt. Industrie- u. Siedlungsbauten, Schulen, Krankenhäuser usw. Beteiligt am Bau der Siedlung Eichenhof in Augsburg. Lit.: D. Architekt, 2 (1953) 29, m. 3 Abbn. - Architektur u. Wohnform, 67 (1959) Beil. H. 5 p. 28f. - D. Baumeister, 51 (1954) 138/40, m. 3 Abbn. - D. Münster, 12 (1959) 334.</a300a>
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   <a3000>05110505</a3000>
   <a30gn>ulan500010321</a30gn>
   <a3100>Leitch, Richard P.</a3100>
   <a3105>Leitch, Richard P. &amp; Leitch, Richard Principal &amp; Leitch, R. P.</a3105>
   <a31nn>Richard P. Leitsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1840-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England &amp; Kanada</a3200>
   <a3248>englisch &amp; kanadisch</a3248>
   <a3290>Glasgow</a3290>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3330>1882</a3330>
   <a3360>1875</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cataldi, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Cataldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701/1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1701/1750</a3400>
   </a3420>
   <a8350>Mitt. M.Losse, Marburg</a8350>
   <a99bh>Ist sicher als Autor der Fresken im Paulsoratorium von San Carlo ai Catinari überliefert.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2001.01.17</a9920>
   <a3100>Gentzen, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Gentzen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1925-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1925-1927</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Berlin 1994<a8334>S. 98</a8334>
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   <a3100>Ballmann, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Ballmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1952 &amp; 1954 &amp; 1957</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Heinrich-Greif-Preisträger</a9990>
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   <a3100>Lohse, Adolf Hermann</a3100>
   <a3105>Lohse, Adolph Hermann &amp; Lohse, Adolf</a3105>
   <a31nn>Adolf Hermann Lohse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Hofbaurat</a3164>
   <a3180>1822-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1807.08.30</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1867.01.15</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 61</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 619f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1825 Abgang aus der Obersecunda des Friedrichswerderschen Gymnasiums; Feldmesser-Lehre mit Prüfung im Januar 1827; 1827/28 Regierungs-Kondukteur in Frankfurt/O.; 1828/Anfang 1829 bei der Städtischen Bauverwaltung in Berlin; 1829/30 im Landbau; 1830-1834 Besuch der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, 1833 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1834-1840 praktisch tätig, u. a. 1834-1836 technische Leitung am Neuen Flügel und dem Stallgebäude der Akademie der Künste Dorotheenstr. und 1830-1840 Bauleitung: Generalkommando in Frankfurt/O.; 1840-1846 Privatbaumeister in Berlin; März 1847 Baumeister-Prüfung und Anstellung im Staatsdienst; Dezember 1849 Landbaumeister im Unterrichtsministerium; August 1855/Mai 1856 Frankreichreise (teilweise mit A. Stüler und W. Stier); Mai-August 1856 Reise nach England, Irland und Schottland; 31. 8. 1856 Bauinspektor bei der Ministerial-Baukommission; September 1856-Mai 1857 Reise nach Italien und in die Schweiz; 7. 3. 1862 Hofbaurat. 1858-1866 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1841 teilweise Neueinrichtung des Prinzessinnenpalais; 1846-1849 technische Leitung beim Bau der Strafanstalt Moabit (Entwurf: C. F. Busse); 1850/51 Bauleitung: Preußisches Herrenhaus (Entwurf: H. Bürde); 1857 Bauleitung: Realschule (Entwurf: G. E. Prüfer); 1860-1862 Wiederherstellung des Palais Prinz Albrecht Wilhelmstr. 102; um 1862 Wohnhäuser Neumann Potsdamer Str. 10 (zerstört) und Graefe Roonstr. 9/10; 1862 Haus der Achard-Stiftung Französische/Ecke Markgrafenstr. 53/54; 1862-1864 Bauleitung: Telegraphendirektion Französische/Ecke Oberwallstr. (Entwurf: W. Salzenberg); 1863-1865 Wilhelmsgymnasium (zerstört) und Wohnhaus Bellevuestr. 15; bis 1864 Köppjohannsche Stiftung Albrechtstraße und Umbau des Gewerbeinstituts Klosterstr.; 1864 Umbau der Dreifaltigkeits- und der Sophienkirche; 1866-67 Ostbahnhof Friedrichshain; 1866/67 arch. Gestaltung des Schlesischen Bahnhofs. AUSSERHALB: 1850-1853 Villa Stockhausen (Lingner-Schloß) und 1850-1854 Schloß Albrechtsberg in Dresden.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Als Restaurator tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3000>11004250</a3000>
   <a3100>Staudinger, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Staudinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1727-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1727</a3300>
   <a3360>1730</a3360>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Humphrey, William (1740)</a3100>
   <a3105>Humphrey, William &amp; Humphreys, William &amp; Humphreys, Will</a3105>
   <a31nn>William Humphrey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler &amp; Grafiker &amp; Radierer &amp; Druckverleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1755-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1740 / 1742</a3270>
   <a3330>um 1810</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LXXV, 2012, 491 &amp; ThB XVIII, 1925, 132 s</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00086760</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2012.07.09</a9920>
   <a3100>Zotter, Gerri</a3100>
   <a31nn>Gerri Zotter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Sar'jan, Martiros Sergeevi&#269;</a3100>
   <a31nn>Martiros Sergeevi&#269; Sar'jan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1895-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1895</a3300>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3420>Armenien</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>19000970</a3000>
   <a3100>Borcht, Caspar van der</a3100>
   <a3105>Borcht, Gaspar van der &amp; Borcht, Jaspar van der &amp; Borgt, Caspar van der &amp; Borgt, Jaspar van der &amp; Burg, Caspar van der &amp; Burg, Jaspar van der</a3105>
   <a31nn>Caspar van der Borcht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1576-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1576</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3330>vor 1610.04.27</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Schmalkalden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, S. 341</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, S. 675</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Borcht (Borgt; Burg), Caspar (Jaspar) van der, niederl. Maler, begr. 24.4.1610 Kassel.</a300a>
   <a300b>B.s Herkunft ist ungeklärt. Ein gleichnamiger Künstler wurde 1572 in Antwerpen als Meister genannt. Ab 1576 Hofmaler von Landgraf Wilhelm IV. von Hessen-Kassel, ab 1592 Bürger in Kassel. - B. arbeitete hauptsächlich für die Portr.-Gal. des Landgrafen im "Güldenen Saal" der Residenz. Für die Portr. regierender Fürsten reiste B. viel, auch durch Lothringen und Frankreich. 1582/83 war er am Hofe von Herzog Erich von Braunschweig-Lüneburg. Ein Verz. von 1582 führt 59 Bildnisse von B.s Hand auf, von denen sich heute aber kaum eines identifizieren läßt. - 1593 wurde ein Caspar van der Burck von Landgraf Moritz als Hofmaler bestätigt.</a300b>
   <a300c>KASSEL Landes-Mus.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Wurzbach, NKL I, 1906. - H. von Schwindrazheim, Marburger Jb. für Kunstwiss. 1937(10)263-306; A.Staring, Oud Holland 66:1951, 68-75; E.Herzog, Die Gem.-Gal. der Staatl. Kunst-Slgn Kassel, Hanau 1969.</a300f>
   <a300g>Hanschke, Ulrike</a300g>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1576</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1610</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:42:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52491752"><labelId>Knöpfer, Otto</labelId>
   
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   <a3100>Knöpfer, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Knöpfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1925-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911.03.13</a3270>
   <a3290>Arnstadt</a3290>
   <a3330>1993.05.22</a3330>
   <a3350>Erfurt</a3350>
   <a3420>Erfurt<a3400>1947-1993</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 528 (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Arnstadt 13. 3. 1911 - 22. 5. 1993 Erfurt. 1925-29 Lehrzeit als Dekorationsmaler in Arnstadt. 1931-35 Studium an der Kunstgewerbeschule Erfurt bei Franz Markau, Ausbildung in Tafelmalerei und Wandtechniken. 1937 und 1938 Studienreisen nach Italien. 1938 Studium an der Kunstakademie Berlin-Charlottenburg bei Paul Plontke. 1939-45 Kriegsdienst. 1947-55 Lehramt als Leiter der Abteilung dekorative Malerei an der Landesschule für angewandte Kunst in Erfurt. Seit Auflösung der Schule 1955 freischaffend in Erfurt. 1958 Studienaufenthalt in der UdSSR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Freiberger, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Freiberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1935-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935/1936</a3300>
   <a3320>Augsburg</a3320>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3100>Zeiler, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Zeiler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1847-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1848</a3300>
   <a3320>Mannheim</a3320>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00418220</a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Laske, Friedrich</a3100>
   <a3105>Laske, Johann August Friedrich &amp; Laske, Fritz</a3105>
   <a31nn>Friedrich Laske</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1869-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.03.25</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a3330>1918.02.19</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Dehio Berlin 1994<a8334>S. 106</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schulze-Mittendorf, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Schulze-Mittendorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kostümbildner</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1954</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Manger, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Manger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Bauinspektor</a3164>
   <a3180>1815-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1800</a3270>
   <a3290>Potsdam</a3290>
   <a3330>nach 1874</a3330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 62-63</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1821 Feldmesser-Prüfung, dann bei der Regierung in Liegnitz (Chaussee- und Brückenbau); Studium an der Bauakademie; 1827 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; bis 1846 an der Oberschlesischen Eisenbahn; 1846 kommissarischer, später fest angestellter Bauinspektor in Potsdam; 1850-1874 Lehrer am Gewerbeinstitut, ab 1853 Prof.; 1851 zur Ministerial-Baukommission; 1855-1859 auch Prof. an der Bauakademie.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1845/46 Voll. des Turmneubaus der Marienkirche in Bernau (1. Bauabschnitt: 1839/40); 1847/48 Marienkapelle in Spandau; 1848-1850 Bauleitung: Neue Kirche in Charlottenburg (Entwurf: A. Stüler).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1815</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1874</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:21:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:16:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52565457"><labelId>Husman, Johann</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227204</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Husman, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Husman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Inspektor</a3162>
   <a3180>1674/1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3420>Kopenhagen<a3400>1674/1705</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XVIII, 1925, 178 s</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00086958</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1674</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1705</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:31:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:26:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52528608"><labelId>Heimbsch, Eberhard Friedrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>19000971</a3000>
   <a3100>Heimbsch, Eberhard Friedrich</a3100>
   <a3105>Heim, Eberhard Friedrich</a3105>
   <a31nn>Eberhard Friedrich Heimbsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1718-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1703</a3270>
   <a3330>1739</a3330>
   <a3420>Schwäbisch Hall</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 686-687</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 646</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Truckel, Christoph</a3100>
   <a3105>Drugkel, Christoph &amp; Trogkel, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Truckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3164>Hofbuchdrucker</a3164>
   <a3180>1595
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1595</a3300>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 73, Nr. 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Versuchte sich 1592 in Coburg als Drucker niederzulassen. 1595 wurde er erster Coburger Hofbuchdrucker, wurde aber als solcher wieder entlassen. Vielleicht ist er der Drucker von Wackernagel.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1595</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1595</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:17:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:13:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52563076"><labelId>Zwiener, Joseph Emmanuel</labelId>
   
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   <a3000>20224700</a3000>
   <a9920>2012.07.09</a9920>
   <a3100>Zwiener, Joseph Emmanuel</a3100>
   <a31nn>Joseph Emmanuel Zwiener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ebenist &amp; Möbelentwerfer</a3162>
   <a3180>1864-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849</a3270>
   <a3290>Heidau (Schlesien)</a3290>
   <a3330>1925</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>um 1880/1895</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://www.internetantiquegazette.com/furniture/504_zwiener_ joseph_e_french_cabinetmaker/</a8330>
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   <a3100>Gerstenberger, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Gerstenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Osnabrück<a3400>1920/1929</a3400>
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   <a3100>Tulin, Jurij Nilovic</a3100>
   <a3105>Tulin, Jurij Nilowitsch</a3105>
   <a31nn>Jurij Nilovic Tulin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1936-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1921</a3270>
   <a3290>Maksaticha (Leningrad)</a3290>
   <a3330>1983</a3330>
   <a3420>Leningrad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Georg Kheimbhofer</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Max Kahlke</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1907-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 4</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 399</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Franquinet, Edmond Marie Constant Bernard</a3100>
   <a3105>Franquinet, Edmond</a3105>
   <a31nn>Edmond Marie Constant Bernard Franquinet</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1911-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3420>Maastricht</a3420>
   <a3420>Houthem (Limburg)</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a3420>Maastricht</a3420>
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   <a3420>Roermond</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>Scheen I, 1969; Witte I, 1991.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Valentin Kröner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1561-1598
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Schweinfurt</a3290>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a3420>Schweinfurt</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 416, Nr. 1 &amp; 73, Nr. 4</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn des gleichnamigen Schweinfurter Buchführers, kaufte auf der Frankfurter Messe 1565/66 Bücher ein, von 1569-1580 auch als Buchbinder nachweisbar, kam wirtschaftlich herunter und mußte zweimal sein Haus verkaufen. In seiner Not druckte er Schmähschriften und erdichtete Nachrichten, floh deshalb aus der Stadt, wurde wieder ergriffen und mußte am 03.10.1587 Urfehde schwören. Nach Bezahlung seiner Schulden ging er 1588/89 nach Coburg, wo er die Leitung ser fürstlichen Druckerei (Officina ducalis) erhielt, die Herzog Johann Kasimir 1589 errichtet hatte. Wahrscheinlich war es nur eine vorübergehende Leitung, die er neben seiner eigenen Druckerei besorgte. Eine Reihe von Leichenpredigten und Neuen Zeitungen sind bekannt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Zweck, Carl William</a3100>
   <a31nn>Carl William Zweck</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1951
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1878.09.27</a3270>
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   <a3330>1951.09.01</a3330>
   <a3350>Leipzig?</a3350>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Voigt, Hans (1879)</a3010>
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   <a8150>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten_zif.htm</a8150>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Trezza, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Trezza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1767-1824
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Trezza, Luigi, Architekt, *28. 1. 1752 Verona, +24. 12. 1824 ebda. Schüler des Adr. Cristofali. Stud. in Rom die Denkmäler des Altertums. Auch von M. Sanmicheli beeinflußt. - Werke: Verona, Fassade des Pal. Orti (agli Scalzi); Fassade des Pal. Serego (a S. Fermo); "I parlatori" agli Angeli; Fassade der Casa Grigolatti in S. Maria della Ghiaia; Fassade der Casa Faccioli (Piazza Brà); Fassade des Pal. Fracastoro (stradone di porta Nuova); Inneres des Pal. Canossa, früher Maffei (Via Castel Vecchio); Fassade des Pal. Pindemonte (ai Leoni); Teatro Morando; S. Tomaso Apostolo : Änderungen am Chor u. Presbyterium. - Prov. Verona: Castelnuovo: Pfarrkirche, Avesa: S. Martino, Umbau. S. Massimo: Pfarrkirche. Isola della Scala: Pal. Emilei. Pescantino: Kirche. - Padua: Entwurf für S. Giustina. - 3 Architekturaufnahmen aus Mailand (Zeichngn), bez.: Luigi Trezza Archto disegnò 1771, in d. Nat.-Bibl. Warschau (Fonds Graf A. Branicki). Lit.: Zannandreis, Le vite dei pitt. etc. veron., 1891. - L. Simeoni, Verona, guida stor.-art., [1913]. - P. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario [1926]. - S. Dalla Rosa, Catastico delle pitt. di Verona, Ms. n. 1008, Bibl. Civ. Verona, carte 107, 172, 243, 250, 256. - Mittlg Z. Batowski</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1767</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1824</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:08:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52511329"><labelId>Gabriel, Jacques (1667)</labelId>
   
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   <a3100>Gabriel, Jacques (1667)</a3100>
   <a3105>Gabriel, Jacques (5) &amp; Gabriel, Jacques (1667) &amp; Gabriel, Jacques (1724)</a3105>
   <a31nn>Jacques Gabriel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1682-1742
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1667.04.06 / 1666.04.06</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8 Bd. 47, 2005, 38</a8334>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Gabriel, Jacques (Jacques V; oft fälschl. Jacques Jules oder Jacques III gen.), frz. Architekt, Ingenieur, *6.4.1667 Paris (lt. Lance, 1872; ThB) oder 6.4.1666 ebd. (lt. Despierres, 1895; Robert, 1989), +23.4.1742 Fontainebleau. Sohn von Jacques IV G. und Marie Delisle (einer Großnichte von François Mansart und Schwester des Architekten Pierre Delisle-Mansart). oo26.2.1691 Marie-Anne Delespine, oo(Vertrag) 12.1.1698 Elisabeth Besnier; Vater von Ange-Jacques G. und Albert-Louis G. de Villedieu. Der durch die Heirat seiner Eltern besiegelte weite Fam.-Verband von Archit.-Dynastien bot die günstigsten Voraussetzungen für G.s Ausb. und berufl. Entwicklung. Da alle von Jacques IV G. hinterlassenen Kinder minderjährig (weniger als 25 Jahre alt) sind, werden sofort Maßnahmen ergriffen, um ihre zivile und rechtl. Selbständigkeit zu erwirken. Dabei wird jeder Schritt durch die Entscheidung eines Fam.-Rats abgesichert, die von den kgl. Behörden beurkundet wird. Dem Fam.-Rat gehören unter den Verwandten Persönlichkeiten vom Rang eines Jules Hardouin-Mansart an, Cousin seiner Mutter, zu dieser Zeit bereits Premier architecte und Inspecteur général des Bâtiments du Roi, in dessen Agentur G. später eintreten wird, sowie auch Freunde der Fam., darunter der Maler Gabriel Blanchard, Prof. an der Acad. royale. Binnen Tagen nach dem am 18.7.1686 erfolgten Tod des Vaters werden erste Mündigkeitserklärungen zugunsten G.s und seines Bruders François ausgesprochen (behördl. Bestätigung am 29.7.). Jacques III G., Cousin ihres Vaters und Fam.-Ältester, wird als ihr Kurator, im folgenden Jahr als ihr Vormund eingesetzt. Der Tod eines and. Fam.-Mitgl., des Architekten Michel Hardouin, Bruder von Jules Hardouin-Mansart, macht eine wichtige Stelle in der kgl. Bauverwaltung frei, das Amt eines Contrôleur général des Bâtiments, Jardins, Tapisseries, Arts et Manufactures du Roi. Daraufhin autorisiert ein Fam.-Rat am 3.7.1687 G.s Mutter, dieses Amt gegen 80.000 Livres aus Mitteln des mit ihrem verstorbenen Gatten geteilten Vermögens für ihren Sohn zu erwerben. Einige der zahlr. gerichtl. und notariellen Dok. dieses ersten Jahres liefern ein Indiz für die wirklichen Anfänge G.s als Architekt. Im Gegensatz zu seinem älteren Bruder François, dem späteren Trésorier des Bâtiments du Roi, hat er darin bereits den berufl. Titel eines "architecte ordinaire des bâtiments de son altesse royale Mlle Souveraine de Dombes" (Lot, 1876, 341; Rambaud I, 1964, 103; Nachlaß-Inv. seines Vaters, beg. 8.8.1686, s. Notiz Jacques IV G.), d.h. der Cousine des Königs, Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier, gen. die "Grande Mademoiselle". Daraus scheint hervorzugehen, daß sich G. zw. 1680 und 1686, im Alter von 13-19 Jahren, als Mitarb. seines Vaters bei der Erbauung des Schlosses Choisy ausgebildet und den Titel auf dem Wege einer von der Fürstin gewährten Anwartschaft von seinem Vater geerbt hatte. Dagegen hat G. nicht, wie in der älteren Lit. behauptet, den vom Vater unvoll. hinterlassenen Bau des Pont Royal in Paris zu Ende geführt. Er ist erst nach dessen Vollendung 1688 in einem mit seinem Onkel Delisle-Mansart gemeinsam übernommenen Anschlußvertrag (Kaimauern) tätig geworden. Als Offizier der kgl. Bauverwaltung darf G., obwohl noch nicht Mitgl., den Sitzungen der Acad. d'archit. beiwohnen (1699 Mitgl. 2.Kl., 1717 Mitgl. 1.Kl.; 1736-42 Dir.). 1704 geadelt, führt er den Titel "Écuyer, seigneur de Mézières-en-Beauce et de Bernay en Normandie"; 1722 Chevalier de l'Ordre de St-Michel. G.s offizielle Karriere ist geprägt von der engen Nähe zum Büro des Premier Architecte du Roi und den zwei Amtsinhabern Jules Hardouin-Mansart und Robert de Cotte. Vom 1.9.1689 bis zum 20.2.1690 bereist er Italien mit de Cotte. Danach arbeitet G. unter Hardouin-Mansart an versch. Projekten wie dem Hôtel de Lorges in Paris (1691) und der Kathedrale von Orléans. 1702-06 beaufsichtigt er dort die Errichtung des Lettners nach Entwur f von Charles Le Brun, während der Entwurf des Chorgestühls (Skulpt. von Jules Degoullons) G. selbst zugeschrieben wird (evtl. mit Beiträgen von Hardouin-Mansart und Pierre Lepautre). Es ist mögl., daß er als Contrôleur von Chambord (1695-99) auch ins nahegelegene Blois reist und dort 1698 den Bischofs-Pal. entwirft (Bau ab 1700). In den ersten Jahrzehnten des 18.Jh. macht sich G. einen Namen als Entwerfer von anspruchsvollen Privatresidenzen in den eleganten neuen Vierteln von Paris: 1703 Hôtel de Varangeville in der Rue St-Dominique für Angélique Courtin, Witwe des Marquis de Varangeville (Bau-Ausf. durch G.s Cousin, Maurice G.); 1714 Folie de Gramont in Issy für Duc und Duchesse de Gramont; 1718 Residenz des Governeurs von Versailles, Blouin, in der Nr 31, Rue du Faubourg St-Honoré (von Pierre-Jean Mariette gestochen); versch. Wohnhäuser in der Place Vendôme (1718 erwirbt John Law die Haus-Nrn 3, 5, 21, 22, 28 und beauftragt G. mit weiteren Entwürfen; in Nr 22, dem Haus von Madame de Parabère, der Mätresse des Regenten, überwacht G. Dekorationsarbeiten von Dominique-Vincent Simony, André Legoupil und Pierre Taupin, 1720-23; Entwurf und Überwachung der Dekoration in Nr 23 für Abraham Peyrenc de Moras, 1723-25 von Jules Degoullons als Bildhauer und Claude III Audran als Maler ausgef.). G. wird gelegentl. mit zwei Wohnhaus-Projekten in Verbindung gebracht, die Jean Aubert zugeschr. werden (Voll. des Pal. Bourbon und Hôtel de Biron in der Rue Varenne, 1729-30). 1716 bei der Gründung des Corps des Ponts et Chaussées zu dessen Premier Ingénieur ernannt; in dieser Rolle v.a. als Berater für die Reg. zu Projektvorschlägen lokaler Intendanten tätig, inspiziert er zahlr. Brückeninstandsetzungen in ganz Frankreich, bei denen er auch mit eig. Verbesserungsvorschlägen hervortritt. Die wesentlichsten von G. besuchten Projekte sind der Pont de la Guillotière in Lyon (1718), der Pont de Pirmil in Nantes (1727) und der Pont de Seurre über die Saône (1724-31). Er entwirft auch eine Brücke in Blois (Ausf. 1717-26 durch Robert Pitrou; Skulpt. von Guillaume Coustou). 1724 in Dijon um ein Gutachten zu zwei rivalisierenden Projekten für den Canal de Bourgogne gebeten, kommt er zu einer angefochtenen Entscheidung (Kanalbau erst ab 1775). Ab 1723 Architekt für die Fassade der Kathedrale Ste-Croix in Orléans nach dem got. Entwurf von Guillaume Hénaut; 1735 Voll. der Fundamente, 1738 existiert ein vier Meter hohes Modell (Bibl. mun. d'Orléans) zur Approbation durch Louis XV; Fertigstellung der Fassade erst nach G.s Tod. 1728 entwirft G. auch die Kap. des Hôtel-Dieu in Orléans. G.s Tätigkeit in der Bretagne beginnt im November 1724 mit einem Gutachten zu Wiederaufbauplänen des Ing. Isaac Robelin für das durch Brand zerst. Stadtzentrum von Rennes. Hieraus geht 1725 ein modifizierter Plan G.s hervor, den er mit Hilfe der Architekten Jean-François Huguet und Pierre Le Mousseux sowie dem Ing. Joseph Abeille umsetzt. Die von Robelin geplante Place Neuve wird bei G. zur Place Louis XV und dessen zwei Bauten eines Hôtel de Ville und eines Hôtel Présidial werden als zwei Flügel eines einzigen, mon. Gebäudes zusammengefaßt (Ausf. 1726-30). Gegenüber entsteht das Hôtel du Gouverneur. Außerdem entwirft G. die Fassaden der Place du Palais (1725), eine Treppe im Hof des von Salomon de Brosse errichteten Pal. du Parlement de Bretagne und 1726 den Piedestal für die Reiterstatue von Louis XIV von Antoine Coysevox. Zudem standardisiert G. die Fassaden für neue Häuser und wird 1725 Architekt von St-Sauveur. Ein 1727 erbetenes krit. Gutachten zu mehreren Projekten des Ing. Delafond in Nantes führt G. zu Vorschlägen zur Regulierung der Loire und der Errichtung einer prächtigen Häuserfront entlang des Ufers. Später weitere Gutachten für Baumaßnahmen in Nantes. 1732 macht G. für die Compagnie des Indes Pläne für neue Lager- und Verwaltungsgebäude in Lorient. Sein erstes Projekt nim mt die Form eines riesigen Rechtecks an; das Ausführungsprojekt separiert jedoch die Salle des ventes und das Hôtel des directeurs von den mit einer Portikusarkade artikulierten Lagerhäusern. G. plant auch eine Seilerei (wie die Salle des ventes nur teilw. ausgef.) und eine Böttcherei zu seiten der Place d'Armes. 1734-35 entsteht ein Wiederaufbauplan für die durch Feuer zerst. Grande Rue und die Place du Marché in Fougères/Ille-et-Vilaine. In der Guyenne ist G. zunächst für deren Hauptstadt Bordeaux tätig. Auf Betreiben des Intendanten der Guyenne, Claude Boucher, wird 1728 ein Plan des Platzes für ein Königsdenkmal des Architekten Urbain Héricé zur Begutachtung an de Cotte gegeben, der die Fassaden als zu niedrig beurteilt und ein Schema ähnl. der Place des Victoires in Paris vorschlägt. Nicht konsultiert, protestiert das Parlament von Bordeaux, und im Mai 1729 schickt der König G. in die Stadt. Dieser präsentiert 1730 drei neue Projekte für eine Place Royale und 1733 ein definitives Projekt in Form eines Rechtecks, dessen eine Längsseite wunschgemäß zur Garonne hin geöffnet ist, während sich auf der and. Längsseite zwei neue Straßen zuseiten eines zentralen Pavillon auf den Platz führen. Dieser außerordentl. innovative Entwurf wurde mit einer Theaterkulisse verglichen und findet sein nächstes archit. Vorbild in der Pariser Place Vendôme von Hardouin-Mansart. Die Kaiarbeiten beginnen 1731; 1735-38 Bau des Hôtel des Fermes auf der O-Seite des Platzes; 1740 Voll. des skulpturalen Schmucks (Modelle von Verberckt, Ausf. Michel Van der Woort); 1741 Beschluß zum Bau des Hôtel de la Bourse auf der W-Seite (Ausf.: Ange-Jacques G.); 1743 Enthüllung des Reiter-Mon. für Louis XV (Bildhauer: Jean-Louis und Jean-Baptiste Lemoyne); 1749 Baubeginn am zentralen Pavillon. Für den ab 1729 ins Auge gefaßten Bau der Kathedrale von La Rochelle liefert G. (assistiert von Ange-Jacques G.) zw. Okt. 1741 und 4.2.1742 Pläne, die sich an der Kirche St-Louis in Versailles orientieren; 18.6.1742 Grundsteinlegung und Ausf. durch den Architekten Bonfin aus Bordeaux; die zum Bau des Chors erforderl. Niederlegung der Kirche St-Barthélémy genehmigt Louis XVI 1784 (im 19.Jh. Voll. ohne Fassadentürme). G.s Eingriffe in Dijon sind umfangreich, da der Bau der Place Royale und des Pal. des Etats de Bourgogne ab 1685 unter der Aufsicht des Premier Architecte du Roi stehen; hierbei assistiert ihm der lokale Architekt Martin de Noinville. Noch während seiner Tätigkeit unter de Cotte erhält G. die Verantwortung für den Piedestal für die Reiterstatue von Louis XIV von Etienne Le Hongre (Auftrag für das Mon. bereits 1686). G.s erstes Projekt datiert vom 23.5.1724 auf der Grundlage der Entwürfe von Hardouin-Mansart und de Cotte; 15.5.1725 Einweihung der Statue. Auf Vorschlag von Jean-Baptiste Languet de Gergy, dem Curé von St-Sulpice in Paris, beauftragen die burgund. Stände 1730 Gilles-Marie Oppenord mit einem Entwurf für die Marmorverkleidung des Piedestals; im Juni 1731 überwacht jedoch G. in Dijon die Konstruktion eines Modells hierfür nach eig. Entwurf; nach Verzögerungen im Juni 1737 erneutes Modell, nach dem der Pariser Bildhauer Antoine Spingola die Arbeit mit vereinfachter Ornamentierung bis 1742 ausführt; ein umfangendes Metallgitter entsteht nach G.s Entwurf von 1724 (1792 zerst.). Gleichermaßen komplex gestaltet sich die Situation um Anbauten zum Pal. des Etats, die 1730 zunächst Oppenord entwirft. Nach Eingreifen der kgl. Administration erhält jedoch G. 1731 die Verantwortung, trotz Vorbehalts des burgund. Gouverneur Louis-Henri de Bourbon, Prince de Condé. Im Juni legt er vor Ort erste Entwürfe zu einem neuen Flügel mit mon. Treppenanlage zur Salle des Etats und dem darunter gelegenen Provinzialarchiv vor. 1733 Beschluß zu deren teilw. Ausf. (Bauaufsicht: P.Le Mousseux); 1735 Voll. der Treppe und modifizierte Entwürfe G.s für die ornamentale Skulpt. (die Veränderungen gehen vermut l. auf Ange-Jacques G. zurück, da sie seinen Ornamenten in Versailles ähneln); 1738 Voll. der Ornamentierung. Das ikonogr. Programm des Treppenhauses spielt auf die Rolle der Stände in der Provinz-Verw. an (Trophäen symbolisieren militär. und zivile Gewalt, Eintracht, Kunst und Wiss., Komödie, populäre und gelehrsame Musik; zwei wappentragende Genien mit Allegorien des Ruhms sind von de Cottes Entwurf für die Schloß-Kap. von Versailles abgeleitet). Die Straßenfassade mit einem mon. Portal ist ein Meisterwerk ornamentalen Designs (1735 Anfügung der aufwendig gestalteten Trophäen von Prudentia und Justitia; das Tympanon 1785 von Charles-Joseph Le Jolivet verändert). 1776-80 Voll. des Flügels nach G.s Entwurf durch Thomas Dumorey und Emiland Gauthey. 1737 aktualisiert G. während eines Aufenthalts in Dijon das von Le Mousseux entworfene Dekorationsschema der Kap. im Pal. des Etats; 1738/39 Bau-Ausf. unter Ltg von Le Mousseux mit ornamentalen Skulpt. von Claude Saint-Père nach Modellen von François Barbé (der Altar auf Vorschlag von Languet de Gergy von Giovanni Niccolò Servandoni entworfen). 1741 um Rat für die Voll. des Chors gebeten, liefert G. hierfür 1742 Pläne (vermutl. von Ange-Jacques G.). 1740 läßt G. für die Trauerdekoration für Louis-Henri de Bourbon die got. Ste-Chapelle von Dijon mit einer zeitgen. klass. Fassade verkleiden und durch den lokalen Architekten Claude Monseigneur einen Katafalk errichten (der Entwurf dazu stammt vermutl. von einem Mitarb. in G.s Büro). Als Premier Architecte du Roi ist G. 1735-42 für die Instandhaltung der kgl. Residenzen verantwortl.; die substantiellsten Veränderungen erfolgen jedoch unter seinem Sohn Ange-Jacques, den G. ab 1735 auf die Nachf. vorbereitet. G.s Laufbahn hinsichtl. des Versailler Schlosses durchläuft folgende Stadien: 1699 verantwortl. für das Dép. des dehors de Versailles; 1709 Architecte ordinaire du roi und Contrôleur des Dedans du château de Versailles; evtl. unter de Cotte Beteiligung am Entwurf für das Cabinet Octogone der Duchesse d'Orléans (1723), Modifikationen zur Chambre de la Reine (1725), dem Salon de la Chapelle und dem Salon d'Hercule (1729-34). 1722 entsteht das Petit Appartement de Louis XV, 1726 eine Bibl. bei der Cour des Cerfs; 1735-38 werden die Petite Gal., der Salon des Jeux und die Salle à Manger bei der Cour des Cerfs neu dekoriert. Ab 1735 Umgestaltung einer Suite auf der N-Seite der Cour de Marbre zum Appartement intérieur du Roi; hier gestaltet Jacques Verberckt unter G.s Aufsicht und mit wesentl. Beiträgen von Ange-Jacques G. skulptierte Holzpaneele in der Nouvelle Chambre (Schlafzimmer von Louis XV; 1738), dem Cabinet de la Pendule (1738), dem Cabinet Intérieur (oder Cabinet d'Angle, dem Arbeitszimmer von Louis XV; 1737), der Petite Gal. (1737; Teile davon erh. im Cabinet Intérieur de Mme Adélaïde). Ab 1735 betreut G. die von de Cotte erarbeiteten Projekte zu neuen Appartements für den kgl. Hof im Schloß von Fontainebleau (Bauaufsicht: Louis de Cotte, Contrôleur von Fontainebleau). 1736-38 Bau eines neuen Flügels um die Cour de la Conciergerie; 1739-40 ersetzt der O-Teil der Aile Louis XV die Gal. d'Ulysse aus dem 16.Jh. (weitere Arbeiten an diesem Flügel nach dem Österr. Erbfolgekrieg unter Ange-Jacques G.); 1739-40 weitgehender Neubau der Grande Ecurie du Roi; 1735 Planung, 1736-37 Ausf. der Petits Appartements für Louis XV (Holzpaneele von Antoine Magnonais und Verberckt). Ab 1737 erstellt G. Pläne zu Renovierung und Vergrößerung des Château de La Muette im Bois de Boulogne. Die erste Bauphase umfaßt 1737-38 die Verdopplung des Hauptblocks durch Räume zum Hof, u.a. eine Treppe zu den neuen Räumen des Königs (Skulpt. von Verberckt). In einer zweiten Bauphase wird ab 1739 die gesamte Gartenfassade erneuert. In Paris wird die durch Feuer 1737 zerst. Cour des Comptes auf der Ile de la Cité bis 1739 nach G.s schlichtem Plan mit einem von dor. Säulen flankierten Portal wieder aufg ebaut (Bauaufsicht: Jean-Baptiste Leroux; das Gebäude 1871 durch Feuer zerst.). 1740 entstehen Entwürfe zur Renovierung der Eglise de l'Oratoire und für das Bâtiment des Bacheliers am Collège de Navarre (Pavillon des élèves de l'Ecole Polytechnique). -- Als Premier Ingénieur des Ponts et Chaussées und Nachf. von Robert de Cotte als Premier Architecte du Roi ist G. einer der bedeutendsten frz. Architekten der ersten H. des 18.Jh., wobei er bes. in Bordeaux, Dijon und Rennes durch umfangreiche Stadtplanungsprojekte hervortritt. Als Mitarb. und später Leiter der kgl. Bauverwaltung ist sein eig. Beitrag zu spezif. Entwürfen nur schwer von denen seiner Kollegen zu trennen. Seine Rolle in der Entwicklung des Rokoko-Ornaments ist unmögl. zu bestimmen, da dem Bildhauer Jacques Verberckt ein maßgebl. Anteil an den unter G. ausgef. innovativen Ornamentmotiven zugestanden werden muß. Der im 18.Jh. lebende Connoisseur Pierre-Jean Mariette behauptet gar, daß G. unfähig gewesen wäre, ein Ornament zu zeichnen. Im 20.Jh. sieht ihn Kimball als fähigen Administrator, verneint jedoch G.s Verantwortung für die unter seiner Ltg ausgef. Rokoko-Entwürfe, während Gallet und Bottineau dafürhalten, daß G. direkter am Designprozeß für Ornamente seiner Gebäude teilhat.</a300a>
   <a300f>ThB13, 1920. A.Lance, Dict. des architectes franç., P. 1872 (s.v. Jacques-Jules G.); Bellier/Auvray I, 1882 DBF XIV, 1979 (s.v. Jacques-Jules G.); Gallet, 1995; DA XI, 1996. -- E.L. de La Jonchère, Observations du Sr. de la Jonchère, ingénieur, sur le devis et procès-verbal dressé par le Sr. Gabriel [...] sur le projet d'un canal proposé en Bourgogne ..., P. 1727; P.Patte, Mon. érigés en France à la gloire de Louis XV, P. 1765; L.de Buzonnière, Hist. archit. de la ville d'Orléans, Orleans 1849; P.J. Mariette, Abecedario, ed. P.de Chennevières/A.de Montaiglon, II, P. 1854 (Repr. 1966); Cholet, Not. hist. sur la cathédrale de La Rochelle, La Rochelle 1862; A.de Martonne, L'ancien pont de Blois et sa chap., P. 1863; H.Lot, L'architecte G. (Jacques II [d.h. Jacques IV]), sa fortune, sa fam. ..., NAAF [IV]:1876, 316-351; L.Dussieux, Le château de Versailles, I-II, Versailles 1881; C.Marionneau, Réunion des Soc. des BA des dép. 1883, 184-193; H.Jouin, Les hauts dossiers des stalles de la chap. du grand séminaire d'Orléans, sculptés par J. du Goullon, Orleans 1889; O.de Lavigerie, Le Château de La Muette, P. 1890; J.Guiffrey, NAAF, 3. Ser., VII (= Rev. de l'art franç. ancien et mod., 8):1891, 38-48 (Heiratsvertrag); id. (Ed.), Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, III-V, P. 1891-1901 (Verwirrung in den Namensregistern, da G. unter fünf versch. Einträgen zu finden ist: G., contrôleur général ...; G., contrôleur à Chambord; G. [Jacques], arch.; G. [Jacques-Ange]; G. [Jacques-Jules]); G.Vignat, Réunion des Soc. des BA des dép. 1893, 722-756; G.Despierres, ibid. 1895, 468-517; P.de Nolhac, Le Château de Versailles sous Louis XV, P. 1898; H.Coutant, Le Pal. Bourbon au XVIIIe s., P. 1905; P.Marcel, Inv. des papiers mss. du cab. de Robert de Cotte, ..., P. 1906; P.Banéat, Le vieux Rennes, Rennes 1911; G.Chenesseau, Bull. de la Soc. archéol. et hist. de l'Orléanais 1912, 238 ss.; A.Cornereau, Mém. de la Soc. Bourguignonne de géogr. et d'hist. 6:1912; P.Vitry, AAF 1913, 301-308; C.Franquet de Franqueville, Le Château de la Muette, P. 1915; P.Courteault, Rev. hist. de Bordeaux et du dép. de la Gironde 12:1919, 193-201; M.Lhéritier, Tourny, Intendant de Bordeaux, P. 1920; G.Chenesseau, Sainte-Croix d'Orléans, P. 1921; P.Courteault, La Place Royale de Bordeaux, P. 1922; M.Charil de Villanfray, Reconstitution de la propriété urbaine après l'incendie de Rennes en 1720, Rennes 1923; F.Lesueur, Congr. archéol. 1925, 80-82; P.de Nolhac, Versailles au XVIIIe s., P. 1926; M.Dumoulin, Procès-verbaux de la Comm. du Vieux Paris 1927(März); P.Francastel, Rev. de l'hist. de Versailles et de Seine-et-Oise 29:1927, 226-234; R.Josephson, Archit. 41:1928, 83-91; G.Nitsch, L'Hôtel de Ville, la Tour de l'Horloge, le Présidial de Rennes, Rennes 1928; A.Cauchie, Mém. de la Soc. des Sc. et Lettres de Loir-et-Cher 28:1930, 126-167; P.Courteault, Bordeaux, cité classique, P. 1932; A.Ginet, Bull. de la Soc. d'ét. hist., géogr. et sc. de la Région Parisienne 1932(Okt.-Dez.)12-18; G.Lemée, La vie urbaine 1936; J.Chavigny, Le Flambeau du Centre 1936-38, 130-184; E.Coyecque, Bull. de la Soc. de l'Hist. de Paris et de l'Ile de France 1938, 9; E.de Perceval, Bull. archéol. 1938-40, 301 s., 613-630; P.Sardou/G.Chenesseau, Mon. hist. 4:1938, 164-179; P.Lavedan, Hist. de l'urbanisme. Renaiss. et temps mod., P. 1941; 21959; J.Le Maire, Bull. de la Soc. archéol. et hist. de l'Orléanais 24:1942, 318-324; P.Lelièvre, Nantes au XVIIIe s. Urbanisme et archit., Nantes 1942; P. 1988; F.Kimball, The creation of the rococo, Ph. 1943; P.Lavedan u.a., Congr. archéol. 1947, 64-102; P.de Roux, L'hôtel Amelot et l'hôtel de Varengeville, Faubourg Saint-Germain, [P.] 1947; H.-F. 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L'hôtel de Ville de Rennes, Rennes 1963; P.Quarré, Art de France 4:1964, 319-323; Rambaud I, 1964; P.Brachet, La vie urbaine 1966, 181-224; B.Jestaz, Le voyage d'Italie de Robert de Cotte, P. 1966; J.-P.Minguet, Esthétique du rococo, P. 1966; F.-G.Pariset, Bordeaux au XVIIIe s., Bordeaux 1968; M.Rambaud, AAF 23:1968, 1-63; F.Souchal, Rev. de l'art 6:1969, 29-38; P.Brachet, Jacques V G., Diss. Ec. des Hautes Et. Paris 1970; P.Quarré, Mém. de la Comm. des Antiquités du dép. de la Côte d'Or 26:1970, 137; id., Bull. mon. 128:1970, 57-72; B.Jestaz, ibid. 129:1971, 161-181; Y.Beauvalot, Dijon, Pal. des Etats, Dijon 1972; W.Kalnein/M.Levey, Art and archit. of the eighteenth c. in France, Harmondsworth u.a. 1972; P.Moisy, Quelques mon. du XVIIIe s. à La Rochelle, La Rochelle 31972; C.Nières, La reconstruction d'une ville au XVIIIe s., Rennes 1720-1760, P. 1972; R.J.P. Kain, Connoisseur 190:1975, 248-257; Bretagne XVIIIe s. Etats ou intendance? 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Côte-d'Or (P. 1997), 171-177; A.Cosperec, Blois. La Forme d'une ville, P. 1994, 259-270; R.Neuman, Robert de Cotte and the perfection of archit. in eighteenth-c. France, Chicago 1994; W.von Kalnein, Archit. in France in the eighteenth c., New Haven/Lo. 1995; F.Fossier, Les dessins du fonds Robert de Cotte de la BN de France. Archit. et décor (K), P. 1997; T.Sarmant/L.Gaume, La Place Vendôme (K), P. 1998; Jacques V G. Un architecte du roi dans les grandes villes de la façade atlantique (1720-1750)(K), Nantes, 2002; F.Tiberghien, Versailles. Le chantier de Louis XIV 1662-1715, P. 2002; H.Rousteau-Chambon (Ed.), Jacques V G. et les architectes de la façade atlantique, P. 2004; D.Bontemps, La chapelle de l'hôpital général d'Orléans ..., s.l.e.a. -- Mitt. G.Fries, Paris.</a300f>
   <a300g>Christopher Drew Armstrong</a300g>
   <a9990>irrtümlich: Gabriel, Jacques-Jules (1667) &amp; Gabriel, Jacques (3)</a9990>
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   <a3100>Kiczura, Ludwik</a3100>
   <a31nn>Ludwik Kiczura</a31nn>
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   <a3162>Glaskünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1949-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
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   <a3290>Lwów</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Huth, Robert</a3100>
   <a3105>Huth, Willy Robert &amp; Huth, Wilhelm Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Huth</a31nn>
   <a31ng>Huth, Willy Robert</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Holzschnitzer &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1905-1977
      
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   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
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   <a3270>1890.06.27</a3270>
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   <a3420>Amrum<a3400>1952-1977</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Erfurt 27. 6. 1890 - 18. 3. 1977 Berlin (beigesetzt auf Amrum). Sohn eines Dekorationsmalers. 1904-06 Besuch der Kunstgewerbeschule in Erfurt, danach Lehre bei einem Dekorationsmaler, anschließend bei dem Stuttgarter Hofmaler Kämmerer (Onkel von Willi Baumeister), Kontakte mit dem Kreis um Adolf Hölzel. 1910 Kunstgewerbeschule in Düsseldorf. 1914 für Wilhelm Kreis Ausmalung der Räume auf der Deutschen Werkbundausstellung in Köln. 1914-18 Soldat, englische Kriegsgefangenschaft. Seit 1919 in Berlin, arbeitet für die von den Gewerkschaften gegründete Malerhütte. Befreundet mit Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel, Max Pechstein und George Grosz. 1921 mit Hermann Sandkuhl Neugründung der Juryfreien Kunstschau Berlin. 1922 erste Einzelausstellung in der Galerie Ferdinand Möller, Berlin. 1923-27 Reisen nach Paris, Spanien, Österreich, Schweiz und Italien. 1928 Mitglied der "Berliner Secession", 1929 des Deutschen Künstlerbundes. 1933 Arbeitsverbot, später Ausstellungsverbot, 1937 als "entartet" diffamiert, zwei Werke beschlagnahmt. 1944 zum Grenzschutz eingezogen, russische Gefangenschaft. 1946 Lehrer an der Hochschule für angewandte Kunst in Berlin-Weißensee, 1947-57 Professor an der Hochschule für Bildende Künste Berlin-Charlottenburg. 1949 mit Hofer, Pechstein und Schmidt-Rottluff Gründungsmitglied der "Berliner Neuen Gruppe". Jährliche Sommeraufenthalte auf der Insel Amrum. 1965/66 und 1967 Ehrengast in der Villa Massimo, Rom. - Auf eigenen Wunsch beigesetzt auf Amrum.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>2011.10.05</a9920>
   <a3100>Kempf, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Kempf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1932-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3000>08045018</a3000>
   <a3100>Giorgetti, Giovanni Maria</a3100>
   <a31nn>Giovanni Maria Giorgetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1657-1659
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Döteber, Franz Julius (1575)</a3100>
   <a3105>Döteber, Franz Julius &amp; Dödtbier, Franz Julius &amp; Toedtebeer, Franz Julius &amp; Tödtenber, Franz Julius &amp; Todebier, Franz Julius &amp; Dotbier, Franz Julius</a3105>
   <a31nn>Franz Julius Döteber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1590-1648
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Doberan, Bad (Mecklenburg)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999, S. 226</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 28, 2001, 266</a8334>
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   <a300a>Döteber (Dotbier; Toedtebeer), Franz Julius, dt. Bildhauer, Elfenbeinschnitzer in Leipzig und Doberan, *10.11.1575 Celle, +2.7.1648 Leipzig (begr. ebd. 5.7.1648). Vater von Christian Julius D., Sohn eines Zeugmeisters; begann 15jährig eine Bildhauerlehre, zunächst drei Jahre bei Weymar Heinemann in Braunschweig und dann drei Jahre bei Eberhard Wulff in Hildesheim. 1601 oo Maria Clemmens, Tochter eines lüneburg. Zeugmeisters. Erhielt am 31.7.1604 das Bürgerrecht in Leipzig. Nach dem Tod des Leipziger Ratssteinmetzen Friedrich Fuß (1618) Vormund von dessen Kindern (lt. Kroker, 1921). 1615 erhielt D. 35 Gulden für acht geschnitzte "Zierate" für den von Georg Kriebel in Magdeburg geschaffenen Taufstein der Leipziger Thomaskirche, ein Jahr später war er an ergänzenden Veränderungen beteiligt (Stork, 1953: "mehr bilder auf den Daufstein" für 18 fl. 8 gr.). Üblicherweise bezieht die Lit. diese Belege auf den Taufsteindeckel, der im 2. WK bis auf wenige Reste verlorenging (Fragm. im Stadtgeschichtl. Mus. Leipzig erh.). Nach dem archit. Entwurf von Gheert Evert Piloot arbeitete D. lt. Vertrag vom 29.1.1622 zus. mit dem Gehilfen Daniel Werner in der nördl. Kap. des Chorumgangs der Zisterzienserkirche Doberan das Grabmal für den 1621 verstorbenen Erzieher des meckl. Herzogs Adolf Friedrich, Samuel von Behr. Unter einem von sechs Sandsteinsäulen getragenen Baldachin steht ein steinerner Sarkophag, auf dem der Verstorbene in einer Prunkrüstung reitend auf einem Pferd dargestellt ist. Nur der Kopf des Reiters besteht aus Sandstein, der Rest aus Holz (alles polychrom; lt. Brinckmann, 1917, an der rechten Achsel des Reiters dat. 1637). D. und Werner schufen anschließend in der Scheitelkapelle dieser Kirche das Grabmal für Herzog Adolf Friedrich und dessen Gemahlin, Anna Maria, eine Loggien-Archit. mit aufwendigem Ornament, an der nördl. oberen Säule neben der Treppe bez.: Frantz Juli[us] Döteb: Statuari[us] vo Leiptz: 1634. Die Wandflächen gegliedert durch Säulen mit Karyatiden (Fünf Sinne). Unter der aufwendig gestalteten Kassettendecke befinden sich die beiden polychromen Statuen des Herzogs und seiner Frau (wiederum Holz, nur die Köpfe aus Sandstein). Entgegen Schlie, 1899, sind sie eigenhändig, wie die von Brinckmann, 1917, entdeckten, im Ornament der Kostüme versteckten Sign. und Dat. belegen (Adolf Friedrich: FJD 1636, Anna Maria: FJD 1637; Brinckmanns Größenangaben sind zu vertauschen). Der Anteil Werners beschränkt sich bei ihnen wohl auf Instandsetzungsarbeiten nach der Beschädigung durch die Schweden. In Leipzig besserte D. um 1638 versch. Schäden in der Thomaskirche aus, schuf für sie einen schwebenden Engel und reparierte auch die zerschossenen Bilder des 1603/05 von Valentin Silbermann geschaffenen Altars der Nikolaikirche. Von den durch Quellen belegten Werken sind nur die beiden Grabmale in Doberan erhalten. Das gesamte Oeuvre ist nur schwer zu bestimmen und müßte neu bewertet werden. Bis etwa 1970 maß man D. doch einen gewissen Rang für die Skulpt. des frühen 17. Jh. in Mitteldeutschland zu (u.a. ThB, 1913; NDB IV, 1959; Brinckmann, 1917; Möhle, 1933; Asche, 1934, 1961; Lemper, 1954; Keisch, 1970). Von dieser Annahme ausgehend, war man bemüht, ihm andere Werke in Leipzig und der weiteren Umgebung zuzuweisen, meist mit nur knappen Erwähnungen (u.a. in Altenburg Mitarb. an der Kanzel der Schloßkirche; in Dehlitz [nicht Delitzsch]/Kr. Weißenfels: Epitaph Wolffersdorf; in Leipzig: Epitaph Daniel Leicher in der Thomaskirche und drei Grabplatten der Fam. Maw, ehem. Paulinerkirche, z.Z. am Seminargebäude der Univ. Grimmaische Straße; Naumburg: 2 Reliefs in der Wenzelskirche; Weimar: Mitarb. am Epitaph für Herzog Johann III. in der Stadtkirche). Eine jüngere, gegenläufige Strömung (Stork, 1936/37; Theuerkauff, 1967, 1986) überlagert diese Meinung: Im Einklang mit dem Urteil von Rasmussen (1977), daß D. auf dem Gebiet der figürl. Skulpt. wohl nicht sehr bedeutend war, wird sein Werk auf den ger ingen Anteil am Taufstein der Leipziger Thomaskirche und die beiden Doberaner Grabmale reduziert; stärkere Beachtung findet dagegen Georg Kriebel aus Magdeburg. Mag das Berliner Elfenbein-Altärchen wohl doch von diesem (nach Theuerkauff und Rasmussen) und nicht von D. (Möhle, 1933) stammen -- D.s Tätigkeit als Elfenbeinschnitzer belegt ein seiner Leichenpredigt angehängtes Epicedium, das einem "sonderbahr künstlichen Todten-Kopff" gewidmet ist, den der Verstorbene "aus Helffenbein gebildet" habe. Überhaupt muß der Wahrheitsgehalt der übrigen, D. als Bildhauer rühmenden (und dabei sicher auch übertreibenden) Epicedien noch bestimmt werden.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. NDB IV, 1959. -- G.Weinrich, Christl. Einweyhungs-Predigt ..., L. 1615 [Taufstein Thomaskirche: Beschreibung, keine Namen]; J.B. Carpzov, Aller friedfertigen Leute Denck-und Ehrenmahl ..., L. 1648 [Leichenpredigt, Halle, Univ.-Bibl.]; S.Stepner, Inscriptiones Lipsienses, L. 1675, Nr 1123; Beschr. Darst. der älteren BKD des Königreichs Sachsen, XVII/XVIII (Leipzig-Stadt), D. 1895, 12, 48 s., 57, 119; XIX/XX (Amtshauptmannschaft Grimma), D. 1897, 156; F.Schlie, Kunst- und Geschichtsdenkmäler des Großherzogtums Meckl.-Schwerin, III, Schwerin 1899, 654-659; IV, Schwerin 1901, 523-526; A.E. Brinckmann, Barockskulptur, Berlin-Neubabelsberg 1917, 200 s.; E.Kroker, Schr. des Ver. für die Gesch. Leipzigs 13:1921(1)9; H.Möhle, Berliner Mus. 54:1933, 86-92; S.Asche, Sächs. Barockplastik von 1630 bis zur Zeit Permosers, Diss. Leipzig 1934, 25, 110, 157; K.Findel, Die Bildhauer-Fam. Wulff in Hildesheim, Diss. Leipzig 1934, 1, 60 s., 63; K.Stork, Die Heimat (Beil. zum Weißenfelser Tageblatt) 2:1936/37, 202 ss.; id., Montagsblatt (Wiss. Beil. der Magdeburger Ztg) 80:1938, 228 ss.; id., Nordelbingen 21:1953, 99-116; E.-H. Lemper, Die Thomaskirche zu Leipzig, L. 1954, 99, 102-110, 184; S.Asche, Drei Bildhauer-Fam. an der Elbe, W./Wb. 1961, 11, 14, 40, 117, 142, 169; C.Theuerkauff, in: Kunstgeschichtl. Stud. für Kurt Bauch zum 70. Geburtstag, M. 1967, 189-198; C.Keisch, Zum sozialen Gehalt und zur Stilbestimmung dt. Plastik 1550-1650, Diss. Berlin 1970 (Mschr.), 24 ss., 65, 82 s., 122, 149, 350, 394; W.Hentschel, Denkmale sächs. Kunst. Die Verluste des 2. WK, B. 1973, Kat.-Nr 207, 211; J.Rasmussen, Barockplastik in Norddeutschland, Mainz 1977, 95, 237, 262 s.; C.Theuerkauff, Die Bildwerke in Elfenbein des 16.-19. Jh. (K), B. 1986 (Die Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin, 2), 178-185; Stadt Leipzig, die Sakralbauten, I (Die BKD von Sachsen), M./B. 1995, 142, 205, 270-274, 308 ss., 387, 617 ss.; W.Erdmann, Zisterzienser-Abtei Doberan, Kult und Kunst, Königstein im Taunus 1995, 78 s.; Dehio-Sachsen II, 1998, 502. Dehio-Meckl./Vorpommern, 2000.</a300f>
   <a300g>Hartmut Ritschel</a300g>
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   <a31nn>Yoshimochi</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kalligraph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Schmalz, Otto Louis Hermann</a3105>
   <a31nn>Otto Schmalz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.03.30</a3270>
   <a3290>Karthaus (West-Preußen)</a3290>
   <a3330>1906.10.06 / 1906.10.07 / 1906.10.08</a3330>
   <a3350>Charlottenburg (Berlin)</a3350>
   <a3420>Charlottenburg (Berlin)</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 127</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Posener, Berlin auf dem Wege, 1979</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Charlottenburg, Mitarbeiter von H. Eggen, L. Hoffmann und P.Wallot; 1894-1906 Lehrtätigkeit an der TH Charlottenburg; 1895-1905 in der Bauabteilung des Preuß. Ministeriums für öffentliche Arbeiten tätig, 1906 Leiter der Städtischen Hochbauverwaltung Charlottenburg.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Land- und Amtsgericht I (heute Stadtgericht Mitte) 1896-1905 (Vorentwürfe P. Thoemers und R. Mönnichs wesentlich verändert), Mitte, Neue-Friedrichs-(heute Litten-)/Ecke Grunerstraße (1968-69 teilweise abgebrochen).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Todesdatum mit 6./7. oder 8.10.1906 angeben. Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S, 651-652.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Parodi, Domenico di Antonmaria</a3100>
   <a31nn>Domenico di Antonmaria Parodi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1686-1703
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1653</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1703</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hébert, Jules</a3100>
   <a31nn>Jules Hébert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Lithograf &amp; Grafiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1827-1897
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LXX, 2011, 471</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00070745T2</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Krimm, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Krimm</a31nn>
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   <a3180>1736
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1736</a3300>
   <a3360>1736</a3360>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Le Mousseux</a3100>
   <a31nn>Le Mousseux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1720-1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1720</a3300>
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   <a3420>Rennes</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLV, 2005, 25</a8334>
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   <a300a>Frezzotti, Oriolo, ital. Architekt, Stadtplaner, *7.9.1888 Rom, +30.4.1965 ebd. Sohn des Bauunternehmers Luigi F. Ausb. an der ABA in Rom, Schüler von Guido Cirilli, nach dem Dipl. 1928 Einschreibung in die Ordine degli Architetti. Hauptsächl. am Entwurf der Planstädte (Littoria, Sabaudia, Pontinia, Aprilia, Pomezia) beteiligt, die im Zusammenhang mit der vom faschist. Regime veranlaßten Trockenlegung der Pontin. Sümpfe durch den nat. Arbeitsdienst (Opera Nazionale Combattenti, O.N.C.) entstanden. Entwarf die Stadtanlage von Littoria (heute Latina); Teiln. am Wettb. für Aprilia, Sabaudia (dort Ausf. einiger Gebäude), künstler. Leiter beim Bau von Pontinia. Beginn der berufl. Karriere in den Aufbaujahren Roms als Hauptstadt mit dem Entwurf kleinerer Villen und von fünf Schulen in einem v.a. für Klein-Archit. der 1920er Jahre typ., barock inspirierten Stil (sog. "Barocchetto"). Stärker akad. geprägt sind die Wettb.-Beiträge für Gefallenen-Denkmäler (Bologna, 1923; Mailand und Genua, 1924) und Beiträge für versch. Stadtentwicklungs-Wettbewerbe. Den meist polem. Diskussionen um die mod. Archit., die die 1930er Jahre in Rom prägten, fernstehend, gelingt es F. 1937, sich beim Wettb. für den Pal. del Littorio, der eine Rückwendung der mod. ital. Archit. zu entschieden rhetor. Lösungen markiert, unter den sechs Kandidaten für die zweite Runde zu plazieren. Bereits 1932 Wendepunkt in F.s Karriere, als der erste Präs. des O.N.C., Valentino Orsolini Cencelli, ihn mit der Ausarbeitung des Generalplans für Littoria beauftragt, das als Dienstleistungszentrum für das ausgedehnte pontin. Trockenlegungsgebiet gedacht war (zus. mit dem Ing. Caio Savoia vom Ufficio Tecnico des O.N.C.). Das in wenigen Wochen entwickelte Projekt ist um ein Zentrum organisiert, von dem radiale Achsen ausgehen, die durch Ringstraßen miteinander vernetzt sind. Die Stadt fungiert so als Knotenpunkt in der regelmäßigen Anlage des neuerschlossenen Gebietes. Die Erhebung Littorias zur Kommune (1933) und Prov.-Hauptstadt (1934) erfordert eine Planerweiterung und den Ausbau des anfangs bescheidenen Projektes durch ein System zusätzl. Achsen, Plätze und Bauten. Die Stadt organisiert sich schließl. um drei Zentren: das polit.-administrative um die Piazza del Littorio (heute del Popolo), das relig.-schul. um die Piazza Savoia (heute S.Marco) und das ökonom.-landwirtschaftl. um die Piazza del Quadrato. Zw. 1932 und 1942 plant F. neben allen bed. öff. Gebäuden auch Wohnbauten und Dienstleistungseinrichtungen, die er archit. hierarchisiert: ländl. Bautypen mit verputzten Laubengängen für Wohnbauten, strenge Marmorkolonnaden für die repräsentativeren Sitze der neuen Institutionen und schließl. die Casa del Fascio als monumentalster Ausdruck des faschist. Baustils, ein massiver, großangelegter Bau, zu Ehren von Mussolini mit M-förmigen Grundriß. Die Reihung von Portiken und Kolonnaden, die die Achsen monumentalisieren, verstärkt zusätzl. die strenge Planimetrie des Entwurfs. Für die öff. Gebäude, deren Bauschmuck die Trockenlegungsarbeiten zum Thema hat (z.B. Gericht mit Dekorationen von Duilio Cambellotti), entwirft F. auch die komplette Einrichtung. Gleichzeitig Planung von Gebäuden für Sabaudia und künstler. Beteiligung am Bau von Pontinia unter der Ltg des Ing. A. Pappalardo (Ufficio Tecnico O.N.C.). Hier flankieren sämtl. öff. Einrichtungen, die von einer durchgehenden Portikusfassade zusammengefaßt werden, das Rathaus und definieren so das zentrale Forum. Nach dem Krieg läßt sich F. in Latina nieder, wo er als Kommunalrat des Movimento Sociale Ital. am polit. Leben der Stadt teilnimmt. Berufl. widmet er sich nach dem Verlust der öff. Aufträge v.a. dem priv. Wohnungsbau (Villen in der Umgebung Roms) und ist als Leiter des techn. Büros der Versicherungsgesellschaft Compagnia Tirrena di Assicurazioni fast ausschl. für diese tätig.</a300a>
   <a300c>LATINA: Rathaus; Kaserne; Casa del Combattente; Schulen; Kathedrale; Sitz der O.N.B. (Opera Naz. Balilla), 1932; Pal. del Governo, 1934; Pal. delle Finanze, 1934-36; Brunnen, 1935; Sitz des Partito Naz. Fascista, 1939. SABAUDIA: Schulen; Sitz der O.N.B.; Wasserreservoir, alle 1933-34. PONTINIA: Rathaus; Kirche; Casa del Fascio; Wasserreservoir, alle 1935. ROM, EUR: Sitz der Compagnia Tirrena di Assicurazioni, 1952.</a300c>
   <a300f>DBI L, 1998 (Lit.). -- R.Mariani, Fascismo e "città nuove", Mi. 1976; L.Nuti/R.Martinelli, Le città di strapaese, Mi. 1981; R.Mariani (Ed.), Latina. Storia di una città (K), Fi. 1982; P.Cefaly, Littoria 1932-1942, R. 1984; G.Pasquali/P.Pinna (Ed.), Sabaudia 1933-1934 (K), Mi. 1985; A.Muntoni (Ed.), Sabaudia, R. 1988; ead. (Ed.), Latina, R. 1990; Le carte della memoria. O.F. (K), Latina 1992; A.Folchi, Littoria. Storia di una prov., R. 1992; E. Lo Sardo (Ed.), Divina geometria (K Latina), [Fi.] 1995; C.Galeazzi/G.Muratore (Ed.), Littoria -- Latina. La storia, le archit., Latina 1999; C.F. Carli/M.Vittori, O.F. 1888-1965. Un architetto in territorio pontino, Latina 2002; Fondo O.F. Repert., Latina 2004.</a300f>
   <a300g>Rosalia Vittorini</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Johann Michael Millinger</a31nn>
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   <a3162>Maurermeister</a3162>
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   <a3350>Straubing</a3350>
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   <a3420>Buchbach (Kreis Mühldorf am Inn)<a3400>1764/1766</a3400>
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   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 2006<a8334>S. 158</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.10.04</a9920>
   <a3100>Burchard, Anton</a3100>
   <a3105>Burchhard, Anton &amp; Burkhard, Anton &amp; Burckardt, Anton &amp; Burghardt, Anton &amp; Burchardt, Anton</a3105>
   <a31nn>Anton Burchard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler &amp; Kistler &amp; Menuisier &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1771-1787
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1771</a3300>
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   <a3420>Griesbach im Rottal Kreis Passau</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Die KD von Bayern, IV,21, M. 1929; Sdk 50:1986.</a300a>
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   <a3100>Jiang Shiren</a3100>
   <a31nn>Jiang Shiren</a31nn>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a31nn>Giacomo Antonio Ponsonelli</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Benzelt, Balthasar</a3100>
   <a31nn>Balthasar Benzelt</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a300a>Benzelt (Benselt), Balthasar, dt. Baumeister, tätig 1.H. 17.Jh. in Berlin. Arbeitete am Berliner Schloß, dort Entwürfe für den Altanflügel (1627-29), Mitwirkung an der Gal. des Kapellenhofes; war auch an der Ausführung der Schloßapotheke beteiligt; 1629/30 Umbau des Hauses Ribbeck in Berlin-Mitte (Breite Str.).</a300a>
   <a300f>ThB III, 1909 (dort ältere Lit.). Meyer, KL III, 1885. - Berlin und seine Bauten, II, B. 1896; U.Kieling, Berlin - Baumeister und Bauten, Von der Gotik bis zum Historismus, L. 1987; Recl. Kunstf. Berlin, St. 1991, 13, 54. Ch.Kruse</a300f>
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   <a3105>Keyl, Karl Julius</a3105>
   <a31nn>Julius Keyl</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1820-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1805.08.25</a3270>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1845-1856
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
   <a3320>Münster (Westfalen)</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barenburg, D., deutscher Zeichner, M.19.Jh.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal., Handzeichnungs-Slg: Kaspar Maximilian von Droste-Vischering, Bischof in Münster, Zchng, sign., dat. 1845.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Friedel, Roswitha</a9904>
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   <a3100>Ireland, Samuel (1744)</a3100>
   <a3105>Ireland, Samuel</a3105>
   <a31nn>Samuel Ireland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Grafiker &amp; Kupferstecher &amp; Schriftsteller &amp; Kunsthändler &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1759-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1744.05.21</a3270>
   <a3330>1800.07 / 1800.09</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XIX, 1926, 219 s</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00084115</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller, Christoph (1555)</a3100>
   <a3105>Müller, Christophel</a3105>
   <a31nn>Christoph Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1555-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Babenhausen Kreis Dieburg?</a3290>
   <a3300>1555</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1585/1590</a3360>
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   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Bad Ems</a3420>
   <a3420>Schmalkalden</a3420>
   <a8150>HStAM Best. 17 I Nr. 5010,</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 222</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Cassel, Bd. 6: Kreis Cassel-Stadt<a8334>S. 99, S.278, S. 303, S. 581, S. 768</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 190</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Paerels, Willem</a3100>
   <a31nn>Willem Paerels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1893-1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Belgien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; belgisch</a3248>
   <a3270>1878.07.15</a3270>
   <a3290>Delft</a3290>
   <a3360>nach 1912</a3360>
   <a3420>Braine l'Alleud</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a3100>Fröschl, Daniel</a3100>
   <a3105>Fröschlein, Daniel &amp; Freschel, Daniel &amp; Frossley, Daniel &amp; Flosche, Daniel &amp; Fröschel, Daniel &amp; Froeschel, Daniel</a3105>
   <a31nn>Daniel Fröschl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Antiquar</a3162>
   <a3180>1578-1613
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1563.05.07</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1613.10.15</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Pisa</a3420>
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   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLV, 2005, 380</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fröschl (Freschel; Fröschel; Fröschlein; Frossley), Daniel, dt. Maler, Zeichner, *7.5.1563 Augsburg, +15.10.1613 Prag. Erste Ausb. wohl in Augsburg. Danach in Italien tätig, u.a. in den 1590er Jahren als naturgeschichtl. Illustrator am Botan. Garten in Pisa. Bekanntschaft mit den Naturforschern Francesco Malocchi in Pisa und Ulisse Aldrovandi in Bologna, der die Vogel-Darst. eines Kardinals im 2. Bd seiner Ornithologie (1600) veröffentlichte. 1597-99 (1604?) im Dienst des Großherzogs Ferdinand I. in Florenz, für den er Ill. zu botan. und zoolog. Kompendien fertigte. Auf Empfehlung des Hans von Aachen wurde F. 1601 von Kaiser Rudolf II. in Prag empfangen, der ihm einen Posten bei Hof in Aussicht stellte, ihn aber vorerst noch in Florenz arbeiten ließ. Dort entstanden Min.-Kopien (Aqu., Gouache) berühmter Meister in einer feinen Punktiertechnik (z.B. Madonna von Correggio; Verkündigung von Michelangelo). Ab 1604 in Prag, nachdem er rückwirkend zum 1. Mai 1603 offiziell als "Miniator Mahler" in den Dienst des kaiserl. Hofes aufgenommen worden war. Zahlr. Min.-Reproduktionen versch. Meisterwerke aus Rudolfs Slg, v.a. von Zchngn Albrecht Dürers (Madonna mit Kind), z.T. auf meisterhafte Weise transformiert (Madonna mit der Weintraube). Vorlagen boten auch die Werke seiner Künstlerkollegen bei Hof (Adam und Eva unterm Baum der Erkenntnis, 1604, nach Bartholomäus Spranger). In der weichen, fließenden Formensprache seiner eig. Komp. zeigt sich der Einfluß des Hans von Aachen. Ab 1607 als Antiquar mit der Verwaltung der kaiserl. Slgn beauftragt. Erstellte 1607-11 das Inv. der Kunstkammer, z.T. mit eig. Darst. von Naturalien und Artefakten. Im Auftrag von Rudolf II. legte er, zus. mit and. Hofkünstlern (u.a. Giuseppe Arcimboldo, Hans Hoffmann, Dirk de Quade van Ravesteyn), eine mon. Slg naturkundlicher Ill., das sog. Museum (Hellroter Ara, 1610; Nachtigall, Laternenträger und Harlekinsbock, 1610) an.</a300a>
   <a300c>BOLOGNA, Univ.-Bibl. EDINBURGH, NG of Scotland. FLORENZ, Pal. Pitti, Gall. Palatina. LONDON, Hampton Court. PRAG, NG. -- Loreto-Schatz. VADUZ, Bibl. des Regierenden Fürsten von Liechtenstein. WIEN, Albertina. -- KHM.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916. Toman I, 1947; Schidlof I, 1964 (s.v. Froeschel, Daniel); Sturm I, 1979 (falsches Geburtsjahr); DA XI, 1996; Jackson, BA, 1999. -- Lemberger, 1911 (2. Art. fälschl. unter Flosche, Daniel); E.Fucíková, Umení 20:1972(2)149-166; 27:1979(6)489-514; Die Kunst der Renaiss. und des Manierismus in Böhmen, Prag 1979; L.Tongiorgi Tomasi, Ann. dell'Ist. e Mus. di Storia della Sc. di Firenze 4:1979(2)21-27; H.Fuchs, Die österr. Bildnis-Min., I, W. 1981; T.DaCosta Kaufmann, in: New perspectives on the art of Renaiss. Nuremberg, ed. J.C. Smith, Austin 1985, 22-39; E.Fucíková, Rudolfinská kresba, Praha 1986; ead. u.a., Die Kunst am Hofe Rudolfs II., Hanau 1988; Prag um 1600 (K Wien), I, Freren 1988; DCVU II.1, 1989; H.Haupt u.a., Le Bestiaire de Rodolphe II, P. 1990; L.Tongiorgi Tomasi/F.Garbari, in: Authentic garden (Symposium 1990), Leiden 1991, 61-74; Thesaurus Austriacus (K Österr. NB), W. 1996; Magnificenza alla corte dei Medici (K Florenz), Mi. 1997.</a300f>
   <a300g>Manfred Knedlik</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.07.15</a9920>
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   <a31nn>Dominicus Pisaurensis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1540-1543
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kirchmayer, Albert Franz</a3100>
   <a3105>Kirchmayer, Albert</a3105>
   <a31nn>Albert Franz Kirchmayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1895-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Artikel Bibliographie Mitt. M.A. Schmid, Puchheim 1/2004.</a300a>
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   <a3100>Schiaffino, Francesco Maria</a3100>
   <a31nn>Francesco Maria Schiaffino</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1703-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Genua</a3350>
   <a8330>Lodi, Galleria di Palazzo Reale Genova<a8334>S. 40</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 44f</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Schüz, Christian Georg (2)</a3100>
   <a3105>Schüz, Christian Georg (1758) &amp; Schütz, Christian Georg (2)</a3105>
   <a31nn>Christian Georg Schüz (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1773-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1758</a3270>
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   <a3330>1823.04.10</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 315</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Couwer, Emile Pierre Joseph de</a3100>
   <a31nn>Emile Pierre Joseph de Couwer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1842-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1827.12.08</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
   <a3330>1873.01.30</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
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   <a3100>Keyl, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Keyl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1737-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; dänisch</a3248>
   <a3270>1722.02</a3270>
   <a3290>Wöhrd (Nürnberg)</a3290>
   <a3330>1798.06.30</a3330>
   <a3350>Dresden-Neustadt</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Jackson, John Richardson</a3100>
   <a31nn>John Richardson Jackson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1834-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1819.12.17</a3270>
   <a3290>Portsmouth (Hampshire)</a3290>
   <a3330>1877.05.10</a3330>
   <a3350>Southsea (Hampshire)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XVIII, 1925, 225 s</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00087218</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1834</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1877</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:04:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52508236"><labelId>Launer, Oskar</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000043</a3000>
   <a3100>Launer, Oskar</a3100>
   <a31nn>Oskar Launer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>wirklicher geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1858-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843</a3270>
   <a3290>Golenice</a3290>
   <a3330>1912.12.31</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 57-58</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Abitur am Gymnasium in Bromberg; Herbst 1864-Dezember 1866 Besuch der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, anschließend praktisch tätig; Anfang 1873 Baumeister-Prüfung und Anstellungen im Eisenbahnbau, u. a. Berlin-Wetzlar-Eisenbahngesellschaft; 1. 7. 1880 Bauinspektor bei der Regierung in Köslin; 1884-1889 beim Polizeipräsidium in Berlin, u. a. mit Schwiegersohn Kloeppel (später Prof.) zuständig für Charlottenburg; Ende 1889-1896 Regierungs- und Baurat bei der Regierung in Königsberg; 1896-1901 bei der Regierung in Koblenz, Mitglied der Kommission für Denkmalpflege in der Rheinprovinz; 1901 Oberbaurat und Vortragender Rat im Ministerium der öffentlichen Arbeiten (Ressort Bebauungspläne, Baupolizeiwesen, Polizeidienstgebäude, Theater); 1902-1905 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin; um 1908 Ruhestand als Wirklicher Geheimer Oberbaurat; 1911 Reise nach Dresden, dort tödliche Erkrankung.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. Nicht genau quantifizierbarer Anteil an Leitung, Entwurf und Bau: Zw. 1889 und 1896 Neubau der Univ. und der Gebäude der Generalkommission in Königsberg; zw. 1896 und 1901 zahlreiche Wiederherstellungen historischer Bauten sowie Neubau von Kirchen, Regierungsgebäuden und kommunalen Bauten im Regierungsbezirk Koblenz; ab 1901 Polizeigebäude in Berlin-Charlottenburg, Aachen,Kassel, Danzig, Köln (1904-1907), Stettin; Umbauten im Schauspielhaus (1905) und am Opernhaus in Berlin sowie an den Theatern in Kassel und Posen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1858</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1912</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:31:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:26:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52528616"><labelId>Pöckhl, Maximilian Josef</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>19000974</a3000>
   <a3100>Pöckhl, Maximilian Josef</a3100>
   <a3105>Pöckhl, Joh. Max &amp; Böckel, Joh. Max</a3105>
   <a31nn>Maximilian Josef Pöckhl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1735</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Hall</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 176</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 686</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Lautensack, Hans Sebald</a3100>
   <a3105>Lautensack, Hanns Sebald &amp; Lautensack, Hanns &amp; Lautensack, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Sebald Lautensack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1539-1566
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1524</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1561/1566</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, 462</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>20081372</a3000>
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   <a3100>Browne, Henriette</a3100>
   <a3105>Saux, Henriette &amp; Saux, Jules de (Madame) &amp; Bouteillier, Sophie de</a3105>
   <a31nn>Henriette Browne</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1844-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829.06.16</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>um 1901.03.20</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 440</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Browne, Henriette (Pseud.; eigtl. Mme Jules de Saux, geb. Sophie de Bouteillier), frz. Malerin, Graphikerin, * 16.6.1829 Paris, + um 20.3.1901 ebd. Ausb. bei Alphonse Perin und Charles Chaplin, von dem sie die Maltechnik und die Vorliebe für empfindsame Szenen und zarte Farben übernahm. B.s Werk umfaßt Kinder- und Fam.-Szenen sowie oriental. Motive, inspiriert von den Reisen nach Marokko und in die Türkei. Ab 1870 auch Porträts. Eines ihrer Gem. im Salon, La Toilette, wurde von Kaiserin Eugènie gekauft (Verbleib unbek.). 1861 Med. 2. Kl. für Une Femme d'Eleusis (Verbleib unbek.). Viell. handelt es sich um das als Consolation bek. Gem. aus der Slg der Kaiserin.</a300a>
   <a300c>HAMBURG, KH. LIVERPOOL, Walker Art Gall. LONDON, Tate Gall. MANCHESTER, City Art Gall.</a300c>
   <a300e>G: Paris: ab 1853 Salon (1853 u.a.: La Lecture de la Bible, Verbleib unbek.; 1857 und '59 für Med. vorgeschlagen, 1863 Med. 3. Kl. für die Rad.); 1855 (Med. 3. Kl.), '67, '78 WA / London: 1862 WA; 1871-79 RA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Graves, LE II, 1913; Bénézit II, 1976; Johnson/Greutzner, 1976; Schweers I, 1994. -- IFF, Après1800 III, 1942; W.Drost/U.Henninges, Théophile Gautier. Expos. de 1859, He. 1992, 146 s., 360 ss.</a300f>
   <a300g>Dominique Lobstein</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1844</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1901</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:41:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52536133"><labelId>Wessel, G. (1969)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20036727</a3000>
   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Wessel, G. (1969)</a3100>
   <a31nn>G. Wessel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1969</a3300>
   <a3320>Cottbus</a3320>
   <a3420>Cottbus<a3400>1969</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102053</a3000>
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   <a9920>2014.05.23</a9920>
   <a3100>Ungern-Sternberg, Johann Karl Emanuel von (Freiherr)</a3100>
   <a3105>Ungern-Sternberg, Johann Carl Emanuel von &amp; Ungern-Sternberg, Carl von &amp; Ungern-Sternberg, C. v.</a3105>
   <a31nn>Carl von Ungern-Sternberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograf &amp; Grafiker &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1788-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Estland</a3200>
   <a3248>estisch</a3248>
   <a3270>1773.01.23 / 1773.02.03</a3270>
   <a3290>Paschlep</a3290>
   <a3330>1830.03.30 / 1830.04.12</a3330>
   <a3350>Reval</a3350>
   <a3420>Reval</a3420>
   <a3420>Riga</a3420>
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   <a9920>1999.01.18</a9920>
   <a3100>Gromann, Nikolaus</a3100>
   <a3105>Grohmann, Nickel &amp; Grohmann, Nikolaus &amp; Gromann, Nickel</a3105>
   <a31nn>Nikolaus Gromann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1537-1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1537</a3300>
   <a3360>1574.12.04</a3360>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)</a3420>
   <a3420>Augustusburg (Erzgebirge)</a3420>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a3420>Torgau</a3420>
   <a3420>Weida</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 79</a8334>
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   <a3000>20131807</a3000>
   <a3100>Böhmer, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Böhmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1890-1908
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1890</a3300>
   <a3360>1908</a3360>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Hoeniger, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Hoeniger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1865-1913
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850.04.24</a3270>
   <a3290>Bia&#322;a Prudnicka</a3290>
   <a3330>1913.01.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1903-1904</a3400>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3996>1881-1887?</a3996>
   </aku35>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Hoeniger und Sedlmeier</a3600>
      <a3996>1887-1913</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 31-32</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, S. 210</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Berlin, 1994</a8330>
   <a8350>Synagogen in Berlin, Ausstellungskatalog, hrsg. v. Berlin-Museum, Berlin 1983 &amp; Hammer-Schenk, Harold, Synagogen in Deutschland, Hamburg 1981</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Maurerlehre in Ratibor; Studium an der Baugewerkeschule in Höxter und an der Bauakademie; Reisen nach Frankreich und Italien (u. a. Rom 1876/77), dann Privatbaumeister in Berlin; ab 1881 Gemeindebaumeister der Jüdischen Gemeinde; Anfang der achtziger Jahre gemeinsam mit G. Reyscher Gründung einer Fa., 1887-1913 gemeinsame Fa. mit J. Sedlmeier; November 1890 Mitglied der Vereinigung Berliner Architekten; bestattet auf dem Jüdischen Friedhof in Berlin-Weißensee.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. EIGENE BAUTEN IN BERLIN: Wohnhäuser Klopstockstr. 52 und Potsdamer Str. 118 A (mit G. Reyscher); um 1895 Bauten auf dem Jüdischen Friedhof Schönhauser Allee (Kapelle, Leichenhalle und Treibhäuser); Gemeindehaus der Jüdischen Gemeinde Oranienburger Str. 29; 1903/04 Synagoge Rykestr. 53; 1912 Synagoge Fasanenstr. BAUTEN IN BERLIN MIT J. SEDLMEIER: 1896/97 Jüdisches Waisenhaus Schönhauser Allee 162; 1899/1900 Kaufhausgruppe Spandauer Str. 33/39; 1902/03 Höhere Töchterschule in Zehlendorf; 1904/05 Kaufhaus Weißmann &amp; Diehn Kronenstr.45;1910/11 Geschäftshaus Lebram Wallstr.15/15A; 1903/04 Wohnhaus und Synagoge Artilleriestr. 32 (zerstört); 1906-07 Hochschule für die Wissenschaft des Judentums Artilleriestr.; Fassade des Wohnhauses Schöneberger Ufer 32; 1912-19 Synagoge Levetzowstr. (zerstört); um 1913 Geschäftshaus Wallstr. 27. AUSSERHALB: Jüdisches Kurhospital in Kolberg.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Auch Johann Höniger geschrieben. Angaben auch aus: Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 626-627.</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Errichtete die Synagoge in Berlin-Prenzlauer Berg</a9990>
   <a99fm>mit G. Reyscher &amp; mit J. Sedlmeier (auch J. Sedelmeier geschrieben)</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Retti, Livio</a3100>
   <a31nn>Livio Retti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1720-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3270>1692.11.30</a3270>
   <a3290>Laino</a3290>
   <a3330>1751.01.02</a3330>
   <a3350>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3350>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3420>
   <a3420>Ansbach</a3420>
   <a3420>Mergentheim, Bad</a3420>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>Schwäbisch Hall</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 190</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 336</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Langerhans, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Langerhans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3180>1795-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1780.10.16</a3270>
   <a3290>Altlandsberg (Kreis Strausberg)</a3290>
   <a3330>1851.04.16</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 55</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bereits vor 1806 in der Städtischen Bauverwaltung, Baurat; 17. 5. 1809 Stadtbaurat im 1. Magistrat; 1813 erfolgreiche Intervention beim Schwedischen Kronprinzen gegen Schanzarbeiten großen Umfangs; 1849 Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1812 Wirtschaftsgebäude des Krosigkschen Palais Wallstr. 72; 1814 Bauzustandsgutachten für den Rathausturm, 1817 Umbauentwurf (nicht ausgeführt); 1814 Festdekoration für den Einzug der siegreichen preußischen Truppen am 7. August (mit F. Moser u. a., Entwurf: K. F. Schinkel/G. Schadow); 1817 Innenrek. der Nikolaikirche; 1817-1819 Innenrek. der Marienkirche; 1823/24 Entwurf für die Rek. des Lustgartens (nicht ausgeführt) und Kirchturm Stralau; 1824-1827 Inselspeicher An der Fischerbrücke 17/18 (1806 begonnen von C. L. Engel als Militärbrotbäckerei) und Anlage des Jüdischen Friedhofs Schönhauser Allee; 1826 Innenrek. und Dachstuhlerneuerung der Georgenkirche; 1833 Landhaus Bellevuestr. 17; 1834 Innenrek. der Deutschen Kirche am Gendarmenmarkt; 1836 Rek. der Jerusalemer Kirche; 1838 Anlage und Bauten des Petrikirchhofs in der Friedenstr.; 1841/42 Rek. der Luisenstädtischen Kirche (Bauleitung: W. Berger); 1842-1845 Erw. des Logengebäudes Splitgerbergasse; 1846-1848 Leitung der Anlage des Volksparks Friedrichshain (Entwurf: G. Meyer).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Macart, ?</a3100>
   <a31nn>Macart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1804</a3300>
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   <a3100>Coulon, Louis (1819)</a3100>
   <a31nn>Louis Coulon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1833-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1819.06.07 / 1820</a3270>
   <a3290>Nivelles</a3290>
   <a3330>1855.03.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXI, 1999, 554</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Coulon, Louis, belg. Maler, Lithograph, *7.6.1819 Nivelles, +22.3.1855 Paris. -- C. malt figürl. Darst. und Genres, u.a. Rousseau et Mme de Warens und Un jeune Compositeur.</a300a>
   <a300c>HAMBURG, KH: Die Geliebte Rousseaus, 1846. PARIS, BN, Dép. des estampes.</a300c>
   <a300e>G: 1842 Brüssel: Expos. nat.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. Bénézit III, 1976; Berko, 1981; Schweers I, 1994; Arto, 1995. -- IFF, Après1800 V, 1949.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
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   <a3100>Marx, ?</a3100>
   <a31nn>Marx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1630-1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1630</a3300>
   <a3360>1687</a3360>
   <a3420>Steyr</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Tausendschön, Marcus</a3100>
   <a31nn>Marcus Tausendschön</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1604
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1604</a3300>
   <a3320>Neiße</a3320>
   <a3420>Neiße<a3400>1604</a3400>
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   <a3100>Dörffer, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Dörffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1616-1620
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Wittenberg Lutherstadt</a3290>
   <a3420>Bytom<a3400>1616-1620</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 55, Nr. 1 &amp; 503, Nr. 37</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>WS 1593/94 immatr. als Drucker zu Frankfurt/O. (Grimm 105), druckte mit den Typen des Johann Krafft. Ging 1615 nach Beuthen und wurde der erste Drucker. Es sind nur einige wenige Drucke bekannt geworden.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Boddeker, Berent</a3100>
   <a3105>Boddeker, Berendt &amp; Bodecker, Berendt &amp; Bodekers, Berends &amp; Bodecker, Berens &amp; Böttcher, Bernt &amp; Bötticher, Berend</a3105>
   <a31nn>Berent Boddeker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1590-1618
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3300>vor 1590</a3300>
   <a3320>Lübeck</a3320>
   <a3330>1618</a3330>
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   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Boddeker (Bodecker; Bött[i]cher), Berent (Berend[t]; Berens; Bernt), dt. Bildhauer, Baumeister, vor 1590 in Lübeck tätig, +1618 Riga. 1608-18 ebd. als Stadtbaumeister erwähnt. Arbeitet um 1610 wohl an der Giebelumgestaltung des Schwarzhäupterhauses und baut die Neupforte (beide nicht erh.), leitet 1616 die Bauarbeiten am Rigaer Dom. B. ist jedoch mehr als Bildhauer bek. Die Epitaphien sind in Kalkstein gehauen, reich mit figürl. und ornamentalen Motiven im Geiste des nördl. Manierismus verziert und bunt gefaßt. Werke: Epitaphien: Dobele (Doblen), Kirche: für Philipp von Drachenfels, A. 17.Jh. (Zuschr.). Riga, Dom: für die Kleine (oder St.Johannis-) Gilde, 1604; für Ratsherr Dietrich Riegemann und seine Frau Elisabeth zum Berge, 1605; für den Humanisten Daniel Hermann, 1601 (z.T. erh.; Zuschr.); für Rittmeister Caspar von Tiesenhausen und seine Frau Maria von Essern, 1611 (Zuschr.). - Petrikirche: für Franz Ringenberg, 1611 (Zuschr.). Bibliographie: Neumann, LbK, 1908; Campe I, 1951. - H.Loeffler, Die Grabsteine, Grabmäler und Epitaphien in den Kirchen Alt-Livlands vom 13.-18.Jh., Riga 1928, 73; P.Campe, Die Stadttore Rigas im 17., 18. und 19.Jh., in: Latvijas Universitates Raksti, Riga 1939; T.Pavele, Meistars B.B. un vina darbi Rigas Doma, Muzeji un kulturas pieminekli, Riga 1973, 46-48; O.Sparitis, 16.-17. gadas epitafiju plastika un ikonografija, in: Mat. feodalisma posma Latvijas makslas vesturei, Riga 1988, 39-67.</a300a>
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   <a3100>Hadelich, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Hadelich</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1902-1970
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Bildhauerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Schultz, Fritz (1897)</a3100>
   <a31nn>Fritz Schultz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1897-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Raschdorff, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Raschdorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1869-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.03.23</a3270>
   <a3290>Rheine</a3290>
   <a3330>1915.10.14 / 1915.09.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1888-1917</a3400>
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   <a3100>Stocker, Hans (1414)</a3100>
   <a3105>Stock, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Stocker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1414-1473
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
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   <a3360>1473</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Schopfheim?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 483</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3000>09000041</a3000>
   <a3100>Krahmer, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Krahmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1797-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1782.02.23</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1843.10.16</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 52-53</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Eltern: Christian Andreas (1739-1812, preußischer Kriegsrat) und Sophie Elisabeth geb. Kiliani (1746-1818); Geschwister: Wilhelm David Friedrich (1776-1844, preußischer Amtsrat, Gutspächter), Wilhelm (1778-1837, Regierungsrat in Berlin) und Charlotte (1788-1870, unverheiratet); unverheiratet. Mindestens seit 1816 Baurat; 1818 vorgesehen für die Bauleitung des Denkmals auf dem Kreuzberg (statt dessen F. Schramm); tätig bei der Ministerial-Baukommission, später Mitglied der Oberbaudeputation; Baumeister der königlichen Theater in Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1816 Entwurf für das Fasanenmeisterhaus im Tiergarten (nicht ausgeführt); 1816-1818 Bauleitung: Büchsenmacherei am Kupfergraben (Entwurf: K. F. Schinkel); 1821 Gärtnerhaus Tiergartenstr. 2; 1823 Bauleitung: Potsdamer Tor (Entwurf: K. F. Schinkel); 1825-26 Bauleitung: Fasanenmeisterhaus im Tiergarten (Entwurf: K. F. Schinkel); 1829 Entwurf für das Neue Tor (nicht ausgeführt); 1834-1836 Bauleitung: Neues Tor (Entwurf: K. F. Schinkel); 1836 Entwurf für den Ausbau der Königlichen Bibliothek (Erdgeschoß) am Opernplatz zum Theatermagazin (nicht ausgeführt); 1838 Theatermagazin Französische Str. 30; 1838/39 Pfarrhaus der Paulskirche in Gesundbrunnen (Entwurf: Oberbaudeputation); 1840/41 Bauleitung: Umbau der Bibliothek am Opernplatz (Entwurf: K. F. Schinkel); 1842 Entwurf für den Innenausbau des Opernhaus (nicht ausgeführt).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Zilling, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Zilling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1923-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3330>1953.03</a3330>
   <a3350>Halle (Saale)</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Halle (Saale) 6. 9. 1900 - 20. 3. 1953 Halle (Saale). 1916 Beginn der Lehrzeit bei einem halleschen Architekten. 1917-18 Kriegsdienst. 1919 Besuch der Handwerker- und Kunstgewerbeschule in Halle, Malklasse von Erwin Hahs. 1924 Übersiedlung nach Hamburg. 1925 Lehrzeit als Dekorationsmaler, Gesellenprüfung. 1926-27 Studienreise nach Paris. 1929 Stipendium an der Burg Giebichenstein, Meisterschüler von Erwin Hahs. Halle-Bilder. Seit 1933 freischaffend in Halle. 1941-50 Hilfslehrer. 1956 Gedächtnisausstellung in der Staatlichen Galerie Moritzburg, Halle.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1929-1953</a3400>
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   <a3100>Fioravanti, Aristotele di Fioravante di Ridolfo</a3100>
   <a3105>Fieravanti, Aristotele di Fioravante di Ridolfo &amp; Ridolfo di Fioravante degli Alberti detto Aristotele</a3105>
   <a31nn>Aristotele di Fioravante di Ridolfo Fioravanti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Bronzegießer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1430-1486
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1415</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>nach 1485.12</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Moskau</a3420>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
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   <a31nn>Monogrammist J S (1769)</a31nn>
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   <a31nn>Laurenz Strahlborn</a31nn>
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   <a3162>Stückgießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1714-1753
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cusa, Michele</a3100>
   <a31nn>Michele Cusa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1814-1872
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1799 / 1803.05.24</a3270>
   <a3290>Rimella</a3290>
   <a3330>1872.10.17</a3330>
   <a3350>Varallo (Vercelli) / Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Varallo (Vercelli)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIII, 1999, 194</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cusa, Michele, ital. Maler, Freskant, *1799 (Comanducci: 24.5.1803) Rimella/Valsesia, +17.10.1872 Varallo (Comanducci: Turin). Bruder von Francesco C., Vater der Malerin Giuseppina C. Stud.: Scuola di Disegno in Varallo, bei Giovanni Avondo; Accad. di Brera Mailand, bei Giuseppe Mazzola; nach Erhalt eines Stip. (des sardin. Königreiches) ab 1828 in Rom und Turin. Lehrt an der ABA in Rom; 1837 Sekretär, ab 1847 Prof. an der Accad. Albertina in Turin. Malt v.a. Genreszenen und relig. Motive; maßgebl. geprägt vom Neoklassizismus. Wichtiger Exponent der höf.-akad. Malerei in Turin und trotz teilw. heftiger Kritik in den 1750er Jahren einer der bekanntesten Maler des Valsesia und Piemont. In seinen Portr. spätere Loslösung von akad. Mustern zugunsten einer eher romant. orientierten Auffassung. Lebte im Alter zurückgezogen in Varallo.</a300a>
   <a300c>BELLINZAGO NOVARESE, Pfarrk.: Mahl in Emmaus. HAMBURG, KH. NOVARA, Pal. Vescovile: Madonna mit Kind. RIMELLA, Pfarrk.: Cosimo de'Medici besucht Fra Angelico; Erscheinung des Erzengels Michael auf dem Monte Gargano. -- Oratorio di Rondo: Wunder des hl.Gotthard. TURIN, Pal.R.: Gem. für die Sala del Consiglio (um 1838), Sala della Colazione und die Sala del Caffè (ab 1841), teils unter Pelagio Palagi. -- Camera dei Conti: Christus am Kreuz. -- Pal. Chiablese: Vittorio Amadeo II und Eugenio ziehen siegreich in Turin ein (verschollen). VARALLO, Pin.: Enthauptung des hl.Johannes; Die christl. Märtyrer im Zirkus (schlecht erh., Hw.); 2 Selbst-Portr.; Portr. einer alten Frau. -- Franziskanerkirche: Der zwölfjährige Jesus im Tempel (nach Gaudenzio Ferrari).</a300c>
   <a300d>Il Sacro Monte di Varallo ill. con disegni graf. eseguiti sugli originali, 1857.</a300d>
   <a300e>G: Turin: 1838-50 Castello di Valentino: Mostra di Industria e Arte. 1842, '51 Promotrice.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913. Debiaggi, 1968; Comanducci II, 1971; DEB IV, 1973. -- Cult. figurativa e archit. negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861 (K), III, T. 1980; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982; C.Bon, Ricerche di storia dell'arte 1984(23)16; Die Gem. des 19.Jh. in der Hamburger KH (K), Ha. 1993.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1814</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1872</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:06:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52554252"><labelId>Wülbern, Johann Heinrich</labelId>
   
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   <a3100>Wülbern, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Wülbern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Zimmermann &amp; Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1727-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3210>Estland</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3270>1712.10.25</a3270>
   <a3290>Bremervörde</a3290>
   <a3330>vor 1750.03.25</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Bromeis, Johann Conrad</a3100>
   <a31nn>Johann Conrad Bromeis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Oberbaudirektor</a3162>
   <a3180>1803-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1788.09.21</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel<a3400>ab 1814</a3400>
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   <a3420>Adolfseck (Kreis Fulda)<a3400>1825-1827</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 54</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 350</a8334>
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   <a300a>Bromeis, Johann Conrad, dt. Architekt, *21.9.1788 Kassel, +19.6.1855 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1803-07 ABK Kassel bei Ernst Friedrich Ferdinand Robert, Wilhelm Bernhard Eulner und Heinrich Christoph Jussow. 1807 Anstellung beim kurhess. Bau-Departement. 1810 Bauinspektor auf Wilhelmshöhe unter Leitung von Jussow. 1813 Mitarb. an der Neuausstattung des Thron-, Speise- und Marmorsaals ebd. Ab 1814 Lehrer der ABK Kassel als Nachfolger von Eulner und erste Arbeiten (u.a. ab 1815 Entwürfe zur Innengestaltung im Empire-Stil, 1816 Pläne zur Erweiterung des Weißen Pal. am Friedrichsplatz in Kassel) für Prinz Wilhelm, den späteren Kurfürsten Wilhelm II. Ab 1817 Hofbau-, ab 1821 Oberhofbaumeister. 1825 Mitgl. der ABK Kassel. 1830 kurhess. Oberdirektor. 1831 nach dem Tod des Kurfürsten als Oberhofbaumeister abgelöst. Bis zum Ruhestand 1853 überwog Verwaltungstätigkeit. Weitere Pläne (v.a. Schul- und Kasernenbauten) blieben meist unausgeführt. - B. wurde v.a. durch die klassizist. Baugesinnung von Jussow geprägt. Als Bauinspektor von Wilhelmshöhe übernahm B. von Auguste Victor Henri Grandjean de Montigny den Empirestil und entwarf später Innendekorationen (bes. Möbelentwürfe), die zu den bedeutendsten dieser Stilrichtung in Deutschland gehören. 1821-31 umfangreiche Bautätigkeit für den Kurfürsten: 1821/22 Umbau des ehem. Pal. Gohr zum Pal. Reichenbach und Ausbau des alten Opernhauses; 1821-26 Rohbau, bis 1830 Innenausstattung des Roten Pal. (1941 zerst.; Säulen-Portikus erh.). Ab 1822 Um- und Innenausbauten im Schloß-Bez. von Wilhelmshöhe: ab 1821 Marstall, 1822 Neuausstattung und Umbauten im Wohntrakt, 1822 Neubau des Pflanzenhauses (einer der frühesten Glas-Eisen-Konstruktionen in Europa), 1824 Umgestaltung der Kavaliershäuser, 1825/26 Wachthaus, 1826-28 "Gasthaus", 1828 Wirtschaftsgebäude, 1829-31 Verbindungsbauten zw. den Schloßflügeln. Sein bedeutendste Arbeit entstand 1828-30 mit dem Umbau des Theaters zum Ballsaal. Dazu kamen noch der Umbau des Innern von Schloß Adolfseck (1825-27) in Eichenzell b. Fulda und einige weitere Projekte für den kurhess. Hof, z.B. Umbauten in den Schlössern Philippsruhe in Hanau (1824) und Fulda (1825-28). Der Großteil seiner Werke (v.a. Innendekorationen) wurde im Krieg, in der Nachkriegszeit oder bereits zur Jh.-Wende vernichtet und ist nur durch erh. Pläne rekonstruierbar. Die frühesten erh. Zchngn entstanden 1803. B.s wichtigstes Werk, das Rote Pal. in Kassel, war der letzte große Repräsentationsbau des Großherzogtums und gehört darüber hinaus zu den bed. Schloßbauten des Klassizismus in Deutschland.</a300b>
   <a300c>Zchngn und Pläne: BAD HOMBURG, Verwaltung SSG, GrS. EICHENZELL, Fasanerie, Hess. Hausstiftung. FULDA, StdA. KASSEL, SKS. MARBURG, Hess. HSTsA: Entwürfe und Dok. POTSDAM, Verwaltung der SSG, Neues Pal., Schloß Sanssouci.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. - BKD im Reg.-Bez. Kassel, VI (Kr. Kasel-Stadt), Kassel 1923; E.Schwarzer, Hessenland 53:1942(4)86-90; I.Schnack (Ed.), Lebensbilder aus Kurhessen und Waldeck, IV, Marburg 1950 (Lit.; Quellen); H.Vogel, Kunst in Hessen und am Mittelrhein 5:1965, 37; Kreisel III, 1983; J.Schuchard, Hess. Heimat 30:1980(1)53-59; G.Kohlmaier, Das Glashaus, M. 1981; Dehio-Hessen, 1982; K.-P.Schmid, Kunst in Hessen und am Mittelrhein 25:1985, 55-63; J.C.B., ein kurhess. Architekt (K), Kassel 1988.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Biographie<a349e>Nach einem Studium der Architektur an der Kasseler Kunstakademie unter Heinrich Christoph Jussow in den Jahren zwischen 1803 und 1807 war Bromeis für das praktische Bauwesen des Königreichs Westphalen tätig. Nach dem Ende der 'westphälischen' Herrschaft und der Wiederherstellung des Kurfürstentums im Jahr 1813 wurde er Lehrer für Baukunst an der Kasseler Akademie. Bromeis erhielt Aufträge für Umbau und Ausstattung des Weißen Palais. 1817 wurde er Landbaumeister für Kassel. 1821 ernannte ihn Kurfürst Wilhelm II. zum Hofbaumeister. Von Bromeis stammen die Pläne für das Residenzpalais, das Hofverwaltungsgebäude, das Große Pflanzenhaus in Wilhelmshöhe, für den Marstall und das Wachthaus, für den Umbau des Ballhauses und für die Ausstattung von Schloß Wilhelmshöhe. Weiterhin war er mit der Modernisierung und Neuausstattung der Schlösser in Fulda, Eichenzell und Hanau-Philippsruhe beauftragt. Zudem entwickelte er Pläne für die Erweiterung der Gestütsanlage in Beberbeck. 1825 wurde er Direktor der Architekturabteilung der Kasseler Akademie. 1830 erhielt er die Stellung eines Oberbaudirektors. Mit der Ernennung des Kurprinzen Friedrich Wilhelm zum Mitregenten wurde er von seiner Tätigkeit im Hofbauwesen entbunden. Bis zur Pensionierung 1853 war er vor allem mit Verwaltungsaufgaben betraut, nur noch gelegentlich arbeitete er an Entwürfen für Neubauten, etwa für die Synagoge und für das Ständehauses in Kassel.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Katalog Kassel 1986/1, S. 57; Katalog Kassel 1988/1; Bidlingmaier 1991, S. 40f.; AKL 1992ff., Bd. 14; Bidlingmaier 2000, S. 96-98</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48606</a349g>
   </a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48606 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Gottwalt von Lohr, Hans</a3100>
   <a3105>Gottwalt, Hans &amp; Hans, von Lohr &amp; Gottwalt, von Lohr &amp; Gottwalt, Hans &amp; Gottwald von Lohr, Hans &amp; Lohr, Hans G. von</a3105>
   <a31nn>Hans Gottwalt von Lohr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1495-1542
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1480</a3270>
   <a3290>Lohr am Main</a3290>
   <a3330>1542</a3330>
   <a3350>Saalfeld (Kreis Saalfeld)</a3350>
   <a3420>Saalfeld (Kreis Saalfeld)<a3400>1503-1520</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Würzburg<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a8330>THM, 1993<a8334>S. 19-32</a8334>
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   <a3100>Georgi, Johann Adam</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Georgi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Asse, Geneviève</a3100>
   <a31nn>Geneviève Asse</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1923.01.24</a3270>
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   <a3360>1988</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a300a>Asse, Geneviève, frz. Malerin, Zeichnerin, Graphikerin, *24.1.1923 Vannes (Morbihan), lebt in Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1940-42 Éc.Nat. Supérieure des Arts Décoratifs, Paris; arbeitete dann im Atelier von Othon Friesz. 1967 ernannt zum Chevalier de l'Ordre des Arts des Lettres. - Malte zunächst Stilleben und Landschaften. Fand nach anfänglichem Interesse am Kubismus bald ihren persönlichen Stil einer sehr empfindsamen, zugleich strengen Farbflächenmalerei, ab 1960 mit zunehmender Abstraktion von der Gegenstandswelt. In den 50er Jahren malte sie die Serien 'Les Objets und 'Objets Paysages, 1962-67 die 'Cercles Paysages, 1967 die 'Portes (vertikale Strukturen des Lichtes), 1968-63 die 'Espaces (Architekturen des Lichtes), blaue und weiße Bilder, die die Frische von Aqu. besitzen. Ihr gesamtes Werk handelt eigtl. von Licht und Raum, dazu trugen auch Arbeiten für Glasfenster in der Ec. Technique in Albi bei. Mit fein dosiertem Farbauftrag, v.a. bei Verwendung ihres vielfach getönten, besonderen Blaus, erzeugt A. chromatische Vibrationen der Bildmaterie, die sich oft in geometrisch abgegrenzten Flächen entwickelt. Zu Texten von Beckett, A. du Bouchet, Frénaud, Ch.Juliet schuf sie Illustrationen.</a300b>
   <a300c>OSLO, Nat.Mus. PARIS, Mus.Nat. d'Art Mod. - Centre Nat. d'Art Contemp. REIMS, Mus. des B.A. ZÜRICH, Kunsthaus.</a300c>
   <a300e>E: 1954, '56, '57 Paris, Gal. Michel Waren / 1961 Mailand, Gall. Lorenzelli (Kat. v. J.Bauret) / 1962 Paris, Gal. Schöller / 1964 Zürich, Gal. Charles Lienhard (Kat.) / 1965 Genf, Gal. Krugier (Kat. v. J.Leymarie); Oslo, Kunstnernes Mus. (Kat., Texte v. E.Eseland, F.Mathson) / 1968 Reims, Mus. des B.-A. (Retrospektive, Kat., Texte v. der Künstlerin und J.Leymarie) / 1969 Paris, Villand &amp; Galanis (Kat.); Genf, Gal. Krugier (Kat.) / 1970-71 Paris, Centre Nat. d'Art Contemp., Retrospektive (Kat., Texte v. C.Esteban, J.Leymarie, Gespräch P.Joly mit der Künstlerin) / 1975 Treigny (Yonne), Château de Ratilly (Kat., Texte v. J.Leymarie, I.Pan, R.M. Mason und der Künstlerin) / 1977-78 "Œuvre gravé complet", Genf, Mus. d'Art et Histoire, dann Paris, Mus. d'Art Mod. de la Ville de Paris (Cat. raisonné, Texte v. Ch.Goerg, J.Lassaigne, F.Chapon, Ch.Juliet, R.M. Mason) / 1980 Rennes, Mus. des B.-A.: Zchngn 1941-1979 (Kat.) / 1982 Paris, Gal. La Hune / 1983 Pontoise, Mus. de Pontoise (Kat. v. F.Chapon); Genf, Gal. Jan Krugier / 1987 Marseille, Mus. Cantini / 1988 Paris, Mus. d'Art Mod. de la Ville de Paris: Malereien 1942-1988 (Kat., Texte v. J.Leymarie, D.Morel). - G: seit 1941 Paris, Salon de moins de trente ans; Salon d'Automne und zahlr. im Ausland.</a300e>
   <a300f>Bénézit I, 1976. - C.Esteban, G.A. et les Charpentes de la lumière, Preuves 1969(214); G.Viatte, G.A. L'Oeil 1975(239)54; F.Woimant, G.A., Nouv. de l'Estampe 1978(39)14-18; Kat. Mus.Nat. d'Art Mod., P.1986, 54; E.Bouyeure, G.A., Materialiser la moins picturale des réalités, Beaux-Arts Mag. 1987(46)90-93; Ph.Piguet, G.A.: éloge de passage, L'Oeil 1988(395)62 s. - Mitt. der Künstlerin. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>H.Schumann</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schumann, Henry</a9904>
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   <a3100>Zala, György</a3100>
   <a3105>Zala, Georg</a3105>
   <a31nn>György Zala</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1873-1937
      
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   <a3330>1937.07.31</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a3100>Monogrammist K G (1851-1900)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K G (1851-1900)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Streitparth, J. (1969)</a3100>
   <a31nn>J. Streitparth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1969</a3300>
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   <a3000>20081375</a3000>
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   <a3100>Davis, Edward Thompson</a3100>
   <a3105>Davis, Edward (1833) &amp; Davis, Edward (1862)</a3105>
   <a31nn>Edward Thompson Davis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1848-1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Italien</a3200>
   <a3248>englisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1833</a3270>
   <a3290>Worcester</a3290>
   <a3330>1867.06.12 / 1867.06.13</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Worcester</a3420>
   <a3420>Birmingham</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIV, 2000, 506</a8334>
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   <a300a>Davis, Edward Thompson, brit. Maler, *1833 Worcester, +12.6.1867 (lt. ThB; lt. Redgrave: +13.6.1867) Rom, lebte in Worcester. D. studiert bei J. Kyd an der Birmingham School of Design und folgt diesem dann an die Worcester School of Design. -- D. malt Genre-Gem.</a300a>
   <a300c>HAMBURG, KH. LIVERPOOL, Walker AG. LONDON, V&amp;A. OXFORD, Ashmolean Mus.</a300c>
   <a300e>G: 1854-59 Edinburgh, RSA / London: 1854-67 RA; 1855-67 BI; 1862 Soc. of Brit. Artists / 1861, '67 Glasgow, GI.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913. Redgrave, 1878; Johnson I, 1975; Bénézit III, 1976; Mallalieu I, 1976; Wood, 1978 (Repr. 1991); Billcliffe I, 1990.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
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   <a3100>Hoffmann, Benjamin Gottlob</a3100>
   <a31nn>Benjamin Gottlob Hoffmann</a31nn>
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   <a3162>Buchhändler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1763-1818
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1748.05.04</a3270>
   <a3330>1818.02.05</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Steinau (Oder)</a3420>
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   <a9920>2014.05.21</a9920>
   <a3100>Teuffel, Jürgen</a3100>
   <a3105>Teuffel, Georg</a3105>
   <a31nn>Jürgen Teuffel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1625-1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3210>Estland</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3270>um 1610</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>um 1672</a3330>
   <a3350>Lübeck</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3420>Reval</a3420>
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   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Teuffel, Jürgen (Georg), Archit., * Nürnberg um 1610, + wahrsch. Lübeck um 1672. Sohn eines Baumeisters. Stud. in Nürnberg die Bau- u. Steinhauerkunst, in Altdorf 3 Jahre lang das Zimmerhandwerk bei Michel Eidelwey aus Straßburg. 8 Jahre Wanderschaft (1633 im Lübecker Bauhof). Dann Anstellung im Dienste der Stadt Nürnberg. Auf d. Rückreise von Amsterdam, wo er einen städt. Auftrag ausgeführt hatte, 1647 wieder in Lübeck, wo er sich ansässig machte u. 1651 das Bürgerrecht erwarb. Arbeitete als selbständiger Baumeister, erhielt aber anscheinend auch städt. Aufträge. Vor 1662 in Reval in unbekanntem Auftrag. 1662 nach Narva berufen zum Bau des Rathauses. 1665 nach Lübeck zurück, 1666/67 in Riga wegen Verhandlungen über den Wiederaufbau des eingestürzten Turmes der Petrikirche. Sucht 1677 Wiederanstellung als Baumeister in Lübeck, die er auch erhalten haben dürfte. Neue Turmspitze der Stadtkirche in Narva (1662/64; abgebr. 1781). Wiederaufbau der Buden vor der Deutsch. Kirche in Narva (1664). Modell u. Pläne zum Rathaus in Narva (1665); der Plan wurde in Stockholm (wahrsch. von Niv. Tessin d. Ä.) überarbeitet, wobei der Bau die in der schwed. Architektur damals vorherrschende Stilrichtung des palladianischen Klassizismus erhielt. Im wesentlichen aber ist er eine Schöpfung T.s. - Die Häuser des Bürgermeisters J. Chr. Schwartz, des Kaufmanns J. Portaeus u. des Pastors M. Ulrich in Narva (um 1665/67), schlichte, mit Erkern versehene, schöne Bürgerbauten in sud- oder mitteldeutschem Renaissancestil, werden T. zugeschrieben (Karling). - T.s Sohn Wolfgang setzte die Tätigkeit des Vaters als städt. Baumeister in Narva fort. W. Neumann, Einige Nachr. über d. Baum. G. T., in Sitz.-Ber. d. Ges. f. Gesch. u. Alt.-Kunde d. Ostseeprov. Rußlands, Riga 1891, p. 158; ders., Das mittelalt. Riga, Berl. 1892; ders., Riga u. Reval (Ber. Kststätten, Bd 42), Lpzg 1908; ders., Lex. d. balt. Kstler, Riga 1908; ders., Der Dom zu St. Marien in Riga, 1912 p. 52; dyrs., Lübecks künstl. Bezieh. zu Alt-Livland, in Mitt. d. Ver. f. lübeck. Gesch. u. Alt.-Kunde, H. 13 (1918) Nr 6.- A. Buchholz, Zur Baugesch. d. St. Petriturmes 1666-1690, in Sitz.-Ber. d. Ges. f. Gesch. u. Alt.-Kunde d. Ostseeprov. Rußl. 1891, Riga 1892, p. 48ff. - Die Städt. Profanarch. d. Gotik, d. Renaiss. u. d. Barocco in Riga, Reval u. Narva, hg. v. d. Ges. f. Gesch. u. Alt.-Kunde d. Ostseeprov. Rußl., Lübeck 1892, p. 29. - S. Karling, Die Kst der Barockzeit in Narva, in XIIIe Congrès Internat. d'Hist, de l'Art, Résumés (Stockh. 1933) p. 156/58; ders., Narva (Stockholm-Tartu 1936), Abbn.</a300a>
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   <a31nn>Henrich Dittmers</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3330>vor 1677.05.19</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a300a>Dittmers (Dittmars), Henrich (Heinrich; Henderich), dt. Maler, Kupferstecher, Zeichner, *um 1625 Hamburg(?), begr. 19.5.1677 Kopenhagen. Gehört der Hamburger Maler-Fam. D. an, viell. ein Bruder von Gerd D. Zunächst in Hamburg tätig, reist dann nach Italien und möglicherweise auch nach Holland. Seine frühen Arbeiten weisen zweifellos Einflüsse der venez. Maler Tintoretto, Bassano und Veronese auf, zudem trägt eine Zchng die Inschr. "f. Venetia" (Kopenhagen, Kpst.-Kab.), so daß ein Aufenthalt in Venedig gesichert scheint. Nicht geklärt ist, ob D. sich holl. Stilelemente und die kraftvolle Art der Pinselführung auf einer Reise durch die Niederlande angeeignet hat oder vielmehr durch die weite Verbreitung von Werken des Frans Hals oder von Anthon van Dyck angeregt wird. M. der 1660er Jahre geht D. nach Dänemark. Der Kontakt kommt vermutl. durch dän. Abgesandte zustande, die im Auftrag Friedrichs III. in Hamburg für dessen Kunstkammer einkaufen. Reichsmarschall Johann von Koerbitz, Vizekanzler Holger Vind und der Stempelschneider Jeremias Herkules (später alle von D. porträtiert) berichten, daß Unterstützung und eine mögliche Nachf. für den Portr.-Maler Abraham Wuchters gesucht werde. D. kann sich am dän. Hof etablieren und malt dort Portr., halbfigurige Bildnisse, Historien- und Genrebilder; noch 1678 wird D.s Witwe Geld für Arbeiten ihres Mannes ausbezahlt. -- Das erste nachweisbare Gem. ist die 1658 entstandene Verspottung Christi, die 1828 in einer Versteigerung in Hamburg auftaucht. Für den Altar der St.Petri und Paul-Kirche in Hamburg-Bergedorf malt er ein Abendmahl und eine Kreuzigung (1662), bei der D. wiederum Komp. und düstere Farbigkeit venez. Vorbilder aufgreift. Veroneses helleres Kolorit inspiriert D. bes. bei den frühen Portr., wie z.B. im Kinderbildnis des Frederik Barsdorff. In Kopenhagen erhält er den Auftrag, das Rathaus zu dekorieren (nicht erh.). Bemerkenswert ist das 1670 entstandene großformatige Bildnis Friedrich III auf dem Paradebett (Roeskilde, Dom, 3,5 m x 3 m), das v.a. durch die kräftige Farbigkeit und die sorgfältige Ausf. des Brokatstoffs und der Blumen überzeugt. Auch als Graphiker hat D., der sich der neuen Mezzotintotechnik des Ludwig von Siegen annimmt, einen guten Ruf. Ein Teil seiner nicht erh. Gem. sind als Vorlagen durch andere Stecher überliefert: u.a. die Portr. der Sophie Brahe, des Erik Olufsen Torm und Holger Vind durch A. Haelweg, Thomas Bartholin durch G.Appelmans, Justus Cortnum durch W.van de Laegh, Soester Worm durch Hub. Schaten.</a300a>
   <a300c>BERGEN, Billed-Gal.: Poul Joergen Bjoernsen. DEN HAAG, Mauritshuis: Portr. eines unbek. Mannes, 1664. HAMBURG, KH: Anbetung der Hirten, Lw. HELSINGOeR, Olai-Kirche: Epitaph Hans Rostgaard mit Gattin; Epitaph Joergen van Veelen und Frau. HILLEROeD, Schloß Frederiksborg, Nat.-Hist. Mus.: Bildnisse des J. von Koerbitz, Peder Pedersen, Oluf Rosenkrantz, Ukrik Luft, J.Hercules; Epitaph der Fam. Johan Lassenius; Zuschr. div. Portr.: u.a. Maria Motzfeldt, Maren Olufsdatter Stafrofski, Thormod Toraeus, Hans Leth. HOLBAEK, Mus.: Epitaph Fam. Anders Schult. KOeGE, Nikolai-Kirche: Epitaph Fam. Christen C. Schoeller. KOPENHAGEN, Holmens-Kirche: Epitaph der Fam. Paul J. Bjoernsen. -- Kpst.-Slg: ca 30 Zchngn; König Christian V., 1676; Christopher Hansen, 1672; Gerlach Siassius, alle Mezzotinto; Kavalkade, 1672, Kpst. -- Stat. Mus. for Kunst: Bauernjunge; Portr. Abraham Simon, 1665; Lorenz Weiskopf; St.Hieronymus, 1665; Selbst-Portr., 1674.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Rump, 1912; Hollstein, German, VI, 1958; Hall, Portr., 1963; Billedkunsten I, 1969; Weilbach II, 1994. -- BKD der Freien und Hansestadt Hamburg, I, Ha. 1953, 28, 50; Alte Meister in der Hamburger KH (K), Ha. 1956, 105 s.; Dehio-Hamburg/SH, 1971, 48; Reclams Kunstf. Dänemark, 1978, 166; H.Hipp, Freie und Hansestadt Hamburg, Ha. 1996, 491.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1903-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3420>Radebeul</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1982</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 554 (Hans-Ulrich Lehmann)</a8334>
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   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 283</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Greiz 29. 3. 1886 - 23. 10. 1965 Radebeul bei Dresden. Sohn eines Tuchfabrikanten. 1903-05 Studium an der Kunstgewerbeakademie Dresden bei Paul Hermann Naumann, anschließend bis 1912 an der Dresdener Kunstakademie bei Richard Müller, Oskar Zwintscher und Gotthardt Kuehl, 1908-12 Meisterschüler bei Gotthard Kuehl. 1910 erste Personalausstellung im Kunstsalon Emil Richter, Dresden. 1911 Wohnsitz in Radebeul. Seit 1913 Freundschaft zu dem Fotografen Hugo Erfurth. 1915-18 Kriegsdienst. 1919 Ehe mit Marion Eleonore Lange, geb. Lane. 1922 Studienreise nach Italien, 1923 in die Schweiz, 1924 und 1935 nach Frankreich. 1931, 1932 und 1938 Reisen nach Südengland, 1937 und 1939 nach Österreich. 1934 Mitglied der "Gruppe der 7" (mit Wilhelm Lachnit, Otto Griebel, Hans Jüchser). 1944-45 Kriegsdienst bei der Marine und amerikanische Gefangenschaft. 1946 Ernennung zum Professor. 1948 umfangreiche Retrospektive in Karl-Marx-Stadt; Ehrenbürger der Stadt Radebeul. 1957 Aufenthalt in Potsdam, um Ludwig Justi zu porträtieren.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Bejne, Karl Andreevi&#269;</a3100>
   <a3105>Beine, Karl Andrejewitsch &amp; Bejne, Karl August &amp; Beyne, Karl</a3105>
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   <a3162>Architekt &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Bejne, Karl Andreevic (Beine, Karl Andrejewitsch; Bejne, Karl August; Beyne, Karl), russ. Architekt, Aquarellist, Lithograph dt. Herkunft, *1816 St.Petersburg, +5.(17.)11.1858 ebd. Stud.: 1829-39 AK St.Petersburg bei Aleksandr Pavlovic Brjullov. 1839 Große Gold-Med. und Künstler 1. Klassenranges. 1841-52 Reisen durch Deutschland, Italien, Spanien, Frankreich, Ägypten, Griechenland, Nordafrika. 1850 Akademiker der AK St. Petersburg, 1857 Prof. ebd. - 1837-40 als Mitarb. von Brjullov beteiligt an Rekonstr. und Umbau des Winterpalais nach einem Brand, später am Bau des Gardestabsgebäudes. Ausführung der Kirche in Pargolovo. Neben öff. Bauten auch Entwürfe z.B. von Landhäusern (Haus Polgunov, Peterhof; Landgut der Fürstin Volkonskaja, um 1854). In seinen Archit.-Skizzen und Landschafts-Studien beeindruckt v.a. die sorgfältige Ausführung der Details (z.B. der Ornamente). Auch Lith. Werke: Moskau, Puskin-Mus. der bild. Künste. Riga: Haus der großen Gilde, 1854-59. St.petersburg, Russ. Nat.-Bibl. - Wiss. Forsch.-Mus. der AK: Aqu., Zchngn.</a300a>
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   <a3162>Maler &amp; Franziskanermönch</a3162>
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   <a3320>Spabrücken</a3320>
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   </a8330>
   <a300a>Angelus, Maler, Franziskanermönch, von ihm 1758 reiche Deckenmalereien (Sign. B. Angelus 1758 fecit) in der kath. Pfarrk. Mariae Himmelfahrt (ehem. Wallfahrtskirche) in Spabrücken b. Bad Kreuznach</a300a>
   <a300f>KD der Rheinprov., XVIII.1 (Kr. Kreuznach), Düsseldorf 1935, 376, 380.</a300f>
   <a300g>Heyder, Michael</a300g>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a31nn>Franz Geringswald</a31nn>
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   <a3180>1510-1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Künstler nicht im Thieme-Becker nachweisbar</a99fm>
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   <a3100>Zeller, Magnus</a3100>
   <a31nn>Magnus Zeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1908-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.08.09</a3270>
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   <a3420>Blomberg Kreis Lippe</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 557 (Manfred Tschirner)</a8334>
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   <a8330>Malerei und Graphik in der DDR, 1986<a8334>367</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Biesenrode bei Mansfeld 9. 8. 1888 - 25. 2. 1972 Caputh bei Potsdam. Sohn eines Pfarrers. 1901 Übersiedlung der Familie nach Magdeburg, 1906 nach Berlin. 1908-11 Schüler von Lovis Corinth in Berlin. 1912-13 in Paris. 1913 Mitglied der Berliner Secession und erste Ausstellungsbeteiligung. 1914-18 Kriegsdienst, mit Arnold Zweig in der Presseabteilung (Druckerei) des Oberbefehlshabers Ost in Kowno. 1918 Mitglied des Berliner Soldatenrates. Alternierende Aufenthalte in Blomberg und Berlin. 1921-24 Lehrer für Grafik an der Staatlichen Kunstschule Dorpat (Estland). Seit 1924 freischaffend. 1926 Aufenthalt in Paris. 1929 Italienreise. 1933 Haussuchung, Beschlagnahme und Vernichtung zahlreicher Werke durch die Gestapo. 1935 Reisen nach Italien (Ischia, Rom) und Griechenland; Rompreis. 1937 als "entartet" verfemt, 10 Werke beschlagnahmt. Rückzug nach Caputh. 1945 Mitbegründer des Kulturbundes zur demokratischen Erneuerung Deutschlands. Erste Einzelausstellung 1947. Mitglied des VBK-DDR. Leiter eines Mal und Zeichenzirkels. 1954-62 Gemeindevertreter in Caputh. 1966 Ehrenbürger von Caputh und Vaterländischen Verdienstorden in Silber der DDR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Text<a349e>1908-1911 Schüler von Lovis Corinth in Berlin. 1912-1913 Aufenthalt in Paris. 1913 Mitglied der Berliner Sezession und erste Ausstellungsbeteiligung. 1914-1918 Kriegsdienst. 1918 Mitglied des Berliner Soldatenrates. Alternierende Aufenthalte in Blomberg und Berlin. 1921-1924 Lehrer für Grafik an der Staatlichen Kunstschule Dorpat (Estland). Seit 1924 freischaffend. 1926 Aufenthalt in Paris; 1929 Italienreise. 1933 Haussuchung, Beschlagnahme und Vernichtung zahlreicher Werke durch die Gestapo. 1935 Reisen nach Italien (Ischia, Rom) und Griechenland; Rompreis. 1937 als "entartet" verfemt. Rückzug nach Caputh. 1945 Mitbegründer des Kulturbundes. Erste Einzelausstellung 1947. Er erhielt den Vaterländischen Verdienstorden der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Strackwitz, ? (1712)</a3100>
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   <a3180>1712
      
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   <a3420>Celle<a3400>1712</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kriek, Johann Peter</a3100>
   <a3105>Kryk, Johann Peter</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Kriek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1841
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
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   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Mitau</a3420>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Kriek (Kryk), Johann Peter, Architekt, + vor 1841 in Riga; erhielt seine Ausbildung in Hamburg, bekleidete 1813 das Amt des Gouvernementsarch. in Mitau; erbaute die Jesuskirche (1822) sowie mehrere Privatgebäude in Riga. W. Neumann, Lex. halt. Kstler, Riga 1908.</a300a>
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   <a3100>Albini, D. M.</a3100>
   <a31nn>D. M. Albini</a31nn>
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   <a3300>1744</a3300>
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   <a3100>Lutma, Janus (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Lutma, Jan &amp; Lutma, Joannes &amp; Lutma, Johannes</a3105>
   <a31nn>Janus Lutma (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Silberschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
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   <a3330>vor 1669.01.29</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ferrieri, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Ferrieri</a31nn>
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   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1695-1698
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99bh>nicht aufgeklärt</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Scheel, Heinrich</a3100>
   <a3105>Scheel, Heinrich Karl &amp; Scheel, Heinrich Carl</a3105>
   <a31nn>Heinrich Scheel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1844-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3270>1829.05.17</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Scheel, Heinrich Karl, Architekt, * Hamburg 5. (17.) 5. 1829, Schüler der Akad. St. Petersburg (Thon), 1862 Akademiker. Interimstheater u. Börsenbank in Riga; Kirchen zu Birsen (Litauen), Sophienhof bei Preetz (Holst.) u. Kemmern. Lit.: W. Neumann, Lex. balt. Künstler, 1908. - Bau- u. Kstdenkm. Schlesw.-Holst., 3 (1889): J. Biernatzk i, Ubersicht d. Meister, p. 8.</a300a>
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   <a3162>Maler &amp; Kopist &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1675-1738
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a300a>Amorosi, Antonio, ital. Maler, *1660 Communanza/ Ascoli Piceno, +5.10.1738 Rom. A.s Leben ist uns v. a. durch die Biogr. Pascolis (1736) am Rande der Vita des Giuseppe Ghezzi und das nachfolgende Ms. über lebende Maler bekannt. Kam 16jährig aus den Marken nach Rom, um Priester zu werden, hier Bekanntschaft mit Gius. Ghezzi, in dessen Atelier er 11 Jahre als Schüler und Mitarb. blieb. Um 1696 Beginn der selbständigen Tätigkeit und Lösung von Thematik und Stil des Lehrers (erstes sign. Werk: Porträt F. Ricci). In den Anfangsjahren des 18. Jh. entstanden die ersten Bambocciaden, vielleicht bestimmt durch den Geschmack am Hofe des span. Botschafters in Rom, Herzog von Uzenda, der ein wichtiger Auftraggeber A.s war. Am Hof des Botschafters begann vielleicht auch die Freundschaft mit Pascoli. Groteske Bambocciaden blieben bis zum Tod ein wesentl. Bestandteil von A.s Schaffen; dieses Genre genoß die besondere Gunst seiner zahlr. Auftraggeber (lt. Pascoli: Marquis de Priè, die Fürsten Alexander von Polen, Ruspoli, Odeschalchi, Ottoboni, der Marchese Casati, Dr. Majotti in Foligno, Costanzo Mariottini in Perugia, Mons. Dandini, Avv. Bolsetti, Avv. Setacci, Domenico Giannantoni, G. B. Costantini, Marchese Pallavicini, Kardinäle Lercari und Orighi, das Collegio Clementino, engl. und lothring. Edelleute). Die Werke dieser Slgn sowie weiterer in Guiden zit. (Colonna, Ridolfi in Ascoli, Saladini) sind später zum großen Teil auf dem Kunstmarkt verschwunden und heute kaum ausfindig zu machen. Neben Genreszenen malte A. sakrale Themen, wie einige Altarbilder in Rom und in den Marken bezeugen. Lt. Pascoli war er auch ein geschickter Kopist von Renaiss.-Künstlern und "Restaurator". 1716 gehörte er zu den Empörern gegen die Statuten der Accad. di S. Luca. Sein Sohn Filippo ahmte als Mitarb. in der Werkstatt den väterl. Stil nach. - A.s krit. Wiederentdeckung steht im Zusammenhang mit der Neubewertung der Genremalerei des 18. Jh. zu Beginn unseres Jh. Voss (1910, 1912, 1937) und Mayer (1912) strebten eine Rekonstr. von A.s Schaffen an, wobei sie von den kleinen Bildern der Slg Devonshire, London, und der Schleißheimer Fanciulla ausgingen. Nach seiner Abhandlung von 1929 (EI) beschränkte Longhi (1937/38) A.s Schaffen auf die Bambocciaden, sprach ihm versch. Werke ab und ordnete sie dem Werkkat. des Eberhard Keil, gen. Monsù Bernardo (des sog. "falschen Amorosi"), zu. Eine Neuzusammenstellung des Werkes auf der Grundlage der Quellen, bes. der "Vite" von Pascoli und der alten Guiden von Rom, der Marken und Umbriens, ist E. Battisti (1953/54) zu verdanken.</a300a>
   <a300c>Hauptwerke: CIVITAVECCHIA, Pal. Pubbl.: Papst Innocenz XII. empfängt den Magistrat; Madonna mit S. Fermo, Fresken (1940 bis 1944 zerst.). - Chiesa di S. Maria della Morte: Der hl. Gregor und die Seelen im Fegefeuer (schlecht erh.); Hll. Anna, Dominikus, Johannes der Täufer, um 1702, Öl/Lw. DERUTA, Pin. Com.: 15 Bambocciaden (einige Werkstattarbeiten), u. a. ein Junger Maler, Öl/Lw. FERMO, Pin. Com.: Abendmahl in Emmaus, Öl/Lw. FOLIGNO, Chiesa di S. Giacomo: S. Filippo Benizzi, Öl/Lw. (sehr schlecht erh.). LONDON, Slg Devonshire: Bauernjunge mit Vogelnest; Bauernmädchen mit Kücken. NANCY, Mus.: Kleiner Flötenspieler. NEW YORK, Slg Weitzner: Porträt Filippo Ricci. PRAG, Nat. Gal.: Vagabund, sign., dat. 1710. RIMINI, unbek. Kirche: Hl. Johann von Nepomuk (verloren). ROM, Chiesa di S. Biagio: Hl. Gregor von Nazianz, Öl/Lw. (ehem. S. Maria Egiziaca bei der Bocca della Verità). - Chiesa di S. Andrea della Valle: Puttenglorie zu Lanfrancos Hl. Andreas Avellino, Öl/Lw. - Kirche des Klosters S. Bernardino ai Monti: Hl. Bernhard in der Glorie, um 1736-38, Öl/Lw. - Pal. Venezia, Depot der Soprintendenza: S. Francesco da Paola, vor 1722 (ehem. Chiesa di S. Rocco). - Pal. Ruspoli: Dekorationen, Gouache (verloren). - ehem. Chiesa di S. Giovanni in Aino: Geburt Christi (Verbleib unbek.). Ehem. SCHLEISSHEIM, Staatsgal.: Knabe mit Weintrauben, um 1725, Öl/Lw. (Inv. Nr 4703, seit 1961 Alte Pin. München, Depot); Schlafendes Mädchen (Inv. Nr 2357; ebenfalls Depot, von M. Liebmann wohl zu Recht Eberhard Keil zugeschr.). STOCKHOLM, Nat. Mus.: Mädchen mit Traube; Mädchen mit Geschmeide, Öl/Lw. VALLERANO, Dom: Standarte (Vorderseite: Hl. Rochus; Rückseite: Unbefleckte Empfängnis), um 1725. - Unbek. Priv. Slg: Alte, die sich einen Ohrring anmacht. - Weitere Gem. in: BARCELONA, Mus. de Arte Cataluña (Gaya Nuño, 1968, 94). BOLOGNA, Coll. Com. d'Arte (G. Zucchini, Cat., Bo. 1938, Nr 3, 19). DETMOLD, Lipp. Landesmus. (BKD Westfalen 48.1, Münster 1968, 446). DIJON, Mus. Magnin (Cat. des tableaux et dessins ital., P. 1980, Nr 4, 5). MOSKAU, Puškin-Mus. der Bild. Künste (Kat., Mo. 1961, 9, Inv. Nrn 155, 1649). MÜNCHEN, Alte Pin. PADUA, Mus. Civ. (A. Moschetti, Il Mus. Civ., Padova 1938, 462, 464, Nr 2481). PERUGIA, Gall. Naz. dell'Umbria (TCI Umbria, 1978, 105). RIETI, Mus. Civ. (TCI Lazio, 1964, 291). RIO DE JANEIRO, Mus. Nac. de B. A. (Cavalcanti, 1973). ROM, Gall. Naz. d'Arte Antica (Repert. fotogr. Dipinti dei mus. e gall. di Roma, I, 1978, 202). SAN FRANCISCO, California Pal. of the Legion of Honor (Fredericksen/Zeri, 1972). STUTTGART, Württemberg. Staatsgal., Slg Scheufelen (Kat., St. 1948). - Zahlr. Gem. auf dem Kunstmarkt: cf. z. B. Aukt. Kat. Christie's v. 24.4.1981, Nr 111; v. 9.7.1982, Nr 53; v. 19.3.1982, Nr 42; Finarte 340, 1980, Nr 502; 372, 1981, Nr 27; 373, 1981, Nr 205; 375, 1981, Nr 125; 401, 1982, Nr 130; 407, 1982, Nrn 101, 103, 139; 435, 1983, Nr 196; 466, 1984, Nr 309; 476, 1984, Nr 537; Manzoni Finarte 20, 1983, Nr 698. - Außerdem zahlr. Bambocciaden von zweifelhafter Zuschr.</a300c>
   <a300e>G: 1922 Florenz: Mostra della pitt. ital. del 600 e 700 / 1943 Triest: Mostra di pitt. antica / 1959 Rom: Il Settecento a Roma (alle mit Kat.) / 1970 Chicago u. a.: Paint. in Italy in the 18th c. (Kat. p. 164 s).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Heinecken I, 1778; Zani I, 1819, 90; S. Ticozzi, Diz. degli architetti, scultori, pittori, I, Mi. 1830; P. Mariette, Abecedario, I, P. 1853; Meyer, KL I, 1872; Nagler, KL I, 1904; EI III, 1929; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI III, 1961; Schede Vesme I, 1963; Kindler, ML I, 1964; Le Muse I, 1964; DEB I, 1972; E. Mayer, Annuaire internat. des ventes, P. 1974; Bénézit I, 1976. - L. Pascoli, Vite de' pittori, II, R. 1736, 208-261; Titi, Descr., 1763, 394, 466; N. De Pigage, La Gal. elect. de Dusseldorf, XVII, Basel 1778; B. Orsini, Descr. delle pitt ... d'Ascoli, Perugia 1790; G. Colucci, Antichità picene, I, Fermo 1792; G. B. Carducci, Mon. di Ascoli, 58; Guida di Perugia, 135-139; Cantalamesse/Carboni, Mem. di Ascoli, 1830, 267; Lanzi II, 1834, 227 ss.; A. Ricci, Mem. stor. delle arti e degli artisti della Marca di Ancona, Macerata 1834, 313 ss.; H. Voss, Cicerone 2:1910, 5-11; id., A. A., der "falsche Spanier", ibid. 4:1912, 461-468; A. L. Mayer, Das Œuvre des A. A., Cicerone 4:1912, 557; M. Marangoni, Dedalo 1:1920/21, 370 s.; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, B. 1925, 636-638 (mit Werkverz.); M. Marangoni, Arte barocca, Fi. 1927; R. Eigenberg, Die Gemäldegal. der bild. Künste in Wien, W. 1927, 45; R. Longhi, La vita artist. 2:1927, 163-166; A. Porcella, La rev. de l'art 1934, 35-44; A. Terribili, A. A. pittore marchigiano, R. 1934; R. Longhi, Monsù Bernardo, FlorMitt 5:1937/38, 97 s.; id., Crd'A 3:1938 (8) 121-130; id., ArtQu 2:1939, 297; G. Boccolini, Riv. archeol. e storia dell'arte 8:1940, 129-143 (Slg L. Pascoli, Deruta); Emporium 55:1949, 220; V. Golzio, Il Seicento e il Settecento, T. 1950, 738; F. Zeri, Paragone 1950, 56; E. Battisti, Alcune "Vite" inedite de L. Pascoli, Commentari 4:1953, 36 ss.; id., Per la conoscenza di A. A., ibid., 155-164, 13 Abb.; F. Zeri, Eberhard Keil: una tela e una tavola, Paragone 4:1953 (45) 45-47; E. Battisti, A. A. e non Monsù Bernardo, Commentari 5:1954 (1) 79 s.; Wittkower, 1958, 323; L. Salerno/G. Spagnesi, La chiesa di S. Rocco all'Augusteo, R. 1962, 61 s.; L. Salerno, Pal. Rondinini, R. 1964, ad indicem; Buchowiecki I, 1967, 362; III, 1974, 741; A. M. Clark, Master drawings 5:1967, 3-23 (Zchng, Stockholm); M. Liebmann, I "pittori della realtà" in Italia nei sec. XVII-XVIII, Acta Historiae Artium, Bp. 1969, 257 ss.; N. Pio, Le vite de pittori, scultori et architetti (Cod. Ms. Capponi 257), ed. C. und R. Enggass, Città del Vaticano 1977, 150; A. Lo Bianco, Alcune considerazioni sull'attività di A. A., Antologia di b. a. 2:1978 (7/8) 286-292, 8 Abb.; Storia dell'arte ital. (Einaudi), XI, T. 1982, 56, 60 s., 63; Národní Gal. v Praze, I, Praha 1984, 86 s. - Mitt. R. Kultzen, Bayer. Staatsgem. Slgn München.</a300f>
   <a300g>L. Bardin-Tognoli</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Meinhard von Gerkan</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1950-2022
      
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   <a3189>Urheberrecht (2022 gestorben)</a3189>
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   <a3270>1935.01.03</a3270>
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   <aku35>Gründer<a3500>20240004</a3500>
      <a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Von Gerkan, Marg und Partner</a3600>
      <a3996>seit 1965</a3996>
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   <a300a>Stud.: 1956-64 in Hamburg zunächst Jura und Physik, dann Archit. an den TU Berlin und Braunschweig. Nach dem Dipl. gründet er mit Volkwin Marg 1965 eine Architektensozietät, aus der später das Archit.-Büro "von Gerkan, Marg und Partner" (gmp) hervorgeht. In den ersten beiden Jahren gewinnen sie maßgebl. Wettb., u.a. den Flughafen Berlin-Tegel (1965-75). "gmp" etabliert sich als eines der führenden Büros, die den wirtschaftl. Aufstieg der Bundesrepublik widerspiegeln. G. entwickelt eine geometr. klare Formensprache, gepaart mit einer techn. funktionalen Ästhetik. Er nimmt die techn. Herausforderungen seiner Zeit an, ist sich gleichzeitig aber der ges.-gestalter. Verantwortung des Architekten bewußt. Für die Konzeption von Gebäuden und Interieurdesign gelten die Positionen des dialogischen Entwerfens als Leitlinie seiner Archit.-Auffassung: Einfachheit, Vielfalt und Einheit, Unverwechselbarkeit und strukturelle Ordnung. Früh erkennt und kritisiert G. die Auswüchse einer maßlosen Moderne (Die Verantwortung des Architekten. Bedingungen für die gebaute Umwelt, St. 1982). 1974 als Prof. an das Inst. für Bau-Gest. der TU Braunschweig berufen, welches er bis 2002 leitet. Weitere Gast-Prof. folgen u.a. an der Nihon Univ., Tokio, und der Univ. Pretoria, Südafrika. "gmp" wird eines der erfolgreichsten dt. Archit.-Büros mit 250 realisierten Bauten und Niederlassungen in Hamburg, Berlin, Aachen, Frankfurt am Main, Braunschweig, Leipzig, Hanoi und seit 2000 in Beijing und Shanghai. Die Bautätigkeit in China beginnt 1998 mit der Dt. Schule Beijing. Gegenwärtig wird u.a. die Stadt Lingang New City nach einem Masterplan von G. vor den Toren Shanghais für 800.000 Einwohner realisiert. Mit seinen asiat. Projekten in China, Taiwan und Vietnam erlangt G. den Status eines internat. Star-Architekten. Über das Spektrum der gebauten Archit. hinaus entwirft G. Möbel und Inneneinrichtungen, z.B. das Restaurant Vau, Berlin (1997) und die Metropolitan Zug-Inneneinrichtung (1999). Als archit. Vordenker und Visionär initiiert G. einige richtungweisende Ausst., z.B. die "Renaiss. der Bahnhöfe", Venedig 1996. Mit der Voll. des Berliner Hauptbahnhofs (2006) hat G. Europas größten Kreuzungsbahnhof erschaffen: einen "Glaspalast" von 430 Meter Länge, 70 Meter Breite und Trassen, die 15 Meter unter der Erde liegen. Allerdings veränderte der Bauherr eigenmächtig den Entwurf durch die Verkürzung der gläsernen Bahnhofshallen um 130 Meter und überdeckte die Arkaden in den Untergeschossen mit Flachdecken, ein in den dt. Medien heftig kritisierter Eingriff. Sein Partner V.Marg realisierte u.a. die Projekte Leipziger Messe (1996) und Olympiastadion München (2000-04).</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Strackmann, ? (1851)</a3100>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1851/1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>20102055</a3000>
   <a9920>2014.05.27</a9920>
   <a3100>Spazier, Johann Adolf</a3100>
   <a31nn>Johann Adolf Spazier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1831-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1831</a3300>
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   <a3380>Riga</a3380>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Johann_Daniel_Felsko<a8334>2014.05.27</a8334>
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   <a300a>Der Architekt Johann Daniel Felsko bildete sich 1831-1832 im Technischen Zeichnen bei Johann Adolf Spazier weiter.</a300a>
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   <a3100>Jaeuthe, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Jaeuthe</a31nn>
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   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1987</a3400>
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   <a3100>Albert, Joseph (1825)</a3100>
   <a31nn>Joseph Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Techniker &amp; Erfinder</a3162>
   <a3180>1830-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1825.03.05</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Leber, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Leber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.02.15</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1962-3000</a3400>
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   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 253</a8334>
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   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>641</a8334>
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   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>186</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 15. 2. 1936 - lebt in Berlin. 1957-61 Studium an der Werkkunstschule Berlin-Charlottenburg bei H. Weißbrich und G. Scherbarth, 1961 an der Hochschule der Bildenden Künste Berlin-Charlottenburg bei Richard Blank. 1962-64 als Graphiker an der Volksbühne Berlin. 1964-74 freischaffend. 1970 Gründung und Leitung des "Werkstudio Grafik" am Kreiskulturhaus Prater. 1974-78 Lehrtätigkeit im Abendstudium der Fachschule für Werbung und Gestaltung Berlin. 1990-93 Lehrauftrag an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. 1990 Mitbegründer des "Maisalons" in Berlin. 1992 Gastaltelier der ARCI Trento in St. Anna/Trento.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1957-1961 Studium an der Werkkunstschule Berlin-Charlottenburg bei H. Weißbrich und G. Scherbarth sowie 1961 an der Hochschule für Bildende Künste Berlin-Charlottenburg bei Prof. Blank. 1962-1964 als Graphiker an der Volksbühne Berlin. 1964-1974 freischaffend. 1970 Gründung und Leitung des "Werkstudio Grafik" am Kreiskulturhaus Prater. 1974-1978 Lehrtätigkeit im Abendstudium an der Fachschule für Werbung und Gestaltung Berlin. 1955/1957: erste künstlerische Versuche und Teilnahme an Abendkursen; 1957-1961: Studium in der Grafikklasse der Meisterschule für das Kunsthandwerk Berlin-Charlottenburg; seit 1961: Studium an der Hochschule für bildende Künste Berlin-Charlottenburg; Abbruch des Studiums aufgrund des Mauerbaus 1961; 1962-1964: Arbeit als Grafiker an der Volksbühne Berlin; ab 1965: freiberufliche Tätigkeit; ab 1967: Studienreisen nach Polen, Prag, Leningrad, Rumänien und Bulgarien; 1970: Gründung und Leitung des Werkstudios Grafik am Kulturhaus am Prater, Berlin-Prenzlauer Berg; 1972: erste Personalausstellung am Institut für baugebundene Kunst; 1973: Initiator der "Galerie am Prater" in Berlin-Prenzlauer Berg, die für junge Künstler erste Ausstellungsmöglichkeiten bot; Ausstellung ebd.; 1974-1978: Lehrtätigkeit im Abendstudium an der Fachschule für Werbung und Gestaltung in Berlin-Oberschöneweide. 1990-1993: Lehrauftrag an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. Lebt in Berlin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Muller, Wouter</a3100>
   <a31nn>Wouter Muller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1688</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3100>Duverger, Théophile Emmanuel</a3100>
   <a3105>Duverger, Charles-Emmanuel? &amp; Duverger, Emmanuel &amp; Duverger, Théophile</a3105>
   <a31nn>Théophile Emmanuel Duverger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1836-1898
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1821.09.17</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3360>1898</a3360>
   <a3420>Écouen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 315</a8334>
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   <a300a>Duverger, Théophile Emmanuel, frz. Maler, *17.9.1821 Bordeaux. Schwiegervater von André-Henri Dargelas. Autodidakt. Tätig in Ecouen. Anfangs Portr. und hist. Sujets im "style troubadour"; ab 1850 Genre (populist. und sentimentale Darst. der Armut; außerdem humorist. Sujets). Meist kleine Formate in hellen, warmen und die Lichtwirkungen betonenden Farben. Ausz.: 1861 Med. 3. Kl.; 1863 Rappel; 1865 Medaille.</a300a>
   <a300b>lt. Schurr/Cabanne I, 1996 gest. 1898</a300b>
   <a300c>BORDEAUX, MBA: Cache-cache, Salon 1864. CAMBRAI, Mus. mun.: Portr. d'Auguste Legrand. GLASGOW, AG: Enfants jouant avec un chien. HAMBURG, KH: Dernière exhortation. LUXEMBOURG, Mus. mun.: La délivrance de Charles VI. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, BN, Dép. des imprimés. SHEFFIELD, AG: Quand le chat n'est pas là, les souris dansent.</a300c>
   <a300d>A la cathédrale de Nevers. Souvenir offert aux souscripteurs de la loterie d'un tableau d'hist., Nevers [1850].</a300d>
   <a300e>G: Paris: 1846-98 Salon bzw. SAfr.; 1878 WA.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Johnson/Greutzner, 1976; Billcliffe I, 1990; Schurr/Cabanne I, 1996; Bénézit IV, 1999. -- Descriptive and biogr. cat. of the works of art belonging to the Corporation of London, Lo. 1910; R.Mesuret, Rev. hist. de Bordeaux et du dép. de la Gironde, N.S., 14:1965(1)45-66 (s.v. D., Charles-Emmanuel); Schurr II, 1972 (s.v. D., Emmanuel); Schurr III, 1976; Die Gem. des 19. Jh. in der Hamburger KH (K), Ha. 1993.</a300f>
   <a300g>Elmar Stolpe</a300g>
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   <a3100>Brandes, August (1872)</a3100>
   <a31nn>August Brandes</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Restaurator &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1887-1948
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3270>1872.10.11</a3270>
   <a3290>Gifhorn</a3290>
   <a3330>1948.08.05</a3330>
   <a3350>Meersburg</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Schaffhausen</a3420>
   <a3420>Friedrichshafen</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3162>Stecher &amp; Lithograph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Aachen<a3400>1851/1872</a3400>
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   <a31nn>Luigi Boldroni</a31nn>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Novellanus, Simon</a3100>
   <a3105>Neuvel, Simon van</a3105>
   <a31nn>Simon Novellanus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1560-1593
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher?</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Abraham van Diepenbeeck</a31nn>
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   <a300a>Diepenbeeck (Diepenbeek), Abraham van, fläm. Glasmaler, Zeichner, Maler, Entwurfszeichner, *9.5.1596 's-Hertogenbosch, +31.12.1675 Antwerpen. Entstammt einer Glasmaler-Fam. in 's-Hertogenbosch: Enkel von Roelof Gysbertsz. van D. (1555 Meister), Sohn von Jan Roelofsz. van D. (zw. 1573 und 1621 belegt), Bruder von Gysbert Jansz. van D. (1609 und 1639 belegt), Neffe von Gysbert Roelofsz. van D. (1565 Meister) und Cousin von Gerrit Gysbertsz. van D. (+18.10.1603 Breda). Ausb. beim Vater. Viell. 1621 wegen Kriegswirren aus dem bis 1629 fläm. 's-Hertogenbosch nach Antwerpen verzogen. 1622/23 wurde D. als Glasmaler in die Antwerpener Lukasgilde aufgenommen und arbeitete als Entwurfszeichner für die Druckerei Plantijn. Eine seit der frühen Kunstgesch. (Weyerman [ThB]; zuletzt Bénézit) immer wieder vermutete Italienreise ist für D. nicht nachzuweisen. 1632 reiste er nach Fontainebleau und Paris, wo er Fresken von Francesco Primaticcio und Nicolò dell'Abate kopierte. Zudem malte D. Bilder für St-Joseph des Carmes, die erste in Paris erbaute Kirche des jungen Karmeliter-Ordens. Ab 4.6.1636 Bürger von Antwerpen. Am 30.5.1637 Heirat mit Catharina, Tocher des Notars Lucas Heuvinck, mit der er acht Kinder hatte. Für 1639 ist D. als wichtiger Amtsträger in der "Sodaliteit" der Antwerpener Jesuiten erwähnt. 1648 war D. in einen Kunstskandal verwickelt: Gonzales Coques hatte vom holl. Statthalter Frederik Hendrik von Oranien den Auftrag für eine Gemäldeserie zur Mythologie der Psyche für Schloß Honselaersdijk erhalten und D. mit zehn Entwürfen "uyt eigen inventie" betraut, die aber Constantijn Huygens, der Sekretär des Statthalters, als Kopien nach Fresken Raffaels in der Farnesina in Rom erkannte. Für eine Englandreise sprechen folgende Arbeiten: Zchngn für William Cavendish, Duke of Newcastle, von dessen Residenzen, Portr. und Entwurfs-Zchngn für Ill. eines Pferdebuchs (für 42 Platten und Frontispiz: W. Cavendish, La Méthode nouvelle et invention extraordinaire de dresser les chevaux, les travailler selon la nature ...; publ. bei Jacques van Meurs, Ant. 1657/58). Die England- und eine zweite Frankreichreise datieren nach dem Tod seiner Ehefrau (1648) und vor der Neuvermählung am 13.5.1652 in Schelle mit der Witwe Anna van der Dort, mit der er weitere vier Kinder hatte. Joanna Maria D., die älteste Tochter aus zweiter Ehe, heiratete 1681 den Antwerpener Maler Joris van Bredael. 1641 wurde D. Dekan der Lukasgilde, nach einem heftigen Streit innerhalb der Gilde aber von der Liste der Dekane gestrichen und erst 1672 wieder in alle Rechte eingesetzt (Duverger, 1972). Entsprechend werden nur in den Gildelisten der Jahre 1640/41 und 1672/73 Francoys van Nuffelen und Jan Pauwels als Schüler erwähnt. Ein von D. gezeichnetes Selbstporträt wurde von Paulus Pontius in Kupfer gestochen und in C. de Bies Gulden Cabinet (1661) abgedruckt. D. konzentrierte sich zunächst auf das Entwerfen und Ausführen von Glasmalerei, die nur in Fragm. erhalten ist (Antwerpen, Karmeliterkloster, Loretto-Kap.: 12 Szenen aus dem Leben Christi und Mariä, 1622-25; Rathaus: Kammer der Schützengilde, 1624, Empfangsraum: 2 Fenster, 1634; St. Paul: 10 Fenster, ab 1633; Kathedrale, Hochzeits-Kap.: Sieben Werke der Barmherzigkeit mit Stiftern, 1635; Kirche der Franziskaner: 40 Szenen aus dem Leben des Hl. Franziskus von Paola; Jesuitenkirche, Chor: 4 Fenster; St. Johannes, Marien-Kap.: 4 Fenster mit Christus, Maria, Philipp IV und Isabella, 1644; Boxmeer, Karmeliterkloster, 1650er). Die Zchngn und Ölskizzen weisen besondere Bewegungsmotive auf, die sich an Rubens' Oeuvre der 1620er Jahre orientieren. D. zeichnete zahlr. relig., hist. und allegor. Darst. und einige Portr. (Familie in einem Interieur, Paris, Slg Frits Lugt, Inst. Néerlandais), die anscheinend von allen guten Druckgraphikern der Zeit gestochen wurden. D.s Entwurfszchngn, die bisweilen deutlich eklektizist. Züge aufweisen, waren allg. sehr gefragt und führten beispielsweise seit den 1620er Jahren zu einer Zusammenarbeit mit Rubens (z.B. Titelblatt für Heribert Rosweydes Vitae Patrum, Ant. 1628; Kpst. Neptun und Minerva). 1642 ließ D. seine gezeichneten Kopien von Rubens-Gem. von Hendrik Snyers als Kpst. reproduzieren, die er z.T. als Vorlagen für eig. Gem. nutzte (z.B. Realpräsenz des Hl. Sakramentes, Karlsruhe, SKH). Außer Glasmalereien und Vorlagen für druckgraph. Blätter z.B. mit Heiligenbildern entwarf D. Bildteppiche, Ill. für Andachtsbücher und rund 40 Titelseiten für meist wiss. Bücher, die bei den führenden Verlegern Antwerpens publiziert wurden. Für die Putti und Girlanden seiner eindrucksvollen Titeleinfassungen (Entwurf für einen Buchtitel, Köln, Wallraf-Richartz-Mus.) orientierte sich D. an Baseler Buchholzschnitten aus dem Kreis um Hans Holbein d.J. Insgesamt scheint D. mehrere hundert Entwurfs-Zchngn gefertigt zu haben. Die häufig lavierte Schattengebung diente dabei zur Vereinfachung der Stecherarbeit. Vermutl. aus den mittleren 1630er Jahren stammt D.s Zchng einer Sintflut (Frankfurt a.M., Städel) für einen Kpst., mit dem Michel de Marolles 1655 einen Teil von Ovids Metamorphosen illustrierte, der als Tempel der Musen bekannt ist. Selten hat D. als Druckgraphiker gearbeitet (Rad. Rastender Bauer mit gesatteltem Esel), als Hrsg. besorgte er vornehmlich relig. Motive. Erst nach den Erfolgen als Glasmaler und Entwurfszeichner schuf D. wohl ab den späten 1620er Jahren erste Gem. (Brotspende an Arme, dat. 1629, Landshut, SG). Als Bildträger bevorzugte er Lw., vereinzelt benutzte er Holz- (Hl. Albert, München, BSGB, AP), selten Kupfertafeln (Madonna mit Kind in einer Girlande, Dijon, MBA). D. malte größtenteils christl. Sujets, vereinzelt mytholog. (Herkules und Omphale, Sacramento, Crocker AG), selten Portr. (Portr. des Abtes van der Sterre, Christie's, Lo. 7.4.1966, Nr 92) und Stadtansichten (Der Markt von 's-Hertogenbosch, 's-Hertogenbosch, Noordbrabants Mus.). In den grau-braunen Grisaillen konzentrierte er sich auf die Vordergrundszenen und vernachlässigte mitunter den landschaftl. Hintergrund (Kreuzigung Christi, Bayonne, Mus. Bonnat). Mehrfach ist eine Zusammenarbeit mit Daniel Seghers nachgewiesen; dabei werden D.s Grisaille-Kartuschen mit relig. Motiven im Zentrum des Bildes mit Seghers' Blumengirlanden umfangen (Christus und die Hl. Theresa in einer Girlande, Antwerpen, Rubenshaus). Bes. an den Gemälden ist die unmittelbare Nähe zu Rubens ablesbar, sehr eindrücklich in den perspektiv. Bemühungen, den ausdrucksstarken Gesichtern und Bewegungen. Die Lichtführung, gekennzeichnet durch Helldunkelkontraste, die zur plast. Dominanz von Einzelformen führen, geht ebenfalls auf Rubens zurück. Zunehmend gewann D. eine sichere Hand für Darst. von Gefühlsregungen seiner Gestalten, vereinzelt bis hin zu gezierter Stellung und Mimik. In den letzten Schaffensjahren konzentrierte er sich auf Entwürfe für Buch-Ill. und Bildteppiche.</a300a>
   <a300c>AACHEN, St.Nikolaus: Kreuzigung Christi. ANTWERPEN, Kathedrale: Hl. Norbert, 1634. - Koninkl. MSK: Hl. Bonaventura in Ekstase; Kreuzigung Christi (zugeschr.). BERN, Abtei: Portr. des Abtes Jodocus Moors. BRAUNSCHWEIG, HAUM: Grablegung Christi; Kinderbacchanal; Hl. Rochus und die Pest (Zuschr.). BRÜSSEL, MRBAB: Der Hl. Franziskus in Anbetung des hl. Sakramentes. CAEN, MBA: Madonna mit Kind in einer Girlande. CARDIFF, NM of Wales: Kreuzabnahme. CHICAGO, Art Inst.: Flucht nach Ägypten. DARMSTADT, Hess. LM: Portr. eines Königs. DEURNE, St.Fredegundus: Einsetzung des Seligen Waltmann als Abt von St. Michael in Antwerpen; Verkündigung. FLORENZ, Gal. Palatina, Pal. Pitti: Das apokalypt. Weib. FREIBURG, Mus. der Stadt: Hl. Augustinus. GRIMBERGEN, Abtei; Sakristei: Madonna mit Kind und sechs Heiligen. HAARLEM, Bisschoppelijk Mus.: Geißelung Christi, sign. LONDON, Courtauld Inst. Gall.: Hl. Thomas von Aquino. MAINZ, Mittelrhein. LM: Christus an der Geißelsäule (Zuschr.). MONTARGIS, Mus. Mun.: Die Einsetzung der Hl. Gertrud als Äbtissin von Nivelles. MÜNCHEN, BSGS, AP: Beweinung Christi; Die drei Engel bei Abraham; Hl. Agapus von Antiochien; Bekehrung des Paulus (als Rubens-Schule); Epitaph des Francis Movins; Hl. Albert. NEW YORK, Metrop. Mus.: Hl. Cecilia. OLDENBURG, LM: Hl. Familie mit einem Bischof. PARIS, Louvre: Flucht der Cloelia über den Tiber. PHILADELPHIA, Mus. of Art, J.G. Johnson Art Coll.: Vier Heilige; Verteilung von Almosen. PITTSFIELD/Mass., Berkshire Mus.: Vision des Hl. Ignatius von Loyola. POMMERSFELDEN, Schloß Weissenstein: Papst Paul III. übergibt dem Hl. Ignatius von Loyola die Stiftungsurkunde des Jesuitenordens. POUGHKEEPSIE, Vassar College AG: Paulus heilt den jungen Mann. SARASOTA/Fla., John and Mable Ringling Mus. of Art: Triumph der göttlichen Liebe (Zusammenarbeit mit Rubens). SCHLEIßHEIM, Schloß: Votivtafel von Franciscus Hovius. STRASBOURG, MBA: Hl. Gertrud von Nivelles. TONGERLO, Abtei: Der Selige Godfrey van Cappenberg. VALENCIENNES, MBA: Hl. Thomas von Aquino. ZANDHOVEN, St. Amelberga: Kreuzigung, sign.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913 (ältere Lit.). BNB VI, 1878; Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Wilenski II, 1960; Bauer, GEM II, 1976; Bernt IV, 1979; Waterhouse, 1988; De Maere/Wabbes, 1994; Schweers I, 1994; DPB II, 1995 (s.v. Van Diepenbeeck, Abraham); DA VIII, 1996; Bénézit IV, 1999. - E.Dutuit, Manuel de l'amateur d'estampes, P. 1884-88 (Repr. 1970-72); Nieuw Nederlandsch biografisch woordenboek, VII, Leiden 1927; G.Hirsch, Die graph. Kunst 51:1928, 9-11; J.Helbig, De glasschilderkunst in België, I-II, Ant. 1943-51; M.Mrozinska, BHS 15:1953(2)33-47; Flemish paintings &amp; drawings at 56 Princes Gate (K Slg Count Antoine Seilern), Lo. 1955; T. van Ysselsteyn, Publ. de la Soc. hist. et archéol. dans le Limbourg 1956/57, 369 ss.; G.Schiff, BurlMag 103:1961, 149; W.McAllister Johnson, GBA 72:1968, 171-190; E.Duverger, Jb. Koninkl. MSK (Ant.) 1972, 181-237 (Kunstskandal), 239-262 (Streit in der Gilde); Flemish drawings of the seventeenth c. from the coll. of Frits Lugt (K Inst. Néerlandais Paris), Lo. u.a. 1972, Nrn 21-24; E.Valdiveo, Bol. del sem. de est. de arte y arqueología (Vd.) 39:1973, 317-332; F.Baudouin, Bijdr. tot de gesch. van de grafische kunst opgedragen aan Prof. Dr. Louis Lebeer ter gelegenheid van zijn 80. verjaardag, Ant. 1975, 26-43; M.L. Hairs, Dans le sillage de Rubens. Les peintres d'hist. anversois au XVIIe s., Liège 1977, 151-182; C.Wright, Paintings in Dutch mus., Lo. 1980; M.Vandenven, Feestbundel bij de opening van het Kolveniershof en het Rubenianum, Ant. 1981, 117-126; D.W. Steadman, A.v.D. Seventeenth-c. Flemish painter, Ann Arbor 1982 (Lit.); H.Robels, Niederl. Zchngn vom 15. bis 19.Jh. im WRM Köln (K), Köln 1983, Nr 131 s.; D.B. Hensbroek-van der Poel, Oud Holland 1986, 206-208 (Rez. Steadman); J.van der Waals, De prentschat van Michiel Hinloopen (K RM), Am. 1988, 63, 79-99, 130; Meesterwerken uit het Sted. Prentenkabinet van Antwerpen (K), Ant. 1988, Nr 33; J. van Tatenhove, Delineavit et sculpsit 2:1989(Dez.)34; El templo de las museas. Donde están representadas las más ilustres fábulas de la antigüedad con 62 grabados de A.D. y Bernard Picart Le Romain, Ma. 1990; J.Wood, Master drawings 28:1990, 3-53; S.Guarino, Boll. dei mus. com. di Roma, N.S., 5:1991, 79-81; E.McGrath, JWarburg 55:1992, 1-18; H.Vlieghe, in: Von Bruegel bis Rubens (K), Köln 1992, 133-142; P.C. Sutton (Ed.), The age of Rubens (K), Boston 1993, 367-370; H.Vlieghe, ibid., 158-170; A.-M. Logan, Flemish drawings in the age of Rubens (K Wellesley, Mass./Cleveland), Seattle u.a. 1993, Nrn 8-10; H.Vlieghe, Wallraf-Richartz-Jb. 55:1994, 269-286; A.Balis, in: Die Malerei Antwerpens. Gattung, Meister, Wirkungen (Kolloquium Wien 1993), Köln 1994, 169-177; id., in: Van Dyck 350 (Symposium 1991), Wa.1994, 176-196; F.Huyghens, Bull. des Mus. royaux d'art et d'hist. 65:1994, 257-304; E.Valdivieso, in: Homenaje al prof. Martín González, Vd. 1995, 569 s.; E.Duverger, Gentse bijdr. tot de kunstgeschiedenis 30:1995, 119-157; Vorstelijk verzameld. De kunstcollectie van Frederik Hendrik en Amalia (K), D.H. 1997, 60, 92 s., 203, 208, 254; N.Sainte Fare Garnot, in: Claude Vignon en son temps (Kolloquium Tours 1994), P. 1998, 49 s.; H.Vlieghe, Flemish art and archit. 1585-1700, New Haven/Lo. 1998, 74-76 (Pelican hist. of art); P.Huys-Janssen, Meesters van het zuiden. Barokschilders rondom Rubens (K), 's-Hertogenbosch 2000, bes. 53-80. Dieter Beaujean</a300f>
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   <a3100>Brotze, Johann Christoph</a3100>
   <a3105>Brotce, Iogann Christofor &amp; Broce, Johan Kristof</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Brotze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Historiker &amp; Pädagoge &amp; Ethnologe</a3162>
   <a3180>1757-1823
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3270>1742.09.12</a3270>
   <a3290>Görlitz</a3290>
   <a3330>1823.08.29</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKL XIV, 1996, 395</a8330>
   <a300a>Brotze, Johann Christoph, dt. Historiker, Amateurzeichner, *12.9.1742 Görlitz, +2.8.1823 Riga. Stud.: 1763-66 Univ. Leipzig; 1767/68 Univ. Wittenberg (Dr. der Weltweisheit). Ab 1768 in Riga, anfangs als Hauslehrer, 1769-1815 am Rigaschen Kayserl. Lyzeum. - B. sammelte und ordnete Mat. über Gesch. und Gegenwart von Livland, zusammengestellt in zahlr. Hss. Bedeutend sind v.a. die in der Slg versch. livländ. Mon., Prospekte, Münzen, Wappen und dgl. (10 Bde, Folio, 1771-1818) enthaltenen 630 Ansichten von Städten und Landgütern Livlands bzw. Schilderungen des Volkslebens (Tusche, Feder, Aqu.). Ihr künstler. Wert besteht weniger in der Anlehnung an den Klassizismus als in ihrer naiv-lyr. Wirklichkeitssicht und Herzlichkeit. Werke: Riga, Akadem. Bibl. Lettlands. Bibliographie: ChudSSSR II, 1972. B.Hollander, Mitt. aus der livländ. Gesch. 23:1924-26, 268-295; I.Pujate, in: Latviesu telotaja maksla, Riga 1981, 122-134 (s.v. Broce, Johan Kristof); J.Chr. B. Zchngn und deren Beschr. in fünf Bänden, I, Riga 1992.</a300a>
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   <a3100>Albert, Klaus (1925)</a3100>
   <a31nn>Klaus Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.12.28</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>http://www.kunstkreis-namedy.com/german/popup-info-seiten/kl aus.htm</a8330>
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   <a3100>Markau, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Markau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1896-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.11.01</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1968.01.25</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <a3420>Erfurt<a3400>1926-1945</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Weimar<a3400>1945-1968</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 327</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 1. 11. 1881 - 25. 1. 1968 Weimar. Malerlehre, Studium an der Unterrichtsanstalt des Königlichen Kunstgewerbemuseums in Berlin. 1914-18 Kriegsdienst. 1926-45 Leitung der Abteilung Wandmalerei an der Kunstgewerbeschule Erfurt, danach freischaffend in Weimar.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler. Studium am Berliner Kunstgewerbemuseum. Vertreten im Städtischen Museum Essen; Wandgemälde in der Hoffnungskirche in Berlin-Pankow.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Pool, Juriaen (1653)</a3100>
   <a31nn>Juriaen Pool</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1639-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Schweinitz (Kreis Jessen &lt;Elster&gt;)?</a3290>
   <a3300>1653</a3300>
   <a3330>1669.07.29</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20081379</a3000>
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   <a3100>Ehren, Julius von</a3100>
   <a3105>Ehren, Julius August Friedrich von</a3105>
   <a31nn>Julius von Ehren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1879-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.08.23</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>1944.11.08</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Wedel (Holstein)</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 439</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ehren, Julius (Julius August Friedrich Theodor) von, dt. Maler, Graphiker, *23.8.1864 Altona b. Hamburg (heute zu Hamburg), +8.11.1944 Hamburg. Stud.: 1886 KSch Weimar bei Graf Leopold von Kalckreuth; 1891 ABK München. Ab 1893 in Hamburg tätig. 1897 Gründungs-Mitgl. des "Hamburgischen Künstlerclubs". 1898 Reise nach Kopenhagen, 1900 nach Paris. 1901 kurzzeitig Mitgl. der Berliner Sezession. Beschickte regelmäßig die Großen Kunst-Ausst. in Hamburg, Berlin, München, Dresden, Düsseldorf und Weimar. 1899 Goldene Plakette, Dresden. 1914 ooAnna Lange. Förderung durch den Dir. der Hamburger KH, Alfred Lichtwark. Vertritt die typ. nord-dt. spätimpressionist. Freilichtmalerei. V.a. Lsch., bäuerl. Interieurs, Bildnisse und Stilleben. Auch als Kopist tätig.</a300a>
   <a300c>HAMBURG, Altonaer Mus. -- KH: 14 Gem. -- Mus. für Hamburg. Gesch.</a300c>
   <a300e>G: 1997 Hamburg, KH und Altonaer Mus.: Der Hamburg. Künstlerclub von 1897 (K).</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914; Vo5, 1961. Jansa, 1912; Rump, 1912; Feddersen, 1984; Schweers I, 1994. -- V.D. Heydorn, Maler in Hamburg, III, Ha. 1974; MKG Hamburg. Die Jugendstil-Slg (K), Ha. 1979; C.Meyer-Tönnesmann, Der Hamburg. Künstlerclub von 1897, Ha. 1985 (Hamburger Künstler-Monogr., 23/24); Jb. der Männer vom Morgenstern (Bremerhaven) 1991.</a300f>
   <a300g>Carsten Meyer-Tönnesmann</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1879</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1944</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:05:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52508433"><labelId>Altenkirch, Alexe</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>10021559</a3000>
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   <a3100>Altenkirch, Alexe</a3100>
   <a31nn>Alexe Altenkirch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Werbegraphikerin</a3162>
   <a3180>1886-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.07.05</a3270>
   <a3290>Kreuznach, Bad</a3290>
   <a3330>1943.09.25</a3330>
   <a3350>Kreuznach, Bad</a3350>
   <a3420>Bergisch Gladbach</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Altenkirch, Alexe, dt. Malerin und Werbegraphikerin, *5.7.1871 Bad Kreuznach, +25.9.1943 ebd. Stud.: Hanau, Zeichenakad.; seit 1892 Damenakad. München bei Th. Hummel und bis 1896 bei F. Fehr, L. Schmid-Reutte und P. Schulze-Naumburg; danach Paris, Acad. Julian (Akt) und 2 Jahre in Nizza bei E. J. Menta (Landschaft, Genre). Studienreisen: Florenz, Venedig, Istanbul, Anatolien, Kaukasus. 1900 eigenes Atelier in Karlsruhe und Stud. der Lith. bei F. Hein. Im Winter 1901 Aufenthalt in Bukarest, anschließend Erteilung von Unterricht in Bad Kreuznach. 1902 Übersiedlung nach Köln, Betreuung von Mal- und Zeichenkursen für den Ver. weibl. Angestellter, tätig am Mädchen-Gymnasium und Privatunterricht. Verbindung zu E. v. Mumm, M. v. Mevissen und H. Lange. 1907 Berufung an die Kunstgewerbeschule (Kölner Werkschulen), Leitung der Damenklasse für figürl. Zeichnen. 1918 Beginn der Malschule "Gronauer Wald". 1923 Ernennung zum Prof., Leitung der Klasse für freie Malerei und Textilentwurf bis 1932. 1906-32 Leiterin der Werbeabt. der Papierfabrik J. W. Zanders, Bergisch Gladbach. Seit 1925/26 wohnhaft ebd. 1930 2. Vors. der GEDOK. - Die flächenhafte, farbl. delikate, teils tonige Darst. von Landschafts- und Blumenmotiven dominiert in der Malerei von A., die bes. vom Impressionismus beeinflußt ist, daneben aber auch weitere stilist. Anregungen der Zeit verarbeitet (z. B. akad. Neobarock, Jugendstil, Expressionismus). Als Werbegraphikerin trat A. v. a. durch die Gestaltung von internat. bedeutsamen Ausst. und Messen, Musterbücher- und Kat.-Umschlägen, Plakaten, Dekorationen sowie Textilentwürfen hervor. Der Stil ihrer Gebrauchsgraphik ist geprägt durch geometrisierende Ornamentik mit Bezügen zu Jugendstil, neuer Sachlichkeit und Kubismus. Unter Beteiligung ihrer Schüler gingen zahlr. Gemeinschaftsarbeiten aus ihrem Atelier hervor.</a300a>
   <a300c>BERGISCH GLADBACH, Altenberger Domver.: Altenberger Dom, Tempera. - Slg Zanders. - Weitere Werke in Priv. Bes.</a300c>
   <a300e>E: 1976 Bergisch Gladbach, Stadthaus Villa Zanders: A. A. und ihre Schüler (Kat. Einl. von H. Klein). - G: 1910 Brüssel, Weltausst. / 1911 Turin: Espos. internaz. delle industrie e del lavoro / 1914 Leipzig, Bugra / 1918 Gruschwitz-Neusalz, Faserstoff-Ausst. / 1914 Köln, Werkbund-Ausst. (Kat.) / 1928 ebd., Pressa-Ausst. (Kat.) / Monte Carlo; Frankfurt/M.; Wien; Magdeburg.</a300e>
   <a300f>R. Steimel, Kölner Köpfe, Köln 1958; Kölner Stadt-Anzeiger v. 1.4.1976; Bergische Landesztg v. 6.4.1976; Die dt. Werkbundausst. Köln 1914, Kat., Köln 1984. - Mitt. H. Klein, Bonn.</a300f>
   <a300g>G. Brenner</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1886</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1943</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:09:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:04:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52556829"><labelId>Beemelmans, Friedrich Wilhelm</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20131808</a3000>
   <a3100>Beemelmans, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Beemelmans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1852-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3270>um 1837</a3270>
   <a3330>1906.04.02</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08045012</a3000>
   <a3100>Costanzi, Simone</a3100>
   <a31nn>Simone Costanzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1693-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1678.04.21</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1709.08.27 / 1709.08.28</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8350>TCI Roma (1993)</a8350>
   <a300a>Costanzi, Simone, ital. Architekt, get. 21.4.1678 Rom, + 27./28.8.1709 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Architekten Giacomo C.; Patenkind des Architekten Giovanni Battista Contini. 1684 Firmung in SS. Vincenzo e Anastasio in Trevi. C.s Mutter Belardina (Bernardina) lebt nach dem Tod ihres Mannes (1687) weiterhin in dem Haus der Fam. in der Via dei Serpenti. Erste Ausb. wohl durch den Vater und den Taufpaten, der C.s Frühzeit deutl. geprägt hat. Zus. mit Contini und dem Maler und Stecher Biagio Cibocchi 1700 Ausf. der Fest-Archit. für den Umzug der Madonna del Carmine der Kirche SS. Silvestro e Martino ai Monti, den die Erzbruderschaft der Madonna SS. del Carmine veranstaltet. C. liefert einen Triumphbogen mit vier Säulen, die Figuren der Propheten Elia und Elisäus und einen geschwungenen Sockel mit einem von zwei Putti gehaltenen Kreuz. Ca. 1695-1701 Planung der reichverzierten Kap. der Unbefleckten Empfängnis (später der Trinität geweiht) in SS. Croce e Bonaventura dei Lucchesi. Das Test. des Stifters dieser Memorial-Kap., Frediano Castagnori (+ 5.1.1701), enthält Anweisungen zum Bau und zur Anbringung von zwei Gem. von Francesco del Tintore mit den Hll. Frediano, Domenico Muratori und S. Lorenzo Giustiniani. 1698-1702 Umbau der Fam.- und Grab-Kap. von Kardinal Giovanni Battista Costaguti in S. Carlo ai Catinari anläßl. der Aufstellung eines Gem. von Giovanni Lanfranco mit der Verkündigung (deshalb Patrozinienwechsel von urspr. Blasius und später Paulus zur Verkündigung); auch Zchng für den Hauptaltar und Entwurf des zugehörigen Tabernakels. Zw. 1708-09 für den Kardinal Benedetto Pamphili in Nettuno und in Albano tätig, wo C. unter der Ltg von Filippo Leti am Umbau der bescheidenen Gebäude in einen eleganten Herrschaftssitz beteiligt ist. Neben der Planung der geschlossenen und offenen Loggien, der Haupttreppe u.a.m. obliegt ihm auch der Entwurf der von Filippo Macci und Pietro Paolo Cennini ausgef. Dekoration in den Empfangsräumen mit Friesen und Perspektivmalerei und der Blumensupraporten. Die Bezahlung für diese Werke geht aufgrund von C.s überraschendem Tod (wohl "per una vena dilatata") an die Mutter. - C.s Archit. zeichnet sich durch üppigen Dekor aus. Bereits im Alter von 20 Jahren zeigte er die Anlagen, einer der größten Architekten seiner Zeit zu werden. Mitgl. der Virtuosi al Pantheon.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912 DEAU II, 1968; DBI XXX, 1984 M.Fagiolo Dell'Arco/S. Carandini, L'Effimero barocco. Strutture della festa nella Roma del '600 (K), I, R. 1977, 348; M.Fagiolo/M.L. Madonna (Ed.), Roma 1300-1875. La città degli Anni Santi (K), R. 1985, 289; G.Delfini, S. Carlo ai Catinari, R. 1985, 57; A.M. Rybko, in: A.Mignosi Tantillo (Ed.), L'arte per i papi e per i principi nella campagna romana (K), II, R. 1990, 261-298 (Dok.); A.Anselmi, in: In urbe architectus (K MN di Castel Sant'Angelo), R. 1991, 345 s.; P.Portoghesi, Roma barocca, Bari 1995 (Repr.), 531, 571; S.Teti, S.C., Cappella Costaguti (1698-1702), Tesi der Scuola di Specializzazione in Storia dell'Arte, Rom 1997 (Dok.) Rom, Arch. Stor. del Vicariato di Roma (ASVR): Stati delle Anime dei SS. Vincenzo e Anastasio a Trevi, 1676-1717; Libro dei battesimi, 1678, fol. 442; Libri delle cresime di S. Giovanni in Laterano, 1684, fol. 17; Libro dei morti dei SS. Vincenzo e Anastasio a Trevi, 1709, fol. 29r.; Arch. di Stato di Roma (ASR): 30 Notari Capitolini, ufficio 25, notaio Perelli Angelo, Test. di Frediano Castagnori, 5.1.1701, fol. 50v.; Arch. Stor. Capitolino (ASC), Test. del cardinale G.B. Costaguti, notaio Belli Lorenzo, 8 marzo 1704</a300f>
   <a300g>E.Debenedetti</a300g>
   <a99bh>S. 874</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000128703" edp:label="Costanzi, Simone">http://id.bildindex.de/actor/0000128703</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1693</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1709</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:17:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:12:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52517881"><labelId>Martens, Peter</labelId>
   
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   <a3100>Martens, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Martens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1602</a3300>
   <a3360>um 1602</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Nickel, Gitta</a3100>
   <a31nn>Gitta Nickel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Filmregisseurin</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.05.28</a3270>
   <a3290>Borzynowo</a3290>
   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>538</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium der Pädagogik und Germanistik an der Humboldt-Universität Berlin; 1959-1963 Regieassistentin im DEFA-Studio für Spielfilme (u.a. bei Joachim Kunert, Konrad Wolf, Ralf Kirsten); ab 1963 für Wochenschau und Dokumentarfilme bei Karl Gass; ab 1965 Regisseurin im DEFA-Studio für Dokumentarfilme; 1965-1990 Mitglied der künstlerischen Arbeitsgruppe "Effekt"; 1980/1981 Präsidentin des Nationalen Festivals für Dokumentar- und Kurzfilme Neubrandenburg; zahlreiche Preise; sie drehte Dokumentarfilme zur Emanzipation der Frau, Künstlerporträts, über das Leben und Arbeiten in der DDR, aber auch über brisante historische Ereignisse.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Brill, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Brill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1892-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1877.11.02</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1968.12.16</a3330>
   <a3350>Würzburg?</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3000>14002447</a3000>
   <a3100>Monogrammist H. Sch.</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H. Sch.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3360>1960</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11014095</a3000>
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   <a3100>Korowin, Konstantin Alexejewitsch</a3100>
   <a3105>Korovin, Konstantin Alekseevi&#269;</a3105>
   <a31nn>Konstantin Alexejewitsch Korowin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1876-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>russisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1861.11.23</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>1939</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20102038</a3000>
   <a9920>2014.04.30</a9920>
   <a3100>Raab, Jacob</a3100>
   <a3105>Raab, Jakob &amp; Rab, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jacob Raab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1601-1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3360>1602</a3360>
   <a3380>Riga</a3380>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>http://en.wikipedia.org/wiki/Riga_Cathedral_pipe_organ<a8334>2014.04.30</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Fontana, Michele (1720)</a3100>
   <a31nn>Michele Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1720-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Como</a3290>
   <a3300>1720</a3300>
   <a3320>Brünn</a3320>
   <a3330>1729.04.29</a3330>
   <a3350>Brünn</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 184</a8334>
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   <a3000>07030066</a3000>
   <a3100>Birhus, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Birhus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Braunsberg (Kreis Neuruppin)<a3400>1599</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 59, Nr. 2a</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>00282012</a3000>
   <a3100>Garjanne, ?</a3100>
   <a31nn>Garjanne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1870</a3300>
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   <a3000>11007607</a3000>
   <a3100>Cerva, Pierantonio</a3100>
   <a31nn>Pierantonio Cerva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1615-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1600</a3270>
   <a3330>um 1670</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20039208</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Fantastici, Bernardino</a3100>
   <a31nn>Bernardino Fantastici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1765-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1750</a3270>
   <a3330>um 1815</a3330>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 538</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fantastici, Bernardino, ital. Ingenieur, Architekt in Siena, *um 1750, +um 1815. Vater und lt. Romagnoli erster Lehrer von Agostino F. Geschätzt von Pietro Leopoldo, Großherzog der Toscana, war er als Wasserbau-Ing. im Val di Chiana und in Pian del Lago b. Siena tätig. Ing., Feldmesser und Bauinspektor der Kommune von Siena; unterrichtete 1771-83 Arithmetik an der Univ. Siena. Zu seinen "grandiosi lavori", die er in der Stadt um 1786 ausführte, gehören der Friedhof von Laterino und die Mädchen-Erziehungsanstalt des Rifugio (1786-89). Nach dem Erdbeben von 1798 Gutachter der beschädigten Bauten, befaßte sich mit der mögl. Wiederherstellung von Stadttoren und dem Umbau von S.Agostino (Zchngn in Siena, Bibl. Com.). Diese Pläne nutzte später sein Sohn Agostino. In einem Gutachten von 1802 sprach er sich für die Rest. der Kirche S.Domenico aus, die 1803-06 unter seiner Oberleitung realisiert wurde.</a300a>
   <a300d>Campione di tutte le fabbriche, strade, piazze, fonti, acquedotti, canali e cloache pubbl. appartenenti alla Comunità di Siena, compilata dall'ingegner B.F. (1789), ed. C.Cresti, Siena 1992 (Rez.: I.Moretti, Bull. senese di storia patria 99:1992, 451 s.).</a300d>
   <a300f>ThB11, 1915. M.Borgogni, in: DBI XLIV, 1994 (im Art. F., Agostino). -- Relazioni sul governo della Toscana. Leopoldo imperatore, ed. A.Salvestrini, II, Fi. 1970, 396; III, 1974, 341, 366, 384, 399, 611; Romagnoli, Biogr. XII (vor 1835), 1976, 556 s., 631 s.; P.A. Riedl/M.Seidel (Ed.), Die Kirchen von Siena, I.1, M. 1985; II.1.2, 1992; L'Univ. di Siena. 750 anni di storia, Mi. 1991; A.Fantastici, Vocabolario di archit., ed. G.Mazzoni, Fiesole 1994, 356, 399; A.Leoncini, Bull. senese di storia patria 105:1998, 470-472; G.Morolli (Ed.), Le dimore di Siena. L'arte dell'abitare nei territori dell'antica Repubblica del Medioevo all'Unità d'Italia, Fi. 2002.</a300f>
   <a300g>Gianni Mazzoni</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zahody, R.</a3100>
   <a31nn>R. Zahody</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Buchbinder?</a3162>
   <a3180>1890
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>nach 1890</a3300>
   <a3360>nach 1890</a3360>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Braunmühl, Anton von (1820)</a3100>
   <a31nn>Anton von Braunmühl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1835-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Georgien</a3210>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Tiflis</a3420>
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   <a3100>Gabillaud, ?</a3100>
   <a31nn>Gabillaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3105>Avak</a3105>
   <a31nn>Awag (1632)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Armenien</a3200>
   <a3248>russisch &amp; armenisch</a3248>
   <a3300>vor 1632</a3300>
   <a3360>vor 1632</a3360>
   <a3420>Armenien</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Haberland, Christoph</a3100>
   <a3105>Chaberland, Kristof &amp; Haberlandt, Christoph &amp; Haverland, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Haberland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maurer &amp; Bauhandwerker &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1765-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1750.01.01</a3270>
   <a3290>Riga</a3290>
   <a3330>1803.03.07</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Haberland (Haberlandt; Haverland), Christoph, Maurer- und Baumeister, Architekt, *1.1.1750(?; get. 6.1.) Riga, +7.3.1803 ebd. Sohn des Maurermeisters Johann Andreas H. (+1788) und der Tochter des Maurermeisters Christoph Meinert (beide Maurer aus Annaberg/Sachsen eingewandert). Maurerlehre 1765-67 bei seinem Vater und 1767-68 bei Stadtwerkmeister Johann Peter Leicht. Acht Jahre Wanderschaft, u.a. Stud. in Dresden (vermutlich bei Friedrich August Krubsacius) und Berlin. 1777 Rigaer Bürgerrecht, 1778 Zunftmaurermeisterexamen und Ernennung (durch den Rigaschen Rat) zum Adjunkt des Stadtwerkmeisters. 1789 Stadtbaumeister. - Einer der bedeutendsten Architekten Lettlands seiner Zeit, Vertreter des sog. bürgerlichen Klassizismus. Nach seinen Entwürfen sind mehrere Kirchen, öff. Gebäude und Wohnhäuser erbaut. Die Fassaden seiner zahlr. Wohnhäuser in Riga zeichnen sich durch reiche Ausstattung und feine Details aus. Manchmal ist die Formsprache des Klassizismus mit barocken Elementen verschmolzen. Einige Werke weisen eine repräsentative Monumentalität auf, z.B., Schloß Mengdem in Zarnikau (Carnikava; 1802, nicht erh.) oder der Säulensaal der Stadt-Bibl. über dem Ostflügel des Domkreuzganges in Riga (1778-83, gehört jetzt zum Mus. für Stadt-Gesch. und Schiffahrt). Leitete 1781-85 die Bauarbeiten der Kathedrale St. Peter und Paul in der Rigaer Zitadelle (Entwurf Siegmund Sege von Laurenberg). 1791-93 erhielt nach seinem Entwurf das Rigaer Rathaus ein hohes Mansardendach (1848 durch ein drittes Stockwerk ersetzt). Werke: Riga, Kalku iela 7/9, ehem. Polizeihaus: Umbau zum Hotel London, 1789. - Riharda Vagnera iela 4: Haus der "Musse"-Ges., 1782 (Innenräume 1882 durch Julius August von Hagen umgebaut). - Valnu iela 21: Haus und Lager der Freimaurerloge, 1788 (1893 umgebaut). - Wohnhäuser: Miesnieku iela 1, 1779; Teatra iela 6, 1785; Skunu iela 17 und 19, 1787; Kaleju iela 2, 1788 (1882 mit dem Haus der Ulei-Ges. veschmolzen, aber die Fassade erh., 1968 zerst., 2009 wiederhergestellt); Maza Pils iela 1 und 3, 1788; Vecpilsetas iela 17, 1788; Audeju iela 8, 1790; Pils iela 7, 1790, 6 und 9, 1793; Smilsu iela 5, 1794; Anglikanu iela 5, 1795; Grecinieku iela 4, 1795; Tirgonu iela 5/7, 1802. - Ev.-Lutherische Kirchen: Aluksne, 1781-88. Katlakalns/Kr. Riga, 1791-94. Suntazi/Kr.Ogre, 1780-82. Valga/Estland: St. Johannis, 1789. Bibliographie: ThB15, 1922 (Lit.). Neumann, LbK, 1908 (beide mit falschem Todesmonat); Campe I, 1951, 323-317; NDB VII, 1966 (Lit.); DEAU III, 1969; Lenz, 1970 (Repr. 1998; Lit.); MAB I, 1995 (s.v. Haberlands, Kristofs); EKABL, 1996 (z.T. falsche Lebensdaten). Illustrierte Beil. der Rigaschen Rundschau 1902(11)94; H.Pirang, Jb. für bild. Kunst in den Ostseeprovinzen 1910, 5-23; O.Gerich, Ch.H. und seine Bauten, B. 1928; Ju.Vasil'ev, Klassicizm v architekture Rigi, Riga 1961; A.Birzenieks, Literatura un Maksla v.14.2.1970; V.Strupule, Makslas vesture un teorija 2003(1)42-49; J.Krastins/I.Strautmanis, Riga. Der große Archit.-Führer, Riga 2004; J.Krastins, Rigas arhitekturas stili, Riga 2005, 64-68.</a300a>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist h. st (1935)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist h. st</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist um 1935 mit einem Werbeplakat für ein Sachbuch nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schönfels, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Schönfels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1598-1626
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1626/1631</a3330>
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   <a3420>Braunsberg (Kreis Neuruppin)<a3400>1598-1626</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 59, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Fasold, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Fasold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1585-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Radeberg</a3290>
   <a3330>um 1619</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Zabeltitz</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVII, 2003, 159</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fasold, Johann, dt. Maler, Zeichner, *um 1570 Radeberg, +um 1619 Dresden. Evtl. Schüler von Michael Treuding d.Ä. 1591 Dresdner Bürger. Freundschaft mit dem Maler Christian Buchner. Wandmalereien im Auftrag der sächs. Kurfürsten Christian II. und Johann Georg I., v.a. Jägerei-Historien und Weidwerk. Zus. mit Christoph Grohmann 1591 Bemalung des "Sommergewölbes" im Schloß zu Zabeltitz. Malereien in der Tafelstube des Dresdner Jägerhofes. 1600 Aufenthalt in Leipzig. Fassung der Kanzel in der Dresdner Sophienkirche. Ab 1606 Hofmaler. Voll. Bilder der Amtsvorgänger Paul Schürer und Dominicus Dreuer. 1609 Historienmalereien in der Hofapotheke. 1612 in der Kirche zu Lichtenburg tätig. Auch als Min.- und Bildnismaler beschäftigt: Porträtierte Johann Georg I. und dessen Gemahlin. -- F. war ein hervorragender, der von Bartholomäus Spranger ausgehenden Trad. verpflichteter Zeichner mit Pinsel und Feder. In seinem Streben nach plast. Wirkung, z.B. durch stereometr. Verkürzungen und kugelige Köpfe, klingt der Sprangersche Spätstil an. Ferner Orientierung an Genueser Künstlern wie Luca Cambiaso und Giovanni Battista Paggi, deren Werke er möglicherweise durch einen Italienaufenthalt kennenlernte.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Kpst.-Kab. DRESDEN, Kpst.-Kab. MÜNCHEN, Staatl. GrS.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. -- E.Bock/M.J. Friedländer, Die Zchngn alter Meister im Kpst.-Kab. Berlin. Die dt. Meister, B. 1921, 41; W.Schade, Dresdener Zchngn 1550-1650. Inventionen sächs. Künstler in europ. Slgn (K), D. 1969; H.Geissler, Zchng in Deutschland. Dt. Zeichner 1540-1640 (K), St. 1979; Dehio-Sachsen II, 1998.</a300f>
   <a300g>Timo Niegsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stahl, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Stahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1864-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.12.01</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3360>nach 1883</a3360>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sottsass, Ettore</a3100>
   <a31nn>Ettore Sottsass</a31nn>
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   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1959</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1970</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1989</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1995</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
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   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Höger, Ettore Sottsass jun., 1993 &amp; Ettore Sottsass, Paris 1994</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Sottsass, der zu den einflußreichsten Designern der Gegenwart gehört, studierte von 1935 bis 1939 Architektur am Polytechnikum in Turin. Sein architektonisches Oeuvre beschränkt sich jedoch neben mehreren Wettbewersbeiträgen auf einige wenige realisierte Projekte, u.a. das im Geist der Postmoderne errichtete Wolf House in Ridgeway/Colorado (1986-90). Äußerst vielfältig sind hingegen Sottsass' Entwürfe für Möbel, Büromaschinen, Computer, Lampen, Glas, Keramik und Silber. 1956 arbeitete er für George Nelson in New York, von 1958 bis 1980 für die Firma Olivetti, als deren Designberater er u.a. die bekannte Reiseschreibmaschine Valentine (1969) entwarf. 1972 begann seine Zusammenarbeit mit der Firma Alessi, für die er edles, funktionelles Produktdesign kreierte (Menage für Öl, Essig, Salz und Pfeffer, 1974). Die bis heute bestehende Sottsass Associati, 1980 gegründet, gilt international als eins der innovativsten Studios in den Bereichen Inneneinrichtung, Grafik- und Industriedesign. Es führte Aufträge für Apple, Coca Cola, Cassina, Mitsubishi und Olivetti aus. Neben seiner professinellen Tätigkeit avancierte Sottsass, Mitbegründer von Global Tools (1973), Studio Alchimia (1976) und Memphis (1981), zur Leitfigur des italienischen Radical-Designs.</a349e>
      <a349n>Banz, Claudia</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.15</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:43Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:12:47Z" edp:createdBy="unknown" did="64782935"><labelId>Cassani, Lorenzo</labelId>
   
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   <a3100>Cassani, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Cassani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1735-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1760</a3300>
   <a3330>um 1765</a3330>
   <a3350>Pavia</a3350>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cassani, Lorenzo (Lorenzo Bartolomeo Giuseppe Pio; gen. il Cassiano), ital. Architekt, *10.2.1687 Pavia, +nach 1768.</a300a>
   <a300b>1726/27 Bau des Konvents der Padri Crociferi in Pavia; anschl. mehrere Aufträge als Architekt und Restaurator. 1729-60 Berater der Dombauhütte von Pavia und Ausf. eines Altars für das n. Seitenschiff. Mehrere Jahre v.a. für relig. Orden tätig (Padri Somaschi, Padri Lateranesi, Jesuiten). Für die Fam. Olevano Planung der Villa di Cava und des Castello und der Kirche S. Michele in Olevano. 1750er Jahre Rest. der Kirche della Mostiola, Plan der Kirche S.Cristina und Umbauplan für die Univ. 1763/64 Berater beim Kuppelbau des Doms von Pavia, wo er aus stat. Gründen sein Veto einlegt. - Arbeitet v.a. in der Gegend von Pavia. Kontakt mit dem Maler C.A. Binachi, den Quadraturmalern Giuseppe Baroffio aus Varese und G.B. Longone aus Monza und mit den Tessiner Bauleuten und Dekorateuren Giuseppe und Pietro Andreazzi.</a300b>
   <a300c>CASTEGGIO/Pavia: Oratorio di S. Sebastiano, 1766-68. CAVA MANARA/Pavia: Villa Olevano, um 1760. PAVIA: Ern. des Chores von S. Pietro in Ciel d'Oro, 1729. - Kirche del Gesù, 1740-60 (zerst.). - Altar des Hl. Johannes Nepomuk am Ticino, 1754 (ausgef. durch die Andreazzi). - S. Andrea in Cittadella, 1755-60. - Sem. della Colombina der Padri Somaschi, 1756. - Pal. Olevano in Via Mazzini, 1760. - Konvent der Padri Crociferi: Ovale Treppe, 1760.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Grassi, 1966; DBI XXI, 1978. - G.Nocca, Ticinum 9:1931; A.Casali/C.Lorenzo, Bd'A 51:1966(1/2), 58-65; R.Serni, L.C. architetto pavese del '700 (Tesi di laurea Politecnico di Milano), Mi. 1962/63; Wittkower, 1972; R.Bossaglia/V.Terraroli, Settecento Lombardo, Mi. 1991, 415. - Casteggio, Arch. Parrocchiale. Mailand, Arch. di Stato: Fondo Relig., p.a., cartt. 5715, 6118; Fondo Gesuiti, p.a. cart. 5817; Fondo Censo, Comuni, Pavia, cart. 1716; Fondo Relig., p.a., regg. 431-429, cartt. 5714, 5715, 5702; reg. 374, cartt. 6117-6118; p.m., cartt. 5863, 1965. Pavia, Bibl. Univ.: Misc. Belcredi, t. 27, n. 31; Mss. ticinesi, Cod. 428, fol. 104-107.</a300f>
   <a300g>G.Ceppellini</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11011598</a3000>
   <a3100>Faulté, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Faulté</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1754
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>vor 1754</a3300>
   <a3360>vor 1754</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Curti, Girolamo</a3100>
   <a3105>Dentone</a3105>
   <a31nn>Girolamo Curti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1585-1632
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1632.01.09</a3330>
   <a3350>Modena</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Modena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Curti, Girolamo (gen. il Dentone), ital. Quadratur- und Theatermaler, *7.4.1575 Bologna, +18.12.1632 ebd.</a300a>
   <a300b>C., angebl. ein Spinnereiarbeiter aus armen Verhältnissen, soll erst mit 25 Jahren eine Ausb. als Maler erhalten haben (in der Wkst. von Cesare Baglione). Mit dem jungen Guercino arbeitete C. gelegentl. zus., ein freundschaftl. Austausch mit Guido Reni wird berichtet. Die erste belegbare selbständige Arbeit C.s stammt von 1615 (Kuppelfresken der Capp. dell'Arca, S.Domenico, Bologna; stark verändert). 1618 arbeitete C. in Parma an Bühnenbildern für das Teatro Farnese, eine Beteiligung auch an der Freskendekoration des Theaters ist denkbar. Im selben Jahr entstanden die Fresken im Pal. Tanari, Bologna (zus. mit Guercino; zerst.) und im Oratorium San Rocco, Bologna (u.a. mit Guercino; C.s Quadraturrahmungen im 18. Jh. verändert). Vermutl. um 1620 Ausmalung des Casino Malvasia und der Villa La Paleotta (beide bei Bologna) und des Pal. Paleotti in der Stadt. Der bolognes. Kardinal Ludovico Ludovisi berief C. nach Rom, wo er 1623 nachw. ist (die C. zugewiesenen röm. Arbeiten konnten bisher nicht identifiziert werden). 1625 kehrte C. nach Bologna zurück; es entstand das Fresko im Kloster S.Francesco, kurz darauf die Fresken des Chors von S. Domenico in Bologna (zus. mit Lucio Massari; zerst.). Ab 1625 Arbeitsgemeinschaft mit Angelo Michele Colonna. Mit Colonna entstanden u.a. Bühnenbilder (1626/27) für Enzo Bentivoglio in Ferrara, 1627 das in einer Graphik überlieferte Außenfresko von S.Michele in Bosco, Bologna, und Fresken (zerst.) für Luigi Capponi im Erzbischöfl. Pal., Ravenna. Ab Sept. 1627 arbeitete C. erneut für die Farnese in Parma an Bühnenbildern für die Hochzeit (1628) Odoardo Farneses mit Margherita de' Medici (1628) zus. mit Colonna, Andrea Seghizzi und Agostino Mitelli. 1629 Ausmalung der Kloster-Bibl. von S.Martino, Bologna, (mit Massari; z.T. zerst.), sowie Fresken im Pal. del Giardino, Parma (mit Colonna; zerst.). 1630 malte C. für Kardinallegat Bernardino Spada das Deckenfresko der Sala Urbana (mit Colonna) und die Fresken im Dormitorium des Klosters der Servi, Bologna (zerst.). 1631/32 war C. für die Este im Schloß von Modena tätig; nur eine, evtl. nicht selbst ausgef. Arbeit dort erhalten. Colonna, von C. als Erbe eingesetzt, übernahm dessen Werkstatt. - C. spezialisierte sich von Anfang an auf die Quadraturmalerei und arbeitete stets mit Figurenmalern zusammen, u.a. Leonello Spada und Guercino, bevorzugt mit Massari und Colonna. In Reaktion auf manierist. Dekorationssysteme ging C. zu einer klar architekton. Quadraturmalerei über. Dabei dürften die Arbeiten von Tommaso Laureti und das Perspektiv-Lehrbuch von Vignola (in der Ausgabe Danti von 1583 mit Ill. nach Laureti) entscheidende Anregungen geliefert haben. Mit den Arbeiten von Ottaviano Mascherino, Agostino Tassi und Pellegrino Tibaldi in Rom und Bagnaia bzw. in Bologna war C. ebenfalls vertraut. In Parma muß C. mit dem Architekten und Szenographen Giovanni Battista Aleotti in Kontakt gekommen sein. Die Bedeutung der Quadraturmalerei Brescias (Tommaso Sandrini, Stefano und Cristoforo Rosa) für C. ist noch wenig geklärt. Die C. schon im 17. Jh. zugewiesene Rolle des "Vaters" der bolognes. Quadraturmalerei ist wohl auch aufgrund seiner Lehrtätigkeit zutreffend: aus seiner Wkst. gingen führende Quadraturmaler des 17. Jh. hervor, u.a. Domenico Ambrogi, Angelo Michele Colonna, Agostino Mitelli, Andrea Seghizzi.</a300b>
   <a300c>Fresken: BOLOGNA, Kloster S.Francesco: Treppenhaus, 1625. - Kloster S.Martino: Bibl., 1629. - Pal.Pubbl.: Sala Urbana, 1630. MODENA, S.Biagio: Sakristei, 1632 (voll. von Colonna und Mitelli). SAN MARINO DI BENTIVOGLIO: Villa La Paleotta, um 1620. TREBBO DI RENO: Casino Malvasia, um 1620. - Zchngn: VENEDIG, Fond. Cini.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 Galetti/Camesasca I, 1951; DEB IV, 1973; DBI XXXI, 1985; DA VIII, 1996 L.Marzocchi (Ed.), Scritti orig. del Conte Carlo Cesare Malvasia spettanti alla sua Felsina Pittrice, Bo. 1983; A.M.Matteucci/A.Stanzani (Ed.), Archit. dell'Inganno. Cortili bibieneschi e fondali dipinti nei pal. stor. bolognesi ed emiliani (K), Bo. 1991, 171-175; E.Feinblatt, Seventeenth-c. bolognese ceiling decorators, Santa Barbara 1992; A.Emiliani u.a. (Ed.), La pitt. in Emilia e in Romagna. Il Seicento, II, Mi. 1994; O.Baracchi, in: Atti e mem. Deputazione di storia patria per le antiche provincie modenesi, Ser. 11, 20:1998, 119-155</a300f>
   <a300g>C.Lademann</a300g>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist H R (1940)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1940</a3300>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H R ist um 1940 mit einem Propagandaplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Freimuth, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Freimuth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1660-1663
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <a3420>Braunsberg (Kreis Neuruppin)<a3400>1660-1663</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 59, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hat wohl bei Kaspar Weingärtner gearbeitet und führte dessen Geschäft zuerst mit der Witwe, später alleine weiter. 1663 ging er nach Bonn zurück.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Fernández, Gerónimo (1588)</a3100>
   <a3105>Hernandez, Gerónimo (1588)</a3105>
   <a31nn>Gerónimo Fernández</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1588
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1588</a3300>
   <a3330>vor 1588</a3330>
   <a3350>Sevilla?</a3350>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
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   <a9920>2014.04.29</a9920>
   <a3100>Breitkreutz, Christian Friedrich</a3100>
   <a3105>Breitkreutz, Christoph Friedrich</a3105>
   <a31nn>Christian Friedrich Breitkreutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1795-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3270>1780.12</a3270>
   <a3330>1820.03.11</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Herkunft und Ausb. unbek. Ab 1805 (nicht 1815) livländ. Gouv.-Architekt. Projektierte die wichtigsten öff. Gebäude der Stadt Riga, darunter den Gebäudekomplex der psychiatr. Klinik Alexanderhöhe (Entwurf 1819), das Zollpackhaus (Entwurf 1819, voll. 1823). Der Entwurf der orthodoxen St.Alexander-Kirche wird B. zugeschr. Baute auch Privathäuser unter Verwendung russ. Musterfassaden (Haus Pander in der Pils-Str., mehrere Häuser in der Gre-cinieku-Str., nicht erh.). Typ. Vertreter der russ. Empire-Archit. Werke: Riga: Jesuskirche, Entwurf 1818, voll. 1822 (bedeutendster Bau B.s und das größte hölzerne Baudenkmal Lettlands).</a300a>
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   <a3100>Fischer, Theodor (1862)</a3100>
   <a31nn>Theodor Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor &amp; geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1877-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.05.28</a3270>
   <a3290>Schweinfurt</a3290>
   <a3330>1938.12.25</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1889-1892</a3400>
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   <a3420>München<a3400>ab 1892</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Stuttgart<a3400>1901-1908</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>ab 1908</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 42-43</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 114</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Theodor Fischer war Schüler von Friedrich von Thiersch am Polytechnikum in München und von Paul Wallot, in dessen Reichstagsbaubüro er beschäftigt war. Seine frühen Arbeiten dokumentieren die Beeinflussung durch Wallots historistischen Stil. In den Jahren 1889-1892 arbeitete er als selbständiger Architekt in Dresden. In dieser Zeit entstanden die Wettbewerbsentwürfe zum Portawestfalica-Denkmal und zum Victoriahaus in Dresden, für die er jeweils erste Preise erhielt. Fischer ging nach München, wo er zunächst (1892/93) Mitarbeiter von Gabriel von Seidl wurde und erarbeitete in dessen Baubüro die Perspektiven für den Wettbewerb zum Bayerischen Nationalmuseum. Von 1893 bis 1901 war er im Bauamt der Stadt München beschäftigt und konnte in seiner Funktion als Stadtbaurat eigene Entwürfe realisieren und entwickelte zahlreiche Stadtbau- und Entwicklungspläne (Erweiterung Schwabings nach Norden). 1901 erfolgte seine Ernennung zum Honorarprofessor an der Technischen Hochschule, im selben Jahr erhielt er jedoch einen Ruf an die Hochschule nach Stuttgart, wo er bis 1908 lehrte. In dieser Zeit bildete er viele namhafte Architekten aus, wie Paul Bonatz, Martin Elsässer, Paul Schmitthenner, Bruno Taut u. a. Er begründete die sog. Stuttgarter Schule mit ihrer malerischen, regional orientierten und städtebildenden Stilausrichtung. 1908 wurde er als Professor für Städtebau auf den neu eingerichteten Lehrstuhl an die Technische Hochschule nach München zurückberufen, wo er bis zu seiner Emeritierung im Jahr 1929 wirkte. Theodor Fischer zählt zu den bedeutenden Architektenpersönlichkeiten der Zeit vor dem Ersten Weltkrieg. Insbesondere in Süddeutschland schuf er einige bedeutende, stilgebende Bauten; zu nennen sind hier u. a.: die Erlöserkirche in München/Schwabing (1900/01), die Erlöserkirche in Stuttgart (1909), die Garnisonkirche in Ulm (1906/08), das Stadttheater in Heilbronn, die Pfullinger Hallen bei Reutlingen (1907/08), die Universität in Jena (1904/08), das Cornelianum und Stadthaus in Worms (1908/10), das Museum in Wiesbaden (1911) und das Kunstausstellungsgebäude in Stuttgart (1910/13).</a349e>
      <a349g>Literatur: Thieme/Becker 1907-1950, Bd. 12, S. 42; Schmidt 1988, S. 45f.</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: August 2007</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48635</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48635</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel</a9902>
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   <a3100>Monogrammist G O</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G O</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1886-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1886</a3300>
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   <a3100>Hoffmann, Wilhelm (1871)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1871-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1871</a3300>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   </aku35>
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   <a9920>2014.04.15</a9920>
   <a3100>Lambris, Alexander von</a3100>
   <a31nn>Alexander von Lambris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1875-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1875</a3300>
   <a3360>1890</a3360>
   <a8350>Hansmann, Wilfried / Hohmann, Jürgen: Die Gewölbe und Wandmalereien in der Kirche zu Schwarzrheindorf, 2002, S. 30.</a8350>
   <a349a>Text<a349g>http://archive.org/stream/ausaachensvorzeiind01vere/ausaache nsvorzeiind01vere_djvu.txt</a349g>
      <a349t>2014.04.15</a349t>
   </a349a>
   <a3420>Aachen</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14410068</a3000>
   <a9920>2000.11.15</a9920>
   <a3100>Bernstiel-Munsche, Heidi</a3100>
   <a3105>Bernstiel, Heidi</a3105>
   <a31nn>Heidi Bernstiel-Munsche</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Produktdesignerin</a3162>
   <a3166>Textilie</a3166>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.10.28</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a8330>Wichmann, Von Morris bis Memphis, 1990<a8334>439</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Heidi Bernstiel-Munsche hatte bei Margret Hildebrand an der Hochschule für Bildende Künste in Hamburg Textildesign studiert. Von 1964 bis 1983 arbeitete sie als Designerin bei der Entwurfsabteilung der Firma Stuttgarter Gardinen, deren Leiterin Antoinette de Boer war. Seit 1980 ist sie als Ergotherapeutin tätig.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.15</a349t>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Blanc, Joseph</a3100>
   <a3105>Blanc, Paul Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Blanc</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1861-1904
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1846.01.25</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1904.07.05</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist H W (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1914-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>Köln?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang mit einigen Plakaten nachweisbar. Möglicherweise mehrfach für die Propaganda Stuttgart tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Weingärtner, Kaspar</a3100>
   <a31nn>Kaspar Weingärtner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1636-1655
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Braunsberg (Kreis Neuruppin)<a3400>1636-1655</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 59, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Buchbindergeselle aus Verden, später Geselle bei Georg Schönfels in Braunsberg. Kaufte 1631 von dessen Witwe die Druckerei und druckte ab 1636 mit ihr.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Fontana, Girolamo (1690)</a3100>
   <a31nn>Girolamo Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1690-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1690</a3300>
   <a3360>1714</a3360>
   <a3420>Frascati</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Bruder<a3010>Fontana, Carlo Stefano</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Onkel<a3010>Fontana, Carlo (1638)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 181</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11014092</a3000>
   <a3100>Tojbuchaa, Ch. K.</a3100>
   <a31nn>Ch. K. Tojbuchaa</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Steinschneider</a3162>
   <a3180>1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1983; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>vor 1983</a3300>
   <a3360>vor 1983</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2014.04.15</a9920>
   <a3100>Wirth, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Wirth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1875 / um 1881</a3300>
   <a3360>1875</a3360>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a8330>Hansmann, Wilfried / Hohmann, Jürgen: Die Gewölbe und Wandmalereien in der Kirche zu Schwarzrheindorf, 2002<a8334>S. 30.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Es liegen keine biographischen Daten vor.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48777</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kubat, Ji&#345;í Vojt&#283;ch</a3100>
   <a31nn>Ji&#345;í Vojt&#283;ch Kubat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1688</a3300>
   <a3360>um 1688</a3360>
   <a3420>Vlachovo B&#345;ezí</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Hoffmann, Wenzel</a3100>
   <a31nn>Wenzel Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1803-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1788</a3270>
   <a3330>1850</a3330>
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   <a3100>Kühn, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Kühn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1938-1946
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a3360>1946</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Rutgers, Abraham</a3100>
   <a3105>Rutgers de Oude</a3105>
   <a31nn>Abraham Rutgers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftszeichner</a3162>
   <a3180>1660-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1660</a3300>
   <a3360>1690</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3100>Gmelin, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Gmelin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1862-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1847.12.15</a3270>
   <a3290>Emmendingen (Breisgau)</a3290>
   <a3330>1916.02.05</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Franck, Kaj</a3100>
   <a31nn>Kaj Franck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Innenarchitekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1926-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1911.11.09</a3270>
   <a3290>Viipuri</a3290>
   <a3330>1989.09.26</a3330>
   <a3350>Thera, Insel</a3350>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1951</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Lunning Preis, New York 1955</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1957</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design Lexikon Skandinavien, 2000<a8334>180</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>212</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Sparke, A Century of Design, 1998<a8334>158-159</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>180-181</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>192</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Im Anschluß an ein Studium des Möbeldesigns und der Innenarchitektur an der Zentralen Schule für Industriedesign in Helsinki (1929-32), arbeitete Kaj Franck zunächst als selbstständiger Designer im Auftrag für verschiedene Firmen. 1930-45 entwarf er Beleuchtungskörper und Textilien. 1945-73 wurde er Mitarbeiter der Arabia Keramikmanufaktur in Helsinki, deren künstlerische Leitung er 1950 übernahm. Für die Glasmanufakturen Iittala und Nuutajärvi Notsjö entwarf er Gebrauchsglas (1946-50 bzw.1950-76). 1960-68 war Franck Direktor der Zentralen Schule für Industriedesign in Helsinki, wo er seit 1945 unterrichtete. Franck war als Keramik- und Glasdesigner gleichermaßen erfolgreich. Für Arabia entwickelte er ab 1948 das Keramikservice Kilta (seit 1977 als Steinzeugvariante Teema erneut aufgelegt), das zu einem Klassiker des skandinavischen Designs wurde und von dem bis heute über 25 Millionen Stücke verkauft wurden. In Kilta manifestieren sich Francks Gestaltungsprinzipien auf exemplarische Weise: schlichte Form- und klare Farbgebung, Kombinierbarkeit und multifunktionalität. Seine preiswerte Herstellung machte Kilta für jedermann erschwinglich. 1973 verließ Franck Arabia, 1978 die Wärtsila Gruppe (vormals Nuutajärvi-Notsjö &amp; Wärtsila). 1979 entwarf er Plastikgeschirr für Sarvis Oy und wurde damit einmal mehr seinem sozialen Anspruch gerecht, anspruchsvolles Design für jedermann zu schaffen.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1926</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1989</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:41:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52536107"><labelId>Brandt, Ernst Wilhelm</labelId>
   
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Brandt, Ernst Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Ernst Wilhelm Brandt</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1780-1845
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Stade (Kreis Stade)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, S. 637</a8334>
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   <a300a>Brandt, Ernst Wilhelm, dt. Goldschmied, *1765 Sievern, +28.2.1845 Stade. Wahrsch. ab 1779 Lehre bei Nicolaus Joseph Berg in Hamburg, dann dort Geselle. In Stade 1798 Freimeister. Ab 1799 Amtsmeister und mehrfach Lehrherr, u.a. 1817-22 des Sohnes Johann Heinrich Wilhelm B. (*1802, bis 1853 gen.) und 1831-36 von Carl Georg Hermann B. - MZ: B und EB. WERKE ALTONA, Mus.: 8 große Filigranknöpfe; Riechdose, Silber, 1841. BORSTEL, Kirche: Kelchlöffel. HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe: Knöpfe. - Mus. für Hamburg. Gesch.: Kastenförmiges Vierländer Halskettenschloß. HAMMELWÖRDEN, Kirche: Krankenkelch und -patene. BIBLIOGRAPHIE Scheffler, Goldschm. Niedersachsen, 1965, 1093 s. (Werk-Verzeichnis); KD des Landes Niedersachsen, XXXII (Land-Kr. Stade), M./B. 1965, Reg. (Werk-Verzeichnis). Jürgen Tiede</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hofmann, J. A.</a3100>
   <a31nn>J. A. Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1873
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1873</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08121011</a3000>
   <a3100>Berglandi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Berglandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1517-1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Italien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3290>Flandern?</a3290>
   <a3300>1517</a3300>
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   <a3420>Chieri</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 394</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berglandi, Francesco, Maler aus Flandern, 1517-34 in Chieri nachweisbar.</a300a>
   <a300b>Bemalt Tafeln mit einer Hl. Familie und einem hl. Bischof. Die Taf. hatten ein Defendente Ferrari zugeschr. Triptychon im Dom von Chieri zu verschließen.</a300b>
   <a300f>Schede Vesme IV, 1982. - A.Bosio, Mem. del Duomo di Chieri, T. 1880, 128.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Nerven, Cornelis van</a3100>
   <a31nn>Cornelis van Nerven</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1696-1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1696</a3300>
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   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11014091</a3000>
   <a3100>Díaz Canedo, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico Díaz Canedo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1936</a3300>
   <a3360>nach 1936</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>14002443</a3000>
   <a3100>Monogrammist H D (1920)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H D (1920)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3420>Zürich?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tardieu, Jean-Baptiste Pierre</a3100>
   <a31nn>Jean-Baptiste Pierre Tardieu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Landschaftsmaler &amp; Verleger &amp; Geograph</a3162>
   <a3180>1761-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1746</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1816</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Hansen, Einar Kåre Rustad</a3100>
   <a31nn>Einar Kåre Rustad Hansen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1936-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1921.10.31</a3270>
   <a3360>1976</a3360>
   <a3420>Bergen (Hordaland)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lindberg, Stig (1916)</a3100>
   <a3105>Lindberg, Frederik Sigurd</a3105>
   <a31nn>Stig Lindberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Emailkünstler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Glaskünstler &amp; Textilkünstler &amp; Entwerfer &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1931-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3270>1916.08.17</a3270>
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   <a3350>San Felice Circeo</a3350>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1947</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1951</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>339-340</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>333</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Katalogtext</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Bereits zwei Jahre bevor Stig Lindberg 1937 sein Studium an der Technischen Schule in Stockholm abschloß, arbeitete er als Assistent Wilhelm Kages bei der Keramikmanufaktur Gustavsberg in Varmolo. 1949 löste Lindberg Kage dort als künstlerischer Leiter ab. Diese Position besetzte er bis 1957 und mit einer Unterbrechung wieder von 1970-80. Neben seiner Arbeit für Gustavsberg entwarf er u.a. Glas für Holmegaard (1945-47) und ab 1947 Textilien für Nordiska Kompaniet. Zusammen mit Kåge eröffete Lindberg 1942 eine Dependance der Gustavsberg Fabriker, das Gustavsberg Studio in Stockholm für künstlerische Arbeiten. In den Jahren 1957-70 unterrichtete Lindberg Keramik an der Kunstfachschule in Stockholm. Stig Lindberg, der zunächst hatte Maler werden wollen, arbeitete als Glas-, Textil-, Kunstoff- und Graphikdesigner sowie als Buchillustrator, die größte Bekanntheit erlangte er allerdings mit seiner Keramik. Deren klassische Formen unterstreichen meist monochrome Glasuren. Das Dekor, entstanden durch Bemalen, Ritzen oder Stempeln, gibt dem einzelnen Werk Struktur und wurde im Schaffen Lindbergs zu einem wesentlichen Faktor. 1955-58 entwickelte Lindberg das Service Termagods, das erste feuerfeste Geschirr, mit dem er einmal mehr bewies, daß er neben der Spielwiese der dekorativen Keramik die technischen und kommerziellen Aspekte der Gebrauchskeramik im Auge behielt.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.15</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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   <a3100>Schultz, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schultz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1663-1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Westfalen</a3290>
   <a3330>1681</a3330>
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   <a3420>Braunsberg (Kreis Neuruppin)<a3400>1663-1680</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 60, Nr. 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Führte Buchhandel und Buchbinderei von Kaspar Weingärtner weiter und kaufte nach dem Weggang Peter Freimuths dessen Offizin. Die Witwe druckte noch bis 1683 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Gampenrieder, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Gampenrieder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1875-1926
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>München</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Stahl, ? (1910)</a3100>
   <a31nn>Stahl (1910)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1910-1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Feyh, Just</a3100>
   <a31nn>Just Feyh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934</a3270>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S.259</a8334>
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   <a3100>Hofmann, Moritz</a3100>
   <a31nn>Moritz Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1876-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Nürnberg?</a3290>
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   <a3100>Kinder, Jean de</a3100>
   <a31nn>Jean de Kinder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1690-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1675</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1739.12.07</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20</a8334>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist H H (1936)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H H</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3420>München?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H H ist 1936 mit einem Werbeplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Fantini, Guglielmetto</a3100>
   <a3105>Fantini, Guglielmo &amp; Maestro di San Sebastiano a Pecetto &amp; Guillaume de Quier &amp; Guglielmo da Chieri</a3105>
   <a31nn>Guglielmetto Fantini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1424-1466
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1424</a3300>
   <a3330>1450/1466</a3330>
   <a3420>Chieri<a3400>1435/1440</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, S. 550</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fantini, Guglielmetto (Guglielmo da Chieri), ital. Maler, 2.V. 15.Jh. in der Gegend von Chieri/Turin tätig, +zw. 1450 und 1466. Neffe des Malers Giovanni F. Besitzt 1424 Güter in Chieri &amp; spätestens 1437 Erbe seines Onkels. Wahrsch. ident. mit dem "meistre Guillaume le peyntre de Quier", der 1450 im Auftrag der Herzöge von Savoyen die Ausstattung der Karnevalsfeier in Chieri liefert. Das eigentl. Oeuvre wurde erst in den vergangenen Jahren erforscht: Anläßl. der Ausst. über Giacomo Jaquierio in Turin 1979 wurde die Frage nach dem Meister der Fresken in S. Sebastiano a Pecetto, dem sog. Maestro di San Sebastiano a Pecetto, aufgeworfen. Ihm wurde ein Triptychon mit den Hll. Maria, Joh.Bapt. und Franziskus, in der Bekrönung die Kreuzigung mit den Hll. Klara und Katharina von Alexandrien (heute Turin) zugeschr., das die Sign. trägt: "MCCCCXXXV Guillielmus pinxit in Cherio". Der durch Kombination mit den hist. Dok. faßbar gewordenen Künstlerpersönlichkeit lassen sich neben diesem gesicherten Werk weitere zuweisen, deren Chronologie z.T. umstritten ist: Zu den frühesten Gem. zählen wohl die Kreuzigung mit Maria und Johannes im Ospedale zu Moncalieri, die Halbfigur des Hl. Blasius in S. Giovanni in Avigliana sowie die beiden dort gestohlenen Taf. Hl. Franziskus und Märtyrerin. In die Jahre nach 1432 lassen sich aus baugeschichtl. Gründen die 15 Christus-Szenen (Fresken) im Baptisterium von Chieri datieren. Die Gewölbefresken in S. Sebastiano zu Pecetto dürften wegen der dargestellten Pestheiligen in den späten 1430er Jahren entstanden sein. Da sich in der Pfarrk. weitere stilist. verwandte Wandmalereien befinden, läßt sich schließen, daß F. eine eig. Wkst. unterhalten hat. Werke nach 1450 sind nicht belegt. Die Zahl und Qualität der erh. Werke erweisen F. als wichtigen Vertreter der Piemonteser Quattrocento-Malerei neben Giacomo Jaquerio und Aimone Duce.</a300a>
   <a300c>MARENTINO, Madonna dei Morti: Apsisfresken mit den Hll. Christopherus, Jakobus, Sebastian, Valerian, Stephanus, Lucia und Pietà, dat. 1450. PECETTO, Pfarrk. S. Sebastiano: Fresken im Gewölbe des Presbyteriums mit dem Martyrium des hl. Sebastian, den Versuchungen des hl. Antonius, den vier schreibenden Evangelisten und den Marienkrönung. TURIN, Gall. Sabauda: Beweinung (viell. Fragm. vom ehem. Altar des Baptisteriums in Chieri). - MCiv. Arte Antica: Triptychon mit den Hll. Maria, Joh.Bapt. und Franziskus, sign., dat. 1435 (viell. aus der vor 1441 ausgestatteten Johannes-Kap. von S. Maria delle Grazie, auch S. Francesco gen., in Chieri &amp; die Taf. des Aufsatzes befinden sich in Priv.-Bes.).</a300c>
   <a300f>PittItalQuattroc II, 1987 &amp; DBI XLIV, 1994 (Lit.). - A.De Marchi, Prospettiva 50:1987, 84-88 &amp; M.Di Macco/G.Romano (Ed.), Arte del Quattrocento a Chieri. Per i restauri nel battistero, T. 1988 &amp; C.Robotti, Boll. della Soc. Piemontese di Archeol. e BA, N.S., 48:1996, 127-137 &amp; G.Romano (Ed.), Primitivi piemontesi nei mus. di Torino, T. 1996 &amp; L.Avezza, Arte cristiana 85:1997(778)11-26.</a300f>
   <a300g>Andrea Schaller</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Gautier, ? (1815)</a3100>
   <a31nn>Gautier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3000>11014090</a3000>
   <a3100>Garay, Isabel de</a3100>
   <a31nn>Isabel de Garay</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1936</a3300>
   <a3360>nach 1936</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Monogrammist I S mit der Schaufel</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I S mit der Schaufel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1515-1530
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1515</a3300>
   <a3360>1530</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1515</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1530</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:17:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:12:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52517839"><labelId>Spo&#380;arkski, Micha&#322;</labelId>
   
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   <a3100>Spo&#380;arkski, Micha&#322;</a3100>
   <a31nn>Micha&#322; Spo&#380;arkski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1872-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1872</a3300>
   <a3360>1875</a3360>
   <a3420>Lemberg (Ukraine)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1872</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1875</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:28:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52526355"><labelId>Schwippert, Hans</labelId>
   
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   <a3100>Schwippert, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schwippert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Produktdesigner &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1914-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.06.25</a3270>
   <a3290>Remscheid</a3290>
   <a3330>1973.10.18</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. VI, 411</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schwippert, Denken Lehren Bauen, 1982</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Schwippert studierte Architektur an den Technischen Hochschulen in Hannover, Darmstadt und Stuttgart. Anschließend arbeitete er im Atelier von Erich Mendelsohn in Berlin. 1927-34 lehrte er an der Werkkunstschule in Aachen und war Mitarbeiter von Rudolf Schwarz. Seit 1947 hatte er eine Professur an der Technischen Hochschule Aachen inne. In der Nachkriegszeit einer der renommiertesten Architekten Deutschlands und durch zahlreiche offizielle Bauaufträge ausgezeichnet, fand Schwippert kaum Zeit, sich auch als Designer zu profilieren. Dem avantgardistischen Besteckhersteller Carl Pott gelang es jedoch, Schwippert für Entwürfe von Tafelgerät und Bestecken zu gewinnen. Das Besteck Modell 2729 (1968) aus Chromnickelstahl beispielsweise ist in weichen, organisch fließenden Formen gestaltet. Der Rationalisierungsprozeß führte zu einer Beschränkung auf fünf Teile, die dafür aber mehrere Funktionen gleichzeitig ausführen konnten.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.15</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:03Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:35:02Z" edp:createdBy="unknown" did="64785691"><labelId>Siegmund, Johann Jakob</labelId>
   
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Siegmund, Johann Jakob</a3100>
   <a3105>Sigmund, Johann Jakob</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Siegmund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1822-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1807</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1881</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1822</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1881</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:09:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:04:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52556838"><labelId>Eckert, Georg (1879)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20131813</a3000>
   <a9920>2012.12.10</a9920>
   <a3100>Eckert, Georg (1879)</a3100>
   <a31nn>Georg Eckert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3360>1914</a3360>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3000>00449853</a3000>
   <a3100>Ferrari, Giacinto</a3100>
   <a31nn>Giacinto Ferrari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1728</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 452-453</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1728</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1728</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:30Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:13:59Z" edp:createdBy="unknown" did="64784567"><labelId>Trayer, Jules</labelId>
   
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   <a3000>11011594</a3000>
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   <a3100>Trayer, Jules</a3100>
   <a3105>Trayer, Jean Baptiste Jules</a3105>
   <a31nn>Jules Trayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1839-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1824.08.20</a3270>
   <a3290>Metz?</a3290>
   <a3330>1908 / 1909</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1839</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1909</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52509132"><labelId>Arthois, Jacques d'</labelId>
   
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   <a3100>Arthois, Jacques d'</a3100>
   <a31nn>Jacques d' Arthois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1628-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1613.10.12</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1686.05</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10094879</a3008>
      <a3010>Arthois (1613 Landschaftsmaler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Jacques d', *vor 12.10.1613 Brüssel (get.in der Kirche St.Gudula), +Mai 1686 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Henri Artois und Jeanne Geerarts (oder Geerems), Vater von 3 und Bruder von 4. Nur bei ihm ist die Hinzufügung von "d'"durchgängig, auch in der Signatur. Noch nicht zwölfjährig schickte ihn seine Mutter, die zu diesem Zeitpunkt schon Witwe war, in die Lehre zu dem sonst unbekannten Maler Jan Mertens; am 11.1.1625 findet man ihn im Gilderegister als Lehrling und am 3.5.1634 als Meister eingetragen. 1632 heiratet er Marie Sambels, mit der er 5 Kinder hat: 3 Jungen (Jacques, get. am 11.9.1634; Nicolas, get. am 6.7.1636; Jean Baptiste, get. 5.6.1638) und 2 Mädchen. Von Okt. bis Dez. 1658 soll er wegen Verschuldung im Gefängnis gesessen haben, sein Prozeß dauerte noch bis 1662. Urkdl. ist nachweisbar, daß A. genug verdiente, um seine Schulden begleichen zu können. Lt. Aussage des Sekretärs von Balthazar de Robiano vom 6.7.1662 hätte J.A. dem Maler, der ein Jahr lang für ihn malen sollte, 24 fl. pro Tag angeboten. Zw. 1639 und 1654 hatte er außer 3 und 4 noch 6 andere Lehrlinge: 1639 Jean de Sainneville; 1642 Cornelius van Empel (oder Impel); 1645 Johannes Cornelius de Ridder; 1646 Johan Baptist Fabri; 1653 Peter van Waetom; 1654 Philips van Dapels; evtl. auch Cornelis Huysmans. - J.A. malte und zeichnete ausschließl. Landschaften, z.T. auch religiöse und mytholog. Themen in Landschaften als Auftragswerke von Kirchen und Klöstern; hauptsächl. aber waren seine Landschaften mit profanen Figuren (Hirten mit ihren Herden, Wanderer, Holzfäller, Jäger, Fischer, auch Räuber und Soldaten) staffiert. Die Stafffage besorgten häufig auch andere Maler, z.B. Pieter Bout oder David Teniers d.J. (von diesem sind 3 Bilder mitsign.), wohl auch Pieter van Bloemen, Gonzalez Coques und Adam Frans van der Meulen nach Fertigstellung der Landschaft. In einigen Fällen wurde die Staffierung erst nach Verlassen des Bildes aus A.s Atelier vorgenommen, so daß von einer eigtl. Zusammenarbeit nur in Ausnahmefällen gesprochen werden kann, z.B. bei dem Altarbild für St.Hubertus (Mus. Brüssel), obwohl der Maler der Figur des hl. Hubertus bis heute nicht zu identifizieren ist. Lt. Descamps' "Voyage pittoresque" soll A. auch mit Gaspard de Crayer zusammengearbeitet haben, außerdem mit Gillis van Tilborch, wovon die Darstellung der Familie in einer Landschaft (Rom, Slg Medioli) zeugt. - J.A. nimmt einen wichtigen Platz unter den Landschaftsmalern von Brüssel ein. Obwohl er zu jung war, um Jacques Foucquier gekannt zu haben, der 1616 Mitgl. der Gilde war und 10 Jahre später nach Paris verzog, sind A. dessen Werke sicher vertraut gewesen. Als A. 1634 Meister wurde, waren der 30jährige Daniel van Heil und der 29jährige Lodewijk de Vadder schon einige Jahre als Landschaftsmaler tätig. Vor allen scheint de Vadder den jungen A. beeinflußt zu haben, beide ließen sich bes. durch ihren damals berühmten Vorgänger Denis van Alsloot inspirieren, bes. auch durch die Wahl der Landschaftsmotive aus dem südl. von Brüssel gelegenen Wald von Soignies. A.s Malerei ist zwar häufig sign., aber nur in Ausnahmefällen dat., so daß eine chronolog. Ordnung seiner Werke nur hypothetisch sein kann. Grob lassen sich 3 Perioden unterscheiden: 1. ca. 1634-1655 unter Einfluß von de Vadder; 2. nach dessen Tod (1655) entwickelte A. einen persönl. Stil mit der Bevorzugung von Waldansichten in sommerl. Hitze, Darstellung mächtiger Bäume und Baumgruppen mit dichtem Blattwerk sowie üppige Büsche vor sonnenüberfluteten Lichtungen; 3. nach ca. 1670 scheint J.A. auf Bestellung gearbeitet zu haben, seine Werke verlieren an Ausdruckskraft und Originalität. Neben Waldlandschaften kennt man von ihm auch einige Fernansichten und Winterlandschaften. Er bevorzugte große Formate, z.B. malte er zw. 1634 und 1646 5 Landschaften in 3,50 x 3,00 m mit der Darstellung der Metamorphosen des Ovid für den Pal. Real in Granada. A. ist auch bedeutend als Zeichner und entwarf als Nachfolger von de Vadder z.B. Kartons für Teppiche, bes. Verdüren für Ateliers in Brüssel, Mecheln und Audenaarde. Versch. Kupferstecher, am bekanntesten Wenzel Hollar, haben nach seinen Landschaftsbildern Stiche angefertigt. Einzelne Stiche von Hollar sind dat., so daß für die Malerei A.s ein Datum ante quem gegeben ist.</a300b>
   <a300c>Landschaftsmalerei: ANTWERPEN, Koninklijk Mus. voor Schone Kunsten.ARNHEM, Gemeentemus. ASCHAFFENBURG, Filialgal. BASEL, Öffentl. Kunst-Slg. BUDAPEST, Szépmüvészeti Muz. BOSTON, Mus. of FA. BRÜGGE, Groeninge Mus. BRÜSSEL, Koninklijke Mus. voor Schone Kunsten. DARMSTADT, Hess. Landes-Mus. DRESDEN, Gemälde-Gal. Alte Meister. DIJON, Mus. des B.A. FRANKFURT/Main, Städel. GENT, Mus. voor Schone Kunsten. GLASGOW, Art Gall. GRONINGEN, Groninger Mus. KARLSRUHE, Staatl. Kunsthalle. KASSEL, Staatl. Kunst-Slgn. KOPENHAGEN, Statens Mus. LENINGRAD, Eremitage. LILLE, Mus. des B.A. LIVERPOOL, Walker Art Gall. MADRID, Mus. del Prado. MAINZ, Landes-Mus. MANNHEIM, Städt. Kunsthalle. MÜNCHEN, Alte Pin. OSLO, Nasjonalgall. PARIS, Mus. du Louvre. POZNAN, Muz. Narodowe. PRAG, Narodni Gal. QUIMPER, Mus. des B.A. SAINT QUENTIN, Mus. A. Lécuyer. SCHLEISSHEIM, Staats-Gal. STOCKHOLM, Nat.Mus. STUTTGART, Württemberg. Landes-Mus. WIEN, Gem. Gal. der Akad. der B.K. in Wien. - Kunsthist. Mus. WUPPERTAL, Von der Heydtmus. Zeichnungen: BERLIN, Staatl. Mus. BESANÇON, Mus. des B.A. BRÜSSEL, Koninklijke Mus. voor Schone Kunsten (Verz. De Grez). HAMBURG, Kunsthalle. LONDON, British Mus. PARIS, Mus. du Louvre. PRAG, Narodni Gal. SANKT GILGEN, Verz. F.C. Butôt. WARSCHAU, Kpst.-Kab. der Univ. WEIMAR, Schloß-Mus. - Stiche Verz. bei: Meyer, KL II, 1878; Wurzbach, NKL I, 1906; Hollstein I, 1949; R.Pennington, A descriptive cat. of the etched works of Wenceslaus Hollar, Cambridge 1982, 209 s.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. J.Campo Weyerman, De levensbeschryvingen der Nederlandsche konstschilders en konstschilderessen, Den Haag 1729; A.Houbraken, De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen, I, Den Haag 1753; J.B. Descamps, La vie des peintres flamands, allemands et hollandois, II, P. 1754; Immerzeel I, 1842; Kramm I, 1857; Meyer, KL II, 1878; Wurzbach, NKL I, 1906; Wilenski I, 1960; W.Bernt, Die niederl. Maler des 17.Jh., M.1969; Bénézit I, 1976; Bernt I, 1979. - J.B. Descamps, Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant, P. 1769, 46, 57, 77, 94, 130, 227; A.Bredius, Künstlerinventare, Den Haag 1915, II, 462 s.; E.Plietzsch, Holländ. und fläm. Maler des 17.Jh., L. 1960, 215 s.; Y.Thierry, Deeeuw van Rubens (Ausst.-Kat.), Br.1965, 7-10; M.Kervyn de Meerendré, Le peintre Jacques d'A., Diss., Löwen 1971; D.Bodart, Rev. des Archéologues et Historiens d'Art de Louvain 6:1973, 212-215, Abb.; C.Herrero, Los "Paeses metamorficos" de Jacobus van A.en el Pal. Real de la Granja, Reales Sitios 90:1986, 17-24, 11 Abb.; Y.Thierry/M.Kervyn de Meerendré, Les peintres flamands de paysage au XVIIe siècle. Le baroque anversois et l'éc. bruxelloise, Br. 1987. - Ph.Rambouts/Th. van Lerius, DeLiggeren en andere hist. arch. der Antwerpsche St.Lucasgilde, II, Den Haag s.a., 589, 595.</a300f>
   <a300g>M.C. de Kinkelder</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1628</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1686</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:34:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:13:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52485363"><labelId>Gaul, Franz (1837)</labelId>
   
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   <a3100>Gaul, Franz (1837)</a3100>
   <a31nn>Franz Gaul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Historienmaler &amp; Karikaturist &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3166>Kostümmaler</a3166>
   <a3180>1852-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3270>1837.07.29</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1906.07.03</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Franz Gaul wurde am 29. Juli 1837 in Wien geboren und wuchs in St. Margareten, einem Vorort Wiens auf. Der Vater Franz (1802-1874) war ausgebildeter Graveur und leitete ab 1866 die Graveurakademie des Hauptmünzamtes. Wie sein älterer Bruder Gustav nahm Franz sein Studium am 8. April 1851 an der Akademie der Bildenden Künste in Wien auf und wurde von dem Cornelius-Schüler Christian Ruben (1805-1875) zum Historienmaler ausgebildet. 1856 reiste er in Begleitung seines Bruders nach Oberitalien, im Jahr darauf nach Holland und Paris. In Frankreich lernte er den Militär- und Schlachtenmaler Horace Vernet (1789-1863) kennen. Unter dem Eindruck von Vernets Arbeiten vollendete er 1857 sein erstes Gemälde "Carl XII. und der Herzog von Holstein in der Schlacht bei Clisson" (Anm. 1). Seinen Ruf als Künstler begründeten jedoch Karikaturen, die er in Wiener Zeitungen wie "Der Floh", "Kikeriki" oder "Theaterfigaro" publizierte. 1859 bewarb sich Franz Gaul, der in Theaterkreisen als versierter Kostümkenner und Besitzer einer umfangreichen Sammlung von Kostümen und Kostümwerken bekannt war, vergebens um eine Anstellung als Kostümzeichner am Hofburgtheater. Trotz seiner Ablehnung begann er, selbständige Arbeiten für das Theater auszuführen. Dazu gehören das "Ludwig Löwe-Gedächtnisalbum" von 1858 (Anm. 2) und das "Wolteralbum" (Anm. 3). Letzteres enthält Kostümentwürfe für die Burgschauspielerin Charlotte Wolter (1834-1897). Diese Aquarelle, bei denen der Künstler noch eine Gesamtansicht mit Detailstudien kombinierte, zeigen seine anfänglich trockene und akademische Malweise. Sie lässt Vergleiche mit der Pinselführung eines Girolamo Franceschini (1820-1859) zu, der von 1849-1859 als Kostümbildner am Burgtheater engagiert war. Noch 1867 ist an der Kostümausstattung für Friedrich Halms Tragödie "Begum Somru", die Franz Gaul ein Jahr vor seiner offiziellen Bestellung an die Hoftheater als freier Mitarbeiter ausführte, die Anlehnung an die Formen- und Ausdruckssprache bereits etablierter Kostümzeichner ablesbar. Charakteristisch für diese Schaffensperiode Franz Gauls sind seine auffallend groß gezeichnete Figuren mit lang gezogenen Gliedmaßen. Die Gesichter arbeitet der Künstler noch lebensnah aus und folgt damit dem Stil von Albert Decker (1817-1871). - Ab dem 1. Juli 1868 arbeitete Gaul zunächst probeweise für ein Jahr an den Hoftheatern, woraus sich ein bis in das Jahr 1879 währendes Arbeitsverhältnis entwickelte. Damit beginnt Gauls produktivste Zeit, die in mehr als 2000 erhaltenen Kostümentwürfen dokumentiert ist. Franz Gaul begleitet 1869 die Hofoper bei ihrem Umzug in das neue Haus am Ring, das die Architekten Eduard van der Nüll (1812-1868) und August Sicard von Siccardsburg (1813-1868) erbaut hatten. Dieser Neubau an der Ringstraße bedingte umfassende Änderungen im Bereich des Ausstattungswesens. So musste, angepasst an die veränderten Raumverhältnisse und eine verbesserte Bühnentechnik, ein neuer Kostümfundus angelegt werden, dessen Gestaltung allein in Franz Gauls Händen lag. - Die folgenden Jahre waren geprägt von der Zusammenarbeit zwischen Gaul und Franz von Dingelstedt (1814-1881), der seit 1867 der Hofoper in Wien als Direktor vorstand. Dieser bekannte sich zur neuen Stilrichtung des Historismus, doch gab er dessen Prinzipien, wenn es sein Regiekonzept forderte, ohne Bedenken zu Gunsten visueller Effekte auf und spielte auch mit den symbolischen Konnotationen von Kostümen. Diese Arbeitsweise kam der seines Kostümzeichners entgegen, der seine Entwürfe zunehmend freier, weniger detailliert gestaltete. Im Jahr 1874 und 1875 arbeitet Franz Gaul an Projekten, für das die Wiener Hofoper auch den Maler Hans Makart (1840-1884) engagiert hatte. Gemeinsam entwickelten die beiden Künstler Kostüme für die Inszenierungen der "Arria und Messalina" und für die des "Tannhäusers" (Anm. 4). Am 30. Juni 1879 schied Franz Gaul, dem ein neues, größeres Arbeitsfeld in Aussicht gestellt wurde, vom Hofburgtheater aus und wechselte zur Hofoper, in deren Diensten er bis zu seiner Pensionierung im Jahre 1900 stand. Zu seiner Verpflichtung als "Kostüm-Maler" übernahm er dort die Leitung der technisch-administrativen Angelegenheiten des Hauses in der Funktion des "Oberinspectors und Vorstandes des Ausstattungswesens". Neben diesen Aufgaben verfasste Franz Gaul Ende des 19. Jahrhunderts erfolgreich Libretti für das Ballett. Diese Werke entstanden häufig in Gemeinschaft mit den Autoren Josef Hassreiter und Josef Bayer. (Anm. 5) Das Trio kreierte aufwendige Ausstattungsstücke, zu denen Publikumserfolge w. z. B. "Die Puppenfee" (1888) oder "Sonne und Erde" (1889) zu zählen sind. Franz Gauls Aktivitäten beschränkten sich jedoch nicht nur auf die Hoftheater. 1879 erhielt er anlässlich der Silberhochzeit von Franz Joseph I. und Kaiserin Elisabeth einen prestigeträchtigen Auftrag: Nach Vorgaben von Alfred von Arneth (1819-1897), Direktor des Haus-, Hof- und Staatsarchivs, arrangierte er zusammen mit Hans Makart und Heinrich von Angeli (1840-1925) ein "Lebendes Bild". Sechs Szenen thematisierten die Geschichte des Hauses Habsburg und wurden im Palais des Erzherzogs Karl Ludwig von den Mitgliedern der kaiserlichen Familie aufgeführt (Anm. 6). Ende der achtziger Jahre betraute man den Kostümbildner im Zusammenhang mit den Plänen zur Gründung eines österreichisch-ungarischen Nationaltrachtenmuseums in Wien mit der Edition einer Photofolge, die in drei Bänden mit dem Titel "Österreichisch-ungarische National-Trachten" veröffentlicht wurde. (Anm. 7) Wahrscheinlich verhalf ihm diese Arbeit sowie seine hervorragende Kenntnis der Kostümkunde zu einem Folgeauftrag: 1893 publizierte Franz Gaul den Warenkatalog der Wiener Firma Loden-Plankl unter der Bezeichnung "Costüm-Album von National-Trachten und Typen für Damen". 1900 verließ Franz Gaul das Theater. Er sah sich zu diesem Schritt gezwungen, weil er sich nicht mit den Reformbestrebungen des Musiktheaters Gustav Mahlers (1860-1911), der seit 1897 als Direktor an der Hofoper fungierte, identifizieren konnte. Am 3. Juli 1906 verstarb Franz Gaul. Sein Nachlaß wurde ein Jahr nach seinem Tod von dem Wiener Kunstantiquariat Gilhofer u. Ranschburg verauktioniert. Der "Katalog einer hervorragenden Sammlung von Militär- und Civilkostümwerken und Kostümdarstellungen in Einzelblättern (XVI.-XIX. Jahrh.)" verzeichnete 2400 Nummern.</a349e>
      <a349g>(Anm. 1) Wurzbach, Constant von: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich, Bd. 5, 1859. - (Anm. 2) Graphische Sammlung des Österreichischen Theatermuseums, Wien, o. Inv.Nr. - (Anm. 3) Historisches Museum, Wien, Inv.Nr. 97.920-s.a. Wiener Theater. Bilddokumente 1660-1900 aus der Theatersammlung des Historischen Museums. Ausst.Kat. Historisches Museum 1971/72, Wien 1971/72, S. 61/62. - (Anm. 4) Zeh, Gisela: Das Bayreuther Bühnenkostüm, Reutlingen 1973. S. 42. - (Anm. 5) Hassreiter, Josef (1845-1940): Regisseur und Ballettmeister; Ausbildung am Kärntnertor-Theater; erste Engagements am Hoftheater München 1866-68 und Stuttgart 1868-70; 1890-91 Hofballettmeister, s. Santifaller, Leo: Österreichisches Biographisches Lexikon. 1815-1915, Bd. 2, Wien/Graz 1959, S. 205/206.-Bayer, Josef (1852-1913): Komponist, ab 1870 Mitglied des Hofopernorchesters; 1883-1913 Hofballettdirektor, s. Santifaller, Leo: Österreichisches Biographisches Lexikon. 1815-1915, Bd. 1, Wien/Graz 1957, S. 59. - (Anm. 6) Reissberger, Mara: Zum Problem künstlerischer Selbstdarstellung in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts-Die lebenden Bilder, in: Zeman, Herbert (Hrsg.): Die österreichische Literatur. Ihr Profil im 19. Jahrhundert, Graz 1982, S. 741-769. - (Anm. 7) Österreichische Nationalbibliothek, Wien, Sign. 52832-C Alb. Ein Band umfasst jeweils 24 Blätter als Photograph wird J. Löwy, Wien vermerkt.- Das Österreichisch Biographische Lexikon. Bd. 1, o.O., 1957, S. 563 gibt 1881-86 als Entstehungszeitraum an.</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Gajoni, Adriano</a3100>
   <a31nn>Adriano Gajoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1913-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist H (1914)</a3100>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Disney, Walt</a3100>
   <a3105>Disney, Walter Elias</a3105>
   <a31nn>Walt Disney</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
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   <a3350>Burbank (California)</a3350>
   <a3420>Burbank (California)</a3420>
   <a8330>Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Deininger, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Deininger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903-1926
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schliephacke, Fridtjof</a3100>
   <a31nn>Fridtjof Schliephacke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Produktdesigner &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1945-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3330>1991</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>213</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Schliephacke studierte 1950 bis 1956 in Berlin an der Staatlichen Hochschule für Bildende Künste Architektur. Er wurde von Eduard Ludwig unterrichtet, der seinerseits Schüler von Mies van der Rohe war, zu dem auch Schliephacke persönlichen Kontakt hatte. Später wurde vor allem die Zusammenarbeit mit Wassili Luckhardt bedeutend. Nach dem Studium betätigte sich Schliephacke bis 1971 freiberuflich als Architekt und Designer. Er entwarf und betreute in Berlin den Bau des Reinickendorfer Hospitals für chronisch Kranke sowie für eine Krankenpflegeschule auf dem Gelände des Städtischen Humboldt-Krankenhauses und baute ein terassenartiges Wohn- und Geschäftshaus (1970/71) mit Eternitfassade. Als Designer wurde er 1960 mit dem zeitlos klassischen Entwurf der auf Bauhaustraditionen zurückgehenden Aluminium-Standleuchte bekannt, die von Mawa Design produziert wird. Von 1971 an unterrichtete Schliephacke zunächst als Professor im Fachbereich Design an der Staatlichen Hochschule für Bildende Künste in Berlin. Von 1973 an hatte er eine Professur für Produktplanung und Produktgestaltung inne.</a349e>
      <a349n>Warnke, Babette</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a31nn>W. Neu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a3100>Luini, Giulio Cesare</a3100>
   <a31nn>Giulio Cesare Luini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1535-1542
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1520</a3270>
   <a3290>Varallo Sesia di Vercelli</a3290>
   <a3360>1542</a3360>
   <a3380>Varallo Sesia di Vercelli</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 459</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Pompeo Ferrari</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1675-1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Polen</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1660</a3270>
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   </a3420>
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   </a3420>
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   <a3100>Walter, Dietrich</a3100>
   <a31nn>Dietrich Walter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1693-1699
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden &amp; Lettland</a3200>
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   <a3100>Merle, Hugues</a3100>
   <a31nn>Hugues Merle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1838-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Gath, Jeremias</a3100>
   <a31nn>Jeremias Gath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1601-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
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   <a3000>11007608</a3000>
   <a3100>Cerva, Giacinto</a3100>
   <a3105>Cervi, Giacinto</a3105>
   <a31nn>Giacinto Cerva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Quadraturmaler &amp; Perspektivmaler</a3162>
   <a3180>1622-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1652</a3300>
   <a3330>1652</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Giacinto, *Bologna, +5.9.1652 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler von Metelli und lt. Oretti von Filippo Brizio. Bes. in Bologna tätig. Von Masini erw. Arbeiten im Kloster S.Giacomo Maggiore sind nicht mehr zu identifizieren. Libretti (Bologna, Konservatorium G.B.Martini; Venedig, Fond. Cini) bezeugen seine Tätigkeit in den 1640er/50er Jahren als Bühnenbildner am Teatro Guastavillani in Bologna zus. mit 2, seinem vermutl. Verwandten, und dem Maschinisten Agostino Christiani.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). S.Ticozzi, Diz. dei pittori..., Mi. 1818; Galetti/Camesasca I, 1951 (zu 4); DEB III, 1972 (zu 4). C.C.Malvasia, Felsina pittrice, Bo. 1678, I, 547, 560; II, 86, 393 s.; L.Crespi, Vite de' pittori bolognesi non descritte nella Felsina pittrice, R. 1769, 33 s.; G.Mazzotti, Ville venete, R. 1954; W.Osthloff, Stud. zur Musik-Wiss. 24:1960, 17; L.Bianconi/Th.Walker, Riv. ital. di musicologia 1975, 429; F.D'Arcais, in: Gli affreschi nelle ville venete dal Seicento all'Ottocento, Ve. 1978; R.Pallucchini, La pitt. venez. del Seicento, I, Ve. 1981; M.Pigozzi, Il Carrobbio 13:1987, 279-289; C.Torresan, Arte veneta 41:1987, 199 ss. Bologna, Bibl. dell'Archigimnasio: M.Oretti, Pitt. dello stato veneto, Ms., col. 99 ss. (ms. B 97); id., Not. dei prof. del disegno, col. 28, 48 ss. (ms. B 126) Treviso, Bibl. Com.: N.Cima, Le 3 faccie di Trevigi, Ms., 1699, II, col. 223; III, col. 225, 276 (ms. 643).</a300f>
   <a300g>M.Angiolillo</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Monogrammist H A E N</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H A E N</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920?</a3300>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H A E N ist um 1920? mit einem Werbeplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1920</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:28:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52526357"><labelId>Raacke, Peter</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Raacke, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Raacke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Innenarchitekt &amp; Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.09.27</a3270>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1964</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1973</a7790>
      <a7796>Besteck Mono-a</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>474</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>227</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Mundt, Produkt Design, 1991<a8334>180</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Peter Raacke studierte 1942 in Paris bei Elisabeth Tveskow Metall- und Glasdesign, an der Staatlichen Zeichenakademie Hanau Metall- und Silberschmiedekunst (1942-1948) und anschließend an der Kölner Werkkunstschule Metallplastik und Glasmalerei. seit 1953 war er als freier Designer für Produktdesign und Inneneinrichtung tätig. Seine Büros wechselten von Saarbrücken und Kassel nach Ulm und Hamburg. Die äußerste Funktionalität und Rationalität seiner Entwürfe zeigt sich beispielsweise in den Faltmöbeln aus Pappe (1967) für Faltmöbel Ellen Raacke. Zu seinen Produkten zählen weiterhin Matratzen für Dunlop und Küchengeschirr für die Hessischen Metallwerke. Für diese entwarf er auch die besteckserie mono (1966), deren völlig geradlinigen Griffe in Teak, Ebenholz oder Plastik produziert wurden. Bei der Variante mono-ring konnte das Besteck durch einen Ring am oberen Ende des Griffs aufgehangen werden. Die Idee wurde von verschiedenen Firmen in den 70er und 80er Jahren wiederholt. Die Beschränkung auf Grundformen bei den Entwürfen Raackes entspricht den Vorstellungen der Ulmer Hochschule für Gestaltung, an der er zwischen 1962-1967 als Gastdozent lehrte. Bereits 1952 begann er als einer der ersten Dozenten für Design in Deutschland seine Lehrtätigkeit an der Technischen Hochschule Darmstadt, weitere Lehraufträge nahm er in Köln, Kassel und Hamburg wahr. Raacke war einer von vier Mitbegründern der Vereinigung deutscher Industriedesigner (VDID; mit Baumann, Dillert und Kupetz).</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.14</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1943</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:25:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:03:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52478728"><labelId>Nest, Wilhelm</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00030118</a3000>
   <a3100>Nest, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Nest</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449850</a3000>
   <a3100>Feller, F. E.</a3100>
   <a31nn>F. E. Feller</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1833-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln?</a3420>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Gemm, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Gemm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Wandmaler</a3162>
   <a3180>1913-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.09.27</a3270>
   <a3290>Halberstadt</a3290>
   <a3330>1973.03.17</a3330>
   <a3350>Halberstadt</a3350>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Gemm, Walter, dt. Maler, *27.9.1898 Halberstadt, +17.3.1973 ebd</a300a>
   <a300b>1912-15 Lehre als Dekorationsmaler in Halberstadt; anschl. Stud. an der FS für angew. Kunst in Magdeburg (Kl. für dekorative Lsch.- und Archit.-Malerei bei Adolf Rettelbusch). 1917-18 Soldat an der Westfront. Nach dem 1. WK mit Stip. der Buchhorn-Stiftung Abschluß an der FS Magdeburg und Stud. an der KA Stuttgart. 1920/21 in den Graph. Wkstn Bruchsal als Entwurfszeichner beschäftigt. Ab 1923 freischaffend als Maler in Halberstadt. In den 1930er Jahren mehrere Wand-Gem. für öff. Einrichtungen. Ab Sept. 1939 Kriegsdienst (Einsatz in Frankreich und an der Ostfront; zeitweilig als Kriegszeichner). Nach 1945 zahlr. Bilder zur Enttrümmerung und dem beginnenden Wiederaufbau in Halberstadt. 1967 wird die Ruine der Frz.-Reformierten Kirche nach G.s Entwurf als Gedenkstätte für den Bombenangriff von 1945 umgestaltet. 1966 Kunstpreis von Halberstadt. - In der Tafelbildmalerei v.a. Lsch. aus dem Harz und des Harzvorlandes.</a300b>
   <a300c>BERLIN, DHM. HALBERSTADT, StM.</a300c>
   <a300f>Vo2, 1955. - U.Siebrecht, W.G. 1898-1973, Halberstadt 1998.</a300f>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Frank, Volker</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1913</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:07:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52510289"><labelId>Trécourt, Giacomo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Trécourt, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Trécourt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1812</a3270>
   <a3290>Bergamo</a3290>
   <a3330>1882</a3330>
   <a3350>Pavia</a3350>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1827</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1882</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:28:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52526351"><labelId>Pozzi, Ambrogio (1931)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2000.11.14</a9920>
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   <a3100>Pozzi, Ambrogio (1931)</a3100>
   <a31nn>Ambrogio Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner</a3162>
   <a3166>Keramik &amp; Glas</a3166>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1931</a3270>
   <a3290>Varese (Varese)</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1970</a7790>
      <a7796>Tischgeschirr Compact &amp; Tischgeschirr TR 113</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1964</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1968</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1973</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>227</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fritz, Die Porzellangeschirre des Rosenthal Konzerns, 1989<a8334>70</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>449</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Pozzi leitete nach dem Studium an der Keramikschule in Faenza und der Promotion in Chemie 1958 die väterliche Keramikfabrik in Gallarate (1967-1981). Dort führte er das moderne, funktionale Design, beispielsweise mit dem Kaffeeservice Compact und der Serie TR 113, ein. Compact wurde ganz für die Maschinenproduktion entworfen und umfaßte drei verschiedene Größen, so daß die Teile ineinander gestapelt werden konnten. Weiterhin entwarf Pozzi Geschirr und Glas für Alitalia, Riedel, Pierre Cardin, die Kaufhauskette La Rinascente und nahm 1966 erste Kontakte zum Rosenthal Konzern auf. Für die Rosenthal Studio-Linie entwickelte er 1968 das besonders erfolgreiche Geschirrservice Duo, dessen schlichte Form auf dem Grundmotiv des Kreises beruht.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.14</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1946</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:22Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:54:56Z" edp:createdBy="unknown" did="64781870"><labelId>Cavallazzi, Teseo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08121015</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Cavallazzi, Teseo</a3100>
   <a31nn>Teseo Cavallazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1539-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1539?</a3300>
   <a3330>1596</a3330>
   <a3350>Varallo (Vercelli)</a3350>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>ArchivAKL (unredigiert)</a300a>
   <a300f>Debiaggi, 1968. - TCI Piemonte, 1976.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000130330" edp:label="Cavallazzi, Teseo">http://id.bildindex.de/actor/0000130330</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1539</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1596</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:44:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52493052"><labelId>Krause, Wilhelm August Leopold Christian</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Krause, Wilhelm August Leopold Christian</a3100>
   <a31nn>Wilhelm August Leopold Christian Krause</a31nn>
   <a31ng>Krause, Wilhelm</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Kunstschriftsteller &amp; Sänger</a3162>
   <a3180>1818-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1803.02.27</a3270>
   <a3290>Dessau</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 468 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Dessau 27. 2. 1803 - 8. 1. 1864 Berlin. Sein erster Lehrer und Förderer war Carl Wilhelm Kolbe d. Ä. in Dessau. 1821-24 mit einem Stipendium autodidaktische Weiterbildung in Dresden unter dem Eindruck der Bilder von Johann Christian Clausen Dahl. Seit 1824 in Berlin, wo er mit Hilfe Eduard Gärtners in der Gropiuswerkstatt für Dekorationsmalerei Beschäftigung fand; zugleich Beginn seiner Bühnenlaufbahn als Tenor am Königstädtischen Theater und Sänger von Schubertliedern. Seit 1826 regelmäßige Beteiligung an den Berliner Akademie-Ausstellungen. 1827 erste Versuche als Marinemaler im Atelier von Karl Friedrich Wilhelm Wach. Ausgedehnte Studienreisen nach Rügen (1830), Norwegen (1831), Holland (1834), Belgien und Frankreich (1836), England und Schottland (1842) und in den Mittelmeerraum. Seit 1833 Mitglied der Berliner Akademie. 1846 Veröffentlichung seines Buches "Die Maler-Technik der Meister des 15. bis 18. Jahrhunderts". - Mit seinen Marinebildern erwarb sich K. eine besondere Stellung in der Berliner Landschaftsmalerei, die er um einen neuen Aspekt bereicherte.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>wird's gebilligt?</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Eyrich, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Eyrich</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1635-1656
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1656</a3330>
   <a3350>Coburg</a3350>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 74, Nr. 10</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Leiter der fürstlichen Druckerei.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Frans van der Haer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Masana, Salvador</a3100>
   <a31nn>Salvador Masana</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1935-1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3360>1946?</a3360>
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   <a3100>Eisner, Joseph (1788)</a3100>
   <a3105>Eisner, Joseph (2) &amp; Eissner, Joseph (2) &amp; Eisner, Joseph (der Jüngere) &amp; Eissner, Joseph (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Joseph Eisner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Holzstecher</a3162>
   <a3180>1803-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1861.05.02</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 81</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eisner (Eissner), Joseph, d.J., österr. Kupferstecher, Radierer, Xylograph, *15.10.1788 Wien, +2.5.1861 ebd. Sohn von Joseph E. (d.Ä.); Bruder von Franz Xaver E. Stud. ABK Wien: ab 1802 bei Hubert Maurer (Zeichnen), 1805 Kupferstecherschule bei Jakob Matthias Schmutzer, ab 1811 bei Johann Friedrich Leybold (1805, 1810 jeweils 1.Preise). 1814 selbständiger Stecher in Wien, der v.a. als gefragter Reproduktionsstecher (Gem. ital. Renaiss.- und österr. Meister des 19.Jh.) für Kunsthändler arbeitete, aber auch natur-wiss. Publ. illustrierte (cf. ThB). 1822-37 Zeichenlehrer an der Militär-Akad. Wiener-Neustadt. Um 1830 zeitweise Hinwendung zur Xylographie, mit der er die Feinheit des Kpst. zu erreichen versuchte (z.B. in: K.Böheim, Abhandlungen über die Denksäule nächst Wiener-Neustadt und die Burg zu Wiener-Neustadt, 1832).</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. ADB V, 1877; Schidlof I, 1964; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Erg.-Bd I, 1978. -- Cerny, 1978; Hanebutt-Benz, 1984 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ferber, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Ferber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1863
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1903-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Frankreich &amp; Italien &amp; Liberia &amp; Togo &amp; Sudan</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.04.01</a3270>
   <a3290>Loitmark</a3290>
   <a3330>1953.01.17</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
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   <a9920>2009.09.01</a9920>
   <a3100>Winkelmann, Maria</a3100>
   <a31nn>Maria Winkelmann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1770
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1770</a3300>
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   <a3100>Paulin, Pierre (1927)</a3100>
   <a31nn>Pierre Paulin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner</a3162>
   <a3166>Möbel</a3166>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1927</a3270>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1968</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>225</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>428</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Paulin war Mitte der 50er Jahre einer der ersten Designer, die elastische, synthetische Stoffe bei der Möbelproduktion einsetzten. Nachdem er erfolgreiche Modelle unter anderem für Thonet entworfen hatte, ging er ähnlich wie Olivier Mourgue zu skulpturalen, organisch wirkenden Möbeln über. Der Chair 582, auch Ribbon genannt, für Artifort (1966), der mit der Form eines überdimensionalen Stoffbandes spielt, führte unter der Verwendung synthetischer Materialien eine völlig neue Gestalt ein. 1968 begann die Zusammenarbeit von Paulin mit Mobilier National, mit denen er neue Varianten von Sitzmöbeln entwickelte. Ergebnis war unter anderem das schlangenartig wirkende Sofa für Alpha, 1971. Im Auftrag der französischen Regierung entwarf er Sitzmöbel für den Expo-Pavillon in Osaka 1970, Interieurs für den Elysee Palast in Paris und Besucherstühle für den Louvre. Seit den 60er Jahren führt Paulin ein eigenes Designbüro, zu seinen Kunden zählen unter anderem Simca, Ericsson und Dior.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.14</a349t>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1942</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:44:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52493051"><labelId>Krauskopf, Rudolf</labelId>
   
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   <a3000>02530643</a3000>
   <a3100>Krauskopf, Rudolf</a3100>
   <a3105>Krauskopf, Heinrich Rudolf &amp; Krauskoff, Rudolf</a3105>
   <a31nn>Rudolf Krauskopf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1882-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.02.23</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 471</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Königsberg (Preußen) 23. 2. 1867 - ? 1883-90 Studium an der Königsberger Akademie bei Robert Trossin (Kupferstich), Emil Neide, Johann Heydeck, Max Schmidt und Carl Steffeck (Malerei). 1897/98 in München tätig. Einer der herausragendsten Landschaftsmaler Ostpreußens.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>EB</a9904>
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   <a3100>Pillori, Antonio Nicola</a3100>
   <a3105>Pellori, Antonio Nicola</a3105>
   <a31nn>Antonio Nicola Pillori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1702-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1687</a3270>
   <a3330>1763</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXVII, 1933, 43</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Gerstmayr, Johann Conrad</a3100>
   <a31nn>Johann Conrad Gerstmayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1796</a3300>
   <a3420>Memmingen</a3420>
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   <a3100>Forckel, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Forckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1619-1624
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1624.03.19</a3330>
   <a3350>Coburg</a3350>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 74, Nr. 8</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1613-15 Geselle bei Winter in Lauingen, am 08.11.1617 als Setzergeselle in der Tübinger Matrikel, ließ sich 1619 als Drucker in Coburg nieder und hatte wohl auch seit 1620/21 die Leitung der fürstlichen Druckerei. Hat unter anderem viele Leichenpredigten herausgebracht.,</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Elandt, Hendrick</a3100>
   <a3105>Eland, Hendrick</a3105>
   <a31nn>Hendrick Elandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1700-1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
   <a3330>vor 1705.09.21</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 166</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Elandt (Eland), Hendrick, niederl. Kupferstecher, Radierer, Zeichner, begr. 21.9.1705 Amsterdam, dort vermutl. auch tätig. Verwandt mit Cornelis E. -- Stiche nach eig. und fremden Entwürfen, u.a. zwölf Bll. Leben Jesu nach Bernart van Orley, Reisende vor der Schmiede nach Jacob van Huchtenburg sowie Ill. nach Jan Luyken, Jan Goeree und Bernard Picardt. 1700 arbeitet E. für die Bibel von Peter Mortier. Weitere bek. Arbeiten sind das Bl. Mausoleum Lucas Holstenij Romae ad S.Mariam de Anima, nach eig. Vorlage De Veldgesangen van Thyrsis, Leiden 1702, Ill. zu F.Desseine, Beschryving van Niew Rome, Am. 1704, sowie Begräbnis eines Papstes und Wahl eines neuen Papstes (vier Bll.).</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. Hollstein VI, 1952; Bénézit V, 1999.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller-Gossen, Franz</a3100>
   <a3105>Müller, Franz &amp; Gossen, Franz M.</a3105>
   <a31nn>Franz Müller-Gossen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1886-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.07.12</a3270>
   <a3290>Mönchengladbach</a3290>
   <a3330>1946.03.16</a3330>
   <a3350>Lausanne</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Couturier, ? (1835)</a3100>
   <a31nn>Couturier (1835)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1835</a3300>
   <a3320>Lyon</a3320>
   <a3420>Lyon<a3400>um 1835</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>08121013</a3000>
   <a3100>Anversa, Gomar di</a3100>
   <a31nn>Gomar di Anversa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1503
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Chieri<a3400>1503</a3400>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Platner, Warren</a3100>
   <a31nn>Warren Platner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Innenarchitekt &amp; Produktdesigner</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1919.06.18</a3270>
   <a3290>Baltimore</a3290>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>454-456</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>226</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>209</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Platner studierte an der Cornell University, Ithaca, New York, (1938-41). Im Anschluß war er in verschiedenen Architekturbüros tätig, so bei Raymond Loewy (1945-50), bei Eero Saarinen (1950-65) und u.a. bei dessen Nachfolgern Kevin Roche und John Dinkeloo. Unter eigenem Namen widmet er sich seit 1965 in New Haven, Connecticut, Architektur, Städtebau, Landschaftsplanung, Produktdesign und Interiordesign. Insbesondere seine Arbeiten im Bereich des Interiordesign sind in zahlreichen Büchern und Magazinen illustriert. Das architektonische und innenarchitektonische Oeuvre umfaßt Einkaufszentren, Hotels, Restaurants, wie das Windows of the World-Restaurant auf dem Dach des New Yorker World Trade Centers (1975), Firmenzentralen, wie das Londoner Sea Containers House (1982) in einem dezent ornamentalen Stil, öffentliche Bauten, Schulen, Bibliotheken, Ausstellungsräume u.v.m. Ausgehend von humanistischen Idealen befand er, ein Gebäude solle sich organisch von innen nach außen entfalten sowie Aufgaben und Raumnutzung umfassend reflektieren. In diesem Sinne widmete er sich auch Details der Inneneinrichtung wie Vasen und Lampen. Bereits in den 50er Jahren hatte Platner eine Reihe charakteristischer Stahldrahtmöbel entworfen. Die Methode der Materialverwertung und Herstellungstechnologien hatte er eigens dafür entwickelt. Tische, Stühle und Büromöbel wurden von Knoll International, Lehigh-Leopold und American Standard produziert.</a349e>
      <a349n>Warnke, Babette</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52559961"><labelId>Hanrits, Samuel Gottlieb</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221357</a3000>
   <a9920>2009.09.02</a9920>
   <a3100>Hanrits, Samuel Gottlieb</a3100>
   <a3105>Hanrich, Samuel Gottlieb &amp; Heinrich, Samuel Gottlieb &amp; Heinring, Samuel Gottlieb &amp; Hanrits, Samuel Bohumil</a3105>
   <a31nn>Samuel Gottlieb Hanrits</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1715-1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1700</a3270>
   <a3290>Neusohl (Neusohl)</a3290>
   <a3360>1732</a3360>
   <a3420>Belin</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Heinrich, Samuel</a3010>
   </a3007>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3100>Koner, Max Johann Bernhard</a3100>
   <a31nn>Max Johann Bernhard Koner</a31nn>
   <a31ng>Koner, Max</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1869-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.07.17</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1900.07.07</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 263</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 17. 7. 1854 - 7. 7. 1900 Berlin. Sohn eines klassischen Philologen und Bibliothekars. 1873-78 Studium an der Berliner Akademie bei Eduard Holbein und Wilhelm Daege, später bei Max Michael und Anton von Werner. Studienreisen 1875 nach Italien, 1878 nach Paris. Nach erster Beschäftigung mit Landschaftsmalerei und einem Ausstellungsdebüt als Aktmaler (1880) ausschließliche Hinwendung zur Porträtmalerei. Sein Werk umfaßt über hundert Porträts der Berliner Gesellschaft, darunter etwa 30 Bildnisse Kaiser Wilhelms II. Besonderer Beliebtheit erfreuten sich seine repräsentativen Damenporträts. Zwar von blendender Handwerklichkeit, fehlt der Mehrzahl seiner Porträts jedoch der Anspruch auf tiefere psychologische Durchdringung. Seit 1890 Leiter einer Malklasse an der Akademischen Hochschule für die bildenden Künste zu Berlin. 1892 Professor, 1893 ordentliches Mitglied der Akademie der Künste.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a300a>Bianchi Buonavita, Francesco, ital. Maler, *9.7.1593 Florenz, +12.9.(?) 1658 Certaldo/Florenz.</a300a>
   <a300b>Sohn des aus Mailand stammenden Mosaizisten Giovanni Bianchi, der ab 1580 für die Familie Medici tätig war. Erst seit 1637 nimmt B. lt. Dok. den zweiten Familiennamen (wahrsch. den seiner Mutter Laudomia) Buonavita an. Dank der Hilfe seines Vaters, Dir. der "lavori di pietri dure" und Kustos der Gal. der Uffizien, und der Wertschätzung von Großherzog Cosimo II wurde B. Malerschüler bei Giovanni Bilivert, dessen Stil er immer folgte. Von höchster Wichtigkeit ist seine Rolle als Biograph seines Lehrers. Zw. 1615 und 1617 soll B., lt. Baldinucci, einen vom Großherzog Cosimo II empfohlenen Aufenthalt in Rom verbracht haben (am 4.5.1616 wurde die Lw. für das von M.Buonarroti d.J. bei ihm bestellte 'Ingegno' [Das Talent] für die Gal. in der heutigen Casa Buonarroti zum Bemalen in B.s Atelier gebracht; am 12.6.1617 dat. B. das Gem.). Der Maler soll jedenfalls eine längere Zeit außerhalb seiner Heimat gelebt haben. Die Erwähnung eines Francesco Bianchi "gonfaloniere non togato" in Livorno vom 1.5.1621 bis 1.11.1621 und vom 1.11.1622 bis 1.5.1623 (aus dieser Zeit könnte das Altarbild in S.Giovanni in Livorno stammen) könnte unseren Maler betreffen. Sehr spät, am 10.11.1624, zahlte B. seine erste Gebühr an die florentin. Accad. del Disegno. Am 23.2.1624 soll er eine Kopie nach einem Bild aus einer Serie berühmter Gem. der Medici-Slgn ausführen, die nach Frankreich geschickt werden sollte (Florenz, Arch. di Stato [ASF] Mediceo 1703, in: R.Contini, Bilivert. Saggio di ricostruzione, Fi. 1985, 188-189: Dok. 65). Lt. Baldinucci schickte B. nach 1631 Gem. eigener Erfindung an den Herzog von Guise in Paris. Gleich danach hörte B. zu malen auf (Baldinucci sagt, daß B. schwere physische Leiden zu schaffen machten). Vielleicht wegen mangelnden Erfolges in seiner Arbeit begann B. - bes. für Kopien und "pietre dure"-Malereien bek. - eine Verwaltungskarriere und hinterließ schwache, naive Gemälde, wo immer er Stellen bekleidete: in Vinci (unterstützte das Bürgermeisteramt 1637); in Empoli (Bürgermeister 1653-54); in Castelfranco di Sopra (Prov. Arezzo, Bürgermeister 1655) und in Certaldo (Stellvertreter des Bürgermeisters 1657-58), wo B. starb, ohne Gemälde zu hinterlassen. 1640-57 bekleidete B. versch. Ämter innerhalb der Accad. del Disegno (Dez. 1640: Konsul; Dez. 1641: Rat; August 1644: Konsul; August 1645: Rat; Mai 1646: Kustode; Sept. 1646: Konsul; 18. April 1657: Konsul). Aus Dok. des florentin. Staatsarchivs wissen wir, daß B. am 22.11.1648 eine Lw. für ein Porträt des J.Sansovino geschickt wurde. Am 3.6.1649 machte B. einem Girolamo Canossa den Prozeß wegen eines Gemäldes ('Gottvater mit zwei Hll.'). Am 3.6.1652 reklamierte B. von einem Lorenzo Puliviani die Zahlung für ein Porträt und die Skizze dazu. - Verloren sind folgende Werke B.s.: 'Die Hll. Cosma und Damiano', Altarbild, sign., dat. 1626 (ehem. Pisa, Chiesa dei SS. Cosma e Damiano; cf. Titi, 1751; Bellini Pietri 1913; 1932; zugehörige Zchng ehem. bei Finarte Aukt.-Kat., Mi. v. 4.12.1978; Contini 1989, Abb. 49); zwei Gem. für den Hauptaltar der Kirche S.Giuseppe in Florenz, dok. Juni 1626-März 1627 (Florenz, Arch. di Stato, Comp. Relig. Soppr. 1456, S.Giuseppe, ins. 68, cc. 2v, 4r; ebd., Accad. del Disegno, 9, c. 35r). Eine 'Hochzeit von Caterina Medici mit Heinrich II', Öl/Lw., dok. als voll. am 7.10.1627 für das "Cabinet Doré" im Luxembourg Pal. in Paris, nach einem Auftrag der Maria Medici (ehem. Broomhall, Fife/Schottland, Slg Earl of Elgin), wurde am 20.4.1993 bei Sotheby's London versteigert.</a300b>
   <a300c>Gem. (Öl/Lw.): EMPOLI/Florenz, Collegiata di S. Andrea (canonica): Das Wunder des Maultiers, 1653-54. FALTOGNANO/Vinci (Florenz), Chiesa di S.Maria: Gekrönte Hll. und Engel, dok. 1637. FLORENZ, Mus. di Casa Buonarroti: Das Talent, dok. 1616-17. - Depot der Uffizien: Der hl. Philipp vertreibt den Teufel (ehem. in der Kirche S.Stefano al Ponte), A. 30er Jahre; Martyrium des hl. Miniato (ehem. in der Chiesa delle Monache di S.Miniato al Monte), A. der 30er Jahre. - Convento delle Oblate di Careggi: Der hl. Dominikus hält ein Buch, E. 30er Jahre oder später; Der hl. Dominikus steigt in den Himmel auf, Spätwerk (cf. Brusioli, in: F.Brusioli/L.Ciuccetti [Ed.], S.Maria Nuova. Il tesoro dell'arte nell'antico ospedale fiorentino, Fi. 1989, 104, Nr 125 [als Curradi-Werkstatt], 111, Nr 139 [als unbek. Florentiner Maler]). LIVORNO, S.Giovanni: Martyrium des hl. Bartholomäus, ca. 1621-23. LORO CIUFFENNA/Arezzo, Basilica di Nostra Signora dell'Umiltà: Der hl. Antonius von Padua, 1655. MONTECARLO/Lucca, Chiesa di S.Andrea: Kreuzigung, A. 30er Jahre. PARIS, Notre-Dame de Bonne Nouvelle: Der hl. Ludwig von Frankreich heilt die Aussätzigen, A. 30er Jahre. VINCI/Florenz, Santuario della SS. Annunziata: Josephs Verkündigung (vorbereitende Zchng im Kpst.-Kab. der Uffizien, Florenz, Inv. Nr 2180 S.).</a300c>
   <a300d>Vita del Bilivert (Ms., ante 1658, Bibl. Naz. Centrale, Florenz, Cod. Miscellaneo II, II, 110, cc. 73r-74v), publ. in: F.Baldinucci/A.F.Marmi, Not. dei Professori del Disegno, in: P.Barocchi (Ed.), App., ed. Ranalli, VII, Fi. 1975, 65-68.</a300d>
   <a300f>ThB III, 1909. DBI X, 1968 (Lit.); DEB II, 1972; PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - Baldinucci, ed. Ranalli, IV, 1846 (Repr. Fi. 1974), 311-315; P.Titi, Guida per il passeggiere dilettante di pitt., scult., ed archit. nella città di Pisa, Lucca 1751, 221; F.De Boni, Biogr. degli artisti, Ve. 1840, 102; A.Bellini Pietri, Guida di Pisa, Pisa 1913, 267 (ed. 1932, 243); F.Dal Canto, in: Livorno e Pisa: due città e un territorio nella politica dei Medici (Ausst.-Kat. Livorno), Pisa 1980, 299 s.; S.Meloni Trkulja, in: Andrea del Sarto 1486-1530: Dipinti e disegni (Ausst.-Kat. Florenz 1986/87), Fi. 1986, 70 s., 75 (Anm. 9); R.Contini, F.B. B., "primo giovane" del Bilivert, Annali della Fond. di Studi di Storia dell'Arte Roberto Longhi 2:1989, 71-99.</a300f>
   <a300g>R.Contini</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a349a>Text<a349e>Bekam am 26.05.1603 von Herzog Johann Casimir die Erlaubnis in Coburg eine Druckerei errichten zu dürfen. Leistete am 30.04.1621 den Bürgereid. Nach Haucks Tod hatte er auch für kurze Zeit die interimistische Leitung der fürstlichen Druckerei. Aus seiner Offizin sind Musikdrucke und viele Leichenpredigten herausgekommen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3000>07020212</a3000>
   <a3100>Hauck, Julius</a3100>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 73, Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Leiter der fürstlichen Druckerei, leistete am 02.03.1599 den Bürgereid und brachte u.a. zahlreiche Musikdrucke z.B. von Benedikt Faber und Melchior Franck heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a31nn>Johann Baptist Enzensberger</a31nn>
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   <a300a>Enzensberger (Entzensperger; Enzenberger; Enzensperger), Johann Baptist, dt. Maler, Zeichner, Radierer, *21.6.1732 Sonthofen/Allgäu, +30.1.(1.2.)1773 Augsburg. Sohn eines Mesners. Lehre bei dem Kirchenmaler Ignatz Baldauf in Oberndorf, der 1754 Hofmaler des Augsburger Fürstbischofs wurde. Vermutl. im selben Jahr ging E. auf Wanderschaft, u.a. nach Rom und Venedig, wo er die Werke von Giovanni Battista Tiepolo studierte und bei Gaspare Diziani arbeitete. Ab 1758 in der Wkst. des Malers Dempfle in Augsburg, wo er sich 1760 um das Augsburger Bürgerrecht bewarb, die Malergerechtigkeit erhielt und heiratete. Bekam 1768 den 1. Preis der Akad. Augsburg. -Fertigte zahlr. Rad. nach eig. Entwürfen, aber auch nach François Boucher und David Teniers, außerdem Zchngn sowie Portr. und Historien in Öl. Sign. sind die Zchngn: Moses und die eherne Schlange; Moses schlägt Wasser aus dem Felsen (Darmstadt. Hess. LM); Der Hl. Franz von Paula (Augsburg, StKS); Himmelfahrt Christi; Ordens-Hll. mit Buch... (beide Kunsthandel). Dank der sign. Arbeiten sind ihm noch die Zchngn Trunkopfer eines röm. Feldherrn (Wien, Albertina) sowie die Bll. Guter Hirte und Tanzende Paare im Freien (Kunsthandel) zugeschr. worden. Die in Augsburg befindl. Ölskizze mit der Ehernen Schlange konnte E. aufgrund der fast ident. Darmstädter Zchng zugeschr. werden, beide wohl Vorarbeiten zu einem Gemälde.</a300a>
   <a300c>DISCHINGEN, Kath. Pfarrk. St. Joh.Bapt., Hochaltar: Taufe Christi.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Schweers I, 1994. -- W.Kaiser, Sammler 98:1929(89)3 s.; G.Bergsträsser, in: Festschr. für P.W.Meister, Ha. 1975, 115-121; Barock-Gal. Augsburg (K Gem.), Au. 1984; R.Biedermann, Meister-Zchngn des dt. Barock (K), Au. 1987; Almanach der Graphikpreise (B.) 12:1997; 13:1998. -- Mitt. W.Kaiser, Kempten (1929).</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller, Martin (1927)</a3100>
   <a31nn>Martin Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
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   <a3100>Cosins, N.</a3100>
   <a31nn>N. Cosins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich?</a3200>
   <a3248>österreichisch?</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bianchi, Isidoro</a3100>
   <a3105>Isidoro da Campione</a3105>
   <a31nn>Isidoro Bianchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1596-1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1581</a3270>
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   <a3420>Varese (Varese)</a3420>
   <a3420>Como</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Rivoli (Turin)</a3420>
   <a3420>Campione d'Italia</a3420>
   <a3420>Monza</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 419</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bianchi, Isidoro, Tessiner Maler, Stukkateur, *1581 (irrtüml.: 1602) Campione, +11.10.1662 ebd. Häufig verwechselt mit Federico, Francesco Maria und Salvatore B. Der früheste Nachweis seiner Tätigkeit ist die von Colombo (1971) aufgefundene Quittung über die Bezahlung B.s für Arbeiten im Pal. R. in Turin. Die Deckendekorationen (1617-20) der dortigen Gall. Grande sind mit einigen Stuckfiguren der Pal.-Fassade (zus. mit den Gebrüdern Castelli; 1619/29) zugleich die ersten gesicherten Werke. In Mailand ist die Tätigkeit an den Fresken Glorie der Engel (um 1620) in der Capp. dei SS.Aimo e Vermondo in S.Ambrogio belegt durch Mailänder Zahlungen an B. nach Turin für entstandene Reisekosten. In dieser Zeit begann eine fruchtbare Zusammenarbeit mit Pier Francesco Morazzone. Mit diesem führte B. die Dekorationen der Villa Crespi in Gallia/Como und im großen Saal von Kastell Rivoli/Roveredo aus, ebenso die bei einem Brand zerst. und 1970 in vier Sälen z.T. rest. Fresken der Vita von Amedeo V., VI., VIII., von denen letzteres einhellig B. zugeschr. wird. Dem Paradies-Fresko von 1623 einer Kap.-Decke in S.Fedele in Como folgten Stuckarbeiten in den Wohnräumen des Pal. R. in Turin. Nach dem Tod von Morazzone (1626) spielte B. eine bedeutendere Rolle im Schloß Rivoli, was 1632 zur Ernennung zum Hofmaler führte. Die Wertschätzung, die B. am Hof der Savoyer erfuhr, schlug sich in großzügigen finanziellen Zuwendungen, im Adelstitel (1634) und einer Pension der Herzogin Christina (1635) nieder. Ab 1633 arbeitete B. im Turiner Castello di Valentino. Außer den großen zentralen Bildern mit hist. Motiven im Hauptsaal werden B. dort Stuckierungen und Dekorationsmalereien mit allegor. Motiven, Friese mit Putten und Stilleben einiger Wohnräume zugeschr. (Brizio, 1949; Griseri, 1983; Di Macco, 1989). Zahlungen für Arbeiten im Castello di Valentino erhielt B. auch 1636/37 für Festappparate und für die Ausstattung der Funeralien für Vittorio Amedeo I, 1642-46 für Arbeiten in Rivoli. 1639 siedelte B. von Turin nach Campione über, wo er die intensive Tätigkeit als Dekorationsmaler fortsetzte. - B. hinterließ eine große Zahl von z.T. bedeutenden Fresko-Zyklen, die von den bekanntesten in S.Maria dei Ghirli in Campione mit der Glorie der Ewigkeit und der Marien-Legenden (1628-30) über die viel später entstandenen Zyklen der Auferstehung der 11. Kap. auf dem Sacro Monte von Varese bis zu den Chorfresken des Domes in Monza mit der Glorie der Engel und Erschaffung der Welt (um 1660) reicht. Neuerdings werden B. noch einige Gem. auf Lw. in der Chiesa di Madonna della Riva in Angera (u.a. Verkündigung; Himmelfahrt) zugeschr. und die seit 1958 B. zugewiesene Himmelfahrt der Pin. Malaspina in Pavia in der Zuordnung bestätigt (Bona Castellotti, 1985). Die von der Kunstkritik festgestellte enge Anlehnung B.s an Morazzone trifft bes. auf die seit den 30er Jahren entstandenen Werke zu, die außerdem Anklänge an Gaudenzio Ferrari aufweisen. Für die frühere Schaffenszeit in Turin kann man lt. Bossaglia (DBI) von einer Annäherung an einen "späten internat. Manierismus" sprechen, der sich im Rhythmus der Figuren, ihren akrobat. Stellungen und in den scharfen Fältelungen der Kleidung äußert, jedoch die für einen Meister typ. Dynamik und Dramatik vermissen läßt. Eine größere Gruppe von B. zugeschr. graph. Bll. verteilt sich auf die Bibl. Ambrosiana Mailand, die Accad. di Carrara Bergamo und die Gall. der ABA Venedig. - Ab 1631 zog B. seine Söhne zur Ausführung seiner Arbeiten hinzu. Der von ThB als Bildhauer bez. Carlo B. ist lt. Schede Vesme evtl. kein Künstler gewesen. Gesichert hingegen ist die Mitarb. von Francesco B. und Pompeo B., wenn auch beider Anteil an den Bilderzyklen des Vaters schwer auszumachen ist und die Zuweisungen schwanken (cf. DBI). Pompeo B. erscheint in Zahlungsbelegen als Gehilfe des Vaters, erstmals ab 1631, als B. eine jährl. Pension erhielt, 1632 bei Arbeiten in Rivoli, bei denen auch Francesco B. als Maler und Stukkateur mitarbeitete. 1634 wurde Pompeo B. für Arbeiten in der Villa der Königin bezahlt. 1635 erhielt er erneut Zahlungen, v.a. für Festapparate, ab 1636 eine jährl. Pension, ebenso Francesco B. Beide wurden 1633-39 für Arbeiten im Castello di Valentino und im Pal. Madama bezahlt. Wahrsch. verließen die Söhne zus. mit B. Turin, kehrten jedoch 1642 hierher zurück und waren im Castello Valentino tätig, zuletzt 1646. Von Francesco B. ist außerdem ein sign. Gem. mit dem Martyrium eines Hl. in S.Sebastiano in Vercelli von Gabrielli (1960/61) identifiziert worden.</a300a>
   <a300f>ThB III, 1909. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; HBLS I, 1921; Guidi, 1932; Schede Vesme I, 1963; DBI X, 1968 (Lit.); PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - A.M.Brizio, in: Il Castello del Valentino, T. 1949, 205-220, 244; N.Gabrielli, Boll. della Soc. piemontese di archit. e BA 14/15:1960/61, 167 (zu B., Francesco); G.Letizia, I.B. da Campione e la XI Capp. del Sacro Monte di Varese, L'Arte 61:1962, 165-171; A.Robertini, I.B. da Campione pittore a Cevio, Giorn. del Popolo v. 16.11.1962; TCI Milano, 1967; R.Amerio, Introd. alla Valsolda, Lugano 1970, 255 ss.; S.Colombo, Il Santuario dei Ghirli in Campione d'Italia, Locarno 1971; TCI Torino, 1975; G.Martinola, Inv. delle cose d'arte e di antichità del distretto di Mendrisio, I, Bellinzona 1975, 485 (Zuschr.); Jenny II, 1976, 262, 299 s., 343 (Zuschr.); B.Cetti, I.B. pittore comacino, Arte cristiana 67:1979, 87-96; M.Rossi, I.B. e il Santuario della Madonna dei Ghirli a Campione, Unsere KD 30:1979(3)310-325; Pavia, Pin. Malaspina (Kat.), Pavia 1981; A.Griseri, in: Francesco Cairo (Ausst.-Kat.), Varese 1983, 59-71; Finarte (Aukt.-Kat.) 449, R. 1983, Nr 540a-b; 469, Mi. 1984, Nr 119a-b; 598, R. 1987, Nr 46a-b; I pittori bergamaschi, Il Seicento, II, Bergamo 1984, 138; III, 1985, 325 ss., 437, 443 ss., 456; M. Bona Castellotti, La pitt. lombarda del Seicento, Mi. 1985; M.Di Macco/G.Romano (Ed.), Diana trionfatrice, Arte di corte nel Piemonte del Seicento (Ausst.-Kat.), T. 1989, 103-106, Nrn 110-113; M. de Angelis, Per l'attività lombarda di I.B., Arte lombarda 1990(1/2) 110-117; ead., I.B., Bergamo 1993 (190 pp., 175 Ill.). - Mitt. F.Cavarocchi, Mailand.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2009.09.02</a9920>
   <a3100>Gerhardt, Anna Margarete</a3100>
   <a3105>Gerhardt, Margarete &amp; Gerhardt, L. E. Margarete &amp; Gerhardt, L. E. M</a3105>
   <a31nn>Anna Margarete Gerhardt</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1888-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.01.08</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Oder)</a3290>
   <a3360>1954</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Gerhardt, Anna Margarete (L.E.M.; L.E.Marg[arete]; Margarete), dt. Malerin, Graphikerin, *8.1.1873 in Frankfurt/Oder</a300a>
   <a300b>Als Schülerin von Dora Hitz kam sie früh in Berührung mit dem dt. Impressionismus. Die Ausb. vervollkommnete sie während Studienaufenthalten in Italien und Paris. Ihr Lehrer Ernst Wilhelm Müller-Schönefeld (Schüler von Anton von Werner) brachte ihr die Historienmalerei nahe. Der Reiz ihrer häufig kleinformatigen Arbeiten liegt in der Spannung zw. dem pathet. Heroismus, der von-Werner-Schule und dem freien, lockeren Farbauftrag mit leuchtendem Kolorit, wie er von D.Hitz vermittelt wurde. Dies gilt insbesondere für G.s Gem. mit röm. Motiven, mit denen sie einen bemerkenswerten Schlußpunkt der Malerei der Deutsch-Römer setzt, zu denen sie sich zweifellos zählte. Auf einer gemeinsamen Reise mit D.Hitz 1911/12 nach Italien entstanden vermutl. ihre reifsten Arbeiten: röm. Parks, Campagna-Lsch. sowie Bildnisse der ital. Bevölkerung. Über ihr Werk nach dem 1. WK ist wenig bekannt. Sie blieb zw. 1923 und 1929 (nach den in Zss. publ. Abb.) einem akad. Impressionismus verbunden und vertrat noch in den 20er und 30er Jahren eine leuchtend impressionist. Malweise.</a300b>
   <a300f>Vo2, 1955. Dressler II, 1930; Witte II, 1991; Käthe, Paula und der ganze Rest, B. 1992. - Westermanns MH 134:1923, 577-582 (Abb.); Mecklenburg. MH 5:1929, 399 (Abb.); D.Lorenz, Künstlerspuren in Berlin vom Barock bis heute, B. 2002.</a300f>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Henneberg, Jörg Michael</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1888</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1954</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:44:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52493046"><labelId>Kraus, Friedrich</labelId>
   
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   <a3100>Kraus, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Kraus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1841-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1826.05.27</a3270>
   <a3290>Deutsch Krottingen</a3290>
   <a3330>1894.09.28</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1855-1894</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 448</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutsch Krottingen bei Memel (Ostpreußen) 27. 5. 1826 - 28. 9. 1894 Berlin. Bis 1849 Studium an der Königsberger Akademie bei Ludwig Rosenfelder, danach in Berlin. 1852-54 in Paris im Atelier Thomas Coutures. 1854-55 in Rom. 1855 Niederlassung in Berlin, ständige Beteiligung an den Akademie-Ausstellungen. 1885 Mitglied der Akademie. Porträt- und (historische) Genremalerei. - Der Nachlaß wurde durch seinen Freund Paul Meyerheim aufgelöst.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Deutsch Krottingen/Ostpr. 1826 - Berlin 1894</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3000>20030877</a3000>
   <a9920>2000.04.07</a9920>
   <a3100>Mosca, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Mosca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3000>20039203</a3000>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
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   <a3100>Erba, Giorgio da</a3100>
   <a3105>Erba, Giorgio di Melchiorre da &amp; Erba, Giorgio da (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Giorgio da Erba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1481-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1481/1500</a3300>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 252</a8334>
   </a8330>
   <a300a>5. Giorgio, d.J., E. 15. Jh. in Parma tätig. Lt. Scarabelli Zunti Sohn von 7, der seinerseits Sohn von 4 ist. Von A.M. Edoardi E. in der "Historia della città di Parma" (1591) als sein Verwandter sowie "herausragender und äußerst erfahrener Architekten und Ing." bezeichnet.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Goujon, J.</a3100>
   <a31nn>J. Goujon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Boerner, Johann Andreas</a3100>
   <a31nn>Johann Andreas Boerner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Lithograph &amp; Kunsthändler &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1800-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1785</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1862</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 205</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Boerner, Johann Andreas, dt. Radierer, Lithograph, Sammler, Kunsthändler, *1785 Nürnberg, +24.2.1862 ebd., tätig in Nürnberg.</a300a>
   <a300b>B. ist v.a. als Kenner und Sammler von Bedeutung. Zw. 1810 und 1830 war B. in der Frauenholzischen Kunsthandlung tätig, bevor er als Auktionator arbeitete. Die 40 bei Andresen gen. Rad. und Lith. waren nur für den Privatgebrauch geschaffen, dat. zw. 1800 und 1812. Seine Slg, in der sich Wolf Hubers Mondsee-Landschaft (Nürnberg, Germ.Nat.Mus.) befand, wurde nach seinem Tode in Leipzig versteigert. Lt. ThB dilettierten auch B.s Frau 'Amalie' (1793-1830) und seine Schwester 'Eleonore Philippine Louise' (+um 1834) als Radierer.</a300b>
   <a300c>MÜNCHEN, Graph. Slg: Liebhaber und Kenner, Lith., 1811; Mann mit eingeklemmtem Mantel, Lith., 1812; Wasserfall an einem Felsenabsatz, Lith.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. J.G. Meusel, Teutsches Künstler-Lex. oder Verz. der jetztlebenden Teutschen Künstler, I, Lemgo 1808; Bénézit II, 1976. - A.Andresen, Beschr. der von J.A. B. hinterlassenen radirten Blätter, Arch. für die zeichnenden Künste 9:1863, 8-19; R.A. Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith.: Kat. der Bilddrucke von 1796-1821, M. 1975, 41; B.Deneke/R.Kahsnitz (Ed.), Das Germ.Nat.Mus. Nürnberg 1852-1977, Nürnberg 1977, 636, 638.</a300f>
   <a300g>S.H.</a300g>
   <a99fm>cf.-Name: Boerner, Amalie &amp; Boerner, Eleonore Philippine Louise</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hauschke, Sven</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000028</a3000>
   <a3100>Giersberg, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Giersberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1839-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1824.12.02</a3270>
   <a3290>Minden Kreis Bitburg-Prüm</a3290>
   <a3330>1883.09.08</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 31</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Bis 1835 Unterricht im Elternhaus, 1835-1841 Besuch des Gymnasiums in Minden mit Abitur; 1841 Feldmesser-Prüfung, 1841-1843 Tätigkeit als Feldmesser; 1843-1847 Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, 1845 Mitglied des Architektenverein zu Berlin, bis 1852 praktisch tätig, 1852 Baumeister-Prüfung; 1853 Regierungsbaumeister in Wesel, 1855 Kreisbaumeister in Kleve, 1861 Bauinspektor in Trier, 1865 Oberbauinspektor in Danzig, 1866 Bauabteilung des Handelsministeriums; 1867 kommissarisch , 1868 hauptamtlich Technischer Leiter der Ministerial-Baukommission, Regierungs-und Baurat; Sommer 1869 Vortragender Rat im Handelsministerium und Dezernent für Unterrichts-, Kunst- und Wissenschaftsbauten, Mitglied der Technischen Baudeputation;1870 Geheimer Baurat, 1875 Geheimer Oberbaurat; 20. 9. 1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. EIGENE Entwürfe: 1858 Rek. der Sankt-Willibrord-Kirche in Wesel (nicht ausgeführt), 1878 nochmals Bauzustandsgutachten; 1875-1879 Joachimsthalsches Gymnasium Kaiserstr. in Wilmersdorf (mit H. Strack d. J.; Bauleitung: Kleinwächter/Kluthmann); 1877 Vorentwurf für das Chemische Institut der Univ. in Marburg (Entwurf: H. Cuno 1879); 1879-1883 Verwaltung der direkten Steuern in Berlin, Straße am Gießhaus/Ecke Kupfergraben (mit M. Hellwig und Weber; Bauleitung: G. Thür). BEAMTENTÄTIGKEIT: Mitwirkung an Univ.-Instituten in Berlin, Kiel, Halle und Bonn; TH Charlottenburg, Kunstgewerbemuseum, Kunstschule und Völkerkundemuseum in Berlin; Oberaufsicht über Reichsbankbauten in Berlin und außerhalb (z. T. mit E. Jacobsthal); vorwiegend als Beamter tätig, wenig eigene Entwürfe.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a9920>2011.10.04</a9920>
   <a3100>Rampl, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Rampl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3320>Landshut</a3320>
   <a3360>1966</a3360>
   <a3380>Klettham</a3380>
   <a3420>München</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>08121019</a3000>
   <a3100>Bagoli, Petronio</a3100>
   <a31nn>Petronio Bagoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1746-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1746</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8350>S. Jacob, Ital. Zeichnungen der Kunstbibl., Berlin 1975, Kat. 1085, S. 206.</a8350>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Mozin, Charles Louis</a3100>
   <a31nn>Charles Louis Mozin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1821-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1862.11.07</a3330>
   <a3350>Trouville-sur-Mer</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1930</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11010139</a3000>
   <a3100>Sigmund (1472)</a3100>
   <a31nn>Sigmund (1472)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer?</a3162>
   <a3180>1472-1483
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1472</a3300>
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   <a3420>Wels</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20221350</a3000>
   <a9920>2009.09.01&amp; 2013.08.27</a9920>
   <a3100>Schäfer, Heinrich (1815)</a3100>
   <a3105>Schäfer, Hermann  &amp; Schäfer, Heinrich Hermann &amp; Schäfer, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Schäfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph?</a3162>
   <a3180>1830-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1815</a3270>
   <a3290>Halberstadt</a3290>
   <a3300>1845</a3300>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXIX, 1935, 550</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07030062</a3000>
   <a3100>Müller, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1664-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>Brandenburg (Havel)<a3400>1664-1679</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kostrzyn nad Odr&#261;<a3400>1678-1688</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 58, Nr. 1 &amp; 270, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>War aus Dresden und wurde 1659 als Buchdrucker in Jena immatrikuliert. Lernte in Frankfurt (Oder), dort am 28.01.1664 in das Kursbuch eingetragen. Erhielt am 08.08.1664 die kurfürstliche Erlaubnis in Brandenburg eine Druckerei zu errichten. Ging 1678 nach Küstrin. Druckte neben zahlreichen Leichenpredigten auch zwei Werke von Valentin Fromme.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Cornelisz., Lucas (1501)</a3100>
   <a31nn>Lucas Cornelisz.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1546-1555
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1546/1555</a3300>
   <a3320>Ferrara? / Clermont-Ferrand?</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, S. 238</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cornelisz., Lucas, niederl. Maler, M.16.Jh. tätig. Sohn von Cornelis Willemsz. von Haarlem und Bruder von Floris C., mit dem er zus. nach Italien (wahrsch. über Frankreich) reiste. Viell. ident. mit Luca fiammingo, der 1545-54 für Herzog Ercole II. in Ferrara tätig war und zahlr. Lsch. (Staffage von Battista Dossi und Camillo Filippi) und Tapetenkartons malte (Ser. Weißer Adler für den Hof; Ser. S.Giorgio und S.Maurelio für die Kathedrale von Ferrara). Viell. auch ident. mit Luca d'Olanda (1546 zus. mit Battista Rusuti Taufpate eines Sohnes von Garofalo). Nicht ident. mit Lucas C. (1557-88 in Kampen). - C. wird eine Passion (zw. 1510-20, Clermont-Ferrand, Mus.) zugeschr.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. Wurzbach, NKL I, 1906; DEB VII, 1975; G.Baruffaldi, Indice ragionato delle vite de' pittori e scultori Ferraresi, Ferrara 1983. - E.Gavelle, Oud Holland 22:1904, 130-145. - Mitt. RKD, Den Haag. U.R.</a300f>
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   <a3100>Adler, Karl-Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl-Heinz Adler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1942-2018
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2018 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.06.20</a3270>
   <a3290>Remtengrün</a3290>
   <a3330>2018.11.04</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1954-1961 &amp; 1966-3000</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 228</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1983, S. 392 / Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Adler/Bastian, Kat. 37 der Galerie am Sachsenplatz, Leipzig 1987.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Adler, Karl-Heinz, dt. Maler, Graphiker, *20.6.1927 Remtengrün (Vogtland), lebt in Dresden.</a300a>
   <a300b>1941/42 Lehre als Musterzeichner, 1947-53 Stud. an HS für Bild. Künste Berlin und Dresden bei C. Hofer, A. Degner, W. Rudolph, H. Grundig. 1955-61 Lehr- und Forschungstätigkeit (Architektur) an TU Dresden. Mitgl. der Genossenschaft bild. Künstler (Kunst am Bau) Dresden. Anfangs realist. Porträts, Landschaften, Stilleben, später nonfig. Malerei. Nach 1960 verstärkte Hinwendung zur architekturbezogenen Kunst. Verarbeitete Anregungen des Bauhauses und der Züricher Konkreten. Beschäftigung mit industriell produzierbaren, seriellen Systemen für komplexe bildkünstl. Umweltgestaltung. Mitbegründer des Betonformstein- (12 kombinierbare Strukturelemente z. B. für Zäune) und des Schalensystems (22 rotationssymmetr. Elemente z. B. für Brunnen); ab 1970 Entwicklung eines Systems zur ornamental-farbigen Wandflächengestaltung (Baukörpertapeten auf Schablonenprinzip).</a300b>
   <a300c>HALLE, Pestalozzipark: Zaun. BERLIN, Tierpark: Zaun. JENA-LOBEDA: Springbrunnenensemble. BAUTZEN, Sporthalle: Betonfries (zus. mit F. Kracht).</a300c>
   <a300e>E: 1962 Görlitz, Städt. Kunstslg/1982 Dresden, Gal. Mitte (Kat.) - G: 1953-77 Kunstausst. der DDR.</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961. - Form und Zweck 1972 (2) 32-34; 6: 1974 (3) 16-19; Bildende Kunst 1962 (9) 502; 1977 (4) 181-184; W. May/W. Pampel/H. Konrad, Architekturführer DDR, Bez. Dresden, B. 1979, 94 (Nr. 164).</a300f>
   <a300g>R.Segor</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Remtengrün (Vogtland) 20. 6. 1927 - lebt in Dresden. 1941-44 Lehrzeit als Musterzeichner und Studium an der Kunst- und Fachschule für Textilindustrie in Plauen bei Walther Löbering. 1947-53 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Berlin-Charlottenburg bei Arthur Degner und an der Hochschule für Bildende Künste Dresden bei Wilhelm Rudolph und Hans Grundig. 1954-61 Lehr- und Forschungstätigkeit an der Technischen Universität Dresden, Abteilung Architektur, Bauplastik und Aktzeichnen. Erste Arbeiten im Sinne des Konstruktivismus. 1957 Einladung nach Vallauris, Besuch bei Picasso. 1958 Gründungsmitglied der Produktionsgemeinschaft bildender Künstler "Kunst am Bau" in Dresden. 1961-66 Sektorenleiter für Bildende und Angewandte Kunst am Zentralhaus für Kulturarbeit in Leipzig. Seit 1966 freischaffend in Dresden. 1968 gemeinsam mit Friedrich Kracht konzeptionelle und praktische Arbeit zur Entwicklung serieller Systeme für bildkünstlerische Umweltgestaltung mit Hilfe industrieller Verfahren. Seit 1974 Freundschaft mit Gotthard Graubner. 1982 erste Einzelausstellung in Dresden, 1984 in Malmö. Freundschaft mit der polnischen Kunsthistorikerin Bo&#380;ena Kowalska, Teilnahme an den jährlichen Symposien konstruktiver Kunst in Polen. Seit 1985 befreundet mit Georg Karl Pfahler, seit 1987 mit Thomas Lenk. 1986 2. Preis der I. Internationalen Triennale der Zeichnung in Kalisz (Polen). 1988 Preis der Stiftung Vordemberge-Gildewarth (Schweiz). 1988-96 Gastprofessur an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Dresden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; GI</a9904>
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   <a3100>Wemmeier, Andreas Hermann</a3100>
   <a31nn>Andreas Hermann Wemmeier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1688-1696
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1688</a3300>
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   <a3420>Coesfeld Kreis Coesfeld</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 74, Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Nur wenige Drucke.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Esménard, Inès d'</a3100>
   <a3105>D'Esménard, Inès</a3105>
   <a31nn>Inès d'Esménard</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1814-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3300>vor 1814</a3300>
   <a3330>1851</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXV, 2003, 68</a8334>
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   <a300a>Esménard, Inès d', frz. Malerin, Lithographin, *E. 18. Jh. Paris, +1851. Schwester von Nathalie d'E. Schülerin von Jean François Gille Colson, Jean Pierre (oder Joseph) Franque und Jean François Hollier. Im Salon Portr., z.T. Schauspielerinnen: u.a. Mademoiselle Mars, Min., 1819; Redouté, 1834. Ab 1822 einige hist. Sujets und Genrebilder, z.T. nach Romanen von Walter Scott. Ferner Lith. für Coll. des costumes étrangers ..., 1822 (bei Daudet). Ausz.: 1819 Med. 2. Klasse.</a300a>
   <a300c>FONTAINEBLEAU, Château: Joseph Bonaparte, roi d'Espagne (nach François-Joseph Kinson).</a300c>
   <a300e>G: 1814-51 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB11, 1915. Foster, 1926; Pavière, FlowerIII.1, 1964; DBF XII, 1970; Bénézit V, 1999. -- IFF, Après1800 VII, 1954; J.Nimmergut/A.-M. Wager, Min., Dosen, M. 1982, 136; N.Hubert/A.Pougetoux, Châteaux de Malmaison et du Bois-Préau, Mus. napoléoniens de l'Ile d'Aix et de la Maison Bonaparte à Ajaccio (K), P. 1989; Les salons retrouvés (K Calais u.a.), II, [Lille] 1993.</a300f>
   <a300g>Elmar Stolpe</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>L. Morel-Faccio</a31nn>
   <a3140>f?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzstecherin</a3162>
   <a3180>1826-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Oldelli, Alfonso</a3100>
   <a31nn>Alfonso Oldelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1715
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1715</a3300>
   <a3360>um 1715</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1632
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3164>Akademiepräsident</a3164>
   <a3180>1835-1900
      
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 145 f.</a8334>
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   <a300a>Becker, Karl Ludwig Friedrich, dt. Maler, *18.12.1820 Berlin, +20.12.1900 ebd.</a300a>
   <a300b>1837-40 Schüler der Berliner Akad., danach bei August von Kloeber, der seine Stilhaltung im Sinne des Klassizismus prägte. 1839 entstand bereits ein vorzügliches Selbstbildnis (verschollen, Gläser, Tf. 35). 1840 Debüt auf der Berliner Akad.-Ausst. 1841 Mithilfe bei den Kartons für Schinkels Fresken für die Vorhalle des Mus., danach Studienaufenthalt bei Heinrich Maria Hess in München. Mitwirkung bei der Ausmalung der Bonifazius-Basilika. Aufgrund des preisgekrönten Gem. 'Der geblendete Ödipus verflucht Polyneikes' erhielt er 1842 ein Stip., mit dem er 1843 in Paris und 1844-47 in Rom studierte. Mitbegründer des Kunst-Ver. in Rom. Während dieses ersten röm. Aufenthaltes (ein zweiter 1881) bereitete er sich auf die Ausführung stereochromer Wandgemälde im Niobidensaal des Neuen Mus. in Berlin vor (1847-55). Daneben entstanden Figurenkompositionen in idealer Landschaft und ital. Genreszenen in der Art von Leopold Robert. Richtungweisend war eine Reise nach Venedig 1853. Danach weitgehende Spezialisierung auf Gesch.-Darst. und hist. Genre v.a. mit Bezug auf Venedig im 16. und 17.Jh. In Kolorit, Vorliebe für prächtige Stoffe und pompöse Komposition mit Sinn für dekorative Wirkung wählte sich B. bes. Paolo Veronese als Vorbild. Damit gab er der Malerei in Berlin einen frischen Impuls und kam einem neuen, v.a. nach 1871 gestiegenen Repräsentationsbedürfnis des Publikums entgegen. So malte er um 1877 den Speisesaal des Kommerzienrates August Heckmann aus (zerst.). Manche seiner Historienbilder behandeln Themen aus der Kunstgesch., so schon sein 1840 in Berlin ausgestelltes Gemälde 'Cimabue entdeckt Giotto' oder 'Albrecht Dürer in Venedig unter Kunstgenossen' (1872). Auch Shakespeare lieferte Stoffe. Mit dem künstler. Umbruch am Ende des 19.Jh. rückte B. in den Hintergrund, und nach seinem Tod wurde sein Werk rasch vergessen. Seine Bilder in den Mus. von Stettin, Breslau, Hamburg, Königsberg, Köln ('Kaiser Maximilian krönt 1517 Ulrich von Hutten mit dem Dichterkranz', 1876) und Berlin (Nat.-Gal.: 'Kaiser Karl V. bei Fugger', 1866) sind verloren oder nicht mehr in den Kat. aufgeführt. Graph. Reproduktionen seiner Werke von: A.Becker, H.Drömer, E.Milster, F.Oldermann, H.Sagert, M.Schwindt, R.Trossin, F.W.Zimmermann.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Neues Mus., Niobidensaal: Kekrops betet die Statue der Athena an; Hyllos bringt seiner Mutter das Haupt eines getöteten Feindes; Hermes raubt die Io; Hypsile mit dem von Schlangen umwundenen Knaben Archemoros; Kadmos als Drachentöter, stereochrome Wandmalereien. HANNOVER, Niedersächs. Landes-Mus.: Belisar als Bettler, Öl, 1850. MILWAUKEE, Art Center: Lady with Greyhound, Öl, 1858. - Priv.-Bes.: Apollo unter den Hirten (nicht Orpheus), Öl, 1848.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909 (s.v. B., Carl Ludwig Friedrich). Schweers I, 1981; Schweers, 1986. - R.Hamann, Die dt. Malerei vom Rokoko bis zum Expressionismus, L. 1925, 293; F.Noack, Das Deutschtum in Rom seit dem Ausgang des MA, II, St. 1927, 79; Hundert Jahre Berliner Kunst im Schaffen des Ver. Berliner Künstler, B. 1929, Nrn 63-68; K.Gläser, Das Bildnis im Berliner Biedermeier, B. 1932, passim; Börsch-Supan I, 1971; L.Schreiner, Die Gem. des 19. und 20.Jh. in der Niedersächs. Landes-Gal. Hannover, M. 1973, Nr 45; R.M. Bisanz, The René von Schleinitz Coll. of the Milwaukee Art Center, Lo. 1980, 48 s.; Börsch-Supan, Malerei, 1988, 85, 300, 492; W.Hager, Gesch. in Bildern, Hildesheim/Z./N.Y. 1989, 239, 261; A.Handrak, Ein Kompendium der Weltkulturen, Das Neue Mus. und seine Innen-Archit., MusJ 4:1990(3)10-19; I.Wirth, Berliner Malerei im 19.Jh., B. 1990, 427 s.</a300f>
   <a300g>H.Börsch-Supan</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 18. 12. 1820 - 20. 12. 1900 Berlin. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Börsch-Supan, Helmut &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Socchi, Bonifazio</a3100>
   <a31nn>Bonifazio Socchi</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1581-1650
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1650</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a3100>Khuen, Philipp Jakob</a3100>
   <a31nn>Philipp Jakob Khuen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1695-1707
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 58, Nr. 5</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>War Stadtbuchdrucker. Die Witwe Rosina druckte noch bis 1708.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Holl, Georg Christian</a3100>
   <a31nn>Georg Christian Holl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Eyck, Abraham van der</a3100>
   <a31nn>Abraham van der Eyck</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1701-1715
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1701/1715</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Hall, Portr., 1963.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Todt, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Todt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1680-1687
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Korbach</a3290>
   <a3420>Coesfeld Kreis Coesfeld</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 74, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Bischöflicher Drucker. Nur wenige Drucke sind bekannt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Börner, Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Gottlieb Börner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Druckereibesitzer</a3162>
   <a3180>1818-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1818</a3300>
   <a3360>nach 1826</a3360>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>R.A. Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith., (Kat.), M. 1975</a8330>
   <a300a>Börner, Gottlieb, dt. Zeichner, Lithograph, 1818-26 in Darmstadt nachgewiesen.</a300a>
   <a300b>Ab 1818 Geheimer Hofinspector an der "Staatslithographie" in Darmstadt; ab 1826 eigene Steindruckerei ebd. Lithographierte 1822 den 'Leske-Plan', den ältesten gedruckten Stadtplan von Darmstadt, aufgenommen von G.Louis. Arbeitete vorwiegend für den Verlag C.F. Müller in Karlsruhe, z.B. 1817 eine Lith. 'St. Johannes Ev.' nach einem Kpst. von Friedrich Müller sowie den 'Almanach auf das Jahr 1818' (4 Portr., 1 Genrebild, 1 Ansicht). Schuf auch ein Bl. nach Sebastian Weygandts Brustbild 'Wilhelm II., Kurfürst von Hessen'.</a300b>
   <a300f>G.Prior, Jacob Hoffmeisters gesammelte Nachr., Hannover 1885; R.A. Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith., M. 1975; H.Stüve, Arch. für hess. Gesch. und Altertumskunde, N.F., 33:1975, 329.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3000>09000026</a3000>
   <a3100>Gette, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Gette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1855-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1840</a3270>
   <a3290>Freienwalde, Bad (Oder)</a3290>
   <a3330>1887</a3330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Sohn des Kastellans von Schloß Freienwalde. Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, prakt. tätig u. a. bei H. Blankenstein (Seitenhallen des Brandenburger Tors); bis 1869 Baumeister-Prüfung; später Kreisbauinspektor in Potsdam, zuletzt Baurat.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten: 1876-1880 Ev. Kirche in Steglitz;1880-1883 BL: Landgericht in Potsdam (E: K. F. Endell/H. Herrmann); 1881/82 Umbau der Kirche in Eiche bei Potsdam; 1882/83 Hauptsteueramt in Potsdam; 1883 Umbau der Französischen Kirche in Potsdam; 1884/85 Erw. der Oberrechnungskammer Am Kanal in Potsdam; E von Möbeln.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Hermann, Hubert (1953)</a3100>
   <a31nn>Hubert Hermann</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3320>Koblenz</a3320>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Cavalazzi, Filippo de</a3100>
   <a3105>Cabalar, Philippus de &amp; Cabalar, Filippo de &amp; Cavallazzi, Filippo da Oleggio</a3105>
   <a31nn>Filippo de Cavalazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1553-1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Oleggio</a3290>
   <a3300>1538</a3300>
   <a3360>1575</a3360>
   <a3380>Valsesia</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, 355</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cavalazzi (Cabalar; Cavallazzi), Filippo de (Filippo da Oleggio), ital. Maler, *Oleggio. 1538-75 in Valsesia dok., orientierte er sich am Stil von Gaudenzio Ferrari. Sign. in der Capp. del Gesietto in Boccioleto einige Fresken. - Seinem Sohn Teseo C. (+1596 Varallo) werden Fresken in S.Maria delle Grazie in Varallo, 1556, Himmelfahrt und Hochzeit Mariens in der Capp. di Loreto in Roccapietra sowie zahlr. andere Fresken zugeschr.; außerdem rest. er das Gem. Die Stigmatisierung des hl. Franziskus von Gaudenzio Ferrari (heute Pin. Varallo). Der Sohn Simone C. malte eine Altartafel für das Sanktuarium von Varallo.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; Debiaggi, 1968 (s.v. C., Teseo) DEB III, 1972 (auch s.v. C., Teseo). - TCI Piemonte, 1976 (C., Teseo).</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Mohrmann, J. Henry</a3100>
   <a31nn>J. Henry Mohrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1872-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857</a3270>
   <a3330>1916</a3330>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a9920>2000.04.07</a9920>
   <a3100>Carattoni, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Carattoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1824-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Sachse, Johann</a3100>
   <a3105>Saxo, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Sachse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1679-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hamburg<a3400>1587-1588</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Braunsberg (Kreis Neuruppin)<a3400>1589-1593</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 59, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Aus Harburg. Druckte mit den Typen des Elias Hutter dessen Ausgabe der Psalmen (hebr.) 1586 und Biblia sacra 1587 in Hamburg. Ging dann nach Braunsberg.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Boris Petrovi&#269; Miljukov</a31nn>
   <a31gn>Miljukov, Boris P.</a31gn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1928-1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1917.05.10</a3270>
   <a3330>1998</a3330>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2009.09.01</a9920>
   <a3100>Werdmüller, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Werdmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1757-1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1742</a3270>
   <a3290>Jonen (Aargau)</a3290>
   <a3330>nach 1813</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3000>11007601</a3000>
   <a3100>Lambertini, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Lambertini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1821</a3300>
   <a3360>um 1821</a3360>
   <a3420>Jesi</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Adam, Franz (1815)</a3100>
   <a31nn>Franz Adam</a31nn>
   <a31ng>Adam, Franz</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1830-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815.05.04</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1886.09.30</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3007>Verwandtschaft<a3008>10030400</a3008>
      <a3010>Adam (1786/1983 Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3008>02530118</a3008>
      <a3010>Adam, Albrecht</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1983, S. 285 f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>9. Franz, Maler, *4.5.1815 Mailand, +30.9.1886 München, Sohn von 1. V. a. Reiter- und Pferdebildnisse, Ausritte, Darst. von Kriegsereignissen (u. a. den Rußlandfeldzug 1812). Ausbildung in Malerei und Lith. durch den Vater. Um 1828 beginnt die Zusammenarbeit von Vater und Sohn, die fast bis zum Tod des Vaters 1862 andauert. Albrecht A. bezeichnet Franz stets als den Begabtesten unter seinen Söhnen. 1828 begleitet Franz seinen Vater auf eine Reise nach Stuttgart, wo der Vater für den Herzog von Württemberg arbeitet. 1837 mit dem Vater in Augustenburg beim Herzog von Schleswig- Holstein, 1839 Wien. 1842 entstehen Aqu. zu einem Album für die beim Brand von Hamburg Geschädigten. Aufzeichnung eines lebensgroßen Bildnisses des Grafen Bassenheim. Studium zur Erstürmung der großen Redoute 1812. Es folgen ein Bild für Graf Pallavicini in der Equipage im Engl. Garten in München und Aufträge von Fürst Wrede, u. a. für eine Pferdegal. 1843 großes Reiterbildnis des Fürsten Wrede. In diesen Jahren entstehen auch Eine Schiffsfähre an der Theiß und Kroatenquartier in der Villa Mestre. 1844 malt er eine Pferdegal. für Fürst Thurn und Taxis in Regensburg. 1848 mit dem Bruder Eugen auf dem Kriegsschauplatz in Italien, gemeinsame Arbeit am lithogr. Werk Erinnerungen an die Feldzüge der K. K. österr. Armee in Italien in den Jahren 1848/49. 1849 in Mailand und Mestre. 1850 zus. mit dem Vater Arbeit an der Schlacht bei Custozza. 1851 mit dem Vater Reise nach Szegedin, Temesvár, Arad, Komorn sowie an die Theiss, die Schauplätze des Krieges zw. Österr. und Ungarn. 1853 will sich Franz selbständig machen. Das mit dem Vater 1856 in Wien ausgeführte Reiterbildnis des Kaisers Franz Joseph I. wird von Franz signiert. Aufträge des Grafen Nakó. 1859 Bildnis Radetzky. Eugen und Franz. A. beobachten den Rückzug der Verwundeten nach der Schlacht bei Solferino, den Franz anschließend in einem Bild festhält. 1861 Reiterbildnis Herzog Philipp von Württemberg. 1863 Wallachisches Mittagsmahl. 1865 Jahrmarkt an der Theiss. Im Juli 1866 wird A. als Kriegsmaler Feldmarschall Prinz Carl von Bayern unterstellt. Nach der Niederlage Österr. und Bayerns bei Königgrätz keine Schlachtenbilderaufträge. 1867 ist das Solferino-Bild voll. und erhält auf der Weltausst. in Paris eine Goldmed.; 1871 kauft der türk. Sultan Abdül-Az&#299;z von Konstantinopel das Bild. 1869 Stellung als Schlachtenmaler am Hof des türk. Sultans, die jedoch nie angetreten wird. 1870 bei Kriegsausbruch erhält A. keine Genehmigung, als Schlachtenmaler mitzureisen. 1871 Reise nach Sedan, anschließend Ausführung des Gem. Kampf um Sedan für den Herzog von Sachsen-Meiningen (in anderen Ausführungen ehem. in Berlin und München). 1877 Auftrag der Nat. Gal. Berlin für ein 4,5 Meter breites Bild der Schlacht bei Mars-la-Tour, das nach dem Tod des Künstlers unvoll. übernommen wird. 1880 Gefangenentransport nach der Schlacht bei Sedan, 1881 Pferdemarkt am Ufer der Donau. 1881 Mazeppa (ehem. im Bes. des Prinzregenten Luitpold von Bayern). - In den Werken A.s verschiebt sich, im Vergleich zu denen seines Vaters, die Aussage zum Thema Krieg drastisch. Zahlr. Bilder basieren zwar auf im Feldzug 1812 gewonnenen Studien des Vaters, doch verwendet sie A. fast ausschließl., um die Schattenseiten eines jeden Krieges und seiner Folgen vor Augen zu führen. Als seine früheste, zeitgenöss. Kriegsdarst. Der Rückzug nach der Schlacht bei Solferino (1867) bei potentiellen Käufern auf Ablehnung stößt, flüchtet sich A. wieder in unverbindl. Historiendarst. Später greift er die abschreckenden Inhalte des Rußlandfeldzuges erneut auf. - Entindividualisierung des Einzelnen wird dann zum Thema seiner großen späten Schlachtenbilder, auch dort, wo es sich um Auftragswerke handelt. - Es ist Pecht (ThB I, 1907) zuzustimmen, der A. als einen der bedeutendsten dt. Schlachtenmaler bezeichnet. Um dem Maler gerecht zu werden, muß man jedoch auf seine den Krieg ablehnende Haltung verweisen, die sich aus Thematik und Malweise sowie aus eigenen Aussagen ergibt.</a300a>
   <a300c>BERLIN(W), Nat. Gal.: Der Rückzug des franz. Heeres 1812, 1869. DONAUESCHINGEN, Joachim Fürst zu Fürstenberg: Ungar. Pferdehirt mit der Herde vom Berg herab durch das Wasser reitend, 1864. KAISERSLAUTERN, Pfalzgalerie des Bezirksverb.: Ungar. Pferde auf der Weide, 1867. MÜNCHEN, Neue Pin.: Maultier, Karton, nach 1860; Vor dem Ausritt, 1871; Die Erstürmung des Eisenbahndammes bei Orléans durch das 13. bayer. Infanterieregiment am 10. Oktober 1870, 1877. - Stadtmus. (Adam-Arch.): Albrecht Adam auf seinem Schimmel Rhezia, 1851; zahlr. Zchngn und Druckgraphik. - Städt. Gal.: Napoleon auf dem Schlachtfeld (Studie), 1847; Beim Brand von Moskau 1812, 1847. - Bes. G. Adam: Pferd auf dem Schlachtfeld, 1870/71. NÖRDLINGEN, Städt. Mus.: u. a. Ruhende Herde unter einer Baumgruppe (Studie); Rast österr. Dragoner. REGENSBURG, Slg Fürst Thurn und Taxis: Pferdegalerie mit 11 Bildern, 1844. SANDSEE, Priv. Bes.: Pferdegalerie mit 15 (früher 17) Bildern, 1842. SCHWEINFURT, Slg Georg Schäfer: Reitpferd und Reiter vor Schloß Wildenwarth, 1863; Pferde auf der Pußta bei Gewittersturm, 1867; Pferde auf der Hochalp, 1875. WIEN, Heeresgeschichtl. Mus.: Angriff der K. K. Truppen unter Feldzeugmeister d'Aspre auf Mortara am 21. März 1849, um 1850; Kaiser Franz Joseph I. zu Pferd, 1856; Lagerszene aus dem Feldzug 1848/49 in Italien, 1870. - Hofburg: Die Schlacht von Custozza, 1852. Bis auf das Gem. Erstürmung des Eisenbahndammes bei Orléans 1870 scheinen sämtl. Schlachtenbilder Franz A.s vernichtet oder verschollen zu sein.</a300c>
   <a300e>E: 1886 München, Nachlaßauktion (23.11.1886). - G: 1872, '85 Wien, Große Jahresausst. (Kat.)/1882 ebd. Internat. Kunstausst. (Kat.).</a300e>
   <a349a>Text<a349e>Mailand 4. 5. 1815 - 30. 9. 1886 München. Sohn des Malers Albrecht Adam (1786-1862, siehe dort).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Familie noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist I M G (1923)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I M G</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist I ist 1923 mit einem Ausstellungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Facitolo, Pietro</a3100>
   <a3105>Facitolus de Baro, Petrus</a3105>
   <a31nn>Pietro Facitolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1278-1300
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bari</a3290>
   <a3300>1278</a3300>
   <a3360>um 1300</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 159</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Facitolo, Pietro, Bildhauer aus Bari, dok. ab 1278, sign. um 1300 das Grabmal des Riccardo Falcone in S. Margherita in Bisceglie: HOC OPUS EGREGIUS FECIT PETRUS FACITOLUS DE BARO. -- Das Baldachingrabmal greift Elemente der zeitgen. frz. Skulpt. auf und zählt zu den qualitätvollsten seiner Zeit in Apulien. Neuerdings werden F. auch der skulpturale Schmuck der Kathedrale von Conversano sowie am Kastell von Bisceglie zugeschrieben (Pepe, 1989).</a300a>
   <a300f>ThB11, 1915. Sorrenti, 1990. -- E.Bertaux, L'art dans l'Italie méridionale, V: Aggiornamento, P./R. 1978; A.Pepe, Studi bitontini 47/48:1989, 243-262.</a300f>
   <a300g>Andrea Schaller</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mönch, Johann Nikolaus</a3100>
   <a3105>Maler, Johann Nikolaus</a3105>
   <a31nn>Johann Nikolaus Mönch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1690-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1690</a3300>
   <a3360>1713</a3360>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 74, Nr. 12</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Johann Konrad Mönch, dessen Offizin er fortführte. 1713 verkaufte er die Druckerei an Moritz Hagen aus Schwabach, der sich dann hier niederließ.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Michau, Theobald</a3100>
   <a31nn>Theobald Michau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1691-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>1676</a3270>
   <a3290>Tournai</a3290>
   <a3330>1765</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Mevius, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Mevius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1835-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1820</a3270>
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   <a3330>1864</a3330>
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   <a3100>Maderni, Giovanni Manfredo</a3100>
   <a3105>Maderni, Giov. Manfredo</a3105>
   <a31nn>Giovanni Manfredo Maderni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1705-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1705</a3300>
   <a3330>1715.05.17</a3330>
   <a3350>Sankt Florian Markt</a3350>
   <a3420>Sankt Florian Markt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 23, S. 529</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Geyer, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Geyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturhistoriker</a3162>
   <a3164>Oberhofbaurat</a3164>
   <a3180>1861-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1846.05.17</a3270>
   <a3290>Charlottenburg (Berlin)</a3290>
   <a3330>1938.09.14</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1865 Abitur am Friedrichswerderschen Gymnasium, anschl. Militärdienst und Kriegsteilnahme; 1867-1869 Univ. in Berlin (Philosophie und Mathematik), während des Studiums nebenberuflich im Baubüro für den Reichsbankbau (W. Haeger), 1869 Baueleve; 1870/71 Kriegsdienst, 1871-1874 Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, anschl. Reisen (Deutschland, Belgien, Frankreich, Schweiz), danach praktisch tätig bei R. Persius (Privatbauten in Potsdam); Juli 1880 Baumeister-Prüfung, Anstellung bei der Schloß-Baukommission; 1. 7. 1885 Zweiter Hofbauinspektor, 1888 Erster Hofbauinspektor; 1891 Mitglied der Vereinigung Berliner Architekten; Dezember 1896 Hofbaurat; 7. 1. 1909 a. o., 2. 12. 1913 o. Mitglied der Akademie des Bauwesens, 1922-1929 Präsident der Akademie des Bauwesens; Januar 1909 Oberhofbaurat und Direktor der Schloß-Baukommission; 1. 4. 1921 Auflösung der Schloß-Baukommission, Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. 1880/81 Einrichtung der Wohnung des Prinzen Wilhelm im Stadtschloß und Umbau des Marmorpalais in Potsdam; 1883-1885 BL: Erw. des Palais Prinz Leopold (Prinz Karl) am Wilhelmplatz in Berlin (E: R. Persius); 1887/88 Umbau des Schlosses in Kiel; 1888/89 Erw. des Mausoleums in Charlottenburg; 1890 Umbau des Palais des Prinzen Friedrich Karl am Leipziger Platz in Berlin; 1891-1905 Um bau und Erw. des Berliner Schlosses (mit E. v. Ihne); 1892 Umbau des Jagdschlosses in Glienicke bei Potsdam; 1896 Rek. des Landeshauses der Prov. Schlesien in Bres lau; 1905 Umbau des Schlosses in Oels bei Breslau; 1905-1909 Erw. des Schlosses in Neustrelitz; 1905-1910 Kaiserschloß in Posen (mit F. Sehwechten); 1907 Erw. des Schlosses in Babelsberg, 1908 E für einen weiteren Umbau (nicht ausgeführt); 1910-1913 Jubiläumsterrasse an der Neuen Orangerie in Potsdam; Um- und Erw.-Bauten der Schlösser in Sigmaringen, Slawentitz, Neudeck, Repten sowie des Schlosses Bellevue in Berlin; Umbau der Dorotheenstädtischen Kirche in Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Publikationen. Viele Zeitschriftenartikel zur Geschichte der Berliner und der Potsdamer Schlösser; Geschichte des Schlosses zu Berlin (I/II Berlin 1936).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a9920>2011.10.03</a9920>
   <a3100>Krischer, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Krischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3320>Koblenz</a3320>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Torricelli, Antonio Maria</a3100>
   <a31nn>Antonio Maria Torricelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3300>1785</a3300>
   <a3320>Lugano &amp; Casale Monferrato</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, 305</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Stubinitzki, J. C.</a3100>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1777-1784
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1777</a3300>
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   <a3100>Gernemann, Ernst Friedrich</a3100>
   <a31nn>Ernst Friedrich Gernemann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1679-1720
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 59, Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Stammt aus Berlin und hat in Frankfurt/O. gelernt. Erwarb käuflich die Druckerei von Matthäus Müller und druckte vor allem Personalschriften.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3100>Kodshojan, Arman Karpowitsch</a3100>
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   <a31nn>Arman Karpowitsch Kodshojan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1898-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1883</a3270>
   <a3360>1883</a3360>
   <a3420>Armenien</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3100>Usener, Friedrich Philipp</a3100>
   <a31nn>Friedrich Philipp Usener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Miniaturmaler &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1788-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1773.11.26</a3270>
   <a3290>Steinfurt (Ober-Hessen)</a3290>
   <a3330>1867.03.11</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
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   <a3100>Adamo, Max</a3100>
   <a31nn>Max Adamo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1852-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837.11.03</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1901.12.31</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907, S. 71 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1983, S. 325</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Adamo, Max, dt. Maler, Illustrator, *3.11.1837 München, +31.12.1901.</a300a>
   <a300b>Stud. ABK München bei W. v. Kaulbach, K. v. Piloty und Foltz. Als Werke seiner Sturmperiode bezeichnete er selbst die Fresken im Bayer. Nat.-Mus. in München und einen gezeichneten Roman aus dem Leben eines Staatsmannes, in der Art von Hogarth. 1860 entstand das in Paris und Wien ausgezeichnete Historienbild Robespierres Sturz im Nationalkonvent. Nach seiner Rückkehr aus dem dt.-frz. Krieg (in diesem Zusammenhang 1870 ein Besuch in Paris), arbeitete er in München mit seinem Bruder Albert zusammen. 1870 Staatsstip. - Als Historienmaler wurde er 1871 als Mitgl. des Münchner Kunstver. genannt, wo seine Werke in den 70er Jahren mehrfach ausgestellt wurden. In dieser Zeit entstanden z. B.: Karl IV. von Frankreich, Audienz der Generale des Parlaments bei Karl I. von England, Auflösung des Parlaments durch Oliver Cromwell, Letzte Unterredung Oraniens mit Egmont. - Zum Jubiläum der Univ. schuf er ein Gedenkblatt und für das goldene Buch der Stadt München eine Zchng des bayer. Reitergenerals J. v. Werth in Pariser Gefangenschaft. Daneben Ill. für die "Fliegenden Blätter". Zu Pechts "Shakespeare Gal." fertigte er 11 Zchngn.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: Robespierres Sturz im Nationalkonvent, 1860; Ill. zu Pechts Shakespeare-Ausg.; Genrebilder. MÜNCHEN, Bayer. Nat.-Mus.: Fresken. - Stadtmus.: Ill. für Vereinsfeste u. ä.</a300c>
   <a300e>G: 1870 Paris, Salon / 1873 Wien, Weltausst. / 1876 München, Glaspalast / 1885 Wien, XV. Jahresausst.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907 (mit Lit.). Müller, 1882; Seubert, 1882; Müller/Singer I, 1895; Dt. Künstler-Lex. der Gegenwart in biogr. Skizzen, L./B. 1898. - A. Bettelheim, Biogr. Jb. und dt. Nekrolog X, 1908; H. Ludwig (Ed.), Münchner Maler des 19. Jh., I, M. 1981, 23.</a300f>
   <a300g>C.Karnehm</a300g>
   <a349a>Text<a349e>München 3. 11. 1837 - 31. 12. 1901 München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1837 München - 1901 München Studium an der Münchner Akademie, zuerst unter Wilhelm von Kaulbach, dann unter Karl von Piloty. 1870 in Paris, dort Ausstellung im Salon. Ein Werk in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>CK</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>De Luigi, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario De Luigi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1923-1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3330>1978</a3330>
   <a3360>1978</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Holdenried, B.</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1879
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3105>Monachus, Johann Konrad</a3105>
   <a31nn>Johann Konrad Mönch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1655-1690
      
   </a3180>
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   <a3420>Coburg</a3420>
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   <a349a>Text<a349e>Leiter der fürstlichen Druckerei, die er 1674 käuflich erwarb.</a349e>
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   <a3105>Fancelli, Francesco (1)</a3105>
   <a31nn>Francesco Fancelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1639-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1624.01.23</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1681.03.14</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 483</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fancelli, Francesco, ital. Steinmetz, Bildhauer(?) in Rom, *23.1.1624, +14.3.1681. Siebtes Kind von Carlo (1577-1640) und dessen Schüler, zus. mit den Brüdern Iacopo Antonio und Cosimo. Wohnhaft in der Via Arcione und dreimal verh.; der zweiten Ehe mit Maddalena Sarnitani entstammen die beiden Steinmetzen Iacopo und Carlo. Obwohl F. Steinmetz war, schreibt ihm Pascoli (1736) die vier Statuen von Hll. und Propheten der Tribuna in S.Maria Maggiore zu, ohne dies dok. zu belegen. F. arbeitet fast ausschl. für den Fürsten Giovan Battista Borghese, häufig unter Carlo Rainaldi.</a300a>
   <a300c>MONTE PORZIO CATONE, SS.Gregorio e Antonino: 3 Bildrahmungen; Balustraden und Kragsteine zu Altären und Chorkapellen; Weihwasserbecken; Fassadenfriese und -kapitelle, 1668-78. ROM, S.Maria Annunziata delle Turchine sull'Esquilino: Steinmetzarbeiten, 1671-76. -- S.Maria Maggiore, Capp. Paolina: Fußboden; Steinmetzarbeiten, 1672-88. -- S.Marta al Collegio Romano: Steinmetzarbeiten, 1672/73. -- Pal. Borghese: Fenster- und Türrahmungen; Brunnen und kleine Tische in Alabaster; Fußboden der Gal., alles 1671-75. -- Villa Pinciana: 2 kleine Brunnen, 1670.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. DBI XLIV, 1994 (beide s.v. F., Fam.). -- L.Pascoli, Vite de' pittori, scultori ed architetti mod., II, R. 1736, 475 ss.; F.Noack, RepertKw 50:1929, 218; H.Hibbard, BurlMag 100:1958, 206-210; 104:1962, 15 ss.; A.Martinelli, S. Maria Maggiore sull'Esquilino, R. 1975, 59; P.Petraiola, in: Le statue berniniane del colonnato di S.Pietro, ed. V.Martinelli, R. 1987, 240, 243 Anm. 12; C.Pietrangeli (Ed.), La basilica romana di S.Maria Maggiore, Fi. 1987, 244; M.B.Guerrieri, Bd'A 74:1990, 111, Anm. 15; R.Vodret Adamo, in: L'arte per i papi e per i principi nella campagna romana. (K), II, R. 1990, 167, 178 s., 183. -- Rom, Arch. stor. del Vicariato: Parrocchia di S.Marcello, Libri dei battesimi, vol. 8-10, 19, 20, 26; Parrocchia S.Nicola in Arcione, Stati delle anime, vol. 43-53, Matrimoni, vol.6-7, Libri dei morti, vol. 32; Parrocchia di S.Maria in via Lata, Matrimoni, vol. 1, Libri dei morti, vol. 3; Arch. Segreto Vaticano: Arch. Borghese, vol. 23, Nr 36; vol. 208; vol. 1460; vol. 1477, Nr 796; vol. 1666, Nr 1719; vol. 5666; vol. 5678, Nrn 520, 524; vol. 5683, Nr 174; vol. 5691; vol. 5699, Nr 346.</a300f>
   <a300g>Claudio Casini</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Arnold Waldschmidt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1888-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Brasilien</a3200>
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   <a3270>1873</a3270>
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   <a3100>Ghezzi, Giovanni (1)</a3100>
   <a3105>Ghezzi, Giovanni (1677) &amp; Ghezzy, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Ghezzi (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1692-1746
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1677</a3270>
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   <a3420>Melsungen<a3400>1744-1746</a3400>
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   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Wolfsanger (Kassel)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, 537</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, 146</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 53, 2007, 14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982</a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Ghezzi stammte aus Lamone bei Lugano. Sein Vater und Lehrer war der Stukkateur Giacomo Ghezzy. 1719 wurde er in Kassel "Hofstukkator" und am 1. April 1723 "Controlleur beim Bauwesen". Als Landbaumeister war er 1725 verantwortlich für den Bau der Pfarrkirche in Wolfsanger, weitere 15 Kirchenbauten in Nordhessen werden ihm zugeschrieben. Zunächst nur zuständig für das Bauwesen im Westen des Landes, erhielt er 1738 die Zuständigkeit für das gesamte Landbauwesen der Landgrafschaft Hessen-Kassel.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Weber 1992; Thiele 1986</a349g>
      <a349n>Ulrike Hanschke</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
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   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Deper, M.</a3100>
   <a31nn>M. Deper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1746-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3300>1746/1755</a3300>
   <a3320>Wien</a3320>
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   <a3000>20310545</a3000>
   <a9920>2011.10.03</a9920>
   <a3100>Kurz, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Kurz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Franziskanermönch</a3162>
   <a3180>1727-1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Luxemburg, Großherzogtum</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1727</a3300>
   <a3360>1731</a3360>
   <a3420>Prüm</a3420>
   <a3420>Andernach</a3420>
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   <a3000>20081368</a3000>
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   <a3100>Bertall</a3100>
   <a3105>Arnoux, Charles Albert d' (vicomte) &amp; Albert (comte de Limoges Saint-Saens) &amp; Arnoux, Charles Albert vicomte d'</a3105>
   <a31nn>Bertall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1835-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1820.12.18</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1883.03.24 / 1882.02</a3330>
   <a3350>Ardèche</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, 37 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bertall (eigtl. Arnoux, Charles Albert, vicomte d', comte de Limoges Saint-Saens), frz. Zeichner, Illustrator, Karikaturist, *18.12.1820 Paris, +24.3.1883 Dép. Ardèche, tätig in Paris. Nach Lektüre des Briefs des Ing. Gérard in Honoré de Balzacs "Curé de village" verzichtet B. darauf, sich auf die Ausbildung an der Pariser Ec. polytechnique vorzubereiten und tritt in das Atelier von Michel Martin Drolling (Drolling fils) ein. Veröff. 1843 zus. mit Félix Rousset die mit den Anagrammen ihrer Vornamen, Léfix und Bertal, sign. Serie mit ill. Satiren Les Omnibus, die v.a. eine Parodie auf die Burgraves, Les Buses graves, enthält. Auf Anraten von Balzac fügt B. seinem Pseud. ein zweites "L" hinzu. Von Ildefonse Rousset, dem Bruder seines Freundes Félix, den Verlegern Jean-Baptiste Paulin und Pierre-Jules Hetzel empfohlen, debütiert er als Presseillustrator bei der Zs. L'Illustration und als Buchillustrator mit Beitr. für versch. von Alexandre Dumas d.Ä., Octave Feuillet und P.-J. Stahl verfaßte bzw. bearbeitete Bde, die bei Hetzel in der Slg für Kinder Le Nouv. Magasin des enfants erscheinen; davon ist Tom Pouce 1844 einer der ersten Titel. Zus. mit Paul Gavarni arbeitet B. für Hetzel am Diable à Paris (1845/46) sowie an der Slg der "petits Paris" (Paris dans l'eau und Paris à table von Eugène Briffault, 1844 bzw. 1846) und beteiligt sich an versch. ill. romant. Editionen. Gefördert von Balzac, zeichnet B. zahlr. "Typen" für die Original-Ausg. der Comédie humaine (Paulin, Hetzel, Furne, dann Houssiaux, 1842-55), v.a. das Frontispiz (auch für das Werbeplakat übernommen) sowie das Portr. von Balzac (Bd 17, P. 1848; Vorzeichnung von 1847 in der Bibl. Lovenjoul). Die nach Zchngn von B. für Casse-noisette und Tom Pouce gefertigten Plakate (Lith.) für Hetzel nehmen einen wichtigen Platz in der Gesch. des Buchhandelsplakats ein. Balzac schlägt B. 1845 dem Verleger Chlendowski als Illustrator für die Petites Misères de la vie conjugale vor. Dann arbeitet B. für zahlr. ill. Zss. (u.a. Le Magasin pittoresque; Le Musée des familles; La Semaine des enfants; Le Journal pour tous; 1850-57 Le Journal pour rire; 1848 La semaine; 1863-70 Le Journal amusant; 1865 La Vie parisienne; 1865-68 L'Illustration; 1872 Le Grelot), in denen er sich mit seinen Karikaturen zu den Kunst-Ausst. des "Salons" einen Namen macht, einer Art karikierender Kunstkritik in Bildform, zu deren Entstehen er mit der Serie Les Omnibus beigetragen hatte. 1848 ill. er mit dem gleichen satir. Schwung die Physiologie du goût, kleine satir. Werke wie z.B. Les guêpes à la Bourse von Alphonse Karr oder Cahier des charges des chemins de fer (bei Hetzel, 1847, zugleich schönes lithogr. Schwarz-weiß-Plakat) und versch. Almanache (einschl. Almanach des ouvriers, 1849) -- meist jährl. erscheinende Ausgaben. Die dazu in Dreifarbendruck veröff. Plakate leiten die Ära des Farbplakates ein (Almanach astrologique, prophétique etc. ...). A. der 50er Jahre wird B. zu einem der angestammten Illustratoren der "éd. populaires à quatre sous" (Slg Romans populaires ill.; Werke u.a. von James Fenimore Cooper, Paul de Kock, Karr, Pigault-Lebrun -- lt. Bénézit ca. 3600 Hschn.), die der Verleger Gustave Barba zweispaltig veröffentlicht. Für diesen hatte B. bereits 1845 Paul und Virginie im Taschenbuchformat, gen. "format Charpentier", illustriert. Im zweiten Kaiserreich erlebt B. eine äußerst produktive Phase als Romanillustrator, die von der Comtesse de Ségur (Les Petites Filles modèles und Les Vacances, bei Hachette, Bibl. rose ill.) bis zu Emile Zola (Nana, Marpon et Flammarion, 1882) reicht. Für eine Reihe von Kinderalben ist B. auch selbst als Autor tätig, so für die Slg der albums Trim (Hachette), die auf der Grundlage des dort bereits in frz. Übersetzung ersch. Struwwelpeters von Heinrich Hoffmann entstanden (u.a. Les Aventures de Touche à tout, 1861; Mademoiselle Marie sans soin, 1867; Mademoiselle Jacasse, 1879). B. krö nt seine Laufbahn als Autor und Illustrator mit einem Zyklus ill. Bücher (1871, '75 und '78), die unter dem Titel La Comédie de notre temps erscheinen. Diese Werke sind ein später Nachklang der romant. Mode der "physiolog." Literatur, zu deren Inspiratoren er selbst in den 1840er Jahren gehört hatte. -- Da B. ein recht hohes Alter erreichte, hat er zunächst die romant., dann die volkstüml. und schließl. die Ill. der "petite presse" sowie den Aufschwung der Kinderbuch-Ill. miterlebt. Er gilt als repräsentativ für die Ill. des 19.Jh., die er mit einem sehr persönl. Humor bereichert, obwohl er sich den graph. Normen seiner Zeit anpaßt und seine Sitten-Zchngn zunächst unter dem Einfluß von Gavarni und dann dem von Alfred Grévin entstehen.</a300a>
   <a300d>Expos. des impressionnalistes rue Le Peletier, Le Soir v. 15.4.1876 und Beaux-arts 1876(Juli); Expos. des indépendants ex-impressionnistes, demain intentionnistes, L'artiste 1879(Juni), Neuauflage beider Texte in: D.Riout (Ed.), Les écrivains devant l'impressionisme, P. 1989, 137-146; Souvenirs intimes sur Balzac, Le figaro v. 20.8.1880.</a300d>
   <a300f>ThB2, 1908 (s.v. Arnoux, Charles Albert d' [vicomte]). Larousse, Grand dict. univ. du XIXe s., II, P. 1867; Bellier/Auvray I, 1882; Maîtron I.1, 1964; Bénézit I, 1976; Lexikon der Kinder- und Jugend-Lit., I, Weinheim 31984; Osterwalder, 1800-1914, 1989 (mit Werk-Verz.); L.Noesser, in: Enc. univ., Thesaurus-Index, I, P. 1990; Ries, 1992. -- H.Béraldi, Les graveurs du XIXe s., I, P. 1885, 44-49; IFF, Après1800 II, 1937, 266-273 (mit Werk-Verz.); H.de Balzac, Correspondance (Ed. R.Pierrot), IV, P. 1966, 807 s.; C.Witkowski, Monogr. des éd. populaires à quatre-sous, P. 1971; G.Place, Index des illustrateurs ..., in: H.Talvert/J.Place, Bibliogr. des auteurs mod. de langue franç., XXII, P. 1976, 88 s.; K.Rivers, Caricature and Balzac, Ann Arbor 1978, 308-311, 322 s.; S.Le Men, Balzac, Gavarni, B. et les Petites Misères de la vie conjugale, Romantisme 1985(43); R.Bargiel/S.Le Men, L'affiche de librairie au dix-neuvième s. (Ausst.-Kat. Mus. d'Orsay), P. 1989; T.Chabanne, Les salons caricaturaux (Ausst.-Kat. ebd.), P. 1990.</a300f>
   <a300g>Ségolène Le Men</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Krug, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Krug</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1925-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1983.03.08</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig<a3400>1931-1983</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
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   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 251</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Leipzig 30. 10. 1900 - 8. 3. 1983 Leipzig. Bis 1918 Lehrzeit als Maschinenbauzeichner, Militärdienst in Dresden. Ab 1919 Betriebstechniker in mehreren Leipziger Firmen. 1921 Abendschüler für Bildhauerei an der Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe in Leipzig, 1923-25 Tagesschüler der Vorschule der Akademie. 1925 Studienreise nach Italien. Weitere Ausbildung bei den Professoren Paul Horst-Schulze, Alois Kolb, Fritz Rentsch, Bruno Héroux und Hans Soltmann. 1927 Studienaufenthalt in Glücksburg (Schleswig-Holstein). 1930 erhält er das Ernst-Keil-Stipendium der Leipziger Akademie (gemeinsam mit Ernst Hassebrauk). 1931 Teilnahme an der 1. Großen Leipziger Kunstausstellung. Seit 1932 freischaffend als Maler. 1935-38 Studienreisen ins Riesengebirge, in die Sächsische Schweiz und an die Kurische Nehrung. 1939 Einberufung zum Kriegsdienst, seit 1941 in Norwegen. 1943 Zerstörung des Leipziger Ateliers, Verlust aller Werke. 1947 Rückkehr aus der Kriegsgefangenschaft. Werkstattgehilfe bei einem Leipziger Kunstschmied, und Mitarbeit im Parteiaktiv für Agitationskunst "Kollektiv 48". 1950-65 Lehrtätigkeit an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig, Leiter der Werkstatt für Radierung und Kupferstich, 1964 Dozent für Reliefgravur und Stempelschnitt. 1965 Emeritierung, weiterhin enge Kontakte zur Hochschule. 1975 Kunstpreis der Stadt Leipzig, 1980 Ehrenmitglied des Verbandes Bildender Künstler der DDR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Sarti Rodoloni, Antonio</a3100>
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   <a31nn>Antonio Sarti Rodoloni</a31nn>
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   <a3420>Urbino<a3400>1760</a3400>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Rossi, Giovanni Antonio de' (1616)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Antonio de' Rossi</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3100>Hobrecht, James Friedrich Ludolf</a3100>
   <a31nn>James Friedrich Ludolf Hobrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1840-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1825.12.31</a3270>
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   <a3330>1902.09.08</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 47-48</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1827 Übersiedlung der Familie nach Polkendorf bei Königsberg; 1834 nach Königsberg; 1834-1841 Besuch des Collegium Fridericanum in Königsberg, dann landwirtschaftliche Lehre; 1842 Feldmesser-Eleve in Preußisch-Holland; 1843/44 Besuch des Altstädter Gymnasiums mit Abitur; Januar 1845 Feldmesser-Prüfung, bis Mai 1846 beschäftigt mit Separationsarbeiten in Ostpreußen, bis Ostern 1847 an der Köln-Mindener Eisenbahn in Duisburg; 1847-1849 Ausbildung an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung im Juli 1849; 1. 4. 1850/51 Militärdienst, im hessischen Verfassungsstreit Teilnahme an der Schlacht von Bronzell am 8. 11. 1850; 1851/52 praktisch tätig am Bau des Packhofs in Königsberg; 26. 10. 1852 Pacht des Gutes Dirschkheim/Samland und fortan dort landwirtschaftlich tätig; 1853-1856 Ausbildung an der Bauakademie mit Landbaumeister-Prüf.; 1856-1858 Abt.-Baumeister bei der Stettiner Eisenbahn (Teilstrecke Frankfurt/O.-Küstrin). Ab 1. 4. 1858 Regierungsbaumeister im Polizeipräsidium Berlin; 5. 6. 1858 Wasser-, Wege- und Eisenbahn-Baumeister-Prüfung; 1. 4. 1859 Leiter des "Kommissariums zur Ausarbeitung der Bebauungspläne für die Umgebung Berlins", 6. 12. 1861 Abschluß der Planung, Publikation Ende 1862; ab 1. 6. 1859 nebenberuflich Aufsicht über die Bauten der "Gemeinnützigen Baugesellschaft"; 13. 8.-9. 11. 1860 mit E. Wiebe und Veitmeyer Reise in deutsche, französische und englische Großstädte zum Studium der städtischen Kanalisationsanlagen; 5. 11. 1861 Ernennung zum Stadtbaurat in Stettin, am 15. 12. Dienstentlassung in Berlin; 5. 10. 1862 vergebliche Bewerbung um eine Landbaumeister-Stelle im Polizeipräsidium Berlin; März 1869 Baurat; 19. 5. 1869 Berufung zum Chef-Ing. der Berliner Kanalisation; 1872-1874 Lehrer an der Bauakademie; Mai 1878 Mitglied der Technischen Baudeputation; 1880 Reise nach Moskau; Februar 1881 Ehrenbürger von Darmstadt; November 1883 Dr. med. h.c. an der Univ. Halle; 1884 Teilnahme an der XIII. Abgeordnetenversammlung des Verbands Deutscher Architekten und der Ing.-Vereine in Stuttgart; 30. 12. 1884 für 12 Jahre Berufung zum Stadtbaurat für Straßen- und Brückenbau mit Dienstantritt am 1. 5. 1885; verhindert erste Versuche des U-Bahn-Baus; 1887 mit mehreren Zwischenaufenthalten Reise nach Tokio/Japan; 1892 Reise nach Kairo/Ägypten; ab 14. 12. 1892 Mitglied der Akademie des Bauwesens; 1893 Reise nach Alexandria/Ägypten; 31. 12. 1895 geheimer Baurat; 1. 5. 1897 Ruhestand (aus gesundheitlichen Gründen keine erneute Kandidatur), Stadtältester von Berlin; 1870 und 1873-1888 Vorstandsmitglied des Architektenverein zu Berlin, 1873-1877 und 1880-1887 Vorsitzender, 1895 Ehrenmitglied.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten und Planungen: BERLIN: 1859-1861 Bebauungsplan; 1873-1877 Wasserwerk Tiergarten; 1873 Baubeginn der Kanalisation (Entscheidung gegen den Entwurf von E. Wiebe; 1. 1. 1876-10. 6. 1893 Inbetriebnahme der Radialsysteme I-X und XII mit 5595,07 ha entwässerter Fläche, 143,855 km Kanal- und 584,185 km Rohrleitungsstrecke für 1,575 Mio EW (1890) auf 23 302 Grundstücken (System XI bis 1911);1882 Vorplanungen für den Bau weiterer Wasserwerke. - AUSSERHALB: 18621869 Städtische Wasserwerke und Entwässerungssysteme in Stettin, Initiierung des Städtischen Gesundheitsamtes; 1880 Bebauungsplan für Moskau /Rußland; 1887 Gutachten für den Bebauungsplan sowie das Wasserversorgungs- und Entwässerungssystem in Tokio/Japan; 1892/93 Gutachtertätigkeit für Kairo und Alexandria/ Ägypten; Städtische Wasserwerke in Darmstadt.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Publikationen. Über die öffentliche Gesundheitspflege und die Bildung eines Zentralamtes für öffentliche Gesundheitspflege im Staate (Stettin 1868); Die Kanalisation von Berlin (1884); Die Entwicklung der Verkehrsverhältnisse Berlins in den letzten 50 Jahren (Berlin 1893).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Baldewein, Eberhardt</a3100>
   <a3105>Baldewein, Eberhard &amp; Baldwein, Eberdt &amp; Baldwein, Ebert</a3105>
   <a31nn>Eberhardt Baldewein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1540-1593
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1593</a3330>
   <a3350>Marburg</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 413 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 391</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dt. Kleinplastik d. Renaiss. u. d. Barock, Hamburg 1975, 91 &amp; NDB I, 1953, 558 s.</a8330>
   <a300a>Baldewein (Baldwein), Eberhardt (Eberhard; Eberdt; Ebert), dt. Baumeister und Instrumentenbauer, *um 1525, +1593 Marburg.</a300a>
   <a300b>Ursprünglich Schneider, wird B. zuerst als Instrumentenbauer bei Wilhelm IV. in Kassel genannt. 1558 in Marburg als Lichtkämmerer des Schlosses und Leiter einer Werkstatt für astronomisches Gerät. 1559 Heirat mit Katharina Holtscher; 1562 Marburger Bürger. 1567/68 Reise nach Dresden zur Übergabe eines Planetenwerks an Kurfürst August von Sachsen. Ab etwa 1567 ist B. Baumeister im Dienst Ludwigs IV. in Marburg. 1568-1580 hier Um- und Ausbau des Schlosses (u.a. Anbau der Rentkammer, Bau des Ofens im Fürstensaal); 1576-1582 Schloßbau in Grünberg, ab 1579 Ausbesserungsarbeiten am Schloß Woltersdorf; 1580-92 Arbeiten am Schloß Merlau; 1581-82 Um- und Anbauten am Marburger Rathaus (Entwurf für das Uhrwerk, Ausführung durch Christoff Dorn aus Lich); 1582-83 Bau der Herrenmühle in Marburg und 1586-90 im Auftrag von Ludwig d.Ä. von Hessen-Nassau des Zeughauses in Gießen (jetzt Inst.-Gebäude der Univ., 1944 ausgebrannt, wieder aufgebaut). - B.s Bauten bleiben in ihrer Grundstruktur der spätmittelalterl. Tradition verhaftet. Er nimmt nur beim Bauschmuck zurückhaltend die neuen Formen auf, findet aber immer wieder originelle formale Lösungen. Am bemerkenswertesten sind die Portale seiner Bauten. Für den Marburger Raum war er bis ins 17.Jh. stilprägend. So sehr B.s Bedeutung als gestaltender Architekt regional begrenzt war, genoß er als Ingenieur in techn. Fragen des Bauens einen über die Grenzen seines Wirkungsbereichs als landgräfl. Baumeister hinausreichenden Ruf (bes. beim Bau von Brücken und Mühlen). Als Instrumentenbauer war er wegen seiner außergewöhnlichen Leistungen sogar weit über Hessen und Deutschland hinaus bekannt.</a300b>
   <a300c>DRESDEN, Mathemat. Physikal. Salon: Planetenwerk, 1563-67. KASSEL, Landes-Mus.: Planetenwerk, 1561. MARBURG, Schloß: Saalbau, 1567 (SO-Turm bis zur Höhe des Hauptgesimses abgetragen); Treppenturm im Schloßhof (Umbau), 1567/68. - Hospital St.Jakob in Weidenhausen (Zuschr. bzw. Beratertätigkeit), 1570. - Kanzleigebäude (heute Univ.-Gebäude, Landgraf-Philipp-Straße), 1573-77. - Herrenmühle (Stadtmühle; 1908 z.T. durch Brand zerst.), Inschr.: Eberhardt Baldewein Architect, 1582/83. - Wasserkunst am Grüner Wehr (Hebervorrichtung des Wasserrades Erfindung B.s), 1582/83. - Kugelgasse 6, 1589 (Zuschr. fragwürdig).</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. - S.Voigt, Eberdt Baldwein, der Baumeister Landgraf Ludwig IV. von Hessen-Nassau, Diss. masch., Marburg 1942; K.Justi, Das Marburger Schloß, Baugesch. einer dt. Burg, Marburg 1942; E.Dettmering/R.Grenz (Ed.), Marburger Gesch., Marburg 1980; Dehio-Hessen, 1982; E.Dähne u.a., Marburg, eine ill. Stadtgesch., Marburg 1985.</a300f>
   <a9990>Der Titel der Dissertation ausdrücklich mit falschem Genitiv</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Dreesen-Kailus, Arend</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1540</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1593</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:08:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52511328"><labelId>Guérin, Jean Urbain</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11001766</a3000>
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   <a3100>Guérin, Jean Urbain</a3100>
   <a3105>Guérin, Jean (1760) &amp; Guérin, Jean (1790)</a3105>
   <a31nn>Jean Urbain Guérin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Porträtmaler &amp; Aquarellist</a3162>
   <a3180>1775-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1760 / 1761.04.01</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1836.10.08 / 1836.10.28</a3330>
   <a3350>Obernai</a3350>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Obernai (Elsaß)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 64, 2009, 444</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Jean Urbain, Maler, *1760 (oder 1.4.1761) Strasbourg, +8. (oder 28.)10.1836 Obernai/Alsace.</a300a>
   <a300b>Sohn von 3, Bruder von 1, Onkel von 2 und 4. Ausb.: zunächst in Strasbourg Schüler seines Vaters sowie von Charles Alexis Huin (1796); Förderung durch den Gouverneur des Elsaß, Maréchal de Contades. Ab 1785 zunächst Acad. royale de peint. et de sculpt. Paris bei Nicolas René Jollain und Augustin Pajou; dann für Min. Schüler von Jean-Baptiste Weyler. Ferner werden als Lehrer genannt: Nicolas Lavreince d.J., François Dumont, Jean-Baptiste Regnault, Jacques-Louis David (Wertschätzung des Künstlers G. und fortdauernde Freundschaft trotz politischer Divergenzen) sowie, für die Zeit des Konsulats, Jean-Baptiste Isabey (Freundschaft, Zusammenarbeit). - Rasche Erfolge und Protektion durch Marie-Antoinette. Anfangs mit der Revolution sympathisierend und Mitgl. der Nationalgarde, bleibt G. seiner royalistischen Gesinnung und der Königin weiterhin verbunden; beim Sturm auf die Tuilerien im Juni 1792 gehört er zu ihren Leibwächtern, ist anschl. jedoch zur Flucht nach Obernai und/oder Itterswiller zu Louis Levrault bzw. zu Ignace Pleyel gezwungen. Danach tritt er in Strasbourg in die Armee des General Desaix ein, der ihn vor weiterer Verfolgung bewahrt und die Fortführung seiner künstlerischen Arbeit erleichtert. 1794, wenige Monate nach dem E. des Terrors (lt. Lotz, 1991), oder während des Konsulats (lt. Schidlof, 1964) Rückkehr nach Paris. Freundschaftliche Kontakte u.a. zu Jean-Victor Moreau, Jean-Baptiste Kléber und Jean-Baptiste Bernadotte. Intensive Tätigkeit auch unter dem Kaiserreich und der Restauration, jedoch ohne öff. Anerkennung. 1833 Übersiedlung nach Obernai. Seine Tagebuchnotizen (cf. Levrault, 1836, Charavay, 1880) sowie Zeugnisse von Zeitgen. zeigen G. als eigenwillige und konfliktbereite, jedoch E. der 1780er Jahre auch zu Depressionen und Suizidgedanken neigende Persönlichkeit. - Zahlr. Portr. (v.a. Min.; außerdem Öl, Aqu. und Zchngn) z.T. berühmter zeitgen. Persönlichkeiten, u.a. der kgl. und kaiserlichen Fam.; 1789 Vor-Zchngn für eine Portr.-Folge von Abgeordneten der Nationalversammlung (unvoll.), 1799 von Generälen der Republik, in Punktiermanier gestochen u.a. von Franz Gabriel Fiessinger (Freundschaft) und Elisabeth G. Herhan. Neben Isabey und Jean-Baptiste-Jacques Augustin gehört G. zu den herausragenden Miniaturisten seiner Zeit. In virtuoser Aqu.-Technik und subtilster Farbgebung arbeitet er mit kreuzförmigem Pinselstrich; char. ist eine gelbliche Farbigkeit mit gebrochenen Blau- oder Grüntönen, helle Partien werden durch Gouache oder Aussparungen betont. Einen eig. Portr.-Typ bilden antikisch gekleidete Personen vor dunkelblauem bis schwarzem Hintergrund, die von röm. Wandmalereien in Herculaneum und Pompeij inspiriert sind. G. verwendet bes. Sorgfalt auf die Darst. des Haars und tendiert mit schmaler, langer Nase, schwerem Oberlid und kleinem, stark geschwungenem Mund zu physiognomischer Typisierung. Gleichwohl gehört gerade die psychologische Charakterisierung zu seinen Stärken; im Sinn der klassizistischen Auffassung des Portr. meidet er Effekte, üppige Garderoben und Accessoires und konzentriert sich ganz auf die Individualität und Natürlichkeit des Modells. Stiche nach G. u.a. von Eric Åkerland, Jean Bein, Antoine Alexandre Joseph(?) Cardon, Pierre-Philippe Choffard, Henry R. Cook, James Heath, James Hopwood und Barthélemy Joseph Fulcran Roger.</a300b>
   <a300c>Min., wenn nicht anders erw.: BERLIN, SMPK, GG: Portr. der Markgräfin Louise Caroline von Baden, Reichsgräfin von Hochberg. BORDEAUX, MAD: Jeune homme au gant (Un élégant du Directoire). CELLE, Bomann-Mus.: Pauline von Arenberg mit ihren Brüdern, 1791; Dame in weißem Kleid mit Rosenzweig, ca. 1792; Herr in rotblauem Rock, ca. 1796; Herr in braunem Rock, ca. 1798; Dame in weißem Kleid mit herzförmigem Anhänger, ca. 1805. CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art: Portr. d'un jeune homme, ca. 1790; Portr. d'un homme, ca. 1812. COLMAR, Mus. d'Unterlinden. NANCY, MBA: Portr. de jeune femme à la broche de jais. NEW YORK, Metrop. Mus.: Portr. Alexandre Théodore Victor, Comte de Lameth; Portr. d'une dame. PARIS, BN, Cab. des estampes: u.a. Montesquiou-Fezensac; J. Pétion; Mirabeau; Malouet; La Rochefoucauld, duc de Liancourt; Les frères Lameth; Lafayette; Henri Jessé; Freteau; Comte de Clermont-Tonnerre; A. Beauharnais; Thouret; Sieyès; Robespierre; J. Rewbell; P.L. Roederer; Barère, jeweils Kpst. - Louvre: Couple dans un parc, ca. 1788-89; Portr. de Madame Jean-Baptiste de Boullogne en vestale, ca. 1789; Portr. d'homme de profil, ca. 1789; Mère et enfant, 1791(?); Portr. d'un anatomiste, ca. 1792; Portr. d'homme, 1793; Portr. du général Kléber, Salon 1798; Portr. d'un préfet, ca. 1800; Jeune garçon jouant avec un chien; Portr. de jeune homme aux cheveux blonds; Portr. de jeune fille; Lady Clarence et son frère; Portr. de jeune femme dans un jardin; Portr. de femme assise, les mains sur le dossier de la chaise; Portr. de femme assise; Portr. de la comtesse de Montangon; Portr. d'homme et de son fils; Jeune femme à sa toilette; Portr. présumé de la reine Hortense; Portr. du comte Alphonse de Perrégaux; Portr. de femme. - Mus. Cognacq-Jay: Portr. du général Kléber, 1798-1800. RUEIL-MALMAISON, MN des Châteaux de Malmaison et de Bois-Préau: Portr. Charles-Angélique-François Huchet, comte de La Bédoyère; Portr. de Georgine-Victoire de Chastellux, comtesse de La Bédoyère. STRASBOURG, Cab. des estampes et des dessins: Portr. de Madame et de Mademoiselle M. de Strasbourg, Zchng. VERSAILLES, Château: Portr. Jérôme Pétion de Villeneuve, Prés. de la Convention et maire de Paris, 1792. WIEN, Albertina: Profilbild einer jungen Dame, 1790 (Zuschr.); Junge Dame in weißem Empire-Kleid, ca. 1800.</a300c>
   <a300e>E: 1937 Strasbourg, Cab. des estampes et des dessins (zus. mit 1). - G: Paris: 1798-1827 Salon; 1906 BN; 1948 MAD: Chefs-d'oeuvre de l'art alsacien et de l'art lorrain / 1839 Mulhouse, Soc. des BA / Strasbourg: 1910 Château de Rohan: Expos. alsacienne de portr. anciens (K); 1921 Mus. hist.: Les dessinateurs alsaciens du XIXe s. (K) / 1924 Wien, Albertina.</a300e>
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   <a3100>Hocque, Florens</a3100>
   <a3105>Hocque, Floris &amp; Hocque von Keulen, Florens</a3105>
   <a31nn>Florens Hocque</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1600-1622
      
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   <a3100>Giacometti, Augusto</a3100>
   <a3105>Giacometti, Antonio Augusto</a3105>
   <a31nn>Augusto Giacometti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Pastellmaler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1892-1947
      
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   <a3100>Mäckler, Friedrich Wilhelm Ludwin</a3100>
   <a3105>Mäckler, Friedrich Wilhelm &amp; Maeckler, Friedrich Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Ludwin Mäckler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1877-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1852.09.25</a3270>
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   <a3350>Köln-Nippes</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Koblenzer Beiträge 11/12(2003)67-86.</a300a>
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   <a3100>Denner, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Denner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1655-1707
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1655.08.13</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1707.04.26</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300a>Denner, Johann Christoph, dt. Instrumentenbauer, *13.8.1655 Leipzig, +26.4.1707 Nürnberg, tätig ebd. Sohn des Instrumentenbauers Heinrich D., der 1663 oder 1666 aus Leipzig nach Nürnberg zurückkehrt und eine Wkst. eröffnet. Dort erlernt D. wie seine Brüder Andreas (*1653, +15.6.1691) und Johann Carl (get. 26.6.1660 Leipzig) das Wildruf- und Horndreher-Handwerk. D. ist v.a. auf den Bau von Holzblasinstrumenten spezialisiert, wofür er 1697 den Meistertitel erhält. Neben der Fertigung von Block- und Querflöten, Dulziane, Raketten, Oboen, Pommern und Fagotten beschäftigt sich D. intensiv mit der Verbesserung des Chalumeau. U.a. durch Anbringung von Klappen und einem Schallbecher entwickelt er die erste Klarinette. Ein bed. Exemplar, bereits ohne die ältere Faß-Schnabel-Kombination, hat sich in der Univ. of California in Berkeley erhalten. Ferner führt D. das sog. Wurstfagott ein. Seine Instrumente besitzen den Brandstempel "J.C. Denner", z.T. in Kombination mit einem Tannenbaum. Schwierig ist eine Abgrenzung zu den Instrumenten der Söhne Jakob (*1681/82, +22.8.1735) und Johann David D. (*31.5.1691, +vor 1764), die später seine Wkst. weiterführen.</a300a>
   <a300c>BASEL HM, Altblockflöten. BERLIN, Inst. für Musik-Forsch.: Fagott; Baßflöte. BOSTON, MFA. BRAUNSCHWEIG, SM: Baßblockflöte. BRÜSSEL, Konservatorium. DEN HAAG, Gemeente-Mus.: Baßblockflöte. EISENACH, Bachhaus. FRANKFURT am Main, HM. LEIPZIG, Univ., Instr.-Mus.: Oboen; Fagotte; Baßblockflöte. LINZ, Oberösterr. LM: Baßblockflöte. MÜNCHEN, Bayer. NM: Chalumeau. - Dt. Mus.: Altblockflöte. NÜRNBERG, GNM: Baßpommer; Tenorpommern; Blockflöten; Klarinette; Dulziane. SALZBURG, Mus. Carolino Augusteum: Tenorblockflöte; Baßblockflöte. VENEDIG, Mus. Correr: Sopranoboe.</a300c>
   <a300f>Musik in Gesch. und Gegenwart III, 1954; NDB III, 1957; J.Sadie (Ed.), The new Grove dict. of music and musicians, V, Lo. 1980; Bosl, 1983. - H.Neuberger, Zs. für Instrumentenbau 52:1931; F.G. Rendall, The clarinet, Lo. 1954; H.Becker, Die Musik-Forsch. 8:1955, 271 ss.; P.Young, The Galpin soc. j. 20:1967, 9-16 (WV); E.Nickel, Der Holzblasinstrumentenbau in der freien Reichsstadt Nürnberg, M. 1971, 199-238; T.E. Hoeprich, The Galpin soc. j. 34:1981, 21-32; G.Dullat, Holzblasinstrumentenbau. Entwicklungsstufen und Technologien, Celle 1990. Sven Hauschke</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20081369</a3000>
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   <a3100>Berghaus, Johann Peter</a3100>
   <a31nn>Johann Peter Berghaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1825-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1810.04.18</a3270>
   <a3290>Lüdenscheid</a3290>
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   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Leiden</a3420>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Sassenheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, 384</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berghaus, Johann Peter, dt.-niederl. Kartograph, Zeichner, Lithograph, *18.4.1810 Lüdenscheid, +23.10.1870 Leiden. Tätig in Leiden, Den Haag (1848), Alphen (1849; 1854), Utrecht (1852; 1857), Amersfoort (1855), Amsterdam (1856), Sassenheim (1858). Arbeitete zus. mit Gerardus Johannes Bos.</a300a>
   <a300f>Waller, 1938; Scheen I, 1969.</a300f>
   <a300g>Sigrid Trauzeddel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mucchi, Gabriele</a3100>
   <a31nn>Gabriele Mucchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Architekt &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1918-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1899.06.25</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
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   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand<a3400>1927-1928 &amp; 1934-2002</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1931-1934</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1928-1931 &amp; 1956-1992</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 536 (Manfred Tschirner)</a8334>
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   <a8330>Mucchi, Berlin 1983<a8334>S. 58-66</a8334>
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   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 260</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>298</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Turin 25. 6. 1899 - 10. 5. 2002 Mailand. Erste Studien bei seinem Vater, dem Maler Anton Maria Mucchi. 1918-23 Architekturstudium an der Universität Bologna. 1925-26 als Schüler des Malers und Architekten G. Zanini in Rom. 1927 freischaffend in Mailand, 1928-31 in Berlin, 1931-34 in Paris. Heirat mit der Bildhauerin Jenny Wiegmann. 1932 erste Einzelausstellung. 1933 Heirat mit der Bildhauerin Jenny Wiegmann. Seit 1934 wieder in Mailand; hier Wandgemälde. Mucchis Atelier wird zum Zentrum der antifaschistischen Künstlergruppe Corrente; Zeichnungen für illegale Widerstandsblätter. 1943-45 Partisan, 1945 Mitglied der Garibaldi-Brigade. 1948 Mitbegründer der "realismo"-Bewegung in Italien. 1952-54 Redaktionsmitglied der Zeitschrift "realismo". 1955 Einzelausstellung in der Akademie der Künste zu Berlin (Ost). 1956-62 Lehrtätigkeit an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, ab 1959 Professur. 1962-63 Professur am Institut für Kunsterziehung der Universität Greifswald. Seit 1963 wieder freischaffend, alternierend in Mailand und Berlin. 1983 Retrospektive in der Nationalgalerie Berlin (Ost). 1984 Ehrendoktorwürde der Humboldt-Universität Berlin. Beigesetzt auf dem Zentralfriedhof Friedrichsfelde, Berlin-Lichtenberg.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1984 Ernennung zum Dr. phil. h. c. der Humboldt-Universität Berlin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Merian, Matthäus (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Matthäus Merian (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1636-1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
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   <a3100>Ragusa, Giambattista</a3100>
   <a3105>Ragusa, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giambattista Ragusa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1713-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 570</a8334>
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   <a8330>TCI Sicilia, 1989<a8334>S. 982</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Koch, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1864-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1849.01.10</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1910.05.14</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Akademie</a4560>
      <a4600>Accademia di San Luca</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>11000302</a3000>
   <a3100>Glave, Adamo</a3100>
   <a31nn>Adamo Glave</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Weinbrenner, Friedrich</a3100>
   <a3105>Weinbrenner, Johann Jakob Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Weinbrenner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1781-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1766.11.24</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1826.03.01</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie</a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48735 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>19000981</a3000>
   <a3100>Hubert von Aachen</a3100>
   <a31nn>Hubert von Aachen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1509-1517
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Steinfeld (Kall)<a3400>1509/1517</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Nordrhein-Westfalen I (Rheinland), 1967<a8334>S. 613</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Heisig, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Heisig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.03.31</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>2011.06.11</a3330>
   <a3350>Strodehne</a3350>
   <a3420>Leipzig<a3400>1948-1991</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Strodehne<a3400>1991-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Vater<a3008>02510009</a3008>
      <a3010>Heisig, Johannes</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Ehepartner<a3008>02510004</a3008>
      <a3010>Brüne, Gudrun</a3010>
   </a3007>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 410; Bd. 6, 1962, S. 38</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 522 (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Breslau 31. 3. 1925 - lebt in Strodehne (Brandenburg) 1941 Kunstgewerbeschule Breslau. 1942-45 Kriegsdienst. 1946-47 Grafiker im Amt für Information, Wroc&#322;aw. 1947 Übersiedlung nach Zeitz, 1948 nach Leipzig. 1949-51 Studium, zunächst an der Fachschule für angewandte Kunst, dann an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig bei Max Schwimmer und Walter Münze. Abbruch des Studiums mit der Berufung Schwimmers an die Dresdener Hochschule. 1954-68 Lehrtätigkeit an der Leipziger Hochschule; 1956 Dozentur, 1961 Professur, 1961-1964 Rektor, danach Leiter der Abteilung Malerei und Grafik. 1968-76 freischaffend. 1966 Asstellung im Museum der bildenden Künste Leipzig. 1976-87 erneut Rektor der Hochschule für Grafik und Buchkunst. 1972 Mitglied der Akademie der Künste und Leiter einer Meisterklasse für Malerei. 1974-89 Vizepräsident des Verbandes Bildender Künstler der DDR. Seit 1952 zahlreiche Ausstellungsbeteiligungen, u. a. 1977 documenta 6. Studienreisen nach Bulgarien, Ungarn, in die UdSSR, nach Italien, Frankreich, Schweden und in die BRD. 1970 Kunstpreis der Stadt Leipzig. 1972 und 1978 Nationalpreis der DDR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Graphiker; lebt in Strodehne. 1940-41 Besuch der Handwerkerschule, Fachklasse für Gebrauchsgrafik, Breslau. 1942-45 Militärdienst. 1946-47 Graphiker am Amt für Propaganda und Information, Wroclaw. 1949-51 Besuch der Kunstgewerbeschule, Leipzig. 1951 Abbruch des Studiums, freiberufliche Tätigkeit in Leipzig.1955 Berufung an die Hochschule für Graphik und Buchkunst in Leipzig. 1956 Dozentur. 1956-59 Vorsitzender des Leipziger Bezirksverbandes bildender Künstler. 1961 Ernennung zum Professor und Rektor der Hochschule für Graphik und Buchkunst, Leipzig (bis 1964). 1964-68 Leiter der Abt. Graphik an dieser Hochschule. Seit 1968 freischaffend. (evtl. 1 polit. DDR-Plakat)</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Berlin ( Akademie der Künste der DDR, Ausbildung)</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 14728 Strodehne</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3000>20010369</a3000>
   <a3100>Gialle, E.</a3100>
   <a31nn>E. Gialle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1876-1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1876</a3300>
   <a3360>1915</a3360>
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   <a3100>Kleefisch, Toni</a3100>
   <a31nn>Toni Kleefisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1929</a3300>
   <a3360>1968</a3360>
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   <a31nn>Mario Lodovico Quarini</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1788-1812
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Chieri</a3290>
   <a3300>1773</a3300>
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   <a3360>1812</a3360>
   <a3380>Branbilla &amp; San Mauro Torinese &amp; Fossano &amp; Moncalieri &amp; Balangero &amp; Stupinigi di Nichelino</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 500</a8334>
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   <a3100>Becker, Carl (1862)</a3100>
   <a3105>Becker, Karl</a3105>
   <a31nn>Carl Becker</a31nn>
   <a31ng>Becker, Karl</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1877-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.08.31</a3270>
   <a3290>Hameln</a3290>
   <a3330>1926.12.02</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 149</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Becker, Carl, dt. Marinemaler, *31.8.1862 Hameln, +12.2.1926 Blankenese b. Hamburg, Vater von Claus B.</a300a>
   <a300b>Ausbildung beim Marinemaler Heinrich Leitner in Hamburg. Stud.: Akad. Düsseldorf, bei Eugène Dücker. 1898 schuf er Historienbilder für den Kollegiensaal des Altonaer Rathauses, 1900 Wand-Gem. für den Dt. Schiffahrtspavillon der Pariser Welt-Ausst. 1901 Heirat mit der Tochter von Nikolaus Otto, dem Erfinder des Ottomotors. Bis 1904 in Düsseldorf, danach in Nienstedten b. Altona, ab 1918 in Blankenese ansässig. Reisen nach Belgien, England, Portugal, N- und S-Amerika, Fahrten mit Kleinfahrzeugen auf der N- und Ostsee, aktiver Segler. Zahlr. Meeresstudien entstanden auf Schiffsreisen um Kap Horn. Ab 1905 Mitgl. des Altonaer Künstler-Vereins. - B. malte v.a. großformatige, stark bewegte Schiffsszenen auf hoher See, aber auch Motive der Kleinschiffahrt und der Fischerei, die sich durch Sachkenntnis des Zusammenwirkens von Wetter und Navigation auszeichnen. Eine realist.-drast. Auffassung des Motivs trifft mit Lichteffekten und dramat. Farbigkeit zusammen. Der Betrachter befindet sich in direkter Nähe zur dargestellten See und zu den Schiffen, die meist in rascher Fahrt auf ihn zukommen. B. liebte stark beleuchtete Wolkenbildungen, Sonnenuntergänge und Abendstimmungen.</a300b>
   <a300c>BREMERHAVEN, Dt. Schiffahrts-Mus.: Geestemünder Fischdampfer, um 1900. HAMBURG, Altonaer Mus.: (zus. mit Friedrich Klein-Chevalier) Einäscherung Altonas 1713, 1898; Belehnung Altonas mit den Stadtrechten 1664, um 1898; Ewer und Dampfer auf der Elbe vor Altona, um 1900; Schiffsbegegnung auf der Elbe, um 1900; Vollschiff im Sturm, vor 1912. - Mus. für Hamburgische Gesch.: Lotsenschoner Elbe, um 1890 (alles Öl/Lw.).</a300c>
   <a300e>G: 1894 Wien, 3. Internat. Kunst-Ausst. (Gold-Med.); Düsseldorf, Kunst-Ver. / 1896 Berlin, Jubiläums-Ausst. 200 Jahre Akad. (Gold-Med.) / ab 1905 regelmäßig Altona, Künstler-Ver.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Rump, 1912; V.D. Heydorn, Maler in Hamburg, I, Hamburg 1974. - F.von Luckner, Die See, Köln 1926, 2, 6; H.J. Hansen, Dt. Marinemalerei, Oldenburg 1977, 22 s., 28, 42, 192; B.Meyer-Friese, Marinemalerei in Deutschland im 19.Jh., Oldenburg 1981; J.Bracker/C. Prange, Alster, Elbe und die See, Hamburg 1981, 316; A.Feuß, Altonaer Künstler-Ver. 1905-1939 (Kat.), Hamburg 1991, 53.</a300f>
   <a300g>A.Feuß</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Hameln 31. 8. 1862 - 2. 12. 1926 Blankenese. Militärdienst zur See, danach Schüler des Marinemalers Heinrich Leitner in Hamburg. 1887-93 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Eugen Dücker. Starker Einfluß von Olof Jernberg, der in seinem Frühwerk eine Vorliebe für Seestücke zeigte. 1902 Übersiedlung von Düsseldorf nach Nienstedten (Hamburg). Zahlreiche Studienreisen zur See, u. a. nach Skandinavien, Belgien, England, Portugal, Nord- und Südamerika, 1896 Umsegelung von Kap Hoorn.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Feuß, Axel</a9904>
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   <a3100>Vici, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Vici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1759-1817
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1744</a3270>
   <a3290>Arcevia</a3290>
   <a3330>1817</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Osimo</a3420>
   <a8330>TCI Marche, 1962<a8334>S. 695</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Gentili, Antonio</a3100>
   <a3105>Antonio da Faenza</a3105>
   <a31nn>Antonio Gentili</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1534-1609
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1519</a3270>
   <a3290>Faenza</a3290>
   <a3330>1609.10.29</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>ab 1550</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a3100>Lorenese, Adamo</a3100>
   <a31nn>Adamo Lorenese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1650</a3300>
   <a3360>um 1650</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Siegmann, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Siegmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1911.06.22</a3270>
   <a3290>Bad Münder am Deister</a3290>
   <a3330>1989</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Vollmer IV, 1958, 278 &amp; AKLONLINE</a8330>
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   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Helfft, Johann Jacob</a3100>
   <a31nn>Johann Jacob Helfft</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1817-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1802</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1869.12.09</a3330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 41</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1824 Mitbegründer des Architektenvereins zu Berlin; 1826 Bauführer; ab 1. 3. 1835 Landbaumeister bei der Oberbaudeputation; November 1837 BauinspektorI; 1839 als Bauleiter für die Bibliothek vorgesehen (E: K. F. Schinkel, nicht ausgeführt); 1845 genannt als Baurat.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1829-1831 Bauleitung: Gardekaserne Charlottenstr. (Entwurf: K. Hampel); 1832-1835 Kondukteur an der Nazareth-, der Pauls- und der Johanniskirche (Entwurf: K. F. Schinkel);1844 Köpenicker Tor (Bearbeitung des Entwurf: A. Stüler); 1845-1850 technische Leitung beim Bau des Landwehrkanals (Entwurf und Oberleitung: P. J. Lenné); 1848 Bauleitung: Mühlendammspeicher (Entwurf: L. Persius); 1850 Bauleitung: Ostteil der nördlichen Mühlendammhallen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1817</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1869</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:11:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:07:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52513159"><labelId>Mouchy, ?</labelId>
   
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   <a3100>Mouchy, ?</a3100>
   <a31nn>Mouchy</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>nach 1768</a3300>
   <a3360>nach 1768</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1768</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1768</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:08:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52511332"><labelId>Schmohl, Paul</labelId>
   
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   <a3100>Schmohl, Paul</a3100>
   <a3105>Schmohl, Hans Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Schmohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1885-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.07.29</a3270>
   <a3290>Cannstatt, Bad</a3290>
   <a3330>1946.05.29</a3330>
   <a3350>Backnang</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 178</a8334>
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   <a3000>19000982</a3000>
   <a3100>Pirosson, Michael</a3100>
   <a31nn>Michel Pirosson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1660-1720
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1645</a3270>
   <a3360>1720</a3360>
   <a3420>Maria-Laach</a3420>
   <a3420>Steinfeld (Kall)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 88</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Heuer, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Heuer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1919-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.03.15</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1994.04.03</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1924-1994</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1948-1950</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 523 (Hans-Ulrich Lehmann)</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Peter Röske: Bei Kokoschka in die Schule gegangen. Ein Lebenswerk von unverwechselbarem Stil - Zum Tode des Dresdner Malers Joachim Heuer. In: Neues Deutschland, Berlin, vom 25. 4. 1994, S. 11</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 15. 3. 1900 - 3. 4. 1994 Dresden. Sohn eines Arztes. 1917 Privatunterricht bei dem Maler Otto Sebaldt. 1918 Soldat in Frankreich. 1919-25 Studium an der Dresdener Kunstakademie, bis 1923 Schüler bei Oskar Kokoschka, danach bei Otto Hettner. 1921-22 erste Italienreise. 1925 Atelier im Haus Antonsplatz. 1932 Gründungsmitglied der Neuen Dresdener Sezession. 1938 Reise nach Florenz. 1938-45 Sanitäter im Pferdelazarett Dresden-Klotzsche. 1944 Heirat mit der Malerin und Bildweberin Annemarie Stauß (1903-1988). Militärdienst und französische Kriegsgefangenschaft. 1945 Zerstörung des Ateliers, Verlust eines Großteils der Werke. 1946 Rückkehr nach Dresden. 1948-50 Dozent für Zeichnen an der Kunstschule Burg Giebichenstein Halle (Saale). Bekanntschaft mit Victor Klemperer. Seit 1950 freischaffend. 1956 Wiederbegenung mit Kokoschka in Berlin (West). 1957 erste Ausstellung in der Galerie Kühl, Dresden. 1958 Mitglied der Münchner Sezession. 1976 Besuch bei Kokoschka in Villeneuve am Genfer See. 1988 Martin-Andersen-Nexö-Kunstpreis der Stadt Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Todestag?</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1994</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:37:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:31:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52532961"><labelId>Derck, Johann Melchior</labelId>
   
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   <a3000>20033379</a3000>
   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Derck, Johann Melchior</a3100>
   <a3105>Derk, Johann Melchior &amp; Derke, Johann Melchior &amp; Derk, Johann Melchior &amp; Derk, Johann Jakob Melchior</a3105>
   <a31nn>Johann Melchior Derck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer &amp; Stückgießer</a3162>
   <a3180>1707-1753
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Schleusingen?</a3290>
   <a3300>1717</a3300>
   <a3320>Mannheim</a3320>
   <a3360>1753</a3360>
   <a3380>Mannheim?</a3380>
   <a3420>Meiningen</a3420>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 245</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Derck (Derk), Johann Melchior, dt. Glocken- und Stückgießer aus Schleusingen/Thür. Lebte 1707-15 in Mannheim; goß 1709 Glocken für Mannheim (Melanchthonkirche), Östringen, Bad Mingolsheim (kath. Pfarrk.) und Tiefenbach/Kr. Karlsruhe sowie 1715 für Oberöwisheim/Kr. Karlsruhe. 1716 zog D. nach Coburg, wo er 1716 das Glockenhaus pachtete (Nachf. von Magnus Schenk). Zw. 1717-53 sind Glocken mit der Angabe von Meiningen als Gießort bekannt. 1719 nach eig. Angabe von Herzog Ernst Ludwig zu Meiningen zum Bauinspektor ernannt. D. goß Kirchenglocken, u.a. Wichthausen, 1724; Schmalkalden, 1733; Oberschönau, 1753. - Im gleichen Beruf arbeitete schon sein Vater Johann Nikolaus D. (*Raasen b. Schleusingen/Thür.), in Thüringen (v.a. Schleusingen) und Mannheim tätig; er goß 1705 eine Glocke (abgegangen) für die Liebfrauenkirche in Bruchsal, ist 1708 anläßl. des Auftrags über zwei Glocken für die ehem. Georgskirche in Speyer urkdl. genannt und 1712 als in Mannheim wohnhaft belegt.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. - Beschr. Darst. der älteren BKD der Prov. Sachsen und angrenzender Gebiete, XXII (Ziegenrück und Schleusingen), Halle 1901; BKD im Reg.-Bez. Kassel, VI (Schmalkalden), Marburg 1913; Dt. Glockenatlas, IV, M./B. 1985. Catrin Ritter</a300f>
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   <a3000>20310544</a3000>
   <a9920>2011.10.03</a9920>
   <a3100>Ingendaay, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Ingendaay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1938-2008
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2008 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1923.03.10</a3270>
   <a3290>Wesel</a3290>
   <a3330>2008</a3330>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3007>Großvater<a3008>20310335</a3008>
      <a3010>Langenberg, Franz</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2008</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:44:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52493058"><labelId>Bissier, Julius Heinrich</labelId>
   
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   <a3100>Bissier, Julius Heinrich</a3100>
   <a3105>Bissier, Jules</a3105>
   <a31nn>Julius Heinrich Bissier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1908-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.12.03</a3270>
   <a3290>Freiburg im Breisgau</a3290>
   <a3330>1965.06.18</a3330>
   <a3350>Ascona</a3350>
   <a3420>Freiburg im Breisgau<a3400>1917-1939</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hagnau (Bodenseekreis)<a3400>1939-1961</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ascona<a3400>1961-1965</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 221</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 103 f.</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 96</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 126 &amp; Bd. 2, S. 18</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Bissier, Julius Heinrich (später Jules), dt. Maler, Zeichner, Graphiker, *3.12.1893 Freiburg im Breisgau, +18.6.1965 Ascona/Tessin.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1913/14 Kunstgesch. Univ. Freiburg, wechselte aber 1914 für vier Wochen an die Großherzogl. AK in Karlsruhe. 1915-18 Dienst bei der militär. Postüberwachungsstelle in Freiburg u.a. mit dem Kunsthistoriker Gustav Münzel, dem Philosophen Martin Heidegger und dem Maler Hans Adolf Bühler, dessen Schüler B. um 1917 wurde. In der Folge entstanden schwermütige, an die altdt. Malerei (Grünewald, Witz, Altdorfer) angelehnte Bilder und Zyklen, die von myst. Gedankengut geprägt waren. 1919 erste Ausst. im Freiburger Gemäldehaus Julius Sommer. Der Sinologe Ernst Grosse wurde auf B. aufmerksam. Aus dem ersten Kontakt entstand eine Freundschaft bis zu Grosses Tod 1927. Dessen Einführung in die Kunst Ostasiens sollte auf B.s Schaffen wesentl. Einfluß ausüben. 1920 erster Museumsankauf durch die Staatl. Kunsthalle Karlsruhe. 1922 Heirat mit Lisbeth Hofschneider. 1923 durchlebte B. eine künstler. Krise, in deren Folge er sich endgültig aus Bühlers Einfluß löste, sich intensiv um maltechn., kompositor. und stilist. Grundlagen bemühte und Anschluß an die künstler. Gegenwart suchte. 1923-29 neusachliche Gem. Mit der Verfestigung des Bildgefüges und gezielten Verfremdungen verlieh B. seinen Bildern eine "magische" Wirklichkeit. Auch lit. Anregungen (z.B. Dostojewski) gingen in seine Werke ein. Ab 1925 entstanden Landschaftstuschen, zunehmend in ostasiat. Pinsel- und Tuschtechniken. 1926 Geburt der Tochter Dorothee, 1928 Geburt des Sohnes Ulrich Martin. Gegen E. der 20er Jahre gehörte B. zu den führenden Vertretern der Neuen Sachlichkeit in Deutschland. 1928 Malereipreis des Dt. Künstlerbundes in Hannover (für 'Stilleben I', 1928), Goldene Med. Düsseldorf (für 'Schwarzwälder Bahndamm', 1925), Großer Preuß. Staatsankauf, Ankauf der 'Fähre in Basel', 1928, durch die Städt. Slgn Freiburg. 1929 Beginn der Freundschaft mit Willi Baumeister, unter dessen Einfluß B. allmählich den Übergang zur ungegenständl. Malerei vollzog. Lehrtätigkeit an der Univ. Freiburg, wo er die Malklasse leitete. 1930 Reise mit dem Bildhauer Johannes Schmidt nach Paris, wo B. Constantin Br&#259;ncu&#537;i begegnete. Erste symbol. Tuschen entstanden. Ab 1931 surreale Gem. und Tuschen, die in ihrer verfremdeten Gegenständlichkeit Tendenzen des "magischen Realismus" fortführen. Beginn einer Freundschaft mit dem Keramiker Richard Bampi. 1932-47 widmete sich B. überwiegend der Tuschmalerei. Über die Maltechnik erschloß er sich die fernöstl. Denkweise, die dem myst. Gehalt eines Bildes mehr Bedeutung zusprach als dem real Sichtbaren. Wie ein Zenmaler konzentrierte sich B. auf das Wesentliche: Vorrang der Linie vor der Fläche und Zweitrangigkeit der Farbe. Zunehmende Reduktion der Gegenständlichkeit hin zu abstrakten Landschaftskürzeln. 1933-43 enge Freundschaft mit Oskar Schlemmer. 1933-45 keine Ausstellungsmöglichkeiten. 1934 durch den Brand der Univ. Freiburg Vernichtung des gesamten im dortigen Atelier aufbewahrten Werks, Beendigung der Lehrtätigkeit, Tod des 7jährigen Sohnes Uli. 1935 und 1938 zwei Italienreisen. Ab 1937 intensive Beschäftigung mit den Schriften des Basler Kulturhistorikers J.J.Bachofen und seines Vorläufers G.F.Creuzer, als deren Folge B. seine Tuschen auf ein enges Motiv- und Formenrepertoire beschränkte. Das vergeistigte Wesen der Zeichen kommt in mannigfachen Kontrasten zum Ausdruck, die dem dualist. Prinzip von Gegensätzen, das B. als grundlegend für alles Leben ansah, entsprechen: männlich-weiblich, gebend-empfangend, bedroht-geborgen usw. Parallel zu den Tuschen entstanden ab 1935 auch kleine farbige Stilleben, die sogenannten "Tarnbilder", die in ihrem Kompositionsprinzip, ihrer Farbigkeit und Schwerelosigkeit schon auf die späten abstrakten Miniaturen vorausweisen. Seit der Übersiedlung nach Hagnau am Bodensee (1939) Teppich- und Handwebereientwürfe für die Werkstätte seiner Frau Lisbeth. 1946-47 Vors. des neugegründeten Verb. Südwest-dt. Kunsthandwerker in der Frz. Zone. 1947-55 entstanden Monotypien, die eine Fülle organ., vegetabiler Formen in heller, durchsichtiger Farbigkeit zeigen, und 1948-52 Holzschnitte, deren flächenhafte Formen, die sich in großen Kurven schließen und öffnen, von größerer formaler Strenge durchdrungen sind. Versuche (u.a. von HAP Grieshaber), B. zu einer Professur für Malerei an der TH Stuttgart oder an der KA Freiburg zu verhelfen, scheiterten. Ab 1953 entstanden konstruktive Gemälde, die B. fast alle wieder vernichtete. 1955-56 Beginn der Miniaturen in Eiöltempera, die das eigentliche Spätwerk ausmachen. Ihre gebrochenen und seltenen Farben erzeugen eine ikonenhafte Kostbarkeit der Oberfläche, ihre schwebende Transparenz wird Träger einer heiteren Spiritualität, nach der B. schon in seinen Tuschen strebte. Die parallel dazu entstandenen Aqu. werden vom gleichen geistigen Anspruch getragen. 1955 Wandgemäldeentwurf für die Univ. Freiburg, der als Keramikmosaik durch Richard Bampi ausgeführt wurde. Ab 1957 Freundschaft mit Hans Arp. Seit dem Herbst alljährl. Aufenthalt im Tessin. Die große Retrospektiv-Ausst. in der Kestner-Gesellschaft, Hannover 1958, in der Werner Schmalenbach Werke B.s von 1935-58 zeigte, fand ein überwältigendes Echo. Von da an wachsende internat. Anerkennung. 1959 Cornelius-Preis der Stadt Düsseldorf. Freundschaft mit Ben Nicholson. 1960 Preis des Mus. São Paulo; Kunstpreis der Stadt Berlin. 1961 Jubiläumspreis zum 10jährigen Bestehen der Bienn. São Paulo. Mitgl. der Akad. der Künste Berlin. Ehren-Mitgl. der AK Nürnberg. Übersiedlung von Hagnau nach Ascona. Freundschaft mit Mark Tobey. 1962 Preis der belg. Kunstkritik. 1963 Verleihung des Professorentitels durch das Land Baden-Württemberg. 1964 Großer Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen. - B.s künstler. Weg ist eine Ausnahmeerscheinung. Geprägt von der Unsicherheit des Autodidakten, begleiteten Zweifel und Selbstkritik, aber auch ein künstler. Bewußtsein seine Entwicklung vom gegenständl. Maler zum abstrakten Vorläufer der Kunst der 50er Jahre. Im Spätwerk, das ohne die Anregungen durch Baumeister, Br&#259;ncu&#537;i und die Tuschmalerei Ostasiens nicht denkbar wäre, zog B. die Summe seiner jahrelangen techn. und stilist. Experimente. Der ästhet. Zauber der Min. verband sich mit einer Spiritualität, die für B. die alleinige Legitimation von Ungegenständlichkeit darstellte.</a300b>
   <a300c>BASEL, Kunst-Mus.: Tuschen. BERLIN, Nat.-Gal. DÜSSELDORF, Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen: umfangreichste Slg aus allen Schaffensperioden. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. FREIBURG IM BREISGAU. Mus. für Neue Kunst: Werke aus allen Schaffensperioden. - Augustiner-Mus. HAGEN, Städt. Karl-Ernst-Osthaus-Mus. HANNOVER, Sprengel Mus. KARLSRUHE, Staatl. Kunsthalle. - Städt. Kunst-Slgn im Prinz-Max-Pal. LONDON, Hanover Gall. MANNHEIM, Städt. Kunsthalle. MÜNCHEN, Staats-Gal. mod. Kunst. STUTTGART, Gal. der Stadt. - Staats-Gal. ULM, Mus.</a300c>
   <a300d>Ascona, Arch. B.: Nachlaß; Weg und Umweg (um 1942/43), in: B. (Kat.), Dd. 1993; Über die Kunst, in: Bill, B., Vantongerloo (Kat.), Freiburg 1951; Texte 1928-65, in: B. (Kat.), Braunschweig 1981; Ausgewählte Tagebuchnotizen, in: B. (Kat.), Freiburg 1994.</a300d>
   <a300e>E: 1958 Hannover, Kestner-Ges. (Kat.) / 1959 Den Haag, Gemeente-Mus. / 1961 New York, Gal. Lefebre; Brüssel, Pal. des BA / 1962 Wander-Ausst. in Hamburg, Ulm, Stuttgart, Wuppertal, Mannheim und Freiburg (Kat.) / 1963 Wander-Ausst. in Boston, Chicago, Detroit, Utica und Los Angeles / 1974 Berlin, Nat.-Gal. (Kat.) / 1993 Düsseldorf, Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen (Kat.); Berlin, Gal. Brusberg (Kat.) / 1994 Freiburg, Mus. für Neue Kunst (Kat.). - G: Kassel: 1959 documenta 2; 1964 documenta 3 (beide Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Kindler, ML I, 1964; Thomas/de Vries, 1981; Schweers I, 1994. - W.Schmalenbach, J.B., Köln 1974, 148; id., J.B. Tuschen und Aqu., B. 1978; H.H.Hofstätter, J.B. Werke im Augustiner-Mus., Freiburg 1981, 64; W.Rainer, J.B., Werke 1948-1965, Weltkunst 56:1986(10)1434 s.; M.Bärmann (Ed.), Briefwechsel J.B. - Oskar Schlemmer, St. Gallen 1988; G.Schiff, J.B. Tuschen, St. 1989, 110; J.B., Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen (Kat.), Dd. 1993, 152; V.Essers, J.B. zum 100. Geburtstag (Kat.), St. 1993; J.B. Vom Anfang der Bilder 1915-39 (Kat. Mus. für Neue Kunst), Freiburg 1994, 136.</a300f>
   <a300g>D.Weißenberger</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Freiburg im Breisgau 3. 12. 1893 - 18. 6. 1965 Ascona. 1913-14 Studium der Kunstgeschichte an der Universität Freiburg, daneben einige Wochen an der Akademie in Karlsruhe. 1915-18 Militärdienst in Freiburg. Um 1917 Schüler des Malers Hans Adolf Bühler. 1919 erste Ausstellung in Freiburg. Freundschaftlicher Kontakt mit dem Sinologen Ernst Grosse, dessen Kenntnis ostasiatischer Kunst ihn stark beeinflußt. 1920 erster Museumsankauf durch die Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. 1922 Heirat mit Lisbeth Hofschneider. Hinwendung zu neusachlichen und magischen Tendenzen. 1928 Preis für Malerei des Deutschen Künstlerbundes in Hannover und Goldene Medaille in Düsseldorf. Zählt zu den führenden Vertretern der Neuen Sachlichkeit in Deutschland. Seit 1929 Freundschaft mit Willi Baumeister, allmählicher Übergang zu ungegenständlicher Malerei. 1929-34 Leiter der Malklasse an der Universität Freiburg. 1930 Reise nach Paris, Begegnung mit Constantin Brancusi. Widmet sich seit 1932 besonders der Tuschmalerei. Ab 1933 enge Freundschaft mit Oskar Schlemmer. 1934 beim Brand der Universität Freiburg Verlust des gesamten Werks. 1935 und 1938 Italienreisen. 1939 Übersiedlung nach Hagnau am Bodensee; Entwürfe für die Webereiwerkstatt seiner Frau. 1946-47 Vorsitz des Verbandes der Kunsthandwerker in der Französischen Zone. In der Folgezeit vorwiegend Monotypien und Holzschnitte, ab 1953 konstruktive Gemälde. 1955/56 erste Miniaturen in Ei-Öltempera, die das eigentliche Spätwerk ausmachen. 1955 Entwurf zu einem Wandgemälde für die Universität Freiburg (durch Richard Bampi als Keramikmosaik ausgeführt). Ab 1957 Freundschaft mit Hans Arp, jährliche Aufenthalte im Tessin. 1958 große Retrospektive in der Kestner-Gesellschaft Hannover, wachsende internationale Anerkennung. 1959 Cornelius-Preis der Stadt Düsseldorf. 1960 Preis des Museums São Paulo und Kunstpreis der Stadt Berlin. 1961 Jubiläumspreis der Biennale São Paulo. Mitglied der Akademie der Künste in Berlin, Ehrenmitglied der Akademie der Künste in Nürnberg. Übersiedlung von Hagnau nach Ascona. 1962 Preis der belgischen Kunstkritik. 1963 Verleihung des Professorentitels durch das Land Baden-Württemberg. 1964 Großer Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Weißenberger, Dieter &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Bentheim, Lüder von</a3100>
   <a3105>Benten, Lüder von &amp; Benterman, Lüder von &amp; Bentum, Lüder von &amp; Benthem, Lüder von</a3105>
   <a31nn>Lüder von Bentheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1565-1614
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>nach 1550</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3330>1612/1613</a3330>
   <a3350>Bremen</a3350>
   <a3420>Bremen<a3400>1608-1614</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 353</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 164</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bentheim (Benthem), Lüder von, dt. Steinhauer, *nach 1550 Bremen, +1612/13 ebd. Sohn des nach Bremen eingewanderten Steinhauermeisters Hermann v.B. (+1572), dessen Geschäft er 1580 übernahm und seitdem für den Rat tätig war; 1581 und 1583 an den nicht mehr erh. Befestigungen beteiligt, sind seine Arbeiten an der Stadtwaage 1587/88, am Kornhaus 1591, an der Ratsapotheke und am Zollhaus in Bremen urkdl. belegt. 1592-98 war er buchführender Vorsteher der Bremer Steinhauer-Zunft. Durch seinen Handel mit Oberkirchner Sandstein, der von Kopenhagen bis Antwerpen reichte, war er weit über die Grenzen Bremens bekannt. So erklärt sich der am 23.5.1595 geschlossene Vertrag mit der Stadt Leiden in Holland, nicht nur die Werksteine für die neue Fassade des dortigen Rathauses zu liefern, sondern deren gesamte dreigiebelige Front bis 1597 auf seinem Werkplatz in Bremen zu bearbeiten. Hauptwerk ist die Neugestaltung der Südfassade des Bremer Rathauses 1609-12, wo er die Arkadenvorhalle, den Mittelrisalit, die 3 Zwerchgiebel und die Fensterabschlüsse schuf. Das Rathaus ist der erste barocke Großbau in Deutschland. B.s innovative Archit. erklärt auch den Auftrag für Leiden. - Der Sohn Johannes v. B., bis 1616 urkdl. als Lieferant von Werksteinen belegt, trieb nach dem Tod von B. 1613 die letzten Zahlungen für die Arbeiten am Rathaus ein.</a300a>
   <a300c>BREMEN, Schütting (Haus der Kaufleute): Marktseite, 1594. JEVER: Rat- und Weinhaus, ab 1609.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Focke, 1890; NDB II, 1955 (mit Bibliogr.). - Bremen und seine Bauten, Bremen 1900, 52, 62, 133-144, 189, 192; Tröscher II, 1954; K.Scheffler, Dt. Baumeister als Beauftragte ihrer Zeit, M. 1956, 117, 121, 130; R.Stein, Bonner Jb. 164:1964, 157-169; E.H. Ter Kuile, Bull. van de koninkl. nederlandsche oudheidkundige bond 17:1964, 89-106; R.Stein, Das Bürgerhaus in Bremen, Tübingen 1970, 44, 50; K.G. Beyer, Renaiss., Wiesbaden 1983, 101; Baudenkmäler im Oldenburger Land, Oldenburg 1984, 108; Archit. in Bremen und Bremerhaven, Lilienthal 1988, Nr 1, 2, 8; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992, 21 s., 24, 26, 532. S.P.</a300f>
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   <a3100>Tintore, Francesco del</a3100>
   <a31nn>Francesco del Tintore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1680-1701
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lucca</a3290>
   <a3300>um 1680</a3300>
   <a3320>Lucca</a3320>
   <a3360>nach 1701</a3360>
   <a3420>Lucca</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>11004261</a3000>
   <a3100>Martin, Jerôme-François</a3100>
   <a31nn>Jerôme-François Martin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentbildhauer</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Strasser, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Strasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1633
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Breisach am Rhein</a3290>
   <a3420>Colmar</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 75, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Richtete mit Unterstützung des Rates in Colmar in der Schädelgasse eine Druckerei ein. Das Druckmaterial stammte von seinen Eltern und wurde ihm zum Werte von 600 Gulden als Erbteil in Anrechnung gebracht. Nicht lange danach ließ er sich als Soldat anwerben und verschwand aus Colmar. Drucke sind bis heute noch keine bekannt geworden. Die Stadt beschlagnahmte das Druckmaterial zur Begleichung eines Mietvorschusses und brachte es in das städtische Spital. Als Drucker des Fürsten von Neuburg drang er 1653 auf die Rückerstattung seines Eigentums, worauf ihm die Stadt 10 Dukaten auszahlen ließ.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>11001769</a3000>
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   <a31nn>G. Staehlin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1909</a3300>
   <a3360>um 1909</a3360>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1909</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1909</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52508478"><labelId>Agazzi, Ermenegildo</labelId>
   
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   <a3100>Agazzi, Ermenegildo</a3100>
   <a31nn>Ermenegildo Agazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1881-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1866.07.24</a3270>
   <a3290>Mapello</a3290>
   <a3330>1945.10.25</a3330>
   <a3350>Bergamo</a3350>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Agazzi, Ermenegildo, ital. Maler, *24.7.1866 Mapello, +25.10.1945 Bergamo. Erster Unterricht bei seinem künstler. weniger begabten Bruder Rinaldo. Danach Schüler von Cesare Tallone an der Accad. Carrara in Bergamo. 1892 Übersiedlung nach Mailand, eigenes Atelier. Zunächst war A. dem naturalist. Verismus der lombard. Landschaftsmaler verpflichtet, deren Hinwendung zum Divisionismus er jedoch nicht vollzog. Er studierte die Malerei der alten Meister (v. a. Rembrandt) und orientierte sich in der zeitgenöss. Malerei an Adolphe Monticelli, ohne indessen dem Zauber der Scapigliati wie T. Cremona zu verfallen, und an Antonio Mancini. Anfangs weniger geschätzt, fand A. später breite Anerkennung: 1900 Goldmed. in Pariser Ausst. (für Testa d'uomo, jetzt Gall. d'Arte Mod., Mailand); 1935 Preis der Internat. Ausst. in Paris und 1938 Goldmed. des Minist. für nat. Erziehung. 1942, nach Zerst. seines Mailänder Ateliers durch einen Luftangriff siedelte A. nach Bergamo über, wo er wahrsch. bei einem Raubüberfall ermordet wurde. A. hatte Erfolg als Maler von Portr., Landschaften und Genremotiven mit suggestiven Farb- und Lichteffekten, obgleich die originelle Verbindung von Modernität und Tradition ihn eher zum isolierten Vertreter eines Geschmackes machte, bei dem sich die Art nouveau mit Rückgriffen auf rein lombard. Motive vermischte.</a300a>
   <a300c>MAILAND, Gall. d'Arte Mod.: Selbstbildnis. BERGAMO, Accad. Carrara. NOVARA, Gall. Giannoni: La chiesa della Salute u. a. PIACENZA, Gall. Ricci Oddi: Veduta di Lago. VENEDIG, Gall. Querini Stampalia. PRADALUNGA, Villa Teresina. - Zahlr. in Priv. Slgn.</a300c>
   <a300e>E: 1930 Mailand, Gall. Milano (Kat.) / 1945, '47 Bergamo (Kat.) / 1948 Mailand, Gall. dell'Annunciata (postume Ausst., Kat.). - G: 1886 ss. Mailand, Brera / 1899-1928 Venedig, Bienn. / 1901 Dresden, Internat. Kunstausst. / 1910 Brüssel / 1913 Mailand: La famiglia artist. / 1931 Rom, I. Quadrienn.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. EI I 1929; Appendice II (1938-48), 1948; Galetti/ Camesasca I, 1951; DBI I, 1960 (mit Lit.); U. Galetti, Pittori e valori dell'Ottocento, Mi. 1961; Cat. Bolaffi pitt. ital. dell'800, I-V, T. 1964-74; Le Muse, I, Novara 1964; EU SEDA I, 1969; Comanducci I, 1970; DEB I, 1972; Luciani, 1974. - R. Giolli, Pagine d'arte 1914, 1915, 1921; G. Marangoni, Emporium 46:1917, 114-128; L. Agliardi/A. Locatelli Milesi, Rievocazione e commemorazione di E. A., Bergamo 1945; N. Zucchelli (Ed.), E. A., Bergamo 1946 (77 p., 37 Taf.); R. Bassi-Rathgeb, I pittori Rinaldo e E. A., Bergamo 1947 (62 p., 46 Taf.); L. Magugliani, Pittori e pitt., taccuino di viaggio, Mi. 1961; E. Piceni/M. Cinotti, Pittori e scultori a Milano dal 1815 al 1915, in: Storia di Milano, XV, Mi. 1961; D. Cugini, E. A., Bergamo 1966 (221 S., 180 Taf.); E. Piceni/M. Monteverdi, Pitt. lombarda dell'Ottocento, Mi. 1968; U. Zanetti, La pitt. di E. A., Bergamo 1968; TCI Lombardia, 1970, 254; M. Monteverdi u. a., Storia della pitt. ital. dell'Ottocento, Mi./ Busto Arsizio 1975; L. Caramel/C. Pirovano, Gall. d'Arte Mod., Opere dell'800, I, Mi. 1975, Nr 12-17; M. Monteverdi/E. Piceni, E. A., Bergamo 1978; Aukt. Kat. Finarte 343 1980, Nr 173; 350, 1980, Nr 281.</a300f>
   <a300g>M.Monteverdi</a300g>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Werner Heldt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1919-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Heldt, Nürnberg 1989<a8334>S. 10-65 (Verf.: Föhl, Thomas)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 43</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 201</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 17. 11. 1904 - 3. 10. 1954 Sant'Angelo (Serrara-Fontana). Zweiter Sohn des Pfarrers Karl Martin Paul Heldt (1900 bis um 1933 Pfarrer an der Parochialkirche in der Klosterstraße, Berlin-Mitte). 1914-22 Besuch des Gymnasiums zum Grauen Kloster, Abitur. 1923/24 Besuch der Kunstgewerbeschule Berlin. Um erste 1922 kleinformatige Ölskizzen mit religiösen Sujets und "burlesken Themen des Alt-Berliner Nachtlebens", die "an die Geistergeschichten E. T. A. Hoffmanns, die beschauliche Romantik des Berliner Biedermeiers sowie die derben Genrezeichnungen des späteren Freundes Heinrich Zille" erinnern; die "regennassen nächtlichen Straßenbilder der Jahre ab 1925 verweisen auf das Vorbild Lesser Ury" (Thomas Föhl, in: Heldt, Nürnberg 1989, S. 12). 1925-30 Studium an der Hochschule der bildenden Künste in Berlin-Charlottenburg. Freundschaft mit dem Maler Hans Kuhn. "Exzessiver Alkoholkonsum", die als "quälend empfundene Auseinandersetzung mit seiner homosexuellen Neigung", schließlich der Unfalltod der Freundin Lo (Föhl, S. 14) bedingen schwere Depressionen, deretwegen er sich 1929 in psychiatrische Behandlung begibt. 1930 Reise nach Paris, Begegnung mit Maurice Utrillo. 1933 verläßt er Deutschland, um, nach einem Aufenthalt in Barcelona, nach Mallorca zu emigrieren. Tod des Vaters. 1936 Rückkehr nach Berlin, Unterkunft im Wohnatelier in der Klosterstraße 75, wo sich 1933-45 die "Ateliergemeinschaft Klosterstraße" gebildet hatte, der u. a. Käthe Kollwitz, Werner Gilles und Hermann Blumenthal angehörten. Freundschaft mit Hermann Teuber, Hermann und Maria Blumenthal, Herbert Tucholsky, Karl Maeder und Gilles. 1940 Einberufung zur Wehrmacht; im Januar 1946, nach kurzzeitiger Kriegsgefangenschaft, Rückkehr nach Berlin. 1949 Umzug in den Westteil der Stadt. Im Sommer 1954 Reise nach Ischia.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Paris (Aufenthalt)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Cresci, Roberto</a3100>
   <a31nn>Federigo Cresci</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Wimmenauer, Carl</a3105>
   <a31nn>Karl Wimmenauer</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929-1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1914</a3270>
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   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1954 &amp; 1961</a3400>
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   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20180152</a3008>
      <a3010>Schwarz, Rudolf (1897)</a3010>
   </a3007>
   <a8350>http://de.wikipedia.org/wiki/Karl_Wimmenauer 29.09.2011, 16:22 Uhr</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3162>Zeichner &amp; Architekt? &amp; Priester &amp; Soldat</a3162>
   <a3180>1611-1662
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1596.07.17</a3270>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Malavista, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Malavista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1676
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1676</a3300>
   <a3360>um 1676</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a3100>Heinrich, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Heinrich</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur &amp; Kameramann &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3420>unbekannt<a3400>1950 &amp; 1956 &amp; 1974</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a31nn>Martin Maingaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1692-1706
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1692</a3300>
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   <a3100>Frankenstein, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Frankenstein</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1933-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1918.05.05</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Berlin (Ost)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Claußnitzer, Frankenstein, 1978<a8334>S. 25-26</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 513 (Manfred Tschirner)</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 5. 5. 1918 - lebt in Berlin. 1933-37 Abendstudium an der Kunstgewerbeschule Berlin-Charlottenburg bei Max Kaus. 1937-39 Volontär für Gebrauchsgraphik bei Herbert Zumpe und Externstudium. 1939 Studienverbot. 1939-41 Militärdienst. 1941-42 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Charlottenburg. 1942 Verhaftung der Mutter; abermals Studienverbot und Verbot künstlerischer Tätigkeit, unter Gestapoaufsicht. 1943 Verschleppung des Vaters in das Konzentrationslager Sachsenhausen. Dienstverpflichtung. 1944 Verhaftung; Arbeit in der Illegalität bis Kriegsende. 1945 Tod des Vaters. 1945-52 freischaffend. 1947 erste Einzelausstellung. 1947-50 freie Mitarbeit an den Kulturzeitschriften "Der Ruf", "Die Quelle", "Athena". Mitglied der Künstlergemeinschaft "Neue Gruppe". 1948-51 künstlerischer Leiter der Galerie Gerd Rosen. 1952-54 Meisterschüler der Deutschen Akademie der Künste bei Heinrich Ehmsen. 1953 Übersiedlung nach Berlin (Ost), Aspirantur an der Akademie der Künste. 1960 Kunstpreis der DDR. 1962 Professur an der Universität Greifswald. Generalsekretär des Nationalkomitees der AIAP bei der Unesco. 1968 Leiter des Bereiches Kunsterziehung der Humboldt-Universität zu Berlin. 1976 Wahl zum Vizepräsidenten der AIAP. 1977 Promotion. Seit 1951 zahlreiche baugebundene Arbeiten. Studienreisen nach Ungarn, Frankreich, in die UdSSR, nach Ägypten, Jugoslawien, Holland, Uruguay, Chile, Kolumbien, in den Irak, nach Mexiko, Peru, Bulgarien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>HJP</a9904>
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   <a3100>Majer, Wolfgang Dietrich</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Dietrich Majer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Tiermaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1713-1662
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1698.03.20</a3270>
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   <a3330>1762.06.23</a3330>
   <a3350>Tübingen</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3100>Kern, Franz (2)</a3100>
   <a3105>Kern, Franz (1693)</a3105>
   <a31nn>Franz Kern (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1693-1770
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1693</a3300>
   <a3360>1770</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>Kern, Franz (2) und Kern, Franz (1) (siehe dort), sind wahrscheinlich, obwohl beide denn Zweitnamen Kern, Franz (1693) tragen, zwei Individuen (Vater und Sohn??), daher die lange - identische - Nachweiszeit von 77 Jahren</a9990>
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   <a3100>Piola, ?</a3100>
   <a31nn>Piola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1651/1700</a3300>
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   <a3100>Börner, Paul (1888)</a3100>
   <a3105>Börner, Emil Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Börner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Porzellanmodelleur &amp; Zeichner &amp; Medailleur &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1903-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.02.12</a3270>
   <a3290>Meißen</a3290>
   <a3330>1970.11.07</a3330>
   <a3350>Meißen</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 249</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Nagel, 1986 &amp; Blättel, 1992</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Börner, Paul (Emil Paul), dt. Maler, Zeichner, Porzellanmodelleur, Medailleur, *12.2.1888 Meißen, +7.11.1970 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn eines Klavierbauers. 1902-05 Lehre in einer Meißener Porzellanmaler-Werkstatt. Nach Besuch der Kunstgewerbl. Vorschule erhält er 1905/06 eine Ausbildung als keram. Maler an der Dresdner KGS unter Seyffert. 1906-10 Stud. an der ABK Dresden als Schüler von Richard Müller, Oskar Zwintscher, Osmar Schindler. Nach kurzer Lehrzeit an der Dresdner Kunstschule von Guido Richter 1909/10 Studienreise nach Italien. In Florenz Aufenthalt bei Sascha Schneider. Dez. 1910 probeweise und halbtätige Anstellung als Maler der Meißner Manufaktur, Juli 1911 Festanstellung. Vom Febr. 1916 bis Dez. 1918 Militärdienst. Seit Sept. 1923 Leiter eines Meisterateliers an der Staatl. Porzellan-Manufaktur in Meißen. Jan. 1924 Prof.; ab Okt. 1930 Dir. der Abt. Malerei und Gestaltung in der Porzellan-Manufaktur. Ab Apr. 1937 Prof. für künstler. Zeichnen und Malen in der Abt. Kunsterziehung der Staatl. Akad. für Kunstgewerbe in Dresden, auch nach deren Zusammenlegung mit der KHS, 1943-45 deren Leiter. Fresken im Krematorium in Meißen; Entwürfe für Glasfenster der Kirche in Kreischa b. Dresden. Für den Meißner Dom modellierte er den Schmuck für zwei Bronzeglocken. Zahlr. Entwürfe für dekorative und figürl. Malereien sowie Modelle für Figuren, Gefäße, Service für die Manufaktur Meißen. 1930 mon. plast. Ausstattung der Kriegergedächtniskirche (Nikolaikirche) Meißen, ausgef. in Meißner Porzellan. 1929 Entwicklung und Ausführung des ersten funktionierenden Porzellanglockenspiels des 20.Jh. für die Meißner Frauenkirche anläßl. der 1000-Jahrfeier der Stadt; 1930 für den Stadtpavillon des Dresdener Zwingers. Mitgl. des Dt. Werkbundes. - Anfangs zeigen B.s Arbeiten Einflüsse des ausklingenden Jugendstils. Später setzt er in der oft paarweise angelegten Porzellanplastik Meißner Barocktraditionen expressiv um und folgt im Ornamentalen schon zu A. der 20er Jahre der Formensprache des beginnenden Art Déco. Seine Formen zeichnen sich immer durch sachl. Funktionalität aus. B. galt als bes. vielseitig engagierter Künstler, dessen Handschrift das Bild der Meißner Manufaktur jener Zeit anspruchsvoll dominierte und ihr neue Wege wies. Neben seinen ausdrucksstarken, lebhaft bewegten plast. Werken, die um 1930 Einflüsse von Paul Scheurich erkennen lassen, entstanden zahlr. eigenwillige Dekore mit meist linearem Duktus in farbiger Aufglasurmalerei wie in blauer Unterglasurtechnik, auch für mon. Vasen. Mit mehr als tausend Entwürfen für Münzen, Med. und Plaketten in Böttgersteinzeug und Porzellan eröffnete er der Manufaktur seit 1919 einen neuen Produktionszweig und entwarf A. der 20er Jahre das Porzellan-Notgeld für Sachsen, Meißen und andere dt. Städte. Gegen E. der 50er Jahre modellierte B. zahlr., z.T. skurril-groteske kleinplast. Figuren: für die Porzellanmanufaktur Berlin (acht), für die Wallendorfer Porzellanfabrik (19) und für die "Aelteste Volkstedter Porzellanmanufaktur" (28). Mehr als 50 dieser Figuren gelangten 1974 aus B.s Nachlaß in die Porzellan-Slg Dresden. Weitere Arbeiten in versch. Mus. und Slgn, u.a. in Stuttgart ('Odaliske', erworben 1913), Magdeburg, Dresden, Hamburg, München.</a300b>
   <a300d>Münzentwürfe der Meißener Porzellanmanufaktur, in: Volk und Zeit 8:1926(9); Porzellanglockenspiele, in: Bilder aus Sachsen, Meißen 1933, 36-42.</a300d>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - E.Zimmermann, Keram. Rundschau 37:1929, 482 ss.; O.Walcha, Meissner Porzellan, Dresden 1973, 141 s., 147, 391, 423, 424, 426; H.Jedding, Meißener Porzellan des 19. und 20. Jh., 1800-1933, M. 1981; W.Neuwirth, Böttgersteinzeug, Yixing und andere rote Ware, II, W. 1982, 114 s., 120 ss.; J.Just, Meissener Jugendstilporzellan, L. 1983, 125, 155; Meißner Porzellan von 1710 bis zur Gegenwart (Ausst.-Kat. Mus. für angewandte Kunst), W. 1983, Nr 102, 105, 106, 107; K.-P. Arnold/V.Diefenbach (Ed.), Meissener Blaumalerei aus drei Jh. (Ausst.-Kat. Dresden und Hamburg), L. 1989, 64, 67, 68, 287, 289; M.Altner u.a., Dresden : Von der Kgl. Kunst-Akad. zur HBK 1764-1989, Dresden 1990; H.Sonntag, Schauhalle Staatl. Porzellan-Manufaktur Meißen, Braunschweig 1991, 100 s.; C.Marusch-Kron, Meißner Porzellan 1918-33 : Die Pfeifferzeit, L. 1993.</a300f>
   <a300g>K.-P. Arnold</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Arnold, Klaus-Peter &amp; Heyder, Michael</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1903</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1970</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:04:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52508233"><labelId>Hampel, J. Georg Karl</labelId>
   
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   <a3000>09000032</a3000>
   <a3100>Hampel, J. Georg Karl</a3100>
   <a31nn>J. Georg Karl Hampel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3164>Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1819-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1819</a3300>
   <a3360>1839</a3360>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 38</a8334>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>1819 GarnisonbauinspektorI in Köln; 1821 Baurat im Kriegsministerium in Berlin, Übersiedlung im Juni 1822; 1827 Direktor der Heeresbauverwaltung im Kriegsministerium; 1828 grundlegende Überarbeitung der Typenkasernen von S. Held; vor 1839 Oberbaurat.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN/POTSDAM: vor 1819 Gardejägerkaserne in Potsdam 18221826 Bauleitung: Umbau der Georgeschen Sechserhäuser Friedrichstr. 139/141 zur Militärärzteschule (Oberleitung: F. Triest); 1824/25 Bauleitung: Unteroffiziersschule in Potsdam, Jägerallee (Entwurf: K. F. Schinkel); 1826-1828 Kaserne in Potsdam, Jägerallee; 1827/28 Exerzierhaus Karlstr. (Fassade: K. F. Schinkel) und Reithaus Ritter-/Ecke Alte Jacobstr. ; 1828/29 Grenadierexerzierhaus vor dem Prenzlauer Tor; 1829-1831 Gardekaserne Charlottenstr. (mit K. F. Schinkel); 1830 Umbau der Fassade des Generalstabsgebäudes Behrenstr.; 1833 Bauleitung: Rek. der Garnisonkirche (Entwurf: K. F. Schinkel); 1833-1835 Infanteriekaserne Karlstr. (mit K. F. Schinkel); 1833-1836 Gardeulanenkaserne vor dem Brandenburger Tor in Potsdam; 1834-1836 Speicher des Heeresproviantamts in Potsdam, Leipziger Str.; 1838 Erw. des Kriegsministeriums Leipziger Str.; 1839-1842 Husarenkaserne in Potsdam, Berliner Str. (mit K. F. Schinkel); 1843/44 Erw. des Invalidenhauses; 1851-1854 Garnisonlazarett. AUSSERHALB: Vor 1819 Kavalleriekaserne in Düsseldorf; vor 1821 Kürassierkaserne in KölnDeutz (mit Küchen-Dampfheizung).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1819</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1839</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:11:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:07:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52513156"><labelId>Metzner, Franz</labelId>
   
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   <a3000>11004264</a3000>
   <a9920>2007.05.24</a9920>
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   <a3100>Metzner, Franz</a3100>
   <a3105>Metzner, Frantisek</a3105>
   <a31nn>Franz Metzner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1885-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1870.11.18</a3270>
   <a3290>Wscherau (Bezirk Pilsen) &amp; &amp; Scherau &amp; Vseruby</a3290>
   <a3330>1919.03.24</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 448 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pötzl-Malikova, M.: Franz Metzner und die Wiener Sezession</a8330>
   <a8330>Alte und moderne Kunst (1976)</a8330>
   <a8330>Ethos und Pathos, 1990</a8330>
   <a8350>Pötzl-Malikova, M.: Franz Metzner. Ein Bildhauer der Jahrhundertwende in Berlin, Wien, Prag, Leipzig, Ausstellungskatalog, München 1977 &amp; Einholz, Sibylle: Der gezwängte Mensch. Beobachtungen zu Berliner Grabreliefs des frühen 20. Jahrhunderts, ZfKW (1989)</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Ab 1886 Steinmetzlehre in Pilsen, 1890-94 Mitarbeit im Atelier verschiedener Bildhauer, u. a. bei Ch. Behrens in Breslau, Aufenthalte auch in Zwickau und Dresden (Abendkurs an der Kunstgewerbeschule). Studienreisen nach Paris und Italien, insgesamt aber autodidakt. Bildung, kam 1894 nach Berlin. 1896 eigenes Atelier, beginnt mit Arbeiten für die Berliner Porzellanmanufaktur, dabei zeigt sich schon früh eine Symbiose von Symbolismus und Jugendstil; Anerkennung auf der Pariser Weltausst. 1900; Einflüsse auch von G. Minne (u. a. im Grabdenkmal Hecker, Bad Harzburg, 1902). 1903 Mitbegründer der "Neuen Gruppe Berlin", damals auch Berufung an die Wiener Kunstgewerbeschule, Mitglied der dortigen Sezession und Ausst. mit dem Kreis um G. Klimt. M. kehrte schon 1904 nach Berlin zurück, bald danach beginnen die großen bauplast. Arbeiten, die einer rhythmisierten bzw. monumentalisierten Tektonik Ausdruck geben. M. suchte einen eigenen Weg zwischen der bildhauer. Moderne und dem wilhelmin. Staatsstil.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Reliefs für das "Weinhaus Rheingold" in Berlin (1906/07); für das Verlagshaus J. Springer, das. (1910), das Cines-Theater (1912). Sie gipfeln im "Nat.-Kult." Stil der Arbeiten für das - Völkerschlachtdenkmal Leipzig, wo er das Erbe von Ch. Behrens antritt und wie schon in Berlin die Zusammenarbeit mit dem Architekten B. Schmitz und damit dessen "teuton" Stil fortsetzt: Schicksalsmasken, allegor. Figuren für Opferbereitschaft, Tatkraft, Begeisterung, Glaubensstärke im Innenraum, außen die 12 Kriegergestalten. Auch die Kleinplastiken zeigen die tekton. Erstarrung, die sich erst während des 1. Weltkrieges auflöst (Werdende Mutter, 1916).</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Grüninger, Bartholomäus</a3100>
   <a3105>Greiniger, Bartholomäus &amp; Groniger, Bartholomäus &amp; Gryeninger, Bartholomäus &amp; Reinhard, Bartholomäus</a3105>
   <a31nn>Bartholomäus Grüninger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1480-1543
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Markgröningen</a3290>
   <a3420>Colmar</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 75, Nr. 2 &amp; 437, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zuerst in Basel, am 2.10.1482 Bürger hier, druckte auch für Martin Flach in Basel, Peter Drach in Speyer, Anton Koberger in Nürnberg und für den Verleger Johann Haselberger. Hans Baldung Grien, Johann Wächtelin u.a. arbeiteten als Holzschnittkünstler für ihn. Als Korrektoren waren Ringmann Philesius, Johann Adelphus und Gervasius Sopher bei ihm tätig. In den letzten Jahren arbeiteten Amandus Farckall und sein Sohn Bartholomäus selbstständig in seiner Werkstatt. Schmidt hat 197 Drucke für ihn von 1501-1531 verzeichnet. 1539 ging er nach Colmar, von wo 10 Drucke verzeichnet sind.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Hahs, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Hahs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1905-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.07.27</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1970.03.31</a3330>
   <a3350>Zernsdorf</a3350>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1919-1940 &amp; 1946-1956</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Stendal<a3400>1942-1945</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Zernsdorf<a3400>1956-1970</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 520 (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>104</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wilhelmi, Künstlergruppen, 1996<a8334>279</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 27. 7. 1887 - 31. 3. 1970 Zernsdorf bei Königs Wusterhausen. 1905-07 Ausbildung im "Atelier für dekorative Malerei Berlin" bei César Klein. 1908-14 Studium an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums in der Malklasse bei Emil Rudolph Weiß. 1913 Ausstellungsbeteiligung in der Berliner Sezession. 1915-18 Kriegsdienst. 1919 Mitglied der "Novembergruppe", Beginn der Lehrtätigkeit an der Kunstgewerbeschule in Halle (Saale). 1920 Aufenthalt in Wien. 1922 Professur. 1925-29 Studienaufenthalte in Italien, Frankreich, England, Spanien, Nordafrika. 1930-33 Bühnenbildner am Stadttheater Halle. 1933 als "entartet" verfemt und aus dem Schuldienst entlassen, 1934 Malverbot. 1935 Vernichtung mehrerer Wandbilder durch die Nationalsozialisten. 1938-40 Gemälderestaurator auf Schloß Weinberg bei Linz, 1942-45 Kunsterzieher am Winckelmann-Gymnasium in Stendal. 1945 Aufbau und Leitung des Kulturamtes Stendal. 1946 Berufung als Professor an die Hochschule Burg Giebichenstein in Halle. 1948 Bühnenbildner am Stadttheater Cottbus, 1950 am Stadttheater Halle. 1952 Emeritierung. 1956 Übersiedlung nach Zernsdorf, freischaffend.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung an der Akademie Berlin bei Prof. E. R. Weiß von 1910-1914. Mitglied der Novembergruppe. Leiter der Klasse für Malerei und Graphik, Kunsthochschule Burg Giebichenstein 1919-1933. Entlassung. 1946 zurückberufen. Emeritiert 1952. Danach freischaffender Mitarbeiter: Leiter der Graphik am Verkehrsamt Halle. Bühnenbildner der Städt. Bühnen Halle-Cottbus. Auszeichnung: Winckelmann-Medaille, 1. Preis Graphik Kirchentag 1961; 1. und 2. Preise bei Plakatwettbewerben. VBK.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>nicht im Th/ B und Vollmer</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Bong, Kobes</a3100>
   <a3105>Bong, Hubert Josef Jakob</a3105>
   <a31nn>Kobes Bong</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1921-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.04.29</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1994.11.25</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Bibliographie H.Schnell, Der Kirchenbau des 20.Jh. in Deutschland, M./Z. 1973. H.Fußbroich, Archit.-Führer Köln. Sakralbauten nach 1900, Köln 2005.</a300a>
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   <a3100>Massarotti, Angelo</a3100>
   <a3105>Masserotti, Angelo</a3105>
   <a31nn>Angelo Massarotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1660-1732
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1645</a3270>
   <a3290>Cremona</a3290>
   <a3330>1732</a3330>
   <a3350>Cremona</a3350>
   <a3420>Cremona</a3420>
   <a3420>Faenza</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Cresci, Federigo</a3100>
   <a31nn>Federigo Cresci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3320>Livorno</a3320>
   <a3330>1778</a3330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.07.15</a9920>
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   <a3100>Couven, Jakob von</a3100>
   <a3105>Couven, Jakob &amp; Couven, Jacob (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Jakob von Couven</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1749-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1735.10.13</a3270>
   <a3290>Aachen</a3290>
   <a3330>1812.10.09</a3330>
   <a3350>Aachen</a3350>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, S. 42</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Jakob (Jacob, d. J.) von, *13.10.1735 Aachen, +9.10.1812 ebd., Sohn und Schüler von 3. 1760 städt. Sekretär, ab 1771 Ratssekretär. Ab 1750 häufig Zusammenarbeit mit dem Vater; übernimmt 1763 dessen Baubüro. Bestimmt im letzten Drittel des 18. Jh. die Baukunst in Aachen. Als Hw. gilt die Neue Redoute (Altes Kurhaus), 1782-85. Die späten, z.T. noch in barocker Trad. stehenden bürgerl. Hausbauten (z.B. 1803 Haus Zum Cardinal, Alexander-Str. 12) vollziehen in den 70er Jahren den Übergang vom Rokoko zum Louis-seize-Stil; später zu klassizist. Tendenz durch stärkere Horizontalbetonung der Fassaden und sparsamere Detailverwendung. Auch kunstgewerbl. Entwürfe, z.B. stammt im Gartenhaus Mantels ein schmiedeeisernes Gitter, im Wylrescher Hof möglicherweise ein Balkongitter von C.</a300a>
   <a300c>AACHEN, Armenhaus Seilgraben: Neubau eines Flügels, 1771-74. - Alexander-Str.: Tabak-Man. Beissel. - Ponttor: Rest., 1777. - Haus Jacob-Str. 12: Entwurf?, (ausgef. 1813). - Villa Lochner: Portal (Zuschr.). - A.-Burtscheid: Doppelhaus Eckenberg, 1788. GÜLPEN, Schloß Neuerburg: Umbau. HEINSBERG, Prämonstratenser-Kloster, 1774 (Zuschr.). - Dechanten-Wohnung des Kapitels, 1775 (Zuschr.). WICKRATH, Schloß. ZIEVERICH, Burg: Hauptgebäude, um 1778. Michael Losse</a300c>
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   <a3100>Panizza, Alvise</a3100>
   <a31nn>Alvise Panizza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, 1988</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>2009.09.02</a9920>
   <a3100>Hempel, Gottfried (1611)</a3100>
   <a3105>Hempel, Gottfried &amp; Hampel, Gottfried</a3105>
   <a31nn>Gottfried Hempel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1616-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1611</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3360>um 1760</a3360>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3000>20084703</a3000>
   <a3100>Kern, Franz (1)</a3100>
   <a3105>Kern, Franz (1693)</a3105>
   <a31nn>Franz Kern (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1693-1770
      
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>Kern, Franz (1) und Kern, Franz (2) (siehe dort), sind wahrscheinlich, obwohl beide denn Zweitnamen Kern, Franz (1693) tragen, zwei Individuen (Vater und Sohn??), daher die lange - identische - Nachweiszeit von 77 Jahren</a9990>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a300a>Duplessis, Joseph Siffred, frz. Maler, *23.9. (nicht 22.9.) 1725 Carpentras, +1.4.1802 Versailles. Sohn des Chirurgen und Amateurmalers Joseph Guillaume D. Vier Jahre Ausb. beim Kartäusermönch und Maler Joseph Gabriel Imbert in Villeneuve-lès-Avignon. 1745 Abreise nach Rom; dort Schüler von Pierre Subleyras und Bekanntschaft mit Joseph Vernet. 1749 wieder in Carpentras, erhält D. erste Aufträge zu Portr. von regionalen kirchl. Würdenträgern und Aristokraten (Ser. der Stifter der Hospize von Carpentras). Außerdem gestaltet er relig. Szenen (Kreuzauffindung und Abendmahl für die Kathedrale St-Siffrein in Carpentras [in situ]; Hl. Markus für das Oratorium St-Marc in Flassan/Vaucluse) und dekorative Malereien (14 Taf. zur Ausgestaltung der Apotheke im Hôtel-Dieu in Carpentras). 1752 geht D. nach Paris, wird "agréé" der Acad. de St-Luc und stellt in deren Salon fünf Portr. aus. Nach dem Ausscheiden aus dieser Akad. stellt er sich in der Acad. royale de Peint. et de Sculpt. vor und wird am 29.7.1769 als "agréé" aufgenommen. D.s Tätigkeit zw. 1752 und 1769 ist unbekannt. Die Kritiker bewundern die im Salon 1769 gezeigten Portr. Madame Lenoir (bereits 1764 ausgestellt); Madame Fréret Déricour (Kansas City/Mo., Nelson-Atkins Mus. of Art); Monsieur et Madame Couturier (Aukt. Gal. Manzi-Joyant, 9.-11.12.1912); L'avocat Gerbier; Monsieur le Ras de Michel; L'abbé Arnauld und Docteur Majault. In der ersten Schaffensphase in Paris entstehen außerdem die Portr. La marquise de Saint-Paulet (Carpentras, Mus. Duplessis); Guillot de Montjoye (Amiens, MBA; weitere Version in Paris, Kathedrale Notre-Dame) und Comte d'Osmond (sign., dat. 1771; Aukt. Drouot, Paris, 20.3.1992, Nr 15). Der Auftrag zu dem für Maria Theresia von Österreich bestimmten Portr. La Dauphine Marie-Antoinette wird wegen fehlender Zustimmung zurückgezogen (Skizze des Kopfes in Versailles, Château). Bis zur Frz. Revolution stellt D. nun regelmäßig im alle zwei Jahre stattfindenden Salon der Acad. royale aus (außer 1787). Salon 1773: La famille du duc d'Aiguillon (nach Jean-Marc Nattier); Monsieur Roux, l'abbé Bossuet; Salon 1775: Le sculpteur Gabriel Christophe Allegrain (das am 6.8.1774 der Acad. royale vorgelegte Aufnahmestück; Paris, Louvre); der Komponist Christoph Willibald Gluck am Spinett (Wien, Kunsthist. Mus.); Le comte d'Usson; Le marquis de Croissy; L'abbé de Véri. D.s Ansehen festigt sich endgültig durch ein Brustbild des neuen Königs Ludwig XVI. (1775, Versailles, Château; Repliken in Karlsruhe, SKH, und Bordeaux, Chambre de Commerce et d'Industrie) und ein Selbstbildnis als Ganzfigur (Orig. verschollen, zahlr. Repliken, u.a. in Paris, Mus. Carnavalet, und Montauban, Mus. Ingres), das er im Salon 1777 neben Portr. von Président d'Ormesson, von Ducis und des Marquis de Bièvre ausstellt. Fortan porträtiert er hochrangige Persönlichkeiten: 1779 zeigt er im Salon neben Darst. von Fontanel, prince de Marsan (Auftragswerk der Stadt Marseille) die Bildnisse Comte de Provence (Chantilly, Mus. Condé); Comte d'Angivillier (eine Fassung in Versailles, Château, eine weitere bei Christie's, London, am 4.7.1997, Nr 64, versteigert; Skizzen in Chantilly, Mus. Condé, und 1998 in New York, Rosenberg and Stiebel Gall.); Benjamin Franklin (zahlr. Versionen, u.a. zwei in New York, Metrop. Mus.; Cambridge/Mass., Fogg AM; Paris, Mus. Carnavalet; Brest, MBA); La duchesse de Chartres et le vaisseau qui emporte son mari au Combat d'Ouesson (Chantilly, Mus. Condé). Im Salon 1781 folgen die Portr. Madame Hue (Ehefrau des Lsch.-Malers Jean-François Hue; 1958 in Paris, Gal. Cailleux); Monsieur Thomas de l'Acad. franç.; Monsieur Taverney und ein Autoportrait du peintre (eine sign., 1780 dat. Fassung in Carpentras, Mus. Duplessis; eine weitere bei Sotheby's, New York, 12.1.1995, Nr 182). Im Salon 1783 zeigt D. die Portr. des Ministre Jacques Necker und von dessen Ehefrau (Schloß Coppet/Schweiz; Verkleinerungen als Brustbilder in Versailles, Château, und Paris, Mus. Nissim de Camondo). Im Salon 1785 präsentiert er das zur Bestätigung der Aufnahme in die Acad. royale von ihm zugesagte Portr. du peintre Joseph-Marie Vien (Paris, Louvre; Skizze in Boston/Mass., MFA) und die Bildnisse Médecin Lassone (Paris, Ec. de Médecine; zwei Versionen in Avignon, Mus. Calvet) und Ecrivain Chabanon (Orléans, MBA; eine Fassung in Versailles, Château). In den 1780er Jahren entstehen versch. Künstler-Portr., so vom Maler Joseph Péru aus Avignon (Carpentras, Mus. Duplessis; Skizze in Avignon, Mus. Calvet); Le portr. présumé d'Augustin de Saint-Aubin (sign., dat. 1787, Chapel Hill/N.C., Ackland AM) und L'architecte Petit-Radel (bei Christie's, New York, 29.1.1998). Aus der gleichen Zeit stammt das mutmaßl. Portr. du notaire Dupré (San Francisco, FA Mus., California Pal. of the Legion of Honor), eines von D.s wenigen Werken, das auch ein Interieur zeigt. 1776 erhält er eine Wohnung im Louvre; 1780 zum "conseiller" der Acad. royale berufen. Während der Frz. Revolution gerät er durch den Wegfall der kgl. Pension in finanzielle Schwierigkeiten und trägt sich mit dem Gedanken, Frankreich zu verlassen. 1792 zieht er sich in die Kartause von Villeneuve-lès-Avignon zurück; die Comm. commissaire erteilt ihm den Auftrag zur Aufstellung eines Verz. der Kunstwerke im Distrikt Carpentras. 1796 wieder in Paris, erhält D. neben dem Maler Louis Durameau eine Stelle als Konservator im Mus. von Versailles, die ihm nun ein geringes Einkommen sichert. Ein um 1800 gemaltes Selbstbildnis (Versailles, Château) gehört zu den letzten bek. Werken. Gegen Ende seines Lebens halbseitig gelähmt. - Neben Alexander Roslin ist D. der bedeutendste frz. Porträtist des ausgehenden Ancien Régime. Sein Oeuvre ist zwar quantitativ wesentlich geringer als das des Rivalen, zeichnet sich jedoch durch eine merklich größere Exaktheit aus. Typ. für D.s Technik ist die außerordentl. modellgetreue Zchng, und als einer von ganz wenigen Porträtmalern bewältigt er den Umraum für den Kopf im Bild. Ebenso meisterhaft ist die Farbgebung. D.s Interesse an den Maltechniken ist nachg., u.a. durch einen Vortrag zu versch. Lackarten 1786 in der Acad. royale und eine Abh. aus dem selben Jahr zum Farbton Ultramarinblau. Diese Virtuosität steht im Kontrast zum unkomplizierten Kompositionsschema. Um den Blick des Betrachters auf das zumeist im Brustbild wiedergegebene Modell zu konzentrieren, beschränkt sich D. bei Accessoires auf ein Minimum. Im Unterschied zum Zeitgen. François-Hubert Drouais ist seine Kunst frei von Stereotypen in Ausdrucksweise und Komposition. In Abhängigkeit vom Modell gestaltet er jeweils ein völlig anderes Werk, ausgenommen das stets meisterhaft beherrschte Verhältnis zw. Figur und Format. V.a. vermeidet D. schmeichelhafte, geschönte Darstellungen. Er neigt bei den Figuren nicht zur Übertreibung und bewahrt ihren diskreten, beherrschten Gesichtsausdruck. Das gen. Portr. von Gluck gilt als eins der schönsten und gelungensten Beispiele in der Gesch. der frz. Portr.-Malerei.</a300a>
   <a300c>AMIENS, Mus. de Picardie. AVIGNON, Mus. Calvet. BORDEAUX, Chambre de Commerce et d'Industrie. BREST, MBA. CAMBRIDGE/Mass., Fogg AM. CARPENTRAS, Mus. Duplessis. CHANTILLY, Mus. Condé. CHAPEL HILL/N.C., Ackland AM. COPPET, Schloß. KANSAS CITY/Mo., Nelson-Atkins Mus. of Art. KARLSRUHE, SKH. MONTAUBAN, Mus. Ingres. NEW YORK, Metrop. Mus. ORLEANS, MBA. PARIS, Kathedrale Notre-Dame. - Mus. Carnavalet. - Mus. Nissim de Camondo. - Ec. de Médecine. SAN FRANCISCO, FA Mus., California Pal. of the Legion of Honor. VERSAILLES, Château. WIEN, Kunsthist. Mus.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1947: Les grandes heures de Notre-Dame de Paris; 1957: Le portr. franç. de Watteau à David; 1974 Grand Pal.: De David à Delacroix (K); 1984 Hôtel de la Monnaie: Diderot et l'art de Boucher à David (K); 1989: La Révolution franç. et les hôpitaux parisiens / 1955 Versailles: Marie-Antoinette, Archiduchesse, Dauphine et Reine / 1963 Cleveland (Ohio): Style, truth and the portr. / 1975 Brüssel: De Watteau à David. Peint. et dessins des mus. de prov. franç. (K); Toledo (Ohio), Mus. of Art: The age of Louis XV. French paint. (Wander-Ausst., K) / 1976 Washington (D.C.), NG of Art: The eye of Thomas Jefferson (K) / 1983 Atlanta (Ga.), High Mus. of Art: The Roccoco Age. French masterpieces of the Eighteenth c. / 1989 Fukuoka: Trad. und Innovation in der frz. Kunst der Salonmaler / 2000 Tours; Toulouse: Les peintres du roi 1648-1793 (K).</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. DA IX, 1996; Bénézit IV, 1999. - NAAF 2:1873; 5:1877; 6:1878; Montaiglon, Procès-verbaux VIII-X, 1889-92; E.Rod, GBA 33:1905, 305-325; J.Belleudy, J.-S. D., Chartres 1913 (auch zu D., Joseph Guillaume); Rev. de l'hist. de Versailles et de Seine-et-Oise (Versailles) 1924, 361-364; K.Baetjer, Europ. paint. in the Metrop. Mus. of Art by artists born before 1865 (K), N.Y. 1995; C.Constans, MN du Château de Versailles. Les peint. (K), I, P. 1995; N.Garnier-Pelle, Chantilly, Mus. Condé. Peint. du XVIIIe s. (K), P./Chantilly 1995. François Marandet</a300f>
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   <a31nn>Franz Anton Ebner</a31nn>
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   <a3420>Salzburg</a3420>
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   <a300a>Ebner, Franz Anton, österr. Maler, *um 1698, +31.8.1756 Salzburg. Zunächst sechs Jahre bei Martino Altomonte in Wien. 1720 Mitarb. bei Francesco Solimena in Neapel. Anschl. in Rom bei S.Concha und in Venedig tätig. Ab 1727 Hofmaler in Salzburg. - Neben repräsentativen Gem.-Aufträgen im Dom und in der bischofl. Residenz Pferde-Darst. (Salzburg, Hofmarstall, Brunnenfresken, 1960 übermalt).</a300a>
   <a300c>MARIA ALM, Pfarrk.: Geburt Christ, Altarbild, 1744. SALZBURG, Dom, Domherrensakristei: Kreuzigung, 1736. - Schloß Leopoldskron, Kap.: Maria mit Kind und den Hll. Rupert und Leopold, 1740 (Hw.).</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. A.Haslinger/P.Mittermayr (Ed.), Salzburger Kultur-Lex., Sg./W. 1987. - Dehio-Salzburg, 1986.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Dumont, Augustin</a3100>
   <a3105>Dumont, Augustin Alexandre</a3105>
   <a31nn>Augustin Dumont</a31nn>
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   <a3180>1816-1884
      
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1801.08.04</a3270>
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   <a3105>Farcallius, Amandus</a3105>
   <a31nn>Amandus Farckall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1522-1527
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1522</a3300>
   <a3360>1527</a3360>
   <a3420>Colmar</a3420>
   <a3420>Haguenau</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 75, Nr. 1 &amp; 172, Nr. 4</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Hat möglicherweise in Hagenau gelernt oder gearbeitet und sich bis ungefähr Juni 1524 in Colmar aufgehalten und dann nach Hagenau übergesiedelt. Für das gleiche Jahr ist er mit einem Messestand "by Sant Leonhart" in Frankfurt/M. belegt. 16 Drucke sind bekannt, außerdem brachte er 1 Druck unter der fingierten Drucksdresse "Arnaw an der Elb jn Böhem durch Hans Hoß von Brawn" heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Demnig, Gunter</a3100>
   <a31nn>Gunter Demnig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Installationskünstler &amp; Aktionskünstler &amp; Multimediakünstler &amp; Konzeptkünstler</a3162>
   <a3180>1962-1999
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947.10.27</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1999</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Demnig, Gunter, dt. Installations-, Aktions- und Multimediakünstler, *27.10.1947 Berlin, lebt und arbeitet in Köln. Stud.: ab 1967 Kunstpädagogik an der HBK Berlin bei Herbert Kaufmann; 1974-77 Univ. Kassel bei Harry Kramer; 1977-79 Denkmalsanierung. 1980-85 künstler.-wiss. Mitarb. im Fachbereich Kunst, ebd. Seit 1985 Atelier in Köln. 1994-99 Mitarb. als Kurator im Ignis-Kulturzentrum Köln im Rahmen der Ausst.-Reihe Coincidence: Zusammentreffen in Köln I-XX. - D. beginnt 1979 mit der Konstruktion von Klang-Skulpt., die trotz ihrer unhörbaren Schallwellen (Infraschall) phys. und psych. erlebbar sind; die Klang-Skulpturen Schwarze Türme dienen auch als Musikinstrumente. Allen ist ihr überdimensionales, mon. Ausmaß gemeinsam. Als Mat. verwendet er Pappe, Papier und Holz, die sog. Stimmen bestehen aus beledertem Aluminium, der Luftstrom wird von einem Gebläse erzeugt. Seit 1980 auch rein bildner. Aktionen, in denen er Spuren und Marken in Natur, Städten und zw. versch. Orten hinterläßt, z.B. Duftmarken (Kassel-Paris, 1980; K); Blutspur (Kassel-London, 1981); Ariadne - Faden (Kassel-Venedig, 1982); Landschaftskonserven (1984); Einreise (Berlin, 1988; K); Stolpersteine (seit 1995, u.a. in Antwerpen, Bydgoszcz). Mit letzterem gedenkt er der Verfolgten des Nationalsozialismus und der Herkunftsorte der Opfer, indem er selbstgegossene Betonpflastersteine mit Messingtafeln, auf denen Namen und Daten der Ermordeten erscheinen, in den öff. Straßenraum einsetzt. Mit seinem sog. Kunstautomaten ironisiert er mittels jahrmarktähnl. Maschinen den Kunstbetrieb.</a300a>
   <a300c>KASSEL, Neue Gal. KÖLN, SM. LONDON, Tate Gall. PARIS, Centre Beaubourg. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.</a300c>
   <a300e>E: Kassel: 1981 KA; 1992 KV / 1983 Wuppertal, Gal. Brusten / Köln: 1984 Moltkerei-Wkst.; 1986 (K), '96 SM; 1994 Antoniter-Kirche; 1997 Domforum / Eindhoven: 1985 Het Apollohuis; 1990 Het Hemelrijken / 1986 Baden-Baden, KH (K) / 1988 Berlin, Neuer KV / 1989 Gent, Stichting Logos; Hamburg, Studio Gal. / 1991 Lingen, KV / 1996 Salzburg, ACP Galerie Peter Schuengel. - G: 1985 Hamburg: Friedens-Bienn. / 1987 Hamburg, KH, '88 Moskau, Staatl. GG und Leningrad, Ermitage: Künstler sehen Krieg und Frieden / 1988 Merl, Glaskasten: Zwischenräume / Berlin: 1989 KH: 200 Jahre Frz. Revolution; 1994 AK: Der Schlag; 1996 Neue Ges. für Bild. Kunst Berlin und AK: sonambiente festival für hören und sehen (K); 1996 Neue Ges. für Bild.Kunst: Künstler forschen nach Auschwitz / 1991 Karlsruhe, Zentrum für Kunst und Medientechnologie (ZKM): Multi Mediale 2 / 1993 Aachen, Ludwig Forum: Recall Byblos / 1998 Lyon: Musiques en Scène / 1999 Gent, Städt. MAK: Mauer von Jericho.</a300e>
   <a300f>IDEA. Guide internat. des arts electroniques, P. 1992. - H.Kramer, Weltmeister - "Guinness is Good for You!" (K), Kassel 1980; L.Romain, Ariadne-Faden. Der 3. Kunstlauf von G.D. (K), Kassel 1983; W.Hahn, Spuren eines Grenzgängers. G.D. geht seinen Weg ..., Kassel 1984; G.J.Lischka (Ed.), Alles und noch viel mehr. Die Kat.-Anthologie der 80er Jahre (K), Bern 1985, 557 ss.; The Tate Gall. 1984-86. Ill. cat. of acquisitions, Lo. 1988, 507 ss.; Künstler in Köln, Köln 1989; R.Sachsse, in: Gedankenstrich. Gedichte, Bilder, Essays (K Düsseldorf), ed. J.Rönneper, Gießen 1992; W.Brodersen/C.Mewes, G.D.s Gesetzestafeln. Vom babylon. Sprachchaos zur Weltsprache (K), Ha./Aachen 1993; M.Schneckenburger/D., Vergangenheit trittfest gemacht, in: Kölner Skizzen 1993; id., Treten Sie näher. Denkanschläge durch Kunstautomaten (K SM), Köln 1996. Rolf Bernhard Heer</a300f>
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   <a3105>Prete, Gregorio del</a3105>
   <a31nn>Gregorio Preti</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3330>1672</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Echternacher Meister</a3100>
   <a3105>Meister von Echternach</a3105>
   <a31nn>Echternacher Meister</a31nn>
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   <a3162>Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1025-1050
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>D. Gaborit-Chopin: Elfenbeinkunst<a8334>S. 98-99</a8334>
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   <a3100>Aquila, Francesco Faraone</a3100>
   <a31nn>Francesco Faraone Aquila</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1691-1740
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1676</a3270>
   <a3290>Palermo</a3290>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, 597</a8334>
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   <a300a>Aquila, Francesco Faraone, ital. Kupferstecher, *um 1676 Palermo, 1690-1740 in Rom tätig.</a300a>
   <a300b>Wahrsch. Schüler seines bekannteren Onkels Pietro A., dessen zeichner. Qualität er jedoch nicht erreicht. Am stärksten sind die Bll., in denen er Linien- und Punktstich kombiniert. A. arbeitete v. a. für den Verleger Domenico De Rossi. Er stach z. T. nach eigenen Vorlagen (Hl. Rosalie; Mars), häufiger jedoch nach bekannten Werken, z. B. von Raffael (19 Bll. nach den Stanzen, 1722), Correggio (Vierge au panier; Himmelfahrt Mariae im Dom von Parma; Verlobung der hl. Katharina), und zahlr. Meistern des 17. und frühen 18. Jh. (Giovanni Lanfranco, Pietro da Cortona, Carlo Maratta, Ciro Ferri, Bonaventura Lamberti, Sebastiano Conca, Andrea Camassei u. a. m.). Weitere Arbeiten: 50 Taf. zu P. A. Maffei, Racc. di statue antiche e mod., R. 1704; D. Rossi/F. A., Stylobates Columnae Antoninae, R. 1708; D. De Rossi, Studio d'Archit. Civ., R. 1711 (nach Zchngn von Alessandro Specchi); Racc. di vasi diversi, R. 1713 (51 Taf.); Katafalke für Trauerfeierlichkeiten für die Päpste Clemens XI. (1721), Innocenz XIII. (1724), Clemens XII. (1740), für König Karl II. in der Capp. del Tesoro im Dom von Neapel, für Alessandro Sobieski (1714) etc. (cf. Stichverz. bei Meyer, KL II, 1878).</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. Strutt I, 1885; Meyer, KL II, 1878 (84 Nrn); Bryan I, 1910; DBI III, 1961 (im Art. Aquila, Pietro); DEB I, 1972. - H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, B. 1924, 543; H. Leporini, Der Kupferstichsammler, Braunschweig 1954, 181; F. Barroni, Il Cicognara, II.1, Fi. 1957, Nr 321; Nr 8089; II.5, 1965, Nr 11120, 11787; C. Santoro, I Tesori della Trivulziana, Mi. 1962, 47; Napoli, Civiltà del' 700 a Napoli 1734-1799 (Ausst.-Kat.), N. 1979/80, II, 347, 426.</a300f>
   <a300g>E. K.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Kerler, Adalbert</a3100>
   <a31nn>Adalbert Kerler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1856-1888
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.11.10</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
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   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Donaueschingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Gedon, Friedrich</a3100>
   <a3105>Gedon, Thomas Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Gedon</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1731-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1731</a3300>
   <a3360>1767</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Sankt Pölten</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 13, S. 319</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Günther, August Adolph</a3100>
   <a31nn>August Adolph Günther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1794-1842
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1779.04.14?</a3270>
   <a3330>1842.12.25</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 35</a8334>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>5.4.1816 Geheimer Oberbaurat und Mitglied der Oberbaudeputation; ab 1836 Lehrer an der Bauakademie; 1838 stellv. Oberbaudirektor, 1841 Oberbaudirektor.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. 1822 Erw. und Umbau des eigenen Wohnhauses Am Kupfergraben 7 in Berlin; 1822/23 Wiederaufbau der Liebfrauenkirche in Liegnitz (nicht ausgeführt); 1822-1825 Lange Brücke in Potsdam; 1826/27 BL: Leuchtturm von Arkona (Entwurf: K. F. Schinkel);1830-1834 Reg.-Gebäude in Oppeln.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Hornung, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Hornung</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Autodidakt</a3162>
   <a3180>1807-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1792.01.25</a3270>
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   <a3100>Stein, Johann Bartholomäus</a3100>
   <a31nn>Johann Bartholomäus Stein</a31nn>
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   <a8350>RILA 8:1982(1)No.848, 6:1980(1)No.1206. Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; Comanducci I, 1970; DEB II, 1972; DBI XVI, 1973 (P.Lavagetto Ceschi; Lit.); Bénézit II, 1976; Comanducci I, 1982; PittItalSettec II, 1990. - TCI Milano e Laghi, 1967; TCI Emilia-R., 1971.</a8350>
   <a300a>Callani, Gaetano, ital. Maler, Bildhauer, *16.1.1736 Parma, +6.11.1809 ebd. Vater des Francesco und der Maria C.</a300a>
   <a300b>Schüler seines Onkels Domenico C., dessen Mitarb. an der Gruppe der 'Himmelfahrt Mariä' in Pieveottoville/Parma. Stud.: bis 1764 ABA Parma bei Giuseppe Peroni. Preise: 1760 Aktzeichnen, 1761 für Komp. (Zchng 'Mucius Scaevola'; Parma, Gall. Naz.), noch ganz im Geist des Settecento. Als Bildhauer beeinflußt von der Antike und den Lehrern der Akad. in Parma (v.a. Jean-Baptiste Boudard), zeigt C. eine ausgeprägte Neigung zur Aufnahme des neuen Stiles. 1762 1.Preis der Akad. für das Basrelief 'Morte di Sisara' und 1.Preis im "bassoreliefo di nudo". Bevorzugt v.a. in der Plastik jenen frühklassizist. Stil, der die Parmenser Kunst der 2.H. 18.Jh. charakterisiert. Zu seinen ersten maler. Werken gehören das Altarbild 'Triumph der Religion' (um 1760) für S.Andrea und die 'Assunta' für S.Bartolomeo in Parma. 1764 entsteht, vermittelt durch Peroni, der bildhauer. Zyklus der 8 'Seligpreisungen' für S.Antonio Abate. Hier erfährt der reife Spätbarock von Peroni eine eigenständige Interpretation im neoklassizist. Stil, wohl auch angeregt durch die antiken Statuen aus Velleja, die in Parma seit einigen Jahren bek. waren (Baistrocchi, 1787). Der zunehmend autonome Stil C.s findet die Bewunderung von Anton Raphael Mengs, der mit ihm eine freundschaftl. Korrespondenz führt. 1764/65 arbeitet C. im Auftrag von A.Pisani die plast. Gruppen für die SS.Annunciata in Parma ('Unbefleckte Empfängnis,' Bozzetto erh.; 'Joh. Ev.'; 'Prophet Jesajas,' sign. in griech. Buchstaben). 1768 entsteht die Pala für die Pfarrk. von Bianconese ('Jesuskind und hll. Antonius von Padua, Antonius Abbas, Filippo Neri und Maria Magdalena'; in S.Pietro, Parma und in der Akad. ausgestellt). Diagonal angelegt und mit Großzügigkeit in der Darst. der Physiognomien der Hll., brachte ihm das Gem. die Wertschätzung des Minist. G.Du Tillot und die Mitgliedschaft in der Akad. ein. Es folgen die 'Hll.Bischöfe Vittore und Paolo von Arezzo' für den Dom in Piacenza im Auftrag von A.Pisani, nunmehr Bischof (Bozzetto in der Sakristei erh). 1773 sign. er 'Hl.Eligius verteilt Almosen' (Öl/Lw.) für die Kirche der Goldschmiedezunft S.Pietro in Vincoli in Parma. G.Piermarini lobt ihn wegen der Klarheit seines neoklassizist. Stils und beruft ihn 1774 nach Mailand, wo ihm die plast. Dekoration des Saales des Pal.R. (sog. Sala delle Cariatidi) mit 40 Statuen in Auftrag gegeben wird (1774-76). Hier arbeitet er auch ein mytholog. Tondo ('Jupiter und Juno') für die Casa Creppi (Scarabelli-Zunti) und versch. relig. Bilder, u.a. eine 'Kreuzigung mit den Marien und hl. Hieronymus' für die Königin von Portugal (zeitweise in S.Damiano alla Scala), eine 'Beweinung Christi' (Fresko, Konvent S.Maria Maddalena) sowie die 'Rosenkranzwunder' für die Certosa von Pavia. Für Kardinal Giuseppe Pozzonobelli, Erzbischof von Mailand, entsteht eine Büste der 'Religion,' für den Minister Kaunitz eine großformatige Büste 'Kleopatra mit Aspis ' (1777). Über letzteren bietet ihm Kaiserin Maria Theresia die Dir. der ABA Mailand an. Am 10.5.1777 mit Dekret Hofmaler und -bildhauer in Parma. Der große Erfolg des bereits 1775 in Auftrag gegebenen Bildes für den Hochaltar von S.Liborio in Colorno (Entwurf von Edmond Alexandre Petitot), das im Juni 1776 voll. (Bozzetto in Priv.-Bes.; Winkelmann, 1989) und von Mengs wegen seiner überzeugenden räuml.-perspektivischen Anlage geschätzt wurde, begünstigt seine Ernennung zum Prof. an der Akad. Parma maßgeblich. Heiratet 1777 Angela Gerli. 1781 mit seinem Schwager, dem Bildhauer Agostino Gerli in Genua; Verlust seines Hauses und Ateliers in Parma durch Brand. Während der Mailänder Zeit entstehen der 'Hl. Antonius von Padua' (1781) für S. Lazzaro in Piacenza (heute Collegio Alberoni) und das 'Hl. Herz erscheint dem hl. Luigi Gonzaga' (1781) für S.Alessandro (heute Seminario). In diese Zeit gehört evtl. das Portr. 'G.Baldrighi und P.M.Ferrari' (Parma, Gall. Naz.; Allegri Tassoni, 1975; Riccomini, 1977). Geht nach Rom, wo er sieben Jahre bleibt, führt dort einen 'Hl. Jakob' für die Kirche von Arpino, ein 'Parisurteil' für den Hof des Zaren in St.Petersburg, eine 'Eheliche Treue' für den herzogl. Minist. Cesare Ventura, ein Portr. 'Leonardo da Vinci' (Zchng, Parma, Bibl. Palatina) im Auftrag eines engl. Herrn aus (Stich von D.Cunego, 1782), ferner im Auftrag des Infanten Don Ferdinando eine erste Fassung der 'Beweinung Christi' (1782-96/1809; heute Parma, Ist. d'Arte P.Toschi). Rückkehr nach Parma, dort Prof. an der Accad. R., wird am 19.5.1788 Ehren-Mitgl. der Accad. Clementina in Bologna, 11.9.1794 durch herzogl. Dekret von Ferdinand III. von Toskana ordentl. Prof. der ABA Florenz. Die Taf. 'Die sel. Nicola dei Longobardi und Gaspare de Bono' (wahrsch. 1786, Parma, Gall. Naz., ehem. S. Francesco da Paola), evtl. entstanden anläßl. der Seligsprechung, läßt Anklänge an das Cinquecento Correggios und den röm. Klassizismus erkennen. In Parma entsteht u.a. 'Madonna mit Kind' für Dr.Comani, für die Kirche S.Rocco eine 'Einsetzung des Abendmahls,' 1790 folgt eine 'Immacolata' für die Kathedrale von Piacenza und die 'Myst. Vermählung der hl. Katharina' für S.Giacomo di Villa Cadè/Reggio Emilia (sign., dat.). Mitgl. der Jury in zahlr. akad. Wettbewerben. Nach polit. Opposition gegen den frz. Gouverneur Moreau de Saint-Méry wird er seiner akad. Ämter enthoben. Zahlr. relig. Gem. für den König von Etrurien, für Don Ferdinando, Herzog von Parma. 1799 voll. C. die Taf. 'Hl. Franziskus von Paola trifft Ludwig XI.' (einbezogen sind Portr. seiner Kinder und ein Selbstbildnis) urspr. für die Chiesa dei Padri Minimi in Parma (sign., dat.; heute S.Vitale ebd.), wo sich neben der formalen Virtuosität präromant. Tendenzen bemerkbar machen und eine Sensibilität für den gleichzeitigen "Style troubadour" (Riccomini, 1977). Als Folgeauftrag für das Portr. 'Pius VII.' für den Conte Sanvitale führt C. Anfang 1804 ein letztes Portr. 'Pius VII. mit den Repräsentanten der Familie Scotti, die ihm Huld erweisen' (Villa Scotti in Agnadello/Piacenza; zus. mit seinem Sohn Francesco) im Auftrag der Fam. aus, worin sich erstmals der für seinen Spätstil char. "Neoclassicismo cattolico" zeigt. Unvoll. blieb die kurz vor seinem Tod beg. 'Beweinung Christi'. C.s eig. Gem.-Slg ist heute Teil der Gall. Naz.</a300b>
   <a300c>Weitere Werke: BARBIANO/Parma, S. Antonio: Madonna di Costantinopoli, Öl/Lw., 1806. COLORNO, S.Liborio: Predigt des hl. Liborio, Öl/Lw., sign., dat. 1777; 4 Engel tragen den Namen Mariä, Öl/Lw.; Rosenkranzmysterien, 15 Gem., Öl/Lw., 1796; Madonna in der Glorie, farbiges Pappmaché, um 1796. MAILAND, Pal. R., Sala delle Cariatidi: Telamonen, Karyatiden, Skulpt. und Stuck. NOCETO, Oratorio di Villa del Campo (jetzt Guazzo) der Case Bruciate: Wunder des hl. Antonius, Öl/LÖw., um 1775. PARMA, ABA: Med.-Bildnis des Bildhauers Domenico Callani, Marmor. - Gall. Naz.: S.Lorenzo da Brindisi, Öl/Lw. ca. 1783. - Pal. Sanvitale: Portr. Pius VII., Öl/Lw. - Pal. Vescovile: Portr. Adeodato Turchi, Öl/Lw. - S.Giovanni Ev.: Stuck. - S.Giuseppe: Leuchter mit Evangelistensymbolen, Holz, vergoldet (Zuschr.). - S.Pietro in Vincoli: Triumph der Religion über die Häresie, Öl/Lw., ca. 1760 (ehem. S.Andrea). - S.Croce (aus S.Maria di Borgo Taschieri): Jesuskind, Öl/Lw. PIACENZA, Kathedrale, rechtes Querschiff: Virtus und Engel, Fresken (zus. mit A.Brianti). SALA BAGANZA, SS.Stefano e Lorenzo: Madonna mit schlafendem Kind, Öl/Lw. (aus Biscaino), Zuschr. TRECASALI, Pfarrk. S.Michele: Hl.Michael vertreibt die Dämonen, Öl/Lw., 1768(?). VIGATTO/Parma, Pfarrk. S.Pietro: Hl.Joseph mit dem schlafenden Kind (um 1790/1800; Zuschr.). - Zchngn: FLORENZ, Uffizien, GDS, Nr 11980 S: Hl.Eligius verteilt Almosen, 1773. LONDON, Chaucer FA Inc.: Melancholie, Tusche, Aqu./Papier. PARMA, ABA: Akt, 1760, bez. - Bibl. Palatina, Mss. Parmm. 3704 (I-XII) und 4 (123-178). - Mus. Glauco Lombardi</a300c>
   <a300d>Arch.Stat.P.Racc.Autogr.</a300d>
   <a300e>G: Parma: 1952 Mostra dell'ABA (K: G.Allegri Tassoni); 1979 L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone (K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Zani I.5, 1820, 222; DEB II, 1972; DBI XVI, 1973 (Lit.); Comanducci I, 1982; Diz. della pitt. e dei pittori, I, T. 1989; PittItalSettec II, 1990 (Lit.). - C.Cararsi, Le pubbl. pitt. di Piacenza, Piacenza 1780, 13 s.; I.Affò, Ragionamento sopra una camera affrescata da A.Allegri, Parma 1794, 11, 14, 16, 18, 20; Anonimo, Descr. di un quadro dipinto da G.C., Parma 1807; C.Cetranei, Descr. dei mon. e delle pitt. di Piacenza, Piacenza 1828, 22, 23; G.M.Allodi, Serie cronol. dei Vescovi di Parma, Parma 1856, I; 151, 363, II, 173, 217, 250, 277; P.Martini, La Regia ABA di Parma, Parma 1875, 29; A.Morassi, Il Pal. R. di Milano, R. 1936, 14 s.; A.Ottaviano Quintavalle, La Regia Gall. di Parma, Parma 1939, 238; A.Santangelo, Inv. degli oggetti d'arte d'Italia, III: Provincia di Parma, ed. L.Serra, R. 1934; G.Copertini, in: Arch. stor. per le prov. parmensi 6:1954, 149-150; S.Samek Ludovici, in: Storia di Milano, Mi. 1959, XIII, 525 et passim; G.Copertini, Parma per l'arte 1962(12)66; A.Ciavarella, Mostre sul '700 parmense, Parma 1968, 33 s., 41; P.Mezzanotte/G.C.Bascapè, Milano nell'arte e nella storia, Mi./R. 1968, 66; G.C.Bascapè, Il Regio Ducal Pal. di Milano, Mi. 1970, 70, 83; A.Ghidiglia Quintavalle, La Gall. Naz. di Parma, Parma 1971, 36, 63; Mecenatismo e collezionismo pubbl. a Parma nella pitt. dell'Ottocento (K Colorno), Parma 1974; Il Duomo di Piacenza, Piacenza 1975, 236; G.Allegri Tassoni, Aurea Parma 109:1975(1)32-58; M.Pellegri, J.B.Boudard Statuario francese, Parma 1976, 125-128, Abb. 95-102; G.Bertini, Gazz. di Parma v. 14.3.1977, 3; P.Ceschi Lavagetto, in: Storia dell'Emilia Romagna, II, Bo. 1977, 680; R.Roli, ibid., 688; E.Riccomini, I fasti, i lumi, le grazie, pittori del Settecento parmense, Parma 1977; id., Vaghezza e Furore. La scult. del Settecento in Emilia Romagna, Bo. 1977; R.Roli, Considerazioni sulle tecniche della pitt. L'uso della cera negli artisti parmensi del '700, Parma 1979; G.Cirillo/G.Godi, Parma nell'arte 1979(1)44-48 (Werke in Priv.-Bes.); A.M.Matteucci, Pal. di Piacenza dal Barocco al Neoclassico, T. 1979, 232 s.; P.P.Mendogni, S.Antonio Abate, Parma 1979, 93-95; M.Pellegri (Ed.), L'Accad. Parmense di BA, Parma 1979; G.Cirillo/G.Godi, Parma nell'arte 1980(12)2, 69, 70, 73-79; P.P.Mendogni/L.Farinelli, Guida di Parma, Parma 1981; S.Pinto, StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982; G.Cirillo/G.Godi, Guida artist. del parmense, I, Parma 1984; II, 1986; M.Pellegri, Il Mus. Glauco Lombardi, Parma 1984; G.Cirillo/G.Godi, Parma nell'arte 1986, 55-30; H.Bédarida, Parma e la Francia, Parma 1986, 43, 499, 509; I.Leoni Cicero, Aurea Parma 1986(2)122-129; A.Musiari, Neoclassicismo senza modelli. L'ABA di Parma tra il periodo napoleonico e la Restaurazione (1796-1820), Parma 1986; M.Pellegri (Ed.), Concorsi dell'Accad. R. di BA di Parma dal 1757 al 1796, Parma 1988; J.Winkelmann, in: Arte emiliana dalle racc. stor. al nuovo collezionismo, Md. 1989, 217, Anm. 184; F.Mazzocca, PittItalOttoc I, 1991, 89; G.Cirillo/G.Godi, I disegni della Bibl. Palatina di Parma, Parma 1991, 195-206; G.P.Clerici, in: A.Mavilla (Ed.), P.Toschi e il suo tempo, Parma 1992, 977 s. - Parma, Arch. ABA: Cart. (1758-60), Cart. (1761-63), cart. (1769-80) 12 nov. 1775, 25 maggio 1776; vol. IX (1757-1810); vol. I (1770-93) pp. 68-69, vol. III, pp. III e segg.; Arch. di Stato: Istruzione Pubbl., cart. 30 (1766-85); Fondo Moreau de Saint-Méry, cart. 28, 31 genn. e 5 dic. 1803; Gabbi, Chiese di Parma, Ms. 18, L 153; Arch. Stor. Comune di Parma, Racc. Autogr. IV, LX, n. 4395, 6; Arch. Parrocchiale di S.Antonio, Fatture e ricevute degli artisti; Bibl. Palatina, Mss. Parmm. n. 3704 (I-XII) e 3714 (123-178); Ms. Parm. 3697, 20; Fondo Ortalli, n. 18424; Ms. Parm. 3716, 14, e 15; G.Bertoluzzi, Cenni intorno ad artisti specialmente parmigiani, Ms. Parm. 1106, ff. 304-321; Mus. G.Lombardi, Fondo P.Toschi, Ms. G.P.Clerici (1909 ca.); Soprintendenza Beni Artist. Stor., E.Scarabelli-Zunti/G.Callani/G.Bertoluzzi, Ms. 116; id., Doc. e Mem. di BA Parmensi, Ms, VIII (1751-1800); Baistrocchi/Sanseverino, ms. 130, c. 27; R.Baistrocchi, Guida ai forestieri... Ms. 120, 20.</a300f>
   <a300g>F.Barocelli</a300g>
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   <a9904>Barocelli, Francesco &amp; Kasten, Eberhard</a9904>
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   <a300a>Ferreri, Vincenzo, ital. Kupferstecher, veröffentlichte 1845 in Rom eine Stichfolge nach den Fresken des Domenichino in Grottaferrata. Man kennt von ihm auch das Bildnis des Ascanio Giraldini.</a300a>
   <a300f>ThB11, 1915. Servolini, 1955; Comanducci II, 1971.</a300f>
   <a300g>Gerhard Wiedmann</a300g>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Ebersberg Kreis Ebersberg</a3420>
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   <a3100>Massacra, Pasquale</a3100>
   <a31nn>Pasquale Massacra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1834-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1819</a3270>
   <a3290>Pavia</a3290>
   <a3300>1834</a3300>
   <a3330>1849</a3330>
   <a3360>1849</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a3100>Filho, Soares</a3100>
   <a31nn>Soares Filho</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1956-1957</a3400>
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   <a3100>Pantanelli, Sebastiano</a3100>
   <a31nn>Sebastiano Pantanelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1766-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Pesaro</a3290>
   <a3330>1792.09.12</a3330>
   <a3350>Modena</a3350>
   <a3420>Urbino<a3400>1766</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 204</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Negroni, Franco, Il Duomo di Urbino, Urbino 1993<a8334>S. 91</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20084701</a3000>
   <a3100>Kern, ?</a3100>
   <a31nn>Kern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler &amp; Schnitzer?</a3162>
   <a3180>1661-1662
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1661</a3300>
   <a3360>1662</a3360>
   <a3420>Zittau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>09000031</a3000>
   <a3100>Hake, E. M.</a3100>
   <a31nn>E. M. Hake</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>wirklicher geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1859-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1844</a3270>
   <a3290>Stargard Szczeci&#324;ski</a3290>
   <a3330>1925.02.24</a3330>
   <a3350>Vlotho</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 37</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Schulbildung in Preuß.-Stargard; 1865 Abitur am Realgymnasium in Elbing, danach Baueleve beim Kreisbaumeister in Neustettin; Studium an der Bauakademie; Anfang 1875 Baumeister-Prüfung, dann bei C. Schwatlo im Reichspostamt Berlin sowie in Bremen und Hamburg tätig; Postbauinspektor, vor 1878 Postbaurat; 1890 zum Reichspostamt Berlin, August 1891 Geheimer Postbaurat und Vortragender Rat. 2. 11. 1891 Mitglied der Akademie des Bauwesens, vor 1896 Geheimer Oberpostbaurat, 1906 Wirklicher Geheimer Oberbaurat; 1911 Ruhestand und Übersiedlung nach Vlotho.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: 1893-1895 Postzeitungsamt Dessauer Ecke Königgrätzer Str. 20 (BL: H. Techow); 1893-1898 Erw. des Reichspostamts Leipziger Str. 14-18 und Mauerstr. 69-75 (Bauleitung: H. Techow/F. Ahrens). AUSSERHALB: 1878 Postamt in Thorn (Vorentwurf: Moering); Post- und Telegrafenämter in Flensburg (1877-1881) und Neumünster (1885-1896).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Hamilton, Franz de</a3100>
   <a31nn>Franz de Hamilton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tiermaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1661-1695
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1661</a3300>
   <a3330>nach 1695</a3330>
   <a3360>1695</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
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   <a3100>Monogrammist M B (1686-1750)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M B (1686-1750)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1686-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1686</a3300>
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   <a3420>Nürnberg?</a3420>
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   <a3100>Dutillois, Auguste</a3100>
   <a3105>Dutillon, Auguste &amp; Dutilloy, Auguste</a3105>
   <a31nn>Auguste Dutillois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Holzschneider &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1830-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3360>um 1845</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 280</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. X, 1914, 236</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dutillois, Auguste, frz. Stecher, Holzschneider, Illustrator, 1.H. 19. Jh. in Paris tätig. Stach bes. Vignetten, sowohl nach eig. Zchngn als auch nach fremden Vorlagen, z.B. nach Jules David, Tony Johannot und Auguste Raffet (u.a. für die Publ. Contes en vers et chansons von P. de Kock, 1836; Zinine von id., 1839, '43). Beteiligte sich an Ill. u.a. zu Hist. de Gil Blas de Santillane (nach Jean François Gigoux) von A.R. Lesage, 1835; Hist. de la Révolution franç. (nach Raffet) von Mignet, 1836; Oeuvres complètes de Châteaubriand (u.a. nach David und Raffet), 1836; Keepsake des hommes utiles ..., album de portr. gravés, ersch. bei H.Lebrun, 1842.</a300a>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des Estampes: u.a. Le champ d'asile, nach Johannot, 1830 (Bl. sign. mit Dutillon); Bl. nach Louis Etienne Guémed für Gal. hist. de Versailles von Gavard, IX, 1843 (Zuschr., da sign. mit Dutilloy); Pal. de justice de Paris, Hschn. nach G.Palampin, um 1845.</a300c>
   <a300e>G: 1831, '36-38 Paris, Salon / 1836 Cambrai, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Bellier/Auvray I, 1882; Bénézit IV, 1999. -- IFF, Après1800 VII, 1954; Les salons retrouvés (K Calais u.a.), II, [Lille] 1993.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20036715</a3000>
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   <a3100>Steinhauer, ? (1778)</a3100>
   <a31nn>Steinhauer (1778)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1778-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1778/1780</a3300>
   <a3320>Drochtersen</a3320>
   <a3420>Drochtersen<a3400>1778/1780</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Carl Gottlob Appelbaum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Holzbildhauer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1753-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3290>Radeburg</a3290>
   <a3300>1753</a3300>
   <a3360>um 1770</a3360>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Appelbaum (Appelbohm; Apelbaums), Carl Gottlob, dt. Tischlermeister, Holzbildhauer, kam 1753 aus Radeburg/ Sa. über Lübeck nach Riga. 1754 dort Bürgerrecht, ab 1756 Bruder der kleinen Gilde. Schuf barocke Innenausstattungen mit reichem plast. Dekor für Kirchen in Riga und Umgebung, z. T. unter dem Einfluß des Rigaer Tischlermeisters Christoph Eger (bes. Altar in Olaine). A.s Hauptwerk ist der Altar für die Johanniskirche in Riga, der in seiner Gesamtkonzeption den Werken C. B. Rastrellis nahesteht, 1768/69, zus. mit dem Bildhauer Jacob Ernst Mayer (Altarfiguren, Holz) und dem Maler Andreas Stilling. Werke: Bik,ernieki (Bickern), Katharinenkirche: Altar, Kanzel, beide vor 1766. Karksi (Karkus), Kirche: Altarretabel, um 1760-70. Olaine, Elisabethkirche: Altar, vor 1754 (1917 zerst.). Tallinn (Reval), Schloß Katharinental: Altäre, zus. mit N. Söffrens d. J. Riga, Gertrudkirche: Orgelgehäuse, 1753 (1812 zerst.). - Jesuskirche: Altar, vor 1768 (1812 zerst.). - Johanniskirche: Altar, 1768/69, zus. mit J. E. Mayer und A. Stilling; Entwurf zur Kanzel, 1768; Ambo (Zuschr.).</a300a>
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   <a31nn>Otto Holzer</a31nn>
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   <a31nn>Fritz von Emperger</a31nn>
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   <a3100>Kirschner, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Kirschner</a31nn>
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   <a3100>Monogrammist S (1689)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S (1689)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1689
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>DeGubernatis, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Gubernatis, G. B. de &amp; De Gubernatis, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista DeGubernatis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1789-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1774.07.15</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
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   <a3350>Turin</a3350>
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   <a3420>Orange (Vaucluse)</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Piemont</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, 247</a8334>
   </a8330>
   <a300a>De Gubernatis, Giovanni Battista, ital. Landschaftsmaler, Aquarellist, Stecher, *15.7.1774 Turin, +23.3.1837 ebd. Studierter Jurist, der während der frz. Republik, dem napoleon. Kaiserreich und der Restauration höchste Staatsämter in Turin und Parma und auch in Frankreich innehatte. Als Maler v.a. durch die piemontes. Landschafter Pietro Giacomo Palmieri und Giuseppe Pietro Bagetti beeinflußter Autodidakt von hohem künstler. Rang, der, neben einigen Öl-Gem., vorzugsweise Aqu. der piemontes. Lsch. schuf. Reiste außerordentl. viel, was ihm in der Folge vielfältige Möglichkeiten und Anregungen für seine Malerei bot. 1805 im Gefolge des Präfekten F.E. Della Villa in Paris. 1806-12 Unterpräfekt in Parma. 1812-15 in derselben Stellung in Orange/Provence, wo er Dominique Vivant Denon kennenlernt. Danach wieder in Parma mit Ernennung zum Sekretär des Inneren durch die Herzogin Maria Luigia; hier Freundschaft mit dem Stecher Paolo Toschi. Es entstehen eig. Radierungen. Ab 1818 Sekretär am Finanzministerium in Turin, 1821 vorübergehend von seinem Amt abberufen, jedoch schon bald rehabilitiert. 1825 Wiedereintritt in das Minist. der Finanzen. 1832 Archivar und Privatsekretär von König Carlo Alberto von Savoyen. 1833 Reise nach Nizza. -- D. schuf bereits um 1797 autonome, vom Verlauf der Tageszeiten geprägte Naturstudien (Wolken, Bäume, Pflanzen), wie sie der Engländer Alexander Cozens 1786 in einem Traktat beschrieben hatte. D. selbst hielt 1803 an der Acad. subalpine d'histoire in Turin einen Vortrag mit dem Titel Le beau pittoresque. Sur l'effet du clair-obscur distribué sur les tableaux de paysage. 1805 in Paris wurde D. durch die Lsch.-Malerei von L.N. Lespinasse beeinflußt. Die zunächst durch die exakte Beachtung der Perspektive noch beschränkte Wiedergabe der Lsch. wich mehr und mehr einer, v.a. durch die Ikonogr. dok. und bes. durch die zeitgen. frz. Malerei bestimmten, äußerst romant. Auffassung des Sujets. -- D. hinterließ (bereits 1835 per Test. bestimmt) seine gesamte Kunst-Slg seiner Frau Luigia Lombardi di Monesiglio mit der Auflage, daß diese nach ihrem Tod an die Stadt Turin fallen solle. Die Witwe übergab diese der Stadt jedoch bereits 1840 gegen Abgeltung durch eine Pension. Die 886 Stücke umfassende Slg befindet sich heute in der Civ.GAM Turin.</a300a>
   <a300c>TURIN, Civ.GAM: Veduta di Parigi dal Ponte Nuovo con l'isola sulla Senna a Nôtre Dame, 1805, Aqu.; Paesaggio nella bufera con castello a quattro torri e grande trifora sovrastante il portale, 1803/04, Aqu.; Sacra di S. Michele, vista dal basso in controluce con effetto di sole al tramonto, 1803/04, Aqu.; Studio del pittore a Parma, 1812, Aqu.; Porto di Villafranca, 1834, Aqu.; Facciata dell'antico ospedale Sant'Antonio di Ranverso, 1824, Aqu.</a300c>
   <a300e>G: 1812 Paris, Salon (Gold-Med.).</a300e>
   <a300f>ThB15, 1922 (s.v. Gubernatis, G.B. de). Servolini, 1955; Schede Vesme II, 1966 (s.v. Gubernatis, Giovanni Battista de); Comanducci II, 1971; DBI XXXVI, 1988 (Lit.); Ottocento. Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, XVII, Mi. 1988; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). -- A.Passoni, La coll. G.B.D. (K Gall. Civ. d'Arte Mod.), T. 1969; S.Pinto (Ed.), Romanticismo stor. (K La Meridiana di Pal. Pitti), Fi. 1973, 305; G.Allegri Tassoni, G.B.D., uomo politico e pittore, Aurea Parma 60:1976(3)209-221; Cult. figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861 (K), III, T. 1980 (Lit.); S.Pinto (Ed.), Arte di corte a Torino da Carlo Emanuele III a Carlo Felice (K), T. 1987; Il primo '800 ital. (K Pal. Reale), Mi. 1992.</a300f>
   <a300g>Andreas Stolzenburg</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stobbe, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Stobbe</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1952
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Felsko, Johann Daniel</a3100>
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   <a31nn>Johann Daniel Felsko</a31nn>
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   <a3350>Riga</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Felsko, Johann Daniel, deutschbalt. Architekt, *18.(30.)10.1813 Riga, +24.9.(7.10.)1902 ebd. Sohn des aus Königsberg eingewanderten Maurergesellen Johann Jacob F. (1779-1853), Vater von Karl Johann und Oskar F. 1828-32 Maurerlehre bei Stadtbaumeister Johann Daniel Gottfriedt. Wanderte als Geselle über Königsberg, Warschau, Posen (Poznan'), Berlin, Lübeck nach Kopenhagen. 1835-40 dort Archit.-Stud. an der Kgl. KA (kleine Silber-Med. für sein Projekt des Arsenals; Geldpreis für weitere Ornamentstudien für die Zchng eines korinth. Kapitells; vgl. Ausst.-Kat. Charlottenborg 1838, Nr 336; ibid. 1839, Nrn 218, 238). 1843 Adjunkt des Stadtbaumeisters, 1844-79 Stadtbaumeister und Stadtarchitekt in Riga. 1851 Titel Künstler ohne Klassenrang der AK St.Petersburg (beinhaltete das Recht, im gesamten russ. Reich als Berufsarchitekt zu arbeiten). - In seiner Ausb. geprägt vom Kopenhagener Klassizismus, verfolgte F. später historist. Prinzipien. Er projektierte Kirchen in neogot. Manier und im Rundbogenstil; arbeitete an Wiederherstellung, Rekonstr. und Erweiterung ma. Baudenkmäler (z.B. in Riga: neogot. Turm der Johannis-Kirche, 1849; Dom, 1862-65; Kirche der Schmerzensreichen Muttergottes, 1859-60; erste Bischofs-Kirche in Iksk,ile [Üxküll], 1878-79). F. entwarf auch öff. Gebäude (u.a. Gesellschaftshaus des Badeortes Dubulti [Dubbeln], 1848, zerst.) und Schulen. 1840-60 erarbeitete er vier für die Stadt Riga bedeutsame Umbauprojekte öff. Bauten, wobei er sich dem urspr. Stil des betreffenden Bauwerks anpaßte (Georg-Asyl, 1845; Stadtwaisenhaus in der Kal,k,u iela, 1845-46; Rathaus, 1848-50; Schwarzhäupterhaus, 1857-59). 1856 konzipierte er zus. mit Otto Dietze den Abriß der Rigaer Stadtbefestigung und die Rekonstr. des Zentrums (21.8.1857 vom russ. Kaiser bestätigt), der bis 1863 im wesentl. verwirklicht wurde. 1870 erarbeitete F. ein Projekt für das Städt. Krankenhaus (Brun,inieku iela 5), das 1873 in der Berliner "Zeitschrift für Bauwesen" veröff. wurde (Art. von C.Waldhauer, pp. 504-512).</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1828</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1902</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" edp:version="7" edp:created="2023-01-20T16:04:50Z" edp:createdBy="unknown" lvl="1" edp:updated="2023-12-14T16:51:11Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:eddVersion="2.10.3" did="63107957"><labelId>Hofmann, Theobald</labelId>
   
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   <a3100>Hofmann, Theobald</a3100>
   <a31nn>Theobald Hofmann</a31nn>
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   <a3180>1876-1953
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.07.01</a3270>
   <a3290>Löbau (Sachsen)</a3290>
   <a3330>1953.08.19</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Nach seiner Ausbildung an der Dresdener Akademie in den Jahren 1887 und 1889 unter Constantin Lipsius war Hofmann in dessen Baubüro für die Neubauten der Akademie zuständig. Nach sechsjähriger Baupraxis in Budapest und dem Studium der antiken Architektur an den archäologischen Instituten in Rom (1890/91) und Athen erarbeitete er 1893 in Leipzig unter Max Arwed Roßbach die Pläne für die Wandelhalle und für Säle der Universität. Seit 1894 befand er sich in Königsberg und ab 1897 in Barmen-Elberfeld an der Baugewerkschule. Studienreisen führten ihn zu verschiedenen Orten in Deutschland, auch nach Österreich-Ungarn, Skandinavien, Belgien, Holland, Frankreich, Sizilien, auf verschiedene griechische Inseln und nach Rußland. Hofmann beteiligte sich an verschiedenen Preisaufgaben, u. a. gewann er den 3. Preis für seinen Entwurf der Synagoge in Magdeburg. Er baute Villen in seiner Geburtsstast Löbau und in Pulsnitz. Er war Mitglied der Raffael-Akademie in Urbino. Zu seinen Schriftwerken zählen: "Raffael in seiner Bedeutung als Architekt" (Bd. 1: Villa Madama zu Rom, Dresden 1900; Bd. 2: Werdegang und Besitzungen, Leipzig 1909; Bd. 3: Palast- und Wohnbauten, Leipzig 1911; Bd. 4: Vatikanischer Palast, Leipzig 1911), "Bauten des Herzogs Federigo di Montefeltro" (Leipzig 1905).</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Thieme/Becker 1907-1950, Bd. 17, S. 283</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: August 2007</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48792</a349g>
   </a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48792</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel</a9902>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Königsberg</a3420>
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   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a9920>2001.02.01</a9920>
   <a3100>Richter, Otto</a3100>
   <a3105>Richter, Emil Otto</a3105>
   <a31nn>Otto Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.03.18</a3270>
   <a3290>Löbnitz (Redebas)?</a3290>
   <a3360>vor 1934</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1934, S. 300</a8334>
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   <a3100>Monogrammist GuK</a3100>
   <a31nn>Monogrammist GuK</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1926</a3300>
   <a3420>München?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1926 mit einem Veranstaltungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Gerstenbrandt, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Gerstenbrandt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1652</a3300>
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   <a3100>Weicksmann, ? (1804)</a3100>
   <a31nn>Weicksmann (1804)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1804
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1804</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Cook, Henry</a3105>
   <a31nn>Henry R. Cook</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Stahlstecher &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England &amp; Frankreich?</a3200>
   <a3248>englisch &amp; französisch?</a3248>
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   <a3420>Paris?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXI, 1999, 45</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. VII, 1912, 346</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cook, Henry R., engl. Kupferstecher, ca. 1804-49 für versch. Verleger in London und Paris tätig. Stach v.a. Portr. in Crayonmanier, u.a. General Pichegru (1804, nach Countess de Tott), Alexander I. von Rußland (1814), Frederick Augustus Duke of York (1817, nach William Haines), Ernst August, König von Hannover (ed. 1837, nach George Lethbridge Saunders); außerdem Bildnisstiche für Portr.-Slgn, z.B. The Military Chronicle (Brustbild von General Moreau; sign.: Henry Cook; dat. 1.10.1813) und in Jerdans Nat. Portr.-Gall. ein Bildnis von Admiral William Carnegie (ca. 1830; nach H.Patterson). 1805 Ill. für History etc. of London von Lambert; andere hist. Publ. mit Stichen von C. sind u.a. Naval Chronicle (1808), Military Panorama, Hist. of the Wars (1816, Gifford), Lady's Monthly Mag. (1819), Court Mag. (1833), Political Reformer (1840) und Ill. zu Glanes de Sézerac von Mandeville (ed. P. 1849). Ferner Arbeiten nach alten Meistern und evtl. Genre- und Landschaftsstiche. Ab ca. 1832 auch Stahlstiche.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912 (Werke). Hunnisett, 1980 (Werke); Lister, 1984. -- IFF, Après1800 V, 1949.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maurer Michel</a3100>
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   <a3300>um 1519</a3300>
   <a3360>um 1519</a3360>
   <a3420>Wels</a3420>
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   <a3100>Hoffmann, Lorenz (1813)</a3100>
   <a31nn>Lorenz Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1828-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Peter Kobler</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Monogrammist D F</a3100>
   <a31nn>Monogrammist D F</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1883
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1883; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1883</a3300>
   <a3420>Dresden?</a3420>
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   <a3100>Beaumont, ?</a3100>
   <a31nn>Beaumont</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rennes?</a3290>
   <a3300>vor 1732</a3300>
   <a3360>1732</a3360>
   <a3420>Rennes?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Staywasser, L. (1793)</a3100>
   <a31nn>L. Staywasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1793</a3300>
   <a3320>Brüggen Kreis Alfeld (Leine)</a3320>
   <a3420>Brüggen Kreis Alfeld (Leine)<a3400>1793</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bülow, Wilhelm (1828)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Bülow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1828-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1828</a3300>
   <a3360>1844</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 42</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bülow, Wilhelm, dt. Maler, Zeichner in Berlin, 19.Jh. Stud.: Berliner Akad., Schüler der Landschaftsmaler Ferdinand Aldefeld (1828) und Johann Rösel (1830) sowie des Genremalers und Radierers Eduard Pistorius (1836-40). Ab 1842/43 selbständig tätig. -- Zunächst Lsch., später Genreszenen und Porträts. Er malte in Öl, zeichnete mit Kreide und farbigen Stiften, ab 1840 auch Versuche in Lithographie.</a300a>
   <a300e>G: 1828-44 Berlin, Akad.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. -- Gläser, 1930; Börsch-Supan, 1971.</a300f>
   <a300g>Elke Purpus</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2001.02.01</a9920>
   <a3100>Brotführer, Carl Theodor</a3100>
   <a31nn>Carl Theodor Brotführer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1919-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1919-1925</a3400>
   </a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010363</a3000>
   <a3100>Gessinger, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Gessinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1712</a3300>
   <a3320>Meersburg</a3320>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg, 1964</a8330>
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   <a3100>Paris, Ronald</a3100>
   <a31nn>Ronald Paris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933.08.12</a3270>
   <a3290>Sondershausen</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1958-1975</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rostock<a3400>1975-1985</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rangsdorf<a3400>1985-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 539</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>153</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>161</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunstdokumentation SBZ/DDR, 1996<a8334>878</a8334>
   </a8330>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>147</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>341</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>190</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Sondershausen 12. 8. 1933 - lebt in Rangsdorf bei Berlin. 1948-50 Lehrzeit als Glasmaler in Weimar, nebenher Abendstudium an der Bauhochschule. 1950-51 Besuch der Arbeiter-und-Bauern-Fakultät in Jena. 1952 Restauratorenlehrgang am Gothaer Museum. 1953-58 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee bei Toni Mau, Arno Mohr, Gabriele Mucchi und Kurt Robbel. 1958-63 freischaffend in Berlin; mehrere architekturgebundene Arbeiten. 1961 erste Einzelausstellung im Kulturhistorischen Museum Magdeburg. 1963-66 Meisterschüler der Akademie der Künste zu Berlin bei Otto Nagel. Mehrere Wandbilder in Berlin, später in Rostock; auch Bühnenbilder, u. a. 1971 für Carlo Gozzis "König Hirsch" in der Berliner Volksbühne, 1972 für Carl Orffs "Carmina Burana" in Sofia. Studienreisen in die Sowjetunion, nach Bulgarien, Kuba, Syrien, Italien, Österreich, Norwegen, Frankreich. 1967 Käthe-Kollwitz-Medaille der Intergrafik, Berlin. 1975 Übersiedlung nach Rostock. 1976 Nationalpreis der DDR. 1985 Umzug nach Rangsdorf bei Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1948-1950 Lehre als Kunstglaser und Glasmaler in Weimar, nebenher Abendstudium an der Hochschule für Baukunst und bildende Künste Weimar. 1950-1951 Besuch der Arbeiter-und- Bauern-Fakultät der Friedrich-Schiller-Universität in Jena. 1952 Restauratorenlehrgang am Gothaer Museum. 1953-1958 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee bei Toni Mau, Arno Mohr, Gabriele Mucchi, Kurt Robbel. 1958-1963 freischaffend in Berlin; mehrere architekturgebundene Arbeiten. 1961 erste Einzelausstellung im Kulturhistorischen Museum Magdeburg. 1961-1962 Auftrag in der LPG Wartenberg bei Berlin. 1963-1966 Meisterschüler der Akademie der Künste zu Berlin bei Otto Nagel. Mehrere Wandbilder in Berlin, später in Rostock; auch Bühnenbilder, u. a. für Gozzis "König Hirsch" in der Berliner Volksbühne. 1966-1975 wieder freischaffend in Berlin. Studienreisen u. a. in die UdSSR, nach Bulgarien, Kuba und Italien. 1975 Übersiedlung von Berlin nach Rostock, dort bis 1985 freischaffend tätig, dann Umzug nach Rangsdorf bei Berlin. 1967 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste. 1970 Kunstpreis der FDJ. 1976 Nationalpreis der DDR und Banner der Arbeit, 1977 Kunstpreis des FDGB (Kollektiv).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>3 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Rangsdorf</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:41:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52536113"><labelId>Stamm, W. (1960)</labelId>
   
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   <a3000>20036711</a3000>
   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Stamm, W. (1960)</a3100>
   <a31nn>W. Stamm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1960-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960/1963</a3300>
   <a3320>Eisenhüttenstadt</a3320>
   <a3420>Eisenhüttenstadt</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20081364</a3000>
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   <a3100>Borckhardt, Charles</a3100>
   <a3105>Borckhardt, C.</a3105>
   <a31nn>Charles Borckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1784-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1784</a3300>
   <a3360>1825</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 678</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 342</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Borckhardt, Charles, brit. Miniaturmaler, Zeichner, zw. 1784 und 1825 in London tätig, 1800 in Maidstone. -- B. malte vorwiegend Min. auf Email und Elfenbein, auch einige Portr. und Figürliches in Öl/Lw. Daneben farbige Zchngn. Nach B. stachen G.Noble und C.H. Hodges.</a300a>
   <a300c>LONDON, V.&amp;A.Mus.</a300c>
   <a300e>G: 1784-1825 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Foster, 1926; Long, 1929; Schidlof I, 1964; Foskett I, 1972; Bénézit II, 1976; Waterhouse, Dict., 1981. -- Schidlof, 1911.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Alessandri, Claudio</a3100>
   <a31nn>Claudio Alessandri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1860-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1845.06.13</a3270>
   <a3290>Ramoscello di Sorbolo</a3290>
   <a3330>1916.07.06</a3330>
   <a3350>Nizza</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Alessandri, Claudio, ital. Maler, *13.6.1845 Ramoscello di Sorbolo/Parma, +6.7.1916 Nizza. Landschaften und Ansichten von Parma.</a300a>
   <a300c>PARMA, Gall. Naz.: Una strada di Langhirano; Il Torrento; Il Ponte Verde in Parma.</a300c>
   <a300e>G: 1873 Parma (cf. A. Rondani, Scritti d'arte, 1874, 465-469; betr. Bilder einer Alpenreise).</a300e>
   <a300f>Il Presente (Parma) v. 22.2.1878; C. Ricci, La R. Gall. di Parma, Parma 1896; A. Sorrentino, Kgl. Gal. von Parma, R. 1931 (Itinerari ... 5). - Mitt. DBI.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>11001761</a3000>
   <a3100>Schildknecht, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Schildknecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1702-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1687.12.16</a3270>
   <a3290>Rüeggisberg</a3290>
   <a3330>1735.01.17</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Bern</a3420>
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   </a8330>
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   <a3100>Meyer, J. E.</a3100>
   <a31nn>J. E. Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1767-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1767</a3300>
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   <a3100>Monogrammist A A (1770)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A A (1770)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
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   <a3100>Gessner, Hubert</a3100>
   <a31nn>Hubert Gessner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
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   <a3180>1886-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
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   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 498</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Stange, ? (1804)</a3100>
   <a31nn>Stange (1804)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bonnar, William (1800-1853)</a3100>
   <a3105>Bonar, William</a3105>
   <a31nn>William Bonnar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1815-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1800.06</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3330>1853.01.27</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 569</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bonnar, William, schott. Maler, Dekorationsmaler, Stecher, *Juni 1800 Edinburgh, +27.1.1853 ebd. Sohn eines Dekorationsmalers (vielleicht John B.?). Erlernte dasselbe Handwerk und stattete 1822 als Mitarb. von David Roberts die Assembly Rooms in Edinburgh für den Staatsempfang anläßl. des Besuches von George IV. in Schottland aus. Wandte sich ab 1824 auf Rat seiner Freunde der Ölmalerei zu und war bereits mit dem ersten Gem. The tinkers erfolgreich. Mitgl.: 1830 R.Scottish Acad. (Gründungsjahr). B. malte Portr., mitunter lebensgroß, aus der Phantasie oder als Kopie, auch Selbst-Portr., daneben hist. und Genreszenen, meist nach Vorbild von David Wilkie, z.B. The deserter. Seine Stärke lag bes. in seinen romant. Hirtenidyllen, ländl. Szenen und Kinderbildern, z.B. Children reading. Populär wurde B. durch John Knox preaching in St.Andrew's Castle; Bruce and the spider und The cottar's Saturday night. Von bes. Reiz sind einige kleinformatige, gut komponierte, farbharmon. Bilder, z.B. Kilmeny's return (Miss Carfrae) und The false face, 1836. B. stach auch in Mezzozinto. Einige seiner Arbeiten fanden durch Kpst. Verbreitung.</a300a>
   <a300c>EDINBURGH, Nat. Portr.Gall.</a300c>
   <a300e>G: 1828-30 London, R.Soc. of Brit. Artists / 1868-1911 Edinburgh, R.Scottish Acad.</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Redgrave, 1878; Graves, LE I, 1913; Wood, 1971; Fisher, 1972; Bénézit II, 1976; Lewis, 1979; Lister, 1984. -- Caw, 1908; E.Gordon, The R.Scottish Acad., Edinburgh 1976, 226; Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 14.7.1987.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1815</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1853</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:36Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:00:46Z" edp:createdBy="unknown" did="64788747"><labelId>Rumeschottel, Johann</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2014.05.15</a9920>
   <a3100>Rumeschottel, Johann</a3100>
   <a3105>Rumescottel, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Rumeschottel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1408-1409
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a3300>1408</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3360>1409</a3360>
   <a3380>Riga</a3380>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Rumeschottel (Rumescottel), Johann, Baumeister aus Rostock, baut 1408/09 den Chor der Petrikirche in Riga nach dem Vorbild des Chors der Rostocker Marienkirche. W. Neumann, Lex. balt. Kstler, Riga 1908; ders., Riga u. Reval (Ber. Kststätten 42), Lpzg 1908. - Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schwerin, 1(1898) p. 17.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1408</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1409</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:08:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52511331"><labelId>Baumgartner, ?</labelId>
   
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   <a3100>Baumgartner, ?</a3100>
   <a31nn>Baumgartner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1734
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3360>1734</a3360>
   <a3420>Bern</a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1734</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1734</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:33:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52484494"><labelId>Monogrammist F S (1824)</labelId>
   
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   <a31nn>Monogrammist F S (1824)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1824
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1824</a3300>
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   <a3100>Monogrammist F X S</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F X S</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Ingolstadt?</a3420>
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   <a3000>20010365</a3000>
   <a3100>Geyer, Joh. Nepomuk</a3100>
   <a31nn>Joh. Nepomuk Geyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1887-1888
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1888)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1887/1888</a3300>
   <a3320>Innsbruck</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 508f</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Böhme, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Böhme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1825-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1810.06.17</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1886.01.13</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 153 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 197</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Böhme, Theodor, dt. Maler, Lithograph, *17.6.1810 Hamburg, +13.1.1886 ebd. Lebte seit 1842/43 dort. Künstler. Ausbildung bei Gerdt Hardorff d.Ä. und Prof. Fersenfeldt, danach ein Jahr in Berlin und 1835 in München. Mitgl.: 1836-46 Münchner Kunst-Ver., 1840 Hamburger Kunst-Ver. Studienreisen nach Tirol, Triest, Venedig und dem Gardasee. -- Archit.-Ansichten, Landschaften und Volksleben-Bilder sowie Genrebilder aus Tirol. Gelegentl. tätig in der Steindruckerei von Charles Fuchs.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. HAMBURG, Kunsthalle.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Rump, 1912; Bénézit II, 1976. -- V.Müller, Universal-Hb. von München, M. 1845, 123.</a300f>
   <a300g>Maike Bruhns</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1886</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:06:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52554241"><labelId>Schultz, Karl Joh. Stephan</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102043</a3000>
   <a9920>2014.05.15</a9920>
   <a3100>Schultz, Karl Joh. Stephan</a3100>
   <a3105>Schultz, Karl Johann Stephan &amp; Schultz, Carl</a3105>
   <a31nn>Carl Schultz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1838-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland &amp; Estland</a3200>
   <a3248>lettisch &amp; estisch</a3248>
   <a3270>1823.09.04</a3270>
   <a3290>Riga</a3290>
   <a3330>1859.06.03</a3330>
   <a3350>Mitau</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3420>Mitau</a3420>
   <a8330>AKLONLINE http://bbl-digital.de/eintrag/Schultz-Karl-Johann-Stephan-18 23-1859/<a8334>2014.05.15</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Schultz, Karl Joh. Stephan, Genremaler, *4. 9. 1823 Riga, +3. 6. 1859 Mitau. Komprechtsche Privatschule, Zeichenunterricht b. G. W. Langewitz u. 1840-43 Lehrling b. Steindrucker Hauswald in Riga. Schüler der Akad. St. Petersburg (1843), Dresden (1845/47) u. Antwerpen (1851). Studienreisen nach Paris u. Rom. 1852-58 in Riga. 1856 "Akademiker" d. Akad. d. Künste in St. Petersburg. Zeichenlehrer, 1858 an d. Kreisschule u. 1858-59 am Gouv.-Gymn. in Mitau. 2 Bilder (Weibl.Bildnis; Studienkopf) im Mus. Riga. Lit.: Neumann, Lex. halt. Kstler, 1908.</a300a>
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   <a3100>Stockmann, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Stockmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1928-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.05.15</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3330>1947.11.12</a3330>
   <a3350>Halle (Saale)</a3350>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1946-1947</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 549</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Magdeburg 15. 5. 1913 - 12. 11. 1947 Halle (Saale). Künstlerische Unterweisung durch Richard Winkel in Magdeburg. Nach 1933 Malverbot, antifaschistische Arbeit. Emigrationsähnlich ausgedehnte, manchmal mit Wanderschaften verbundene Auslandsaufenthalte in Nordafrika und Europa (Griechenland, UdSSR). 1939 Rückkehr nach Deutschland, von der Gestapo mehrere Monate inhaftiert, danach Strafbataillon. 1946 Dozentur an der Kunstschule Burg Giebichenstein in Halle. 1947 Freitod.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1947</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:08:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52511327"><labelId>Zehender, Emanuel</labelId>
   
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   <a3000>11001763</a3000>
   <a3100>Zehender, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel Zehender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1702-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1687.08.14</a3270>
   <a3290>Bern</a3290>
   <a3330>1757.09.16</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>03201172</a3000>
   <a3100>Ochlopkow, Nikolai Pawlowitsch</a3100>
   <a31nn>Nikolai Pawlowitsch Ochlopkow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Theaterleiter</a3162>
   <a3180>1915-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1900.05.15</a3270>
   <a3290>Irkutsk</a3290>
   <a3330>1967.01.09</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a8330>Meyers Neues Lexikon<a8334>X, 241</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1924-1930 Mitarbeiter M. Meyerholds; 1930-1936 Leitung des Realistischen Theaters in Moskau, danach am Kammertheater von A. Tairow; seit 1943 Leiter des Moskauer Majakowski-Theaters; in den 30er Jahren Zusammenarbeit mit B. Brecht. Inszenierungen: "Aristokraten" von N.F. Pogodin (1935, 1956), "Hamlet" von Shakespeare (1954), "Irkutsker Geschichte" von A.N. Arbusow (1960).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1915</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:32:08Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:26:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52528912"><labelId>Geyr, Carlotta von</labelId>
   
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   <a3000>20010366</a3000>
   <a3100>Geyr, Carlotta von</a3100>
   <a31nn>Carlotta von Geyr</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Stahl-Urach, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Stahl-Urach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1933?</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8350>Denkmalliste Berlin 2001</a8350>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Carl Stahl-Urach war Architekt der Ufa.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
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   <a3380>Riga</a3380>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>Dell, Susanne: Riga, 2010<a8334>S. 61.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>August Stilling wird als Maler der Altarbilder der Sankt Johanniskirche in Riga genannt.</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000176814" edp:label="Stilling, August">http://id.bildindex.de/actor/0000176814</id>
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   <a3100>Waldschmidt, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Waldschmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Dekorateur</a3162>
   <a3180>1901-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.12.06</a3270>
   <a3290>Kaiserslautern</a3290>
   <a3330>1957.01.01</a3330>
   <a3350>Kaiserslautern</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1924-1948</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kaiserslautern<a3400>1948-1957</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 81</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 71</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Kaiserslautern 6. 12. 1886 - 1. 1. 1957 Kaiserslautern. 1900 Lehrzeit als Dekorationsmaler im väterlichen Malergeschäft. Studium an der Meisterschule für Handwerker in Kaiserslautern, danach Besuch der Anatomie- und Aktschule von Gustav Schmidt in München. 1915-17 Militärdienst. 1919-20 Studium an der Akademie der Bildenden Künste München. 1924 Übersiedlung nach Berlin. 1946 Ausstellung in der Galerie Faust, Berlin-Charlottenburg. 1948 Rückkehr nach Kaiserslautern.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1886 Kaiserslautern - Kaiserslautern 1957. 1900 Lehre als Dekorationsmaler im väterlischen Malergeschäft. 1915-17 Kriegsdienst. 1919-20 Studium an der Akademie der Bildenden Künste München. 1924 Übersiedlung nach Berlin. 1948 Rückkehr nach Kaiserslautern.</a349e>
      <a349p>WRM/ML</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1957</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:52:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52544512"><labelId>Bode, Georg Wilhelm</labelId>
   
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   <a3100>Bode, Georg Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Georg Wilhelm Bode</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1816-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801.05.15</a3270>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <a3330>1881.04.06</a3330>
   <a3350>Offenbach am Main</a3350>
   <a3420>Offenbach am Main</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 65</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bode, Georg Wilhelm, dt. Maler, Graphiker, Lithograph, *15.5.1801 Hanau, +6.4.1881 Offenbach. Vater des gleichnamigen Bildhauers (*15.8.1851 Offenbach, +6.2.1896 ebd.) und von Leopold v. B. Stud.: 1818-22 Zeichen-Akad. Hanau; 1825 KA München bei Peter von Cornelius und Clemens von Zimmermann. 1828/29 erneut in München, wo er sich an der Akad. weiterbildete, einige Landschaften malte und wahrsch. Mitarb. von P. von Cornelius bei der Ausführung von Fresken in der Pin. war. Vor 1830 in Paris, wo er nochmals 1836/37 als erfolgreicher Porträtist arbeitete. Nach der Heirat 1830 in Hanau als Zeichenlehrer in Offenbach tätig, wo er bereits 1828 einige Bildnisaufträge ausgeführt hatte. Mitbegr. und Anhänger der Turnbewegung, befreundet mit "Turnvater" F.L. Jahn. 1848 an der revolutionären Bewegung in Offenbach führend beteiligt. Zum Freundeskreis um den Offenbacher Sprachforscher C.F. Becker gehörig, erhielt er hier Anregungen zu Bildthemen und Motiven, wie Traum des Kindes nach einem Gedicht von G.Helmsdörfer, in dem er das romant. Schutzengelmotiv der in München entstandenen Ruhe auf der Flucht variierte. Gründete in Offenbach die erste lithogr. Anstalt, die zahlr. Lithographen ausbildete, für Gewerbe und Industrie arbeitete und Offenbacher Ansichten, Bildnisse, Blumenstücke, teils in Vierfarbdruck, verlegte, u.a. Humorist. Gesch. des Offenbacher Sängervereins (1851). Mit dem Sohn Leopold bemalte er wiederholt Fahnen für Offenbacher Ver. und führte 1862/63 nach dessen Vorlagen 14 lebensgroße Hll. für die Dt. Kirche in London aus. Außer romant. Kindermotiven, Szenen zu Sagen, Legenden und nach lit. Vorlagen (u.a. Ritter Harald; Roland erschlägt den Riesen nach Ludwig Uhland) v.a. Bildnisse (Selbstbildnisse, das früheste 1820; Offenbacher Bürger), aber auch heimatl. Landschaften in Öl, Aqu., Kreide und Pastell. Nach dem Tod vergessen, wurde B.s Werk 1914 von P.F. Schmidt wiederentdeckt.</a300a>
   <a300c>OFFENBACH, Stadt-Mus.: Bildnis seiner Braut Anne-Marie Lückhardt, 1830; Friedrich Andreas Rust; Johanna Rust; Schwiegervater Jean Adam Lückhardt; Sprachforscher Becker (alles Gem.).</a300c>
   <a300d>Vorlageblätter für den Schul- und Privatgebrauch entworfen und nach method. Grundsätzen geordnet, Offenbach 1843 (4 Hefte).</a300d>
   <a300f>H.Haupt (Ed.), Hess. Biogr., II, Darmstadt 1927 (Lit.); Schweers I, 1994. -- P.F.Schmidt, Kunst und Kunsthandwerk 17:1914, 170 s.; O.Kellner, G.H.Hergenroeder, G.W.B. und Chr.L.Riesbeck, ein Beitr. zur Kunstgesch. von Offenbach am Main, Diss., Würzburg 1922 (Typoskript); id., Alt-Frankfurt 2:1929(4)43 ss.; id., Alt-Offenbach 7:1931(2)21 s.; A.Völker, Offenbacher Monatsrundschau 2:1940(9)51-54; Düsseldorfer Malerschule, Briefe und Dok., Dd. 1991, 11; S.Schroyen/H.-W.Langbrandtner, Quellen zur Gesch. des Künstler-Ver. Malkasten, Köln 1992, 230.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist C V (1598)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C V (1598)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1598
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1598</a3300>
   <a3420>Ferrara?</a3420>
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   <a3100>Poussin, Claude</a3100>
   <a3105>Porissimo &amp; Porsino</a3105>
   <a31nn>Claude Poussin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1631-1661
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1644</a3300>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a3100>Menschik, Rainer</a3100>
   <a31nn>Rainer Menschik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943</a3270>
   <a3420>Berlin<a3400>1988</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2012.12.10</a9920>
   <a3100>Righi, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Righi</a31nn>
   <a31fl>Angelo Righi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1603-1648
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1603</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1648</a3360>
   <a3380>Montepulciano</a3380>
   <a3420>Montepulciano<a3400>1648</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8350>Giorgi, Luca: Antonio da Sangallo il Vecchio e Andrea Pozzo a Montepulciano: il Tempio della Madonna di San Biagio e la Chiesa del Gesù, Montepulciano 1999, S. 49</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Filzmoser</a9904>
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   <a3100>Mourgue, Olivier</a3100>
   <a31nn>Olivier Mourgue</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Innenarchitekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Schweden</a3200>
   <a3248>französisch &amp; schwedisch</a3248>
   <a3270>1939.04.15</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Brest</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>407-408</a8334>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>223</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Mourgue studierte zwischen 1954 und 1960 in Paris Innenarchitektur. Bekannt wurde er vor allem mit der Serie Djinn für Airborne, deren weiche, fließende Formen der Sessel unmittelbar an die des menschlichen Körpers angepaßt waren. Der Sessel sah so futuristisch aus, daß er in Stanley Kubricks Film 2001: A Space Odyssey (1968) Verwendung fand. Der ähnlich geformte Bouloum Sessel aus dem selben Jahr diente als Sitzmöbel im französischen Pavillion der Expo in Osaka 1970. Bei diesem wie bei vielen anderen seiner Produkte verwendete Morgue synthetische Stoffe. Besonders spielerisch sind seine sièges jouets (1973, 1974), bei denen Schmetterlingsflügel an der Lehne appliziert sind. Als Innenarchitekt entwickelte er 1971 für die Visiona 3 von Bayer ein modulares, durch bewegliche Raumteiler flexibel gestaltbares Raumsystem. Für sich selbst entwarf er ein fahrbares Büro auf zwei Rädern. Seit 1976 lehrt Mourgue an der Kunsthochschule in Brest.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.13</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1954</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:31:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:10:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52483322"><labelId>Becher, E.</labelId>
   
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   <a3000>00261894</a3000>
   <a3100>Becher, E.</a3100>
   <a31nn>E. Becher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Wien?</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Landseer, Edwin</a3100>
   <a3105>Landseer, Edwin Henry</a3105>
   <a31nn>Edwin Landseer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tiermaler &amp; Bildhauer &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1817-1873
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Monogrammist C R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>München?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Treuchel, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Treuchel (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gregori, Antonio di Taddeo</a3100>
   <a3105>de' Maggi, Antonio di Taddeo Gregori</a3105>
   <a31nn>Antonio di Taddeo Gregori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationskünstler</a3162>
   <a3180>1593-1648
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Siena</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Gregori, Antonio di Taddeo, ital. Maler, Freskant, Buch- und Dekorationsmaler, Vergolder in Siena, *um 1578, +3.7.1648 (nicht 1646, wie von Romagnoli u.a. angegeben) Siena als Siebzigjähriger (daraus Geburtsjahr zu erschließen), begr. in der Carminekirche ebd. (Siena, Bibl. Com., Ms. C.VIII.16, 50r). Der in offiziellen Dok. geführte Namenszusatz "de' Maggi" weist wohl auf die Zugehörigkeit zu einer Sippe.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Boßelmann</a9904>
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   <a3100>Denisoff, Viktor Nikolajewitsch</a3100>
   <a3105>Deni &amp; Denisov, Viktor Nikolaevi&#269;</a3105>
   <a31nn>Viktor Nikolajewitsch Denisoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>Sowjetunion</a3248>
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   <a3100>Jacob, Julius (der Jüngere)</a3100>
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   <a31nn>Julius Jacob (der Jüngere)</a31nn>
   <a31ng>Jacob, Julius d. J.</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Dekorationsmaler &amp; Bühnenmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1857-1929
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 10. 1842 - 1929 Berlin. x</a349e>
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   <a99ng>AW/ Stud. noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(AW)</a9904>
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   <a3100>Corvo, P.</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>222</a8334>
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   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>383-384</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Der zugleich als Silberschmied und Designer ausgebildete Mellor ist vor allem als Entwerfer von Metallgegenständen und insbesondere Besteck bekannt geworden. Ab 1954 entwarf er in Sheffield in einem eigenen Atelier die unterschiedlichsten Objekte vom Unterstellhäuschen für Bushaltestellen bis zu einzeln angefertigten Silberwaren. Um seine Entwürfe selbst produzieren zu können, gründete er 1970 in Sheffield eine mit neuester Technik ausgestattete Fabrik, die 1988 nach Hathersage, Derbyshire verlegt wurde. Zu einem Klassiker wurde in England sein Tafelbesteck Pride. Für die britische Regierung entwarf er das Silberservice Embassy (1963) speziell für den Bedarf in Botschaften sowie die Serie Thrift (1965) aus rostfreiem Edelstahl für den Gebrauch in öffentlichen Gebäuden wie Krankenhäusern und Kantinen. Seit 1969 hat er zudem Kochgeschirr, Holzgeschirr und Textilien entworfen und vertreibt sie in eigenen Geschäften in London und Manchester.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.13</a349t>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1945</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52508741"><labelId>Baisch, Hermann</labelId>
   
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   <a3100>Baisch, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Baisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1861-1894
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1846.07.12</a3270>
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   <a3330>1894.05.18</a3330>
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   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
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   <a300a>Baisch, Hermann, dt. Maler, Radierer, *12.7.1846 Dresden, +18.5.1894 Karlsruhe.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler von Wilhelm Heinrich Gottlieb B. Stud.: Kunstschule Stuttgart, 1868 in Paris (Stud. im Louvre, v.a. Werke holl. Landschaftsmalerei des 17.Jh. von Paulus Potter und Aelbert Cuyp; Einfluß der Schule von Barbizon). 1869 in München Meisterschüler von Adolf Lier, der B. nachhaltig prägte. Bis Herbst 1881 in München tätig. 1881 Berufung zum Prof. der neu geschaffenen Tiermaler-Klasse an der Akad. Karlsruhe, wo er bis zum Tod unterrichtete. Häufige Reisen nach Holland seit 1873 zus. mit seinem Schwager Gustav Schönleber, mit dem er seit der Münchner Studienzeit befreundet war, und mit Schülern. B. war schon zu Lebzeiten erfolgreich und erfuhr zahlr. Ehrungen (u.a. Mitgl. und Ehren-Mitgl. von Akad., seit 1878 Berlin, dazu München, Wien, versch. Med.). - B.s 1. Schaffensphase fällt in die 70er Jahre (z.B. 'Waldinneres', um 1871, zuletzt 1976 auf der Verkaufs-Ausst. Gal. Bühler, München) und ist durch den Einfluß von Malern der Schule von Barbizon (Théodore Rousseau, Dupré, Troyon, bes. aber Daubigny) geprägt, deren Arbeiten B. bei seinem Pariser Aufenthalt kennengelernt hatte. Die silbriggrauen oder goldgelben Töne der Landschaften scheinen altermeisterl. und in ihrer Wirkung im voraus bedacht, wie bei dem sorgfältig nach Skizzen im Münchner Atelier komponierten 'Regentag am Niederrhein' (1880), einem weiterem Hauptwerk. Dagegen sind die Bilder nach 1880 breitpinseliger, in Anlage und Farbauftrag großzügiger und wirken somit lockerer, skizzenhafter. Bis zur Berufung nach Karlsruhe malte B. v.a. oberbayer. Motive. Später bereicherte er sein Œuvre um holl. Seestücke, Strandszenen sowie niederrhein. Weidelandschaften. Allen Phasen seines Schaffens gemeinsam blieb die Vorliebe für Tierstücke und die Verwendung von Tieren als Staffage, die, häufig in der Herde dargestellt, den landschaftl. Raum bereichern. Durch A.Lier zum Naturstudium angeregt, gehörte B. zu den wichtigen dt. Freilichtmalern, die mit intimen Stimmungslandschaften direkt an die Tradit. des Biedermeiers anknüpften. Von der "Paysage intime" der Schule von Barbizon beeinflußt, wurde B. nach dem Tod A.Liers zum dt. Hauptvertreter dieser neuen Richtung, die ihr betontes Interesse auf die Darst. wechselnder Licht- und Lufterscheinungen richtete. Als Radierer illustrierte er die Werke seines Bruders Otto B., so 'Lieder und Sinnsprüche' (auch mit Feder-Zchngn, ed. von E.Liebrich, St. 1893).</a300b>
   <a300c>u.a.: BERLIN, Nat.-Gal.: Ebbe bei Dortrecht. BRAUNSCHWEIG, Städt. Mus.: Niederbayer. Bauernhof, 1893. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slg, Gal. Neue Meister: Sitzender Fischer; Holl. Kanallandschaft, 1882; Kuhtränke am Berghang, 1883. FRANKFURT, Städel: Kühe auf einem Damm am Fluß, 1877. HANNOVER, Nd.-sächs. Landes-Gal.: An der Tränke. KARLSRUHE, Kunsthalle: Waldinneres im Herbst, 1879; Katwijker Fischer ziehen einen Bom aus dem Schuitengat ins Wasser; Viehherde am Maimorgen; Rinder an der Tränke bei Overschie, 1888; KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal.: Auf der Alm, 1893. MELBOURNE, Nat.Gall. of Victoria: Holl. Weide am Morgen, 1885. MÜNCHEN, Neue Pin.: Holl. Viehweide, 1891; Baumlandschaft. - Städt. Gal.: Wattenmeer. POZNAN, Nat. Mus.: Kühe vor der Stadt. SCHWEINFURT, Slg Schäfer: Viehmarkt in einem oberbayer. Dorf, 1881. SOLINGEN, Schloßbauverein Burg an der Wupper: Landschaft mit Rinder- und Schafherde, 1885. VELBERT, Gem.-Slg Stein: Vorfrühling auf dem Lande, um 1871; Viehherde in der Sonne, 1886; Im Gespräch, 1889; Abend am Meer bei Katwyk, 1890. ZÜRICH, Kunsthaus: Rückkehr vom Heringsfang, 1888.</a300c>
   <a300e>E: 1893 Wien, Künstlerhaus: Aquarell-Ausst. mit Kollektion von B. / 1894 Berlin, Nat.-Gal.: Nachlaß (Kat., 165 Gem., Ölstudien, Skizzen) / 1895 München, Aukt. Fleischmann: Nachlaß-Versteigerung (235 Nrn, zusammengestellt von G.Schönleber). - G: u.a. 1872-1910 Wien, Künstlerhaus: Jahres-Ausst. / 1954 Karlsruhe, Kunsthalle: 100 Jahre ABK, die Lehrer / 1965 Karlsruhe, Bad. Kunstverein: Romantiker und Realisten / 1979 München, Neue Pin.: Die Münchner Schule.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; Vollmer I, 1953. Boetticher I.1, 1891; ADB XLVI, 1902; Bad. Biogr., V, Heidelberg 1906; L.Mülfahrt, Kleines Lex. Karlsruher Maler, Karlsruhe 1987. - A. von Oechelhäuser, Gesch. der Großherzogl. Bad. Akad. der Bild. Künste, Festschr., Karlsruhe 1904; J.A. Beringer, Bad. Malerei im 19.Jh., Karlsruhe 1913, 79; id., Bad. Malerei 1770-1920, 1922, 232 (Neudruck, 1979; mit Bibliogr.); A. v.Schneider, Bad. Malerei des 19.Jh., Karlsruhe 1968; Kunst 88:1976(10)578; H.C.Ebertshäuser, Malerei im 19.Jh., Münchner Schule, M. 1979, 164; Münchner Maler des 19.Jh., I, M. 1981.</a300f>
   <a300g>D.T./C.Bechtold</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar &amp; Bechtold, C.</a9904>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Monogrammist C S</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1924
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1924</a3300>
   <a3420>Leipzig?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Plakat für die Frauenerwerbshilfe nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Gruber, Balthasar</a3100>
   <a31nn>Balthasar Gruber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1629-1645
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1629-1645</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 61, Nr. 7</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Eigentlich Buchhändler. Schwiegersohn von Andreas Duncker d.Ä., dessen Druckerei er pachtete und sie dann an seinen Schwager Andreas Duncker d.J. übergab. Seine Witwe soll noch bis 1647 gedruckt haben.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1629</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1645</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:13:09Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:34:52Z" edp:createdBy="unknown" did="64792242"><labelId>Minucci, Cosimo</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Minucci, Cosimo</a3100>
   <a31nn>Cosimo Minucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1786-1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1771</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1829</a3330>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Boßelmann</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1786</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1829</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:44:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52493081"><labelId>Kampf, Arthur</labelId>
   
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   <a3100>Kampf, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Kampf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1879-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.09.28</a3270>
   <a3290>Aachen</a3290>
   <a3330>1950.02.08</a3330>
   <a3350>Castrop-Rauxel</a3350>
   <a3007>Bruder<a3008>02530672</a3008>
      <a3010>Kampf, Eugen</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 506 f.</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 12</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Aachen 28. 9. 1864 - 8. 2. 1950 Castrop-Rauxel. 1879-81 Studium der Malerei bei Peter Janssen an der Düsseldorfer Akademie, 1881 in der Malklasse von Eduard von Gebhardt, seit 1883 Meisterschüler Janssens. 1887 Lehrer und seit 1893 Professor an der Düsseldorfer Akademie. 1915-25 als Nachfolger Anton von Werners Direktor der Hochschule für die bildenden Künste in Charlottenburg.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1879</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1950</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:21:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52520632"><labelId>Klever, Julius Sergius von</labelId>
   
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   <a3100>Klever, Julius Sergius von</a3100>
   <a3105>Klever, Julij Juljewitsch von</a3105>
   <a31nn>Julius Sergius von Klever</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1865-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1850.01.31</a3270>
   <a3290>Dorpat</a3290>
   <a3330>1924</a3330>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20</a8334>
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   <a3100>Pfnor, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Pfnor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider &amp; Techniker</a3162>
   <a3180>1807-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1792.12.19</a3270>
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   <a3330>1869.06.09</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a3100>Sicbaldi, ?</a3100>
   <a31nn>Sicbaldi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1963</a3300>
   <a3360>vor 1963</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Baur, C.</a3100>
   <a31nn>C. Baur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Würzburg?</a3290>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Mari, Enzo</a3100>
   <a31nn>Enzo Mari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler &amp; Dozent &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1932.04.27</a3270>
   <a3290>Novara</a3290>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1967</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1979</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1987</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 199</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>248-249</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Enzo Mari, 1997</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Enzo Mari ist nicht nur als Designer, sondern zugleich auch als Ausstellungsdesigner, Künstler und marxistischer Designtheoretiker aktiv. In den frühen 60er Jahren war er Koordinator der Künstlergruppe Nuove Tendenze und stellte Forschungen über die Psychologie der Wahrnehmung sowie über optische, kinetische und programmatische Kunst an. Nach dem Studium der Geisteswissenschaften an der Academia di Brera in Mailand von 1952-1956, wandte er sich als Autodidakt dem Produktdesign zu. Für Danese entwarf er Vasen, Schalen und Aschenbecher, vorwiegend aus Kunststoff. Wie diese besitzen auch die von ihm gestalteten Kinderspiele großen haptischen und ästhetischen Reiz. Für Zanotta entwarf er unter anderem den feingliedrigen Stuhl Tonietta (1985), für Driade Textilien und Möbel. Seine Entwürfe sind zugleich funktional und originell, wie beispielsweise die Schale Putrella für Danese, die aus rohem Eisen besteht und deren Form an eine Schiene erinnert. Seit 1993 ist Mari Chefdesigner der Königlich Preußischen Porzellanmanufaktur in Berlin.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.13</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3000>03202594</a3000>
   <a3100>Trabert, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Trabert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Leipzig<a3400>um 1950</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fuchs, J.</a3100>
   <a31nn>J. Fuchs</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>vor 1920</a3400>
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   <a99fm>Künstler nicht in Lexika gefunden.</a99fm>
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   <a3100>Monogrammist M W (1674)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M W (1674)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1674
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
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   <a3100>Angelo di Pietro (1375)</a3100>
   <a3105>Angelo di Pietro (1380)</a3105>
   <a31nn>Angelo di Pietro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1375-1380
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1380</a3300>
   <a3420>Chieti</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, 32</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angelo di Pietro (Angelus Magistri Petri; Angelo da Chieti), ital. Bildhauer und Architekt in Chieti, um 1380 tätig. Erneuerte in S. Giustino, Capp. di S. Giacomo, das Grabmal des Nicolò Cicci de Resta; lt. Nicolini auch an Rest.-Arbeiten dieser Kirche beteiligt.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3000>11007617</a3000>
   <a3100>Gagliano, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Gagliano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1912-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1897</a3270>
   <a3290>Centuripe</a3290>
   <a3360>vor 1963</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bauer, Johann (1656)</a3100>
   <a31nn>Johann Bauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Leipzig?</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Boscoli, Giovanni di Tommaso</a3100>
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   <a31nn>Giovanni di Tommaso Boscoli</a31nn>
   <a31fl>Boscoli, Giovanni di Tommaso</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1540-1589
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1524</a3270>
   <a3290>Montepulciano</a3290>
   <a3330>1589.09.02</a3330>
   <a3350>Parma</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, S. 176</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boscoli, Giovanni di Tommaso (gen. Giovanni della Fontana oder Nanni da Montepulciano), ital. Architekt, Bildhauer, Stukkateur, *um 1524 Montepulciano, +2.9.1589 Parma, tätig in Florenz, Rom und Parma. Sohn des Bildhauers Tommaso di Pietro B., Großvater des Architekten Giovanni Simone Moschino. - Der frühestes Hinweis bezeichnet B. als Stukkateur unter Giorgio Vasari im Pal. Vecchio in Florenz. 1563 ist er in Rom dokumentiert. Im folgenden Jahr rief Ottavio Farnese ihn auf Vermittlung des Giulio de' Cavalieri nach Parma, um eine Brunnenanlage vor dem im Bau befindlichen Pal. del Giardino zu errichten. Die Arbeiten dieses bereits unter Ranuccio II. Farnese wieder abgetragenen Brunnens hatten schon 1562 begonnen. B. lieferte hierfür einen vollst. neuen Entwurf, der ein Fischbassin, eine Grotte und reichen Skulpturenschmuck vorsah. Die Ausführung zog sich aufgrund finanzieller Probleme bis 1570 hin; figürl. Ausstattung erst nach 1585 fertiggestellt. Auf der Suche nach geeigneten Bildhauern hierfür hatte der Herzog B. 1567 nach Florenz, Montepulciano und Città di Castello gesandt; 1574/75 folgte aus gleichem Zweck eine Reise nach Rom. B. blieb bis zu seinem Tode im Dienste der Farnese in Parma. Einem 1574 an den Herzog gerichteten Brief ist zu entnehmen, daß er zu diesem Zeitpunkt bereits die Entwürfe für die Sommerresidenzen in Collecchio und Fornovo geliefert hatte, deren Ausführung er in den folgenden Jahren überwachte. Gleichzeitig leitete er die Fertigstellung und Ausstattung des Pal. Ducale, des Pal. del Giardino und der herzogl. Gärten. Hinzu kam die von Ottavio Farnese finanzierte Renovierung des Benediktinerklosters S. Giovanni Evangelista, in deren Zusammenhang vielleicht ein heute in München aufbewahrter Altarentwurf B.s entstand. 1575/76 unternahm er zus. mit Giovanni Bruno, Giambattista Fornovo und Gianfrancesco Testa die Niederlegung der Mauern von Borgo S. Donnino/Fidenza, um Platz für den Neubau einer mod. Befestigungsanlage zu schaffen. 1583 begannen die Arbeiten an B.s letztem Werk, der Errichtung des sog. Corridore, einem Verbindungsbau zw. dem Pal. Ducale und der aus dem 15. Jh. stammenden Rocchetta. Der Tod des Ottavio Farnese (1586) führte zu einer Unterbrechung der Bauarbeiten, die jedoch auf Betreiben B.s 1588 wieder aufgenommen wurden. Der 1602 anschließende, nach Plänen von Giandomenico Campanini errichtete Pal. della Pilotta nimmt in der Gliederung seines Außenbaus den Entwurf für den Corridore wieder auf. WERKE COLLECCHIO: Herzogl. Residenz, Entwurf. FORNOVO: Herzogl. Residenz, Entwurf. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg: Entwurf für einen Altar. PARMA: Corridore. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. DEAU I, 1968; DBI XIII, 1971 (Lit.). - R.Ronchini, Atti e mem. delle RR. Deputazioni di Storia Patria per le prov. modenesi e parmesi 7:1884, 165-179; L.Gambara/M.Pellegri/M. de Grazia, Palazzi e casate di Parma, Parma 1971, 773-778; B.Adorni, L'archit. farnesina a Parma, R. 1974, 43 ss., 49, 169; id., L'abbazia benedettina di S. Giov. Ev. a Parma, Parma 1979, 195; TCI Emilia-Romagna, 1991. Andrew John Martin</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Filzmoser</a9904>
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   <a3100>Fabricius, Preben</a3100>
   <a3105>Fabritius, Preben &amp; Fabricius, Preben Juul</a3105>
   <a31nn>Preben Fabricius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Möbelentwerfer &amp; Innenarchitekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1946-1984
      
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   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3270>1931.12.25</a3270>
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   <a3420>Holte (Dänemark)</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1969</a7790>
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   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>192</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design Lexikon Skandinavien, 2000<a8334>180</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 106</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Fabricius, Preben (Preben Juul), dän. Möbeltischler, Innenarchitekt, *25.12.1931, lebt in Holte. 1952 Möbeltischler bei Niels Vodder; bis 1957 Schule für Wohneinrichtung Kopenhagen, ab 1967 Lehrer ebd. Erhielt 1969 den Illum-Preis und den Ersten Bundespreis "Die Gute Industrieform". - Arbeitete 1952 zus. mit Finn Juhl am UN Gebäude in New York. 1962-70 Zusammenarbeit mit Joergen Kastholm, dabei entstand u.a. der bek. Scimitar Chair 63 (1962), der von Ivan Schlechter in Kopenhagen produziert wurde und eine Reminiszenz an einen Traktorsitz ist. And. Entwürfe wurden von Kill und von Arnold exklusiv produziert. Gründete 1968 ein eig. Büro. Entwickelte viele elegant geformte, repräsentative Möbel mit feinem Gespür für das Mat., v.a. Stahl und Leder.</a300a>
   <a300c>PARIS, MAD.</a300c>
   <a300e>G: 1963 Kopenhagen, Charlottenborg Mus.: Neue Formen / 1966 Amsterdam, Sted. Mus.: Vijftig Jaar Zitten / 1968 Paris, MAD: Les Assises du siège contemp. / 1972 Köln: Internat. Möbelmesse.</a300e>
   <a300f>DKL I, 1979; M.Byars, The design enc., M. 1994; Kjellberg, 1994. - Archit. d'aujourd'hui 8:1964, 98; Domus 1964(414)50; Interiors 126:1967, 132-34; M.J. Weale, Contributions of designers to contemp. furniture design, Diss. Florida State Univ., 1968; Mod. chairs 1918-1970 (K Whitechapel AG), Lo. 1970; P.Garner, Twentieth c. furniture, Lo. 1980; F.Sieck, Nutidig Dansk Moebeldesign, Kph. 1990.</a300f>
   <a300g>Wiebke Steinmetz</a300g>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Im Anschluß an eine Tischlerlehre und Arbeiten für den Architekten und Möbeldesigner Finn Juhl studierte Preben Fabritius von 1954-57 an der Schule für Innenarchitektur in Kopenhagen. Nach seinem Abschluß war er sieben Jahre lang als Innenarchitekt im Büro von Ole Hagen tätig (1957-1964). Von 1965-69 leitete er zusammen mit Jörgen Kastholm ein eigenes Büro in Kopenhagen und entwarf für verschiedene Firmen Möbel. Bis zu seinem Tod 1984 lehrte Fabritius an der Schule für Innenarchitektur in Kopenhagen. Bekanntheit als Möbeldesigner erlangte Fabritius mit dem 1962 in Zusammenarbeit mit Jörgen Kastholm entstandene Schalensessel 6725 Tulpe, für den beide 1969 den Bundespreis Gute Form erhielten. Eine weitere Gemeinschaftsarbeit mit Kastholm ist der wohl von Achille und Pier Giacomo Castiglionis Ready-made-Hocker Mezzadro inspirierte Scimitar Stuhl 63. Das 1964 entworfene Sofa 6722 wiederum steht in der Tradition des Bauhauses. Bei aller Verschiedenheit in Idee und Material eint Preben Fabritius' Möbel die funktionale Einfachheit ihrer Gestaltung.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.10</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1946</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1984</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:38Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:10:34Z" edp:createdBy="unknown" did="64782694"><labelId>Gréber, Henri</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gréber, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Gréber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1870-1941
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1855.05.28</a3270>
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   <a3330>1941</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a3100>Duncker, Andreas (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Andreas Duncker (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Braunschweig<a3400>1629-1645</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 61, Nr. 8</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Andreas Juncker d.Ä. Übernahm 1637 von seinem Schwager Balthasar Gruber die väterliche Offizin. Am 12.11.1645 bat er den Rat um ein Privileg für wöchentliche Zeitungen. Die Erben führten die Druckerei bis 1660 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1629</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1645</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:28:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:07:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52480917"><labelId>Dirr, Johann Georg</labelId>
   
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   <a3100>Dirr, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Dürr, Johann Georg &amp; Dirr, Anton Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Dirr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1738-1779
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1723.04.02</a3270>
   <a3290>Weilheim in Oberbayern</a3290>
   <a3330>1779.10.09</a3330>
   <a3350>Mimmenhausen (Salem Kreis Überlingen)</a3350>
   <a3420>Baden</a3420>
   <a3420>Salem Bodenseekreis</a3420>
   <a3420>Heiligenberg (Bodenseekreis)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, 78</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 551</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Johann Georg (Anton Johann Georg), auch Stukkateur, *2.4.1723 Weilheim/Obb., +9.10.1779 Mimmenhausen.</a300a>
   <a300b>Vater von 5, Sohn von 6. Bruder von 2. Schwiegervater von Johann Georg Wieland. Lehre vermutl. bei seinem Stiefvater Franz Xaver Schmädl, der 1734 die Wkst. der Fam. D. übernommen hatte. 1749 Geselle bei Joseph Anton Feuchtmayer. Ab 1753 Meister mit Wkst. in Stockach. Ab 1756 Wkst.-Partner von J.A.Feuchtmayer in Mimmenhausen. - A. der 60er Jahre löst sich D. stilist. von Feuchtmayer; eine allg. Formberuhigung und größere Standfestigkeit kennzeichnen seine Skulpt. (Baindt, Heiligenberg). In den Reliefs erhält die figürl. Darst. wachsende Bedeutung; Tiefenillusion und Lebensraum werden reduziert (Chorgestühl Salem). Ab 1773 Wandel zu mon. frühklassizist. Gestaltung (Innenausstattung Klosterkirche Salem). Leichte, filigrane Ornamente bestimmen D.s Stukkaturen in der Prälatur Salem (1764; mit 2).</a300b>
   <a300c>BAINDT, ehem. Zisterzienserinnenklosterkirche: Hochaltar, 1763/64. BERLIN, SMPK, Bode-Mus., Skulpt.-Slg: Betende Maria, Stein, um 1760 (Zuschr.). BEURON, Augustiner-Chorherrenstift: Rosenkranzaltar, Skulpt., 1736/38; Hochaltar, 1760/61 (mit J.A.Feuchtmayer). - B.-Dahlem, SMPK: zwei musizierende Engelgruppen, Alabaster (Zuschr.). BIRNAU, Wallfk.: Gestühl, 1749 (heute in der Klosterkirche Salem). - Gal.: Büsten 1757 (mit J.A.Feuchtmayer). HEILIGENBERG, Schloß-Kap.: Hochaltar 1764-66 (Figuren erh.). HERDWANG, Pfarrk.: Nebenaltäre, 1765 (ehem. Salem, St.Leonhard). KONSTANZ, Wessenberg-Gal.: Zchng. SALEM (zus. mit 2), Klosterkirche (Hw.): Chorgestühl, 1766-78. Prospekt der Dreifaltigkeitsorgel, 1771-74; Hoch- und Verena-Altar, 1774/75; Seitenaltäre, Stifter- und Abtmonumente, ab 1778 (voll. von J.G.Wieland). - Prälatur, 1764.</a300c>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Monogrammist C H (1933)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C H</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Plakat für eine "Braune Weihnachtsmesse" nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Jacopino da Tradate</a3100>
   <a3105>Jacopo da Tradate &amp; Tradate, Jacopino da</a3105>
   <a31nn>Jacopino da Tradate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1401-1440
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Asciano</a3420>
   <a3420>Montalcino</a3420>
   <a3420>Sinalunga</a3420>
   <a3420>Sovicille</a3420>
   <a8350>Ciampolini, Marco: Pittori senesi del Seicento, Siena 2010, Bd. 1, S. 179-186</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Lampe</a9904>
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   <a31nn>Nikolai Dmitrjewitsch Dmitrjeff-Orenburgsky</a31nn>
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   <a31nn>Gabriele Meyer-Dennewitz</a31nn>
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   <a3162>Graphikerin</a3162>
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   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>534f</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1938-1940 Studium an der Kunstgewerbeschule und 1941-1944 an der Staatlichen Akademie der Grafischen Künste in Leipzig bei H. Soltmann. 1950-1951 Meisterschülerin an der Akademie der Künste zu Berlin bei M. Lingner und H. Ehmsen. 1952-1957 Dozentin an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. Seit 1958 Dozentin und Leiterin der Abteilung Kunsterziehung an der Karl-Marx-Universität Leipzig. 1961 Professor. Studienreisen in die CSSR und nach Moskau, nach Korea und Jugoslawien.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3000>20091199</a3000>
   <a3100>Prato-Meister</a3100>
   <a31nn>Prato-Meister</a31nn>
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   <a3162>Freskomaler</a3162>
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   <a3420>Florenz?</a3420>
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   <a3100>Mangiarotti, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Mangiarotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1936-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1921.02.26</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1995</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>246-247</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halogen - 20 Jahre neues Licht, Köln 1991<a8334>Seite 103</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bona, Mangiarotti, 1988</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Mangiarotti studierte bis 1948 an der polytechnischen Hochschule in Mailand Architektur und war seither als Produktdesigner, Architekt und Stadtplaner tätig. Von 1955-1960 arbeitete er mit Bruno Morassuti zusammen, z.B. an der Uhr Secticon, 1962 für die Schweizer Firma Portescap. Mangiarotti entwarf unterschiedlichste Objekte wie Möbel (für Knoll International und Cassina), vielseitig kombinierbare Anbausysteme, die Nähmaschine Salmoiraghi 44, Gebrauchsobjekte aus Metall, Glas, Marmor und Kunststoff. Für Skipper entwarf er die Marmortische Eros und Fiorera (1971) sowie den Kunstharzstuhl Chicago (1980). Für die Firma Colle Cristallo di Val d'Elsa, Siena, bei der er seit 1987 als künstlerischer Direktor tätig ist, hat er unter anderem die Karaffe Askos entworfen (1986). Der auch als Theoretiker und Lehrer aktive Mangiarotti war unter anderem 1953/54 Gastprofessor am Illinois Institute of Technology in Chicago.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.09</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1936</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:40:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52489994"><labelId>Friedrich, Hans (1970)</labelId>
   
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   <a3100>Friedrich, Hans (1970)</a3100>
   <a31nn>Hans Friedrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1970/1979
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1970/1979 &amp; 1970/1974</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>Möglicherweise handelt es sich um Hans Friedrich, geb. 1939 in Nürnberg (vgl. Hesse, Jg.Künstler, und Gorenflo). Es käme aber auch Hans Eberhard Friedrich, geb. 1936 in Frage (vgl. Gorenflo).</a99fm>
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   <a3100>Behaim, Hans Wilhelm</a3100>
   <a3105>Beham, Johann Wilhelm &amp; Beheim, Hans Wilhelm &amp; Böheim, Hans Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Hans Wilhelm Behaim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1585-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1570.11.02</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>vor 1619.11.20</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Behaim (Beham; Beheim; Böheim), Hans Wilhelm (Beham, Johann Wilhelm), dt. Kunstschreiner, Architekt, get. 2.11.1570 Nürnberg, begr. 20.11.1619 ebd. (St. Johannisfriedhof, Grab Nr 1301).</a300a>
   <a300b>Sohn des Nürnberger Schreiners Heinrich Beheim (+1600). Heiratete am 26.9.1597 in Nürnberg Anna Wednitzer aus Aurbach; dürfte im selben Jahr Meister geworden sein. Im Totenbuch (St. Sebald) als "Architectus und Schreiner" bez. Lt. Neudörfer/Gulden (um 1660; cf. Lochner) zeichnete er viele Visierungen von Gebäuden, Portalen und Täfelwerken. Lt. Doppelmayr Liebhaber der Geometrie, Archit. und Mathematik. Das früheste Werk ist die 1595 dat. Handwerkslade der Nürnberger Schreinergesellen mit aufwendigem architekton. Dekor und Einlagen aus versch. Edelhölzern sowie Alabaster, Perlmutt, Glas und Zinn. Das einzige Zeugnis für seine Architektentätigkeit ist ein 1611 dat. und mit HWB sign. Bauplan für den Herrensitz der Patrizierfamilie Praun in Almoshof bei Nürnberg. Das entwurfsgemäß ausgef. mehrstöckige Gebäude mit vier Ecktürmen wurde 1632 zerst. Vor 1616 fertigte B. für die Prauns außerdem zwei nicht erh. Tische aus Ebenholz, Nußbaum und Jacaranda mit Einlagen aus kostbaren Steinen. Eine in Nürnberg beantragte Lotterie zum Vertrieb von einem Zeltbett, einer Kredenz, Sesseln u.a. "schönen kunstlichen Stucken" wurde per Ratsverlaß vom 4.1.1613 untersagt. Vor dem 14.8.1613 lieferte er mehrere Risse für hölzerne Kronleuchter im Großen Ratssaal. Für den einzig angefertigten, der nach Verbesserungen am 10.7.1615 angebracht und 1620 brüniert und vergoldet wurde, erhielt B. 400 fl. Um 1613/16 fertigte er im Ratsauftrag ein Stadtmodell mit den Wehranlagen. Lt. Sturm gab B. 1617 eine dt. Übersetzung der Regola delli cinque ordini d'archit. des Giacomo Barozzi da Vignola in der venez. Ausg. von 1595 heraus (nicht nachgewiesen). 1619 begann B. die Kassettendecke des Kleinen Ratssaals, die nach seinem Tod von dem Bildhauer Emanuel Schweigger mit plast. Zierat versehen wurde. 1622 erhielt seine Witwe für die Decke 150 fl. noch ausstehender Bezahlung. B. wohnte bis zu seinem Tode auf dem Schwabenberg.</a300b>
   <a300c>NÜRNBERG, Germ.Nat.Mus.: Handwerkslade der Schreinergesellen, 1595. - Stadt-Arch.: Bauplan für Schloß Almoshof, 1611. - Stadt-Mus. Fembohaus: Nürnberger Stadtmodell. - Rathaus: Kronleuchter im Großen Ratssaal, 1615; Kassettendecke im Kleinen Ratssaal, 1619.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909 (s.v. Beheim). NDB I, 1953. - J.G. Doppelmayr, Hist. Nachr. von den Nürnberg. Mathematicis und Künstlern, 1730, 166, 296; R.v. Rettberg, Nürnberg's Kunstleben, St. 1854, 176; G.W. K.Lochner (Ed.), Des Johann Neudörfer Schreib und Rechenmeisters zu Nürnberg Nachr. von Künstlern und Werkleuten daselbst aus dem Jahre 1547, W. 1875, 213; E.Mummenhoff, Der Kunstschreiner H.W. B., in: Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg 8:1889, 250 s.; id., Das Rathaus in Nürnberg, Nürnberg 1891, 119 s., 144 s., 335; K.Schaefer, Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg 12:1896, 36 s.; P.J. Reé, Nürnberg, L./B. 1900, 177; M.Greber, Die alten Zunftladen des kunstreichen Handwerks der Schreiner, Z. 1952, 21 s., 46-49; G.P. Fehring/A. Ress, Die Stadt Nürnberg, M. 1961, 168, 170, 314; K.Achilles-Syndram, Die Zeichnungs-Slg des Nürnberger Kaufmanns Paulus II. Praun, Diss. B. 1990, 87, 229; G.Mairbacher-Legl, Möbel aus Franken, M. 1991, 169 ss.; U.-C. Bergemann, Die Handwerkslade der Nürnberger Tischler von H.W. B., in: Anz. des Germ.Nat.Mus. 1992, 241-252. - Stadt-Arch. Nürnberg, E 28/II, Nr 1432; L.C. Sturm, Vade mecum Architectonicum, Am. 1700, Anh. 83.</a300f>
   <a300g>D.Büchner</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Künstler: Beheim,0Heinrich</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Büchner, Dieter</a9904>
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   <a3100>Gause, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Gause</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Genremaler &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Figurenmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1868-1916
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1853.03.27</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1916.06</a3330>
   <a3350>Stein (Krems an der Donau)</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Krems an der Donau</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3100>Keller, Ferdinand von</a3100>
   <a3105>Keller, Ferdinand &amp; Keller, Fernando &amp; Keller, Ferdinand Johann</a3105>
   <a31nn>Ferdinand von Keller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Porträtmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1857-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Brasilien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1842.08.05</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1922.07.08</a3330>
   <a3350>Baden-Baden</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Karlsruhe 5. 8. 1842 - 8. 7. 1922 Baden-Baden. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Arnold, Joseph (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Joseph Arnold (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1803-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1788.03.13</a3270>
   <a3290>Stans (Nidwalden)</a3290>
   <a3330>1879.01.23</a3330>
   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10093807</a3008>
      <a3010>Arnold (1788 Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Joseph (d.Ä.), *13.3.1788 (14.3.1788 lt. Hammer, 1912; 7.4.1798 lt. Wurzbach I, 1856) Stans b. Schwaz, + 23.1.1879 (23.2.1879 lt. ThB II, 1908) Innsbruck. Vater von 1 und 4, Sohn des Bergknappen Jakob A. (gest. 1805).</a300a>
   <a300b>Erlernte das Anstreichergewerbe. Angeregt durch den Benediktiner und Maler P.Eberhard Zobel aus Ficht, begann A. 1813 mit ersten Freskomalereien, bildet sich 1816 durch Kopieren von Guido Reni, Raffael und Murillo in der Münchner Gal. weiter. Stud.: 1818-25 Akad. Wien bei Joseph Redl d.J., Anton Petter, Johann Peter Krafft und Franz Caucig. Seit 1825 in Innsbruck tätig, 1829 Reise nach Rom. Ausz.: 1823 Akad. Wien, Reichelpreis; 1824 Wien, Kaiserl. Preis. - A. konnte nach dem Tod seines Vorbildes Josef Schöpf (gest. 1822) dessen flüssige Komposition, Kolorit und künstler. Perfektion nicht mehr erreichen. Seine Bilder, in kräftigen und schweren Farben gehalten, wirken derber und strenger im Aufbau, wobei während der Wiener Zeit der eklektisch-akad. Einfluß von Friedrich Heinrich Füger spürbar wird. Die Figuren sind noch volkstümlich angelegt, erst später, wahrsch. unter dem Einfluß der Nazarener, verändert sich seine Auffassung. Gegenüber den Werken seiner Frühzeit (z.B. in Axams und Gries) verliert A. mit zunehmendem Alter seine anschauliche Charakteristik, bleibt aber mit seinem umfangreichen Werk, das barocke Impulse erneut aufnimmt, der wichtigste und späteste Klassizist in Tirol.</a300b>
   <a300c>ASCHAU im Zillertal, Pfarrk.: Darbringung; Jesus im Tempel, Wandfresken, 1850. AXAMS, Pfarrk. Hl.Johannes: Taufe Christi, Predigt, Enthauptung Johannes d.T., Deckenfresken, 1841. BOLZANO (Bozen), Friedhof der Stadtpfarrk. Mariae Himmelfahrt, Arkaden: Christus erscheint Magdalena, Wandfresko. - Franziskanerkirche Hl.Franziskus, Antoniuskapelle: Bildschmuck. - Stadt-Mus.: Das Opfer Isaaks, 1842; Der Sündenfall, Bleistift, 1861. BRANDENBERG, Pfarrk. Hl.Georg (in Eben): Glorie der hll. Georg, Stephan und Barbara (Chor); Hl.-Geist-Loch mit Engeln und hl. Georg vor den Richtern, Deckenfresken, 1853. BRESSANONE (Brixen), Kapuzinerkirche Hl.Katharina: Hl.Felix von Cantalizio, Seitenaltarbild, 1847. - Diözesanmus.: Graphik, Skizzen und Freskofragment. BUCH b. Jenbach, Pfarrk. Hl.Margaretha (im Dorf St.Margarethen): Glorie der hl. Margaretha, Hochaltarbild, 1817. CALDARO (Kaltern), Franzikanerkirche Hl.Claudia: Maria mit Christkind, Altarbild, 1822. EBEN am Achensee, Pfarrk. Hl.Notburga: Hl. Anna und Kreuzauffindung durch die hl. Helena, Seitenaltarbilder, um 1850. - Kapelle: Gottvater, Altarbild, um 1849 (Zuschr.). EICHENBERG, Pfarrk. Hl.Bernhard, rechter Seitenaltar: Immaculata, darüber hl. Apollonia; linker Seitenaltar: Tod Josephs, darüber hl.Aloysius, alle 1851. FOIANA (Völlan), Kuratialkirche Hl.Severin: Hll. Maria und Joseph sowie Severin und Martin, Altarbilder, 1848. GNADENWALD, Pfarrk. Hl.Michael (in St.Michael): Heiliggrab, 1839. GRIES am Brenner, Pfarrk. Mariae Heimsuchung: mehrere Deckenfresken, 1827/28. HALL, Franziskanerkloster, Kirche: Bretterkrippe, 1846. IMST, Pfarrk. Mariae Himmelfahrt: Christus am Kreuz, 1829. INNSBRUCK, Dom Hl.Jakobus: Mensabild hl. Joseph. - Hofkirche: Bretterkrippe, 1834. - Landhaus, Saal: Bildnis Franz Joseph I., 1863. - Landes-Mus. Ferdinandeum: Portr. J. Tschager; Portr. der Ehefrau, 1820; Phädra, den Hippolytos von Theseus beschuldigend, 1820; David und Abigal, 1824 (Skizze, 1823); Tod der Saphyra, 1824; Fahnenschwur, 1838; Barmherziger Samariter, 1861. - Innsbruck-Arzl, Mariahilf-Kapelle: Mariahilf, Fassadenfresko, 1858. - Innsbruck-Igls, Pfarrk. Hl.Ägidius: Taufe Christi, Seitenaltarbild. KARRES: Pfarrk. Hl.Stephanus: Glorie des hl. Stephanus, Altarbild, urkdl. 1828. LADIS, Pfarrk. Hl.Martin: Hl. Martin, Altarbild, 1833. LAION (Lajen), Pfarrk. Hl.Laurentius: Szenen aus dem Leben der hll. Laurentius und Stephanus, Deckenfresken, 1844. LÄNGENFELD, Pfarrk. Hl.Katharina (in Oberlängenfeld): Deckenfresken im Chor und Langhaus, 1852; Hl.Johannes Nepomuk, Altarbild, 1855. LIENZ, Alter Friedhof (um Pfarrk. Hl.Andreas), westl. Eingangstor: Auferstehung, Fresko, 1831. MAREBBE (Enneberg), Pfarrk. Unserer Lieben Frau: Deckenfresko, 1848/49 (zus. mit 1). - Pfarrhaus, Eingangstür: Maria und Joseph, Fresko (Zuschr.). NASSEREITH, Wallfahrtskirche Hl.Nikolaus (in Dormitz): Hl. Johannes Nepomuk, Seitenaltarbild, 1861. RIETZ, Kalvarienberg, Marienkapelle: Hll. Anna und Maria, Altarbild, 1873. RUM, Pfarrk. Hl.Georg: Madonna mit Kirchenpatron, Hochaltarbild, 1817. SALZBURG, Pfarrk. Hl.Sebastian: Madonna mit Kirchenpatron, Hochaltarbild, 1837. SAN MICHELA/Appiano (St.Michael/Eppan), Kirche Hl.Anna: Hl. Anna und Joseph, Altarbild. SAN PIETRO DI LAION (St.Peter hinter Lajen), Pfarrk. Hll.Petrus und Paulus: Rosenkranzgeheimnisse und Geburt Christi (zus. mit 4), weitere Fresken 1845. SAN VALENTINO ALLA MUTA (St.Valentin auf der Heide), Pfarrk. Hl.Valentin: Hl. Valentin, Hochaltarbild; Seitenaltarbilder, 1829. SANTA CRISTINA VALGARDENA (St.Christiana in Gröden), Pfarrk. Hl.Christina: Taufe Christi und hl. Martin, Seitenaltarbilder, 1842. SATTEINS, Pfarrk. Hl.Georg: Hl. Dreifaltigkeit mit hll. Martin und Georg, Hochaltarbild, 1827. SCHLITTERS, Pfarrk. Hl. Martin: Glorie des hl. Martin, Hochaltarbild, urkdl. 1822. SCHWAZ, Pfarrk. Unserer Lieben Frau, Empore: Hl. Franz Xaver, ehem. Seitenaltarbild, 1843. SILANDRO (Schlanders), Pfarrk. Mariae Himmelfahrt: Herz Jesu und Maria, Mensa-Seitenaltarbild, um 1850. SILZ, Pfarrk. Hll.Petrus und Paulus: Chorfresken, 1850 (später von Heinrich Kluibenschedl weitere Ausmalung). STAMS, Zisterzienserstift, Hl.Blut-Kapelle: Hll. Joachim, Anna und Maria, Seitenaltarbild, 1830. STANS, Neue Pfarrk. Herz Jesu (im Dorf): Hll. Ulrich und Laurentius vor Maria, altes Hochaltarbild, urkdl. um 1830; Hl. Ursula, Altarbild (Zuschr.). TEODONE (Dietenheim), Pfarrk. Hl.Jakob: Stationstafeln, um 1840 (Zuschr.). UNTERMAIS, Kirche Maria Trost: Mutter Anna, Seitenaltarbild, 1834. VOMP, Pfarrk. Hll.Petrus und Paulus: Glorie des Apostelfürsten, Hochaltarbild, 1820. WATTENS, Alte Pfarrk. Hl.Laurentius: Hl. Anna, Maria lehrend und Geburt Christi, Seitenaltarbilder; Heiliggrab, um 1840 (übermalt). ZIRL, Pfarrk. Hl.Kreuz: Einzug Christi in Jerusalem, Chorfresko, 1861 (nach Vorlage von E.Plattner).</a300c>
   <a300d>Briefe aus A.s Studienzeit (1822-25) in: Beitr. zur Kunstgesch. Tirols, Innsbruck 1959, 127-140; Briefe von A. in: Tiroler Heimatbll. 36:1961, 87 ss.</a300d>
   <a300e>G: 1957 Innsbruck, Ferdinandeum: Tiroler Künstlerbildnisse (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 1, 3, 4). Wurzbach, BiogrLexÖsterr I,1856 (zu 3); ÖBL 1957 (zu 3); Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972 (zu 2-4); Maler (19.Jh.) Erg.Bd I, 1978 (zu 1); ÖKL I, 1974 (Lit.; zu 1-4); Rasmo, 1980 (zu 1, 3). - H.Hammer, J.Schöpf, Innsbruck 1908, 156 s. (zu 3); id., Die Entwicklung der barocken Deckenmalerei in Tirol, Innsbruck 1912, 159, 381 ss. (zu 3); M.Riesenhuber, Die kirchl. Barockkunst in Österreich, Linz 1924, 379 (zu 3); F.Fischnaler, Innsbrucker Chronik, Innsbruck 1934, 48 s. (zu 3); H.Hammer, Kunstgesch. der Stadt Innsbruck, Innsbruck 1952, 328 s. (zu 3,4); Schlern-Schr. Nr 110, Innsbruck 1954, 238 (zu 3); ÖKT XXXII, 1958 (zu 3); M.Pizzini, in: Osttiroler Heimatbll. (Lienz) 35:1967(8)4 (zu 3); Egg II, 1972, 262 (Abb.; zu 4); M.Ringler, Die barocke Tafelmalerei in Tirol, Innsbruck/M. 1973 (zu 3); E.Egg, Kunst in Tirol, Innsbruck 1973 (zu 3); G.Ammann, Das Tiroler Oberland, Salzburg 1978, 78 et passim (zu 3); Veröff. des Tiroler Landes-Mus. 60:1980, 239 (zu 4); Dehio-Tirol, 1980, 441 (zu 2, 3); ÖKT XLIV, 1981, 595 (zu 3); Dehio-Vbg., 1983, 165, 358 (zu 3); Weingartner, KD Südtirol, 1985, 700 (zu 1, 3, 4). - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>A.Gehart</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Neumeister, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Neumeister</a31nn>
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   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.01.31</a3270>
   <a3290>Weida</a3290>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1959-1960</a3400>
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   <a3420>unbekannt<a3400>nach 1960</a3400>
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   <a3007>Schüler<a3010>Beyer, M.</a3010>
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   <a8330>Hornig, Norbert: Leipziger Plakatkunst, 1985</a8330>
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   <a3100>Lange, Dorothea</a3100>
   <a3105>Nutzhorn, Dorothea Margaretta &amp; Taylor, Dorothea Lange &amp; Taylor, Paul Schuster</a3105>
   <a31nn>Dorothea Lange</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1910-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1895.05.26</a3270>
   <a3290>Hoboken (New Jersey)</a3290>
   <a3330>1965.10.11</a3330>
   <a3350>Marin County (Kalifornien)</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>San Francisco</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 122</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9968>Farm Security Administration &amp; New York (Columbia University, Ausbildung) &amp; Life (Zeitschrift) &amp; San Francisco (Art Institute, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bassett, Florence Knoll</a3100>
   <a3105>Knoll, Florence &amp; Knoll, Florence Shust</a3105>
   <a31nn>Florence Knoll Bassett</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Produktdesignerin &amp; Architektin &amp; Innenarchitektin</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1917.05.24</a3270>
   <a3290>Saginaw (Michigan)</a3290>
   <a3360>1966</a3360>
   <a3420>Bloomfield Hills (Michigan)<a3400>1932-1939</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Chicago<a3400>1940-1941</a3400>
   </a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>304</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Moderne Klassiker, 1988<a8334>93</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>218</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, 399</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bassett, Florence (Shust) Knoll, US-amer. Architektin, Designerin, *1917, verh. mit dem Architekten Hans Knoll. Stud.: Cranbrook Acad. of Art, Bloomfield Hills/Mich.; Architectural Assoc., London; Schülerin von Ludwig Mies van der Rohe am Illinois Inst. of Technology, Chicago. Gründete 1946 mit ihrem Mann die Knoll-Design Firma. In Zusammenarbeit mit Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Eero und Eliel Saarinen als Designerin tätig. Die innovative Innenraumgestaltung der Firma Knoll hat großen Einfluß auf die zeitgen. Archit.</a300a>
   <a300c>COLUMBUS/Ohio, Ohio State College, Student Union Building: Innengestaltung, 1952. DALLAS/Tex.: Southern Methodist Univ., 1956. HARTFORT/Conn., Connecticut General Life Insurance Company: Innengestaltung, 1957. HOUSTON/Tex.: M.D. Anderson Hospital for Cancer Research, 1955. - Demoustier Residence, 1955. MIAMI/Fla.: First Nat. Bank, 1960. NEW YORK, Hewitt-Robins Company Offices: Innengestaltung, 1949. - Knoll Showroom, 1951. - Columbia Broadcasting System Executive Offices: Innengestaltung, 1954 und 1964-66. PALO ALTO/Calif.: Center for the Advanced Study of the Behavioral Sciences, 1954. PITTSBURGH/Pa., Alcoa Building: Innengestaltung, 1954. ROCHESTER/N.Y., Univ., Speisesaal, Student Center: Innengestaltung, 1956. ROM: Knoll Showroom, 1960.</a300c>
   <a300f>Macmillan I, 1982.</a300f>
   <a300g>Simone Stannek</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Florence Schust studierte Architektur unter Eero Saarinen an der Cranbrook Academy of Art, Bloomfield Hills, Michigan (1932-1939) und in den darauffolgenden zwei Jahren bei Mies van der Rohe am Illinois Institute of Technology, Chicago. Nachdem sie für Walter Gropius und Marcel Breuer gearbeitet hatte, wurde sie 1943 mit Hans Knoll, den sie 1946 heiratete, Mitbegründerin der Einrichtungsfirma Knoll International. Seitdem war ihre Karriere unmittelbar mit dem Unternehmen verbunden. Sie entwarf selbst Möbel, die dem Anspruch der Firma nach hoher Qualität, innovation und strenger Eleganz entsprachen. Weiterhin war sie als Einrichtungsberaterin für große Unternehmen tätig, womit sie wesentlich zur Akzeptanz des modernen Designs bei amerikanischen Firmen in der Nachkriegszeit beitrug. Das Renommee von Knoll geht zudem wesentlich auf ihre Auftragvergabe von Möbelentwürfen an bedeutende Designer wie Eero Saarinen, Mies van der Rohe, Harry Bertoia oder Isamu Noguchi zurück. Nach dem Tod ihres Mannes 1955 wurde sie Präsidentin des Unternehmens, das sie bis 1959 leitete. Danach zog sie sich aus dem Beruf zurück.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.09</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3000>08121000</a3000>
   <a3100>Vinci, Alfio</a3100>
   <a31nn>Alfio Vinci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1562-1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1547</a3270>
   <a3290>Syrakus</a3290>
   <a3330>1592.05</a3330>
   <a3350>Messina</a3350>
   <a8350>Sarullo, Luigi, Vol. III: Scultura, 1993, S. 437</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Turnhofer, ? (1985)</a3100>
   <a31nn>Turnhofer (1985)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
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   <a3100>Frommberger, Willi</a3100>
   <a31nn>Willi Frommberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph?</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936</a3270>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S. 280</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Kitaj, Ronald B.</a3100>
   <a3105>Kitaj, Ronald Brooks &amp; Brooks, Ronald</a3105>
   <a31nn>Ronald B. Kitaj</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1932.10.29</a3270>
   <a3290>Cleveland (Ohio)</a3290>
   <a3420>London<a3400>1960-1969 &amp; 1971-1978 &amp; 1979-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hollywood (Kalifornien)<a3400>1970-1971</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Vereinigte Staaten<a3400>1978-1979</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987 &amp; Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 480 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 361 &amp; Bd. 2, S. 102</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 156 &amp; Bd. 2, S. 70-71</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 158</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Cleveland (Ohio) 29. 10. 1932 - lebt in London. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Gerritsz, Hessel</a3100>
   <a3105>Gerritsz., Hessel &amp; Gerritsz, Hessel Gerardi &amp; Gerardus, Hesselus &amp; Gerard, Hesselus &amp; Gherrijtszoon van Assum, Hessel</a3105>
   <a31nn>Hessel Gerritsz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Kartograph &amp; Verleger &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1595-1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1580/1581</a3270>
   <a3290>Alkmaar / Assum (Noord-Holland)</a3290>
   <a3330>vor 1632.09.04</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Alkmaar (Noord-Holland)</a3420>
   <a8330>AKL LII, 2006, 251 Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Lanskoj, André</a3100>
   <a3105>Lanskoj, Andrej Michajlovi&#269; &amp; Lanskoy, André &amp; Lanskoy, Andre Mikhailovitch</a3105>
   <a31nn>André Lanskoj</a31nn>
   <a31gn>Lanskoy, André</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1917-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1902.02.31 / 1902.05.31</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>1976.08.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 227</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 170</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9968>Paris (Académie des Beaux-Arts, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>03201133</a3000>
   <a3100>Mariassy, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Mariassy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1919.06.03</a3270>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>200f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1939 kam Mariassy zum Film, wo er zunächst als Regieassistent und Schnittmeister tätig war; nach 1945 drehte er einige Dokumentarfilme und gab 1950 sein Regiedebüt im Spielfilm; er wirkte in Filmen mit, die sich mit der Entwicklung des Menschen in der sozialistischen Gesellschaft befassen. Die Drehbücher zu seinen Filmen schrieb meist seine Frau Judit Mariassy. Filme: "Frau Szabo" (1949), "Volldampf voraus" (1951), "Budapester Frühling" (1955), "Vorstadtlegende" (1957), "Traumlose Jahre" (1959), "Lang ist der Weg nach Hause" (1960), "Sonntag am Wochentag" (1962), "Goliath" (1964).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:16Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:57:57Z" edp:createdBy="unknown" did="64788167"><labelId>Prager, Wilhelm</labelId>
   
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   <a3000>20091197</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Prager, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Prager</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1921</a3300>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1921</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1921</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:28:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52526343"><labelId>Lange, Gerd</labelId>
   
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   <a3100>Lange, Gerd</a3100>
   <a31nn>Gerd Lange</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3166>Möbel</a3166>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.11.04</a3270>
   <a3290>Wuppertal</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1969</a7790>
      <a7796>Drehstuhl &amp; Kunststoffschalenstuhl</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Moderne Klassiker, 1988<a8334>24</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>219</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Nach dem Studium an der Offenbacher Hochschule für Gestaltung (1952-1956) arbeitete Lange als Innenarchitekt und Designer und gründete 1961 sein eigenes Designstudio in Kapsweyer, Pfalz. 1973/74 entwarf er für Gebrüder Thonet das Modell 2200, den ersten Kunststoffstuhl auf Holzbeinen. Weitere Firmen, die seine Möbel produzieren sind Bofinger, Schlapp und Drabert, Beleuchtungsgegenstände werden von Staff und Kartell hergestellt. In den 80er Jahren entwarf Lange für einen amerikanischen Hersteller ballroomchairs: stapel- und drehbare Stühle für Tagungsräume. Weniger leicht zu bewegen ist das Modell ds 125/01 für de Sede (1985), das durch seine skulpturale Massigkeit auffällt: Die Armlehnen des aus Bullenleder geformten Sitzmöbels haben zugleich tragende Funktion und ummanteln Sitz- und Rückenpolster.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.09</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Ivanov, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Ivanov (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kapitän</a3162>
   <a3180>1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>vor 1819</a3300>
   <a3360>vor 1819</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Tuncsik, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Tuncsik (1946)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1946-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Fuchs, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Fuchs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1818-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3100>Kampf, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Kampf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1876-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 12</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Aachen 16. 3. 1861 - 13. 4. 1933 Düsseldorf.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Aachen 1861 - Düsseldorf 1933</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>11010168</a3000>
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   <a3100>Moeller, Otto Friedrich Theodor</a3100>
   <a3105>Moller, Fjodor Antonowitsch</a3105>
   <a31nn>Otto Friedrich Theodor Moeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1827-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3000>03201134</a3000>
   <a3100>Meyer, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1988</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Severini, ?</a3100>
   <a31nn>Severini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1925</a3300>
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   <a3100>Sanois, ?</a3100>
   <a31nn>Sanois</a31nn>
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   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1596
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1596</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Magistretti, Vico</a3100>
   <a3105>Magistretti, Lodovico</a3105>
   <a31nn>Vico Magistretti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Innenarchitekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1920.10.06</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1947</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1967</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1980</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1979</a7790>
      <a7796>Sessel Maralunga &amp; Tischlampe Atollo</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung</aku76>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>204</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>240-242</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pasca, Vico Magistretti, 1991</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Magistretti studierte bis 1945 am Mailänder Polytechnikum Architektur. Seit 1946 arbeitete er als freischaffender Architekt und Designer. Von Beginn an waren beide Arbeitsfelder für ihn gleichermaßen interessant. Sein architektonisches Werk ist der rationalen Strömung zuzuordnen. Scharf diskutiert wurden seine frühen Wohnhäuser wie die Villa Arosio in Arenzano (1959) ohne jegliches schmückendes Beiwerk, bekannt wurde das Apartmenthaus Torre Parco in Mailand (1956). Er baute Wohn-, Bürohäuser, Kirchen und Hotels. Als Städtplaner entwarf er die Zentren der Städte Pineta di Arenzano und Dalmine Campana in Argentinien. Seine originell-praktischen Entwürfe von sachlicher Eleganz insbesondere für Möbel und Beleuchtungskörper wurden überwiegend von Cassina und Artemide ausgeführt. Inspirieren ließ sich Magistretti häufig von traditionellen Formen und alltäglichen Gebrauchsgegenständen, die er einem gewandelten Nutzungsbedürfnis anpaßte und in verändertem Kontext in ästhetisch ansprechender Weise neu präsentierte. Hervorzuheben sind der rotlackierte Stuhl Carimate (1960), der Sessel Sindbad (1981), der durch eine über ein Möbelstück geworfene Pferdedecke angeregt wurde, die Tischleuchte Eclisse (1967) mit verstellbarem Blendschutz oder die zusammenklappbaren Regale. In den 60er Jahren entwickelte er Kunststoffmöbel von besonderer Stabilität (Tisch Demetrio, 1964; Stuhl Selene, 1967). Noch Ende der 90er Jahre beauftragte ihn die dänische Firma Hansen mit der Entwicklung verschiedener Sitzmöbel und Tische.</a349e>
      <a349n>Warnke, Babette</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <Status>published</Status>
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   <a31nn>Lieselotte Freusberg</a31nn>
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   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3270>1933</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1984</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 90</a8334>
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   <a3100>Löffelhardt, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Löffelhardt</a31nn>
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   <a3162>Produktdesigner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3166>Glas &amp; Keramik</a3166>
   <a3180>1916-1979
      
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   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
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   <a3290>Heilbronn</a3290>
   <a3330>1979</a3330>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
      <a7796>Service Arzberg 2050 &amp; Auflaufform</a7796>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>220</a8334>
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   <a8330>In memoriam Heinrich Löffelhardt, Karlsruhe 1980</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Löffelhardt zählt zu den bedeutendsten Glas- und Keramikdesignern der deutschen Nachkriegszeit. Nach der Lehre bei der Silberwarenfabrik P. Bruckmann studierte er bei Georg Kolbe in Berlin Skulptur (1924-28). Anschließend arbeitete er als freier Entwerfer für Metall- und Porzellanfabriken, bis Wilhelm Wagenfeld ihn 1935 an die Vereinigten Lausitzer Glaswerke berief, wo er bis zu seiner Einberufung zur Wehrmacht 1941 blieb. Nach dem Ausscheiden Wagenfelds übernahm er 1950 das Referat für Formgebung des Landesgewerbeamtes Stuttgart, das richtungsweisende Ausstellungen im Bereich der Formgebung der fünfziger Jahre ausrichtete. Von 1952-1971 wurde Löffelhardt als Nachfolger Hermann Gretschs künstlerischer Leiter der Firmen Arzberg und Schönwald. Löffelhardt verfolgte zunächst die Tradition der schmucklosen, klaren Form, durchbrach jedoch mit leicht geschwungenen, elegant gelängten Entwürfen, wie beim Service Arzberg 2050 (1959), die streng geometrische Gestaltungsweise der Vorgänger. Beim Jenaer Glaswerk Schott &amp; Gen. in Mainz und den Vereinigten Farbenglaswerken Zwiesel war er als leitender Designer zwischen 1954-77 tätig und auch hier variierte er die Entwürfe Wagenfelds im Bereich des feuerfesten Glases, wie beim Haushaltsgeschirr Form 2000 (1969). Für die Farbenglaswerke hat Löffelhardt unter anderem die Kelchglasgarnituren Freesia und Charlotte (1966, 1970), sowie das besonders vielgekaufte Weißweinglas aus der Serie Neckar entworfen.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Tschauner, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Tschauner</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1980</a3300>
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   <a31nn>Friedrich Kaulbach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
   <a3180>1837-1903
      
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   <a3420>München<a3400>1838-1856</a3400>
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   <a3420>Hannover<a3400>1856-1903</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 20</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Arolsen 8. 7. 1822 - 5. 9. 1903 Hannover. Sohn des Kunsttischlers Christian Friedrich Theodor Kaulbach in Arolsen. Frühe künstlerische Betätigung zum Broterwerb; malt seit 1831 Blumen, ab 1834 - als Zwölfjähriger - Porträts. 1838-45 im Atelier seines Vetters Wilhelm von Kaulbach. 1844 Reise nach Venedig. Lehnt um 1848 einen Ruf an die Münchner Akademie ab. Zunächst primär als Historienmaler in München tätig, bald einer der erfolgreichsten Porträtisten seiner Zeit. 1850 erste Reise nach Paris. 1856 als Hofmaler nach Hannover berufen. Professur an der Technischen Hochschule Hannover. Lehnt 1871 einen Ruf nach Berlin ab. 1874 Mitglied der Berliner Akademie. Porträtaufträge aus England, Frankreich, Deutschland.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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   <a31nn>Christian Friedrich Fritzsch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1734-1774
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3100>Lanyon, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Lanyon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1933-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1918.02.08</a3270>
   <a3290>Saint Ives (Cornwall)</a3290>
   <a3330>1964.08.31</a3330>
   <a3350>Taunton (Somerset)</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 228</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 188</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Gabo, Naum &amp; Nicholson, Ben</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a31nn>Girolamo Gramignoli</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1678</a3300>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Herz, Johann Daniel (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Herz, Johann Daniel (1693)</a3105>
   <a31nn>Johann Daniel Herz (der Ältere)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1708-1754
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1754</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
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   <a3100>Mielke, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Mielke</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3420>Berlin<a3400>1978/1979</a3400>
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   <aku45>Mitarbeiter<a4600>Museum für Deutsche Geschichte</a4600>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Monogrammist E M (1914)</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Foschini, Arnoldo (1884)</a3100>
   <a31nn>Arnoldo Foschini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1899-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Türkei?</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1884.08.26</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1968.03.24</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 136</a8334>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3100>Mutschler, Carlfried</a3100>
   <a31nn>Carlfried Mutschler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1941-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926.03.18</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1999.02.22</a3330>
   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013, Nutzungrsrechte von Dorothea Mutschler, Barbara Mutschler, L. Schwöbel und J. Langner durch Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
   </a8566>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kohnert, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Kohnert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1865-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850.05.03</a3270>
   <a3290>Tilsit</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 211 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Tilsit 3. 5. 1850 - 23. 3. 1905 Berlin. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; EB noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(EB)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08121003</a3000>
   <a3100>Pennino, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Pennino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1729-1798?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1729</a3300>
   <a3320>Palermo</a3320>
   <a3360>1798</a3360>
   <a3380>Palermo</a3380>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1932, S. 385</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Sarullo, Luigi, Vol. III: Scultura, 1993, S. 259</a8350>
   <a99bh>Nach Sarullo soll er 107 Jahre alt geworden sein.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>14410050</a3000>
   <a9920>2000.11.08</a9920>
   <a3100>Hochstrasser, Fred</a3100>
   <a31nn>Fred Hochstrasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt</a3162>
   <a3166>Möbel</a3166>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1929</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>199</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Nach dem Besuch der Metallarbeiterschule in Winterthur und dem Hochbaustudium am Technikum des Kantons Zürich (Diplom 1953) ging Hochstrasser an die Hochschule für Gestaltung Ulm. Dort übernahm er bis 1956 die Bauleitung für die HfG-Bauten. Für die Büro- und Fabrikanlage der Heberlein &amp; Co. AG (Wattwil, 1968-71, zusammen mit Hans Bleiker) erhielt Hochstrasser 1971 den R.S. Reynolds Memorial Award für den gelungenen Einsatz des Materials Aluminium. Es entstanden weiter Industrie- und öffentliche Bauten wie der Rathaus und Bahnhofsplatz von St. Gallen (1972-78). Als Designer entwarf Hochstrasser Möbel, darunter ein variables, tektonisch klar gegliedertes Bücherregal (1954), einen patentierten, einfüßigen Tisch (1968) und Kinderspielzeug (1955). Außerdem entwickelte er verschiedene Raumklimageräte. Seit 1987 ist Hochstrasser Vorsitzender des Stiftungsrates der Stiftung Hochschule für Gestaltung in Ulm.</a349e>
      <a349n>Banz, Claudia</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1944</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:05:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52508742"><labelId>Bailly, David</labelId>
   
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   <a3100>Bailly, David</a3100>
   <a31nn>David Bailly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1599-1657
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1584</a3270>
   <a3290>Leiden</a3290>
   <a3330>1657</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hall, Repert.<a8334>Bd. 1, 1936</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bailly, David, niederl. Maler, Zeichner, *1584 Leiden, +1657 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Pieter B., Schreib- und Fechtlehrer. Stud.: beim Vater, dann bei Jacques de Gheyn und Adriaan Verburch; 1601-1607 in Amsterdam bei Cornelis van der Voort. 1608 Reisen nach Dtld. und Italien; 1613 Rückkehr nach Leiden als anerkannter Porträtist, der auf seiner Reise bereits für versch. Adelshäuser in Dtld. gearbeitet hatte, z.B. für den Herzog von Braunschweig, die Grafen von Stirum, Lippe, Schaumburg und Oldenburg. Auch in Leiden beschäftigte sich B. vornehml. mit Porträts. 1626 soll er Joris van Schooten bei dessen erstem Schützenstück geholfen haben, dieser wiederum stellte B. als Schützen in seinem Gruppenbild dar (Mus. Leiden). 1642 war B. an den Vorbereitungen zur Gründung der Malerzunft in Leiden beteiligt; 1648 deren "hoofdman". In den 20er Jahren schuf B. bes. fein lavierte, kleinformatige Porträt-Zchngn, meist von Persönlichkeiten der Univ. Leiden, die von de Gheyn und Hendrik Goltzius beeinflußt wurden; daneben Medaillon-Portr. in Schwarzweißtechnik und in den Jahren 1633-42 Bildnisse in Öl, die einerseits auf den Einfluß Rembrandts schließen lassen (B. porträtierte z.B. 1642 Jan Six, den Mäzen Rembrandts) und Verwandtschaft mit Salomon de Bray und P. de Grebber aufweisen. Bemerkenswert ist sein 1651 entstandenes Werk (früher Slg Dumont in Cambrai), eine Kombination aus Selbst-Portr. und Vanitasstilleben. Seine Vanitas-Darst. steht in Beziehung zu N. Peschier und P. van der Willigen, auch Einfluß von Jan Davidsz. de Heem ist nicht auszuschließen.</a300b>
   <a300c>AACHEN, Suermondt-Mus.: Frauen-Portr. AMSTERDAM, Rijks-Mus.: Portr., vermutl. Maria van Riegersbergh, sign., dat., 1626; Anthony de Wale, Prof. für Theologie in Leiden, 1636; Portr. eines jungen Mannes. PHILADELPHIA, Mus. of Art: Portr. eines jungen Mannes. WIEN, Kunsthist. Mus.: Stilleben.</a300c>
   <a300e>G: 1980 Münster, Mus.: Stilleben in Europa (Stilleben mit Vanitasmotiven, 1651).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878 (Verz. der Stiche von und nach B.); Wurzbach, NKL I, 1906 (Verz. dat. Zchngn); NNBW II, 1912; Weilbach I, 1947; Hollstein I, 1949; Lewis, 1973; Bénézit I, 1976; Bernt I, IV, 1979. - J.O. Kronig, in: Feest-Bundel Dr. Abraham Bredius, Am. 1915; J.Bruyn, Oud-Holland 66:1951, 148-164, 212-227; id., Oud-Holland 68:1953, 113 s.; id., Een vrouwportr. van David B., ibid. 81:1966, 188-191; P.J. M.de Baar, Het overlijden van David B., ibid. 87:1973, 239 s.; id., Van constschilder tot schafmeester, ibid. 89:1975, 63-66; N.Popper-Voskuil, Selfportr. and vanitas still life painting..., Pantheon 31:1973, 58-74. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>S.Trauzeddel</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Schauer, S. A.</a3100>
   <a31nn>S. A. Schauer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <a3100>Organi, Filippino degli</a3100>
   <a3105>Organi, Filippo</a3105>
   <a31nn>Filippino degli Organi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1401-1450
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>nach 1450.05.29</a3330>
   <a3350>Ferrara?</a3350>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 45</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Grave, Jan Evert</a3100>
   <a31nn>Jan Evert Grave</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintastecher &amp; Zeichner &amp; Aquatintaradierer &amp; Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1774-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1759.01.28</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1805.12.10</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fromme, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Fromme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Schriftgießer &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3164>Hofbuchdrucker</a3164>
   <a3180>1843-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1828.08.24</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1884.09.28</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Brünn</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 355, 379-382</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07020227</a3000>
   <a3100>Möller, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1699-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1699</a3300>
   <a3360>1706</a3360>
   <a3420>Crossen (Kreis Zwickau)</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 76, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Setzte die Presse von Michael Schwartz für kurze Zeit weiter. Mehrere Leichenpredigten sind bekannt geworden.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1699</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1706</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:05:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52509134"><labelId>Arnold, Herbert</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Arnold, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Arnold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1892-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.11.01</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>vor 1941</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Willingshausen</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10093804</a3008>
      <a3010>Arnold (1758 Zeichner-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Herbert, Zeichner, Illustrator, *1.11.1877 Berlin, +vor 1941, Sohn von 2.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1896-98 Akad. Leipzig; 1898-1900 Akad. Berlin. Mitgl.: Freie Ver. der Graphiker zu Berlin; Ver. Berliner Künstler. 1909 Aufenthalt in der Malerkolonie Willingshausen. 1911 Ehrenbürger von Berlin, mit Otto Roloff befreundet. Neben Sujets nach Märchen, Sagen, Volksliedern, u.a. 'Eine feste Burg ist unser Gott' und 'Die erzwungene Hochzeit' (als Einzelbl. von der Leipziger Ill. Ztg publiziert), auch Genreszenen mit hess. Sujets. Ill.: T. v.Torn, 'Stille Wasser', L. 1910; Umschlagzchng für O.Kukas, 'Niederlausitzer Leutchen', B. 1914; weitere Umschlagzeichngn ab 1911 für die Reihe Dt. Jugendbücherei, Berlin, und Reklame-Sammelbilder 'Wandervögel' (Nr 551, 1915) für Stollwerck-Schokolade.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 1, 2); Vollmer I, 1953 (zu 3); V, 1961 (zu 2). Meyer, KL II, 1878 (zu 1, 2); H.A. Müller, Biogr. Künstlerlexikon der Gegenwart, 1882; Boetticher I.1, 1891; Müller/Singer I, 1895; Dt. Biogr. Jb. I (Totenliste 1916), 1925 (alle zu 2); Dreßler II, 1930 (zu 3); Campe I.1, 1951; I.2, 1957 (zu 2); NDB I, 1953 (zu 1, 4); Bénézit I, 1976 (zu 1-3); Schweers I, 1981 (zu 2, 3). - G.Troescher, Kunst und Künstlerwanderungen in Mitteleuropa 800-1800, Baden-Baden 1853 (zu 1); G.Prior (Hrsg.), Jacob Hoffmeisters gesammelte Nachrichten, Hannover 1885 (zu 1, 2, 4); Vossische Ztg v. 18.11.1911 (zu 1); Dt. bild. Künstler in Wort und Bild, L. 1912; Die Künstlerwelt 1:1913/14, 345, Abb. (beide zu 3); Singer, BK XIV, 1936; Singer, NBK V, 1938 (beide zu 2); Dt. Tapeten-Mus. Kassel (Kat.), Kassel 1955 (zu 4); C.Nissen, Die zoolog. Buchill., St. 1966/67 (zu 2); H.Olligs, Tapeten I, Braunschweig 1970 (zu 1-3); J.Wirth, Wohnen in Berlin, B. 1970 (zu 2); Börsch-Supan, 1971; W.Becker, Paris und die dt. Malerei 1750-1840, M. 1971, 17 ss. (beide zu 1); E.Herzog, Kurhessische Maler 1850-1900, Kassel 1972; H.Börsch-Supan, Jagdschloß Grunewald, B. 1975 (beide zu 2); C.Bantzer, Hessen und die dt. Malerei, I, Marburg/Lahn 1979 (zu 3); A.Balzibok, Das Familienbildnis in der dt. Malerei 1770-1830 (Diss.), Greifswald 1982 (zu 1). - Mitt. Arch. Nat.-Gal. Berlin (zu 3); H.Ries, Gilching (zu 2,3); D.Lorenz, Berlin. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>A.-M.Mühlner</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000131710" edp:label="Arnold, Herbert">http://id.bildindex.de/actor/0000131710</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1892</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1941</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:07:49Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:42:31Z" edp:createdBy="unknown" did="64780173"><labelId>Rosenbüchler, Peter</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rosenbüchler, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Rosenbüchler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1688-1697
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
   <a3330>1719</a3330>
   <a3350>Braunsberg (Kreis Neuruppin)</a3350>
   <a3420>Braunsberg (Kreis Neuruppin)<a3400>1688-1697</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 60, Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wohl bei der Witwe Schultz gearbeitet, deren Offizin er übernahm. Verkaufte diese 1697 an den Braunsberger Jesuitenkolleg und betrieb Buchhandel und Buchbinderei weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1688</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1697</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:47:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:34:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52577035"><labelId>Manni, Gio Andrea</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>70000029</a3000>
   <a3100>Manni, Gio Andrea</a3100>
   <a31nn>Gio Andrea Manni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1709</a3300>
   <a3320>Taggia</a3320>
   <a3420>Taggia</a3420>
   <a8330>Bartoletti, San Domenico a Taggia, 1994<a8334>50</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Eventuell identisch mit dem bei AKLONLINE erwähnten Manni, Andrea.</a9990>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1709</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1709</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:36:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:16:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52487295"><labelId>Lamothe, Arthur</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00445903</a3000>
   <a3100>Lamothe, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Lamothe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Kanada</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1928</a3270>
   <a3290>Saint-Mont</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 219</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1943</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:40:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52489992"><labelId>Francesco di Alessandro</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00449863</a3000>
   <a3100>Francesco di Alessandro</a3100>
   <a31nn>Francesco di Alessandro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1565/1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Panicale (Perugia)<a3400>1565/1630?</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Für die Daten der Tätigkeit vgl. Valentino Martelli.</a99fm>
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   <a3000>20221342</a3000>
   <a9920>2009.08.25</a9920>
   <a3100>Heß, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Heß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1937-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.07.02</a3270>
   <a3330>1992.03.05</a3330>
   <a3350>Heidelberg / Mannheim</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000182522" edp:label="Heß, Heinz">http://id.bildindex.de/actor/0000182522</id>
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   <a3000>00449864</a3000>
   <a3100>Patrizi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Patrizi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1565/1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Panicale (Perugia)<a3400>1565/1630?</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Für die Daten der Tätigkeit vgl. Valentino Martelli.</a99fm>
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   <a3100>Koeppen, August</a3100>
   <a31nn>August Koeppen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Tiermaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Gemälderestaurator</a3162>
   <a3180>1816-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin<a3400>1816-1840</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 172 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nachweisbar 1816 - 1840 in Berlin. Stellte als Akademieschüler ab 1816 in Berlin aus. Um 1820 wohl bereits freischaffend, vor allem als Porträtist. Mitte der 1820er Jahre Hinwendung zur Tiermalerei, in den 1830ern zur Landschaft (oft mit stimmungsvoller Abend- und Nachtbeleuchtung). Restaurator für die Gemäldesammlung der Königlichen Museen. Stellte um 1830 auch Gemälde (oder Kopien) nach Paulus Potter und Ruysdael aus.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Floris, Cornelis (2)</a3100>
   <a3105>De Vriendt, Cornelis &amp; Vriendt, Cornelis de &amp; Floris de Vriendt, Cornelis &amp; DeVriendt, Cornelis</a3105>
   <a31nn>Cornelis Floris (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Ornamentstecher</a3162>
   <a3180>1529-1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1575.10.20</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Amici, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Amici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1738-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1738</a3300>
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   <a3420>Rom?</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Amici, Filippo, ital. Architekt; erhielt 1739 den 2. Preis der 1. Kl. des Concorso Clementino der Accad. S. Luca (von 1738) für seinen Entwurf einer großen Piazza.</a300a>
   <a300c>ROM, Accad. S. Luca, Arch. Stor.: Entwürfe für eine große Piazza, aqu. Feder.</a300c>
   <a300f>P. Marconi/A. Cipriani/E. Valeriani, I disegni di archit. dell'Arch. Stor. dell'Accad. di S. Luca, R. 1974, Nrn 449-452 (mit Abb.). - Mitt. A. Cipriani.</a300f>
   <a300g>Eberhard Kasten</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Saurböcken, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Saurböcken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1490
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1490</a3300>
   <a3360>nach 1490</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Ilac, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Ilac</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinschneider</a3162>
   <a3180>1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1725</a3300>
   <a3360>vor 1725</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>H. Iser</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/1950</a3300>
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   <a3100>Hermann, Johann Martin von</a3100>
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   <a31nn>Johann Martin von Hermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Miniaturmaler &amp; Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1808-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1793</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, 499</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Griffier, Jan (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Griffier, Jan (1) &amp; Greffier, Jan (1) &amp; Griffier, Jan (senior) &amp; Griffier, John (1) &amp; Griffier, Jan (1645) &amp; Griffier, Jhon &amp; Griffier, Jan (1652) &amp; Griffier, John (1652)</a3105>
   <a31nn>Jan Griffier (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1660-1718
      
   </a3180>
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   <a3200>Niederlande &amp; England</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1645 / 1652 &amp; 1656</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1718.01.01 / 1718.03.25</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a3420>Mill Bank</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a3420>Enkhuizen</a3420>
   <a3420>Dordrecht</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 62, 2009, 88</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>07020226</a3000>
   <a3100>Schwartz, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Schwartz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1681-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Pommern</a3290>
   <a3330>1696</a3330>
   <a3350>Colmar</a3350>
   <a3420>Crossen (Kreis Zwickau)</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 76, Nr. 1 &amp; 520</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn eines Peter Schwartz, am 29.7.1679 als Geselle in der Matrikel zu Frankfurt/Oder, am 22.12.1679 im dortigen Kunstbuch. War von 1681-1687 in Züllichau und ging von dort 1688 nach Crossen, wo er mehrere Leichenpredigten druckte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Fröhlich, Fr.</a3100>
   <a31nn>Fr. Fröhlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1902
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
   <a3420>Dinkelsbühl</a3420>
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   <a3105>Arnold, Karl Johann</a3105>
   <a31nn>Carl Johann Arnold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1844-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Jena</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
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      <a3010>Arnold (1758 Zeichner-Familie)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
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   <a300a>2. Carl Johann (Karl Johann), Maler, Graphiker, Illustrator, *30.8.1829 Kassel (Berlin nach Meyer u.a.), +11.8.1916 Jena. Sohn von 1 und zunächst dessen Schüler.</a300a>
   <a300b>Stud.: Akad. Kassel, dann Akad. Antwerpen, später Schüler von A.Menzel in Berlin, dort Ernennung zum kgl.-preuß. Hofmaler. 1886-1913 in Weimar tätig. - Malte vorzugsweise anekdotische Tierdarst., aber auch Porträts und Genreszenen. Von seinen Lithographien wird ein 'Brustbild von Louis Spohr' als hervorragend genannt. Daneben Holzschnitte und Radierungen. A.s Werke waren häufig in Zeitschriften (u.a. Gartenlaube, Ill. Zeitung) reproduziert. Als sein Hauptwerk wird eine lebensgroße 'Eberjagd' genannt, die 1858 in Berlin ausgestellt war. Ill.: F.Lichterfeld, 'Ill. Tierbilder', Braunschweig 1877; E.Ertl, 'Der Salto mortale und andere Gesch.', Großborstel 1911; K.Winterfeld, 'Vollständige Gesch. des dt.-frz. Krieges von 1870', B. 1871; O.Mylius, 'Amor im Walde', I-IV, Weimar 1895.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: 20 Bll., meist Tierdarst. - Rathaus: Bildnis Wilhelm I. - Hohenzollern-Mus.: Bildnis Katharina von Sachsen-Weimar-Eisenach. FRANKFURT/Main, Freies Dt. Hochstift. - Frankfurter Goethe-Mus.: Bettina von Arnim, Pastell 1859; Quartettabend bei Bettina v.Arnim, zw. 1854-56. GRUNEWALD, Jagdschloß: Kaiser Wilhelm I. zur roten Jagd im Grunewald, Öl 1887. KÖNIGSBERG, Schloß: Bildnis Wilhelm I. LAUDAN/Kurland, Kirche: Altar-Gem., 1855. NÜRNBERG, Germ. Nat.-Mus.: Frz. Kartenspiel, 40 Bll., Lith. 1856. SCHWEINFURT, Slg Georg Schäfer: Im Park, Öl/Lw. STRASSBURG, Univ., Aula: Bildnis Wilhelm I. WIEN, Nat.-Bibl.: Bildnis L.Spohr, Chemographie nach F.Jentzen.</a300c>
   <a300e>G: 1868 Wien, 3. Allg. Dt. Kunst-Ausst. / seit 1876 Berlin, Akad. / 1877 Wien, Welt-Ausst. / 1883 München, Internat. Kunst-Ausst. / 1967 Nürnberg, Germ. Nat.-Mus.: Der frühe Realismus in Deutschland 1800-1850 / 1980 Weimar: Radierer zu Weimar 1877-1914.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 1, 2); Vollmer I, 1953 (zu 3); V, 1961 (zu 2). Meyer, KL II, 1878 (zu 1, 2); H.A. Müller, Biogr. Künstlerlexikon der Gegenwart, 1882; Boetticher I.1, 1891; Müller/Singer I, 1895; Dt. Biogr. Jb. I (Totenliste 1916), 1925 (alle zu 2); Dreßler II, 1930 (zu 3); Campe I.1, 1951; I.2, 1957 (zu 2); NDB I, 1953 (zu 1, 4); Bénézit I, 1976 (zu 1-3); Schweers I, 1981 (zu 2, 3). - G.Troescher, Kunst und Künstlerwanderungen in Mitteleuropa 800-1800, Baden-Baden 1853 (zu 1); G.Prior (Hrsg.), Jacob Hoffmeisters gesammelte Nachrichten, Hannover 1885 (zu 1, 2, 4); Vossische Ztg v. 18.11.1911 (zu 1); Dt. bild. Künstler in Wort und Bild, L. 1912; Die Künstlerwelt 1:1913/14, 345, Abb. (beide zu 3); Singer, BK XIV, 1936; Singer, NBK V, 1938 (beide zu 2); Dt. Tapeten-Mus. Kassel (Kat.), Kassel 1955 (zu 4); C.Nissen, Die zoolog. Buchill., St. 1966/67 (zu 2); H.Olligs, Tapeten I, Braunschweig 1970 (zu 1-3); J.Wirth, Wohnen in Berlin, B. 1970 (zu 2); Börsch-Supan, 1971; W.Becker, Paris und die dt. Malerei 1750-1840, M. 1971, 17 ss. (beide zu 1); E.Herzog, Kurhessische Maler 1850-1900, Kassel 1972; H.Börsch-Supan, Jagdschloß Grunewald, B. 1975 (beide zu 2); C.Bantzer, Hessen und die dt. Malerei, I, Marburg/Lahn 1979 (zu 3); A.Balzibok, Das Familienbildnis in der dt. Malerei 1770-1830 (Diss.), Greifswald 1982 (zu 1). - Mitt. Arch. Nat.-Gal. Berlin (zu 3); H.Ries, Gilching (zu 2,3); D.Lorenz, Berlin. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>A.-M.Mühlner</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3162>Filmemacher &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3270>1938</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
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   <a31nn>Christoph Johann Jakob Arnold</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10093802</a3008>
      <a3010>Arnold (1697 Architekten-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Christoph Johann Jakob, Architekt, *1.6.1779 Karlsruhe, +17.7.1844 Heidelberg. Sohn von 6, Bruder von 3.</a300a>
   <a300b>1797 erster Schüler von Friedrich Weinbrenner in Karlsruhe und nach Stud. der Archit. dessen Ass. im Lehrbereich sowie beim Ausbau der Stadt. 1804 Berufung zum Prof. an die Düsseldorfer Kunstakad., aber Verzicht zugunsten der Mitgliedschaft in der Karlsruher Baudirektion. Lehrer an der Architekton. Zeichenschule ebd. 1805 von Weinbrenner "als einer meiner besten Schüler" für die Ausarbeitung der Mainzer Freihafenpläne freigestellt. Anschließend 3jährige Studienreise über Paris und Südfrankreich nach Rom. 1808 Gründung eines privaten Architekturinst. Auf A.s erste Heirat 1809 mit Wilhelmine Eichrodt (er heiratete noch zweimal) dichtete Johann Peter Hebel ein "Hochzeitskärmlein". 1819 beginnt A.s Hauptschaffenszeit in Freiburg im Breisgau. Als Oberbauinspektor im bad. Staatsbauwesen unter Weinbrenner ist A. Kreisbaumeister, verantwortl. für Südbaden, speziell für den Kinzig-, Dreisam- und Seekreis. 1831 Oberbaurat. 1832-34 Hrsg. eines Architekturwerkes. Unter Weinbrenners Nachfolger Heinrich Hübsch 1835 zur Bezirksbauinspektion nach Heidelberg versetzt, von A. als Degradierung empfunden. - A. folgte dem klassizist. Zeitgeist und hielt unbeirrt am "Weinbrennerstil" fest, wurde später jedoch durch bürokrat. Diktat auch zur Adaption neuerungsbewußter Stilelemente genötigt. Seine zahlr. Entwürfe wurden größtenteils ausgeführt.</a300b>
   <a300c>Bis 1818: BOXBERG: Gefängnis. KARLSRUHE: Teilbebauung des Ludwigsplatzes; mehrere Privathäuser (z.B. Haus Levinger, Haus Fellmeth, Haus Meyerhuber); Konkurrenzentwurf zum sog. Museum; Gasthaus Bad. Hof; Alleehaus; Schlachthaus; Grabdenkmale der Pfarrersfrau Nothard und des Oberhofpredigers Walz. PFORZHEIM: Haus Kroll. UIFFINGEN: Vorplanung der Ev. Kirche. Hauptschaffenszeit 1819-35: BADENWEILER: Badegasthaus zum Römerbad. BAD RIPPOLDSAU: Kath. Kirche. BLEICHHEIM: Kath. Kirche. BREISACH: Amtshaus mit Gefängnis. EICHSTETTEN: Synagoge. EMMENDINGEN: Synagoge und Volksschule. FREIBURG: Anlegung der "Zähringer Vorstadt" mit ev. Kirche (nicht ausgef.) und Krankenhaus; Bauten der Univ.; Priesterseminar mit Kirche; Theater; Festdekorationen; Grabmäler; Rest.-Maßnahmen am Münster. FREIBURG-ZÄHRINGEN: Kath. Kirche. HAUSEN: Laborantenhaus. HEITERSHEIM: Kath Kirche. KANDERN: Ev. Kirche. LÖRRACH-STETTEN: Kath. Kirche. TENINGEN: Ev. Kirche. WASENWEILER: Kath. Kirche. Letzte Periode 1836-44: EBERBACH/Neckar: Volksschule. REIHEN: Ev. Kirche. SINSHEIM: Amtshaus. NECKARBISCHOFSHEIM: Rathaus. Daneben viele Schul- und Rathäuser in kleinen Ortschaften.</a300c>
   <a300d>Pract. Anleitung zur bürgerl. Baukunst in einer Reihe von Plänen für Gebäude aller Art nebst kurzer Beschr. und Erklaerung derselben für angehende Baumeister und Kunstfreunde, H. 1-3, Karlsruhe/Freiburg 1832/34.</a300d>
   <a300f>Meyer, KL II, 1878 (zu 3). - KD des Großherzogtums Baden, VI.1 (Breisach...), Tübingen 1904, 116, 524 (zu 2); VII.2 (Heidelberg), Tübingen 1913, 251 (zu 3); IX.3 (Ettlingen), Karlsruhe 1936 (zu 3, 5); IX.5 (Amts-Bez. Karlsruhe Land), Karlsruhe 1937; IX.7 (Amts-Bez. Pforzheim Land), Karlsruhe 1938; IX.6 (Pforzheim Stadt), Karlsruhe 1939 (alle zu 5); E.Gutman, Das Großherzogl. Residenzschloß zu Karlsruhe, in: Zs. für Gesch. der Archit. 1911(Beih.5)19 et passim (zu 5, 7); F.Kempf, Über Ch.A.s Bautätigkeit in Freiburg und Umgebung, Zs. der Ges. der Beförderung der Gesch.-, Altertums- und Volkskunde von Freiburg, dem Breisgau und den angrenzenden Landschaften 39/40:1927, 317 (zu 2, 3); F.Hefele, Aus Freiburgs Baugesch., die ehem. Zähringer Vorstadt und Kreisbaumeister Ch.A., Karlsruhe 1929 (zu 2); F.Hirsch, Bauen und Schauen, I; II, Karlsruhe 1928; 1932 (zu 2-8); J.Sauer, Die kirchl. Kunst der 1.H. des 19.Jh. inBaden, Freiburg i.Br. 1933, 42 et passim, Abb. (zu 2, 3); KD Hohenzollerns, I (Kr.Hechingen), St. 1939, 221; H.Geller, Die Bildnisse der dt. Künstler in Rom 1800-1830, B. 1952, 40, 129, Abb. (beide zu 3); BKD des Landes Hessen, Reg.-Bez. Darmstadt, Stadt Darmstadt, I;II, Darmstadt 1952; 1954, 23, 198, 251 (zu 1); F.Weinbrenner, Denkwürdigkeiten, Karlsruhe 1958 (zu 8); W.Fleischhauer, Barock im Herzogtum Württemberg, St. 1958, 253 (zu 5); E.Lacroix/H.Niester, Kunstwanderungen in Baden, St. 1959, 111, 115, 166, 172, 177 (zu 2, 6); KD von Rheinland-Pfalz, I (Stadt Mainz), M./B. 1961, 413; Dehio-Baden-Württemberg, 1964, 20 et passim (zu 2, 3, 5); D.Jetter, in: Der Arzt und der Kranke in der Gesellschaft des 19.Jh., St. 1967, 70-81; I.Krummer-Schroth, Kunst in Freiburg, Freiburg 1969, 19, 110; H.Gombert, Der Landkreis Mühlheim im Markgräfler Land (Großer Kunstf., 63), M./Z. 1971, 28, Abb.; S.Durchardt-Bösken, in: Willigis und sein Dom (Quellen und Abh. zur mittelrhein. Kirchengesch.), 24, Trier 1975, 442 s.; Schnell, Kl. Kunstf. 1056 (Lörrach-Stetten), 1975, 7, 9, 14, 16; 1113 (Freiburg), 1977, 6; Kunst des 19.Jh. im Rheinland, I (Archit. 1), Düsseldorf 1979, 375; A.Schmid, Ch.A., 1779-1844, Zum 200. Geburtstag eines bad. Baumeisters, Bad. Heimat 60:1980, 102-110; KD in Baden-Württ., KD des Stadtkr. Mannheim I, M./B. 1982, 125; G.Everke, Die alte Universität am Franziskanerplatz, in: Freiburg im Breisgau, Universität und Stadt 1457-1982, Freiburg i.Br. 1982, 15 s.; id., Kunstf. Freiburg, Südl. Schwarzwald, Hamburg 1983, 11, 26, 29-31 (alle zu 2); id., Das Karlsruher Ständehaus, in: Baden und Württ. im Zeitalter Napoleons I/1, St. 1987, 212-214; II, St. 1987, 449-472; Schnell, Kl. Kunstf. 1617 (Freiburg-Waltershofen), 1987, 3, 8 s. (beide zu 3); G.Everke, Christoph und Friedrich A. Zwei Architekten des Klassizismus in Baden (Diss.), Freiburg i.Br. (in Vorbereitung). - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>G.Everke/A.-M.Mühlner</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 60, Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Von ihm sind nur zwei Drucke bekannt geworden.</a349e>
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   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3180>1892-1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist Diss</a31nn>
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   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Dendrich, Sigmund</a3100>
   <a31nn>Sigmund Dendrich</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>nach 1486</a3360>
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   <a31nn>W. Auberlen</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1896
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1896; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1896</a3300>
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   <a9904>UC</a9904>
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   <a31nn>Hermann Joseph Wilhelm Knackfuß</a31nn>
   <a31ng>Knackfuß, Hermann</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1863-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1848.08.11</a3270>
   <a3290>Wissen (Kreis Altenkirchen &lt;Westerwald&gt;)</a3290>
   <a3330>1915.05.17</a3330>
   <a3350>Kassel / Altenkirchen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wissen (Westerwald) 11. 8. 1848 - 17. 5. 1915 Kassel. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographie<a349g>Quellen und Literatur: StAM Best. 53 a, Nr. 972; HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48795</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Salerno, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Zoppo di Ganci</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Salerno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1585-1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1570</a3270>
   <a3290>Gangi</a3290>
   <a3330>1632</a3330>
   <a3350>Gangi</a3350>
   <a8350>Sarullo, Luigi, Vol. I: Architettura, 1993, S. 474-477</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Gruson, Jean David</a3100>
   <a3105>Grüson, Johann David &amp; Grüson, J. D.</a3105>
   <a31nn>Jean David Gruson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1795-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1780.04.27</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3330>1848.11.07</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a3420>Schlesien</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hirschberg (Schlesien)</a3420>
   <a3420>Breslau</a3420>
   <a8330>AKL LXIII, 2009, 417 ThB XV, 1922, 140 http://www.archiv.sachsen.de/ofind/StA-L/21859/xml/inhalt/94 1CA6AB0649408C95D29EF457842053.htm<a8334>(2014.04.02)</a8334>
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   <a3100>Griffoni, Carlo (Fra)</a3100>
   <a3105>Griffoni, Carlo</a3105>
   <a31nn>Fra Carlo Griffoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Servitenmönch</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Udine</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Friedrichsen, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Friedrichsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartograph &amp; Geograph &amp; Verlagsbuchhändler &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1856-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.05.01</a3270>
   <a3290>Rendsburg</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Hamburg?</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 351, 27, 28</a8334>
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   <a3100>Decker, Johann Heinrich (2)</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Decker (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1697-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1754</a3330>
   <a3350>Colmar</a3350>
   <a3420>Colmar</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 76, Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zweiter Sohn von Johann Jakob Decker, hat bei seinem Vater gelernt. 1699 "Imprimeur royal du Conseil souverain d'Alsace" führte die väterliche Offizin weiter. Er druckte auch den Hinkenden Boten.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>09000019</a3000>
   <a3100>Boelcke, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Boelcke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1819-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>nach 1865</a3330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 12</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1826 Mitglied des Architektenverein zu Berlin, vor 1836 Landbaumeister im Kriegsministerium; 1843 Garnisonbauinspektor in Potsdam, später Baurat; ab 1857 Wohnsitz Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN/POTSDAM: 1824/25 Ausbau der Dienstwohnung für Prinz Wilhelm Unter den Linden (Leitung: Friderici); 1825/26 Umbau der Potsdamer Armenhäuser zur Kaserne (Leitung: K. Hampel).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Landhuyt, Octave</a3100>
   <a31nn>Octave Landhuyt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 226</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 179</a8334>
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   <a9968>Gent (Akademie, Lehrtätigkeit)</a9968>
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   <a3100>Bernard, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Bernard</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Behagle, Antoni</a3100>
   <a31nn>Antoni Behagle</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a300a>Behagle, Antoni, Zeichner, dessen Name durch zwei Feder-Zchngn bekannt ist.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijks-Mus., Prenten-Kab.: 2 Landschaften, eine mit Jahreszahl 1560, Namen und Monogramm versehen; die andere bez.: Antoni behagle v. armentiers.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909.</a300f>
   <a300g>S.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Forell, Fritz von</a3100>
   <a31nn>Fritz von Forell</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Künstler nicht in Lexika gefunden.</a99fm>
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   <a3100>Leen, Arnold van der</a3100>
   <a31nn>Arnold van der Leen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1697-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3290>Amsterdam?</a3290>
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   <a3100>Monogrammist E (1914)?</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Möller-Helberig, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Möller-Helberig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1944
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1944)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1944</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <a3100>Kögel, Linda</a3100>
   <a31nn>Linda Kögel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Radiererin &amp; Kunsthandwerkerin &amp; Freskomalerin</a3162>
   <a3180>1876-1940
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>München<a3400>1890-1906</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hannover<a3400>1917-1940</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 113 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 78</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Münchner Maler im 19. Jahrhundert, Hrsg. Horst Ludwig (u. a.), Bd. 2, München 1982?, S. 363 f.</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Den Haag 11. 10. 1861 - 15. 1. 1940 Hannover. Tochter des Theologen Rudolf Kögel (Pfarrer der deutschen Gemeinde im Haag, später Oberhofprediger in Berlin). Zuerst Schülerin von Karl Stauffer-Bern, 1887-90 Studium bei Ludwig Herterich in München. Seit 1890 eigenes Atelier. Machte sich zunächst mit Frauen- und Kinderbildnissen einen Namen. 1891 erste Ausstellungsbeteiligung im Münchner Glaspalast, seit 1892 in der Münchner Secession. Studienreisen nach Holland, Belgien, Paris, Italien (1894), später nach Schottland. 1892 Hinwendung zum Kirchenfresko. 1905/06 erkrankt sie durch das Malen auf nassem Putz an einem Gelenkleiden. 1917 Sonderausstellung im Vaterländischen Museum Hannover, 1924 Kollektiv-Ausstellung in den Räumen der Kestner-Gesellschaft Hannover. Auch Radierungen und kunstgewerbliche Arbeiten. Zeichnungen in der Graphischen Sammlung München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <a3100>Mattioli, Battista di Baldassare</a3100>
   <a31nn>Battista di Baldassare Mattioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1443-1474
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1474.02.28 / 1503.08.17</a3330>
   <a3350>Perugia</a3350>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Blandino, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Blandino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1582-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Mineo</a3290>
   <a3300>1582</a3300>
   <a3360>1629</a3360>
   <a3420>Tropea?</a3420>
   <a3420>Parma?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995, S. 417</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Sarullo, Luigi, Vol. I: Architettura, 1993, S. 56-57</a8350>
   <a300a>Blandino, Tommaso, sizilian. Architekt des Jesuitenordens, 1582-1629 gen. Lieferte Entwürfe (unausgef.) für die Kollegienkirche in Parma (Paris, Bibl. Nat.). Die Zuschr. von Entwürfen für das Kolleg und die Chiesa del Gesù in Tropea zweifelt Bösel entschieden an.</a300a>
   <a300f>Bösel, Jesuitenarchit. I, 1985, 444, 505 s. Sven-Wieland Staps</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Umbach, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Umbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1521
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1521</a3300>
   <a3360>nach 1521</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 60, Nr. 1</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Schon 1483 urkundlich in der Altstadt erwähnt, brachte zahlreiche Drucke in niederdeutscher Sprache heraus.</a349e>
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   <a3100>Gareis, Josef (1751)</a3100>
   <a31nn>Josef Gareis</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1751-1822
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3007>Identität?<a3010>Gareis, Josef (1802)</a3010>
   </a3007>
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   <a3100>Spannseil, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Spannseil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1637-1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Durlach (Karlsruhe)</a3290>
   <a3420>Colmar</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 75, Nr. 4</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Am 5.3.1636 Geselle bei Philibert Brunn in Tübingen, erhielt vom Magistrat der Stadt Colmar das Strassersche Material und ergänzte es. Mehrere Drucke darunter auch einige Leichenpredigten sind bekannt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Scala, Giorgio (1665)</a3100>
   <a31nn>Giorgio Scala</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1665
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1665</a3300>
   <a3320>Taggia</a3320>
   <a3420>Taggia</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Endell, Karl Friedrich</a3100>
   <a31nn>Karl Friedrich Endell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat &amp; Oberbaudirektor</a3164>
   <a3180>1858-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.04.07</a3270>
   <a3290>Szczecin</a3290>
   <a3330>1891.03.08</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 514</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1863 Abitur am Marienstift-Gymnasium in Stettin; 1863/64 Baueleve in Stettin;1864-1866 Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig bei Thömer und J. Hobrecht in Stettin; 1871 Baumeister-Prüfung, Absage einer Italienreise wegen Krankheit des Vaters; Ende 1871 kurzzeitig Wasser-Bauinspektor in Stettin, 1872-1876 bei der Regierung in Stettin, 1873 Landbaumeister, 1875 kurzzeitig Wasser-Bauinspektor in Swinemünde; 1876 Bauinspektor beim Ministerium der öffentlichen Arbeiten und Redakteur der von ihm mitbegründeten Zeitschrift für Bauwesen (bis 1883); 1878 Antrag auf Versetzung als Regierungs- und Baurat nach Potsdam (abgelehnt), Vorsteher des Technischen Büros im Ministerium; 1879 Regierungs- und Baurat; 1881 Mitbegründer des Zentralblattes der Bauverwaltung; 1883 Geheimer Baurat und Vortragender Rat; 20. 6. 1887 Mitglied der Akademie des Bauwesens; 1888 Geheimer Oberbaurat; 30. 12. 1891 Oberbaudirektor.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. EIGENE BAUTEN: 1872-1875 Bauleitung: Postamt in Stettin; 1880-1883 Amtsgericht in Potsdam Hegelallee 8 (mit H. Hermann; Bauleitung: E. Gette); 1885 Entwurf für Durchbruch und Bebauung der Kaiser-Wilhelm-Str. in Berlin (mit Kern, nicht ausgeführt); 1892/93 Chirurgische Klinik der Tierärztlichen Hochschule Luisenstr. in Berlin. BEAMTENTÄTIGKEIT: Gerichtsgebäude in Köln, Frankfurt/M., Mönchen-Gladbach, Bochum, Krefeld, Kattowitz, Lublinitz, Hamm, Koblenz, Beuthen, Remscheid, Oels, Bernkastel (eigener Entwurf),1891/92 Hennef bei Siegburg (eigener Entwurf), 1883-1887 Aachen (eigener Entwurf mit A. Dieckhof'; Strafanstalten in Preungesheim, Groß-Strehlitz, Bochum, Glatz, 18801883 Herford; Reg.-Gebäude in Breslau, Stade, Hildesheim, Merseburg, Potsdam, Kiel, 1888-1890 Oppeln, 1887-1889 Münster (Staatsarchiv).</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a9920>2011.09.29</a9920>
   <a3100>Bodisco, Boris von</a3100>
   <a31nn>Boris von Bodisco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1912-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Sowjetunion &amp; Estland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.08.08</a3270>
   <a3290>Reval</a3290>
   <a3330>1973.09.26</a3330>
   <a3350>Lindenberg im Allgäu</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Lindau (Bodensee)</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Vita Bodisco, Boris von, dt. Architekt, Maler, *8.8.1897 Reval (Tallinn/Estland), +26.9.1973 Lindenberg/Allgäu. Verh. mit Gerda von B. Biogramm Stud.: ab 1918 Archit. in Berlin. 1944 in Lindau ansässig. Malte v.a. Portr. und Landschaften. Werke Frankfurt am Main, Messegelände: Erweiterungsbau einer Ausst.-Halle. Ausstellungen / Exhibitions G: 1918 Tallinn: Werke aus Revaler Priv.-Bes. (Kat.). Bibliographie Hagen, 1983. - Der Architekt 3:1954, 403; Baukunst und Werkform 13:1960, 40. Autorensignatur Christian Hornig</a300a>
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   <a3100>Gregorovius, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Gregorovius, Ferdinand Adolf &amp; Fuchsmund, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Gregorovius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Geschichtsschreiber &amp; Historiker &amp; Publizist &amp; Theologe &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1836-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1821.01.19</a3270>
   <a3290>Nidzica</a3290>
   <a3330>1891.05.01</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Mathey Beck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1511
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1511</a3300>
   <a3360>nach 1511</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Büring, Daniel</a3100>
   <a3105>Byringk, Daniel &amp; Pyringius, Daniel</a3105>
   <a31nn>Daniel Büring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Formschneider &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1567-1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1584</a3300>
   <a3330>1597</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1584-1590</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 61, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 316</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Büring (Byringk), Daniel, dt. Maler, Formstecher, Drucker, +1597 Braunschweig, ab 1584 hier nachg.</a300a>
   <a300b>Von B., der in Braunschweig eine wenig leistungsfähige Druckerei betrieb, sind nur einige Gelegenheitsdrucke bekannt, darunter eine Schmähschrift auf die Witwe des Malers Ludger tom Ring d. J. von 1584 mit zwei Hschn. (u.a. mit Portr. des Braunschweiger Stadtsuperintendenten Martin Chemnitz), deren Zuschr. an B. unsicher ist.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911 (s.v. Byringk, Daniel). - H.Mack, B.s Pasquill auf die Hinterbliebenen des Malers Ludger tom Ring d. J., Bg. 1925; L.Camerer/U.Fischer, Der Buchdruck in der Stadt Braunschweig vor 1671, Bg. 1985.</a300f>
   <a300g>M.Wiswe</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Maler und Formschneider zu Braunschweig, wo er eine Druckerei besaß, die noch 1596 bestand.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10148680</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
   <a9904>Wiswe, Mechthild &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Gasq, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Gasq</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1875-1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1860.03.31</a3270>
   <a3290>Dijon</a3290>
   <a3360>1911</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a3000>14002415</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Monogrammist D E R (1927)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist D E R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Plakat für "Ein Sommer mit Musik" nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hérisset, Antoine</a3100>
   <a31nn>Antoine Hérisset</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1700-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1685</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3330>1769.04.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13850100</a3000>
   <a3100>Monogrammist I. S. (1534-1566)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I. S. (1534-1566)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1534-1566
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Deutschland</a3290>
   <a3350>Deutschland</a3350>
   <a3420>Sachsen</a3420>
   <a3420>Thüringen</a3420>
   <a3007>Identität<a3008>20031139</a3008>
      <a3010>Stettner, Jost</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, S. 424</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist I.S. ist ein deutscher (sächsisch-thüringischer) Maler, im zweiten Drittel des 16. Jahrhunderts dem Lucas-Cranach-Kreis angehörend. Der Künstler kann vielleicht mit dem um 1560/1570, angeblich in Frankfurt (Main) tätigen, urkundlich aber dort nicht nachweisbaren, Stettner, Jost identifiziert werden.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>70000025</a3000>
   <a3100>Burci, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Burci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1770-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3360>1775</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Cortona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, 183</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burci, Filippo, ital. Maler, Freskant, 2.H.18.Jh. in Florenz.</a300a>
   <a300b>B.s Hw., das Decken-Gem. in S.Maria delle Carmine Florenz mit den Hll. Andrea Corsini und Maria Maddalena dei Pazzi und dem Sel. Angelo Mazzinghi, 1770 beg., verbrannte kurz vor der Voll. 1771.</a300b>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3000>07600338</a3000>
   <a3100>Montorfano, Paolino</a3100>
   <a31nn>Paolino Montorfano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Vergolder &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1402-1430
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1402</a3300>
   <a3360>1430</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S.98</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Fleischinger, August Ferdinand</a3100>
   <a31nn>August Ferdinand Fleischinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1819-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1885</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 25-26</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Zimmererlehre, dann Studium an der Bauakademie, 1825 Bauführer-Prüfung, prakt. tätig, u. a. Bauleitung: Exerzierhaus des Kaiser-Alexander-Grenadierregiments (1825) und Exerzierhaus an der Michaelkirche (1829); 1830 Baumeister-Prüfung, Oktober 1830-1834 bei der Oberbaudeputation; 1834 Landbaumeister im Kriegsministerium, Mitgl. des Architektenverein zu Berlin; 1843 Baurat; ab 1850 Leiter der Bauabteilung und Vortr. Rat, Ministerialbaurat in der techn. Baudeputation; 1854-1861 Lehrer an der Bauakademie; 1855 Geheimer Oberbaurat; 1880 Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: 1846-1848 Ulanenkaserne in Moabit zw. Invaliden- und Seidlitzstr. (Vor-Entwurf: A. Stüler, Bauleitung: W. Drewitz); 1850-1853 Garnisonlazarett I Scharnhorststr. und Dragonerkaserne Belle-Alliance-Str. 6 (Bauleitung: W. Drewitz); 1863 Rek. der Garnisonkirche (mit A. Stüler; Bauleitung: Bernhard); 1863-1866 Grenadierkaserne zw. Blücher-und Urbanstr. (Bauinspektorl: G. Voigtel); 1864/65 Getreidemagazin des Proviantamts Köpenicker Str. (Bauleitung: Bernhard); 1865-1867 Erw. des Kriegsministeriums Leipziger/Ecke Wilhelmstr. (Baueleitung: G. Voigtel); 1867-1871 Generalstab Königsplatz/Ecke Moltkestr. (mit G. Voigtel und C. H. Goedeking, Bauleitung: H. Steuer); 1869 Zentral-Garnison-Waschanstalt Pionierstr.; 1871-1878 Kadettenanstalt Lichterfelde (mit G. Voigtel und H. Steuer, Bauleitung: 1871-1873 Tuckermann, 1873-1876 F. Häberlin, 1876-1878 A. Busse); 1875-1878 Dragonerkaserne zw. Gneisenau- und Blücherstr. (Bauleitung: A. Busse u. a.); 1876-1881 Erw. des Generalstabs Königsplatz/Ecke Roonstr. ; 1888-1896 Mühle des Proviantamts Köpenicker Str. (Bauleitung: Bernhard). - AUSSERHALB: 1833 Erw. des Garnisonlazaretts in Magdeburg (bei W. H. Matthias; nicht ausgeführt); bis 1844 Generalkommando in Breslau (Vorentwurf: A. Stüler).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a9920>2011.09.29</a9920>
   <a3100>Feichtmayr, Magnus</a3100>
   <a3105>Feuchtmayer, Magnus &amp; Feichtmayr, Mang</a3105>
   <a31nn>Magnus Feichtmayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1694-1718
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1679.09.06</a3270>
   <a3290>Bernried Kreis Weilheim-Schongau</a3290>
   <a3330>nach 1718</a3330>
   <a3350>Weilheim in Oberbayern</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>?Artikel Vita Feichtmayr (Feuchtmayer), Magnus (Mang), dt. Maurermeister, get. 6.9.1679 Bernried/Starnberger See,+nach 1718 Weilheim/Obb. Sohn von Caspar F. d.Ä., Bruder von Caspar F. d.J. Biogramm Ausb. im Baubetrieb des Vaters; übernimmt nach dessen Tod 1704 den Bes. in Weilheim. 1709 als Vorstand der dortigen Maurerzunft genannt. Sein Schreiben von 1718 an Caspar F. d.J. bezeugt ihn auch als Ausbilder von Lehrlingen und ist zugleich der letzte archival. Nachweis. F.s Schaffen ist wie dasjenige seines Bruders kaum erforscht; sicherl. erreichte auch er nicht die Produktivität des Vaters. Der Grund hierfür lag wahrsch. in der mittlerweile übermächtigen Konkurrenz im Bauwesen aus München und Wessobrunn (v.a. Josef Schmuzer). Das Stuckhandwerk übte F. wohl gar nicht mehr aus. An archival. dok. Aufträgen bedeutenderer Art ist bislang nur ein Umbauvorschlag für Schloß Mering b. Friedberg bek. geworden. Die 1722 errichtete Kirche St. Margareta in Huppenberg (heute zu Wackersberg) könnte von F. stammen, da sie dem Formenschatz des Vaters folgt. Bloße Vermutung, begründet mit der Weilheimer Herkunft des auftraggebenden Propstes und einem spröden, altertüml. Stil, ist bis heute die Zuschr. der Kirche des Augustiner-Chorherrenstifts in Dietramszell (1729-41; Lieb, 1941) geblieben. Werke Obersöchering, Pfarrk.: Vorzeichen und Turmreparatur, 1710. Bibliographie Schnell/Schedler, 1988. -N.Lieb, Münchener Barockbaumeister, M. 1941, 93, 135-137; Bauer/ Rupprecht II, 1981, 148; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990, 191; Denkmäler in Bayern, I (Obb.) / 5 (Land-Kr. Bad Tölz-Wolfratshausen), M. 1994, 500. - München, StsA, G.L. Fasz. 2424, Akt 55/e: 3 Risse für den Umbau von Schloß und Bräuhaus in Mering/Obb., 1705. Autorensignatur Peter Heinrich Jahn</a300a>
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   <a3100>Camaino di Crescentino</a3100>
   <a3105>Camaino di Crescenzio di Dietisalvi &amp; Chamaino di Crescenzio &amp; Camerino</a3105>
   <a31nn>Camaino di Crescentino</a31nn>
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   <a300a>Camaino di Crescentino (C. di C. di Dietisalvi; auch: Camerino), ital. Baumeister, Bildhauer, dok. 1298-1338 in Siena, lebte in der contrada di Vallepiatta. Sohn eines Crescentino di Dietisalvi. Vater des Tino di Camaino, der in zwei Sign. sagt (Madonna, Turin; Grabmal des Bischofs Antonio Orso, 1321, Florenz, Dom), daß er solange sein Vater lebe, nicht Meister gen. sein wolle; viell. nur ein Ausdruck von Ehrerbietung, die aber darauf schließen läßt, daß "magister lapidum" C. ein Bildhauer und nicht nur ein Steinmetz oder ein Architekt gewesen ist. Ebenfalls kann man nur vermuten, daß Tino bei C. in die Lehre ging und so auf C.s Stil zurückschließen. Die Feststellung der stilist. Eigenart der sienes. Skulpt. (Kosegarten, 1966), die chronolog. Einordnung der Bauskulptur am Dom (Middeldorf Kosegarten, 1984) und die Zusammenstellung der Werke des Marco Romano (Previtali, 1983), des Bildhauers sienes.-frz. Prägung, der ca. 1300-1318 den Höhepunkt dieser Stilrichtung bildet, ermöglicht es, heute die Frage nach der stilist. Physiognomie des C. z.T. zu beantworten. Als am 28.11.1310 die Opera del Duomo von Siena entscheidet, die nicht tauglichen Bildhauer, Steinmetze und Mosaizisten zu entlassen, steht C. an erster Stelle der 10 Meister, die ihre Stelle nicht verlieren sollen. Zwar wird er nirgends ausdrückl. "caputmagister" bez., doch hat er vermutl. seit dem Weggang von Giovanni Pisano dieses Amt bekleidet (um 1319-20 zus. mit Tino: beide werden für das Petroni-Grab bezahlt, dann wieder allein bis 1338). 1300-17 (und nicht, wie man glaubte, ab 1377) erhält der obere Teil der Domfassade seinen Skulpt.-Schmuck, ab 1317 arbeitet man an der Verlängerung zur Vallepiatta hin und an dem darunter liegenden Baptisterium. Lusini u.a. vermuten in C. den Architekten des Baptisteriums (so wird ihm manchmal der Bauriß zugeschr.); Carli (1939 bzw. 1946) vermutet in C. den Autor der Statue des Hl.Viktor von der Domfassade (heute Mus. dell'Opera), und 1968 schreibt er ihm mit Vorbehalt einige der Christus- und Apostelstatuen zu (seit dem späten 17. Jh. auf den Strebepfeilern der S-Flanke, vorher im Mittelschiff; heute in der sog. Cripta delle Statue). Eine Hypothese schließt die andere aus, doch gehen beide von der Verwandtschaft zur Formensprache Tinos aus, in der Annahme, Tino habe den Stil des Vaters übernommen. Lt. Middeldorf Kosegarten fallen die Apostel in eine spätere Phase. Sie sucht C.s Hand nicht im Hl.Viktor und der dazugehörigen Werkgruppe, sondern in den Fassaden-Skulpt. (heute im Dom-Mus.) der Büsten der Vorfahren Christi und der Madonna an der Fensterrose. In diesen Zusammenhang gehört eine Madonnenfigur aus der Slg Contini-Bonaccossi (heute in Berlin-Dahlem). Es handelt sich hierbei allerdings um einen heterogenen Komplex z.T. nicht hoher Qualität (cf. die zu Recht vorsichtige Formulierung bei Middeldorf Kosegarten, 1984, und die Einwände von Kreytenberg, 1986). In diesen Fragenbereich gehört wohl auch das Werk eines von Bardotti Biasion 1984 erfaßten anonymen Bildhauers aus dem Umkreis von Gano di Fazio (Halbfiguren zu Seiten der Hochschiffenster im Dom von Siena; Grabmal des 1276 verstorbenen Papstes Gregor X. im Dom von Arezzo; Fragm. eines Grabmals im Hof der Pin. in Siena). Bei letztgenannten Reliefs, die für Middeldorf Kosegarten den typ. sienes. Reliefstil verkörpern und die direkte Voraussetzung für Andrea Pisano bilden, erkennt man eine auch kompositor. enge Verwandtschaft zu dem Petronigrab, für welches eine Mitautorschaft C.s nicht auszuschließen ist. Rein qualitativ bilden m.E. diese Werke und nicht die - allerdings schlecht erh. - Skulpt. vom Rosengeschoß der Domfassade das beste zusammenhängende Oeuvre, das man noch für C. in Anspruch nehmen könnte, d.h. für den wohl begabtesten Sieneser Bildhauer im 1.V. 14. Jh. Vom hohen Ansehen C.s in Fragen der Archit., Stadtbaukunst, Vermessung und als Ing. sowie als einflußreicher Bürger der Stadtrepublik Siena zeugen die erh. Dok.: am 10.8.1298 Mitgl. einer Komm., die die Position des neuen Brunnens in der Contrada di Vallerozzi festlegen sollte (das existierende Brunnengehäuse jedoch nicht von C., da gleich danach eine neue Komm. ernannt wurde; cf. Bargagli Petrucci). 1305 bei der Opera del Duomo erw. zus. mit den Meistern Ciolo (cf. Romagnoli) und Orlando (Lando di Pietro?) und zweimal dok., als er im Auftrag der Kommune Grundstücke zw. den Mönchen von San Galgano und der Opera del Duomo aufteilte und den Verlauf der Via della Stufa Secca mit anderen festlegte. 1318 erklärte sich die Opera bereit, den von C. und Giovanni di Nerio verauslagten Betrag für den Ankauf von rosa Marmor von Gerfalco (der am oberen Teil der Fassade und am Baptisterium oft vorkommt) zu erstatten. 1329 gehörte C. zu der Komm., die die Piazza del Campo begrenzen, 1330 zu der, die den Verlauf der neuen Stadtmauern festlegen sollte (Urkunden über C. als "magister" im Dienste der Opera und der Kommune bei Frey und Moscadelli).</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911 (s.v. Camaino di Crescenzio di Dietisalvi). DBI XVII, 1974 (Lit.). - Vasari, ed. Milanesi I, 1878, 432, Anm. 1; Vasari, ed. Frey, I, M. 1911, 855 s., 897; Romagnoli, Biogr. II (vor 1835), 1976; Milanesi, Doc. I, 1854, 30, 175 s., 181-185; V.Lusini, Il S.Giovanni di Siena e i suoi restauri, Fi. 1901, 22 s.; F.Bargagli Petrucci, Le fonti di Siena e i loro acquedotti, Siena/Fi./R. 1906, I, 295; II (Doc.), 166; V.Lusini, Il Duomo di Siena, Siena 1911, I, 113-116, 119, 147-148 (Anm.), 154, 162, 165, 169, 171, 181, 183 (Anm.), 185 (Anm.), 191, 202, 248; E.Carli, Tino di Camaino scultore, Fi. 1934, 23, 91, 96; W.R.Valentiner, Tino di Camaino, P.1935, 156 s.; H.Keller, RömJb 1:1937, 189 (Anm.), 202-204; E.Carli, Scult. del Duomo di Siena, T. 1941, 25 s., 30; P.Bacci, Doc. e commenti per la storia dell'arte, Fi. 1944, 44; id., Fonti e commenti per la storia dell'arte senese, Siena 1944, 65-67, 70; E.Carli, Il Mus. dell'Opera e la Libr. Piccolomini di Siena, Siena 1946, 8, 15 s.; Toesca II, 1951, 55, 256; W.Braunfels, Ma. Stadtbaukunst in der Toskana, B. 1953, 156-159, 257 (Dok.); A.Kosegarten, JbBerlMus 8:1966, 111 s., 115; ead., FlorMitt 12:1966, 218 s.; A.Garzelli, Crd'A 15:1968, 94, 55 s., 61; E.Carli, Antichità viva 7:1968(6)6-8, 19 (Anm.); M.Seidel, Städel Jb., N.F., 5:1975, 61 s., 71 s.; G.Kreytenberg, JbBerlMus 20:1978, 29-36; id., Städel Jb., N.F., 7:1979, 33; E.Carli, Il Duomo di Siena, Ge. 1979, 57 s.; id., Gli scultori senesi, Mi. 1980, 13-17, 26, 69; A.Middeldorf Kosegarten, in: Lorenzo Ghiberti nel suo tempo (Kongreßakten Florenz 1978), Fi. 1980, I, 174; H.Körner, Pantheon 41:1983(1)44; A.Middeldorf Kosegarten, in: Roma anno 1300 (Atti della IV settimana di studi di storia dell'arte medievale dell'Univ. di Roma La Sapienza 1980), R. 1983, 87-92; G.Previtali, Bd'A 68:1983(22)62; Middeldorf Kosegarten, 1984, 14 s., 21, 31 s., 123 s., 124, 128, 137, 139, 162 (Anm.), 167 (Anm.), 168 (Anm.), 193 (Anm.), 354; (Rez.: G.Kreytenberg, BurlMag 128:1986[1]358 s.); G.Bardotti Biasion, Prospettiva 37:1984, 2; S.Moscadelli, L'arch. dell'Opera della Metropolitana di Siena. Inv. (Die Kirchen von Siena, ed. P.A.Riedl/M.Seidel, Beih. 1), M. 1995, 78.</a300f>
   <a300g>Guido Tigler</a300g>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn des Helmstedter Univ.-Druckers gleichen Namens. Druckte einige Wandsprüche für Herzog Julius, mußte dann jedoch die Stadt verlassen.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
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   <a3105>Reverti, Matteo de' &amp; Revetti, Matteo de'</a3105>
   <a31nn>Matteo de' Raverti</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1389-1434
      
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   <a300a>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Vita Rüber, Eduard, Architekt, Zivilbauinspektor, * 1804 - + 1874. Schüler Friedrich von Gärtners in München. 1842 wurde er zum ersten Architekten der Eisenbahn-Kommission nach Nürnberg berufen, wo er die Pläne für das Hauptgebäude des Staatsbahnhofes vor dem Frauentor fertigte (abgebrochen 1903). Die Rüberstraße in Nürnberg wurde nach ihm benannt. Ausstellungen 2004/4 S. 17. Bibliographie NDB Bd. 21, S. 567.</a300a>
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   <a300a>Binago (Binaghi; Biraghi), Lorenzo (gen. Biffi), ital. Architekt, Barnabitenmönch, *1554 Mailand, +9.2.1629 ebd. Sohn eines Wollhändlers.</a300a>
   <a300b>1572 Eintritt in die Barnabiten-Kongregation, 1578 von Karl Borromäus zum Priester geweiht. Von seinem Orden mehrfach - zus. mit Giovanni Ambrogio Mazenta - mit Bauten beauftragt. Nicht erh. sind seine Ill. für einen Traktat von Carlo Bascapè (De fabrica et supellectili ecclesiastica, 1576; 2 1595). 1579-93 in Cremona ansässig, wo er die Kirche S.Vincenzo restauriert. 1588 liefert er Entwürfe für die Kirche S.Paolo in Monferrato. Dann nach Zagarolo b. Rom berufen, um den Bau der (heute zerst.) Kirche SS.Annunziata und des angrenzenden Kollegiums fortzusetzen (1593-99). Soll im Dez. 1603 für die Mailänder Dom-Fabbrica einen Fassaden-Entwurf von Pellegrino Tibaldi begutachten. 1604 werden von B. Zchngn für den Escorial in Spanien erbeten. Am 8.1.1601 gewinnt B. die Ausschreibung zum Bau seines Hauptwerkes, der Kirche S.Alessandro und des Barnabitenkonventes in Mailand, an dem er bis zu seinem Tod arbeitet (1602 Grundsteinlegung durch Kardinal Federico Borromeo, 1611 Fest des hl. Karl Borromäus in der noch unvoll. Kirche, 1623 sind Fassade - bis zum Hauptgesims - und Pfeiler der Zentralkuppel errichtet, 1626 Tambour und alle Kap. voll., 1627 Beratungen über die schon wieder einsturzgefährdete Kuppel; 1629 setzt Francesco Maria Ricchino die Arbeiten fort). Neben seinen Verpflichtungen in Mailand ist B. u.a. in Brescia, Monza und Novara tätig.</a300b>
   <a300c>BERGAMO, S.Maria Maggiore: Kuppel, 1614-16 (zus. mit F.M. Ricchini). BRESCIA, Dom: Capp. dell'Assunta, 1627. CASALE MONFERRATO: S.Paolo; Kollegium. CREMONA, S.Vincenzo: Rest. MAILAND: S.Alessandro in Zebedia, 1602 ss. - Arch. Prov. di S.Barnaba: Zchngn. MONZA, S.Maria del Carrobiolo: Rest., 1619. NOVARA: S.Marco, ab 1607.</a300c>
   <a300d>Formula del ofitio del Prefetto delle fabriche apresso delli Chierici Regolari della Congregazione di S.Paolo secondo L.B.</a300d>
   <a300f>ThB IV, 1910 (s.v. Binaghi, Lorenzo). Grassi, 1966; DBI X, 1968 (Lit.); DEAU I, 1968; Macmillan I, 1982. - Annali della Fabbrica del Duomo di Milano, V, Mi. 1883, 44; O.Premoli, Appunti su L.B. architetto, ASL 43:1916, 831-846; H.Hoffmann, WJbKg 9:1934, 87-89; Baroni, Doc. I, 1940, 3 s.; C.Baroni, L'archit. lombarda da Bramante al Richini, Mi. 1941, 133 s.; P.Mezzanotte, in: Storia di Milano, X, Mi. 1957, 622-626; Wittkower, 1958, 74 s.; G.Mezzanotte, Gli architetti L.B. e G.A.Mazenta, L'Arte 60:1961, 231-294; St.Kummer, MüJb 28:1973, 153-190; M.T.Fiorio (Ed.), Le chiese di Milano, Mi. 1985, 302-306; G.Denti, Archit. a Milano tra Controriforma e Barocco, Fi. 1988, 121-124; F.Repishti, Formula del ofitio ... secondo L.B., Arte lombarda 36/1:1991(96/97)137-140; 36/2:1991(98/99)147-150.</a300f>
   <a300g>Alberto Del Giudice</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Prosper-Aimé-Marie Brunellière</a31nn>
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   <a3420>Rennes</a3420>
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   <a300a>Brunellière, Prosper-Aimé-Marie, frz. Kupferstecher, Lithograph, *1803 Rennes.</a300a>
   <a300b>Schüler von Hastasid. Stach Bll. für die 'Gal. de Versailles' von Gavard, 1835-42, und für 'Chants et chansons populaires de la France' nach Joseph Louis Trimolet u.a., P. 1843; Vignetten (für 'Emile' von Rousseau; 'La Peau de Chagrin' von Balzac, P. 1838; 'Fables' von La Fontaine) sowie Schlachtenbilder (nach Devéria, Chasselat, Choquet, Martinet) und Ansichten von Pariser Kirchen. Bis 1845 nachgewiesen.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. DBF VII, 1956. - IFF, Après1800 III, 1942; L'Art d'Ill., Frz. Ill. des 19.Jh. (K), Wolfenbüttel 1986.</a300f>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Ritter, Catrin</a9904>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1915</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang erst mit einem Plakat für den Roman "Der Tunnel" nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Vasilij Evmenievi&#269; Savinskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1918-1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Michele da Crema (Fra)</a3100>
   <a31nn>Fra Michele da Crema</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1527</a3300>
   <a3360>vor 1527</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Thomann, Paul Richard</a3100>
   <a3105>Paul Thomann</a3105>
   <a31nn>Paul Richard Thomann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Kreisbaumeister &amp; Stadtbaumeister</a3164>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1827.01.31</a3270>
   <a3290>Sprottau (Schlesien)</a3290>
   <a3330>1873</a3330>
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   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3007>Lehrer<a3010>Schinkel, Karl Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a8350>http://www.rheinische-geschichte.lvr.de/persoenlichkeiten/T/ Seiten/PaulRichardThomann.aspx 03.10.2011, 14:13 Uhr</a8350>
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   <a3100>Kolwald, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Kolwald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1626-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1601.12.24</a3270>
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   <a3420>Halberstadt<a3400>1628-1659</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 61, Nr. 6 &amp; 174, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Arbeitete nach 1622 als Geselle in Leipzig, Wittenberg, Dresden und war 1626 vorrübergehend in Braunschweig tätig. Übernahm 1628 die Offizin seines Stiefvaters Jakob Arnold Kote. Zum 20.5.1628 wurde ihm das Privileg gewährt, das noch einige Male erneuert wurde. Seine Erben setzen die Druckerei fort.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Drewitz, Wilhelm Louis</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Louis Drewitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3164>Baurat &amp; geheimer Regierungsrat</a3164>
   <a3180>1821-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1806.01.19</a3270>
   <a3290>Toru&#324;</a3290>
   <a3330>1888.06.02</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 20</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Besuch des Gymnasiums in Thorn; Feldmesser-Lehre, u. a. beim Festungsbau in Thorn; 1825 Feldmesser-Prüfung in Marienwerder, weiter tätig beim Festungsbau;1827-1831 Bauakademie mit Baumeister-Prüfung Juni 1831, 1828 Mitglied des Architektenverein zu Berlin;Januar 1832-1856 in der Bauabteilung des Kriegsministeriums;1835 Landbaumeister, 1842 Bauinspektor, 1850 Baurat;Januar 1854 Mitglied der Technischen Baudeputation;1856 Regierungs- und Baurat bei der Regierung in Erfurt, 1868 Geheimer Regierungsrat;1880 Ruhestand und Übersiedlung nach Breslau. 1844-1856 Vorsitzender des Architektenvereins zu Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: 1840-1842 Vorderhaus und Saalbau "Therbuschsche Ressource zur Unterhaltung" Oranienburger Str. 18; 1846-1848 Umbau des Palais Happe Leipziger/Ecke Wilhelmstr. zum Kriegsministerium (Vorentwurf: A. Stüler) und Bauleitung: Gardeulanenkaserne in Moabit (Vorentwurf: A. Stüler, Entwurf: F. Fleischinger); 1847/48 Landwehrzeughaus Königgrätzer Str.; 1850 Zentrale Milit.-Turnanstalt Scharnhorststr.; 1850-1853 Bauleitung: Dragonerkaserne Belle-Alliance-Str. 6 (mit Becker; Entwurf: F. Fleischinger); 1853 Exerzierhaus im Invalidenpark; 1853/54 Wohnhaus Schiffbauerdamm 40/Ecke Karlstr. und Wachgebäude am Unterbaum; 1856-1858 Neuer Marstall in Charlottenburg. AUSSERHALB: 1851-1854 und ab 1856 Leitung der Rek. des Erfurter Doms mit Neubau der Turmhelme.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Monich, Walter</a3100>
   <a3105>Da Monaco, Walter &amp; Monaco, Walter da</a3105>
   <a31nn>Walter Monich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1404-1407
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1404</a3300>
   <a3360>1407</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 65f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Pe&#269;ka, Mathias</a3100>
   <a31nn>Mathias Pe&#269;ka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1560
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1560</a3300>
   <a349a>Text<a349e>War 1560 in Prag bei dem Künstler Taborsky Klatowska, hat dort seine böhmischen Gesangsbücher geschrieben und sie mit Malereien ausgestattet.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>13850102</a3000>
   <a3100>Michel, Jakob</a3100>
   <a3105>Michel, Joh. J</a3105>
   <a31nn>Jakob Michel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Deutschland</a3290>
   <a3300>1711</a3300>
   <a3320>Gerresheim (Düsseldorf)</a3320>
   <a3360>1765</a3360>
   <a3380>Gotha</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 512</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Parthey, Deutscher Bildersaal<a8334>Bd. 2 (1864)</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Porträtmaler um 1711. Er malte auf der Fahnenburg in Gerresheim Ganzfigurbildnisse des Kaisers Leopold I., seiner Gemahlin Eleonore Magdal. Theresia und des Prinzen Eugen.</a300b>
   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <a3100>Pisano, Giovanni</a3100>
   <a3105>Pisano, Giovanni (um 1250) &amp; Pisano, Giovanni (1245) &amp;  Giovanni di Niccola Pisano &amp; Giovanni Pisano (1246)</a3105>
   <a31nn>Giovanni Pisano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1255-1319
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1240/1250</a3270>
   <a3290>Pisa</a3290>
   <a3330>1315 / 1314/1319</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
   <a3007>Vater<a3008>00286900</a3008>
      <a3010>Pisano, Nicola (1220)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
   </a8330>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
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   <a3100>Fuchs, M. (1879)</a3100>
   <a31nn>M. Fuchs</a31nn>
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   <a3100>Emmerich, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Emmerich</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1849-1917
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1834.04.22</a3270>
   <a3290>Trier</a3290>
   <a3330>1917.09.30</a3330>
   <a3350>Grunewald (Berlin)</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 21</a8334>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>1853-1856 Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig u. a. bei H. Strack am Umbau des Kronprinzenpalais;1861 Schinkelpreis des Architektenvereins zu Berlin ("Theater für Berlin");vermutlich 1861/62 Baumeister-Prüfung;bis 1870 Landbaumeister in Düsseldorf; 1870 Bauinspektor in Berlin; 1880 Regierungs- und Baurat in der Ministerial-Baukommission (Dezernent für Hochbau);ab 1883 auch für Reichsbankbauten tätig; 8.10. 1886 Mitglied der Akademie des Bauwesens;1891 Geheimer Baurat; 1904 Ruhestand, bis 1914 noch für die Reichsbank tätig; Dr.-Ing. e. h., 1881 Vorstandsmitglied des Architektenverein zu Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN. 1858 Umbau Kronprinzenpalais (nach Entwurf J.H.Stracks); 1869/70 Bauleitung: Erw.-Bau des Ministeriums der öffentlichen Ar- beiten Wilhelmstr. 79 (Entwurf: W. Neumann); 1872 und 1874/75 Umbau des Preußischen Abgeordnetenhauses Leipziger Str. 75/76; 1873-1876 Umbau des Innenministeriums Unter den Linden 72/73 (Bauleitung: M. Spitta) (zerstört); 1874 Vollendung der Zwölf-Apostel-Kirche Genthiner Str. (Entwurf und Bau seit 1871: H. Blankenstein); 1874/75 Erw. des Herrenhauses Leipziger Str. 3; 1877 Evakuationspavillon der Charite-Entbindungsanstalt (Bauleitung: F. Zastrau); um 1878 Entwurf für die Heilig-Kreuz-Kirche (nicht ausgeführt); 1880 Freilegung der Reste der Dominikaner-Klosterkirche auf dem Schloßplatz; 1882 mit R. Persius und H. Strack Entwurf des Grabdenkmals für J. H. Strack (nach dessen Vorentwurf); 1889-1892 mit O. Lorenz und P. Spieker technische Beratung für den Entwurf des Abgeordnetenhauses (Entwurf: F. Schulze); 1892-1894 Erw. der Reichsbank Jägerstr. (Bauleitung: M. Hasak) (zerstört). BEAMTENTÄTIGKEIT: 1880-1894 Bauten der TH in Charlottenburg; Klinikum und Univ.-Institute Ziegelstr. ; Völkerkundemuseum; Kultusministerium; Bauten im Botanischen Garten; Pergamon- und Kaiser-Friedrich-Museum; Gebäude der Akademie der Künste; Packhof an der Moltkebrücke; Kirchenbauten. Mitarbeit an REICHSBANKBAUTEN 1883-1914: Chemnitz, Leipzig, Aachen, Elberfeld, Münster, Karlsruhe, Mainz, Köln, Hannover, München, Ulm, Freiberg, Danzig, Braunschweig, Berlin.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Behles, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Behles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Possenti, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Possenti</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8350>In urbe architectus: modelli, disegni, misure; la professione dell' architetto, Roma 1680 - 1750 / a cura di Bruno Contardi; Giovanna Curcio, Roma: Argos, 1991</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Duncker, Andreas (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Andreas Duncker (der Ältere)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Ratsherr</a3162>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 61, Nr. 5 &amp; 311, Nr. 21</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Schwiegersohn von Wolfgang Kirchner, dessen Druckerei er zwischen 1593-1595 übernahm. Die meisten Drucke verlegte sein Schwager Ambrosius Kirchner II. 1603 verlegte er auf Veranlassung des Rates der Stadt seine Druckerei von Magdeburg als Hauptgeschäft nach Braunschweig.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist Ch. H.</a3100>
   <a31nn>Monogrammist Ch. H.</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Griesinger, Jakob</a3100>
   <a3105>Allemano, Giacomo &amp; Almand, Jacques &amp; Beato Giacomo &amp; Jacopo da Ulma &amp; Jacopo di Allemania &amp; Jakob der Deutsche</a3105>
   <a31nn>Jakob Griesinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler &amp; Laienbruder</a3162>
   <a3180>1422-1491
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1407</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3330>1491</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15</a8334>
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   <a31nn>Hans Frohne</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920/1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Westermanns Monatshefte<a8334>Nr. 162 (1937), S. 514 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300b>Er studierte an der Akademie in München sowie 1 1/2 Jahre in Italien.</a300b>
   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <a3100>Fernach, Hans von</a3100>
   <a3105>Ferabech, Giovanni &amp; Fernach, Giovanni di &amp; Campione, Giovanni di Fernach da &amp; Ferrabech, Giovanni &amp; Ferrabech, Hans &amp; Hans von Fernach &amp; Anex de Alemania &amp; Anex de Ferrabech &amp; Annex de Fernach &amp; Anex da Firimburg &amp; Annex, Giovanni &amp; Anni de Fernach &amp; Johannes de Farnech &amp; Johannes Faronech &amp; Antonio de Alemania</a3105>
   <a31nn>Hans von Fernach</a31nn>
   <a31fl>Fernach, Hans von</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1387-1395
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Fernach (Freiburg)?</a3290>
   <a3300>1387</a3300>
   <a3360>1395</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>"Maestro" Anex &amp; Anecchino "de" Alemania &amp; Annechino "de" Alemania</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 406</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schwaiger, Ulrich (1601)</a3100>
   <a31nn>Ulrich Schwaiger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinschneider &amp; Siegelschneider</a3162>
   <a3180>1601/1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3360>1615</a3360>
   <a8330>DBA</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Arbeitete für Kaiser Ferdinand I. und die Herzöge von Bayern, schnitt besonders schöne Siegel und erhielt, trotz Widerspruchs der Goldschmiede das Privileg seine Kunst im ganzen Reich auszuüben.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99gm>Porträt von Hans Sebald Lautensack, K 8590, Kapsel 130;</a99gm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Heissig, Franz Carl</a3100>
   <a31nn>Franz Carl Heissig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
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   <a3100>Lesage, Augustin</a3100>
   <a31nn>Augustin Lesage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1891-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1876.08.09</a3270>
   <a3290>St-Pierre-lez-Auchel</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a3350>Burbure</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Froschauer, Christoph (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Christoph Froschauer (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Schriftsetzer</a3162>
   <a3180>1513-1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>um 1490</a3270>
   <a3290>Kastl Kreis Amberg-Sulzbach</a3290>
   <a3330>1564.04.01</a3330>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 522, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hat vielleicht bei Froschauer in Augsburg gelernt. Kam 1513/16 nach Zürich und wurde Drucker und Setzer bei Rüegger. 1519 zu Safran zünftig, am 09.11.1519 Bürgerrecht, heiratete die Witwe Rüeggers, druckte zuerst in dessen Druckerei "im Wyngarten", von 1529-1551 im Barfüßerkloster, ab 1551 im Dominikanerkloster zu St. Verena ("zur Froschow"). Die Züricher Kleindrucker des 16. Jahrhunderts arbeiteten wohl alle als Gesellen bei ihm. Fr. war Drucker Zwinglis, Bullingers und der Ratsdrucksachen. Er bezog seine Illustrationen zuerst aus Basel und Straßburg. 1544 richtete er eine eigene Zeich- und Formschneidewerkstatt in seinem Hause ein. Die Foliobibeln von 1531 und 1545 - 95 Bibeln gingen bis 1585 aus der Froschauerschen Offizin hervor - und die Stumpfsche Chronik bilden Höhepunkte der Offizin. Froschauer brachte etwa 900 Drucke hervor.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Gilliam, Terry</a3100>
   <a31nn>Terry Gilliam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
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   <a3100>Tramnitz, I. (1957)</a3100>
   <a31nn>I.Tramnitz (1957)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Düben, Bad (Mulde)<a3400>1957</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Murer, Leonhard (1403)</a3100>
   <a31nn>Leonhard Murer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister? &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1403-1438
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1403</a3300>
   <a3360>nach 1438</a3360>
   <a3420>Kaufbeuren</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern III (Schwaben), 1989<a8334>S. 523</a8334>
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   <a3100>Biermann, Karl Eduard</a3100>
   <a3105>Biermann, Carl Eduard &amp; Biermann, Eduard</a3105>
   <a31nn>Karl Eduard Biermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Porzellanmaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1818-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1803.07.26</a3270>
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   <a3420>Dalmatien<a3400>1852</a3400>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 12</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976 &amp; Schweers I, 1981 &amp; MagyKépLex, 1915 &amp; Börsch-Supan, Malerei, 1988 &amp; Badstübner-Gröger, 1968 &amp; SdK 43:1982 &amp; NDB II, 1955</a8350>
   <a300a>Biermann, Karl Eduard (Carl Eduard; Eduard), dt. Maler, *26.7.1803 Berlin, +16.6.1892 ebd.</a300a>
   <a300b>Stammte aus einer Handwerkerfamilie. Nach Stud. an der Berliner Akad. zunächst Porzellan-, dann Dekorationsmaler. Er aquarellierte 1828 eine präzise Innenraumansicht aus der neuen Wohnung des Kronprinzenpaars im Berliner Schloß. Für Carl Gropius kopierte er evtl. schon ab 1830 Architekturbilder von K.F. Schinkel und 1844 dessen Panorama von Palermo in doppelter Größe (später in St. Petersburg verbrannt). Er zeichnete für einige der Stahlstiche in S.H. Spiker, 'Berlin und seine Umgebungen im 19.Jh.', B. 1833, und lithographierte 1835 Schinkels Bühnenbild von 1820 zu Goethes 'Faust' in der Inszenierung von Fürst Anton Radziwill. B. war unter den ersten in Berlin, die sich auf Landschafts-Darst., häufig unter Einbeziehung von Bauwerken, spezialisierten. Vor 1828 Reise an den Rhein, vor 1830 erstmals nach der Schweiz, Tirol und Italien. Aus kontrastierenden Motiven (Felsen, Buschwerk, Wasserfall, hochgelegene Bauten) im lebhaften Spiel von Licht und Schatten komponierte er effektvolle heroische oder poet. Landschaften, später auch Architekturbilder. Sie brachten ihm ab 1830 (Ankäufe durch Konsul J.H.W. Wagener in Berlin) Ansehen. Genannt seien: 'Tasso-Eiche in Florenz', ausgestellt 1836; 'Abend auf der Hochalp', 1842; 'Dom zu Mailand' (radiert von Julius Hasse); 'Salzburg vom Kapuzinerberg' (gestochen von H.Fincke). Sie waren jedoch oberflächlicher und kleinlicher als die Bilder von Karl Blechen und erlangten nicht die überregionale Bedeutung gleichzeitiger Münchener und Düsseldorfer Arbeiten. Bemerkenswerte Ausnahme in seinem Schaffen waren eine große Ansicht der Maschinenbau-Anstalt von August Borsig und begleitende Aqu. (1847), wichtige Beispiele des frühen dt. Industriebildes. Das in Lith. verbreitete Gem. feierte das erfolgreichste Unternehmen der aufstrebenden Berliner Industrie mit einer ausdruckssteigernden Kombination von biedermeierl. Detailtreue, romant. Lichtführung und fiktionalen, emblemat. Elementen. B. war seit 1841 Mitgl. der Berliner Akad., 1842 Lehrer für landschaftl. Zeichnen an der Bau-Akad., 1844 Prof. Er betrieb ein viel besuchtes Privatatelier. Unter seinen Schülern waren u.a. Albert Eichhorn und Ernst Körner. A. der 50er Jahre mit 'Ansicht von Syrakus ' an der Ausmalung des Neuen Mus. von Friedrich August Stüler beteiligt. Auf Anregung von E.Hildebrandt gab er der Aquarellmalerei größeres Gewicht. 1852 entdeckte er die Berge und Küsten Dalmatiens für die Berliner Malerei. 16 mitgebrachte Aqu. wurden zu einem Motivfundus für nachfolgende Gem. und 1855 in der Pariser Welt-Ausst. gezeigt. Das Spätwerk nur schwache Routine.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: Finstermünzpaß in Tirol, 1830; Wetterhorn, 1830; Kloster Burgeis in Tirol, 1832. - Staatl. Schlösser und Gärten: Wasserfall bei Tivoli, 1832; Zchngn, erwähnt 1978. - Mus. für Verkehr und Technik, Dauerleihgabe an Berlin Mus.: Maschinenbau-Anstalt und Eisengießerei Borsig in der Chausseestr., 1847; Borsigs Eisengießerei im Jahr 1837, Aqu., 1847. BREMEN, Kunsthalle: Ansicht von Potsdam mit Kasino und Garnisonskirche, Aqu., 1842. MÜNCHEN, Neue Pin.: Kopie nach K.F.Schinkel, Got. Dom am Wasser 1813 (ehem. Slg Carl Gropius). POTSDAM, Staatl. Schlösser und Gärten: Salon der Kronprinzessin Elisabeth im Berliner Schloß, Aqu., Gouache, 1828. ST.PETERSBURG, Ermitage: Ansicht v. Florenz, 1834 (1929 aus Pal. Ropšinskij). WIESBADEN, Mus.: Gegend bei Finstermünz (Tirol), 1834; S.Scholastica im Sabinergebirge, 1850; Der Reichenbach im Oberhasletal.</a300c>
   <a300e>E: 1893 Berlin: Ausst. des künstler. Nachlasses von P.Graeb und K.E.B. - G: ab 1828 Berlin, Akad. der Künste / 1855 Paris: Welt-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910 (s.v. B., Eduard). Boetticher I, 1891; Müller/Singer I, 1895; ADB XLVI, 1902; NDB II, 1955. - Schorns Kunstblatt 12:1830 ss.; A.Raczynski, Gesch. der neueren dt. Kunst, III, B. 1841; Dt. Kunstblatt 3:1852 ss.; A.Rosenberg, Die Berliner Malerschule 1819-79, B. 1879; Dt. Bau-Ztg 26:1892, 356; F.Noack, Das Deutschtum in Rom, II, B./L. 1927; Börsch-Supan, Baukunst, 1977; H.Börsch-Supan, Kunst in Brandenburg-Preußen, B. 1980, Nr 200; D.Vorsteher, Ein Industriebild zw. "Jubelfeier" und Revolution, in: Krit. Ber. 8:1980(4/5)35-48; Preußen, Versuch einer Bilanz, Ausst.-Führer, ed. G. Korff, Text von W.Ranke, I, B. 1981, Nr 22, 257 s. (Abb.); Karl Friedr. Schinkel (Ausst.-Kat. Schloß Charlottenburg), B. 1981, 245; D.Vorsteher, Borsig, in: Industriekultur, ed. T.Buddensieg, B. 1983; Die Gem. der Nat.-Gal., Verz., B. 1986; G.Brandler, Frühe Stadtgänge, in: Studien zur Berliner Kunst-Gesch., ed. K.-H. Klingenburg, L. 1986, 212 s.; Stadtbilder. Berlin in der Malerei vom 17.Jh. bis zur Gegenwart (Ausst.-Kat.), B. 1987, Nr 74; Kunst in Berlin 1648-1987 (Ausst.-Kat.), B. 1987; Börsch-Supan, Malerei, 1988, 83; I.Wirth, Berliner Malerei im 19.Jh., B. 1990, 292; Berlin Mus. und Märk. Mus., Bestands-Kat. der Gem., I, B. 1994.</a300f>
   <a300g>P.H.Feist</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 7. 1803 - 16. 6. 1892 Berlin. Ursprünglich Porzellan- und Dekorationsmaler, bei Johann Carl Gerst und Carl Gropius ausgebildet, wendet er sich nach einer Italienreise, die ihn durch die Schweiz führt, der Landschaftsmalerei zu. Nach den aus der Schweiz mitgebrachten Studien malt er erfolgreiche Gebirgsbilder. Beteiligt sich erstmals 1826 an der Berliner Akademie-Ausstellung. 1841 Mitglied der Akademie, an der er auch - seit 1844 Professor - das Landschaftszeichnen lehrt. 1852 Reise nach Dalmatien, dessen Gebirgsmotive er als erster in Aquarellen - nach dem Vorbild von Eduard Hildebrandts mittelamerikanischen Reiseblättern - und in Bildern festhält. 1868 Beteiligung an der Ausschmückung des Neuen Museums.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1803 Berlin - 1892 Berlin Zunächst als Porzellan- und Dekorationsmaler tätig. Nach einer Reise in die Schweiz und nach Italien Hinwendung zur freien Kunst. 1852 Reise nach Dalmatien. Drei Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>3164: Akademieprofessor</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Feist, Peter H. &amp; Heyder, Michael &amp; CK</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1818</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1892</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:52:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52544501"><labelId>Facius, Georg Siegmund</labelId>
   
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   <a3100>Facius, Georg Siegmund</a3100>
   <a3105>Facius, George Sigmund &amp; Facius, J. G. S.</a3105>
   <a31nn>Georg Siegmund Facius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Reproduktionsstecher &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1775-1814
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>englisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
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   <a3330>1814</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XI, 1915, 181 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 160</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Facius, Georg Siegmund, Zeichner, Reproduktionsstecher in Punktiermanier und Mezzotinto, *1750 Regensburg, +1814. Zwillingsbruder von Johann Gottlieb F., mit dem er überwiegend zusammenarbeitete. Ausgebildet wurden beide in Brüssel, wo der Vater als russ. Konsul tätig war. 1776 gingen sie nach London, um für den Verlag von Alderman Boydell zu arbeiten. Ihre Tätigkeit kann bis 1813 aus den Daten ihrer Blätter verfolgt werden, die schwarz, braun oder mehrfarbig erschienen. Die meisten sind ohne Vornamen bez., doch gibt es auch Bll. mit den Vornamen beider Brüder, wie auch von jedem allein bezeichnete. Die frühesten sind acht von G.S. F. gestochene Porträts der Kaiserin Katharina II. (1773). In der Folgezeit entstanden u.a. Sappho (nach A. Kauffmann in Punktiermanier, John Boydell exc. 1778, bez. G.S. et J.G. Facius sculpsit), Der Maler Benjamin West mit seiner Familie (1779, in Punktiermanier, nach einem Gem. von West), Geburt Christi (1785, nach J.Reynolds, Mezzotinto). Als umfangreiche Arbeit sei die 14teilige Reprod. von Jervais' Glasgemälden der Geburt Christi mit den sieben Tugenden (Oxford, New College) erwähnt, zu der J.Reynolds die Vorlagen lieferte. Weiterhin Arbeiten nach Rubens (Amazonenschlacht), A.Kauffmann (Hector und Paris), G. Reni (Salome mit dem Haupt Johannes des Täufers, Punktiermanier, G.S. &amp; J.G. Facius sculp.), Murillo (Abraham und die drei Engel), Tizian (Danae; Venus) u.a. Zwischen 1785 und 1788 stellten sie unter dem Pseud. J.G.S. Facius offenbar gemeinsam ausgef. Min., betitelt Portrait of an artist und Portrait of a Gentleman, an der RA, London, aus. Bemerkenswert auch eine Tuschpinselzeichnung Joseph Haydn im Alter von 59 Jahren, von G.S. F., dat. 1791, Wiener Haydn-Haus.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, RM, Rijksprenten-Kab. DESSAU, Anhalt. GG. LONDON, BM. -- Nat. Portr. Gall. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. Redgrave, 1878; Graves, RA III, 1905; Wurzbach NKL I, 1906; Grant, Etchers, 1953; Schidlof I, 1964; Foskett I, 1972; Lister, 1984; Schweers I, 1994; Schweers I, 2002. -- A.M. Hind, A hist. of engraving and etching, Lo. 1923; P.A. Tomory, BurlMag 113:1971, 275 s.; C.Maué, Keramos (Offenbach) 90:1980, 22; Wiener Bez.-Kulturführer, VI: Mariahilf, W./M. 1981; Guido Reni und Europa (K Schirn KH), Ffm./Bo. 1988; G.M. Rubinstein, Print quart. 8:1991, 3-27; N.Michels (Ed.), "... Waren nicht des ersten Bedürfnisses, sondern des Geschmacks und des Luxus" (K Anhalt. GG Dessau, Mus. Schloß Mosigkau), Weimar 1996; T.Clayton, The English print 1688-1802, New Haven/Lo. 1997; Maximilian Speck von Sternburg. Ein Europäer der Goethezeit als Kunstsammler (K Wander-Ausst.), L./M. 1998.</a300f>
   <a300g>Rudolf Feurer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hutinet, ?</a3100>
   <a31nn>Hutinet</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3000>19000992</a3000>
   <a3100>Montagna, Leopold von</a3100>
   <a31nn>Leopold von Montagna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1773-1782
      
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   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, S. 76</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3105>Groenwagen, Gerrit</a3105>
   <a31nn>Gerrit Groenewegen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Marinemaler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Aquatintaradierer &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1769-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a3420>Vlaardingen (Zuid-Holland)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>07020230</a3000>
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   <a3100>Attemstett, Andreas</a3100>
   <a3105>Adamstet, Andreas &amp; Adamstett, Andreas &amp; Adamstetter, Andreas &amp; Altenstetter, Andreas &amp; Athenstett, Andreas &amp; Attemstetter, Andreas &amp; Attenstett, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Attemstett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Zinngießer &amp; Wachsbossierer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1540-1591
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1525/1528</a3270>
   <a3290>Groningen</a3290>
   <a3330>1591.10.22</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Friedberg (Kreis Aichach-Friedberg)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 216-217</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Attemstett (Adamstet; Adamstett; Adamstetter; Altenstetter; Athenstett; Attemstetter; Attenstett), Andreas, Goldschmied, Wachsbossierer, Medailleur aus Friesland, *zw. 1525 und 1528 Groningen, +22.10.1591 Augsburg.</a300a>
   <a300b>Nach Seling lassen sich keine verwandtschaftlichen Beziehungen zum Augsburger Meister David Altenstetter (cf. Artikel, AKL II) nachweisen. Erhielt seine Ausbildung in Italien. 1562 kommt er als Goldschmied nach München, wo er die Gunst des Herzogs Albrecht V. genießt, aber auf den Widerstand der Zunft stößt, die A. wegen seiner hohen Kunstfertigkeit als Konkurrenten fürchtet. 1565 verlegt er seine Werkstatt von München ins Dorf Friedberg b. Augsburg. Um 1579 Ehe mit Ursula de Vos aus Köln, verwandt mit dem Goldschmied und Medailleur Jan de Vos. Zweite Ehe um 1582. Für 1584, '86, '88 sind z.T. beträchtliche Rechnungen des Hofzahlamtes belegt (zweimal 1000, dann 458 und 903 fl.). A. lieferte u.a. versch. silberne Kruzifixe, Becher und Bildreliefs. A.s wiederholte Bemühungen, Bürger von Augsburg zu werden, hatten erst am 11.9.1582 durch das kaiserl. Dekret vom 30.7.1582 Erfolg. Dennoch erscheint sein Name nicht auf der Goldschmiede-Tafel. A. stand nicht nur in geschäftlichen Beziehungen zum bayer. Hof, sondern auch zu mehreren Mitgl. der Familie Fugger. Er zahlte 1590 30 fl. Steuer. Seine Grabinschr. weist ihn als hochangesehenen Meister seines Faches aus, der in einer Reihe mit Wenzel Jamnitzer, Hanns Petzolt oder Jonas Silber von Nürnberg zu sehen ist. Rosenberg bemerkt, daß A.s Arbeiten nicht gestempelt wurden. Das mag einer der Gründe sein, daß bisher kein eindeutiger Nachweis von Werken möglich war. Ein Stich von 1592 zeigt sein Portr. (Brustbild, in Oval), bez.: Andreas Athemstet, Aetatis Suae LXV. Anno Chri. M.D. XCII. Jo: ab Ach depinxit. aug - Vind. Dominicus Custodis sculp.: DD.</a300b>
   <a300c>MÜNCHEN, Residenz, Schatzkammer: Statuette des Ritters St.Georg (Entwurf wahrsch. F.Sustris), zw. 1586-97, Zuschr. nach U.Krempel (andere Zuschr. u.a. an Abraham Lotter d.Ä.).</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; NDB I, 1953. - A.Weiss, Das Handwerk der Goldschmiede in Augsburg bis zum Jahre 1681, L. 1897; A.Werner, Augsburger Goldschmiede, Augsburg 1913; Rosenberg I, 1922; M.Bernhart, Mitt. der Bayer. Numismat. Ges. 55:1937, 72, 75 s., 93; U.Krempel, Augsburger und Münchner Emailarbeiten des Manierismus aus dem Besitz der bayer. Herzöge Albrecht V., Wilhelm V. und Maximilian I., Diss., M. 1966; Schatzkammer der Residenz München (Kat.), M. 1970, Nr 58; Seling III, 1980; M.Warnke, Hofkünstler, Köln 1985, 87, 89.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung in Italien, kam 1562 nach München, Schützling von Albrecht V., 1565 Verlegung der Werkstatt von München nach Friedberg bei Augsburg, dort 1582 Bürgerrecht. War hoch angesehen und einer der ersten Goldschmiede seiner Zeit.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>alte AKL-Dok.-Nr.: 10096676</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Tidemann, C. (1651)</a3100>
   <a31nn>C. Tidemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1651</a3300>
   <a3320>Breitenburg</a3320>
   <a3420>Breitenburg</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Dehio Schleswig-Holstein, 1971<a8334>S. 132</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.09.28</a9920>
   <a3100>Socher, Stephan</a3100>
   <a31nn>Stephan Socher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Maurermeister</a3162>
   <a3180>1739-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1739</a3300>
   <a3320>Hohenfurch</a3320>
   <a3360>1749</a3360>
   <a3380>Igling</a3380>
   <a3420>Denklingen</a3420>
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   <a3100>Dannat, William Turner</a3100>
   <a31nn>William Turner Dannat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1868-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1853</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3330>1929.03.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1879-1929</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 2000, S. 181</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dannat, William Turner, US-amer. Maler, *1853 New York, +12.3.1929 Paris (lt. Vollmer) oder Monte Carlo.</a300a>
   <a300b>Kam um 1865 nach Deutschland; kurzzeitig Stud. der Archit. in Hannover und Stuttgart. Danach Hinwendung zur Malerei. Stud.: KA München; Akad. Florenz. Im Winter 1877/78 in New York, Teiln. an der ersten Ausst. der Soc. of Amer. Artists (1881 Mitgl.; regelmäßig Ausst.). 1879 Schüler von Emile Auguste Carolus-Duran und Mihály von Munkácsy in Paris. Präs. der Soc. des peintres amér. ebd. Lehrtätigkeit an der EcBA, Paris. Teiln. an zahlr. bed. europ. Ausst. 1889 Chevalier, 1897 Officier, 1901 Commandeur de la Légion d'honneur. - Hauptsächl. Portr. und Figuren-Darst., seltener Lsch. und Stilleben. Beeinflußt vom Realismus und der Vorliebe für span. Malerei von Munkácsy, widmete sich D. Anfang der 80er Jahre bes. span. Sujets (Volksleben, Musikanten etc.), für die er auf zahlr. Spanienreisen Mat. sammelte. D.s sichere Charakterisierung der Volkstypen, eine interessante Komp. sowie die auf Munkácsy zurückgehenden vornehmen dunklen Töne brachten ihm allg. Anerkennung. E. der 80erJahre löste er sich von Munkácsy und begann v.a. elegante, anmutige, schlanke Frauenfiguren in extravaganten Posen zu malen, die eine sichere Hand, hervorragendes Talent und das Streben nach immer stärkerem Raffinement und dramat. Farbklängen, aufgebaut auf einem einzigen Farbton, zeigen ('Frau in Rot'). Die Figur war dabei eher ein Vorwand für Farbstudien. 1896-ca. 1904 beschäftigte sich D. auf Reisen durch ganz Europa mit Maltechniken alter Meister. Finanziell unabhängig, konnte D. nach eig. Vorstellungen malen und mit unterschiedl. Malstilen experimentieren. Letzte Arbeiten sind imaginäre Lsch., die an die Fêtes galantes des Rokoko erinnern.</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK, NG. BOSTON, MFA. CHICAGO, Art Inst. NEW YORK, Metrop. Mus. OSLO, NG. PARIS, Mus. d'Orsay. - MAM. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art.</a300c>
   <a300e>G: ab 1883 Paris, Salon (Med.) / 1901 Buffalo, Pan-Amer. Expos. (Gold-Med.).</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913; Vo5, 1961 Bradshaw, RBA 1824/1892, 1973; Johnson I, 1975; Johnson/Greutzner, 1976 (Repr. 1990); Bénézit III, 1976; Falk, 1985; Billcliffe I, 1990 A.Blaugrund, Paris 1889. Amer. artists at the Universal Expos. (K Norfolk u.a.), N.Y. 1989</a300f>
   <a300g>Ch.R.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>New York 1853 - 12. 3. 1929 Paris. Kommt mit zwölf Jahren nach Deutschland. Bricht ein Architekturstudium in Hannover und Stuttgart ab, um an der Münchener Akademie Malerei zu studieren. Weiterbildung in Florenz und 1877/78 in New York. Seit 1879 Schüler von Emile Auguste Carolus-Duran und namentlich Mihály von Munkáczy in Paris. Debüt im Salon von 1893. 1897 Officier, 1901 Commandeur de la Légion d'honneur. Malt Genrebilder aus Spanien, das moderne Pariser Leben und später vorwiegend Porträts. Nach 1895 ausgedehnte Reisen durch Europa.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>lt. Bénézit ab 1880 in Paris</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1868</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1929</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:52:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52544502"><labelId>Elliott, Charles Loring</labelId>
   
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   <a3000>20081357</a3000>
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   <a3100>Elliott, Charles Loring</a3100>
   <a31nn>Charles Loring Elliott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1812.10.12</a3270>
   <a3290>Scipio (New York)</a3290>
   <a3330>1868.08.25</a3330>
   <a3350>Albany (New York)</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 314</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. X, 1914, 469</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Elliott, Charles Loring, US-amer. Maler, *12.10.1812 Scipio/N.Y., +25.8.1868 Albany/N.Y. Ca. 1827 Übersiedlung nach Syracuse/N.Y., ging um 1830 (1834 lt. Dict. of Amer. Biogr.) nach New York, um eine künstler. Laufbahn einzuschlagen. Kurze Unterweisung bei John Trumbull; sechsmonatige Ausb. im Atelier des Genremalers John Quidor. Danach tätig als Wandermaler in der Provinz. Um 1839 wieder in New York, wo sich E.s Malerei ständig vervollkommnete und von Henry Inman um 1844/45 lobend erw. wurde. Das Portr. Capt. John Ericsson, ca. 1845, rühmte man "als das beste amer. Portr. seit (Gilbert) Stuart". Seit dieser Zeit galt E. als einer der führenden Porträtmaler von New York, bis 1867 soll er fast 700 Portr. geschaffen haben. 1845 Associate, 1846 Academician der NAD. -- Portr. von prominenten Künstlern, Schriftstellern, Politikern, Wissenschaftlern, Geschäftsleuten u.a. Persönlichkeiten. E.s Arbeiten kennzeichnen lebendige, char., unsentimentale Wiedergabe der Porträtierten, oftmals schonungslos akkurat, eine straffe Zchng, klares, kraftvolles Kolorit und ein flüssiger Pinselstrich. Er malte seine Modelle vor einem neutralen Hintergrund als trad. Brust- oder lebensgroßes Porträt und traf mit dieser Darst.-Art die Stimmung im Amerika des 19.Jh., als die persönl. Leistung des Self-Made Man bes. Geltung erlangte. Fasziniert von der aufkommenden Fotogr., malte E. einige seiner späteren Portr. nach Daguerreotypien (z.B. James Fenimore Cooper nach einer Daguerreotypie, die Mathew B.Brady zugeschr. wurde). Die besten Arbeiten, wie z.B. das lebensgroße Portr. von Matthew Vassar (1861, Poughkeepsie/N.Y., Vassar College AG), übertreffen den fotogr. Realismus jedoch durch ihre kräftige Modellierung und einen würdevoll-erhabenen Stil. Von E. ist nur eine Lsch. (The Head of Skaneateles Lake) bekannt.</a300a>
   <a300c>ALBANY/N.Y., State Libr. BALTIMORE/Md., Walters AG. BROOKLYN/N.Y., Brooklyn Mus. of Art. MONTCLAIR/N.J., AM. NEW YORK, NAD. -- City Hall. -- Metrop. Mus. POUGHKEEPSIE/N.Y., Vassar College AG. WASHINGTON/D.C., Corcoran Gall. of Art.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (falscher Geburts- und Sterbeort). Dict. of Amer. biogr., VI, N.Y. 1931; Groce/Wallace, 1957; AAA I, 1986; DA X, 1996. -- W.R. Johnston, Bull. of the Walters AG 20:1967/68(2)3 s.; Hamilton I, 1968; E.S. King, ibid. 26:1974(7)2-4; B.Newhall, Gesch. der Photogr., M. 1984; R.Simon, The portr. in Britain and America, Ox. 1987; M.S. Kushner u.a., Three hundred years of Amer. paint. The Montclair AM coll. (K), N.Y. 1989; E.Halteman, Mechanics' Inst. Exhib. record 1857-1899, in: Publ. in California art, VII, L.A. 2000.</a300f>
   <a300g>Christine Rohrschneider</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1827</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1868</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:07:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52510287"><labelId>Kienerk, Giorgio</labelId>
   
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   <a3000>11000314</a3000>
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   <a3100>Kienerk, Giorgio</a3100>
   <a31nn>Giorgio Kienerk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3162e>painter (artist) &amp; sculptor &amp; graphic artist &amp; illustrator</a3162e>
   <a3180>1884-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1869.05.05</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1948.02.15</a3330>
   <a3350>Fauglia (Pisa) / Poggio alla Farnia</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9904>NN &amp; Pagel</a9904>
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   <a9920>2005.10.25</a9920>
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   <a3100>Gentz, Heinrich</a3100>
   <a3105>Gentz, Johann Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Gentz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3164>Hofbaurat</a3164>
   <a3180>1781-1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1766.02.05</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1811.10.03</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 29-30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 415 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Besuch des Magdalenengymnasiums in Breslau; freundschaftliche Beziehungen der Familie zu G. E. Lessing und dessen Bruder Karl Gotthelf, Chr. Garve und I. Kant; nach der Übersiedlung nach Berlin (1779) Freundschaft mit M. Mendelssohn; bis 1782 Besuch des Joachimsthalschen Gymnasiums (gemeinsam mit beiden Brüdern, diese 1783 zum Studium nach Königsberg), 1783-1790 Ausbildung bei C. v. Gontard an der Akademie der Künste, zusätzlich Zeichenunterricht bei J. C. Hoppenhaupt und A. J. Carstens, Freundschaft mit F. Gilly und Beziehungen zu G. Schadow und D. Chodowiecki; 1790 Kondukteur am Oberhofbauamt; Herbst 1790 bis Februar 1794 Reise nach Italien und Sizilien, Bekanntschaft mit F. Weinbrenner, G. und K. v. Kügelgen, A. Hirt, über Süddeutschland und das Rheinland nach England, Rückkehr über Paris; 1795 Oberhofbauinspektor, ab 1796 Lehrer an der Klasse für Architektur an der Akademie der Künste; 1798/99 Mitglied der Vorbereitungskommission für die Gründung der Bauakademie und Mitinitiator von F. Gillys "Privatgesellschaft junger Architekten"; 1799 Prof. an der Bauakademie; November/Dezember 1800 auf Empfehlung A. Hirts bei Goethe in Weimar zur Vorbereitung für den Schloßbau; auf Bitte des Herzogs Karl August von Weimar Befehl Friedrich Wilhelms III. zur Freistellung vom preuß. Dienst; 10. 5. 1801-11. 9. 1803 in Weimar und Kuraufenthalt in Bad Pyrmont, enge Beziehungen zu Goethe, Bekanntschaft mit Schiller und Wieland; Juli 1803 nach Tilgung der Schulden des Bruders Friedrich (mit seinem Bruder Ludwig) in Weimar letzte Begegnung mit diesem; 1803 Mitglied des Senats der Akademie der Künste; 1809/10 Mitglied der Kommission zur baulichen Einrichtung der Univ. im Palais des Prinzen Heinrich (mit A. Hirt und W. v. Humboldt); 1810 Hofbaurat und Direktor der neugegründeten Schloßbaukommission; bestattet auf dem Domkirchhof Elisabethstr.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: 1791, 1797 und 1806 umfangreiche Umgestaltung der Straße Unter den Linden mit Denkmal Friedrichs II. (nicht ausgeführt); 1797 Trauerdekoration für Friedrich Wilhelm II. und Huldigungsdekoration für Friedrich Wilhelm IIL; 1798-1800 Neue Münze Werderscher Markt; 1804 Bauleitung: Hundebrücke (Entwurf: F. Gilly); 1804 Schloß Steglitz ("Wrangelschlößchen") (mit D. Gilly nach dessen Plänen); 1805/06 zeichnerische Mitarbeit bei K. F. Schinkel ("Entwurf zur Verschönerung im Herzen von Berlin"); 1809 Wohnhaus Am Festungsgraben (nicht ausgeführt) und Einrichtung eines Hörsaals für die Univ.; 1810/11 Mausoleum für Königin Luise im Schloßpark Charlottenburg (voll. von K. F. Schinkel) und Kopfbau des Prinzessinnenpalais. AUSSERHALB: 1800 Grabmal für F. Gilly in Karlsbad (Inschrift: F. Gentz); 1801/02 Theater in Lauchstädt; 1801-1803 Weiterbau und Voll. des Schlosses in Weimar (Bauleitung mit F. Rabe); 1803 Reithaus an der Ilm in Weimar; 1803/04 Stadthaus in Weimar (Bauleitung: F. Rabe); 1803-1805 Erw. des Schießhauses in Weimar (Bauleitung: Schlütter); 1804 Erw. der Herzoglichen Bibliothek in Weimar; 1811 Denkmal für Generalmajor v. Neumann in Kosel.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Publikationen: Über Sizilien (nach 1795, unvoll.); Elementar-Lehrbuch für den Zeichenunterricht in den kgl. preuß. Provinzial- und Gewerkschulen (Hrsg.: Akademie der Künste, maßgebliche Beteiligung an 5 Heften zw. 1803 und 1806).</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a31nn>Franz Carl Remp</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3330>1718.09.23</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 28, S. 150</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Groot, Jan de (1757)</a3100>
   <a31nn>Jan de Groot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtstecher &amp; Maler &amp; Stecher &amp; Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1757-1776
      
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Toebelmann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Toebelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1883-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868.09.30</a3270>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rauschenberg, Robert</a3100>
   <a3105>Rauschenberg, Milton Ernest</a3105>
   <a31nn>Robert Rauschenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler &amp; Happeningkünstler &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1925.10.22</a3270>
   <a3290>Port Arthur (Texas)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst / Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst / Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 251-252</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 338</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 382 &amp; Bd. 3, S. 284</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 242 &amp; Bd. 2, S. 108</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 202</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Sammlung Marx 1996<a8334>Bd. I, S. 75</a8334>
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   <a9968>New York (Art Students League, Ausbildung) &amp; Paris (Académie Julian, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Port Arthur (Texas) 22. 10. 1925 - lebt in New York und auf Captiva Island, Florida. Eigentlich: Milton Ernest Rauschenberg; zu Beginn seiner Künstlerkarriere übernahm er den Vornamen seines Großvaters, des im 19. Jahrhundert emigrierten Berliner Arztes Robert Rauschenberg.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: New York</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(HJP)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1940</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:52:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52544503"><labelId>Edridge, Henry</labelId>
   
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   <a3000>20081358</a3000>
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   <a3100>Edridge, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Edridge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Schabkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1783-1821
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>englisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1768.10.12</a3270>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 197</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. X, 1914, 347</a8334>
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   <a300a>Edridge, Henry, brit. Maler, Zeichner, Mezzotintostecher, *12.10.1768 London, +23.4.1821 ebd. Lehre beim Mezzotintostecher William Pether. Ab 1784 Stud. an den RA Schools (1786 Silber-Med.). Erregt die Aufmerksamkeit von Joshua Reynolds, der ihn Min.-Kopien von seinen Werken anfertigen läßt. Daraufhin spezialisiert sich E. mit großem Erfolg auf Porträts. 1789 begegnet er Thomas Hearne, mit dem er Skizziertouren unternimmt, um Lsch. zu malen. Ab den 1790er Jahren enge Verbindungen zu Dr. Thomas Monro und seinem Kreis. 1802 mehrwöchiger Aufenthalt in Windsor, um die Mitgl. der kgl. Fam. zu porträtieren. 1817 und '19 (in Begleitung von Sir George Beaumont) Reisen in Frankreich, wo er Stadtszenen und hist. Bauwerke zeichnet (bes. zw. der Normandie und Paris) und so in England ein Interesse für frz. Archit. anregt. 1814 Fellow der Soc. of Antiquaries; 1820 Associate der RA. Der Schmerz über den plötzl. Verlust der Ehefrau und der Tochter führt zu E.s frühem Tod. Befreundet mit Thomas Girtin und Joseph Farington. -- Kleinformatige Portr. (häufig in Ganz- oder Dreiviertelfigur vor einer Lsch. oder im Interieur) und Min. Er arbeitet zunächst auf Elfenbein, dann mit Bleistift oder chin. Tusche auf Papier. Später geht er dazu über, eine zarte Vorzeichnung sorgfältig mit Aqu. auszuarbeiten (bes. das Gesicht, z.T. auch die Kleidung). Lsch. v.a. in Aqu., gelegentl. in Öl.</a300a>
   <a300c>BATH, Holburne Mus. BELFAST, Ulster Mus. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. DUBLIN, NG of Ireland. DURBAN/Südafrika, AG. EDINBURGH, NG of Scotland. LEEDS, City AG. LIVERPOOL, Walker AG. LONDON, BM: Skizzenbücher. -- Nat. Maritime Mus. -- Nat. Portr. Gall. -- Tate. -- V&amp;A. MANCHESTER, City AG. SAN FRANCISCO/Calif., FA Mus. WINDSOR/Berks., Windsor Castle, R. Coll.</a300c>
   <a300e>G: 1786-1821 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. DNB XVI, 1888; Grant, ChronolHist V, 1959 (Repr. 1974); Long, 1966; Foskett I, 1972; Mallalieu I, 1976; DA IX, 1996; Stewart/Cutten, 1997. -- A.P. Oppé, English drawings, Stuart and Georgian per., in the coll. of His Majesty the King at Windsor Castle (K), Lo. 1950; S.Houfe, Antique collector 43:1972(Aug.-Sept.)211-216; H.Smith, Old Water-Colour Soc. club 52:1977, 8-24.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1783</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1821</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:25:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:20:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52567567"><labelId>Bienz, Paul</labelId>
   
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   <a9920>2022.02.02</a9920>
   <a3100>Bienz, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Bienz</a31nn>
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   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1727-1731
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1727</a3300>
   <a3320>Bertoldshofen (Marktoberdorf)</a3320>
   <a3360>1731</a3360>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Béra, Armand Philippe Joseph</a3100>
   <a3105>Béra, Armand-Philippe-Joseph &amp; Béra, Armand Philippe Joseph</a3105>
   <a31nn>Armand Philippe Joseph Béra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1799-1836
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL IX, 1994, 208 &amp; ThB III, 1909, 364</a8330>
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   <a3100>Grigis, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Grigis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1516</a3360>
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   <a31nn>Francione</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler &amp; Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1443-1495
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3100>Rensi, Andrea</a3100>
   <a3105>Renzi, Andrea</a3105>
   <a31nn>Andrea Rensi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1734-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1734</a3300>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 28, S. 173</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Torge, H.</a3100>
   <a31nn>H. Torge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Giovanni Tommaso Guarini</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1611</a3300>
   <a3330>1637.08.21</a3330>
   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XV, 1922, 173 s (im Art. Guarini, Francesco)</a8334>
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   <a3100>Eckstein, John (1770)</a3100>
   <a31nn>John Eckstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1787-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1787</a3300>
   <a3330>1838</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Birmingham</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 112</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eckstein, John, dt.-brit. Maler, Zeichner, Graphiker, ab 1787 in London belegt, +1838. Vermutl. Sohn von Johannes E., mit dem er irrtüml. zumeist als ident. angesehen wird. Lebt um 1792 in Birmingham; das Gem. Rioters Burning Dr. Priestley's House at Birmingham, 14 July 1791 (1791; Slg Susan Lowndes Marques, Portugal) ist dort evtl. aus eig. Anschauung entstanden. Ab 1796 erneut in London nachweisbar. Einige Zchngn (Feder und Aqu.) werden 1799-1800 vom Prince of Wales erworben. -- V.a. Genre und Portr. (auch Min.), die er z.T. selbst sticht, radiert oder lithographiert, sowie Militärsujets und Karikaturen. E.s Graphik wird z.T. in Aquatinta überarbeitet von Joseph Constantine Stadler, der 1805 nach E.s Vorlagen auch die 14 Aquatinta-Bll. Picturesque Views of the Diamond Rock anfertigt.</a300a>
   <a300c>BIRMINGHAM, City Mus. and AG. LONDON, BM. -- Nat. Portr. Gall. -- V&amp;A. WINDSOR/Berks., Windsor Castle, R. Coll.</a300c>
   <a300e>G: 1787, '92, '96-1802 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. E., Johannes [John] I). Long, 1966 (s.v. E., Johann); Gunnis, 1968 (im Art. zu J.E. sen.); Foskett I, 1972; Pyke, 1973 (s.v. E., John II); Waterhouse, Dict., 1981; Brewington, 1982; Stewart/Cutten, 1997. -- A.P. Oppé, English drawings, Stuart and Georgian per., in the coll. of His Majesty the King at Windsor Castle (K), Lo. 1950 (s.v. E., Johannes).</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
   <a99fm>lt. Stewart/Cutten in Strelitz geb.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Murer, Ulrich</a3100>
   <a3105>Maurer, Ulrich</a3105>
   <a31nn>Ulrich Murer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1403-1438
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1403</a3300>
   <a3360>nach 1438</a3360>
   <a3420>Kaufbeuren</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3000>20051008</a3000>
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   <a3100>Buysen, Andreas Casparus van</a3100>
   <a3105>Buysen, Andries van (1743) &amp; Buysen, Andries van (Junior) &amp; Buysen, Andries van (1708) &amp; Buijsen, Andries van (1708)</a3105>
   <a31nn>Andreas Casparus van Buysen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1723-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1708.08.31</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>vor 1755.10.30 / vor 1755.10.03</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL XV, 1997, 400 &amp; ThB V, 1911, 309</a8330>
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   <a3100>Henneberg, Rudolf Friedrich August</a3100>
   <a31nn>Rudolf Friedrich August Henneberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1850-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1826.09.13</a3270>
   <a3290>Braunschweig</a3290>
   <a3330>1876.09.14</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Braunschweig 13. 9. 1826 - 14. 9. 1876 Braunschweig. Sohn eines hohen Staatsbeamten. Nach einem Jurastudium und einem Jahr Arbeit am Braunschweiger Kreisgericht wendet er sich 24jährig der Malerei zu. Ausbildung 1850-1851 in Antwerpen. Freundschaft mit Gustav Spangenberg. Mit ihm 1851-1861 in Paris: kurz in Coutures Atelier, danach autodidaktische Studien. Danach in Italien. 1863-1866 in München, seit 1866 in Berlin tätig. 1873-1876 mehrere Aufenthalte in Italien.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a31nn>Carl Ferdinand Busse</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1817-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1868.04.05</a3330>
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   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 16-17</a8334>
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   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 560-563</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 339</a8334>
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   <a300a>Busse, Carl Ferdinand, *11.6.1802 Gut Prillwitz b. Stargard/Pommern, +5.4.1868 Berlin. Vater von 1, 2 und 4; Schwager von Ferdinand von Arnim. Schüler von Karl Friedrich Schinkel. 1816-22 Lehre bei einem Landbaumeister in Stargard; 1822, 1825-27 Stud.: Bau-Akad. und Univ. Berlin. 1827 Baumeisterprüfung. 1829 Bauinspektor in Swinemünde. Ab 1.7.1830 Ass. in der Oberbaudeputation zur Unterstützung Schinkels (1827-28 Bauaufnahme der Moritzburg in Halle/Saale; ab 1831 Bauzustandsgutachten brandenburg. Kirchen); Mitgl. Archit.-Ver. 1837 Oberbaurat, zuständig für die Landbauten im Rheinland, in Westf. und Schlesien. 1841 Geheimer Oberbaurat. Ab 1847 Ober-Ltg der preuß. Postbauten. 1849-66 Dir. der Bau-Akad. Berlin, die B. wieder zu einer leistungsfähigen Lehranstalt machte. Ab 1851 im Minist. für öff. Arbeiten; Mitgl. der Techn. Baudeputation. 1855 Mitgl. der AK. 1839 Reisen in die Schweiz, nach Frankreich und Holland. In England (1841) und Belgien (1862) Stud. von Gefängnisbauten. Besuch der Industrie-Ausst. in London (1851) und Paris (1855). - B.s architekton. Oeuvre umfaßt neben Gerichtsbauten (Arnsberg, Breslau, Elberfeld, Minden, Bonn, Hagen), Gefängnissen (Berlin-Moabit, Ratibor, Münster, Aachen) und Postgebäuden (Duisburg, Münster, Elberfeld, Königsberg) auch Kirchen, Pfarrhäuser und Badeanlagen (Kurgebäude Bad Oeynhausen, 1854-58). Mit Friedrich August Stüler 1855 Entwurf für das WRM in Köln. - Als Architekt preuß. Staatsbauten boten sich B. kaum künstler. Entfaltungsmöglichkeiten. Seinen nüchternen Gefängnisbauten verlieh er durch Rundbögen und Zinnenfriese neoroman. Anklänge. Kreativ ist er in den speziell entwickelten Grundrissen (z.B. beim kreuzförmig um einen Kernbau angelegten Zellengefängnis Moabit, 1842-49). Die schlicht-vornehmen Post- und Gerichtsgebäude stehen stilist. in der Schinkelnachfolge. Größere Entfaltungsmöglichkeiten bot die Kuranlage in Bad Oeynhausen im Stil antiker Landhäuser.</a300a>
   <a300c>AACHEN: Hospital, vor 1857. BERLIN-Spandau, Zitadelle: Zeughaus, 1857. - B.-Tegel, Schloßplatz: Kasino, 1839. KÖLN: Wachtgebäude Heumarkt, Zeughausstr. und Waidmarkt, 1841-42. STRAUPITZ: Kirche, 1827 (Entwurf K.F. Schinkel).</a300c>
   <a300d>Ausgewählte Werke.</a300d>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>4 Söhne, u. a. die Architekten Carl (1834-1896), Konrad (um 1835-1880) und August (1839-1896). Bis 1816 Schulunterricht beim Dorfpfarrer, 1816-1822 Baueleve in Stargard, 1822/ 23 Feldmesser-Lehre mit Prüfung an der Bauakademie nach vergeblicher Bemühung um eine Anstellung bei K. F. Schinkel praktische Tätigkeit in der Provinz; 1825-1827 Bauakademie, Univ. und privater Malunterricht, daneben tätig bei der Oberabudeputation; Ende 1827 Baumeister-Prüfung und Anstellung bei der Oberbaudeputation; 1829 Bauinspektor in Swinemünde; ab 1. 7. 1830 als Assistent Schinkels Assessor bei der Oberbaudeputation; 1837 Oberbaurat und Mitglied der Oberbaudeputation (zuständig für Landbauten in der Rheinprovinz, in Westfalen und Schlesien, ab 1847 auch für Postbauten); 1839 Reisen in die Schweiz, nach Frankreich und Holland; 1841 Geheimer Oberbaurat, Reise nach England zum Studium von Gefängnisbauten; 1847 Mitglied des Architektenverein zu Berlin;1849-1866 Direktor der Bauakademie, ab 1851 auch Anstellung im Ministerium der öffentlichen Arbeiten, Mitglied der Technischen Baudeputation; Besuch der Industrieausstellungen in London (1851) und Paris (1855); 1855 Mitglied der Akademie der Künste; 1862 Reise nach Belgien zum Studium von Gefängnisbauten (mit R. Cremer); Anfang 1867 Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. Als Assistent Schinkels: 1827/28 Bauaufnahme der Moritzburg in Halle und Mitarbeit am Rekonstruktionsentwurf; Bauzustandsgutachten: 1831 Stadtkirche in Woldenberg und Dorfkirche in Sophienthal/Lebus,1832 Nikolaikirche in Spandau, 1833 Dorfkirche in Pankow, Marienkirche in Beeskow, Turm des Brandenburger Doms und Klosterkirche in Dobrilugk, 1835 Stadtkirche in Müncheberg,1836 Marienkirche in Bernau. BERLIN/POTSDAM: 1839 Kasino am Schloßplatz in Tegel; 1842-1849 Zellengefängnis in Moabit; 1844/45 Umbau der Univ. in Berlin; 1851-1854 Nedlitzer Brücke in Potsdam (Vorentwurf: L. Persius); 1857 Zeughaus auf der Zitadelle Spandau; 1863-1865 Wohnhaus Regentenstr. 23/24 im Tiergarten (mit C. Busse). AUSSERHALB: 1837 Post in Duisburg; 1839-1843 Kirche in Löhne; 1840 Landgericht in Arnsberg; um 1840 Detailentwurf für das Theater in Frankfurt/O. (für Entwurf Flaminius); 1841/42 drei Wachgebäude in Köln; 1844 Zellengefängnis in Radbor; 1846 Badehaus in Bertrich; 1847 Pfarrhaus der Wiesenkirche in Soest; 1848-1851 Gefängnis in Münster; 1848-1853 Landgericht und 1866-1868 Post in Elberfeld; 1854-1858 Badehaus in Oeynhausen; 1855 Post in Münster, Kreisgericht in Minden und in Warendorf sowie Gegenentwurf für das Walraff-Richartz-Museum in Köln (mit A. Stüler, nicht ausgeführt); 1856-1859 Akzisehof und 1860-1862 Landgericht in Bonn; 1863 Akzisegebäude in Koblenz; 1864-1872 Strafanstalt in Aachen (Vorentwurf; Entwurf und Bauleitung: R. Cremer); Gerichtsgebäude in Breslau und Hagen, Post in Königsberg, Kirchen in Lauenburg und Sobaratow, Aula der Univ. in Bonn.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Schreibweise auch Karl Ferdinand Busse.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a31nn>Wolf Strauß</a31nn>
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   <a3162>Holzschneider</a3162>
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   <a3300>1568</a3300>
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   <a31nn>Otto Freundlich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3100>Rubino, Antonio</a3100>
   <a3105>Rubini, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Rubino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator &amp; Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Jugendschriftsteller</a3162>
   <a3180>1895-1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1880.05.15</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a3100>Guerrini, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Guerrini</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1718 / 1721 &amp; 1718</a3270>
   <a3290>Cremona</a3290>
   <a3330>1793.03.09</a3330>
   <a3350>Cremona</a3350>
   <a3420>Cremona</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Adolf Frohner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1934.03.12</a3270>
   <a3290>Groß-Inzersdorf</a3290>
   <a3420>Wien<a3400>1952-3000</a3400>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 91</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Groß-Inzersdorf (Niederösterreich) 12. 3. 1934 - lebt in Wien. Seit 1952 in Wien tätig in den verschiedensten Berufen. Gasthörer an der Akademie der bildenden Künste in Wien. Als Künstler Autodidakt. 1959 erste Ausstellung in der Galerie Junge Genaration, Wien. Seit 1961 freischaffender Maler, Grafiker und Bildhauer. 1961 UNESCO-Stipendium für Paris, Kontakt mit den "Nouveaux Réalistes" um Pierre Restany. 1971 Österreichischer Staatspreis für Grafik. 1972 Olivetti-Preis für Zeichenkunst. 1972 Berufung als Lehrer für Aktzeichnen an die Hochschule für angewandte Kunst in Wien, seit 1975 ordentlicher Professor. 1975 Landeskulturpreis für Niederösterreich. 1980 Preis der Stadt Wien. Ab 1985 Leiter einer Meisterklasse für Malerei an die Hochschule für angewandte Kunst in Wien, seit 1987 Dekan der Abteilung Bildende Kunst, 1989-91 und seit 1996 Prorektor. Zahlreiche Aufträge im öffentlichen Raum.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Scharlow, G. C.</a3100>
   <a3105>Scharlov, Christian Gotfrid</a3105>
   <a31nn>G. C. Scharlow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1815-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1800</a3270>
   <a3360>1840</a3360>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Burgh, H.</a3100>
   <a31nn>H. Burgh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1753/1792
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3300>1753</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a3360>um 1792</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL XV, 1997, 211 &amp; ThB V, 1911, 250</a8330>
   <a300a>Burgh, H., Radierer, um 1792 in London tätig, stach v.a. Bildnisse für Buchtitel.</a300a>
   <a9990>Zeitangabe der ersten Erwähnung findet sich auf einem Stich von Thomas Dilworth.</a9990>
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   <a3100>Püchler, Johann Michael</a3100>
   <a3105>Büchler, Johann Michael &amp; Puechler, Johann Michael</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Püchler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schriftkünstler &amp; Kupferstecher &amp; Stadtschreiber</a3162>
   <a3180>1680-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1680</a3300>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd</a3420>
   <a3420>Meiningen</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 446</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999<a8334>S. 35; Abb. 34</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Nachweisbar 1680/1702 als Mikrograph und Kupferstecher aus Schwäbisch-Gmünd; tätig in Meiningen als Stadtschreiber und in Nürnberg.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Matthieu, Leopold</a3100>
   <a3105>Matthieu, Heinrich Friedrich Leopold</a3105>
   <a31nn>Leopold Matthieu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1765-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
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   <a3100>Rizo, Salvador</a3100>
   <a31nn>Salvador Rizo</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Pividor, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Pividor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekturzeichner &amp; Freskomaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1872
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1872</a3330>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>09000020</a3000>
   <a3100>Boethke, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Boethke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1843-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1828.06.21</a3270>
   <a3290>Bydgoszcz</a3290>
   <a3330>1896.11.04</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 13</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 201</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boethke, Emil, dt. Architekt, *21.6.1828 Bromberg, +4.11.1896 Berlin. Vater von Julius B. 1862 Baumeisterprüfung. Elf Jahre in versch. Behörden tätig. 1871-73 Kreisbaumeister in Weißenfels; 1873-77 Privat-Architekt und Dir. des Tiergarten-Bau-Ver.; 1877-95 in der Militärbau-Verwaltung. Dort Baurat des III. Armeekorps. 1895 Geheimer Baurat. Beteiligt an Bauten für die Kgl. Porzellanmanufaktur Berlin und 1887 am Entwurf für die Garnisonskirchen in Spandau (zus. mit Arwed Rossteuscher).</a300a>
   <a300c>BERLIN, Unter den Linden 40: Friedebergsches Haus, 1876. - Hitzigstr.: Landwehrkanal-Brücke, 1874/75. WUPPERTAL-Elberfeld: Postgebäude, 1866-68.</a300c>
   <a300d>1873-75 Veröff. zur städtebaul. Entwicklung Berlins (zus. mit Wilhelm Böckmann).</a300d>
   <a300f>Dt. Bau-Ztg 30:1896(91), 572; Biogr. Jb. und Dt. Nekr. 3:1898, Totenliste 1896, col. 75; V.Hammerschmidt, Anspruch und Ästhetik in der Archit. des späten Historismus in Deutschland, Ffm. 1985; Kieling, ArchBerlin 19.Jh., 1986; Atlas, Profanbauten I, 1852-1912, B. 1987, 54 s., Abb. 96-99. M.Losse/S.-W.S.</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Vermutlich 1848 Abitur in den Franckeschen Stiftungen in Halle, 1849 Feldmesser-Prüfung; Besuch der Bauakademie bis 1856 mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig bei der Hinterpommerschen und der Bergisch-Märkischen Eisenbahn; 1862 Baumeister-Prüfung; 1862-1871 bei der Vorpommerschen Eisenbahndirektion in Marienwerder, Postverwaltung Elberfeld und Ministerial-Baukommission; 1871-1873 Kreisbaumeister in Weißenfels; 1873-1877 Privatbaumeister in Berlin und Direktor einer Baugesellschaft; 1873-1875 mit W. Böckmann Veröffentlichungen zur städtebaulichen Entwicklung Berlins; 1877-1895 bei der Militär-BV (Garnisonsbaumeister; Intendantur- und Baurat beim III. Armeekorps); 1895 Ruhestand; Geheimer Baurat.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. Postgebäude in Elberfeld; Mitarbeit an Bauten für die Königliche Porzellanmanufaktur in Berlin; 1874/75 Brücke Hitzigstr. über den Landwehrkanal; 1876 Friedebergsches Haus Unter den Linden 40; 1887 Mitarbeit am E für die Garnisonskirche in Spandau (E: A. Rossteuscher).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1843</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1896</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:54:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52500684"><labelId>Dietterlin, Wendel (der Ältere)</labelId>
   
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   <a3100>Dietterlin, Wendel (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Dieterlin, Wendelin (der Ältere) &amp; Dietherlin, Wendling (der Ältere) &amp; Dietrich, Wendel (der Ältere) &amp; Dietterle, Wendel (der Ältere) &amp; Grapp, Wendling &amp; Dietterlin, Wendel (1550) &amp; Grapp, Wendelin &amp; Grapp, Wendeling</a3105>
   <a31nn>Wendel Dietterlin (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1571-1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1550/1551</a3270>
   <a3290>Pfullendorf (Kreis Sigmaringen)</a3290>
   <a3330>um 1599</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Haguenau</a3420>
   <a3420>Oberkirch (Ortenaukreis)</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 269 ff.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 316 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dietterlin, Wendel, d.Ä. (eigtl. Grapp, Wendelin [Wendeling; Wendling]), dt. Maler, Radierer, Zeichner, *1550/51 Pfullendorf/Bodensee, +um 1599 (im Alter von 49 Jahren). Vater von Wendel D. d.J. und Hilarius D. 1571 wird "Wendeling Grapp genannt Dieterlin von Pfullendorf, der Moler zu Straßburg" in Straßburg genannt. Da D.s Geburtsort 1550 kath. war, kann D.s Vater kein protestant. Prediger gewesen sein, evtl. aber der in Pfullendorf erwähnte Maler Balthasar Grapp. Belegt ist die Wanderschaft D.s mit einer Lehre bei Philipp Memberger d.Ä. in Konstanz. 12.11.1570 oo in Straßburg, wo er lebte und 1571 nach einem Hauskauf das Bürgerrecht erhielt, zudem auch in Stuttgart Zunftmitglied. Bei seinem Tode hinterließ er Ehefrau und die Söhne Hilarius und Wendel d.J. sowie die Tochter Rosina. D.s Bedeutung beruhte zunächst auf umfangreichen Fassaden- und Deckenmalereien, bes. denen des Stuttgarter Lusthauses (1590-93), die jedoch allesamt untergingen und nur durch Vorzeichnungen oder Nachstiche überliefert sind (u.a. ein Stich von Friedrich Brentel, 1619, Stuttgart, Landes-Bibl.). D. verstand sich auf die manierist. Untersicht, wobei seine vielfigurigen Darst. mehr den Barock vorbereiten und weniger der Trad. des 16. Jh. folgen. Überliefert sind für Stuttgart die Erschaffung der Welt, die Anbetung des Lammes und das Jüngste Gericht. Nur ein sign. Tafel-Gem. ist bekannt (Auferweckung des Lazarus, mit Selbst-Portr., 158[7]). Die Tätigkeit als Baumeister, wie von der Kunstgesch. lange Zeit postuliert, ist auszuschließen, zumal er sich im Vorwort seines Hw., der Architectura, selbst als Maler bezeichnet. D. verdankt seinen heutigen Ruhm im wesentl. der Architectura: Architectura und Außtheilung der V Seuln. "Das Erst Buch" 1593 (erste Folge aus 40 Rad.), lat. Ausg. 1593 bei Jobinis Erben in Straßburg; "Das Annder Buch" 1594 (die zweite aus 58 Taf.) und 1595 eine lat. Ausgabe. 1598 stellt D. die Gesamtausgabe mit 209 rad. Taf. zusammen, die aber erst nach seinem Tod 1599 veröff. wurde (Vorabexemplare ohne Verlegeradresse und Seitenzählung). Beide Ausg. enthalten das um das Todesjahr ergänzte Selbst-Portr. D.s. Hierzu wurden die Taf. der früheren Ed. überarbeitet, in einzelnen Fällen neu rad., immer aber mit neuen Seitenzahlen versehen. Die Zwischenausgabe von 1598/99 (noch ohne Seitenzahlen) zeigt, daß die Bll. fertiggestellt wurden, bevor der endgültige Verleger in Nürnberg gefunden wurde. Evtl. übernahm ein Händler namens Caymox D.s Taf. sozusagen als Nachlaß (Hubrecht Caymox, Buch- und Kunsthändler aus Antwerpen bzw. Frankfurt am Main [+1602] oder Balthasar Caymox aus Berse oder Berste, "Hendler mit gemalten und gestochnen kunststücken", 1589 in Frankfurt, seit 1590 Nürnberger Bürger, +1635 Nürnberg). Das Verhältnis der versch. Ausg. zueinander ist seit Brunet, 1861, bzw. von Zahn, 1863, grundsätzlich bekannt. Die Architectura ist die erste umfassende, in einem relativ kurzen Zeitraum entstandene radierte Arbeit, noch nicht auf der Höhe der Kunstfertigkeit eines Jacques Callot, aber ein wichtiger Schritt auf dem Weg zur Radierkunst (Forssman, 1956). Die im Kpst.-Kab. Dresden bewahrten zwei Bände mit Vor-Zchngn enthalten insgesamt 171 im 19. Jh. montierte Zchngn, z.T. sehr skizzenhaft, teils sehr wirkungsvoll laviert und ausgearbeitet, gelegentl. mit D.s Korrekturhinweisen versehen. Die Architectura stellt die fünf Säulenordnungen vor, Entwürfe für Bauteile und Wandgestaltungen sowie Portale, Tore, Fenster, Kamine, Brunnen und Giebelteile. Im Detail sind die Entwürfe sehr aufwendig, was sich einerseits aus D.s Wirken als Maler erklärt, aber auch aus der Absicht, Vorlagen für Maler zu gestalten, während Baumeister und Bildhauer erheblich abstrahieren mußten. Entgegen früherer Annahme hat das Buch einige Wirkung gehabt: Bauwerke, Bau- und Ausstattungsteile, Malereien, vermutl. bes. Fassadenmalereien (Beispiele in Wolfenbüttel, Bückeburg und Paderborn, im Gebiet der Weser-Renaiss. nachg., aber auch in der süd-dt. Altarkunst, v.a. in Werken von Jörg Zürn). Zur weiten Verbreitung trugen einige Nachdrucke bei, etwa eine Ausg. von Daniel Mayer von 1609. Eine weitere Ausg. der Stiche D.s erschien 1655 bei Paulus Fürst in Nürnberg. Infolge des historist. Interesses an der Renaiss. wurde 1862 bei Carl Claesen in Lüttich ein erster Nachdruck mit Lith. veröffentlicht. Mehrere jüngere Nachdrucke erschienen ab 1965. - Portr.-Stiche von D.s Hand: Herzog Friedrich von Württ., 1597; Herzog Ludwig von Württ. WERKE Zchngn: DRESDEN, Kpst.-Kab.: Vor-Zchngn zur Architectura, 2 Bde mit 171 Bll. (etwa 160 davon von D.). HAMBURG, KH: Anbetung des Lammes (Entwurf für das Neue Lusthaus in Stuttgart). LEMGO, Weser-Renaiss.-Mus. Schloß Brake: Gedrehte Säule, Proportionsstudie (Zuschr.). STUTTGART, SG: Jüngstes Gericht (Entwurf für das Neue Lusthaus). - Gem.: KARLSRUHE, Bad. LM: Auferweckung des Lazarus, 1587, Inv.-Nr 2181. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Andresen, PG II, 1865; Hollstein, German VI, 1958; DEAU II, 1968; DA VIII, 1996. - A. von Zahn, in: R.Naumann, Arch. für die zeichnenden Künste mit bes. Beziehung auf Kupferstecher- und Holzschneidekunst und ihre Gesch. 9:1863, 97-108; W.Lübke, Gesch. der dt. Renaiss., St. 1872; K.Ohnesorge, W.D., Straßburg 1893; F.Ritter, Répert. bibliogr. des livres imprimés en Alsace au 16eme s. de la BN et univ. de Strasbourg, I, Straßburg 1932, 433 s.; Kat. der Ornamentstich-Slg der Staatl. Kunst-Bibl. Berlin, B./L. 1939, Nr 1941, 1942; M.Pirr, Die Architectura des W.D., Diss. Berlin 1940, Gräfenhainichen s.a. (um 1940/44); K.Pilz, Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg 43:1952, 67 ss.; K.Martin, in: Festschr. Karl Lohmeyer, Saarbrücken 1954, 14; E.Forssman, Säule und Ornament, Sth. 1956, 160-173; Hautecoeur VII, 1957; E.Forssman, Dorisch, jonisch, korinthisch. Studien über den Gebrauch der Säulenordnungen in der Archit. des 16.-18. Jh., Sth. 1961, 100 s.; W.Pfeifer, Jb. der Hamburger KS 6:1961, 55-71; Dt. Meister 1540-1800 (K), Ka. 1962, Nr 4; H.M. Adams, Cat. of books printed on the continent of Europe, 1501-1600 in Cambridge libr., C. 1967 (Nr D 449 und D 450); H.Geißler, Jb. der SKS in BW 6:1969, 98, 102 s.; E.Forssman, Vorwort, in: Architectura (Faks. 1598), Bg./Wb. 1983; U.Schütte (Bearb.), W.D., Architekt und Ing., Wolfenbüttel 1984, 162, 164 (Nr 125); H.-W. Kruft, Gesch. der Archit.-Theorie, M. 1985, 190 s.; S.Vieten-Kreuels, W.D., in: H.Günther (Ed.), Dt. Archit.-Theorie zw. Gotik und Renaiss., Da. 1988, 156-159; G.U. Großmann (Ed.), Renaiss. im Weserraum (K), I, M./B. 1989, 129 s. (Nr 174, 175); U.Weber-Karge, in: Renaiss. in N-Mitteleuropa, M./B. 1990 (Schr. des Weser-Renaiss.-Mus. Schloß Brake, 4), 112-126; Fowler architectural coll. of the Johns Hopkins Univ. (K), San Francisco 1991, 86-89; G.U. Großmann, in: Anz. des GNM 1997, 157-173; G.Irmscher, Kölner Archit.- und Säulenbücher um 1600, Bonn 1999, 48-65. G.Ulrich Großmann</a300a>
   <a349a>Text<a349e>Erwarb am 20.02.1571 das Straßburger Bürgerrecht, 1590 Übersiedlung nach Stuttgart, 1593 Rückkehr nach Straßburg. Von Dietterleins Wand- und Fassadenmalereien hat sich nichts wesentliches erhalten. Das graphische Oevre besteht aus Porträts, Wappen, Ansichten und biblischen Darstellungen, die alle erst nach 1590 entstanden zu sein scheinen. Sein Hauptwerk bildet die theoretische Schrift "Architecura, von der Aufteilung Symentria und Proportion der Seulen. Und aller darauß volgenden Kunst Arbeit von Fenstern, Caminen, Thürgerichten, Portalen, Bronnen und Epitaphien" (Bd. I, Stuttgart 1593, Bd. II, Straßburg 1594).</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist H B (1605)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H B (1605)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1600-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1600</a3300>
   <a3360>1615</a3360>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 3, S. 218, Nr. 670</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Thönissen, J. M. J.</a3100>
   <a31nn>J. M. J. Thönissen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1810</a3300>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>um 1810</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nuflaner, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Nuflaner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>nach 1900</a3360>
   <a3420>Sankt Ulrich am Pillersee</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hein, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Hein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Buchhändler &amp; Dichter &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1878-1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.11.30</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20039244</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Gyllich, Valdemar</a3100>
   <a3105>Gyllich, Svend Ludvig Valdemar &amp; Güllich, Svend Ludvig Valdemar</a3105>
   <a31nn>Valdemar Gyllich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1852-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1837.12.15</a3270>
   <a3290>Kopenhagen / Christianshavn</a3290>
   <a3330>1895.10.31</a3330>
   <a3350>Kopenhagen-Hellerup</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20051006</a3000>
   <a9920>2013.05.17</a9920>
   <a3100>Bull, John</a3100>
   <a31nn>John Bull</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1838-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3300>1838</a3300>
   <a3360>1841</a3360>
   <a300a>John Bull fertigte die erste Radierung für ein Mezzotintoportrait von Charles Turner nach Chalon an. Eine Geschäftsadresse war: 32 Water Lane, Blackfriars.</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=130692)</a9990>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02510144</a3000>
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   <a3100>Platschek, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Platschek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1938-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Uruguay</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; uruguayisch</a3248>
   <a3270>1923.03.12</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>2000</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Montevideo<a3400>1939-1952</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1953-1954</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1955-1963</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1963</a3400>
   </a3420>
   <a3420>London<a3400>1964-1970</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hamburg<a3400>1970-2000</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 320</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 241</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Platschek, Emden 1998<a8334>S. 104 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 12. 3. 1923 - 2000 Hamburg. 1938 Aufenthalt in einem Internat in Italien. 1939 Emigration der Familie nach Uruguay. Studium an der Kunsthochschule in Montevideo, u. a. bei dem ungarischen Exilanten José Cziffrey. Antifaschistische Karikaturen für das Massenblatt "La Línea Maginot". Zahlreiche Reisen durch Südamerika. Bis 1943 Vorstandsmitglied des Verbandes der Kunststudenten Uruguays (FEPU). 1948 erste Einzelausstellung in Montevideo. 1949 Mitbegründer des Instituts für moderne Kunst und Mitherausgeber der Kulturzeitschrift "Clima". Erhält zur deutschen auch die uruguayische Staatsbürgerschaft. 1951 Vorlesungen an der Universität Santiago de Chile. 1953 Rückkehr nach Deutschland (Frankfurt am Main), Reisen in Westeuropa. Lernt in Paris Max Ernst, Raoul Hausmann, Tristan Tzara, Hans Arp und Asger Jorn kennen. 1955-63 tätig in München. 1957 erste Ausstellung in der Galerie van de Loo. 1958 Teilnahme an der Biennale Venedig. Verfaßt mit Asger Jorn ein satirisches Manifest für die Situationistische Internationale. 1959 Teilnahme an der documenta II in Kassel. Erhält den Prix Ardea der 5. Biennale in São Paulo. 1960 Förderpreis der Stadt München. 1960-62 Wandbild im Siemens-Haus Wetzlar. 1963 Gastdozent an der Hochschule für Gestaltung in Ulm. Übersiedlung nach Rom. 1964 Gast und Referent des XIII. Convegno Internationale in Rimini. Übersiedlung nach London. 1965-68 Kunst- und kulturkritische Berichte aus London. Übergang zur realistischen Malerei. 1970 Reisen nach Tanger, Spanien, Paris, Amsterdam. Übersiedlung nach Hamburg. 1971-78 Aufenthalte in New York, Caracas, Paris, 1982-84 in Madrid. Organisiert eine Plakatserie "Künstler für den Frieden". Seit 1984 Mitglied des Internationalen Komitees der Biennale der Ostseeländer, Norwegens und Islands in Rostock (DDR). 1986 Aufenthalt in Warschau. 1988 Ehrengast der Villa Massimo in Rom. Reisen durch Westeuropa, 1989 durch Nord- und Südamerika. 1993 längerer Arbeitsaufenthalt in Montevideo. 1997-98 Gastprofessur an der Gesamthochschule Kassel. - Seit 1946 zahlreiche Publikationen, Essays, Kritiken, Rezensionen, Filme, Rundfunkbeiträge und Teilnahme an Streitgesprächen zur Kunst und Kultur.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:06:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52554265"><labelId>Schmiessel, Hans Walter</labelId>
   
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   <a3000>20102072</a3000>
   <a9920>2014.09.19</a9920>
   <a3100>Schmiessel, Hans Walter</a3100>
   <a3105>Schmiessen, Hans Walter</a3105>
   <a31nn>Hans Walter Schmiessel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1684
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1684</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE http://www.tournet.lv/page.php?id=2139<a8334>2014.09.19</a8334>
   </a8330>
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   <a300a>Artikel Bibliographie Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989 E.Masa, Freiplastiken in Nürnberg, Neustadt (Aisch) 1994.</a300a>
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   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 14-15</a8334>
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   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 559 f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 49</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bürde, Heinrich (Georg Heinrich), dt. Architekt, Baurat, *16.4.1796 Berlin, +16.10.1865 ebd. Vater von Alfred B. Ab 1818 beim Bau des Schauspielhauses Berlin Gehilfe von Schinkel. 1832 Bauinspektor, bis 1845 in der Ministerial-Bau-Commission; ab 1845 in der Dombau-Commission, 1846 dort Baurat; ab 1851 Baurat im Preuß. Innenministerium. 1824/25 Bau des älteren Teils der Kriegs-Akad., Dorotheenstraße 58-59. Zw. 1848 und 1855 leitete er den Umbau versch. Häuser zu Parlamenten, z.B. 1848 die Sing-Akad., das Schauspielhaus und den Dom zu Brandenburg für die Preuß. Nat.-Versammlung, 1848/49 das Hardenberg-Pal. zum Preuß. Abgeordnetenhaus (mit Gotthilf Ludwig Runge); 1851 das Pal. Mendelssohn zum Preuß. Herrenhaus (mit Adolf Lohse); 1851 die Augustinerkirche in Erfurt für das Unions-Parlament (daher gen. "Parlamentsarchitekt"). In die letzte Periode seines Lebens fallen die neue Einrichtung des Schauspielhauses, das Pal. des Prinzen Adalbert, das preuß. Finanz-Minist. (urspr. von Feldmann 1751-53 errichtet, später Haus der dt.-sowjet. Freundschaft) und schließl. der neue Erweiterungsbau der Münze, Unterwasserstraße 2/3, dessen Vollendung B. nicht mehr erlebte.</a300a>
   <a300c>Weitere Bauten (meist nach Entwürfen K.F.Schinkels): BERLIN: Altes Mus., 1824-28. - Gewerbe-Institut, Mittelbau, 1827. - Kgl. Bank, Jägerstraße 34, 1829/30. - Bau-Akad., 1832-35. - Umbau der Münze, 1835/36. - Erweiterung des Stadtgerichts, 1838-46. - Umbau des Domes, 1844-47 (Entwurf von Friedrich August Stüler).</a300c>
   <a300d>J. für die Baukunst 1:1829, 73-87.</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968. - Börsch-Supan, Baukunst, 1977; Dehio-Berlin, Potsdam 1983; Kieling, ArchBerlin19.Jh., 1986; Ribbe/Schäche, 1987; U.Kieling, Berlin. Baumeister und Bauten, B./L. 1987; M.Wörner/D.Mollenschott/K.-H. Hüter, Architekturführer Berlin, B. 31991. M.S.Cullen</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Teilnahme an den Befreiungskriegen; Studium an der Bauakademie, 1817 Feldmesser-Prüfung, praktisch tätig als Bauführer bei K. F. Schinkel (ab 1818 mit W. Berger am Schauspielhaus; 1822/23 Bauleitung der Artillerie- und Ing.-Schule); nach 1824 wegen ausgezeichneter Leistungen Ernennung durch P. Beuth zum Baumeister ohne Prüfung; 1832 Bauinspektor; 9. 5. 1844 Ernennung zum Dom-Bauleiter (bis 1847); ab 1845 in der Dom-Baukommission und der Ministerial-Baukommisssion, 1846 Baurat, 1849 Mitarbeiter in der Ober-Baudeputation; ab 1851 Leiter der besonderen Bauvorhaben im Innenministerium.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN. BAULEITUNG BEI SCHINKEL-BAUTEN: 1822 Fertigstellung des Umbaus der Akademie der Künste; 1823-1829 Altes Museum; 1828-1832 Neuer Packhof (Oberleitung: C. L. Schmid); 1829 Erw. des Gewerbeinstituts; 1829/30 Umbau der Königlichen Bank Jägerstr. 34; 1830 Fachberatung für die Zinkdächer der Vorstadtkirchen; 1832-1836 Bauakademie (ausführender Unternehmer; Bauleitung: E. Flaminius); 1834 Salzmagazin; 1838 Umgestaltung des Lustgartens; 1844-47 Bauleitung des Dom-Neubaus (Entwurf: F.A. Stüler; Bau eingestellt). EIGENE BAUTEN: zw. 1830 und 1840 Erw.-Bauten der Münze; 1838-1846 Erw. des Stadtgerichts; 1848 Einrichtung der Singakademie für die Preußische Nationalversammlung; 1848/49 Umbau des Palais Hardenberg zum Preußischen Abgeordnetenhaus Leipziger Str. 75 (mit G. L. Runge) (zerstört); 1850/51 Umbau des Wohnhauses Mendelssohn Leipziger Str. 3 zum Preußischen Herrenhaus (mit A. Lohse) (zerstört); 1851/52 Umgestaltung des Zuschauerraums im Schauspielhaus (mit A. Stüler); 1852 Marinehotel Leipziger Platz; 1853 Entwurf für die Neubebauung Französische Str. /Schloßfreiheit (nicht ausgeführt); 1854 Palais des Königlichen Hofstaates Leipziger Platz 10; 1861 Umbau des Hauses Am Festungsgraben 1 zum Preußischen Finanzministerium (mit H. v. d. Hude); 1861-1864 Umbau der Münze Unterwasserstr. 2/3.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a31nn>August von Wörndle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1844-1902
      
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 2, S. 477, Nr. 1222</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 468-469</a8334>
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   <a3105>Haug, Hans (2)</a3105>
   <a31nn>Hans Haug</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartenmaler</a3162>
   <a3180>1578-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1563.05.13 / vor 1563.10.07</a3270>
   <a3330>1611</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Heil, Friedrich Michael</a3100>
   <a31nn>Friedrich Michael Heil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1845-1865
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
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   <a9920>2013.05.17</a9920>
   <a3100>Bulcock, James</a3100>
   <a3105>Bulcock, J. &amp; Bulcock, Jas.</a3105>
   <a31nn>James Bulcock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1827-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3300>1827</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a3360>1835</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a300a>James Bulcocks Geschäft befand sich in: 163 Strand, London (in May 1827-March 1828) und 16 Hamilton Place, King's Cross New Road, London (in 1834-1835).</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=33384)</a9990>
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   <a3100>Monogrammist C A B</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C A B</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1923-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Bodmer, Johann (1691)</a3100>
   <a3105>Bodmer, Johann Heinrich &amp; Bodemer, Johann Heinrich &amp; Bodemer, Johann (1691)</a3105>
   <a31nn>Johann Bodmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1691-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; lettisch</a3248>
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   <a3320>Hamburg</a3320>
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   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE http://www.arhivi.lv/sitedata/ZURNALS/zurnalu_raksti/24-53-V ESTURE-Dannensterna.pdf (2014.09.19)<a8334>S. 52</a8334>
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   <a3100>Krell, Hans</a3100>
   <a3105>Fürstenmaler</a3105>
   <a31nn>Hans Krell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1522-1586
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
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   <a3100>Monti, Francesco (1646)</a3100>
   <a3105>Brescianino delle battaglie, il</a3105>
   <a31nn>Francesco Monti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1661-1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1646</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>1712</a3330>
   <a3350>Parma</a3350>
   <a3420>x<a3400>1661-1712</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 93</a8334>
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   <a3100>Ticha, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Ticha</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.09.02</a3270>
   <a3290>Bodenbach (Rhäsa)</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1970-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 550 (Manfred Tschirner)</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Bodenbach 2. 9. 1940 - lebt in Berlin. Studium der Kunsterziehung und Geschichte an der Karl-Marx-Universität Leipzig, danach zwei Jahre tätig als Lehrer in Schkeuditz. 1965-70 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, Malerei bei Kurt Robbel, Fritz Dähn und Walter Womacka, Gebrauchsgrafik bei Werner Klemke, Klaus Wittkugel und Arno Mohr. Seit 1970 freischaffender Buchillustrator, Maler und Grafiker in Berlin. 1976 erste Einzelausstellung. Zahlreiche Preise für Buchgestaltung, u. a. auf der Biennale Barcelona 1986.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1958-1962 Pädagogikstudium in Leipzig, 1962-1964 Lehrer für Kunsterziehung und Geschichte, 1965-1970 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, ab 1970 freischaffend in Ostberlin, lebt in Mainz. Schwerpunkte seiner Arbeit: Buchgestaltung, Plakatkunst und Malerei. Mehrfach ausgezeichnet (Silbermedaille der Internationalen Buchkunstausstellung Leipzig 1982, Grand Premio des IOC der Biennale Barcelona 1986 und zahlreiche "Schönste Bücher des Jahres").</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; mm</a9904>
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   <a3100>Ramos, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Ramos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1752-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1782</a3300>
   <a3330>1782</a3330>
   <a3420>Málaga</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a3100>Rieter, Jakob</a3100>
   <a3105>Rieter, Johann Jakob &amp; Rieter, Johann Jacob</a3105>
   <a31nn>Jakob Rieter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnisminiaturmaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1773-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1758.10.17 / 1758.12.15</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
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   <a3350>Winterthur</a3350>
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   <a3100>Meyer, Jacob Ernst</a3100>
   <a31nn>Jacob Ernst Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1767</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3420>Riga</a3420>
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   <a3100>Tallone, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Tallone</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Mallehrer</a3162>
   <a3180>1868-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1853.08.11</a3270>
   <a3290>Savona</a3290>
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   <a3350>Mailand</a3350>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a3100>Froschauer, Christoph (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Froschow, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Froschauer (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1547-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1532.11.13</a3270>
   <a3330>1585.02.11</a3330>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 525, Nr. 11</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des Eustachius Froschauer; besuchte die Züricher Schulen und erwarb sich hier eine gute humanistische Bildung. 1550-51 Aufenthalt in England. 1560 zu Safran zünftig, unterstützte seinen Onkel in der Druckerei und im Absatz. Nach dessen Tod wurde er sein Haupterbe und Geschäftsnachfolger. Brachte ca. 400 Drucke hervor.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Hebenstreit, Sigmund</a3100>
   <a31nn>Sigmund Hebenstreit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1556-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1556</a3300>
   <a3330>1611</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Buchel, Aernout van</a3100>
   <a3105>Buchelius, Arnoldus &amp; Buchellius, Arnoldus &amp; Buchel, Arend van &amp; &amp; Buchell, Aernout van &amp; Van Buchel, Arend &amp; Buchelius, A. &amp; Buchelio, Arn. &amp; Buchel, Arnold van &amp; VanBuchel, Arend</a3105>
   <a31nn>Aernout van Buchel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historiker &amp; Archäologe &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1580-1641
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1565</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>1641</a3330>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01371649); nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/100788181)</a9990>
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   <a3100>Eisler, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Eisler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1943-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1928.04.20</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1998.01.15</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Manchester</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Eisler, Berlin 1985<a8334>S. 104-106</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 75</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eisler, Georg, österr. Maler, Graphiker, Illustrator, Bühnenbildner, *20.4.1928 Wien, +15.1.1998 ebd. Sohn des Komponisten Hanns E. und der Sängerin Charlotte E. 1936 Emigration mit der Mutter nach Prag und Moskau, 1939 nach Manchester. Dort Stud. an der Stockport School of Arts und an der Manchester Academy. 1944 Begegnung mit Oskar Kokoschka in London. 1946 Rückkehr nach Wien; mehrjähriger Besuch des Abendaktes an der ABK bei Herbert Boeckl. 1968- 72 Präs. der Wiener Secession. 1970-76 Lehrtätigkeit am Inst. of Europ. Stud. in Wien; 1979-91 (mit Unterbrechungen) Visiting Prof. an Seminaren der German Summer School der Univ. of New Mexico in Albuquerque/USA; 1981-94 Unterricht an der Salzburger Sommer-Akad.; 1987 Gast-Prof. an der HdK Berlin; 1991/92 an der HdK Hamburg. Mit-Kurator bei Ausst. zeitgen. österr. Malerei in Manchester (1992) und Dublin (1996). - E.s Entwicklung stand unter realist. Einflüssen, die in zahlr. Mutationen in einem individuellen Stil mündeten. Kokoschka nahm dabei ebenso eine gewisse, wenn auch wenig erkennbare Rolle ein wie das Stud. venez. Meister zw. Tiepolo und Piazzetta oder der Vertreter einer realist.-expressiven Malerei, v.a. unter dt., von einem sozialkrit. Impetus getragenen Malern. Von Bedeutung war auch das österr. Umfeld barocker Malerei. E. entwickelte als Figuren- und Portr.-, mitunter auch als Lsch.-Maler, v.a. aber mit seinen Interieurs von Ateliers, Cafés und Verkehrsmitteln einen flüssigen, von Emotionen mitgetragenen Ausdruck. Eine seiner Vorlieben galt Massenszenen von Umzügen und Protestmärschen, ferner den Bewegungen von Jazz-Musikern. Zu seinen wichtigsten Portr. zählen jene von Georg Lukács, Erich Fried sowie Künstlerkollegen, wie Alfred Hrdlicka, dem er neben Fritz Martinz und Rudolf Schönwald in den frühen Jahren eng verbunden war. Als Zeichner und Lit.-Freund ill. er zw. 1973 und 1994 u.a. Werke von Joseph Conrad, Anatole France, Dashiell Hammett, Karl Kraus, Michail Lermontov, Robert Musil, Joseph Roth, Arthur Schnitzler, Isaac B. Singer und Adalbert Stifter. Als Bühnenbildner schuf E. 1961 Szenarien und Kostüme für Mozarts Zauberflöte in der Inszenierung von Otto Klemperer am Royal Opera House Covent Garden, London.</a300a>
   <a300c>AACHEN, Ludwig Forum. BERLIN, SMPK, Neue NG. FLORENZ, Uffizien, Gall. d'Autoritratti. GRAZ, LM Joanneum, Neue Gal. HAMBURG, KH. INNSBRUCK, Tiroler LM Ferdinandeum. KLOSTERNEUBURG, Slg Essl. LINZ, Neue Gal. LONDON, BM. - Nat. Portr. Gall. PARIS, MAMVP. - BN. SALZBURG, Rupertinum. WIEN, Albertina. - Burgtheater-Gal. - HM. - MMK, Stiftung Ludwig. - Österr. Gal. - Slg der Stadt. - Slg der Zentralsparkasse.</a300c>
   <a300d>From naked to the nude, Lo./N.Y. 1977; Meine Arbeiten sehe ich hier mit anderen Augen, Gespräch mit I.Ruthe-Guist, Neues Deutschland v. 17.12.1985; Skizzenbuch, mit Einf. von D.Ronte, W. 1985 (Schr.-R. des MMK Wien, 27); M.Lewin (Ed.), Landscape of exile - Lsch. des Exils, W./Ffm. 1987; Zchngn für Bücher, Sg. 1988; Interview mit G.Grassl, Volksstimme (W.) v. 24.4.1988; Skizzen. Schr. und Zchngn, W. 1990; G.E. Lokalaugenschein. Sightseeing im Wiener Kunstbetrieb der Nachkriegszeit, in: Das jüd. Echo 39:1990(1)131- 134; Salzburger Skizzenbuch oder Das Zeichnen nach Modell, Ffm./W. 1992; Ich vergaß das Bild für lange Zeit, in: J.Tabor (Ed.), Kunst und Diktatur. Archit., Bildhauerei und Malerei in Österreich, Deutschland, Italien und der Sowjetunion 1922-1956 (K Künstlerhaus Wien), Baden 1994; Jazz (K), W. 1995.</a300d>
   <a300e>E: Manchester: 1946 Internat. Club; 1988 City Art Gall. / Wien: 1958 Gal. Wolfrum; 1962 Gal. Würthle; 1970, '88 Secession; 1976 Albertina (K); 1985 MMK, Stiftung Ludwig; 1987 Kunstforum; 2001 Österr. NB / München: 1960 Gal. Gurlitt; 1965 Gal. Weinmüller (K) / 1962 London, Grosvenor Gall. / Frankfurt am Main: 1966 (K: J.Muschik), '72 (mit A.Hrdlicka, R.Schönwald, K) Kunst-Kab. Hanna Becker vom Rath; 1988 Gal. Hilger / 1969 Innsbruck, Taxis- Pal. (K); Rom, Ist. Austriaco di Cult. (K) / 1975 Stuttgart, Gal. Fischinger / 1984 Salzburg, Rupertinum (mit Alois Riedl, K) / 1985 Berlin, Neue Berliner Gal. am Alten Mus. (K) / Mannheim: 1986 KV; 1991 Gal. am Friedrichsplatz; 1993 Gal. Kasten &amp; Steinmetz (alle K) / 1992 Stockport, Art Gall. / 1996 Marburg, KV. - G: 1964 Mailand: Premio Lissone / 1967 Darmstadt: Internat. der Zchng / 1962 Venedig: Bienn. / 1987 Brüssel: Europalia / 1993, '96 Berlin: Realismus- Triennale.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Fuchs, Maler (20.Jh.) I, 1985. - Austrian paint. and sculpt. 1900-1960 (K), Lo. 1960; Art autrichien du vingtième s. (K), Br. 1961; E.Fried/E.Köller, G.E., Baden b. Wien 1964; G.E. 24 Akt-Zchngn. Mit Gedicht von E.Fried, Z. 1967; K.Diemer, Figur. Wiener Naturalisten, W. 1969; O.Breicha/A.Schmeller, G.E., W./M. 1970 (WV); G.E. Pastelle, Zchngn, Druckgraphik (K Kunstamt Tempelhof), B. 1974 (mit Autobiographie); G.E. Pastelle, Zchngn, Druckgraphik (K Albertina), W. 1976; G.E. Bilder von Wien und anderen Städten (K HM), W. 1979; O.Breicha (Ed.), G.E., Ffm. u.a. 1984 (Lit.); G.Layr/K.Panzenberger (Ed.), Österr. Aquarellisten der Gegenwart, W./Horn 1984; K.A. Schröder, Die lädierte Welt. Realismus &amp; Realismen in Österreich (K Kunstforum Länderbank), W. 1987; G.Claußnitzer, G.E., D. 1989; 60 Zchngn einer Generation (K Albertina), W. 1989; O.Breicha, Wotruba und die Folgen. Österr. Plastik seit 1945 (K), Sg. 1994; G.E. Bilder aus den Jahren 1943-1997 (K Österr. Gal.), W. 1997 (Lit. ab 1984); W.Schmied, Frankfurter Allg. Ztg v. 17.1.1998 (Nekr.); Des Eisbergs Spitze. Mus. auf Abruf (K Slg Stadt Wien), W. 1998; G.E. Graf. Werke 1946-1997 (K Österr. NB), W. 2001.</a300f>
   <a300g>Kristian Sotriffer</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Wien 20. 4. 1928, lebt in Wien. Sohn des Komponisten Hanns Eisler und der Sängerin Charlotte Eisler. 1936-1938 in Moskau, zunächst Besuch der deutschsprachigen Karl-Liebknecht-Schule, als diese geschlossen wird einer russischen Schule. 1938 in Prag. 1939 Flucht nach England, lebt mit der Mutter in Birmingham und Manchester. Besuch einer Kunstschule. 1944 Rückkehr in die Mittelschule, Reifeprüfung, Besuch der Manchester School of Art. Später in der Salford School of Art. Bekanntschaft mit (siehe) Kokoschka in London, der sich der künstlerischen Ausbildung Eislers annimmt. Erste Ausstellungsbeteiligung in der Foyle's Gallery in London, u. a. mit Kokoschka, ... Ehrlich, ... Frankl, ...Charoux. Übersiedlung nach London. 1946 Kollektivausstellung in Manchester. Im September 1946 Rückkehr nach Wien. Besuch des Aktzeichnens bei .... Boeckl, wo er Alfred Hrdlicka, ... Schönwald und ... Martinz kennenlernt. Erste Ausstellungsbeteiligung in Wien: "Erste Österreichische Kunstausstellung". Gelegenheitsarbeiten. 1949 Reise nach England. 1953 Italienreise. 1958 Aufenthalt in Holland. 1965 Österreichischer Staatspreis für Malerei; Einzelausstellung in der Wiener Secession und in München; Aufenthalt in Venedig. 1968-1972 Präsident der Wiener Secession. 1971 Preis der Stadt Wien für Malerei. 1985 Gastvorlesungen an der University of New Mexico.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(HJP)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1943</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1998</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:24Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:33:52Z" edp:createdBy="unknown" did="64779330"><labelId>Chodowiecka, Marianne</labelId>
   
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   <a3100>Chodowiecka, Marianne</a3100>
   <a3105>Chodowiecki, Marianne &amp; Gretschel, Marianne</a3105>
   <a31nn>Marianne Chodowiecka</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1809-1839
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1829</a3360>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999<a8334>S. 49; Abb. 58; Kat.-Nr. Mü 1</a8334>
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   <a300f>Börsch-Supan, Malerei, 1988.</a300f>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Vielleicht identisch mit Nanette Papin, geb. Chodowiecki, Miniaturistin und Graveurin, geb. Berlin 1761, gest. Berlin 1835</a349e>
      <a349g>Geismeier, Fremdbesitz, 1999, S. 49</a349g>
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   <a3100>Reuß, Johann Konrad</a3100>
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   <a300a>Adrion, Lucien, frz. Maler, Radierer, *25.5.1889 Straßburg, +9.8.1953 Paris.</a300a>
   <a300b>1905-08 Lehre in Straßburg als techn. Zeichner, danach Modezeichner in Paris, München, Frankfurt, Berlin und London. 1914-18 Soldat im dt. Heer. 1918 frz. Nationalität; in Berlin Unterricht bei dem Radierer Prof. H. Struck; 1919 Rückkehr nach Straßburg, 1920 Übersiedlung nach Paris und Förderung durch die Galeristen Chéron, Libande, Bigne. 1923-39 Reisen nach Deutschland, Österreich, der Tschechoslowakei, Italien, Algerien, Spanien, Monte Carlo. A. organisierte 1926 zus. mit P. Signac in Berlin (Sezession) eine Ausst. mit 45 der bedeutendsten mod. frz. Künstler. Seine Freundschaften mit dt. Künstlern und Sammlern brachten ihm während und bes. nach der Okkupation Vorwürfe ein, die sein Leben überschatteten. 1950 erkrankte er. Abgesehen von der Anerkennung seiner Kunst in den USA, war er bei seinem Tode in Frankreich fast vergessen. Seit den 60er Jahren steigen die Malereien A.s ständig in der Wertschätzung. - A.s autodidakt. Anfänge als Maler auf dem Montparnasse, wo er mit osteurop. Künstlern wie Soutine, Kremegne und Kikoïne befreundet ist und der École de Paris nahesteht, erlauben keine Einordnung in eine bestimmte Gruppe. Sein malerischer Vortrag weist ungemeine Leichtigkeit und Sensibilität für Licht- und Farberscheinungen auf; in ihr verbinden sich Züge des Nachimpressionismus mit dem Charme der naiven Maler; manches erinnert an Utrillo, später auch an Boudin. A. wird sehr bald bekannt als Maler der von wimmelndem Leben erfüllten Pariser Straßen, der kleinen Gärten der Vorstädte, der Rennplätze von Auteuil und Chantilly, der Volksfeste. Mit wenigen Pinselstrichen gelingt es ihm, seinen Figuren Leben und Bewegung einzugeben. Ein Vertrag mit der Gal. Balzac erlaubte ihm 1924 den Sommeraufenthalt an der normann. Küste, seither spielen Motive des Strandlebens eine große Rolle in seinem Schaffen. Die anfängl. Grautonigkeit macht einer hellen, fein nuancierten Farbigkeit Platz, ohne daß die naturnahe Detailgestaltung aufgelöst wird.</a300b>
   <a300c>CHICAGO, Art Inst.: Place de l'Opera; Place de la Concorde, 1923. STRASBOURG, Musée Hist. de la Ville: La Rue Royale, 1921. LOS ANGELES, County Mus. of Art. ULM, Mus.: Place Vendôme.</a300c>
   <a300e>E: 1921 Paris, Gal. Chéron / 1924 Berlin, Gal. van Diemen; Paris, Gal. Balzac / Berlin: 1925 Gal. Casper; 1926 Gal. Wiltscheck / 1927 Hamburg, Gal. Commeter / 1934 Los Angeles, Gilberts-Gall. / 1940 Paris, Gal. Pétridès; Los Angeles, James Vigeveros Gall. / 1941 Baltimore, Art Salon; Los Angeles / 1955 Strasbourg, Château des Rohan (Kat.) / 1958 Paris, Gal. Marseille; Long Island (USA), Roosevelt Field Art Centre / 1959 Bad Kissingen, Gal. Spik-Berger / 1973 Köln, Gal. Abels (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953, V, 1961. Édouard-Joseph I, 1930; Bénézit I, 1976. - Mercure de France v. 1.7. 1922; Vossische Ztg (B.) v. 7.4.1925; Kreuz-Ztg (B.) v. 27.3.1925; 8.2.1926; Berliner Tagebl. v. 27.3.1925; 4.2.1926; Der Cicerone 18:1926, 140, 461; 19:1927, 229, 456; Citizens News v. 19.7.1941; Los Angeles Times v. 20.7.1941, 28.12.1941; The Art News 1948 (Apr.), 61; Die Weltkunst 26:1956 (12) Abb., 28:1958 (5) Abb.; Schurr II, 1972, 138, Abb.; E. Mayer, Annuaire internat. des ventes, P. 1974.</a300f>
   <a300g>H.Schumann</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Straßburg (Strasbourg im Elsass) 25. 5. 1889 - 9. 8. 1953 Paris. Deutsch-französischer Maler und Grafiker. 1905-08 Lehrzeit als technischer Zeichner in Straßburg. Danach Modezeichner in Paris, München, Frankfurt (Main), Berlin und London. 1918 französische Staatsbürgerschaft. In Berlin Unterricht bei Hermann Struck. 1920 nach Paris übergesiedelt, wo sich seine Malerei postimpressionistisch entwickelt. Gehörte der "Mai"-Gruppe an. 1921 erste Einzelausstellung in Paris, Galerie Cheron. 1924 Ausstellung in der Galerie Balzac, im selben Jahr in der Berliner Galerie van Diemen, 1925 Galerie Casper, Galerie Commeter in Ramburg, 1926 Galerie Wiltscheck. Seit den dreißiger Jahren Ausstellungen auch in den USA. 1955 Retrospektive in den Städtischen Museen seiner Geburtsstadt. Zahlreiche Reisen, vor allem in Mittel- und Südeuropa.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>HJP</a9904>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Erwin Heinrich</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograph &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1902-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Baden-Baden</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pozzi, Giuseppe (1741)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1741
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>J&#257;nis Alksnis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1884-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1869.12.07</a3270>
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   <a3330>1939.01.09</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Alksnis, Janis, lett. Architekt, Fachautor, *7.12.1869 Taurene, +9.1.1939 Riga. Autodidakt. Arbeitet zunächst auf Baustellen unter Aufsicht des mit ihm verwandten Bauleiters J.Braun. 1894 Anwerbung durch die Transbajkal-Bahn; 1900 Rückkehr nach Riga. Erhält 1901 in St.Petersburg eine Lizenz, die ihn zur Ausf. von Baukonstruktionen berechtigt. Entwirft bis 1914 mehr als 130 Wohnhäuser und öff. Gebäude (bes. Banken) für Riga. Arbeitet zumeist im lotrechten Jugendstil (z.B. Mietshaus A., Stabu iela 19, 1908 [1987 ausgebrannt, 1997-99 wiederhergestellt]; Mietshaus mit Läden, Aleksandra Caka iela 32, 1909, sowie benachbartes Mietshaus mit Läden und Filmtheater [jetzt Kino-52], Lacplesa iela 52/54, 1912). In der Fünften Bank der Gegenseitigen Kredit-Ges. (Smilsu iela 11, 1912) kombiniert er Elemente des Jugendstils und des Neoklassizismus, im Mietshaus mit Läden in der Blaumana iela 5 (1911) treten außerdem Einflüsse der Nationalromantik hinzu. Die Bank der Gegenseitigen Kredit-Ges. Pardaugava in der Kalku iela (1913) ist eines der ersten öff. Gebäude mit Stahlbetonskelett in Riga. Baut gelegentl. auch in Holz (z.B. Mietshäuser, Tallinas iela 49, 1904; Ropazu iela 15, 1911), z.T. mit Elementen des Schweizer Stils (zweistöckige Villen, Balasta dambis 38/40, 1907; Brivibas gatve 203, 1909). In den 1920er Jahren Veröff. von Art. über städtebaul. Themen. Werke: Riga, Mietshäuser (z.T. mit Ladengeschäften): Brivibas iela 110, 1902; 57, 76 und 160, 1909; Jekabpils iela 6, 1903; Eduarda Smilga iela 5/1, 1903; 10, 1904; Krisjana Barona iela 13/15, 1904; Bruninieku iela 6, 1905; Matisa iela 43, 1905; 40/42, 44, 1907; Lacplesa iela 18, 1906; 35, 1909; 29, 1911; Gertrudes iela 30, 1909; 34, 1911; Skolas iela 4, 1910; Blaumana iela 3, 1911; Terbatas iela 37, 1911; Antonijas iela 24, 1913; Elizabetes iela 41/43, 1913. - Krisjana Barona iela 3: Sparkasse des Hilfsvereins der Lett. Handwerker, 1911.</a300a>
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   <a3100>Buccinelli, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Buccinelli</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1820/1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1820</a3300>
   <a3360>um 1860</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL XIV, 1996, 654 &amp; ThB V, 1911, 174</a8330>
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   <a3100>Bärwinkel, C.</a3100>
   <a31nn>C. Bärwinkel</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3300>1874</a3300>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999<a8334>S. 56; Abb. 78</a8334>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Lebensdaten unbekannt</a349e>
      <a349g>Geismeier, Fremdbesitz, 1999, S. 56</a349g>
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   <a3100>Giauque, Fernand</a3100>
   <a31nn>Fernand Giauque</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3166>Marionette</a3166>
   <a3180>1910-1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a3320>Muntelier</a3320>
   <a3330>1973</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 239</a8334>
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   <a3100>Buonamici, Francesco</a3100>
   <a3105>Bonamici, Francesco &amp; Buonamici, Francesco &amp; Buonamici, Francesco Vincenzo</a3105>
   <a31nn>Francesco Buonamici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1611-1677
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Malta</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; maltesisch</a3248>
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   <a3420>Lucca</a3420>
   <a3420>Malta</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a8350>DBI XV, 1972</a8350>
   <a300a>Buonamici (Bonamici), Francesco (Francesco Vincenzo), ital.-maltes. Architekt, Militär-Ingenieur, Stecher, *1596 Lucca, +26.6.1677 ebd.</a300a>
   <a300b>Nach 1630-31 noch in Lucca tätig (Zchngn für die Chiesa del Suffragio); Aufenthalt in Rom, 1634 Voll. der Stichfolge für die Fam. Barberini. Im Sept. 1635 Übersiedlung nach Malta, dort anfangs Mitarb. des Militär-Ing. Pietro Paolo Floriani. Bis 1659 für den Johanniter-Orden tätig. Stiche für 'Malta illustrata ovvero descrizione di Malta isola ...' (Malta, 1647) von Giovanni Francesco Abela. 1650/51 in Syrakus, dort Ausf. mehrerer Aufträge für den Erzbischof. Evtl. mit dem dort tätigen Michelangelo B. verwandt (DBI). 1654 Entwurf für die Befestigungen von Marsalforn Bay auf Gozo (nicht ausgef.); April 1657 dort zu einer Inspektion. 1659 Erlaubnis zur ständigen Rückkehr nach Lucca, Ernennung zum "Architetto primario". Als solcher hatte er die Baupläne des Dominikaners Fra Giov. Buonvisi zur Kirche S. Romano zu begutachten und den Bau der Chiesa del Suffragio zu leiten. - B. gehört zu den bedeutenderen Architekten des Frühbarock in Italien und zu den Wegbereitern dieses Stils in Malta; seine Bauten wurden mit solchen von Lorenzo Binago und Francesco Maria Ricchino verglichen; seine Fassadenentwürfe gelten als verhalten akademisch. B. war Lehrer von Lorenzo Gafà.</a300b>
   <a300c>MARSALFORN/Gozo: Festung (Entwurf, nicht ausgef.), um 1654. MDINA: Karmeliterkirche. RABAT: St. Paul's (Zuschr.). - Wignacourt College of St. Paul's Grotto, 1646-50. SYRAKUS: S. Maria del Monache, ab 1651 (?). - Erzbischöfl. Palast, um 1650 (Umbau?). - Dom: Cappella Torres, Ltg der Ausstattung durch maltes. Künstler, um 1650. VALLETTA, Jesuitenkirche: Weiterführung des 1595 beg. Baus (Einwölbung, Kuppelbekrönung; z.T. nach dem Vorbild von Il Gesù, Rom), ab 1637(?). - Jesuitenkolleg, um 1637. - St. Nicholas Church, ab 1652. - Häuserblock Old Bakery Street 24-28, um 1635. VITTORIOSA: Church of the Annunciation (?). ZEBBUG, Pfarrk.: Erweiterung des Chores und "opera morta", 1659-63.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968; DBI XV, 1972 (Lit.). - E.Sammut, Notes for a hist. of art in Malta, [Valetta?] 1954, 49; A.Hoppen, in: Ann. of Sc. 38:1981, 413-433; J.Azzopardi, L-Istorja Tal-Bini tal-Knisja Ta'San Pawl Tar-Rabat, in: Il-Festi Taghna, Rabat 1983; St.C. Spiteri, The Knights' fortifications, Valletta 1990; A.Samut-Tagliaferro, The coastal fortifications of Gozo and Comino, Valletta 1993, 118; D.DeLucca/C.Thake, The genesis of Maltese baroque archit.: F.B., s.l. (Malta) 1994. - Valletta, NB: Archives of the Order in Malta (A.O.M.).</a300f>
   <a300g>M.Losse</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Losse, Michael &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a9920>2001.01.16</a9920>
   <a3100>Giese, Benjamin</a3100>
   <a31nn>Benjamin Giese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1720-1755
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1705</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a9920>2013.05.16</a9920>
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   <a31nn>Salomon Bühlmeier</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1829-1876
      
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   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Bulgarien</a3200>
   <a3248>bulgarisch</a3248>
   <a3300>um 1971</a3300>
   <a3360>um 1971</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Vogeln, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Vogeln</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1752-1754
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20091196</a3000>
   <a3100>Pozzi, J.</a3100>
   <a31nn>J. Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1850-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Ludwig Eisenlohr</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1866-1913
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1851.03.17</a3270>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Rickmann, Theodor Heinrich</a3100>
   <a31nn>Theodor Heinrich Rickmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1825-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>lettisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1810.05.21</a3270>
   <a3290>Riga</a3290>
   <a3330>1848.05.18 / 1848.05.30</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Rickmann, Theodor Heinrich, Genremaler u. Lithograph, *21.5.1810 Riga, +18. (30.) 5. 1848 Dresden (Freitod), Schüler d. Dresdner Akad. (Schnorr v. Carolsfeld u. A. Zimmermann). Folge: Szenen aus d. Rigaschen Volksleben, 1842 (lithogr. v. Hanfstaengl in Dresden). Lit.: W. Neumann, Lex. balt. Kstler, 1908.</a300a>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
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   <a3000>20010373</a3000>
   <a3100>Giese, Gerhard van der</a3100>
   <a31nn>Gerhard van der Giese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1753-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Velen<a3400>1753/1754</a3400>
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   <a8330>Dehio Nordrhein-Westfalen II (Westfalen), 1969<a8334>S. 561</a8334>
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   <a3100>Parayre, Henri Ernest</a3100>
   <a31nn>Henri Ernest Parayre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1898-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1883.07.09</a3270>
   <a3290>Toulouse</a3290>
   <a3360>nach 1883.07.09</a3360>
   <a3420>Toulouse</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3100>Brooks, John (1710)</a3100>
   <a3105>Brooks, John</a3105>
   <a31nn>John Brooks</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler &amp; Graphiker &amp; Kupferstecher &amp; Kunstverleger &amp; Porzellanfabrikant &amp; Unternehmer</a3162>
   <a3180>1725-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>irisch</a3248>
   <a3270>um 1710</a3270>
   <a3290>Dublin</a3290>
   <a3330>nach 1756</a3330>
   <a3350>Chester (Cheshire)</a3350>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a3420>Birmingham (West Midlands)</a3420>
   <a3420>Battersea (London)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL XIV, 1996, 378 &amp; ThB V, 1911, 64 s</a8330>
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   <a3000>20081350</a3000>
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   <a3100>Halle, Ludwig</a3100>
   <a3105>Baruch, Samuel</a3105>
   <a31nn>Ludwig Halle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1839-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1824.02.27</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1889</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XV, 1922, 515</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pfennig, Oscar</a3100>
   <a31nn>Oscar Pfennig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1895-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.08.22</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a3100>Uffenbach, Johann Friedrich Armand von</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Armand von Uffenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1702-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1687.05.06</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1769.04</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939</a8334>
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Treptow, ? (1793)</a3100>
   <a31nn>Treptow (1793)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1793</a3300>
   <a3320>Stralau</a3320>
   <a3420>Stralau<a3400>1793</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20091193</a3000>
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   <a3100>Powell, Michael</a3100>
   <a3105>Powell Micheal Latham</a3105>
   <a31nn>Michael Powell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1905.09.30</a3270>
   <a3330>1990.02.19</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Geisser, Jakob</a3100>
   <a3105>Geiser, Jakob?</a3105>
   <a31nn>Jakob Geisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3300>1816</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Geiser, Jakob</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Jakob Geisser fertigte farbige Lithograph. nach 2 Rigaer Ansichten von Fechhelm an. Vielleicht identisch mit Geiser, Jakob, Miniaturmaler aus dem Lehel bei München, der um 1816 auf der Akad. in München war. Man hat Porträts und Kopien von ihm. Nagler, Kstlerlex. V.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1816</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1816</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:24Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:33:52Z" edp:createdBy="unknown" did="64779328"><labelId>Fabris, Jacob</labelId>
   
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   <a3100>Fabris, Jacob</a3100>
   <a3105>Fabris, Giacomo &amp; Fabris, Jacobus &amp; Fabris, Jacopo</a3105>
   <a31nn>Jacob Fabris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1704-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; dänisch</a3248>
   <a3270>um 1689</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1761.12.16</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 170</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999 AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 112</a8334>
   </a8330>
   <a8350>S. 59</a8350>
   <a300a>Fabris, Jacob (Giacomo; Jacobus; Jacopo), Maler, Theatermaler, Bühnentechniker in Dänemark, dt. Abstammung, *um 1689 Venedig, +16.12.1761 Kopenhagen. Ausb. vermutl. in Venedig. 1719-21 Hofmaler in Karlsruhe, wo er Theaterdekorationen herstellte; 1724-30 Theatermaler am Opernhaus am Gänsemarkt in Hamburg; ca. ab 1730 in London aktiv; nach 1736 in Mannheim und ab 1741 am Hofe in Berlin tätig; wurde 1747 von Frederik V. nach Kopenhagen an den dän. Hof berufen und war dort als Maler beschäftigt. Lebte als einer der ersten Künstler auf Schloß Charlottenborg und beeinflußte auch jüngere Künstler, z.B. Caspar Frederik Harsdorff. Die Bühnenbildmalerei erlernte F. vermutl. bereits in Venedig oder Rom und muß auch schon erfolgreich gewesen sein, als ihn die Hamburger Oper für spektakuläre Bühnenbilder engagierte. In London arbeitete er mit Georg Friedrich Händel zus. und war in Mannheim noch unter dem berühmten Antonio Bibiena tätig. Bevor F. nach Kopenhagen ging, war er 1742 in Berlin bei Georg Wenceslaus von Knobelsdorff beschäftigt und arbeitete an der Bühnentechnik und -dekoration des Kleinen Schloßtheaters und an der ital. Oper Unter den Linden, ebenso wie er es vorher in Karlsruhe getan hatte. - Malte venez. und röm. Prospekte, Archit.-Phantasien und Ideal-Lsch. mit klass. Ruinen und Säulen, oft mit reichhaltiger Figuren-Staffage. Eine heitere Lebendigkeit entwickelte F. in zwei erh. Saal-Dekorationen, in denen sich die Raumauffassung des Rokoko mit der leicht pedant. Wiedergabe der Gebäude und Figuren in grau-silbernen und kühlen Grüntönen unter hohem, leicht wolkigem Himmel vereinten. Als erfahrener Theatermann mischte F. Sand und Sägemehl in die Farben, damit die Unebenheiten der Lw. das sparsame, nord. Licht besser aufnehmen konnten. Die Archit.-Phantasien (Kopenhagen, Statens Mus. for Kunst und Theater-Mus.) stammen vermutl. aus kgl. Besitz und später aus der verlorenen Slg der Gräfin Danner. In seinen "Instructiones 4" beschrieb F. den Stand der theaterhist. Entwicklung in der M.18.Jh. Außerdem wird darin die Einrichtung und der Dekorationsbestand des ersten Kgl. Theaters beschrieben. 1749 malte F. einige hervorragende, typ. ital. Operndekorationen. Viele seiner Dekorationen fanden bis ins 19.Jh. unter der Bezeichnung "Fabris Stue" Verwendung.</a300a>
   <a300c>BREGENTVED: Türbemalungen. GAVNOe, Schloß. KOPENHAGEN, Württ. Pal., Slotsholmgt. 10, Speisesaal: Wand- und Türenbemalung mit venez. Prospekten, 1750. - Amalienborg, Moltke-Pal., Speisezimmer: 1755; Vestibül: Plafondmalerei, 1755. - Levetzau Pal.: Türfelderbemalung. - NM. - Prinzen-Pal. - Frederiksberg, Schloß. - By-Mus. - Statens Mus. for Kunst. - Kpst.-Slg. - Theater-Mus. - Kgl. Bibl. LEDREBORG, Schloß. MARIENLYST, Schloß.</a300c>
   <a300d>Instruction oder Unterrichtung in den geometrischen, perspectivischen und architectonischen Lectionen in zwei Büchern, Kph. 1759 (Ms. Kgl. Bibl.).</a300d>
   <a300f>ThB11, 1915. Rump, 1912; ESp IV, 1957; Billedkunsten I, 1969; CatPittItal'300/'700, 1985; Weilbach II, 1994; IX, 2000 (Nachtr.). - A.Morassi, Arte veneta (Ve.) 20:1966, 279-81; M.Mosco, Arte illustrata 7:1974(57) 82-97; H.Zielske, in: H.A. Frenzel (Ed.), Bühnenformen, Bühnenräume, Bühnendekorationen, B. 1974; B.v.Hennings, Der Jersbeker Garten, Neumünster 1985; K.Randsborg, Acta archaeologica 63:1992, 209-33.</a300f>
   <a300g>Niels Joergen Poulsen</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Gießl, Leonhard Matthäus</a3100>
   <a3105>Giessl, Leonhard Matthäus &amp; Gießl, Leonhard Matthias &amp; Gießl, Matthäus</a3105>
   <a31nn>Leonhard Matthäus Gießl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Bauhandwerker &amp; Maurer &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Hofmaurermeister</a3164>
   <a3180>1722-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1707.09.15</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1785.10.15</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LIII, 2007, 438 &amp; ThB XIV, 1921, 8</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fantuzzi, Antonio</a3100>
   <a3105>Fantuzzi, Antonio (1537)</a3105>
   <a31nn>Antonio Fantuzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1537-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3300>1537</a3300>
   <a3360>1550</a3360>
   <a3380>Fontainebleau</a3380>
   <a3420>Fontainebleau</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Antonio da Trento (1500)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 36, 2003, S. 561.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00242027 &amp; http://www.degruyter.com/view/AKL/_00070929</a8350>
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   <a3100>Gutekunst, Frederick</a3100>
   <a31nn>Frederick Gutekunst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Pastellmaler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1846-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1831</a3270>
   <a3330>1917</a3330>
   <a3350>Philadelphia (Pennsylvania)</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20051000</a3000>
   <a9920>2013.05.16</a9920>
   <a3100>Brion de la Tour, Louis (1792)</a3100>
   <a3105>Brion de la Tour, &amp; Brion, Louis</a3105>
   <a31nn>Louis Brion de la Tour</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1792-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1792</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3330>nach 1823</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XIV, 1996, 247 &amp; ThB V, 1911, 21</a8330>
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   <a3000>20091194</a3000>
   <a3100>Pozzi, ?</a3100>
   <a31nn>Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2014.09.24</a9920>
   <a3100>Hauswald, Karl Friedrich</a3100>
   <a3105>Hausvalds, K&#257;rlis Fr&#299;drihs</a3105>
   <a31nn>Karl Friedrich Hauswald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1829-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>lettisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3300>1829</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3330>1845</a3330>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Hauswald, Karl Friedrich, balt. Steinzeichner, gründete 1829 in Riga eine lithograph. Anstalt, aus der neben Bildnissen u. a. mehrere Folgen Rigaischer Stadtansichten hervorgingen (1830 nach Vorlagen G. C. Scharlow's 6 Bl., 1835 nach Vorl. D. Jantzen's 12 Bl.). Neumann, Lex. Balt. Künstler, 1908; cf. W. Adarjukoff in russ. Zeitschr. "Apollon" 1912 I 34.</a300a>
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   <a3000>11001772</a3000>
   <a3100>Böhringer, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Böhringer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1896-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.6.14</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a3100>Buonamici, Ferdinando</a3100>
   <a3105>Buonamici, Antonio Ferdinando &amp; Buonamici, Giovanni &amp; Buonamici, Nando</a3105>
   <a31nn>Ferdinando Buonamici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1835-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1820.05.11</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1892.03.02</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buonamici, Ferdinando (Antonio Ferdinando; Nando; fälschl. auch Giovanni), ital. Maler, *11.5.1820 Florenz, +2.3.1892 ebd.</a300a>
   <a300b>Zus. mit Silvestro Lega, Stefano Ussi, Serafino De Tivoli, Vito D'Ancona u.a. Mitgl. im Kreise der seit 1848 sich formierenden künstler.-patriot. Bewegung der Macchiaioli. Pflegt eine kräftige Freilicht-Malerei, die früh von lit.-hist. Themen überlagert wird. 1852 freskiert B. im Caffè Michelangelo an der Via Larga (heute Via Cavour) 'I promessi sposi' (nach 1861 zerst.); es entstehen von Manzoni beeinflußte Gem., oft in mehreren Versionen. Genrehafte Sujets, z.B. 'Gli orfani' (Ausst. 1856 in Florenz, 1985 im Kunsthandel), setzt er meist mit demselben Realismus um wie Militär-Darst., etwa 'Caserma di Modena con i volontari della terza batteria toscana' von 1859 (viell. im selben Jahr am Concorso Ricasoli unter dem Motto "in hoc signo vinces" eingereicht; eine spätere, dat. und sign. Version von 1885 in Florenz, GAM), als B. mit Diego Martelli, Adriano Cecioni und Telemaco Signorini am ital. Befreiungskampf teilnimmt. Mit letzterem eng befreundet; gemeinsame Landschaftsmalerei in Pozzolengo. Von Silvestro Lega inspiriert erscheinen u.a. 'Veduta del colle di Fiesole' (1868). 1869 variiert B. mit seinem historist. 'Benvenuto Cellini convalescente' frühere Gem. desselben Themas. 1872 Freundschaft zu Giovanni Fattori (1873 vermutl. gemeinsames Atelier). 1867 Ausz. für 'Interno di casa di campagna' auf der Florentiner Soc. Promotrice di BA. Nach 1876 allmähl. Nachlassen seiner künstler. Aktivitäten.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Coll. Marabottini: Autoritratto in divisa di volontario toscano, 1859. - GAM. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.</a300c>
   <a300e>G: Florenz: 1851, '55, '56, '58, '63, '66, '67, '71, '72, '75, '76 Soc.Promotrice di BA; 1982 Garibaldi. Arte e storia (K) / 1983-84 Livorno, Cisternino del Poccianti.</a300e>
   <a300f>Galetti/Camesasca I, 1951; DEB II, 1972; Bénézit II, 1976; Comanducci I, 1982; Il valore dei dipinti dell'800 ital., IV, T. 1986; PittItalOttoc II, 1991 (Bibliogr.). - A.Cecioni, Scritti e ricordi, Fi. 1905, 307, 444; G.Pieracchini, Guida della R. GAM, Prato 1910; T.Signorini, Caricaturisti e caricaturati al Caffè Michelangiolo, ed. B.M. Bacci, Fi. 1952, 51, 88 s., 98, 105, 178; B.M.Bacci, L'800 dei Macchiaioli e Diego Martelli, Fi. 1969, 61; Toskan. Impressionen (K), M. 1975, 61; D.Durbè/G.Matteucci (Ed.), 30 Macchiaioli inediti (K), R. 1980, 22-30; C.Bonagura (Ed.), Fattori da Magenta a Montebello (K), R. 1983; Finarte (Aukt.) 518, Mi. 1985, Nr 63; 678, Mi. 1989, Nr 91; E.Spalletti, Gli anni del Caffè Michelangiolo (1848-1861), R. 1985, 150, 163-165; M.Corgnati (Ed.), Soldati e pittori nel Risorgimento ital. (K), Mi. 1987; P.Dini, Inediti di Giovanni Fattori, T. 1987, 109.</a300f>
   <a300g>A.K.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kobler, Anton</a9904>
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   <a3100>Gilbert, Cass</a3100>
   <a31nn>Cass Gilbert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1874-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1859.11.24</a3270>
   <a3290>Zanesville (Ohio)</a3290>
   <a3330>1934.05.17</a3330>
   <a3350>Brockenhurst</a3350>
   <a8330>Who was Who in American Art<a8334>S. 231</a8334>
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   <a3100>Guadagnini, Anacleto</a3100>
   <a31nn>Anacleto Guadagnini</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Lithograph &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1847-1919
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>V, 1961, 547</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Pottgießer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Wallot, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Wallot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat &amp; königlicher Hofrat</a3164>
   <a3180>1856-1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.06.26 / 1842.06.26</a3270>
   <a3290>Oppenheim (Kreis Mainz-Bingen)</a3290>
   <a3330>1912.08.10 / 1912.08.18</a3330>
   <a3350>Schwalbach, Bad</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 103</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 388</a8334>
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   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bis 1856 Besuch der Realschule und 1856-1859 der Höheren Gewerbeschule in Darmstadt; 1859/60 Studium des Maschinenbaus am Polytechnikum in Hannover; 1860-1863 Studium an der Bauakademie, kurzzeitig am Polytechnikum in München und praktische Bauführer-Tätigkeit in Hessen; 1863/64 Studium an der Bauschule der Univ. in Gießen mit Baumeister-Prüfung; 1864-1867 tätig bei H. Strack, R. Lucae, F. Hitzig sowie Gropius &amp; Schmieden; 1867/68 Reise nach Italien und England; 1868-1883 Privatbaumeister in Frankfurt/M.; 1872 Italienreise; Herbst 1883 Übersiedlung nach Berlin, dort Privatbaumeister; Januar 1885 Mitglied der Akademie der Künste; November 1886 Mitglied der Vereinigung Berliner Architekten; 1894 Kaiserlicher Geheimer Baurat; 1894 Übersiedlung nach Dresden, 2. August Mitglied der Akademie des Bauwesens, 1. Oktober Prof. an der Akademie der Künste in Dresden, Lehrer an der TH; königlich sächsischer Hofrat, 1911 Ruhestand und Übersiedlung nach Bieberich/1Zhein; Tod während eines Kuraufenthalts; Dr. phil. h. c. an der Univ. in Gießen, Dr. -Ing. e. h. an der TH in Gießen; Ehrenmitglied der Akademie von San Luca in Rom, der Akademie der Künste in Petersburg und der Französischen Künstlergenossenschaft in Paris; Ehrenbürger von Oppenheim und San Francisco/USA, Ehrenmitglied der Vereinigung Berliner Architekten, erstes Ehrenmitglied des Architektenvereins zu Berlin (1884), 1888-1891 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. Bis 1883 zahlreiche Villen, Wohn- und Geschäftshäuser in Frankfurt/M. ; 1880 Entwurf: Gewandhaus Leipzig (nicht ausgeführt); 1881 Entwurf: Zentralbahnhof in Frankfurt/M. (nicht ausgeführt) und Fürstenpavillon der Patent- und Musterausstellung in Frankfurt/M.; 1884-1894 Reichstagsgebäude in Berlin (1882 Wettbewerbssieg, Überarbeitung des Entwurfes 1882-1884); nach 1894 Begräbniskapelle auf dem Johannisfriedhof in Dresden; 1897-1904 Reichstagspräsidentenpalais Sommerstr. 7 in Berlin; 1901-1906 Ständehaus auf der Brühlschen Terrasse in Dresden; Entwurf: Niederwalddenkmal (nicht ausgeführt) und Stephanienbrücke in Wien (nicht ausgeführt).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pimenoff, Stepan Stepanowitsch</a3100>
   <a3105>Pimenov, Stepan Stepanovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Stepan Stepanowitsch Pimenoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1799-1833
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1784</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1833.03.22</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Steinmann, Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Steinmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1623</a3300>
   <a3420>Schleusingen</a3420>
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   <a3105>Gildemeister, Gustav Eduard</a3105>
   <a31nn>G. Eduard Gildemeister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1863-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Bremen</a3290>
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   <a3350>Bremen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 29</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 243</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Tiedemann, Ludwig von</a3100>
   <a3105>Tiedemann, Ludwig Alexander Erdmann von</a3105>
   <a31nn>Ludwig von Tiedemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Oberregierungsbaurat</a3164>
   <a3180>1856-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.11.17</a3270>
   <a3290>Russoschin</a3290>
   <a3330>1908.03.02</a3330>
   <a3350>Wannsee (Berlin)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Erkner</a3420>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Ludwig_von_Tiedemann<a8334>2014.05.23, 11:05 Uhr</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie C.Wollmann-Fiedler/J.Feustel, Alte Dorfkirchen in Berlin, B. 2001. Online: ARCHTHEK, 2013.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Christiaan van Geelen</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Kunsthändler &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1770-1824
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Utrecht</a3350>
   <a3420>Utrecht</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Richard Pottier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Bromme, Max</a3100>
   <a3105>Bromme, Max</a3105>
   <a31nn>Max Bromme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1893-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.08.05</a3270>
   <a3290>Grünberg (Schlesien)</a3290>
   <a3330>1974.09.09</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, 323</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bromme, Max, dt. Gartenarchitekt, *5.8.1878 Grünberg/Schlesien, +9.9.1974 Frankfurt am Main.</a300a>
   <a300b>Sohn des kgl. Gartenbau-Dir. 'Hermann B.' Ausb. in der Gärtnerlehranstalt Wildpark in Potsdam, danach Obergärtner in Köln; 1908 Stadtgarten-Dir. in Erfurt, 1912-45 Gartenbau-Dir. in Frankfurt am Main. Hatte maßgebl. Einfluß und große Verdienste bei der Gest. von Grünanlagen und Naherholungsgebieten in Frankfurt am Main (u.a. Huthpark und Röderberghang am Ostpark). Wandelte Privatparks und Friedhöfe in öff. Parks um (u.a. Alter Sachsenhäuser Friedhof, Peterskirchhof, Brentano-, Holzhausen-, Sommerhoff-, Solms-, Rothschild- und Goldschmidtpark). Gest. von Alleen, Straßenplätzen und vorbildl. Kleingartenanlagen (Lohrbergpark als erster dt. Kleingartenpark). 1919 mitverantwortl. für die Ausst. "Haus, Hof, Garten". Zusammenarbeit mit Ernst May bei der Gest. der Römerstadt und der Siedlung Westhausen. Ab 1932 verdienstvoller Dir. des Palmengartens (begründet dessen Weltruf als botan. Garten). Ab 1938 Mitgl. der Dt. Akad. für Städtebau und Landesplanung. 1953 Bundesverdienstkreuz am Bande.</a300b>
   <a300f>Vo1, 1953. Frankfurter Biogr., I, Ffm. 1994. - Gartenkunst 1929, 170; H.Risse, Frühe Moderne in Frankfurt am Main 1920-1933, Ffm. 1984; F.Althammer, Wegweiser zu den Grabstätten bek. Persönlichkeiten auf Frankfurter Friedhöfen, Ffm. 1985.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Bromme, Hermann</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Ulhart, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Ulhart</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1843-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 130</a8334>
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   <a3105>Piccio, il</a3105>
   <a31nn>Giovanni Carnevali</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3290>Montegrino Valtravaglia</a3290>
   <a3330>1873</a3330>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Hirche, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Hirche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>Möbel</a3166>
   <a3180>1925-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.05.20</a3270>
   <a3290>Görlitz</a3290>
   <a3330>2002.01.28</a3330>
   <a3350>Heidelberg</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 1, S. 8-9</a8334>
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   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>199</a8334>
   </a8330>
   <a8330>herbert hirche, Stuttgart 1978 AKL LXXIII, 2012, 320 Vollmer VI, 1962, 59</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Nach einer vierjährigen Tischlerlehre (1924-29) studierte Hirche von 1930 bis 1933 am Bauhaus bei Albers, Kandinsky, Mies van der Rohe und Lilly Reich. Von 1934 bis 1938 war er Mitarbeiter von Mies van der Rohe, von 1939 bis 1945 von Egon Eiermann. Nach Kriegsende wirkte er unter Hans Scharoun am Wiederaufbau Berlins mit. 1948 wurde er Lehrer für Architektur an der Hochschule für angewandte Kunst Berlin-Weißensee und 1949 Professor. 1952 erfolgte die Berufung an die Staatliche Akademie für bildende Künste in Stuttgart (Klasse für Innenarchitektur und Möbeldesign), deren Rektor er von 1969 bis 1971 war. Ferner amtierte er von 1960 bis 1970 als Präsident des VDID (Verband Deutscher Industriedesigner e.V.). Bereits seit 1948 war er auch als freiberuflicher Architekt und Designer tätig. Neben einigen Wohnhäusern (Ferienhaus Hatje, Süditalien, 1966/67) entstanden verschiedene Büro- Verwaltungs- und Fabrikgebäude (Möbelfabrik Holzäpfel, Horb, 1969), die in ihrer rationalen Konzeption ganz in der Tradition der späten Bauhaus-Ästhetik stehen. Als Designer entwarf er, ab 1970 zusammen mit dem Hircheteam, Büro- und Wohnmöbelprogramme, die aus Kästen, Platten und Vierkantrohrgestellen bestehen (DHS 40, 1957). Seine Entwürfe wie der von Rosenthal in den 80er Jahren reedierte Barwagen (1956) überzeugen durch ausgewogene Proportionen und Funktionsgerechtigkeit.</a349e>
      <a349n>Banz, Claudia</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Perner, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Perner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stückgießer &amp; Glockengießer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3360>1755</a3360>
   <a3420>Eichstätt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a3100>Tielebier, E. (1894)</a3100>
   <a31nn>E. Tielebier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1894</a3300>
   <a3320>Charlottenburg (Berlin)</a3320>
   <a3420>Charlottenburg (Berlin)<a3400>1894</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>&#268;ochov, Andrej</a3100>
   <a31nn>Andrej &#268;ochov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Geschützgießer</a3162>
   <a3180>1617
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>vor 1617</a3300>
   <a3360>vor 1617</a3360>
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   </a8330>
   <a300a>&#268;ochov, Andrej, russ. Gießer, +zw. 23.1. und 8.12.1629.</a300a>
   <a300b>Lehre bei Ganusov Kašpir. War über 50 Jahre im Kanonenhof der Moskauer Rüstkammer tätig, hatte Lehrlinge. Bed. Kanonen- und Glockengießer seiner Zeit. Schuf neben mehr als 20 reich verzierten (figurative Hochreliefs, florale Ornamente, Aufschriften) Geschützen auch Glocken (u.a. 'Gluchoj', 1621 und 'Reut', 1622, beide Glockenturm Ivan Velikij im Kreml, Moskau), teilw. im Auftrag von Zar Michail Fedorovi&#269;. Die Namen der Geschütze sind meist mit den Figuren-Darst. verbunden: 'Inrog' (gemeint ist offenbar "Edinorog" [Einhorn], 1577, Mus. für Artillerie-Gesch. St.Petersburg); 'Lev' (ein auf der Mündung liegender Löwe, 1590, ebd.); 'Troilos' (mit einer Darst. des trojan. Herrschers, 1590, Kreml-Mus. Moskau). &#268;.s berühmteste und beste Arbeit ist die Kanone 'Car-puška' (1586), eine der Sehenswürdigkeiten im Moskauer Kreml, deren Bezeichnung entweder auf die Darst. von Zar Fedor Ivanovi&#269;, Sohn von Ivan Groznyj oder auf ihre Maße (mit 5,34 m Länge war sie seinerzeit die größte Kanone der Welt) zurückgeht. Sign. teilw. "&#268;. Ondrej".</a300b>
   <a300c>MARIEFRED, Schloß Gripsholm.</a300c>
   <a300f>ThB33, 1939 (s.v. Tschechoff, Andrej). Russkij biografi&#269;eskij slovar', t. &#268;aadaev-Švitkov, StP. 1905, 371 (s.v. &#268;echov, A.), 439 (s.v. &#268;ochov, A.); Bol'šaja sovetskaja &#279;nc., XXIX, Mo. 3. Aufl. 1978. E.L. Nemirovskij, Trudy Instituta istorii estestvozanija i techniki, XIII, Mo. 1956; Artillerijskij istori&#269;eskij muz. (K), Le. 1961, 64-70, 76, 120; Rubcov, 1962, 255-264; N.Gordeev, Car-puška, Mo. 1969 (als &#268;echov, Andrej); Po Kremlju - Kratkij putevoditel', Mo. 4. Aufl. 1970, 114, 116; KD SU, Mo. 1978, 369 (s.v. Tschochow, Andrei); N.Zacharov, Kremlevskie kolokola, Mo. 2. Aufl. 1980, 14, 23 s., 26; E.Nemirovskij, Kuranty, Mo. 1983, 232-237; M.Portnov, Car'-puška i car'-kolokol, Mo. 1983, 9-48; Kolokola. Istorija i sovremennost', Mo. 1985, 79 s., 90-92; R.Armeev, Izvestija v. 17.6.1986; I.L. Buseva-Davydova, Chramy Moskovskogo Kremlja: svjatyni i drevnosti, Mo. 1997.</a300f>
   <a300g>T.Gorina</a300g>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Kartenstecher &amp; Drucker &amp; Kupferstichhändler &amp; Verleger &amp; Schriftsteller &amp; Historiker</a3162>
   <a3180>1552-1612
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 48, 2006, 8</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Gottlieb Hantzsch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1811-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden-Pieschen 19. 3. 1794 - 3. 4. 1848 Dresden. Sohn eines Maurers. 1811-1822 auf der Dresdner Akademie, davon sechs Jahre bei Johann Carl Rößler. Freundschaft und Wohngemeinschaft mit Carl Peschel. Gehört zum nazarenisch gesinnten Kreis um Ferdinand Berthold, beginnt aber 1827 Szenen aus dem Dorfleben zu malen, die ihm Erfolg bringen und von denen Ludwig Richter einige nachgestochen hat. Seit 1834 Zeichenlehrer am Adeligen Cadetten-Corps.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a3100>Ringler, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Ringler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1550-1605
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>um 1535</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1605</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
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   <a3100>Abel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1930</a3300>
   <a3360>um 1930</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 114</a8334>
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   <a3100>Riedel, ? (1976)</a3100>
   <a31nn>Riedel (1976)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1976</a3300>
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   <a3100>Tischach, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Tischach (1801)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Egelsee (Steinheim Kreis Unterallgäu)<a3400>1801/1900</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gilles</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1685-1734
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3100>Füssli, Johann Kaspar</a3100>
   <a3105>Füßli, Johann Caspar (der Ältere) &amp; Füßli, Hans Caspar (der Ältere) &amp; Füssli, Johann Caspar &amp; Fuseli, Hans Caspar &amp; Fuseli, Johann Caspar</a3105>
   <a31nn>Johann Kaspar Füssli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller &amp; Sammler &amp; Kunstpädagoge &amp; Schreiber</a3162>
   <a3180>1721-1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1706.01.03</a3270>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 46, 2005, 167</a8334>
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   <a300a>Füssli, Johann Kaspar, d.Ä. (Hans Caspar, d.Ä.), schweiz. Maler, Zeichner, Kunstschriftsteller, Sammler, Kunsterzieher, Ratsschreiber, *3.1.1706 Zürich, +6.5.1782 ebd. Gehörte zur Künstlerfamilie F.: Sohn des Malers und Horgener Sustmeisters Hans Rudolf F.d.Ä., Bruder von Heinrich F.d.Ä., Vater von Johann Heinrich F., Rudolf F., Hans Caspar F.d.J., Elisabeth F. und Anna F. Vom Vater kaum in den Künsten unterrichtet, besaß F. im Alter von 18 Jahren, als er 1724 zur künstler. Ausb. nach Wien zog, vom Zeichnen und Malen nur rudimentäre Kenntnisse. Eine geregelte Wkst.-Ausb. wurde F. auch in Wien nicht zuteil. Sein Lehrer, der Porträtist Martin van Meytens, weilte damals für längere Zeit in Italien. Daniel Gran, ein Vertreter der barocken Deckenmalerei in Wien, führte ihn anhand von Gipsabgüssen in die antike Kunst ein. Weitere Beziehungen bestanden zum Augsburger Min.-Maler und Stecher Jeremias Jakob Sedelmayr und zu Paul Troger. In einer kurzen Lebens-Beschr. (1775) bemerkte F. zu seinen Wiener Jahren, daß er "keinen Führer als sein eig. Genie" hatte. 1731 verließ er die Stadt und begab sich auf Wanderschaft nach Deutschland. Als Porträtist war F. an versch. Fürstenhöfen tätig (Rastatt, Mannheim, Ettlingen u.a.). 1733 und 1734 war die Begegnung und Freundschaft mit den älteren Bildnismalern Johann Kupezky in Nürnberg und Georg Philipp Rugendas in Augsburg für die Festigung seines nüchtern realist. Porträtstils wichtig. Ein and. Augsburger Freund, Johann Elias Ridinger, hinterließ bes. im Bereich des Gelehrtenporträts Spuren in F.s Werk. Obwohl er auf einem Stich von August Vind aus dieser Zeit als "vollendeter Höfling" gezeigt wird, kehrte er nach Zürich zurück und ließ sich nach der Heirat mit Anna Elisabeth Waser 1736 dort nieder. Da die fünf Kinder auch künstlerisch tätig waren, sprach man vom "Domus Füsslinorum artis pingendi cultrix". Bereits 1736 in die Zunft Zur Meisen aufgenommen, wurde F. trotz einer hitzigen und freimütigen Art sowie wegen einer aufgeklärten Geisteshaltung zu einem angesehenen Bürger seiner Vaterstadt und hatte von 1757-64 das Amt eines Zürcher Ratsschreibers inne. Aufgrund vielfältiger berufl. Verpflichtungen übte er die künstler. Tätigkeit nach 1755 nur noch unregelmäßig aus. Von seiner Hand sind v.a. Bildnisse vom Typus der Halb- und Dreiviertelfigur erh., die sich durch ihre trockene Art und die sparsame Verwendung von Attributen (Buch, Schriftstück, Archit.-Teile, Blumen, Vogel) von der vorherrschenden Rokokomalerei, in Zürich durch Johann Rudolph Daelliker und Johannes Simmler vertreten, absetzen. Seine Fähigkeit einfühlsam-scharfer Charakterisierung bewies er in der Gattung des Freundschaftsbildes, ausschl. von Mitgl. der geistigen und künstler. Elite, die in F.s offenem und debattierfreudigem Haus verkehrte. Daneben führte er auch größere Auftragsarbeiten ohne bes. künstler. Anspruch aus. 1756 erschien in Kempten eine Porträtserie sämtl. Zürcher Bürgermeister nach F.s Entwürfen, teils Phantasiebildnisse, teils Kopien nach Orig., von Sebastian Walch in Schabmanier gestochen. Auch bei den Vor-Zchngn zum Oeeuvre-Kat. des Medailleurs Johann Carl Hedlinger stellte er sein Talent als einfühlsamer nachahmender Künstler unter Beweis. Erfindungsgabe und einen wachen Geist konnte er im Genre des Quodlibets ausleben. Die in Trompe-l'oeil-Manier ausgef. kleinformatigen Stilleben zeigen Gegenstände aus unterschiedl. Mat., die wie zufällig in einem begrenzten Ausschnitt erscheinen. Mit diesen Arbeiten nimmt F. durch die Darst. der Kunstgattungen Plastik, Zchng, Graphik und Malerei am Wettstreit der Künste teil. Zu Studien- und Unterrichtszwecken legte er eine bed. Kunst-Slg an, in der neben Gipsabgüssen antiker Kunstwerke Schweizer Künstler des Manierismus und des Barocks wie Tobias Stimmer, Jost Ammann, Gotthard Ringgli und Mitgl. der Künstler-Fam. Meyer stark vertreten waren. In seiner Zeichenschule bildet e F. kleinmeisterl. Talente wie Heinrich Hirzel und Johann Kölla, aber auch Vertreter des Klassizismus wie Johann Heinrich Meyer (Goethe-Meyer) aus. Bleibende Bedeutung erlangte er als Kunstschriftsteller und Herausgeber kunsttheoret. Traktate, in denen seine Sympathie zu den noch jungen Ideen des Klassizismus zum Ausdruck kommt. Auch zur Genietheorie leistete er wichtige Beiträge. Kurz nach der Rückkehr nach Zürich begann F. mit dem Sammeln von Quellen-Mat. für ein Schweizer Künstler-Lex. nach dem Vorbild von Joachim Sandrart, Acad. Tedesca, wofür er Auszüge aus bestehenden Nachschlagewerken und Arch.-Mat. zusammentrug. Ab M.der 1750er Jahre gab er, zunächst unter Mitwirkung der Söhne Rudolf und Johann Heinrich, die Gesch. und Abb. der besten Maler in der Schweiz heraus, die schließlich in die fünfbändige Gesch. der besten Künstler in der Schweiz mündete. Es ist ein Pionierwerk einer nat. Kunstgesch.-Schreibung, mit dem bewiesen werden sollte, daß auch ein kleines, von der Natur wenig begünstigtes Land wie die Schweiz bed. Künstler, ja Genies, hervorbringen kann. Eine solche Sichtweise stärkte die nat. Identität des damals noch sehr heterogenen Staatengebildes. Daneben stand F. europaweit in regem briefl. Kontakt mit Künstlern, Kunsttheoretikern und Dichtern, zu denen so unterschiedl. Persönlichkeiten wie Friedrich Gottlieb Klopstock, Francesco Solimena, Hyacinthe Rigaud, Johann Georg Wille und Anton Raphael Mengs gehörten; die Schr. von letzterem, Gedanken über die Schönheit und den Geschmack, verlegte F. 1762. Seiner langjährigen Brieffreundschaft mit Johann Joachim Winckelmann, den er finanziell unterstützte, setzte er mit der Hrsg. der Gesch. von Winckelmanns Briefen an seine Freunde in der Schweiz 1778 ein Denkmal. Durch die publizist. Tätigkeit im Geiste der Zürcher Aufklärung trug F. dazu bei, daß Zürich und darüber hinaus die gesamte Schweiz nach M.des 18.Jh. ins europ. Geistesleben integriert wurden.</a300a>
   <a300c>LEIPZIG, MBK: Doppelbildnis Johann Jakob Scheuchzer und Johann Gessner, um 1730. TROGEN, Kt.-Bibl.: Quodlibet mit Bildnissen von Zeitgen. und antiken Köpfen, um 1755. ZÜRICH, Kunsthaus: Der hl. Hieronymus in der Zelle, 1854; Allegorie mit dem Bildnis von Kleist und Klopstock; Bildnis eines Jünglings mit Turban (Ewald Christian von Kleist); Quodlibet mit vier Bildnissen, 1743; Quodlibet mit Gem. und Zchngn des 17.Jh. und Briefen, 1755. -- Schweiz. LM: Johannes Fries, um 1742; Dorothea Bodmer, geb. Ott, 1747; Maria Barbara Meister, 1753; Der Chorherr Johann Caspar Hagenbuch, alles Bildnisse. -- Zentral-Bibl.: Johann Jacob Bodmer, um 1749; Bürgermeister Hans Jacob Leu, 1759; Johann Konrad Heidegger; Salomon Gessner; Johann Jakob Breitinger, alles Bildnisse.</a300c>
   <a300d>Gesch. und Abb. der besten Mahler in der Schweiz, I-II, Z. 1754-56; Leben Georg Philipp Rugendas und Johannes Kupezki, Z. 1758; Gesch. der besten Künstler in der Schweiz nebst ihren Bildnissen, I-V, Z. 1769-79; Raisonierendes Verz. der vornehmsten Kupferstecher und ihrer Werke. Zum Gebrauche der Sammler und Liebhaber, Z. 1771; Gesch. von Winckelmanns Briefen an seine Freunde in der Schweiz, Z. 1778; Des Ritters Johann Karl Hedlinger's Med.-Werk, Au. 1781.</a300d>
   <a300f>ThB12, 1916 (s.v. Füßli, Johann Caspar). Nagler, Monogr. III, 1863; Brun, SKL I, 1905; DA XI, 1996; BLSK I, 1998; Bénézit V, 1999. -- C.Justi, Winckelmann und seine Zeitgen., III, L. 1923; M.Fischer u.a., Zürcher Bildnisse aus fünf Jh., Z. 1953; U.Isler-Hungerbühler, Zürcher Taschenbuch, N.F., 74:1954, 46-52; Zürcher Malerei im 18.Jh. (K), Z. 1969; Schweizer Stilleben im Barock (K), Z. 1973; F.Deuchler u.a., Schweizer Malerei vom MA bis 1900, Genf 1975; Y.Boerlin-Brodbeck, Jb. Schweiz. Inst. für Kunstwiss. 1974-77(1978), 77-178; P.Faessler, Appenzell. Jbb. 107:1978; O.Bätschmann/M.Baumgartner, Unsere KD 38:1987, 347-366; E.Maurer, ibid., 367-381.</a300f>
   <a300g>Matthias Vogel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Produktdesigner &amp; Dozent &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1898-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Cambridge (Massachusetts)<a3400>1937-1953</a3400>
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   <a3420>Weimar</a3420>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Gropius und Schmieden</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 89</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 316</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 10</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Baumeister, Architekten, Stadtplaner, 1987<a8334>S. 450 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 3, 1991, S. 25</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>197</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design Lexikon Deutschland, 2000<a8334>204-207</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Walter Gropius, Berlin 1996</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2021</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Gropius, einer der wichtigsten Vertreter des Rationalismus, studierte Architektur in München und Berlin (1903-07). Anschließend arbeitete er im Büro von Peter Behrens (1908-10), bevor er sich als Architekt und Industriedesigner selbständig machte und mit den Faguswerken in Alfeld/Leine (1911-16, mit Adolf Meyer) einen der Schlüsselbauten moderner Industriearchitektur schuf. 1918 als Leiter der Großherzoglichen Sächsischen Kunstgewerbeschule sowie der Hochschule für bildende Kunst nach Weimar berufen, vereinigte Gropius beide Institutionen mit einem revolutionär neuen Lehrprogramm zum "Staatlichen Bauhaus" in Weimar. Als architektonische Hauptwerke entstanden das neue Bauhaus-Gebäude in Dessau (1925/26) mit der für seine Zeit spektakulären frei aufgehängten Glasfassade sowie die Siedlungen Dessau-Törten und Karlsruhe-Dammerstock (1927/28). 1928 trat Gropius von der Leitung des Bauhauses zurück und emigrierte 1934 nach England. 1937 folgte die Berufung an die Harvard University, 1938 die Ernennung zum Direktor der dortigen Architekturabteilung. 1946 gründete Gropius das Büro TAC, das zahlreiche seiner Bauprojekte realisierte, darunter das PanAm-Hochhaus in New York (1958), die Großsiedlung Gropiusstadt (1960-73) und das Bauhausarchiv (1986-79), beide in Berlin. Sein Werk als Designer ist schmal. Nach konventionellen Anfängen entwarf er im Geist der Moderne Möbel, für die Faguswerke den Stuhl D 51 (1910), für das Direktorenzimmer des Bauhauses den Sessel F 51 (1920). In seinem Büro TAC entstand u.a. der Entwurf des von Rosenthal produzierten Teeservices TAC (1969).</a349e>
      <a349n>Banz, Claudia &amp; Mundt, Barbara</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1903-05 Architekturstudium in München, 1905 Rückkehr nach Berlin; 1907-10 Mitarbeit im Neubabelsberger Atelier von Peter Behrens; hier lernte er Adolf Meyer kennen; anschließend selbständiger Architekt; Gründer und Direktor des Bauhauses zu Weimar (1919-24/25) und Dessau (1925-1928); 1934 Emigration nach England;dort Zusammenarbeit mit Maxwell Fry; 1937 Ruf an die Harvard University, Cambridge/Mass.;bis zu seiner Emeritierung 1952 leitete er deren Architekturabt.; danach freischaffend tätig; bereits 1945 Gründung des Teams "The Architects Collaborative" (TAC); nach 1947 in Deutschland tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>1906 Dramburg (Pommern), Häuser für landwirtschaftliche Arbeiter und Wirtschaftsgebäude auf Gut Janikow; 1906 Dramburg (Pommern), Doppelhaus; 1910 Entwurf zum Bismarck-National-Denkmal bei Bingerbrück (zus. mit Adolf Meyer); 1911-25 Alfeld/Leine, Fagus-Schuhleistenfabrik (zus. mit Adolf Meyer); 1914 Büro- und Fabrikgebäude auf der Werkbund-Ausstellung Köln (zus. mit Adolf Meyer; zerstört); 1920-21 Berlin-Dahlem (Zehlendorf), Villa Adolf Sommerfeld (zus. mit Adolf Meyer); 1920-22 Berlin, Vierfamilienhauskomplex für Adolf Sommerfeld (zus. mit Adolf Meyer); 1921-22 Berlin, Entwurf für Haus Dr. Kallenbach, Hagenstraße (zus. mit Adolf Meyer); 1921-22 Berlin, Wolzogenstraße, Villa Dr. F. Otte (zus. mit Adolf Meyer); 1922 Weimar, Märzgefallenen-Denkmal; 1922 Wettbewerbsentwurf für den Chicago Tribune Tower (zus. mit Adolf Meyer); 1922 Jena, Stadttheater (zus. mit Adolf Meyer); 1922-24 Alfeld/Leine, Ausstellungs- und Lagergebäude der Landmaschinenfabrik Gebr. Kappe &amp; Co. (zus. mit Adolf Meyer); 1924 Projekt für die Internationale Philosophische Akademie Erlangen (zus. mit Adolf Meyer); 1925 Projekt für den Lehrerverein Dresden; 1925-26 Dessau, Bauhaus-Gebäude; 1925-26 Dessau, Wohnungen der Bauhausmeister (Meisterhäuser); 1926-28 Dessau-Törten, Siedlung; 1927 Stuttgart, Einfamilienhaus auf derWerkbundausstellung; 1927 Projekt des Totaltheaters für Erwin Piscator; 1927-28 Dessau, Arbeitsamt; 1927-28 Jena, Landhaus Zuckerhandel; 1927-28 Karlsruhe, Siedlung Dammerstock; 1928 Halle/Saale, Entwurf einer "Stadtkrone" (Stadthalle, Museum, Sportforum); 1928 Projekt "Wohnberge"; 1928-29 Berlin-Zehlendorf, Fischerhüttenstraße 106, Villa Lewin; 1928 Berlin-Lichterfelde (Steglitz), Entwurf für Villa Dr. Wilinsky; 1928-29 Berlin-Spandau, Forschungssiedlung Haselhorst; 1929 Berlin, Projekt für ein scheibenförmiges Wohnhaus; 1929 Kassel, Aschrott Wohlfahrtshaus; 1929 Kassel, Aschrott Altersheim; 1929 Berlin, Großsiedlung (zus. mit Stefan Fischer); 1929 Projekt eines Montagehauses für Adolf Sommerfeld; 1929-30 Ideenwettbewerb für ein Gerichtsgebäude; 1929-30 Berlin-Charlottenburg, Wohnblöcke der Großsiedlung Siemensstadt; 1929-30 Berlin Tiergarten, Entwurf für ein Erholungs- und Bildungszentrum; 1930 Berlin-Köpenick, Entwurf für eine Berufsschule; 1930-31 Charkow (Ukraine), Wettbewerbsentwurf für das Staatstheater; 1930-31 Berlin-Wannsee, Wohnhochhäuser; 1931 Berlin, Gemeinschaftsräume für ein Wohnhochhaus auf der Deutschen Bauausstellung; 1931 Berlin, Entwurf Haus Sonnenfang, Sanatorium H. Mendelsohn; 1931 Wettbewerbsentwurf Sowjetpalast; 1931-32 Vorgefertigte Kupferhäuser für die Hirsch AG (eines davon auf der Ausstellung "Das wachsende Haus" 1932); 1932 Projekt Gropius-Standard; 1932 Buenos Aires, Klubhaus; 1933 Wettbewerbsentwurf für ein Reichsbank-Gebäude in Berlin; 1933 Klein-Machnow (Kreis Potsdam), Villa Bahner; 1933 Berlin-Dahlem (Zehlendorf), Am Erlenbusch 14 a, Villa Dr. Maurer; 1934 Nicht-Eisen Metallschau auf der Ausstellung "Deutsches Volk-Deut sche Arbeit" in Berlin; 1934 Wettbewerb Häuser der Arbeit; 1935 Projekt für Wohnhochhäuser in St. Leonhard's Hill bei Windsor Castle (zus. mit Maxwell Fry); 1935-36 London-Chelsea, Villa Levy; 1936-39 Impington (Cambrigdeshire), Village College (zus. mit Maxwell Fry); 1936 Entwurf für ein Studentenwohnhaus des Christ College in Cambridge (England); 1937-38 Lincoln (Mass./USA), Villa Gropius (zus. mit Marcel Breuer); 1938 Cohasset/Mass. (USA), Haus Hagerty (zus. mit Marcel Breuer); 1939 Black Mountain College bei Ashville/North Carolina (USA), zus. mit Marcel Breuer; 1939 Sudbury/Mass. (USA), Haus Chamberlain (zus. mit Marcel Breuer); 1939 Pittsburgh/Penn. (USA), Haus Frank (zus. mit Marcel Breuer); 1939 Pennsylvania Pavillon auf der Weltausstellung New York; 1941-42 New Kensington/Penn. (USA), Aluminium City Terrace (Siedlung), zus. mit Marcel Breuer; 1942 Packaged House System (zus. mit Konrad Wachsmann), 1949-52 produziert; 1948 Belmont/Mass. (USA), Haus Howlett (The Architects' Collaborative); 1948-50 Cambridge/Mass. (USA), Graduate Center der Harvard University (The Architect's Collaborative); 1953 Projekt Back Bay Center Boston (The Architekts' Collaborative); 1955-56 Städtebauprojekt Mehringplatz Berlin-Kreuzberg; 1955-57 Berlin Tiergarten (Hansaviertel), Händelallee 1-9, Wohnblock der Interbau (The Architects' Collaborative); 1956-61 Athen, Botschaftsgebäude der USA (The Architects' Collaborative); 1957 Projekt einer "Universal-Schule" (The Architects' Collaborative); 1957 ff. Bagdad, Universität (The Architects' Collaborative); 1958-63 New York, Pan Am Building (The Architects' Collaborative); 1960-73 Städtebauprojekt Großsiedlung Berlin-Britz-Buckow-Rudow ("Gropiusstadt"; The Architects' Collaborative); 1961-66 Boston/Mass. (USA), John R Kennedy-Bundesverwaltungsgebäude (The Architects' Collaborative); 1962-68 Berlin-Neukölln (Gropiusstadt), Fritz-Erler-Allee 86, Walter-Gropius-Gesamtschule und Kindertagesstätte (The Architects' Collaborative); 1964 Projekt eines Geschäftsviertels am Place Saint-Cyrille in Quebec (Kanada), (The Architects' Collaborative); 1964-68 Projekt für ein Bauhaus-Archiv in Darmstadt (The Architects' Collaborative), 1976-79 ausgeführt in Berlin Tiergarten; 1965-67 Selb (Oberfranken), Porzellanfabrik Rosenthal (The Architects' Collaborative); 1967-68 Städtebaulicher Entwicklungsplan für Selb (The Architects' Collaborative); 1967-69 Amberg, Glaswerk der Thomas Glas- und Porzellan AG (The Architects' Collaborative); 1968 Cleveland/Ohio (USA), Tower East Complex, Shaker Heights (The Architects' Collaborative); 1968 Projekt für eine Residenz des deutschen Botschafters in Buenos Aires (The Architects' Collaborative).</a349e>
      <a349p>Landesdenkmalamt Berlin</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>mit Schmieden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Porten, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Porten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1912-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1932.05.21</a3330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102079</a3000>
   <a9920>2014.10.01</a9920>
   <a3100>Karr, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Karr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1886</a3270>
   <a3330>1949</a3330>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Krastins/I.Strautmanis, Riga. Der große Archit.-Führer, Riga 2004.</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11010171</a3000>
   <a30gn>ulan500029240</a30gn>
   <a3100>Rachette, Dominique</a3100>
   <a3105>Rachette, Antoine Jacques Dominique</a3105>
   <a31nn>Dominique Rachette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Porzellanmodelleur</a3162>
   <a3180>1759-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1744.12.22</a3270>
   <a3290>Valençay</a3290>
   <a3330>1809</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11000312</a3000>
   <a3100>Sara, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Sara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1859-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1844.09.02</a3270>
   <a3290>Pavia</a3290>
   <a3330>1905.01.23</a3330>
   <a3350>Pavia</a3350>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Abel, Ernst August</a3100>
   <a3105>Abele, Ernst August d' &amp; Abelgaard, Ernst August &amp; Abelle, Ernst August d'</a3105>
   <a31nn>Ernst August Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Miniaturmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1735-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Frankreich &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1720</a3270>
   <a3290>Zerbst</a3290>
   <a3330>nach 1782</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Homburg vor der Höhe, Bad</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10001017</a3008>
      <a3010>Abel (1718 Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Ernst August, *um 1720 Zerbst, +nach 1782 Hamburg, Bruder von 2 und 3. Schüler von L. la Fontaine. Aufenthalte in London, Paris und den Niederlanden. Anschließend in Hamburg tätig. 1778 in Köln, Frankfurt/M. und am Hofe des Landgrafen von Hessen- Homburg. 1780 Rückkehr nach Hamburg. A. fertigte v. a. Bildnisminiaturen in den Techniken Öl, Aqu., Pastell und Kreide, aber auch Rad. (z. B. Aufzug der Hamburger Bürgerwehr).</a300a>
   <a300c>HAMBURG, Kunsthalle: Bildnis des Herzogs Friedrich Franz I. von Mecklenburg-Schwerin, 1773. NÜRNBERG, Germ. Nat. Mus.: Bildnis, 1755.</a300c>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1735</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1782</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:35:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:14:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52486436"><labelId>Velde, Jan van de (4)</labelId>
   
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   <a3000>00369900</a3000>
   <a3100>Velde, Jan van de (4)</a3100>
   <a31nn>Jan van de Velde (4)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1642-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1627?</a3270>
   <a3290>Niederlande</a3290>
   <a3330>1686.06</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1642</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1686</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:06:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:01:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52509685"><labelId>Brunelli, Gabriello</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>10146981</a3000>
   <a30gn>ulan500043739 &amp; gnd122409620</a30gn>
   <a3100>Brunelli, Gabriello</a3100>
   <a3105>Brunelli, Gabriele</a3105>
   <a31nn>Gabriello Brunelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1630-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1615.03.22</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1682.03.14</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1636</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Certosa di Vedana<a3400>1655</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Verona<a3400>ab 1656</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Padua<a3400>1667</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Modena<a3400>1677</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brunelli, Gabriello (Gabriele), italienischer Bildhauer, *22.3.1615 Bologna, +14.3.1682 ebd.</a300a>
   <a300b>Ausb. 1636 in Rom bei Alessandro Algardi, ging später nach Bologna zurück. Zahlr. Werke in Bologna sind zerst., so die zwei vergoldeten Statuen der 'Hll.Joachim und Pellegrino' am Hauptaltar von S.Giorgio. Im April 1655 begann er die überlebensgroßen Gipsfiguren für die Certosa ('4 Eremiten; 4 Karthäuser-Kardinäle und Bischöfe'), deren Modelle in Terrakotta ebenfalls zerst. sind. Ab 1656 arbeitete er wiederholt für Verona, 1667 in Padua und 1677 in Modena. Er soll insgesamt 44 Skulpt. in Marmor, Terrakotta und Gips ausgef. und auch in Ravenna, Mantua und Neapel gearbeitet haben, doch sind dort keine Werke belegt. - Obwohl Schüler von Algardi, bevorzugte B. statt des strengen Klassizismus eine barocke Formensprache. - Über seine Frau, die Malerin 'Giovanna B.' (1635-81) ist nichts bekannt.</a300b>
   <a300c>ALANO, Pfarrk.: S.Antonio, 1667 (urspr. in Padua, S.Agostino). BOLOGNA, S. Pietro: Büste Gregor XV., 1650; 2 Figuren der Fama; Portal zum erzbischöfl. Pal.: Ornament. - S.Petronio, 8.Kap.: S.Petronio, um 1670; 10.Kap.: S.Rosalia, 1683. - S.Maria di Galliera: 2 Statuen (Zuschr.). - Pal. Sassoli, Treppenhaus: 2 Statuen. - Pal. Davia-Bargellini, Portal: rechter Gigant. MODENA, Pal. Ducale, Balustrade: Herkules und Juno, 1677; Jupiter und Neptun, nach 1677. VERONA, S.Anastasia, Capp. del Rosario, Außenwand: Verkündigung, 1656; Balustrade: Liebe; Hoffnung, 1673; Altar: 2 Engel; Hl. Geist.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DBI XIV, 1972 (Lit.). - A.Sartori, Il Santo 5:1965, 55-107; Semenzato, 1966; TCI Emilia Romagna, 1971; Sartori, Doc., 1976, 96; La coll. d'arte della Cassa di Risparmio in Bologna. I disegni, III, Bo. 1977, 488; C.Degli Esposti (Ed.), Bologna, Bo. 1988.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Brunelli, Giovanna</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Partsch, Susanna</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14410047</a3000>
   <a9920>2000.11.09 &amp; 2007.05.21</a9920>
   <a30gn>ulan500010962 &amp; gnd11890888X</a30gn>
   <a3100>Gehry, Frank O.</a3100>
   <a3105>Gehry, Frank Owen &amp; Goldberg, Ephraim</a3105>
   <a31nn>Frank O. Gehry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Möbelentwerfer &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Kanada</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1929.02.28</a3270>
   <a3290>Toronto (Ontario)</a3290>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <a3420>Santa Monica (Kalifornien)</a3420>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>195</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Frank O. Gehry, Weil am Rhein 1996 AKL<a8334>Bd. 51, 2006, S. 46</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Gehry studierte an der University of Southern California und an der Harvard University in Cambridge. 1962 eröffnete er in Santa Monica das Architekturbüro Gehry and Associates. Nach einer Reihe von Inneneinrichtungen und Läden baute er seit Anfang der 70er Jahre eine größere Anzahl von Einfamilienhäusern, in denen sich eine zunehmende Auflösung der herkömmlichen Tektonik zeigte. Gehry wurde damit zu einem der führenden Vertreter des Dekonstruktivismus. Zu seinen wichtigsten Bauten zählen das Vitra Design Museum in Weil am Rhein (1989) und das Guggenheim Museum in Bilbao (1991-97). Seit Beginn der 70er Jahre beschäftigte sich Gehry auch mit Möbeldesign und experimentiert mit ökologisch-alternativen Materialien. Aus Wellpappe und gepreßtem Karton schuf er so eigenwillige Stühle wie den Wiggle Side Chair (1969/70) oder den Pappsessel Little Beaver (1989) für Vitra. Ferner entwarf er auch Leuchten, die aus gebrochenen Materialfragmenten konstruiert sind (1983), und für Knoll International eine Stuhlserie aus Holzfurnierstreifen (1992). Für sein Oeuvre erhielt er bislang über 90 Auszeichnungen, darunter den renommierten Pritzker-Preis.</a349e>
      <a349n>Banz, Claudia</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1944</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:17:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:12:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52517863"><labelId>Perezinotti, A.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Perezinotti, A.</a3100>
   <a31nn>A. Perezinotti</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1750
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>um 1750</a3300>
   <a3360>um 1750</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Monogrammist E W (1925)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Plakat für eine "Grenzlandausstellung" nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030890</a3000>
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   <a3100>Boyd, Harriet A.</a3100>
   <a31nn>Harriet A. Boyd</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Archäologin</a3162>
   <a3180>1901-1904
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1904; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Griechenland</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
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   <a3360>1904</a3360>
   <a3380>Gurnia</a3380>
   <a3420>Gurnia</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Scheller, August</a3100>
   <a31nn>August Scheller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1734-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1719</a3270>
   <a3330>1790.08</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Hilden, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Hilden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1641-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1626</a3270>
   <a3290>Köln?</a3290>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Frattini, Gianfranco</a3100>
   <a31nn>Gianfranco Frattini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1926.05.15</a3270>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1955</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1956</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1957</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1979</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1981</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1987</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1973</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>184-185</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>212</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>206</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halogen - 20 Jahre neues Licht, Köln 1991<a8334>Seite 84</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Frattini arbeitete bereits während seines Architekturstudiums in Mailand mit Gio Ponti zusammen und gründete 1953 sein eigenes Designbüro in Mailand. Unter dem Einfluß des schwedischen Designs fand er zu funktionaler Gestaltung. Zu seinen Entwürfen gehören Holzmöbel für Cassina und Bernini, Sitzmöbel für C&amp;B Italia und Büromöbel für die Firmen Knoll International und Fantoni. Experimentell ist die mit Livio Castiglioni entworfene Lichtschlange Boalum für Artemide (1970). Für letztere hat er außerdem die Stehleuchte Megaron entworfen (1979). Frattini ist Mitbegründer der Associazione Disegno Industriale ADI (1956).</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.08</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000148913" edp:label="Frattini, Gianfranco">http://id.bildindex.de/actor/0000148913</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1941</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:27:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:21:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52525481"><labelId>Monogrammist E. C. (1949)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002424</a3000>
   <a3100>Monogrammist E. C. (1949)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E. C. (1949)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1949</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1949</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1949</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:35:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52531576"><labelId>Orlandos, Anastasios K.</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20030891</a3000>
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   <a3100>Orlandos, Anastasios K.</a3100>
   <a31nn>Anastasios K. Orlandos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1902-1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>1887.12.23</a3270>
   <a3290>Athen</a3290>
   <a3330>1979?</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1979</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:37Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:37:12Z" edp:createdBy="unknown" did="64779731"><labelId>Julius, Gustav</labelId>
   
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   <a9920>1997.11.26</a9920>
   <a3100>Julius, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Julius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1825-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1810</a3270>
   <a3330>1851</a3330>
   <a3420>Berlin<a3400>1846-1849</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991<a8334>55</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1846-1849 Verfasser, Herausgeber und Verleger in Berlin</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; CD1848_KUE</a99fm>
   <a9904>BS</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1851</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:55:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52500799"><labelId>Wessel, Johann (1)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Wessel, Johann (1)</a3100>
   <a31nn>Johann Wessel (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1599-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1627</a3330>
   <a3350>Bremen</a3350>
   <a3420>Bremen<a3400>1599-1627</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 63, Nr. 5 &amp; S. 61, Nr. 8</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wohl der älteste Sohn von Arend Wessel I. Bedeutenster Buchdrucker Bremens. Wahrscheinlich hat er Druckmaterial von Bernhard Peters übernommen. Annähernd 200 Drucke sind aus seiner Presse hervorgegangen. Brachte 1614 eine Typenprobe mit 14 Typengattungen heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Sande, Jan van de (2)</a3100>
   <a31nn>Jan van de Sande (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1615-1665
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1664/1665</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3000>03201141</a3000>
   <a3100>Misersky, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Misersky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.06.16</a3270>
   <a3290>Jena</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1954-1957 &amp; 1958-1961</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1961-1964</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>seit 1964</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>340</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>414</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20091189</a3000>
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   <a3100>Porta, Guglielmo della (1534)</a3100>
   <a31nn>Guglielmo della Porta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1534</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 281</a8334>
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   <a3100>Deganello, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Deganello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Dozent &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3166>Möbel</a3166>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Este</a3290>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Archizoom Associati</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>181</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>210</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Mundt, Produkt Design, 1991<a8334>202-203</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, 201</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Deganello, Paolo, ital. Designer, Architekt, Fachautor, *1940 Este/Padua, lebt in Mailand. Stud.: bis 1966 Archit. Univ. Florenz. Während des Stud., 1964-67 mit Massimo Morozzi Rest. von Orsanmichele. 1966 mit Andrea Branzi, Gilberto Coretti, Morozzi, Dario und Lucia Bartolini Gründung von Archizoom. 1972 Studio in Mailand. 1975 Gründung des Collettivo Tecnici Progettisti, eine Art Design-Forsch.-Studio, mit Coretti, Franco Gatti und Roberto Querci, sowie Hrsg. der Quaderni del Progetto (mit Ennio Chiggio). Zahlr. Lehraufträge in Florenz, London, Mailand, Palermo, Rom. Schreibt für versch. Zs. (Casabella, Domus). Berühmt wurde sein demontierbarer Sessel AEO für Cassina, 1973, aus Stoff, Plastik und Metall. Wichtig sind außerdem die Kanapees Squash für Driade, 1981, Torso, für Cassina, 1982 und die Beistelltische Artifici, 1985. Richtete 1983 die Zürcher Boutique für die Zs. Schöner Wohnen ein und gestaltete Ausst.-Archit. für das Centre Georges Pompidou in Paris.</a300a>
   <a300e>G: 1987 Kassel: documenta 8 (Documenta chair, Vitra).</a300e>
   <a300f>M.Byars, The design enc., Lo. 1994 (Lit.); Kjellberg, 1994; T.Heider u.a., Lex. internat. Design, Reinbek 1994; Dict. internat. des arts appliqués et du design, P. 1996. - H.Wichmann, Italien. Design 1945 bis heute (K Staatl. MAK/Die Neue Slg), M. 1988; Designers internat. index, I, Lo. u.a. 1991 (Lit.); A.Branzi, Il design ital. 1964-1990 (K), Mi. 1996; Gli artisti di Venini (K Fond. Giorgio Cini Venedig), Mi. 1996.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Paolo Deganello ist Mitbegründer der Designer- und Architektengruppe Archizoom, die im Kontext der politischen Protestbewegung der späten 60er Jahre in Florenz entstanden ist. Nach dem Architekturstudium in Florenz fand die Auseinandersetzung mit dem Design und seiner sozialen Funktion bei Deganello schriftliche wie auch künstlerische Form. Im Sinne des Radical-Design stellt Deganello die Grundlagen des schönen, funktionalen Designs durch die Ungewöhnlichkeit der Materialkombinationen und Formen wie durch historisierende oder dekorative Elemente in Frage. gleichwohl konnten viele seiner Entwürfe in großer Menge produziert werden wie der Sessel AEO für Cassina. Für die Vitra-Edition entwarf er 1987 den Documenta Chair und für Zanotta 1991 den Leder- und Korbstuhl Regina, der durch seine weitgeschwungene Sitzfläche und die rudimentäre Rückenlehne auffällt. Deganello hat an Universitäten in Mailand und London gelehrt und ist seit 1991 Dozent am Florentiner Isia (Istituto Superiore Statale di Disegno industriale).</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.08</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3000>20030892</a3000>
   <a3100>Swynderwyk, ?</a3100>
   <a31nn>Swynderwyk</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1800</a3300>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Sartorius, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Sartorius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1617-1649
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Monogrammist E SCH (1916)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E SCH</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1916-1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
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   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einemKriegsanleiheplakat (1916/1918) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>13850110</a3000>
   <a3100>Razumowsky, L. Y.</a3100>
   <a31nn>L. Y. Razumowsky</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <a3100>Willensens, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Willensens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1705</a3300>
   <a3360>vor 1705</a3360>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3350>Posen (Westpreußen)</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zannoni, Antonio (1833)</a3100>
   <a31nn>Antonio Zannoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1848-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1833</a3270>
   <a3330>1910</a3330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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   <a3100>Decho, Ilse</a3100>
   <a31nn>Ilse Decho</a31nn>
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   <a3162>Produktdesignerin &amp; Kunsthandwerkerin &amp; Glaskünstlerin &amp; Entwerferin &amp; Dozentin</a3162>
   <a3166>Glas &amp; Keramik</a3166>
   <a3180>1930-1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1978.01.16</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <a8330>interieur + design, 1993<a8334>169</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ilse Decho, Leipzig o.J.</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Decho, Ilse, dt. Glaskünstlerin, Formgestalterin, *9.12.1915 Leipzig, +16.1.1978 ebd.</a300a>
   <a300b>Kaufmänn. Lehre und Tätigkeit im erlernten Beruf. 1936-38 Abendkurse an der Staatl. Akad. für graph. Künste und Buchgewerbe Leipzig. 1943-46 Evakuierung nach Thüringen, Bekanntschaft mit der Herstellung lampengeblasener Gläser. 1947-50 Stud.: KGS Leipzig, Fachrichtung Glasveredlung bei Lieselotte Oehring-Höhne (bis 1949), Walter Gluch (1950); erlernt Techniken wie Stippen, Reißen, Kupfergravur. 1948 erste Teiln. an der Grassimesse Leipzig, Ausf. von Glasdekoren durch Stippen, Reißen und Gravur, eigene Entwürfe für lampengeblasene Gläser, hergestellt in Heim-Wkstn im Thüringer Wald in Neuhaus, Steinheid, Ernstthal und Arnstadt durch Edmund Müller (1951/52), Albin Schaedel (1954/56), Herbert Recknagel (1958/59), Horst Traut und Hartmut Bechmann (70er Jahre); dekorlose farbige und opake Lampengläser, Fadengläser. 1950-66 freischaffend in eig. Wkst. in Leipzig als Kunsthandwerkerin und Formgestalterin, Ausf. von lampengeblasenen Gläsern. 1953-57 Hüttenglasentwürfe für Glaswerk G.Fischer KG Ilmenau, VEB Oberlausitzer Glaswerk Weißwasser, VEB Glaswerk Harzkristall Derenburg. 1954-71 Mitgl. der Gutachterkommission Glas/Keramik des Dt. Amtes für Meßwesen und Warenprüfung. 1956 Gold-Med. der Handwerksmesse München. 1957 Dipl. der 11. Trienn. des Kunsthandwerks Mailand. 1960-61 Studienaufenthalt im Porzellanwerk Kahla, Thüringen. 1961/62 Entwurf feuerfester Preßglasformen für VEB Jenaer Glaswerk Schott &amp; Gen. in Nachfolge der Entwürfe von Wilhelm Wagenfeld. 1962/63 Entwurf eines Teeservices aus feuerfestem Glas für das Jenaer Glaswerk Schott &amp; Gen. als Ersatz für das von W.Wagenfeld entworfene Service. 1964 Entwurf des Service Daphne (Kaffee, Mokka, Tee, Speiseservice) für das Porzellanwerk Graf von Henneberg, Ilmenau. 1963 Kunstpreis des FDGB (Ausst. Berlin mit Kat.). 1963/64 Gold-Med. der Leipziger Messe. 1964 Gold-Med. des Minist. für Kultur der DDR, Dipl. des 22. Internat. Wettb. der Kunstkeramik, Faenza (Italien), Dipl. als Industrieformgestalterin durch die HS für industrielle Formgestaltung Halle. 1965 Kunstpreis der Stadt Leipzig; 1966 Kunstpreis der DDR. 1966-75 Doz. für Glasgestaltung und Aufbau des Fachgebietes Glas im Fachbereich Gefäßgestaltung an der HS für industrielle Formgestaltung Halle, Burg Giebichenstein; 1974 Prof. 1965-67 Entwurf des Service Julia (Kaffee, Mokka, Tee, Speiseservice) für das Porzellanwerk Freiberg. 1966/67 Entwicklung von Kelchgläsern zum Service Julia für VEB Harzkristall, Derenburg. 1968 Dipl. der Bienn. Ljubljana. 1970 Bronze-Med. Moskau. 1970-73 Entwurf des Service Atlas (Kaffee, Mokka, Tee) für VEB Porzellanwerk Graf von Henneberg, Ilmenau. 1975 Emeritierung, erneut freischaffend in Leipzig, Zusammenarbeit mit dem Glasbläser Hartmut Bechmann. Entwicklung von Dekor- und Gebrauchsgläsern für kunsthandwerkl. Fertigung in Lampenarbeit und für Hüttenfertigung, Gefäßentwürfe für industrielle Fertigung von feuerfestem Preßglasgeschirr und Trinkgefäßen, auch Gestaltung von Hüttengläsern sowie die Entwicklung von Servicen für die Porzellanindustrie in Zusammenarbeit mit Kunsthandwerkern und Designern.</a300b>
   <a300c>DRESDEN, KGM. EISENACH, Thür. Mus. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. LEIPZIG, Mus. für Kunsthandwerk: 115 Objekte.</a300c>
   <a300d>Glasmacherkunst in Handwerk und Industrie, in: W.Funkat, Kunsthandwerk in der DDR, B. 1970, 21-23.</a300d>
   <a300e>E: 1961 Leipzig, Mus. für Kunsthandwerk; Erfurt, Anger-Mus. (zus. mit Alfred Mörstedt) / 1985 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg; Leipzig, Mus. für Kunsthandwerk (K). - G: 1948-55 Leipzig, Kunsthandwerksmessen im Grassi-Mus. / 1958, '62, '67 Dresden, IV., V., VI. Dt. Kunst-Ausst. (K) / 1957 Mailand, 11. Trienn. des Kunsthandwerks (K) / 1959, '61, '65, '72 Leipzig, 5.-8. Bez.-Kunst-Ausst. (K) / 1963 Leipzig, MBK: Sport in der bild. Kunst (K) / 1964 Faenza, XXII. Concorso Internaz. della Ceramica d'Arte (K) / 1966 Erfurt, 3. Ausst. des Kunsthandwerks der DDR (K) / 1968 Weimar, DDR-Form; Ljubljana, Bienn. / 1969 Erfurt, 4. Zentrale Ausst. des Kunsthandwerks der DDR; Leipzig, DDR-Form / 1977 Leipzig, Mus. des Kunsthandwerks: Glaskunst in der DDR (K) / 1985 Göttingen, Städt. Mus.: Mod. Glas - 17 Künstler aus der DDR / 1993 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg; Karlsruhe, Bad. LM: Burg Giebichenstein - Die hallesche KSch von den Anfängen bis zur Gegenwart (K, 277, 511).</a300e>
   <a300f>LdK II, 1989; WWCGA, 1993; Dict. internat. des arts appliqués et du design, P. 1996. - Kunsthandwerk im Grassi-Mus., L. 1951, 37; ibid., L. 1952, 38; Dt. Kunsthandwerk 1955, D. 1955, 32; W.Miersch, Form und Zweck. Jb. 1956/57, 56, Abb. 10; F.Kämpfer, ibid. 1956/57, 67 ss.; H.O. Werner, Schönes Glas in der Moritzburg zu Halle, Halle 1957, 32, 55; S.Baumann, Form und Zweck 1958/59, 113-116; A.Hanisch (Ed.), Kunsthandwerk und Plastik aus Deutschland im Mus. des Kunsthandwerks Leipzig, L. 1961, 64; E.Müller, Form und Zweck 1964(1)25-31; id., 1964(2)61-69; grassi 64 - Kunsthandwerk im Grassi-Mus., L. 1964, 24 ss.; grassi 65 - Kunsthandwerk im Grassi-Mus., L. 1965, 15, 80 s.; E.Müller, kunst + handwerk 1965(9)21 Abb.; I.Sommer/A.Gessler (Ed.), Harmonie von Farbe und Form, B. 1965, 178 s.; grassi 66 - Kunsthandwerk im Grassi-Mus., L. 1966, 24; grassi 68 - Kunsthandwerk im Grassi-Mus., L. 1968, 14; grassi 69/70 - Kunsthandwerk im Grassi-Mus., L. 1969, 46, 59; W.Funkat, Kunsthandwerk in der DDR, B. 1970, 17, 21 ss., 150-157; grassi 71/72 - Kunsthandwerk im Grassi-Mus., L. 1971, 23, 24; Kunsthandwerk und Industrieform des 19./20. Jh. (K KGM Schloß Pillnitz), D. 1976, 94, 130, 131; M.Jahny, Form und Zweck 10:1978(2)4; H.Scherf/J.Karpinski, Thüringer Porzellan, L. 1980, 429-431, 434, Abb. 351, 352; U.Kuhirt (Ed.), Kunst in der DDR 1945-1959, L. 1982, 242; id., Kunst in der DDR 1960-1980, L. 1983, 276; F.Kämpfer/K.G. Beyer, Kunsthandwerk im Wandel. Aus dem Schaffen dreier Jahrzehnte in der Dt. Demokrat. Republik, B. 1984, 16 s., Abb. 102 ss.; A.Grzesiak, BK 33:1985(12)541-544; ead., I.D., Glas und Porzellan (K), Halle/L. 1985, 3-11; F.Kämpfer/K.G. Beyer, Mod. Glas, 17 Künstler aus der DDR, Göttingen 1986; R.Luckner-Bien, Weltbühne 81:1986(10)307 s.; B.Mundt/S.Netzer/I.Hettler, Interieur + Design in Deutschland 1945-60, B. 1994; U.Camphausen (Ed.), Die Leipziger KGS (K), L. 1996, 133, 186 s., 149; R.Gründig/U.Dräger, Kunsthandwerk und Design (K), I, Halle 1977; P.McCracken, Women artists and designers in Europe since 1800, I-II, N.Y. u.a. 1998.</a300f>
   <a300g>Rainer Behrends</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Ilse Decho war eine der wichtigsten Designerinnen der DDR, die sich um schlichte, formschöne Gebrauchsgegenstände verdient gemacht hat. Sie studierte 1947-1950 an der Kunstgewerbeschule in Leipzig Glasveredlung bei Lieselotte Oehring-Hoehme. Anschließend war sie als freischaffende Kunsthandwerkerin und Designerin in Leipzig tätig. Ihre Entwürfe für Vasen, Schalen oder Trinkgefäße aus Glas wurden entweder in ihrer eigenen Werkstatt oder von Glasbläsern und in Glaswerken ausgeführt. Die frühen Arbeiten zeichnen sich durch feines Dekor aus, häufig arbeitete sie mit farbigem und vor der Lampe geblasenem Glas. 1961 entwickelte sie neue Gefäßformen für die VEB Jenaer Glaswerke Schott &amp; Gen., die zugleich zum Kochen wie zum Servieren am Tisch geeignet sind und 1962 ein feuerfestes Teeservice. Erfolgreich wurden auch im Ausland die Tee- Kaffee- und Mokkaservice unter dem Namen Daphne für das VEB Porzellanwerk Graf von Henneberg in Ilmenau. Kelchgläser und weitere Service der Serie Julia entstanden zwischen 1965-67 für VEB Harzkristall Derenburg und das VEB Porzellankombinat Colditz, Werk Freiberg. Ilse Decho war zudem zwischen 1966-1975 Dozentin für Glasgestaltung an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle, Burg Giebichenstein.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.08</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1942
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Monogrammist E SCH (1937)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E SCH</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1937</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einemWerbeplakat für eine Zeitung (um 1937) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Nyggels</a3100>
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   <a31nn>Nyggels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1504-1506
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Estland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>estisch &amp; lettisch</a3248>
   <a3290>Reval</a3290>
   <a3300>1504</a3300>
   <a3360>1506</a3360>
   <a3420>Reval</a3420>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Anfang des 16. Jahrhunderts am Wiederaufbau des Rigaer Ordensschlosses beteiligt.</a300a>
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   <a3100>Benciolini, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Benciolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1909-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1894</a3270>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>Conforti, Giardino Giusti, 2004<a8334>S. 117</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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   <a3100>Schick, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Schick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurermeister &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1766-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Forchheim (Kreis Forchheim)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 52</a8334>
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   <a3100>Wunderlich, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Wunderlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.03.10</a3270>
   <a3290>Berlin / Eberswalde</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 401</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Willensens, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Willensens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1705</a3300>
   <a3360>vor 1705</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kiplik, Dmitrij Jossifowitsch</a3100>
   <a3105>Kiplik, Dmitrij Josifovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Dmitrij Jossifowitsch Kiplik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1890-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1865</a3270>
   <a3360>1909</a3360>
   <a3420>Nishnij Nowgorod</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20</a8334>
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   <a3100>Lebenstein, Jan</a3100>
   <a3105>Lebensztejn, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan Lebenstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1930.01.05</a3270>
   <a3290>Brest Litovsk</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 230</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 195f</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Warschau (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Poppelreuther, Hans Otto</a3100>
   <a31nn>Hans Otto Poppelreuther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1900-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; spanisch</a3248>
   <a3270>1885.10.12</a3270>
   <a3290>Saarbrücken</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 614</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bonsignori, Francesco</a3100>
   <a3105>Buonsignori, Francesco &amp; Monsignori, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Bonsignori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1475-1519
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1460</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1519.07.02</a3330>
   <a3350>Caldiero</a3350>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Francesco (1491)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL XII, 1996, 613 ss</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 322 s</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Castelli-Ferrieri, Anna</a3100>
   <a3105>Ferrieri, Anna</a3105>
   <a31nn>Anna Castelli Ferrieri</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Produktdesignerin &amp; Architektin &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1920.08.06</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1979</a7790>
      <a7796>Hängesystem Outline &amp; Servierschüsselsatz</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1987</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1995</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1973</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1947</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1951</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>158-161</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>96-97</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>190-191</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 200</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Anna Castelli Ferrieri, Chicago 1997</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Castelli-Ferrieri, Anna, ital. Architektin, Industrie-Designerin, *6.8.1920 Mailand. Stud.: bis 1943 Archit. Politecnico Mailand. 1943 ooGiulio Castelli, Inhaber der Design-Fa. Kartell. In den 40er Jahren leitende Redakteurin der Zs. Casabella Costruzioni. 1945 Mitbegr. des Movimento di Studi per l'Archit.; 1949 Mitorganisation und Teiln. an der Komm. des Congr. Internaz. di Archit. Mod. (C.I.A.M.) in Bergamo. Seither auf zahlr. internat. Kongr. vertreten. Seit 1952 Mitgl. des Ist. Naz. di Urbanistica; 1956 Mitbegr. der Assoc. per il Disegno Industriale (A.D.I.), 1969-71 Leiterin. 1955-60 ital. Korrespondentin der Zs. Architectural Design. 1959-73 Zus.-Arbeit mit dem Architekten Ignazio Gardella. Mitarb. an den Stadtbauplänen von Mailand, Turin, Genua und an urbanist. Plänen weiterer ital. und europ. Städte; Mitarb. an der Siedlung Pilota in Vicenza (ausgef. unter der Ägide des Comitato Naz. per la Produttività Edilizia). Weitere Planungen oder Mitarb.: Hauptsitz der Fa. Kartell in Binasco, 1966; techn. Büros von Alfa Romeo in Arese, 1970-72; Dir.-Büros von Castek in Mailand und Werk in Limbiate, 1983-86. Daneben auch Rest. hist. Gebäude wie den Bramante-Kreuzgang und die Casa del Manzoni in Mailand. Seit 1965 als Industrie-Designerin tätig, v.a. für die Firmen Nirvana, Apelli e Varesio, Oltolinie und Lanerossi. 1976-87 Produktions-Ltg ihrer eigenen Kollektion bei Kartell. Zahlr. Design-Ausz.: 1947, '50 Gold-Med. der Trienn. Mailand; 1979, '87, 94 Compasso d'Oro. 1984-86 Prof. für Industrie-Design am Politecnico Mailand; ab 1987 an der "Domus Acad."ebd., seit 1992 am RMIT Melbourne und am Art Center of Design Pasadena.</a300a>
   <a300c>ARENZANO: Villa nella Pineta, vor 1962 (mit I.Gardella). MAILAND: Haus aus "Eliobeton" mit vier Etagen in der Siedlung QT8, 1954. - Siedlung INACASA in Via Feltre, 1957/58. - Wkst. und Lager von Castelli Acciai in Limbiate, 1970.</a300c>
   <a300d>Plastiche e design, Mi. 1984 (Mitarb.); Interface della materia, Mi. 1991; The solid side, Naarden 1995 (Mitarb.).</a300d>
   <a300e>E: 1985 Galliano: A.C.-F. per Kartell.</a300e>
   <a300f>ContempDesigners, 1985; Dict. de l'archit. du XX s., P. 1996. - M.Grandi/A.Pracchi, Milano. Guida all'archit. mod., Bo. 1980; A.Grassi/A.Pansera, Atlante del design ital. 1940/1980, Mi. 1980; Raum und Wohnen 3:1988, 76-82; H.Wichmann, Italien. Design 1945 bis heute (K), M. 1988; Designers internat. index, I, Lo. 1991; Ottagono 98:1991, 168-171; C.Morozzi, A.C.-F., Mi. 1993.</a300f>
   <a300g>Giovanna Ceppellini</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>In einem hochkultivierten Elternhaus aufgewachsen, beschloß Anna Ferrieri aus moralischen Gründen, Architektin zu werden. Schon während ihres Studiums am Mailänder Polytechnikum arbeitete sie im Büro von Franco Albini, nahm nach dem Diplom Aufträge für Innenarchitektur an, sah ihre Aufgaben aber zunächst bei der Städteplanung. Verheiratet mit dem Chemiker Carlo Castelli, dem Gründer der Firma Kartell 1949, baute sie in wechselnden Architektenteams seit den 50er Jahren mehrfach für das expandierende Kunstoffunternehmen. Daneben entstand ein umfangreiches architektonisches Werk für unterschiedlichste Auftraggeber: vom Pilotprojekt mit Betonfertigteilen für die Triennale di Milano über Privathäuser und Kirchen zu einer Platzanlage in Arenzano Pineta/Genua. Für Kartell hatte Anna Castelli Ferrieri bis zum Ende der 60er Jahre die Ausstellungsstände, bisweilen auch Grafik-Design konzipiert, seither bestimmt sie als Designerin die Produktion der Wohnaccessoires aus Kunststoff. Auch für andere italienische Firmen, wie Arflex, Matteograssi, Sambonet und Barovier &amp; Toso, hat sie vom Möbel bis zum Besteck nahezu alles entworfen und ist mit Auszeichnungen reich gesegnet worden.</a349e>
      <a349n>Mundt, Barbara</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.08</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1935</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:40:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52490005"><labelId>Gay, Mario</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449879</a3000>
   <a3100>Gay, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Gay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1907</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1907</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1907</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:44:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52493069"><labelId>Garbert, Bernhard</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02530662</a3000>
   <a30gn>gnd119234211</a30gn>
   <a3100>Garbert, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Garbert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bauernschaft</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1957</a3270>
   <a3290>Vardingholt</a3290>
   <a8330>Art<a8334>1987, H. 3, S. 88 (Verf.: Schmid, Karlheinz)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Vardingholt (Westfalen) 1957 - lebt in Berlin. Bauernsohn. Seit 1958 in Berlin. Meisterschüler von Johannes Geccelli. 1986 erste Einzelausstellung in der Galerie Anselm Dreher, Berlin. 1987 Dorothea-von-Stetten-Kunstpreis.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten (WH? )</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1972</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:17:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:12:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52517859"><labelId>Ivanov, Michail Filippovi&#269;</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010154</a3000>
   <a3100>Ivanov, Michail Filippovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Michail Filippovi&#269; Ivanov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner?</a3162>
   <a3180>1907-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1907</a3300>
   <a3360>1910</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1907</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1910</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:36:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:16:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52487310"><labelId>Lee, Russell</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00445919</a3000>
   <a30gn>ulan500036938 &amp; gnd172220653</a30gn>
   <a3100>Lee, Russell</a3100>
   <a31nn>Russell Lee</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1918-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1903.07.21</a3270>
   <a3290>Ottawa (Illinois)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 120</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Farm Security Administration</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:15Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:57:57Z" edp:createdBy="unknown" did="64788154"><labelId>Porges, Friedrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20091188</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Porges, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Porges</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11001790</a3000>
   <a3100>Bramfeld, Hinrich</a3100>
   <a31nn>Hinrich Bramfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1763-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1763</a3300>
   <a3360>1769</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000133925" edp:label="Bramfeld, Hinrich">http://id.bildindex.de/actor/0000133925</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1763</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1769</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:44:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52493071"><labelId>Gauermann, Friedrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02530663</a3000>
   <a30gn>ulan500125953 &amp; gnd118689789</a30gn>
   <a3100>Gauermann, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Gauermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1822-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1807.09.21</a3270>
   <a3290>Wiener Neustadt</a3290>
   <a3330>1862.07.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 263 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Miesenbach (Niederösterreich) 21. 9. 1807 - 7. 7. 1862 Wien. Sohn und Schüler des Malers und Kupferstechers Jacob G. (1773-1843). 1824-27 Unterricht bei Josef Mößner an der Landschaftsschule der Wiener Akademie; Kopien nach Ruisdael, Wouwerman und Potter. Weiterbildung als Autodidakt. Hauptthemen werden Alpenlandschaften und Jagdszenen in der Ausprägung des Wiener Landschaftsnaturalismus. Seit 1825 Reisen in das Salzkammergut. 1828/29 Reisen nach Dresden und München, Einfluß niederländischer Tier- und Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts. Seit 1829 Austausch mit Ferdinand Waldmüller. 1830 erstmalige Teilnahme an der Akademieausstellung in Wien. Tierbilder unter Einfluß von Karl Borromäus Ruthard. 1833 Reise nach Tirol. Seit 1833 Kontakt mit dem Tiermaler Sir Edwin Henry Landseer. Seit 1836 Mitglied der Wiener Akademie, große internationale Erfolge. 1839/40 Reisen nach München, Einfluß durch Münchner Landschaftsromantiker (Rottmann, Morgenstern, Bürkel), verstärkte Hinwendung zur Genremalerei. Seit 1843 längere Aufenthalte in Miesenbach. 1845 Verleihung des luxemburgischen Ordens mit Eichenkrone. 1857-59 entstanden zahlreiche Farbdrucke nach seinen Gemälden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JMM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1822</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1862</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:27:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:21:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52525478"><labelId>Monogrammist E P (1925)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002420</a3000>
   <a3100>Monogrammist E P (1925)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E P</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1925-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3360>1930</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1930</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:17:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:12:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52517861"><labelId>Perelivkin, I.</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010157</a3000>
   <a3100>Perelivkin, I.</a3100>
   <a31nn>I. Perelivkin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>vor 1781</a3300>
   <a3360>vor 1781</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1781</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1781</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:49:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:35:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52496324"><labelId>Möhrdel, Heinz</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03201145</a3000>
   <a3100>Möhrdel, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Möhrdel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1945.01.25</a3270>
   <a3290>Dürrenberg, Bad</a3290>
   <a3420>Dresden<a3400>1961-1963</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1963-1965 &amp; 1967-1970</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1970-1973 &amp; 1971-1975</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>seit 1974</a3400>
   </a3420>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>145</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>414</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ponchino, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Bozzato &amp; Ponchino, Bazzacco &amp; Ponchino, Brazano</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Ponchino</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1515-1570
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3330>1570</a3330>
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   <a3100>Clayton, John</a3100>
   <a31nn>John Clayton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1831-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Hereford</a3290>
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   <a3330>1861</a3330>
   <a3420>Hereford</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a3100>Sargiani, Franco</a3100>
   <a31nn>Franco Sargiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Graphiker &amp; Architekt &amp; Innenarchitekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Modena</a3290>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>496</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Nach dem Architekturstudium in Mailand arbeitete Sargiani unter anderem im Studio von Bruno Morassuti sowie in verschiedenen Designbüros in England, Dänemark, der Schweiz und Finnland. Während er bis 1969 vor allem Industriegebäude und Innenarchitekturen entwarf, wandte er sich 1970 dem Design von Besteck und Metallgegenständen zu. Für Alessi entwarf er die Serie Programma 8 und das grafische Erscheinungsbild. Weiterhin gestaltete er Tapeten und Verpackungen, unter anderem für Sivam und Sipa.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
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   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Pacher, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Pacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1450-1498
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1435</a3270>
   <a3290>Neustift (Bozen)</a3290>
   <a3330>1498</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a3100>Taddei, Francesco Antonio</a3100>
   <a3105>Taddei, Franceso Antonio</a3105>
   <a31nn>Francesco Antonio Taddei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1782-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1767.03.27</a3270>
   <a3290>Gandria</a3290>
   <a3330>1827.06.10</a3330>
   <a3350>Schleswig</a3350>
   <a3420>Schleswig</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tümpel, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Tümpel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Goldschmied &amp; Silberschmied &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>Metall</a3166>
   <a3180>1918-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.09.01</a3270>
   <a3290>Bielefeld</a3290>
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   <a3350>Herdecke</a3350>
   <a3420>Weimar<a3400>1922-1924</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1924-1925</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Die Metallwerkstatt am Bauhaus, Berlin 1992<a8334>320-321</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schneider, Burg Giebichenstein, 1988<a8334>481-482</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wolfgang Tümpel und seine Schüler, Hamburg 1978</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Nach einer Lehre als Goldschmied und dem Besuch der Kunstgewerbeschule in Bielefeld nahm Tümpel 1922 sein Studium am Bauhaus in Weimar auf. Er absolvierte einen Vorkurs bei Johannes Itten und war neben der Bühnenwerkstatt Oskar Schlemmers vor allem in der Goldschmiede- und Metallwerkstatt tätig. Nach der Schließung des Bauhauses setzte er seine Ausbildung an der Kunstgewerbeschule der Stadt Halle Burg Giebichenstein fort. Er studierte dort bei Karl Müller und legte 1925 seine Gesellenprüfung ab. 1927 gründete er eine eigene Werkstatt in Halle und entwarf gleichzeitig für die Lampenfabriken Goldschmidt &amp; Schwabe, Berlin und Bünte &amp; Remmler, Frankfurt (Main). 1929 zog er nach Köln, wo er eine neue Werkstatt gründete, von der aus er für die Württembergische Metallwarenfabrik, Geislingen sowie für Bruckmann &amp; Söhne, Heilbronn Entwürfe lieferte. Die dritte Werkstatt baute Tümpel 1934 in Bielefeld auf. Nach deren Zerstörung 1944 fand 1945 die Wiedereröffnung - jetzt mit der Herstellung von Beleuchtungskörpern - statt. 1951 wurde Tümpel als Leiter der Metallwerkstatt an die Landeskunstschule in Hamburg berufen. In den folgenden Jahrzehnten entwarf Tümpel für verschiedene Firmen wie Doria-Leuchten, Fürth; Carl Hugo Pott, Solingen oder Tschibo, Hamburg.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.07</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Beham, Barthel</a3100>
   <a3105>Beheim, Barthel &amp; Peham, Barthel</a3105>
   <a31nn>Barthel Beham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1517-1540
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1502</a3270>
   <a3330>1540</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 191 ss</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
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   <a300a>Beham (Beheim; Peham), Barthel, dt. Maler, Kupferstecher, Zeichner für den Holzschnitt, *1502, +1540.</a300a>
   <a300b>Jüngerer Bruder des Sebald Beham. Das Geburtsdatum gewinnen wir aus der Umschrift eines von Ludwig Neufahrer 1531 gefertigten Medaillenbildes, das den Künstler im Alter von 29 Jahren darstellt. Nürnberger Gerichtsakten von Anfang 1525 nennen ihn Barthel Beheym und Beheim, die Steuerbücher der Stadt München 1528/29 Bartlme Behaim, 1532 Bartlme Beham, die Bestallung des Malers durch Herzog Ludwig X. von Bayern 1537 Partholome Beham. Die Steuerbücher von 1540/42 erwähnen Bartl Pehams Kinder. Beham monogrammierte seit 1527. Das Monogr. BP ersetzte er 1528/29 durch das Monogr. BB, wobei jeweils ein Querstrich die Buchstaben bindet (Ligatur). Das Gem. der Kreuzerprobung von 1531 signierte er BARTHOLOME BEHEM, das Medaillenbildnis nennt ihn BARTOLME PEHAM. Der Name Behaim war in Nürnberg geläufig, doch läßt sich eine verwandtschaftliche Beziehung Barthels zum Stadtbaumeister Hans Behaim und zu der gleichnamigen Patrizierfamilie nicht feststellen. Die Parteinahme der Brüder Beham für den linken Flügel der Reformation brachte ihnen wie dem befreundeten Georg Pencz im Vorfeld der Einführung der Reformation in Nürnberg einen Prozeß ein. Als Anhänger Karlstadts und Thomas Müntzers wurden sie gefangengesetzt, am 10.1.1525 erstmals vorgeladen, am 16.1. einzeln verhört, ihre unchristliche und obrigkeitsfeindliche Argumentation protokollarisch festgehalten. Nach dem 26.1. wurden sie aus der Stadt und ihrem Gebiet verwiesen. Gesuche um ihre Begnadigung, darunter ein solches des Grafen Albrecht von Mansfeld, wurden am 8. und 18.3.1525 abschlägig beschieden. Nach Einführung der Reformation in Nürnberg und Beruhigung der Verhältnisse erhielten die Künstler am 16.11. desselben Jahres die Erlaubnis, zurückzukehren. Wo sich B. zunächst aufhielt, ist ungewiß, doch setzte er die Stichproduktion in der Zeit seiner Verbannung fort, woraus man auf einen festen Wohnsitz während derselben geschlossen hat. 1527 finden wir ihn in München, wo er mit dem Stichporträt des bayer. Kanzlers Leonhard von Eck seine Ergebenheitsadresse abgab. Ab 1528 wohnte und steuerte er in der Äußeren Schwabingergasse, in demselben Haus wie der Stadtmaler Wolfgang Mielich. Seit 1530 war B. für den herzogl. Hof tätig. 1537 schloß er mit Herzog Ludwig X. von Bayern-Landshut einen Vertrag, der den Maler für die Zeit ab Lichtmeß (2.Feb.) 1537 für ein Jahr verpflichtete. Lt. Neudörfer (cf. Lochner) starb B. 1540 während einer Italienreise, auf die ihn Herzog Wilhelm IV. von Bayern geschickt hatte. In demselben Jahr wird der Maler Ludwig Refinger, der B.s Witwe heiratete, als Vormund der Kinder genannt. A.Woltmann (1870) hielt B. irrig für personengleich mit dem sog. Meister von Meßkirch. K.Koetschau (1893) führte überzeugend den Gegenbeweis. B. wird wie sein um zwei Jahre älterer Bruder Sebald zunächst mit Kupferstichen greifbar. Die Anfangsgründe lernte er vermutlich bei ihm, doch orientierte er sich auch an den Stichen Albrecht Dürers und Albrecht Altdorfers und der Italiener Marcantonio Raimondi oder Agostino Veneziano. Als Maler gehört er der weiteren Dürerschule an. 1529 kam er offensichtlich vor Ort mit der niederl. Malerei in Berührung. Ein Italienaufenthalt vor 1525 ist aus biograph. Erwägungen wenig wahrsch., doch zeigen schon die frühen Stiche ital. Anregungen. B. empfing sie durch Werke, die er in Nürnberg kennenlernte. Daten finden sich ab 1520. Thematisch dominieren Marienbilder ('Madonna in der Fensternische'), Akte mit erotischer und moralischer Implikation ('Frau mit Spiegel'; 'Die gefesselte Gerechtigkeit oder Der Welt Lauf'), mytholog. sowie hist. Themen und Einzelfiguren ('Judith; Lukrezia'), Kampfgruppen, Vanitas- und Todesbilder ('Schlafende Frau vom Tod überrascht'; 'Das neben vier Totenschädeln schlafende Kind') und sittenbildl. Darst. wie Bauernpaare und Landsknechte. Vom Künstler selbst vorgenommene Ergänzungen und Veränderungen ergaben versch. Platten- und Druckzustände. B. verstärkte hier und da Strichlagen, fügte sein Monogr. oder den Bildtitel hinzu und erfand für den Christophorus-Stich einen neuen landschaftl. Bildraum. Starken Anteil an der Produktion haben die zumeist symmetrisch gebauten Ornamentstiche, oft mit Darst. von Vasen und spielenden Kindern. In die frühen Münchner Jahre gehören das 'Bildnis des Kanzlers Leonhard von Eck' in zwei deutlich unterschiedenen Zuständen (1527) und die virtuos gestalteten Kampffriese mit nackten Männern (einer davon, 'Titus Gracchus', mit der Jahreszahl 1528). Es folgten Bildnisse Kaiser Karls V. und seines Bruders Ferdinand (1531), Herzog Ludwigs X. von Bayern (1532) und des Nürnberger Ratskonsulenten Erasmus Baldermann (1535). Von den B. zugeschr. Holzschnitten ist keiner für ihn gesichert. Umfangreichste Arbeit sind die Ill. zur Apokalypse in: Martin Luther, 'Das Neue Testament deutsch', Nürnberg, Hans Hergott, 1524. Es wird angenommen, daß die 'Bauernkirchweih', die 'Kirchweih zu Mögeldorf' und die berühmte 'Spinnstube' nach B.s Zeichnungen während seiner Verbannung und ohne sein Dazutun in den Stock geschnitten und publiziert wurden. Aus den Nürnberger Jahren gibt es kein gesichertes Gem. B.s. Das Dürer nahestehende, energische 'Bildnis eines jungen Mannes' (Bremen) wird ihm allg. zugeschrieben. Vielleicht war ihm die Ausführung der um 1522/24 gemalten Flügel des Welser-Altars aus der Nürnberger Frauenkirche (Nürnberg, Germ. Nat. Mus.) anvertraut. Sie zeigen in der Perspektive, den Dekorationsformen und den realist. Köpfen neue Ansätze. Die Bildnisse der sog. Dorothea Jörg und des zugehörigen Mannes von 1524 (München, Kunsthandel Julius Böhler, und Prag, Nat.-Gal., Inv.-Nr O 720) sind wohl zu schwach, die Bildnisse des Nürnberger Schreibmeisters Johann Neudörfer und seiner Frau Magdalena von 1527 (Kassel, Gem.-Gal.) wohl zu reif für B. Nürnberger Erinnerungen bewahrt in der Verbindung von Vorhang und Landschaftsausblick das wahrsch. schon in München entstandene Frauenbildnis von 1527 (Nannhofen). Mit den breitangelegten, den Typ des Brustbildes erweiternden Standesporträts der Ehepaare Urmiller, Ligsalz und Stüpf, 1527/28, schenkte B. den Münchnern das Renaissancebildnis. Ein niederl. Einschub, sehr wahrsch. durch eine Reise in die Niederlande bedingt, führte zu Manierismen: Bildnisse einer 'Frau am Spinnrad' und eines 'Rechnenden Mannes', beide von 1529. Seit 1530 war B. für den herzogl. Hof in München tätig. Im Rahmen der Serie von Historienbildern, die durch Albrecht Altdorfers "Alexanderschlacht" berühmt wurde, malte er 1531 die 'Erprobung des hl. Kreuzes durch die hl. Helena', ein ausgewogen komponiertes Bild von akad. Perfektion. Bei den Frauenfiguren hat man venez. Anklänge gesehen. 1534 kopierte B. die 'Dame bei der Toilette' nach Tizian. Zw. 1530 und 1535 malte er für Herzog Wilhelm IV. von Bayern die sog. große Wittelsbacher Serie (je Bild ca. 96 x 71 cm) mit insgesamt 14 Bildnissen des herzoglichen Auftraggebers, seiner Eltern, seiner Gemahlin, seiner Brüder und der pfälz. Verwandtschaft. Es handelt sich um großgesehene, würdige Bildnisse, nicht prunkend, aber mit der gezielten Verwendung von Mattgold bei Kostüm und Schmuck. Die um 1536 entstandene kleine Wittelsbacher Serie trägt ihren Namen nach den vergleichsweise kleinen Bildformaten (je ca. 44 x 34 cm). Es muß eine dritte Serie gegeben haben, die auch den Kaiser, seinen kgl. Bruder und deren ungar. Schwager Ludwig II. einbezog. Die ungleiche Ausführung innerhalb der Serien läßt auf Mitwirkung der Werkstatt schließen. Als ganz eigenhändig ist das Bildnis des Pfalzgrafen Ottheinrich von 1535 anzusprechen. Von den mit B. in Verbindung gebrachten Zeichnungen ist keine bezeichnet. Die Mehrzahl war 1961 auf der Ausst. "Meister um Albrecht Dürer" in Nürnberg vereint, darunter 'Die Auffindung des Moses' und die 'Trauernde Hagar' aus dem Berliner Kupferstich-Kab. Die Bildnisse des herzogl. Paares Wilhelm IV. von Bayern und seiner Gemahlin Maria Jacobäa in der Wiener Albertina dienten offenbar als Modelli für gemalte Porträts. - B. wird als Kupferstecher den Kleinmeistern zugezählt. Sein Sinn für das Nackte, für die profanen Themen und für die profanisierende Behandlung christl. Themen, aber auch die offenbar als Vorlageblätter intendierten Ornamentstiche und darüber hinaus der ganze italianisierende Charakter seiner Kunst machen ihn zu einem Künstler der Renaissance bei völligem Bruch mit den gotischen Elementen, die Dürer noch immer bewahrt hatte. Die techn. Behandlung ist von größter Feinheit und Präzision, die Phantasieleistung und Formbestimmtheit so, daß Sebald B. nach seines Bruders Tod einen großen Teil der Blätter wiederverwendete, kopierte oder aufstach. Als Historienmaler war B. ein Meister der Perspektive, der wohlausgewogenen Gruppen und charaktervollen Einzelfigur. Als Maler bürgerl. Bildnisse wußte er Charakterbilder zu schaffen, die standesgemäße Distanz wahren. Das befähigte ihn zu Hofbildnisserien. Sein Farbensinn war wenig ausgebildet, doch mied er die starken Kontraste. - Den Kat. der gemalten Bildnisse publ. L.Fudickar 1942. Das Stecherwerk publ. A.Bartsch, W.v.Seidlitz, G.Pauli, F.W.H. Hollstein und J.Muller, H.Röttinger erstmals die bis dahin auf andere Künstler aufgeteilten Holzschnitte.</a300b>
   <a300c>Gem. (alle Mischtechnik auf Holz. Bei den genannten Personen handelt es sich um Einzelbildnisse): AUGSBURG, Städt. Kunst-Slgn: Vanitas, eine junge Frau bei der Toilette, monogr., 1534, nach Tizian. BERCHTESGADEN, Schloß (Wittelsbacher Ausgleichsfonds): Herzog Albrecht IV. der Weise von Bayern, 1536; Herzog Wilhelm IV. von Bayern, 1536; Maria Jacobäa von Baden, Gemahlin Herzog Wilhelms IV. von Bayern, 1536; Herzog Ludwig X. von Bayern, 1536, nach dem Stich von 1532; Ernst, Herzog in Bayern, Administrator des Bistums Passau, 1536; Kurfürst Ludwig V. von der Pfalz; Pfalzgraf Friedrich II., der spätere Kurfürst, 1536; Susanna von Brandenburg, Herzogin in Bayern, Gemahlin des Pfalzgrafen Ottheinrich, 1535 (alle im Format der kleinen Wittelsbacher Serie). BREMEN, Kunsthalle: Bildnis eines jungen Mannes (nach der Auslagerung 1945 abhanden gekommen). DENVER/Colo., Denver Art Mus., Samuel H. Kress Found.: Bildnis einer Frau, 1529. DONAUESCHINGEN, Fürstl. Fürstenberg. Slgn: Maria Jacobäa von Baden, Gemahlin Herzog Wilhelms IV. von Bayern. FRANKFURT am Main, Städel. Kunst-Inst.: Der herzogl. bayer. Kämmerer Hans Urmiller. GLENN FALLS/N.Y., Mr. Louis F.Hyde (1936): Pfalzgraf Philipp, Bischof von Freising. LEUTSTETTEN/Obb., Schloß (Wittelsbacher Ausgleichsfonds): König Ludwig II. von Ungarn (Werkstatt, im Format der kleinen Wittelsbacher Serie). LÜBECK, St.Annen-Mus.: Männerbildnis, mit Resten einer Altersangabe, monogr., 1533. MADRID, Slg Thyssen-Bornemisza: Ruprecht Stüpf, monogr., 1528; Ursula Stüpf, geb. Rudolf, oder Anna Schwarzdorfer, monogr., 1528. MAIDENHEAD, Slg Sir Thomas Merton: Bildnis eines Mannes (Hans Scheit aus München?), monogr., 1528; Bildnis einer Frau, Gegenstück zum vorigen, monogr., 1528. MÜNCHEN, Alte Pin.: Die Erprobung des hl. Kreuzes, mit vollem Namen bez., 1531; Herzog Ludwig X. von Bayern, monogr., 1531 (aus der großen Wittelsbacher Serie); Pfalzgraf Johann III., Administrator des Bistums Regensburg; Pfalzgraf Ottheinrich, der spätere Kurfürst, 1535 (diese beiden im Format der kleinen Wittelsbacher Serie); Kaiser Karl V., Inv.-Nr 2558 und 2611 (seitenverkehrt zum Stich von 1531), Werkstatt. - Leihgaben in Landshut, Staats-Gal.: Herzog Albrecht IV. der Weise von Bayern, 1535; Kunigunde von Österreich, Gemahlin Herzog Albrechts IV. von Bayern, 1531; Herzog Wilhelm IV. von Bayern, 1533; Maria Jacobäa von Baden, Gemahlin Herzog Wilhelms IV. von Bayern, 1533; Sabina, Herzogin in Bayern, Gemahlin Herzog Ulrichs I. von Württemberg, 1530; Kurfürst Ludwig V. der Friedfertige von der Pfalz; Pfalzgraf Friedrich II., der spätere Kurfürst, 1533; Pfalzgraf Johann III., Administrator des Bistums Regensburg, 1533; Pfalzgraf Ottheinrich, der spätere Kurfürst, 1533; Susanna von Brandenburg, Herzogin in Bayern, Gemahlin des Pfalzgrafen Ottheinrich, 1533; Pfalzgraf Philipp der Streitbare, 1533 - alle zur sog. großen Wittelsbacher Serie gehörend, alle monogr. - Leihgabe in Passau, Oberhaus-Mus.: Ernst, Herzog in Bayern, Administrator des Bistums Passau, monogr., 1533. - Bayer. Nat.-Mus.: Maria Jacobäa, Gemahlin Herzog Wilhelms IV. von Bayern, 1535; König Ferdinand, nach dem Stich von 1531 - beide Werkstatt, im Format der kleinen Wittelsbacher Serie. NANNHOFEN, Freiherr von Lotzbeck'sche Güteradministration: Bildnis einer Dame, monogr., 1527. NEW YORK, Metrop.Mus.: Der bayr. Kanzler Leonhard von Eck. - Mrs. Robert de Forest (1936): Herzog Ludwig X. von Bayern, 1535. NÜRNBERG, Germ.Nat.Mus.: Bildnis einer Dame, 1535. OSLO, Nat.-Gal.: Der Münchner Bürger Hans Ligsalz, monogr., 1528; Magdalena Ligsalz, geb. Pütrich, monogr., 1528. OTTAWA, Nat. Gall.: Bildnis einer adligen Dame, vermutl. Ursula von Weichs, Mätresse Herzog Ludwigs X. von Bayern, Gegenstück zu seinem Bildnis in Vaduz. PHILADELPHIA, Mus. of Art, John G. Johnson Coll.: Margaret Urmiller, geb. Schwab, Gegenstück zum Bildnis ihres Ehemannes Hans Urmiller in Frankfurt am Main. ROM, Gall. Borghese: Herzog Ludwig X. von Bayern, seitenverkehrt nach dem Stich von 1532, Werkstatt. SCHAFFHAUSEN, Mus. zu Allerheiligen, Peyersche Tobias Stimmer-Stiftung: Herzog Wilhelm IV. von Bayern; Maria Jacobäa von Baden, Gemahlin Herzog Wilhelms IV. von Bayern, 1534, beide ehem. Prag, Gal. Nostiz. VADUZ, Slgn des Fürsten von Liechtenstein: Herzog Ludwig X. von Bayern, 1531; eine 1535 dat. Replik mit Säule und Pfeiler in Winhöring/Obb., Graf zu Toerring Jettenbach; danach eine alte Kopie in Regensburg, Rathaus; diese als Bildnis Johannes Keplers lithographiert. WARSCHAU, Nat.-Mus.: Jörg Herz, Münzmeister in Nürnberg, monogr. WIEN, Kunsthist. Mus.: Bildnis eines rechnenden Mannes, 1529; Bildnis einer Frau mit Papagei, Gegenstück zum vorigen. ZÜRICH, Kunst-Mus. (Depositum aus Priv.-Bes.): Bildnis einer Frau am Spinnrad, 1529. - Dt. Priv.-Bes.: Bildnis eines Geistlichen, 1528. - Zchngn: BERLIN, Staatl. Mus., Kupferstich-Kab.: Die Auffindung des Mosesknaben; Die trauernde Hagar. ERLANGEN, Univ.-Bibl., Graph. Slg: Berittener Landsknecht. LEIDEN, Univ., Kupferstich-Kab.: Venus mit dem Amorknaben. WIEN, Graph. Slg Albertina: Herzog Wilhelm IV. von Bayern; Maria Jacobäa von Baden, Gemahlin Herzog Wilhelms IV. - Kopien (Gem.): MÜNCHEN, Bayer. Staatsgemälde-Slgn: Pfalzgraf Ottheinrich; Susanna von Brandenburg, seine Gemahlin (ganze Figuren, Lw.). WIEN, Kunsthist. Mus., Portr.-Slg des Erzherzogs Ferdinand: Pfalzgraf Ottheinrich; Susanna von Brandenburg, seine Gemahlin. - Fragliche und irrige Zuschr. (Gem., Auswahl): HAMBURG, Kunsthalle: Vanitas, 1540. MÜNCHEN, Bayer. Staatsgemälde-Slgn: Maria mit Kind, Inv.-Nr 5301. OTTAWA, Nat. Gall. of Canada: Bildnis eines Edelmannes. VADUZ, Slgn des Fürsten von Liechtenstein: Erzherzog Maximilian, der spätere Kaiser Maximilian II., im Alter von eineinhalb Jahren, ganze Figur, 1529, mit dem Monogr. BB, ligiert; Hans Schöpfer d.Ä. zuzuschreiben.</a300c>
   <a300e>G: 1950 Indianapolis (Ind.), John Herron Art Mus.: Holbein and his contemp., Kat.-Nr 4 / Nürnberg: 1952 Germ.Nat.Mus.: Aufgang der Neuzeit; 1961 ebd.: Meister um Albrecht Dürer / 1965 Bregenz, Künstlerhaus Palais Thurn und Taxis: Meisterwerke der Malerei aus Priv.-Slgn im Bodenseegebiet, Kat.-Nr 5 / 1965 King's Lynn, The Fermoy Art Gall.: German Art of the 15th and 16th c., Kat.-Nr 26, 27 / 1972 München, Stadt-Mus.: Bayern, Kunst und Kultur / 1986 Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Mus.: Stiftung Welker, Gem. aus drei Jh.; Unna: Heinrich Aldegrever, die Kleinmeister und das Kunsthandwerk der Renaissance.</a300e>
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Malerei des 15. und 16.Jh., M. 1990, Nr 53; J.Hartau, B.B., Bildnis des Hans Urmiller mit seinem Sohn, Ffm. 1990; J.Zander-Seidel, Textiler Hausrat, Kleidung und Haustextilien in Nürnberg von 1550-1650, M.1990; I.Lübbeke, The Thyssen-Bornemisza Coll., Early German paint. 1350-1550, Lo. 1991, Nr 32, 33. - Kat. der Mus.: Bremen, Kunsthalle (Gem. des 14. bis 18.Jh., 1990); Frankfurt am Main, Städel. Kunst-Inst. (Gem.-Gal., 1912); Hamburg, Kunsthalle (Alte Meister, 1966); Innsbruck, Mus. Ferdinandeum (Gem.-Slg, 1928); Lübeck, St. Annen-Mus. (Bilder und Hausrat, 1969); München, Alte Pin. (1963); München, Bayer. Nat.-Mus. (Gem., 1908); New York, Metrop.Mus. (Early Flemish, Dutch and German paint., 1947); Nürnberg, Germ. Nat. Mus. (Gem., 1936); Oslo, Nat.-Gal. (1957; Utenlandsk Malerkunst, 1973); Ottawa, The Nat. Gall. of Canada (Paint. and Sculpt., I, 1957; Paint. etc. 1300-1800, 1987); Rom, Gall. Borghese (I Dipinti, II, 1959); Schaffhausen, Mus. zu Allerheiligen (Die Peyersche Tobias Stimmer-Stiftung, 1985; Gem. und Skulpt., 1989); Schleißheim, Gem.-Gal. (1775, 1885-1914); Vaduz, Slgn des Fürsten von Liechtenstein (Dt. Malerei 15.-19.Jh., 1979; Gem., 1980); Warschau, Nat. Mus. (Malarstwo Austriackie etc., 1964; Paint., 1969); Wien, Kunsthist. Mus., Gem.-Gal. (II, 1963). - Archivalien: Nürnberg, Staats-Arch., Rst. Nürnberg, A-Laden, Akten S I L 78, Nr 14ad; Ratsverlässe 712, 714; Ratschlagbuch 4; ed. J.Baader, 1862; A.Rosenberg, 1875; Th. Kolde, 1890, 1902; G.Pfeiffer, 1968. - München, Hauptstaats-Arch., Fürstensachen Nr 337; Stadt-Arch., Steuerbücher; ed. O.Hartig, 1930.</a300f>
   <a300g>K.Löcher</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Löcher, Kurt</a9904>
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   <a3100>Schlichting, Max</a3100>
   <a31nn>Max Schlichting</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Lithograph &amp; Pressezeichner</a3162>
   <a3180>1885-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866.06.16</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 110</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sagan (Schlesien) 16. 6. 1866 - 23. 6. 1937 Bad Tölz. Die Familie lebte seit 1885 in Berlin, als der Vater J. H. Conrad Schlichting einen Ruf an die TH Charlottenburg zum Professor für Wasserbau erhielt. 1885-92 Studium an der Berliner Akademie bei Woldemar Friedrich, Franz Skarbina und Eugen Bracht. Ab 1893 Mitglied des Vereins Berliner Künstler, und Schüler der bei Jules Lefebvre und Gabriel Ferrier an der Académie Julian, Paris. Nebenher Pressezeichner für amerikanische Zeitungen (New York Herold, The World). Ab 1897 wieder in Berlin (Charlottenburg). 1899-1901 Mitglied der Berliner Secession. In den folgenden Jahren während der Sommermonate häufig in Holland oder Italien. 1904 Teilnahme an der Weltausstellung in St. Louis (USA). 1911 Preisträger der Goldenen Medaille der Großen Berliner Kunstausstellung. 1912 und 1916-23 Leitung der Großen Berliner Kunstausstellung. 1917 Professor. 1919-21 Vorsitzender des Vereins Berliner Künstler, danach Ehrenvorsitzender.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MJ</a9904>
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   <a3100>Rupfer, E.</a3100>
   <a31nn>E. Rupfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1879</a3300>
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   <a3100>Arnold, Johan Ulrich</a3100>
   <a31nn>Johan Ulrich Arnold</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1663-1662
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1648.08.16</a3270>
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   <a3007>Familienmitglied<a3008>10093800</a3008>
      <a3010>Arnold (1609 Maler-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Johan Ulrich, *vor 16.8.1648 (get.) Ulm, +vor 16.8.1662 (begr.) Ulm.</a300a>
   <a300b>Sohn von 2. Lernte bei seinem Vater; zusammen mit ihm fertigt er Rad. zu J.Furtenbachs 'Mannhaftem Kunstspiegel' (Augsburg 1663, Bl. 3 von A. sign.).</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. Nagler, Monogr. I, 1858, Nr 568; ADB I, 1875; Meyer, KL II, 1878. - A.Weyermann, Nachr. von Gelehrten, Künstlern... aus Ulm, Ulm, 1798, 29 s.; id, 1828, 9; R.Pfleiderer, Münsterbuch, Ulm 1907, 145; F.E.G. Arnold, Der Ulmer Maler Jonas A., in: Schwäb. Mus. 7:1931, 171-190 (22 Abb., Werkverz.); J.Schmidt, Linzer Kunstchronik, III, Linz 1952, 143 (zu 2); H.Commenda, Jb. des oberösterr. Musealver. 108:1963, 182-209; Augsburger Barock (Ausst.-Kat.), Augsburg 1968, 164 s.; R.Wortmann, Ulm und Oberschwaben 42/43, 1978, 148 s.; A.Gruber, Gebrauchssilber des 16.-19.Jh., Würzburg 1982. - O.Metzger, Die Ulmer Bildnismaler von 1550-1630, Diss., Würzburg 1951 (unveröff.), 279 s., Kat.-Nr 103, 104, 333.</a300f>
   <a300g>R.Wortmann</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Gillis, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Gillis</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1739-1773
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1724</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1773.06.11</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 43</a8334>
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   <a3100>Möhwald, Gertraud</a3100>
   <a3105>Degen, Gertraud</a3105>
   <a31nn>Gertraud Möhwald</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Keramikerin</a3162>
   <a3180>1944-2002
      
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   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.06.15</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>2002.12.20</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Edenkoben</a3420>
   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>513</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1948-1950 Lehre als Steinbildhauerin. 1950-1954 Studium am Institut für künstlerische Werkgestaltung Halle, 1959-1964 an der nun Hochschule für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein titulierten Institution. 1964-1970 künstlerisch-wissenschaftliche Mitarbeiterin, 1970-1973 Leiterin des Fachbereichs Keramik an dieser Hochschule; dann freischaffend und Lehrerin im Hochschuldienst in Halle. 1990 Mitglied der Akademie der Künste.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Popkov, V. E.</a3100>
   <a31nn>V. E. Popkov</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1966-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1966</a3300>
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   <a31nn>Leopold Kißling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1785-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1770.10.08</a3270>
   <a3290>Schönleben (Oberösterreich)</a3290>
   <a3330>1827.11.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Gasparri, Arturo</a3100>
   <a31nn>Arturo Gasparri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1894
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1894</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht in Thes.-Werken ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Seebach, Lothar von</a3100>
   <a31nn>Lothar von Seebach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1868-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1853.03.26</a3270>
   <a3290>Fessenbach</a3290>
   <a3330>1930.09.23</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 424</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Maisenbacher, Seebach, 1931</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Fessenbach bei Offenburg 26. 3. 1853 - 23. 9. 1930 Straßburg. Sproß des seit Jahrhunderten im Elsaß ansässigen Geschlechtes der Freiherrn von Seebach. Vater Offizier. 1872 Abitur in Rastatt, im Herbst Beginn des Studiums an der Kunstakademie Karlsruhe bei Ferdinand Keller. 1875 Freiwilligenjahr beim 25. Infanterieregiment. 1875-1921 ansässig in Straßburg, Atelier im alten Turm am Spitalplatz Nr. 9. Studienaufenthalte in Paris, der Normandie und der Schweiz. 1921-23 auf dem Familienlandgut in Fessenbach, danach wieder in Straßburg. - Sein OEuvre ist gekennzeichnet durch skizzenhaften Charakter und Vielfältigkeit, von zahllosen frühen Blumen- und Tierstilleben über die Porträtkunst, das Genrebild und Aktdarstellungen bis zur Landschaftsmalerei. Die lebenslange, konsequente Abneigung des Künstlers gegenüber jedem Kunst- und Ausstellungsbetrieb verhinderte weitestgehend die öffentliche Rezeption und Würdigung seines Werkes (vgl. Maisenbacher 1931).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KaH</a9904>
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   <a3100>Rugendas, Jeremias Gottlob</a3100>
   <a31nn>Jeremias Gottlob Rugendas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1725-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1710</a3270>
   <a3330>1772</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Gilman, Harold</a3100>
   <a31nn>Harold Gilman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1891-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1876.02.11</a3270>
   <a3290>Road</a3290>
   <a3330>1919</a3330>
   <a3350>Halifax (Kanada)</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 247</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Sellari, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Sellari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1501/1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Cortona</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Lataster, Ger</a3100>
   <a31nn>Ger Lataster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Schaesberg</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 229</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 181</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1935</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:04Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:11:01Z" edp:createdBy="unknown" did="64789867"><labelId>Delacour, William</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20222795</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Delacour, William</a3100>
   <a31nn>William Delacour</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenmaler &amp; Theatermaler</a3162>
   <a3180>1740-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Irland</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3290>London &amp; Frankreich</a3290>
   <a3330>1767 / 1768</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Dublin (Dublin)</a3420>
   <a3420>Edinburgh (Lothian)</a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 319 &amp; ThB VIII, 1913, 570 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Delacour, William, brit. Maler, Bühnenmaler frz. Herkunft, *vermutl. Frankreich, ab 1740 belegt, +1767 (lt. ThB u.a.) oder 1768 (lt. Mallalieu u.a.). D. ist ca. 1740-47 als Bildnismaler und Bühnengestalter in London tätig und veröff. "Eight Books of Ornament" (damit viell. ident. mit dem bei ThB gen. Zeichner und Stecher De la Cour, der 1741-47 in England tätig ist). 1753 wohnt er in Dublin, ab 1757 in Edinburgh. Hier wird er 1760-67 zum ersten Lehrer an der Trustees' Acad. ernannt (einige seiner Zchngn von Blätterwerk werden 1764 auch an der Acad. in Aberdeen zu Lehrzwecken verwendet). Bis 1763 ist er zugleich als Bühnengestalter für Theater in Edinburgh und Glasgow tätig. - D. wird v.a. durch dekorative Ausmalungen von Adelshäusern in Schottland bekannt. Er stellt dort v.a. klass. Ruinen- Lsch. und Allegorien dar (oft in Gouache auf Putz ausgeführt und mit gemalten Zierrahmen versehen), die eine Kenntnis der Werke von Gaspard Dughet und Giovanni Paolo Pannini verraten. An AntoineWatteau angelehnt malt er auch Lsch. auf Lw., daneben Portr. in Öl und Pastell. Autor: Gerhard Bissell Thieme-Becker-Artikel: Delacour (de la Cour), William, Maler französ. Herkunft, tätig in Schottland und England. Er lebte 1747 in London. Später zog er nach Edinburgh, wo er 1760 der erste Lehrer an der Trustees' Academy wurde u. 1767 starb. D. hat viele Porträts gemalt. Besonderen Ruf aber genoß er als Maler von Panneaux mit Landschaften und allegorischen Figuren. Endlich malte er auch kleine Staffeleibilder mit Watteauszenen und Landschaften. Dekorative Gemälde seiner Hand haben sich noch in Edinburgh (z. B. in dem jetzigen Dental Hospice in Chambers Street), auf Landsitzen wie Caroline Park, und in dem "ballroom" zu Yester (mehrere Stücke 1761 datiert) erhalten. In Fingask Castle befinden sich zwei Bildnisse des Sir Stuart Thriepland von ihm. Nach ihm stachen T. Ryley das Bildnis des Sir Thomas de Veil (1747), R. Scott das William Berry's, Thomson das der Lady Elizabeth Jane Leslie. Eine Zeichnung von D., John Brown darstellend, befindet sich in der Nat. Porträt Gall. zu Edinburgh. Es scheint, daß zwei Folgen Unterrichtsblätter mit 6 resp. 8 Blatt Baum­und Landschaftsvorlagen, die de la Cour bezeichnet sind, ebenfalls unserem D. gehören. Vgl. auch den 1. Art. De la Cour. Patrick Gibson, Edinburgh Annual Register, 1816. - Nagler, Kstlerlex. III 152. - Graves, Soc. of Artists 1907. - J. L. Caw, Scottish Painting, 1908 p. 35. - Cat, of mgr. Brit. Porträts in the Brit. Mus. London, I (1908) 179; II (1909) 46. - Cat, of the Scottish Nat. Portr. Gall., Edinburgh, 1889 No 148 u. Index.</a300a>
   <a300c>Dekorative Malerei: EDINBURGH, Drylaw House (Zuschr.). - Milton House School: vier Lsch., ehem. in Milton House, 1758. YESTER HOUSE b. Gifford/Lothian. Andere Werke: EDINBURGH, City Coll. - NG of Scotland. - Scottish Nat. Portr. Gall.: u.a. Selbstbildnis, 1765. - Univ. of Edinburgh. LONDON, Brit. Libr.</a300c>
   <a300e>G: 1766 London, Soc. of Artists.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913. Strickland I, 1913; Mallalieu I, 1976; Waterhouse, Dict., 1981; McEwan, 1994. - The discovery of Scotland (K NG of Scotland), Edinburgh 1978.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1740</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1767</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:04:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52508213"><labelId>Barth, Erwin</labelId>
   
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   <a3000>09000008</a3000>
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   <a3100>Barth, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Barth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1895-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.11.28</a3270>
   <a3290>Lübeck</a3290>
   <a3330>1933.07.10</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Stürmer, Rainer: Erwin Barth (1880-1933) - sein Wirken für Berlins Grünanlagen &amp; Jahrbuch für Brandenburgische Landesgeschichte 34 (1983)<a8334>S. 82-104</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Barth, Erwin, dt. Gartenarchitekt, *28.11. 1880 Lübeck, +10.7. 1933 Berlin, tätig in Lübeck und Berlin. 1897-99 Gärtnerlehre in Lübeck und Elmshorn; 1900-02 Besuch der Kgl.-Preuß. Gärtnerlehranstalt, Potsdam-Wildpark. Prakt. Tätigkeiten bis 1908: Gartentechniker bei den städt. Gartenverwaltungen in Hannover und Bremen; Tätigkeit in Gartenbaufirmen in Düsseldorf und Köln. Zwischenzeitlich Obergärtner (Gartenmeister-) Prüfung an der Kgl.-Preuß. Gärtnerlehranstalt. Stud.-Reisen nach Frankreich, Italien, Skandinavien. 1908-11 Leiter des Stadtgartenamtes Lübeck; 1912-25 Gartendirektor der Stadt (bis 1920) bzw. des Bez. Charlottenburg von Groß-Berlin (bis 1925); 1926-29 Stadtgartendirektor von Groß-Berlin. Lehrtätigkeit: seit 1921 Doz. für Gartenkunst an der TH Berlin-Charlottenburg, dort seit 1927 Honorarprofessor; 1929 Ordinarius für Gartengestaltung und Dir. des entsprechenden Inst. an der Landwirtschaftl. HS, des ersten Hochschul-Inst. der akad. Ausbildung von Gartenarchitekten. - Während seiner Tätigkeit in Lübeck vielseitige Aktivitäten für das kommunale Grün der Hansestadt: u.a. Neuanlage des Hansa-Platzes; Planung des Zentral-Schulgartens Falkenwiese; gärtner. Gestaltung des Vorwerker Friedhofes; Planung der Heimstätten-Gartensiedlung in Moisling; zahlr. Privatgärten in und um Lübeck. Von gartenkunsthist. Bedeutung sind die Entwürfe für die oberhalb der Wakenitz gelegene Gartenanlage Marly (1908) und für den Spielplatz Buniamshof (1911), einen der ersten kommunalen Sportplätze Deutschlands. Beide Anlagen sind Ausdruck des nach der Jh.-Wende einsetzenden Wandels vom repräsentativen Schmuckgrün zum vielseitig nutzbaren sozialen Grün und weisen B. als Grünanlagenplaner mit hohen gartengestalter. Qualitäten aus. In die Marly-Anlage integrierte er einen Kinderspielplatz, zum damaligen Zeitpunkt eine große Ausnahme bei kommunalen Grünanlagen; die Sichtachsen in das vieltürmige Lübeck bezog B. in die Raumkomposition der Anlage ein. Im Verlauf der Tätigkeit in Charlottenburg (1912-1925) entstanden 1912-14 u.a.: Entwürfe für die gartenkünstler. Gestaltung mehrerer Charlottenburger Stadtplätze, so des Karolinger Platzes, Goslar Platzes, Wittenbergplatzes und des Gustav-Adolf-Platzes (heutiger Mierendorff-Platz), die sich alle durch soziale Multifunktionalität und differenzierte Bepflanzung auswiesen. Besonderes Charakteristikum dieser Bepflanzung war die häufige Verwendung von Stauden, deren unterschiedl. jahreszeitl. Blütenrhytmus B. so aufeinander abstimmte, daß die Anlagen innerhalb der Vegetationsperiode einen permanenten Blütenflor aufwiesen. Nach 1918 baute er u.a. Anlagen am Lietzensee; Volkspark Jungfernheide; Sachsen-Platz (heutiger Brixplatz); Kleingarten-Kolonien. Diese und weitere Anlagen B.s waren den sozialen Intentionen des öff. Grüns in der Weimarer Demokratie in einem außerordentl. Maße verpflichtet und beeindruckten durch eine klare Formensprache. Durch die Bildung mannigfacher ineinander übergehender und sich zu größeren Einheiten abwechslungsreich ergänzender Gartenräume erzielte B. Raum- und Flächenwirkung von ästhetischer Spannung. Im Verlauf der Tätigkeit als Stadtgartendirektor der 1920 gegr. Einheitsgemeinde Groß-Berlin (März 1926-Okt. 1929) entstanden u.a.: Entwürfe für mehrere Stadtplätze in dicht besiedelten Innenstadt-Bez., so des Arkonaplatzes, des Koppenplatzes (Berlin-Mitte), des Boxhagener Platzes und des Traveplatzes (Berlin-Friedrichshain). Von bezirksübergreifender Bedeutung sind große innerstädtische Freiflächen, u.a. der Grünzug im ehem. Luisenstädt. Kanal in den Bez. Kreuzberg und Mitte sowie die Mitwirkung beim Volkspark-Programm Groß-Berlins, u.a. Volkspark Rehberge in Berlin-Wedding und Volkspark Mariendorf in Berlin-Tempelhof. Neben der gartenkünstler. und administrativen Tätigkeit wirkte B. auch als Hochschullehrer und bemühte sich in diesem Zusammenhang um eine Gleichstellung der Gartenarchitekten mit den Hochbauarchitekten.</a300a>
   <a300d>Gartenkünstlerische Gestaltung eines Platzes auf Marly zu Lübeck, Die Gartenkunst 10:1908(10) 186 s.; Charlottenburger neue Stadtplätze, ibid. 15:1913(13)185-195; (14) 209-212; Der Lietzenseepark-Charlottenburg, ibid. 24:1921(2)15-26; Die Gestaltung des Volksparks Jungfernheide bei Charlottenburg, Gartenwelt 27:1923, 25-28; Die brandenburg. Heimat im Volkspark, in: Velhagen &amp; Klasings MH 45:1931(6)443-448.</a300d>
   <a300e>G: 1907 Mannheim, Jubiläums-Gartenbau-Ausst. (Gold-Med.) / 1914 Altona, Gartenbau-Ausst. (Gold-Med. und Ehrendiplom für Pläne und Modelle der öff. Gartenanlagen der Stadt Charlottenburg) / 1929/30, '34 Berlin, TH Berlin-Charlottenburg / 1980/81 Berlin, TU.</a300e>
   <a300f>D. Hennebo, Vom Beginn des 19.Jh. bis zum Zweiten Weltkrieg, in: Berlin - Hundert Jahre Gartenbauverwaltung, Ein Beitr. zur Gesch. des Stadtgrüns im Industriezeitalter, Sonderdruck aus: Das Gartenamt 1970(6)1-30; J.Barth, E.B., Ein Lebensbild, in: E.B. Gärten, Parks, Friedhöfe (Ausst.-Kat. der TU Berlin), B. 1980, 3-17; R.Stürmer, E.B. 1880-1933, Das Gartenamt 30:1981(1)7-18; id., E.B. (1880-1933) - sein Wirken für Berlins Grünanlagen, in: Jb. für Brandenburg. Landesgeschichte 34:1983. R.Stürmer</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Ausbildung in Potsdam-Wildpark; 1908-11 Leiter des Gartenamts in Lübeck, 1912-25 Stadtgartendirektor von Charlottenburg, 1926-29 von Berlin, ab 1921 Lehrtätigkeit an der TH Charlottenburg (ab 1927 Professor).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Karolingerplatz 1912-13, Charlottenburg; Sachsenplatz (Brixplatz) 191821, Westend (Charlottenburg); Lietzenseepark 1919-20, Charlottenburg; Volkspark Jungfernheide 1920-24, Charlottenburg; Volkspark Rehberge 1926-29 (zus. mit R. Germers), Wedding</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Schmidt, Johannes (1870)</a3100>
   <a31nn>Johannes Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1885-1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.04.13</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20320291</a3008>
      <a3010>Hessemer, Fritz</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL &amp; http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekte n_schmidt.htm 28.09.2011, 18:00 Uhr</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Schmidt, Johannes, Architekt in München, *13. 4. 1870 Halle a. S., Associé von Fritz Hessemer (s. d.). Neudeutsche Bauztg, 9(1913). - Der Baumeister, 14 (1916). - Dreßlers Ksthandb., 1930 II.</a300a>
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   <a3100>Fröschle (Maler-Familie)</a3100>
   <a31nn>Fröschle (Maler-Familie)</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1742-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1742</a3300>
   <a3360>1885</a3360>
   <a3420>Krumbach (Günzburg)</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLV, 2005, 381</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fröschle, dt. Maler-Fam., dok. 1742-1885 in Krumbach/Günzburg und Augsburg.</a300a>
   <a300e>E: 1996 Billenhausen, Mittelschwäb. Heimat-Mus.: Die Maler-Fam. F.</a300e>
   <a300f>ThB12, 1916 (zu 2). K.Bott, Dt. Künstler in Amerika -- Amer. Künstler in Deutschland, Weimar 1996 (zu 1); P.C. Merrill, German immigrant artists in America, Lanham, Md./Lo. 1997 (zu 1); Schweers I, 2002. -- Augsburger Rundschau 1918/19; 1919/20, 66 s., 145; A.Hämmerle, Das schwäb. Mus. 1927, 6; Singer, BK XIV, 1936; E.Bäuml, Gesch. der Alten Reichsstädt. KA von Augsburg, Diss. München 1951; H.Habbel, Landkreis Krumbach, M. 1969 (Bayer. KD, 29); A.H. Konrad, Der Landkreis Krumbach, II, Weißenhorn 1970; H.Habbel, Landkreis Mindelheim, M. 1971 (Bayer. KD, 31); V.Sprandel/P.Sprandel, Jb. des Ver. für Augsburger Bistumsgeschichte 17:1983, 227 s. (zu 2); Dt. Barock-Gal. Kat. der Gem., Au. ¦1984 (zu 2); Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989 (zu 2, 3); P.Steiner, Stadt-Pfarrk. St. Justina, Bad Wörishofen, M./Z. 1992 (zu 2); H.Langenbach, Die Maler-Fam. F. (K), Mh. 1993; id., Rundreise durch Bayer.-Schwaben zur Besichtigung der Werke Jakob F.s, 1999; H.A. Müller, Anz. des GNM 2001, 163-176; Museen im Landkreis Günzburg, Günzburg 2002 (zu 1). -- Augsburg, StA: Malerbuch Nr 54.</a300f>
   <a300g>Hans Langenbach</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2013.06.21</a9920>
   <a3100>Potrell, Charles</a3100>
   <a3105>Potrell, Ch.</a3105>
   <a31nn>Charles Potrell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1815/1850</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Drewelwecz, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Drewelwecz</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1595
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Halenza, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Halenza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Lidwina-Meister</a3100>
   <a31nn>Lidwina-Meister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnittzeichner</a3162>
   <a3180>1496-1498
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1496</a3300>
   <a3320>Schiedam?</a3320>
   <a3360>1498</a3360>
   <a3380>Schiedam?</a3380>
   <a3007>Identität?<a3010>Meister von Delft</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Cornelisz., Jakob</a3010>
   </a3007>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3100>Garibbo, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Garibbo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Gelehrter &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1799-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 198</a8334>
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   <a3100>Ambrosius lapicidae (1562)</a3100>
   <a31nn>Ambrosius lapicidae</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1562
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn?</a3200>
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   <a3300>1562</a3300>
   <a3360>1562</a3360>
   <a3420>Nagybittse, Schloss</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 626</a8334>
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   <a3100>Ebers, Emil</a3100>
   <a3105>Ebers, Emil Eduard</a3105>
   <a31nn>Emil Ebers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1829-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1807.12.14</a3270>
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   <a3420>Bytom</a3420>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 570</a8334>
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   <a300a>Ebers, Emil (Emil Eduard), dt. Maler, Radierer, *14.12.1807 Breslau, +1884 Beuthen (Bytom)/Oder. Stud.: 1829-31 KA Düsseldorf u.a. bei Wilhelm von Schadow; 1837/38 Meisterklasse der KA. Starker Einfluß von Henry Ritter und Rudolf Jordan; mit ihnen 1839 Studienreisen nach Holland und in die Normandie. 1844 Übersiedlung nach Breslau, oo 1845 Fanny Lessing (Schwester des Düsseldorfer Malers Carl Friedrich Lessing). Lebte nach 1850 in Gaffron b. Lüben, in Dresden, Görlitz und nach 1869 in Beuthen/Oder. - In der Düsseldorfer Schule bildete E. mit Jordan und Ritter das Trio der "Maler des Strandlebens". Debütierte auf der Berliner akad. Kunst-Ausst. 1830 mit dem Genrebild Eine Barke mit Schleichhändlern. Es folgten weitere Darst. von Schmuggler-Episoden und Genrebilder zum Leben der Fischer (u.a. Die Gerettete unter Fischern, 1841) sowie zur Historie (St. Goar predigt am Rhein das Evangelium, 1834). Das Interesse an ethnogr. Genre- und Kostümmalerei dok. E. in Bildern wie Eine slaw. Förster-Fam. auf dem Hochgebirge (1836). Stilist. beeinflußt von C.F. Lessing, malte er auch romant.-ma. Sujets (Ankunft eines Ritters mit seiner Geliebten vor einer Burg, 1836). In den 1840er Jahren entstanden dramat. Seestücke (Das Rettungsfloß). Letzte bek. maritime Gem. von E. sind Alarmierter holl. Strand (1881) und Ein aussegelndes Vollschiff (1883). Vereinzelt malte E. auch Strand- und Küstenbilder von der Normandie sowie Porträts. Zahlr. Gem. E.s erwarben die KV Düsseldorf und Breslau. Als Druckgraphik entstanden für den Düsseldorfer Verlag J.Buddeus die Rad. Subordination (1839) und Die Weiber von Weinsberg (nach Gottfried August Bürger). Repr.-Lith. von E.s Werken stammen u.a. von Friedrich Oldermann (Barke mit Schleichhändlern). Ein Bildnis von E. zeichnete Schwager C.F. Lessing (Bleistift; Verbleib unbek.); ein Portr. findet sich auch auf dem Gruppenbild "Das Vogelschießen der Düsseldorfer Künstler im Grafenberger Wald" (Öl, 1844; New York, Hist. Soc.).</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Alte NG. DÜSSELDORF, KM. FRANKFURT am Main, Mus. für Post und Kommunikation. HAMBURG, Altonaer Mus. KÖNIGSWINTER-Heisterbacherott, Haus Schlesien. LEGNICA (Liegnitz), Okregowe Muz. Miedzi.</a300c>
   <a300e>G: 1830, '32, '34, '36, '44, '48, '50 Berlin, Akad. Kunst-Ausst. / 1831-59 (aller 2 Jahre), '69 Breslau, Kunst-Ausst. / 1832, '44 Düsseldorf, KV / 1834, '36, '38 Halberstadt, KV / 1838 Halle, KV; Magdeburg, KV; Braunschweig, KV / 1839 Darmstadt, Kunst-Ausst. / 1847, '48, '65, '68, '81, '83 Dresden, Akad. Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Müller/Singer I, 1921; Schweers I, 1994; Lex. der Düsseldorfer Malerschule, I, M. 1997. - I.Markowitz (Bearb.), Die Düsseldorfer Malerschule, Dd. 1969, 92 s.; Börsch-Supan, 1971; Die Gem.-Slg des Hamburg. Senators Martin Johann Jenisch d.J. (1793-1857) (K Altonaer Mus.), Ha. s.a. [1973], Nr 11; Prause, 1975; Naturbetrachtung - Naturverfremdung (K Württ. KV), St. 1977, 299; W. von Kalnein (Ed.), Die Düsseldorfer Malerschule (K KM Düsseldorf; Darmstadt, Mathildenhöhe), Mainz 1979, 304 s.; Johann Wilhelm Schirmer. 1807-1863 (K), Jülich 1982, 58 s., 117; Börsch-Supan, Malerei, 1988, 92, 293, 569; J.A. Kruse (Ed.), Düsseldorfer Malerschule. Briefe und Dok., Bestands-Verz. von Autographen im Kunst-Arch. des Heinrich-Heine-Inst., Dd. 1991, 71, 73; M.Warkoczewska, Wystawy Towarzystwa Sztuk Pieknych w Poznaniu, War./Poznan 1991, 33, 161; I.Bodsch (Ed.), Wilhelm von Schadow und sein Kreis (K SM u.a.), Bonn 1992, 92; A.Wartmann, Studien zur Bildnismalerei der Düsseldorfer Malerschule (1826-1867), Münster 1996, 28; M.Sitt (Ed.), Carl Friedrich Lessing. Romantiker und Rebell (K KM Düsseldorf; LM Oldenburg), Bremen 2000, 43, 123 (Anm. 3), 128, 154 s.</a300f>
   <a300g>Carsten Roth</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Breslau 14. 12. 1807 - 1884 (Tag nicht bekannt) Beuthen. Ausbildung an der Düsseldorfer Akademie 1829-1834, danach Aufenthalt in Schlesien. 1837 kehrt er nach Düsseldorf zurück. Hier weitere Ausbildung bei Henry Ritter und Rudolf Jordan. Reisen nach Holland und in die Normandie. Malt vorzugsweise Schmuggler, Seeleute, bisweilen auch Soldaten. Seit 1844 in Breslau; hier heiratet er Karl Friedrich Lessings Schwester. Seit etwa 1860 in Görlitz, später in Beuthen.</a349e>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 4. 10. 1829 - 19. 1. 1892 Düsseldorf. x</a349e>
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   <a3100>Preu, Johannes</a3100>
   <a3105>Le Preux, Johannes &amp; Proj, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Preu</a31nn>
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   <a3100>Arnold, Joseph (1646)</a3100>
   <a31nn>Joseph Arnold</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1661-1675
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>vor 1646.10.28</a3270>
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   <a300a>3. Joseph, *vor 28.10.1646 (get.), +zw. Okt. 1674 und 9.7.1675.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler von 2. - Kupferstiche nach A.: Sitzung des schwäb. Kreises im Ulmer Ratssaal', 1669; 'Bildnis C.L.Strohmeyer', 1671; 'Bildnis J.Jenisch' (erst 1682 von Ph.Kilian gestochen).</a300b>
   <a300c>ULM, Mus.: Kunst- und Wunderkammer, Min., 1668; Bildnisse von Elias Veiel und dessen Frau, 1672.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Nagler, Monogr. I, 1858, Nr 568; ADB I, 1875; Meyer, KL II, 1878. - A.Weyermann, Nachr. von Gelehrten, Künstlern... aus Ulm, Ulm, 1798, 29 s.; id, 1828, 9; R.Pfleiderer, Münsterbuch, Ulm 1907, 145; F.E.G. Arnold, Der Ulmer Maler Jonas A., in: Schwäb. Mus. 7:1931, 171-190 (22 Abb., Werkverz.); J.Schmidt, Linzer Kunstchronik, III, Linz 1952, 143 (zu 2); H.Commenda, Jb. des oberösterr. Musealver. 108:1963, 182-209; Augsburger Barock (Ausst.-Kat.), Augsburg 1968, 164 s.; R.Wortmann, Ulm und Oberschwaben 42/43, 1978, 148 s.; A.Gruber, Gebrauchssilber des 16.-19.Jh., Würzburg 1982. - O.Metzger, Die Ulmer Bildnismaler von 1550-1630, Diss., Würzburg 1951 (unveröff.), 279 s., Kat.-Nr 103, 104, 333.</a300f>
   <a300g>R.Wortmann</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 180</a8334>
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   <a9968>London (Sanct Martin's School of Art, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Doveri, Alessandro</a3100>
   <a3105>Doveri, Alessandro di Matteo</a3105>
   <a31nn>Alessandro Doveri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1786-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1771</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1845.11.10</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Doveri, Alessandro (Alessandro di Matteo), ital. Architekt, Ingenieur, *1771 Siena, +10.11.1845 ebd. Vater von Lorenzo D.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Boßelmann</a9904>
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   <a3100>Appelius, Oskar</a3100>
   <a31nn>Oskar Appelius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat &amp; vortragender Rat &amp; Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1852-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837.11.11</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1904.09.27</a3330>
   <a3350>Charlottenburg (Berlin)</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 8</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Appelius, Oskar, dt. Architekt, *11.11.1837 Berlin, +27.9.1904 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1858-61 Bauakad. Berlin. Zwei Jahre Bauführer bei M. Gropius; Mitarb. von Franz Schwechten. Ab 1877 tätig in der Heeresverwaltung. 1879 Intendantur- und Baurat in Stettin, dort Heirat. 1883-87 in Straßburg tätig für Kasernenbauten in Elsaß-Lothringen. 1888-1903 im Kriegsminist. Berlin. 1895 Wirklicher Geheimer Oberbaurat. Mitgl. Akad. des Bauwesens ab 1898. Vorstandsmitgl. des Architektenver. 1891-93 und 1895-97. Ausz.: Ritter des Kronenordens II. Kl.; Rother Adlerorden II.Kl. - A. schuf v. a. Militärbauten als einfache, gut proportionierte Verblendziegelgebäude mit gotisierenden Einzelformen des Wehr- und Schloßbaues.</a300b>
   <a300c>BERLIN: Anhalter Bahnhof, 1876-80, und Bierhaus Karlshallen, 1871-76, beide zus. mit Schwechten (zerst.); Bierhaus Schultheiß (Neue Jacobstr. 26), 1873 (zerst.); Kaserne 1. Garde-Feld-Artillerie-Regiment und Depot (Kruppstr.), 1878-81, und Erg.-Bau, 1886-89, zus. mit Zaar (z. T. erh.); Oberfeuerwerkerschule (Invalidenstr.), 1879, zus. mit La Pierre (zerst.); Kaserne 2. Garde-Ulanen- Regiment (Seydlitzstr.), 1879-80, zus. mit La Pierre (z. T. erh.); Villa Knesebeckstr. 63, 1892. ZINNOWITZ: Erich-Steinfurth-Str./Frankstr.: Villa Frank (heute Teil des Kindersanatoriums "Erich Steinfurth").</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. - Zentralbl. der Bauverwaltung 24:1904 (81) 505 (Nekr.); Dt. Bauztg 38:1904 (80) 500 (Nekr.); Berlin und seine Bauten, II, B. 1896, 390, 393, 394, 398, 418; ibid. I, B. 1984 (Repr.), 325, 355, 359; ibid. III, B. 1966, 112; Die Bauwerke und KD von Berlin, Bez. Tiergarten, B. 1955, 101, 102, 271. - Mitt. Rat der Gemeinde Zinnowitz. H. Büttner</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1857 Abitur am Gymnasium zum Grauen Kloster in Berlin ; 1857/58 Baueleve bei Stadtbaurat G. Holtzmann; 1858-1861 Bauakademie und Bauführer-Prüfung; 1861-1863 prakt. tätig bei M. Gropius und Erdmann (Propstei der Nikolaikirche), vermutl. 1864 Baumeister-Prüfung; 1871-1876 im Entwurfs-Büro der Berlin-Anhalter Eisenbahn; 1876 Anstellung bei der Militär-Bauverwaltung; 1877 Garnisonbauinspektor; 1879 Intendanturrat und Baurat, Versetzung nach Stettin, dort Heirat; 1883 Versetzung nach Straßburg; 1888 Berufung ins Kriegsministerium in Berlin; 1890 Geheimer Baurat und Vortragender Rat; 1895 Oberbaurat, 1897 Leiter der Militärbauverwaltung im Kriegsministerium; 9. 2. 1898 Mitglied der Akademie des Bauwesens; Ende 1903 Ruhestand; befreundet mit F. Schwechten. Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin 1891-1893 und 1896-1898.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: 1871-1876 Entwürfe für Hochbauten der Berlin-Anhalter Bahn (u. a. Beteiligung an Entwurf und Bau des Anhalter Bahnhofs); 1878-1881 Bauleitung: Kaserne Kruppstr. (mit R. Lapierre; Entwurf: G. Voigtel/Heimerdinger); 1879 Bauleitung: Artilleriedepot Kruppstr. (Entwurf: G. Voigtel); 1879-1881 Bauleitung: Oberfeuerwerkerschule Invaliden-/Ecke Lehrter Str. (mit R. Lapierre; Entwurf: Verworn);1879-1888 Erw. der Ulanenkaserne Moabit (mit R. Lapierre); 1892 Villa Appelius Knesebeckstr. 63; um 1895 Kaserne auf dem Tempelhofer Feld; Karlshallen und Bierhaus Karlstr. 25 (mit F. Schwechten); Schultheiß-Bierhaus Neue Jacobstr. 24/25. AUSSERHALB: Villa Frank in Zinnowitz.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Delabarre, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Delabarre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1625-1649
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris<a3400>1625.10.15 &amp; 1649</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 315 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Delabarre, Pierre, frz. Goldschmied, *Paris, Mitgl. einer Goldschmiede-Fam. ebd. 1625 Meister; in der rue Béthisy tätig. Charles Feron war 1643-49 D.s Lehrling. Fertigte Gefäßapplikationen (Goldemail), dabei belegt durch den Drachen-Stempel. Nach seinen Entwürfen stach Isaac Briot das Livre de toutes sortes de feuilles servant à l'orphèvrerie, inventées par P.D., me orphèvre à Paris (Paris, BN, Cab. des estampes). - D.s Brüder waren die Goldschmiede François D. (gen. Labarre; 1623-43 im Louvre tätig) und Josias D. (?wohl kurz nach April 1662 Paris; ab 1622 [für Gaston d'Orléans] im Louvre tätig). Letzterer hatte drei Söhne, die Goldschmiede waren: Josias D. und Isaac D. (beide nach Lehre im Louvre 1655 Meister) sowie Jean D. (1662 Meister). Der Goldschmied Joseph D. (1668 Meister) war wohl ein Nachkomme von D. (Sohn?); er ist 1689-1702 in der Pariser rue Béthisy belegt und starb vor 1713. Autor: Karin Sagner</a300a>
   <a300c>MADRID, Prado, Slg des Grand Dauphin (Zuschr.). PARIS, Louvre.</a300c>
   <a300f>Nocq I, 1926. -D.Alcouffe, Rev. de l'Art 81:1988, 47-56.</a300f>
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   <a3105>Garreau, Louis E. F.</a3105>
   <a31nn>Louis Garreau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1770-1811
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>französisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
   <a3360>1811</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Versailles (Yvelines)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hochenleitter, Lukas</a3100>
   <a31nn>Lukas Hochenleitter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1780
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Potier, Julien</a3100>
   <a3105>Potier, Antoine Julien</a3105>
   <a31nn>Julien Potier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1811-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1796.08.07</a3270>
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   <a31nn>Viktorin Draßegg</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1833
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1833</a3300>
   <a3320>Bregenz</a3320>
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   <a3105>Frère Eric</a3105>
   <a31nn>Éric de Saussure</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1940-2007
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2007 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1925.12.23</a3270>
   <a3290>Genf</a3290>
   <a3330>2007.10.17</a3330>
   <a3350>Taizè (Saône-et-Loire)</a3350>
   <a3420>Taizè (Saône-et-Loire)</a3420>
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   <a3100>Froriep, Bertha</a3100>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismalerin &amp; Genremalerin</a3162>
   <a3180>1848-1920
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1833.05.16</a3270>
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   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 16. 5. 1833 - 3. 12. 1920 xx Schülerin von Friedrich Wilhelm Martersteig und Ferdinand Pauwels in Weimar. Seit 1870 an den Dresdner und Berliner Akademie-Ausstellungen beteiligt. Neben Porträts auch Genrebilder.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Hiddemann, W.</a3100>
   <a31nn>W. Hiddemann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1929
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt x</a349e>
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   <a3100>Reinhard, Dietrich</a3100>
   <a31nn>Dietrich Reinhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1471-1477
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Marvuglia, Venanzio</a3100>
   <a31nn>Venanzio Marvuglia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1744-1814
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1729</a3270>
   <a3330>1814</a3330>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Graeb, W.</a3100>
   <a31nn>W. Graeb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Thym, Moses</a3100>
   <a31nn>Moses Thym</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Formschneider</a3162>
   <a3180>1601-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Augsburg</a3320>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 4, S. 690, Kat.-Nr. 690</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939</a8334>
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   <a3100>Duncker, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Duncker, J. H.</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Duncker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1661-1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Goslar</a3290>
   <a3300>1661</a3300>
   <a3330>1680</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1661-1680</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 62, Nr. 10</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ein Sohn Andreas Dunckers zu Goslar, übernahm 1661 die Offizin seines Onkels Andreas Duncker d.J.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Arnold, Jonas (1609)</a3100>
   <a31nn>Jonas Arnold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1624-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1609.09.15</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>vor 1669.05.07</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10093800</a3008>
      <a3010>Arnold (1609 Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Jonas, *vor 15.9.1609 (get.) Augsburg, +vor 7.5.1669 Ulm (begr.).</a300a>
   <a300b>Stammt aus einer Augsburger Goldschmiedefamilie. Vater von 1 und 3. Ab 1622 Lehre bei Martin Rei(c)hert in Augsburg; dann außerhalb, evtl. in Paris (Bekanntschaft mit Abraham Bosse?). 1635-37 Hofmaler des Grafen Starhemberg in Linz, für den er ein 'Bildnis der Großherzogin Bianca von Toscana' malt und den 'Gelehrten M.Zeiller in Kupfer radiert'. Besondere Bedeutung erlangt er 1635 und 1637 im Auftrag des Grafen als dessen Arrangeur und Kostümbildner der karneval. Festumzüge, von denen A.s humor- und schwungvolle Federzchngn erhalten blieben. Am 24.2.1640 Bürgerrecht in Ulm; hier befreundet mit Josef Furtenbach. - Von A.s Gem. 'Die vier Jahreszeiten', 1663 ('Sommer', ehem. Priv.-Bes. Düsseldorf, 'Herbst', Priv.-Bes. Malmö), sind die Tafeln 'Frühling' und 'Winter' verschollen; die Bildnisse von 'Joseph d.J.' und 'Helena Furtenbach', 1653, nur in Nachstichen überliefert; ebenfalls verschollen sind die Werke 'Mechanica mit ihren Kindern; Meerfortuna; Bildnis der Großherzogin Bianca von Florenz; Haupt Johannes des Täufers' und 'Komödienbau mit Schulorgel; Das Lob der Pallas; Schienbein eines Riesen; Momia Arabica (ehem. Furtenbach'sche Kunstkammer Ulm); 200 Miniaturen von Tulpen (ehem. Kunst- und Naturalienkammer des Chr. Weickhmann in Ulm); 'Christus an der Martersäule', nach Dürer (ehem. Ulmer Münster). Erhaltene Radierungen: 'Das Ulmer Münster von Westen', 1666; Buchill. zu J.Furtenbachs Mannhaftem Kunstspiegel, Augsburg 1663; Flugbll. zum Reichsfrieden von 1648 und über einen 1664 zu Ulm beobachteten Kometen; 'Tugenden und Laster', 6 Bll. (nach Nagler). - Nach A. stachen Aubry, Bodenehr, Khol, Kilian, Küsel und Rembold: 'Bildnisse von Martin Zeiler', 1657; 'Konrad Diterich', 1658; 'Elias Veiel', 1663; Buchill. zu J.Furtenbach d.Ä., 'Architectura Privata', Augsburg 1641; J.Furtenbach d.J., 'Gewerb-Stattgebäw', Augsburg 1650; Joh. Scultetus, 'Armamentarium', Ulm 1656; Titelkupfer zu Ph. Knipschild, 'Tractatus...juridicus', Ulm 1657; D.C.Dietrichs, 'Erklärungen des Propheten Nahum'; Ulm 1658; G.Bucelinus, 'Historia Universalis Auctarium', Augsburg 1658; W.Bachmeyer, 'Des Alte und Newe Calenders Vereinigung', Ulm 1661; Chr. Weickhmann, 'New erfundenes Großes Königsspiel', Ulm 1664; K.E.Brochmand, 'Universae Theologiae Systema', Ulm 1664; S.v.Birken, 'Spiegel der Ehren...', Nürnberg 1668; E.Veiel, 'Ein Gulden Kleinod...', Ulm 1669.</a300b>
   <a300c>Gemälde: ULM, Mus.: Befestigter Lustgarten am Meer, 1645 (Zuschr.); Brautzug auf dem südl. Münsterplatz in Ulm, 1659; Zunfttafel der Ulmer Schneider (Flügel-Innenbilder), 1662 (Zuschr.). Handzeichnungen und Aquarelle: BERLIN, Kupferstich-Kab., PrK: Nackter Knabe mit Weinstock, Stammbuchbl., 1767; Vier Darst. des Familienlebens, 1656. LINZ, Landes-Mus.: Skizzenfolge der Festaufzüge, Federzchngn, kol., sign., 1635/37; Stammbuch Kraemer, Widmungsbl. von J.Scultetus, 1645. ULM, Mus.: Das Schwörhaus in Ulm, 1650 (Zuschr.). - Stadtarch.: Stammbuchbl. mit zwei malenden Putten, 1652. WIEN, Albertina: Vier Darst. des Familienlebens, 1656.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Nagler, Monogr. I, 1858, Nr 568; ADB I, 1875; Meyer, KL II, 1878. - A.Weyermann, Nachr. von Gelehrten, Künstlern... aus Ulm, Ulm, 1798, 29 s.; id, 1828, 9; R.Pfleiderer, Münsterbuch, Ulm 1907, 145; F.E.G. Arnold, Der Ulmer Maler Jonas A., in: Schwäb. Mus. 7:1931, 171-190 (22 Abb., Werkverz.); J.Schmidt, Linzer Kunstchronik, III, Linz 1952, 143 (zu 2); H.Commenda, Jb. des oberösterr. Musealver. 108:1963, 182-209; Augsburger Barock (Ausst.-Kat.), Augsburg 1968, 164 s.; R.Wortmann, Ulm und Oberschwaben 42/43, 1978, 148 s.; A.Gruber, Gebrauchssilber des 16.-19.Jh., Würzburg 1982. - O.Metzger, Die Ulmer Bildnismaler von 1550-1630, Diss., Würzburg 1951 (unveröff.), 279 s., Kat.-Nr 103, 104, 333.</a300f>
   <a300g>R.Wortmann</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Bachmann, Jürgen</a3100>
   <a3105>Bachmann, Jürgen Johannes</a3105>
   <a31nn>Jürgen Bachmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.05.16</a3270>
   <a3290>Nübel (Quern)</a3290>
   <a3330>1951.01.28</a3330>
   <a3350>Glücksburg (Ostsee)</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Jürgensen und Bachmann</a3600>
      <a3996>1903-1918</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, S. 317</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 89f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Bachmann, Jürgen, dt. Architekt, *16.5.1872 Nübel (Nyboel)/Broager (Dänemark), +28.1.1951 Glücksburg. Lebte in Berlin-Charlottenburg, später in Berlin-Dahlem.</a300a>
   <a300b>Stud.: Baugewerkschule Eckernförde; TH Berlin. Dann im Atelier von Jürgen Kröger, u.a. mit der Bauleitung beim Kirchenbau in Sachsen beschäftigt. Von 1903-18 Zusammenarbeit mit Peter Jürgensen in der Fa. Jürgensen &amp; Bachmann (Kirchen, Rathäuser, Schulen und Wohnbauten, v.a. im Berliner Raum, auch als Umbauten). Zus. mit Jürgensen häufig Teilnahmen an Konkurrenzen, z.B. 1907 für eine Festhalle in Frankfurt/Main; 1910 für die Lützower Kirche; 1913 für die Melanchthon-Kirche in Berlin (nicht ausgef.). (In S.Waetzoldt, Bibliogr. zur Archit. im 19.Jh, Nendeln 1977 erscheinen weit über 100 Veröff. zum Werk dieser Fa.). 1935 liefert B. zus. mit R.Ermisch eine Wettbewerbs-Entwurf für Hallen des Ausst.-Geländes am Funkturm in Berlin. - Die Stilmittel gehen von freier Neoromanik (z.B. Gebäudekomplex der Synagoge in Frankfurt/Main) bis zu barockisierenden Jugenstilformen (z.B. Schule in Friedrichshagen), häufig mit gequaderten Wandvorlagen, Walm- und Satteldächern.</a300b>
   <a300c>AACHEN: Wohnhäuser, vor 1925. BERLIN, Friedrichstr. 194/199: Geschäftshaus (urspr. Haus Friedrichstadt), 1935. - Dahlem: Jesus-Christus-Kirche mit Pfarrhaus, 1931. - Friedrichshagen: Gerhart-Hauptmann-Schule, 1905. - Karlshorst: Pfarrk. mit Gemeindehaus, Backstein, Kreuzgewölbe, 1909-10. - Köpenick, Hessenwinkel: Waldkirche, 1910. - Schönberg: Rathaus, 1911-14. - Wilhelmshagen: Taborkirche, Emporensaal, 1910/11. BOCHUM: Rathaus, 1913. BUCKOW: Altersheim. FLENSBURG: Petrikirche, 1906-09; Marienkirche. FRANKFURT/Main: Synagoge, 1906-09. STELLINGEN b. Hamburg: Kirche, 1909-13.</a300c>
   <a300f>ThB II. 1908; Vollmer I, 1953. Ribbe/Schäche, 1987. - W.C. Behrendt, Arbeiten der Architekten Jürgensen und B., B.D.A., Berlin, Der Profanbau 9:1913(12)361-393; Bauwerke und KD von Berlin (Tiergarten), B. 1955, 171, 271; ibid., (Charlottenburg), B.1961, 50, 420, 541, 675; ibid., (Spandau), B. 1971, 186; Denkmälerverz. Rheinland, I.1 (Aachen, Innenstadt), Köln 1977, 148, 170; Archit. in Schleswig-Holst., 1900-1980, Neumünster 1980, 15; B.Kerber, Bochums Bauten 1860-1940, Bochum 1982, 76 s., Abb.; F.Rödel, Ing.-Baukunst in Frankfurt am Main, Ffm. 1983, 343; Dehio-Berlin, Potsdam, 1983, 88, 90, 95; BKD der DDR - Berlin, B. 1983; E.Badstübner/S.Badstübner-Gröger, Kirchen in Berlin, B. 1987, 204, 207. R.F.</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Ausbildung in Eckernförde, Studium in Charlottenburg; Mitarbeiter J. Krögers</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>zahlreiche Bauten, v. a. in Norddeutschland; Gymnasium (heute Gerhart Hauptmann-Oberschule) 1905 (zus. mit P. Jürgensen), Friedrichshagen (Köpenick), Aßmannstraße 11; St. Markuskirche 1908 (zus. mit P. Jürgensen), Steglitz; Pfarrkirche Karlshorst "Zur frohen Botschaft" mit Pfarr- und Gemeindehaus 1909-10, (zus. mit P. Jürgensen), Lichtenberg, Lahnsteiner Straße 4/Weseler Straße 6; Taborkirche 1910-11 (zus. mit P. Jürgensen), Wilhelmshagen (Köpenick), Schönblicker Straße; Ausbau von Restaurant und Festsälen des Zoologischen Gartens 1910-12 (zus. mit P. Jürgensen),Tiergarten (zerstört), Rathaus Schöneberg 1911-14 (zus. mit P Jürgensen); Jesus-Christus-Kirche mit Pfarrhaus 1930-31, Dahlem (Zehlendorf); Haus Friedrichstadt 1935, Mitte, Friedrichstraße 194-199.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit Peter Jürgensen</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Maurer, Veit</a3100>
   <a31nn>Veit Maurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister? &amp; Maurer?</a3162>
   <a3180>1488
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Delaroche, Aimé</a3100>
   <a31nn>Aimé Delaroche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1736-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Lugdunum</a3420>
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   <a3100>Senefelder, Alois</a3100>
   <a3105>Senefelder, Joh. Nepomuk Franz Alois</a3105>
   <a31nn>Alois Senefelder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Schauspieler &amp; Dichter &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1786-1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1771.11.06</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1834.02.26</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Offenbach am Main</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 494 f.</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>03201149</a3000>
   <a3100>Mokansky, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Mokansky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1981-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1981</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20085299</a3000>
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   <a3100>Maletzke, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Maletzke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1935-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Neustettin</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Greifswald</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Dubois, ? (1835)</a3100>
   <a31nn>Dubois (1835)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1835</a3300>
   <a3320>Lyon</a3320>
   <a3420>Lyon<a3400>um 1835</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2008.11.20</a9920>
   <a3100>Eylitz, Willi</a3100>
   <a31nn>Willi Eylitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3164>Doktor</a3164>
   <a3180>1928-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3330>1984</a3330>
   <a3350>Chemnitz?</a3350>
   <a3420>Chemnitz<a3400>1949-1958</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schüßler, Niclas</a3100>
   <a31nn>Niclas Schüßler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1695-1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1663.10.08</a3270>
   <a3290>Zwingenberg Kreis Bergstraße</a3290>
   <a3330>1726.12.20</a3330>
   <a3350>Bregenz</a3350>
   <a3420>Bregenz<a3400>1695-1726</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 62, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Führte nach dem Tod von Bartolomäus Schnell d.J. dessen Druckerei weiter und kaufte sie am 17.3.1696. Sein Sohn Benedikt übernahm die Druckerei, starb aber bald.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>14002429</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist F R (1939)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Werbeplakat für die Grüne Woche 1939 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Niccolò Palma</a31nn>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Lazzaro Baldi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1637-1703
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1622.04.24</a3270>
   <a3290>Pistoia</a3290>
   <a3330>1703.03.30</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1963</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baldi, Lazzaro, ital. Maler, Zeichner, Graphiker, get. 24.4.1622 Pistoia, +30.3.1703 Rom (begr. in der von ihm entworfenen und dekorierten Capp. di S. Lazzaro in SS. Luca e Martina),</a300a>
   <a300b>Sohn eines Domenico. Lehre vermutl. in Pistoia bei Francesco Leoncini, gen. "il Gemignano". Kam sehr jung nach Rom in die Werkstatt von Pietro da Cortona, wo er mit Ciro Ferri zusammentraf. Schon seine ersten, von P. da Cortona übergangenen Gem. hatten Erfolg. Nach Gründung einer eigenen Werkstatt war er sehr produktiv; unter seinen vielen Schülern und Gehilfen waren Giovanni Battista Lenardi, Filippo Luzi, Bernardino Triviani, Gerolamo Troppa, der Spanier José García, der Pole Grzegorz Szymonowicz. 1654 Mitgl. der röm. Accad. di S.Luca, 1679 deren 35. Principe und 1695 Dekan. Am 6.6.1699 verlieh ihm die Stadt-Reg. von Pistoia das Bürgerrecht, B. revanchierte sich mit dem Altarbild für die Kapelle des Pal. Municipale (noch in situ). In seinem Haus verkehrten gebildete Laien und Kleriker. Seine Werke waren aufgrund seines Könnens und der Schnelligkeit, mit der er arbeitete, aber auch seiner mäßigen Preise, gefragt, wodurch er zu bemerkenswertem Reichtum gelangte. Protegiert durch Papst Clemens IX. (Giulio Rospigliosi aus Pistoia), der seit seiner Ernennung zum Kardinal Werke bei ihm bestellte, den Kardinal Benedetto Odescalchi (später Papst Innozenz XI.) und den Prälaten Carlo Agostino Fabroni aus Pistoia (seit 1706 Kardinal). B. schuf v.a. Darst. von Hll. und Szenen aus ihrem Leben sowie zahlr. Werke aus Anlaß der Heiligsprechungen in der 2.H. 17.Jh. Für die Festarchitekturen von St.Peter und die Hauptkirchen der jeweiligen Orden entstanden zahlr. farbige und monochrome Malereien, Standarten, Antependien, Teppiche, kleine Gem. auf Kupfer, Zchngn für Druckgraphik (nur z.T. erh.) und Rahmen. Häufig wurden ihm von einem Werk mehrere Kopien in Auftrag gegeben. Natürlich konnte er nicht immer durch kompositor. Originalität bestechen, so daß die zeitgen. Sakralmalerei (Bezüge zu Pietro da Cortona, Ciro Ferri, Carlo Maratta, Giovanni Lanfranco, Pier Francesco Mola, Gaspard Dughet, Jacques und Guillaume Courtois) in seinem Werk widerklingt. Oft war er durch die Gleichheit gewisser Episoden in den Viten der Hll. und Seligen gezwungen, sich zu wiederholen. Bei seinem Tod fanden sich im Haus und in der Werkstatt lt. Inv. (publ. im Ausst.-Kat. 1979-80) etwa 400 Gem. (außer wenigen von anderer Hand), sicher Skizzen und Kopien, die er zurückbehielt, um sie bei künftigen Aufträgen zu verwenden. Leider sind viele der in den Quellen und Dok. erwähnten Werke verloren und die verbliebenen erlauben durch das Nachdunkeln der Firnisse keine sichere krit. Beurteilung, so daß uns seine Kunst, sein chromat. Geschick und die vorwiegend lichte Farbigkeit v.a. in den Fresken entgegentritt. B. kann - trotz einiger Allegorien und Darst. aus der klass. Mythologie - als ein den Richtlinien der Gegenreformation treu ergebener Sakralmaler charakterisiert werden. Im Bemühen, die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die erbaulichen Episoden zu lenken, kümmerte er sich v.a. in reifen Jahren wenig um die landschaftl. und architekton. Bildgründe. In seinem maler. Stil Eklektiker mäßiger Ausprägung, zeigen sich nach den Einflüssen von Cortona später solche Marattas. Geschickt in der physiognom. Wiedergabe der Hll. und Seligen - sicher nach Modellen - zeigt er sich andererseits nachlässig im Anatomischen und der Gewandbildung, die nicht nach der Wirklichkeit studiert zu sein scheinen, aber lebensvoll expressiv auf die Darst. von Gesten, Bewegungen und Handlungen abzielen, wenngleich auch ohne Ungestüm, das typ. für die Barockmalerei ist. Ein Bildnis B.s von seinem Lieblingsschüler Filippo Luzi (1703) in der Portr.-Slg der Accad. di S. Luca, Rom.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijks-Mus.: Myst. Vermählung der hl.Rosa von Lima. ASCOLI PICENO, Coll. Alessandrini: Anbetung der Hirten, Bozzetto für das Altarbild in S. Anastasia, Rom. ASSISI, Coll. Sbaraglini-Pennacchi: Quellwunder des hl. Philippus Benitius. CAMERINO, Diözesan-Mus.: Schlüsselübergabe an Petrus, dat. 1703. CHATSWORTH, Slg Duke of Devonshire: Curius Dentatus weist die Geschenke der Sanniter zurück, Kupfer. CORTONA, Kathedrale: Martyrium des hl. Sebastian. FABRIANO, Kathedrale: Martyrium der hl. Agathe; Hl. Familie mit den Hll. Hieroymos, Venantius und Blasius; Heimsuchung. FLORENZ, Kloster Ognissanti: Christus erscheint den Hll. Petrus von Alcántara und Theresa von Avila. GRANADA, Hospital de S.Juan de Dios, Kirche: Maria übergibt dem hl. Johannes von Gott das Kind; Dem sterbenden hl. Johannes von Gott erscheint Maria mit dem hl. Joh.Ev. und zwei Engeln. KARLSRUHE, Kunsthalle: Das Dankopfer Noahs. MONTELUCO, S. Francesco d'Assisi: Hl. Familie mit den Hll. Franziskus von Assisi, Antonius von Padua und Katharina von Siena. PERUGIA, S. Spirito: Pfingsten; Der Apostel Petrus segnet die Neophyten; Der Apostel Petrus tauft die Familie des Cornelius zu Caesarea. PISTOIA, S.Maria dell'Umiltà: Ruhe auf der Flucht. - S. Spirito: Jesus erscheint dem hl. Ignatius von Loyola. - Pal. Com., Kap. der hl. Agathe: Maria mit Kind und den Patronen der Stadt Pistoia: Hll. Zeno, Apostel Jakobus, Agathe und Eulalia, sign., dat. 1700. ROM, S. Anastasia: Rosenkranzmadonna mit den Hll. Petrus Märtyrer und Katharina von Siena; Hl. Karl Borromäus verteilt Almosen; Hl. Karl Borromäus spendet die Letzte Ölung; Ekstase des hl. Philipp Neri; Tod des hl. Philipp Neri; Ekstase des hl. Franz Borgia; Anbetung der Hirten; Glorie der hl. Anastasia, Fresko; Musizierende Engel, Fresko. - S. Andrea delle Fratte: Martyrium des Apostels Andreas. - SS. Croce e Bonaventura dei Lucchesi: Das Weinwunder der hl. Zita. - SS. Domenico e Sisto, Konvent: Ein Engel verkündet dem hl. Papst Pius V. den Sieg der christl. Flotte bei Lepanto, Bozzetto für das Altarbild in S. Maria sopra Minerva, Rom. - Gesù e Maria: Maria der Gürtelspende mit Kind und Hll. - S.Giovanni in Laterano: Hl. Johannes auf Patmos, Fresko. - S.Giovanni Calibita: Der hl.Johannes von Gott heilt die Pestkranken; Szenen aus dem Leben des hl. Franz Xaver; Szenen aus dem Leben des hl.Ignatius von Loyola; Virtus; Putten; Allegorien der vier Weltteile; Triumph der Hl. Eucharistie, Fresken. - S.Giovanni in Oleo: Fresken mit Szenen aus dem Leben des Joh. Ev. - SS.Luca e Martina: Martyrium des hl. Malermönches Lazarus. - S.Marcello al Corso: Verkündigung an Maria. - S.Marco Evangelista: Hl. Nikolaus, Fresko; im Kapitelsaal: Anbetung der Könige. - S.Maria in Campo Marzio: Geburt Mariens; Der hl.Benedikt schreibt die Regel nieder; Dem sterbenden hl. Benedikt erscheint seine Schwester Scholastika; Maria mit Kind zwischen der hl. Gertrud und hll. Benediktinern. - S.Maria in Domnica: Szenen aus dem Leben der Hll. Joh.Bapt. und Joh.Ev., Fresken. - S.Maria sopra Minerva: Szenen aus dem Leben der hl.Rosa; Fresken; Himmelfahrt; Ein Engel verkündet Papst Pius V. den Sieg der christl. Flotte bei Lepanto, Öl. - S.Maria della Pace: Hl.Ubaldus, zwei hl. Lateranens. Kanoniker, Öl; Quo Vadis, Domine; Jesaias mit einer Schriftrolle; Befreiung des hl.Petrus aus dem Kerker; David mit der Leier, Fresken. - S.Maria del Pianto: Maria mit Kind und den Hll.Franz von Assisi, Antonius von Padua und Francesca Romana. - S.Maria della Scala, Konvent: Hl. Johannes von Gott mit dem Jesuskind; hl.Paschalis Baylón mit Engeln, Kupfer. - S.Maria in Vallicella: Erschaffung der Engel; Engelssturz; im Konvent: Hl. Franz von Sales kleidet die Armen, Öl; Hll.Philipp Neri und Ignatius von Loyola; Hl.Philipp Neri und der Kardinal Cesare Baronius, Supraportfresken. - S.Maria in Via Lata: Der Apostel Paulus wird vom Centurio in seine Wohnung an der Via Lata geführt, Fresko. - S.Nome di Gesù: Zwölf sel. Jesuitenmärtyrer, Missionare von Brasilien, werden im Meer ertränkt, Bozzetto für ein unbek. Altarbild; 5 Szenen aus dem Leben des hl.Franz Borgia, Öl auf Blattgold. - S.Pudenziana: Geburt Mariens; Die Eriträische Sibylle und der Prophet Ezechiel; Geburt Jesu; Die Cymäische Sibylle und der Prophet Jeremias, Öl; Die Jungfrau in der Glorie, Verkündigung, Fresken. - SS.Re Magi (Kirche der Congregazione De Propaganda Fide): Aussendung der Apostel. - S.Silvestro al Quirinale: Maria mit dem Kind erscheint dem hl. Kajetan von Thiene. - SS.Sudario dei Piemontesi, Sakristei: Geburt Jesu; Darst. im Tempel. - Accad. di S. Luca, Gall.: Christus krönt des hl. Lazarus; Hll. in der Glorie; 3 Stud. zu einem Männerkopf, vielleicht Entwurf für den hl.Lazarus in SS.Luca e Martina; Halbfigur des hl.Lazarus beim Zeichnen (als Maratta-Schule). - Coll. Lemme: Hl.Paschalis Baylón mit Engeln, Kupfer; Glorie der hl.Maria Magdalena dei Pazzi (ehem. Coll. Maranzi), vielleicht Entwurf für eine Standarde für die Kanonisationsfeier der Hl. - Gall. Pallavicini: Heiligenhimmel; Marienkrönung, Pendant-Bozzetti, vielleicht für Deckenfresken. - Gall. Spada: Götzenanbetung König Salomos; Parnaß, zwei Bozzetti; Der hl. Kajetan von Thiene schreibt seine Regel; Der hl. Johannes von Gott heilt Pestkranke. - Ospedale dei Fatebenefratelli: Christus erscheint dem hl. Johannes von Gott. - Ospedale Geriatrico di S. Cosimato, Depot: Vorbereitung des Martyriums des hl.Andreas; Martyrium des hl.Andreas; Schlüsselübergabe an Petrus; Geißelung Petri, Öl, aus dem ehem. Oratorio dei SS. Pietro e Andrea Apostoli der Confraternità dei Pescivendoli b. S. Angelo in Pescheria. - Pal. Pallavicini-Rospigliosi: Der hl.Ludwig Bertrand bekehrt einen Fürsten in Peru. - Pal. del Quirinale, Gal. Alexanders VII.: Erschaffung Adams und Evas (Landschaft von Gaspard Dughet), Sintflut, Verkündigung an Maria, David und Goliath, Wandfresken, neuerdings Francesco Murgia zugeschr; Anbetung der Hirten, Ölbozzetto; ebd., Caserma dei Corazzieri: Christus im Garten Gethsemane; Geißelung Christi; Dornenkrönung; Kreuztragung, Öl, ehem. in S.Sudario. SEGNI, Kathedrale: Szenen aus dem Leben des hl.Bruno; Tugend; Gottvater in der Glorie, Fresken; ebd., Sakristei: Maria mit Kind, dem hl.Bruno und einem hl.Papst; Hl.Franz von Assisi in Ekstase mit einem musizierenden Engel, Öl. SPOLETO, S.Filippo Neri: Pfingsten. - Pin. Com.: 2 Pendant-Gem. mit je 6 Aposteln. SUBIACO, Abbazia di S. Scolastica: Hl.Familie. SULMONA, S.Maria Annunziata: Verkündigung an Maria. TREVI, S. Croce: Maria mit Kind und den hll.Benedikt und Maria Magdalena. VELLETRI, Mus. Capitolare: Ansprache des hl. Paulus, ehem. in S.Giovanni Battista, Vollendung eines Entwurfes von Pietro da Cortona durch B. (vielleicht zus. mit Jacques Courtois). - Graphik Bs.: Ansprache des hl.Paulus, Rad. sign., nach dem Altar-Gem. (dazu eine Zchng im Brit.Mus., London, und ein Bozzetto, Kunsthandel, London, vor 1979); Darst. Jesu im Tempel, Rad., erwähnt als sign. bei Huber, Cab. De Wincler. - Verz. der nach ihm gestochenen Bll. bei Meyer (36 Nrn). - Kartons: Lt. Dok. v. 14.11.1663 schuf B. Vorlagen für einen der 12 Teppiche mit der Darst. des jungen Urban VIII. (Gall. Corsini, Florenz), (Kartons verloren). - Zchngn: BERLIN, Staatl. Mus. CHATSWORTH, Slg Duke of Devonshire. DÜSSELDORF, Kunst-Mus. EDINBURGH, Nat. Gall. of Scotland. FLORENZ, Uffizien, Gab. Disegni e Stampe. - Bibl. Marucelliana. HAARLEM, Teylers Mus. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, Louvre, Cab. des Dessins. PRINCETON, Art Mus. ROM, Gab. Naz. Disegni e Stampe. STOCKHOLM, Nat.-Mus. TORONTO, Nat. Gall. of Canada. WIEN, Albertina. WINDSOR CASTLE, R.Coll. - Zahlr. Werke auf dem Kunstmarkt.</a300c>
   <a300d>Breve compendio della vita e morte di San Lazzaro Monaco et insigne pittore, che sotto Teofilo Imperatore Iconomaco molti tormenti patì per la pitt. e culto delle Sagre Immagini, R. 1861; ed. 1715 (ed. Filippo Luzi), 1758, 1788, 1807 (ed. Leopoldo Cicognara).</a300d>
   <a300f>ThB II, 1908. Zani, I.3, 1820, 33; Meyer, KL II, 1878; DBI V, 1963 (Lit.); XVIII, 1975 (s.v. Canini, G.A.); PittItalSeic II, 1989. - L.Pascoli, Vite de' pittori ..., R. 1730-36, II, 153-163; F.S. Baldinucci, Vite di artisti dei sec. XVII-XVIII, ed. A.Matteoli, R. 1975; N.Pio, Le vite di pittori ... (1724), ed. C./R. Engass, Città del Vaticano, 1977; G.B. Mola, Breve racconto (1663), ed. K.Noehles, B. 1966; F.Titi, Studio di pitt ..., ed. Fi. 1987; A.Ponz, Viaje de España, Ma. 1784, ed. C.M. Del Rivero, Ma. 1947; Lanzi (1809), ed. M.Capucci, Fi. 1968-74; G.Claretta, Arch. della Soc. Romana di Storia Patria 8 :1885, 512-554; F.Imparato, Arch. stor. dell'arte 1:1888, 456-462; F.Wickhoff, JbKS Wien 13:1892; N.Fabbrini, Vita del Cav. Pietro Berrettini da Cortona, Cortona 1896; O.Pollak, JbPrKS 34:1913, Beih., 1-77; J.A.F. Orbaan, RepertKw 37:1914, 17-52; M.Guidi, Rassd'A 8:1921, 158-65; M.Gebarowicz, La gioventù e i primi lavori di Giorgio Eleuterio Szymonowicza-Siemiginowskiego, Lwów 1925; M.Loret, Artisti polacchi a Roma nel Settecento, Mi./R. 1929; E.Lazzareschi, Boll. stor. lucchese 5:1933, 49-65; L.Serra/M. A. Dolci, Rass. Marchigiana 11:1933, 281-367; G.Gerola, La Bibliofilia 36:1934, 429-505; J.Hess, Die Künstlerbiogr. von Giovanni Battista Passeri, L./W. 1934; A.Zucchi, Mem. Domenicane 53:1936 (755), 26-38; A.Nava, L'Arte 40:1937, 284-305; A.Mezzetti, RIASA 4:1955, 253-254; L.Berti, in: A.Marabottini (Ed.), Pietro da Cortona (Ausst.-Kat.), R. 1956; id./L.Bianchi, Cortoneschi a Roma (Ausst.-Kat.), R. 1956; B.Bruni, Bull. stor. pistoiese 59:1979, 99; G.V. Castelnovi, La Racc. Rambaldi a Col di Rodi, San Remo 1958; M.Calberg, Bull. des Mus. R. d'Art et d'Hist. 31:1959, 99-110; E.Lavagnino/G.R. Ansaldi/L.Salerno, Altari barocchi in Roma, R. 1959; M.Chiarini, I Francesi a Roma (Ausst.-Kat.), R. 1961; A.Mezzetti, AAM 1961 (13-16)377-387; H.Olsen, Ital. paint. and sculpt. in Denmark, Am. 1961; W.Vitzthum, BurlMag 103:1961 (705)513-18; G.Briganti, Pietro da Cortona, Fi. 1962; F.Haskell, Patrons and painters, Lo. 1963 (ital. ed. Fi. 1966); J.Hess, in: Festschr. M. Salmi, R. 1963, III, 215-238; L.Anceschi, in: Il mito del Classicismo nel Seicento, Fi./Messina 1964, 29-45; R.Enggass, The painting of Baciccio - Giovanni Battista Gaulli, Univ. Park 1964; U.Vichi, Alma Roma 1964(9)48 s.; W. Vitzthum, BurlMag 106:1964(733)180-183; A.E. Pérez Sánchez, Pint. ital. del s. XVII en España, Ma. 1965; L.Salerno, Pal. Rondanini, R. 1965; B.Heinzl, The Connoisseur 161:1966(647)17-22; J.Q. Retgeren Altena, Les dessins ital. de la Reine Christine de Suéde, Sth. 1966; B.Toscano, Spoletium 10:1966(12)44; Buchowiecki I-III, 1967-74; I.Faldi, I cartoni per gli arazzi Barberini della ser. di Urbano VIII, R. 1967; L.Salerno, Palatino 11:1967, 119-139; W.Vitzthum, Festschr. A. Blunt, Lo. 1967, 113-116; U.Barberini, Bd'A 52:1968, 92-100; Domenico Cortese, L. B. e le tele dell'Oratorio di S. Andrea alla Pescheria, Palatino 12:1968, 394-397; id., Commentari 19:1968, 281-298; A.Pampalone, Per il Cat. di L. B.: le tele del SS. Sudario, Bd'A 53:1968, 32 s.; G.Bergsträsser, Rev. de l'art 6:1969, 88 s.; V.Casale, Commentari 20:1969, 93-108; K.Noehles, La Chiesa dei SS. Luca e Martina nell'opera di Pietro da Cortona, R. 1969; R.Roli, I disegni ital. del Seicento - Suole emiliana ..., Treviso 1969; A.Sutherland Harris, Rev. de l'art, 6:1969, 82-87; G.Bonacchi Gazzarrini, in: 2. Corso di Storia Civile, Politica ed Economia, Arte e cult. di Pistoia, Pistoia 1970; A.Pampalone, Commentari 21:1970, 306-315; E.Schleier, Antichità viva 9:1970 (1)3-25; id., BurlMag 112:1970 (812), 752-759; G.Antonazzi, in: Sacrae Congragationis de Propaganda Fide Memoria rerum 1622-1972, R./Freiburg/W. 1971-76; S.Jacob, Rev. de l'art 2:1971, 42-54; A.M. Corbo, Commentari 33:1972, 181-185; E.Schleier, La Rev. du Louvre e des Mus. de France 22:1972, 319-324; Wittkower, ed. ital., T. 1972; D.Graf, BurlMag 115:1973(838)24-31; id./E.Schleier, ibid. (849)794-803; R.Enggass, BurlMag 116:1974(854)258-262; I.Faldi, in: L'Accad. Naz. di S. Luca, R. 1974, 79-170; G.Scano, ibid., 387-404; E.Iezzi, Alma Roma 1974(15)1-35; M.Marini, Pittori a Napoli 1610-1656, R. 1974; M.Lavin Aronberg, 17th c. Barberini doc. and inv. of art, N.Y. 1975; Pitt. del '600 e '700. Ricerche in Umbria I, Treviso 1976; R.Enggass, Rev. de l'art 31:1976, 21-32; F.Zeri, Ital. paint. in the Walters Art Gall., Baltimore 1976; M.Campbell, Pietro da Cortona and the Pitti Pal., Pr. 1977; J.A. Chroscicki, in: Barocco fra Italia e Polonia. Atti del IV Convegno di Studi, Warszawa 1974, 1977; M.Fagiolo Dell'Arco/S.Carandini, L'effimero barocco. Strutture della festa nella Roma del '600, R. 1977; G.Incisa Della Rocchetta, Oratorium 8:1977, 85-96; S.Romano, Ricerche di storia dell'arte 6:1977, 159-165; H.Geissler/V.Schaur, Jb. der Staatl. Kunst-Slgn in Baden-Württ. 15:1978, 21-42; K.Noehles, MüJb 29:1978, 92-116; V.Casale, Antologia di BA 3:1979(9-12)113-131; M.Chiarini, Antichità viva 18:1979(4)28-30; N.Turner, Some drawings by L.B., BurlMag 121:1979(912)150-155; id., Disegni del Seicento romano, di L.B., BurlMag 122:1980(923)150-153; V.Casale, I quadri di canonizzazione: L.B., Giacomo Zoboli. Produzione, riproduzione e qualità, Paragone 33:1982(389)33-61; S.Prosperi Valenti Rodinò, Master drawings 21:1983, 135-151; V.Casale, Alcune precisazioni sui disegni di L. B., Prospettiva 33-36:1983/84, 262-275; id., L. B. e Ciro Ferri agiografi di S.Teresa d'Avila, in: Coll. di Studi stor. Culto dei Santi. Ist. e Classi sociali in età preindustriale, L'Aquila/R. 1984. - Mss.: Rom, Bibl. Casanatense, Inv. 630: Lauri, Storia della città di Segni, Ms. (ca. 1703); ibid., Inv. 1403: S.Resta, Not. di pitt., Ms. (ca. 1714); Florenz, Bibl. Naz. Centrale: F.M.N. Gaburri, Vite de' pittori ..., Ms. (ca. 1730-40), col. 1678; London, Courtauld Inst., The Coll. of drawings belonging to the Duke of Devonshire, Chatsworth, Derbyshire, Kat. (Mschr. 1963.). - Cf. außerdem die entsprechende Bestands-Kat. und Guiden-Lit.</a300f>
   <a300g>A.Matteoli</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Matteoli, Anna</a9904>
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   <a3105>Bayer, Pavel Ignác &amp; Payer, Pavel Ignác &amp; Payer, Paul Ignatz</a3105>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1671-1733
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Iglau (Mähren)?</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 100 f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 672 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bayer (Payer), Paul Ignatz (Pavel Ignác), böhm. Baumeister, Architekt dt. Herkunft, *1656 (lt. Toman 28.1.1658, nicht belegbar) b. Iglau (Jihlava/Mähren), begr. 26.12.1733 Prag.</a300a>
   <a300b>Bis 1679 Lehrling beim Prager Baumeister Francesco Anselmo Lurago. B. erhielt 1684 das Bürgerrecht für die Prager Altstadt; kaufte 1686 ein Haus in unmittelbarer Nähe der St. Kastulus-Kirche, deren barocker Umbau nach einem Feuer von B. in den Jahren 1690-95 vorgenommen wurde. Zuvor hatte bereits seine vielfältige Tätigkeit für die Jesuiten begonnen; zunächst v.a. in der Prager Neustadt, in den 90er Jahren in Luze (Luže/O-Böhmen) und Königgrätz (Hradec Králové/O-Böhmen) sowie in Prag-B&#345;evnov für das Benediktinerkloster. B. hatte in dieser Zeit mehrere Lehrlinge (u.a. bis 1693 František M. Ka&#328;ka) und bekleidete versch. Ämter (u.a. seit 1701 Vorsteher der Altstädter Maurer- und Steinmetzzunft). 1700-02 wirkte er als Baumeister für die Zisterzienser in Sedletz (Sedlec/O-Böhmen), wo er am barocken Umbau der got. Kirche Hl. Maria (1700-07) beteiligt war (1702 abgelöst von Giovanni Santini). Zuvor war B. 1701 zum Festungsbaumeister in Eger (Cheb/W-Böhmen) und 1702 zum Baumeister des Fürsten Schwarzenberg für die Herrschaft in Postelberg (Postoloprty/N-Böhmen) ernannt worden, 1706 folgte die Ernennung zum fürstl. Baumeister der Schwarzenbergs für alle 5 böhm. Herrschaften. Seine Arbeit im Kloster in Prag-B&#345;evnov, für das er in den Jahren 1703-08 Entwürfe für den Neubau des Klosters und der Klosterkirche angefertigt hatte, endete kurz nach der Grundsteinlegung 1709 (fortgesetzt von Christoph Dientzenhofer). Auch seine Baumeistertätigkeit in Eger fand ein abruptes Ende: 1712 wurde B. beim Festungsbau der Nichteinhaltung des Bauplanes und der Entwendung von Geld beschuldigt und zu einer mehrwöchigen Gefängnisstrafe sowie einer hohen Geldbuße verurteilt. Er blieb jedoch in den Diensten Adam von Schwarzenbergs und war weiterhin in Prag tätig, wo er A. 1711 ein Haus in der Nähe der Gallus-Kirche bezogen hatte (u.a. Pläne des jüd. Ghettos, 1714, mit Jakob Canevale). Einer seiner umfangreichsten Bauten für die Schwarzenbergs war das Jagdschloß Ohrada in Frauenberg (Hluboká nad Vltavou/S-Böhmen, 1708-13). Wegen persönl. Differenzen wurde B. aber schließl. 1721 auch von den Schwarzenbergs entlassen. In Prag war er danach trotz seines fortgeschrittenen Alters noch an mehreren Bauvorhaben beteiligt, u.a. begann 1730 der Bau der Karl-Borromäus-Kirche (heute Kirche der Hll. Kyrill und Method, erb. bis 1740) nach seinen Plänen und am Anfang unter seiner Leitung. Nicht zugerechnet werden dürfen B. folgende Bauten: die Clemenskirche in Prag-Altstadt (B.s Entwurf von 1710 wurde nicht ausgef.), die Kirche der hl. Ursula in Prag-Neustadt, die Fassade der Josephskirche in Prag-Kleinseite und das Eingangstor des Prämonstratenserinnenklosters in Doksany. Eine offensichtl. irrige Zuschr. ist auch die Kirche des hl. Johann von Nepomuk in Hradec Králové (1709-21). B. entwarf als fürstl. Baumeister jedoch nicht nur Schlösser, Kirchen u.ä., sondern auch Wirtschaftsbauten (z.B. Wirtschaftshöfe in Lišnice, 1707-09, und Jehn&#283;dno, 1716; Mühlen in Jaroslavice, 1719, und B&#345;ezno, 1720; Speicher in Lipno und Vl&#269;í, 1706; Schafstall in Zborov, 1712). - B.s Schaffen wurde stark von der böhm. jesuit. Archit. vom 3.V. des 17.Jh. sowie von der Archit. des Jean Baptiste Mathey beeinflußt, an dessen Grundrißgliederung und Anordnung der Wände er sich orientierte. Bei der Interieurgestaltung von Schlössern zeigten sich v.a. Wiener Einflüsse. B.s Arbeiten, die im Vergleich zu Christoph Dientzenhofer u.a. eher als konservativ empfunden werden, zeichnen ein übersichtlicher Grundriß, eine einfache Raumeinteilung und wohlproportionierte Details aus.</a300b>
   <a300c>BLAŽIM b. Louny/NW-Böhmen: Pfarrei, 1710-11; Wirtschaftshof, 1712. B&#344;VANY b. Louny, Kirche Hl. Martin: oberer Turmteil, 1720. &#268;ESKÉ BUD&#282;JOVICE, Žižkov-Platz: Fassade Haus Nr 4, 1710 (Zuschr.). &#268;ESKÝ KRUMLOV, Oberes Schloß: Rest. und neue Kamine, 1719-20. CHEB, Dlouhá-Str. 18: Haus Nr 39, Umbau, 1706-13. DOUDLEBY (Teindles/S-Böhmen), Kirche Hl. Vinzenz: barocker Umbau, 1708-09 (neu: Turm, Krongesims, Pflaster, Vergrößerung der Fenster, Abbruch der Hl. Barbara-Kap.). HE&#344;MA&#327; (S-Böhmen), Kirche Hl. Ägidius: barocker Umbau, 1717-18. HLUBOKÁ NAD VLTAVOU: Jagdschloß Ohrada, 1708-13. - Schloß: mehrere Teilumbauten, 1709-21. HRADEC KRÁLOVÉ: ehem. Jesuitenkolleg (heute Kaserne), 1695 2 Entwürfe, unter Beteiligung von B. 1710 voll. JÍLOVICE (S-Böhmen), Kirche Hl. Jakob: Umbau der Kap. Hl. Linhart, 1710. LIBNÍ&#268; (S-Böhmen): Kap. Hl. Dreifaltigkeit, 1713-15. - Kurhaus (heute Altersheim), 1714-20. LUŽE: Wallfahrtskirche Hl. Maria (ehem. Jesuitenkirche), 1690-95. MLADÁ BOLESLAV: Wasserwerk, 1723. NÁK&#344;Í (S-Böhmen), Kirche Peter und Paul: Erneuerung von Turm, Krongesims und Dachstuhl, 1719-20. PLASY b. Plze&#328;: Zisterzienserprälatur, nach Plänen von J.B.Mathey, 1693-98. POSTOLOPRTY, Schloß: barocker Umbau, 1706-18. - Jüd. Straße (Mánesová): Häuser und Doppelhäuschen mit Vorgärten entlang der Straße, nach 1705; Synagoge, 1720-22. PRAG-Hrad&#269;any, Pal. des Erzbischofs: hinterer Teil des Konsistoriums, nach Plänen von J.F. Olivy von B. erb., 1723-25. PRAG-Josefov, Jüd. Rathaus: Rest., 1689. PRAG-Altstadt, Gallus-Kirche: Fassade, 1722-24. - Clementinum: Flügel der ehem. Jesuiten-Druckerei, 1709-10 (Zuschr.). - Paulaner-Kloster: Umbau, 1684-96 (B. in Endphase beteiligt). PRAG-Neustadt, Ignatiuskirche: Turm, 1687; Portikus an der Fassade, 1697-99. PRAG-Žižkov: Hl. Kreuzkirche, 1719 (Zuschr.). PROTIVÍN (S-Böhmen), Schloß: Umbau, 1719-21 (voll. von A.E. Martinelli). SUCHDOL (Suchenthal/S-Böhmen): Pfarrei, 1721-22; Mühle. SVATÁ HORA (Wallfahrtsort b. P&#345;íbram): B&#345;eznický portál (Süden), 1707 (Zuschr.). TOUŽETÍN b. Louny: Brauerei, 1703-05; Ern. des Wirtschaftshofes und neuer Speicher, nach 1712. T&#344;EBO&#327; (Wittingau/S-Böhmen): Brunnen im unteren Schloßhof, 1713; Brauerei, nach Plänen von Jakub Maggi voll. von B., 1706. VELVARY (Welwarn, b. Slaný), Kirche Hl. Katharina: barocker Umbau, 1692-94. - Hauptplatz: Haus Nr 10 (heute Mus.), 1696-98. VL&#268;Í b. Louny: Speicher, 1706. VL&#268;ICE b. Trutnov/Trautenau, Pfarrei: vollst. Umbau unter Einbeziehung des alten Mauerwerks, 1724. ZAHÁJÍ, Kirche Mariä Verkündigung: Erhöhung des Turmes, 1713-14.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909 (Lit.). Toman I, 1947 (Lit.); NDB I, 1953 (Lit.); DEAU I, 1968; E&#268;VU, 1975; Sturm I, 1979. - F.Mareš, MZK 27:1901, 210 ss., 217; K.Tutte, Der polit. Bez. Saaz, Saaz 1904, 457, 755 et passim; K.Chytil, Pam. archeologické 23:1909, 187 s.; O.Hejnic, ibid., 419-421; Z.Wirth, ibid., 122 et passim; A.Podlaha, in: Sb. historického kroužku 10:1909, 158 et passim; 11:1910, 66 et passim; 12:1911, 84 s.; R.Vacková, Pam. archeologické 34:1924-25, 409-413, 415, 417; H.W.Hegemann, Die dt. Barockbaukunst Böhmens, M. 1943, 6, 20; V.Mixová, Um&#283;ní 2:1954, 256 ss.; ead., ibid. 4:1956, 354; H.G.Franz, Bauten und Baumeister der Barockzeit in Böhmen, L. 1962, 41 et passim; Barock in Böhmen, M. 1964, 50, 324; V.Na&#328;ková, Architekt a stavitel P. I.B. - p&#345;edstavy v literatu&#345;e a skute&#269;nost, Um&#283;ní 22:1974, 224-261; UP&#268; I-IV, 1977-82, Reg.; KD &#268;S, Böhmen, 1978, 383, 437, 444; KD &#268;S, Prag, 1978, 273, 304; M.Horyna/L.Lanzinger, K otázce radikáln&#283; barokních motivu v tvorb&#283; P.I.B., Um&#283;ní 33:1985, 547-557; M.Vilímková, Stavitelé palácu a chrámu. Kryštof a Kilián Ignác Dientzenhoferové, Praha 1986, 42 et passim; V.Na&#328;ková, Um&#283;ní 35:1987, 349 s.; M.Vilímková/P.Preiss, Ve znamení b&#345;evna a ruží. Historický, kulturní a um&#283;lecký odkaz benediktinského opatství v B&#345;evnov&#283;, Praha 1989, 38 et passim. - Brno, Staatl. Gebiets-Arch.; Litom&#283;&#345;ice, Staatl. Gebiets-Arch.; Prag, Stadt-Arch.; Prag, Staatl. Zentral-Arch.; Prag, Univ.-Bibl., Hss.-Abt.; T&#345;ebo&#328;, Staatl. Gebiets-Arch.; T&#345;ebo&#328;, Staatl. Gebiets-Arch., Außenstelle &#268;eský Krumlov. (Genaue Angaben zu den Archivalien im ArchAKL).</a300f>
   <a300g>V.Na&#328;ková</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Na&#328;ková, V&#283;ra</a9904>
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   <a3105>Eisenberg, Niclas &amp; Eysenberg, Nicolaus &amp; Ysenbergk, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nicolaus Eisenberg</a31nn>
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   <a3162>Freskomaler &amp; Maler &amp; Mönch</a3162>
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   <a3100>Ol&#281;dzki, Franciszek</a3100>
   <a3105>Olencki, Franciszek &amp; Olendzki, Franciszek &amp; Olénski, Franciszek &amp; Ol&#281;cki, Franciszek &amp; Olienczki, Franciszek</a3105>
   <a31nn>Franciszek Ol&#281;dzki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1771-1792
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hirth, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Hirth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Kunstschriftsteller &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1856-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.07.13</a3270>
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   <a3100>Genzmer, Berthold</a3100>
   <a31nn>Berthold Genzmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1873-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.03.09</a3270>
   <a3290>Boggusch (Westpreußen)</a3290>
   <a3330>1927.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1877-1927</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 419</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 515</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Gut Boggusch bei Marienwerder (Westpreußen) 9. 3. 1858 - Juni 1927 Berlin. 1876/77 erste künstlerische Ausbildung bei Wilhelm Stryowski in Danzig. Mit einem Stipendium der Westpreußischen Friedensgesellschaft 1877-80 Studium in der Malklasse von Wilhelm Gussow an der Berliner Akademie. Danach längere Studienaufenthalte u. a. im Spreewald, an der Mecklenburger Seenplatte, der pommerschen und ostpreußischen Küste. 1880-92 mit Genrebildern auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. In den achtziger Jahren Hinwendung zur Freilichtmalerei, die ihm erste große Erfolge einbrachte. Seine Motive fand er überwiegend in der Umgebung von Klein Machnow bei Berlin und in Mecklenburg. Seit 1887 Mitglied des Vereins Berliner Künstler. 1900 Goldmedaille der Großen Berliner Kunstausstellung. In dem von seinem Bruder Felix Genzmer umgebauten Königlichen Schauspielhaus malte er acht Wandfriese für die Räume der Kaiserin (Landschaften aus dem Grunewald, Klein Machnow und dem Spreewald).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Boggusch/Westpreußen 1858 - Berlin 1927</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Cremona</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist H S (1530)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Formschneider &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1530-1533
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1530</a3300>
   <a3360>1533</a3360>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 3, S. 590, Kat.-Nr. 1457</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1949, S 411</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Unbekannter Kupferstecher aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3105>Delagardette, Claude Mathieu &amp; Lagardette, Claude-Mathieu de</a3105>
   <a31nn>Claude-Mathieu Delagardette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1777-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1762 / 1765</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1805.08.15</a3330>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Montpellier (Hérault)</a3420>
   <a3420>Orléans (Loiret)</a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 334 &amp; ThB VIII, 1913, 579 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Delagardette, Claude-Mathieu, frz. Architekt, Architekturtheoretiker, *1762 Paris +15.8.1805 Orléans. Sohn von Mathieu-François D., Gärtner des Königs. Stud.: EcBA Paris bei Gabriel-Pierre-Martin Dumont, Jules-David Leroy und Pierre Adrien Pâris; 1791 Grand prix d'architecture. Ab Jan. 1792 Stipendiat der Acad. de France in Rom, wo D. v.a. ein Aufmaß der Kirche Sa.Costanza fertigt. Nach der Ermordung von Bassville verläßt er 1793 Rom, reist zus. mit dem Maler Jacques Réattu und dem Architekten Jean-Baptiste-Louis-François Le Faivre nach Neapel, besichtigt im März 1793 zus. mit dem engl. Maler George Wallis die Tempel von Paestum und kehrt anschl. nach Frankreich zurück. Zunächst lebt D. in Orléans, dann in Paris (als Lehrer der späteren Architekten Jean François Julien Ménager, Etienne Hippolyte Godde und François Narcisse Pagot), ab 1801 in Montpellier, wo er bauprakt. tätig ist und unterrichtet (u.a. Jean-Joseph Boué). A.1805 Rückkehr nach Orléans; Prof. an der Ec. gratuite de dessin. Mitgl. der Soc. libre des Sc. et Arts de Paris, Architekt des Dép. Hérault und der Ec. de Médecine von Montpellier. Philippe-Laurent Roland formte D.s Büste. Autor: Pierre Pinon Thieme-Becker-Artikel: Delagardette, Claude Mathieu, Architekt, geb. 1762 in Paris +15. 8. 1805 in Orléans. Ausgebildet durch einen älteren Bruder, der gleichfalls Architekt war, sodann durch Dav. Leroy, Dumont und Paris an der Acad. royale d'Archit., trat er schon 1784 mit d. Entwurf eines "Freundschaftstempels", 1786 mit zwei theoret. Schriften: "Règles des cinq Ordres ... . de Vignole" u. "Leçons élément. des ombres dans l'archit." hervor. Beide Traktate, im Verlag des Stechers T. F. Chereau erschienen (dem das letztgen. zugeeignet ist), verkünden die Lehrsätze der neuen antikisierenden Kunstweise u. illustrieren sie durch Schulbeispiele, z. B. mehrere Portalentwürfe D.s u. Details von einem Tempel in Paestum nach Zeichnungen Soufflots. 1791 entstand der Entwurf eines Denkmals für Mirabeau, der prämiiert wurde. Im gleichen Jahr errang D., mit dem Entwurf einer Palastgalerie, den Rompreis. Die aus polit. Gründen erfolgte Vertreibung der französ. Akademie aus Rom veranlaßte D. nach Neapel überzusiedeln, von wo aus er 1793 mit den Malern Réattu u. Wallis zu einem längeren Studienaufenthalt nach Paestum ging, als dessen Frucht er 1799 das Tafelwerk "Les ruines de Paestum . . . mesurées et dess. I. lieux" erscheinen ließ. Da die rinn. .\kad. zunächst aufgehoben blieb, kehrte D. nach Frankreich zurück; 1794 siegte bei einer Konkurrenz in Orléans sein Entwurf einer "Sainte Montagne de la Liberte". Die Ausführung des umfangreichen Monuments wurde zwar begonnen, aber bald wieder eingestellt. Eine Zeichnung hat sich erhalten (Orléans, Mus. histor.), die als diejenige D.s gilt. Seit 1797/8 war D. in Paris u. veröffentl. das. einen "Essai sur la restaur. des piliers du Panthéon français", er erteilte hier auch, wie schon früher in Neapel, architekton. Unterricht u. beantragte beim Ministerium die Errichtung von ständigen Lehrstühlen der Baukunst in allen Provinzen. Im Salon 1800 zeigte er mehrere Projekte zu Kriegerdenkmälern; von senen ausgeführten Bauten ist keiner mehr nachzuweisen. 1801 wurde D. in Montpellier Vorsteher des städt. Bauwesens u. Archit. der Ecole de médecine, für die er d. ehemal. bischöfl. Palais umbaute. Hier erschienen 1803 seine "Nouv. Règles pour la pratique du dessin ... de l'architecture". 1805 erhielt er die Stelle eines zweiten Direktors an der Ecole gratuite du dessin in Orléans, starb aber wenige Monate nach Antritt seiner neuen Tätigkeit. Von seinem (1888 zerstörten) Grabmal hat sich das bronzene Porträtmedaillon im Mus. histor. zu Orléans erhalten. Eine Bildnisbüste D.s von P. L. Roland befindet sich in d. SIg G. Thomas (beide abgeb. bei Herluison et Leroy s. u.). Zahlreiche Zeichnungen D.s, meist Studienblätter u. Entwürfe aus der Zeit d. italien. Aufenthalts, besitzen die Ecole municip. und das Mus. histor. zu Orléans. D., dessen besondere Bedeutung auf dem schriftstellerisch- theoretischen u. dem pädagog. Gebiet zu liegen scheint, ist der Lehrer zahlreicher Architekten, so des J. Fr. Ménager, Boué, Godde, Hubert, Pinault u. a., gewesen. Füßli, Kstlerlex., II T. (1806) p. 268. - Lance, Dict. d. archit. frr.nç. II (1872) 5. Herluison et Leroyin Réuniondes Soc. d. B.-Arts XX (1896) 513-529; XXIII (1899) 728/30. - Nouv. Azch. de l'art franç., 2e Ser. I (1879) 373. M. W.</a300a>
   <a300c>ARLES: Haus Vauthier, 1795. HOUDAN/Yvelines: Priv.-Haus. MONTPELLIER, ehem. Bischofs-Pal.: Hörsaal für Anatomie der Ec. de Médecine, 1802-06. - Jardin des Plantes: Orangerie, 1804. ­Priv.-Haus. ORLEANS: Pl. du Martoi: "montagne" de la Liberté, 1793. - Pl. Dauphine: Temple de la Patrie, 1794. PARIS, Priv.-Haus. SAINT- CLOUD/Hauts-de-Seine: Priv.-Haus. SETE/Hérault: Priv.- Haus. - Werke, deren Ausf. nicht nachw. ist: BLOIS: Mon. pour la ville, 1801. MARSEILLE: Grabmal für Honoré- Gabriel Mirabeau. MONTPELLIER, Jardin des Plantes: Warmhaus, 1804. PARIS, Quartier de l'Odéon: Haus für einen Bilderhändler.</a300c>
   <a300d>Règle des cinq ordres d'archit. de Vignole, P. 1786; Simonin, Tratado elementar de los cortes de cantería, o Arte de la montea (von D. erweitert), Ma. 1795; Règle des cinq ordres d'archit. de Vignole. Les leçons élémentaires des ombres dans l'archit., P. 1797; Essai sur la rest. des piliers du dôme du Panthéon Franç., P. 1798; Les ruines de Paestum, ou Posidonia. Ancienne ville de la Grande-Grèce, P. 1799; P. 21840; Nouv. règles pour la pratique du dessin et du lavis de l'archit. civile et militaire, P. 1803; Principios de arquit. según el sistema de Vignola, para el uso de los alumnos de la Acad. de Nobles Artes de Cádiz, Cádiz 1813; Regla de los cinco órdenes de arquit. de Vignola, Ma. 1843; Leçons élémentaires des ombres dans l'archit., faisant suite aux Règles des cinq ordres de Vignole, P. 1851.</a300d>
   <a300e>G: 1800 Paris, Salon (Denkmalentwürfe).</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913. Bauchal, 1887; B.Marrey, in: DBF XIX, 1995 (s.v. Lagardette, Claude Mathieu de). ­A.Détournelle, Recueil d'archit. nouv., P. 1805, Taf. 40, 42, 55-58, 79-141; Corresp. des Directeurs XVI, 1887-1908; H.Herluison/P.Leroy, L'architecte D., Orléans 1896; Lemonnier, Procès-verbaux IX, 1926, 183, 248, 297, 301, 303, 309, 327, 342; Hautecœur V, 1953, 99, 126, 154, 296; R.Middleton/D.Watkin, L'archit. mod., Mi. 1977, 223, 428, 430; Paris. Rome. Athènes (K Wander-Ausst.), P. 1982, 26, 33, 35, 42, 49, 63, 80, 147, 415, 427; J.- M. Pérouse de Montclos, Les Prix de Rome, P. 1984, 220 s.; P.Pinon/F.-X. Amprimoz, Les envois de Rome, R. 1988, 46, 87, 122 ss., 168, 171, 204, 247 ss., 267, 322, 360, 366, 368 s., 396, 408, 432; W.Szambien, Rev. de l'art 1989(83)45; J.-M. Pérouse de Montclos, Le guide du patrimoine. Languedoc-Roussillon, P. 1996, 315, 324. Bonnet (Ms., vor 1942), ed. Richard, 2004 (*1765).</a300f>
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   <a31nn>Michael Beer (2)</a31nn>
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   <a3180>1678-1702
      
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   <a3330>1702.08.15</a3330>
   <a3350>Landsberg am Lech</a3350>
   <a300a>Artikel Vita 28. Michael (II), *1.10.1663 Au, +15.8.1702 Landsberg/Lech (Unfall beim Umbau der Pfarrk.). Biogramm Sohn von 27, Bruder von 9, Stiefbruder von 4, 31. Lehre 1678-81. 1683-1702 in der Zunft von Au nachweisbar. 1694 Heirat in Landsberg. Ein Maurergeselle Michael B. heiratete 1681 in Wettenhausen/Kr Günzburg Maria Wiehin. Werke Beuerbach/Landsberg: Pfarrk, 1700 (ohne Turm). Landsberg: Pfarrk., Umbau, 1702. Schwabhausen/Landsberg: Pfarrk., Rohbau, 1701/02 (voll. 1720).</a300a>
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   <a3180>1964-3000
      
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1949</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
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   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 346 &amp; Bd. 2, S. 190</a8334>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1474-1491
      
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   <a3320>Cortona</a3320>
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   <a3420>Cortona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 29, 1998, 314</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a31nn>Antonio Gaiani</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor</a3164>
   <a3180>1814-1821
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3300>1814</a3300>
   <a3320>Bologna</a3320>
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   <a3420>Modena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 71</a8334>
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   <a3100>Drüke, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Drüke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer &amp; Bildhauer &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1924-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
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   <a3380>Kassel</a3380>
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   <a3100>Drouet, Louis François Philippe</a3100>
   <a31nn>Louis François Philippe Drouet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; England</a3200>
   <a3248>französisch &amp; englisch</a3248>
   <a3300>um 1817</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Epple, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Epple</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1916-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901</a3270>
   <a3330>1993</a3330>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schnell, Bartholomäus (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Bartholomäus Schnell (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1658-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Hohenems?</a3290>
   <a3330>1694</a3330>
   <a3350>Bregenz</a3350>
   <a3420>Bregenz<a3400>1658-1673</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 62, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kam von Hohenems hierher. Brachte wohl nur wenige Drucke heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Pieratti, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Pieratti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1615-1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1600.10.04</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1656.05.22</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a8330>Pizzorusso, A Boboli<a8334>S. 13-43</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hengsbach, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Hengsbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1829-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814</a3270>
   <a3290>Werl Kreis Soest</a3290>
   <a3330>1883.02.25</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
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   <a3100>Harrach, Ferdinand von</a3100>
   <a31nn>Ferdinand von Harrach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1847-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1832.02.27</a3270>
   <a3290>Rozkochów (Opole)</a3290>
   <a3330>1915.02.14</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 53 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Rosnochau (Roßweide/Oberschlesien) 27. 2. 1832 - 14. 2. 1915 Berlin. Sproß eines alten böhmischen Adelsgeschlechts, Neffe der Fürstin von Liegnitz (2. Gemahlin König Friedrich Wilhelm III. von Preußen). - Nach anfangs juristischen und philosophischen Studien wandte er sich in Berlin dem Studium der Malerei zu. 1860-68 in Weimar Schüler von Stanislaus von Kalckreuth, Ferdinand Pauwels und Arthur von Ramberg. Seit 1862 Teilnahme an den Berliner Akademie-Ausstellungen. Bis um 1870 vorwiegend historisierende Genre- und Landschaftsdarstellungen, am bekanntesten "Die Gefangennahme Luthers im Thüringer Walde". 1870-71 Italienreise. Teilnahme am deutsch-französischen Krieg, den er in einigen Bildern zum Thema nahm. 1873 Niederlassung in Berlin, 1874 Mitglied der Akademie. Hinwendung zu romantischen und biblischen Themen. Seit 1895 beteiligt an den Großen Berliner Kunstausstellungen, deren Präsident er war. - H.s bedeutendste Leistung sind seine zahlreichen Adelsporträts.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BeS</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1847</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1915</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:14:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52515778"><labelId>Carlès, Antonin Jean Paul</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11007620</a3000>
   <a3100>Carlès, Antonin Jean Paul</a3100>
   <a31nn>Antonin Jean Paul Carlès</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1866-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1851.07.24</a3270>
   <a3290>Gimont</a3290>
   <a3360>1887</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carlès, Antonin Jean Paul (Jean-Antonin), frz. Bildhauer, *24.7.1851 Gimont/Gers, +18.2.1919 Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: Marseille; EcBA Toulouse und Paris bei François Jouffroy und Ernest-Eugène Hiolle. - Arbeitet v.a. in Marmor und Gips, mitunter auch in Bronze; seine Genre-Darst. und z.T. hist. Allegorien variieren zw. naturalist. Tendenzen und symbolist. Reduktion; z.B. 'La cigale', 1878 (Salondebüt); 'Abel', 1881 (Med. 2. Kl.); 'La jeunesse', 1885 (Med. 1. Kl.); 'Retour de chasse', 1888; 'Au champ d'honneur', 1894, für das Château de la Boissière; 'Charles VII' und 'Héraut d'armes, XVIe s.' für die Rathäuser in Compiègne und Paris; Denkmal 'Louis Pasteur' (architekton. Teile Léon Chifflot) in Dole, 1902; 'Chevalier de La Barre; Mon. du Commandant Hériot' (Ehren-Med.), beide 1906; 'Jeanne d'Arc', 1916; 'Pour la patrie et le droit'. Zahlr. Portr.-Büsten: u.a. 'Gérard de Ganay; Armand Berton', 1883; Damen-Portr. der frz. Aristokratie. 1913 Commandeur de la Légion d'honneur. Mitgl. von Komitee und Jury der Soc. des Artistes français.</a300b>
   <a300c>AMIENS, Mus. AUCH, Mus. BESANÇON, MBA. BUDAPEST, SzM. DIJON, Mus. MÜNCHEN, NP. PARIS, Orsay. - Jardin des Tuileries. - Petit Pal. - Grand Pal. - Crédit Lyonnais. REIMS, MBA.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1889, 1900 (Grand Prix) WA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Graves, RA I, 1905; Edouard-Joseph I, 1930; DBF VII, 1956; Clapp I, 1970; Bénézit II, 1976; Mackay, 1977; Kjellberg, 1987. - G.Soós, Bull. du Mus. hongrois des BA 25:1964, 107-112; P.de Maulmin, Mon. hist. de la France 144:1986(April-Mai)80 s. (Pasteur-Denkmal); P.Kjellberg, Le nouv. guide des statues de Paris, P. 1988.</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Hirschgartner, J. Martin</a3100>
   <a31nn>J. Martin Hirschgartner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1787</a3300>
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   <a3100>Cornelisz., Lambert (1594)</a3100>
   <a3105>Cornely, Lambert</a3105>
   <a31nn>Lambert Cornelisz.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1594-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1594</a3300>
   <a3360>1621</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 4, S. 293</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Schüler des älteren Jacob de Gheyn; schuf verschiedene Buchausgaben von Porträtwerken.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Führer, Artur K.</a3100>
   <a31nn>Artur K. Führer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1901/1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3360>1995</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>"Nach Erfindung des Siebdrucks" ist die einzige Möglichkeit einer ungefähren Datierung - d.h. 20.Jh. ... Künstler nicht in Lexika gefunden.</a99fm>
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   <a3100>Holzbauer, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Holzbauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1918-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.01.29</a3270>
   <a3290>Pfaffenhofen an der Ilm</a3290>
   <a3330>1947.07.18</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Bibliographie Gottesburgen : Kirchenbau unter Erzbischof Jacobus von Hauck 1912 - 1943 / Peter Stuckenberger. - 1. Aufl. - Bamberg : Archiv des Erzbistums Bamberg, 2004. - XVI, 456 S. : zahlr. Ill. und graph. Darst., Kt.;. - Online: U.Bücholdt, Architekt/inn/en. Hist. Architekten-Verz. - Mitt. P.Stuckenberger, München 11/01.</a300a>
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   <a3100>Lardera, Berto</a3100>
   <a31nn>Berto Lardera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Lithograph &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1926-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1911.12.18</a3270>
   <a3290>La Spezia</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
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   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 1, Kassel 1955<a8334>S. 47</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 96</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 154</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Florenz (Villa Romana, Ausbildung) &amp; Autodidakt &amp; Hamburg (Hochschule für Bildende Künste, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Wessel, Arend (1)</a3100>
   <a31nn>Arend Wessel (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1565-1589
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bremen?</a3290>
   <a3330>1589/1590</a3330>
   <a3350>Bremen</a3350>
   <a3420>Bremen<a3400>1565-1589</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 63, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nennt sich erstmals auf einem Druck des Jahres 1580, druckte aber bereits schon früher.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Isaeus, Magnus</a3100>
   <a31nn>Magnus Isaeus</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>nach 1875</a3300>
   <a3360>nach 1875</a3360>
   <a3420>Stockholm</a3420>
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   <a3100>Gebhardt, H.</a3100>
   <a31nn>H. Gebhardt</a31nn>
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   <a3100>Monogrammist F F (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F F (1914)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Poncio, Tomasz</a3100>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Hirschfeld, ?</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Bettini, Antonio (1653)</a3105>
   <a31nn>Antonio Bettino</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Lugano</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, S. 259</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bettino (Bettini), Antonio, ital. Architekt aus Lugano, 1653-99 nachweisbar.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000199595" edp:label="Bettino, Antonio">http://id.bildindex.de/actor/0000199595</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1653</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1699</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:04Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:11:00Z" edp:createdBy="unknown" did="64789871"><labelId>Dearn, Thomas Downes Wilmot</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222790</a3000>
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   <a3100>Dearn, Thomas Downes Wilmot</a3100>
   <a3105>Dearn, T. D. W.</a3105>
   <a31nn>Thomas Downes Wilmot Dearn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1792-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1777</a3270>
   <a3330>1853.01.17</a3330>
   <a3350>Cranbrook (Kent)</a3350>
   <a3420>Cranbrook (Kent)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Dearn, Thomas</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 43 &amp; ThB VIII, 1913, 500 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dearn, Thomas Downes Wilmot, brit. Architekt, Zeichner, Stecher, *1777 +17.1.1853 Cranbrook/Kent, lebte dort. Vermutl. ident. mit Thomas D., der ab 1793 Lehrling von William Thomas war und 1798, '99 Entwürfe für Mausoleen an der RA, London, ausstellte. D. zeigte 1806 ebd. architekton. Entwürfe (u.a. ein Ehrenmal für Marquis Cornwallis, eine Villa im Castle-Stil, eine Priv.-Kap. und einen Friedhof) und 1808 ein Bild Tomb of Geraldus, in the Castle court of St.Davids. Neben mehreren Musterbüchern veröffentlichte D. einen Stich vom Inneren der Cranbrook Church, 1810. Ein kol. Stich in Aquatinta nach D. Surrey Chapel, Blackfriars Road (später bek. geworden als The Ring, Selbstzeugnisse: Sketches in Archit., consisting of original designs for public and priv. buildings, 1806 (auf dem Titel-Bl. als Architect to the Duke of Clarence bez.); Sketches in archit., consisting of designs for cottages and rural dwellings, 1807; The bricklayer's guide, 1809 (Sir John Soane gewidmet); Designs for lodges and entrances to parks, paddocks and pleasure-Grounds, 1811, 1823 (Sir Walter James gewidmet); An hist., topographical and descriptive account of the Weald of Kent, Cranbrook 1814; Hints on an improved method of building, 1812. Ausstellungen: G: 1806-08, '28 London, RA. Autor: Kristiane Frank Thieme-Becker-Artikel: Dearn, T. D. W., engl. Architekt, Zeichner u. Stecher, stellte 1806-28 in der Londoner R. Academy Entwürfe (Grabmäler) u. architekton. Aufnahmen (Kirchen) aus. Er veröffentlichte: "Sketches in Architecture', London 1807, "Sketches for Architecture", das. 1807 und "An histor. etc. Account of the Weald of Kent", 8 pl., 1814. - Vielleicht identisch mit einem T. Dearn, der 1798/9 in der Roy. Acad. 2 architekt. Entwürfe ausstellte. Graves, R. Acad. Exhib. II (1905). - Univ. Cat. of Books an Art (S. Kens. Mus.) I (1870).</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913. Colvin, 1978; 1995; Wingfield, 1992. - Summerson, 1969; J.Dobai, III, 1977.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000183794" edp:label="Dearn, Thomas Downes Wilmot">http://id.bildindex.de/actor/0000183794</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20310526</a3000>
   <a9920>2011.09.28</a9920>
   <a3100>Maurer, Johann Baptist</a3100>
   <a31nn>Johann Baptist Maurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1890-1892
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1892)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1890/1892</a3300>
   <a3420>Landsberg am Lech</a3420>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00445911</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Larsen, Dirk</a3100>
   <a3105>Reindeer Werk</a3105>
   <a31nn>Dirk Larsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Environmentkünstler &amp; Performancekünstler</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1951</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Reindeer Werk</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Environment &amp; Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 180</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449871</a3000>
   <a3100>Führer-Assmann, Renate</a3100>
   <a31nn>Renate Führer-Assmann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Inventorin</a3162>
   <a3180>1901/1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3360>1995</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>Vgl. Artur K. Führer - die einzige Datierungsmglkt. ist "nach der Erfindung des Siebdrucks", d.h. 20. Jh. ... Künstlerin nicht in Lexika ermittelt.</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000112576" edp:label="Führer-Assmann, Renate">http://id.bildindex.de/actor/0000112576</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1995</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:55:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52500795"><labelId>Monogrammist A G W</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07030085</a3000>
   <a3100>Monogrammist A G W</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A G W</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1525-1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bremen<a3400>1525-1527</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 63, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wer der Drucker war, der die fünf, bis heute unbekannten Drucke hergestellt hat, ist unbekannt. A.G.W. wird als Ante Gradus Willehadi gedeutet.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11007626</a3000>
   <a3100>Ambrosius (1596)</a3100>
   <a31nn>Ambrosius (1596)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1596-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1596</a3300>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Schleswig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 626</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002428</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist F O (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F O</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1940</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Werbeplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00107500</a3000>
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   <a3100>Fischer, Gottlob</a3100>
   <a31nn>Gottlob Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1844-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1829.06.17</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1905.07.08</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000103585" edp:label="Fischer, Gottlob">http://id.bildindex.de/actor/0000103585</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00260445</a3000>
   <a3100>Hinsperg, ?</a3100>
   <a31nn>Hinsperg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)?</a3290>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>70000012</a3000>
   <a3100>Houat, André</a3100>
   <a31nn>André Houat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1601-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3360>um 1735</a3360>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LXXV 2012, S. 78</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Houat, lothringische Kupferstecherfamilie aus Nancy, 1677 bis um 1735 nachw., v.a. in Paris, Nancy und Lyon tätig.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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   <a3100>Gioffredo, Mario</a3100>
   <a3105>Cioffredo, Mario</a3105>
   <a31nn>Mario Gioffredo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1733-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1718.05.14</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1785.03.08</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>W&#261;sowski, Bart&#322;omiej Nataniel</a3100>
   <a3105>Wasowski, Bartlomiej Nataniel</a3105>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauhandwerker &amp; Jesuit &amp; Theologe</a3162>
   <a3180>1632-1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3290>Kujawien</a3290>
   <a3330>1687.10.04</a3330>
   <a3350>Posen (Westpreußen)</a3350>
   <a8330>AKL CXV, 2022, 120</a8330>
   <a8330>ThB XXXV, 1942, 174</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Spatafora, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Spadafora, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Spatafora</a31nn>
   <a31fl>Spadafora, Giuseppe</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1536-1565
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Palermo?</a3290>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20030895</a3000>
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   <a9920>2001.01.10</a9920>
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   <a3100>Browne, Tom</a3100>
   <a31nn>Tom Browne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Cartoonist &amp; Comiczeichner</a3162>
   <a3180>1885-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1870</a3270>
   <a3290>Nottingham</a3290>
   <a3330>1910-03.16</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 443</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Browne, Tom (Thomas Arthur), engl. Cartoonist, Comic-Zeichner, Illustrator, *1870 Nottingham, +16.3.1910 London, lebte dort. Ausb. als Lithograph; als Zeichner Autodidakt. 1880 veröffentlichte B. im Mag. Scraps seine erste Bilder-Gesch. He Knew How To Do It. Mit seinen humorist. Ill. und Serien (Weary Willie and Tired Tim), die v. a. in der Zs. Ill. Chips erschienen, war er bald so erfolgreich, daß er 1895 in London ein eigenes Studio einrichtete. Seine während einer Fahrradtour durch Europa und die USA entstandenen Zchgn wurden in versch. Ztgn veröffentlicht. 1897 gründete er den Lith.-Betrieb. T.B.; Co. in Nottingham. Für die Johnny Walker Whisky Company kreierte er die Figur des 'Johnny Walker'. B. wurde zum R. Illustrator ernannt und war Mitgl. des Londoner Sketch Club, der R. Soc. of Brit. Artists (Ausst.) und des R. Inst. of Painters in Water Colours (Ausst.). Mit Lawson Wood verband ihn eine enge Freundschaft. - B. gilt als Begründer des engl. Comic Strips. Neben seinen Ill. fertigte er auch Aqu.-Zchngn.</a300a>
   <a300e>G: 1898-1905 London, RA / Nottingham, Mus. and AG.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. RoyalAcadExhib I, 1973; Bradshaw, RBA 1893/1910, 1975; Mallalieu I, 1976; Houfe, 1981; Peppin/Micklethwait, 1983; A.C. Knigge, Comic Lex., Ffm./B. 1988. - A.E. Johnson, T.B., Lo. 1910; G.Metken, Comics, Ffm./Ha. 1970; W.J. Fuchs/R.C. Reitberger, Comics, Anatomie eines Massenmediums, Reinbek 1973; R.Gubern, Comics, Kunst und Konsum der Bildergeschichten, Reinbek 1978; D.Gifford, The internat. book of comics, Lo. 1990; M.Th. Inge, Comics as culture, Jackson/Lo. 1990; R.Sabin, Adult comics, Lo./N.Y. 1993. H.Kronthaler</a300f>
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   <a3000>70000016</a3000>
   <a3100>Nini, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Nini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Boßelmann</a9904>
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   <a3100>Lassaw, Ibram</a3100>
   <a31nn>Ibram Lassaw</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Metallkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1928-2003
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2003 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ägypten &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>ägyptisch (Kultur oder Stil der Nachantike) &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1913.05.04</a3270>
   <a3290>Alexandria</a3290>
   <a3330>2003.12.30</a3330>
   <a3350>East Hampton (New York)</a3350>
   <a3420>East Hampton (New York)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 100</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 179</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9968>Washington (American University, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2003</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:15:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52561221"><labelId>D'Egville, James T. Hervé</labelId>
   
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   <a3100>D'Egville, James T. Hervé</a3100>
   <a3105>Egville, James Hervé d'</a3105>
   <a31nn>James T. Hervé D'Egville</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Cartoonist &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1821-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1806</a3270>
   <a3330>1880</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 249 &amp; ThB X, 1914, 388 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: D'Egville, James T. Hervé, brit. Maler, Cartoonzeichner, Schriftsteller, *ca. 1806 +1880, lebte in London. Stud. ebd.: ab 1823 RA Schools; bei Augustus Pugin. Um 1840 mehrjähriger Aufenthalt in Rom. In London als Zeichenlehrer tätig. Lehrer von H.B. Brabazon. 1840 Associate, 1848 Mitgl. der New Watercolour Soc. (zus. mit F.T. Rochard Bearbeiter der frz. Ausst.-Kat. der Soc.). - V.a. Lsch.-Aqu. mit brit. und kontinental- europ. Motiven. Autor: Gerhard Bissell Thieme-Becker-Artikel: Egville, James Hervé d', Aquarellmaler in London +1880. Stellte 1828 in Mailand ein Kircheninterieur aus und war 1837-80 auf den Ausst. der New Water Colour Soc. mit zahlreichen Landschaften (Motive aus England u. Venedig) und mit Bildnissen vertreten, 1837-40 auch in der R. Acad. u. der Brit. Instit. In der National Gall. werden 8 seiner Arbeiten bewahrt (s. Kat. II [1908], Water Col. Paint.). Kunstblatt 1828 p. 225. - Graves, Dict. of Art., 1895; R. Acad. Exhib. II (1905); Brit. Instit. 1908. - Cundall, Hist. of Brit. Wat. Col. Paint., 1908, p. 204. - The Art Journal 1859, p. 175.</a300a>
   <a300c>DUBLIN, NG of Ireland. LONDON, V&amp;A.</a300c>
   <a300e>G: London: 1837-80 New Watercolour Soc.; 1837-40 RA und BI / 1879 Glasgow, GI.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. Egville, James Hervé d'). Fisher, 1972; Mallalieu I, 1976; Billcliffe I, 1990; Wingfield, 1992.</a300f>
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   <a9920>2011.09.28</a9920>
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   <a3100>Radmiller, Kaspar</a3100>
   <a31nn>Kaspar Radmiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1707-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1692</a3270>
   <a3290>Holzen-Hahnenweiler</a3290>
   <a3330>1775.08.03</a3330>
   <a3350>Thannhausen</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Ottobeuren</a3420>
   <a3420>Thannhausen (Schwaben)</a3420>
   <a3420>Mindelzell</a3420>
   <a3420>Schönebach</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB27, 1933 (im Art. Artikel Radmiller, Hans Georg).</a300a>
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   <a3100>Monogrammist F (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F (1914)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
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   <a3100>Steinberg, Curt</a3100>
   <a31nn>Curt Steinberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1930/1931</a3400>
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   <a3100>Telchten, Johann von</a3100>
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   <a31nn>Johann von Telchten</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Dotzell, J.</a3100>
   <a31nn>J. Dotzell</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1740
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Hochhaus, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Hochhaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1867-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1852.09.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1935</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 167</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 19. 9. 1852 - 1935 Berlin. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Peters, Bernhard</a3100>
   <a3105>Petersz., Berend</a3105>
   <a31nn>Bernhard Peters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1573-1594
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Kampen (Overijssel)</a3290>
   <a3420>Emmerich<a3400>1573-1580</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bremen<a3400>1589-1594</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 63, Nr. 4 &amp; 107, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Der 1573-1580 in Emmerich tätige Bernhard Peters ist wohl identisch mit dem Bernhard Peters, der 1589-1594 in Bremen druckte. Noch 1599 als Buchhändler erwähnt. Brachte gegen 50 Drucke heraus, vor allem die Schriften von Christoph Pezel und Nathan Chytraeus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Mariani, Giuseppe (1725)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Mariani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Palermo<a3400>1725</a3400>
   </a3420>
   <a8330>TCI Sicilia, 1968<a8334>S. 133</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Baumgarten, Paul (1900)</a3100>
   <a3105>Baumgarten, Paul Gotthilf Reinhold</a3105>
   <a31nn>Paul Baumgarten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1915-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.05.09</a3270>
   <a3290>Tilsit</a3290>
   <a3330>1984.10.09</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Bauwelt 75 (1984)<a8334>S. 1744</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8350>Cullen, Michael S., Der Reichstag. Geschichte eines Monuments, Berlin 1983</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Baumgarten, Paul (P.Gotthilf Reinhold), dt. Architekt, *5.5.1900 Tilsit, +8.10.1984 Berlin. Sohn des Architekten Paul B.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1919/20 TH Danzig; 1921-24 TH Berlin-Charlottenburg, daneben Werkstudent in der Bau-Abt. der Maschinenfabrik Borsig in Berlin-Tegel. 1924-29 im Atelier von Paul Mebes und Paul Emmerich, ab 1929 deren freier Mitarb. und selbständig tätig. In Berlin 1934-37 Leiter der Bau-Abt. der Berliner Müllabfuhr, 1937-45 Leiter der hochbautechn. Konstruktionsbüros der Firma Philipp Holzmann, deren Hochbau-Abt. er ab 1938 leitete. Ab 1946 selbständiger Architekt in Berlin, Beschäftigung mit Wiederaufbaukonzeptionen für Berlin u.a. dt. Städte. Um einer Verwechslung mit dem gleichnamigen Theater-Architekten Hitlers zu entgehen, veränderte B. nach dem Tod dieses Architekten kurz nach Kriegsende die Schreibweise seines Namens durch Zufügen der Initialen G.R. (Gotthilf Reinhold). Ab 1957 Mitgl. der Akad. der Künste in Berlin. 1962 Mitgl. im Planungsrat für die Neubauten des Dt. Bundestages und des Bundesrates in Bonn (zus. mit Egon Eiermann und Sep Ruf). 1952-68 Prof. (Entwurf und städt. Siedlungswesen) HBK Berlin. Ausz.: 1954 Preis des Verb. Dt. Kritiker für die gemeinsame Arbeit mit dem Bildhauer Hans Uhlmann und dem Maler Theodor Werner am Konzertsaal der HS für Musik (heute HS der Künste); 1.Preis im Wettbewerb für den Neubau des Staatstheaters Karlsruhe und Berliner Kunstpreis. - B. gehört zu den wenigen dt. Architekten, die nach dem 2.Weltkrieg kompromißlos an die Trad. des Neuen Bauens der 20er Jahre anknüpften. Sein Vorkriegswerk folgt funktionalist. Strömungen der Avantgarde (Müllverladeanlage Helmholtzstraße der Berliner Müllabfuhr AG, 1932-36; 1974 umgebaut), greift aber auch v.a. im Siedlungsbau traditionalist. Elemente des Heimatschutz-Stils auf. Im Verwaltungsbau muß er sich ebenfalls den Gestaltungsvorschriften der Zeit fügen (Bürohaus Salzdetfurth AG, 1938). Der eigentl. Durchbruch erfolgt in den frühen Nachkriegsjahren mit dem Bau des Konzertsaals der HS für Musik in Berlin (1949-54). Hier sind bereits die baukünstler. Prinzipien vollst. ausgeprägt, die das nachfolgende Werk B.s bestimmen. Zugrunde liegt ein rationalist. Konzept, das sich als Vrg aller Bauelemente zu einem Ganzen darstellt. Eine figürl. Baugestalt wird zugunsten einer offenen Komposition aufgegeben. Durch Verwendung von Glas zur Auflösung des massiven Baukörpers wird Transparenz des Volumens erreicht. Im Innern des Gebäudes setzt sich die offene Komposition fort. Zur Raumgliederung werden rhythmische, lineare Strukturen anstelle räuml. Eingrenzungen verwendet. Daraus ergeben sich spannungsreiche Gegensätze zw. einfacher, kub. Form und differenziertem Detail.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Kaiserin-Augusta-Straße 64-67: Wohnbauten, 1922/23. - Hotel am Zoo: Aufstockung, 1950-56 (zus. mit B.Zacharias). - LTTC-Tennisanlage Grunewald mit Clubhaus, 1950-57. - Musterwohnung für Werkbund und GEHAG, 1952. - Eternit AG Grunewald: Gästehaus, 1955; Eternit-Werk Rudow, 1956-58; Kantinengebäude, 1957/58. - Interbau, Objekt 25 im Hansaviertel: Wohnbau Altonaer Straße 1, 1956/57. - Charlottenburg: Kirche am Lietzensee, 1956-59 (1.Preis). - Haus der Ruhrkohle AG, 1957. - Reichstag, Wiederaufbau, 1961-69 (1.Preis). - BEWAG, Stauffenbergstraße, BEWAG-Hauptverwaltung: Erweiterungsbau, 1962-68 (2.Preis). - HS der Künste: Theaterprobensaal, 1963-75. KARLSRUHE: Bundesverfassungsgericht, 1962-69. TÜBINGEN, Univ.: Mensa, 1963-67; Hörsaalgebäude, 1965/66. - WOLFSBURG: Entwurf Rathaus-Neubau, 1954; Wohnbebauung und Einkaufszentrum mit terassenförmigem Wohnhochhaus, 1960-64.</a300c>
   <a300e>E: 1988 Berlin, AK: Bauten und Projekte 1924-81 (Kat. E.Lux/M.Wiedemann; Werk-Verz.).</a300e>
   <a300f>Ribbe/Schäche, 1987. - R.Rave/H.J.Knöfel, Bauen seit 1900, B. 1963, 67 et passim. S.Holst-Steppat</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Studium in Danzig und Berlin, Mitarbeiter von P. Mebes und P. Emmerich; ab 1928 selbständiger Architekt; ab 1943 Lehrtätigkeit an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin (1952 Professor).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Müllverladebahnhof 1936-37, Charlottenburg, Helmholtzstraße 42 (1974 umgebaut); Konzertsaal der Hochschule für Musik (heute Hochschule der Künste) 1953-55; Charlottenburg, Hardenbergstraße 32; Wohnhaus; Wissmannstraße 12 a (Eternit-Gästehaus) 1955; Grunewald (Wilmersdorf); Fabrik der Eternit AG 1956-58; Rudow (Neukölln), Kanalstraße 117-155 (z. B. Kantinengebäude 1957-58); Aufstockung Hotel am Zoo 1957; Charlottenburg, Kurfürstendamm 25; Wohnbau; AltonaerStraße 1 (Interbau-Objekt 25)1957; Hansaviertel (Tiergarten); Kirche am Lietzensee 1957-59, Charlottenburg, Herbartstraße 5; Neuausbau des Reichstagsgebäudes 1961-72.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a31nn>Ernst Paul Hinkeldey</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Dederer, C.</a3100>
   <a31nn>C. Dederer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Langenau<a3400>1801/1900</a3400>
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   <a8330>AKL XXV, 2000, 156 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dederer, C., Maler, Zeichner in Langenau(?), 19. Jh. Autor: Reinhard Wortmann</a300a>
   <a300c>GEISLINGEN, Heimat-Mus.: Die Schimmelmühle b. Geislingen, Aqu., 1847. LANGENAU, Heimat-Mus.: Nordostansicht von Langenau, Lith. nach D., nach 1848. - Priv.-Bes.: Jakobskapelle in Langenau, Feder-Zchng, um 1840.</a300c>
   <a300f>M.Schefold, Alte Ansichten aus Württ., St. 1957, Nr 2131, 4245; A.Heckel, Langenau, 1964; KD BW I, M. 1978, 340, 383.</a300f>
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   <a3100>Dominicus, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Dominicus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1900-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.12.27</a3270>
   <a3290>Paderborn / Krefeld</a3290>
   <a3330>1973.04.06</a3330>
   <a3350>Krefeld</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 581</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999, S. 240</a8334>
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   <a3100>Lassnig, Maria</a3100>
   <a3105>Gregorz, Maria Eleonore &amp; Lassnig, Maria Eleonore</a3105>
   <a31nn>Maria Lassnig</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1919.09.08</a3270>
   <a3290>Kappel am Krappfeld</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 74 &amp; Bd. 2, S. 188</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bolsi, Girolamo</a3100>
   <a3105>Bolzi, Girolamo</a3105>
   <a31nn>Girolamo Bolsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1555-1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1593.04.24</a3330>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XII, 1996, 412</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bolsi (Bolzi), Girolamo ital. Maler, Holzschneider, Architekt(?), +24.4.1593 Siena (begr. in S.Desiderio).</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Boßelmann</a9904>
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   <a3100>Trager, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Trager</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3164>Hofbaumeister</a3164>
   <a3180>1481-1494
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1481</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3360>1494</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Trager, Hans, Hofmaurer, München 1481. O. Hartig, Münchner Kstler u. Kstsachen, 1926; dass. in Münchner Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 3 (1926) 283, 286, 328, 330.</a300a>
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   <a3100>Fahlbusch, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Fahlbusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.03.10</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1962.04.19</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1906-1907</a3400>
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   <a3420>Potsdam<a3400>1933/1934</a3400>
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   <a8330>Dehio Berlin, 1994<a8334>S. 284</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Fahlbusch, Wilhelm, deutscher Architekt, * 10.3.1877 Hannover, + 19.4.1962 Berlin.</a300a>
   <a300b>Wichtiger Vertreter des modernen Berliner Kirchenbaus. Sankt Michael in Berlin-Wannsee, 1926/27, fand als erste Berliner Kirche in expressionistischen Formen zahlreiche Nachahmer. Aufmerksamkeit erregte auch seine Ausstellung-Kapelle auf der Juryfreien Kunst-Ausstellung in Berlin, 1927.</a300b>
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   <a3100>Marchesini, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Marchesini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1679-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1664</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1738.01.27</a3330>
   <a3350>Verona</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Hoff, Carl Heinrich (1838)</a3100>
   <a31nn>Carl Heinrich Hoff</a31nn>
   <a31ng>Hoff, Carl</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1853-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.09.08</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1890.05.13</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 242</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Mannheim 8. 9. 1838 - 13. 5. 1890 Karlsruhe. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Ambrosius (1520)</a3100>
   <a31nn>Ambrosius (1520)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
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   <a3420>Bereszász</a3420>
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   <a3100>Dosser, Vitus Georgius</a3100>
   <a31nn>Vitus Georgius Dosser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1800</a3300>
   <a3320>Regensburg</a3320>
   <a3420>Regensburg<a3400>um 1800</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist F</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Propagandaplakat für die Volkswohlfahrt (1933/1939?) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Gloichstein, Dietrich</a3100>
   <a3105>Glestein, Dietrich &amp; Gloisten, Dietrich &amp; Gluichstein, Dietrich</a3105>
   <a31nn>Dietrich Gloichstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1581-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bloemendaal</a3290>
   <a3330>vor 1587</a3330>
   <a3350>Bremen</a3350>
   <a3420>Bremen<a3400>1581-1585</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 63, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Arbeitete zuerst als Geselle bei Jakob Lucius in Rostock. 1579 urkundlich in Bremen erwähnt, 1587 als verstorben bezeichnet. Hat wahrscheinlich zuerst bei Arend Wessel gearbeitet. Ungefähr 30 Drucke gingen aus seiner Presse hervor.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07600347</a3000>
   <a3100>Besio, Giacomo</a3100>
   <a3105>Besio, Giacomo &amp; Besio, Jacopo</a3105>
   <a31nn>Giacomo Besio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1600-1645
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1586/1600</a3270>
   <a3290>Savona / Genua</a3290>
   <a3330>nach 1645</a3330>
   <a3350>Palermo</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.10, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a300a>Besio, Giacomo (Jacopo), Frate, italienischer Architekt, *E.16.Jh Savona oder Genua, +nach 1645.</a300a>
   <a300b>Ausbildung in Genua. Verbrachte fast sein ganzes Leben im Theatinerkloster in Palermo. Baute dort 1612-45 die Theatinerkirche S.Giuseppe nach dem Vorbild der Kirche S.Siro aus Genua mit Rückgriffen auf Stilelemente der Renaissance.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. - TCI Sicilia, 1968, 133; G.Colmuto, Quaderno. Ist. di Elementi di Archit. e rilievo dei monumenti 3:1970, 123 (Lit.); A.Blunt, Sizilian. Barock, Ffm. 1972, 31; S.Boscarino, Sicilia barocca, R. 1981, 96, 241 (Lit.); G.Bellafiore, Palermo, Palermo 1986, 14.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>2022.11.09</a9920>
   <a3100>Rohde, Hermann</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874</a3270>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a3330>1914.06.27</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 521</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>70000014</a3000>
   <a3100>Bettini, Antonio (1715)</a3100>
   <a3105>Bettini, Antonio del quondam Ulisse</a3105>
   <a31nn>Antonio Bettini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1705-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8350>X, 1995, 255</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Boßelmann</a9904>
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   <a3100>Himmer, J. P.</a3100>
   <a31nn>J. P. Himmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
   <a3360>1852</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Eggert, Benno</a3100>
   <a31nn>Benno Eggert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1900-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.10.14</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1983.01.28</a3330>
   <a3350>Rosenheim / München</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999, S. 414</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S: 15</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222791</a3000>
   <a3100>Decheverría, Juan de</a3100>
   <a31nn>Juan de Decheverría</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3420>Baskenland<a3400>1789</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 110 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Decheverría, Juan de, bask. Kalligraph, schrieb für das 1789 in Madrid veröff. Werk von Cervidori "Reflexiones sobre la verdadera arte de escribir" die Taf.64, auf der versch. Varianten frz. Schrift dargestellt wurden. Autor: Werner Hartwig</a300a>
   <a300f>Cotarelo y Mori I, 1913; Marrodán I, 1989.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1789</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1789</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:41:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52536132"><labelId>Taillandier, ? (1753)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20036731</a3000>
   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Taillandier, ? (1753)</a3100>
   <a31nn>Taillandier (1753)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1753-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1753</a3300>
   <a3320>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3320>
   <a3360>1790</a3360>
   <a3380>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3380>
   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hantzsch, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Hantzsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1587-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mühlhausen in Thüringen</a3290>
   <a3330>1600?</a3330>
   <a3350>Hildesheim?</a3350>
   <a3420>Hildesheim</a3420>
   <a3420>Mühlhausen in Thüringen</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 332</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Georg Hantzsch. 1589 in der Wolfgasse in Mühlhausen, 1594 in der stockgasse, 1599 in fero frumentario und in der Linsengasse bei den Barfüsern. Er hat unter anderem viele Leichenpredigten herausgebracht. 1599 verlegte er seine Offizin nach Hildesheim.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1587</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1600</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:18:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:14:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52563663"><labelId>Ramus, Edmond Joseph</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20225299</a3000>
   <a9920>2013.06.26</a9920>
   <a30gn>ulan500043268</a30gn>
   <a3100>Ramus, Edmond Joseph</a3100>
   <a31nn>Edmond Joseph Ramus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1837-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1822.05.05</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1890</a3330>
   <a3350>Paris?</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1837</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1890</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:52:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52544490"><labelId>Lavoignat, Hippolyte</labelId>
   
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   <a3100>Lavoignat, Hippolyte</a3100>
   <a31nn>Hippolyte Lavoignat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1828-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1813</a3270>
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   <a3300>1835</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXII, 1928, 479</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1828</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1896</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:25:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:20:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52567558"><labelId>Degeler, Jörg</labelId>
   
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   <a9920>2011.09.27</a9920>
   <a3100>Degeler, Jörg</a3100>
   <a31nn>Jörg Degeler</a31nn>
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   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Bonnard, Pierre (1867)</a3100>
   <a31nn>Pierre Bonnard</a31nn>
   <a31ng>Bonnard, Pierre</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1882-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1867.10.03</a3270>
   <a3290>Fontenay-aux-Roses</a3290>
   <a3330>1947.01.23</a3330>
   <a3350>Cannet, Le</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Deauville</a3420>
   <a3420>Cannet, Le</a3420>
   <a3420>Vernon (Normandie)</a3420>
   <a3420>Saint-Tropez</a3420>
   <a3420>Grasse</a3420>
   <a3420>Antibes</a3420>
   <a3420>Arcachon</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 10 &amp; Bd. 2, S. 22</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 304</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 263 &amp; Bd. V, 1961, 324</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Pierre Bonnard. Kat. München, Haus der Kunst, 1966; Paris, Musee du Louvre, 1967 Edouard-Joseph I, 1930 &amp; Huyghe, 1939 &amp; IFF, Après1800 III, 1942 &amp; Dacier, 1944 &amp; DBFC, 1950 &amp; DBF VI, 1954 &amp; Nacenta, 1960 &amp; Dorival, 1962 &amp; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962 &amp; Kindler, ML I, 1964 &amp; Pavière, Flower III.2, 1964 &amp; CatBolaffiArtMod, 1966 &amp; Reclams Kunstf. Schweiz und Liechtenstein, 1966 &amp; TCI Milano, 1967 &amp; Daulte, 1968 &amp; TCI Venezia, 1969 &amp; Berckenhagen, 1970 &amp; EWA II, 1972 &amp; RoyalAcadExhib I, 1973 &amp; Bauer, GEM I, 1976 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Johnson/Greutzner, 1976 &amp; Busse, 1977 &amp; Hardouin-Fugier/Grafe, 1978 &amp; Sandler, 1978 &amp; Šunkova, 1978 &amp; StoriaArteItal (Einaudi) IX.1, 1980 &amp; Zimmermann, 1980 &amp; Moskva-Pariž, 1981 &amp; Osborne, 1981 &amp; Schweers I, 1981 &amp; Bailly-Herzberg, 1985 &amp; Ans25ArtFrance, 1986 &amp; Schweers, 1986 &amp; Haftmann, 1986 &amp; Kjellberg, 1987 &amp; Osterwalder, 1800-1914, 1989 &amp; Fanelli/Godoli I, 1990 &amp; Vinson, 1990 &amp; BHA I.2, 1991 &amp; BHA I.3, 1991 &amp; BHA I.4, 1991 &amp; Designers Internat. Index, I, Lo. etc. 1991 &amp; EB II, 1991 &amp; BHA II.1, 1992 &amp; BHA II.2, 1992 &amp; BHA II.3, 1992 &amp; Wingfield, 1992</a8350>
   <a300a>Bonnard, Pierre, frz. Maler, Lithograph, Zeichner, *3.10.1867 Fontenay-aux-Roses b. Paris, +23.1.1947 Le Cannet/Cannes.</a300a>
   <a300b>Verbrachte die Kindheit in seinem Heimatort und in Paris, wo der Vater im Minist. de la Guerre arbeitete, sowie in Le Grand-Lemps/Isère; dort besaß die Fam. neben einem Bauernhof ein Haus mit großem Park, so daß sich sehr früh B.s Liebe zur Natur entwickeln konnte. Ausgebildet in Vanves sowie an den Lycées Charlemagne und Louis-le-Grand in Paris, studierte er nach dem Abitur 1885-88 Jura an der Sorbonne, ebd.; 1889 als Anwalt vereidigt. Daneben malte und zeichnete er. Stud.: ab 1887 Acad. Julian. Die ersten Landschaften erinnern an Corot; jedoch änderte sich bald seine Faktur. An der Acad. Julian lernte er Maurice Denis und Paul Sérusier kennen, der B. und seine Freunde Ker-Xavier Roussel und Jean Edouard Vuillart 1888 auf Paul Gauguin hinwies. Nach Besuch einer Ausst. von Gauguin und Emile Bernard im Pariser Café Volpini 1889 war auch B. von Gauguin so begeistert, daß er Mitgl. der Gruppe der Nabis wurde. Gemeinsam studierten sie Werke von Van Gogh, P.Cézanne, C.Monet, A.Sisley, E.Degas sowie A.Renoir. B. zeigte außerdem lebhaftes Interesse an japan. Kunst und war nach der großen Ausst. in der EcBA 1890 v.a. von den Hschn. beeindruckt (wurde daraufhin von seinen Kameraden "Le Nabi japonard" gen.). Daher rührt auch der dekorative, an Bilderbogen erinnernde Char. seiner Werke zw. 1890-92: von 'L'Exercice' (1890), einem humorvollen Andenken an die Militärzeit, über 'Femmes au jardin' (1891, Paris, Mus. d'Orsay), vier Taf., die zunächst für ein Paravent vorgesehen waren, bis hin zu der mon. Komp. 'La Partie de croquet' (1892, ebd.), einer Darst. seiner Fam. im Park von Le Grand-Lemps. 'Le Corsage à carreaux' (1892, ebd.) zeigt von der japan. Kunst inspirierte Vereinfachungen und mit dem Modern Style vergleichbare komplizierte bewegte Linien. Im März 1891 entstand B.s Plakat für 'France-Champagne', ein lebhafter Kontrast zu den gefälligeren vielfarbigen Plakaten von Jules Chéret: B. setzte nur vier Farben ein, von denen Schwarz eine wichtige Rolle spielte. Davon war Henri de Toulouse-Lautrec so begeistert, daß er sich selbst im Plakat versuchen wollte. Nach diesem Erfolg gab B. die jurist. Tätigkeit endgültig auf und mietete zus. mit Vuillard und Denis in der Rue Pigalle ein Atelier, wo auch der Schauspieler Aurélien Marie Lugné-Poe seine Rollen einstudierte. Mit den Nabis gestaltete B. Dekorationen für das Théâtre de L'Œuvre, das Théâtre d'Art von Paul Fort und das Théâtre Libre von André Antoine. Neben Bühnenbildern und Kostümentwürfen fertigten sie Vignetten für Programmhefte; daneben illustrierten sie auch Zss., J. und Bücher mit zahlr. Zchngn und Lith., z.B. die Rev. blanche. In den Büros dieser Zs. begegneten sie den Schriftstellern und Kritikern Félix Fénéon, Jules Renard, Octave Mirbeau, Henri de Régnier und der jungen Gattin von Thadée Natanson, die B. häufig porträtierte. Das Gesicht von Marthe Boursin, die er E. 1893 kennengelernt hatte und später heiratete, inspirierte ihn 1894 zu einem Plakat für die Rev. blanche. Ferner malte er die Kinder seines Schwagers, des Komponisten Claude Terrasse, in versch. Szenerien. Marthe diente ihm auch als Modell für die ersten seiner bedeutenden Akte 'L'Indolente' (1899, Paris, Mus. d'Orsay) und 'La Sieste' (1900, Melbourne, Nat. Gall. of Australia), die eine glühende Sinnlichkeit wie die aus der gleichen Zeit stammenden Akte mit schwarzen Strümpfen ausdrücken. Daneben versuchte B., den vielfältigen heiteren Aspekten der Kindheit Lebendigkeit zu verleihen sowie Komik und Spontaneität einer Straßenszene zu betonen, wie nicht nur aus den Gem., sondern ebenso aus seinen Lith. ersichtlich ist: 'La Petite blanchisseuse' (1896); 'L'Enfant à la lampe' (1897) und 'Quelques aspects de la vie de Paris' (1895-99; Auftrag des Händlers und Verlegers Ambroise Vollard). Mit den nächsten, von Vollard 1900 für 'Parallèlement' von Paul Verlaine und 1902 für den Schäferroman 'Daphnis et Chloé' von Longus in Auftrag gegebenen Ill. gelangen ihm sinnl. Lith. mit beachtl. zeichner. Genauigkeit, die sogar Cézanne bewunderte. In den ersten Jahren des 20.Jh. unternahm B. Reisen nach England, Belgien, Holland, Spanien und Italien, meist mit seinem Freund Vuillard, mit dem er auch 1913 auf Einladung von Alfred Lichtwark nach Hamburg fuhr. Der stets über neue Strömungen wie Fauvismus und Kubismus unterrichtete B. folgte diesen aber nicht und griff auf den Impressionismus zurück; 1908 malte er 'La Loge' (Paris, Mus. d'Orsay) und 'Nu à contre-jour' (Brüssel, Mus. royaux des BA), bei denen er augenscheinlich die Farbgebung von Renoir aufnahm. Im Bewußtsein dieser paradoxen Situation verfolgte er konsequent den einmal eingeschlagenen Weg und entwickelte die Malerei dort weiter, wo die Impressionisten aufgehört hatten, und ergänzte sie durch zwei wesentl. Komponenten: völlig neuartiger Bildaufbau und bald darauf veränderte Farbgebung. 1909/10 entdeckte B. zus. mit Henri Manguin und Paul Signac in Saint-Tropez und Grasse das Licht des Midi und war davon zunächst so fasziniert, daß er vor Begeisterung den Farben fast unbewußt die Zchng und Form opferte. Danach setzte er sich gründlich und beharrlich mit der Kompositionslehre und dem Zeichnen auseinander. Seine stets um eine betonte vertikale Linie komponierten und von Wandflächen sowie Tür- und Fensterpfosten begrenzten Darst. gewannen zunehmend an Bedeutung. B. führte versch. Hauptwerke aus, z.B. 'L'Eté en Normandie' (Moskau, Puškin-Mus. der bild. Künste); die drei mon. Komp. 'Le Printemps; L'Eté ou la Danse; L'Automne - Les Vendanges', alle 1912 (beide ebd., vorher Slg Morosov) und 'La Salle à manger à la campagne', 1913 (Minneapolis, Inst. of Arts); während des Aufenthalts in Hamburg malte er 'Le Corso aux lampions sur l'Aussenalster' und 'Le Soir au bord de l'eau' (beide Hamburg, Kunsthalle). Nach den Komp. 'La Méditerrannée' und 'Saisons' schuf B. mit dekorativen Mon.-Werken die Voraussetzung für die künftige Dominanz der Farbe. In 'Le Paradis terrestre' und 'La Symphonie pastorale' (beide 1916-20), 'Nu au matin' (1919, Stockholm, Nat.-Mus.) und 'Nu devant la cheminée' (1919, Winterthur, Kunst-Mus.) geht er neue Wege in der Aktdarstellung. Nach 1920 begann eine lange Schaffensperiode in versch. Genres: Landschaften wie 'Paysage de Normandie' (1920, Northampton, Smith College Mus. of Art); 'La Fenêtre ouverte' (1921, Washington, Phillips Coll.); 'La Terrasse de Vernon' (1928, Düsseldorf, Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen); 'Le Cannet vu des hauteurs' (1926, Winterthur, Kunst-Mus.); 'La Palme' (1926, Phillips Coll.); Interieurs, u.a. 'La Table' (1925, London, Tate Gall.); 'La Salle à manger de Vernon' (1925, Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek); 'La Nappe blanche' und 'La Salle à manger' (beide 1925, Wuppertal, Von der Heydt-Mus.); 'La Salle à manger sur le jardin' (1931, New York, Mus. of Mod. Art); 'L'Intérieur blanc' (1932, Grenoble, Mus. des BA); 'La Porte-fenêtre' (1932); Stilleben mit den gelben und orangefarbenen Früchten: 'Nature morte au compotier' (1923); 'Le compotier' und 'La Table garnie' (beide 1924, Toronto, Art Gall.). B.s Frauengestalten geben stets Aufschluß über dessen Gefühlslage und lassen mitunter eine latente Schwermütigkeit spüren. Versch. Gesichter von Frauen und jungen Mädchen sind vergleichbar mit hieratischen Gestalten auf antiken Fresken, und ihr nachdenkl. Gesichtsausdruck erinnert an Profile von Giotto, z.B. 'La Chevelure d'or' (1924) und 'Femme au panier de fruits' (1926, Baltimore, Mus. of Art). Stets durchdachte B. die Bildaufteilung auf neue Weise und komponierte die Gem. auf der Basis einer überraschenden, momentanen visuellen Wahrnehmung, der sukzessive ein harmonisierter Farbaufbau folgt. Diese Kraft zu ständig neuer künstler. Umsetzung zeigt sich bes. in den Variationen zum Thema 'Nue dans la baignoire', von denen das berühmteste 1936 dat. ist (Paris, Petit Pal.). Ab 1910 lebte B. spartan. abwechselnd in Paris, der Normandie und dem Midi. Bis ca. 1930 verbrachte er den Herbst im Dauphiné, den Sommer in Vernon/Normandie und die Wintermonate in Saint-Tropez, Grasse oder Antibes, hielt sich auch längere Zeit in Arcachon auf. Ab 1933 reiste er auch jedes Jahr nach Baule, dann nach Deauville-Trouville. 1926 erwarb B. ein Haus in Le Cannet, wohin er sich 1939 zurückzog (in die Nähe des in Nizza lebenden Freundes H.Matisse). Dort malte er Landschaften, Marinen und Gartenmotive gleich Farbenspielen, u.a. 'L'Avant Midi' (1940-46); 'Grand Paysage du Cannet' (1945, Milwaukee, Art Center); 'Le Cheval de cirque' (1936-46); 'L'Atelier au Mimosa' (1939-46, Paris, Centre G.Pompidou), Stilleben wie 'Le Dessert' (1940, Høvikodden, Henie-Onstad Kunstsenter) oder 'Le Panier de fruits' (USA, Coll. of the Reader's Digest) sowie Selbstbildnisse, die geistige Konzentration und Aufrichtigkeit ausstrahlen. So reiht sich dieses Neuheiten gegenüber offene, aber allmählich autark entstandene, originelle Œuvre ganz selbstverständlich in die Trad. der frz. Malerei ein. Gerade aus der geschickten Verbindung von peinl. Sorgfalt und extremer Phantasie resultiert dessen ganzer Charme.</a300b>
   <a300c>ALBI, Mus. Toulouse-Lautrec. AMSTERDAM, Sted. Mus.: L'Esterel. BAGNOLS-SUR-CEZE, Mus. BALTIMORE, Mus. of Art. BASEL, Kunst-Mus.: Nature morte au bouquet de fleurs. BELGRAD, Mus.für mod. Kunst: Nature morte. BERLIN, Staatl. Mus. PrK. BERN, Kunst-Mus.: La Sieste dans un jardin méridional. BESANÇON, Mus. des BA. BORDEAUX, Mus. des BA. BREMEN, Kunsthalle. BREST, Mus. des BA: Le Balcon. BRÜSSEL, Mus. royaux des BA. BUDAPEST, Mus. der bild. Künste: Le Déjeuner au Grand-Lemps. BUKAREST, Muz. Na&#539;. de Art&#259;: Nature morte devant la fenêtre. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CAMBRIDGE/Mass., Fogg Art Mus. CHICAGO, Art Inst.: La Seine à Vernon. CLEVELAND, Mus. of Art: La Route de Nantes. COLMAR, Mus. d'Unterlinden. DÜSSELDORF, Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen. EDINBURGH, Nat. Gall. of Scotland. ESSEN, Folkwang Mus. GENF, Mus. d'Art et d'Hist.: Nu à la lumière. GÖTEBORG, Kunst-Mus.: La Chasse. GRENOBLE, Mus. d'Art et de Sculpt.: L'Intérieur blanc. HAMBURG, Kunsthalle. HELSINKI, Mus. für Bild. Kunst. HØVIKODDEN/Norwegen, Henie-Onstad Kunstsenter. HOUSTON, Mus. of FA: Table de toilette et miroir. KOPENHAGEN, Ny Carlsberg Glyptothek. LAUSANNE, Mus. des BA. LONDON, Tate Gall.: La Table; Le Pont de la Concorde; Le Café. LOS ANGELES, County Mus. of Art: Le Pont du Carrousel. LYON, Mus. des BA. MELBOURNE, Nat. Gall. of Victoria. MILWAUKEE, Art Center: Grand paysage du Midi. MINNEAPOLIS, Inst. of Arts. MONTREAL/Que., Lazarus Phillips Fam. Coll. MOSKAU, Puškin-Mus. der bild. Künste. MÜNCHEN, Neue Pin. NANCY, Mus. des BA: Les Enfants sous la lampe. NEW YORK, Metrop. Mus.: Paysage de Saint-Honoré-les bains. - Mus. of Mod. Art. - Guggenheim Mus.: Grande Salle à manger sur le jardin. NORTHAMPTON/Mass., Smith College Mus. of Art: Paysage de Normandie. OSLO, Nat.-Gal.: La Sieste au jardin. OTTAWA/Ont., Nat. Gall. of Canada: Le Port de Cannes. PARIS, Centre G.Pompidou: Nu à la baignoire. - Mus. d'Art mod. de la ville: Le Coin de table. - Petit Pal.: Nu dans le bain; Le Déjeuner. - Mus. d'Orsay. PHILADELPHIA, Mus. of Arts: Coupe de fruits. PITTSBURGH, Carnegie Inst. Mus. of Art: La Glace haute. POITIERS, Mus. des BA. PRAG, Nat.-Gal.: Conversation provençale. SAINT-ETIENNE, Mus. des BA. SAINT-PAUL-DE-VENCE, Fond. Maeght. SAINT-TROPEZ, Mus. des BA. SOUTHAMPTON, Art Gall. STOCKHOLM, Mod. Mus.: Intérieur clair. ST.PETERSBURG, Ermitage: Le Train et les chalands, Triptychon; La Méditerranée. STUTTGART, Staats-Gal. SYDNEY, Art Gall. of New South Wales: Portr. du peintre. T&#332;KY&#332;, Nat. Mus. of Western Art. - Bridgestone Mus. TOLEDO/Ohio, Mus. of Art: L'Enlèvement d'Europe. TORONTO, Art Gall. of Ontario: Le Compotier. VENEDIG, Gall. Internaz. d'Arte Mod.: Le grand Nu jaune. WASHINGTON, Nat. Gall. - Phillips Coll. WINTERTHUR, Kunst-Mus.: Le Moulin à café. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus. ZÜRICH, Kunsthaus: Le Bâteau de Signac. - Zchngn: DETROIT, Inst. of Art. KARLSRUHE, Staatl. Kunsthalle. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, Louvre.</a300c>
   <a300d>Einige kurze Texte über zeitgen. Künstler: Odilon Redon, in: La Vie 1912(Nov.); Paul Signac, Maximilien Luce, in: L'Humanité v. 5.3.1938; Souvenirs sur Renoir, in: Comœdia v. 18.10.1941; La peint. franç. d'aujourd'hui, ibid. v. 10.4.1943 (erneut veröff. in: Peintres d'aujourd'hui, les maîtres, P. 1943); Maurice Denis, in: M.Denis (Ausst.-Kat. Mus. nat. d'Art mod.), P. 1945; Correspondances, P. 1944 (fiktive Briefe, ill.); Auszüge aus den Notizbüchern, in: Ch. Terrasse (Ed.), Couleur de B. (Album de la rev. Verve), P. 1947; J.Clair/A.Terrasse (Ed.), B., Matisse, Correspondance 1925-46, P. 1991 (engl. Ausg. N.Y. 1992; dt. Ausg. St. 1993).</a300d>
   <a300e>E: cf. J.Clair u.a., 1984; A.Terrasse, 1988. Zusätzl.: 1991 T&#333;ky&#333; u.a. (Wander-Ausst. durch Japan); Salzburg, Gal. Salis; London, JPL Fine Arts / 1994 London, Hayward Gall.; Newcastle, Laing Art Gall.: B. at Le Bosquet / 1995 La Tronche, Mus. Hébert.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910; Vollmer I, 1953; V, 1961. - C.Roger-Marx, B. lithographe, Monaco 1952; Œuvre-Kat.: J./H.Dauberville, B. Cat. raisonné de l'œuvre peint, I-IV; Suppl., P. 1966-74; überarbeitete Ausg.: M./G.-P. Dauberville (Ed.), I, P. 1992; F.Bouvet, B. : L'œuvre gravé, cat. complet, P. 1981; F.Heilbrun/Ph. Néagu, B. photographe, P. 1987; A.Terrasse, B. illustrateur, P. 1988. - Grundlagen-Lit.: cf. J.Clair u.a., B. (Ausst.-Kat. Centre G.Pompidou Paris; Phillips Coll. Washington; Mus. of Art Dallas), P./Wa. 1984; A.Terrasse, B., P. 1988. - Weitere Lit.: P.D. Cate/S.H. Hitchings, The color revolution : color lith. in France, 1890-1900 (Ausst.-Kat. Rutgers Univ. Art Gall.), New Brunswick 1978; U.Perucchi u.a., Nabis und Fauves : Zchngn ... aus Schweizer Priv.-Besitz (Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich; Kunsthalle Bremen; Kunsthalle Bielefeld), Z. 1982; B.Zernov, Neapolitanskie freski Ch. fon Mare i triptich P.B. "Sredizemnoe more", in: Soobš&#269;enija Gos. &#278;rmitaža 48:1983, 15 ss.; Die frz. Zchngn 1570-1930 (Ausst.-Kat. Staatl. Kunsthalle), Karlsruhe 1983; M.Komanecky/V.F. Butera/J.W. Adams, The folding image : screens by western artists of the 19th and 20th c. (Ausst.-Kat. Nat. Gall. of Art/Yale Univ. Art Gall.), Wa./New Haven 1984; H.Dorra, Les pastilles Geraudel et les grands maîtres fin-de-siècle, GBA 103:1984(Febr.)85-90; P.Krieger, Ein unbek. Wandschirm B.s, Pantheon 42:1984(1)30-34; E.Pomey, Georgette Chadourne : six photos de B., Cahiers du Mus. nat. d'Art mod. 1984(13)89-95; D.De Dominicis, I Nabis a teatro, in: Ricerche di stor. dell'arte 1985(25)29-38; C.Frèches-Thory, B. : tableaux récemment acquis par le Mus. d'Orsay, Rev. du Louvre et des Mus. de France 36:1986(6)417-431; id./P.Le Leyzour, Hommage à B. (Ausst.-Kat. Gal. des BA), Bordeaux 1986 (Kritiken über B. 1943-85); J.Clair, Les cat. d'expos., le cas B., in: Hist. de l'art 1988(1/2)110 ss.; id. (Ed.), B. (Ausst.-Kat. Pal. reale), Mi. 1988; C.Ives/H.Giambruni/S.M. Newman, B., the graphic art (Ausst.-Kat. Metrop. Mus. New York; Mus. of FA Houston; Mus. of FA Boston, 1989/90), N.Y. 1990; F.Daulte, B. (Ausst.-Kat. Fond. de l'Hermitage), Lausanne 1991; S.Mann, B. drawings, Lo. 1991; C.Frèches-Thory/U.Perucchi-Petri, Nabis, 1888-1900 (Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich; Grand Pal. Paris), M. 1993; A.Kruszynski/J.Kaak (Ed.), B., das Glück zu malen (Ausst.-Kat. Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen), Dd. 1993; M.von Hagen, B. (Ausst.-Kat. Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung), M. 1994; A.Lévèque, B., la main légère, P. 1994; N.Watkins, B., Lo. 1994. - Mitt. G.Fries, Paris.</a300f>
   <a300g>A.Terrasse</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Fontenay-aux-Roses 3. 10. 1867 - 23. 1. 1947 Le Cannet. Auf Wunsch des Vaters, einem Beamten beim Kriegsministerium, 1886-1887 Jurastudium. Parallel Studium an der Akademie Jullian; begegnet Maurice Denis, Gabriel Ibels, Paul Ranson, Paul Sérusier. 1888-1889 Studium an der Ecole de Beaux Arts; Bekanntschaft mit Xavier Roussel und Edouard Vuillard. 1889 Mitbegründer der "Nabis" (Denis, Ibels, Piot, Ranson, Roussel, Sérusier, Vuillard). 1890 Ateliergemeinschaft mit Vuillard und Denis. 1891 erste Ausstellung im Salon des Indépendants; Ausstellung der "Nabis" bei Le Barc de Boutteville. 1896 Personalausstellung bei Durand-Ruel. Seit 1940 in Le Cannet ansässig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1867 Fontenay-aux-Roses - 1947 Le Cannet Studium an der École des Beaux-Arts und an der Académie Julian 1887-1891, Freundschaft mit Maurice Denis, Paul Sérusier und Paul Vuillard, mit denen er 1889 die Künstlergemeinschaft der "Nabis" gründete. 1891 Ausstellung von dekorativen Gemälden und Wandschirmen im "Salon des Artistes Indépendants". 1891-1896 Gestaltung zahlreicher Programmhefte und Bühnenbilder. Bonnard lebte und arbeitete vorwiegend in Paris, ab 1936 in Le Cannet. Ein Werk in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Wohnort: Cannet, Le</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; Terrasse, Antoine &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Sarolla, Joaquín</a3100>
   <a31nn>Joaquín Sarolla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1905-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
   <a3360>1910</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1905</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1910</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:47:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:33:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52495008"><labelId>Berger, Ernst (1857)</labelId>
   
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   <a3100>Berger, Ernst (1857)</a3100>
   <a31nn>Ernst Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1872-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1857.01.03</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1919.04.30 / 1919.05.04</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 395</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999<a8334>S. 69</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, 345</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berger, Ernst, österr. Maler, Zeichner, Fachschriftsteller, *3.1.1857 Wien, +30.4.(4.5.?) 1919 (erschossen) München. Stud.: Handels-Akad. Wien; 1874-81 ABK ebd. (1876-79 Meisterschüler bei August Eisenmenger, 1879-81 bei Hans Makart); 1882 ABK in München, wo er anschließend ein Atelier eröffnete. Beschäftigte sich mit antiken Maltechniken und schuf Rekonstruktionen in röm.-enkaust. Malerei sowie pompejan. Wandmalereien (heute in München, Dt. Mus., Abt. Maltechnik). Zahlr. Publ. auf dem Gebiet der Maltechnik. Hrsg. der Münchener Kunsttechn. Blätter (Beil. zur Werkstatt der Kunst). Mit seinen Genre- und Historienbildern (bibl., allegor. und mytholog. Themen) nahm B. regelmäßig an den Münchener Glaspalast-Ausst. und den Internat. Kunst-Ausst. im Wiener Künstlerhaus teil. Er wurde während der Münchner Unruhen nach Gründung der Räterepublik von Linksrevolutionären erschossen. - Neben seinen umfangreichen maltechn. Studien und Versuchen, die ihn zu einem anerkannten Experten für alte Maltechniken werden ließen, schuf B. v.a. Genrebilder, häufig mit oriental. Motiven und historisierendem Inhalt (Schleiertanz; Bairamsbraut; Haremshof; Orientalischer Markt am Fondaco de' Turchi in Venedig). Vorbild war v.a. sein zeitweiliger Lehrer Hans Makart, an dessen dekorativer Farbgebung und aufwendiger Lichtregie er sich in ebenfalls theatral.-pompösen Inszenierungen, häufig unter Einbeziehung erot. Szenerien, orientierte. Daneben beschäftigte B. sich auch mit Landschaftsstudien.</a300a>
   <a300c>WIEN, ABK: zahlr. Zeichnungsblätter und ein Skizzenbuch aus dem Nachlaß.</a300c>
   <a300d>Beitr. zur Entwicklungs-Gesch. der Maltechnik, 4 Bde, M. 1893; Quellen und Technik des MA, M. 1897; Katechismus und Farbenlehre, L. 1898; Technik der Renaiss. und Folgezeit, M. 1901; Technik der Aquarellmalerei, L. 1901; Böcklins Technik, M. 1905.</a300d>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer V, 1961. Meyer, KL III, 1885; Jansa, 1912; Wininger I, 1925; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Bénézit I, 1976; ÖKL II, 1976; Münchner Maler I, 1981. - L.Gernhardt, Gesch. des Handwerks der Maler und Lackierer in München, Kallmund 1937; Ebertshäuser, 1979.</a300f>
   <a300g>Peter Wiench</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2009.06.16</a9920>
   <a3100>Ch'i-chi, Min</a3100>
   <a3105>Qiji, Min</a3105>
   <a31nn>Min Ch'i-chi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>China</a3200>
   <a3248>chinesisch</a3248>
   <a3300>1640</a3300>
   <a3420>Wucheng (Jinhua)</a3420>
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   <a3000>11004284</a3000>
   <a3100>Albertallo, Joanne de</a3100>
   <a31nn>Joanne de Albertallo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1585</a3300>
   <a3360>1585</a3360>
   <a3420>Roveredo (Mesolcina)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 810</a8334>
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   <a3100>Säuberlich, Lorenz</a3100>
   <a3105>Seuberlich, Lorenz &amp; Süberlich, Lorenz</a3105>
   <a31nn>Lorenz Säuberlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1597-1613
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Bürgel (Saale-Holzland-Kreis)</a3290>
   <a3330>1613</a3330>
   <a3350>Wittenberg Lutherstadt</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Oder)</a3420>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 503-504, Kat.-Nr. 38</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>WS 1592/93 als Drucker zu Frankfurt/O. eingeschrieben. Bereits 1590 im Wittenberger Handelsbuch erwähnt, scheint keine eigene Offizin gehabt zu haben. Sehr wahrscheinlich hatte er die von Selfisch gekaufte Druckerei in Gebrauch. Für letzteren stellte er zahlreiche Drucke her und verwendete auch dessen Signet.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Ramos y Albertos, Francisco Javier</a3100>
   <a3105>Ramos, Francisco Javier &amp; Ramos y Albertos, Francisco</a3105>
   <a31nn>Francisco Javier Ramos y Albertos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1759-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1744</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <a3330>1817.10.11</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3007>Schüler<a3010>Mengs, Anton Raphael</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Stüver, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Stüver</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1814-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1799.08.15</a3270>
   <a3290>Lindhorst Kreis Schaumburg-Lippe?</a3290>
   <a3330>1840.12.16</a3330>
   <a3350>Bückeburg</a3350>
   <a3420>Bückeburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Merk, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Merk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1722</a3300>
   <a3320>Dietershofen</a3320>
   <a3360>1740</a3360>
   <a3380>Kirchheim in Schwaben</a3380>
   <a3420>Mindelheim</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern III (Schwaben), 1989</a8330>
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   <a3100>Lassus, Nicolas de (1569)</a3100>
   <a31nn>Nicolas de Lassus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1569-1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Nancy</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>August Vogel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1874-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1859</a3270>
   <a3330>1932.11.10</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1940, S. 475</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Vogel ist bekannt durch die Mitwirkung am plastischen Schmuck des Reichstagsgebäudes (Kandelaber, dekorative Plastik, Standbild Rudolfs von Habsburg). Sein Hauptwerk ist das 1902 entstandene Feuerwehrdenkmal in Berlin-Kreuzberg (zerstört). Vogel hat auch Grabmalplastik ausgeführt. Weitere Arbeiten: Fassade und Portal am Kaufhaus Wertheim, Berlin, Leipziger Str.; Attikaplastik am Kaiser-Friedrich-Museum, Berlin (1903/1904). In Zusammenarbeit mit dem Architekten Bruno Schmitz führt Vogel in Koblenz den bauplastischen Schmuck am Kaiser-Wilhelm-Denkmal (Relief, 1897) und Reliefs für das ebenfalls von Schmitz entworfene Koblenzer Kaiserin-Augusta-Denkmal (1896) aus.</a349e>
      <a349g>"Ein Bild von Erz und Stein". Kaiser Wilhelm am Deutschen Eck und die Nationaldenkmäler. Ausst. Kat. KOblenz 1997, S. 68</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1874</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:25Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:03:54Z" edp:createdBy="unknown" did="64782024"><labelId>Hernández, Anhelo</labelId>
   
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   <a3100>Hernández, Anhelo</a3100>
   <a31nn>Anhelo Hernández</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1959-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Massys, Jan</a3100>
   <a3105>Massys, Jan (1509) &amp; Metsys, Jan &amp; Massijs, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan Massys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1524-1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1509</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>vor 1575.10.08</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LXXXVII, 2015, 499</a8334>
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   <a3100>Ditmar, ?</a3100>
   <a31nn>Ditmar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1880-1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3360>1889</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 20</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Zw. 1880 und 1885 als Bau- bzw. Land-Bauinspektor genannt, 1886 Versetzung vom Ministerium der öffentlichen Arbeiten zum Unterrichtsministerium; 1888 als Baurat genannt.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN. 1880-1882 Bauleitung: Univ.-Frauenklinik Artilleriestr. (mit W. Haeger, E: Gropius &amp; Schmieden); 1884/85 Leichenschauhaus in der Charite (Bauleitung: F. Zastrau/Kluthmann); 1888/89 Bauleiter: Urania-Gebäude im Ausstellungspark Lehrter Bahnhof (E: Spieker); 1890-1892 Gebäude der Kur- und Neumärkischen Haupt-Ritterschafts-Direktion Wilhelmplatz 6.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1880</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1889</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:13:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52559941"><labelId>Meister des Schottener Altars</labelId>
   
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   <a9920>2016.02.24</a9920>
   <a3100>Meister des Schottener Altars</a3100>
   <a31nn>Meister des Schottener Altars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1370-1420
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>westfälisch / rheinisch</a3248>
   <a3270>1340?</a3270>
   <a3300>um 1370</a3300>
   <a3360>um 1420</a3360>
   <a3420>Schotten (Vogelsbergkreis)</a3420>
   <a3420>Fulda?</a3420>
   <a3420>Friedberg (Wetteraukreis)?</a3420>
   <a3420>Mainz?</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXVII, 1950, 305</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1370</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1420</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:11:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:07:28Z" edp:createdBy="unknown" did="52513173"><labelId>Alberthal, Johann (der Jüngere)</labelId>
   
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   <a3000>11004283</a3000>
   <a3100>Alberthal, Johann (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Johann Alberthal (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1619</a3300>
   <a3360>1619</a3360>
   <a3420>Wertingen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 810</a8334>
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   <a3100>Sale, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Sale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1713</a3300>
   <a3360>1713</a3360>
   <a3420>Roveredo (Mesolcina)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Morhart, Ulrich (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Morardus, Ulrich &amp; Morhardus, Ulrich</a3105>
   <a31nn>Ulrich Morhart (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1519-1554
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1554</a3330>
   <a3350>Tübingen</a3350>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 441, Kat.-Nr. 15</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 465, Kat.-Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1518 Heirat mit Barbara Burger und damit Bürger der Stadt Straßburg. 1523 Übersiedlung nach Tübingen, dort am 20.05.1523 in der Univ.-Matrikel, Offizin "an der Burgsteig". Brachte 1523 noch einige biblische Kommentare Melanchthons heraus, dann aber in erster Linie katholische Streitschriften bis zur Rückkehr Herzog Ulrichs (1534), auch einige historische Werke, von Kaspar Churrer herausgegeben. Bis zum Jahr 1534 ca. 70 Drucke. Nach seinem Tod im Frühjahr 1554 führte seine Witwe mit ihren Söhnen Oswald und Georg Gruppenbach aus einer früheren Ehe weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Rahn, Rudolf (1805)</a3100>
   <a3105>Rahn, Hans Rudolf &amp; Rahn, Hs. Rudolf (1805)</a3105>
   <a31nn>Rudolf Rahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1820-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1805.01.01</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1868.08.21</a3330>
   <a3350>Wil (St. Gallen)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXVII, 1933, 572</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rouault, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Rouault</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1886-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1871.05.27</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1958.02.13</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 58</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 38 &amp; Bd. 3, S. 83</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Paris (Académie des Beaux-Arts, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Paris 27. 5. 1871 - 13. 2. 1958 Paris. 1885 Lehrzeit als Glasmaler bei Tamoni und Hirsch, daneben Abendkurse an der École des Arts Décoratifs. 1890 Eintritt in die Klasse von Elie Delaunay an der École Nationale Supérieure des Beaux-Arts; später bei Gustave Moreau. Religiöse Darstellungen. Bewirbt sich 1893 und 1895 vergeblich um den Rom-Preis. 1903 Konservator; gründet mit Desvallières, Matisse, Marquet, Piot und dem Kritiker Rambosson den "Salon d'Automne". Für Rouault, Matisse, Derain und Manguin prägt Louis Vauxcelles 1904 die Bezeichnung "Fauves". 1910 erste Einzelausstellung in der Galerie Druet. 1917 Exklusivvertrag mit dem Kunsthändler Vollard; bis 1927 Arbeit an der graphischen Folge "Miserere". 1924 umfangreiche Ausstellung in der Galerie Druet; 1925 erste deutsche Rouault-Ausstelung in Berlin und Düsseldorf, veranstaltet von Alfred Flechtheim. 1945 Retrospektive im Museum of Modern New York; 1947 im Kunsthaus Zürich. 1951 Commandeur der Ehrenlegion; 1953 Commandeur des Ordens vom Hl. Gregor durch Pius XII.; 1955 Commandeur des Ordens der Republik Italien und Mitglied der St. Lukas-Akademie Rom.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3000>11000327</a3000>
   <a3100>Fernández, Guillermo</a3100>
   <a31nn>Guillermo Fernández</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Uruguay?</a3200>
   <a3248>uruguayisch?</a3248>
   <a3300>vor 1964</a3300>
   <a3360>vor 1964</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lemmer, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Lemmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.08.09</a3270>
   <a3360>1957</a3360>
   <a3380>Remscheid</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 209</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Wagner, Fritz Arno</a3100>
   <a31nn>Fritz Arno Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1948</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3000>02559512</a3000>
   <a3100>Büttgen, J.</a3100>
   <a31nn>J. Büttgen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1832</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Büttgen, Peter Jakob</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999</a8330>
   <a8350>S. 73</a8350>
   <a349a>x<a349e>J. Büttgen (identisch mit gleichnamigen Landschaftsmaler aus Kirchheim in Württemberg? Lebensdaten unbekannt. Stelle 1833 und 1836 in Stuttgart aus).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3000>11004286</a3000>
   <a3100>Comazi, Joan</a3100>
   <a31nn>Joan Comazi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1713</a3300>
   <a3360>1713</a3360>
   <a3420>Roveredo (Mesolcina)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3105>Radzivil, Anton Henryk &amp; Radzivill, Antoine &amp; Radziwill, Anton &amp; Radziwill, Anton Heinrich von &amp; Radziwill, Anton Heinrich Fürst von &amp; Radziwill, Anton Henryk</a3105>
   <a31nn>von Radziwi&#322;&#322;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Statthalter &amp; Komponist &amp; Politiker</a3162>
   <a3180>1790-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3290>Wílna</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Süncksen, Jens</a3100>
   <a3105>Sönnicks, Jens &amp; Sonnicks, Jens &amp; Süngsen, Jens &amp; Sünksen, Jens &amp; Süncksen, Jens</a3105>
   <a31nn>Jens Süncksen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1719-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1704.07.11</a3270>
   <a3290>Langenhorn (Kreis Nordfriesland)</a3290>
   <a3330>1758.11.17</a3330>
   <a3350>Langenhorn (Kreis Nordfriesland)</a3350>
   <a3420>Niebüll</a3420>
   <a3420>Deezbüll</a3420>
   <a3420>Schobüll Kreis Nordfriesland</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giovanni Pietro da Rho</a3100>
   <a3105>Raude, Giovanni Pietro da &amp; Giovanni Pietro de Rhaude &amp; Rho, Giovanni Pietro da</a3105>
   <a31nn>Giovanni Pietro da Rho</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1479-1513
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1464/1465</a3270>
   <a3360>1513</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Cremona</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist M (1564)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M (1564)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1551/1600</a3300>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 4, S. 452, Kat.-Nr. 1440</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Unbekannter Formenschneider, der in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts tätig war. Signiert mit einem umgekehrten, auf dem Kopf stehenden M.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Aubert, François (1829)</a3100>
   <a31nn>François Aubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1844-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829.09.29</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
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   <a3350>Condrieu (Rhône)</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>NB I, 2005, 521</a8334>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Kauke, Friedrich Johann</a3100>
   <a31nn>Friedrich Johann Kauke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Beamter</a3162>
   <a3180>1754-1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1754</a3300>
   <a3330>1777</a3330>
   <a3350>Pommern</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Pommern</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XX, 1927, 18 s</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.09.27</a9920>
   <a3100>Lang, Ulrich (1909)</a3100>
   <a31nn>Ulrich Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1909-1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3360>1912</a3360>
   <a3380>Augsburg</a3380>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Rahl, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Rahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1827-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1812.08.13</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1865.07.09</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wien 13. 8. 1812 - 9. 7. 1865 Wien. Sohn des Kupferstechers Carl Heinrich Rahl. Ausbildung seit 1827 an der Wiener Akademie, dann in München (unter Cornelius) und Stuttgart. 1836-1847 in Rom. Von hier aus Reisen nach Deutschland und anschließend nach Paris. Setzt sich an verschiedenen Orten für republikanische Ziele ein, auch als Wahlredner. Seit 1850 wieder in Wien, wo er eine Malklasse eröffnet. Bedeutende Lehrerfolge, zugleich Konflikte mit der Akademieleitung. Rahl muß vom Amt zurücktreten; mit ihm verlassen 20 Schüler die Akademie. Eine ordentliche Professur erhält er erst 1863. Sein umfangreiches Werk umfaßt sowohl Arbeiten monumentalen Charakters wie Bildnisse. Es verbindet spätklassizistische Idealität und Typisierung mit einer an der venezianischen Malerei geschulten warmen, temperamentvoll vorgetragenen Farbigkeit.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a3100>Emmerich, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Emmerich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1957</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin<a3400>1956/1957</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Berlin, 1994<a8334>S. 461</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schnoedt, Carl Ludwig</a3100>
   <a31nn>Carl Ludwig Schnoedt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1753-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1753.06.20</a3300>
   <a3360>1796</a3360>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Köthen (Anhalt)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 45</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999</a8330>
   <a8350>S. 72</a8350>
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   <a3000>09000011</a3000>
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   <a3100>Assmann, Gustav</a3100>
   <a3105>Assmann, Franz Gustav</a3105>
   <a31nn>Gustav Assmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Publizist &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1840-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1825.11.18</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Oder)</a3290>
   <a3330>1895.06.03</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 9</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Assmann, Gustav (Franz Gustav), dt. Architekt, *18.11.1825 Frankfurt/Oder, +3.6.1895 Kassel. Sohn eines Offiziers und Feldmessers. Abitur in Halle. 1846-48 als Feldmesser tätig am Bau der Ostbahn.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1848-50 Berlin, Baukad. Nach Bauführerprüfung 1850-53 wieder bei der Ostbahn. 1850 entwirft A. als Kreisbaumeister von Gleiwitz die kath. Andreaskirche in Hindenburg (Zabrze) und leitet 1859 den Bau der ev. Kirche in Gleiwitz (Gliwice). Noch vor Ausbildungsabschluß als Baumeister für Wasser-, Wege- und Eisenbahnbau (1857) holt ihn Friedrich August Stüler 1853-57 zur Mitarbeit am Bau des Neuen Museums Berlin. 1857 kurze Zeit Landbaumeister in Danzig. 1858-67 im Polizeipräsidium Berlin. Dort als Bauinspektor und Stellvertreter von James Friedrich Ludolf Hobrecht beteiligt an dem umstrittenen Berliner Bebauungsplan von 1861 und dem vorbildl. Kanalisationsprojekt. Beschäftigt sich eingehend mit den Wohnungsproblemen Berlins und publiziert sozialkrit. Arbeiten. 1861-66 Vors. des Architekten-Ver. mit reger Vortragstätigkeit. 1867 nach Liegnitz (Legnica) versetzt und bald zum Reg.- und Baurat ernannt. 1869 wieder im Berliner Polizei-Präsidium. Ausarbeitung der "Baupolizeiordnung" und der "Hilfstafeln zur Berechnung einzelner Träger und Stützen". Auf eigenen Wunsch 1872 an das Reg.-Collegium nach Kassel versetzt. Führte dort v.a. umfangreiche öffent. Bauten aus wie Justiz- und Reg.-Gebäude (an Stelle der alten Kattenburg); Univ.-Bauten in Marburg; Pulverfabrik und Töchterschule in Hanau (1875) und 1876 Rest. der Marienkirche in Gelnhausen. 1880-88 Leiter der Bauabt. des Kriegsministeriums. 1886 Geheimer Oberbaurat. 1888 auf eigene Bitte im Ruhestand. A. stirbt in geistiger Umnachtung. Ausz.: 1878 Rother Adlerorden 4. Kl.; 1886 3. Kl.; 1888 2. Kl. A. war kein bedeutender Architekt, aber einflußreicher Beamter, Theoretiker und Organisator, der sich als einer der wenigen Architekten Berlins mit der akuten Wohnungsnot befaßte.</a300b>
   <a300d>Veröff. in der Zs. für Bauwesen u.a.: Verfahren bei Geraderichtung des Thurms der ev. Kirche in Gleiwitz, 13:1863, 67; Zur Canalisations-Frage Berlins, 17:1867, 232; Die Förderung der Kunst-Industrie, 17:1867, 251; Wohnungsnot in Berlin, 23:1873, 111-130; Bauordnungen für Stadt- und Landgemeinden, 26:1876, 85.</a300d>
   <a300f>Loza, 1954; W.Krause, LexOberschles I, 1933. - Dt. Bauztg 21:1887, 107 s.; Zentralbl. der Bauverwaltung 8:1888, 499; 15:1895, 252 (Nekr.); Dt. Bauztg 29:1892, 296 (Nekr.); BKD im Reg.-Bez. Kassel, I (Gelnhausen), Marburg 1901, 67; E.Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel 1840-70, M. 1977, 553, Anm. 364, 366; U.Kieling, Berlin, Baumeister und Bauten, B./L. 1987, 252. - Mitt. Behning, Hanau. R.F.</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Seines als FM tätigen ehemaligen Offiziers. 1844 Abitur am Gymnasium in Halle, FM-Lehre und Militärdienst, 1846 FM-Prüfung in Danzig, 1846-1848 an der Ostbahn tätig; 1848-1850 Besuch der BA mit BF-Prüfung; 1849 Mitglied des AV; praktisch tätig an der Ostbahn (1850-1853) und am Neuen Museum (1853-1857), etwa 1857 BM-Prüfung; November 1857 Land-BM bei der Regierung in Danzig; 1858 Versetzung zum Polizeipräsidium Berlin, 1862 BI; 1867-1869 bei der Regierung in Liegnitz, dort Regierungs- und BR; 1869-1872 wieder Polizeipräsidium Berlin; 1872 auf eigenen Wunsch Versetzung zur Regierung in Kassel; 1880 Leiter der BAbt. des Kriegsministeriums, Geheimer BR; 20. 9. 1880-1. 4. 1889 Mitglied der AdB; 1886 Geheimer OBR; 1888 Ruhestand und Rückkehr nach Kassel. 1857 und 1861-1866 Vorsitzender des AV, 1880 Vorstandsmitglied.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. Eigene Bauten für Berlin nicht bekannt; 1858-1862 Mitwirkung am Bebauungsplan für Berlin als Vertreter J. Hobrechts; Justiz- und Regierungsgebäude in Kassel; Univ.-Bauten in Marburg; Pulverfabrik Hanau. Kunstwissenschaftliche und sozialkritische Publizistik, besonders zum Wohnungsproblem.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Alberthal, Hans (1580)</a3100>
   <a31nn>Hans Alberthal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1580-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1580</a3300>
   <a3360>nach 1590</a3360>
   <a3420>Wallerstein</a3420>
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   <a3100>Giovenale, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Giovenale, Giov. Batt.</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Giovenale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Restaurator &amp; Publizist</a3162>
   <a3180>1864-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1849.11.11</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1934.09.23</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kohlheim, Johann Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Johann Gottlieb Kohlheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1806-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Raddon, William</a3100>
   <a31nn>William Raddon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Stahlstecher &amp; Entomologe</a3162>
   <a3180>1817/1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3300>1809 /1812</a3300>
   <a3360>1862</a3360>
   <a3420>London<a3400>um 1817/1862</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20222799</a3000>
   <a3100>Demarne, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Demarne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1726-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1726.09.13 &amp; 1743</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 25 &amp; ThB IX, 1913, 47 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Demarne, Michel, Kupferstecher in Paris, A. 18.Jh. Am 13.9.1726 in einem Mietvertrag dok. belegt. Bek. sind sieben Bll. für Cartouches nouv. dédiées à Monsieur Robert de Cote ... gravée par M.D. en 1727 ... A Paris, chez Demarne. 1743 urkdl. "graveur de la Reine et architecte" genannt. Lt. Bayón/Marx gilt eine von einem D. ill. Bibel (dat. 1728, Rio de Janeiro, Bibl. nac.) als Vorlage für sechs Tafeln in der Kirche San Francisco in Ouro Preto/Brasilien. Thieme-Becker-Artikel: Demarne, Michel, Kupferstecher in Paris. Man kennt von ihm eine Stichfolge (7 Bl.): Cartouches nouveaux dédiées à Monsieur Robert de Cote etc. Inventée et dessinée par Jacque Dubois . . et gravée par M. D. en 1727. . . A Paris, chez Demarne. Anläßlich des Todes seiner Frau 1743 wird er urkundlich "graveur de la Reine et architecte" genannt. Guilmard, Les Maîtres orneman. 1881 p. 126 No 101. - (P Jessen), Kat. Ornamentstichsamml. Berl. Kstgew.-Mus. 1894 No 233. - Cohen, Livres à gravures, 1912. - Nouv. Arch. de l'art franç. 2e sér. VI (1835) 273.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. Bénézit III, 1976. -Rambaud II, 1971; D.Bayón/M.Marx, Hist. of South Amer. colonial art and archit., N.Y. 1989.</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Bublitz, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Bublitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1862-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1862</a3300>
   <a3330>1908.03.15</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bublitz, Emil, dt. Porträt-, Historien-, Genremaler, + 15.3.1908 Berlin.</a300a>
   <a300b>Seit 1871 Mitgl. Ver. Berliner Künstler.</a300b>
   <a300c>BERLIN, NG.</a300c>
   <a300e>G: Berlin: 1862-1892, Akad. Kunst-Ausst.; 1895 Große Berliner Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Schweers I, 1994. - I. Wirth, Berliner Malerei im 19. Jh., B. 1990, 526; Verz. Ver. Berliner Künstler, B. 1991</a300f>
   <a300g>Ch.K.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Über den Kopisten Emil Bublitz ist kaum etwas bekannt. Er beteiligte sich von 1862-1895 an den Berliner Akademie-Ausstellungen, an der Großen Berliner Kunstausstellung 1895 mit einem "Bildnis" (Nr. 243).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>AW &amp; Kruse, Christiane</a9904>
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   <a3100>Dunkelberg, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Dunkelberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1805-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hohenzieritz</a3420>
   <a3420>Gramelow</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>August Hunger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1840-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1840</a3300>
   <a3360>um 1850</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVIII, 1925, 139</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2007.05.03</a9920>
   <a3100>Coate, John N.</a3100>
   <a31nn>John N. Coate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1886-1887
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3420>Carlisle (Florida)<a3400>um 1886/1887</a3400>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3105>Reynken</a3105>
   <a31nn>Reynken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1491-1530
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Estland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>estisch &amp; lettisch</a3248>
   <a3300>1491</a3300>
   <a3360>1530</a3360>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3420>Saare (Laane)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Hallberg, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Graf von Hallberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1825
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden?</a3200>
   <a3248>schwedisch?</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999</a8330>
   <a8350>S. 76</a8350>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Lebensdaten unbekannt. Vermutlich aus der schwedischen Malerfamilie Hallberg stammend.</a349e>
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   <a3100>Kobler, J. B.</a3100>
   <a31nn>J. B. Kobler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>1780</a3360>
   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <a3100>Besser, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Besser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941.06.21</a3270>
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   <a8330>Hesse, 1987</a8330>
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   <a300a>Besser, Siegfried, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *21.6.1941 Görlitz, lebt in Erfurt.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1958-61 Arbeiter- und Bauern-Fakultät Dresden; 1962-67 HBK ebd. bei Jutta Damme und Rudolf Bergander (Karl-Marx-Stip.). Seit 1967 in Erfurt tätig, häufig in Zusammenarbeit mit seiner Ehefrau, der Bildhauerin Anke B.-Güth. Ab 1974 Mitgl. des Zentralvorstands des Verb. Bild. Künstler der DDR, ab 1978 Vors. des Bez.-Verb. Erfurt. Seit 1990 Lehrauftrag für Gestaltungslehre am Fachbereich Landschafts-Archit. der FHS Erfurt. Ausz.: 1975 FDGB-Kunstpreis; 1976 FDJ-Kunstpreis; 1981 Verdienst-Med. der DDR. - B. begann mit postimpressionist. Stadt- und Architekturbildern (Ansichten von Erfurt) sowie Bildnissen in Halb- und Ganzfigur in stilist. enger Anlehnung an R.Bergander, auch Stilleben und Interieurs. Dem Förderauftrag '50.Jahrestag der Oktoberrevlution', 1967 (zeitweise im Foyer eines Erfurter Verlagshauses), folgten weitere öff. Aufträge zu baugebundenen Arbeiten und sog. sozialist. Gruppenbilder ('Berlstedter Kammerorchester'; 'Picknick mit Freunden', 1973), womit er v.a. offizielle Anerkennung erzielte. In der Graphik bevorzugt B. den Hschn. ('Carmina Burana', Folge, 1967). Diese sind z.T. expressionist. beeinflußt ('Hafen'), später zunehmend dekorativer geprägt, wie die Folge 'Usbek. Impressionen' (4 Bll., 1972). Seine besten Arbeiten sind auf Studienreisen und in Mecklenburg entstandene stimmungsvolle, atmosphär. Landschaften in leuchtenden Farben sowie Bildnisstudien in Bleistift, Rohrfeder und Kreide.</a300b>
   <a300c>ERFURT, Schwimmhalle: Wandgestaltung, Keramik, 1971 (zus. mit Anke B.-Güth). - Hotel Kosmos, Restaurant: Kosmisches Fest, Wandbild, Tempera, 1980. - Medizin. Akad., Mensa: Medizin in MA und Gegenwart, Wandbild, Diptychon, Acryl, 1985. GERA, Städt. Kunst-Slgn Orangerie: Poln. Dorf, Zchng, 1977; Portr. Dagmar, Feder, 1978. NORDHAUSEN, Käthe-Kollwitz-Schule: Glaskeramikbild am Eingang. RUHLA, Uhrenwerke: Sportfest im Wohngebiet, Gem. WEIMAR, Kunst-Slgn: Topf mit Pinseln, Öl, 1970. WIPPERDORF b. Nordhausen, Schule: Vorstellungswelt des Kindes, Triptychon.</a300c>
   <a300d>Poetisch und phantasievoll, Interview, Das Volk (Erfurt) v. 12.1.1972; Vom Gefühl des Gebrauchtwerdens, BK 22:1974(5)235 ss.; Hauptmotiv - der sowjet. Mensch, Kulturelles Leben 22:1975(8)29</a300d>
   <a300e>E: Erfurt: 1970 Städt. Bühnen, Kleines Haus; 1972 Anger-Mus. (zus. mit Anke B.-Güth); 1991 Mus. auf der EGA / 1989 Bad Langensalza, Kleine Gal. / 1991 Gotha, Gal. am Hauptmarkt / 1992 Neu-Gaarz, Kunstdomäne. - G: 1967-82 Dresden: Kunst-Ausst. der DDR / 1977 Eisenach, Thüringer Mus.: Künstler erleben die Sowjetunion / 1978 Weimar, Kunsthalle: Intermezzo / 1986 Berlin, Akad.-Gal.: Mitgl. stellen sich vor.</a300e>
   <a300f>H.Möbius, BK 19:1971(1)14 ss.; Tendenzen 1975(104)10 (Abb.); Bild. Kunst und Archit., Bau-Kat., Tl 7, 2. Erg., B. 1976, 168 s.; Tl 8, B. 1981, 109; Archit.-Führer der DDR, Bez. Erfurt, B. 1977, 140; BK 25:1977(10)507; I.Beyer (Ed.), Junge Künstler im Sozialismus, B. 1978; U.Kuhirt, Kunst der DDR 1960-80, L. 1983, 32, 162, 164, 257. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9990>Mitt.</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a31nn>Giovanni de' Medici</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1581-1621
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1566</a3270>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 328</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Robert Friedmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.02.15</a3270>
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   <a3100>Werner, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Werner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
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   <a3100>Turzeniecki, Jerzy</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1944-2016
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2016 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1929.06.16</a3270>
   <a3290>Bi&#322;goraj</a3290>
   <a3330>2016.09.25</a3330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Berrettini, Pietro</a3100>
   <a3105>Cortona, Pietro da &amp; Pietro da Cortona &amp; Berettini, Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro da Cortona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1612-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1597.11.27</a3270>
   <a3290>Cortona</a3290>
   <a3330>1669.05.16</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 478; Bd. 7, 1912, 486 ss.</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Harnisch, Matthäus</a3100>
   <a3105>Harnisius, Matthäus</a3105>
   <a31nn>Matthäus Harnisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchbinder &amp; Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhalter</a3162>
   <a3180>1578-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1535/1540</a3270>
   <a3290>Ranstatt (bei Meißen)</a3290>
   <a3330>1596</a3330>
   <a3350>Neustadt an der Weinstraße</a3350>
   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 346, Kat.-Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Gelernter Buchbinder; 1564-77 Buchführer und Verleger in Heidelberg. Durch Privilegien versuchte er den ganzen Buchhandel der linksrheinischen Pfalz an sich zu bringen. 1578 erwarb er in Neustadt an der Haardt das Haus "Zum Ochsen" auf dem Marktplatz und richtete einen Buchladen ein. Seine Druckerei, die er 1579 den Erben Mayers abgekauft hatte, war am Kessenringviertel. Als Korrektor hatte er einen Johann Forster beschäftigt. Nach der Leichenpredigt auf seine erste Frau Anna Wigand (+ 23.10.1583) waren 4 Setzer und 4 Drucker bei ihm tätig. Ungefähr 140 Drucke sind von ihm nachzuweisen, darunter 4 Ausgaben des berühmten Heidelberger Katechismus und die Bibel von David Pareus (1587).</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Müller, Carl Ludwig</a3100>
   <a31nn>Carl Ludwig Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1792-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Quenin, Ambroise</a3100>
   <a31nn>Ambroise Quenin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1680-1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1765</a3270>
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   <a3330>1705</a3330>
   <a3350>Paris?</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20222798</a3000>
   <a3100>Desmarets, J.</a3100>
   <a3105>Desmaretz, J.</a3105>
   <a31nn>J. Desmarets</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1701/1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1701/1750</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 396 &amp; ThB IX, 1913, 138 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Desmarets (Desmaretz), J., frz. Zeichner, Stecher, 1.H. 18. Jh. Zeichnete die Ill. (gestochen von Simon Henri Thomassin) zu L'âne d'or von L.Apulée, P. 1736 (dt.: Metamorphosen [Der goldene Esel] von L.Apuleius). D. stach die Ser. Recueil des têtes et des figures (59 Bll.) nach Nicolas Poussin, Paris.</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Desmarets (Desmaretz), J., französ. Zeichner u. Stecher, 1. Hälfte 18. Jahrh. Zeichnete die von Thomassin gest. Illustrationen (12 Bl.) zu Apulejus, L'Âne d'or, Paris 1736. Ferner kennt man von ihm eine Folge von Stichen nach Poussin: Receuil des Tetes et des Figures . . de N. Poussin gravées dans le goût du crayon . . par J. Desmaretz etc., Paris. 59 Bl. gr. fol. Cohen, Livres ä gravures, 1912. - Le Blanc, Manuel, I 105 No 464 (Audran).</a300b>
   <a300f>ThB9, 1913.</a300f>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Girolamo da Salerno</a3100>
   <a31nn>Girolamo da Salerno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1514-1521
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1514</a3300>
   <a3360>1521</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zitzewitz, Augusta von</a3100>
   <a31nn>Augusta von Zitzewitz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1907-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich &amp; Schweden &amp; Finnland &amp; England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.12.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1960.11.15</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Berlin (West)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 534</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 211; Bd. 6, 1962, S. 492</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 12. 1880 - 15. 11. 1960 Berlin-Charlottenburg. 1907-11 Studium an der Berliner Künstlerinnenschule bei George Mosson. 1912-14 Studium in Paris, u. a. bei Jean Metzinger. 1914 Rückkehr nach Berlin, Reisen nach Italien und Holland. 1913 Mitglied der "Freien Sezession", seit 1917 Verbindung zur "Aktion". Vorwiegend Porträtmalerin, seit 1917 Hinwendung zum Holzschnitt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JJ</a9904>
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   <a3100>Dulcken, Joannes Daniel</a3100>
   <a31nn>Joannes Daniel Dulcken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1755</a3300>
   <a3320>Antwerpen</a3320>
   <a3420>Antwerpen<a3400>um 1755</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giroux, André (1801)</a3100>
   <a31nn>André Giroux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1820-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1801.04.30</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1879.11.18</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>LV, 2007, 308</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2014.08.06</a9920>
   <a3100>Patsch, Johann</a3100>
   <a3105>Pätsch, Johann &amp; Patsch, Hans</a3105>
   <a31nn>Johann Patsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1615-1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1600</a3270>
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   <a3330>nach 1694</a3330>
   <a3350>Meran</a3350>
   <a3420>Tirol</a3420>
   <a3420>Nauders</a3420>
   <a3420>Landeck (Tirol)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Kaisermann, Franz (1765)</a3100>
   <a31nn>Franz Kaisermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1780-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1765.02.27</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, S. 451-452</a8334>
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   <a9902>Schlossmuseum Friedenstein Gotha</a9902>
   <a9904>UC</a9904>
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   <a3100>Hargreaves, Thomas (1774)</a3100>
   <a31nn>Thomas Hargreaves</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1789-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3290>Liverpool</a3290>
   <a3330>1846.12.23 / 1847.01.05</a3330>
   <a3350>Liverpool</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Liverpool</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Peter, Emmanuel</a3100>
   <a3105>Peter, Emmanuel Thomas</a3105>
   <a31nn>Emmanuel Peter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler &amp; Steinmetz &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1814-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1799.02.28</a3270>
   <a3290>Wien / Jägerndorf (Kreis Jägerndorf)</a3290>
   <a3330>1873.07.06</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999</a8330>
   <a8350>S. 76</a8350>
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   <a9920>2000.12.18</a9920>
   <a3100>Koeppen, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Koeppen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.08.11</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3330>1933</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3360>vor 1927</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Posener, Berlin auf dem Wege, 1979<a8334>S. 616</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Architekturstudium an der Technischen Hochschule in Berlin-Charlottenburg; 1906-16 selbständiger Architekt und Mitinhaber des Bauunternehmens Carl Koeppen in Berlin; 1917-30 in der städtischen Bauverwaltung Berlins (Amt für Stadterweiterung) tätig; 1930/31 Geschäftsleitung der Internationalen Ausstellung für Städtebau und Wohnungswesens; 1931-33 Dirigent der städtischen Baupolizei in Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>1905/06 Mietwohnhäuser ("Posadowsky-Häuser") des Vaterländischen Bauvereins in Berlin-Wedding; Mietwohnhaus Schivelbeinerstr. in Berlin-Prenzlauer-Berg; Bürohaus Oranienstr. in Berlin-Mitte.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Szmidt, Boles&#322;aw</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1923-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1908.07.07</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1995.04.20</a3330>
   <a3350>Warszawa</a3350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20221334</a3000>
   <a9920>2008.11.24</a9920>
   <a3100>Fitschen, Hinrich</a3100>
   <a31nn>Hinrich Fitschen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1862-1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1862</a3300>
   <a3320>Hamburg</a3320>
   <a3360>1901</a3360>
   <a3380>Hamburg</a3380>
   <a3007>Partner<a3010>Hallier, Eduard</a3010>
   </a3007>
   <a9990>in der IKD ist als Ersterwähnung 1990 angegen, soll möglicher weise 1890 sein??</a9990>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1862</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1901</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:05:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:58:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52508956"><labelId>Bayer, Rudolf (1825)</labelId>
   
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   <a3100>Bayer, Rudolf (1825)</a3100>
   <a3105>Bayer, Franz Rudolf</a3105>
   <a31nn>Rudolf Bayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1840-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1825.02.20</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1878.07.04</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bayer, Rudolf (Franz Rudolf), österr. Architekt, Ingenieur, *20.2.1825 (1826) Wien, +4.7.1878 Dresden.</a300a>
   <a300b>Besuch des Gymnasiums in Prag. Stud.: Polytechn. Inst. der Akad. München (Abschluß) und Univ. ebd. 1852-60 Mitarb. der Eisenbahn-Bausektion Wien unter Moritz von Loehr (Bau des Wiener Westbahnhofs und 1858-60 weitere Bauten der Kaiserin-Elisabeth-Westbahn). Danach in Salzburg beim Eisenbahn-Bauunternehmen Carl Schwarz, später in Kärnten tätig. Ausz.: Baurat. Mitgl.: 1861 Künstlerhaus Wien; 1866 Akad. Wien; 1873 Ing.- und Architekten-Ver. Wien. - Entwarf 1861 für Salzburg einen nicht realisierten Regulierungsplan der Gegend zw. Mirabell und Linzer Tor. Schuf v.a. Einzelbauten klassizist. und historist. Prägung (u.a. Villa Stadlhof in Itzling b. Salzburg, zerst.; Actien-Badehaus Salzburg, 1868, zus. mit O.Thienemann, zerst.; Sparkasse Bahnhofstraße Klagenfurt, 1870-72, zerst.; Entwurf für Gebäude TU Graz, 1871). Bekannt wurden auch zwei Aqu.-Perspektiven für den Ausbau der Wiener Hofburg (verschollen).</a300b>
   <a300c>KLAGENFURT, Alter Platz 15: Wohnhaus mit Neorenaiss.-Fassade, 1870-85 (zus. mit Wilhelm Heß). ROTTENSTEIN (St.Georgen am Längsee): Schloßanlage mit Badehaus, Kap. und Familiengruft für Gustav Graf Egger, 1870-80. SALZBURG: Bahnhof, 1860 (zus. mit C.Schwarz; 1908 erweitert). SEMMERING: Ghega-Denkmal, 1869 (zus. mit Heinrich von Ferstel). WIEN, Mariahilferstraße 1a: Wohnhaus mit gründerzeitl. Fassade, 1868.</a300c>
   <a300f>ÖKL II, 1976; A.Haslinger/P.Mittermayr, Salzburger Kultur-Lex., Salzburg 1987, 66, 448. - S.Hartwagner, Klagenfurt-Stadt, Salzburg 1980, 58, 166; M.Wehdorn/U.Georgeacopol-Winischhofer, BD der Technik und Industrie in Österreich, I, W. 1984, 218; Chr. Krejs, in: Vom Stadtrecht zur Bürgerbeteiligung, Salzburg 1987, 155-173, Abb.; id., Die Stadterweiterung im 19.Jh. in Salzburg, Diss., Salzburg 1990. - Mitt. Kärntner bzw. Salzburger Landes-Arch.; Allg. Verwaltungs-Arch. Wien.</a300f>
   <a300g>G.Wacha</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wacha, Georg</a9904>
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   <a3100>Monogrammist H G (1546)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H G (1546)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Formschneider</a3162>
   <a3180>1546
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1546</a3300>
   <a3420>Rostock?</a3420>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 3, S. 323, Kat.-Nr. 946</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Unbekannter Zeichner oder Formschneider, der vermutlich in Rostock gelebt hat. Bekannt ist von ihm nur ein Holzschnitt von 1546 mit einem Porträt des Johann Draconites.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist D H (1559)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist D H (1559)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3180>1559
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1559</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 2, S. 430, Kat.-Nr. 1123</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1559</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1559</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:18:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:14:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52563656"><labelId>Putz, Johann</labelId>
   
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   <a3100>Putz, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Putz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer?</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Olmütz<a3400>um 1750</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giussani, Cristoforo</a3100>
   <a3105>Giussani, Cristoforo (1672)</a3105>
   <a31nn>Cristoforo Giussani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1687-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1672</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1758</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pistorius, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Pistorius</a31nn>
   <a31ng>Pistorius, Eduard Karl Gustav Leberecht</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1811-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1796.02.28</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1862.08.20</a3330>
   <a3350>Karlsbad Kreis Karlsruhe</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1819-1827 &amp; 1830-1862</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1827-1830</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 28. 2. 1796 - 20. 8. 1862 Karlsbad. Zuerst Privatunterricht, dann Schüler der Berliner Akademie, u. a. bei dem Bildnismaler Wilhelm Willich. Kopiert viel in der Bildergalerie von Sanssouci. Nach weiteren Studien an der Dresdner Akademie (1818-1819) Rückkehr nach Berlin. Wendet sich ganz der Genremalerei zu. 1827 Reise nach Holland, 1827-1830 Aufenthalt in Düsseldorf, danach in Berlin tätig. 1833 Mitglied der Berliner Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1796 - Karlsbad 1862</a349e>
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   <a3100>Meister der Arca Torelli in San Eustorgio</a3100>
   <a31nn>Meister der Arca Torelli in San Eustorgio</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1400-1420
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1400</a3300>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a99fl>( unvollständig)</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Albel Briquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1850-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Mexiko</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Kraus, Wenzel</a3100>
   <a3105>Kraus, Jan Václav</a3105>
   <a31nn>Wenzel Kraus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1806-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3330>1849</a3330>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a3100>Marshall, James</a3100>
   <a31nn>James Marshall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1853-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1838.02.05</a3270>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Den Haag 5. 2. 1883 - 18. 7. 1902 Leipzig. Sohn des aus Holland stammenden Sekretärs der Großherzogin Sophie von Sachsen-Weimar. Früher Umgang mit Gelehrten und Schriftstellern. Ausbildung in Weimar bei Friedrich Preller, dann in Antwerpen bei Nicaise de Keyser. Über Paris 1859 nach Weimar zurück, hier unter dem Einfluß von Buonaventura Genelli, dessen Schwiegersohn sein Bruder John wird. Seit 1870 in Dresden, wo er eine Privatakademie gründet. Fresken in Dresden (Hoftheater) und Meißen (Albrechtsburg). 1874-75 in Italien. 1879-82 Professur an der Kunstschule zu Breslau. Zu seinen Schülern gehört Gerhart Hauptmann: dessen Drama "College Crampton" schildert bis ins Einzelne getreu die durch Alkohol und Krankheit zerrüttete Gestalt und den gesellschaftlichen Abstieg des älteren Marshall. Die letzten zwanzig Jahre in Leipzig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Erhart Falkener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1446-1511
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Abensberg (Kreis Kelheim)?</a3290>
   <a3300>1496</a3300>
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   <a3360>1511</a3360>
   <a3380>Mittelrhein</a3380>
   <a3420>Bechtolsheim</a3420>
   <a3420>Udenheim</a3420>
   <a3420>Weinheim Rhein-Neckar-Kreis</a3420>
   <a3420>Manubach</a3420>
   <a3420>Kiedrich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 233</a8334>
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   <a3100>Zilliger, Christoph Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christoph Friedrich Zilliger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1647-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1647-1693</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 61, Nr. 9</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Heiratete die Witwe Balthasar Grubers und erhielt damit wohl auch eine kleine Druckerei. Kaufte 1681 auch die Offizin von Andreas Duncker d.J. Er war brandenburgisch-lüneburgischer Hofbuchdrucker. Witwe und Erben druckten noch bis 1708 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Gehne, Andreas</a3100>
   <a3105>Gena, Andreas &amp; Gene, Andraes &amp; Ghene, Andreas &amp; Jhene, Andraes</a3105>
   <a31nn>Andreas Gehne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1562-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 310, Kat.-Nr. 15</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Druckte gelegentlich mit Wilhelm Ross. Berchling-Clausen verzeichnen 29 Drucke bis 1599. Die Erben druckten weiter bis 1610.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Gorra, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Gorra</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1847-1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Eugen Hess</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1839-1862
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1824.06.25</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a31nn>Anton Möller (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1578-1611
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>um 1563</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
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   <a3350>Gda&#324;sk</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Fragiacomo, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Fragiacomo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1877-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1856.08.14</a3270>
   <a3290>Triest</a3290>
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   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Triest 14. 8. 1856 - 1922 Venedig. Zunächst Schüler der Akademie zu Venedig. 1878-1880 ebenda (unter Giacomo Favrettos Anleitung) autodidaktische Naturstudien. Debüt in der Turiner Kunstausstellung 1880. Weitere Ausstellungen in Mailand, Rom, Venedig, Berlin (1886) und Paris (1889). Stimmungslandschaften und Marinedarstellungen (vornehmlich Motive aus den Fauliner Alpen und von der venezianischen Lagune). Erster großer Erfolg in der Mailänder Brera-Ausstellung 1891.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Egl, P.</a3100>
   <a31nn>P. Egl</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1750</a3300>
   <a3320>Berchtesgaden?</a3320>
   <a3420>Berchtesgaden?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Prince, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Prince</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1707/1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>Oxford<a3400>um 1707/1742</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=153964</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Höhne, Antoni</a3100>
   <a3105>Hoene, Antoni</a3105>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauherr</a3162>
   <a3180>1760-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1745</a3270>
   <a3290>Leukersdorf</a3290>
   <a3330>1795.06.21</a3330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Göhringer, H.</a3100>
   <a31nn>H. Göhringer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1896
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1896; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>um 1896</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Mayer, ? (1820)</a3100>
   <a31nn>Mayer (1820)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>um 1820</a3300>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Unklar, welcher Miniaturist des Namens gemeint ist.</a349e>
      <a349g>Geismeier, Fremdbesitz, 1999, S. 77</a349g>
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   <a3100>Friedrich, Gerhardpaul</a3100>
   <a31nn>Gerhardpaul Friedrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Journalist &amp; Schriftsteller &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1936-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921.05.06</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>bis 1948</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1948-1994</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Pfannschmidt, Friedrich Johannes</a3100>
   <a31nn>Friedrich Johannes Pfannschmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1879-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.05.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3330>1914.09.07</a3330>
   <a3350>Pierre-Morains</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 523</a8334>
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   <a3000>20010383</a3000>
   <a3100>Giovanni da Campi (Fra)</a3100>
   <a3105>Giovanni Bracchetti</a3105>
   <a31nn>Fra Giovanni da Campi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1317-1339
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1317</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 113</a8334>
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   <a3100>Thorbeck, Marie Pauline</a3100>
   <a31nn>Marie PaulineThorbeck</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Aquarellmalerin</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3320>Bremen</a3320>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Voitié, ?</a3100>
   <a31nn>Voitié</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1596
      
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   <a3300>1596</a3300>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>384ante-270ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>384ante</a3300>
   <a3360>270ante</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 223</a8334>
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   <a9920>2014.08.13</a9920>
   <a3100>Krestlingk, Johann Gottl. Friedr.</a3100>
   <a31nn>Johann Gottl. Friedr. Krestlingk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1824-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>um 1824</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3360>1849</a3360>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Krestlingk, Johann Gottl. Friedr., Lithograph, gründete um 1824 in Riga eine lithogr. Anstalt, die bis in die 40er Jahre hinein bestand, und aus der eine Anzahl trefflicher Arbeiten hervorging: die Porträts des Marquis Paulucci, der Schauspielerin Friederike Feddersen geb. Lange, des Grafen Mellin, eines Herrn v. Rennenkampf, Luthers, mehrere Ansichten von Riga, Landschaften u. a. Man kennt von ihm auch eine in Guasch ausgeführte Ansicht von Kamennyj Ostroff in St. Petersburg. W. Neumann, Lex. balt. Kstler, Riga 1908.</a300a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gimson, Ernest</a3100>
   <a31nn>Ernest Gimson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02559518</a3000>
   <a3100>Spooner, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Spooner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>um 1920</a3300>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999</a8330>
   <a8350>S. 86</a8350>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Lebensdaten unbekannt</a349e>
      <a349g>Geismeier, Fremdbesitz, 1999, S. 86</a349g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010384</a3000>
   <a3100>Giovanni da Pisa (1446)</a3100>
   <a3105>Giovanni di Francesco</a3105>
   <a31nn>Giovanni da Pisa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1446-1460
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1446</a3300>
   <a3330>vor 1460</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 142</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010162</a3000>
   <a3100>Šiškov, Matvej Andreevi&#269;</a3100>
   <a31nn>Matvej Andreevi&#269; Šiškov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner?</a3162>
   <a3180>1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>vor 1862</a3300>
   <a3360>vor 1862</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20091184</a3000>
   <a3100>Pommerhanz, K.</a3100>
   <a31nn>K. Pommerhanz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
   <a9990>identisch mit Karl Pommerhanz?</a9990>
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   <a9920>2014.08.11</a9920>
   <a3100>Schmaeling, Reinhold</a3100>
   <a3105>Schmaeling, Reinhold Georg</a3105>
   <a31nn>Reinhold Schmaeling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1855-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>lettisch &amp; russisch</a3248>
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   <a3420>Riga</a3420>
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   <a3100>Hamacher, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Hamacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1877-1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.04.07</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3360>nach 1893</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999</a8330>
   <a8350>S. 84</a8350>
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   <Status>published</Status>
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   <a3000>00398800</a3000>
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   <a3100>Zyl, Gerard Pietersz van</a3100>
   <a3105>Geraers &amp; kleine Van Dyck, der</a3105>
   <a31nn>Gerard Pietersz van Zyl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1622-1665
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1607</a3270>
   <a3290>Haarlem?</a3290>
   <a3330>1665.12</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
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   <a3100>Heesche, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Heesche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1821-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1806.09.07</a3270>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20010385</a3000>
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   <a3100>Giovanni di Francesco d'Arezzo</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Francesco d'Arezzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1369-1375
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3320>Arezzo</a3320>
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   <a3380>Arezzo</a3380>
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   <a31nn>Vasilij Vasil'evi&#269; Mat&#279;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1898-1899
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
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   <a3100>Assaulenko, Alexey von</a3100>
   <a3105>Assaulenko, Alexander von</a3105>
   <a31nn>Alexey von Assaulenko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1913.08.25</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Assaulenko, Alexey (Alexander) von, ukrain.-dt. Maler, *25.8.1913 Lubny/Ukraine, Sohn eines Arztes. Lebt in Plön.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1931-37 Kiev; 1937-41 KA Leningrad bei Selesinow. Nach Wanderleben in Dtld. ansässig geworden. Seit 1945 freischaffend in Plön/Holstein. Porträtaufträge ('Hermann Kasack; Graf Berghe von Trips') führen zu Reisen nach Schweden, Süddtld. und in die Schweiz. 1965-68 Teilnahme an einer Forschungsexpedition zum Oberen Euphrat und Reise auf die Balearen. - Neben Portr. (u.a. 'Selbst', 1961 sowie von vielen Literaten, z.B. 'Stefan Andres, Wilhelm Lehmann, Friedrich Ernst Peters, Gustav Hillard, Emanuel Stickelberger'), bevorzugt tendenzlose Darst. des arbeitenden Menschen, bes. Bergleute (z.B. 'Zurück ins Licht', Öl; 'Vor der Schicht', Öl). Außerdem Landschaften von Ostholstein, Lüneburger Heide, Emsland und Ruhrgebiet in lyrischer Auffassung und harmon. satten Farben. A. selbst bezeichnete seine Bilder als Gedichte.</a300b>
   <a300c>KIEL, Landesbibl: Abend über Vierersee b. Plön, Öl, 1967. MARBACH, Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1957 Flensburg / 1960 Bochum.</a300e>
   <a300f>B.H. Feddersen (Ed.), Schleswig-Holstein. Künstlerlex., Bredstedt 1984. - Ch.Jenssen, A.v.A., Schleswig-Holstein 7:1955, 352-354, Abb.; id., Der Anschnitt 12:1960, 21-27, Abb.; Schleswig-Holstein 14:1962, 278 s.; E.Heinold (Ed.), Künstler sehen Schleswig-Holstein, Ffm. 1976, 97.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Friedel, Roswitha</a9904>
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   <a3100>Streckebach, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Streckebach</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
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   <a3420>Reinickendorf<a3400>1956</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pollastrini, Cav. Enrico</a3100>
   <a3105>Pollastrini, Enrico</a3105>
   <a31nn>Cav. Enrico Pollastrini</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a9920>2014.08.11</a9920>
   <a3100>Volz, August</a3100>
   <a3105>Volz, August Franz Leberecht</a3105>
   <a31nn>August Volz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1866-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>lettisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1851.03.11</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3330>1926.06.20</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Volz, August Franz Leberecht, Bildhauer, *11. 3. 1851 Magdeburg. Schüler von Alb. Wolff in Berlin. Seit 1875 in Riga. Von ihm ebda der Nymphenbrunnen vor dem Theater (1893) u. das im Dom St. Marien befindl. Epitaph des Superintendenten und Oberpastors Alex. Jentsch. Lit.: W. Neumann, Lex. balt. Kstler, 1908; ders., Der Dom St. Marien in Riga, 1912, p. 97, 109, 111, 115.</a300a>
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   <a3000>11001783</a3000>
   <a3100>Bretten, Peter von</a3100>
   <a3105>Brethen?, Peter von</a3105>
   <a31nn>Peter von Bretten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1484-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1484?</a3300>
   <a3360>vor 1512</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Giovanni Matteo di Giorgio da Treviso</a3100>
   <a31nn>Giovanni Matteo di Giorgio da Treviso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1488-1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1488.11.24</a3300>
   <a3320>Treviso</a3320>
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   <a3100>Semenov, Ivaška</a3100>
   <a31nn>Ivaška Semenov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ikonenmaler</a3162>
   <a3180>1684
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>um 1684</a3300>
   <a3360>um 1684</a3360>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wagner-Poltrock, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wagner-Poltrock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Architekt &amp; Aquarellmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1898-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.05.31</a3270>
   <a3290>Kwidzyn</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
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   </a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Polo, Eddie</a3100>
   <a31nn>Eddie Polo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Reinberg, August, Architekt, *15. 3.1860 Riga, +17. 7. 1908 ebda. Tätig in St. Petersburg (1890/99) u. Riga (seit 1899). 2. (russ.) Stadttheater in Riga (1901); Reichsbankgeb. ebda; Landes-Irrenanstalt Stackeln. Lit.: W. Neumann, Lex. balt. Kstler, 1908.</a300a>
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   <a31nn>Johannes von Bretten</a31nn>
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   <a3105>Böttcher-Achenbach, H.</a3105>
   <a31nn>Hedwig Boettcher-Achenbach</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1915-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Oberholzklau</a3290>
   <a3300>1901/1915?</a3300>
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   <a8330>Geismeier, Fremdbesitz, 1999<a8334>S. 87</a8334>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Vollmer I, 1953, 251.</a300f>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Lebensdaten unbekannt</a349e>
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   <a3100>Carducho, Bartolomé</a3100>
   <a3105>Carducci, Bartolomé</a3105>
   <a31nn>Bartolomé Carducho</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1575-1608
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a300a>Carducho, Bartolomé (Carducci, Bartolomeo), ital.-span. Maler, Stukkateur, *um 1560 Florenz, +14.11.1608 Madrid.</a300a>
   <a300b>Älterer Bruder von Vicente C. Die ital. Herkunft C.s ist allein durch den Künstlerbiographen Filippo Baldinucci überliefert, dessen Angaben trotz Archivstudien bisher nicht eindeutig bestätigt werden konnten. Nach Ausb. als Maler, Bildhauer und Architekt bei Bartolomeo di Antonio Ammannati wirkt C. zunächst unter Federico Zuccaro am Kuppelfresko des Florentiner Domes (1574-79) und anschl. an der Stuckierung der Capp. Paolina im Vatikan mit. 1581 involviert in den päpstl. Prozeß gegen Zuccaro und Domenico Passignano wegen der beleidigenden Darst. an der Porta Virtutis muß er nach Florenz zurückkehren. 1585 gehört C. zu den Gehilfen Zuccaros, als dieser von Felipe II für die Ausstattung des Königsklosters El Escorial berufen wird. Auch nach dessen Entlassung 1589 weiter in kgl. Gunst, arbeitet C. nun, wie Palomino berichtet, unter Ltg des Nachf. Pellegrino Tibaldi an den "historias" der Bibl. und an den Passions-Darst. des unteren Kreuzganges mit (letztere 1606 durch C. selbst noch einmal restauriert). In den 1580er Jahren ist C. außerdem als Händler für ital. Bilder und Farben tätig, was durch den Fortbestand der ital. Kontakte zu Passignano u.a. begünstigt wird. Weitere Künstlerverbindungen bestehen zu Luis de Carvajal und Pompeo Leoni, mit denen er 1599 die Madrider Triumphbögen für den Einzug von Margarethe von Österreich gestaltet, sowie zu El Greco, dessen Malereien im Colegio de Doña María de Aragón er 1600 schätzt. 1592 Heirat mit Jerónima Capello, die Witwe des Escorial-Tischlers Jusepe Flecha. 1598 noch von Felipe II zum "Pintor del Rey" ernannt, erfährt er v.a. Förderung durch den Ersten Minister des Königs, den Duque de Lerma, dem er 1603-06 an den Hof von Valladolid folgt, um dort als sein künstler. Berater zu wirken. Nach Madrid zurückgekehrt stirbt C., aufgrund der Zahlungsrückstände des span. Staates in relativer Armut, aber im eig. Haus. Das nicht mehr voll. Freskenprogramm zu Ehren von Carlos V in der Galería del Mediodia des Cuarto del Rey im Pal. von El Pardo, für das er bereits die Kartons erstellt und die Stuckarbeiten begonnen hatte, wird von Vicente C. fertiggestellt. - Zus. mit seinem Bruder, der in C.s Spätwerk mehrfach als Mitarb. fungiert und in seinem Traktat Diálogos de la Pint. entscheidende biograph. Informationen übermittelt, kommt C. als Mittler zw. den Kulturen eine wichtige Rolle bei der Herausbildung einer eigenständigen span. Barockmalerei zu. Anders als dem allegor.-akadem. Zuccaro gelingt es ihm, mit seiner naturalist., narrativen Malweise, die sich auf Wesentliches beschränkt, aber das Licht wirkungsvoll zum Einsatz bringt, den Interessen des nun stark kämpfer.-religiös orientierten Hofes unter dem späten Felipe II und dann v.a. Felipe III gerecht zu werden. Darüberhinaus nutzt er seine zahlr. Künstlerkontakte zur Propagierung der eig. ästhet. Vorstellungen, in denen innovative Beiträge von Juan Fernández de Navarrete fortgeführt und solche von Francisco Ribalta und Francisco de Zurbarán vorweggenommen erscheinen. Entscheidend dürfte dabei die Prägung durch die Florentiner Reformkünstler unter Santi di Tito gewesen sein, deren Bedeutung für die span. Entwicklung zuerst Longhi und Jacob herausgearbeitet haben. Gegen die Auswüchse des Manierismus favorisierten die Reformer als neue Arbeitsweise genaue Zchng und perfekte Komp. (vgl. hierzu die Zchngn C.s im Prado und der BN, Madrid). Darüberhinaus finden sich aber bei C. auch oberital. Errungenschaften, wie das "sfumato" und die an venezian. Modellen orientierte Farbigkeit und Lebendigkeit der Darst., die in Spanien seit Tizian immer große Resonanz versprachen. Obwohl viele der bed. Werke C.s verlorengingen, zeigen ihn doch die erh. als einen vielseitigen Künstler mit eig. Profil. Während 'Descendimiento de la Cruz' (1595) und 'La Santa Cena' (1605) deutl. ital. Vorbilder bei Raffael und Leonardo verraten, nehmen die Darst. 'Vida de San Lorenzo' (1598) und 'La Muerte de San Francisco' (1593) am stärksten die span. Entwicklung voraus. Inwieweit sich C. in letzterem Fall bei der Wahl des schlichten Ambientes und der stillebenhaften Details des Vordergrundes hispanisieren ließ, ist in der Forsch. umstritten; Tatsache aber bleibt, daß hier im Vergleich zum ital. Frühbarock von Agostino, Annibale und Lodovico Carracci oder eines Michelangelo da Caravaggio ein gänzl. anderer Weg beschritten wird. Die prägende Rolle von C. scheinen schon die Zeitgen. erkannt zu haben, wie seine Wertschätzung als Erster Hofmaler und Académico Florentino nicht nur in den zeitgen. Kunsttraktaten, sondern auch bei einem Dichter wie Lope de Vega beweist. Trotzdem hatte er neben dem Bruder Vicente keine direkten Schüler, sondern nur Weggefährten, wie Francisco López, von dem nur wenige Werke zum Vergleich erhalten blieben.</a300b>
   <a300c>GRANADA, Mus. del Hospital Real. GREENVILLE/S.C., Bob Jones Univ. LERMA, Kloster Sa.Clara. LISSABON, MN de Arte Antiga. MADRID, Prado. - BN. SAN LORENZO DE EL ESCORIAL, El Escorial. SEGOVIA, Alcázar. ST. PETERSBURG, Ermitage. VALLADOLID, MN de Escult.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Fredericksen/Zeri, 1972; DBI XX, 1977; Spanish artists I, 1993; DA V, 1996. - V.Carducho, Diálogos de la pint. (Ma. 1633), ed. F.Calvo Serraller, Ma. 3. Aufl. 1979; F.Pacheco, Arte de la pint. (1649), ed. B.Bassegoda i Hugas, Ma. 1990; Baldinucci, ed. Ranalli, III, 1846; A.A. Palomino, Vidas de los pintores y estatuarios eminentes esp. (1724), ed. N.A. Mallory, Ma. 1986; J.Martínez, Discursos practicables del nobilísimo arte de la pint. (1854), ed. J.Gallego, Ma. 1988; R.Longhi, Un So.Tommaso del Velázquez e le congiunture italo-spagnole tra il '500 e il '600 (1927), Anales y bol. de los mus. de arte de Barcelona 9:1951, 105-129; J.Zarco Cuevas, Pintores esp. en San Lorenzo ... de El Escorial, Ma. 1931, 121-127; Venturi, IX.5, 1932, 917-919; García Chico I, 1940, 39; III.1, 1946, 289 s.; S.Jacob, Luis Tristán, Diss. Freiburg im Breisgau 1961 (Mschr.); Gaya Nuño, 1968; D.Angulo Iñiguez/A.E. Pérez Sánchez, Pint. madrileña. Primer tercio del s.XVII, Ma. 1969 (WV); C.Thiem, Gregorio Pagani ..., St. 1970, 103, doc. 10; J.C. Brasas Egido, Bol. del sem. de est. de arte y arqueologia (Vd.) 39:1973, 476-478; E.Valdevieso, Bol. de la Inst. Fernán-González 1976(187)1051 s.; P.E. Muller, Actas del XXIII congreso internac. de hist. del arte II, Granada 1977, 367-376; Christie's (Aukt.), Lo. 18.12.1980; Agulló y Cobo, 1981; M. Díaz Padrón, El arte en la época de Calderón, Ma. 1982; M.Scholz-Hänsel, Die Bibliotheksfresken von Pellegrino Pellegrini [=Tibaldi] im Escorial, Münster 1987; S.Schroth, The private picture coll. of the Duke of Lerma, Diss. New York Univ. 1990 (Microfiche); Dessins esp. (K Louvre), P. 1991; J.Brown, The Golden Age of paint. in Spain, Yale 1991; Pintores del reinado de Felipe III (K Prado), Ma. 1993; L.Goldberg, BurlMag 138:1996(1115)105-114; A.E. Pérez Sánchez, Pint. barroca en España 1600-1750, Ma. 2. Aufl. 1996.</a300f>
   <a300g>M.Sch.-H.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a31nn>Friedrich Dürrenmatt</a31nn>
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   <a3162>Graphiker &amp; Illustrator &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller &amp; Theaterkritiker</a3162>
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   <a8330>Dt. Biographische Enzyklopädie<a8334>II, 642</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Ab 1941 Studium der Philosophie, Abbruch 1946 Seit 1942 erste Texte, intensives Malen und Zeichnen. 1947: Dürrenmatt heiratet die Schauspielerin Lotti Geissler, Uraufführung seines Erstlingswerkes "Es steht geschrieben" am Schauspielhaus Zürich, das für einen Skandal sorgte. 1948: Das Stück "Der Blinde" wird am Theater Basel aufgeführt. 1949: Aufführung von "Romulus der Große" am Theater Basel. 1952: Aufenthalt in Neuchâtel. 1956: Weltruhm erlangte er mit dem Drama "Der Besuch der alten Dame". 1968: Übernahme des Baseler Theaters, für das er Werke von Shakespeare, Goethe und Strindberg bearbeitete. Dramen: "Es steht geschrieben" (1947), "Der Blinde" (1949), "Die Ehe des Herrn Mississippi" (1952), "Ein Engel kommt nach Babylon" (1953), "Der Besuch der alten Dame" (1956), "Frank V. Oper einer Privatbank" (1962), "Der Meteor" (1965). Hörspiele: "Die Panne" (1956), "Herkules und der Stall des Augias" (1954, Komödie 1963), "Das Unternehmen der Wega" (1958). Erzählungen, Romane: "Die Stadt" (Prosa Bd. I-IV, 1952-1962), "Der Richter und sein Henker" (Kriminalroman 1952), "Grieche sucht Griechin" (1955), "Das Versprechen" (1957). "Theaterprobleme" (Essays, 1955)</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3350>Ulm?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Radiererin &amp; Lithographin</a3162>
   <a3180>1900-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1885.10.31</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1956.06.08</a3330>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Stuhldreher, ? (1968)</a3100>
   <a31nn>Stuhldreher (1968)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1968</a3300>
   <a3320>Ettlingen</a3320>
   <a3420>Ettlingen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lüttmann, August</a3100>
   <a31nn>August Lüttmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1855-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1830</a3270>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, 452</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Girard, Dominique</a3100>
   <a31nn>Dominique Girard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Garteningenieur &amp; Wasserbauingenieur</a3162>
   <a3164>kurfürstlicher Brunnenmeister</a3164>
   <a3180>1714-1738
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1714</a3300>
   <a3330>1738</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>ab 1715.04.01</a3400>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Nichtidentität<a3010>Girard, François (1787)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 160</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11001785</a3000>
   <a3100>Abel, Hans (1487)</a3100>
   <a31nn>Hans Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drechsler</a3162>
   <a3180>1487
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Basel?</a3290>
   <a3300>1487</a3300>
   <a3360>1487</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 115</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11004280</a3000>
   <a3100>Meucci, Angiola</a3100>
   <a31nn>Angiola Meucci</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Landschaftsmalerin</a3162>
   <a3180>1907-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1892.04.01</a3270>
   <a3290>Revere</a3290>
   <a3360>1910</a3360>
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   <a3000>03201150</a3000>
   <a3100>Molitor, A. M.</a3100>
   <a31nn>A. M. Molitor</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1986</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Orrente, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Orrente</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1590-1644
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1575</a3270>
   <a3290>Monte Alegre (Albacete)</a3290>
   <a3330>1644.01.19</a3330>
   <a3350>Valencia</a3350>
   <a3420>Murcia</a3420>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>03201152</a3000>
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   <a3100>Mnouchkine, Ariane</a3100>
   <a31nn>Ariane Mnouchkine</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Filmregisseurin &amp; Theaterregisseurin &amp; Schauspielerin</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1939.01.03</a3270>
   <a3290>Boulogne-Billancourt</a3290>
   <a3360>2011</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Harenbergs Personenlexikon 20. Jahrhundert, 1992<a8334>874f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1964 Gründung der Kooperative Théâtre du Soleil; 1970 mit den Revolutionsstücken "1789" und "1793" auf In- und Ausland-Tournee; 1975 "Das goldene Zeitalter"; 1976 Film "Molière"; 1978 Film "Mephisto"; 1981-1984 Shakespeare-Zyklus mit "Richard II", "Was ihr wollt" und "Heinrich IV.", "Die schreckliche und unvollendete Geschichte des Norodom Sihanouk, König von Kambodscha"; 1990 "Iphigenie in Aulis" (Euripides); 1991 "Orestie" (Aischylos).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14410038</a3000>
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   <a9920>2000.11.07</a9920>
   <a3100>Oberheim, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Oberheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a8330>Braun + Design Collection, 1995<a8334>274</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>414</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Robert Oberheim studierte bis 1960 an der Werkkunstschule Wiesbaden und wurde unmittelbar nach dem Diplom als Designer bei der Braun AG eingestellt. Von 1972 bis 1994 war er dort als stellvertretender Leiter für Produktgestaltung - hauptsächlich in den Bereichen Fototechnik und Haarpflege - tätig. Seit 1994 arbeitet er freiberuflich, unter anderem weiterhin für die Braun AG.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.07</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1953</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:32:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:26:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52528929"><labelId>Girardin, Nicolas Claude</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010388</a3000>
   <a3100>Girardin, Nicolas Claude</a3100>
   <a31nn>Nicolas Claude Girardin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1771-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1771</a3300>
   <a3360>1784</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 160</a8334>
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   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>Ojars Sparitis: Some aspects of cultural interaction between Sweden and Latvian part of Livonia in the 17. century, 2009<a8334>S. 100.</a8334>
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   <a8330>Paul Campe, Die Stadttore Rigas im 17., 18. und 19. Jh. und deren Meister, 1939.</a8330>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Ludwig Boegel</a31nn>
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   <a3420>Erfurt</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lefebvre, Claude (1632)</a3100>
   <a3105>Lefebure, Claude (1632) &amp; Le Fébure, Claude &amp; Lefébvre, Claude &amp; Lefevre, Claude</a3105>
   <a31nn>Claude Lefebvre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1647-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; England</a3200>
   <a3248>französisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>vor 1632.09.12 / vor 1632.09.17</a3270>
   <a3290>Fontainebleau</a3290>
   <a3330>1675.04.25</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, 551</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Boch, Helen von</a3100>
   <a31nn>Helen von Boch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Produktdesignerin</a3162>
   <a3166>Keramik</a3166>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
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   <a3420>Saarland</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>234</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>573</a8334>
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   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Helen von Boch entstammt dem seit dem 19. Jahrhundert bestehenden Familienunternehmen Villeroy &amp; Boch. Zusammen mit dem italiensichen Designer Federigo Fabbrini entwarf sie die Tischgeschirrserien Sphere (1970) und Bomba (1973)</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.07</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth &amp; AB</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2014.08.14</a9920>
   <a3100>Bloss, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Bloss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Porzellanmaler &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1815-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
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   <a3330>1860.10</a3330>
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   <a3420>Naumburg</a3420>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Bloss, Friedrich, deutschbaltischer Porzellanmaler, Zeichner, *1800 Naumburg, +Okt. 1860 Hagensberg (Agenskalns) b. Riga. Übersiedelte 1821 aus Naumburg nach Riga. Malte Stadtansichten, Brustbilder, mytholog. und humorist. Szenen auf Tassen, Teller, Vasen, Pfeifenköpfe u.ä. Bibliographie: Neumann, LbK, 1908; Campe I, 1951; II, 1957; Lenz, 1970; Blättel, 1992. - H.Pönicke, Sächs.-Thüring. Maler in den balt. Provinzen des 18. und 19.Jh., in: Hamburger mittel- und ost-dt. Forschungen 4:1963, 54 s.</a300a>
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   <a3100>Serro, Johann</a3100>
   <a3105>Scero, Johann &amp; Serro, Giovanni (2) &amp; Scero, Giovanni &amp; Serro, Zuan &amp; Scero, Zuan</a3105>
   <a31nn>Johann Serro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Maurermeister &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1615-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1600</a3270>
   <a3290>Roveredo (Graubünden)</a3290>
   <a3330>um 1675</a3330>
   <a3350>Krakau / Neuburg (Donau)</a3350>
   <a3420>Kempten (Allgäu)</a3420>
   <a3420>Neuburg an der Donau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a3100>Cavano, Tomé de</a3100>
   <a31nn>Tomé de Cavano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1592</a3300>
   <a3360>1592</a3360>
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   <a3100>Dorwart zu Alsfeld, Severin</a3100>
   <a31nn>Severin Dorwart zu Alsfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Stadtmaler</a3164>
   <a3180>1525
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1525</a3300>
   <a3360>um 1525</a3360>
   <a3420>Mainz?</a3420>
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   <a3100>Schamberg, ?</a3100>
   <a31nn>Schamberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>G. Sturm</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>John Lee</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Nikolauss Mollins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1565-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Lettland</a3200>
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   <a3270>1550</a3270>
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   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Antwerpen<a3400>1579-1586</a3400>
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   <a3100>Noyes, Eliot</a3100>
   <a31nn>Eliot Noyes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Dozent &amp; Kurator</a3162>
   <a3180>1925-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1910.08.12</a3270>
   <a3290>Boston</a3290>
   <a3330>1977.07.18</a3330>
   <a3350>New Canaan (Connecticut) / Boston</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>428</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 1, 18-19</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Sparke, A Century of Design, 1998<a8334>174-175</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>224</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Als Industriedesigner und Architekt war Eliot Noyes eine der prägenden Persönlichkeiten des amerikanischen Designs der 50er und 60er Jahre. 1928-1938 studierte er Architektur in Harvard, wo die Position des europäischen Modernismus, vertreten durch Walter Gropius und Marcel Breuer wesentlichen Einfluß auf Noyes ausübte. Nach seiner Tätigkeit als Architekt für Gropius und Breuer 1939 wurde er Leiter der neugeschaffenen Abteilung für Industriedesign am Museum of Modern Art in New York (1940-42). Dort kuratierte er 1940 die Ausstellung Organic Design in Home Furnishings, die die Architekten Charles Eames und Eero Saarinen erstmals namentlich als Designer bekannt machte. öffentlichen Rahmen zeigten. 1946 begann er als Designdirektor bei Norman Bel Geddes und eröffnete ein Jahr später seine eigenes Designbüro. Von dort aus entwarf er zahlreiche Gebäude, unter anderem für IBM. Von 1956 bis zu seinem Tod war Noyes als Designdirektor für IBM tätig. Er entwarf mehrere Schreibmaschinen wie die Selectric (1961) in organischer Form, die auf holzgeschnitzte Modelle zurückgehen. Für die Weltausstellungen in Brüssel (1958), und New York (1964) fungierte er auch als Architekt der Ausstellungspavillons von IBM. Die gigantische Kuppel bei der Amerikanischen Weltausstellung diente vor allem der Präsentation seiner Bürogeräte. 1960-76 war er außerdem Berater für die Westinghouse Gesellschaft und 1964-77 für Mobil-Oil. Die für Mobil entworfene runde Erdölpumpe wurde weltweit übernommen. Die Bedeutung von Noyes lag ebenso in der Vermittlung: So lehrte er zwischen 1948-53 Architektur an der Hochschule in Yale, wo er auch als Ausstellungskurator tätig war. Zwischen 1969-72 war er Präsident des einflußreichen Massachusetts Institute of Technology (MIT).</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.07</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1977</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:07:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52510296"><labelId>López, José</labelId>
   
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   <a3000>11000324</a3000>
   <a3100>López, José</a3100>
   <a31nn>José López</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Künstler</a3162>
   <a3180>1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1765</a3300>
   <a3360>1765</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Reymond, J. L.</a3100>
   <a31nn>J. L. Reymond</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1779</a3300>
   <a3360>1779</a3360>
   <a3420>Bôle</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Poirier, Léon</a3100>
   <a31nn>Léon Poirier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1899-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1884.08.25</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1968.06</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Völkner, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Völkner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20180373</a3000>
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   <a3100>Lindner, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Lindner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1991)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1991</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Banti, Cristiano</a3100>
   <a31nn>Cristiano Banti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1839-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1824.01.04</a3270>
   <a3290>Santa Croce sull'Arno</a3290>
   <a3330>1904.12.04</a3330>
   <a3350>Montemurlo</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <aku45>Lehrer<a4560>Akademie</a4560>
      <a4600>Accademia di Belle Arti</a4600>
      <a4996>ab 1884</a4996>
   </aku45>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1963</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Macchiaioli, Florenz 1976<a8334>S. 324</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Finarte 596, 1987</a8350>
   <a300a>Banti, Cristiano, ital. Maler, * 4.1.1824 Santa Croce sull'Arno, + 4.12.1904 Montemurlo.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1841-50 Ist. di B.A. in Siena bei Alessandro Maffei und Lorenzo Doveri, v.a. bei dem Akad.-Dir. Francesco Nenci. 1845 1. Preis im jährl. Wettbewerb "nudo in disegno", 1847 ebd. weitere Ausz. Mit seinem ersten bedeutenden akad. Gem. 'Domenico figlio di Pacio colono trovato a disegnare le pecore dal suo padrone Beccafumi, dal quale ne ebbe poi il cognome' gewinnt B. den 1. Preis des alle drei Jahre ausgeschriebenen Malereiwettbewerbs des Seneser Ist. di B.A. 1850 in Florenz, verkehrt in florentin. Künstlerkreisen. Ab 1855 enge Beziehungen zu den Macchiaioli. Seit 1856 Wohnsitz in Florenz. Unter dem Einfluß frz. Historienmalerei (Slg Demidoff) sowie des Florentiner Akad.-Prof. Giuseppe Bezzuoli und seit 1856 des neapolitan. Malers Domenico Morelli entstehen in diesem Jahrzehnt bes. Gem.-Skizzen mit hist. Themen. Im Spannungsfeld zw. Akademismus und dem Pleinairismus der Macchiaioli stehen 'Episodio del sacco di Roma' (1855); 'Il ritrovamento del cadavere di Lorenzino de'Medici' (1857/58, irrtüml. als 'La congiura' bekannt), sowie mehrere Versionen zu 'Torquato Tasso ed Eleonora d'Este' (zw. 1858 und 1863). Mit 'Galileo Galilei davanti al tribunale dell'Inquisizione' gewinnt B. 1857 die Silber-Med. der Ausst. der Soc. Promotrice di Firenze und die Wertschätzung akad. Kreise. Mit dem Rückkauf dieses Gem. distanziert sich B. vom Akademiewesen und bekennt sich früh zur Freilichtmalerei der Macchiaioli. Seinem Vorsatz, fortan nicht mehr an offiziellen Ausst. teilzunehmen, bleibt B. (auch dank seiner finanziellen Unabhängigkeit) weitgehend treu. 1858 besucht er den in Florenz weilenden Edgar Degas. 1861 zus. mit Telemaco Signorini und Vincenzo Cabianca erste Reise nach Paris. Zugang zu Werken Alexandre Gabriel Décamps', Bretons und in den Ateliers der Barbizonmaler Camille Corot und Constant Troyon. Fortan entstehen kleinformatige Landschaftsskizzen und Darst. aus dem bäuerl. Leben. Mit Hilfe des von Saverio Altamura in die Florentiner Künstlerkreise eingeführten sog. "schwarzen Spiegels" (eine mit Ruß geschwärzte Glasplatte, welche die Farbwerte herausfiltert) studiert er das Motiv nach seinen Hell-Dunkel-Werten. Es entstehen genrehafte Darst., wie z.B. 'Riunione di contadine', 1861, oder 'Raccoglitrici di legna secca', 1870. Seit 1866 enge Kontakte zu Antonio Fontanesi und Giovanni Boldini; unter dessen Einfluß Porträtskizzen. 'La Marchesa Vettori con il piccolo Mario Banti alla Villa 'Il Barone'', um 1875, thematisiert das großbürgerl. Ambiente des Malers. Dank seines Wohlstandes wird B. neben Diego Martelli zum bedeutendsten Mäzen seiner Malerfreunde. Er legt eine der umfangreichsten Slgn der Macchiaioli u.a. zeitgen. Künstler an (1910 in der Gall. Battistelli in Mailand z.T. versteigert). 1868 Mitgl. der Florentiner Soc. Promotrice di B.A. An der I. Espos. Naz. Ital. d'Arte di Parma nimmt B. (neben Signorini, Adriano Cecioni und Raffaello Sorbi) als Mitgl. der Jury teil. Trotz geringer Beteiligung an Ausst. (1874/75 verweigert er seine Teiln. am Pariser Salon) interessiert sich der Pariser Kunsthändler Goupil für Gem. B.s, der 1875 in Paris weilt. Von da an verstärktes Interesse für die Fotografie. Wohl eher aus Freundschaft stellt er zw. 1875 und 1876 in der Gall. Lega-Borrani aus. 1876 Mitgl. im Consiglio der Soc. Promotrice di Firenze. 1879 in London; ebenso 1887, als B. die Ateliers der von ihm geschätzten James McNeill Whistler und Frederic Leighton aufsucht. 1884 Prof. an der ABA in Florenz, sowie von Ridolfi zum Mitgl. der Komm. für die Neuordnung der Uffizien berufen. Er erh. auf Initiative Giovanni Fattoris die Ausz. "Cavaliere della Corona d'Italia". Trotz der Qualität vieler seiner (oft undat.) Bilder trat er als Maler offiziell selten in Erscheinung. Große Bedeutung kam ihm als Sammler und Förderer zeitgen. Künstler zu.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Gall. d'Arte Mod.: Torquato Tasso ed Eleonora d'Este, Öl/Malpappe; Riunione di contadine (mehrere Fassungen), Öl/Lw, 1861; Ritratto di Alaide Banti, Öl/Holz, undat. LIVORNO, Mus. Civ.: Mendicanti, Öl/Holz, 1870. MILANO, Coll. Giacomo e Ida Jucker: Giovane donna che fa la treccia, Öl/Holz, 1873. MONTECATINI TERME, Slg S. Bentivegna: Nell'orto, Öl/Holz, undat. - Slg P. Dini: Lavoranti di paglia della Val d'Elsa, Öl/Lw, 1886; Bimba toscana, Öl/Holz, undat. PIACENZA, Gall. d'Arte Mod. Ricci-Oddi: Bimbi al sole Öl/Lw, 1879. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Ragazza che fa la calza, Öl/Holz, 1875. SANTA CROCE SULL'ARNO, Collegiata di S. Lorenzo: S. Rocco, 1851. SIENA, Ist. Statale d'Arte: Domenico figlio di Pacio colono ..., Öl/Lw, 1848. VIAREGGIO, Slg G. Matteucci: Contadina che dà da mangiare ad un'anitra, Öl/Holz, 1871.</a300c>
   <a300e>E: 1905 Florenz, Soc. delle B.A.: Mostra commemorativa di C.B. / 1965 Prato, L'opera di C.B. pittore 1824-1904 (Kat.) / 1970 Santa Croce sull'Arno, Mostra antologica di C.B. (Kat. M. Borgiotti/ S. Pinto) / 1982 Mailand, C.B., un macchiaiolo nel suo tempo (Kat. G.Matteucci, Fi. 1982, 149 p., Biogr. und Bibliogr.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; Arch. Biogr. Ital. 102, 203-206; DBI V, 1963; Comanducci I, 1982; DEB I, 1972; Luciani, 1974; Busse, 1977, Nr 3747; CatBolaffiOtt II,1969 ss. - A.Cecioni, C.B., La Domenica Letteraria v. 31.8.1884; U.Matini, C.B. e i pittori macchiaioli, Fi. 1905; A.Boschetto, Scritti e ricordi di D.Martelli, Fi. 1905, 312 ss.; E.Somarè, Storia dei pittori ital. dell'Ottocento, I, Mi. 1928 (Repr. Mi. 1971), 508; R.Franchi, C.B., Scena Ill. 55:1940(9)16 s.; A.Franchi, I macchiaioli toscani, Mi. 1945, 149-152; id., C.B., Arte Mediterranea 2:1949 (Juli/August)27-40; L.Vitali, Lett. dei macchiaioli, T. 1953, 228-248; G.Carandente u.a., I macchiaioli (Kat.), R. 1956; M.Giardelli, I macchiaioli e l'epoca loro, Mi. 1958, 331 ss. et passim; M.Borgiotti, Poesia dei macchiaioli, Mi. 1958, 67 s. (5 Abb.); C.Del Bravo, Regesto di doc. sulla prima educazione di C.B. presso F. Nenci, Antichità viva 6:1967(6)27; M.Giardelli, C.B., Prato - Storia ed Arte 22:1968 (Aug.)13-37; A.Naujack, Die Florentiner Macchiaioli, phil. Diss., Tübingen 1972, 58 s.; TCI Firenze e dintorni, 1974; P.Dini/A.Del Soldato, Lett. inedite dei macchiaioli, Fi. 1975, 43-62; D. Durbè u.a., Toskan. Impressionen. Der Beitrag der Macchiaioli zum europ. Realismus (Kat.), M. 1975, 30-35, 45, 10 Kat. (ausführl. Bibliogr.); S.Bartolini, G.Boldini. Un macchiaiolo a Collegigliato, Fi. 1982, 21 ss. et passim; G.Matteucci, C.B., Fi. 1982, 395 s.; E.Spalletti, Gli anni del Caffè Michelangelo (1848-1861), R. 1985; P.Dini, Dal Caffè Michelangiolo al Caffè Nouvelle Athènes (Kat.), T. 1986; E.Carli, Siena tra Purismo e Liberty (Kat.), Mi./R. 1988, 25, 72-75 (6 Abb.); Il secondo '800 ital. (Kat.), 1988.</a300f>
   <a300g>A.Kobler</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10103148</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Saintin, Jules Émile</a3100>
   <a3105>Saintin, Jules &amp; Saintin, Jules-Emile</a3105>
   <a31nn>Jules Émile Saintin</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1844-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829.08.15</a3270>
   <a3290>Lemé (Aisne)</a3290>
   <a3330>1894.07.13</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 324</a8334>
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   <a31nn>António da Cunha Correia Vale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>nach 1756</a3300>
   <a3360>nach 1756</a3360>
   <a3420>Guimarães?</a3420>
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   <a3100>Schmitt, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Schmitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1830-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Lasch, Carl Johann</a3100>
   <a31nn>Carl Johann Lasch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1837-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.07.01</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1888.08.28</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 403</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Leipzig 1. 7. 1822 - 28. 8. 1888 Moskau. Erste Ausbildung auf der Dresdener Akademie. Ab 1838 Schüler von Eduard Bendemann in Dresden. 1841 erste eigene großangelegte Komposition, in der Folge mehrere Historienbilder. Ab 1843 in München bei Julius Schnorr von Carolsfeld, der dort seine Fresken für den bayerischen Hof ausführt, und bei Wilhelm von Kaulbach. 1847 in Rom. 1847-57 in Moskau tätig als Porträtist. 1857-59 in Paris bei Thomas Couture, Hinwendung zur Landschaftsmalerei. Ab 1860 in Düsseldorf tätig, wo er sich der Genremalerei zuwendet. Nach 1880 abnehmende künstlerische Tätigkeit. Stirbt auf einer Reise in Moskau.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BM</a9904>
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   <a3100>Laboureur, Maximilien</a3100>
   <a3105>Laboureur, Massimiliano</a3105>
   <a31nn>Maximilien Laboureur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1754-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1739.10.27</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Steinert, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Steinert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Hochschullehrer &amp; Arzt</a3162>
   <a3180>1930-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915.07.12</a3270>
   <a3290>Saarbrücken</a3290>
   <a3330>1978.03.03</a3330>
   <aku45>Mitarbeiter<a4560>Kunsthochschule</a4560>
      <a4600>Schule für Kunst und Handwerk, Saarbrücken</a4600>
      <a4996>1948-1959</a4996>
      <a4998>Leiter Fotoklasse / Direktor; Professor</a4998>
   </aku45>
   <aku45>Museum<a4600>Fotografische Sammlung im Museum Folkwang Essen</a4600>
      <a4998>Kurator</a4998>
   </aku45>
   <aku45>Mitarbeiter<a4560>Kunsthochschule</a4560>
      <a4600>Folkwangschule für Gestaltung, Essen</a4600>
      <a4996>1959-1978</a4996>
      <a4998>Leiter Fotoklasse; Professor</a4998>
   </aku45>
   <a8330>Künstler der jungen Generation<a8334>S. 303</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a8566>Nachlass Otto Steinert, Museum Folkwang Essen<a856a>2020 (Saarlandmuseum)</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Saarlandmuseum</a9902>
   <a9904>Augustin, Dr. Roland</a9904>
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   <a3140>f</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1608</a3300>
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   <a3100>Wachter, E.?</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1903</a3300>
   <a3320>Thale</a3320>
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   <a3100>Lindner, Elias</a3100>
   <a31nn>Elias Lindner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1721-1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1721</a3300>
   <a3320>Freiberg (Sachsen)</a3320>
   <a3360>1728</a3360>
   <a3380>Freiberg (Sachsen)</a3380>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 248</a8334>
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   <a31nn>Vincenzo Irolli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Stillebenmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1875-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1860.09.30</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 226</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3105>Royer, Lionel Noël</a3105>
   <a31nn>Lionel Royer</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1867-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3330>1926.06.30</a3330>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
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   <a3100>Cunha, Simão Caetano de</a3100>
   <a31nn>Simão Caetano de Cunha</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1795
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1795</a3300>
   <a3360>vor 1795</a3360>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schmal, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Schmal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
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   <a3100>Lavery, John</a3100>
   <a3105>Lavery, Sir John</a3105>
   <a31nn>John Lavery</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1871-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland &amp; England</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Marokko</a3210>
   <a3248>irisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1856.03</a3270>
   <a3290>Belfast (Nordirland)</a3290>
   <a3330>1941.01.10</a3330>
   <a3350>Kilmaganny</a3350>
   <a3420>Glasgow</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 475 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 187</a8334>
   </a8330>
   <a8350>John Lavery, The Life of a Painter, London 1940 &amp; Grant M. Waters, Dictionary of British Artists, Eastbourne 1975, S. 198</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Belfast März 1856 - 10. 1. 1941 Kilmaganny (Irland). Ausbildung zum Photographen. Seit 1879 Studium an der Haldane Academy of Art, Glasgow, und an der Heatherley's School of Art, London, danach in Paris Schüler der Académie Julian und im Atelier Colarossi. Einflüsse von Bouguereau, Fleury, Meissonier. Sommeraufenthalte in der Künstlerkolonie Grez-sur-Loing. 1881 Rückkehr nach Glasgow, erste Ausstellung in der Royal Scottish Academy. Seit 1883 beteiligt am Pariser Salon, seit 1886 in der Royal Academy. 1885 entstand "The Tennis Party", eines der drei Schlüsselwerke der "Glasgow Boys", das in München mit einer Goldmedaille prämiert wurde. 1897 Niederlassung in London. Schuf neben Genre- und Landschaftsbildern hauptsächlich Porträts, von James Whistler beeinflußt. Beliebter Damenporträtist der Londoner Gesellschaft. 1898 mit Whistler Gründungsmitglied und bis 1908 Vizepräsident der International Society of Sculptors, Painters and Gravers. 1918 Ritterwürde. Längere Arbeitsaufenthalte in Tanger. Studienreisen nach Spanien, Holland und Belgien.</a349e>
      <a349n>Vorster, Angelika</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud. - soll er " Sir John" heißen?</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <a9920>2015.03.20</a9920>
   <a3100>Steinhauser, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theo Steinhauser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-2014
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2014 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.05.09</a3270>
   <a3290>Ingolstadt</a3290>
   <a3330>2014.05.19</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Gräfelfing</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.09.29 Nutzungsrechte von Ulrike Steinhauser-Roller durch das Institut für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>07600317</a3000>
   <a3100>Giosafatti, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Giosafatti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1711-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1696</a3270>
   <a3290>Ascoli Piceno?</a3290>
   <a3330>1780</a3330>
   <a3350>Ascoli Piceno?</a3350>
   <a3420>Ascoli Piceno</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>07600289</a3008>
      <a3010>Giosafatti, Lazzaro</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hillegaert, Pauwels van (1)</a3100>
   <a31nn>Pauwels van Hillegaert (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1610-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1640.01/1640.07</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
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   <a3100>Plumier, Pierre Denis</a3100>
   <a31nn>Pierre Denis Plumier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1703-1721
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3350>London</a3350>
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   <a3100>Laurens, Nicolas Auguste</a3100>
   <a3105>Laurens, Nicolas-Auguste</a3105>
   <a31nn>Nicolas Auguste Laurens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1844-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829.03.01</a3270>
   <a3290>Pontailler-sur-Saône</a3290>
   <a3330>1908.06.27</a3330>
   <a3350>Pontailler-sur-Saône</a3350>
   <a8330>AKLonline</a8330>
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   <a31nn>Silvestro Lega</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1841-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1826.12.08</a3270>
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   <a8330>Macchiaioli, Florenz 1976<a8334>S. 336-337</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Vyvere-Petyt, Ch. van de</a3100>
   <a31nn>Ch. van de Vyvere-Petyt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1886-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
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   <a31nn>Otto Lindig</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1910-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1895</a3270>
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   <a3330>1966</a3330>
   <a3420>Dornburg (Kreis Jena)</a3420>
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   <a349a>Text<a349e>1909-1911 Modellierschule in Lichte/Thüringer Wald 1911-1913 Schüler des Bildhauers Max Bechstein in Ilmenau/Thüringer Wald 31.10.1913 Keramische Abteilung der Großherzoglichen Kunstgewerbeschule Weimar</a349e>
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   <a3100>Herterich, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Herterich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schmitt, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Schmitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1810-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Raposo, Gaspar José</a3100>
   <a31nn>Gaspar José Raposo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1779-1803
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Charles Landseer</a31nn>
   <a31ng>Landseer, Sir Charles</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1814-1879
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3007>Bruder<a3008>00197600</a3008>
      <a3010>Landseer, Edwin</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 303</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>London 12. 8. 1799 - 22. 7. 1879 London. x</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Lazzari, Francesco (1829)</a3100>
   <a31nn>Francesco Lazzari</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1801-1851
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1928</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Joseph Poelaert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3105>Van Beers, Jan &amp; Beers, Jean &amp; Beers, Joseph &amp; Beers, Constantin &amp; Beers, Marie</a3105>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1867-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1852.03.27</a3270>
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   <a3330>1927.11.17 / 1925</a3330>
   <a3350>Fay-aux-Loges (Loiret) / Antwerpen</a3350>
   <a8330>AKLonline</a8330>
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   <a3100>Cabianca, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Cabianca</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1842-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1827.06.21</a3270>
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   <a3330>1902.03.21</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Verona<a3400>1849-1853</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Florenz<a3400>1853-1863</a3400>
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   <a3420>Parma<a3400>1863-1870</a3400>
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   <a3420>Rom<a3400>1870-1902</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>In arte libertas</a3600>
      <a3996>ab 1885</a3996>
   </aku35>
   <aku45>Gründungsmitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Società degli acquarellisti</a4600>
      <a4996>ab 1876</a4996>
   </aku45>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Associazione Artistica Internazionale</a4600>
      <a4996>ab 1871</a4996>
   </aku45>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Macchiaioli, Florenz 1976<a8334>S.327-328</a8334>
   </a8330>
   <a8350>De Gubernatis, 1889; Graves, RA I, 1905; Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; Comanducci I, 1970; MercatoArtItal, 1971; DBI XV, 1972; DEB II, 1972; Luciani, 1974; Johnson/Greutzner, 1976; Bénézit II, 1976. - Mallett I, 1948; TCI Liguria, 1967; TCI Milano e Laghi, 1967; TCI Veneto, 1969; TCI Firenze, 1974; TCI Toscana, 1974; TCI Torino, 1975; TCI Roma e dintorni, 1977; Comanducci I, 1982; Gorenflo I, 1988. ABM 16:02397 &amp; RILA 4:1978(2)No.6674</a8350>
   <a300a>Cabianca, Vincenzo, ital. Maler, *21.6.1827 Verona, +21.3.1902 Rom (lt. Kat., M. 1975; lt. DBI: *20.6.1827, +22.3.1902).</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1842 ABA Cignaroli in Verona bei dem purist.-romant. Maler Giovanni Caliari; ab 1845 ABA Venedig, u.a. bei Ludovico Liparini und Michelangelo Grigoletti. 1848 nach Bologna, dort Bekanntschaft mit dem Maler F. Mazzi; Gefangenschaft. 1849-53 wieder in Verona. 1851 Reise nach Mailand, wo er Domenico Induno kennenlernt und zeitweilig bei Giuseppe Bertini lernt. 1853 Übersiedlung nach Florenz, eng mit Telemaco Signorini und Odoardo Borrani befreundet sowie häufiger Besuch des Caffè dell'onore (ab 1855 Caffè Michelangelo), dem Treffpunkt der Macchiaioli. C. wird einer der wichtigsten Vertreter dieser Künstlergruppe. In Florenz 1854 mit vier Gem. Teiln. an der Espos. di BA, 1855 an der Ausst. der Soc. Promotrice, ebenfalls mit vier Bildern, sämtl. der Genremalerei verpflichtet. 1854 entstehen ein 'Selbstporträt' (Slg Erben Cabianca, Rom) und ein 'Portr. des Giovanni Boldini' (Florenz, Slg Ojetti). Ab 1855 malt er unter dem Einfluß des Freundeskreises (v.a. Cristiano Banti und Giovanni Fattori) sowie zahlr. Studienreisen in der Toskana v.a. Lsch. und 1860 in Montemurlo das bek. 'Porco nero contro il muro bianco' (verschollen); lt. Fattori die konsequenteste Umsetzung der Ideen der Macchiaioli. 1856-61 in Viareggio. 1859 in La Spezia mit Signorini und Banti. Es entstehen neben Hist.- und Genrebildern, wie z.B. 'Dante nel Casentino' (Verbleib unbek.) und 'Goldoni giovinetto nella barca dei commedianti' (1861), wichtige Bilder der Macchiaioli-Bewegung: 'Reminiscenze nelle vicinanze di S. Martino'; 'Avanzi della chiesa di S. Pietro in Portovenere' (1860; Mailand, Priv.-Bes.; 1859 in La Spezia geschaffene Studie in Florenz, GAM). 1861 mit Banti und Signorini in Paris, wo er Alexandre Gabriel Decamps bewundert. 1861 Erfolg bei der I Mostra Naz. di BA in Turin mit dem Gem. 'Le monachine' ( Repliken u.a. 1862, Mailand, Slg Giuliano Matteucci). Evtl. kannte C. das verwandte Gem. Les sœurs de charité, (1859) von Armand Gautier durch eine Reprod.; Anregung könnte auch ein Gedicht von Aleardo Aleardi gewesen sein. 1863-69 in Parma beim Maler Cecrope Barilli, den er bereits aus Florenz kannte. 1864 Heirat. Ab 1870, auf Einladung von Nino Costa, Übersiedlung nach Rom, wo er zu einem Erneuerer des rückständigen Kunstlebens wird. Reisen nach Rocca di Papa, Palestrina, Anzio, Terracina, Nettuno. In Rom Bekanntschaft mit dem Malerkreis um Costa, z.B. Onorato Carlandi, Ettore Roessler Franz, Mario De Maria und Giulio Aristide Sartorio, mit denen er 1886 den sezessionist. Künstler-Ver. In arte libertas gründet; erste Ausst. in der Via S. Nicola da Tolentino. 1874 mit Federico Zandomeneghi in Venedig, im Sommer 1875 in Amalfi. Stellt auch in der von ihm 1876 mitbegründeten röm. Soc. degli Acquarellisti aus, da das Aqu., künstler. angelehnt an Richard Parkes Bonington, nun stärker in den Vordergrund tritt. Mit Aqu. auf internat. Ausst. vertreten (London, Glasgow, Edinburgh, Paris, Amsterdam, München, Saint Louis). 1881-88 war C. fast jeden Sommer Gast bei Diego Martelli in Castiglioncello (cf. 'Nuvole a Castiglioncello'; Mailand, Priv.-Bes.). 1893 Dipl. auf der Espos. Naz. in Rom (zus. mit Fattori) und teilweise Lähmung. Dennoch entstehen weiterhin Bilder. Ill. 'Isaotta Guttadauro' von Gabriele D'Annunzio (Schwanen-Nocturno, 1886). - Ausgehend von der purist.-akad. Malerei in Verona und der Lombardei schuf C. zunächst trad. romant. Genreszenen in der Art des Domenico Induno. Unter dem Einfluß der Macchiaioli intensives Natur-Stud. in Anlehnung an die Schule von Barbizon. Entfernt sich zunehmend von der lombard. Schule und malt ab ca. 1859 sonnige, lichtdurchflutete Lsch., die stark von Licht und Schatten leben und mit wenigen, oft gegen den Horizont pointiert gesetzten Figuren ausgestattet sind. Wie die meisten der Macchiaioli nutzte er dabei geschickt panoramaartige (meist kleine) Querformate z.B. 'La partenza della paranza,' 1861 (Mailand, Slg Clausetti). Das Spätwerk nach 1880/90 entfernt sich, auch bedingt durch die Aqu.-Technik, von den neuen künstler. Strömungen, nähert sich wieder der akad., genrehaften Art und strahlt eine sonderbare, romant. Melancholie aus.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, GAM di Pal. Pitti: I novellieri fiorentini del sec. XIV, 1860; Liguria; Lo stalletto; Palestrina, 1868; Effetto di sole, 1870; Nettuno, 1872; Cortile rustico; Ombre e luci; Nuvola temporalesca. GENUA, Accad. Ligustica di BA: Il chiostro di S. Zeno a Verona, 1867. - Civ. GAM: Spiaggia a Viareggio, 1865. LIVORNO, MCiv. Giovanni Fattori: La partenza del volontario. MAILAND, GAM: Scena medievale, 1861. NERVI/Genua, Civ. GAM: Spiaggia a Viareggio, 1869. ROM, GAM: Contadina a Montemurlo; Case a Lerici, 1859-60; Viareggio, um 1864; Palestrina, l'effetto di sole a Foro d'Ischia, 1878; Castiglioncello. - GAMC: Amalfi; Capri; La fattoria del convento. TRIEST, MCiv. Revoltella: Il legionario napoleonico, 1856. TURIN, Gall. Civ. d'Arte Mod.: Donna alla finestra; Marina. VERONA, PCom.: Vita tranquilla, Aqu.; Bagno tra gli scogli; C'era una volta una chiesina in riva al mare. - Bildtitel z.T. von Silvio C. (cf. Ms. S.C.). Die meisten Werke in ital. Priv.-Bes. (u.a. Slg Erben Cabianca, Rom; Slg Giacomo und Ida Jucker, Mailand; Slg Giuliano Matteucci, ebd.).</a300c>
   <a300e>E: 1902 Rom, Soc. degli amatori e cultori di BA; 1927 Mailand, Gall. Pesaro (K) / 1950 Neapel, Gall. Medea (K) / 1976 Rom, GAM (K). - G: 1849-54, '63, '66 Florenz, Soc. Promotrice / 1861 ebd., Espos. Naz.; Turin, Soc. Promotrice / 1863 Genua, Soc. Promotrice / 1868 Verona, Espos. di BA / 1883 Rom, Espos. Naz.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). DBI XV, 1972 (Lit.); DEB II, 1972; Luciani, 1974; Johnson/Greutzner, 1976 (Repr. 1990); Comanducci I, 1982; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - A. Ceccioni, Scritti e ricordi, Fi. 1905, 330 ss.; M. Borgiotti, V.C., Na. 1950 (K); R. Chiarelli, Emporium 112:1950, 28-33; Maltese, 1960; R. De Grada, I Macchiaioli, Mi. 1967, 33, 52, 91; L. Mallé, I dipinti della GAM, T. 1968; Aspetti dell'arte a Roma dal 1870 al 1914, R. 1972 (K), 7, 71, Nr 40-45; Monteverdi, Storia III, 1975; Toskan. Impressionen. Der Beitrag der Macchiaioli zum europ. Realismus, M. 1975 (K), 48 et passim; P. Dini/A. Del Soldato, Lett. inedite dei Macchiaioli, Fi. 1975, 109-129; D. Durbé, V.C. 1827-1902 (K), R. 1976; id., I Macchiaioli, R. 1978; R. Mammucari, "I XXV" della Campagna Romana, R. 1979; D. Durbè, I Macchiaioli. Pittori toscani del secondo Ottocento (K), Lugano 1979, 21 s., 27, 80, 107 s.; B. Cinelli, Ricerche di stor. dell'arte 1982(18) 32 s., 36; D. Durbé, Fattori e la scuola di Castiglioncello, R. 1983, 29 s.; L. Landini, Arte 139:1984(14), 32-39, 98 s.; E. Spalletti, Gli anni del Caffè Michelangelo (1848-1861), R. 1985, Abb.60, 63, 64, 98, 112, 123, 175, 184, 202, 216; E. Tonelli/K. Hart, The Macchiaioli. Painters of Italian Life 1850-1900, L. A. 1985, 74, 111, 127; P. Dini, Dal Caffè Michelangiolo al Caffè Nouvelle Athènes, T. 1986, 28, 19, 25, 138; Il secondo '800 ital. (K Pal. R.), Mi. 1988, 34, 179, 181 s., 184 s., 310 (Lit.); R. Monti, Signorini e il naturalismo europeo, R. 1989, 10; R.J.M. Olson, Ottocento. Romanticism and Revolution in 19th-c. Ital. paint., Fi./N.Y. 1992, Nr 47 ss.; A. Boime, The art of the Macchia and the Risorgimento, Chicago/Lo. 1993; A. Höhler, Kuunstchronik 48:1995(5), 189. - Aukt.-K: Finarte 518:1985, Nr 192; 669:1988, Nr 82; 678:1989, Nr 107; Sotheby's, Fi., 9.5.1984, Nr 607. - Silvio C., Vita di V.C., Ms., Bes. der Erben Cabianca, Rom (lt. DBI).</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10151715</a99fm>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a31nn>Giuseppe Segusini</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1816-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a31nn>Michael Schmitt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1810-1822
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1862-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1847.11.15</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Karlsruhe 15. 11. 1847 - 1. 12. 1933 München. Zunächst Studium der Architektur in Karlsruhe und an der Berliner Bauakademie bei Johann Heinrich Strack. 1869-70 Aufenthalt in Italien, endgültige Hinwendung zur Malerei. An der Münchner Akademie Studium der Malerei unter Alexander Strähuber, Weiterbildung unter dem Einfluß von Wilhelm Trübner. 1873 Schüler der Karlsruher Akademie. 1874 mit Hans Thoma Reise nach Rom. 1874-88 Aufenthalt in Florenz, starker Einfluß des Deutschrömerkreises um Hans von Marées und Arnold Böcklin. 1888-97 tätig in Frankfurt am Main, Einfluß von Hans Thoma. Seit 1895 ordentliches Mitglied des Münchner Kunstvereins. 1897 Übersiedlung nach München. - Lang ist aus dem rein malerischen Umkreis von Leibl, Trübner und Schuch hervorgegangen. Die Werke seiner Frühzeit umfassen Stilleben und genrehafte Stoffe, die in der Farb- und Lichtbehandlung der Kunst Trübners sehr ähnlich sind. Die spätere Landschaftsmalerei ist hauptsächlich von Thoma beeinflußt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Schaffenszeit korrigiert (bis 1933, nicht 1953, ist gemeinfrei)</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BeS</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1984</a3300>
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   <a3100>Steinbüchler, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Steinbüchler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1916-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1901.02.12</a3270>
   <a3290>Linz (Oberösterreich)</a3290>
   <a3360>1958</a3360>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 552</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 353</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Peter, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Peter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
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   <a3100>Schaur, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Schaur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1482-1491
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1482</a3300>
   <a3360>1491</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3000>11013521</a3000>
   <a3100>Nunes, Simão Caetano</a3100>
   <a31nn>Simão Caetano Nunes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1734-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3270>um 1719</a3270>
   <a3330>1783</a3330>
   <a3350>Lissabon</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20091176</a3000>
   <a3100>Plueskow, C.</a3100>
   <a31nn>C. Plueskow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1886
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1886; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1886</a3300>
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   <a3100>Serangeli, Gioacchino Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Gioacchino Giuseppe Serangeli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1773-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1768</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1852.01.09/1852.01.12</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S.504</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Vuolvinus</a3100>
   <a3105>Volvinus &amp; Wolfinus &amp; Wolvinius &amp; Wulfin</a3105>
   <a31nn>Vuolvinus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 835</a3300>
   <a3320>Mailand</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, 58</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20020150</a3000>
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   <a3100>Vrubel, Michail Alexandrowitsch</a3100>
   <a31nn>Michail Alexandrowitsch Vrubel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
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   <Status>published</Status>
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   <a3100>Lenbach, Franz von</a3100>
   <a3105>Lenbach, Franz Seraph von &amp; Lenbach, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz von Lenbach</a31nn>
   <a31ng>Lenbach, Franz von</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1850-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1836.12.13</a3270>
   <a3290>Schrobenhausen</a3290>
   <a3330>1904.05.06</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Weimar<a3400>1860-1862</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1876-1904</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, 43-45</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1836 Schrobenhausen/Oberbayern) - 1904 München Nach einer Baumeisterlehre Studium an der Münchner Akademie, seit 1857 bei Karl von Piloty. 1860-1862 Lehrer an der Kunstschule in Weimar. Mit einem Stipendium des Grafen Schack 1863 in Rom und 1867 in Spanien. Seit 1871 in München, Berlin und Wien, Ateliergemeinschaft mit Hans Makart. In diesen Jahren Aufstieg zum gesuchtesten Bildnismaler seiner Zeit. Seit 1876 in München ansässig. 1882 persönlicher Adel. Sechsundzwanzig Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>AW</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Schrobenhausen (Oberbayern) 13. 12. 1836 - 6. 5. 1904 München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1850</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1904</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:26:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:21:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52567973"><labelId>Steiner, Konrad</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20320365</a3000>
   <a3100>Steiner, Konrad</a3100>
   <a3105>Steiner, Cunrat</a3105>
   <a31nn>Konrad Steiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1600-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1600</a3300>
   <a3320>Naumburg (Saale)</a3320>
   <a3360>1612</a3360>
   <a3380>Naumburg (Saale)</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 558</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000190544" edp:label="Steiner, Konrad">http://id.bildindex.de/actor/0000190544</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08045050</a3000>
   <a3100>Polenzani, Giovan Battista</a3100>
   <a31nn>Giovan Battista Polenzani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1836-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Scharrer, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Scharrer</a31nn>
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   <a3360>um 1475</a3360>
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   <a3100>Debat-Ponsan, Edouard-Bernard</a3100>
   <a3105>Debat-Ponsan, Édouard Bernard &amp; Debat-Ponsan, Edouard &amp; Debat-Ponsan, Édouard &amp; Ponsan-Debat, Edouard-Bernard</a3105>
   <a31nn>Edouard-Bernard Debat-Ponsan</a31nn>
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   <a3180>1862-1913
      
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   <a3100>Breil, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Breil</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1903-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>unbekannt</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
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   <a300a>Breil, Bruno, dt. Maler, *27.7.1888 Königsdorf b. Marienburg, +1953.</a300a>
   <a300b>Stud.: Akad. Berlin. - Malte Portr., Landschaften, Figurenstücke und Stadtansichten.</a300b>
   <a300f>Vo1, 1953. Davidson II.2, 1992. - Bernhard, 1965.</a300f>
   <a300g>T.Gr.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3100>Steiner, Matthes</a3100>
   <a3105>Steinner, Matthes</a3105>
   <a31nn>Matthes Steiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1562-1591
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1562</a3300>
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   </a3420>
   <a3420>Naumburg (Saale)<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a3100>Leeke, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Leeke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1874-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1859.04.07</a3270>
   <a3290>Burg bei Magdeburg</a3290>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 543</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Burg bei Magdeburg 7. 4. 1859 - (?) München? x</a349e>
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   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Gargioli, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Gargioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1831
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>nach 1831</a3400>
   </a3420>
   <a99bh>Gargioli ist der Architekt der Cappella Weld, Krypta der 3. Kapelle rechts in San Marcello al Corso zu Rom.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Meißner, Paul (1868)</a3100>
   <a31nn>Paul Meißner</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a8330>Dehio Rheinland-Pfalz/Saarland, 1984<a8334>S. 794</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kulturdenkmäler Rheinland-Pfalz, Stadt Worms<a8334>S. 252</a8334>
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   <a3100>Schiller, Benjamin</a3100>
   <a31nn>Benjamin Schiller</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
   <a3320>Kreuzberg (Berlin)</a3320>
   <a3420>Kreuzberg (Berlin)<a3400>1961</a3400>
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   <a3100>Plesník, Zde&#328;ek</a3100>
   <a31nn>Zde&#328;ek Plesník</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Salanson, Eugénie Marie</a3100>
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   <a31nn>Eugénie Marie Salanson</a31nn>
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   <a3100>Clori, Prospero</a3100>
   <a31nn>Prospero Clori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1720</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clori, Prospero, ital. Maler und Mosaizist in Rom, schuf um 1720 Mosaiken nach Gem. des Niccolo Ricciolini für Kuppeln in den Seiten-Kap. von St. Peter. Gaspare Massi stach nach seinem Gem. mit dem Bildnis von Bernardino Perfetti.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. - Titi, Descr., 1763 (Repr. 1978).</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Lehnen, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Lehnen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1818-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1803.01.17</a3270>
   <a3290>Hinterweiler (Kreis Daun)</a3290>
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   <a3350>Koblenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 584 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hinterweiler (Eifel) 17. 1. 1803 - 25. 9. 1847 Koblenz. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; AW noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(AW)</a9904>
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   <a9920>2007.07.05</a9920>
   <a3100>Lurago, Giovanni Antonio</a3100>
   <a3105>Lurago, Antonio Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Lurago</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1668-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 476 f.</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Mittel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Mittel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Landau in der Pfalz</a3420>
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   <a3000>07600319</a3000>
   <a3100>Toschini, Giovanni (1700)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Toschini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1700-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
   <a3360>1789</a3360>
   <a3420>Ravenna</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>00280947</a3000>
   <a3100>Schickler, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Schickler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
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   <a3100>Steiner, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Steiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzbildhauer &amp; Dilettant &amp; Zeichner &amp; Architekt &amp; Anthroposoph</a3162>
   <a3180>1876-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1861.02.27</a3270>
   <a3290>Kraljevica</a3290>
   <a3330>1925.03.30</a3330>
   <a3350>Dornach (Solothurn)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 559</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222783</a3000>
   <a3100>Daubigny, Philippe (1634)</a3100>
   <a3105>Cordier, Philippe (1635) &amp; Cordier Daubigny, Philippe &amp; d'Aubigny, Philippe &amp; Daubigny, Philippe Cordier &amp; d'Aubigny, Philippe Cordier</a3105>
   <a31nn>Philippe Daubigny</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentstecher &amp; Goldschmied &amp; Zeichner &amp; Büchsenmacher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Waffenschmied</a3162>
   <a3180>1634-1665
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Aubigny-en-Artois (Pas-de-Calais)</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Grenoble</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Cordier, Philippe (1650)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 359 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Daubigny (Cordier [Daubigny]), Philippe (d'Aubigny, Philippe [Cordier]), frz. Ornamentstecher, Zeichner, lt. IFF auch Goldschmied, Büchsenmacher, *wahrsch. Aubigny- en-Artois/Pas-de-Calais, ab 1634 in Paris nachweisbar. D. gestaltete zahlr. Musterblätter mit Prunkgewehren, lt. IFF gehören seine Stiche zu den frühesten Abb. von Steinschlössern. Bek. sind versch. Darst. von Gewehrschlössern mit üppigem Ornamentschmuck, z.B. eine Folge mit 14 numerierten, unterschiedl. großen Bll. (zwei davon sign., dat. 1635, eins sign., dat. 1644, zwei weitere sign.), ein sign., 1644 dat. Jagdmotiv, der Abdruck einer Flintenschloßplatte, 1665 (lt. ThB, nicht im IFF), und ein sign. Fries mit dem Urteil des Salomon. Sign.: neben den versch. zit. Namensformen verwendet D. die Monogr. PC und PCD. - D. ist vermutl. ident. mit einem Stecher (maître graveur) Philippe Cordier, der 1650 in Grenoble die Bezahlung für die Gravur einer Kupferplatte mit einem Vœu de la ville einfordert; dort ist auch ein ansonsten unbek. Stecher Claude Cordier tätig. D.s verwandtschaftl. Beziehung zu dem ebenfalls aus Aubigny-en-Artois stammenden, um 1630-50 vermutl. in Fontenay-le-Comte/Vendée tätigen Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. Bénézit III, 1976; Der neue Støckel, I, Schwäbisch Hall 1978 (alle s.v. Cordier). ­W.Boeheim, Hb. der Waffenkunde, L. 1890 (Repr. Graz 1966), 609, 656 (s.v. Cordier d'Aubigny); IFF, GravXVII III, 1954; J.Lugs, Handfeuerwaffen, I, B. 1982, 29, 471 (s.v. d'Aubigny). - Mitt. M.Préaud, Paris.</a300f>
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   <a3100>Weis, Johann Martin (1)</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Weis (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1726-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1711.03.06</a3270>
   <a3330>1751.10.24</a3330>
   <a3350>Straßburg?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942</a8334>
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   <a3100>Füßli, Rudolf (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Füßli, Hans Rudolf (der Jüngere) &amp; Füßli, Johann Rudolf (der Jüngere) &amp; Füssli, Johann Rudolf (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Rudolf Füßli (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1724-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1709.09.05</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1793.09.12</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 572</a8334>
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   <a3100>Mahlknecht, Josef Anton</a3100>
   <a31nn>Josef Anton Mahlknecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1842-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1827.07.22</a3270>
   <a3290>Rifeils (Gröden)</a3290>
   <a3330>1869.04.06</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Sankt Ulrich (Gröden)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rouleau, Raymond</a3100>
   <a31nn>Raymond Rouleau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1957</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Scheurmann, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel Scheurmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1822-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1807.06.25</a3270>
   <a3290>Aarau</a3290>
   <a3330>1862.08.13</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 42 (im Art. Scheurmann, Jakob)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gismondi, Italo</a3100>
   <a31nn>Italo Gismondi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1909</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3000>11007635</a3000>
   <a3100>Reinicke, Tobias</a3100>
   <a31nn>Tobias Reinicke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Büchsenmacher</a3162>
   <a3180>1689
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1689</a3300>
   <a3360>vor 1689</a3360>
   <a3420>Odense</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Brauer, Hermann (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Hermann Brauer (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1663-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1663</a3300>
   <a3360>1720</a3360>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 64, Nr. 10</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Führte die Druckerei von Berthold de Villiers weiter, war also auch Gymnasialbuchdrucker. Ein Sohn gleichen Namens setzte die Offizin fort.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Dubuffet, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Dubuffet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Weingroßhändler</a3162>
   <a3180>1916-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Argentinien &amp; Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1901.07.31</a3270>
   <a3290>Havre, Le</a3290>
   <a3330>1985.05.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Touquet-Paris-Plage, Le</a3420>
   <a3420>Vincennes</a3420>
   <a3420>Buenos Aires</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Vence<a3400>1955-1971?</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 3, S. 46 &amp; Bd. 1, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 134 &amp; Bd. 2, S. 52</a8334>
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   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 36</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 30, 2001, S. 123 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dubuffet, Jean, frz. Maler, Zeichner, Bildhauer, *31.7.1901 Le Havre, +12.5.1985 Paris. Sohn einer im Weinhandel erfolgreichen Familie. Besucht neben dem humanist. Gymnasium seit 1916 Zeichenkurse der EcBA in Le Havre. Stud.: ab Sept. 1918 Malerei an der Acad. Julian in Paris, die er nach 6 Monaten verläßt. Seither eig. Atelier und Begegnung mit Künstlern wie Raoul Dufy, Suzanne Valadon, Elie Lascaux, Max Jacob, Fernand Léger. 1920-22 Stud. alter und neuer Sprachen, Lit., Phil. und Musik. Einfluß der Dada-Bewegung, Interesse an Arbeiten geistig Behinderter, entdeckt Prinzhorns "Bildnereien der Geisteskranken". 1923 Reise nach Italien und Militärdienst bis 1924. 1925 Rückkehr nach Le Havre, Tätigkeit im elterl. Weingroßhandel, Heirat (1927), Geburt der Tochter Isalmina (1928). 1930 Rückkehr nach Paris, Gründung eines eig. Weinhandels. 1933 mietet D. ein Atelier, malt und modelliert Masken. 1935 Scheidung, lernt Lili Carlu kennen, 1937 Heirat. 1939 zum Militärdienst eingezogen, wird er 1940 wegen Disziplinlosigkeit entlassen. Im Weinhandel tätig, den er 1942 verpachtet, um sich endgültig der Malerei mit der Absicht zu widmen, sie wie ein Laie zu praktizieren. 1944 erste Ausst.-Beteiligung in der führenden Avantgarde-Gal. René Drouin, im Herbst Einzelausstellung. André Malraux ist der erste Käufer eines Gem. von D.; Le Corbusier, Jean Paulhan, Paul Eluard und andere Intellektuelle treten für seine Kunst ein. Nach einer Schweizreise (1945) beginnt D. Kunst von Außenseitern zu sammeln und prägt für dieses Material den Begriff "art brut". 1947 Verkauf des Weinhandels sowie erste Einzel-Ausst. in der Pierre Matisse Gall. in New York. Bis 1960 folgen dort regelmäßige Präsentationen, die zur Anerkennung D.s in den USA führen. Ende 1947 bis Frühjahr 1949 drei Reisen in die Sahara; von ihnen erhält D.s Malerei ebenso wie von einem Aufenthalt in New York (Sept. 1951 bis E. April 1952) wichtige Impulse. 1960 musikal. Experimente mit dem Maler Asger Jorn, die er 1961 allein fortsetzt. 1954 erste Skulpt. aus Abfallmaterialien, denen 1960 eine zweite Reihe von Plastiken folgt, ehe D. seit 1966 seine Bildsprache in Styropor-Skulpt. umsetzt. Sie führen, in haltbarem Polyester hergestellt, zu Mon. im urbanen Raum und zu baugebundener Bestimmung. - D.s Kunst hat ihren Ursprung in dem bewußt gesuchten Ausstieg aus trad. Vorgaben. D. versteht sich als ein Umwerter ästhet. Konventionen. Die Ikonogr. orientiert sich mit scheinbarer Naivität am banalen Alltag. Themen wie Akt, Portr., Lsch. formuliert er in einer gegen die Überlieferung verstoßenden Sichtweise um, indem er gestalter. Prozesse in engem Bezug zu materiellen Faktoren unkonventionell-elementar handhabt. In der Malerei steht bis 1960 innerhalb wechselnder themat. Zyklen eine intensive Auseinandersetzung mit der Stofflichkeit des Malauftrags im Vordergrund. Der Farbe sind Sand, Kiesel, Asche, Teer sowie ab 1952 synthet. Substanzen beigemischt, so daß die Komp. zum Relief tendieren. 1962 leitet D. mit seinem Hourloupe-Zyklus eine radikale Abkehr von Bildern mit betonter Oberflächenwirkung ein. Den Hourloupe-Stil charakterisiert ein von mäandrischen schwarzen Linien konturiertes Gewebe unregelmäßiger Zellen, die entweder weiß belassen, in Rot oder Blau schraffiert oder ausgefüllt sind. Mit diesem linearen System "beschreibt" D. Figürl. sowie Gegenständl. in bizarren, bewegten Schemen. Ihre Übersetzung in die dritte Dimension war eine ebenso logische Folge wie die Übertragung der Bildschrift in ein "bewegtes Bild" auf der Bühne. In eigens entwickelten Masken und Kostümen ließ D. 1973 in New York und Paris, 1978 in Turin Tänzer inmitten von feststehenden und mobilen Hourloupe-Figurationen auftreten. 1975 leitet D. sein Spätwerk mit einem erneuten Wechsel der Ausdrucksmittel ein. Prozeßhafte Malerei steht im Vordergrund. In der Bildreihe Théâtres de mémoire (Gedächtnistheater) konstituiert er in Anlehnung an im ital. Manierismus entwickelte Praktiken Darst., die heterogene Form- und Motivelemente bestimmen. Anschl. wird D.s Malerei expressiver und allmähl. eliminiert er die zunächst noch summarisch umrissenen Figurenchiffren aus seinen Lsch. assoziierenden Bildflächen und setzt bei einer zunehmend reduzierten Farbskala ausschl. auf malerische Impulse als Ausdrucksmittel.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus.: Grillade de boeuf, Öl/Lw., 1957. BASEL, KM: Parade d'objets, Öl/Lw., 1964. BERLIN, NG: Die Bärin, Öl/versch. Mat./Lw., 1950. BUFFALO/N.Y., Albright-Knox AG: Monsieur Plume pièce botanique (Portr. d'Henri Michaux), Öl/Lw., 1948. CHICAGO, Art Inst.: L'agenouillement de l'évêque, Öl/Lw., 1963. DÜSSELDORF, KS Nordrhein-Westfalen: René Drouin mit offenen Händen, Öl/versch. Mat./Lw., 1946. HAMBURG, KH: Bart-Abweichung, Öl/Lw., 1960. KÖLN, Mus. Ludwig: Verallgemeinerte Aktivität, Acryl/Assemblage/Papier/Lw., 1976. NEW YORK, Guggenheim: Der günstige Augenblick, Öl/Lw., 1962. - MMA: The commerce prospère, Öl/Lw., 1961. - Chase Manhattan Plaza: Gruppe von 4 Bäumen, Polyester, 1972. OTTERLO, RM Kröller-Müller: Jardin d'émail, Beton/Polyester, 1974. PARIS, MNAM, Centre G.Pompidou: Weinrote Landschaft, Öl/Lw., 1944. - Fond. D.: Ideoplasma V, Acryl/Papier/Lw., 1984. RIEHEN, Fond. Beyeler: Der sehr reiche Boden, Öl/Assemblage/Lw., 1956. ROUEN, MBA: Texturologie duveteuse, 1958.</a300c>
   <a300d>Prospectus et tous écrits suivants, 4 Bde, P. 1967, 1995; Schriften, 4 Bde, Bern/B., 1991-94.</a300d>
   <a300e>E: 1957 Leverkusen, Städt. Mus. / 1960 Hannover, Kestner-Ges.: Retr. / 1962 New York, MMA: Retr. (Wander-Ausst.) / 1966 London: Tate Gall. / 1973 New York, Guggenheim: Retr. (anschl. Grand Pal. Paris) / 1980/81 Berlin, AK; Köln, Mus. Ludwig; Wien, MMK / 1989/90 Rom, Gall. Naz. D'Arte mod.: Retr. / 1990 Frankfurt am Main, Schirn: Retr. / 1991 Paris, Gal. Nat. du Jeu de Paume: D. les dernières années / 1999 Saarbrücken, Saarland Mus. / 2001 Paris, Centre Pompidou: Retr.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. DA IX, 1996; ContempArtists, 41996 (Ausst.); Bénézit IV, 1999. - Cat. des travaux de J. D., 38 Bde, Lausanne/P. 1964-91; M.Tapié, Mirobolus, P./N.Y. 1946; G.Limbour, L'art brut de J.D., P./N.Y. 1953; D.Cordier, Les dessins de J.D. ..., P./N.Y. 1960; L.Trucchi, J.D., R. 1965; M.Loreau, J.D. Délits, déportements, lieux de haut jeux, P. 1971; L'Herne (P.) 1973(22; Sonder-H.) (Aufsätze, Briefe); A.Franzke, J.D., N.Y. 1981; M.Thévoz, D., Genf 1986; M.Glimcher, J.D. Towards an alternative reality, N.Y. 1987; A.Franzke, J.D. Kleine Statuen des unsicheren Lebens, Bern/B. 1988; id., D., Köln 1990; M.Pacquet, J.D., P. 1993; M.Haas, J. D. Materialien für eine "andere Kunst" nach 1945, B. 1997; L.Emmerling, Die Kunsttheorie J.D.s, He. 1999; A.Franzke (ed.), Biogr. im Laufschritt, Köln 2001.</a300f>
   <a300g>Andreas Franzke</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Le Havre 31. 7. 1901 - 12. 5. 1985 Paris. Sohn eines Weinhändlers. Während der Schulzeit 1908-18 vor allem altsprachliche und philosophische Ausbildung. 1916 schreibt er sich in der École des Beaux Arts in Le Havre ein. 1918 sechsmonatiger Besuch von Malkursen an der Akademie Julian; wendet sich resigniert der Literatur, Sprachwissenschaft und Musik zu. In skeptischer Haltung zu den "Schönen Künsten" beschäftigt er sich mit der Kunst von Geisteskranken; Sympathie für die Dadaisten; Begegnung mit Raoul Dufy und Fernand Léger. 1924 bricht er die künstlerische Laufbahn ab und arbeitet als technischer Zeichner in Buenos Aires. 1925 Rückkehr nach Le Havre, tritt in das Weinhandelsgeschäft der Familie ein. 1930 Gründung einer eigenen Weingroßhandlung in Bercy (Paris). 1933-34 wieder als Maler tätig; verpachtet das Weingeschäft. 1937 erneute Aufgabe aller künstlerischen Arbeiten und Wiederaufnahme des Weinhandels. 1942 wird er endgültig Maler und verkauft 1947 seine Weinhandlung. 1944 Ausstellung in der Galerie René Drouin an der Place Vendôme; Kontakte zu Charles Ratton, Henri Michaux und André Breton. Auf einer Reise in die Schweiz 1945 mit Jean Paulhan beginnt er Werke zu sammeln, die er später als "Art Brut" bezeichnet. Seit 1946 Veröffentlichungen kunsttheoretischer Texte. 1947 beginnt er, in Paris Ausstellungen der "Art Brut" zu organisieren. 1949 Ausstellungen seiner "Art-Brut"-Sammlung in der Galerie René Drouin. 1951-52 Arbeitsaufenthalt in New York; anläßlich seiner Ausstellung im Art Institute of Chicago programmatische Rede: Anticultural positions. 1955 Übersiedlung nach Vence. 1960 musikalische Experimente, z. T. gemeinsam mit Asger Jorn. Seit 1967 Architekturprojekte und Objekte. 1976 überläßt er seine Sammlung der "Art Brut" der Stadt Lausanne, die im Château de Beaulieu ein Museum einrichtet. 1985 "Biographie au pas de course" (unveröffentlicht).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a31nn>Gasparo Sibilla</a31nn>
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   <aku45>Mitglied<a4560>Gilde</a4560>
      <a4600>Accademia di San Luca</a4600>
      <a4996>seit 1776</a4996>
   </aku45>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 580</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Montevecchi, Benedetta, Sant'Agostino. Roma 1985, S. 171</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Eduard von Hallberger</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Holzschneider &amp; Verleger &amp; Musikverleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3166>Zeitung</a3166>
   <a3180>1837-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>DBA<a8334>Fiche 463, 301-322</a8334>
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   <a3100>Eckhardt, Gabriel</a3100>
   <a31nn>Gabriel Eckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1609-1616
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1609</a3300>
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   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
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   <a3100>Caprile, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Caprile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1871-1911
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1856</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3360>1911</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, S. 555f.</a8334>
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   <a300a>Caprile, Vincenzo, ital. Maler, *24.6.1856 Neapel, +23.6.1936 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1874-77 R.Ist. di BA ebd., anfangs bei Gabriele Smargiassi und Achille Carrillo, dann bei Domenico Morelli. C.s Freundschaft mit Federico Rossano und Alceste Campriani ermöglicht ihm intensiven Unterricht bei Malern der sog. Repubblica di Portici (die auf eine den Verismus der Palizzi überwindende Naturauffassung abzielen). Debütiert 1873 bei der Promotrice di BA mit 'A Posillipo' und stellt ebd. zw. 1874 und '76 u.a. 'Strada alle paludi', 'Il Crepuscolo', 'A Torre Annunziata' und 'Ricordo di Torre del Greco' aus. 1880 erste umfassende öff. Anerkennung mit 'La dote di Rita' (Turin, IV. Espos. Naz. di BA), dessen Erzählfreude an Quintilio Michetti erinnert; ebenso 'Chi mi vuol bene mi segua' (1881 Mailand, Espos. Naz.). Seit dieser Zeit an den wichtigsten Ausst. des In- und Auslandes beteiligt (z.B. 1883 Nizza, Berlin und Rom, 1884 Turin, 1887 Venedig und 1888 London, ab 1895 Bienn. Venedig). Malt häufig heimatl. Lsch., v.a. aber Genreszenen, Trachtenbilder und Interieurs, die sich beim Publikum außerordentl. Beliebtheit erfreuen, z.B. 'Non c'è più fuoco', 1881; 'Fuoco spento o Mariarosa' (Neapel, Priv.-Slg); 'L'Asino del dottore', 'Il topo nella botte', 1882 (Mailand, Priv.-Slg). 1888 Honorar-Prof. am Ist. di BA und Reise nach Buenos Aires, wo er zahlr. Portr. malt und Mitgl. der Soc. de BA wird. In den 90er Jahren wird C.s Manier gefälliger. Er stellt seine heimatl. Sittenbilder - oft mit geringfügigen Änderungen und in versch. Techniken repliziert - nun häufig im Ausland aus: 1889 Paris (WA), 1891 Berlin, 1894 Antwerpen, 1902 St.Petersburg, 1910 Brüssel und 1915 San Francisco. 1890 in Neapel an der Dekoration des Caffè Gambrinus mit dem Fresko 'La Luciana' beteiligt (später in Pastell auf Lw. übertragen). Im gleichen Jahr Jury-Mitgl. der Promotrice napoletana, 1894 des ständigen Komitees ebd. Seit den 90er Jahre ist die Stadt Venedig für C. eine wichtige Quelle der (ikonogr. und stilist.) Inspiration. Setzt sich dort mit dem Werk von Giacomo Favretto auseinander. Weitere Impulse durch die Lsch. um Positano bzw. die Küste von Amalfi. Gründet nach 1900 zus. mit Giuseppe De Sanctis in seinem Atelier (Neapel, Corso Vittorio Emanuele) eine Malschule. 1911 Vize-Präs. der Promotrice di BA, 1915/16 Jury-Mitgl. Offizieller Portr.-Maler des Hauses Savoyen. Bedient sich bei Motivsuche und Dokumentation seiner zahlr. Arbeiten der Fotogr.</a300b>
   <a300c>AVELLINO, Prov.: La futura nuora. BENEVENT, Mus. del Sannio: In cantina. CALTAGIRONE, Monte di Pietà, MCiv. MAILAND, GAM: Fabbrica di Santi. - Mus. della Sc. NEAPEL, MN di Capodimonte: Masseria; Sulla spiaggia; Ritratto di Signora; La dote di Ninetta; Mariella; Rio Veneziano. - Coll. Banco di Napoli. - Comune: Contadina e capretta. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Mercato di stracci; L'Acqua zuffregna, 1884; La strage degli innocenti.</a300c>
   <a300e>E: 1924 Neapel / 1933 Mailand / 1934 Livorno.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. EI XII, 1930; Maggiore, '800, 1955, 123; DEB III, 1972; Don Riccardo I, 1972; Luciani, 1974; DBI XIX, 1976 (Lit.); PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - G.B.Ratto, Nota sulla Mostra XVII della promotrice di BA in Napoli, Catania 1881, 20 s.; A.R.Willard, Hist. of mod. Ital. art, Lo. 1900, 607 s.; Corriere di Napoli v.23.6.1936 (Nekr.); Il Mattino v.24.6.1936 (Nekr.); Roma v.24.6.1936 (Nekr.); E.Guardascione, Napoli pittorica. Ricordi d'arte e di vita, Fi. 1943; C.Siviero, Questa era Napoli, N. 1950, 337, 348-351, 439; C.Lorenzetti, L'ABA di Napoli (1752-1952), Fi. 1952, 162, 183, 329; F.De Filippis, '800 napoletano. Il Gambrinus e la sua epoca, N. 1954; Maggiore, '800, 1955, 123; A.Schettini, La pitt. napoletana dell'Ottocento, II, N. [1967], 181-197; Monteverdi, Storia II, 1975, 26, 40; F.Netti, Scritti critici, ed. L.Galante, R. 1980, 110, 200, 274, 276; Ricci, 1983, 71, 89 s., 146; Finarte (Aukt.) 515, Mi. 1985, Nr 190 a, b; 518, Nr 210; 532, Nrn 130, 132; 596, Mi. 1987, Nrn 36, 417; 597, Nrn 78, 170, 249; M.A.Pavone, Napoli scomparsa nei dipinti di fine Ottocento, R. 1987, 98-105, 204, 276; M.A.Fusco, in: G.Galasso (Ed.), Napoli, Bari 1987, 449; G.Caprile, V.C. 1856-1936, Cava dei Tirreni 1988; M.A.Picone Petrusa, L'Ottocento, Mi. 1991, 737 s.; ead./F.C.Greco, La pitt. napoletana dell'Ottocento, N. 1993, 105.</a300f>
   <a300g>F.Capobianco</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Daubanton, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>D'Aubenton, Jean-Baptiste &amp; d'Aubenton, Jean-Baptiste</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Daubanton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Graphiker &amp; Architekturlehrer</a3162>
   <a3180>1747-1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1732</a3270>
   <a3290>Lachapelle-en-Blaisy (Haute-Marne)</a3290>
   <a3330>1802.10.01</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 353 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Daubanton (Daubenton; d'Aubenton), Jean-Baptiste, frz. Architekt, Zeichner, Architekturstecher(?), Architekturprofessor, *1732 Lachapelle-en-Blaisy/Haute- Marne +1.10.1802 Paris. Stud. an der Acad. royale d'archit., protegiert von Charles Lécuyer und Jacques-François Blondel. Viermal wird er zum Wettb. um den Grand Prix zugelassen (1755, '56, '58, '66), jedoch ohne Erfolg. Gleichzeitig Besuch der priv. Ec. des arts Blondels, wo er im Wettb. des Jahres 1755 (Entwurf eines Gebäudes mit Gal., das die Funktionen von Bibl. und Mus. vereinen sollte) den 3. Preis erhält (Mercure, 1755). Der 2. Preis geht an Jacques Dumont, dessen Laufbahn Parallelen aufweist. Eine Bautätigkeit D.s ist bisher nicht bek.; er hat sich vorwiegend der Lehre gewidmet. Nach der Ernennung Blondels zum Prof. an der Acad. royale 1762 hat er möglicherweise bereits inoffiziell eine vertretende Rolle an der Ec. des arts gespielt; nach dessen Tod und auf dessen Wunsch übernimmt er 1774 deren Leitung. Diese Schule spielte u.a. eine wichtige Rolle bei der Archit.- Ausb. eines großen Teils der Eleven der Ec. royale des Ponts et Chaussées. Daher erhält D. - neben Dumont, mit dem er sich auch die vom König eingerichteten und Blondel unterstellten Stip.-Stellen teilt - nunmehr den Titel eines Prof. du corps des Ponts et Chaussées für Archit. (1774-93). Nach dem Vorbild Blondels unterhält D. zugleich auch seinerseits eine priv. Ec. d'archit. et de dessin, über deren Arbeit der Mercure 1775 (mit der Namensform "Daubaton") und 1782 berichtet. In der Revolutionszeit (1794-96) ist D. als Prof. für gewerbl. Zeichnen (dessin appliqué) am Lycée des Arts nachw. (mit Bellot als Assistenten). Adressen von Wohnung und Privatschule: 1771 Quai Pelletier (heute de Gesvres), 1774-75 Rue des Nonandières, 1780-1802 Rue St.-Louis­en-l'île. - D.s Tätigkeit auf dem Gebiet der veröff. Zchng und Graphik ist nur in unzusammenhängenden Bruchstücken zu erkennen. Er gehörte zu den Schülern Blondels, die als Zeichner und Stecher zur Ausf. der Taf. seines von Pierre Patte voll. "Cours d'architecture" (P. 1771-77) herangezogen wurden. Louis Germain hat ein Triumphbogen-Projekt zu Ehren Ludwigs XVI. nach seinem Entwurf gestochen (1775). Eine Anzahl Stiche in dem von Jean-Charles Krafft hrsg. Traktat über Fachwerkbau (Plans, coupes, élévations de diverses productions de l'art de la charpente ..., P. 1805) sind mit D.s Namen sign.: es ist ungewiß, ob es sich um ihn oder einen unerkannten Nachkommen handelt (am 1.2.1780 wurde ein Sohn namens Jean Baptiste Louis D. geb.). Das Städel in Frankfurt besitzt eine Zchng alter Zuschr. an D., eine neo-klassizist. Szenographie mit ägypt. Elementen. Autor: Gerhard Fries</a300a>
   <a300f>Gallet, 1995. - Mercure de France 1755(Juni)201; 1775(Dez.)189 s.; v. 17.8.1782, 129 s.; C.Dejob, De l'établissement connu sous le nom de Lycée et d'Athénée ..., P. 1889 (auch in: Rev. internat. de l'enseignement v. 15.7.1889); F. de Dartein, Not. sur le régime de l'ancienne éc. des Ponts et Chaussées, Ann. des Ponts et Chaussées. Mém. et doc., 8. Ser., 22:1906, 22 s., 26, 53; Lemonnier, Procès-verbaux VI-VII, 1920-22; IFF, Après1800 V, 1949; IFF, GravXVIII X, 1968, 115 (s.v. Germain, Louis); L.Pelpel (Ed.), La formation architecturale au dix-huitième s. en France. Rapp. de rech., P. 1977, 400, 430, 436, 438, 528, 583; P. 1980, 98, 118, 163, 188, 196; H.Bauereisen/M.Stuffmann, Frz. Zchngn im Städelschen Kunst-Inst., 1550-1800 (K), Ffm. 1986, 188 s.; W.Schöller, Die "Acad. Royale d'Archit.", 1671-1793, Köln/Weimar/W. 1993. - Paris, Arch. de Paris, Etat civil reconstitué: V. 2 E 391 (Taufe 9.2.1774); V. 2 E 411 (Taufe 6.7.1775); V. 2 E 489 (Taufe Jean Baptiste Louis D., 2.2.1780); V. 2 E 10842 (Todes- Urkunde J.-B. D. mit Altersangabe). BN, Dép. des Mss., Fichier Laborde, NAF 12076, Nr 15.392 (Trauung Bridet- Clément, 24.1.1771).</a300f>
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   <a3100>Steffann, Emil</a3100>
   <a3105>Steffan, Emil</a3105>
   <a31nn>Emil Steffann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1914-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1899.01.30</a3270>
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   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lenica, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Lenica</a31nn>
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   <a3180>1943-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3270>1928.01.04</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 56</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 210</a8334>
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   <a9968>Warschau (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gafà, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Gafà</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1653-1702
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Marwan</a3100>
   <a3105>Kassab-Bachi, Marwan</a3105>
   <a31nn>Marwan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.01.31</a3270>
   <a3290>Damaskus</a3290>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 200</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Damaskus 31. 1. 1934, lebt in Berlin. 1957-1963 Studium der Malerei an der Hochschule für bildende Künste, Berlin bei Professor Trier. 1967 Ausstellung in der Galerie Springer, Berlin. 1977-1979 Gastprofessur für Malerei an der Hochschule der Künste in Berlin; 1980 Professur.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Glaeser, Gotthelf Leberecht</a3100>
   <a31nn>Gotthelf Leberecht Glaeser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1799-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1784.07.11</a3270>
   <a3290>Pegau</a3290>
   <a3330>1851.05.19</a3330>
   <a3350>Langen Kreis Offenbach</a3350>
   <a3420>Leipzig<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Darmstadt<a3400>seit 1813</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1820-1823</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Tischbein, Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 231</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20081329</a3000>
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   <a3100>Say, William</a3100>
   <a31nn>William Say</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler &amp; Stahlstecher</a3162>
   <a3180>1783-1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1768</a3270>
   <a3290>Lakenham</a3290>
   <a3330>1834.08.24</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Gloucester</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 516</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lam, Wifredo</a3100>
   <a3105>Lam y Castilla, Wifredo Oscar de la Concepción</a3105>
   <a31nn>Wifredo Lam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1917-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Kuba</a3200>
   <a3210>Spanien &amp; Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>kubanisch</a3248>
   <a3270>1902.12.08</a3270>
   <a3290>Sagua la Grande (Kuba)</a3290>
   <a3330>1982.12.08</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Havanna<a3400>1918-1924 &amp; 1942-1952</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Madrid<a3400>1924-1937</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris<a3400>1937-1941 &amp; 1947-1982</a3400>
   </a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Haiti</a3420>
   <a3420>Martinique</a3420>
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   <a3420>Mexiko</a3420>
   <a3420>Albisola Marina</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 3, 1956</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 224</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 116</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Paris (Ausbildung) &amp; Emigration</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Sagua la Grande 8. 12. 1902 - 8. 12. 1982 Paris. Sohn eines chinesischen Händlers und einer Kubanerin. Studium der Rechtswissenschaft in Havanna, daneben ab 1918 Besuch der Akademie. 1921-22 Studium an der Academia de Bellas Artes de San Alejandro, Havanna. 1923 erste Einzelausstellung in Sagua la Grande (Kuba). 1924 Übersiedlung nach Madrid, Schüler von Fernando Álvarez de Sotomayor an der Akademie, und Teilnahme an Abendkursen der Académie libre du Passage de l'Alhambra. 1932 Ausstellung in León. 1936-37 Teilnahme am spanischen Bürgerkrieg gegen Franco. 1937 Übersiedlung nach Paris, Bekanntschaft mit Picasso, in dessen Nachbarschaft er ein Jahr arbeitet (gemeinsame Ausstellungen 1939 in New York). Begegnungen mit André Breton, Max Ernst, Victor Brauner, Oscar Dominguez; schließt sich der surrelistischen Bewegung an. 1941 Flucht nach Marseille, Haft in einem Internierungslager auf Martinique. 1942 Rückkehr nach Kuba. 1942-47 längere Reisen und Aufenthalte in verschiedenen Ländern; lebt auf Haiti und Martinique, in Venezuela und Mexiko. 1947-52 abwechselnd auf Kuba, in New York und Paris; Aufenthalte in Italien und Schweden. 1951 erster Preis des Salone Nazionale, Havanna. 1952 Rückkehr nach Paris, seit 1954 regelmäßige Teilnahme am "Salon de Mai". Seit 1959 freundschaftlicher Kontakt mit Fidel Castro. 1959 Teilnahme an der documenta II in Kassel, 1964 an der documenta III. Seit 1960 Atelier in Albisola Mare, Italien. 1961-62 in Zürich. 1966 schuf er das Monumentalgemälde "Die dritte Welt" für den Präsidentenpalast in Havanna. Starb an seinem 80. Geburtstag während der Vorbereitungen zu seiner großen Retrospektive im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Paris</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 64, Nr. 9</a8334>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3162>Ornamentstecher &amp; Reproduktionsstecher &amp; Karikaturist &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Möbelentwerfer &amp; Kunsthandwerker &amp; Verleger</a3162>
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   <a8330>AKL XXIV, 2000, 294 &amp; ThB VIII, 1913, 406 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Darly, Matthew, engl. Ornamentstecher, Verleger, Möbelgestalter, Karikaturist, tätig um 1740-78 in London. 1751 erschien die erste, von D. selbst gestochene Serie von Möbelentwürfen in Form eines Musterbuches in acht Bll. A New book of Chinese, Gothic and Modern Chairs (2., erweiterte Ausg. 1766), einer der frühesten Belege für den hybriden Entwurfsstil im Möbeldesign des engl. Rokoko. 1753 übernahm D. das Haus von Thomas Chippendale am Northumberland Court und stach dort im Lauf des Jahres, wohl in enger Zusammenarbeit mit Chippendale, einen Großteil der Platten für dessen The Gentleman and Cabinet-Maker's Director (1754). Etwa gleichzeitig entstanden zus. mit dem Ornithologen und Illustrator George Edwards die 120 Platten für A New Book of Chinese Designs (1754), das Stilvorlagen nach Themen wie Archit., Tiere, Landschaften u.a. ordnet. Es gehörte zu den einflußreichsten Musterbüchern der engl. Chinoiserien-Mode. D.s Reputation als Stecher von Entwurfs-Zchngn, die er sich mit Chippendales "Director" erworben hatte, verschaffte ihm weitere Aufträge: Für William Ince und John Mayhew stach er The Universal System of Household Furniture, das in Teillieferungen zw. 1759 und 1763 erschien, und für den Drucker Robert Sayer Household Furniture in Genteel Taste ... by a Soc. of Upholsterers (1760). Ab 1760 beschäftigte er sich vorwiegend mit dem Stechen von Archit. und gab eine Reihe von Musterbüchern und Regelwerken für den klassizist. Stil heraus. Zw. 1765 und 1770 beschickte er die Ausst. der Soc. of Artists mit antikisierenden Vasenentwürfen und Archit.-Darst. (u.a. nach Entwürfen von George Dance zum Mansion House-Neubau); 1771 war er bei der Free Soc. of Artists vertreten. Gleichzeitig veröffentlichte er mehrere selbständige Ornamentstichwerke (so 1767 Sixty Vases of English, French and Italian Masters und 1770 eine Folge eig. Entwürfe zu Kamindekorationen, Vasen, Spiegelrahmen etc.) und lieferte als Reproduktionsstecher 1767 die 41 Kupfertafeln nach Bauplänen für herrschaftl. Wohnhäuser zu Bd IV von Colen Campbells "Vitruvius Britannicus". - Parallel dazu verlief D.s Karriere als einer der ersten professionellen Stecher-Verleger für polit. Karikaturen und Gesellschaftssatiren in England; das Geschäft am Londoner Strand betrieb er gemeinsam mit seiner Frau Mary D., die ebenfalls als Karikaturistin hervorgetreten ist, und zeitweise auch mit George Edwards. Die früheste von ihm bek. Publ. ist der Satirestich The Cricket Players of Europe (1741). In den 1750er Jahren etablierte er kleinformatige Karikaturen im Linienstich, die auf Karten geklebt als Instrument tagespolit. Auseinandersetzung dienten; die Vorlagen stammten u.a. von dem Politiker und Amateurzeichner George Townshend und griffen den Herzog von Cumberland an, die Verwaltung des Herzogs von Newcastle und Henry Fox (u.a. The Recruiting Serjeant or Brittanniais Happy Prospect, 1757). 1758 veröffentlichte D. mit G.Edwards in 91 Bll. A Collection of Political Prints. Ein anonymer Stich im BM von 1762 zeigt D. zus. mit William Hogarth und Samuel Johnson als "Hungry Mob of Scriblers and Etchers". Ab 1756/57 gab er eine Folge von Drucken heraus, die die Oppositionspolitik von John Wilkes unterstützten (A Political and Satirical Hist.) und 1762 in Manchester The Procession of the Guild held at Preston in Lancashire, zehn Kpst. nach Zchngn seines Schülers John Williams, gen. Anthony Pasquin. In den 70er Jahren wandte sich D. der Gesellschaftssatire zu und veröffentlichte z.T. umfangreiche Karikatur-Serien bek. Persönlichkeiten nach eig. und fremden Vorlagen ("Caricatures - by several Ladies, Gentlemen and Artists", "Darly's Comic Prints of Characters, Caricatures, Macaronie's etc."). Die Vorlagen lieferten häufig Amateurkünstler aus höhergestellten Kreisen, die D. vermutlich auch im Zeichnen unterrichtete. Außerdem veranstaltete er in seinem Geschäftshaus regelmäßig "Comic Exhibitions", wohl in parodierender Anlehnung an die offiziellen Akademieausstellungen. Zwei karikierende Selbstporträts (1771/1775) sind unterschrieben "The Political Designer of Pots, Pans and Pipkins" und ironisch signiert "M.Darly, P.O.A.G.B." (= Painter of Ornaments to the Acad. of Great Britain). Selbstzeugnisse: A new book of Chinese, Gothic &amp; mod. chairs, Lo. 1751; D./G.Edwards, A new book of Chinese designs. Calculated to improve the present taste ..., Lo. 1754; A new book of ceilings, Lo. 1760; The ornamental architect, or young artist's instructor, consisting of the five orders drawn with their embellishments by various masters, Lo. 1770; A new book of ornaments in the present (antique) taste, Lo. 1772; A compleat body of archit. Wherein the five orders are exactly described in many elegant examples, Lo. 1773. - London, BM; V&amp;A. Washington, D.C., Libr. of Congress. Autor: Rudolf Feurer Thieme-Becker-Artikel: Darly, Matthew (nicht Mathias Darley), engl. Ornamentstecher u. Karikaturist, tätig um 1754-1778 in London. Hier zunächst an der Cranbourn Alley ansässig (bei Leicester Square), betätigte er sich anfangs hauptsächlich als reproduzierender Kupferstecher nach Zeichnungen Th. Chippendale's d. A. (für dessen Tafelwerk "The Gentleman and Cabinet- maker's Director", London 1754, vgl. den Art. über Chippendale) sowie W. Ince's u. Mayhew's (für deren "Univ. System of Household Furniture", London o. J.), veröffentlichte jedoch schon 1758 mit E. Edwards eine "Collection of Political Prints" (91 Bl. in 12) und 1762 in Manchester "The Procession of the Guild held at Preston in Lancashire" (19 Kupfertafeln nach Zeichn. seines Schülers John Williams gen. "Anthony Pasquin"). Später am "Strand" eine einträgliche Kupferstich- und Kunstutensilienhandl. betreibend, beschickte er 1765-71 die Ausstellungen der Society of Artists mit Architekturdarstellungen (nach G. Dance's Entwürfen zum Londoner Mansion House-Neubau etc.) und mit eigenen Entwürfen zu antikisierenden Vasen etc. und veröffentlichte gleichzeitig mehrere selbständige Ornamentstichwerke (so 1767 "Sixty Vases of English, French and Italian Masters" und 1770 eine Folge von ihm selbst entworfener Vorlagen zu Kamindekorationen, Vasen, Spiegelrahmen etc.); auch kennt man eine Anzahl ornamentaler Exlibris-Stiche mit D.s Signatur (aufgezählt bei Fincham). Als Reproduktionsstecher lieferte er noch 1767 die 41 Kupfertafeln nach Bauplänen für herrschaftl. Wohnhäuser zu Band IV von C. Campbell's "Vitruvius Britannicus". Namentlich aber machte er sich durch die Veröffentlichung zahlreicher Karikaturstiche nach eigenen und fremden Zeichnungen (z. B. auch nach solchen des jungen H. W. Bunbury) allgemein bekannt. Zwei je 24 Bl. enthaltende Folgen eigenhändiger Karikaturen berühmter bezw. berüchtigter Zeitgenossen veröffentlichte er 1771-1772 unter dem Titel "Caricatures - by several Ladies, Gentlemen and Artists"; eine größere Sammlung von Karikaturen D.s wurde 1776 in dem 116 Bl. enthaltenden Foliowerke "Darly's Comic Prints of Characters, Caricatures, Macaronie's etc., dedicated to D. Garrick, Esq." in London herausgegeben von seiner Gattin Mary Darly, die selbst als Kupferätzerin bekannt ist durch ein nach "F. K." radiertes Ganzfigurbildnis des Schauspielers David Garrick (+1779) als Abel Drugger in Ben Jonson's "The Alchemist" (undatiert). Deren von ihrem Gatten in Linienstich ausgef. Ganzfigurporträt wie auch verschiedene karikierte Selbstbildnisradierungen Matthew D.s, unterschrieben "The Political Designer of Pots, Pans and Pipkins". datiert 1771 u. 1775 und signiert "M. Darly, P. O. A. G. B." (= "Painter of Ornaments to the Academy of Gr. Britain") besitzt neben weiteren Karikaturstichen D.s das Brit. Museum (Porträtstichkat. 1908 ff. II 10 f., 91, 281; III 320, 391). Noch 1778 annoncierte D. (laut Redgrave zum Eintrittspreise von 1 Sh.) eine in seinem Geschäftshause am "Strand" veranstaltete "Comic Exhibition". Eine Zeitlang soll er in Bath gelebt haben. Heinecken, Dict. des Art. IV (1790, - hier als weitere Publikationen D.s noch eine "Suite de Trophées" u. "6 Marines pour apprendre à dessiner", letzt. vielleicht von einem Franzosen des Namens Darley?). - Redgravve, Dict. of Art. 1878. - R. S. Clousto n in The Burlington Magazine 1904 VI 47 f., 402 ff; VII 361 f. - Williamson, Hist. of Portr. Miniat. 1904 I 112 (Cosway-Karikatur). - Graves, The Soc. of Art. (1907). - Fincham, Art. and Engr. of Brit. etc. Bookplates (1897). - Univers. Cat. of Books an Art (South Kens. Mus.) 1870 I u. Suppl. 1877. - Kat. der Ornamentst.-Slg des K. Kstgew.-Mus. in Berlin 1894 p. 140 f. - Mit Not. von C. Dodgson.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913. Macquoid/Edwards I, 1954; Mallalieu I, 1976; Colvin, 1978; S.Jervis, The Penguin dict. of design and designers, Lo. 1984; LGB II, 1989; Wingfield, 1992; DA VIII, 1996. - C.Simon, English furniture designers of the eighteenth c., Lo. 1905; A.Heal, London tradesmen's cards of the 18th c., Lo. 1925; F.Kimball/E.Donnell, Metrop. Mus. stud. 1:1929, 128-130; M.Jourdain, English interior decoration 1500 to 1830, Lo. u.a. 1950; E.H. Pinto, Apollo 62:1955, 108-111; P.Ward-Jackson, English furniture designs of the 18th c., Lo. 1958; M.D. George, English political caricature, I, Lo. 1959; id., Hogarth to Cruikshank, Lo. 1967; H.M. Atherton, Political prints in the age of Hogarth, Ox. 1974; Dobai II, 1975; C.Gilbert, Furniture hist. 11:1975, 33-39; J.Burke, English art 1714-1800, Ox. 1976; R.Baker, Quart. j. of the Libr. of Congress (Wa.) 39:1982(3)132-145; M.Snodin (Ed.), Rococo. Art and design in Hogarth's England (K V&amp;A), Lo. 1984; E.Harris, Brit. architectural books and writers 1556-1785, Lo. 1990, 176-178; L.B. Grigsby, Antiques 145:1994(Febr.)296-305; D.Donald, The age of caricature. Satirical prints in the reign of George III, New Haven/Lo. 1996.</a300f>
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   <a3180>1878-1911
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
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   <a300a>Casciaro, Giuseppe, ital. Maler, *9.3.1863 Ortelle/Lecce, +20.10.1945 (lt. Vo: 1941) Neapel.</a300a>
   <a300b>Vater von Guido C. Zunächst Lehre bei Emilio Stasi in Spongano, anschl. Stud.: Ist. di BA Neapel bei Domenico Morelli, Stanislao Lista, Filippo Palizzi und Gioacchino Toma. Freundschaft mit Attilio Pratella und Gaetano Esposito. Um 1885 Begegnung mit der Gruppe um Francesco Paolo Michetti. 1892-96 zahlr. Reisen nach Paris, dort für Goupil tätig; Bekanntschaft mit Edoardo Dalbono und Giuseppe De Nittis. Ab 1902 Prof. ABA Neapel. Erteilt nach 1906 der ital. Königin Elena von Savoyen Unterricht in Pastellmalerei. 1927-29 Mitgl. der Gruppe "Flegreo". - Malte zunächst in Öl, nach Bekanntschaft mit Michetti v.a. in Pastell. Nach romant. und verist. Anfängen (in der Trad. der "Scuola di Posillipo" um Anton Sminck Pitloo und Giacinto Gigante) Hinwendung zum Impressionismus, bes. beeinflußt von E.Degas und G.De Nittis sowie durch die Schule von Barbizon. In seinen zahlr. Lsch. und Veduten Süditaliens führte C. die Pastellmalerei zu neuer Blüte. Char. sind Licht- und Farbeffekte von großer Ausdruckskraft.</a300b>
   <a300c>BARI, Pin. Prov.: Nell'isola d'Ischia, Pastell/Papier, 1928. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. LECCE, MCiv.: I Camaldoli, Pastell/Papier, 1891; Paesaggio napoletano, Pastell/Papier, 1894. LIMA, Mus. d'Arte Italiana: Prime nebbie, Pastell/Papier, um 1910. MAILAND, GAM: Giardino con figura di donna, Pastell/Papier, 1890; Studio, Pastell/Papier, 1895; Il mare di Resina, 1896, Pastell/Papier, 1896; L'onda e lo scoglio d'Ischia, Tempera/Papier, 1907; Marina, Pastell/Papier, 1910; Pineta, Öl/Lw. MÜNCHEN, BSGS: Monte solaro auf Capri. NOVARA, GAM Paolo e Adele Giannoni: Sant'Antonio del Castello, Pastell/Papier, um 1895; Barca a riva, Pastell/Papier, 1912; A Ischia, Pastell/Papier, 1913. PIACENZA, Gall. Ricci Oddi: I faraglioni di Capri, Tempera/Pastell/Papier, 1908; Il Calore a Cassano Irpino, Tempera/Pastell/Papier, 1911; 13 Lsch., alle Pastell/Papier, 1900-17. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Paesaggio, Pastell/Papier.</a300c>
   <a300e>E: Mailand: 1917 Gall. Centrale; 1930 Gall. di Montenapoleone / Rom: 1923 Gall. Fiamma; 1930 Gall. San Marco / 1933 Genua, Gall. San Giorgio / 1935 Bergamo, La Permanente / 1946 Neapel, Gall. Forti / 1955 Lecce, Pal. dei Tribunali / 1994 Bologna, Gall. Giordani. - G: 1891 Palermo, Espos. Naz. / 1895, '97, '99, 1901, '03 Venedig: Bienn. / 1931, '35, '39 Rom: Quadrienn.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo5, 1961. Comanducci I, 1970; DEB III, 1972; Don Riccardo I, 1972; Luciani, 1974; DBI XXI, 1978; PittItalNovec/1 II, 1992; Schweers I, 1994. - A.Cappelletti, Roma letteraria 10:1911(Okt.); F.Russo, G.C., N. 1923; I.Cinti, Cronache d'arte 5:1928, 149-178; G.Artieri, Emporium 72:1930, 57-59; M.Biancale, G.C. (K), Palermo 1935; F.Gurrieri, G.C., Lecce [1940]; S.Ortolani, Commemorazione del socio ordinario G.C., N. 1948; M.Limoncelli, Napoli nella pitt. ital. dell'Ottocento, Mi./N. 1952, 217-221; A.Schettini, La pitt. napoletana dell'Ottocento, II. N. 1967, 443-463; F.Arisi, GAM. Ricci Oddi di Piacenza, Piacenza 1988, 226 ss.; F.C. Greco/M.Picone/I.Valente, La pitt. napoletana dell'Ottocento, N. 1993; S.Bietoletti, in: La GAM. Paolo e Adele Giannoni, I, Novara 1993, 107; II, 43-44.</a300f>
   <a300g>S.Bietoletti/T.Gr.</a300g>
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   <a3100>Davesne, Robert</a3100>
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   <a31nn>Robert Davesne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1676
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1676</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 419 &amp; ThB VIII, 1913, 448 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Davesne, Robert, frz. Zeichner von Vorlagen für Schlosserarbeiten in Paris, wo er 1676 Le livre de serrurerie nouvelle inventé par R.D. Me serrurier à Paris veröffentlichte. Autor: Karin Sagner Thieme-Becker-Artikel: Daves in Paris, publizierte das. 1876 ein Vorlagewerk mit Entwürfen für Gitter, Schlösser usw.: Livre de Serrurerie nouvellement inventé par Robert Dauesne, M. serrurier à Paris. Guilmard, Les Maîtres orneman., 1880 p. 111.</a300a>
   <a300c>PARIS, BN.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. DBF X, 1965. - IFF, GravXVII III, 1954; B.Wodon, Rev. des archéologues et historiens d'art de Louvain 14:1981, 208-253.</a300f>
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   <a3100>Gozzi, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Gozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1774-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1759</a3270>
   <a3290>San Giovanni Bianco</a3290>
   <a3330>1839.08.11</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.14, 1921, S.465</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Steinbach, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Steinbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Rheinland</a3420>
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   <a3100>Gahura, František L.</a3100>
   <a31nn>František L. Gahura</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1891.10.10</a3270>
   <a3290>Gottwaldov</a3290>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 186</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bakker, Georges de</a3100>
   <a31nn>Georges de Bakker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1708</a3300>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Mágr, Josef</a3100>
   <a3105>Mager, Josef &amp; Magr, Hans</a3105>
   <a31nn>Josef Mágr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1876-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.09.17</a3270>
   <a3290>Mutowitz (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1924.06.18</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Baumgarten, Konrad</a3100>
   <a3105>Baumgarten, Conrad</a3105>
   <a31nn>Konrad Baumgarten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1503-1509
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1480</a3270>
   <a3290>Rottenburg am Neckar</a3290>
   <a3330>nach 1509</a3330>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1503-1506</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Oder)<a3400>1506-1509</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Olmütz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 65, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baumgarten, Konrad (Conrad), dt. Buchdrucker, Holzschneider *vor 1480 Rottenburg am Neckar, +nach 1509.</a300a>
   <a300b>Kam E. des 15. Jh. nach Danzig und arbeitete als Buchdrucker und Buchbinder. Verwendete u.a. Lettern, die denen von Lukas Brandis und Bartholomäus Gothan glichen, weshalb angenommen werden kann, daß B. vorher in Magdeburg und evtl. auch in Lübeck war (Drucke von 1498/99). 1500-02 in Olmütz tätig, wo er versch. Schriften druckte (u.a. einen Konfraternikatsbrief aus dem Dominikanerstift St. Adalbert in Breslau) und sie mit z.T. eigenen Holzschnitten versah. Ab 1502 in Breslau. Dort entstand sein bedeutendster Druck 'Die große Legende der hl. Frau Hedwig' (1504) mit 69 wahrsch. eigenen Holzschnitten. 1506 siedelte er nach Frankfurt/Oder über und nahm an der neugegr. Univ. die Stelle eines Typographen an. Bis 1509 lassen sich zahlr. Zeugnisse seines Schaffens finden, das dann abrupt entweder durch den Tod oder einen weiteren Wohnwechsel endete. - B.s Holzschnitte waren die ersten in Olmütz geschaffenen Bildbeigaben, mit denen dortige Drucke ausgestaltet waren. Das Motiv des hl. Wenzel, das auf seinem ersten Olmützer Druck in kleinerem Format auftrat, verwendete er später noch mehrmals in versch. Größen. Neben weiteren relig. Motiven auch zahlr. Darst. von Wappen kirchl. Würdenträger; signierte mit CB. Ein Teil seiner Olmützer und Breslauer Arbeiten wurde zunächst dem Monogrammisten HwF zugeschrieben.</a300b>
   <a300c>OLOMOUC, Staat. Wiss. Bibl.</a300c>
   <a300f>W.Molsdorf, in: Zbl. für Bibl.wesen 22:1905(12)569 s., 573; Die Kunst in Schlesien, B. 1927, 265; A.Kar&#322;owska-Kamzowa, in: Roczniki sztuki &#347;l&#261;skiej 9:1973, 7-16; I.Hlobil, Um&#283;ní 24:1976(4)327-353; Renaissance in Böhmen, ed. F.Seibt, M. 1985, 363.</a300f>
   <a300g>B.Kr.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Ging 1506 nach Frankfurt/O. Brachte über 20 Drucke heraus, von Johann Lindholtz, Peter Meyer, Vigilantius Axungia, Michael Rysch, Ulrich von Hutten u.a. Sein Druckmaterial kam in den Besitz von Johann Hanau. Ratsbuchdrucker.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10110241</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2008.04.24</a9920>
   <a3100>Kofler, Christoph (1582)</a3100>
   <a3105>Koffler, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Kofler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1582-1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1582</a3300>
   <a3320>Landshut</a3320>
   <a3330>vor 1616</a3330>
   <a3350>Landshut</a3350>
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   <a3100>Pictorius, Gottfried Laurenz</a3100>
   <a31nn>Gottfried Laurenz Pictorius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Militäringenieur</a3162>
   <a3164>Hofarchitekt</a3164>
   <a3180>1699-1729
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1663.12.10</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)?</a3290>
   <a3300>1699</a3300>
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   <a3350>Münster (Westfalen)</a3350>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Büren Kreis Büren</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 593 f.</a8334>
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   <a31nn>Wilhelm van Ehrenberg</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1645-1676
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3270>1630</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914</a8334>
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   <a3100>Camaro, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Camaro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bühnenbildner &amp; Hochschulprofessor &amp; Artist &amp; Tänzer &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1916-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1992.10.20</a3330>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Kampen (Sylt)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 37</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 120</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>EU SEDA II, 1969; Bénézit II, 1976; Osborne, 1981; GEA, Craftsmen, 1985; Gorenflo I, 1988. RILA 9:1983(2)No.8214.</a8350>
   <a9968>Müller, Otto &amp; Wigman, Mary &amp; Berlin (Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Camaro, Alexander, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Tänzer, Dichter, *27.9.1901 Breslau, + 20.10.1992 Berlin, lebte dort und in Kampen/Sylt.</a300a>
   <a300b>Heiratet 1966 Renata C. Stud.: 1920-25 Malerei Staatl. Akad. für Kunst und Kunstgewerbe Breslau bei Otto Mueller, gleichzeitig Violine am Konservatorium ebd. 1926-27 eig. Malschule in Breslau. Stud. 1928 Tanz bei Mary Wigman in Dresden. 1930 deren Partner als Gott des Krieges in Albert Talhoffs Tanzdrama "Das Totenmal" in München; 1931 Solotänzer unter Bruno Walter in "Orpheus und Eurydike" bei den Salzburger Festspielen; 1932/33 Tänzer an der Freien Volksbühne, am Theater des Westens und an der Dt. Oper Berlin. Entlassung aus polit. Gründen, Ausst.-Verbot. 1934-38 Ballettmeister am Residenztheater Gotha, das ihn zum Zyklus 'Hölzernes Theater' inspirierte; 1938 am Landestheater Ostpreußen in Allenstein; bis 1944 Tourneen durch Frankreich und Holland, Wehrdienstverpflichtung an die Frontbühne in Rußland und auf Kreta; bis Kriegsende illegal in Deutschland. Verlust fast des gesamten Frühwerks von ca. 200 Arbeiten. Ab 1945 widmete sich C. ganz dem maler. Werk, das er lit. in Gedichten, Essays und Aphorismen begleitete, in späteren Jahren auch durch das Medium Film. 1948/49 Mitbegr. und Mitarb. des Berliner Künstlerkabaretts "Die Badewanne". 1951 Mitbegr. der "Neuen Gruppe Berlin" und Mitgl. des Dt. Künstlerbundes (Austritt 1955). 1952-69 Prof. an der HBK Berlin. 1956 Ordentl. Mitgl. AK ebd. (Austritt 1992); 1958 Mitgl. des Dt. Kunstrates. 1974 Ehrengast in der Villa Massimo Rom. Ausz.: 1951 Berlin, Kunstpreis; 1957 Trienn. di Milano, Dipl. di Collaborazione Decima; 1980 Regensburg, Lovis-Corinth-Preis; 1982 Kulturpreis Schlesien des Landes Niedersachsen; 1988 Großes Verdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland. - C. war im urspr. Sinne Artist, "ein singulärer Fall, der sich in der Kunst der Gegenwart nicht wiederholt" (Will Grohmann 1951). Wie Werner Gilles gehörte er nach 1945 zu den wenigen, die nicht zur Abstraktion übergingen. C. hielt am Gegenstand fest, den er bis zu vieldeutigen Zeichen reduzierte, in unwirkl.-präzisen, meditativen, magisch-myst. Bildern, die getragen sind von einem angedeuteten, in der Fläche gebundenen Raum und der Kostbarkeit einer hochsensiblen Farbe. Wichtig war ihm die "Sichtbarmachung des Geistigen", das "Geheimnis" des Bildes, dabei die Fähigkeit, "sich die Demut und die kindhafte Schau" zu bewahren. Drei Themenkreise durchziehen C.s Schaffen: Die "Welt des Scheins und der Jugend", "Östl. Mystik in Natur und Lsch.", beide unterbrochen vom 3. Themenkreis "Musik, Mythos, Magie" der Zeit 1958-70. 'Das Hölzerne Theater' des 1. Themenkreises, ein Zyklus von 19 Bildern (Öl/Karton, 1946), brachte für C. den Durchbruch als Maler und zählt zu den großen Leistungen der Jahre nach dem Krieg in Deutschland. Später gab er die Interpretation des Motivs zugunsten der Erweiterung des Formenkanons auf: 'Der Große Harlekin' (Öl/Lw., 1956) verbindet Anschauung und konstruktive Form. Die Metamorphose, die Weisung auf das Unbekannte und Unsichtbare in der bedeutungsvollen Abkürzung bestimmt den 2. Themenkreis, u.a. mit den Bildern 'Weiße Pfähle' (Öl/Karton, 1955), 'Vor rotem Himmel' (Öl/Lw., 1956), 'Nirvana' (Öl/Lw., 1960). Der 3. Themenkreis ist durch die Zurücknahme des figurativen Elementes und die Leuchtkraft der Farbe gekennzeichnet: u.a. die Japanpapier-Aqu. der mexikan. Serien 'A-G' ab 1962 und die 'Carona-Serie' 1966, das große Triptychon 'Herz auf dem Opferstein' (Öl/Lw., 1966), die Gruppe der Instrumentenbilder und der Formelbilder 1967/69 - "große, teilw. schwebende Farbformen, zuweilen angesiedelt im Kosmischen. Was am Hölzernen Theater bezaubert, hier wird es mit Absicht vermieden" (C.). Die stärkere Hinwendung zum Gegenstand erfolgt wieder ab 1970: Nach C.s Unfall auf Gozo 1979 entstehen bis E. der 80er Jahre große Leinwände (Aquatec, Mischtechnik, Acryl, Öl und Collagen) der "weißen" Bilder und der "goldenen" Bilder; C. nannte sie Transbilder. Sie sind die Quintessenz aller Themenkreise, poet. Bilder, Transfigurationen, die den Zauber einer Traumwelt, den flüchtigen Augenblick, eine Erinnerung oder Vision materialisieren: u.a. die Triptychen 'Caza Muerta' (Mischtechnik und Collage/Lw., 1980), 'Im Schilf' (Acryl und Mischtechnik/Lw., 1983), 'Passion' (Mischtechnik/Lw., 1985), 'Ninive-Gold' (Acryl/Lw., 1989). Ihre Metaphern sind in den Winterbildern von 1991 in gleichnishafte Bildchiffren gedeutet, die ihre Entsprechung in den Lyrikbildern der späten Gedichte C.s wiederfinden. - Neben den Tafelbildern und den Aqu.-Ser. umfaßt C.s Werk Zchngn, Graphikeditionen, Bühnenbilder, Wandbilder, Glasfenster, Aufträge für öff. Bauten: u.a. Lith. zu 'Faust II' (B. 1967), die Lithogr.-Mappen 'Freundinnen' und 'Gesichtskreise' (B. 1971-74), Bühnenbilder zu 'La Colombe' von Jean Anouilh (1950, Schloßparktheater Berlin-Steglitz; Regie H.Käutner) und ca. 60 Figurinen zu 'Faust II' (1966, Schillertheater Berlin, Regie Ernst Schröder).</a300b>
   <a300c>BERLIN, Zoolog. Garten, Elephantenhaus: Außenwandgestaltung, Keramik, 1956. - Krankenhaus St. Gertrauden: 2 Glasfenster Hl. Katharina, Hl. Gertraudis, 1979. - Farbige Glasbausteinfenster (mit Renata C.): Kulturforum: Philharmonie, 1963; Staats-Bibl., 1974/75; Musikinstrumenten-Mus., 1980/81; Kammermusiksaal, 1986. - Gem.: SMPK Neue NG: Im Zeichen von Y, 1963. - Reichstag: Großer Kanon. Tag und Nacht, Triptychon, 1968. - Freie Univ., Klinikum Benjamin Franklin: La Vie, Triptychon, 1981/82; Berlin. Gal.: Caza Muerta, Triptychon, 1980. BONN, Bundeskanzlerbungalow: Schmiede des Vulkan, 1966. - Abgeordnetenhochhaus: Formel C, 1969. FREIBURG im Breisgau, Univ., Chem. Inst. III: Passacaglia, 1967/68. KÖLN-Waldbröl, Slg des Bundes: Die Welt des Scheins, Triptychon, 1976/77. ROM, Hist. Inst.: Lied, 1968. WASHINGTON/D.C., Dulles Internat. Airport: Keramikfries, 1975/76.</a300c>
   <a300d>Erinnerungen an Otto Mueller, Brücke-Arch. 6:1972/73, 29 s.</a300d>
   <a300e>(alle mit K) E: u.a. Berlin: 1946 Gal. Gerd Rosen; 1951, '57 Haus am Waldsee / 1952 Hannover, Kestner-Ges. / 1961 Wolfsburg, KH (Wander-Ausst.) / 1965 Zürich, Gal. am Walcheturm / 1966 Brig, KV / 1969 Berlin, AK / 1970 Regensburg, Ostdt. Gal. / Berlin: 1983 Neuer Berliner KV; 1990 Villa Grisebach; Gal. Pels-Leusden / 1992 Gotha, Mus. der Stadt, Schloß Friedenstein. - G: u.a. 1953, '55, '57 Tokyo, Metrop. AM / 1955, '59 Kassel: documenta / 1955 Paris, Cercle Volnay: Peint. et Sculpt. non-figuratives en Allemagne d'aujourd'hui; Pittsburgh (Pa.), Carnegie Inst.: Pittsburgh Internat. / 1981 Los Angeles, Frederick S.Wight AG: Realism and Expressionism in Berlin Art / Berlin: 1987 KH: Momentaufnahme (Wander-Ausst.); 1988 Martin-Gropius-Bau: Stationen der Moderne / 1989/90 Atlanta (Ga.), High Mus. of Art: Art in Berlin 1815-1989 / 1996 Berlin, AK: Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Bauer, GEM II, 1976; Kindler, ML III, 1980; Matzner, 1987; Schweers I, 1994. - W.Grohmann, Cahiers d'art 27:1952(2)226; Haftmann, 1954; AK 1970-1979, I (Die Mitgl.), B. 1979, 27; H. W. Keiser, Kunst 93:1981, 725-732; G.Leistner (Bearb.), Gang durch die Slg, Gem., Skulpt. und Objekte (K Ostdeutsche Gal.), Rb. 1993; I.Stilijanov-Nedo, Von Chodowiecki bis zur Gegenwart (K Ostdeutsche Gal.), Rb. 1993; Gal. Gerd Rosen (Ed.), Die Avantgarde in Berlin 1945-1950 (K), B. 1995; Kunst des Westens. Dt. Kunst 1945-1960 (K Recklinghausen), Köln 1996. - Dok.-Filme: H.Cürlis, Schaffende Hände 1967; F.Heyde, Sommer der Najade - C. auf Sylt, 1973; Grazie und Kraft - Der Maler A.C., 1982 (Zweites Dt. Fernsehen, Mainz); M.Bartsch-Rüdiger/R.C., Erinnerung an A.C., Maler, Tänzer und Poet, 1993.</a300f>
   <a300g>Ch.Hoh-Slodczyk</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Breslau 27. 9. 1901 - 20. 10. 1992 Berlin. 1920-25 Studium an der Staatlichen Akademie für Kunst und Kunstgewerbe in Breslau bei Otto Mueller, zugleich Schüler am Breslauer Konservatorium. 1926/27 eigene Malschule in Breslau. 1928 tänzerische Ausbildung bei Mary Wigman in Dresden, 1930 erster gemeinsamer Auftritt in München. Tänzer und Artist im Theater, Varieté und Kabarett. 1931 Solotänzer bei den Salzburger Festspielen. 1932-33 in Berlin Tänzer an der Freien Volksbühne, am Theater des Westens und an der Deutschen Oper; Entlassung durch die Nationalsozialisten. 1933-45 Ausstellungsverbot; das Frühwerk wird zum großen Teil durch Bomben und Auslagerung vernichtet. Als Tänzer Tourneen durch Schlesien und Ostpreußen. 1938 Ballettmeister am Landesthater in Allenstein, 1939 entlassen. 1944 Wehrdienstverpflichtung zur Frontbühne in Russland und auf Kreta. Seit 1945 wieder freischaffend. 1947 erste Einzelausstellung in der Galerie Gerd Rosen, Berlin. 1948 Mitbegründer des Künstlercabarets "Die Badewanne" in Berlin. 1951 Berufung an die Staatliche Hochschule für bildende Künste, Berlin. Kunstpreis der Stadt Berlin. Mitbegründer der Neueh Gruppe Berlin. 1956 ordentliches Mitglied der Akademie der Künste. 1958 Mitglied des Deutschen Kunstrates. Reisen nach Spanien, Frankreich, England, Jugoslawien, Norwegen, Dänemark, Griechenland und Italien. 1974 Ehrengast der Villa Massimo in Rom. 1975-76 Aufenthalt in den USA. 1980 Lovis-Corinth-Preis, 1982 Kulturpreis Schlesien des Landes Niedersachsen. 1988 Großes Verdienstkreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9990>Wann Ehe mit Renata C.? - Nach andere Quelle in Kampen/Sylt gestorben ?</a9990>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; Hoh-Slodczyk, Christine &amp; Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1835-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Schwertel, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Schwertel</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1565-1577
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Coburg</a3290>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt<a3400>1565-1577</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 502, Kat.-Nr. 27</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Drucker in Wittenberg. Er hat zahlreiche Musikdrucke herausgebracht.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Odebrecht, R.</a3100>
   <a31nn>R. Odebrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1896-1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Guido Carmignani</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 14</a8334>
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   <a300a>Carmignani, Guido, ital. Maler, Zeichner, Fotograf, *27.1.1838 Parma, +8.3.1909 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler des Giulio C. Stud.: ABA Parma bei Giuseppe Boccaccio. 1851 bereits als Landschaftsmaler dok. In seinem ersten sign. Werk, der 'Veduta presa dal torrente Parma' von 1853 ist der stilist. Einfluß des Vaters noch deutlich. 1854 Ausst. von Veduten bei der örtl. Soc. d'Incoraggiamento. Seine unmittelbare Naturbeobachtung führt zu einer antiidealist., bürgerl. Auffassung der "Naturwahrheit", die den romant.-symbolist. Stil des Vaters überwindet. Mit einer virtuosen Technik verbindet sich eine chronist. genaue Wiedergabe des Gesehenen. Frühes Beispiel ist die noch nicht frz. beeinflußte 'La reale aranciera colla espos. floreale' (Öl/Lw., 1857; Parma, Gall. Naz.), ein Hw. seiner Interieurs hinsichtl. Komp. und Lichtführung. Auch in 'Effetto di luna su di un fiume' (1857; Melzo, Coll. E. Carmignani), 'Monti di Varese' oder 'Marina a Portovenere' geht diese Wahrhaftigkeit mit dem fortschrittl. Malstil der "macchia" zus. (Tassi, 1980). 1857 reist C. mit einem herzogl. Stip. auf Anregung des Vaters nach Paris, wo er in Mus. und Gal. die Werke von Eugène Delacroix, Rosa Bonheur, Thomas Couture, Théodore Rousseau u.a. studiert. Er kopiert im Pal. du Luxembourg nach Félix Ziem, Louis Français und Constant Troyon, Lemmes, Giuseppe Palizzi u.a., besucht Landschaftsmaler der realist. Richtung, wie Jean-Léon Gérome und Alexandre Gabriel Decamps, und lernt Werke von Gustave Courbet kennen. Sein Landsmann Alberto Pasini regt ihn zu oriental. Szenen an, die bis in die 1880er Jahre nachwirken. Im Frühjahr 1858 Besuch des Waldes von Fontainebleau und Bougival, um wie die Maler von Barbizon im Freien zu malen, z.B. 'Sulla Senna' (1858; Parma, Pin. Stuard) oder 'La Barriera di Clichy' (sign., dat. 1866; Turin, GAM). Im Juli 1858 wieder in Parma, arbeitet er weiter wie in Paris und bestärkt den Vater, sich ausschl. der Malerei zu widmen. Sein figürl. Können (cf. Skizzenbücher der Coll. E. Carmignani, Melzo) verschafft ihm den Auftrag der Herzogin Luisa Maria für sechs Maskenfiguren und einige Karikaturen für den Karneval 1858 in Parma. Teiln., z.T. zus. mit dem Vater, an Wettb. der Soc. d'Incoraggiamento in versch. ital. Städten, z.B. Parma, Turin, Florenz, Genua und Triest. Sein Stil bricht nun endgültig mit jenem des Vaters zugunsten einer frühimpressionist. Malweise, überzeugt, die Kunst habe v.a. treue Interpretin der Naturerscheinungen zu sein. Dies bestätigt sein Rückgriff auf die Fotografie in der Bildvorbereitung, die aber keine Rückkehr zum Realismus bewirkt. 1862 Prof. für Lsch.-Malerei an der ABA Parma. 1863 Gold-Med. auf der Espos. triennale der Emilia Romagna in Bologna. In den Reifejahren Vorliebe für urbane Motive aus seiner Heimatstadt, für Berge und Seen, kleinformatige Ansichten mit einer char. emilian.-lombard. Ausprägung der europ. Landschaftskunst. In 'Il Cinghio presso Parma' (Parma, Coll. Cavalli) vereinen sich Erinnerungen an den frz. Realismus mit Einflüssen der Macchiaioli, die er durch den Aufenthalt von Vincenzo Cabianca in Parma (1863-68) kennengelernt hatte. 1870 Bronze-Med. der 1. Espos. Naz. in Parma. In dieser Phase Rückwendung zum Genrebild und einer spätromant. Motivik. Das Interesse an der Schilderung armer Leute mit genauer Beobachtung ihres Milieus in Innenraumszenen tritt an die Stelle freier Lsch.-Malerei ('La cuciniera', 1883, Parma, Coll. Salvi; 'La cucina del pittore', sign., dat. 1881, Mailand, Coll. Magnani; 'I commensali del convento', sign., um 1880, Parma, Coll. Tassi). Fotograf. Stud. mit dem Bioskop dokumentieren seine Auseinandersetzung mit der sichtbaren Welt und erbringen reiches Material für die Dok. der Überschwemmung von 1868 in Parma. 1873 setzt C. seine "Fotoreportage" in Malerei (Parma, Coll. Balestra) um. Ohne einem krassen Verismus zu huldigen, gestaltet er dabei eine "cronaca dei luoghi e dei fatti" (Tassi, 1980). 1877 Ehren-Mitgl. der ABA Parma. 1878 Lehrauftrag für Landschaftsmalerei an der Accad. di Brera, Mailand (ein Schüler u.a. Giovanni Segantini). Sein Spätwerk wendet sich behutsam der Beobachtung soz. Zustände zu ('Viale del Camposanto' 1882, Melzo, Coll. E. Carmignani; 'Via delle Scuderie', 1884, Parma, Priv.-Slg; 'Lusso e povertà', 1893, Parma, Coll. A. Rondani), mitunter in pessimist. Sicht als Folge des Nachlassens seiner schöpfer. Kraft und der Entbindung von seinen akad. Aufgaben.</a300b>
   <a300c>CORTEMAGGIORE, Comune. FELINO, Comune. FLORENZ, GAM (Leihgabe an Procura della Repubblica). MELZO, Coll. Carmignani. PARMA, Coll. Arduini. - Coll. Banca del Monte. - Coll. Balestra. - Coll. Cavalli. - Coll. Colombi. - Coll. Crispo. - Coll. Ferrari. - Coll. Gennari. - Coll. Guidorossi. - Coll. Michelotti. - Coll. Minardi. - Coll. G. F. Pioli. - Coll. Pancheri. - Coll. A. Rondani. - Coll. M. Rondani. - Coll. Sicca. - Coll. Tanzi. - Coll. Tegoni. - Coll. Toscano. - Coll. Venturini. - Gall.Naz. - Pin. Stuard. - Mus. Glanco Lombardi. PERUGIA, Priv.-Slg. - Zchngn: MELZO, Coll. Carmignani: Skizzenbücher, 1856/58; Zchngn. PARMA, Coll. Contestabili. - Mus. Glanco Lombardi: Skizzenbücher, Bleistift- und Kohle-Zchngn, Aqu., Rad.</a300c>
   <a300e>G: Parma: 1854-1907 Soc. d'Incoraggiamento; 1870 Espos. Naz. di BA; 1900 Mostra di BA; 1936, '37, '44, '53 Mostra sindacale d'arte del paesaggio parmense / 1861-84 Turin, Soc. Promotrice delle BA / 1862-81 Florenz, Soc. Promotrice delle BA (ab 1866 Soc. d'Incoraggiamento) / 1872 Mailand, Accad. di Brera: 2. Espos. Naz. di BA / 1873 Triest: Espos. Soc. per le BA / 1883 Rom: Espos. di BA / 1955 Bologna: Mostra dei pittori emiliani del '800.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Comanducci I, 1970; DEB III, 1972 (Lit.); Luciani, 1974; DBI XX, 1977 (Lit.); Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, XII-XV, Mi. 1983-86; PittItalOttoc II, 1991. - A.Rondani, Scritti d'arte, Parma 1874, 454-461; Aurea Parma 18:1933(2)77 ss.; G.Copertini, ibid. 20:1936(2)67; A.Quintavalle, La R. Gall. di Parma, R. 1939; IFF, Après1800 IV, 1949; G.Allegri Tassoni, Mostra dell'Accad. Parmense di BA 1752-1952 (K), s.l.e.a.; G.Copertini, Arch. stor. per le prov. parmensi 6:1954; A.Bertolucci, Palatina 6:1958 (Jan.-März) 75; G.Copertini, Cat. della Pin. Stuard, Parma 1961; L.Mallè, I dipinti della GAM (K), T. 1968; Monteverdi, Storia III, 1975; R.Tassi, C. padre e figlio, Mi. 1980 (Lit.); G.Allegri Tassoni, Arch. stor. delle prov. parmensi 36:1984(4)527 et passim; M.A.Angelini (Ed.), Ottocento. Cronache dell'arte ital. 22:1993, 233; F.Barocelli, in: T.Marcheselli (Ed.), Padre Lino e il suo tempo, Parma 1994, 89-92; G.Godi/C.Mingardi (Ed.), Le coll. d'arte della Cassa di Risparmio di Parma e Piacenza, Parma 1994, 69 s.; R.Tassi, in: La Corona di primule, Parma 1994, 201 s., 204-208; L.Fornari Schianchi (Ed.), La Città latente (K), Parma 1995; G. C. (K Parma), Mi. 1996, 149-155; F.Barocelli, La PN Stuard, Mi. 1996, 120. - Mss.: Parma, ABA, Arch.; Mus. G. Lombardi: ABA, carpetta 26-6, fasc. 10; Arch. Cont. 76 (già 33); Arch. vari, carpetta 5 bis.</a300f>
   <a300g>F.Barocelli</a300g>
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   <a31nn>Etienne-Joseph Daudet</a31nn>
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   <a300a>AKL-Artikel: Daudet, Etienne-Joseph, frz. Goldschmied, Kupferstecher, 1684 und 1690 in Lyon belegt; publizierte 1689 Nouveaux Liures d'Ornaments ... (12 Bll.-Ser. mit Rankenornamenten, untermischt u.a. mit Mensch- und Tierfiguren). Oft verwechselt mit dem gleichnamigen Stecher (*1672). Autor: Catrin Ritter Thieme-Becker-Artikel: Daudet, Etienne-Joseph, Goldschmied u. Kupferstecher in Lyon, nachweisbar zwischen 1684 u. 1690. Veröffentlichte 1689 das Werk "Nouueaux Liure d'Ornemens etc. Inuantee et grauee par Etienne Ioseph Daudet", 12 Blatt (Rankenornament, untermischt mit menschlichen u. tierischen Figuren), bezeichnet: Daudet in V. et fec. Bonnardot, Hist. artist. et archéolog. de la Grav. en France, Paris 1849 p. 83. - Guilmard, Les Maîtres orneman., Paris 1880 p. 110. - Rondnt, Les Graveurs d'est. sur cuivre 4 Lyon. au De s., Lyon 1896 p. 106. - Kat. d. Berlin. Ornamentstichsamml., 1894, No 548. Autor: Audin.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913. - IFF, GravXVII III, 1954.</a300f>
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   <a3100>Steinbach, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a3105>Steinbach, W. &amp; Steinbach, ? (1822)</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Steinbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>fürstlicher Baumeister</a3164>
   <a3180>1814-1874
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 548</a8334>
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   <a3270>1927.10.29</a3270>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 185</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1899
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Giovanni da Bologna</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3007>Identität?<a3008>20360294</a3008>
      <a3010>Giovanni di Zanello</a3010>
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   <a3100>Maguire, Thomas Herbert</a3100>
   <a31nn>Thomas Herbert Maguire</a31nn>
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   <a3180>1836-1895
      
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 64, Nr. 11</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Arend Wessel II., der dessen Offizin weiterführte. Ratsbuchdrucker.</a349e>
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   <a31nn>Christoffel Jagemann</a31nn>
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   <a3100>Gironi, Tito</a3100>
   <a31nn>Tito Gironi</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Delvaux, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Delvaux</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Filmemacher &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1912-1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1897.09.23</a3270>
   <a3290>Antheit</a3290>
   <a3330>1994.07.20 / 1994.07.21</a3330>
   <a3350>Veurne</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 140</a8334>
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   <a8330>Hahne, Paul Delvaux, 1994<a8334>S. 23</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 25, 2000, S. 568 f.</a8334>
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   <a8566>Sonderkondition VG BILD-KUNST r.V. (Anfrage vor jeder Nutzung)<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Delvaux, Paul, belg. Maler, Zeichner, Graphiker, *23.9.1897 Antheit-les-Huy, +20.7.1994 Veurne. Sohn des Rechtsanwaltes Jean D. und der Musikliebhaberin Laure Jamotte, die in Brüssel leben, während D. bei den Großeltern aufwächst. Gegen den elterl. Willen verweigert er eine Juristen- bzw. Musikerlaufbahn. Stud.: Acad.R. des BA, Brüssel, bei Constant Montald und Jean Delville (anfängl. Archit.; durch die Unterstützung von Frans Courtens Malerei). 1920/21 lernt D. Anne-Marie de Martelaere kennen, die Eltern widersetzen sich jedoch einer Heirat. Der Vater stirbt 1937, im gleichen Jahr heiratet D. Suzanne Purnal. 1938 Reise nach Rom und Florenz. 1947 trifft D. zufällig Martelaere (von D. Tam gen.) wieder, heiratet sie 1959. 1950-62 Lehrer (Malerei) an der Ec.nat. supérieure d'archit. et des arts visuels La Cambre in Brüssel. Mitgl.: 1962-75 Comm. de peint. mod., MRBAB, Brüssel (Ankaufsbeirat); 1965 Präs. der Cl. des BA, Acad.R. de Belgique (Prix quinquenal); 1977 Inst. de France; 1979 Univ. Libre de Brüssel (Dr.h.c.). Gründung der Fond. P.D. in St-Idesbald; Mus. 1982 fertiggestellt, 1983, '88 und '97 erweitert. - D. erhält in jungen Jahren Musikunterricht im Biologiesaal seiner Schule, wo ihn die Skelettmodelle faszinieren. Um 1907 durch Bücher von Jules Verne (Voyage au centre de la terre und Tour du monde en quatre-vingts jours) beeindruckt, u.a. von den Figuren des Geologen Otto Lidenbrok und des Astronomen Palmyrin Rosette. Beide wie auch die Skelette treten in späteren Arbeiten wieder auf, z.B. Squelettes dans un bureau, 1944 (Jerusalem, Israel Mus.). 1910-16 als Schüler im Griechisch- und Lateinunterricht fasziniert von der Odyssee von Homer, zeichnet er griech. Archit. und mytholog. Motive. Auch von Montald wird D. zu der Darst. mon. Komp. und antiker Motive angeregt. Während seiner Akad.-Zeit malt er nach der Natur, in Bahnhöfen und am Waldrand der Forêt de Soignes (Lsch., Stadtansichten und erste Bahnhofsbilder, z.B. 1920/21 vom Bahnhof des Quartier Léopold in Brüssel). D. arbeitet viel, zerstört aber zahlr. Werke, so daß 1925-26 nur wenige Bilder übrig bleiben, z.B. Portr. der Fam., 1925 (Priv.-Slg). Ab 1927 setzt er sich mit versch. Einflüssen auseinander: der Gruppe Nervia und des Animismus, z.B. Couple avec enfant dans la forêt, 1928/29 (Brüssel, MRBAB), bis 1934 mit dem fläm. Expressionismus, v.a. von Constant Permeke, z.B. Le Couple, 1929, und Jeune femme rêvant, 1931 (beide ebd.). Zu diesem Zeitpunkt entdeckt D. durch die Ausst. Minotaure im Pal. des BA in Brüssel (Werke von Magritte, Dalí, Giorgio de Chirico) den Surrealismus, was zu einer entscheidenden Wende in seinem Schaffen führt. Während eines anschl. Besuchs bei seiner Fam. in Spy, einem kleinen wallon. Dorf, manifestiert D. in einigen Wochen in einer Ser. von Zchngn und Aqu. seine neue Ästhetik. Des weiteren wird ab 1930 die künstler. Entwicklung von der Entdeckung des Wachsfiguren-Kab. anatom. Mißbildungen "Mus. Spitzner" auf der Foire du Midi in Brüssel geprägt (z.B. Le Mus. Spitzner, 1943, Brüssel, MRBAB, Depot, Coll. Communauté franç. de Belgique). Das dort gesehene Motiv einer liegenden Frau kehrt z.B. in Venus endormie I, 1932 (Priv.-Slg); L'eloge de la mélancolie, 1948 (New York, Priv.-Slg) und La voix publique, 1948 (Brüssel, MRBAB), wieder. 1935 entstehen Arbeiten unter direktem Einfluß von Magritte, u.a. Intérieur à la boule d'argent oder Le Pal. en ruines (Priv.-Slg); Le Paravent (St-Idesbald, Fond. P.D.). Trotz des surrealist. Einflusses zeigt D. eine ihm eig. Malweise. Paul Eluard widmet D. das Gedicht "Exil", während André Breton ihn in seiner Veröff. "Le Surréalisme et la peint." mit der Reprod. der Nymphes se baignant, 1938 (Priv.-Slg), integriert. 1939-42 malt D. drei große Gem. zum Thema Les Phases de la lune I-III (New York, MMA; Priv.-Slg; Rotterdam, BvB), auf denen er Figuren aus den Büchern von Jules Verne darstellt: Le Congrès, 1941 (Brüssel, Crédit Communal); L'Ec. des savants, 1958 (Wien, MMK, Stiftung Ludwig); Les Astronomes, 1961 (Priv.- Slg). Zu den Hw. zählt L'Eveil de la forêt, 1939 (Chicago, Art Inst.), L'Aube sur la ville, 1940 (Brüssel, Banque Artesia), und v.a. La Ville inquiète, 1941 (Priv.-Slg), das die Angst vor dem 2.WK ahnen läßt. 1946 widmet sich D. in Paris einer Reihe von Ill.-Zchngn für einen Text von Claude Spaak. In London trifft D. bei Roland Penrose auf Eluard. Ab 1952 erhält er Aufträge für Wanddekorationen, u.a. für den Spielsaal im Kursaal Oostende, 1954-56 für den Speisesaal im Wohnhaus des Sammlers Gilbert Périer sowie 1959 für das Pal. des Congrès in Brüssel. 1978 führt D. dort nochmals ein mon. Wand-Gem. für die Metrostation Bourse aus.</a300a>
   <a300c>BRÜSSEL, MRBAB. LONDON, Tate Gall.: Vénus endormie, 1944. ST-IDESBALD, Mus. Paul Delvaux.</a300c>
   <a300e>E: 1938 London, London Gall. E.L.T.Mesens / 1966 Lille, Pal.des BA: Retr. / 1968, '73 Rotterdam, BvB / 1997 Brüssel, MRBAB, MAM: Retr. / 1999-2000 Genf, Petit Pal. - G: 1923 Brüssel, Gal.Giroux (u.a. mit René Magritte) / 1937 Paris, Gal. des BA: Expos. internat. du surréalisme (organisiert von Breton und Eluard).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. LWBK III, 1994; DA VIII, 1996. - P.-A.De Bock, P.D. L'homme. Le peintre. Psychologie d'un art, Br. 1967; J.Meuris, Sept dialogues avec P.D., accompagnés de sept lettres imaginaires, P. 1971; M.Butor u.a., P.D. Cat. de l'oeuvre peint, Br. 1975 (Lit.); B.Emerson, D., Ant. 1985; J.Sojcher, P.D. ou la passion puérile, P. 1991; G.Ollinger- Zinque (Ed.), P.D. (K), Br. 1997.</a300f>
   <a300g>Gisèle Ollinger-Zinque</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Antheit 23. 9. 1897 - 20. 7. 1994 Veurne (Westflandern) Durch den Maler Frans Courtens zur künstlerischen Arbeit ermutigt studiert er 1920-1934 an der Akademie der Künste in Brüssel; zunächst Architekturklasse bei van Heck, später bei dem symbolistischen Maler Contant Montald. 1924 Ausstellung mit der Gruppe "Le Sillon". 1924-1934 von expressionistischer Malerei beeinflußt. Ein Besuch des Wachsfigurenkabinetts im Museé Spitzner auf dem Brüsseler Jahrmarkt (1932) beeindruckt D. nachhaltig. 1933 Ausstellung im Atelier de la Grosse-Tour in Brüssel. 1938 Teilnahme an der Internationalen Surrealisten-Ausstellung in Paris. 1944 Retrospektive im Palais des Beaux-Art in Brüssel. 1950-1962 Professur an der Ecole Nationale Supérieure d'Art et d'Architecture in Brüssel. 1959-1962 Professur an der Ecole Nationale von Cambre. 1965-1966 Mitglied und später leitender Direktor des Lehrstuhls für darstellende Kunst an der Königlichen Akademie von Belgien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3105>Pictorius, Pietro</a3105>
   <a31nn>Peter Pictorius (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
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   <a3420>Westfalen</a3420>
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   <a31nn>Simon Durand</a31nn>
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   <a31nn>Heinrich Königswieser</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Domenico Induno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1830-1878
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Hipschmann, Sigmund Gabriel</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Wacker, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Wacker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1908-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3100>Munier, Emile</a3100>
   <a31nn>Emile Munier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1661-1720
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Gaiman, Neil</a3100>
   <a31nn>Neil Gaiman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
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   <a3100>Cunha, Francisco Félix da</a3100>
   <a31nn>Francisco Félix da Cunha</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
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   <a3360>um 1759</a3360>
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   <a3100>Libisch, Kaspar</a3100>
   <a3105>Lybisch, Kaspar</a3105>
   <a31nn>Kaspar Libisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1522-1540
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Giovanni Antonio Selva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1780-1819
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Ambro&#380;y W&#322;och</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1583
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>nach 1583</a3300>
   <a3360>nach 1583</a3360>
   <a3420>P&#322;ock</a3420>
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   <a3100>Induno, Gerolamo</a3100>
   <a31nn>Gerolamo Induno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1842-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1827.12.13</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1890.12.18</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.18, 1925, S.589-590</a8334>
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   <a8330>Ottocento<a8334>Bd.26, 1994, S.127</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Leinfellner, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Leinfellner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Intarsiator &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1926-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1911.12.04</a3270>
   <a3290>Steinbrück (Steiermark)</a3290>
   <a3330>1974</a3330>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 106</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 206 &amp; Bd. 6, S. 199</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Knorz, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Knorz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1676-1685
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Waesemann, Herrmann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Herrmann Friedrich Waesemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Unternehmer</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1828-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1813.06.06</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <a3330>1879.01.28</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 21</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 712f</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Vater: Friedrich (Arch., Kreisbaumeister, 1818-1830 Univ.-Arch. in Bonn, ab 1830 in Genthin). Ab 1830 Studium an der Univ. in Bonn (Mathematik und Naturwissenschaften); vermutlich 1832 Feldmesser-Prüfung; 1832-1835 Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig bei Militärbauten in Schönebeck bei Magdeburg und Bauleitung: Umbau des Schlosses Wust bei Rathenow (1836-1838); 1836 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1838/39 weiteres Studium an der Bauakademie, praktisch tätig 1839/40 am Umbau des Schlosses Basedow (Entwurf: A. Stüler); 1840/41 Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Prüfung; 1841-1844 bei A. Stüler an Entwurf und Bauleitung: Neues Museum tätig: Juli 1844-1849 Kondukteur bei der Schloß-Baukommission; 1849-1851 Privatbaumeister; ab 1851 Landbaumeister bei der Schloß-Baukommission; 1851-1853 auch Lehrer an der Bauakademie; 1853/54 Landbaumeister bei der Regierung in Breslau; 1855 in Berlin Bauinspektor bei der Ministerial-Baukommission, später Baurat; 1859 wegen des Rathausbaus Abschied aus dem Staatsdienst, ab 1862 Zusammenarbeit mit B. Kolscher;1866 Gründer und Vorsitzender der Berliner Bauvereinsbank (mit P. Erdmann); Studienreisen nach England, Frankreich, Belgien und Italien (mit B. Kolscher).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1845-1853 Rek. des Weißen Saals im Berliner Schloß (mit A. Schadow, Entwurf: A. Stüler); 1856/57 Getreidespeicher Holzmarktstr. 15/ 16 (mit F. Dannenberg), Wohnhaus Louis Viktoriastr. 32 (zerstört); 1856-1858 Erw. des Kammergerichts Lindenstr.; 1858 Wohn- und Geschäftshaus Jerusalemer Str. 25; 1859/60 Wohnhaus Regentenstr. 6; 1861-1869 Berliner Rathaus (vertu. unter Verwendung des Entwurfes von H. v. d. Hude 1857, Innenarch.: B. Kolscher); 1872/73 Wohnhaus Frobenstr. 14; Restaurant v. Klette Karlstr. AUSSERHALB: 1854 Erbbegräbnis für v. Ziethen Ramstedt bei Wolmirstedt; 1854/55 An- und Umbau der Villa Eichhorn in Breslau: 1855/56 Rathaus in Waldenburg und Umbau des Schlosses Wallisfurth bei Glatz; 1857 Grabmal für Kisker in Misdroy; 1863 Entwurfsmitarbeit: Börse in Breslau (Entwurf und Bau: C. Lüdecke, 1863-1868)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20131842</a3000>
   <a3100>Leroux, Hector</a3100>
   <a3105>Leroux, Louis Hector &amp; Le Roux, Hector &amp; Le Roux, Louis Hector</a3105>
   <a31nn>Hector Leroux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1844-1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829.12.27</a3270>
   <a3290>Verdun</a3290>
   <a3330>1900.11.11 / 1900.10.11</a3330>
   <a3350>Angers</a3350>
   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, 114</a8334>
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   <a31nn>Coenraet Decker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1666-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1651</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1709.06.10</a3330>
   <a3350>Amsterdam?</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
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   <a31nn>Nicola Giardoni</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1750</a3400>
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   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1820-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan?</a3200>
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   <a31nn>Fritz W. Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1899-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Dyon, Adam</a3100>
   <a3105>Dian, Adam &amp; Dion, Adam</a3105>
   <a31nn>Adam Dyon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1509-1531
      
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   <a3330>1531?</a3330>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 65, Nr. 2 &amp; 353, Nr. 13</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Druckte in Nürnberg kleine Schriften volkstümlicher Art. Ging um 1519 nach Breslau. Druckte hier unter anderem mehrere Schriften Luthers.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Pál, Mihály</a3100>
   <a31nn>Mihály Pál</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1926-1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1911.01.24</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3360>1952</a3360>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bader, Isaak (1)</a3100>
   <a3105>Baader, Isaak &amp; Pader, Isaak &amp; Padter, Isaak &amp; Badter, Isaak &amp; Bader, Isaak (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Isaak Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Maurer &amp; Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1610-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1610</a3300>
   <a3330>1635.04.05</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>ab 1610</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10100591</a3008>
      <a3010>Bader (Bauhandwerker-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8350>H.Schnell/U.Schedler, Lex. der Wessobrunner Künstler und Handwerker, M./Z. 1988</a8350>
   <a300a>20. Isaak (I), Steinmetz, Maurermeister, Stukkateur in München, +5.4.1635 ebd., Sohn von 22, Vater von 21, 30, vermutl von 42 und von dem bei 38 genannten Jakob B., Onkel von 8.</a300a>
   <a300b>Lehre vermutl. bei 22. Erhält 1610 "bei betagten Jahren" in München bürgerl. Meisterrecht. 1612 Hauskauf ebd. Stuckiert ab 1615 in der Residenz München, wahrsch. im Neuen Saal. Ab 1616 bei Hof angestellt, 1617-35 als Hofmaurer und Hofbrunnenmeister mit 250 bzw. 300 Gulden Jahressold. Seitdem nicht mehr Stukkateur, aber wahrsch. nach einem Gesuch um höhere Besoldung 1628 in Schleißheim noch als solcher tätig. Studien- (1620 Augsburg) und Gutachterreisen 1627 nach Würzburg (Kollegienkirche); 1628 nach Polling (Augustiner-Stiftskirche) und Beuerberg (Augustiner-Stiftskirche; Gutachten erh.). Der Plan zum Wiederaufbau von Beuerberg stammt vermutl. von B. (in Anlehnung an St.Michael in München), außerdem Mitarbeit bei Bau und Stuckierung. 1629 liefert B. zwei Entwürfe für die Jesuitenkirche in Burghausen. 1630/31 wird der 2. ausgeführt (heute stark verändert). 1630-36 Bauleitung bei Abbruch und Neubau des Chores von St.Peter in München, evtl. nach Entwurf von B. (Stuck nicht erh.). Um 1634 wahrsch. Mitarbeit an der Benediktiner-Klosterkirche Vornbach am Inn.</a300b>
   <a300c>SAMMAREI b. Vilshofen: Wallfahrtskirche, 1628-31.</a300c>
   <a300f>Schnell, Kl. Kunstf., H. 1278 (Sammarei), 1981, 5 s., Abb.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11013528</a3000>
   <a3100>Sarmiento y Malvar, José Torre</a3100>
   <a31nn>José Torre Sarmiento y Malvar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1815</a3300>
   <a3360>vor 1815</a3360>
   <a3420>Alariz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Guillelmus (1138)</a3100>
   <a3105>Guglielmo (1138) &amp; Guglielmus &amp; Guillelmus</a3105>
   <a31nn>Guillelmus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1138
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1138</a3300>
   <a3320>Verona</a3320>
   <a3007>Lehrer<a3008>07500018</a3008>
      <a3010>Nicolaus (1135)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 307</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Mitarbeiter in der Werkstatt des Nicolaus</a9990>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut</a9902>
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   <a3100>Ciseri, Francesco</a3100>
   <a3105>Ciseri, Francesco Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Francesco Ciseri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1872-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1858.06.19</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1935.11.08</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3007>Sohn &amp; Schüler<a3008>07800032</a3008>
      <a3010>Ciseri, Antonio</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, S. 14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 26, 1982, S.16-17</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ciseri, Francesco (Francesco Giuseppe), ital. Maler, *19.5.1858 Florenz, +8.11.1935 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Antonio C. Arbeitete ab 1873 im Atelier des Vaters. Stud.: ab 1875 ABA Florenz. Kopierte Gem. des Vaters, malte Portr. ('Don Pedro', 1877; 'Maria Brian Rei', 1883) und Altartafeln, u.a. für die Erlöserkirche in Jerusalem ('Sacro Cuore', 1884; 'Traum Josephs', 1886). 1900 zog er sich vom Kunstbetrieb zurück. In Fam.-Bes. befinden sich bis heute zahlr. Portr., Lsch. und Stilleben.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, S.Paolino: Altar-Gem.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912; Vo5, 1961 Plüss/Tavel I, 1958; Comanducci II, 1971; DBI XXVI, 1982 (Lit.) TCI Firenze e dintorni, 1974</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1872</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:36:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:16:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52487316"><labelId>Leisgen, Barbara</labelId>
   
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   <a3100>Leisgen, Barbara</a3100>
   <a31nn>Barbara Leisgen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Filmemacherin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Belgien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.08.18</a3270>
   <a3290>Gengenbach</a3290>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Leisgen, Barbara und Michael</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 172 &amp; S. 348</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 183</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20131841</a3000>
   <a3100>Pabst, Camille Alfred</a3100>
   <a3105>Pabst, Camille-Alfred &amp; Pabst, Alfred</a3105>
   <a31nn>Camille Alfred Pabst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1836-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1821</a3270>
   <a3290>Heiteren-les-Colmar</a3290>
   <a3330>1898.10.14</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, 112</a8334>
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   <a3100>Schultz, Harry</a3100>
   <a31nn>Harry Schultz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Bildnismaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1889-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
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   <a3330>1958</a3330>
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   <a31nn>Johann Peter Wachter</a31nn>
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   <a31nn>Alceste Campriani</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1863-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, S. 480</a8334>
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   <a300a>Campriani, Alceste, ital. Maler, Illustrator, *8.2.1848 Terni, +27.10.1933 Lucca.</a300a>
   <a300b>Vater und Lehrer von Giovanni und Tullio C. 1861 polit. bedingte Flucht seiner Fam. vor dem Kirchenstaat; Übersiedlung aus Umbrien nach Neapel. Dort 1862-69 Stud. an der ABA, u.a. zus. mit Vincenzo Gemito, Antonio Mancini und Giuseppe De Nittis. Nach naturalist. Anfängen orientiert an der Schule von Resina mit Federico Rossano und Marco de Gregorio. Wichtig seine Freundschaft zu G. De Nittis, der C. 1871 bei dem Pariser Kunsthändler Alphonse Goupil einführt. Arbeitet 11 Monate bei diesem und liefert ihm 1870-84 exklusiv alle seine Arbeiten (über 100 Werke, die nach Frankreich, Belgien und Amerika gelangen). Große Bekanntheit erlangt C. mit dem großformatigen Gem. 'Ritorno da Montevergine' (1880 in Turin ausgestellt). Zu seinen besten Arbeiten (auf den wichtigsten Ausst. gezeigt) gehören: 'La caccia colla civetta', 'Colloquio', 'Il ritorno dal mercato' und 'Autunno sul Vesuvio'. Um 1900 deutl. Beeinflussung durch den Symbolismus. Zahlr. seiner Werke in Frankreich, Holland und England. Ordentl. Prof. der ABA Neapel; 1911-21 Ltg der ABA Lucca, wo Angelo Toschi und Oreste Paltrinieri zu seinen Schülern gehören. Ernennung zum Cavaliere della Corona d'Italia. - Ill. auch zahlr. Klavierauszüge für Ricordi in Mailand, u.a. die 'Montevergine' im Bd von Piedigrotta, 1898; reprod. von Bideri für das Lied A' corsa 'o campo. Wichtiger Lsch.-Maler der neapolitan. Schule. Intime und minutiöse Natur-Darst. mit Neigung zum Gefälligen.</a300b>
   <a300c>BARI, Pin. Prov.: Paesaggio alpestre. BOLOGNA, Pin. FLORENZ, GAM. MAILAND, GAM: Vecchio contadino; Pecore. - Mus. Artist.: Marinaio. - Gall. Dedalo: Paesaggio. NEAPEL, Mus. S.Martino: Canale Grande; Seestück. - Gall. dell'ABA: Capodimonte, 1865; Solitudine, campagna danese, 1899. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Scirocco della costiera amalfitana, um 1895; Il mattino, um 1897.</a300c>
   <a300e>G: 1867-98 Neapel: Promotrice Salvator Rosa / Turin: 1880, '98 Espos. internaz. di BA; 1882-1919 Promotrice / 1881 Mailand, Pal. del Senato / 1895-1907 Venedig: Bienn. / 1896 Florenz / 1909 Rom: Amatori e cultori di BA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.); Vo5, 1961. EI I, 1929 ss.; Maggiore, '800, 1955; DEB II, 1972; Don Riccardo I, 1972; DBI XVII, 1974 (Lit.); Luciani, 1974; Comanducci I, 1982; Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, XII, Mi. 1983; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - P.Levi, Il secondo Rinascimento, R. 1883/84; Gazz. lett. 1886, 94; Italia artist. 1886, 98 ss.; G.Pierantoni, Natura ed arte 3:1892/93, 759 ss.; V.Pica, Emporium 17:1903(102) 404-413; id., L'arte mondiale alla V Espos. di Venezia, Be. 1903, 200 et passim; L.Callari, Storia dell'arte contemp. ital., R. 1909; Il Nuovo Giorn. (Fi.) v.10 und 25.4.1910; L.Benédite, Storia della pitt. del sec. XIX, Mi. s.a.; E.Somaré, Storia dei pittori napoletani dell'800, Mi. 1928; G.Nicodemi/M.Bezzola, La GAM, Mi. 1935; G.Morazzoni, Come i pittori dell'Ottocento e del Novecento firmarono i loro quadri, Mi. 1952, 53; E.De Mura, Enc. della canzone napoletana, I, N. 1969, 390-391; Caramel/Pirovano I, 1975; TCI Napoli, 1976; Pin. Prov. Bari (K), Fasano 1977, Nr 103; Finarte (Aukt.) 515, Mi. 1985, Nr 140; 654, 1988, Nr 54; Christie's (Aukt.), Lo. 9.10.1987, Nr 130; N.Y. 25.2.1988, Nr 118.</a300f>
   <a300g>P.Pallottino</a300g>
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   <a3100>Day, William (1797)</a3100>
   <a31nn>William Day</a31nn>
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   <a3180>1812-1845
      
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   <a300a>Day, William, brit. Lithograph, *1797, +12.2.1845 London.</a300a>
   <a300b>Ab 1813 betreibt er ebd. eine Druckerei und ist später auch als Buchhändler tätig. Ab 1828 Zusammenarbeit mit dem belg. Lithographen Louis Haghe. 1829 bezeichnet sich D. als lithogr. Drucker. 1830 wird die Fa. zu "Lithographers to the King and Queen" ernannt. 1834 Umbenennung in "D. &amp; Haghe". Sie produzieren Lith. wie 'View of the Houses of Lords and Commons destroyed by Fire ...' (ca. 1834) oder 'The Marriage of H.M. Queen Victoria' nach George Hayter (1840-42 gemalt) sowie ill. Bücher wie 'Ecclesiastical Archit. in Italy' (1842-44) von Gally Knight oder 'Scetches of the Holy Land' (1842-49) von D. Roberts. Nach D.s Tod wird die Fa. von seinem gleichnamigen Sohn (*1823) und dessen Sohn 'John B. Day' als "D. and Son" (lt. Engen, 1979; lt. Gordon-Brown erst 1852 mit dem Ausscheiden von Haghe umbenannt) weitergeführt (gelegentl. wird die Fa. auch nur als "John B. Day" bez.). U.a. entstehen sieben Ansichten von 'The Great Exhib., 1851' und 27 Farb-Lith. für 'How a Picture is Reproduced'. 1855-56 Lith. nach Skizzen, die William Simpson im Auftrag der Fa. während des Krimkriegs anfertigt. 1856 erscheint 'Grammar of Ornament' von Owen Jones. 1867 Auflösung von D. &amp; Son (1868 gründet William D. jun. ein unabhängiges Unternehmen). Der ehem. Mitarbeiter Vincent Brooks erwirbt den Firmennamen und führt das Geschäft erfolgreich als "Vincent Brooks, D. &amp; Son, Ltd." weiter. - D.s Fa. erlangte Bedeutung für die Entwicklung der brit. Chromo-Lith.</a300b>
   <a300c>LONDON, V&amp;A.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 Gordon-Brown, 1975; Engen, 1979; Lister, 1984; Engen, 1985</a300f>
   <a300g>G.B.</a300g>
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   <a3100>Churriguerra, José Benito de</a3100>
   <a3105>Churriguera, José Benito de &amp; Churriguerra, José</a3105>
   <a31nn>José Benito de Churriguerra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1679-1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1664.03.21</a3270>
   <a3290>Salamanca</a3290>
   <a3330>1725.03.02</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Salamanca</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 554</a8334>
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   <a300a>4. José Benito de (José), *21.3.1664 (nicht 1650) Salamanca, +2.3.1725 (nicht 1723) Madrid. Enkel von Josep de Xuriguera, Sohn von 5, Bruder von 1,3, Vater von 2 und Nicolás C. Ausb. beim Vater und viell. beim Stiefvater Josep de Ratés Dalmau. Ein wichtiger Madrider Schüler ist Pedro de Ribera. 1690 Ass. von José del Olmo, Maestro Mayor des Königs. Im Gegensatz zu seinen Brüdern bis auf seinen Aufenthalt 1692 in Salamanca hauptsächl. in Madrid tätig. Zunächst in Ermangelung einer Hofstelle und später durch falsche Parteinahme im Erbfolgekrieg (1711 wurde sein Eigentum konfisziert und er mußte vorrübergehend nach Barcelona ins Exil gehen) dem Herrscherhaus entfremdet, entstehen die meisten Werke für priv. Auftraggeber, bes. den Bankier und Geschäftsmann Juan de Goyeneche. Arbeiten als Altarbauer: 1686 Retabel für Antonio de Ayala in der Cap. del Sagrario der Kathedrale von Segovia (Ausf. zus. mit Juan de Ferraras). 1689 gewinnt C. den Wettb. zu einem Katafalk für Königin María Luisa von Bourbon; sein Entwurf (überliefert durch die Druckgraphik von Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia) mußte bei der Ausf. wegen der Räumlichkeiten im Kloster Encarnación allerdings reduziert werden. 1692 erhält er von dem Dominikaner-Mönch und Beichtvater des Königs, Pedro de Matilla, den Auftrag zu einem Retabel für die Kirche zu dessen Konvent S.Esteban in Salamanca. Die Ltg des Projektes obliegt dem Hofmaler Claudio Coello. C. führt auch den figürl. Schmuck, d.h. die Engel und die Hl.-Darst. des Franz von Assisi und des Dominikus von Guzmán aus. Eine Formberuhigung zeigt sich in den Altären für die Kirche Francisco Javier in Nuevo Baztán. 1720-24 entwirft er für den Consejo de la Orden de Calatrava ein Retabel für seine Kirche in Madrid, dessen Realisation C. aber fast verweigert worden wäre. Ledigl. als Zchngn überliefert sind die Retabel für die Kirchen El Salvador in Leganés (1705-10; nach Huerta Insua) und S.Estebán in Fuenlabrada/Madrid (1707) sowie das Madrider Kloster S.Basilio Magno (1717). - Die Retabel von C. zeichnen sich durch einen harmon. Einklang von architekton. Empfinden und üppigem dekorativen Schmuck aus, in dem Ideen des plateresken Stils neu aufleben. Dabei steigert er nicht nur den bereits in Spanien vorhandenen barocken Formenapparat (char. ist bes. seine Integration von Salomonischen Säulen), sondern führt auch ganz neue Elemente in die nat. Kunstsprache ein. So konnte Rodríguez Ceballos die häufige Verwendung von "estipítes" auf Wendel Dietterlins Archit.-Traktat (1591) zurückführen und Bonet Correa sowohl für die formale als auch die inhaltl. Konzeption im Retabel für die Kirche des Calatrava-Ordens frz. Einflüsse namhaft machen. Der für den Madrider Hof gefertigte Katafalk verschaffte C. überregionale Reputation, die ihm dann zahlr. Aufträge aus dem ganzen Land einbrachte. Die Arbeit für S.Esteban gibt die Typologie der späteren Werken vor. Dabei ist die individuelle Handschrift nicht in allen Fällen klar zu bestimmen, da C. nicht nur mit einer großen Wkst. arbeitete, sondern sich auch gegebenenfalls mit Malern absprechen mußte. In ikonograph. Hinsicht finden wir in seinen Werken den gleichen kämpfer. Katholizismus wie bei Claudio Coello, mit dem zus. er das Retabel für S.Esteban zu einem triumphalen Symbol der Eucharistie gestaltet. - Während seiner Zeit in Salamanca entwirft C. die Kap. des Colegio Mayor in Oviedo und zwei Flügel des Klosters vom Colegio Mayor in Cuenca. 1709-22 Errichtung der frühen Gewerbestadt Nuevo Baztán nach neuen, wahrschein. vom Auftraggeber geforderten, rationalen Gesichtspunkten: Um einen Baukomplex mit Pal. und Kirche, letztere in einem an Juan de Herrera erinnernden "estilo desornamentado", entstanden für Juan de Goyeneche eine Glas- und Textil-Man. und Häuser für Arbeiter und Bauern. Ein Pal. für den gleichen Auftraggeber in Madrid ließ C. unvoll. (die Fassade überliefert durch eine Zchng von Diego de Villanueva, der das Gebäude ab 1773 in die heutige RABA de S.Fernando umbaute).</a300a>
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   <a3100>Stöcker, Károly</a3100>
   <a31nn>Károly Stöcker</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1951-1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a3100>Hochenauer, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Hochenauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1583-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>vor 1600</a3330>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3000>20222780</a3000>
   <a3100>Darchow, C.</a3100>
   <a3105>Darchow, J. C. &amp; Darchow, D.</a3105>
   <a31nn>C. Darchow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1782-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Königsberg (Ostpreußen)</a3420>
   <a3420>Ostpreußen</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 256 &amp; ThB VIII, 1913, 393 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Darchow, C. (J.C.), dt. Radierer, 1782-96 in Berlin und Königsberg tätig. D.s Rad. im Kpst.-Kab. Berlin (v.a. Portr.) sind zw. 1782 und 1796 datiert. Daraus geht hervor, daß er mindestens bis 1785 in Berlin und spätestens ab 1794 in Königsberg tätig war. Autor: Gero Seelig</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Darchow, C. (J. C.), Kupferstecher in Berlin, bekannt durch eine Anzahl in der Regel "C. Darchow sculp. Berolini" signierter, in unbeholfener Technik gestochener Porträts, wie z. B. des Mathematikers Leonh. Euler (nach einem Gem. J. F. A. Darbes', dat. 1782), des Feldmarschalls Laudon (datiert 1783), des russ. Generals O. Weismann v. Weißenstein (dat. 1785), des Königs Friedrich Wilhelm II. von Preußen (im Probedruck richtig "C. Darchow", im vollendeten Druck fälschlich "D. Darchow" signiert, verlegt von J. G. Schmidt in Berlin) etc. Auch eine Medaille des Berliners A. Abramson auf die Unterwerfung der Krim unter Katharina II. von Rußland (1783) wurde von D. in Kupferstich reproduziert. Später war er in Königsberg tätig, laut Sign. unter 2 in wesentlich gewandterer Technik ausgef. Stichporträts, darstellend Joh. Friedr. Böttcher und Friedr. Leop. Baron v. Schrötter (letzt. Bl. datiert 1794, mit anderen Bl. D.s im K. Kupferst: Kab. zu Berlin). Zani, Encicl. metod. VII 248. - Rowinsky, (1886 ff.) IV 655. - Mitt. v. E. Bock-Berlin.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913. Bénézit III, 1976. -A.Rohde, Ostpreuß. Maler der Biedermeierzeit, Königsberg 1940.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Leisgen, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Leisgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Belgien</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1944.03.30</a3270>
   <a3290>Spittal an der Drau</a3290>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Leisgen, Barbara und Michael</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 172 &amp; S. 348</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 183</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Joni, Federico</a3100>
   <a3105>Joni, Icilio Federico</a3105>
   <a31nn>Federico Joni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1881-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1866.07.18</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1946</a3330>
   <a3350>Siena?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.19, 1928, s.141</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pinacoteca di Brera - 800 e 900<a8334>I, S.387, Kat.430</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>20131840</a3000>
   <a3100>Salles-Wagner, Adelaïde</a3100>
   <a3105>Salles-Wagner, Jules (Madame) &amp; Salles-Wagner, Adelheid &amp; Wagner, Adelaïde &amp; Wagner, Adelheid</a3105>
   <a31nn>Adelaïde Salles-Wagner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1840-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1825</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1890.07.02</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8330>Thieme-Becher<a8334>Bd. XXIX, 1935, 350</a8334>
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   <a3100>Schönchen, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Schönchen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1870-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Norwegen &amp; Dänemark &amp; Schweden &amp; Niederlande &amp; Belgien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855.02.01</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1935.01.19</a3330>
   <a3350>München</a3350>
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   <a3000>20020157</a3000>
   <a3100>Wachtere, Michel de</a3100>
   <a31nn>Michel de Wachtere</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1645-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1645/1650</a3300>
   <a3320>Brügge</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, S. 144, im Artikel zu Cock, Jacques de</a8334>
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   <a3100>Daummiell, F. C.</a3100>
   <a31nn>F. C. Daummiell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Nürnberg?</a3290>
   <a3420>Würzburg</a3420>
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   <a3100>Cunha Correia Vale, Manuel da</a3100>
   <a31nn>Manuel da Cunha Correia Vale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>nach 1756</a3300>
   <a3360>nach 1756</a3360>
   <a3420>Guimarães?</a3420>
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   <a3100>Zuck, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Zuck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1709</a3300>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 65, Nr. 4</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Erhielt am 23.12.1538 vom Rat der Stadt die Erlaubnis eine Druckerei zu errichten und am 4.12.1541 ein kaiserliches Privileg, das später erneuert wurde.</a349e>
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   <a3380>Italien</a3380>
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   <a3100>Schnars-Alquist, Hugo</a3100>
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   <a31nn>Hugo Schnars-Alquist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Kaufmann</a3162>
   <a3180>1870-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten &amp; Schweden &amp; England &amp; Norwegen &amp; Dänemark &amp; Australien &amp; Neuseeland &amp; Mexiko &amp; Chile</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1673</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2014.11.11</a9920>
   <a3100>Deutsch, Karl Ferdinand</a3100>
   <a3105>Dei&#269;s, Karlis</a3105>
   <a31nn>Karl Ferdinand Deutsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1822-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1807.01.22</a3270>
   <a3290>Riga</a3290>
   <a3330>1881.06.23</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Gründete 1841 in Riga eine lithogr. Anstalt, die später (lt. Silins nach D.s Tod) die Fa. Alexander Grosset übernahm. In D.s Anstalt entstanden Original-Lith. und eine große Anzahl Reprod., Portr. bekannter balt. Kulturschaffender und Politiker sowie Stadtansichten von bemerkenswertem, techn. hohem Niveau, darunter auch Farb-Lith. (lt. MAB die ersten in Lettland in Farbdruck gefertigten Plakate und Postkarten mit Ansichten von Riga und einheim. Lsch.). D. lithographierte z.B. Rigas skats ar plostu tiltu (Rigas panorama), 1841, und u.a. die Portr. von Dr. C.Napiersky, 1842, und Generalgouverneur M. von der Pahlen (nach Zchngn von Gustav Wilhelm Rosenberg), Komiker R. von Lehmann, 1841 (nach Hermann Schlichting).</a300a>
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   <a3100>Ferrat, Jean Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean Baptiste Ferrat</a31nn>
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   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1751</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3420>Moustiers-Sainte-Marie</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
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   <a3100>Neyts, Gillis</a3100>
   <a31nn>Gillis Neyts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1638-1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1623.04.04?</a3270>
   <a3290>Gent?</a3290>
   <a3330>1687?</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Clauder, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Clauder</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a300a>Clauder, Karl, dt. Maler, Zeichner, Lithograph, 1848-52 in Gotha, 1853-58 in Kassel, danach wieder in Gotha tätig. Dort 1867-75 in den Einwohner-Verz. geführt. Bek. sind Lith. v.a. nach Vorlagen des Malers Emil Jacobs.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. -- Mitt. Cott, Landratsamt Gotha, und F.-R.Klaube, StA Kassel.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Klinth, Cyriacus</a3100>
   <a3105>Klint, Cyriakus &amp; Klyndt, Cyriacus</a3105>
   <a31nn>Cyriacus Klinth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer &amp; Gießer &amp; Graveur</a3162>
   <a3180>1517-1592
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1502</a3270>
   <a3330>1592</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Klint, Cyriakus, Zinngießer u. Graveur in Riga, geb. 1502, +1592, Schüler des Rigaschen Zinngießers Barthard Waldis. Im Dommus. zu Riga von ihm ein Kästchen von 1578, aus dem Turmknauf der St. Petri-Kirche zu Riga stammend, reich graviert mit von Engeln gehaltenem Wappen, Darstell. der Trinität u. Christi mit der Weltkugel. Mitteil. aus der livländ. Gesch., XIV (1886/90) 491ff. (Beschreibung). - W. Neumann, Lex. balt. Künstler, Riga 1908. - E. Hintze, Die dtschen Zinngießer u. ihre Marken, Bd III: Norddeutsche Zinngießer, Lpzg 1923.</a300a>
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   <a3100>Lamberg, Abraham</a3100>
   <a3105>Lambert, Abraham &amp; Lamprecht, Abraham</a3105>
   <a31nn>Abraham Lamberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1587-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1629.11.01</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 282</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Seine Erben führten das Geschäft noch bis 1635 weiter. Leistete am 11.08.1587 den Bürgereid. Er war der bedeutenste Leipziger Drucker-Verleger am Ende des 16. Jahrhunderts. Für den berüchtigten Verleger Johann Francke in Magdeburg hat er zahlreiche Drucke hergestellt. Seine Druckerei hat er nicht immer selbst im Betrieb gehabt. Er verpachtete sie im 17. Jahrhundert an Wolf Meisser, Hans Ulrich, Georg Liger und Hans Glück.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Hailler, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Hailler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1666-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
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   <a3100>Politi, Raffaello</a3100>
   <a3105>Politi, Raffaelle</a3105>
   <a31nn>Raffaello Politi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1798-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Agrigent</a3350>
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   <a3105>Maiuri, Amadeo &amp; Maivri, Amedeo &amp; Maiuri, Amédée</a3105>
   <a31nn>Amedeo Maiuri</a31nn>
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   <a3162>Archäologe &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1900-1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Graphikerin</a3162>
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   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum. Kassel 1950-1991<a8334>S. 125</a8334>
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   <a31nn>Hildegard Starke</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3380>Marburg</a3380>
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   <a31nn>Carl Gottlieb Merkel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1832-1897
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8150>HStAM Bestand 153/4 Nr. 34</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 416</a8334>
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   <a3000>20082796</a3000>
   <a3100>Classen, Johannes (1715)</a3100>
   <a3105>Classen, J. &amp; Clasen, J.</a3105>
   <a31nn>Johannes Classen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1685-1715
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3420>Ellwangen (Jagst)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 427</a8334>
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   <a300a>Classen (Clasen), Johannes, dt. Maler in Breslau, A. 18.Jh. Hofmaler ebd. Sign. das 1715 dat. Hochaltarbild Mariae Himmelfahrt der Wallfk. auf dem Schönenberg b. Ellwangen als Kopie des Hochaltarbildes (1683) von Johann Michael Willmann in der Zisterzienser-Klosterkirche Leubus/Schlesien.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. Classen, J.). -- B.Bushart, Schwäb. Heimat 15.1964(2)88 s.; H.Gauckler/H.Kuhn, Ellwanger Jb. 24:1971/72, 147 s.; Dehio-BW I, 1993.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Cecconi, Niccolò</a3100>
   <a31nn>Niccolò Cecconi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1850-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Florenz</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 258f.</a8334>
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   <a300a>Cecconi, Niccolò, ital. Maler, Pastellmaler, * Febr. 1835 Florenz.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Florenz. Schuf zunächst Kopien der alten Meister in den Florentiner Gal. Später widmete er sich vorzugsweise dem Genrebild, dekorativen Allegorien und relig. Motiven (Madonnen mit Kind) sowie dem Portr., u.a. der ital. Königs-Fam. und für den Präs. der französ. Republik, Thiers.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 Comanducci II, 1971; DEB III, 1972.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a9920>2013.06.20</a9920>
   <a3100>Justus, Paus</a3100>
   <a3105>Justus, Pol &amp; Pol, Justus &amp; Justus, Jean</a3105>
   <a31nn>Paul Justus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1832/1846
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2014.10.27</a9920>
   <a3100>Dey, Christopher (1729)</a3100>
   <a3105>Dey, Christoffer (1729) &amp; Dej, Kristofer &amp; Dey, Cristoffer</a3105>
   <a31nn>Christopher Dey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1729-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Dey, Christopher (Christoffer), Goldschmied in Lettland, *Königsberg, +7.11.1748 Riga (Wkst. von der Witwe bis 1759 fortgeführt). 1729 Anmeldung im Goldschmiedeamt zu Riga, ab 26.10. Meister (Meisterstück in der Wkst. von Hinrich Eiche gefertigt), E. 1729 Bürgerrecht. Heiratet 1730 die Witwe des Goldschmieds Jacob Stabenau. 1744 Beisitzer, 1748 Ältermann. In der Wkst. sind sechs Lehrlinge nachg., darunter die späteren Golschmiede zu Lemsal (Limbazi) Georg Heinrich Riesau (*1719, Meister bis 1771), zu Wolmar (Valmiera) Philipp Johan Bazancourt (*1721, +1781) und zu Mitau (Jelgava) Ludwig Christian Majus. - Von D. sind ca. 30 Gegenstände nachw. (MZ: C.DEY): Tafel-, Amts- und Kirchensilber. Die profilierten Füße, Tüllen und Kupa sind mit gegossenen Figuren, gravierten und getriebenen Ornamenten und mit Inschr. verziert. Werke: Wenn nicht anders bez., Silber teilvergoldet: Bremen, Roseliushaus: "Elftalerhumpen", deponiert von der Compagnie der Schwarzen Häupter zu Riga, um 1740. Köln, Stadtgeschichtl. Mus.: Willkomm, 1729 (Meisterstück). Lund, Kulturen: Terrine, 1739. Moskau, HM: Stangenbecher, um 1757 (Wkst.). Riga, Vestures un kugniecibas muz.: Willkomm der Rigaschen Stadtdienerbruderschaft, 1739; Kruzifix des Rigaer Konsistoriums, Silber, 1751 (Wkst.). - Arzemju MM: 1 Paar Kerzenleuchter, Silber, 1748. St. Petersburg, Ermitage: Schale, um 1730/40. - Kelche, Patene und Oblatenkästchen in Kirchen von: Katlakalns. Nitaure. Rujiena. Bibliographie: ThB9, 1913. Lenz, 1970; ChudSSSR III, 1976 (Lit.). Neumann, 1905, Nr 329; E.Seuberlich, SB der Ges. für Gesch. und Altertumskunde der Ostseeprovinzen Rußlands aus dem Jahre 1911, Riga 1913, Nr 97; K.Bund, Museen in Köln 13:1974, 1271 s.; Scheffler, Goldschm. Ostpreußen, 1983; Postnikova-Loseva/Platonova/Ul'janova, 1983; M.Raud, Baltiskt silver i svensk ago (K), Lund 1986, Nr 76; C.Ehrnrooth, Silver treasures from Livonia, Estonia and Courland (K Aukt. Helsinki), Espoo 1991, Nrn 150, 159, 165, 176; V.Vilite (Ed.), Silber im Kunstgew. Lettlands vom 5.-20. Jh. (K Rundales pils muz.), Riga 1991, Nrn 80-84; ead., Goldschmiede Lettlands. Verz. der MZ und Werke, Riga 1993, Nr 166; A.Leistikow, Balt. Silber, Lüneburg 1996.</a300a>
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   <a3100>Camaro, V.</a3100>
   <a31nn>V. Camaro</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1832
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1832</a3300>
   <a3360>1832</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Rödinger, Christian (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Rhodius, Christian</a3105>
   <a31nn>Christian Rödinger (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1555-1558
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>um 1540</a3270>
   <a3290>Wittenberg Lutherstadt?</a3290>
   <a3330>1558</a3330>
   <a3350>Jena?</a3350>
   <a3420>Magdeburg<a3400>1540-1553</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Jena<a3400>1553-1558</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 220, 310</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Die Erben druckten noch bis 1558 weiter. Kam von Wittenberg nach Magdeburg. Er druckte viel für Luther und seine Anhänger. Im Jahr 1553 wurde er nach Jena zum Druck der lutherischen Gesamtausgabe berufen. Erhielt am 20.11.1553 von Kurfürst Johann Friedrich ein kurfürstliches Privileg zum alleinigen Druck und Vertrieb der Schriften Luthers. Dazu ließ der Kurfürst eine eigene Druckerei im Karmeliterkloster vor der Stadt errichten.</a349e>
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   <a3100>Schlimbach, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Schlimbach</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1920</a3300>
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   <a3100>Haidt, Romanus</a3100>
   <a31nn>Romanus Haidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1742
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1742</a3300>
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   <a3100>Bouveret, ? (1860)</a3100>
   <a31nn>Bouveret (1860)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris<a3400>1860</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Levine, Les</a3100>
   <a31nn>Les Levine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Graphiker &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Irland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>irisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1935.10.06</a3270>
   <a3290>Dublin</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Photographie &amp; Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 172 &amp; S. 348</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 186</a8334>
   </a8330>
   <a9968>London (Central School of Art, Ausbildung) &amp; Emigration</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Sonderborg, Kurt R. Hofmann</a3100>
   <a3105>Hoffmann, Kurt Rudolf &amp; Hofmann, Karl Richard Horst &amp; Sonderborg, K. R. H. &amp; Hoffmann, Kurt Rudolf &amp; K.R.H. Sonderborg</a3105>
   <a31nn>Kurt R. Hofmann Sonderborg</a31nn>
   <a31ng>Sonderborg, K. R. H.</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1938-2008
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2008 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Italien</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1923.04.05</a3270>
   <a3290>Sønderborg</a3290>
   <a3330>2008.02.18</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg<a3400>1946-1958</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris<a3400>1958-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1987-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Chicago<a3400>1987-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Stuttgart<a3400>1965-3000</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Zen 49</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei / Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei / Druckgraphik</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 317</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 366 &amp; Bd. 3, S. 86</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 182 &amp; Bd. 2, S. 215</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 297</a8334>
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   <a9968>Hamburg (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) &amp; Paris (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Sønderborg (Alsen, Dänemark) 5. 4. 1923 - lebt in Stuttga rt, Paris, Berlin und Chicago. Noch im Geburtsjahr des Sohnes Kurt Rudolf siedelt die Familie Hoffmann nach Hamburg über. 1938-40 Kaufmännische Lehre. 1941-42 von der Gestapo in Hamburg inhaftiert; bis 1945 Einkaufsassistent der Hamburger Exportfirma G. I. Gaiser in der Sowjetunion. 1947-50 Landeskunstschule Hamburg bei Wilhelm Grimm und Maria May. Italienreise. Seit Seit 1951 Pseudonym K.R.H. Sonderborg. 1953 Mitglied der Gruppe "Zen 49"; seit 1953 regelmäßig Parisaufenthalte. 1957 Aufenthalt in Berlin und in Carbis Bay St.-Ives, Cornwall; Vertrag mit dem Pariser Galeristen René Drouin. 1958 Umzug nach Paris. 1959 zu den Hebriden, Arbeit in London. 1960-61 in New York, erneut 1964/65. 1963 Großer Internationaler Preis für Zeichnung auf der VII. Internationalen Biennale in Sao Paulo. 1965 Professur an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste, Stuttgart. 1969-70 Gastprofessor am Minneapolis College of Art and Design. 1983 Mitglied der Akademie der Künste Berlin. 1985 Villa Massimo, Rom. 1986 Gastprofessor am Art Institute Chicago. 1987 Hans-Molfenter-Preis der Landeshauptstadt Stuttgart. Seit 1987 Ateliers in Chicago und Berlin. 1989 Hans-Thoma-Preis, Staatspreis des Landes Baden-Württemberg. Seit 1990 Atelier auf Schloß Solitude in Stuttgart.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Stuttgart &amp; Paris &amp; Berlin &amp; Chicago</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Mitchell, Edward (1780)</a3100>
   <a3105>Mitchell, Edward (1805)</a3105>
   <a31nn>Edward Mitchell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1780-1816
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1805 &amp; 1780</a3300>
   <a3360>um 1816</a3360>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20085290</a3000>
   <a3100>Maier, Leonhard</a3100>
   <a3105>Meier, Leonhard &amp; Mayer, Leonhard &amp; Mayr, Leonhard</a3105>
   <a31nn>Leonhard Maier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drahtarbeiter</a3162>
   <a3180>1665-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1650</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1693</a3330>
   <a3350>Nürnberg?</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Maujan, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Maujan</a31nn>
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   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1629
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1629</a3300>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1731</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
   <a300b>Bildhauer in Köln um 1731, lieferte einen Altar in die Klosterkirche zu den Makkabäern. Das Ausgabebuch der Steinmetzzunft ebd. nennt 1731 den Bildhauer "von Dahm und dessen aytum" (Eidam), woraus Merlo schloss, dass es sich wohl um einen Verwandten des Malers Mathias van Damm handelt.</a300b>
   <a300f>ThB 8, 1913. Merlo, 1895 (Repr. 1966)</a300f>
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   <a3100>Clausen, H.</a3100>
   <a31nn>H. Clausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1846-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark?</a3200>
   <a3248>dänisch?</a3248>
   <a3300>1876</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Brewington, 1982.</a300f>
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   <a3100>Pinssio, A. (1754)</a3100>
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   <a31nn>A. Pinssio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1754
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/cgi-bin/record.pl?rid=cnp01387933</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Unnau, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Unnau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1553</a3300>
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   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Unnau, Hans, Goldschm., Riga, +1594. Pokal im Bes. des Glaseramtes Riga; Kelch, 1577, St. Petrik. Riga; Kelch, 1587, im Dom zu Riga. Lit.: M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., 4 (1928). - W. Neumann, Verz. balt. Goldschm., 1905; ders., Der Dom in Riga, 1912 p. 121.</a300a>
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   <a3100>Meissner, Wolfgang</a3100>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1612-1613</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Seib, Luther im Porträt, 1983<a8334>S. 31</a8334>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 176, 284, 503</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kam 1612 von Wittenberg nach Leipzig und pachtete die Druckerei Lambergs, die aber aus Geldmangel nicht halten konnte. Er hat eine Reihe von Personalschriften herausgebracht.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1898; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Architekt &amp; Schiffsbauingenieur</a3162>
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   <a31nn>Sherrie Levine</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3290>Hazleton (Pennsylvania)</a3290>
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   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 328 &amp; Bd. 2, S. 196</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Floriano Bosi</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1787
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bologna<a3400>1787</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Millar, James (1735)</a3100>
   <a31nn>James Millar</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Stillebenmaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1750-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3270>um 1735</a3270>
   <a3330>1805.12.05</a3330>
   <a3350>Handsworth (West Midlands)</a3350>
   <a3420>Birmingham</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mailick, Erik</a3100>
   <a31nn>Erik Mailick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1922-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3100>Delvaux, Edouard</a3100>
   <a31nn>Edouard Delvaux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1821-1862
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1806.02.06</a3270>
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   <a3100>Weihe, Cornelia</a3100>
   <a31nn>Cornelia Weihe</a31nn>
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   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>seit 1981</a3400>
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   <a3100>Blanchard, F.</a3100>
   <a31nn>F. Blanchard</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1832
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1832</a3300>
   <a3360>1832</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20082798</a3000>
   <a3100>Claus, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Claus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferschmied</a3162>
   <a3180>1655-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1640.01.19</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3360>1678</a3360>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 446</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Claus, Joseph, dt. Kupferschmied, get. 19.1.1640 Ulm. Die 1678 dat. Inschr. am sog. Delphinbrunnen auf dem Taubenplatz in Ulm (ehem. als "Übereich" im Glockenbrunnenwerk am Seelgraben) mit Nennung des Namens und der Bez. "Stadtkupferschmied" besagt wohl nur, daß J.C. den Brunnen reparierte. Sohn von Niklaus C. (*Knyszin/Polen, begr. 16.12.1664 Ulm; dort 1633 Bürger, später Stadtkupferschmied).</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. -- M.Kromer, Wasser in jedwedes bürgers haus, B. 1962, 157 s.; R.Wortmann, Brunnen in Ulm, Ulm 1969, 14-18. -- Kirchenbücher Ulm.</a300f>
   <a300g>Reinhard Wortmann</a300g>
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   <a3100>Mazzola, Battista</a3100>
   <a3105>Mazzola, Battista &amp; Mazzola, Giambattista</a3105>
   <a31nn>Battista Mazzola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1523-1542
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Carrara?</a3290>
   <a3300>1523</a3300>
   <a3360>1542</a3360>
   <a3420>Messina</a3420>
   <a3420>Reggio di Calabria</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 308 f.</a8334>
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   <a3105>Pigeot, Claude Hilaire</a3105>
   <a31nn>Claude Hilaire Pigeot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1558/1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1558/1869</a3400>
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   <a3100>Döll, A.</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1840-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Gantner, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Gantner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1742-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Kleinkinzighofen?</a3290>
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   <a3380>Unterammergau</a3380>
   <a3420>Weil (Landsberg am Lech)<a3400>1742</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ettal<a3400>1753</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Unterammergau<a3400>1757-1761</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 163</a8334>
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   <a3100>Castellini, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Castellini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1818-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1803</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>1869</a3330>
   <a3350>Gussago</a3350>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 159</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castellini, Tommaso, ital. Maler, Zeichner, Kupferstecher, Lithograph, Autor, * 1803 Brescia, + 5.11.1869 Gussago/Brescia.</a300a>
   <a300b>Stud.: Scuola Moretto in Brescia und Accad. di Brera Mailand bei Domenico Moglia und Ferdinando Albertolli. Lehrt danach in Brescia an der Scuola Com. und betreut die der Stadt geschenkte Slg des Grafen Tosio. Widmet sich v.a. dem Blumenstilleben in der Art des Luigi Scrosati. 1877 Mitgl. des Ateneo in Brescia, an dem er regelmäßig ausstellt und kunstwiss. Vorträge hält. Zeichnet und sticht 'Album della guerra dell'indipendenza ital. 1848', T. 1849 (49 Portr., 12 Veduten) und veröff. 'Il Pal. della Loggia ill.', Bs. 1867 (Lith.).</a300b>
   <a300c>Nuovo processo per mettere a lucido i muri degli appartamenti e per dipingere a tempera, Commentari dell' Ateneo di Brescia 1858-61, 350-54; Quadro di fiori, con cenni stor. intorno a questo genere di pitt., ebd. 354; Della vita e dei lavori del pittore Gio. Batt. Gigola, ebd. 357; weitere Ed. cf. Fappani, 1974.</a300c>
   <a300e>BRESCIA, Gall. Tosio-Martinengo.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Weber, 1933 (ed. 1977); Pelliccioni, 1949; Servolini, 1955; A.Fappani, Enc. bresciana, II, Bs. 1974.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Davies, Benjamin Rees</a3100>
   <a31nn>Benjamin Rees Davies</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Kartenstecher &amp; Graphiker &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1820-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1820 &amp; 1840</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Hunnisett, 1980; Hunnisett, 1989.</a300f>
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   <a3000>02510167</a3000>
   <a3100>Peppinghege, Bernt</a3100>
   <a3105>Peppinghege, Bernhard</a3105>
   <a31nn>Bernt Peppinghege</a31nn>
   <a31ng>Peppinghege, Bernt (Bernhard)</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1911-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.02.15</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1966.04.17</a3330>
   <a3350>Angelmodde</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 391</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 567</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Fünfzig Jahre Freie Künstlergemeinschaft SCHANZE Münster 1919-1969, Münster 1969, Kat., S. 97 mit Porträtfoto.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Münster (Westfalen) 15. 2. 1893 - 17. 4. 1966 Angelmodde bei Münster. Bis 1910 Schüler der Kunstgewerbeschule Münster, 1911 der Kunstgewerbeschule Düsseldorf bei Prof. Brockmüller und Heupel-Siegen. 1913 Studium an der Kunstakademie Düsseldorf bei Prof. Döringer und Aufsässer, ab 1922 an der Münchener Akademie bei Prof. Everz, 1926-28 an den Vereinigten Staatsschulen Berlin bei Prof. Karl Hofer. 1927 Eröffnung einer staatlich anerkannten Malschule in der Windthorststraße in Münster. Mitbegründer der Freien Künstlergemeinschaft Schanze. 1938 Einzelausstellung in der Schanze, Münster. Lebte nach 1945 freischaffend in Angelmodde/Wolbeck bei Münster.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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   <a3100>Hülse, Antonius</a3100>
   <a31nn>Antonius Hülse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1652-1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1637.05</a3270>
   <a3290>Kranichfeld</a3290>
   <a3330>1712.08.21</a3330>
   <a3350>Siegen</a3350>
   <a3420>Coesfeld Kreis Coesfeld</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Paderborn</a3420>
   <a3420>Siegen</a3420>
   <a3420>Westfalen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102097</a3000>
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   <a9920>2014.11.12</a9920>
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   <a3100>Dauthendey, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Dauthendey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Mechaniker &amp; Optiker</a3162>
   <a3180>1834-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1819</a3270>
   <a3330>1896</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a3420>Halle</a3420>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>St. Petersburg</a3420>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Vater von Maximilian (Max) D. 1839 Ausb. bei einem Optiker; Tätigkeit beim Opt. Inst. Taubert in Lindenau (heute zu Leipzig); dort Erwerb einer Kamera. 1840 (oder Juni 1841 lt. Max D.) erste Portr.-Daguerreotypien, auch Archit.-Aufnahmen. Erlernt 1847 das Kalotypie-Verfahren bei dem Leipziger Fotografen Eduard Wehnert. 1842 erstes Atelier in Lindenau oder Leipzig und (Mai) Ausst. zur Leipziger Ostermesse in der Handelsbörse. 1843 Aufenthalt in St. Petersburg, dort bis 1862 zwei Studios; erhält den Auftrag zu einem Kalotypie-Album mit kol. Portr. von Adeligen, Hofleuten und Staatsbeamten. Wahrsch. zunächst in einem Vergnügungsgarten tätig, 1843 für zwei Monate als Wanderfotograf in Lübeck, Chemnitz, Halle und Magdeburg und als erster Fotograf in Dessau. Dort porträtiert er Angehörige des Hofes. Ab 1865 Visitenkarten-Studio in Würzburg. - D. gehört zu den dt. Pionieren der Fotogr., hat zu deren Verbreitung beigetragen und war auch fototechn. innovativ. Der z.T. fiktiven Lebensbeschreibung des Sohnes, des Dichters und Malers Max D. (Der Geist meines Vaters, M.1912, 21921, Repr. 1954), ist ein lebendiger Eindruck von der Frühzeit der Fotogr. zu verdanken. Werke: Moskau, HM. Würzburg, StA. Selbstzeugnisse: Photograph. Mitt. 1865, 43. Ausstellungen: G: G: 1841 Leipzig, Kunst- und Industrie-Ausst. / 1867 St.Petersburg, Photogr. Ausst. Bibliographie: Auer, 1997. W.Baier, Gesch. der Fotogr., M. 1977; Hist. of photogr. 2:1978(1)11-18; W.Wiegand (Ed.), Die Wahrheit der Photogr., Ffm. 1981; H.Gernsheim, Gesch. der Photogr., Ffm. u.a. 1983; A.Wilhelm, in: Hist. Kameras und Leipziger Fotogr. 1840-1950 (K), L. 1983; Silber und Salz (K Agfa Foto-Historama, Köln; Wander-Ausst.), Köln/He. 1989; Russ. Photogr. 1840-1940 (K Wander-Ausst. 100 Jahre Photogr. in Rußland), B. 1993.</a300a>
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   <a3000>20081336</a3000>
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   <a3100>Meyer, Wilhelm (1844)</a3100>
   <a3105>Meyer, Wilhelm Fredrik</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Holzstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1859-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1844.06.06</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3330>1944.11.10</a3330>
   <a3350>Stockholm</a3350>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. III, 1956, 383</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20085297</a3000>
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   <a3100>Malcke, Johann Christoph</a3100>
   <a3105>Malke, Johann Christoph</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Malcke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Früchtemaler &amp; Blumenmaler &amp; Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1740-1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1725</a3270>
   <a3330>1777.08.09</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11007631</a3000>
   <a9920>2018.03.28</a9920>
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   <a3100>Petrini, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Petrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1636-1701
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1621.03.17 / 1620.11.18</a3270>
   <a3290>Lasino</a3290>
   <a3330>1701.04.08</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Kitzingen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL XCV, 2017, 266</a8330>
   <a8330>ThB XXVI, 1932, 498 ss</a8330>
   <a99fm>Foto Marburg</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221323</a3000>
   <a9920>2008.04.24</a9920>
   <a3100>Hilgers, ?</a3100>
   <a31nn>Hilgers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1788</a3300>
   <a3320>Thür</a3320>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07020259</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Kauffmann, Sabinus</a3100>
   <a31nn>Sabinus Kauffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1590/1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1617</a3330>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Steht vermutlich im Zusammenhang oder in der Nachfolge der Druckerei des Georg Bruno und des Martin Bruno in Wittenberg. Mit größter Wahrscheinlichkeit verwendeten alle drei Drucker die gleichen Typen und dieselben Porträtstöcke.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99gm>TB 00, Benzing 00</a99gm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Jeremias Puff</a31nn>
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   <a31nn>Thomas de Villiers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3420>Bremen<a3400>1614-1623</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 63, Nr. 6 &amp; 189, Nr. 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Reinhard de Villiers. Druckergeselle in Frankfurt und Faktor bei Aubry und de Marne. Nach dem Weggang von letzterem errichtete er sich eine eigene Druckerei. Seit 1612 druckte er gemeinsam mit seinem Schwiegersohn Jean Le Clercq. 1614 ging er zusammen mit seinem Sohn Bertold nach Bremen. Gymnasialbuchdrucker mit zahlreichen Drucken.</a349e>
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   </a349a>
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   <a9920>2013.06.20</a9920>
   <a3100>Pierson, John</a3100>
   <a3105>Peirson, John</a3105>
   <a31nn>John Pierson</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>britisch</a3248>
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   <a3000>20010312</a3000>
   <a3100>Gantner, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Gantner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>um 1700</a3300>
   <a3320>Pfäfers (Sankt Gallen)</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 163</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00030141</a3000>
   <a3100>Sachtleber, W.</a3100>
   <a31nn>W. Sachtleber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a3000>20222786</a3000>
   <a3100>David, Charles (1595)</a3100>
   <a3105>David, Charles (1600)</a3105>
   <a31nn>Charles David</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1610-1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1595</a3270>
   <a3330>vor 1632.12.23</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 425 &amp; ThB VIII, 1913, 450 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: David, Charles, frz. Kupferstecher, *um 1595 +vor 23.12.1632 (Nachlaß-Inv.) Paris. Bruder von Jérôme D.; 83.2.1619 in Paris Catherine Firens, die Tochter seines ehem. Lehrherrn, des dortigen Kupferstechers und Verlegers Pierre Firens; mindestens sieben Kinder, darunter Claude (*1624), dessen Namensgeber der Maler Claude Vignon ist; der nach dem Architekten der Maria von Medici, Marin de La Vallée, benannte Marin (*1630); Jean (*1631), dessen Namensgeber der Kupferstecher Jean Couvay ist. - D. werden mehr als 200 mit sicherer Hand ausgef. Bll. zugeschr., die Francesco Villamena und Claude Mellan als Vorbilder erkennen lassen, die er auch mehrfach kopiert. Sein Repert. umfaßt v.a. relig. Stiche (nach Jacques Blanchard, Philippe de Champaigne, Vignon und Simon Vouet), einige Portr., Genreszenen (eine Folge der Vier Jahreszeiten nach Jacopo Bassano; galante Darst. für den Verleger Jean [I] Le Blond) und Buch- Ill.; Sign.: C.D.; C.D.F. Autor: Maxime Préaud</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: David, Charles, Zeichner und Kupferstecher in Paris, geb. das. um 1600, heiratete am 3. 2. 1619 eine Tochter des Kupferst. Pierre Firens + zwischen 1636 und 1638. Bruder des Stechers Jéröme D. Das Verzeichnis seiner gest. Arbeiten bei Le Blanc umfaßt 54 Blätter, darunter eine Serie Allegorien (9 Bl.) nach Ph. de Champaigne, eine Folge von 12 Bl. mit den Taten des Herkules nach Fr. Floris, einige Genreblätter nach Callot, G. Honthorst usw., sowie mehrere Porträts. Auch fertigte er einige Stiche nach eigener Zeichnung, so z. B.: Kimon u. Pero. Nicht genannt sind in dem Verzeichnis Le Blanc's eine Folge der 4 Jahreszeiten nach J. da Ponte Bassano, ein Bildnis des Bettelmönches J. Leon. Gerusus nach Villamena (selten) und eine Genredarstellung: Fastnachtsnarr, den Rommelpot spielend, nach A. Bloemaert. Er signierte C. D., C. D. F. oder auch mit dem Monogramm aus C und D. Jos. Strutt, A Biogr. Dict. of Engr. I (1785). - Le Blanc, Manuel II 98. - A. Jal, Dict. crit., 1872. ­Bellier-Auvray, Dict. gén. I (1882). - Nagler, Monogr. I No 2428, 2433 u. 2452; II No 1000. - (P. Jes-sen), Kat. d. Berlin. Ornamentst.-Smlg, 1894, No 1699. - Mireur, Dict. d. Ventes d'Art II (1902). H. Vollmer.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913. Jal, 1872. -J.Renouvier, Des types et des manières de graver, P. 1853; R.-A. Weigert, Kunsthist. meded. van het Rijksbureau voor kunsthist. doc. 1949(3/4)34-38; IFF, GravXVII III, 1954; M.Préaud, C.D., un des graveurs de Claude Vignon, in: C.Mignot u.a., Claude Vignon en son temps (Kolloquium Tours, 1994), P. 1998, 147-155.</a300f>
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   <a3000>00460205</a3000>
   <a3100>Castellaneta, Enrico</a3100>
   <a3105>Castellanetta, Enrico</a3105>
   <a31nn>Enrico Castellaneta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1879-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1864.05.23 &amp; 1864.05.27</a3270>
   <a3290>Gioia del Colle</a3290>
   <a3330>1953</a3330>
   <a3350>Bari</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 142</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castellaneta, Enrico, ital. Maler, * 27.5.1864 Gioia del Colle/Bari, +1953 Bari.</a300a>
   <a300b>Zunächst Ausb. an der Scuola Tecnica in Altamura, erster Malunterricht bei Francesco Lorusso. Ab 1883 Stud. ABA Neapel bei Filippo Palizzi, Domenico Morelli und bes. Gioacchino Toma; Dipl. 1893. Lebt zw. 1895 und 1906 auf der Insel Capri, wo postimpressionist. Lsch. der Insel und Genre-Gem. entstehen, die von den ausländ. Besuchern, u.a. dem Schriftsteller Maxim Gorki, gern erworben werden. Ab 1906 wieder in seinem Geburtsort Gioia ansässig, dort Förderer von Kunst-Ausst. 1920 Dir. der Scuola di Disegno e Calligrafia. Schuf neben zahlr. Marine-Gem. auch Charakter-Portr. von pugliesischen Bauern.</a300b>
   <a300c>BARI, Pin. Prov.: u.a. Visita al morticino, 1886; Tramonto a Capri, 1904; Testa di giovinetta, Pastell, 1906; Polignano a Mare, 1926 (Geschenke des Künstlers, 1940; cf. Farese Sperken, 1977). MULHOUSE/Elsaß, Mus.</a300c>
   <a300e>E: Bari: 1924 I Mostra d'Arte Pugliese (Sonderschau, 50 Gem.); 1934 Pal. Lamacchia (100 Gem.); 1950 Sottano. - G: 1891, '96, '98 Neapel, Soc. Promotrice / 1897, 1900 Mailand, Trienn. di Brera / 1900 Bari, Espos. Prov. (Gold-Med.).</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Maggiore, ArtViventi, 1955; Comanducci I, 1970; Luciani, 1974; PittItalNovec/1 II, 1992 (Lit.). - C. Farese Sperken, Pin. Prov. Bari. Le coll. dell'800 e primo 900 (K), Fasano 1977, Nr 111-123; M. Girardi (Ed.), Gioia: Una città nella storia e civiltà di Puglia, II, Fasano 1988, 471-506.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Born: Gioia del Colle 1864-05-27, Deceased: Bari 1953</a349e>
      <a349g>https://rkd.nl/artists/15838</a349g>
   </a349a>
   <a3420>Gioia del Colle</a3420>
   <a3420>Capri</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1879</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1953</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T18:06:42Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:09:34Z" edp:createdBy="unknown" did="64776774"><labelId>Hahn, Max</labelId>
   
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   <a3100>Hahn, Max</a3100>
   <a31nn>Max Hahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mannheim?</a3290>
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   <a3100>Marshall, William Edgar</a3100>
   <a31nn>William Edgar Marshall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1852-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1837.06.30</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3330>1906.08.29</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fajans, Maksymilian</a3100>
   <a3105>Fajans, Maximilian</a3105>
   <a31nn>Maksymilian Fajans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1842-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1827.05.05</a3270>
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   <a3350>Warschau</a3350>
   <a300a>Fajans, Maksymilian, poln. Zeichner, Lithograph, Fotograf, *5.5.1827 Sieradz, +26.7.1890 Warschau (begr. auf dem jüd. Friedhof in Prag). Stud.: 1844-49 KSch Warschau; 1850-53 in Paris bei Ary Scheffer sowie Lith. bei Emile Lassalle. Ab 1853 tätig in Warschau, wo er eine eig. Lith.-Anstalt betrieb, die eine große Rolle im kult. Leben der Stadt spielte. Zur Vervollkommnung seiner lithogr. Kunst unternahm er Studienreisen nach Paris und London. Ausz.: u.a. 1862 Belobigungsschreiben der Internat. Ausst. in London und Gold-Med. auf einer Ausst. in St.Petersburg; 1867 Bronze-Med. der Allg. Ausst. in Paris; 1873 Gold-Med. "Für Kunst und Wiss." des österr. Kaisers. - Hauptsächl. Lith. nach eig. Zchngn sowie nach Vorlagen and. Künstler, wie Wojciech Gerson und Jan Feliks Piwarski, publ. in zahlr. Büchern und Alben. Führte erstmalig in Polen die Chromo-Lith. aus, u.a. wurde die Ed. Kwiaty i poezje, War. 1858 und 1883, als größte Leistung auf diesem Gebiet erachtet. Zu seinen bedeutendsten Arbeiten zählen die Lith.-Ser. Wizerunki polskie (Poln. Portr.), 1851-63 (14 Hefte), nach eig. Zchngn (Bleistift, Kreide), die Ser. von Chromo-Lith. Wzory sztuki sredniowiecznej (Beispiele ma. Kunst) von A.Przezdziecki und E.Rastawiecki, 1853-61 (24 Hefte), nach Zchngn von F. und and. Künstlern, sowie 260 Lith. für das Album widoków (Album mit Ansichten) von Napoleon Orda, 1875-83. In F.s Anstalt wurden außerdem zahlr. Reprod. bek. Gem., Kalender, Bücher für den Gottesdienst, Hll.-Bilder, Dipl. und Werbesachen gefertigt. Als Zeichner erlangte er beim Portr. die höchste Qualität. Beschäftigte sich auch mit Fotogr., gegen Ende seines Lebens fast ausschließlich.</a300a>
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   <a3100>Maler von Ulm, Hans</a3100>
   <a3105>Maler, Hans (1) &amp; Maler, Hans (1480)</a3105>
   <a31nn>Hans Maler von Ulm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Ulm</a3290>
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   <a3007>Identität?<a3010>Maler, Hans</a3010>
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   <a3100>Pissarro, Camille</a3100>
   <a3105>Pissarro, Camille Jacob &amp; Pissarro, Jacob-Abraham-Camille &amp; Pissarro, Camille-Jacob &amp; Pissarro, Jacob &amp; Pissaro, Camille &amp; Pissarro, Camille</a3105>
   <a31nn>Camille Pissarro</a31nn>
   <a31ng>Pissarro, Camille</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1845-1903
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Montmorency</a3420>
   <a3420>La Varenne-Saint-Hilaire</a3420>
   <a3420>Pontoise</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Saint Thomas (Dänisch-Westindien) 10. 7. 1830 - 13. 11. 1903 Paris. 1842-1847 Internat in Passy; danach bis 1852 wieder in Saint Thomas; Arbeit im väterlichen Geschäft; nebenher künstlerisch tätig. 1853-1855 begleitet er ohne elterliche Erlaubnis den Maler Fritz Melbye nach Caracas; zahlreiche Zeichnungen und Aquarelle. 1855 gibt der Vater die Einwilligung, daß Pissarro nach Frankreich zurückkehrt und ein künstlerisches Studium aufnimmt. Bekanntschaft mit Corot. Vorübergehendes Studium an der École des Beaux-Arts, später, bis 1861, an der Académie Suisse; dort Bekanntschaft mit Monet, Guillaumin und Cézanne. 1859 Beteiligung am Salon; 1861 und 1863 weist die Jury seine Bilder zurück. 1863 Teilnahme am "Salon des Refusés". Lebt und arbeitet in La Varenne-Saint-Hilaire. Corot gestattet Pissarro sich als sein Schüler zu bezeichnen; im Salon 1865 als "Schüler Corots" mit einer Landschaft vertreten. 1866 Einfluß Courbets, den Corot mißbilligt. 1867 auf Einladung Guillemets in La Roche-Guyon. Im selben Jahr erneute Ablehnung der Jury; 1868 durch Vermittlung Daubignys wieder im Salon vertreten. 1869 Umzug von Pontoise nach Louveciennes. Im deutsch-französischen Krieg (1870) Flucht nach London. Rückkehr nach der Pariser Kommune 1871, findet sein Haus geplündert und zahlreiche seiner Arbeiten zerstört. Läßt sich 1872 in Pontoise nieder. Seit 1874 Ausstellung mit den "Impressionisten". 1877 Bekanntschaft mit Gauguin. Erste Einzelausstellung bei Durand-Ruel 1883. 1884 Übersiedlung nach Eragny bei Gisors (Eure). 1885 Bekanntschaft mit Theo van Gogh, Signac und Seurat; erstes "divisionistisches" Bild. 1888 mit Renoir und Sisley Ausstellung bei Durand-Ruel. Gibt 1890 den Divisionismus auf. In den 90er Jahren reges Interesse an politischen Ereignissen in Frankreich; fühlt sich den Anarchisten nahe. 1894 und 1903 in Belgien.</a349e>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Krause, ? (1830)</a3100>
   <a31nn>Krause (1830)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3180>1830-1833
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a9990>Baurat Krause wird als Begleiter und Mitarbeiter K.F. Schinkels genannt</a9990>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Bader, Johann Anton</a3100>
   <a3105>Baader, Johann Anton &amp; Meister von Oppolding &amp; Pader, Johann Anton</a3105>
   <a31nn>Johann Anton Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Ratsdiener</a3162>
   <a3180>1726-1786
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Dorfen Kreis Erding</a3290>
   <a3330>1786.07.11</a3330>
   <a3350>Dorfen Kreis Erding</a3350>
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   <a3007>Familienmitglied<a3008>10100591</a3008>
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   <a8350>H.Schnell/U.Schedler, Lex. der Wessobrunner Künstler und Handwerker, M./Z. 1988</a8350>
   <a300a>24. Johann Anton (Meister von Oppolding), Stukkateur, Ratsdiener in Dorfen, *6.10.1711 Dorfen, +11.7.1786 ebd., Sohn von 3.</a300a>
   <a300b>1735 Heirat. - B.s Rokokoaltäre und -kanzeln, alle im Umfeld von Erding, fallen durch Asymmetrie und guten Formenfluß auf, vermutl. beeinflußt durch Dominikus Zimmermann.</a300b>
   <a300c>ESCHLBACH, Kirche. HÖRGERSDORF, Kirche. LANGENGEISLING, Kirche: Stuck an der Emporenbrüstung (Zuschr.). OPPOLDING, Kirche: Kanzelbekrönung, 1756 Tabernakel, 1764, Sign.: J A P, D. RAPPOLDSKIRCHEN, Marienkapelle (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>H.Schnell, Bayer. Frömmigkeit, M./Z. 1965, 79, Abb.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
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   <a3100>Kulvianski, Issai</a3100>
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   <a31nn>Issai Kulvianski</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Litauen &amp; Israel</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Russland</a3210>
   <a3248>litauisch &amp; israelisch</a3248>
   <a3270>1894.10.24</a3270>
   <a3290>Janowo (Kaunas)</a3290>
   <a3330>1970</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Tel Aviv</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1901-1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Bergler, Joseph (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Bergler, Johann &amp; Bergler, Joseph (der Ältere) &amp; Pergler, Joseph (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Joseph Bergler (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1733-1788
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1718</a3270>
   <a3290>Windischmatrey</a3290>
   <a3330>1788.06.09</a3330>
   <a3350>Passau</a3350>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a3420>Straßburg (Kärnten)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 407 s</a8334>
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   <a8350>Dehio-Salzburg, 1986 &amp; ÖKL II, 1976 &amp; Dehio-OÖ, 1977 &amp; Dehio-Tirol, 1980 &amp; K.Bosl, Bosls bayer. Biogr., Regensburg 1983 &amp; NDB II, 1955</a8350>
   <a300a>Bergler (Pergler), Joseph, d.Ä., österr. Bildhauer, Maler, *1718 bei Windischmatrey/Pustertal, +9.6.1788 Passau, Vater des Malers Joseph B.</a300a>
   <a300b>Erste Ausbildung in Lienz, danach Geselle bei Joseph Anton Pfaffinger in Salzburg (unter dessen Anleitung 'Christus im Grab', Holz, sign., für Passions-Kap. am Kapuzinerkloster ebd.). Um 1737 im Auftrag des Kardinals und Bischofs von Passau, Joseph Dominicus Graf von Lamberg, tätig (zwei Bischofs-Monumente in Passau). Stud.: bis 1750 ABK Wien bei Jakob Christoph Schletterer (zum Abschluß eine von Donner gravierte goldene Med.). In der Folge Förderung und zahlr. Aufträge durch den Wiener Hof, den Adel (u.a. Graf Ezsterházy in Ungarn) und die Kirche. Zunächst in Wien, dann wieder in Passau, Salzburg, Berchtesgaden, Schellenberg, Salzburg, 1754 in Straßburg b. Gurk (freie Wohnung im Residenzschloß nebst Jahresgehalt des Bischofs von Gurk, Joseph Maria Graf von Thun), ab 1762 bis zu seinem Tod in Passau tätig. Dort 1763 Hofbildhauer mit umfangreichen Arbeiten beim Bau der Neuen Residenz unter den Bischöfen von Passau, J.M. Graf von Thun und Leopold Ernst von Firmian, auch Lehrer für Medailleure im Wachsbossieren. - B.s Werk steht stilist. in der Nachfolge von Georg Raphael Donner, teils mit klassizist. Tendenz, deren vornehm-kühle Note ihn von den zeitgleich arbeitenden Hofkünstlern Johann Baptist Straub, Ignaz Günther und Roman Anton Boos unterscheidet.</a300b>
   <a300c>INNSBRUCK, Landes-Mus.: Schlafende, Tiroler Alabaster, sign., 1785. PASSAU, Dom: Monumente für die Bischöfe Raimund Ferdinand Graf von Rabatta und J.D. Graf von Lamberg, Salzburger Marmor, ab 1751; Grabdenkmäler Bischöfe von Thun und von Firmian, ab 1782. - Neue Residenz, Fassade: in Blei gegossene Figuren, Blütengirlanden und Ornamentkartuschen; Treppenhaus: Puttenpaare als Laternenträger, 1768-71. PRAG, Rudolphinum: 2 lebensgroße Portr.-Büsten von Thun, Blei und Basrelief in weißem Marmor. ST.VEIT in Defereggen, Pfarrk. Hl.Vitus: Pietà und Mutter Anna mit Maria, um 1740 (Zuschr.). THYRNAU, Pfarrk. St.Franz Xaver: Schnitz-Figuren im Chor (Zuschr.). WEIMAR, Staatl. Kunst-Slgn. ZEIL, Schloß: Auferweckung des Lazarus, Alabaster.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. NDB II, 1955; ÖKL II, 1976; K.Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Regensburg 1983. - Dehio-Österreich I, 1933, 150 (irrtüml. als B., Johann); O.Voto&#269;ek, Bergleruv posudek o obrazech v litom&#283;&#345;ické katedralé, Um&#283;ní 8:1960, 620 ss.; Dehio-Oberösterreich, 1977, 251; G.Wacha, AMK 25:1980(172/173)30-39, Abb.; Dehio-Tirol, 1980, 682; Dehio-Salzburg, 1986, 623; Dehio-Bayern II: Niederbayern, 1988, 545 ss, 719. - Mitt. G.Wacha, Linz.</a300f>
   <a300g>W.Hauk</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hauk, Waltraut &amp; Tiede, Jürgen</a9904>
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   <a31nn>Eugenio P. Cecchini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1846-1883
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Gappmayr, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Gappmayr</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3270>1925</a3270>
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   <a3100>Davison, William (1797)</a3100>
   <a31nn>William Davison</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1797-1825
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>London<a3400>vor 1797 &amp; 1825</a3400>
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   <a8330>AKL XXIV, 2000, 530 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Davison, William, brit. Architekt, zw. 1797 und 1825 in London tätig. ­ Entwürfe für Profanbauten (Villen, Wohnhäuser, ein Triumphbogen und Brücken). Autor: Kristiane Frank</a300a>
   <a300c>NEW YORK, Columbia Univ., Avery Architectural and FA Libr.: Memorandum of Mr W.D.'s Designs for Buildings (Album mit 59 Entwürfen für öff. und priv. Bauten), dat. ca. 1825.</a300c>
   <a300d>A ser. of original designs for shop-fronts, Folio-Bd, 1816.</a300d>
   <a300e>G: 1797, '98 London, RA.</a300e>
   <a300f>Graves, RA II, 1905; Colvin, 1978; 1995. - Harris, 1971.</a300f>
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   <a3100>Mazzuoli, Giuseppe (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Mazzuoli, Giuseppe Maria</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Mazzuoli (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1742-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1727</a3270>
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   <a3100>Maksimov, Konstantin Mefod'evic</a3100>
   <a3105>Maximoff, Konstantin Mefodjewitsch</a3105>
   <a31nn>Konstantin Mefod'evic Maksimov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1928-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1913.08.27</a3270>
   <a3330>1993</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Matta, Roberto</a3100>
   <a3105>Matta Echaurren, Roberto &amp; Matta, Roberto Sebastian &amp; Echaurren, Sebastian Antonio &amp; Matta Echaurren, Roberto Sebastián Antonio</a3105>
   <a31nn>Roberto Matta</a31nn>
   <a31ng>Matta, Roberto</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Bühnenbildner &amp; Möbelentwerfer &amp; Dichter &amp; Essayist</a3162>
   <a3180>1926-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Chile</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Vereinigte Staaten &amp; Italien</a3210>
   <a3248>chilenisch</a3248>
   <a3270>1911.11.11</a3270>
   <a3290>Santiago de Chile</a3290>
   <a3330>2002.11.23</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1933-1939 &amp; 1954-2000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>New York<a3400>1939-1948</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1948-1954 &amp; 2000-2002</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Druckgraphik &amp; Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 350</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 260 &amp; Bd. 3, S. 66</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 162, S. 256 &amp; Bd. 2, S. 154</a8334>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 230</a8334>
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   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 603</a8334>
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   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>364</a8334>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>221</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Santiago de Chile 11. 11. 1911 - 23. 11. 2002 Rom. Eigentlich: Roberto Sebastián Antonio, gen. Matta Echaurren. Besuch der Jesuiten-Schule "Sacré Coeur"; Architekturstudium an der Katholischen Universität Santiago de Chile (bis 1931). 1933 Übersiedlung nach Paris. 1935-37 im Atelier von Le Corbusier tätig. Bekanntschaft mit García Lorca, Rafael Alberti, Salvador Dalí, André Breton, Pablo Picasso. 1937 Aufnahme in die Gruppe der Surrealisten; 1938 Teilnahme an der Internationalen Surrealisten-Ausstellung in Paris. 1939 Emigration in die USA. Seit 1941 regelmäßige Ausstellungen in der Pierre Matisse Gallery, New York; 1941 gemeinsame Ausstellung mit Wifredo Lam im Art Institute Chicago. 1943-47 Teilnahme an allen wichtigen Ausstellungen der Gruppe der Surrealisten in den USA. 1948 Ausschluß aus der Gruppe der Surrealisten wegen "intellektueller Disqualifikation und moralischer Schmach"; nach mehrwöchigem Aufenthalt in Chile Rückkehr nach Europa. 1950-54 Aufenthalt in Rom. 1954 Reise nach Chile und Peru; erneute Übersiedlung nach Paris. Seit 1955 regelmäßige Teilnahme am Salon de Mai in Paris. 1957 Retrospektive im Museum of Modern Art, New York. 1959 Beteiligung an der documenta II, 1964 an der documenta III in Kassel. 1963-64 Reisen nach Kuba, 1965 nach Venezuela, Reise in die USA, Lehrtätigkeit an der Minneapolis School of Art. 1966-68 erneute Reisen nach Kuba. 1969 Beteiligung an der Ausstellung "Malerei des Surrealismus von den Anfängen bis heute". 1970 Retrospektive in der Nationalgalerie Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie als Designer<a349e>Roberto Matta, der vor allem als Künstler des Surrealismus und Abstrakten Expressionismus bekannt ist, studierte an seinem Geburtsort Santiago de Chile Architektur und ging 1933 nach Paris. Dort arbeitete er 1935-1937 im Atelier von Le Corbusier, später war er in den Vereinigten Staaten, Chile und ab 1950 wieder in Europa tätig. Mitte der 60er Jahre arbeitete er mit der Möbelfirma Gavina zusammen, für die er 1966 das System Malitte entwarf: organisch geformte Sessel aus Polyurethanschaum in zwei Farben, die zu einer Sitzlandschaft ausgebreitet oder im Puzzlesystem zusammengesteckt werden konnten. Die Verwendung des Schaumgummis ebenso wie die Idee der Sitzlandschaft stellten Neuerungen im Bereich des Möbeldesigns dar.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Pfeihl, Benjamin</a3100>
   <a31nn>Benjamin Pfeihl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1691/1725
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>&#346;widnica<a3400>1691/1725</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mitoire</a3100>
   <a3105>Mitoire, Benois Charles &amp; Mitoire, Benoît Charles</a3105>
   <a31nn>Mitoire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1813-1830
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>russisch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1813</a3300>
   <a3330>nach 1830</a3330>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Mitoire, franz. Bildnismaler u. Lithograph in Rugland, 1813 Mitglied der St. Petersburger Akad. In d. Samml. d. Kstakad. Leningrad: Bildnis F. Schtschedrins; Alexanders 1. Besuch bei einem Bauern; im Mus. d. Schö. Kste, Moskau: Bildnis Baronin Campenhausen; im Mus. Rouen: Bildnis de Butenval. Lit.: Kondakoff, Jubil.-Handb. d. St. Pctersb. Kstakad. 1764-1914, o. J., I1. - Grabar, Gesch. d. russ. Kst, 1910 ff., III 543 (Abb.); V 119 (Abb.). - Wrangell, Kat. d. Samml. d. Ketakad. St. Petersbg (Beilage zu Staryje Gody), 1908 p. 67. - Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886189.- (Benois, Fomin u. a.,] D. Hist. Ausst. St. Petersbg 1911. - Kat. Portr.Ausst. Taur. Pal. St. Petersbg 1905 (sämtl. russ.). - Staryje Gody, 1909; 1910; 1912. - Ssredi Kollekzionjeroff, 1923 Heft 7 p. 59f. - Bull. de la Soc. de l'hist. de l'art franç., 1928 p. 205, 246.</a300a>
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   <a9920>2004.07.14</a9920>
   <a3100>Bony-Wolf, Astrid</a3100>
   <a31nn>Astrid Bony-Wolf</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1987</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
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   <a3100>Marais, Henri</a3100>
   <a3105>Marais, J. B.</a3105>
   <a31nn>Henri Marais</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1783-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1768</a3270>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8150>Bonafous, Louis Abel de: Galerie du Palais Royal, Band 1, 1786</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, 50</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmelz, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Schmelz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1906-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891</a3270>
   <a3290>Marburg?</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a3350>Marburg</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Couché, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Couché</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1765-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
   <a3290>Abbeville</a3290>
   <a3420>Abbeville</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
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   <a300a>Couché, Jacques, frz. Kupferstecher, Radierer, Zeichner, Herausgeber, *1750 Gournay (oder 1759 Abbeville), +vor 1836. Vater von François-Louis C.</a300a>
   <a300b>Schüler von Jean Charles Le Vasseur und Aliamet. Ab 1784 Graveur du cabinet du Duc d'Orléans. Hrsg. von 'Gal. du Pal. Royal', 3 Bde, P. 1786-1808 (ehem. KS des Duc d'Orléans); es gehört neben "Gal. de Florence et du Pal. Pitti" (1789-1807) von Jean-Baptiste-Joseph Wicar zu den umfangreichsten vorrevolutionären Stichwerken; char. ist der beschr. Text zum gerahmten Bildfeld als prägendes Element des Blattes. An diesem Werk (354 Stiche) sind zahlr. Zeichner und Stecher beteiligt, z.B. Antoine Borel, Jacques Bouillard, Antoine Louis Romanet, Benoît Louis Prévost, François Dequevauviller. C. stach auch Ill. für "Voyage pittoresque de Naples et de Sicile" von Abbé de Saint-Non, P. 1781; "Gal. de peintres holl., flamands et allemands" von Le Brun, P. 1792; zahlr. Vignetten. Er publizierte 1811 "Voyage dans la Russie méridionale" von P.-S. Pallas (P. 1788-1793; nach Christian Gottfried Heinrich Geißler).</a300b>
   <a300c>PARIS, BN.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 Du Peloux I, 1930; DBF IX, 1961; Bénézit III, 1976 Guiffrey, 1915 (Repr. 1970); IFF, GravXVIII V, 1946; IFF, Après1800 V, 1949; F.Madrus, in: Destins d'objets, P. 1988; N.Michels (Ed.), "... Waren nicht des ersten Bedürfnisses, sondern des Geschmacks und des Luxus" (K Anhalt. GG Dessau, Mus.Schloß Mosigkau), Weimar 1996.</a300f>
   <a300g>C.R.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Haake de Bopfingen</a3100>
   <a31nn>Haake de Bopfingen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Berlin?</a3290>
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   <a3100>Schmid, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Schmid</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Leipzig?</a3420>
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   <a3100>Bergler, Joseph (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Pergler, Joseph (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Joseph Bergler (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1768-1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1753.05.01</a3270>
   <a3290>Salzburg</a3290>
   <a3330>1829.06.25</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8350>ÖKT XVI, 1919 &amp; ÖKT XXI, 1927 &amp; Ji&#345;ik, 1930 &amp; Toman I, 1947 &amp; E&#268;VU, 1975 &amp; ÖKL II, 1976 &amp; UP&#268; I, 1977 &amp; Sturm I, 1979 Dehio-OÖ, 1977 &amp; Dehio-Niederbayern, 1988 NDB II, 1955 &amp; ÖBL I, 1957 &amp; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972</a8350>
   <a300a>Bergler (Pergler), Joseph, d.J., österr. Maler, Radierer, *1.5.1753 Salzburg, +25.6.1829 Prag.</a300a>
   <a300b>In Passau erste Ausbildung beim Vater Joseph B. (d.Ä.). 1776-86 Stud.-Aufenthalt in Italien, ermöglicht durch den Kardinal und Bischof von Passau, Leopold Ernst Graf von Firmian, der auch der Gönner seines Vaters war. Zuerst in Mailand unter Martin Knoller Stud. der großen ital. Meister, ab 1781 in Rom bei Anton Maron (Kreis um Anton Raphael Mengs) Stud. der Antike, der Werke Raffaels und Domenichinos (1784 Großer Preis der Accad. von Parma für 'Simson, von den Philistern gefangen', Öl/Lw.). In der Folge zahlr. Aufträge für Altarbilder in Kirchen und Klöstern (z.B. 'Befreiung Petri' für die Kirche der Nonnen in Fabriano und 'Madonna mit Kind' für die Hauptkirche Marino bei Albano). 1786 Rückkehr nach Passau, wegen des Todes seines Förderers zunächst wenig erfolgreich, um 1795 aber Kammermaler beim nachfolgenden Bischof Thomas Graf von Thun. Bis 1800 in Passau tätig (zahlr. Altarbilder, u.a. für Kirchen in Wegscheid; Kloster Vornbach und Schärding, verbrannt; Passau; Ravensburg; Freynberg/OÖ; Windorf). Mitgl. der Accad. di S.Luca in Rom. Ab Gründung der Akad. in Prag (1800) dort Lehrer, 1815 Ernennung zum Dir. (unterrichtete u.a. Joseph von Führich, Karl Würbs, Friedrich von Amerling, Václav Mánes, Johann Gruß). Daneben umfangreiche Tätigkeit als Kirchen- und Historienmaler (u.a. für Prag, Theresienstadt, Josephstadt, Eschelberg/OÖ). - Stilist. folgt B. der Richtung Mengs' und "verpflanzte den Eklektizismus nach Prag" (Feulner, 1929). In seiner Malerei akad.-strenge und zurückgenommene Farbigkeit. Auch Portr. und Rad., letztere vereinzelt von Goethe gelobt, insgesamt jedoch trocken und steif gehalten (314 Bll. mit bibl. und mytholog. Szenen, teils nach älteren Meistern, teils als eigenständiges Werk) sowie Ill. (u.a. zu S.Geßner, 'Die übelbelohnte Liebe', 1803; F.G. Klopstock, 'Messias', 1805) und vereinzelt Plastik- und Grabmalentwürfe mit effektvollen Empire-Zügen (u.a. für Václav Prachner).</a300b>
   <a300c>INNSBRUCK, Landes-Mus. LIBEREC, Bezirks-Gal. PASSAU, Wallfahrtskirche Mariahilf: Mariä Heimsuchung; Beweinung Christi, 1774. - St.Paul: Christus am Kreuz mit Magdalena, um 1800. - Oberhaus-Mus. PRAG, Rudolphinum: Libussa auf der Burg Vyšehrad, den brüderlichen Erbstreit schlichtend; Richterspruch des Herzogs Spilignew II.; Rettung Karls IV. zu Pisa durch böhmische Ritter, alles Öl; Portr. Sternberg-Maderscheid, J.Mattersberger, Selbstbildnis; 40 Zchngn mit Vorstudien; Rad., 1805 in Prag gebunden erschienen. SALZBURG, Städt. Mus. WEIMAR, Staatl. Kunst-Slgn. WIEN, Albertina. - Akad., Kpst.-Kab.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885 (mit Werk-Verz.); Toman I, 1947; NDB II, 1955; ÖBL I, 1957; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; E&#268;VU, 1975; ÖKL II, 1976; Sturm I, 1979; K.Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Regensburg 1983. - ÖKT XVI, 1919, 140, 171, 184 s., 3 Abb.; XXI, 1927, XIV et passim; A.Feulner, Skulpt. und Malerei des 18.Jh. in Deutschland, Potsdam 1929, 250; H.Hochenegg, Schlern-Schr. 227, Innsbruck 1963, 69; A.Mann, Ostbair. Grenzmarken 11:1969, 26 ss.; A.Rohrmoser, J.B. d.J., Salzburg 1972; Dehio-Oberösterreich, 1977, 74, 252, 298; UP&#268; I, 1977; II, 1978; III, 1980; A.Masaryková, Praha a J.B., Um&#283;ní 27:1979, 77 ss.; T.Bulionová-Kubátová, V.Pracher s J.B. na Thunov&#283; "Cibulce", Památky a p&#345;íroda (Praha) 9:1984(10)596 ss.; Dehio-Bayern II: Niederbayern, 1988, 516, 524, 529, 754; L.Hlavá&#269;ek, Um&#283;ní 36:1988(5)263. - Mitt. V.Pavlišová, Liberec. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>W.Hauk</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hauk, Waltraut &amp; Tiede, Jürgen</a9904>
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   <a3100>Wessel, Arend (2)</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3350>Bremen</a3350>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 64, Nr. 8</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Wohl Sohn von Johann Wessel I., Ratsbuchdrucker, führte die väterliche Offizin weiter.</a349e>
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   <a3100>Glaser, Margarete</a3100>
   <a31nn>Margarete Glaser</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>Vermutlich Ehefrau des Nürnberger Druckers Hans Wolff Glaser.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99gm>Nicht in der Literatur: TB 00, Benzing 00!</a99gm>
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   <a31nn>Monogrammist T K (1563)</a31nn>
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   <a3162>Formschneider</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1563</a3300>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 5, S. 153, Kat.-Nr. 741</a8334>
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   <a3100>Cavaleri, Lodovico</a3100>
   <a31nn>Lodovico Cavaleri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1882-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1867</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3360>1909</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 215</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cavaleri, Lodovico (Ludovico), ital. Maler, Radierer, * 15.11.1867 Mailand, + 2.1.1942 Cento/Ferrara.</a300a>
   <a300b>Widmetet sich mit 21 Jahren nach dem Abbruch des Medizin-Stud. als Autodidakt der Malerei. Bevorzugte stimmungsvolle Lsch. und Marinebilder in leuchtendem Kolorit. Zahlr. Prämierungen auf internat. Ausst. Ehren-Prof. der Accad. di Carrara in Bergamo, der ABA Perugia und der Mailänder Brera.</a300b>
   <a300c>ASCOLI PICENO, Pin. MAILAND, GAM. NERVI, Civ. GAM. TURIN, GAM. VERONA, GAM.</a300c>
   <a300e>E: 1918, '35 Mailand, Gall. Pesaro / 1931 Livorno, Bottega d'Arte (K; zus. mit Giacomo Girmunschi) / 1946 Mailand, Gall. Ranzini / 1982 Mailand, Negri; Venedig, Pal. Grassi. - G: 1893 Mailand, Soc. di BA (Gold- Med.) / 1900 Gorizia: Mostra Internaz. (Ehren-Dipl.) / 1902 München, Internat. KA (Gold.-Med.).</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912 Servolini, 1955; Galetti/Camesasca I, 1951; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974; Ottocento. Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, XVII, Mi. 1988 Emporium 12:1900, 323-336, 339-353; Mostra del Liberty ital. (K: Pal. della Permanente), Mi. 1972; Caramel/Pirovano I, 1975</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1882</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1909</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:15:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52561217"><labelId>Davis, John Scarlett</labelId>
   
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   <a3000>20222788</a3000>
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   <a3100>Davis, John Scarlett</a3100>
   <a3105>Davies, John Scarlett</a3105>
   <a31nn>John Scarlett Davis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Architekturzeichner &amp; Aquarellist</a3162>
   <a3180>1819-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1804.09.01</a3270>
   <a3290>Leominster (Hereford &amp; Worcester)</a3290>
   <a3330>1845.09.29</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Yorkshire</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 514 &amp; ThB VIII, 1913, 476 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Davis, John Scarlett, brit. Maler, Zeichner, *1.9.1804 Leominster +29.9.1845 London. Sohn des Silberschmiedes und Uhrmachers James D. (1775- 1828). Bereits als Fünfjähriger zeigt D. Talent für das Zeichnen. Mit elf Jahren kopiert er einen anatom. Stich und erhält dafür eine Silberpalette der Soc. of Arts. Als Schuljunge zeichnet er in Leominster Portr. lokaler Prominenz. Evtl. Schüler von David Cox in Hereford. Von A. 1818 bis Dez. 1819 Schüler an der Akad. von Paul De La Pierre in London, ab Juli 1820 an den RA Schools. 1822 Reise nach Wales. 1824 stellt D. im Cleveland House in London gezeichnete Kopien nach alten Meistern der kgl. Slgn und des Marquis of Stafford aus. Ab Okt. 1825 hält er sich, mit Einführungsschreiben von Thomas Lawrence versehen, für drei Jahre als Porträtmaler in Yorkshire auf. Mehrere Reisen auf den europ. Kontinent, u.a. 1833-34 nach Florenz. D.s wichtigster Gönner ist der Schiffahrtsagent John Hinxman, dessen Slg 489 seiner Arbeiten umfaßt. Einige von D.s Werken finden als Stiche Verbreitung, z.B. die Lith.-Ser. 12 Heads from the orig. studies by Rubens (1830) und 12 Views of Bolton Abbey (1839). - Als Aqu.- Maler steht D. zunächst in der Trad. von Richard ParkesBonington. In den 1830er Jahren wird er v.a. für Öl-Gem. und Zchngn von Interieurs, bes. Gal. und Kirchen, bek., die Einflüsse von Rembrandt zeigen; u.a. malt er für Lord Farnborough (als Teil einer von ihm ausgef. Gem.-Ser.) die Grande Galerie des Louvre. Autor: Patrick Conner Thieme-Becker-Artikel: Davis, John Scarlett (nicht"Davies"), engl. Maler u. Steinzeichner, geb. 1804 in Hereford als Sohn eines Schuhmachers + um 1845-46. Schüler der R. Academy in London, debütierte er in deren Ausstellung 1822 mit einem Landschaftsbilde, beschickte sie 1825 mit dem "Porträt eines Freundes" und mit dem Genre-Interieur "My Den" und stellte dann 1830 ebenda ein "Interieur of a Library" sowie in der British Institution ein "Interior of the British Gallery" aus; mit letzterem Bilde identifizierte M. H. Spielmann neuerdings mit Recht ein jetzt im Bes. des Captain H. HeywoodLonsdale befind'. Ölgemälde mit der Darstellung eines genrehaft staffierten und sorgsam detaillierten, perspektivisch geschickten Durchblicks durch die Brit.-Instit.-Ausst. alter Meister vom J. 1829. Schon in letzterem Jahre veröffentlichte D. eine Querfoliomappe mit 14 nach der Natur auf Stein gezeichneten "Views of Bolton Abbey, Yorkshire"; auch lithographierte er 12 Studienköpfe nach P. P. Rubens sowie verschiedene Porträts weh W. Robinson (John W. Cole, Earl of Enniskillen) u. Th. Lawrence (Chamberlain Rich. Clarke), beide letzt. datiert 1829 (cf. Porträtstich-Kat. des Brit. Mus. 1908 ff. I 441, II 165). Das Brit. Museum besitzt fernerhin eine 1829 datierte Selbstbildniszeichnung D.s u. 4 Architekturstudien von seiner Hand in Aquarell- u. Tuschbezw. Bleistiftzeichnung (davon ein Bl. 1830, ein anderes mit der Porträtfigur eines alten Mannes 1833 datiert, die Mehrzahl dieser Bl. signiert "J. Scarlett Davis", - cf. Handzeichn.-Kat. d. Brit. Mus. 1898 ff. II 23). Sein 1831 in der Brit. Instit. ausgestelltes "Interior of the Painted Hall in Greenwich Hospital" kaufte Lord Farnborough, der ihn daraufhin den Kontinent bereisen ließ zur Ausführung malerischer Innenaufnahmen der Hauptmuseen Italiens etc. Auf dieser Kontinent reise malte D. in Paris neben einer Aquarellansicht der "Porte St. Martin" (dat. 1831, jetzt im Londoner Vict. and Alb. Mus., cf. Aqu.-Kat. 1908 p. 107) ein "Interior of the Louvre" (1834 in der Brit. Instit. ausgest.), in Florenz ein "Interior of the Florence Gallery" (1834 in der R. Acad. ausgest.), sodann wohl auf späteren Kontinentreisen Kircheninterieurs aus St. Bavon in Gent (Brit. Instit. 1836), aus der Kathedrale zu Amiens (R. Acad. 1841) u. aus S. Pietro zu Rom (Brit. Instit. 1344, D.s umfangreichstes Gemälde, 1848 in London für 46 Pfd. Sterl. 14 sh versteigert). Weitere 14 Malwerke D.s waren bis 1844 in der Suffolk Street Gall. zu London ausgestellt. Laut Adressenangabe in den gen. Ausst.- Katalogen hatte D. seinen ständigen Wohnsitz in London, weilte jedoch 1834 in Abbeville, 1841 in Amsterdam. 1844 wiederum in London nachweisbar, dürfte er bald darauf ebenda gestorben sein, u. zwar laut Redgrave in schwerer moralischer Verkommenheit. Bei der 1846 in London veranstalteten Versteigerung seines Künstlernachlasses wurde ein von ihm gemaltes "Interior of Rubens's Picture Gallery" für 85 Pfd Sterl. losgeschlagen. Arnold's "Library of the Fine Arts" 1831 I 211. - Redgrave, Dict. of Art. 1878. - Redford, Art Sales (1888) II 27. - Grav e s, Dict. of Art. 1895; R. Acad. 1905; Brit. Instit. 1908. - Dict. of Nat. Biogr. 1908 V (unter "Davies"). - M. H. Spielmann in The Connoisseur 1912 XXXIII 215 ff. (m. Abb.). Autor: M. W. Brockwell.</a300a>
   <a300c>BIRMINGHAM, Mus. and AG. BRÜSSEL, MRBAB. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CARDIFF, NM of Wales. HEREFORD, City Mus. and AG. LONDON, BM. - V&amp;A. MANCHESTER, Whitworth AG. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art. OXFORD, Ashmolean Mus.</a300c>
   <a300e>G: London: 1822-41 gelegentl. RA; 1830-44 BI / Leeds, Northern Soc.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913. Grant, Dict., 1952; Foskett I, 1972; Mallalieu I, 1976; Wood, 1978 (Repr. 1991); Osterwalder, 1800-1914, 1989; DA VIII, 1996. - Hereford J. v. 5.6.1816; Von Gainsborough bis Turner (K), Bs. 1996.</a300f>
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   <a3100>Mazzola, Domenico</a3100>
   <a3105>Mazzola, Gian Domenico &amp; Mazzolo, Domenico &amp; Mazzolo, Gian Domenico</a3105>
   <a31nn>Domenico Mazzola</a31nn>
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   <a31nn>François-Louis Couché</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1797-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Couché, François-Louis (gen. C. fils), frz. Kupferstecher, Radierer, Illustrator, Medailleur, *1782 Paris, +5.10.1849 ebd. Sohn von Jacques C.</a300a>
   <a300b>Schüler des Vaters sowie von Louis Lafitte. Ill.: u.a. 'Les fastes de la nation franç. et des puissances alliées' von T. d'Haudricourt, 1807 (57 Bll. v.a. nach L.Lafitte und Jacques François Joseph Swebach); 'Trophées des armées franç. de 1792 à 1815', um 1816 (6 Titel-Bll. und 72 Bll.; zus. mit Edme? Bovinet); 'Soixante vues des plus beaux ... monuments ... de Paris, cathédrales et châteaux de la France', 1818 (nach Christophe Civeton); 'Hist. de Napoléon' von J.M. Baron de Montbreton de Norvins, 1827/28 (nach eig. Zchngn; zus. mit Bovinet); 'L'hist. nat. et dict. géographique de toutes les communes de france, la Loire Inférieure' von Girault de St-Fargeau, 1829; 'Esquisses hist. des principaux événemens de la Révolution franç.' von Dulaure, 1823-25 (120 Bll.). Bek. sind zahlr. Portr.-Stiche (u.a. Mitgl. der kaiserl. Fam. Napoleon), Veduten, frz. Uniformen und Kostüme, Szenen der Napoleon. Kriege. Stach u.a. auch nach Horace Vernet (z.B. 'La mort de Poniatowski') sowie nach alten Meistern. Sign.: C. fils.</a300b>
   <a300c>PARIS, BN. - Louvre, Chalcographie.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 DBF IX, 1961 IFF, Après1800 V, 1949; Delouche, 1977 (s.v. C., Louis François); L'art d'ill. Frz. Buch-Ill. des 19. Jh. (K), Wolfenbüttel 1986.</a300f>
   <a300g>C.R.</a300g>
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   <a3100>Makunaite, Albina</a3100>
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   <a31nn>Albina Makunaite</a31nn>
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   <a3100>Penck, A. R.</a3100>
   <a3105>Winkler, Ralf</a3105>
   <a31nn>A. R. Penck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1939.10.05</a3270>
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   <a3420>Dublin</a3420>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a8330>Ausgebürgert, Dresden 1990<a8334>S. 156</a8334>
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   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 158 &amp; Bd. 2, S. 260</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 235f</a8334>
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   <a8330>Grafik aus der DDR - Die Sammlung Schreiner, 1994<a8334>106</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 5. 10. 1939 - lebt in London, Dublin, Düsseldorf und New York. Eigentlich Ralf Winkler. 1953-54 Mal- und Zeichenunterricht bei Jürgen Böttcher (Strawalde). 1955-56 Lehrzeit als Werbezeichner. Seit 1956 mehrfach erfolglose Bewerbungen an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden und an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. Gelegenheitsarbeiten. 1962 erste "Systembilder", wenig später "Weltbilder", 1966 "Standart"-Bilder. Seit 1966 Pseudonym A. R. Penck (nach dem Geologen und Eiszeitforscher Albrecht Penck, 1858-1945). 1969 erste Einzelausstellung in der Galerie Michael Werner in Köln, seitdem Repressalien durch Staatsorgane der DDR. Seit 1970 auch publizistisch tätig. 1971 Gründung der Künstlergruppe "Lücke". 1973-74 Armeedienst. 1975 Will-Grohmann-Preis der Akademie der Künste Berlin (West). 1977 Beschlagnahme von Gemälden durch den Zoll der DDR. 1979 Verlust von Werken und Schriften durch Einbruchdiebstahl in das Atelier. 1980 Übersiedlung nach Kerpen bei Köln. 1981 Rembrandt-Preis der Goethe-Stiftung, Basel. 1983 Übersiedlung nach London. 1985 Kunstpreis der Stadt Aachen. Seit 1988 Professur an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf. Seit 1992 abwechselnd tätig in Dublin, Düsseldorf und New York.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1953-1954 Mal- und Zeichenunterricht bei Jürgen Böttcher. 1955-1956 Lehre als Werbezeichner. Seit 1956 mehrfach erfolglose Bewerbungen an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden und der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. Gelegenheitsarbeiten. 1962 erste "Systembilder", wenig später "Weltbilder"; 1966 "Standart"-Bilder. Seit 1966 Pseudonym A. R. Penck (nach dem Geologen und Eiszeitforscher Albert Penk). 1969 erste Personalausstellung in Köln, Galerie Michael Werner. Seitdem ist er Repressalien der Staatsorgane der DDR ausgesetzt. Seit 1970 auch publizistisch tätig. 1971 Gründung der Künstlergruppe "Lücke". 1973-1974 Armeedienst. 1975 Will-Grohmann-Preis der Akademie der Künste (Westberlin). 1977 Beschlagnahme von Gemälden durch den Zoll der DDR. 1979 Verlust von Werken und Schriften durch Einbruchdiebstahl in das Atelier. 1980 Übersiedlung nach Kerpen bei Köln. 1981 Rembrandt-Preis der Goethe-Stiftung Basel. 1983 Übersiedlung nach London. 1985 Kunstpreis der Stadt Aachen. Seit 1988 Professur an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf. 1953-1954 Lehre als Zeichner beim VEB DEWAG. 1956 Abendkurs Aktzeichnen an der Hochschule der Bildenden Künste Dresden bei Bernhard Kretzschmar, Wilhelm Rudolph, Gerhard Kettner. 1962 Arbeit als Heizer, Briefträger, Nachtwächter, Margarinestopfer. 1966 Kandidat im VBKD, Bürgschaft durch Theo Balden und Gerhard Kettner. 1968 das Pseudonym A. R. Penck. 1969 Ablehnung durch den VBKD. 1975 längerer Aufenthalt in Budapest. 1976 nach Biermanns Ausweisung wiederholt Verwarnungen durch Mitarbeiter im Rat des Stadtbezirkes Dresden. Seit 1992 lebt und arbeitet er überwiegend in Dublin, Düsseldorf und New York.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a99ng>Dresden (Akademie, Ausbildung)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a31nn>Paul Garrin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Videokünstler?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Peschiera, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico Peschiera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1829-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1814.07.12 / 1814.08.12</a3270>
   <a3290>Genua / Pino di Bisagno</a3290>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wetterling, Alexander Clemens</a3100>
   <a3105>Wetterling, Alexander</a3105>
   <a31nn>Alexander Clemens Wetterling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler &amp; Maler &amp; Illustrator &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1811-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1796.01.30</a3270>
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   <a3100>Malvieux, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Malvieux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1778-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1763</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1791.07.26</a3330>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Roth, Johannes (1945)</a3100>
   <a31nn>Johannes Roth</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1945</a3300>
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   <a31nn>Carl von Häberlin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1847-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Pablo Solano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
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   <a3100>Villiers, Berthold de</a3100>
   <a31nn>Berthold de Villiers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1626-1663
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1588.12.20</a3270>
   <a3290>Basel?</a3290>
   <a3330>1663.04.21</a3330>
   <a3350>Bremen</a3350>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 64, Nr. 7</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Thomas de Villiers. Gymnasialbuchdrucker, setzte die väterliche Offizin fort. Sein Sohn Heinrich druckte mit ihm zusammen seit 1655, gelegentlich auch alleine.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Czychowicz, Grzegorz</a3100>
   <a31nn>Grzegorz Czychowicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler?</a3162>
   <a3180>1556
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3360>1556</a3360>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
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   <a300a>Czychowicz, Grzegorz, Glasmaler in Warschau, er arbeitete 1556 mit den Glasmalern Jan S&#281;dziwy und Andrzej eine Anordnung für die Anfertigung des Meisterstückes aus.</a300a>
   <a300f>S&#322;ArtPolsk I, 1971</a300f>
   <a300g>Ch.R.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Nobile, Peter von</a3100>
   <a31nn>Peter von Nobile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1791-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1776.10.10</a3270>
   <a3290>Campestro (Tessin)</a3290>
   <a3330>1854.11.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Triest</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Plagemann, Carl Gustaf</a3100>
   <a31nn>Carl Gustaf Plagemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1820-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schwedisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1805.04.02</a3270>
   <a3330>1868.02.02</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 131</a8334>
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   <a3000>08045053</a3000>
   <a3100>Rudiez, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Rudiez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien? &amp; Italien</a3200>
   <a3248>spanisch? &amp; italienisch</a3248>
   <a3300>1765</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms<a8334>Bd. 2, S. 762</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20140222</a3000>
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   <a9920>2005.05.12</a9920>
   <a3100>Jassoy, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Jassoy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1878-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.08.15</a3270>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <a3330>1939.09.07</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Charlottenburg (Berlin)</a3420>
   <a3420>Grunewald (Berlin)</a3420>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a3420>Esslingen am Neckar</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Vollmer und Jassoy</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 442 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 99</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 275</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Miko&#322;aj</a3100>
   <a31nn>Miko&#322;aj</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartenmacher</a3162>
   <a3180>1513
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1513</a3300>
   <a3360>1513</a3360>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Meckenem, Israhel van (?)</a3100>
   <a31nn>Israhel van Meckenem</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1451/1500</a3300>
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   <a3100>Broderip, Francis</a3100>
   <a31nn>Francis Broderip</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1785</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a3420>London<a3400>um 1785</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Plank, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Plank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
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   <a31nn>Lorenz Adolf Schönberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1783-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3210>Italien?</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1768</a3270>
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   <a3330>1847</a3330>
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   <a3100>Tommasi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Tommasi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Pesaro</a3290>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
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   <a3100>Holzmann, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Holzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Littmann, Max</a3100>
   <a31nn>Max Littmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1877-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a31nn>E. Gejszman</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Meisel, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Meisel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Severud, Fred N.</a3100>
   <a31nn>Fred N. Severud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1895-1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>nach 1895</a3300>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 117</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 28</a8334>
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   <a3100>Borgard, Wolfram</a3100>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1931-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1916.06.22</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1971.12.04</a3330>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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      <a3010>Volmer, Fritz</a3010>
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   <a8350>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _bor.htm 15.11.2011, 17:05 Uhr</a8350>
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   <a3100>Janeschitz-Kriegl, Richard</a3100>
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   <a31nn>Richard Janeschitz-Kriegl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1926.03.06</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
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   <a31nn>Laurens van Rotterdam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1538-1542
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Cignaroli, Scipione</a3100>
   <a31nn>Scipione Cignaroli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1705-1753
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1690</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1753?</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 198</a8334>
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   <a300a>13. Scipione, Maler, *um 1690 Mailand, +wahrsch. 1753 Turin. Sohn von 11, Bruder von 10, Vater von 14. Vermutl. Ausb. in Rom, wo er Werke von Salvator Rosa und Gaspard Dughet studierte und Kontakt zum Kreis um Andrea Locatelli und Paolo Anesi hatte. Ab 1719 spätestens in Turin, und von 1722 an als Mitarb. seines Vaters für Arbeiten im Pal. Reale bezahlt. 1725-26 schuf er vier große Lsch. für das Castello di Rivoli, deren Figuren Pietro Domenico Olivero ausführte. Zwei dieser Gem. viell. ident. mit zwei Lsch. im MCiv. von Turin. 1738-39 für zahlr. Lsch.-Bilder zur Dekoration von Venaria Reale bezahlt. 1739 liefert er 30 Lsch. für das Schloß Stupinigi, in denen sich C. von Carlo Antonio Tavella beeinflußt zeigt (vgl. auch zwei Fluß-Lsch., Agliè, Schloß). 1740 entstehen Lsch. und Veduten (sign.) für die Sala grande dei Nuovi Archivi im Pal. Reale, in denen auch Anklänge an Marco Ricci zu finden sind. Danach ist von seiner Tätigkeit nichts mehr überliefert.</a300a>
   <a300c>VILLA DI CARPENETO/Turin: Relig. Lsch.</a300c>
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   <a3100>Stohrer, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Stohrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1924-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909.08.03</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1975</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 760</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1924</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1975</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T15:06:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52509195"><labelId>Bergl, Johann Baptist Wenzel</labelId>
   
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   <a3100>Bergl, Johann Baptist Wenzel</a3100>
   <a3105>Bergel, Johann &amp; Bergl, Jan Václav &amp; Bergl, Johann &amp; Bergl, Johann Baptist &amp; Bergl, Johann Nepomuk &amp; Bergl, Johann Wenzel</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Wenzel Bergl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1752-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1718.09.23</a3270>
   <a3290>Königshof (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1789.01.15</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Melk</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 407</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Meyer, KL III, 1885 &amp; Toman I, 1947 &amp; NDB II, 1955 &amp; M&#369;vLex I, 1965 &amp; List, 1967 &amp; Bauer, GEM I, 1976 &amp; ÖKL II, 1976 &amp; Sturm I, 1979 &amp; Kampis, 1966 &amp; SúpPamSlov I, 1967 &amp; SúpPamSlov III, 1969 &amp; Schöny I, 1970</a8350>
   <a300a>Bergl (Bergel; Pergl), Johann Baptist Wenzel (auch nur Johann; Johann Baptist; Johann Wenzel), österr. Maler, Zeichner, *23.9.1718 Königshof (Králuv Dvur b. Beroun/Tschech. Republik), +15.1.1789 Wien, ab den 1740er Jahren dort ansässig. Heiratete 1754 die Malerstochter Anna Theresia Märsch, Vater der Maler Anton und Johann B.</a300a>
   <a300b>Erste Malausbildung beim Vater 'Wenzel B.' (Maler und Stukkateur in Königshof). Stud.: ab 1749 Akad. Wien bei Karl Aigen, Josef Mildorfer und Paul Troger (1752 Preis). Von seinem Schwiegervater, Johann Bernhard Märsch, beim Wiener k.k. Hofbauamt eingeführt, ab 1760 zahlr. Aufträge für Landschaftsveduten für die Wiener kaiserl. Schlösser St.Veit (1762/63), Schönbrunn (Goess-, Gisela- und Kronprinzen-Appartements, 1774/75) und Laxenburg (Blauer Hof, 1776); für Pielach (1766) und Donauhof (1778); ab 1765 auch für Klöster und Kirchen u.a. in Böhmen und Ungarn. - Im Frühwerk starker Einfluß durch P.Troger, dessen Kompositionsschema mit bühnenbildartigem Aufbau und Repoussoirfiguren B. übernimmt, ebenso den gelängten Figurentypus, einzelne Details und intensive Hell-Dunkel-Effekte (z.B. 'Kreuzweg-Stationen' in Königshof, Dekanatskirche, um 1755, und Opo&#269;no, 1762). M. der 60er Jahre gerät B. stilist. in den Einflußbereich seines Freundes Franz Anton Maulbertsch (ist auch zeitweise dessen Gehilfe). Er verselbständigt die Faltenbildung, verwendet Pastellfarben mit starker Leuchtkraft und steigert die Bewegung. Durch Maulbertsch vermittelt, zeichnen sich auch süd-dt. Einflüsse ab, so die Wiederholung gleicher Figurentypen und eine häufig verwendete Schein-Archit. Um 1767 bis 1772, auf dem Höhepunkt seines Schaffens (Säusenstein, 1767) erscheinen Figuren mit extrem bewegten, verdrehten Köpfen und Körpern (z.B. in Pielach, 1766) bzw. wild gestikulierenden Armen (Maria Dreieichen, 1770). Nach 1773 folgt eine Ausdrucksberuhigung durch Anpassung an klassizist. Bestrebungen, vereinfachte Komp. mit rahmender Archit. und tafelbildartigem Charakter. Die Individualität der Figuren gewinnt dabei durch eine linien- sowie körperbetonte und mehr auf den Vordergrund bezogene Gestaltung, die Farbigkeit konzentriert sich auf dunklere und schwerere Farben (z.B. Wien, Nat.-Bibl., Lesesaal: Deckenfresko, 1773). Im Spätwerk dann die Rückbesinnung auf rokokohafte Kompositionen. - Repräsentative Aufträge ließen B. zu einem der bedeutendsten und meistbeschäftigtsten Fresko-Maler seiner Zeit werden. Seine Kunst fand aber in den Kreisen der Akad. wenig Anklang.</a300b>
   <a300c>BUDAPEST, Univ.-Kirche: Mariä Himmelfahrt, Hl.Johannes Nepomuk und Christus am Ölberg, Fresken, 1776. GARSTEN, ehem. Benediktinerstift, Klosterkirche: Hl. Grab, 1777. KLEIN-MARIAZELL, Pfarrk.: Szenen aus dem Marienleben (relig. Hauptwerk), Wand- (1763/64) und Gewölbefresken (1765); Seitenaltarbilder, Öl, 1763. MARIA DREIEICHEN, Wallfahrtskirche: Einbringung und Aufstellung der Bundeslade, Fresko; Altarbild Hl.Benedikt, Öl, alles 1770. MELK, Benediktinerstift, Garten-Pavillon: Triumph des Lichtes, Jahreszeiten, Erdteile, Wand- und Deckenfresken, 1763/64; Bibl. (Obergeschoß): Apollo und die Musen, Seelandschaften, Deckenfresken, 1767; Prälaten-Kap.: Deckenfresko, 1782. PRAG, Nat.-Gal.: Nothelfer, um 1775. SÄUSENSTEIN, Pfarrk.: Kuppel- und Langhausfresken, 1767 (Archit.-Teile von Paul Krinner). SEITENSTETTEN, Stift, Mineralien-Kab.: Deckenfresko, 1769. WEIMAR, Staatl. Kunst-Slgn. WIEN, Hofburg, Elisabeth-Appartement: Exotische Landschaft, 1766. - Schottengasse 3-3a, Melker Hof-Kap.: Glorie der Himmelskönigin, Fresken, 1772. - Albertina: Skizzen, Zchngn. WIENER NEUSTADT, Neukloster, Refektorium und Bibl.: Fresken, 1765, 1767 (weitere Werke in Österreich: siehe ÖKT II, 1908; III, 1909; V, 1911; X, 1913; XI, 1916; XVIII, 1924; Dehio-Wien, 1973; Dehio-Oberösterreich, 1977; Dehio-Niederösterreich, 1990).</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885; Toman I, 1947 (s.v. Bergel [Pergl], Jan Václav); NDB II, 1955; M&#369;vLex I, 1965; List, 1967; Bauer, GEM I, 1976; ÖKL II, 1976 (Lit.); Sturm I, 1979. - A.Weixlgärtner, J.B., JbZKWien, N.F., 1:1903, 331-394; M.Dvo&#345;ák, Gesammelte Aufsätze zur Kunstgesch., M. 1929, 227 ss.; Gy.Fleischer, J.B., Pápa 1931 (umfangr. Lit. und Regesten); R.K. Donin, Zur Kunstgesch. Österreichs, W. 1951, 307-311 (Hauptwerke B.s in Klein-Mariazell; irrtüml. als B., Johann Nepomuk); K.Garas, Bull. du Mus. Nat. Hongrois des BA 12:1958, 54-62 (Abb.); M.Lejsková-Matyášová, J.V. B., Zprávy památkové pé&#269;e 20:1960, 238 s.; W.Mrazek, AMK 5:1960(5)20-23; P.Otto, J.B. 1718-1789, Diss., W. 1964; Kampis, 1966, 173 s. (Werke in Ungarn); SúpPamSlov I, 1967, 427; III, 1969, 381, 527 (Werke in Böhmen und Slowakei); Schöny I, 1970, 78; P.König, Schloß Pielach und seine Fresken von J.B., in: ÖZKD 29:1975(3-4)123-132, 10 Abb.; K.Garas, Dt. und österr. Zchngn des 18.Jh., II, Bp. 1980, 50 s.; B.Ellegast, J.B. und das Stift Melk, in: Stift Melk, Gesch. und Gegenwart, I, Melk 1980, 66 et passim; II, 1981, 61 et passim; U.Knall-Brskovsky, in: ead., 900 Jahre Benediktiner in Melk (Ausst.-Kat.), Melk 1989, 261-264; ÖZKD 44:1990(3/4)141-151. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>W.Hauk/J.T.</a300g>
   <a9990>IX/4./93 &amp; ca. 100 Z, davon 35 Z. á 2.80 für Td.</a9990>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Künstler: Bergl, Wenzel</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hauk, Waltraut &amp; Tiede, Jürgen</a9904>
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   <a3100>Heidecke, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Heidecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1852-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837.05.16</a3270>
   <a3290>Dietersdorf (?)</a3290>
   <a3330>1925.11.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 28</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd 16, 1923, S.254</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium an der Bauakademie, anschließend Privatbaumeister in Berlin; 8.6.1879 Mitbegründer der Vereinigung Berliner Architekten.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. Wohnhäuser/Villen Tiergartenstr. 4 (1888-1890), 16 (Liebermann, 1870-1872), 17 (1872) und 25 (1872), Voßstr. 13 (Goldschmidt, 1872-1874) und 21, Landgrafenstr. 18 (1892/93) und 18 A (1893/94), Rauchstr. 10 (Hirschberg, 1873/ 74), Unter den Linden 8 (1877), In den Zelten (Wesendonk, 1885/86), Victoriastr. 6 (1889-1891), Matthäikirchstr. 3b (Oppenheim, 1890-1892), Chausseestr. 35 und Königgrätzer Str. 27; 1873/74 Vereinshaus "Ressorce von 1794" Schadowstr. 6/7; 1886-1888 Erw. des Logengebäudes Splittgerbergasse; Elektrizitätszentralen Markgrafenstr. 43/44 (1884/85) und Spandauer Str. 49 (1889/90).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180378</a3000>
   <a3100>Littkoff, Alfons</a3100>
   <a31nn>Alfons Littkoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Walther, Carl Siegismund (1783)</a3100>
   <a3105>Walther, Carl Siegmund (1783) &amp; Val'ter, Karl-Zigmund &amp; Walther, Carl Sigismund &amp; Valter, Karl Zigmund &amp; Walther, Carl Siegismund &amp; Walther, Paul Carl Sigismund</a3105>
   <a31nn>Carl Siegismund Walther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Maler &amp; Porträtmaler &amp; Miniaturmaler &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1798-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Estland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>estisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1783.07.25</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1866.11.01</a3330>
   <a3350>Kay (Estland)</a3350>
   <a3420>Reval</a3420>
   <a3420>Schwarzen</a3420>
   <a3420>Haggers</a3420>
   <a8330>http://bbl-digital.de/eintrag/Walther-Paul-Carl-Sigismund-17 83-1866/<a8334>2014.11.27</a8334>
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   <a3100>Meinert, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Meinert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Filmproduzent &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1914-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
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   <a3100>Pittoni, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pittoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1687-1718
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1687</a3300>
   <a3360>1718</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 119</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11001796</a3000>
   <a3100>Ferrer, Gracia Pedro</a3100>
   <a31nn>Gracia Pedro Ferrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1648
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1648</a3300>
   <a3360>vor 1648</a3360>
   <a3420>Puebla</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20310596</a3000>
   <a9920>2011.11.15</a9920>
   <a3100>Volmer, Fritz</a3100>
   <a3105>Volmer, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Fritz Volmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1917-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.09.13</a3270>
   <a3360>1963</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20310595</a3008>
      <a3010>Borgard, Wolfram</a3010>
   </a3007>
   <a8350>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _vog.htm 15.11.2011, 17:10 Uhr</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>08045056</a3000>
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   <a3100>Colle, Giovanni Francesco di Michelangelo</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco di Michelangelo Colle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1542-1551
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1542</a3300>
   <a3360>1551</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99bh>Giov. Francesco malt in S. Marcello al Corso eine Kapelle aus.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082790</a3000>
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   <a3100>Cid dos Santos, Bartolomeu</a3100>
   <a3105>Cid, Bartolomeu &amp; Santos, Bartolomeu Cid dos &amp; Dos Santos, Bartolomeu</a3105>
   <a31nn>Bartolomeu Cid dos Santos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1946-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Portugal &amp; England</a3200>
   <a3248>portugiesisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1931.08.24</a3270>
   <a3290>Lissabon</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Sintra</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 172</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cid dos Santos (Cid), Bartolomeu (Santos, Bartolomeu Cid dos), portug. Maler, Graphiker, *24.8.1931 Lissabon, lebt in Sintra und London. 1943-47 Spanienaufenthalt in Begleitung seines Großvaters, des bekannten Historikers Reynaldo dos Santos. 1946 Foto-Ass. bei der Öffnung des Grabes Heinrich IV. von Kastilien im Kloster Guadalupe. 1947, '49 Reisen nach Paris. Stud.: 1950-56 Esc. Superior de BA, Lissabon. 1953-56 Gemeinschaftsatelier mit Rolando de Sá Nogueira und Nikias Skapinakis, ebd. 1954-55 Italienreisen; 1955 Ass. von René Augusto da Costa Bértholo bei der Wanddekoration der Kap. S.Pedro de Moel. 1956-58 Stud. an der Slade School of FA bei Anthony Gross in London. Rückkehr nach Portugal; Anregung des Architekten Francis Léon, mittels Säure großflächige Wanddekorationen in Stein herzustellen. Ab 1961 u.a. Wohnsitz in London; gibt Graphikkurse in den USA, Schweden und Pakistan. Gast-Prof. an der Winchester School of Art, der Slade School London, am Bristol Polytechnic und Regional College of Art in Bradford. Ausz.: 1957 1.Preis für Graphik der Fund. Calouste Gulbenkian; 1986 Prämie der Bienn. von Vila Nova de Cerveira und 1.Preis der Bienn. in Amadora. -- C.s Frühwerk ist sozialkrit. und durch die polit. Veränderungen der Revolution von 1974 geprägt, was er mit seinem Bl. Damit sie nicht wiederkehren, 1976, eindringlich zum Ausdruck bringt. Seine iron. Frische und Aufgeschlossenheit der mod. phantast. Lit. gegenüber, mit einer bewußt techn. Verfeinerung und handwerklicher Disziplin ausgestattet, erlaubt ihm einen subtilen Ausdruck futurist. Visionen, u.a. in Form von Labyrinthen oder ertrunkenen Personen in umfassender Dunkelheit. In den 80er Jahren gestaltet er Themen in lyr. Verbindung mit romant. Musik. Bucheinbände und -Ill.: Stephen Reckert, Viagem, Li. 1983; Richard Appignanesi, Itália perversa, Lo. 1985; Adam Kuper, Anthropoligists and anthropology, Lo.; Maria Velho da Costa, Missa in Albis, Li. 1988; Fernando Pessoa, Selected Poems, Lo. 1988; John Wain, Talking about Mr. Person, Lo. 1980.</a300a>
   <a300b>Unterrichtete in den 90er Jahren auch an der Acad. de Artes Visuais in Macau, u.a. Anita Fung.</a300b>
   <a300c>BELFAST, Ulster Mus. BOSTON/Mass., MFA. BRÜSSEL, Bibl. R.Albert, Cab. des Estampes. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CHARLOTTE/N.C., Mint Mus. of Art. COIMBRA, MN de Machado de Castro. EASTBOURNE, Towner Art Gall. GLASGOW, AG and Mus. LEEDS, City AG. LISSABON, Mus. do Chiado. -- Centro de Arte Mod. da Fund. C.Gulbenkian. -- Metro Station: Entrecampos. LIVERPOOL, Walker AG. LONDON, BM. -- V&amp;A. -- South London AG. NEW YORK, MMA. -- IBM Corporation. OXFORD/Oxon., Ashmolean Mus. PARIS, BN. RIO DE JANEIRO, MAM. SHEFFIELD, City AG. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300e>E: 1968 London, Graphic Arts / 1969, '72, '83, '85 Lissabon, Gal. 111 / 1972 Frankfurt am Main, Gal. Britte Heberle / 1980 Paris, Gal. Magazine; México, D.F., Gal. Estela Shapira.</a300e>
   <a300f>Tannock, 1978; Pamplona II, 1991. -- R.-M. Gonçalves, Arte Portuguesa, Köln 1992; B.C. dos S. (K Fund. Calouste Gulbenkian), Li. 1989. M.M. Matias, Macau -- séc. XX. Dic. de artistas plást., I, [Li.] 1999 (im Art. Anita Fung).</a300f>
   <a300g>Renate Petriconi</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1946</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1988</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:25Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:03:54Z" edp:createdBy="unknown" did="64782020"><labelId>Kalteisen, Heinrich</labelId>
   
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   <a3100>Kalteisen, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Kalteisen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3000>10022978</a3000>
   <a30gn>ulan500334475</a30gn>
   <a3100>Appelman, Peter (1)</a3100>
   <a3105>Appelmans, Peter (1) &amp; Appelmans, Pieter</a3105>
   <a31nn>Peter Appelman (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Ornamentbildhauer</a3162>
   <a3180>1388-1434
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1373</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3300>1398.10.30</a3300>
   <a3330>1434.05.16</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen<a3400>1406-1434</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10022975</a3008>
      <a3010>Appelman (Baumeister-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 549</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Peter (I), *um 1373 Antwerpen, +16.5.1434 ebd., Sohn von 2. Am 30.10.1398 wird das Auftreten der Witwe von Jan A. mit ihrem Sohn Peter, der über 25 Jahre zählt, vor einem Schöffengericht und am 3.2.1399 werden beide anläßl. eines Hausverkaufes genannt. Zw. 1399 und 1405 ist keine Notiz über ihn in Antwerpener Akten zu finden. Hingegen fand Pinchart im Departementalarch. der Côte d'or zu Dijon den Hinweis, daß dort 1405 für einige Monate Pierre Aplemain als Ornamentschneider in der Kirche des Kartäuserklosters zu Dijon im Dienste Philipps des Kühnen war. Eine Identität ist denkbar, da die Baumeister in dieser Zeit sich ebenfalls auf Steinornamentik verstanden. Am 14.6.1406 wird er als einer der acht Hauptarbeiter im Testament des Vorstehers des Baues der Kathedrale Antwerpens, L. Volemaer, gen. de Gheer, mit einer kleinen Summe bedacht. Zu diesem Zeitpunkt war er wahrsch. schon maßgeblich an den Bauarbeiten im Chor beteiligt. Nach einer weiteren kurzen Erwähnung 1407 findet man seinen Namen erst 1420 wieder in Antwerpener Archiven. Zw. 1421 und 1433 wird er in zehn Dok. als Käufer, Verkäufer, Vormund von Waisen, Testamentsvollstrecker u. ä. erwähnt. Er wird immer als "meester" tituliert. Sein Hauptverdienst bleibt seine Tätigkeit an der Kathedrale Onze lieve Vrouwe zu Antwerpen. Er ist aber nicht, wie einige Quellen angeben, der Urheber des Planes, da die ältesten Teile der Kathedrale bereits im 14. Jh. erbaut wurden. Maßgeblich beteiligt war er wahrsch. am gotischen Chor mit Umgängen sowie am Quer- und Mittelschiff. 1419/20 wurden nach seinen Anordnungen wegen häufiger Überschwemmungen durch die Schelde der Chor wie auch andere Teile des Baues beträchtlich im Niveau erhöht. Zur gleichen Zeit wurde unter seiner Leitung das Fundament zum nördl. Turm gelegt (z. Z. von P.s Tod hatte dieser bereits die Höhe der zweiten Galerie), Fundamentarbeiten für den südl. Turm wurden erst 1430 begonnen. Urkdl. Nachweis der Aktivitäten von P. am Bau der Kirche kann nur durch zwei Schriftstücke von Weihnachten 1430 und 1433 erbracht werden. Hierin weist er die Bauarbeiter an, wegen der drohenden Überflutung der Gräben, die zur Fundierung des südl. Turmes gezogen worden waren, den Bauplatz auch in den Pausen nicht zu verlassen. Weitere Arbeiten leitete er 1431-34 zur Wiederherstellung des Turmes der Kollegiatskirche ein. Die jährl. Einkünfte P.s als Bauleiter (2 Pfund 10 Schilling Brabanter Währung) sind neben Kosten für Reiseaufwendungen (Brüssel, Steinbrüche von Afflihem u. a.) vermerkt. Peter folgte Jacop van Tienen als Baumeister des Elisabeth-Hospitals zu Antwerpen (1430-1434), wo er mit Meister Peeter de Waghemaker zus.arbeitete. Sein genaues Sterbedatum geht aus einer Rechnung hervor, in der verfügt ist, daß er der Kathedrale eine Summe von 26 Schillingen und 8 Hellern hinterläßt. Jan Tac übernahm nach ihm die Bauleitung der Kathedrale. Aus P.'s Ehe mit Elisabeth Reymers ging eine Tochter hervor, gen. Elisabeth. Um 1434 heiratete sie den Steinmetz Jan Smit (Smet) alias Appelman. Obwohl der Name A. eigentlich verlorenging, nahmen aber spätere Nachkommen im 16. Jh., die im Fache arbeiteten, den Namen A. an. Ein Jacob de Smyt (Smit) "Appelman geheeten" war Kirchenvorsteher und finanzieller Gründer der S. Georgskirche zu Antwerpen (1496-1521).</a300a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000131013" edp:label="Appelman, Peter (1)">http://id.bildindex.de/actor/0000131013</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1388</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1434</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:49Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:06:22Z" edp:createdBy="unknown" did="64789334"><labelId>List, Hans</labelId>
   
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   <a3100>List, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans List</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1917-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Petreius, Johann</a3100>
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   <a31nn>Johann Petreius</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Korrektor</a3162>
   <a3180>1511-1550
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>um 1497</a3270>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 355, Kat.-Nr. 19</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Drucke der Erben sind bis 1553 bekannt. Studierte ab 1512 an der Uni Basel, 1515 dort Baccalaureus, 1517 Magister artium. 1519 Korrektor bei Adam Petri; am 16.05.1523 Bürger in Nürnberg, seit 1526 im Ämterbuchlein; 1533 kaufte er ein Haus unter der Vesten, das er bis zu seinem Tode bewohnte. Seine letzte Ruhestätte fand er auf dem Johannisfriedhof. Nach Peypus' Tod war er der bedeutenste Drucker Nürnbergs. Neben einzelnen Lied- und Musikdrucken brachte er viele Neuigkeitsberichte und Lutherdrucke heraus. Die Zahl seiner Drucke ist recht hoch, mindestens 800. 1. Heirat: ca. 1523 Barbara Neudörfer (?-1545), Schwester des Schreib- und Rechenmeisters Johann Neudörfer (1497-1563). 2. Heirat: 1545 Anna Dürnhofer Kinder: 3 Töchter, 1 Sohn aus erster Ehe.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1616
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1616</a3300>
   <a3360>1616</a3360>
   <a3420>Posen (Westpreußen)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Brinckmann, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Brinckmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1927-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912.03.10</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1994.09</a3330>
   <a3350>Darmstadt?</a3350>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, S. 236</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brinckmann, Helmut, dt. Bildhauer und Zeichner, *10.3.1912 Berlin, lebt in Darmstadt. 1928-31 Lehre als Stahlgraveur; daneben Abendkurse der KGS Berlin (Zeichnen, Modellieren). Erste Ausst. 1929. Mit Stip. der Stadt Berlin Stud.: 1931-37 HdK Berlin bei Ludwig Gies, Otto Hitzberger und Alfred Vocke; daneben Abendkurse der Musik-HS und Besuch der Baugewerkschule. Nach drohendem Ausst.-Verbot 1938 in Berlin 1939 Übersiedlung nach Danzig. 1940 beteiligt am Ausbau der Garnisonkirche ebd. 1942-45 Kriegsdienst und Gefangenschaft. Danach im Oberammergau ansässig. 1948 Lehrer eines Jugendheims im Odenwald, 1951-72 künstler. Berater der hess. Staatsbauverwaltung. Seit 1954 in Darmstadt tätig. Verheiratet mit Ute Schmolling. - Verarbeitet zunächst Holz, später Stein und Bronze, ab M. der 50er Jahre Stahl, später auch Kunststoffe, u.a. Polyester in meist größerem oder mon. Format. Nach stelenartigen, kantigen, entfernt an menschl. Figuren erinnernden Skulpt. und Gruppen der 50er Jahre, bevorzugt B. in den 70er Jahren rundliche, unregelmäßige Objekte mit Durchbrüchen, Hohlräumen und Abschleifungen.</a300a>
   <a300c>BAD NAUHEIM, Friedhofs-Kap.: Steinkanzel; Sgrafitto. DARMSTADT, Ludwig-Georgs-Gymnasium: Plastik. GIESSEN, Univ.: 2 Reliefs, Schiefer, 1955; Stahl, 1958. SELIGENSTADT am Main, Volksschule: Betonplastik.</a300c>
   <a300d>cf. Kat. Darmstadt 1977.</a300d>
   <a300e>E: 1930 Berlin, Dürerhaus / 1942 Zopot, KH / 1957 Frankfurt, Kunst-Kab. Hanna Bekker vom Rath; Düsseldorf, Gal. C.G.Boerner (K G.Remszhardt) / 1958 Dortmund, Mus. am Ostwall (K) / 1974 Darmstadt, KH (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. - L.Palesch/R.Staudt, H.B., Plastiken im Freien (K), Da. 1977 (weitere Ausst.); H.B., Plastiken, Da. 1981. Dankmar Trier</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1927</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1994</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:08:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52511357"><labelId>Siebeck, Rudolf</labelId>
   
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   <a3100>Siebeck, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Siebeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1851</a3300>
   <a3360>um 1900</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1851</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:05:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:58:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52508879"><labelId>Bartolomeo di Giovanni (1488)</labelId>
   
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   <a3000>10107337</a3000>
   <a3100>Bartolomeo di Giovanni (1488)</a3100>
   <a3105>Alunno di Domenico &amp; Bartolommeo di Giovanni</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1476-1501
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1488</a3300>
   <a3330>1501</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Berenson, Pictures, Flor.I, 1963, 3 &amp; F.Rossi, Accad.Carrara Bergamo Cat.dei dipinti, Bergamo 1979, 33? &amp; FlorMitt 24:1980 (3),326,328 s.,341,344; 25:1981 (2),176,200 &amp; DBI VI, 1964 &amp; PittItalQuattroc II, 1986</a8350>
   <a300a>Bartolomeo di Giovanni, ital. Maler in Florenz, nachweisbar seit 1488, +1501 (Pons, 1990).</a300a>
   <a300b>Bekannt wurde B. erst 1902 durch einen von Bruscoli publ. Vertrag, aus dem hervorgeht, daß er 1488 die Predella zu der 'Anbetung der Könige' (Florenz, Ospedale degli Innocenti) von Domenico Ghirlandaio malte. Schon zuvor gab es eine Gruppe von Werken, die dem Maler dieser Predella zugeordnet werden konnten, dem Berenson den Namen "Alunno di Domenico" gab. B. hat zu Beginn seiner Laufbahn sicher in der Werkstatt Ghirlandaios gearbeitet. Hauptsächl. malte er die Predellen zu den Bildern Ghirlandaios sowie Hintergrundszenen, so z.B. den Kindermord in dem oben gen. Altarbild. Er schien zu dieser Zeit geradezu spezialisiert gewesen zu sein auf die Darst. kleiner Figuren. Während sein Frühwerk v.a. durch Ghirlandaio geprägt ist, wird um 1490 der Einfluß Piero di Cosimos deutlicher. B. arbeitete auch mit Botticelli zus., durch den er ebenfalls beeinflußt wurde. Mit Jacopo del Sellaio und Piero di Cosimo arbeitete B. an versch. Cassoni, v.a. in diesen wird sein poetisch erzähler. Talent deutlich. Zu Bs. Œuvre gehören aber durchaus auch großformatige Bilder wie etwa eine 'Kreuzigung mit Hll.' (Florenz, Depot Soprintendenza) oder die 'Thronende Madonna mit Hll.' für den Konvent S.Giovanni di Boldrone (früher Coll.Cook, Richmond). N.Pons (1990) weist anhand von unveröff. Archivmaterial nach, daß B. um 1494 eine eigene Werkstatt gehabt haben muß. Um 1493 arbeitete er mit Pinturicchio im Appartamento Borgia in Rom ('Geburt Christi' und 'Anbetung der Könige'). Danach ging B. höchstwahrscheinlich nicht nach Perugia, sondern nach Florenz zurück. Der in dieser Zeit in Perugia nachgewiesene Künstler gleichen Namens ist lt. Pons nicht ident. mit B.; er ist zudem auch nicht ident. mit Bartolomeo di Giovanni Mansini (um 1430-1503). Da B. nach den neuen Dok.-funden von Pons schon 1501 starb, kann er - falls es sich hier tatsächlich um B. handelt - die von Acidini Luchinat um 1505 angesetzten Fresken in Camoggiano nicht gemalt haben.</a300b>
   <a300c>AREZZO, Mus. Civ.: Stigmatisation des hl. Franziskus. BERGAMO, Accad. Carrara: Geißelung Christi, Tempera. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus.: Josefsgeschichte, Cassone. CAMOGGIANO, S.Andrea: Kreuzigung, Tempera, 1485. DETROIT, Mus.: Anbetung der Könige. - Mrs.Trent McMath: Madonna mit Kind und Johannesknaben. DRESDEN, Gem.-Gal. Alte Meister: Erzengel Michael; Erzengel Raffael mit Tobias, beide Tempera, 1485. FLORENZ, Uffizien: Predella zu Ghirlandaios Thronender Madonna; Heiligenszenen und Pietà, Öl, 1483; zwei kleine Taf. mit Wundern des hl. Benedikt, Tempera. LILLE, Mus. des BA: Madonna mit Kind. LIVERPOOL, Walker Art Gal.: Predellenteil mit Heiligenszene, Tempera, 1490. LUCCA, Dom: Predella mit Heiligenszenen zum Altarbild Ghirlandaios, um 1475. MAILAND, Mus. Poldi Pezzoli: Porträt eines jungen Mannes. MASSACHUSETTS, Coll. Prof. und Mrs Walter Kaiser: Hl.Augustinus; Hl. Stephanus, beide Tempera, 1485. MODENA, Gall. Estense: Madonna und Johannesknabe, das Kind anbetend. NARNI, Pin.: zwei Heiligenszenen der Predella von Ghirlandaios Krönung der Jungfrau. NEW YORK, Metrop.Mus.: Trinität, Tempera. PERUGIA, Gall. Naz. dell'Umbria: Madonna, das Kind anbetend, mit Hll. PHILADELPHIA, Mus. of Art: Geburt Christi, Tempera, 1485. ROM, Gall. Colonna: zwei Cassoni mit Darst. des Raubs der Sabinerinnen und des Friedens zw. Römern und Sabinern. TORONTO, Art Gall. of Ontario: Beweinung, Tempera, 1490.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Berenson, Pictures, Flor.I, 1963; DBI VI, 1964 (Lit.); PittItalQuattroc II, 1986. - G.Bruscoli, Tavola di Domenico Ghirlandaio nella Chiesa degli Innocenti, Fi. 1902; B.Berenson, Alunno di Domenico, BurlMag 1:1903, 1-20; G.d.Francovich, Nuovi aspetti della personalità di B. di G., Bd'A 6:1926, 65-92; I.H.Shoemaker, Il ricamo nella attività artist. di Pollaiolo, Botticelli, B. di G., ArtB 58:1976, 621-622; E.Fahy, B. di G. reconsidered, Apollo 97:1973, 462-469; id., Some followers of Domenico Ghirlandaio, N.Y./Lo. 1976, 31-45, 126-166; F.Rossi, Accad. Carrara Bergamo. Cat. dei dipinti, Bergamo 1979, 33; E.Fahy, in: Festschr. F.Zeri I, Mi. 1984, 233-247; C.Acidini Luchinat, Il priore cattani nel percorso di B. di G. frescante, Bd'A 73:1988, 49-70; K.Christiansen, Metrop. Mus. Bull. 47:1989, 36; N.Pons, Precisazioni su tre B. di G.: il cartolaio, il sargiaio e il dipintore, Paragone 41:1990, 115-128.</a300f>
   <a300g>S.G.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Schneider, Franz (1877)</a3100>
   <a3105>Schneider, Franz Leonhard</a3105>
   <a31nn>Franz Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1892-1948
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1877.04.23</a3270>
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   <a3330>1948</a3330>
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   <a3000>08045057</a3000>
   <a3100>Ferrari, Cintio</a3100>
   <a31nn>Cintio Ferrari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1762</a3300>
   <a99bh>Cintio Ferrari ist an der Stukkierung einer Kapelle in San Marcello al Corso beteiligt.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Fischer, Hans (1585)</a3100>
   <a3105>Adin</a3105>
   <a31nn>Hans Fischer</a31nn>
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   <a31nn>Frantz Clagener</a31nn>
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   <a3162>Schreiner</a3162>
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   <a31nn>Balthasar Herold (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stückgießer &amp; Glockengießer &amp; Gießer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1636-1683
      
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
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   <a3100>Hahnemann, Christian August</a3100>
   <a31nn>Christian August Hahnemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Hofbaumeister</a3164>
   <a3180>1815-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1800</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1874</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 26</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Wahrscheinlich Sohn des Bauunternehmers A. Hahnemann d. Ä.; verh. mit Bertha geb. Schultz (1824-1857). Vor 1829 Maurerlehre und Meisterprüfung in Berlin, dann in der väterlichen Baufirma tätig (Beteiligung der Fa.: 1819-1821 Schauspielhaus, 1821-1824 Schloßbrücke, 1821 Wächterwohnhaus am Kreuzbergdenkmal; 1829-1832 Neuer Packhof); 1833 Hof-Maurermeisterprüfung, anschließend Reise durch Deutschland und nach Italien; 1843/44 und 1847/48 weitere Italienreisen; 1848 Privatbaumeister-Prüfung; 1852 Hofbaumeister.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN. 1823 Remise Tiergartenstr. 33; 1826 Seitengebäude am Wohnhaus Tiergartenstr. 4; 1828 Wohnhaus Hasenhegerstr. 1/2 (mit Zimmermeister Glatz), nach Gegenentwurf von K. F. Schinkel Ausführung mit Glatz nach dessen Entwurf als Feilner-Haus (1828/29), 1845 nach eigenem E Seitengebäude; 1836 Wohnhaus Tiergartenstr. 5 A und Remise/Orangerie Tiergartenstr. 5 ; 1. 6.1840 gemeinsam mit Fa. Cantian Grundsteinlegung für das Denkmal Friedrichs Il. Unter den Linden; 1852 Neubau der Fassade am Palais Prinz Friedrich Wilhelmstr. 72; 1853 Wohnhaus Normann Unter den Linden 77; 1854 Wohnhaus Anker Bellevuestr. 19A und Umbau des Wohnhauses Bellevuestr. 19; um 1855 Wohnhaus Brandenburgstr. 43; 1856 Entwurf: Evangelische Kirche (Akademie der Künste-Ausstellung); 1857-1860 Bau der Aktienbrauerei Tivoli in Kreuzberg; ab 1858 eigenes Wohnhaus Victoriastr. 2 (Entwurf: vermutlich A. Stüler); vor 1860 Wohnhaus Heine Potsdamer Str. 38; vor 1862 Hotel de Réfugie Friedrichstr. 61; Wohnhaus Friedrich-/Ecke Taubenstr. 12/13; eigenes Wohnhaus Friedrichstr. 219 (mit A. Stüler). AUSSERHALB: Landhaus Farenheid in Beynuhnen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Lipsius, Konstantin</a3100>
   <a3105>Lipsius?, Joh. Wilh. Konstantin</a3105>
   <a31nn>Konstantin Lipsius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1847-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1832.10.20</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1894.04.11</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Gera</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 280</a8334>
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   <a3100>Guérin, Charles François Prosper</a3100>
   <a31nn>Charles François Prosper Guérin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Buchillustrator</a3162>
   <a3180>1890-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1875.02.21</a3270>
   <a3290>Sens (Yonne)</a3290>
   <a3330>1939.03.19</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a3100>Schmittner, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Schmittner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1718-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1703</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1761.03.25</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3100>Seitz, Peter (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Peter Seitz (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1557-1593
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 502, Kat.-Nr. 25</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Drucker in Wittenberg. Sohn von Peter Seitz d.Ä. dessen Offizin er weiterführte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1563
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Georg Meisremann</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a31nn>Johann Georg Braun</a31nn>
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   <a3380>Mannheim</a3380>
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   <a31nn>Hubert Brauns</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1939-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Fortini, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Fortini</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>20082792</a3000>
   <a3100>Cincerová, Eva</a3100>
   <a31nn>Eva Cincerová</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin &amp; Illustratorin</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Viertel, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Viertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
   <a3360>1961</a3360>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 758 f.</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>11010193</a3000>
   <a3100>Tokarszewskaja, H.</a3100>
   <a31nn>H. Tokarszewskaja</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1892
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1892; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>nach 1892</a3300>
   <a3360>nach 1892</a3360>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ehrlich, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Ehrlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Jugoslawien</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; jugoslawisch</a3248>
   <a3270>1879.01.31</a3270>
   <a3290>Zagreb</a3290>
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   <a3350>Zagreb</a3350>
   <a3420>Zagreb</a3420>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Clérissy, Pierre (2)</a3100>
   <a31nn>Pierre Clérissy (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1728-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1728</a3300>
   <a3360>1783</a3360>
   <a3420>Moustiers-Sainte-Marie</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Hartung, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Hartung</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1870-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855.08.19</a3270>
   <a3290>Jena</a3290>
   <a3330>1932.12.21</a3330>
   <a3350>Großjena</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3996>1887-1894</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 28</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 383</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S.89</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Realgymnasiums in Eisenach, Abitur 1875; 1876-1880 Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig u. a. in Marburg an Entwurf und Bau der Univ.-Klinik; 1884/85 Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Prüfung; vermutlich 1887 Assoziierung mit K. Schäfer (bis 1894); 1894-1901 Prof. an der TH Berlin-Charlottenburg; 1896-1901 Mitglied der Vereinigung Berliner Architekten; 1901-1912 Prof. an der TH Dresden; 1907/08 Dombaumeister in Meißen; 1912-1920 Prof. an der TH Berlin; 1920 Ruhestand und Übersiedlung nach Großjena.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. EIGENE Entwürfe: 1893 Villa Wissmannstr. 16 in Berlin-Grunewald; 1898/99 eigene Villa Furtwänglerstr. 28/30 in Berlin-Grunewald; 1901 Alteburgturm in Arnstadt; 1907/08 Vollendung der Rekonstruktion des Doms in Meißen (begonnen 1903-1907 von K. Schäfer). BAUTEN mit K. SCHÄFER in BERLIN: 1887/88 Villa Moser in Zehlendorf; 1888/89 Wohnhaus H. Hartung Knesebeckstr. 15; 1890/91 Landhaus in Charlottenau bei Zehlendorf; Offiziersspeiseanstalten (Entwurf: 1893) Friesenstr. 15 (1895-1897) und 16 (1896/97). AUSSERHALB MIT SCHÄFER: 1891-1893 Schloßgut v. Stumm in Ramholz-Vollmerz; 1891-1894 Rek. der Johanniskirche in Neubrandenburg; 18961899 evangelische Kirche in Thorn (Entwurf: 1891).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Publikationen. Zahlreiche Schriften über die Gotik, u. a. "Motive der mittelalterlichen Baukunst in Deutschland" (3 Bde., 1896-1906).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit K. Schäfer</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180375</a3000>
   <a3100>Link, Johann (1780)</a3100>
   <a31nn>Johann Link</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1780-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1780</a3300>
   <a3320>Gersfeld</a3320>
   <a3360>1788</a3360>
   <a3380>Gersfeld</a3380>
   <a3420>Gersfeld</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Link, Johann (1778) / Link, Johann (1784)</a3010>
   </a3007>
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   <a3100>Marcin</a3100>
   <a31nn>Marcin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartenmacher</a3162>
   <a3180>1513
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1513</a3300>
   <a3360>1513</a3360>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Christian Hocke</a31nn>
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   <a31nn>C. Clarke</a31nn>
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   <a3200>Irland</a3200>
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   <a3100>Lingelbach, Conrad</a3100>
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   <a3420>Moischt</a3420>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>August Heinrich Popp</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Picart, Charles</a3100>
   <a3105>Picart, Charles H.</a3105>
   <a31nn>Charles Picart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1795-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1780 &amp; 1780</a3270>
   <a3330>um 1837 &amp; 1837</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, 574</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meissner, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Meissner</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
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   <a3100>Hammer, Christian Monsen</a3100>
   <a31nn>Christian Monsen Hammer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1833-1905
      
   </a3180>
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   <a3350>Stockholm</a3350>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15</a8334>
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   <a8330>Svenskt Biografiskt Lexikon<a8334>Bd. 18</a8334>
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   <a3100>Gratzke, Theodor</a3100>
   <a3105>Paschalis Bruder &amp; Gratzke, Paschalis</a3105>
   <a31nn>Theodor Gratzke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Franziskanermönch</a3162>
   <a3180>1870-1896
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1896)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Gaiser, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Gaiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1585-1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 775</a8334>
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   <a3100>Robert, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Robert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1455-1508
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1455</a3300>
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   <a3100>Claramunt, Luis</a3100>
   <a3105>Claramunt Palou, Lluís &amp; Claramunt Palau, Luis</a3105>
   <a31nn>Luis Claramunt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1951</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 369</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Claramunt (C. Palou), Luis, span. Maler, Graphiker, *1951 Barcelona, lebt seit 1989 in Madrid. Stud. Phil. und Lit. Als bild. Künstler Autodidakt. Seit A. der 80er Jahre Aufenthalte in Barcelona, Madrid, Mallorca, Sevilla und Marrakesch. -- Von Beginn an Interesse an städt. Themen, die er in expressiv-tachist., klar konstruierten und archaisierenden Komp. und starker, dunkler, meist auf Rot, Blau oder Schwarz reduzierter Farbigkeit darstellt; seine menschl. Gestalten gehen ins Karikaturistische oder Abstrakte über. Auch Bilder zum Thema Stierkampf. Seit der Ser. de los cuadernos, in der C. unterschiedlichste Techniken verwendet, Annäherung an eine abstrakt-automatist. Malerei.</a300a>
   <a300c>BARCELONA, Coll. Fons d'Art de la Generalitat de Catalunya. -- Fund. La Caixa. VITORIA-Gasteiz, MBA de Alava. VALLADOLID, Patio Herreriano.</a300c>
   <a300e>E: Barcelona: 1971, '73, '74 Taller de Picasso; 1976, '79, '82, '85 (K: Arnau Puig) Gal. Dau al Set / Sevilla: 1972 Gal. Fulmen; 1986 MAC (K: K.Power); 1987 Gal. Rafael Ortiz (K) / Palma de Mallorca: 1984 Gal. 4 Gats; 1987 Pal. Solleric (K: J.M. Bonet); 1988 Gal. Ferrán Cano (K) / Madrid: 1985 Gal. Buades; 1988, '89 Gal. Juana de Aizpuru (K) / 1985, '87 (K: F.Huici) Algeciras, Gal. Magda Bellotti (K) / 1988 Valencia, Ateneo Mercantil (K) / 1988, '89 Graz, Gal. Bleich-Rossi.</a300e>
   <a300f>Ráfols I, 1985; Enc. del arte esp. del s. XX, I: Artistas, Ma. 1991; DPEE III, 1994. -- F.Calvo Serraller, España, II, Ma. 1985; Herbstsalon 1989: Internat. Beitr. zur zeitgen. Kunst (K Mus. Ludwig), Köln 1989; Madrid pintado. La imagen de Madrid a través de la pint. (K Mus. Mpal), Ma. 1992; Constants de l'art català actual. Pint.-escult. (K Centre d'Art Santa Mònica), Ba. 1992; P.Hill, Art and text (Paddington) 1993(44)19-21.</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
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   <a3000>10136233</a3000>
   <a3100>Börer, Blasius</a3100>
   <a3105>Boerer, Blasius</a3105>
   <a31nn>Blasius Börer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1490-1503
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1490</a3300>
   <a3360>1503</a3360>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Baerer, Blasius</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 203</a8334>
   </a8330>
   <a8350>SdK 31:1975</a8350>
   <a300a>Börer, Blasius, dt. Baumeister, tätig 1490-1504 in Görlitz und Leipzig.</a300a>
   <a300b>B. gilt als Schüler von Conrad Pflüger. Als Parlier von Pflüger war er neben Urban Laubanisch 1490-97 an der Voll. und Einwölbung der Peter- und Paulskirche in Görlitz beteiligt. Davon zeugen Inschr. am Bau und 1490, '91, '95 urkdl. Erwähnung in Bauverträgen. Etwa 1494-97 vermutl. mit der Ausführung des Gewölbes der Thomaskirche in Leipzig betraut. B.s Mitwirkung an der 1481-1504 erb. Anlage des Hl. Grabes in Görlitz ist faßbar für die zweite Bauphase der Hl. Kreuz-Kapelle, wo er am Obergeschoß unter Leitung Pflügers mitarbeitete. 1497-1504 beendet er dann den Bau als leitender Werkmeister (urkdl. erwähnt 1498). Für eine in ThB IV vermutete Identität B.s mit dem 1492-95 in Ulm tätigen Blasius Bärer gibt es keinen Nachweis.</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910. - E.Wernicke, Neues Arch. für sächs. Gesch. 6:1885, 251-263; E.H.Lemper, Die Kap. zum Hl.Kreuz beim Hl.Grab in Görlitz, Bau-Gesch. und Ikonologie, in: Kunst des MA in Sachsen, Festschr. W.Schubert, Weimar 1967, 144 s., 146 s.; id., Görlitz, L. 1972, 58, 74; id./H.Magirius/W.Schrammek, Die Thomaskirche zu Leipzig, B. 1974 (Das christl. Denkmal 5/5A), 24; F.D.Jacob, Die Görlitzer bürgerl. Hausanlage der Spätgotik und Früh-Renaiss., Görlitz 1972, 27 s.; Dehio-Sachsen, ?, 133, 136.</a300f>
   <a300g>F.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hinneburg, Frauke</a9904>
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   <a3100>Lohmann, Elisabeth Emilie</a3100>
   <a3105>Lohmann, Else &amp; Feer Ladèr-Lohmann, Else van der &amp; Feer Ladèr, Elisabeth Emilie van der &amp; Feer Ladèr-Lohmann, Elisabeth Emilie van der</a3105>
   <a31nn>Elisabeth Emilie Lohmann</a31nn>
   <a31gn>Lohmann, Else</a31gn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1912-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1897.08.29</a3270>
   <a3290>Bielefeld</a3290>
   <a3330>1984.06.25</a3330>
   <a3350>NIederlande</a3350>
   <a3420>Baarn (Utrecht)</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 515</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Kohl, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Kohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1906-1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1891.02.06</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 204</a8334>
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   <a3100>Muttenthaler, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Muttenthaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1835-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Wagner, Pankraz</a3100>
   <a31nn>Pankraz Wagner</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1584.12</a3330>
   <a3350>Wimpfen, Bad</a3350>
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   <a3100>Hees, Daniel</a3100>
   <a3105>Hees, Daniel von</a3105>
   <a31nn>Daniel Hees</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1929</a3270>
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   <a3100>Almé, ?</a3100>
   <a31nn>Almé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
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   <a31nn>Gerhard Altenbourg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1941-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926.11.22</a3270>
   <a3290>Schnepfenthal-Rödichen</a3290>
   <a3330>1989</a3330>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 3, S. 26</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 128</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
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   <a9968>Bauhaus (Weimar, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Altenbourg, Gerhard, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Bildhauer und Dichter, *22.11.1926 Rödichen- Schnepfenthal, lebt in Altenburg/Thür., Sohn des Predigers Hugo Ströch. 1945-48 Zeichnen bei E. Dietz. Stud.: 1948-50 HS in Weimar bei H. Hoffmann- Lederer. 1966 Burda-Preis für Graphik, München. 1967 Preis der 2. Internationale der Zeichnung, Darmstadt. 1968 Will-Grohmann-Preis. 1970 Mitgl. der AK, Berlin (W) und des Inst. für mod. Kunst, Nürnberg. 1977 Life Fellow of the Internat. Biogr. Assoc., Cambridge, England. - Erste Studienobjekte waren Kultur- und Erdgeschichte des Altenburger Landes, dessen ober- und unterirdische Formationen die Gestalt der imaginären Weltlandschaft A.s bestimmt haben. Geistig bildete er sich an den Werken der großen Philosophen, Gelehrten und Künstler. Plotin, J. Böhme, Dürer, Rembrandt, Füßli, C. D. Friedrich, Redon, Dostojewski, Benn, Däubler, Picasso und anderen hat er seine Verehrung mit Widmungen und Zitaten ausgedrückt; zu Dada und Bauhaus legte er 1949/50 eine wissenschaftl. Materialsammlung an. - A. wurde entscheidend geprägt durch Erlebnisse im II. Weltkrieg und in der Nachkriegszeit. Sein Grauen vor den Mächten der Zerstörung war wie eine innere Wunde, die nur langsam verheilte. Zeichen seiner Verletzung sind grinsende Ungeheuer, Nervenfaserköpfe und Gesichter mit leisem Verwesungsgeruch, mit Wundmalen Gezeichnete, Szenen der Peinigung, das Selbstbildnis als Ecce homo (1949, 1950). Auch in den Landschaften ist Trauer über das Vergehen ausgedrückt (Vorbei, verwehn, 1960) und Sehnsucht nach Stille und Dauer. Erst durch Kontemplation vermochte A. im Laufe der Jahre Abstand zu gewinnen und das Ausgespanntsein zwischen Werden und Vergehen zu ertragen (Unverwehet, 1975). - Kraft und Reichtum von A.s schöpferischem Vermögen äußern sich am umfassendsten in der Gestaltung seines Anwesens an der Spinnbahn in Altenburg, im Haus mit Wandmalereien, Holzintarsien, plast. Figurationen in Marmor, Kupfer, Messing und Eisen, Tongefäßen, eigenen Bildern und Teilen seiner Kunstsammlung, im Garten mit Stein- und Pflanzenensembles und Eisengittern. Wahrzeichen ist eine 4 Meter hohe Eva aus Eisenband vor der Giebelwand des Hauses. - Ebenso komplex sind die Bild-Dichtungen in Buch- oder Mappenform. Die Einbände - mit Reliefs, Prägungen, Klebungen oder Zeichnungen versehen - umfassen Konvolute von Blättern mit Texten und Bildern. Nach den im Werkverz. (1969) aufgeführten sieben Titeln wurden voll.: terra terra et aethera, 1973; Preis der Lockung, 1970; Rinnen, 1975; Jauchzer Juchzer Jachzer, 1973; Die Lust über dem Lächeln, 1978; Wahnmohn und Geist- Schnee, 1979; Wund-Denkmale, 1984. Bildfolgen sind zu Gedichten von Th. Däubler 1963 und J. Bobrowski 1970 entstanden. - A.s Ausdrucksmittel sind sehr vielfältig, entsprechend den differenzierten Vorgängen, die er darstellt. Obwohl er wesentlich in Farbe gestaltet, verwendet er nur selten Ölfarbe und Leinwand. Er bevorzugt Stifte, feine Pinsel, Federn, Aquarellfarben, Chin. Tusche, Kreide und als Bildträger Büttenpapiere, alle Materialien möglichst lichtecht und dauerhaft, denn die Reinheit der Arbeitsmittel ist für ihn Voraussetzung für Frische und Leuchtkraft der Bilder, zugleich Barriere gegen den Verfall. Als Zeichnung oder Mischtechnik ausgeführt seit 1946 etwa 2000 Bll. Hauptwerke sind die Köpfe Klar dem Nächtlichen verschwistert, 1949; Versunken im Ich-Gestein, 1966; Silence, Silence, Silence, 1974; die lebensgroßen Figuren Ecce homo, 1949 und 1950; Salut, 1962; Die gepanzerte Jungfrau, 1968; die Triptychen Die Erschaffung Evas / Der barmherzige Samariter / Herakles, 1958; ist aus den Wäldern herabgestiegen / Flügel-Adam Flatter-Bengel / Das Lächeln und das Schweigen, 1982; die Landschaften Gartenkolonie hinter der Spinnbahn Ende Februar, 1956; Tränen der Landschaft, ungeweinte, 1973; Aufschein, 1977. Dazu kommt ein umfangreiches druckgraph. Oeuvre: etwa 280 Lith. seit 1949, mehr als 700 versch. Holzschnitt- Kompositionen seit 1959 und einige Kaltnadelrad. seit 1982. - Das Vorgehen A.s ist in jeder Technik gleich. Wesentlich ist immer die erste Niederschrift, sie wirkt wie ein Signal, durch das ein Strömen von Vorstellungen aus dem Unterbewußten ausgelöst wird (E. Kästner: "James-Joyce-Wende"). Mit seinen Werken eröffnet A. Einblicke in eine geistige Welt, deren Erschaffung der eigentliche Sinn seines Tuns ist. In ihr gehen Figur und Landschaft, äußere Gestalt und innere Bedeutung auseinander hervor. Bezeichnend ist das pflanzenhafte Aufwachsen der Figuren, die aus der Struktur der Landschaft hervortretenden Gesichter und die drusenförmigen Einschlüsse; eigenartig sind auch der bröckelnde Strich, die Flächen aus kleinsten Zeichen und die leuchtenden Farbgründe aus übereinandergelegten Lasuren. Sowohl in der geistigen Haltung wie auch in der Ausführung ist A. von eigener Prägung, er kann keiner Künstlergruppe oder Kunstrichtung zugeordnet werden. In den Werken einiger jüngerer Künstler sind Anklänge an seine Seh- und Darstellungsweise zu finden.</a300a>
   <a300c>ALTENBURG, Staatl. Lindenau- Mus.: Der Anstaltsdirektor, 1950; Die Alte, 1950; Die Ablösung der Generation, 1955; Janus und die Kinder der Zeit, 1955. BERLIN, Staatl. Mus., Kupferstichkab.: Herüber von Byzanz, 1972; Schnecken- Landschaft, 1978. - Staatl. Mus. PrK, Nat.-Gal.: dieser Rücken, 1949; Rhythmische Landschaft, 1949; Gehemmter Sprung, 1951. BOCHUM, Kunstgal.: Sahara-Gestalten, 1960. CLEVELAND/Ohio, The Cleveland Mus. of Art: sub rosa, 1958. DRESDEN, Kupferstichkab.: Pavillon, 1947; Drei Könige, 1949; Häuser am Hügel, 1949; Schreiende Kreatur, 1949; Ach, so ist das, 1950; Gebirgiger Ort, 1951; Tauche!, 1957; Einige landschaftliche Formen, 1962; Camping- Freuden, 1964; Hui, Pfauh und Phui et cetera, 1964; Ins Ungewisse, 1965; Herbstlich mag diese Frucht der Landschaft sein, 1965; Männlicher Kopf, Gedanken Dostojewskis denkend, 1966; Aus den geweihten Wäldern, 1972 (außerdem mehr als 200 druckgraph. Bll.). LUDWIGSHAFEN, Hack-Mus.: Hände, den poetischen Onanisten ins Stammbuch, 1949. MANNHEIM, Kunsthalle: Am Kai, 1953. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg: Ruhe in der Zerklüftung, 1962; In den Wassern der Nacht, 1963; Wenn es Hügel wären, 1970. NEW YORK, Mus. of Modern Art: Gartenkolonie hinter der Spinnbahn Ende Februar, 1956. STUTTGART, Graph. Slg: Am Fenster ist Gezweig, 1951; Frühling, 1961; Alpenwärts, 1961; Dort im Gebiet der Pappeln, 1966. WOLFSBURG, Kunstslg der Stadt: Oberweimar, 1953. - Druckgraphik in den Kupferstichkab. von Basel, Berlin, Gotha, Hamburg, Hannover, Kioto, Leipzig, Schwerin, Stockholm, Tokio, Warschau, Wien; Bücher in Bibl. von Leipzig und Wolfenbüttel.</a300c>
   <a300d>G. Ströch, Buch von Traum, Liebe und Tod, Altenburg 1947; Sigill 4:1974 (1), 20, 21, 46; zahlr. Texte und Gedichte in seinen Malerbüchern, Kat. und Publikationen.</a300d>
   <a300e>E: Seit 1952 siehe Lit. / 1982 Karl-Marx-Stadt, Gal. Clara Mosch / 1983, '84 Hannover, Gal. Brusberg / 1982, '84 Frankfurt (Main), Gal. Meyer-Ellinger. - G: Seit 1959 siehe Lit. / 1969 München: Aus der Werkstatt des Künstlers (Kat.) / 1970 Stuttgart: Die Handzchng der Gegenwart I (Kat.); 1982 II (Kat.) / 1971 Berlin (W), Ed. Propyläen (Kat.); Mannheim, Burda-Stiftung und -Slg (Kat.); München: Liebespaare in der dt. Graphik des 20. Jh. (Kat.); Nürnberg: Graphik der Welt (Kat.) / 1972 München: Dieses Bild ist mir wichtig (Kat.) / 1973 Wolfenbüttel: Bücher dt. Künstler aus den letzten Jahren / 1974 Erfurt: 10 Jahre Ateliergemeinschaft / 1975 Altenburg: Lith. im Bez. Leipzig (Kat.); Berlin (W): Druckgraphik der Gegenwart 1960-1975 (Kat.); Fribourg, Xylon 7; Gotha: Thür. Landschaft in der Graphik / 1976 Nürnberg, Schuh- Werke (Kat.); Tokio und Kioto: 10th Internat. Bicentennial Exhib. of Prints (Kat.) / 1977 Altenburg und Rostock: Zchng im Bez. Leipzig (Kat.); Berlin (W): 100 Jahre Ullstein (Kat.) / 1978 Campione d'Italia: Moderne Kunst 18 (Kat.) / 1981 Erfurt: Aspekte zur Thür. Kunst / 1982 Berlin (W), Gal. Brusberg: Querschnitt I, II.</a300e>
   <a300f>Vollmer IV, 1958 (s. v. Ströch, Gerhard). WWArt Ant, 1972; 1975; Dict. of Internat. Biogr., X, 1974; Men of Achievement, C. 2. Aufl. 1975, 3. Aufl. 1976, 4. Aufl. 1977. - Würdigungen, Verz. der Ausst., Bibliogr. und Abb. in: G. A., Werkverz. 1947-1969, Hannover 1969; G. A./E. Kästner, Ich-Gestein, B. 1971; G. A., Hschn., Ausst.-Kat., Glauchau 1976; Zeitvergleich, Ausst.-Kat., Hamburg 1982. - Brusberg-Berichte (Hannover) 1:1967, 1; 5:1969, Q, 17 s.; 6:1969, 32, 33; 7:1970, 44 ss.; 8:1970, 68; 10:1971, 76 ss.; 11: 1971, 2; 12:1971, 48; 13:1972, 76 ss.; 18:1974, E-G; 20:1975, 65; 25:1980, C, 32 ss.; 26:1981, 8 ss.; Das Kunstwerk 23:1969 (1/2) 61; H. W. Petzet, Weltkunst 39:1969 (24) 1481 s.; G. Sello, Kunst der Welt - heute, Hamburg 1970, 55; E. Kästner, Artis 1970 (1) 14 ss.; K. Diemer, Kunst 1970 (2) 69; J. Roh, Dt. Kunst der 60er Jahre, M. 1971, 37, 239 s., 252 s., 273; id., Dt. Kunst seit 1960, M. 1974, 31, 181; Das Kunstwerk 26:1973 (2); W. Schmied, 200 Jahre phantast. Malerei, B. 1973, 338, 364, 388; id., Malerei nach 1945. In Deutschland, Österreich und in der Schweiz, Ffm/B./W. 1974, 54, 88; L. Lang, Kabinettpresse Berlin 1965-1974, B. 1976, 11 et passim; id., Malerei und Graphik in der DDR, L. 1978 (2. Aufl. 1984), 32 et passim; id., Der Graphiksammler, B. 1979, 27 et passim; K. Thomas, Die Malerei in der DDR 1949-1979, Köln 1980, 94, 164, 193; id., Bis heute, Köln 6. Aufl. 1981, 324; Art 11:1982, 34; H. Garnerus, Kunst 14:1982 (9) 625 ss. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>A. Janda</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Giovanni Giacomo Conforto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1601-1631
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Amberg, Adolph, dt. Bildhauer, Metallkünstler, *31.7.1874 Hanau, +3.7.1913 Berlin. Stud.: Berlin, Kunstgewerbeschule, dann Paris, Acad. Julian und Berlin, Akad. (Meisterschüler von Tuaillon). 1894-1904 bei der Heilbronner Firma Bruckmann &amp; Söhne tätig, wo er versch. Silbergeräte entwarf. A. trat zuerst mit der in Zusammenarbeit mit O. Rieth entstandenen großen silbernen Fontäne Die dt. Musik auf der Pariser Weltausst. 1900 hervor. Weitere bedeutende Arbeiten für Bruckmann: Aachener Ratssilber (Tafelaufsatz und zwei zehnflammige Leuchterständer, 1903), Fresken des Trauraumes im Heilbronner Rathaus (1905 von der Firma Bruckmann &amp; Söhne anläßl. ihres 100jähr. Jubiläums gestiftet, im Krieg zerst.). 1904/05 entwarf A. den sog. Hochzeitszug, einen vielfigurigen Porzellan-Tafelaufsatz, der ursprüngl. als Geschenk für die Hochzeit des dt. Kronprinzen gedacht war, dann aber abgelehnt wurde (Näheres bei I. v. Treskow, 108 ss.). 1908-10 wurden die Modelle von der Kgl. Porzellanmanufaktur (KPM) Berlin angekauft und ausgeformt. Außerdem entwarf A. im Jubiläumsjahr der KPM Berlin 1913 eine Statuette Kaiser Wilhelms II. zu Pferde. A. arbeitete auch Modelle für Terrakotta und Majolika, u. a. für die kgl. Majolika- Werkstätten in Cadinen. 1910 Goldmed. auf der Brüsseler Weltausst., Mitgl. des Dt. Werkbundes.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Staatl. Mus. PrK, Kunstgewerbemus. und Slg Karl H. Bröhan: Der Hochzeitszug (bis auf wenige Stücke komplett). Weitere Einzelstücke in anderen Slgn (cf. Kat. Europalia, Brüssel 1977). MÜNCHEN, Gal. Ketterer, 82. Aukt. (11.5.1984): Chinesin mit Papagei, Porzellan, bemalt, goldgehöht; Braut als Europa auf dem Stier (beides aus dem Hochzeitszug).</a300c>
   <a300e>G: 1900 Paris, Weltausst. / 1904, '06, '11 Berlin, Große Berliner Kunstausst. / 1906 München, Glaspalast / 1910 Brüssel, Weltausst. / 1912 Berlin, Berliner Secession / 1963 Berlin (W), Kunstgewerbemus.: Jubiläumsausst. zum 200jähr. Bestehen der St. P. M. Berlin; 1966 ebd.: Werke um 1900 / 1969 Berlin(W), Slg Karl H. Bröhan: Porzellankunst / 1971 Hannover, Kestner-Ges.: Kunsthandwerk im Umbruch / 1972 Berlin, Kunstgewerbemus.: Stilkunst um 1900 / 1974 Düsseldorf Hetjens Mus.: Europ. Keramik des Jugendstils / 1975 Köln, Kunstgewerbemus.: Figürl. Prozellan/ 1977 Brüssel, Europalia: Jugendstil.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Vollmer I, 1953. - Kunstgewerbebl. N. F. 11:1900, 36, 92 (2 Abb.); 22:1911, 143, 147 (2 Abb.); 25:1913/14, 43, 50; Kunst und Handwerk 51:1900/01, 174; Dt. Kunst und Dekoration 1900/01 (7) 138 s. (Abb.); 20: 1907, 344; 26:1910, 35, 41 (3 Abb.); 29:1911/12, 82 s. (Abb. Hochzeitszug); 31: 1912/13, 462; 35:1914/15, 34, 35; 36:1915, 221; Kunst und Kunsthandwerk 5:1902, 527 (Abb. Ratssilber Aachen); 17:1914, 199; Die Weite Welt 22:1903/04, 216 s.; Die Kgl. Porzellanmanufaktur Berlin, B. 1910; Keram. Rundschau 18:1910, 589; 19:1911, 376; 20:1912, 333; 21:1913, 442, 455; 22:1914, 418; 29:1921, 253; 35:1927, 412-416; Die Kunst 22:1910, 582 (2 Abb.); 28:1912, 535; 46: 1922, 250; Sprechsaal 43:1910, 202; 45:1912, 452; 47:1914, 626; Westermanns MH. 57:1911/12, Bd 111, 585, 589 (2 Abb.); 71:1926/27, Bd 141, 669 s. (3 Abb.); Jb. des Dt. Werkbundes 1912, Jena 1912, 57; The Studio 55: 1912, 59; 84:1922, 231 (Abb.); E. Bublitz, Die Kgl. Porzellanmanufaktur Berlin, B. 1913; J. Erzgraber, Königlich Berlin, B. 1913; A. Koch, Speisezimmer, Darmstadt 1913; Arena 30: 1913, 68; Zs. für Innendekoration 24:1913, 77; Velhagen und Klasings MH. 34:1919/20 (2) 679 (2 Abb.); Die Staatl. Porzellanmanufaktur Berlin, B. 1922; O. Pelka, Keramik der Neuzeit, L. 1924; Kunstkeramik 3:1924, 14 (Abb.); 4:1925, 95, 96; Die Schaulade 1:1925, 679; Berlin und die Keramik, B. 1927; L. Schnorr von Carolsfeld/E. Köllmann, Porzellan der europ. Fabriken, Braunschweig 5. Aufl. 1956; A. Leistikow-Duchardt, Die Entwicklung eines neuen Stils im Porzellan, Heidelberg 1957; H. Seling (Ed.), Jugendstil, Heidelberg 1959, 319, 430; W. Scheffler, Berliner keram. Kleinplastik (Schriftreihe Steine und Erden, V), Goslar 1959; Keramos 1962 (16) 30; Th. Heuss, Erinnerungen 1905-1933, M. 1965; E. Köllmann, Berliner Porzellan 1763-1963, Braunschweig 1966; W. Schadendorf, Weltkunst 39: 1969, 471; I. v. Treskow, Die Jugendstil-Porzellane der KPM, M. 1971; Wallraf-Richartz-Jb. 35, Köln 1973; Med. und Plaketten des 19. und 20 Jh. in der Kunsthalle Bremen (Kat.), Bremen 1975, 21/22; K. H. Bröhan (Ed.), Kunst der Jh.-Wende und der 20er Jahre, II. 2, B. 1976, 15, 18, 96, 130-143; Jugendstil, Kat. Badisches Landesmus. Karlsruhe, Karlsruhe 1978, 283; K. Junghanns, Der dt. Werkbund, B. 1982; U. Berger/S. Ebert-Schifferer/M. Sperlich/ I. v. Treskow, Das Kronprinzen-Silber (Kat.), B. 1982.</a300f>
   <a300g>I. v. Treskow</a300g>
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   <a31nn>Johann Friedrich Schreier</a31nn>
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   <a31nn>Christian Kröner</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>Rinteln (Kurhessen) 3. 2. 1838 - 16. 10. 1911 Düsseldorf. Landschafts- und Jagdmaler. Zunächst als Dekorationsmaler tätig, autodidaktische Weiterbildung in München und im Hochgebirge (1861). Seit 1862 in Düsseldorf ansässig.</a349e>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Rinteln 1838 - Düsseldorf 1911</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Pagel</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1853</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1911</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:33:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:27:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52529653"><labelId>Wagner, Peter (1730)</labelId>
   
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   <a3100>Wagner, Peter (1730)</a3100>
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   <a31nn>Peter Wagner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1745-1809
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1730.02.26</a3270>
   <a3290>Obertheres</a3290>
   <a3330>1809.01.07</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 48 f.</a8334>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Biogramm Wagner, Peter (Joh. P. Alexander), Bildhauer, *1730 (get. 26. 2.) Obertheres, +7. 1. 1809 Würzburg, Sohn des Thomas, Vater des Martin. Schüler s. Vaters. Ging 17jährig auf die Wanderschaft, zuerst nach Wien, wo er an der Akad. hauptsächl. bei dem Donnerschüler Balthasar Moll lernte, dessen Einfluß aber erst in den späteren Werken W.s zum Ausdruck kommt, dann nach Salzburg und weiter nach München u. in die Schweiz, von dort an den Rhein. Rückkehr über Mannheim, hier offenbar stark beeindruckt durch die Kunst Paul Egells. Ließ sich 1756 in Würzburg nieder, wo er zunächst in der Werkstatt der beiden Auvera, Jakob u. Joh. Wolfgang, arbeitete, deren künstlerisches Erbe er in Kürze antreten sollte. Nach dem Tode des Joh. Wolfg. (+1756) heiratete W. 29. 1. 1759 dessen Witwe (+1764), in deren Händen die Leitung der Bildhauerwerkstatt, der bedeutendsten des damal. Würzburg, ruhte, die W. damit, jedenfalls gemeinschaftlich mit Lukas v. d. Auvera, übernahm. In dems. Jahr erhielt er den ersten Auftrag von seiten des Hofes, einen Konsoltisch für die Residenz, dessen Verbleib unbekannt ist, von dem sich aber eine 1759 dat. Zeichnung im Mus. der Univ. Würzbg erhalten hat. 1760 schuf er den nördl. Chorbogenaltar der Augustinerk. in Würzburg, um dies. Zeit den Hochaltar der Pfarrk. in Gerolzhof en, mit prächtigem Baldachinaufbau, u. jedenfalls auch die ganz ähnlichen Altäre in den Turmkapellen, mit Seitenfiguren u. Putten, u. den Taufstein, 1760/61 die Ausstattung (Hochaltar, 2 Seitenaltäre, Kanzel) für die Wallfahrtsk. Maria Limbach, BA. Eltmann, und 1761 die der Pfarrk. in Sonderhofen (Hochaltar [nach Zerstörung durch Turmeinsturz 1780 durch W. neu geschaffen] u. 2 Seitenaltäre). 1763ff. leistete er wichtige Mitarbeit an dem von Lukas v. d. Auvera entworfenen Würzburger Vierröhrenbrunnen (vollendet 1765), dessen Figurenschmuck in der Hauptsache von W. stammt. 1764 lieferte er die 2 Seitenaltäre der Kirche des Bürgerspitals in Würzburg, mit schönen Putten auf den seitlichen Streben u. in den Gloriolen, 1765 die Immakulata d. Pfarrk. Unterdürrhach, 1766 die Kreuzigungsgruppe in Kürnach u. den Hochaltar der Pfarrk. in Schlüsselfeld, 1766/68 den Hochaltar nebst den beiden Nebenaltären sowie die Kanzel der Pfarrk. in Grafenrheinfeld (der Kreuzaltar ebda, gleichfalls von W., erst 1778/79). Auch die prächtige Kanzel der Pfarrk. in Oberspiesheim (urkundl. nicht belegbar, aber laut Schneider sicher von W.) gehört diesen 60er Jahren an. 1767 begann er mit der Ausführung der Stationen für die Wallfahrtsk. auf dem Nikolausberg, das sog. Käppele, bei Würzburg, deren 14 Gruppen zu je 4 bis 6 lebensgr. Freifiguren im Entwurf sämtlich auf W. zurückgehen, während die Ausführung z. T. Gesellenhänden, bes. s. Verwandten u. Schüler Simon Wagner, zuzuschreiben ist. Die ältere Zuteilung der 3 letzten Stationen an Lukas v. d. Auvera beruht auf Irrtum. (Kleine Modelle zu Station 1 bis 12, die letzte voll signiert, im Fränk. Luitpoldmus. in Würzburg.) Die Ausführung begann mit der Grablegung (Zahlung: 1767/68), schritt also von oben nach unten fort. Die Reihe zeigt deutlich den Stilwandel von der stärkeren Bewegtheit der älteren Gruppen zu der größeren Ruhe der jüngeren. (Die gemalten landschaftl. u. architekton. Hintergründe des Innern der Kapellen moderne Zutat.) 1769 wurde ihm die Ausstattung der Pfarrk. in Windheim übertragen (Hochaltar 1869 verbrannt; erhalten die schöne Kanzel [1770] mit der Figur des Guten Hirten als Bekrönung des Schaildeckels). - Die höfischen Aufträge an W. bestanden zunächst in sog. "Schneidware", d. h. Schnitzverzierung für die Innenräume der Residenz (Sessel, Spiegelaufsätze, Konsoltische usw.), z. T. wohl nach Entwürfen der Bossi-Werkstatt. Nachdem W. aber 1771 zum Hofbildh. des Fürstbischofs Adam Friedr. v. Seinsheim ernannt worden war, wurde er gleich mit 4 großen Aufträgen betraut: der Ausschmückung des Treppenhauses der Residenz, der figürl. Plastil. des Residenzgartens, die ihn bis 1779 beschäftigte, der Ausschmükkung des Gartens in Veitshöchheim, die sich bis in die 90er Jahre hinzog, und schließlich der des Treppenhauses des Schlößchens Veitshöchheim. Zu der Ausschmückung des Stiegenhauses der Residenz (Baluster des Treppengeländers u. sämtl. Figuren auf demselben), bei der ihm Balth. Heinr. Nickel als Gehilfe zur Seite stand, traten noch hinzu die Ausschmückung der an den ehem. Rosenbachschen Hof u. den sog. Gesandtenbau sich anschließenden Kolonnaden des Residenzplatzes, mit der W. ebenfalls seit 1771 beschäftigt war, u. die. figürl. Bekrönungen der Torpfeiler. Mit diesen Arbeiten tat W. den entscheidenden Schritt aus dem Spätrokoko in den Frühklassizismus, einen Schritt, der bei ihm oftmals zu einem gewissen Zwiespalt führt, zu mehr oder weniger schwankenden Kompromissen zwischen den alten u. den neuen Idealen. Die Figuren des Würzburger Hofgartens sind (ebenso wie die der Kolonnaden) heute an Ort u. Stelle sämtlich durch Kopien ersetzt; die Originale befinden sich teils im Fränk. Luitpoldmus. in Würzburg, teils im Bayer. Nat.-Mus. in München. Auch die Figuren in Veitshöchheim, wo W. als Nachfolger der Auvera u. des Ferd. Dietz arbeitete, und wo auf W.s Anteil die klassizist. Figuren der Ostzone, vor allem das vielfigurige Götterbad mit den Kaskaden, kommen, mußten, da stark verwittert, in jüngster Zeit durch Kopien ersetzt werden; die Originale im Luitpoldmuseum. 1771/72 (nicht erst 1780!) entstanden auch die Figuren des Chronoshrunnens an der Hofstraße in Würzburg. Zeugnis für eine erstaunliche Arbeitsleistung ist es, daß W. neben diesen gewaltigen Hofaufträgen noch allerlei kirchl. Aufträge zu erledigen Zeit fand. So erhielt er 1772 Zahlung für den Tabernakel auf dem Hochaltar der Stadtpfarrk. in Volkach (deren Kanzel [1791] ihm gleichfalls angehört), 1772/73 Zahlung für die wohl schon gegen Ende der 60er Jahre entstandenen Altäre in Grettstadt. 1773 schuf er den Michaclsaltar im Neumünster in Würzburg, 1779 den stattlichen Hochaltar mit der Gruppe der Taufe Christi für die alte Juliusspitalkirche ebda, der 1807 der Pfarrk. in Lengfurt überlassen wurde. Zu den Frühwerken W.s gehören schließlich die 4 liebenswürdigen Holzfigürchen (41 cm) der Jahreszeiten an den Regalen der Apotheke des Würzb. Juliusspitals. Nach Abschluß der Arbeiten für die Residenz fand W. Zeit, auch Aufträge von auswärts anzunehmen. So arbeitete er damals für die Pfarrkirchen in Haßfurt (um 1780: Rahmenpfeilerstatuen [Madonna u. Hl. Michael] am Westportal; Gnaden- u. Vierzehnheiligenaltar; Kanzel [entfernt)), Bergrheinfeld (1781: Hochaltar; 1794: Kanzel), Neubrunn, BA. Ebern (1783/84: Hochaltar u. übrige Einrichtung), Höchberg (1786: Kanzel), Rohrbach (1789/90: bildhauer. Schmuck der Fassade [die 2 Engel, lebensgr., Sandstein, vom Giebel der Kirche jetzt im Mus. d. Univers. Würzbg] u. innere Einrichtung) u. Heidenfeld, BA. Schweinfurt (nicht Heidingsfeld, BA. Würzburg, wie irrig bei Feulner) (1791: Hochaltar u. Kanzel), für die Wallfahrtskirchen in Fährbrück (1798: Marienstatue [Holz, bemalt] auf dem Gnadenaltar) u. Retzbach (1788: Hochaltar u. 2 Seitenaltäre; neuerdings in die Mariahilfkapelle in Zellingen übergeführt; die Heiligenfig. der Seitenaltäre modern) und für die Klosterkirche in Ebrach, die ihm außer dem plast.Schmuck der Altäre, dem schönen Tabernakel u. den 4 edel bewegten Heiligenfig. der unteren Chorzone ihr prächtiges, mit Holz- u. Alabasterreliefs verziertes Chorgestühl (1785/91) verdankt. Eine Wiederholung dieses Ebracher Gestühls stellt das ebenfalls von W. gearbeitete Gestühl der ehem. Klosterk. in Triefenstein dar, für die W. auch die Figuren (Holz) an Hochaltar u. Nebenaltären schuf. Dem Jahr 1779 gehören die beiden Marmorstatuen der Minerva u. Bellona in den Nischen der Südwand im Vestibül der Würzburger Residenz an. In dems. Jahr erhielt W. den Auftrag auf das 1780 vollendete Grabmal des Fürstbischofs Adam Friedr. v. Seinsheim im Dom zu Würzburg, für das Christoph Fesel die Entwurfzeichnung nach dem Vorbild des 1777 enthüllten Pigalle'schen Grabmals des Marschalls Moritz v. Sachsen in der Thomaskirche in Straßburg lieferte. 1780: Zahlung für die Alabasterfigur eines Christus an der Martersäule, ursprüngl. im Schlafkabinett des Fürstbischofs, jetzt im Fränk. Luitpoldmus. (Eine Holzstatuette gleichen Gegenstandes abgeb. im Führer d. d. Fränk. Luitpold-Mus., 1913, Taf. 32.) 1782: Denkmal für den Prof. der Philosophie Columban Rösser (+1780) in der Universitätsk. Würzburg (4. Pfeiler der Südseite), laut Inschrift 1782 errichtet. 1788 fertigte W. einen Tabernakel mit 2 Engeln für die ehem. Kapuzinerk. (profaniert) Würzburg. Um 1789 entstand die Figur des Guten Hirten über dem Portal des ehem. Jesuitenkollegiums ebda, 1790 die nun völlig klassizistische Ewiglichtfigur (lebensgr. Madonna [Marmor]) für die dort. Juliusspitalkirche. Zu den spätesten Werken W.s zählen die (unbedeutenden) 15 Altäre (8 an der Nordseite, 7 an der Südseite) im Langhaus des Würzb. Domes, die ihm 1793 übertragen wurden. In dems. Jahr lieferte er Entwürfe für Altar u. Kanzel (Holz) für die kath. Pfarrk. in Kitzingen, die aber nicht den Beifall des Fürstbischofs fanden und unausgeführt blieben. Sein letzter kirchl. Auftrag betrifft Kanzel u. Hochaltar der Pfarrk. zu Unterdürrbach, die 1800/01 entstanden. Eine wichtige Ergänzung zum Studium des Werkes W.s bilden die aus s. Nachlaß stammende Modellsmlg im Luitpoldmus. in Würzburg u. die Zeichnungensmlg in der dort. Universität, die zahlr. Einzelentwürfe u. 1 Skizzenbuch bewahrt. 4 Großplastiken (Gruppen des Frühlings u. Herbstes, Gegenstücke [roter Sandstein], Joh. Nepomuk, von Flußgott getragen [desgl.], Maria Immakulata [Holz]) u. ein kleines Tonrelief (Maria Egyptiaca, die hl. Kommunion von dem Einsiedler Zosimus empfangend) im Deutsch. Mus. in Berlin. Einige Terrakotta-Bozzetti im Altertumsmus. in Mainz u. im Bayer. Nat.-Mus. in München (z. T. Zuschreibgn Brinckmanns). Eine unheimliche Fruchtbarkeit ist die Signatur des Schaffens W.s. "Ganz Unterfranken ist verwagnert" (Feulner). Er arbeitet in Holz, Marmor, Alabaster u. Sandstein. In späteren Jahren hat er so stark Gesellenhilfe in Anspruch genommen, daß es in vielen Fällen beinahe unmöglich wird, "Meister und Werkstatt, ja Werkstatt und Imitation deutlich zu scheiden" (Schneider). Aus der Masse der Zuschreibungen seien hervorgehoben: Holzgruppe der Taufe Christi auf dem Taufsteindeckel in d. Pfarrk, in Gerolzhofen; Sebastiansäule in Eibelstadt (1773; Abb.: Kstdenkm. Bayern, III Heft 1 p. 71); Figurenschmuck (Holz) der Kanzel der Franziskanerk. in Würzburg (1781); 2 sitzende Putten auf der Galerie der Bibliothek des dort. Franziskanerklosters; die großartig beschwingten Seitenfiguren der Hll. Petrus u. Paulus nebst dazugehör. Tabernakel am Pfarraltar im nördl. Querschiff von Stift Haug; Christus am Stock, an der nördl. Seitenwand des Langhauses der Gnadenkapelle des Käppele; die 2 großen kandelabertragenden Gnadenengel an dem (im übrigen modernen) Hochaltar der Michaelsk. in Würzburg; Hochaltäre der Spitalk. St. Nikolaus in Heidingsfeld (Zuschr. Schneider), der St. Elisabethk. in Trimberg (um 1770) u. der Pfarrk. in Estenfeld; Einrichtungen der Pfarrk. in Wettringen (um 1780) u. Unterspiesheim (nach 1790); die beiden Figuren (Anatom, einen Schädel betrachtend, u. Anatom, Herz u. Lungenflügel studierend) in den unteren Nischen der Schrägen zw. dem Mitteltrakt u. den vorspringenden Eckteilen der Fassade des Gartenpavillons des Juliusspitals (damals Anatomie) in Würzburg, für dessen Tympanon W. das Wappen lieferte; Puttengruppe (Sandstein) im Stiegenhaus des Hofes Rannenberg ebda (Hofstr. 3). W. ist der "letzte große Repräsentant der Würzburger Barockkultur" (Schneider). In s. frühen Arbeiten (Engel in der Bürgerspitalkirche, die ersten Stationen des Käppele) an die Manier der Auvera u. P. Egells anknüpfend, entwickelt er gegen Mitte der 70er Jahre seinen Stil immer entschiedener in Richtung der antikisierenden Art der Donner-Schule. Die Figuren des Treppenhauses der Würzb. Residenz sind in der ruhigeren Durchbildung der Draperie, der mehr naturalistischen Bildung der Köpfe u. der zunehmenden Beruhigung der Bewegungsmotive bezeichnend für diesen Wandel der Formanschauung. Selbst seine Putten, die vielleicht den reizvollsten Ausschnitt des W.schen Werkes darstellen, verlieren in späterer Zeit ihre Frische und nehmen an der allgemeinen Ernüchterung des neuen Figurenideals teil. Dem Geiste dieses Stilwandels entsprechend weicht die heitere, lebhafte Polychromierung einer strengen, nur durch Unterbrechung von Gold gemilderten Einfarbigkeit; zugleich tritt eine allmähliche Versteifung auch der ornamentalen u. tektonischen Formen ein. Allerdings greift W. in seiner Spätzeit noch oft genug auf die Rokokoform seiner Frühwerke zurück. Lit.: H. G. Lempertz, Joh. P. Alex. W. Ein Beitrag z. Gesch. d. dtsch. Plastik d. 18. Jh.s, Köln 1904. - F. Knapp, J. P. W., in: Lebensläufe aus Franken (Veröff. d. Ges. f. fränk. Gesch., 7. Reihe), 2 (Würzburg 1922) p. 476/88. - Lilli Lehmann, Die Jugendwerke Joh. P. W.s. Ein Beitrag z. fränk. Spätrokoko, Diss. Würzburg 1933, mit Lit.-Verz. u. Verz. d. Werke. - Herm. Schneider, Das frühklassizist. Werk des Joh. P. W. Ein Beitrag z. mainfränk. Kstgesch., Diss. Würzburg 1936, mit ausführt. Lit.-Verz. p. 93/95. - A. E. Brinckmann, BarockBozzetti, IV: Dtsche Bildh., Frankf. a. M. 1924. - L. Bruhns, Dtsche Barockbildhauer (Bibliothek d. Kstgesch., hg. v. H. Tietze, Bd 85/87), Lpzg o. J. [1925], p. 41, Taf. 59. - A. Feulner, Skulptur u. Malerei des 18. Jh.s in Deutschld (Handbuch d. Kstwiss.), Wildpark-Potsdam o. J. [1929]. - Fr. Knapp, Mainfranken, 1928. - F. F. Leitschuh, Würzburg (Berühmte Kststätten, Bd 54), Lpzg 1911. - H. Kreisel, Schloß u. Garten Veitshöchheim. Amtl. Führer, hg. von d. Verw. d. staatl. Schlösser usw., Würzburg 1932, p. 12, 15, 18, 20, 34, 38, 40 (2 x), 41 (2 x), 42 (2 x); ders., Residenz Würzburg. Amtl. Führer. Dies. Buchreihe, ' 1939 (Registerzeilen umzustellen!). - M. Sauerlandt, Die dtsche Plastik des 18. Jh.s, Münch. [1926], p. 37, Taf. 103f. - Altfränk. Bilder.Ill.ksthist. Prachtkalender (Würzbg), 1903 p. [12f.] (Grabdenkmn. Adam Fr. v. Seinsheim); 1909 p. [2/4], m. 4 Abb., dar. die W. im Kreise s. Familie darst. Zeichng von d. Hand s. Sohnes Martin im Bes. d. hist. Ver. zu Würzbg; 1912 p. [10], m. Abb. (Taufsteindeckel-Gruppe aus Gerolzhofen); 1914 p. [13], m. Abb. (Veitshöchheim); 1915 p. [15] (Grabdenkm. Col. Rösser); 1921 p. [14/16], m. 3 Abbn (Stationsbilder des Käppele). - Das Bayerland, 48 (1937) 285ff.; 49 (1938) 530f. - Der Cicerone, 5 (1913) 449; 9 (1917) 83, 85 (Abb.); 16 (1924 II) 773. -Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 10 (1916/18) 149f.; 11 (1919/20), Heft 1/2 p. 103 r. Sp.; N. F. 3 (1926) 58, 64, 70f. (H. Kreisel, Die Entwicklungsgesch. des Veitshöchheim. Hofgartens). - Dtsche Kst u. Dekor., 64 (1929) 375/80 (Fig. aus Veitshöchheim). - Heinr. Mayer, Die Kst d. Bamberger Umlandes, Bambg o. J. [1930]. - Kl. süddtsche Kirchenführer, hg. v. H. Schnell, 4 (1937), Reg.; 5 (1938), Reg.; 6 (1939), Nr 345/46 p. 5; 7 (1940) Nr 417/18 p. 16, 17, 18. - Kstdenkm. Bayern, III: Unterfr. u. Aschaffenbg, Heft 1 (1911) p. 249; H. 2 (1911) p. 16, 43; H. 6 (1912) p. 73, 137, 146f., 157, 180; H. 7 (1913) p. 80, 81 (Abb.), 152, 159, 175; H. 8 (1913) p. 109, 243; H. 12 (1915): Stadt Würzbg, Reg. p. 705, dazu p. 434, 456, 459, 466, 522; H. 14 (1915) p. 130, 156, 157 (2 x), 160 (Abb.;; H. 17 (1917) p. 89, 90 (Abb.), 91, 92, 147, 149, 150, 151, 165, 293, 308; H. 24 (1927) p. 122, 156. - Führer d. d. Bayer. Nat.-Mus. München, *1908, p. 17, 180, 306. - Kat. d. Germ. Nat.-Mus. W. Josephi, Die Werke plast. Kst, Nürnbg 1910. - Führer d. d. Fränk. Luitpold-Mus. in Würzburg, o. J. [1913], p. 94f., Taf. 32. - Fr. Knapp, Kat. d. Kstgesch. Mus. d. Univ. Würzburg, 1914 p. 12, 105. - Otto Schmitt, Barockplastik [Kat. d. Barockskulpturen des Frankf. Städel], Frankf. a. M. 1924. - Staatl. Museen Berlin. Die Bildwerke d. Dtsch. Mus., III: Th. Demmler, Die Bildw. in Holz, Stein u. Ton. Großplastik, 1930; IV: E. F. Bange, Die Bildw. in Holz, Stein u. Ton. Kleinplastik, 1930. H. Vollmer.</a300a>
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   <a3180>1812-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1797.09.10 / 1797.09.03</a3270>
   <a3290>Großbadegast</a3290>
   <a3330>1857.01.21</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 594-96</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Großbadegast 10. 9. 1797 - 21. 1. 1857 Berlin. Genannt Pferde-Krüger.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>1797 Großbadegast/Anhalt-Dessau - 1857 Berlin Studium an der Berliner Akademie 1812/13, danach autodidaktische Weiterbildung, v. a. Pferdestudien in den königlichen Marställen. Förderung u. a. durch Prinz August von Preußen, Friedrich Wilhelm III. und Zar Nikolaus I. 1825 Ernennung zum königlichen Professor durch Friedrich Wilhelm III. Auftragsreisen u. a. an die Höfe des Königs von Hannover 1839/40, des Großherzogs von Mecklenburg-Schwerin 1854 und des Zaren Nikolaus I. in St. Petersburg 1836-1851. Fünfzehn Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>BV</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Giovan Domenico Vinaccia</a31nn>
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   <a3100>Contino, Bernardino di Francesco</a3100>
   <a3105>Contin, Bernardino</a3105>
   <a31nn>Bernardino di Francesco Contino</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1568-1597
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 339s.</a8334>
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   <a300a>2. Bernardino di Francesco, Architekt, Bildhauer, Stecher, +vor 1597.</a300a>
   <a300b>Vater von 1 und 4, Bruder von 6, Schwager von Antonio da Ponte. Errichtete den Pal. Barbarigo della Terrazza am Canale Grande und die Grabmäler für die Kardinäle Marco, Francesco und Andrea Cornaro (1570) sowie für Caterina Cornaro in S.Salvatore (1580-84), die in ihren klaren, zurückhaltenden Formen C.s Prägung durch Vincenzo Scamozzi verraten. 1684 erschien in Venedig sein 28 Bll. umfassendes Stichwerk 'La prospettiva pratica di Bernardino Contin'.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912 (außer 3). Brun, SKL IV, 1917; Guidi, 1932; DEAU II, 1968. F.Forlati, Zbornik za umetnosto zgodovino 5-6:1959, 407-416; Donati, 1961; E.Bassi, Archit. del Sei e Settecento a Venezia, N. 1962, 29 s., 63-74, 79, 84, 186, 376; U.Franzoi, Le prigioni della repubblica di Venezia, Ve. 1966, 47 s. (zu 1); R.Gallo, Il tesoro di S.Marco e la sua storia, Ve./R. 1967, 149 (zu 6); Rigoni, 1970, 328, 336 (zu 1); L.Olivato, Antichità viva 12:1973(3)27-51; C.Bellinati/L.Puppi, Padova. Basiliche e chiese, Vi. 1975, 130, 338; U.Franzoi/D.Di Stefano, Chiese di Venezia, Ve. 1976, 27, 187, 358, 360, 449, 519; B.Aikema/D.Meijers, Boll. del Centro internaz. di studi di archit. Andrea Palladio 23:1981, 189-202; T.Pignatti (Ed.), Le scuole di Venezia, Mi. 1981, 219; H.Siebenhüner, Der Pal. Barbarigo della Terrazza in Venedig und seine Tizian-Slg, M./B. 1981 (zu 2); G.Gianighian/P.Pavanini, Dietro i pal. Tre sec. di archit. minore a Venezia 1492-1803 (K), Ve. 1984, 130; A.Zorzi, Venezia scomparsa, ed. Mi. 1984, 206, 319, 348, 373, 389; M.Tafuri, Venezia e il Rinascimento, T. 1985, 14, 31, 247, 272; TCI Venezia, 1985; Huse/Wolters, 1986, 78; D.Calabi/P.Morachiello, Rialto. Le fabbriche e il Ponte 1514-1591, T. 1987, 97 s., 284, 293, 297 (zu 1); G.Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, ed. Ve. 1987; B.Aikema/D.Meijers, Nel regno dei poveri. Arte e storia dei grande ospedali venez. in età mod., 1474-1797, Ve. 1989, 160, 187, 251-156, 260, 270 s.; J.Simane, Grabmonumente der Dogen. Venez. Sepulkralkunst im Cinquecento, Sigmaringen 1993, 80, 130 s.; L.Salerni, Repert. delle opere d'arte e dell'arredo delle chiese e delle scuole di Venezia, I, Vi. 1994, 84 (zu 4).</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Verena Loewensberg</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
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   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Zürich</a3420>
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   <a3100>Wagner, Johann Thomas</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Duschek, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Duschek</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1884.05.29</a3270>
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   <a8350>https://de.wikipedia.org/wiki/Richard_Duschek (2020-11-11)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a3100>Peutinger, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Peutinger</a31nn>
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   <a31nn>Johann Lorenz Kreul</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>Markt Erlbach (Franken) 10. 12. 1764 - 15. 9. 1840 Nürnberg. Abweichende Geburtsdaten bei W. Zils (Thieme-Becker 1927: 1765), Meusel (Teutsches Künstlerlexikon 1808: 10. 12. 1768) und Sitzmann (1926, S. 15, "Nach pfarramtlicher Mitteilung": 10. 12. 1764). - Studium an der von Christoph Johann Sigmund Zwinger geleiteten Nürnberger Kunstschule und bei dem Ansbacher Hofmaler Friedrich Gotthard Naumann. Nach Studienreisen in Deutschland ab 1807 überwiegend in Nürnberg. Erfolgreich besonders als Porträtmaler, vor allem in Pastell, daneben auch in Öl und Miniaturmalerei. Aufträge u. a. für den Hof in Stuttgart und Bayreuth. Auch als Silhouetteur und Dosendeckelmaler tätig. Vater des im gleichen Fach arbeitenden Malers Johann Friedrich Karl Kreul. Eine Differenzierung der Arbeiten von Vater und Sohn ist oft nur über die Signatur möglich (bei Johann Lorenz häufig "Kreul senior" oder "Kreul senieur"). - Gilt als einer der besten deutschen Pastellmaler um 1800.</a349e>
      <a349n>Gorka-Reimus, Gudrun</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Giuseppe Sardi</a31nn>
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   <a3180>1645-1699
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3105>Marrot, Paule Félicie Hélène</a3105>
   <a31nn>Paule Marrot</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Textilkünstlerin &amp; Malerin &amp; Stecherin</a3162>
   <a3180>1917-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1902.04.17</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3330>1987.12.22</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
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   <a3100>Börgemann, Karl Christian Friedrich</a3100>
   <a3105>Börgemann, Karl</a3105>
   <a31nn>Karl Christian Friedrich Börgemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1866-1938
      
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a300a>Börgemann, Karl Christian Friedrich, dt. Architekt, *22.4.1851 Hannover, +22.9.1938 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1871/72 TH Hannover bei Conrad Wilhelm Hase; 1875-83 dessen Mitarbeiter. 1880-84 Bauleiter beim Neubau der Apostelkirche Hannover. 1883-1934 eigenes Archit.-Büro ebd. Ausz.: 1890 Dt. Bau-Ausst. Dresden. Mitgl.: Bauhütte zum weißen Blatt; Architektengilde, Hannover. 1903 Mitbegr. vom Bund dt. Architekten. - Neben Entwürfen, Grab- und Denkmälern, Restaurierungen (Petrikirche in Buxtehude, 1889/90) v.a. Wohn- und Geschäftshäuser. B. gilt als der wichtigste Vertreter und Vollender der Hannoverschen Schule, die sich durch Backsteinbauten im neugot. Stil auszeichnet. Er verbindet Elemente der Neugotik, des Jugend- und nord-dt. Heimatstils zu einer originären Formensprache, die sich in detaillierten, phantasievollen Fassaden in farbigem Backstein zeigt, wie etwa in der "Tränenburg" gen. Villa Willmer (1884-86) in Hannover. Ohne den Bezug zur Trad. aufzugeben, gelangt B. unter dem Einfluß von Heimatstil und Reformbewegung bes. in den Wohnbauten seiner Spätphase zu einer gemäßigt mod. Architekturauffassung.</a300b>
   <a300c>HANNOVER: Kirche des Henriettenstifts, 1884-86. - Geschäftshaus Eichhorn, 1890. - Rats- und von Sodenkloster, 1892-95. - Haus Gröne, 1899. - Hannoversche Bank, 1898-1900. - Lukaskirche, 1899-1901. - Verwaltungsgebäude der Westinghouse AG, 1899-1900. - Bierbrauerei Wülfel, 1926-34. HEMELINGEN: Ev.-Luther. Kirche, 1888-90. OSNABRÜCK: Lutherkirche, 1904-09.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. - A.Dorner, 100 Jahre Bauen in Hannover, Hannover 1931; R.Happel, K.B., ein Architekt der Hannoverschen Schule zw. Historismus und Moderne, Diss. Hamburg 1988; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300f>
   <a300g>U.M.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Müller, Ulrike</a9904>
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   <a3100>Koehler, ? (1939)</a3100>
   <a31nn>Koehler (1939)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1939-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Wagner, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Wagner</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Lobmeyr, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Lobmeyr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker &amp; Kunsthandwerker &amp; Fabrikant</a3162>
   <a3180>1844-1864
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>nach 1829?</a3270>
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   </aku35>
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   <a3100>Wagner, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kügelgen, Gerhard von</a3100>
   <a31nn>Gerhard von Kügelgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1787-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Russland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1772.02.06</a3270>
   <a3290>Bacharach</a3290>
   <a3330>1820.03.27</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Bacharach 6. 2. 1772 - 27. 3. 1820 bei Loschwitz (Dresden). x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3105>Stephan Krumawer &amp; Stephan Kchrumenawer &amp; Stephan Krumbenawer &amp; Stephan Kromauer &amp; Maister Stephan Krumawer &amp; Steffan, Maister &amp; Cromawrer, István &amp; Kromauer, Stephan &amp; Krumauer, Stephan &amp; Krumenauer, Stephan &amp; Stefan der Krumenauer</a3105>
   <a31nn>Stephan Krumenauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1415-1461
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1400</a3270>
   <a3290>Krumau (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1461.06.05</a3330>
   <a3350>Braunau am Inn</a3350>
   <a3420>Krumau (Böhmen)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Wasserburg am Inn</a3420>
   <a3420>Braunau am Inn</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 596</a8334>
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   <a3100>Schobser, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Schobser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1486-1530
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1530</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Kirchner, Lexikon des Buchwesens<a8334>Bd. 2, 1953</a8334>
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   <a3100>Berti, Antonio (1727)</a3100>
   <a31nn>Antonio Berti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1727
      
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   <a31nn>Herlinde Koelbl</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin &amp; Filmregisseurin</a3162>
   <a3180>1964-2010
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2010)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1939.10.31</a3270>
   <a3290>Lindau (Bodensee)</a3290>
   <a3360>2010</a3360>
   <a3380>Neuried bei München</a3380>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Liéminski, Ladislaus</a3100>
   <a31nn>Ladislaus Liéminski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1941
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1941.09.07</a3300>
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   <a3100>Wagner, Johann Peter</a3100>
   <a31nn>Johann Peter Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1730-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1730.02.26</a3270>
   <a3290>Obertheres</a3290>
   <a3330>1809.01.07</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>Veitshöchheim</a3420>
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   <a3100>Kuehl, Gotthardt</a3100>
   <a31nn>Gotthardt Kuehl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1865-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850.11.28</a3270>
   <a3290>Lübeck</a3290>
   <a3330>1915.01.09</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 54 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lübeck 28. 11. 1850 - 9. 1. 1915 Dresden. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Wird 1867 Schüler der Dresdner Akademie (Baehr, Schurig, Dönne u. Gerhardt), dann (seit Herbst 1870) der Münchener Akad. (W. Diez). Malt unter dem Einfluß von Diez neben Studien aller Art Genrebilder und Historien. 1873 sieht er zum 1. Mal Bilder der neueren Franzosen auf der Wiener Weltausstellung, auf der er selbst mit dem Gemälde "Leihanstalt" debütiert. ... Über zehn Jahre bleibt K. in Paris, wo er zunächst unter den Einfluß des Spaniers M. Fortuny y Carbó, später von Manet u. Bastien-Lepage kommt. - K. gehört zu der Gruppe der deutschen Impressionisten, die im Gegensatz zu den Franzosen und zu Liebermann nicht die letzten Konsequenzen der Theorie gezogen haben, sondern die Errungenschaften des Naturalismus im 19.Jh. mit den neuen pleinairistischen Zielen zu verbinden strebten.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1865</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1915</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:39Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:21:04Z" edp:createdBy="unknown" did="64791157"><labelId>Stephens, Frederick George</labelId>
   
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   <a3100>Stephens, Frederick George</a3100>
   <a31nn>Frederick George Stephens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1843-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1828</a3270>
   <a3330>1907.03.09</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 600</a8334>
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   <a9920>2006.04.27</a9920>
   <a3100>Gigl, Pontianus</a3100>
   <a3105>Gigel, Pontianom &amp; Gügel, Pontianom</a3105>
   <a31nn>Pontianus Gigl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1696-1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1681.08.22</a3270>
   <a3330>1742.04.07</a3330>
   <a3350>Beuron</a3350>
   <a3420>Schönwag</a3420>
   <a3420>Weißenau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 13</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schnorr von Carolsfeld, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Schnorr von Carolsfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant &amp; Stecher &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1834-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1819.02.13</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1874.12.19</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Boeres, Franz</a3100>
   <a3105>Böres, Franz &amp; Börres, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Boeres</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Plakettenkünstler &amp; Kunsthandwerker &amp; Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1897-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.09.04</a3270>
   <a3290>Seligenstadt (Kreis Offenbach)</a3290>
   <a3330>1956.05.24</a3330>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Nagel, 1986</a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S.249</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Boeres, Franz, dt. Zeichner, Designer, Kunstgewerbler, Bildhauer, *4.9.1872 Seligenstadt, +24.5.1956 Stuttgart.</a300a>
   <a300b>Zunächst priv. Malunterricht bei Karl Rettinger in Seligenstadt; 1886-92 Stud. an der Zeichen-Akad. Hanau bei Max Wiese (Aktzeichnen, Modellieren) und August Ofterdinger (Kunstgewerbe). 1892 Umsiedlung nach Stuttgart, Tätigkeit an der kunstgewerbl. Werkstatt und Erzgießerei Stotz. 1900 Niederlassung als selbständiger Designer in Stuttgart. 1905 freier Mitarbeiter bei dem Pforzheimer Juwelier Theodor Fahrner. Fertigt u.a. auch Entwürfe für das Silberwarenhaus P. Bruckmann &amp; Söhne in Heilbronn, die metallverarbeitenden Firmen Siefert &amp; Co. in Dresden, Winhart &amp; Co. in München und für WMF in Geislingen. Ab 1910 für fast zwei Jahrzehnte als "Hauskünstler" für die bauplast. Gestaltung, die Möblierung und für die Innen-Archit. der Villa von Robert Bosch und der Landhäuser in Lustnau und Tübingen der übrigen Familienangehörigen zuständig. 1918 Tätigkeit in der Kriegsgräberverwaltung. 1943 verliert er Haus und Atelier bei einem Bombenangriff; Umzug in eine kleine Dachwohnung, die nur noch das Malen erlaubt. 1947 Ehrenbürger von Seligenstadt. Durch die Währungsreform verarmt er. Lebt in den letzten Jahren von Restaurierungsarbeiten für das Stadt-Arch. Stuttgart und vom Verkauf seiner Gem.-Sammlung. Freundschaft mit Karl Schickhardt, Heinrich Zimmermann, August Gaul. Reisen nach Paris (1900) und Italien (1908). Ausz.: 1904 St. Louis, Welt-Ausstellung. - In seinen Zchngn setzt sich B. seit seiner Akad.-Zeit immer wieder mit Akt-Stud. auseinander, in denen er versucht, Gefühlszustände wiederzugeben. Um 1900 reduziert er die körperl. Gestalt auf die reine Umriß-Zchng, die typisch für den Jugendstil ist. Um 1920 entsteht unter dem Einfluß der Nachkriegszeit das 'Bilderbuch vom Tode'. In 52 Bildern mit Versen setzt sich B. auf sarkast. Weise mit dem Phänomen des Todes auseinander. In seinen Spätwerken gestaltet er Bilder-Gesch. in Form von Triptychen. Dabei belustigt er sich in skizzenhafter Form über alltägl. wie auch polit. Torheiten des Menschen. Als Designer entwarf B. Lampen und Möbel oft nach dem Geschmack der Auftraggeber. Luxus und Überladenheit kennzeichnen die Bosch-Möbel. Bewußt schlicht sind dagegen die Einrichtungsgegenstände für die aufsehenerregende B.-Sonder-Ausst. 1905 im Stuttgarter Kunst-Verein. Gestaltungsvorschläge für Öfen, Schmuck, Fußböden, Bemalungen, Stukkaturen, Decken, Exlibris, Markenzeichen für die Fa. Bosch. Zw. 1910 und 1940 betätigt sich B. als Bildhauer und orientiert sich dabei am Klassizismus. Er fertigt v. a. Portr. und stattet Bürgerhäuser mit bauplast. Ornamenten und Skulpt. aus. In den 20er und 30er Jahren zeigen seine Figuren eine Tendenz zur Heroisierung. Beim Entwerfen von Grabmälern knüpft B. an die Trad. des 18. und 19. Jh. an und verarbeitet Stilzitate aus der Antike. Große Erfolge in In- und Ausland erzielte B. mit Portr.-Plaketten. Realitätsgehalt und die Darst. der Persönlichkeit stehen hierbei im Vordergrund. Als Maler bevorzugte B. Stilleben, poet., von impressionist. Zügen durchsetzte Landschaften, realist. psycholog. Porträts. M. der 20er Jahre variiert er seine Gedanken zum 'Bilderbuch vom Tode' in Ölbildern. Polit. Bildthemen und Stil stehen am A. der 30er Jahre konservativen Kunstäußerungen nahe. In den letzten Jahren des 2. Weltkriegs setzt sich B. mit einem Zyklus von Bildern aus dem AT und NT auseinander. Diese symbolträchtigen, ausdrucksstarken Bilder gestaltet er in Grisaille-Technik. Die Gesamtanlage der Villa Bosch mit dem Hauptportal in Form eines röm. Triumphbogens, Blumenschalen, Brunnen, Skulpturen, Gartenmobiliar, Fensterumrahmungen, Treppengeländer in klass. Formen veranschaulicht die Vielfältigkeit seines Schaffens. B. hinterließ zahlr. Märchen, Erzählungen, Gedichte und biograph. Aufzeichnungen (heute im Landschafts-Mus. Seligenstadt).</a300b>
   <a300c>BEUREN: Kriegerdenkmal, nach 1920. SELIGENSTADT, Landschafts-Mus.: Zwei Akte, Bleistift-Zchngn, 1900; Italienreise, Skizzen, 1908; Bilderbuch vom Tode, Zchngn, 1918; Lampenentwürfe, Aqu., nach 1900; Entwürfe für Deckenlampen, Aqu., 1900/02; Schmuckgarnitur, Silber mit blauem Email, 1905; Bergmann, Plastik, 1920; Siegfried, Plastik, 1925; Schnitterin, Plastik, 1936; Bilder des Todes, Öl, 1925/30; Die Lichtscheuen, Öl, 1933; Der Krieg, Öl, 1933; Kreuzigung, Öl, um 1948; Grablegung, Öl, um 1948; Landschaftsbilder, um 1940; Stilleben, nach 1930; Julius Abel, Portr.-Plakette; Karl Benjamin Klunzinger, Portr.-Plakette. WÜRZBACH: Gedenkstätte, nach 1920.</a300c>
   <a300e>G: 1909 Wien, Große Dt. Kunst-Ausst. / Stuttgart: 1927 Kunst-Ver., Jubiläums-Ausst.; 1950 Verb. Bild. Künstler Württ.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Nagel, 1986. - Th.Heuss, Die Kunst 24:1911, 41 ss.; G.Wais, Stuttgarts Kunst- und Kulturleben, St. 1954, 24, 28; Kunst der Jh.-Wende und der 20er Jahre, II: Kunsthandwerk, Jugenstil, Werkbund, Art Déco, 2: Metall, Porzellan. Slg Bröhan, B. 1976, 15, 16; U.v.Hase, Schmuck in Deutschland und Österreich 1895-1914, M. 1977, 94, 107 s., 174 Abb., Lit.; P.Garner, Dekorative Kunst 1890-1940, L. 1978, 226; id., Das Bilderbuch vom Tode von F. B. und die Todes-Darst. zu Beginn des 20. Jh., Marburg 1981; A.Zöller, F. B., Leben und Werk (Mus.-Schrift), Seligenstadt 1983 (Lit.); R.Müller, Das Robert-Bosch-Haus, St. 1988, 42 ss.</a300f>
   <a300g>M.H.-M.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Harder-Merkelbach, Marion</a9904>
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   <a3100>Koch, Carl (1926)</a3100>
   <a31nn>Carl Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
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   <a3100>Lange, A. F. M.</a3100>
   <a31nn>A. F. M. Lange</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1905</a3300>
   <a3320>Halensee (Berlin)</a3320>
   <a3420>Halensee (Berlin)<a3400>um 1905</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Leiseberg, C. H.</a3100>
   <a31nn>C. H. Leiseberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Landesbaumeister</a3164>
   <a3180>1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1749</a3300>
   <a3360>vor 1749</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Porcher, J.</a3100>
   <a31nn>J. Porcher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1858-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1858</a3300>
   <a3360>1860</a3360>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a8330>Dehio Nordrhein-Westfalen I (Rheinland), 2005<a8334>S. 167</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Hellwig, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Hellwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1830-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815</a3270>
   <a3290>Halberstadt</a3290>
   <a3330>nach 1857</a3330>
   <a3420>Berlin<a3400>1834-1857</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 345</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Halberstadt 1815 - war 1834 bis um 1857 tätig in Berlin. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; mm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Stern, Grete</a3100>
   <a31nn>Grete Stern</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1929-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a3320>Berlin?</a3320>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3380>Berlin?</a3380>
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   <a3000>20037287</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Keller, ? (1870)</a3100>
   <a31nn>Keller (1870)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1870</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20091162</a3000>
   <a3100>Koch, E.</a3100>
   <a31nn>E. Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Redakteur</a3162>
   <a3180>1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1849</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10155326</a3000>
   <a3100>Brachmann, Andreas</a3100>
   <a3105>Brachmon, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Brachmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1589
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Magdeburg?</a3290>
   <a3300>1589</a3300>
   <a3420>Löbejün</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>G.Deneke, Magdeburgische Bildhauer der Hoch-Renaiss. u. d. Barock, Halle 1911 &amp; Dehio-Sachsen-Anhalt II: Halle, 1990</a8350>
   <a300a>Brachmann (Brachmon), Andreas, dt. Maler aus Magdeburg, fertigte 1589 zus. mit dem Bildhauer Hans Michael für die Stadtkirche in Löbejün die Sandsteinkanzel mit rundem Korb, am Aufgang Bilder der Evangelisten.</a300a>
   <a300f>Dehio-Sachsen-Anhalt II: Der ehem. Bezirk Halle, 1990, 259.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tiede, Jürgen</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20020160</a3000>
   <a3100>Wagner, ? (1886)</a3100>
   <a31nn>Wagner (1886)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1886-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1886/1900</a3300>
   <a3320>Leipzig</a3320>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11000352</a3000>
   <a3100>Cramer, Peter (1554)</a3100>
   <a3105>Kramer, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Cramer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1554</a3270>
   <a3290>Erkelenz</a3290>
   <a3330>1604.07.01</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cramer (Kramer), Peter, dt. Goldschmied, *1554 Erkelenz, +1.7.1604 Leipzig.</a300a>
   <a300b>Zuerst in Geldern tätig. Ab 1573 mehrfach Lehrherr. 1587 Bürger in Leipzig, 1597-99 Innungsschau- und -obermeister.</a300b>
   <a300f>Schröder, Goldschm. Leipzig, 1935 Scheffler, Goldschm. Rhld-Westf. I, 1973, Nr 88a.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000132890" edp:label="Cramer, Peter (1554)">http://id.bildindex.de/actor/0000132890</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Dieckhoff, August</a3100>
   <a3105>Dieckhoff, Carl Christian August</a3105>
   <a31nn>August Dieckhoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1820-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1805?</a3270>
   <a3290>Szczecin</a3290>
   <a3330>1891.03.10</a3330>
   <a3350>Bonn</a3350>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, S. 214</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dieckhoff, August (Carl Christian August), dt. Architekt, * 1805(?) Stettin, +10.3.1891 Bonn.</a300a>
   <a300b>Ausb. an der Bau-Akad. Berlin (Baumeisterprüfung 1844). Ebd. seit 1845 Privat-, seit 1855 Landbaumeister. 1857 zum Bauinspektor in Bonn berufen, 1868 Baurat. Seit 1871 in Aachen; 1877 Geheimer Oberbaurat und Rat für Eisenbahnangelegenheiten im Handels-Minist.; 1887 Ruhestand. - D. war 1836 Conducteur beim Bau der von Karl Friedrich Schinkel entworfenen Altstädt. Kirche in Königsberg/Neumark (Chojna/Woj. Szczecin). 1852/53 übernahm er die Ausf. der Berliner Petrikirche von Johann Heinrich Strack. Beim Bau der Pfarrk. St. Gallus in Beuel-Küdingshoven b. Bonn (1843-45) nutzte D. den Chorturm des roman. Vorgängerbaues als Westturm des klassizist. Saalbaues. Sein neuer Turm für die spätgot. Marienkirche in Königsberg/Neumark (1854; 1945 zerst.) ist in Mat. und denkmalpfleger. Auffassung den Prinzipien der Berliner Schule verpflichtet. Ein Interesse an Fragen der Denkmpfl. zeigt sich auch in Vorträgen D.s im Architekten-Verein.</a300b>
   <a300c>BONN, Chem. Inst. der Univ., 1865-68.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. - I.Schild, Die Brüder Cremer und ihre Kirchenbauten, Mönchengladbach 1965, 434; E.Brües, Schinkel-Lebenswerk. Die Rheinlande, M./B. 1968, 23; Weyres/Mann, 1968; E.Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, M. 1977, 567 s.; Kieling, ArchBerlin19.Jh., 1986; E.Trier (Ed.), Kunst des 19.Jh. im Rheinland, Bd. 2, Dd. s.a.</a300f>
   <a300g>Elke Katharina Wittich</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stern, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Stern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>1903</a3300>
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   <a3420>Zalaegerszeg (Zala)<a3400>1903</a3400>
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   <a31nn>Peter Schöffer (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Schriftkünstler &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1445-1502
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Gernsheim</a3290>
   <a3330>1502</a3330>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Kirchner, Lexikon des Buchwesens<a8334>Bd. 2, 1953</a8334>
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   <a3100>Danckerts, Cornelis (1536)</a3100>
   <a31nn>Cornelis Danckerts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1551-1595
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB8, 1913 (s.v. Danckerts, Cornelis (1561)). DA VIII, 1996.</a300f>
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   <a3100>Steinmeyer, Gottfried</a3100>
   <a3105>Steinmeyer, Johann Gottfried</a3105>
   <a31nn>Gottfried Steinmeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zimmermann &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1795-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1780</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>nach 1851</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Putbus</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 577</a8334>
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   <a3100>Linck, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Linck</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1918-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1903.02.05</a3270>
   <a3290>Bern</a3290>
   <a3330>1975.01.03</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 108</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 233</a8334>
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   <a9968>Berlin (Aufenthalt) &amp; Paris (Aufenthalt) &amp; Kassel (Werkakademie, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20010315</a3000>
   <a3100>Garrott, James H.</a3100>
   <a31nn>James H. Garrott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1890-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1890</a3300>
   <a3320>Los Angeles</a3320>
   <a3360>1945</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20085277</a3000>
   <a3100>Mäkinen, Pekka</a3100>
   <a3105>Mäkinen, Pekka Juhani</a3105>
   <a31nn>Pekka Mäkinen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1956-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1941.12.26</a3270>
   <a3290>Tampere</a3290>
   <a3330>1989.02.14</a3330>
   <a3350>Helsinki</a3350>
   <a3420>Helsinki</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3162>Lithograph &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>1848</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt. Eventuell identisch mit Ludwig Halle? Vgl. Th.-B., Bd. 15, S. 515.</a99fm>
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   <a3100>Ma&#7717;m&#363;d (Maul&#257;n&#257; Zain ad-D&#299;n)</a3100>
   <a3105>Ma&#7717;moud (Zein-eddin)</a3105>
   <a31nn>Ma&#7717;m&#363;d (Maul&#257;n&#257; Zain ad-D&#299;n)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1442-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mashhad</a3290>
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   <a3360>vor 1550</a3360>
   <a3420>Her&#257;t?</a3420>
   <a8330>Huart<a8334>S. 254</a8334>
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   <a31nn>Johann Michael Winterhalder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1721-1759
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Maurice Utrillo</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Paris 26. 12. 1883 - 5. 12. 1955 Dax. Sohn von Suzanne Valadon. 1891 wird Maurice Valadon von dem spanischen Maler und Schriftsteller Miguel Utrillo y Molins adoptiert. 1893 Übersiedlung nach Montmartre. 1896 Aufnahme ins "Collège Rollin", Paris. Erste Anzeichen von Alkoholismus. 1899-1900 Arbeit bei Crédit Foncier, danach vagabundieren. 1901 erste Entziehungskur in Sainte-Anne. Der Arzt Vallon empfiehlt künstlerische Betätigung. 1905 Verkauf erster Bilder bei dem Rahmenhändler Anzoli und bei Trödlern. 1912 Klinikaufenthalt in Sannois; Teilnahme am Salon d'Automne. 1913 erste Ausstellung in der Galerie Eugène Blot. 1914/1915 Aufenthalt in Sannois; Militärdienst. 1916 im Asyl von Villejuif. Der Kunsthändler Zborowski ist an Utrillos Arbeiten interessiert. 1917 Überführung ins Spital Saint-Louis; im Jahr darauf Einlieferung in die Heilanstalt von Aulnay-sous-Bois. Flucht aus der Anstalt; Begegnung mit Modigliani. Erneute Internierung in der psychiatrischen Anstalt von Picpus. 1919 Ausstellung in der Galerie Lepoutre; Anerkennung des Frühwerkes. 1920-1921 mehrere Heilaufenthalte in Kliniken; 1921 kurzzeitig im Gefängnis wegen Verstoßes gegen die Sitten. 1923 Jahresvertrag mit dem Galeristen Bernheim-Jeune. 1924 Selbstmordversuch. Suzanne Valadon kauft das Schloß Saint-Bernard, in dem sich Utrillo bis 1934 zumeist aufhält. 1926 wie auch (siehe) Miró und Max Ernst Kostümentwürfe für Serge Diaghilews Russisches Ballett. 1928 Kreuz der Ehrenlegion. 1943 Retrospektive im Salon d'Automne. 1950 erhält U. einen Saal im französischen Pavillon der Biennale d'Arte Venezia. 1955 "Médaille d'Or" der Stadt Paris.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist B. (1965)</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Grazioso Rusca</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Harsdörfer, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Harsdörfer</a31nn>
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   <a3162>Münzer &amp; Medailleur</a3162>
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   <a31nn>A. Baudet</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a31nn>Gustav Wunderwald</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1897-1945
      
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   <a349a>Text<a349e>Köln-Kalk 1. 1. 1882 - 24. 6. 1945 Berlin. Sohn eines Büchsenmachers. 1896-1898 Malerlehre. 1899 als Malergehilfe, Farbenreiber und Kulissenmaler am Herzoglichen Hoftheater in Coburg-Gotha bei Max Brückner. 1900-1904 Mitarbeiter des Königlichen Hofdekorateurs Georg Hartwig in dessen Atelier für Theatermalerei in Berlin; Ausbildung für Landschaftsdekorationen. Danach, bis 1907 in Stockholm als Theatermaler für die Königliche Oper. 1907 nach Düsseldorf, Arbeit am Schauspielhaus. 1908/1909 entschließt sich W. als freischaffender Künstler zu arbeiten; muß jedoch sein "Experiment" aufgeben und geht im Herbst 1909 an das Stadttheater Innsbruck; danach "Ateliervorsteher des Malersaals" am Neuen Stadttheater in Freiburg. 1911 Ausstellungsbeteiligung im Freiburger Kunstverein. 1912 Übersiedlung nach Berlin; seit dem und bis 1917 im Vorstand des Kostüm- und Dekorationswesens der Deutschen Oper Berlin. 1915/1916 Kriegsdienst in Mazedonien. 1917 Aufgabe der Tätigkeit als Bühnenbildner; bis zu seinem Tode als freischaffender Künstler zurückgezogen und in bescheidenen finanziellen Verhältnissen. 1924 erste Einzelausstellung in der Berliner Kunst- und Buchhandlung Landsberg. 1927 monographischer Aufsatz Paul Westheims im Kunstblatt, der ihn 1929 in einer Ausstellungsbesprechung als "Berliner Utrillo" bezeichnet. 1925-1930 dokumentarisch aufgefaßte Berliner Veduten; seit 1929 Illustrationsaufträge; 1936-1943 koloriert W. Werbefilme für die Ufa und Mars-Film.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist Bi</a31nn>
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   <a31nn>Dieter Zaha</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
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   <a3100>Possenti, Pier Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Pier Giuseppe Possenti</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 296</a8334>
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   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hayorl, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Hayorl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Danckerts, Hendrick (1628)</a3100>
   <a3105>Dankerts de Ry, Hendrik &amp; Danckerts de Rij, Hendrik</a3105>
   <a31nn>Hendrick Danckerts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Händler</a3162>
   <a3180>1628
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Amsterdam<a3400>1628</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 79 &amp; ThB VIII, 1913, 342 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Danckerts (D. de Rij), Hendrick, niederl. Baumeister, Steinhändler, Bruder von Cornelis I D. (de Rij), Onkel von Pieter D. (de Rij). Stadtbaumeister von Amsterdam. - D. entwirft 1628 eine achteckige Kuppelkirche nach einem Vorbild von Andrea Palladio (nicht ausgef.), aufgenommen in die 2.Ausg. der "Archit. Moderna ofte Bouwinge van onsen tyt" von Salomon de Bray (ed. u.a. von Cornelis I D. van Sevenhoven). Autor: Janjaap Kuyt</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Danckerts, Hendrick, holländ. Architekt, "rool meester der stadt Amsterdam", Sohn oder Bruder des Archit. Cornelis D. (de Rij). Von ihm ist der 1628 verfaßte, jedoch nicht ausgeführte Entwurf für eine achteckige Kuppelkirche im Palladio-Stil, der von Salomon de Bray in der "Architectura Moderna" aufgenommen worden ist. G. Galland, Gesch. d. holl. Baukst u. Bildnerei, 1890. - Journ. d. B.-Arts (Brüssel), 1878 p. 106.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913. DA VIII, 1996 (s.v. D. de Rij, mit falschen biogr. Angaben). - H.L. Kruimel, Nederlandsch arch. voor genealogie en heraldiek 2:1939/40; R.Meischke, Huizen in Nederland, Zwolle/Am. 1995, 59.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1628</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1628</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:26:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52479809"><labelId>Carree, Michiel</labelId>
   
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   <a3100>Carree, Michiel</a3100>
   <a31nn>Michiel Carree</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1672-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1657</a3270>
   <a3290>Den Haag?</a3290>
   <a3330>1727.12.06</a3330>
   <a3350>Alkmaar</a3350>
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   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a300a>8. Michiel, auch Zeichner, get. 21.9.1657 Den Haag, +5.10.1727 Alkmaar. Sohn von 2, Bruder und Schüler von 3, Vater von 5 und der Malerin Alida C.</a300a>
   <a300b>Schüler von Nicolas Berchem. 1686 Heirat in Amsterdam. 1692-95 Aufenthalt in England, Kontakt mit Jan Wyck und Pieter Roestraten. Als Nachf. von Abraham Begeyn 1697-1713 Hofmaler in Berlin, dort 1702 außerordentl. Adjunkt der Akad. der Künste. Anschl. wieder in Amsterdam, wo er zahlr. Dekorationen ausführte. 1725 Mitgl. der Lukasgilde in Alkmaar. - Anmutige italienisierende Lsch. mit Vieh. Große maler. Nähe zu N.Berchem, Verwechslungen mit Jan Frans Soolmaker und Jan van der Bent. 1692 war Johannes Visscher sein Schüler. Zchngn in Kreide und Feder. Ein Gem. im MBK Leipzig seit 1945/46 verschollen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Schloß Grunewald. BRAUNSCHWEIG, HAUM. CELLE, Boman-Mus. GLASGOW, Univ., Smillie Coll. GÖTTINGEN, Univ., KS. HANNOVER, Niedersächs. LM. KARLSRUHE, SKH. MANNHEIM, Städt. KH. POZNA&#323;, NM. ROTTERDAM, BvB. SCHLEISSHEIM, Neues Schloß, SG. SCHWERIN, Staatl. Mus. STOCKHOLM, NM. ST. PETERSBURG, Ermitage.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Wurzbach, NKL I, 1906; Hollstein IV, 1951 (zu 2); Bénézit II, 1976; Bernt I, 1979 (zu 2, 3, 8); IV, 1979 (zu 8); Scheen, 1981; Arto, 1987 (zu 7). - Immerzeel I, 1842 (zu 4); C.Hofstede de Groot, Groninger volksalmanach 1893, 22-35 (zu 3); H.Martin, Oude kunst 3:1917/18, 265-269 (zu 2); C.Hofstede de Groot, De vrije Fries 26:1918, 12-36 (zu 2); Börsch-Supan, 1971 (zu 8); L.J.Bol, Holl. Maler des 17.Jh. nahe den großen Meistern, M. 1982; Leids kunsthist. jb. 4:1982, 6, 35, 116; All the paint. of the RM. First suppl. 1976-1991 (K), Am. 1992 (zu 3).</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Stella, Paolo (1529)</a3100>
   <a3105>Meister Paul Steffan Leopart? &amp; Leopart, Paul Steffan? &amp; Stella, Paolo della &amp; Stella, Paolo</a3105>
   <a31nn>Paolo Stella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer? &amp; Steinmetz &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1529-1552
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mailand?</a3290>
   <a3300>1529</a3300>
   <a3320>Padua</a3320>
   <a3330>1552</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Böhmen<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Prag<a3400>1517-1552</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Paolo da Milano</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 583</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 449</a8334>
   </a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gaspari, Jacopo</a3100>
   <a31nn>Jacopo Gaspari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1718-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Armenien</a3200>
   <a3248>russisch &amp; armenisch</a3248>
   <a3420>Reval<a3400>1718-1720</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>00449896</a3000>
   <a3100>Guillaumot, Carlo Alessio</a3100>
   <a31nn>Carlo Alessio Guillaumot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1750</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Wahrscheinlich identisch mit Charles Axel Guillaumot, vgl. Th.-B., Bd. 15, S. 304.</a9990>
   <a99fm>---&gt;Kue.dok 00448997</a99fm>
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   <a3100>Mäderl, Franz Christoph</a3100>
   <a3105>Mederle, Franz Christoph</a3105>
   <a31nn>Franz Christoph Mäderl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1729-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Stein (Donau)?</a3290>
   <a3300>1729</a3300>
   <a3330>1765</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Guillaumot, Charles Axel</a3100>
   <a31nn>Charles Axel Guillaumot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller &amp; Gobelinmanufakturleiter</a3162>
   <a3180>1745-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1730.02.27</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3330>1807.10.07</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Deutschland<a3400>1749</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Italien<a3400>1750</a3400>
   </a3420>
   <a3420>England</a3420>
   <a3420>Spanien</a3420>
   <a3420>Paris<a3400>ab 1754</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, S.304</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11007645</a3000>
   <a3100>al-&#7716;aqq Mu&#7717;ammad al-&#7716;&#257;f&#299;&#7827;</a3100>
   <a31nn>al-&#7716;aqq Mu&#7717;ammad al-&#7716;&#257;f&#299;&#7827;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1400
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>um 1400</a3300>
   <a3360>um 1400</a3360>
   <a3420>Samarkand</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Tàpies, Antoni</a3100>
   <a3105>Puig, A. T. &amp; Puig, T. &amp; Tapies, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Tàpies</a31nn>
   <a31ng>Tàpies, Antoni</a31ng>
   <a31wr>Tàpies, Antoni</a31wr>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1938-2012
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2012 gestorben)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1923.12.23</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>2012.02.06</a3330>
   <a3350>Barcelona</a3350>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Dau Al Set</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei / Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei / Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 418</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 400</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 301</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 106</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 909 f. (fälschlich "Tapiès")</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Autodidakt &amp; Surrealismus</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Barcelona 13. 12. 1923, lebt in Barcelona. Während einer zweijährigen Erkrankung 1940 autodidaktische Malerei unter expressionistischem Einfluß. 1943 Jura-Studium an der Universität Barcelona, das er 1946 aufgibt, um sich ganz der Kunst zuwenden zu können. Künstlerische Orientierung an den Dadaisten, geistig dem Existentialismus nahe. 1948 bis 1951 gibt er mit anderen Künstlern und Schriftstellern die Zeitschrift "Dau al Set" heraus. Seitdem Ausstellungsbeteiligungen in Barcelona und Madrid. Begegnung mit Joan Miró. 1950 erste Einzelausstellung in Barcelona; als Stipendiat der französischen Regierung in Paris. 1952 Teilnahme an der Biennale d'Arte Venezia; im Jahr darauf Einzelausstellung in der New Yorker Martha Jackson Gallery, mit der er einen Vertrag abschließt. Auf der XXIX Biennale d'Arte Venezia 1958 eigener Ausstellungsraum. Reisen in die USA sowie in verschiedene europäische Länder. 1964 Preis der Guggenheim Foundation New York. Mit eigenem Ausstellungsraum auf der "documenta III" in Kassel (1964) vertreten. 1965 Einzelausstellung vom Institute of Contemporary Art in London. 1967 Vertrag mit der Galerie Maeght in Paris. 1969 polemische Artikel zur Verteidigung der schöpferischen Freiheit. 1972 Rubens-Preis der Stadt Siegen. 1974 Retrospektive in der Nationalgalerie Berlin; Stephan-Lochner-Preis der Stadt Köln. 1979 Preis der Stadt Barcelona. 1981 Ehrendoktorwürde des Royal College of Art London. Beginn mit keramischen Plastiken. 1983 Fertigstellung eines Picasso-Monuments für Barcelona. 1984 "Officier des Arts et des Lettres"; im gleichen Jahr Friedenspreis der Vereinten Nationen. 1993 Eröffnung des Tàpies-Museums in Barcelona; Großer Preis für Malerei auf der Biennale in Venedig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Barcelona</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>ABH</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2012</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:57:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:46:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52502598"><labelId>Rossi, Giovan Battista</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07600320</a3000>
   <a3100>Rossi, Giovan Battista</a3100>
   <a31nn>Giovan Battista Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1726-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Portugal</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1726</a3300>
   <a3360>1738</a3360>
   <a3420>Mafra (Lissabon)</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>IKD 3100: vgl. ThB, S. 63 r.</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1726</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1738</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:27:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:21:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52525465"><labelId>Monogrammist A. A. (1962)</labelId>
   
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   <a3000>14002405</a3000>
   <a3100>Monogrammist A. A. (1962)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A. A. (1962)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000148039" edp:label="Monogrammist A. A. (1962)">http://id.bildindex.de/actor/0000148039</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1962</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:22Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:27:05Z" edp:createdBy="unknown" did="64779166"><labelId>Kuhbeil, Carl Ludwig</labelId>
   
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   <a3000>02530688</a3000>
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   <a3100>Kuhbeil, Carl Ludwig</a3100>
   <a31nn>Carl Ludwig Kuhbeil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1788-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1770</a3270>
   <a3330>1823.04.18</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 80</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Um 1770 - 18. 4. 1823 Berlin. Spätestens ab 1788 Schüler der Berliner Akademie. 1797-99 in Florenz (erzwungenermaßen längerer Aufenthalt) und Rom, danach in Berlin tätig. Ab 1804 wiederholt auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. 1805 Professor, 1819 Senatsmitglied der Berliner Akademie. Gegen 1820 Versuche mit der weitgehend in Vergessenheit geratenen Technik der Glasmalerei. Schuf Historienbilder (neben antiken und biblischen Stoffen auch solche aus der nordischen Mythologie und Geschichte sowie nach Ossian), Landschaftsdarstellungen zumeist italienischer Gegenden, gelegentlich Genremalerei.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3350>Bamberg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939</a8334>
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   <a31nn>Johann Thomas Hauer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
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   <a31nn>Adam Stenelt</a31nn>
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   <a31nn>Theodor Meinhold</a31nn>
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   <a3162>Buchdrucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1855-1875
      
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   <a3105>Danckerts de Rij, Cornelis (1)</a3105>
   <a31nn>Cornelis Danckerts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1576-1634
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1561</a3270>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 77 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Danckerts (D. de Rij), Cornelis (I), niederl. Architekt, *1561 Amsterdam +1634 ebd. Sohn des Architekten Cornelis D. (*1536 ebd. +1595 ebd.), Bruder des Baumeisters Hendrick D., Vater von Pieter D. (de Rij) und des Amsterdamer "stadsmetselaar" Cornelis D. (*1596, +1662). 1595 Nachf. seines Vaters als Stadtbaumeister von Amsterdam; Ltg kommunaler Neubauten, v.a. verantwortl. für Steinmetzarbeiten. Häufig Zus.-Arbeit mit Hendrik I de Keyser. - D. errichtet zahlr. Gebäude und Brücken in Amsterdam. Er entwickelt eine Technik, Brücken ohne Unterbrechung des Wasserlaufes zu bauen, z.B. Blauwbrug. Außerdem betreut D. u.a. den Bau der Westerkerk, 1619- 30, der Zuiderkerk, 1603-11 und der Noorderkerk, 1620- 23, alle im wesentlichen nach Plänen von de Keyser. Eig. Entwürfe sind nicht bekannt. 1631 veröff. er zus. mit seinem Neffen Cornelis I D. (van Sevenhoven) in Amsterdam die "Archit. Moderna ofte Bouwinge van onsen tyt" von Autor: Janjaap Kuyt</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Haarlemmerplein: Neues Haarlemmer Tor, 1615 (zus. mit de Keyser). - Westermarkt: Westerhal Vleeshal, 1619 (zus. mit Hendrick Jacobsz. Staets).</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. Aa IV, 1858; Hall, Portr., 1963; DA VIII, 1996. - A.W. Weissman, Gesch. der Nederlandsche bouwkunst, Am. 1912; H.L. Kruimel, Nederlandsch arch. voor genealogie en heraldiek 2:1939/40; J.G. Wattjes/F.A. Warners, Amsterdams bouwkunst en stadsschoon 1306-1942, Am. 1943; Ons Amsterdam 12:1960, 286 s.; D'Ailly, Hist. gids van Amsterdam, ed. H.F. Wijnman, Am. 1971; H.J. Zantkuijl, Bouwen in Amsterdam, Am. 1993 (Repr.); W.Kuyper, The triumphant entry of Renaiss. archit. into the Netherlands, Alphen aan den Rijn/Leiden 1994, 42 ss.; A.Hopkins/A.Witte, Bull. van de Koninkl. Nederlandse Oudheidkundige Bond 96:1997, 148, Anm. 13.</a300f>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1774</a3300>
   <a3420>Wels</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Gasser von Valhorn, Josef</a3105>
   <a31nn>Josef Gasser</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Prägraten</a3290>
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   <a3100>Bauqué, Armand-Louis</a3100>
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   <a31nn>Armand-Louis Bauqué</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1866-1903
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1851.11.05</a3270>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>VII, 1993, 622 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bauqué (Bauquet), Armand-Louis, französ. Architekt, *5.11.1851 Paris, ?1903. Stud.: bis 1869 EcBA Paris bei Jules Guadet. In Wien mit Albert Pio assoziiert, ab 1889 gemeinsames Atelier in Wien IV. ? Entwürfe für Bauten und Umbauten von Palais und Villen in historist. Stil (u.a. Villa Rothschild in Wien, Hohe Warte, und in Österr. Reichenau; Adaptierung und Ausschmückung des Schlosses Donaueschingen). Auch Entwürfe für Wohnhäuser in Wien und Paris. 1894-1903 Mitarb. bei Erneuerung und Anbauten am Schloß in Lancut/Galizien.</a300a>
   <a300c>WIEN, 3. Bez.: Metternichgasse 8: ehem. Pal. Bourgoing (im Stil Ludwig XVI.), 1892/93, mit Pio; Jaquingasse 35: Pal. Metternich-Sándor, 1895/96 (mit Pio). ? - 13. Bez., Ober-St. Veit: Faniteum, erb. 1894-96 nach Projekt von Emanuel La Roche, später von B. außen verändert und innen umgestaltet. ? 14. Bez., Beckmanngasse 10-12: ehem. Pal. Zichy, erb. 1.V.19.Jh., umgebaut von B.&amp; Pio 1892/93.</a300c>
   <a300f>Delaire, 1907; Loza, 1954; ÖKL II, 1976; Dugast/Parizet I, 1990. ? Dehio-Wien, 1973; ÖKT XLI, 1974; E.W.Graf zu Lynar, Schloß Donaueschingen, M./Z. 1980; W.Kitlitschka, Historismus/Jugendstil in NÖ, St.Pölten/W. 1984; Achleitner III.1, 1990.</a300f>
   <a300g>Karen Rudolph</a300g>
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   <a3100>Guiotti, Gioacchino</a3100>
   <a31nn>Gioacchino Guiotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1732</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Schneck, Johann Andreas</a3100>
   <a31nn>Johann Andreas Schneck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Historienmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1764-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1749</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3330>1792.03.10</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a3100>Thieler, Fred</a3100>
   <a3105>Thieler, Fritz Wilhelm Ernst Richard</a3105>
   <a31nn>Fred Thieler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1931-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1916.03.17</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a3330>1999.06.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>München<a3400>1941-1959</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris<a3400>1951-1952</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1959-1999</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
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   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 402</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 392</a8334>
   </a8330>
   <a9968>München (Akademie der bildenden Künste, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Königsberg 17. 3. 1916 - 6. 6. 1999 Berlin. 1937 Beginn eines Medizinstudiums an der Universität Königsberg, unterbrochen von Arbeitsdienst und Kriegsdienst. Sanitäter in Polen, Frankreich, Holland, Belgien. 1941 aus "rassischen" Gründen entlassen, Studienverbot. Übersiedlung nach München und Hinwendung zur Malerei. Bekanntschaft mit Paul Flora und Mac Zimmermann. Illegale Widerstandstätigkeit. 1946-50 Studium an der Münchener Akademie bei Carl Caspar. Seine Freunde nennen ihn Fred. Abstrakte Malerei. 1948 erste Einzelausstellung in der Galerie Heinrich Jördens in Bremen. Anschluß an die Avantgardisten der Gruppe ZEN 49. 1951-52 in den Niederlanden und Paris. Aufnahme in die Gruppe ZEN. 1953 Rückkehr nach München, Ausstellung in der Galerie ophir. 1954 Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. 1958 Teilnahme an der XXIX. Biennale, Venedig. 1959 Berufung an die Berliner Hochschule für Bildende Künste, Professur bis 1981. 1959 und 1964 Teilnahme an der documenta in Kassel. 1978 Ordentliches Mitglied der Akademie der Künste, Berlin. 1981 Bundesverdienstkreuz. Mitglied des Exekutivkomitees der IAA (International Association of Art, Unesco). 1985 Lovis-Corinth-Preis der Künstlergilde Esslingen. 1986 große Retrospektive in Berlin und Saarbrücken. Schlaganfall. 1988 Harry Graf Kessler-Preis des Deutschen Künstlerbundes. Auftrag für das Deckengemälde im Residenztheater München. 1991 stiftet er den "Fred Thieler Preis für Malerei".</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Kuntz, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Kuntz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1785-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1770.07.29</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1830.09.08</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 114 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Mannheim 29. 7. 1770 - 8. 9. 1830 Karlsruhe. Vater der Maler Rudolf und Ludwig Kuntz. Zunächst Schüler der Mannheimer Zeichenakademie (hauptsächlich figürliche Studien), danach Unterricht in der Landschaftsdarstellung bei dem Kobellschüler Jacob Rieger. 1791/92 Studienaufenthalt in der Schweiz; zahlreiche Gouachen von intensiver Naturbeobachtung. Um 1800 Rückkehr nach Mannheim, eingehende Auseinandersetzung mit der Ölmalerei. Die heimatliche Landschaft wurde zum Hauptthema. Seine Viehstaffagen sind an Paulus Potter geschult; Kuntz malte sie nach selbstgefertigten Tonmodellen, was ihre besondere Plastizität erklärt. - Seit 1805 badischer Hofmaler in Mannheim. 1808 Übersiedlung nach Karlsruhe, wo er 1829 Direktor der Gemäldegalerie wurde.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; JMM</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist A. K. (1915)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A. K.</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1915</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist A. K. ist mit zwei politischen Graphiken im EPOC-Projekt vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stenner, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Stenner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1906-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891</a3270>
   <a3290>Bielefeld</a3290>
   <a3330>1914</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 593</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 357</a8334>
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   <a3100>Hartmann, Franz Oskar</a3100>
   <a31nn>Franz Oskar Hartmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1874-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1859.08.16</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00261886</a3000>
   <a3100>Barsel, W. C.</a3100>
   <a31nn>W. C. Barsel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Antwerpen?</a3290>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Gassmann, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Gassmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a3420>Idstein<a3400>nach 1667</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 239</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Soulages, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Soulages</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1919.12.24</a3270>
   <a3290>Rodez</a3290>
   <a3420>Paris<a3400>1947-3000</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 61</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 368 &amp; Bd. 3, S. 87</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 216 &amp; Bd. 2, S. 298</a8334>
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   <a9968>Autodidakt</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Rodez, Aveyron (Südfrankreich) 24. 12. 1919 - lebt in Paris. Bis 1938 Besuch des Lycée in Rodez. Interesse für prähistorische und romanische Kunst. 1938/39 einige Monate in Paris. Trotz bestandener Aufnahmeprüfung tritt er nicht in die Ecole des Beaux Arts ein. 1940 Militärdienst. 1941-46 in Montpellier, Studium an der Hochschule für bildende Kunst; während der deutschen Besatzung Arbeit als Weinbauer. Läßt sich 1946 in Courbevoie, nahe Paris nieder. 1947 Freundschaft mit Picabia und Hartung. Erste Ausstellung im Salon des Surindépendants. Umzug nach Paris. 1949 erste Einzelausstellung in der Galerie Lydia Conti, Paris; bis 1957 kontinuierliche Teilnahme am Pariser Salon de Mai. 1954-66 Vertrag mit dem New Yorker Galeristen Sam Kootz. 1955 Teilnahme an der documenta I in Kassel. 1957 Reise in die USA, Begegnung mit Willem de Kooning, Mark Rothko, Robert Motherwell. Grand Prix der Biennale von Tokyo. 1958 Reise nach Südostasien. 1960/61 Retrospektive bei der Kestner-Gesellschaft in Hannover, danach im Essener Museum Folkwang, Haags Gemeentemuseum und im Kunsthaus Zürich. 1966 Retrospektive im Museum of Fine Arts, Houston; 1967 im Musée National d'Art Moderne, Paris; 1974-76 in Dakar, Madrid, Lissabon, Montpellier, Rio de Janeiro, São Paulo, Caracas und Maracaibo. 1975 Grand Prix des Arts, Paris. Skulpturen. 1986 Ausstellungsbeteiligung an "Zen 49" in der Städtischen Kunsthalle Baden-Baden. 1987 Grand Prix National des Arts, Paris. 1987-94 Auftrag zu 104 Glasfenstern für die Abteikirche Sainte-Foy in Conques.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Paris</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Monogrammist A M (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A M</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1935</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Tabakplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Andrea squadratore (1590)</a3100>
   <a31nn>Andrea squadratore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Fabris, Emilio de</a3100>
   <a31nn>Emilio de Fabris</a31nn>
   <a31fl>De Fabris, Emilio</a31fl>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1823-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Florenz</a3290>
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   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 168f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>W. Harnister</a31nn>
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   <a3100>Barret, ? (1871)</a3100>
   <a31nn>Barret (1871)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>J. Gruter</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1872</a3300>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Rubini, Vigilio</a3100>
   <a31nn>Vigilio Rubini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1598-1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Riva del Garda</a3290>
   <a3300>1583</a3300>
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   <a3100>Soutine, Chaim</a3100>
   <a31nn>Chaim Soutine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1909-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>russisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1893 / 1894</a3270>
   <a3290>Smilovichi</a3290>
   <a3330>1943.08.09</a3330>
   <a3350>Paris / Touraine</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 108</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Wilna (Akademie, Ausbildung) &amp; Paris (Académie des Beaux-Arts, Ausbildung)</a9968>
   <a349a>Text<a349e>Smilowitch bei Minsk (Weißrußland) 1893/94 - 9. 8. 1943 Paris. Zehntes von elf Kindern in der Familie eines Flickschneiders. Erste Malversuche werden vom Vater energisch verhindert und von der jüdisch-orthodoxen Gemeinde bestraft. 1909 geht Soutine mit Michel Kikoine nach Minsk (Weißrußland), um Malkurse zu besuchen. 1910-13 Studium an der Kunstakademie Wilna (Litauen). 1913 in Paris, Bekanntschaft mit Archipenko, Kisling, Laurens, Chagall, Zadkine, Dobrinsky und Miestchaninoff. Wird Schüler im Atelier von Fernand Cormon an der Ecole des Beaux-Arts. 1915 durch Vermittlung von Jacques Lipchitz Bekanntschaft mit Amedeo Modigliani. 1916 wird Léopold Zborowski auf Modiglianis Drängen Soutines Händler. Broterwerb durch Gelegenheitsarbeiten; wird aus dem Armeedienst aus gesundheitlichen Gründen entlassen. 1918 mit Modigliani nach Vence und Cagnes-sur-Mer. Zwischen 1920 und 1922 in Céret tätig, gelegentlichen Reisen nach Cagnes-sur-Mer und Paris. 1922-23 kauft der amerikanische Sammler Albert C. Barnes eine große Anzahl von Werken. 1925 Reisen nach Amsterdam. 1926-27 mehrfacher Wohnortwechsel. 1927 erste Einzelausstellung in Paris. 1928-29 in Vence. 1930 Kuraufenthalt in Nizza. 1935 Einzelausstellung im Chicago Arts Club. 1937 Retrospektive in den Leicester Galleries in London. 1941 Flucht vor der deutschen Besatzung. Nach mehreren Stationen in Champigny-sur-Veude, das er 1942/43 wieder verlassen muß, erreicht er 1943 auf Umwegen Paris, um sich in medizinische Behandlung zu begeben. Starb infolge einer Notoperation. Zu seiner Beisetzung auf dem Friedhof von Montparnasse kamen u. a. Picasso, Max Jacob und Jean Cocteau.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Monogrammist A O (1927)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A O (1927)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Ottavio Mosto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1689-1690
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1861-1906
      
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   <a31nn>Osvaldo Licini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Monte Vidon Corrado</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 236</a8334>
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   <a9968>Paris (Aufenthalt)</a9968>
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   <a3000>20091169</a3000>
   <a3100>Pitrmann, Al</a3100>
   <a31nn>Al Pitrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Maether, Christiane</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Christiane Maether (* 1941 in Berlin) ist eine deutsche Malerin und Kunstprofessorin. Sie lebt im Ortsteil Hambach von Neustadt an der Weinstraße. Maether studierte 1961-1967 an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin bei Peter Janssen und Alexander Camaro. Von 1977 bis 1979 lehrte sie als Gastdozentin an der Staatlichen Hochschule für Bildende Künste (Städelschule) in Frankfurt am Main. Im Jahr 1982 erhielt sie die Berufung an die Fachhochschule Aachen, wo sie bis 2006 als Professorin lehrte. 1975 erhielt sie ein Arbeitsstipendium des Kulturkreises im BDI. 1999 war sie Ehrengast der Villa Massimo in Rom. Als Künstlerin schuf sie ein reiches malerisches, plastisches und graphisches Werk, das vor allem um die zentralen Themen der menschlichen, insbesondere der weiblichen Figur, der Architektur als menschlicher Behausung und der Personifikationen aus Geschichte, Religion und Mythologie kreist. Christiane Maether ist Mitglied im Deutschen Künstlerbund, in der Pfälzischen Sezession, in der Arbeitsgemeinschaft Pfälzischer Künstler und in der Darmstädter Sezession. Ferner ist sie Gründungsmitglied der Freien Akademie der Künste (Mannheim). Seit 1977 hat sie ihren Wohnsitz mit Atelier in einem Gutshof unterhalb des Hambacher Schlosses in Neustadt an der Weinstrae. Auszeichnungen 1974 Villa-Romana-Preis, Florenz 1976 Förderpreis des Landes Rheinland-Pfalz 1978 Hans-Purrmann-Preis der Stadt Speyer 1989 Albert-Haueisen-Preis für Malerei, Landkreis Germersheim 1989 Pfalzpreis fr Malerei des Bezirksverbandes Pfalz Ausstellungen 1975 Kunsthalle Baden-Baden 1976 Forum Kunst Rottweil; Haus am Lötzowplatz, Berlin 1977 Kunstverein Mannheim 1979 Pfalzgalerie Kaiserslautern 1986 Landesmuseum Mainz 1987 Neue Galerie Sammlung Ludwig, Aachen 1991 Pfalzgalerie Kaiserslautern 1996 Suermondt Ludwig Museum, Aachen</a349e>
      <a349g>http://de.wikipedia.org/wiki/Christiane_Maether</a349g>
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   <a9902>Museum Ludwig</a9902>
   <a9904>Nagel, Tobias</a9904>
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   <a31nn>Veit Wagner</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3420>Straßburg</a3420>
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   <a31nn>Cristóbal Velázquez</a31nn>
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   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1586-1616
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Bruno Monguzzi</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Graphikdesigner &amp; Architekt &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1941.08.21</a3270>
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   <a3420>Mailand Montreal</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1598-1631
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>1583/1584</a3270>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
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   <a3100>Lin, Richard</a3100>
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   <a31nn>Richard Lin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Objektkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a3100>Steinl, Matthias</a3100>
   <a3105>Steindel, Matthias &amp; Steindl, Matthias &amp; Steinel, Matthias &amp; Steiner, Matthias &amp; Steinle, Matthias &amp; Steindle, Matthias &amp; Stainl, Matthias &amp; Staindl, Matthias &amp; Ständl, Matthias &amp; Stänl, Matthias &amp; Steidl, Matthias &amp; Steinl, Matthias Joseph</a3105>
   <a31nn>Matthias Steinl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Baumeister &amp; Architekt &amp; Elfenbeinschnitzer &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1658-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1643/1644</a3270>
   <a3290>(bei) Salzburg</a3290>
   <a3330>1727.04.18</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Klagenfurt<a3400>bis 1688</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wien<a3400>1688-1727</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 569</a8334>
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   <a3100>Beerwein, N. A.</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Geodät</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1803</a3300>
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   <a3100>Wagner-Freynsheim, Helmut von</a3100>
   <a31nn>Helmut von Wagner-Freynsheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1932-1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Kitzbühel<a3400>1932/1946</a3400>
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   <a3100>Armand, ?</a3100>
   <a31nn>Armand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801-1825
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1801</a3300>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>vor 1550</a3300>
   <a3360>vor 1550</a3360>
   <a3420>Her&#257;t</a3420>
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   <a3100>Monkewitz, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Monkewitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1963-1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1948.02.25</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Osés, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Osés</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1967</a3300>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2014.10.01</a9920>
   <a3100>Galindoms, Arturs</a3100>
   <a31nn>Arturs Galindoms</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1909-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Lettland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>lettisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1894.08.25</a3270>
   <a3290>Riga</a3290>
   <a3330>1966.08.04</a3330>
   <a3350>Boston (Massachusetts)</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a8330>AKLONLINE<a8334>2014.10.01</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Stud.: 1913 Polytechnikum Riga; im 1. WK Offiziersschule in Moskau (Teiln. am Krieg, ausgezeichnet); später TH Riga und Univ. Lettlands (Dipl. 1935). Arbeitete im Hochbauamt des Lett. Verteidigungs-Minist., 1933-40 Leiter der Bauverwaltung ebd. Emigrierte 1944 nach Deutschland, war in lett. Emigrantenorganisationen in Esslingen tätig. Übersiedelte 1952 nach Boston, wo er in einem Archit.-Büro arbeitete. - G. entwarf versch. Militärbauten in Lettland. Hw. sind die beiden Gebäude in Riga, deren Fassaden mit klassizist. Pilastern geschmückt sind. Sie sind typ. Beispiele der Formensprache des Neoeklektizismus. Werke: Airites/Kr. Kuldiga: Museum, 1936. Naves Sala/Kr. Riga: dgl. Riga, Audeju iela 16: Ökonom. Armee-Kaufhaus (heute Warenhaus Centrum), 1936-40. - Smilsu iela 20: Militär-Mus., 1937-38.</a300a>
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   <a3100>Lesle, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Lesle</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1705
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1705</a3300>
   <a3320>Bernstadt (Alb-Donau-Kreis)</a3320>
   <a3420>Bernstadt (Alb-Donau-Kreis)<a3400>1705</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pauquet, Hippolyte Louis Emile</a3100>
   <a31nn>Hippolyte Louis Emile Pauquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1812-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1797.02.28</a3270>
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   <a3100>Siegismund, K.</a3100>
   <a31nn>K. Siegismund</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1938</a3300>
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   <a3100>Watson, George (1767)</a3100>
   <a31nn>George Watson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1782-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1767</a3270>
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   <a3420>Edinburgh</a3420>
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   <a3000>20222779</a3000>
   <a3100>Dannoot, Pieter</a3100>
   <a3105>Danoot, Pieter &amp; Dannoot, Philipp (?)</a3105>
   <a31nn>Pieter Dannoot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1644-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 199 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dannoot (Danoot), Pieter (Philipp?), fläm. Kupferstecher, Illustrator, 2.H.17.Jh. ­ D. sticht nach fremden Vorlagen, u.a. Christuskopf mit Dornenkrone nach Rubens und Franciscus Xaverius nach Pietro Berrettini. Er fertigt Porträtstiche, u.a. Père R.-P. Mastrille. 1644-1702 werden Werke mit Kpst.-Ill. von D. veröff.: 100 Ill. nach Erasmus II Quellinus zu Diego Saavedras, Ideen, Br. 1644; zu F.P.Weert, Cort begryp van't wonderlyck leven der H.Clara, Ant. 1649 und Croone der wonden Christi Jesu, 1649; devote Darst. nach Anthonis Sallaert zu Cornelis de Bie, D'omghekeerde maet der liefde in de maet der droefheyt, Ant. 1663; Titelblatt Temple de la Noblesse zu Joanne Bapt.Christyn, Jurisprudentia Heroica, sive de Jure Belgarum ..., Br. 1689; Charles Errard und Férart, Parallèle de l'archit. antique et de la moderne, P. 1702. Autor: Uta Römer</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913. BNB IV, 1873; Wurzbach, NKL I, 1906.</a300f>
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   <a3100>Lint, Louis van</a3100>
   <a3105>Van Lint, Louis &amp; VanLint, Louis</a3105>
   <a31nn>Louis van Lint</a31nn>
   <a31gn>Van Lint, Louis</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1924-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1909</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1987 / 1986</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Jeune peinture belge</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 418</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 242</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9968>Saint-Josse (Akademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a31nn>August Beyde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>um 1840</a3300>
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   <a3420>Wien<a3400>um 1840</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brogi, Bernardino</a3100>
   <a31nn>Bernardino Brogi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1694/1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8350>Bibliographie: Bulgari I,1 (1958)</a8350>
   <a99bh>Brogi ist 1694/ 1698 an der Ausführung der Cappella di S. Ignazio im Gesù beteiligt.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Thiele, Elert</a3100>
   <a3105>Diel, Elert</a3105>
   <a31nn>Elert Thiele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Bartholomaei Cracco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3320>Marburg</a3320>
   <a3420>Marburg<a3400>seit 1721</a3400>
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   <a31nn>Guido von Maffei</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.07.01</a3270>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Christmann, Johann Balthasar</a3100>
   <a31nn>Johann Balthasar Christmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1769</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>H.Huth, Die KD d. Stadtkreises Mannheim, Bd. I, M./B. 1982.</a300f>
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   <a3100>Glatter, Alfred</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
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   <a31nn>Kurt Betge</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Riga</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
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   <a31nn>Philipp Dannoot</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Bildnismalerin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1909-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion &amp; Georgien</a3200>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1851/1900</a3300>
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   <a3100>Christensen, Charles</a3100>
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   <a31nn>Charles Christensen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1901-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 25</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Christensen, Charles (Charles Osvald Grandsgaard), dän. Architekt, Archäologe, Fachautor, *5.8.1886 Helsingoer, +21.8.1959 Frederiksberg/Kopenhagen. Stud. in Kopenhagen: 1900-06 Techn. Schule; 1907-15 KA bei Martin Nyrop und Hack Kampmann. C. hat als Architekt nur das neoklassizist. Altersheim, 1922-23 (zus, mit O.Gundlach-Pedersen; jetzt Pflegeheim Oestervang) ausgeführt. Sein eigentl. Interesse galt dem dän. Archit.-Kulturerbe, bes. des MA, bauarchäolog. Untersuchungen, Ausgrabungen und Rest. An der Ed. von Vilhelm Lorenzen, De danske Klostres Bygnings-Hist., Kph. 1911-43, beteiligt.</a300a>
   <a300f>Vo1, 1953. Weilbach I, 1994.</a300f>
   <a300g>Allan Toennesen</a300g>
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   <a3100>Höroldt, Johann Gregorius</a3100>
   <a3105>Heroldt, Johann Gregor &amp; Höroldt, Johann Gregor &amp; Herold, Johann Gregorius &amp; Heroldt, Johann Gregorius &amp; Hörold, Johann Gregorius &amp; Hoerold, Johann Gregorius &amp; Hoerolt, Johann Gregorius &amp; Hörhold, Johann Gregorius &amp; Hörholt , Johann Gregorius &amp; Herolt, Johann Gregorius &amp; Höroldt, Johann Gregorius &amp; Hoeroldt, Johann Gregorius</a3105>
   <a31nn>Johann Gregorius Höroldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Radierer &amp; Geheimlehrer</a3162>
   <a3180>1711-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1696.08.06 / vor 1696.08.06</a3270>
   <a3290>Jena</a3290>
   <a3330>1775.01.26</a3330>
   <a3350>Meißen</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Page, William (1811)</a3100>
   <a3105>Page, William</a3105>
   <a31nn>William Page</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Porträtmaler &amp; Marinemaler &amp; Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1826-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3100>Gatzen, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Gatzen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3000>20081322</a3000>
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   <a3100>Tauber, Georg Michael (1700)</a3100>
   <a31nn>Georg Michael Tauber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1716-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1700</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1735.06.03 / 1735.06.05</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Tauber, Georg Michael (1730)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 470 s (im Art. Tauber [Fayencemaler-Familie])</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sébille, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Sébille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1889-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1874</a3270>
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   <a3100>Lippens, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Lippens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1939.10.08</a3270>
   <a3290>Terneuzen</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Druckgraphik &amp; Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 368 &amp; Bd. 2, S. 202</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2004.07.14</a9920>
   <a3100>Biest, Martinus van der</a3100>
   <a31nn>Martinus van der Biest</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1580</a3300>
   <a3320>Antwerpen</a3320>
   <a3420>Antwerpen<a3400>um 1580</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030836</a3000>
   <a9920>2000.02.04</a9920>
   <a3100>Hempel, Rudi</a3100>
   <a31nn>Rudi Hempel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1980-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1980</a3300>
   <a3360>1990</a3360>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221317</a3000>
   <a9920>2008.04.22</a9920>
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   <a3100>Hegenauer, Felizian</a3100>
   <a3105>Hegenauer, Johann Felician &amp; Hegenauer, Johannes Felizitan</a3105>
   <a31nn>Felizian Hegenauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1707-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1692.01.27</a3270>
   <a3290>Braunau am Inn</a3290>
   <a3330>nach 1740</a3330>
   <a3350>Türkheim Kreis Unterallgäu?</a3350>
   <a3420>Pfullendorf (Kreis Sigmaringen)<a3400>1717-1740</a3400>
   </a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082787</a3000>
   <a3100>Chuan Shinko</a3100>
   <a3105>Chuan, Shinko &amp; Isoku Dojin &amp; Koseido &amp; Kyuka Sanjin &amp; Shinko &amp; Chuan Shinko</a3105>
   <a31nn>Chuan Shinko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1444-1457
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3300>1444</a3300>
   <a3360>1457</a3360>
   <a3420>Kamakura</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 86</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chuan Shinko (Go: C.; Isoku Dojin; Koseido; Kyuka Sanjin; Shinko), jap. Maler, Zen-Priester aus Kamakura, tätig 1444-57. Lehrer von Shokei. Lebte im zu Ehren des chin. Zen-Meisters Lanqi Daolong gebauten Seirai-an, einem Nebentempel des Kencho-ji in Kamakura. Wahrsch. selber auch tätig als der Leiter eines Tempels außerhalb des Kencho-ji. -- Vertreter der Suiboku-Richtung in der Muromachi-Periode; malte meist typ. taoist. oder zen-buddh. Themen wie Blumen, Vögel und Lsch., teilw. auch von der chin. Malerei beeinflußt. Zahlr. seiner Werke sind erh.; das Bildnis des chin. Zen-Meisters Gaofeng Yüan-miao gilt als sein Hw.</a300a>
   <a300c>KÖLN, Mus. für Ostasiat. Kunst. SEATTLE/Wash., AM. TOKYO, Nezu Inst. of FA. -- NM. WASHINGTON/D.C., Freer Gall. of Art.</a300c>
   <a300f>Bénézit III, 1976; Roberts, DJA, 1976; Tazawa, 1981.</a300f>
   <a300g>Kathrin Bode</a300g>
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   <a3100>Frytom, Frederick van</a3100>
   <a31nn>Frederick van Frytom</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1658</a3300>
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   <a3360>nach 1690.11.05</a3360>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XII, 1916, S. 543</a8334>
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   <a31nn>Saverio Palumbo</a31nn>
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   <a31nn>Franz Häußler</a31nn>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3105>Gaudí, Antonio &amp; Gaudi Cornet, Antonio &amp; Gaudi, Antoni &amp; Gaudí Cornet, Antoni &amp; Gaudi i Cornet, Antonio &amp; Gaudí i Cornet, Antoni &amp; Gaudí y Cornet, Antonio &amp; Cornet, Antonino Gaudí &amp; Gaudí Cornet, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antoni Gaudí</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>spanisch &amp; katalanisch</a3248>
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   <a8330>AKL Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 509f</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 261</a8334>
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   <a300a>Artikel Vita Gaudí (G. Cornet), Antoni, katalan. Architekt, *25.6.1852 Reus/Tarragona, +10.6.1926 Barcelona. Biogramm Besuchte 1863-68 die Piaristenschule in Reus, wo er sich weniger durch gute Noten als durch Bühnenbilder für das Schülertheater hervortat. Mit ersten ungeschickten Hschn. illustrierte er auch die in zwölf Exemplaren hrsg. handschriftl. Zs. "El Arlequín". 1869 schickte der Vater Francesc G. Serra, von Beruf Kupferschmied, den Sohn unter großen finanziellen Opfern zum Archit.-Stud. nach Barcelona. Stud. ebd.: 1869-73 an der handwerkl. ausgerichteten Esc. de Maestros de Obras und der Fac. de Ciencias; 1871-78 (Abschluß) Esc. Prov. de Arquitectura. Um zur Finanzierung der Ausb. beizutragen, suchte G. Arbeit in Archit.-Büros. Eine über seinen Vater bestehende Verbindung zum Architekten Josep Fontseré Domènech und zu dessen Söhnen Josep und Eduard Fontseré Mestres, beides Baumeister, ermöglichte G., weitere Architekten zu kontaktieren. Für Josep Fontseré Mestres arbeitete er als techn. Zeichner am Projekt für den Parc de la Ciutadella (1873) und an den Ausf.-Plänen des Mercat del Born (1876). Des weiteren war er für die Architekten Francesc de Paula del Villar i Lozano, Emili Sala Cortés und Leandre Serrallach Mas tätig. Ebenfalls während der Studienzeit, 1874, mußte G., mitten im Karlistenkrieg, den Militärdienst ableisten, bevor er 1878 als Reservist eingestuft wurde. Die wenigen Informationen zu G.s Privatleben entstammen seinem Tagebuch aus der Studentenzeit. 1876 starben sowohl sein Bruder als auch seine Mutter. 1881 wurde der einzige Ztg-Artikel zu Lebzeiten G.s veröffentlicht. Bereits vor Stud.-Abschluß entwarf G. versch. Projekte für die Genossenschaft von Salvador Pagès aus Mataró (1873-85). Pagès wollte seine Arbeiter in einem für damalige Zeiten sozial fortschrittl. Vorhaben als Fabrikeigentümer einsetzen. G. kannte eine Reihe sog. progressist. Zeitgen. und interessierte sich für die Probleme der Arbeiterklasse; mit den Theorien von Marx und Bakunin war er vertraut. Er hätte diesen Weg weiterverfolgen können, doch seine christl. Erziehung wog schwerer als derartige Ambitionen. Der in der Lit. verschiedentl. unternommene Versuch, G. eine antiklerikale, anarchist. Jugend zuzuschreiben, wird durch das Zeugnis eines Studienkollegen widerlegt. Nach einigen unbedeutenden Projekten und nachdem er häufig die Wkstn von Eudaldo Puntí für Schreinerei, Eisenguß und Gipsmodelle besucht hatte (hier lernte er seinen späteren ständigen Mitarb., den Modellbauer Lorenzo Matamala Piñol, kennen), erhielt G. von Esteban Comella den Auftrag für eine Vitrine für dessen Handschuhgeschäft. Die Vitrine aus Bronze, Holz und Glas wurde 1878 im span. Pavillon der WA in Paris gezeigt. Dort entzückte sie den wohlhabenden und vornehmen Geschäftsmann Eusebi Güell Bacigalupi, der sich den jungen Architekten vorstellen ließ. Es begann eine berufl. und freundschaftl. Verbindung, die bis zu Güells Tod 1918 andauerte. Unterdessen trat G. in die Assoc. Catalanista d'Excursions Científics ein, in der er sich mit einer Gruppe leidenschaftl. Patrioten für die Kunst, Lsch., Kultur und Sprache Kataloniens einsetzte. Das archit. Werk G.s ist nicht sehr umfangreich und entstand größtenteils im Auftrag Güells, so dessen Anwesen im Stadtteil Pedralbes (1884-87, Pavillons, Portierloge, Pferdeställe, Eingangspforten), der Pal. Güell in der Carrer Nou de la Rambla 3 (1886-88), der Parc Güell (1900-14), alle Barcelona, und die Kirche der Arbeitersiedlung Colonia Güell in Santa Coloma de Cervelló (1908-17), Bauten, die G. neben der Arbeit an der Sagrada Familia realisierte. And. wichtige Auftraggeber waren Manuel Vicens Montaner für die Casa Vicens in der Carrer de les Carolines 18-24 (1883-88), Pere Milà Camps für die Casa Milà (La Pedrera) am Passeig de Gràcia 92 (1906-11), Josep Batlló Casanovas für den Umbau der Casa Batlló am Passeig de Gràcia 43 (1904-06), die Söhne von Pere M.Calvet für die Casa Calvet in der Carrer de Casp 48 (1898-99), die Theresianerinnen für eine Schule, das Nonnenkloster und den Hauptsitz des Ordens in der Carrer de Ganduxer 105 (1888-89), Maria Sagués für die Villa Figueres (Bellesguard) in der Carrer de Bellesguard 16-20 (1900-09), alle Barcelona; der Bischof von Astorga für dessen Pal. in der Prov. León (1887-93) und Joan Artigas für ein Gartenprojekt in La Pobla de Lillet (1902-07). G.s Liebesleben ging nicht über eine ansatzweise beg. Beziehung mit Pepita Moreu aus Mataró hinaus. 1910 und 1911 war er gezwungen, sich aus gesundheitl. Gründen in Vic und Puigcerdà zu erholen, wo er auch ein Test. aufsetzte, da er seine letzte Stunde gekommen sah. G. lebte fast 20 Jahre lang in seinem Haus im Parc Güell und beschäftigte sich niemals mit etwas anderem als der Archit., reiste kaum und betätigte sich nicht politisch. Von Zeitgen. gleichermaßen als mürrisch und gütig bezeichnet. Sein letztes Lebensjahr verbrachte G. in der Sagrada Familia, bevor er am 7.6.1926 auf der Gran Via zw. Carrer de Bailén und Carrer de Girona von einer Straßenbahn angefahren wurde und drei Tage später im Krankenhaus Sa. Cruz starb (beigesetzt in der Kap. Virgen del Carmen in der Krypta der Sagrada Familia). - G.s bed. archit. Werk ist ebenso originell wie unbegreiflich. Er war ein hingebungsvoller Katholik und mit mehreren Bischöfen und Priestern befreundet, die ihm bei den liturg. bedingten Erfordernissen beim Bau von Kirchen berieten. Dies gilt insbesondere in bezug auf die Sagrada Familia und die ebenfalls unvoll. gebliebene Kirche der Colonia Güell in Santa Coloma de Cervelló, an der G. unter Verwendung des trad. katalan. Flachziegelgewölbes sowie Formen der hyperbol. Geometrie sein eigentüml. System des auf Druck basierenden Tragwerks meisterhaft erprobte. G. war ein unermüdl. Arbeiter, der mitunter heftig in Zorn geriet, aber auch schnell wieder versöhnt war. Er nahm kaum am ges. Leben teil, ausgenommen die Zeit kurz nach Beendigung des Stud. und in seinen letzten Lebensjahren, als er sich den Naturheilverfahren von Sebastian Kneipp verschrieb - mit extrem frugaler Ernährung und langen tägl. Spaziergängen, dabei stets in seine eig. Vision von Archit. versunken. G.s Interesse galt den Formen der Natur, insbesondere den strukturellen, die er fortwährend in Archit. zu übertragen suchte. Er verwandte den parabelähnl., auf Kettenlinien basierenden Bogen, nach seiner Auffassung der mechan. Bogen schlechthin, zugleich der funktionalste und folgl. auch der ästhet. ausgewogenste. Er erkannte, daß die Natur die schönsten Formen ohne Sinn und Zweck erschuf. Wenn man Funktionalität sucht, pflegte er zu sagen, gelangt man unmerkl. zu Schönheit, wenn man Schönheit auf direktem Weg sucht, betritt man die theoret. Welt der Ästhetik, der Phil. und der Kunsttheorie. G. erachtete die Gotik als den am meisten strukturbetonten Stil in der Gesch., erkannte aber zugleich, daß der Spitzbogen, in Wahrheit zwei Rundbögen, dazu neigte, sich am Schnittpunkt der beiden Bögen zu öffnen. Um diesen konstruktiven Makel zu korrigieren, setzte man schwere Gewölbeschlußsteine ein. Strebebögen waren für G. Krücken, die außen am Bauwerk den Gewölbedruck auffangen sollten. Dadurch, daß er den auf Kettenlinien basierenden hyperbol. Parabelbogen verwandte und geneigte Stützen errichtete, konnte er auf das Strebewerk verzichten. Er befand, daß es nicht darum ging, Neues zu erfinden, es genüge, auf Vorhandenes zurückzugreifen und zu versuchen, es ein wenig zu verbessern. G.s gesamtes Werk ist zutiefst spirituell und transzendent, durchdrungen von christl. Mystik oder Erleuchtung. Dieser Mystizismus ist in seinem Hw., der Sagrada Familia (1883-1926), offenkundig. Nachdem der Hl.Josef im 1.Vatikan. Konzil (1869-70) zum Patriarchen der Weltkirche ernannt worden war, wurden Kirchen erbaut, die ihm und der Hl.Familie gewidmet waren, während gleichzeitig Vrgn und Laienbruderschaften zu Ehren des Hl.Josef, der Jungfrau und des Jesuskindes ins Leben gerufen wurden. Der Buchhändler und Verleger José Maria Bocabella Verdaguer gründete in Barcelona die Asoc. de Devotos de San José und veröff. ab 1866 die Zs. "El Propagador de la Devoción de S.José". Aus diesem Kontext heraus wurde 1882 in der Ortschaft Sant Martí de Provençals außerhalb von Barcelona der Grundstein für die Sagrada Familia gelegt. 1877 entwarf der Architekt der Diözese Francisco de Paula del Villar i Lozano das Bauwerk und begann die Arbeiten an der Krypta, doch eine Diskussion mit dem zuständigen Bauausschuß bewirkte seine Abdankung und die Ernennung G.s, dessen erste Baupläne aus dem Jahr 1884 dat. (ungeachtet dessen, daß er bereits 1883 zus. mit dem Architekten des Ausschusses, Juan Martorell Montells, mit einem Bericht in Erscheinung getreten war, der die Abdankung von Villar i Lozano provoziert hatte). Im März 1885 wurde im Rathaus von Sant Martí de Provençals der erste von G. unterzeichnete Gebäudegrundriß vorgestellt. Dieser Entwurf unterschied sich wesentl. von dem seines Vorgängers, und G. selbst modifizierte ihn 1892 noch einmal grundsätzl., als er dem Bauausschuß einen Generalplan vorlegte. Die von G. entworfene und von seinem Mitarb. Joan Rubió Bellver gezeichnete Gesamtansicht wurde bis 1906 nicht veröffentlicht. G. plante bevorzugt mit Hilfe von Modellen. Für die Sagrada Familia arbeitete er vier versch. strukturelle Alternativen aus, bevor er das Modell im Maßstab 1:10 mit den Seitenschiffen vervollständigte, das nach seinem Tod als Grundlage für die Fortführung der Bauarbeiten dienen sollte. Den Symbolismus der versch. Teile der Kirche und die organ. Strukturen legte G. in einem Gipsmodell genauestens fest, hingegen erwähnte er nirgends die konstruktive Technik, da er annahm, daß der techn. Fortschritt neue Mat. und Technologien zur Verbesserung des Bauwerks liefern würde. Statt im 19.Jh. zu verharren, verwendete man problemlos mod. Materialien und Technologien, da das von G. vorgesehene stat. System auf Druck basiert und die Anwendung jeder Technik erlaubt. G. benutzte den Sandstein aus den Steinbrüchen des Montjuïc, während er den Stahlbeton nur ausnahmsweise verwendete. Als G. die Bauleitung an der Casa Milá 1911 wegen Unstimmigkeiten mit den Eigentümern abgab, hatte er prakt. alle Aufträge niedergelegt, die nicht mit der Sagrada Familia zu tun hatten. Bis 1914 arbeitete er an der Rest. der Kathedrale von Mallorca, doch Uneinigkeit mit dem Bauunternehmer und der Tod des Bischofs Pere Campins Barceló 1915 gaben den Anlaß, das Projekt nicht zu Ende zu führen. Im Febr. 1914 starb G.s wichtigster Mitarb. Francesc Berenguer Mestres sowie 1918 Eusebi Güell. Danach widmete G. sich ausschl. den Arbeiten an der Sagrada Familia, die er nur unterbrach, um seinen Seelsorger Vater Agustín Mas in der Kirche Sant Felipe Neri aufzusuchen. Die letzten acht Monate seines Lebens nächtigte er sogar in seiner Wkst. in der Kirche. 1916 besichtigten die Teilnehmer des nat. Archit.-Kongreß die Sagrada Familia. G. erläuterte das konstruktive System der zur Anlage gehörenden Esc. Provisionales (1909) mit einem Dach aus Flachziegelgewölbe in kegelartiger Form, die große mechan. Festigkeit besitzt und wirtschaftl. war. Die Formen der fünfschiffigen Kirche mit dreischiffigem Querschiff und paraboloiden Gewölben über geneigten Säulen beruhen auf einfachen und genialen geometr. Ableitungen. Wie in G.s and. Bauten wird zw. Struktur und Ornament nicht unterschieden, beide sind zu einer Einheit zusammengefaßt. Die Tatsache, daß G. sich von der Natur inspirieren ließ, erlaubte ihm, Bauten zu schaffen, die nicht nur kein Äquivalent in der Archit.-Geschichte haben, sondern sich auch untereinander nicht gleichen. Bei jedem Bau fing er bei Null an; der Entwurfsprozeß jedes einzelnen ist unabhängig von dem, was seinen anderen Werken zugrunde liegt. G. suchte stets, die Eindrücke und Beobachtungen aus der Natur in seine Arbeit zu übertragen; seine Archit. ist rein intuitiv. Mathemat. Gleichungen waren für ihn intellektuelle Spekulationen, die nicht für ein so altes und anerkanntes Handwerk wie das der archit. Konstruktion geeignet seien. 1956 wurde an der Esc. Técnica Superior de Arquit. von Barcelona der Lehrstuhl Gaudí geschaffen, 1969 das Gesamtwerk unter Denkmalschutz gestellt, 1984 die Casa Milá, der Pal. Güell und der Parc Güell, 2005 die Casa Vicens, die Casa Batlló sowie die Krypten der Sagrada Familia und der Colonia Güell in die UNESCO-Liste des Weltkulturerbes aufgenommen. Die Bewunderung für G.s Werk begann bereits zu seinen Lebzeiten (vgl. Félix Cardellach Alivés in La Veu de Catalunya v. 20.1.1906) und ist bis heute ungebrochen. - Nicht ausgef. Projekte: städtebaul. Neustrukturierungen der nördl. Stadtbereiche von Barcelona mit Öffnung zum Meer (1880), die Kath. Mission in Tanger (Marokko, 1892), die Kellerei Güell in Garraf (b. Sitges, 1895-97) und das Hotel in New York (1908). Werke Weitere Werke: Barcelona, Plaça Real: Laternen, 1878-79. Comillas/Santander: Casa Marqués de Comillas "El Capricho", 1883-85. Leon, Plaza de San Marcos: Casa de los Botines, 1891-92. New York, MMA. Ausstellungen E: Paris: 1910 Grand Pal.; 1971 Mus. des Arts decoratifs (K) / 1971 Basel, KH (K) / 1977 New York, The Drawing Center (Zchngn; K) / Rom: 1979 Accad. di Spagna di BA; 1980 Pal. delle Espos. / Madrid: 1980 Mus. Esp. de Arte Contemp.; 2002 CARS / 1985 Castelli, Museo delle Ceramiche / 1986 München, Villa Stuck (K) / 1987 Wien, Künstlerhaus (K) / 2000 Moskau, Scusev-Archit.-Mus. / Barcelona: 2002 Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña y Baleares; Fund. Caja de Cataluña; Mus. de Hist. de la Ciudad; Centre de Cult. Contemp.; Esc. Técnica Superior de Arquit. Bibliographie ThB13, 1920; Vo5, 1961. EUI Ap. V, 1931; Ráfols I, 1951; V, 1998; Oudin, 1970; EWA VI, 1972; S.Monneret, L'impressionnisme et son époque, II, P. 1987; EAPD, 1989; DA XII, 1996; Dicc. de arte esp., Ma. 1996; R.Kostelanetz, A dict. of the Avant-Gardes, N.Y. 22000. 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Cirlot, Introd. a la arquit. de G., Ba. 1966; J.Pla, Homenots, Ba. 1966; C.Martinell, G. Su vida, su teoría, su obra, Ba. 1967; J.Perucho, G. Una arquit. de anticipación, Ba. 1967; O.Bohigas, Archit. modernista, T. 1969; R.Descharnes/C.Prévost, La vision artist. et rélig. de G., Vorw. v. S.Dalí, Lausanne 1969; L.V. Masini, A.G., Fi. 1969; M.J. Alonso Gavela, G. en Astorga, León 1972; S.Tarragó, G., Ba. 1974; I.Puig Boada, L'església de la Colònia Güell, Ba. 1976; J.Bassegoda Nonell, G. Vida y arquit., Tarragona 1977; id., Las obras completas de G., To. 1978; G. diseñador, Ba. 1978 (Col. Función y forma); A.G. (K Pal. Vecchio), Fi. 1979; G.Morrione, G. Immagine e archit., R. 1979; R.Dalisi, A.G. Möbel und Objekte, St. 1981; I.Puig Boada, El pensament de G., Ba. 1981; C.Flores, G., Jujol y el modernismo catalán, Ma. 1982; J.Llarch, G. Biogr. mágica, Esplugues de Llobregat 1982; G.R. Collins/J.Bassegoda Nonell, The designs and drawings of A.G., Pr. 1983; I.de Solà-Morales, G., Ba. 1983; T.Torii, El mundo enigmático de G., Ma. 1983; J.Bassegoda Nonell, A.G. (1852-1926), Ba. 1984; id., G. Arquit. del futuro, Ba. 1984; A.G. 1852-1926 (K Fund. Caja de Pensiones), Ma. 1985; The MMA, New York. The hist. and coll. (K), N.Y. 1985; Ch.Bassegoda-Nonel', G., Mo. 1986; J.Bassegoda-Nonell, El gran G., Sabadell 1989; J.Tomlow, Das Modell. A.G.s Hängemodell und seine Rekonstruktion, Diss. 1986, St. 1989; R.Zerbst, G. 1852-1926, Köln 21991; J.-J. Lahuerta, A.G. Archit., idéologie et politique, P. 1992; J.Molema, A.G. Un camino hacia la originalidad, Santander 1992; C.Kent/D.Prindle, Park Güell, N.Y. 1993; L.Quattrocchi, G., Fi. 1993; Sehsucht. Das Panorama als Massenunterhaltung des 19.Jh. (K Bonn), Basel/Ffm. 1993; Ll.Permanyer, G. of Barcelona, N.Y. 1997; Napoli nobilissima, Ser. 4, 37:1998, 81-88; J.A. Ramírez, La metáfora de la colmena. De G. a Le Corbusier, Ma. 1998; E.Rojo Albarrán, El otro G. La otra Casa Milá, Ba. 1998; A.Bartolomé Arraiza u.a., Artes decorativas, Ma. 1999 (Summa artis, 45.1); C.R. Fantone, Il mondo organico di G. architetto costruttore, Fi. 1999; J.F. Ràfols, G. 1852-1926, Ba. 1952 (Faks. 1999); J.Bassegoda-Nonell, A.G. Master architect, N.Y. u.a. 2000; J.Bonet i Armengol, L'ultim G., Ba. 2000; Il fascino della ceramica. Percorsi tra arte e archit. dei maestri del '900. Omaggio a Pablo Picasso, Colledara 2000; J.Bassegoda Nonell, Los jardines de G., Ba. 2001; J.Matamala Flotat, A.G. Mi itinerario con el arquitecto, Ba. 2001; M.A. Crippa (Ed.), G. Interieurs, Möbel, Gartenkunst, Ostfildern-Ruit 2001; ead., G. Hábitat, naturaleza y cosmos, Ba. 2001; A.M. Férrin, G. De piedra y fuego, Ba. 2001; id., G. La huella del genio, Ba. 2001; C.Güell, G. y el conde de Güell. El artista y el mecenas, Ba. 2001; Palladio 14:2001(28)89-114; M.Ragon, Picassiette, P. 2001; J.M. Tarragona, Un arquitecto genial. A.G., Ba. 2001; P.Thiébaut, G. Bâtisseur Visionnaire, P. 2001; G.Van Hensbergen, G., Lo. 2001; J.Bassegoda, A.G., Ba. 2002; J.Bassegoda Nonell, G. Espacio, luz y equilibrio, Ma. 2002; M.Codinachs (Ed.), A.G. Mss., artículos, conversaciones y dibujos, Murcia 22002; M.A. Crippa u.a., G. y lo sagrado, Ba. 2002; D.Ferrer, G., Ba. 2002; F.Fontbona, G. al detall. El geni del modernisme català, Ba. 2002; G. Arte y diseño (K), Ba. 2002; G. La búsqueda de la forma. Espacio, geometría, estructura y construcción (K), Ba. 2002; G. 2002, misc., Ba. 2002; J.L. González Moreno-Navarro/A.Casals Balagué, G. y la razón constructiva, Ma. 2002; A.I. Lima/A.Brandino, A.G. Casa Milá, Barcelona, T. 2002; Los arquitectos de G., Ba. 2002; J.J. Navarro Arisa, G. el arquitecto de Dios, Ba. 2002; Universo G. (K Madrid u.a.), Ba. 2002; Daidalos 3:2003(1)72-75; P.Gifreu, G. La glòria del gran arquitecte, Lleida 2003; J.M. Montaner/P.Azara (Ed.), Hotel Attraction. Una catedral laica. El gratacel de G. a New York, Ba. 2003; C.Hasselhorst, Meister der Gartenkunst, B. 2004. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Gaudi, Antonio, catalan. Architekt u. Bildhauer in Barcelona. Zunächst erregte er als Neugotiker Aufsehen mit seiner nach eigenen Plänen und Modellen um 1890 begonnenen, wohl noch heute unvollendeten Weiterführung des nach der Grundsteinlegung von 1882 in der Fundamentierung stecken gebliebenen Riesenbaues der Barceloneser "Sagrada Familia"-Kathedrale und mit der hierbei konsequent durchgeführten naturalistischen Weiterbildung überlieferter gotischer Architektur- und Ornamentstilelemente. Um 1900 dann mit gleichfalls noch gotisierenden Bischofspalast- u. Hospitalbauten wie denen zu León u. Astorga (Abb. bei Bravo p. 145 u. 166) zum Profanbau übergehend, wurde er alsbald zum führenden Vertreter jenes "neu-catalanischen" Bau- u. Dekorationsstiles, der in G.'s Barceloneser Palastbau für den Conde de Güell (an der Calle del Conde de Asalto) mit mächtigen hyperbolischen Torbögen, weit vorkragender Frontfenstergalerie und bizarrem Schmiedeeisendekor, - ferner in seinen phantastisch emporgetürmten Barceloneser Wohn- u. Geschäftsbauten (am Paseo de Gracia usw.), - schließlich in seinen gesuchtgrotesken Treppenterrassen-, Pfeilerhallenu. Zierpavillon-Anlagen des "Parque Güell" bei Barcelona die absonderlichsten, sogar die ästhetische Forderung lotrechter Säulen- u. Pfeilerbildung negierenden Stilblüten getrieben hat. J. Pijoan u. J. Maragall in Forma II, Barcelona 1907 p. 123-147 (mit Abb. bis p. 157). - A. Fähin Die Christi. Kunst II, München 1906 f., p. 4ff. u. 9 (mit Abb.); cf. Archiv f. Christi. Kunst XXVIII, Stuttgart 1910 p. 76ff. u. Zeitschr. f. Bauwesen LXV 1915 p. 401ff. - E. Sorrain L'Art Décoratif 1908 I201 f., 208 ff. (mit Abb.). - E. Marquina u. M. A. Le blond in L'Art et les Artistes VI 1908 p. 516.-522, XI 1910 p. 69-76 (mit Abb.). - H. Bidouin Gaz. des B.- Arts 1910 II 39ff. (mit Abb.). - U. Tavant i in Vita d'Arte V, Siena 1910 p. 25-33 (mit Abb.). - M. Dieulafoy, Gesch. der Kunst in Spanien etc., 1913 p. 310 f. - Desdevisesdu Dezert, Barcelone, Paris 1913 p. 50ff., 55.-61, 71-74 (mit Abb.). - Bravo, Guia de León, 1913 p 145 f., 166 f. (mit Abb.). Artikel aus Vollmer Biogramm Gaudi, Antonio, katal. Architekt, *1852 Reus, + (Verkehrsunfall) 15.5.1926 Barcelona. Stud. an d. Architektursch. in Barcelona. Gehört zu den originellsten europäischen Baukünstlern um die Wende des Jahrh., dessen phantastische Schöpfungen, an ihrer Spitze der Riesenbau der Votivkirche La Sagrada Familia in Barcelona, den G. 33jährig übernahm, ihm einen weit über Spanien hinausdringenden Ruf verschafft haben. Die ganz frei gotisierenden, bizarren Formen dieses mit Ausnahme der Krypta erst nach G. s Tode vollendeten, mit figürlichem u. vegetabilischem Dekor märchenhaft überladenen Baus sind nach Analogie des Pflanzenkörpers und unter weitgehender Negierung aller hergebrachten tektonischen Forderungen entwickelt. Eín völlig subjektives und geradezu mystisches Gepräge tragend, nur ganz locker an die spanisch-maurische Bautradition ankaupfend, ist dieser neukatalon. Baustil ohne Nachfolge auch in Spanien geblieben. Die andere große Bauschöpfung G.s ist der als Villengelände eingerichtete Parque Güell am Puße des Tibidabo bei Barcelona, dessen Eingang mit 2 phantastischen Bauten (Wartehalle u. Pförtnerhaus) und weiter mit einer monumentalen Freitreppe geziert ist, die auf ein auf dorischer Säulenhalle ruhendes, mit Mosaiken u. Fayencen verschwenderisch ausgestattetes Theater zuführt. Auch die reinen Nutzbauten G.s, wie die beiden Wohnhäuser am Paseo de Gracia: Haus Battló u. Haus Milà, u. die Bischofspaläste in León u. Astorga, prunken in diesem absonderlichen, alteästhetischen Gesetze der Tektonik auf den Kopf stellenden Phantasiestil, dem bei allen Abstrusen doch ein genialer Zug nicht abgesprochen werden kann. Postume Ausst. (Fotos) 1959 im Mus. of Mod. Art in New York. Lit.: Th.-B., 13 (1920). - J. F. Ráfols y Folguera, G., el gran arquitecto esp., Barcelona 1929, mit 277 Abbn u. ausführl. Werk- u. Lit.-Verz. - G. Richert, Barcelona (Veröff. des Ibero-Amer.-Inst.), Hambg-Berlin 1927, m. Abbn. - N. F., 8 (1928), m. Abb. - Arquitectura, 1928, p. 47/53, m. 8 Abbn. - Dtsche Bauztg, 60/l (1926) 321ff., m. Abbn. - De Bouwgids, 22 (1930) 6. - Chron. d. Arts, März 1958, p. 7, Sp. 2. - Emporium, 94 (1941) 66f. - Formes, Nr 32 (1933) 364/66. - Gaseta de los Arts (Barcelona), Nr 52 (Sonder-Nr Gaudi). - Kstwiss. Jahrb. d. Görres-Gesellsch., 1 (1928) 148f. - Magaz. of Art (Washington, D. C.), 46 (1953) 195/205. - México en el Arte, H. 10/11 (1950/51) 185, 193 (Abb.). - Revista nova (Barcelona), Nr v. 23.5.1914, p. 319. - La Veu de Catalunya, Nr v. 21.5.1914 u. 8.2.1915. - D. Werk (Zürich), 14 (1927) 19/22 (Nachruf); 18 (1931) 148f.</a300a>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8350>H.Schnell/U.Schedler, Lex. der Wessobrunner Künstler und Handwerker, M./Z. 1988</a8350>
   <a300a>34. Matthäus (Matthias), Maurer, Stukkateur in Haid und Prendt b. Wessobrunn, *um 1703, +31.12.1776, Sohn von 39, Vater von 13 und 14, der den väterl. Betrieb übernimmt.</a300a>
   <a300b>1739-75/76 Hausbesitzer in Haid. Heiratet 1741 die Tochter des Stukkateurs Johann Georg Miller aus Gaispoint (jetzt Wessobrunn). 1742 wird B. als "Maurerparlier, Maurerdirector und Rottenbuchischer Klosterbaumeister genannt". Bis zum Tod von Joseph Schmuzer (1752) arbeitet B. offenbar vorwiegend unter dessen Leitung, so 1724 in Zusamaltheim (St.Martin), 1731/32 in Welden b. Augsburg (Mariä Verkündigung), 1733/35 in Gablingen b. Augsburg (St.Martin) und besonders ab 1750 in Rottenbuch (ehem. Augustiner-Chorherrenstift) am Neubau der Stiftsgebäude nach Schmuzers Plänen, den B. nach dessen Tod selbständig bis 1770 voll. Bewirbt sich ab 1766 offenbar mehrfach erfolglos um den Neubau von St.Michael in Peiting, ebenso wie später 13 und 14. 1767 als Polier Wiederaufbau des Turmes von St.Veit in Egling an der Paar (Architekt: Franz Anton Kirchgrabner, der später auch den Auftrag in Peiting erhielt). B.s Hauptwerk ist der ungewöhnliche dreischiffige Bibliotheksbau im Kloster Polling, der einem Kirchenraum stark angenähert ist. 1769 liefert er dazu den Kostenvoranschlag. Den Bau voll. 14. 1773 hat B. wahrsch. beratende Stimme beim Neubau von St.Michael in Seehausen b. Murnau.</a300b>
   <a300c>POLLING, Stift: Bibliothek, 1775-77; Prälaturstock und Wirtschaftsgebäude (Fischerstädel, Brauhaus, neue Maierei), 1775/76. ROTTENBUCH, ehem. Augustiner-Chorherrenstift: Abschluß des Stiftsneubaus nach Joseph Schmuzer, 1750-70; Vorhalle (vermutl. nicht erh.).</a300c>
   <a300f>J.Mois, Matthäus B. von Wessobrunn und Sohn Franz, Lech-Isar-Land 1980, 146-152.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
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   <a3100>Halliger, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Halliger</a31nn>
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   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1812-1866
      
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   <a31nn>Johann Peter Christopher</a31nn>
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   <a300f>Dehio, Rheinland-Pfalz, Saarland, 1984.</a300f>
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   <a3100>Johannes von Raeren</a3100>
   <a3105>Kannenbecker, Johannes &amp; Emens, Jan</a3105>
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   <a3162>Töpfer</a3162>
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   <a3100>Danielli, Bartolommeo</a3100>
   <a3105>Danieli, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolommeo Danielli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1610-1641
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bologna<a3400>um 1610 &amp; 1641</a3400>
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   <a8330>AKL XXIV, 2000, 139 &amp; ThB VIII, 1913, 362 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Danielli (Danieli), Bartolommeo (Bartolomeo), ital. Zeichner, Kupferstecher, *1.H. 17.Jh. Bologna. Gab mehrere Modellbücher mit Stickmustern und Vorlagen für Spitzen heraus und führte mit ihnen eine neue Form des Modellbuchs ein. 1610 erschien in Siena das erste mit zahlr. Blumenmotiven (Berlin, Kunst-Bibl.). 1630, '39 und '41 publ. er drei weitere Bücher von denen sich Exemplare in Rom (Gab.Naz. delle Stampe), Bologna (Bibl. del Archiginnasio) und London (V &amp; A) befinden. Autor: Susanna Partsch Thieme-Becker-Artikel: Danielli, Bartolommeo, Kupferstecher in Siena um 1610, aus Bologna gebürtig, stach eine Folge mit Stickmustern: Fiore Pretioso etc., Siena 1610. Heinecken, Dict. d. Art. IV (1790). - Füßli, Allg. Kstlerlex., 2. T., 1806. - (P. Jesse n), Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, 1894, No 944. - Fagan, Handb. to the Dep. of Prints etc. in the Brit. Mus. Lond., 1876 p. 57.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913. Pelliccioni, 1949. - L'arredo sacro e profano. La racc. Zambeccari (K), Bo. 1979.</a300f>
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Glasmaler &amp; Mosaizist</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Artikel Vita Dorn, Alois, österr. Bildhauer, Zeichner, Maler, Glasmaler, Mosaizist, *20.5.1908 Mühlheim am Inn, +24.8.1985 Linz. Bruder von Conrad D. und Johanna D.-Fladerer. Biogramm Stud.: 1922-26 Holz-FS Hallstatt; 1927-33 ABK München bei Joseph Wackerle. Bis 1939 freischaffend in München. Anschl. Kriegsdienst. Nach dem 2.WK Atelier in Suben. Lebte 1949-51 in Salzburg, 1952-60 in Hall in Tirol. 1950 Heirat mit der Schriftstellerin Gertrud Fussenegger. 1961 Übersiedelung nach Leonding b. Linz. - Vertreter einer realist. Kunstauffassung und einer von Mythologien, christl. Glaubensinhalten und hist. Ortsbezügen gekennzeichneten Ikonographie. In Kombination mit der Fixierung des menschl. Körpers erwies sich seine Position als char. für die oberösterr. Kunst der ersten beiden Jahrzehnte nach dem 2.WK, in denen der Provinzialismus vor 1938 und die vom Nationalsozialismus geforderte Heimatrelevanz mit neuer Emblematik versehen wurden, ohne neue Form- und Funktionszusammenhänge zu definieren. Exemplar. hierfür steht v.a. D.s Brunnen (Marmor, 1949) vor der Linzer Arbeiterkammer. Realisierte zahlr. Projekte für Kunst am Bau, auch Glasfenster (Leonding, Pfarrk.; Wernstein am Inn, Kap. der Armen Schulschwestern), Stuccomalerei (Ried im Innkreis, Arbeiterkammer, Treppenhaus) und Mosaiken (Linz, Verwaltungsbau des Schärdinger Molkerei-Verb.; Leonding, Friedhof: Grabmäler Weigl-Staudach und Häßler; Gallkirchen, Friedhof: Kreuzwegstationen; ebd., Pfarrk. Portaltympanon) sowie Plastiken und Skulpt. im öff. Raum (u.a. Kriegerdenkmaler, z.B. Braunau, Kriegerfriedhof: Denkmal mit Würger-Figur, 1954/55). Außerdem Textilarbeiten, bes. Fastentücher (Gallneukirchen, Pfarrk.). Werke Linz: Europadenkmal, 1960. München, Lenbachhaus. Ausstellungen E: 1979 Linz, Ursulinenhof: A.D. als Zeichner (K). Bibliographie Vo1, 1953. ÖKL V, 1979; Fuchs, Maler (20.Jh.) I, 1985. - R.Zimmermann/G.Fussenegger, A.D. Ein Leben für Figur und Raum, W. u.a. 1984 (WV); R.Zimmermann, Die Kunst 1985(11)956-960; Wunschheim, OÖ, 1980; 1988; 1999 (Lit.); K.Pömer, in: A.Zauner/G.Marckhgott/H.Slapnicka (Ed.), Oberösterreicher. Lebensbilder zur Gesch. OÖ, VI, Linz 1988; M.Hochleitner (Ed.), OÖ, Bild. Kunst 1945-1955 (K), Linz 1995; Skulpt. in OÖ 1890-1980 (K Oberösterr. LM), Linz 1996. Autorensignatur Martin Hochleitner Artikel aus Vollmer Biogramm Dorn, Alois, österr. Bildhauer, *20. 5. 1908 Mühlheim am Inn, ansässig in Hall i. T. Stud. 1922/26 and. Fachschule in Hallstadt, 1927-33 in München bei Jos. Wackerle u. Architekt G. Bestelmeyer. Studienfahrten: Deutschland, Frankreich, Italien, Norwegen. - Brunnen mit überlebensgr. Figuren vor der Arbeiterkammer Linz; Kolossalfigur an der Mattigbrucke in Burgkirchen; Relief in der Landwirtsch. Schule ebda; Brunnen in der Landwirtsch. Schule in Weyregg am Attersee; Kriegerdenkmale in Rainbach, Taufkirchen u. Wernstein; Hauptaltar in der Kirche in Bad Aibling, Obb.; Grabmäler in Salzburg, München, Regensburg, Dornbirn, Wels u. a. O. Büsten in d. Städt. Gal. München, in Belg. Staatsbes. u. in d. Innviertel-Gal. in Linz a. d. D. Lit.: Tir. Tagesztg, 1953 Nr 136. J. R.</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000190197" edp:label="Dorn, Alois (1908)">http://id.bildindex.de/actor/0000190197</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1923</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1985</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:06:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52554279"><labelId>Hayen, Johann (1744)</labelId>
   
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   <a3100>Hayen, Johann (1744)</a3100>
   <a3105>Hayen, Johann (1772) &amp; Hayen, Johan (3)</a3105>
   <a31nn>Johann Hayen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1759-1821
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1744</a3270>
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   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Johann (III), *1744 Riga, +5.5.1821 ebd. Ältester Sohn von 5, Bruder von 2. 1772 Amtsmeister, 1773 Bürgerrecht, 1778 Bruder der St. Johannisgilde, 1819 Ältester der Gilde. Ging in jenem Jahr als einziger Zinngießer in Riga ins Klempneramt über. War ein Vertreter des Rokoko und in den letzten Lebensjahren des Klassizismus. Von ihm sind bis heute ca. 30 Gegenstände nachw., darunter Amtsdeckelkannen, Willkommpokale und Schüsseln, einige sakrale Kerzenleuchter und Tafelgerät sowie eine riesige Anzahl von Amtstellern. Werke: Riga, Mus. für Stadt-Gesch. und Schiffahrt: Schüssel der Lotsenbruderschaft zu Riga 1773; Willkomm der Nadlergesellen zu Riga, 1779; zwei Deckelkannen der Ankerneekenbruderschaft zu Riga, 1780, 1799; fünf Teller des Fischeramts zu Riga, 1782; Deckelkanne, 1784; Deckelkanne des Salz- und Kornmesseramts zu Riga, 1784; Deckelkanne der Schlossergesellen zu Riga, 1793; Schreibzeug des poln. Hanfbrackeramts zu Riga, 1793; Tabakgefäß des Böttcheramts zu Riga, 1794; zwei Kaffeekannen, E. 18.Jh.; Spülwanne, A. 19.Jh.; Deckelkanne der Lotsenbruderschaft zu Riga, 1804. Selpils (Selburg), Ev.-Lutherische Kirche: zwei Altarleuchter, E. 18.Jh.</a300a>
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   <a3100>Spiegle, Charles (1831)</a3100>
   <a31nn>Charles Spiegle</a31nn>
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   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1846-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3290>Pennsylvania</a3290>
   <a3360>1885</a3360>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Passaic (New Jersey)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Colin, Alexandre-Marie</a3100>
   <a31nn>Alexandre Marie Colin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1814-1875
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1798.12.05</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1875.11.23</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
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   <a300a>Colin, Alexandre-Marie, frz. Maler und Lithograph, *5.12.1798 Paris, +23.11.1875 ebd. Vater der Aquarellistinnen Héloïse-Suzanne Leloir, Adèle-Anaïs Toudouze und Laure Noël sowie der Maler Paul-Alfred C. und Clothilde Vidal-Navatèl (verh. mit Arthur Cuvillier [Cuvelier], dem Sohn von Hyppolyte-Joseph Cuvillier); Bruder von Paul Hubert C.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1814 EcBA Paris im Atelier von Anne-Louis Girodet-Trioson; Bekanntschaft mit Joseph Nicolas Robert-Fleury, François-Edouard Bertin sowie den Brüdern Achille und Eugène Devéria. Befreundet mit Théodore Géricault, Eugène Delacroix und Richard Parkes Bonington. 1820 1.Platz beim Wettb. im Figurenzeichnen und -modellieren; erhält 1821 die 3.Med. beim Concours d'émulation. 1819 Salondebüt (Frauenbildnis); 1824 und 1831 Med. 2.Kl., 1840 Med. 1.Kl.; 1833 mit zwölf Gem. vertreten. 1824 Reise nach Dunkerque zus. mit Bonington, 1825 mit ihm und Géricault nach London; dort Begegnung mit Delacroix und Eugène Isabey. Auf der Rückfahrt Bekanntschaft mit dem Maler Hyppolyte-Joseph Cuvillier (Cuvelier), der sie nach Paris begleitet. Mit Bonington, seinem wohl besten Freund, hält sich C. häufig in Nordfrankreich auf, wo sie zahlr. Anregungen zu Zchngn, Skizzen und Öl-Gem., bes. für Genreszenen vor landschaftl. Staffage, finden. 1826 Aufenthalt in Italien mit Delacroix und Bonington; dort Gest. ländl. Ansichten um Rom, Neapel und auf der Insel Ischia. 1834-38 Dir. der Zeichenschule in Nîmes (Berufung durch Charles Rivet, Präfekt des Dép. Gard). Bereits 1835 zeigen C.s Bemühungen erste Erfolge mit der Eröffnung neuer Kl. und weiterer Fachrichtungen, u.a. eines speziellen Malkurses; der Bruder und Bildhauer Paul Hubert lehrt Ornamentzeichnen. C. ermuntert die Schüler, vor der Arbeit im Atelier Stadt und Umgebung zu durchstreifen, und wendet sich gegen eine ausschl. auf die Interessen der übermächtigen Industrie abgestimmte Ausb. in ihrem Dienst. Da die Verwaltung der Schule ein Lehrkonzept mit wirkl. künstler. Anspruch zum Nachteil der formalen techn. Heranbildung von "Arbeitern", dem urspr. Bildungsauftrag, befürchtet, provoziert sie eine Auseinandersetzung und schließl. C.s Rücktritt. Die vierjährige Abwesenheit vom Pariser Kunstgeschehen wirkt sich nachteilig auf seine weitere Laufbahn aus; um nicht ganz vergessen zu werden, kehrt er dorthin zurück und wird Prof. an der Ec. polytechnique. Wie in der Lehre war ihm wohl auch in der eig. künstler. Betätigung wenig Glück beschieden. In einer von Konfrontationen geprägten Zeit schwankt er permanent zw. dem Wunsch nach Veränderung und dem Respekt vor künstler. Trad., zw. Erneuerung und reaktionärer Bewahrung (Wetzel, 1990). Lt. Salles fand C. überall Motive, in familiären Szenen, Reiseerinnerungen, bes. an Italien, bisweilen jedoch auch in den Sitten und Bräuchen ferner Länder und von Naturvölkern. Durch eine Schenkung des Sammlers Henri Cuvelier besitzt das MBA et de la Dentelle in Calais mehrere Fam.-Portr.; C. ist auf dem Gem. 'Les bohémiens au Pont du Gard' (1838, Nîmes, MBA) abgebildet, einer Szene mit dem Pont du Gard, dem trad. Haltepunkt der Zigeuner auf dem Weg nach Saintes-Marie-de-la-Mer, und der Höhle La Salpêtrière am rechten Gardon-Ufer. Die Tour Magne, ein weiteres Denkmal der Römerzeit in Nîmes, steht im Hintergrund des Portr. von C.s ältester Tochterer, 'Héloïse-Suzanne Lenoir' (1841, Standort unbek.). Versch. freundschaftl. Verbindungen werden durch folgende Portr. deutlich: 'Delacroix à l'âge de 26 ans' (Bleistift, 1824 dat., Paris, Mus. Carnavalet); 'Cuvillier' (Zchng, Priv.-Slg); 'Xavier Sigalon' (Nîmes, MBA). In Paris erhält C. zahlr. Aufträge zu Portr. von Politikern, Adligen und Schauspielern (ausführl. Liste cf. Bénézit) und zeichnet in diesem Kontext auch Kostümbilder ('Les dames cosmopolites; Album de costumes aristocratiques et artist.'). Ansonsten gestaltet er v.a. relig. und intime Szenen sowie Historienbilder (z.B. 'La visite de François I aux mon. de Nîmes', 1836, Nîmes, MBA; fünf Darst. von 'Christoph Kolumbus', zw. 1842 und 1861), in denen C.s romant. Sinn jedoch nicht bes. gelungen zum Ausdruck kommt. Mit Delacroix und Bonington verbindet ihn eine bestimmte Art der Rezeption des Volksempfindens, die sie zur Verteidigung von Unabhängigkeitsbestrebungen anderer Völker veranlaßt. Wie auch die Maler Carle Vernet, Ary Scheffer, Louis Candide Boulanger und Isabey sowie die Dichter Lord Byron und Victor Hugo ergreift C. 1824 Partei für die Griechen im Befreiungskampf gegen die Türkei; 1826 zeigt er in der Pariser Ausst. Explication des ouvrages de peint. exposés au profit des Grecs (Gal. Lebrun) das Gem. 'Episode de la guerre actuelle en Grèce' (Verbleib unbek.). 1825 zus. mit Delacroix Reise nach England, wo C. die engl. Lit. der Romantik und Orientthemen im Schaffen von Walter Scott und Lord Byron für sich entdeckt; von ihm illustriert er das Gedicht 'Le Giaour' (von 1813, Dat. und Standort des Gem. unbek.), 'Don Juan et Haydée' (Dat. und Verbleib unbek.) und 'Médora' (Dat. unbek., Priv.-Slg). 1837 illustriert er das Gedicht 'Sara la baigneuse' aus Les Orientales von Hugo (Nîmes, MBA). Von versch. zeitgen. Kritikern (z.B. Salles) wird C. vorgeworfen, wahllos aus versch. Zeitepochen beliebige Ereignisse und Genres darzustellen, nicht nach Modell zu arbeiten und nur geringe Sorgfalt auf Zchng und Komp. zu verwenden. Außerdem wirkten alle Werke einförmig aufgrund der akad. Malweise und seines freimütigen polit. Engagements. In der zweiten Lebenshälfte kopiert er versch. Hw. der Malerei, die er als 'Etudes d'après les grands maîtres' veröffentlicht. Lt. Theóphile Gautier sind sie inhaltl. und farbl. weitgehend originalgetreu, sie geben summar. und verkleinert Temperament, Eigenheiten und persönl. Geschmack des jeweiligen Meisters wieder (cf. Salles); dafür erhält C. positive Kritiken: Sorgfalt, künstler. Einfühlung und detailgetreue Wiedergabe werden hervorgehoben. Bis zur Abreise nach Nîmes galt er als einer der besten Pariser Maler seiner Zeit, gerät dann allerdings in Vergessenheit. In neueren Publ. wird er nur noch im Zusammenhang mit den versch. Reisen von Delacroix, Bonington und Isabey erwähnt. Dennoch wurden in den letzten 15 Jahren drei Bilder in Frankreich gezeigt: 'L'hommage à Raphaël' (1983 Paris, Grand Pal.); 'Masaniello' (1988 ebd., Gal. J.F. et P.Heim: Peint., dessins, aqu., 1775-1890); 'Médora' (1993 Calais, MBA). Auch London erinnert an C.s Aufenthalt 1825: 'Charles quint reçu au Louvre par François I' (1977 Alpine Club Gall.); 'Episode ...' (1984 FA Soc.). In neueren Lex. mit seiner Erw. werden das bemerkenswerte Talent wie auch das beharrl. Schweigen um seine Tätigkeit unterstrichen (cf. Grand dict. univ. du XIXe s.). Lt. Schurr (1976) vertreten versch. Kunsthistoriker andererseits die Auffassung, daß einige Delacroix zugeschr. Arbeiten von C. stammen können. - Auftragswerke während der Zweiten Republik: 'Kreuzabnahme; Christus am Kreuz; Ariadne und Bacchus', Kopie nach Tizian; 'Die hl. Familie', nach Andrea del Sarto. - Ill. (selektiv; weitere Werke cf. IFF): 'Portr. des élèves de l'atelier de Monsieur Girodet', um 1817; 'L'album comique de pathologie pittoresque', von Charles Aubrey, P. 1823; 'Les cinq sens', 1828; 'Coll. de portr. des artistes des théâtres de Paris', P. 1830; 'Etudes d'après les grands maîtres. Dessins et lith.'; 'Etudes d'après les grands maîtres. Dessins et lith. par A.C., prof. de dessin à l'école Polytechnique. Ouvrage adopté par le minist. de l'instruction publ. à l'usage des lycées et collèges', beide P. 1867.</a300b>
   <a300c>ARRAS, MBA. ATHEN, Mus. Benaki. AVIGNON, Mus. Calvet. BAYEUX, Mus. Baron Gérard. BERLIN, SMPK, Neue NG. BEZIERS, MBA. BRÜSSEL, MRBAB. CALAIS, MBA et de la Dentelle. DIJON, Mus. Magnin. DRESDEN, GG NM. NANCY, MBA. NIMES, MBA. ORLEANS, MBA. PARIS, Mus. Carnavalet. - Hôtel Matignon. - Louvre. PONTOISE, Mus. de Pontoise. ROCHEFORT/Charente-Maritime, MAH. SAINT-OMER, Mus. de l'Hôtel Sandelin. STRASBOURG, MBA. TOUL, Mus. du Toulois. VERSAILLES, Château. - Auftragswerke: NIMES, Kathedrale: Christus am Ölberg (1838 Ankauf der Stadt für die Kathedrale). PARIS, Kirche St-Nicolas-des-Champs, Kap. Ste-Geneviève: Hl. Germain, 1841. - Kirche St-Sulpice: Traum des hl. Joseph, 1843. - Kirche St-Roch: Der hl. Nikolaus rettet ein Schiff vor dem Kentern; Grablegung des hl. Nikolaus, beide 1851. - Chap. des Capucins: Der hl. Dominikus beim hl. Franz, 1853. TOULON, Kirche St-Joseph: Flucht nach Ägypten, 1840.</a300c>
   <a300e>G: 1825-47 Lille, Douai, Arras, Salon (mehrfach Silber-Med.) / London: 1829, '49-53 RA; 1830, '49, '51 BI.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912 (Lit.) DBF IX, 1961; Bénézit III, 1976; Grand dict. univ. du XIXe s., P. 1982; Marchal/Wintrebert, 1987; Schurr/Cabanne I, 1996 M.Nicolas, Hist. des artistes, peintres, sculpteurs, architectes et musiciens-compositeurs nés dans le dép. du Gard, Nîmes 1859; J.Salles, Not. biogr. sur le peintre A.C., Mém. de l'Acad. de Nîmes 1877; P.Clauzel, Doc. inédits sur Xavier Sigalon et A.C., P. 1907; IFF, Après1800 V, 1949; Schurr II, 1972; III, 1976; Delouche, 1977; A.Bernardy, Les artistes gardois. Peintres, sculpteurs, architectes de 1820 à 1920, Nîmes 1980; Raphaël et l'art franç. (K Grand Pal.), P. 1983; M.R. Pointon, The Bonington Circle. Engl. watercolour and Anglo-French landscape 1790-1855, Brighton 1985; Schurr, Guidargus, 1989; Richard Parkes Bonington (K New Haven/Paris), P. 1992; Les salons retrouvés. Eclat de la vie artist. dans la France du Nord 1815-1848 (K MBA), I-II, Calais 1993; D.Maurant, A.C. et l'éc. de dessin de Nîmes au XIXe s., Mag.-Arbeit, Univ. Montpellier III 1995; Les années romantiques. La peint. franç. de 1815 à 1850 (K MBA Nantes u.a.), P. u.a. 1995; F.Fossier, Un recueil de portr. d'élèves de Girodet, in: M.T. Caracciolo (Ed.), Hommage au dessin. Mélanges offerts à Roseline Bacou, Rimini 1996; C.Georgel, 1848 la République et l'art vivant (K Orsay), P. 1998 Nîmes, Arch. mun.: 1 D 38, 1 R 404, 1 R 405. Paris, Arch. nat.: AJ 52 4-6, AJ 52 7-8, AJ 52 234-236</a300f>
   <a300g>D.Maurant</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Paris 5.12.1798 - 23.11.1875 Paris. Ausbildung an der Ecole des Beaux bei Girodet-Trioson seit 1814. Schließt Freundschaft mit Delacroix und Bonington. Vielseitig tätig als Historien- und Bildnismaler, vor allem aber romantisierend stimmungsvolle Genrebilder.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a31nn>Hans Reinecke</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a31nn>Julius Allgeyer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Fotograf &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1844-1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1829.03.29</a3270>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a300a>Allgeyer, Julius, dt. Kupferstecher, Photograph, Schriftsteller, *29.3.1829 Haslach/Baden, +6.9. 1900 München. Ab 1843 Ausbildung als Lithograph in Karlsruhe bei Creuzbauer. Als Teilnehmer an der Revolution 1848 wurde er ausgewiesen; kehrt nach der Amnestie aus der Schweiz nach Karlsruhe zurück. 1854-56 Stud. an der Kunstakad. Düsseldorf bei Joseph v. Keller; Bekanntschaft mit J. Brahms und C. Schumann. Fertigt für die Fa. Benzinger &amp; Co. in Maria Einsiedeln Reproduktionsstiche nach relig. Gemälden von G. Reni, G. Flatz, A. Schäffer, M. Ellenrieder, Deschwanden. 1856-60 in Rom; Kontakt mit A. Feuerbach; beabsichtigt, nach dessen Zeichnungen Stiche der Sibyllen und Propheten der sixtin. Decke anzufertigen und beginnt, die Platten nach Feuerbachs Pietà und Dante im Exil zu stechen. Letzteren Stich (sein wichtigstes Werk) vollendet er erst vor Erscheinen seiner Feuerbach- Biogr. von 1894 (die Biogr. enthält ein von A. gestochenes Porträt des Künstlers; erweiterte Ausgabe 1897-99). Eine 1900 begonnene Schumannbiogr. bleibt unvollendet. Der Reproduktionsstecher A. hat sich früh mit der Photographie als Reproduktionsverfahren beschäftigt. 1861 gründet er mit seinem Bruder zus. ein Photo-Atelier in Karlsruhe und wird bekannt durch lebensgroße Porträtaufnahmen sowie Photographien nach Gem. von Schirmer und Feuerbach. Ab 1872-92 (mit Unterbrechung) arbeitet er bei der Fa. Albert in München, u. a. an der Weiterentwicklung des Lichtdruckverfahrens.</a300a>
   <a300d>Hb. des Lichtdruckverfahrens, 1881, 2. Aufl. 1896.</a300d>
   <a300f>ThB I, 1907 (Erg. zum Werkverz.). Meyer, KL I, 1872 (Werkverz.); Biogr. Bll., I, B. 1895; Bettelheim VI, 1900; Brun, SKL IV, 1917; Bad. Biogr., I, Heidelberg 1906; Singer, NBK I, 1937; NDB I, 1953. - F. Noack, Das Deutschtum in Rom, I, 1927, 611, 653.</a300f>
   <a300g>G. M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Š&#257;h Q&#363;l&#299; naqq&#257;š</a3100>
   <a31nn>Š&#257;h Q&#363;l&#299; naqq&#257;š</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>nach 1501</a3300>
   <a3360>vor 1600</a3360>
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   <a3100>Churriguera, Alberto de</a3100>
   <a3105>Churriguerra, Alberto &amp; Churriguera, Alberto Cayetano de &amp; Churriguera Ocaña, Alberto de &amp; Churriguera, Alberto</a3105>
   <a31nn>Alberto de Churriguera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Entwerfer &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1686.08.07</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
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   <a3350>Orgaz</a3350>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a3420>Salamanca</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 108</a8334>
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   <a300a>1. (C. Ocaña), Alberto de (Alberto Cayetano de), *7.8.1686 (lt. DA, nicht 1676) Madrid, +27.2.1750 Orgaz/Toledo. Enkel von Josep de Xuriguera, Sohn von 5, Bruder von 3, 4. Ausb. bei 4, mit dem zus. er bei der Errichtung von Nuevo Baztán wirkte. Entwarf zunächst auch Retabel (u.a. für Madrid und Plasencia), widmet sich aber bald fast ausschl. der Architektur. 1720 läßt C. sich in Salamanca nieder; dort 1725 Nachf. von 5 als Maestro Mayor der Neuen Kathedrale, bei der er 1732-38 für den Chor die Außenwände und die Kuppel gestaltet sowie ein bed. Gestühl entwirft (Ausf. durch versch. Bildhauer). 1727 erstellt er für den Altar desselben Baus ein gewaltiges Tabernakel in vergoldetem Holz, das aber bereits 1743 wieder abgebaut wird (einige der kolossalen, farbig gefaßten Figuren sind erh.). 1729 erhält er vom "corregidor" Salamancas, Rodrigo Cabellero, den Entwurf und die Ausf. der Plaza Mayor übertragen, an dessen Ost- (Pabellón Real) und Süd-Seite (Pabellón de S.Martín) er bis 1735 arbeitet. Parallel dazu wirkt C. an der Sakristei der Kirche So.Juanes in Navas del Rey und einer Fortführung der von Juan de Herrera unvoll. gelassenen Hauptfront der Kathedrale von Valladolid (1730-33), wobei sein urspr. Entwurf allerdings unglücklich verfälscht wird. 1731 entsteht in Salamanca die Kap. des Colegio de Anaya (heutige Pfarrk. S.Sebastián), 1735 Entwurf für einen neuen Kapitelsaal in der Kathedrale von Avila und 1719-35 Bau der Kap. des Colegio Mayor von S.Bartolomé ebd. Unvoll. bleibt die 1739 beg. Pfarrk. in Orgáz/Toledo. -- Mit C. erreicht der Churriguerismus seine letzte Phase und nähert sich dem Rokoko, das gleichwohl nicht seine schweren Formen und extremen Verkürzungen aufweist. Führt er selbst das Werk von 3 in Salamanca fort, so folgt ihm als sein begabtester Schüler Andrés García de Quiñones. C.s Hw. ist die Plaza Mayor von Salamanca, die nach seinem Tode entsprechend seinen Plänen fertiggestellt wird (Veränderungen nur beim Rathaus). Zwar folgt sie in ihrem rechtwinkligen (allerdings wegen der Geländebedingungen leicht unregelmäßigen) Grundriß den Modellen von Madrid und Valladolid, doch gilt sie durch ihre Integration ins Zentrum Salamancas, ihre reiche barocke Gest., die in einer bekrönenenden Balustrade mit obeliskenartigen Aufsätzen ausklingt, sowie schließl. ihr ambitiöses ikonograph. Programm (span. Monarchen und Militärführer in Portr.-Medaillons) als ein bes. gelungenes Exempel dieses char. span. Platztyps.</a300a>
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   <a3000>20030830</a3000>
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   <a3100>Erdmann, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Erdmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph?</a3162>
   <a3180>1835-1891
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1820</a3270>
   <a3290>Böddeken</a3290>
   <a3360>vor 1891</a3360>
   <a3380>Düsseldorf</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 592</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222774</a3000>
   <a3100>Danfrie, Philippe (1531)</a3100>
   <a3105>Danfrie, Philippe (1) &amp; Danfrie, Philippe (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Philippe Danfrie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Medailleur &amp; Typograph &amp; Stempelschneider &amp; Instrumentenbauer &amp; Graphiker &amp; Medaillenkünstler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1546-1606
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1531/1532</a3270>
   <a3290>Cornouailles (Basse-Bretagne)</a3290>
   <a3330>nach 1606.06.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Tours</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 107 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Danfrie, Philippe (I), frz. Instrumentenbauer, Typograph, Stecher, Medailleur, Stempelschneider, *um 1531/32 Cornouailles/Basse-Bretagne +nach 27.6.1606 (Test.) Paris. Heiratet 1553 Jehanne de Champagne, mit der D. sieben Kinder hat, u.a. Philippe (II) D., den Stecher und Medailleur Nicolas D. (get. 1558; nach dem Tod von Germain Pilon [+3.2.1590] zum "contrôleur gén. des poinçons et effigies des Monnaies de France" ernannt, aber schon im Sept. 1590 während des Dienstes für den König getötet) und Judith (8Illuminator Guillaume Richardière). Spätestens ab 1556 in Paris (1.11.1556 ebd. erste Kindtaufe), druckte D. ab 1558 zus. mit dem Buchdrucker und -händler Richard Breton Bücher mit einer neuen, auf eine got. Kursive zurückgehenden Form von Lettern, gen. "Civilité". Bereits 1559 Trennung vom Partner, wobei möglicherweise eine Haft in der Conciergerie eine Rolle spielte, aus der D. am 3.5.1559 entlassen wurde. Obwohl offiziell Katholik, war er in den Verdacht der Andersgläubigkeit geraten, da er von protestant. Gedankengut geprägte Bücher herausgab (im Test. klares Bekenntnis zum Protestantismus). Ab ca. 1561 arbeitete er als Typenschneider mit dem Drucker Jehan Le Royer zus. und geriet 1566 mit ihm und and. Unternehmern aus den gleichen relig. Gründen abermals ins Gefängnis. Mindestens ab 1571 in kgl. Diensten: im Aug./Okt. wurde D. mit der Herstellung von Prägestempeln für die Pariser Münze beauftragt. 1578 erschien sein von gravierten Kupferplatten auf Papier gedrucktes Astrolabium (zweite Aufl. 1584), von dem einige Exemplare erh. sind (cf. Webster, 1971, 42). Außerdem stellte er Buchbeschläge und Buchbinderwerkzeug her. Am 2.1.1582 als Nachf. von Claude de Héry zum "tailleur gén. des monnaies" ernannt. 1588 folgte D. dem aus Paris geflohenen König Heinrich III. nach Tours und versah weiterhin seinen Dienst als "contrôleur des monnaies"; dort fertigte er auch bemerkenswerte kolorierte Wachsporträts. Nach der Inthronisierung von Heinrich IV. 1589 wurde D. im Amt bestätigt und erhielt 1590 zusätzl. das Amt des "tailleur gén. des Monnaies du Béarn et de Basse- Navarre". Bis 1594 sind keine Daten überliefert; in diesem Jahr kehrten er und Philippe (II) D. zus. mit dem König nach Paris zurück. Dort hatte er Schwierigkeiten, den alten Platz wieder einzunehmen, denn inzwischen hatte die kath. Liga seine Aufgaben an Pilon übertragen. In den nächsten Jahren bereitete D. die Beschr. und Gebrauchsanweisung des von ihm entwickelten Graphometers vor, die 1597 unter dem Titel "Déclaration de l'usage du graphomètre par la pratique duquel l'on peut mesurer toutes distances des choses ..." im Eigenverlag in Paris erschien (Paris, BN: Rés. 2037). Als treuer Diener von König Heinrich IV., von dem er auch Portr.-Med. fertigte, erhielt D. den Ehrentitel eines "valet de chambre du Roi". Rund 20 Instrumente von seiner Hand sind bek., doch nur wenige mit Jahresangaben versehen; das früheste nachw. Gerät, ein Trigometer (London, Nat. Maritime Mus., Barberini Coll.), ist 1580 datiert. Autor: Karin Eckhardt / Jean-Marie Darnis</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913 (Lit.). DA VIII, 1996 (im Art. Fam. D.). - A.Barre, Ann. de la Soc. franç. de numismatique 1867; M.Daumas, Les instruments sc. aux XVIIe et XVIIIe s., P. 1953; M.Webster, Firenze e l'Inghilterra. Rapporti artist. e cult. del XVI al XX sec. (K Pal. Pitti), Fi. 1971; H.Demoriane, L'art de reconnaître les instruments sc. du temps passé, P. 1974; A.J. Turner, in: Stud. in the hist. of sc. instruments (Symposium Paris 1987), Lo. 1989, 23-42 (grundlegende Unters., mit der unklare und unvollst. Angaben in der älteren Lit. überholt sind, u.a. von ThB; Daumas, 24 s.; Demoriane, 117; Webster, 1971, 42). - Paris, Arch. nat.: Z1B 71-72, 97, 347, 348a, 554, 556; Y 145, fol. 304.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1546</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1606</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:57Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:33:00Z" edp:createdBy="unknown" did="64785540"><labelId>Foin, Augustin</labelId>
   
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   <a3000>20034791</a3000>
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   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Foin, Augustin</a3100>
   <a3105>Foin, Nicolas Augustin</a3105>
   <a31nn>Augustin Foin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1741-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1726</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1759</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLI, 2004, S. 507</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Foin, Augustin (Nicolas Augustin), frz. Kupferstecher, Radierer, *1726 Paris. Wahrsch. Sohn des Malers Foin, der sich 1733-40 an der Dekoration des Château de Chantilly beteiligte. F. fertigte v.a. Ornamentstiche nach fremden Entwurfs-Zchngn (BN, Paris). Er stach einige Ill. (nach Vorlagen von Charles-Nicolas Cochin, le jeune) für die 1756 in Paris ersch. Publ. "Description hist. de l'Hôtel royal des Invalides" von Abbé Pérau, versch. Karten (Ortspläne) sowie 1757-59 die Serie Plans de batailles de la Guerre de Sept Ans (neun Bll.). WERKE PARIS, BN, Cab. des Estampes: u.a. Cah. de six flambeaux, Cah. de six feux de cheminées (Zeichner: Jean François Forty); Balcons, Cah. de six feuilles de rampes (Zeichner: Caillouet); Cah. de vases, fontaines et tombeaux (Zeichner: Jean-Charles Delafosse); Cah. de tables et consoles, Cah. de girandoles, candélabres et lustres, Bordures à l'usage des artistes, Chambranles de cheminées, Cah. de bordures et de cadres, Dessus de portes et cartels, Rosettes de plafonds, Cah. de corniches et de moulures pour meubles (Zeichner: Richard Lalonde). BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916. Bénézit V, 1999. - IFF, GravXVIII IX, 1962. Catrin Ritter</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gawell, Oskar</a3100>
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   <a3180>1903-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
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   <a3290>Chaw&#322;odno</a3290>
   <a3330>1955</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>bis 1937</a3400>
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   <a3420>Wien<a3400>ab 1937</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd 2, S. 212</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd 5, S. 510</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Hanhart, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Hanhart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1870-1882
      
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   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1586-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>nach 1586</a3300>
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   <a3420>Täbris?</a3420>
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   <a3100>Oudry, Marie Marguerite</a3100>
   <a3105>Froissé, Marie Marguerite</a3105>
   <a31nn>Marie Marguerite Oudry</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Radiererin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3166>Patronenzeichner</a3166>
   <a3180>1710-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1710</a3300>
   <a3320>Paris?</a3320>
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   <a3007>Ehepartner<a3010>Oudry, Jean-Baptiste (1686)</a3010>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Specht, Friedrich (1810)</a3100>
   <a31nn>Friedrich Specht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ölmaler &amp; Miniaturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1780-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXI, 1937, 342</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kayser, Michael</a3100>
   <a3105>Kayser, Michael &amp; Keysser, Michael &amp; Keyszer, Michael &amp; Keyser, Michael &amp; Kayszer, Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Kayser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1702-1760
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Magnus, Bernhard</a3100>
   <a3105>Magnus, Joh. Bernhard</a3105>
   <a31nn>Bernhard Magnus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1764-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1782</a3360>
   <a3420>Sèvres</a3420>
   <a3420>Frankenthal (Pfalz)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rauda, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Rauda</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Kunsthistoriker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Doktor &amp; Professor</a3164>
   <a3180>1894-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Mouçtafa Raqim</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1738-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Tach-Mekteb</a3290>
   <a3300>vor 1768</a3300>
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   <a8330>Huart<a8334>S. 180f.</a8334>
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   <a3100>Chudomel, Jaroslav</a3100>
   <a31nn>Jaroslav Chudomel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1944-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1929.02.07</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 92</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Chudomel, Jaroslav, tschech. Graphiker, Zeichner, *7.2.1929 Prag, lebt dort. Stud. ebd.: 1945-49 Staatl. Graph. Schule bei Karel Müller; 1949-50 Karls-Univ., Pädagog. Fak., bei Cyril Bouda, Karel Lidick&#7923;; 1950-55 ABK bei Vlastimil Rada, Vladimír Silovsk&#7923;. Mitgl.: Gruppe Radar; SCUG Hollar, beide Prag. Ausz.: 1970 Preis der Internat. Hschn.- und Hst.-Bienn. Banská Bystrica; 1977 Jahrespreis des Tschechoslowak. Künstler-Verb. Prag; 1978 Preis des Kultur-Minist. Prag; 1979 Verdienter Künstler der Tschechoslowakei (1989 auf die Ausz. verzichtet); 1980 Ehrenpreis der gen. Bienn. Banská Bystrica; 1984 Nat.-Preis der Tschech. Republik und Preis der Hauptstadt Prag. -- Das opt. Zufällige und Einmalige der Dinge bleibt in Ch.s Bll. erh., er hebt jedoch die wesenhafte Form hervor, die zugleich ein Eigenleben führt: Häuser neigen zu kub. Blöcken, Bäume zu pflanzl. Archetypen. Das Leitthema ist die Peripherie, das Aneinandergrenzen von Natur und techn. Zivilisation und der damit verbundene Untergang dessen, was die Vorstadt einst ausgemacht hat, an das nur noch eingestürzte Brücken, zugewucherte Wege, stillgelegte Fabriken erinnern; Spuren des vergangenen Lebens, die er mit unverkennbarer Wehmut festhält. Das Erlebnis eines unbewegl. Daseins der Dinge in Stilleben wird von der Erkenntnis eines unaufhaltsamen Wandels begleitet, den Ch. in seiner Prager Vorstadt Hostivar feststellt, wie auch in Lsch. bei Benesov und Ceská Lípa. Das feinfühlig gehandhabte Pastell und die Farb-Lith., der Holz- und Linolschnitt wie auch die Zchng, für die ein expressiver Duktus char. ist, sind Ch.s Haupttechniken.</a300a>
   <a300c>BRATISLAVA, Slovenská NG. BRNO, Moravská gal. KARLOVY VARY, Gal. umení. OSTRAVA, GVU. PARDUBICE, V&#7923;chodoceská gal. PRAG, NG. -- GHMP. -- CMVU.</a300c>
   <a300e>E: Prag: 1958 Gal. mlad&#7923;ch; 1961 Nová sín; 1964 Gal. na Karlove námestí; 1968 Hollar; 1972 Gal. Cs. spisovatel; 1975 Gal. D; 1982 GHMP; 1989 Spálova gal. / 1979 Havanna, Tschech. Informationszentrum / 1980 Moskau, Kuzneckij most (K) / 1987 Liberec, Oblastní gal. (K) / 1994 Moravská Trebová, Mus. / 1995 Ostrava, Centrum Chagall. -- G: zahlr., u.a. Internat. Graphik-Bienn.: 1963 Ljubljana; 1964 Lugano (Bianco e nero); 1965 Genf; 1967 Krakau; 1970, '72, '76, '82 Banská Bystrica; 1976 Florenz; 1980 Berlin (Intergrafik) / 1989 Paris, Salon d'Automne.</a300e>
   <a300f>Ilustrovan&#7923; enc. slovník, Praha 1980; Enc. ceskoslovenské grafiky 80.let, Praha 1983; Malá ceskoslovenská enc., Praha 1985. -- Troisième Bienn. des Jeunes de Paris (K), P. 1963; R.Kober, Thüringer Neueste Nachr. v. 14.5.1975; L.Hlavácek, Soucasná grafika, Praha 1978; Internat. Hschn. (K), W. 1982; Medzinárodné Bien. -- drevorez a drevoryt (K), Banská Bystrica 1990. -- Mitt. Ch. (Ausst.-Verz.).</a300f>
   <a300g>Jan Baleka</a300g>
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   <a31nn>Jean-FrançoisForty</a31nn>
   <a31gn>Forty, Jean François</a31gn>
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   <a3162>Ornamentzeichner &amp; Ornamentstecher &amp; Ziseleur &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1775-1790
      
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 43, 2004, S. 524</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Forty, Jean-François, frz. Ornamentzeichner, -stecher, Ziseleur, *Marseille(?), +Paris, um 1775-90 dort und in Marseille ansässig. Vater von Jean Jacques F.</a300a>
   <a300b>Gestaltete mehrere Ornamentstichfolgen mit zahlr. Vorlagen für Gold-, Bronze- und Eisenarbeiten. Sie fanden bereits zu F.s Schaffenszeit großen Anklang und begründeten seine kunsthist. Bedeutung. Zu nennen sind v.a. zwei Hefte Oeuvres d'orfèvrerie à l'usage des églises; drei Hefte Oeuvres de Serrurerie; zwölf Hefte Projet de deux Toilettes, alle von F. nach eig. Entwürfen gestochen; acht Hefte Oeuvres de sculpt. en bronce etc., P. [ca. 1780], gestochen von A.Colinet und Augustin Foin (Versteigerung einer engl. Ausg. u.d.T. Bronze &amp; iron work am 20./21.11.2001 in New York). Die Vorlagen sind v.a. bestimmt für unterschiedl. Arten von Leuchtern, für Pendulen, Wanduhren, Barometer, Lüster, Kamine, Orgeln und Bilderrahmen, darüber hinaus für Tafelaufsätze, Kannen, Vasen und diverses Kirchengerät. 1777 im Almanach des Artistes auch als Ziseleur erw. (keine Tätigkeit nachw.). - An antiken Vorbildern und am Louis-seize-Stil orientiert, widersetzt sich F. mit seinen Entwürfen dem exzessiv verwendeten üppigen Rokoko-Dekor und bietet als Gegenvorschlag schlichtere, elegante Entwürfe mit gerader Linienführung, die durch weibl. Figuren mit maßvollen Rundungen abgemildert wird. Lt. Ottomeyer/Pröschel dominieren qualitätvolle, verzierte Grotesken, die techn. virtuos und präzis ausgef. sind; ThB nennt als bevorzugte Motive den Laufenden Hund, Lilien, Akanthusblätter und Trophäen. Aufgrund des virtuos gestalteten figürl. Schmucks und der dekorativen Motive sind F.s Arbeiten bis heute begehrte Sammelobjekte (ein Kandelaberpaar wurde z.B. zum dreifachen Schätzwert versteigert, Aukt. am 20.3.2004 in Dijon). WERKE Entwürfe: BERLIN, Kunst-Bibl. KOPENHAGEN, KIM: Musterbuch, P. 1790. PARIS, BN: 54 Stiche aus Musterheften. - Bibl. d'Art et d'Archéologie Jacques Doucet. - MAD: Zchngn, Feder, laviert und aquarelliert. - Nach F.s Entwürfen ausgef. Werke: MARSEILLE, Eglise des Augustins: Gitter. OXFORD, Ashmolean Mus.: urnenförmige Uhr; ein Paar Kandelaber, alles Bronze. PARIS, Pal.-Royal: Gitter. - Kirche St-Germain-l'Auxerrois: Gitter. - Ec. militaire: Treppe und Portal.</a300b>
   <a300f>ThB12, 1916. Bénézit V, 1999. - Jessen, Ornamentstich IV, 1923; S.Eriksen, Danske KIM. Virksomhed 1954-59, 125-143; IFF, GravXVIII IX, 1962; Berckenhagen, 1970; H.Ottomeyer/P.Pröschel, Vergoldete Bronzen, I-II, M. 1986; P.Verlet, Les bronzes dorés franç. du XVIIIe s., P. 1987. - Online: 2004.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20222777</a3000>
   <a3100>D'Annibale, Rocco</a3100>
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   <a31nn>Rocco D'Annibale</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1820-1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1829</a3330>
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   <a3420>Venedig<a3400>1820</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 198 &amp; ThB I, 1907, 532 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: D'Annibale, Rocco, ital. Kupferstecher +1829 Venedig. Schüler des Galgano Cipriani an der Kupferstecher-Schule der ABA Venedig. Beteiligt an dem Stichwerk Principii del disegno delle più eccellenti statue antiche per i giovani ... (Ve. 1820), an der Coll. de' più pregevoli mon. sepolcrali della città di Venezia e sue isole, der Pin. dell'Accad. des Francesco Zanotto, dem Opera ornamentale des Giuseppe Borsato (Mi. 1831) und der Storia univ. des F. Bianchini (Ve. 1825-27). Stach Portr. von Gioacchino Rossini (1827; nach Zchng von Lodovico Liparini), der Tänzerin L. Demartini (1827; nach Zchng von V. Del Favaro) sowie einige Veduten der venez. Lagune. Autor: Andreas Stolzenburg Thieme-Becker-Artikel: Annibale, Rocco d', italien. Kupferstecher der ersten Hälfte des 19. Jahrh. Von ihm gestochen: 1. Giov. Rossini, Komponist (1827, Folio, nach L. Liperini); 2. L. Demartini, Tänzerin in Mailand (1827, 8°, nach V. dal Favero). Meyer, Kstlerlex. R.</a300a>
   <a300f>ThB1, 1907 (s.v. Annibale, Rocco d'). Servolini, 1955; Comanducci II, 1971. -G.Moschini, Dell'incisione in Venezia, Ve. 1924, 181, 183, 186.</a300f>
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   <a3100>Hammer, C.</a3100>
   <a31nn>C. Hammer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1876
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1876</a3300>
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   <a3000>20040670</a3000>
   <a3100>Mausonio, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Mausonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1629-1687
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Schwarmstädt, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Schwarmstädt</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Lindow, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Lindow</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1945.07.01</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 292 &amp; Bd. 2, S. 200</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 188</a8334>
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   <a3000>02510177</a3000>
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   <a3100>Zimmermann, Mac</a3100>
   <a31nn>Mac Zimmermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Pressezeichner &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1927-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912.08.22</a3270>
   <a3290>Szczecin</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a3420>Berlin<a3400>1938-1963</a3400>
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   <a3420>Weimar<a3400>1947-1948</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1949-1995</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 461</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Stettin 22. 8. 1912 - 11. 6. 1995 München. 1930-33 Werkschule für angewandte Kunst in Stettin. 1934 als Bühnenbildner, Pressezeichner und Lehrer an einer privaten Zeichenschule in Hamburg. 1938 Übersiedlung nach Berlin. 1946 erste Einzelausstellung in der Galerie Gert Rosen, Berlin. 1947 Lehrauftrag an die Landeskunstschule Weimar, Zusammenarbeit mit Heinz Trökes. Gründungsmitglied des deutschen Künstlerbundes. 1949 zunächst nach Murnau, dann nach München übergesiedelt. 1950 Kunstpreis der Stadt Berlin. 1954 Sonderschau auf der Biennale Venedig im deutschen Pavillon unter dem Titel "Surrealismus". 1956 Preis der Graphik-Biennale Lugano. 1958 Professur an der Hochschule für Bildende Künste Berlin-Charlottenburg. 1963 Berufung als ordentlicher Professor an die Münchener Akademie der Bildenden Künste. 1972 Wahl zum ordentlichen Mitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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   <a3100>Mager, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Mager</a31nn>
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   <a3162>Silberarbeiter</a3162>
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   <a3100>Seipp, Anton</a3100>
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   <a31nn>Anton Seipp</a31nn>
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   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 464</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Huber, Richard</a3100>
   <a3105>Huber-Dachau, Richard &amp; Huber, Richard Künstler</a3105>
   <a31nn>Richard Huber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1917-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Dachau</a3350>
   <a3420>Dachau</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>?Artikel Bibliographie Vo2, 1955. Schweers II, 2002. - Der Maler Richard Huber-Dachau (1902 - 1892) : zum 100. Geburtstag des Künstlers / Christian Maria Huber. - In: Amperland Bd. 38.2002 (2002), S.57-69; L.J. Reitmeier (Ed.), Dachau. Ansichten und Zeugnisse aus zwölf Jh., [II], Dachau 1979; L.J. Reitmeier, Dachau, der berühmte Malerort, M. 1990; O.Thiemann-Stoedtner/G.Hanke, Dachauer Maler, Dachau 21989;. Artikel aus Vollmer Biogramm Huber, Richard, dtsch. Landschafts- u. Tiermaler, *1908, ans. in Dachau b. München. In d. Städt. Gal. in München : Dorfstraße im Winter. Lit.: D. Bild (Karlsruhe), 11 (1941) 104 (Abb.); 12 (1942) 82 (Abb.). - D. Dtsche im Osten, 4 (1941) 789f., m. Taf., 792/93. - D. Kst f. Alle, 53 (1937/38) 235 (Abb.). - Münchener Mosaik, 1(1938) Febr.-H., p. 41 (farb. Taf.), 45 (I. u. r. Sp.). - D. Turmer, 42 (1940) 192 (Abb.).</a300a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102083</a3000>
   <a9920>2014.10.21</a9920>
   <a3100>Gotsch, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Gotsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1744-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1744</a3300>
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   <a3360>1750</a3360>
   <a3380>Riga</a3380>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3420>Bauske</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Gottsch, Johann Christian, Kunsttischler in Bauske, bezeichnet 1750 zusammen mitGottfriedHeinrichHildebrandt einen vorzüglich gearbeiteten Schrank mit Intarsien, in derben Formen eines ländlichen Rokoko (Riga, Dommus.). Neumann, Kat. Dommus. Riga, 1913 p. 24.</a300a>
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   <a3100>Uhlig, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Uhlig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Kirchenbaumeister</a3164>
   <a3180>1789-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1774</a3270>
   <a3290>Altenhain (Kreis Chemnitz)</a3290>
   <a3330>1648</a3330>
   <a3350>Altenhain (Kreis Chemnitz)?</a3350>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1789</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1848</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:04:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52508249"><labelId>Fellner, Ferdinand (1847)</labelId>
   
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   <a3100>Fellner, Ferdinand (1847)</a3100>
   <a3105>Fellner, Ferdinand (2)</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Fellner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3166>Theater</a3166>
   <a3180>1862-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1847.04.19</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1916.03.22</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3996>1872-1915</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 19-20</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 375</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 38, 2003, S. 107</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fellner, Ferdinand (II), d.J., österr. Architekt, *19.4.1847 Wien, +22.3.1916 ebd. Sohn von Ferdinand F. d.Ä., Vater von Ferdinand F. (III). Stud.: bis 1866 TH Wien (abgebrochen, um den herzkranken Vater zu unterstützen). 1870 entstand das Interimstheater in Brünn als erste selbständige, noch vom Vater angeleitete Arbeit. Mitarb. an dessen Theaterprojekten in Temesvar (Timisoara) und Wien (Stadttheater), die er nach dem Tod des Vaters als Büro-Nachf. vollendete. Gründete 1873 mit Hermann Helmer ein gemeinsames Büro in Wien, das bis 1920 bestand und eine umfangreiche Bautätigkeit in bezug auf Theater, Schlösser, Wohn- und Geschäftsbauten entwickelte. 1903 Oberbaurat. Mit ca. 50 ausgef. Häusern dominierten F. &amp; Helmer den mittel- und ost-europ. Theaterbau, wobei Anregungen von August Sicard von Sicardsburg, Eduard van der Nüll und Gottfried Semper sowie frz. Vorbilder selbständig verarbeitet und bereichert wurden. Raffinierte Raumverschneidung, üppiges Ornament und eine meist späthistorist.-neobarock inspirierte Formensprache charakterisieren die Bauten, in denen repräsentativer Aufwand mit prakt. Zweckentsprechung eine untrennbare Symbiose eingeht. Daß F.und Helmer ihre Partnerschaft vielfach so organisierten, daß ein Bau jeweils einem Entwerfer anvertraut war, bedeutet nicht, daß ihre Oeuvres einwandfrei voneinander geschieden werden können. Denn innerhalb des Ateliers bestanden lebhafte, zwar nicht quellenmäßig, aber stilist. eindeutig faßbare Kontakte unterschiedl. Intensität, die ein grundsätzl. gemeinsames Vorgehen belegen. Entsprechungen - wie etwa zw. F.s Univ.-Sternwarte in Wien (1874-80) und Helmers Theater in Varasdin (1870-73) - untermauern dies zweifelsfrei. Zudem beschäftigte das Büro einen hochqualifizierten Mitarbeiterstab (u.a. Franz von Krauß, Ernst von Gotthilf-Miskolczy), der die Intentionen der Chefplaner einfühlsam und zum Teil recht selbständig umsetzte. Mit gebotener Vorsicht läßt sich nur vermuten, daß F. dem bewegten, formauflösenden Gestalten in höherem Maß zuneigte als sein Partner. Die Bedeutung des Architektenpaars, das auch immer wieder sehr fortschrittl.-innovative Züge zu erkennen gibt, reicht weit über den Theaterbau hinaus, wobei die Frage der "Händescheidung" im weiteren Oeuvre noch gar nicht untersucht ist. Das "Palais" Sturany (1874-80) an der Wiener Ringstraße, an dem F. wohl der größere Anteil zukommt, bedeutet einen Höhepunkt "neobarocken" Schaffens und verrät ebenso wie die 1945 zerst. Kaufhäuser Rothberger am Stephansplatz in Wien, 1884/85 bzw. 1893-95, Ansätze secessionist. Empfindens. Im Schloßbau dokumentiert z.B. Schloß Zinkovy (Zinkau), 1897, die führende Position auch in dieser Gattung. Quantitativ und qualitativ hatten F. &amp; Helmer maßgebl. Anteil am Mietshausbau (über 100 Objekte) und errangen ihre Dominanz im öff. und priv. Sektor nicht zuletzt durch ihre Vielseitigkeit - Fabriken und Hotels finden sich in ihrem Werk ebenso wie ausgefallenere Bauaufgaben (Kurkolonnaden etc.) - und die Perfektion, mit der sie jedes Format vom Intimen bis zur Megalomanie beherrschten. SELBSTZEUGNISSE Die Entwicklung des Theaterbaues in den letzten fünfzig Jahren, W. 1909; F./H.Helmer, Sammelwerk der ausgef. Bauten und Projekte in den Jahren 1870-1914, W. 1914. BIBLIOGRAPHIE ThB11, 1915. NÖB VII, 1931 (s.v. Helmer, Hermann); ÖBL I, 1957; NDB V, 1961; Czeike II, 1993; DA X, 1996; HBL IV, 1998 (kroat. Lit.). - A. von Wurm-Arnkreuz, Der Architekt F.F. und seine Bedeutung für den mod. Theaterbau, W./L. 1919; M.Mojzer, Werke dt. Künstler in Ungarn, I, BB. 1962; H.-C. Hoffmann, Die Theaterbauten von F. und Helmer, M. 1966 (WV); Die Wiener Ringstraße, I, W. u.a. 1969; IV, 1972; VIII.1, 1972; IX.1, 1973; VII, 1976; IX.2, 1976; II, 1979; XI, 1979; IX.3, 1980; X, 1981; R.Wagner-Rieger, Wiens Archit. im 19.Jh., W. 1970; Á.Moravánszky, Die Archit. der Jh.-Wende in Ungarn ..., Diss. 1980, W. 1983; W.Kitlitschka, Historismus und Jugendstil in NÖ, St.Pölten/W. 1984; Die großen Architekten der Ringstraßenzeit, ihre Vorläufer und Nachfahren auf dem Lande (K), Bad Vöslau 1986; T.Jaroszewski, in: Wien und die Archit. des 20.Jh., W. u.a. 1986, 33-36 (Akten des XXV. internat. Kongr. für Kunstgesch., 8); G.Berger, Die Springer-Villa, W. 1992 (Werke); F.Seibt (Ed.), Böhmen im 19.Jh., Ffm./B. 1995; 110 years of the F. and Helmer Theatre House in Bratislava, Bra. 1996; M.Vyoral-Tschapka, ÖZKD 50:1996(1/2)94-107; D.Klein, Baukultur 1997(4)34-47; A.Zídková, F. a Helmer v Karlových Varech (K), Karlovy Vary 1997; F. &amp; Helmer. Die Architekten der Illusion (K SM), Graz 1999 (WV); G.Doytchinov/C.Gantchev, Österr. Architekten in Bulgarien. 1878-1918, W. u.a. 2001; G.Frodl (Ed.), Gesch. der bild. Kunst in Österreich, V: 19.Jh., M. u.a. 2002. Walter Krause / Dankmar Trier</a300a>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Eltern: Ferdinand d. Ä. (1815-1871, Arch.) und Karoline geb. Perl; Vorfahren traditionell im Baugewerbe Wiens (Großvater Josef F., Stadtzimmermeister; Onkel Jaques F., Hofzimmermeister und Eduard Hauser, Hofsteinmetzmeister); verh. 1871 mit Katharina geb. Plank (Bäckerstochter), 1 Sohn und 1 Tochter. Ausbildung beim Vater, nach dessen Tod 1872 Übernahme des Ateliers und Zusammenschluß mit H. Helmer (1849-1919); Spezialisierung auf Theaterbauten (ca. 60-70 in Europa).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. THEATER: 1872 Stadttheater in Wien; 1874 Volkstheater in Budapest; 1886 Neues Deutsches Theater in Prag; 1887 Oper in Odessa; 1889 Volkstheater in Wien; 1890 Stadttheater in Zürich; 1891/92 Theater unter den Linden Berlin Behrenstr. 55-57; 1894 Theater in Wiesbaden; 1896 Lustspieltheater in Budapest; 1900 Deutsches Schauspielhaus in Hamburg; weitere Theater in Karlsbad, Graz, Thorn, Fürth, Czernowitz, Augsburg, Berndorf, Brünn, Fiume (Rijeka), Karlsruhe, Salzburg, Dessau u. a. ANDERE BAUTEN: Warenhäuser, Banken, Miets- und Geschäftshäuser, Hotels, Gaststätten, Palais, Schlösser u. a.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Gebhard, L.</a3100>
   <a31nn>L. Gebhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1848-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1848</a3300>
   <a3360>1849</a3360>
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   <a3100>Schwalbe, W.</a3100>
   <a31nn>W. Schwalbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Danne, Franz Anton</a3100>
   <a31nn>Franz Anton Danne</a31nn>
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   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Maler &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1715-1767
      
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 182 &amp; ThB VIII, 1913, 367 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Danne, Franz Anton, österr. Maler, Theatermaler, *1700, +17.12.1767 Wien. Sohn des kaiserl. Hoftheatermalers Franz D. (Dane; *um 1669, Heirat 1696 in Wien, 1714 in Klosterneuburg tätig, +12.12.1724 Wien). 1726 Heirat als kaiserl. Hoftheatermaler in Wien. Außer Bühnen- (barocke Kulissenbühne im Stift Seitenstetten mit 72 Kulissen, 1744) und Opernausstattungen (u.a. Il trionfo d'amore 1765 im Burgtheater Wien zur 2. Hochzeit von Kaiser Joseph II.) fertigte D. v.a. prunkvolle Fest- und Trauerdekorationen in der Art und nach Stichen des Giuseppe Bibiena mit illusionist. Scheinarchitekturen. Das im Stift Zwettl 1744 von D. errichtete Hl. Grab gehört zu den wenigen erh. Werken barocker Kulissenmalerei. Weitere Trauer- und Festgerüste von D. sind als Kpst. überliefert: zu den Trauerfeierlichkeiten für Kaiser Karl VI. (1741); Triumphbogen zur Geburt von Erzherzog Carl (1745), zu Hochzeit (1760) und Krönungsfeierlichkeiten (1764) von Kaiser Joseph II. Entwürfe lieferte D. auch für einen neuen Ratskeller und zu einem Ofen der Ratsstube (1747) in Wien, außerdem zum Marienaltar der Kapuzinerkirche ebd. Autor: Dankmar Trier Thieme-Becker-Artikel: Danne, Franz Anton, Architekturmaler, in Wien 1726-64 tätig. Sohn des kaiserl. Hoftheatermalers Franz Danne (1714 in Klosterneuburg tätig +1724) und dessen erster Frau Susanne (+1697), selbst seit 1726 vermählt und gleichfalls Hoftheatermaler. Arbeitete hauptsächlich Fest- und Trauerdekorationen in der Art des Giuseppe Galli Bibiena, von denen mehrere durch Stiche überliefert sind. 1741 Trauergerüste, nach dem Tode Karls VI. von der spanischen Brüderschaft errichtet, gest. von F. L. Schmitner; Trauergerüste für denselben, von der Stadt Wien bei St. Stefan errichtet, gest. von G. A. Müller; 1744 hl. Grab im Stift Zwettl (erhalten, abgeb. Mitteilungen d. Zentral-Kom. 1906 Sp. 262); 1745 Ehrengerüste, zur Feier der Geburt des Erzherzogs Carl, von der Stadt Wien am Hof errichtet, gest. von Schmitner (d. Belege a. d. Stadtrechn. im Monatsblatt des Wiener Altertumsvereins 1890 p. 39); 1745 Ehrengerüste bei der Rückkehr Franz I. von der Krönung, von der Stadt Wien errichtet, gestochen von Schmitner; 1747 legt D. dem Wiener Stadtrat Entwürfe zu einem neuen Rathauskeller und zu einer Lampe bei St. Stefan, auch einen Riß zu einem neuen Ofen in der Ratsstube vor; 1757 Entwurf zum Marienaltar der Kapuzinerklosterkirche Und bei Stein (seit 1796 in die Pfarrkirche in Krems übertragen); 1760 Triumphbogen, bei der Vermählung Josefs II. von den Niederlagsverwandten auf dem Kohlmarkt errichtet, gestochen von Gg. Nicolai; 1764 Triumphbogen, zur Feier der Rückkehr Josefs II. von der Krönung in Frankfurt errichtet, gest. von Nicolai. Ferner ein Trauergerüst für einen Akt von Heiligenkreuz, gest. von G. A. Müller und religiöse Blätter, die Schmitner gestochen hat. Handzeichnungen in der Wiener Akademie. Heinecken, Dict. d. Art. IV 504. - Monatsbl. d. Wiener Altertumsvereins, 1890 p. 39. ­Die Graphischen Kste, 1900, Mittlgn p. 12. - Mittlgn d. Zentr.-Komm. 3. F. V (1906) Sp. 259. -Österr. Ksttopographie I 213, 419. - Kat. d. hist. Ausst. d. Wiener Akademie 1877 p. 34. - Quellen zur Gesch. d. Stadt Wien VI, Reg. 7101, 8280, 8845, 11491, 12577. - Jahrbuch d. Stiftes Klosterneuburg II 311. Autor: H. T.</a300a>
   <a300c>KREMS, Pfarrk.: Altar der Marien-Kap., Entwurf, 1755 (bis 1796 im Kapuzinerkloster). WIEN, HM. - Albertina. - ABK, Kpst.-Kab. - Gersthofer Str., Maria- Theresien-Schlössel: Wandmalereien im Obergeschoß-Saal, Zuschr., um 1730/40.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. ÖKL IV, 1978 (Lit.); Czeike I, 1992. - Hajdecki, 1908; G.Gugitz, Jb. des Ver. für Gesch. der Stadt Wien 9:1951, 119-150; M.Brix, Wiener Jb. für Kunstgesch. 26:1973, 247 ss., 265; G.Winkler, in: Groteskes Barock (K Stift Altenburg/NÖ), W. 1975 (Lit.); Maria Theresia und ihre Zeit (K Schloß Schönbrunn), W. 1980; F.H. Hofmann, Das Porzellan der europ. Man., Ffm. u.a. 1980; Zotti II, 1986; St.Michael. Stadt-Pfarrk. und Künstlerpfarre von Wien 1288-1988 (K HM Wien), W. 1988; Dehio-Wien: X.--XIX. und XXI.--XXIII. Bez., 1996.</a300f>
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   <a349a>Text<a349e>Paris 15. 8. 1802 - 12. 4. 1880 Boulogne-sur-Seine. Marinemaler, Graphiker. Ausbildung seit 1817 an der Ecole des Beaux-Arts in Paris im Atelier von Girodet-Trioson. Entscheidet sich früh für die romantisch, im Sinne von Géricault und Delacroix aufgefaßte Marine und stellt im Salon seit 1822 aus. 1828 wird er für zwei Bilder zum Ritter der Ehrenlegion ernannt. 1838/39 Aufenthalt in Algier. Für Louis-Philippes Ruhmesgalerie in Versailles malt er 63 große Marinebilder. 1841 in Warschau und St. Petersburg, er malt 12 große Hafenansichten für den Zaren. Seine äußerst produktive und in ganz Europa erfolgreiche Tätigkeit teilt sich in große Auftragsbilder und kleine, oft studienhaft großzügig gemalte, lichtbetonte Bilder.</a349e>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Paris 1802 - Boulogne-sur-Seine 1880</a349e>
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   <a31nn>Gerd Jähnke</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (2005 gestorben)</a3189>
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   <a8330>AKL &amp; http://www.neuegruppe-hausderkunst.de/verschiedene.html 11.11.2011, 19:23 Uhr</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Artikel Bibliographie Vo6, 1962. Artikel aus Vollmer Biogramm Jähnke, Gerd, dtsch. Maler u. Entwurfzeichner f. Glasmalerei, *1921 Bad Schwartau b. Lübeck, ansässig in München. Stud. bei F. Nagel an d. Münchner Akad. Fenster für die ev. Kirche Trabitz, OPfalz, u. für Kitzingen. Mitgl. d. Neuen Gruppe. Lit.: D. Münster, 10 (1957) 381.</a300a>
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   <a3100>Lingner, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Lingner</a31nn>
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   <a3180>1965-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3290>Dessau</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 326</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 188</a8334>
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   <a9968>Hamburg (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung und Lehrtätigkeit)</a9968>
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   <a31nn>Gottfried Heinrich Hildebrandt</a31nn>
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   <a3100>Schubert, August (1844)</a3100>
   <a31nn>August Schubert</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1859-1893
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Korbschmitt, Hans-Erich</a3100>
   <a31nn>Hans-Erich Korbschmitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1960</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a9920>2008.02.21</a9920>
   <a3100>Schöler, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Schöler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1738-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1723</a3270>
   <a3290>Schemmerhausen</a3290>
   <a3330>1793.11.06</a3330>
   <a3350>Ems, Bad</a3350>
   <a9990>Quelle: http://www.bautz.de/bbkl/s/s1/schoeler_j_w.shtml</a9990>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Fricke, August (1827)</a3100>
   <a31nn>August Fricke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1842-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1827</a3270>
   <a3290>Elbl&#261;g</a3290>
   <a3330>1895</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 20</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1843/44 Ausbildung bei Arch. Steenke in Elbing; 1844/45 Maurerlehre, 1846 praktisch tätig, u. a. an der Ostbahn; 1847 Übersiedlung nach Berlin, u. a. Ausbildung an der Akademie der Künste;1849 Maurermeister in Potsdam, Rheinlandreise, bis 1850 Militärdienst; ab 1851 Mitarbeiter von H. Strack; 1853 bis etwa 1856 an der Bauakademie; 7. 7. 1855 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin, nach Privatbaumeister-Prüfung in Berlin tätig; Veröffentlichung von Musterentwürfen.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. 1852 bei H. Bürde Mitwirkung am Bau des Marinehotels am Leipziger Platz; Wohnhaus Mappes Alexandrinenstr.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Geffroy, Edmond Aimé Florentine</a3100>
   <a31nn>Edmond Aimé Florentine Geffroy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1819-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1804.07.29</a3270>
   <a3290>Maignelay-Montigny</a3290>
   <a3330>1895.02.08</a3330>
   <a3350>Nemours</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13. 1920, S. 335</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Gotsch, Friedrich Karl</a3100>
   <a31nn>Friedrich Karl Gotsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1915-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3290>Pries</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Bassin, Peter Wassiljewitsch</a3100>
   <a3105>Basin, Petr Vasil'evi&#269;</a3105>
   <a31nn>Peter Wassiljewitsch Bassin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1808-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3000>20040672</a3000>
   <a3100>May, ?</a3100>
   <a31nn>May</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3100>Böhm, Theobald</a3100>
   <a31nn>Theobald Böhm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1809-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1794.04.09</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3320>München</a3320>
   <a3330>1881.11.25</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>1809-1881</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>K.Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Regensburg 1983.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1809</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1881</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:06:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52554290"><labelId>Lamoureux, Johann Abramsohn</labelId>
   
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   <a3000>20102089</a3000>
   <a9920>2014.10.27</a9920>
   <a3100>Lamoureux, Johann Abramsohn</a3100>
   <a31nn>Johann Abramsohn Lamoureux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1719-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>schwedisch &amp; lettisch</a3248>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3300>1719</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3330>1744.04.04</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Lamoureux, Johann Abramsohn, Goldschmied in Riga, * Stockholm, +4. 4. 1744 Riga, wo er 1719 Meister, 1721 Bürger wurde. Von ihm zahlreiche treffliche Arbeiten im Bes. d. Großen Gilde, der Domkirche, des Dommuseums usw. zu Riga. Sein Sohn Johann Friedrich, 15. 5. 1728, +28. 10. 1797, wurde 1763 Meister. Arbeiten in Riga erhalten. W. Neumann, Verz. balt. Goldschmiede etc., in: Sitzungsberichte d. Ges. für Gesch. etc. d. Ostseeprov. etc. aus d. J. 1904, Riga 1905. - M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, e 1V (1918).</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1719</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1744</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52536691"><labelId>Dietrich, J. W. (1830)</labelId>
   
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   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Dietrich, J. W. (1830)</a3100>
   <a31nn>J. W. Dietrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1830</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mang, Sara</a3100>
   <a31nn>Sara Mang</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verlegerin &amp; Druckerin</a3162>
   <a3180>1618-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1618</a3300>
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   <a3100>Capeller, ?</a3100>
   <a31nn>Capeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1861-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1861</a3300>
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   <a3420>Bad Reichenhall</a3420>
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   <a3000>08045041</a3000>
   <a3100>Dubliset, Claudio</a3100>
   <a31nn>Claudio Dubliset</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1639-1643
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1639</a3300>
   <a3360>1643</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99bh>Angaben nach Auskünften der Sopr. BAS Roma.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Dyckerhoff, Jakob Friedrich</a3100>
   <a31nn>Jakob Friedrich Dyckerhoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1798-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1774.12.12</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1845.10.12</a3330>
   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a3420>Baden-Baden</a3420>
   <a3420>Göttingen</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, S. 389</a8334>
   </a8330>
   <a300a>5. Jakob Friedrich, auch Maler, *12.12.1774 Mannheim, +12.10.1845 ebd. Sohn von 2, Bruder von 6, Vater von 3.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1796 Univ. Göttingen (Mathematik, Physik, Geologie, Ing.-Wiss.); 1797/98 Bau-Akad. Berlin bei Johann Albrecht Eytelwein, David und Friedrich Gilly; daneben Zeichen- und Mal-Akademie. Stellt 1797 auf der Akad.-Ausst. eine Gouache Reste des Sybillen-Tempels in Tivoli aus. 1798 Bauführer beim Bau der Berliner Münze; erlebt die klare Tektonik frühklassizist. Bauten. Anschl. Bauführer der Schleuse in Oranienburg. 1801 Rückkehr nach Mannheim. Übernahm 1802 Arbeiten im Schwetzinger Schloßgarten unter Friedrich Ludwig von Sckell und begann im Jan. Tagebuchaufzeichnungen, die ein beinahe vollst. Bild seines Wirkens über 40 Jahre aufzeigen. 1804 zum Ing. ernannt und mit Arbeiten am Festungsgelände in Mannheim betraut. Seit 1806 enge Beziehung zum bad. Hof. 1809 Ernennung zum Hofarchitekten und Beginn der Arbeiten am Mannheimer Schloß und im Schloßgarten. Parallel dazu Umgestaltung des Herrnsheimer Schlosses im Auftrag von Joseph Emmerich von Dalberg und Entwurf einer Friedhofsanlage auf dem sog. Pestbuckel b. Mannheim (nicht ausgef.). 1812 entwarf D. erstmals den Typ eines Untersuchungsgefängnisses für die Stadt Mannheim (nicht ausgef.). 1816 an den Hof nach Karlsruhe berufen. Dort gestaltete D. Räume im Schloß und führte gleichzeitig den Stephanienpavillon in Baden-Baden für Großherzogin Sophie aus. 1819 Hofbauinspektor. Nach Beendigung der Arbeiten in Karlsruhe bewarb er sich in Mannheim als Bez.-Ing. des Unterrheinkreises (Brücken- und Schleusenbau) und stieg 1820 zum Ober-Ing. der unteren Neckarinspektion auf. Neben der Tätigkeit als Wasserbau-Ing. widmete er sich weiterhin Bauvorhaben: Schloß Herrnsheim, der Errichtung seines eig. Wohnhauses (1826), dem Bassermann-Haus am Markt in Mannheim (1828), dem Reinhard-Hirsch-Haniel-Haus (1838), dem ev. Bürgerspital (1836). 1837 lieferte er Pläne zum Harmoniegebäude (nicht ausgef.). Schließl. war D. bei der Gestaltung des 1832 beg. Rheinhafens tätig (Dammanlagen, Schleusen, Aufsicht der Hafenarbeiten). 1837 entwarf er eine (nicht akzeptierte, verschollene) Zchng der Gesamtanlage, die dann Heinrich Hübsch als Sieger des Wettb. (unter Teiln. von 6 und Friedrich Weinbrenner) übertragen wurde. Ab 1839 im Ruhestand, widmete sich D. in den letzten fünf Lebensjahren der Lsch.- und Stillebenmalerei sowie der gerade erfundenen Daguerreotypie. Als Architekt vom Berliner Frühklassizismus geprägt, war er als Maler v.a. Wilhelm von Kobell verbunden, dessen Zchngn Rheinübergang der Osten-Sacken'schen Truppen in Anwesenheit des Königs von Preußen er aquarellierte.</a300b>
   <a300c>MANNHEIM, Reiß-Mus.: Ölskizzen. - Zuschr. von Bauten: BADEN-BADEN, Kaiserallee: Boutiquen, 1817. - Haus Dr. Mayr, 1818. - Haus Hofrat Kramer, 1819. EISENBERG/Pfalz: Eisenwerk Gienath, 1830/40. ETTLINGEN: Gartenanlage Graimberg, 1818. HEIDELBERG: Reitstall, 1802. - Militärmagazin, 1807 (auch Uferbau, 1830). KARLSRUHE: Gartenhaus Gremberg, 1818. - Kath. Stadtkirche, 1817. - Schloßplatz: Ketteneinfassung, 1817. - Landständesaal, 1819. - Rondellplatz: Obelisk, Entwurf, 1819. - Pal. Großherzogin Stephanie, Entwurf, 1836. MANNHEIM: Artaria-Haus, 1802. - Biermann-Gartenhaus, 1804. - Waisenhaus, Nebengebäude, 1805. - Neckartor: Stadtlaternen, 1808. - Haus Hertig, Fassadenplan, 1830-32. - Gartenanlage Stumm, 1824. - Hyronimus-Haus, 1828. - Inst. im ehem. Karmeliterkloster, 1826. SINSHEIM: Kirchendach, 1802. SINSHEIM-Steinfurth: Kath. Kirche, 1802-04. WEINHEIM: Haus Babo, 1823. - Benderschule, 1829.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. - N.H. Julius, Vorlesungen über Gefängniskunde ..., (1827), B. 1928; M.Sulzer, Zur Gesch. der Gefängnissysteme, Erlangen 1871; E.Guttmann, Zs. für Gesch. der Archit. 1911; P.Klopfer, Von Palladio bis Schinkel, Esslingen 1911; K.Bassermann, Mannheimer Gesch.-Bll. 1920/21; J.Ponten, Archit., die nicht gebaut wurde, St. u.a. 1925; H.Schmitz, Berliner Baumeister vom Ausgang des 18. Jh., B. 21925; A.Valdenaire, Friedrich Weinbrenner, Ka. 21926; W.Friedrich, Das Mannheimer Schloß, Ka. 1927; F.Hallbaum, Der Landschaftsgarten, M. 1927; Harmonie, Almanach-Festschr. zum 125jähr. Bestehen, Mh. 1928; F.Hirsch, 100 Jahre Bauen und Schauen., I, Ka. 1928; F.Walter, Bauwerke der Kurfürstenzeit in Mannheim, Au. 1929; O.Linde, Das sog. Neue Schloß Baden in Baden-Baden, BB. 1932; J.A. Beringer, Zs. für die Gesch. des Oberrheins 86:1934(3)259-352; Die KD von Bayern, VI (Reg.-Bez. Pfalz), 7 (Kirchheimbolanden), M. 1938; 8 (Frankenthal), M. 1939; A.H. Murken, in: Stud. zur Medizin-Gesch., Ka. 1953; H.Gollwitzer, in: Mannheim, gestern, heute und morgen, Mh. 1955; F.Arens, Staats-Anz. für RP 1957(2); (5); M.Frölich/H.G. Sperlich, Georg Moller. Baumeister der Romantik, Da. 1959; G.F. Kircher, Das Karlsruher Schloß als Residenz und Musensitz, St. 1959; H.Niester, Burgen und Schlösser in Baden, Ffm. 1961; W.Messerer, Probleme der Kunstwiss. 1963; G.Illert, Schloß Herrnsheim, M./B. 1964; D.Jetter, Gesch. des Hospitals, I, Wb. 1966; H.Tenner, Mannheimer Kunstsammler und Kunsthändler bis zur M. des 19. Jh., He. 1966; D.Leistikow, Hospitalbauten in Europa aus 10 Jh., Ingelheim 1967; J.Gamer, Mannheimer H. 1968(2); A.Hüppi, Kunst und Kult. der Grabstätten, Olten 1968; G.Sander, Schloß Herrnsheim, Examensarbeit Kunsthist. Inst. Univ. Mainz, 1969; C.Emde, Das Jagdschloß Platte b. Wiesbaden, Wb. 1971; H.Reetz, Pfälzer Heimat 22:1971, 23; Dehio-RP, Saarland, 1972; A.H. Milizia, in: Stud. zur Gesch. des Krankenhauswesens, XII, Münster 1972; H.L. Zollner, Der Ettlinger Hellberg, Ettlingen 1977; H.Huth, Bad. Heimat 1978(1); Berlin und die Antike (K), B. 1979; R.Stratmann, Zs. für die Gesch. des Oberrheins 128:1980, 286 s.; H.Huth, Mannheimer H. 1981(2)87-90; 1982(2)62-69; id., Die KD des Stadt-Kr. Mannheim, I-II, M./B. 1982 (Die KD in BW); G.Fünfrock, J.F. D. Ein Architekt des Frühklassizismus im Großherzogtum Baden, Worms 1983 (Der Wormsgau, Sonderheft); R.Kienle, BW 13:1984(2)56-59; K.Pelzer, in: Festschr. Martin Graßnick, Kaiserslautern 1987, 99-109 (Eisenwerk Gienath).</a300f>
   <a300g>Gabriele Fünfrock</a300g>
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   <a3100>Engel, Johann Daniel Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Daniel Friedrich Engel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Publizist</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1836-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1821.09.20</a3270>
   <a3290>Gda&#324;sk</a3290>
   <a3330>1890.05.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 19</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Handwerksausbildung mit Meisterprüfung im Baugewerbe; 1834 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; etwa 1839 Beginn des Studiums an der Bauakademie, Baumeister-Prüfung als Privatbaumeister; zeitweilig im Büro von Stadtbaurat F. W. Langerhans und als Privatbaumeister in Berlin tätig; 1846 als Privatbaumeister in Wriezen//O., Bekanntschaft mit A. P. Thaer (1828-1906, Enkel von A. Thaer), durch diesen Hinwendung zum landwirtschaftlichen Bauen; 1852/1856 Studienreisen nach England, Frankreich und Belgien; 1857 bis zur Auflösung 1881 Dozent an der Landwirtschaftlichen Akademie in Proskau/Oberschlesien, dann Wohnsitz in Berlin; Baurat.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Publikationen. Der Kalksandpisébau (1851); Handbuch des Landwirtschaftlichen Bauwesens (1852, 11. Auflage 1923); zahlreiche weitere Fachbücher und Zeitschriftenartikel.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3000>11010186</a3000>
   <a3100>Petranowicz, Bazyli</a3100>
   <a31nn>Bazyli Petranowicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>um 1730</a3300>
   <a3360>um 1730</a3360>
   <a3420>&#379;ó&#322;kiew</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20040671</a3000>
   <a3100>Maxmüller, L.</a3100>
   <a31nn>L. Maxmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1898
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1898; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1898</a3300>
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   <a9920>2004.07.14</a9920>
   <a3100>Bödechtel, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Bödechtel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1786/1800</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Berend, Johann</a3100>
   <a3105>Behrendts, Johann &amp; Behrens, Johann &amp; Berends, Johann &amp; Berendts, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Berend</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1696-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3300>1696</a3300>
   <a3320>Riga</a3320>
   <a3330>1704</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Berend (Behrendts; Behrens; Berends; Berendts), Johann, Gold- und Silberschmied in Riga, +1704. Ab 1696 Meister. Fertigte in Treibtechnik Zier- und Gebrauchsgegenstände (u.a. Trinkkanne auf Kugelfüßen, 1691; Deckelhumpen, Silber, teilvergoldet, 1704) sowie sakrales Gerät (u.a. Großer Kelch, um 1697, ehem. dt. Kirche Bauske; Kruzifix des Rigaer Waisengerichts, 1699, ehem. Dom-Mus. Riga). MZ: "IB". Bibliographie: ThB3, 1909. Campe II, 1957. - Neumann, 1905; Postnikova-Loseva/Platonova/Ul'janova, 1983, 241.</a300a>
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   <a31nn>H. A. Forst</a31nn>
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   <a3100>Koch, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1863-1911
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1848.01.10</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1911.04.23</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 65</a8334>
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   <a3100>Malik, A.</a3100>
   <a31nn>A. Malik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Brüx?</a3350>
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   <a3100>Beckert, Josef Maria</a3100>
   <a3105>Angelicus &amp; Beckert, Angelicus Josef Maria</a3105>
   <a31nn>Josef Maria Beckert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dominikanermönch</a3162>
   <a3180>1904-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.12.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1962.07.01</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Artikel Vita Beckert, Josef Maria (Klostername: Angelicus), dt. Maler, Dominikanermönch, *19.12.1889 Berlin, +1962 München. Biogramm Sohn und Schüler von Paul B. Stud.: Kunstgew.-Schulen 1903 Berlin und 1904 München bei Max Dasio; 1908 Akad. Karlsruhe; 1909-14 Akad. München. 1915-17 Kriegsdienst, anschließend in München, 1921-26 als Mönch in Holland, Düsseldorf und Köln, ab 1926 in München. - Beeinflußt von der alt-dt. Malerei, von Wilhelm Steinhausen und Matthäus Schiestl, malte B. relig. Gem., zudem volkstüml. Genreszenen und Bildnisse. Werke Augsburg, Dom: Innenbilder des Sakraments- und Pfarraltars, 1934. Oberstdorf, Pfarrk. St.Johannes Baptist: Außenflügel des Hochaltars Mariae Heimsuchung, 1940. Bibliographie Vo1, 1953. - Dt. Ges. für Christl. Kunst 1919, 9 s.; 1921, 10 s.; 1925, 19; 1927, 18, 30; 1928, 18, 23; Das Münster 8:1955, 57; Kunst 60:1961/62(11)Beil., 8; A.Kasper, Kunstwanderungen vom Ober- zum Ostallgäu, VII, Bad Schussenried 1969, 97. - ArchAKL: Ms. Pfarrer K.J.Friedrich, Seifersdorf. - ArchAKL. Autorensignatur Dankmar Trier Bibliographie Mitt. R.Kaim, München 1999. Artikel aus Vollmer Biogramm Beckert, Josef Maria, O. P., Klostername Angelicus, dtsch. Maler, *19.12.1889 Berlin, ansässig in München. Sohn des Paul (+1922). Zuerst Schüler s. Vaters, dann der Kstgewerbesch. Berlin u. München (M. Dasio) u. der Akad. München (C. v. Marr). 1921/26 Glied des Dominikanerordens in Holland, Düsseldorf, Köln. Pflegte hauptsächl. die religiöse Kunst, daneben das Bildnis u. volkstümliche Genre. Beeinflußt von M. Schiestl. Innenbilder des Sakraments- u. Pfarraltars im Augsburger Dom. 2 Bilder in der Salvatork. in Berlin. Altarbilder in der Kapelle in Reichenhall, in d. Pfarrk. in Regen, in Frankenried, in der Albertusk. in München u. im Oratorium in Fürstenried. Wandmalereien im Collegium Germanicum in Rom. Lit.: Schnell, I (1934) H. 64, p. 8. - D. Christl. Kst, 16 (1919/20) 173/90, m. Abbn bis p. 195; 17 (1920/21), farb. Taf. geg. p. 137; 18 (1921/22), farb. Taf. geg. p. 33; 19 (1922/23) farb. Taf. geg. p. 29; 21 (1924/25) 217, m. Abb.; 24 (1927/28) 62. - Velhagen &amp;amp; Klasings Monatsh., 48/II (1933/34) 128/29 (farb. Taf.), 221.</a300a>
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   <a3100>Roscioli, Guarino</a3100>
   <a31nn>Guarino Roscioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1895/3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Franck, Christoph (1625)</a3100>
   <a31nn>Christoph Franck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1625
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3100>Felisch, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Felisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Politiker</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1854-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1839.04.06</a3270>
   <a3290>Obersdorf (?)</a3290>
   <a3330>1912.10.24</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 19</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Nach dem Schulbesuch Maurerlehre; 1860-1867 Studium an der Bauakademie, 1868 Baumeister-Prüfung; Privatbaumeister in Berlin; 1869 Begründer der "Baugewerkezeitung", Mitbegründer und Vorsitzender des Innungsverbandes der deutschen Baugewerkemeister; ab 1871 größere Europareisen; maßgeblich beteiligt an der Vorbereitung der 1. Berliner Baugewerkeausstellung 1879; 1885 Vorsitzender des Vorstandes der nordöstlichen Baugewerks-Berufsgenossenschaft; 1889 nichtständiges Mitglied des Reichsversicherungsamtes; 1895 Abgeordneter der Konservativen Partei im Preußischen Landtag; 1896 2. Vorsitzender des Komitees der 2. Berliner Baugewerbeausstellung; 1905 Baurat; 1909 Geheimer Baurat; Vorsitzender des Verbandes der deutschen Baugewerks-Berufsgenossenschaft, Mitglied der Ständigen Kommission für das technische Unterrichtswesen.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: Privatbauten (Wohnhäuser und Villen); 1882/83 FriedrichWilhelm-Viktoria-Stiftung Elsenstr. in Treptow; Altersversorgungsanstalten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Moldawskij, Konstantin Antonowitsch</a3100>
   <a3105>Moldavskij, Konstantin Antonovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Konstantin Antonowitsch Moldawskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1828-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a31nn>W. Meyner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3420>Mitau</a3420>
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   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Gröninger, J. H.</a3100>
   <a31nn>J. H. Gröninger</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1771
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3320>Bremen</a3320>
   <a3420>Bremen<a3400>1771</a3400>
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   <a3100>May, Paul</a3100>
   <a3105>Ostermayr, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul May</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1932-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909.05.08</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3420>Deutschland<a3400>1970</a3400>
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   <a9920>2011.11.09</a9920>
   <a3100>Muth, Hans (1950)</a3100>
   <a31nn>Hans Muth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1950-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1950</a3300>
   <a3360>1955</a3360>
   <a3420>Regensburg</a3420>
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   <a3100>Leonardus Pintor de Roma</a3100>
   <a31nn>Leonardus Pintor de Roma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1453
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a99bh>Angaben nach Informationen aus der Sopr. BAS ROMA.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2006.03.03</a9920>
   <a3100>Goetz, Wilhelm Friedrich</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Friedrich Goetz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1775</a3300>
   <a3420>Altensteig Kreis Calw</a3420>
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   <a3100>Dircksen, Ernst August</a3100>
   <a31nn>Ernst August Dircksen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur &amp; Eisenbahningenieur</a3162>
   <a3164>geheimer Regierungsrat &amp; Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1845-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.05.31</a3270>
   <a3290>Gda&#324;sk</a3290>
   <a3330>1899.05.11</a3330>
   <a3350>Erfurt</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 16</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bohle-Heintzenberg, Architektur der Hoch- und U-Bahn, 1980</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 540</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dircksen, Ernst August, dt. Architekt, *31.5.1830 Danzig (Gdansk), +11.5.1899 Erfurt. 1850-53 Ausb. an der Bau-Akad. Berlin. Ab 1859 für versch. Eisenbahn-Ges. tätig. Seit 1867 in Berlin; 1874 Vors. der Direktion der Dt. Eisenbahn-Ges. ebd.; 1883 zum Oberbaurat berufen. D. konzipierte (mit Houselle, Blanck, Schröder, Heinrich Schwieger) mit der Berliner Stadtbahn (1875-82) als Ergänzung der Ringbahn (1871-77) ein übertragbares Modell zur Verknüpfung der alten Kopfbahnhöfe und zur Anbindung des Eisenbahnverkehrs an den städt. Nahverkehr. 1896 Geheimer Baurat.</a300a>
   <a300c>BERLIN: Ringbahn, 1. Bauabschnitt, 1867-70. - Stadtbahn, 1875-82. - Viadukt der Stadtbahn, Dircksen-Str., 1875-82. KÖLN: Hohenzollernbrücke (Rhein), 1855-59 (Mitarb.). - Stadtbahnhöfe Köln-West und Köln-Süd, 1891 (mit Bernhard Below). - Hauptbahnhof, 1883-90 (Bau-Ltg). TCZEW b. Gdansk, Eisenbahnbrücke (Wisla), 1850-57 (Mitarb.).</a300c>
   <a300f>Altpreuß. Biogr., I, Königsberg 1941 (Repr. Marburg 1974). - Berlin und seine Bauten, Bd. 1, B. 1896, 211 ss. u. Anlage IV; Dt. Bau-Ztg 33:1899(40)254 s.; 36:1902(83)534; S.Bohle-Heintzenberg, Archit. der Berliner Hoch- und Untergrundbahn, B. 1980; Berlin und seine Bauten, Teil X B (2), B./M./Dd. 1984, 1 ss., 134 s., Abb. 13; Ribbe/Schäche, 1987, 610; A.Gottwaldt, Berlin Stadtbahn, in: Renaiss. der Bahnhöfe, B. 1997, 242 ss. E.K.Wittich</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Eisenbahnbaumeister, 1899 Schinkelpreis des Architektenvereins zu Berlin "Hauptbahnhof Leipzig").-Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung 1853; praktisch tätig 1853-1855 Weichselbrücke in Dirschau,1855/56 Rheinbrücke in Köln; Ende 1859 Baumeister-Prüfung; 1859-1867 bei der Oberschlesischen Eisenbahn; 1866 Eisenbahn-Bauinspektor; 1867-1870 bei der "Deutschen Eisenbahngesellschaft" in Berlin; 1870 Baurat und Mitglied der Eisenbahndirektion in Elberfeld; 1870/71 Kriegsdienst als Chef der Feldeisenbahn-Abteilung 1 der 2. Armee; 1872 Regierungs- und Baurat; 1874-1883 Vorsitzender der Eisenbahndir. für den Stadtbahnbau in Berlin; 1882 Geheimer Regierungsrat; 1883 Oberbaurat und Abteilungsdirigent für Neubauten bei der Dir. der linksrheinischen Eisenbahnen in Köln;1890 Dir.-Mitglied in gleicher Funktion bei der Eisenbahndir. in Erfurt; 1892 Abteilungsdirigent.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: 1867-1870 Bauleitung: 1. Bauabschnitt der Ringbahn (Moabit-Stralau-Schöneberg); 1874-1883 Entwurf und Bauleitung: Stadtbahn (Schlesischer Bahnhof-Friedrichstr.-Charlottenburg). 1878-82 Viadukt der Stadtbahn über den alten Befestigungsgraben Dircksenstr.; AUSSERHALB: 1859-1867 Mitarbeit an der Vorbereitung der Eisenbahn Posen - Bromberg, Bauleitung: Eisenbahn Neuberun - Oswiecim u. a. 1870-1874 und 1883-1890 Eisenbahnbauten in der Rheinprovinz, u. a. Umgestaltung des Zentralbahnhofs und der Stadtbahn in Köln sowie der Oberen und der Unteren Ruhrtalbahn, der Hohe-Venn-Bahn und der Bahnlinien im Hunsrück/Eifel; 1890-1899 Entwurf und Bauleitung: Thüringer Bahnen, u. a. Triptis-Blankenstein, Zella (-Mehlis) -Schmalkalden.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Bedeutender S-Bahn-Planer.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1845</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1899</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:07:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52510308"><labelId>B&#345;ezina, Josef</labelId>
   
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   <a3000>11000343</a3000>
   <a3100>B&#345;ezina, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef B&#345;ezina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1773-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1758</a3270>
   <a3300>1773</a3300>
   <a3330>1818</a3330>
   <a3360>1818</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1773</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1818</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:06:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:01:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52509585"><labelId>Brehmer, KP</labelId>
   
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   <a3100>Brehmer, KP</a3100>
   <a3105>Brehmer, Klaus Peter &amp; Brehmer, Klaus P.</a3105>
   <a31nn>KP Brehmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Filmemacher &amp; Lehrer &amp; Reproduktionstechniker</a3162>
   <a3180>1953-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938.09.12</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1997.12.16</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Vietze (Elbe)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 18, S. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 190</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 39</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981, S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a8350>W.Siano, Schlangenblick, in: Kunstverein Hamburg (Ausst.-Kat.), Hamburg 1971</a8350>
   <a9968>Krefeld (Werkkunstschule, Ausbildung) &amp; Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Hamburg (Hochschule für Bildende Künste, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brehmer, KP (eigtl. Klaus Peter), dt. Graphiker, Maler, Filmemacher, *12.9.1938 Berlin, lebt dort, in Hamburg und Vietze/Elbe.</a300a>
   <a300b>1957-59 Ausb. zum Reproduktionstechniker im Carl Lang Verlag Duisburg. Stud.: 1959-61 Werk-KSch Krefeld bei Rolf Sackenheim; 1961-63 KA Düsseldorf bei Otto Coester. 1963 im Atelier von Stanley William Hayter in Paris. 1964 Übersiedlung nach Berlin. Seit 1971 Prof. an der HBK Hamburg. - Ab 1962 Montagedrucke vorgefundener Klischees (aus Ztgn, Prospekten etc.), dabei z.T. orientiert an Makulaturcollagen von Kurt Schwitters, v.a. aber Konzentration auf die techn. Mittel des Repr.-Druckes in der Art von Robert Rauschenberg. Die frühen Graphiken wurden, Massendrucken gleich, als unlimitierte Aufl. konzipiert, jedoch nur in wenigen Andrucken hergestellt. M. der 60er Jahre wird B. neben Wolf Vostell, Gerhard Richter, Karl Horst Hödicke und Sigmar Polke zu einem der führenden Vertreter des "kapitalist. Realismus", indem er sich provokativ-krit. mit der konsumgeprägten, trivialen Alltagswelt und ihren kleinbürgerl. Geschmackstendenzen auseinandersetzt. Angeregt von amer. Pop-Art, Werbeprospekten und der formstrengen geometr. Malerei von El Lissitzky entstehen Aufsteller, Schachteln etc. sowie die sog. Trivialgraphiken, in denen B. z.B. die Degradierung der Frau zum sexuell ausgebeuteten Werbeobjekt thematisiert ('Das Gefühl zwischen den Fingerkuppen', 1968). In diese Zeit fällt auch die polit. motivierte Reduzierung des eigenen Vornamens auf die Initialen KP. Es folgen Bild-Komp. aus verfremdeten graph. Massenprodukten wie Postkarten, Stempeln oder Briefmarken, in denen B. sowohl Paraphrasen auf deren immanent polit. Aussagen bildet als auch durch Imitation den Sammelprozeß karikiert, indem er z.B. Philatelisten und Kunstsammler gleichsetzt ('Auswahlbeutel: Köpfe des 20. Jh.', 1967/69). A. der 70er Jahre verstärkt Kurzfilme ('Ma Ma', 1970; 'Fernsehoper', 1971) und sog. "Sichtagitationen"; hier visualisiert B. mit Hilfe von Schaubildern aus Geschichtsbüchern, Sozialstatistiken oder Landkarten reale gesellschaftspolit. Prozesse als Farbskalen oder "Farbengeographie" ('Korrektur der dt. Nationalfarben anhand der Verteilung des Volksvermögens', 1972; in der Zs. "Capital" in einer Aufl. von 225 000 Exemplaren ersch., ferner als mon. Fahne bei der documenta 5 in Kassel). Ab M. der 70er Jahre krit. Beschäftigung mit der wiss. Objektivierung seelischer Befindlichkeiten des Menschen in Sonogrammen und Serien statist. Aufzeichnungen, so die als Partitur gestalteten Beobachtungen von 'Seele und Gefühl eines Arbeiters' (1978-81) oder die Selbstbeobachtungen in graph. Protokollen, Kurven und Tabellen 'Tagebücher' (1976-81). Angeregt von thermograph. Darst. der Energieausstrahlungen des menschl. Körpers beginnt B. 1975 auch mit der Werkgruppe der Wärmebilder, einer Reihe von Zchngn, Gem., Drucken und Installationen zum Thema "Bilder von Menschen", in der er sich krit. mit dem Menschen als Experimentiermaterial wiss. Untersuchungen auseinandersetzt ('Akt', Lack auf Kunststoff, 1975; 'Wie ich die Schlange sehe - Wie mich die Schlange sieht', 1985).</a300b>
   <a300c>AACHEN, Ludwig Forum für Internat. Kunst. BERLIN, Gal. René Block. - Berlinische Gal. COBURG, Kunst-Slgn Veste Coburg. DORTMUND, Slg Cremer, Mus. am Ostwall. HAMBURG, KH. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. LUDWIGSHAFEN, Slg Beck, Wilhelm-Hack-Mus. MÖNCHENGLADBACH, Slg Petzold. NEW YORK, MMA. RECKLINGHAUSEN, StKH.</a300c>
   <a300d>Tagebücher 1974-76, B. 1977.</a300d>
   <a300e>E: 1964, '65, '67, '70, '73 Berlin, Gal. René Block / 1967 Köln, Gal. Zwirner / 1970 Athen, Goethe-Inst. / 1971 Hamburg, KV: Produktion 1962-71; Bochum, Gal. Baecker / 1975, '76 New York, René Block Gall. / 1994 Frankfurt am Main, Gal. Slutzky. - G: (alle mit K): Köln: 1966 ars multiplikata; 1969 Filmwoche / 1970 New York, MMA: Inf./Film; Karlsruhe, SKH: Polit. Kunst / 1972 Kassel: documenta 5 / 1976 Bielefeld, KH: Lehrer in Hamburg; New York, René Block Gall.: Made in Germany / 1977 Kassel: documenta 6 / 1978 London, Whitechapel AG: Eleven Artists working in Berlin / 1979 Stuttgart, KV: Künstlerfilme / 1980 Paris, CNAC: Cartes de la terre / 1983 Frechen: Druck-Graph. Bienn. / 1984 Berlin, ABK: Der Hang zum Gesamtkunstwerk; Wien, Mus. des 20. Jh.: 1884 / 1985 Stuttgart, SG: Vom Klang der Bilder / 1987 New York, MMA: Berlinart 1961-87.</a300e>
   <a300f>ContempArtists, 1977; Thomas/de Vries, 1981; Matzner, 1987; Schweers I, 1994. - Die Welt v. 25.5.1964; Zeitgen. : Das Gesicht unserer Ges. im Spiegel der heutigen Kunst (K StKH), Recklinghausen 1970; R.Block, Graphik des Kapitalist. Realismus, B. 1971; Der Spiegel v. 21.6.1971; Frankfurter Allg. Ztg v. 2.7.1971; Polit. Graphik : Künstler gegen Franz Joseph Strauß, B. 1972; U.Weiser/G.Schock, Dt. Zchngn der Gegenwart, Bielefeld 1973; Kunst im polit. Kampf (K KV), Hn. 1973; Kunstforum Internat. 12:1974/75(2); Studio Internat. 191:1976, 141-143; Kunstforum Internat. 29:1978(5); C.Vogel, Zeitgen. Druckgraphik : Künstler, Techniken, M. 1982; Wie mich die Schlange sieht ... (K Daad-Gal.), B. 1985; H.Buitin, Graphik des Kapitalist. Realismus (K Gal. Slutzky), Ffm. 1992. - Mitt. Peter Schmieder, Hagen; Mitt. des Künstlers (ArchAKL.)</a300f>
   <a300g>T.Gr.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3100>Volkov, I. A.</a3100>
   <a31nn>I. A. Volkov</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
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   <a3100>Zeiller, Johann Jakob</a3100>
   <a3105>Zeiller, Jakob &amp; Zeiller, Jacob &amp; Zeiller, Johann J. &amp; Zeiler, Johann Jakob &amp; Zeiller, Franz Anton </a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Zeiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1723-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3420>Wien</a3420>
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      <a3010>Zeiller, Franz Anton</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 433 ff.</a8334>
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   <a3100>May, Joe</a3100>
   <a3105>Mandel, Joseph</a3105>
   <a31nn>Joe May</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Filmproduzent &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1911-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1880.11.07</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
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   <a3100>Böhme, Johann Heinrich (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Böhme, Johann Heinrich (1636) &amp; Böhmer, Johann Heinrich &amp; Böhme, Hans Heinrich &amp; Böhme, Johann Heinrich (1835)</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Böhme (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1651-1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1636.07.06</a3270>
   <a3290>Schneeberg (Kreis Schneeberg)</a3290>
   <a3330>vor 1680.04.25</a3330>
   <a3350>Weißenfels (Kreis Weißenfels)</a3350>
   <a3420>Schneeberg (Kreis Schneeberg)</a3420>
   <a3420>Weißenfels (Kreis Weißenfels)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 151</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Böhme, Johann Heinrich, d.Ä., deutscher Bildhauer, *6.7.1636 Schneeberg, begr. 25.4.1680 Weißenfels, lebte v.a. in Schneeberg. Vater von Johann Heinrich B. d.J., Bruder von Benjamin B. Ausbildung vermutl. bei seinem Vater Johann B. Wanderschaft nach N-Deutschland und in die Niederlande. 1662-79 als Meister in Schneeberg ansässig, ebd. bis 1667 in der Werkstatt des Vaters und anschließend in eigener Werkstatt tätig. Heirat am 3.11.1662 mit Anna Catharina Zobel. Aus der Ehe gingen 12 Kinder hervor. In Schneeberg Mitgl. der Schützengilde und Gemeindevorsteher. Lehnte das Angebot des sächs. Kurfürsten Johann Georg II. ab, ihm eine Italien-Reise zu finanzieren. Er wurde kursächs. Hofbildhauer, nachdem der Vorgänger Melchior Barthel 1672 starb, war aber nie in Dresden ansässig. 1678 hielt sich B. bereits längere Zeit in Weißenfels auf, bevor er am 3.5.1679 mit seiner Fam. dorthin übersiedelte. Er erhielt 1678 vermutl. auf Empfehlung des Kurfürsten Johann Georg II. an dessen Bruder, den Herzog August v. Sachsen-Weißenfels, den Auftrag für einen Altar in der Schloßkapelle von Weißenfels. Zu seinen Schülern zählten neben seinem Sohn Johann Heinrich B. d.J. Georg Heermann und die Brüder Jeremias und Conrad Max Süßner. - Bedeutender Vertreter der sächs. Plastik des Frühbarock, in dessen Stil fläm. Einflüsse und antikisierende Kühle eingingen. Sein nur knapp 20 Jahre umfassendes Oeuvre umfaßt Altäre, Epitaphe, Grabmale, Kruzifixe. Sein Schaffen war nicht ausschließlich an den Kirchenraum gebunden. So fertigte er für Johann Georg II. drei Alabasterreliefs und zwei Sandsteinstatuen (Dresden, Schloß, Engl. Treppe: Justitia, 1675/78; Palais im Großen Garten: Statue, 1678/79, beide 1945 zerst.). Arbeitete in versch. Mat. wie Stein, Alabaster, Marmor, Stuck und Holz. Seine frühesten, 1662 geschaffenen Werke befinden sich in Stollberger Kirchen. 1663 erstmals urkdl. in Zusammenhang mit Werken erwähnt, in diesem Jahr lieferte er zwei inzwischen verschollene Statuen, Moses und Christus, für die Nikolaikirche in Leipzig. In den folgenden Jahren schuf er Werke für Kirchen in Mutzschen, Schneeberg und Zwickau, zudem nach 1670 für Kirchen in Freiberg, Zerbst, Stollberg, Hainichen und Leipzig. 1673-76 wurde nach B.s Entwurf der Turm der Wolfgangskirche in Schneeberg erhöht. Seine bildhauer. Arbeiten ebd. (Epitaph für den Schneeberger Bürgermeister Dr. Pierer und Fam., 1668; zwei Grabplatten Unbekannter, um 1670) sind 1945 verbrannt. B. fertigte auch Arbeiten für den Eisenguß. Vollst. Werk-Verz. siehe S.Asche.</a300a>
   <a300c>BÄRENWALDE, Pfarrhaus: Bornkinnl, Holz, 1673. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn: drei Alabasterreliefs: Johannesknabe, 1673; Bildnis des Kurfürsten Johann Georg II. v. Sachsen, 1674; Christkind, 1676. FREIBERG, Dom, Kreuzgang: Kruzifix, 1672; Annenkapelle (ehem. Stadtkirche Hainichen): Epitaph-Altar des Georg v. Schönberg, Holz, 1674. - Mus.: Figur eines Kindes, Holz, um 1665. LEIPZIG-Knauthain, Kirche: Ecce Homo, 1675 (ehem. Leipzig, Johanniskirche: Bestandteil des 1944 zerst. Epitaphs Winckler). MUTZSCHEN, Friedhofskirche: Kruzifix, Holz, um 1665. STOLLBERG, Jacobikirche: Kruzifix, Holz, 1662. - Marienkirche: Altarkreuz, Holz, 1662; Figurengruppe des Epitaph Höckner, Holz, 1672, Schrifttafel verloren. WEISSENFELS, Schloßkapelle: Altar (Entwurf und Ausführung der Kolossalfiguren Maria und Johannes), Stein, Alabaster, Holz, 1678-80, 1683 fertiggestellt von Balthasar Stockhammer; Gruft der Schloßkapelle: Büste des Herzogs August v. Sachsen-Weißenfels (Modell?), Gips, 1679/80. ZERBST, Bartholomäikirche: Wandgrabmal des Fürsten Johann v. Anhalt-Zerbst, Alabaster, Stuck, 1672. ZWICKAU, Mus.: Prophet und Sibylle, Holz, um 1665. - Katharinenkirche: Grabstein Seebisch, Sandstein, 1669. - Stadtkirche St. Marien (Dom): Epitaph Decker, 1674; Epitaph Heldreich, Alabaster, Schiefer, 1676/77.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. - S.Asche, Drei Bildhauer-Fam. an der Elbe, W./Wiesbaden 1961, 49-79, 149-157, 175-181; Dt. KD, II (Bez. Halle), Magdeburg, L. 1968, 392, 401; G.Grundmann, Der ev. Kirchenbau in Schlesien, Ffm. 1970, 57; S.Asche, Der Kruzifixus der Jacobikirche zu Freiberg, ein Werk des J.H. B.d.Ä., Festschrift für Heinz Ladendorf, Köln/W. 1970, 89-95; H.Mai, Sächs. Heimatblätter 16:1970, 72; H.Magirius, Der Freiberger Dom, Weimar 1972, 22, 126; F.Löffler, Die Stadtkirchen in Sachsen, B. 1973, 52, 54, 212, 215, 235, 243; Dehio-Halle, 1976, 478; J.Rasmussen, Jb. des Zentral-Inst. für Kunstgesch. 1:1985,413-418; Dehio-Sachsen, 1990, 23, 108, 286, 272, 378, 388, 449, 451. Frauke Hinneburg</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Fischer</a31nn>
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   <a3162>Gießer</a3162>
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   <a3200>Lettland</a3200>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1860-1933
      
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   <a3270>1845.09.29</a3270>
   <a3290>Schlaney (Glatz)</a3290>
   <a3330>1933.03.03</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKL http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _ei.htm<a8334>05.07.2012, 16:40 Uhr</a8334>
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   <a300a>Artikel Vita Elsner, Joseph (Josef), sen., dt. Architekt, *1845 Schlaney bei Glatz (Niederschlesien), bis ca. 1910 in Ober- und Niederbayern tätig. Vater von E. jun. Biogramm Ausb. in München als Zeichner und Bildhauer. Anschl. häufige Zus.-Arbeit mit Johann Marggraff, neben dem er in seiner Zeit einer der meistbeschäftigen Architekten Bayerns im kirchl. Bereich war. Nach E.s Plänen entstanden neben Kirchenneubauten zahlr. Umbauten und Innenausstattungen von Sakralbauten, meist Pfarrk. im ländl. Raum, in historisierenden Stilen. Typ. ist die Eingliederung alter Bau- und Ausstattungsteile. Durch die Namensgleichheit mit dem Sohn ist die Zuschr. der Werke nicht immer gesichert. Werke Kirchenneubauten: Mittergars b. Mühldorf am Inn: St. Michael, 1909. Schalding b. Passau: St. Salvator, 1900-04 (mit Aristide Ostruzzi). Stephanskirchen b. Rosenheim, St. Rupert und Laurentius, 1895-97 (mit August Mitterer; nach der Zerst. 1944 wiederhergestellt). Taufkirchen b. Erding: St. Pauli Bekehrung, 1889/90. Übersee b. Traunstein: St. Nikolaus, 1902-04; Innenausstattung (1905). - Kirchenumbauten/Innenausstattungen: Ampfing b. Mühldorf am Inn: St. Margaretha, 1894. Chieming, St. Mariä Himmelfahrt: Ausstattung und Ausmalung, 1884 ss. Dorfen b. Bad Tölz-Wolfratshausen, St. Johann Baptist: Seitenaltäre, 1909. Edling b. Rosenheim: St. Cyriakus, 1898. Feldkirchen b. Freising, St. Mariä Heimsuchung: Ausstattung, 1885-88. Frasdorf b. Rosenheim, St. Margaretha: Hochaltar, 1885; Seitenaltäre, 1887. Freinhausen b. Pfaffenhofen an der Ilm: Altäre, 1910-14. Schloß Freudenhain b. Passau, Kapelle St. Joseph: Erneuerung der Innenausstattung, 1900. Gaissach b. Bad Tölz-Wolfratshausen, St. Michael: Hochaltar und Seitenaltäre, 1919. Gammelsdorf b. Freising, St. Veit: Altar und Kanzel, um 1880. Garching, St. Katharina: Umgestaltung des Hauptaltar-Tabernakels, 1896. Grafentraubach b. Straubing-Bogen, St. Pankratius, 1896-97. Heldenstein b. Mühldorf am Inn, St. Rupertus: Regotisierung, 1897/98. Isen b. Erding, St. Zeno: Hochaltar und Kanzel, 1904/05. Kicklingen b. Dillingen an der Donau, Kirche Unsere Liebe Frau im Moos: Erneuerung des Langhauses, 1884. Litzelkirchen b. Mühldorf am Inn: St. Johann Baptist: Hochaltar, 1895. Maisach b. Fürstenfeldbruck, St. Vitus: Langhaus, 1909/10. Obertaufkirchen b. Mühldorf am Inn, St. Martin und und St. Maria Magdalena: Erweiterung, 1910/11. Paunzhausen b. Freising, St. Stephan: Altäre und Kanzel, 1903. Peissenberg b. Weilheim-Schongau, St. Johannes: Neubau des Ost- und Westteils, 1904/05. Rosenheim, Loretokapelle: Tabernakel, 1906. Rottbach b. Fürstenfeldbruck, St. Michael: Neubau des Langhauses; Erhöhung des Turms, 1912. Sankt Margaretha b. Baumburg: Hochaltar, 1885; Nebenaltäre, 1887. - Seeshaupt b. Weilheim-Schongau, St. Michael: Erweiterung, 1909. Siegenburg b. Kelheim, St. Nikolaus, 1892-94. Stefanskirchen b. Mühldorf am Inn, St. Stephan: Neugot. Ausbau und Erweiterung, 1874 und 1886. Unterhofkirchen/Gemeinde Taufkirchen b. Erding, St. Mariä Geburt: Verlängerung, 1908. Waging am See b. Traunstein, St. Martin: Verlängerung und Umbau der Kap. zu Seitenschiffen, 1895/96. Wolfratshausen b. Bad Tölz-Wolfratshausen, St. Andreas: Tonnengwölbe zw. Chor und Langhaus, 1906. Zaisering b. Rosenheim, St. Vitus: Altäre und Kanzel, 1882/83. - Deckenmalereien: Winterbach b. Günzburg, St. Gordian und Epimachus, 1888 ss. Bibliographie P.von Bomhard/G.Brenninger: Kirchen der Pfarrei Chieming und Hart, M. 1985 (Kunstführer 1546); Dehio-Bayern II: Ndb., 1988; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990. Autorensignatur Solveig Köbernick / Andrea Schaller Addenda Bibliographie J.Sakwerda, Artysci Ziemi Klodzkiej i z Ziemia Klodzka zwiazani w latach 1800-1945, I, Wr. 2004.</a300a>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Nonnenmacher, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Nonnenmacher</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ende, Hermann</a3100>
   <a3105>Ende, Hermann Gustav Louis</a3105>
   <a31nn>Hermann Ende</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Regierungsrat &amp; Baurat</a3164>
   <a3180>1844-1907
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1829.03.04</a3270>
   <a3290>Gorzów Wielkopolski</a3290>
   <a3330>1907.08.10</a3330>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Ende und Böckmann</a3600>
      <a3996>1859-1895</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 17-18</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 511f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 570</a8334>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>1836 Umzug der Familie nach Berlin, Besuch der Dorotheenstädtischen Schule und des Köllnischen Gymnasiums: Feldmesser-Lehre mit Prüfung 1848, anschließend praktisch tätig; 1849-1851 Eleve in den Ateliers von J. Manger und E. Prüfer; 1851 /52 Militärdienst mit gleichzeitiger Ausbildung an der Bauakademie; 1852 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1852-1855 Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung Januar 1855; Oktober 1855 Großer Staatspreis für Architekten der Akademie der Künste (2jähriges Reisestipendium); 1855-1857 praktisch tätig, u. a. 1857 Bauleitung: Königliche Landesschule in Schulpforta; 1857-1859 Reise nach Italien und Griechenland, teilweise mit W. Böckmann; März 1859 Baumeister-Prüfung, im selben Jahr Gründung der Fa. Ende &amp; Böckmann; ab 1864 mit W. Böckmann, V. A. Huber u. a. im "Kongreß deutscher Volkswirte" aktives Wirken für die Wohnungsbaugenossenschaften (Vertreter des "Cottage-Systems"); vor 1866 Beginn einer nebenberuflichen Lehrtätigkeit an der Bauakademie; 1874 Mitglied der Akademie der Künste; 1877 Baurat; 1878 Mitglied der Technischen Baudeputation; 1878-1885 Prof. an der Bauakademie bzw. der TH, Lehrtätigkeit bis 1897; 20. 9. 1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens, später deren Vizepräsident, 1.10.1883 -30.9.1886 Abteilungsdirigent für Hochbau; 1882 Mitglied des Royal Institute of British Architects in London; ab Oktober 1885 Leiter eines Arch.-Meisterateliers an der Akademie der Künste;1886 Geheimer Regierungsrat; 1887 Reise nach Ceylon, Indien, Japan (in Tokio Grundsteinlegung für Bauten) und in die USA; 1895 Auflösung der Fa. mit W. Böckmann; 1895-1904 Präsident der Akademie der Künste; Ehrenmitglied der Akademie der Künste in Wien und in St. Petersburg sowie der Akademie St. Luca in Rom u. a.; 1869-1879 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin; 8.6.1879 Gründungsmitglied der Vereinigung Berliner Architekten, Vorsitzender 1882-1884.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: 1859 Ausbau des Reichskanzleramts Wilhelmstr. (mit G. Möller); 1860-1862 Bauleitung: Villa v. d. Heydt am Tiergarten (Entwurf: G. A. Linke); 1864/65 eigene Villa Sigmundshof 22; 1872 Gewächshaus; 1881-1883 Bauleitung: Umbau Zeughaus. Fa. ENDE &amp; BÖCKMANN. BERLIN: 1862 Umbau des Wohnhauses Bellevuestr. 2; 1863 Villa Hildebrandsche Privatstr. 2 am Tiergarten; 1863/64 Villa Ravene Werftstr. 7; um 1865 Wohnhaus Berliner/Ecke Sophienstr. 34-37; 1865/66 (nördlicher Flügel) und 1875/76 (südlicher Flügel) "Grand Hotel de Rome" Unter den Linden/Ecke Charlottenstr. 44/45 (zerstört); 1865-1867 Villa Kabrun Drake-/Ecke Rauchstr. 17/18 (abgetragen); 1866 Wohnhaus Potsdamer Str. /Ecke Potsdamer Platz (zerstört); 1866 Umbau des Restaurants "Orpheum" Alte Jacobstr. 32; 1866/67 Kauf- und Geschäftshaus "Rotes Schloß" An der Stechbahn 1-4 (zerstört); 1867 Wohn- und Geschäftshaus Wilhelmstr./ Ecke Unter den Linden 2 mit "Casino"; 1867/68 Entwurf für den Dom (nicht ausgeführt); 1868 Wohnhaus Lachmann Alsenstr. 11; 1868/69 Umbau der Kasernen Beuthstr./ Ecke Kommandantenstr. zum Gerberschen Industriegelände; 1868-1870 Wohnhäuser Potsdamer Str. 1 A, 7, 7 A und B; 1869 Unionbrauerei Kommandantenstr. 78; 1870 Anbauten an die Villen Rauchstr. 12 und 21; 1870-1873 Bauten im Zoologischen Garten, 1874/75 Umbau des Saalbaus, 1875 Elefantenhaus, 1884 Affenhaus; 1871-1873 Wohn- und Geschäftshaus Beuthstr. 4-17; 1871-1874 Preußische Bodenkreditbank Hinter der Katholischen Kirche 2; 1872 Entwurf für den Reichstag (nicht ausgeführt); 1872-1874 Mitteldeutsche Kreditbank Behrenstr. 1/2 und Deutsche Unionbank Behrenstr. 9/10; um 1875 Wohn- und Geschäftshaus Charlottenstr./Ecke Unter den Linden 33 mit Restaurant "de I' Europe"; 1875/76 Fertigstellung des Gebäudes Wilhelmstr. 92/93 als Haus des Architektenvereins zu Berlin (rohbaufertig als Restaurantgebäude durch O. Tietz) (zerstört); 1876 Umbau des Wohnhauses Victoriastr. 35; 1877 "Café Bauer" Unter den Linden 27/Ecke Friedrichstr.; 1880 Panorama Herwarthstr. und Wohnhaus Matthäikirchstr. 3 C; 1880-1886 Völkerkundemuseum (ohne W. Böckmann); 1881-1883 Erw. der Loge Royal York Dorotheenstr. 21; 1882/83 Erw. des Wohnhauses Neumann Potsdamer Str. 10 und Wohnhaus Lent Matthäikirchstr. 3 A; 1883 Interimsbau für das "Café Helms" Schloßfreiheit; 1883 Sedan-Panorama am Bahnhof Alexanderplatz; 1884/85 Nationalbank für Deutschland Voßstr. 34/34 A; 1886 Wohnhaus Voßstr. 33; 1886/87 Wohnhaus Wallich Bellevuestr. 18 A; 1886-1888 Landhaus der Provinz Brandenburg Matthäikirchstr. 20/21 (Vorentwurf, Entwurf; Entwurf und Bau: G. Bluth); 1887 Geschäftshaus Jägerstr. 45/46; 1887/88 Volksbadeanstalten Gartenstr. 5-8 und Wallstr. 50; 1889-1892 Disconto-Gesellschaft und Bank für Handel und Industrie Unter den Linden 35; 1889-1896 Geschäftshaus Ravené Wallstr.; 1890-1892 Darmstädter Bank Schinkelplatz 1/2; 1892 Reitbahn "Tattersall am Brandenburger Tor"; 1892/93 Großes Berliner Zentral-Reitinstitut am Bahnhof Zoo; 1894/95 Badeanstalt Kommandantenstr. 7-9; Verwaltungsgebäude und Eingangsbau zur Fabrik der AG für die Fabrikation von Eisenbahnbedarf Chausseestr. 11; Atelierhaus Sigmundshof 11; Festsaal des Israelitischen Brüdervereins im Seitengebäude Unter den Linden 4 A; Restaurants v. Kuhnert Stechbahn 2, "de Russie" und "de France" Unter den Linden; Grabmäler für die Familie Hitzig auf dem Dorotheenstädtischen Friedhof, G. Richter Matthäikirchhof und Erbbegräbnis Ravené Französischer Friedhof. AUSSERHALB: Bauten in Magdeburg, Danzig, Elberfeld, Breslau, Elbing Stettin, Königsberg, Riga, Brünn, Dessau, Neu-Guinea; 1886-1891 Parlament, Justizpalast (Gericht), Justizministerium und Polizeipräfektur in Tokio/Japan.</a349e>
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   <a349a>Bemerkung<a349e>Fa. Ende und Böckmann war eine der erfolgreichsten Architektenfirmen des kaiserlichen Berlins.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit Wilhelm Böckmann</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Hochheimer, Peter</a3100>
   <a3105>Hochhaimer, Peter &amp; Hochhamer, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Hochheimer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3300>1587</a3300>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, S. 167</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Maler und Kunstreisender aus Frankfurt a. M.; wird 1587, 1589 und 1597 in Nürnberg urkundlich erwähnt (soll 1597 das Bürgerrecht erhalten haben).</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20180389</a3000>
   <a3100>Lorenc, Miroslav</a3100>
   <a31nn>Miroslav Lorenc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei?</a3200>
   <a3248>tschechisch?</a3248>
   <a3300>1901/2000</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Adi Mayer</a31nn>
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   <a3180>1920-1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
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   <a3100>Müller, Johann Christoph (1730)</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Vedutenzeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1730-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1730</a3300>
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   <a3420>Gera</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 235</a8334>
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   <a3100>Binder, Carl (1850)</a3100>
   <a31nn>Carl Binder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kirstein, ? (1889)</a3100>
   <a31nn>Kirstein (1889)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1889</a3300>
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   <a3420>Charlottenburg (Berlin)<a3400>1889</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dihm, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Dihm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1864-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.08.15</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1928.08.30</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 15</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 371</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dihm, Ludwig, dt. Architekt, *9.8.1849 Berlin, +1928 ebd. Als Schüler von Karl Schäfer zunächst tätig am Univ.-Neubau in Marburg/Lahn und an der Stadtkirche in Swinemünde. - B. war spezialisiert auf Kirchen-Rest. (St. Marien in Heiligenstadt/ Thür., um 1880; Stadtkirche Spremberg, um 1895; St. Marien in Fürstenwalde/Spree, um 1910; St. Gotthardt in Brandenburg/Havel, um 1912), errichtete aber auch Landhäuser in Berlin (Häuser D. und Günther in Friedenau) und Schwedt/Oder. Zahlr. Wettb.: Domplan für Berlin, 1884; Ern. Dom in Brünn, um 1902.</a300a>
   <a300c>BERLIN-Friedenau: Kaiser Wilhelm Denkmal, um 1901. - B.-Lichterfelde, Villa Neumann: got. Zimmerausstattung, 1888. NEURUPPIN, Klosterkirche St. Trinitatis: Türme, 1906-07. PERLEBERG: Artillerie-Kaserne, um 1907. SCHWEDT: Ern. Stadtkirche St. Katharinen, 1887-89 (1945 zerst., 1949-50 Wiederaufbau).</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913; Vo5, 1961. - Schicksale dt. BD im 2. WK, I., B. 1978, 194; C. W. Schumann, Der Berliner Dom im 19. Jh., B. 1980, 259-61 (BKD v. Berlin, 3); BKD in der DDR, Bez. Frankfurt/Oder, B. 1980; Archit.-Führer DDR, Bez. Potsdam, B. 1981; Dehio-Bez. Cottbus und Frankfurt/Oder, B. 1987; Dehio-Thür., 1998. Ch.K.</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1870/71 Baueleve bei H. Strack (Siegessäule in Berlin); Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung (vermutlich 1875); 1876/77 praktisch tätig an der Univ. und Rek. der Elisabethkirche in Marburg; 1877 oder 1878 Baumeister-Prüfung; ab 1878 zusätzliche Ausbildung und Tätigkeit bei K. Schäfer; 1908 Baurat; 1922 Mitglied der Akademie des Bauwesens und der Brandenburgischen Kommission für Denkmalpflege.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. 1876/77 Bauleitung: Auditorium der Univ. in Marburg (Entwurf: K. Schäfer); 1881 Bauleitung: Rek. der Stadtkirche in Swinemünde (Entwurf: K. Schäfer); 1884 Entwurf: Dom in Berlin (nicht ausgeführt); 1887-1889 Rek. der Katharinenkirche in Schwedt nach einem Brand; 1902 Rek. des Doms in Brünn; 1904-1907 Türme der Trinitatis-Klosterkirche in Neuruppin; bis 1905 Kaserne in Perleberg (mit Andersen); 1908-1910 Rek. der Inneneinrichtung der Marienkirche in Fürstenwalde; Kirchen in Grünbuch und Breslau; Landhäuser in Schwedt und Grunewald bei Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Laut Kieling vielleicht auch am 9.2.1928 gestorben.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a9920>2011.11.09</a9920>
   <a3100>Künkel, Hermann Otto</a3100>
   <a31nn>Hermann Otto Künkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1927-1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a3360>1932</a3360>
   <a3420>Mannheim</a3420>
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   <a3000>08045045</a3000>
   <a3100>Cantalamessa Papotti, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Cantalamessa Papotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1856-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1833</a3270>
   <a3290>Ascoli Piceno</a3290>
   <a3330>1910</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Roma<a8334>1993, S. 192, 343, 869</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cantalamessa Papotti, Nicola, italienischer Bildhauer, *21.1.1831 Ascoli Piceno, +31.8. (30.8. lt. DBI; 3.8. lt. Panzetta) 1910 Rom.</a300a>
   <a300b>Stud.: Ascoli, bei Emidio und Giorgio Paci; ab 1847 Accad. di S.Luca Rom bei Pietro Tenerani, auch als dessen Mitarb. 1853 eigenes Atelier, dort u.a. zahlr. Kopien nach P.Tenerani. Ab 1857 häufig in USA, u.a. als Kommissar für ital. Kunst der Ausst. 1876 in Philadelphia, 1893 in Chicago, 1904 in Saint Louis. 1877 Mitgl. der Accad. di S.Luca, Prof. der ABA Rom, 1878 Mitgl. der Congregazione dei Virtuosi del Pantheon. Zahlr. Grabdenkmäler u.a. in Ascoli Piceno, Rom, Cleveland, Rochester und New York. Arbeitet wegen finanzieller Schwierigkeiten gegen Lebensende für andere Bildhauer und rest. Skulpturen. - Anfangs v.a. christl. Themen im akad. neoklassizist. Stil, später auch Portr., profane und mytholog. Themen mit romant. Tendenzen.</a300b>
   <a300c>ASCOLI PICENO, Pin. Com.: Pilger; Vittorio Emanuele II, Gipsmodell zur Reiterstatue. - Giardino pubbl.: Mon. Vittorio Emanuele II, 1879-82. - S.Francesco: Grabmal Mazzoni; Auferstehungsengel. - Friedhof, Capp. Marcatili: Engel, 1879. BOSTON, Forest Hill Cemetery: Mon. Sumner, 1858. BUFFALO, Forest Lawn Cemetery: Grabmal C.M.Phelps, sign., dat. 1876. CLEVELAND: Mon. H.J.Chisholm (1884 enthüllt). LORETO, Basilika: 8 Statuen. NEAPEL, Chiesa Madre del Buon Consiglio: S.Emidio che battizza S.Polisia, 1855. - Reggia di Capodimonte: Francesco II; Maria Sofia, 1857 (Büsten). - Pal. di Propaganda Fide: Hl. Joh.Ev. ROM, Accad. di S.Luca: Sigismondo Meyer di Schauensee, sign., dat. 1900. - Banca d'Italia: 2 allegor. Gruppen, 1889 (1938 zerst., Fragm. erh.) - Piazza di Spagna, Colonna dell'Immacolata Concezione: Josephs Traum, Relief, 1857. - Mon. Vittorio Emanuele II: Politica, 1893; Vittoria, 1909, allegor. Statuen. - Pal. di Giustizia, Hauptportal: Giustizia tra Forza e Legge.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. EUI Ap. II, 1931; DBI XVIII, 1975; Panzetta, 1989; App. 1994; Vicario, 1990. - Cenni necr. degli accad. defunti ... 1909-11, R. 1911, 175-182; Arte e storia 41:1922, 62; F.Sapori, Il Vittoriano, R. 1946; TCI Marche, 1962; TCI Napoli, 1976; Incisa della Rocchetta, 1979.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1856</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1909</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:54:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52545913"><labelId>Chow, Chung-cheng</labelId>
   
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   <a3100>Chow, Chung-cheng</a3100>
   <a3105>Chow Chung-cheng &amp; Chou, Chung Cheng &amp; Chow, Chung-chen</a3105>
   <a31nn>Chung-cheng Chow</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Illustratorin &amp; Porzellanmalerin &amp; Schriftstellerin &amp; Wissenschaftlerin</a3162>
   <a3180>1923-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; China</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; chinesisch</a3248>
   <a3270>1908.06.20</a3270>
   <a3290>Anhui</a3290>
   <a3330>vor 1996.09.07</a3330>
   <a3350>Bonn</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Selb</a3420>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 3</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Chow Chung-cheng, chin. Malerin, Zeichnerin, Schriftstellerin, *20.6.1908 Anhui, +vor 7.9.1996 Bonn. Obwohl aus einer bed. altkonservativen Beamten- und Gelehrten-Fam. stammend, setzte sie als eine der ersten chin. Frauen Stud. durch: Staatswissenschaften in Beijing und Paris, (1931 Promotion) an der Sorbonne. Danach Univ.-Lektorin für Sinologie in Leyden/Holland, später Dir. der Chin. Schule in Berlin. 1950-53 Stud.: Landeskunstschule, Hamburg bei Alfred Mahlau und in Stuttgart bei Willi Baumeister (Malerei). Zeitweilig Porzellanmalerin in der Man. Rosenthal in Selb. Ausz.: Paris 1964, Silberne Med. -- C.s mit Hschn. ill. Jugendromane Kleine Sampan (1957), Zehn Jahre des Glücks (1960) spiegeln autobiograph. Abschnitte, bes. Konflikte der Kindheit und Jugendzeit wider. In ihrem vielfältigen, abstrakten und gegenständl. Oeuvre (Öl-Gem, Aqu., Zchngn und Graphiken) überlagern sich europ. Stilelemente mit der trad. chin. Malerei. An fernöstl. Tuschtechnik erinnernde Strukturen verbindet C. mit Farbflächen im Duktus des Informel oder Tachismus. In späten Bildern trägt C. in Anlehnung an die Maltechnik von Gao Qipei (um 1672-1734) die Farbe direkt mit den Fingern auf. In Verbindung mit dem Titel entwickeln sich mit scheinbar willkürlichen Linien Stimmungsbilder, die trad. Themen chin. Lsch.-Malerei aufnehmen. C.s Kunst kann als "mod. Malerei mit chin. Pinsel" charakterisiert werden.</a300a>
   <a300c>BONN, Städt. KM. WITTEN/Ruhr, Märk. Mus.</a300c>
   <a300d>J'ai déchiré la Soie, ca. 1965; Wie ich Malerin geworden bin, 1965. -</a300d>
   <a300e>E: 1956 Braunschweig, Salve Hospes / 1965 Frankfurt am Main, Karmeliterkloster; Mus. für Kunsthandwerk / 1970 Witten (Ruhr), Märk. Mus. (K) / 1986 Köln, Mus. für Ostasiat. Kunst (mit Yu Feng; K: H.Kotzenberg). -- G: 1954 Kassel, Hess. LM (mit A.Mahlau).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. LKJL I, 1984. -- M.A. Castor, Frankfurter Allg. Ztg v.7.9.1996. U.Mond/M.Pitzen (Ed.), Ruhm -- Werke von Künstlerinnen in nordrhein-westfäl. Mus. (K), Bonn 1997</a300f>
   <a300g>Christiane Kruse</a300g>
   <a9990>irrtümlich: Chow-Chung, Cheng &amp; Chow, Cung-cheng</a9990>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1923</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1996</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:09:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:05:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52557126"><labelId>Kolcker, Hans</labelId>
   
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   <a31nn>Hans Kolcker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Bagués</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>vor 1969</a3360>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hoffmann, Josef (1810)</a3100>
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   <a31nn>Josef Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bürgermeister &amp; Bauunternehmer</a3162>
   <a3180>1825-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Saint Colombe, ?</a3100>
   <a31nn>Saint Colombe</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1662</a3300>
   <a3360>1662</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kuntz, Gustav Adolf</a3100>
   <a31nn>Gustav Adolf Kuntz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1858-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.02.17</a3270>
   <a3290>Wildenfels (Kreis Zwickau)</a3290>
   <a3330>1879.05.02</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 113 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wildenfels (Sachsen) 17. 2. 1843 - 2. 5. 1879 Rom. Studium der Bildhauerkunst bei Johannes Schilling in Dresden. Weitere Bildhauerstudien 1863 in Bayern, 1865 in Österreich, 1867 in Paris und Belgien. 1869 akademisches Reisestipendium für Italien, 1870/71 als Bildhauer in Rom tätig (u. a. eine lebensgroße Marmorstatue des Propheten Daniel für das Mausoleum des Prinzen Albert von England in Frogmor bei Windsor). 1871-72 tätig in Weimar, ausschließliche Hinwendung zur Malerei. Studienreisen nach England, Frankreich, Holland und Belgien. Seit 1873 Studium der Malerei an der Wiener Akademie, später bei Heinrich von Angeli in Wien. 1877 Niederlassung in Rom. Medaille der Weltausstellung in Philadelphia 1976, 1877 kleine goldene Medaille der Berliner Akademie-Ausstellung.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BeS</a9904>
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   <a3100>Loos, Daniel</a3100>
   <a3105>Loos, Daniel Friedrich</a3105>
   <a31nn>Daniel Loos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Medailleur &amp; Stempelschneider</a3162>
   <a3180>1750-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1735.06.15</a3270>
   <a3290>Altenburg (Thüringen)</a3290>
   <a3330>1819.10.01</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 368</a8334>
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   <a9920>2013.06.19</a9920>
   <a3100>Penningen, Daniel met de</a3100>
   <a31nn>Daniel met de Penningen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1666/1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3300>um 1666</a3300>
   <a3330>vor 1696.08.26</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>um 1666/1685<a3400>Antwerpen</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1685-1696</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Marcus Fromhelt</a31nn>
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   <a3360>1600?</a3360>
   <a99gm>Notdokument! Vgl. Obj 07010574! Vollmer 00, TB 00, Nagler 00!</a99gm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>F. Maull</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1694
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Karl Müller</a31nn>
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   <a3100>Mayer Gravenegg, Josef (Freiherr)</a3100>
   <a31nn>Josef Mayer Gravenegg (Freiherr)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a31nn>Andreas Bilz</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Adam Müller</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Mannheim</a3420>
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   <a31nn>René Frémin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1687-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Spanien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1672.10.01</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>San Ildefonso o La Granja</a3420>
   <a8330>Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms<a8334>Bd. 3, S. 453</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 417</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Langres, Nicolau de</a3100>
   <a31nn>Nicolau de Langres</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1635-1665
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>1644</a3300>
   <a3330>1665</a3330>
   <a3350>Mont Claros</a3350>
   <a8330>AKL LXXXIII, 2014, 144</a8330>
   <a300a>L. begann seine Karriere im Dienst des frz. Königs Ludwig XIII. als ingénieur ordinaire, zuständig für den Erhalt der Defensivanlagen. 1644 wurde er auf der Grundlage einer frz.-portug. Allianz im Rahmen des portug. Restaurationskriegs (1640-68) mit einem Dreijahresvertrag nach Portugal gesandt. Dort hatte er die Grenzlinie nach Spanien durch die Anpassung an das bastionierte Verteidigungssystem zu sichern. 1648 folgte er dem niederl. Militär-Ing. João Paschasio Cosmander im Amt des führenden Ing. der Provinz Alentejo, nachdem er zuvor vom portug. König João IV. zum Coronel Superintendente dos Engenheiros ernannt worden war. Zu seinen Hw. zählen die Modifikation der Festung von Juromenha sowie der Defensivanlagen von Campo Maior (1647), Elvas (1648) und Évora (1659). Nach seinem Wechsel in span. Dienste nahm er 1662 im Heer des Don Juan José de Austria (1629-79) an der Belagerung der zuvor von ihm modernisierten Festung Juromenha teil. Er starb 1665 in der Schlacht von Mont Claros, während der Belagerung von Vila Viçosa. L. hinterließ ein in den 1650er Jahren entstandenes Traktatwerk mit 57 Zchngen portug. Festungsanlagen in portug. und frz. Sprache: Desenhos e plantas de todas as praças do reino de Portugal/pelo tenente-general N. de L., francez, que servio na guerra da Acclamação, [ca. 1661] (Lissabon, BN, Cod. 7445). Die darin gezeigten Anlagen orientieren sich an der niederl. Manier des bastionierten Festungsbaus.</a300a>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schüssler, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Schüssler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1711-1728
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1711</a3300>
   <a3360>1728</a3360>
   <a3420>Schöntal (Württemberg)</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, S. 313</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a3100>Choné, Alice</a3100>
   <a31nn>Alice Choné</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1953.09.16</a3270>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Choné, Alice, dt. Malerin, *16.9.1953 Braunschweig, lebt seit 1980 in Hamburg. Stud.: ab 1970 HBK Braunschweig; von 1991 bis 1995 Lehrauftrag für Malerei an der FHS Hamburg. Mitbegr. der Gruppe Reaprax. 1985 Reise nach Afrika, durch die sie in ihrer Farb- und Lichtgebung maßgebend beeinflußt wurde, so in ihrem dreiteiligen Paravent Zanzibar (1987, Acryl/Lw. und Fahnenseide), bei dem sie gegenständl. Architekturelemente in erdigen Tönen kombinierte. 1984 entstand ihr 40 m langes Wandbild im Hamburger Hafen, in dem sie in kräftigen Farben die Atmosphäre von St. Pauli und Altona porträtierte. 1988 Aufenthalt in Brasilien, beginnende Loslösung von der gegenständl. Malerei hin zu fragmentarischen Motiven. 1988 Elysée-Preis; 1992 Malerei-Preis der Bernhard Kaufmann-Stiftung.</a300a>
   <a300c>BRAUNSCHWEIG, HAUM. HADERSLEV/Dänemark, Mus. HAMBURG, Kulturbehörde.</a300c>
   <a300e>E: Hamburg: 1980, '83, '85 Gal. Rose; 1983, '90 Gal. Koppel (K); 1989 K-Haus (K) / 1991 Haderslev/Dänemark, Mus. / 1992 Stade, Schloß Agathenburg / 1994 Braunschweig, Gal. am Wall / 1996 Bonn, Hamburger Vertretung. -- G: 1981 Braunschweig, Gal. KK / 1993 Wassenaar (Niederlande), Kunstpavillon (K) / 1995 Wuppertal, von der Heydt-Mus.</a300e>
   <a300f>Hamburger Abendblatt v. 12.9.1984; ibid. v. 9.4.1988. -- Mitt. C.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
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   <a31nn>Johann Sigmund Hitzelberger</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1760-1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1745</a3270>
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   <a3420>Füssen</a3420>
   <a3420>Pfronten</a3420>
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   <a31nn>Gilbert Poillerat</a31nn>
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   <a3162>Schmied</a3162>
   <a3180>1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1969</a3300>
   <a3360>vor 1969</a3360>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Perrin, Ferdinando</a3100>
   <a31nn>Ferdinando Perrin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1848/1881
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Turin<a3400>um 1848/1881</a3400>
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   <a3100>Lampi, Johann Baptist (2)</a3100>
   <a31nn>Johann Baptist Lampi (2)</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1790-1837
      
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      <a3010>Lampi, Johann Baptist (1)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 275 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Trient 4. 3. 1775 - 17. 2. 1837 Wien. Österreichischer Bildnis- und Historienmaler aus dem italienischen Adelsgeschlecht der Ritter von Lampi, Sohn des Malers Giovanni Battista Lampi d. Ä. (1751-1830). 1783 mit seinem Vater Übersiedlung nach Wien. 1786-94 Studium der Malerei an der Wiener Akademie bei Heinrich Füger und Hubert Maurer, danach Schüler seines Vaters. Mit diesem 1795-1804 in St. Petersburg, 1797 Ehrenmitglied der dortigen Akademie. 1805 Niederlassung in Wien als Bildnismaler der vornehmsten Gesellschaftskreise. Malte u. a. sämtliche Herrscher Österreichs für den Ratssaal. 1813 Mitglied der Wiener Akademie, später Ehrenbürger der Stadt. - Seine frühe Porträtkunst unterscheidet sich kaum von der seines Vaters. Um 1815 wurde er durch die sogenannte 'englische Schule' und einen ihrer Hauptvertreter, Sir Thomas Lawrence, beeinflußt, der sich damals in Wien aufhielt. Später ging dieser Einfluß jedoch in eine barockisierende Malerei über, deren letzter Vertreter im 19. Jahrhundert Lampi war.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Dinklage, August Georg</a3100>
   <a3105>Dinklage, August</a3105>
   <a31nn>August Georg Dinklage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1864-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.09.03</a3270>
   <a3290>Oldenburg (Oldenburg)</a3290>
   <a3330>1920.04.20</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Dinklage und Grisebach</a3600>
      <a3996>1889-1901</a3996>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Dinklage und Paulus</a3600>
      <a3996>1901-1910</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 15</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 309</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 485</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dinklage, August Georg, dt. Architekt, *3.9.1849 Oldenburg, +20.4.1920 Berlin. Ausb. am Polytechnikum Hannover und an der Bau-Akad. Berlin. Dort im Staatsdienst zuständig für den Kirchenbau, seit 1889 als Privatarchitekt tätig. Zusammenarbeit mit Hans Grisebach bis 1901, dann mit Ernst Paulus und Olaf Lilloe. - D.s Berliner Kirchenbauten, bes. die als sechseckiger Zentralraum konzipierte Hl.-Geist-Kirche (1905/06), zeigen eigenwillige, dem beengten Baugrund abgerungene Grundrißlösungen von erstaunl. Funktionalität. Oft lokalisierte er die Pfarrwohnung in einem Torgebäude, das sich mit einem oder mehreren Türmen in die Straßenflucht schiebt. Auch der vorgesetzte Eckturm der Adventskirche (1910/11) akzentuiert markant den Stadtraum. Der vorherrschenden Orientierung am basilikalen Typus sowie an Neuromanik und -gotik folgte D. nicht. Im Sinne des sog. "Wiesbadener Programmes" wandte er sich dem protestant. Kirchenbau des 17./18.Jh., der Idee des Zentralraumes sowie einer Gruppierung von Kirche, Pfarr- und Gemeindehaus zu. Wie der Berliner Hochbahnhof Schlesisches Tor (1899-1901) zeigen die Kirchenbauten D.s einen stilist. Rückgriff auf dt. Spätgotik und Renaissance sowie die Kombination von Backziegel und Haustein. In der Vermischung mit Elementen des Jugendstil und der Geschäftshaus-Archit. zeigen sich tendenziell Abweichungen vom Historismus.</a300a>
   <a300c>BERLIN: Erlöserkirche (Berlin-Tiergarten), 1909-11; Geschäftshaus Faßkessel und Müntmann, Unter den Linden 12, 1889 (zerst.); Galiläa-Kirche, 1909/10; Martha-Kirche, 1903/04 (nach Kriegsschäden vereinfacht ern.); Segenskirche, 1905-08; Sezession, Ausst.-Gebäude, Kant-Str./Ecke Fasanen-Str., 1899 (abgebrochen); Wohnhaus Heidenreich, Peter-Lenné-Str. 1-3, 1915/16 (heute Logenhaus). FRANKFURT am Main, Peterskirche, 1890. GIESSEN, Johanneskirche, 1892/93. HALBERSTADT, Kreishaus, 1890/91. KLINK/Müritz, ehem. Schloß, 1897/98.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913 (s.v. Dinklage, August). - W.v.Lütkemann, Dt. Kirchen, Bd. 1: Die ev. Kirchen in Berlin, B. 1926, 53 ss., 70 ss., 83 s., 102 s., 176 ss.; G.Kühne/E.Stephani, Ev. Kirchen in Berlin, B. 1978, 73 s., 271 ss., 296 s., 380, 392, 404 s.; Berlin und seine Bauten, Teil X B (1), B./M./Dd. 1979, 38 s., 102; Teil VIII B, 1980, 130, 147; Teil VI, 1997, 111 ss., 270, 314, 383 ss., 441; E.Badstübner/S.Badstübner-Gröger, Kirchen in Berlin, B. 1987, 197, 200 ss.; Ribbe/Schäche, 1987, 609 s., 619, 645; E.-M.Frömchen, Die Hl.-Geist-Kirche in Berlin-Moabit, Mag.-Arb. TU Berlin 1989; M.Wörner u.a., Archit.-Führer Berlin, B. 1991, 132; K.Schulte, Zur Kontroverse im dt. ev. Kirchenbau, Diss. Freie Univ. B. 1992, 293 s.; Dehio-Berlin, 1994 (als: Georg August D.). E.K.Wittich</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Ausbildung am Polytechnikum in Hannover, dann im Staatsdienst (Kirchenbau); ab 1889 Privatbaumeister in Berlin, bis 1901 Fa. mit H. Grisebach; 1901-1910 Fa. mit E. Paulus.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN: (1889-1901 gemeinsam mit H. Grisebach). 1881-1883 Geschäftshaus A. W. Faber Französische/Ecke Friedrichstr. 79; 1884/85 Wohnhaus W. Bode Uhlandstr. 4/5; 1885 Landhaus Fasanenstr. 85; 1886/87 Geschäftshaus Ascher &amp; Münchow Markgrafen-/Ecke Leipziger Str. 43 und Wohnhaus Schwartz Lichtensteinallee 4; 1887 Wohnhaus Potsdamer/Ecke Winterfeldstr. 37 sowie Wohn- und Geschäftshaus Friedrichstr. 80 mit Restaurant Gambrinus; 1887/88 Bierhaus Kronprinzenzelt In den Zelten; 1889/90 Wohn- und Geschäftshaus Faßkessel &amp; Müntmann Unter den Linden 12; 1891 Entwurf: Kaiserin-Augusta-Kirche Invalidenpark (nicht ausgeführt); 1891/92 eigenes Wohnhaus Fasanenstr. 31; 1894/95 Wohn- und Geschäftshaus Schmidt Unter den Linden 16; 1894-1896 Wohnhaus Neuberger Winklerstr. 22; 1896 Chemie-Pavillon für die Berliner Gewerbeausstellung; 1898/99 Atelier im Wohnhaus M. Liebermanns Pariser Platz 7; 1899 Sezession-Ausstellungsgebäude Kantstr. 12; 1899-1901 Hochbahnhof Schlesisches Tor; Erbbegräbnis Liebermann auf dem Jüdischen Friedhof Schönhauser Allee; Fa. DINKLAGE &amp; PAULUS: 1905/06 Heiliggeistkirche in Moabit; 1905-08 Segenskirche Schönhauser Allee; 1905-07 Reformationskirche Beusselstr.; 1910 Galiläakirche Rigaer Str. (mit O. Lilloe); 1910/11 Adventskirche Elbinger Str.; Marthakirche Glogauer Str.; 1915-16 Wohnhaus Adolf Heidenreich (heute Logenhaus) P. Lenné Str. 1-3; Erlöserkirche Levezowstr. ; Schlösser, Villen, Geschäftshäuser (auch außerhalb).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit Hans Grisebach &amp; mit Ernst Paulus</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Lohr, Antonius</a3100>
   <a31nn>Antonius Lohr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1651/1700</a3300>
   <a3320>Glowe (Kreis Rügen in Bergen)</a3320>
   <a3420>Glowe (Kreis Rügen in Bergen)</a3420>
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   <a3100>Kuperion, Alois</a3100>
   <a31nn>Alois Kuperion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant &amp; Knecht</a3162>
   <a3180>1906-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1891.07.20</a3270>
   <a3290>Tartsch</a3290>
   <a3360>nach 1950</a3360>
   <a3420>Meran (Bozen)</a3420>
   <a3420>Südtirol</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a3000>20225277</a3000>
   <a9920>2013.06.19</a9920>
   <a3100>Peake, William (1580)</a3100>
   <a31nn>William Peake</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1595/1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1580</a3270>
   <a3330>vor 1639.09.05</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Perre, Johann de</a3100>
   <a3105>Bahr, Johann de &amp; Behr, Johann de &amp; Behre, Johann de &amp; Deperr, Johann &amp; Poëre, Johann de &amp; Puire, Johann de &amp; Pöhre, Johann de</a3105>
   <a31nn>Johann de Perre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1590-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1575</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1621.11</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 433-434 &amp; Bd. 22, S. 298</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Johann de Perre wird erstmalig erwähnt bei dem Erhalt der Leipziger Bürgerrechte 1595.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Bochem, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Bochem</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1728
      
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   <a3320>Köln</a3320>
   <a3420>Köln<a3400>1728</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller, C. M.</a3100>
   <a31nn>C. M. Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1751-1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751</a3300>
   <a3360>1752</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3100>Knittel, Alois</a3100>
   <a31nn>Alois Knittel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1829-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1814.04.20</a3270>
   <a3290>Oberbach im Lechtal</a3290>
   <a3330>1875.12.23</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040678</a3000>
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   <a3100>Mazurkiewicz, Alfons</a3100>
   <a31nn>Alfons Mazurkiewicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1937-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1922.12.19</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 260</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08045047</a3000>
   <a3100>Reiff, Peter Paul</a3100>
   <a31nn>Peter Paul Reiff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1673-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>um 1658</a3270>
   <a3360>1700</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
   <a99bh>Reiff ist 1695/ 1698 an der Ausgestaltung der Cappella di S. Ignazio im Gesù beteiligt.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schmiegelow, ?</a3100>
   <a31nn>Schmiegelow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1887
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark?</a3200>
   <a3248>dänisch?</a3248>
   <a3300>1887</a3300>
   <a3360>1887</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Horst, Ernst (1888)</a3100>
   <a31nn>Ernst Horst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.12.27</a3270>
   <a3290>Frielingsdorf</a3290>
   <a3330>1958.10</a3330>
   <a3350>Menden (Sauerland)</a3350>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Menden (Sauerland)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Christens, Max</a3100>
   <a31nn>Max Christens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1940-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925</a3270>
   <a3360>1971</a3360>
   <a3420>Vallendar</a3420>
   <a3420>Ahrweiler</a3420>
   <a3420>Bodendorf, Bad</a3420>
   <a3420>Borken</a3420>
   <a3420>Emmelshausen</a3420>
   <a3420>Hermeskeil</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a3420>Koblenz-Asterstein</a3420>
   <a3420>Lahnstein</a3420>
   <a3420>Waldesch</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>J.Haffke, Sinzig-Bad Bodendorf, Neuss 1993.</a300f>
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   <a3000>20037291</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Kulbrich, ? (1909)</a3100>
   <a31nn>Kulbrich (1909)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3320>Dortmund</a3320>
   <a3420>Dortmund<a3400>1909</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180386</a3000>
   <a3100>Lohmeier, F.</a3100>
   <a31nn>F. Lohmeier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1806-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1806</a3300>
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   <a3360>1807</a3360>
   <a3380>Schönberg (Kreis Grevesmühlen)</a3380>
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   <a3000>11010184</a3000>
   <a3100>Wittmann, ? (Baronin)</a3100>
   <a31nn>Wittmann (Baronin)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Stecherin</a3162>
   <a3180>1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3300>vor 1971</a3300>
   <a3360>vor 1971</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Paygnot, Jacques François Edmond</a3100>
   <a31nn>Jacques François Edmond Paygnot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mechaniker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1840/1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Halberstadt<a3400>um 1840/1860</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://www.museum-digital.de/san/index.php?t=objekt&amp;oges=132 82</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn Heinrich Bodmers I., übernahm nach dem Tod des Vaters 1689 dessen Druckerei und hatte als Teilhaber den Obmann Peter Ziegler. Im Leben der Stadt Zürich spielte er eine besondere Rolle. Am 11.11.1719 verkaufte er das Geschäft an Hartmann Heidegger und Johann Heinrich Rahn.</a349e>
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   <a3100>Müller, Emil (1877)</a3100>
   <a31nn>Emil Müller</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3100>Nuvolone, Francesco</a3100>
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   <a31nn>Francesco Nuvolone</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3105>Pater Gabriel (1829) &amp; Wüger, Jakob (Pater) </a3105>
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   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Benediktinermönch</a3162>
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   <a31nn>Blanche Hoschedé-Monet</a31nn>
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   <a31nn>Steffan Christan</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Mühlhausen in Thüringen</a3290>
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   <a3180>1919-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Remscheid</a3290>
   <a3330>1968.06.09</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a8330>Harenbergs Personenlexikon 20. Jahrhundert, 1992<a8334>949f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyers Neues Lexikon<a8334>X, 383</a8334>
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   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>62</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1928-1933 Ausstattungsleiter des Staatstheaters Berlin. 1933 Emigration in die Schweiz, wo er in Zürich u.a. die Uraufführungen von B. Brechts "Mutter Courage und ihre Kinder" (1941), "Der gute Mensch von Sezuan" (1943) und "Leben des Galilei" (1942) ausstattete; nach 1945 arbeitete er mit vielen bedeutenden Regisseuren (F. Kortner, G. Gründgens, L. Lindtberg, L. Steckel) zusammen; u.a. schuf er die Ausstattungen zu den Uraufführungen der Stücke von F. Dürrenmatt und M. Frisch. Gast-Bühnenbildner u.a. Bayerisches Schauspiel und Kammerspiele München, Städtische Bühnen Frankfurt (Main), Schauspielhaus Düsseldorf, Deutsches Schauspielhaus Hamburg, Schiller-Theater Berlin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Klöckner, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Klöckner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1916-1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901</a3270>
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   <a3100>Mäcken, J. C. (junior)</a3100>
   <a31nn>J. C. Mäcken (junior)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Voghel, Guillaume de</a3100>
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   <a31nn>Guillaume de Voghel</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1444</a3300>
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   <a3100>Gottdiener, Enrique</a3100>
   <a31nn>Enrique Gottdiener</a31nn>
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   <a3162>Maler? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1943</a3300>
   <a3360>nach 1943</a3360>
   <a3420>Mérida</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Monogrammist C W</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C W</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Luchow, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Luchow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1553-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1553</a3300>
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   <a3420>Wismar</a3420>
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   <a3100>Genga, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Genga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1491-1551
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1476</a3270>
   <a3290>Urbino</a3290>
   <a3330>1551.08.11</a3330>
   <a3350>Urbino</a3350>
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   <a3100>Knothe, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Knothe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
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   <a3100>Mantello, ?</a3100>
   <a31nn>Mantello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a3100>Parent, Clément</a3100>
   <a3105>Parent, François Clément Joseph</a3105>
   <a31nn>Clément Parent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1838-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Belgien</a3210>
   <a3270>1823.01.09</a3270>
   <a3290>Valenciennes</a3290>
   <a3330>1884</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>ThB<a8334>XXVI, 1932, 230</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Wilson, William Charles</a3100>
   <a31nn>William Charles Wilson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1765-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1750</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S.45</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Redon, Odilon</a3100>
   <a31nn>Odilon Redon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1855-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1840.04.20</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3330>1916.07.06</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 195</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Rozo, Rómulo</a3100>
   <a31nn>Rómulo Rozo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1943</a3300>
   <a3360>nach 1943</a3360>
   <a3420>Mérida</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Anatol</a3100>
   <a3105>Herzfeld, Anatol &amp; Herzfeld, Karl Heinz</a3105>
   <a31nn>Anatol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Aktionskünstler</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.01.21</a3270>
   <a3290>Insterburg (Kreis Insterburg)</a3290>
   <a3360>1981</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Arbeitszeit</a3600>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 89</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 2, S. 6 &amp; S. 368</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Anatol (eigtl.: Herzfeld, Karl Heinz), dt. Bildhauer, Aktionskünstler, *21.1.1931 Insterburg/Ostpreußen, lebt in Düsseldorf. Stud.: KA Düsseldorf als Meisterschüler bei J. Beuys und Archit. bei K. Wimmenauer. A. prägt 1969 in einer Aktion im Städt. Mus. Mönchengladbach den Begriff der "Arbeitszeit", der die gestaltende Mitarbeit des Betrachters beim Entstehen seiner Skulpturen umschreibt. Die Skulpturen sind zumeist aus naturbelassenen Materialien in organisch funktionalen, oft magisch motivierten Formen hauptsächl. zum aktiven Gebrauch bestimmt (Stühle, Hütten usw.). 1979-81 Lehrbeauftragter an KA Düsseldorf.</a300a>
   <a300c>MÖNCHENGLADBACH, Städt. Mus. Abteiberg: Königsmantel, Blei, 1969; Königsstuhl, Stahl. 1969. - Besitz der Stadt: Die Welle, Bleireliefs; Afrikanerin, Holzskulptur.</a300c>
   <a300e>E: 1971 Heidelberg, gal. ed. tangente / 1973 München, Gal. Thomas / 1978 Hagen, Karl-Ernst Osthaus-Mus. / 1980 Krefeld, Kunstver. Buschhüterhaus / 1982, '83 Düsseldorf, Gal. Ursus- Presse; Bonn, Slg Ulbricht / 1983 Velbert, Gal. Schloß Hardenberg / 1985 Düsseldorf, Kunstver.; Hildesheim, Roemer- und Pelizaeus-Mus.; 1986 Gal. Vömel: Mein Leben, neue Bilder auf Blei (Kat.). - G: 1972, '77, '82 Kassel, documenta 5-7 / 1973 Berlin, AK: 21. Jahresausst. Dt. Künstlerbund / 1974 Mainz, Mittelrhein. Landesmus.: 22. Jahresausst. Dt. Künstlerbund / 1976 Bonn, Kunstmus.: Kunst der 60er und 70er Jahre aus Bonner Priv.-Bes.</a300e>
   <a300f>W. Lippert, A., Kunst am Bau, Mönchengladbach 1975; H. Meister, Die Kunstszene Düsseldorf, Recklinghausen 1979, 32-34; A., Bilder und Plastiken 1965-1985, Arbeitszeit, Kat. (Lit. und Werkverz.), Düsseldorf 1985. - Mitt. Städt. Mus. Abteiberg, Mönchengladbach; K. Gallwitz, Frankfurt/ Main.</a300f>
   <a300g>W. Lippert</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1946</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:33:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52484445"><labelId>Sichem, Christoffel van (1)</labelId>
   
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   <a3100>Sichem, Christoffel van (1)</a3100>
   <a3105>Sichem, Christoffel van (1546)</a3105>
   <a31nn>Christoffel van Sichem (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Formschneider &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1561-1624
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Schweiz &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1546</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1624.10.20</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a3100>Kluge, August</a3100>
   <a31nn>August Kluge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1815-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Müller, Anna Regina</a3100>
   <a31nn>Anna Regina Müller</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verlegerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>20131821</a3000>
   <a3100>Mühe, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Mühe</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1810</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3350>Regensburg</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Luchese, Filippo</a3100>
   <a3105>Luchese, Philipert</a3105>
   <a31nn>Filippo Luchese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1646-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien?</a3210>
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   <a3300>1642</a3300>
   <a3360>1652</a3360>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a3420>Ostra</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 436</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Nach Thieme-Becker eventuell identisch mit Luchesi, ?.</a99fm>
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   <a9920>1999.01.07</a9920>
   <a3100>Bühner, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Bühner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1712-1716
      
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1712</a3300>
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   <a3420>Spitzkunnersdorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 191</a8334>
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   <a31nn>Elfriede Ducke</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>Künstlerin nicht in Thieme-Becker und Vollmer</a99fm>
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   <a3100>Suárez Llanos, Ignacio</a3100>
   <a31nn>Ignacio Suárez Llanos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1845-1881
      
   </a3180>
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   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1830.06</a3270>
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   <a3100>Kluge, Kurt</a3100>
   <a3105>Kluge, Friedrich Otto Kurt</a3105>
   <a31nn>Kurt Kluge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Autor &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1901-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1940 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.04.29</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1940.07.26</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 553</a8334>
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   <a3100>Müller, A. (1869)</a3100>
   <a31nn>A. Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1869-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Stuttgart?</a3350>
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   <a3000>20020177</a3000>
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   <a3100>Colden, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Colden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1984-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Colden, Martin, dt. Maler, Bildhauer, Zeichner, *7.10.1955 Rostock, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1976-81 KHS Berlin-Weißensee bei Hans Vent und Dieter Goltzsche; 1981-83 Aspirant bei Goltzsche. 1983-89 freischaffend in Berlin, 1989-92 Meisterschüler von Jo Jastram an der AK Berlin; 1994 Stip. der Senatsverwaltung für kulturelle Angelegenheiten, seither freischaffend. 1997 "Kunstpreis Berlin - Jubiläumsstiftung 1848/1948 " (Förderungspreis Bild. Kunst) der AK. - C. geht nach dem Stud. von streng linearen Zchngn (Figuren, Portr.) aus, denen offenere Lsch.-Darst. (Zchngn, Gouachen) folgen; es entwickeln sich farbige Flächenbeziehungen als "Kunstlandschaft". E. der 80er Jahre sucht C. die Mittel stärkerer Abstraktion, gelangt dabei zur Reduktion der Zchng als Strichlagen-Formel und der Farbigkeit als gleichsam tachist. oder minimalist. Farbstimmung. Fragmente von Gliedern, totemartige Figurationen erhalten symbol. Kraft. Seit 1993 auch Plastik in gebranntem Ton: geschlossene, torsoartige Körper- und Kopfrelikte. Die "Köpfe" erinnern z.T. an Schädel- bzw. Helmformen. Die glatt und nur sparsam modellierte Oberfläche zeigt oft Durchbrüche, die wie Einschüsse oder leere Augenhöhlen wirken. Sie erhalten so eine hintergründige Dimension. Andeutungen von Schriftzeichen assoziieren hist. Bezüge.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Slg der AK: 4 Gouachen, 1990. - Berlin. Gal., GrS: Zchngn, 1992-94 (alle ohne Titel).</a300c>
   <a300e>E: 1987 Berlin, Gal. Rotunde / 1987 Dresden, Leonhardi-Mus. (K: M. Flügge; mit Dorit Bearach, Thomas Habdank, Jörgen Köhler, Thomas Richter) / 1990 Bad Doberan, Gal. Roter Pavillon; Schweinfurt, Gal. Sauer (mit Mark Lammert) / Berlin: 1990 Gal. am Prater (mit Pia Lewandowski, F. Flierl); '91 Gal. im Club von Berlin (K; mit Birgit Knappe); '94 Gal. Rotunde, Gal. Pohl, Gal. Pankow; '95 Bundes-Min. für Wirtschaft Berlin (Plastik; K); '95 Gal. Labor 019 (K: A. Dorgerloh); '97 Brecht-Haus Weißensee (Zchngn; K). - E: 1987 Paris, Centre cult. de la RDA / 1991 Haarlem, Frans Hals Mus.: Vice versa; Nancy, Gal. de la Bibl. Laxou: 5 Berliner Maler / Berlin: 1991, '92, '95 Maisalon; Berlin. Gal.: Fünf mal drei (alle K).</a300e>
   <a300f>H.Mirtschin, Sächs. Ztg (D.) v. 20.8.1987; Fünf mal drei. Arbeiten auf Papier von 15 Künstlern (K Berlin. Gal., Martin-Gropius-Bau), B. 1996 (Ausst.); Vice versa (K Gal. am Robert-Koch-Platz und am Pariser Platz), B. 1991 (Ausst.); Land Raum Zeichen. Bildhauersymposium im Sommer 1993 in Willmersdorf in Brandenburg (K Stadtgeschichtl. Mus. Bernau, Brecht-Haus Weißensee), B. 1997; Kunstpreis Berlin 1997, B. 1997, 10 s. C.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Leimbach, Karl von</a3100>
   <a31nn>Karl von Leimbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1829-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814</a3270>
   <a3290>Aschaffenburg</a3290>
   <a3330>1891.01.25</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Bad Reichenhall</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20180394</a3000>
   <a3100>Lucas, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Lucas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1945-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1945</a3300>
   <a3360>1990?</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>11013546</a3000>
   <a3100>Luís, João António</a3100>
   <a31nn>João António Luís</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>um 1802</a3300>
   <a3360>um 1802</a3360>
   <a3420>Braga</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Keil, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Keil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1932-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Ufa-Plakat, 1998<a8334>132</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Entwarf Verleihkataloge, Werbebroschüren u. Anzeigen für verschiedene Filmgesellschaften, vornehmlich für den Ufa-Werbedienst, den Europa-Filmverleih und die Tobis. Zahlreiche Filmplakate, z. B. "Die Fledermaus" (1936), "Karussell" (1937) usw. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Hüttner, Hannes</a3100>
   <a31nn>Hannes Hüttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1969 &amp; 1972</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1969</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:05:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52508510"><labelId>Antokol'skij, Mark Matveevi&#269;</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10043194</a3000>
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   <a3100>Antokol'skij, Mark Matveevi&#269;</a3100>
   <a3105>Antokol'skij, Mordechai &amp; Antokol'skij, Morduch Matysovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Mark Matveevi&#269; Antokol'skij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1858-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1843.10.21</a3270>
   <a3290>Wilna</a3290>
   <a3330>1902.06.26</a3330>
   <a3350>Homburg vor der Höhe, Bad</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antokol'skij, Mark Matveevi&#269; (Morduch Matysovi&#269;, Mordechai), russ. Bildhauer, *21.10. (2.11.) 1843 Wilna (Vilnius), +26.6.(9.7.)1902 Bad Homburg, begr. in Petersburg. Entstammt einer armen jüd. Familie. Fertigte E. der 50er Jahre unter Anleitung Wilnaer Holzschnitzer Ikonostasen für Kirchen. Danach Stud.: 1862-68 als Externer an AK Petersburg bei N. S. Pimenov und I. I. Rejmers; 1868 an AK Berlin. Nach 1871 Aufenthalt in Rom, E. 1877 in Paris, gleichzeitig regelmäßige Beteiligung an Ausst. in Rußland. Mitgl. der AK in Petersburg (1871 Ernennung zum Akademiker, 1880 Prof. für Bildhauerei), Paris, Urbino, Berlin. Ausz.: 1878 Goldmed. und Orden der Ehrenlegion auf der Weltausst. in Paris; 1893 Ernennung zum ordentl. Mitgl. der AK Petersburg; 1898 Große Goldene Staatsmed. zur Jubiläumsausst. des Wiener Künstlerhauses. - Künstler. Entwicklung stark beeinflußt von den ästhet. Vorstellungen der revolutionären Demokraten und den persönl. Beziehungen zu V. V. Stasov und I. N. Kramskoj. Bereits in den frühen Arbeiten, die zu den ersten realist. Werken der russ. Plastik zählen, Tendenz zu verstärkter Expressivität und gesteigerter emotionaler Wirkung (Der jüd. Schneider, Holz, 1864; Der geizige Jude, Holz, Elfenbein, 1865, beides Hochrelief; Überfall der span. Inquisition auf die Juden, Bronze, 1867-69). A. bricht mit den Trad. des klass. Reliefs, tendiert in der Thematik und in der Komposition zu eher maler. Lösungen (genrehafte Darst. der Figuren in dem sie umgebenden Milieu, räuml. Gestaltung, Ausnutzung von Farb- und Licht-Schatten-Wirkungen). Sowohl in der Wahl des Materials als auch in der Bearbeitung der Details wird der Einfluß der Wilnaer Holzschnitzschule spürbar. A.s demokrat. Gesinnung kommt bes. bei der Gestaltung von Porträtplastiken hist. Persönlichkeiten zum Ausdruck (Iwan der Schreckliche, Gips, 1870, Bronze, 1871; Peter I., Bronze, 1872; Ermak, der Eroberer Sibiriens, Gips, 1888, Bronze, 1891; Chronist Nestor, Bronze, 1890, Marmor, 1892), die sich durch psycholog. Tiefe, innere Dynamik bei einfacher Komposition, Betonung charakterist. Wesenszüge und ausdrucksvolle plast. Sprache auszeichnen. In den späteren Werken sind die humanist. Ideale von Güte und Gerechtigkeit verkörpert, z. B. Christus vor dem Volk, Bronze, 1874, Marmor, 1876; Sokrates, Marmor, 1875; Spinoza, Marmor, 1882. Die Figuren sind meisterhaft ausgeführt, psycholog. genau charakterisiert, die kompositionellen Lösungen wirken jedoch etwas konventionell. A. gilt als der bedeutendste russ. realist. Bildhauer der 2. H. des 19. Jh., sein Schaffen steht in enger Beziehung zu den Wanderern (peredvižniki). Seine realist. Auffassung der Plastik, die psycholog. Erschließung der Figuren, die hist.-patriot. Thematik seiner besten Werke sowie die Suche nach interessanten bildhauerischen Lösungen hatten bes. Bedeutung für die weitere Entwicklung der russ. Plastik.</a300a>
   <a300c>ARCHANGEL'SKOE, Freilichtmus.: Grabmal mit Engelsfigur für die Fürstin T. N. Jusupova. IRKUTSK, Gebiets- Kunstmus.: Nathan der Weise, Gips, getönt, 1869; Iwan der Schreckliche, Zweitfassung, Marmor, 1874; Christuskopf, Bronze, 1877. LENINGRAD, Staatl. Russ. Mus.: Der jüd. Schneider, Holz, 1864; Der geizige Jude, Holz, Elfenbein, 1865, beides Hochrelief; Iwan der Schreckliche, Bronze, 1871; Peter I., Marmorbüste, 1873; Christus vor dem Volk, Bronze, 1874; Sokrates, 1875; Portr. A. G. Gincburg, 1877; Spinoza, 1882; Mephisto, 1883, alle Marmor; Ermak, der Eroberer Sibiriens, Bronze, 1891; Jaroslav der Weise, Majolika, 1891; Chronist Nestor, Marmor, 1892; Undine, Marmor, 1899, u. a. - Städt. Skulpturenmus.: Denkmal des Dichters S. Ja. Nadson, Entwurf, ausgef. von I. Ja. Gincburg, 1890. LONDON, V. &amp; A. Mus.: Iwan der Schreckliche, Kopie, Gips, 1870. LUGANO, Mus. di Belle Arti (Villa Ciani, ehem. Beroldingen): Büsten. - Parco Civico: Sterbender Sokrates, Marmor. MOSKAU, Staatl. Tret'jakov-Gal.: Überfall der span. Inquisition auf die Juden, 1867-69; Peter I., 1872, beide Bronze (Abgüsse als Denkmäler in Peterhof, Taganrog, 1903, Archangel'sk, 1914); Nathan der Weise, 1873; Christl. Märtyrerin (Nicht von dieser Welt), 1887; Iwan der Schreckliche, 1875; Christus vor dem Volk, 1876, alle Marmor; Chronist Nestor, Bronze, 1890; Ermak, der Eroberer Sibiriens, Skizze, Bronzeabguß, 1959. - Don-Kloster, Gruft der Familie Golicyn: Grabmal F. M. Dmitriev, Bronze, 1888. POZNA&#323;, Nat.- Mus.: Kopf eines Satyrs, Bronze, um 1890. ROM, Friedhof Monte Testaccio: Grabmal der Fürstentochter M. A. Obolenskaja, 1875-77.</a300c>
   <a300d>Zametka-protest protiv napadok na kartinu Repina "Ivan Groznyj" (Novosti, StP. v. 9.(21.)5.1885, 1); Pravda i lož v iskusstve (ibid., 21.5.1894); Pis'ma o religii i iskusstve (Sever, 1894 (22) 1099-1100); Zametki ob iskusstve (Vestnik Evropy, 1897, I, Febr., 524-566).</a300d>
   <a300e>E: 1872, '80, '93 Petersburg, Kaiserl. AK (alle Kat.) / 1937 Moskau, Tret'jakov-Gal. / 1952 Leningrad. - G: seit 1862 Petersburg, Kaiserl. AK (v. e. ChudSSSR I, 1970) / Wien: 1873 Weltausst.; Künstlerhaus: 1898 Jubiläumsausst.; 1900-1910 XXVII., XXXII., XXXIV. - XXXVI. Jahresausst. / Moskau: 1923 Tret'jakov- Gal., Ausst. zum 25. Todestag P. M. Tret'jakovs; 1939 Russ. Historienmalerei; 1983 225 Jahre AK der UdSSR (Kat., Bd I, 1757-1917) / Leningrad: 1958 200 Jahre AK UdSSR; 1979 Russ. Mus.: Russ. Porträtskulpturen des 18.-A. 20. Jh.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Meyer, KL II, 1878; Seubert I, 3. Aufl. 1882; Mallett I, 1948; Winkler-Prins I, 1958; EWA I, 1959; Le Muse I, 1964; DictHazan I, 1967; LdK I, 1968; EU SEDA I, 1969; Diz. dell'arte e degli artisti I, Mi. 1970; ChudSSSR I, 1970; BSE II, 1970; KChE III, 1971; Bénézit I, 1976. - F. I. Bulgakov, Al'bom russkoj skul'ptury. Proizvedenija M. M. A., StP. 1893, 8 p., 23 Abb.; M. M. A. Ego žizn', tvorenija, pis'ma i stat'i (Red. V. V. Stasov), StP. 1905 (1046 p. mit Abb.); A. D. Alferov, M. M. A., Mo. 1905, 48 p.; Müller/Singer I, 1921; H. W. Singer, Neuer Bildniskat., V, 1938, Nrn 16 710-2, 16 921, 25 890, 35 787; L. Varšavskij, M. M. A., Mo. 1944; F. Landsberger, A history of Jewish art, Cincinnati 1946, 274, 287 s., 292; V. I. Surikov, Pis'ma. 1868-1916, Mo./Le. 1948, 209 (Reg.); K. Schwarz, Jewish artists of the 19th and 20th centuries, N. Y. 1949; V. V. Stasov, M. M. A., Nekr., in: Stat'i i zametki, ne vošedšie v sobranie so&#269;inenij, II, Mo. 1954, 363-375; Erinnerungen und Briefe von M. A. (hebr.), Jerusalem 1957; Opisanie rukopisi i izobrazitel'nych materialov Puškinskogo doma, vyp. 14: I. S. Turgenev, Mo./Le. 1958, 363 (Reg.); A. K. Lebedev, M. M. A. i V. V. Stasov, Iskusstvo 1959 (1) 49-55 mit Abb.; M. V. Nesterov, Davnie dni. Vstre&#269;i i vospominanija, Mo. 1959, 373 (Reg.); M. M. A., Mo. 1960 (19 p.); B. L. Ul'janova, in: Ežegodnik Gos. istori&#269;eskogo Muzeja. 1960, Mo. 1962, 83-85; C. Roth (Ed.), Jewish art, Tel Aviv 1961, 861 ss., 863; id., Die Kunst der Juden, II, Ffm. 1964, 157 s., 173; TCI Milano, 8. Aufl. 1967, 494; A. Lebedev/ G. Burova, Tvor&#269;eskoe sodružestvo. M. M. A. i V. V. Stasov, Le. 1968 (110 p. mit Abb.); A. Éfros, Dva veka russkogo iskusstva, Mo. 1969, 206, 232 s.; E. Mayer, Annuaire des Prix, P. 1971; 1972; G. G. Mjasoedov, Pis'ma, dokumenty, vospominanija, Mo. 1972, 315 (Reg.); H. Strauss, Die Kunst der Juden im Wandel der Zeit und Umwelt, Tübingen 1972, 82 ss.; L. S. Alešina/ M. M. Rakova/T. N. Gorina, Russkoe iskusstvo XIX - na&#269;. XX veka, Mo. 1972, 60, 73 s.; C. Gray, Das große Experiment, Köln 1974, 13 s.; Pamjatniki architektury Moskovskoj oblasti, I, Mo. 1975, 363 (Reg.); Pamjatniki istorii i kul'tury leningradskoj oblasti, Kat., vyp. IV, Le. 1976, 45; Jenny II, 5. Aufl. 1976, 582; Tambovskaja oblastnaja kartinnaja gal., vyp. I, Russkoe iskusstvo XVIII - na&#269;. XX veka, Le. 1976, 75 s., Abb.; A. M. Ku&#269;umov, Ubranstvo russkogo žilogo inter'era XIX veka. Po materialam vystavki v Pavlovskom dvorce - muzee (Al'bom), Mo. 1977, 232, 273, Abb.; O. Krivdina, A. v Italii, Chudožnik 1977 (6) 43-46; V. V. Ermonskaja/G. D. Netunachina/T. F. Popova, Russkaja memorial'naja skul'ptura, Mo. 1978, 119-121, Abb.; Istorija russkogo iskusstva, I, Mo. 1979, 285; G. Calov, in: Schriften des Komitees der BRD zur Förderung der slaw. Studien: Beitr. zu den europ. Bezügen der Kunst in Rußland, Gießen 1979, 55; E. Paston, Dekorativnoe iskusstvo 1979 (1) 34-39; N. Ja. Malachov, Ote&#269;estvennoe iskusstvo na vystavkach za rubežom, Mo. 1980, 12, 16, 36 (Abb.); F. L. Kurlat/Ju. R. Sokolovskij, S putevoditelem po Moskve, Moskva 1980, 179; G. D. Netunachina, Muzej gorodskoj skul'ptury: putevoditel', Le. 1981, 102; Muz. istorii religii i ateizma, putevoditel', Le. 1981, 23, 75; A. K. Lebedev/ A. V. Solodovnikov, V. V. Stasov, Mo. 1982, 6 ss., 10, 40, 72-77, 133, 186 s., Abb.; O. Krivdina, A. v Pariže, Chudožnik 1983 (5) 57-62; 225 let Akademii chudožestv SSSR, Kat. vystavki programm i diplomnych rabot, Le. 1983, 82; Gosudarstvennyi Russkij Muzej - Skul'ptura XVIII - na&#269;. XX veka (Mus. Kat.), Le. 1988.</a300f>
   <a300g>M. Solodovnikova</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Gerd Klinge</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1433-1474
      
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   <a3100>Sperber, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Sperber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauingenieur &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1870-1933
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1855.11.12</a3270>
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   <a3100>Braunstein, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Braunstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1714-1728
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3300>1714</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg</a3320>
   <a3360>1728</a3360>
   <a3380>Sankt Petersburg</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 21</a8334>
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   <a300a>Braunstein, Johann Friedrich, dt. Bildhauer, Architekt, *Nürnberg, 1714-28 in St. Petersburg. Von Andreas Schlüter als "Untermeister für das Architektur- und Modellfach" aus Berlin nach St.Petersburg geholt, führte er in Peterhof sowie auf Kronstadt Bauaufsicht. Nach Schlüters Tod, spätestens seit 1715, trat er als selbständiger Architekt auf. Mit der Abreise aus Rußland 1728 verlieren sich B.s Spuren. - Als Planer wenig bedeutend, liegt B.s Verdienst in der Durchsetzung einer sparsamen, jedoch eleganten Fassadengestaltung in Petersburg, wodurch dem "Petrinischen Barock" wichtige Impulse verliehen wurden.</a300a>
   <a300c>CARSKOE SELO: Palais, 1718-24 (grundlegend umgebaut). KRONSTADT: Gouvernementshäuser, 1714-27; Zarenresidenz, 1717-24. PETERHOF (Petrodvorec), Park: Monplaisir, 1714-21 (Entwurf A.Schlüter); Wasserspiele und Fontänen, 1714-26; Großes Palais, 1715-23 (Entwurf A.Schlüter, Jean-Baptiste Alexandre Le Blond; mehrfach umgebaut); Lusthaus und Teiche von Marly, 1719-23; Pavillon Eremitage, 1721-23 (umgebaut); Orangerie, 1722-25 (Entwurf Niccolo Michetti). ST.PETERSBURG, Sommerpalais: Spiegelreliefs (Entwurf A.Schlüter).</a300c>
   <a300f>P.H.Bruce, Nachr. von seinen Reisen, L. 1784, 164; P.Wallé, Schlüters Wirken in Petersburg, B. 1901; A.Benua, Carskoe selo, StP. 1910, 2 ss.; H.Ladendorf, Der Bildhauer und Baumeister Andreas Schlüter, B. 1935, 181 ss.; V.F. Silkov, in: Russkaja archit. pervoj pol. XVIII v., Mo. 1954, 156 ss.; Istorija russkoj archit., Mo. 1956, 289, 589; B.H.Hallström, Konsthistorisk Tidskrift 1961(3-4)95-126; id., Der Baumeister Andreas Schlüter und seine Nachfolge in St. Petersburg, Sth. 1964; A.G.Raskin/N.I.Archipov, Petrodvorec, Le. 1968, 14, 121 s., 141 s., 151 s.; V.A.Korencvit, Stroitel'stvo i archit. Leningrada 1973(7)33; R.Kroll, Staatl. Mus. zu Berlin, Forsch. und Ber. 17:1976, 113-134; St. Petersburg um 1800 (K Essen), Recklinghausen 1990; J.Rothamel, Andreas Schlüter und seine Nachfolger, Diss. Le. 1991, 64-76. - St. Petersburg, HS für Archit., Arch. J.R.</a300f>
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   <a3100>Lotter, Hieronymus (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Lotter (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister? &amp; Kaufmann &amp; Bürgermeister</a3162>
   <a3180>1512-1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1497 / 1498</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1580.07.22</a3330>
   <a3350>Geyer</a3350>
   <a3420>Augustusburg (Erzgebirge)</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 408</a8334>
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   <a3100>Rasch, Ralf</a3100>
   <a31nn>Ralf Rasch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3360>1937</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>1936/37 in Berlin als Gebrauchsgraphiker nachweisbar. Lebensdaten unbekannt. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20320388</a3000>
   <a3100>Stigler, Wilhelm (Senior)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Stigler (Senior)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3180>1918-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3270>1903</a3270>
   <a3330>1976</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Cardoso, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Cardoso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ausstellungsentwerfer?</a3162>
   <a3180>1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>um 1951</a3300>
   <a3360>um 1951</a3360>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Sellmer, Th. G.</a3100>
   <a31nn>Th. G. Sellmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1879</a3300>
   <a3420>Ulm</a3420>
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   <a3100>Klotz, Lenz</a3100>
   <a31nn>Lenz Klotz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1940-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1925.03.20</a3270>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20131826</a3000>
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   <a3100>Rex, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Rex, William</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Rex</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1885-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1870.07.10</a3270>
   <a3290>Braunsberg (Königsberg)</a3290>
   <a3330>1944.21.07</a3330>
   <a3350>Passau</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3000>20020175</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1999.01.07</a9920>
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   <a3100>Brendler, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Brendler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Schriftsetzer</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943.10.14</a3270>
   <a3290>Taubenheim (Kreis Bautzen)</a3290>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3380>Leipzig</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 112</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brendler, Georg, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, *14.10.1943 Taubenheim b. Löbau, lebt in Leipzig. Lehre und Tätigkeit als Schriftsetzer.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1964-70 an der HGB Leipzig bei Hans Mayer-Foreyt, Bernhard Heisig, Wolfgang Mattheuer; seither freischaffend. - B. erarbeitete sich, ausgehend von der Malerei des Quattrocento, eine aufwendige Lasur-Mischtechnik, mit der er durch Zchngn vorbereitete Portr. und Gruppen-Darst. v.a. von Jugendlichen, Musikern, jungen Mädchen und Akten aufbaut. Bedingt durch die oft langjährige Arbeit an Gem. ist sein maler. Oeuvre relativ klein, andererseits gewinnen die ebenso langwierig erarbeiteten Zchngn (auch Silberstift) und Kartons den Char. eigenständiger Werke. In der Komp. geht er gleichfalls vom Quattrocento aus, sucht häufig einen streng frontalen Aufbau, z.B. in der Dreifigurengruppe Jugend (1983/84), oder die Profilsicht, z.B. Antoinette (1981). B. zeigt bes. die soziale Befindlichkeit von Jugendlichen. Als eine zeittyp. Erscheinung greift er Motive der Rock- und Pop-Szene auf, Santana spielt Baß, 1990-94. Ausgehend von anatom. Zchngn der Renaiss., die er anfangs als Anregung zum Naturstudium sah, wird inzwischen eine neue Ebene der Reflexion über das menschl. Dasein in der Körper-Darst. gesucht. Durch Stud. der niederl., frz. und dt. Tafelmalerei sowie Illumination des 15. Jh. wendet er sich verstärkt kleinen Formaten zu. Grundlage der Gem. ist weiterhin die zeichner. Vorarbeit, über die eine transparente Farbe gelegt ist. Die Beschäftigung mit alten Maltechniken bewirkt das prakt. Interesse an Restaurierung alter Meister.</a300b>
   <a300c>Werke in Mischtechnik: ALTENBURG, Lindenau-Mus. BERNBURG, Schloß-Mus. DRESDEN, Kpst.-Kab. FRANKFURT/Oder, Gal. Junge Kunst: Auf dem Bau, 1974-76. GERA, KM. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg: Mädchen, 1973. LEIPZIG, Hotel Inter-Continental: Am Peterssteinweg, 1980. - MBK. - Stadt-und Kreissparkasse Leipzig: Portr. Ute, 1979-84. - Univ., Kustodie der KS. - Sport-Mus.: Portr. des Schwimmers Roger Pyttel, 1983. NEUSTRELITZ, Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1994 Leipzig, Altes Rathaus, Gal. Blüthner. - G: 1974-85 Leipzig, 9.-11. Bez.-Kunst-Ausst. / 1974 Dresden, Albertinum: Zchngn in der Kunst der DDR (K: Text H. U. Lehmann) / Altenburg, Lindenau-Mus.: 1975 Lith. im Bez. Leipzig; '77 Zchng im Bez. Leipzig / 1979 Berlin, Altes Mus.: Weggefährten - Zeitgenossen; Nürnberg, KH: Jugend-Trienn. Meister der Zchng / 1982/83, '87/88 Dresden, 9., 10. Kunst-Ausst. der DDR / 1989 Berlin, Marstall: Akad.-Gal. (alle K) / 1996 Baden-Baden, Gal. Kleiner Prinz, Luzern, Verkehrshaus: Bild. Künstler der Gegenwart.</a300e>
   <a300f>Bild. Künstler in Leipzig, L. 1994; Schweers I, 1994. - E. Beaucamp, Zw. Partei und Stil, Zeichenkunst in der DDR, Frankfurter Allg. Ztg v. 13. 11. 1974; G. Meißner, Leipziger Künstler der Gegenwart, L. 1977; W. Fenn, Zchng heute, Kunst 91:1979, 517; V. Frank, BK 32:1984 (3) 127 s.; D. Weinreich, Zum Schaffen der Leipziger Maler G. B. und Jost Alexander Braun, Univ. Leipzig (Dipl.-Arbeit, Typoskript), L. 1986; C. Baumann/C. Bernet, Ein Jahr danach : ein Beitr. zur Gesch. der Kunstentwicklung in der ehem. DDR, M. 1990, Abb. 5, 12. V.F.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1958</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:11:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:06:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52557981"><labelId>Lossow, William</labelId>
   
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   <a3000>20180392</a3000>
   <a9920>2001.07.11</a9920>
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   <a3100>Lossow, William</a3100>
   <a31nn>William Lossow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1867-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1852.07.21</a3270>
   <a3290>Glauchau (Kreis Glauchau)</a3290>
   <a3330>1914.05.24</a3330>
   <a3350>Heidelberg</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 404</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Priebe, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Priebe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1925-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.12.25</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1967</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 146</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>232</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung am Kunstgewerbemuseum in Berlin 1927-1930. 1928 Studium für Zeichnung und Malerei Berlin. 1935-1939 Leiter einer Schriftabteilung für statist. Graphik im Amt für Volkswohlfahrt Berlin. Freier Mitarbeiter für Stuttgarter Verlage: Buchgestaltung u. Buchtitelentwürfe, Urkundengestaltung. Zahlreiche Illustrationen. Ständiger Mitarbeiter für Zeitschrift: "Das Dt. Malerblatt". Prüfen, ob zum Objekt: Kunstausst. d. Hilfswerks! Zuletzt nachgewiesen 1967 in Möglingen (Württemberg), Ludwigsburger Str. 29.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:21:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52520670"><labelId>Melo, Thomás José de</labelId>
   
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   <a3000>11013544</a3000>
   <a3100>Melo, Thomás José de</a3100>
   <a31nn>Thomás José de Melo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1918-1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3270>1903.10.24</a3270>
   <a3290>Tomar</a3290>
   <a3360>1903.10.24</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Johann Konrad Seiz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Bausachverständiger</a3162>
   <a3180>1635-1665
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a9990>Bauherr</a9990>
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   <a31nn>Johann Baptist Stiglmaier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer &amp; Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1806-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1791.10.18</a3270>
   <a3290>Fürstenfeldbruck</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a3100>Lorenzini, Giov. Antonio</a3100>
   <a3105>Antonio, Fra &amp; Lorenzini, Giovanni Antonio</a3105>
   <a31nn>Giov. Antonio Lorenzini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Stecher &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1680-1740
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1665</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1740</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 389</a8334>
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   <a3100>Biener, Franz</a3100>
   <a3105>Biener, Johann Franz &amp; Bienert, Jan Frantisek &amp; Bienner, Franz &amp; Binnert, J. Frantisek &amp; Binnert, Johann Franz &amp; Bühner, Franz &amp; Pinner, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Biener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Holzbildhauer &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1696-1742
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1681/1682</a3270>
   <a3330>1742.03.25</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd 10, 1995, S. 557</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Biener (Bienert; Bienner; Binnert; Bühner; Pinner), Franz (Johann Franz), böhm.-österreichischer Stukkateur, Bildhauer, Schnitzer, Baumeister (?), *um 1681/82, +25.3.1742 Wien. Wahrsch. Ausbildung als Stukkateur, vermutl. auch als Stein- und Holzbildhauer. 1706 geht B. zus. mit Gottfried Jäch aus Berlin nach Kopenhagen. 1707 erhalten beide nach Abschluß ihrer Tätigkeit Reisepässe nach Böhmen. B. begibt sich nach Rumburg (Rumburk) in die Dienste von Fürst Anton Florian v. Liechtenstein. Bis 1713 dort noch, u.a. als Taufpate, belegt. 1709-11 ist er für Rosalia Gräfin Kinsky-Berka in Gabel (Jablonné v Podjestedí), wie auch schon in Rumburg, an einem Bau des Architekten Johann Lucas Hildebrandt tätig. Die Zuschr. der in Gabel stehenden Marmorbüste der Gräfin an B. lehnt Ritschel aus stilist. Gründen ab; ebenso die Zuschr. von Werken in der Kirche Schirgiswalde. Nach 1711 ist B. für den Besitzer von Hainewalde, Otto Ludwig v. Kanitz, dort und in Spitzkunnersdorf tätig, wo wiederum auch Jäch beteiligt ist. Evtl. ist das gesamte Grufthaus in Hainewalde ein Werk B.s. Die in Kontrast zum schlichten Innenraum reiche Außengestaltung entstand vielleicht nach motiv. Kpst.-Vorlagen unbek. Ursprungs und entwickelt an den vier Seiten des Zentralbaus in je vierfigurigen Gruppen ein vielschichtiges allegor. Programm. Ab 1715 in Feldsberg (Valtice/Mähren) wiederum von Anton Florian von Liechtenstein engagiert, vermutl. als fürstl. Bildhauer mit festem Gehalt (1718-21 Jahressold 500 Gulden). Durch Einfluß des Fürsten Anton Florian wird B. 1720 der Titel eines kaiserl. Hofbildhauers (ohne Besoldung) verliehen; 1741 noch als solcher benannt. Nachdem seit 1714 Antonio Beduzzi am Innenausbau des neuen "Span. Stalles" und einer Reitschule arbeitete, ist für B. 1721 ein Brunnen mit Seepferden und Putten für die Auffahrtsrampe zum Schloß belegt sowie ein "Fratzen Kopff" für den Span. Stall (beides nicht erh.), der evtl. zu den 25 erh. geschnitzten Stall-Pfosten gehört. 1720/21 auch als Berater von Bauleiter Anton Johann Ospel in Feldsberg und Maurerpolier Paul Roth in Wilfersdorf/Österr. erwähnt. Dort arbeitet B. 1720/21 u.a. am "Heiligen Berg" und fügt den älteren Passionsszenen einen lebensgroßen Kruzifixus hinzu (oder bessert ihn aus?). B. fertigt dort auch zahlr. plast. Arbeiten für das Schloß. Nach dem Tod des Fürsten Anton Florian sind außer Ergänzungen für Feldsberg kaum noch Aufträge oder Werke nachweisbar. Die 1723 geplante Erweiterung der Wilfersdorfer Kirche verzögert sich bis nach B.s Tod. 1732 ist B. in Zusammenhang mit der kaiserl. "Hof-Academia" erwähnt. - Der Einfluß von Andreas Schlüter auf B. ist deutlich spürbar. Mehrfach tauchen auch Anregungen durch fremde Vorlagen auf, die jeweils eine techn. perfekte Umsetzung erfahren. Die Kürze der Entstehungszeiten läßt auf rationelles Arbeiten schließen. Die Darst. seelischer Zustände der Figuren wirkt glaubhaft, z.T. eindringl., aber nie überzogen. Eine skurrile Form von Gewandzipfeln fällt in allen Werkstoffen auf. Die Qualität der Werke führte zu Zuschr. an Balthasar Permoser, Matthias Bernhard Braun u.a.</a300a>
   <a300c>GLOGÓW, Jesuitenkirche, Marien-Kap.: Epitaph für Maria Anna Katharina von Liechtenstein, um 1730, Aufstellung 1737 (Zuschr.). HAINEWALDE b. Zittau, Grufthaus: Stuckfiguren des Innenraums; Sandsteinreliefs der Giebel; außen 17 allegor. Figuren, Sandstein, um 1712-15 (gesicherte Zuschr. durch Ritschel). JABLONNÉ V PODJESTEDÍ/Böhmen, Dominikanerkirche St. Laurentius: 9 Skulpt. an der Fassade und auf der Balustrade, um 1709-11. KOPENHAGEN, Schloß Rosenborg, Langer Saal: Stuckarbeiten, z.T. vollplast., u.a. Erdteile und Historien-Darst. (zus. mit G.Jäch bzw. Leonhard Schwabe), 1706/07. RUMBURK/Böhmen, Loreto-Kap.: 20 Nischen-Skulpt. (Sibyllen und Propheten) und 16 Ballustraden-Skulpt. (Hl. Sippe; 9 erh.), alle Sandstein, um 1707-09. SPITZKUNNERSDORF b. Zittau, Kirche: Altarretabel mit Skulpt., Holz, 1714/15. VALTICE/Mähren, Schloß: vier allegor. Portalplastiken und Giebelfiguren, Kalkstein; plast. Schmuck der Attika; zwei vierfigurige Gruppen an den Portalen der Seitenflügel (sichere Zuschr.); drei Brunnen mit figürl. Schmuck für die Stallungen (Zuschr.). - Schloßvorhof und -park: zwei Herkulesstatuen; zwei Sphingen (1927 dort aufgestellt). - Schloß-Kap.: zahlr. figürl. Stuckarbeiten in A.Beduzzis Gesamtgestaltung (Zuschr.). - Pfarrk.: Giebel-Skulpt. (Hll. Franziskus und Ignatius), 1721; Kanzel. WILFERSDORF/NÖ, Schloß: zahlr. plast. Arbeiten, davon Schmuck des Giebels mit Minerva und Fama erh., um 1721. - Kreuzweg-Kap.: Liegefigur der hl. Rosalia v. Palermo, 1721.</a300c>
   <a300f>ThB V, 1911 (s.v. Bühner, Franz). Weilbach I, 1994. - Beschreibende Darst. der älteren BKD des Königreichs Sachsen, XXIX (Zittau-Land), Dresden 1906, 237; H.C. Bering Liisberg, Rosenborg og lysthusene i Kongens Have, København 1914, 187; G.Wilhelm, Belvedere 13:1938/43(5-8) 141-147; O.J. Blazicek / P.M. Preiss, Dominikanský kostel sv. Vavrince v Jablonném, Olomouc 1948, 11; id., Socharstvi baroku v Cechach, Prag 1958, 163; W.Pillich, Kunstregesten aus den Hofparteienprotokollen des Obersthofmeisteramtes von 1638-1780, I-V, in: Mitt. des Österr. Staatsarchivs, W. 1959-66, Reg. 276 s., 468; S.Asche, Balthasar Permoser und die Barockskulptur des Dresdner Zwingers, Ffm. 1966, 303, Anm. 60; UPC I, 1977, 562; III, 1980, 266; W.G. Rizzi, Antonio Beduzzi und die Schloßbauten der Fürsten Liechtenstein in Mähren, in: Institution und Darst., Festschr. Erich Hubala, M. 1985, 211-222; H.Ritschel, F.B., ein Bildhauer des 18.Jh. : Sein Leben und Werk, Diss. Leipzig 1990. S.-W.S.</a300f>
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   <a31nn>Johann Adam Seupel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1677-1717
      
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   <a31nn>Bernt Lorenz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch? &amp; russisch?</a3248>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a31nn>Jost Alexander Braun</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Ausstellungsorganisator</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1953.11.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a300a>Braun, Jost Alexander, dt. Maler, Graphiker, Radierer, *26.11.1953 Berlin, lebt in Leipzig und Berlin. Nach einem Praktikum 1973 an der Volksbühne Berlin 1973/74 in einem Projektierungsbüro (Bauzeichner) tätig.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1974-79 HGB Leipzig bei Hans Mayer-Foreyt, Heinz Wagner und Arno Rink; 1979-81 Meisterschüler bei Werner Tübke. Neben der künstler. Arbeit kulturelle, kunstorganisator. und verleger. Aktivitäten: 1988 Mitbegr. der Leipziger Bildermesse (seit 1989 Vors.), ab 1992 Leiter der Internat. Ausst. für Künstlerbücher und Handpressendrucke Leipzig u.a.m. - Ausgehend von der Schulung durch Lehrer wie Rink und Tübke bezieht sich B. auf eine trad. Form der Malerei, in der Elemente der dt. Kunst des 16. Jh. und der europ. Renaiss. adaptiert werden. Er sucht dabei Situationen, in denen die "Altmeisterlichkeit" durch z.T. sonderbare, aber einfache Ereignisse verfremdet wird: z.B. bei Musikanten im Gebirge (1981) oder bei Ikarus probiert die Flügel an (I) (1979) die Transponierung des Ikarus-Motivs mit einer Assoziation auf Otto von Lilienthal als etwas "Alltägliches" in die Gegenwart; bei Kain und Abel (1984) als ein inszenierter theatral. Vorgang. Er sucht intellektuell-spieler. Vorgänge: "Alles ist wahr, alles ist erfunden." (J.B.). Auch Zchngn und Druckgraphik (bevorzugt Rad./Aquatinta und Lith.), Künstlerbücher und Handpuppen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Charité. - Stadt-Bibl. FRANKFURT/Oder, Gal. Junge Kunst. LEIPZIG, Max-Beckmann-Str. 1: Fassadenmalerei am ehem. Fechtsaal, Acryl auf Putz, 1986. - MBK.</a300c>
   <a300d>Zur Fassadenmalerei in der Leipziger Max-Beckmann-Str., BK 35: 1988 (8) 372.</a300d>
   <a300e>E: 1982 Leipzig, Club; Gal. Nord (Falt-Bl. P. Guth) / 1983 Leipzig, Jugend- und Studentenzentrum Moritzbastei / 1986 Weimar, Kab. am Goetheplatz (Falt-Bl.) / 1987 Erfurt, Gal. 84. - G: 1986/87 Altenburg, Lindenau-Mus.: Anzeichen : Junge Künstler in Leipzig / 1982/83, 1987/88 Dresden, 9., 10. Kunst-Ausst. der DDR (beide K).</a300e>
   <a300f>Künstler in Leipzig, L. 1994. - 10 Jahre Leipziger Graphikbörse (K), L. 1982; V. Zschäckel, J. A. B. (K KH Bad Kösen), Bad Kösen 1985; D.Weinreich, Zum Schaffen der Leipziger Maler Georg Brendler und J. A.B. (Dipl.-Arbeit, Typoskript), L. 1986. V.F.</a300f>
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   <a3100>Preußische Messbildanstalt Berlin</a3100>
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   <a3100>Beye, Bruno</a3100>
   <a3105>Beye, Benno &amp; Böye, Bruno</a3105>
   <a31nn>Bruno Beye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1910-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.04.04</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3330>1976.06.04</a3330>
   <a3350>Magdeburg</a3350>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Frankreich<a3400>1925-1928</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd 10, 1995, S. 328</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Beye (Böye), Bruno (Benno), dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *4.4.1895 Magdeburg, +4.6.1976 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1911-14 KGS Magdeburg bei Richard Winckel und Kurt Tuch; Studienwanderungen nach Basel, Prag, Amsterdam. 1914-18 Soldat; 1916-21 veröff. er Graphiken in der "Aktion". 1919 Mitbegr. der Magdeburger Künstler-Vrg "Die Kugel". 1921 mit Max Dungert in Berlin, stand der November-Gruppe nahe; Francois-Villon-Rezitator im Lit. Kabarett bei Käte Hyan. 1922-24 in Rheinland-Westfalen, Schweiz und Italien; 1925-28 in Frankreich, u.a. Stud. an der Acad. Colarossi (Paris), Pressezeichnungen. 1929-33 in Magdeburg; 1934-44 Reisen im In- und Ausland; seine Gem. als "entartet" beschlagnahmt. 1945 Kriegsverlust großer Teile des Werkes; ab 1945 freischaffend in Magdeburg; 1950-53 in Berlin. Beteiligung an der künstler. Erneuerung Magdeburgs im Kulturbund, u.a. mit W.Höpfner und Hermann Bruse. 1963 Erich-Weinert-Preis, Magdeburg; 1975 Kunstpreis des Bez. Magdeburg. - B.s künstler. Beginn liegt in der Phase des Spätexpressionismus. In thematischen Graphiken erfolgt eine vehemente Reflexion auf Kriegserlebnisse (Krieg und Frieden, Revolutionsblatt); es entstehen splittrig-kantige Holzschnitte in starkem Schwarz-Weiß-Kontrast, gelegentlich koloriert. Als Mitgründer der "Kugel" prägte er wesentlich deren Habitus und Duktus, u.a. mit der Serie von Freundesporträts. Landschaften und Porträts/Selbstporträts in engem Wirklichkeitsbezug sind lebenslang favorisierte Themen, sensibel-analytisch, nicht mystifizierend. B.s Gesamtentwicklung ist durch Themen-Kontinuität wie durch Abfolge stilist. Werkgruppen geprägt, z.B. Pariser Genreszenen der 20er Jahre, Landschaftsaquarelle und Lith. der 20er bis 40er Jahre, polit. Pressezeichnungen der frühen 30er Jahre (z.B. Hinter der Maske), Porträt-Zchngn für die Presse, bes. von den 50er Jahren an, Bilder des zerst. Magdeburg nach 1945, im Spätwerk Stadtlandschaften. In den 60er und 70er Jahren Wiederauflagen und z.T. Überarbeitung von Graphik- und Zeichnungszyklen der 20er bis 40er Jahre. Durch B.s häufige Studienreisen in Deutschland und Europa und sein ausgeprägtes Interesse für gesellschaftl. Prozesse wurde das Werk immer wieder ins produktive Verhältnis zu Überregionalem gesetzt. Graphik und Zchng gab er als Ausdrucksmedium den Vorrang vor der Ölmalerei.</a300b>
   <a300c>MAGDEBURG, Kulturhist. Mus.: Kranker Soldat, Öl, 1918; Blaue Brücke, Öl, 1920; Otto Klose, Öl, 1947; weitere 15 Gem., 75 Hand-Zchngn und Aqu., 247 Graphiken. - Priv.-Bes.: Selbstbildnis vor Staffelei, Öl, 1967.</a300c>
   <a300d>Dresden, Sächs. Landes-Bibl.: Schriftl. Nachlaß, Fotos.</a300d>
   <a300e>E: Magdeburg: 1932 Heinrichshofen; 1960 (Kat. von S.Hinz), '70 Kulturhist. Mus. (Faltblatt von K.Pinthus/R.Hagedorn); 1963 Stadthalle (Faltblatt von L.Weinert/W.Höpfner) / 1966 Bad Kösen, Roman. Haus / 1973 Leipzig, Mus. der bild. Künste (Faltblatt von L.Lang) / 1975 Magdeburg, Bildungsstätte "Weltall-Erde-Mensch" (Kat. von L.Lang) / 1983 Erfurt, Gal. erph (Kat.-Text von J.-H. Bruns) / 1985 Magdeburg, Kloster Unser Lieben Frauen.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. K.Flemig, Karikaturisten-Lex., M. 1993. - J.-H. Bruns, B.B., Versuch einer Monogr., L. 1981 (Dipl.-Arbeit, mit Werk-Verz.); H.Kruschel, B.B. oder: Müssen Nutzen und Schönheit die ewigen Feinde sein (Essay), Magdeburg 1981; R.Hagedorn, "Die Kugel", eine Künstlervereinigung der 20er Jahre (Kat.), Magdeburg 1993, 6-19, 22. - Dresden, Sächs. Landes-Bibl.: Nachlaß H.Kruschel, B.B., Tonbandprotokolle. R.Hagedorn</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Durch Bruno Beye´s häufige Studienreisen in Deutschland und Europa und sein ausgeprägtes Interesse für gesellschaftliche Prozesse wurde das Werk immer wieder ins produktive Verhältnis zu Überregionalem gesetzt. Graphik und Zeichnung gab er als Ausdrucksmedium den Vorrang vor der Ölmalerei.</a349e>
      <a349n>GL</a349n>
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   </a349a>
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   <a3100>Reinstein, Hans Günther</a3100>
   <a31nn>Hans Reinstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1905-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1880.06.25</a3270>
   <a3290>Plauen</a3290>
   <a3330>1938</a3330>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>179</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Architekt und Gebrauchsgraphiker. In den zwanziger und dreißiger Jahren in Hannover und Umgebung tätig. Werbegraphik für die Voßwerke AG, Zwieback, Keks (Kiehl und Schmahl, Pauly und Co.) u. Hannoverscher Anzeiger. Arbeitete vereinzelt auch mit Mitteln der Photomontage. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Seisenegger, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Seisenegger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1520-1567
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1505</a3270>
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   <a3330>1567</a3330>
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   <a3100>Senfft, Christoph (1602)</a3100>
   <a31nn>Christoph Senfft</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1602-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1602</a3300>
   <a3360>1633</a3360>
   <a3420>Lauingen (Donau)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 497</a8334>
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   <a3000>11013542</a3000>
   <a3100>Canabarro, Luis Carlos</a3100>
   <a31nn>Luis Carlos Canabarro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Keramiker?</a3162>
   <a3180>1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3300>vor 1986</a3300>
   <a3360>vor 1986</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Findorff, Dietrich</a3100>
   <a31nn>Dietrich Findorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1737-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722.03.23</a3270>
   <a3290>L&#281;bork</a3290>
   <a3330>1772.05.03</a3330>
   <a3350>Ludwigslust (Kreis Ludwigslust)</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Schwerin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 579</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082769</a3000>
   <a3100>Chavaniac, Anthoine</a3100>
   <a3105>Chavagnac, Antoine &amp; Chavagnac, Anthoine &amp; Anthoine, ? (1676)</a3105>
   <a31nn>Anthoine Chavaniac</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1649-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Clermont (Auvergne)</a3290>
   <a3300>1667? / 1672</a3300>
   <a3330>1679.09.28</a3330>
   <a3350>Recouvrance (Finistère)</a3350>
   <a3420>Recouvrance (Finistère)</a3420>
   <a3420>Brest (Finistère)</a3420>
   <a3420>Lyon?</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Chavagnac, Antoine</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 349; AKL IV, 1992, 243</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chavaniac (Chavagnac), Anthoine, frz. Bildhauermeister, *Clermont/Auvergne, +28.9.1679 Recouvrance b. Brest, lebte mindestens ab 1672 dort. Ident. mit dem Bildhauer Anthoine, evtl. auch mit dem 1667 in Lyon urkdl. erw. Bildhauer Antoine Chavagnac. Als Bildhauer des Königs genoß C. hohes Ansehen (der Generalintendant der Marine, Chertemps du Seuil, war 1674 Pate eines seiner Söhne). V.a. im Arsenal von Brest mit der Dekoration von Schiffen der kgl. Flotte beschäftigt, wurde C. in den "états de la Marine" zu Lebzeiten stets nur unter seinem Vornamen dok.; erst am 13.2.1680 erhielt die Witwe auf C.s vollen Namen Bezahlung für die gesamte Ausgestaltung des Schiffs Souverain und für 17 Tage Arbeit auf dem Schiff Neptune. Bereits am 20.8.1678 hatte C. auf den Namen Anthoine einen Betrag erh. für Stein-Skulpt. auf der Souverain. Weitere bek. Werke: 1674 Madonnenstatue (Holz) für den Altar in der Kap. des Hospitals von Landerneau/Finistère; 1678 bezahlt für das Wappen des Königs mit einer Kartusche und einem eine Krone haltenden Kind (Stein) für das Portal zum Arsenal von Brest; im selben Jahr entlohnt für eine Kreuzigung in der Kirche von Hôpital-Camfrout/Finistère (im AKL3 irrtüml. 1684). Versch. Statuen in Kirchen des Dép. Finistère, z.B. in Lanildut, Logonna-Daoulas und Tréglonou, stammen ebenfalls aus C.s Wkst. bzw. von ihm selbst.</a300a>
   <a300b>Schuf 1676 für die Kirchgemeinde von Lampaul-Guimiliau eine Grablegung Christi (Stein, sign., dat.) mit Figurengruppen von bemerkenswert ausdrucksstarkem Realismus. 1684 entstanden für Hôpital-Camfront eine Kreuzigung Christi und St-Yves.</a300b>
   <a300c>LAMPAUL-GUIMILIAU/Finistère, Kirche Notre-Dame: Grablegung Christi, Stein, sign., dat. 1676 (italianisierend).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (s.v. Chavagnac, Antoine); AKL4, 1992 (Teilreprint der Bde II-III, 1986-90, s.v. Anthoine, Bildhauer, 17.Jh.). Lami, 1906; Audin/Vial I, 1918 (beide s.v. Chavagnac); Castel/Thomas/Daniel, 1987 (Lit.). Guide artistique de la France, P. 1968, 784; H. Waquet, Art breton, P. 1960, 122, 144</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Baragiola, E.</a3100>
   <a31nn>E. Baragiola</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1889</a3400>
   </a3420>
   <a8350>Christie's, Rom, 1984.05.29, lot 105</a8350>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>20320383</a3000>
   <a3100>Nicolaus von Stettin</a3100>
   <a31nn>Nicolaus von Stettin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1392
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1392</a3300>
   <a3320>Münden (Kreis Göttingen)</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 452</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2000.11.28</a9920>
   <a3100>Lindstrand, Vicke</a3100>
   <a3105>Lindstrand, Viktor Emanuel</a3105>
   <a31nn>Vicke Lindstrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glaskünstler &amp; Produktdesigner &amp; Illustrator &amp; Keramiker &amp; Textilkünstler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3166>Glas &amp; Keramik</a3166>
   <a3180>1919-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1904.11.27</a3270>
   <a3290>Göteborg</a3290>
   <a3330>1983.05.07</a3330>
   <a3350>Småland</a3350>
   <a3420>Göteborg<a3400>1924-1927</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1933</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1951</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>340</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Design 1935-1965, Montreal 1991<a8334>383-384</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Lindstrand gehört zu den maßgeblichen Glasdesignern Schwedens, in dessen Werk sich die Entwicklung des schwedischen Glasdesigns von der Vor- bis zur Nachkriegszeit spiegelt. Lindstrand besuchte die Schule der Schwedischen Gesellschaft für Kunst und Kunsthandwerk in Göteborg und arbeitete anschließend als Illustrator und Karikaturist für lokale Tageszeitungen. 1928 begann er bei Orrefors Glasbruk als Designer zu arbeiten. Seine frühen Arbeiten, wie die häufig publizierte Vase Shark Hunter, sind typisch für den Klassizismus des schwedischen Designs der frühen 30er Jahre. Mitte der 30er Jahre entstand ein weicherer, teilweise an Matisse angelehnter Stil. 1942 wurde Lindstrand künstlerischer Leiter der Ekebybruk Keramikfabrik in Upsala. Zum Glasdesign kehrte er 1950 wieder zurück, als er künstlerischer Direktor von Kosta Glasbruck wurde. Bekannt wurden seine organisch fließenden, mundgeblasenen, häufig farbigen Vasen mit einem oder mehreren Löchern, die durch den Glaskörper gehen. Nach seiner Pensionierung 1973 arbeitete Lindstrand bis zu seinem Tod freiberuflich als Glasdesigner in seinem Studio in Ahus.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.28</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1983</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:32:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:26:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52528874"><labelId>Geerdts, Hans Werner</labelId>
   
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   <a3000>20010327</a3000>
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   <a3100>Geerdts, Hans Werner</a3100>
   <a31nn>Hans Werner Geerdts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925</a3270>
   <a3290>Kiel</a3290>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 96</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo I, 1987<a8334>S. 96</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Lauenstein, Paula</a3100>
   <a3105>Feldbauer, Paula</a3105>
   <a31nn>Paula Lauenstein</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1914-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.05.12</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1980.04.18</a3330>
   <a3350>Crostau</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1913-1938</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1938-1941</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dollen, Malerinnen, 2000<a8334>S. 328</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 12. 5. 1898 - 18. 4. 1980 Crostau bei Bautzen. Ab 1913 privater Mal- und Zeichenunterricht bei Max Starke, 1914-15 bei Richard Burckhardt-Untermhaus; erste Landschaftsgemälde. Hospitantin im Aktsaal der Kunstgewerbeschule Dresden bei Georg Lührig. 1916-19 Studium an der Kunstgewerbeschule Dresden bei Max Feldbauer, Margarete Junge und Paul Rößler. 1818-19 Krankheit; malt auf dem Jagdsitz des Vaters in der Oberlausitz. 1920-23 Studium an der Akademie der bildenden Künste Dresden bei Max Feldbauer. 1923 Staatspreis der Dresdner Akademie. Arbeitet im Dresdner Elternhaus. 1928 erste Einzelausstellung im Stadtmuseum Bautzen (Zeichnungen). 1930 Landschaftsmalerei im Allgäu. Ab 1934 längere Aufenthalte in München, Berlin und Wetro bei Bautzen. 1938 Einrichtung eines Ateliers in München-Pasing (im Krieg zerstört). Lebt seit 1941 im Landhaus in Wetro, nur noch gelegentlich künstlerisch tätig. 1998 Retrospektive in der Galerie kunst der zeit, Dresden (Mai-Juli).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Cochin, Noël</a3100>
   <a31nn>Noël Cochin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1637-1695
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1622</a3270>
   <a3290>Troyes</a3290>
   <a3330>1695</a3330>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
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   <a3000>20085265</a3000>
   <a3100>Mack, Heinrich</a3100>
   <a3105>Mackh, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Mack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1596-1626
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1581</a3270>
   <a3330>1626</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1300
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>vor 1300</a3300>
   <a3360>vor 1300</a3360>
   <a3420>Kashan</a3420>
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   <a3100>Schwan, Balthasar</a3100>
   <a31nn>Balthasar Schwan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1594-1624
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1624.08</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a31nn>August von Bayer</a31nn>
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   <a3180>1818-1875
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
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   <a8330>Brun, Schweizer Künstlerlexikon<a8334>Bd. 1, 1905</a8334>
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   <a300a>Bayer, August von, schweiz. Maler, Zeichner, Radierer, Architekt, *3.5.1803 Rorschach, +2.2.1875 Karlsruhe.</a300a>
   <a300b>Ausbildung als Architekt ab 1818 bei Julius Stadler in Zürich; Weiterbildung bei Friedrich Weinbrenner in Karlsruhe und in Paris. Danach in München tätig, ab 1828 als Archit.-Maler (Schüler von Friedrich von Gärtner und Georg Wilhelm Issel), dort ab 1830 Mitgl. des Kunst-Ver. 1839 Übersiedlung nach Baden-Baden, dort 1844 Gründer des Bad. Altertumsvereins, dessen Dir. 1852 Ernennung zum Hofmaler. Ab 1853 Landeskonservator für KD Badens, maßgebl. an der Herausgabe der Inv.-Bände der KD des Großherzogtums Badens beteiligt. Zuletzt Vorstand der Altertumshalle in Karlsruhe. 1843 Verdienst-Med. des niederl. Königs. - B.s Vorliebe galt der Gotik, der er sich auch als Konservator widmete. In seinen meist großformatigen Bildern blieb er zeitlebens Romantiker, bevorzugte die Spätgotik, als sich bereits der Realismus in der Malerei durchgesetzt hatte. Malte stimmungsvolle Innenansichten spätgot. Kirchen, Kreuzgänge, Klosterhöfe und -gärten. Auf kolorist. Wirkung und Lichteffekte bedacht, setzte B. in sonnendurchflutete, helle Räume farbige Staffagefiguren, die das Klosterleben veranschaulichten. Auch wenn B. zuletzt maniriert malte und zu überhöhten Lichtreflexen neigte, gehört er mit seinem Gesamtwerk dennoch zu den wichtigsten dt. Archit.-Malern im 19.Jh. und übertraf als Kolorist die Münchner Zeitgen., wie Max Emanuel Ainmiller und Michael Neher.</a300b>
   <a300c>HAMBURG, Kunsthalle: Sonnendurchleuchtete Halle mit Nonne an der Orgel, Lw., bez., dat. 1839. KARLSRUHE, Kunsthalle: Mittag im Refektorium, Lw., bez., 1863; Straßburger Münster im MA, Gem., vor 1869; Jeanne de France als Nonne im Kloster zu Bourges, um 1841/42. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Kreuzgang des Klosters Berchtesgaden, Gem., vor 1862. MÜNCHEN, Neue Pin.: Kreuzgang in Berchtesgaden; Interieur der Franziskanerkirche Salzburg; Klosterhof mit meditierendem Mönch; Klosterhalle mit Mönch. ST.GALLEN, Kunst-Mus.: Genreszene.</a300c>
   <a300e>G: 1830, '31 München, Kunst-Ver.: Jahres-Ausst. (Gem., u.a. Innenansicht des Doms in Chur) / 1962 Hannover, Kestner-Mus.: Hand-Zchngn des 19.Jh. aus der Slg Hausmann</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. ADB II, 1875; Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; Münchner Maler I, 1981; Mülfahrt, 1987. - JBer. Kunst-Ver. München 1830-43; H.Uhde-Bernays, Münchner Landschaftsmaler im 19.Jh., M. 1921; J.Beringer, Bad. Malerei 1770-1820, Karlsruhe 1922 (Lit.; Neudruck 1979); R.Oldenbourg, Die Münchner Malerei im 19.Jh., I, M. 1922; Die KD Badens, X.1 (Stadt Baden-Baden), Karlsruhe 1942, 71 et passim; A.von Schneider, Bad. Malerei des 19.Jh., Karlsruhe 1968; Kreisel III, 1974, 164; W.Mittlmeier, Die Neue Pin. in München 1843-54, M. 1977, 130 et passim; W.Geismeier, Die Malerei der dt. Romantik, Dresden 1984, 449 s.; Der Traum vom Raum (Kat.), Marburg 1986, Nr 149; Dresden, Staatl. Kunst-Slgn, Kpst.-Kab., Vermißte Zchngn, Dresden 1987, Nr 63; Gal. Ketterer, 125. Aukt., M. 1988, Nr 1509 (Betender Mönch in Gebirgskloster, Gem. auf Weißblech, um 1832, Abb.); Börsch-Supan, Malerei, 1988.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3105>Macabeo &amp; Maccabeo &amp; Pier Antonio della Casa &amp; Pietro Antonio Parmese</a3105>
   <a31nn>Pier Antonio Bernabei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1582-1630
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1567.05.13</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3330>nach 1630.06.21</a3330>
   <a3350>Parma</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
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   <a300a>Bernabei, Pier Antonio (gen. della Casa; Macabeo; Maccabeo; Pietro Antonio Parmese), ital. Maler, *13.5.1567 Parma, +nach 21.6.1630 (Pest) ebd. Sohn des Giacomo Antonio B., Bruder des Malers Alessandro B. Wuchs in Bologna auf, kehrte aber 1595 (Tod des Vaters) nach Parma zurück. Seine Ausbildung im Einflußbereich der Carracci in Bologna führte später zu einer klassisch modifizierten Übernahme von Stilelementen Correggios. Erstes dok. belegtes Werk ist die Ausmalung von Kuppel (Trinität und Evangelisten) und Langhaus (Szenen aus dem Leben des hl. Martin) der Pfarrk. S.Martino in Arola bei Parma von 1602, zus. mit Giovanni Battista Conti (1818 beim Erdbeben zerst.). Nur das von B. allein gemalte Altarbild Die Hll. Martin und Bernhard in einer Landschaft und Maria in der Engelsglorie blieb erhalten. 1618 beteiligte er sich zus. mit seinem Bruder Alessandro B. an den Dekorationen der Loggien-Decken des Teatro Farnese unter der Leitung von Lionello Spada und Girolamo Curti, gen. Dentone (nicht erh.). Hauptwerk von B. ist das große von Correggio beeinflußte Kuppelfresko mit dem Paradies in S.Maria del Quartiere, Parma, von 1626-29, das von Hll. und die Leidenswerkzeuge tragenden Engeln in den Bogenlaibungen der Hauptchor-Kap. begleitet wird. 1627-29 malte er zus. mit seinem Schüler Giovan Maria Conti und Alessandro B. das Mittelschiff von S.Maria degli Angeli aus. Weitere Werke sind Die Martyrien von Giappone (früher S.Rocco), ein Banner mit den Hll. Benedikt und Hieronymus und eine Anbetung Christi von 1610 (ehem. im Oratorium der Madonna della Pace). Johann Friedrich Greuter stach ein Blatt nach dem Gem. Der Tod des hl. Joseph von 1627 und Boëtius Bolswert nach einer Fortuna. - 1955 schrieb Popham eine Zchng mit der Geburt Christi im Brit.Mus. London B. zu, die Giovan Maria Conti Vorbild für sein Fresko in der Kap. S.Giuseppe in S.Croce in Parma war.</a300a>
   <a300c>Fresken: PARMA, ehem. Servitenkirche (heute: Rehabilitationszentrum), Kuppel: Himmelfahrt; Chornische: Geburt Christi; Anbetung der Könige, 1612/13 (zus. mit Alessandro B.). - Chiesa delle Cappuccine Nuove (Maria degli Angeli), über den Säulen: Propheten und Sybillen; Kuppelansatz: Medaillons tragende Putten, 1620 (Kuppelfresko: Giovan Maria Conti). - Pin.: Madonna della Misericordia, um 1600 (aus der Casa dei Mendicanti). - Altartafeln: COGOZZO/Parma, Pfarrk.: Rosenkranzmadonna mit den Hll. Domenicus und Hieronymus, sign. GUALTIERI, Pfarrk.: Hl. Sakrament mit Maria, hl.Katharina von Siena und den Seelen im Fegefeuer. PARMA, S.Sepolcro, Capp. degli Oddi: Madonna und Hll.; Die Hll. Agostino und Monica, 1621 (fälschl. Alessandro B. zugeschr.). - SS. Annunziata, Konvent: Madonna und Hll. - Oratorium der SS. Trinità dei Rossi: Pfingsten (neuerdings auch Alessandro B. zugeschr.). - S.Giovanni Evangelista: Hll. Bischof Bernhard v. Parma und Bischof Bernhard von Chiaravalle. - S.Pietro: Tod des Hl. Joseph, 1627(?). - Gall. Naz.: Hl. Familie in der Glorie, angebetet von der hl. Felicitas während des Martyriums ihrer Kinder; Moses und Aron. - Pin. Stuard: Kreuzigung (aus dem Oratorio di S.Filippo Neri). SORAGNA, S.Giacomo: Madonna von Loreto, angebetet von den Hll. Laurentius, Lucia und Fermo.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909 (Lit.). Meyer, KL III, 1885; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI IX, 1967 (Lit.); DEB II, 1972. - O.Masnovo, La vita e le opere di P.A.B., pittore parmigiano, Parma 1909; A.Sorrentino, Bd'A 25:1931, 182-188; A.E. Popham, Di un disegno ascrivibile a P.A.B., Aurea Parma 39:1955, 71-75; TCI Emilia-Romagna, 1971, 342, 355, 359, 361 s.; A.Moroni, L'antica locanda 'Croce di Malta' e il pittore P.A.B., Parma nell'arte 4:1972(2) 121-123; F.da Mareto, Chiesa e convento di S.Maria del Quartiere in Parma, ibid. 9:1977(2)7-17; id., Chiese e Conventi di Parma, Parma 1978, 94, 225, 270, 273; E.Riccòmini, in: Atti del 24. Congr. internaz. di storia dell'arte ... 1979, IV, Bo. 1982, 41-49; P.P.Mendogni, Transformazioni e affreschi nella chiesa della Cappuccine: l'intervento dei Bernabei, Aurea Parma 70:1986(3)207-11; G.Cirillo/G.Godi, La Pin. Stuard di Parma (Kat.), Parma 1987, 191 (Lit.); Reclams Kunstf. Italien IV, 1987, 429. S.P.</a300f>
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   <a31nn>Riccardo Ferrara</a31nn>
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   <a3100>Chauvigné, Auguste (1855)</a3100>
   <a31nn>Auguste Chauvigné</a31nn>
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   <a3162>Töpfer</a3162>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1595-1623
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1595</a3300>
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   <a31nn>Giuseppe Barberi</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1746.01.14</a3270>
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   <a3330>1809.10</a3330>
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   <a300a>Barberi, Giuseppe, ital. Architekt, *14.1.1746 Rom, +Oktober 1809 ebd., v.a. in Rom tätig.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. di S.Luca, Rom (Archit.), wo B. 1762 den 3. Preis im Concorso Clementino gewann. Zeichnete am 28.7.1774 die Dekorationen zu den Trauerfeierlichkeiten für Louis XV in San Luigi dei Francesi, Rom. 1775 Ernennung zum Oberarchitekten der Altieri-Fam. 1778 Zchngn für das geplante Teatro Versaro, Perugia (B.s Entwurf gilt heute als seiner Zeit weit voraus). B. war beauftragt mit Instandsetzungen an versch. röm. Theatern, entwarf Bühnenbilder. 1783 Entwurf und Bau der Kirche S.Giorgio in Oriolo für die Altieris, für die B. 1784 auch die nicht ausgef. Kirche von Monte Vergine entwarf. 1787-93 Entwurf und Bau einer Zimmerflucht für Prinz Paluzzo im Pal. Altieri, Rom. Für dieses Projekt Auftragsarbeit vom Bildhauer Vincenzo Pacetti und vom Maler Felice Giani. Das "Noble Cabinet" wird als einer der schönsten neo-klass. Räume bezeichnet. Danach ist B.s Biogr. eine von verlorenen Bauaufträgen, aber auch von außergewöhnl. Zchngn verschiedener Arch.-Projekte. 1795 beurteilte B. die Arch.-Zchngn im Concorso Clementino (den 1. Preis gewann sein Sohn, Paolo Emilio). 1798 - nach der Proklamation der Röm. Republik - war B. mit der Instandsetzung versch. röm. Gebäude beauftragt. Am 20.3.1798 Zchngn für die Dekorationen zur Festa della Federazione Aufgrund von Beschuldigungen, Einrichtungen aus der Kirche S. Maria in Aracoeli gestohlen zu haben, wurde B. im Castel Sant'Angelo inhaftiert, nach Verhören jedoch wieder freigelassen. 1799 - nach der Plünderung Roms durch Neapolitan. Truppen - floh B. mit seiner Familie nach Paris und nahm Zuflucht bei den Söhnen von G.B. Piranesi. Bewerbung für das geplante Monument der Frz. Helden (eine Beschr. ist überliefert; keine Zchngn). 1800 - nach einer Generalamnestie - Rückkehr nach Rom. Zchngn für die Piazza Friedland, eine Erneuerung der Piazza della Scala, Mailand (nicht ausgef.). - B.s Bedeutung für die Archit.-Gesch., insbesondere für die Entwicklung des neo-klass. Stils, liegt in den Zimmerfluchten des Pal. Altieri und in den vielen Zchngn, v.a. im Cooper-Hewitt Mus. in New York und in versch. Slgn in Rom. Die Cooper-Hewitt-Zchngn wurden früher Giuseppe Valadier (1762-1839) zugeschr. und als Verbindungsglied zw. den architekton. Ideen Piranesis und der neo-klass. Archit. des 19. Jh. als höchst bedeutend bezeichnet. Zurückgegeben an B., der 16 Jahre älter ist als Valadier, ist es nun klar, wer der Pionier und Innovator war. B.s Zchngn, größtenteils nicht voll., sind virtuose Vorstellungen architekton. Erfindungen in Feder und brauner Tusche.</a300b>
   <a300c>Architektur: ROM, Pal. Altieri: Appartements. ORIOLO ROMANO: Kirche S.Giorio. - Zchngn: LONDON, V.&amp;A.Mus.: Album mit 28 Zchngn. MONTREAL, Canadian Centre for Archit.: Album mit 89 Zchngn. NEW YORK, Cooper-Hewitt Mus. of Design: mehr als 1800 Zchngn. ROM, Accad. di S. Luca: 5 Zchngn des Concorso Clementino, 1762; 2 Zchngn Piazza Friedland. - Bibl. Naz.: 10 Zchngn der Pal. Braschi-Projekte. - Mus. di Roma, Pal. Braschi: 3 Alben, v.a. mit Karikaturen.</a300c>
   <a300d>Pal. Reale in stile borrominiano fatto in questo anno 1796, unveröff. Ms. v. 1796, Bibl. Archaelogia e Storia d'Arte, Rom.</a300d>
   <a300e>G: 1973 London, V.&amp;A.Mus.: Designs from the Cooper-Hewitt Coll., New York / 1978 New York, Cooper-Hewitt Mus.: Crosscurrents. French and Italian Neoclassical drawings and prints / 1979-80 Köln, Wallraf-Richartz Mus./Mus. Ludwig: Idee und Anspruch der Archit.</a300e>
   <a300f>DBI VI, 1964 (Lit.); DEAU I, 1968; Macmillan I, 1982. - G.A. Sala, Diario romano degli anni 1798-99, II, in: Misc. della Soc. Romana di Storia Patria, R. 1882; A. Busiri Vici, G.B., archietto romano giacobino, Capitolium 36:1961(10)3-14;(11)3-17; F.Fasolo, Contributo alla conoscenza dell'opera dell'architetto G.B.: La chiesa di S. Giorgio in Oriolo Romano, Quad. dell'Ist. Storia dell'archit. 1962(52/53)24-40; R.Berliner, Zchngn des röm. Architekten G.B., MüJb 16:1965, 165-216; 17:1966, 201-213; M.F. Fischer, Stud. zur Planungs- und Baugesch. des Pal. Braschi in Rom, RömJb 12:1969, 95-136; P.Marconi/A.Cipriani/E.Valeriani, I disegni di archit. dell'Arch. stor. dell'Accad. di S. Luca, R. 1974; Ph.D. Massar, A new assessment of the archit. of G.B. (1746-1809) and his drawings at the Cooper-Hewitt Mus. (in Vorbereitung).</a300f>
   <a300g>Ph.D. Massar</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10102901</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl &amp; Massar, Phyllis Dearborn</a9904>
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   <a3100>Geerts, Charles Henri</a3100>
   <a31nn>Charles Henri Geerts</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Beckmann, Max</a3100>
   <a3105>Beckmann, Max Carl Friedrich</a3105>
   <a31nn>Max Beckmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Plastiker &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1899-1950
      
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   <a3210>Niederlande</a3210>
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   <a3270>1884.02.12</a3270>
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   <a3420>Saint Louis (Missouri)</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei / Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei / Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 35</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 88 &amp; Bd. 3, S. 32</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 6 &amp; Bd. 2, S. 12</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Leipzig 12. 2. 1884 - 27. 12. 1950 Brooklyn (New York) Sohn eines Getreidehändlers. 1895 übersiedelt die Familie nach Braunschweig. 1900-1903 Studium an der Großherzoglichen Sächsischen Kunstschule in Weimar bei Otto Rasch und Carl Fritjof Smith, lernt die Malerin Minna Tube kennen. 1903 erste Reise nach Paris und Amsterdam, 1904 nach Burgund und in die Schweiz, Wohnsitz in Berlin. 1906 Ehrenpreis mit Florenzstipendium (Villa Romana), Heirat mit Minna Tube. 1907 Wohnsitz Hermsdorf bei Berlin, Mitglied der "Berliner Secession". 1908 Paris-Reise, Freundschaft mit Waldemar Rösler und Wilhelm Schocken. 1909 Bekanntschaft mit Julius Meier-Graefe, besucht Emil Nolde. 1910 Vorstandsmitglied der "Berliner Secession". 1910-14 Atelierwohnung in Berlin, Bekanntschaft mit dem Kunsthändler J.B. Neumann, der seine Graphik verlegt. 1912 Freundschaft mit dem Münchener Verleger Reinhard Piper, besucht Ludwig Meidner. 1913 Austritt aus der "Berliner Secession". 1914 Mitbegründer und Vorstandsmitglied der "Freien Secession", Berlin. 1914-17 Sanitätssoldat in Ostpreußen und in Flandern, seitdem ansässig in Frankfurt (Main), regelmäßige Aufenthalte in Berlin. 1919 Gründungsmitglied der Darmstädter Sezession. 1922 erste Beschäftigung mit Plastik. 1924 Italien-Reise. 1925 Heirat mit Mathilde "Quappi" von Kaulbach, Leiter eines Meisterateliers an der Kunstgewerbeschule (Städelschule) in Frankfurt (Main). 1926-28 Reisen nach Paris, Holland und Italien. 1929-32 jeweils von September bis Mai in Paris. 1932 National-Galerie Berlin eröffnet Beckmann-Saal mit zehn Gemälden. 1933 Entlassung als "entarteter" Künstler aus dem Frankfurter Lehramt, Übersiedlung nach Berlin. 1937 509 Arbeiten als "entartet" beschlagnahmt; in der Nationalgalerie 8 Arbeiten, auf der Münchner Ausstellung die "Pariser Fastnacht" (1930), Emigration nach Amsterdam. Freundschaft mit Erhard Göpel und Stephan Lackner. 1938 Aufenthalt in London. Reisen nach Paris und Südfrankreich. Verbrennt 1940 beim Einmarsch deutscher Truppen seine Tagebücher. Der Sohn Peter Beckmann verbringt 1941 Bilder nach Deutschland. Mehrere Musterungsbefehle für die deutsche Wehrmacht, schließlich kriegsdienstuntauglich. Lehnt 1947-49 Berufungen nach München, Darmstadt, Hamburg und Berlin ab. 1948 Übersiedlung von Amsterdam nach New York, Lehrtätigkeit an der Art School des Brooklyn Museum in New York, 1949 Professur.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1884 Leipzig - 1950 New York 1900-03 Studium an der Weimarer Kunstschule. 1903/04 Reise nach Paris und Amsterdam mit der Malerin Minna Tube (seiner späteren Ehefrau). 1904-14 in Berlin, 1910 jüngstes Vorstandsmitglied der Berliner Sezession. 1914 freiwilliger Krankenpfleger in Ostpreußen und Belgien. Nach dem 1. Weltkrieg in Frankfurt am Main ansässig, 1925 Scheidung und Heirat mit Mathilde (Quappi) von Kaulbach, ab 1925 Professur am Städelschen Kunstinstitut, 1933 von den Nazis als "entarteter" Künstler entlassen. 1933-37 in Berlin, 1937-47 in Amsterdam. 1947 Emigration in die USA, seit 1949 Lehrtätigkeit in St. Louis und New York. Zwölf Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1899</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1950</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:28:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52526383"><labelId>Souza, Katherine de</labelId>
   
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   <a9920>2000.11.28</a9920>
   <a3100>Souza, Katherine de</a3100>
   <a31nn>Katherine de Souza</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Produktdesignerin</a3162>
   <a3166>Glas &amp; Keramik</a3166>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1945</a3270>
   <a3420>Providence (Rhode Island)<a3400>1967-1971</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bloomfield Hills (Michigan)<a3400>1972-1973</a3400>
   </a3420>
   <a8330>175 Jahre Hutschenreuther, Hohenberg 1989<a8334>302</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Während ihrer Studienzeit an der Rhode-Island-School of Art (1967-1971) begann die Zusammenarbeit der Keramikerin mit dem Büro TAC (The Architects Collaborative) von Walter Gropius. Gropius hatte 1963 begonnen, mit Rosenthal zusammenzuarbeiten und erhielt den Auftrag für den Entwurf eines Kaffe- und Teeservices aus Porzellan. Den Entwurf wie auch die handgetöpferten Originalmodelle übernahm de souza und 1969 kam das berühmt gewordene Service TAC 1 auf den markt. De Souza ist seit 1973 freiberuflich als Designerin für Glas und Keramik in Manhattan tätig und hat unter anderem für Hutschenreuther entworfen.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.28</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1960</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:31:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:10:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52483295"><labelId>Closs, Gustav Adolf Karl</labelId>
   
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   <a9920>2014.12.15</a9920>
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   <a3100>Closs, Gustav Adolf Karl</a3100>
   <a3105>Cloß, Gustav Adolf Carl &amp; Closs, Gustav Adolf &amp; Closs, G. Adolf &amp; Closs, G. A.</a3105>
   <a31nn>Gustav Adolf Karl Closs</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Werbegraphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Wappenmaler &amp; Wappenkünstler</a3162>
   <a3180>1879-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.05.06</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1938.09.03</a3330>
   <a3350>Berlin-Wilmersdorf</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL XIX, 1998, 588 Vollmer V, 1961, 387</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1879</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1938</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:25:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:03:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52478738"><labelId>Peters, Richard</labelId>
   
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   <a31nn>Richard Peters</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920-1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1923</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:58:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:53:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52548382"><labelId>Macken, Jochim</labelId>
   
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   <a3100>Macken, Jochim</a3100>
   <a3105>Mackon, Jochim &amp; Makkahn, Jochim</a3105>
   <a31nn>Jochim Macken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1657-1692
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1657</a3300>
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   <a3100>Naiveu, Matthys</a3100>
   <a31nn>Matthys Naiveu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1662-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3100>Schultes, Hans (1)</a3100>
   <a3105>Praetorius &amp; Schultheis, Hans &amp; Scultetus, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Schultes (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Briefmaler &amp; Formschneider &amp; Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1577-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1542</a3270>
   <a3290>Ostheim Kreis Weißenburg-Gunzenhausen?</a3290>
   <a3330>1619.12</a3330>
   <a3350>Augsburg?</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>20, Nr.30</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zuerst Briefmaler und Formschneider, wohl bei dem Formschneider Hans Moser beschäftigt. Am 24.4.1579 kauft er ein Haus "under dem Eysenberg". 1579 Heirat mit Regina Schmid, 1583 mit Euphrosina Angerer. 1582 nennt er sich "Ladenmacher" (Herstellung von Papierschachteln), was ihm aber vom Rat der Stadt verboten wird. 1591 postuliert er bei Johann Mayer in Dillingen. 1612 zieht er in den Steuerbezirk "vom Nagengast", wo später noch seine Witwe versteuert. Drucker für die Verlagsgesellschaft "Ad insigne pinus".</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a31nn>&#7716;usain ben Mu&#7717;ammad al-Mau&#7779;il&#299;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1259
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Syrien</a3200>
   <a3248>syrisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3300>1259</a3300>
   <a3360>1259</a3360>
   <a3420>Damaskus</a3420>
   <a3420>Mosul</a3420>
   <a8330>Mayer, Metallworkers</a8330>
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   <a3100>Ginger, J.</a3100>
   <a31nn>J. Ginger</a31nn>
   <a3140>m / f</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1803
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1803</a3300>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3105>Stier, Hubert Ludwig Oswald</a3105>
   <a31nn>Hubert Stier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1853-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.03.27</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1907.06.25</a3330>
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   <a3420>Berlin<a3400>1869-1876</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hannover<a3400>1876-1907</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 43</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 475</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 69-70</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Deutsche Bauzeitung 41 (1907)<a8334>S. 369</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 689</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Vater: Wilhelm (1799-1856, Arch.). Reifeprüfung 1856; erste Ausbildung beim Vater, dann Studium an der Bauakademie; 1862 Italienreise; 1866 Baumeister-Prüfung; 1867/68 Italienreise; 1868-1876 Privatbaumeister in Berlin; 1869 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin, Dir. der "Charlottenburger Baugesellschaft", erfolgreicher Wettbewerbs-Arch.; 1876-1880 Regierungsbaumeister bei der Eisenbahndir. in Hannover; 1880 Lehrer, 18.4.1883 Prof. am Polytechnikum (TH) in Hannover.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1872-1874 "Flora-Etablissement" in Charlottenburg (Weiterführung des Entwurfes von J. Otzen) (zerstört); um 1872 Krieger-Denkmal in Charlottenburg; 1875-1877 Herz-Jesu-Kirche Lietzowstr. ; um 1876 Grabkapelle für Graf Luckner auf dem Garnisonsfriedhof in der Hasenheide; 1884 Entwurf: Bebauung der Museumsinsel (nicht ausgeführt); Villa Stier und Villa Sobotta. AUSSERHALB: 1869 Entwurf: Univ. Gebäude in Kiel (nicht ausgeführt); 1874-1880 Krieger-Denkmal auf dem Marienberg bei Brandenburg; 1876/77 Gesellschaftshaus der Freunde in Breslau; 1876-1879 Bahnhof in Hannover; 1877 Reformationskirche in Hannover; 1880-1884 Bahnhof in Hildesheim; 1881 Entwurf: Zentralbahnhof in Frankfurt/M. (nicht ausgeführt); vor 1882 Rek. der Nikolaikirche in Eisenach; 1885 Entwurf: Reichsgericht in Leipzig (nicht ausgeführt); 1885/86 Bahnhof in Bremen; 1886-1888 Kestner-Museum in Hannover; 1888 Gymnasium in Goslar; 1896-1898 Neue Wasserkunst in Hannover, zusätzlich 1900 Monumentalbrunnen; 1897-1901 Provinzialmuseum in Hannover; 1899 Entwurf: Pauluskirche und Lutherkirche in Krefeld (nicht ausgeführt); 1907 Entwurf: Hauptbahnhof in Leipzig (nicht ausgeführt); Bahnhöfe in Kreiensen, Uelzen und Marburg; Rathäuser in Buenos Aires/Argentinien und Geestemünde; Rek. des Doms in Limburg und der Liebfrauenkirche in Arnstadt; Siegesbrunnen in Halle.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030863</a3000>
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   <a3100>Carlone, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Carloni, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Carlone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1597-1622
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rovio (Tessin)</a3290>
   <a3300>1597</a3300>
   <a3320>Carrara</a3320>
   <a3360>1622</a3360>
   <a3380>Carrara</a3380>
   <a3420>Carrara</a3420>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Rovio (Tessin)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 443</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carlone, Giuseppe, Bildhauer in Genua, *Rovio, +ebd. Sohn des Bildhauers Giovanni C. (+vor 1598), Bruder der Bildhauer Pietro und Taddeo C., häufig für diesen tätig. Vater der Bildhauer Bernardo und Tommaso C., die beide zunächst seine Wkst.-Mitarb. waren. Ausb. vermutl. beim Vater in Genua. 1597 und 1622 erw. in Carrara. Aufträge auch aus Mantua, England, Frankreich und Spanien.</a300a>
   <a300c>GENUA, Chiesa del Gesù, Presbyterium: Hll. Petrus und Paulus (Statuen vom Hauptaltar). - S. Siro: 2 Engelstatuen am Altar der Capp. della Natività; Hl. Petrus, Statue (lt. TCI).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917 (Lit.); DBI XX, 1977 (s.v. C., Fam.; Lit.). - TCI Liguria, 1967; Crivelli, 1970; R. Lopez Torrijos, Arch. de arte valenciano 50:1979, 59-69; ead., Goya 1980(158)80-85. D.T.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1597</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1622</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:58:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:47:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52503264"><labelId>Balleder, Federico</labelId>
   
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   <a3000>07800124</a3000>
   <a3100>Balleder, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico Balleder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1880-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1865</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1920</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a8350>Christie's, Rom, 1984.05.29, lot 130</a8350>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>20222761</a3000>
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   <a3100>Crunden, John</a3100>
   <a31nn>John Crunden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1755-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1740</a3270>
   <a3290>Sussex</a3290>
   <a3330>1835</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Southampton (Hampshire)</a3420>
   <a3420>Godalming (Surrey)</a3420>
   <a3420>Brighton (East Sussex)</a3420>
   <a3420>Melbury Bubb (Dorset)</a3420>
   <a3420>Weybridge (Surrey)</a3420>
   <a3420>Busbridge (Surrey)</a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 478 &amp; ThB VIII, 1913, 177 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Crunden, John, engl. Architekt, Zeichner, *um 1740 Sussex +1835, tätig in London. Dort erstmals 1765 nachg., als er zus. mit J.H. Morris Zchngn zu der Stich-Publ. The carpenter's companion for Chinese railing and gates ... liefert, die sich an Architekten und v.a. Möbelschreiner wendet. Seine Thomas Pelham-Holles, Duke of Newcastle, für "constant patronage" in Sussex gewidmete Convenient and ornamental architecture ... mit 70, von Isaac Taylor gefertigten Kpst. (Lo. 1767), wird zum erfolgreichsten ornamentalen Vorlagenwerk seiner Zeit, das bis 1815 zahlr. Neu-Aufl. erhält. Preisgünstig und im handl. Format sind Grund- und Aufrisse sowie Innendekorationen für die gesamte Bandbreite des priv. Wohnbaus, vom einfachen Landhaus bis zum großzügigen Stadtpalast, in den Formen des palladian. Klassizismus und Rokoko vereinigt. Nach diesem Erfolg wird C. Mitarb. von Henry Holland und überwacht 1767 die Arbeiten am Landhaus Brooklands/Surrey. 1774 in London ernannt zum Bauleiter von St. Pancras, Paddington (jeweils bis 1824) und St. Luke's in Chelsea (bis 1828). 1775 errichtet C. den Boodle's Club (urspr. Savoir Vivre Club, London, St. James' Str.), der sich am Gebäude der R. Soc. of Artists der Adam-Brüder orientiert. Als Architekt spezialisiert sich C. auf Landhäuser, die jedoch nahezu sämtl. zerst. sind. Autor: Sven Hauschke Thieme-Becker-Artikel: Crunden, John, Architekt und Zeichner, tätig seit ça 1765 in London, wo er von 1766 bis 1777 mehrere Entwürfe in der Free Society ausgestellt hat. C. hat einige Vorlagenwerke von geringem Wert veröffentlicht (The Joiner and Cabinet Maker's Darling, letzte Ausg. 1796; Convenient and .Ornamental Architecture, 1767 etc.). Zani, Enc. met. VII. - Graves, Soc. of Artists, 1907. - Univ. Catal. of Books on Art, 1870 I.</a300a>
   <a300c>BELFIELD/Dorset, um 1775-80. BRIGHTON, St. Stephen's Chapel, Montpelier Place: Ballsaal, um 1776 (ehem. im Castle Hotel). HELLIFIELD/Yorks.: Halton Place, 1770. LONDON, V&amp;A: Zchngn. PORTSWOOD HOUSE, Hants., um 1775. WOOLCOMBE HOUSE/Dorset, um 1772 (zerst.).</a300c>
   <a300d>The joyner and cabinet-maker's darling, or Pocket dictionary..., Lo. 1765; C./T.Milton /P.Columbani, The Chimney-piece maker's daily assistant, or a treasury of new designs for chimney-pieces ..., Lo. 1766.</a300d>
   <a300e>G: 1766-77 London, Soc. of Artists.</a300e>
   <a300f>Autorensignatur / Signature ThB8, 1913. Macquoid/Edwards I, 1954; Ware, 1967; DEAU II, 1968; Macmillan I, 1982; Colvin, 31995. -A.T. Bolton, The portr. of Sir John Soane, Lo. 1927, 182 s.; M.Jourdain, English interior decoration 1500 to 1830, Lo. u.a. 1950; Turnor, 1950; Survey of London 30:1960, 441-449; D.Stroud, Henry Holland, Lo. 1966, 24, 26 s.; BE, Surrey, 21971; BE, London I, 31973; BE, Sussex, 1973 (Repr.); Dobai I-III, 1974-77; BE, Dorset, 1975 (Repr.); M.Fischer (Bearb.), Kunst-Bibl. Berlin. Kat. der Archit.- und Ornamentstich-Slg, I, B. 1977, Nr OS 2288; BW, Powys, 1979; S.Lambert (Ed.), Pattern and design. Designs for the decorative arts 1480-1980 (K V&amp;A), Lo. 1983; P.Ward-Jackson, Engl. furniture designs of the 18th c., Lo. 1984, 47; J.H.G. Archer, The lit. of Brit. domestic archit., C., Mass. 1985; D.Stillman, English neo-classical archit., 2 Bde, Lo. 1988; E.Harris, Brit. architectural books, C. 1990.</a300f>
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   <a3100>Fleischer, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Fleischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a31nn>Margarete Machholz</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1889-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.12.18</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1954 / 1965</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3105>Nylund, Gunnar Åke Felix David</a3105>
   <a31nn>Gunnar Nylund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Keramiker &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3166>Keramik &amp; Glas</a3166>
   <a3180>1919-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Schweden</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1904.05.01</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a8330>Weilbach<a8334>Bd. 6, 207</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Nylund arbeitete 1926-1928 und 1937-1938 bei der Keramikfirma Bing &amp; Grondahl. Mit der Mitarbeiterin Natahalie Krebs, die auf Glasur spezialisiert war, gründete er 1929 das Büro Saxbo. 1931 wurde er künstlerischer Leiter der Rörstrand Porzellanfabrik. Als künstlerischer Mitarbeiter war er 1953-1957 für die Glasfabrik Strömberghyttans tätig und wurde 1959 künstlerischer Leiter der Keramikfabrik Nymolle. Der in der dänischen Keramiktradition schaffende Nylund ist seit 1961 freischaffend.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.28</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Christopheri, Joh. Michael</a3100>
   <a31nn>Joh. Michael Christopheri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1717
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Wien?</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Parlow, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Parlow</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1930</a3300>
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   <a3100>Block, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Block</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.01.13</a3270>
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   <a3330>1955.01.23</a3330>
   <a3350>Hollywood (Kalifornien)</a3350>
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   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Ostpreußen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 233</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a8350>DEAU I, 1968 &amp; Dehio-Schleswig-Holstein, 1971</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Block, Fritz, dt. Architekt, *13.1.1889 Warburg/Westf., +23.1.1955 Hollywood/Cal.</a300a>
   <a300b>Stud.: TH Karlsruhe, Darmstadt, Dresden, München, Berlin-Charlottenburg. Nach 1920 unter Wilhelm Kreis beim Wiederaufbau Ostpreußens tätig. Dann in Hamburg ansässig und Zus.-Arbeit mit Ernst Hochfeld. Richtungweisender Entwurf einer Großgarage mit Sozial- und Dienstleistungseinrichtungen für die Hamburger Innenstadt. - Vertrat einen klass. geprägten Funktionalismus, oft unter Verwendung von Klinker, z.T. mit Stahlskelettkonstruktion. Sparsamer Einsatz von Bauplastik und Schmuckreliefs kennzeichnet auch die Gestaltung von Ehrenfriedhöfen (z.B. jüd. Ehrenhof für Hamburg-Ohlsdorf) und Grabmalen.</a300b>
   <a300c>BERLIN-Charlottenburg: Mietshaus Berliner Str., um 1954/55. HAMBURG: Deutschlandhaus, 1929 (mit E.Hochfeld); Kleines Lustspielhaus (Umbau); Haus R. (Umbau); Baublock Lachner-/Volkmannstr., 1926 (zus. mit Karl Bensel, Johann Kamps, Ernst Hochfeld); Wohnhaus am Alsterufer, Klinker. - Bahrenfeld: Weinberg-Schokoladen-Werke. - Winterhude: Zeilenbauten mit Flachdächern und Laubengängen, Wiesendamm/Jarrestr., Klinker, 1929-32 (zus. mit Josef Frank, Karl Schneider). LÜNEBURG: Haus J., Zweifamilienhaus, 1924 (zus. mit E.Hochfeld).</a300c>
   <a300d>Probleme des Bauens, Potsdam 1928; Haus und Wohnung des mod. Menschen, Forum 8:1938(4/5)78 s.</a300d>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. DEAU I, 1968. - A.Goetz, Die Bauten der Hamburg. Architekten Dr. Block und Ernst Hochfeld, Neue Baukunst 1:1925(7/8) (zahlr. Abb.); W.Müller-Wulckow, Wohnbauten und Siedlungen, Königstein/Taunus/L. 1929, 8, 41, 93, 120, 122; Dehio-Schleswig-Holstein, 1971, 34, 84.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Hochfeld, Ernst</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3100>Gegenbaur, Anton von</a3100>
   <a3105>Gegenbaur, Joseph Anton von</a3105>
   <a31nn>Anton von Gegenbaur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
   <a3180>1815-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800.03.06</a3270>
   <a3290>Wangen im Allgäu</a3290>
   <a3330>1876.01.31</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1823-1826</a3400>
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   <a3420>Rom<a3400>1829-1835</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 335f</a8334>
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   <a3000>20081306</a3000>
   <a3100>Knight, C.</a3100>
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   <a3140>m / f</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a31nn>Al&#299;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1391-1400
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
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   <a3100>Edzard, Dietz (1893)</a3100>
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   <a31nn>Dietz Edzard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1908-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande &amp; Kanada</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.03.30</a3270>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 228</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Edzard, Dietz, dt. Maler, Graphiker, *30.3.1893 Bremen, +8.1.1963 Paris (nicht Vancouver). Bruder von Kurt E. Wendet sich unter dem Eindruck der Bilder von Wilhelm Trübner der Malerei zu. Versuche, bei diesem an der KA Karlsruhe und in Stuttgart bei Adolf Hölzel zu studieren, bricht er bald ab. 1911 in Berlin Ausb. bei Max Beckmann, ansonsten Autodidakt. Nach Tätigkeit im Rheinland und in Bremen 1918- 20 in den Niederlanden, ab 1922 in Herrsching am Ammersee. 1922-25 Reisen nach Litauen, Kurland und in die Schweiz, 1927 in die Provence. Läßt sich 1928 auf Dauer in Paris nieder. Heiratet 1938 in zweiter Ehe die Malerin Suzanne Eisendieck. 1939/40 interniert in Les Milles/Südfrankreich, 1944/45 in Cherbourg. 1961 Aufenthalt in Venedig. - E. beginnt in der Zeit des 1.WK und danach mit düster gestimmten relig. Motiven (Ausstattung einer Kriegergedächtnis- Kap. in Mlawa/Ostpreußen, 1915; Madonna, 1916; Beweinung, Kniender Mensch, 1919) und Rad. in einer zurückgenommenen, durchsichtigen Linienführung (Zyklus Ave Maria nach Thomas von Kempen, 1920; Alte Marienlieder; Ill. zu Ein schwaches Herz von F.M. Dostojewski, beide M. 1923; Die rote Blume von Garschin sowie Wij von Gogol, beide M. 1924; Der Abendpfeifer von R.H. Bartsch, L. 1925). In den 1920er Jahren melanchol. gestimmte Zirkusmotive. Ein Glasmalereiauftrag für den Sitzungssaal der Farbenfabriken Bayer in Leverkusen 1925 lockert die bis dahin düster-verhaltene Palette auf und führt zu einem radikalen Wechsel in Kolorit und Sujet. Mit der nun praktizierten Hellmalerei von subtil-pastosem Auftrag steht E. in der Gefolgschaft postimpressionist. Maler. Mit duftigen Valeurs ("weiche, lockere, opalisierende Farben" [Vollmer]) und den Themen Lsch., Marine, Pariser Stadtansichten, Blumen- u.a. Stilleben, Ballett, v.a. aber Gesellschaftsszenen und Bildnissen mod. gekleideter Pariserinnen, in denen freil. stets nur der Typus, nicht das Individuum gestaltet wird, wobei die "Mischung aus Scheu und Koketterie" (Nollé, 1989) besticht, knüpft E. an die klass. Zeit des frz. Impressionismus, bes. an Degas, an. Indem er diese maler. Kultur bis in die Nachkriegszeit ungebrochen fortführt, wird er zum Erben der Ecole de Paris. Dies belegt auch die Übernahme seiner Malereien durch den Galeristen Durand-Ruel noch im Jahr des Zuzugs nach Paris, der sie seitdem mit großem Erfolg nach Amerika und Kanada vermittelt; daher haben E.s Bilder v.a. in priv. Slgn Eingang gefunden.</a300a>
   <a300c>BREMEN, KH: Knabe und Mädchen, 1918. GRENOBLE, Mus. de Grenoble: Mur noir. KÖLN, Mus. Ludwig: Lsch. am Meer. PARIS, Orsay: Paysage en Bavière. WASHINGTON/D.C., NG of Art: zwei Blumenstilleben. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.: Bildnis Kardinal Hartmann.</a300c>
   <a300e>E: Berlin: 1916 Gal. Gurlitt; 1928 Gal. Flechtheim / 1920/21 Köln, KV (K) / Paris: 1928 Gal. Durand-Ruel; 1929 Gal. Manuel Freres; 1931-34 Gal. Zak; 1953, '56 Gal. Pétrides / 1932, '36, '37, '39 New York, Durand-Ruel Gall.; 1957, '62 Gal. Hammer / London: 1935 Leicester Gall.; 1956 Gall. O'Hana / 1954 Köln, Gal. Abels (K) / 1955 Bremen, KM (K) / 1989 München, Gal. Bühler. - G: Paris: 1928 Gal. Bernheim; 1929 Jeu de Paume: Peintres-graveurs contemp.; 1929-33 Salon des Tuileries.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. Edouard-Joseph I, 1930; Schweers I, 1994; Bénézit V, 1999 (Aukt.); U.Garweg, Wuppertaler Künstler-Verz., Wuppertal 2000. - M.Fischer, E. Offenbarung, M. 1923; A.Alexandre, La Renaiss. 11:1928(Juni); F.Fels, D.E., P. 1929; M.Osborn, E., P. 1930; M.Sauvage, L'art et la vie 1930; R.A. Schröder, Dt. Kunst und Dekoration 69:1931; G.Muehsam (Einf.), D.E., N.Y. 1948; Inspiration (Basel) 1951, 33; M.Gauthier, D.E., P. 1952; The Sketch (Lo.) v. 9.4.1952; H.Heilmaier, Kunst 51:1953, 172 ss.; Weltkunst 23:1953(6)8; (11)5; 24:1954(19)1, 3; 25:1955(2) 11; (14)1, 4; 27:1957(14)12; (22)30; Der Kunsthandel 47:1955(11)14; Das Schönste 1955(12); Connoisseur 1956, 192; Unser Werk (Bayer AG, Leverkusen) 1957(3)121; Studio 1957(Mai)144; C.-R. Marx (Vorw.), D.E. Tableaux de 1917 à 1963, P. 1971; Antiquitäten-Ztg 1984(2); M.Nollé, D.E. (K Gal. Bühler), M. 1989; A.Gausmann, Dt.-sprachige bild. Künstler im Internierungs- und Deportationslager Les Milles von 1939 bis 1942, Diss. 1995, Paderborn 1997; "... ruhelos und ohne des Schlafes Geschenk" (K Lindenau-Mus., Altenburg), L. 2000.</a300f>
   <a300g>Hans Ries</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Bremen 30. 3. 1893 - 9. 1. 1963 Paris. Sohn eines Rechtsanwaltes. Bruder des Bildhauers Kurt Edzard (1890-1972). Studium an der Karlsruher Kunstakademie bei Wilhelm Trübner, 1912 bei Adolf Hölzel an der Staatlichen Akademie der bildenden Künste in Stuttgart. 1913 bei Max Beckmann in Berlin, danach im Rheinland und in Bremen. 1914-18 Kriegsdienst. 1922-23 in Holland. Seit 1922 in Herrsching am Ammersee. Auch als Glasmaler tätig. 1924-27 in Litauen. Seit 1927 in der Provence, seit 1928 in Paris. 1930 Übersiedlung nach Berlin, seit 1935 in Kanada tätig, dann wieder in Paris. 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt? &amp; Mäzen &amp; Humanist &amp; Schriftsteller &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1500-1566
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1485</a3270>
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   <a3330>1566</a3330>
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   <a3420>Este</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, S. 219</a8334>
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   <a300a>Cornaro (Corner), Alvise (Luigi), ital. Humanist, Schriftsteller, Kunstmäzen, Bauherr, Architekt (?), Architekturtheoretiker, *um 1485(?) Venedig, +1556 Padua. Sohn von Antonio di Giacomo Rigo und Angeliera Angelieri. 1504/05 Rechtsstudium in Padua. 1514 wird die von C. behauptete Abstammung von der Patrizierfamilie C. (und damit die Aufnahme in die polit. Führungsschicht Venedigs) nicht akzeptiert. C. bleibt in Padua und treibt die landwirtschaftl. Nutzung seines Grundbesitzes voran. Seit dem 3. Jahrzehnt Mittelpunkt eines Intellektuellenkreises (u.a.: Pietro Bembo, Pierio Valeriano, Giangiorgio Trissino, Sperone Speroni, Daniele Barbaro, Bernardino Scardeone, Cornelio Musso), gehört C. zu den führenden Persönlichkeiten der venet. Kultur des 16.Jh. Er verfaßt theoret. Schriften u.a. zur Landwirtschaft (nicht erh.), zur diätet. Lebensführung (Vita sobria) und zur hydrogeolog. Problematik der Lagune von Venedig. C. fördert die volkssprachl. Komödie seines Freundes Ruzzante und ist mit vielen bild. Künstlern bek. (z.B. Tiziano Minio, Francesco Segala, Danese Cataneo, Gerolamo Tessari, gen. del Santo, Domenico Campagnola). Hinter dem Paduaner Fam.-Pal. bei S.Antonio errichtet C. die sog. Corte Cornaro, gleichzeitig Gelehrtenforum, vitruvian. Theater mit steinerner "scenae frons" und Statuenhof "alla romana". Die von dem befreundeten Maler Giovanni Maria Falconetto (mit dem C. um 1521/22 nach Rom gereist war) entworfene Loggia (sign., dat. 1524; das Obergeschoß später?) ist eines der frühesten Beispiele der Hochrenaissance-Archit. im Veneto, im antiquarischen, streng imitativen Klassizismus, viell. auch in der latent antivenezianischen Haltung vergleichbar mit anderen "Gelehrten-Architekturen" (z.B. Altar Saraina in Verona, San Fermo, 1522/23; Villa Trissino in Cricoli). Um 1530 folgt das für musikal. Darbietungen bestimmte Odeon (ebenfalls in zwei Bauphasen?). Der Grundriß zitiert (den Bauherrn C. mit dem antiken Autor von "De re rustica" identifizierend) die von Giuliano da Sangallo rekonstr. Villa des Varro (vgl. später die Plinius-Rekonstr. in Palladios Villa Barbaro); die Stuck- und Freskodekoration orientiert sich an modernsten röm. Vorbildern. Nicht erh. ist ein um 1555 geplanter, den Hof seitl. schließender Trakt mit Obergeschoßloggia. Die Zeitgen. rühmten C. nicht nur als Bauherrn (Francesco Marcolini, in: Serlio, 1544; Lando, 1552; Valeriano, 1556), sondern auch als Architekten (Serlio, 1537; Vasari, 1568). Es ist schwer zu entscheiden, inwieweit sein planer. Anteil über die Gesamtkonzeption hinausging. Im Gegensatz zur trad. Zuschr. an Falconetto (Fiocco, 1930/31, '65; Forssman, 1966; Günther, 1981) vermutet die neuere Forsch. (Wolters, 1963 und '69; Schweikhart, 1968; Schweikhart und Bresciani Alvarez, in: Puppi, 1980) einen konkreten Entwurf C.s nicht nur für das Odeon, sondern auch für die während C.s Tätigkeit als Gutsverwalter des Bistums Padua (1529-43) für Kardinalbischof Francesco Pisani errichtete Villa dei Vescovi in Luvigliano in den Colli Euganei b. Padua (ca. 1535-42; spätere Ergänzungen durch Andrea da Valle). Beide Gebäude mit ihrer erstaunl. avancierten Disposition mit zentraler "Sala" waren für die Villentypologie Palladios und die Villengrundrisse in Serlios 6. und 7. Buch richtungsweisend. Ein unter C. für das Bistum errichtetes Speichergebäude mit Rustikaarkaden in Campagna Lupia wurde 1918 zerstört. Offen bleiben muß auch C.s Autorschaft für die Fassade der Pfarrk. S. Zaccaria auf seinem Besitz in Codevigo an der Brenta (früher meist Falconetto zugeschr.; nicht erh. das Gutsgebäude daselbst, nur ein Portal in einem Stich überliefert). C.s Interesse für die Baukunst bestätigt der in zwei Fassungen (um 1533/42 bzw. um 1550; zur Dat. v.a. Lippi, 1983, der Carpeggiani, 1980, revidiert) überlieferte Entwurf eines Archit.-Traktats, der - ausdrückl. als Alternative zum anachronist. Anspruchsniveau der vitruvian. Trad. (und im Gegensatz zu dem gleichzeitigen Traktat Trissinos, eines anderen gebildeten Architektur-"Dilettanten") - ausschl. die bürgerl. Wohnhaus-Archit. thematisiert. In der pragmat. Grundhaltung an sich Serlio (den C. gut kannte) verwandt, bedeutet C.s radikaler Empirismus, der Funktionalität (commodità) über Schönheit, lokale Bautradition über den antiken Kanon stellt, in der frühneuzeitl. Archit.-Theorie jedoch eine völlige (und kaum rezipierte) Ausnahme, die allerdings - wie das aristokrat. Dekorum der elitären Corte Cornaro zeigt - nicht verabsolutiert werden darf. Ähnlich utilitarist. Prinzipien folgt C.s Vorschlag (um 1551), durch Verzicht auf Säulenordnungen und eine billige Gewölbetechnik die Kosten des Paduaner Domneubaus zu senken. Um 1560 entwickelt C. ein utop. Projekt für Venedig, mit einem für alle Klassen geöffneten steinernen Theater im Kanal zw. Dogana und Giudecca, einem Hügel mit Aussichtsloggia im Bacino zw. S. Marco und Isola di S. Giorgio und einem Süßwasserbrunnen auf der Piazzetta. Das Zentrum der Stadt soll entsprechend C.s Forderung nach einem neuen Verhältnis von Lagune und Terraferma umgebildet werden (seine Politik der teilw. Urbarmachung der Lagune hatte zu einem Disput mit Cristoforo Sabbadino, dem Techniker des venez. Wasseramts, geführt). C.s "urbanist. Polemik" antizipiert in gewissem Sinn die szenograph. Definition der Südperipherie Venedigs durch Palladios Kirchen.</a300a>
   <a300d>Trattato d'archit., Ms., Mailand, Bibl. Ambrosiana, cod. A 71 inf., c. 57-75; Della fabrica del Domo di Padova, ebd., cod. R 124 sup.; publ. in: G.Fiocco, Atti dell'Accad. Naz. dei Lincei, Mem. della cl. di sc. morali, stor. e filologiche 349, 1952, VIII/IV, fasc. 3, 195-222; G.Fiocco, A.C., il suo tempo e le sue opere, Vi. 1965, 97-204 (hier auch die meisten and. Schriften C.s); P.Barocchi, Scritti d'arte del Cinquecento, III, Mi. 1977, 3134-3161; P.Carpeggiani (Ed.), A.C., Scritti sull'archit., Pd. 1980; Pietro Cataneo, Giacomo Barozzi da Vignola, Trattati con l'aggiunta degli scritti di archit. di A.C., Francesco Giorgi, Claudio Tolomei, Giangiorgio Trissino, Giorgio Vasari, Mi. 1985 (Classici ital. di sc. techniche e arti. Trattati di archit., 5.2), 77-113. - Traktate über die Lagune: R.Cessi (Ed.), Antichi scrittori di idraulica veneta, II/II, Ve. 1941. - Urbanist. Projekt für Venedig: Venedig, Arch. di Stato, Savi ed Esecutori della Acque, b. 986, filza 4, 23-25; publ. in: M.Tafuri, Venezia e Rinascimento, T. 1985, 242 s.</a300d>
   <a300e>E: 1980 Padua: A.C. e il suo tempo.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. DEAU II, 1968; DBI XXIX, 1983 (s.v. Corner, A.); DA VII, 1996. - S.Serlio, Regole gen. di archit., Ve. 1537 (Widmung); 3. Ausg., Ve. 1544 (Widmung Francesco Marcolinis an C.); O.Lando, Sette libri de cathaloghi e varie cose appartenenti, Ve. 1552, 255; P.Valeriano, Hieroglyphica, Basel 1556, 361; Vasari, ed. Milanesi, V, 1880, 319-323; A.Palladio, I quattro libri dell'archit., Ve. 1570, I, cap. XXVIII; S.Serlio, Il settimo libro, Ffm. 1575, 218-223; Not. d'opere di disegno nella prima metà del sec. XVI scritta da un anonimo (d.i. M.Michiel), ed. D.J.Morelli, Bassano 1800, 10 s.; E.A.Cicogna, Delle inscrizioni venez., VI, Ve. 1853, 687-698; C. von Fabriczy, ZBK 23:1888, 83 ss., 104 ss.; W.von Oettinger, RepertKw 14:1891, 22; E.Lovarini, L'Arte 2:1899, 191-212; J. von Schlosser, Die Kunstliteratur, W. 1924, 222, 226; A.Venturi, L'Arte 33:1930, 265-279; G.Fiocco, Dedalo 11:1930/31, 1203-1241; Venturi XI.3, 1940, 1-59; W.Wolters, Pantheon 21:1963, 20-28, 222-230; E.Menegazzo, Italia medioevale e umanistica 7:1964, 180-220; 9:1966, 229-263; P.Sambin, ibid., 295-385 (Test. C.s); G.G.Zorzi, Arte lombarda 9:1964(2)108; G.Fiocco, A.C., il suo tempo e le sue opere, Vi. 1965; E.Forssman, Boll. del Centro internaz. di studi di archit. Andrea Palladio 8:1966, 62-65, 67; M.Tafuri, ibid., 9:1967, 377; W.Wolters, ibid., 11:1969, 89-92; M.Rosci, Il trattato di archit. di Sebastiano Serlio, Mi. 1966, 26 s.; G.Fiocco, Boll. del MCiv. di Padova 57:1968, 7-16; G.Schweikhart, ibid., 17-62; F.E.Keller, L'Arte 14:1971, 29-53; N.Magrini, I teatri di Venezia, Mi. 1974, 26-28; G.Bresciani Alvarez, in: Il Duomo di Padova e il suo battistero, Trieste 1977; P.Carpeggiani, in: Padova. Case e palazzi, Vi. 1977, 71-99; E.Menegazzo, in: Storia della cult. veneta, III.2, Vi. 1980, 513-538; L.Padoan Urban, in: Archit. e utopia (K Venedig), Mi. 1980, 145 s., 157-159; M.P.Petrobelli, La Loggia e l'Odèo Cornaro a Padova, Pd. 1980; L.Puppi (Ed.), A.C. e il suo tempo, Pd. 1980; V.Fontana, Casabella 45:1981, 12-15; M.Tafuri, in: L.Puppi (Ed.), Palladio e Venezia, Fi. 1982, 9-29; H.Günther, MüJb 32:1981, 42-94; E.Lippi, Cornariana. Studi su A.C., Pd. 1983; M.Tafuri, Lotus internat. 42:1984, 40-51; id., Venezia e il Rinascimento. Religione, sc., archit., T. 1985, 213-243; H.-W. Kruft, Gesch. der Archit.-Theorie, M. 1985, 94 s.; M.Tafuri, in: L.Puppi/G.Romanelli, Le Venezia possibili. Da Palladio a Le Corbusier, Mi. 1985, 23-33; Huse/Wolters, 1986, 25, 35, 46, 49, 59, 67, 136, 139, 142; G.Pochat, Theater und bild. Kunst im MA und in der Renaiss. in Italien, Graz 1990, 266-270; B.Boucher, The sculpt. of Jacopo Sansovino, New Haven/Lo. 1991, 151, 165 s.; M.Tafuri, Ricerca del Rinascimento. Principi, città, architetti, T. 1992, 239, 250; M.Rossi, La poesia scolpita. Danese Cataneo nella Venezia del Cinquecento, Lucca 1995, 41; R.Guarino, Teatro e mutamenti. Rinascimento e spettacolo a Venezia, Bo. 1995, 282 s., 318 s. H.H.Aurenhammer</a300f>
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   <a3100>Schwender, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Schwender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1619-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Regensburg</a3350>
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   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a3100>Meister des Löffelholz-Altars</a3100>
   <a31nn>Meister des Löffelholz-Altars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1451/1500</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a3100>Bagetti, Giuseppe Pietro</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Pietro Bagetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Architekt &amp; Topograph &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1779-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1764.04.14</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
   <a3330>1831.04.29</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1810-1815</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Turin<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 272-273</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bagetti, Giuseppe Pietro, ital. Aquarellmaler, Topograph, Architekt und Musiker, *14.4.1764 Turin, +29.4.1831 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud. der Musik und Archit. Zulassung als Architekt 1782, anschl. Aquarell-Stud. bei Pietro Palmieri d.Ä. 1792 zum Maestro del Disegno an der kgl. milit. Akad. ernannt, 1793-96 im Dienst des Königs von Sardinien, um Kriegsschauplätze zu zeichnen. Wieder in Turin 1794-96 Lehrer der Artillerie-Schüler für topograph. Zeichnen. Ausz. für seine Landschafts-Darst. Nach der frz. Okkupation des Piemont 1798 trat er um 1800 in frz. Dienste. Als topograph. Ing. damit beauftragt, Landschaften zu zeichnen, in denen Schlachten stattfinden sollten. Das hervorragende Aqu. der 'Schlacht von Marengo' führte zu dem Auftrag, 1802-05 Veduten der Schlachtfelder Napoleons von 1796/97 und 1800 anzufertigen. Außerdem beteiligte er sich mit Landschafts-Aqu. an Ausst. Zeichnete 1806/7 die Schlachtfelder im ehem. venez. Staat und in Tirol vor Ort. 1809 beauftragt, die Schlachtfelder der frz. Siege seit 1797 zu aquarellieren, reiste er z.T. vor Ort, z.B. nach Ulm und Austerlitz. Ab 1810 in Paris tätig. Für seine große Vedute 'Von den Alpen bis Neapel' in die Ehrenlegion aufgenommen. Begleitete im Frühjahr 1812 den Russlandfeldzug bis Vilna als Schlachtenmaler. Im Winter wieder in Paris, wurde mit der Gold-Med. des Salon geehrt. 1813 erneut auf Kriegsschauplätzen. 1814 Teiln. am Salon mit Landschafts-Aqu., stellte sein Bild 'Der Einzug Ludwigs XVIII. in die Tuilierien' im Louvre aus. Nach der Restauration 1815 Rückkehr nach Turin, stand anschl. im Dienst des Königs von Savoyen; erhält etliche Aufträge und Ausz., u.a. Mitgl. der ABA. - B. galt als einer der besten Aquarellisten seiner Zeit. Er setzte Maßstäbe durch das Zeichnen vor Ort.</a300b>
   <a300c>PARIS, Versailles: 83 Veduten. TURIN, Mus. Civ.: 6 Landschaften. - Pal. Reale: 34 Schlachtenbilder, 30 Landschaften und Veduten.-</a300c>
   <a300d>Analisi dell'unità di effetto nella pitt. e dell'imitazione nelle b. a., T. 1927; cf. P.Astura/G.Romano, Le convenzioni della rappresentazione. Passi scelti dall "Analisi..." di G.P.B., Rass. Probl. Archit. Ambiente 1982:9, 51-60.</a300d>
   <a300e>E: 1957 Turin, Mus. Civ.- G: 1814 Paris, Salon / 1820 Turin, Arte antica e mod. / 1963 Turin, Mostra del Barocco piemontese / 1980 Turin, Cultura fig. e archit. negli stati del Re di Sardegna / 1982 Rom, Garibaldi, Arte e storia (alle mit Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. DBF IV, 1948; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI V, 1963; Brayda/Coli/Sesia, 1963; Schede Vesme I, 1963; DEB I, 1972; Bénézit I, 1976; Comanducci I, 1982. - L.Mallé, Boll. della soc. piemontese di archeol. e di b. a. N.S. 8/9:1954-57, 127 s.; G.Englebert, Schlachtenbilder aus den Feldzügen von 1805 und 1809, AMK 44:1961, 4-8; L.Mallé, I dipinti del Mus. d'Arte Antica, Cat., T. 1963, 22 ss.; D.Astengo, Viaggiatori e vedutisti in riviere, coste e valli, Genf 1975; F.Dalmasso, Annali della scuola normale superiore Pisa 5:1975(1)241 ss.; Cultura figurative e archit. negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861, Ausst.-Kat., I-III, T. 1980, passim; Storia dell'arte ital. (Einaudi), VI.2, T. 1982; R. Antonetto, Minusieri ed ebanisti del Piemonte, T. 1985, 370.</a300f>
   <a300g>S.Partsch</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10100301</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Croeker, Johann Melchior</a3100>
   <a3105>Croecker, Johann Melchior &amp; Cröker, Johann Melchior</a3105>
   <a31nn>Johann Melchior Croeker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mediziner &amp; Restaurator &amp; Fachschriftsteller &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1679-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Erfurt</a3290>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 384 &amp; ThB VIII, 1913, 144 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Croeker (Croecker; Cröker), Johann Melchior, dt. Maler, Medizinstudent aus Erfurt, 1679 im Matrikelbuch der Univ. Jena eingeschrieben. 1719 erschien in Frankfurt am Main und Leipzig sein Malerbuch Der zur Oel-Farben-Mahlerey und zu vielen anderen Wiss. wol anführende Maler etc., das zw. 1729 und 1804 unter variiertem Titel mehrmals ed. wurde und lt. Schiessl (1982) das am reichsten ill. Werk dieser Art des 18.Jh. ist. Autobiograph. Hinweise geben Anhaltspunkte zu C.s Lebensweg ab 1671 in Erfurt. Offenbar verdiente er als Wanderkünstler und Restaurator an Adelshöfen und Bürgersitzen seinen Lebensunterhalt. Aufenthalte in Naumburg, Frankfurt am Main, Danzig und im Baltikum, Schweden (1690) und 1705 im norweg. Fredrikshald. - Sein Buch kombiniert werkstoffkundl. und maltechn. Anweisungen sowie Literaturhinweise. Es setzt sich sich klar von den seinerzeit noch übl. Kunst-und Wunderbüchern ab und bietet bis heute wertvolle techn. Informationen zur Kunstproduktion des 18.Jh. Unterstützt wurde C. dabei evtl. von dem mit ihm verwandten (Bruder?) Buchhändler, Formschneider und Kupferstecher Heinrich Christoph C. (+3.11.1727 Jena) aus Erfurt, der 1690 in Jena eine bis ins 19.Jh. florierende Verlagsbuchhandlung eröffnete. Er soll Titelstiche für andere Verlage und Portr. gefertigt haben und könnte bei C.s Werk am Kap. über den Kpst. und an den über 75 Abb. beteiligt gewesen sein. Autor: Dankmar Trier</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Croeker, Johann Melchior, Maler in Jena, um 1700, wahrscheinlich Bruder des H Chr. C., Verfasser der Schrift "Der wohl anführende Mahler, welcher curiöse Liebhaber lehret, wie man sich zur Mahlerei zubereiten etc. solle. Beigefügt ein Kunst-Cabinet rarer und geheimgehaltener Erfindungen", "Alles aus eigener Erfahrung aufgezeichnet von Joh. Melch. Croeker "Erff. Med. Cand." Jena 1712 bei Croeker erschienen und oftmals neu aufgelegt, zuletzt 1804, mit zahlreichen erläuternden Textbildern. 536 Seiten. Heinecken, Dict. des artistes IV (1790). - Nagler, Kstlerlex. III. - Spangenberg, Handbuch der in Jena seit beinahe 500 Jahren dahingeschiedenen Gelehrten, Künstler, Studenten etc. p. 187. Weber.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913. - U.Schiessl (Ed.)/J.M.C., Der wohl anführende Mahler, (welcher curiöse Liebhaber lehrtet, wie man sich zur Mahlerey zubereiten, mit Oel-Farben umgehen ... solle.), Mittenwald 1982 (Repr. der Ed. von 1736; Quellen; Bibliogr.).</a300f>
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   <a3100>Fiore, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Fiore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1878</a3300>
   <a99fm>Nicht im Thieme-Becker</a99fm>
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   <a3100>Lohse, Karl</a3100>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1910-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Bischofswerda<a3400>1919-1921 &amp; 1929-1965</a3400>
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   <a3420>Hamburg<a3400>1921-1929</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>293 f.</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Hamburg 24. 10. 1895 - 3. 5. 1965 Bischofswerda (Sachsen). Sohn eines Bankangestellten. 1910 Beginn der Förderung durch Alfred Lichtwark, 1910-12 Besuch der Malschule Sibelist in Hamburg. 1912-13 Studium an der Akademie in Weimar bei Albin Egger-Lienz. Beginn der Freundschaft mit Otto Pankok. 1913-14 Landaufenthalt mit Otto Pankok im Oldenburgischen und in Holland. 1915-19 Kriegsdienst und englische Gefangenschaft. 1919-21 als Maler in Bischofswerda, stellt 1920 erste Arbeiten in der Galerie Arnold in Dresden aus, Freundschaft mit Ludwig Renn, Hildebrand Gurlitt und Erich Ponto. 1921 Ausstellung in der Galerie Richter, Dresden. 1921-29 in Hamburg in verschiedenen Berufen tätig, Einstellung der künstlerischen Arbeit. 1929 wieder in Bischofswerda. Seit 1930 neben kaufmännischer Tätigkeit wieder freischaffend als Maler. 1931 Sonderausstellung in der Kunstausstellung Kühl, Dresden. 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt. 1939 vorläufiges Ende der künstlerischen Arbeit. 1946 Beteiligung an der 1. Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung in Dresden. 1949 Wiederaufnahme der künstlerischen Arbeit. Mitglied des Verbandes Bildender Künstler Deutschlands. 1958-59 Studienaufenthalte an der Ostsee mit Erhard Hippold. 1960 Sonderausstellung in der Kunstausstellung Kühl, Dresden. 1966 Gedächtnisausstellung bei Kühl und "Kunst der Zeit", Dresden. 1993 entsteht im "Bischofssitz" in Bischofswerda eine Erinnerungsstätte für Carl Lohse.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Wiinblad, Björn</a3100>
   <a31nn>Björn Wiinblad</a31nn>
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   <a3162>Produktdesigner &amp; Maler &amp; Illustrator &amp; Bühnenbildner &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1933-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1918.09.20</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3420>Kopenhagen<a3400>1936-1943</a3400>
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   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>590</a8334>
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   <a8330>Lexikon Internationales Design, 1994<a8334>362-363</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fritz, Die Porzellangeschirre des Rosenthal Konzerns, 1989<a8334>47-48</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Wiinblad studierte an der Technischen Hochschule und der Königlich Dänischen Kunstakademie in Kopenhagen und arbeitete von 1946-1956 als Designer für die Fayencefabrik Nymolle. 1952 gründete ein eigenes Designbüro in Kongens/Lyngby (Dänemark). Ab 1957 arbeitete er für Rosenthal vor allem als Flächengestalter figurativer oder ornamentaler Entwürfe. So gehen das Netzrelief des Kaffeservices Romanze (1959), Künstlerteller, wie auch die Entwürfe der Service für die Studiolinie Asimetria, Zauberflöte und Scheherazade 10001 Nacht auf ihn zurück. Für die Rosenthal-Domus GmbH entwarf er die Möbeledition Die vier Himmelsrichtungen sowie eine Keramikserie mit Vasen, Blumentübertöpfen und Leuchten. Weiterhin gestaltete er Möbel, Metallwaren, Textilien, Tapeten und Geschenkartikel. Der äußerst vielseitige Künstler ist zudem als gefragter Bühnen- und Kostümbildner, Dekorateur für Hotels und Restaurants sowie als Buchillustrator in Europa, Japan und den USA tätig. Wiinblad lebt in Lausanne/ Schweiz.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Choubrac, Léon</a3100>
   <a31nn>Léon Choubrac</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1862-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1885.04.05</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
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   <a300a>Choubrac, Léon, frz. Zeichner und Illustrator, *17.11.1847 Paris, +5.4.1885 ebd.</a300a>
   <a300b>Bruder des Alfred C. Autodidakt. In Paris Theaterplakate für Hippodrome, Ambassadeurs, Folies-Bergère. Humorist. Zchngn u.a. für Titi, Le Chat noir; Ill. zu der Broschüre Folles de leur corps. Sign. oft mit dem Pseud. "Hope".</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 DBF VIII, 1959; Bénézit III, 1976 IFF, Après1800 IV, 1949</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Östreicher, Oscar</a3100>
   <a31nn>Oscar Östreicher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1940-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1940</a3300>
   <a3360>1947</a3360>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Machus, Georg Anton</a3100>
   <a3105>Machein, Georg Anton</a3105>
   <a31nn>Georg Anton Machus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1717-1730
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1717</a3300>
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   <a3007>Identität?<a3010>Machayer, Anton</a3010>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Roberts, R.</a3100>
   <a31nn>R. Roberts</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1801.05.15</a3300>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Glöckner, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Glöckner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1903-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1889.01.21</a3270>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Cotta bei Dresden 21. 1. 1889 - 10. 5. 1987 Berlin (West). Sohn eines Schlossers und Justierers. 1903-04 Besuch der Gewerbeschule in Leipzig. 1904-08 Ausbildung als Musterzeichner für Textilien in Dresden, gleichzeitig Abendstudium an der Kunstgewerbeschule. 1909 Bewerbung an der Kunstakademie Dresden, zweimalige Ablehnung durch die Professoren Carl Bantzer und Ludwig von Hofmann. Niederlassung in Boxdorf bei Dresden. 1915-19 Kriegsdienst in Frankreich und Rußland. 1921 erste Ausstellungsbeteiligung im Sächsischen Kunstverein. 1923 durch Förderung von Prof. Gussmann Arbeit im Malsaal der Kunstakademie am Antonplatz. 1924 erhält er ein Atelier der Akademie auf der Brühlschen Terrasse. 1925 Sommeraufenthalt in Staudach (Bayrische Voralpen). 1926 Versuche geometrischer Reduktionen (Landschaften). 1927 Umzug nach Dresden. Beteiligt an Ausstellungen der Dresdner Sezession. 1929 Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. 1929 Sommeraufenthalt in Voitsdorf bei Teplitz. 1930-37 konstruktivistisches Tafelwerk. 1933 Sommeraufenthalt in Fürstenau bei Geising, 1934 in Wünschendorf bei Pirna. 1937 Beginn der Tätigkeit am Bau, Sgraffito-Putzschnitte, gemeinsam ausgeführt mit Frieda Glöckner. 1945 beim Bombardement Dresdens Teilverlust seines Werkes. 1945 Mitglied der Künstlergruppe "der ruf". 1945-53 Arbeit am Bau. 1946 Wohnung und Atelier im Künstlerhaus in Dresden-Loschwitz. Beteiligung an der Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung in Dresden; Teile des "Tafelwerkes" bei Kühl, Dresden. 1949 Beteiligung an der 2. Deutschen Kunstausstellung in Dresden, 1955 an der Jahresausstellung des Deutschen Künstlerbundes Frankfurt am Main, 1956 in Düsseldorf, 1957 in Berlin. Reise nach Kassel zur "documenta". 1956 Reisen nach Hamburg und Köln. Großformatige Collagen. 1958 Beteiligung an der 4. Deutschen Kunstausstellung. Säulengestaltung in der TU Dresden. Seit 1959 verstärkt plastische Arbeiten, ab 1962 Abdruckverfahren. 1969 Ausstellung zum 80. Geburtstag im Dresdner Kupferstich-Kabinett. 1977 Ausstellung "Dächer - Giebel - Dreiecke" der Nationalgalerie im Alten Museum. 1978 Goldmedaille der 4. Internationalen Graphik-Biennale in Frederikstadt, Norwegen. Reise nach Warschau. 1980 Reise nach Paris. Lebt seit 1979 bis zu seinem Tode zeitweise in Berlin (West). 1982 Ausstellung im Neuen Berliner Kunstverein, Berlin. 1984 Nationalpreis II. Klasse der DDR für das "malerische und grafische Gesamtschaffen". 1986 Aufenthalt in Berlin (West), schwere Erkrankung. Ehrenmitgliedschaft des Deutschen Künstlerbundes. 1987 beigesetzt in Dresden-Loschwitz. 1992 Retrospektive "Hermann Glöckner 1889-1987" in der Neuen Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Al&#299; (1391-1400, Architekt)</a3100>
   <a31nn>Al&#299;</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1391-1400
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
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   <a3420>Bursa</a3420>
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   <a3105>Eisele, Karl Heinz</a3105>
   <a31nn>Karlheinz Eisele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Produktdesigner &amp; Zeichner &amp; Mosaikkünstler</a3162>
   <a3166>Glas</a3166>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.03.05</a3270>
   <a3290>Schwäbisch Gmünd</a3290>
   <a3360>1982</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Schorndorf Rems-Murr-Kreis</a3420>
   <a8330>Nagel, 1986<a8334>37</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 29</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eisele, Karlheinz (Karl Heinz), dt. Bildhauer, Zeichner, Mosaizist, Designer, *5.3.1934 Schwäbisch-Gmünd, lebt in Schorndorf/Württ. Lehre als Steinbildhauer. Stud.: Höhere FS Schwäbisch-Gmünd bei Fritz Nuss; ab 1954 Akad. Nürnberg bei Hans Wimmer; 1958 Akad. Stuttgart bei Otto Baum. - Portr., Figuren, u.a. weibl. Torsi; Gefallenenmale und Brunnen. Hervorzuheben sind Tierbronzen. Außerdem industrielles Design, v.a. für Gebrauchsgläser.</a300a>
   <a300c>BEUTELBACH, Kath. Kirche: vier Evangelisten. HOHENGEHREN: Gefallenenmal. SCHNAIT: Gefallenenmal.</a300c>
   <a300e>E: 1966 Rothenburg ob der Tauber, Rathaus / 1967 Stuttgart, Killesberg.</a300e>
   <a300f>Nagel, 1986; Künstler-Verz. BW II, 1982. - Stuttgarter Ztg v. 23.8.1962; K.H. E. Das plast. Werk, s.l. 1965; E.Fischer, Schorndorfer Ztg-Index, Schorndorf 1982.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Eisele studierte nach abgeschlossener Steinbildhauerlehre ab 1954 an der Kunstakademie in Nürnberg und ab 1958 an der Kunstakademie Stuttgart. Der in Schorndorf tätige Bildhauer hat unter anderem Grabdenkmäler und Brunnenanlagen geschaffen. Als Produktdesigner entwarf er Gläser für die Wiesenthalhütte in Schwäbisch-Gmünd.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.28</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3000>20320387</a3000>
   <a3100>Stigel, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Stigel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1526
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1526</a3300>
   <a3320>Cappel (Marburg)</a3320>
   <a3420>Cappel (Marburg)<a3400>1526</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Schellenberg, Johann Ulrich</a3100>
   <a31nn>Johann Ulrich Schellenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1724-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1709.11.08</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
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   <a3350>Winterthur</a3350>
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   <a3100>Kobler, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Kobler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1951-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
   <a3360>1957</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lipton, Seymour Arthur</a3100>
   <a31nn>Seymour Arthur Lipton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Metallbildner</a3162>
   <a3180>1918-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1903.11.06</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 114</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 244</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20085269</a3000>
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   <a3100>Mackowsky, Siegfried</a3100>
   <a3105>Mackowski, Siegfried</a3105>
   <a31nn>Siegfried Mackowsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1893-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.11.25</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Östmann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Östmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Elers, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Elers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Münzmeister &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1678-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Magdeburg<a3400>um 1678-1693</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 451</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20081308</a3000>
   <a3100>Argus, ?</a3100>
   <a31nn>Argus</a31nn>
   <a3140>m / f</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Steinmetz-Noris, Fritz</a3100>
   <a3105>Steinmetz, Fritz &amp; Steinmetz, Johann Friedrich</a3105>
   <a31nn>Fritz Steinmetz-Noris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1875-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.10.31</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1923.10.27 / nach 1937</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a31nn>Karl Friedrich Hampe</a31nn>
   <a31ng>Hampe, Carl Friedrich</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1787-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin<a3400>1791-1829</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 571 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 13. 7. 1772 - 29. 12. 1848 Berlin. Schüler von Johann Gottfried Niedlich und Johann Christoph Frisch an der Berliner Akademie, an deren Ausstellungen er zwischen 1791 und 1828 teilnimmt. 1816 wird er Mitglied der Akademie, 1823 Lehrer, spätestens 1826 Professor und 1829 Vorsteher der akademischen Zeichenschule. Seit 1825 faktisch, seit 1829 auch nominell Inspektor der Akademie, zugleich Bibliothekar. Seit 1828 Mitglied des akademischen Senats. Malt religiöse und historische Gegenstände. Gegen Ende der zwanziger Jahre scheint seine künstlerische Tätigkeit zu versanden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1772 Berlin -1848 Berlin Studium an der Berliner Akademie bei Johann Gottfried Niedlich und Johann Christoph Frisch, seit 1816 Mitgliedschaft und später Professur. Vier Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Sterzinger, Lotte</a3100>
   <a31nn>Lotte Sterzinger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3100>Lismonde, J.</a3100>
   <a3105>Lismonde, Jules-Clément</a3105>
   <a31nn>J. Lismonde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1923-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1908.05.14</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 126</a8334>
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   <a3100>Österman, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Österman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1885-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien &amp; Niederlande &amp; Belgien</a3210>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Durand, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Durand</a31nn>
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   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1826-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1811</a3270>
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 299f.</a8334>
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   <a3100>Stockmar, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Stockmar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1729-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1759</a3330>
   <a3350>Pirmasens</a3350>
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   <a3100>Monten, Dietrich</a3100>
   <a31nn>Dietrich Monten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Schlachtenmaler &amp; Genremaler &amp; Lithograph &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1814-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1799.09.18</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1843.12.13</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 18. 9. 1799 - 13. 12. 1843 München. Nach einem Militärjahr, das ihm einen Motivvorrat liefert, studiert er an der Düsseldorfer Akademie und bildet sich danach in München bei Peter Hess weiter. Aufenthalte in Wien, Dresden, Berlin und Italien. Drei Schlachtenfresken unter den Münchener Hofgartenarkaden (1827-1829) und andere königliche Aufträge leiten seinen Erfolg als Militärmaler ein.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Gugel, Fabius von</a3100>
   <a31nn>Fabius von Gugel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Maler &amp; Bildhauer &amp; Buchillustrator &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1916</a3270>
   <a3290>Worms</a3290>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Chicago</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>175 Jahre Hutschenreuther, Hohenberg 1989<a8334>287</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Von Gugel studierte an der Münchener Akademie der Künste Malerei bei Max Dörner. Nach Kriegsende und Entlassung aus der Gefangenschaft ging er nach Rom. Er arbeitete als Bühnenbildner, Maler, Buchillustrator und Designer in Venedig, Rom, Berlin, Darmstadt, Chicago und Wien. Seine Zusammenarbeit mit der Firma Hutschenreuther begann 1954 mit dem Entwurf des Mokkaservices Konversation. Später folgten die mit floralen Motiven bedruckten Service Classica (1963) und Julia (1977).</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.22</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth &amp; AB</a9904>
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   <a3000>20081309</a3000>
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   <a3100>Bohrmann-Roth, Karin</a3100>
   <a3105>Bohrmann, Karin</a3105>
   <a31nn>Karin Bohrmann-Roth</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin &amp; Gobelinwirkerin</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1955</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Grebenstein</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ferabech, Giovanni</a3100>
   <a3105>Ferrabech, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Ferabech</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1393-1405
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande? &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch? &amp; italienisch</a3248>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 393</a8334>
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   <a3100>Knäpper, Gerd</a3100>
   <a31nn>Gerd Knäpper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Japan?</a3200>
   <a3248>japanisch?</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
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   <a3100>Stethaimer, Hans (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Hanns von Burkhausen, Meister &amp; Hannsen, Maister &amp; Hans von Burghausen &amp; Hans, Maister &amp; Hansen, Meister &amp; Stettenheimer, Hans (der Ältere) &amp; Stetthamer, Hans (der Ältere) &amp; Stettheimer, Hanns &amp; Stettheimer, Hans (der Ältere) &amp; Purghauser, Hanns</a3105>
   <a31nn>Hans Stethaimer (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1365-1432
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Valck, Gerard</a3100>
   <a3105>Valck, Gerrit Leendertsz. &amp; Valck, Gerard Leendertsz. &amp; Valk, Gerard &amp; Valk, Gerardum &amp; Valck, Gérard &amp; Walck, Gerard &amp; Valcke, Gerard &amp; Valk, Gerrit</a3105>
   <a31nn>Gerard Valck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Kartograph &amp; Kunsthändler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1666-1726
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>England</a3210>
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   <a3290>Amsterdam</a3290>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 127</a8334>
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   <a3100>Schwanthaler, Johann Peter (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Schwanthaler, Johann Peter (der Ältere) &amp; Schwanthaler, Johann Peter (1720)</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Schwanthaler (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1735-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1720.06.20</a3270>
   <a3290>Ried im Innkreis</a3290>
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   <a3350>Ried im Innkreis</a3350>
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   <a31nn>Andreas Mackensen (1)</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1611-1678
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1596</a3270>
   <a3290>Delmenhorst</a3290>
   <a3330>1677/1678</a3330>
   <a3350>Gda&#324;sk</a3350>
   <a3420>Kraków</a3420>
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   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Smith, Benjamin (1833)</a3100>
   <a31nn>Benjamin Smith</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1809-1833
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1833</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Fues, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Fues</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1787-1836
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1772</a3270>
   <a3290>Tübingen</a3290>
   <a3330>1836</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a3100>Köhler, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Köhler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Arbeiterschaft &amp; Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1824-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1809.10.13</a3270>
   <a3290>Werben (Elbe)</a3290>
   <a3330>1861.01.30</a3330>
   <a3350>Montpellier</a3350>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1826-1861</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Werben (Altmark) 13.10.1809 - 30. 1. 1861 Montpellier. Erste Ausbildung an der Berliner Akademie unter Wilhelm Schadow, dem er 1826 nach Düsseldorf folgt. Leitet hier ein Meisteratelier, wird 1852 Professor und lehrt 1855-1858 das Zeichnen nach der Antike und das Malen. Malt vorzugsweise alttestamentliche Historien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a9920>2000.04.06</a9920>
   <a3100>Bartoli, Papirius</a3100>
   <a3105>Bartoldus Papirius</a3105>
   <a31nn>Papirius Bartoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1623</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 258</a8334>
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   <a300a>Bartoli (Bartoldus), Papirius, ital. Zeichner, 16./17. Jh. Rom. Wird als dilettant. Zeichner bez., der Anf. 17.Jh. ein Projekt für den neuen Petersplatz in Rom entwarf, das 1623 zus. mit Entwürfen für den Campanile und das Grabmal des hl. Petrus von Matthäus Greuter gestochen und Giacomo de Rossi gedruckt wurde. Das Petersplatz-Projekt blieb bis in die Zeit, als Giovanni Lorenzo Bernini die Platzanlage gestaltete (1656-67), aktuell.</a300a>
   <a300c>ROM, Bibl. Apostolica Vaticana, Cod. Chigi P VII 9: Projekt des Petersplatzes, Zchng, 1623.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. - S.Scarafoni, P.B., Accad. e Bibl. d'Italia 1:1927/28(3)15 ss.; H.Brauer/R.Wittkower, Die Zchngn des Gianlorenzo Bernini, B. 1931, 66-69; R.Wittkower, Gian Lorenzo Bernini, Lo. 1964, 29; Buchowiecki I, 1967, 131; F.Borsi, Bernini architetto, Mi. 1980, 64, 307, 324 s., Abb. 64. S.P.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1623</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1623</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:28:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52526382"><labelId>Sarpaneva, Timo</labelId>
   
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   <a3100>Sarpaneva, Timo</a3100>
   <a3105>Sarpaneva, Timo Tapani</a3105>
   <a31nn>Timo Sarpaneva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker &amp; Glaskünstler &amp; Bildhauer &amp; Maler &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1926.10.31</a3270>
   <a3290>Helsinki</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1951</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
      <a7796>i-Linie</a7796>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Lunning Preis, New York 1956</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design Lexikon Skandinavien, 2000<a8334>328</a8334>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>229</a8334>
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   <a8330>Sparke, A Century of Design, 1998<a8334>230-232</a8334>
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   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>504-505</a8334>
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   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>496</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Timo Sarpaneva, der 1948 an der Kunstgewerbeschule in Helsinki als Graphiker graduierte, kam 1950 zur Iittala Glashütte, für die er zunächst Poster und andere Graphiken gestaltete. Noch im selben Jahr entwarf Sarpaneva für Iittala seine erste Serie von Glasobjekten, die skulptural-biomorph anmutenden Hiidenkirnu (Teufelskopf). Asymmetrie bestimmt die sandgeblasenen, durchbrochenen Wände seiner Vasen und Schüsseln. Eine geschlossenere, wenn auch ebenso weiche Form zeigen die, ab 1952 im Dampfblasverfahren entstandenen Objekte wie z.B. Kajakki (Kajak 1954), Kyymel (Träne 1954) oder Orkidea (Orchidee 1954). Letzteres, eine Vase, wurde 1954 vom US-Magazin House Beautiful zum "schönsten Objekt des Jahres" gekürt. 1956 entwarf Sarpaneva für Iittala die i-Linie, mit der er die Kluft zwischen Kunst- und Gebrauchsglas, Funktionalität und Ästhetik zu überwinden trachtete. Das 40 verschiedene, miteinander kombinierbare Gefäße umfassende Service aus zart zweitonig eingefärbtem Glas, für das Sarpaneva 1956 einen Großen Preis der Triennale in Mailand erhielt, wurde kommerziell zu seinem größten Erfolg. Anfang der 60er Jahre entwickelte Sarpaneva, der stets eng mit der Werkstatt der Glashütte zusammenarbeitete, das Brandholzverfahren, mit welchem er Kunst- und Gebrauchsobjekte herstellte (Finlandia Serie 1964). Das Eingießen der heißen Glasmasse in Formen aus grob gehauenem Holz ließ lebendige, stark haptische Oberflächenstrukturen entstehen - der Zufall wurde für die Glaskunst nutzbar gemacht. Seit den 70er Jahren schuf Sarpaneva durch das Behauen von erkaltetem Glas mit dem Meißel großformatige, schroffe Skulpturen (Claritas Serie 1983). Neben seiner Arbeit für Iittala war Sarpaneva für verschiedene Textilmanufakturen tätig: ab 1955 für Porin Puuvilla Oy in Pori, bei der er bis 1966 auch die Position des Direktors innehatte, von 1964-72 für Kinnasand in Schweden. Für Villayhtymá Oy entwarf Sarpaneva zwischen 1960-72 die Rya Teppiche, deren Webart traditionelles Handwerk mit maschineller Produktion verband. Für sein gußeisernes Kochgeschirr (1960), das er für Rosenlew &amp; Co in Pori entwarf, erhielt er 1960 eine Silbermedaille der Triennale in Mailand. Mit welchem Material oder welcher Technik Timo Sarpaneva auch experimentierte, die Ergebnisse waren jeweils bahnbrechend.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Gerd Mackensen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Pressezeichner</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Florine Stettheimer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildnismalerin &amp; Blumenmalerin</a3162>
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   <a3100>Lobe, Lawrence</a3100>
   <a31nn>Lawrence Lobe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1945</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 328</a8334>
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   <a9968>New York (Hunter College, Ausbildung) &amp; New York (School of Visual Arts, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Oers, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Oers</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1910</a3300>
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   <a3100>Thew, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Thew</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1772-1802
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1758</a3270>
   <a3290>Patrington</a3290>
   <a3330>1802.08</a3330>
   <a3350>Stevenage</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S.19</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Kopisch, August</a3100>
   <a31nn>August Kopisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lyriker &amp; Historiker &amp; Erfinder</a3162>
   <a3180>1815-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1799.05.26</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1853.02.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Breslau 26.5.1799 - 6.2.1853 Berlin. Vielseitig als Dichter, Maler, Historiker, Erfinder. Stammt aus wohlhabender Bürgerfamilie. Nach dem Realgymnasium Studium der Malerei an der Prager Akademie 1815-1817. Schon hier Orientierung an der nazarenischen Romantik und erste dichterische Versuche. Die Wendung zur Poesie verstärkt sich während des Akademiebesuchs in Wien, danach in Dresden, wo er in den Kreis um Ludwig Tieck aufgenommen wird. 1824-1826 in Rom, 1826-1829 in Neapel, wo ihn die Entdeckung der "Blauen Grotte" auf Capri berühmt macht und wo er vielseitige gesellschaftliche Beziehungen aufbaut. Hier Freundschaft mit August von Platen. Über Breslau (1829/30-1833) nach Berlin, wo er durch den Kronprinzen gefördert wird und seit 1840 dem Hofmarschallamt als Maler und Kunstbeirat unterstellt ist. Als Dichter hält er Verbindung zur "Literarischen Abendgesellschaft" Unter den Linden, schreibt in einem romantisierten Volkston und übersetzt Dante. Seit 1847 in Potsdam wohnend, untersucht er anhand der Quellen die Geschichte der Potsdamer Schlösser und Gärten. Als Maler bevorzugt er entschieden die Darstellung realer Landschaften in gesteigerter Lichtstimmung.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a3100>Belmond, Giovanni Antonio</a3100>
   <a3105>Beaumont, Jean Antoine &amp; Beaumont, Jean Antoine? &amp; Belmond, Giovanni Antonioa &amp; Belmondo, Giovanni Antonio &amp; Belmont, Jean Antoine</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Belmond</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1711-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1696</a3270>
   <a3290>Fossano / Troyes</a3290>
   <a3330>1775</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 529</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Belmond (Beaumont?; Belmondo; Belmont), Giovanni Antonioa (Jean Antoine), ital. Maler, Kupferstecher, *1696 Fossano oder Troyes (cf. IFF), +1775 Turin. Zeichenunterricht bei seinem Vater in Fossano, danach zehnjährige Lehrzeit bei Giuseppe Maria Crespi in Bologna. Neben Malereien auch Rad., v.a. nach Altarbildern. Eheschließung mit Barbara Mariano und Rückkehr nach Fossano. Berufung an den kgl. Hof in Turin, wo er zahlr. Kpst. schuf, u.a. 1737 anläßl. der Vermählung von Elisabeth von Lothringen und König Carlo Emanuele III, darunter drei Veduten kgl. Besitzungen für La sontuosa illuminazione della città di Torino. 1738-41 in Paris, dort Schüler bei Lorenzo Cars und wohl auch bei Jean Baptiste Poilly. Rückkehr an den Hof von Turin, dort mit fester jährl. Pension als Kupferstecher und Hofmaler für König Carlo Emanuele III von Sardinien tätig. In dieser Zeit entstanden seine besten Werke, darunter Archit.-Veduten nach Benedetto Alfieri: 2 Bll. des Catafalco di Elisabetta di Lorena regina di Sardegna, 1741, und 11 Bll. für Il nuovo regio teatro di Torino, 1745. Daneben versch. Stiche anläßl. höf. Feste in Turin sowie zahlr. relig. Reproduktionsstiche.</a300a>
   <a300c>PARIS, Bibl.Nat. TURIN, Arch. Civico.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909 (s.v. Belmont, Jean Antoine). Meyer, KL III, 1885; DBF V, 1951; Schede Vesme I, 1963 (Verz. der Stiche); DEB II, 1972; Bénézit I, 1976. - IFF, GravXVIII II, 1933; C.Mora, Boll. della Soc. per gli studi stor., archeol. ed artistici nella prov. di Cuneo 1968(59)29-31. K. S.-D.</a300f>
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   <a31nn>Richard Whitaker</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Daigremont, M. &amp; Aigremont, Marguerin d'</a3105>
   <a31nn>Marguerin Daigremont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1670/1715
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL XXIII, 1999, 458 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Daigremont, Marguerin, frz. Kupferstecher, 17./18. Jh. Schüler von Pierre Le Pautre. Tätig ca. 1670 bis A. des 18. Jh. in Paris. Decken-, Panneau-, Konsol-, Kamin- und Mobiliarentwürfe; Ornament-und Archit.-Bll. (Kpst., Zchngn; oft nach JeanBerain d.Ä.); außerdem Ansichten von Versailles. Das Schaffen von D. zeigt keine innovator. Fähigkeiten; wegen des geringen Erfolges zuletzt wahrsch. kommerzielle Tätigkeit. Autor: Elmar Stolpe</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Kunst-Bibl. PARIS, BN, Cab. des estampes. - MAD.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. Bénézit III, 1976. - IFF, GravXVII III, 1954; E.Berckenhagen, Berliner Mus., N.F., 21:1971(1)33- 36.</a300f>
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   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a31nn>Frits Thaulow</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Graphiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1862-1906
      
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   <a3420>Gisors<a3400>um 1810</a3400>
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   <a31nn>Antonio López García</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>1936</a3270>
   <a3290>Tomelloso</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 228</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 227</a8334>
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   <a9968>Madrid (Escuela de Bellas Artes de San Fernando, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>08045037</a3000>
   <a3100>Sguary, Giovanni Antonio</a3100>
   <a31nn>Giovanni Antonio Sguary</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1705
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1705</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a99bh>nicht aufgeklärt</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Persson-Melin, Signe Harriet</a3100>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>Glas &amp; Keramik</a3166>
   <a3180>1940-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3270>1925.06.19</a3270>
   <a3290>Tomelilla / Malmö</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Lunning Preis, New York 1958</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>447-449</a8334>
   </a8330>
   <a8330>The Lunning Prize, Stockholm 1986<a8334>98-101</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Mundt, Produkt Design, 1991<a8334>216</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Die aus Südschweden stammende Persson-Melin studierte in Kopenhagen an der Schule für Kunst, Kunsthandwerk und Design und bei der Keramikdesignerin Natahalie Krebs. Ihr Studium schloß sie in Stockholm an der Schule für Kunst, Kunsthandwerk und Design bei dem Bildhauer Robert Nilsson ab. 1951 gründete sie in Malmö ihr eigenes Studio und arbeitete zunächst als Töpferin. Immer ging es ihr darum, die Materialität des Materials bestmöglich zur Geltung zu bringen. Die kräftigen, einfachen Formen ihrer Gebrauchsobjekte sind teilweise mit kleinen Ornamenten, z.B. durch Einritzungen versehen. Weiterhin gestaltete sie zusammen mit Andres Österlin Teile der Wände des Stockholmer Hauptbahnhofs. 1967 wandte sie sich dem Produktdesign zu: für die Firma Kosta-Boda entwarf sie Geschirr, ab 1970 auch für Boda Nova und ab 1980 für Rorstrand. Bei ihren Entwürfen für die Massenproduktion ging es ihr wie bei ihren Töpferarbeiten um die Herstellung von Produkten in schlichter Form, die praktikabel, haltbar und pflegeleicht sein sollten. Klassisch wurde das Tischservice Nova aus feuerfestem Steinzeug (1970 für Boda Nova). Sie führte bei Boda Nova in den 70er Jahren die Verwendung von Kork ein, der mit feuerfestem Glas kombiniert wurde. Später entstanden für Rorstrand die farbigen Service Primeur (1980) und A la Carte (1981). Als Professorin für Glas und Keramik an der Staatlichen Schule für Kunst und Design seit 1985 setzte sie sich für die Förderung der Lehre und die Modernisierung der Werkstätten ein.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.22</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Mercator, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Mercator</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1577-1595
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1562</a3270>
   <a3290>Duisburg</a3290>
   <a3330>1595</a3330>
   <a3350>Duisburg?</a3350>
   <a3007>Sohn<a3010>Mercator, Arnold</a3010>
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   <a3007>Enkel<a3010>Mercator, Gerhard</a3010>
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   <a3100>Besozzo, Michelino Molinari da</a3100>
   <a3105>Bissucio, Michelino Molinari da &amp; Bisuccio, Michelino Molinari da' &amp; Michele da Pavia &amp; Michelino da Besozzo &amp; Michelino de' Molinari da Besozzo &amp; Molinari, Michele de</a3105>
   <a31nn>Michelino Molinari da Besozzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1388-1445
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1388</a3300>
   <a3360>1445</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Michele da Pavia</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 533</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Besozzo (Bissucio; Bisuccio), Michelino Molinari da (Molinari, Michele de; Michelino da Besozzo), lombard. Maler, Buchmaler, dok. 1388-1445. Vater von Leonardo da B.</a300a>
   <a300b>Offenbar zu identifizieren mit jenem "Michele da Pavia", der im "Dialogus Moralis Philosophiae" des Humanisten Umberto Decembrio und in Dok. der Mailänder Dombauhütte als Maler gerühmt wird (1420 als "Michelinum de Mulinariis de Besutio ... pictorum supremum..."). Zahlr. Dok. aus dem Zeitraum zw. 1388 und 1445 bezeichnen ihn als Universalkünstler, der als Freskant und Tafelmaler arbeitete und für die Mailänder Fabbrica Glasgemälde entwarf. Die Vorstellung, die wir heute von B. haben, ist allerdings der mod. Kunstgeschichtsschreibung zu verdanken, da keines seiner dok. Werke erh. blieb. Das beträchtl. Œuvre, das B. heute zugeschr. wird, basiert einzig auf der Hypothese, daß jener Meister, der wohl in den 30er Jahren des 15.Jh. ein Tafelbild mit der 'Vermählung der hl. Katharina' mit "Michelinus fecit" sign., mit jenem berühmten Mailänder Künstler gleichen Namens ident. sei (Suida, 1902). Zu den wichtigsten zugeschr. Werken gehören v.a. solche aus dem Bereich der Buchmalerei, wie z.B. ein Gebetbuch aus Avignon (Bibl.mun. ms.III), die Miniaturen des 'Elogio funebre' für Giangaleazzo Visconti von 1402/03 (Paris, Bibl.Nat. ms.lat.5888), das Gebetbuch der Pierpont Morgan Libr. New York (ehem. Slg Bodmer) und die 1414 dat. 'Epistolae Hieronimi' der British Library (ms. Egerton 3266). Von bes. Bedeutung für die Charakterisierung von B.s Œuvre ist das sog. 'Libretto degli Anacoreti' (Rom, Gab. delle Stampe, Inv.Nr 3727/2834-3756/2863), das zahlr. Silberstiftzeichnungen auf 30 Blatt enthält, die wohl über einen längeren Zeitraum entstanden (Dachs, 1994). Außer der bereits erwähnten Katharinenvermählung, die zu seinen reiferen Werken zählt, sind an Tafelbildern noch die 'Madonna im Rosengarten' des Mus. Castelvecchio in Verona (ehem. Stefano da Verona zugeschr.) und die 'Marienvermählung' des Metrop. Mus. New York zu erwähnen. Diese, wie auch ein Freskenfragment aus SS. Cosma e Damiano in Verona, gehören ungefähr der gleichen Stilstufe wie die Katharinenvermählung an, als deren nächste Verwandte die Werke der Brüder Zavattari zu nennen sind. Das Mailänder Freskenfragment zu einer 'Epiphanie' (ehem. S.Maria Podone) dürfte in den Figurentypen wohl auf B. zurückgehen, ist aber doch als Werkstattarbeit anzusehen. B.s Bedeutung ist v.a. in dem Umstand zu sehen, daß er in überraschend hohem Maße westl., v.a. frz. Stilelemente aufnahm und auf diese Weise, wie kaum einer seiner Zeitgen., zu einem repräsentativen Vertreter der internat. Kunstströmungen um 1400 avancierte.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909 (Lit.). DEB VII, 1975 (s.v. Michelino de' Molinari da Besozzo; Lit.); PittItalQuattroc II, 1987 (s.v. Michelino da Besozzo; Lit.). - W.E. Suida, RepertKw 25:1902, 343; P.Toesca, Pitt. e miniatura nella Lombardia, Mi. (1912), 3. Aufl. 1987, 185-193; P.Durrieu, M. da B. et les relations entre l'art ital. et l'art franç. à l'époque du règne de Charles VI, Mém. de l'Acad. des Inscr. et Belles-Lettres (Paris) 38:1919(2)1-29; C.Baroni/S.Samek Ludovici, La pitt. lombarda del Quattrocento, Messina/Fi. 1952, 53 s.; R.Schilling, Ein Gebetbuch des M. da B., MüJb 8:1957, 65-80; D.Sellin, M. da B., Phil. Diss. Philadelphia 1968 (mit ausführl. Bibliogr.); L.Castelfranchi Vegas, Il libro d'Ore Bodmer di M. da B. e i rapporti tra miniatura francese e miniatura lombarda agli inizi del Quattrocento, in: Etudes d'art franç. offertes à Charles Sterling, P. 1975, 91-103; C.Eisler/P.Corbett, Das Gebetbuch des M. da B. im Bes. der Pierpont Morgan Libr. New York (Faks.) M. 1981; C.Pirina, Le vetrate del Duomo di Milano, Mi. 1986, 110-113; G.Algeri, Per l'attività di Michelino da B. in Veneto, Arte cristiana 75:1987, 17-32; Arte in Lombardia tra Gotico e Rinascimento (Ausst.-Kat.), Mi. 1988, 90-101 (mit ausführl. Bibliogr.); M.Dachs, Neue Überlegungen zum sog. Studienblatt des M. da B. in der graph. Slg Albertina in Wien, FlorMitt 35:1991, 1-20; ead., Zur künstler. Herkunft und Entwicklung des M. da B., WJbKg 45:1992, 51-81; ead., Eine frz. Marienkrönungskomposition im Œuvre des M. da B., in: J.Poeschke, Ital. und nord-europ. Spätmittelalter, M. 1993, 129-146; M.Dachs, Auf den Spuren einer verlorenen westl. Epiphanie vom Beginn des 15.Jh., Pantheon 52:1994.</a300f>
   <a300g>M.Dachs</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Dachs, Monika &amp; Kasten, Eberhard</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1388</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1445</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:43Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:48:56Z" edp:createdBy="unknown" did="64787088"><labelId>Chemnitz, Hellmuth</labelId>
   
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   <a3100>Chemnitz, Hellmuth</a3100>
   <a3105>Chemnitz, Helmut &amp; Chemnitz, Max Hellmuth</a3105>
   <a31nn>Hellmuth Chemnitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1918-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.11.30</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1969.01.17</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 386</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Chemnitz, Hellmuth, dt. Bildhauer, *30.11.1903 Leipzig, +17.1.1969 ebd. Stud.: 1925-30 KGS Leipzig bei Alfred Thiele. Danach freischaffend. 1953-64 Leiter der Abt. Plastik an der FS für angew. Kunst Leipzig, 1964-68 Doz. für Plastik an der HGB ebd. Seit A. der 30er Jahre beteiligte sich C. v.a. mit Tierplastiken und -Zchngn an Leipziger und sächs. Ausst. -- In der plast. Form blieb C. zeitlebens Thiele verpflichtet. Er realisierte eine strenge, in sich geschlossene Form, in der Tiere ihrem Wesen entsprechend ohne anekdot. Züge gezeigt wurden. Darin drückt sich auch ein Bezug zu August Gaul aus. C. arbeitete v.a. in Bronze, Stucco und Holz, z.B. Orang Utan, Holz, 1965 (Hw., MBK Leipzig). Öff. aufgestellte Werke in Eisenhüttenstadt, Frankfurt/Oder, Görlitz, Leipzig, z.B. die mon. Hochreliefs Hochofenarbeiter und Bäuerin an der Fassade des Eckhauses Windmühlenstr./ Wilhelm-Leuschner-Platz (Muschelkalk, 1953-55).</a300a>
   <a300c>LEIPZIG, MBK: Fohlen, 1935; Pelikan, 1936; Kinderkopf, 1937 (alles Bronze); Hirschkuh mit Kalb, Terrakotta, 1940. -- Opernhaus. -- Zoolog. Garten.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. -- 10 Jahre bild. Kunst in der DDR (K Dt. AK), B. 1959; 500 Jahre Kunst in Leipzig (K MBK), L. 1965; G.Meißner, Leipziger Künstler der Gegenwart, L. 1977; Tiere der Wildnis (K MBK), L. 1978; Kunst in Leipzig 1949-84 (K MBK Leipzig), L. 1984; U.Camphausen (Ed.), Die Leipziger KGS (K Mus. für Kunsthandwerk), L. 1996.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1969</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:18:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:14:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52563620"><labelId>Norton, Joice</labelId>
   
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   <a3100>Norton, Joice</a3100>
   <a3105>Norton, Joyce</a3105>
   <a31nn>Joice Norton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1630/1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1630/1636</a3400>
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   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00027367</a8330>
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   <a3100>Nilsson, ?</a3100>
   <a31nn>Nilsson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1924</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1924</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:15:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:10:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52561199"><labelId>Dagomer, Charles</labelId>
   
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   <a3100>Dagomer, Charles</a3100>
   <a3105>Dagomer, Claude</a3105>
   <a31nn>Charles Dagomer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1755-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3330>1766</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1755.05.05</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Dagommer, Charles</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXIII, 1999, 393 &amp; ThB VIII, 1913, 268 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dagomer, Charles, frz. Maler +1766. 1755 Mitgl., 1762 Conseiller, 1764 Adjoint à prof. an der Acad. de St-Luc. 1766 Mitunterzeichner einer Protestnote der Mitgl. der Akademie. Tierbilder, bes. Katzen und Hunde. - Lt. Bénézit viell. ident. mit einem Charles Dagommer. Nach D. gestochen hat Gilles Demarteau. Ausstellungen: G: 1762, '64 Paris, Expos. de l'Acad. de St-Luc. Autor: Elmar Stolpe</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Dagomer, Charles (nicht Claude), französ. Tiermaler + vor 1768, in welchem Jahre seine Witwe starb, Professor an der Pariser Lukasakademie, deren Ausst. er 1762 und 1764 mit einigen Tierstücken, besonders Katzen- und Hundebildern, beschickte. Gille Demarteau stach nach ihm 2 Tierserien (8 Bl.) u. 2 Einzelblätter mit Füchsedarstellungen. Heinecken, Diet. d. Art. IV (1790). Nagleer, Kstlerlex. III 244 u. 336. - Bellier-Auvray, Dict. gén. I (1882). - Mire ur, Dict. d. Ventes d'Art II (1902). - Nouv. Arch. de l'Art franç., 2e sér., VI (1885) 256. - Bull. de la Soc. de l'Hist. de l'Art franç., 1910 p. 111. H. V.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913. Bénézit III, 1976. -Guiffrey, 1915 (Repr. 1970).</a300f>
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   <a3000>20010332</a3000>
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   <a3100>Geigel, Johann Philipp</a3100>
   <a31nn>Johann Philipp Geigel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Hofbauamtmann</a3164>
   <a3180>1757-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1757.10.22</a3300>
   <a3320>Würzburg</a3320>
   <a3330>1800</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 340</a8334>
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   <a31nn>Chip Lord</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Fotograf &amp; Videokünstler &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
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   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3360>2011</a3360>
   <a3420>San Francisco</a3420>
   <a3420>Santa Cruz</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Ant Farm</a3600>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
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   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Muzio Clemente</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Frigiotti, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Frigiotti</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3105>Chataigner, Alexis</a3105>
   <a31nn>Alexis Chataignier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1787-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1772</a3270>
   <a3290>Nantes</a3290>
   <a3330>1817.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Nantes</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, 310</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chataignier (Chataigner), Alexis, frz. Zeichner, Stecher, Radierer, Verleger, *1772 Nantes, +Dez. 1817 Paris.</a300a>
   <a300b>Schüler von François Marie Isidore Quéverdo in Paris. Fertigte während der Revolution Flugblätter u.a. mit karikativem Inhalt. Stach zahlr. Bll. mit Kostümen und Uniformen zur Zeit des Konsulats, des Direktoriums und des 1.Kaiserreichs. Lieferte Ill. (173 Bll.) für Mus. nat. von Filhol, 1802-15 (diese Bll. wurden später von versch. Stechern überarbeitet). Stach auch Portr. (z.B. von Bonaparte) und Theaterszenen (z.B. Talma als Manlius).</a300b>
   <a300c>PARIS, BN: u.a. Nouveaux costumes arrêtés par les Consuls, Ser. von Farb-Rad. (auch eine dt. Ausgabe bek., ersch. 1802 vermutl. in Leipzig).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (Chataigner, A.). Bénézit II, 1976. - IFF, GravXVIII IV, 1940; IFF, Après1800 IV, 1949.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
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   <a3100>Wannenmacher, Joseph</a3100>
   <a3105>Wanner, Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Wannenmacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1738-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722.09.18</a3270>
   <a3290>Tomerdingen</a3290>
   <a3330>1780.12.06</a3330>
   <a3350>Tomerdingen</a3350>
   <a3420>Elchingen auf dem Härtsfeld</a3420>
   <a3420>Tomerdingen</a3420>
   <a3420>Thalfingen</a3420>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd</a3420>
   <a3420>Deggingen</a3420>
   <a3420>Rottweil</a3420>
   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, S. 152</a8334>
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   <a3100>Mascop, Gottfried</a3100>
   <a3105>Maskopp, Gottfried &amp; Mascop, Godfried &amp; Maschop, Gottfried &amp; Maskop, Gottfried &amp; Mascop, Godefrido &amp; Mascopiu, Godefrido</a3105>
   <a31nn>Gottfried Mascop</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landvermesser &amp; Kartograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1568-1577
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Emmerich</a3290>
   <a3420>Mainz<a3400>1575-1577</a3400>
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   <a9990>Kurmainzer Kartograph</a9990>
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   <a3100>Chédeville, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Chédeville</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Hautelissewirker &amp; Teppichwirker</a3162>
   <a3180>1755-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1740</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3330>1820.02.17</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 372</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chédeville, Joseph, frz. Teppichwirker, *1740 Paris (?), +17.2.1820 München. Ausb. in einer Pariser Gobelin-Wkst.; genoß durch seine Teppiche nach Entwürfen von François Boucher einen hervorragenden Ruf. 1769 Nachfolger von Jakob Sentigny in der Münchner Teppich-Man.; Probestück: Teppich mit Maria mit Kind und der hl.Anna nach Jacopo Amigoni (München, Bayer. NM). Nach der Rückkehr von Sentigny 1770 arbeiteten sie gleichberechtigt, u.a. an den von C. 1766 beg. Jahreszeiten nach Entwürfen von Christian Wink, die zu den besten Gobelins ihrer Zeit gerechnet werden. Frühling, 1770-74, führte C. allein aus, Herbst, 1766-70, mit Sentigny (lt. Bayer. NM München, 1997, stammen alle 4 Teppiche von C.). Die Rahmen wirkte Joseph Zachenberger. 1781 Trennung der Wkst., C. verstärkt die Lehrlings-Ausb. und richtet sich 1792 ein eig. Atelier ein. Die Wkst. ist bis 1818 in Betrieb, als C.s letztes Werk Achill unter den Töchtern des Lykomedes entsteht. -- Neben antiken Themen Portr. der kurfürstl. Fam. und Blumenstilleben.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, Residenz-Mus., Garderobe: Die Enthaltsamkeit des Scipio, 1799 (Entwurf Ch.Wink, 1781). -- Bayer. NM: 4 Jahreszeiten, Wolle und Seide, 1766-77; Portr. Königin Karoline von Bayern, 1802 (Entwurf L.v.Hauber).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. DBF VIII, 1959; Schweers I, 1994. -- H.Göbel, Wandteppiche, III.1, L. 1933; G.Himmelheber, Apollo 90:1969, 384-389. -- Mitt. Bayer. NM, München.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3100>Normand, Charles Victor</a3100>
   <a3105>Normand, Charles Victor</a3105>
   <a31nn>Charles Victor Normand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1829/1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Bernay</a3420>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/collection_online &amp; AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Joseph Losey</a31nn>
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   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1924-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1909.01.14</a3270>
   <a3290>La Crosse (Wisconsin)</a3290>
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      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
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   <a3100>Geiger, C. L.</a3100>
   <a31nn>C. L. Geiger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3164>Hofgärtner</a3164>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Cordier, ? (1860)</a3100>
   <a31nn>Cordier (1860)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3320>Paris</a3320>
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   <a3100>Damm, Elias</a3100>
   <a3105>Damm, El.</a3105>
   <a31nn>Elias Damm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1716</a3300>
   <a3420>Karlsbad (Böhmen)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE UPC II, 1978.</a300a>
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   <a3000>20310579</a3000>
   <a9920>2012.11.07</a9920>
   <a3100>Stubbe, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Stubbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1965-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1965/1967</a3300>
   <a3320>Schönau (Mannheim)</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20222769</a3000>
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   <a3100>Damery, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Damery</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Früchtemaler &amp; Radierer &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1641-1685
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1626.10.28</a3270>
   <a3290>Lüttich</a3290>
   <a3330>1685</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Lüttich</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 8 &amp; ThB VIII, 1913, 319 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: 1. Jacques, v.a. Blumen- und Früchtemaler, Radierer, get. 28.10.1626 Lüttich +1685(?) Rom(?). Bruder von 2 und 3. Biogr. Fakten sind kaum bek.; lt. Abry war D. Schüler seines Bruders (3), was zeitl. jedoch kaum möglich ist. Wahrsch. in den 1640er Jahren erster Aufenthalt in Rom; Rückkehr nach Lüttich; ab den 1650er Jahren endgültig in Rom. Bereits in einem röm. Arch.-Dok. betr. eine Streitigkeit 1671 mit dem ehem. Schüler und Diener Francesco wird bestätigt, daß D. fast nur bek. ist durch eine 1657 in Rom ausgef. Folge mit 12 Rad. antiker Vasen (ein Exemplar in Paris, BN). Das einzige bislang lokalisierte Gem. ist die nüchterne, stark an frz. Vorbilder angelehnte Darst. Korb mit Kirschen (sign., Paris, Hôtel Drouot, 11./12.6.1969, Nr 10).</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Damery, Jacques, belg. Maler u. Radierer, geb. zu Lüttich 1619 + zu Rom 1685. Er war Schüler seines Bruders Walther D. und wählte Blumen und Dekorationen als sein Spezialfach. Es wird berichtet, daß er schon in seiner Jugend nach Rom reiste, dann aber bald wieder zurückkehrte, um erst im reiferen Alter ganz nach Rom zu ziehen. Dort ist er 1657 und 1671 nachweisbar. 1671 hatte er einen Streit, bei dem er einen Messerstich ins Gesicht erhielt. Bilder von ihm sind nicht erhalten. Häufig findet man aber eine Folge von 12 Radierungen, die Vasen darstellen und 1657 in Rom entstanden sind. L. Abry, Les hommes illustres etc. (éd. Helbig u. Bormans) 1867 p. 235 f. -Immerzeel, De Levens en Werken (1842). - Robert-Dumesnil, Le P.-Gr., III (1838). - Le Blanc, Manuel, II 84. - A. Ber to- 1 o ? t i, Artisti belgi ed oland. a Roma (1880) p. 173. - J. Helbig, La Peint, au pays de Liege (1903), p. 343; L'art Mosan, II (1911) 83. Autor: Z. v. M.</a300b>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Bianchi, Orazio</a3100>
   <a31nn>Orazio Bianchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1605</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99bh>Angaben nach Auskünften in der Sopr. BAS Roma.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2004.12.20</a9920>
   <a3100>Rüppel, Johann Adam</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Rüppel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1879-1929
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.01.13</a3270>
   <a3290>Weibersbrunn</a3290>
   <a3330>1930.01.01</a3330>
   <a3350>Stockstadt am Main Kreis Aschaffenburg</a3350>
   <a3420>Bonn<a3400>1896-1910</a3400>
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   <a3420>Mainz<a3400>1910-1925</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Stockstadt am Main Kreis Aschaffenburg<a3400>1925-1929</a3400>
   </a3420>
   <a8150>http://home.arcor.de/stefan.langenberg/chronik/node15.html &lt;2004.12.20&gt;</a8150>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Champin, Jean Jacques</a3100>
   <a31nn>Jean Jacques Champin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1811-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1796.09.08</a3270>
   <a3290>Sceaux (Hauts-de-Seine)</a3290>
   <a3330>1860.02.25</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
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   <a9920>2008.02.19</a9920>
   <a3100>Mäkelt, Arthur</a3100>
   <a3105>Mäkelt, Artur</a3105>
   <a31nn>Arthur Mäkelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1896-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1881.05.02</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1971</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Archinform</a8330>
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   <a3105>Chessa, Luigi Maria Giorgio</a3105>
   <a31nn>Gigi Chessa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Aktmaler &amp; Maler &amp; Holzschneider &amp; Architekt &amp; Entwerfer &amp; Kostümbildner &amp; Bühnenbildner &amp; Keramiker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1913-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1898.05.15</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
   <a3330>1935.04.23</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 460</a8334>
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   <a300a>Chessa, Gigi (Luigi Maria Giorgio), ital. Maler, Holzschneider, Architekt, Designer, Bühnen- und Kostümbildner, Keramiker, Kunstschriftsteller, *15.5.1898 Turin, +23.4.1935 ebd. Sohn von Carlo, Vater von Mauro C. Kindheit in Paris, wo der Vater ein Atelier hat. Stud.: 1914-17 Accad. Albertina Turin; dann Schüler von Agostino Bosia. In dieser Zeit Ser. von Bleistift-Zchngn (Case con la neve, Paesaggio sul fiume) und einige Gebirgs-Lsch. in Öl (Balme, Frazione alpina, Collina torinese, Paesaggio di Balme). E. des Jahrzehnts Hschn. (Giocatori di bocce, Fiore, Il carro) und in der Malerei Orientierung an Felice Carena, der C.s Schwester Maria heiratet. 1919-21 deren Gast in Anticoli Corrado (Kontakte zu dem Maler Giuseppe Sebasti und dem Bildhauer Ivan Mestrovic), wo die Umgebung von Anticoli C. zu einem Gem.-Zyklus inspiriert, in dem er sich auch auf Cézanne und die Postimpressionisten bezieht (Anticoli: la strada che gira, Case di Anticoli, 1920; Paesaggio di Anticoli, 1921). Ferner Beeinflussung durch den seit 1918 in Turin ansässigen Felice Casorati, v.a. in Komp. und Atmosphäre der Arbeiten der frühen 20er Jahre (Interno [Figur mit Schachbrett], 1921; Natura morta, 1922; Natura morta con chitarra, 1922). Ab 1922 als Designer für das Unternehmen Ars Lenci tätig: u.a. Ausf. eines Eßzimmers für Kinder (1923 in Monza gezeigt). Im Sommer 1923 in Rom, Arbeit im Studio Bragaglia und Kontakte zu Ardengo Soffici. 1925 im Auftrag des Industriellen Riccardo Gualino Rekonstr. des Turiner Theaters (1942 zerst.) und anläßl. der Wiedereröffnung des Hauses Bühnenbilder und Kostüme zur Oper L'Italiana in Algeri von G.Rossini. Dort 1926 auch Ausstattung von Abramo e Isacco von I.Pizzetti und Alceste von C.W.Gluck sowie von Giara von A.Casella in der Metropolitan Opera New York. Zus. mit Vittoriano Viganò Projekt eines Alloggio per sposi, ausgestellt in Mailand auf der Mostra della R.I.M.A. 1927 mit einer Piccola Farmacia Teiln. an der "Via dei negozi" in Monza, ferner Entwürfe von intarsierten Möbeln und Bezugsstoffen. 1928 Doz. für Szenographie an der Scuola Superiore di Archit. Turin; für die Espos. Internaz. ebd. Ausstattung der Pavillons delle Valli di Lanzo und d'Arte Fotografi Professionisti sowie in Venedig (Bienn.) der Sala di riposo per la Stampa (zus. mit Alberto Sartoris). 1929 Mitbegr. der Gruppo dei Sei Pittori di Torino. Im Nov. aus gesundheitl. Gründen Übersiedlung nach Nervi, Reduzierung seiner künstler. Arbeit und Ende der Lehrtätigkeit. 1930 zus. mit dem Architekten Umberto Cuzzi Projekt für die Villa Borsotti in Balme und deren Ausstattung. Daneben auch Plakate, z.B. Jack Hilton and his boys. Die ausgesprochene Zartheit seiner Bilder erreicht C. durch Vereinfachung der Zeichen und durchscheinende Farben (z.B. La brocca rosa, 1931; Natura morta con limoni, 1933). 1931 Aufenthalt in Courmayeur und auf Sizilien; geht nach Lipari (wo sein Freund Gualino in der Verbannung lebt). 1932 zus. mit U.Cuzzi Ausstattung der Bar Fiorina in Turin mit Elementen und Materialien, die vom Bauhaus inspiriert sind. 1933 Ausstattung der Sala d'Estate und dekoratives Paneel Le bagnante für die Trienn. Mailand; weiterhin Einband zu Der Prozeß von F.Kafka (publ. bei Frassinelli) und Gestaltung einiger Auslagen auf der Turiner Mostra della Moda. Als Keramiker Geschirr in lebhaften Farben für die Fa. Lenci (z.B. Tasse, Teller und Teekanne), Zierkeramik (Due contadini, Due pecore) und vollplast. Statuetten, deren bes. Merkmal subtile Farbübergänge sind (Due sorelle, Torso che si pettina).</a300a>
   <a300c>FLORENZ, GAM: Ragazza in bianco (Figura con cappello); Ritratto femminile. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Venezia, Canale della Giudecca, 1928; Atto femminile. ST.PETERSBURG, Ermitage. TURIN, Civ. GAM: Anticoli, sole a picco, 1921; Ciclamini, 1925; Tavola da gioco, 1928; Tavolino, 1928; Venezia. Alle Zattere, 1928; Natura morta con frutta, um 1930; Nudo seduto, 1932; Giovane donna in poltrona, 1933. -- Coll. RAI TV: Figura con paesaggio invernale, 1920; Natura morta, 1922; Paesaggio sul Po, 1929; Paesaggio torinese, 1932; Ragazza nuda, 1932. -- Ist. A.Aalto, Mus. dell'archit. e delle arti applicate.</a300c>
   <a300d>Energie Nove 11 v.20.12.1919; Domus v.15.8.1928; 1.8.1929; 1930(Juni); Le arti plastiche v.15.12.1929; L'arte 1930; La casa bella 1932(Dez.); Mostra della moda e dell'ambientazione (K), T. 1932.</a300d>
   <a300e>E: Turin: 1931 Sala Guglielmi (K: L.Venturi); 1970 Gall. Minima; 1977 Studio Le Immagini (K: E.Paulucci); 1987-88 Mole Antonelliana (K: P.Fossati). -- G: Turin: 1918 ss. Promotrice di BA; 1923, '27 Quadrienn.; 1928 Decennale della vittoria; 1929, '30 Sala Guglielmi: Mostra di Sei pittori; 1965 Civ. GAM: I Sei di Torino; 1978 Civ. GAM: Torino tra le due guerre; 1981 Civ. GAM: Materiali (K); 1982 Gall. Berman: Ceramiche Lenci ed Essevi; Pal. Nervi: Mostra della ceramica ital. 1920-40; 1983 Gall. Narciso: I Sei di Torino (K: M.Pinottini/A.Galvano); 1984 Piemonte Artist. e Cult.: C., Da Milano, Levi, Menzio (K: A.Mastrangelo/R.Guasco); 1993 Mole Antonelliana (K: M.Bandini) / Mailand: 1922 Bottega di Poesia; 1924 Gall. Pesaro: Venti artisti ital.; 1929 Pal. della Permanente: Mostra del Novecento; Gall. Bardi (K: P.M.Bardi); Gall. Pesaro: Le ceramiche di Lenci (K: U.Ojetti); 1933, '36 Trienn.; 1976 Gall. Gian Ferrari: Situazione a Torino dal 1920 al '45; 1978 Gall. Milano: Ceramiche ital. 1900-1940; 1983 Pal. della Permanente: Il Novecento ital.; Anni Trenta (K); Centro Internaz. Brera: Le ceramiche Lenci / 1923, '27, '30 Monza, Mostra internaz. di arti decorative / Venedig: 1923-25 Mostra di Ca'Pesaro; 1928-32, '36 Bienn. / 1925 Paris: Expos. internat. des arts décoratifs / 1927 Zürich, Kunsthaus: Ital. Maler; Genf, Mus. Rath: Expos. d'artistes ital. contemp. / 1928 Rom, Pal. delle Espos.: Mostra di archit. razionale / 1929 Genua, Circolo della Stampa; Barcelona: WA / 1930 Basel, Bern, Montevideo, Santa Fé: Novecento ital. / 1931 Stockholm, Helsinki: Novecento ital. / 1932 Oslo, Kunstnernes Hus.: Novecento ital. / 1939 New York: WA / Florenz: 1967 Pal. Pitti: Arte in Ital. 1915-35 (K); 1986 Le coll. del '900 1915-45 / 1973 Martigny: Espressioni d'arte di Torino (K: A.Dragone) / 1986 Acqui Terme, Pal. Liceo Saracco: I Sei di Torino.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; CatBolaffiMod XIII.1, 1978 ss.; DBI XXIV, 1980 (Lit.); PittItalNovec/1 II, 1992; Novecento ital., Novara 1997. -- T.Sauvage, Pitt. ital. del dopoguerra, Mi. 1957; Maltese, 1960; V.Viale, Il MCiv. di Torino, T. 1960; A.Bovero (Ed.), Arch. dei Sei Pittori di Torino, R. 1965; R.Gualino, Frammenti di vita e pagine inedite, R. 1966; ArteModItalia, 1967; L.Mallè, MCiv. di Torino, T. 1968; P.Bucarelli, La Gall. Naz. d'Arte Mod., R. 1973; R.Bossaglia, Il "Déco" ital., Mi. 1974; F.Tempesti, Arte dell'Italia fascista, Mi. 1976; G.Veronesi, Stile 1925, Fi. 1978; A.Pansera, Storia e cronaca della Trienn., Mi. 1978; L.Proverbi, Lenci. Le ceramiche 1919-37, T. 1979; R.Bossaglia, Il Novecento ital., Mi. 1979; A.Dragone, in: Torino città viva, T. 1980; M.Viale Ferrero, Storia del Teatro R. di Torino, T. 1980; L.Caorsi, Piemonte vivo 3:1981; L.Carluccio, ibid.; StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982; L.Levi Montalcini, in: Guida all'archit. mod. a Torino, T. 1982; R.Baraggioli/F.Ricio, I Sei di Torino, T. 1982; V.Gregotti, Il disegno del prodotto industriale, Mi. 1982; Le coll. di Riccardo Gualino, T. 1983; A.Pansera, Faenza 46:1985; D.Morosini, L'arte agli anni difficili, R. 1985; I.De Guttry/M.P.Marino/M.Queseda, Le arti minori d'autore in Italia dal 1900 al 1930, Bari 1985; M.C.Tonelli Michail, Il design. Italia 1925-43, Bari 1987; P.Barocchi, Storia mod. dell'arte in Italia, III, T. 1990; A.Panzetta, Le ceramiche Lenci 1928-1964. Cat. gen. dall'arch. stor. della manifattura, T. 1992, 401 s.; P.Malato, Terzo Occhio 1993(Sept.)25-29.</a300f>
   <a300g>Nicola Corradini</a300g>
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   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   <a31nn>Hans Geipel</a31nn>
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   <a3100>Kalb, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Kalb</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Innenarchitekt &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1975-3000
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Michel Colichon</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a31nn>Thomas Dale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1827-1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Eduard Philipp Arnold</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1881-1934
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866.08.20</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1934.07.29</a3330>
   <a3350>Aachen</a3350>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a3420>Wroc&#322;aw?</a3420>
   <a3420>Nienburg (Weser)?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, S. 215</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arnold, Eduard Philipp, dt. Architekt, *20.8.1866 Mannheim, +29.7.1934 Aachen.</a300a>
   <a300b>Lehrt ab 1900 an der Baugewerkeschule in Aachen (1909 Prof.). Reicht 1902 zus. mit Mathias Stamnitz einen Wettbew.-Entwurf für ein neues Kollegien-Gebäude der Univ. Freiburg/Breisgau mit "interessanter got. Diagonallösung mit Hof" ein. 1931 Pensionierung. Wahrsch. ident. mit E.Arnold, der sich 1894/95 von Breslau aus an Wettbewerben für zwei ev. Kirchen in Düsseldorf und für eine Mädchenschule in Darmstadt (beide in engerer Wahl) und 1899/1900 von Nienburg/Weser aus für Nord- und Südkirche (Preis) in Krefeld und für die ev. Kirche in Bonn-Poppelsdorf in rhein.-roman. Formen beteiligt.</a300b>
   <a300d>Das Altaachener Wohnhaus, Aachen 1930 (Aachener Beitr. für Baugesch. und Heimatkunst 2).</a300d>
   <a300f>Dt. Konkurrenzen 3:1893/94(1) 22 s.; 4:1894/95(6)20 s.; 10:1899/1900(10)5 s., 8-11; 11:1900/01(3) 4, 28 (alle mit Abb.); Dt. Bauztg 36:1902, 541. - Mitt. M.Dietzel, Stadtarch. Aachen.</a300f>
   <a300g>Roswitha Friedel</a300g>
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   <a3000>20221304</a3000>
   <a9920>2008.02.18</a9920>
   <a3100>Motz, L. von</a3100>
   <a3105>Motz, Jens Ludwig von </a3105>
   <a31nn>L. von Motz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtzeichner &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1804-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1779?</a3270>
   <a3290>Holstein?</a3290>
   <a3420>Schleswig-Holstein</a3420>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3000>00261847</a3000>
   <a3100>Chaisse, ?</a3100>
   <a31nn>Chaisse</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verlegerin?</a3162>
   <a3180>1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082774</a3000>
   <a3100>Chen, Jing (1644 Xianshan)</a3100>
   <a3105>Wuyi &amp; Chen, Wuyi</a3105>
   <a31nn>Jing Chen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1644/1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>China</a3200>
   <a3248>chinesisch</a3248>
   <a3290>Xianshan (Zhejiang)?</a3290>
   <a3300>1644/1911</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 399</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chen Jing (Wuyi), chin. Dichter, Maler der Qing-Zeit (1644-1911) aus Xianshan/Prov. Zhejiang. Malte Lsch. im Stil von Huang Gongwang (1269-1354) und Winterpflaumenblüten in dem von Wang Mian (tätig 1346-59).</a300a>
   <a300f>R.Onishi, Shina shoga jinmei jisho, To. 1975; Yu Jianhua, 1981; Seymour, 1988 (s.v. Ch'en Ching). -- S.Hashimoto, Min-shin ga meroku, To. 1952; Guo Weiqi, 1956; T.Zhang u.a., Nanjing bowuguan (Nanjing Mus.), Bj. 1984; J.Jiang u.a., Shanghai bowuguan (Shanghai Mus.), Shanghai 1987.</a300f>
   <a300g>Enlin Yang</a300g>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003800</a3000>
   <a3100>Thiébault, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Thiébault, Jean Baptiste</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Thiébault</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1824-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1809</a3270>
   <a3290>Nancy</a3290>
   <a3330>1839</a3330>
   <a3350>Metz</a3350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222763</a3000>
   <a3100>Cruycen, L. van den</a3100>
   <a3105>Vandencruycen, L.</a3105>
   <a31nn>L. van den Cruycen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Brüssel<a3400>1770</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 483 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Cruycen, L. van den (Vandencruycen, L.), Goldschmied (?) in Brüssel, 2. H. 18. Jh. Gab ab 1770 in Paris mehrere Folgen von Vorlagewerken heraus.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913.</a300f>
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   <a3000>20010335</a3000>
   <a3100>Geiss, K.</a3100>
   <a31nn>K. Geiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1924-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a3360>1930</a3360>
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   <a3000>07800130</a3000>
   <a30gn>ulan500048311</a30gn>
   <a3100>Simon, Pierre (1750)</a3100>
   <a3105>Simon, Jean Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Simon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1765-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>vor 1750</a3270>
   <a3330>um 1810</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S.59</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a30gn>ulan500010583 &amp; gnd118574108</a30gn>
   <a3100>Lohse, Richard Paul</a3100>
   <a31nn>Richard Paul Lohse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1917-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1902.09.13</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1988.09.16</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 180</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 2 &amp; Bd. 2, S. 204</a8334>
   </a8330>
   <a8566>Sonderkondition VG BILD-KUNST r.V. (Anfrage vor jeder Nutzung)<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Maeda, Juan de</a3100>
   <a31nn>Juan de Maeda</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1530-1576
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1515</a3270>
   <a3330>1576</a3330>
   <a3420>Granada</a3420>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Meister Lorenz</a3100>
   <a31nn>Meister Lorenz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister? &amp; Bauhandwerker?</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1447</a3300>
   <a3320>Bruchsal</a3320>
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   <a31nn>Michele Rocca</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Chaffat, J. H. du</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3420>Ulm</a3420>
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   <a3100>Velasco, Gabriele</a3100>
   <a31nn>Gabriele Velasco</a31nn>
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   <a8150>Gernsheim-Katalogliste</a8150>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
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   <a3100>Chittussi, Antonín</a3100>
   <a3105>Chittussi, Anton &amp; Chitussi, Anton &amp; Chitussi, Antonín &amp; Chitussi, Antoine &amp; Lichnický, Demko &amp; Ronovský, A. C.</a3105>
   <a31nn>Antonín Chittussi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1862-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Ungarn &amp; Frankreich &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; ungarisch &amp; französisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1847.12.01 / 1848</a3270>
   <a3290>Ronov nad Doubravou</a3290>
   <a3330>1891.05.01</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 577</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chittussi (Chitussi), Antonín (Pseud.: Lichnick&#7923;, Demko; Ronovsk&#7923;, A.C.), tschech. Maler, Zeichner, Graphiker, *1.12.1847 Ronov nad Doubravou, +1.5.1891 Prag. Stud.: 1866-68, '74-75 ABK ebd. bei Antonín Lhota (Historienmalerei); 1868-69 ABK München bei Hermann Anschütz und ABK Wien. Mitgl.: Umelecká beseda (UB) Prag. Befreundet mit den Dichtern Jaroslav Vrchlick&#7923;, Josef Václav Sládek, Julius Zeyer, Paul Claudel und Elémir Bourges sowie der Malerin Zdenka Braunerová. -- Obwohl durch das Stud. auf Historienmalerei orientiert, wendet sich Ch. der Lsch.-Darst. zu, angeregt durch August v. Pettenkofen, die Ausst. frz. Malerei in Prag (1870) mit Werken von Théodore Rousseau, Charles Daubigny, Camille Corot und die holl. Maler des 17.Jh. (Reise nach Holland). Von den Impressionisten, denen er krit. gegenübersteht, grenzt er sich entschieden ab (Briefe). Seine Schülerin Z.Braunerová ermöglicht ihm lange Aufenthalte in Frankreich bei ihrer Schwester. Ch. malt in Fontainebleau (Herbst in Fontainebleau, 1879, Brno, Moravská gal.; Sonnenuntergang in Fontainebleau, 1880, Prag, NG), Paris (Montmartre, nach 1880, ebd.), sucht alltägl. Motive auf Bahnhöfen und entlang der Seine (Seine-Ufer bei Puteaux, Prag, NG; Seine-Insel, 1885) auf. Er entdeckt die Pariser Vorstadt (An den Pariser Festungen, nach 1880, Náchod, GVU), Frankreichs Fluß-Lsch. (Eura bei Acquigny, 1884, Prag, NG), verlassene Brandstätten, einsame Bäume und Häuser auf dem Land (Eingestürzte Mühle in Cernay-la Ville, 1879, ebd.). Reisen durch die Normandie und die Bretagne führen Ch. an die Küste, wo er Fischerboote, Ankerplätze und Hafenbuchten, aber auch das freie Meer mit hohem Himmel malt. Nach der Rückkehr nach Prag (die Beziehung zu Z.Braunerová scheitert 1885) spiegeln seine Bilder ein melanchol. Gemüt und seine Einsamkeit, was in Motiven der Abenddämmerung (Flußtal der Doubravka in Abenddämmerung, 1886, Prag, NG), des mit schweren Wolken bedeckten Himmels der südböhm. Moor- und Teich-Lsch. (Der Teich von Lásenice I, II, 1886, ebd.) und in Winter-Lsch. zum Ausdruck kommt. Diese Gem. zählen zu den Höhepunkten seines Schaffens. Als Pleinairmaler (wobei seine Gem. im Atelier entstehen und erst vor dem Motiv voll. werden) verbindet Ch. die Entwicklung Böhmens mit Frankreich; sein Werk findet in Böhmen jedoch nur bei der jungen Malergeneration (Antonín Slavícek u.a.) Anklang, für die er wegweisend wird.</a300a>
   <a300b>abweichendes Geb.jahr in Roussard, 1999: 1848</a300b>
   <a300c>BRNO, Moravská gal. PLZEN, Západoceská gal. PRAG, NG. -- GHMP. -- CMVU. -- Präsidialkanzlei.</a300c>
   <a300e>E: 1884 Paris, Hotel Drûot / Prag: 1884 Salon Lehmann; 1892 Krasoumná jednota; 1925 SVU Mánes: Cestí mistri malíri Ch., Pinkas, Barvitius, Purkyne / 1975 Gottwaldov (Zlín), GVU (K: L.Sevecek); Liberec, Oblastní gal. / 1996 Prag, NG (K: R.Prahl). -- G: u.a. 1879-85 Paris, SAfr.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Toman I, 1947; II, 1950 (Dodatky); ECVU, 1975; Bénézit III, 1976 (2. Art. irrtüml. unter Chytoussi); LdK I, 1987; NECVU, 1995; DA VII, 1996. -- K.B. Mádl, A.Ch., Praha 1894; K.Novotn&#7923;, A.Ch., Praha 1939; F.Dvorák, A.Ch., Praha 1954; J.Bouret, L' Ec. de Barbizon et le paysage franç. au XIXe s., Neuchâtel 1972; J.Tomes, A.Ch., Praha 1979; J.Pesek, Documenta pragensia 2:1981, 83-105.</a300f>
   <a300g>Jan Baleka</a300g>
   <a9990>irrtümlich: Chytoussi, ?</a9990>
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   <a3100>Cruse, A.</a3100>
   <a31nn>A. Cruse</a31nn>
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   <a3162>Architekturstecher &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Hunnisett, 1980; Lister, 1984; Hunnisett, 1989.</a300f>
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   <a31nn>Richard Freytag</a31nn>
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   <a3180>1835-1894
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Gotha</a3350>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1840-1844</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1843-1845</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Antwerpen<a3400>1849</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 448</a8334>
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   <a3100>César, ?</a3100>
   <a31nn>César</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Mäder, Kurt H.</a3100>
   <a31nn>Kurt H. Mäder</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1911-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.09.19</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Kronenbitter, Georg Maria</a3100>
   <a31nn>Georg Maria Kronenbitter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.12.06</a3270>
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   <a3360>1956</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Bibliographie Vo3, 1956. Artikel aus from Vollmer Biogramm Kronenbitter, Georg Maria, dtsch. Architekt, *6. 12. 1891 München, ansässig ebda. Stud. an d. Techn. Hochsch. München. Spezialist für Hotelbauten (München, Schweinfurt, Berchtesgaden u.a.O.). Lit.: Dreßler.</a300a>
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   <a3100>Geiss, Moritz</a3100>
   <a31nn>Moritz Geiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1820-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 350</a8334>
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   <a3100>Richter, Claus</a3100>
   <a31nn>Claus Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1971</a3270>
   <a3290>Lippstadt</a3290>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
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   <a3100>Seyffarth, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Seyffarth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Bauinspektor</a3164>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Carl, Georg Franz</a3100>
   <a31nn>Georg Franz Carl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1835</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3420>Nürnberg<a3400>um 1835</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mu&#7717;ammad R&#257;sim</a3100>
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   <a31nn>Mu&#7717;ammad R&#257;sim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1726-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3300>vor 1754</a3300>
   <a3330>um 1756</a3330>
   <a3350>Konstantinopel</a3350>
   <a3420>Galata</a3420>
   <a3420>Konstantinopel</a3420>
   <a8330>Huart<a8334>S. 168f.</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>09000069</a3000>
   <a9920>2001.07.17</a9920>
   <a3100>Zastrau, Karl Albert Fritz</a3100>
   <a31nn>Karl Albert Fritz Zastrau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaurat &amp; vortragender Rat</a3164>
   <a3180>1852-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837</a3270>
   <a3290>Kozuchów</a3290>
   <a3330>1899.02.02</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 94</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1851-1857 Maria-Magdalena-Gymnasium in Breslau mit Abitur; 1857/58 Eleve bei Blanckenhorn in Brieg; 1858-1860 Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig an Univ.-Bauten in Berlin; März-Juli 1870 in Budapest, anschließend Reise durch Ungarn, Oberitalien und Süddeutschland; Dezember 1870 Baumeister-Prüfung, anschließend tätig an Univ.-Bauten in Berlin und Hilfslehrer an der Bauakademie; 1875 Landbaumeister bei der Ministerial-Baukommission, 1879 Bauinspektor; 1884 als Regierungs- und Baurat zur Regierung nach Königsberg; 19. 3. 1890 Vortragender Rat im Ministerium der öffentlichen Arbeiten; 7. 4. 1891 Mitglied der Akademie des Bauwesens.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1865-1867 Chemisches Institut Georgenstr. 34-36 (mit A. Cremer); 1871-1874 Bauleitung: Univ.-Bibliothek Dorotheenstr. 9 (Entwurf: P. Spieker); 1873-1877 Bauleitung: Physiologisches Institut Dorotheenstr. 35 (mit Kleinwächter, Entwurf: P. Spieker); 1873-1878 Bauleitung: Physikalisches Institut Reichstagsufer 7/8 (mit M. Hellwig, Entwurf: P. Spieker);1875-1878 Astronomisches Recheninstitut der Sternwarte in der Lindenstr.; 1877 Bauleitung: Charite-Entbindungsanstalt (Entwurf: J. Emmerich); 1878 kombinierte Station der Charite; 1878/79 Umbau der Sternwarte in der Lindenstr. (mit O. Lorenz); 1878-1880 Botanisches Museum Grunewaldstr. 6 (Bauleitung: E. Haesecke); 18791883 Bauleitung: Pharmakologisches Institut Dorotheenstr. 34A (Entwurf: P. Spieker), z. Chemisches und Technologisches Institut Bunsenstr. 1; 1882-1884 Pathologisch-Anatomisches Institut der Tierärztlichen Hochschule in der Luisenstr. ; 1884/85 Bauleitung: Leichenschauhaus (Entwurf: Ministerial-Baukommission); Amtsgebäude des Chefs des Zivilkabinetts Wilhelmstr. 64; Ministerium der öffentlichen Arbeiten Leipziger Str. 125. AUSSERHALB: 1870 Entwurf für das Chemische Laboratorium in Pest/Ungarn (nicht ausgeführt); Regierungsgebäude in Osnabrück und Frankfurt/O.; Konsistorialgebäude in Stade, Posen, Stettin und Magdeburg; Gebäude für die Generalkommission in Düsseldorf.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Vianelli, ?</a3100>
   <a31nn>Vianelli</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1836</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Dale Patrick Chihuly</a31nn>
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   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3290>Tacoma (Washington)</a3290>
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   <a3420>Seattle (Washington)</a3420>
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   <a300a>Chihuly, Dale Patrick, US-amer. Glaskünstler, *20.9. 1941 Tacoma/Wash., lebt in Seattle. Stud.: Univ. of Puget Sound; bis 1965 Univ. of Washington, Seattle; bis 1967 Glaskunst bei Harvey Littleton, Univ. of Wisconsin; 1967-68 Rhode Island School of Design (Skulpt.). 1962-63 Reise nach Europa und in den Nahen Osten. Ab 1965 als Innenarchitekt beim Architekten John Graham. 1965 Freundschaft mit dem Designer Jack Lenore Larson, 1967 mit Italo Scanga, den er als "Bruder" ansieht. 1967 sieht C. auf der WA in Montreal die architekton. Glas-Skulpt. seiner späteren Freunde Stanislav Libensk&#7923; und Jaroslava Brychtová; danach regelmäßige Reisen zu Vertretern und Ereignissen internat. zeitgen. Glaskunst. 1968 mit Fulbright Fellowship als erster Amerikaner im Venini-Glasatelier in Murano tätig; hier lernt er das Arbeiten mit Gruppen von Glasbläsern kennen, das für die eig. spätere Tätigkeit wesentl. wird. Lehrtätigkeit: 1968-72 Haystack School of Crafts, Deer Island/Me.; bis 1980 Rhode Island School of Design am selbstgegründeten Glas-Dept. (1976 Lehrstuhl für Skulpt.; 1980-83 Artist-in-Residence). 1971 Gründung der Pilchuck Glass School zus. mit James Carpenter, John Landon und Buster Simpson. Auf den freien Prinzipien der 60er Jahre beruhend, wird hier eine Neudefinition des Mediums wie genereller pädagog. Methoden gefördert; gleichzeitig etabliert sich die Schule als gut finanzierte Institution und spiegelt somit die Entwicklung der Glaskunst von einer Randerscheinung zu einer sehr ernst genommenen Ausdrucksform wider. C. ist der charismat. und anspornende Führer der internat. Studioglaskünstler und eine bedeutende öff. Figur. Seine Lehrtätigkeit ist fast so wichtig wie die künstler. Arbeit. Oft beteiligt er Studenten an den zahlr. Vorlesungs- und Vorführungsreisen der 70er und 80er Jahre. Zu den Schülern zählen u.a. Hank Adams, Howard Ben Tre, Dan Dailey, Michael Glancy, Roni Horn, Flora Mace, Mark McDonnell, Benjamin Moore, William Morris, Pike Powers, Michael Scheiner, Paul Seide, Therman Statom, Steve Weiberg, Toots Zynsky. -- Während der frühen Jahre an der Rhode Island School entstehen C.s erste reife Arbeiten (zus. mit J.Carpenter): unkommerzielle, temporäre Installationen, die zu den fortschrittlichsten seiner gesamten Laufbahn gehören (zumeist als Fotos überliefert). Die ersten Objekte sind einfache, geblasene, monochrome Schalenformen. Ab 1975 entstehen in Zus.-Arbeit mit anderen Künstlern Ser. wie Cylinders, beginnend mit Navaho Blanket Cylinders, die mit komplexen Glasfadenmustern nach indian. Schemata dekoriert sind. 1976 folgen Irish Cylinder und Ulysses Cylinder; der Ankauf von drei Navaho Basket Cylinders durch das Metrop.Mus. begründet eine Freundschaft mit dem Kurator Henry Geldzahler. Eine Gruppe von Baskets (ab 1977) beruht auf indian., gewebten Behältern. 1980 beginnt C. die Seaform-Ser. von ähnl. gefärbten, in Gruppen arrangierten Schalen. Ab 1981 Macchia-Ser. (nach dem ital. Wort für Flecken) mit farbintensivem Linienspiel auf den Schalenrändern; aufgrund techn. Erfolge, Glas in Schichten anzuordnen, ist das Innere und Äußere versch. gefärbt und abstrakt dekoriert; auf hohen Basen aufgestellt, werden sie später als Macchia Forests bez. Ab 1984 entsteht die Ser. Soft Cylinders. 1985 voll. C. die erste von heute mehr als 300 ortsspezif. Glasinstallationen für Korporationen wie priv. und öff. Slgn; sie reichen von Regierungsaufträgen für Grenzstationen zw. USA und Kanada bis zur Dekoration am Grund des eig. Swimmingpools. Die gegossene Persian-Ser. (ab 1986) vereinigt zahlr. kannelierte und gewellte, stark dekorierte organ. Formen zu einem Werkstück; später schweben diese Arbeiten in dichten, dramat. Trauben über den Köpfen des Betrachters vor Fenstern, in Lauben und über Mauern. 1983 läßt sich C. in Seattle nieder und errichtet dort 1987 den ersten eig. Glasofen (vorher benutzt er Öfen von Freunden und Inst.); als er diesen 1990 durch einen weit größeren , techn. ausgefeilteren auf seinem Anwesen "The Boathouse" ersetzt, steigert sich seine Produktivität um ein Vielfaches. Die Venetians (ab 1988) sind vom ital. Art Déco inspirierte, reich ornamentierte Gefäße; sie werden 1989 mit Putten aus solidem Glas (C.s erste figurative Arbeiten) angereichert (Putti Venetian-Ser.). Ikebana, zunächst als Bereicherung der Venetians intendierte pflanzl. Formen, entwickeln sich 1989 zu eigenständigen, an Wänden angebrachten Werken. Ab 1991 werden mit Niijima Floats die größten je per Mund geblasenen Glaskugeln geschaffen. 1992 entsteht der erste Chandelier; davon hängt er später über die Stadt Venedig verteilt vierzehn mon. Beispiele auf. Schließl. folgen Anemone Walls und Water Reeds, die an die innovativen Installationen der Anfangsjahre erinnern. C. entwirft auch das Bühnenbild für Pelleas et Melisande von Claude Debussy (Seattle Opera Company) und plant in Tacoma ein internat. Mus. für Glas, das über eine von ihm entworfene und mit eig. Glas-Skulpt. geschmückte Fußgängerbrücke mit dem Stadtzentrum verbunden werden soll. Aufgrund von Behinderungen (1976 nach einem Autounfall in Irland auf dem linken Auge erblindet; 1979 ausgerenkte Schulter nach einem Surfunglück) und neuerdings zunehmendem Umfang und Größe der Unternehmungen fertigt C. seine Kunstwerke praktisch nicht mehr selbst an, liefert aber zahlr. vorbereitende Zchngn und Gem. In Teams von bis zu 20 Leuten liegt die umfangreiche Produktion in den Händen von Mitarb. wie Martin Blank, Kate Elliott, Joey Kirkpatrick, Flora Mace, Benjamin Moore, Richard Royal, Pino Signoretto, Lino Tagliapietra, bes. aber Parks Anderson und William Morris.</a300a>
   <a300b>abweichendes Geb.dat. in WWCGA, 1993: 1941.09.21</a300b>
   <a300c>Verz. der Standorte cf. WWCGA, 1993. ATLANTA/Ga., High Mus. of Art. BERKELEY, Univ. of California AM. BOSTON, MFA. CANBERRA, NG of Australia. CHICAGO, Mus. of Contemp. Art. CORNING/N.Y., Mus. of Glass. FRAUENAU, Glas-Mus. JERUSALEM, Israel Mus. KYOTO, NM of Mod. Art. LAUSANNE, MAD. LONDON, V &amp; A. LOS ANGELES, County Mus. of Art. NEW HAVEN/Conn., Yale Univ. AM. NEW YORK, Metrop.Mus. PARIS, MAD. PHILADELPHIA, Mus. of Art. PROVIDENCE, Rhode Island School of Design. ROTTERDAM, BvB. SAN FRANCISCO, MMA. STOCKHOLM, NM. TORONTO, R. Ontario Mus. WASHINGTON/D.C., Smithsonian Institution, Renwick Gall. WIEN, Glas-Mus. ZÜRICH, Mus. Bellerive.</a300c>
   <a300d>D.C./S.Jenkins, Pelleas + Melisande + C., Seattle 1993.</a300d>
   <a300e>E: 1992 Seattle, AM (Retr.; Wander-Ausst.).</a300e>
   <a300f>WWAA, 1978-1993/94; WWCGA, 1993 (Werke, Ausst., Lit.). -- A.Anderson, Portfolio 4:1982(4)84 s.; D.Sinz, Neues Glas 1987(1)14-19 (Interview); D.Bourdon, AiA 1990(6)164-167, 203; F.K. Brown, Southwest art 21:1991(2)46, 48, 50, 53; M.Douglas, Art papers 16:1992(6)6-9; P.Sims, D.C. Installations 1964-1992 (K Seattle AM), Seattle 1992; J.Krakauer, Smithsonian 22:1992(11)90-101; Mus. Bellerive Zürich. Glas (K), I, Z. 1992 (Biogr., Ausst., Lit.); M.Moorman, Art news 1993(4)110-115; Amer. craft 53:1993(3)46 s.</a300f>
   <a300g>Patterson Sims</a300g>
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   <a3100>Choisy, Thomas de (Marquis)</a3100>
   <a3105>Choissy, Thomas de (Marquis)</a3105>
   <a31nn>Thomas de Choisy (Marquis)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Festungsbaumeister &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1647-1710
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1632</a3270>
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   <a3350>Saarlouis</a3350>
   <a3420>Saarlouis</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 612</a8334>
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   <a300a>Choisy (Choissy), Marquis Thomas de, frz. Festungsbaumeister, Ingenieur, *1632, +26.2.1710 Saarlouis. Begann 1677 als Mitgl. des frz. Ing.-Corps mit dem fortifikator. Ausbau der eroberten Stadt Freiburg im Breisgau (endgültiger Ausbau nach Plänen von Sébastien le Prestre de Vauban). Erster Gouverneur der Festung Saarlouis, ebd. 1679 Auswahl des Festungsstandortes und 1680-86 Bauplanung und Oberbauleitung.</a300a>
   <a300f>KD der Kr. Ottweiler und Saarlouis, Dd. 1934; Reclams Kunstf., BW/Pfalz/Saarland, 51967; T.Huber, Saarlouis: Beispiel einer barocken Festungsstadt, Saarbrücken 1980; H.Neumann, Festungsbaukunst und Festungsbautechnik, Koblenz 1988; P.Kalchthaler, Freiburg und seine Bauten, FiB. 31994.</a300f>
   <a300g>Frauke Hinneburg</a300g>
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   <a3100>Barry, James (1741)</a3100>
   <a31nn>James Barry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1756-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland &amp; England</a3200>
   <a3248>irisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1741.10.11</a3270>
   <a3290>Cork</a3290>
   <a3330>1806.02.22</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 538-39</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kindler, ML<a8334>Bd. 1, 1964</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyer, KL<a8334>Bd. 3, 1885</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Graves, RA<a8334>Bd. 1, 1905</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Cat. Brit. Mus., Drawing Brit. Artists<a8334>Bd. 1, 1898</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Cat. Brit. Mus., Engraved Brit. Portr.<a8334>Bd. 1, 1908 &amp; Bd. 3, 1912 &amp; Bd. 4, 1925</a8334>
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   <a8330>Strickland<a8334>Bd. 1, 1913</a8334>
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   <a8330>Graves, LE<a8334>Bd. 1, 1913 &amp; Bd. 3, 1913 &amp; Bd. 4, 1914</a8334>
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   <a8330>Myers, DAA<a8334>Bd. 1, 1970</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Grant, Etchers, 1953</a8330>
   <a8330>Lewis, 1979</a8330>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10106384,T</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Curione, Lodovico</a3100>
   <a3105>Curione, Ludov.</a3105>
   <a31nn>Lodovico Curione</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1582-1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1617.04.28</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1582</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXIII, 1999, 155 &amp; ThB VIII, 1913, 208 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Curione, Lodovico, ital. Kalligraph, *Bologna, +28.4.1617 Rom. Schüler von Giovanni Francesco Cresci. Seit 1582 in Rom, wo u.a. Martin van Buyten und Francesco Villamena nach seinen Entwürfen Kpst. stachen. Autor: Susanna Partsch Thieme-Becker-Artikel: Curione, Lodovico, Kalligraph aus Bologna, tätig seit 1582 in Rom + das. am 28. 1617. Nach ihm haben Villamena, van Buyten u. a. schöne Schreibbücher gestochen. Bertolotti, Art. Bologn. in Roma, 1886. - Kat. d. Orn.-Stich-Slg, Berlin. Kstgew.-Mus., 1894.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913. Bradley I, 1887.</a300f>
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   <a3100>Walther, Clara</a3100>
   <a31nn>Clara Walther</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Radiererin</a3162>
   <a3180>1880-1942
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.02.16</a3270>
   <a3290>Pößneck</a3290>
   <a3360>1942</a3360>
   <a3420>München<a3400>1902-1942?</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 129</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Pößneck (Thüringen) 16. 2. 1860 - ? Studium an den Kunstakademien Dresden und Weimar bei Lisbeth von Suchodolska und Zdzislaw Suchodolski, seit 1883 in München bei Ludwig von Löfftz. Seit 1902 in München ansässig. Schuf Interieurs, Bildnisse, Landschaften und Stilleben. Gemälde in Schule, Kirche und Museum Pößneck. Im Januar 1916 Kollektivausstellung im Verein Berliner Künstlerinnen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3000>11007652</a3000>
   <a3100>Al&#299; (Mull&#257; M&#299;r)</a3100>
   <a31nn>Al&#299; (Mull&#257; M&#299;r)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>vor 1627</a3300>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur &amp; Architekt &amp; Baumeister &amp; Zeichner &amp; Zeugmeister</a3162>
   <a3180>1602-1665
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997</a8334>
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   <a300a>Carl, Johann (Hans), dt. Kriegs- und Zivilbaumeister, Zeugmeister, Zeichner, *13.1.1587 Nürnberg, +14.6.1665 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des städt. Zimmermeisters Peter C. Zunächst Kannengießer, wurde aber frühzeitig von Jakob Wolff d.Ä. und wohl auch vom Vater im Zeichnen und in der Perspektivenlehre unterwiesen. 1609/10 bei Johann Faulhaber in Ulm zur weiteren Ausb. im Zeichnen, Radieren und in der Feldmessung; für dessen Newe Geometrische und Perspectivische Inventiones (1610) fertigte er die mit H.C.N. (Hans Carl, Nürnberg) sign. Stiche. Die Weiterbildung im Festungsbau, im Artilleriewesen und in der Feuerwerkskunst erfolgte zunächst in den Niederlanden bei Moritz von Oranien, dann in kurbrandenburg. Diensten bei dem Obristen Meinhard von Schönberg. Ab 1614 konnte der Nürnberger Rat C. an sich binden, wo er seit der Berufung als Zeugmeister 1631 für ein halbes Jh. das reichsstädt. Militärwesen entscheidend prägte. - Insgesamt vier hinterlassene Hss., z.T. mit sehr präzisen Zchngn (um 1650, '62), und ein im GNM Nürnberg verwahrter Proportionalzirkel von 1630 belegen die intensive theoret. Beschäftigung mit mod. Befestigungswerken und Schlachtordnungen nach niederl. Manier. C. betreute das nürnberg. Geschützwesen und schuf für das Zeughaus eine maßstabsgerechte Modell-Slg der versch. Kriegsgeräte und -gegenstände nach dem Vorbild der niederl. Artillerie (das sog. Kleine Zeughaus). - Als Spezialist für den Festungsbau entwarf er 1619 für Regensburg eine Verstärkung der Zwingermauer, 1621 eine bastionäre Befestigung für Rothenburg ob der Tauber (nicht ausgef.), nach seinen Plänen wurden 1622 der Nürnberger Vorort Gostenhof und 1629 die Wehrkirche zu Ottensoos verstärkt sowie um 1650 teilweise die ansbachische Festung Wülzburg wiederaufgebaut. - Zivile Ing.-Leistungen zeigte er 1620 beim Bau einer durch Pferde angetriebenen Getreidemühle in Nürnberg, 1625 bei der Begutachtung eines Turms in Oettingen, 1636 bei der Reparatur des Spitaltors in Hersbruck sowie bei der Planung weiterer Mühl- und Wasserwerke in Nürnberg (um 1640 Rotschmieddrechselmühle, 1643 Blausternwerk). Höhepunkt dieses Wirkens war 1627-30 die Errichtung der ev. Dreifaltigkeitskirche in Regensburg nach seinen Plänen (zweiter Kirchenbau für den ev.-luther. Kultus in Bayern, der wegen seiner Raumwirkung bes. gewürdigt wurde). Für den schwed. Generalissimus Karl Gustav baute er 1650 in Nürnberg einen "Musenberg" mit fließendem Wasser, der später in Stockholm gezeigt wurde. Darüberhinaus sind versch. Zchngn (Bergrutsch bei Ebermannstadt, 1625; Festung Lichtenau, 1633), Baupläne (Kirche in Hersbruck, 1624) und Vermessungen (Nürnberg-Johannisfriedhof und Siechkobel, 1624; Engelthal, 1645; Röthenbach, 1661) überliefert. - Nach C.s Tod (Grabmal mit schmucklosem Epitaph auf dem Johannisfriedhof in Nürnberg) wurde dessen Sohn Magnus (1666-89) und später dessen Enkel Johann Daniel (1689-1707) zum reichsstädt. Zeugmeister berufen. - Portr.: Matthias van Somer 1656; Jakob von Sandrart 1662; Lucas Schnitzer 1665.</a300b>
   <a300c>ESCHENBACH, Ebner-Arch. INGOLSTADT, Armee-Mus. (Kleines Zeughaus). LEIDEN, Leger-Mus. (Kleines Zeughaus). MÜNCHEN, Bayer. Staats-Bibl.: Cgm 3701 und 3702. NÜRNBERG, GNM (Kleines Zeughaus): Proportionalzirkel; Blausternwerk, Drechselmühle, Zchngn. - Landeskirchl. Arch.: Johannisfriedhof, 1624. - StsA: Gostenhof, Wülzburg. - SM. REGENSBURG, Dreieinigkeitskirche: Baupläne und Holzmodell, Befestigungsplan. ROTHENBURG ob der Tauber, StA: Befestigungsplan. WIEN, Österr. Nat.-Bibl.: Hs. 10.915, FKB 3502.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (2. Art. s.v. Carlingen, Johann). NDB III, 1957; DEAU I, 1968; Abeler, 1977; DA V, 1996. - J.v. Sandrart, Acad. der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste, Nü./Ffm. 1675, 265; J.G. Doppelmayr, Hist. Nachr. von den Nürnberg. Mathematicis und Künstlern, Nü. 1730, 230; M.Jähns, Gesch. der Kriegs-Wiss., L. 1890, II, 1004 s., 1341; KD von Bayern, II (Oberpfalz und Regensburg)/ 22a (Stadt Regensburg II), M. 1933, 114-120; R.Strobel, Die Stadtbefestigung an der Südostecke von Castra Regina, Verh. des hist. Ver. für die Oberpfalz 102: 1962, 219; E.Königer, Das Kleine Nürnberger Zeughaus, Nü. 1967; Kreisel I, 1974; U.Schütte, Architekt und Ingenieur (K), Wolfenbüttel 1984, 90-93; H.Schindler, Bayer. Bildhauer, M. 1985; Dehio-Bayern V: Regensburg und die Oberpfalz, 1991; W.Broda, Dreiecks-Verhältnisse (K), Nü. 1996, 44-47, 154-170.</a300f>
   <a300g>P.Fleischmann</a300g>
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   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Chianei, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Chianei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1771
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gertrud Scherer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1949-1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Longo, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Longo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3270>1953</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Objektkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 396 &amp; Bd. 2, S. 208</a8334>
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   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 190</a8334>
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   <a3000>20085270</a3000>
   <a3100>Macret, ?</a3100>
   <a31nn>Macret</a31nn>
   <a3140>m / f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin</a3162>
   <a3180>1806-1820
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1806</a3300>
   <a3360>1820</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>W&#322;odzimierz Zakrzewski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1931-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3420>Warszawa</a3420>
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   <a3100>Voigt, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Voigt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert, Portraits von Johann Adam von Itzstein und Mathias Föhrenbach</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Sibillino de'Guarnieri</a3100>
   <a31nn>Sibillino de'Guarnieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1357
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1357</a3300>
   <a3320>Bologna</a3320>
   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a3100>Skelton, William</a3100>
   <a31nn>William Skelton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1778-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1763.06.14</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1846.08.13</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 111</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Cuenot, François</a3100>
   <a3105>Cuénod, François &amp; Cuénot, François</a3105>
   <a31nn>François Cuenot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Architekt &amp; Bildhauer &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1625-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1610</a3270>
   <a3290>Bélieu (Doubs)</a3290>
   <a3330>1686 / 1687.05</a3330>
   <a3420>Guyans-Vennes (Doubs)</a3420>
   <a3420>Chambéry (Savoie)</a3420>
   <a3420>Annecy (Haute-Savoie)</a3420>
   <a3420>Dole (Jura)</a3420>
   <a3420>Fribourg (Fribourg)</a3420>
   <a3420>Vionnaz (Wallis)</a3420>
   <a3420>Belley (Ain)</a3420>
   <a8330>AKL XXIII, 1999, 16 &amp; ThB VIII, 1913, 187 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Cuenot (Cuénod; Cuénot), François, frz. Holzbildhauer, Architekt, Ingenieur, * um 1610 Bélieu/Doubs +1686 (oder Mai 1687). Wahrsch. verwandt mit John Antoine C. Erstmals erw. um 1636 mit Holzschnitzereien für den Chor der Kirche von Guyans-Vennes/Doubs. Verließ wegen des Dreißigjährigen Krieges seine Heimat und ließ sich zw. 1639-43 im Dép. Savoie nieder, ab 1647 in Chambéry tätig. 1657-1662 in Annecy (dort Bürger), später in Chambéry wohnhaft. Publizierte 1659 das Livre d'Architecture (ill. mit fremden Rad.) und wurde in der Folge 1660 zum leitenden Bildhauer des Herzogs von Savoyen, Charles-Emmanuel II, ernannt. 1665 markieren dessen Machtübernahme und die Reformierungen des Landes die umfangreiche Tätigkeit C.s als Architekt, Bauleiter und Ingenieur (1676 Ing.des Königs) im Dép. Savoie. - In Chambéry arbeitete C. mehrfach für die Sainte-Chapelle: 1647 Portalrelief (nach Plänen von Juvara de Messine), 1662 Dekorationen für das Hauptportal, Tischlerarbeiten, Orgeltribüne, Orgelgehäuse (1675; Chambéry, Mus. des Charmettes), 1666 Bischofssitz und Kredenztisch sowie Entwurf für den Glockenturm; weitere Arbeiten in Chambéry waren: 1663 Dekorationen (u.a. Triumphbögen) für die Hochzeit von Charles-Emmanuel II mit Françoise d'Orléans-Valois sowie 1670-71 der mon. Brunnen für die Pl. de Lans (zerst.). Für zahlr. Kirchen im Dép. Savoie und Haute-Savoie schuf C. Altaraufsätze, z.B. 1657 in Orelle, 1657-59 in Villargarel b. Beaufort, 1658 in Côte d'Aime b.Aime, 1659 in Annecy und Granier sowie 1662 in Champagny-en- Vanoise. Auch in der Schweiz tätig, 1641-44 in Fribourg, 1642 in Vionnaz (Entwurf für den Tabernakel der Pfarrk.) und 1640 in Gruyère (Tischlerarbeiten für die Kirche). 1651 in Dole/Jura, in Bélieu/Doubs (1667 Retabel mit der Jungfrau Maria für die Kirche ebd.) und in Belley/Ain (Retabel für die Eglise de la Visitation). 1663-83 umfangreiche Pläne und Bau von Brücken und Straßen, v.a. für drei Hauptprojekte des Herzogs: Salzbergwerke am Mont Arbonne und in Pontammafrey (für die C. auch hydraul. Maschinen erfand), Hafen von Bellerive am Genfer See, Straße Lyon-Chambéry-Turin-Mailand (zur Förderung des Seidenhandels) mit bed. Brücken in Pontammafrey (1669), Montmélian (1669-73), Frèterives (1669-71) und Argentine (Pont Solet, 1670-72). - C.s Sohn Pierre-François C., Bildhauer, Architekt, Ingenieur, erhielt 1680 die Aufsicht für Ingenieur-, Architektur- und Skulpturarbeiten (z.B. Reparaturen der Gefängnisse von St-Jean-de-Maurienne) für den Herzog von Savoyen und war bis nach 1685 tätig. Autor: Karin Sagner</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Cuenot, François, Holzbildhauer und Architekt, geb. in Bélieu (Doubs) um 1610 + nach 1685, führte 1636 die Schnitzarbeiten im Chor der Kirche zu Guyans-Vennes aus. 1638 ließ er sich in Chambéry nieder, wo er 1647 Zahlung erhielt für ein Holzrelief am Portal der Sainte-Chapelle des dortigen Schlosses. 1651 war er für die Stadt Dole (Jura) beschäftigt, 1660 erhielt er den Titel eines Bildhauers des Herzogs von Savoyen. 1662 lieferte er den Schmuck für das Hauptportal und das Orgelgehäuse der Sainte-Chapelle in Chambéry und baute einen Triumphbogen gelegentlich des Einzuges Karl Emanuels II. und seiner Gemahlin. Weitere Arbeiten von ihm sind: Dekanssitz und Kredenztisch für die Sainte-Chapelle (1666); Altarblatt mit der Madonna für die Kirche in Guyans-Vennes (1667); Fontäne auf der place de Lans in Chambéry (1670/1; zerstört, nur erhalten eine allegorische Statue im Museum); Orgelgehäuse für die Ste-Chapelle, jetzt im Museum zu Chambé-y (1675); Altarblatt für die Kirche der Visitandinerinnen zu Belley. Ferner war C. mit Brücken- und Wegebauten beschäftigt und fertigte auch den Entwurf für den Glockenturm der Ste-Chapelle. Gelegentlich eines Aufenthaltes in Annecy 1659 gab er ein "Livre d'architecture" heraus, dessen Tafeln er selbst stach. Das Museum zu Chambéry bewahrt von C. außer den schon erwähnten Arbeiten noch 2 mit Engelsköpfen verzierte Kalksteinpfosten aus der Kirche Sainte-Marie-Egyptienne. S. L ami, Dict. d. Sculpt. etc. (Moyen-âge), 1898; (Louis XIV), 1906. - P. Brune, Dict. d. Art. de la Franche-Comté, 1912. - (P. Jessen), Kat. d. Berlin. Ornamentst.-Samml., 1894 No 1159. - Kat. d. Mus. zu Chambéry, 1911 p. 124/5. H. Vollmer.</a300b>
   <a300c>CHAMBERY, Mus. des Charmettes.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 (Lit.). Vial/Marcel/Girodie I, 1912; DBF IX, 1961; Schede Vesme I, 1963; DEAU II, 1968; P.Felder, Barockplastik der Schweiz, Basel/St. 1988 (auch s.v. Guenotz). - J.-M. Marquis, in: Urbanisme et archit. en Savoie. Actes du 27e congrès des soc. savantes de la Savoie, Thonon­les-Bains 1978; J.Loach, in: L'idée constructive en archit. (Kolloquium Grenoble 1984), P. 1987, 41-60 (Lit.).</a300f>
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   <a3000>20010338</a3000>
   <a3100>Gelen, Ignatius</a3100>
   <a31nn>Ignatius Gelen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1765-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Grafschaft Kreis Meschede<a3400>1765/1786</a3400>
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   <a8330>Dehio Nordrhein-Westfalen II (Westfalen), 1969</a8330>
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   <a3000>20085272</a3000>
   <a3100>Madsen, Theodor Christian</a3100>
   <a3105>Madsen, Theodor</a3105>
   <a31nn>Theodor Christian Madsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Tiermaler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1895-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3420>Århus</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20081315</a3000>
   <a9920>2006.11.30</a9920>
   <a3100>Wetschl, Johann</a3100>
   <a3105>Wetschel, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Wetschl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1739-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1724</a3270>
   <a3330>1773.08.04</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2011.11.04</a9920>
   <a3100>Bäppler, Otto</a3100>
   <a3105>Bäppler, Otto Christian Heinrich</a3105>
   <a31nn>Otto Bäppler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1883-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868.07.18</a3270>
   <a3290>Offenbach am Main</a3290>
   <a3330>1922.07.05</a3330>
   <a3350>Oberursel-Hohenmark</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Bäppler, Otto Christian Heinrich, deutscher Architekt, *18.7.1868 Offenbach, +5.7.1922 Oberursel-Hohenmark. Biogramm Stud.: Kunstgewerbeschule Offenbach. Ab 1900 tätig in Frankfurt/Main. Werke Frankfurt/Main: Villa Dr.Fels. - Bockenheimer Landstr.: Geschäftshaus Beer, Sondheimer &amp; Cie., 1915. - Niederrad: Villa Waldfried, 1898 (zus. mit Aage B.G. v.Kauffmann). - Schwanheim: Martinuskirche, 1911. Bibliographie V. Rödel, Fabrikarchit. in Frankfurt am Main 1774-1924, Ffm. 1986, 627. Autorensignatur Roswitha Friedel</a300a>
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   <a3100>Lopez, Francisco</a3100>
   <a31nn>Francisco Lopez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1932</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 228</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 190</a8334>
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   <a3100>Cerino, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Cerino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1797</a3300>
   <a3320>Turin</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wundes, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Wundes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Klingenschmied</a3162>
   <a3180>1560-1620
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1560</a3300>
   <a3320>Solingen</a3320>
   <a3360>um 1620</a3360>
   <a3380>Solingen</a3380>
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   <a3100>Valckert, Werner van den (1635)</a3100>
   <a31nn>Werner van den Valckert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1635</a3300>
   <a3320>Delft</a3320>
   <a3420>Delft</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Valckert, Werner van den (1585)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 53</a8334>
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   <a3000>20082778</a3000>
   <a3100>Chiuccia, Giovan Battista</a3100>
   <a31nn>Giovan Battista Chiuccia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601 &amp; 1700</a3300>
   <a3420>Vallerano</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 577</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chiuccia, Giovan Battista, ital. Holzbildhauer in Vallerano/Viterbo, 17.Jh.</a300a>
   <a300c>CANEPINA, Madonna del Ruscello: Sängertribüne (zus. mit Alessandro Vibani).</a300c>
   <a300f>TCI Lazio, 1964.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3000>00167300</a3000>
   <a3100>Jäger, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Jäger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1915-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.08.21</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Spol, ? (1760)</a3100>
   <a31nn>Spol (1760)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wachsbildner</a3162>
   <a3180>1760-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3360>1765</a3360>
   <a3380>Braunschweig</a3380>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.11.03</a9920>
   <a3100>Greiner, Harald</a3100>
   <a31nn>Harald Greiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1916-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a3360>1962</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Bibliographie T.Zeller, Die Architekten und ihre Bautätigkeit in Ffm. in der Zeit von 1870 bis 1950, Ffm. 2004.</a300a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20310572</a3000>
   <a9920>2011.11.02</a9920>
   <a3100>Greiff, Jacob Julius</a3100>
   <a31nn>Jacob Julius Greiff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1844-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1844</a3300>
   <a3360>1866</a3360>
   <a3380>Oberkirch</a3380>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie L.Ruuskanen, Der heidelberger Bergfriedhof, He. 1992; Dehio-BW II, 1997.</a300a>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Preiser, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Preiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936-1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1936-1938</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Als Gebrauchsgraphiker um 1936-1940 in Berlin nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. Entwürfe für die BVG Vereinigte-Verkehrsreklame (vgl. Gebrauchsgraphik1936, H. 7, S.20ff.)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>08003805</a3000>
   <a3100>Willems, Claus-Christian</a3100>
   <a31nn>Claus-Christian Willems</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1975</a3300>
   <a3320>Rom / Farfa</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99bh>PND, Autor von "Grundlagen der Tragwerklehre"</a99bh>
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   <a3100>Michailides, Costis</a3100>
   <a31nn>Costis Michailides</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1958-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
   <a3360>1960</a3360>
   <a3420>Athen</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Sperli, Johann Jacob (der Ältere)</a3100>
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   <a31nn>Johann Jacob Sperli (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintaradierer &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1785-1841
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3330>1841</a3330>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Klomp, Albert Jansz</a3100>
   <a3105>Clomp, Albert Jansz</a3105>
   <a31nn>Albert Jansz Klomp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1633-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3350>Amsterdam?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a3100>Benirschke, Max</a3100>
   <a3105>Benirschke, Max</a3105>
   <a31nn>Max Benirschke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Innenarchitekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Illustrator &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1895-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1880.05.07</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1970 / 1961.09.28</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a3420>Pforzheim</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 73</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 168</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 328</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Benirschke, Max, österr. Architekt, Kunstgewerbler, Illustrator, *7.5.1880 Wien, +1970 ebd., lebte in Düsseldorf. Bruder von Karl Johann B.</a300a>
   <a300b>Stud.: Fachklasse für Weberei in Mährisch-Schönberg; KGS Wien bei Alfred Roller und Josef Hoffmann (lt. ThB) oder 1897-1902 ebd. bei Willibald Schulmeister und Hoffmann; ABK Wien (lt. Vollmer und ÖKL). Ab 1903 Lehramt an der KGS Düsseldorf. Ausz.: u.a. 1.Preis für den Entwurf eines Friseursalons. - Entwarf Kirchen, Wohn- und Geschäftshäuser unter dem Einfluß secessionist. Archit. und speziell der anthroposoph. Ideen von Rudolf Steiner (Villa Teutschmann). Im Ergebnis einer Stud.-Reise nach Dornach schuf B. 1928 die Villa Horzeyschy mit fünfeckigem Grundriß - einziges Gebäude in Linz, das unmittelbar unter dem Einfluß antroposoph. Auffassungen entstand. Als Innenarchitekt gestaltete B. Wohn- und Geschäftshäuser in Wien, Linz, Kassel und Pforzheim aus. Dabei dominieren einfache Strukturen mit konstruktiver Klarheit, strenger proportionaler Abstimmung. B.s ornamentale Wandfriese orientieren sich stilist. an J.Olbrich. Ferner entwarf B. Polstermöbelstoffe, Linkrusta, Schmuck u.a. Schuf Ill. und Zchngn für Zss. (u.a. Gedichtumrahmungen in Ver Sacrum 4:1901) und Bücher (J.A. Lux, 'Die mod. Wohnung und ihre Ausstattung', 1904).</a300b>
   <a300c>HARZOPF b. Mühlheim/Ruhr: Kirche; Pfarrhaus. HEISSEN/Ruhr: Pfarrhaus; Gebetshaus. KIRCHSCHLAG/Linz, Brünnlhaus 11, Villa Teutschmann: Veranda, 1905. KÖLN-Porz: Ev. Lukaskirche, 1914. LINZ, Roseggerstraße 11: Villa Horzeyschy, 1928. WIEN, Kärntnerstraße 17: Ernst-Wahliss-Kolonnade (kleine Gal. mit Geschäften). - HS für angew. Kunst: ornamentaler Entwurf, Buchschmuck, beide Tusche, um 1900.</a300c>
   <a300d>Buchschmuck und Flächenmuster, W. [ca. 1901].</a300d>
   <a300e>G: 1907 Düsseldorf: Dt.-nat. Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Vollmer I, 1953. ÖKL II, 1976 (Lit.); Fanelli/Godoli I, 1990. - J.Schmidt, Neues Linz, Linz 1961, 29; G.Langmaack, Ev. Kirchenbau im 19. und 20.Jh., Kassel 1971, 325; Ch.M. Nebehay, Ver Sacrum 1898-1903, W. 1975, 64 s. (Abb.), 248; Achleitner I, 1980; III.1, 1990; Art Nouv. Textil-Dekor um 1900 (Ausst.-Kat.), St. 1980, 159, 161, 206, 306; F.Borsi/E.Godoli, Wiener Bauten der Jh.-Wende, St. 1985, 246 et passim; M.Pabst, L'art graphique à Vienne autour de 1900, P. 1985; Kunst in Wien um 1900, W./M. 1985; G.Fliedl, Kunst und Lehre am Beginn der Moderne, Die Wiener KGS 1867-1918, Salzburg 1986, 249 ss.; Heppe, 1988; R.Köllner/I.Zeilinger, Anthroposoph. Archit. und die Linzer Villa Horzeyschy, in: Kunst-Jb. der Stadt Linz 1988, 85-106. - Mitt. G.Wacha, Linz.</a300f>
   <a300g>R.T.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Treydel, Renate</a9904>
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   <a3000>20310574</a3000>
   <a9920>2011.11.04</a9920>
   <a3100>Welker, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Welker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Goldschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1930-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1982)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915</a3270>
   <a3360>1982</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel aus Vollmer Biogramm Welker, Albert, dtsch. Metallbildner u. Goldschmied, *1915, ansässig in Frankfurt a. M. Stud. 1949 an d. Werkkstsch. in Offenbach. Ausschmückung des Hauptportals der wiederhergest. Marienk. in Frankfurt (Szenen aus d. Marienleben). Lit.: D. Münster, 10 (1957) 350, m. Abb.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1930</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1982</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:33:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:27:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52529654"><labelId>Belz, Johann (1925)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20020170</a3000>
   <a9920>1999.01.06</a9920>
   <a3100>Belz, Johann (1925)</a3100>
   <a31nn>Johann Belz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Metallbildner &amp; Designer</a3162>
   <a3180>1940-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.01.28</a3270>
   <a3290>Kra&#347;nik Koszali&#324;ski</a3290>
   <a3330>1976.03.04</a3330>
   <a3350>Chemnitz</a3350>
   <a3420>Schneeberg (Kreis Schneeberg)</a3420>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, S. 569</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Belz, Johann, dt. Bildhauer, Metallgestalter, *28.1.1925 Kratzig b. Köslin/Pommern, +4.3.1976 (Suizid) Karl-Marx-Stadt (Chemnitz). Seit 1942 Soldat, mehrfache Verwundung, 1944 Verlust eines Beines. Ab 1945 Arbeit als Holzschnitzer in Klingenthal; 1948 erste Ausst.-Beteiligung.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1953-58 HS für bild. Künste Dresden bei Walter Arnold und Hans Steger. Seit 1959 in Karl-Marx-Stadt ansässig, 1959-64 als Lehrer für Holzgestaltung an der FS für angew. Kunst in Schneeberg tätig, danach freischaffend. Ab 1960 zahlr. Aufträge für baugebundene Kunst v.a. in Karl-Marx-Stadt: plast. Türlaibungen, Wand- und Raumgestaltungen, figürl. und dekorativ-abstrakte Brunnen und Wasserspiele. - Anfangs war B. stark vom figürl. Schnitzen bestimmt (Scheuerfrau, Holz, 1949), übernahm dann von seinen Lehrern eine trad. orientierte ganzheitliche Statuarik (Gießereiarbeiter, Ton für Guß, 1963; Tänzerin, Bronze, 1963), aus der er sich erst in den 70er Jahren durch eine expressivere plast. Formung und gelegentliche Torsohaftigkeit lösen kann, vorbereitet durch phantasievolle Kleinplastik (Afrikanischer Trommler, Kiefer, 1966). Zum Modellieren für Guß trat ab 1967 unter dem Einfluß von Fritz Kühn die Treib- und Schweißtechnik (Reiterstandbild in Chemnitz Don Quichot, Kupferplatte, 1971/72). Ab 1969 arbeitete er an einem der zentralen polit.-agitator. Mon. in Karl-Marx-Stadt, dem Relief Kampf und Sieg der revolutionären dt. Arbeiterklasse (voll. 1976, Bronze, 5,5 x 11m), eine Kompilation symbol. und teilweise genrehafter Szenen in offener silhouettenhafter Form. Ab 1975 Entwürfe und plast. Skizzen zu einem Bauernkriegsdenkmal (nicht voll.). Die teilweise als Arbeitszustand bedingte Torsohaftigkeit der Figur, ihr von Qual bestimmter Gestus, verbildlichen auch eine innere Zerrissenheit und den Zweifel B.s an seinem künstl. Vermögen.</a300b>
   <a300c>BAD ELSTER, Lesendes Mädchen, Kalkstein, 1961. CHEMNITZ, Heizkraftwerk Nord: Türlaibungsreliefs, Schiefer, 1960. - Stadtzentrum: Jugendbrunnen, Bronze/Kupfer/Stein, 1965; Klapperbrunnen, Kupfer/Stahl, 1968. MAGDEBURG, Städt. Mus., Slg der Kleinplastiken: Skizzen zum Bauernkrieg, 1976.</a300c>
   <a300e>G: 1950 Klingenthal, Vogtländ. Künstler / Dresden 1962, 5. Dt. Kunst-Ausst; 1972, '82 Kunst-Ausst. der DDR / ab 1959 Karl-Marx-Stadt, alle Kunst-Ausst. des Bez. (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>R.Magerkord, J.B., Karl-Marx-Stadt 1979 (43 Abb., Lit.); P.Böttner, Die Problematik des künstler. Schaffensprozesses... dargestellt am Beispiel des Entstehungsprozesses des Reliefs "Kampf und Sieg der revolutionären dt. Arbeiterklasse" von dem Bildhauer J.B., Diss. Univ. Leipzig 1980 (Mschr.). V.F.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1940</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1976</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:02:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52506146"><labelId>Gagliardi, Giovanni</labelId>
   
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   <a3100>Gagliardi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Gagliardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1865-1898
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1898)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1865</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1898</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Arauner, Georg Christoph (1725)</a3100>
   <a31nn>Georg Christoph Arauner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1725-1728
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>C. v. d. Wipke</a31nn>
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   <a3100>Späth, Hans (1608)</a3100>
   <a3105>Spätt, Hans &amp; Speth, Hans &amp; Spette, Hans &amp; Späth, Joh. &amp; Spätt, Joh. &amp; Speth, Joh. &amp; Spette, Joh.</a3105>
   <a31nn>Hans Späth</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
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   <a3100>Pridöhl, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Pridöhl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a3360>1966</a3360>
   <a3420>Baden-Baden</a3420>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>232</a8334>
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   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler, Graphiker, Gebrauchsgraphiker. In Baden-Baden ansässig. BDG. Ob das bereits 1928 nachweisbare Plakat "Florentiner Hut" von ihm stammt, ist nicht endgültig zu bestimmen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Pellegrini, Angelo (1857)</a3100>
   <a31nn>Angelo Pellegrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1857-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3360>1865</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a99bh>In der Sakristei von Il Gesù befindet sich ein von ihm 1865 datiertes liturgisches Service</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>11013551</a3000>
   <a3100>Julien, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Julien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1780</a3300>
   <a3360>vor 1780</a3360>
   <a3420>Bourges</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20140200</a3000>
   <a9920>2004.11.16</a9920>
   <a3100>Angeli, Domenico d' (1672)</a3100>
   <a3105>Angeli, Domenico d' (1728) &amp; Angeli, Dominikus &amp; Angeli, Johann &amp; Angelo, Domenico d' &amp; Angelo, Domenico d' (1672) &amp; D'Angeli, Domenico &amp; D'Angeli, Dominikus &amp; D'Angeli, Johann &amp; D'Angetti, Domenico &amp; D'Angetti, Dominikus &amp; D'Angetti, Johann &amp; Dangetti, Domenico &amp; Dangetti, Domenico (1672)</a3105>
   <a31nn>Domenico d'Angeli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1687-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1672</a3270>
   <a3290>Scaria</a3290>
   <a3330>1738.12.08</a3330>
   <a3350>Passau</a3350>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Angeli, Domenico (1700)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Angeli, Johann</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. III, 1992, S. 740</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angeli (Angelo; D'Angeli; D'Angetti; Dangetti), Domenico d' (Dominikus; Johann), Architekt, Baumeister aus dem Valle Intelvi/Como (ehem. Herzogtum Mailand), *1672 Scaria, +8.12.1738 Passau.</a300a>
   <a300b>Ab 1718 Schwiegersohn des Stukkateurs Paolo d'Allio durch Heirat der Tochter Caterina, mit der er bis 1726 mehrere Kinder hatte. A.s frühes Schaffen ist nicht erschlossen, die Werke in Passau sind nur z. T. bekannt. Vom Passauer Fürstbischof Raimund Ferdinand von Rabatta 1713 als Hofbaupräfekt (1718 mit Titel Hofbaumeister) zur Weiterführung des 1707 beg. Neubaus der Residenz berufen, verdrängte A. den Baumeister Jakob Pawanger (Pawagner) und voll. in 2 Bauabschn. das Bauwerk nach dessen modifizierten Plänen. Die urspr. Fassade (Kupferstich von Martin Engelbrecht, um 1740), die 1764-71 stark verändert wurde, könnte auf den Einfluß von Carlo Fontana und Giovanni Pietro Tencala schließen lassen. Urkdl. gesichert ist dagegen die Mitwirkung von Antonio Beduzzi bei der Planung vor 1724. Als Hofbaumeister bezog A. 300 fl. Jahresgehalt und freie Wohnung im ehem. Schönburg-Pal. (Milchgasse 2), das A.s Schwager Giovanni Battista d'Allio stukkierte, durfte jedoch keine Planungen bürgerl. Landbauten übernehmen. P. Fidler (DBI XXXII, 1986) identifizierte A. mit dem auf dem Gebiet der heutigen CSSR seit 1705 tätigen gleichnamigen Maurermeister.</a300b>
   <a300c>BREITENBERG, Pfarrk.: "Fundamente", 1720 (von einem Johann Angeli, der wahrsch. mit D. d'A. ident. ist.). FREYUNG: Pfarrhof, Neubau, 1730 (Planungsgutachten, Bauberatung: 35 fl.). NIEDERHOLLABRUNN/ NÖ: Pfarrk. St. Laurentius, Neubau-Planung, 1718 (Ausführung durch Jakob Öckl im Auftrag des Passauer Domdekans Joh. Reichard Graf zu Gallenberg). PASSAU: Neue Fürstbischöfl. Residenz, Bauweiterführung und Voll., 1713-30. - Burg Niederhaus, Beantragung und Aufsicht von Baureparaturen, 1726. STEYR/OÖ: Schloß Lamberg, Neubau-Planung nach Zerstörung durch Brand, 1728 (Ausführung mit möglicher Planänderung durch Joh. Michael Prunner für Fürstbischof Kardinal Joseph Dominikus Graf Lamberg von Passau). THYRNAU: Schloß-Neubau, 1718-20 (zus. mit Stukkateur Giov. Batt. d'Allio). - Zuschr. (lt. Schindler): ALDERSBACH, Klosterkirche Mariae Himmelfahrt: Entwurf der Portalanlage. PASSAU, Dom: Entwurf des Altarraumes und des Orgelprospekts. VILSHOFEN, St. Nicola: Entwurf der Seitenaltarfiguren.</a300c>
   <a300f>ThB1, 1907. ÖKL I, 1974; DBI XXXII, 1986 (s. v. D'Angeli, Domenico). - A. Ilg, Kunstgeschichtliches aus Steyr, MZK Wien, N.F. 16:1890, 100 ss.; Die KD von Bayern, IV.3 (Stadt Passau), M. 1919, 382, 432; IV.4 (Bez.-Amt Passau), M. 1920, 231; IV.11 (Wegscheid), M. 1924, 15; IV.22 (Wolfstein), M. 1931, 32; Riesenhuber, 1924, 217, 335, 381; W. M. Schmid, Ill. Gesch. der Stadt Passau, Passau 1927, 327 et passim; F. Mader, Die KD von Ndb., III (Stadt Passau), M. 1929, 382; R. Guby, Ein Passauer Album vor 200 Jahren, in: Heimatglocken, Beil. zur Donauztg (Passau) 5:1929 (5) 19; F. Niedermayer, Johann Philipp von Lamberg, Fürstbischof von Passau, Passau 1938; W. Buchowiecki, Die bild. Kunst in Salzburg und Oberdonau, in: Die bild. Kunst in Österreich, V, Baden bei W. 1939, 54, 67; F. Eppel, Kunst im Lande rings um Wien, W. 1961, 230; Recl. Kstf. Bayern, 1964, 681; F. Cavarocchi, Archival. Urkunden der intelvesischen Künstler, Ostbair. Grenzmarken (Passau) 8:1966, 272; G. Schäffer, Barocke Schlösser und Gärten im Fürstentum Passau, Passau 1967, 67 ss.; Recl. Kstf. Österreich I, 1968, 456; J. Oswald, Der fürstbischöfl.-passauische Hofbaumeister D. d'A., Ostbair. Grenzmarken 11:1969, 169-171; C. H. Watzinger, Johann Michael Prunner ..., Oberösterreich. Heimatbll. 11:1969 (3/4) 25 s.; H. Schindler, ibid. 17:1975, 1960 s.; id., Reisen in Niederbayern, M. 1976, 303, 330, 341 s., 413, 430; Dehio-Niederösterreich, 1976, 230; Dehio-Oberösterreich, 1977, 326; L. Luchner, Schlösser in Österreich, II, M. 1983, 35; H. Schindler, Bayr. Bildhauer, M. 1985, 123, 126, 146, 152. - Arch.: München, HSA, Hochst. Passau 1135; HSA (aus SAL) Rep. 1131, Fas. 3, Nr. 21; Fas. 4, Nr 27; Passau, Arch. des Bistums, Pfarrakten 48 I; Wien, Pfarrmatrikeln Dompfarrei St. Stephan; NÖ. Landesarch., Abt. A. für NÖ, Klosterakten Niederhollabrunn.</a300f>
   <a300g>Gottfried Schäffer</a300g>
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   <a3100>Aubrun, ?</a3100>
   <a31nn>Aubrun</a31nn>
   <a3140>unbekannt</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1863
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Schickhardt, Heinrich (1558)</a3100>
   <a3105>Schickard, Heinrich (der Jüngere) &amp; Schickhardt, Heinrich (der Jüngere) &amp; Schickhardt, Heinrich (ml.) &amp; Schickhardt, Henri</a3105>
   <a31nn>Heinrich Schickhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1573-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1558.02.05</a3270>
   <a3290>Herrenberg (Kreis Böblingen)</a3290>
   <a3330>1634.12.31 / 1635.01.14</a3330>
   <a3350>Herrenberg (Kreis Böblingen) / Stuttgart</a3350>
   <a3420>Herrenberg (Kreis Böblingen)</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Montbéliard</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, 52</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Budinger (Budtinger), Joseph Anton, dt. Steinhauer-, Maurer- und Baumeister, *18.3.1715 Guningen b. Villingen, +26.5.1772 Straßburg. Biogramm Sohn des zünftigen Maurer- und Steinhauermeisters Daniel B. in Villingen. Bei diesem ausgebildet. 1752 in Straßburg Meister, heiratet die Witwe von Johann Michael Guth, dessen Baugeschäft er fortführt. 1753 Bürgerrecht ebd. 1766 Obermeister der Straßburger Maurerzunft. 1767 an der Planung der Stadtkirche Ettenheim beteiligt. Liefert die Risse zu Chor, Turm und Sakristei und 1768 einen Kostenanschlag. Bibliographie H.Brommer, in: St. Bartholomäus Ettenheim, M./Z. 1982 (Quellen, Lit.), 43-45. Autorensignatur Hermann Brommer</a300a>
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   <a3100>Leiendecker, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Leiendecker</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Manfred Lohrengel</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1952-2006
      
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   <a3189>Urheberrecht (2006 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1764</a3330>
   <a8350>Sölch, B., Francesco Bianchini und die Anfänge öffentlicher Museen in Rom, Mnnchen und Berlin 2007</a8350>
   <a99bh>Neffe von Francesco Bianchini http://www.treccani.it/enciclopedia/giuseppe-bianchini_(Dizi onario-Biografico)/</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Fedeli, Stefano (1815)</a3100>
   <a31nn>Stefano Fedeli</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1801-1831
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3180>1943
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>nach 1943</a3300>
   <a3360>nach 1943</a3360>
   <a3420>Mérida</a3420>
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   <a3380>Lindau</a3380>
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   <a3162>Zimmermann</a3162>
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   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3360>1700</a3360>
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   <a3100>Strack, Heinrich (1841)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Strack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1856-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.06.04</a3270>
   <a3290>Oldenburg (Oldenburg)</a3290>
   <a3330>1912.12.17</a3330>
   <a3350>Grunewald (Berlin)</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Sohn eines Arch. und der Tochter Johann Heinrich Wilhelm Tischbeins ("Goethe-Tischbein", 17511829), Cousin von W. Strack (Vater von J. H. Strack); Adoptivsohn J. H. Stracks (Arch., 1805-1880). Ausbildung an der Bauakademie und bei J. H. Strack; 1872 Hilfslehrer, 1876 Lehrer an der Bauakademie, vermutlich 1877 Prof.; 1894-1896 Mitglied des Senats der TH in Charlottenburg; 1911 Dr. -Ing. e. h. an der TH in Danzig. Wenig praktisch tätig, vorwiegend Lehrer und Fachschriftsteller.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1875-1879 Joachimthalsches Gymnasium in Wilmersdorf (mit L. Giersberg, Bauleitung: Kluthmann/Kleinwächter); 1881/82 Grabdenkmal für J. H. Strack auf dem Dorotheenstädtischen Friedhof (mit J. Emmerich/R. Persius, nach einem Vorentwurf von J. H. Strack).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Schriften. Die Zentral- und Kuppelbauten der Renaissance in Italien (1882); Ziegelbauwerke des Mittelalters und der Renaissance in Italien (1889); Baudenkmäler des alten Rom (1890); Baudenkmäler Roms des 15. und 16. Jahrhunderts (1891).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Jan Janszoon Oomkens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Mühlthaler, E.</a3105>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1850-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Kübler, H.</a3100>
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   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3360>1700</a3360>
   <a3420>Wildberg (Zürich)</a3420>
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   <a3100>Nelli, Giuseppe (1815)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Nelli</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99bh>niht aufgeklärt</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Adolf Muesmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1895-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.07.04</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <a3100>Noack, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Noack</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
   <a3180>1870-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Onghena, Charles</a3105>
   <a31nn>Karel Onghena</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Goldschmied &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1821-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Belgien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; belgisch</a3248>
   <a3270>1806.06.06</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
   <a3330>1886.12.16</a3330>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Smreka, O. (1913)</a3100>
   <a31nn>O. Smreka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3320>Eichwalde (Kreis Königs Wusterhausen)</a3320>
   <a3420>Eichwalde (Kreis Königs Wusterhausen)<a3400>1913</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Alexandrow, Grigori</a3105>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1918-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
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   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1903.01.23</a3270>
   <a3290>Jekaterinburg</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>12</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Nach 1917 war Alexandrow Regisseur, Schauspieler und Autor an verschiedenen Fronttheatern und nahm an zahlreichen Bühnen- und Regielehrgängen teil; seit 1921 Zusammenarbeit mit Sergei Eisenstein (seit 1924 als Assistent); vor allem bekannt durch seine Musikkomödien.</a349e>
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   <a3100>Cornelius, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Cornelius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schmied</a3162>
   <a3180>1908-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1972</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum. Kassel 1950-1991<a8334>S. 313</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Müller, Andreas (1831)</a3100>
   <a3105>Komponiermüller</a3105>
   <a31nn>Andreas Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Zeichner &amp; Kunstakademielehrer</a3162>
   <a3164>Kunstakademieprofessor</a3164>
   <a3180>1846-1901
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1901.12.07</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Comer See</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 219f</a8334>
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   <a3100>Schramm, Johann Jacob</a3100>
   <a31nn>Johann Jacob Schramm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1772
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1772</a3300>
   <a3360>nach 1772</a3360>
   <a3420>Oberwiesenthal</a3420>
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   <a3100>Monticelli, Adolphe Joseph Thomas</a3100>
   <a31nn>Adolphe Joseph Thomas Monticelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1839-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1824.10.14</a3270>
   <a3290>Marseille</a3290>
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   <a3350>Marseille</a3350>
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   <a3100>Zaccolini, Matteo</a3100>
   <a3105>Zoccolino, Matteo &amp; Zuccolini, Matteo</a3105>
   <a31nn>Matteo Zaccolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1605-1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Cesena</a3290>
   <a3330>1630.03.19</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bradl, Jakob (1864)</a3100>
   <a3105>Bradl, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jakob Bradl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Entwurfszeichner &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1879-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.12.14</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1919.09.14</a3330>
   <a3350>Ettal</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, S. 528</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bradl, Jakob, dt. Bildhauer, Maler, Glasmalerei-Entwurfszeichner, Dialektdichter, *14.12.1864 München, +14.9.1919 Ettal.</a300a>
   <a300b>Schüler seines gleichnamigen Vaters. - Dir. der Schnitzschule in Oberammergau, der sich mit großem handwerkl. Können in alle Stilrichtungen einzufühlen verstand, war einer der bedeutendsten Bildhauer des süddt. Historismus. V.a. für kirchl. Auftraggeber tätig. Gelegentl. schuf B. auch Gem. und entwarf Kirchenfenster.</a300b>
   <a300c>BAMBERG, Obere Pfarrk., Westgiebel: Madonna. - Ehrenfriedhof: Kreuzgruppe, Trauernde. DILLINGEN, St.Ulrich: Bischofsdenkmal. LAUINGEN, St.Martin: Glasgemälde. MINDELHEIM, Rathaus: Modell für Statue (ausgef. von J.Braun). - Jesuitenkirche: Skulpt.; Frundsbergdenkmal. MÜNCHEN, St.Joh. Bapt.: Glasfenster. - Neuhausen: Winthir-Brunnen. NÖRDLINGEN: Kriegerdenkmal. PASSAU, Residenzplatz: Wittelsbacherbrunnen.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910; Vo5, 1961. - A.Alckens, Die Denkmäler und Denksteine der Stadt München, M.1936, 82; KD von Bayern, VII (Schwaben)/6 (Stadt Dillingen), M. 1964; H.Mayer, Die Kunst im alten Hochstift Bamberg, I, Bamberg 1977, 218, 352; W.Vomm, Reiterstandbilder des 19. und frühen 20.Jh., Diss., Tl 2, Köln 1979, Nr 3; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989, 267, 611, 719, 729; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990, 699; Ostbayer. Grenzmarken 34:1992, 178-196.</a300f>
   <a300g>Christian Hornig</a300g>
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   <a31nn>Gabriel Neckher</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1611</a3270>
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   <a31nn>Leopold Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Bruneau, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Bruneau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; Bonacker, 1966 &amp; Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Bruneau, Robert, Kupferstecherdilettant,</a300a>
   <a300b>bek. sind eine 'Allegorie auf den Kalvinismus' (dat. 1611) und ein Portr. von 'Johann Calvin'.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911.</a300f>
   <a300g>T.Gr.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3100>Naeranus, Johannes</a3100>
   <a3105>Näranus, J. &amp; Naeranus, Joannes &amp; Neer, Jan van der &amp; Naeranus, Johannes Sam.</a3105>
   <a31nn>Johannes Naeranus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchhändler &amp; Drucker &amp; Verleger &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1623-1679
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1608</a3270>
   <a3290>Sedan</a3290>
   <a3330>1679.12.04</a3330>
   <a3350>Oude Wetering</a3350>
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   <a31nn>Johann Philipp Moser</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Affanni, Ignazio</a3100>
   <a31nn>Ignazio Affanni</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a300a>Affanni, Ignazio, ital. Maler, *22.3.1828 Parma, +20.7.1889 Borgo S. Donnino/Fidenza. Stud. an der ABA Parma bei F. Scaramuzza, G. Gaibazzi und F. Pescatori. Begann mit Stud. und Kopien zu Correggio und Tizian. 1859 mit Raffaelo presentato dal Bramante a papa Giulio II Wettbewerbspreis, verbunden mit Aufenthalt in Florenz, wo er sein Können zur vollen Entfaltung brachte (z. B. La cacciata di Alessandro e Ippolito de'Medici) und von wo er 1860-62 zahlr. Bilder (z. B. La figlia di Jefte) nach Parma schickte. - A. schuf über 400 Gem. (einschl. Kopien), anfangs zumeist im romant. Stil (Ultima cadenza della nota), später immer mehr in einer erstarrten und konventionellen akadem. Malweise. Trotzdem fand er allg. Anerkennung in offiziellen Kreisen (Titel "Accademico d'onore" der Stadt Neapel; Regierungs-Auftrag 1862 zu Savonarola in carcere) und kommerziellen Erfolg, obwohl er nach mehrjährigen Mailand-Aufenthalt zuletzt mittellos im Armenhaus verstarb.</a300a>
   <a300c>PARMA, Dom, Capp. S. Bernardo: Fresken zu S. Bernardo, 1885. - Gall. Naz.: Raffaelo presentato dal Bramante, 1859; Savonarola in carcere, 1862; Rebecca che osserva un monile donatole, 1863; Selbstporträt. BORGO S. DONNINO, Pal. Municipale: La preghiera per i vivi e per i morti. FLORENZ, Gall. d'arte mod.</a300c>
   <a300e>G: 1861 Florenz, Mostra Naz. (La cacciata di Alessandro e Ippolito de'Medici) / 1869 Wien, Weltausst. (Savonarola in carcere).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. A. Pariset, Diz. biogr. dei parmigiani, Parma 1905; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI I, 1960; U. Galetti, Pittori e valori dell'Ottocento, 1961; EU SEDA I, 1969; Commanducci I, 1970; DEB I, 1972. - G. Carragli/G. Ferrari, Omaggio al pittore A., Parma 1904; E. Pieraccini, Guida della R. Gall. antica e mod. di Firenze, Prato 1910/11, 140, 149; A. O. Quintavalle, La R. Gall. di Parma, R. 1939, 244; G. Allegri-Tassoni, Mostra dell'Accad. parmese 1752-1952, Parma 1952. - Parma, Gall. Naz.: E. Scarabelli-Zunti, Ms. fasc. X.</a300f>
   <a300g>M.Monteverdi</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Meyer, Mathias</a3100>
   <a31nn>Mathias Meyer</a31nn>
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   <a3100>Sozzi, Mariano</a3100>
   <a31nn>Mariano Sozzi</a31nn>
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   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a99bh>Kuppelfresko von San Isidoro</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3105>Fiertmair, Joseph &amp; Fiertmaier, Joseph &amp; Fiertmayer, Joseph &amp; Fiertmayr, Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Firtmair</a31nn>
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   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Jesuit</a3162>
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   <a3350>Rottenburg am Neckar</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIX, 2003, S. 407</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XL, 2004, S. 274</a8334>
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   <a300a>Firtmair (Fiertmayr), Joseph, dt. Maler, Jesuit, *18.2.1702 Schwandorf/Oberpfalz, +24.6.1738 Rottenburg am Neckar.</a300a>
   <a300b>Zunächst zus. mit Thomas Scheffler in der Wkst. von Cosmas Damian Asam in München tätig. 1723 Eintritt in den Jesuitenorden. 1726/27 in Ellwangen Mitarb. von T.Scheffler bei der Ausf. der Dekorationen und des Deckenbildes Himmelfahrt Mariae in der Jesuitenkirche. Erhält 1727 den Auftrag für die 1728-33 ausgef. Ausmalung der Kapellenkirche Unserer Lieben Frau in Rottweil mit Szenen zur Verherrlichung Mariens (Hw.). 1730/31 malte er dort die Seitenaltarbilder, von denen die Darst. des Hl.Ignatius 1731 sign. ist, bis 1732 das Hochaltarbild mit den Aposteln und Frauen am Grab Mariens. Von F. stammen dort auch die Bilder im ehem. Refektorium und im Bibl.-Saal. Noch bis 1737 als Mitgl. des Rottweiler Jesuitenkonvents geführt, malt F. 1733 in St.Märgen b. Freiburg im Breisgau die Kirche des Augustiner-Chorherrenstifts aus (1907 ausgebrannt; erh. Seitenaltarbild Hl.Augustinus, 1735). Erh. sind jedoch die F. zugeschr. Altarbilder der Ohmen-Kap. mit Darst. des Hl.Judas Thaddäus, der Vierzehn Nothelfer und der Hl.Büßer. Danach führte F. die fünf Deckenfresken (vier Ovalbilder erh.; Mittelbild zerst.) im Bibl.-Saal im Jesuitenkolleg (heute Diözesan-Mus.) zu Rottenburg aus. Von den letzten Werken, lt. Nekr. eine Reihe berühmter Jesuiten, Kardinäle und Missionare, ist bislang keines identifiziert. Die ihm zugeschr. Seitenaltarbilder der Pfarrk. St.Ursus in Schömberg-Schörzingen sind die reifsten Werke. - F. ist vom spätbarocken Illusionismus des C.D. Asam geprägt und gestaltet v.a. als Freskant visonäre und transzendente Darst. am Übergang zum frühen Rokoko, bevorzugt in kühlen, weißl.-blauen Tönen auf tiefschwarzem Grund. Erst das späte Werk, die Fresken der Rottweiler Kapellenkirche, zeigt die wärmere Gesamtstimmung einer hellen Farbigkeit.</a300b>
   <a300c>DOTTERNHAUSEN, Anna-Kap.: Hl.Sebastian, Gem. (Zuschr.; ehem. Pfarrk.). ROSSWANGEN, Kirche: Mariä Verkündigung, Seitenaltarbild; Anbetung der drei Weisen, Hochaltarbild (Zuschr.). ROTTENBURG, Wallfk. Weggental: Weihe des Jesuitenordens an die Mutter Gottes durch Ignatius und Franz Xaver; Hl.Anna, sign., dat. 1732, Seitenaltarbilder. ROTTWEIL, Dominikanerkirche: zwei Öl-Gem. am Katharinen- und Ursula-Altar. SAULGAU, Antoniuskirche: Hl.Franz Xaver, sign., 1732 dat.; Hl.Franz Regis; Seitenaltarbilder (vermutl. ehem. Jesuitenkirche Rottenburg).</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915 (s.v. Fiertmair); AKL39, 2003 (irrtüml. s.v. Fiertmair, Joseph). - J.Braun, Die Kirchenbauten der dt. Jesuiten, II, FiB. 1910; A.Pfeffer, in: Dreihundert Jahre Gymnasium Rottweil. Jubiläumsschrift, Rottweil 1930, 349-374; B.Bushart, Schwäb. Heimat 15:1964(2)92; Kapellenkirche Rottweil 1983. Jubiläum und Wiedereröffnung, Rottweil 1983; Dehio-BW II, 1997.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1717</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1738</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:10:43Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:48:56Z" edp:createdBy="unknown" did="64787092"><labelId>Chedanne, Georges</labelId>
   
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   <a3105>Chedanne, Georges-Paul</a3105>
   <a31nn>Georges Chedanne</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1940
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1861.09.23</a3270>
   <a3290>Maromme (Seine-Maritime)</a3290>
   <a3330>1940.12.31 / 1940.12.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Fontainebleau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 371</a8334>
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   <a300a>Chedanne, Georges (Georges-Paul), frz. Architekt, *23.9.1861 Maromme/Seine-Maritime, +31.12.1940 Paris. Ab 1876 in Rouen tätig bei dem Architekten Charles Fleury. Stud.: ab 1881 EcBA Paris im Atelier von Julien Guadet (mit Stip. des Dép. Seine-Maritime); 1887 Grand Prix d'Archit. (Entwurf eines Gymnasiums). Zus. mit dem Bildhauer Eugène-Paul Bénet gewinnt C. 1887 den Wettb. um ein Gefallenendenkmal in Rouen für 1870/71 (1889 enthüllt). 1888-93 Stipendiat der Acad. de France in Rom. Für die Einsendung im vierten Jahr wählt C. eine architekton. Stud. zum röm. Pantheon; seine Methode zur Analyse des antiken Bauwerks, die er konstruktiv und nicht mehr durch Gegenüberstellung archäol. Quellen vornimmt, ist ein Novum; damit gelingt es ihm, das unter Hadrian erb. Denkmal zu datieren als auch das Konstruktionsprinzip der Gebäudekuppel offenzulegen. In Anerkennung dieses Projekts wird C. 1893 Ritter der Ehrenlegion, 1894 erhält er dafür eine Ehren-Med. im Salon und wird Mitgl. der Soc. centrale des Architectes. Ab 1889 im Dienst der Bâtiments civils et Pal. nat., erhält C. den Auftrag zu Arbeiten am Schloß von Fontainebleau und wohnt dort. 1897 eröffnet er ein eig. Planungsbüro in Paris (Av. de Wagram) und errichtet das Priv.-Haus Watel-Dehaynin mit Unterstützung durch den Maler Olivier Merson und den Bildhauer Paul Gasq. In Vorbereitung der Pariser WA 1900 erbaut er 1899 auf den Champs-Elysées das erste Grand Hotel der Stadt (heute Sitz der Bank Crédit commercial de France, Innendekoration nach 1919 zerst.). Ab 1899 Gutachter beim Zivilgericht des Dép. La Seine. Ab 1901 befaßt sich C. mit der Rekonstr. der röm. Gebäude aus der Herrschaftszeit von Constantius I., ein Vorhaben, das er jedoch erst im Rahmen einer 1938 publ. und vorgestellten Stud. über das Rom aus der Zeit der flav. Dynastien verwirklicht (Paul Bigot greift C.s Idee auf bei seinem Relief vom antiken Rom). 1903 Offizier der Ehrenlegion. -- Typ. für C.s Bauweise sind harmon. gegliederte Fassaden, häufig mit allegor. Skulpt.-Schmuck; bei der Innenausstattung läßt er sich von Vorbildern aus dem 18.Jh. inspirieren, preziöse und phantasievolle Formen dominieren. Eine Ausnahme bildet lt. Midant das Bürogebäude in der Pariser Rue Réaumur, bei dessen mon., mit Metall verkleideter Fassade C. das natürl. Formen-Repert. des Art nouv. aufgreift.</a300a>
   <a300b>abweichendes Tod.dat in DA VI, 1996: 1940.12.30</a300b>
   <a300c>BRÜSSEL: Frz. Konsulat, 1910/11. LYON-PERRACHE: Hôtel Terminus, 1901-05 (dekorative Malereien von Ernest Laurent und Henri Martin). MONTE CARLO: Riviera Pal. Hôtel; R.Pal. Hôtel. OSTENDE: R.Pal. Hotel. PARIS, Rue de Presbourg: Hôtel Mercédès, 1902. -- Rue Réaumur 124: Bürogebäude der Ztg Le Parisien Libéré, 1903-05. -- Boulevard Haussmann 38: Warenhaus Les Gal. Lafayette, 1904-06. WIEN, Schwarzenbergplatz 12: Frz. Botschaft, 1901-12.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Delaire, 1907; Dugast/Parizet I, 1990 (zahlr. Abb.); J.-P. Midant, in: Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996. -- La trentième expos. mun. des BA (K MBA), Rouen 1886; C.Huelsen, Mitt. des Dt. Archäol. Inst., Röm. Abt. 8:1893, 305-318; R.Phené Spiers, J.of the R.Soc. of British Architects 2:1895, 175-182; L'art et les artistes 1900(April)47; P.Forthuny, GBA 1910(1)206 s.; W.Anderson/R.Phené Spier, The archit. of Ancient Rome, Lo. 1927; J.P. Alaux, Acad. de France à Rome, II, P. 1933, 270, 276, 284; J.Favier, La Construction mod. 1938(53)504-509; E.Frateili, Casabella 1958(222)55; P.Moisy, AMK 1962(62/63)17-21; id., Rev. de l'art 1973(23)42-53; E.Walter, Mon. hist. 1978(6)36-44; G.Brunel, Corr. des dir. de l'Acad. de France à Rome, R. 1979; W.Loerke, Modulus, Univ. of Virginia School of Archit. rev. 1982, 40-55; G.Vigne, Le XVIe arr. mécène de l'Art nouv., P./Br. 1984; L'Usine et la Ville, in: Cult. et technique, ed. Inst. franç. d'Archit., 1986 (Sonder-Nr), 136; F.Loyer, Paris XIXe s., P. 1987; P.Pinon/F.-X. Amprimoz, Les envois de Rome, R. 1988; F.d'Hautpoul, Mon. hist. 1989(165)23-26; C.Gastinel-Coural, BSHAF 1990 (1991), 253-283; J.-M. Leniaud, Viollet-Le-Duc, P. 1994. -- Paris, Inst. de France, Arch. de l'ABA; Arch. de l'Acad. d'Archit.</a300f>
   <a300g>Stéphanie Chouard / Claudine de Vaulchier</a300g>
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   <a3100>Gehart, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Gehart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinbildhauer</a3162>
   <a3180>1360-1370
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Erfurt<a3400>um 1360-1370</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 337</a8334>
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   <a3100>Ludovice, João Frederico</a3100>
   <a3105>Johann Friedrich Ludwig</a3105>
   <a31nn>João Frederico Ludovice</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1690-1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Portugal</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1670/1675</a3270>
   <a3290>Schwaben</a3290>
   <a3330>1752.01.18</a3330>
   <a3350>Belém (Lissabon)</a3350>
   <a8330>ThB23 &amp; AKL</a8330>
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   <a3100>Nugent, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Nugent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1780/1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1765</a3270>
   <a3290>Drogheda</a3290>
   <a3330>nach 1829?</a3330>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Mosmann, Gr</a3100>
   <a31nn>Gr Mosmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
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   <a3100>Rossi, Giovan Francesco</a3100>
   <a31nn>Giovan Francesco Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1640-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1640</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1677</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Chávez Morado, José</a3100>
   <a3105>Chávez Morado, José Ignacio &amp; Brodas, Juan &amp; Chon</a3105>
   <a31nn>José Chávez Morado</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Holzschneider &amp; Lithograph &amp; Karikaturist &amp; Bildhauer &amp; Museologe</a3162>
   <a3180>1924-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Mexiko &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>mexikanisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1909.01.04</a3270>
   <a3290>Silao (Guanajuato)</a3290>
   <a3330>2002.12.01</a3330>
   <a3350>Guanajuato (Guanajuato)</a3350>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <a3420>Guanajuato (Guanajuato)</a3420>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 360</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Chávez Morado, José (José Ignacio), mexikan. Maler, Zeichner, Graphiker, Karikaturist, Bildhauer, Museologe, *4.1.1909 Silao/Guanajuato, lebt in Guanajuato. Bruder von Tomás Ch. Morado. 1925-31 Gelegenheitsarbeiter, u.a. Obstpflücker, Lachsfischer, Tellerwäscher. 1930 Malunterricht an der Chouinard SchA, Los Angeles. 1931-66 in Mexiko-Stadt ansässig. 1932-33 Stud.: Acad. de S.Carlos, ebd., bei Bulmaro Guzmán, Francisco Díaz de León und Emilio Amero sowie am Centro Popular de Pint. "S.Herrán", Nonoalco, wo er u.a. Leopoldo Méndez trifft. 1935 ooOlga Costa. Bühnen- und Kostümentwürfe für Ballette: 1935 Barricada (Musik: Jacobo Kostakowski); Clarín (ders.); Trust (Musik: Angel Salas; nicht aufgeführt); 1951 El sueño y la presencia (Musik: Blas Galindo); La manda (ders.). 1936-37 Mitgl. der Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) und ihrer Solidaritäts-Delegation ins republikan. Spanien. 1938-41 Mitgl. der Taller de Gráfica Popular (TGP). In den 40er Jahren als Karikaturist (Pseud. Juan Brodas oder Chon) für polit. Zss. tätig, u.a. La Voz de México und Combate. 1942 Veröff. der Ztg El Eje-Le in Plakatform. Mitbegr.: 1941 Gal. Espiral; 1948 Soc. para el Impulso de las Artes Plást.; 1949 Salón de la Plást. Mexicana; 1953 Soc. de Amigos de Cuba; 1964 Frente Nac. de Artes Plást. Seit 1933 Lehrtätigkeit, u.a. 1945-47 Esc. de Artes del Libro; 1950-60 Gründungs-Dir. der Taller de Integración Plást.; 1962-66 der Esc. de Diseño y Artesanías. In den 60er Jahren Gründungs-Dir. des Mus. de la Alhóndiga de Granaditas, Guanajuato. 1975 schenken Ch. und Olga Costa der Stadt ihre Slg präkolumbian., Kolonial- und Volks-Kunst. Ausz.: u.a. 1974 Premio Nac. de Artes. -- Bed. Vertreter der jüngeren Generation der Mexikan. Schule, beeinflußt u.a. von José Clemente Orozco. Seine realist.-expressiven Darst., die auf zahlr. zeichner. Skizzen aufbauen, beziehen sich v.a. auf soz. Themen, Alltag, Mythen und Riten Mexikos. Inspiriert von mexikan. Volkskunst, tragen sie häufig iron. oder groteske Züge und sind in schwermütig-gebrochenen Erdfarben gemalt. Hw.: México negro, 1942; Cruz de horca, 1943; Río revuelto, 1948; Los embozados, 1956; La marcha, 1959. Als Graphiker entwirft Ch. Flugblätter (u.a. mit Calaveras, Corridos), Kalender und Plakate, u.a. für Gewerkschaften sowie die Liga Pro-Cultura Alemana en México. Mappenwerke: Vida nocturna de la ciudad de México, Linolschnitt, 1936; Estampas del Golfo, Hschn., 1936; Lith.-Ser.: Guerra de España, 1938; Teiln. an der Graphik-Mappe des TGP 450 años de lucha, homenaje al pueblo mexicano, 1960. Schuf zahlr. Wandbilder in Schulen (u.a. La lucha antiimperialista en Veracruz, Fresko, 1936, Esc. Normal, Jalapa/Veracruz; 1940 aus polit. Gründen übermalt, später teilrestauriert) und Reg.-Gebäuden, in denen Ch. die Gesch. Mexikos und die Verschmelzung seiner Kulturen, den Kampf der Völker um Freiheit und Unabhängigkeit sowie das Streben der Menschheit nach Erforschung der Natur thematisiert; z.B. Mosaike der 50er Jahre in der Ciudad Univ.: El regreso de Quetzalcóatl; La conquista de la energía; La ciencia y el trabajo. Bei der Integration von Bauwerk und bild. Kunst verwendet Ch. in Zusammenarbeit mit Architekten (Raúl Cacho, Enrique Yáñez, Pedro Ramírez Vázquez) bei mon. Außenwandgestaltungen als einer der ersten in Mexiko Glas- und Steinmosaik bzw. Reliefs.</a300a>
   <a300c>BERLIN, AK. DETROIT/Mich., Inst. of Arts. GUADALAJARA/Jalisco, Esc. Normal. -- Mon. a Don Benito Juárez: La lucha por la Reforma en Jalisco, Bronzewand, 1963. GUANAJUATO, Mus. de la Alhóndiga de Granaditas: La abolición de la esclavitud por Don Miguel Hidalgo y Costilla, Fresko, 1955. -- Mus. del Pueblo. -- Presidencia Mpal. HAIFA, KM. MEXICO, D.F., Col. Fomento Cult. Banamex. -- Gal. La Lucha del Pueblo Mexicano por su Libertad, Mus. "El Caracol". -- MAM. -- MN de Antropología e Hist. -- MN de la Estampa. NEW YORK, MMA: Procesión, 1940. PHOENIX, Phoenix AM: Carnival, 1939. PHILADELPHIA, Mus. of Art: El merolico, 1942. WARSCHAU, MN. -- Wandgestaltungen: MEXICO, D.F.: Ciudad Univ. -- Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas: Las comunicaciones en la hist. de México, 1954 (beim Erdbeben 1985 teilzerstört). -- Laboratorios CIBA. -- Clínica Dr. G.Castañeda (ehem.: Multifamiliar "Doctores"). -- Centro Médico Nac. -- Pal. Legislativo (ehem. Bahnhof S.Lázaro).</a300c>
   <a300d>La pint. mural en la integración plást. Experiencias del muralismo mexicano, La Habana 1960.</a300d>
   <a300e>E: México, D.F.: 1944, '68 Gal. de Arte Mexicano; 1950, '83 (Retr.) Salón de la Plást. Mexicana; 1974 Gal. J.C. Orozco; 1987 Gal. Tonalli (K); 1988 Mus. del Pal. de BA (Retr.; K); 1990 Gal. Lourdes Chumacero (K). -- G: 1940 New York: Twenty c. of Mexican art (K) / Berlin: 1955 Dt. AK: Mexikan. Malerei und Graphik (K); 1956 Dt. AK u.a.: Mexikan. Graphik (Wander-Ausst.; K) / 1958 Brüssel: WA (Mosaik am Mexikan. Pavillon) / 1959, '65 São Paulo: Bien. / 1974 Berlin, Neue Ges. für Bild. Kunst: Kunst der mexikan. Revolution (K) / 1988 Frankfurt am Main, Schirn KH: Imagen de México (K) / 1989 Bronx (N.Y.), The Bronx Mus. of the Arts u.a.: The Latin Amer. spirit (Wander-Ausst.; K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. EAAm I, 1968; WWAA, 1978-1984; L.Kassner, Dicc. de escult. mexicana del s. XX, Méx. 1983; LdK I, 1987; Enc. de México, IV, Méx. 1987. -- M.Helm, Mod. Mexican painters, N.Y. 1941 (Repr. 1968); El Taller de Gráfica Popular, doce años de obra artíst. colectiva, Méx. 1949; J.Prieto, J.C.M., Méx. 1951 (Pintores de México, 3); V.Stewart, 45 contemp. Mexican artists. A twentieth-c. renaissance, Stanford 1951; A.Haab, Mexikan. Graphik, Teufen 1957; R.Tibol, Cuad. de bellas artes (Méx.) 5:1964(8)53-60; M.Monteforte Toledo, Las piedras vivas. Escult. y soc. en México, Méx. 1965; L.Cardoza y Aragón, Mexican art today, Méx. 1966; A.Rodríguez, Der Mensch in Flammen, D. 1967; R.Tibol, Mexikan. Kunst des 19. und 20.Jh., M. 1970 (Die Kunst Mexikos, 3; span.: Méx. 1968); E.O'Gorman u.a., Arte mod. y contemp., Méx. 1971; O.S. Suárez, Inv. del muralismo mexicano, Méx. 1972; Murales de J.C.M. Alhóndiga de Granaditas, Guanajuato [nach 1974]; L.Cardoza y Aragón, Pint. contemp. de México, Méx. 1974; H.Haufe, Funktion und Wandel christl. Themen in der mexikan. Malerei des 20.Jh., B. 1978; R.Tibol, J.C.M. Apuntes de mi libreta, Méx. 1979; ead., J.C.M. Imágenes de identidad mexicana, Méx. 1980; H.Prignitz, TGP. Ein Grafiker-Kollektiv in Mexico 1937-1977, B. 1981; H.Covantes, El grabado en el s. XX, Méx. 1982; J.de Santiago Silva, C.M. Vida, obra y circunstancias, Guanajuato 1984; A.de Neuvillate, Arte contemp. en el MN de Antropología, Méx. 1985. -- Mitt. Ch. (1976).</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
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   <a31nn>Wilhelm Landauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1855-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Rottenburg am Neckar<a3400>1855-1856</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 599</a8334>
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   <a31nn>Fr. Kleffel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1846
      
   </a3180>
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   <a3100>Meissner, ? (1930)</a3100>
   <a31nn>Meissner (1930)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Grimmer, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Grimmer</a31nn>
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   <a3100>Barbieri, Giovanni (1780)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Barbieri</a31nn>
   <a31fl>Giovanni Barbieri</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1795-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1780.03.17</a3270>
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   <a3330>1864.11.18</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S.680</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barbieri, Giovanni, ital. Landschaftsmaler, *17.3.1780 Bologna, +18.11.1864 ebd.</a300a>
   <a300b>Wurde u.a. geprägt durch Arbeiten des Vincenzo Martinelli. 1835 Mitgl. der ABA von Parma.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Gall. Com.: S. Michele in Bosco, Öl/Lw., sign., dat. 1811; Madonna del Borgo, sign., dat. 1835; Landschaft, Öl/Lw., sign. - Coll. della Cassa di Risparmio: Panorama di Bologna; 2 Landschaften. PARMA, Pin. Naz.: Villa Aldini presso Bologna, sign., dat. 1832; Monastero su di una collina, sign., dat. 1833 (beides Schenkungen von B. anläßl. seiner Akad.-Mitgliedschaft).</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (mit Archivalien). DEB I, 1972; Comanducci I, 1982. - G. Zucchini, Cat. delle coll. com. d'arte di Bologna, Bo. 1938, 152, 337, 342; T. Pignatti, Ital. drawings in Oxford, Oxford 1977, 416 s.</a300f>
   <a300g>S.-W.Staps</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10102826</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl &amp; Staps, Sven</a9904>
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   <a3000>20131835</a3000>
   <a3100>Balen, Hendrik van (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Balen, Hendrick van (1623) &amp; Van Balen, Hendrik (2)</a3105>
   <a31nn>Hendrik van Balen (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1638-1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1623.01.16</a3270>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a3100>Lachnit, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Lachnit, Wilhelm Karl</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Lachnit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1919-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.11.12</a3270>
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   <a3420>Dresden<a3400>1923-1962</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 179</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 150</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schmidt, Lachnit, 1976<a8334>S. 458</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weidemann, Lachnit Menschenbild, 1983<a8334>S. 196-198</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 530</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>S. 186</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hütt, Grafik in der DDR, 1979</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gittersee bei Dresden 12. 11. 1899 - 14. 11. 1962 Dresden. Sohn eines Tischlers. 1914-18 Dekorationsmalerlehre. 1918-20 tätig als Dekorationsmaler, Besuch der Abendaktkurse an der Dresdner Kunstgewerbeschule. Studien unter Anleitung von Georg Oehme. 1921-23 Studium an der Dresdner Akademie für bildende Künste, Meisterschüler bei Richard Dreher. Bekanntschaft mit Otto Dix, Otto Griebel, Conrad Felixmüller, Eugen Hoffmann, Eric Johansson und Curt Großpietsch. Seit 1923 freischaffend in Dresden, Mitglied der Dresdner Sezession. 1924 Mitglied der "Roten Gruppe", Beteiligung mit 5 Werken an der "1. Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung" in Moskau, Leningrad und Saratow. 1925 Eintritt in die KPD. Mitbegründer der "Neuen Gruppe" (mit Hans Grundig, Otto Griebel, Fritz Skade). 1926 Beteiligung mit 2 Gemälden an der ersten Internationalen Kunstausstellung in Dresden. Austritt aus der Dresdner Sezession (mit Hans Grundig, Otto Griebel, Bernhard Kretzschmar, Eugen Hoffmann u. a.). 1929 Mitbegründer der ARBKD, Ortsgruppe Dresden (Asso). Beteiligung an der Ausstellung "Die Neue Sachlichkeit" in Amsterdam. Wandbild (Lunette) "Aufbau" für die Taubstummenanstalt zu Leipzig. 1930 Mitbegründer der Dresdner Gruppe "Aktion". In der Ausstellung "Sozialistische Kunst. Heute" in Amsterdam vertreten. An der Ausgestaltung des Dresdner Hygienemuseums beteiligt. 1932 Mitglied der "Dresdner Sezession 1932". 1933 Inhaftierung, nach Entlassung Gestapoaufsicht, 4 Werke als "entartet" beschlagnahmt. Gelegenheitsarbeiten als Ausstellungs- und Messegestalter. Im Januar 1945 zum Volkssturm eingezogen, am 13. Februar 1945 Vernichtung fast des gesamten Frühwerkes beim anglo-amerikanischen Bombenangriff auf Dresden. 1946 mit 7 Werken auf der Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung vertreten, Gestaltung des Katalogumschlages und des Plakates. 1947-54 Professur für Malerei an der Hochschule für bildende Kunst Dresden, Beendigung im Zusammenhang mit den Formalismus-Diskriminierungen. Seit 1954 wieder freischaffend in Dresden. 1956 Italienreise mit Karl Kröner.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Livolsi, Scipione</a3100>
   <a3105>Li Volsi, Scipione</a3105>
   <a31nn>Scipione Livolsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1621-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Tusa</a3290>
   <a3300>1621</a3300>
   <a3320>Ciminna</a3320>
   <a3360>1629</a3360>
   <a3380>Palermo</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 295</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Horn, Harald</a3100>
   <a31nn>Harald Horn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmarchitekt</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1968 &amp; 1971 &amp; 1972</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Schadow, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Schadow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1834-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1819.06.21</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1861.06.25</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Klein, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Klein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1912-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a31nn>Joseph de Montalegre</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher &amp; Ornamentstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Bartolomeo Veneto</a3100>
   <a3105>Bartolommeo Veneto</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Veneto</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1531
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3290>Cremona</a3290>
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   <a3100>Bartolini, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Bartolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1874-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1859</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1930</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 263-264</a8334>
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   <a8330>Comanducci<a8334>I, 1982</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bartolini, Paolo, ital. Bildhauer, Maler, Kupferstecher, Keramiker, *1859 Rom, +1930 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud. bei dem Bildhauer Francesco Fabi-Altini und dem Maler Nicola Consoni. 1879 als Bildhauer erste Aufträge in Rieti. Als Maler wurde man erst 1895 auf ihn aufmerkasam, als er sein Historienbild mit dem 'Begräbnis des hl. Franziskus' in Rom ausstellte (nach Prämierung in Neapel vom Staat angekauft). Anschließend porträtierte er die Königin Margherita für die röm. Poliklinik. 1908 beteiligte er sich am Wettbewerb für die Skulpt. des Mon. Naz. Vittorio Emanuele II. und führte die Quadriga der 'Libertà' und die allegor. Statue der Provinz 'Veneto' aus. - B. gehört zu den Künstlern, die sich an der Antike orientierten, ohne dabei zu einer eigenen Formensprache zu finden. Trotz der relativ bedeutenden Aufträge ist über ihn wenig bekannt.</a300b>
   <a300c>CALLAU/Peru: Denkmal des General Grau. LORETO, Basilika: Basrelief. ORLEANS: Reiterstatue der Jeanne d'Arc, 1920. RIETI: Denkmäler von Vittorio Emanuele II. und Garibaldi, 1879. ROM, Gall. Naz.: Begräbnis des hl. Franziskus, 1895; Männl. Akt in der Haltung des hl. Sebastian; Selbstbildnis. - Justizpalast, Fassade zur Via Cavour: Bronzewappen und Rahmenwerk, um 1900. - Mon. Naz. Vittorio Emanuele II: Quadriga mit Libertà, 1908, 1927 aufgestellt; Statue der Provinz Veneto, 1909.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Comanducci I, 1982 (als 2 Pers. und mit falschen Angaben). - Riccoboni, 1942; T.Rodiek, Das Mon. Naz. Vittorio Emanuele II in Rom, Ffm. 1983, 322 (mit. Bibliogr.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10107074</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Neumann, Balthasar</a3100>
   <a3105>Neumann, Johann Balthasar</a3105>
   <a31nn>Balthasar Neumann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1702-1753
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1687.01.27</a3270>
   <a3290>Eger (Böhmen)</a3290>
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   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL XCII, 2016, 221</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmid, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Schmid, Guillaume</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Schmid</a31nn>
   <a31ng>Schmid, Wilhelm (Guillaume)</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Bildhauer &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1914-1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3270>1892.02.07</a3270>
   <a3290>Remigen</a3290>
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   <a3420>Bré sopra Lugano<a3400>1937-1971</a3400>
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   <a8330>Künstler-Lexikon der Schweiz<a8334>Bd. II, 1963-1967, S. 858 f.</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 196</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Remigen 7. 2. 1892 - 30. 11. 1971 Bré sopra Lugano. Sohn einer Bauernfamilie im Aargau. Schulbesuch in Baden. Nach anfänglichem Maschinenbaustudium in Baden Architektenlehre bei A. Fröhlich Brugg am Technikum Winterthur. 1910-11 Reise nach Italien (Florenz). 1912 in Berlin, Arbeit als Entwurfsarchitekt bei Bruno Paul, später bei Peter Behrens und Paul Renner. Baut mit Paul Renner das Schinkelhaus. 1914-16 freischaffender Architekt. Beginn der autodidaktischen Arbeit als Maler und Bildhauer. 1914 Ehe mit der Sängerin Maria (Miriam) Alba (geb. Metz). Erste Ausstellung im Kunsthaus Zürich mit religiösen Wandbildern. 1916 erste Gesamtausstellung in der Galerie Nierendorf, Berlin (1924 bei C. Nicolai). 1918 Mitbegründer der "Novembergruppe", an deren erster Ausstellung er sich mit dem Gemälde "Klamauk" beteiligt. 1920 Zyklus großer Wandbilder für die Große Juryfreie Kunstschau im "Ehrensaal" des Glaspalastes am Lehrter Bahnhof (Hauptwerk "Mona Luna", im Katalog Große Berliner Kunstausstellung 1920, Abt. Novembergruppe, Abb. S. 64). Reise nach Rom, 1921 nach Florenz. 1924 Übersiedlung nach Paris, 1931 Rückkehr nach Potsdam, wo er in den folgenden Jahren den Bau des 1923 begonnenen "Etappenhauses" beendet. 1937 als "entartet" verfemt, 10 Werke beschlagnahmt. Seit 1937 in Bré sopra Lugano, Schweiz, ansässig. Hinwendung zur Wandmalerei ("Die vier Jahreszeiten", 1939, Zürich; "Anbauschlacht", 1941, Luzern; "Heliand" oder "Abendmahl", 1946, Genf). 1945 Verlust von 89 Gemälden und 90 großen Zeichnungen, die beim Bombenangriff auf Bielefeld im dortigen Museum verbrannten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1971</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:08:49Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:15:37Z" edp:createdBy="unknown" did="64783236"><labelId>Coelho, Gaspar</labelId>
   
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   <a3100>Coelho, Gaspar</a3100>
   <a31nn>Gaspar Coelho</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1800</a3300>
   <a3360>vor 1800</a3360>
   <a3420>Coimbra</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
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   <a300a>Coelho (Cuello), Gaspar, portug. Bildhauer, Holzschnitzer, Tischler, *nach 1540 Portalegre, +18.11.1605 Coimbra.</a300a>
   <a300b>Tätig in Zusammenarbeit dem Bruder Domingos, dessen Existenz nach neuesten Forsch. nicht zu belegen ist. Seine Ausb. erhielt er wahrsch. in den unter König João III gegründeten Schnitz-Wkstn in Portalegre. Erste Dok. weisen 1570 Arbeiten im span. Badajoz nach, wo er mit den Bildhauern Hans de Bruxelas und dessen Sohn Juan, Bernardino de Torres und dessen Söhnen Jerónimo und Baltasar zusammentraf, die seinen Stil zeitlebens prägten. 1573 fertigte er auf eig. Rechnung Heiligenfiguren für Cornulius van Suerendoncq, in der Region Estremadura, unter Mitwirkung des Malers Cornill de Vargas. Die Rückkehr nach Portalegre 1576 wurde 1588-90 durch die Arbeit am Hauptaltar der Kirche Matriz in Talavera la Real unterbrochen. 1590-91 entstand der in Gold gefaßte Hauptaltar der Kathedrale in Portalegre, ein mehrstöckiger, durch Säulen gegliederter, architekton. Altaraufbau, der, wie in Spanien und Portugal typisch, die gesamte Chorwand füllt. C. strebte nach span. Vorbild eine Stilerneuerung im Zeichen von Klarheit, Fülle und Einheitlichkeit an. In der Zusammenarbeit mit dem Maler Fernão Gomes wurde die Bildaussage durch die vollplast. ausgearbeiteten, vertikal angeordneten sechs Propheten unterstützt. C. nutzte für die manierist. Ornamente Vorlagen von Benedictus Battini und Vredman de Vries aus "Libro d'Antonio Labacco Appartenente a l'Architettvra Nel Qval Si Figvrano Alcvne Notabilei Antiqvita di Roma", ca. 1565. Er ging um 1597 nach Coimbra und fertigte um 1600 einen nach gleichem Muster aufgebauten, in den Maßen kleineren Hauptaltar in Zusammenarbeit mit Simão Rodrigues und Teile des Chorgestühls für die Kirche Nossa Senhora do Carmo, 1603 den Figurenschmuck des Altars der Kathedrale, u.a. die durch ihre erhabene Schlichtheit ausdrucksstarken Figuren 'S.Jerónimo' und 'S.Agostinho' für das Kloster Santa Cruz. Bis 1605 schließen sich das Chorgestühl im Kloster Sa. Maria in Celas und der Hauptaltar der Pfarrk. Conceição in Cernache, sowie die Altäre des Klosters S.Domingos und S.Laurenço (oder Almas) in Elvas an.</a300b>
   <a300f>GEPB VII, [ca. 1941]; Pamplona II, 1991; DA VII, 1996. J.-A. França u.a., Arte portugués, Ma. 1989 (Summa artis, 30); P.Pereira, Hist. da arte Portuguesa, II, Li. 1995; P.Dias, A escult. maneirista Portuguesa, Coimbra 1995; id. u.a., A pint. maneirista em Portugal, Li. 1995; C.A. Gonçalves, A obra do escultor e ensamblador maneirista G.C., I-II, Coimbra 1995.</a300f>
   <a300g>R.P.</a300g>
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   <a3100>Scalza, Ippolito</a3100>
   <a3105>Scalzi, Ippolito</a3105>
   <a31nn>Ippolito Scalza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1547-1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1532</a3270>
   <a3290>Orvieto</a3290>
   <a3330>1617.12.22</a3330>
   <a3350>Orvieto</a3350>
   <a3420>Amelia</a3420>
   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a3420>Todi</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 523</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Lutz, Joachim (1906)</a3100>
   <a31nn>Joachim Lutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1921-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.01.12</a3270>
   <a3290>Höchst (Main)</a3290>
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   <a3350>Ziegelhausen</a3350>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>Ziegelhausen</a3420>
   <a3420>Süd-Afrika</a3420>
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   <a3100>Wendel, Franß</a3100>
   <a31nn>Franß Wendel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kjellgren, Lars-Eric</a3100>
   <a31nn>Lars-Eric Kjellgren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1947-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>1947</a3300>
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   <a3100>Bida, Alexandre</a3100>
   <a3105>Bida, Jacques Alexandre Jean François Régis</a3105>
   <a31nn>Alexandre Bida</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograf &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1828-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Türkei</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1813.10.03</a3270>
   <a3290>Toulouse</a3290>
   <a3330>1895.01.03</a3330>
   <a3350>Lautenbach (Haut-Rhin)</a3350>
   <a3420>Toulouse</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Buhl (Haut-Rhin)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 1</a8334>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
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   <a3100>Miethke, H. O.</a3100>
   <a31nn>H. O. Miethke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Wien?</a3350>
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   <a3100>Mahumana, Mankeu</a3100>
   <a3105>Mahumana, Manceu Valente</a3105>
   <a31nn>Mankeu Mahumana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Mosambik</a3200>
   <a3248>mosambikanisch</a3248>
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   <a3100>Cardon, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Cardon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1670-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Belgien</a3290>
   <a3300>1688.12.02</a3300>
   <a3330>1700</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cardon, Henri (Enrique), fläm. Bildhauer, tätig in Madrid, +1700.</a300a>
   <a300b>Von Carlos II 1688 zum Hofkünstler ernannt. - Schuf steinerne Schmuckelemente.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. EUI XI, 1911. - Araujo Gómez, 1885.</a300f>
   <a300g>B.Th.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Galeotti, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Galeotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1723-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1708</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1778.03.11</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
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   <a3100>Meister des Augustineraltars</a3100>
   <a31nn>Meister des Augustineraltars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1486-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1486</a3300>
   <a3360>1500</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a3100>Klampäckel, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Klampäckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1934-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919.09.15</a3270>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Merklas, W.</a3100>
   <a31nn>W. Merklas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
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   <a3100>Lopes, Bertina</a3100>
   <a31nn>Bertina Lopes</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Bildhauerin</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Mosambik &amp; Portugal</a3200>
   <a3248>mosambikanisch &amp; portugiesisch</a3248>
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   <a3290>Lourenço Marques</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Lourenço Marques</a3420>
   <a3420>Maputo</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Dupré, Julien</a3100>
   <a31nn>Julien Dupré</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1866-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1851.03.17</a3270>
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   <a3100>Bandini, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Bandini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1821-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1806</a3270>
   <a3330>1888</a3330>
   <a3420>Parma</a3420>
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   </a8330>
   <a8350>Storia dell'arte ital. VI.2, T. 1982</a8350>
   <a300a>Bandini, Enrico, ital. Maler in Parma, *um 1806, +1888.</a300a>
   <a300b>Vetter von Tommaso B., wie dieser Neoklassizist, der als Bonapartist polit. motivierte Bilder schuf, die trotz ihrer konträren Haltung zur offiziellen Politik Anerkennung fanden. Er stand mit Francesco Scaramuzza in Beziehung, als er 1836 für den Franzosen Varron ein Bild 'Hl.Napoleon Märtyrer' für die Festung in Sala Baganza und wenig später eine Serie mit 'Episoden zum Leben Napoleons' malte.</a300b>
   <a300c>PARMA, Gall. Naz.: L'assassinio di Pompeo Magno (1836 Preis).</a300c>
   <a300f>Storia dell'arte ital. (Einaudi) VI.2, 1982, 989 s., 971.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10103222</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Meister der Pollinger Tafeln</a3100>
   <a3105>Weilheimer Meister von 1444</a3105>
   <a31nn>Meister der Pollinger Tafeln</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1439-1444
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1439</a3300>
   <a3360>1444</a3360>
   <a3420>München?</a3420>
   <a3420>Oberbayern</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a3100>Meister von Iserlohn</a3100>
   <a31nn>Meister von Iserlohn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1410
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1410</a3300>
   <a3420>Südwestfalen</a3420>
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   <a3100>Günther, Egon</a3100>
   <a31nn>Egon Günther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1968 &amp; 1971 &amp; 1972</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3000>07600303</a3000>
   <a3100>Giovannozzi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Giovannozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1783</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>11000372</a3000>
   <a3100>Webster, Dennis</a3100>
   <a31nn>Dennis Webster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3300>nach 1966</a3300>
   <a3360>nach 1966</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3300>nach 1956</a3300>
   <a3360>nach 1956</a3360>
   <a3420>Rio de Janeiro</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Adolf Mosengel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1852-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837.01.01</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1885.06.12</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Gillmeister, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Gillmeister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1832-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1817.04.26</a3270>
   <a3290>Ludwigslust (Kreis Ludwigslust)</a3290>
   <a3330>1887.03.25</a3330>
   <a3350>Schwerin</a3350>
   <a3420>Schwerin</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 44</a8334>
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   <a3100>Lesire, Paulus</a3100>
   <a3105>Lezier, Paulus</a3105>
   <a31nn>Paulus Lesire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1626-1656
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Spirinx, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Spirinx</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1606-1643
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Harsch, Niklas</a3100>
   <a31nn>Niklas Harsch</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Domenico Cardelli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1786-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Fermo<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a31nn>John B. Kirsch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a3105>Ngwenya, Malangatana Valente</a3105>
   <a31nn>Valente Malangatana</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1951-2011
      
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   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Mosambik</a3200>
   <a3248>mosambikanisch</a3248>
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   <a3100>Scalbert, Jules</a3100>
   <a31nn>Jules Scalbert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1866-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1851.08.09</a3270>
   <a3290>Douai (Nord)</a3290>
   <a3330>1928</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKLonline</a8330>
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   <a31nn>J. P. Acklam</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3180>1949-1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Brasilien?</a3200>
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   <a3300>1949</a3300>
   <a3360>1951</a3360>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3100>Hach, Ludwig</a3100>
   <a3105>Hach, Ludwig Christian &amp; Hach, Johann Otto Ludwig Christian &amp; Hach, Otto Ludwig Christian </a3105>
   <a31nn>Ludwig Hach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Miniaturmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Ferretti, Domenico (1702)</a3100>
   <a3105>Ferretti, Domenico</a3105>
   <a31nn>Domenico Ferretti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1717-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1702.11.29</a3270>
   <a3290>Castiglione d'Intelvi</a3290>
   <a3330>1774.01.26</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3420>
   <a300a>Ferretti, Domenico, ital. Bildhauer, *29.11.1702 Castiglione d'Intelvi, +26.1.1774 Stuttgart.</a300a>
   <a300b>Sohn von Giorgio F., Bruder von Carlo, Antonio und Alessandro F. Kommt 1747 aus Wien an den württ. Hof in Stuttgart, wo er bis 1761 ohne feste Anstellung tätig ist. Am 19.4.1762 fest eingestellt, am 1.3.1765 läßt er sich aufgrund mangelnder Bezahlung wieder entlassen, bleibt aber weiterhin für den Hof tätig. Am 26.1.1768 wegen seiner Schulden unter Arrest gestellt. F. war dreimal verh.: bis 1762 mit Maria Theresia Heim (Sohn Christoph Friedrich Joseph, *2.9.1762); ab 18.10.1763 mit Anna Catharina Rudolph (Sohn Joseph Friedrich Dominikus, *4.2.1765; Tochter Josepha Margaretha Dorothea Christiana, *14.7.1766); ab 29.8.1769 mit Catharina Mauser. - F.s Hw. sind die 1748-53 entstandenen Skulpt.-Gruppen (Krieg und Frieden; Künste und Wissenschaften; Handel und Landbau), Trophäen und Vasen für die Attiken und Giebelfelder des Neuen Residenzschlosses in Stuttgart. Zus. mit Louis Roger und Franz Hornung fertigt er 1750 die Hermen an der herzogl. Loge im Opernsaal des Stuttgarter Lusthauses (1902 abgebrannt) sowie Putten und Trophäen für die dortige Schloßwache. 1762/63 entstehen die Pfeilerstatuen (Putten und Trophäen) für den vorderen Schloßhof in Ludwigsburg und die streitenden Putten auf der Balustrade der Gartenseite des Neuen Corps de logis. Ferner dürften von F. die (beschädigten) Najaden mit begleitenden Putten an der Seetreppe des Lustschlosses Monrepos (erb. ab 1760) in Ludwigsburg stammen. 1771 bezahlt für "Gipßfiguren" am Lustschloß Solitude b. Stuttgart. 1762-67 ist er (urkdl. beglaubigt 1764/65) als Modelleur für die Ludwigsburger Porzellanmanufaktur tätig. Daß er, wie vermutet wurde, Mitgl. oder Lehrer der AK in Stuttgart war, läßt sich urkdl. nicht nachweisen. Außerhalb von Württemberg ist F. 1735 in der Residenz Ansbach tätig (Puttengruppen und Armaturen auf den Schilderhäuschen vor dem Südostflügel des Schlosses, viell. auch Stuckmedaillon mit Bildnis des jungen Markgrafen Carl Wilhelm Friedrich von Ansbach im Kabinett der Gastzimmer) sowie in der kath. Stadtpfarrkirche Herrieden, Kr. Ansbach, und 1759 in der Kirche St. Thekla in Welden bei Augsburg. Möglicherweise waren auch die angebl. von einem Josef F. (s.v.) ausgef. Figuren auf dem 1751-55 errichteten Michaelstor der Bonner Residenz sein Werk.</a300b>
   <a300f>ThB11, 1915. Schede Vesme II, 1966; A.Fappani, Enc. bresciana, IV, Bs. 1981; Danckert, 1992; DBI XLVII, 1997 (s.v. F., Fam.). - H.Eugen, Monrepos, St. 1932, 95 s.; H.Klaiber, Der württ. Oberbaudirektor Philippe de La Guêpière, St. 1959, 16, 60, 73; E.Bachmann, Residenz Ansbach, Hofgarten und Orangerie, M. 1962, 47, 62, 87; Dehio-NRW I: Rheinland, 1967 (s.v. Josef F.); F.Cavarocchi, Mitt. der Ges. für Salzburger Landeskunde 119:1979, 282 s.; Dehio-Bayern I: Franken, 1979; Dehio-BW I, 1993; H.Flach, Ludwigsburger Porzellan, Fayence, Steingut, Kacheln, Fliesen, St. 1997, 807 s.; R.Boccia, Artisti ital. a Stoccarda ed alla corte di Ludwigsburg nel 17.mo e 18.mo sec., Ludwigsburg 1998; R.Stephan, Altes und Neues Schloss mit ihrer Umgebung, Hd. 1998, 38-40; A.Kotzurek, "Von den Zimmern bey Hof": Funktion, Disposition, Gest. und Ausstattung der herzogl.-württ. Schlösser zur Regierungszeit Carl Eugens (1737-1793), B. 2001, 255.</a300f>
   <a300g>Annegret Kotzurek</a300g>
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   <a31nn>Carlo d'Aprile</a31nn>
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   <a3380>Palermo</a3380>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Gabriel Rodrigues Alvares</a31nn>
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   <a3162>Schnitzer</a3162>
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   <a31nn>Cornelis Mortier</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Geograph</a3162>
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   <a3100>Schaffner, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Schaffner</a31nn>
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   <a3162>Produktdesigner &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3166>Metall</a3166>
   <a3180>1944-3000
      
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   <a8330>Lepper-Binnewerg, Carl Pott, 1993<a8334>89</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Alexander Schaffner war als Goldschmied in Basel tätig und Mitglied des Schweizer Werkbundes. Er ist als Designer für seinen Entwurf des in klaren, geometrischen Formen gehaltenen Bestecks 89 (1963) für die Firma Pott bekannt.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.21</a349t>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Karikaturist</a3162>
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   <a3100>Correia, Álvaro</a3100>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a300a>Chierici, Gaetano, ital. Maler, *13.8.1838 Reggio Emilia, + 16.1.1920 ebd. Neffe des Alfonso C. Stud.: 1850-55 Scuola di BA Reggio Emilia (Figuren- und Lsch.-Malerei bei Prospero Minghetti), 1852-53 ABA Modena, 1858 ABA Florenz (Preis der Aktschule), ab 1859 mit Unterstützung des Ist. Ferrari-Bonini der Stadt Reggio Emilia. In Florenz (verh.) Maria Mazzieri. Ab 1860 an der ABA Bologna bei Giulio Cesare Ferrari. Seit 1866 wieder in Reggio Emilia, dort 1882-1907 Lehrer und Dir. der Scuola disegno per gli Operai; 1900-02 auch Bürgermeister. 1889 Mitbegr. der Soc. reggiana per l'Africa. Jan.-April 1890 Reise nach Eritrea; afrikan. Motive finden Eingang in C.s Bilder. Widmete sich nach purist. Anfängen der anekdot.-unterhaltsamen Genre-Malerei (u.a. Primi passi, 1865, Genua-Nervi, GAM) nach Vorbildern der Quattrocento-Malerei, vereint mit den künstler. Neuerungen der Macchiaioli.</a300a>
   <a300c>BAUTZEN, Stadt-Mus. BRESCIA, Pin. Tosio-Martinengo. CHICAGO, Art Inst. FLORENZ, Uffizien: Selbst-Portr. - GAM: Le gioie di una madre, 1866. MAILAND, Accad. di Brera: La maschera, 1869. - GAM: Il bagno, 1871 (Bozzetto zu einem Gem. in Priv.-Bes.). REGGIO EMILIA, MCiv.: Selbst-Portr., um 1865; Bildnis der Mutter; Bildnis des Vaters, 1868-70; Beffe al gatto, 1878; Madonna col Bambino, Zchng, um 1860. VERCELLI, Mus. Borgogna: La piccola filatrice, 1889; Il figlio del ciabattino, 1873; Giocchi infantili, 1898. WASHINGTON, Corcoran Gall. of Art.</a300c>
   <a300e>E: 1986 Reggio Emilia, Pal. Magnani (K: E. Monducci; Lit.). - G: 1869 Mailand, Brera: Akad.-Ausst. / 1873 Wien: WA / 1875, '77, '79, '80, '81 London, RA / München: 1888 Jubiläums-Ausst.; 1889 Jahres-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo5, 1961. Graves, LE IV, 1914; Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974; DBI XXIV, 1980 (Lit.); Ottocento, XII, Mi. 1983; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - G. Morselli, G.C., Reggio Emilia 1964; O. Davoli, Nuove lettere emiliane 9/11:1965, 59-65; Monteverdi, Storia III, 1975; A. Spaggiari, Boll. stor. reggiano 53:1982, 63-76; A. Zarattini, Strenna del Pio Ist. Artigianelli 1985,103-106; Schurr, Guidargus, 1989; Il secondo '800 ital. (K Pal. Reale), Mi. 1988, 64 s. - Aukt.: Christie's, Lo. 5.4.1973, Nr 121; 7.5.1976, Nr 20; 29.10.1976, Nr 155; 22.7.1977, Nr 66; 16.6.1978, Nr 166; 20.4.1979, Nr 101; 21.5.1981, Nr 164; 3.6.1983, Nr 138; 30.11.1984, Nr 50; 24.6.1988, Nr 45, 54; Finarte 654, Mi. 1988, Nr 233. - Reggio Emilia, Arch. der Scuola di disegno (Briefwechsel). Andreas Stolzenburg</a300f>
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   <a3100>Cerny, Otto</a3100>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1951</a3360>
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   <a3100>Stockmann, Arnold</a3100>
   <a31nn>Arnold Stockmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Goldschmied &amp; Silberschmied &amp; Bildhauer &amp; Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1907-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1882.09.12</a3270>
   <a3290>Sarnen</a3290>
   <a3360>1958</a3360>
   <a3420>Luzern</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 77</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 365</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bacigalupo Carrea, Rosa</a3100>
   <a3105>Bacigalupi Carrea, Rosa &amp; Bacigalupo, Rosa</a3105>
   <a31nn>Rosa Bacigalupo Carrea</a31nn>
   <a31fl>Bacigalupo, Rosa &amp; Rosa Carrea Bacigalupo</a31fl>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1809-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1794</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1854.08.14</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S.163-164</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Pitt. neoclassica e romantica in Ligura, Kat. 1975 &amp; La pitt. a Genova..dal Seicento.., Genua 1971, 418,429,441</a8350>
   <a300a>Bacigalupo Carrea (Bacigalupi C.), Rosa, ital. Malerin, *um 1794 Genua, +14.8.1854 ebd.</a300a>
   <a300b>In erster Ehe mit dem Bildhauer Bartolomeo Carrea verh. Schülerin ihres Vaters Giuseppe Bacicalupo, dessen Landschafts- und Veduten-Gem. sie nach seiner weitgehenden Erblindung vollendete. 1817 Ernennung zum Mitgl. der Accad. Ligustica di BA in Genua. 1846 ebd. als akad. Lehrerin tätig. - Schuf relig. und weltl. Historienbilder, die stilist. zw. Klassizismus und Romantik anzusiedeln sind. Zu den wenigen davon erh. gehört das anläßl. ihrer Aufnahme in die Akad. entstandene stimmungsbetonte Gem. 'Psyche weckt den schlafenden Amor' (Genua, Accad. Ligustica), mit dessen Sentiment und Hell-Dunkel-Effekten sie sich dem Neo-Correggismus des ligur. Klassizismus verpflichtet zeigt. Den größten und bedeutendsten Teil ihres Schaffens machen ihre spätklassizist., nüchtern beobachteten Portr. aus.</a300b>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau Mus.: Portr. Franz Xaver von Zach, dat. 1820. GENUA', Bibl. Civ. Berio: Bildnis Vittorio Emanuele I. - Pin. dell'Accad. Ligustica di BA: Bildnis Bartolomeo Carrea, um 1815/20; Selbstbildnis. GENUA-Nervi, Civ. Gall. d'Arte Mod.: Bildnis des Architekten Carlo Barabino, um 1820; alle Öl.</a300c>
   <a300d>Saggio sulla vita e le opere di Giuseppe B. Pittore Paesista scritto da sua figlia, Genova 1827.</a300d>
   <a300f>Alizeri II, 1865, 374-377; F.Sborgi, 1770-1860 Pitt. neoclassica e romantica in Liguria, Ausst. Kat., Genova 1975, 114 ss.; Cult. figurativa ed architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861, III, Ausst. Kat., Torino 1980, Nr 422; F.Sborgi, L'Ottocento, in: La pitt. a Genova e in Liguria, II, Genova 1987, passim.</a300f>
   <a300g>R.Erbentraut</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10100889</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl &amp; Erbentraut, Regina</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010339</a3000>
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   <a3100>Gelle, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Gelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1595-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1580?</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>vor 1625.03.30</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 366</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00261866</a3000>
   <a3100>Cotta, J. G.</a3100>
   <a31nn>J. G. Cotta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1798-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02510199</a3000>
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   <a3100>Baumeister, Willi (1889)</a3100>
   <a31nn>Willi Baumeister</a31nn>
   <a31ng>Baumeister, Willi</a31ng>
   <a31wr>Baumeister, Willi</a31wr>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Typograph &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor</a3164>
   <a3180>1904-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.01.22</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1955.08.31</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Stuttgart<a3400>1910-1914 &amp; 1919-1928 &amp; 1933-1943 &amp; 1945-1955</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1928-1933</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris<a3400>1911 &amp; 1914 &amp; 1924-1933</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 136. - Bd. 5, 1961, S. 278</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 34</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 70 &amp; Bd. 3, S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III. Industrial Design. Graphik, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 122 &amp; Bd. 2, S. 8</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 599 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Baumeister, Willi, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Bühnenbildner, Kunstheoretiker, *22.1.1889 Stuttgart, +31.8.1955 ebd.</a300a>
   <a300b>Lehre als Dekorationsmaler. Stud.: ab 1905 Akad. Stuttgart, Zeichenklasse bei Robert Poetzelberger und Komposition bei Adolf Hölzel; Privatstunden bei Josef Kerschensteiner. 1907 Bekanntschaft mit Otto Meyer-Amden und Oscar Schlemmer, mit dem er zeitlebens befreundet bleibt. 1911 in Paris Mitarb. im Cercle Internat. des BA. Danach in Stuttgart, 1912/13 in Amden/Schweiz tätig. 1918 nimmt er das durch den Krieg unterbrochene Stud. wieder auf, 1922 verläßt er die Akad. Stuttgart. Ab 1928 Lehrtätigkeit an der Kunstgew.-Schule Frankfurt/Main (Gebrauchsgraphik, Typographie, Stoffdruck; ab 1930 auch Weberei, Fotografie). Ab 1930 Mitgl. der Pariser Künstlergruppe Cercle et Carré, 1931 der von Naum Gabo und Antoine Pevsner gegr. Nachfolgeorganisation Abstraction-Création. 1933 Entfernung aus dem Lehramt. Rückkehr nach Stuttgart. 1941 Ausst.-Verbot. 1943 Übersiedlung nach Urach. 1946 Berufung an die Akad. Stuttgart, 1951 deren stellvertretender Dir. 1950 verteidigte B. zu den "Darmstädter Gesprächen" die mod. Kunst. - B. gilt als einer der wichtigsten Vertreter der abstrakten Malerei der europ. Nachkriegszeit. In seinen frühen Jahren entstanden spätimpressionist. Landschaften und Bildnisse. Bereits 1914 erhielt er zus. mit Oscar Schlemmer und Hermann Stenner den Auftrag zu einem Wandfries in der Haupthalle der Kölner Werkbund-Ausst. Ab 1919 entstanden sog. "Mauerbilder", die von B. als Teile einer nicht vorhandenen Archit. konzipiert waren und deren Name bewußt auf den Gegensatz zum Staffeleibild hinweist. Es sind klar gegliederte Arbeiten, in denen farbige und reliefartige Flächen nebeneinander gestellt werden, oder in denen auf geometr. Grundformen reduzierte menschl. Fig. auftauchen. Der Bildgrund dieser Arbeiten wurde durch Beimengungen von Sand und Kitt plast. strukturiert, die Arbeiten selbst nach dem Prinzip der Collage komponiert. Das Interesse an Textur und Oberflächengestaltung behielt B. bis zum Lebensende bei. Ab 1919 gestaltetet er auch mehrfach Bühnenbilder für Stuttgarter Theater. 1921 entwickelte er mechan. bewegte Bilder, die er "Mechano" nannte. 1923/24 entstanden Arbeiten, die als "Maschinenbilder" und "Mensch und Maschine" bekannt wurden und die mit den Bildern des befreundeten Fernand Léger vergleichbar sind. In den 20er Jahren arbeitete B. auch als Ausst.-Gestalter, als Typograph, beschäftigte sich mit der Farbgebung von Archit. und gestaltete Bühnenaustattungen. Ab 1930 entstanden abstrakte Kompositionen auf Sandgrund, in denen er seine gegenstandsfreien Bildvorstellungen weiterentwickelte, jedoch noch Anklänge an Figürliches beibehielt ('Stehende Fig. mit blauer Fläche', 1933; 'Sportler', Serie auf Sandgrund, 1934/35). Um seine Arbeiten vor dem Zugriff der Nationalsozialisten zu schützen, schickte er 1937/38 zahlr. Bilder dem Basler Kunst-Verein. In der 1938 entstandenen Bildreihe "Ideogramme" formulierte B. zu Chiffren reduzierte organ. Urformen. 1938-40 entstanden die "Eidos"-Bilder, in denen weiche vegetabile Formen und organ. Elemente, die auch antropomorphe Assoziationen zulassen, die früheren exakten geometr. Formen ersetzen ('Eidos V', 1939; 'Steingarten', 1939). An die Stelle der groß gesehenen, meist horizontal gelagerten Zeichen tritt nun deutlichere Kleinteiligkeit und Komplexität des Formenvokabulars. Aus seiner Beschäftigung mit prähist. Malerei und dem generellen Interesse an der Magie in der Kunst von Naturvölkern in den 30er und 40er Jahren schuf er ab 1940 Werke, in denen ethnolog. Schriftzeichen und zeichenhafte Formen das Bild beherrschen ('Abu Sin', 1940; 'Afrikan. Tanz I', 1942). In diesen Gem. werden meist in dunklen Erdfarben gehaltene Formen auf einen helleren, dicken, reliefartigen Grund gebettet. 1943 entstanden umfangr. Ill.-Zyklen zum Gilgamesch-Epos, zum AT ('Ester; Saul') und zu Shakespeare's 'Sturm'. In den Arbeiten nach Kriegsende wird die Palette heller, die Bilder - metaphys. Landschaften - werden heiterer. Ein spielerischer Zug charakterisiert den Form- und Farbenreichtum. Die Werke des letzten Lebensjahrzehnts bauen einerseits auf das bereits früher entwickelte Formenrepertoire auf, andererseits geht B. ab 1953 mit den Serien 'Montaru', 'Montari' und 'Aru' neue Wege der Abstraktion. In diesen Bildreihen füllen monochrome, schwarze oder weiße große Formen das Format fast bis zum Rand - kleinteilige, meist in den Grundfarben gehaltene Formen und Linien umgeben sie, oder dringen stellenweise in die monochromen Farbkörper ein. Zeitlebens hat B. in Tagebuchaufzeichnungen und Schriften über seine Arbeitsweise und seine künstler. Vorstellungen reflektiert. Zw. 1943/44 entstand das Ms. seiner Schrift 'Das Unbekannte in der Kunst', die 1947 erstmals publ. wurde. Darin plädiert er für eine ethisch motivierte, gegenstandsfreie Kunst. B. gehört damit neben Paul Klee und Wassily Kandinsky zu den wichtigsten Künstler-Theoretikern in Deutschland.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus.: Steingarten IV, Öl, 1939; Perforation auf Gelb, Öl, 1942; Sonne und Fig. auf Blau. BERLIN, Nat.-Gal. PrK: Zwei Fig. mit Blau und Rosa, Öl/Pappmaché, 1920. BIELEFELD, Kunsthalle: Drei gestaffelte Fig. Ananke I, Öl/Pappmaché/Lw., 1920; Montaru mit Gondel II, Hartfaserteile/Binderfarbe/Sand, 1954. BONN, Städt. Kunst-Mus.: Zwei Weltalter I, Öl, 1947. DARMSTADT, Hess. Landes-Mus.: Safer mit Linien, Öl/Sand, 1952. - Städt. Gal.: Sieg der blauen Mitte, Öl/Wasserfarben, 1950. DÜSSELDORF, Kunst-Slg Nordrhein-Westf.: Mauerbild mit Metallen, Öl/ Blattgold/Kartonteile, collagiert, 1923. ESSEN, Mus. Folkwang: Tennisspieler in blauem Oval, Öl/Sand, 1935. FRANKFURT/Main, Städel: Heitere Landschaft IV, 1949. GRENOBLE, Mus.: Komposition, Öl/Sand, 1932. HAMBURG, Kunsthalle: Graue Fig., Öl/Lw., 1920; Mauerbild mit Kreis II, Öl/Holzteile, collagiert, 1923; Wimpel-Strand, Tempera, 1948; Bluxao V, Tempera, 1955. HANNOVER, Kunst-Mus., Slg Sprengel: Wachstum III, Öl, 1952. KASSEL, Staatl. Kunst-Slgn, Neue Gal.: Der Maler, Öl, 1936; Eidos, Öl/Sand/Hartfaser, 1939. KÖLN, Mus. Ludwig: Stehende Fig. mit blauer Fläche, Öl/Sand, 1933; Steinschliff, Öl, 1947; Wachstum 2, Tempera, 1951/54; Monturi Diskus IA, Öl/Sand, 1954; Kessana auf gelb, 1955. LINZ, Neue Gal., Gurlitt-Mus.: Apoll, Öl, 1921. MANNHEIM, Kunsthalle: Montaru 3b, Öl, 1953. MILWAUKEE, Art Mus.: Kessaua-Aru, Öl, 1955. MÜNSTER, Westfäl. Landes-Mus.: Montaru 2d, Öl, 1954. NEW YORK, Mus. of Mod. Art: Afrikan. Spiele IV, Öl, 1942. STUTTGART, Gal. der Stadt: Drei gestaffelte Fig., Öl/Pappmaché, 1920. - Staats-Gal.: Abstrakt mit Rot, Öl, 1927; Maschinenmensch mit Schraubenwindung II, Öl, 1929/30; Urformen, Öl, 1946; Relief Altrosa IV, Tempera/Spachtelkitt/Sand, 1955; Aru 8, Kunstharzfarbe, 1955. WOLFSBURG, Städt. Gal.: Auf Rosa, Öl, 1954. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.: Eidos IV, Öl, 1939; Metaphys. Landschaft, Öl, 1949; Montaru 5a, Öl, 1953; Aru 7, Öl, 1955.</a300c>
   <a300d>Das Unbekannte in der Kunst, St. 1947 (3. Aufl., Köln 1988); Warum ich gegenstandslos male, Kunst 48:1949/50(9)325 ss.; Bekenntnis zur absoluten Malerei, Das mod. Dtld, St. 1952, 54 ss.; H.Spielmann (Hrsg.), Zimmer- und Wandgeister, Anm. zum Inhalt meiner Malerei, Ein Fragm. aus dem Nachlaß...und damit zusammenhängende Briefe, Jb. der Hamburger Kunst-Slgn 12:1967, 121 ss.</a300d>
   <a300e>E: 1922 Hannover, Gal. von Garvens / Stuttgart: 1923 Kunstkabinett Friedrichsplatz; 1951 Gal. Lutz &amp; Meyer; 1954, '79 (Kat.) Württ. Kunst-Ver.; 1956, '66 (Kat.), '70 (Kat.) Staats-Gal.; 1963, '69 (Kat.), '89 (Kat.) Gal. der Stadt / 1924 Dresden, Gal. Ernst Arnold / Paris: 1927 Gal. d'Art Contemp.; 1930 Gal. Bonaparte; 1939, '50 Gal. Jeanne Bucher; 1966 Goethe-Inst.; 1967 Mus. Nat. d'Art Mod. (Kat.) / Berlin: 1929 Gal. Alfred Flechtheim; 1952 Gal. Springer; 1956 Haus am Waldsee; 1965 Akad. (Kat.); 1972, '89 Nat.-Gal., PrK (Kat.) / 1930 Düsseldorf, Gal. Flechtheim (Kat.) / Köln: 1931 Gal. Becker-Neumann; 1955 Gal. Ferdinand Möller; 1965 Wallraf-Richartz-Mus. (Kat.) / London: 1933 Mayos Gall.; 1956 Inst. of Contemp. Arts / 1935, '57 Mailand, Gall. Il Milione / Rom: 1935 Gall. Bragalia; 1963 Gall. La Medusa (Kat.); 1971 Gall. Naz. d'Arte Mod. (Kat.) / Wuppertal: 1947 Städt. Mus.; 1952 Kunsthalle; 1959 Kunst- und Mus.-Ver. / München: 1947 Gal. Günther Franke (Kat.); 1951 Mod. Gal. Otto Stangl; 1958 Kunstkabinett Klihm; 1977 Staatl. Graph. Slgn (Gilgamesch); 1977 (Kat.), '86 Gal. Gunzenhauser / 1948, '52 Venedig, Bienn. / Braunschweig: 1948 Gal. Otto Ralfs; 1977 Kunst-Ver. (Kat.) / Frankfurt: 1948 Frankfurter Kunst-Kab.; 1972 Städel (Kat.) / New York: 1952 Hacker Gall.; 1956 Kleemann Gall.; 1978 Leonard Hutton Gall. (Kat.) / Mannheim: 1953 Gal. Rudolf Probst; 1969 Kunst-Ver.; 1980 Städt. Kunsthalle (Kat.) / 1956 Amsterdam, Sted. Mus.; Hannover, Kestner-Ges.; Hamburg, Kunst-Ver. / 1957 Johannesburg, Egon Guenther Gall.; Ulm, Städt. Mus. und Kunst-Ver. / 1958 Wien, Gal. nächst St.Stefan / 1961 Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus. / 1965 Karlsruhe, Bad. Kunst-Ver. / 1966 Genf, Mus. d'Art / 1968 Basel, Gal. Beyeler (Kat.) / 1971/72, '75 Tübingen, Kunsthalle (Kat.) / 1971 Tübingen, Kunsthalle (Kat.) / 1971 Augsburg, Kunst-Ver. und Städt. Kunst-Slgn (Kat.) / 1972 Lübeck, Overbeck-Ges. / 1975 Lille, Mus. des BA (Kat.); Ludwigshafen, Städt. Kunst-Slgn (Kat.); Bonn, Gal. Hennemann (Kat.) / 1979 Bad Säckingen, Trompeterschloß (Kat.) / 1981 Kopenhagen, Mus. for Kunst / 1982 Helsinki, Goethe-Inst. / 1983 Strasbourg, Mus. d'Art Mod. (Kat.); Brüssel, Mus. d'Ixelles (Kat.)</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. Kindler, ML I, 1964; C.Naylor, Contemp. artists, Lo. 1977; Herder Lex. der Kunst, II, Freiburg 1987; Künstler, Krit. Lex. der Gegenwartskunst, M. 1988. - P.F.Schmidt, W.B., Das Kunst-Bl. 5:1921(9)276 ss.; K.S.Dreier, B., Mod. Art 40:1926; Ch.Zervos, W.B., Cahiers d'Art 2:1927(1)6; W.Graeff (Hrsg.), W.B., St. 1927; W.Wolfradt, W.B., Cicerone 21:1929(10)287 ss.; W.Grohmann, W.B., P. 1931; id. Das Werk 18:1931(7)196-202; E.Vietta, Der späte B., Kunst 1948(1)97; Ch.Zervos, Notes sur W.B., Cahiers d'Art 24:1949(2)342 ss.; Das Menschenbild in unserer Zeit, Darmstädter Gespräch, Darmstadt 1950, 1355 ss.; H.Hildebrandt, Mag. of Art 45:1952(4)154 ss.; W.Grohmann, W.B., St. 1952; F.Roh (Hrsg.), Das Kunstwerk 7:1953(5)61; E.Vietta, W.B.s Montaru-Bilder, ibid. (3/4)106; J.A. Thwaites, W.B., Art Digest 28:1954(1)12, 27; F.Roh, W.B., Magie der Form, Baden-Baden 1954; H.Die, Ein Film über W.B., Die Weltkunst 24:1954(23)2; Das Kunstwerk 8:1954(4)93 (W.B.-Film); M.Seuphor, Exit W.B., Aujourd'hui 1955(5)15; Die Weltkunst 25:1955(18)8 (Nekr.); H.Spielmann, W.B., Das graph. Werk, I, Die Serigraphien, Jb. der Hamburger Kunst-Slgn 8:1963, 85 ss.; W.Grohmann, W.B., Leben und Werk, Köln 1963; H.Spielmann, W.B., Das graph. Werk, Ill., Lith., Rad., original-graph. Plakate, Hschn. von HAP Grieshaber nach Bildern von W.B., Jb. der Hamburger Kunst-Slgn 10:1965, 113 ss.; id., Das graph. Werk III, ibid. 11:1966, 119 ss.; id., Ungedruckte Ill. von W.B., Neu-Isenburg 1969; Arntz-Bull., 1975; W.Haftmann (Einf.), W.B., Gilgamesch, Köln 1976; Mus. Ludwig, Kunst des 20.Jh., Köln 1979; R.R.Beer, W.B.s Shakespeare-Einhorn, Graph. Kunst 17:1981(2)48; W.Schmalenbach, Bilder des 20.Jh., M. 1986; D.J.Ponert, W.B., Werk-Verz. der Zchngn, Gouachen und Collagen, Köln 1988; H.-D.Mück, B., Schlemmer und die Üecht-Gruppe, Kat., Bonn 1989; K.Herberts (Hrsg.), Modulation und Patina, St. 1989; W.Kermer, W.B., Typographie und Reklamegestaltung, St. 1989; 100 Jahre W.B., Sindelfingen 1989; R.Hirner-Schüssele, Von der Anschauung zur Formfindung, Stud. zu W.B.s Theorie mod. Kunst, Diss. Tübingen, Worms 1990; G.Bott, Figuration und Bildformat, zur Auflösung des Bildbegriffs in der Malerei W.B.s, Diss. Bochum, Ffm. 1990.</a300f>
   <a300g>S.Berchtold</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Stuttgart 22. 1. 1889 - 31. 8. 1955 Stuttgart. Sohn eines Kaminfegermeisters. 1903 in München. Dekorationsmalerlehre, 1905-07 Abendkurse an der Stuttgarter Kunstakademie bei Robert Poetzelberger. 1907 Freundschaft mit Otto Meyer-Amden und Oskar Schlemmer. 1909-10 Studium bei G. Igler und Adolf Hölzel, 1910-14 Meisterschüler bei Adolf Hölzel an der Kunstakademie Stuttgart. 1911 erstmals in Paris, Freundschaft mit Hermann Huber. 1912/13 in Amden/Schweiz. 1914 mit Schlemmer in Paris. 1914-18 Kriegsdienst auf dem Balkan, in Südrußland und im Kaukasus. Bis 1922 Fortsetzung des Studiums an der Stuttgarter Akademie bei Altherr. 1919 Gründung der Üecht-Gruppe. Bis 1923 Typograph, Bühnenbildner und Architekturmaler in Stuttgart. 1924 in Paris, Bekanntschaft Ozenfant. 1926 Besuch im Atelier Mondrian. 1927 Mitbegründer des "Ringes neuer Werbegestalter". 1928 Begegnung mit Malewitsch, 1929 mit Le Courbusier, Léger, Lipchitz, Vantangerloo, Bissier. 1928 Professur an der Städelschen Kunstschule in Frankfurt am Main. 1930 Mitglied der Pariser Künstlergruppe "Cercle et Carré, 1931 der Nachfolgeorganisation "Abstraction-Création"; Begegnung mit Jawlensky. 1933 Entlassung aus dem Lehramt, Rückkehr nach Stuttgart. 1936-37 Reise nach New York. 1937 als "entartet" verfemt, 51 Werke beschlagnahmt, mit 4 Gemälden in der Münchner Ausstellung "Entartete Kunst", darunter "Drei Monteure" (1929) aus der Nationalgalerie. 1941 Ausstellungsverbot. 1938-44 abwechselnd in Wuppertal und Stuttgart. 1939 Beschäftigung mit dem Zen-Buddhismus. 1939-44 mit Georg Muche und Oskar Schlemmer Arbeit in der Lackfabrik Dr. Herberts in Wuppertal. 1943 Übersiedlung nach Urach/Schweiz. 1945 Rückkehr nach Stuttgart. 1946-55 Professur an der Kunstakademie Stuttgart, 1951 stellvertretender Direktor. 1946 erscheint sein Buch "Das Unbekannte in der Kunst"; im selben Jahr Berufung an die Stuttgarter Kunstakademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Paris ( Aufenthalt) &amp; Frankfurt ( Städelschule, Lehrtätigkeit) &amp; Wuppertal ( Aufenthalt) -</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Berchtold, Susanne &amp; RM</a9904>
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   <a31nn>Johan Luhn</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1750.06.30</a3330>
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   <a31nn>Ernst Stoffers</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
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   <a31nn>Johann Christoph Šmišek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1654-1695
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1979</a3300>
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   <a31nn>Luigi Chialiva</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1842</a3270>
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   <a300a>Chialiva, Luigi, schweiz. Maler, *16.7.1841 (oder 1842) Caslano/Tessin, +11.4.1914 Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: Polytechnikum Zürich (Archit.), u.a. bei Gottfried Semper, nach dessen Entwurf C. das Denkmal für Heinrich Simon in Quarten/Kt. St.Gallen ausführte. Danach Stud. der Malerei, ab 1864 Ausb. bei Carlo Mancini in Mailand. Danach Rom-Aufenthalt, bei dem er seinen Freund Edgar Degas kennenlernt. Um 1872 in Paris bei Ferdinand Heilbuth; mehrmals in England. Ab 1874 ansässig in Ecouen b. Paris. Ausz.: 1869 Mylius-Preis für das Gem. 'Animali all'abbeveratoio' (Mailand, Pin. di Brera). - Angeregt von arkad. Lsch. der frz. bzw. engl. Malerei und v.a. beeinflußt von Camille Corot entwickelte sich C. vom Spätromantiker zum Impressionisten mit divisionist. Tendenzen. Gefragter Maler von kleinformatigen, sorgfältig ausgef., kolorist. erlesenen Lsch. und Genreszenen (auch Pastelle).</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, George Peabody Libr. LUXEMBOURG, MN d'Hist. et d'Art. MAILAND, GAM - Pin. di Brera. PARIS, ehem. Mus. du Luxembourg. ROM, GAM. SHEFFIELD, City Mus. TURIN, Civ. GAM. - G: u.a. 1901, '03, '05, '14 Venedig: Bienn.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo5, 1961. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974; Bénézit II, 1976; Johnson/Greutzner, 1976; PittItalNovec/1 II, 1992. A.Dragone/J.Dragone Conti, I paesisti piemontesi dell'Ottocento, Mi. 1947; IFF, Après1800 IV, 1949; Jenny I, 1971; L.Malle, La pitt. dell'Ottocento piemontese, T. 1976; Schurr, 1981; Atelier L.C., Aukt. Lenormand/Dayen (K), P. 1992.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Correns, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Correns</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1836-1877
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
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   <a300a>Correns, Erich, dt. Zeichner, Maler, Lithograph, * 3.3.1821 Köln, + 14.6.1877 München.</a300a>
   <a300b>Nach erster Ausb. bei Franz Everhard Bourel in Köln und Jura-Stud. in Bonn Kunstunterricht bei August Löffler, Karl Schorn und Ludwig Thiersch an der AK in München, wo C. seit 1844 lebte. Kontakt mit den Brüdern Piloty, Julius Zimmermann und Hans Gasser. Mitgl. der Münchner Ges. "Alt England". Ehren-Mitgl. der AK München. Seit etwa 1854 war C. gefragter Porträtist, zunächst in Köln, später in München, wo er u.a. Mitgl. der kgl. Fam. und des bayer. Adels sowie Gelehrte malte. Außerdem entstanden akad. solide Genre-Darst., Lsch. und bibl. Historien-Gem. in Öl; auch Aqu. und Lith. Zu seinen Schülern zählte Wilhelm Marc, der Vater von Franz M.</a300b>
   <a300c>KÖLN, WRM: Dombaumeister Ernst Friedrich Zwirner. MÜNCHEN, Bayer. Verwaltung der staatl. Schlösser, Gärten und Seen: Ludwig II. landet mit seinem Schiff "Tristan" vor Schloß Berg, Aqu., 1867. - StG im Lenbachhaus: Stefanie Simmerlein, um 1865. TRIER, Kartäuserhof: Hl. Fam., 1873. WORMS, Kunsthaus: Damenbildnis, um 1854.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Boetticher I.1, 1891 (Repr. 1948); Merlo, 1895; ADB XLVII, 1903; Schidlof I, 1964; Münchner Maler I, 1981; Schweers I, 1994. - Ebertshäuser, 1979; Dehio-RP, Saarland, 1984; Stiftung Kunsthaus Heylshof (K), Worms 1992.</a300f>
   <a300g>L.T.</a300g>
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   <a3100>Diaz de Santillana, Ludovico</a3100>
   <a3105>De Santillana, Ludovico</a3105>
   <a31nn>Ludovico Diaz de Santillana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>Glas</a3166>
   <a3180>1946-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Arezzo</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>Biennale, Venedig 1960</a7790>
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   <a8330>Italienisches Glas, Düsseldorf 1996<a8334>322</a8334>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>229</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, 134</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Diaz de Santillana (De Santillana), Ludovico, ital. Architekt, Designer, *6.3.1931 Rom, +15.3.1989 Arezzo. Vater von Laura und Alessandro D. Stud.: 1949-55 Archit. Univ. Venedig (Dipl.). 1953 oo Anna Venini. 1956-58 als Architekt in Rom an der Entwicklung von vorgefertigten Bauelementen beteiligt. 1958/59 Bauten für "Habitation à loyer modéré" in Paris. 1959 Ass. an der Archit.-Fak. des Inst. für Technologie in Cambridge/Mass. 1959-68 Lehrauftrag für Archit. an der Univ. Venedig; ab 1959 Dir. der Glas-Man. Venini Internaz. in Murano und Übernahme des Managements der Firma mit seiner Schwiegermutter Ginette Gignous-Venini. Arbeitet u.a. mit Tobia Scarpa und Tapio Wirkkala (1968 kommt mit Dale Patrick Chihuly der erste US-Amerikaner zu Venini). 1985 Verkauf der Soc. Venini an die Fam. Gardini und Ferruzzi und Gründung der Glasfabrik EOS (1993 geschlossen) zus. mit Laura und Alessandro. - D. führt die künstler. Linie Veninis weiter. Eig. Entwürfe sind u.a. I battuti; I cinesi; Gli occhi mit Tobia Scarpa (1960; auf der 30. Bienn. in Venedig); Faraono-Eier, 1963; eine Serie von Vasen, Schalen usw. für Pierre Cardin, 1969; ab den 70er Jahren archit.-bezogene Entwürfe für Beleuchtungskörper, z.B. für den kgl. Pal. von Agadir, 1985.</a300a>
   <a300f>M.Byars, The design enc., Lo. 1994 (Lit.). - H.Wichmann, Italien. Design 1945 bis heute (K Staatl. MAK/Die Neue Slg), M. 1988 (Lit.); Gli artisti di Venini (K Fond. Giorgio Cini, Venedig), Mi. 1996 (Lit.); H.Ricke/E.Schmitt, Ital. glass. Murano-Milan 1930-1970. The coll. of the Steinberg Found. (K), M. u.a. 1997 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>De Santillana studierte bis 1958 an der Architekturhochschule in Venedig, wo er 1959-1968 selbst lehrte. Nach dem Tod seines Schwiegervaters Paolo Venini wurde er 1960 Direktor der Glasfirma Venini. Einer seiner frühesten und erfolgreichsten Entwürfe war die zusammen mit Tobia Scarpa entworfene Battuto-Serie von Gefäßen auf annähernd eckigen Grundrissen aus mundgeblasenem Glas mit gehämmert wirkender Oberfläche. Unter seinen Entwürfen sind weiterhin die Serien mezza filigrane und Canette für Venini (1963) sowie Vasen, Schalen und Accessoires für Pierre Cardin (1969) zu nennen. Als Direktor verfolgte er die Linie des Unternehmens, auf alten Venezianer Techniken basierende Innovationen einzuführen und renommierte Designer wie Toni Zuccheri oder Tapio Wirkkala zu gewinnen. 1965 gründete er die selbständigen Glasfirmen Ve-Art und V-Linea mit halbautomatischer Produktion, die sich auf Beleuchtungssysteme für Ausstellungen spezialisierte.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.21</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1946</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1989</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:00:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52509419"><labelId>Block, Benjamin von</labelId>
   
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   <a3100>Block, Benjamin von</a3100>
   <a3105>Bloch, Benjamin von &amp; Blockh, Benjamin von &amp; Blockhen, Benjamin von &amp; Blok, Benjamin von</a3105>
   <a31nn>Benjamin von Block</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1646-1689
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3270>1631.10.04</a3270>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 122</a8334>
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   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
   <a8350>K.Bosl, Regensb &amp; MagyKépLex, 1915 &amp; ÖKL III, 1977 &amp; Schöny I, 1970 &amp; Bosls bayer. Biogr., ed. K.Bosl, Regensburg 1983 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Dehio-Bayern V: Regensburg und die Oberpfalz, 1991 &amp; Hollstein, German IV, s.a.</a8350>
   <a300a>Block (Bloch; Blockh; Blockhen), Benjamin von, dt. Porträtmaler, Mezzotinto-Stecher, get. 4.10.1631 Lübeck, +19.10.1689 Regensburg.</a300a>
   <a300b>Vermutl. von seinem Vater, dem Porträtmaler Daniel B., ausgebildet. Lt. Sandrart malte B. bereits 1647 den Herzog Adolph Friedrich zu Mecklenburg "nach dem Leben". 1653 entstand für die Nicolaikirche in Wismar eine 'Kreuzigung' nach Rubens. In dieser Zeit ging B. als Porträtmaler an den Hof von Herzog August von Sachsen-Weißenfels nach Halle und brach 1655 mit einem herzogl. Empfehlungsschreiben "für eine Reise nach Italien" über Dresden nach Wien auf. Dort wurde B. von seinem Bruder Daniel Friedrich B. an den ungar. Grafen Franz v. Nádasdy vermittelt. Zw. 1656 und 1659 entstanden in Ungarn u.a. Bildnisse 'Fürst Paul Eszterházy' sowie heute verschollene Altarbilder für Györ und Loretto. 1659 ging B. im Auftrag von Nádasdy nach Rom, um den Jesuiten Athanasius Kircher und Papst Alexander VII. zu porträtieren. Weitere Stationen in Italien waren Siena, Venedig und Florenz, wo er die herzogl. Familie malte. 1664 heiratete er in Halle die Blumenmalerin Anna Katharina B., mit der er sich in Nürnberg niederließ. Von dort aus war B. nicht nur für die Markgrafen von Ansbach und den Wiener Hof tätig, sondern begann auch die neuartige Schabkunsttechnik (Mezzotinto) zu perfektionieren. 1670 zog B. nach Regensburg, wo er - von wiederholten Aufenthalten in Wien unterbrochen - bis zu seinem Tod wohnte. B. gehörte zu den produktivsten Porträtisten seiner Zeit. Anläßlich seines 1684 von Kaiser Leopold I. ausgestellten Adelsbriefes ist von über 560 fürstl. Portr. die Rede. Von diesen sind nur wenige erh. bzw. durch Nachstiche, die bei Hollstein aufgelistet sind, bekannt. Stilist. stehen seine Bilder weniger der ital., als vielmehr der in Wien vorherrschenden Velázquez-Schule nahe.</a300b>
   <a300c>(Alle Öl/Lw.) ANSBACH, Residenz: Markgraf Albrecht v. Brandenburg, 1664-67; Markgräfin Henriette Luise v. Brandenburg-Ansbach, 1664-67; Markgräfin Sophia Margarethe von Brandenburg-Ansbach, 1664-67. BADEN-BADEN, Zähringer Mus.: Ferdinand Maximilian, Markgraf von Baden-Baden, 1663. BUDAPEST, Hist. Gem. Gal.: Graf Franz v. Nádasdy; Anna Julia Eszterházy, beide um 1656. DEBRECEN, Déri-Mus.: Fürst Paul Eszterházy (Zuschr.), um 1666. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn: Herzog August von Sachsen-Weißenfels, um 1664. EICHSTÄTT, Domprobstei: Fürstbischof Marquard II. Schenk von Castell (Zuschr.), um 1671. EISENSTADT, Schloß Eszterházy: Fürst Paul Eszterházy, 1656. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg: Kanzler Gottfried von Jena, um 1664. MEERSBURG, Neues Schloß: Simeon mit dem Jesuskind. MÜNCHEN, Bayer. Staats-Gem.-Slgn: Fürstbischof Albrecht Sigismund von Bayern, um 1675. REGENSBURG, Neu-Pfarrk.: Heilung des Gichtbrüchigen, 1685. - Museum: Johann Leonhard Pauer, Pergament-Min. TALLINN, Staatl. Kunst-Mus.: Knaben-Portr., 1663. WIEN, Kunsthist. Mus.:, Kaiser Leopold I., 1672; Erzherzogin Maria Antonia, 1683/84; Kaiser Joseph I., 1685. WISMAR, Nikolaikirche: Kreuzabnahme, 1653.</a300c>
   <a300e>G: 1988 Tata, Burg / 1989 Freising, Diözesan-Mus.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. J.v. Sandrart, Teutsche Acad. der edlen Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste, 2 Bde, Nürnberg 1675/79, Kommentierte Neu-Ausg. durch R.A. Peltzer, M. 1925, 299 (Abb.), 345 s.; Andresen, PG V, 1878; MagyKépLex, 1915; NDB II, 1955; Hollstein, German IV, s.a.; Bénézit II, 1976; ÖKL III, 1977; Schweers I, 1981; Schweers II, 1982 (Suppl.), 1192; K.Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Regensburg 1983. - C.v. Lützow, Gesch. des dt. Kpst. und Hschn., B. 1891, 251; D.Fischer, Dt. Zchng und Graphik, M. 1951, 389; N.v. Holst, Weltkunst 12:1952(12)4; K.Garas, Magyarországi festészet a XVII. szádadban, Bp. 1953, 191 ss., Abb. XLVI s.; W.Buchowiecki, Gesch. der Malerei in Wien, W. 1955, 65; M.Aggházy, Magyarországi barolek m&#369;vészet, Bp. 1960, 53; G.Heinz, Jb. der Kunst-Hist. Slgn Wien 59:1963, 182 s., 210 s., Kat.-Nrn 160, 174 s.; M.Krieger, Jb. des Hist. Ver. für Mittelfranken 83:1966, 13 s.; id., Der Portr.-Maler B.v.B. und der Ansbacher Hof, Ansbacher Kulturspiegel 19:1969; id., B.v.B. (1631-1689), Jb. des Hist. Ver. für Mittelfranken 85:1969/70, 77-103; M.J. Liebmann, Pantheon 30:1972, 217-221; Dehio-Neubrandenburg, 1980, 451; Schwarzkunst aus hundertfünfzig Jahren (Ausst.-Kat. C.G. Boerner), Dd. 1983; Alte ungar. Bildnisse (Ausst.-Kat.), Tata 1988, 31, Kat.-Nr 11, Abb. 33; G.Brenninger, Freising, 1250 Jahre geistl. Stadt (Ausst.-Kat.), Freising 1989, 194 ss.; Dehio-Bayern V: Regensburg und die Oberpfalz, 1991, 534. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>S.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hauschke, Sven</a9904>
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   <a3100>Luis, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Luis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1831-1885
      
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Abraham Smesman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a31nn>Leopold Stolba</a31nn>
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   <a3180>1878-1929
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Cernajsek, Friedrich Rudolf</a3105>
   <a31nn>Fritz Cernajsek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1925-1996
      
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   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3350>Perchtoldsdorf (Wien)</a3350>
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   <a3420>Perchtoldsdorf (Wien)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a300a>Cernajsek, Fritz (Friedrich Rudolf), österr. Graphiker, Zeichner, Maler, *13.11.1910 Wien, +13.11.1996 Perchtoldsdorf/NÖ. 1925-29 Emailleur und Graveur in der Wiener Wkst. seines Vaters Rudolf C. (*17.4.1880 Günselsdorf, +5.3.1955 Wien). Stud.: 1929-34 KGS Wien bei Anton Josef Kenner (Kpst., Rad., Hschn.); 1934-40 (1937 Lehramtsprüfung) und 1944 ABK Wien bei Rudolf Jettmar, Christian Ludwig Martin (Graphik) und bei Wilhelm Dachauer (Malerei); Verleihung des Titels Magister Artium erst 1983. 1940-42 Soldat. 1945 Verlust des Wiener Ateliers; bis 1956 in Aschach/OÖ, 1956-66 in Wien, danach in Perchtoldsdorf/NÖ ansässig. Ausz. u.a.: 1938 Staatsreise-Stip. der ABK; 1942-43 Rom-Preis und Aufenthalt in der Villa Massimo in Rom; 1949 Scapinelli-Med. der österr. Exlibris-Ges.; 1951 und 1956 Ehrengabe der Stadt Linz; 1965 Prof.; 1976 Goldenes Ehrenzeichen des Landes NÖ; 1979 Österr. Ehrenkreuz für Wiss. und Kunst; 1980 Ehrenring des Dt. Kulturwerkes. Nach 1994 nur noch eingeschränkt tätig. -- Über erste Zchngn, Aqu. und volkskundl. Stud. auf Wanderfahrten durch das Mühl- und Waldviertel gelangt C. frühzeitig zu graph. Zyklen (z.B. Hschn.-Folgen Zeitspiegel, unvoll.; Gegenreformation, 1939), die den Schwerpunkt seines Schaffens bilden. Die Techniken des Kpst. und des Hschn. virtuos beherrschend, arbeitet C. in der Trad. der Kpst.-Schule von Alfred Cossmann und auf dem Gebiet des Hschn. in der Art von Switbert Lobisser. Als Grundlage dienen zeitlebens vor der Natur entstandene Zchngn. Hw. der ersten Periode, die sich im wesentlichen zunächst an der Kunst der Dürerzeit und der Romantik orientiert, sind neben dem Faust-Zyklus (Rad., 8 Bll., 1938/40) und Das Leben (Hschn., 1940) die Bll. Weinlese (Rad., 1937) und Prater-Lsch. (Rad., 1937). Eine zweite Periode beginnt in Rom und erstreckt sich auf die Schaffenszeit in OÖ bis 1956. Unter dem Eindruck des zu Ende gegangenen 2. WK entstehen die expressiven, apokalypt. anmutenden Hschn. Der müde Tod (1950) und Kriegsfurie (1951), abgebildet in österr. Schulbüchern. Hw. dieser Periode sind neben dem Zyklus Zauberflöte (Kaltnadel, voll. 1955) die Bll. Mutter und Kind (Kpst., 1945), Waldmutter (Hschn., 1950), Salzburg, Pferdeschwemme (Kaltnadel, 1953) sowie Kpst.-Ansichten von Aschach (1949), Linz (1951) und Wien vom Belvedere (Kaltnadel, 1956). Eine dritte Schaffenszeit beginnt mit der Schulpflicht seiner Kinder 1956 in Wien und erhält ihre Prägung durch die Niederlassung 1961 in Perchtoldsdorf/NÖ und den Bau seines Hauses dort, das er mit dem Wandbild Frau Perchta und einer Sonnenuhr bemalt. Neben weiteren Mappen mit handwerkl. perfekten Graphiken in versch. Drucktechniken, Gebrauchsgraphik und Exlibris beschäftigt sich C. auch mit Malerei in Mischtechniken, Tempera und Öl mit vor der Natur entstandenen Waldviertler Lsch., Portr. und Figürl. (bes. weibl. Akt-Darst.). Hervorzuheben sind Lsch.-Aqu. (Ital. Erinnerungen, nach 1945; Motive aus Dänemark, Holland und Flandern, 1960-62). Den Nachlaß verwaltet der Sohn in Perchtoldsdorf.</a300a>
   <a300e>E: 1960 Wien, Amtshaus des 7. Bez. (K) / 1969 Linz, LM (K: O.Wutzel) / 1975 Perchtoldsdorf, Babenbergerburg (K: K.L.Schubert).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. ÖKL IV, 1978 (weitere Werke; Lit.); Fuchs, Maler (20.Jh.) I, 1985. -- Hansen, 1979. -- K.Strobl, Kunst ins Volk 1959(1/2)36-45; (3)84; K.Pleyer, Unsere Heimat 1962/63, 76 ss.; H.Faschingbauer, Kunst ins Volk 17:1966/67(6/7)187-194; W.Öhler, in: Festschr. des Dt. Kulturwerkes Europ. Geistes (K), M. 1980; W.M. Neuwirth, Perchtoldsdorfer Kultur-Nachr. 1985(231)13 ss.; (238)8; E.Koller-Glück, NÖ-Perspektiven 1989(4)27 ss.; L.Segers, Graphia 1990, 268-271; Perchtoldsdorfer Rundschau 1997(1/2)9 (Nekr.). -- E.Schardenberg, Die Slg, Mitt.-Bl. des Oberösterreich. Künstlerbundes 7/8, Linz s.a., 5 ss. -- Mitt. Mitt. C. und des Sohnes Tillfried Cernajsek, Perchtoldsdorf.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Sartori, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Sartori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1727
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1727</a3300>
   <a3360>um 1727</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Fürth<a3400>1848</a3400>
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   <a3100>Klier, Hans von</a3100>
   <a31nn>Hans von Klier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1970</a3300>
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   <a31nn>Chaiyanandha Cha-Umngarm</a31nn>
   <a3140>m / f</a3140>
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   <a3180>1962-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Thailand</a3200>
   <a3248>thailändisch</a3248>
   <a3270>1947</a3270>
   <a3290>Thonbury (Thailand)</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>07800112</a3000>
   <a3100>Baruffaldi, Giovanni Antonio</a3100>
   <a3105>Baruffaldi, Antonio</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Baruffaldi</a31nn>
   <a31fl>Antonio Baruffaldi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1796-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1781 / 1796?</a3270>
   <a3290>Ferrara</a3290>
   <a3330>1832</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 320</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baruffaldi, Giovanni Antonio, ital. Maler, Kupferstecher, *1781 oder 1796 (?) Ferrara, +1832 Rom (durch Sturz vom Gerüst).</a300a>
   <a300b>Ausbildung bei Giuseppe Santi in Ferrara, dann auf Kosten seiner Vaterstadt in Rom, wo er jedoch bald ins Kloster geht. Als Kupferstecher Schüler von Galgano Cipriano an der Accad. di Venezia und später tätig für Cigognaras "Storia della scult.", Ve. 1813-18.</a300b>
   <a300c>FERRARA, Residenza della Magistratura: Madonna. VENEDIG; Accad. Ca'Pesaro: Tancredi battezza Clorinda, um 1815/20.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Servolini, 1955 (s.v. B., Antonio); Comanducci I, 1982; Mezzetti/Mattaliano I, 1980. - Storia dell'arte ital. (Einaudi), VI.2, T. 1982, 1017.</a300f>
   <a300g>S.St.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10107736</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Linden, Gustaf</a3100>
   <a31nn>Gustaf Linden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1879.04.23</a3270>
   <a3290>Aneboda (Småland)</a3290>
   <a3360>1925</a3360>
   <a3420>Linköping</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a31nn>Cosmas (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorbildhauer</a3162>
   <a3180>1251-1300
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Lührig, Georg</a3100>
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   <a31nn>Georg Lührig</a31nn>
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   <a3180>1883-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Corréard, J.</a3100>
   <a31nn>J. Corréard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Dressler, August Wilhelm</a3100>
   <a3105>Dressler, Wilhelm August</a3105>
   <a31nn>August Wilhelm Dressler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1901-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.12.19</a3270>
   <a3290>Bergesgrün (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1970.05.08</a3330>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
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   <a8330>Kinkel, Dressler, 1970<a8334>(Hans Kinkel)</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 398</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Dressler, August Wilhelm (Wilhelm August), dt. Maler, Zeichner, Graphiker, *19.12.1886 Bergesgrün/Böhmen (Chuderin), +8.5.1970 Berlin. Ehemann der Malerin Käthe Knorr-Dressler. 1900-04 Lithographenlehre in Chemnitz. Stud.: ab 1909 KA Dresden; 1911-13 KA Leipzig. Ab 1913 in Berlin; 1915-18 Soldat im 1.WK, danach freischaffend in Leipzig, ab 1924 wieder in Berlin; Mitgl. der Berliner Sezession. 1927 Großer Staatspreis der Preuß. AK; 1928 Dürerpreis (Silber-Med.) der Stadt Nürnberg. 1931 (1929/30?) in der Villa Massimo in Rom mit Stip. der Arnhold-Stiftung. 1934-38 (als "entartet" entlassen) Lehrauftrag an der Vereinigten Staatsschule (KA) Berlin. 1937-45 illegal künstler. tätig im Atelier seiner Frau in der Berliner Klosterstr. 109. Nach 1945 Mitgl. des Dt. Künstlerbundes, 1951-55 des Ringes bild. Künstler Berlins. 1954 Graphikpreis der Stadt Berlin. 1956-57 Lehrauftrag (Zeichnen) an der Meisterschule für Kunsthandwerk Berlin. - Hauptvertreter einer formstreng-lapidaren, das Plastische betonenden Neuen Sachlichkeit, der v.a. Typen des Kleinbürgertums (z.B. Plätterin, Öl, 1923, Berlin, NG), Arbeits- sowie Mutter-Kind-Motive, Akte, Portr. (z.B. M.Liebermann, Öl, 1928; Regensburg, Ost-dt. Gal.), auch Lsch. und Stilleben in Öl, Gouache, Aqu. und Zchng, oft mit dem Ausdruck leiser Melancholie darstellte, nach dem Italienaufenthalt mehr klass. intendiert. In der Graphik (Rad., Hschn.) stärker expressiv, z.T. karikierend; ed. 1927 eine Mappe mit 6 Steingravuren (Einleitung: O.Brattskoven) in Berlin und arbeitete 1928/29 als Karikaturist an der kommunist. Zs. Eulenspiegel mit. Nach 1945 durch die Nachkriegsmoderne z.T. an den Rand gedrängt, treten im Spätwerk vermehrt iron. Züge auf (z.B. Der Spiegel, 12 Rad., 1955), daneben aber auch stille, lyr. Landschaften.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Berlin. Gal. - SMPK, Neue NG. - Märk. Mus. - Stiftung Arch. der AK. MANNHEIM, KH. REGENSBURG, Ost-dt. Gal.</a300c>
   <a300d>Von Atelier zu Atelier 4:1956, 67-99.</a300d>
   <a300e>E: 1929 Chemnitz, Kunsthütte / Berlin: 1931 Kunstsalon Gurlitt; 1946-47 Kunstamt Steglitz und Gal. Franz; 1954 Haus am Lützowplatz; 1967 Gal. Nierendorf (K: H.Kinkel) / 1963 Regensburg, KH (mit Moritz Melzer) / 1970 Esslingen, KG. - G: Berlin: 1925-31 Novembergruppe; 1927 Gal. Neumann-Nierendorf; 1961 Haus am Waldsee: Neue Sachlichkeit; 1978 Staatl. Mus.: Revolution und Realismus / 1929 Amsterdam, Sted. Mus. / 1959-66 München: Große Kunst-Ausst. / 1968 Hamburg, KV; Frankfurt am Main, KV: Realismus in der Malerei der 20er Jahre / 1971 Stuttgart, Württ. KV: Realismus zw. Revolution und Machtergreifung 1919-33.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Bauer, GEM III, 1976; Sturm I, 1979; Flemig, 1993; Schweers I, 1994. - E.Szittya, W.D., B. s.a. (um 1925); P.Reissert, Kunst 3:1949(2)119 s.; Westermanns MH 96:1955(6)113; W.Timm, BK 1957(4)244 s.; H.Kinkel, Frankfurter Allg. Ztg v. 19.12.1966; W.Schmied, Neue Sachlichkeit und Mag. Realismus in Deutschland 1918-33, Hn. 1968; H.Kinkel, A.W.D., M. 1970; id., Kunst 83:1971(9)531-533; U.Prinz, Berlin. Gal. Bestände, I, B. 1979; V.Tafel, Die 20er Jahre im Werk von A.W.D., Magister-Arbeit FU, B. 1985 (Bibliogr.); H.Kinkel, Weltkunst 56:1986, 3912-3914; G.Pressler, Glanz und Elend der 20er Jahre, Köln 1992; id., Art 1994(10)76-88; M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945, Weimar 1997; Ateliergemeinschaft Klosterstraße Berlin 1933-1945 (K Wander-Ausst.), B. 1994; Nachlässe und Slgn zur dt. Kunst und Lit. des 20.Jh., ed. Stiftung Arch. der AK, M. u.a. 1995.</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Bergesgrün (Böhmen) 19. 12. 1886 - 8. 5. 1970 Berlin. Unehelicher Sohn eines Apothekers. Stiefsohn eines Fabrikarbeiters. 1900-04 Lithographenlehre, bis 1909 als Lithograph in Chemnitz tätig. 1909-10 Studium an der Akademie in Dresden bei Richard Müller und Robert Sterl, seit 1910 an der Akademie in Leipzig. Seit 1914 in Berlin ansässig. 1915-18 Kriegsdienst in Frankreich und Rußland. Seit 1918 wieder in Leipzig, 1924 Übersiedlung nach Berlin, Mitglied der "Berliner Secession" und der "Novembergruppe". 1925-36 beteiligt an den Ausstellungen der "Novembergruppe", der Berliner Juryfreien, des "Deutschen Künstlerbundes", der Preußischen Akademie der Künste und der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" in der Mannheimer Kunsthalle. 1927 Rompreis der Preußischen Akademie der Künste. 1927 Teilnahme an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" der Galerie Neumann-Nierendorf, Berlin. 1928 Dürerpreis der Stadt Nürnberg. 1929 Teilnahme an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" ("De onafhangeligken") im Stedelijk Museum in Amsterdam. 1930-31 Aufenthalt in der Villa Massimo in Rom. 1932-38 Mitglied der Ateliergemeinschaft Klosterstraße in Berlin. 1934-38 Lehrer an den Vereinigten Staatsschulen in Berlin. 1937 als "entartet" verfemt, 9 Werke beschlagnahmt, darunter "Die Verlobten" aus der Nationalgalerie. 1938 auf der Berliner Ausstellung "Entartete Kunst" vertreten, Entlassung aus dem Lehramt. Seit 1945 freischaffend in Berlin (West). 1955 Retrospektive, Verleihung des Kunstpreises der Stadt Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Bergesgrün/Böhmen 1886 - Berlin 1970</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Asmus, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Asmus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmarchitekt</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1953</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a31nn>Mu&#7717;ammad Abr&#299;šum&#299; (Maul&#257;n&#257;)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1442
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>nach 1442</a3300>
   <a3360>nach 1442</a3360>
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   <a3100>Böckstiegel, Peter August</a3100>
   <a31nn>Peter August Böckstiegel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1904-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.04.07</a3270>
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   <a3330>1951.03.22</a3330>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
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   <a8350>Edition Leipzig, Lindenau Museum Altenburg, 1986, S. 94/94</a8350>
   <a300a>Böckstiegel, Peter August, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Bildhauer, *7.4.1889 Arrode b. Werther/Westf., +22.3.1951 ebd.</a300a>
   <a300b>In Dresden und Arrode tätig. Sohn eines westfäl. Kleinbauern, Vater des Fotografen 'Vincent B.' (*1925). Besuch der Handwerker- und KGS Bielefeld (bei L.Godefels). 1909 im Folkwang-Mus. Hagen und 1912 in der Kölner Sonderbund-Ausst. Begegnung mit der mod. europ. Malerei. Ab Herbst 1913 Stud. an der ABK Dresden (bei O.Zwintscher und O.Gußmann). Beginn der Freundschaft mit Conrad Felixmüller, dessen Schwester Hanna Müller B. 1919 heiratet. 1915-19 Kriegsdienst, während dieser Zeit entstanden in Schlesien, Rumänien (Tîrgovi&#537;te) und Rußland ausdrucksstarke Arbeiten. Über Felixmüller bleibt B. auch während des 1. Weltkrieges mit dem Dresdner Expressionismus verbunden. März 1919 Rückkehr aus Südrußland. Mitgl. der "Dresdner Sezession, Gruppe 1919". Für kurze Zeit wieder Meisterschüler von O.Gußmann. In Dresden ansässig, im Sommer jedoch regelmäßig in Arrode tätig. Carola-Torniamentischer-Reise(Rom-)preis der Dresdner Akademie; 1921 Sächs. Staatspreis als "Ehrenzeugnis" mit dazugehörendem Geldpreis; 1928 Dürerpreis der Stadt Nürnberg. Ab 1928 entstehen auch plast. Werke. Nachdem schon im April 1933 das Gem. 'Bauernkind mit Äpfeln' (1919) aus der Dresdner Gem.-Gal. entfernt wurde, fallen 1937 über 100 Werke von B. der Aktion "Entartete Kunst" zum Opfer. Während der Zerstörung Dresdens am 13./14.2.1945 Verlust des Ateliers mit allen darin befindlichen Gem., Zchngn, Aqu., Druckstöcken und Radierplatten. Danach wird Arrode zum dauernden Wohnsitz, wo B. sein Elternhaus durch einen Ateliertrakt ergänzt und mit Schnitzereien, Mosaiken, Glasfenstern sowie gesammelten Kunstwerken ausstattet. 1945 erster Vors. der "Westfäl. Sezession 1945". 1949 erhält B. ein Ehrenatelier in der HBK in Dresden. - B. gehört zu den bedeutenden Vertretern der sog. "Zweiten Generation des Expressionismus". Obwohl eng mit der Dresdner Malerei verbunden, blieb er zeitlebens in seiner westfäl. Heimat verwurzelt ("Arrode ist meine Akademie"). B. verstand sich als "westfäl. Bauernmaler", fand daher seine Motive überwiegend in dem noch fast archaisch einfachen, erdverbundenen Milieu seiner Herkunft. Das zeigt sich am eindringlichsten in zahlr. Darst. seiner Eltern und befreundeter Bauern, die B. oft bei der Arbeit wiedergibt. Wesentliche Impulse empfing seine expressive, stark pastose und farbkräftige Malerei von van Gogh, um 1920 sind vorübergehend auch Einflüsse der Dresdner "Brücke", bes. Karl Schmidt-Rotluffs, spürbar. Gegen M. der 20er Jahre beruhigt sich im Sinne eines expressiven Realismus die Formensprache. Gleichwertig mit seiner Ölmalerei ist B.s reiches Aquarellwerk. Das etwa 200 Bll. umfassende Graphik-Œuvre stand zunächst im Bann der Brücke-Meister, später wird der Flächenstil im Hschn. abgelöst von einer stärkeren Differenziertheit parallel zur Holzschnittkunst von Wilhelm Rudolph, während in den Lith. sich van Goghs Einfluß wieder verstärkte. B.s großformatige Kaltnadelradierungen, überwiegend Bildnisköpfe, zählen zu den besten Leistungen der dt. Graphik nach dem 1. Weltkrieg. Für sein plast. Schaffen sind Bildnisbüsten aus gebranntem Ziegelton kennzeichnend. - Nach B.s Tod wurde sein Wohnhaus durch die Witwe und beide Kinder als "Peter-August-Böckstiegel-Haus" zur Pflege des künstler. Nachlasses eingerichtet.</a300b>
   <a300c>(alles Öl-Gem.) ALTENBURG, Lindenau-Mus.: Stilleben mit Sonnenblumen, 1915; Der Bauer Peter Sussiek, 1926. ARRODE, Peter-August-Böckstiegel-Haus: Arbeiter in der Lehmgrube, 1912; Selbstbildnis, 1913; Verlassenes Land (Rußland), 1916; Tante König und Mutter, 1924; Mutter, 1924; Eltern, 1925; Erdäpfel, 1925; Bauernhof im Winter, 1951. BERLIN, Nat.-Gal.: Dorfstraße (russ. Dorf), 1916. BIELEFELD, Kunsthalle: Mein Vater, 1910; Sitzendes Mädchen, 1914; Abschied, 1915; Dornberg, 1920; Kirschblüte bei Cossebaude, 1921. BOCHUM, Städt. Mus.: Dornberg, 1925. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn, Gal. Neue Meister: Die Mutter, 1926. HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.: Bauernmädchen, 1912. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Lehmgrubenarbeiter, 1912; Stilleben mit Mohn, 1927; Erntefeld mit Vater und Geschwistern, 1930 (Leihgabe). MÜNSTER, Westfäl. Landes-Mus. für Kunst und Kulturgesch.: Der Rhein b. Linn, 1912 (Dauerleihgabe); Bildnis des Malers Conrad Felixmüller, 1914; Mädchen mit roter Puppe, 1915; Kirschbäume im Winter, 1924; Bauer Torlümke, 1925.</a300c>
   <a300e>E: 1921, '24, '30 (mit Rudolf Feldmann), '33 Dresden, Sächs. Kunst-Ver. / 1924 Dresden, Neue Kunst - Fides; Bielefeld, Städt. Mus. / 1926 Essen, Hansa-Haus; Bochum, Städt. Gem.-Gal. (Kat.) / 1927 Heilbronn, Kunst-Ver. (Kat.); Stuttgart, Kunsthaus Schaller; Hamburg, Kunsthaus Karl Heumann (Kat.) / 1928 Recklinghausen, Vestisches Mus.; Hamm, Gustav-Lübcke-Mus.; Worms, Städt. Gem.-Gal. (Kat.) / 1929 Osnabrück, Mus. und Dürerbund / 1930 Mannheim, Kunst-Ver.; Magdeburg, Kunsthalle / 1931 Stuttgart, Kunsthaus Schaller; Bochum, Städt. Gem.-Gal. / 1935 Heilbronn / 1947 Bochum, Kunstsalon Feist / 1950 Dresden, Staatl. Kunst-Slgn (Kat., Einf. W.Balzer, Beitr. von B.Kretzschmar, K.Kröner) / 1951 Glauchau, Städt. Mus. (Faltblatt); Chemnitz, Städt. Kunst-Slgn; Bielefeld, Städt. Kunsthaus (Kat. H.Becker); Zwickau, Städt. Mus.; Altenburg, Lindenau-Mus.; Gera, Städt. Ausstellungshalle (Faltblatt) / 1952 Recklinghausen, Städt. Kunsthalle (mit J.Horn, F.Levedag, Kat.) / 1954 Bochum, Haus Metropol (Kat.) / 1955 Herford, Mus. (Kat.) / 1956, '69, '86 Münster, Landes-Mus. für Kunst und Kulturgesch. (Kat.) / 1959 Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus. (Kat.); Hamm, Gustav-Lübcke-Mus. (Kat.); Mülheim, Städt. Mus. / 1961 Wilhelmshaven, Kunsthalle; Bielefeld, Städt. Kunsthaus / 1963, '74 Herford, Kunst-Ver. und Pöppelmann-Ges. / 1970 Bielefeld, Kunsthalle / 1975 Düsseldorf, Kunst-Mus; Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.: Rohlfs, B., Morgner (Kat.) / 1978 Paderborn, Adam- und Eva-Haus; Ettlingen, Mus.-Ges. (Kat.) / 1980 Berlin, Bez.-Amt Wedding (Kat.); Detmold, Lippische Ges. für Kunst. / 1984 Düsseldorf, Stadt-Mus. / 1985, '86 Münster, Kunstforum in der Bank für Gemeinwirtschaft / 1987 Moers, Städt. Gal. Peschkenhaus / 1989 Münster, Westfäl. Landes-Mus. für Kunst und Kulturgesch. (Retr. zum 100. Geburtstag; Kat.); Gütersloh, Kunst-Ver.; Werther, Storck-Haus / 1995 Altenburg, Lindenau-Mus.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - Dresdner Sezession Gruppe 1919 (Kat. Gal. Emil Richter), Dresden 1919; K.Großmann, Nieder-dt. Heimatblätter 5:1928(3); H.Becker, Das graph. Werk P.A.B.s, Bielefeld 1952; A.Henze, Westfäl. Kunstgesch., Recklinghausen 1957; G.Claußnitzer, P.A.B. Grafik, Dresden 1961; P.Pieper, Das Westfäl. in der Kunst, Münster 1964, 13 s.; D.Schmidt, Ich war, ich bin, ich werde sein! Selbstbildnisse dt. Künstler des 20.Jh., B. 1968, 235; Bild der Klasse, Die dt. Arbeiterklasse in der bild. Kunst, B. 1968, 381 s.; H.Becker, P.A. B. (mit Selbstbekenntnissen und Verz. der Druckgraphik), Bielefeld 1969; H.-C.von der Gabelentz, Weltkunst 40:1970(24)1641. D.Gleisberg, C.Felixmüller und die Gründung der "Sezession, Gruppe 1919", Dezennium 2, Dresden 1972, 174; G.Wietek, P.A.B., Altonaer Mus., Erwerbungen 1950-1975, Hamburg 1975; S. von Wiese, Graphik des Expressionismus, St. 1976, 150 s.; C.Felixmüller, Legenden 1912-1976, Tübingen 1977, 22; C.Felixmüller - von ihm über ihn, Dd. 1977, 135-138; F.Löffler/E.Bertonati/J. Heusinger von Waldegg, Dresdner Sezession 1919-1923, M. 1977; W.Koenig, P.A.B., Karlsruhe 1978 (mit Selbstbiographie "Aus meinem Leben"); R.Jörn, P.A.B., Neuer Westfäl. Bilderbogen 2:1978(1); Revolution und Realismus (Kat. Nat.-Gal.), B. 1980, 200, Anh. 10; Zimmermann, 1980, 109, 160, 348; Kunst im Aufbruch (Kat. Staatl. Kunst-Slgn), Dresden 1980, 53, 65, 236 s.; D.Gleisberg, Conrad Felixmüller, Dresden 1982, 12, 61, 71; Conrad Felixmüller, Werke und Dok., Arch. für bild. Kunst am Germ.Nat.Mus., Nürnberg 1982, 50 ss., 96, 163, 166 ss., 220; J.Wißmann, Maler des Expressionismus, Bildhefte des Westfäl. Landes-Mus. für Kunst und Kulturgesch. 10, Münster 1982; Kunst in Bielefeld 1900-1933 (Kat. Kunsthalle), Bielefeld 1983; E.W. Uthemann, P.A.B., Bilderhefte des Westfäl. Landes-Mus. für Kunst und Kulturgesch. 22, Münster 1984 (mit Dokumentation); M.Wegener, Das Kunstwerk des Monats. P.A.B.: Bildnis Conrad Felixmüller, Westfäl. Landes-Mus. für Kunst und Kulturgesch., Münster 1984; F.Löffler, Bernhard Kretzschmar, Dresden 1985, 12, 17, 19, 35; P.Lufft, Das Gästebuch Otto Ralfs, Braunschweig 1985, 21, 26, 39; V. von Wedel, P.A.B. 1889-1951, Beschreibendes Werk-Verz. der Öl-Gem., Diss., Hamburg 1986; H.Olbrich, Proletar. Kunst im Werden, B. 1986, 221, 286; O.Griebel, Ich war ein Mann der Straße, L. 1986, 82, 89 s., 346; Die Dresdner Künstlerszene 1913-1933 (Kat. Gal. Remmert &amp; Barth), Dd. 1987, 113; C.Knupp-Uhlenhaut, P.A. B., Aqu. und Graphik 1910-1936 (Kat. Gal. Peschkenhaus), Moers 1987; P.Ludewig (Ed.), Schrei in die Welt, Expressionismus in Dresden, B. 1987, 247; S.Barron (Ed.), German Expressionism 1915-1925 : The second generation, Los Angeles County Mus. of Art, M. 1988 (dt.: M. 1989), 65 s., 128, 147 s; E.-G. Güse (Ed.), P.A. B. Retr. zum 100. Geburtstag, Münster 1989 (mit Selbstbekenntnissen, ausführl. Biogr., Ausst.-Verz., Bibliogr.); G.Heuberger (Ed.), Expressionismus und Exil, Die Slg Ludwig und Rosy Fischer Frankfurt am Main, M. 1990, 157, 171; D.Gleisberg (Ed.), Kunstschätze aus Sachsen, Meisterwerke aus Leipziger Mus. vom MA bis zur Gegenwart, Karlsruhe 1990, 343; G.Claußnitzer, P.A. B., Dresden 1991; P.A.B. (Kat. Lindenau-Mus.; Werk-Verz. der Druckgrafik v. Th.Matuszak), Altenburg 1995.</a300f>
   <a300g>D.Gleisberg</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Arrode (bei Werther) in Westfalen 7. 4. 1889 - 22. 3. 1951 Arrode. Sohn eines Kleinbauern und Leinewebers. Schwager des Malers Conrad Felixmüller. 1903-07 Handwerkslehre als Anstreicher und Glaser in Bielefeld. 1907-13 Studium an der Handwerker- und Kunstgewerbeschule in Bielefeld bei Ludwig Godewols, 1913-15 an der Dresdner Kunstakademie bei Oskar Zwintscher, 1914 Meisterschüler bei Otto Gußmann. Freundschaft mit Conrad Felixmüller. 1915-19 Soldat in Südrußland und Rumänien. Seit 1919 in Dresden ansässig, im Sommer bis 1945 alljährlich in Arrode. Gründungsmitglied der "Dresdner Sezession, Gruppe 1919", die er im November 1920 mit Felixmüller wegen politischer Unstimmigkeiten verläßt. Mitglied der Berliner und der Westfälischen Sezession. 1921 Rompreis der Dresdner Akademie. 1928 Dürerpreis der Stadt Nürnberg. 1937 als "entartet" verfemt, 91 Werke beschlagnahmt. 1945 Vernichtung eines großen Teils seines Lebenswerkes bei der Zerstörung Dresdens, Übersiedlung in seinen Geburtsort. 1949 Beteiligung an der "2. Deutschen Kunstausstellung" in Dresden, Ehrenatelier in der Akademie. 1950 Retrospektive in den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>cf.-Name: Böckstiegel, Vincent</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>RM &amp; Gleisberg, Dieter &amp; Heyder, Michael</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1904</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1951</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:28:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52526375"><labelId>Pott, Carl Hugo</labelId>
   
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   <a9920>2000.11.20</a9920>
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   <a3100>Pott, Carl Hugo</a3100>
   <a3105>Pott, Carl</a3105>
   <a31nn>Carl Hugo Pott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Produzent</a3162>
   <a3166>Metall</a3166>
   <a3180>1921-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.05.09</a3270>
   <a3290>Solingen</a3290>
   <a3330>1985.05.30</a3330>
   <a3420>Solingen</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Industrie-Design</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1973</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1940</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1951</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 1, 20</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lepper-Binnewerg, Carl Pott, 1993</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Der Sohn des Begründers der Solinger Metallwarenfirma Pott studierte Design und Metallurgie an der technischen Hochschule Solingen und am Forschungsinstitut und Probieramt für Edelmetalle in Schwäbisch-Gmünd. Beeinflußt von den Ideen des Deutschen Werkbundes und des Bauhauses veränderte er ab 1920 das Programm der Firma und wirkte bahnbrechend für die Entwicklung eines modernen, funktionalen, schmucklosen Designs in der Besteckbranche. Carl Pott entwarf selbst und gewann führende Kunsthandwerker wie Elisabeth Treskow oder Hermann Gretsch und Designer wie Wilhelm Wagenfeld oder Josef Hoffmann für die Firma. Als erster führte er hochwertige Stahlbestecke nach hervorragendem Design erfolgreich für anspruchsvollen Haushaltsgebrauch vor.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.20</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1921</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1985</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:26:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:21:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52568005"><labelId>Stolp, Peter</labelId>
   
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   <a3000>20320398</a3000>
   <a3100>Stolp, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Stolp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauhandwerker &amp; Werkmeister</a3162>
   <a3180>1435-1456
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; dänisch</a3248>
   <a3300>1435</a3300>
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   <a3420>Wismar<a3400>1435</a3400>
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   <a3420>Hadersleben<a3400>1456</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 105</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1573</a3270>
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   <a3100>Sondermayr, Simon Thaddäus</a3100>
   <a31nn>Simon Thaddäus Sondermayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3164>Hofkupferstecher</a3164>
   <a3180>1726-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Renard, ? (1746)</a3100>
   <a31nn>Renard (1746)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1746-1755
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1746</a3300>
   <a3360>1755</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Chitarin, Traiano</a3100>
   <a31nn>Traiano Chitarin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1879-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1864</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1935.04.04</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 516</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Chitarin, Traiano, ital. Maler, *1864 Venedig, +4.4.1935 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1884 ABA Venedig. Schuf v.a. sentimental-melanchol. gestimmte Lsch. mit meist impressionist. aufgefaßten Baummotiven.</a300b>
   <a300c>BUENOS AIRES/Argentinien, MAM: Il giorno declina. LIMA/Peru, Mus. d'Arte ital.: Il parco sotto la neve, 1902. MAILAND, GAM: Sera d'estate. ROM, GAM: Autunno. SANTIAGO DE CHILE, MAC: Autunno. ST. PETERSBURG, Ermitage: Fuochi del vespro. VENEDIG, GAM: Mattino brumale; Malinconia.</a300c>
   <a300e>E: 1923 Turin, Soc. degli Amici dell' Arte; 1925 Gall. Pesaro (zus. mit Vincenzo de Stefani). - G: 1897-1930 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo5, 1961 Galetti/Camesasca I, 1951; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974 Caramel/Pirovano I, 1975; StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982; M. Quesada, Mus. d'Arte ital. di Lima, Ve. 1994, 78 s.; La Bienn. di Venezia. Le Espos. internaz. d'arte, Mi. 1996, 362</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1879</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1935</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:54:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52545892"><labelId>Ceroni, Juan Antonio</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082758</a3000>
   <a3100>Ceroni, Juan Antonio</a3100>
   <a3105>Ceroni, Giovanni Antonio</a3105>
   <a31nn>Juan Antonio Ceroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1594-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1579</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1640</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Salamanca</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 603</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ceroni, Juan Antonio (Giovanni Antonio), ital. Bildhauer, *1579 Mailand, +1640 Madrid. Kam nach Salamanca, um an der Ausgestaltung der Dominikanerkirche S.Estebán mitzuwirken. 1610 schuf er hier das Relief mit dem Martyrium des hl. Stephan an der Fassade sowie eine Skulpt.-Ser. mit versch. Heiligen, unter denen die des S.Telmo mit ihren z.T. naturalist. Zügen hervorzuheben ist. 1623 arbeitete er unter Ltg von Juan Bautista Crescencio an Kandelabern mit Engelfiguren im Pantheon des El Escorial. Char. für C.s Figuren sind fließende Falten, sanfte Formen und eine beschauliche Haltung.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. -- Araujo Gómez, 1885; Agulló y Cobo, 1981; J.Martín Gonzalez, Escult. barroca en España 1600-1770, Ma. 1983; Reclams Kunstf. Spanien I, 1986.</a300f>
   <a300g>Gabriele Saure</a300g>
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   <a3100>Lilienberg, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Lilienberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1879.10.15</a3270>
   <a3290>Ronneby</a3290>
   <a3360>nach 1879.10.15</a3360>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3100>Piaggio, Chiara</a3100>
   <a31nn>Chiara Piaggio</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1835-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
   <a3360>1869</a3360>
   <a8330>Accademia Ligustica - Genova<a8334>S.127</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Lüttger, Harry</a3100>
   <a31nn>Harry Lüttger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1934-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919</a3270>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>02510198</a3000>
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   <a3100>Büttner, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Büttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1904-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.10.07</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1936.09.07</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1911-1935</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 347</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 62</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Büttner, Erich, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *7.10. 1889 Berlin, +7.9.1936 Freiburg/Breisgau.</a300a>
   <a300b>Nach Abbruch einer Lehre als Kunstglaser und einer Ausb. als Lithograph Stud. 1906-11 an der Unterrichtsanstalt des KGM Berlin bei Emil Orlik; in den 20er Jahren ebd. als Lehrer tätig. Seit 1908 Teiln. an Ausst., aktives Mitgl. der Berliner Sezession, auch organisator. tätig, v.a. bei der Förderung der Expressionisten. Im 1. WK in der Karthograph. Abt. des Generalstabes des Heeres eingesetzt, lernt dort Eugen Spiro kennen. - Ausgehend von Berliner Trad. (Menzel, Orlik), erweiterte er eine anfängl. dunkeltonige Farbigkeit mit Elementen des Pleinair und näherte sich in den 20er Jahren einem verhaltenen Spätexpressionismus an. Die zahlr. Portr. (u.a. 'Lovis Corinth, George Grosz, Carl Hauptmann, Adolf Heilborn, Georg Hermann, Max Hermann-Neiße, Klabund, Heinrich Mann, Otto Nagel, Franz Werfel') gelten als ein Zeichen seiner engen Verbundenheit und aktiven Position bes. innerhalb des Berliner Kunstlebens. 1915 war B. Redakteur der literar. Zs. Bimini. Aber auch seine zahlr. Lsch., Stadt- und Straßenbilder Berlins und eine Fülle narrativer Skizzen verleihen seinem Werk einen dokumentar. Char. Das zeichner. (Kreide, Feder, Bleistift, Aqu.) und graph. Schaffen von B. ist sehr vielfältig: Rad. (mehr als 200 Exlibris), Hschn., Lith., Plakate; Ill. zu Boccaccio, Karl Broeger, Arno Holz, Franz Grillparzer, Klabund u.a.; Mappenwerke mit Orig.-Exlibris, 1921 und 1923. Für seine Schülerin Elsa Hoffmann gestaltete er Entwürfe für Stickereien.</a300b>
   <a300c>Alle Werke Öl: ALTENBURG, Lindenau-Mus. BAUTZEN, SM. BERLIN, NG: Portr. Albert Einstein, 1917; Bildnis der Malerin Elsa Hoffmann, 1925; Selbst-Portr., 1929. - Märk. Mus.: Portr. Heinrich Zille, 1923. - Kunstamt Kreuzberg: Nachlaß. DARMSTADT, Inst. Mathildenhöhe. HAMBURG, KH: Der Dichter Gustav Frenssen, 1930. LEIPZIG, Dt. Bücherei, Slg künstler. Drucke: das Exlibriswerk. - MBK: Portr. Max Jungnickel, 1924. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.</a300c>
   <a300d>Velhagen &amp; Klasings MH 39:1924/25(5)473-488 (Auto-Biogr.); Der leibhaftige Munch (Nachwort zu J.Thiis, Edward Munch), B. 1934.</a300d>
   <a300e>E: Berlin: 1963 Dt. AK (K); 1968, '76 Kunstamt Kreuzberg (K: E.Roters/C.Ziesecke) / 1974, '75, '80 Bergkamen, Gal. Sohle 1.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953 (Lit.). Witte I, 1991; Schweers I, 1994; Dt. Biogr. Enz., II, M. u.a. 1995. - R.Braungart, Das mod. dt. Gebrauchsexlibris, M. 1922; K. A. Reiser, Grafik des dt. Jugendstils, Dd. 1972; Exlibris vom 18. Jh. bis zur Gegenwart (K Schloß Burgk), Burgk 1984.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 7. 10. 1889 - 7. 9. 1936 Freiburg im Breisgau Sohn eines Tischlers. 1903-06 Besuch der Staatlichen Handwerkerschule. 1906-11 Studium als Stipendiat an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin bei Emil Orlik. 1911 Mitglied der "Berliner Secession". Zeichner für die Zeitschriften "Wieland", "Weltspiegel", "Berliner Illustrierte", "Leipziger Illustrirte", "Jugend". 1914-18 Kriegsdienst. Seit 1918 Vorstandsmitglied der Sezession. 1924 Mitarbeiter der literarischen Zeitschriften "Bimini" und "Die Kunstschule".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1889 - Freiburg i. Br. 1936</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>RM &amp; Frank, Volker</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1904</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1936</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:28:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:07:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52481056"><labelId>Frische, Heinrich Ludwig</labelId>
   
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   <a3100>Frische, Heinrich Ludwig</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ludwig Frische</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1846-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1831.01.09</a3270>
   <a3290>Altenbruch (Cuxhaven)</a3290>
   <a3330>1901.12.05</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
   </a8330>
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   <a3162>Kalligraph &amp; Dichter</a3162>
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   <a3100>Bellini, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Bellini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Dozent &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1935.02.01</a3270>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1962</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1964</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1979</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1981</a7790>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, 494</a8334>
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   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>46-47</a8334>
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   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>123-125</a8334>
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   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>188-189</a8334>
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   <a8330>Mario Bellini, New York 1987</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bellini, Mario, ital. Designer, Architekt, *1.2.1935 Mailand, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: bis 1959 Polytechnikum Mailand mit Promotion in Archit. 1962-65 Prof. am Inst. für Industrie-Design Venedig, seit 1962 eigenes Büro in Mailand, seit 1963 beratender Designer für Olivetti. Gründer der seit 1973 bestehenden Organisation für Umweltforschung "Environmedia" und der Gruppe "Habitat Workshop". Lehraufträge an Univ. des In- und Auslandes, u.a. Florenz, London, Antwerpen, Los Angeles, Wien. Zahlr. Preise, u.a. 1962, '64, '70 Compasso d'Oro Mailand. Seit 1986 Chef-Red. der Zs. "Domus". - B. gehört zu den bedeutenden ital. Industrie-Designern des mod. Funktionalismus. Sein anfängl. additives Gestaltungsverfahren, wie bei dem Dateneingabesystem MICR 7120 für Olivetti von 1963, ist schon 1965 überwunden. 1966 erster großer Erfolg im Zusammenspiel von Form und Funktion bei der Gestaltung des Video Display Terminal TCV 250, ebenfalls für Olivetti, für die er eine Reihe wichtiger Schreibmaschinen, Rechner u.a.m. entwarf, z.B. 1965 den ersten Arbeitsplatz-Computer der Welt (Programma 101), der von der NASA bei der kartograph. Planung für den ersten Mondflug eingesetzt wurde. Außerdem hat B. Beleuchtungen (für Flos), Bürosysteme, Hifi-Anlagen, Haushaltsgeräte, Espressomaschinen, aber auch Möbel (für Cassina, B&amp;B, Oggioni) entworfen. E. der 60er Jahre einer der ersten Entwerfer von Wohnlandschaften: Camaleonda, seit 1970 von B&amp;B produziert, besteht aus drei Grundelementen, die beliebig zu Hockern, Sesseln, Sofas und Sitzgruppen zusammengefügt werden können.</a300b>
   <a300c>MAILAND: Bürohaus, 1984-88. MÜNCHEN, Die Neue Slg, Staatl. Mus. für angewandte Kunst: Schreibmaschinen, Computer, Leuchten, Möbel, Geschirr. NEW YORK, Mus. of Mod. Art: Stuhl, Taschenrechner, Video-Display. PARMA, Studi e Arch. della Communicazione: Alle Projekte, Prototypen und Zchngn. PIAZZOLA SUL BRENTA: Oberschule, 1978. T&#332;KY&#332;, Interdekor: Ausst.-Raum, 1981. - Wichtigste Werke für Olivetti: Desk-Computer "Programma 101", 1965; TCV 250 Video Display Terminal, 1967; Elektron. Bürorechner "Divisumma 18" (zus. mit Antonio Macchi Cassia und Sandro Pasqui); elektr. Tischrechner "Logos 59" (zus. mit Antonio Macchi Cassia u.a.), beide 1973; Elektr. Büroschreibmaschine "ET 225", 1978; Tragbare elektron. Schreibmaschine "Praxis 35", 1980. - Werke für andere Firmen: Möbel "Amanta", "Bambole" (B&amp;B), 1966-72; Fernseher "Aster 20" (Brionvega), 1970; Lampen "Area" (Artemide), 1974; Kassettendeck "TC 800" (Yamaha), 1975; Möbel-Kollektion (Cassina), 1976.</a300c>
   <a300d>Italian Style, 1984, in: H.Wichmann, Ital. Design 1945 bis heute, M. 1988, 274-277.</a300d>
   <a300e>E: 1987 New York, Mus. of Mod. Art (Kat.). - G: 1972 New York, Mus. of Mod. Art: Italy, The New Domestic Landscape (Kar-A-Sutra) / 1980 Köln: Entwurf, Gegenstand, Bild. Ital. Möbeldesign / 1982 Hannover, Dt. Werkbund: Provokationen, Design aus Italien / 1983 Mailand: Design Process, Olivetti 1908-83 / München, Die Neue Slg: 1986 Donation Olivetti; 1988 Ital. Design 1945 bis heute (alle mit Kat.).</a300e>
   <a300f>ContempDesigners, 1985 (Bibliogr.). - Domus 1967(452)46-50; 1969(471)22-29; 1971(494)32-42; Design 1971(267)48-58; J.Glancey, ArchitRev 176:1984(1053)44-57; 1984(1054)72-76; Design Olivetti, 1983; Un'Industria per il Design, Mi. 1984, 108-147, 418-421, 436, 442, 444, 475; H.Wichmann, Industrial design, Unikate, Serienerzeugnisse, Die Neue Slg, Ein neuer Mus.-Typ des 20.Jh., M. 1985, 489; E.Ranzani, M.B.: architetture, Mi. 1988; S.Giacomoni/A.Marcolli, Ital. Designer, Interviews, Werkübersichten, M. 1990, 36-65; S.Polano, Guida all'archit. ital. del Novecento, Mi. 1991, 156 s., 572; Designers internat. Index, I, Lo. u.a. 1991.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Sein Architekturstudium am Mailänder Polytechnikum schloß Bellini 1959 mit der Promotion ab. Ein Architektur- und Designbüro gründete er drei Jahre später mit Marco Romano. 1962 bis 1965 hatte Bellini eine Professur für Industriedesign in Venedig inne, lehrte in der Folge im In- und Ausland. Er arbeitete im Industrie- Büro- und Ausstellungsbau und als Innenarchitekt. Als beratender Designer für Olivetti entwickelte er seit 1963 Rechenmaschinen, elektrische Schreibmaschinen und Computer, so 1965 den ersten Arbetisplatzcomputer der Welt (Programma 101), der von der NASA für die kartografischen Projekte des ersten Mondflugs verwendet und mit dem Compasso d'Oro ausgezeichnet wurde. Charakteristisch für sein Produktdesign ist ein eleganter Funktionalismus, der seine Bürosysteme, Beleuchtungs- und Hi-Fi-Anlagen ebenso wie seine Haushaltsgeräte und Möbel auszeichnet. In den 60er Jahren gehörte er zu den ersten Entwerfern von Wohnlandschaften. Für B&amp;B Italia entstanden 1966 der Armsessel Amanta aus Stahl und Kunstharz sowie der Kunststofftisch Quattro Gatti. Von Cassina werden noch heute die erfolgreiche Sitzmöbelreihe Le Bambole (1972) und der Stuhl Cab (1977) produziert. Des weiteren entwarf er für Vitra (Imago, Figura, Persona), Artemide, Bulthaupt, Erco, Yamaha, Rosenthal u.a. Spektakulär war sein alternatives Autoprojekt Kar-a-Sutra (1972). Bellini ist der Gründer der seit 1973 bestehenden Oranisation für Umweltforschung Environmedia und der Gruppe Habitat Workshop. 1986 wurde er Chefredakteur der Zeitschrift Domus.</a349e>
      <a349n>Warnke, Babette</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2002.01.09</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1979-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1964</a3270>
   <a3290>Gummersbach</a3290>
   <a3420>Marburg<a3400>seit 1983</a3400>
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   <a8330>Weihnachtsausstellung, Marburg 1988/1989</a8330>
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   <a31nn>Johann Michael Söckler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1759-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1744.11.09</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
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   <a31nn>Rerey</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1701/1750</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Stockenberg, Johan Gustav</a3100>
   <a31nn>Johan Gustav Stockenberg</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1676-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Estland &amp; Russland &amp; Schweden</a3200>
   <a3248>estisch &amp; russisch &amp; schwedisch</a3248>
   <a3300>1676</a3300>
   <a3320>Reval</a3320>
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   <a3420>Reval<a3400>1676/1700</a3400>
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   <a3100>Primodi Baruzzi, Carolina</a3100>
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   <a31nn>Carolina Primodi Baruzzi</a31nn>
   <a31fl>Baruzzi, Carolina</a31fl>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1836-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1860</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Guizzardi, S.</a3010>
   </a3007>
   <a8330>DBI<a8334>Bd.7, 1965, S.12</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Paolo Tosio, 1981<a8334>S.50, Kat. III,3</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Kleon, H.</a3100>
   <a31nn>H. Kleon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Wien<a3400>1848</a3400>
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   <a3100>Lunghard, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Lunghard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1917-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.05.14</a3270>
   <a3290>Höxter</a3290>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Selb</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Neder, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Neder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1822-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1807</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1882.08</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3000>20131831</a3000>
   <a3100>Lemmen, Claus</a3100>
   <a31nn>Claus Lemmen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1510
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1510</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20085108</a3008>
      <a3010>Lemme, Klaus</a3010>
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   <a3000>00261862</a3000>
   <a3100>Coppens van Diest, Ägidius</a3100>
   <a31nn>Ägidius Coppens van Diest</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1557
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Amsterdam?</a3290>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
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   <a3100>Celommi, Pasquale</a3100>
   <a31nn>Pasquale Celommi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1875-1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1860</a3270>
   <a3290>Montepagano</a3290>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Montepagano</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 278</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Celommi, Pasquale, ital. Maler, *6.1.1851 Roseto degli Abruzzi/Teramo, +9.8.1928 ebd. Vater von Raffaelo C.</a300a>
   <a300b>Aus armen Verhältnissen stammend, erhielt er 1869 eine Ausbildungsförderung durch die Heimatstadt. 1873 an die ABA in Florenz zugelassen, wo er die Kl. von Antonio Ciseri besuchte. Die frühen überlieferten Werke stehen dem Schaffen des Francesco Paolo Michetti nahe ('Fronleichnamsprozession', 1877; 'Das Gelöbnis', 1883). Mit der 'Abruzzenhochzeit', 1886, dem 'Abruzzenmädchen', der 'Wäscherin' und der 'Rückkehr vom Markt' (1888 in Teramo ausgestellt) erfolgt die Wende von der akad. Trad. zu verist. Gest. ländlicher Motive. Die Aufträge nehmen gegen E. des Jh. immer mehr zu, so daß die Ausführung oberflächlicher wird. Relig. großformatige Gem. sind die 'Drei Marien' in Roseto, S.Maria delle Grazie, 1900, und die 'Hl. Familie' in der Kirche S.Filomena in Rosburgo.</a300b>
   <a300c>GIULIANOVA, PCom. L'AQUILA, Slg Paris-Marinucci: Im Schilf; Mädchen mit Korb; Odaliske; Fischverkäuferin; Küche; Am Meer. ROSETO DEGLI ABRUZZI, Pal. Com. - Slg Filippone: Mein Juwel. TERAMO, PCiv.</a300c>
   <a300e>G: 1888 Teramo: Espos. operaia provinaciale / 1898 Turin, Espos. Naz.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo5, 1961 De Gubernatis, 1889; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Bénézit II, 1976 D.V. Fucinese, Arte e archeol. in Abruzzo (Bibliogr.), R. 1978; Artisti teramani dell'Ottocento (K), Francavilla al Mare 1986.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Römer, G. (1930)</a3100>
   <a31nn>G. Römer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schuster-Woldan, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Schuster-Woldan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1879-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864</a3270>
   <a3290>Niemcza</a3290>
   <a3330>1933</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schrimpf, Georg</a3100>
   <a3105>Schrimpf, Franz Xaver Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Schrimpf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1904-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.02.13</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1938.04.19</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1915-1918 &amp; 1933-1938</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1918-1933</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 220</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>München 13. 2. 1889 - 19. 4. 1938 Berlin. Autodidakt (1913 achttägiger Besuch der Kunstschule München). 1902 Lehrzeit als Zuckerbäcker in Passau. Ab 1906 Wanderungen durch Westdeutschland, Holland, Belgien, Frankreich, Österreich, Schweiz und Italien. Kopiert Akte von Michelangelo und Raffael. Kurze Zeit Mitglied der SPD. 1914 zur Reserve eingezogen, 1915 im Frühjahr wegen Krankheit entlassen. Seit 1915 in Berlin, erste Ölbilder. 1916 Eheschließung mit der Malerin Maria Uhden (1892-1918). 1915-18 Mitarbeiter von Franz Pfemferts Zeitschrift "Die Aktion". 1916 Mappe mit 8 Holzschnitten im Verlag "Freie Straße" (Franz Jung), Berlin. Am 14. August 1918 Tod von Maria Uhden bei der Geburt des Sohnes Markus. Übersiedlung nach München, freischaffend als Maler. 1919 Mitglied der Novembergruppe, kurze Zeit Mitglied der KPD. 1921 zweite Ehe. Mitglied der "Neuen Secession". 1922 Studienreise nach Italien. 1924 erste Landschaftsbilder. 1925 Teilnahme an der Mannheimer Ausstellung "Neue Sachlichkeit". 1927-33 Lehrer für Aktzeichnen und Raumgestaltung an der Städtischen Westenrieder Gewerbeschule in München. 1929 Teilnahme an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" in Amsterdam. 1932 Aufenthalt in Rom. 1933 Professur an der Staatlichen Kunstschule in Berlin-Schöneberg. 1937 als "entartet" verfemt, 33 Werke beschlagnahmt. 1938 auf eigenen Wunsch Entlassung aus dem Lehramt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Giancarlo Piretti</a31nn>
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   <a3162>Produktdesigner &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Bundespreis Gute Form, 1973</a7790>
      <a7796>Klappstuhl Plia</a7796>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1981</a7790>
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   <aku76>Auszeichnung<a7790>Compasso d'Oro, 1991</a7790>
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   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>439</a8334>
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   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>226</a8334>
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   <a8330>Design Lexikon Italien, 2000<a8334>378</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Piretti arbeitete nach seinem Studium an der Kunstschule in Bologna ab 1960 für Castelli, wo er Direktor der abteilung für Forschung und Design war. Er entwarf Sitzmöbel, insbesondere ergonomische Stühle für die Massenproduktion sowie Möbelsysteme aus modularen, vorgefertigten Elementen. Eines seiner bekanntesten und am häufigsten kopierten Entwürfe ist der Klappstuhl Plia aus Aluminium und Plastik, 1969, in klaren Linien, dem der Klappstuhl Plona mit dem Klapptisch Platone (1971) folgten. In Zusammenarbeit mit Emilio Ambasz sind in den 80er Jahren unter anderem ergonomische Stühle, das Sitzsystem Vertebra für Open Ark sowie die Niedrigvolthalogenlampe Osiris für Erco entstanden.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a31nn>Angelo Giovannozzi</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1783</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Lucebert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1939-1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Bergen (Nord-Holland)</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Cobra</a3600>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Reflex</a3600>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 3, S. 60-61</a8334>
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   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 158 &amp; Bd. 2, S. 128</a8334>
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   <a3100>Klessen, Hubert</a3100>
   <a31nn>Hubert Klessen</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
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   <a3100>Signorini, Telemaco</a3100>
   <a31nn>Telemaco Signorini</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1835.08.18</a3270>
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   <a3350>Florenz</a3350>
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      <a4600>Instituto Superiore del Magistero Femminile, Florenz</a4600>
      <a4996>1892-1895</a4996>
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   <a8330>Macchiaioli, Florenz 1976<a8334>339</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3000>20085258</a3000>
   <a3100>Lutz, Balthasar</a3100>
   <a3105>Luetz, Balthasar &amp; Lux, Balthasar</a3105>
   <a31nn>Balthasar Lutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1633-1663
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1641</a3300>
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   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Cuntz, Balthasar</a9990>
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   <a3100>Gheyn, Jan van den (1537)</a3100>
   <a3105>Ghein, Jan van den (2) &amp; Ghein, Jan van den (1537) &amp; Gheyn, Jan van den (2) &amp; Ghein, Jan Vanden</a3105>
   <a31nn>Jan van den Gheyn (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer &amp; Gießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1537-1573
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3300>1537</a3300>
   <a3330>1573</a3330>
   <a3420>Mechelen</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LIII, 2007, 1</a8334>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3100>Stockhardt, H.</a3100>
   <a31nn>H. Stockhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1889-1890
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1889</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
   <a3360>1890</a3360>
   <a3380>Erfurt</a3380>
   <a3420>Erfurt<a3400>1889/1890</a3400>
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   <a3100>Ritzenhofen, Hubert</a3100>
   <a31nn>Hubert Ritzenhofen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1894-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.10.03</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1961</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3100>Pacher, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Pacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1450-1508
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien?</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1435/1440</a3270>
   <a3290>Neustift (Bozen)</a3290>
   <a3330>nach 1508</a3330>
   <a3350>Bruneck</a3350>
   <a3420>Bruneck</a3420>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Cooper, B.</a3100>
   <a31nn>B. Cooper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1830-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3420>London</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3000>00461676</a3000>
   <a3100>Fürst, Franz F.</a3100>
   <a31nn>Franz F. Fürst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmarchitekt</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1948 &amp; 1949 &amp; 1953</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3000>10159264</a3000>
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   <a3100>Bader, Constantin</a3100>
   <a3105>Bader, Constantin (1639) &amp; Pader, Konstantin &amp; Padter, Konstantin &amp; Baader, Konstantin &amp; Bader, Konstantin &amp; Pader, Constantin</a3105>
   <a31nn>Constantin Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauhandwerker &amp; Baumeister &amp; Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Maler &amp; Fassmaler</a3162>
   <a3180>1612-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>altbayerisch &amp; oberitalienisch</a3248>
   <a3270>um 1597</a3270>
   <a3290>München?</a3290>
   <a3330>1681.04.29</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420wrap>
      <a3420>Sielenbach</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8350>H.Schnell/U.Schedler, Lex. der Wessobrunner Künstler und Handwerker, M./Z. 1988</a8350>
   <a300a>8. Constantin (Konstantin), Bildhauer, Stukkateur, Baumeister, *um 1597 vermutl. München, +29.4.1681 ebd., vermutl. Sohn von 36, Enkel von 22, cf. Einzelartikel Pader, Constantin.</a300a>
   <a300f>Allgemeine Lit.: ThB XXVI, 1932 (cf. Pader). N.Lieb, Münchener Barockbaumeister, M. 1941; Schnell/Schedler, 1988, Abb.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a3420>Dachau</a3420>
   <a3420>München</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1612</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1681</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:43:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52491823"><labelId>Lingner, Max</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02510195</a3000>
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   <a3100>Lingner, Max</a3100>
   <a31nn>Max Lingner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1903-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.11.17</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1959.03.14</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 253</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 240</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Heinz, Lingner, 1976<a8334>S. 453</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Heider, Lingner, 1979</a8330>
   <a8330>Lingner, Mein Leben, 1955</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Leipzig 17. 11. 1888 - 14. 3. 1959 Berlin. Sohn des Holzstechers und Xylographen der "Leipziger Illustrirten Zeitung" Maximilian Lingner. Ab 1904 Besuch der Abendschule der Leipziger Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe. 1908 (als Stipendiat der Stadt Leipzig) Studium der Malerei an der Dresdner Akademie bei Carl Bantzer, 1909-14 Meisterschüler bei Bantzer. 1912 Sächsischer Staatspreis (für das Gemälde "Abendlied"). 1913 Eheschließung mit Marie Minna Elise Arsand, Tochter eines Weißenfelser Schuhfabrikanten. 1914 gemeinsame Studienreise nach Paris, London, Brügge, Brüssel und Amsterdam. 1914-18 Soldat. Am 3. November 1918 Teilnahme am Sturm auf die Marinearrestanstalt in Kiel, Mitglied des Soldatenrates. 1919-22 Siedler in Born (Darß). Ab Juli 1922 freischaffender Künstler in Weißenfels. Zeitweilige Beschäftigung mit Bildhauerei. Im Dezember 1928 Übersiedlung nach Paris. 1930 Bekanntschaft mit Henri Barbusse, der ihn zur Mitarbeit an der "Monde" auffordert. Ab August 1931 ständiger Mitarbeiter der "Monde" (verantwortlich für Gestaltung und Umbruch). 1932 Mitglied der "Assoziation des Ecrivains et des Artistes Révolutionnaires", 1934 der Französischen Kommunistischen Partei. Ab 1935 Arbeit für die "l'Avant-Garde", ab 1936 für die "l'Humanité". Künstlerische Ausgestaltung des internationalen Friedenskongresses in Brüssel und der alljährlichen Pressefeste der "l'Humanité. Illustrationen zu Werken der Weltliteratur. 1937 Gründung des "Deutschen Künstlerbundes" im Atelier Lingners. Bei Kriegsausbruch 1939 Inhaftierung, ab 1. November im Lager "Indésirable", ab 1940 in den Internierungslagern Villerbon, Cépoy, St. Nicolas, Les Milles und Gurs. Ab 25. 11. 1941 unter Zwangsüberwachung im Départment Chansay, Kontakt zur Résistance, Flucht nach Cazaubon. 1944 Mitglied der Bewegung "Freies Deutschland für den Westen", nach der Befreiung von Paris (am 25. 8. 1944) arbeitet er wieder für die "l'Humanité" in Paris. Ab 1945 intensive Zuwendung zur Malerei. 1949 Rückkehr nach Deutschland, Übergabe von 40 Gemälden und Zeichnungen als Schenkung an das deutsche Volk (ausgestellt im Haus des Deutschen Volkrates in Berlin und als Sonderausstellung auf der 2. Deutschen Kunstausstellung in Dresden; seit 1952 im Besitz der Nationalgalerie). 1949 Professur an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst in Berlin-Weißensee. 1950 Gründungsmitglied der Deutschen Akademie der Künste.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Zeichner; 1907-1913 Studium an der Dresdener Akademie. Meisterschüler von C. Bantzer. 1913-1914 Studienreisen nach Frankreich, England, Belgien und Holland. Soldat im 1. Weltkrieg. 1918 Teilnahme am Kieler Matrosenaufstand, danach Mitarbeiter der Zeitungen "Leuna-Prolet" und "Klassenkampf". Lebte von 1922-1927 in Weißenfels und ging dann auf Anraten von Käthe Kollwitz nach Paris. 1928-1949 dort tätig, engen Kontakt mit der französischen Arbeiterbewegung. 1930-1935 Mitarbeit an der von Henri Barbusse editierten Zeitschrift "Monde" und 1936-1949 an der "Humanité". Bis Ende 1941 in verschiedenen Internierungslagern. Nach seiner Flucht Teilnahme an der Widerstandsbewegung unter dem Namen Marcel Lantier in Südfrankreich. 1949 Übersiedlung in die DDR und Professur für Malerei des Zeitgeschehens an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst in Berlin-Weißensee. (1 polit. DDR-Plakat)</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1903</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:28:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52526372"><labelId>Nieuwelaar, Adrianus Petrus Maria van den</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14410081</a3000>
   <a9920>2000.11.20</a9920>
   <a3100>Nieuwelaar, Adrianus Petrus Maria van den</a3100>
   <a3105>Nieuwelaar, Aldo van den</a3105>
   <a31nn>Adrianus Petrus Maria van den Nieuwelaar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
   <a3290>Tilburg</a3290>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>224</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon Internationales Design, 1994<a8334>237</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Van den Nieuwelaar studierte an der Akademie für Bildende Künste St. Johann in Breda und arbeitete anschließend für verschiedene Design- und Architekturbüros in Amsterdam. 1969 gründete er sein eigenes Studio, in dem er vor allem Büro- und Wohnmöbel, Ausstellungseinrichtungen, Beleuchtungskörper sowie Dekostoffe entwarf. Die Produkte, die mit einem minimalen Aufwand an Mitteln und Materialien konzipiert sind, folgen einer geometrisch-konstruktivistischen Linie. Populär wurden sein Amsterdammer Schränke, die ab 1978 von ums Pastoe, Utrecht in verschiedenen Varianten hergestellt wurden. Die Rollfrontschränke nehmen die Tradition der Kontorschränke auf, jedoch unter Verwendung von Kunststoff und anderer Farben. Als Architekt hat van den Nieuwelaar die Amsterdamer U-Bahnstation Waterloo-Pleint gestaltet.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.20</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1959</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:57:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:46:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52502581"><labelId>Salvetti, Giuseppe</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07600301</a3000>
   <a3100>Salvetti, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Salvetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1745-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1730.08.30</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1796.05.14</a3330>
   <a3350>Verona</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 361</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <Status>published</Status>
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   <a3100>Chéreau, Jacques</a3100>
   <a3105>Chereau, Jacques (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Jacques Chéreau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kupferstichverleger</a3162>
   <a3180>1703-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1688.10.29</a3270>
   <a3290>Blois</a3290>
   <a3330>1776.12.01</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>England</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 461</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, 437</a8334>
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   <a3000>20091145</a3000>
   <a3100>Kleinhempel, F.</a3100>
   <a31nn>F. Kleinhempel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Stockhausen, Hans Gottfried von</a3100>
   <a3105>Stockhausen, Gottfried von</a3105>
   <a31nn>Hans Gottfried von Stockhausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1935-2010
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2010 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Trendelburg</a3290>
   <a3330>2010.01.08</a3330>
   <a3350>Remshalden-Buoch</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 365</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 434</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2023</a856a>
   </a8566>
   <a3420>Ulm</a3420>
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   <a3100>Rehder, Julius Christian</a3100>
   <a31nn>Julius Christian Rehder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1876-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.11.23</a3270>
   <a3290>Flensburg</a3290>
   <a3330>1955</a3330>
   <a3350>Essen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20085255</a3000>
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   <a3100>Lund, Nils-Ole</a3100>
   <a31nn>Nils-Ole Lund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1945-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1930.08.20</a3270>
   <a3290>Ribe</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>07800116</a3000>
   <a30gn>ulan500062496</a30gn>
   <a3100>Bartolini, Frederico</a3100>
   <a3105>Bartolini, Francesco</a3105>
   <a31nn>Frederico Bartolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 261</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bartolini, Frederico (Francesco?), ital. Maler, Aquarellist in Rom, 19.Jh. tätig. Bekannt durch arab. Straßenszenen und Interieurs, die gekonnt architekton. Details einbeziehen (Arabs praying to Mecca; The rug merchant; Arabs at leisure).</a300a>
   <a300f>Thornton, 1983. - Christie's (Lo.), Aukt. v. 24.6.1982, Nr 42; v. 29.11.84, Nr 169; v. 27.11.1987, Nr 212; v. 24.6.1988, Nr 224; Christie's (N.Y.), Aukt. v. 25.10.1984, Nr 401; v. 28.10.1987, Nr 316.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10107060</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Schuster, Johann Martin</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Schuster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1682-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1667.02.16</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1738.10.26</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>02510192</a3000>
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   <a3100>Lincke, Erna</a3100>
   <a31nn>Erna Lincke</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Holzschneiderin</a3162>
   <a3180>1917-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.06.15</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1986.02.28</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1927-1986</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 233</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 15. 6. 1899 - 28. 2. 1986 Dresden. Tochter eines Dekorateurs. 1917-21 Studium an der Dresdner Kunstgewerbeschule bei Paul E. Herrmann und Alexander Baranowsky. 1922-27 Zeichenlehrerin. 1927 Ehe mit dem Maler Hans Christoph. Studienreise nach Holland. Seit 1927 freischaffend in Dresden. 1929 Mitglied der ARBKD, Ortsgruppe Dresden (Asso). 1932 Mitglied der "Dresdner Sezession 1932", erste Personalausstellung im Sächsischen Kunstverein. 1943-45 kriegsdienstverpflichtet als technische Zeichnerin. Beim Bombenangriff auf Dresden am 13. Februar 1945 Vernichtung aller im Atelier befindlichen Arbeiten. 1947 Mitglied der Künstlergruppe "Der Ruf" und 1951 der Gruppe "Das Ufer" in Dresden. 1953 Mitbegründerin der Genossenschaft Bildender Künstler Dresden, 1957-75 Vorsitz der Genossenschaft "Kunst der Zeit".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1917</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1986</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:28:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52526374"><labelId>Becker, Friedrich (1922)</labelId>
   
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   <a3000>14410080</a3000>
   <a9920>2000.11.20</a9920>
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   <a3100>Becker, Friedrich (1922)</a3100>
   <a31nn>Friedrich Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied &amp; Bildhauer &amp; Entwerfer &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>Metall</a3166>
   <a3180>1937-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.05.25</a3270>
   <a3290>Ende (Hagen)</a3290>
   <a3300>1984</a3300>
   <a3330>1997</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961,283</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>51</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Banz, Mundt, Contemporary Arts and Crafts, Berlin 2000<a8334>89</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Becker, Friedrich, dt. Gold- und Silberschmied, Bildhauer, Designer, *25.5.1922 Ende b. Hagen, lebt in Düsseldorf.</a300a>
   <a300b>Lehre als Maschinenbauer in Düsseldorf; Ausbildung als Luftfahrttechniker in Thorn (Toru&#324;/Polen). Nach dem zweiten Weltkrieg Lehre als Gold- und Silberschmied. Stud.: Werkkunstschule Düsseldorf bei Karl Schollmayer (1951 Goldschmiede-Examen mit Ausz.). Gründung einer eigenen Werkstatt, Zusammenarbeit mit dem Architekten Paul Schneider-Esleben. Freundschaft mit Künstlern der Gruppe ZERO (Otto Piene, Heinz Mack, Günther Uecker), später auch mit Gotthard Graubner und dem Galeristen Alfred Schmela. In den 60er Jahren Reisen nach London, Bekanntschaft mit Sigurd Persson. 1952-82 Lehrer der Werkkunstschule Düsseldorf (1952 als Ass. von Karl Schollmayer; 1957 Leiter der Abt. Gold- und Silberschmiede; 1973 Prof.). Zahlr. Reisen, u.a. USA, Südafrika, Japan. Ausz.: 1959 Bayer. Staatspreis; 1960 "Der silberne Leuchter", 1.Preis; 1965 Staatspreis Nordrhein-Westf.; 1969 Internat. Wettbewerb des Schmuck-Mus. Pforzheim, 2.Preis; 1971 Ehren-Mitgl. der Worshipful Company of Goldsmiths, London; 1972 Ehrenring der Ges. für Goldschmiedekunst; 1973 Bundesverdienstkreuz 1.Klasse; 1982 Rosenthal Studiopreis; 1987 1.Preis der Stadt Idar-Oberstein. - B.s Schmuckarbeiten stehen in ihrer sachl. Strenge dem geometr. Schmuck der 20er und 30er Jahre, ideell dem Bauhaus nahe und zeigen die Auseinandersetzung mit dem Werk von Wolfgang Tümpel, Fritz Schwerdt und Meinrad Burch-Korrodi. Neben trad. Materialien der Goldschmiedekunst verwendet er zunehmend auch Edelstahl und feinmechan. Elemente (z.B. Mikro-Kugellager). Für die Steine, oft synthet., werden eigens neue Schliffe entwickelt. Sowohl in Design-Entwürfen als auch in plast. Arbeiten bevorzugt er Edelstahl, Aluminium und Plexiglas. Schon früh zeigen sich reduzierte, ornamentlose Formen in seinen sakralen und profanen Geräten, Amts- und Ehrenketten sowie Schmuckstücken. Dabei sind die Entwürfe für Monstranzen in ihrer Abstraktion und geometr. Klarheit bes. hervorzuheben. Im Schmuck dominieren anfangs noch eher elegant geschwungene Formen. Große Halbedelstein-Kugeln, Spindeln, Zylinder oder hohe Cabochons werden allein durch die Spannung des Metalls in ihren Fassungen gehalten. Sie weichen jedoch zunehmend den geometr. Formen. 1962 beginnt B. Schmuckstücke herzustellen, deren einzelne Komponenten variiert werden können. Die eigentlich tiefgreifende Innovation in der Gesch. der Goldschmiedekunst stellt sein kinet. Schmuck dar, in dem vielfältige Beweglichkeit zum Ausdrucksmittel wird. Flache geometr. Elemente, oft aus Edelstahl und gelegentl. mit Steinen besetzt, sind um vertikale und horizontale Achsen mit zentr. oder exzentr. liegenden Kugellagern drehbar und reagieren so auf die Bewegungen des Trägers. B. thematisiert auf subtile Weise techn. Bewegungsabläufe und erreicht damit die Integration des Zufälligen und des Persönlichen. Der Schmuck wird zur poet. Erscheinung, die eine maschinelle Ästhetik transzendiert. Dies wirkte auch auf seine kinet. Skulpturen, Brunnen und Wandobjekte, die für öff. Plätze, Parks, Gebäude oder Firmen im In- und Ausland geschaffen wurden. Sie werden durch Elektro- oder Solarmotoren angetrieben, zeigen eine serielle Reihung gleicher oder ähnlicher Teile und scheinen, oft senkrecht hängend, eine unendliche Wellenbewegung zu erzeugen ('Wellenkinetik', 1969, Leverkusen, Bayer-Werke, Foyer der Hauptverwaltung).</a300b>
   <a300c>BERLIN, Staatl. Mus. PrK: Kinet. Ring, Edelstahl, 1981; Kinet. Ring für zwei Finger, Edelstahl, 1981. DÜSSELDORF, Kunst-Mus.: Kurvenkinetik (Wandobjekt), Edelstahl, 1969. - Chirurg. Klinik: Entwürfe zu Treppengeländer mit Handlauf der Rundtreppe und der Chef-Treppe, 1958 (Ausführung: Firma Fischer). - Handwerkskammer: Ehrenring des Präs., 1958. - Magistrat: Bürgermeisterkette, 1958. HANAU, Dt. Goldschmiedehaus: Kinet. Ring, Edelstahl, 1981; Kinet. Ring für zwei Finger, Edelstahl, 1981. KÖLN, Mus. für Angewandte Kunst: Fingerring, Gold, Bergkristall, um 1959/60; Fingerring mit bewegl. Kugeln, Gold, Hämatit, 1960; Kinet. Ring, Edelstahl, 1985; Armreif, Edelstahl, synthet. Spinell, 1980; Eierhocker Modell 1155, Chromnickelstahl, 1968 (Hersteller Firma C.H.Pott, Solingen). LONDON, Goldsmiths' Hall: 9 Arbeiten, u.a. Ringe von 1958-63. - V.&amp;A.Mus.: Armschmuck, Edelstahl, 1989. MÖNCHENGLADBACH, Kunst-Mus.(Slg Etzold). MÜNCHEN, Neue Slg: Kinet. Trophäe "Prix Jeunesse Internat.", 1970. NÜRNBERG, Gewerbe-Mus.: Fingerring mit auswechselbarer Kugel, Gelbgold, Bergkristall, Hämatit, um 1960. - Norishalle: Wellenkinetik, Messing verchromt, Spiegel, 1970/71. PFORZHEIM, Dt. Schmuck-Mus.: Kinet. Brosche, Weißgold, Spessartit, 1966; kinet. Brosche, Weißgold, Brillanten, Rubine, Safire, Smaragde, 1968; kinet. Armreif, Weißgold, Lapislazuli, Brillanten, 1969. WIEN, Österr. Mus. für Angewandte Kunst: Kinet. Armschmuck, 1980. WUPPERTAL, Ring-Slg Abeler: Kinet. Ring, 1971. - Liturg. Gerät und Sakralraum-Ausstattung: ALTENBERG, Dom: Großer Kerzenleuchter der kath. Jugend, 1959. DÜSSELDORF, Luisenheim Eller: Monstranz, 1955. - St.Elisabeth Reisholz: Tabernakel, 1956; Monstranz, 1958. - Klarissenkloster: Tabernakel und Ewiges Licht, 1957. - Herz-Jesu-Heim: Monstranz, 1957. - St.Bonifatius: Tabernakel, 1957. - St.Andreas: Monstranz, 1958. - St.Maria Hilfe der Christen Lörick: Altar- und Vortragekreuz, 1958. - St.Maria Königin Lichtenbroich: Altarkreuz, 1958; Tabernakel, 1959. - Dominikanerkloster: Tabernakel, 1959; Altarkreuz; Chorgestühl-Beleuchtung, Entwurf. ESSEN, Ruhrland-Klinik: Tabernakel und Altarkreuz, 1957.</a300c>
   <a300e>E: 1961 Leverkusen, Bayer-Werke (Kat.) / 1966 London, Goldsmith's Hall (Kat.) / 1972 Hanau, Dt. Goldschmiedehaus (Kat.) / 1980, '88 Wien, Gal. am Graben (Kat.) / 1984 Düsseldorf, Kunst-Ver. für die Rheinlande und Westf. (Kat.) / 1985 Köln, Räume der Zs. "Symbol" (Kat.) / 1991 Ulm, Busse Design. - G: 1993 München, Bayer. Akad. der Schönen Künste: 13 Goldschmiede von Amsterdam bisTokyo (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961. - K.Schollmayer, Neuer Schmuck, Tübingen s.a., 48 s.; A.B.Chadour/R.Joppien, Schmuck II, Köln 1985, 214 s., 223, 248 s., Nrn 337 s., 351 (Lit.). - Fernsehfilme: zur Londoner Ausst., Lo. 1966; Über kinet. Schmuck und Objekte, 1969; "Gold und Edelsteine", ed. Athos Gazelle, Lo. 1972. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>K. von Rohden</a300g>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Der gelernte Maschinenbauer und Luftfahrttechniker im zweiten Weltkrieg machte nach Kriegsende eine Lehre als Gold- und Silberschmied. An der Werkkunstschule Düsseldorf studierte er bei Karl Schollmayer Goldschmiedekunst. Anschließend gründete er eine eigene Werkstatt und entwarf in den 50er Jahren vorwiegend sakrale Geräte. Im Bereich des Schmucks entstanden strenge, geometrische Objekte in der Tradition des Bauhauses, die in den 60er Jahren eine wesentliche Neuerung erfuhren: Becker entwickelte kinetische Schmuckstücke wie Ringe, Broschen oder Armreife, bei denen sich Teile bei Bewegung des Trägers bzw. der Trägerin mitbewegten. Weiterhin entstanden kinetische Skulpturen, Brunnen und Wandobjekte. Becker lehrte von 1952-1982 an der Werkkunstschule düsseldorf.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.20</a349t>
   </a349a>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Rohden Katharina von &amp; Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Six, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Six</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   <a3100>Meucci, Vincenzo (2)</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Meucci (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
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   <aku45>Mitglied<a4560>Behörde</a4560>
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   <a31nn>Francisco Pombo</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Bagatti Valsecchi, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Bagatti Valsecchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Glasmacher &amp; Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1817-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1802.04.15</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1864.11.27</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1963, S.177-178</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bagatti Valsecchi, Pietro, ital. Glas-, Porzellan-, Emailmaler, *15.4.1802 Mailand, +27.11.1864 ebd. 1824 von seinem Stiefvater Baron Valsecchi adoptiert. Promovierte an der Univ. Pavia in Mathematik und Physik. Anschl. Stud. der in Italien selten angew. Miniaturmalerei auf Elfenbein, Glas, Porzellan und der Email-Technik in Genf und Paris. Am 4.3.1842 aufgrund seiner künstler. Verdienste vom österr. Kaiser nobiliert. 1842-56 Ratsherr der Stadt Mailand. Erhielt 1861 in Florenz eine Ausz. für vier Porzellan-Gem. - Dem akad.-klass. Stil verhaftet, schuf er konservative Portr. und Historienbilder.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Gall. d'Arte Mod.: Einschiffung von Christopher Kolumbus, Elfenbeinmalerei, ca. 1830. MAILAND, Gall. d'Arte Mod: Bildnis Pelagio Palagi, Porzellanmalerei, 1838.- Bibl. Ambrosiana: Lucia Mondella im Hochzeitskleid erwartet am Fenster die Ankunft Renzos (Entwurf Eliseo Sala), Fenster, 1856; 20 Miniaturen. - Dom: Hl. Tecla zw. den Löwen, S.Raffaele (Entwurf Mauro Conconi), 2 Fenster. RACCONIGI, kgl. Villa: 6 Fenster mit dem Leben von S.Alberto (Entwurf Carlo Belosio), vor 1847. VENEDIG, S.Marco.</a300c>
   <a300e>G: 1837 Paris / 1844 Mailand / 1975 Mailand, Pal. della Permanente: Maestri di Brera (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Minghetti, 1939; DBI V, 1963; DEB I, 1972; Luciani 1974; Neuwirth I, 1977; Comanducci I, 1982.- G.L. Mele, Maestri del Duomo, Mi. 1960; L.Mallé, Mus. Civ. di Torino. Smalti-avori, T. 1969, 124; S.Pinto, in: Cult. neoclassica e romantica nella Toscana granducale, Ausst.-Kat., Fi. 1972, 97, 174; Storia dell'arte ital. (Einaudi) VI.2, T. 1982, 1020.</a300f>
   <a300g>S.Partsch</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10100307</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Kleinschmidt, Peter (1919)</a3100>
   <a31nn>Peter Kleinschmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1934-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1919</a3270>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 61</a8334>
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   <a3100>Stocinger, Hans</a3100>
   <a3105>Stockinger, Hans &amp; Stozinger, Hans &amp; Stotzinger, Hans &amp; Stotz, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Stocinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1407
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1407</a3300>
   <a3420>Bozen</a3420>
   <a3420>Terlan</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 69</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>in Südtirol tätig, wohl in Schwaben geboren</a349e>
   </a349a>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Werner Lundt</a31nn>
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   <a31nn>Ettore Cercone</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 292</a8334>
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   <a300a>Cercone, Ettore, ital. Marineoffizier, Maler, Aquarellist, *23.11.1850 Messina/Sizilien, + 12.9.1896 Piano di Sorrento/Neapel.</a300a>
   <a300b>Trat sehr jung in die Marine ein, bei der er bis 1888 in versch. Dienstgraden diente. Nahm mit 16 Jahren an der Seeschlacht bei Lissa in Dalmatien teil, bereiste u.a. China, Japan, Australien, den Orient, Spanien und 1878 die Westindischen Inseln, deren Flora und Fauna er wiss. dokumentierte und deren Menschen und Orte er in Skizzen und später in Gem. festhielt. 1878 erhielt er dafür einen Preis von der durch Anton Dohrn geleiteten und von Hans von Marèes ausgestalteten Zoologischen Station in Neapel, für die er als Forscher arbeitete. 1883 entstanden orientalisierende Gem. wie 'Alle piramide' und 'La preghiera araba'. 1890 zum Korvettenkapitän ernannt. In seinen letzten Jahren wurde C. zunehmend von der romantisierenden Malerei des Domenico Morelli beeinflußt.</a300b>
   <a300c>NEAPEL, Gall. dell' Accad. di BA: 9 Gem. mit Darst. von Arabern, 1880. - MN di S.Martino: Ferdinando IV che contempla il cadavere galleggiante dell' ammiraglio Carracciolo, 1888. - MN di Capodimonte: Donna spagnola. ROM, GAM: Madonna, 1891.</a300c>
   <a300e>E: 1982, '83 Neapel, Gall. Giosi.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. MercatoArtItal, 1971; DEB III, 1972; Don Riccardo I, 1972; Luciani, 1974; DBI XXIII, 1979 (Lit.); CatBolaffiOtt XII, 1983; PittItalOttoc II, 1991; C.Juler, Les orientalistes de l' éc. ital., P. ²1992; Sarullo II, 1993 (Werke) A. Caputi u.a., La Gall. dell'Accad. di BA in Napoli, N. 1972, Nr 135-143; Ricci, 1983, 56 s.; Finarte (Aukt.), 515, Mi. 1985, Nr 25; L. Thornton, La femme dans la peint. orientaliste, P. 1993, 183.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
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   <a31nn>Johann Baptist Reiter</a31nn>
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   <a3180>1828-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Eliassen, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Eliassen</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1895-1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1880.07.01</a3270>
   <a3290>Oslo</a3290>
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   <a3100>Fernandes, Manuel</a3100>
   <a31nn>Manuel Fernandes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1800</a3300>
   <a3360>vor 1800</a3360>
   <a3420>Coimbra</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Heinrich Sintzenich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1767-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1752.12.01</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1812</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
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   <a31nn>Georg Muche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1913-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.05.08</a3270>
   <a3290>Querfurt</a3290>
   <a3330>1987.03.26</a3330>
   <a3350>Lindau (Bodensee)</a3350>
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   <a3420>Weimar<a3400>1920-1925</a3400>
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   <a3420>Lindau (Bodensee)<a3400>1960-1985</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 434</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 210</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 54</a8334>
   </a8330>
   <a9968>München (Ausbildung) &amp; Bauhaus (Dessau, Lehrtätigkeit) &amp; Bauhaus (Weimar, Lehrtätigkeit) &amp; Berlin (Hochschule der Künste, Lehrtätigkeit) &amp; Breslau (Akademie, Lehrtätigkeit) &amp; Krefeld (Werkkunstschule, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Querfurt 8. 5. 1895 - 26. 3. 1987 Lindau-Schachen am Bodensee. Sohn des Beamten Felix Muche, der unter dem Pseudonym Felix Ramholz (nach dem Wohnort Ramholz in der Rhön seit 1901) als naiver Maler bekannt wurde. 1913 Besuch der Schule für Malerei und Graphik von Paul Weinhold und Felix Eisengräber in München. 1914 Ablehnung durch die Bayerische Akademie der Künste, Übersiedlung nach Berlin. Studien im Atelier voon Martin Brandenburg. 1915 Kontakte zu Herwarth Walden, Malunterricht im eigenen Atelier, erste abstrakte Bilder. 1916 Lehrer für Malerei an der neugegründeten Kunstschule des "Sturm". Im Januar 1916 mit Max Ernst Ausstellung im "Sturm", im Februar 1917 mit Paul Klee. 1917-18 Soldat. 1919 wieder in Berlin, erste Einzelausstellung im "Sturm". Mitglied der Novembergruppe. Im Oktober 1919 Berufung an das Bauhaus Weimar durch Walter Gropius. Im April 1920 Übersiedlung nach Weimar, Formmeister der Holzbildhauerei, 1921-27 der Weberei in Weimar und Dessau. 1923 Leiter der Ausstellungskommission der ersten Bauhaus-Ausstellung, Entwurf des Hauses am Horn in Weimar, das unter Adolf Meyer gebaut wird. 1924 Studienreise in die USA. 1925 Übersiedlung mit dem Bauhaus nach Dessau. 1926mit Richard Paulick Bau eines vorfabrizierten Wohnhauses aus Stahl in Dessau. 1927 Übersiedlung nach Berlin. 1927-31 Lehrer an der Kunstschule von Johannes Itten. 1929 Leitung der Abteilungen "Abstrakte und konstruktive Gestaltung" und "Architektur" in der Ausstellung "10 Jahre Novembergruppe". 1931-32 Professur an der Staatlichen Akademie für Kunst und Kunstgewerbe in Breslau, Ende 1933 fristlose Entlassung. 1933-38 Lehrer an Hugo Härings Schule "Kunst und Werk" in Berlin. 1934 Studien zur Fresko-Technik in Italien. 1937 als "entartet" verfemt, 13 Werke beschlagnahmt, mit zwei Arbeiten in der Ausstellung "Entartete Kunst" in München vertreten. 1938 Veröffentlichung des Bandes "Buon Fresco. Briefe aus Italien über Handwerk und Stil der echten Frescomalerei". 1939 Gründung einer Meisterklasse für Textilkunst an der Textilingenieurschule Krefeld, die er bis 1958 leitet. 1942 vorübergehend mit Oskar Schlemmer und Willi Baumeister an Dr. Kurt Herberts "Institut für Malstoffkunde" in Wuppertal. 1943 Zertörung seiner Wohnung und zahlreicher Werke durch Bombenangriffe. 1944 erste Fresken in Xanten, später weitere in Krefeld und Düsseldorf. 1957 dreimonatige Spanienreise. 1960 Übersiedlung nach Lindau-Schachen. 1963 Ehrengast der Villa Massimo, Rom. Beschäftigung mit Computergraphik, 1965 erste "Variographien" ("Nemisee - Auge der Diana" 1965, "Totentänze" 1967). 1966 Mitglied der Akademie der Künste Berlin (West). 1970-73 Zyklus "Tafeln der Schuld" (Zeichnungen), die er 1973 zusammen mit 5 Gemälden der Nationalgalerie Berlin (Ost) zum Geschenk macht. 1975 Vertrag mit dem Bauhaus-Archiv Berlin über die Verwaltung des künstlerischen Nachlasses. 1979 Verleihung des Dr. ing. h. c. durch die Hochschule für Architektur und Bauwesen in Weimar; Lovis-Corinth-Preis der Stadt Regensburg. 1980 Retrospektive des Frühwerks im Berliner Bauhaus-Archiv. 1982 Experimente mit der Videokamera. 1983 Ehrenmitglied des Deutschen Künstlerbundes. Seit 1985 gelähmt und ans Bett gefesselt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Mourlan, Alexandre</a3100>
   <a31nn>Alexandre Mourlan</a31nn>
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   <a3162>Miniaturmaler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3100>Craaz, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Craaz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1730-1750
      
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   <a8330>AKL XXII, 1999, 119 &amp; ThB VIII, 1913, 40 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Craaz, Gottfried, dt. Zeichner, um 1730-50 in Augsburg tätig. Von C. sind nur einige Ornamentstichvorlagen für Joh. Georg Hertel bekannt. Autor: Claudia Däubler-Hauschke Thieme-Becker-Artikel: Craaz, Gottfried, Augsburger Zeichner um 1730-1750, von dem die Vorlagen zu mehreren Ornamentstichen Joh. Georg Hertels mit Tischen, Sofas und Kaminen stammten. D. Guilmard, Les Maitres orneman., 1881 p. 429. - Kat. der Berliner Ornamentstichsamml., 1894 No 832, 1452.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913.</a300f>
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   <a31nn>Nagasabur&#333; Inoue</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3100>Genone, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Genone</a31nn>
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   <a3100>Müller-Ruby, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Müller-Ruby</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a31nn>Mu&#7717;ammad al-Ma&#487;n&#363;n</a31nn>
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   <a3162>Fayencier</a3162>
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   <a3100>Protzen, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Protzen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Radierer &amp; Illustrator &amp; Sportschriftsteller</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Gabriel David Buchstetter</a31nn>
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   <a3300>1771</a3300>
   <a3320>Stadtamhof</a3320>
   <a300f>R.W. Sterl, in: Verhandlungen des Historischen Vereins für Oberpfalz und Regensburg 113:1973.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gaiassi, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Gaiassi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Johann Martin Ilg</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Sigmaringen</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 671</a8334>
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   <a9920>2000.02.28</a9920>
   <a3100>Heyder, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Heyder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1915
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Charbonnier, Ernst August</a3100>
   <a31nn>Ernst August Charbonnier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenkünstler</a3162>
   <a3180>1692-1747
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Herrenhausen (Hannover)</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 217</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Ernst August, *1677 Osnabrück, +1747 Hannover. Sohn von 2. 1713-17 Gärtner im frz. Garten des Kurfürsten von Hannover in Celle; 1717-47 Nachfolger seines Vaters im Großen Garten zu Herrenhausen. 1720 legt er in Hannover für den Oberkammerherrn Graf Ernst August von Platen und dessen Frau Antoinette den Garten am Schlößchen Montbrillant an, das 1726 vom Königshaus erworben wird. 1726/27 schafft er mit der Herrenhäuser Allee eine repräsentative Zufahrt von der Stadt Hannover zur Sommerresidenz Herrenhausen. Nach seinem Tod übernimmt der Sohn Matthias (+1750) die Tätigkeit im Großen Garten zu Herrenhausen.</a300a>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a8330>Nagler, Allgemeines Künstler-Lexicon, Band 9, 1840<a8334>S. 420</a8334>
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   <a3100>Prömmel, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Prömmel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1820-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20222754</a3000>
   <a3100>Couture, Joseph-Abel</a3100>
   <a3105>Couture (l'aîné)</a3105>
   <a31nn>Joseph-Abel Couture</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1746-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Rouen</a3290>
   <a3330>vor 1799</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1746</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 34 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Couture, Joseph-Abel (gen. C. l'aîné), frz. Architekt, *Rouen +vor 1799, bis 1790 nachw. als Einwohner von Paris (Rue de Savoie). Bruder von Guillaume-Martin C. Schüler von Antoine Mathieu Le Carpentier. Lt. Ottomeyer Aufenthalt in Italien (Zeitpunkt unbek.); danach ab 1746 Mitarb. seines Lehrers, bes. beim Bau des Hôtel de Choiseuil in Paris (Rue de Richelieu) und dem Schloß im elsäss. Ollweiler. Anschl. von Le Carpentier mit der Errichtung des Bâtiment neuf de la Romaine in Le Havre beauftragt. Für den Marquis de Berville, kgl. Kommandant in der Normandie, entwirft C. die Pläne für den Anbau eines Flügels an dessen Schloß in Romilly/Loir-et-Cher. Zahlr. weitere Schloßbauten folgen, v.a. in Mouflaines/Eure (völliger Umbau), Couvicourt b. Gaillon/Eure, Grainville (vor 1774) in Grainville- Ymauville/Seine-Maritime, Heudebouville/Eure (alle erh.) und Le Thil/Eure (komplett umgestaltet einschl. des Schloßparks, im 19.Jh. abgebrannt). Auf Empfehlung von Le Carpentier wird C. 1766 mit dem Weiterbau des ausgedehnten Schlosses in Valençay/Indre betraut; bes. erwähnenswert ist der durch ionische Pilaster mit Girlandenschmuck gegliederte Gal.-Flügel, bei dem er Stilelemente des 16.Jh. aufgreift (Gallet, 1995). In Anlehnung an Valençay gestaltet C. die Schlösser von La Moustière/Berry und Saint-Senoch in Varenne. 1776 errichtet er für die Dames de Ste-Elisabeth ein Gebäude in der Pariser Rue du Temple (Aufriß in: Rev. gén. de l'archit. 36:1874, Abb. 53). Als Nachf. von Le Carpentier im Amt des "Contrôleur des domaines du Roi" ist C. (und nicht der Bruder, wie z.B. von ThB vermutet) nach einem Brand im Jan. 1776 am Wiederaufbau des Pariser Pal. de Justice verantwortl. für die Innenausgestaltung (mit Ausnahme der Grande salle des avocats und der Gebäude an der Cour du May). In der Porzellan-Man. von Sèvres baut er die Mühle und gestaltet den Schauraum. Ebenso wirkt er mit am Innenausbau von Kirchen, u.a. mit dem Entwurf des neuen Chors für die Kirche Notre-Dame-de-Bon-Secours bei Rouen und der Dekoration des Hochaltars in der Ordenskirche von Ecouis (nicht ausgef.). Bek. sind zudem zwei Entwürfe für Tafelaufsätze, einer davon, mit 52 korinth. Säulen, für den König. Auch tätig als Architekt des Erzbischofs von Bourges und von Monsieur Trudaine, Staatsrat und Intendant des Finances. - Durch häufige Verwechslungen mit dem Bruder in der älteren Lit. (z.B. bei ThB) stand C. bislang in dessen Schatten; lt. Gallet (1995) verdient er nach heutigem Erkenntnisstand jedoch die größere Wertschätzung. Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300c>CLERY b. Les Andelys/Eure, Schloß: Gartenanlage. EPINAY- SUR-ORGE/Essonne: Gest. von Schloß und Park. LA MOUSTIERE: Schloß. PARIS, BN, Cab. des Estampes: Zchngn von Menuiserien zur Dekoration des Pal. de Justice, Paris. - 17, rue de l'Univ.: Hôtel Bochard de Saron, um 1770. - Rue des Rosiers (Faubourg Saint-Germain): Umbau des Hôtel de Seaux (für den Comte de Segur). VARENNE, Schloß Saint-Senoch: Umbau, um 1756-80. VERCLIVES b. Ecouis/Eure: Umbau und Erweiterung des Schlosses; Umgestaltung der Gärten; Terrassenhof; Wasserspiel; Drehbrücke.</a300c>
   <a300f>Gallet, 1995. -M.Gallet, Demeures parisiennes, P. 1964; Ottomeyer, 1971; A.Montoux, Bull. trimestriel de la Soc. archéol. de Touraine 37:1975, 713-723 (Schloß Saint- Senoch); W.Schöller, Die "Acad. royale d'Archit." 1671- 1793, Köln u.a. 1993.</a300f>
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   <a3100>Matsumoto, Shunsuke</a3100>
   <a31nn>Matsumoto Shunsuke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1927-1948
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
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   <a3290>Tokio</a3290>
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   <a3350>Tokio</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE Japanese Artists<a8334>1976</a8334>
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   <a3100>Antonio da Imola</a3100>
   <a3105>Cecchi, Antonio &amp; Guidaccio da Imola</a3105>
   <a31nn>Antonio da Imola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1470-1514
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1470.10.17</a3300>
   <a3320>Imola</a3320>
   <a3360>1514</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 398</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antonio da Imola (Antonio Checchi, gen. Guidaccio &lt;da Imola&gt;), ital. Maler aus Imola, nachweisbar 1470-73. Ausgehend von einer sign. und dat. Marienkrönung (Inschr. "Hoc opus fecit Antonius alias Giudacius Imolensis ano dni 1470 die 17 mensis Octobris"), die sich urspr. in der Kirche S. Agostino in Forlì befand (später Slg Lovatelli, Ravenna, danach Kunstmarkt, seit 1957 Greenville, Bob Jones Univ.), schrieb Buscaroli diesem Maler weitere Werke zu (s. u.). In A.s Malerei, die noch der Gotik verhaftet ist, finden sich Einflüsse des Piero della Francesca und der Malerei Paduas (Ansuino da Forlì).</a300a>
   <a300c>GREENVILLE, Bob Jones Univ.: Marienkrönung mit 19 Hll., Tempera, sign., dat. 1470 (Inschr. s. o.). - Zuschr.: FORLI, Chiesa della Trinità: Polyptychon (1969 gestohlen). IMOLA, Chiesa dell'Osservanza: Madonna della Misericordia, abgelöstes Fresko, 1473. - Capp. della Madonna delle Grazie: Madonna mit Kind zw. Engeln, Altarbild, Tempera. - Mus. Diocesano: Madonna mit Kind zw. den Hll. Lucia und Franziskus und zwei Stiftern. LUGO DI ROMAGNA, Chiesa del Suffragio: Madonna mit Kind und Engeln, 1481. NOVELLARA, S. Stefano, Sakristei: Hll. Ivo, Agustinus, Joh. Bapt., sign., dat. 1514 (lt. Arch. stor. dell'arte 1:1888, 45).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB I, 1972 (Abb.); Fredericksen/Zeri, 1972. - A. Villa, Pitt. di Imola, Imola 1794; Crowe/Cavalcaselle, dt. ed. 1869-76, III, 328; R. Buscaroli, Melozzo e melozzismo, Bo. 1955; Bob Jones Univ.: Cat. of the Art Coll., I, Greenville 1962; Reclams Kunstf. Italien 4, St. 1971, 304; TCI Emilia Romagna, 1971, 520, 566, 587, 631. E. K.</a300f>
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   <a3105>Inkrustator, der</a3105>
   <a31nn>Al&#299; ben Ibr&#257;h&#299;m ben aš-Ša&#7789;ir</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Apparatebauer? &amp; Astrolabist</a3162>
   <a3180>1375
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1375</a3300>
   <a3360>vor 1375</a3360>
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   <a3000>08045026</a3000>
   <a3100>Bartolini, Domenico (1848)</a3100>
   <a31nn>Domenico Bartolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1848-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1859</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bartolini, Domenico, ital. Maler, Bildhauer in Rom, 1848-59 nachgewiesen, v.a. als Kirchenmaler (Fresken) tätig, aber auch mit Staffeleibildern (Stilleben, Öl/Lw.) und Plastiken belegt.</a300a>
   <a300c>ROM, S.Andrea delle Fratte, Capp. dell'Apperizione: Marienerscheinung vor Ratisbonne; Taufe des Ratisbonne. - S.Chiara: Fassaden-Fig. - S.Isidoro: Maria, hl. Patritius und 6 Fransikaner-Hll., Fresken der Kuppelschale, 1856; Ölbergszene, Lünette über dem Hochalter, 1856. - S.Maria dell'Umiltà: Fresken. - S.Nicola dei Prefetti: Gewölbemalerei im Langhaus.</a300c>
   <a300f>Buchowiecki I, 1967, 221, 339, 537; II, 1970, 226 s.; III, 1974; Finarte 546(1986)Nr 281. D.T.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Strauß, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Strauß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1755-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1755</a3300>
   <a3320>Wolfenbüttel</a3320>
   <a3360>1785</a3360>
   <a3380>Sierße</a3380>
   <a8330>Dehio Bremen/Niedersachsen, 1992<a8334>S. 1204, 1394</a8334>
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   <a3100>Chambars, Thomas</a3100>
   <a3105>Chambers, Thomas (1724)</a3105>
   <a31nn>Thomas Chambars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1739-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Irland &amp; England</a3200>
   <a3248>französisch &amp; irisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>um 1724</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1789</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 112</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chambars (Chambers), Thomas, brit. Kupferstecher irischer Abstammung, *um 1724 London, +1789 (Suizid), um 1746 in Dublin tätig, ab ca. 1757 in London. Viell. Schüler von Andrew Miller. Stud.: Dublin Soc.'s School; in Paris (1766 Preis). Mitgl.: 1770 RA (Associate). Gelegentl. Zusammenarbeit mit Charles Grignion. -- Zahlr. kraftvolle Stiche als Einzel-Bll. und für Buch-Ill. nach bek. Malern wie Raffael, Caravaggio, Rubens, Anthonis van Dyck, Sébastien Bourdon, Bartolomé Esteban Murillo, Sir Godfrey Kneller, Antoine Watteau und Sir Joshua Reynolds. Der früheste bek. Stich in Mezzotinto ist Mary Gore, aged 103, dat. 1746. Stach danach in Linienmanier topogr. Ansichten und pittoreske Szenen für die Ed. von Smollet "Hist. of England", Lo. 1757, sowie figürl. Darst., bes. zur christl. Mythologie, und Portr., u.a. 47 Künstlerbildnisse für die fünfbändige Ausg. "The works of Horatio Walpole, Earl of Oxford", Lo. 1798 (einige wiederverwendet in E.Edwards "Anecdotes of painters", Lo. 1808). Einige Bll. von C. wurden in der Druck-Slg von John Boydell veröff.</a300a>
   <a300c>LONDON, BM: u.a. ein Selbstporträt.</a300c>
   <a300e>G: 1773 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Strickland I, 1913. -- Aspects of Irish art (K), Columbus, Ohio u.a. 1974, 57.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
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   <a3000>20040690</a3000>
   <a3100>Meissner, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Meissner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1942-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1942</a3300>
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   <a3100>Magnelli, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Magnelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1903-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1888.07.01</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1971.04.20</a3330>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
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   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 1, Kassel 1955<a8334>S. 49</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 238</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 296</a8334>
   </a8330>
   <a8330>WVZ Magnelli, Alberto, Mailand 1975<a8334>S. 269-274</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Picasso, Pablo &amp; Léger, Fernand</a9968>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Terada, Masaaki</a3100>
   <a31nn>Masaaki Terada</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a3360>1943</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Possart, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Possart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1852-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Spanien &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837.03.07</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1928.02.24</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a3000>20010345</a3000>
   <a3100>Gentz, Rolf (1934)</a3100>
   <a31nn>Rolf Gentz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934</a3270>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S.293</a8334>
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   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Buffet-Crampon, ?</a3100>
   <a31nn>Buffet-Crampon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1845-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.11.02</a9920>
   <a3100>Hezinger, ?</a3100>
   <a31nn>Hezinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1866-1882
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1882; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1866</a3300>
   <a3320>Rottweil</a3320>
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   <a3100>Y&#363;suf (1305)</a3100>
   <a31nn>Y&#363;suf (1305)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1305
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
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   <a3100>Crelle, August Leopold</a3100>
   <a31nn>August Leopold Crelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1795-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1780.03.11</a3270>
   <a3290>Eichwerder (Wriezen)</a3290>
   <a3330>1855.10.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 222 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Crelle, August Leopold, dt. Architekt, Mathematiker, *11.3.1780 Eichwerder b. Wriezen, +6.10.1855 Berlin. 1802 Großes Archit.-Examen in Berlin. Anschl. im Staatsdienst tätig: Oberbaurat in Westf., seit 1815 Geheimer-Ober-Baurat in der Oberbaudeputation, bis 1838 für Zoll-, Militär- und Wasserbauten, ab 1816 auch für den Straßenbau zuständig. 1824-29 vorwiegend als Mathematiker für das Unterrichts-Minist. tätig. 1849 Ruhestand. - C.s Schaffen ist eng mit dem Bau der Berlin-Potsdamer Eisenbahnlinie verbunden (1837/38). Als einer der ersten Berliner Architekten wandte er sich "method. der techn. Seite der Archit. und prakt. Problemen großstädt. Wohnbaus zu" (Börsch-Supan). Um 1840 trat er für die systemat. Bearb. der städt. Wasserversorgung und Kanalisation ein. Verdient machte er sich als Hrsg. von techn. und mathemat. Hb. und Zss. In seinem J. für neue und angew. Mathematik (C.s J., 1826-55) und im J. für die Baukunst (1829-51) ersch. zahlr. eig. Aufsätze. Selbstzeugnisse: Arch. für die Baukunst und ihre Hülfswissenschaften., I, B.1818; Hb. des Feldmessens und Nivellierens, 1826; Verz. der in der Bibl.der Kgl. Ober-Baudeputation vorh.Werke, B. 1848. Autor: Christiane Kruse</a300a>
   <a300f>B.Rollka u.a. (Ed.), Berliner biogr. Lex., B. 1993. - Börsch-Supan, Baukunst, 1977, 565; U.Kieling, Berlin. Baumeister und Bauten, B./L. 1987; Ribbe/Schäche, 1987.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1795</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1855</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:02:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52506143"><labelId>Baldini, Pietro Paolo</labelId>
   
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   <a3100>Baldini, Pietro Paolo</a3100>
   <a3105>Modelli, Pietro Paolo &amp; Pietro Paolo Romano chiamato del Modello &amp; Ubaldini, Pietro Paolo</a3105>
   <a31nn>Pietro Paolo Baldini</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a300a>Baldini, Pietro Paolo (Ubaldini; Modelli; Pietro Paolo Romano chiamato del Modello; gelegentl. fälschl. mit dem Bildhauer Pietro Paolo Naldini in Verbindung gebracht), ital. Maler, tätig in Rom 1605-1650. Ab M. der 1620er Jahre als frühester Schüler Pietro Berrettini da Cortonas nachweisbar, unter dessen Leitung er in den 1630er Jahren zus. mit Giovanni Francesco Romanelli, Giacinto Gimignani und Giovanni Maria Bottalla an den Fresken im Pal. Barberini (Gallerietta, Capp., Salone) arbeitete. In den selbständigen Aufträgen dieser Zeit weist sich B. im bewegten Figurenstil und in der hellen Farbigkeit als getreuer Schüler Cortonas aus. Später scheint er sich auch an Andrea Sacchi orientiert zu haben, sein Stil wurde zeichnerischer, das Kolorit weniger leuchtend. Er arbeitete vorwiegend für Auftraggeber, die der damaligen Papstfamilie Barberini nahestanden. Wie viele Cortona-Schüler kam er nicht über zweitrangige Aufgaben (Freskodekorationen in kleineren Kapellen und Pal., einzelne Altar- und Galeriebilder) hinaus. Für das ill. Blumenbuch von Giovanni Battista Ferrari lieferte er zwei Stiche. Dok. und Zchngn verweisen auf ein umfangreicheres Oeuvre, als bisher bekannt.</a300a>
   <a300c>OPOCNO (CSFR), Schloß-Gal.; Tullia fährt über die Leiche ihres Vaters; Horatius ersticht seine Schwester, beide Öl/Lw., um 1640. POLI, S.Pietro, Apsis: Pasce oves meas; Kreuzigung Petri; Enthauptung des Paulus, Fresken, ca. 1640er Jahre. ROM, SS. Domenico e Sisto, Chor: Schlacht von Muret, Fresko, 1639; 3.Kap. links: seitl. Szenen, Gottvater und Passion, Fresko, 1646. - S. Isidoro, 2.Kap. rechts: Altar- und Seiten-Gem., Kuppelfresko, Leben der hl. Anna, 1640er Jahre. - S.Marcello, 1.Kap. links (Massimo): Passionsszenen am Eingangsbogen, Fresko, 1640er Jahre. - S.Maria sopra Minerva, Sakristei: Deckenfresko, Glorie des hl. Dominikus, um 1640. - S.Maria in Porta Paradisi, Kuppelfelder: Himmelfahrt Mariens und Engel, Fresko, 1645 bezahlt. - S.Maria in Traspontina, Sakristei: Deckenfresko, Die Madonna gibt dem hl. Simon Stock das Skapulier; Pendentifs der Vierungskuppel: Vier Karmeliterheilige, Fresko, vor 1637? - S.Nicola da Tolentino, Pendentifs der Vierungskuppel: Vier geistliche Gelübde, Fresko, 1643 bezahlt; Kap. links des Hochaltares (Buratti): Matthäus- und Cäcilienszenen, Fresko, 1630er Jahre; 3.Kap. rechts (Lante): Szenen der Hll. Gertrud und Lukrezia, Fresko, 1640er Jahre. - Pal. Barberini, Wölbung der Gallerietta: Wappenhaltende Putten und Grisailleornamente, Fresko, 1631; Kapelle: Auferstehung Christi, Hl. Familie mit hl. Anna, Fresko, 1632. - Pal. Madama, Sala Marconi und Salone Garibaldi: Wandfriese mit Szenen aus dem Leben der Medici-Päpste Clemens VII. und Pius IV., Fresko, 1638-41. SASSO, Kirche: zwei Altarfresken.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908; XXXIII, 1939 (2.Art. s.v. Ubaldini, P.P.). DBI V, 1963; DEB I, 1972; Waterhouse, 1976 (s.v. Ubaldini); PittItalSeic II, 1988. - G.B.Ferrari, Hesperides sive de malorum aureorum cultura et usu, R. 1646, 15, 17, 19; F.Titi, Studio di pitt., scolt. et archit. nelle chiese di Roma, ed. B.Contardi/S.Romano, I-II, Fi. 1987; L.Barroero, Paragone Arte 1979(347)3-24; G.Zandri, S.Nicola da Tolentino, R. 1987, passim; J.M.Merz, Pietro da Cortona. Der Aufstieg zum führenden Maler im barocken Rom, Tübingen 1991, bes. 329-333; U.V.Fischer Pace, Drawings by P.P.B., Master Drawings 29:1991(1)3-29. J.M. Merz</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Tsuruoka, Masao</a3100>
   <a31nn>Masao Tsuruoka</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3100>Petersen, Jakob</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
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   <a31nn>Louis Auguste Buffet (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3180>1850
      
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Barella, Angelo</a3100>
   <a3105>Barella, Giovanni Angelo</a3105>
   <a31nn>Angelo Barella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1665-1684
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Italien</a3290>
   <a3300>1665</a3300>
   <a3320>Limburg an der Lahn</a3320>
   <a3360>1684</a3360>
   <a3380>Rüdesheim am Rhein</a3380>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barella, Angelo (Giovanni Angelo), Baumeister ital. Herkunft in Mainz, 17.Jh.</a300a>
   <a300c>EBERBACH, Domäne Neuhof: Hofanlage, 1682. ELTVILLE, ehem. Burg der Mainzer Erzbischöfe: Wohnturm, Wiederaufbau, 1682. LIMBURG: Walderdorffer Hof, 1665. RÜDESHEIM, Benediktinerkloster: Neubau von Kirche und Kloster, 1681-84.</a300c>
   <a300f>Dt. KD, IX, Bild-Hb., Hessen, M./B. 1974, 367, 397; Dehio-Hessen, 1982, 201.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Charnay, Claude-Joseph-Désiré</a3100>
   <a3105>Charnay, Désiré &amp; Charnay, Claude Joseph Désiré</a3105>
   <a31nn>Claude-Joseph-Désiré Charnay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1843-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Mexiko &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>französisch &amp; mexikanisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1828</a3270>
   <a3290>Fleurie (Rhône) / Fleurieux-sur-l'Arbresle (Rhône)</a3290>
   <a3330>1915.10.24</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>New Orleans (Louisiana)</a3420>
   <a3420>Mexiko</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 262</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Charnay, Claude-Joseph-Désiré, frz. Fotograf, Zeichner, Schriftsteller, *1828 Fleurie/Rhône, +1915 Paris. 1850 Prof. in New Orleans. 1857 Rückkehr nach Paris. Dokumentar-Fotografien seiner zahlr. Reisen (1857-61 USA und Kanada; 1858-91 wiederholt Mexiko; 1863 Madagaskar; 1875 Chile und Argentinien; 1878 Australien) und wiss. Expeditionen, darunter 1857/58 zu mexikan. Ausgrabungsstätten. Zu erwähnen sind dabei Foto-Serien wie Le Mexique, souvenirs et impressions de voyage, 1862; Les anciennes villes du nouveau monde. Voyages d'explorations au Mexique et dans l'Amerique centrale ... 1854-1882, 1885. Auch Autor eines hist. Romans (Une princesse indienne avant la conquête, 1888).</a300a>
   <a300b>lt. DA VI, 1996 lautet der Geburtsort Fleurieux (Rhône), in Palmquist/Kailbourn Fleuriuex-sur-l'Arbresle</a300b>
   <a300f>Karel, 1992. -- K.Davis, D.C.: expeditionary photographer, Albuquerque 1981; The art of photography: 1839-1989, Yale 1989.</a300f>
   <a300g>Karin Sagner</a300g>
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   <a3100>Coupeau, Ch. G.</a3100>
   <a3105>Coupeaux, Ch. G.</a3105>
   <a31nn>Ch. G. Coupeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1775</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXI, 1999, 562 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Coupeau(x), Ch. G., frz. Kupferstecher, um 1775 in Paris tätig. Fertigte drei Ornamentstiche nach Juste-Nathan Boucher und arbeitete für die Nouv. Trophées von P. Marillier (Paris, BN).</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. - IFF, GravXVIII V, 1946.</a300f>
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   <a3100>Pflug, Johann-Baptist</a3100>
   <a3105>Pflug von Biberach</a3105>
   <a31nn>Johann-Baptist Pflug</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1800-1866
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Biberach an der Riß</a3350>
   <a3420>Biberach an der Riß</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a3100>Gomes Figueira, Baltazar</a3100>
   <a31nn>Baltazar Gomes Figueira</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1636
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>1636</a3300>
   <a3360>1636</a3360>
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   <a3100>Deschler, Joachim</a3100>
   <a3105>Deschler, Johann &amp; Teschler, Joachim &amp; Täschler, Joachim</a3105>
   <a31nn>Joachim Deschler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1532-1571
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Nürnberg</a3320>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a31nn>Lino Lipinsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1923-1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Meister der Fitzwilliam-Grablegung</a3100>
   <a31nn>Meister der Fitzwilliam-Grablegung</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1591-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1591/1600</a3400>
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   <a31nn>Urs Lüthi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1947.09.10</a3270>
   <a3290>Luzern</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 174</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lyngbye, Lauritz</a3100>
   <a3105>Lyngbye, Lorents Rasmus &amp; Lynybye, Lauritz Rasmus &amp; Lygnbye, Lauritz Rasmus &amp; Lyngbye, Lauritz Rasmus</a3105>
   <a31nn>Lauritz Lyngbye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Buntmaler &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1820-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1805 / 1809.01.16</a3270>
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   <a3350>Helsingoer</a3350>
   <a3420>Kopenhagen?</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Sèvres</a3420>
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   <a3100>Georg, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Georg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1915</a3270>
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   <a3100>Wurm, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Wurm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1962</a3300>
   <a3320>Ravensburg</a3320>
   <a3420>Ravensburg</a3420>
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   <a3100>Gucciarelli, Stefano</a3100>
   <a31nn>Stefano Gucciarelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1696
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1696</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms<a8334>Bd. 3, S. 455</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Cooper, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Cooper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1826-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
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   <a3000>20082765</a3000>
   <a3100>Charton, Jean Robert</a3100>
   <a31nn>Jean Robert Charton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1896-1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.02.05</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1963.02.26</a3330>
   <a3350>Oldenburg</a3350>
   <a3420>Oldenburg</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Bromberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 285</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Charton, Jean Robert, dt. Architekt, *5.2.1881 Berlin, +26.2.1963 Oldenburg. Stud: 1899-1903 Hochbau an der TH Berlin. 1908 Regierungsbaumeister beim Kaiserl. Kanalamt in Kiel, Bauleitung für eine Reihe von Dienst- und Wohngebäuden. 1912 Wechsel als Magistratsbaurat nach Frankfurt am Main, Wiederherstellung hist. Bauten sowie Bau von Schulen und größeren Wohnsiedlungen. 1922 Wahl zum Stadtbaurat der Stadt Oldenburg, Planung zahlr. Hochbauten in Klinker. 1926 Mittelschule an der Margarethenstraße, 1928 Volksschule Blumenhof (zus. mit dem Bauhausabsolventen Hans Martin Fricke). Dem Gedanken der Gartenstadt verbunden, förderte er den Bau von Kleinsiedlungen durch die Stadt und die Gemeinnützige Siedlungsgesellschaft. Die nat.-sozialist. Stadtverwaltung verweigerte dem Demokraten und Freimaurer 1938 die Bestätigung im Amte. Während des 2. WK wirkte C. als Bauleiter für eine Großfirma in Meckl. und Bromberg. Nach Kriegsende Rückkehr nach Oldenburg und Tätigkeit für die Gemeinnützige Siedlungsgesellschaft. -- C. war ein gemäßigter Traditionalist. In den 20er Jahren tendierte er zu einem zurückhaltenden Expressionismus (der sich u.a. in der Verwendung von Klinkern an das Vorbild von Fritz Höger anlehnt).</a300a>
   <a300d>Das Stadtbild von heute. Der Wohnungsbau nach dem Kriege, in: Th.Görlitz (Ed.), Deutschlands Städtebau. Die Landeshauptstadt Oldenburg, B. 1927; Neue Stadtbaukunst Oldenburg in Oldenburg, B. 1928.</a300d>
   <a300f>Biogr. Hb. zur Gesch. des Landes Oldenburg, Oldenburg 1992.</a300f>
   <a300g>Jörg Michael Henneberg</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1896</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1963</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:15:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:10:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52561182"><labelId>Cottingham, Lewis Nockalls</labelId>
   
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   <a3000>20222750</a3000>
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   <a3100>Cottingham, Lewis Nockalls</a3100>
   <a31nn>Lewis Nockalls Cottingham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Entwurfszeichner &amp; Restaurator &amp; Zeichner &amp; Kunsthandwerker &amp; Kunstschriftsteller &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1802-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1787.10.24</a3270>
   <a3290>Laxfield (Suffolk)</a3290>
   <a3330>1847.10.13</a3330>
   <a3350>Lambeth (London) &amp; London-Lambeth</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rochester (Kent)</a3420>
   <a3420>Oxford (Oxfordshire)</a3420>
   <a3420>Armagh (Armagh)</a3420>
   <a3420>Beds</a3420>
   <a3420>Ashbourne (Derbyshire)</a3420>
   <a3420>Chesterford (Essex)</a3420>
   <a3420>Hereford (Hereford)</a3420>
   <a3420>Bury St. Edmunds (Suffolk)</a3420>
   <a8330>AKL XXI, 1999, 523 &amp; ThB VII, 1912, 563 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Cottingham, Lewis Nockalls, engl. Architekt, Restaurator, Entwurfszeichner, Kunstschriftsteller, - sammler, *24.10.1787 Laxfield/Suffolk +13.10.1847 Lambeth/London. Ab 1802 Lehre bei einem Baumeister in Ipswich; ab 1810 Archit.-Ausb. in London, dort 1814 Gründung eines Archit.-Büros, tätig als Architekt und Bauinspektor. 1820 wahrsch. Reise nach Frankreich und Deutschland. heiratet 1822 Sophie Cotton, zwei Söhne, eine Tochter. 1822-40 Bauinspektor der Cook's Company. Befreundet mit Henry Shaw, Sir Samuel Rush Meyrick, Sir Walter Scott, William Capon. - C. begann sich bereits während der Ausb. in London für ma. Archit. und deren Erhaltung und Erneuerung zu interessieren. Angeregt von John Carter, der die Rest. von Westminster Hall beaufsichtigte, studierte C. deren Archit., führte Modelle der Holzkonstruktionen und Gipsabgüsse der Bauplastik aus und publ. 1822 detailgetreue Pläne des Bauwerkes und der Kap. Heinrichs VII. Mit "Plans ... of the magnificent chapel of King Henry VII ..." gab C. die erste Strukturanalyse got. Archit. und förderte damit das Verständnis für die architektonisch korrekte Wiederbelebung der Gotik. Dank seines wachsenden Ansehens als Fachmann für ma. Baustile leitete er 1825- 27 (und wiederholt bis in die 1840er Jahre) die umfangreichen Rest.-Arbeiten an der Kathedrale von Rochester und ließ einen neuen Vierungsturm im Perpentikularstil errichten (nicht erh.). Daran anschl. Rest. got. Kirchen, wobei er bei den teilweise sehr baufälligen Kirchen bes. Wert auf einen sorgfältigen Umgang mit vorhandener Bausubstanz und einen adäquaten Baustil legte (u.a. Kathedralen in St. Albans und Armagh; normann. Torturm in Bury St. Edmunds). Mit dem Entwurf für die hist. exakte neugot. Innenausstattung der Chapel von Magdalen College 1829 setzte C. neue Maßstäbe für Stiltreue und qualitätvolle Ausführung. 1832 publ. C. Lith. zur Finanzierung der Rest. der Lady's Chapel von St. Saviour/Southwark nach zus. mit George Gwilt erarbeiteten Entwürfen. Daraufhin wurde C. 1832 Ehren-Mitgl. der Soc. of Antiquaries und 1842 der Oxford Soc. for Promoting the Study of Gothic Architecture. Jedoch kritisierten Zeitgenossen spätere Rest., z.B. der Kathedrale von Hereford, da C. große Teile des roman. Bauwerks aus stat. Gründen, aber mehr als unbedingt erforderlich, ersetzen ließ. Durch stilistisch korrekte Erneuerungen trug C. aber auch zur Wiederbelebung des roman. Baustils in den 1840er Jahren in Großbritannien bei. War als Architekt nur für wenige Neubauten verantwortlich. Nach C.s ersten Entwürfen (1822) im klassizist. Stil für den Landsitz Snelston Hall von John Harrison wurden 1827-42 die umfassenden Erweiterungs- und Umbauten im Perpendicular Style sowie Gartenanlagen ausgeführt (1952 zerst.). Für zahlr. Wohnsitze entwarf C. auch die Inneneinrichtung und - dekoration (u.a. in den 1840er Jahren Entwurf neugot. Möbel z.T. nach Vorlagen orig. got. Fragm. und Schnitzwerke für Snelston Hall). Auch für die von ihm zu restaurierenden Kirchen wurden Kirchengestühl, Grabmale, Glasfenster, Kanzel, Chorpult und Taufbecken nach seinen Vorschlägen angefertigt (z.T. erhalten in St. Mary, Bury St. Edmunds; St. Mary, Market Weston; St. Peter, Theberton). C. fand bei Unters. des Bodens des Kapitelhauses von Westminster Abbey zus. mit James Savage 1841 hervorragend erh., buntglasierte Fliesen, nach deren Vorbild die Produktion von Fliesen mit ma. Mustern (u.a. für Kirchen-Rest. von C.) angeregt wurde. C. und sein Sohn arbeiteten eng mit führenden Firmen zusammen, z.B. mit Thomas Willement und bes. mit Samuel Pratt (für dessen Fa. entwarf C. 1838 ein neugot. Appartement als Schauraum). Im eig. Haus in der Waterloo Bridge Road installierte C. seit 1828 eine bed. Slg von ca. 30000 ma. Artefakten wie Archit.-Fragm., Möbel, Glasmalerei, Kunstgewerbe und Gipsabgüsse (1851 versteigert, Teile zunächst im R. Architectural Mus., jetzt im V&amp;A), die er als Vorlagen für "Ornamental Metal Worker's Director" (Lo. 1823) nutzte. Dieses in drei Aufl. ersch. Musterbuch beeinflußte die Qualität des Eisenwerks in der 1.H. des 19.Jh. in Großbritannien sowie in amer. Städten wie Boston und Philadelphia. Angesichts der wenigen, von ihm entworfenen Bauwerke war C. kein führender Vertreter des brit. "Gothic Revival". Als Kirchenrestaurator und Antiquitätensammler gehörte er jedoch zum Kreis bed. Persönlichkeiten wie Pugin, Thomas Rickman und Robert Willis und leistete mit seinen weit verbreiteten Publ. für die wiss. Beschäftigung mit der Gotik und für die Popularisierung von Archit.- Ornamentik einen wichtigen Beitrag. Zu seinen Schülern und Mitarb. gehörten George Truefitt, Calvert Vaux und Edward Buckton Lamb. - C.s ältester Sohn Nockalls Johnson C. war Architekt, Restaurator, Glasfensterentwerfer, *1823 +27.9.1854 (vermißt). 1832- 35 Ausb. an der King's College School, Zeichenunterricht bei John Sell Cotman sowie Schüler seines Vaters. Mit ihm Zus.-Arbeit (u.a. bei der Rest. der Kathedrale St. Mary und St. Ethelbert von Hereford, 1842/43) sowie Weiterführung von dessen Arbeiten ab 1846/47 (mehrere Rest., z.B. Hereford bis 1849, dort auch Glasfensterentwürfe 1847-51 und Retabel, 1850; auch Bauprojekte, v.a. Kirche in Thorney). Bis Herbst 1850 Büro mit C. Vaux, zu dem er wahrsch. 1854 nach Autor: Henriette Stuchtey Thieme-Becker-Artikel: Cottingham, Lewis Nockalls, Architekt u. Zeichner, geb. am 24. 10. 1787 in Laxfield, Suffolk + am 13. 10. 1847, lernte anfangs bei einem Baumeister in Ipswich, später in London bei einem Architekten und wurde 1825 zum Architekten der Kathedrale von Rochester ernannt. Neben umfangreichen anderen Arbeiten an diesem Bau hat er den neuen Kreuzungsturm errichtet. 1829 wurde er in Oxford (Magdalen College) u. in St. Albans (Abteikirche) mit wichtigen Restaurationsarbeiten betraut, worauf er dann die Kathedrale in Armagh (Irland) beinahe vollständig neu erbaut hat. C.s Tätigkeit als Wiederhersteller gotischer Bauten war von großer Bedeutung; außer den genannten Gebäuden hat er noch Temple Church in London, die Kirchen zu Ashbourne in Derbyshire, Chesterford in Essex, Milton Bryan in Beds (hier erbaute er den Nordwestturm nach eigener Zeichnung) und die Kathedrale zu Hereford gründlich restauriert. Neben diesen öffentlichen Arbeiten hat aber C. auch für eine ganze Reihe von Mitgliedern des englischen Hochadels Schloßbauten aufgeführt und sich als Schriftsteller u. Ornamentzeichner durch Publikationen betätigt ("Details of Gothic Architecture"; "Working Drawings for Gothic Ornaments", o. J.; "The Smith and Founder's Director", o. J., etc.). Das British Mus. in London besitzt von ihm eine Folge von Wasserfarbenansichten von Londoner Bauten. Sein Sohn, Nockalls Johnson C., war ebenfalls Architekt u. hat in der von seinem Vater eingeschlagenen Richtung gearbeitet. Er hat die Restauration der Kathedrale von Hereford fortgesetzt u. in der Nähe von Lincoln eine Kirche errichtet. Von 1841 bis 1853 hat er in der Roy. Acad. ausgestellt. Dict. of National Biogr. - Redgrave, Dict. of Art. - Nagler, Kstlerlex. III. - Binyon, Catal. of Drawings in the Brit. Mus., I. - Graves, Roy. Acad., II 1905. - Univ. Cat. of Books on Art, 1870 (South Kens. Mus.) u. Suppl. - The Art-Union 1847 p. 377 f.</a300a>
   <a300c>BURY ST. EDMUND: Sparkasse im Tudorstil; Bankgebäude, 1844-46. COOMBE ABBEY/Warwicks.: Erweiterungsbauten, ca. 1830-47 (kaum erh.). ELVASTON CASTLE/Derbys.: Ausbau der Ostseite, Inneneinrichtung, 1832-34. GREAT CHESTERFORD/Essex: Schulgebäude, 1846. HORRINGER, St. Leonard: Sakristei und n. Seitenschiff, 1845. LONDON, BM: Zchngn, Landschafts-Aqu., zwei Skizzenbücher, 1835. - Guildhall Libr.: Entwurfs-Zchngn für die Fishmonger's Hall, 1831/32. ­RIBA: Zchngn, unveröff. Mat., Publ. - V&amp;A: u.a. Entwurfsskizzen (Aqu.) für Möbel. MATFEN HALL/Northld.: neugot. Inneneinrichtung für Sir Edward Blackett, 1835-47. MATLOCK, Derbyshire Record Office: Entwurfs-Zchngn und Fotografien von Snelston Hall; Publ. NEW YORK, Columbia Univ., Avery Architectural Libr.: sechs Skizzenbücher, 1832-33, Entwurfs-Zchngn für die Kathedrale von Rochester, 1825. OXFORD, Magdalen College: Entwurfs-Zchngn; Lettner, Grabnische in der Vorhalle, Kirchengestühl für die Kap., 1829-33. NOTTINGHAM, Clifton Hall, Erweiterungen, 1846 (kaum erh.). THORNEY/Notts.: St. Helen, 1845-49. TUDDENHAM/Suffolk: Schulgebäude, 1846 (heute Privathaus).</a300c>
   <a300d>Plans of Westminster Hall, Lo. 1822; Plans ... of the magnificent chapel of King Henry VII, at Westminster Abbey Church, with a hist. of its found. and an authentic account of its rest., 2 Bde, Lo. 1822; 1829; Working drawings of Gothic ornaments, and designs for a Gothic mansion, Lo. 1823; Grecian and Roman archit., in 14 large folio plates, Lo. 1824 (Hrsg.); Some account of an ancient tomb ... discovered at Rochester Cathedral in 1825, Lo. 1825; C./J.Savage, Reasons against pulling down the Lady Chapel at the East end of St. Saviour's Church, usually denominated the Consistorial Court, Lo. 1832.</a300d>
   <a300e>E: 1998 Oxford, Ashmolean Mus. - G: London: 1826-43 RA (regelmäßig Entwurfs-Zchngn); 1971 Victorian Church Art; 1976 V&amp;A: Minton 1798-1910 (beide K) / 1975 Ottawa, NG of Canada: High Victorian design (K).</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. DNB XII, 1887 (Repr. 4, 1973); Ware, 1967; Colvin, 1954; 1978; 1995; S.Jervis, The Penguin dict. of design and designers, Lo. 1984; Brown/Haward/Kindred, 1991; DA VIII, 1996. ­ T.S.R. Boase, J. of the Warburg and Courtauld Inst. 18:1955(3)145-188; Clarke, 1969; Harris, 1971, 76; E.G./J.Robertson, Cast iron decoration, Lo. 1977 (Repr. 1994), 19-21; S.Jervis, V&amp;A album 3:1984, 323-331; M.Thomas, A hist. of Brougham Hall and High Head Castle, Chichester 1992, 61-72; C.Gere/M.Whiteway, 19th c. design from Pugin to Mackintosh, Lo. 1993, 31, 33; C.Miele, Archaeol. j. 151:1994, 400-419; D.Whitehead, in: id. (Ed.), Medieval art, archit. and archaeology at Hereford, Leeds 1995 (The Brit. Archaeol. Assoc. conference transactions, 15), 176-186 (zu Vater und Sohn); J.Myles, L.N.C., 1787-1847. Architect of the Gothic revival, Lo. 1996 (WV). - London, V&amp;A: Dokumentation.</a300f>
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   <a3100>Fahlström, M.</a3100>
   <a31nn>M. Fahlström</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1800-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
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   <a31nn>Giuseppe de Nittis</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1861-1884
      
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Lyser, Johann Peter</a3100>
   <a3105>Burmeister, Ludwig Peter August &amp; Burmeister, Ludw. Peter Aug. &amp; Burmester, Joh. Peter Theodor &amp; Lyser, Joh. Peter Theodor</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Lyser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Dekorationsmaler &amp; Schriftsteller &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1818-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1803.10.04 / 1804.10.02 &amp; 1805</a3270>
   <a3290>Flensburg</a3290>
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   <a3350>Hamburg-Altona</a3350>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Ernest George</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1854-1922
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1839.06.13</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1922.12.08</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 424</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 515</a8334>
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   <a9920>2011.11.01</a9920>
   <a3100>Halt, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Halt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3320>Fischbach (Friedrichshafen &lt;Bodenseekreis&gt;)</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Block, Eugène François de</a3100>
   <a3105>Block, Frans de</a3105>
   <a31nn>Eugène François de Block</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1827-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1812.05.14</a3270>
   <a3290>Geraardsbergen</a3290>
   <a3330>1893.01.23</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a3420>Geraardsbergen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 122</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Lira, 1902 &amp; Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; Wilenski II, 1960 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Busse, 1977 &amp; Flippo, 1981 &amp; Arto, 1987 P.de Mont, De schilderkunst in België, 's-Gravenhage 1921, 71 s., 91</a8350>
   <a300a>Block, Eugène François (Frans) de, belg. Maler, Radierer, *14.5.1812 Grammont, +23.1.1893 Antwerpen.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA in Grammont (Zeichnen), ABA in Gent bei Pierre van Huffel, 1834 ABA in Antwerpen bei Ferdinand De Braekeleer. 1834 Mitgl. der Acad.R. in Brüssel. 1838 dort ansässig. Später als Konservator am Koninkl.Mus. in Antwerpen tätig, Mitgl. der Lukasgilde. - B. malte Genremotive und Portr. und wurde 1842 mit der Darst. nach dem Roman von Conscience 'Was eine Mutter leiden kann' (Gem., später auch als Graphik ausgef.) allg. bekannt. Befaßte sich auch gelegentl. mit relig. Motiven. 1860 löste er sich vom Einfluß De Braekeleers und fand zu einem persönl. Stil mit breiterer Malweise und warmer Farbpalette. Schilderte anfängl. v.a. anekdot.-lustige Szenen mit der Darst. von Wilddieben und -hütern sowie geselligen Festmahlen, kam dann zu einer differenzierten Betrachtungsweise menschl. Daseins. Mit der Darstellung trad. Kostüme und fröhl. Volkslebens gehört B. zu den romant.-sentimentalen Künstlern seiner Zeit, z.B. 'Das Gebet im Wald', Rad. Seine Rad. erschienen u.a. in der Zs. De Noordstar (Antwerpen). Schüler: L. van Hagen; Martinus Kuytenbrouwer; Edmond de Schampheleer; Tavenraat; Paul van der Vin; von Wrangel.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijks-Mus.: Sonnige Stube, Öl/Holz, sign. ANTWERPEN, Koninkl. Mus.: Die Heimkehr aus der Schule, Öl/Holz, sign. BRÜSSEL, Mus.R. des BA: La lecture de la Bible, Öl/Holz; La convalescence, Öl/Lw., beide 1869, sign.; Intérieur, Öl/Holz. GENT, Mus. voor Schone Kunsten: Der Zwist beim Spiel, Öl, 1880. LÜTTICH, Mus. des BA: Familienszene, 1843. SCHWERIN, Staatl. Mus.: Zchng.</a300c>
   <a300e>G: ab 1833 Salons in Antwerpen; Brüssel; Gent (1834 Med.) / 1842 Paris, Salon (3.Med.) / 1845, '67, '74 London: Expos. / 1880 Brüssel: Belg. Kunst 1830-80.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Wilenski II, 1960; Bénézit II, 1976; Berko, 1981; Flippo, 1981; Arto, 1987. - Hist. de la gravure d'Anvers : Cat. de la Coll. Ter Bruggen, Antwerpen 1874, 272; P.de Mont, De schilderkunst in België, 's-Gravenhage 1921, 71 s., 91; G.Vanzype, L'art belge du 19e s., Br./P. 1922, 131; J.Knoef, M.Maris en de kunst van zijn tijd, Maandblad voor beeldende Kunsten 18:1941, 202 s.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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   <a3100>Lauermann, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Lauermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1754-1768
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Prag<a3400>um 1754/1768</a3400>
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   <a3100>Husain Khan (Ghulam)</a3100>
   <a31nn>Husain Khan (Ghulam)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Neu-Delhi</a3420>
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   <a3100>Cörner, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Cörner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1729</a3300>
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   <a3100>Steinheil, Louis Charles Auguste</a3100>
   <a31nn>Louis Charles Auguste Steinheil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Glasmaler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1829-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1814.07.26</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1885.05.16</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 566</a8334>
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   <a3000>20082764</a3000>
   <a3100>Chartier, Pierre (1618)</a3100>
   <a3105>Chartier, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Chartier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Emailkünstler &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1633-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1618.01.05</a3270>
   <a3290>Blois (Loir-et-Cher)</a3290>
   <a3330>nach 1683 / 1692</a3330>
   <a3350>Paris?</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Blois (Loir-et-Cher)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 283</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chartier, Pierre, frz. Emailmaler und Goldschmied, *5.1.1618 Blois, +nach 1683 (lt. Bénézit evtl. 1692) wahrsch. Paris. Als Sohn des Goldschmieds Antoine C. entstammte C. einer in Blois tätigen Goldschmiede-Fam. (Hugenotten), die in Verbindung zur Künstler-Fam. Toutin stand. Viell. Schüler von Henry Toutin. Ab 1638 als Goldschmiedemeister dok.; mindestens ab 1651 in Paris ansässig. -- V.a. Emailmalerei (bes. Blumen) in der Nachf. von Jean Toutin. Clouzot nennt als Hw. einen runden Dosendeckel mit Blumengirlande (Verbleib unbek.) sowie den Einband zu "Clypus pietatis", Nü. 1649. Die bei ThB gen. emaillierte Goldplakette mit Blumenmalerei (Dresden, Grünes Gewölbe) wird C. heute nicht mehr zugewiesen. Der ehem. im Mus. Condé befindl. silberne Bucheinband mit Emailmalerei (Zuschr.) ist nicht mehr in dessen Besitz.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Schidlof I, 1964; Bénézit II, 1976. -- E.Develle, Peintres en émail de Blois et de Châteaudun au XVIIe s., Blois u.a. 1894; H.Clouzot, Rev. de l'art ancien et mod. 1909, 105 ss.; Tardy, Porcelaines, 1967. -- Mitt. U.Arnold, Grünes Gewölbe, Dresden, und Amélie Lefébure, Mus. Condé, Chantilly.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Arnschtam, Lew</a3100>
   <a3105>Arnstamm, Lew</a3105>
   <a31nn>Lew Arnschtam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1920-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1905.01.15</a3270>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>17</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium am Leningrader Konservatorium; danach Engagement am Theater; seit 1929 Tätigkeit beim Film bei führenden Regisseuren als Tonregisseur, Szenarist; seit 1936 drehte er Filme selbständig. Erfolgreich mit dem Film "Sonja" (1944); drehte auch "Fünf Tage - fünf Nächte" (1961), eine Koprodukion mit der DEFA.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11003708</a3000>
   <a3100>Paino, Stefano</a3100>
   <a31nn>Stefano Paino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1726</a3300>
   <a3360>um 1726</a3360>
   <a3420>Castione (?)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040694</a3000>
   <a30gn>ulan500054165</a30gn>
   <a3100>Meister der Johannesstatuetten</a3100>
   <a31nn>Meister der Johannesstatuetten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tonbildner</a3162>
   <a3180>1500-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1515</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3420>Rom?</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Montelupo, Baccio da</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 166</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07800120</a3000>
   <a3100>Barboni, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Barboni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1818-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1803.05.25</a3270>
   <a3290>Città di Castello</a3290>
   <a3330>1859.03.26</a3330>
   <a3350>Città di Castello</a3350>
   <a3420>Città di Castello</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 7</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DEB<a8334>Bd. 1, 1972</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barboni, Vincenzo, ital. Maler, *25.5.1803 Città di Castello, +26.3.1859 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud. bei Giuseppe Crosti. Nach Aufenthalt in Perugia in Rom Schüler Tommaso Minardis. Bevorzugte relig. Themen.</a300b>
   <a300c>CITTA DI CASTELLO, Pal. Com.: Martyrium des hl. Laurentius, 1832-37. Mehrere Gem. in der dortigen Pin.</a300c>
   <a300f>EU SEDA I, 1969; DEB I, 1972; Comanducci I, 1982 (Lit.). - E.Costarelli, Della vita e delle opere di V.B., Città di Castello 1882.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10104445</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1818</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1859</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:15:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:10:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52561184"><labelId>Coussin, Jean-Antoine (1770)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222753</a3000>
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   <a3100>Coussin, Jean-Antoine (1770)</a3100>
   <a3105>Coussin, Jean Antoine</a3105>
   <a31nn>Jean-Antoine Coussin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1785-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Belgien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1770</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1849.03.26</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 14 &amp; ThB VII, 1912, 600 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Coussin, Jean-Antoine, frz. Architekt, Autor, *1770 Paris +26.3.1849 ebd. Vater und Lehrer des Architekten Louis-Ambroise C. (*1798 Paris +1860). Stud.: EcBA Paris; 1797 Rompreis (für den Entwurf Greniers publics). Aufenthalt in Rom; fertigte 1802 einen Rest.-Entwurf für den Vestatempel (postum veröff.). Rückkehr nach Paris, wo C. das Hôtel de Bouillon (Quai Voltaire) restaurierte und v.a. mit archit.-theoret. Abh. erfolgreich war, in Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Coussin, Jean Antoine, Architekt, geb. in Paris 1770 + das. am 26. 3. 1849, errang 1797 den großen Architekturpreis, ging darauf nach Rom, wo er sich mit Plänen für die Restaurierung des Vestatempels beschäftigte. Auf dem Pariser Père-Lachaise stammt von ihm das Grabmal der Familie Daru. Er restaurierte in Paris das Hôtel Bouillon, quai Voltaire, in Brüssel das Hôtel Aremberg, und publizierte 2 Werke: Le Génie de l'Architecture (Paris 1823/4), für das sein Sohn, Louis Ambroise C. (geb. 1798 +1860), die Zeichnungen lieferte, und: Modèles d'Architecture (Paris 1849). Ch. Gabet, Dict. d. art., 1831. - Guyot de Fere, Statistique d. 8.-Arts, 1835. - Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. franç., 1887, p. 629. - Bellier-Auvray, Dict. gén. I. - Delaire, Les archit. élèv., 1907, p. 223. Autor: H. V.</a300b>
   <a300c>BRÜSSEL, Hôtel d'Aremberg: Rest. und Einbau einer Bibl.</a300c>
   <a300d>Du génie de l'archit., P. 1822 (mit Zchng des Sohnes); Modèles d'archit. depuis l'origine de cet art, P. 1849.</a300d>
   <a300e>G: 1806-22 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>Autorensignatur / Signature ThB7, 1912. Delaire, 1907; DBF IX, 1961; DEAU II, 1968; DA VIII, 1996. - W.Szambien, Rev. de l'art 1989(83)45.</a300f>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Cöntgen, Bartolomäus Anton</a3100>
   <a31nn>Bartolomäus Anton Cöntgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1725-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mainz?</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Georges, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Georges</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
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   <a31nn>Werner Groh</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
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   <a300a>Originalartikel Groh, Werner, dt. Architekt, *9.10.1919 Karlsruhe, lebt ebd. Maurerlehre. Stud.: 1946-49 Staatliche Ing.-Schule Karlsruhe, hier ab 1951 eig. Büro. Mitgl.: Bund Dt. Architekten, Gemeinschaft christlicher Künstler Erzdiözese Freiburg (zeitweise Vors. und Hrsg. von Kat.). - G. entwirft zahlr. bed. kath. Kirchen in Baden zwecks Wiederaufbau nach Kriegszerstörung sowie Um- oder Neubauten. Dabei entwickelt er schon früh Kirchenräume, die neue liturgische Formen und das veränderte Verhältnis von Altar und Gemeinde im Vorfeld und nach dem 2. Vatikanischen Konzil 1962-65 berücksichtigen. Char. ist ein weitgespannter, breitgelagerter, oft stützenloser Gemeindebereich, der fließend in den Chorraum übergeht; die enge Anbindung wird durch die Deckenform und eine Lichtführung, die den Blick auf den Altarbereich lenkt, betont. In der Kirche Hl. Kreuz in Karlsruhe-Knielingen (1958) wird der Altarraum durch seine Breite und einen Umgang eng an den Gemeinderaum gebunden. Bei St. Michael in Karlsruhe-Beiertheim ist der Altarbereich weit in den breitgelagerten Gemeinderaum vorgeschoben (1965). Diese Entwicklung steigert sich zu dem von G. als "akzentuierter Zentralraum" bezeichneten einheitlichen Raum, bei dem die Altarinsel halb von Bankgruppen umgeben ist (Hl. Geist, Elchesheim-Illingen, 1967-75; St. Antonius, Ettlingen-Spessart, 1969-72). Den Grundriß von St. Maria in Calw-Wimberg (1964-67) ergänzt ein kuppelförmiges Dach aus mehreren Dreiecksflächen zu einem komplexen polygonalen Baukörper. Weitere Werke: Wiederaufbau zerstörter Kirchen (St. Peter und Paul in Karlsruhe-Mühlburg, 1953-55, unter Einbeziehung erhaltener Teile wie der Türme und im Langhaus mit Fenstern aus Betonwabensteinen mit farbigem Glas); Renovierung älterer Kirchen mit Umgestaltung des Altarraums (St. Maria, Schramberg, 1963/64; Stiftskirche, Baden-Baden, 1965-68), Entwurf von Gemeindehäusern (Hechingen) und Kindergärten (kath. Kindergarten, Forchheim bei Karlsruhe, 1969) und Wohnbauten. WERKE BADEN-BADEN-Balg, St. Cyriak: Umbau des Altarraumes, 1963. ERZINGEN bei Waldshut: Kirche St. Georg. KARLSRUHE: Kirche St. Konrad, 1956/57, mit Wänden aus schräg gestellten Wandscheiben mit dazwischenliegenden Glasfenstern (mit Jochen Stier). - Staatliche Ing.-Schule: Neubau, 1961-72 (Mitarb.). - K.-Daxlanden: Gemeindezentrum, 1968. - Gemeindezentrum St. Mathias, 1969/70. - K.-Grünwinkel: St. Joseph, 1955/56. MALSCH: Kirche St. Bernhard, 1963-65. MÜNZESHEIM bei Bruchsal: Kirche St. Andreas mit Gemeindezentrum und Pfarrhaus, 1962-64. SCHIELBERG: Kirche St. Maria, 1963-66. AUSSTELLUNGEN 1979 München, Dt. Ges. für christliche Kunst. BIBLIOGRAPHIE Vo5, 1961. DG Künstler-Lex., M. 1995 (H. der Dt. Ges. für Christliche Kunst, N.F., 2). - Das Münster 10:1957(7/8)271-279, 16:1963(11/12)408 ss., 33:1980(2)137-144; Christliche Kunst-Bll. 96:1958(1)7-10; O.Bartning/W.Weyres, Kirchen. Hb. für den Kirchenbau, M. 1959, 152 ss.; Aus unserem Schaffen. Gemeinschaft christlicher Künstler Erzdiözese Freiburg 4:1960, 36 ss.; 6:1966, 7:1970; Dt. Bau-Ztg 105:1971, 802 ss.; J.Göricke, Bauten in Karlsruhe, Ka. 21980; Dehio-BW I, 1993. Nicola Buhl</a300a>
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   <a31nn>Karel Prager</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
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   <a3100>Faiz Ali Khan</a3100>
   <a31nn>Faiz Ali Khan</a31nn>
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   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
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   <a31nn>Heinrich Götte</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>20082767</a3000>
   <a3100>Chauliat, Eugène</a3100>
   <a3105>Chauliat, Eugène André Eudoxe Alexis</a3105>
   <a31nn>Eugène Chauliat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1898-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1883.06.23</a3270>
   <a3290>Cette (Hérault)</a3290>
   <a3330>1973</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 335</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Chauliat, Eugène (Eugène André Eudoxe Alexis), frz. Architekt, *23.6.1883 Cette/Hérault, +1973. Schüler von Charles Génuys an der Ec. des arts décoratifs, Paris. Spezialisierte sich auf die Rest. hist. Bauten, ab 1904 Mitarb. bei der Ill. des Bull. monumental. 1906-09 Mitarb. bei der Rest. der Kirche von Morienval/Oise. Im Mai 1920 erfolgreiche Teiln. am Wettb. um den Posten des Architecte en chef der Mon. hist. mit Plänen, Schnitten, Aufrissen und Details der Kirche St-Lucien von Bury/Oise. Diese Funktion behielt C. bis 1953 und war nacheinander zuständig für die Dép. Nièvre, Allier, Loire und das Arr. Versailles/Yvelines (ohne die Stadt selbst), später für das Dép. Côte d'or, Rambouillet/Yvelines und das Dép. Haute-Marne. Außerdem errichtete C. einige Mietshäuser in Paris.</a300a>
   <a300e>G: Paris: 1905 Salon de la Soc. nat. des BA; 1906, '08, '10, '14, '20-25, '29-30, '35, '43-46, '48-53 SAfr.</a300e>
   <a300f>AnnNatBeaux-Arts I, 1976/77; Les concours des mon. hist. de 1893 à 1979 (K Hôtel de Sully), P. 1981, 115; Le 16e arr. Mécène de l'art nouveau (K Mairie du 16e arr.), P. 1984, 38, 46; Cat. des plans et dessins et arch. de la Comm. des Mon. hist., III: Picardie, P. 1985, 4 et passim.</a300f>
   <a300g>Claudine Zuzinec</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1898</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:08:20Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:55:41Z" edp:createdBy="unknown" did="64781765"><labelId>Rossteuscher, Ernst August</labelId>
   
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   <a9920>2001.07.09</a9920>
   <a3100>Rossteuscher, Ernst August</a3100>
   <a31nn>Ernst August Rossteuscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1864-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.05.20</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1914.04.13</a3330>
   <a3350>Steglitz</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 74</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Gymnasiums und der Gewerbeschule in Kassel; Studienreise durch Süddeutschland und Frankreich, 1869/70 an der École des Beaux-Arts in Paris; bei Kriegsausbruch Rückkehr nach Kassel, nach Kriegsdienst 1871/72 Besuch der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, bis 1874 praktische Tätigkeit bei der Deutschen Eisenbahn-Gesellschaft (u. a. Vorarbeiten für den Bau der Stadtbahn in Berlin) und bei Stadtbaurat H. Blankenstein (1874/75); 1875-1877 Privatbaumeister in Kassel; 1878 Baumeister-Prüfung; Anstellung im Militärbauwesen, 1878/79 bei der Intendantur des III. Armeekorps, 1879-1886 bei der Intendantur des Gardekorps; April 1886-1897 Garnisonsbauinspektor beim Militärbauamt in Spandau; ab 1890 Hilfslehrer an der TH bei K. Schäfer; 1895 Intendantur- und Baurat; 1897-1906 bei der Intendantur des III. Armeekorps; 1904 Geheimer Baurat; 1906/07 bei der Intendantur des VI. Armeekorps; 1907 Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1874-1876 Bauleitung: Sophienschule Weinmeisterstr. (Entwurf: H. Blankenstein); zw. 1878 und 1886 Generalmilitärkasse, Offiziersspeiseanstalt und Kasernen der Kadettenanstalt in Lichterfelde; 1886-1889 Ev. Garnisonkirche Am Hafenplatz in Spandau; 1894-1897 Neue Ev. Garnisonkirche am Kaiser-Friedrich-Platz.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Seeland</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
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   <a3100>Couse, J.</a3100>
   <a31nn>J. Couse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3420>x<a3400>um 1750</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 2 &amp; ThB VII, 1912, 595 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Couse, J., engl. Kupferstecher, um 1750 belegt. Thieme-Becker-Artikel: Couse J., engl. Kupferstecher um 1750, hat nach Zeichnung der Gräfin Berkeley eine Ansicht des Schlosses Berkeley u. a. gest. Strutt, Dictionary, I 1785 p. 224.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912.</a300f>
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   <a3100>Paino, Giacone</a3100>
   <a31nn>Giacone Paino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1726
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1726</a3300>
   <a3360>vor 1726</a3360>
   <a3420>Castione (?)?</a3420>
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   <a3100>Desplaces, Louis</a3100>
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   <a31nn>Louis Desplaces</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Reproduktionsstecher &amp; Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1697-1739
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1682</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>vor 1739.02.18</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 144</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, 415</a8334>
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   <a300a>Desplaces, Louis (eigtl. Compagnon-Desplaces, Philippe-Louis), frz. Kupferstecher, Radierer, Zeichner, *1682 Paris, +vor 18.2.1739 ebd. Stark inspiriert von Girard Audran (viell. sein Lehrer) fertigte D. zahlr. Stiche, bes. nach Jean Jouvenet (u.a. Jésus élévé en croix; St Bruno; Vénus faisant forger par Vulcain des armes pour Enée) und Nicolas Fouché (u.a. Vénus désarmant l'Amour; L'Amour piqué par un Abeille; Pomone; Baigneuse; L'Education de la Vierge par Ste Anne). Er lieferte Bll. für Reprod.-Slgn, u.a. Hist. d'Enée painte dans la Gal. du Pal.-Royal par Antoine Coypel, 1717-21; Figures de françoises et comiques und Figures de différents caractères (1726-28) von Antoine Watteau; Oeuvre de Juste-Aurèle Meissonier, 1734; Peint. de l'Hôtel Lambert (Gem. von Charles Le Brun und Eustache Le Sueur, gezeichnet von Bernard Picart), 1740; Grande Gal. de Versailles (Gem. von Charles Le Brun, gezeichnet von Jean-Baptiste Massé), 1752. Bek. sind auch Stiche von bed. Skulpturen aus den Jardins de Versailles (oft von Nicolas Bertin gezeichnet), so Les Quatre Parties du Monde und Les Quatre Heures de Jour. Neben zeitgen. Künstlern (u.a. auch François Boucher, Charles Parrocel und Louis de Boullogne le Jeune) stach D. auch nach alten Meistern (u.a. Veronese, Tizian, Rubens).</a300a>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des Estampes. - Louvre, Chalcographie.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. DBF X, 1965. - IFF, GravXVIII VII, 1951; Rambaud I, 1964; II, 1971; H.Guicharnaud, Rev. du Louvre et des Mus. de France 35:1985(4)265-274; F.Baratte, ibid. 40:1990(2)119-22; M.Bouchat, Bull. de l'Inst. Archéol. Liégeois 97:1985, 5-39. Catrin Ritter</a300f>
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   <a3100>Meister der Geschichten der heiligen Christina</a3100>
   <a31nn>Meister der Geschichten der heiligen Christina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Heymann, Moritz</a3100>
   <a31nn>Moritz Heymann</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1885-1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
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   <a3360>1920</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
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   <a3100>Coleman, Charles (1853)</a3100>
   <a3105>Colemann, Charles &amp; Coleman MacGregor of Inneregny, Charles</a3105>
   <a31nn>Charles Coleman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Lutz, Johann Joachim (1)</a3100>
   <a3105>Lutz, Johann Joachim (1687)</a3105>
   <a31nn>Johann Joachim Lutz (1)</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>George Platt Lynes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1922-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
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   <a3100>Schulz, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Schulz</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Gisela Bär</a31nn>
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   <a3162>Bildhauerin</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Brunow, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Brunow</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1858-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Lutheran</a3290>
   <a3330>1913.01.21</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, S. 579</a8334>
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   <a300a>Brunow, Ludwig, dt. Bildhauer, *9.7.1843 Lutheran/Meckl., +21.1.1913 Berlin. 1858-60 Tischlerlehre und Besuch der Gewerbeschule in Lübz. Stud.: Bau-Akad. Berlin auf Anregung von Friedrich Eggert, 1868-70 ABK Berlin bei Rudolph Siemering durch ein Stip. von Großherzog Friedrich Franz II. Versuche, 1870 Meisterschüler von Gustav Bläser, Albert Wolff oder Johann Friedrich Drake zu werden, scheitern. Seitdem freischaffend, anfangs Mitarb. von Christian Genschow sowie bei Siemering (Beteiligung an der Erweiterung des Münzfrieses für die Neue Münze, Berlin). Erwirbt 1871 die Aufmerksamkeit des Kaisers durch die Ausst. einer Büste von Helmuth von Moltke; Beginn der Arbeiten zum Moltke-Denkmal, das 1876 in Parchim enthüllt wird. 1874 Stud.-Reise nach Paris. 1876/77 Italienreise, Aufenthalt in Rom. Ab 1877 umfangreiches bauplast. Schaffen, u.a. Pegasus für das Opernhaus Frankfurt am Main, außerdem zahlr. Portr.-Büsten. 1880 zwei 1. Preise für die Statuen von Friedrich I. und Friedrich Wilhelm II. von Preußen. 1883 Beginn der zehnjährigen Arbeit an seinem Hauptwerk, dem Reiterdenkmal für Friedrich Franz II. (Schwerin, Schloßgarten, erh.), für das er 1893, das "Ritterkreuz des Hausordens der Wendischen Krone" erhält. Daneben auch an Denkmälern für Schwerin, Rostock und Lützen tätig. 1895-1900 Arbeit an Denkmälern für Berlin, Elberfeld und Erfurt. 1901 gibt B. sein großes Atelier in Berlin auf und bietet dem großherzogl. Mus. Schwerin einen Teil seiner Modellentwürfe an. Da diese abgelehnt werden, vernichtet B. sie zum überwiegenden Teil. Ab 1901 übernimmt er nur noch wenige Aufträge für Portr.-Büsten. Ausz.: 1876 Große Med., WA Philadelphia (für Moltke-Büste) sowie Verdienstkreuz (Moltke-Denkmal); 1893 Titel des Großherzogl. Professors. B. gehört, v.a. mit seinen zahlr. Porträt-Büsten, zu den qualitätvollsten Vertretern des Historismus der Berliner Bildhauerschule. Ein umfangreicher Teil seines Werkes wurde im 2. WK zerst. oder ist seitdem verschollen, so u.a.: Märk. Brunnen/Wäscherin in Berlin, 1895-97; Bismarck-Denkmal in Elberfeld, 1895-98; Reiterdenkmal Kaiser Wilhelm I. in Erfurt, 1897-1900.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Anhalter Bahnhof: Tag, Nacht (überlebensgroße allegor. Figuren). - Martin-Gropius-Bau: 8 Reliefs gewerbl. Darst., 1879/80. HECHINGEN, Burg Hohenzollern: Standbilder Friedrich I. und Friedrich Wilhelm II. von Preußen, 1884. KÖLN, Friedhof Melaten: Grabdenkmal F.W. Koenig, 1886. LÜBZ, Markt, Kriegerdenkmal: Reliefs, 1885. LÜTZEN, Rathaus: Standbild König Gustav II. von Schweden, 1885. PARCHIM, SM: Portr.-Relief Bürgermeister Friedrich Stegemann (ehem. Am Wall). ROSTOCK, Wallanlagen: Kriegerdenkmal, 1872. - Ständehaus: Fassadenfigur, um 1892. SCHWERIN, Staatl. Mus. - Alter Friedhof: Portr.-Reliefs von Georg und Henriette Demmler, 1886; Kammersänger Otto Drews, 1910.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo5, 1961. Jansa, 1912; Müller/Singer I, 1921. - Bronzegießerei Gladenbeck (K), Friedrichshagen 1880; O.Scholl, Die Denkmäler der Stadt Elberfeld, Elberfeld 1904; Lauchhammer Bildguß-Kat., M. 1909; W.Vomm, Reiterstandbilder des 19. und frühen 20. Jh. in Deutschland, II, Bergisch Gladbach 1979, 66, 164; P.G. Kliem/K.Noack, Berlin. Anhalter Bahnhof, B. 1984, 19f.; Dehio-Meckl., 21980 (Repr. 1990); J.Abt/W.Vomm, Der Kölner Friedhof Melaten, Köln 1980, 70, 180, 227; H.Weber, Neue Lützener Heimat-Bll., Lützen 1985, 6 s.; P.Bloch, Bildwerke 1780-1910 aus den Beständen der Skulpt.-Gal. und der NG, B. 1990; Kaiserl. Kunst-Bes. (K), B. 1991, 268 ss.; R.Meyer-Kahrweg, Beitr. zur Denkmal- und Stadtbildpflege des Wuppertals, Wuppertal 1991, X, 98 s.; XI, 28; F.Ruchhöft, Stier und Greif 4:1994, 62 ss.; W.Kaelcke/I.Richter, Das Moltke-Denkmal in Parchim, Parchim 1995. - Schwerin, Landeshaupt-Arch.; StA Erfurt, Rostock, Wuppertal; ArchAKL (WV). Bernd Ruchhöft</a300f>
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   <a3105>Bruneto dagli Organi</a3105>
   <a31nn>Brunetus Veronensis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1564
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3320>Verona</a3320>
   <a3420>Verona<a3400>1564</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Murtaza Khan (Ghulam)</a3100>
   <a31nn>Murtaza Khan (Ghulam)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Indien</a3200>
   <a3248>indisch</a3248>
   <a3300>vor 1850</a3300>
   <a3360>vor 1850</a3360>
   <a3420>Neu-Delhi</a3420>
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   <a3100>Eichhorn, Leo Bernhard</a3100>
   <a31nn>Leo Bernhard Eichhorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1887-1917
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1872.02.13</a3270>
   <a3290>Lemberg (Ukraine)</a3290>
   <a3360>nach 1910</a3360>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
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   <a3100>Günther, C. F. A.</a3100>
   <a31nn>C. F. A. Günther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1848</a3400>
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   <a3000>20082766</a3000>
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   <a3100>Chatrousse, Emile-François</a3100>
   <a3105>Chatrousse, Émile &amp; Chatrousse, Emile</a3105>
   <a31nn>Emile-François Chatrousse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1844-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829.03.06</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1896.12.14 / 1896.11.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 321</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chatrousse, Emile-François, frz. Bildhauer, Kunstschriftsteller, *6.3.1829 Paris, +14.12. (12.11.?) 1896 ebd. Ab 1840 Lehrling bei einem Schmuckgraveur; autodidakt. Tier-Stud. im Jardin des Plantes. Dann Schüler des Malers Abel de Pujol und, ab 1851, von François Rude. Salondebüt mit Khaïr-el-Din, surnommé Barberousse. Erfolgreich mit relig. und weltl. Historie sowie allegor. Skulpt. in Marmor, Stein, Bronze und Terrakotta (zahlr. staatl. Aufträge); zahlr. Büsten und Medaillons. Kleinformatige Bronze-Ausf. mehrerer Werke nach seinem Tod. Kunstkritiken über den Salon 1861 und die Londoner WA 1862; Beitr. für Artiste, Pays, Bien Public und National. Mitgl. der Soc. des Artistes franç. Zeitweilig Beigeordneter der Mairie des 14. Arrondissements. Schwierige Lebensumstände während fast der ganzen Laufbahn; 1864 Tod der Ehefrau, die drei Kinder hinterläßt. Ausz.: 1863 Med. 3. Kl.; 1864, '65 Med.; 1878 (1879?) Chevalier de la Légion d'honneur.</a300a>
   <a300c>ANTWERPEN, Koninkl. MSK: Pitié! Après le combat -- deux soldats blessés, un français et un allemand sur le champ de bataille (1870), Bronze, 1895. DUNKERQUE, MBA: Madeleine repentante, Salon 1866, WA 1867. NANCY, MBA: Les crimes de la guerre, Salon 1876. PARIS, Boulevard St-Marcel: Jeanne d'Arc, Bronze, Salon 1887. -- Cimetière Père-Lachaise. -- Hôtel de Ville: Madame Roland, 1882. -- Jardin du Luxembourg: La Source et le ruisseau, Marmor, 1869. -- Kirchen: St-Ambroise: St Joseph, 1868. -- St-Eustache: u.a. La Résignation, Marmor, Salon 1859. -- St-Leu: St Gilles, 1861. -- La Trinité: St Simon, 1865. -- Louvre: L'Art chrétien, 1859. -- Mus. Carnavalet. -- Mus. du Petit Pal.: La Parisienne, 1876. -- Opéra Garnier: Benserade, Marmor, 1889. -- Pal. du Conseil d'Etat: Portalis, 1867. -- Pal. de l'Inst. -- Pal. de Justice. -- Pl. Adolphe-Chérioux: L'Hist., 1899 aufgestellt. -- Théâtre du Châtelet: La Comédie, 1863. -- Tuilerien. SETE, Mus. VERSAILLES, Mus. Nat. du Château: Hortense Eugénie, reine de Hollande et son troisième fils, futur Napoléon III (kaiserl. Auftrag), Marmor, Salon 1853, WA 1855 (Mention honorable).</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1848-97 SAfr. (1889 Bronze-Med.); 1900 WA / 1887 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Bellier/Auvray I, 1882; Suppl., 1887; Graves, RA II, 1905; Lami I, 1914 (WV); Grant, Sculptors, 1953; DBF VIII, 1959; Bénézit II, 1976; Johnson/Greutzner, 1976. -- Mackay, 1977; Kjellberg, 1987; Renard, 1985; La sculpt. franç. au XIXe s. (K Gal. nat. du Grand Pal.), P. 1986; P.Kjellberg, Le nouveau guide des statues de Paris, P. 1988.</a300f>
   <a300g>Elmar Stolpe</a300g>
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   <a3100>Baberske, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Baberske</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1915-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.05.01</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1958.03.27</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>International Directory of Cinematographers, 1981<a8334>10f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>20f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Seit 1917 Kameramann, war in der Stummfilmzeit u.a. Assistent von Fritz Arno Wagner; Anfang der 30er Jahre selbständig; nach 1945 bei der DEFA und wurde dort zu einem führenden Kameramann.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1401-1440
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
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   <a3100>Schumacher, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Schumacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stadtplaner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1946-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1946</a3300>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
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   <a3100>Eichhorn, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Eichhorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.05.03</a3270>
   <a3290>Judenbach (Kreis Sonneberg)</a3290>
   <a3420>Leipzig<a3400>1968</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 451</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11013541</a3000>
   <a3100>Pléticos, Silvio</a3100>
   <a31nn>Silvio Pléticos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Keramiker?</a3162>
   <a3180>1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3300>vor 1986</a3300>
   <a3360>vor 1986</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140210</a3000>
   <a9920>2004.12.22</a9920>
   <a3100>Bech, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Bech</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1715-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3420>Steinach Ortenaukreis</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00327800</a3000>
   <a3100>Schnabel, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Schnabel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1924-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1949.01.01</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1924</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1949</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:49:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:35:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52496336"><labelId>Autant-Lara, Claude</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03201194</a3000>
   <a30gn>gnd118848623</a30gn>
   <a3100>Autant-Lara, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude Autant-Lara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Filmarchitekt &amp; Kostümbildner</a3162>
   <a3180>1916-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1901.08.05</a3270>
   <a3290>Luzarches</a3290>
   <a3330>2000.02.05</a3330>
   <a3350>Antibes</a3350>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>19f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>V, 1992, 690</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Autant-Lara, Claude, frz. Filmregisseur und - architekt, Dekorateur des Stummfilms und Autor, *5.8.1901 (nach Barsacq 1903) Luzarches/Seine-et-Oise. Sohn des Architekten Édouard Autant und der Schauspielerin Louise Lara.</a300a>
   <a300b>Stud. der Archit. und bild. Kunst in Paris und London (Lycée Janson de Sailly, Mill Hill School, Ec. des Arts Décoratifs, EcBA). Mitgl. der Acad. des B.-A., Chevalier de la Légion d'Honneur, Commandeur des Arts et des Lettres. Um 1918 realisierte A. für das experimentelle Theater "Art et Action" (1919-33) seiner Eltern Kostüme in plastischen Formen, versuchte eine sofort verständliche Charakterisierung der Personen durch comichafte Akzentuierung zu erreichen. 1919-23 Filmarchitekt, z.B. für Marcel l'Herbier. Entwürfe für Plakate, z.B. für "Hamlet" von Lafargue (1924) und "Une saison en enfer" von A.Rimbaud (1928).</a300b>
   <a300c>PARIS, Bibl.Nat., Dep. Arts du Spectacle. - Coll. Arts et Action.</a300c>
   <a300d>La Rage dans le Coeur, P. 1984.</a300d>
   <a300f>L.Barsacq, Le décor de film, P. 1970. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>G.Hunze</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Zunächst Dekorateur und Kostümbildner; Mitbegründer der Avantgardegruppe "Art et Action", in der er vor allem 1920-1922 aktiv war; danach Regieassistent von René Clair; 1932 Debüt als Regisseur; seine bedeutendsten Filme schuf er nach 1945, vor allem auch in Zusammenarbeit mit Jean Aurenche und Pierre Bost; Autant-Lara zählt zu den führenden realistischen Filmregisseuren.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1916</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:07:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52510318"><labelId>Häring, Hugo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11000365</a3000>
   <a30gn>ulan500026967 &amp; gnd118700251</a30gn>
   <a3100>Häring, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Häring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.05.22</a3270>
   <a3290>Biberach an der Riß</a3290>
   <a3330>1958.05.17</a3330>
   <a3350>Göppingen</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Biberach an der Riß</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lauterbach, Heinrich, Joedicke, Jürgen: Hugo Häring. Schriften - Entwürfe - Bauten, Stuttgart 1965</a8330>
   <a8330>Kremer, Sabine: Hugo Häring (1882-1958). Wohnungsbau in Theorie und Praxis, Stuttgart 1984</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Studium in Stuttgart, Berlin und Dresden; 1903-21 selbständiger Architekt in Hamburg, Ulm und Ostpreußen, 1921-43 in Berlin, danach in Biberach; 1918 Mitglied der Novembergruppe, 1926-33 Sekretär der Architektenvereinigung "Der Ring", 1935-43 Lehrtätigkeit und Leitung der privaten Reimann-Schule (Schule für Kunst und Werk).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Projekte im In- und Ausland (darunter der Kuhstall in Garkau, 1923); Wohnbauten Eisvogelweg 1-84, Riemeisterstraße 57-112, Am Fischtal 27-53 der Großsiedlung Onkel-Toms-Hütte 1926-32, Zehlendorf; Wohnblöcke Goebelstraße der Großsiedlung Siemensstadt 1929-31, Charlottenburg Nord; Wohnbauten Stockholmer-/Gotenburger Straße/ Prinzenallee 1931-32, Wedding; Haus Ziegler 1936, Steglitz, Lepsiusstraße 112. Projekte: u. a. Entwurf Ausstellungsgebäude der Berliner Sezession auf dem Savignyplatz, 1926; Wettbewerbsentwurf Reichstagserweiterung, 1927; Platz der Republik, 1928-29.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 621.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1958</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:06:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52509201"><labelId>Berglund, Tommy</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10123084</a3000>
   <a3100>Berglund, Tommy</a3100>
   <a31nn>Tommy Berglund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1943.10.06</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a3420>Enskede</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a3420>Öland, Insel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Swärd, Stockholm I, 1984</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Berglund, Tommy, schwedischer Maler und Bildhauer, *6.10.1943 Stockholm, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1966-67 Kunst-FS, Stockholm. Autodidakt. Von seinen seit 1970 zahlr. unternommenen Reisen, u.a. nach Indien, Spanien, Barbados, New York, Capri, Baghdad und Leipzig, nahm B. die fremden Eindrücke der Natur und die unterschiedl. Mentalität der Völker auf. Diese Erkenntnisse beeinflußten in starkem Maße seine sowohl realist. als auch surrealist., abstrakt oder naiv gemalten Landschaften und Portr. Seine Plastiken sind weitgehend abstrahierte, bewegte, phantasievoll verfremdete Objekte aus Bronze (z.B. 'Elefantfisk'), Holz (z.B. 'Tjurens frihet') und aus starkem Eisen- oder Stahlblech (z.B. 'Djurisk Apostel', mit Email; 'Break dance', mit Ölpatina). Sie sind als Ausdruck innerer Prozesse zu verstehen und als Versuch, mit ihnen eine kommunizierende Beziehung zum Rezipienten und letztlich zu sich selbst herzustellen.</a300b>
   <a300c>ANEBY, Kommune. BAGHDAD, Saddam Art Center. CENTER CITY, Hazelden Renewal Center. KALMAR, Landtag. - Hospital: Skulptur, 1989. MINNEAPOLIS, Amer.-Swedish Inst. ORSA, Kommune. STOCKHOLM, Danderyds Hospital: Skulptur; 2 Reliefs, alle 1991. VÄXJÖ, Kommune.</a300c>
   <a300e>E: Mörbylånga: 1982 Kajutan; 1982 Handelsbanken; 1987 Kents Bar / 1984 Växjö: AMU-Center; Konstklubbarnas Gall.; Handelsbanken; Hyrestgästföreningen / 1984 Aneby, Kulturnämnd / Stockholm: 1984 Gall. Salek Art; 1985 Gall. Herder; 1987, '89 Statstjänstemannaförbundet; 1989 Kulturkontakt (Kat.); 1990 Gubbängens Bibl.; Gall. Isabelle / 1992 Norbotten, Piteå Konsthall; Minneapolis, Amer.-Swedish Inst. / 1993 North Adams (Mass.), Artcenter / 1994 Stockholm, Gall. Jan Wallmark. - G: zahlr. seit 1968, u.a. 1988 Baghdad, Art Festival / 1989 Paris, Gall. Bosquet; Borgholm, Gall. Smedjan; Leipzig, Leipziger Bildermesse / 1994 Stockholm, Liljevalchs Frühjahrssalon.</a300e>
   <a300f>Swärd, Stockholm I, 1984. - Mitt. des Künstlers (ArchAKL).</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Frank, Kristiane</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1958</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:46:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52539831"><labelId>Meister der Johnson Magdalena</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040695</a3000>
   <a3100>Meister der Johnson Magdalena</a3100>
   <a31nn>Meister der Johnson Magdalena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a31nn>Manfred Burger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
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   <a3300>1952</a3300>
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   <a9920>2011.10.07</a9920>
   <a3100>Kümmerle, ?</a3100>
   <a31nn>Kümmerle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1886; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1884/1886</a3300>
   <a3420>Calw</a3420>
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   <a31nn>Johannes Feige</a31nn>
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   <a3162>Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Sousa, Manuel de</a3100>
   <a31nn>Manuel de Sousa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1800</a3300>
   <a3360>vor 1800</a3360>
   <a3420>Coimbra</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Nijmegen, Gerard van</a3100>
   <a31nn>Gerard van Nijmegen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1750-1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1735.11.18</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Kurt Leonhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler?</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3360>1953</a3360>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040698</a3000>
   <a3100>Meister der Maestà in London</a3100>
   <a31nn>Meister der Maestà in London</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1286-1315
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1286/1315</a3300>
   <a3420>Siena<a3400>1286/1315</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 210</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>09000050</a3000>
   <a9920>2001.07.06</a9920>
   <a3100>Neumann, Georg Joachim Wilhelm</a3100>
   <a3105>Moerner, Georg Joachim Wilhelm von</a3105>
   <a31nn>Georg Joachim Wilhelm Neumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Regierungsrat &amp; vortragender Rat</a3164>
   <a3180>1841-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1826.06.14</a3270>
   <a3290>Guhrau / Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1907.03.16</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 68</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 639</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>wegen Adoption durch L. v. Moerner 1878 Namensänderung in v. Moerner. Offizierslaufbahn, Abschied als Oberleutnant; 1863 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; um 1870 Bauinspektor in Berlin; spätestens 1874 Regierungsrat; Mai 1877 Geheimer Regierungsrat und Vortragender Rat im Reichskanzleramt; Gutsbesitzer auf dem Gut Ralow (Dreschvitz auf Rügen).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1868-1871 Münze Unterwasserstr. 2-4 (Vorentwurf: A. Stüler) (zerstört); 1869/70 Nebengebäude des Finanzministeriums Dorotheenstr. 84 (am Kastanienwäldchen);1869/70 Erw.-Bau am Handelsministerium Wilhelmstr. 79/80 für die Eisenbahnverwaltung (Bauleitung: J. Emmerich); 1871/72 Preußische Zentral-Bodenkreditbank Unter den Linden 15; 1872-1874 Umbau des Reichsamtes des Innern Wilhelmstr. 74; 1873/ 74 Wohnhaus Zimmermann Lützowplatz 5 und eigenes Wohnhaus Lützowplatz 7; 1873/75 Gesandtschaft Württembergs Voßstr.-11 und Palais des Herzogs von Ratibor Moltkestr. 19 (zerstört); 1873-1877 Auswärtiges Amt am Wilhelmplatz; 1874 Erw. des Provisorischen Reichstags Leipziger Str. 4; 1874-1876 Statistisches Reichsamt Lützowufer 6-8; 1874-1877 Reichsschatzamt Wilhelmstr. 1 (Bauleitung: R. Wolffenstein) (zerstört); 1876-1884 Wilhelminenstift Spandauer Damm; 1878-1880 Reichsjustizamt Voßstr. 4-5 (zerstört).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140212</a3000>
   <a9920>2005.01.17</a9920>
   <a3100>Gradtwohl, Lucas</a3100>
   <a31nn>Lucas Gradtwohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1728-1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1728</a3300>
   <a3360>1731</a3360>
   <a3420>Sankt Peter Kreis Breisgau-Hochschwarzwald</a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Feuchtmayer, Joseph Anton</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 635</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20225258</a3000>
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   <a3100>Newen von Nevenstein, Johann Karl</a3100>
   <a3105>Newenstein, Johann Karl Newen von &amp; Neuen von Newenstein, Johann Karl &amp; Newenstein, Johann Karl Neuen von &amp; Newen von Newenstein, Johann Carl &amp; Newenstein, Johann Carl Newen von &amp; Neuwen a Neuwenstein, Johannes Carolus &amp; Neuwenstein, Johannes Carolus Neuwen a &amp; Newen a Newenstein, Johannes Carolus &amp; Newenstein, Johannes Carolus Newen a &amp; Newen, Johann Carl &amp; Newen, Johann Karl &amp; Nowen, Johann Carl &amp; Newenus, Johannes Carolus &amp; Newenstein, Johann Karl von &amp; Newenstein, Johann Carl von &amp; Neuen, Johann Carl &amp; Neuen, Johann Karl &amp; Newen, Joannes Carolus a &amp; Neuen von Neuenstein, Johann Carl &amp; Neuenstein, Johann Carl Neuen von &amp; Neuen von Keuenstein, Johann Karl &amp; Neuenstein, Johann Karl Neuen von &amp; Neven von Nevenstein, Johann Carl &amp; Neven von Nevenstein, Johann Karl &amp; Newenstein, Jo. Car. a &amp; Newen, I. C.</a3105>
   <a31nn>Johann Karl Newen von Nevenstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchhändler &amp; Verleger &amp; Lyriker</a3162>
   <a3164>Hofpoet</a3164>
   <a3180>1698-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1683</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1767</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00136658</a8330>
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   <a3100>Wolpütt, Jacobus</a3100>
   <a31nn>Jacobus Wolpütt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1656</a3300>
   <a3360>nach 1656</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3100>Arpe, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Arpe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1912-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.07.29</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>17</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Besuch der Schauspielschule Hamburg bei Leopold Jeßner; 1915 Debüt am Hamburger Thalia-Theater; Engagements in Flensburg, Görlitz, Erfurt, Chemnitz und Leipzig. 1954 Generalintendant und Schauspieldirektor in Leipzig; seit 1959 Charakterdarsteller bei der DEFA.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Näther, Joh. Zacharias</a3100>
   <a31nn>Joh. Zacharias Näther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silhouettenkünstler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1762-1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1747.08.10</a3270>
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   <a3360>1802</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Halle</a3420>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a3420>Zittau</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Lüthi, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Lüthi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1938.08.21</a3270>
   <a3290>Bern</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 192</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Autodidakt</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20040697</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Meister der Madonnen</a3100>
   <a3105>Compagno di Agnolo &amp; Compagno di Gaddi</a3105>
   <a31nn>Meister der Madonnen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1376-1400
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1376/1400</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3007>Identität?<a3010>Gaddi, Zanobi</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Gaddo, Zanobi di</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Meister des Rinuccini-Altars</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 209</a8334>
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   <a3000>11000368</a3000>
   <a3100>Ackermann, Joannes</a3100>
   <a31nn>Joannes Ackermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1651-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1651</a3300>
   <a3360>1659</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3100>Dötsch, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Dötsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1934-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909.08.19</a3270>
   <a3290>Szprotawa</a3290>
   <a3420>Bitterfeld</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 577</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>08045020</a3000>
   <a3100>Corradini, Rinaldo</a3100>
   <a31nn>Rinaldo Corradini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1609-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1609</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1615</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20140211</a3000>
   <a9920>2004.12.22</a9920>
   <a30gn>ulan500111669 &amp; gnd140137548</a30gn>
   <a3100>Dirr, Franz Anton</a3100>
   <a3105>Dirr, Anton</a3105>
   <a31nn>Franz Anton Dirr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Altarbauer &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1739-1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1724.06.08</a3270>
   <a3290>Weilheim in Oberbayern</a3290>
   <a3330>1801.06.15</a3330>
   <a3350>Überlingen</a3350>
   <a3420>Mimmenhausen (Salem Kreis Überlingen)</a3420>
   <a3420>Überlingen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, S. 551</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Franz Anton (Anton), *8.6.1724 Weilheim/Obb., +15.6.1801 Überlingen.</a300a>
   <a300b>Sohn von 6. Bruder von 4. Vater von 1 und Johann Sebastian. Ausb. bei seinem Stiefvater Franz Xaver Schmädl, der 1734 die Wkst. der Fam. D. übernommen hatte. Ab 1749 Geselle in der Wkst. von Joseph Anton Feuchtmayer (u.a. 1752 Mitarb. an der Wallfk. Neubirnau). Ab 1762 eig. Wkst. in Überlingen und Mitgl. der Schützengilde ebd. Ab 1763 vielseitige Tätigkeit für die Fürstäbte von St.Gallen (cf. Felder). Fertigte Holzfiguren, Altäre, Kanzeln, später Blei- und Bronzegüsse mit klassizist. Tendenzen in Abhängigkeit von J.A.Feuchtmayer, dessen Altarentwürfe er für die eig. Muster-Slg kopierte.</a300b>
   <a300c>AUGSBURG, StKS, GrS. BERG/St.Gallen, Pfarrk.: Hochaltar. BERNHARDZELL/St.Gallen, St.Joh.Bapt.: Hochaltar, 1782. KONSTANZ, Wessenberg-Gal.: Altar-Zchngn. SALEM, Kloster (zus. mit 4): Prälatur, 1764. - Klosterkirche: Chorgestühl, ab 1767; Seitenaltäre, ab 1767. ST.FIDEN/St.Gallen, Pfarrk.: Hochaltar; Nebenaltäre, ab 1779. ST.GALLEN, Stiftskirche: Chorgestühl, 1763-68 (Mitarb.); Kanzel, 1786; Bronzereliefs an vier Altarantependien, 1772; Engel an der Chororgel, 1768-79. ÜBERLINGEN, Franziskanerkirche: Hauptaltar, 1759/60 (nach Entwurf von J.A.Feuchtmayer); Kanzel, 1761 (Meisterstück); Nebenaltäre; Seitenaltäre, 1765.</a300c>
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   <a9920>2013.06.11</a9920>
   <a3100>Nardini, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Nardini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1803-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1788</a3270>
   <a3290>Parma?</a3290>
   <a3360>1854</a3360>
   <a3380>Parma</a3380>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Ernst Busch</a31nn>
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   <a3162>Lautenbauer &amp; Geigenbauer</a3162>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL XXII, 1999, 370 &amp; ThB VIII, 1913, 139 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Croce, Francesco, ital. Architekt, *23.6.1696 Mailand, +26.10.1773 ebd. Sohn eines Hydraulikers. Ausb. unter Francesco Raffagno bzw. innerhalb einer Gruppe lombard. Architekten, die den sog. "Barocchetto fiorito" (eine Strömung des Rokoko) mit einer überaus phantasievollen Ornamentierung kultivierten. Ab 1715 Feldmesser im Militärdienst. 1726 Ass. an der Bauhütte von S.Michele ai Sepolcri (gen. Rotonda) in Mailand. Eine bemerkenswerte Gest. der Bauteile zu einem mon. Gesamteindruck gelang ihm hier in dem Friedhofsgebäude, dem sog. "Foppone" beim Ospedale Maggiore. 1728 in Mailand Zeichner der Casa del Vecchio Censimento, Beitritt zum Collegio degli architetti e degli ing. milanesi, nachfolgend zahlr. Aufträge ebd.: 1729 Ausf. des Bernhardsaltars (verloren) für die Dominikaner im Collegio Calchi Taeggi; 1733 Voll. der Capp. della Beata Vergine del Rosario in S.Eustorgio. Dank sorgfältiger Ausf. techn. und funktionaler Details seiner Bauten erhielt er zahlr. priv. Aufträge. Hervorzuheben ist der Pal. Brentano in Corbetta/Mailand, 1732-38 erb. als prächtiger, von einem Park umgebener Landsitz (danach Ist. dei Padri Somaschi). Gleichzeitig arbeitete C. am Umbau des Vestibüls der Casa dei Trotti in der Mailänder Via Brera. Nach fünfjähriger Bauzeit voll. C. 1740 den neuen Hauptaltar von S.Giorgio al Palazzo unter Verwendung wertvoller Steine und vergoldetem Holz. 1742 errichtet C. in S.Maria auf dem Camposanto eine Kuppel nach eig. Baumodellen. Inzwischen wurde C. von den Verantwortl. der Mailänder Dombauhütte zur Beratung bei der Diskussion um die Gestaltung der Domfassade hinzugezogen. In Konfrontation mit dem Architekten Luigi Vanvitelli, der eine der Mode folgende neoklassizist. Lösung propagierte, kämpfte C. erfolgreich für die Erhaltung der got. Fassade, stellte versch. diesbezügl. Projekte vor und wurde 1760 schließl. Meister der Dombauhütte. Sein bedeutendster Beitrag hierbei war die Ausf. der Turmspitze (voll. 1769), die heute die berühmte Madonnenstatue trägt. Außerdem realisierte er die Verbindungsbögen im Rokokostil nach Plänen von Carlo Giuseppe Merli. Als Zivilarchitekt erreichte C. 1736 große Anerkennung mit dem Umbau eines Gebäudes aus dem Seicento zum Pal. für Conte Cesare Monti (heute: Pal. Sormani und Bibl. Civ.). Mit seiner dekorativ-spieler., von einem Tympanon bekrönten, effektvollen Barocchetto- Fassade und einer beiderseits verlängerten Mittelbalustrade ist dies eines der prächtigsten Patrizierhäuser des 18.Jh. in Mailand. Weitere bemerkenswerte Zivilbauten sind die Besserungsanstalt, das Armenhaus (zerst.) und das von Kaiserin Maria Theresia in Auftrag gegebene Notariat. Anläßl. der Geburt von deren Sohn Peter Leopold übertrug sie C. die Dekoration des Teatro Ducale, wo C. seine dekorativen Fähigkeiten und Vorlieben bestätigen konnte. Außerhalb Mailands führte C. die Rokoko-Umbauten zahlr. Kirchen durch. In Abbiategrasso greift C. 1742 bei der Kirche S.Pietro das Zentralbaumotiv auf und erzielt mit einer über vier hohen Pilastern errichteten Kuppel eine eindrucksvolle Wirkung. In Pavia beauftragt mit dem mon. Bau (1746-57) eines Pal. für Giorgi Vistarino. Für die gleichen Auftraggeber baute C. 1750 das alte Oratorio dei SS.Simone e Giuda um. In Piacenza tätig in S.Bartolomeo, in Cassano d'Adda erneuerte er vermutl. mit anderen Architekten die hintere Fassade der Villa Borromeo. In Lodi voll. C. 1750 den vollst. Innenumbau des Doms. Autor: Giovanna Ceppellini Thieme-Becker-Artikel: Croce, Francesco, Mailänder Architekt, der 1738-1765 für den Dombau tätig war (seit 1760 als Dombaumeister). Er ist vor allem bekannt als Urheber (unter Beihilfe von C. G. Merula) der achteckigen Domkuppel (seit 1750 aufgeführt). Von seiner sonstigen Tätigkeit ist folgendes bekannt: 1735 errichtete man im Dom nach seiner Zeichnung den monströsen Katafalk für die zweite Gemahlin Carlo Emanuele's III. von Sardinien, Polissena Giovanna Cristina (in einem zeitgenöss. Stich erhalten); 1736 entwarf er die Dekoration zur Trauerfeier für Gio. Clerici in S. Fedele (von Gaet. Bianchi gestochen); um dieselbe Zeit wurde nach seinem schon 1731 verfertigten Plan der noch bestehende Portikus um das von Att. Arrigoni erbaute Ossarium des Ospedale Maggiore ("Foppone" gen., jetzt Kirche S. Michele) errichtet. Auch der Pal. Sormani in Via della Guastalla ist C.s Werk. Ricei, Stor. d. architett. in Italia, 1857 f., III 686. - Mongeri, L'Arte in Milano, 1872 p. 140, 152, 403, 485. - Mothes, Baukst d Mittelalt. in Italien, p. 508. - C. Boito, Il Duomo di Milano, 1889 p. 220, 238. - E. Belgiojoso, Guida del Famedio nel Cimet. monum. di Milano, 1888. - E. Verga, Arch. d. Duomo di Milano, 1908 p. 42. - Arch. stor. dell' arte, II 123, 288. - Rass. d'arte, 1907 p. 156. - Arch. stor. di Lodi, 1895 (XIV) p. 14 ff.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913. Brayda/Coli/Sesia, 1963; Grassi, 1966 (WV); DEAU II, 1968; DBI XXXI, 1985 (Quellen, Lit.). - A.Degani, Arte lombarda 4:1959, 202-227; Mele, 1960; A.M. Caligaris, Contributi dell' Ist. di stor. dell'arte medioevale e mod. 1:1966, 81-89; M.L. Gatti Perer, Arte lombarda 12:1967, 65-101; TCI Milano e Laghi, 1967; A.Caleca, in: Il Duomo di Milano (Kongr. 1968), I, Mi. 1969, 297-304; TCI Lombardia, 1970; Wittkower, 1972; TCI Piemonte, 1976; Soc. e cult. nelle Settecento (K), II, Piacenza 1979; StoriaArteItal (Einaudi) XI, 1982; Il duomo di Milano, Mi. 1986; M.Fassina/B.Guardincerri, Disegno di archit. 1989(Dez.)28 (neuentdeckte Pläne und Zchngn); P.Venturelli, Arte cristiana 84:1996, 270-274.</a300f>
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   <a99bh>Pietro Papaleo ist 1695-1698 an der Ausführung der Balustrade des Ignaziusaltars (Il Gesù, Rom) beteiligt.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
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   <a3270>1885.05.26</a3270>
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   <a3100>Meister der Ursula-Legende (1486)</a3100>
   <a3105>Meister der Conreshem'schen Anbetung &amp; Meister der Kölner Ursula-Legende</a3105>
   <a31nn>Meister der Ursula-Legende (1486)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande?</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch?</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Niederrhein?</a3290>
   <a3300>um 1486/1515</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 335 f.</a8334>
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   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Burek, Vincent</a3100>
   <a3105>Burek, Vincenz</a3105>
   <a31nn>Vincent Burek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1945-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929</a3270>
   <a3290>Ruda &#346;l&#261;ska</a3290>
   <a3330>1975</a3330>
   <a3350>Ziegenhain (Schwalmstadt)</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 192</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burek, Vincent, dt. Maler, Graphiker, *1929 Ruda/Schlesien, +1975 Ziegenhain. 1936-39 Ausb. in Breslau; 1947 Übersiedlung nach Ziegenhain/Hessen. Gründet die Gruppe Neue Schwalm. Zchngn und Druckgraphik mit Genre- und Landschaftsmotiven. U.a. Teiln. am Plakat-Wettb. zur Olympiade 1952.</a300a>
   <a300c>KASSEL, Neue Gal.</a300c>
   <a300f>Wollmann, 1992; Schweers I, 1994. - Schwälmer Jb. 1989, 117-120. Michael Heyder</a300f>
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   <a3100>Mollo, Tranquillo</a3100>
   <a31nn>Tranquillo Mollo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1830-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3360>1835</a3360>
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   <a3100>Celio, Gaspare</a3100>
   <a31nn>Gaspare Celio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Schriftsteller &amp; Astrologe</a3162>
   <a3180>1586-1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1571</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1640.11.24</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Celio, Gaspare, ital. Maler, Architekt, Schriftsteller, Astrologe, Mathematiker, *1571 Rom, +24.11.1640 ebd. Lt. Baglione Schüler des Nicolò Circignani, der ihn, wie der fläm. Stecher Hendrick Goltzius, deutl. beeinflußte. 1591 zeichnete C. für Goltzius eine Reihe von Skulpt. und Gem. aus Rom, die dieser dann selbst stach. Von 1597 dat. die Dekoration der Capp. della Passione in der Kirche SS. Nome di Gesu, gestaltet nach dem Entwurf des Jesuiten Giuseppe Valeriano. Anschl. malte C. Fresken für eine Kirche gleichen Namens in Tivoli (nicht erh.). Um 1596 arbeitete er auch an den Ill. zu der Publ. der span. Jesuiten H. Prado und J. B. Villalpando (In Ezechielem explanationes et apparatus Urbis ac Templi Hierosolomitani, ed. 1596-1604). Auf Empfehlung des Bildhauers Simone Moschino wurde C. von Ranuccio Farnese nach Parma gerufen, um dort in Räumen des Pal. del Giardino eine Szene mit Argus und Merkur zu malen (Zahlungen von Okt. 1602 bis Jan. 1604). Das Werk fand keinen Gefallen und wurde entfernt. Seit 1607 findet C. sich in den Akten der Accad. di S. Luca, deren Principe er 1609 war. Im Pal. Mattei di Giove malte er 1607 den Durchzug durch das Rote Meer, 1608 Jupiter, die Giganten mit Blitzen bekämpfend und 1615 für die Kuppel der kleinen Kapelle Gottvater in der Glorie. 1614 erhält er Zahlungen für die Taf. am Hauptaltar von S. Carlo Catinari; das Werk wurde, da es wohl nicht gefiel, wieder entfernt (nicht erh.). Ähnl. erging es ihm wahrsch. bei einem 1627 erteilten Auftrag für die Dekoration der Capp. del Battistero in S. Peter. Eine mit diesem Auftrag verbundene Zchng befindet sich in Florenz (Uffizien, GDS). Die meisten Gem. C.s sind nicht erh.; die zw. 1610 und 1612 zu datierende sign. Schlacht des Furio Camillo (Gall. Borghese) ist eines der wenigen erh.Beispiele. Seine schon 1620 fertiggestellte Schrift Mem. delli nomi dell'artefici delle pitt. che sono in alcune chiese, facciate e palazzi di Roma widmete er G.V. Rossi (erst 1638 in Neapel publ.; Repr. Mi. 1967). Lt. Baglione finden sich darin viele auf die Kunst bezogene Verzeichnis der röm. Kirchen, ungenau für die Zeit vor dem Manierismus, wesentlich präziser aber bei der Kunst von C.s Zeitgenossen.</a300a>
   <a300c>ROM, S. Maria del Carmine, linke Chorwand: Maria erscheint dem hl. Simon Stock, Öl (Zuschr.). - S. Maria sopra Minerva, Capp. Caffarelli (Gewölbekappen): Wunderszenen des hl. Dominikus.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; DBI XXIII, 1979; PittItalCinquec II, 1987. - Titi, Descr., 1763; F.H.Dowley, ArtB 47:1965, 57-81; F.Abbate, Paragone 16:1966(181)38-51; Moir, 1967; G.Panofsky-Soergel, RömJb 11:1967/68, 111-188; Buchowiecki II, 1970; III, 1974; P.Della Pergola, Die Gall. Borghese in Rom (K.), R. 1971; Wittkower, 1972; TCI Roma e dintorni, 1977; M. Bertoldi u.a., Ricerche di storia dell'arte 1983(20)69; O.Melasecchi, Studi romani 38:1990(3/4)281-302 (Dok., Test.). S.G.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Friedrich Doeltz</a31nn>
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   <a31nn>Ludwig Gelpke</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3180>1912-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Brach, Bernhard Günter Lebrecht</a3100>
   <a3105>Zinek, Bernhard Günter Lebrecht</a3105>
   <a31nn>Bernhard Günter Lebrecht Brach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Bühnenmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1917-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; deutsch</a3248>
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a31nn>Joh. Christian Gotthelf Müller</a31nn>
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   <a3162>Radierer &amp; Graphiker &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1797-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1782.09.22 / 1782.09.26</a3270>
   <a3330>1850.03.16</a3330>
   <a3350>Zittau</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Ruiz Luengo, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Ruiz Luengo</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1725
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3360>vor 1725</a3360>
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   <a3105>Hintzsch, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Hainz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1650-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; England</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1630 / 1631</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>nach 1700 / 1688</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
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   <a3100>Lanzone, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Lanzone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1642
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>nach 1642</a3400>
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   <a3420>Rom<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a8330>Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms<a8334>Bd. 3, S. 457</a8334>
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   <a9920>2005.02.20</a9920>
   <a3100>Nizinger, Plazidus</a3100>
   <a31nn>Plazidus Nizinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3164>Stadtmaurermeister</a3164>
   <a3180>1779-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1779-1781</a3300>
   <a3420>Traunstein (Kreis Traunstein)</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S. 505, S. 1110</a8334>
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   <a3100>Behn-Grund, Friedl</a3100>
   <a3105>Behn-Grund, Friedel</a3105>
   <a31nn>Friedl Behn-Grund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1921-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.08.26</a3270>
   <a3290>Po&#322;czyn Zdrój</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>26</a8334>
   </a8330>
   <a8330>International Directory of Cinematographers, 1981<a8334>12</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1930 Kameramann bei der Ufa und der Tobis, nach dem Zweiten Weltkrieg bei der Deutschen Film-Aktiengesellschaft (DEFA), wo er in einigen international bekannten Filmen die Kamera führte; seit 1950 freischaffender Kameramann in Westdeutschland.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010342</a3000>
   <a3100>Genest-Arndt, Elsa</a3100>
   <a31nn>Elsa Genest-Arndt</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmalerin</a3162>
   <a3180>1897-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.09.17</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 223</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Murray, John (1778)</a3100>
   <a31nn>John Murray</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1793-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3270>1778</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1843.06.27</a3330>
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   <a3100>Capezzo, Quintilius</a3100>
   <a31nn>Quintilius Capezzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1703</a3300>
   <a3320>Siena?</a3320>
   <a3420>Siena<a3400>1703</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>08045024</a3000>
   <a3100>Balestra, Pietro (1672)</a3100>
   <a3105>Balestri, Pietro &amp; Pietruccio</a3105>
   <a31nn>Pietro Balestra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1672-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3300>1672</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3330>nach 1729</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Balestra (Balestri), Pietro, gen. Pietruccio, ital. Bildhauer, *Siena, +nach 1729, tätig in Rom und Siena.</a300a>
   <a300b>Geschult bei Bernini, stand er lange in Diensten der Königin Christine von Schweden in Rom. 1672-78 arbeitete er zus. mit Mazzuoli, Cartari und Manelli an Berninis Grabmal Papst Alexanders VII. Chigi. August II. von Sachsen kaufte einige seiner Werke für Dresden. Diese, nach antiken Vorbildern entstandenen Skulpt. in Marmor dienten als Vorlagen für Stiche von C.P. Lindemann ('Venus und Amor; Meleager; Herkules mit Silen und Bacchuskind') und J.M.Preisler ('Die Zeit entführt die Wahrheit' nach B.s 'Die Zeit entführt die Schönheit', in: De Plat, Recueil des Marbres antiques et mod., qui se trouvent dans la Gal. électorale de Dresde, 1733).</a300b>
   <a300c>DRESDEN, Großer Garten (ehem. Garten des Jap. Palais): Die Zeit entführt die Schönheit, Marmor-Skulpt.; Venus und Amor, Meleager, Herkules mit Silen und Bacchuskind, Mamor-Skulpt. SIENA, Dom, Kreuzgang: Statue Papst Pius III. Piccolomini.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; Bénézit I, 1976. - Romagnoli, Biogr. XI (vor 1835), 1976, 537; BKD Königreich Sachsen, H. 21-23, Stadt Dresden, Dresden 1903, 475 s., 482 (Abb.), 594; D.Hager, Ehrenstatuen der Päpste, Röm. Forsch. 7:1929; L.Bruhns, RömJb 4:1940, 351, Anm. 16; Riccoboni, 1942; Dehio Dresden, 1965; TCI Toscana, 1975, 507; TCI Roma, 1977, 531; M.Butzek, FlorMitt 24:1980(1)48 ss. (Abb.), 65 ss., 76 ss.; Löffler, 1989, 85, 109, 135, 182.</a300f>
   <a300g>A.Piuk</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2005.01.31</a9920>
   <a3100>Dallicker, R.</a3100>
   <a31nn>R. Dallicker</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1717</a3300>
   <a3420>Schweinsberg (Allendorf)?</a3420>
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   <a3000>11012108</a3000>
   <a3100>Richard, Louis Marie Joseph</a3100>
   <a31nn>Louis Marie Joseph Richard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>nach 1780</a3300>
   <a3360>nach 1780</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lüdert, Christian Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Christian Wilhelm Lüdert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1805-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1790.09.30</a3270>
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   <a3330>1857.02.01</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Dißmann, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Dißmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Kreisbaumeister &amp; Bauinspektor &amp; Baurat</a3164>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1895)</a3189>
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   <a8350>HHCSAC 1874-1891</a8350>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Archivakte: HStAM, 165, 1669 'Bauinspektor Dißmann zu Melsungen' (1873-1895)</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Crace, John Gregory</a3100>
   <a3105>Crace, John Gregory C.</a3105>
   <a31nn>John Gregory Crace</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Dekorateur &amp; Kunsthistoriker &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1824-1889
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1809.05.26</a3270>
   <a3290>London</a3290>
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   <a3350>Dulwich</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Crace (Dekoratoren-Familie)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>5. John Gregory, auch Entwerfer, Möbelfabrikant, *26.5.1809 London, +13.8.1889 Dulwich.</a300a>
   <a300b>Sohn von 2, für den er ab 1826 arbeitete; Vater von 4 und 6. 1830 Partner in der Fa. "Frederick C. &amp; Son". 1879 Meister der Painter-Stainers Company. Gründungs-Mitgl. der Photographic Soc. of London. - C.s Vorliebe für frz. Innendekoration begann mit Studienreisen 1827 und 1829 nach Paris und Nordeuropa, auf denen er sich mit den Stilen Ludwigs XIV., XV., XVI. befaßte, was sich in seinen Dekorationen während der frühen 1830er Jahre in einer Mischung von Barock-, Rokoko- und neoklassizist. Motiven niederschlug. Begeistert äußerte sich C. ferner über die Innendekorationen der zeitgen. öff. Gebäude in Paris, z.B. der Komischen Oper, die ihn 1836 zu seinen ersten eig. Dekorationen im Theatre Royal in Leicester und im Londoner St.James's Theater (beide nicht erh.) inspirierte. Ab 1830 konzentrierte sich C. auf die Neuorganisation der Fa., die durch die umfangreichen Arbeiten für das Königshaus kaum noch Privataufträge annehmen konnte. Auf einer weiteren Studienreise nach Frankreich 1837 engagierte er frz. Künstler und eröffnete in der Wigmore Street einen Schauraum im frz. Neorenaissancestil. Dort traf er 1838 seinen wichtigsten Auftraggeber und späteren Freund, den 6th Duke of Devonshire, für den er 1840-45 Dekorationen im Devonshire House in London (bes. Deckenbemalung im Salon, nicht erh.) und in Chatsworth (1840-48) schuf. Die Dekoration und Möblierung der Lower Libr. von Chatsworth zählt zu seinen frühen Meisterwerken. Sein letzter Auftrag für den Herzog war der Umbau der baufälligen Kap. von Lismore Castle zu einem neugot. Bankettsaal (1849-55). Eine bed. frühe Arbeit zus. mit dem Vater war die Neudekoration der Staatsräume, Bibl., Gal. u.a. im Taymouth Castle/Perthshire anläßlich eines Besuchs von Königin Viktoria und Prinz Albert 1842 im von C. bez. "Gothic Arabesque". Die Mischung von Arabeskenornamentik mit ma. Dekorationen wie herald. Motiven folgte noch der Trad. der Fa., frz. Ideen aufzugreifen und an individuelle Stilvorgaben anzupassen. Entscheidende neue Impulse erhielt C. auf einer Reise 1843, als er die neoklassizist. Freskomalerei der Bauten Ludwigs I. von Leo von Klenze und Friedrich von Gärtner in München studierte und skizzierte. Der Eindruck der intensiv polychromen, kontrastreichen Wanddekorationen schlug sich fortan in intensiven Farben und Schablonenmalerei bei C.s Innenraumgestaltung nieder. Ein erstes Beispiel hierfür ist die neugot. Innendekoration für Knebworth House 1844. Mit Einrichtungen für Alton Towers (kaum erh.) und The Grange (Pugins Wohnhaus und Schauraum in Ramsgate/Kent) begann A. 1844 C.s enge Zusammenarbeit mit Augustus Welby Northmore Pugin, die bis zu dessen Tod 1852 andauerte. Herausragendes Beispiel ist die Inneneinrichtung der Houses of Parliament ab 1846, wo C. nach Pugins Entwürfen die Dekorationsmalerei schuf sowie Textilien, Teppiche, Vorhänge und ab 1850 auch Möbel lieferte (bis 1869). Bes. die Dekoration des House of Lords führte zu mehreren Aufträgen im gleichen neugot. Stil, so in Chirk Castle (1846-48) und Eastnor Castle (1849-50, am besten erh.). Pugin lieferte die Entwürfe, überließ C. aber die Ausarbeitung von dekorativen und techn. Details, oft auch die Auswahl der Farben. Dank Pugins Einfluß kam C. zu einem tieferen Verständnis der Neugotik, der angemessenen Ornamentik und der Einheit von Form und Funktion. C.s Weiterverwendung der von Pugin für einen bestimmten Auftrag entworfenen Muster belegt jedoch, daß seine Arbeiten deutlicher von kommerziellen Beweggründen bestimmt waren. Außerdem arbeitete C. nicht ausschl. im neugot. Stil, sondern gleichzeitig wie in Gilling Castle/Yorks. (1845) und Ince Blundell/Lancs. (1847-50) im alten frz. Neorenaissancestil, für den er sich erneut bei einer Reise zu den Schlössern der Loire 1846 begeistert hatte. Für Raikes Currys Residenz am Hyde Park schuf er 1850 sogar eine Deckenbemalung in griech. Art. Auf der WA 1851 beaufsichtigte C. die Dekorationen von Pugins "Medieval Court" und stellte dort Möbel, Tapeten und Textilien nach Pugins Entwürfen aus. Daraufhin erhielten C. und Pugin mehrere Aufträge, die C. ab 1852 eigenverantwortlich ausführte. Mehrfach berücksichtigte er dabei Pugins Entwürfe kaum und entwarf z.B. in Abney Hall (1852-57) reich ornamentierte Dekorationen und eine große Anzahl von Möbeln mit farbigen Intarsien in einem luxuriösen neugot. Stil. Wie George Gilbert Scott, mit dem er 1855 bei der Innenausstattung von Pippbrook House/Dorking zusammenarbeitete, und Edward Welby Pugin folgte C. dem von Pugin favorisierten Perpendicular-Stil, allerdings in einer üppigeren Version. Zu den letzten Arbeiten in Pugins Trad. zählen Möbel für das Government House in Perth (1862) und die Innendekorationen in Scarisbrick Hall (1861-68) zus. mit E.W. Pugin (nach dessen Entwürfen aus den 1870er Jahren). Während sich C. 1855 in Spanien von Überanstrengung erholte, wurde er beauftragt, acht Räume in Windsor Castle für einen Staatsbesuch von Napoleon III. neu zu dekorieren. Nach C.s schriftl. Anweisungen übernahmen sein Vater und 4 die Ltg der Arbeiten. Ohne bestimmte hist. Vorbilder sollten die Wandbespannungen in karmesinroter Seide, Polsterungen und Draperien in grüner Lyoneser Seide, Stickereien, die herald. Bemalung der Decken sowie erneuerte Möbelvergoldungen den Eindruck von imperialem Glanz erzielen. Die Veränderung des früher als GG genutzten Van Dyck-Raums zu einem feudalen Empfangsraum für den Kaiser fand große Anerkennung. Eine weitere Arbeit in Windsor Castle war 1860 die Neudekoration der Waterloo-Galerie. Nach der Innendekoration des Ausst.-Gebäudes der Art Treasures Exhib. in Manchester 1857 wurde C. auch mit der aufwendigen Dekoration des Gebäudes zur Londoner WA 1862 betraut, die ihm zwar Kritik für das Dekorationsschema, aber Respekt für die Ausf. in nur vier Monaten brachte. Für das Eröffnungszeremoniell von Königin Viktoria entwarf er einen Thron mit Baldachin. Anschl. widmete sich C. zunehmend dem Reisen, vielen Freunden, zu denen Sir Joseph Paxton, Sir Edward Bulwer Lytton, Sir Edwin Landseer, Charles Dickens und Sir Arthur Sullivan gehörten, sowie dem Verfassen von kunsthist. und -theoret. Schriften. - C. war der erfolgreichste Dekorateur seiner Zeit in England, der die traditionsreiche Fa., die für alle Monarchen von Georg III. bis Viktoria gearbeitet hatte, zu ihrem Höhepunkt 1862 führte. Er war ein Eklektizist und konnte dank seines großen organisator. Talents und Einfühlungsvermögens in allen hist. Stilen Aufträge übernehmen, wobei seine größte künstler. Leistung in der Gest. von Wanddekorationen lag.</a300b>
   <a300c>ABNEY HALL/Ches.: Salon, 1852-53. ALGARKIRK, St.Peter and St.Paul: Altaraufsatz. ALTON TOWERS/Staffs.: zwei Kamine im Bankettsaal, um 1844. BILTON, St. John: Farbglas in den Ostfenstern, nach 1855. BRAMALL HALL/Ches.: Möbel aus Abney Hall, ca. 1853. BRIGHTON, R. Pavilion: Aqu.-Skizzen. BURTON CLOSES/Derbys.: Deckenbemalungen, Kaminverkleidungen, Dekoration der Räume des Barry Flügels (Zuschr.), 1847-1848. CHATSWORTH/Derbys.: Innendekoration und Mobiliar der Lower Libr., 1840. CHIRK CASTLE/Denbighshire: Deckenbemalung im Salon, 1846/47. CREW HALL/Ches.: Deckenbemalung in der Kap. (Zuschr.), Innendekorationen. EASTNOR CASTLE/Hertfords.: Salon, Möbel 1849-50. INCE BLUNDELL/South Lancs.: Dekorationen von Speisesaal, GG, Wandtäfelung im Salon, 1847-50; Ausmalung der Kap., um 1858 (Zuschr.). KNEBWORTH HOUSE/Hertfords.: Vorzimmer, Deckenbemalung; Salon, Innenausstattung, 1844. LEIGHTON HALL/Powys: Innendekorationen, 1850 (nur z.T. erh.). LISMORE CASTLE/Co. Wexford: Bankettsaal, Innendekoration und Möblierung, ca.1849-55. LONDON, Lincoln's Inn: Tisch, ca. 1850. - RIBA, Aqu.-Zchngn von Bauten Ludwigs I., 1843-51. - V&amp;A: Tisch aus Abney Hall, 1853; Schrank ca. 1851 (Entwurf Pugin); Innendekorationsstoff, ca. 1847; Zchngn. - Westminster Pal.: Innendekoration des House of Lords. NEW YORK, Cooper-Hewitt Mus.: Aqu.-Skizzen für den Brighton-Pavillon. - Metrop. Mus.: Zchngn. OXFORD, St.John's College: Mensa, Dekoration eines Zimmers, 1826. PARIS, Louvre: Aufsatzschrank, 1862. PENSHURST, Penshurst Place: Bibl., ca. 1870. SCARISBRICK HALL: Deckenbemalung des Blauen Salons, 1861-68. TAYMOUTH CASTLE/Perthshire: Deckenbemalung im großen Salon, 1841/42. WINDSOR, Windsor Castle: Kuppel und Bettdecke des Bettes für Kaiserin Eugénie, 1855.</a300c>
   <a300d>On the decoration of some buildings at Munich, RIBA proceedings, 1850/51; The decoration of Chirk Castle, Builder 1853, 449; On the decoration of the internat. exhib. building, J. of the Soc. of Arts v. 11.4.1862, 339-343; On colour, Builder 25:1867(11)874 s.; (12)888 s.; On art training. An address delivered at a meeting of art workmen, Lo. 1870; The Crace papers. Two lectures on the hist. of paperhangings (1839), ed. A.V. Sugden/E.A. Entwisle, Birmingham 1939.</a300d>
   <a300e>G: 1849 Birmingham, Exhib. of Manufacturers / London: 1877-85 RA; 1952 V&amp;A: Victorian and Edwardian decorative arts (K); 1973 ebd.: Marble halls (K) / 1985 Washington (D.C.), NG of Art: Treasure houses of Britain (K).</a300e>
   <a300f>Builder 57:1889, 122 s., 144; BE, ..., 1951 ss.; E.Aslin, 19th c. English furniture, Lo. 1962, 31; BW, Powys, 1979; Beard, Nat., 1985, 72 S.J. Flower, Country life 177:1985(14.2.)374-377; M.Aldrich, V&amp;A album 5:1986, 76-84; id., Country life 182:1988(8.12.)56-59; id., Antiques 139:1991(Juni)1140-1149; M.Hall, Country life 186:1992(16.7.)54-57; G.Hojer, Die Prunkappartements Ludwigs I. im Königsbau der Münchner Residenz. Archit. und Dekoration, M. 1992; C.Gere/M.Whiteway, Nineteenth c. design from Pugin to Mackintosh, Lo. 1993; C.Wainwright, Country life 187:1993(20.5.)90-93; id./P.Atterbury, Pugin. A Gothic passion, New Haven/Lo. 1994; M.Aldrich, Gothic revival, Lo. 1994, 167-170, 176-183; P.Atterbury (Ed.), A.W.N. Pugin, Master of the Gothic revival, New Haven/Lo. 1995, 194-197; G.W. Thomas, J. of planning and environmental law 1995(März)18 ss.</a300f>
   <a300g>H.Stuchtey</a300g>
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   <a3100>Moro, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Moro</a31nn>
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   <a31nn>Antonio di Pier Paolo dalle Masegne</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a31nn>Johann Paul Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a31nn>Wolfgang Müller-Zantop</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Broer, Jan</a3100>
   <a3105>Broer, Jansen &amp; Broer, Jansz. &amp; Broer, Ionson &amp; Broer, Janszoon</a3105>
   <a31nn>Jan Broer</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher? &amp; Verleger</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Maritz, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Maritz</a31nn>
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   <a3162>Geschützgießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1720-1786
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 543</a8334>
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   <a3100>Consorti, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Consorti</a31nn>
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   <a31nn>Peter Struycken</a31nn>
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      <a7796>Malerei &amp; Druckgraphik</a7796>
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   <a31nn>Liselotte Strelow</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
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   <a3290>Red&#322;o (&#346;widwi&#324;ski)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 50</a8334>
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   <a3100>Mortier, David</a3100>
   <a31nn>David Mortier</a31nn>
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   <a3420>Amsterdam<a3400>1713-1721</a3400>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Kiehlmann, C.</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1835
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
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   <a3180>1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Francesco Pisani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kopist &amp; Illuminator &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Marx, Falko</a3100>
   <a31nn>Falko Marx</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3300>1950</a3300>
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   <a3100>Kalenborn, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Kalenborn</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1927</a3270>
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   <a8350>http://de.wikipedia.org/wiki/Heinz_Kalenborn 18.11.2011, 19:44 Uhr</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Pfeiffer, ? (1914)</a3100>
   <a31nn>Pfeiffer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3180>1914-1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914-1918</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Kohler, Gottfried (1627)</a3100>
   <a31nn>Gottfried Kohler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1626-1645
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1626</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, S. 206</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20223321</a3000>
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   <a3100>Pizzala, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Pizzala</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1798</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1862</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 124 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel:Pizzala, Andrea, Architekt, *1798 Mailand +1862 Mailand. Thieme-Becker-Artikel: Pizzala, Andrea, Architekt in Mailand +1862; baute 1831/32 die Galleria De Cristoforis ebda. Peter Degen, Descriz. d. Gall. De Cristoforis, Mail. 1832. - G. Ferrario, Mern. dell' architett. milanese, 1843 p. 142f. - Caimi, Delle Arti del dis. etc. Prov. di Lombardia, 1862. - Mongeri, L'arte in Milano, 1872 p. 478. - Forcella, Iscrtz. d. Chiese etc. di Milano, 1889, VI 280; VII 117; X 163.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DA XXV, 1996.</a300f>
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   <a3100>Baader, Johann Baptist</a3100>
   <a3105>Baader, Hans &amp; Baader, Johannes &amp; Bader, Johann Baptist &amp; Lechhansl &amp; Lechmaler &amp; Lechmühlmaler</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Baader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1732-1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1717.01.23</a3270>
   <a3290>Lechmühlen</a3290>
   <a3330>1780.08.28</a3330>
   <a3350>Schlehdorf</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baader (Bader), Johann Baptist (Hans; Johannes), gen. "Lechhansl", auch Lechmaler oder Lechmühlmaler, dt. Freskant, Tafelmaler, *23.1.1717 Lechmühlen bei Mundraching, +25.(28.?)8.1780 Schlehdorf.</a300a>
   <a300b>U.a. Schüler von Johann Georg Bergmüller in Augsburg (etwa ab 1735); 1749-54 Studienaufenthalt in Rom (zus. mit Martin Knoller); 1750 Preis der Accad. di S. Luca. - B. war ein vielbeschäftigter Freskant und Altarmaler mit einem Werk, das zw. Rokoko (z.T. ausgehend von Vorbildern der ital. Barockmalerei, z.B. Luca Giordanos) und Klassizismus angesiedelt, häufig mit volkstüml. Elementen verbunden ist. Er war tätig im Lechgebiet um Landsberg bis nach Augsburg, aber auch um den Starnberger See und den Ammersee sowie weiter südlich bis in die Region um Garmisch-Partenkirchen. Auf der Höhe seiner Kunst (etwa in Pflugdorf, Wessobrunn oder z.T. in Polling) schuf er Darst. mit wirkungsvollen Lichteffekten, Raumtiefe und einer, besonders in der physiognom. Gestaltung, differenzierten Personen-Darst. Etwa ab Mitte der 60er Jahre arbeitete er nicht mehr mit dem ganzen Repertoire an Raumillusionierungen oder Verkürzungen, die etwa bei den Deckenfresken auf den Betrachterstandpunkt Rücksicht genommen hätten, sondern legte die Wand- und Deckenmalereien eher in der Manier von Tafelbildern an (z.B. die Fresken in Beuerberg). So entstanden neben den interessanten Malereien bis zu seiner mittleren Werkphase dann etwas steife, axialsymmetrisch angelegte Kompositionen, deren Farbpalette auf wenige Grundwerte reduziert ist. Die Physiognomien der Dargestellten zeigen im Spätwerk häufig eine grobe Typisierung. B.s lebenslange Zusammenarbeit mit den Augustiner Chorherren ist nicht nur durch die Ausmalung zahlr. Stiftskirchen, -kapellen und Klostersäle dokumentiert, sondern auch durch eine Reihe von Portr., die er von den Pröpsten des Ordens schuf.</a300b>
   <a300c>ASCHERING bei Starnberg, Pfarrk.: Deckenfresko, (u.a. Hl. Sebastian, Fürbitter), sign., dat. 1768. AUGSBURG, St. Stephan: Sebastiansaltar. - Städt. Kunst-Slgn Dt. Barockgal.: Kreuzigung Christi, 1765; Hl. Familie, 1776. BEUERBERG b. Wolfratshausen, Pfarrk.: gesamte Ausmalung (zus. mit Georg Alois Gaibler), u.a. Schutzmantelmadonna, 1779/80. EINSBACH bei Dachau, Wallfahrtskirche Hl. Blut: Altarbild (Hl. Sebastian). - ERPFTING bei Landsberg, Kapelle Maria-Eich: Deckenfresko (Judith in Bethulia), sign., dat. 1762. ISSING bei Landsberg, Pfarrk.: Deckenfresko (u.a. Martyrium der hl.Margareta), sign., dat. 1777; Langhausfresko (Glaubenszeugnis der Hll. Margareta, Barbara, Katharina), 1777. JACHENAU, Landkr. Garmisch-Partenkirchen, Pfarrk.: Deckenfresken. JEDELSTETTEN b. Landsberg, Pfarrk.: Deckenfresko im Langhaus St. Nikolaus (Szenen aus der Nikolauslegende), um 1776. LECHMÜHLEN, Geburtshaus von J.B.B.: Fresken mit einem Selbstbildnis, 1770. MURNAU, St. Nikolaus, Hochaltar: Hl. Nikolaus, Szenen aus der Nikolauslegende, 1771. OSTERZELL b. Kaufbeuren, Pfarrk.: Deckenfresken (Gastmahl des hl. Oswald), 1751. - PÄHL b. Starnberg, Pfarrk.: Fresken (Der hl. Laurentius nimmt Abschied von Papst Sixtus II., Der hl. Laurentius vor dem Kaiser), sign., dat. 1772. PERCHTING b. Starnberg, Pfarrk.: Deckenfresko (Martyrium des hl. Sebastian, Mariä Heimsuchung), sign., dat. 1774. PFLUGDORF/Landkr. Weilheim-Schongau, Pfarrk.: Fresko an der Emporenbrüstung (Der hl. Laurentius nimmt Abschied von Papst Sixtus II., Martyrium des hl. Laurentius); Altarbild (Hl. Sylvester), sign., dat. 1760; Deckenfresko in der Sakristei (Abraham opfert Isaak), um 1760. POLLING/Landkr. Weilheim-Schongau, ehem. Augustinerchorherrenstift, Kirche: Kreuzweg, Altar-Bl. - Reliquienkapelle: Deckenfresken (Szenen aus dem Leben Mariä), um 1764. - Ehem. Prälatenkapelle: Deckenfresko (Der Auferstandene als Überwinder des Todes), um 1765. - Kloster-Bibl.: Deckenfresken mit mytholog., allegor. und hist. Darst., 1778 (Rest. um 1974); Malereien auf den Bibliothekstüren mit einem Selbstbildnis, 1779 (Rest. um 1950). - Ausmalung der Klosterapotheke und Bemalung eines Apothekerschranks. - ROTT b. Wessobrunn, Pfarrk.: Haupt- und Chorfresko mit Darst. Johannes des Täufers, sign., dat. 1779. SCHLEHDORF, Kloster der Missionsdominikanerinnen (ehem. Augustinerchorherrenstift): Ausmalung von 4 Kapellen (Szenen aus dem Leben des hl. Tertulin, Anbetung des Lammes, Apostel-Darst.), um 1780. - Ehem. Pfarrk.: Fresken in Chor und Langhaus, 4 Apostelmedaillons, 1780. TÜRKENFELD/Landkr. Landsberg, Pfarrk. Mariä Himmelfahrt: Deckenfresko (Judith?), 1766. UNTERHAUSEN b. Weilheim, Pfarr- und Wallfahrtskirche: Deckenfresko (Szenen aus dem Leben Mariä), sign., dat. 1773; weitere Marien-Darst. - WEILHEIM, Mariä Himmelfahrt: Josephsbild an der Predella des Rastaltars. WESSOBRUNN, Pfarrk.: Deckenfresko (Szenen aus dem Leben des hl. Johannes des Täufers, Die apokalypt. Vision des hl. Joh.Ev.), sign., dat. 1758.</a300c>
   <a300f>Meyer, KL II, 1878; Schweers I, 1981. - Dehio, 1964. - M.Hartig, Augsburgs Kunst, Augsburg/St. 1922; N.Lieb, Münchener Barockbaumeister, M. 1941; A.Fuchs, J.B.B., der Lechhansl, Kaufbeuren 1959; A.Simon, Die Fresken J.B.B.s, Diss. (Ms.), M. 1972/73; E.A.Bauer, Zur Gesch., Idee und Gestalt des Bibl.-Saals, in: Bibl.-Saal Polling, Murnau 1975; O.Schuberth, Der Bibl.-Saal des ehem. Stifts Polling, Jb. der Bayer. Denkmpfl. 30:1975/76 (1978) 161, 163; H.Bauer/B.Rupprecht, Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland, I (Bayern), Die Landkr. Landsberg am Lech, Starnberg, Weilheim-Schongau, M. 1976; II (Bayern), Die Landkr. Bad Tölz - Wolfratshausen, Garmisch-Partenkirchen, Miesbach, M. 1981; R.Helm, Zur Restaurierung des Pollinger Apothekerschrankes im Stadt-Mus. Weilheim, in: Lech-Isar-Land 1980, 175-179; F.X.Schlagberger, J.B.B., Der Lechmaler und Kloster Polling, Prüm 1981; W.Mauthe/R.Schmid, Mariä Himmelfahrt, Weilheim, M./Z. 1982 (Kl.Kunstf., 1317); F.X.Schlageder/W. Bahnmüller, J.B.B., Freilassing 1983 (Kl. Pannonia-Reihe, 115). - Landsberger Gesch.-Bll. 29:1932, 65-68, 73-77, 84-88; 32:1935, 5-7; Unser Bayern 30:1981(7)49-51; Amperland 18:1982(4)365; 23:1987(3)484; Das Münster 35:1982(2)151-154; Die Kunst 96:1984(5)331-338.</a300f>
   <a300g>P.Wiench</a300g>
   <a9990>Autor notwendig - evtl. Franz Xaver Schlagberger in Prüm formale Korr. hey 15.05.92</a9990>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Picot, François Edouard</a3100>
   <a31nn>François Edouard Picot</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1801-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Strübin, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Strübin</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1912-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1897</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 75</a8334>
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   <a31nn>Arnold Deli</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1942
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Eine Aufnahme des Fotografen Deli ist um 1942 für einen Bilderbogen des Roten Kreuzes verwendet worden.</a349e>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lückeroth, Jupp</a3100>
   <a31nn>Jupp Lückeroth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Sammler</a3162>
   <a3180>1934-1993
      
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   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3100>Egersdörfer, Andreas</a3100>
   <a3105>Egersdoerfer, Andreas &amp; Egersdörfer, Andreas Julius Theodor &amp; Eckersdörfer, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Egersdörfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1881-1946
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Balthasar Moretus</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Giovanni Travaglia</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Meir, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Meir</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1596</a3300>
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   <a9920>2011.11.21</a9920>
   <a3100>Heinrichs, Hubert Josef</a3100>
   <a31nn>Hubert Josef Heinrichs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956/1957</a3300>
   <a3320>Metternich (Koblenz)</a3320>
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   <a3100>Boydell, Josiah</a3100>
   <a3105>Boydell, Joseph &amp; Boydell, Jos</a3105>
   <a31nn>Josiah Boydell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1767-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1752.01.18</a3270>
   <a3290>Manor House (Hawarden, Flintshire)</a3290>
   <a3330>1817.03.27</a3330>
   <a3350>Halliford (Middlesex)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, 462</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boydell, Josiah (Joseph), brit. Maler, Zeichner, Illustrator, Stecher, Kunstverleger, *18.1.1752 Manor House b.Hawarden/Flintshire (Clwyd), +27.3.1817 Halliford/Middlesex, begr. in London. Neffe und vermutl. Teilhaber und Nachfolger als Kunstverleger von John B. in London.</a300a>
   <a300b>Lehre bei diesem und Richard Earlom (Mezzotintostich). Stud.: 1769 RA Schools, London, bei Benjamin West. Zus. mit Joseph Farington fertigte B. Zchngn für Stecher nach Gem. aus der Houghton Coll., bevor sie an die Ermitage nach St.Petersburg versandt wurden. Daneben Portr., u.a. von John B., Figürliches sowie hist. und relig. Szenen in Öl und Kreide. Für die Shakespeare Gall. seines Onkels malte B. sieben Bilder. Nach zahlr. bek. Malern stach er in Mezzotinto, u.a. nach Carlo Maratti, Anthonis van Dyck, Rembrandt und Parmigianino. Später Verleger. Aufgaben und Wahl zum Ratsherrn in London.</a300b>
   <a300c>LONDON, Guildhall Art Gall.</a300c>
   <a300e>G: 1772-99 London, RA; Soc. of Artists.</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Rees, 1912; DictWelshBiogr, 1959; Waterhouse, Dict., 1981; Lister, 1984. - J.Burke, English art 1714-1800, Ox. 1976, 254; Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 19.5.1981.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20040646</a3000>
   <a3100>Mason, Hopper E.</a3100>
   <a31nn>Hopper E. Mason</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1900-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1885.12.06</a3270>
   <a3290>Enosburg</a3290>
   <a3330>1967.01.03</a3330>
   <a3350>Woodland Hills (Kalifornien)</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>04010220</a3000>
   <a3100>Baier, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Baier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a31nn>Walter Zweigle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1874-1904
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1904</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 780</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 608</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20037257</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Otten, Hans (1701)</a3100>
   <a31nn>Hans Otten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1710-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1750</a3300>
   <a3320>Elmshorn</a3320>
   <a3420>Elmshorn</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>04001838</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Palmer, A. (1942)</a3100>
   <a31nn>A. Palmer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1942</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Eine Aufnahme des Fotografen Palmer ist um 1942 für einen Bilderbogen des Roten Kreuzes verwendet worden.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>08045095</a3000>
   <a3100>Bartolomeo da Casal Monferrato</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo da Casal Monferrato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1564</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 280</a8334>
   </a8330>
   <a8350>G.Giovannoni, L'Arte 15:1912, 401-416; Buchowiecki I, 1967, 503 s.</a8350>
   <a300a>Bartolomeo da Casal Monferrato, ital. Baumeister in Rom. 1564 inschriftl. als "Maestro Muratori" an der Fassade der Kirche S.Caterina de' Funari in Rom bez., Architekt war jedoch Guidetto Guidotti.</a300a>
   <a300f>G.Giovannoni, L'Arte 15:1912, 401-416; Buchowiecki I, 1967, 503 s. S.P.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000128779" edp:label="Bartolomeo da Casal Monferrato">http://id.bildindex.de/actor/0000128779</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1564</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1564</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:07:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52510334"><labelId>Devéria, Eugène</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Devéria, Eugène</a3100>
   <a3105>Devéria, Eugène François Marie Joseph</a3105>
   <a31nn>Eugène Devéria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1820-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1805.04.22</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1865.02.03</a3330>
   <a3350>Pau</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Avignon</a3420>
   <a3420>Eaux-Bonnes</a3420>
   <a3420>Pau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 184 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, S. 535</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Devéria, Eugène (Eugène François Marie Joseph), frz. Maler, *22.4.1805 Paris, +3.2.1865 Pau. Sohn von Louis-François-Marie D., Angestellter im Marine-Minist., und von Désirée-Françoise Chaumont aus Saint-Domingue, Bruder von Achille und Laure D., auch verwandt mit Henri-Victor D.; Vater von Marie D., die oft seine Mitarbeiterin war, bes. bei den Arbeiten in der Kathedrale von Avignon. Zunächst Schüler des älteren Bruders, dann von Anne Louis Girodet-Trioson; ab 1818 Stud. an der EcBA Paris beim akad. Prinzipien verpflichteten Guillaume Lethière. 1824 Salondebüt mit fünf Gem.; 1827 erfolgreich mit der neben vier weiteren Werken präsentierten Geburt Heinrichs IV. (Paris, Louvre; eigenhändige Replik in Pau, MBA; Skizzen in Quimper, MBA, Montpellier, Mus. Fabre, und Pau, MN du Château; Aqu.-Studien in Paris, BN, Cab. des Estampes, und Pau, MBA); Pracht und Farbenvielfalt des kolossalen Öl-Gem. erinnern in gewisser Weise an die großen Werke von Veronese (Paolo Caliari), als dessen Nachf. D. von Kritikern bereits gesehen wird. Die Prognose, er könne Eugène Delacroix als Anführer der romant. Schule verdrängen, bestätigt sich im weiteren Schaffen jedoch nicht. Bis 1838 genießen D. und die beiden Geschwister das glanzvolle und intensive Leben der romant. gesinnten Jugend; sie empfangen in ihrem Haus (Rue de l'Ouest) Victor Hugo, Alexandre Dumas d.Ä., Delacroix, Louis Candide Boulanger, Alfred de Vigny, Alfred de Musset, Pierre-Jean David d'Angers und den jungen Franz Liszt, werden zu Soireen ins Pal. de l'Arsenal und zu Charles Nodier eingeladen und gehören zum Zenakel um Hugo. Der Erfolg mit der Geburt Heinrichs IV. bewirkt offizielle Aufträge, aber bis auf wenige Ausnahmen, bes. bei Portr., knüpft D. nicht mehr an die schwungvolle, mitreißende Malweise an. Bei hist. Darst. im Geschmack des 16./17.Jh. wiederholt er zumeist den gleichen, diagonal aufwärtssteigenden Bildaufbau, so bei La Mort de Jeanne D'Arc (Salon 1831, Angers, MBA); La Mort de Jeanne Seymour (Salon 1847, Valence, Mus. mun.); einer Szene aus Heinrich VIII. von William Shakespeare (Salon 1859, Le Havre, MBA, Replik in Orléans, MBA); La Mort de Calvin (um 1850, Noyon, Mus. Calvin), einem ganz schlichten Werk im Geist der holl. Malerei des 17.Jh., und der Komp. La Réception de Christophe Colomb par Ferdinand et Isabelle (Salon 1861, Clermont-Ferrand, MBA, Entwurf in Pau, MBA), bei der D. etwas von seiner früheren Darstellungsweise anklingen läßt. Auch von öff. Einrichtungen erhält er mehrere Aufträge zu dekorativen Malereien, so 1828 zu einem Plafond in der Salle d'Amasis im Louvre (1832 ausgef., Salon 1833) mit der zentralen Darst. Puget présentant sa statue de Milon de Crotone à Louis XIV dans les jardins de Versailles (Skizze, auf Gips gemalt, im Louvre, Studien im Magazin der BN); die Wölbungen dekoriert er mit vier Episoden aus der Regentschaft von Ludwig XIV., die acht Medaillons mit Bauwerken aus der gleichen Zeit. Während der Julimonarchie erhält er von Ludwig-Philipp für das Mus. hist. in Versailles Aufträge zu vier Schlachtenszenen aus dem 16./17.Jh. und zu drei hist. Portr. (alle in Versailles, Château). 1834 malt er zus. mit Achille D. für die Kirche St-Léonard in Fougères fünf großformatige Szenen aus dem Leben Christi (alle in situ, Skizzen in einer Priv.-Slg), von denen bes. die Kreuzabnahme große Nähe zu Rubens zeigt. 1836 folgen für die Kap. Ste-Geneviève in der Pariser Kirche Notre-Dame de Lorette die beiden Gem. Die hl. Genovefa gibt der Mutter das Augenlicht zurück und Apotheose der hl. Genovefa (beide in situ). Das Jahr 1838 bringt eine Wende für D.: vom Erzbistum Avignon wird er um die Ausgestaltung der Kathedrale Notre-Dame des Doms ersucht, wodurch er auf das mondäne, unbeschwerte Pariser Leben verzichten muß. Das ihm anvertraute Programm ist umfangreich und schwierig, dennoch stellt er sich couragiert und aus Überzeugung der Aufgabe, die er nur wegen einer Reise nach Mailand als Begleiter des frz. Gesandten zur Krönungszeremonie des österr. Kaisers unterbricht. Wieder in Avignon, setzt er die Arbeit fort, aber Anstrengung und Feuchtigkeit schaden seiner körperl. Verfassung, und im Sept. 1840 muß er aus gesundheitl. Gründen aufgeben. Durch die Folgen eines verheerenden Rhône-Hochwassers in Avignon im Okt. 1840 wird seine Gesundheit völlig zerrüttet. So beschließt er, seine Verhältnisse zu ordnen, und heiratet am 5.2.1841 seine Partnerin, mit der er bereits seit ca. 1822 zusammenlebt, und legitimiert damit die gemeinsame Tochter Marie. Ab Juli 1841 Kuraufenthalt in Les Eaux-Bonnes im Béarn, der so wohltuend ist, daß D. in der Gegend bleiben will; er läßt sich in Pau nieder, eröffnet ein Atelier, unterrichtet Schüler und verdient den Lebensunterhalt mit Porträts. Er malt und zeichnet Dorfszenen und Personen in landestyp. Tracht (bed. Slg in Pau, MBA), führt ein schlichtes Leben und tritt 1843 zum Protestantismus über, dem er kompromißlos folgt. Nebenbei unternimmt er zahlr., oftmals lange Reisen: 1845 verbringt er fünf Monate in Paris und besichtigt die ind. Gal. von G.Catlin, wo er Skizzen für die Komp. Réception de Christophe Colomb fertigt; es folgen Aufenthalte in Holland (1849, 1864), Schottland und England (1849-54). 1856 restauriert D. in der Kathedrale zu Avignon die z.T. durch Feuchtigkeit beschädigten Malereien; die mit sicherer Hand ausgef. Werke von recht beachtl. Qualität geben ein sanftes, relig. Gefühl wieder, ohne manieriert zu wirken, und zeigen D.s Vorliebe für das Spiel mit Lichteffekten. Neben hist. und relig. Darst. interpretiert er zeitgen. Ereignisse und gestaltet Genreszenen: Le roi Louis-Philippe 1er prête serment (Salon 1831, Gem. und Skizze in Versailles, Château); Inauguration de la statue d'Henri IV à Pau, 27 août 1843 (1845, Salon 1846, ebd.); Le Signal (1840/41, Pau, MBA); Femme lisant à ses enfants und Femmes et enfants jouant avec un chien (beide in Béziers, MBA); Jeunes femmes assises (1827, Louvre); Marc Bothzaris rentre à Missolonghi (Salon 1838); Bas-bretons en prière devant une croix (Salon 1838, Avignon, Mus. Calvet); Jeunes filles ramassant du bois (Orléans, MBA). Alltagsszenen aus dem Béarn gehören mit ihrem Charme, der erfrischenden Ausstrahlung und dem dok. Wert zu den Hw. der zweiten Schaffensperiode (bemerkenswerte Slg in Pau, MBA, u.a. Retour du Marché). D. ist auch ein vielseitiger Porträtist und widmet sich diesem Fach je nach Bedeutung des Modells mehr oder weniger intensiv. - D.s Leben und auch seine Kunst sind von Kontrasten geprägt: anfangs einfallsreich und glanzvoll, neigt er bald zu einer nur von zeitweiligem Erfolg unterbrochenen stereotypen Darstellungsweise.</a300a>
   <a300c>AIX-EN-PROVENCE, Mus. Granet. ALGIER, MNBA. ANGERS, MBA. AUTUN, Mus. Rolin. AVIGNON, Mus. Calvet. BEAUNE, MBA. BERNAY, Mus. mun. BESANÇON, MBA. BEZIERS, MBA. BREMEN, KH. CAEN, MBA. CHATEAUROUX, Mus. Bertrand. CLERMONT-FERRAND, MBA. DIJON, Mus. Magnin. FLORENZ, Uffizien. GRENOBLE, Mus. de Peint. et de Sculpt. GUINGAMP, Mus. LANGRES, Mus. du Breuil de Saint Germain. LE HAVRE, MBA. LILLE, MBA. LOURDES, Mus. pyrénéen. MINNEAPOLIS/Minn., Inst. of Arts. MONTPELLIER, Mus. Fabre. MOULINS, Mus. dép. et mun. NOYON, Mus. Calvin. OXFORD, Ashmolean Mus. PARIS, Louvre, Dép. des peint.; Dép. des arts graph. - Mus. de l'Assistance publique. - BN, Réserve des estampes. PAU, MBA. - MN du Château. QUIMPER, MBA. ROTTERDAM, BvB. ROUEN, MBA. TOUL, Mus. mun. VALENCE, Mus. mun. VERSAILLES, Château. - Werke in Kirchen u.a. Baudenkmälern: AVIGNON, Kathedrale Notre-Dame des Doms. FOUGERES/Ille-et-Vilaine, Kirche St-Léonard. PARIS, Louvre, Salle d'Amasis: Plafond. - Kirche Notre-Dame de Lorette. PAU, Kirche St-Martin.</a300c>
   <a300d>Journal, 8 Bde mit Mss. (Pau, Bibl. mun.); Souvenirs d'E.D., Tarbes 1868.</a300d>
   <a300e>E: 1952 Paris, Gal. Schneider: Achille et E.D. Croquis, dessins, aqu. / 1965 Pau, MBA: E.D., Paris 1805 - Pau 1865 (K: D.Ojalvo). - G (alle mit K): Paris: 1824-61 Salon; 1951 Mus. Victor Hugo: Victor Hugo et les Romantiques; 1995/96 Grand Pal.: Les années romantiques. La peint. franç. de 1815 à 1850 (Wander-Ausst.) / 1980 New York, Shepherd Gall.: Christian imagery in French nineteenth c. art 1789-1906 / 1993 Vannes, Mus. de la Cohue: Autour de Delacroix. La peint. relig. en Bretagne / 1997/98 Orléans, MBA: Le temps des passions. Coll. romantiques des mus. d'Orléans.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913. Bellier/Auvray, Suppl., 1887; DBF XI, 1967; Bénézit III, 1976; P.Larousse, Grand dict. univ. du XIXe s., I, P. 1982; DA VIII, 1996 (im Art. Fam. D.); Schurr/Cabanne I, 1996. - Alone (eigtl. S.Peyre), E.D. d'après des doc. orig. 1805-65, P. 1887; P.Lafond, E.D. et son j.inédit, P. 1896; A.Marcel, E.D. et ses peint. de Notre-Dame des Doms à Avignon, Mém. de l'Acad. de Vaucluse 1911; M.Gauthier, La vie et l'art romantiques. Achille et Eugène D., P. 1925; G.Schlumberger, Mes souvenirs 1844-1928, I, P. 1934; C.Robert, in: Hôtel Drouot. Cat. de la vente. Oeuvres dessinées d'Achille et E.D., P. 24.4.1967; P.Comte, Un portr. par E.D., Rev. du Louvre 1972(8)503; F.Debaisieux, Un tableau d'E.D., ibid., 501 s.; C.Constans, MN du château de Versailles. Cat. des peint., P. 1980; P.Comte, Rev. du Louvre 31:1981(2)137-141 (Geburt Heinrichs IV.; Neuerwerbungen); R.Rapetti, BSHAF 1984 (1986), 207-227 (Dekoration der Chap. de la Vierge, Kathedrale Avignon); C.Constans, MN du château de Versailles. Les peint. (K), I, P. 1995; A.Denis/I.Julia, L'art romantique, P. 1996. David Ojalvo</a300f>
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   <a31nn>Luciano Condorelli</a31nn>
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   <a3180>1921-1939
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Gabrijel Stupica</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3270>1913.03.21</a3270>
   <a3290>Drazgose (Slowenien)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 386</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 384</a8334>
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   <a9968>Zagreb (Ausbildung)</a9968>
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   <a3000>14000476</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Pieper, Jo</a3100>
   <a31nn>Jo Pieper</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1908-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.08.01</a3270>
   <a3290>Recklinghausen</a3290>
   <a3360>vor 1968</a3360>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 762</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 589</a8334>
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   <a8330>Kürschner 1967<a8334>227</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1910-1914 Studium an der Kunstgewerbeschule Dortmund. 1914-1918 Soldat. Seitdem in Essen. Landschaften, Bildnisse,Gebrauchsgraphik. Auszeichnung: Wettbewerbspreise Ausstellungsplakate für die Gruga Essen 1929. Lange Zeit in Essen wohnhaft.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20850003</a3000>
   <a9920>2017.12.14 &amp; 2019.05.23</a9920>
   <a3100>Knobeloch, Melchior C.</a3100>
   <a31nn>M. C. Knobeloch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militäringenieur</a3162>
   <a3164>Wege- und Brückeningenieur &amp; Schlossverwalter</a3164>
   <a3180>1765-1781
      
   </a3180>
   <a3420>Steinau</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 5 Nr. 11232</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9904>HU</a9904>
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   <a3000>20850001</a3000>
   <a9920>2017.12.13</a9920>
   <a3100>Eckhard, Johannes</a3100>
   <a3105>Eckhardt, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Eckhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Baukommissar</a3164>
   <a3180>1817-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1802.01.21</a3270>
   <a3290>Marburg (Lahn)</a3290>
   <a3330>1878.03.28</a3330>
   <a3420>Ziegenhain (Schwalm-Eder-Kreis)<a3400>1850-1877</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Marburg (Lahn)</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 330 Neukirchen Nr. B 2952</a8150>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1850-1877</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hoffmann, Baukunst, 2006<a8334>Seite 40f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>J. Eckhard legte Mitte 1829 die Prüfung zum Bau-Eleven ab und arbeitete anschließend von 1835 bis 1845 in Marburg als Gehilfe von Nikolaus Arend, übernahm aber zudem die Aufgaben eines Stadtbaumeisters. 1846 ging er nach Ziegenhain, im HHCSAC wird er dort von 1850 bis zu seinem Ruhestand 1877 als Baukommissar geführt.</a349e>
      <a349g>HHCSAC &amp; Hoffmann, Baukunst, 2006</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Archivakte: HStAM, 330 Neukirchen, B 2952 'Schreiben des Baumeisters Eckhard zu Ziegenhain wegen der Bauvorschläge für das Jahr 1858'</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1817</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1878</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:19:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:14:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52519443"><labelId>Burton, Francis</labelId>
   
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   <a3000>11012107</a3000>
   <a3100>Burton, Francis</a3100>
   <a31nn>Francis Burton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3300>vor 1838</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lüdecke, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Lüdecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1978</a3330>
   <a3420>Dresden-Loschwitz</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Moretus, Jan (1)</a3100>
   <a3105>Moretus, Ioannes &amp; Moretus, Joannes &amp; Moretus, John &amp; Moerentorf, John &amp; Moretus, Jean &amp; Moretus, Johann &amp; Moerenteurf, Joannes</a3105>
   <a31nn>Jan Moretus (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1557-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ostertag, Daniel Christian</a3100>
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   <a31nn>Daniel Christian Osterdag</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1759-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1762</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Tedeschi, Gregorio</a3100>
   <a3105>Tedeschi, Gregorio</a3105>
   <a31nn>Gregorio Tedeschi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1609-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Florenz / Palermo</a3290>
   <a3300>(um) 1609</a3300>
   <a3360>1634</a3360>
   <a3420>Palermo</a3420>
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   <a3100>Meyer, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Nürnberg?</a3350>
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   <a3100>Goralczyk, ?</a3100>
   <a31nn>Goralczyk</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
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   <a3100>Bramati, Antonio (1799)</a3100>
   <a31nn>Antonio Bramati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1814-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1799.08.04</a3270>
   <a3290>Vaprio d'Adda</a3290>
   <a3330>1875.06.08</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, 574</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bramati, Antonio, ital. Zeichner, *4.8.1799 Vaprio, +8.6.1875 Mailand.</a300a>
   <a300b>Schuf für Astorias Il Duomo di Milano (1831) die Zchngn als Stichvorlagen. Stellte 1829 und 1830 in Mailand aquarellierte Veduten des griech. Forums und vom Inneren des Tempels in Tentyris aus.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910. Servolini, 1955; DBI XIII, 1971; Comanducci I, 1982. - StoriaArteItal (Einaudi) IX.2, 1981.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2011.11.18</a9920>
   <a3100>Broek, Richard van</a3100>
   <a31nn>Richard van Broek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1916-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>Duisburg</a3420>
   <a8330>AKL &amp; http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekte n_va.htm 18.11.2011, 20:14 Uhr</a8330>
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   <a3100>Funke, Jaromír</a3100>
   <a31nn>Jaromír Funke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1922-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1896.08.01</a3270>
   <a3290>Skute&#269;</a3290>
   <a3330>1945.03.22</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <aku45>Gründungsmitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Tschechische Photographische Gesellschaft</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Kat. Tschechische Fotografie, Folkwang Museum 1984 &amp; Ausst. Kat. Funke 1977 &amp; Sudek, Funke 1987 &amp; Funke 1986 &amp; Tschechische Fotografen 1983 &amp; Fotogeschichte 11/1984 a<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neusüss 1990<a8334>447</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Während seines Jurastudiums 1918 bis 1922 in Prag begann Funke zu photographieren und war dort seit 1922 als freier Photograph tätig. 1922 gründete er mit Josef Sudek und anderen den Photoklub Prag, aus dem 1924 die Tschechische Photographische Gesellschaft hervorging. Zwischen 1927 und 1929 beschäftigte sich Funke hauptsächlich mit Photogrammen. 1929 entstand der Zyklus "Reflexe", 1930 bis 1934 "Die Zeit dauert" und 1940 bis 1944 "Ungesättigte Erde". 1931 bis 1934 war Funke Lehrer für Photographie an der Photographischen Berufsschule in Breslau, bis 1935 an der dortigen Schule des Kunsthandwerks Professor für Photographie und anschließend bis 1944 an der Staatlichen Graphischen Schule in Prag. Funkes große Bedeutung liegt nicht allein im photographischen Werk, sondern auch in seiner Tätigkeit als Lehrer, Kritiker und Theoretiker.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Breitenstein, W.</a3100>
   <a31nn>W. Breitenstein</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1800-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3360>1809</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2003.04.10</a9920>
   <a3100>Monogrammist L M (1884)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist L M (1884)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1869-1884
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1884; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1884</a3300>
   <a3320>Hessen</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Benouville, Jean-Achille</a3100>
   <a31nn>Jean Achille Benouville</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1830-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1815.07.15</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1891.02.08</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 340</a8334>
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   <a8350>Harambourg, 1985 &amp; Meyer, KL III, 1885 &amp; Schurr I, 1975 &amp; IFF, Après1800 II, 1937 &amp; Bellier/Auvray I, 1882 &amp; DBF V, 1951 &amp; Schurr, 1969</a8350>
   <a300a>Benouville, Jean-Achille, frz. Maler, *15.7.1815 Paris, +8.2.1891 ebd. Vater der Architekten Léon B. und Pierre-Louis-Alfred B.</a300a>
   <a300b>Zus. mit seinem jüngeren Bruder Léon B. Schüler von Léon Cogniet und François-Édouard Picot, mit dem sich beide befreunden. 1837 Eintritt in die EcBA; 1844 Med. 3. Kl., 1863 Med. 1. Kl. und Ernennung zum Chevalier de la Légion d'honneur. - B. beginnt mit Landschaften zuerst aus der näheren Umgebung von Paris (Salondebüt 1834 mit 'Vue de l'étang de Fausse-Repose'), dann der Ile-de-France und der Franche-Comté, die er gelegentl. durch hist. Staffage-Figuren bereichert (1837 zweiter Rompreis für hist. Landschaft mit 'Apollon gardant les troupeaux chez Admète, invente la lyre'). Dabei sucht er nach einem Ausgleich zwischen der seit den Salons von 1831 und 1833 erfolgreichen naturalist. Richtung und den Vertretern der zweiten Generation der klassizist. Landschaft (u.a. Théodore Caruelle d'Aligny, Charles Rémond, André Giroux, Théodore Turpin de Crissé), denen die zeitgen. Kritik Abstraktheit des Motivs, trockene Zchng und Vernachlässigung der Farbe vorwirft. Sein Frühwerk zeigt eine spontane Handschrift und reichhaltige Palette, auch Sensibilität für die Modulation des Lichts und die Transparenz der Atmosphäre. Mehreren Italien-Reisen seit 1838 folgt 1843 ein mehrmonatiger Aufenthalt in Rom, bei dem er intensiv mit Camille Corot zusammenarbeitet und der zum Wendepunkt in der Laufbahn von B. wird. Die ital., v.a. röm. Landschaft und ihr bes. Licht ist von jetzt an der ausschl. Gegenstand seiner Kunst, ein nicht selten rigoroser klassizist. Bildbau das dominierende Formprinzip. Räuml. Schichtung und geometr. Strenge bestimmen die Konstruktion; der Wandel der Palette setzt B. in der Folge dem Vorwurf der "Austrocknung" und des "Akademismus" aus. 1844 entsteht die hist. Landschaft 'Homère abandonné dans l'île de Scio et recueilli par des bergers'; 1845 'Ulysse et Nausicaa' (Grand Prix de paysage, im gleichen Jahr wie sein Bruder Léon B.). Nach dem vierjährigen Stip. an der Villa Medici bleibt B. - teils aus künstler., teils aus familiären Gründen - bis 1871 in Rom. Obwohl er weiterhin den Salon beschickt und den Kontakt mit Paris aufrechterhält (Korrespondenz mit seinem Bruder; gelegentl. Aufenthalte in Frankreich), isoliert er sich damit von den innovator. Strömungen der frz. Landschaftskunst (Barbizon und Courbet) und widmet sich als Hauptvertreter einer dritten Generation der klass. Landschaft (u.a. Charles Lecointe, Alfred de Curzon, Eugène de Papeleu, Hippolyte Lanoue) einer zunehmend obsoleten Gattung. Neben den gen. Landschaftern hat er in Rom auch Kontakte zu Jules Didier, Pierre de Coninck und Charles Landelle. Erst mit der Rückkehr nach Paris zeigt sich eine Entwicklung hin zu größerem Naturalismus und zu kräftigeren, dicker aufgetragenen Farben, inspiriert wohl auch durch neue Motive (Südfrankreich) und eine Reise in die Niederlande (1875). - Nur selten hat B. lithographiert oder radiert (nach eigenen Werken). Eine eigenständige Bedeutung in seinem Schaffen kommt jedoch den Gouachen und v.a. den Aqu. zu, die seit 1844 in dichter Folge entstehen (heute überwiegend verschollen oder in Priv.-Slgn). Neben Landschaften zeigen sie häufig auch die ital. Landbevölkerung: Dorfbewohner, Bauern, Hirten, Mönche, Pilger etc. In ihrer großen Meisterschaft in der Leichtigkeit und Flüssigkeit der Faktur lassen sie sich zw. Valenciennes und Corot situieren.</a300b>
   <a300c>Wenn nicht anders bez., Öl-Gem.: AIX-LES-BAINS, Mus.: Arbres au bord de l'eau avec collines, Zchng und Aqu. AMIENS, Mus. de Picardie: Une chaumière. ANGERS, Mus. des BA: Paysage montagneux avec deux personnages. BESANÇON, Mus. des BA et d'Archéologie: Adam et Eve chassés du paradis terrestre (Salon 1842); Paysage avec ferme et animaux. BOSTON, Mus. of FA: Village ital. sur une colline, ca. 1855/60. CHALONS-SUR-SAONE, Mus. des BA: Acad. d'homme nu assis. CHAPEL HILL/NC, William Hayes Ackland Memorial Art Center, Univ. of NC: Vue prise à Ariccia, Zchng und Aqu. CLERMONT-FERRAND, Mus. Bargoin: Le saut de la pucelle, 1884(?). COMPIEGNE, Mus. Vivenel: Paysage ital., 1869. DIJON, Mus. Magnin: Sous-bois, 1836. GRENOBLE, Mus. de Peint. et de Sculpt.: Les bords de l'Allier. KINSHASA, Minist. des Affaires Africaines: Environs de Capri. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus.: Campagne romaine, Aqu., 1857. LILLE, Pal. des BA: Diverse Stud. LOURDES, Mus. Pyrénéen: u.a. Marchand d'allumettes, 1871; Chapelle de la vierge à Lourdes (beide Zchngn). MEAUX, Mus. Bossuet: Vue du Vatican prise du Tibre, 1839. MÜNCHEN, Neue Pin.: Abeilard professant dans les environs de Melun, 1837. NANCY, Mus. des BA: Vue de Tivoli, 1864. NEW YORK, Metrop. Mus.: Vue d'Ariccia, Zchng, 1853; St-Jean et St-Paul vus de la Villa Mattei à Rome, Aqu. PARIS, Ec. des BA: Ulysse et Nausicaa, 1845. - Louvre: Vue d'une villa romaine, 1844; Paysage d'Italie, 1847; Vue de St-Pierre de Rome, 1866; Colisée vu du Palatin, 1870; Zchngn u.a.: Frascati, Villa Aldobrandini, 1840; Esquisse de Raphaël et la Fornarina, 1856. - Mus. du Petit Palais: u.a. Paysage ital., Aqu.; Et. de silhouette féminine drapée, Zchng, 1847. PERPIGNAN, Mus. Rigaud: Le chevrier. PONTOISE, Mus.: Rangée d'arbres; Les peupliers, Zchng. REIMS, Mus. St-Denis: Bords de l'Anio aux environs de Tivoli, 1850. ROUEN, Mus. des BA: Paysage ital., 1853; Paysage au bord de l'eau, Aqu. ROM, Acad. de France: Portr. de Léon B., 1845. SAINT-CALAIS, Mus.: Fontaine aux environs de Rome, Aqu. SAINT-LO, Mus.: Paysage romain, Öl, 1849; La cascade. SAUMUR, Mus. des Arts Décoratifs: Homère abandonné dans l'île de Chio et recueilli par des bergers (Salon 1844).</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1834-91 Salon; 1851 Gal. Bonne Nouv.; 1934 Mus. des Arts décoratifs, 1934 EcBA; 1974 Grand Pal.: Le Mus. du Luxembourg en 1874; Gal. du Fleuve: Aspects du paysage néo-classique en France de 1790 à 1855 (Kat. M.M. Aubrun); 1975 Gal. de Bayser; 1983 EcBA: Le Grand Prix de Peint., Les concours des Prix de Rome de 1797 à 1863 / 1879 Boston, Mus. des BA / 1976 Gargilesse (Indre): Images de l'Italie au temps des écrivains romantiques (Kat.) / 1979: London, Hazlitt, Gooden &amp; Fox: 19th c. drawings / 1981 Boulogne-Billancourt, Centre Cult.: Portr. d'arbres / New York: 1983 Wheelock, Whitney and Company: Early French and other 19th c. landscape paint. and drawings; 1984 Nat. Acad. of Design: Les concours des prix de Rome 1797-1863 (Wander-Ausst).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885; Bellier/Auvray I, 1882; C.C.Perkins, Cyclopedia of painters and paint. (ed. J.D. Champlin/C.C. Perkins), I, N.Y. 1885, 140; Müller/Singer I, 1921; Siret I, 1924; DBF V, 1951; Bénézit I, 1976; Harambourg, 1985. - Schorn'sches Kunstblatt 18:1837, 363; T.Thoré, Le salon de 1844, P. 1844, 116; P.Mantz, GBA 1845, 188; C. de Ris, L'Artiste 44:1851, 154; 46:1851, 156; M. du Camp, Les BA..., P. 1855; A.Houssaye, L'Artiste 74:1863, 27; J.Meyer, Gesch. der mod. frz. Malerei seit 1789, L. 1867, 767; J.Clarétie, L'Art et les artistes franç., P. 1876, 267; A.Rosenberg, Gesch. der mod. Malerei, I, L. 1884, 241, 371; L.Rosenthal, Du romantisme au réalisme... 1830-1948, P. 1914, 283; P.Alaux, Acad. de France à Rome, P. 1923; H.Lapauze, Hist. de l'Acad. de France à Rome, II, P. 1924, 286; P.Dorbec, L'Art du paysage en France, P. 1925, 164; A.Ferran, Le Salon de 1845 de Charles Baudelaire, P. 1933, 56; IFF, Après1800 II, 1937; G.Bazin, Corot, P. 1951, 62, 77; id., Le problème de l'authenticité dans l'œuvre de Corot, Bull. du Laboratoire du Mus. du Louvre, Suppl. Rev. des Arts, P. 1956, 44; P.Angrand, L'Etat mécène, GBA 1968(Mai/Juni)316; G./J. Lacambre, Doc. inédits sur les élèves d'Ingres, Bull. du Mus. Ingres 1969, 7-10; Schurr, 1969; C.Sterling/H.Adhémar, Peint. éc. franç., I, P.1972, 29; G.Pillement, Les pré-impressionistes, Neuilly 1974, 59; Schurr I, 1975, 41; G.Brunel, Correspondance des dir. de l'acad. de France à Rome, R. 1979, 102 s., 198s.; P.Durey, Peint. et dessins de 1800 à 1870, La Rev. du Louvre 5/6:1980, 306; D.Ternois, Ingres, P. 1980; Les peint. de l'opéra de Paris de Baudry à Chagall, P. 1980, 191; M.M. Aubrun, Léon B. (1821-1859): cat. raisonné de l'œuvre, P. 1981; Neue Pin. München (Kat.), M. 1981, 26; P.Angrand, Le premier atelier de M. Ingres, Bull. du Mus. Ingres 1982, 19-58; C.Heilmann, Ars Bavarica 25/26:1982, 131-134; id., Bayer. Staats-Gem.-Slgn, Gem.-Kat. V: Spätromantik und Realismus, M. 1984, 37-40; P.Miquel, Le paysage franç. au 19e s., 1824-74: L'éc. de la nature, Maurs la Jolie 1985, I, 70, 86; II, 286; III, 494, 496, 615; M.M. Aubrun, Achille B. 1815-1891: cat. raisonné de l'œuvre, s.l. 1986 (ausführl. Lit.-Verz.); B.Foucart, Le renouveau de la peint. relig. en France 1800-60, P. 1987, 310 s. - Paris, Arch. nat.; Bibl. de l'Opéra; Arch. du Louvre; Bibl. d'art et d'archéol. Doucet; Arch. de l'Institut; Minutier central.</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Stolpe, Elmar</a9904>
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   <a3100>Pieri, Giovanni Francesco (1760)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco Pieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Wachsbildner</a3162>
   <a3180>1760
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1760</a3300>
   <a3420>Braunschweig?</a3420>
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   <a3000>08045096</a3000>
   <a3100>Baglioni, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Baglioni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom?</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms<a8334>Bd. 1, S. 507</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>04001837</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Kade, Ch.</a3100>
   <a31nn>Ch. Kade</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1942</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Eine Aufnahme des Fotografen Kade ist um 1942 für einen Bilderbogen des Roten Kreuzes verwendet worden.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20224782</a3000>
   <a3100>Consolani, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Consolani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1817/1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Ancona<a3400>1817.12.13 / 1825.04.22</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>00446423</a3000>
   <a3100>Stuart, Michelle</a3100>
   <a31nn>Michelle Stuart</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1919.02.10</a3270>
   <a3290>Los Angeles</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 307</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Los Angeles (Chouinard Art Institute, Ausbildung) &amp; New York (School of Visual Arts, Lehrtätigkeit) &amp; New York (Pratt Institute, Lehrtätigkeit) &amp; New York (Columbia University, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Pfirrmann, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Pfirrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werbegraphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1921-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.04.12</a3270>
   <a3290>Zweibrücken</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3380>Stuttgart</a3380>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 736</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 344</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium bei Schnarrenberger an der Landeskunstschule in Karlsruhe u. bei Virl an der Kunstgewerbesch. in Kassel. Tätig u. a. für das Rhein.-Westf. Kohlensyndikat u. für die Dewag-AG. Erwähnungsort: Stuttgart-Sillenbuch; Karlsruhe; Kassel. 1936 in Essen ansässig. 1936 auf er Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Brinkmann, W.</a3100>
   <a31nn>W. Brinkmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>deutsch / französisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3320>Charleville-Mézières</a3320>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Mount, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Mount</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1669-1722
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Mignot, E.</a3100>
   <a31nn>E. Mignot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Staurakios</a3100>
   <a31nn>Staurakios</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Byzantinisches Reich</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meyer, Leonhard (1753)</a3100>
   <a31nn>Leonhard Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1753-1769
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1753</a3300>
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   <a3420>Ellingen (Kreis Weißenburg-Gunzenhausen)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Erich Hans Ernst</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1674-1683
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3360>1683</a3360>
   <a3420>Wolfenbüttel</a3420>
   <a3420>Clausthal-Zellerfeld</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1977.</a300a>
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   <a3100>Höckert, Johan Fredrik</a3100>
   <a31nn>Johan Fredrik Höckert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a8330>
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   <a3100>Massa, Giuseppe (1742)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Massa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1740-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
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   <a3380>Fliesen</a3380>
   <a3420>Neapel<a3400>1740-1742</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 215</a8334>
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   <a3100>Eisenstaedt, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Eisenstaedt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Bildjournalist</a3162>
   <a3180>1911-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1898.12.06</a3270>
   <a3290>Tczew</a3290>
   <a3330>1995.08.23</a3330>
   <a3350>Oak Bluffs (Massachusetts) / Chilmark (Massachusetts)? / Long Island (New York)</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Agentur</a4560>
      <a4600>PACIFIC and ATLANTIC</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Eisenstaedt 1962 &amp; Eisenstaedt 1973 &amp; Eisenstaedt 1984 &amp; Ausst. Kat. Eisenstaedt 1984 &amp; Auer 1985 &amp; O'Neil 1990 &amp; Sager 1980 &amp; Vitiello 1980 &amp; Vitiello 1984 &amp; AKL XXXIII, 2002, 63</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Während seiner Gymnasialzeit in Berlin begann Eisenstaedt 1911 zu photographieren. 1916 eingezogen, kehrte er 1918 verwundet aus dem Ersten Weltkrieg zurück. Nachdem die Eltern ihr Vermögen durch die Inflation verloren, verdiente Eisenstaedt von 1919 bis 1929 seinen Lebensunterhalt als Gürtel- und Knopfverkäufer für eine Berliner Firma. 1925 erhielt Eisenstaedt eine Zeiss Kamera geschenkt und lieferte von 1927 bis 1929 Aufnahmen für das Berliner Tagblatt und den Weltspiegel in Berlin. Bis 1935 arbeitete er als Bildjournalist mit der Pacific and Atlantic Picture Agency zusammen sowie für die Berliner Illustrirte Zeitung und andere Blätter in Berlin und Paris. Seit 1933 photographierte er führende Nationalsozialisten, 1934 Mussolini, 1935 dokumentierte er in 3.500 Negativen den italienisch-äthiopischen Krieg. Im selben Jahr emigrierte Eisenstaedt in die USA (Staatsbürgerschaft 1943) und arbeitete bis 1936 freischaffend für Harper's Bazaar, Vogue, Town and Country usw. 1936 wurde er fester Mitarbeiter von Life. Neben internationalen Politikerporträts umfaßt sein Lebenswerk insbesondere Aufnahmen von Persönlichkeiten aus Kunst-, Kultur- und Geistesleben. 1962 erhielt Eisenstaedt den Kulturpreis der DGPh.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Geihsler, ?</a3100>
   <a31nn>Geihsler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
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   <a3100>Rossignolo, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Rossignolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3180>1574-1604
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Petzold, Willy</a3100>
   <a3105>Petzold, Willi</a3105>
   <a31nn>Willy Petzold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Graphiker &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1900-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.09.06</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>271</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Döring, Petzold, 1990/1991</a8330>
   <a8330>Plakate des Ersten Weltkrieges 1914-1918 (DISKUS 008), 1996<a8334>03191061</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker, Plakatkünstler, Glasmaler. Trat vor allem mit seinen Plakaten für die Dresdner Jahresschauen in den zwanziger Jahren hervor. Entwarf Plakate für die Landtagswahl Sachsen 1930 für die Wirtschaftspartei und die Deutsche Volkspartei; für die internationale Hygieneausstellung in Dresden 1931. Werbeplakate und während des Dritten Reiches Plakate für Festwochen, Kundgebungen u. ä., sowie solche mit Durchhalteparolen (im Auftrag der NSDAP, davon einige im Bestand des Deutschen Historischen Museums Berlin). Nach 1945 entwarf er Aufbauplakate für Dresden und Werbeplakate für die CDUD und die LDPD in der Sowjetischen Besatzungszone. 1956 fand im Dresdner Albertinum eine Personalausstellung statt. Vor allem seine in den zwanziger und frühen dreißiger Jahren entstandenen Arbeiten weisen Petzold als einen der herausragenden deutschen Plakatkünstler dieses Jahrhunderts aus.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker, Plakatkünstler, Glasmaler in Dresden; Trat vor allem mit seinen Plakaten für die Dresdener Jahresschauen in den Zwanziger Jahren hervor. Entwarf Plakate für die Landtagswahl Sachsen 1930 für die Wirtschaftspartei und die Deutsche Volkspartei; für die Internationale Hygiene-Ausstellung in Dresden 1931; Werbeplakate und während des Dritten Reiches Plakate für Festwochen, Kundgebungen u.ä. sowie solche mit Durchhalteparolen im Auftrag der NSDAP (davon befinden sich einige im Bestand des Deutschen Historischen Museums). Nach 1945 entwarf er Aufbauplakate (für Dresden) und Werbeplakate für die CDUD und die LDPD in der Sowjetischen Besatzungszone. 1956 fand im Dresdener Albertinum eine Personalausstellung statt. (10 polit. DDR-Plakate)</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1978</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:12:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52559443"><labelId>Bach, Carl Daniel Friedrich</labelId>
   
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   <a3100>Bach, Carl Daniel Friedrich</a3100>
   <a3105>Bach, Carl David Friedrich</a3105>
   <a31nn>Carl Daniel Friedrich Bach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1771-1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1756.05</a3270>
   <a3290>Potsdam</a3290>
   <a3330>1829.04.08</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 6, 1992, S. 130</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bach, Carl Daniel (David) Friedrich, dt. Maler, Zeichner, Radierer, *Mai 1756 Potsdam, +8.4.1829 Breslau (Meyer, KL II irrtüml.: 1826).</a300a>
   <a300b>Sohn eines jüd. Kaufmanns. Erste künstler. Ausbildung bei A.Krüger in Potsdam, später Schüler des Berliner Akad.-Dir. B.N. Lesueur. Bekanntschaft mit D.Chodowiecki, D.Berger, J.H. Frisch, mit denen B. gemeinsame künstler. Interessen in der Ges. für Aktzeichnen verbinden. Portr. in Öl und Pastell bringen B. die ersten Erfolge. 1780 nimmt ihn in Warschau Graf J.M. Ossolinsky in seine Dienste. Für ihn fertigt B. ein lebensgroßes Reiterbild des Königs Johann Sobiesky. 1784 unternimmt B. zus mit Graf Johann Potocki Reisen in die Niederlande, nach Frankreich und Italien. Während eines Romaufenthaltes kopiert er Gem., v.a. von Raffael und Michelangelo; in Neapel und Portici zeichnet er antike kunsthandwerkl. Gegenstände. 1789, nach der Rückkehr nach Berlin, werden die auf der Reise entstandenen Werke ausgestellt. Außer den zahlr. Kopien B.s sind Portr. des Königs Friedrich Wilhelm II. und des Ministers Graf von Hoym (1795 von Sinzenich gestochen); eine Darst. des Hl. Hieronymus; eine Kreuzigung (1824); die Geburt Christi in altdt. Manier bekannt. Die Versuche in den versch. Stilarten brachte B. schon zu Lebzeiten den Vorwurf des Eklektizismus ein. Mit Vorliebe verwendet B. allegor. Figurationen, v.a. für Bildkompositionen zur Gesch. und zu Ereignissen des preuß. Königshauses. In der Kgl. Kunst- und Kunstgewerbeschule Breslau befanden sich (noch zu Beginn des 20.Jh.) 19 Sammel-Bde und Mappen mit Zchngn und Rad. von seiner Hand (darunter einige Selbstbildnisse, Tierdarst., Entwürfe, Studien zu antiken Skulpt. und Geräten). Von B.s Gem. ist keines erhalten. Seit 1791 (bis zu seinem Tod) als "Prof. der Mal- und Zeichenkunst" erster Lehrer und Dir. der neugegründeten Kunstschule in Breslau. Liefert hier v.a. Vorlagen für die Fayencefabrikation in Proskau, die u.a von dem Bunzlauer Töpfer Gotthard ausgeführt werden (1802 fertigt dieser 400 Geschirrteile nach B.s Entwürfen). 1796-97 ediert er zus. mit dem Schriftsteller Benkowitz die Kunst-Zs. "Der Torso", für die er sowohl lit. Beitr. als auch Ill. liefert. Als "Kgl. Hofrat und Prof." gibt er die von seinem Schüler Mützel angelegte Slg von Feder-Zchngn "Abb. der vorzüglichsten Alterthümer und Denkmäler der Stadt Breslau an Bauwerken, Malereien, Bildhauerarbeiten und anderer Merkwürdigkeiten" heraus.</a300b>
   <a300c>WROCLAW, Muz. Narodowe (bis 1970 Schles. Mus.): Keramikvasen (nach B.s Vorlagen gefertigt).</a300c>
   <a300d>Anweisung, schöne Formen nach einer einfachen Regel zu bilden, für Künstler, Handwerker und Freunde des Schönen.</a300d>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; SlArtPolsK I, 1971. - H.Jacobs, Baukunst 1942(Aug./Sept.)165-184; E.Schleyer, Schles. Malerei der Biedermeierzeit, Ffm. 1965, 7 et passim (3 Abb.); J.Horschik, Steinzeug 15.-19. Jh. von Bürgel bis Muskau, Dresden 1978.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Spening, Laurenz</a3100>
   <a3105>Spening, Lorenz &amp; Spenyng, Laurenz</a3105>
   <a31nn>Laurenz Spening</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1448-1478
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3300>1455</a3300>
   <a3330>vor 1478.03.09</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a3100>Peisser, Hans</a3100>
   <a3105>Peysser, Hans &amp; Beitzer, Hans &amp; Peisser, Hanus &amp; Peysser, Hanus</a3105>
   <a31nn>Hans Peisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer &amp; Architekt &amp; Zeichner &amp; Innenarchitekt &amp; Militärarchitekt &amp; Mechaniker</a3162>
   <a3180>1520-1571
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1505</a3270>
   <a3290>Haßfurt</a3290>
   <a3330>nach 1571</a3330>
   <a3360>1571</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 352 f.</a8334>
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   <a3000>20850005</a3000>
   <a9920>2018.01.18</a9920>
   <a3100>Koppen, Carl</a3100>
   <a3105>Koppen, Karl</a3105>
   <a31nn>Carl Koppen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Bau-Eleve &amp; Baukommissar</a3164>
   <a3180>1847-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1847</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1873</a3360>
   <a3380>Fulda</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Fritzlar</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 165 Nr. 1794</a8150>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1847-1873</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Im HHCSAC von 1847 bis ca. 1849 bei der Ober-Bau-Direktion als Bau-Eleve geführt; von 1850 bis 1852 im Kreis Fritzlar als Bau-Eleve für den Hochbau; 1853 bis 1857 in der Provinz Niederhessen als Bau-Eleve; 1863 bis 1866 in der Grafschaft Schaumburg als Bau-Eleve zu Rinteln und Gehilfe des Land-, Straßen-, Wasserbaumeisters Otto Gustav Koppen; von 1866 bis 1871 in der Grafschaft Schaumburg, beziehungsweise dem Kreis Rinteln als Baukommissar; 1872 und 1873 im Kreis Fulda als Baukommissar. Im März 1873 wurde er aus Fulda abberufen und als Kreisbaumeister in den, nach der baulichen Überlastung des Baubezirks Rosenberg neu entstandenen Baubezirk Tarnowitz/Lublinitz eingesetzt, wo er bis ca. 1879 verblieb.</a349e>
      <a349g>HHCSAC; HStAM, 165, 1794</a349g>
      <a349r>2018.01.18</a349r>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST &amp; HU</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1847</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1873</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:13:10Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:34:56Z" edp:createdBy="unknown" did="64792259"><labelId>Lotze, Riccardo</labelId>
   
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   <a3100>Lotze, Riccardo</a3100>
   <a31nn>Riccardo Lotze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1857-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1842</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1909</a3330>
   <a3350>Verona</a3350>
   <a3007>Partner<a3010>Lotze, Eduard Moritz</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 256</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Mourik, Bernardus</a3100>
   <a3105>Mourik, Bernard &amp; Mourik, Bernhard &amp; Mowrik, Bernardus &amp; Mowrik, Bernard</a3105>
   <a31nn>Bernardus Mourik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1724-1791
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1709</a3270>
   <a3330>1791</a3330>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1734-1791</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Wahlberg, Alfred</a3100>
   <a3105>Wahlberg, Hermann Alfred Leonard</a3105>
   <a31nn>Alfred Wahlberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1849-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3270>1834.02.13</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
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   <a3100>Moeller, Johann Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Johann Ferdinand Moeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Schreiber</a3162>
   <a3180>1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1798</a3300>
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   <a3100>Solmi, Valentino</a3100>
   <a3105>Solmi, Valentino</a3105>
   <a31nn>Valentino Solmi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1825-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1810</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1866</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKLONLINE ThB XXXI<a8334>S. 255</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Weiß, Gabriel (1724)</a3100>
   <a31nn>Gabriel Weiß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Altarbauer</a3162>
   <a3180>1724-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Wurzach, Bad?</a3290>
   <a3300>1724</a3300>
   <a3360>1749</a3360>
   <a3420>Weißenau</a3420>
   <a3420>Steinhausen an der Rottum</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.11.18</a9920>
   <a3100>Weinhag, Adam</a3100>
   <a31nn>Adam Weinhag</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879?</a3270>
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   <a3420>Essen</a3420>
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   <a3000>04010223</a3000>
   <a3100>Franzen, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Franzen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1914-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.07.18</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3360>1931</a3360>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <aku45>Vorsitzender<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Bremer Camera-Club</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 26</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Franzen, späterer Leiter der Bremer Landesbildstelle, begann kurz nach dem Ersten Weltkrieg zu photographieren. Inhaltlich konzentrierte er sich dabei hauptsächlich auf Landschafts- und Architekturphotographie, deren Motive er in Bremen, Norddeutschland und Dänemark fand.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Während der Wandervogelzeit vor dem Ersten Weltkrieg begann Franzen zu photographieren. Nach der 1920 beendeten Lehrerausbildung, studierte er Kunsterziehung, brach diese jedoch zu Gunsten der Photographie ab. 1923 wurde er Mitarbeiter der neue gegründete Bremischen Lichtbildzentrale. Von 1928 bis 1933 war er Vorsitzender des 1912 konstituierten Bremer Camera-Clubs. 1951 bis 1965 leitete Franzen die Landesbildstelle Bremen. Schwerpunkt seiner photographischen Arbeit war die Darstellung der Heimat (Landschaft und Menschen).</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>20040647</a3000>
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   <a31nn>Donato Massa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3360>1748</a3360>
   <a3420>Neapel<a3400>1740-1748</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 215</a8334>
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   <a3100>Gatter, ?</a3100>
   <a31nn>Gatter</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Peroli, Esteban</a3100>
   <a3105>Perola, Esteban</a3105>
   <a31nn>Esteban Peroli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1584-1609
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>um 1584</a3300>
   <a3360>1609</a3360>
   <a3420>Viso, El</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000143268" edp:label="Peroli, Esteban">http://id.bildindex.de/actor/0000143268</id>
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   <a3100>Hörner, Hans (1924)</a3100>
   <a31nn>Hans Hörner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1924-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1940</a3360>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Online: U.Bücholdt, Architekt/inn/en. Hist. Architekten-Verz.</a300a>
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   <a3100>Setenari, Gaspare</a3100>
   <a31nn>Gaspare Setenari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms<a8334>Bd. 2, S. 774</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Stockhausen, Curt</a3100>
   <a31nn>Curt Stockhausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a3000>20224780</a3000>
   <a3100>Clark, W. (1850)</a3100>
   <a31nn>W. Clark</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3420>Großbritannien<a3400>1850</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Dietzell, ?</a3100>
   <a3105>Dietzel</a3105>
   <a31nn>Dietzell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Bauverwalter?</a3164>
   <a3180>1735 -1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1720</a3270>
   <a3300>1767</a3300>
   <a3320>Vacha</a3320>
   <a3360>1790</a3360>
   <a3380>Vacha</a3380>
   <a3420>Vacha Schmalkalden<a3400>1790</a3400>
   </a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 261 Ältere Akten Nr. V 1b &amp; HStAM Bestand 40 a Rubr. 10 Nr. 133</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Puchsbaum, Hans</a3100>
   <a3105>Buchsbaum, Hans &amp; Buchsbaum, Hanss &amp; Puxbaumb, Hans &amp; Buxbom, Hans &amp; Buchsbaum, Hans von &amp; Buxböm, Hans &amp; Buxbom, Hanns &amp; Puchspaum, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Puchsbaum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1405-1457
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>um 1390</a3270>
   <a3330>nach 1457?</a3330>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lemmi, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Lemmi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1849-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1834</a3270>
   <a3290>Livorno</a3290>
   <a3330>1900</a3330>
   <a3420>Livorno</a3420>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 255</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3000>20100924</a3000>
   <a3100>Mossy, Jean (1)</a3100>
   <a31nn>Jean Mossy (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1755-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1755</a3300>
   <a3330>um 1791</a3330>
   <a3420>Marseille<a3400>1755-1791</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Sgarlata, Filippo</a3100>
   <a3105>Sgarlata, Filippo</a3105>
   <a31nn>Filippo Sgarlata</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1916-1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1901.11.24</a3270>
   <a3290>Tunesien</a3290>
   <a3330>1979</a3330>
   <a3420>Messina</a3420>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Margouet, ?</a3100>
   <a31nn>Margouet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2011.11.18</a9920>
   <a3100>Becker, Ludwig (1914)</a3100>
   <a31nn>Ludwig Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1914-1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914/1915</a3300>
   <a3360>1932</a3360>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a3420>Borbeck</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000194673" edp:label="Becker, Ludwig (1914)">http://id.bildindex.de/actor/0000194673</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:52:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52498573"><labelId>Schmiedt, Raimund Ferdinand</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010224</a3000>
   <a3100>Schmiedt, Raimund Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Raimund Ferdinand Schmiedt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1890-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.10.23</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <aku45>Gründungsmitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
      <a4996>1919-1943</a4996>
   </aku45>
   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nach einer Photographenlehre hörte Schmiedt einige Semester Vorlesungen bei Prof. Josef Maria Eder in Wien und war als Gehilfe bei dem K. u. K. Hofphotographen Pitzner tätig. 1893 ging Schmiedt als erster Aufnahmeleiter zu E. Bieber, dessen Ateliers in Hamburg und Berlin er um die Jahrhundertwende nach damaligen Anschauungen neu einrichtete. Schmiedt gehörte 1919 zu den Gründungsmitgliedern der GDL und war bis zu seinem Tod deren Schatzmeister. Seit 1925 unterhielt er ein eigenes Atelier am Jungfernstieg und fertigte neben Poträts vor allem Bühnenaufnahmen.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Heinrich Koella</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1772-1789
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Koppen, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Koppen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Bau-Eleve &amp; Baukommissar &amp; Land-, Straßen-, Wasserbaumeister &amp; Bauinspektor</a3164>
   <a3180>1845-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
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   <a3360>1884</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1845-1871</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Im HHCSAC 1845 bei der Ober-Bau-Direktion in Kassel als Bau-Eleve geführt; von 1846 bis ca. 1849 im Kreis Ziegenhain als Bau-Eleve und Gehilfe; von 1850 bis 1851 im Verwaltungsamt Frankenberg als Bau-Eleve und Gehilfe; 1855 im Kreis Gelnhausen als Baukommissar; von 1863 bis 1866 im Kreis Gelnhausen als Baukommissar; von 1867 bis 1871 im Kreis Hanau als Land-, Straßen-, Wasserbaumeister. Spätestens ab 1875 bis 1884 als Kreisbauinspektor in Berlin (für den Kreis Nieder-Barnim-Ost, Berllin II.) tätig.</a349e>
      <a349g>HHCSAC; HStAM, 165, 1797; Handbuch über den Königlich Preussischen Hof und Staat 1883/84</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>korrspondierende Archivalien: HStAM, 29 b, 755</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Peroli, Francisco</a3100>
   <a3105>Perola, Francisco</a3105>
   <a31nn>Francisco Peroli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1585</a3300>
   <a3360>nach 1585</a3360>
   <a3420>Viso, El</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a31nn>John Baptist Medina</a31nn>
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   <a3180>1672-1710
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1657</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1710.10.05</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Schottland</a3420>
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   <a3100>Motte, Benjamin (2)</a3100>
   <a3105>Motte, Benjamin (der Jüngere) &amp; Motte, Benjamin (junior)</a3105>
   <a31nn>Benjamin Motte (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1708-1738
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1647-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Trient</a3290>
   <a3300>1647</a3300>
   <a3360>1673</a3360>
   <a3420>Trient</a3420>
   <a8330>AKLONLINE ThB XXIX<a8334>S. 463</a8334>
   </a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00122420</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist B M S</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B M S</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1717</a3300>
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   <a3100>Pfeifer, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Pfeifer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1874-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1859?</a3270>
   <a3330>1940.01.24</a3330>
   <a3350>Braunschweig?</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Henle, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Henle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1930-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1909.06.09</a3270>
   <a3290>Dortmund</a3290>
   <a3330>1993.01.31</a3330>
   <a3350>Puerto Rico</a3350>
   <a3420>Virgin Islands</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
      <a4996>1954-1959</a4996>
   </aku45>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Deutsche Gesellschaft für Photographie e.V.</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Auer 1985 &amp; This is Japan, 1937 &amp; Fritz Henle's Figures Studies, 1954 &amp; Casals, 1979 &amp; Paris 1938, Dortmund 1989 &amp; Ausst. Kat. Henle 1972 &amp; Ausst. Kat. Henle 1989 &amp; Henle 1971 &amp; Henle 1983 &amp; Fotogeschichte 11/1984 a<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Akt 1954</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Parallel zu seinem Universitätsstudium begann Henle 1930 zu photographieren. Von 1930 bis 1931 besuchte er als Schüler von Hanna Seewald die Bayerische Staatslehr- und Versuchsanstalt in München, bis 1932 war er Schüler von Clarence Kennedy in Florenz. 1934 bis 1936 war Henle Werbephotograph für Lloyd Triestino und bereist Indien, China und Japan. 1936 emigrierte Henle nach Amerika (Staatsbürgerschaft 1942) und arbeitete für Time-Life, von 1937 bis 1942 für Life, bis 1945 für das US Office of War Information. Seit 1938 veröffentlichte Henle zahlreiche Bildbände. 1045 gehörte er zu den Mitgründern von ASMP. 1945 bis 1952 arbeitete er für Harper's Bazaar. Seit 1960 war Henle als freischaffender Photograph tätig. Die ausschließliche Verwendung der Rolleiflex-Kamera brachte ihm den Beinamen 'Mr. Rollei' ein.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1909 in Dortmund geboren, besucht Henle in den 20er Jahren das Gymnasium und beginnt als Autodidakt zu photographieren. 1930 bis 1931 folgt eine Ausbildung als Schüler von Hanna Seewald an der Bayerischen Staatslehranstalt für Lichtbildwesen in München. Aus dieser Zeit stammt seine besondere Vorliebe für das quadratische Bildformat der Rolleiflex-Kamera. Die ausschließliche Verwendung der Rolleiflex-Kamera brachte ihm den Beinamen 'Mr. Rollei' ein. Nachdem er einen Auftrag als Werbephotograph bei der Lloyd Triestino in Italien . erfüllt, bereist er Japan, China und Indien. 1936 emigriert er nach Amerika und läßt sich in New York nieder. In Amerika photographiert er überwiegend als freier Bild-. journalist für 'Harpers Bazaar', 'Fortune' und 'Life'. 1938 reist er in Auftrag von 'Life' nach Paris. Seit 1957 lebt Henle auf den Vergin Islands. Er hat mehrere Landschaftbildbände publiziert, die sich besonders der Karibik widmen.</a349e>
      <a349p>AFH</a349p>
   </a349a>
   <a9990>Deutschland</a9990>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1930</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1993</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52536645"><labelId>Roth, Johann Georg (1684)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037251</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Roth, Johann Georg (1684)</a3100>
   <a3105>Roth, Hans Georg &amp; Rothe, Johann Georg &amp; Rothe, Hans Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Roth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1684-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1684</a3300>
   <a3360>1698</a3360>
   <a3420>Lößnitz</a3420>
   <a3420>Carlsfeld (Kreis Aue &lt;Sachsen&gt;)</a3420>
   <a3420>Schwarzenberg (Kreis Schwarzenberg)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00447882</a3000>
   <a3100>Gellert, ?</a3100>
   <a31nn>Gellert</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Pewas, Peter</a3100>
   <a3105>Schulz, Walter Emil Hermann</a3105>
   <a31nn>Peter Pewas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Regisseur</a3162>
   <a3180>1919-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.04.22</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1984.09.13</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Ufa-Plakat, 1998<a8334>135</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker und Filmregisseur. Nach einer Schlosserlehre wurde Pewas 1919 für ein Dreivierteljahr Schüler des Bauhauses in Weimar und lernte u.a. in der Metallklasse von L. Moholy-Nagy. Es folgte eine Tätigkeit als Plakatgrafiker und Illustrator, zeitweilig war er Mitarbeiter von Magnus Hirschfeld. Mit seinen Plakaten, Buchumschlägen und Grafiken, engagierte er sich als Mitglied des Berliner Bundes revolutionärer Bildender Künstler bis 1933 für die politische Linke und gestaltete zugleich Filmplakate. Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten arbeitete er als Zeichner für die Ufa. Seine Filmwerbung (Plakate etc.) verhalf der Fotomontage im Filmplakat zu einem zeitweiligen Durchbruch. Pewas setzte mit seinen Arbeiten einen Kontrapunkt zum durchschnittlichen Plakatstil der Zeit. Sein Nachlaß befindet sich in der Stiftung Deutsche Kinemathek. Vgl. die ausführliche Biographie bei Kamps!</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1984</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:46:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52539787"><labelId>Massard, F.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040649</a3000>
   <a3100>Massard, F.</a3100>
   <a31nn>F. Massard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Massard, Félix</a3010>
   </a3007>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20220821</a3000>
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   <a3100>Robert, Ernst Friedrich Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ernst Friedrich Ferdinand Robert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1778-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1763.08.15</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1843.01.12</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 28I, 1934, S. 419</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48796</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850006</a3000>
   <a9920>2017.12.18</a9920>
   <a3100>Ernecke, August F.</a3100>
   <a3162>Architekt &amp; Hofbaumeister</a3162>
   <a3180>1890-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.06.04</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1938.09.05</a3330>
   <a3350>Bad Homberg</a3350>
   <a3420>Kassel<a3400>1903-1938</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Archivalien: HStAM, 302, 1449 - Personalakte des Bauleiters des Architekten Ernecke, Kassel (1909-1922); StadtA KS, A 4.415, 741 - Ernecke, (Friedrich) August; StadtA KS, S 1, 2753 - Ernecke, August F.; StadtA KS, K, K 976 + StadtA KS, K, K 977 + StadtA KS, K, K 978 - Entwurf einer Häusergruppe an der Ihringshäuser Straße für die Gemeinnützige Baugenossenschaft Belvedere zu Cassel (1925)</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Peroli, Juan Bautista</a3100>
   <a3105>Perola, Juan Bautista</a3105>
   <a31nn>Juan Bautista Peroli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1569-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Crema</a3290>
   <a3300>1569</a3300>
   <a3360>1596</a3360>
   <a3420>Viso, El</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a3100>Castayls, Jaime</a3100>
   <a31nn>Jaime Castayls</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1367-1375
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1367</a3300>
   <a3360>nach 1375.11.17</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Migliavacca, Innocente</a3100>
   <a31nn>Innocente Migliavacca</a31nn>
   <a31fl>Migliavacca, Innocenzio</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Piacenza</a3290>
   <a3330>1856</a3330>
   <a3350>Piacenza</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd, 24, p.545</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20020114</a3000>
   <a3100>Mönnich, Jan Larisch</a3100>
   <a31nn>Jan Larisch Mönnich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1817-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1817/1830</a3300>
   <a3320>Radun</a3320>
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   <a3000>20085241</a3000>
   <a3100>Lucas, Melchior</a3100>
   <a3105>Lukas, Melchior &amp; Lucas, Melcher &amp; Lucas, Melchior</a3105>
   <a31nn>Melchior Lucas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1566-1622
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; dänisch</a3248>
   <a3300>1566</a3300>
   <a3330>1622</a3330>
   <a3360>1604</a3360>
   <a3420>Husum</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Pfeffer, Auguste</a3100>
   <a31nn>Auguste Pfeffer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1879-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1879</a3300>
   <a3360>1947</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Heckel, Vilém</a3100>
   <a31nn>Vilém Heckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1932-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1918.05.21</a3270>
   <a3290>Pilsen</a3290>
   <a3330>1970.05.31</a3330>
   <a3350>Peru</a3350>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Dvorak 1982</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Heckel kam durch seinen Vater, einen Amateur zur Photographie, und machte 1932 bis 1936 in Pilsen eine Photographenlehre bei Alois Chmelik. Nach verschiedenen Stellen war Heckel bis 1955 fest bei Zbrojovka in Brno angestellt, mit Schwerpunkt Industriephotographie. 1956 arbeitete Heckel als Photograph für die Tschechoslovakische Handelskammer in Prag und machte sich selbständig. 1958 und 1962 nahm er an Expeditionen in den Kaukasus, 1965 in den Hindukusch und 1967 nach Pakistan teil und veröffentlichte Bücher darüber. 1970 kam er zusammen mit den anderen Expeditionsteilnehmern bei einem Erdbeben auf dem Berg Huascarán, Peru, ums Leben.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a9920>2004.05.11</a9920>
   <a3100>Abel, Leberecht</a3100>
   <a31nn>Leberecht Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gärtner</a3162>
   <a3180>1805-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1805</a3300>
   <a3360>um 1855</a3360>
   <a3420>Mosigkau</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>H.Günther, Der Mosigkauer Schlossgarten, Dessau 1976, 37.</a300f>
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   <a3100>Poleni, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Poleni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Schiffsbaumeister &amp; Schiffsarchitekt &amp; Mathematiker &amp; Meteorologe</a3162>
   <a3180>1698-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1683.08.20</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1761.11.14</a3330>
   <a3350>Padua</a3350>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3000>03202532</a3000>
   <a3100>Skoracki, Józef</a3100>
   <a31nn>Józef Skoracki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1963</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Cauer, Hanna</a3100>
   <a31nn>Hanna Cauer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1917-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.03.08</a3270>
   <a3290>Kreuznach, Bad</a3290>
   <a3330>1989.05.16</a3330>
   <a3350>Kreuznach, Bad</a3350>
   <a3420>Kreuznach, Bad</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 332</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Cauer, Hanna, dt. Bildhauerin, *8.3.1902 Bad Kreuznach, +16.5.1989 ebd. Erste bildhauer. Ausb. bei ihrem Vater Ludwig C. Stud.: 1919 Akad. Berlin bei Siegel, Malerei und Bildhauerei, 1920/21 in München Aktzeichenunterricht. 1922 arbeitet sie zus. mit Landschaftsmaler Leopold Graf von Kalckreuth, ihrem Onkel, in Hamburg. Anschließend Malerstudien bei Leo von König, Emil Orlik, Max Slevogt, ab 1927 dreijährige Bildhauer-Ausb. bei Hugo Lederer, v.a. Portr. und vollplast. Arbeiten kleinen Formats. 1930 Rompreis für einjähriges Stud. an der Villa Massimo. Anschl. Aufenthalte in Ascona und Paris, ab 1932 wieder in Berlin. Unter dem Eindruck des frz. Archaismus (Aristide Maillol) entsteht der dreiteilige Zyklus Griech. Gottheiten, 1935. Es folgen als öff. Aufträge großplast. Arbeiten, häufig an der Antike orientiert (z.B. Schwebende Göttin, Bronze, 1935). Nach 1945 Übersiedlung nach Bad Kreuznach. C.s Hauptthema wird der weibl. Akt. Seit den 60er Jahren nur noch partielle Durchformung der Oberflächen der Plastiken, Tendenz zum Rhythmischen in Komp. und Oberflächenstruktur (z.B. Atalanta; Euphorion, beide Gips und Bronze, 1970). Zunehmende Abstraktion bis an die Grenzen des Gegenständlichen, am stärksten in Flachreliefarbeiten (Liegendes Paar, Terrakotta, 1975). Während ihres ganzen Schaffens hat sie sich dem Portr. gewidmet. Ausz.: 1937 Goldene Med. Welt-Ausst. Paris.</a300a>
   <a300c>ANNWEILER, Trifels-Gymnasium: Dietrich Bonhoeffer, Bronze, 1970 (im Bes. des Kultus-Minist. RP; Bad Kreuznach, Bonhoefferhaus: Gips). BAD DÜRKHEIM, Staatsbad: Musik, Flachrelief in Seravezzamarmor, 1932 (im Bes. des Kultus-Minist. RP). BAD KREUZNACH, Behördenhaus, Portalfassade: Große Liegende, Bronzeflachrelief. -- Fam.-Bes.: Kini Herz, Bronze (und Gips), 1919; Hajek Halke, Gips, 1923. -- Bäderhaus: Jugend, Bronzestatuette, 1948. -- Friedhof: Kriegerdenkmal, Flachrelief, Buntsandstein, 1927; Grabstätte Lina Hilger, Stein, um 1945. -- Kurpark: Traubenmädchen, Bronze, 1950. -- Elisabethquelle: Dr. Johann Peter Prieger, Gips, 1950; Lina Hilger, Bronze, 1932. -- Lina-Hilger-Gymnasium: Melpomene, Bronzestatuette, 1940. -- Martinihaus: Brunnenfigur Fischmädchen, Bronzestatuette, 1928. -- Oranienpark: Schwebende Göttin, Bronze, 1935. -- Schulzentrum Heidenmauer: Bogenschütze II, Flachrelief, Kalkstein, 1973. -- Steinkant-Schule: Zwei Schulmädchen, Bronzeflachrelief, 1973. BERLIN, Gal. Lange: Fischmarkt, Flachrelief, Kalkstein, 1931/32; Badende, Flachrelief, Sandstein, 1931/32. -- Platz vor Rotem Rathaus: Olympiabrunnen, Drei Bronzefiguren, Brunnenanlage mit Granitbecken, 1935 (zerst). KIRN, Brauerei Andres, Verwaltungsgebäude: Zwei Epheben, Kalkstein, 1947/48. -- Friedhof, Grabstätte H. Andres: Grabdenkmal für einen Schauspieler, Bronzeflachrelief, 1967; Grabstätte Fanny Andres, Bronzehalbrelief, 1958; Grabstätte Karlheinz Matzenbach, Marmor, 1944. -- Staatl. Gymnasium: Flötende Knaben, Bronze, 1960. KÖLN, Friedhof, Grabstätte Bertha Königs: Hochzeit des Pagen, Halbrelief, Sandstein, 1964. MAINZ, Kultus-Minist. RP: Gänseliesel, Eisenflachrelief, 1959; Antigone, Bronzestatue, 1938; Pferd, Bronze, 1957; Reiter II, Bronzegruppe, 1959. -- Minist. des Innern RP: Mädchen im Mantel, Bronzestatuette, 1963 (Bes. des Kultus-Minist.). -- Mittelrhein. LM: Sitzender Mann, Bronze, 1932; Najade II, Bronze, 1940; Zwei Mädchen, Bronze, 1960. MÜNCHEN, Kunsthist. Inst.: Prof. Ernst Gall, Bronze, 1929. NEUWIED, Schule für Blinde und Behinderte: Junge mit Pferd, Eisengruppe, 1955 (Bes. des Kultus-Minist. RP). NÜRNBERG, Opernhaus, oberes Foyer: Allegro -- Andante, zwei Bronzestatuen, 1934/35. SPEYER, Staatl. Inst. für Lehrerförderung und Weiterbildung: Po-Ebene, Bronzerelief, nach 1944 (Bes. des Kultus-Minist. RP).</a300c>
   <a300e>G: Berlin: 1929, '33, Preuß. AK; 1932-45, Große Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Mackay, 1977; DA VI, 1996. -- Vier Generationen der Bildhauerfamilie C. (K), Mainz 1950; A.Tesch, Die Bildhauerfamilie C., Bad Kreuznach 1977 (K zur Jubiläums-Ausst. aus Anlaß des 75. Geburtstages von H.C.); Bloch/Grzimek, 1978, col. 161; E.Masa, Die Bildhauerfamilie C., B. 1989.</a300f>
   <a300g>Gudrun Schmidt-Esters</a300g>
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   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
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   <a3100>Kirkland, David</a3100>
   <a3105>Swim, David Henry</a3105>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a3100>Ferrer Bassa</a3100>
   <a3105>Baço, de &amp; Ferrarius Bassa</a3105>
   <a31nn>Ferrer Bassa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1305-1348
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Barcelona</a3420>
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   <a3100>Cattini, Giovanni</a3100>
   <a3105>Catini, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Cattini</a31nn>
   <a31fl>Cateni, ?</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1740-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker</a8330>
   <a300a>Cattini (Catini), Giovanni, ital. Kupferstecher, *um 1715 Venedig, +um 1800 ebd.</a300a>
   <a300b>Ausgebildet bei Gianantonio Faldoni, unterhielt C. wohl ab 1730 in Venedig bei S. Giacomo dell'Orio eine Wkst. und orientierte sich als Reproduktions-Stecher eng an der Technik des Marco Alvise Pitteri. Dat. Kpst. stammen aus den Jahren 1730-69, doch lieferte er auch später noch zahlr. Buch-Ill., Vignetten und Portr.-Stiche. C. reprod. u.a. Werke von Jacopo Amigoni, Tiberio Tinelli ('Bildnis Paolo Sarpi'), Joseph Euler ('Bildnis Alvise Contarini'), Giuseppe Nogari ('Bildnis Pietro Longhi' und 'Francesco Zucarelli'), Sebastiano Ricci und Giovanni Battista Tiepolo. Großer Beliebtheit erfreuten sich die 15 im Auftrag des Konsul Smith von Pasquali 1754 verlegten Stiche nach gezeichneten Portr. von Giovanni Battista Piazetta ('Joannis Baptistae Piazetta icones ad vivum expressae', Neuaufl. 1763), darunter das bereits 1743 gestochene Selbst-Portr. des venez. Malers (cf. Vivian). Als Illustrator (Vignetten, Titelblätter) Zusammenarbeit mit Buchdruckern und Verlegern wie Giuseppe Corona, Francesco Hertzhauser, Gianmaria Lazzarini, Francesco Pitteri, Carlo Pecora, Tommaso Bettinelli, den Remondini, Gugliemo Zerletti und in Venedig insbes. mit Giambattista Albrizzi (cf. Borroni, in: DBI, 1979); als Illustrator ferner Mitarb. am 2. Bd. der 'Antiche statue greche e romane che nell'antisala della Libreria di S. Marco [...] si trovano' (1740-43) von Anton Maria Zanetti d.Ä. und d.J., an der 1745 von Albrizzi ed. Ausg. von Tassos 'Gerusalemme liberata', der 'Apocalypse' von Bossuet (Ve. 1748) sowie an zahlr. Gedenkschriften in der Art der 'Poesie nel felice ingresso di G.F. Pisani' (Ve. 1763). Unklar bleibt, ob verwandschaftl. Beziehungen bestanden zu Francesco C. und 'Giuseppe C.', ital. Stecher und Autor eines Portr.-Stiches des 'Giovanni Battista Tiepolo' nach Bartolomeo Nazari für Pompeo Molmenti, ' Giovan Battista Tiepolo, la sua vita, le sue opere' (Mi. 1909; cf. I pittori bergamaschi, Il Settecento, I, Be. 1982, 239, Nr 82).</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 DBI XXII, 1979 (Lit.); DA VI, 1996 T.Gasparrini Leporace, Il libro ill. nel Settecento a Venezia (K), Ve./Mi. 1955; T.Pignatti, Venezia attraverso le stampe del '700, Teheran 1973, 34; L'immagine di San Lorenzo Giustiniani nell'arte (K), Ve. 1981; F.Pedrocco, Civ. Mus. Venez. Boll., N.S., 27:1982 (1-4)21 ss.; G.Knox, A tercentenary exhib. of drawings, prints and books (K: NG), Wa. 1983; D.Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo. Incisori veneti e friulani del Settecento (K Mus. Correr), Ve. 1983, 130 ss.; B.Buberl, "... un occhio e mezzo". Kupferstiche nach Vorlagen von G.B. Piazetta - 1863-1754, Münster 1987; F.Vivian, Consul Smith Coll.: Masterpieces of Ital. drawing from the R. Libr., Windsor Castle, M. 1990, 104 ss., Nr 22</a300f>
   <a300g>A.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>20270729</a3000>
   <a3100>Simsay, Ildikó</a3100>
   <a31nn>Ildikó Simsay</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1957-1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Josef Mühldörfer</a31nn>
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   <a31nn>Lotte Genzsch</a31nn>
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   <a3162>Fotografin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (2003 gestorben)</a3189>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Wanderer, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Wanderer, Georg Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Wanderer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1819-1863
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
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   <a3330>1863.08.02</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Sitensky, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Sitensky (1953)</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>George Sand</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Schriftstellerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Nohant-Vic</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, S. 675</a8334>
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   <a3100>Steiner, Heinrich (1518)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Steiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1518-1548
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1548</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Kirchner, Lexikon des Buchwesens<a8334>Bd. 2, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>17, Nr.16</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Vor allem Holzschnittbücher mit den von Grimm übernommenen Schnitten des Petrarcameisters, von Burkmair, Breu und Schäufelein illustriert. 1547 Bankrott. Einen Teil seines Holzschnittvorrats übernimmt Egenolff in Frankfurt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3100>Catenazzi, Giovanni</a3100>
   <a3105>Kalanaca, ? &amp; Kalanaca, Giovanni &amp; Cadynacy, Giovanni &amp; Katynacy, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Catenazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1676-1724
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1661</a3270>
   <a3290>Morbio Inferiore (Tessin)</a3290>
   <a3330>vor 1724</a3330>
   <a3350>Pozna&#324;?</a3350>
   <a3420>Gostyn</a3420>
   <a3420>Pozna&#324;</a3420>
   <a3420>Leszno</a3420>
   <a3420>Owinska</a3420>
   <a3420>Obra</a3420>
   <a3420>Wozniki</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 297</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Giovanni (Cadynacy; Kalanaca; Katynacy), *vor 1661 Morbio Inferiore, +vor 1724 wahrsch. Poznan. Wohl Sohn von 1. Vermutl. ab 1682 in Großpolen. Tätig beim Bau der Pfarrk. in Leszno. Um 1694 Reise nach Morbio. In den folgenden Jahren wieder in Großpolen: 1698 Poznan, 1701-02 Owinska, 1703 Obra, 1706-10 Wozniki, 1719 Gostyn. 6.3.1722 Bürgerrecht in Poznan. -- Herausragendster Vertreter der Fam. C.s Wandpfeilerkirchen in Leszno, Poznan und Wozniki begründeten und verbreiteten diese Konstruktion in der poln. hochbarocken Archit. C.s Entwürfe fußen auf Vorbildern der schweiz. und süddt. Kirchenbaukunst. Die Kircheninnenräume sind im hochbarocken Sinn schlank gestaltet, Wandpfeiler mit Pilastern ummantelt und das Gebälk durch vorgekragte Teile belebt.</a300a>
   <a300c>BIALCZ STARY/Koscian: Pfarrk., Entwurf und Bau, nach 1696-vor 1717 (Zuschr.). LESZNO: Pfarrk., Entwurf und Bau, 1685-96. OBRA: Klosterkirche der Zisterzienser, Bau, 1701-vor 1703. OWINSKA: Bau des Zisterzienserklosters, vor 1703. POZNAN: Umbau der Dominikanerkirche, um 1700. -- Jesuitenkirche: Bau des Querschiffes und Presbyteriums (Entwurf Bartlomiej Wasowski), 1696-1701. -- Jesuitenkollegium, Entwurf und Bau, 1701-02, '22. -- Jesuitenschule: Entwurf des Arkadenhofes, um 1720 (Zuschr.). PRZEMET: Kirche des Zisterzienserklosters, Bau, nach 1686-vor 1696 (Zuschr.). TRZEBINY/Leszno: Pal.-Bau für Melchior Gurowski, um 1690 (Zuschr.). WOZNIKI: Reformatenkirche, Entwurf und Bau, 1706-10. ZERKÓW: Pfarrk., Entwurf und Bau, um 1710-17 (Zuschr.). -- Pal.-Bau für Maciej Radomicki, um 1690 (Zuschr.).</a300c>
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   <a3100>Poletnich, J. F.</a3100>
   <a31nn>J. F. Poletnich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1750-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>böhmisch</a3248>
   <a3290>Böhmen</a3290>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 204 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Poletnich, J. F., böhm. (?) Reproduktionsstecher, tätig in Paris (um 1750/70) u. in Rußland (um 1770/80). P. Zani, Encicl. metod., I/15 (1823). - E. &amp;amp; J. de Goncourt, L'Art du l8e S., 1 (1880) 191, 209, 466. - Portalis u. Béraldi, Les Grav. du 18e S., 3 (1882). - Ch. Le Blanc, Man. de l'Amat. d'Est., 3 (1888). - D. A. Rowinskij, Lex. russ. Kupferstecher (russ.), 2 (1895). - E. Deville, Ind. du Merc. de France, 1910. - Sternberg- Manderscheid, Beitr. u. Berichtig. zu Dlaba&#269;, hrsg. von P. Bergner, 1913 p. 24. -Archives de l'Art fr., 1912 p. 171.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Fontana, Pietro (1762)</a3100>
   <a31nn>Pietro Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1777-1837
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1762</a3270>
   <a3290>Bassano del Grappa</a3290>
   <a3330>1837.09.18</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 185</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Musier, Jean-Baptiste-Guillaume</a3100>
   <a3105>Musier, Jean Baptiste Guillaume &amp; Musier fils</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste-Guillaume Musier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1756-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1756</a3300>
   <a3330>1810.04.26</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1756-1791 &amp; 1797-1804</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Kippenberg, Heidi</a3100>
   <a31nn>Heidi Kippenberg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1956-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1991)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941.05.13</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Erlangen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Causard, ?</a3100>
   <a31nn>Causard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier &amp; Fayencefabrikant?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Malicorne-sur-Sarthe</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Tardy, Poteries I, 1974.</a300f>
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   <a3100>Möller, J. H.</a3100>
   <a31nn>J. H. Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Karlsruhe?</a3350>
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   <a31nn>Pierre de Guines</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1340
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1340</a3300>
   <a3360>1340</a3360>
   <a3420>Poblete</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Möller, Johann Patroklus</a3100>
   <a31nn>Johann Patroklus Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1730-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1730</a3300>
   <a3320>Borgentreich</a3320>
   <a3360>1740</a3360>
   <a3380>Werl Kreis Soest</a3380>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20360510</a3000>
   <a9920>2004.05.11</a9920>
   <a3100>Damm, Christian Friedrich</a3100>
   <a3105>Tamm, Christian Friedrich</a3105>
   <a31nn>Christian Friedrich Damm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1751-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751</a3300>
   <a3330>1758</a3330>
   <a3420>Mosigkau</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 2000, S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Damm (Tamm), Christian Friedrich, dt. Baumeister, +1758. 1751-58 Land- und Hofbaumeister in Dessau. Dort vermutl. am Schloßbau beteiligt. Erb. 1752-57 Schloß Mosigkau (Entwürfe von 1751/52, sign.). Evtl. auch Planung der Gartenanlage.</a300a>
   <a300f>H.Dauer, Schloß und Park Mosigkau (BD, 64), L. 1987; Neue Museumskunde 30:1987(1)45-57. Frauke Hinneburg</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000193043" edp:label="Damm, Christian Friedrich">http://id.bildindex.de/actor/0000193043</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Pocock, William Fuller</a3100>
   <a31nn>William Fuller Pocock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Designer &amp; Formgestalter &amp; Industriedesigner &amp; Entwerfer &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1794-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1779</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1849.10.29</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Leyton (Essex)</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 171 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pocock, William Fuller, Architekt u. Fachschriftsteller, * London 1779 + ebda 29. 10. 1849. Christ Church, Virginia Water. Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). - Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). - A: Graves, Roy. Acad., 6 (1906). - Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Colvin, 1978; Mallalieu I, 1976.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184319" edp:label="Pocock, William Fuller">http://id.bildindex.de/actor/0000184319</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1794</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1849</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:08Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52498570"><labelId>Grainer, Franz</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010228</a3000>
   <a30gn>gnd139499350</a30gn>
   <a3100>Grainer, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Grainer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1889-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.09.28</a3270>
   <a3290>Reichenhall, Bad</a3290>
   <a3330>1948.12.17</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <aku45>Gründungsmitglied &amp; Vorsitzender &amp; Ehrenvorsitzender<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
      <a4996>1919-1948</a4996>
   </aku45>
   <aku45>Gründungsmitglied<a4560>Bildungseinrichtung</a4560>
      <a4600>Bayerische Lehranstalt für Photographie</a4600>
   </aku45>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft für Photographie, München</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Grainer 1939 &amp; Grainer u. a. 1925 &amp; Grainer 1907 &amp; Auer 1985 &amp; Philipp 1991</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Franz Grainer war Sohn des Königlich Bayerischen und Oldenburger Hofphotographen Franz Grainer in Bad Reichenhall. Der Lehrzeit im Atelier Stoß in Freising von 1889 bis 1891, folgten zwischen 1893 und 1897 Wanderjahre. Von 1897 bis 1900 leitete Grainer das elterliche Geschäft in Bad Reichenhall. Anschließend eröffnete er ein eigenes Atelier in München und gehörte bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges zu den wichtigsten Berufsphotographen in Deutschland. 1900 war Grainer Mitbegründer der Münchner Photoschule, der späteren Bayerischen Staatslehr- und Versuchsanstalt für Photographie, Chemigraphie, Lichtdruck und Gravüre sowie 1919 der GDL, deren Vorsitzender er von 1922 bis 1948 und Ehrenvorsitzender seit 1937(1945?) war. 1944 wurde Grainer Atelier und Archiv einschließlcih des GDL-Archivs durch Bomben zerstört.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1889</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1948</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:33:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52484430"><labelId>Stieglitz, Christian Ludwig</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Stieglitz, Christian Ludwig</a3100>
   <a31nn>Christian Ludwig Stieglitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Klerus</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Stadtrichter &amp; Kanoniker &amp; Propst &amp; Architekturhistoriker</a3162>
   <a3180>1771-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1756.12.12</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1836.07.17</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20091138</a3000>
   <a3100>Kirchner, F.</a3100>
   <a31nn>F. Kirchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07800147</a3000>
   <a3100>Nocchi, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Nocchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3350>Florenz?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S.496</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>11006217</a3000>
   <a3100>Barata, Francesc</a3100>
   <a31nn>Francesc Barata</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1341
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1341</a3300>
   <a3420>Barcelona</a3420>
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   <a3105>Buri, Max Alfred</a3105>
   <a31nn>Max Buri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1883-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1868.07.24</a3270>
   <a3290>Burgdorf (Bern)</a3290>
   <a3330>1915.05.21</a3330>
   <a3350>Interlaken</a3350>
   <a3420>Brienz (Bern)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Brun, SKL I, 1905; Brun, SKL II, 1908 (Suppl.); Jansa, 1912; Brun, SKL IV, 1917; HBLS II, 1924; Edouard-Joseph I, 1930; EUI Ap. I, 1930; NDB III, 1957; Plüss/Tavel I, 1958; ELU I, 1959; Bénézit II, 1976; Schweers I, 1981; Jenny III, 1982; Schweers I, 1994. - KD Schweiz LXXV (Bern I), 1985,</a8350>
   <a300a>Buri, Max (Max Alfred), schweiz. Maler, Porträtist, Zeichner, *24.7.1868 Burgdorf/Bern, +21.5.1915 Interlaken (an den Folgen eines Sturzes in die Aare).</a300a>
   <a300b>Während der Schulzeit Zeichenunterricht bei Paul Volmar in Bern. 1883 Übersiedlung nach Basel. Tritt dort in die Zeichenschule ein; anschl. Stud.: Allg. Gewerbeschule Basel bei Fritz Schiders; 1886 Akad. München bei Karl Raupp, von diesem wegen Faulheit entlassen; 1887-89 Besuch der unakadem. Priv.-Schule des Ungarn Simon Hollósy, ebd. Durch dessen Vermittlung entdeckt B. Leibl und Uhde sowie die mod. frz. Malerei. Von München aus Reisen nach Österreich, Böhmen, Dänemark und Norwegen; ferner Freundschaft mit Ferdinand Hodler und zahlr. Besuche bei ihm. Ab Herbst 1889 in Paris; Stud.: Acad. Julian bei Adolphe William Bouguereau und Jules Lefebvre. Auf der WA 1889 entdeckt B. das Werk von Puvis de Chavannes. Bekanntschaft mit Cuno Amiet und Giovanni Giacometti; Freundschaft mit Hans Emmenegger. Von Paris zahlr. Reisen nach Spanien, Nordafrika, London, Holland und Belgien. 1895 Rückkehr nach München. Unterricht bei Albert Keller; zeitweise auch eig. Atelier. Ab 1896 als freier Maler tätig. Im Mai 1898 Rückkehr in die Schweiz; Heirat im gleichen Jahr. Ab 1903 in Brienz ansässig. B. findet in der Lsch. des Berner Oberlandes zu seinen Themen und konstituiert seinen persönl. Stil in ruhiger Position. - B.s Werk umfaßt kaum mehr als 200 Ölbilder und beschränkt sich im wesentl. auf den Zeitraum 1890-1915. Früher entstandene Werke hat er mehrheitl. vernichtet. So zeigt sein Œuvre in seltener stilist. Kohärenz die Lsch. und die Menschen des Berner Oberlandes, aber ohne den genrehaften, anekdot. Kontext. Der freskohafte, flächige Auftrag der zusehends kräftigeren Farben und die durchscheinende Struktur der Lw. unterscheiden ihn zwar deutl. von Hodler, doch orientiert er sich an dessen Betonung des Umrisses und des Flächenkontrastes, wobei er das intime Tafelbild in plane, großflächige und helle, mitunter mon. Komp. überführte. Hodlers Parallelismus fand bei B. aber keine Entsprechung. Vielmehr zeigen seine Figurengruppen (oft um einen Tisch versammelt) raffinierte räuml. Staffelungen, in denen Ausblicke auf die Landschaft, Utensilien, Einrichtungsgegenstände oder Blumen bloße Begleitung in der Umwelt bedeuten. Seine Aufmerksamkeit gilt einem mon., aber unpathet. Realismus. Mit analyt. Auge zeichnete er Charaktere und Typen, Seelenzustände und Gesinnungen. Themat. stimmte er mit Leibl überein, dessen Vorbild er im Gem. 'Die Dorfpolitiker' (1904; Basel, KM) unterstrich, indem er Leibls gleichnamiges Bild von 1877 themat., nicht stilist., variierte. Die Kritik lobte B. zu Lebzeiten wegen der mon. Gesinnung seines Stils und der Gegenstandswelt seiner Werke, die wirklichkeitsnah und heimatl. empfunden, als nat. und im besten Sinn des Wortes "populär" gepriesen wurden.</a300b>
   <a300c>Alle Öl/Lw. AARGAU, Kunsthaus: Bildnis eines rothaarigen Mädchens, 1911. BASEL, KM: Selbstbildnis, 1905; Brienzer Bäuerin, 1915. BERN, KM: Lsch., 1890; Selbstbildnis, 1897; Nach dem Begräbnis, 1905; Blühender Apfelbaum, um 1905; Lauterbrunnetal mit Jungfrau, um 1906; Brustbild eines bärtigen Mannes, um 1906; Bildnis der Tochter Hedwig, 1913. GENF, MAH: Winter-Lsch.; Berner Bäuerin. LAUSANNE, Mus. d'art: Rothaariges Mädchen; Bildnis eines alten Mannes. LUZERN, KM: Die Rothaarige, 1913. MÜNCHEN, Sezessions-Gal.: Dame in Violett (Frau Buri), 1909. NEUCHATEL, MAH: Kopf eines Berner Bauern, 1914; Die fahrenden Musikanten. SOLOTHURN, KM: Mädchen aus dem Haslital. ST. GALLEN, KM: Moritatensänger, 1. Fassung, 1911, unvoll.; Musik, 1912. ZÜRICH, Werner-Coninx-Stiftung: Selbstbildnis, 1914. - Kunsthaus: Unterhaltung, 1893; Brienzer Bauer, 1905; Beim Kartoffelschälen, 1910; Das tapfere Schneiderlein, 1913; Selbstbildnis, 1913.</a300c>
   <a300e>E: 1915 Zürich, Künstlergütli (Kunsthaus) / 1928 Bern, KH / 1936 Basel, KH / 1946 Chur, Kunsthaus / 1965 Thun, KS. - G: 1915 München: Sezession / 1924 Rom: Bienn. Romana / 1926 München, Glaspalast.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. Plüss/Tavel I, 1958; Schweers I, 1994. - H.Graber, M.B. sein Leben, sein Werk, Basel 1916; J.Widmer, Der schweiz. Maler M.B., Werk und Wesen, Z. 1919; W.Schäfer, Die mod. Malerei in der dt. Schweiz, Frauenfeld 1924; H.Wahlen, Dichter und Maler des Bauernstandes, Bern 1973; A. v. Criegern, Das war Buri, Bilder aus einem vergessenen Leben, Tb. 1980; M.Huggler, Der Brienzersee in der Malerei, Bern 1980; id., M.B., der Maler von Brienz, Bern 1981; Maler und Bildhauer der Basler Künstler Ges. 1850-1950 (K), Basel 1980; Werke des 20. Jh. (K), Aarau 1983 (Slg-K Aargauer Kunsthaus Aarau, 2).</a300f>
   <a300g>S.Aschwanden</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Aschwanden, Stephan &amp; Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3100>Cauer, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Cauer</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1879-1918
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.10.05</a3270>
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   <a3330>1918.07.29</a3330>
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   <a3420>Kreuznach, Bad</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 332</a8334>
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   <a300a>Cauer, Hugo, dt. Bildhauer, *5.10.1864 Bad Kreuznach, +29.7.1918 ebd. Sohn von Carl. C. Stud.: ab 1880 in Rom im väterl. Atelier, an antiken Vorbildern orientiert; 1886/87 und 1890/91 Akad. Berlin bei Reinhold Begas Malerei. 1886/87 beteiligt mit seinen Brüdern Ludwig und Robert d. J. an dem von Carl C. beg. Hutten-Sickingen-Denkmal für die Ebernburg b. Bad Münster. In den 90er Jahren v.a. mon. Denkmalsplastik (Germania, 1893-1903, für Alzey und Ruhrort). Seit 1898 ständig in Bad Kreuznach tätig, wendet er sich nach der Jh.-Wende v.a. der Kleinplastik mit z.T. genrehafter Darst. zu. Dem Kunsthandwerk gegenüber zeigt er sich aufgeschlossen (z.B. Herstellung von Besteck mit Märchenmotiven). Neben Grabmalplastik entstehen bes. Portr.-Büsten in Marmor (u.a. der Sängerinnen Lilli Lehmann, 1894 und Elsa Laura Freifrau von Wolzogen, 1910).</a300a>
   <a300c>BAD KREUZNACH, Bäderhaus, Foyer: Sklavin, Marmor, 1900-10; Flur: Der Chemiker -- Der Lehrer, Gipsreliefs, nach 1910; Bibl., Foyer: Gustav Pfarrius, Bronze, vor 1898. -- Fam.-Bes.: Paul Addens, Gipsbüste, um 1900; Diabolo spielendes Mädchen, Gipsstatuette, um 1900; Musizierende Gruppe, Gipshalbrelief, vor 1900. -- Friedhof, Grabstätte Addens-Cauer: Reliefwürfel mit Schale, Muschelkalk, 1910; Grabstätte Anheuser: unvoll. Grabanlage, Granit, nach 1910. -- Priv.-Bes.: Strickendes Mädchen, Bronzestatuette, um 1897/98 (ebenso in Liestal/Basel, Gips). -- Roseninsel: Otto von Bismarck, Bronzestatue, ehem. Brunnenanlage, 1897. -- Schloßpark-Mus.: Genius der Zeit, Bronze, Uhr, um 1890-1905. BERLIN, Friedhof am Hallischen Tor, Grabstätte Collani: Trauernde Witwe, Marmor, 1909; Lapidarium: Trauernde, Marmor, 1899. BIELEFELD, Fam.-Bes.: Frühling, Gipshalbrelief, 1877. DARMSTADT, Hess. LM: Frau Wagner, Marmor, um 1910. ERFURT, Anger-Mus.: Netze werfender Fischer, Bronze, 1891. HEILBRONN, Alter Friedhof: Grabstätte Bruckmann, Marmor, 1897. KIRN, Friedhof, Grabstätte Annemarie Andres: Marmormedaillon, um 1909; Grabstätte Wilhelm Simon: Marmorbüste, 1918. -- Marktplatz: Brunnenanlage mit Sankt Georg, Kupferstatue, um 1900. KOBLENZ, Eichendorff-Gymnasium: F.Mohr, Bronze, um 1910. NEUWIED-Feldkirchen, Friedhof: Grabstätte August Bungert, Bronzehochrelief, 1911. POTSDAM-Sanssouci: Stürmender Fahnenträger, Bronze, 1900.</a300c>
   <a300e>G: 1894, '98, 1906 Berlin, Große Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo5, 1961. Jansa, 1912; DA VI, 1996. -- Die Wkst. der Kunst 15:1916, 468; A.Tesch, Die Bildhauer-Fam. C., Bad Kreuznach 1977; Bloch/Grzimek, 1978, col. 159, 252; E.Masa, Die Bildhauerfamilie C., B. 1989; Ethos und Pathos. Beitr. mit Kurz-Biogr. (K Hamburger Bahnhof), B. 1990.</a300f>
   <a300g>Gudrun Schmidt-Esters</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20020113</a3000>
   <a3100>Möller, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1654
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1654</a3300>
   <a3320>Rosenthal Kreis Waldeck-Frankenberg</a3320>
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   <a3105>Lubarda, Pierre</a3105>
   <a31nn>Petar Lubarda</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1922-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>jugoslawisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1907.07.27</a3270>
   <a3290>Lubotin (Montenegro) / Cettigné</a3290>
   <a3330>1974.02.13</a3330>
   <a3350>Belgrad</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Belgrad</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Broße, Christoph Friedrich</a3100>
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   <a31nn>Christoph Friedrich Broße</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gärtner</a3162>
   <a3180>1733-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1718.11.14</a3270>
   <a3330>1769.08.24</a3330>
   <a3420>Mosigkau</a3420>
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   <a300a>Broße (Brose), Christoph Friedrich, dt. Gärtner, *14.11.1718, +24.8.1769. Legt 1752-55 den frz. Schloßgarten in Dessau-Mosigkau vermutl. nach eigenen Plänen an. Nur Reste eines Irrgartens erh.</a300a>
   <a300f>H.Günther, Der Mosigkauer Schloßgarten (Zw. Wörlitz und Mosigkau, 23), Dessau 1976, 20 ss., 29; Dehio-Halle, 1978, 69. Sven-Wieland Staps</a300f>
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   <a3000>20223327</a3000>
   <a3100>Poggi, Mauro</a3100>
   <a31nn>Mauro Poggi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Schreibmeister &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1701/1800</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 187 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Poggi, Mauro, Schreibk., Florenz 18. Jh. Murr, Journal z. Kstgesch., II 270. - D. Guilmard, Les Maîtres ornem., 1880. - Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Stich, G. C.</a3100>
   <a31nn>G. C. Stich</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1655-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3300>1655</a3300>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3360>1682</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a3100>Mérigot, François-Gabriel</a3100>
   <a3105>Mérigot, François Gabriel</a3105>
   <a31nn>François-Gabriel Mérigot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1715-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1700.04.10</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1784.01.03</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1730-1784</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Cavelens, Jan</a3100>
   <a3105>Caveleus, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan Cavelens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1435-1477
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1435</a3300>
   <a3360>1477</a3360>
   <a3420>Wesel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 392</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cavelens, Jan, Baumeister, erb. 1435-77 den 1498 in die Willibrordkirche zu Wesel einbezogenen Westturm.</a300a>
   <a300f>Dehio-Rheinland, 1967.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
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   <a3000>20091135</a3000>
   <a3100>King, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry King</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1915-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3360>1962</a3360>
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   <a3000>20224788</a3000>
   <a3100>Cotogni, Raffaele</a3100>
   <a31nn>Raffaele Cotogni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1885/1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1885/1909</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXI, 1999, 510</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Baßmann, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Baßmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1608
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1608</a3300>
   <a3420>München?</a3420>
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   <a3100>Möller, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1881-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866.03.11</a3270>
   <a3290>Uetersen</a3290>
   <a3360>vor 1931</a3360>
   <a3380>Altona (Hamburg)</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 4</a8334>
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   <a3100>Ludolff, Jacob Heinrich</a3100>
   <a3105>Ludolff, Jakob Heinrich &amp; Ludolff, Jacques-Henry</a3105>
   <a31nn>Jacob Heinrich Ludolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1808-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793.06.20</a3270>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Freese, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Freese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1880-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.01.24</a3270>
   <a3290>Nauen (Kreis Nauen)</a3290>
   <a3330>1949.03.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a3420>Berlin<a3400>1884-1915</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kopenhagen<a3400>1893</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1895</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 409</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nauen (Brandenburg) 24. 1. 1865 - bis 1915 in Berlin tätig. Ab 1879 Lehrzeit als Steinmetz und Ornamentbildhauer in einem Stuckgeschäft. 1884 Schüler von Eduard Lürssen in Berlin, ab 1885 Studium an der Berliner Akademie bei Ernst Herter, Albert Wolff und Fritz Schaper. 1893 Staatspreis; Studienaufenthalt in Kopenhagen, 1895 in Rom. Obgleich lange den stilistischen Auffassungen des Neubarock nahestehend (Begas-Schule), sind engere Kontakte zu den Künstlern um die Berliner Sezession nachgewiesen. Werke im Bereich der Ideal-, Denkmal- und Porträtplastik.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Herrlein, Johann Peter</a3100>
   <a3105>Hörlein, Johann Peter</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Herrlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1750-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Kleineibstadt</a3290>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>1803</a3360>
   <a3420>Unterfranken</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 16, 1923, S. 546</a8334>
   </a8330>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Steinmarck, Christian Hannibal</a3100>
   <a31nn>Christian Hannibal Steinmarck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1737-1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Schwabach?</a3350>
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   <a3100>Pluchart, Alexandre</a3100>
   <a31nn>Alexandre Pluchart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker &amp; Verleger &amp; Druckereiinhaber &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1792-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1777</a3270>
   <a3330>1827</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Online: Tipographya.narod.ru. 2007.</a300f>
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   <a31nn>Sobbe (1951)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1951-1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Piehne, H.</a3100>
   <a31nn>H. Piehne</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1927 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2002.08.02</a9920>
   <a3100>Matteo di Ser Cambio di Bettolo</a3100>
   <a31nn>Matteo di Ser Cambio di Bettolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1351-1424
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1351</a3300>
   <a3330>vor 1424</a3330>
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   <a3100>Cavallini, Rosanna</a3100>
   <a3105>Cavallino, Rosanna</a3105>
   <a31nn>Rosanna Cavallini</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3290>Riva (Gardasee)</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3420>Oberplanitzing</a3420>
   <a3420>Bozen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 375</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cavallini, Rosanna, ital. Malerin, Zeichnerin, Graphikerin, *1942 Riva del Garda, lebt in Oberplanitzing/Kaltern b. Bozen. Stud.: 6 Jahre Ist.d'Arte Trient; danach 2 Jahre Magistero Artist. in Venedig, u.a. bei Alessandro Pornaro. Dann 15 Jahre in Bozen, auch tätig als Restauratorin, daneben häufig Reisen nach Österreich und Deutschland, befaßt mit Graphik (1968 1. Preis der Bienn. Bozen). Ab 1970 auch Malerei. Bereits durch A.Pornaro auf eine sozialist.-realist. Kunst orientiert, in den 70er Jahren an K.Kollwitz, Harald Duwe und Johannes Grützke, entwickelte sich C. zu einer der profiliertesten ital. Realistinnnen mit klarer feminist. Tendenz. Neben Acryl-Malerei, Lith. auch Rad. In den 70er Jahren zus. mit Aurelio C. Ser. der Murales. In den 80er Jahren auch Hinwendung zur Glasmalerei mit Volkskunstmotiven und Wandmalerei. 1992 Ill. zu Piergiorgio Ranzi; daneben Mitarb. im Mus. degli Usi e Costumi della Gente Trentina in San Michele all'Adige.</a300a>
   <a300c>CAMPIDOGLIO, Albergo Des Alpes di Madonna: maler. Ausstattung (zus. mit Architekt Gino Pisoni). CANOVA DI GARDOLO, Kirche, Bapisterium: Entwurf der Glasmalerei.</a300c>
   <a300e>E: zahlr. seit 1970, u.a. 1987 Trient, Gall. Castello (K: F. De Battaglia). -- G: seit 1965, u.a. 1975 Rom: Quadrienn.</a300e>
   <a300f>PittItalNovec/2 II, 1993. -- Ital. Realisten 1945-74 (K), B. 1974 (mit Statement); Kreuzer-Eccel, 1982.</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
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   <a3100>Cozza, Adolfo (Conte)</a3100>
   <a31nn>Adolfo Cozza (Conte)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Maler &amp; Plastiker &amp; Ingenieur &amp; Mechaniker &amp; Archäologe &amp; Dichter &amp; Instrumentenbauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1863-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1848.06.04</a3270>
   <a3290>Orvieto</a3290>
   <a3330>1910.08.16</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXII, 1999, 111</a8334>
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   <a3100>King, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis King</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1913-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3350>Hollywood (Kalifornien)</a3350>
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   <a3000>20085246</a3000>
   <a3100>Lücke, Carl Gottlieb</a3100>
   <a3105>Lück, Carfl Gottlieb &amp; Liecke, Carl Gottlieb</a3105>
   <a31nn>Carl Gottlieb Lücke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanformer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1730</a3270>
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   <a3350>Frankenthal</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3420>Frankenthal</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lucas, Joseph H. A.</a3100>
   <a3105>Lucas, Joseph H. &amp; Lucas, Josef &amp; Lucas, Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph H. A. Lucas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Dombaumeister</a3164>
   <a3180>1879-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien?</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>belgisch?</a3248>
   <a3290>Roermond?</a3290>
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   <a3000>08003830</a3000>
   <a3100>Satori, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico Satori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1520
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3320>Loreto?</a3320>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Birago, Giovan Pietro</a3100>
   <a3105>Birago, Giampietrino &amp; Biragus, Giovan Pietro</a3105>
   <a31nn>Giovan Pietro Birago</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchmaler &amp; Kupferstecher &amp; Holzschneider &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1471-1513
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Mailand? &amp; Birago di Lentate sul Seveso</a3290>
   <a3300>1471/1474</a3300>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 46</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995, S. 125 f.</a8334>
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   <a300a>Birago (Biragus), Giovan Pietro, ital. Miniator, Kupferstecher, Holzschneider, möglicherweise auch Tafelbildmaler, nachweisbar in Mailand in den letzten Jahrzehnten des 15. und A. 16.Jh., *wahrsch. Mailand, wo sein Familienname öfter belegt ist, oder im benachbarten "Birago". Vor der Entdeckung der diversen Sign. B.s wurde sein Oeuvre von Kristeller dem Antonio da Monza, von D'Ancona dem Zoan Andrea da Mantua und von Malaguzzi Valeri einem Anonymus, dem sog. Meister des Stundenbuchs der Bona Sforza, zugeschrieben. Horodyski publizierte schließlich das Warschauer Exemplar der Sforziada, auf dessen Titelseite B. seine Identität preisgibt: PRESBITER IOHANNES PETRUS BIRAGUS FECIT. Weitere Sign. finden sich auf einem der Florentiner Sforziada-Fragm. sowie in den Chorbüchern aus Brescia. Urkdl. Nachrichten zu B. sind dagegen selten und sagen wenig über seine Biogr. aus. Er selbst nannte sich öfter "Presbiter", gehörte also dem geistl. Stand an. Erstmals läßt sich B. in den erwähnten Chorbüchern aus Brescia aus der Zeit zw. 1471 und 1474 nachweisen, die letzte Nachricht besitzen wir in einem autographen Brief vom 6. April 1513. Die interessanteste Quelle stellt jedoch ein undat. und unadressiertes Schreiben B.s dar, in welchem sich der Künstler beklagt, daß ein beträchtl. Teil eines für die Herzogin Bona Sforza bestimmten Stundenbuches aus seiner Werkstatt gestohlen wurde. Die bewußte Hs. läßt sich mit großer Gewißheit mit dem Londoner Cod. Add. ms. 34294 identifizieren, der an mehreren Stellen die Embleme und Namenszüge der Fürstin aufweist. Die überlieferte Kriminalgeschichte hinterließ Spuren an der prachtvoll ausgestatteten Hs.: Etwa ein Drittel der Bll. wurde in späterer Zeit, als sich die Hs. im Bes. der Margarete von Österreich befand, durch Min. von der Hand des fläm. Künstlers Gerard Horenbout ergänzt. B. war am Mailänder Hof nicht nur für die Herzogin Bona, sondern auch für deren Rivalen, Lodovico il Moro, tätig. Ohne Zweifel im Auftrag des Hofes entstanden die illuminierten Titelseiten von vier heute noch nachweisbaren Luxusausgaben der 1490 im Druck ersch. Sforziada (drei vollst. erh. Codices in Warschau, London und Paris sowie die Fragm. eines zerschnittenen Frontispizes in Florenz). Dank eines Dok. von 1506 wissen wir, daß B. auch mit der Herstellung von Kupferstichen und Holzschnitten beschäftigt war; tatsächlich weisen einige druckgraph. Bll. nicht unbeträchtliche Ähnlichkeiten mit seinen gesicherten Min. auf. Hind schreibt B. sechs Bll. mit christl. Themen, zwei mit spielenden Putti sowie eine Serie von zwölf Ornamentstichen zu (von letzteren nimmt er an, daß sie zur Gänze von B. entworfen, aber in Zusammenarbeit mit Zoan Andrea ausgef. wurden). Der Versuch von Bertini, B.s Hand auch in Tafelbildern nachzuweisen, überzeugt dagegen wenig. Erwähnenswert ist die These Mariani Canovas von einem mutmaßl. Venedigaufenthalt B.s, welcher starken Einfluß auf die dortige Buchmalerei ausgeübt hätte. Eine stilkrit. Untersuchung des buchmaler. Oeuvres zeigt v.a. eklatante Unterschiede zw. B.s Werken der 1490er Jahre (wie den versch. Sforza-Aufträgen) und den etwa 20 Jahre älteren, sign. Min. in den Brescianer Chorbüchern. Offene Fragen ergeben sich dabei nicht nur aus dem Unterschied zw. der maler. Erfassung der Plastizität hier und der haptisch-linearen dort, sondern auch aus der derben Qualität der älteren Bilder im Gegensatz zur Preziosität der jüngeren. Letztere bilden eine in sich relativ homogene Gruppe von distinkten Formvorstellungen: Der unräumlich-ornamentalen Bildkomposition entspricht eine graph. Malweise sowie eine intensive Farbigkeit, wobei sich letztere meist des Dreiklanges Rot, Blau und Grün bedient, welcher in den szen. Bildern wie in den Ornamentleisten wiederkehrt und einen ausgesprochen schmuckhaften Eindruck erweckt. Als letztlich den genuinen Qualitäten der Buchmalerei verpflichteter Künstler zeigt sich B. von den Errungenschaften der zeitgen. Monumentalmalerei relativ unbeeindruckt.</a300a>
   <a300c>Durch Sign. gesicherte Min.: BRESCIA, Pin. Tosio Martinengo, Nrn 22, 23, 25: Chorbücher aus der Kathedrale von Brescia, 1471-74. FLORENZ, Uffizien, Inv. 1890, Nrn 843 und 4423-4430: Fragm. eines illuminierten Frontispizes eines Sforziada-Druckes, 1490/94. WARSCHAU, Bibl. Narodowe, Inc. F. 1347: Sforziada, illuminiertes Frontispiz, 1490/96. - Quellenmäßig mit großer Wahrscheinlichkeit gesichert: LONDON, Brit. Libr., Add. ms. 34294: Stundenbuch der Bona Sforza, ältere Min.; zu dem aus B.s Werkstatt entwendeten Teil der Hs. (s.o.) könnten drei Einzelblätter gehört haben: eine Epiphanie (ebd. Add. ms. 45722r), die Kalenderminiatur zum Monat Mai (ebd., Add. ms. 62997r) sowie jene zum Monat Okt. (New York, Slg Breslauer). - Stilkrit. zuschreibbare Min. u.a.: LONDON, Brit. Libr., Grenville 7251: Sforziada, illuminierte Titelseite, ausgef. für Lodovico il Moro, 1490/94. MAILAND, Bibl. Braidense, ms. ac. XI.37: Legenda de Sancto Josaphat, für Bona Sforza, Beteiligung an der Ausstattung. - Bibl. Trivulziana, cod. 2167: Aelius Donatus, Ars Minor; cod. 2163: Liber Jesu (beide Hss. für Massimiliano Sforza, enthalten u.a. Min. von der Hand B.s). PARIS, Bibl. nat., Imprimés, Réserve, Vélins 724: Sforziada, illuminierte Titelseite, wohl ein Geschenk Lodovico il Moros an Gian Galeazzo Sforza, 1490/94. ROM, Bibl. Ap. Vat. Cod. Ottob. lat. 501: Pontifikale des Johannes Vitéz d.J., 1489/90. WIEN, Österr. Nat.-Bibl., Inc.4.H.63: Brevier, für die venez. Fam. Barozzo. WOLFENBÜTTEL, Herzog August Bibl., cod. Guelf. 277.A Extr.: ital. Sonette. - Eine Zusammenstellung der zugeschr. Druckgraphik bei Hind, 1948.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910 (s.v. B., Giampietrino). DBI X, 1968 (Lit.); DEB II, 1972; LGB I, 1985. - G.Mongeri, ASL 12:1885, 541; G.Warner, Min. and borders from the Book of Hours of Bona Sforza, Lo. 1894; P.Kristeller, Die lombard. Graphik der Renaiss., B. 1913, 3-7, 18; F.Malaguzzi Valeri, La corte di Lodovico il Moro, III, Mi. 1917, 157-175; P.D'Ancona, La min. ital. du Xe au XVIe s., P. 1925, 55 s.; E.Calabi, Crd'A 3:1938, 144-151; Hind V, 1948, 73-81; B.Horodyski, Scriptorium 10:1956, 251-255; M.Salmi, Ital. Buchmalerei, M. 1956, 72-74; Arte lombarda dai Visconti agli Sforza (Ausst.-Kat.), Mi. 1958, 141-145; P.Wescher, JbBerlMus 2:1960, 80-82; A.Bertini, in: Arte in Europa. Festschr. Edoardo Arslan, Mi. 1966, 471-474; G.Mariani Canova, La min. veneta del Rinascimento, Ve. 1969, 136-140; T.Kren (Ed.), Renaiss. paint. in mss., Lo./N.Y. 1983, 107-122; M.Evans, British Libr. J. 12:1986, 21-27; 13:1987, 232-247; id., The Sforza Hours, Lo. 1992; Bibl. Apostolica Vaticana : Liturgie und Andacht im MA (Ausst.-Kat.), Köln 1992/93, 376-379 (mit ungar. Lit.); The painted page : Ital. Renaiss. book illumination 1450-1550 (Ausst.-Kat.), Lo./N.Y. 1994/95, 72-74; Faks.-Ed. des Stundenbuchs der Bona Sforza, mit Kommentar-Bd von B.Brinkmann/M.Evans, Luzern 1995 (im Erscheinen). - Mitt. T.Wehli, Budapest. Georg Zeman</a300f>
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   <a3180>1977-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a31nn>Giuseppe Rosaspina</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1780-1832
      
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Starke, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Starke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1790-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a3100>Kessler, Johann Joseph</a3100>
   <a31nn>Johann Joseph Kessler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1746-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Königshofen im Grabfeld</a3320>
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   <a3380>Königshofen im Grabfeld</a3380>
   <a3420>Münnerstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 20, 1927, S. 214</a8334>
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   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Plumier, Charles (1701)</a3100>
   <a31nn>Charles Plumier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Lugdunum</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Plumier, Charles (1646)</a3010>
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   <a8330>ThB XXVII, 1933, 162 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Plumier, Charles, franz. Kupferstecher u. Zeichner, Anf. 18. Jahrh., Ordensbruder der Minimen. Identisch mit dem vor.? In seiner "L'art de tourner... Lyon... 1701" (dtsche Ausg. Leipzig 1776), in der er Anweisungen für Drechslerarbeiten gibt, sind die Tafeln von ihm gezeichnet. Lit.: [P. Jessen,] Kat. d [Berl.] Ornamentst.Slg, 1894. - Kat. d. Berl.Ornamentst.-Slg, neue Auflage (in Vorbereitung). L. P.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a31nn>Snike (1956)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1956-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
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   <a3100>Bartholomé, Albert</a3100>
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   <a31nn>Albert Bartholomé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1863-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1848.08.29</a3270>
   <a3290>Thiverval-Grignon</a3290>
   <a3330>1928.10.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, 274</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, 550 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bartholomé, Albert (Paul-Albert), frz. Maler, Bildhauer, *29.8.1848 Thiverval/Seine-et-Oise, +30.10.1928 Paris.</a300a>
   <a300b>Autodidakt. 1871 Abbruch des Studiums der Rechtswissenschaft, um sich der Malerei zu widmen. Stud.: kurzer Stud.-Aufenthalt in Genf bei Barthélemy Menn, anschließend bei Jean-Léon Gérôme an der EcBA in Paris. Seit 1879 vertreten im Pariser Salon: 'A l'ombre', Sitzbildnis eines alten Mannes in stilist. Nähe zu Bastien-Lepage; weiterhin ländl. Milieuschilderungen und Bildnisse in Öl und Pastell ('Les dernières glanes; Musiciens dans un cour; Le repas des vieillards à l'asile'). Nach 1886 widmete er sich, ebenfalls autodidakt., der Bildhauerei, um ein Grabmal für seine verstorbene Frau zu schaffen (Dorffriedhof von Bouillant bei Crépy-en-Valois). Nach dieser ersten Arbeit entstand die Idee zu seinem Hauptwerk, einem mon. 'Totendenkmal', das seit 1891 in Teilentwürfen, 1895 in einem ersten Gesamtmodell im Salon gezeigt wurde. Im Auftrag des Staates und der Stadt Paris führte B. sein Werk in Kalkstein aus; es wurde am 1.11.1899 auf dem Pariser Friedhof Père-Lachaise, dem vom Künstler selbst bestimmten Standort, enthüllt. Neben diesem vom Symbolismus des Fin de Siècle geprägten Hauptwerk schuf B. v.a. weibl. Akt-Darst. und Bildnisbüsten, die sich durch eine weiche, geschmeidige Formauffassung auszeichnen ('Jeune fille se coiffant', Marmor, Soc. Nat. des BA, 1896; 'Femme sortant du bain', Gips, ebd. 1901; 'Baigneuse', Bronze, ebd. 1903; 'Buste de Mme B.', Marmor, ebd. 1912). In B.s späterer Schaffensphase nimmt die Denkmalplastik einen breiten Raum ein. Es entstehen, auch in Zusammenarbeit mit anderen Künstlern, mehrere Denkmäler für die im 1. Weltkrieg Gefallenen und eine Reihe origineller priv. Grabplastiken. Das 1910-12 entstandene 'Monument de Jean-Jacques Rousseau' (Paris, Panthéon) zeigt die Abwendung B.s vom Akademismus der frühen Jahre zu einem Neo-Klassizismus in der Art des Hans von Marées, verbunden mit der Simplizität der Formen des frühen Aristide Maillol. Mitgl.: ab 1891 Soc. Nat. des BA, Paris, deren Vize-Präsident 1914, Präsident 1921-24; ab 1901 Berliner Secession sowie mehrere Akad. in England, Schottland, Spanien und Belgien. Intensive Freundschaft mit Edgar Degas (Briefwechsel; B. organisierte 1918 die erste Retr. Degas in Paris). Seit 1880 führte Mme B. einen Salon, der die Bekanntschaft und Auseinandersetzung mit Künstlern (Jean-François Raffaelli, Mary Casatt), Schriftstellern und Kunstkritikern der Zeit förderte (Joris-Karl Huysmans, Gustave Geffroy).</a300b>
   <a300c>BARENTIN, Friedhof: La Douleur, Stein, 1914 (1960). BREMEN, Kunsthalle: La Douleur, Bronze, 1902. BREST, Mus. Municipal: Monument aux Morts, Bronzeabguß des 1. Entwurfs (1895). BRÜSSEL, Mus. R. des BA de Belgique: L'Adieu, Stein, 1904. COGNAC, Cour du Mus.: Mon. aux morts de la Guerre 1914-18. CORNEILLES-EN-PARISIS: Mon. aux morts de la Guerre 1914-18. CRÉPY-EN-VALOIS, Église de Bouillant: Grabmal für seine erste Frau Anne-Gabrielle-Prospérie Bartholomé geb. Fleury (1849-87), Bronze, 1887. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn: Jeune fille se tressant les cheveux, Marmor, 1897. EDINGBURGH, Nat. Gall. of Scotland: L'Enfant mort, Bronze, 1921. KOPENHAGEN, Ny Carlsberg Glyptotek: Petite fille pleurant, Stein, 1909. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus.: L'Adieu, Marmor, 1907. LE CREUSOT: Mon. aux morts de la Guerre 1914-18 des ouvriers du Creusot, 1920/21, in Zusammenarbeit mit Henri Bouchard (nicht voll.). MULHOUSE, Mus. des BA: Jeune fille pleurant, Stein. PARIS, Friedhof Montmartre: Mon. mortuaires d'Henry Meilhac, 1900, und de la Famille Pam, 1904. - Friedhof Montparnasse: Mon. mortuaires d'Honoré Champion, 1909, und de Mme Mabel de la Croix. - Friedhof Père-Lachaise: Mon. aux Morts, Stein, 1895-99; Médaillon du mon. mortuaire du député socialiste Benoît Malon, Stein. - Mus. des Arts décoratifs: Fontaine, Marmor, 1899. - Mus. d'Orsay: Büste Anatole France, Gips, 1890; Fillette pleurant, Bronze, 1894; Büste Mme B., née Florence Letessier, Marmor, 1895; Statuette Mme Guillaume Dubufe, née Cécile Woog, Marmor, 1895; Mon. de Jean-Jacques Rousseau au Panthéon, Gipsmodell, 1910. - Pal. de Justice: Mon. aux avocats. - Panthéon: Mon. de Jean-Jacques Rousseau, Stein, 1912. ROUEN, Mus. des BA: La Gloire et la Musique, verkleinerte Marmorausführungen der Fig. des Mon. de Jean-Jacques Rousseau; La Douleur, Marmor, 1920. SAINT-JEAN-D'ANGÉLY, Jardin Public: Mon. aux morts de la Guerre 1914-18. ST.PETERSBURG, Eremitage: Fillette pleurant, Marmor, 1893. WARSCHAU, Muzeum Narodowe: Sitzender Akt, Bronze, 1906.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1879-86 Salon; 1891-97, 1901-03, 1905-10,'12,'14, 1920-27 Soc. Nat. des BA / 1897 Dresden: Internat. Kunst-Ausst. / 1900 Paris: Welt-Ausst. (Grand Prix de la Sculpt.) / 1904 Düsseldorf: Internat. Kunst-Ausst. / 1986 Paris, Grand Pal.: La sculpt. franç. au XIXe s.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; Vollmer V, 1961. Edouard-Joseph I, 1930; DBF V, 1951; Bénézit I, 1976. - L.Gonse, La sculpt. franç. depuis le XIVe s., P. 1895, 325-329; F.Weyl, Les artistes du l'âme: B., L'Art et la Vie 1895(39)309-315; L.Bénédite, A.B., Art et Décoration 1899(Dez.)161-174; M.Demaison, M.B. et le Mon. aux Morts, Rev. de l'Art ancien et mod. 1899(6)265-280; id., B. et le Mon. aux Morts, P. 1900; G.Treu, B.s Denkmal für die Toten, Das Mus. 1900(6)37-40; L.Denise, A.B., Der Schöpfer des Mon. aux Morts, ZBK 1901, 169-177; P.Clemen, Die Kunst für Alle 1903, 33-53; A.Heilmeyer, Die Kunst unserer Zeit 1905(14)45-54; P.Vitry, Le Groupe d'Adam et Eve et quelques œuvres récentes de B., Art et Décoration 1905(17)140-146; K.Storck, A.B.s "Denkmal der Toten", Türmer 9:1907(4)581-584; P.Gsell, A.B., Peintre et Sculpteur, L'Art et les Artistes 1908(Dez.)107 ss.; P.Vitry, Les Mon. à J.J.Rousseau, de Houdon à B., GBA 1912(2)85-117; A.Michel, Hist. de l'Art, VIII, P. 1926, 537-542; A.Alexandre, Le Figaro v. 1.11.1928 (Nekr.); Beaux Arts 6:1928(19) (Nekr.); T.Burollet, B. et Degas, L'Information d'hist. de l'Art 1967(12)119-126; id., A propos du Mon. aux Morts d'A.B., une nouv. acquisition du mus. de Brest, Rev. du Louvre et des mus. de France 1974(2)105-116; id., Sculpt. du XIXe s. retrouvées, Rev. de l'Art 1977(36)61-73; id., Le mon. à Jean-Jacques Rousseau pour le Panthéon, in: La sculpt. franç. au XIXe s., P. 1986, 226-230 (Ausst.-Kat.); A.Pingeot, A. Le Normand-Romain, Mus. d'Orsay, Cat. sommaire illustré des sculpt., P. 1986, 39-41; D.Sutton/J.Adhémar, Lettres inédites de Degas à Paul Lafond et autres documents, GBA 1987(109)159-180.</a300f>
   <a300g>S.Conzen</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Conzen, Susanne</a9904>
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   <a3000>14000477</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Piehler, ? (1939)</a3100>
   <a31nn>Piehler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1939-1944
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1944; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939/1944</a3300>
   <a99fm>Möglicherweise identisch mit August Piehler, der um 1926 nachgewiesen ist. August Piehler ist im Ausstellungskatalog "Deutsche Werbegraphik" noch als Teilnehmer genannt; doch ist als Wohnort "unbekannt" angegeben. Kürschner 1967 verzeichnet einen Berliner Graphiker und Gebrauchsgraphiker Horst Piehler.</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Fusi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Fusi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3320>Mailand</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 606</a8334>
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   <a3100>Predis, Cristoforo de</a3100>
   <a31nn>Cristoforo de Predis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1471-1486
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1471</a3300>
   <a3330>1486</a3330>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a3000>20091133</a3000>
   <a3100>Kielblock, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Kielblock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1874-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1874</a3300>
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   <a3000>20224786</a3000>
   <a3100>Corsi, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Corsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1837-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1877</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXI, 1999, 331</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>08003831</a3000>
   <a3100>Steinhäuser, Johann (1880)</a3100>
   <a31nn>Johann Steinhäuser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a8350>H. Kammerer-Grothaus, Carl Johann Steinhäuser: 1813-1879. Ein Bildhauer aus Bremen, Delmenhorst 2004, Kat.-Nr. 66; vollendet 1880 Werk</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert; möglicherweise Sohn des Carl Johann Steinhäuser?</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a3420>Bremen</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1880</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1880</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:45:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52493586"><labelId>Flavin, Dan</labelId>
   
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   <a3100>Flavin, Dan</a3100>
   <a31nn>Dan Flavin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Konzeptkünstler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Fotograf &amp; Environmentkünstler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1948-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1933.04.01</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3330>1996.11.29</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>New York<a3400>1960-1996</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 307 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 73</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 40</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>New York 1. 4. 1933 - 29. 11. 1996 bei New York. 1953 Absolvent des Metereological Technical Training Program der Luftwaffe in Rantoul, Illinois. 1954 Studium an der Universität von Maryland in Osan-ni, Korea, 1956 an der New School for Social Research, New York, 1957-59 an der Columbia University, New York, Abschlüsse in Kunstgeschichte. Als Künstler Autodidakt. 1961 erste "icons" mit elektrischem, seit 1963 mit fluoreszierendem Licht. 1964 durch Befürwortung Marcel Duchamps Kunstpreis der William and Noma Copley Foundation, Chicago. 1966 Preis der National Foundation on the Arts and the Humanities, Washington, D. C. 1967 Gastvorlesung an der Universität von North Carolina, Greensboro. 1973 Gastprofessur an der Universität von Bridgeport, Rhode Island. Lebte in Garrison-on-Hudson, New York, und Bridgehampton, Long Island, New York. Tod durch Nierenversagen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Maryland (Ausbildung) &amp; New York (Columbia University, Ausbildung)</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>West, John (1851)</a3100>
   <a31nn>John West</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Juwelier &amp; Uhrmacher &amp; Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a3420>Buxton (Norfolk)</a3420>
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   <a3100>Luckevyc, Jurij Pavlovyc</a3100>
   <a3105>Luckevic, Jurij Pavlovic</a3105>
   <a31nn>Jurij Pavlovyc Luckevyc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1949-2001
      
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   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Ukraine</a3200>
   <a3248>sowjetisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1934.09.09</a3270>
   <a3290>Kirovohrad</a3290>
   <a3330>2001</a3330>
   <a3420>Kirovohrad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Halewicz, Julius</a3100>
   <a3105>Halewicz, Julisz</a3105>
   <a31nn>Julius Halewicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1915-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3330>um 1960</a3330>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Rex-Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Steinberger, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Steinberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1695-1727
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
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   <a3100>Planes, Tomás</a3100>
   <a3105>Planes, F.</a3105>
   <a31nn>Tomás Planes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1722-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>1707</a3270>
   <a3290>Valencia</a3290>
   <a3330>um 1790</a3330>
   <a3350>Valencia</a3350>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 133 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Planes, Tomás, Kupferstecher, * Valencia 1707 + ebda um 1790, Vaterdes LuisAntonio. Ceán Bermúdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. - Alcah all, Art. valenc., 1897 p. 244. - [P. Jessen,] Kat. Kupferstich-Slg des Kstgew.- Mus. [Berlin], 1894 (F. Planes).</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Aldana Fernández, 1970; Páez Rios II, 1982.</a300f>
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   <a3100>Heinrich (1389)</a3100>
   <a31nn>Heinrich (1389)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus?</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1389
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Skrzipczyk, ? (1962)</a3100>
   <a31nn>Skrzipczyk (1962)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
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   <a3100>Charpentier, Auguste (1815)</a3100>
   <a31nn>Auguste Charpentier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1830-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>französisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1813/1815</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1880.05.15</a3330>
   <a3350>Paris / Besançon</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, 268</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Charpentier, Auguste, frz. Maler, *1815 (1813?) Paris, +15.5.1880 ebd. (oder Besançon?). Schüler von Jean-Auguste-Dominique Ingres und François Gérard. Salondebüt mit Magnus et ses filles (nach Walter Scott). Relig. Historie, u.a. für die Kirche St-Loup in Cépoy; ital. Genreszenen (bes. Region Neapel) sowie v.a. Portr., u.a. Alexandre Dumas d. Ä., Salon 1837; Maurice Sand; Félicien Mallefille, Salon 1839; Mademoiselle Rachel, Salon 1840. Langjähriger Aufenthalt in New Orleans (zahlr. Portr.). Ausz.: 1840 Med. 2. Kl.</a300a>
   <a300c>PARIS, Mus. Carnavalet: Portr. George Sand, Salon 1839. - Kirche St-Roch: Scènes de la vie du Christ.</a300c>
   <a300e>G: 1833-70 Paris, SAfr.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912 Bellier/Auvray I, 1882; Suppl., 1887; Brune, 1912; DBF VIII, 1959; Young, 1968; EU SEDA II, 1969; Bénézit II, 1976; Karel, 1992. - A.Lauth-Sand, Aesculape 1940, 4-12; W.Born, Cah. Ciba 37:1951, 1250-1275; M.Charageat/M.Delpierre, Bull. du Mus. Carnavalet 7:1954(2)1-39; Schurr IV, 1979.</a300f>
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   <a31nn>Claudia Kinast</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Druckerin</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Corsi, Luigi (1799)</a3100>
   <a31nn>Luigi Corsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1814-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1799</a3270>
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   <a3420>Florenz<a3400>1858</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXI, 1999, 333</a8334>
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   <a3100>Timicelli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Timicelli</a31nn>
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   <a3300>1623-1624</a3300>
   <a3320>Artena</a3320>
   <a8350>Cola, M.C., Borghese, D., La famiglia Borghese a Montefortino, Bollettino d'Arte, 98, 1996,43-58.; Serangeli, A. [Hrsg.], Della Terra di Montefortino feudo dell'Ecc.ma Casa Borghese, Rom 2000, S. 237ff.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Wieland Förster</a31nn>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 485</a8334>
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   <a8330>Figur und Gegenstand, Berlin 1995<a8334>S. 126</a8334>
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   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>149</a8334>
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   <a8330>Malerei und Graphik in der DDR, 1986<a8334>337</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>512f.</a8334>
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   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>192</a8334>
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   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>179</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 12. 2. 1930 - lebt in Berlin und bei Oranienburg. 1944-46 Lehrzeit als Technischer Zeichner und Rohrleger. 1946-50 Haft im Sonderlager Bautzen. 1950-53 tätig als technischer Zeichner. 1953-58 Studium an der Hochschule für bildende Künste Dresden bei Walter Arnold und Hans Steger. 1958-59 freischaffend in Dresden. 1959-61 Meisterschüler der Akademie der Künste der DDR in Berlin bei Fritz Cremer. 1961 Übersiedlung nach Berlin. 1966 Will-Lammert-Preis der Deutschen Akademie der Künste. 1967 Studienreise nach Tunesien, 1972 nach Kuks (Tschechoslowakei). 1968-73 Ausstellungsverbote und Arbeitsbehinderungen. Beginn der schriftstellerischen Tätigkeit, erste Publikationen. 1974 Käthe-Kollwitz-Preis und Ordentliches Mitglied der Akademie der Künste der DDR, 1978 einer ihrer Vizepräsidenten. 1976 und 1983 Nationalpreis. 1985 Ernennung zum Professor aufgrund seiner Lehrtätigkeit an der Akademie. Reise nach Frankreich. 1991 Austritt aus der Akademie. 1992 Gründungsmitglied der Sächsischen Akademie der Künste.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Text<a349e>1944-1950 Lehre als technischer Zeichner. 1950-1952 tätig als technischer Zeichner. 1953-1958 Abendstudium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden bei Walter Arnold, Hans Steger, Gerd Jaeger, danach freischaffend in Dresden. 1959-1961 Meisterschüler an der Deutschen Akademie der Künste bei Fritz Cremer, danach wieder freischaffend, nun in Berlin. 1974 Mitglied der Akademie der Künste der DDR, deren Vizepräsident 1978-1990. 1987 Ernennung zum Professor an der Akademie der Künste der DDR. 1967 Studienreise nach Tunesien, 1972 nach Kuks (Tschechoslowakei), 1975 nach Bulgarien, 1985 nach Frankreich. 1964, 1978 Kunstpreis des FDGB, 1973 Kunstpreis der DDR, 1974 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste der DDR, 1976 Nationalpreis und Banner der Arbeit, 1983 Nationalpreis.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Hans Schleich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 100</a8334>
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   <a3300>1846/1855</a3300>
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   <a31nn>U. Skottke</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>John Plaw</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1760-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Kanada</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1745 / vor 1745.01.08</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1820.05.24 / 1820.05.25</a3330>
   <a3350>Charlote Town (Kanada)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Halifax (Nova Scotia)</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 147 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Plaw, John, Architekt u. Architekturschriftsteller in London, * um 1745 + Mai 1820 auf einer Expedition nach Kanada (am St. Lorenzstrom). Baute u. a. Kirche zu Paddington (1788/91). -Miss P. Plaw,'Malerin, Tochter (?) P.s, stellte 1790 Landschaften aus. Dict. of Nat. Biogr., 45 (1896).-A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Soc. of Art., 1907. -Univ. Cat. of Books an Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DA XXV, 1996; Harper, 1970; Colvin, 1978.</a300f>
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   <a9920>2015.05.04</a9920>
   <a3100>Heimann, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Heimann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1926-1968?
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911</a3270>
   <a3330>1968?</a3330>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Rex-Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1908-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; England</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1893.01.27</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1987.05.05</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 593</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, S. 61</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 13</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Darmstädter Sezession, Darmstadt 1997<a8334>551</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Tiermalerin. Studium bei Lovis Corinth in Berlin u. in Paris an der Akademie Ranson in Paris u. bei M. Denis. Buchillustratorin u. a. für die "Dachstube". Bereiste vier Erdteile (Begleiterin von Kasimir Edschmid). Seit 1920 Mitglied der Darmstädter Sezession, seit 1923 Veröffentlichung zahlreicher Arbeiten für diverse Zeitungen sowie Publikation von über 60 Illustrierten. Koll.-Ausst. in der Galerie Flechtheim in Berlin, 1930. Emigrierte 1935 nach England, wo sie vor allem als wissenschaftliche Tierzeichnerin tätig war.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Viterbo, Tarquinio da</a3100>
   <a3105>Ligustri, Tarquinio</a3105>
   <a31nn>Tarquinio da Viterbo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Perspektivmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3320>Rom</a3320>
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   <a3100>Crespi, Antonio Liborio</a3100>
   <a31nn>Antonio Liborio Crespi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1727-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1712.06.22</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1781.04.09</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>VIII, 1913, 89</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XXII, 1999, 253</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Crespi, Antonio Liborio, ital. Maler, Radierer, *22.6.1712 Bologna, +9.4.1781 ebd. Sohn von Giuseppe Maria C. und Gioanna Cuppini, Bruder von Ferdinando und Luigi C. Ausb. und Mitarb. bei seinem Vater. Viell. noch unter dessen Anleitung schuf C. das Gem. Hl. Antonius in seinem Arbeitszimmer (Priv.-Slg). Das früheste sign. Werk ist ein Stilleben mit Jagdbeute von 1745 (Bologna, PN), das stilist. Anregungen von Giovanni Domenico Valentino und Felice Boselli zeigt. Erst nach dem Tod des Vaters Beginn einer eigenständigen Tätigkeit. 1753 vier Portr. von Hll. (zwei davon sign.) für das Oratorio della Mascarella in Bologna sowie eine Rosenkranzmadonna mit Hll. für S. Nicolò in Carpi. Bis in die 70er Jahre einige, weniger bed. Altar-Gem. und relig. Tafelbilder, in denen er den Stil, gelegentl. auch Komp. seines Vaters nachahmte. Um 1765 Hl. Familie in der Tischlerwerkstatt (Bologna, S. Giovanni in Monte; kleinere Version von 1745-48 in Priv.-Bes.). 1770 Die Hll. Franz von Assisi und Petrus von Alcantara für den Konvent der Observanten in Bologna, 1773 das sign. Altar-Gem. Jungfrau von Guadelupe für die Chiesa del Carmine in Imola. Als Radierer ist C. durch die Darst. Madonna mit Kind und hl. Rosa sowie das nach einem eig. Gem. gefertigte Portr. des Kanonikers Aloysius Canali (Bologna, PN) nachweisbar. Ein 1771 mit "Antonius Crespis" bez. Portr. des Luigi Crespi gilt heute als Selbstportr. des Dargestellten.</a300a>
   <a300c>BAZZANO/Bologna, Pfarrk.: Tod des hl. Joseph. BOLOGNA, S. Maria della Carità: Hl. Margareta von Cortona im Gebet. - Mus. Davia Bargellini: Küchenmagd, sign. - Coll. Parlatore Melega: Hl. Antonius von Padua. - Villa Samparia: Hl. Petronius. GRIZZANA/Bologna, Pfarrk.: Hl. Ludwig Gonzaga. MAGDEBURG, ehem. Kaiser Friedrich Mus.: Portr. des Musikgelehrten Padre Martini, sign. (zerst.) MONTEPULCIANO, Pin. Civ.: Stilleben mit Kücheninterieur, sign. SANTUARIO DI MONTOVOLO/Bologna: Geheimnis des Rosenkranzes (Zuschr.)</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB IV, 1973; DBI XXX, 1984 (im Art. Crespi, Giuseppe Maria); PittItalSettec II, 1990 (s.v. C., Antonio). - Incisori bolognesi ed emiliani del sec. XVIII, Bo. 1974; Roli, 1977; F. Montefusco Bignozzi, S. Maria della Carità in Bologna. Storia e arte, Bo. 1981; The ill. Bartsch XLIII, N.Y. 1982; La natura morta in Italia, I-II, Mi. 1989; Giuseppe Maria Crespi, 1665-1747 (K Stuttgart, Bologna, Moskau), Fi. 1990 (Lit.); T. von Elsner, Alles verbrannt? Die verlorene Gem.-Gal. des Kaiser Friedrich Mus. Magdeburg (K), Magdeburg 1995.</a300f>
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   <a3100>Müller, ? (1825)</a3100>
   <a31nn>Müller (1825)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1825
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
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   <a99bh>"Muller", nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bianco, Bartolomeo</a3100>
   <a3105>Baccio del Bianco &amp; Bianchi, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Bianco</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1605-1657
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Genua</a3420>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1709-1739
      
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   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Aqtche-Qavaq</a3290>
   <a3300>vor 1739</a3300>
   <a3330>1739</a3330>
   <a8330>Huart<a8334>S. 163</a8334>
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   <a3100>Boeckhorst, Jan</a3100>
   <a3105>Bockhorst, Jan &amp; Bockhorst, Jean van &amp; Bockhorst, Johann (1605) &amp; Bockhorst, Johann van &amp; Boeckhorst, Jan van &amp; Boeckhorst, Johann &amp; Boeckhorst, Johannes &amp; Bouckorst, Jan &amp; Bronchorst, Jan &amp; Bronchorst, Jean &amp; Lange Jan &amp; Langer Jan &amp; Langhen-Jan &amp; Lanjan</a3105>
   <a31nn>Jan Boeckhorst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1619-1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1604?</a3270>
   <a3290>Rees / Münster (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1668.04.21</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boeckhorst, Jan (auch Bockhorst; van Boeckhorst; Bouckorst; Bronchorst; Jean; Johann; Johannes; Pseud.: Langer Jan), Maler, *vermutl. 1604 in Rees oder Münster/Westf., +21.4.1668 Antwerpen. Ab etwa 1626 ebd., vorübergehend wohl in Brüssel tätig.</a300a>
   <a300b>Über die künstler. Ausbildung B.s läßt die knappe Quellenlage keine gesicherten Aussagen zu. Als Sohn des Juristen, Münsteraner Ratsherrn und Bürgermeisters Heinrich B. erhält er eine jesuit. Erziehung und wird mit 17 Jahren durch Zuerkennung eines Kanonikats und einer Präbende Kleriker. Nach einem vermutl. Univ.-Stud. zum Magister Artium beginnt B. erst mit 22 Jahren zu malen. Um 1626 reist B. in die Niederlande und arbeitet wahrsch. im Atelier von Rubens (Kopien, gemeinsame Werke und Beendigung unvoll. Gemälde nach dessen Tod). Nach de Bie war B. zudem Schüler von Jacob Jordaens. Ein anonymes Louvre-Ms. (18.Jh.) nennt ihn als Schüler von Rubens, Jordaens sowie von Anthonis van Dyck (Kopien nach van Dyck bezeugt). Nach dessen Abreise nach England ist B. wahrsch. im Atelier von Gaspar de Crayer in Brüssel tätig. Er unterhält mitunter enge Beziehungen zu den Malerfamilien Wildens, Van Balen und De Vos und arbeitet mit Frans Snyders als Figuren- und Staffagemaler zusammen. 1633/34 tritt er als Freimeister der Antwerpener Lukasgilde bei und erhält im Folgejahr seinen ersten Großauftrag: Die 26 Gem. mit Aposteln, Kirchenlehrern und Heiligen B.s für das Antwerpener Kanonissinnenkloster sind verschollen. B. ist 1635 an den unter der Leitung von Rubens stehenden Vorbereitungen für den feierlichen Einzug des Kardinalinfanten Ferdinand beteiligt. Um 1636 tritt B. seine erste Italienreise (Genua, Venedig) an und kehrt 1637 nach Antwerpen zurück. Bis zur zweiten Italienreise 1639 (bes. Rom) trägt er u.a. mit Gemälden zur Herkulessage zu Rubens' Auftrag zur Ausstattung des Torre de la Parada bei Madrid bei (zerst.). Da B. seine Werke fast nie signierte und in Malweise und Bilderfindungen zumeist Rubens und Van Dyck zum Ausgangspunkt eigener Gemälde nahm, bleiben Zuschreibung sowie Werkchronologie problematisch: nur neun Gemälde sind fest datiert. Doch ist davon auszugehen, daß das bisher kleine Œuvre - zahlr. Gem., Skizzen und Zchngn waren bisher falsch Rubens, Van Dyck oder anderen Meistern zugeschrieben - eine Erweiterung erfahren wird. B.s Gemälde der 30er Jahre schließen bes. in Komp. und Figurengestaltung an das Spätwerk von Rubens an; oftmals ähneln sie stark den Werken von J. Jordaens. Individuelle Kennzeichen der Gemälde B.s sind bes. die durchsichtigen Verschattungen von Gesichtern sowie ein betont eckiger Faltenstil. Die raumschaffende, monumentale und beruhigte Plastizität sowie die schlichte Komposition weichen nach den Italienreisen einer tendenziell venezian. Gestaltungsweise. Die späten 40er Jahre sind von einer stilist. Annäherung an Van Dyck gekennzeichnet. Seit ca. 1650 entwickelt B. in großformatigen Altarbildern für die span. Geistlichkeit eine pathetisch gefühlsbeladene Malerei, die mit nuancierter Farbigkeit, komplizierten Kompositionen und gestisch betontem Figurenrepertoire Bildinszenierungen im Sinne der Gegenreformation, oft noch in der Manier von Rubens, hervorbringt. Ein raumgreifender und auffälliger Diagonalismus verbindet sich schließlich mit einer an Paolo Veronese orientierten Bildauffassung und oftmals dekorativen Einzelmotiven. Das Spätwerk B.s ab den frühen 60er Jahren wird durch ein flächig und konturbetontes Dekorationsschema gekennzeichnet, das kaum noch eine klare Raumstruktur erkennen läßt. Die emphat. Dramatik des älteren Werkes geht in einem manierierten Linienspiel mit immer autonomerer Pinselführung auf. Die wenigen bekannten Zeichnungen B.s sind zumeist Vorzeichnungen zu Gemälden und oft nur deshalb zuschreibbar. Die vier Zchngn für ein Meßbuch und Missale im Verlag Plantin-Moretus (Stecher: C. Galle d.J.) stehen vereinzelt. Zwar scheint B. mit der Technik von Rubens gründlich vertraut, wie dieser arbeitet er nach dem lebenden Modell, doch scheint B. auf vorbereitende Kreidestudien oder Ölskizzen auf Holz weitgehend verzichtet zu haben. Entwurfsstudien führte B. mit Kreide, Pinsel und brauner Tusche, in Öl-, Wasser- und Deckfarben zumeist auf Papier aus (stets ohne Sign., Dat. oder Inschrift, oft mit auffälliger Weißhöhung). Die Vorliebe für Pinsel und Papier steht Rubens und Van Dyck entgegen und scheint eher an Jordaens' künstler. Praxis anzuknüpfen. Neben der Künstlerzusammenarbeit in Landschaften und Stilleben, u.a. mit Snyders, muß B. ein begehrter Porträtist gewesen sein (keine Gem. gesichert). Nach Historienbildern alttestamentar., allegor. oder mytholog. Inhalts (Ovid), gelangt B. bes. durch seine zahlr. Altarbilder, v.a. Heiligen- und Märtyrerdarstellungen für fläm. Kirchen und Klöster, zu Wohlstand.</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Mus. Plantin-Moretus en Sted. Prenten-Kab.: Ill. für das Missale Romanum, Feder und Pinsel in Braun auf Papier, laviert und weißgehöht, ersch. 1653. - St.Jakob: Die hl. Helena, Lw., gegen 1650. ASCHAFFENBURG, Staats-Gal. im Schloß Johannisburg: Achill unter den Töchtern des Lykomedes, Lw. BONN, Rhein. Landes-Mus.: Die Geometrie, Lw. (aus dem Zyklus der Sieben Freien Künste). BORDEAUX, Mus. des BA: Martyrium des hl. Laurentius, Lw., gegen 1649. BRÜGGE, St.Walburga: Vision des hl. Ignatius von Loyola, Lw., um 1644. - St.Jakob: Anbetung der Heiligen drei Könige, Lw., nach 1650; Noli me tangere, Lw., um 1655. GENT, St.Jakob: Martyrium des hl. Jakobus, Lw., vor 1659. - Kerkfabriek Sint Michiels: Die Reue des König David, Lw., um 1654. GREENVILLE/S.C., Bob-Jones-Univ.: Anbetung der Könige, Lw., sign., dat. 1652. KASSEL, Staatl. Kunsthalle: Martyrium des hl. Mauritius (Entwurf für ein Altar-Gem. in Lille). KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst: Anbetung der Hirten, Lw., nach 1650. LILLE, Mus. des BA: Das Martyrium des hl. Mauritius, Lw., 1661. LO, St.Peter: Christus am Kreuz, Lw., 1640er Jahre. MÜNCHEN, Bayer. Staats-Gem.-Slg: Achilles unter den Töchtern des Lykomedes, von Ulysses erkannt, Lw., 1640er Jahre. MÜNSTER, St.Martini: Die Messe des hl. Martin, Lw., nach 1660 (wahrsch. mit Selbstporträt). POMMERSFELDEN, Kunst-Slg Graf von Schönborn: Franz Xaver vor dem Kaiser von Japan, Lw., um 1660. SCHLEISSHEIM, Neues Schloß und Staats-Gal. Schloß Schleißheim: Merkur verliebt sich in Herse, Lw.; Dädalus und Ikarus, Lw. SCHWEIZ, Priv.-Bes.: Maria mit dem schlafenden Kind und Johannesknaben, Lw., dat., sign. Jo. Bockhorst F. 1646 (zahlr. Kopien, u.a. Replik in Hamm, Städt. Gustav-Lübcke-Mus.). TOULOUSE, Mus. des Augustins: Christus am Kreuz, um 1647.</a300c>
   <a300d>Außer Testament sowie Rechnungen und Quittungen sind keine Selbstzeugnisse des Künstlers erhalten. Das umfangreiche, 50 Seiten umfassende Inventar (Stadtarchiv Antwerpen Not. 3808, fol. 425-452) beziffert das Vermögen B.s auf ca. 15000 Gulden, gibt aber über Anzahl und Art des versteigerten Besitzes an Kunstwerken keine Auskunft.</a300d>
   <a300e>E: 1990 Antwerpen, Rubenshaus und Münster, Westfäl. Landes-Mus. für Kunst und Kulturgesch.: J.B., 1604-1668 : Maler der Rubenszeit (Kat. v. J.Luckhardt).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. BNB XXXVII, 1971/72; De Maere/Wabbes, 1994. - G.Glück, Rubens, Van Dyck und ihr Kreis, W. 1933; J.Burchard, Nachträge zu G.Glück, Rubens, Van Dyck und ihr Kreis, W. 1933; M.-L. Hairs, J.B., satellite de Rubens, in: Rev. Belge d'Archéol. et d'Hist. de l'Art 35:1966, 27-49; J.S. Held, J. van B. as draughtsman, Bull. van de Koninkl. Mus. van Belgie 16:1967, 137-154; N.Foulon, J.B. 1605-1668 : Zijn Leven en zijn Werk, [Licentiatsarbeit Univ. Gent], Gent 1972; J.E. Ostrand, J.B. : His life and work, Phil. Diss., Univ. of Missouri, Columbia, Mo. 1975; H.Lahrkamp, Der Lange Jan : Leben und Werk des Barockmalers J.B. aus Münster, in: Westfalen 60:1982, 1-183; G.Langemeyer, Kunsthist. Nachbemerkungen zum Kat. der Werke des J.B., ibid. 60:1982, 185-199; J.S. Held, Nachträge zum Werk des J.B., ibid. 63:1985, 14-37.</a300f>
   <a300g>T.Kannengießer</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kannengießer, Traude &amp; Neustädt, Ina</a9904>
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   <a31nn>Matthias Gasteiger</a31nn>
   <a31ng>Gasteiger, Mathias</a31ng>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 241</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>München 24. 6. 1871 - 1934 München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Bordon, Benedetto</a3100>
   <a3105>Bordone, Benedetto &amp; Padova, Benedetto di &amp; Benedictus</a3105>
   <a31nn>Benedetto Padovano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Zeichner &amp; Geograph &amp; Verleger &amp; Astrologe</a3162>
   <a3180>1460-1530
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1445/1450</a3270>
   <a3290>Padua</a3290>
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   <a3350>Padua</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>BD. 13, 1996</a8334>
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   <a300a>Bordon (Bordone), Benedetto (gen. Benedetto Padovano), ital. Miniaturmaler, Zeichner, Maler(?), Geograph, Verleger, Astrologe, *1445/50 Padua, + Febr. 1530 ebd. (begr. in S.Daniele). Zweiter Sohn des Barbiers Baldassarre und einer Bartolomea. Dok. zw. 1488 und 1530 bezeichnen B. durchweg als Miniaturmaler ("miniador") und Paduaner Bürger ("citadin paduan"). Sie widerlegen eine von versch. älteren Autoren vermutete Herkunft B.s aus Verona. Von seinen fünf Kindern Camilla, Cinira, Faustina, Fabrizio und Giulio ist letzterer lt. Billanovich (1968; DBI 1970) zweifelsfrei mit dem gefeierten Philologen und Humanisten Giulio Cesare Scaligero zu identifizieren. Für den dt. Kaufmann Peter Ugelheimer verzierte B. 1477-79 die beiden bei Niccolò Jenson in Venedig gedruckten Inkunabeln Digestum novum glossatum und Gregorii IX. Decretales cum glossa mit Min. (beide Gotha), deren Sign. "Benedetto Patavino" irrtümlicherweise lange als die eines anderen Künstlers galt. 1488 wohnte B. in Padua nahe des Ponte dei Tadi im Domviertel, 1492 war seine Fam. in der Contrada delle Beccherie Vecchie im Centenario von S.Urbano ansässig. In ihrem Testament v. 11.7.1492 hinterließ B.s Mutter Bartolomea ihr Vermögen den Söhnen Nicolò und "magistro Benedicto aminiatori" sowie den Kindern des verstorbenen Bruders Marco Antonio. 1494 beantragte B. bei der venez. Regierung die Druckerlaubnis für eine im Stile des Cima da Conegliano ill. ital. Übers. der Opera Varia des Lukan (Wien). Im selben Jahr bei Simone Bevilacqua da Pavia ersch., erfuhr das Werk in mindestens fünf Nachdrucken rasche Verbreitung. Umstritten ist die Zuschr. des prachtvollen Hschn.-Rahmens einer Herodot-Ausg., die ebenfalls 1494 bei den Brüdern de Gregori in Venedig erschien. Kurz nach 1500 zog B. nach Venedig, wo er eine eigene Werkstatt bei S.Zulian eröffnete und bis 1508 in der Pfarrei von S.Moisè wohnte. 1504 beantragte er das ausschl. Nutzungsrecht an den Zchngn für einen Triumphzug Cäsars, den er auf eigene Kosten hatte entwerfen und auf Holzstöcke übertragen lassen (nicht erh.). Am 19.9.1508 bat er um die Genehmigung zum Druck des Werkes Tuta la provincia de Italia, das er mit versch. Taf. und einer sphärischen, von ihm selbst entworfenen Weltkarte ("Apamondo") ill. (nicht erh.). 1508 schuf B. die Min. der vom Dogen Leonardo Loredan ausgestellten Ernennungsurkunde des Francesco Garzoni zum Statthalter von Verona (Berlin). Vielleicht aus Anlaß der Hochzeit Herzog Francesco Marias I. v. Urbino mit Eleonora Gonzaga entstanden 1509 die Min. für einen kostbaren Psalter (ehem. Coll. Cockerell; jetzt Oxford). Gleichfalls mit Min. schmückte B. 1510 die Ernennungsurkunde des Antonio Grimani zum Prokurator (Venedig, Mus. Correr). Einen von B. illuminierten Vergiltext erwähnt Andrea Navagero in einem Brief vom Jan. 1515 an Giovan Battista Ramusio. Den Min.-Schmuck für das Univ.-Dipl. seines Sohnes Giulio (Venedig, Mus. Correr) fertigte B. 1519. Bei der Auftragsvergabe am 2.4.1525 als "iureconsultus et cosmographus insignis" bez., schmückte er für Andrea da Venezia, den Abt des Benediktinerklosters von S.Giustina in Padua, zwei Inkunabeln mit Min., die Episoden aus dem Leben versch. Hll. zeigen: ein Epistolar (London) und ein Evangeliar (bis 1927 in der Slg Holford; heute Dublin), dessen Geburt Christi und Martyrium der hl. Giustina die Sign. "Benedictus Bordonus" tragen. Aufgrund der engen Stilverwandtschaft dem Frühwerk zuzurechnen sind ein Stundenbuch (Wien) und ein Officium Beatae Mariae Virginis (Berlin), die neuerdings B. zugeschr. werden. Auch Marcantonio Michiel erwähnt 1532 im Zusammenhang mit der Min. eines David ein "Officiol fu de man de Benedetto Bordon" im Haus des Andrea Odoni in Venedig. 1526 bittet B. um die Druckerlaubnis für den Libro nel qual si ragiona de tutte l'isole del mondo con li lor nomi antichi &amp; moderni (Venedig, Bibl. Marciana), ill. mit 112 Karten und perspektiv. Plänen, einschl. einer Karte Venedigs, die erstmals auch die Lagune umfaßt. 1528 erschien das B.s Enkel, dem Chirurgen Baldassarre Bordon gewidmete Werk bei Niccolò Zoppino in Venedig (spätere Ausg. tragen den Titel "Isolario"). 1526 schuf B. die Min. der Vereidigungsurkunde des Prokurators Pietro Marcello (Groningen). Am 10.4.1529 verfaßte er in Venedig sein erstes Testament, ein zweites, geändertes, das er, schwer erkrankt, am 9.2.1530 im Hause seines Enkels Baldassarre Bordon in der Pfarrei von S.Sofia in Padua abfaßte, setzt diesen als Alleinerben ein. - Gebildet und vielseitig, steht B. allein innerhalb der heterogenen Künstlerschar, die im letzen V. des 15. Jh. in Padua und Venedig tätig war. Sein Frühwerk entfaltet sich im nachmantegnesken Klima Paduas und später v.a. in Venedig. Als Autor lit. und geogr. Werke und als Entwerfer von Hschn. für liturg. Mss. zeigt sich B. inspiriert vom Stil des Cima da Conegliano, später bestehen enge Bezüge zur venez. Buchdekoration, bes. zu den offiziellen Ill. der Serenissima, die dem expressiven Stil und der illustrativen Auffassung Paduaner Maler wie Squarcione und Leonardo Bellini nahestehen. Aufgrund der herausragenden Qualität einiger seiner Werke werden B. verschiedentl. auch die Hschn.-Ill. der bek. "Hypnerotomachia Poliphili" zugeschrieben.</a300a>
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   <a349a>Text<a349e>Großauheim bei Hanau 22. 10. 1869 - 18. 10. 1921 Berlin. Sohn eines Steinmetzmeisters, erste Ausbildung beim Vater. Ab 1882 Besuch der Königlichen Zeichenschule Hanau (1884-88 als Tagesschüler) und der Ziselierklasse bei August Ofterdinger. Ab 1887 Mitarbeit in einer Manufaktur für kunstgewerbliche Metallwaren. 1888 Übersiedlung nach Berlin, Arbeit als Modelleur. Um 1890 Gehilfe im Atelier von Alexander Calandrelli, daneben Besuch der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums, bis 1892 Kurse für figürliches Modellieren bei Karl Albert Bergmeier. 1892-93 Schüler des Tiermalers Paul Meyerheim an der Akademischen Hochschule der bildenden Künste, Berlin; 1893 im Aktsaal für Bildhauer bei Ernst Herter und Peter Breuer. Häufige Besuche im Berliner Zoo und im Naturkundemuseum. Ab 1894 Gehilfe, 1895-97 Meisterschüler bei Reinhold Begas an der Akademie. 1897 Rom-Stipendium der Dr.-Paul-Schulze-Stiftung für das Relief "In der Arena". Im März 1898 Reise nach Rom, Bekanntschaft mit Louis Tuaillon. Im November 1898 vorzeitige Rückkehr nach Berlin. Mitglied der Berliner Secession. 1900 Heirat mit Clara Haertel (Trauzeuge ist Heinrich Zille). Erfolgreicher Kontrakt mit der Galerie Cassirer. 1902 Vorstandsmitglied der Berliner Secession. 1904 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, 1908 Professorentitel. Zunehmend öffentliche Aufträge. 1919 Berufung in die Ankaufskommission der Nationalgalerie, Zustimmung zum Ankauf der Knienden von Wilhelm Lehmbruck. 1921 Senator der Preußischen Akademie der Künste. Stirbt an Kehlkopfkrebs.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1869 Großauheim/Hanau - 1921 Berlin Besuch der Hanauer Zeichenakademie 1886-1888. 1891-1893 Studium an der Berliner Kunstgewerbeschule und an der Akademie, Tierstudien im Zoologischen Garten. 1894-1898 im Atelier Reinhold Begas' tätig. 1897/98 als Stipendiat der Akademie in Rom, Kontakt zu Louis Tuaillon und Adolf von Hildebrand. 1898 Mitglied der Sezession, seit 1902 deren Vorstand. Sechzehn Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99ng>16 Werke (zwei mehrteilig) : 32 Figuren in der NG; drei Werke verschollen</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Miguel Vigil, C.</a3100>
   <a31nn>C. Miguel Vigil</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
   <a8330>Ríos, Monumentos arquitectónicos, 1877</a8330>
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   <a3000>00261825</a3000>
   <a3100>Brönner, Heinrich Ludwig</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ludwig Brönner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1734
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3000>20370352</a3000>
   <a9920>2015.04.30</a9920>
   <a3100>Frank, Daniela</a3100>
   <a31nn>Daniela Frank</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>2007-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a99fm>1992.03.09 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <a3100>Dezeuze, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Dezeuze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1978</a3300>
   <a3360>vor 1978</a3360>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270733</a3000>
   <a30gn>gnd123935385</a30gn>
   <a3100>Báthory, Júlia</a3100>
   <a31nn>Júlia Báthory</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Glaskünstlerin</a3162>
   <a3180>1925-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1902.12.31</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>2000</a3330>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 461</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Báthory, Júlia, ungar. Glasgestalterin, *31.12.1902 Budapest, lebt dort. Stud.: 1925-29 Kunstgew.-Schule München; 1930 Bauhaus Dessau, Glasgestaltung. Danach bis 1939 in Paris ansässig. Lehrtätigkeit: 1952-65 Gymnasium für bild. und angew. Kunst Budapest. Ausz.: 1957 M.Munkácsy-Preis; Hervorragende Künstlerin. - Individuelle, atmosphär. Arbeiten im Geist der Art déco. Gilt nach 1945 als Bahnbrecherin für mod. ungar. Glasgestaltung und Glasschnitt-Methoden.</a300a>
   <a300c>BUDAPEST, Kunstgew.-Mus.: u.a. Schmuckkelch, farb. Glas, geschnitten, grav., 1929; Schale, Glas, geschnitten, verspiegelt, vor 1937; Kugelvase, Glas, geschnitten, grav., geätzt, zw. 1940 und 1947.</a300c>
   <a300e>E: 1938, '68 Budapest. - G: u.a. seit 1936 Budapest, Kunstgew.-Mus. / 1936, '37 Paris, Salon d'Automne / 1977 Székesfehérvár, I.Csók-Gal.: Ungar. Kunst 1945-49 (Kat.).</a300e>
   <a300f>MuevLex I, 1965; Bénézit I, 1976; Designers internat. index, I, Lo. etc. 1991. - K.Tasnádiné Marik, Muevészettörténeti Értesitoe 1/2:1953, 78-90; M.Horváth, Muevészet 29:1988(10)63.</a300f>
   <a300g>Béla Takács</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" edp:createdBy="unknown" lvl="1" edp:updated="2024-02-01T17:02:00Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:version="4" edp:created="2023-01-20T14:51:18Z" edp:eddVersion="2.10.3" did="63336644"><labelId>Nalder, Gyula</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003822</a3000>
   <a3100>Nalder, Gyula</a3100>
   <a3105>Nalder, Gzila</a3105>
   <a31nn>Gyula Nalder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Ungarn? &amp; Italien</a3200>
   <a3248>ungarisch? &amp; italienisch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a8350>W. Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms, Band 1, S. 75 https://it.wikipedia.org/wiki/Basilica_di_San_Giovanni_in_La terano [2013.07.05]</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1910</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1910</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:50:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:36:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52497379"><labelId>Sparwart, ? (1984)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>03202539</a3000>
   <a3100>Sparwart, ? (1984)</a3100>
   <a31nn>Sparwart (1984)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1984-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
   <a3360>1985</a3360>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1984</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1985</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52534244"><labelId>Riese, Johann Carl Friedrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034760</a3000>
   <a9920>2005.11.09</a9920>
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   <a3100>Riese, Johann Carl Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Carl Friedrich Riese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1774-1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1759.10.08</a3270>
   <a3290>Tempelhof</a3290>
   <a3330>1834.02.21</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20020108</a3000>
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   <a3100>Mödlhamber, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Mödlhamber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1694-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nonnberg (Salzburg)<a3400>um 1734</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Neumarkt in Steiermark<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 608</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050489</a3000>
   <a9920>2008.01.15</a9920>
   <a3100>Kranz, Martha</a3100>
   <a31nn>Martha Kranz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1948-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
   <a3360>1962</a3360>
   <a3420>Brühl Kreis Köln<a3400>1948</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>Fotografierte 1948 auf dem Ersten Deutschen Kunsthistorikertag in Brühl bei Köln. Arbeitete unter anderem für das Rheinische Landesamt für Denkmalpflege.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000163613" edp:label="Kranz, Martha">http://id.bildindex.de/actor/0000163613</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:58:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:47:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52503285"><labelId>Gozzini, Vincenzo</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a30gn>ulan500104319 &amp; gnd1021412341</a30gn>
   <a3100>Gozzini, Vincenzo</a3100>
   <a3105>Gozzini, Girolamo</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Gozzini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Stecher &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1807-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1788/1790</a3270>
   <a3290>Livorno</a3290>
   <a3360>um 1852</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S.465</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>LIX, 2008, 462</a8334>
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   <a300a>Gozzini, Vincenzo (lt. Anagrafe Girolamo), ital. Maler, Miniaturmaler, Stecher, Lithograph, Zeichner, Kopist, *1788 oder 1790 Livorno, bis ca. 1852 in Florenz belegt. Sohn eines Pietro G. und einer Giovanna, Bruder des Giuseppe G. oo1818 Cristina Manetti in Florenz. Stud.: ca. 1807-14 ABA Florenz mit Unterstützung der "Lascito Sarti" von Livorno. Auch der jüngere Bruder Giuseppe G., dessen Werk häufig mit G.s verwechselt wird, studiert dort. G. besucht Zeichenkurse bei Pietro Benvenuti und 1808 Stecherkurse (mit großherzogl. Dekret). 1813-ca. 1844 kopiert G. Gem. aus Florentiner Museen. Schon früh widmet er sich graph. Techniken und fertigt Zchngn und Stiche in Zusammenarbeit mit and. Stechern für versch. Publ. wie die Gall. Riccardiana (Fi. 1822, mit Stichen u.a. von Giovanni Paolo Lasinio, unter der Ltg von P.Benvenuti); Racc. di lucidi di teste dipinte dai più celebri maestri della scuola ital. (1823, u.a. mit versch. Stichen von A. Marini); Le tre porte del Battistero di S.Giovanni di Firenze, incise ed ill. (Fi. 1821, u.a. mit Stichen von G.P. Lasinio). Für die ital. Ausg. der Ilias des Homer (ca. 1833; Parma, Fratelli Pagano) reproduziert G. Stiche von C.P. Lasinio nach Zchngn von John Flaxman. Ferner sticht er nach Gem. von P.Benvenuti und Giuseppe Sabatelli (um 1824) für den Pal. Pitti in Florenz. Vorzugsweise in Florenz tätig, leitet G. dort eine priv. Zeichen- und Malschule, die v.a. von Florentiner Adligen besucht wird. Zu seinen Schülern gehört der Maler und spätere Dir. der Uffizien, Marchese Paolo Feroni. WERKE FLORENZ, BN Centrale: Lith. MAILAND, Civ. Racc. Bertarelli. ROM, Mus. Napoleonico. BIBLIOGRAPHIE ThB14, 1921. F.Pera, App. ai ricordi e alle biogr. livornesi, Livorno 1877; Comanducci III, 1972; DEB VI, 1974; G.Wiquel, Diz. di persone e cose livornesi, Livorno 1976-85; A.P. Torresi, Neo-medicei, Fe. 1996; id., Primo diz. biogr. di pittori restauratori ital., Fe. 1999; S.Rolfi, in: DBI LVIII, 2002. - M.T. Lazzarini, Artigianato artist. a Livorno in età Lorenese (1814-1859), Livorno 1996; L'Ottocento ad Arezzo. La coll. Bartolini (K), Fi. 2003, 131; A.P. Torresi, Scriver d'arte, Fe. 2007, 88 s. - Florenz, Arch. ABA; Arch. Stor. Polo Museale Fiorentino. Antonio P. Torresi</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Habich</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1807</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1852</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:23:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:19:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52566704"><labelId>Ayaso, Manuel</labelId>
   
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   <a3100>Ayaso, Manuel</a3100>
   <a31nn>Manuel Ayaso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1934.01.01</a3270>
   <a3290>Coruña, La</a3290>
   <a3420>Spanien</a3420>
   <a3420>Verona (New Jersey)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 31</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ayaso, Manuel, US-amer. Maler, Bildhauer, Zeichner, Graphiker, *1.1.1934 La Coruña/Spanien, lebte 1984 in Verona/N.J. Seit 1947 in den USA, 1955 USA-Staatsbürgerschaft. Stud.: 1953-56 Newark School of Fine and Industrial Arts (Scholarship); 1959 Madrid. Seit 1959 oftmals Reisen nach Spanien. Mitgl.: Amer. Federation of Arts. Seit 1960 zahlr. Ausz. u.a. vom Montclair Art Mus., N.J., Newark Mus. und 1966-68 Purchase Awards vom New Jersey State Mus. - A. gestaltet v.a., wurzelnd in spanischer Tradition (Goya und der in die span. Tradition übernommene Hieronymus Bosch), mit großer Imaginationskraft dämon. Motive, zumeist aus Wasser und Land visionär aufsteigende Ballungen monströser Kreaturen von Mensch und Getier. Arbeitet bes. in Mischtechnik, Kreide und Pastell sowie in einer das Halluzinativ-Morbide ausdrucksvoll gestaltenden Zeichentechnik (Silver- und Goldpoint).</a300a>
   <a300c>NEWARK/N.J., Mus. NEW YORK, Whitney Mus. NORWICH, Slater Memorial Mus. WORCHESTER/Mass., Mus. etc.</a300c>
   <a300e>E: 1961-68 häufig New York, Cober Gall. - 1964 Fort Worth (Tex.), Art Center - 1965 Oswego (N.Y.), State Univ. - 1967 San Antonio (Tex.), Witte Memorial Mus. - 1970 New York, Forum Gall.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1970; 1973; 1984. - Mitt. des Künstlers. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Renate Böning</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Šai&#7723; All&#257;h Qiblat al-Kutt&#257;b</a3100>
   <a31nn>Šai&#7723; All&#257;h Qiblat al-Kutt&#257;b</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Türkei</a3200>
   <a3248>türkisch</a3248>
   <a3300>nach 1601</a3300>
   <a3360>vor 1700</a3360>
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   <a3100>Gabo, Naum</a3100>
   <a3105>Pevsner, Naum &amp; Pevsner, Naum Borisovi&#269; &amp; Pevsner, Nehemia &amp; Pevsner, Neemia</a3105>
   <a31nn>Naum Pevsner</a31nn>
   <a31ng>Gabo, Naum</a31ng>
   <a31wr>Gabo, Naum</a31wr>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Metallbildner &amp; Glasgestalter &amp; Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1905-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; England &amp; Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1890.08.05</a3270>
   <a3290>Bryansk (Russland)</a3290>
   <a3330>1977.08.23</a3330>
   <a3350>Middlebury (Connecticut)</a3350>
   <a3420>München<a3400>1909-1914</a3400>
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   <a3420>Oslo<a3400>1914-1917</a3400>
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   <a3420>Moskau<a3400>1917-1921</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1921-1932</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1932-1935</a3400>
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   <a3420>London<a3400>1935-1946</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Middlebury (Connecticut)<a3400>1946-1977</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>05020030</a3008>
      <a3010>Pevsner, Antoine</a3010>
   </a3007>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 72</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 2000, S. 853 (dort als Gabo!)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 182</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 579 (Pevsner)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 323</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 72 Bd. 2, S.182 &amp; Bd. 3, S. 579</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Köln ML, Handbuch, 1996</a8350>
   <a9968>Pevsner, Antoine &amp; München (Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Bryansk (Rußland) 5. 8. 1890 - 23. 8. 1977 Middlebury (Connecticut/USA). Eigentlich Naum (oder Nehemia) Borisovi&#269; Pevsner, Bruder des Antoine Pevsner, seit 1915 Pseudonym Gabo.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1890 Bryansk/Rußland - Middlebury/Connecticut 1977. 1910 Medizinstudium in München. 1912 Vorlesungen in Kunstgeschichte bei Heinrich Wölfflin. 1913 Reise nach Italien. 1914-17 in Oslo. 1915 entsteht die erste Plastik. 1917 Rückkehr nach Rußland. 1920 verfaßt er in Moskau zusammen mit seinem Bruder Antoine Pevsner das "Realistische Manifest". Im gleichem Jahr entsteht seine erste Motorkonstruktion. 1922-32 lebt und arbeite Naum Gabo in Berlin. 1932 übersiedelt er nach Paris, bald darauf nach London. 1946 zieht er in die USA, wo er bis zu seinem Tode in Middlebury lebt.</a349e>
      <a349p>WRM/ML</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a9920>2002.07.16</a9920>
   <a3100>Laurent, Girard (3)</a3100>
   <a31nn>Girard Laurent (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wirker</a3162>
   <a3180>1613
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1613.03.20</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 448</a8334>
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   <a9920>2015.04.30</a9920>
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   <a31nn>Sara Förster</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>2001-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; 1984.01.07 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <a9920>2004.06.21</a9920>
   <a3100>Bogaert, Adriaen van den</a3100>
   <a3105>Bogart, Adrian van der &amp; Bomgart, Arian Gortson</a3105>
   <a31nn>Adriaen van den Bogaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1602-1631
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1587</a3270>
   <a3290>Bergen (Hordaland)</a3290>
   <a3360>1631</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 215</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 228</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bogaert, Adriaen van den (Bogart, Adrian van der), niederl. Maler, *1587 Bergen/Norwegen, tätig 1.V. 17.Jh. in Münster (wahrsch. ident. mit Adriaen Geurtsz. Boogaert, der eigtl. Arian Gortson Bomgart hieß). 1593 Übersiedlung mit seinem Vater nach Amsterdam, wahrsch. bis 1628 dort ansässig, 1631 in Mainz belegt. - Vermutl. aufgrund der Vermittlung seines Sohnes Theodor, der dort Mitgl. des Jesuitenkolleges war, wurde B. 1604-22 mit vier großen Aufträgen für Altargemälde der Kirchen von Münster beauftragt. Die Gem. entstanden in Amsterdam und B. hielt sich nur zum Vertragsabschluß und zur Lieferung in Münster auf. Er war befreundet mit dem Kupferstecher Claes Lastman, dem Bruder des Malers Pieter Lastman, dessen Gem. ihn in Komp. und Malweise beeinflußten, jedoch ohne daß er dessen frühbarocke Modernität erreichte. Obwohl B. in seinen Gem. den noch in Münster vertretenen Manierismus überwunden hatte, blieb er ohne Einfluß auf die ansässigen Künstler.</a300a>
   <a300c>MÜNSTER, Apostelkirche (ehem. Minoritenkirche): Altarflügel, 1615. - Dom, Westchor: Leben des hl.Paulus, Altaraußenflügel, 1619-22 (ehem. Hochaltar). - St.Lambertikirche: Passion Christi, Leben des hl.Lambertus, Altarflügel, 1616. - St.Petri: Altarflügel, 1604-08.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. - Dehio-Nordrhein-Westfalen II: Westfalen, 1969, 362; D.Strohmann, Johann Georg Rudolphi : Ein Beitr. zur Malerei des 17.Jh. in Westfalen, Bonn 1986 (Denkmpfl. und Forsch. in Westfalen, 10), 19-23, 31; H.J.Böker, Die Markt-Pfarrk. St.Lamberti zu Münster : Die Bau- und Rest.-Gesch. einer spätgot. Stadtkirche, Bonn 1989 (ibid., 18), 108. Uta Römer</a300f>
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   <a3000>70000091</a3000>
   <a3100>Lovazzano, Remo</a3100>
   <a31nn>Remo Lovazzano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1868-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1853</a3270>
   <a3290>Tortona</a3290>
   <a3330>1912</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>70000090</a3008>
      <a3010>Lovazzano, Giovanni</a3010>
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   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 256</a8334>
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   <a3100>Calamai, Baldassare</a3100>
   <a31nn>Baldassare Calamai</a31nn>
   <a31fl>Calamai, Baldassarre</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1802-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1797</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1851.07</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>DEB II, 1972; Bénézit II, 1976; TCI Firenze, 1974.</a8350>
   <a300a>Calamai, Baldassare, ital. Maler, Zeichner, *1797 (lt. ThB und Comanducci: 1787) Florenz, + Juli 1851 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Florenz bei Pietro Benvenuti. 1817-24 zahlr. Ausz., u.a. für 'Piero de'Medici stiftet einen Preis für Poesie' (Zchng, 1819), 'Äneas im Sturm' (Bozzetto, 1821). 1824-28 Rom-Stip. (für das Gem. 'Odysseus und Nausikaa'). Malt 1827 die von den Zeitgen. bewunderte 'Gefängnisszene mit Galileo und Milton'. Ab 1836 künstler. weniger aktiv, 1839 Prof. Malt 1844 für Leopold II. einen von diesem um 1834 in Auftrag gegebenen 'Boccaccio' (Florenz), der (v.a. in der Lichtbehandlung) an Gem. des 17.Jh. erinnert. Nach 1846 schwer erkrankt. - V.a. hist. oder lit. inspirierte, romant. Themen. Geriet sehr in Vergessenheit; seine wiss. Beurteilung ist wegen nur weniger erh. Werke schwierig.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Gall. Com. d'Arte Mod.: Odysseus bei Kirke, 1824. FLORENZ, GAM di Pal. Pitti: Selbst-Portr.; Boccaccio erzählt seine Novellen, 1844; Pest in Florenz 1348, dat. 1836. - Uffizien, GDS.</a300c>
   <a300e>G: Florenz: 1825, '26 Accad.; 1846 Soc. Promotrice.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Comanducci I, 1970; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.) - Cult. neoclassica e romantica nella Toscana Granducale (K), Fi. 1972.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10152533</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3100>Cecco di Giovanni (1380)</a3100>
   <a3105>Cecco Torto</a3105>
   <a31nn>Cecco di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1380-1414
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Siena?</a3290>
   <a3300>1380</a3300>
   <a3360>1414.08.13</a3360>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a3420>Vicopisano</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 442</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cecco di Giovanni (gen. Cecco Torto), Steinmetz aus Siena, 1380-1414 in Pisa und Vicopisano nachw.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Fanucci Lovitch, 1991.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3100>Leu, Thomas de</a3100>
   <a3105>Deleu, Thomas de &amp; Le Leup, Thomas de &amp; Leeuw, Thomas de</a3105>
   <a31nn>Thomas de Leu</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1576-1614
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1576</a3300>
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   <a3360>1614</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 143</a8334>
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   <a3000>08003823</a3000>
   <a3100>Niglia, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Niglia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1978-2011
      
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   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Reggio Calabria</a3290>
   <a3300>1978</a3300>
   <a3320>Genazzano</a3320>
   <a3330>2011?</a3330>
   <a99bh>Santuario della Madonna del Buon Consiglio, Bronzeportal</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Maestro del trittico Carrand</a3100>
   <a31nn>Maestro del trittico Carrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1470-1480
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1470</a3300>
   <a3360>1480</a3360>
   <a3420>Lucca</a3420>
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   <a3100>Spanier, Hendryk</a3100>
   <a31nn>Hendryk Spanier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Albert, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.07.04</a3270>
   <a3290>Ansbach</a3290>
   <a3360>1974</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Braunschweig (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) &amp; Florenz (Villa Romana, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Albert, Hermann, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *4.7.1937 Ansbach, lebt in Braunschweig. 1957-63 Stud. HS für bild. Künste Braunschweig bei Voigt. 1964 Umzug nach Berlin (W). 1971 Aufenthalt in Florenz; Villa-Romana-Preisträger; Mitgl. Dt. Künstlerbund. - 1971/72, während seines Italienaufenthaltes, malte A. seine ersten sog. Freizeitbilder, Aktmotive mit Landschaftshintergründen, deren sozialkrit. Anliegen sich mit Verhaltensweisen auseinandersetzt, die den materiellen Wohlstand, Erotik u. a. m. zu ausschließlichem Lebensprinzip erheben. Er kennzeichnet diese Erscheinungen mit sparsamsten Mitteln, nur selten gebärdet sich seine Kritik aggressiv, obwohl karikierende Ausdrucksformen mitunter an Arbeiten des frühen Grosz und Dix erinnern. Zur Darst. des von ihm charakterisierten Menschentyps (z. B. feiste Wohlstandsbürger, Bauern, Arbeiter) benötigt er kaum nähere Situations- oder Aktionsschilderung; es genügen wenige symbolartige Attribute, einfache, große Formen und wenige Farben (Tempera, Acryl, Pastell, Kreide), die er großflächig und oft kontrastbetont einsetzt. Als Zeichner bereitet er seine fast lebensgroßen Figurenbilder in ebenso großen Studien vor, die er temperamentvoll bes. in Kohle, Bleistift und farbiger Kreide ausführt. A.s Schaffen verbindet unmittelbare Anschauung mit Ausdruckselementen des sozialkrit. Verismus der 20er Jahre und solchen der naiven Malerei. In jüngerer Zeit (bes. bei Akten und Stillleben) treten stärker Züge eines gelockerten Postimpressionismus hervor.</a300a>
   <a300c>BERLIN (W), Gal. Poll: 4 Jahreszeiten, Tempera / Lw., 1974. HAMBURG, Kunsthalle: Vier Urlauber, Acryl / Lw., 1972. MAILAND, Priv.-Bes.: Gruppenbild I, Acryl/Lw., 1971. STOCKHOLM, Priv.-Bes.: Naturisten, Acryl/Lw., 1972.</a300c>
   <a300e>E: 1967 Berlin, Großgörschen 35 / 1969, '70, '72, '74, '78, '79, '80 (Kat.), '81 ebd., Gal. Poll. / 1970 Baden-Baden, Gal. cornels; Düsseldorf, Gal. Niepel / 1972 Florenz, Gall. L'Indiano; Mailand, Alberto Schubert Ed. (Kat.); Bochum, Gal. Bauer &amp; Pietschner / 1973, '76 Hamburg, Gal. Mewes; Köln, Gal. Der Spiegel / 1975 München, Gal. Buchholz. - G: 1961 Wolfsburg: Junge Stadt sieht junge Kunst / 1964 Mannheim: Kunstpreis der Jugend / 1965 Bremen, Neues Forum / 1967 Karlsruhe, Dt. Künstlerbund; Recklinghausen: Junger Westen; München: Collage 67 / 1968, '69, '76, '77 München, Große Münchner Kunstausst. / 1970 Bonn, Dt. Künstlerbund / 1971 Stuttgart, Gal. im Hause Behr; Heilbronn, Kunstver.; Florenz: Villa- Romana-Preisträger / 1972 Salzburg: Berliner Realisten; Berlin, Gal. Schüler / 1973, '74 Berlin, AK: Prinzip Realismus (Kat.) / 1974 Berlin, 1. Bienn.; Paris, Salon de Jeune Peinture; Stockholm, Kulturhuset / 1975 Rio de Janeiro, 1. Bienn. / 1977 Kassel, documenta 6 / 1978 Pullach, Gal. Buchholz / 1978-80 Warschau, Recklinghausen, Toronto, Vancouver: Neue Formen des Realismus heute / 1979 Nürnberg. Kunsthalle: Sehnsucht, Alptraum, Wirklichkeit.</a300e>
   <a300f>G. Hesse, Künstler der jungen Generation, B. 1974; H. Bauer, Die große Enz. der Malerei, I, Freiburg / Basel / W. 1976; K. Thomas, Du Monts Künstlerlex. von 1945 bis zur Gegenwart, Köln 1977; ArtInternat. 11:1967 (5) 47; H. Ohff, Kunst in Berlin, B. 1968; id., Die Verwirrung im Kopf, Kunstwerk 31:1976 (3) 3-30 (Abb); Kunst in Berlin 1945 bis heute, St. / B. / Z. 1969, 264, 295 (Abb); P. Kipphoff, in: Zeit-Mag. 1971 (42); C. v. Holst, in: Prinzip Realismus, B. 1972; P. Sager, Neue Formen des Realismus, Köln 1973; H. W. Grohn, Jb der Hamburger Kunstslg 20:1975, 127-30; MüJb 3. Folge 27:1976, 266; B. Dietrich, Die kritisch-realist. Maler Westberlins in den 60er Jahren, in: Goya 1977 (136) 210-217; L. C. Poll, H. A., I (Bilder 1960-78), II (Zchng - Pastelle 1969-78), B. 1979 (Ausst.-Kat.).</a300f>
   <a300g>M.Heyder</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Möhring, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Möhring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1878-1929
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1863.12.11</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a3330>1929.03.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Saint Louis (Michigan)</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20070609</a3008>
      <a3010>Spitzner, Hans</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Tendenzen der Zwanziger Jahre, 1977<a8334>B 46</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB25, 1931. Jansa, 1912; DA XXI, 1996; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996. "Dem lieben Collegen K.E.O. Fritsch in Verehrung gewidmet". Zchngn Berliner Architekten des ausgehenden 19. Jh. (K GrS des SM im Ephraim-Pal.), B. 1996; G.Kloss/S.Seele, Bismarck-Türme und Bismarck-Säulen, Petersberg 1997; Die imposante Lsch. Künstler und Künstlerkolonien im Riesengebirge im 20. Jh. (K), B./Jelenia Góra 1999; J.Stabenow, Architekten wohnen, B. 2000; B.Grotkamp-Schepers/R.W. Sänger, Bestecke des Jugendstils (K Dt. Klingen-Mus. Solingen), St. 2000; Architekturführer Zeche Zollern 2/4, Essen 2004; W.Pehnt, Dt. Archit. seit 1900, Ludwigsburg/M. 2005 Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Möhring, Bruno, Architekt u. Fachschriftsteller, * Königsberg i. Pr. 11. 12. 1863, + Berlin 26. 3. 1929. Schiller der Techn. Hochschule Charlottenburg (Jacobsthal, K. Schäfer, Ende). Eigenartige künstler. Gestaltungen von Eisenkonstruktionen, namentlich Brücken (Rheinbrücke bei Bonn), Industrie- u. Ausstellungsbauten (Ehrenhof, Haupthalle der kunstgewerbl. Abteil. u. Gesamtorganisation der Deutschen Abteil. auf der Weltausst. in St. Louis 1904). Auch auf städtebaulichem Gebiet mit Erfolg tätig (Entwurf für Groß-Berlin, 1910, gemeins. mit Rud. Eberstadt u. Rich. Petersen). War assoziiert mit Hans Spitzner. Mitbegründer der Monatsschrift "Stadtbaukunst". Vorsitzender der märk. Arbeitsgemeinschaft der Freien Deutschen Akad. des Städtebaues. Leo Nacht, B. M. (Berliner Kst), Berl. 1902 (Berl. Architekturwelt, Sonderheft 2). - F. Jansa, Dtsche bild. Künstler, 1912 (Verzeichnis der Bauten). - J. Ponten, Archit., die nicht gebaut wurde, 1925, I 127f.; II (Taf.). - G. A. Platz, Die Baukst d. neuesten Zeit, 1927. - Dtsche Kst u. Dekor., 2 (1898); 10 (1902). - Berliner Architekturwelt, 2 (1900); 4; 5; 7/14; 16. - Zentralblatt d. Bauverwaltg, 20 (1900); 34; 37; 42; 49. - Blätter f. Archit. u. Ksthandwerk, 16 (1903). - Kstgewerbeblatt, N. F. KUnztlerlezikon. Bd. XXV. 14 (1903) 42/44; 15, farb. Taf. vor p. 141; 17 p. 189, 217; 23 p. 3f. - Architektur d. 20. Jahrh., 5 (1905); 7. - Dtsche Bauzeitg, 40 (1906); 45; 46; 55; 63. - Der Baumeister, 5 (1906/07); 16 (1917/18). - Die Kstwelt, 2 (1912/13) 317, 323, 328. - Neudtsche Bauzeitg, 9 (1913); 14. - Mod. Bauformen, 12 (1913). - Kstchronik, N. F. 25 (1914) 8f. - Wasmuths Monatshefte f. Baukst, 6 (1921).</a300a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Charlottenburg; tätig in Berlin, soziiert mit Hans Spitzner; Mitbegründer der Monatsschrift Stadtbaukunst, ab 1899 Mitherausgeber der Zeitschrift Berliner Architekturwelt; Vorsitzender der "Märkischen Arbeitsgemeinschaft der freien deutschen Akademie des Städtebaus" .</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Hochbahnviadukt und -bahnhof Bülowstraße 1897-1902, Schöneberg; Swinemünder Brücke 1902-05, Gesundbrunnen (Wedding); Villa Möhring 1904, Marienfelde (Tempelhof); Hansa-Brücke 1909-10, Moabit (Tiergarten); Villa Schicke 1911, Marienfelde (Tempelhof), Emilien-/Ecke Parallelstraße; Rathaus Nikolassee (heute Schule) 1912, Nikolassee (Zehlendorf), Hohenzollernplatz; Mietwohnhäuser Tempelhofer Damm/Manfred v. Richthofen-lDudenstraße 1912-13, Tempelhof; Mietwohnhäuser Ostender Straße 1928-29, Wedding; auch außerhalb Berlins viele Werke, vor allem, künstlerisch gestaltete Eisenkonstruktionen (Brücken, Industrie- und Ausstellungsbauten). Projekte: u. a. Generalbebauungsplan für Groß-Berlin 1910 (mit Rudolf Eberstadt und Richard Petersen); Bebauungsplan für das Schöneberger Südgelände 1911; Bebauungsplan für den mittleren Teil Treptows 1914 (mit R. Eberstadt).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Das Geburtsdatum wird mit 11. oder 13. 12. 1863 und das Todesdatum mit 25./26. 3. 1929 angeben. Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 640-641.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Pennasilico, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Pennasilico</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tiermaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1876-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1861.03.19</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1940.04.09</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a31nn>Alena Šrámková</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architektin</a3162>
   <a3164>Professorin</a3164>
   <a3180>1944-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1929.06.20</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3420>Prag</a3420>
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   <a3100>Heisemann, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Heisemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Brissant, Etienne</a3100>
   <a31nn>Etienne Brissant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1735
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Gangl, Max</a3100>
   <a31nn>Max Gangl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1946.07.13</a3270>
   <a3290>Kötschach-Mauthen</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Hermagor</a3420>
   <a3420>Burgenland</a3420>
   <a8350>Kat. Max Gangl, (Calw) 1977</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Mauthen (Österreich) 13. 7. 1946 - lebt in Wien, Hermagor und im Burgenland.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 9620 Hermagor 177 Wohnort: 1190 Wien; Ruthgasse 7; Tel. (0222) 36 77 58</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>70000090</a3000>
   <a3100>Lovazzano, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Lovazzano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1841-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1826</a3270>
   <a3290>Tortona</a3290>
   <a3330>1875</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>70000091</a3008>
      <a3010>Lovazzano, Remo</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 256</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3000>20190173</a3000>
   <a9920>2002.04.29</a9920>
   <a3100>Blake, Robert (1767)</a3100>
   <a31nn>Robert Blake</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1782-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1767.08.04</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>vor 1787.02.11</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Blake, Robert, engl. Zeichner, *4.8.1767 London, begr. 11.2.1787 ebd. Bruder und Schüler von William B. Ausbildung an den RA Schools ab April 1782. In der Wahl seiner neugotisch wirkenden Sujets den Jugendarbeiten des älteren Bruders wie John Flaxmans nahestehend; in der zeichner. Durchführung der Bleistiftskizzen und Lavisblätter wirkt B. durchweg anfängerhaft und unfertig, einige seiner Bildideen wurden später jedoch durch den Bruder aufgenommen und weiterentwickelt.</a300a>
   <a300c>ALTADENA, Essick Coll.: An Invocation(?); A Death-Bed Scene, Bleistift, ca. 1780. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. (ehem. Keynes Coll.): Druid Ceremony, Feder, laviert; Druid Grove, Aqu., ca. 1785. LONDON, Brit. Mus.: Approach of Doom, Feder, laviert, ca. 1785. - Tate Gall.: mehrere Bleistift-Zchngn. SAN MARINO, Huntington Art Gall.: Sketchbook, auf 60 Seiten zahlr. Zchngn in Bleistift, Rötel oder Feder, gelegentlich aquarelliert (die Zuschr. an B. ist zweifelhaft).</a300c>
   <a300e>Vertreten auf mehreren Ausst. der Werke des Bruders (s.v. B., William).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. - A.Gilchrist, Life of William B., I, Lo. 1863, 57 s.; G.Keynes, B. studies, Ox. 21971, 1-7; M.Butlin, Drawings attributed to R.B., in: The paintings and drawings of William B., I, New Haven 1981, 617-624; id., in: William Blake 1757-1827, Tate Gall. Coll. 5, Lo. 31990, 242-246. - Weitere Lit. s.v. B., William. Detlef W. Dörrbecker</a300f>
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   <a3100>Garbe, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Garbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1903-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.06.01</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1945.07.17</a3330>
   <a3350>Rennes</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1917-1935</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1933-1934</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1936-1941</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Ehepartner<a3008>02531341</a3008>
      <a3010>Roeder, Emy</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 198</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 1. 6. 1888 - 17. 7. 1945 Internierungslager Rennes (Frankreich). 1907-09 Lehrzeit als Bildhauer. 1910-12 Studium an den Kunstgewerbeschulen München und Berlin, 1913-20 an der Berliner Akademie bei Peter Breuer (gemeinsam mit Rudolf Belling und Joachim Karsch), Meisterschüler bei Ludwig Manzel, 1914-17 unterbrochen durch Kriegsdienst. 1920-34 gemeinsames Atelier mit seiner Ehefrau Emy Roeder in Berlin. 1925 Studienaufenthalt in Paris. 1926 mit Mies van der Rohe Denkmal für Rosa Luxemburg und Karl Liebknecht auf dem Friedhof Berlin-Friedrichsfelde (1935 von den Nazis zerstört). 1933-34 Aufenthalt in Rom, Porträt Mussolinis. 1935 Trennung von Emy Roeder. 1936-41 Leiter der Bildhauerklasse an der Städelschen Kunstschule Frankfurt am Main. 1937 drei Arbeiten als "entartet" beschlagnahmt (davon zwei aus der Nationalgalerie).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1888 - Rennes 1945</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Briefe seiner 2. Frau Senta Garbe von 1980 in der Bildakte (lebt mit ihrem Sohn in Canada)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Crone, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Crone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1923-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3330>1985</a3330>
   <aku35>Mitarbeiter?<a3600>Müller &amp; Sohn Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019</a856a>
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   <a3100>Gröninger, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Gröninger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1690-1724
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1675/1677</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1724</a3330>
   <a3350>Billerbeck Kreis Coesfeld</a3350>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 68 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 380</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>03202537</a3000>
   <a3100>Soest, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Soest</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Luce, ?</a3100>
   <a31nn>Luce</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch?</a3248>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Prentzel, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Prentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1895-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.06.13</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Rothenburg ob der Tauber</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, S. 379</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 137</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Rivera, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Rivera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1791-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1776</a3270>
   <a3330>1861</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S.396</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Orsino, Pompeio</a3100>
   <a31nn>Pompeio Orsino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1576/1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1576/1600</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert; British Museum: "Pompeio Orsino (Italian; Male; active late 16thC)"; Stich nach Antonio Tempesta</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1576</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1600</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:35:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52531494"><labelId>Maestro di Benabbio</labelId>
   
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   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Maestro di Benabbio</a3100>
   <a31nn>Maestro di Benabbio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1470-1480
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1470</a3300>
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   <a3420>Lucca</a3420>
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   <a3100>Ceberg, Anton Ignaz</a3100>
   <a3105>Zeberg, Anton Ignaz &amp; Ziebrig, Anton Ignaz</a3105>
   <a31nn>Anton Ignaz Ceberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Dichter &amp; Diplomat &amp; Offizier &amp; Politiker</a3162>
   <a3180>1673-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1658.11.30</a3270>
   <a3290>Schwyz</a3290>
   <a3330>1745.09.11</a3330>
   <a3350>Schwyz</a3350>
   <a3420>Schwyz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 425</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ceberg (Zeberg; Ziebrig), Anton Ignaz, schweiz. Architekt, Maler, Militär, Politiker, Diplomat, Dichter, *30.11.1658 Schwyz, +11.9.1745 ebd. Zunächst Hauptmann in span. Dienst. Nach der Heimkehr 1700 Landesstatthalter und Landvogt der freien Ämter (1709) und von Sargans (1725). Sein Sohn Ignaz Nazar C. war neben der militär. Tätigkeit in frz. Dienst ebenfalls Maler, Dichter und Übersetzer von Komödien.</a300a>
   <a300c>SCHWYZ, Oberes Feldli: ehem. Haus C. (jetzt Kündig), 1686. -- Dominikanerinnenkloster St.Peter am Bach: Gästehaus, 1698-1700 (Pläne). -- Herrengasse: Haus Kyd, Neubau, 1730 (Zuschr.). -- Kapuzinerkloster: Bibl.-Trakt, 1738 (Zuschr.). -- Pal. von Weber: ab 1738 erb. nach Modell von C.</a300c>
   <a300f>M.Styger, Wappenbuch des Kt. Schwyz, Genf 1936; Jenny I, 1971; KD Schweiz (Schwyz, I), 1978; E.Wymann/C.J. Benziger/R.Durrer, Das Bürgerhaus in den Kt. Uri, Schwyz und Unterwalden, Genf 1984. -- Mitt. Mitt. P.Inderbitzin, StsA Schwyz.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Lethner, Johann Baptist</a3100>
   <a3105>Lethner, Johann Bapt.</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Lethner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1715-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1700</a3270>
   <a3290>Tannried (Oberwarngau)</a3290>
   <a3330>1782.12.10</a3330>
   <a3350>Erding</a3350>
   <a3420>Erding</a3420>
   <a3420>Oppolding (Bockhorn Kreis Erding)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 139</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Raffaeli, M.</a3100>
   <a31nn>M. Raffaeli</a31nn>
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   <a3180>1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>um 1948</a3300>
   <a3360>um 1948</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
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   <a3100>Leth, Siegfried von</a3100>
   <a31nn>Siegfried von Leth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1851-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1950?</a3300>
   <a3320>Karlsruhe?</a3320>
   <a3420>Pfalz</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ogborne, John (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>John Ogborne (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1770-1795
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1755</a3270>
   <a3290>Chelmsford (Essex)</a3290>
   <a3330>um 1795</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, p.579</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Saytour, Patrick</a3100>
   <a31nn>Patrick Saytour</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1978</a3300>
   <a3360>vor 1978</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Möbius, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Möbius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1907-1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1907-1911</a3300>
   <a3320>Chemnitz</a3320>
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   <a3100>Hoover, John</a3100>
   <a31nn>John Hoover</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Fischer</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1919</a3270>
   <a3290>Cordova (Alaska)</a3290>
   <a3420>Alaska</a3420>
   <a3420>Grapeview (Washington)</a3420>
   <a8350>http://www.arts.wa.gov/progFA/carvers/hoover_john.htm (2004.02.24)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Born in 1919 in Cordova, Alaska, artist John Hoover is the senior most participant in the Longhouse Carvers' Gathering. John's carvings, famous for their sensuous, elongated style, usually draw from myth, both cultural and personal. The Gathering's poster features his piece, "Reindeer Woman," inspired by a spirit being from the Eskimo mythology known as an inua. John's mother was Aleut-Russian and his father, who died when he was seven, was of Dutch ancestry. Growing up in Cordova, John remembers being impressed by many cosmopolitan influences. People came there from all over the world to build a railroad. Although he recounts a childhood that was in some ways simple and primitive, John also recalls that it was a happy time, rich with a variety of experiences that would later contribute to his art. As a boy in his early teens, John marveled that many well-known artists would come to Cordova from all over Alaska. He would watch them in the evening as they gathered around the fireplace of one of the large hotels in town. John was inspired to become a painter, and then moved on to become adept at sculpture, for which he is now internationally known. Until recently, John earned his livelihood as a commercial fisherman. This seasonal career allowed time to pursue his art, as well as affording him skills that contributed to his development as a sculptor in wood. His math and technical skills with a band saw were honed during his years working as a shipwright for a fish cannery in Alaska. Eventually, John's proficiency as an artist led him to teach others, both in this country and in the Orient. At the Institute of American Indian Art in Santa Fe, New Mexico, John taught alongside several innovators in Native art, including noted Apache sculptor, Allan Houser. John credits Houser with teaching him the most about the art of sculpture. Today, with decades of sculpture work to his credit, John Hoover continues to work at his studio in Grapeview, Washington, where he lives his wife Mary and daughter Anna.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:06:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:00:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52509467"><labelId>Bornau, Francesco a</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10135758</a3000>
   <a9920>2001.08.21</a9920>
   <a3100>Bornau, Francesco a</a3100>
   <a3105>Borno, Francesco a &amp; Francesco a Borno &amp; Francesco a Bornau</a3105>
   <a31nn>Francesco a Bornau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1557-1559
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Brescia?</a3290>
   <a3300>1557</a3300>
   <a3360>1569</a3360>
   <a3420>Schwerin</a3420>
   <a3420>Mecklenburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bornau (Borno), Francesco a, ital. Festungs-Baumeister aus Brescia, nachweisbar 1557-69 in Mecklenburg. 1558 bei Befestigungsarbeiten am Schweriner Schloß tätig.</a300a>
   <a300c>DÖMITZ/Elbe, Kr. Ludwigslust: Ausbau der Burg am Elbufer nach ital. Vorbild zu einer Bastionärbefestigung (pentagonale Zitadelle mit kronwerkartig vorgelagerter Ortsbefestigung), ausgef. unter B.s Leitung, um 1559-69 (später mehrfach verändert).</a300c>
   <a300f>H.Otto, Ital. Baumeister in Mecklenburg, Mecklenburg. MH 16:1940, 147-150; 400 Jahre Festung Dömitz, Dömitz 1965; J.Adamiak, Schlösser und Gärten in Mecklenburg, L. 1975, 32, 283; Denkmale in Mecklenburg ..., Weimar 1977, 47; Dehio-Neubrandenburg, 1980, 73; H.Neumann, Festungsbaukunst und Festungsbautechnik, Koblenz 1988, 67.</a300f>
   <a300g>M.Losse</a300g>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
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   <a31nn>Ulrich-Werner Donath</a31nn>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Theile, Harold</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1942</a3300>
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   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Müller &amp; Sohn Film</a3600>
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   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 264</a8334>
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   <a3100>Cellier, Jacques (1550)</a3100>
   <a3105>Cellier, Jacques</a3105>
   <a31nn>Jacques Cellier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kalligraph &amp; Organist</a3162>
   <a3180>1565-1620
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>um 1550</a3270>
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   <a3350>Reims</a3350>
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   <a3420>Reims</a3420>
   <a3420>Laon (Aisne)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 495</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cellier, Jacques, frz. Zeichner, Kalligraph, Organist, * um 1550, + um 1620 Reims. Zunächst in Laon, später in Reims als Dom-Organist tätig. Bek. Arbeiten sind ein nach C.s Zchng gestochener Plan von Reims (1618) und zwei zeichner. Sammelwerke. Das erste Werk, Recherches de plusieurs singularités (Paris, BN), war dem König gewidmet (1583-87 im Bes. des Kardinals von Bourbon) und illustriert einen Text von François Merlin mit Darst. der Archit. (Pläne von Kirchen in Reims; Denkmäler in Paris) sowie von Musik- und mathemat. Instrumenten. Das zweite, dem Gouverneur der Stadt Laon, Claude de Lisle, gewidmete Werk (Reims, Bibl. mun.) entstand 1593-97 und enthält Arabesken-Zchngn, Allegorien der 12 Monate, Schriftmuster und versch. Dekorationen.</a300a>
   <a300c>PARIS, BN. REIMS, Bibl. mun.: gestochene Pläne von Reims, Stiche der Kathedrale, ihres Lettners, ihrer Orgeln u.a.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. DBF VIII, 1959; Bénézit II, 1976. -- M.Sutaine, J.C. Dessinateur, XVIe s., in: Séances et travaux de l'Acad. de Reims, Bd. 11, Reims 1849; Bradley I, 1887; H.Jadart, Les dessins de J.C. ..., P. 1900; P.Savy, Travaux Acad. nat. Reims 154:1941/1946(1956), 47-63; P.Valéry, Verve 1:1942(3)13 ss; R.Branner, Art Bull. 43:1961(Juni)131 ss. -- Mitt. Bibl. mun., Reims.</a300f>
   <a300g>Karin Sagner</a300g>
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   <a3100>Fabre, M.</a3100>
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   <a3180>1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1948</a3300>
   <a3360>um 1948</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
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   <a31nn>Jacques Fouquier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1595-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Deutschland</a3210>
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   <a3100>Möbius, W. (1930)</a3100>
   <a31nn>W. Möbius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1930-1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
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   <a3100>Simon, Claude (1913)</a3100>
   <a31nn>Claude Simon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schriftsteller &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3290>Antananarivo</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8350>http://www.nobel-winners.com/Literature/claude_simon.html (2004.02.23)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Writer whose works are among the most authentic representatives of the French nouveau roman ("new novel") that emerged in the 1950s. He was awarded the Nobel Prize for Literature in 1985. Simon was the son of a cavalry officer who was killed in World War I. He was raised by his mother in Perpignan, France. After studies at Paris, Oxford, and Cambridge, he traveled extensively and then fought in World War II. He was captured by the Germans in May 1940, escaped, and joined the French Resistance, managing to complete his first novel, Le Tricheur (1945; "The Trickster") during the war years. Later he settled in his hometown in southern France, where he cultivated vineyards. In Le Vent (1957; The Wind) Simon defined his goals: to challenge the fragmentation of his time and to rediscover the permanence of objects and people evidenced by their survival through the upheavals of contemporary history. He treated the turmoil of the Spanish Civil War in La Corde raide (1947; "The Taut Rope") and Le Sacre du printemps (1954; "The Crowning of Spring") and the 1940 collapse of France in Le Tricheur. Four novels--L'Herbe (1958; The Grass), La Route des Flandres (1960; The Flanders Road), La Palace (1962; The Palace), and Histoire (1967)--constitute a cycle containing recurring characters and events. Many critics consider these novels, especially La Route des Flandres, to be his most important work. Later novels include La Bataille de Pharsale (1969; The Battle of Pharsalus) and Triptyque (1973; Triptych). His style is a mixture of narration and stream of consciousness, lacking all punctuation and heavy with 1,000-word sentences. Through such masses of words, Simon attempts to capture the very progression of life; his novels remain readable despite their seeming chaos. BIBLIOGRAPHY. Critical studies of Simon's work include Randi Birn and Karen Gould (eds.), Orion Blinded: Essays on Claude Simon (1981), analyses of his works and of his stature in the literary community; Alastair Duncan (ed.), Claude Simon: New Directions (1985); Ralph Sarkonak, Understanding Claude Simon (1990), on his novels; Celia Britton (ed.), Claude Simon (1993); and Alastair Duncan, Claude Simon: Adventures in Words (1994), essays on Simon's works and their critical reception. - Von 1937-1970 auch Photograph.</a349e>
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   <a3100>Middiman, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Middiman</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner &amp; Landschaftszeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1765-1831
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Mašek, Karel Vítežslav</a3100>
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   <a31nn>Karel Vítežslav Mašek</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1880-1927
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
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   <a3100>Lüer, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Lüer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1880-1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Celle</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Hovers, I.</a3100>
   <a31nn>I. Hovers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1887
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1887</a3300>
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   <a3000>20082752</a3000>
   <a3100>Cecil, Samuel Hollings</a3100>
   <a3105>Cecily, Samuel Hollings</a3105>
   <a31nn>Samuel Hollings Cecil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Lithograph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Dronfield (Derbyshire)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 453</a8334>
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   <a300a>Cecil (Cecily), Samuel Hollings, brit. Stecher, Lithograph, *1804, +12.10.1849 Maastricht, lebte in Dronfield/Derby.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Lister, 1984. -- IFF, Après1800 IV, 1949.</a300f>
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   <a3100>Löw, A.</a3100>
   <a31nn>A. Löw</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Papane, ?</a3100>
   <a31nn>Papane</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1520
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a99bh>nicht identifiziert; nach Raffael</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Pellegrini, Carlo (1839)</a3100>
   <a3105>Ape</a3105>
   <a31nn>Carlo Pellegrini</a31nn>
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   <a3162>Karikaturist &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1854-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Über den Künstler ist nichts in Erfahrung zu bringen.</a99fm>
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   <a3100>Boeckl, Herbert</a3100>
   <a3105>Böckl, Herbert</a3105>
   <a31nn>Herbert Boeckl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor</a3164>
   <a3180>1909-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Klagenfurt</a3290>
   <a3330>1966.01.20</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 245</a8334>
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   <a8330>Fuchs, Geb. Jgg. I, 1976</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Boeckl (bis 1945: Böckl), Herbert, österr. Maler, Zeichner, *3.6.1894 Klagenfurt, +20.1.1966 Wien.</a300a>
   <a300b>1912 erfolglose Bewerbung an der ABK, ebd. Stud.: ab 1912 Archit. an der TH, Wien; Privatunterricht bei Adolf Loos. 1914-18 Kriegsdienst an der ital. Front bei Malborghet. Bekanntschaft mit dem Kunsthistoriker Bruno Grimschitz. 1918 empfiehlt Egon Schiele B. dem Wiener Kunsthändler Gustav Nebehay; 1920 Vertrag mit diesem und Wohnsitz in Klagenfurt. 1919 Heirat. 1921/22 Aufenthalt in Berlin, Kontakt mit Carl Hofer. 1923 Parisreise; 1923/24 Palermo. 1926 in Maria Saal b.Klagenfurt ansässig. Ab 1928 Atelier in Wien; ab 1935 Prof. an der ABK, ebd. 1955 Aufenthalt in Griechenland. B. erhält zahlr. Ausz., u.a.: 1934, '53 Österr. Staatspreis; 1956 Guggenheim-Preis; 1964 Ehrenring der Stadt Wien; Goldenes Ehrenzeichen für Kunst und Wiss.; span. Zivilorden Alphons X. des Weisen. - B. war als Maler Autodidakt. Unter den sog. österr. Expressionisten der Zwischenkriegszeit war er der jüngste und zugleich der erste, der nicht mehr längerfristig unter dem Einfluß der Wiener Secession gestanden hat, wie Egon Schiele, Oskar Kokoschka und Anton Kolig. Nach anfängl. postsecessionist. Arbeiten während der Krieges entstehen ab 1919 die frühesten Werke mit abstrahierenden Tendenzen, z.B. 'Allee', 1919; 'Villa Carinthia', 1920. Damit begründet er die kontinuierliche Auseinandersetzung mit der Natur-Abstraktion, die neben dem Körper-Thema zu den wichtigen Problemkreisen der österr. Kunst des 20.Jh. zählt. In der gleichen Periode entstehen durch teils schwingende Konturen formulierte Akte und auf lineare Chiffren reduzierte Landschaften und Stilleben, insbes. bei den Arbeiten auf Papier. Das Kolorit ist nicht mehr gegenstandsgebunden. Das Figur-Grundschema wird durch das Ineinandergreifen von Körper und Umraum abgelöst (Portr. 'Johannes Lindner', 1919). In den Gemälden zw. 1921 und 1923 betont B. die Materialität der Farbsubstanz in pastosem Auftrag und expressivem Duktus. Er greift in der Stilleben-Serie der toten Vögel die Vergänglichkeitsthematik auf ('Stilleben mit toter Krähe', 1921; 'Stilleben mit toter Taube'; 'Eichelhäher', beide 1922). Die figurativen Szenen und die Bildnisse sind durch bes. Vitalität der Akteure gekennzeichnet, die bei den Damen-Portr. häufig durch den Vanitasgedanken überlagert wird ('Gruppe am Waldrand', 1920; 'Badende am Klopeinersee', 1922; 'Pariser Selbstporträt', 1923; 'Die Berlinerin', 1921; 'Bildnis Maria Boeckl', 1922). Die Portr. zeigen Analogien zu jenen von Chaim Soutine; die Landschaften, meist im Wechsel von bewegter Pinselschrift und ruhigen, breiten Bahnen aufgetragen, sind an Lovis Corinth orientiert, dessen Arbeit B. in Berlin 1921/22 kennengelernt hat. Der Sizilien-Aufenthalt 1924 leitet eine Formverfestigung ein, die in den Landschaften zu einem an Paul Cézanne geschulten tekton. Gefüge der Massen und bei den Akten und Stilleben zu einer Wendung zum Prinzip des Raumkörpers führt ('Große sizilian. Landschaft', 1924; 'Badende vor Stift Eberndorf', 1925; 'Stilleben mit Ofenrohr', 1925). Die frühen 30er Jahre sind von einer Minderung der Expressivität geprägt, die bei den christl. Motiven, welche während der klerikalen Ständediktatur in Österreich nach 1933 entstanden sind, weitgehend schwindet ('Hl. Stephanus', 1933; 'Hymnus an Maria', 1934). 1935 Berufung zum Leiter der "Allg. Malschule" an der ABK Wien; nach der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten wechselt er zum unverfänglicheren "Abendakt". Programmat. Malereien von B. sind nicht bekannt; während des Dritten Reiches hat er eine gemäßigte Moderne im Portr.- und Landschaftssektor vertreten. Nach 1945 behält der als unverdächtig geltende B. seine Prof. und wird der erste Rektor der ABK in der 2.Republik. Die unmittelbare Nachkriegszeit ist bestimmt von der Kubismus-Reflexion ('Dominikaner I-V', 1948; 'Copertino', 1949; 'Seckauer Apokalypse', 1952-60) und einer neuerlichen Annäherung an die Abstraktion, die er vorwiegend im Aqu. abhandelt und in seiner Rektoratsrede (1962) theoret. untermauert ('Informel', 1949). In dieser Periode erhielt B. zahlr. Ehrungen, wurde als österr. Vertreter auf große Ausst. entsandt und 1962-65 erneut zum Rektor gewählt. Ein wichtiger Bestandteil von B.s Gesamtwerk sind die Zeichnung und das Aquarell. Frühe Gouachen mit Landschaftsmotiven aus Kärnten, auch viele der in der späteren Zeit entstandenen Aqu. sind Musterbeispiele abkürzender, prägnanter Formulierung. Ähnliches gilt für eine Reihe früher Kohle-Zchngn. Die Meisterschaft, in sparsamer Form das Wichtige deutlich zu machen, übte auf viele jüngere Künstler großen Einfluß aus. Gleichermaßen beeinflussen dreißig Jahre Lehrtätigkeit zahlr. österr. Künstler. Mit Richard Gerstl, Egon Schiele, Oskar Kokoschka und Anton Kolig zählt B. zu den bedeutendsten Exponenten einer österr. Moderne, die verspätet eingesetzt hat und von zwei Diktaturen bis zum Stillstand behindert wurde, bevor sie sich voll entfalten konnte.</a300b>
   <a300c>GRAZ, Joanneum, Neue Gal. - Slg Viktor Fogarassy. KLAGENFURT, Kärntner Landes-Gal. SALZBURG, Slg Oskar Boeckl. SECKAU, Engels-Kap. der Stiftskirche: Ausmalung, 1952-60. WIEN, Österr. Gal. im Belvedere. - Graph. Slg Albertina. - Gem.-Gal. der ABK. - Hist. Mus. der Stadt Wien. - Slg Maria Boeckl. - Slg Dr. Rudolf Leopold. - H.B.-Nachlaß.</a300c>
   <a300d>Verwandlung und Wandlung, Rektoratsrede v. 23.11.1962, in: Forum, Österr. Monats-Bll. für kulturelle Freiheit 10:1963(109).</a300d>
   <a300e>E: 1932 Wien, Neue Gal. / 1954 München, Städt. Gal. / 1955 Wien, Gal. nächst St.Stephan / 1966 ebd., ABK / 1979 Graz, Neue Gal.; Aarau, Kunsthaus (Retr.) / 1989 Hamburg, Kunsthalle; Paris, Centre Pompidou / 1994 Klagenfurt, Kärntner Landes-Gal. - G: 1927 Wien, Secession / 1935 Brüssel: Welt-Ausst. / 1936, '50, '64 Venedig: Bienn. / 1959 São Paulo: Bien.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Kindler, ML I, 1964; Fuchs, Geb. Jgg. I, 1976; ÖKL III, 1977. - B.Grimschitz, in: Österr. Kunst 1:1929(2; Dez.)5 ss.; O.Benesch, in: Die Graph. Künste 55:1932(2/3)29 ss.; H.B. (Ausst.-Kat. ABK mit Text von A.P. Gütersloh), W. 1946; B.Grimschitz, Österr. Maler vom Biedermeier zur Moderne, W. 1963; H.B. (Ausst.-Kat. Mus. des 20.Jh. mit Texten von W.Hofmann, H.B., O.Benesch, F.Novotny, H.Tietze, G.Eisler, O.A.Graf, F.Wotruba, O.Mauer, A.P. Gütersloh), W. 1964; C.Pack, Der Maler H.B., W./M. 1964; H.B., Zchngn und Aqu., W. 1968 (Schriftenreihe des Mus. des 20.Jh., 2); H.B., Aqu. und Zchngn (Ausst.-Kat. Graph. Slg Albertina mit Texten von W.Koschatzky, H.B., O.Benesch, F.Wotruba, W.Hofmann), W. 1969; W.Schmidt, Malerei nach 1945 in Deutschland, Österreich und in der Schweiz, Ffm./B./W. 1975; G.Frodl, H.B., Salzburg 1976 (mit Werk-Verz. der Öl-Gem. von Leonore B.); H.B., Die Bilder und Zchngn zur Anatomie (mit Texten von Oskar B., O.Breicha), Graz 1984; Kunst in Österreich 1918-1938 (Kat.), Halbturn 1984; Wien um 1900, Kunst und Kultur, W./M. 1985, 498; O.Breicha (Ed.), H.B., Das Spätwerk - Bilder nach 1945, Graz 1988; H.B., Körper und Räume, 1915-1931 (mit Text von W.Hofmann), Klagenfurt 1989; P.Naredi-Rainer/M.Boeckl, Vision und Schicksal - H.B.s Seckauer Fresken, Graz 1992; E.Lachnit, H.B., Das Bild des nackten Menschen, Salzburg 1992; Zimmermann, 1994; A.Rohsmann, H.B., Arbeiten auf Papier. Naturabstraktion, in: H.B. (Kat.), Klagenfurt 1994. - Mitt. G.Frodl, Wien.</a300f>
   <a300g>A.Rohsmann</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Rohsmann, Arnulf &amp; Hartwig, Majang</a9904>
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   <a3105>Fellner, Jakob (1722) &amp; Fellner, Jacob &amp; Fellner von Fellenthal, Jakob &amp; Fellenthali Fellner, Jakab &amp; Felner, Jakobus &amp; Fellner, Jakab &amp; Felner, Jakub</a3105>
   <a31nn>Jakob Fellner</a31nn>
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   <a300a>Fellner (Felner; ab 1773 F. von Fellenthal), Jakob (Jacobus; Jakab), Architekt mähr. Herkunft in Ungarn, *25.7.1722 Nikolsburg (Mikulov), +14.12.1780 Tata. Bruder des Poliers Joseph (József) F. (1765 als sein Mitarb. bei Vermessungsarbeiten vor dem Bau des Piaristen-Klosters in Tata erw.), Vater von József F. (s.u.). F.s Tätigkeit wurde größtenteils durch die in den 1930er Jahren einsetzende Quellenaufarbeitung bek.; einige Forscher betrachteten ihn als den bedeutendsten Architekten im Ungarn des 18.Jh., mit dem umfangreichsten Lebenswerk. In den 1960er Jahren hingegen bewiesen Wissenschaftler, daß ein Teil des Oeuvres aufgrund von Annahmen und nicht gründl. genug analysierten Quellen bestimmt worden war; anhand neuerer Archivangaben wurde daraufhin seine führende gestalter. Position in Frage gestellt und F. eher als provinzieller Bauunternehmer betrachtet. Seine Rolle liegt wahrsch. zw. diesen beiden Extremen; ihre unbefangene, auf Quellen basierende Wertung steht noch aus. - Zu Ausb. und Berufsbeginn sind keine dok. Angaben erhalten. Lt. seines 1773 zum Erwerb des Adelstitels eingereichten Gesuchs hielt sich F. ab 1745 in Ungarn auf; die Prüfung als Maurermeister legte er 1748 in Komárom (Komarno/Slowakei) ab. Dem Gesuch nach arbeitete er acht Jahre als Architekt auf kaiserl. Gütern, so in Ráckeve und Béllye (Belje; Bilje/Kroatien), dann sieben Jahre als Baumeister im Dienst des Komitats Komárom. Anfangs war er auf Gütern als Polier tätig. Unter seinen Arbeiten waren v.a. Brücken und kleinere Wirtschaftsgebäude. Nahm 1751 teil an der Vermessung der Stelle und der Ausf. der Pfarrk. in Tata nach Plänen von Franz Anton Pilgram. In den 1750er Jahren wurde F. von der Fam. Esterházy gefördert; bes. Károly Esterházy, Bischof von Eger, überhäufte ihn mit kleinen und großen Aufträgen. Um 1756 wurde beim Umbau des Schlosses in Cseklész (Landschütz; Bernolákovo/Slowakei) F.s Plan dem des Oberhofarchitekten Nikolaus Paccassi vorgezogen. Aufgrund des erfolgreichen Umbaus bekam F. 1762 den Auftrag zum Bau des Lamberg-Schlosses in Mór. Das Lyzeum in Eger (1765-82) galt lange Zeit als sein Hw., obwohl die Originalentwürfe 1762 Joseph Ignaz Gerl anfertigte. Die Hauptfassade gestaltete F. um. Das klassizisierende Formengut, die mit Festons versehene Verzierung und die an die Stelle des geplanten bogenförmigen Sturzes gesetzten dreieckigen Tympana stehen in krassem Gegensatz zu den Seitenfassaden, bei denen noch die Rokoko-Motive und Sturzformen von Gerl anzutreffen sind. Bischof Esterházy empfahl F. zur Ausf. des Umbaus und der Erweiterung des Bischofs-Pal. in Veszprém (1765-76). Die aus der frz. Archit.-Theorie gut bek. Form "porte cochère en niche" bildet das Hauptmotiv des Mittelteils. Es erschien auch beim Lyzeum in Eger und wurde zu einem der Lieblingsmotive F.s. Seine beiden bedeutendsten Sakralbauten, die Pfarrk. in Tata (1751-83) und Pápa (1774-86) entstanden zwar nach Plänen von Pilgram, aber im Laufe der Bauarbeiten veränderte F. viele Details nach seinem Geschmack. So wird ihm die Fassadenlösung mit dem Gleichgewicht von Horizontalen und Vertikalen zugeschr., ebenso die einfache, geradlinige Einrahmung und zurückhaltende Verzierung. Wesentl. ist bei beiden Kirchen das Fehlen der Seiten-Kap.; an ihren Stellen befinden sich Nischen. An der Grenze der beiden Abschnitte springt ein Pfeiler hervor, so daß der Grundriß mit den abgerundeten Enden und seinem in der M. verflochtenen Raum an eine Geige erinnert. Bei der Verbreitung dieses Grundrißschemas spielte F. eine große Rolle, indem er es in den Gütern von Tata, Pápa und Zirc bei einer Reihe von Pfarrkirchen verwendete. Nach F.s Tod wurden seine Bauten von Joseph (József) Grossmann vollendet. - F.s Sohn József (Joseph) F. (*um 1773 Tata, nachw. bis 1798) studierte ab 1791 an der ABK Wien und gewann 1792 den Gundel-Preis für seine Archit.-Zeichnung. Wurde Bau-Adjunkt der Esterházy-Herrschaft Pápa, erh. sind einige kleinere Entwürfe (z.T. als Joseph Fellenthal sign.). WERKE EGER: Bischofs-Pal., 1763-66. - Großpropst-Pal., 1772-83. GYÖNGYÖS: Komitats-Quartierhaus des Militärs, 1767-74. PÁPA: Kloster der barmherzigen Brüder, 1763. TATA: Esterházy-Schloß, 1762-67. VESZPRÉM: Haus der alten Priester, 1778. - Pfarrk.: ANDORNAKTÁLYA, 1767-79. ÁSZÁR, 1764-65. BAJ, 1764-65 und 1772-77. CSÁSZÁR, 1772-75. SZÁR, 1752-65. - Entwürfe: BUDAPEST, StsA: Entwurf zur Kaserne in Székesfehérvár; zum kleinen Zichy-Schloß in Zsély, beide 1776. BIBLIOGRAPHIE ThB11, 1915. MagyKépLex, 1915; MuevLex II, 1966; MagyÉletLex I, 1967; SBS II, 1987; DA X, 1996;. - B.Dornyay, Fellenthali F.J. tatai építoemuevészroel, Bp. 1930; P.Lukcsics/J.Pfeiffer, A veszprémi püspöki vár a katolikus restauráció korában, Veszprém 1933; M.Szmrecsányi, Eger muevészetéroel, Bp. 1937; SúpPamSlov I-III, 1967-69; Magyarország mueemléki topográfiája VII-IX (Heves I-III), Bp. 1969-78; A.Zádor, in : Tata Baráti Körének Tájékoztatója 3:1981, 30-38; D.Cs.Dobrovits, Építkezés a 18. századi Magyarországon, Bp. 1983; A.Haris, F.J. templomépítészete, Diss., Bp. 1984; id., Révhelyi Elemér munkássága a tatai múzeum hagyatéki gyuejteménye tükrében, Tata 1988; G.Payer, F.J. élete és munkássága, Tata 1993; T.Koppány, A Balaton környékének mueemlékei, Bp. 1993; E.Lehmann, Die Bibl.-Räume der dt. Klöster in der Zeit des Barock, B. 1996; L.Merényi, Magyar Építoeipar 50:2000(7-8)235-240; L.Fellner/L.Merényi/P.Rudnyánszky, F.J., Bp. 2002. György Kelényi</a300a>
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   <a31nn>Isa Genzken</a31nn>
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   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin &amp; Objektkünstlerin &amp; Fotografin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1948</a3270>
   <a3290>Oldesloe, Bad</a3290>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 330 &amp; Bd. 2, S. 128</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 97</a8334>
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   <a8350>Isa Genzken, Köln 1992, Kat., S. 144</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Bad Oldesloe 1948 - lebt in Köln. 2002 Wolfgang-Hahn-Preis, Köln.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Albert, Johann (1695)</a3100>
   <a3105>Abert, Johann (1695)</a3105>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1695
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1695</a3300>
   <a3360>1695</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Albert (Abert), Johann, österr. Maler, E. 17. Jh. tätig.</a300a>
   <a300c>REICHERSBERG/OÖ., Stift, Sommersaal: Fresken der Gewölbezone; Göttl. Vorsehung (Mittelfeld); gemalte Imperatorenstatuen in gemalten Nischen (Längswände), 1695.</a300c>
   <a300f>ÖKL, I, 1974. - Reclams Kunstf. Österr. I, 3. Aufl. 1961.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Tuby, Jean-Baptiste (1)</a3100>
   <a3105>Tubi, Jean-Baptiste &amp; Tubij, Jean-Baptiste</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Tuby (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1650-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1700.08.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1656-1700</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 468</a8334>
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   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1360
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
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   <a3360>1360</a3360>
   <a3420>Sultaniye</a3420>
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   <a3100>Dolla, Noël</a3100>
   <a31nn>Noël Dolla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1978</a3300>
   <a3360>vor 1978</a3360>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Reichenbach, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Reichenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1943-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1942</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Müller &amp; Sohn Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 264</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>13800395</a3000>
   <a3100>Häfner, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Häfner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1927
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>20082755</a3000>
   <a3100>Ceregetti, Johann (1730)</a3100>
   <a3105>Zeregetti, Johannes &amp; Zeregeti, Johann Franz &amp; Zerreghti, Joannes &amp; Ceregetti, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Ceregetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Maurer</a3162>
   <a3180>1727-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1730</a3300>
   <a3330>1757.06.15</a3330>
   <a3350>Ried (Innkreis)</a3350>
   <a3420>Ried (Innkreis)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 551</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ceregetti (Zereget[t]i; Zerreghti), Johann (Johann Franz), ital. Maurer, Baumeister, +15.6.1757 Ried im Innkreis/OÖ. Dort ab 1730 Bürger; 1733 Heirat. Erhöhte 1730/31 den Turm der Stadt-Pfarrk. ebd. (ab 1868 verändert) und barockisierte 1741 den Turm der Pfarrk. Schardenberg/OÖ. Vermutl. verwandt mit ihm sind die in Ried tätigen bürgerl. Maurermeister Johann Georgius C. (+29.11.1730 Ried) und Johannes Nepomucensus C. (+5.8.1743 ebd.); vermutl. ident. mit C. ist der gleichnamige Maurermeister, der 1743 ebd. heiratete.</a300a>
   <a300c>NEUHOFEN/OÖ: Hl. Nikolaus, 1732/33.</a300c>
   <a300f>ÖKL IV, 1978. -- F.Berger, Gesch. des Marktes und der Stadt Ried im Innkreis, Ried 1948; M.Bauböck u.a., Bürger- und Häuserbuch von Ried, Ried 1955; Dehio-Oberösterreich, 1977. -- Mitt. Mitt. S.Baumgartner, Ried.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3000>02630201</a3000>
   <a9920>1994.09.21</a9920>
   <a30gn>ulan500084148</a30gn>
   <a3100>Hofmann, G. W.</a3100>
   <a3105>Hoffmann, G. W.</a3105>
   <a31nn>G. W. Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 255</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>malte Miniaturbildnisse und Vorzeichnungen für den Kupferstich</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>ad</a9904>
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   <a3000>08003827</a3000>
   <a3100>Pelliciari, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Pelliciari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1653
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1653.06.10</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Pons, L.</a3100>
   <a31nn>L. Pons</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1948</a3300>
   <a3360>um 1948</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>07800155</a3000>
   <a30gn>ulan500058788</a30gn>
   <a3100>Benvenuti, Tito</a3100>
   <a31nn>Tito Benvenuti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1824-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1824</a3300>
   <a3360>nach 1845</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 190</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit I, 1976</a8350>
   <a300a>Benvenuti, Tito, ital. Historien-, Genre- und Porträtmalermaler, tätig in Florenz von 1824 bis nach 1845.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler des berühmteren Pietro B. Erhielt 1824 für eine Aktzeichnung im Wettbewerb der ABA Florenz einen Preis; 1828 folgte eine Ehrung des Bozzettos 'Christus am Ölberg, gestützt von Engeln'. Das Gem. 'Raphael präsentiert Papst Leo X. das Bild der Hl. Fam. für Franz I. von Frankreich' wurde 1831 ausgezeichnet. 1834 entstand das Gem. '"Orozimbo nipote di Montezuma, che salva dal naufragio Amazilii sua sorella"'. Zus. mit Niccolò Monti, Giorgio Berti und Baldassare Calamai (die beiden letzteren gleichfalls Schüler des Pietro B.) ist Tito B. ein typischer Vertreter der neoklassizist. Malerei der Toskana, d.h. des "romanticismo toscano". Nachdem schon 1830 der Großherzog ein Gem. angekauft hatte, wurde er 1839 zum Prof. für Malerei an der ABA Florenz ernannt. Als sein Vater 1844 verstarb, endete auch B.s Karriere weitgehend; er wurde u.a. genötigt, das Atelier in der Akad. aufzugeben, und bei Ausst.-Rez. nach 1845 wird sein Name nur noch selten erwähnt.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Mus. d'Arte Mod. Pal. Pitti: Abel bringt Gott ein Lamm seiner Herde zum Opfer.</a300c>
   <a300f>Bénézit I, 1976. - Gazz. di Firenze Nr 138 v. 15.11.1828; Nr 119 v. 4.10.1834; Nr 120 v. 7.10.1841; Nr 26 v. 1.3.1845; E.Pieraccini, Guida della R. Gall. ant. e mod. di Pal. Pitti, Prato 1910/11, 124, Nr 1; S. Pinto, Cultura neoclassica e romantica nella Toscana Granducale. Coll. lorenesi, acquisizioni posteriori, depositi (Ausst.-Kat.), Fi. 1972.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10121447</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg, Andreas &amp; Steindl</a9904>
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   <a3100>Durandelle, Louis-Emile</a3100>
   <a3105>Delmaet, Hyacinthe-César &amp; Delmaet, Clémence &amp; Chevojon, Albert</a3105>
   <a31nn>Louis-Emile Durandelle</a31nn>
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   <a300a>Durandelle, Louis-Emile, frz. Fotograf, *14.2.1838 Verdun, +12.3.1917 Bois-Colombes. Ab ca. 1854 als Fotograf nachgewiesen. Unterhielt bis 1862 ein Studio in Paris mit Hyacinthe-César Delmaet (*1828, +1862), wie D. Absolvent der ABA; heiratete im selben Jahr dessen Witwe Clémence Delmaet (geb. Jacob; +1890), die den Namen ihres verstorbenen Mannes beibehielt und D.s neue Geschäftspartnerin wurde; Sign. wie zuvor D&amp;D. Themat. Schwerpunkt: Archit.-Fotogr. in Frankreich. Anfertigung zahlr. umfangreicher Bild-Ser. von der Errichtung Pariser Bauwerke des Zweiten Empire und der Dritten Republik, z.T. als Alben vertrieben; darunter (ed. Charles Garnier): Le nouvel opéra de Paris, P. 1878-1881 (Fotogr. ab 1861); La Bibl. Nat., P. 1880 (Fotogr. ab 1876); Construction de la Tour Eiffel, 2 Bde, P. 1889 (Fotogr. ab 1877); Eglise du Sacre-Coeur à Montmartre, 2 Bde, P. 1890 (Fotogr. ab 1877). Weitere Bildfolgen, u.a. Pariser Hôtels; frz. Priv.-Villen; Wohninterieurs; v.a. Industriebauten mit dem spezif. Reiz der Metall-Archit.; archäol. Ausgrabungen beim Pariser Louvre (1882-84); Sculpt. ornementale; Statues décoratives; Peint. décoratives; Bronzes, 4 Bde, P. 1865-72; Rest. von Mont-Saint-Michel (1874-76); WA Paris 1889; Prémontré Nervenklinik in der Region Aisne. Weitere Themen: Lsch., Reprod. von Kunstwerken, Porträts. Fotografierte 1871 den Aufstand der Pariser Kommune. Nach dem Tod der Ehefrau 1890 verkaufte D. das Geschäft an den Ass. Albert Chevojon (gemeinsame Sign. bereits 1889) und gab die Fotogr. auf. D. war einer der gefeiertsten frz. Archit.-Fotografen seiner Zeit mit Vorbildwirkung.</a300a>
   <a300c>CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art. MINNEAPOLIS/Minn., Inst. of Art. NEW ORLEANS, Mus. of Art. NEW YORK, Metrop. Mus. - MMA. - Public Libr. PARIS, BN. - Orsay. ROCHESTER/N.Y., Internat. Mus. of Photogr. SAN FRANCISCO, MMA. TAMPA/Fla., Tampa Mus. of Art.</a300c>
   <a300e>E: 1878 Paris: WA.</a300e>
   <a300f>G.Edwards, Internat. guide to nineteenth-c. photographers and their works, Boston 1988; Dict. mondial de la photogr., P. 1994; DA IX, 1996; A.H. Eskind (Ed.), Index to Amer. photogr. coll., N.Y. 1996; Auer, 1997. - Regards sur la photogr. en France au XIXe s. (K), P. 1980; U.Keller, GBA 111:1988 (1428/1429) 109-118; E.-H. Turner, Bull. of the Cleveland Mus. of Art 78:1991 (Febr.) 31- 59; A.Rouillé/J.-C. Lemagny (Ed.), Hist. de la photogr., P. 1998; M.Frizot (Ed.), Neue Gesch. der Fotogr., Köln 1998.</a300f>
   <a300g>Franz-Xaver Schlegel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Métivier, Joh. Baptiste</a3105>
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   <a3162>Architekt &amp; Aquarellmaler &amp; Fachschriftsteller</a3162>
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   <a9920>2007.11.14</a9920>
   <a3100>Lederer, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Lederer</a31nn>
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   <a3420>Krumau (Böhmen)</a3420>
   <a8330>Kunstdenkmäler in der Tschechoslowakei, Böhmen und Mähren, Leipzig 1986<a8334>S. 367</a8334>
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   <a31nn>Arnold Ferdinand Ewald</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Ignazio Podio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner / Stecher?</a3162>
   <a3180>nach 1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a8350>"Raphael invenit", Kat. Ausst. Rom 1985, S.213</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Ceniceros, Guillermo</a3100>
   <a3105>Ceniceros Reyes, Guillermo</a3105>
   <a31nn>Guillermo Ceniceros</a31nn>
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   <a3162>Wandmaler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3270>1939.05.07</a3270>
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   </a8566>
   <a300a>Ceniceros (C. Reyes), Guillermo, mexikan. Maler, Wandmaler, Graphiker, *7.5.1939 El Salto, Pueblo Nuevo/Durango, lebt in Mexiko-Stadt. 1954-62 Industrie-Zeichner. Stud.: 1955 Taller de Artes Plást. der Univ. de Nuevo León, Monterrey. Wandbild-Mitarb.: 1962 bei Federico Cantú in Sierra de los Altares, Galeana/Nuevo León; 1964 bei Luis Covarrubias im Mus. Nac. de Antropología e Hist., Mexiko-Stadt; 1965-71 Esc. Taller "Siqueiros" in Cuernavaca/Morelos (ab 1968 Dir.). 1987 eig. Wandbilder in der U-Bahn-Station Tacubaya, Mexiko-Stadt: Del códice al mural. Ausz.: u.a. 1969 Premio Nac. -- Von Alfaro Siqueiros beeinflußt, neigt C. zu einer schwermütigen, abstrahierenden Figürlichkeit, mit der er soz. Probleme des mod. Menschen krit. darstellt; Körper und Lsch. in dunklen, erdigen Farben vereinen sich in myth. Expressivität bei Betonung der Linie. Verarbeitet auch mytholog. Themen der präkolumbian. Kultur.</a300a>
   <a300c>GUADALAJARA/Jalisco, Centro de Arte Mod.: Wandbild, 1973. MONTERREY/Nuevo León, Bibl. Mpal, La Ciudadela: Alegoría de la educación popular, Tempera/Acryl, 1962.</a300c>
   <a300e>E: Monterrey: 1962, '68 Gal. de Arte A. C.; 1970 Pal. de Gobierno; 1982 Casa de la Cult. / México, D.F.: 1964 Gal. Diana; 1965, '68 Mus. de las Culturas; 1967 Gal. Chapultepec; 1970, '72 Salón de la Plást. Mexicana; 1977 Pal. de BA; 1981 Gal. Liverpool / 1972 Minneapolis (Minn.), Martin Gall. / 1973, '74 Guadalajara, Centro de Arte Mod. / 1976 Quito, Mus. Guayasamín (K). -- G: 1974 Krakau: Graphik-Bienn. / 1990 México, D.F., Mus. Hist. de la Ciudad de México: Presencia de Monterrey en México (K).</a300e>
   <a300f>DPM, Contemp. II, 1979; Enc. de México, III, 1987. -- O.S.Suárez, Inv. del muralismo mexicano, Méx. 1972; Paisaje de México (K), Méx. 1972; H.Covantes, El grabado en el s. XX, Méx. 1982. -- Mitt. Mitt. C. (1976).</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
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   <a3100>Lessen, Jobst Henrich (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Jobst Henrich Lessen (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1696-1720
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1696</a3300>
   <a3320>Goslar</a3320>
   <a3360>1720</a3360>
   <a3380>Lamspringe</a3380>
   <a3420>Goslar</a3420>
   <a3420>Lamspringe</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 127</a8334>
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   <a99fm>Nach Thieme-Becker eventuell identisch mit Lessen, Lupin / Lupin, ?.</a99fm>
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   <a3100>Rudiez, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Rudiez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mosaikkünstler</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1786/1800</a3300>
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   <a3000>20030806</a3000>
   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Matteo da Verona</a3100>
   <a31nn>Matteo da Verona</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Chapron, Durand</a3100>
   <a31nn>Durand Chapron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20033302</a3000>
   <a9920>2004.06.04</a9920>
   <a3100>Cremona, Bernardino (1755)</a3100>
   <a3105>Cremona, Bernardo &amp; Cremoni, Bernardino</a3105>
   <a31nn>Bernardino Cremona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1755-1797
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1755</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3360>1797</a3360>
   <a3380>Siena</a3380>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, S. 233</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bernardino (Bernardo), wahrsch. ident. mit dem Stukkateur, der 1755-97 in Siena zus. mit 13 als dessen Bruder erw. ist. Lt. einem Dok. (Siena, Arch. di Stato, Patrimonio Resti 592-544) wird C. 1755 für die Stuckierung der Urne des Altars im Sieneser Oratorio della SS.Concezione (degli Artisti) bezahlt. Wirkt 1757 mit 13 an der Stuckierung der Capp. della Madonna dei sette dolori in S.Maria dei Servi, wo die Dekorationen weiterer Kap. nicht gesichert sind: der Stuck der Capp. Patrizi wurde erst den Brüdern C. oder Giacomo Franchini zugeschr., danach allerdings dem WV von Franchini zugeordnet; die Dekoration der Capp. del Crocefisso wird gegenwärtig weiterhin C. und 13 zugeschrieben. Ein 1794 dat., in einer Nische hinter einem Altarbild der Benediktinerinnenklosterkirche S.Marta aufgefundener Zettel benennt C. als Schöpfer der Seitenaltäre. 1797 beurkundet sind außerdem mehrere Zahlungen an C. für zwei Seitenaltäre in S.Antonio da Padova in Zusammenarbeit mit dem Maurer Gaspero Fineschi.</a300a>
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   <a3000>20050483</a3000>
   <a9920>2007.11.08</a9920>
   <a3100>Raffer, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Raffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1725-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1725</a3300>
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   <a3420>Hohenfurth</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100092</a3000>
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   <a3100>Béranger, Emile</a3100>
   <a3105>Béranger, Jean Baptiste Antoine Emile</a3105>
   <a31nn>Emile Béranger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1829-1883
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1814.08.30</a3270>
   <a3290>Sèvres</a3290>
   <a3330>1883</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1994, 217</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Béranger, Emile (Jean Baptiste Antoine Emile), frz. Maler, Zeichner, *30.8.1814 Sèvres, +1883 Paris. Sohn von Antoine B., Bruder von Charles B. und Suzanne Estelle Apoil.</a300a>
   <a300b>Zunächst Schüler seines Vaters, danach bei Paul Delaroche. Ab 1834 Besuch der EcBA in Paris. Malte Genremotive in klarer, frischer Farbgebung, wobei er die Darst. junger Frauen aus dem Arbeitermilieu bevorzugte, darunter Jeune fille faisant bouillir du lait, 1846; Une grisette cachant une lettre dans son corset, 1848; Une rêve, 1882. Zeichnete mehrere Portr. für Le plutarque français, 1844-47. In zahlr. amer. Priv.-Slgn vertreten.</a300b>
   <a300e>G: 1846-82 Paris, Salon (1846 und 1848 Med. 2.Kl.).</a300e>
   <a300f>ThB3, 1909. Bellier/Auvray I, 1882; Meyer KL III, 1885 (s.v. B., Antoine B.); DBF V, 1951 (s.v. B., Antoine); Bénézit I, 1976. - IFF, Après1800 II, 1937 (s.v. B., Antoine); Börsch-Supan III, 1971.</a300f>
   <a300g>Karin Sagner</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Völker, ? (1961)</a3100>
   <a31nn>Völker (1961)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
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   <a3420>Britz (Berlin)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hopoff, Gregor</a3100>
   <a31nn>Gregor Hopoff</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3300>um 1491</a3300>
   <a3360>um 1491</a3360>
   <a3420>Goldberg (Kreis Lübz)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20034767</a3000>
   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Soliva, Miguel</a3100>
   <a31nn>Miguel Soliva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1727-1755
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3350>Alcora (Castellón)</a3350>
   <a3420>Concha</a3420>
   <a3420>Alcora (Castellón)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jones, Calvert Richard</a3100>
   <a31nn>Calvert Richard Jones</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1819-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3290>Swansea</a3290>
   <a3330>1877</a3330>
   <a3350>Bath</a3350>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>England</a3420>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 229</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Prasseda, G.</a3100>
   <a31nn>G. Prasseda</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1665?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a99bh>nicht identifiziert; kopiert: Poussin, Nicolas</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>13800393</a3000>
   <a3100>Wortmann, R.</a3100>
   <a31nn>R. Wortmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Landvermesser</a3162>
   <a3164>Vermessungsobersekretär</a3164>
   <a3180>1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gotha<a3400>1938</a3400>
   </a3420>
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   <a9920>2015.04.30</a9920>
   <a3100>Wähner, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Wähner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1943-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Müller &amp; Sohn Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 264</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Lessen, Heinrich (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Lessen, Heinrich (1688) &amp; Lessen, Jobst Henrich (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Heinrich Lessen (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1675-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1675</a3300>
   <a3320>Goslar</a3320>
   <a3360>1710</a3360>
   <a3380>Lamspringe</a3380>
   <a3420>Goslar</a3420>
   <a3420>Lamspringe</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, 127</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rosetti, Giov. Battista</a3100>
   <a3105>Rossetti, Giovanni Battista &amp; Rositi, Giov. Battista</a3105>
   <a31nn>Giov. Battista Rosetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1475-1545
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1475 / 1495</a3300>
   <a3360>1545.08.09</a3360>
   <a3420>Forlì</a3420>
   <a8330>AKLONLINE ThB XXIX<a8334>S. 50</a8334>
   </a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00161481</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Meister von Altichiero</a3100>
   <a31nn>Meister von Altichiero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1451/1500?</a3300>
   <a3420>Altichiero di Padova</a3420>
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   <a3100>Eik, H.</a3100>
   <a31nn>H. Eik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a3100>Böck, Johann Gottfried</a3100>
   <a3105>Boeckh, Johann Gottfried</a3105>
   <a31nn>Johann Gottfried Böck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Buchmaler &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1748-1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3330>1808</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 105</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Böck (Boeckh), Johann Gottfried, dt. Kupferstecher, Miniaturist, Illuminator, Verleger in Augsburg, +1808.</a300a>
   <a300b>Von seinen Stichwerken, die alle die reiche Ornamentik des Rokoko zeigen, sind u.a. bek.: Emblemata zur Passion Christi, 26 Bll.; Allegorien der vier Elemente; Stiche nach Wanddekorationen von Antoine Watteau; topograph. Bll.; Stick- und Strickmusterbuch, 1762.</a300b>
   <a300c>KONSTANZ, Rosengarten-Mus.: Ansicht von Kloster Petershausen, Kpst., sign., 1.H. 18.Jh. LONDON, Brit.Mus.: Min. zur Hl. Sonntags Arbeit ..., 4 Bde, Augsburg 1748.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. - E.v. Ubisch, Kat. der Ornamentstich-Slg des Kunstgew.-Mus. zu Leipzig, L.1889, 121; Kat. der Ornamentstich-Slg des Kunstgew.-Mus. zu Berlin, L. 1894, Nr 911; Kat. der Ornamentstich-Slg der Staatl. Kunst-Bibl. Berlin, B. 1936, Nr 1525; Th.Neuhofer, Zs. des Hist. Ver. Schwaben und Neuburg 53:1938, 157; Baden und Württ. im Zeitalter Napoleons (Ausst.-Kat.), I.1, St.1987, 107, Nr 231.</a300f>
   <a300g>Claudia Däubler-Hauschke</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Giacomo di Giovanni (1595)</a3100>
   <a31nn>Giacomo di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1595
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1595</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3420>Siena<a3400>1595</a3400>
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   <a9920>2007.11.08</a9920>
   <a3100>Ferrethi, Ambrosius</a3100>
   <a3105>Ferrati, Ambrosius &amp; Ferratti, Ambrosius</a3105>
   <a31nn>Ambrosius Ferrethi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1642-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1627</a3270>
   <a3290>Castiglione d'Intelvi</a3290>
   <a3330>1696.02.20</a3330>
   <a3350>Kaisersteinbruch</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Eisgrub</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Dehio-Wien: Bez. II-IX und XX, 1993 M.Krapf, Triumph der Phantasie. Barocke Modelle von Hildebrandt bis Mollinarolo (K Österr. Gal.), W. 1998, 240.</a300a>
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   <a3105>Faistenberger, Andreas (1646) &amp; Faistenberger, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Faistenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1661-1735
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>(vor) 1646.11.29</a3270>
   <a3290>Kitzbühel</a3290>
   <a3330>1735.12.09</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915</a8334>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Pfronten</a3420>
   <a3420>Füssen (Ostallgäu)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1491</a3300>
   <a3360>um 1491</a3360>
   <a3420>Goldberg (Kreis Lübz)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>21020340</a3008>
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   <a3100>Guidi, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Guidi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>San Remo</a3420>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Heck, Gordon</a3100>
   <a31nn>Gordon Heck</a31nn>
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   <a3180>1949
      
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   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>nach 1949</a3300>
   <a3360>nach 1949</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Santacana, Sebastián</a3100>
   <a31nn>Sebastián Santacana</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Norddeutschland</a3420>
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   <a3100>Sedlacek, Alois</a3100>
   <a31nn>Alois Sedlacek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1939-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a3360>1940</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Sedlacek ist mit einer auf einem Bilderbogen verwendeten Fotografie im EPOC-Projekt (1939/1940) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lerch, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Lerch</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1910-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1895.08.30</a3270>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 215</a8334>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   </a3180>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Burker, C.</a3100>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1790-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>vor 1791</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bocholt, Johann von</a3100>
   <a3105>Bocholt, Jochen von</a3105>
   <a31nn>Johann von Bocholt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1609-1631
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Ascheberg Kreis Lüdinghausen?</a3290>
   <a3300>1609</a3300>
   <a3330>1631</a3330>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Bocholt</a3420>
   <a3420>Elsey</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 156</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 34</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bocholt, Johann von, dt. Baumeister, Steinmetz *Aschberg, +1631, tätig in Münster. 1609-31 dort nachweisbar. Führt einen Prozeß mit dem Bildhauer Gerh. Gröninger. - Arbeitet im Knorpelstil unter Einfluß der niederl. Renaiss.</a300a>
   <a300c>BOCHOLT: Rathaus, 1618 ss. (Zuschr.). ELSEY, Kirche: Epitaph für Konrad Gumprecht von Bentheim, 1619/20 (Entwurf: Bruder des Grafen; Zuschr.). MÜNSTER: Stadtweinhaus, 1615 (zus. mit Stadtbaumeister Johann Kegler); Haus Prinzipalmarkt 35, 1612. - Dom, Langhauspfeiler: Christophorus (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. - R.Klapheck, Die Meister von Schloß Horst, B. 1915, 109; M.Wackernagel, Die Baukunst des 17. und 18.Jh., II, B. 1915, 31, 49; C.Horst, Die Archit. der dt. Renaiss., B. 1928, 204; W.Rave, Das schöne Münster 4:1932(23)346 s.; W.Hansmann, Kunstwanderungen in Westf., St. 1966, 22; Westfalen 27:1948, 154; 36:1958, 64. Sven-Wieland Staps</a300f>
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   <a3100>Astesano, ? (Frau)</a3100>
   <a31nn>Astesano (Frau)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Siegelschneiderin &amp; Graveurin</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1652</a3300>
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   <a31nn>Kurt Matern</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Diözesanbaumeister</a3164>
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Paderborn</a3420>
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   <a3100>Stettner, Bernhard</a3100>
   <a3105>Stettner, Bernard</a3105>
   <a31nn>Bernhard Stettner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Hans Uhl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1912-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.04.21</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Benjamin Ferrey</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Antiquar &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1825-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1810.04.01</a3270>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Niermann, Conrad</a3100>
   <a3105>Niermann, Conrad Franz Rembert</a3105>
   <a31nn>Conrad Niermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsrat &amp; Baurat</a3164>
   <a3180>1811-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1796.12.20</a3270>
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   <a3105>Seuther, Bartholomäus &amp; Seuter, Bartholomäus</a3105>
   <a31nn>Bartholomäus Seutter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vergolder &amp; Emailkünstler &amp; Porzellanmaler &amp; Fayencemaler &amp; Kupferstecher &amp; Textilkünstler &amp; Händler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1692-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1677 / 1678 &amp; vor 1678.01.15</a3270>
   <a3330>vor 1754.09.15</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>W. Beck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gotha<a3400>1975</a3400>
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   <a3100>Berra, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Berra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1862
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>07870313</a3008>
      <a3010>Mecco, Leone</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Partner<a3008>70000100</a3008>
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   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 243</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>England</a3200>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1518-1526
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Zeben</a3420>
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   <a3100>Dylla, Lotte</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Prill, Josef Karl Maria</a3100>
   <a3105>Prill, Joseph</a3105>
   <a31nn>Josef Karl Maria Prill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Religionslehrer &amp; Priester &amp; Architekt &amp; Zeichner &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3164>Päpstlicher Hausprälat</a3164>
   <a3180>1887-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>http://www.kirchbauverein-lohmar.de/taufstein-chor.html (2013.01.02)</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Martinico Nogueras</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>nach 1517.07.13</a3360>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1908.05.08</a3270>
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   <a3360>vor 1999</a3360>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>England</a3290>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Pompeji</a3420>
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   <a31nn>Giovanni Martinelli</a31nn>
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   <a3100>Mößle, Johann Georg von</a3100>
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   <a31nn>Johann Georg von Mößle</a31nn>
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   <a3100>Sartori, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Sartori</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1442
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>iranisch</a3248>
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   <a3360>nach 1442</a3360>
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   <a3100>Chevalier, Jean (1725)</a3100>
   <a31nn>Jean Chevalier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1740-1790
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3330>um 1790</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, 470</a8334>
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   <a300a>Chevalier, Jean, frz. Porträtmaler, *um 1725 Paris, +um 1790 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler von Jean Raoux. Seine Portr. sind aus Stichen von R.Gaillard, P.Aveline, G.-E.Petit und J.-G.Wille bekannt.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912. Bénézit II, 1976.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Amiet, Cuno</a3100>
   <a31nn>Cuno Amiet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1883-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1868.03.28</a3270>
   <a3290>Solothurn</a3290>
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   <a3420>Oschwand</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Amiet, Cuno, schweiz. Maler, Zeichner, Graphiker, Bildhauer, *28.3.1868 Solothurn, +6.7.1961 Oschwand/ Kt. Bern. Sohn des Historikers und Solothurner Staatsschreibers Josef Ignaz A. 1882-86 Schüler der Gymnasialabt. der Kantonsschule Solothurn, erster Zeichenunterricht bei Heinrich Jenny und seit 1884 sporadisch Malausbildung bei Frank Buchser in Feldbrunnen. Stud.: 1886-88 KA München bei K. Ritter, G. Hackl, K. Raupp und N. Gysis, 1887 Bekanntschaft mit Giovanni Giacometti, mit dem er lebenslang befreundet bleibt; 1888-91 zus. mit Giacometti Acad. Julian in Paris bei A. Bouguereau, T. Robert-Fleury, später bei G. Ferrier. 1889 erste öffentl. Anerkennung auf dem Pariser Salon mit einem Portr. Giacometti (verloren). Im Winter 1891/92 Besuch der Unteroffiziersschule Solothurn. Im Frühjahr 1892 wieder in Paris, geht jedoch - unzufrieden mit dem Akademieunterricht - auf Rat des ungar. Malers Hugo Poll vom Mai 1892 bis Juni 1893 nach Pont- Aven/Bretagne; erlernt dort den Kupferstich bei A. Séguin; Freundschaft mit dem irischen Maler R. O'Conor und Begegnung mit Werken von Gauguin und van Gogh. 1893 Rückkehr nach Solothurn, eigenes Atelier. 1894 Atelier in Hellsau und allgemeine Ablehnung seines in Basel gezeigten jüngsten Werkes, dessen Qualität nur der Kritiker H. Trog erkennt. 1895 in Stampa zus. mit Giacometti, der die Begegnung mit G. Segantini vermittelt; von diesem inspiriert zu erneuten Farbexperimenten. 1896/97 Bekanntschaft mit A.s erstem Förderer, dem Biberister Papierfabrikanten und Kunsttheoretiker Oscar Miller, der 1897 ein Portr. Hodlers in Auftrag gibt. 1897 Zusammentreffen mit F. Hodler. 1898 Heirat der Gastwirtstochter Anna Luder und endgültige Niederlassung auf der Oschwand. 1900 Silbermed. der Pariser Weltausst. für das Gem. Richesse du soir. 1904 zus. mit Hodler eingeladen zur Ausst. der Wiener Sezession. 1905 Einzelausst. in Zürich und im Mai in Dresden, Galerie Richter, wo sie nachhaltig die Künstlergruppe um Kirchner und Heckel beeindruckt, die sich wenige Wochen später als "Brücke" formiert; 1906 eingeladen von dieser zum Anschluß, bleibt A. bis zu ihrer Auflösung (1913) partizipierendes Mitgl. (u. a. arrangiert A. 1907 eine "Brücke"-Ausst. in Solothurn). 1907 Paris-Reise mit F. Baur und Giacometti zur Cézanne-Ausst. 1908 Bau des Wohnhauses auf Oschwand (Architekt O. Ingold), das in der Folgezeit mit dem benachbarten Atelier (1912/13 umgebaute Scheune) zum fast legendären Treffpunkt vieler Künstler, Schriftsteller und Gelehrten wird (u. a. H. Hesse, A. Spitteler, A. Frey, W. Worringer, A. Weese, S. Singer) und zahlr. Studenten anzieht (u. a. H. und S. Morgenthaler, M. Gonthier, A. und J. Müller, W. Sautter, H. Bey, W. Miller, W. Neuhaus und P. Thalmann, den Sohn einer von A. adoptierten Tochter). 1909 Reise nach Florenz, 1911 zur internat. Kunstausst. nach Rom sowie nach München, um eine eigene Ausst. in der Mod. Gal. Thannhauser zu arrangieren; in München Begegnung mit den Malern der Neuen Künstlervrg (Macke, Klee u. a.) und stark beeindruckt von Kandinskys Ideen des noch nicht ed. Ms. "Über das Geistige in der Kunst". 1912 als schweiz. Vertreter auf der Sonderbundausst. in Köln, dort erstmals persönl. Kontakt mit Mitgl. der "Brücke" und Munch. 1919 Dr. h. c. der Univ. Bern. 1931 Vernichtung von über 50 Werken beim Brand des Münchener Glaspalastes, darunter mehrere seiner besten Frühwerke (z. B. Breton. Wäscherinnen, 1892; Der kranke Knabe, 1895; Die gelben Mädchen, 1905); A. setzt daher auf Gem. von 1932 neben die Signatur eine schematisierte Flamme. 1932-39 jährl. Aufenthalte in Frankreich (Paris); 1934 Reise zur Bienn. nach Venedig; 1951 in England und 1952 in Südfrankreich Begegnungen mit W. Churchill. 1938 Ehrenbürger von Seeberg, 1948 von Herzogenbuchsee. 1953 Tod der Gattin. Ungebrochene Produktivität bis zum Tode und Festigung seines Rufes als führender schweiz. Maler. - A. war ein sehr vielseitiger Künstler, in dessen überaus umfangreichem Werk Landschaften, Porträts, Figürl. und Stilleben, in der Frühzeit auch allegor. und literar. Motive dominieren. Einige Sujets, wie z. B. die Obsternte, der Garten oder die Schneelandschaft, hat er zeitlebens gestaltet. So spielte die Winterlandschaft, die er 1894 erstmals malte und um 1904 fast abstrakt auffaßte, im Spätwerk eine nahezu symbol. Schlüsselrolle. Stets offen für Anregungen anderer Künstler, deren Quellen er nicht verbarg, sowie neue techn. Verfahren, die er virtuos handhabte, ist seine Entwicklung stilist. wandlungsreich verlaufen. Herausragend und originell v. a. als Kolorist und bestimmt von innerer Logik seiner Adaptionen, ist sein Weg überschaubar einheitlich, jedoch durchwaltet von der Konstanz des Mannigfachen als wahres Kennzeichen seiner künstler. Identität. Trotz unausbleiblicher Qualitätsschwankungen in über 70jähriger Schaffenszeit, sind in jeder Phase hervorragende Werke entstanden. Ausgehend von akadem. Tradition der Tonmalerei, in Paris auch schon vom Pleinair, erhielt er die ersten wegweisenden Anregungen in Pont-Aven durch den Gauguin-Kreis sowie durch die Bekanntschaft mit den Werken von van Gogh, auch Toulouse-Lautrec und die Nabis, die binnen kurzer Zeit zur künstler. Reife eines farbintensiven, flächig rhythmisierten, auch an den Pointillismus angelehnten Stils führte. Zw. 1897 und 1903 folgte eine die starke Farbigkeit bewahrende Jugendstilphase, die so nachhaltig vom Leitbild Hodler (z. B. Komposition von Richesse du soir; strenge Linearität und Tendenz zum Dramatischen) geprägt war, daß A. auch noch nach seiner Loslösung von Hodler zu seinem Verdruß als dessen begabter Nachfolger galt. Kurz nach 1904 kehrte A. zur lyr.-kolorist. Manier von Pont-Aven zurück und kam wenig später zur Ausdruckssteigerung in Anlehnung an den späten van Gogh (1907/08 Kopie und Stud. von Originalen auf Oschwand) und den dt. Expressionismus, wobei in der Folgezeit die figürl. Motive allgemein stärker formdiszipliniert und die Landschaften wie Stilleben freier und farbintensiver gestaltet wurden. In den 30er Jahren, als sein Stil deutlich vom eleganten und z. T. oberflächlichen Erscheinungsbild der Ecole de Paris beeinflußt war, blieben namentlich seine Porträts (u. a. Selbstbildnis; A. Honegger) bemerkenswert vital. Die Malerei nach dem 2. Weltkrieg stand im Zeichen der Wiederaufnahme der früheren ernsthaften Suche nach idealer Farbe- Form-Struktur, aus der in den letzten 7 Lebensjahren ein reifer, impressiver Altersstil von transzendentalem Charakter hervorging. Die Arbeiten dieser Phase mit ihrem sanften Zusammenfließen sich berührender Bildelemente bei klarer Gesamtgestaltung, greifen in gewissem Maße auf den Pointillismus der Frühzeit zurück. Auch rückgreifend auf ein bereits 1894 bearbeitetes Thema, malte der 90jährige A. das Paradies (Priv.-Slg) in Goldtönen, das den besten vorhergehenden Werken ebenbürtig ist. Neben der Ölmalerei und einem großen zeichner. Œuvre (Blei- und Farbstift, Pastell, Kreide, Kohle) schuf A. zw. 1888 und 1960 zahlr. Aquarelle, die mit ihrer Unmittelbarkeit, Farbenfrische, Transparenz und Expressivität zum besten Teil seines Schaffens gehören und in der schweizer. Aquarellkunst Maßstäbe setzten. Im Gegensatz zum souverän beherrschten kleinformatigen Aquarell bereitete ihm die großformatige Wandmalerei, mit der er sich seit 1894 in versch. Techniken beschäftigte, mitunter Schwierigkeiten. Als Graphiker trat A. zw. 1893 und 1925 als Radierer und zw. 1902 und 1922 mit nicht vielen, jedoch bemerkenswerten Flächenholzschnitten (auch farbig) hervor, während er die Lithographie seit etwa 1895 wegen ihrer seinem Temperament entgegenkommenden freieren Gestaltungsmöglichkeiten bes. in der Spätzeit nutzte (u. a. viele Ausst.-Plakate). Seit 1911 als Bildhauer experimentierend, beschränkte er sich auf Porträtbüsten (u. a. Frau Amiet, Sandstein; F. Hodler, Marmor; A. Giacometti; Oscar Miller; Dali, alle Bronze), die bes. in den frühen 20er Jahren entstanden. Zus. mit Hodler ist A. der wichtigste Bahnbrecher der Moderne in der Schweiz. Er führte in die schweiz. Kunst die neuen Ideen des frz. Postimpressionismus ein und besitzt v. a. als Maler und Kolorist eine Matisse und Bonnard vergleichbare Bedeutung, die allerdings in den späten 20er und 30er Jahre getrübt wird durch den allgemein charakterisierten Widerspruch zwischen Stil und Ziel in seinem Schaffen.</a300a>
   <a300c>Wandbilder: BASEL, Rathaus: zeitweilige Außendekoration zur 400-Jahr-Feier, 1901. BERN, Gartenhaus F. Trüssel: Das Entzücken, Fresko, 1925-27. - Städt. Gymnasium, Aula: F. Hodler, Th. Kocher, J. Stämpfli, Ph. E. von Fellenberg, J. Gotthelf, 5 Fresken, 1927. - Villa R. Stämpfli: 5 Familienszenen, Fresken, 1929. - Kunstmus., Außenwand des Anbaus: Obsternte, Sgraffito, 1936. - Kantonale Militärdirektion, Konferenzzimmer: Mobilmachung, Tempera, 1947. GUNTEN/Kt. Bern, Landgut Pochon-Gent: Engelskonzert, Außenfresko, 1925. HERZOGENBUCHSEE, Gemeindeverwaltung: Bannerträger, Fresko, 1937. ITTINGEN/Kt. Bern, Asyl Gottesgnad, Totenkammer: Engelskonzert, Tempera, 1950 (Originalstudien: 1929). LANGENTHAL/ Kt. Bern, Krematorium: symbol. Fig., Fresko, 1926. LYSS/Kt. Bern, Glockenturm: Kreuzigung, 1930. NEUHAUS-OCHLENBERG/Kt. Bern; Schulhaus: Obsternte, Tempera, 1952. OSCHWAND, Atelierhaus des Künstlers: Herr und Frau Amiet, Enkaustik, um 1930. SEEBERG/Kt. Bern, Kirche: Kreuzigung und Auferstehung, 1931. SOLOTHURN, Café Bavaria: 6 Szenen, Öl (zerst.; Studie erh.), 1901. - Mus.: Die Wahrheit, Triptychon, Öl, Lw., 1913 (zum Kunsthaus-Projekt). ZÜRICH, Neues Kunsthaus, Loggia: Der Jungbrunnen, 7 Taf., 1910-18. - Gemälde: AARAU, Kunsthaus: u. a. Äpfel, 1895; Die Hoffnung, 1901/02; Drei Bäume, 1905; Bäuerin, 1906; Sommerlandschaft, 1907; Frauenporträt, 1910; Bildnis K. Feer, 1911; Mutter mit Kind, 1912. BASEL, Kunstslg: Der Garten, 1904 bis 1906; Der Geiger, 1905; Mutter und Kind in der Wiese, 1906; Selbstbildnis, 1909; Badende, 1919. - Nat.-Versicherungs-Ges.: Regatta im Sturm, 1931. BERN, Kunstmus.: u. a. G. Giacometti im Pariser Logis, 1889; Pont-Aven, 1892; Die Schwestern A.s, 1894; Landschaft bei Herzogenbuchsee, 1899; Der Garten, 1910; Apfelernte, 1912; Hodler im Sarg, 1918; Frühsonne, 1924; Lueg im Emmenthal, 1930; Der Verteidiger, 1937; Winter, 1958. - Slg im Obersteg: Nelkenbukett, 1916. BIBERIST, Moos-Flury- Stiftung: Selbstporträt, 1914. CHUR, Kunstmus.: Bretonin, 1892; Selbstbildnis, 1895. GENF, Mus. Ráth: Bildnis Rodo v. Niederhäusern, 1905/06; Ziver Mädchenakte, 1910. GLARUS, Kunsthaus: u. a. Mädchenakt, 1908; Bildnis Frau A., 1932; Selbstbildnis, 1932. LONDON, Tate Gall.: Blick aus dem Atelier, 1921; Landschaft mit Juragebirge, 1924. LUZERN, Kunstmus.: Mutter mit Kind in Blumenwiese, 1899; Sitzendes Mädchen, 1915; Selbstbildnis, 1920. OLTEN, Mus.: Bretonin, 1892; Das violette Kalb, 1896; Die Hoffnung, Triptychon, 1902; Mädchen mit Kamm, 1907; Blumenstilleben, 1932. PARIS, Mus. Nat. d'Art Mod.: Gelber Strauch, 1933. SOLOTHURN, Mus.: Bretonin, 1892; Der grüne Hut (Bildnis Frau A.), 1897/98; Richesse du soir, 1899; Verschneite Bäume, 1904; Der Garten, 1904; Frühlingslandschaft, 1905; Die Wirtschaft, 1906; Die Apfelernte, 1907; Der Schnee, 1907; Die Wahrheit, Triptychon, 1912/13; Garteneingang, 1948. ST. GALLEN, Kunstmus.: Junge Frau im Garten, 1921; Ida, russ. Tänzerin in Paris, 1933; Selbstbildnis mit Hut, 1944. THUN, Kunstslg: Porte de Châtillon, mu 1935; Winter, 1951. WINTERTHUR, Kunstmus.: Herbstsonne, 1913; Sitzendes Mädchen, 1915; Lola das Zigeunermädchen, 1937; Bildnis Frau A., 1939. ZÜRICH, Kunsthaus: Liegende Bretonin, 1893; Bildnis A. Amiet in Gelb, 1906; Winterlandschaft, 1907; Im Schlafzimmer, 1912; Der Jungbrunnen, 1915-17; Bauerngarten, 1918; Der blühende Garten, 1929. - Wichtige Werke in Privatbes.: Breton. Landschaft, 1892; Die Spinnerin, 1893; Mädchen mit Phlox, 1894; Paradies, 1894/95; Das Weib, 1897 und 1904; Äpfel, 1898; Sonnenflecken, 2 Fass., 1904; Die Wäsche, 1904; Der blühende Baum, 1905; Atelier im Herbst, 1906; Winterabend, 1907; Der blaue Hut, 1907; Selbstbildnis in Rosa, 1907; Selbstbildnis in Gelb, 1907; Die Toilette, versch. Fass., 1908/09; Rote Apfelernte, 1912; Große Apfelernte, 1914.</a300c>
   <a300d>Erinnerungen an die Bretagne, Das Werk 9:1922, 1 ss.; G. Giacometti, ein Jugendbildnis, Neujahrsbl. der Zürcher Kunstges., 1936; Erinnerungen an F. Buchser, Ernte 1938, 49 ss.; Vorwort zu: W. Überwasser, F. Buchser der Maler, Basel 1940; Erinnerungen an F. Hodler, Ernte 1943, 106 ss.; Vom Werden eines Kunstwerkes, Der Bund (Bern) v. 9.12.1943; A. Giacometti, Neue Zürcher Ztg v. 15.6.1947 (Nr 1158); Über Kunst und Künstler, Bern 1948 (ausgewählte Schriften); Die Ausst. der Secession in Wien 1904, in: Hodler und Wien, Neujahrsbl. der Zürcher Kunstges. 1950, 22-28; Malerfahrt zu Churchill, Neue Zürcher Ztg v. 14.7.1951 (Nr 1547); C. A.-W. Miller, Eine Künstlerfreundschaft in Postkarten, Solothurn 1965 (Vorwort: C. Blass).</a300d>
   <a300e>E: 1894, 1921 (Kat.), '38 (Kat.), '60 (Kat.) Basel, Kunsthalle / 1902-03 Genf, Pal. Electoal / 1905 Zürich, Künstlerhaus; Dresden, Gal. Richter; 1908 Aarau, Saalbau / 1909, '12 (Kat.) München, Gal. Thannhauser (Mod. Gal.) / 1910 Zürich, Villa Osenbruck (Kat.) / 1912 Jena, Kunstverein (mit A. Macke) / 1913 Zürich, Gal. Neupert (Kat.); München, Gal. Neue Kunst (Kat.) / 1914 Lausanne, Gal. Biedermann (Kat.) / 1914, '79 Zürich, Kunsthaus (Kat.) / 1917 Winterthur, Kunstmus. (Kat.) / 1917, '38 Zürich, Kunstmus. (Kat.) / 1919 (Kat. mit Text H. Hesse), '38, '43, '58 Bern, Kunsthalle (Kat.) / 1920 Zürich, Gal. Wolfsberg (Kat.) / 1926 Lugano, Soc. Ticinese per le B.A. / 1928, '48, '68 Bern, Kunstmus. (Kat.) / 1932 Paris, Gal. P. Petit (Kat.) / 1938 Solothurn, Kunsthalle (Kat.) / 1940 Zürich, Gal. Aktuaryus / 1952 Chur, Kunstmus. / 1954 New York, Gal. St. Etienne (Kat.) / 1957 Aarau, Gewerbemus. / 1962 Zürich, Gal. Keel (Nachlaß); Gal. Wolfsberg (Nachlaß) / 1964 Solothurn, Gal. Bernard / 1965 ebd., Berufsschule (Kat.) / 1967, '72 Zürich, Gal. Orell Füssli / 1968 Thun, Kunstslg (Kat.) / 1971 Cambridge, Kettle's Yard Gall. (Kat.; zus. mit G. Giacometti) / 1973 Pennsylvania State Univ.; Harvard Univ.; Utica, N. Y.; New York, Guggenheim Mus. (Kat.; zus. mit A. und G. Giacometti) / 1976 Solothurn, Mus. (Kat.) / 1979 Berlin-West, Brücke-Mus. (C. A. und die Brücke; Kat.) / 1982 Pont-Aven, Mus. (Kat.). - G: Paris: 1889 Salon des Artistes Franç.; 1893, 1907, 08, '09 Salon des Indépendants; 1900 Weltausst. / 1897, 1901, '09, '13 München, Internat. Kunstausst. / 1898 Zürich, Künstlerhaus (zus. mit F. Hodler, G. Giacometti) / 1901 Dresden, Internat. Kunstausst. / Wien: 1901-02, '04 (30 Werke) Secession; 1909 Gal. Miethke, Internat. Kunstschau; 1957 Albertina, Expressionisten / 1904 Prag, Künstlerhaus; Düsseldorf, Internat. Kunstausst.; Karlsruhe, Bad. Kunstver. / 1904, '06, '10 Berlin, Secession / 1907 Dresden, Gal. Richter: Brücke / 1910 Leipzig, Städt. Kaufhaus, Secession; Budapest, Nat. Salon / 1911 Rom, Internat. Kunstausst. / 1911, '62 Köln, Wallraf-Richartz-Mus. / 1912 ebd., Sonderbund; Amsterdam, Stedelijkmus.: Internat. Kunstausst. / 1913 Frankfurt, Kunstver. / 1919 Bratislava, Preßburger Kunstver. / 1922 Leipzig, Kunstver.; Wiesbaden, Neues Mus. / 1925 London, Burlington House, RA; Karlsruhe, Städt. Ausst. / 1930 Pittsburgh, Carnegie Internat. / 1934, '54 Venedig, Bienn. / 1934 Toledo (Ohio), Carnegie Internat. 33 / 1934-35 Zürich, Kunsthaus: Neue Schweizer Wandmalerei (14 Werke) / 1939 New York, Brooklyn Mus. / 1949 Stuttgart, Sonnenhalle, Slg H. Borst / 1950 Bern, Kunsthalle: Les Fauves / 1953 Baden- Baden: Schweizer Kunst der Gegenwart / 1958 Essen, Folkwang Mus.: Die Brücke / 1959, '66 London, Tate Gall. / 1960 Aarau, Kunstver., Jubiläumsausst. (54 Werke) / 1966 Zürich, Kunsthaus: Gauguin- Kreis / 1975 Winterthur, Kunstmus.: Expressionismus in der Schweiz (18 Werke) / 1980 Münster, Kunstver.: Reliefs-Formprobleme zw. Malerei und Skulptur im 20. Jh. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907; Vollmer I, 1953. Brun, SKL I, 1905, 27, 646; II, 1908, 702 (Erg.); HBLS I, 1921; Édouard- Joseph I, 1930; Aellen, 1932; Plüss/Tavel I, 1958; Kindler, ML I, 1964; Myers, DAA I, 1970. - J. Meier- Graefe, Die Weltausst. in Paris, P./L. 1900, 94; H. Kesser, Jb. der bild. Kunst 1904, 149, 153 s.; O. Miller, Die Schweiz 8:1904, 321 ss.; Kunst und Künstler 2:1904, 399, 406; H. Kesser, ibid. 4: 1906 (Febr.) 185-194; 8:1910, 146, 148, 151; id., Dt. Kunst und Dekoration 1907, 286-290; A. Gessler, ibid. 1907 (Aug.) 172 ss.; O. Miller, Voile Latine 5: 1909; R. Klein, F. Hodler und die Schweizer, B. 1909, 50-56; W. Schäfer, Rheinlande 10:1910, 245-248; 20:1920 (Jan.) 1-12; J. Widmer, ibid. 10:1910, 257 bis 260; O. Miller, Mein Verhältnis zur Kunst, Frauenfeld 1910; L. Brieger-Wasservogel, Nord und Süd 1910 (2) 78; P. Godet, Art Décoratif 27:1912 (Mai) 279-288; E. von Sydow, C. A., Straßburg 1913; H. Graber, Schweizer Maler, Königstein/L. 1913, p. VI s., 18-22; F. Burger, Cézanne und Hodler, M. 1913, 4. Aufl. 1920, 77 s., 126; O. Miller, Von Stoff zu Form, Frauenfeld 4. Aufl. 1913; id., Persönliches aus meinem Verhältnis zur Amietischen Kunst, Privatdruck 1914; W. Wartmann, Das Kunsthaus 1914 (1) 1-4; A. Frey, Briefe A. Weltis, I, Z./L. 1916; II, 1920, passim; O. Miller, Schweizerland 1917 (2) 112-122; G. Reinhart- Fink, Selbstbildnisse Schweizer Künstler der Gegenwart, Z. 1918, 73 ss.; H. Graber, Das Kunstbl. 1918 (7) 212 s.; H. Bloesch, Das Werk 6:1919, 81-85; 1928, 184-189; W. Reitz, Die Schweiz 23:1919, 387 bis 394 (10 Abb. zur Jungbrunnen-Dekoration); R. Nicolas, Vell i Nou 1:1920 (7) 240-246; W. Wartmann, Schweizerland 1920, 498-505 (Slg Kisling); U. W. Züricher, Kunst und Kunstpolitik in Bern, Olten 1920, 15 s.; O. Miller, C. A., Frauenfeld 1920; F. Medicus, Neujahrsbl. der Zürcher Kunstges. 1921; H. Trog, Die Schweiz 1923, 147 ss.; GBA 1923, 203; F. Kervin (Ed.), W. Balmer in seinen Erinnerungen, Erlenbach/Z./L. 1924, 203, 218-221, 223, 258; W. Schäfer, Die mod. Malerei der dt. Schweiz, L. 1924, 57-62; C. von Mandach, C. A., Bern 1925; O. Miller, Persönl. Erg. zu Dr. C. von Mandach "Die Grundzüge der Amietschen Kunst", Privatdruck 1925; A. Michel, Hist. d'Art VIII, 1926, 876 s.; W. F. Storck, Velhagen &amp; Klasings MH 41:1926/27, 80, 86; M. Raynal, Anthologie de la peint. en France, 1927; C. Blass, Oschwander Erinnerungen, Frauenfeld/L. 1918; W. Adrian, Weltchronik 1928 (13) 270 ss.; R. Messer, Die Kunst 29:1928, 113-120; R. von Tavel, Die Garbe 11:1928, 585 s.; W. Kern, Kunst in der Schweiz 3:1928 (4) 73-79; A. Weese, Velhagen &amp; Klasings MH 42:1928 (7) 505-520; J. Widmer, Kunstwanderer 10:1928, 12-15; C. Loosli, Lueg nit verby-Solothurner Volkskal. 1929, 65-76; H. Bloesch, O Mein Heimatland 1929, 166-176; H. Müller- Schurch, Wand- und Glasmalerei bern. Künstler, Bern 1929, 3; G. Charensol, C. A., P. 1932, 32 Taf.; W. George, C. A., P. 1932; L'Amour de l'Art 1934, 425, 497 ss., 502; M. Raynal, Hist. de la peint. mod., Fauvisme et expressionisme, 1934, 77, 80; G. Jedlicka, Gal. und Sammler 1937 (6) 112-116; id., Neue Schweizer Rundschau 1938 (Juli) 102-118; H. Hesse, Schweizer Radio-Ztg 1938 (März) 20-26; C. von Mandach/ M. Huggler, Bern. Reise- und Verkehrs-Rundschau 1938 (3) (Sonder-Nr zu C. A.); W. Hugelshofer, Werk 25:1938, 145 s.; C. von Mandach, C. A., vollst. Verz. der Druckgraphik des Künstlers, Thun/Bern 1939; G. Jedlicka, Gal. und Sammler 1940 (9) 183 bis 207; id., Das Werk 29:1942 (3) 75-79; Werk 30: 1943 (3) (Sonder-Nr zu A. mit Selbstzeugnis); M. Jeanneret, Un siècle d'art à Neuchâtel, Neuchâtel 1942; A. Baur, C. A. zur Voll. seines 75. Lebensjahres, Basel 1943; W. Hugelshofer, Du 1943 (9) 34 ss.; W. Kern, Gal. und Sammler 1943 (4) 67-83 (frühe Graphik, 13 Abb.); F. Reinhardt, Die Garbe 26:1943, 201-217; F. Fosca, Hist. de la peint. suisse, Genf 1945, 198 s.; G. Jedlicka, Zur schweiz. Malerei der Gegenwart, Erlenbach/Z. 1947, 13-82; id., C. A., Bern 1948; H. Gröger, Kunst und Volk 1948, 84-92 (Frühwerk, 9 Abb.); M. Huggler, Ex Libris 1948, 191 ss.; id., Kunst 1947-49 (4) 169-171; H. Perochon, Perspectives 6:1950 (Febr.) 8-16; G. Jedlicka, Hist. de la peinture mod., II, Erlenbach/Z. 1950; id., C. A., Mi. 1952 (32 p., 52 Abb.); J. Müller, C. A., Neuchâtel 1954 (Mappe mit 8 Taf., auch frz. Ausg.); W. Russ, Mes peint. et mes sculpt., Neuchâtel 1956, 11-14; E. Morgenthaler, Ein Maler erzählt, Z. 1957, 81-85; E. Stickelberger, Stultifera Navis 14:1957, 187-210, 268 s. (23 Abb.); A. Tatarinoff, C. A., zum 90. Geburtstag des Künstlers, Solothurn 1958 (124 p., 58 Abb., 2 Taf.); U. Jaeggi, Jurabll. 20:1958 (4) 53-67 (10 Abb.); G. Jedlicka/H. Kesser, Schweiz 31: 1958 (Heft zu A.); F. Meyer, Das Werk 45:1958 (7) 245-251; H. Wagner, Echo 1958 (1) 6 ss.; id., Schweizer MH 1958 (Mai) 137 s.; Habitat 9:1959 (53) 44 s.; E. Roters, Jb. der Berliner Museen 2:1960, 172-210 (Die Brücke); W. Miller, Ferie z'Grindelwald, Landhauskantate, Solothurn 1961, 10-15; G. Jedlicka, C. A., Kunstver. Olten 1961 (29 p.); P. Marti, Schweizer MH 42:1962/63, 615-624; H. H. Hofstätter, Symbolismus in der Kunst der Jahrhundertwende, Köln 1965, 200, 217, Taf. 11; H. Wagner, Ber. der Gottfried-Keller-Stiftung 1966-68, 67-72; Artis 1968 (8) 20-23; H. C. von Tavel, Ein Jh. Schweiz. Kunst, Malerei und Plastik, Genf 1969, 24 et passim, Taf. 111, 113, 115; M. Huggler, C. A., Lausanne/Basel/Z. 1971 (126 p., 56 Abb., auch frz. Ausg.); A. Monteil, Solothurner Maler 1847-1972, Solothurn 1972, 26-32; R. Wehrli, Ebauches 31:1972 (6) 3-8; P. Killer, Du 33:1973 (Sept.) 638-641 (Pont- Aven); id., Jb. des Oberaargaus 17:1974, 23-28; W. F. Arntz, Werkverz. Druckgraphik 1939-61, Arntz-Bull. I, Haag/Obb. 1974, 35-69 (59 Nummern); M. Werenskiold, Brücke-Arch.-H. 7:1974, 3-21; G. Reinhardt, ibid. 9/10:1977/78, 44-49, 149-155; P. Vignau-Wilberg, Mus. der Stadt Solothurn, Gemälde und Skulpturen, M. 1977; H. Jähner, Die Künstlergruppe Brücke und der dt. Expressionismus, Diss. phil. Halle 1978, 118 et passim (Mschr.); G. Mauner, Berner Kunstmitt. 188:1979 (Apr./Mai), 5 Abb. (A. und Holder); G. Krüger, Zs. des Dt. Ver. für Kunstwiss. 34:1980 (1/4) 131-161; Kunstmus. Solothurn, Dübi-Müller-Stiftung, Josef-Müller-Stiftung, Solothurn 1981; Jenny, III, 1982; P. A. Bloch, Freundschaft mit C. A., Oltener Neujahrsbl. 41, 1983, 16-19; G. Mauner, C. A., Z. 1983; H. A. Lüthy/H. U. Heusser, Kunst in der Schweiz, 1890-1980, Z. 1983, 10, 15-20, 28, 45, 49, Taf. 186, 187; M. Baumgartner, L'Art pour l'Aare, Bernische Kunst im 20. Jh., Bern 1984, 29 et passim, 10 Abb.; Ich male für fromme Gemüter, Ausst. Kat., Luzern 1985, 275, Abb. IX, 29, 30 (Text von H. H. Hofstätter). - Mitt. K. Jost, Zürich.</a300f>
   <a300g>G. Mauner</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Taramelli, Edoardo</a3100>
   <a31nn>Edoardo Taramelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1878-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3330>1937</a3330>
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   <a3007>Partner<a3008>70000092</a3008>
      <a3010>Taramelli, Andrea</a3010>
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   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 264</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3180>1833-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1818</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
   <a3330>1868.03.17</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a3100>Batz, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Batz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Fotograf &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1920-1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.02.05</a3270>
   <a3290>Neviges</a3290>
   <a3330>1986</a3330>
   <a3350>Neviges</a3350>
   <a3420>Neviges</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Druckgraphik &amp; Malerei</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 69 &amp; Bd. 3, S. 32</a8334>
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   <a8330>EU SEDA<a8334>Bd. 1, 1969</a8334>
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   <a8330>GEA<a8334>EuP, 1985</a8334>
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   <a8330>Havlice<a8334>Suppl. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Bauhaus (Dessau, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Batz, Eugen, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Fotograf, Bildhauer, *5.2.1905 Neviges/Velbert, +1986 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1925-27 Kunstgewerbeschule Wuppertal-Elberfeld bei Max Bernuth (1927 erste Landschaften und Portr.; 1928 erste Fotos); 1929-31 Bauhaus in Dessau, Vorkurs bei Josef Albers, Reklame bei Joost Schmidt, Fotografie bei Walter Peterhans, Analyt. Zeichnen bei Wassily Kandinsky und Malerei bei Paul Klee (erste abstrakte Bilder); 1931-33 Staatl. KA Düsseldorf, dort Meisterschüler von P.Klee. 1932 in Norddeutschland Aqu. und Rad.; 1933 Studienaufenthalt in Frankreich; 1934, '35 in Bern bei P.Klee. Während des Krieges als Metallarbeiter tätig. 1946-47 Mitgl. der "Donnerstag-Gesellschaft" in Alfter bei Bonn; Begegnung mit Werner Haftmann. 1948 Mitbegr. der Neuen Rhein. Sezession. Nach Kriegsende zahlr. Reisen, darunter 1953 nach Frankreich; 1957-67 jährl. in Italien; 1969 in Spanien und seit 1976 mehrfach in Tunesien, v.a. in Dscherba und Kairouan. - Arbeitete in vielen Medien, neben Öl auch Aqu., Zchngn, Rad., Fotografie und Bildhauerei. Trat jedoch v.a. als Aquarellist hervor, wobei er kleine Bildformate bevorzugte. Begann mit romant. Ruinen-Darst. Der geometr., vom Bauhaus inspirierten, und der von P.Klee beeinflußten lyr. Abstraktion (z.B. 'Roter Punkt', 1930) folgte seit den 60er Jahren die Rückkehr zur Figuration. In den 70er Jahren entstanden tunes. Landschaften, wie 'Nordafrikan. Ort', 1978, in denen die Vorbilder von P.Klee und August Macke anklingen. B. entwickelte viele seiner Werke allein aus der Farbe, die seit 1953 häufig auch den Bildtitel bildet, z.B. 'Rot auf Blau'; 'Türkis auf Rot'. Aus der Thematisierung des Landschafts- und Gartenmotivs entwickelte B. nach Kriegsende in Neviges die Idee des Gartens als Kunstwerk, der ihm als Blumen-und Farbengarten zahlr. Motive bot.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Bauhaus-Arch.: Stud.-Bll. der Bauhaus-Kurse; Wechsel-Ausst. BREMEN, Kunsthalle. DRESDEN, Kpst.-Kab. RAVENSBURG, Gal. Döbele. WUPPERTAL, Van der Heydt-Mus.: Komposition, 1947, Öl; Hereinragend, 1959, Öl; Saturnrot, 1958, Öl; Mit Gelb und Schwarz, 1976, Öl.</a300c>
   <a300e>E: 1960 Wuppertal, Städt. Mus. / 1961 München, Gal. G.Franke / 1965 Wuppertal, Kunst- und Museums-Ver. (Kat.) / 1975 Wuppertal, Van der Heydt-Mus. / 1976, '77, '79-81 Düsseldorf, Gal. G.Fuchs (Kat.) / 1976, '78, '85 Velbert, Mus. Schloß Hardenberg (Kat.) / 1979 ebd., Städt. Gal. / 1980, '83 Dormagen, Kreis-Mus. Zons / 1980 Delmenhorst, Städt. Gal. Haus Coburg; Frankfurt (Main), Gal. G.Piro; Wuppertal, Stadt-Bibl.; Karlsruhe, Apfelbaum Gal.; Heidenheim, Gal. Akzent; Marburg, Ausst.-Haus / 1981 Berlin, Bauhaus-Arch.; Heilbronn, Kunstforum / 1982 Wuppertal, Gal. W. (Kat.) / 1983 Offenbach, Klingspor-Mus. (Kat.) / 1984 Bremerhaven, Kunst-Ver. (Kat.) / 1984, '89 Ravensburg, Gal. Döbele / 1986 Bad Homburg, Gal. Scheffel; Stuttgart, Gal. Döbele (Kat.) / 1990-91 Solingen, Kunst-Ver. - Städt. Gal. (Kat.). - G: 1949 München, Große Kunst-Ausst. 1958 Bremen, Kunsthalle: Von Dürer bis Picasso / 1959 Kassel, documenta (Kat.) / 1961 Köln, Kunst-Ver.: E.B. und Fritz Baumgartner / 1964 Darmstadt, Bauhaus-Arch.: E.B. und Fritz Levedag; Frankfurt (Main), Gal. Hudtwalcker: E.B. und Henri Pfeiffer / 1968 Stuttgart, Württenberg. Kunst-Ver.: 50 Jahre Bauhaus / 1978-81 Düsseldorf, Gal. G.Fuchs / 1978 Berlin, AK: Zw. Widerstand und Anpassung (Kat.); München, Gal. del Levante: Das experimentelle Photo in Dtld 1918-40 (Kat.) / 1983, '86 Velbert, Gal. G.Fuchs / 1988 Dessau: Experiment Bauhaus (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Bauer, GEM I, 1976; Bénézit I, 1976. - L.Grote, Erinnerungen an P.Klee, M. 1956, 106-108; U.Kammann, E.B., Fotografie 1928-1978, Oberhausen 1979; G.Aust/W.Haftmann, E.B., Tafelbilder 1929-1980, ebd. 1980; D.Hoffmann, E.B., Aqu., Gouachen, Pastelle 1926-1980, Ravensburg/Oberhausen s.a.; D.Hoffmann/J.Döbele, E.B., Leben und Werk, St./Z. 1984; B.Riederer-Grohs, Kunstwerk 37:1984(5)77; 39:1986(6)112; R.Wick, Kunstforum 83:1986(März-Mai)276 ss.; W.Haftmann, E.B., Rad., Bremen 1949.</a300f>
   <a300g>K. S.-D.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Guillén Nogueras</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>nach 1514.01.26</a3360>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Jurasek</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1937 mit einem Ausstellungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Asprucci, Mario (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Mario Asprucci (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1779-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1764.12.10</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1804.05.07</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095864</a3008>
      <a3010>Asprucci (Architekten-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Mario d.J., *10.12.1764 Rom, +7.5.1804 ebd., Sohn von 1.</a300a>
   <a300b>Schüler und Gehilfe seines Vaters bei dessen Arbeiten für die Villa Borghese. Gewann 1786 mit dem Projekt einer Zeichen-Akad. den Concorso Balestra der Accad. di S.Luca. Sein im dor. Stil um 1789 erb. kleiner Rundtempel der Diana, nahe der Piazza di Siena, verrät mit seinen ausgewogenen Proportionen und dem genauen Antikenstudium eine neue Strenge des Klassizismus. Lieferte 1794 Entwürfe für den Wohnsitz und die Kunstsammlungen von Lord Bristol in Ickworth. In den letzten Lebensjahren auch als Maler tätig - v.a. Kopien nach alten Meistern.</a300b>
   <a300c>ROM, Accad.Naz. di S.Luca: 8 Entwürfe für den Concorso Balestra 1786; Darst. eines Flußhafens(?), 1802. - S.Salvatore in Lauro, 2. Kapelle: Entwurf für Grabmäler von Wohltätern der Erzbruderschaft, fragl. - Villa Borghese: Diana-Tempel (mit ägypt. Tür und Dekoration des ägypt. Saales), um 1789.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (2 Stichworte). Meyer, KL II, 1878; DBI IV, 1962 (zu 1, 3, s.v. A., Antonio); Le Muse I, 1964; DEAU I,1968; Macmillan enc. of architects, I, N.Y. 1982; S.Jervis, The Penguin dict. of design and designers, Lo. 1984. - Racc. di IX progetti archit. inventati e disegnati da alcuni membri della Accad. detto della Pace, R.(um 1792) (mit Entwürfen von 3); G.Guattani, Mem. enc. romane sulle B.A. ..., IV, R. 1809(?), 86-89 (zu 1), 122-125 (zu 3); E. De Tipaldo, Biogr. degli Italiani illustri, II, Ve. 1835, 427, 435; Arte ital. decorativa 19:1910, 50; A. De Rinaldis, L'arte in Roma dal Seicento al Novecento, Bo. 1948, 58, 107 (zu 1); R.Rosenblum, BurlMag 107:1965(742)30-33 (zu 3); E.Lavagnino, L'arte mod., T. 1956, 17, 48 ss., 51, 85, 125 s., 128, 196 (mit Abb.) (zu 1,3); L.Ferrara, Gall. Borghese, Novara 1956, 8-12; C.Maltese, Storia dell'arte in Italia 1785-1943, T. 1960, 8; P.Hoffmann, Capitolium 37:1963, 260-265; G.Incisa della Rocchetta, Boll. dei mus. com. di Roma 13:1966, 3-13; C.Meeks, Italian archit., New Haven 1966, 32, 41, 43, 84, 115, 118, 144, 154 (zu 1, 3); C.H. Heilmann, Die Entstehungsgesch. der Villa Borghese in Rom, Phil. Diss., Berlin, Sep. in: MüJb 24:1973, 113 s., 152, Anm. 162; Accad.Naz. di S.Luca, I, I disegni di archit. ..., R. 1974, Nrn 1091-1098, 2108, 2190 (zu 1, 3); L'Accad.Naz. di S.Luca, R. 1974, 16, 20, 149 s., 266, 305, 318 (zu 1, 3); Buchowiecki III, 1974, 816, 820 (zu 1,3); TCI Roma, 1977, 274, 311 (zu 1, 3); P.Arizzoli-Clementel, in: Piranèse et les Français, R. 1978, 1-32; E.Berckenhagen, Architektenzchngn 1479-1979 ... (Kat.), B. 1979, 156; G.Incisa della Rocchetta, La coll. dei ritratti dell'Accad. di S.Luca, R. 1979, 54-57, 186, Nr 207; Archit. epitt. all'Accad. di Mantova (1752-1802) (Ausst.-Kat.), Mantova 1980, 31, 37 (zu 3); Storia dell'arte ital. (Einaudi), VI.2, T. 1982, 906 s., 910.</a300f>
   <a300g>S.St.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Rudolph, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Rudolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwurfszeichner &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1707-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1692</a3270>
   <a3330>1754.02.07</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Vasenmaler</a3162>
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   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3300>530ante</a3300>
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   <a31nn>P. Vorberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1919
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Müller, Johann Georg (1834)</a3100>
   <a3105>Müller, J. G. (1834)</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1834-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1834</a3300>
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   <a3420>Gotha<a3400>1834-1868</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Gotte, ?</a3100>
   <a31nn>Gotte</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1945.05.08</a3300>
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   <a3000>00462167</a3000>
   <a3100>Waschinski, J.</a3100>
   <a31nn>J. Waschinski</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1956</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3000>20100097</a3000>
   <a30gn>ulan500026422</a30gn>
   <a3100>Choquet, Pierre-Adrien</a3100>
   <a3105>Choquet, Pierre Adrien</a3105>
   <a31nn>Pierre-Adrien Choquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1758-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1743.05.13</a3270>
   <a3290>Abbeville (Somme)</a3290>
   <a3330>1813.05.13</a3330>
   <a3350>Abbeville (Somme)</a3350>
   <a3420>Abbeville (Somme)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, 630</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Choquet, Pierre-Adrien, frz. Maler, *13.5.1743 Abbeville/Somme, +13.5.1813 ebd. Sohn des Tischlermeisters (nicht Architekten) Pierre-Joseph C. (*1721 Abbeville, +23.1.1757 ebd.).</a300a>
   <a300b>Wahrsch. Zeichenunterricht beim Schwager, dem Kupferstecher Charles-François-Adrien Macret, und dem Kupferstecher Nicolas Dufour, v.a. jedoch Autodidakt. C. malte zahlr. großformatige Altarbilder, meist Kopien, für Kirchen in Abbeville und im gesamten Dép. Somme. 1770 Auftrag zu Deckenmalereien für das Theater der Stadt (Medaillon-Portr., u.a. von Molière und Voltaire, teils erh.). Weitere dekorative Arbeiten, v.a. allegor. und mytholog. Darst., folgten, z.B. ein Nymphenbad (verschollen) für ein Priv.-Haus in Abbeville. Zudem gestaltete C. naturnahe Ansichten der Stadt (z.B. Cours de la Somme) und Lsch. der Umgebung, Portr. (Selbstbildnis; C.s Töchter Charlotte-Eugénie und Françoise-Pauline) sowie bemerkenswerte Genreszenen, die lt. Delignières in gewisser Weise an Louis Léopold Boilly erinnern, u.a. die beiden für das bürgerl. Leben der Zeit typ. Szenen La Visite à l'accouchée ou les Relevailles und als Gegenstück La Visite du médecin. Als Hw. gilt das großformatige Öl-Gem. Hommes dignes de mém. nés à Abbeville et aux environs, sign., dat. 1801 (alle Abbeville, Mus. Boucher de Perthes). Auch Stiche nach C. sind bek., z.B. Explosion du magasin à poudre von Macret (Gem. verschollen) und zwei Lsch. von Dufour. - C. erscheint als Vertreter des ausgehenden Rokoko, der mangels einer soliden Ausb. ein provinzielles Niveau nicht überschritt; typ. sind ein großzügiger, flüssiger Duktus, gewissenhafte Ausf. und Detailtreue, bes. bei Lsch. und Stadtansichten, jedoch eine recht eintönige Farbgebung. - Versch. Fam.-Angehörige waren ebenfalls künstler. tätig: der Bruder Isidore-Joseph C. (*7.1.1752 Abbeville, +19.5.1811 ebd.) malte Wappen und Inschr.; der Sohn Pierre-Jean-Baptiste-Isidore C. (*28.11.1774 Abbeville, +1824 Paris) war ab ca. 1801 in Paris Zeichner und Stecher von Vignetten; lt. IFF stachen nach seinen Zchngn u.a. Etienne-Gabriel(?) Bocourt, Parfait Augrand und Octave Tassaert. C. war weitläufig verwandt mit dem Architekten Lucien Magne und dessen Söhnen, den Malern René Joseph und Marcel Magne.</a300b>
   <a300c>ABBEVILLE, Mus. Boucher de Perthes. - Ehem. Kollegiatkirche St-Vulfran: Christus am Ölberg; Christus unterm Kreuz; Kreuzabnahme (wahrsch. alle um 1770). - Kirche St-Gilles: drei Öl-Gem. - Kirche St-Paul: Heilung des Aussätzigen. - Kirche St-Jacques: Verkündigung, sign., dat. 1775; Hl. Hieronymus; Szene aus dem Martyrium der Hll. Peter und Paul (lt. Delignières C.s bestes Werk). EAUCOURT-SUR-SOMME/Somme, Kirche, Altar: Kreuzabnahme, sign., dat. 1785 (während der Frz. Revolution beschädigt). FONTAINE-SUR-SOMME/Somme, Kirche, Altar: Christi Himmelfahrt, sign., dat. 1785. MILLANCOURT, Kirche: Der hl. Martin, bez. Choquet 1804.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Vial/Marcel/Girodie I, 1912; DBF VIII, 1959; Bénézit III, 1976. - E.Delignières, Bull. de la Soc. d'émulation d'Abbeville 1904, 5-37 (zahlr. Werk-Beschr.); IFF, Après1800 IV, 1949. - Mitt. Mus. Boucher de Perthes, Abbeville.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Brutal, ?</a3100>
   <a31nn>Brutal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Taramelli, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Taramelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1855-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1840</a3270>
   <a3330>1894</a3330>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>70000093</a3008>
      <a3010>Taramelli, Edoardo</a3010>
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   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 264</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Fornai, Guillén</a3100>
   <a31nn>Guillén Fornai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1511
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1511.11.27</a3300>
   <a3360>nach 1511.11.27</a3360>
   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ruff, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Ruff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.05.05</a3270>
   <a3290>Dollnstein</a3290>
   <a3330>1934.03.27</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Friedrichshafen (Bodenseekreis)</a3420>
   <a3420>Warnemünde</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Schruckmayr, ? (1939)</a3100>
   <a31nn>Schruckmayr</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Von dem Fotografen Schruckmayr wurde eine Aufnahme auf einem KdF-Bilderbogen (1939) verwendet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>11013570</a3000>
   <a3100>Cundier, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Cundier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1747-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1747</a3300>
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   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Sartori, Giuseppe Antonio</a3100>
   <a3105>Sartori, Joseph Anton</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Antonio Sartori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1727-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3270>1712</a3270>
   <a3290>Sacco di Rovereto</a3290>
   <a3330>1792.08.16</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3100>Marucchi, ?</a3100>
   <a31nn>Marucchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Castelló, Vicente (1601)</a3100>
   <a3105>Castelló, Vicent &amp; Castelló, Vicente (the Younger)</a3105>
   <a31nn>Vicente Castelló</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1616-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1601</a3270>
   <a3330>1659</a3330>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a300f>Dicc. biogr. I, 1966; Spanish artists I, 1993.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20040642</a3000>
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   <a3100>Marton, Andrew</a3100>
   <a3105>Marton, Andrew M.? &amp; Marton, Endre</a3105>
   <a31nn>Andrew Marton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Filmproduzent</a3162>
   <a3180>1919-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>ungarisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1904.01.26</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1992.01.07</a3330>
   <a3350>Santa Monica (Kalifornien)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hollywood (Kalifornien)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2004.06.04</a9920>
   <a3100>Flaxmann, Omero</a3100>
   <a31nn>Omero Flaxmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1751/1800</a3300>
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   <a3100>Šuštarši&#269;, Marko</a3100>
   <a31nn>Marko Šuštarši&#269;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3270>1927.11.13</a3270>
   <a3290>Cerknica (Slowenien)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 389</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 390</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Ljubljana (Akademie der Bildenden Künste, Ausbildung)</a9968>
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   <a3100>Berruer, Pierre-François</a3100>
   <a3105>Berruer, Pedro Francisco</a3105>
   <a31nn>Jean-François Berruer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1748-1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1733.12.17</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1797.04.04</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 478 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Lami I, 1910 &amp; Benoist, 1963 &amp; M&#369;vLex I, 1965 &amp; DBF VI, 19? &amp; Meyer, KL III, 1885 &amp; Tardy, Porcelaines, 1967 &amp; Champeaux, 1886 &amp; Du Peloux I, 1930 &amp; EUI VII, 1910 &amp; Reclams Kunstf. Frankreich I, 1979 &amp; Bellier/Auvray I, 1882 &amp; Bénézit I, 1976 &amp; Hautecœur IV, 1952 &amp; Hautecœur VII, 1957</a8350>
   <a300a>Berruer, Pierre-François (Pedro Francisco), frz. Bildhauer, *17.12.1733 Paris, +4.4.1797 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Malers 'François B.'; Schüler von Michel-Ange Slodtz. 1754 2. Rompreis für Skulptur; 1756 1. Rompreis mit 'Melchisédech présentent à Abraham le pain et le vin qu'il bénit', Eintritt in die Ec. r. des élèves protégés; 1759-62 Pensionär der frz. Akad. in Rom, 1763 Rückkehr nach Paris. Salondebüt 1765 mit 'Cléobis et Biton traînant leur mère dans un char au temple de Junon' (Flachrelief); im gleichen Jahr agrée der Acad. r. de peint. et de sculpture. 1768 Auftrags-Verhandlungen mit Mettras, dem Kunstagenten Friedrichs des Großen. 1770 Mitgl. der Académie. 1773 Heirat mit Anne-Catherine Ménagé-Desbertières; als "sculpteur du roi" bis zu seinem Tod Wohnrecht im Louvre. 1777 vergebl. Bewerbung beim Dir. gén. des Bâtiments du Roi, dem Comte d'Angiviller, um den Posten eines Konservators der Antiken; jedoch erhält B. 1779 den Auftrag für die Statue 'Le Chancelier d'Aguesseau' (1856 in den Pal. de Compiègne verbracht), die zu der von d'Angiviller initiierten Skulpt.-Ser. tugendhafter Exempel, den "Grands Hommes de France", gehört. 1781 adjoint à professeur, 1785 Professor an der Akad. 1787 wiederum erfolglose Bewerbung bei d'Angiviller, diesmal um Posten in Versailles und für Arbeiten in der Kirche Ste-Geneviève. - Das Schaffen von B. ist durchweg akad. geprägt und umfaßt Skulpt. und Reliefs mytholog. und relig. Thematik, Allegorien und einige Portr.-Büsten. Neben den gen. sind zu seinen wichtigsten Arbeiten zu rechnen: 'L'annonciation' (1767, Relief für die Kathedrale in Chartres); 'Hébé tenant la coupe et la vase pour verser à Jupiter' (1767, Statuette für den Duc de Choiseul); 'Projet de mausolée pour le comte d'Harcourt' (Salon 1771); mehrere Flachreliefs für die Pariser Ec. de médecine (1773-75); vier Musen-Statuen für die Fassade sowie Karyatiden für die Innenräume des Grand-Théâtre in Bordeaux (1775-77); 'La Force' und 'L'Abondance' (Statuen für den Justiz-Pal. in Paris, Gips-Modell Salon 1781); 'La Foi et la Charité' (Statuen für die in der Revolution zerst. Kirche St-Barthélemy, Gips-Modell Salon 1781); die skulpturale Dekoration des Salons im ehem. Hôtel Nivernais, Rue de Tournon (u.a. Flachreliefs der vier Jahreszeiten; nicht erhalten); Projekt eines für Notre-Dame bestimmten Kenotaphs zu Ehren der im amer. Krieg gefallenen Offiziere (Salon 1785); 'Le Sacrifice de la messe' und 'Les Quatre Evangélistes' (Flachrelief und Statuen für St-Eustache, letztere z.T. 1787 ausgef.); Skulpt. für das Proszenium im neuen Zuschauerraum der Comédie Franç. (1786-90; Zusammenarbeit, wie schon in Bordeaux, mit dem Architekten Victor Louis); Entwurf eines für den Tuilerien-Garten bestimmten Denkmals der Ballonfahrt von Charles und Robert (Salon 1793, nicht ausgef.).</a300b>
   <a300c>AMIENS, Mus.: Le poète Gresset, Büste (nach Bénézit). BESANÇON, Mus. des BA: Dame sortant du bain, Skizze; La Fidelité (nach Bénézit). BORDEAUX, Mus. des Arts Décoratifs: Thalie, Gips-Modell, 1775; Melpomène; Polymnie; Terpsychore, alle Entwürfe, 1775. - Mus. des BA: Clio; Euterpe; Junon; Calliope; Vénus; Uranie; Minerve (nach Bénézit). - Grand-Théâtre: La Tragédie, La Comédie, Karyatiden, 1775-77. FRANKFURT AM MAIN, Liebighaus: Bildnis des Komödiendichters Philippe Néricault Destouches, Stuck, nach 1781. PARIS, Louvre: Louis XV récompense la peint. et la sculpt. (Morceau de réception à l'Acad.; häufig bez. als: Louis XV prenant sous sa protection l'Acad.), Marmor-Relief, 1770. - Fac. de médecine: Louis XV entre la Sagesse et la Bienfaisance accordant des privilèges à la Chirurgie accompagnée de la Prudence et de la Vigilance, Flachrelief, 1775; La Théorie et la Pratique se donnant la main sur un autel, Flachrelief, 1775. - Comédie Franç.: Portr. Philippe Néricault Destouches, Marmor-Büste, 1781. VERSAILLES, Mus. Nat. du Château: Henri d'Aguesseau, chancelier de France, Gips-Statue, 1779; Portr. Philippe Néricault Destouches, Gips-Büste.</a300c>
   <a300e>G: 1974 Paris, Hôtel de la Monnaie: Louis XV, Un moment de perfection de l'art franç.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Bellier/Auvray I, 1882; Meyer, KL III, 1885; Champeaux, 1886; EUI VII, 1910; Lami I, 1910 (ausführl. Werk-Verz.); Du Peloux I, 1930; DBF VI, 1954; Bénézit I, 1976. - L.-V. Thiéry, Guide des amateurs et des étrangers voyageurs à Paris, 1787, I, 340, 371, 423; II, 23, 51, 365, 427; E.Soulié, Not. du Mus. de Versailles, 1859, I, 176, 223; Herluison, 1873, 32; L.Courajod, Livre-journal de Lazare Duvaux, I, 1873, 285; id., L'Ec. r. des élèves protégés, P. 1874, 175; Montaiglon, Procès verbaux VII, 1886, 296; VIII, 1888, 36; IX, 1889, 84, 266; id./J.Guiffrey, Correspondance des dir. de l'Acad. de France à Rome avec les surintendants des bâtiments, XI, P. 1901, 234, 259, 329, 332, 445; L.Gonse, Les chefs-d'œuvres des mus. de France, P. 1904, 40, 102, 112; Gillet, 1911, 130 et passim; O.Schmitt, Barock-Plastik, Ffm. 1924, 22, 46; E.Coudenhove-Erthal, WJbKg 10:1935, 71; Hautecœur IV, 1952, 231, 244 s., 258, 263, 353; R.P. de Sonneville, Rev. hist. Bordeaux 6:1957, 119-134; Luc-Benoist, La sculpt. franç., P. 1963; Tardy, Porcelaines, 1967; Guide artistique de la France, P. 1968, 14, 953; R.Mesuret, Ann. du Midi 81:1969, 328; Liebighaus, Mus. alter Plastik (Frankfurt/Main): Nachantike großplast. Bildwerke, IV, Melsungen 1984. - Paris, Arch. Nat.</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name.: Berruer, François</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Stolpe, Elmar</a9904>
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   <a3100>Corrión, Alonso</a3100>
   <a31nn>Alonso Corrión</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>nach 1513.04.07</a3300>
   <a3360>nach 1513.04.07</a3360>
   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Dezs&#337; Hültl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1895-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
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   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Komorn</a3420>
   <a3420>Krásznahorkaváralja</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 57f.</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 113</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vasari, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Vasari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1861-1901
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1846</a3270>
   <a3290>Arezzo</a3290>
   <a3330>1901</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 265</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Röter, Bernd</a3100>
   <a31nn>Bernd Röter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1958-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943</a3270>
   <a3290>Wilsnack, Bad</a3290>
   <a3360>1993</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Sögel</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20030805</a3000>
   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Marullo, Michelangelo</a3100>
   <a31nn>Michelangelo Marullo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Martinez, Luichy</a3100>
   <a31nn>Luichy Martinez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1943-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Haiti &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>haitianisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1928.01.08</a3270>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 252</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Cemesov, Evgraf Petrovic</a3100>
   <a3105>Tschemessoff, Jewgraf Petrowitsch &amp; Cemisev, E. P. &amp; Cemisov, E. P. &amp; Chemesov, Evgraf Petrovich</a3105>
   <a31nn>Evgraf Petrovic Cemesov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1752-1765
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1737</a3270>
   <a3290>Ozerki (Penza)</a3290>
   <a3330>1765.09.10</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, 508</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cemesov, Evgraf Petrovic, russ. Kupferstecher, Zeichner, *1737 Ozerki/Gouv. Penza, +30.8.(10.9.)1765 (Kehlkopfschwindsucht) St.Petersburg.</a300a>
   <a300b>1753-59 Militärdienst. Zeichnet autodidakt. (nach Orig.-Kpst., Feder). Stud.: ab 1759 AK St.Petersburg bei Georg Friedrich Schmidt. 1762 Titel Akademiker für ein Portr. der Kaiserin Elizaveta Petrovna (nach einem Orig. von Pietro Rotari). Leitete 1762-65 die Kpst.-Klasse (bis 1763 zus. mit Johann Christoph Teucher) und das Druck-Kab. der AK. 1762-64 Konferenz-Sekretär der AK. Verkehrte mit Jean Louis de Veilly (Kpst. nach dessen Orig., u.a. ein Selbstporträt, 1764-65, das als C.s bestes Werk gilt). Trat aufgrund von Konflikten mit der Ltg der AK 1765 in den Ruhestand. Erhielt den Rang eines Hof-Kupferstechers, konnte diese Tätigkeit jedoch wegen Krankheit nicht mehr ausüben. - Gilt als einer der besten russ. Kpst.-Porträtisten M.18.Jh. (Linienmanier, Rad.). Hinterließ 14 Portr., u.a. von Petr I, Ekaterina II, G.Orlov, I.Suvalov, A. Stroganov, für die der intime Charakter ebenso typ. ist wie das Subtile und Unbeschwerte der Kpst.-Technik. Auch als Lehrer an der AK bed. für die Herausbildung einer nat. Schule des Portr.-Stichs. Stand im Rufe eines meisterhaften Federzeichners (keine Werke identifiziert).</a300b>
   <a300c>MOSKAU, Tretjakov-Gal.: u.a. Portr. Ekaterina II v traure, Graphitstift, 1762. ST.PETERSBURG, Ermitage. - Mus. der russ. AK.</a300c>
   <a300f>ThB33, 1939 (s.v. Tschemessoff, Jewgraf P.). Brockhaus-Efron LXXVI, 1903; Russkij biograficeskij slovar', [XXII], StP. 1905; KChE III, 1971, 745; Bénézit X, 1976 (irrig als Tchemesoff, Levygraf Petrovitch); DA XXVII, 1996, 389 (s.v. Russia; als Chemesov, Yevgraf). - I.Lazarevskij, E.P. C., Mo./Le. 1948; A.Sidorov, Risunok russkich starych masterov, Mo. 1956, 93 s.; Istorija russkogo isk., VII, Mo. 1961, 320-323; 225 let Akademii chudozestv SSSR (K), I, Mo. 1985; Rossija-Francija (K), Le. 1987; Russkij gravirovannyj portret XVII-nac. XIX v., Le. 1989, 84-97; Stelin II, 1990.</a300f>
   <a300g>Nina Kirillovna Markova</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Valenziani, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Valenziani</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1857-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 265</a8334>
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   <a3100>Banzo, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Banzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1792-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1777</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1859</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10103134</a3008>
      <a3010>Banzo (1777 Stecher- und Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Comanducci<a8334>Bd. 1, 1982</a8334>
   </a8330>
   <a8350>C. M. Mancini, Strenna dei Romanisti 29:1968, 232-234</a8350>
   <a300a>1. Antonio, Stecher, *1777 Rom, +1859 ebd. Ältester nachweisbarer Künstler der Familie B., Vater von 3, mit dem er eine Werkstatt unterhielt. 1843 gab er das Compendio delle vite dei Santi (4 Bde.) mit zahlr. eigenen Stichen heraus. Die Calcografia Naz. in Rom besitzt 12 Bll. von B.</a300a>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 1); Meyer, KL II, 1878 (zu 1; Verz. der Stiche); Pelliccioni, 1949; Comanducci I, 1982 (zu 1, 3). - C.M.Mancini, Strenna dei Romanisti 29:1968, 232 ss.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Roos, Joost Pietersz. de</a3100>
   <a31nn>Joost Pietersz. de Roos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1668</a3300>
   <a3320>Delft</a3320>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Halápy, János</a3100>
   <a31nn>János Halápy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1908-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1893.02.04</a3270>
   <a3290>Haláp</a3290>
   <a3330>1960</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 12</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>04010230</a3000>
   <a3100>Koehn, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Koehn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.06.20</a3270>
   <a3330>1963.05.01</a3330>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Seit den dreißiger Jahren engagierte sich Koehn für Naturschutz und Landschaftspflege, insbesondere für die Nordfriesischen Inseln und publizierte als Heimatforscher Aufsätze und Bücher mit eigenen Photographien.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Lothari, Johann</a3100>
   <a3105>Lothary, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Lothari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1760-1816
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Morel, Guillaume</a3100>
   <a3105>Morell, Wilhelm &amp; Morelius, Guilelmus &amp; Morellius, Guillaume &amp; Morellus, Gulielmus &amp; Morelius, Gulielmus</a3105>
   <a31nn>Guillaume Morel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Übersetzer</a3162>
   <a3180>1520-1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1505</a3270>
   <a3290>Tilleul</a3290>
   <a3330>1564.02.13</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1548-1564</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20040632</a3000>
   <a3100>Marshall, George (1940)</a3100>
   <a31nn>George Marshall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1940</a3300>
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   <a3100>Mayr, Johann Jacob</a3100>
   <a3105>Mayr, Johann Jakob</a3105>
   <a31nn>Johann Jacob Mayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1674-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1682</a3330>
   <a3350>Linz (Oberösterreich)?</a3350>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1674</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1682</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:38:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:18:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52488697"><labelId>Harras, ?</labelId>
   
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   <a3100>Harras, ?</a3100>
   <a31nn>Harras</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1949.10.07</a3300>
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   <a3000>20100076</a3000>
   <a3100>Binneman, Wouter Jansz.</a3100>
   <a3105>Binneman, Walter &amp; Binneman, Willems Jansz.</a3105>
   <a31nn>Wouter Jansz. Binneman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1668-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; England</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; englisch</a3248>
   <a3300>1668</a3300>
   <a3360>1688</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995, 108</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Binneman, Wouter Jansz. (Walter; Willems Jansz.), niederl. Kupferstecher, 17.Jh. in Amsterdam.</a300a>
   <a300b>1668 Titel-Bl. zu Historia sacra et profana von Johann Someren; dann in London tätig, wo er 1688 als Witwer wieder heiratete. Neben Buch-Ill. auch Porträts.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910. Redgrave, 1878.</a300f>
   <a300g>Sigrid Trauzeddel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20100077</a3000>
   <a3100>Bocourt, Marie-Firmin</a3100>
   <a3105>Bocourt, Marie Firmin &amp; Bocourt, Firmin</a3105>
   <a31nn>Marie-Firmin Bocourt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Aquarellist &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1834-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1819.04.19</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1904</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 56</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Marie-Firmin (Firmin), Aquarellist, Zeichner, Stecher, Präparator, *19.4.1819 Paris, lebte dort.</a300a>
   <a300b>Sohn von 1, Bruder von 2. Stud.: ab 1836 bei Michel Martin Drolling und Alexandre Denis Abel de Pujol an der EcBA. Zeichner und Präparator am Mus. d'hist. naturelle. - Zeichnete bevorzugt nach alten Meistern (Madonna, nach L.da Vinci), auch Vorlagen für Hschn.; malte in Aqu. v.a. zoolog. Motive. Illustrierte u.a. Et. sur les reptiles et les batraciens (P. 1870) und Et. sur les poissons (Ed. Léon Vaillant/B., P. 1874). Zu seinen Stichen gehört u.a. das Portr. du naturaliste Bibron, um 1850.</a300b>
   <a300c>PARIS, Mus. d'hist. naturelle, Coll. des vélins. - Bibl. nat.</a300c>
   <a300e>G: 1851-63 Paris, Salon des Artistes franç.</a300e>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Bargueño, ?</a3100>
   <a31nn>Bargueño</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien?</a3200>
   <a3248>spanisch?</a3248>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nessos-Maler</a3100>
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   <a31nn>Nessos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>620ante-580ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, 396</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vantongerloo, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Vantongerloo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1886.11.24</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3360>1937</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Vaccari, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Vaccari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1731-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1731/1770</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Poetter, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Pötter, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Poetter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1900-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.11.05</a3270>
   <a3290>Gütersloh</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 185</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 605</a8334>
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   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>272</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Kunstgewerbeschule in Elberfeld, dann Düsseldorf und Hamburg. 1908 Lehrer an der Kunstgewerbeschule in Essen als Leiter der Abteilung Schrift und Plakat. Zahlreiche Plakate, vor allem für die Zigarettenindustrie (Haus Bergmann). Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg / Österreichische Nationalbibliothek Wien</a9902>
   <a9904>Klemm / Smetana</a9904>
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   <a3000>20085238</a3000>
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   <a3100>Lovisa, Domenico</a3100>
   <a3105>Louisa, Domenico</a3105>
   <a31nn>Domenico Lovisa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1705-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1690</a3270>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3330>um 1750</a3330>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Moretti, Niccolò</a3100>
   <a3105>Moretti, Nicolo &amp; Moretus, Nicolaus &amp; Morettus, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Niccolò Moretti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1583-1608
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1583</a3300>
   <a3360>1608</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Chiari, Alessandro (1806)</a3100>
   <a3105>Chiari, Alessandro &amp; Chiari, Antonio</a3105>
   <a31nn>Alessandro Chiari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kopist &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1821-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
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   <a3330>1900</a3330>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XVIII, 1998, 498</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band VI, 1912, 484 s</a8334>
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   <a3100>Keresztes, Lajos</a3100>
   <a31nn>Lajos Keresztes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1982)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1982</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Marrucci, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Marrucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
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   <a3100>Buri, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Buri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler &amp; Lithograph &amp; Aquarellmaler &amp; Freskomaler &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1935.09.27</a3270>
   <a3290>Täuffelen</a3290>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Givry (Saône-et-Loire)</a3420>
   <a3420>Habkern</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Künstlerverzeichnis der Schweiz, 1980-1990 &amp; Hesse, Junge Künstler, 1987</a8330>
   <a8350>CatBolaffiArtMod, 1966; Bauer, GEM II, 1976; Jenny III, 1982; GEA, EP, 1985; Schweizer Kunst 1987(2)26. - Mitt. des Künstlers.</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Buri, Samuel, schweiz. Maler, Plastiker, Lithograph, *27.9.1935 Täuffelen/Kt. Bern, lebt in Basel und zeitweise im Berner Oberland.</a300a>
   <a300b>1952/53 erste Teiln. an der jährl. Weihnachts-Ausst. in der KH Basel. Stud.: 1953-55 KGS ebd. u.a. bei Martin Christ, Walter Bodmer, Theo Eble, Max Sulzbachner. 1955 Ass. von Hans Stocker bei der Ausf. von Mosaiken und 1956 von Glasfenstern. 1955 durch Arnold Rüdlinger, dem damaligen Leiter der KH Bern und später der KH Basel, mit abstrakter frz. und amer. Malerei (unter anderen Sam Francis) konfrontiert. Loslösung von der trad. Malweise seines Lehrers M. Christ; A. 1956 erste abstrahierende Lsch. während eines Aufenthalts in Habkern im Berner Oberland, im Sommer Malaufenthalt in den Ateliers der KHS Athen in Delphi, auf Hydra und Mykonos. Ab 1957 von Tachismus und Informel geprägte Werke. Erste Aufträge für Kunst am Bau. 1958-59 Mosaik für die Patria Lebensversicherung in Basel. Im Sommer 1959 Malaufenthalt auf der griech. Insel Hydra, lernt dort seine erste Frau, die frz. Kostümausstatterin und Bühnenbildnerin Christine Herscher kennen. Lebt ab E. 1959 in Paris, in den Sommermonaten in Givry im Burgund. 1960-61 Naturabstraktionen mit lyr. atmosphär. Qualität. Ab 1961 Entwicklung eines tekton. Bildaufbaus mit betonten Horizontalen, Vertikalen, Diagonalen und geometr. Rhythmisierung der Bildoberfläche. 1962-64 Bilder mit Objekt-Char. und Rückkehr zur figurativen Malerei unter dem Einfluß der angelsächs. Pop-Art und der Nouvelle Figuration. Entwickelt einen eigenen Pop-Art-Stil mit Motiven aus dem Landleben und der ländl. Folklore, verbunden mit Darst.-Mitteln aus Werbung und Comics; arbeitet mit Schablonen und Acrylspraytechnik. Ab E. der 60er Jahre Aktionen und Installationen. Inspiriert vom Viehmarkt in Paris beginnt B. eine Ser. von lebensgroßen, bemalten Kühen aus Gips und Polyester. 1971 Übersiedlung nach Givry im Burgund. Allmähl. Neuorientierung zum Malen vor dem Motiv und in der Natur, Einbau von abstrakten Elementen und Erfahrungen aus der Pop-Art in seine Lsch.-Malerei. Konzeptuelle Thematisierung der Bildillusion. Gipsplastiken, die den Malakt thematisieren. 1971-81 Lehraufträge an der Ec. Nat. Supérieure de l'Enseignement Technique in Cachan bei Paris. Im Jan. 1973 Saharareise. Richtet sich 1977/78 ein Wohnhaus mit Atelier in einem alten Bauernhaus in Habkern im Berner Oberland ein. 1978 Wandbild 'Gänseliesel' an der Außenwand Rheinsprung 7 in Basel (Auftrag Kunstkredit Basel-Stadt). 1979 Auflösung der Familie und Rückkehr nach Paris; Bilder mit Motiven aus dem Pariser Atelier. 1979-82 Entwürfe zur Chorfenstergestaltung des Basler Münsters (unausgef.). B. lebt mit seiner zweiten Frau, der Basler Kunsthistorikerin Anna Rapp, ab Spätherbst 1981 bis Frühjahr 1983 in Zürich und anschl. in Basel. Synthese der versch. Stilrichtungen in seiner Malerei der 50er bis 70er Jahre. Zahlr. öff. und priv. Aufträge, u.a. 1985 Wandmalerei im Zunfthaus zum Schlüssel, Basel (Ausz. durch den Basler Heimatschutz 1986). 1991 sechsmonatiger Aufenthalt in Pacific Grove/Calif., New Mexico und Arizona. 1993 zweite USA-Reise (Milwaukee/Wis. und Chicago). Ausz.: 1955, '58 Bern, Kiefer-Hablitzel Stip. 1965 Jubiläumspreis für Malerei der Ges. Schweiz. Maler, Bildhauer und Architekten; 1967 Prix Arnys; Lissone, Premio d'Aquisto; 1990 Basel, Kunstpreis der Basler Ztg. - Unterschiedlichste Komponenten aus der Kunst vom Impressionismus bis zur Gegenwart integriert B. in sein Werk, entwickelt aber von Beginn an eine sich immer stärker profilierende eig. maler. Sprache. Dazu gehören ein herausforderndes opt. Spiel mit Farben und Formen, die er analyt. zerlegt und anschl. neu zusammensetzt, spektrale Farbigkeit, häufiges Kombinieren von komplementären Farbenpaaren, Vermischen von Abstraktem und Gegenständlichem, Belebung der Fläche durch Ornamente, spannungsvolle Kombination von geometr. und organ. Formen. Immer ist die Natur der Ausgangspunkt und erfährt eine stärkere oder schwächere Verfremdung. Den Hang zum Ornament und zum Dekorativen sowie zum Ausdruck der Lebensfreude in der Malerei hat er mit Henri Matisse gemeinsam, den er als geistigen Vater bezeichnet. Aus postmoderner Haltung setzt der traditionsbewußte B. Neues neben Altes, indem er beispielsweise Szenen aus dem Schweizer Berg- und Landleben mit Mitteln der Pop-Art darstellt. Neben Matisse ist besonders die Malerei von Cuno Amiet, Pierre Bonnard, Ferdinand Hodler, Claude Monet, die der Basler Künstlergruppe Rot-Blau, die abstrakte amer. und europ. Malerei sowie die Pop-Art von Bedeutung für B.s Kunstauffassung. Häufig unterwirft er seine Motive seriellen Farbvariationen und seriellen formalen Transformationen. B.s Werk umfaßt bes. Gem., Aqu., Lith., Plastik und eine große Anzahl von Wandbildern, Glasbildern, Arbeiten in Keramik und Mosaiken in öff. und priv. Gebäuden. Seine ersten Eindrücke hält B. oft in Aqu.-Studien fest, die er in dieser oder in anderen Techniken weiterverarbeitet. Seine Motive bezieht er aus der Alltagswelt, häufig aus seiner nächsten Umgebung, dem Atelier. In B.s Werk, Sohn des Basler Münsterpfarrers und Prof. der Theologie, Fritz B., erinnern nicht zuletzt Motive wie Kirche, Kreuzgang und Kreuz an ein christl. Weltbild.</a300b>
   <a300c>BASEL, KM: Sommer, Öl, 1958; Greti, Mischtechnik, 1967; Monet 4, genre Buri, Acryl, 1975. - Kunstkredit: Le Parasol, Dispersion, Acryl, 1964. - Vogelsangschulhaus: Wandgestaltung, Dispersion/Beton, Holz, 1966. BERN, KM: New Frontiers, Dispersion/Lw. und Holz, 1964. - Bundesamt für Kultur: Aus KOSMOS: Rote Matte, Acryl, 1989. BIEL, Amthaus: Wandmalerei, 1979. - KS der Stadt: Gloria I-IV, Mischtechnik, 1974. - Berner Kantonalbank Biel: Wandmalerei, 1988. DIJON, MBA: Vache-paysage, Polyester, 1971. LUZERN, KM: Givry, Öl, 1961. MÜNCHEN, Europ. Patentamt: Trois Fauteuils pour "La Nouvelle Subjectivité", Acryl und Papier/Holz, 1976. OLTEN, KM: Les Géraniums, Dispersion und Acryl, 1964. PARIS, FNAC: Tryptique fenêtre, Acryl, 1975; Une peinture de chevalet, Acryl, 1977; Paysagiste assis, Gips und Objekte, 1978. - Mobilier nat.: Verdure, Tapisserie, 1981. SCHAFFHAUSEN, Mus. zu Allerheiligen: Mme Buri en hiver, Öl und Dispersion, 1963/64; Strubelpeter, Acryl, 1964. SIVIRIEZ/Kt. Freiburg, Pfarrk.: Chorfenster, 1987. THUN, KM: Jodlerclub Habckeren, Acryl, 1982. ZÜRICH, Kunsthaus: Tondo, Öl, Dispersion, 1958. - Klinik Balgrist: Wandmalerei, 1992. - Z.-Altstetten, Bank Julius Bär: Wandmalerei, 1987.</a300c>
   <a300d>Siehe K.Katz, S.B., Bern 1995, 269.</a300d>
   <a300e>E (meist mit K): Basel: 1958, '59 Gal. Riehentor (1958 mit William Phillips); 1962, '65 Gal. Handschin / 1972 Zürich, Gal. Scheidegger + Maurer: Aues Chüe / 1974 Schaffhausen, Mus. zu Allerheiligen / 1976 Paris, MAMVP / 1977 Basel, KH (mit William Phillips, Hans Remond); Paris, Gal. Jean Briance / 1978 Biel, KV; Gal. 57 / 1980 Paris, Gal. Jean Briance / 1983, '88, '92 Basel, Gal. Beyeler / 1984/85 Zürich, Gal. Ernst Scheidegger: Oben Alt - Unten Neu / 1985 Bellelay (Kt. Bern), Abbatiale / 1986 Bern, Gal. Krebs / 1990 La Neuveville (Kt. Bern), Gal. Noëlla G.; Thun, KM / 1991 New York, Swiss Inst. / 1994 Basel und Riehen, Ausst.-Raum Klingental, Berowergut, Stadt- und Münster-Mus., Gal. Franz Mäder: Rive droite / 1995 Zürich, Gal. Werner Bommer / 1996 Unterseen (Kt. Bern): S. B. im Berner Oberland 1951-1996; St. Ursanne (Kt. Jura), Kloster. - G: u.a. 1958, '77 São Paulo: Bienn. 1970, '78 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>Plüss/Tavel I, 1958; J.Pierre, Dict. de poche: Le pop art, P. 1975; Bénézit II, 1976; LZSK, 1981; KVS, 1991; G.Durozoi (Ed.), Dict. de l'art mod. et contemp., P. 1992. - M.Kutter, Invitation aux treillis, clôtures, et jardins de S. B. (K Gal. Jacques Massol), P. 1966; G. Gassiot-Talabot, Opus internat. 1967(1)72-77; J.Clair, Art en France, P. 1972, 62-63, 167; A.Tronche, S.B., P. 1977; R.Hohl, S.B. (K Gal Beyeler), Basel 1983; H.A. Lüthy/H.U. Heusser, Kunst in der Schweiz, 1890-1980, Z. 1983, 79, 84, 140-141, 269; C.Millet, L'art contemp. en France, P. 1987, 216 s., 219; A.Monteil, Du 1988(Febr.)61-67; W.Mutzenbecher, S.B. (K Gal. Beyeler), Basel 1988; J.Denzler, S.B. ein Maler zw. Avantgarde und Rückzug, Diss. Zürich 1989, Bern 1990; G.Boehm, S.B. (K Gal Beyeler), Basel 1992; M.Kraft, Turicum 1993(Febr./März)20-29; A.Monteil, Basler Ztg v. 16.4.1994; B.Meles/R.Schiess/K.Seiler-Michalitsi, Rive droite (K), Basel/Riehen 1994; K.Katz, S.B., Bern 1995 (Monogr. mit Verz. der Selbstzeugnisse, Ausst. und Lit.). - Mitt. B.</a300f>
   <a300g>K.Katz</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Katz, Katharina &amp; Grabach, Tilo</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1950</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:38:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:18:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52488698"><labelId>Haenel, ?</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00447897</a3000>
   <a3100>Haenel, ?</a3100>
   <a31nn>Haenel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Potsdam<a3400>1948</a3400>
   </a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1948</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:40Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:38:06Z" edp:createdBy="unknown" did="64779822"><labelId>Helms, Gustav Henry</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010231</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Helms, Gustav Henry</a3100>
   <a31nn>Gustav Henry Helms</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Fotohändler</a3162>
   <a3180>1920-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Australien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.02.24</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1993.11.17</a3330>
   <a3350>Ahrensburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Nach seiner Ausbildung zum Reproduktionsphotographen von 1917 bis 1921 in Hamburg war Helms 1924 im Photo-Haus Hamburg tätig, von 1925 bis 1927 bei Jos-Pe-Kleurenfoto in Arnheim/Holland. 1927 ging Helms als technischer Leiter zu Colorphotographs Pty. Ltd. nach Melbourne/Australien. 1931 nach Deutschland zurückgekehrt, gründete er Foto-Helms in Hamburg-Hohenfelde. Während des Kriegsdienstes 1941 bis 1945 führte seine Frau Franziska Helms das Geschäft weiter. Helms war 1946 bis 1963 Erster Vorsitzender des Deutschen Photo- und Kinohändler Bundes und seit 1959 Präsident von INTERPHOTO (Internationaler Photo- und Kinohändler Bund). 1961 erhielt Helms das Bundesverdienstkreuz Erster Klasse. Sein Geschäft übergab er 1968 seinen langjährigen Mitarbeitern Harry Mohring und Werner Richter.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000121149" edp:label="Helms, Gustav Henry">http://id.bildindex.de/actor/0000121149</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1993</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52523728"><labelId>Plünnecke, Wilhelm</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000485</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a30gn>gnd102172617</a30gn>
   <a3100>Plünnecke, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Plünnecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1909-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.06.17</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1954.08.24</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Zschortau</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 602</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 161</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Unsere Reklamekünstler V<a8334>40-41</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen!; Deutsche Plakate 1888-1933 (Ausstellungskatalog), 1992</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker um 1920 in Zschortau (Sachsen), später in Berlin nachweisbar. Studium bei Emil Orlik in Berlin. Zahlreiche graphische Folgen. Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1909</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1954</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:03:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:58:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52552308"><labelId>Bodart, Pieter</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100078</a3000>
   <a30gn>ulan500108159</a30gn>
   <a3100>Bodart, Pieter</a3100>
   <a31nn>Pieter Bodart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Juwelier</a3162>
   <a3180>1676-1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1676 / 1677</a3270>
   <a3290>Utrecht?</a3290>
   <a3330>nach 1712</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 62</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bodart, Pieter, niederl. Radierer, Kupferstecher, Juwelier, Buchhändler, *wohl 1676 oder 1677 vermutl. Utrecht, +nach 1712 Leiden.</a300a>
   <a300b>1704-10 tätig in Utrecht. - B. radierte u.a. nach Vorzeichnungen von Gerard Hoet für dessen "Les principaux fondemens du dessin", Leiden 1712 (101 Bll.). Seine früheste dat. Arbeit ist das Titelblatt zu "Favissae, Utrajecti", 1706, von Henricus Spoor. Darüber hinaus führte er Aufträge für Buchhändler von Leiden, Den Haag und Amsterdam aus.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000174878" edp:label="Bodart, Pieter">http://id.bildindex.de/actor/0000174878</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1676</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1712</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52536642"><labelId>Busch, Hans (1939)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037246</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Busch, Hans (1939)</a3100>
   <a31nn>Hans Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1939</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1943.04.26</a3270>
   <a3290>Basel &amp; Haldenstein</a3290>
   <a8350>http://www.archinform.de/arch/ (2004.01.08)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis &amp; Werkhinweis &amp; Publikationen<a349e>Biografie 1958 Lehre als Möbelschreiner 1963 Schule für Gestaltung, Basel 1966 Pratt Institute, New York, Architecture and Interior Design 1968 Kantonale Denkmalpflege Graubünden, Bauberater und Siedlungsinventarisator 1978 Lehrauftrag Universität Zürich 1979 - Eigenes Architekturbüro in Haldenstein, Graubünden 1988 Gastprofessor am Southern California Institute of Architecture, Santa Monica, Los Angeles, USA. Werkausstellung Architekturgalerie, Luzern 1989 Gastprofessor an der Technischen Universität, München. Workshopleiter Sommerakademie, Graz. Werkausstellungen in Graz und Innsbruck. 1991 Tabula Rasa, 25 Künstler im Stadtraum von Biel. Europäischer Holzleimbaupreis 1992 Internationaler Architekturpreis für Neues Bauen in den Alpen, verliehen durch Sexten-Kultur, Südtirol 1993 Wettbewerb Topographie des Terrors, Berlin, 1. Preis ---- ---- ---- ---- ---- ----------------------------------------------------------- - Projekte Cloud Rock Wilderness Lodge Moab; 1999 Typenhäuser Lugano; 1998 Poetische Landschaft Bad Salzuflen; 1998 Kolumba - Erzbischöfliches Diözesanmuseum Köln; 1997-2003 Lichtforum Zumtobel Staff Zürich; 1997 Laban-Zentrum für Bewegung und Tanz London; 1997 Villa in Küsnacht am Zürichsee Küsnacht; 1997 Schweizer Pavillon auf der EXPO 2000 Hannover; 1997-2000 Lothar-Günther-Buchheim-Museum Feldafing; 1996 Herz-Jesu-Kirche München; 1996 Spielcasino Lindau; 1995 Europäische Akademie Bozen Bozen (Bolzano); 1995 Ausstellungs- und Dokumentationszentrum Topographie des Terrors Berlin-Kreuzberg; 1993-2000 Bergstation und Restaurant Rothornbahn Valbella; 1990 Haus Truog "Gugalun" Versam; 1990-1994 Kunsthaus Bregenz - Vorarlberger Landesgalerie Bregenz; 1989-1997 Wohnhaus für Betagte Masans; 1989-1993 Mehrfamilienhaus Burghalde Baden; 1989 Ferien-, Freizeit- und Bildungszentrum des Schweizerischen Blindenbundes Willerzell; 1989 Wohnsiedlung Spittelhof Biel-Benken; 1989-1996 Wohnhaus mit Ladengeschäft in der Altstadt Zürich; 1988 'Ramona' Gemeindezentrum Landquart; 1987 Thermalbad Felsentherme Vals; 1986-1996 Kapelle Sogn Benedetg Sumvitg; 1985-1988 Atelier Zumthor Haldenstein; 1985-1986 Schutzbau Areal Ackermann Chur; 1985-1986 Bündner Kunstmuseum Chur; 1981-1990 Doppelhaus Räth Haldenstein; 1981-1983 Kreisschule Churwalden; 1979-1983 ----------------------- -------------------------------------------- Publikationen Thermal Bath at Vals (Exemplary Projects) M. Mostafavi, P. Zumthor Architectural Association Publications; 1996 Peter Zumthor - Kunsthaus Bregenz Kunsthaus Bregenz, H. Binet, P. Zumthor, F. Achleitner Hatje Verlag; 1998 Thinking Architecture P. Zumthor Birkhäuser Verlag; 1999 Peter Zumthor Works Buildings and Projects 1979-1997 H. Binet, P. Zumthor Princeton Architectural Press; 1998 Thinking Architecture M. Oberli-Turner, P. Zumthor Princeton Architectural Press; 1998 Klangkörperbuch Lexikon zum Pavillon der Schweizerischen Eidgenossenschaft an der Expo 2000 in Hannover P. Zumthor, P. Bachmann, I. Gut, K. Gruber, D. Ott, M. Rigendinger, D. Ott Birkhäuser Verlag; 2000 - 4 Farb- und 35 sw-Abbildungen Thinking architecture P. Zumthor Birkhäuser Verlag; Architektur denken P. Zumthor Lars Müller Verlag; 1998 Peter Zumthor Häuser 1979-1997 - Works 1979-1997 P. Zumthor, H. Binet Birkhäuser Verlag; 1999 - Neuauflage der Erstausgabe 1998 (Lars Müller Verlag) 40 Farb-, 164 Duplex- und 120 sw-Abbildungen. Artikel in: Kunst im Bau P. Zumthor Steidl Verlag; 1994 S. 106 - 111 Reden über Holz: Martin Steinmann in Gespräch mit Michael Alder, Jacques Herzog, Pierre de Meuron und Peter Zumthor in: arch+, 1985,82 M. Steinmann, P. Zumthor S. 59 - 63 - Interview Von den Leidenschaften zu den Dingen in: Architektur Aktuell, 4/1995,178 P. Zumthor S. 88 - 96 Artikel in: Werk, Bauen + Wohnen: Die Peripherie als Ort, 6/1988 P. Zumthor S. 31 - 35 Lärchenholz, Föhrenholz in: Bauwelt, 3/2000 P. Zumthor S. 32 - 33 Die Verwandschaft der Formen: Kapelle in Sogn Benedetg, 1988 in: Werk, Bauen + Wohnen, 4/1989 P. Zumthor S. 24 - 31 Der harte Kern der Schönheit in: Du, 1992,615 P. Zumthor S. 68 - 72 Reden über Holz - Propos sur le bois, débat organisé par Archithese entre Michael Alder, Jacques Herzog, Pierre de Meuron et Peter Zumthor in: Archithese, 5/1985 M. Alder, J. Herzog, P. de Meuron, P. Zumthor S. 2 - 14 Kunsthaus Bregenz in: Detail: Bauen mit Beton, 8/1997 P. Zumthor S. 1318 - 1319 Neues Bauen im alpinen Kontext in: Unsere Kunstdenkmäler, 4/1984 P. Zumthor, D. Hubre S. 457 - 462</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Châtillon, Louis de</a3100>
   <a3105>Chastillon, Louis de &amp; Chaillon, Louis de &amp; Chaillot, Louis de</a3105>
   <a31nn>Louis de Châtillon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Emailmaler &amp; Buchmaler &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1654-1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1639</a3270>
   <a3290>Ste-Menehould (Marne)</a3290>
   <a3330>1734.04.28</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XVIII, 1998, 319</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band VI, 1912, 430</a8334>
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   <a3100>Pantoja de la Cruz, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Pantoja de la Cruz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1566-1608
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>1551/1553</a3270>
   <a3290>Madrid / Valladolid</a3290>
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   <a3350>Madrid</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a3100>Arrigo, Carlo</a3100>
   <a3105>Arrigo di Sanmartino, Carlo</a3105>
   <a31nn>Carlo Arrigo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>vor 1725</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, S. 288</a8334>
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   <a300a>Arrigo, Carlo, Conte di S.Martino, ital. Architekt(?), lieferte den Entwurf für das 1725 voll. Grabmal Alexanders VIII. in St.Peter, Rom.</a300a>
   <a300f>Buchowiecki I, 1967, 175; TCI Roma, 1977, 530; M.Butzek, Die kommunalen Repräsentationsstatuen der Päpste des 16.Jh. in Bologna, Perugia und Rom, Bad Honnef 1978, 550.</a300f>
   <a300g>S. St.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Szenes, Arpad</a3100>
   <a31nn>Arpad Szenes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1912-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1897.05.05</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1985.01.17</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 393</a8334>
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   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 190</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 403</a8334>
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   <a3100>Bronner, Michael</a3100>
   <a3105>Breuer, Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Bronner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1568-1571
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1568</a3300>
   <a3320>Mergentheim, Bad</a3320>
   <a3330>1571</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a300a>Bronner (Breuer), Michael, dt. Steinmetz, +1571 Bad Mergentheim.</a300a>
   <a300b>Baut 1568-71 dort Kanzlei- und Archivtrakt (1774 erweitert) des ehem. Deutschordensschlosses.</a300b>
   <a300f>Münchner Jb. 1912, 5 s.; Dehio-Baden-Württemberg, 1964; Schnell, Kl. Kunstf., 1162 (Deutschordensschloß Bad Mergentheim), 1979, 6.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3100>Lormann, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Lormann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Torgau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>F. Brohm</a31nn>
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   <a3162>Aquatintaradierer</a3162>
   <a3180>1810-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zeller, C. F.</a3100>
   <a31nn>C. F. Zeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Kunsthändler &amp; Schreibwarenhändler</a3162>
   <a3180>1806/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München<a3400>um 1806/1850</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Gründer<a3600>C. F. Zeller &lt;München&gt;</a3600>
   </aku35>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Genthe, Arnold</a3100>
   <a31nn>Arnold Genthe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1895-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1869.01.08</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1942.08.09</a3330>
   <a3350>New Milford (Connecticut)</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>San Francisco (California)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 70</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Auer 1985 AKLONLINE &amp; AKL LI, 2006, 384 &amp; Vollmer II, 1955, 224</a8330>
   <a9968>Berlin (Ausbildung) &amp; Jena (Ausbildung) &amp; Paris (Sorbonne, Ausbildung)</a9968>
   <a349a>Text<a349e>Sein 1888 begonnenes Studium der Archäologie und Philologie schloß Genthe 1894 in Jena mit Promotion in letzterem Fach ab. Bis 1895 studierte er an der Sorbonne Sprachen. 1895 ging er als Hauslehrer zu Baron Heinrich von Schroeder nach San Francisco. Genthe entwickelte eine Vorliebe für Kunst, begann zu photographieren und eröffnete 1897 im Chinesenviertel ein Studio. In den folgenden Jahren photographierte der das Leben der Chinesen in San Francisco und Chicago. Die in einer Bank gelagerten Negative dieser Bilder blieben erhalten, als 1906 Genthes Atelier beim großen Brand in San Francisco in Folge des Erdbebens vernichtet wurde. Diese Katastrophe dokumentierte Genthe. 1902 bis 1911 unterhielt er ein weiteres Atelier in Carmel, anschließend ein Porträtstudio in New York, wo insbesondere Politiker, Tänzer und Schauspieler zu seinem Kundenkreis gehörten. Genthe beschäftigte sich auch mit der Farbphotographie (Autochromverfahren).</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg / Foto Marburg</a9902>
   <a9904>/ Pagel</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Beugo, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Beugo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Stecher?</a3162>
   <a3180>1799-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1799</a3300>
   <a3360>1827</a3360>
   <a3380>London</a3380>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Marstrand, Vilhelm Nicolai</a3100>
   <a31nn>Vilhelm Nicolai Marstrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1825-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1810.12.24</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
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   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 144</a8334>
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   <a3100>Romeu, Felipe Roger</a3100>
   <a31nn>Felipe Roger Romeu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1560
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1560</a3300>
   <a3360>vor 1560</a3360>
   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lauten, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Lauten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1950-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>vor 1993</a3330>
   <a3350>Köln?</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Phrynos (Töpfer)</a3100>
   <a31nn>Phrynos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>555ante-546ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3360>546ante</a3360>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Becker, Johann Detlev Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Detlev Friedrich Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1835</a3300>
   <a3320>Eutin</a3320>
   <a3420>Eutin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wischnjakoff, Iwan Jakowlewitsch</a3100>
   <a3105>Višnjakov, Ivan Jakovlevi&#269;</a3105>
   <a31nn>Iwan Jakowlewitsch Wischnjakoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1731-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
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   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a3100>Ligini, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Ligini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1928-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1988</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>TCI Roma (1999)<a8334>S.837, 957</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1988</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52523733"><labelId>Pohl, O.</labelId>
   
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Pohl, O.</a3100>
   <a31nn>O. Pohl</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1925 mit einem Magdeburger Ausstellungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lot, Henry</a3100>
   <a3105>Lot, Hendrik</a3105>
   <a31nn>Henry Lot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1836-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1821.05.23 / 1822.05.22</a3270>
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   <a3330>1878.05.12</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf?</a3420>
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   <a3100>Marsili, Sebastiano</a3100>
   <a31nn>Sebastiano Marsili</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Bergmann, ? (1855)</a3100>
   <a31nn>Bergmann (1855)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1855</a3300>
   <a3320>Emmerthal (Kreis Hameln-Pyrmont)</a3320>
   <a3420>Emmerthal (Kreis Hameln-Pyrmont)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vallardi, ? (1814)</a3100>
   <a31nn>Vallardi (1814)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1814-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8150>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ ldatabase/term_details.aspx?bioId=33257</a8150>
   <a9990>Paris, boulevard Poissonnière no.5</a9990>
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   <a3100>Hegener, ? (1949)</a3100>
   <a31nn>Hegener (1949)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>nach 1949.10.07/1959</a3400>
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   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Mengel, ? (1950)</a3010>
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   <a3100>Bianchi, Giovanni Paolo (1586)</a3100>
   <a3105>Bianchi, Giovanni Paolo (1621) &amp; Bianco, Giovanni Paolo &amp; Blancus, Giovanni Paolo &amp; Blancus, Jo. Paulus</a3105>
   <a31nn>Giovanni Paolo Bianchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Zeichner &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1605-1646
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1590</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1645 / 1646</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 418</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bianchi (Bianco; Blancus), Giovanni Paolo, ital. Stecher, Verleger, *E. 16.Jh.(?) Mailand, +1645/46.</a300a>
   <a300b>1620/21 bei der ABA von Mailand eingeschrieben. Einen Hl. Karl, Kpst., nach 1620, sign. er mit "Accademicus". In jener Zeit entsteht seine erste Landkarte von Graubünden und Valtellina, und es beginnt seine Verlagsarbeit. 1629 erstmalige Zusammenarbeit mit dem Verleger G.B. Bidelli, für den er 6 Bücher illustriert. Um 1629 Heirat mit Ippolita Isabella Dusi; 12 Kinder werden zw. 1629 und '46 getauft. Tätig für die Mailänder Dom-Fabbrica, in deren Auftrag er 1635 Fassadenentwürfe der beiden Architekten Pellegrini und Francesco Maria Ricchino sticht. 1645 bricht seine künstler. Produktion plötzlich ab, B. wird nur 1646 anläßl. der Taufe seines 12. Kindes noch einmal erwähnt. - Sein Oeuvre von etwa 350 Kupferstichen beinhaltet Darst. der Madonna und von Hll., Portr. berühmter Zeitgenossen, Landkarten, Ill. von Dissertationen und zahlr. Verlagsarbeiten.</a300b>
   <a300c>CREMONA, Bibl. Statale. MAILAND, Racc. Bertarelli. - Bibl. Ambrosiana. - Bibl. Braidense. PAVIA, Mus. Civ.</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909. Nagler, KL II, 1835; id., Monogr. I, 1858; Le Blanc I, 1854; DBI X, 1968. - G.Gori Gandellini, Not. istor. degl'intagliatori, Siena 1771; Il Seicento lombardo. Disegni (Ausst.-Kat.), Mi. 1973 (13 Nrn); A.Bergomi, G.P. incisore ed editore milanese del XVI sec., L'Arte a stampa 1978(3). - Mailand, Arch. S.Fedele: Reg. di battesimo della Parrocchia di S.Protaso; Arch. della Fabbrica del Duomo: Mandati, II semestre 1635, 14.12.</a300f>
   <a300g>Fabrizia Triaca Fabrizi</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Siemsen, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Siemsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Hamburg</a3320>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Torrero, Domingo</a3100>
   <a31nn>Domingo Torrero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1560
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1560</a3300>
   <a3360>nach 1560</a3360>
   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Abraham Schwedler</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>575ante-560ante
      
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   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a3100>Kips, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Kips</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1873-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.07.22</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20</a8334>
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   <a3100>Ortensi, Dagoberto</a3100>
   <a31nn>Dagoberto Ortensi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1917-1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1902</a3270>
   <a3290>Jesi</a3290>
   <a3330>1975</a3330>
   <a8330>TCI Roma (1999)<a8334>S. 837, 967</a8334>
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   <a3100>Cerulli, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Cerulli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Restaurator &amp; Plastiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1871/1883
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1883</a3330>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XVII, 1997, 613</a8334>
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   <a3000>00446435</a3000>
   <a3100>Tabohashi, June</a3100>
   <a31nn>June Tabohashi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 89</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Richter-Berlin, Heinrich</a3100>
   <a3105>Richter, Heinrich (1888)</a3105>
   <a31nn>Heinrich Richter-Berlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1903-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.04.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1976.02.01</a3330>
   <a3350>Muralto</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>272</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1903 Studium an der Akademie in Berlin. 1910 Studienaufenthalt in Paris. 1910/11 Mitbegründer der Neuen Secession in Berlin. 1918 Mitbegründer der Novembergruppe. Nach 1933 als "entarteter Künstler" verfemt. Emigration nach Frankreich, 1941 in die USA.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2004.06.21</a9920>
   <a3100>Katmann, Bernhard</a3100>
   <a3105>Kotmann, Bernhard</a3105>
   <a31nn>Bernhard Katmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1594-1609
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1594</a3300>
   <a3330>1609</a3330>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 591</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 455</a8334>
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   <a3100>Breuer, Leo</a3100>
   <a3105>Breuer, Leonard</a3105>
   <a31nn>Leo Breuer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1908-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.09.21</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <a3330>1975.03.14</a3330>
   <a3350>Bonn</a3350>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Neuß</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Paris<a3400>seit 1945</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Niederlande<a3400>1934</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Belgien<a3400>1935</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Breuer, Leo (Leonard), dt. Maler und Plastiker, *21.9.1893 Bonn, +14.3.1975 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1912 KGS Köln. 1915 Soldat (Rußland). 1917 Theaterdekorateur am Soldatentheater in Kazan', 1919 Forts. der Ausb. an der KGS Köln, 1920 KA Kassel. 1921 Atelier in Bonn. 1925 Arbeit als Theatermaler in Bonn, 1927/28 Atelier in Düsseldorf. Tätigkeit am Rhein. Städtebundtheater in Neuss, 1929/30 künstler. Beirat am Stadttheater in Koblenz, 1930 Atelier in Berlin. 1933 erste Einzel-Ausst. in der Gal. Fritz Gurlitt. 1934 Emigration nach Den Haag, 1935-38 längere Aufenthalte in Brüssel. Tätigkeit als Restaurator im Inst. Roeder. 1940 Festnahme und Internierung in St. Cyprien (Perpignan), später in Gurs, 1941 Befreiung, 1943 im Untergrund. 1945 Wohnsitz und Atelier in Paris, lernt hier Auguste Herbin kennen. 1946 Teiln. am 1. Salon des Réalités Nouvelles, 1953 Atelier in Bonn und Paris. 1955 Mitgl. der Bochumer Künstlergruppe Der Hellweg, 1960 Mitgl. der dt.-frz. Künstlergruppe MESURE MASS, 1967 Gründungs-Mitgl. der Gruppe Construction et Mouvement. 1969 Ausst. der ersten Reliefs. 1973 Retrospektive im Rhein. LM Bonn. - In den 20er Jahren entstehen, neben der Theatermalerei und Werbegraphik, einige weitgehend naturalist. aufgefaßte Portr. und Milieuschilderungen aus der städt. und bäuerl. Umwelt. Die Portr. der 30er Jahre bilden einen Beitr. zur Neuen Sachlichkeit. Das erste abstrakte Bild malt B. 1939, wobei die Loslösung vom Gegenstand sich zunächst anhand organisch-biomorpher Formen ausbildet. Durch den Kriegsausbruch und die damit verbundene Internierung wird diese Entwicklung jäh unterbrochen, und es entstehen Bilder, die den Alltag des Lagerlebens wiedergeben. In den Jahren nach 1945 knüpft B. wieder intensiv an die ersten Abstraktionsversuche an und findet mit dem unter Auguste Herbins Einfluß gefundenen geometr. Formenrepertoire zu dem grundlegenden Prinzip seiner Kunst. Mit der Loslösung von Herbin zu A. der 50er Jahre treten die großflächigen Geometrien in den Hintergrund zugunsten einer kleinteiligen Struktur aus schmalen Bahnen und Streifen. In den Werken der ausgehenden 50er Jahre treten diese wie ein filigranes Zeilenraster in Erscheinung und rufen einen Flimmereffekt hervor, der B.s Kunst in die Nähe der gleichzeitigen Op-Art rückt. Doch immer behält der konstruktivist. Formenkanon durch das mit der Hand gezogene Lineament, v.a. aber durch die lyrische Farbwahl eine poet. Grundstimmung. 1967 beginnt mit den Reliefs die letzte Schaffensperiode. Nur mit wenigen Zentimeter Tiefe stehen sie der Malerei meist näher als der Skulptur und knüpfen damit an seine vorherige Auseinandersetzung mit der plast. Wirkung der Farben an.</a300b>
   <a300c>BONN, Bundesministerium des Innern. - Rhein. LM. - Städt. KM. DARMSTADT, Hess. LM. GELSENKIRCHEN, StM. HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus-Mus. KOBLENZ, Mittelrhein. Mus. WITTEN, Heimat-Mus.</a300c>
   <a300f>Vo5, 1961. Bauer, GEM II, 1976; IBDCEE II.1, 1983; Schweers I, 1994. - KüNRW II, 1967; H.Borg/J.Heusinger v. Waldegg, L.B., Ausst. zum 80. Geburtstag, Bonn 1973; L.B. 1893-1975 Retrospektive, ed. R.W. Gassen/B.Holeczek, WV von A.Pohlmann, He. 1992; A.Pohlmann/J.Breuer (Ed.), Begegnungen mit L. B., Hommage zum 100. Geburtstag 1993, Bonn 1993; A.Pohlmann, L.B. (1893-1975) : Ein Konstruktivist im künstler. Aufbruch nach dem 2. WK, Bonn 1994.</a300f>
   <a300g>D.Hansmann</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hansmann, Doris &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100914</a3000>
   <a3100>Levy, M.</a3100>
   <a31nn>M. Levy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Meisner, Godfrid Anton</a3100>
   <a31nn>Godfrid Anton Meisner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Andreas Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1667-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1716.04.09</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Bartels, Ludolf</a3100>
   <a3105>Barthold, Ludolf &amp; Barthold, Lulef &amp; Bartoldes, Ludolf &amp; Bartoldes, Lulef</a3105>
   <a31nn>Ludolf Bartels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1595-1624
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1595</a3300>
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   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 211</a8334>
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   <a300a>Bartels (Barthold; Bartoldes), Ludolf (Lulef), dt. Bildhauer in Magdeburg, zw. 1595 und 1624 tätig. Arbeitete in den Bildhauerwerkstätten von Sebastian Ertle in Magdeburg (ca. 1595/1605), Jürgen Röttger in Braunschweig (ca. 1610/20) und Christoph Dehne in Magdeburg (um 1624). Hat sich wahrsch. sehr spät selbständig gemacht. - Von B. stammen mehrere Grabdenkmäler mit Figuren und Reliefs mit Szenen aus dem NT, z.T. aus Alabaster. Sein Werk ist wahrsch. wesentlich umfangreicher, da die Arbeiten unter den jeweiligen Werkstattmeistern gefertigt wurden (insbes. unter Chr. Dehne, dem Paul Jonas Meier dessen Werke in Magdeburg, Jerichow, Brandenburg, Ketzür u.a.O. aberkennt und sie B. zuschreibt). B. gilt als wichtiger Vertreter der barocken Grabmalskulptur. WERKE BARTENSLEBEN, Dorfkirche: Figurengrabstein für A.v. Veltheim, 1620 (Zuschr.). BEBERTAL, Pfarrk. St.Jakob: Figurengrabstein des Verstorbenen in Knorpelwerkkartusche. BRAUNSCHWEIG, Katharinenkirche: Grabmal J.v. der Schulenburg (von J.Röttger): Figuren und Alabasterreliefs von B., 1619/20. - Martinikirche: Kanzelreliefs. ERXLEBEN, Schloß-Kap.: Hängeepitaph für Gebhard XXI. von Alvensleben mit Darst. des Jüngsten Gerichtes und Auferstehung, 1624 (Zuschr.; wahrsch. aus Werkstatt Chr. Dehne). HALBERSTADT, Dom: Epitaph K. von Kannenberg (gest. 1605; zus. mit S.Ertle). HALLE, Dom: Teile des Epitaphs für Chr. Stisser (gest. 1620). MAGDEBURG, Dom, Kanzel: Verklärung Christi und Himmelfahrt Mariä, Holzreliefs am Türblatt (Zuschr.). TUCHHEIM, Dorfkirche: Taufstein, Marmor. BIBLIOGRAPHIE M.Scherer, Der Bildhauer Georg Röttger und sein Kreis, Diss., Freiburg 1922; W.Dieck, Der Magdeburger Barockbildhauer Christoph Dehne, Diss., Halle 1924 (s.v. Barthold, L.); H.Mack, in: Braunschweig. Mag. 1924, 45; P.J. Meier, L.B. oder Christoph Dehne ?, in: Niedersächs. Jb. 15:1938, 198 ss.; Dehio-Sachsen Anhalt, 21990, 25 et passim; Dehio-Bremen/Niedersachsen, 1992, 270. - Mitt. P.J. Meier, Braunschweig (1923; ArchAKL). - ArchAKL. Mechthild Wiswe / Jürgen Tiede</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jacobi, Lotte</a3100>
   <a31nn>Lotte Jacobi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1921-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1896.08.17</a3270>
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   <a3330>1990.05.06</a3330>
   <a3350>Concord (New Hampshire)</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Ausst. Kat. Jacobi 1990<a8334>S. 63</a8334>
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   <a8330>Jacobi 1978 &amp; Jacobi 1982 &amp; Ausst. Kat. Jacobi 1973-1974 &amp; Ausst. Kat. Jacobi 1979 &amp; Verk. Kat. Jacobi 1986</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Das 1912 in Posen begonnene und 1916 unterbrochene Studium der Kunstgeschichte und Literatur setzte Jacobi 1925 bis 1927 in München fort, als sie dort eine photographische Ausbildung an der Bayerischen Staatslehranstalt für Lichtbildwesen machte und auch Film studierte. Bereits 1921 hatte Lotte Jacobi im Photoatelier ihres Vaters in Berlin gearbeitet, das sie bis zu seinem Tod 1935 führte. In diesen Jahren photographierte sie Persönlichkeiten aus Kultur- und Geistesleben, ein Schwerpunkt, den sie nach ihrer Emigration in die USA beibehielt (amerikanische Staatsbürgerschaft 1940). Von 1935 bis 1955 unterhielt Jacobi ein Atelier in New York City, danach in Deering, New Hampshire. Beeinflußt von Leo Katz begann sie 1946 mit der kameralosen Photographie, bis 1964 entstanden zahlreiche "photogenics". 1974 erhielt sie einen Ehrendoktortitel, 1983 den Erich Salomon-Preis der DGPh.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Martens, Valérie von</a3100>
   <a3105>Valérie Adele Rudolfine Maria Pajér, Edle von Mayersperg &amp; Pajér von Mayersperg, Valérie von &amp; Goetz, Valérie</a3105>
   <a31nn>Valérie von Martens</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseurin &amp; Schauspielerin</a3162>
   <a3180>1909-1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
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   <a3248>österreichisch &amp; Liechtenstein</a3248>
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   <a3350>Riehen</a3350>
   <a3420>Lienz</a3420>
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   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3420>Schaan</a3420>
   <a3420>Riehen</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Speer, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Speer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1926</a3270>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Max und die Kunst, 1989<a8334>31</a8334>
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   <a8330>Max braucht Kunst, 1988</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1941-1943 Lehre als Chemiegraph, Schüler bei Hermann Bruse. 1946-1948 Studium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein, Halle. Facharbeiter als Maler. 1948-1951 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. Seit 1951 freischaffend in Berlin. Seit 1955 Mitglied im Verband Bildender Künstler Deutschlands (VBKD)/Verband Bildender Künstler der DDR (VBK-DDR). 1955-1987 Zirkelleiter für bildnerisches Volksschaffen in Berlin und Magdeburg. 1958-1961 Redakteur der Zeitschrift "Junge Kunst". Seit 1961 Mitglied in der Zentralen Arbeitsgemeinschaft (ZAG) Bildnerisches Volksschaffen beim Zentralhaus für Kulturarbeit Leipzig. Er erhielt u.a. den Nationalpreis der DDR, die Verdienstmedaille der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Gronemann, ?</a3100>
   <a31nn>Gronemann</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1945.05.08</a3300>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Pleske, ? (1933)</a3100>
   <a31nn>Pleske</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1933/1945</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität ungeklärt.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Knütgen, Anno</a3100>
   <a31nn>Anno Knütgen</a31nn>
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   <a3162>Porzellanmaler &amp; Töpfer &amp; Maler &amp; Steinzeugfabrikant</a3162>
   <a3180>1568-1590
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>nach 1590</a3360>
   <a3380>Siegburg?</a3380>
   <a3420>Siegburg</a3420>
   <a3420>Höhr-Grenzhausen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ricci, Silvano</a3100>
   <a31nn>Silvano Ricci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1936-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1921</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
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   <a8330>TCI Roma (1999)<a8334>S. 837, 973</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1936</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1982</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:07:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52510348"><labelId>Müller, Karl (1818)</labelId>
   
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   <a3100>Müller, Karl (1818)</a3100>
   <a31nn>Karl Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1833-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1818.10.29</a3270>
   <a3290>Darmstadt</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3100>Bruno, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Bruno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1851-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1836</a3270>
   <a3290>Capizzi</a3290>
   <a3330>1904</a3330>
   <a3350>Taormina</a3350>
   <a8350>Rott, Neapel und der Süden, 2011</a8350>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Breuer, Marcel Lajos</a3100>
   <a3105>Breuer, Marcel</a3105>
   <a31nn>Marcel Lajos Breuer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Innenarchitekt &amp; Möbelentwerfer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1917-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>ungarisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1902.05.22</a3270>
   <a3290>Pécs</a3290>
   <a3330>1981.07.01</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1928-1931</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Cambridge (Massachusetts)<a3400>ab 1937</a3400>
   </a3420>
   <a3420>New York<a3400>ab 1946</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied &amp; Mitarbeiter<a3600>Bauhaus Dessau</a3600>
      <a3996>1925-1928</a3996>
   </aku35>
   <aku45>Mitglied<a4600>Novembergruppe</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 311</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 171</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 1, 1987</a8334>
   </a8330>
   <a8330>dtv-Brockhaus</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Breuer, Marcel Lajos, ungar.-amer. Designer (Möbel, Innenarchitektur), Architekt, * 22.5.1902 Pécs/Ungarn, +1.7.1981 New York.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1920-28 am Bauhaus in Weimar und Dessau bei Johannes Itten und Joseph Zachmann, ab 1926 Leiter der Tischlerei; Praktika in versch. Archit.-Büros, z.B. 1924 Paris, dort u.a. Bekanntschaft mit Fernand Léger; 1924 Gründung einer Arbeitsgemeinschaft für Archit.-Stud. mit Georg Muche u.a. im Bauhaus. 1928-1933 in Berlin freier Architekt (Mitarb.: Gustav Hassenpflug). Reisen (z.T. mit Herbert Bayer) nach Spanien, Nordafrika, Griechenland, Schweiz, Italien und auf den Balkan. Ab 1931 Mitgl. im Bund Dt. Architekten. 1933-35 Archit.-Büro in Budapest mit Farkas Molnár und József Fischer, gleichzeitig Mitarb.in der Planungsgemeinschaft für die Doldertal-Bauten, Zürich. 1935-37 Archit.-Büro in London, Zusammenarbeit mit Francis Reginald Stevens Yorke. 1937-46 Prof. für Archit. an der Harvard Univ., Cambridge/Mass. 1937-1941 Zusammenarbeit mit Walter Gropius; danach eigenes Büro, 1946 nach New York verlegt. 1947 längere Reise nach Südamerika, Gastvorträge, zahlr. Aufträge. 1956 Gründung der "M.B. and Associated Architects", New York, mit Herbert Beckhard, Robert G.Gatje, Hamilton P.Smith, Tician Papachristou, sowie eines Büros in Paris. Seit der Bauhauszeit langjährige enge Freundschaft mit Walter und Ilse Gropius. - B. gehört zu den wichtigsten Vertretern des Bauhauses und hat dessen Ideen in Möbeldesign und Archit. beeinflußt und weiterentwickelt. Dabei hat er höchst eigenständige und einflußreiche Leistungen erbracht. Seine Möbel in oft strengen geometr. Formen und mod. Mat. wie Stahlrohr, Stoffbespannungen oder Schichtholz zeigen eine aus der Funktion entwickelte Ästhetik. Bejaht serielle Maschinenfertigung und standardisierte Formen und setzt sie als Ausdrucksmittel bewußt ein. Einflüsse auf sein frühes Möbeldesign sind bei De Stijl und Gerrit Rietveld zu suchen (Holzlattenstuhl, 1922) sowie für die Archit. in seiner weitgehend autodidakt. Auseinandersetzung mit Gropius, Ludwig Mies van der Rohe und Le Corbusier zu sehen. Kreatives Gespür für Proportion, Mat. und Klarheit des Grundrisses sowie plast. Durchformung des Baukörpers zeichnen seine funktionalist. Bauten aus. Bereits 1924 entwarf B. ein scheibenförmiges Wohnhochhaus (nicht ausgef.). Zunächst war er jedoch ausschl. im Möbeldesign und für Inneneinrichtungen tätig (Zimmer der Dame und Wohnzimmer im Modellhaus "am Horn", 1923; Beteiligung an der Inneneinrichtung der Bauhausgebäude). Anfangs dominieren Möbel, in denen er die Konstruktion als Gestaltungselement stark betont; das Hervorkragen einzelner Elemente deutet jedoch schon auf das Konzept des hinterbeinlosen 'Freischwingers' hin. Der 'Sessel B 3', 1925 (Bezeichnung seit den 60er Jahren: 'Wassily'), ist sein erster Stahlrohrstuhl, dem in schneller Folge Stühle, Sessel, Tische und Schränke mit Verwendung von Stahlrohr folgen. Die Erfindung des Stahlrohr-Freischwingers teilt er sich mit Mart Stam und Mies van der Rohe; Anton Lorenz, ein ehem. Firmenteilhaber B.s, strengte eine lange Folge gerichtl. Prozesse über die Rechte an diesem Stuhl an. Die Freischwinger B 32 und B 64 (Stahlrohr, Holz, Rohrgeflecht, mit oder ohne Armlehne, Entwurf 1928) stellen dennoch bis heute die meist verbreitete Form dieses Stuhltypus dar. 1928-31 entwirft er zahlr. Wohnungseinrichtungen (Wohnung Piscator, Wohnung Reidemeister, beide Berlin) sowie die Möbel für eine Klinik. Mit Haus Harnischmacher in Wiesbaden wurde 1932 sein erster Bau realisiert, dem 1934 in Zürich für Siegfried Giedion die Doldertal-Häuser folgen (mit A.und E.Roth). Die Aluminiummöbel werden in Paris 1933 ausgezeichnet, ab 1934 in Serie produziert. Im selben Jahr hält er in Zürich seinen wichtigsten Archit.-Vortrag "Wo stehen wir?". 1935-37 entwickelt er die Idee eines "Stadtzentrums der Zukunft". In Bristol entsteht 1936 der Ausst.-Pavillon der Fa. Gane, in dem B. erstmals die trad. Bau-Mat. Holz und regionalen Naturstein mit mod. Elementen kombiniert, was von da an char. für die Privathäuser wird. Die Schicht- und Formholzmöbel, die ab 1936 von der engl. Fa. Isokon produziert werden, weisen auf die organ. Formen der 40er Jahre. Zus. mit Gropius entstehen in den USA mehrere Privathäuser (darunter Haus Gropius, 1937/38, Lincoln/Mass.) sowie 1939 die Einrichtung des Pennsylvania Pavillons auf der New Yorker WA. In den späten 40er und 50er Jahren baut B. nach seiner Trennung von Gropius weiterhin zahlr. Privathäuser, vorwiegend in Neuengland (darunter Haus Robinson, Williamstown/Mass., 1946/47, Haus Breuer, 1947, New Canaan/Conn., Landhaus Caesar, Lakeville/Conn., 1952). Große Anerkennung für seine Inneneinrichtung bringt ihm eine 1948 durch das MMA ausgerichtete Wander-Ausst., der 1949 das Musterhaus "House in the Mus. Garden" folgt. Als Architekt findet er internat. Anerkennung 1953 durch die Beteiligung am UNESCO-Gebäude in Paris (mit Pier Luigi Nervi und Bernhard Henri Zehrfuss). Im selben Jahr entsteht das Kaufhaus De Bijenkorf in Rotterdam (zus. mit A.Elzas). B. wandte sich in dieser Zeit, beeinflußt durch Le Corbusier, dem Beton zu (Whitney-Mus., New York).</a300b>
   <a300c>BERLIN, Bauhaus-Arch.: Slg der Möbelentwürfe in Europa, sowie Archit.-Entwürfe. - DHM. BEVERUNGEN, Burg Beverungen-Tecta, Stuhl-Mus. BRISTOL, The City of Bristol Mus. and Art Gall. BROOKLYN/N.Y., Brooklyn Mus. CAMBRIDGE/Mass., Busch-Reisinger-Mus., Harvard Univ. DESSAU, Bauhaus, Slgn. FRANKENBERG/Eger, Thonet-Mus. HAMBURG, MKG. KÖLN, Mus. für Angew. Kunst. LONDON, V &amp; A. MÜNCHEN, Neue Slg. NEW YORK, MMA. WEIMAR, Kunst-Slgn.</a300c>
   <a300d>Berlin, Bauhaus-Arch.: M.B.-Nachlaß; Syracuse Univ.: M.B. Coll., George Arents Research Libr. for Special Coll.; Univ. of Newcastle-upon-Tyne, England: Pritchard Archive. - Die Möbel-Abt. des Staatl. Bauhauses zu Weimar, in: Fach-Bl. für Holzarbeiter 20:1925(Febr.); Metallmöbel, Dt. Werkbund, Innenräume, Räume und Einrichtungsgegenstände aus der Werkbund-Ausst. Die Wohnung, Weißenhofsiedlung in Stuttgart, St. 1928; Metallmöbel und mod. Räumlichkeit, in: Das neue Frankfurt 2:1928(1)11 (wiederveröff. in: H.Gaßner (Ed.), Wechselwirkungen - ungar. Avantgarde in der Weimarer Republik, Marburg 1986, 333 ss.); Beitr. zur Frage des Hochhauses, in: Die Form v. 5.3.1930, 113-117; Die kleine Berliner Mietwohnung, in: Mod. Bauform 30:1931(Okt.)515-519; Das Innere des Hauses, in: Bauwelt 22:1931(19); Where Do We Stand?, in: Architectural Rev. 77, 1935, abgedruckt in: Casabella 87:1935(März); Archit. and Material, in: J.L.Martin u.a. (Ed.), Circle - Internat. Survey of Constructive Art, Lo. 1937, 193 ss.; Statement at MMA Symposium: What is Mod. Architecture?, in: MMA Bull. 15:1948; Aspects of the Art of Klee, in: MMA Bull. 17:1950(4)3 ss.; P.Blake (Ed.), Sun and shadow. The phil. of an architect, Lo. u.a. 1956.</a300d>
   <a300e>E: 1938 Cambridge (Mass.), Harvard Univ. / 1948 New York, MMA (K) / 1972 New York, Metrop. Mus. (K) / 1975 Berlin, Bauhaus-Arch. (K) / 1981 Florenz, Centro Di (K) / 1992-93 Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Mus.; Bonn, KV: Retr. (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. M.Emanuel (Ed.), Contemp. architects, Lo. 1980; Macmillan I, 1982; Hatje, 1983; S.Jervis, The Penguin dict. of design and designers, Harmondsworth 1984. - P.Blake, M.B.: Architect and Designer, N.Y. 1949 (Lit.); G.C.Argan, M.B. disegno industriale e archit., Mi. 1957; C.Jones, M.B. 1921-1961, St. 1962; M.Major, B.M., Bp. 1970; T.Papachristou, M.B., Neue Bauten und Projekte, St. 1970; C.Wilk, M.B., Furniture and Interiors, N.Y. 1981; D.Caspar, M.B., Twenty Years of Critical Comment, 1967-1987; J.Driller, M.B., das architekton. Frühwerk bis 1950, Diss. Freiburg im Breisgau 1990 (unveröff.); Designers internat. index, I, Lo. [u.a.] 1991, 177 s. (Lit.); M.Droste/M.Ludewig, M.B. Design, Köln 1992 (Lit.); D.Masello, M.B. und Herbert Beckhard. Die Landhäuser 1945-1984, Basel 1996.</a300f>
   <a300g>Katharina von Rohden</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Rohden, Katharina von &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a3100>Longchamps, ?</a3100>
   <a31nn>Longchamps</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1754-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1754</a3300>
   <a3360>1767</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Longchamp, Sebastian G.</a3010>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Mendel, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Mendel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Ingenieur &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Westermayer, Peter Paul</a3100>
   <a31nn>Peter Paul Westermayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1771-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1756</a3270>
   <a3330>1825.08.31</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Preßburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; IKD-Künstler ID: _00243876</a99fm>
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   <a3000>04010235</a3000>
   <a3100>Kelling, John</a3100>
   <a31nn>John Kelling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Auf Grund der Signaturen unterhalb der drei Porträtphotographien Kellings, die den Kunstphotographen Heinrich von Seggern zeigen, kann auf eine Tätigkeit in Hamburg im Jahr 1930 geschlossen werden.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>20037241</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Barnstorff, J. F.</a3100>
   <a31nn>J. F. Barnstorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gärtner</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1775</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Die KD der Prov. Hannover, Hannover 1939, 34.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Martens, Ditlev</a3100>
   <a3105>Martens, Hans Ditlev Christian</a3105>
   <a31nn>Ditlev Martens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1810-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Kiel</a3290>
   <a3330>1864</a3330>
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   <a3100>Lampe, Hans (1589)</a3100>
   <a31nn>Hans Lampe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1589-1604
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1589</a3300>
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   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
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   <a31nn>Grepp</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
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   <a3100>Pech, Otto</a3100>
   <a3105>Pix</a3105>
   <a31nn>Otto Pech</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1897-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.09.04</a3270>
   <a3290>Altenburg (Thüringen)</a3290>
   <a3330>1950</a3330>
   <a3350>Altenburg (Thüringen)</a3350>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)<a3400>ab 1907 / um 1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 560</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 625</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>47</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Um 1936 in Altenburg nachweisbar. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Krog, Arnold</a3100>
   <a3105>Krog, Arnold Emil</a3105>
   <a31nn>Arnold Krog</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Keramiker &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1871-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1856.03.18</a3270>
   <a3290>Frederiksvæerk</a3290>
   <a3330>1931.06.07</a3330>
   <a3350>Tisvilde</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schut, Cornelis (2)</a3100>
   <a3105>Brootsaken</a3105>
   <a31nn>Cornelis Schut (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1624-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1624</a3300>
   <a3360>1627</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a3100>Pietro di Giovenale de Urbe</a3100>
   <a31nn>Pietro di Giovenale de Urbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1434-1464
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Orvieto?</a3290>
   <a3330>1464.05.21/1464.08.29</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1463</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 151</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Beaucorps, Gustave De</a3100>
   <a31nn>Gustave De Beaucorps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1840-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1825</a3270>
   <a3290>Frankreich</a3290>
   <a3330>1906</a3330>
   <a3350>Frankreich</a3350>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Belgien</a3420>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a3420>Spanien</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Vorderer Orient</a3420>
   <a8350>Rott, Neapel und der Süden, 2011</a8350>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Hakki, Edip</a3100>
   <a31nn>Edip Hakki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Türkei</a3200>
   <a3248>türkisch</a3248>
   <a3300>vor 1966</a3300>
   <a3360>vor 1966</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1966</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1966</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:07:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52510344"><labelId>Hüffer, ?</labelId>
   
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   <a3100>Hüffer, ?</a3100>
   <a31nn>Hüffer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Künstler?</a3162>
   <a3180>1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1859</a3300>
   <a3360>1859</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000132921" edp:label="Hüffer, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000132921</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1859</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1859</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:51:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:37:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52497949"><labelId>Fuchs, J. C.</labelId>
   
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   <a9920>1997.12.02</a9920>
   <a3100>Fuchs, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Fuchs</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1848</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991<a8334>109</a8334>
   </a8330>
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   <a9904>BS</a9904>
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   <a3100>Munnikhuizen, Jan Hendrik</a3100>
   <a31nn>Jan Hendrik Munnikhuizen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1777-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1777</a3300>
   <a3360>1781</a3360>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Sürch, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Sürch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1826-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1811</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1877.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXII, 1938, 275</a8330>
   <a99fm>IKD-Künstler ID: _00147296</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085239</a3000>
   <a3100>Loy, Godfried van der</a3100>
   <a31nn>Godfried van der Loy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Dominikanerlaienbruder</a3162>
   <a3180>1530-1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1530</a3300>
   <a3330>1580.06.18</a3330>
   <a3350>Löwen</a3350>
   <a3420>Löwen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>00280053</a3000>
   <a3100>May, ? (1843)</a3100>
   <a31nn>May (1843)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1843-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1843</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>München?</a3350>
   <a3360>1858</a3360>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Hege, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Hege</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1908-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.11.12</a3270>
   <a3290>Naumburg (Saale)</a3290>
   <a3330>1955.10.29</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Baier 1966<a8334>466-470</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bäumer - Hege, Ritterlicher Mensch &amp; Barthel - Hege, Barockkirchen &amp; Hege - Reeg 1966 &amp; Hege, Dom zu Magdeburg &amp; Hege, Geniales Barock &amp; Hege, Heiteres Rokoko &amp; Hege/von Loewenstein 1947 &amp; Brömel - Hege, Rügen &amp; Burmeister - Hege, Westfälische Dome &amp; Fotogeschichte 29/1988 a &amp; Kapherr - Hege, Deutsche Raubvögel &amp; Keller - Hege, Bamberg &amp; Pinder - Hege, Bamberger Dom &amp; Pinder - Hege, Naumburger Dom &amp; Pinder - Hege, Naumburger Dom II &amp; Rodenwaldt - Hege, 1941 &amp; Rodenwaldt - Hege, Akropolis &amp; Rodenwaldt - Hege, Olympia &amp; Waldmann - Hege, Attische Kultstätten &amp; Weigert - Hege, Kaiserdome &amp; Hege, 1993</a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2017</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1909 begann Hege eine Lehre als Dekorationsmaler bei P. Hüttig in Naumburg, die er 1912 mit der Gesellenprüfung abschloß. Seit 1913 im Militärdienst wurde Hege 1916 wegen einer Verwundung entlassen. 1918 bis 1920 machte er eine Photographenlehre bei Hugo Erfurth in Dresden, Abschluß mit Gesellenprüfung. 1921 bis 1926 war Hege im Hause seiner Eltern als selbständiger Photograph tätig und begann mit Aufnahmen des Naumburger Doms. 1925 legte in Halle/Saale die Meisterprüfung ab. Nach der Ateliergemeinschaft mit seinem Bruder Kurt seit 1922, war Walter Hege seit 1927 als selbständiger Photograph und Landschaftsmaler tätig. 1928 reiste er zum ersten Mal nach Griechenland und begann, den Parthenon zu photographieren. 1930 wurde Hege von Prof. Paul Schultze-Naumburg als Leiter einer neugegründeten Lichtbildabteilung an die Weimarer Kunsthochschule berufen. Nach seinem Ausscheiden aus dem Lehrbetrieb 1935 war Hege freischaffend als Photograph, Buchautor und Filmemacher (Beginn 1932) tätig mit den Schwerpunkten Architektur, Kulturlandschaft, Tiere. Seine Kulturfilme entstanden teilweise im Auftrag von Reichsminister Dr. Goebbels. 1947 siedelte Hege von Weimar nach Braunschweig über. Bis zu seinem Tode arbeitete er weiter als Photograph, hielt Kurse und Vorlesungen und beteiligte sich an Ausstellungen. 1955 erhielt er die erstmals vergebene David-Octavius-Hill-Medaille der GDL.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1908</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1955</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52536632"><labelId>Barm, Jochim von</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037240</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Barm, Jochim von</a3100>
   <a31nn>Jochim von Barm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
   <a3320>Bovenau</a3320>
   <a3420>Bovenau</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Dehio-Schleswig-Holstein, 1971.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1702</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1702</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:38:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:18:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52488694"><labelId>Haberichter, ?</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00447896</a3000>
   <a3100>Haberichter, ?</a3100>
   <a31nn>Haberichter</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1945.05.08</a3300>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1945</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1945</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52508731"><labelId>Balducci, Matteo</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10099806</a3000>
   <a30gn>ulan500025309</a30gn>
   <a3100>Balducci, Matteo</a3100>
   <a3105>Balducci, Matteo di Giuliano di Lorenzo</a3105>
   <a31nn>Matteo Balducci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1490-1554
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1476/1500</a3270>
   <a3290>Fontignano</a3290>
   <a3330>nach 1555</a3330>
   <a3420>Siena?</a3420>
   <a3420>Umbrien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Balducci, Matteo (di Giuliano di Lorenzo), ital. Maler in Umbrien, *letztes V.15.Jh. Fontignano/Perugia, +nach 1555.</a300a>
   <a300b>Schulnachfolger Pinturicchios, zu dem er lt. Zeugenunterschrift von 1509 wahrsch. in persönl. Beziehung gestanden hat. Nachrichten über sein Leben sind spärlich. Orsini und Mezzanotte erwähnen einen Maler Balducci als Schüler Peruginos, dokumentiert in den Jahren 1543,'50 und '54 in Città della Pieve. 1517 tritt B. angebl. auf 7 Jahre als Gehilfe in die Werkstatt des Sodoma in Siena ein. 1523 soll B. eine Taf. für S.Francesco in Piancastagnaio (Monte Amiata) gemalt haben. G.Milanesi hält für ein und dieselbe Person den in der Zeugenurkunde von 1509 erwähnten Matteo Balducci und den 1517 in der Werkstatt Sodomas tätigen Matteo Balducci; im übrigen gruppiert er zum ersten Mal eine kleine Gruppe von Sieneser Werken um das Altarbild in S.Spirito. Crowe und Cavalcaselle erweitern diesen Kat. um einige Werke, deren Zuschr. heute als fragl. erscheint. G.Morelli zweifelt an der Identität des 1509 dokumentierten Balducci mit der des Malers, der 1517 als Sodomaschüler nachweisbar ist. Hobart Cust schließt aus, daß der im Jahr 1509 volljährige Matteo Balducci derselbe sein könnte, der minderjährig 1517 in die Werkstatt Sodomas eintritt. Denselben Zweifel äußert Gnoli, da im übrigen unter dem Namen Balducci zahlr. Werke umbrisch-sienes. Charakters von versch. und unbek. Künstlern zusammengefaßt seien. Zuletzt hat Canuti nachgewiesen, daß es sich eindeutig um zwei versch. Personen handelt: eine in Fontignano geb. und eine zweite in Città della Pieve geb.; der Autor fügt hinzu, daß es im übrigen keinerlei Hinweise darauf gibt, die den 1509 dokumentierten M.B. als Maler ausweisen. Alle M.B. zugeschr. Werke können also offensichtl. nicht mit Sicherheit von dem Schüler Sodomas gemalt worden sein (dokumentiert zw. 1517 und '53), sie seien vielmehr Werke versch. und noch anonymer Meister. Die nachfolgende Forsch. ignoriert die Meinung Canutis. B.Berenson hält Balducci für einen Nachfolger Pacchiarottis unter späterem Einfluß Pinturicchios; Gnoli und Brandi sehen eine ausschl. umbr. Stilbildung, in die Elemente der Kunst der Sienesen Fungai und Pacchiarotti einfließen. Auf Grund der traditionellen Zuschr. der 'Assunta' in S.Spirito an M.B. sind dem Maler zahlr. stilist. nahestehende Werke attribuiert worden, die alle dem sienes.-umbr. Kulturkreis angehören, in denen aber gänzlich Stilelemente fehlen, die auf eine Ausbildung bei Sodoma hinweisen. Für einige Werke wird eine Zuschr. an Amico Aspertini vorgeschlagen.</a300b>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau-Mus., Nr 116-123: Männerbildnisse in Medaillons (neue Zuschr. an Amico Aspertini, cf. Venturoli). BERGAMO, Accad.Carrara, Nr 520: Tondo mit Gott Vulkan; Nr 548: Flucht der Clelia (neue Zuschr. an Amico Aspertini, cf. Venturoli). CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus., Nr 30: Tondo mit Trajan und Witwe. CETONA/Siena, S.Francesco, Capp. S.Egidio: Madonna mit Hll. Laurentius und Franziskus, Predella mit 6 Hll. CITTÀ DELLA PIEVE, S.Agostino, Sakristei: Hl.Hieronymus. DRESDEN, Gem.-Gal., Nr 38: Hl.Crispinius; Nr 40: Hl.Rochus. GUBBIO, Mus., Nr 35: Triumph des Bacchus. LONDON, Coll.Earl of Crawford: Tondo mit Diana und Aktaeon. LUCARDO/Certaldo, Pfarrk.: Madonna mit Joh. Bapt. und hl.Sigismund. MONTEPULCIANO, S.Agnese: Hl.Katharina v.Siena. PARIS, Louvre: Madonna mit Kind und Hll. OXFORD, Christ Church: Madonna mit Kind und Hll. (neue Zuschr. an Amico Aspertini, cf. Venturoli, Volpe). SAN GIUSTO A MURLO/Siena, Madonna delle Nevi: Madonna mit Kind. SIENA, S.Caterina della Notte: Cataletto mit 4 Szenen. - Dom, Libreria Piccolomini: Fresken (unter Leitung des Pinturicchio). - S.Maddalena: Geburt Christi; Madonna mit Kind und dem Johannesknaben. - Madonna di Campansi (Ricovero): Assunta, Fresko. - S.Spirito, Capp.Borghesi: Assunta mit Hll.Franziskus und Katharina, - Mus. dell'Opera del Duomo, Nr 14: Hl.Antonius von Padua. - Pin., Nr 359: Madonna mit Kind (Zuschr. an Amico Aspertini, cf. Venturoli und Girolamo del Pacchina, cf. M.Torriti, 1987); Nr 377/379/381/393: 4 Tugenden (Zuschr. an Amico Aspertini, cf. Venturoli und Torriti); Nr 391: Madonna und Kind mit 2 Hll.; Nr 406: Predella zum Altarbild in S.Spirito. - Versteigerungen: New York, Park Bernet, Nov. 1945: Allegorie der Jahreszeiten; Nov. 1946: Hl.Katharina; London, Sotheby's, Dez. 1953: Frauenbildnis; Dez. 1959: Predigt Johannes des Täufers; Mailand, Finarte, März 1963: Madonna mit Kind und Engeln; London, Sotheby's, März 1964: Charitas; Luzern, Fischer, Dez. 1967: Bildnis einer jungen Frau; New York, Christie's, Jan. 1984: Vir Dolorum; Jan. 1985: Hl.Maria Magdalena; Paris, Ader, Picard &amp; Tajan, April 1988: Anbetung der Hll.3 Könige.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (Lit.). Gnoli, 1923; DBI V, 1963 (Lit.); DEB I, 1972; Fredericksen/Zeri, 1972; AKL V, 1992 (q.v. Aspertini, Amico). - Vasari, ed. Milanesi III, 1906, 598, Anm.3; B.Orsini, Vita, elogio...Perugino, Perugia, 1804, 309; A.Mezzanotte, Della vita e delle opere di P.Vannucci, Perugia 1836, 286; Milanesi, Doc., III, 1856, 72s.; Crowe/Cavalcaselle, IV, dt. ed., 1871, 319ss.; G.Milanesi, Arte toscana, Fi. 1873,194 ss.; V.Lermolieff (G.Morelli), ZBK 1887,148; id., Gal. zu Berlin, 1893, 29, 248, 358; Kunstchronik 1893,159; R.H.Hobart Cust, G.A.Bazzi, 1906, 155-158; F.Mason Perkins, Rass. d'arte senese 4:1908, 60; E.Jacobsen, Sodoma..., Straßburg 1910, 92; F.Canuti, La Diana 4:1929, 291-306; C.Brandi, R.Pin. di Siena, R. 1933, 28-32; B.Berenson, Pitt. ital. del Rinascimento, Mi. 1936, 32s.; M.Meiss, Paint. in Florence and Siena after the Black Death, Pr. 1951,121; E.Sandberg Vavalà, Sien. Stud., Fi. 1953, 370, 372 s.; Oertel, 1961,173s. (dazu F.Zeri, Bd'A 49:1964(1)53); C.Volpe, AAM 1963(24)11; J.Byam Shaw, Paint. by Old Masters at Christ Church, Lo., 1967, 57; F.Ruscoli, Accad. Carrara, Bergamo 1967, 315 ss.; Berenson, Pictures, C/N Ital., 1968, 24s.; M.Lenzini, Bd'A 53:1968(1)47; P.Venturoli, Storia dell'arte 4:1969, 423, Anm.39, 429, Anm.63 s., 430; V.Tatrai, Bull.du Mus. hongrois des BA. 42:1974, 55-62; M.Ingendaay, Sienes. Altarbilder des 16.Jh., Diss. Bonn 1976; P.Torriti, Pin. di Siena, Dipinti dal XV al XVII sec., Genova 1978; F.Scricchia Santoro, Prospettiva 1982(29)24-31; id., Coll. Chigi Saracini. Da Sodoma a Marco Pino. Pittori a Siena nella prima metà del '500, Siena 1988, 39, 41; M.Torriti, Pin. Naz. di Siena, Genova 1987; E.Carli, Mus. dell'Opera del Duomo, Siena 1989, 56.</a300f>
   <a300g>M.Ingendaay-Rodio</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Ingendaay-Rodio, Martina</a9904>
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   <a31nn>Johann Gottfried Bodenehr</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Schabkünstler</a3162>
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   <a300a>Johann Gottfried, Schabkünstler, *1696 Dresden, +17.2.1743 Augsburg, Sohn von 10 und Bruder von 7.</a300a>
   <a300b>Schuf wenig qualitätvolle Bildnisse in Mezzotinto.</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Mosaizist</a3162>
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   <a3100>Kletzel, Martin</a3100>
   <a3105>Klötzel, Martin &amp; Klezel, Martin &amp; Klezl, Martin &amp; Glötzel, Martin</a3105>
   <a31nn>Martin Kletzel</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1679-1699
      
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Francesco Ranghiasci</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
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   <a8350>http://www.sa-toscana.beniculturali.it/ardes-web_barsotti/cgi-bin/pagina.pl?PrpSecId=60 (2020.04.14)</a8350>
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   <a3100>Szabó, István</a3100>
   <a31nn>István Szabó</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1938.02.18</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 240</a8334>
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   <a9968>Budapest (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung)</a9968>
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   <a3100>Swierzy, Waldemar</a3100>
   <a31nn>Waldemar Swierzy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Werbegraphiker</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1931</a3270>
   <a3290>Katowice</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 87</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 440</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Krakau (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20100913</a3000>
   <a3100>Gaillard, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Gaillard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1737-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1737</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Decker, Gabriel</a3100>
   <a3105>Decker, Gábor</a3105>
   <a31nn>Gabriel Decker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1836-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Ungarn</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1821.08.25</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1855.08.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL XXV, 2000, 122 &amp; ThB VIII, 1913, 522</a8330>
   <a99fm>IKD-Künstler ID: _10182761T2</a99fm>
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   <a3100>Meisenbach, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Meisenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1856-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.05.27</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1912.09.24</a3330>
   <a3350>Emmering (Kreis Fürstenfeldbruck)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Kirchner, Lexikon des Buchwesens<a8334>Bd. 2, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Erfinder der Autotypie</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1856</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1912</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52498579"><labelId>Weston, Edward</labelId>
   
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   <a3100>Weston, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Weston</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1902-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1886.03.24</a3270>
   <a3290>Highland Park (Illinois)</a3290>
   <a3330>1958.01.01</a3330>
   <a3350>Wildcat Hill (Carmel &lt;Kalifornien&gt;)</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>London Salon</a4600>
   </aku45>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>American Photographic Society</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Akt 1954 &amp; Weston 1966 &amp; Weston 1975 &amp; Weston 1976 &amp; Weston 1979 &amp; Weston 1981 &amp; Weston 1982 &amp; Weston 1984 &amp; Weston 1986 &amp; Weston 1992</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Weston einstieg in die professionelle Photographie wird mit dem Jahre 1906 angegeben. Über die Porträtphotographie nähert er sich zunächst der Aktphotographie, hierbei seien die Aufnahmen von Tina Modotti erwähnt, und geht dann hauptsächlich auf die Landschaftsphotographie über. Außer in den Vereinigten Staaten arbeitet er immerwieder in den zwanziger Jahren in Mexiko. 1937 erhält er als erster Photograph ein Stipendium der Guggenheim Foundation.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1958</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:46:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52539778"><labelId>Martin, Karl Heinz</labelId>
   
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   <a3000>20040637</a3000>
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   <a3100>Martin, Karl Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl Heinz Martin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1937-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a3360>1938</a3360>
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   <a3100>Günther, ? (1949)</a3100>
   <a31nn>Günther (1949)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1949.10.07</a3300>
   <a3420>Gera<a3400>1949</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Gräbe, ?</a3100>
   <a31nn>Gräbe</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Plessen, Hans-Wilhelm von</a3100>
   <a31nn>Hans-Wilhelm von Plessen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1930-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1936 in Potsdam ansässig. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Pietro Turini</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1510
      
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   <a3100>Knütgen, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Knütgen</a31nn>
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   <a3162>Porzellanmaler &amp; Töpfer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3380>Siegburg?</a3380>
   <a3420>Siegburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a31nn>Pierre François Laurent (père)</a31nn>
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   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1754-1809
      
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   <a3100>Bridges, George Wilson</a3100>
   <a31nn>George Wilson Bridges</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Kessels, Mathieu</a3100>
   <a31nn>Mathieu Kessels</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch &amp; italienisch</a3248>
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   <a3290>Maastricht</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a3100>Manz, Georg Josef</a3100>
   <a31nn>Georg Josef Manz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1823-1894
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Regensburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3420>Landshut</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a3420>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 802, 211-212</a8334>
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   <a3000>20270718</a3000>
   <a3100>Kóscielecki, Stefan</a3100>
   <a31nn>Stefan Kóscielecki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1950/3000</a3300>
   <a3420>Toru&#324;</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Sharpe, William</a3100>
   <a31nn>William Sharpe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1792-1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1792</a3300>
   <a3360>1802</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 562</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>20020126</a3000>
   <a3100>Müller, Michael Anton</a3100>
   <a31nn>Michael Anton Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1704-1722
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1689</a3270>
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   <a3420>Königheim</a3420>
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   <a3100>Seidenstücker, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Seidenstücker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1914-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.09.26</a3270>
   <a3290>Unna</a3290>
   <a3330>1966</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 106</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Seidenstücker 1986 &amp; Seidenstücker 1987 &amp; Seidenstücker 1988</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Seidenstücker fand seine Motive über einen Zeitraum von knapp 60 Jahren in der Metropole Berlin. Über seinen Geburtsort Unna und seinen ersten Studienaufenthalt in Hagen kommt er 21-jährig an die Königlich Technische Hochschule Charlottenburg. Nach einem Studium der Bildhauerei entscheidet er sich in den zwanziger Jahren für die Photographie. Vor allem als Tierphotograph des Berliner Zoos und Bild-Chronist der Weimarer Republik verewigte er sich in der Photographiegeschichte.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>00261842</a3000>
   <a3100>Caallewaert, ?</a3100>
   <a31nn>Caallewaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Laßberg, Jenny von (Freiin)</a3100>
   <a3105>Droste-Hülshoff, Marianne (Freiin) &amp; Droste-Hülshoff, Jenny (Freiin)</a3105>
   <a31nn>Jenny von Laßberg (Freiin)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1810-1859
      
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   <a3350>Hülshoff</a3350>
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      <a3010>Droste-Hülshoff, Annette (Freiin)</a3010>
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   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300a>Droste-Hülshoff, Jenny, Malerin, Zeichnerin, *1795 (Schloß) Hülshoff, +29.12.1859 (Schloß) Hülshoff.</a300a>
   <a300f>H.Ebert, Künstlerlex. für Münster und Umgebung, Textbd., Münster 1997. - Annette von Droste-Hülshoff zum 200. Geb. (K), Münster 1996. Volker Frank</a300f>
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   <a3100>Pineau, Nicolas</a3100>
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   <a3162>Ornamentbildhauer &amp; Innenarchitekt &amp; Zeichner &amp; Dekorateur &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Dekorationskünstler</a3162>
   <a3180>1699-1754
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3420>Peterhof</a3420>
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   <a8330>ThB XXVII, 1933, 54 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pineau, Nicolas, Ornamentbildhauer, Innenarchitekt, Zeichner u. Dekorator, * Paris 1684 (get. 8. 10.) + ebda 24. 4. 1754, Sohn des Jean-Bapt., Vater des Dominique, lernte bei s. Vater, bei den Archit. J. Hardouin-Mansart u. G. Boffrand, bei dem Bildh. Coyzevox u. dem Goldschmied Th. Germain. Ging 1716 mit Alex. Le Blond nach Rußland, wo er u. a. für Marly, Schloß Peterhof u. das Peterstor der Peter- Pauls-Festung arbeitete u. 1725 die Dekorationen für die Trauerfeierlichkeiten bei Beisetzung Peters d. Gr. entwarf. Nach 1726 kehrte er nach Paris zurück, hier hauptsächlich mit bildhauer. Arbeiten ornamentaler Art (u. a. für Schloß La Muette u. die Chap. de la Vierge i. d. Pariser Kirche der pères de Nazareth) beschäftigt. 1739 wurde er Mitglied der Lukasakad., 1749 deren Direktor. Hat seine Hauptbedeutung als Ornamentzeichner; seine Zeichnungen, von denen das Pariser Musée d. Arts décorat. mehrere hundert bewahrt, sind meist von Jean Mariette gestochen (veröffentl. in: L'Architecture franç., ou Recueil des plans etc. [1727/38] u. L'Architecture à la mode). Von ausgeführten Dekorationen P.s ist nur sehr wenig erhalten (feine Holzschnitzereien im Arbeitskabinett des Zaren in Peterhof, dessen Park auchnoch die von P. entworfene Fontaine de la Favorite bewahrt, u. in den Pariser Hotels Roquelaure [jetzt Ministerium der Öffentl. Arbeiten) u. Villeroy [Minist. f. Landwirtschaft]). P. ist nicht der Schöpfer des Style Régence, wie man nach seiner einseitigen Beurteilung nach den Mariette-Stichen früher angenommen hat, sondern vielmehr Schöpfer u. Verbreiter des frühen Louis XV und Erfinder des asymmetrischen Ornaments. Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 18e s., 2 (1911), m. Lit. - Réun. d. Soc. d. B.-Arts, 23 (1898) 381/92 (Em. Biais); 31 (1907) 307111 (dors.). - Bull. d. Musées de France, 1908 p. 68/70. - Les Musées de France, 1911 p. 24/28 (L. Deshairs, Les dessins de Nic. et de Doriin. P. au Musée d. Arts décor.). - Arch. de l'art franç., 1915 p. 420 (falsches Todesdatum). - Emilia F. S. Dilke, French Furniture a. Decorat. in the 18th Cent., 1901. - R. Graul, Das 18. Jahrh. Dekoration u. Mobiliar (Handbücher d. Berliner Museen), 1905, p.33. - [P. Jessen,] Kat. d. [Berliner] Ornamentstich-Smig, 1894; dors., Der Ornamentstich, 1920. -Vial, Marcel u. Girodie, Les Art. décorat. du bois, 2 (1922), in. Lit. - Ad. Feulner, Kstgesch. d. Möbels, Berl. o. J. [1927]. - Cte de Salverte, Les Ebénistes du 1Se s., 1923; 2. Aufl. 1927; ders., Le Meuble franç. d'aprésles ornemanistes, Paris o. J. [1930]. - Guide ill. du Musée d. Arts décor., Paris 19.3, p. 55f., 59. - Kstwanderer, 1927/28 p. 230f. (H. Hieberüberdas P. zugeschrieb. Nischenkabinett im [alten] Berliner Kunstgew.-Mus.). - Trésors d'art en Russie (russ. u. franz.), 2 (1902), m. 3 Taf.-Staryje Gody, 1907 p. 254f.; 1913, Febr.Heft p. 24, Mai-Heft p. 3/21 (D. Roche, Die Zeichn. N. P.s für Rußland [russ.]). - Grabar, Gesch. d. russ. Kst, 1910 ff. (russ.), III 46 Anmkg, 48; V 48ff., nt. Lit., 58 (Abb.).</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DA XXIV, 1996; Lami II, 1911; Vial/Marcel/Girodie II, 1922.</a300f>
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   <a3100>Cartasso, Juan José</a3100>
   <a31nn>Juan José Cartasso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1939-1988
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Argentinien</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Cartasso, Juan José, argentin. Maler, Graphiker, *25.5.1924 Buenos Aires. Stud.: bis 1953 Esc. Superior de BA "E.de la Cárcova", ebd.; bei Alfredo Guido. In Argentinien seit 1953 Lehramt für Graphik; in Spanien Lehrer an der RABA de S.Fernando, Madrid. Entwickelte die Technik des "Neograbado", eine Verschmelzung von Collage und Graphik und führte in Argentinien die Wandgraphik (grabado mural) ein. Gründer der Gruppe Movimiento de Neograbadores und des Mus. de Arte in Morón.</a300a>
   <a300c>CURUZU-CUATIA, MBA. FLORIANOPOLIS, Mus. de Arte Mod. SALTA, Mus. Prov. de BA.</a300c>
   <a300e>G: 1957 São Paulo: Bien. / 1967-76 Berlin: Intergrafik / 1988 La Habana: Bien.</a300e>
   <a300f>EAAm I, 1968; Gesualdo/Biglione/Santos I, 1988. -- Intergrafik 84 (K), B. 1984.</a300f>
   <a300g>Claudia Elena de Theissen</a300g>
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   <a3100>Schwarz, Heinrich (1564)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schwarz</a31nn>
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   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
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   <a3420>Schaffhausen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Sowjetunion &amp; Litauen &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3350>Toru&#324;</a3350>
   <a3420>Wilna</a3420>
   <a3420>Toru&#324;</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 99</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 138</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a31nn>Francis Legat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1770-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1755</a3270>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Müller, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1747-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1747/1748</a3300>
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   <a3100>Lorentzen, Christian August</a3100>
   <a3105>Lorentzen, C. A.</a3105>
   <a31nn>Christian August Lorentzen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1761-1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3100>Wolff, Balthasar</a3100>
   <a31nn>Balthasar Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1522-1564
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1564.06.04 / 1564.12.26</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 192</a8334>
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   <a3100>Kellar, James</a3100>
   <a3105>Keller, Džejms</a3105>
   <a31nn>James Kellar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1765-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Russland</a3200>
   <a3248>englisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
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   <a3350>Riga</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 20, 1927, S. 88</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pini, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Pini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1711-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1696.02.21</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3420>Busseto</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 60 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pini, Giuseppe, Kupferstecher von Busseto, *21. 2. 1696 Parma, Hofkünstler der Farnese. 7 Tafeln in dem Buche: L' Arcade, favola boschereccia di Pier Giov. Balestrieri, Parma 1712, bez. G. Pini in. et F. -Tre macchine da fuoco, invenzione di Clemente Ruta, per festeggiare la elezione al Ponti ficato di Innocenzo XIII ordinate da Francesco Farnese, anno 1721. - Medaillen, gest. in dem Werke: Imperatorum Romanorum numismata, Mediolani 1730. - Ein Kind vor der Madonna auf Wolken, Frontispiz in dem Buche: Alcimus seu puer Marianus Antonii Negri Parmensis, Parmae 1730. - Medaille des Kard. Ant. Franc. Sanvitale, 1714. - 2 Bl. Das Proszenium des Teatro Farnese, bez.: Aleotti inv. Pini et Coccetti fec. qu. fol. - Medaillen der Herzöge von Parma: Ottavio II., Alessandro III., Kard. Alessandro, später Papst Paul III., Ranuccio I., Odoardo, Ranuccio II. und Francesco. - Castrum doloris des Francesco Farnese, 1727. - Darstellung im Tempel, nach C. F. Nuvolone. - Christus am Kreuz, nach Clem. Ruta. - Die in den beiden letzten Bänden (Nr 9 u. 10; Verf. P. Pietro Piovene) von Pedrusi's I Cesari in oro raccolti nel Museo Farnese (Parma 1694/1727) enthaltenen Bl. sind bezeichnet teils"Giuseppe Pini", teils "J. Pini" (Signatur des bei Malaspina, Guida di Parma, 1869 p. 175, mit den Lebensdaten 1677/1739 gen. Parmenser Kupferstechers Giovanni Pini?). Lit.: A. Pezzana, Mern. d. scrittori etc. parmig., 7 (1833) 63, 97. - Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 322; ders., Monogr., 3 (1863). - Montaiglon, Correspond. des Dir. de l'Acad. de France à Rome, Paris 1887/1908, II 131. - Ruolo Farnesiano im Arch. di Stato, 1734, c. 44. - Arch. Coin. spese ordinarie e straordinarie, 1697- 1728. - R. Bibl. Parma, Racc. delle incisioni Ortalli; Scarabelli-Zunti, Doc. e Mern. B. A., 1701-1750. N. Pelicelli.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DEB IX, 1975.</a300f>
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   <a3100>Martin, Paul (1899)</a3100>
   <a31nn>Paul Martin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Schauspieler &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1914-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3270>1899.02.08</a3270>
   <a3290>Maiolana</a3290>
   <a3330>1967.01.23</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hollywood (Kalifornien)</a3420>
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   <a3100>Süring, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Süring (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Johann Käppler</a31nn>
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   <a3100>Struss, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Struss &amp; Fischer, Karl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Kameramann</a3162>
   <a3180>1901-1981
      
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   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1886.11.30</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3330>1981.12.16</a3330>
   <a3350>Santa Monica (Kalifornien)</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Photo-Secession</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Struss 1981</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Struss studierte von 1908 bis 1912 an der Columbia University, New York, und übernahm anschließend das Atelier seines dortigen Lehrers C. H. White. 1912 veröffentlichte Stieglitz Bilder von Struss in der Zeitschrift Camera Work. Während des Ersten Weltkrieges war er für das Kriegministerium in der Forschung tätig. Nach 1919 ging er nach Hollywood und arbeitete dort als Kameramann. Struss experimentierte frühzeitig mit dem Autochromverfahren.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Schwarz, Hans-Dieter</a3100>
   <a31nn>Hans-Dieter Schwarz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1938-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1923</a3270>
   <a3360>vor 1962</a3360>
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   <a3100>Gerhard, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Gerhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Briefmaler</a3162>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Magdeburg<a3400>um 1572</a3400>
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   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a31nn>Jakob Miller</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1690-1711
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Carstens, Jasper</a3100>
   <a31nn>Jasper Carstens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1720-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1705.03.03</a3270>
   <a3290>Bargfeld?</a3290>
   <a3330>1749</a3330>
   <a3420>Uetersen</a3420>
   <a3420>Jersbek</a3420>
   <a3420>Bergstedt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 629</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carstens, Jasper, dt. Architekt, *Bargfeld zu Gut Jersbek (?), get. 3.3.1705 Sülfeld/SH, bis 1749 nachgewiesen. 1738 erstmals als Verfasser eines Risses für die Vergrößerung der Kirche in Uetersen erwähnt. Für das Gut Jersbek entwirft er ein Gartenschloß mit achteckigem Hauptraum im Mittelbau, Freitreppe und kleinen seitl. Anbauten (um 1739, zerst. vor 1829), evtl. auch die Gartenanlage. 1740/41 errichtet C. in Traventhal ein Jagd- und Sommerschloß als einstöckiges Herrenhaus mit Mansarddach und zweistöckigem Gartensaal im Mittelrisalit mit Giebelfront (1787 umgebaut, 1888 zerst.). In Bergstedt (heute zu Hamburg) verlängert C. 1745-47 die frühgot. Feldsteinkirche mit Backstein auf Granitsockel und errichtet einen Fachwerkturm. C.s Hw. ist die spätbarocke Kirche in Uetersen (1748/49), für die er 1738-47 mehrere Pläne anfertigt und z.T. Anregungen des Landesbaumeisters Otto Johann Müller (Bauleitung) verarbeitet.</a300a>
   <a300c>HAMBURG-Bergstedt: Kirche, 1745-50. UETERSEN: Ev. Pfarr- und Stiftskirche, 1748-49.</a300c>
   <a300f>Schleswig-Holstein. Biogr. Lex., I, Neumünster 1970 (Lit.). -- P.Hirschfeld, Herrenhäuser und Schlösser in SH, M. 1953; Nordelbingen 27:1959, 67-79; KD des Landes SH, Kr. Pinneberg, M. 1961; Dehio-Hamburg/SH, 1971; D.König, Parks und Gärten in SH, Heide in Holstein 1976; A.Schreyer, Jb. für den Kr. Pinneberg 1982/83, 93-100.</a300f>
   <a300g>Nicola Buhl</a300g>
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   <a3100>Opie, John</a3100>
   <a31nn>John Opie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1776-1807
      
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   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 27-28</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a31nn>Edward Lumley</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3360>1859</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Martani, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Martani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
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   <a3105>Civiletti, Benôit</a3105>
   <a31nn>Benedetto Civiletti</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3105>Caspar, Eugenio</a3105>
   <a31nn>Eugenio Casparini</a31nn>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Mohn, Ernst Fürchtegott</a3100>
   <a31nn>Ernst Fürchtegott Mohn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler &amp; Kupferstecher &amp; Kunstakademielehrer &amp; Kunstgewerbelehrer</a3162>
   <a3180>1850-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; England</a3210>
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   <a3270>1835.01.10</a3270>
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   <a3100>Müller, Johann Jakob</a3100>
   <a3105>Müller von Riga</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Theologe</a3162>
   <a3180>1780-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Braunschweig</a3420>
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   <a349a>Text<a349e>Aquatintablätter aus den Jahren 1789 bis 1792 sind von ihm vorhanden</a349e>
      <a349n>ad</a349n>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 53 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pine, John, Kupferstecher, *1690 London + ebda 4. 5. 1756, Vater der Robert Edge u. Simon, beeinflußt durch B. Picart. Sticke (Auswahl): The Processions and Ceremonies ... of the ... Order of the Bath, Lo. 1730, Fol. 16 Bl. Horatius Flaccus, Opera, Lo. 1733/37, 2 Bde, gr. 8*. Mit 229 Ill.; "das erste ganz in Kupfer gestochene Buch in Europa" (Füßli). The Tapestry Hangings of the House of Lords; representing the several engagements between the English and the Spanish Fleets. with the portraits of the ... commandera etc., Lo. 1739, qu. fol. P. Virgil. M., Bucolica et Georgica. Tabulis Æneis olim a Johanne P., Sculptore Regio defuncto, illustrata, Opus in lucem profert Robertus Edge Pine, Lo. 1755, 8.. ­Selbstbildnis (Rad.). Bildnisse: D. Garrick (Schabmanier); u. a. Lit.: Walpole, Anecd. of paint., ed. Wornum, 1862, III 945, 981. - J. Strutt, Dict. of Engr., 1786, II. - Redgrave, Dict. of art., 1878. - Dict. of Nat. Biogr., 45, 312. - Bryan, Dict. of paint., ed. Williamson, 1903/05. - J. L. Roget, Hist. of the Old Wat. Col. Soc.,1891, 155. - Portalis-Béraldi, Les grav. du 18e s., 3 (1882). - Deville, Index du Merc. de France, 1910. - Gg. Fr. Cas. v. Schad, Versuch e. brandenb. Pinacothek, Nürnb./Lpzg 1793, p. 21 (I. P.), 192. - [H. H. Füßli,j Kstlerlex., 2. Tl. (1806/21). - H. W. Finch am, The Art. etc. of Book-plates, 1891. - [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.) Ornamentstich-Slg, 1894. - Brit. Mus., Cat. of Engr. Brit. Portr., 6 (1925) 664 (Reg.). - Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 9 (1888) 118f. - The Connoisseur, 65 (1923) 93 (Abb.), 110. - S. Kens. Mus. Lo. Univ. Cat. of books on art, 1870.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Spuler, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Spuler</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Clark, John (1789)</a3100>
   <a3105>Clarke, Joseph (1789)</a3105>
   <a31nn>John Clark</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Aquatintaradierer &amp; Illustrator &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1789/1830
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Alvisi, Baldassare</a3100>
   <a31nn>Baldassare Alvisi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1613
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Flandern</a3290>
   <a3300>vor 1613</a3300>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 338</a8334>
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   <a3100>Kertesz, Desider</a3100>
   <a31nn>Desider Kertesz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1924-1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Westall, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Westall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1780-1836
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3270>1765</a3270>
   <a3330>1836.12.04</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 443</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hutter, Thomas</a3100>
   <a3105>Hutter, Tomasz &amp; Gutter, Foma &amp; Hutter, Choma &amp; Huetter, Tomasz &amp; Gutter, Foma &amp; Hutter, Choma &amp; Hudter, Thomas &amp; Huedter, Thomas &amp; Hueter, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Hutter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschneider &amp; Holzschnitzer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1711-1745
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1696.12.26</a3270>
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   <a3330>1744/1745</a3330>
   <a3350>Jaros&#322;aw</a3350>
   <a3420>Galizien</a3420>
   <a3420>Lemberg (Ukraine)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 116</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>fz</a9904>
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   <a3100>Metzener, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Metzener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1848-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1833.12.07</a3270>
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   <a3330>1905.01.10</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Müller, Leopold Karl</a3100>
   <a31nn>Leopold Karl Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1849-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1834.12.09</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1892.08.04</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 241f</a8334>
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   <a3100>Droste-Hülshoff, Annette (Freiin)</a3100>
   <a3105>Droste-Hülshoff, Anna Elisabeth (Freiin)</a3105>
   <a31nn>Annette Droste-Hülshoff (Freiin)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Schriftstellerin &amp; Musikerin &amp; Komponistin</a3162>
   <a3180>1812-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1797.01.12</a3270>
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   <a3330>1848.05.24</a3330>
   <a3350>Meersburg</a3350>
   <a3420>Hülshoff</a3420>
   <a3420>Nienberge</a3420>
   <a3420>Meersburg</a3420>
   <a3007>Schwester<a3008>20360524</a3008>
      <a3010>Droste-Hülshoff, Jenny (Freiin)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 29, 2001, S. 499</a8334>
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   <a300a>Droste-Hülshoff, Annette (Anna Elisabeth) Freiin von, dt. Schriftstellerin, Amateurmalerin, Zeichnerin, *12.1.1797 Schloß Hülshoff b. Münster, +24.5.1848 Meersburg/Bodensee. Lebt erst auf Schloß Hülshoff, ab 1826 im Rüschhaus b. Nienberge (heute Münster); ab 1825 mehrfache Aufenthalte im Rheinland, u.a. in Bonn; ab 1846 auf der Meersburg am Bodensee bei ihrer Schwester. 1812-19 von Anton Sprickmann in Münster in der lit. Arbeit gefördert. Ab 1831 freundschaftl. verbunden mit dem Schriftsteller Levin Schücking. D. ist die erste dt. Schriftstellerin von welt-lit. Rang, v.a. durch die Erzählung Die Judenbuche (1842), Gedichte (ersch. 1838 und '44), ein umfangreiches Prosawerk, Epen und Balladen. Durch genaue Beobachtung des Menschen und der Natur steht sie Eduard Möricke und Adalbert Stifter nahe. Bekanntschaft mit Adele Schopenhauer (besaß Zchngn von D.), Ludwig Uhland und August Wilhelm Schlegel. - Zu ihrer häusl. Erziehung gehörte eine vielseitige künstler. Schulung (Malen, Zeichnen, Musik; bereits als Zehnjährige komponierte sie). Zeitlebens hat sie häufig skizziert (u.a. in Ms.) und gemalt, davon nur wenig erhalten. Die bek. Zchngn (v.a. in Priv.-Bes.) zeigen keine besondere Begabung, aber eine z.T. genaue Darst. des Alltags, z.B. Familienszene in der Rüschhausküche (Beim Wurstmachen); Die Prahler (Wirtshausszene); Portr. einer jungen Frau und Schlafendes Kind (zwei Skizzen auf einem Bl.), alle nicht datiert. - Ihre Schwester Jenny (Marianne) Freiin von D., *1795 Schloß Hülshoff, + 29.12.1859 ebd., war ebenfalls Amateurzeichnerin; oo mit dem Germanisten Freiherr Joseph von Laßberg. Lebt mit ihm auf Schloß Eppishausen/Thurgau, ab 1828 in Meersburg. V.a. Zchngn und Aqu., z.B. Portr. der Schwester (Aqu.-Min., um 1820), Schloß Hülshoff (Bleistift/Skizzenbuch, 1830). Ihr Tagebuch aus der Jugend ist eine wichtige Quelle zur Biogr. von Annette D.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Dt. Staats-Bibl. DORTMUND, Stadt- und Landes-Bibl. MÜNSTER, Univ.- und Landes-Bibl.: Hauptteil der Ms. und sog. Meersburger Nachlaß. WEIMAR, Stiftung Weimarer Klassik.</a300c>
   <a300d>Hist. krit. Ausg., ed. W.Woesler, Tb. 1978-2000; C.Henselhaus (Ed.), Werke, M. 1995; ead. (Ed.), Sämtl. Briefe, M. 1995.</a300d>
   <a300e>1996 Münster, Univ.- und Landes-Bibl.</a300e>
   <a300f>H.Ebert, Künstler-Lex. für Münster und Umgebung, Text-Bd, Münster 1997; Lex. dt.-sprachiger Schriftsteller, L. 1989. - L.Schücking, Lebenserinnerungen, Breslau 1886; E.Arens (Bearb.) u.a., D.-Bibliogr., Münster 1932 (Veröff. der A.-v.-D.-Ges., 2); K.Schulte-Kemminghausen, Am Zwinger zeichnet die Mylady. Annette als Zeichnerin, Münster 1953 (Rüschhaus-Bücher); A.Haverbusch, D.-Bibliogr., Diss., Osnabrück 1985; K.Böttcher/J.Mittenzwei, Zwiegespräch, L. 1980; A. v. D. zum 200. Geburtstag (K: L. Folkerts), Münster 1996. Volker Frank</a300f>
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   <a3100>Pineau, Dominique</a3100>
   <a31nn>Dominique Pineau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Innenarchitekt &amp; Ornamentzeichner &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1733-1786
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1718.04.11</a3270>
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   <a3330>1786.02</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, 54</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pineau, Dominique, franz. Holzbildhauer, Innenarchitekt u. Ornamentzeichner, * St. Petersburg 11. 4. 1718 + Paris, Febr. 1786, Sohn des Nicolas, Mitglied u. Professeur-adjoint der Lukasakad. Viele Zeichn. (Entwürfe für Möbel, Innenausstattungen usw.) im Pariser Musée d. Arts décor. P.s Bildnis wurde von Moreau le jeune nach einem Bilde von Mérelle gestochen. Lit.: St. La mi, Dict. d. Sculpt. etc. 18e s., II (1911), m. Lit.- Vial, Marcelu. Girodie, Les Art. décorat. du bois, II (1922), m. Lit. - Mercure de France, 1756 April, I 214. - Nouv. Arch. de l'art franç., 2e sér., 5 (1884) 202, 303. - Arch. de l'art franç., 1915 p. 419f. - Bull. d. Musées de France, 1908 p. 68/70. - Les Musées de France, 1911 p. 24/28 (L. Desh airs, Les dessins de Nic. et de D. P. au Musée d. Arts décor.). - Réun. d. Soc. d. B:- Arts, 31 (1907) 310.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Lami II, 1911; Vial/Marcel/Girodie II, 1922.</a300f>
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   <a31nn>Alexander Voss</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1993-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1978</a3270>
   <a3420>Stakendorf</a3420>
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   <a31nn>Paul Decker (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 525</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 25, 2000, 131</a8334>
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   <a300a>Decker, Paul, d.J., dt. Maler, Zeichner, Kupferstecher, *26.2.1685 Nürnberg, +22.5.1742 ebd. Bruder von Paul D. d.Ä. Ab 1705 unter Daniel Preisler an der Nürnberger Maler-Akad. in Malerei und von D. d.Ä. im Zeichnen unterrichtet. Folgte seinem Bruder nach Sulzbach und Bayreuth und unterstützte ihn bei der Dekoration versch. Bauten. Von den bei Kilian (ca. 1765) erw. Gem. in Sulzbach (Altarblatt für einen von D. d.Ä. geschaffenen Altar für Kaiser Joseph) und Bayreuth (Portr. der Markgräfin Elisabeth Sophie, Decken-Gem. für das Schloß) ist nichts erhalten. Die 1739 erfolgte Berufung zum Dir. der Nürnberger Maler-Akad. bezeugt die Wertschätzung als Historien- und Portr.-Maler. Der Versteigerungs-Kat. der Slg von Hagen (1785) verzeichnet unter "Peter D." 21 heute verschollene Gem., meist bibl. und mytholog. Thematik, darunter auch ein Selbstporträt. Singer listet über 30 Kpst. nach dessen Portr. auf, u.a. Vertreter der elf ratsfähigen Fam. Nürnbergs sowie Regenten. D. trug versch. umfängl. Entwürfe zu druckgraph. Ill.-Aufgaben bei: Für H.Ludolff Allg. Schau=Bühne der Welt (Tl 3, Ffm. 1713, I. de Montalegre sc.), eine Bibel von A.Rehberger (bei J.A. Endter, Nü. 1717), L.C. Sturm Der Auserleßneste Goldmann (Au. 1721, H.Sperling sc.), G.Koehler Memorabilia Facta Belli ac Pacis (Nü. 1722, H. Bölmann sc.) entwarf er Titelstiche. Für Sprang und Schlosser Werck (6 Bll., H.Bölmann sc.), Michael Baurenfeind Der zierlichen Schreib=Kunst, Vollkommener Wiederherstellung Anderer Theil (Nü. 1736, M.Tyroff sc.), Laconicum Europae Speculum (Au. s.a., 9 Bll., P.A. Kilian, J.G. Pinz, A.Hoffer, C.F. Lottes sc.), Symbolismus Megacosmi cum Microcosmo (Au., s.a., 7 Bll., Kilian e.a. sc.), Kern aller Sonn-und Festtägl. Evangelien (Nü. s.a., 104 Taf.) entwarf er alle Kpst.-Tafeln. Daneben Entwürfe für Wirkteppiche: Musen (9 Bll.), Freie Künste (7 Bll.), Fünf Sinne (5 Bll.), Vier Zeitalter in Lsch. (4 Bll.), Zwölf Monate (6 Bll., M.Engelbrecht sc.). Umfangreiche Beitr. in Titelstichen und Vignetten für J.C. Volckamers Nürnberg. Hesperides (Nü. 1708) und Continuatio (1714), die sich an G.B. Ferrari, Hesperides (Rom 1646) orientieren und den Zitrusfruchtkult ins Dt. Reich transportierten. Neben seinem Bruder ist D. auch als Zeichner und Stecher an Repraesentatio Belli (Au. 1715, Ausg. mit Text nach 1725), dem Kpst.-Werk über den Span. Erbfolgekrieg beteiligt. Arbeitete mit ihm auch an Portr. von C.V. Ayrer von Landeck, J.Schmaus (P.D. junior pinxit, P. D. natu major sculpsit) und Markgraf Georg Wilhelm von Brandenburg-Bayreuth (P.D. Archi. del., P.D. jun. et G. Held fecit). Als Stecher bevorzugte er die Schabkunsttechnik, so Neu Inventirtes Schilder=Büchlein vor allerhandt Künstlere gemacht (6 Bll., G.Heldt sc.), Portr. J.W. Haller von Hallerstein (mit G.Held), K.Magnus, H.O. von Stutterheim (mit G.Held) und K.Groß sowie den Epitaph des Grafen P.F. von Wolffstein. Die Überschneidung der Themenbereiche macht es nicht immer leicht, die Arbeiten beider D. zu unterscheiden. D. lehnte sich in architekton. Darst. eng an das Vokabular des Bruders an, ohne jedoch dessen Komplexität zu erreichen, wie in B.W. Marperger, Neues Denk- und Dank-Mahl (Nü. 1718), mit Kpst. der Egidienkirche in Nürnberg (I.C. Reiff fec.), oder der gestochenen Innenansicht der Sternapotheke in Nürnberg (H.Bölmann sc.) sichtbar. Sein Entwurf für den Wappenkalender der Fränk. Reichsritterschaft (Au. 1720, J.D. Hertz sc.) im Auftrag des M. von Welsch greift den "Triumphbogen" D. d.Ä. auf. Als "genauer und schöner Zeichner" gelobt, trug er die Aufnahme eines blühenden Rhabarbarum (Erlangen, Univ.-Bibl.) zur umfangreichen botan. Publ. des Nürnberger Arztes C.J. Trew bei. Die wenigen überlieferten Rötel-Zchngn zeigen seine röm.-akad. ausformulierte Zeichenweise und belegen die Bekanntschaft mit Johann Kupetzky.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Kpst.-Kab.: Hermes und Apoll, Rötel, nach 1739; Entwurf zu Laconicum Europae Speculum, Pinsel. BUDAPEST, SzM: Allegorie des Frühlings, Pinsel. MÜNCHEN, Staatl. GrS: Märtyrerszene, Feder. NÜRNBERG, GNM: Entwürfe zu Nürnbergische Hesperides, Feder; Portr. Jos. Schaitberger, Rötel, um 1732. -- SM Fembohaus: Egidienkirche, Feder. WIEN, Albertina. Memorial auf Paul Baumgartner, Rötel, 1726.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. Rump, 1912; Singer, BK I, 1930; Bosl, 1983. -- C.G. von Murr, Beschr. der vornehmsten Merkwürdigkeiten in Nürnberg, Nü. 1778; F.Schott, Der Augsburger Kupferstecher und Kunstverleger Martin Engelbrecht und seine Nachfolger, Au. 1924; E.Schneider, P.D. d.Ä., Düren 1937; Hand-Zchngn des 18. Jh. (K GNM), Nü. 1964; W.Schwarz, Zs. des Hist. Ver. für Schwaben 84:1991, 129-184; B.Kutscher, P.D.s "Fürstl. Baumeister" (1711-16), Ffm. 1995; Unter einer Krone (K Dresden/Warschau), L. 1997. -- Nürnberg, StsA, Rep. 54a II, Nr 1362, Fasz. Kupferstecher, Maler: Quittung über gezeichneten Prospect von Nürnberg, Ao. 1721; Augsburg, Staats- und Stadt-Bibl., G.C. Kilian, 2¦ Codex Halder 31, fol. 218 (ca. 1765).</a300f>
   <a300g>Barbara Kutscher</a300g>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3000>20086691</a3000>
   <a3100>Schwartzkopf, Carl Dietrich Joachim</a3100>
   <a31nn>Carl Dietrich Joachim Schwartzkopf</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3000>20082734</a3000>
   <a3100>Caspar der Stigkher (1468)</a3100>
   <a3105>Caspar, ? (1469) &amp; Caspar der Stickger (1468) &amp; Caspar der Stikger (1468) &amp; Caspar von Judenburg &amp; Caschpar &amp; Caspar</a3105>
   <a31nn>Caspar der Stigkher</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1468-1499
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3360>1499</a3360>
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   <a3420>Sankt Oswald (Zeiring)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 118</a8334>
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   <a300a>Caspar der Stigkher (Stickger), österr. Steinmetz, Baumeister in Judenburg, kauft dort um 1479 ein Haus und erstattet 1485 beim Tod seiner Frau seinem Schwiegervater 23 Pfund Pfennig. Erb. lt. Rechnungsbuch 1468-76 die Pfarrk. in St. Oswald b. Zeiring/Stmk (Gewölbe 1496-99 von C.s Nachfolger Christoff Marl). 1496 Spitalmeister des St.Barbara-Bürgerspitals in Judenburg. Aufgrund urkdl. Hinweise und stilist. Übereinstimmungen ist ihm auch ein wesentl. Anteil am Bau der Wallfahrtskirche Maria Buch b. Judenburg zuzuweisen, wo sich sein MZ findet. Vermutl. auch beteiligt am Bau der Wallfahrtskirche Maria Waitschach b. Hüttenberg/Kärnten, wo sein Schwiegervater einen Gasthof betrieb.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912 (s.v. Caspar [1469]). ÖKL IV, 1978 (Lit.). -- F.Popelka, Gesch. der Stadt Judenburg, I, Judenburg 1951-63, 317; Kohlbach, 1961; Dehio-Steiermark, 1982; J.Andritsch, Maria Buch, Judenburg 1992 (Judenburger Mus.-Schr., 11).</a300f>
   <a300g>Annedore Dedekind-Lumnitzer</a300g>
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   <a3000>20082737</a3000>
   <a3100>Castel, Joseph (1801)</a3100>
   <a31nn>Joseph Castel</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1801-1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Sitten</a3420>
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   <a300a>Castel, Joseph, schweiz. Zinngießer, 1801-28 nachg., tätig in Sitten. Arbeitet mit J.A. Alvazzi zus. -- Fertigte Platten, Teller und Kannen, z.B. eine Walliser Kanne mit bauchigem Körper und Deckel, dat. 1828 (1931 in der Slg P.J. Manz in Stuttgart).</a300a>
   <a300f>Hintze VII, 1931. -- Bossard II, 1934; Schneider, Zinn III, 1983.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
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   <a3000>20091123</a3000>
   <a3100>Keroul, Maurice</a3100>
   <a31nn>Maurice Keroul</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a3100>Cirelli, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Cirelli</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1811-1853
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1796</a3270>
   <a3290>Campli Apennino (Sora)</a3290>
   <a3420>Neapel<a3400>1853</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 591</a8334>
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   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 1, 1968, S. 564</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>510</a8334>
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   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>149</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunstdokumentation SBZ/DDR, 1996<a8334>861</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 2001, S. 314 f.</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Drake, Heinrich, dt. Bildhauer, Zeichner, *15.2.1903 Ratsiek/Lippe-Detmold, +26.7.1994 Berlin. 1913-16 Lehre als Holzbildhauer, anschl. als Schnitzer für Möbelornamente in Detmold tätig. Stud.: 1927-29 mit Stip. von Lippe-Detmold an der KGS Dresden bei Karl Albiker. Ein enges Lehrer-Schüler-Verhältnis entsteht nicht; als D. von der KGS zu Albikers Kl. für freie Plastik an die KA wechseln will, wird er abgewiesen. 1928 Italienreise. 1929 Übersiedlung nach Berlin, freischaffend. Erfolglose Bewerbung für ein Stud. an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angew. Kunst Berlin. Bis ca. 1930 selbständige Ausb. mit Konsultationen, u.a. bei Georg Kolbe. Ab 1931 Ausst.-Beteiligungen. 1940 Rompreis der Preuß. AK, Aufenthalt in Florenz bis 1942. Anschl. als Feinmechaniker zum Zivilkriegsdienst verpflichtet. 1945/46 Zeichenlehrer an Berliner Schulen. 1946 Gründungs-Mitgl. und 1949-69 Prof. an der HBK Berlin-Weißensee (Ltg der Abt. Plastik). 1954 Ordentliches Mitgl. der AK der DDR. Ausz.: Nationalpreis 1954, '56; Vaterländ. Verdienstorden 1968, '78. - D.s Werk umfaßt ca. 60 Skulpt., ein Oeuvre, das vergleichsweise innerhalb der Plastik des 20. Jh. klein ist. Nur wenige Zchngn sind erh., da er die Studien, v.a. nach Tieren, und Entwurfsskizzen für Plastiken, meist vernichtete. Ein spezif., auf ein Personal-Werk bezogener Ausgang für die bildhauer. Entwicklung von D. ist nicht sichtbar: allg. steht das Frühwerk innerhalb der dt. figürl.-gegenständl. Skulpt. in der stilist. Nachfolge von Georg Kolbe, Richard Scheibe, Wilhelm Gerstel sowie der Generation von D., Ludwig Kasper, Hermann Blumenthal, Gustav Seitz, Waldemar Grzimek und Fritz Cremer, nach Adolf von Hildebrand. Im Stehenden Jüngling (Bronze, 1936) stellt er eine ganzheitl. Auffassung von Figur vor, die sich in diese Entwicklung einfügt. Mit den Köpfen Fritz Cremer und Hilde D. (beide Bronze, 1932) setzt die Arbeit am Portr. ein; bei einigen späteren Bildnissen ist Kenntnis der Plastik von Charles Despiau anzunehmen (1937 Parisreise). Die Übereinstimmung von plast. Geschlossenheit und genau gekennzeichneter Physiognomie im Portr. führt er bis in die 60er Jahren weiter. In Großer Torso (1930) und Kleiner Torso (1932; beide Bronze, erst 1966 gegossen) zeigt sich eine Auseinandersetzung mit Aristide Maillol (Frauenakt "Gefesselte Aktion" vom Blanqui-Denkmal, 1905-07). In den Hw. Röm. Mädchen (Eichenholz, 1943-46), Sitzendes Mädchen (Bronze, 1941) und Sinnende (Bronze, 1949/50) beharrt er auf Kontemplation. Im Gegensatz zu Seitz, Grzimek oder Bernhard Heiliger, die ebenfalls von einer geschlossenen Figürlichkeit ausgingen, sucht D. keine individuelle Brechung der Moderne, zeigt auch keine in der polit.-ideolog. Polarisierung des Jh. begründeten Brüche wie bei Cremer. D. bewahrt eine ideale Figurauffassung, die er jedoch in hoher stilist. Präzision und handwerkl. Ehrlichkeit vertritt. In der Tier-Darst. sind die aus dem Stein gehauenen Figuren Pantherkatze (belg. Granit, 1953) und Ponyhengst (Untersberger Marmor, 1958) Lehrstücke des taille directe. Einen Sonderfall im Werk bildet das Modell für ein Marx-Engels-Mon. (1946/47), in dem er an kubist. Vorstellungen und die frz. "Revolutions-Archit." von Claude Ledoux anknüpft. In Arbeiten E. der 50er Jahre wandelt sich die Form, sie wird weicher und "malerischer" (Portr. Ho Chi Minh, Bronze, 1959; D. begegnete dem Politiker 1958 in Hanoi). In den Denkmälern für Heinrich Zille (1965, Berlin) und Johann Wolfgang von Goethe (Goethe mit Ulrike von Levetzow), Bronze, 1967/68, Mariánské Lázne (Marienbad) verbindet sich diese Weichheit mit anekdot. Zügen; ein Rückschritt in Bezug auf das Werk der 30er bis 50er Jahre. - Schüler: u.a. Walter Howard, Joachim Jastram, Ludwig Engelhardt, Siegfried Krepp, Jürgen von Woyski, Wilfried Fitzenreiter, Margret Middell, Sabine Grzimek.</a300a>
   <a300c>Wenn nicht anders gen., Bronze. ALTENBURG, Lindenau-Mus.: Jaguar, 1938 (weitere Güsse in Leipzig, Magdeburg). BERLIN, SMPK, Neue NG: Portr. Fritz Cremer, 1932; Portr. Hilde D., 1932; Stehender Jüngling, 1936 (weitere Güsse in Halle, Magdeburg); Pantherkatze, belg. Granit, 1953; Sinnende, 1949/50 (weiterer Guß in Dresden); Portr. Ho Chi Minh, 1959. - Märk. Mus.: Mädchen, 1956. - Köllnischer Park: Heinrich-Zille-Denkmal, 1965. - B.-Friedrichsfelde, Tierpark: Zwei junge Pferde, 1937; Hochlandstier, 1938 (beides Güsse 1956). - B.-Weißensee, Amalienpark: Jaguar, 1938. DETMOLD, Lipp. LM: Zebra, Tula-Silber, tauschiert, 1930. DRESDEN, SKS Skulpt.-Slg. FRANKFURT/Oder, Mus. Junge Kunst: Memento Vietnam, Holz, 1971. GREIFSWALD, Univ. HALLE/Saale, Staatl. Gal. Moritzburg: Kleiner weibl. Torso, 1932 (Guß 1966, weiteres Exemplar in Magdeburg); Shetlandpony, Porzellan (Man. Meissen), 1956 (nach der Bronze von 1934/35, Magdeburg). LEIPZIG, MBK. MAGDEBURG, Kloster Unser Lieben Frauen: Jaguar, 1928; Liegende, 1930; Shetlandpony, 1934/35; Sitzendes Mädchen, 1941 (überarbeitet 1972); Kleine Zirkusreiterin, 1969. SCHWERIN, Staatl. Mus. VILM/Rügen, Forschungs-Inst. für Bakteriologie: Portr. Friedrich Loeffler, 1956.</a300c>
   <a300d>Auto-biogr. Aufzeichnungen (Nachlaß; unveröff.); Über meine Bildhauerei, Sinn und Form 40:1988(5) 999-1001; Tonbandprotokoll, BK 1989 (9) 52-56.</a300d>
   <a300e>E: 1968/69 AK Berlin und Staatl. Mus., NG (K: H.Liebau/H.Weißgerber) / 1978 Leningrad (St. Petersburg), AK (K: V.Frank) / 1983 Berlin, AK und Staatl. Mus., NG (K: H.-J. Ludwig) / 1993 Lemgo, Schloß Brake (K). - G: 1964 Berlin, Staatl. Mus., NG: Dt. realist. Plastik im 20. Jh. (K: A. Förster/R. Göres) / 1975 Berlin, NG: Der Torso in der Plastik der DDR (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Mackay, 1989; LdK II, 1989. - W.Howard, BK 1954 (5/6) 13-16; M.Brosemann, H.D. Mit Aufzeichnungen des Künstlers, D. 1958 (Künstler der Gegenwart, 2); U.Kuhirt, Kunst in der DDR, D. 1959; L.Engelhardt, BK 1958 (10) 654; G.Reinheckel, BK 1960, 392-398 (zu Porzellan-Modellen); P.H. Feist, Plastik in der DDR, D. 1965; Akad.-Gal. Mitglieder sich vor (K), B. 1986; H.Lüdecke, Mitt. der Dt. AK Berlin 6:1968 (1) 8-10; F.Cremer, ibid. 7:1969 (1) 12 s.; H.Liebau, H.D. Leben und Werk (WV Skulpt., Bibliogr.), D. 1973; V.Frank, in: Wegbereiter. 25 Künstler der DDR, D. 1976; L.Belogorlova, Iskusstvo 1979 (10) 51-56; Weggefährten - Zeitgenossen (K Altes Mus.), B. 1979; H.-J.Ludwig, BK 31:1983 (2) 82-86; F.Jacobi, BK 1988 (2) 74-75; Slg-Kat. Mus. Unser Lieben Frauen, Magdeburg 1989; S.Brunsiek (Ed.), H.D.- Retr. (K Weser-Renaiss.-Mus. Schloß Brake), Detmold 1993; Dehio-Berlin, 1994; Nachlässe und Slgn zur dt. Kunst und Lit. des 20. Jh., ed. Stiftung Arch. der AK, M. u.a. 1995; P.H.Feist, Figur und Objekt, Plastik im 20. Jh., L. 1996; H.Guratzsch (Ed.), MBK Leipzig, Kat. der Bildwerke, Köln 1999. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Ratsiek (Lippe-Detmold) 15. 2. 1903 - 26. 7. 1994 Berlin. 1913-16 Lehrzeit als Holzbildhauer, danach tätig als Schnitzer für Möbelornamente in Detmold. Mit einem Stipendium von Lippe-Detmold 1927-29 Studium an der Kunstgewerbeschule Dresden bei Karl Albiker. 1928 Reise nach Italien. 1929/30 Übersiedlung nach Berlin, autodidaktische Weiterbildung, betreut von Georg Kolbe. Seit 1931 beteiligt an Ausstellungen. 1931-40 freischaffend in Berlin, 1940-42 in Rom und Florenz (Rompreis). Seit 1946 Lehrer an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, 1949 Professor. 1954 Mitglied der Akademie der Künste der DDR. 1954 und 1965 Nationalpreis der DDR. 1968 und 1978 Vaterländischer Verdienstorden. Seit 1969 wieder freischaffend in Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Er lernte in der Schuhmacherwerkstatt des Vaters. 1929 Übersiedlung nach Berlin, autodidaktische Weiterbildung gefördert durch G. Kolbe. 1940 Rompreis der Preußischen Akademie der Künste, Aufenthalte in Rom 1940-1941, in Florenz 1941-1942. 1954 Mitglied der Deutschen Akademie der Künste. 1963 Kunstpreis des FDGB, 1954 und 1965 Nationalpreis, 1968 und 1978 Vaterländischer Verdienstorden.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>Chunrad (1260)</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Bayern II (Niederbayern), 2008<a8334>S. 416</a8334>
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   <a31nn>Johann Ernst Müller</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Stückhauptmann</a3162>
   <a3180>1668-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1723.11.08</a3330>
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   <a3420>Gießen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 216</a8334>
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   <a3100>Lorenzo di Giovanni d'Ambrogio</a3100>
   <a31nn>Lorenzo di Giovanni d'Ambrogio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1396-1405
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Florenz</a3290>
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      <a3010>Giovanni d'Ambrogio (1382)</a3010>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Ryder, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Ryder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1761-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1746</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1810</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 256</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Cunningham, Edward Francis</a3100>
   <a31nn>Edward Francis Cunningham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1756-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1741</a3270>
   <a3290>Kelso</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 199f.</a8334>
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   <a300a>Cunningham, Edward Francis (Calza, Francesco; Calze, Edward Francis [Francesco]; Calzo, Francesco, in Anlehnung an den Geburtsort; wohl fälschl. gen. Il Bolognese), schott. Maler, *1741 oder 1742 Kelso/Schottland, +1793 (lt. Kat. der AK) Berlin.</a300a>
   <a300b>Die lückenhafte Biogr. C.s kann nicht zweifelsfrei dargestellt werden. Nachdem sein wohlhabender Vater wegen Teiln. an der Jakobinerrevolution aus Schottland fliehen mußte, lebte die Fam. ab 1745 in Italien. C. wurde unter dem Namen Calze oder Calzo erzogen. Stud.: ABA Parma; 1757 für kurze Zeit bei Anton Raphael Mengs und Pompeo Girolamo Batoni in Rom. Danach lt. DNB (1888) als Mitarb. von Francesco de Mura in Neapel geführt. Vermutl. 1763 Jahrespreis für Aktzeichnen der ABA Parma als Schüler des Giuseppe Baldrighi. Um 1764 nachw. in Venedig. Während des folgenden Parisaufenthaltes malte C. ein Portr. des Königs von Dänemark und erhielt weitere Aufträge des dän. Hofes. In dieser Zeit starb C.s Vater, den er beerbte. C. nahm den Familiennamen wieder an und stellte zeitweise das Malen ein. Zw. 1770 und 1781 lebte C. in London. Er signierte hier mit "Calze". Sein ausschweifender Lebenswandel hatte das Erbe längst verbraucht, und C. verließ London verschuldet. Mit der Herzogin von Kingston reiste C. 1779 (?, cf. ChudSSSR IV.2, 1995) nach St. Petersburg. Lt. Mettra (Berlin, Geheimes StsA Preuß. Kultur-Bes.) malte er in Rußland Historien für Fürst Potemkin. Vermittelt von Richard Brompton, Hofmaler Katharinas II., trat er in den Dienst der Kaiserin und malte u.a. (vermutl. in ihrem Auftrag) ein Portr. 'Katharina II.' (vor 1782; gestochen von Charles Townley) und ein Fam.-Porträt. Nach dem Tod Bromptons verließ er 1783 Rußland und ging 1784 nach Berlin. Lt. ThB nahm er nach Bromptons Tod zu dem Hofarchitekten Giacomo Trombara Verbindung auf und wurde Porträtist am Hof. Lt. Michaelis reiste C. als Mitgl. der Gesandtschaft des Duke of York nach Berlin. Dort ermalte sich C. als Porträtist die Förderung des Hofes. Für die in der AK Berlin gezeigten Bilder gewann er zweimal den 1. Preis und die Ehrenmitgliedschaft der Akademie. Bis 1787 arbeitete C. an dem Gem. 'Friedrich II. bei der Rückkehr vom Manöver in Potsdam', verbunden mit zahlr. Portr. der Dargestellten in Pastell. Wie 'Friedrich II. bei Hochkirch' erfuhr das Werk größte Anerkennung durch die Akad. und Minister Heinitz. Friedrich Wilhelm II. erteilte C. die nächst vakant werdende kgl. Pension. Die friderizian. Historien interessierten den König nicht. C.s Werke wurden von Zeitgen. (Johann Friderich Clemens, Domenico Cunego, Meno Haas, Charles Townley, Valentine Green u.a.) nachgestochen, oft in eig. Auftrag. Seine Witwe setzte sich nach C.s Tod über die Kgl. Hofbuch- und Kunsthandlung unter dem Eigentümer Mettra für den Verkauf der hinterlassenen Bilder ein. Friedrich Wilhelm III. sprach ihr aufgrund der Verdienste C.s für die nat. Historienmalerei 1804 eine Witwenpension zu. - Lt. DBI sind unter dem Namen 'Francesco Calza' drei weitere ital. Maler in der 2.H.18.Jh. tätig gewesen, deren Lebensläufe sich z.T. mit den von ThB für C. in Anspruch genommenen Daten und Werken decken: 1. Der Maler und Bildhauer 'Francesco Calza' (* um 1735 Bologna), Sohn des Malers 'Giosef(f)o Calza', ist (lt. PittItalSettec II, 1990) 1750-93 nachw., bis 1754 an der Accad. Clementina bei Giuseppe Pedretti und Ercole Lelli; zahlr. Ausz. für Reliefplastik (z.T. erh. ABA Bologna); Fresken in Bologna bereits 1766 gen. in einem Führer. Reisen nach Rom und Florenz, 1776-79 in Venedig (malt hier für den Pal. Foscari 'Hll. Josef und Zacharias', verloren). 1777-87 lebt er lt. einem Führer der Stadt Bologna in London, dann wieder in Bologna (27.12.1789 als Figuren- und Portr.-Maler in den Akten der Accad. Clementina gen.), dort nachw. bis 1791 (für Werke, v.a. relig. Darstellungen, und Lit. cf. La pitt. Accad. Clementina [K], Bo. 1979, Nr 434; PittItalSettec II, 1990). 2. Ein 'Francesco Calza' aus Parma schrieb sich 1786 in die Aktklasse der dortigen ABA ein, bei Domenico Muzzi (Zchng in der ABA Parma, cf. L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone [K], Parma 1979, Nr 366). 3. Der angebl. aus Piacenza stammende 'Francesco Calza', lt. DBI 1763 mit dem Preis für Aktzeichnen an der ABA in Parma (bei Giuseppe Baldrighi) ausgez., ist, wie Schriftvergleiche belegen, nicht ident. mit dem gleichnamigen Künstler aus Bologna; vermutl. aber ident. mit Cunningham (s.o.). Um 1790 notiert der frühere Sekretär der Accad. in Parma, Gastone Della Torre Rezzonico, während eines Aufenthaltes in Berlin, jener Francesco Calza aus Piacenza sei in Berlin zu dem engl. Maler "Kuningham" geworden, der viele seiner Gem. mit diesem Namen signiere. Diese Identifikation Rezzonicos zog aber lt. DBI zu Unrecht die Vereinnahmung des Francesco Calza aus Bologna für die Biogr. C.s durch ThB nach sich. C. und der Bologneser Calza waren beide Portr.-Maler, beide arbeiteten auch in Pastell, beide hielten sich in Venedig und in London auf. Daß es hier unabhängig von C. einen Maler Francesco Calza gab, belegt außerdem der Nachweis über den Aufenthaltsort der Künstler zw. 1787 und '90. Francesco Calza hielt sich in Italien auf, C. in Berlin. Die in London ausgestellten Werke, die Bode (ThB) vermutl. nur aus der Lit. kannte, müssen folgl. auf beide Künstler verteilt werden.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Schloß (ehem.): Feldmarschall Möllendorf, Pastell, um 1786; General Ziethen, Pastell, um 1786; Friedrich Wilhelm II. zu Pferde, Öl (alle verschollen). - B.-Charlottenburg, Schauspielhaus (zerst.): Genien knüpfen Blumengirlanden, Plafond; Zwei wilde Männer halten das kgl. Schild, Giebelfeld; Der Frieden bietet die Krone dar, Plafond der Königsloge, Öl, alle vermutl. um 1791. CELLE, Bomann-Mus.: Die Erziehung des Achill, 3 Supraporten, Öl, 1790 (ehem. Schloß Berlin). HAMPTON COURT: Portr. der Königin von Preußen. POTSDAM, Stiftung Preuß. Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg: Friedrich II. bei der Rückkehr vom Manöver in Potsdam, Öl, um 1787 (ehem. Stadtschloß); Friedrich II. und der Herzog von York, Grisaille; Friedrich II. bei Hochkirch, Öl, um 1789 (ehem. Hohenzollern-Mus., heute Schloß Sanssouci); Prinz Heinrich von Preußen und sein Adjutant Friedrich Bogislaw Emanuel von Tauentzien, Öl, um 1785 (Depot). - Weitere verlorene Werke: Bildnis des dän. Ministers Baron Diedeu, Pastell, 1770; Jagdstück, 1773; Hl. Fam., 1777; Schlafende Venus, 1781(?); General Rhodig, Pastell, 1786; General Holzendorff, Pastell, 1786; Carl von Hohenzollern, Bischof zu Culm, 1787; Herzog von Köthen, 1787; Bildnis J.G.Schadow, 1793; Bildnis Frau Schadow, 1793; Rettung feindl. Matrosen auf dem Meer, Ölskizze, 1794(?). POZNA&#323;, MN: Portr. Johann Christian Anton Theden, nach 1784.</a300c>
   <a300e>G: 1770-81 London, RA / Berlin: 1786-95 Akad. (1792 Gold-Med.); 1863 Kgl. Schauspielhaus: Ausst. zur Erinnerung an Friedrich den Großen (Der Tod Keiths in der Schlacht bei Hochkirch).</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 (Lit.) DNB XIII, 1888 (s.v. C., Edmund Francis; ältere Lit.); DBI XVII, 1974 (s.v. Calza, Francesco; Lit.); PittItalSettec II, 1990 (s.v. Calza, Francesco; Lit.); McEwan, 1994; ChudSSSR IV.2, 1995 (s.v. Kaningch&#279;m, &#278;duard Fr&#279;nsis; Lit.) T.Fontane, Sämtl. Werke, XXIII.1: Aufsätze zur bild. Kunst, M. 1970, 254; M.Kühn, Schloß Charlottenburg, B. 1970; L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone (K), Parma 1979, Nr 357; H.Börsch-Supan, Die Kunst in Brandenburg-Preußen, B. 1980; Friedrich II. und die Kunst (K Neues Pal. in Sanssouci), Potsdam 1986; R.Michaelis, Das weltl. Ereignisbild in Berlin und Brandenburg-Preußen im 18. Jh., B. 1987; Kaiserl. Kunstbesitz aus dem holl. Exil Haus Doorn (K), B. 1991; Prinz Heinrich von Preußen in Bildnissen seiner Zeit (K Schloß Rheinsberg), Potsdam 1994; Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen (K), ed. ABK, B. 1996, 140 (Bartoschek), 152 (Michaelis) Berlin, Geheimes StsA Preuß. Kultur-Bes.: I. HA. Rep. 36.</a300f>
   <a300g>G.H.M.Komander</a300g>
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   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a31nn>Francesco Pierucci</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300f>Comanducci IV, 1973; Servolini, 1955.</a300f>
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   <a31nn>Antonio Joli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1715-1777
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Avila</a3420>
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   <a300a>Artikel / Article Vita Cassandro, Baumeister des 11. Jahrhunderts aus Rom, Biogramm in der Schrift "La Inserta....de Ávila" um 1090 zusammen mit Florin de Pituenga beim Wiederaufbau der Stadt erwähnt. Bibliographie / Bibliography ThB6, 1912. - Reclams Kunstführer Spanien I, 1986. Autorensignatur / Signature Barbara Borngässer Klein Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Cassandro, Baumeister des 11. Jahrh. aus Rom, wird in der dem Bischof Pelayo von Oviedo zugeschriebenen Schrift "La Inserta etc. de Avila" mit dem Franzosen Florin de Pituenga als Baumeister bei dem unter Ramon von Burgund begonnenen. Neubau der von den Mohammedanern zerstörten spanischen Stadt Avila genannt (um 1090). Milizia, Mem. d. archit. 4. A. 1785, 1 93. - Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. etc. de Espaila 1829 p. 18.</a300a>
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   <a3100>Kerricx, Guillaume</a3100>
   <a3105>Kercks, Guillaume &amp; Kercks, Willem &amp; Kerckx, Guillaume &amp; Kerckx, Willem &amp; Kerricx, Willem &amp; Keyrickx, Guillaume &amp; Keyrickx, Willem</a3105>
   <a31nn>Guillaume Kerricx</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3100>Cives, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Cives</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bari</a3290>
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   <a3100>Müller, Johann Georg (1822)</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1822-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3100>Lorenzo de San Nicolás, Fray</a3100>
   <a3105>Martín, Lorenzo &amp; Fray Lorenzo de San Nicolás &amp; San Nicolás, Lorenzo de</a3105>
   <a31nn>Fray Lorenzo de San Nicolás</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Augustinerrekollekt</a3162>
   <a3180>1610-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1595</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <a3330>1679</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Droste, Karl-Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl-Heinz Droste</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.03.03</a3270>
   <a3290>Benneckenstein (Harz)</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 499</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Droste, Karl-Heinz, dt. Bildhauer, Zeichner, Graphiker, *3.3.1931 Hamburg, lebt in Berlin. Stud.: 1949-51 an der HS für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein Halle/Saale bei Ulrich Knispel und Willi Sitte, 1951/52 in Leipzig (Bühnenbild). 1952-58 an der HdK Berlin, Meisterschüler von Bernhard Heiliger. Seither freischaffend. Ausz.: 1960 Dt. Kunstpreis der Jugend; 1961 Berliner Kritikerpreis (mit Rolf Szymanski); 1964 Kunstpreis der Stadt Berlin; 1971 2. Preis der Internat. Graphik-Bienn. Frederikstad. - Ausgehend von den späten Reliefs von Heiliger entwickelt D. einen eig. informellen Stil plast. Lineaturen, Facettierungen, Faltungen, kleiner Volumen wie Zapfen, Grate, Mulden, vergleichbar geolog. Strukturen, mit denen er die Oberfläche von Reliefs bildet bzw. sie zu Vollplastiken und Stelen rundet (Relief X/60, Bronze, 1960, vier Güsse). D. arbeitet die Strukturierung von Reliefs und Vollplastiken negativ in modellierbarem Mat. aus, die dann als Schritt zur Gußform ausgedrückt wird. Es wirken in den Güssen also v.a. plast. positive Elemente. Als Zeichner und Radierer sucht D. vergleichbare Umsetzungen; in der Feder-Zchng auch das Spiel mit Elementen, die an Handschriften erinnern.</a300a>
   <a300c>BALTIMORE/Md., Mus. of Art. BERLIN, SMPK, NG und Kpst.-Kab. - Berlinische Gal. BREMEN, KH. HANNOVER, Kestner-Mus. - Niedersächs. LM. LEVERKUSEN, StM. MANNHEIM, KH. NEW YORK, Metrop. Mus. - MMA. RECKLINGHAUSEN, KH. SKOPJE, MSU. WITTEN, Märk. Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1961 Berlin, Gal. Diogenes; Frankfurt am Main, Gal. Appel (K) / 1962 New York, AC Gall. / 1963 Hannover, Gal. König / 1964 Braunschweig, Gal. Schmücking / 1965 Berlin, Gal. miniature (Rad.) / 1965 Münster, Werk-KSch / 1987 Berlin, Gal. Rampoldt. - G: 1961/62 Pittsburgh/Pa., Carnegie Inst.: Internat. exhib. of contemp. paint. and sculpt. (K) / 1963 Bremen, Gal. Widemann: Lebendiges Berlin (K) / 1964 Witten, Märk. Mus.: Junge Berliner Künstler (K).</a300e>
   <a300f>U.Kultermann, Junge dt. Bildhauer, Mainz/B. 1963; H.Ohff, Kunstwerk 17:1963/64 (11/12); Hommage an Berlin (K Wander-Ausst.), Ffm. 1987; Ausgebürgert. Künstler aus der DDR und aus dem sowjet. Sektor Berlins 1949-1989 (K), D. 1990; U.Heidenreich (Bearb.), Die Skulpt. in der KH Bremen (K), Bremen 1993; Ästhet. Alternativen. Internat. Graphik für das Horst-Janssen-Mus. Oldenburg, Schenkung Jürgen Weichhardt (K), Oldenburg 2000.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Benneckenstein (Harz) 1931 - lebt in Berlin. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 10629 Berlin; Sybelstraße 5; Tel. 3 24 48 35</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Latocha, Norbert</a3100>
   <a31nn>Norbert Latocha</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1979-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1964</a3270>
   <a3420>Obertshausen</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1979</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:47:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:34:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52495296"><labelId>Cunego, Domenico</labelId>
   
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   <a9920>1994.10.20</a9920>
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   <a3100>Cunego, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Cunego</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Schabkünstler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1743-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1727.01.11</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1803.01.08</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 195f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cunego, Domenico, ital. Kupferstecher, Radierer, Zeichner, *11.1.1727 (cf. Rognini, 1985) Verona, +8.1.1803 Rom. Vater von Giuseppe und Luigi C.</a300a>
   <a300b>Ausb. wenig geklärt. Lt. Gori Gandellini (1771) Zeichenunterricht bei Francesco Ferrari (dessen Anwesenheit in Verona jedoch nicht nachw. ist) und mit 18 Jahren autodidakt. Hinwendung zum Kpst. Debütiert 1752 mit Stichen zu der dreibändigen Publ. über die Münz-Slg des Marchese Jacopo Muselli, an der er neben Dionisio Valesi ganz maßgebl. beteiligt ist ('Numismata antiqua a Iacobo Musellio collecta et edita', 1752; 'Antiquitatis reliquiae a marchione Iacobo Musellio collectae', 1756; 'Numismata antiqua a Iacobo Musellio recens adquisita', 1760). Radiert in dieser Zeit eine Ser. von 'Verona-Veduten' nach Zchgn von Tiberio Majeroni. Am 2.10.1753 Heirat mit Rosa Fantini (aus einer Veroneser Vergolder-Fam.; +25.6.1761), mit der er sechs Kinder hat (cf. Rognini, 1985). In Verona zw. 1756 und '60 an vielen Publ. beteiligt, u.a. mit Stichen nach Zchngn von Francesco Lorenzi für die Lehrgedichte von Z. Betti ('Del baco da seta', 1756) und G.B.Spolverini ('La coltivazione del riso', 1758) sowie an kleineren Veröff. ('Orazione Funebre in morte del Marchese Scipione Maffei', Vr. 1755; G.B.Martini, 'Lett. famigliare intorno l'inondazione di Verona ne'primi due giorni di settembre 1757'; 'Nel felicissimo passaggio di Isabella infanta di Spagna ...', 1761). Ferner entstehen in diesem Jahrzehnt zahlr. Bll. mit relig. Sujets nach Gem. von Antonio Balestra, Pietro Antonio Rotari, Giambettino Cignaroli, Felice Boscaratti und Domenico Pecchio (cf. Marini, 1985). Entscheidend für C.s weiteren Werdegang wird seine Begegnung mit dem schott. Architekten James Adam, der zus. mit Charles-Louis Clérisseau im Okt. 1760 nach Verona kommt. Auf diesem durch Girolamo del Pozzo vermittelten Kontakt basiert C.s Mitarb. an den 'Ruins of the pal. of the emperor Diocletian at Spalatro in Dalmatia' von Robert Adam (Lo. 1764) mit zwei Rad. nach Zchngn von Clérisseau (tav. XXXIII, XLI). C. folgt im Febr. 1761 J.Adam nach Rom. Dort Kontakte zu engl. Künstlerkreisen und Giovanni Battista Piranesi, mit dem zus. er das Portr. 'Clemens XIII.' ausführt, sign. "Cunego et Piranesi sculpserunt" (Della magnificenza ed archit. de'Romani, 1761). 1761-63 sticht C. auf Anregung von J.Adam 14 Ansichten antiker Mon. in Pola (2), Rom (4) und im Königreich Neapel (8) - zus. mit Clérisseau (Archit.-Zchngn) und Antonio Zucchi (Figuren), cf. Lui, 1995. Die Ser. sollte Bestandteil der umfangreicheren Publ. über antike griech. Mon. werden (Lo. 1766, Einzel-Bll.; 1823 von J.Brett erneut aufgelegt). J.Adam verläßt Rom 1763, während C. an weiteren wichtigen editor. Aufgaben für engl. Besteller beteiligt bleibt, z.B. für die 'Coll. of prints engraved after the most capital paint. in England' von John Boydell (Lo. 1769). Ab 1764 Beziehungen zu Gavin Hamilton, der C. die Verbreitung seiner eigenen Werke anvertraut, darunter 'Venus und Juno', 1767; 'L'Allegro' und 'Il Penserosa', 1768 sowie eine (bes. beliebte) Ser. nach Gem. zur Ilias ('Andromache beweint Hektor', 1764; 'Achill mit Hektors Leiche', 1766; 'Achill beweint Patroklos', 1767; 'Schmerz des Achill um Briseis', 1769; 'Priamos erhält den Leichnam Hektors', 1778). An Hamiltons 'Schola Italica Picturae' (R. 1773) zu ital. Gem. und Fresken des Cinque- und Seicento ist C. mit 22 (von 40) Stichen beteiligt und setzt neben Giovanni Volpato die Werke von Michelangelo, Raffael, Giorgione u.a. meisterhaft in Graphik um. Am 3.6.1769 wird C. Mitgl. der Veroneser Accad. di Pitt. e Scult. 1771 in Rom als angesehenster Stecher der Stadt dok. Seine Reprod. (oft nach eigenen Zchngn) werden wegen ihrer Qualität und Nähe zum Original sehr geschätzt (Fernow, 1802). Camillo Tinti wird C.s Schüler. In diese Zeit gehören die Portr. 'Clemens XIV. zu Pferde' (1770) und 'Pius VI.' (um 1775), nach Gem. von G. della Porta, das 'Mausoleo a Maria Flaminia Odescalchi' in S.Maria del Popolo (von Paolo Posi) sowie einige Kardinals-Med. (u.a. G.B.Rezzonico) aus der Calcografia Camerale. Befaßt sich 1772-85 mit einer Ser. nach Michelangelos Fresken in der Sixtin. Kap. ('Genesis'; Decke, Gewölbe und Pendentifs, 1780; 'Weltgericht', 1780), analog zu Volpatos Publ. der Loggien des Vatikan. 1778-80 erscheinen in London die Archit.-Werke von Robert und James Adam mit 8 Taf. von C. Er realisiert E.70er/A.80er Jahre Stiche nach wichtigen Zyklen: 1776 (zus. mit C.Tinti, Giuseppe Sforza Perini und Stefano Coppa) neun Taf. nach Fresken von Giovanni Lanfranco (Rom, S.Giovanni dei Fiorentini, Capp. Sacchetti); 1777 nach Werken von Domenichino und Guercino (Rom, Pal. Costaguti); 1778-80 (zus. mit seinem Sohn Luigi) 16 Taf. nach Domenichinos Marienleben (Fano, Dom, Capp. Nolfi); 1784 fünf Taf. nach Fresken von Anton Raphael Mengs (Rom, Camera dei Papiri in Vaticano). 1784/85 erscheinen C.s Reprod. der Köpfe aus Raffaels "Schule von Athen" (unter Bezugnahme auf Pausen von Mengs, um 1752). Arbeitet 1785-89 in Berlin für die Pascalsche Kupferstichanstalt, erhält dort ein Stip. von 50 Zechinen und vervollkommnet sich in der Mezzotinto-Technik. Zus. mit Edward Francis Cunningham porträtiert er die kgl. Fam. ('Friedrich II. mit zwei Windspielen'; 'Friedrich Wilhelm'; 'Friederike Charlotte') und stellt 1786-1789 regelmäßig (auch seine früheren Drucke) in der Berliner Akad. aus. 1789 Rückkehr nach Rom und weitere Verbreitung der Mezzotinto-Technik ("maniera nera"; 'Kopf eines Evangelisten' nach Giacinto Brandi, 1790, bez. mit "Deuxième gravure faite en ce genre à Rome") sowie erneute Verbindung mit der Kpst.-Anstalt von Volpato, wo C. seine eig. Arbeiten drucken läßt (Marini, 1997). E.1789 Verhandlungen mit G.B.Gherardo d'Arco wegen Stichen nach dem Zyklus von Giulio Romano im Pal. del Te von Mantua (nicht realisiert). A.90er Jahre gemeinsame Wohnung mit John Flaxman in der Nähe der Piazza di Spagna. Nach seiner Rückkehr aus Berlin macht C.s Werk durch Andachtsbilder ('Madonna del popolo nella Cattedrale di Cesena', 1791; 'Madonna nel monastero di S.Croce in Gerusalemme a Roma', 1795) und die Beteiligung an versch. Ser. ('Racc. di stampe del Duomo di Orvieto', R. 1791; 'Racc. di vedute di Roma', R. 1780-1818) einen weniger geschlossenen Eindruck. Zu den letzten nachw. Bll. gehören 'Tomba del vescovo de Fatatis', nach einem 1800 von Francesco Maria Ciaraffoni gez. Gem. in der Kathedrale von Ancona und 1800-02 die Ser. der 'Propheten' der Sixtin. Kap. (in Forts. des 30 Jahre zuvor beg. Unternehmens, cf.Moltedo, 1991). Als C. stirbt, ist er lt. Liber Mortuorum der Pfarrk. S.Lorenzo in Lucina verh. mit Caterina Ottaviani (DBI).</a300b>
   <a300c>Stiche: BERLIN, SMPK, Kpst.-Kab. LONDON, BM, Dep. of Prints and Drawings. MAILAND, Castello Sforzesco. PARIS, BN, Cab. des Estampes. ROM, Ist. Naz. per la Grafica. VERONA, Mus. di Castelvecchio.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 Zani I.7, 1821, 153; Le Blanc I, 1854, 74 ss.; Brenzoni, 1972; DEB IV, 1973; DBI XXXI, 1985 (Werke, Lit.); DA VIII, 1996 G.Gori Gandellini, Not. istor. degl'intagliatori, I, Siena 1771, 393 s.; IX, 1811, 74-80; K.H.von Heinecken, Idée d'une coll. complette d'estampes, L./W. 1771, 103; Giorn. delle BA 1:1784, 5, 96, 100, 163, 186, 203, 259, 269; 2:1785, 96, 227; J.N.de Azara, Opere di Antonio Raffaello Mengs, R. 1787, 18, 48; M.Huber, Not. gén. des graveurs, I, D./L. 1787, 40; II, 299, 322, 347; Chracas, Diario ordinario 1790, Nr 1642; 1793, Nr 1896; 1803, Nr 217; C.L.Fernow, Sitten und Kulturgemälde von Rom, Gotha 1802, 280; C.D'Arco, Delle arti e degli artefici di Mantova, II, Mantua 1857, 220; D.Zannandreis, Le vite dei pittori scultori e architetti veronesi, Vr. 1891, 437-441; G.Moschini, Dell'incisione in Venezia, Ve. 1926, 146, 179; C.Tolnay, Bd'A 29:1935/36, 389-408; J.Fleming, Robert Adam and his circle in Edinburgh and Rome, C., Mass. 1962, 274, 371; Börsch-Supan, 1971 (1786-89, 1791); R.Rosenblum, BurlMag 112:1970, 269-273; F.Forster-Hahn, ibid. 117:1975, 365-371; G.Erouart/M.Mosser, in: Piranèse et les Français (Kongr. 1976), R. 1978, 230, 249; L.Errington, BurlMag 120:1978(898) 11 ss.; D.Irwin, John Flaxman 1755-1826, Lo. 1979, 48; U.Bazzotti, in: Archit. e pitt. all'Accad. di Mantova (K), Fi. 1980, 84, Nr 78; R.E.Spear, Domenichino, I, New Haven/Lo. 1982, 132, 204 ss., 233; L.Rognini/G.Marini, in: La coll. di stampe antiche del Mus. di Castelvecchio, Verona (K), Mi. 1985, 140-147, 185 ss.; T.J.McCormick, Charles-Louis Clérisseau and the genesis of Neo-Classicism, C., Mass. 1990, 58, 69, 117, 242, Anm. 9; G.Marini, Giovanni Volpato incisore 1735-1803 (K), Bassano del Grappa 1988; I pittori bergamaschi. Il Settecento, II, Be. 1989; A.Moltedo (Ed.), La Sistina riprodotta ... (K), R. 1991, 133 s., 146 s., 157 s.; F.Lui, in: Charles-Louis Clérisseau. Dessins du Mus. de l'Ermitage Saint-Pétersbourg (K), P. 1995, 38-44; G.Marini, in: id./S.Ferrari, Le coll. di stampe e di libri di Ambrogio Rosmini (1741-1818), Rovereto 1997, 99; Piranesi e l'Aventino (K), Mi. 1998, 156, 159</a300f>
   <a300g>F.Lui</a300g>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Verona 11.1.1727-8.1.1803 Rom) Kupferstecher, Radierer und Zeichner. In Verona zwischen 1756 und 1760 an zahlreichen Stichpublikationen beteiligt; 1760 lernte er Robert Adam kennen, dem er 1761 nach Rom folgte und dort Piranesi traf. Es folgten zahlreiche weitere Reproduktionsstiche; 1785-89 arbeitete er in Berlin für die Pascalsche Kupferstichanstalt und stellte 1786-1789 regelmäßig in der Berliner Akademie aus; 1789 Rückkehr nach Rom. Das Bildnis Papst Clemens XIII. Rezzonico nach einer Zeichnung Piranesis und von diesem und Domenico Cunego gestochen, erschien als Frontispiz der Della Magnificenza 1761; im Catalogo delle Opere wurde es ab dem Zustand um 1762/63 auch separat aufgeführt. Piranesis Sohn Francesco war zeitweilig Schüler von Domenico Cunego.</a349e>
      <a349g>Bibl.: I. Amaduzzi, gli affreschi del Domenichino nella capella Nolfi del duomo di Fano e le incisioni di Domenico Cunego, Fano 1985.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>360ante-330ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland?</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)?</a3248>
   <a3300>360ante</a3300>
   <a3320>Paestum di Capaccio?</a3320>
   <a3360>330ante</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, 475 s</a8334>
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   <a300a>Assteas, griech. Vasenmaler, tätig in Poseidonia (Paestum?), Hauptschaffenszeit zw. 360 und 330 v. Chr. Einer der wenigen namentl. bek. unterital. Vasenmaler, von dem u.a. folgende sign. Gefäße erh. sind: - 1.) Bauchige Lekythos aus Paestum: Herakles im Garten der Hesperiden (Neapel, MN, Inv. Nr 2873). - 2.) Glockenkrater aus S. Agata dei Goti: Kadmos tötet den Drachen (Neapel, MN, Inv. Nr 3226). - 3.) Kelchkrater aus S.Agata dei Goti (oder aus Nola) mit einer Phlyakenposse (Berlin, SMPK, Antiken-Slg, Inv. Nr F 3044). - 4.) Kelchkrater (Fragm.) aus Buccino (Prov. Salerno/Ital.) mit einer Parodie der Episode zw. Aias und Kassandra (Rom, MN di Villa Giulia, Inv. Nr 50279). - 5.) Kelchkrater aus Paestum: Der Wahnsinn des Herakles (Madrid, Mus. Arq., Inv. Nr 11094). - 6.) Kelchkrater aus Paestum: Phrixos und Helle (Neapel, MN, Inv. Nr 3412). Die Nebenszenen beinhalten jeweils dionys. Motive. Außer diesen sign. Stücken gilt eine größere Zahl weiterer Gefäße als von A. selbst herstammend bzw. als von ihm unmittelbar beeinflußt. Auch auf den Zuschr. sind häufig Darst. aus dem Dionysoskreis und bisweilen komödiant. parodierte mytholog. Szenen. Innerhalb der unterital. Vasenmalerei kann A. eine prägende Sonderstellung zuerkannt werden. In engster Zusammenarbeit mit --&gt; Python (II) wurde er einer innerl. sehr geschlossenen Gruppe von Vasenmalern in stilist. Hinsicht zum bestimmenden Vorbild. Bei vergleichsweise durchschnittl. Ausf. von Bildern herkömml. Thematik aus der Götter- und Heldensage gelingt A. die Entfaltung seiner eigenständigen Begabung bes. in den lebendigen Darst. der oft auf eine Bühne gestellten sog. Phlyakenszenen, bei denen er nicht dem Zwang eines festgelegten Kompositionsschemas unterworfen war.</a300a>
   <a300f>ThB2, 1908. RE II.2, 1896 (s.v. Asteas 2); ESp I, 1954 (s.v. Astea); EAA I, 1958; EUA III, 325, Taf. 413 VI, 823, 826, Taf. 380; KlP I, 1964; H.Bauer, Die große Enz. der Malerei, FiB/Basel/W., I, 1976; KLA I, 2001. - H.Heydemann, JdI 1:1886, 282; W.Klein, Die griech. Vasen mit Meistersign., W. 1887, 206 ss.; H.Winnefeld, in: Bonner Studien, R.Kekul' gew., B. 1890, 166 ss.; Brunn, GGK II, 1889, 647, 651, 661 s.; G.Patroni, MemAccNapoli 19:1897-1898, 62- 64; G.E. Rizzo, RM 40:1925, 217 ss., Taf. XV und Anh. V-VII; id., Dedalo 7:1926-1927, 411-414, 418, n.12; L.Séchan, Etudes sur la tragédie grecque dans ses rapports avec la céramique, P. 1926, passim; H.Bulle, Eine Skenographie, 94. BWPr, 1934, 16 s.; A.Marzullo, Tombe dipinte nel territorio pestano, Salerno 1935, 12 ss.; A.D. Trendall, Paestan pottery, Lo. 1936, passim; M.Bieber, The history of the Greek and Roman theater, Pr. 1939, passim; G.Patroni, in: Rassegna Storica Salernitana, II, 1939, 221 ss.; III, 1940, 363, Abb. 334; J.D. Beazley, AJA 48:1944, 357 ss.; A.D. Trendall, BSR 20 (N.S.7):1952, v.a. 5 ss., 26 ss.; id., Vasi antichi dipinti del Vaticano:Vasi italioti ed etruschi a figure rosse, I, C.del Vaticano 1953, 25 s.; Rumpf, MuZ, 1953, 140, Anm. 7; L.Forti, RendAccNapoli 29:1954, 67-74; P.C. Sestieri, ArchCl 7:1955, 1 ss.; A.D. Trendall, BSR 27:1959, 2 ss.; Arias/Hirmer, TJGV, 1960, 161; K.Schauenburg, in: Homann-Wedeking-Festschr., 1975, 189-192; Robertson, Hist. Greek art, 1975, I, 440, 491; II, 698, Anm. 212, p. 709, Anm. 117; RVP 1987; Trendall, RVUS, 1990, 227-231, Abb. 342-345, 349-366. Günther Bröker</a300f>
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   <a3180>1684-1743
      
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   <a3000>20091121</a3000>
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   <a3100>Cignaroli, Leonardo (1775)</a3100>
   <a3105>Cignaroli, Leonardo (3)</a3105>
   <a31nn>Leonardo Cignaroli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1790-1830
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>20082739</a3000>
   <a3100>Castella, Peter de</a3100>
   <a31nn>Peter de Castella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1590-1605
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3420>Glücksburg, Schloss</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 170</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castella, Peter de, Maurermeister, Baumeister in Dänemark, 1590-1605 belegt. Arbeitete im Dienste des Herzogs Hans d.J. auf Schloß Glücksburg/Holstein (1582-87); erhielt 1590 die Bürgerrechte in Soenderborg und könnte evtl. mit dem "Peder Maurermeister" in Soenderborg ident. sein, der 1589 einen Vertrag für die Instandhaltung der Kirchen des Herzogtums und auf den Inseln Als und Aeroe bekam.</a300a>
   <a300c>BRUNDLUND, Schloß: Umbau. SOeNDERBORG, Kirche S.Marie: Um- und Ausbau. -- Zuschr.: DYBBOeL, Kirche: Umbau. GLÜCKSBURG, Schloß: Gewölbe. MUNKBRARUP, Kirche. OeSTERHOLM/Als, Kirche: Umbau.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. SH Biogr. Lex., II, Neumünster 1971; Weilbach I, 1994. -- Danmarks Kirker, Soenderjylland, Kph. 1954-63.</a300f>
   <a300g>Hugo Johannsen</a300g>
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   <a3100>Hellthaler, Georg</a3100>
   <a3105>Höltdaler, Georg &amp; Höllthaler, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Hellthaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1567-1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Schwäbisch Hall</a3290>
   <a3300>1567</a3300>
   <a3330>1593</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 582 (als Höllthaler, Georg)</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 663</a8334>
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   <a3100>Müller, Jakob (1591)</a3100>
   <a31nn>Jakob Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentstecher</a3162>
   <a3180>1591
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1591</a3300>
   <a3320>München</a3320>
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   <a3100>Lorenz, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Lorenz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1532-1585
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1532</a3300>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rosenbusch, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Rosenbusch</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1961/1962</a3300>
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   <a3420>Kreuzberg (Berlin)</a3420>
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   <a31nn>Peter Friedrich von Walpergen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Dilettant &amp; Geodät</a3162>
   <a3180>1741-1807
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1726</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 106</a8334>
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   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3100>Herrmann, Christofer</a3100>
   <a31nn>Christofer Herrmann</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>2009-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3100>Pierretz, Antoine (le jeune)</a3100>
   <a31nn>Antoine Pierretz (le jeune)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1666
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1666</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 5 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB27, 1933 (im Art. Pierretz, D. Antoine).</a300f>
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   <a31nn>I. Stanescu</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Schwarz, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Schwarz</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1906-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.05.15</a3270>
   <a3290>Friolsheim (Württemberg)</a3290>
   <a3300>1958</a3300>
   <a3330>1961</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Castell, Caspar Heinrich</a3100>
   <a3105>Castel, Caspar Heinrich &amp; Castel, Kaspar Heinrich</a3105>
   <a31nn>Caspar Heinrich Castell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1704-1714
      
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   <a300a>Castell (Castel), Caspar Heinrich, dt. Glockengießer aus Frankfurt am Main, 1704/14 u.a. in Lübeck und Ratzeburg; goß Kirchenglocken z.B. für Lübeck (Burgkloster), 1704; Güstrow (Dom; 2.Umguß), 1706; Herrnburg, 1707.</a300a>
   <a300f>Kunst- und Gesch.-Denkmäler des Großherzogtums Mecklenburg-Schwerin, I (Rostock ...), Schwerin 1896; II (Wismar ...), Schwerin 1898; IV (Schwaan ...), Schwerin 1901; BKD der Hansestadt Lübeck, IV (Klöster ...), Lübeck 1928; Kunst- und Gesch.-denkmäler des Freistaates Mecklenburg-Strelitz, II (Land Ratzeburg), Neubrandenburg 1934.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
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   <a3100>Cooper, Richard (1705)</a3100>
   <a3105>Cooper, Richard (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Richard Cooper</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1720-1764
      
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   <a3200>England</a3200>
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   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1764</a3330>
   <a3350>Edinburgh (Lothian)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, 82</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cooper, Richard, d.Ä., engl. Kupferstecher, Maler, Zeichner, *um 1705 London oder Yorkshire, +1764 Edinburgh</a300a>
   <a300b>Vater des gleichnamigen Malers und Zeichners. Schüler des Kupferstechers John Pine, weitere Stud. in Italien. C. ging mit Alexander Guthrie nach Edinburgh. Seit der Gründung 1729 Mitgl. der Acad. of St.Luke ebd. und deren erster Schatzmeister. Etablierte 1735 eine eig., die sog. Winter Acad. Er besaß eine erlesene Slg von Stichen nach Alten Meistern, die wohl auch zu Lehrzwecken diente. Zu den berühmtesten Schülern von C. gehörten Robert Strange und Andrew Bell. Stach hauptsächl. Portr. u.a. nach W.Robinson und W.Aikman, bek. sind auch Stiche nach Gem. älterer Meister. Ferner Exlibris (z.B. für Lord Elphinstone). Nach George Jamesone entstand das Portr. des schott. Arztes und Dichters Arthur Johnston als Titelkupfer der Ed. Psalmorum Davidis Paraphrasis, 1739. Ferner Aquatinta und Zchngn mit Ansichten von Rom.</a300b>
   <a300c>EDINBURGH, City of Edinburgh Coll. GLASGOW, AG. LONDON, BM. - V&amp;A: Blumen-Aqu., sign., dat. 1731.</a300c>
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   <a3100>Kern, Johann Adam</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Kern</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1783</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 179</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300b>Kern, Johann Adam, Maler u. Radierer, geb. zu Frankfurt a. M. 10.4.1750; Schüler von J. B. Nothnagel oder J. F. Beer. Wurde 1781 Meister, auf Grund einer in Öl gemalten Landschaft als Probestück; im gleichen Jahre Bürger. Eine Stammbuchzeichnung von 1783 (Landschaft in Pinselzeichn.) im Stammbuch der Margareta Schalck im Hist. Mus. in Frankf. a. M. Ein bez. Bildnis K.s, angeblich den jungen Goethe darstellend, im Bes. des Herrn Max Singewald in Zuckelhausen. Auch einige radierte Frankf. Ansichten kennt man von K. Vielleicht ist er auch der Stecher der "J. Kern sc.", bzw. "Kern se." bez. Bildnisse Thomas Münzers, Karis V. (deutschen Kaisers) u. Friedrichs III. (des Weisen, Kurfürsten v. Sachsen). Ph. Fr. Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 186.2, p. 350. - Alt-Frankfurt, II (1910) 54a (K. Simon). - Die Schatzkammer, 1. Reihe, Nr 2-4 (A. Teutenbergüber das angebt. Goethebildnis, mit Gutachten von Goethe-Forschern u. Abb.). - Heineutanns Goethe-Kalender auf d. J. 1922 p. IV; Abb. nach p. 32. - A. Lutz, Allg. Portrait-Kat., Hanau 1888, Nr 1.231, 2714, 5594. K. Simon.</a300b>
   <a300f>ThB20, 1927.</a300f>
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   <a3100>Cimarra, Telemaco</a3100>
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   <a31nn>Telemaco Cimarra</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Niccolò Michietti</a31nn>
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   <a3100>Miller, Veit</a3100>
   <a3105>Miser, Veit &amp; Milser, Veit</a3105>
   <a31nn>Veit Miller</a31nn>
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   <a3100>Müller, Jakob (1581)</a3100>
   <a31nn>Jakob Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz &amp; Holzbildhauer</a3162>
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   <a3100>Lorenzen, Fernando</a3100>
   <a31nn>Fernando Lorenzen</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1859.08.08</a3270>
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   <a3420>Ottensen</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Hamburg-Wandsbek</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Playter, Charles Gauthier</a3100>
   <a31nn>Charles Gauthier Playter</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>1809</a3300>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Armbruster, ? (1904)</a3100>
   <a31nn>Armbruster (1904)</a31nn>
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   <a3162>Schmied</a3162>
   <a3180>1904
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1904; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Weisser, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Weisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Meidenkünstler &amp; Musikproduzent &amp; Kunsthistoriker &amp; Schriftsteller &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3270>1948.10.18</a3270>
   <a3290>Deichsende</a3290>
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   <a3100>Pierretz, D. Antoine</a3100>
   <a31nn>D. Antoine Pierretz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1647
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1647</a3400>
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   <a8330>ThB XXVII, 1933, 5 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pierretz, D. Antoine, franz. Kupferstecher u. Radierer, tätig um 1647 in Paris. Stach Entwürfe für Architekturteile, Kamine, Altäre, Grabmäler, die in Folgen meist bei Langlois erschienen. Ist dem Jean Marot stilverwandt. Verarbeitet in seinen Blättern klassische Motive mit eigenen Erfindungen u. geht in seinen "Feuilles modernes" auf "klassische" Arbeiten seiner Zeit, auf Füllungen der Galerie Franz' I. in Fontainebleau zurück. - Ein jüngerer Verwandter P.s ist Antoine Pierretz, le jeune, Architekt u. Kupferstecher um 1666. Folgen von Panneaus, Trophäen u. anderen Ornamenten u. Vorlagen für das Schmiedehandwerk: Schlösser, Beschläge, Gitter usw., in denen er eine gewisse Verwandtschaft mit Lepautre zeigt. Lit.: Gandellini, Not. ist. d. intagl., 2. Ausg., 3 (1808). - Nagler, Kstlerlex., 11. - Guilmard, Les Maitres orneman., 1880.- [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. - Cat. Foule, 1914. - A. Brüning. Die Schmiedekunst, 2. Aufl. 1922. - [Fr. Ritter,] Ill. Kat. d. [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1919. - Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, n. Aufl. (in Vorbereitung). Lotte Pulvermacher.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Texier, G.</a3100>
   <a31nn>G. Texier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1776-1792
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1750</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 572</a8334>
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   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a31nn>Stana (1987)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1987</a3300>
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   <a3100>Cristofari, Pietro Paolo de'</a3100>
   <a31nn>Pietro Paolo de' Cristofari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mosaizist</a3162>
   <a3180>1700-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1685.08.28</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1743.02.14</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999, S. 337</a8334>
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   <a300a>Cristofari (Cristofani; Cristofori), Pietro Paolo de', ital. Mosaizist, *28.8.1685 Rom, + 14.2.1743 ebd. Sohn des Fabio C. Eröffnete 1724 die Mosaikschule im Vatikan und führte zwei Jahre später als "sopraintendente del mosaico" die Mosaikausstattung von St.Peter zu Ende. Seit 1727 Mitgl. der Accad. di S.Luca in Rom. Er erfand eine besondere Art von Lacken, die die Palette stark erweiterte und mit kleinsten Mosaiksteinen eine feine Arbeit ermöglichte. In St.Peter kopierte er in Mosaik Gem. von Guercino (S.Petronilla, 1730), Domenichino (Kommunion des hl.Hieronymus, 1730-33; Hl.Sebastian, 1733-36), Lanfranco (Navicella, 1720-26), Maratta (Taufe Christi, 1732-34). In S.Giovanni schuf er in Mosaik das Altarbild des Hl.Andreas nach Reni in der Capp. Corsini. Auch seine Bildnisse sind bemerkenswert: Maria Clementina Sobieski, 1740 (nach Ludovico Stern), Päpste Klemens XI. und Klemens XII., Kardinal G.R. Imperiali und Könige von Polen und Portugal. C. war auch als Restaurator tätig. Stilist. steht er Carlo Maratta sehr nahe.</a300a>
   <a300c>ARANJUEZ, Pal. R.: Ecce Homo; Madonna. AVERSA, Kathedrale: Grabmal des Inigo Caracciolo. BOLOGNA, S.Maria dei Servi: Bildnis Papst Benedikt XIV.; Bildnis Kardinal Ulisse Gozzadini. ROM, St. Peter: Darst. Mariens im Tempel, 1728; Hll. Processus und Martinianus, 1736-37 (nach Valentin); Hl.Venzeslaus, König von Böhmen, 1736-40 (nach Angelo Caroselli); Martyrium des hl. Erasmus, 1737-39 (nach Poussin); Kuppel des Baptisteriums, 1737 (nach Trevisani).</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. DEB IV, 1973; Mezzetti/Mattaliano I, 1980; DBI XXXI, 1985. - Titi, Descr., 1763; Celio, ed. Zocca, 1967; L.Hautecoeur, L'Arte 13:1910, 450-460; Il Settecento a Roma (K), R. 1959; Buchowiecki I, 1967; Civiltà del '700 a Napoli 1734-1799 (K), I-II, N. 1980; A.González-Palacios, Il tempio del gusto, I-II, Mi. 1984; M.B. Guerrieri Borsoi, in: Collezionismo e ideologia: mecenati, artisti e teorici dal classico al neoclassico, R. 1991, 111-142; A.González-Palacios, Il gusto die principi. Arte di corte del XVII e del XVIII sec., Mi. 1993. G.W.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schwarz, Heinrich (1903)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schwarz</a31nn>
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   <a3162>Tiermaler &amp; Bildnismaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1918-1977
      
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   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.12.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3350>Steinkimmen (Oldenburg)</a3350>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wildeshausen (Oldenburg)</a3420>
   <a3420>Steinkimmen (Oldenburg)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3290>Theresienfeld</a3290>
   <a3330>1961.09.18</a3330>
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   <a31nn>M. Bauser</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1575
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>vor 1575</a3360>
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   <a3100>Eichhorn, Maria</a3100>
   <a31nn>Maria Eichhorn</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Konzeptkünstlerin &amp; Objektkünstlerin &amp; Malerin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1977-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1962.11.19</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3360>2001</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>1984-3000</a3400>
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   <a3420>New York<a3400>1990</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 503</a8334>
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   <a8350>Kat. Maria Eichhorn, D.S.B.D.S. [etc.], Künstlerhaus Bethanien, Berlin 1990, o. S.</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Eichhorn, Maria, dt. Malerin, Bildhauerin, Objekt- und Konzeptkünstlerin, *19.11.1962 Bamberg, lebt seit 1984 in Berlin. Stud.: 1982/83 Kunstgesch., Univ. Bamberg; 1984-90 HdK Berlin, bei Karl Horst Hödicke. 1990 Auslands- Stip. für New York der Studienstiftung des Dt. Volkes; Atelier-Stip. des Künstlerhauses Bethanien. Seit 1993 internat. als Doz. tätig (Vorträge, Seminare, Lehraufträge, Gast- und Vertretungsprofessuren). Ausz.: u.a. 1987 Preis, Von der Imagination zum Objekt, HdK Berlin; 1992 George-Macunias-Preis, Wiesbaden. - In der Trad. von Fluxus-Bewegung und Concept Art agiert E. im Zwischenfeld von Skulpt., Design und Raum-Gest. im Sinne einer "Poetisierung des Alltags" (Lütgens, 1995/96) unter Einbeziehung von Laien, anderen Kulturschaffenden und Wissenschaftlern in den künstler. Schaffensprozeß, der Dinge und Topogr. erforscht sowie soz. Probleme und allg. Lebensprozesse reflektiert: z.B. Box für Kunstwünsche (versch. Orte, Berlin 1988); Ausst. der Kinder-Wkst. (Künstlerhaus Stuttgart, 1992); Verkauf und Kauf von Gegenständen (Haus Lange und Haus Esters, Krefeld); Erwerb eines Grundstückes (Skulpt.-Projekte in Münster, beide 1997). Auch graph. Arbeiten, u.a. in Skulpt.- Projekte Münster 1997 (ed. vom Westfäl. LM für Kunst und Kultur) sowie Auflagenobjekte (Nistkasten, 1992).</a300a>
   <a300c>BERLIN, Berlin. Gal. - Kpst.-Kab. - NG. WIEN, Generali Found. ZÜRICH, Kunsthaus.</a300c>
   <a300d>Entnutzte Treppe, in: Von der Imagination zum Objekt, B. 1987; Blau, in: A.Bee/C.Präger (Ed.), Blau. Kaleidoskop einer Farbe (K), He. 1990; Abb., Interviews, Texte 1989-96, M. 1996; Wie entsteht eine Stadt?, B./Münster 1998.</a300d>
   <a300e>E: Berlin: 1987 Gal. Paranorm (K); HdK; 1989 Baustelle Hauptpumpwerk Kreuzberg (K); Ausst.-Raum Shin Shin (mit Georg Zey; K); 1990 Künstlerhaus Bethanien (K: W. Mohr u.a.); 1991 Wewerka &amp; Weiss Gal. (K); 1993 (2 Ed.), '95, '97, '99, 2001 Gal. Barbara Weiss; 1994 Berlin. Gal. (Falt-Bl.) / 1992 Stuttgart, Künstlerhaus (Ed.) / 1993 Hamburg, KV; Luzern, KM (K) / 1995 Leipzig, Hauptbahnhof (mit Douglas Gordon und Lawrence Weiner) / Zürich: 1995 Gal. Walcheturm (Ed.); 1997 Graph. Kab. (K) / 1996 Amsterdam, Gal. Paul Andriesse (Ed.); München, Kunstraum (K: U.M. Bauer u.a.) / Tokio: 1997 Masataka Hayakawa Gall. (K); 1998 Kitakyushu, Centre of Contemp. Art (K: M.E.) / 1997 Wien, Generali Found. (K: M.E.) / 1998 Salzburg, KV (K: M.E.) / 1999 Hannover, Sprengel Mus.; Frankfurt am Main, Portikus (K) / 2000 Rom, Gall. Primo Piano / 2001 Bern, KH. - G: 1993 (Aperto), 2001 Venedig: Bienn. / 1995 Istanbul: Internat. Bienn. of Art / 2001 Yokohama: Trienn.</a300e>
   <a300f>U.Grosenick (Ed.), Women artists. Künstlerinnen im 20. und 21. Jh., Köln 2001. - T.Wulffen, Flash art 1990(151)112-115; M.Babias, Fundament/Firmament (K), B. 1991; Interferenzen. Kunst aus Westberlin 1960-1990 (K), B. 1991; Metropolis (K Martin-Gropius-Bau, Berlin) St. 1991; B.Pejic, Artforum 30:1991(2)120; T.Wulffen, Flash art 1991(160)144 s.; Fluxus da capo (K Nassauischer KV), Wb. 1992; Gemischtes Doppel (K Wiener Secession), W. 1992; R.Fleck, BA mag. (P.) 1992(107)103-105; S.Vogel, Artforum 31:1992(Okt.)119; M.Babias, Blocnotes 1993(3)17- 21; Backstage. Topologie zeitgen. Kunst (K), Ha./Luzern 1993; R.Cembalest u.a., Art news (N.Y.) 92:1993(9)122-133; T.Wulffen, Forum internat. (Ant.) 4:1993(17)105-108; C.Christov- Bakargiev, Výtvarné umení 1994(2)12-14; Cocido y crudo (K CARS), Ma. 1994; G.Fietzek, Kunstforum internat. (K) 1994(125)100 s.; F.Perrin, Flash art 27:1994(175)45-47; Blocnotes 1995(8)5-15; Z.Felix (Ed.), Das Jh. des Multiple (K Deichtorhallen Hamburg), St. 1995; P.Herbstreuth, Flash art 28:1995(181); G.Inboden/K.Pfeiffer (Ed.), Leibl. Logos. 14 Künstlerinnen aus Deutschland (K Inst. für Auslandsbeziehungen), St. 1995; A.Lütgens, NBK 1995/96(6)46-47; L.Nittve u.a., Louisiana revy 36:1996(3)4-127; K.Bußmann u.a., Zeitgen. Skulpt.-Projekte in Münster 1997 (K), Ostfildern-Ruit 1997; B.Effinger, in: K.Hoffmann-Curtius (Ed.), Mythen von Autorschaft und Weiblichkeit im 20. Jh. (Tagung Tübingen 1996), Marburg 1997, 259-269; M.Lewandowska, Art &amp; design (Lo.) 12:1997(1-2)60-65; Niemandsland (K), Krefeld 1997; P.Piguet, Oeil 1997(484)84-85; Wand-Zchngn: Simon Patterson, M. E., Gary Simmons (K Kunsthaus), Z. 1997; H.R. Schneebeli, Kunst-Bull. 1999(Juni)10-17; Art (Ha.) 1999(5); Quobo. Kunst in Berlin 1989-1999 (K Inst. für Auslandsbeziehungen), St. 2000; F.Matzner (Ed.), Public art - Kunst im öff. Raum, Ostfildern-Ruit 2001. - Online: Hamburger KH/ein/räumen, 2002. - Mitt. E.; Reha-Zentrum Lübben.</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Bamberg 19. 11. 1962 - lebt in Berlin. 1982-83 Studium der Kunstgeschichte an der Universität Bamberg. 1984-90 Studium an der Hochschule der Künste Berlin bei Karl Horst Hödicke. 1990 Stipendium der Studienstiftung des Deutschen Volkes für New York; Atelierstipendium des Künstlerhauses Bethanien. 1992 George-Maciunas-Preis, Wiesbaden. Seit 1993 internationale Vorträge, Seminare und Gastprofessuren. 2002 Teilnahme an der Documenta 11 in Kassel, Auszeichnung mit dem Arnold-Bode-Preis.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Elkan, Benno</a3100>
   <a31nn>Benno Elkan</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1892-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1877.12.02</a3270>
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   <a3330>1960.01.10</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1905-1908</a3400>
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   <a3420>Rom<a3400>1908-1910</a3400>
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   <a3420>Alsbach Kreis Darmstadt<a3400>1911-1918</a3400>
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   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1919-1933</a3400>
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   <a3420>London<a3400>1933-1960</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 462</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 30 &amp; Bd. 5, 1961, S. 456</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 33, 2002, S. 273 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Kunst im Exil in Großbritannien 1933-1945, Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin 1986, Kat., S. 124</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Elkan, Benno, dt. Bildhauer, Schriftsteller, Zeichner, *2.12.1877 Dortmund, +10.1.1960 London. Sohn einer jüd. Kaufmanns-Familie. Nach einer Kaufmannslehre 1897 Malschüler bei Walter Thor in München. 1898-1900 Stud. der Malerei bei Nikolaos Gysis und Johann Caspar Herterich in München. 1900 freiwilliger Militärdienst. 1901/02 Stud. bei Friedrich Fehrs an der KA Karlsruhe. Als Bildhauer Autodidakt. Wandte sich 1903 der Plastik zu. Lebte 1905-08 in Paris (verkehrte im Café du Dôme) und erhielt dort bildhauer. Anregungen durch Albert Bartholomé und Antoine Bourdelle sowie, wegweisend, Auguste Rodin, den er kennenlernt. Befreundet mit Jules Pascin. 1908-11 Italienaufenthalt, 1911 Übersiedlung nach Alsbach an der Bergstraße. Teiln. am 1.WK als Versorgungsoffizier. Von Rodin beeinflußt, fertigt er 1913/14 für die Opfer des 1. WK das Mahnmal Heldenklage, das 1920 in Frankfurt am Main aufgestellt wird, wo E. ab 1919 lebt. 1933 Emigration nach London. - E.s Oeuvre konzentriert sich v.a. auf plast. Arbeiten, Med., Plaketten, Portr.-Büsten, Sepulkral-Skulpt., Grabmäler, profane Denkmäler sowie in der Frühphase gemalte und gezeichnete Bildnisse. Zentrum seiner Arbeit ist der Mensch, individuell und symbolisch. Ausgehend von Freiplastiken arbeitete E. immer mehr im Auftrag. Bis 1927 entstehen die bedeutendsten Grabmalsarbeiten. Seit 1905 führt er als einer der wenigen Künstler des 20. Jh. regelmäßig zahlr. Aufträge für Portr.-Med. und -plaketten aus; die produktivste Phase (v.a. Portr.) fällt in die Jahre zw. 1904 und 1932. E. fertigt u.a. Portr. von Walter Rathenau, Friedrich Ebert, Winston Churchill, Chaim Weizmann, Lord Keynes, Karl Valentin, Frank Wedekind, Jules Pascin, Arturo Toscanini, Yehudi Menuhin. Nach der Emigration beginnt er ab 1934 sakrale Leuchter herzustellen (u.a. 1940 und '43 Auftrag für zwei Leuchter in Westminster Abbey). Diese Arbeit beschäftigt ihn bereits seit den 20er Jahren und mündet schließlich im wichtigsten Werk, der großen Menorah in Jerusalem (1956 vom brit. Parlament an die Knesset als Geschenk übergeben), wofür er von der engl. Königin Elisabeth II. mit dem Titel "Officer of the Order of the Brit. Empire" geehrt wurde. Trotz mehrerer Stilwechsel bleibt E.s Werk bis auf einzelne Anklänge an den Jugendstil bei einigen Med. und an expressionist. Tendenzen bei Denkmälern, von der zeitgen. Kunstentwicklung weitgehend unberührt. Zu verzeichnen sind Einflüsse der frz. und ital. Kunst. Stilist. kennzeichnen E.s Arbeiten sowohl kompositor. Formstrenge als auch Bewegtheit der Oberflächen. Die jüd. Bild- und Glaubens-Trad. spielt inhaltl. und formal nach eig. Aussage für sein Werk eine "große, wenn auch stets wechselnde Rolle". Viele seiner Werke gelten als Kriegsverlust oder sind verschollen, z.B. die 1910 entstandene Portr.-Plakette Döblin oder der Portr.-Kopf J.D. Rockefeller (1933/34). Alle profanen Denkmäler von E.s Hand wurden von den Nationalsozialisten zerst.: Heldenklage, 1925, in Frankfurt am Main; Allen Opfern, Völklingen; das Denkmal zur Befreiung der Rheinlande Erwachen, 1930, in Mainz. Für das 1947 beg. Mahnmal für die wehrlosen Opfer des Bombenkriegs ist das Gipsgußmodell erhalten.</a300a>
   <a300c>Med. u.a.: BREMEN, KH: M.Läuger, Bronze, um 1904. DORTMUND, Mus. am Ostwall: u.a Großherzog Friedrich von Baden, Bronze, 1904; L.Dill, Bronze, 1906; F.Wedekind, Bronze, 1914; G.Hauptmann, Bronze, 1922. DRESDEN, Albertinum, Skulpt.-Slg. DÜSSELDORF, mus. kunst palast: U.Elkan, Bronze und Silber, 1912; R.Feitler, Bronze, 1918; L.Katzenstein, Silber, 1924. FRANKFURT am Main, HM: H.Thoma, Bronze, 1904 und 1909; R.Feitler, Bronze, 1918; J.W. v.Goethe, Bronze, 1924; 400-Jahr-Feier der Univ. Marburg, Bronze, 1927. HAMBURG, KH: F.Stern, Bronze, 1911; U.Elkan, Bronze und Silber, 1912. KARLSRUHE, StG: M.Läuger, Bronze, um 1904. MÜNCHEN, Staatl. Münz-Slg: H.Thoma, Bronze, 1904; F.Wedekind, Bronze, 1914. NEW YORK, Jewish Mus.: F.Friedberg, Bronze, 1903; H.Thoma, Bronze, 1909; G.Mahler, Bronze, 1911/12; J.H. Hertz, Bronze, 1938; J.A. de Rothschild, um 1950. - Plaketten u.a.: BERLIN, Münz-Kab., W.Leibl und J.Sperl, Bronze, 1912. BONN, Priv.- Bes.: H.Billing, Bronze, 1906; H.Joan, Bronze, 1936. HAMBURG, KH: A.Mayer, Bronze, 1906. - Portr.-Köpfe und -büsten: DORTMUND, Mus. am Ostwall: u.a. C.Einstein, Bronze, 1911; A.Flechtheim, Bronze, 1912; W.Rathenau, Bronze, 1925. FRANKFURT am Main, Städel: W.Trübner, Bronze, 1911. HAMBURG, KH: J.Pascin, Bronze, 1906; W.Trübner, Bronze, 1911; W.Rathenau, Bronze, 1925. KARLSRUHE, KH: W.Trübner, Bronze, 1911. LEIPZIG, MBK: G.von Haeseler, Bronze, 1917. MANNHEIM, KH: W.Trübner, Bronze, 1911. WADDESDON MANOR/Bucks., Nat. Trust: J. de Rothschild, Gips und Bronze, 1938. WIESBADEN, Mus.: W.Trübner, Bronze, 1911. - Freie Plastiken: DORTMUND, Mus. am Ostwall: u.a. Flötenspieler, Bronze, 1906; Vorfrühling, Bronze, um 1910; Jugend, Marmor, um 1910. EDINBURGH, Zoolog. Garten: Orang-Utan-Gruppe, Blei, 1933/44. - Sepulkral-Skulpt. und Grabmäler: BAD GODESBERG, Alter Friedhof: Bergpredigt, dreiteiliges Bronzerelief auf gestuftem Kalksteinquader, 1909; Wanderer, frz. Kalksteinrelief, um 1911. BERLIN-Weißensee, Friedhof: F.Stern, dt. Travertin, Schmiedeeisen, um 1920. BUCKFAST/Devon, Abbey: Grabtafel Abbot A. Vonier, Bronze, 1947. DORTMUND, Ostfriedhof: Wandelnde, 1904; Auferstehung, 1905; Christuskopf, 1905; Kauernde, Relief, 1905; Persephoneia, 1908; Ruhende, Relief, 1910; Todesgang, Relief, 1910 (alles Bronze). GÖTTINGEN, Stadtfriedhof: L.v. Bar, roter Granit, um 1914. MÖNCHENGLADBACH, Friedhof Wickrath-Roßweide: Der Stein der Klage, Kalkstein, 1911/12. MÜNCHEN, Waldfriedhof: F.Wedekind, Marmorsäule, Bildnisplakette, 1919. Leuchter: BUCKFAST/Devon, Abbey: Die vier Kardinaltugenden, Bronze, 1936; Die vier Propheten, Bronze, 1944/55. JERUSALEM, vor dem Gebäude der Knesseth (Parlament): Menorah, Bronze, 1947-55. LONDON, Westminster Abbey: Bibelleuchter mit 32 Figuren des AT, Bronze, 1921-30; Bibelleuchter mit 31 Figuren des NT, Bronze, 1942.</a300c>
   <a300d>Poln. Nachtstücke, M. 1918 (mit eig. Zchngn); Römer-Maske. Eine Festschr. phantast. Satire und satir. Phantasie, ed. E., Ffm. 1925; Spanien, gesehen von einem Künstler, M. 1926; B.E. (Text)/E.Toch (Musik), Die Prinzessin auf der Erbse, Libretto und Partitur, Mainz 1927.</a300d>
   <a300e>E: Dortmund: 1906 Rathaus; 1956 Stadthaus; 1963, '73 Mus. am Ostwall / Frankfurt am Main: 1931 Gal. Hartberg; 1954 Kunst-Kab. Hanna Bekker vom Rath / 1936 London, Gal. Knödler.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914; Vo2, 1955; Vo5, 1961. Jansa, 1912; DNB, 1951-1960, 1971; Waters I, 1975; Mackay, 1977 (Repr. 1995); RoyalAcadExhib III, 1978; IBDCEE II.1, 1983; Mülfarth, 1987; LdK II, 1989; Billcliffe II, 1991; Spalding, 1991; W.Klötzer (Ed.), Frankfurter Biogr., I, Ffm. 1994; Buckman, 1998. - W.Radenberg, Mod. Plastik, Dd./L. 1912; BE, London I, 1973; H.Menzel-Severing, B.E., Dortmund 1977; id., Der Bildhauer B.E., Diss. Bonn 1979, Dortmund 1980; D.Schubert, Pantheon 43:1985, 144-154; Kunst im Exil in Großbritannien 1933-45 (K), B. 1986; Berliner Köpfe. 100 Jahre Portr.-Bildhauerei in Berlin (K Georg-Kolbe-Mus.), B. 1987; Kunst in der Residenz. Karlsruhe zw. Rokoko und Moderne (K), He. 1990; I.Minik, Medal (Lo.) 1993(28)27 s.; A.Gautherie-Kampka, Les allemands du Dôme, Bern u.a. 1995; A.Bölke-Heinrichs, Heimat Dortmund 1996, 42 s.; S.Kähler, Dt. Bildhauer in Paris, Diss. Berlin 1994, Ffm. u.a. 1996; Wilhelmi, 1996; F.Hofmann/P.Schmieder, B.E., ein jüd. Künstler aus Dortmund, Essen 1997; Medal (Lo.) 1998(33)81 s.; H.Guratzsch, MBK Leipzig, Kat. der Bildwerke, Köln 1999; H.Bohrmann (Ed.), Biogr. bed. Dortmunder, III, Essen 2001.</a300f>
   <a300g>Anja Eichler</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Dortmund 2. 12. 1877 - 10. 1. 1960 London. Sohn einer jüdischen Kaufmannsfamilie. Lehrzeit als Kaufmann, danach 1897 Schüler des Malers Walther Thor in München. 1898-1900 Studium der Malerei bei Nikolaos Gysis und Johann Caspar Herterich in München, 1901-02 bei Friedrich Fehrs an der Kunstakademie in Karlsruhe. 1903 autodidaktische Hinwendung zur Skulptur. 1905-08 in Paris, Bekanntschaft mit Auguste Rodin, Freundschaft mit Jules Pascin. 1908-11 in Italien. Seit 1911 ansässig in Alsbach an der Bergstraße. 1914-18 Militärdienst. 1919 Übersiedlung nach Frankfurt am Main. 1933 Emigration nach London.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>Daniel Buttel</a31nn>
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   <a3162>Kalligraph &amp; Vorbeter</a3162>
   <a3180>1801-1858
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
   <a3330>um 1858</a3330>
   <a3350>Péra (Istanbul)</a3350>
   <a3420>Konstantinopel?</a3420>
   <a3420>Top-Khane</a3420>
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   <a3100>Goglio, Angelo Leonardo</a3100>
   <a31nn>Angelo Leonardo Goglio</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1979</a3300>
   <a3360>vor 1979</a3360>
   <a3420>Turin</a3420>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 108</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 596</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, S. 25</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Caulitz, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Caulitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1665-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1719</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caulitz, Peter, dt. Maler, Zeichner, *1650, +1719 Berlin.</a300a>
   <a300b>Laut Nicolai Sohn armer Eltern. Ging nach einer Zeit als Soldat in Diensten eines jungen Malers nach Italien, wo er Landschaftsmaler wurde. 1681 wieder in Berlin belegt, 1695 brandenburg. Hofmaler. Nicolai rühmt seinen Fleiß und vermutet in ihm den Urheber versch. anonymer Werke in der kgl. Galerie. Arbeitete auch als Tiermaler sowie als Restaurator und Mosaizist. Seine Witwe, die 1721 den Porträtisten Guhle heiratete, setzte seine Restauratoren-Tätigkeit fort. Gem. sind dem durch Zchngn gut dok. Künstler nur wenige zugeschrieben, eines in Braunschweig ist signiert. Nicolai beharrt darauf, daß "'Johann George Kaulitz', ein Bildnißmaler in Brandenburg", von dem er allerdings keine Werke kannte, nicht mit C. ident. sei. Ebenso unsicher wie eine Verwandschaft mit jenem ist das Verhältnis zu dem Zeitgenossen 'Christian Ludwig Kaulitz', von dem ein gezeichnetes Idealbild Berlins erh. ist (Nürnberg, GNM).</a300b>
   <a300c>Gemälde: BERLIN, SMPK Schloß Charlottenburg. BRAUNSCHWEIG, HAUM. - Zchngn: BERLIN, SMPK Kpst.-Kab. BRAUNSCHWEIG, HAUM. WIEN, ABK.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. ADB IV, 1876; Nagler, KL II, 1835; VII, 1838 F.Nicolai, Nachr. von den Baumeistern..., B./Stettin 1786, 94, 127; R.Eisen, Die dt. Landschaftsmalerei des Spätbarock, L. 1936, 31, 87; E.Berckenhagen, Die Malerei in Berlin vom 13. bis zum ausgehenden 18.Jh. B. 1964, 113.</a300f>
   <a300g>G.Seelig</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Bornia, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Bornia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1520-1700?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a8350>"Raphael invenit", Kat. Ausst. Rom 1985</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Brascha, Nicolaus</a3100>
   <a3105>Brascha, Nicolao &amp; Mistr Mikulás</a3105>
   <a31nn>Nicolaus Brascha</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1675-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1675</a3300>
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   </a8330>
   <a300a>Brascha, Nicolaus (Nicolao; mistr Mikulás), ital. Baumeister, Bürger in Troppau (Opava)/Mähren, dort belegt vor 1675, +Juli 1677 nicht in Troppau. Bruder von Jacopo B. WERKE OPAVA, Niederring: Kirche Hl. Georg (seit 1960 Hl. Adalbert), ab 1675 (zus. mit Jacopo B., der 1678 den Bau voll.; nach dem Vorbild von Il Gesù, Rom). BIBLIOGRAPHIE B.Indra, Cas. Slezského muz. (Opava), Ser. B, 42:1993 (mit Abdruck des tschech. verfaßten Kontrakts). - Opava, Landes-Arch.: Archivfond Jesuiten Troppau, Sign. A 21. Bohumír Indra</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1675</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1677</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:10:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:06:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52512739"><labelId>Moller, Christian</labelId>
   
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   <a3100>Moller, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Moller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1621</a3300>
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   <a3420>Ochsenhausen</a3420>
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   <a3100>Matteo da Terranuova</a3100>
   <a31nn>Matteo da Terranuova</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1507-1529
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1507</a3300>
   <a3360>1529</a3360>
   <a3420>Montecassino, Abbazia di</a3420>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a31nn>Max Esser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tierbildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1900-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.05.16</a3270>
   <a3290>Barth</a3290>
   <a3330>1945.12.23</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1904-1943</a3400>
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   <a3420>Meißen<a3400>1920-1926</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 46</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 56 (gestorben "1943")</a8334>
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   <a8330>Bloch, Bildwerke, 1990<a8334>S. 239 (gestorben "1945")</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXV, 2003, 165</a8334>
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   <a300a>Esser, Max, dt. Bildhauer, Kunsthandwerker, *16.5.1885 Barth, +23.12.1945 (nicht 1943) Berlin. Schwiegersohn von August Gaul. 1900-03 Bildhauerlehre. Stud.: kurzzeitig Lehranstalt des Kgl. KGM und KA Berlin; 1904-15 ebd. einziger Schüler und Ass. bei A.Gaul. 1909 von Max Adolf Pfeiffer, mit dem er über drei Jahrzehnte verbunden blieb, zur Mitarb. als Entwerfer der Schwarzburger Wkstn für Porzellankunst in Unterweißbach/Thür. gewonnen. 1919-31 Mitarb. (ab 1923 Leiter des Meisterateliers) an der Porzellan-Man. in Meißen, wo er u.a. zw. 1921 und 1927 das Speise-Service Reineke Fuchs entwirft und 1922/23 die Ausformung von Entwürfen aus dem Nachlaß des Schwiegervaters für dessen Erben überwacht. 1920-26 dort, anschl. wieder in Berlin ansässig, wo sein Atelier im 2.WK zerst. wird. Tätig u.a. für die Kgl. Porzellan-Man. (KPM) ebd., aber auch für die Porzellanfabrik Hutschenreuther in Selb. 1928 Auftrag zum Ratssilber von Berlin. 1924 Prof.; 1937 Mitgl. der Preuß. Akad. der Wissenschaften. - E. gehört zu den begabtesten Tierplastikern und gefragtesten Modelleuren im Deutschland der Zwischenkriegszeit. Er debütiert 1906 auf der Berliner Kunst-Ausst. Ab 1912 arbeitet E. Tierfiguren auch in Bronzeguß in knappen, geschlossenen Formen und differenzierter Oberflächengestaltung mit schimmernden Tauschierungen. Auf Anhieb gelingt ihm damit 1912 der Durchbruch in der Öffentlichkeit durch den Erwerb seiner Figur Perlhuhn durch die Berliner NG. In der Meißner Man. entstehen in den 20er Jahren konturbetonte Tierplastiken, die mitunter mit den mon. Figuren von Johann Gottlieb Kirchner und Johann Joachim Kaendler für das Jap. Pal. in Dresden verglichen wurden (cf. Zöller-Stock, 1988). Meist gänzl. weiß belassen, besitzen diese Tierfiguren glatte Oberflächen oder nur einzelne Partien mit stilisierter Fellstruktur. Die z.T. ornamental aufgefaßten Konturen bleiben überwiegend ebenfalls weiß, sind manchmal aber auch stark farbig staffiert (Mandarinente, 1921). Als phantasievoller Gestalter erweist sich E. mit originellen Meißner Schachspielen Fabeltiere (1923) und Seetiere (1925) aus dem wiederentdeckten "Böttgersteinzeug". In den 30er Jahren arbeitet E. an versch. mon. Projekten (Wisentdenkmal, 1934, bei Neuruppin), v.a. Brunnenprojekten, die er in der nat.-sozialist. Ära dem offiziellen Geschmack anpaßt.</a300a>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau-Mus. BERLIN, Berlin-Mus. - NG. - KGM. - Mus. Bröhan. - Avus-Einfahrt Messedamm/Halensee-Str.: Motorradfahrer, 1935. - B.-Schöneberg, Ceciliengarten: Fuchsbrunnen, 1912. - Friedhof b. der St.Annenkirche: Grabstein für A.Gaul, 1921. - Anlage/Spielplatz Lüdenscheider Weg 2-4: Adler, 1935. - Siemens-Werner-Werk, Hof: Brunnen. - Zoolog. Garten: Dschelada-Affe, 1926; Königsfasan, 1939. FRANKFURT am Main, HM: 88 Embleme zu nicht ausgef. Handwerker-Denkmalbrunnen, ca. 1938. - MAK. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. HOHENBERG, Dt. Porzellan-Mus. KÖLN, MAK. LEIPZIG, Grassi-Mus. - MBK. MEISSEN, Porzellan-Man. SCHWERIN, Mus.</a300c>
   <a300e>E: Berlin: 1965 KGM: Gedächtnis-Ausst. (K); 1974 Gal. des Ver. Berliner Künstler (K). - G: 1937 Paris: WA (Gold-Med. für Fischotter-Modell der Porzellan-Man. Meißen) / 1909, '40 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>ThB11, 1915; Vo2, 1955. Biedrzynski I, 1979; E.Cameron, Enc. of pottery and porcelain, N.Y. u.a. 1987; Davidson I, 1988; D.Zühlsdorff, Marken-Lex., Porzellan- und Keramik-Report 1885-1935, I, St. [1988]; Danckert, 1992. - W.Georgi, Dt. Kunst und Dekoration 37:1915(Juni)177-183; Dt. Bau-Ztg 62:1928, 581; K.von Seeger, Das Denkmal des WK, St. [1930]; Berliner Bildhauer von Schlüter bis zur Gegenwart (K Akad.), B. 21936; Neue Zeit (B.) v. 6.1.1946 (Nekr.); Die Kunst und das schöne Heim 64:1965/66(8) Bei-Bl., 2; Der Kunsthandel 57:1965(3)20; Spandauer Volks-Bl. v. 14.3.1965; K.Scheuch, Med. aus Porzellan der Staatl. Porzellan-Man. Meissen, Ober-Eschbach 1967; I.von Treskow, Die Jugendstil-Porzellane der KPM (Bestands-Kat. der kgl. Porzellan-Man.) Berlin 1896-1914, M. 1971; O.Walcha, Meißner Porzellan, D. 1973; Wojciechowski II, 1974; Kunsthandwerk (K Bröhan-Mus.), II, B. 1977 (Lit.; Quellen); D.Scott, Antique collector 53:1982(11)72-75; Bildhauer des 20.Jh. arbeiten in Porzellan (K Mus. der dt. Porzellanindustrie), Hohenberg 1982; U.Berger, Von Begas bis Barlach. Bildhauerei im wilhelmin. Berlin (K Kolbe-Mus.), B. 1984; C.Steckner, Mus. Friedhof, B. 1984; Berliner Köpfe. 100 Jahre Portr.-Bildhauerei in Berlin (K Kolbe-Mus.), B. 1987; B.Zöller-Stock, Traumfiguren. Porzellanfiguren zw. Jugendstil und Art Déco aus der Porzellan-Slg des Berliner KGM (K SMPK), B. 1988; P.Bloch, Bildwerke 1780-1910. Aus den Beständen der Skulpt.-Gal. und der NG (Preuß. Kultur-Bes.), B. 1990; S.Endlich/B.Wurlitzer, Skulpt. und Denkmäler in Berlin, B. 1990; Ethos und Pathos (K Hamburger Bahnhof), B. 1990; Meissener Konturen 1960-1990 (K Grassi-Mus.), L. 1991; A.Lammert, Antimoderne und Moderne in der Plastik der Weimarer Akad., Diss., II, B. 1993; Ein kgl. Vergnügen. Meißener Schachfiguren aus drei Jh., Meißen 1994; S.Einholz, Mus.-J. (B.) 8:1994(3)31-34; H.Drummer, Krit. Ber. 23:1995(2)58-65; H.Grunst, Die Arbeiten des Bildhauers M.E. für die staatl. Porzellan-Man. Meißen, Magisterarbeit FU Berlin, B. 1996; U.Maltschew, Dresdener Kunst-Bll. 40:1996(2)52-55; S.Wenk, Versteinerte Weiblichkeit. Allegorien in der Skulpt. der Moderne, Diss., Köln u.a. 1996; J.Abelovský/K.Bajcurová, Výtvarná mod. slovenska, Bra. 1997; H.Davies/H.Sonntag, Meissen porcelain dogs 1875-1925, Lo. 1997; P.Gründig/U.Dröger (Ed.), Kunsthandwerk und Design (K Staatl. Gal. Moritzburg), II, Halle 1997.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Barth (Pommern) 16. 5. 1885 - 23. 12. 1945 (1943?) Berlin. 1900-03 Lehrzeit als Bildhauer, danach Studium am Königlichen Kunstgewerbemuseum und an der Berliner Akademie, 1904-15 Schüler und Gehilfe im Atelier von August Gaul. Seit 1906 häufig auf der Großen Berliner Kunstausstellung vertreten. Zahlreiche Modelle für verschiedene Manufakturen. Seit 1918 für die Porzellanmanufaktur Meißen tätig (Tiergruppen, Tierservice), zunächst von Berlin aus, 1920-26 in Meißen ansässig. 1926 Rückkehr nach Berlin. 1937 Ordentliches Mitglied der Preußischen Akademie der Künste; gemeinsame Ausstellung mit August Gaul im Städtischen Kunsthaus Bielefeld. Postume Ausstellungen 1965 und 1974 in Berlin (West).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99ng>lt. Maaz/ Bloch/ Ethos und Pathos: gestorben 1945</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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   <a31nn>F. Busse</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1845
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Braun, Paula Renate</a3100>
   <a3105>Keller, Renate</a3105>
   <a31nn>Renate Keller</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1932-2017
      
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   <a3189>Urheberrecht (2017 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1917</a3270>
   <a3330>2017</a3330>
   <a3420>Bad Reichenhall</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <aku35>Mitarbeiterin<a3600>Rex-Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Rheinland-Pfälzische Personendatenbank<a835i>http://www.rppd-rlp.de/pk05694</a835i>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2017</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:14:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52515833"><labelId>Mu&#7717;ammad Al&#299; bek</labelId>
   
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   <a31nn>Mu&#7717;ammad Al&#299; bek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1674-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>nach 1674</a3300>
   <a3330>1759</a3330>
   <a3350>M&#257;zandar&#257;n</a3350>
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   <a3100>Roškot, Kamil</a3100>
   <a31nn>Kamil Roškot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1886.04.29</a3270>
   <a3290>Wlašim</a3290>
   <a3330>1945.07.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 110</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Blarenberghe, Louis-Nicolas van</a3100>
   <a31nn>Louis-Nicolas van Blarenberghe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1731-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1716</a3270>
   <a3290>Lille</a3290>
   <a3330>1794.05.01</a3330>
   <a3350>Fontainebleau</a3350>
   <a3420>Lille</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Brest?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Blarenberghe, Louis-Nicolas van, frz. Maler, Zeichner, Miniaturist, *1716 Lille, +1.5.1794 Fontainebleau. Sohn von Jacques-Willem van B., Bruder von Henri-Désiré van B., Vater von Henri-Joseph van B.</a300a>
   <a300b>Beginnt seine Laufbahn in Lille, wo er zahlr. Gouachen mit Schlachten-Darst. (auf Papier, Velin, Elfenbein) im fläm. und holl. Stil ausführt. Siedelt nach dem Tod seiner Frau 1751 nach Paris über und ist dort Günstling der Marquise de Pompadour (malt für sie eine Min. mit der Enthüllung einer Statue von Ludwig XV.) und des Herzogs de Choiseul (malt für ihn zwei Tabatieren mit Darst. des Inneren seines Hauses [eine davon New York, Metrop. Mus., Wrightman Coll.] und Ansichten seiner Besitzungen in Chanteloup/Touraine [Paris, Louvre]). Reist 1760 zus. mit dem Sohn nach Brest und zw. 1760 und 1770 wahrsch. nach Rußland, wo mehrere Gouachen entstehen (zwei davon St. Petersburg, Ermitage). 1769 zum Peintre du Dép. de la Guerre ernannt, jedoch nach dem Sturz von Choiseul 1770 durch M.de Monteynard abgelöst. 1773 durch den Staatssekretär de Boynes rehabilitiert sowie zum Premier Peintre de la Marine ernannt, so daß er wieder Aufträge für Gem. erhält. Weitere Reisen mit seinem Sohn und dessen Freund Berthier (während des Empire bek. als Marschall und Prinz von Wagram) führen ihn u.a. nach Brest, wo eine Ser. von Zchngn entsteht, die später als Vorlage für Gouachen und Öl-Gem. dient. Arbeitet dabei so eng mit dem Sohn zus., daß die Identifizierung der Werke schwierig ist. Blunt unterteilt B.s Schaffen der 1760er Jahre in zwei Gruppen: ländl. Szenen und Darst. von Ereignissen oder Denkmälern, die mit hist. Fakten in Verbindung stehen. Dabei verknüpft B. topogr. Genauigkeit und genrehafte Szenerie; sein Kolorit ist hell und leuchtend. Die Gebrüder Varin stachen nach einer Zchng von B. Perspective de l'illumination du cours Le Pelletier et de la salle de bal, à l'occasion de l'inauguration de la statue du Roi, à Reims le 28 août 1765 (am 26.11.1979 bei Sotheby's in Monaco verkauft).</a300b>
   <a300c>AMBOISE, Mus.: Château de Chanteloup, vue prise du lac; La grille dorée; Les écuries de marbre; Le lac de Chanteloup; La Pagode de Chanteloup; Le moulin de Chanteloup. AMSTERDAM, Rijks-Mus.: Gouachen und Zchngn. BREST, Mus. des BA: Vue du Port de Brest, Gouache, 1776. LA ROCHELLLE, Mus. du Nouv. Monde: u.a. Le Cap franç. vu de la colline; Le Cap franç. vu de la mer, beide Gouachen. LILLE, Mus. des BA. LONDON, Wallace Coll. LYON, Mus. des Arts décoratifs. NEW YORK, Metrop. Mus.: Vue du Port de Brest, Öl, 1773. PARIS, Louvre: u.a. Vues du Port de Brest, acht Aqu.-Stud., 1773; Gouachen, 1776; Dép. des Arts graphiques: Entrée de Louis XV à Mons, Zchng, Studie; Bataille de Lawfeld, Zchng, Studie (Kopie auf einer Tabatiere, ebd.); acht Ansichten des Hafens von Brest, Aqu. und Gouachen, 1773-76. ST. PETERSBURG, Ermitage: Transport de la pierre destinée à devenir le socle de la statue de Pierre Le Grand par Falconet et Marie-Anne Collot, Gouache. VERSAILLES, Mus. nat. du Château: Ser. mit Darst. der Siege von Ludwig XV. und Ludwig XVI. (im Auftrag von letzterem), 1780-90. - Bibl. municipale: Accident survenu lors de la construction de l'hôtel des Affaires étrangères et de la Marine à Versailles en 1761; Dekorationsmalereien für das Hôtel des Affaires étrangères et de la Marine in Versailles (darunter eine Vue de Varsovie von Louis-Nicolas B.).</a300c>
   <a300e>G: 1912 Brüssel: Expos. de la min. / Paris: 1935 Mus. des Arts décoratifs: Gloires militaires; 1965 Petit Pal.: Trois millénaires d'art et de marine; 1984 Louvre: Dessin et sciences / 1976 Rennes, Mus. des BA: Les Français dans la guerre d'Indépendance amér. / 1977-78 London, Brit. Mus.: French landscape drawings and sketches of the 18th c. / 1981 Versailles, Mus. Lambinet, Bibl.: Dessins franç. XVIIIe et XIXe ss. / 1983-84 Atlanta, High Mus. of Art: The rococo age.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Foster, 1926; Darmon, 1927; Du Peloux I, 1930; ELU I, 1959; Schidlof I, 1964; Bénézit II, 1976; Brewington, 1982. - Catherine de Russie, Rec. de la Soc. impériale hist. russe, StP. 1876, 28; A.Pératé/G.Brière, Mus. nat. de Versailles (Kat.), I: Compositions hist., P. 1931, Nrn 381 ss.; Rev. de l'art 64:1933(Juli); J.B. Watson, The Charlton Lecture ... at Newcastle : the Choiseul Box, Ox. 1963; Bull. du Mus. Carnavalet 1965(2)8 ss.; A.K. Snowman, 18th c. : gold boxes of Europe, Lo. 1966, Taf. 264-266, 377-383; J.B. Watson, The Metrop. Mus. New York : the Wrightsman Coll., III, Greenwich, Conn. 1970, 133; M.Gallet, Bull. du Mus. Carnavalet 1972(Juni)11; A.Marie, Connaissance des arts 1973(Aug.)42-49; G. de Bellaigue, The James A.de Rothschild Coll. at Waddesdon Manor, I, Lo./Fribourg 1974, 106 s.; A.Blunt u.a., The James A.de Rothschild coll. at Waddesdon Manor : gold boxes and min. of the 18th c., Fribourg 1975, 302-318; A.Boulaire, Brest et la marine royale de 1660 à 1790, Diss. Paris (Univ. Paris IV) 1988 (Mikrofiche Univ. Lille III).</a300f>
   <a300g>M.Pinault Sørensen</a300g>
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   <a3100>Zürn, Michael (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Ziern, Michael (der Jüngere) &amp; Zihrn, Michael (der Jüngere) &amp; Zirn, Michael (der Jüngere) &amp; Zörn, Michael (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Michael Zürn (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Steinbildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1626</a3270>
   <a3290>Wasserburg am Inn</a3290>
   <a3360>1682</a3360>
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   <a3100>Brachhuber, Christoph</a3100>
   <a3105>Prochhuber, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Brachhuber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1604-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1604</a3300>
   <a3360>1615</a3360>
   <a3420>Troppau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 509</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brachhuber (Prochhuber), Christoph, schles. Baumeister, 1604-15 in Troppau (Opava/Tschechien) belegt. Am 18.8.1604 sprach das Stadtgericht in Troppau im Streit mit H. Bernard Lichnowsky auf Neudek, Hauptmann der Herrschaft Beuthen (Bytom/Polen), B. schuldig. WERKE OPAVA, Oberring: Stadtturm (früher Schmetterturm gen.), 1614 (Turmspitze später verändert; mit Flügelbauten im Neorenaissance-Stil um 1900 erweitert). BIBLIOGRAPHIE Opava, Stadtarchiv: Magistrats-Registratur XV/6 Nr 133, Abschiedsbuch, fol. 29. Bohumír Indra</a300a>
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   <a3100>Mu&#7717;ammad Ri&#7693;&#257; al-Im&#257;m&#299;</a3100>
   <a3105>Mo&#7717;ammed Rizai Imami</a3105>
   <a31nn>Mu&#7717;ammad Ri&#7693;&#257; al-Im&#257;m&#299;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1629-1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Isfahan</a3290>
   <a3300>1629</a3300>
   <a3330>um 1660</a3330>
   <a8330>Huart<a8334>S. 105</a8334>
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   <a3100>Dunkel, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Dunkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.07.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>2002.06.10</a3330>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 30, 2001, S. 526</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a300a>Dunkel, Joachim, dt. Bildhauer, Zeichner, *19.7.1925 Berlin, lebt dort. Stud.: 1946-49 HS für Angew. Kunst, Berlin-Weißensee, bei Eva Schwimmer und Bernhard Heiliger; 1948 Stip. der Hans-Otto-Stiftung; 1949-56 HBK Berlin- Charlottenburg, hier Meisterschüler von Heiliger. 1952-56 Stip. der Studienstiftung des Dt. Volkes; 1954 Stip. des Kulturkreises im Bundesverband der Dt. Industrie; 1956 Kunstpreis für Großplastik des Nat. Olymp. Komitees für Deutschland; 1958 Rompreis Villa Massimo; 1958 Georg-Kolbe-Preis; 1958/59 Reise-Stip. der Freunde der Bild. Kunst e.V., Berlin. 1974-90 Prof. an der HdK Berlin; 1989/90 Workshops an der HBK Wroclaw. 1990 Ehrenpreis Haus Hildener Künstler e.V. 1969 Mitgl. der Münchener Secession; 1984 Aufnahme in die Darmstädter Sezession. - D. gehört zur Generation der dt. Bildhauer, die durch das Infragestellen der tradierten Figürlichkeit, durch Fragmentierung der Gestalt und Auflösung der Oberfläche Verfremdungen (wie in den Minotaurus-Versuchen seit den 60er Jahren) anstrebt, um Hilflosigkeit, Ausgeliefertsein und Entwürdigung des Menschen im 20.Jh. zu thematisieren. Er führt damit die Figurenreduktion von Heiliger, Gustav Seitz und Waldemar Grzimek weiter.</a300a>
   <a300c>Überwiegend Bronzen: ANTWERPEN, Openlucht- Mus. voor Beeldhouwkunst Middelheim. BERLIN, SMPK, Neue NG. - Kunstamt Charlottenburg, Artothek. - Berlin. Gal. - SM. BONN, Bundespräsidialamt. COBURG, KS der Veste. DÜREN, Leopold-Hoesch-Mus. ESSLINGEN, Gal. der Stadt. FRANKFURT am Main, Goethe-Mus. GIFHORN, SKS. HEILBRONN, SM. ROCKENHAUSEN, Mus. Pachen. WOLFSBURG, StG. - Großplastiken: u.a. BERLIN, Skulpt.-Garten am Funkturm. GÖTTINGEN, Niedersächs. Landeskrankenhaus. UELZEN, Finanzamt.</a300c>
   <a300e>E: 1960 Berlin, Gal. Gerd Rosen (K) / 1961 Düsseldorf, Graph. Kab. Weber &amp; Niepel / 1963 Mainz, Kunstgeschichtl. Inst. der Johannes-Gutenberg-Univ. / 1965, '72 (K), '94 Berlin, Gal. Gerda Bassenge / 1967 Bremen, Kleine Gal. in der Zentralen Bücherei Schlüsselkorb / 1967 Baden-Baden, Gal. Wirnitzer (K) / 1968 München, Gal. Seifert-Binder / 1973 Heidelberg, Kab. Dr. Hanna Grisebach (K) / 1975 Berlin, KV (K); Schloß Charlottenburg, Orangerie / 1978 ebd., St. Matthäus Kirche (K) / 1980 Gifhorn, KV, Gal. im Hof / 1981 Königswinter, Gal. zur Mühle / 1986 Hartheim-Feldkirch, Schloß Feldkirch / 1986, '90, '95 Berlin, Gal. Bremer / 1987 Besançon, Atelier James Lamy au Rousseau / 1987 Darmstadt, Saalbau-Gal. / 1990 Wasserburg, Gal. Pan-Opticum; Wroclaw, Gal. w pasazu; Poznan, Desa Gal. Stary Rynek / 1991 Hamm, Kunstkreis Hamm/Maximilienpark / 1992 Berlin, Gal. im Pallas Verlag / 1993 Coburg, KV / 1994 Berlin, Bildhauer-Gal. / 1995 ebd., Obere Gal. im Haus am Lützowplatz (K) / 1996 Darmstadt, Gal. Netuschil / 1997 Heilbronn, StM (K).</a300e>
   <a300f>Europa, Politik Wirtschaft Kultur (Bad Reichenhall) 1961(6); Kunstwerk 1961(7); Kunst 1961(12); 1966(4); Diplomat. Kurier (Köln) 1963(4); Kleine Schr. der Ges. für Bild. Kunst Mainz 1963(10); Tendenzen 1965(33)98-101; Weltkunst 1967(12); Das Münster 1970(3)179-181; Berliner Künstler der Gegenwart (B.) 1975(8); KS der Veste Coburg. Ausgewählte Werke (K), Coburg 1978; 1. Realismus-Trienn. Künstlersonderbund in Deutschland (K), B. 1993; S.Welsch/K.Wolbert (Ed.), Die Darmstädter Sezession 1919-1997 (K), Da. 1997.</a300f>
   <a300g>Heinz Pachen</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 19. 7. 1925 - lebt in Berlin. 1946-49 Studium an der Hochschule für Angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Eva Schwimmer und Bernhard Heiliger. 1948 Stipendium der Hans-Otto-Stiftung. 1949-56 Meisterschüler von Bernhard Heiliger an der Hochschule für Bildende Künste Berlin-Charlottenburg, 1952-56 mit einem Stipendium der Studienstiftung des Deutschen Volkes. 1954 Stipendium des Kulturkreises im Bundesverband der Deutschen Industrie. 1956 Kunstpreis für Großplastik des Nationalen Olympischen Komitees für Deutschland. 1958 Rompreis Villa Massimo. 1958 Georg-Kolbe-Preis. 1958/59 Reisestipendium der Freunde der Bildenden Kunst e. V., Berlin. 1969 Mitglied der Münchener Secession. 1974-90 Professor an der Hochschule der Künste Berlin. 1984 Aufnahme in die Darmstädter Secession. 1989/90 Workshops an der Kunsthochschule in Wroc&#322;aw. 1990 Ehrenpreis Haus Hildener Künstler e. V.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Katalog nicht am Platz</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>Mattheus Buschweiler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1619</a3300>
   <a3420>Speyer?</a3420>
   <a8330>Benzing, 1892<a8334>S. 427</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Mach, Václav</a3100>
   <a3105>Mach, Václav Hynek</a3105>
   <a31nn>Václav Mach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1897-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1882.02.15</a3270>
   <a3360>1928</a3360>
   <a3420>Brünn</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, S.422</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Capone, Raffaello</a3100>
   <a31nn>Raffaello Capone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1520
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Sebastian Schwentzlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1572-1578
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Lehner, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Lehnert, Joh. Georg &amp; Lehnert, Jan Jerzy &amp; Lehnert, Jan Jirí</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Lehner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1713-1771
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1698 / 1729</a3270>
   <a3290>Regensburg?</a3290>
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   <a3420>Troppau</a3420>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Metallbildner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien &amp; Kroatien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch &amp; kroatisch</a3248>
   <a3270>1928.01.31</a3270>
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   <a3360>2001</a3360>
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   <a3420>Brüssel<a3400>1988-3000</a3400>
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   <a3420>Vrsar</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 445</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 338</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 31, 2002, S. 428 ff.</a8334>
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   <a9968>Paris (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Džamonja (Dzamonja), Dušan, kroat. Bildhauer, Zeichner, *31.1.1928 Strumica (heute Mazedonien), lebt in Zagreb und Vrsar/Istrien, seit 1988 auch in Brüssel. Vater von Fedor Dz. Stud.: 1945-51 ABK Zagreb bei Vanja Radaus, Frano Krsinic, Antun Augustincic; 1951-53 im Meisteratelier von F.Krsinic. Studienreisen 1951 Paris, 1953 Italien. Seit 1953 eig. Atelier. Schon während des Stud. begann die Arbeit an Denkmälern, einem bed. Teil seines Schaffens, z.B. Denkmal der Befreiung in Pazin/Istrien (1951); die Projektentwürfe Denkmal des unbek. polit. Gefangenen (1952/53, mit dem Architekten Bozidar Rasica); Denkmal der Erschossenen in Jajinci b. Belgrad (1958 3. und 4.Preis; mit den Architekten Bernardo Bernardi, Aleksandar Dragomanovic, Nino Kucan, Radovan Niksic); Beinhaus in Rom (1974; 2.Preis; mit dem Architekten Kreso Kasanic, dem Ing. Miro Rak). 1965 baute er in Vrsar sein eig. Haus, 1970 das Atelier und eröffnete dort 1981 einen Skulpt.- Park. Seit 1976 Mitgl. der Gruppe 69. Weitere Ausz.: u.a. 1959 einer von sechs Preisen ex aequo beim internat. Wettb. für das Mahnmal in Dachau (mit N.Kucan, dem Fotografen Zlatko Movrin); 1960 Preis der Stadt Zagreb; 1961 Premio Morgan's Point, Rimini; 1965 Gold-Med. für künstler. Tätigkeit, Verucchio; 1968 1.Preis des jugosl. Wettb. für das Beinhaus in Barletta/Italien (mit der Architektin Hildegard Auf-Franic; voll. 1970); 1970 1.Preis für das Revolutionsdenkmal im Kozara-Gebirge (mit der Architektin Marijana Hanzekovic und M.Rak; voll. 1972); 1977 Rembrandt-Preis der Goethe-Stiftung Basel; 1990 2.Preis für das Denkmalprojekt am Rhein-Main-Donau-Kanal; 2000 Masaryk-Preis der ABK Prag. - Dz. ist einer der herausragendsten kroat. Bildhauer der 2.H. 20.Jh., in dessen Opus sich zwei scheinbar gegensätzl. künstler. Neigungen durchdringen: einerseits Mahnmale zu Ehren der Revolution und des Volksbefreiungskrieges, andererseits avantgardist. Offenheit gegenüber neuen Mat., Techniken und formalen Experimenten. Obwohl seine Skulpt. abstrakt und in der Reduktion des Motivs auf das Wesentl. monumental sind, gehen sie vom Menschen und der Intention des Bildhauers aus, eine "psycholog. Synthese von Idee, Mat. und Methode zu schaffen". Fasziniert von der Strenge und Kraft der Volumina ägypt. und archaischer Skulpt., schuf er zunächst unter dem Einfluß von Henry Moore menschl. Figuren aus addierten Volumina mit wellenförmigen Konturen (Metalac; Kompozicija, beide 1953; Torzo, 1956). In den Skulpt. mit dem Motiv des seiner Auffassung nach Angst und Schrecken symbolisierenden Hirsches kam es 1957 zur Reduktion und Auflösung der gerundeten Körpermasse in konkave Flächen von grober Faktur und spitz zulaufenden Rändern (ähnl. Lynn Chadwick). Die semiabstrakten Komp. (Motiv der Umarmung) sind bestimmt durch die Dynamik von Vertikalen, Horizontalen und Diagonalen (Jelen II; Svita; Svita II, alle 1958; Ranjeni jelen, 1959). Form und Inhalt dieser Komp. als Symbole für Leben und Tod bilden den Ausgangspunkt für seine ersten Denkmäler menschl. Leidens, in denen erstmals Glas und Eisen (Denkmalprojekte: Jajinci, 1957; Auschwitz, 1958) sowie Metall und Beton (Denkmal der Dezemberopfer in Zagreb- Dubrava, 1960) verwendet wurden. Durch eine neue Methode, Nägel in bestimmter Anordnung in Holz einzuschlagen, gestaltete er eine Reihe vertikaler Skulpt. (Metalna skulptura-3; Katedrala-1; Nevjesta 1, alle 1959). Im Bestreben, einen Innenraum zu schaffen (Mahnmal in Dachau, 1959), anfangs suggeriert durch das Licht eingebauter Glaslamellen (Napustena nevjesta, 1958; Ranjeni jelen; Matica, beide 1959), brannte er den Holzkern so aus, daß nur eine poröse Eisenstruktur dicht geschweißter Nägel blieb, die ein Eindringen des Lichts in das Innere der Skulpt. ermöglichte (Metalna skulptura, 1959; Metalna skulptura-5, 1960). Als Grundform seiner Skulpt., die schon den von altägypt. Plastik inspirierten Werken (Metalna skulptura-14, 1960; Totem II; Skulptura XIII, beide 1961) eigen ist und die als Element zur Rhythmisierung der Oberfläche (Metalna skulptura-22, 1962) oder als Aluminiumemblem in der Mitte der dynam. bewegten Flügel des Denkmals der Revolution in Podgaric/Moslavina (1965-67) auftritt, bilden sich seit M. 60er Jahre im Zuge der Abwendung von figürl. Attributen Kugel, Ellipsoid und Sphäroid heraus. Mit ihnen schafft er einen unerschöpfl. Reichtum rhythm. Variationen der Oberfläche und der räuml. Auflösung der (bewegl.) Segmente (Metalna skulptura-46, 1965; Metalna skulptura-77, 1972; Metalna skulptura-86, 1975; Skulptura XLVI, 1966; Skulptura CXXIV, 1974; Skulptura 75-C, 1976). Nach Nägeln und zeitweise Holz (Skulptura 75-D, 1976), auch Aluminium und Polyester (Skulptura ALP-II, 1973), bestehen diese Skulpt. aus dicht aneinandergereihten, fabrikmäßig gefertigten Eisenketten, mit denen er seit 1963 arbeitet (zweites Projekt für das Mahnmal in Dachau, 1965; Zeljezna tapiserija-2, 1967; Zeljezna tapiserija-MX, 1978; Zeljezna tapiserija, 1979). Dadurch erreicht er einen relativ großen Spielraum von weicher bis zu starrer und gespannter Modellierung der Volumina (Maska II und III; Metalna skulptura-87, alle 1978; Skulptura B-LXVI, 1991). Die Relation zw. plast. Volumina und Raum, Innerem und Äußerem, Kern und Hülle ist eine ständige aktive Gest.- Komponente seiner Skulpt. (Skulptura LXX-M, 1970), die bes. in den Denkmalarbeiten zum Ausdruck kommt. Mon. werden von Dz. als archit. Einheiten aufgefaßt, die durch geometr. Elemente rhythm. gegliedert und durch eine in die Höhe strebende Mitte akzentuiert sind (Beinhaus in Barletta; Denkmal im Kozara-Gebirge; die Projekte Denkmal für den Sieg und die Gefallenen an der Sremer Front, 1974, 1.Preis, mit K.Kasanic, M.Rak; Denkmal für die Gefallenen in Zagreb-Dotrscina, 1980). Das Gespür des Bildhauers für den realen Raum, Proportion und Werkansicht im jeweiligen Umfeld äußert sich auch in dem Projekt, auf den Plätzen europ. Städte (z.B. Paris, Place Vendôme, 1998; Rijeka, Korzo, 1999; Prag, Wenzelsplatz, 2000; Dubrovnik, 2001) einen Zyklus neuerer Werke auszustellen, große Skulpt. mit char., durch die Kriegsereignisse inspiriertem dramat. Akzent. Bei ihnen tritt neben der bek. Technik der verschweißten Ketten als neues konstitutives Element der räuml. Struktur das rhythm. multiplizierte Segment eines Eisenringes auf (Skulptura MX-1, 1997) und bei der Fertigung der Modelle eine neue Schmelztechnik in Beton mit einem Gemisch von Zement und schwarzem Quarz, was Assoziationen an Lava und Formen präkolumbian. Kunst weckt. Parallel zum bildhauer. Werk ist Dz. intensiv mit Zchng befaßt, sowohl als Skizzen für seine Skulpt. als auch als selbständig definiertes Kunstwerk. Die Motive stehen in Zusammenhang mit seinen jeweiligen bildhauer. Interessen. Ausgef. sind sie als Netz reiner Linien in Tusche oder Kugelschreiber. In den 90er Jahren erhalten sie eine ausgesprochen maler. Komponente durch Verwendung einer Schablone, einer Walze und eines in schwarze und lavierte Tusche sowie Sepia getauchten Pinsels.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Peter Stuyvesant Coll. ANTWERPEN, Middelheim Mus. BELGRAD, MSU. BERLIN, NG. BRÜSSEL, Trade Mart: Zeljezna tapiserija, 1975. DALLAS, Tramell Crow Co.: Metalna skulptura LXX-C. DUBROVNIK, UG. JALTA, Hotel Jalta: Reliefs, 1977. KOSTANJEVICA, Forma Viva. LEVERKUSEN, StM Schloß Morsbroich. LJUBLJANA, Mod. gal. LONDON, Tate Modern. LOS ANGELES, David Bright Coll. MADRID, Hatchuel Coll. MANNHEIM, StKH. NEW YORK, MMA. OTTERLO, RM Kröller-Müller. PARIS, MNAM. POREC, Hotel Parentium: Reliefs, 1979/80. PRAG, CMVU. PROVIDENCE/R.I., Brown Univ. RIJEKA, Mod. gal. - Rijecka banka: Relief, 1986. ROM, Gall. Naz. d'arte mod. ROTTERDAM, BvB. SAN FRANCISCO, MMA. SAO PAULO, MAM. SKOPJE, Muz. na sovremenata umetnost. SPLIT, Gal. umjetnina. VENEDIG, Peggy Guggenheim Coll. VRSAR, Skulpt.-Park Dz. ZAGREB, Mod. gal. HAZU. - MSU. - Kab. grafike HAZU. - Gliptoteka HAZU. ZENICA, Theaterplatz, 1978.</a300c>
   <a300d>Koncepcija monumentalne umjetnosti, in: Bienn.-Kat., São Paulo 1977; Dzamonja o sebi, in: Dz., Zagreb/Bgd. 1981.</a300d>
   <a300e>E: seit 1954, u.a. Zagreb: 1954 Salon ULUH-a; 1962 (K: V.Horvat Pintaric), '68 Gradska gal. suvremene umjetnosti; 1965, '95 Kab. grafike HAZU (Zchngn; K); 1973 Mod. gal.; 1982 Muz. za umjetnost i obrt, Muzejski prostor; 1999 Umjetnicki paviljon (K: R.Ivancevic) / 1959 Split, Gal. umjetnina / Venedig: 1960 Bienn.; 1964 Gall. il Canale; 1970 Bienn. (mit Janez Bernik, Jagoda Buic) / Mailand: 1960 Gall. Gian Ferrari (K: U.Apollonio); 1968 Gall. Pagani del Grattacielo (K: M.Valsecchi); 1974 Gall. Bon a tirer; 1975 Rotonda di via Besana (K: G.Marchiori) / Zürich: 1961 Gal. Charles Lienhard (K: H.Neuburg); 1969 (K: W.Rotzler), '76 Gal. Gimpel &amp; Hanover / Belgrad: 1962 Salon Mod.gal. (K: M.B.Protic); 1969 Salon MSU (K: Z.Pavlovic); 1976 MSU; 1981 Omladinski centar; 1988 Gal. Sebastijan / Ljubljana: 1962 Mala gal. (K: Z.Krzisnik); 1976, '87 Mod. gal. / 1964 Rom, Gall. Odyssia (K: G.C.Argan) / 1965 Klagenfurt, Gal. 61 (K: U.Apollonio); Den Haag, Internat. Gal. Orez / Lausanne, Gal. Alice Pauli: 1966 (K: Z.Krzisnik), '72 (K: A.Kohler), '79 (K: V.Horvat Pintaric) / 1967 Mannheim, KH (K: H.Fuchs) / Dubrovnik: 1972 Gal. Sebastijan; 1976 UG / 1973 Düsseldorf, KV; Otterlo, RM Kröller-Müller / 1976 Sarajevo, Collegium artisticum; Titograd (Podgorica), Umetnicki paviljon / 1977 Bologna, Gall. Due Torri (K: G.Marchiori) / 1987 Koper, Obalne gal.; Antwerpen, BP-Gall. / Brüssel: 1987 BP-Gall.; 1992 Gal. Eric Van de Weghe / 1990, '94 Knokke, Elisabeth Franck Gall. / 1998 Kruishoutem, Fond. Veranneman; Udine, Gall. Colussa / 2000 Prag, Questenberg Gal. - G: u.a. 1954, '80 Venedig: Bienn. / 1955 Alexandria: Bienn. / Paris: 1956 Mus. Rodin: L'expos. internat. de la sculpt. contemp.; 1971 Grand Pal.: L'art en Yougoslavie de la préhistoire à nos jours / 1958 Brüssel: WA / 1959, '61 Antwerpen: Bienn. de la Sculpture / 1964 Kassel: documenta / 1965 Graz: Trigon; São Paulo: Bien. / 1972 München, Haus der Kunst: Die Welt - Kultur und Kunst / 1983 Baden-Baden: Bienn. europ. Grafik (3.Preis); Ljubljana: Graphik- Bienn. / 1986 Rijeka: Bienn. orig. Zchngn (Ausz. der Jury).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. ELU II, 1962; List, 1967; EU SEDA III, 1969; Clapp I, 1970; NouvDictSculpt, 1970; Mackay, 1977; LEI I, 1984; Osborne, 1984; Matzner, 1987; HBL III, 1993 (Lit.); EHU I, 1995; DA IX, 1996; Bénézit IV, 1999 (falsches Geburtsjahr); Piron I, 1999; Pas, 2000 (s.v. Dzamonya, Dusan; falsches Herkunftsland). - M. van Jole, Coloquio Artes 31:1989(81)24-37; Zentrum Zagreb: Skulpt. in Kroatien (K W.-Lehmbruck-Mus.), Duisburg 1990; P.Weibel/Ch.Steinle (Ed.), Identität:Differenz. Tribüne Trigon 1940-1990 (K Neue Gal. Graz), W. u.a. 1992; M.Tenzera, Vjesnik v. 26.5.1999, 21; Ð. Ivanisevic, Vjesnik v. 29./30.5.1999, 36.</a300f>
   <a300g>Krunoslav Kamenov</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Strumica (Mazedonien) 31. 1. 1928 - lebt in Zagreb, Vrsar/Istrien und Brüssel. Kroatischer Bildhauer. 1945-51 Studium an der Akademie der Bildenden Künste in Zagreb, 1951-53 im Meisteratelier von Frano Kršni&#263;. 1951 Studienreise nach Paris, 1953 nach Italien. Seit 1953 eigenes Atelier in Zagreb. 1964 Teilnahme an der documenta 3 in Kassel. Seit 1965 eigenes Haus in Vrsar, wo er 1981 einen Skulpturenpark eröffnet. Zahlreiche Denkmäler und internationale Preise. Seit 1988 auch in Brüssel tätig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Zagreb</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Hrbek, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel Hrbek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1912-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1897.12.25</a3270>
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   <a3330>1975.04.08</a3330>
   <a3350>Brünn</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 97</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gramaglia, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Gramaglia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1979
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1979</a3300>
   <a3360>vor 1979</a3360>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Neher, Artur</a3100>
   <a31nn>Artur Neher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1912-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1897?</a3270>
   <a3360>1945</a3360>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Rex-Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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   <a3100>Steinmüller, H. C.</a3100>
   <a31nn>H. C. Steinmüller</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1958-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Dresden<a3400>1958-1962</a3400>
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   <a3000>20020118</a3000>
   <a3100>Müller, Franz (1850)</a3100>
   <a31nn>Franz Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1850-1852
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Germain Jean Drouais</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1778-1788
      
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   <a3420>Rom<a3400>1784-1788</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Cermák, Jaroslav (1830)</a3100>
   <a3105>Czermak, Jaroslav</a3105>
   <a31nn>Jaroslav Cermák</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1845-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1830.08.01</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1878.04.23</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 571</a8334>
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   <a300a>Cermák (Czermak), Jaroslav, tschech. Maler, Graphiker, Zeichner, *1.8.1830 (nicht 1831) Prag, +23.4.1878 Paris. Nach priv. Unterricht bei Jan Blumauer, Josef Kollert und Franz Czermak in Prag Stud.: 1847-48 ABK ebd. bei Christian Ruben; 1849 ABK Antwerpen bei Gustaaf Wappers; 1850-54 Atelier Louis Gallait in Paris und Brüssel. Mitgl.: 1849-50 Jednota umelcu výtvarných, Prag; Lukas-Gilde, ebd.; Ehren-Mitgl.: Umelecká beseda, Prag; Akad. in Amsterdam, Rotterdam, Gent. Ausz.: Preise und Med. auf Salons in Paris (u.a. 1861, '68 Salon de Paris) und Brüssel; 1876 Ritter der Ehrenlegion, Paris. - In der Jugend nat. beeinflußt, nimmt er den Gedanken der Freiheitskämpfe auf; seine Mutter leitete ihre Abstammung vom Geschlecht des Hussiten Jan Zizka ab, führte in Prag einen Salon, in dem Frantisek Palacký, Jan Evangelista Purkyne, Miroslav Tyrs, Antonín Mánes, Bozena Nemcová verkehrten. Hoch gebildet und sensibel, verläßt C. das ihn einengende Prag, das er bis an sein Lebensende nur noch viermal kurz besucht; mit Malerfreunden (Victor Barvitius, Sobeslav Pinkas, Karel Javurek; Kunsthistoriker Anton Springer) hält er die Verbindung jedoch aufrecht. Die Hussitenzeit und der nat. Niedergang als Folge der verlorenen Schlacht am Weißen Berg (1620) sind die Hauptthemen von C.s Historienmalerei (Ottokar II. vor der Schlacht am Marchfelde, 1851; Hussiten den Gebirgspaß verteidigend, 1857, Prag, NG; Prokop der Kahle vor Naumburg, 1875). Die Genremalerei findet ihr Leitthema im Freiheitskampf der Südslawen gegen die Türken; Hercegovina, Dalmatien, Bosnien und Montenegro sind Ziel mehrerer Aufenthalte (u.a. 1862-65 in Mandaljena b. Zupa Dubrovacka ansässig, ab 1863 zus. mit Hypolitte Gallait, der Frau seines Lehrers); seine Werke beeinflussen die einheim. Maler, v.a. das Frühschaffen von Vlaho Bukovac. Romantisierend und heroisierend, gefühlsbetont oft bis an die Grenze der Sentimentalität, richtet C. seinen Blick auf die Kampfereignisse (Raub der Montenegrinerin, 1865; Die Gefangene, 1870, beide Prag, NG; Verwundeter Montenegriner, 1874), aber auch auf das dörfl. Leben (Dalmatin. Hochzeit, 1875-77, Prag, NG) und die Küsten-Lsch. Der Bruch mit H. Gallait greift tief in sein Leben ein. Zu Verschlossenheit und Melancholie immer schon neigend, lehnt er den Lehrstuhl an der ABK Prag ab, auch in Paris zieht er sich zurück und verbringt immer mehr Zeit im abgelegenen Fischerdorf Roscoff/Bretagne. Von hier aus unterhält er persönl. Kontakt mit Victor Hugo, der auf der Insel Jersey in Verbannung lebt, schmuggelt dessen Texte und Flugblätter nach Frankreich, beteiligt sich am geheimen Transport von La voix libre de Boheme u.a. Zss. nach Böhmen. An die Küste und das Leben in Roscoff ist eine Gruppe von Gem. gebunden, die einen neuen Weg einleiten (Marine bei Roscoff, 1870, Prag, GHMP; Stilleben mit Fischen, 1873, Prag, NG), char. durch eine Abwendung von Historien- und Genrethemen, die jedoch als zeitl. aktuell und höchst künstler. empfunden wurde. Die Bilder aus Roscoff greifen Anregungen der zeitgen. Malerei auf und ebnen, wenn auch mit etwas Verspätung, durch eine neue Farbauffassung und einen lockeren Malduktus (Innenhof in Roscoff, undat., Prag, NG) den Weg zur Freiluftmalerei, den er jedoch nicht weiter beschreiten kann. C. trat auch mit Portr. hervor (z.B. des Malers Guillaume Anne van der Brugghen, 1857, Amsterdam, RM).</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, RM. BRNO, Moravská gal. BRÜSSEL, MRBAB. CETINJE, Umjetnicki muz. PLZEN, Západoceská gal. PRAG, NG. - NM. - GHMP. - CMVU. - Muz. hlavního mesta Prahy. - Präsidentenkanzlei. TRIEST, Civ. Mus. Revoltella. ZAGREB, Mod. gal.</a300c>
   <a300e>E: 1879 Wien, KV / Prag: 1891 Allg. Landes-Ausst.; 1928 Obecní dum (K: N.Blazícková) / 1974 Cetinje, Umjetnicki muz. (K: M.Lompar/O.Macková/S.Vujosevic) / 1976 Prag, NG; Litomysl, Schloß; Brno, Dum umení / 1977 Plzen, Západoceská gal.; Karlovy Vary, Gal. umení (K: N.Blazícková).</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 (s.v. Czermak, Jaroslav). Toman I, 1947; ECVU, 1975; Bénézit II, 1976; Sturm I, 1979; LdK I, 1987; HBL III, 1993 (Lit.); NECVU, 1995 (Lit.); DA VI, 1996. - V.Cerný/V.Náprstek/F.Mokrý, Zivot a dílo J.C., Praha 1930; V.Soukupová, J.C., Praha 1981.</a300f>
   <a300g>Jan Baleka</a300g>
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   <a3100>Stanek (1505)</a3100>
   <a31nn>Stanek (1505)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3100>Bulderen, ? van</a3100>
   <a31nn>van Bulderen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1763
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3100>Bretez, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Bretez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher &amp; Ornamentzeichner</a3162>
   <a3180>1706-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1706</a3300>
   <a3360>vor 1761</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 151</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bretez, Louis, frz. Zeichner, Stecher, Ornamentzeichner(?), 1.H. 18.Jh. in Paris tätig. Mitgl. der Acad. royale de peint. et de sculpt.; Lehramt für perspektiv. Darstellung. Fertigte zahlr. Zchngn für die von der Pariser Acad. royale des Sc. E. des 17.Jh. beg. und ab 1761 veröff. Descr. des Arts et Métiers (später in der Encyclopédie von Jean Baptiste Dalembert und Denis Diderot fortgesetzt). Im Auftrag des Pariser Bürgermeisters Michel-Etienne Turgot kartierte B. 1734-39 mit äußerster Präzision den aus 20 Taf. bestehenden Plan de Paris (sog. Plan de Turgot). Da B. dank einer Ermächtigungsurkunde (acte de réquisition) Zugang zu allen Orten und Gebäuden hatte, konnte er das Werk in bester Qualität ausführen (gestochen von Claude Lucas, beschriftet von Aubin).</a300a>
   <a300c>PARIS, Institut de France, Bibl.: Zchngn. SCEAUX, Mus. d'Ile de France: Zchng.</a300c>
   <a300d>Perspective pratique de l'Archit., P. 1706 (21751).</a300d>
   <a300f>ThB4, 1910. Bénézit II, 1976. - J.D. Guilmard, Les maîtres ornemanistes, P. 1880, 198 s.; H.Cohen, Guide de l'amateur de livre à gravures du XVIIIe s., P. 61912, 800, 807; M.Bouteron/J.Tremblot, Cat. gén. des mss. des bibl. publiques de France, Bibl. de l'Institut, Ancien et Nouv. Fonds, P. 1929, Nrn 1064 s.; Diderot et l'Encyclopédie (K BN), P. 1951, Nr 22 (6); A.H. Cole/G.B. Watts, The Handicrafts of France as recorded in the Descr. des Arts et Métiers ..., Boston 1952; M.Daumas/R.Tresse, Rev. d'hist. des sc. 1954(April/Juni)163-171; J.P. Fabricius, La Descr. des Arts et Métiers de l'Acad. des Sc. ..., P. 1973 (Microfiches); G.Poisson, GBA 1980(Dez.)12 (Neuauflage des Plan de Turgot); M.R. Michel, Lajoue et l'Art rocaille, P. 1984, 83; Jardins en Ile de France : dessins d'Oudry à Carmontelle (K Orangerie des Schlosses), Sceaux 1990, Nr 5. Madeleine Pinault Soerensen</a300f>
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   <a3100>Fischer, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1948-2004
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933.11.08</a3270>
   <a3290>Germersheim</a3290>
   <a3330>2004.06.16</a3330>
   <a3350>Germersheim</a3350>
   <a3420>München<a3400>1958-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1975-3000</a3400>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Spur</a3600>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 341</a8334>
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   <a8330>NNG (van de Loo), 1992<a8334>S. 104</a8334>
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   <a9968>München (Akademie der bildenden Künste, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Germersheim (Pfalz) 8. 11. 1933 - lebt in München und Berlin. x</a349e>
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   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
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   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3160>Bürgertum &amp; Klerus</a3160>
   <a3162>Wachsbossierer &amp; Bronzebildner &amp; Maler &amp; Emailkünstler &amp; Instrumentenbauer &amp; Domvikar</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Josef Flüggen</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Malerin &amp; Kupferstecherin</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 60</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Brun, SKL IV, 1917 &amp; Corna I, 1930 &amp; Pelliccioni, 1949 &amp; Galetti/Camesasca I, 1951 &amp; Servolini, 1955 &amp; Comanducci I, 1970 &amp; DEB II, 1972 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; StoriaArteItal (Einaudi) IX.2, 1981 &amp; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982 &amp; Comanducci I, 1982</a8350>
   <a300a>Bisi Legnani (Bisi), Ernesta, ital. Zeichnerin, Malerin, Kupferstecherin, *18.6.1788 Mailand (lt. Zani: Lugano), +13.11.1859 ebd.</a300a>
   <a300b>Frau von Giuseppe B., Mutter von Antoniette B. (*1813) und Fulvia B. Schülerin von Giuseppe Longhi. V.a. als Zeichnerin und Kupferstecherin tätig. 1810 Preis für Zchng der Accad. di Brera. Mitarb. an der von N.Bettoni publ. Serie bedeutender ital. Persönlichkeiten (mit Portr. 'G.Agnesi', 'V.Colonna' 'G.B. Monteggia', alle 1812, Kpst.); ab 1812 mit 5 Stichen nach Paris Bordone, M.Cavedoni, Louis Francia, Marco d'Oggiono und Jacopo Palma an der Publ. 'Pin. del Pal. R. delle Sc. e delle Arti di Milano' (Pin. di Brera) beteiligt, ed. von ihrem Schwager Michele B. Auch als Malerin und Aquarellistin tätig - v.a. schätzte man in der Lombardei ihre Porträts.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Coll. Com. d'Arte: Männl. Portr., Aqu./Elfenbein, sign., dat. 1822. MAILAND, Gall. d'Arte Mod.: Francesco und Marianna Borsieri; Ermes Visconti, Portr., beide Öl/Lw.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Zani I.4, 1820, 75; Le Blanc I, 1854; Servolini, 1955; DBI X, 1968 (s.v. B., Giuseppe); DEB II, 1972; Comanducci I, 1982. - A.Caimi, Delle arti del disegno ..., Mi. 1862, 92; L.Malvezzi, Le glorie dell'arte lombarda, Mi. 1882, 287; V.Bignami, La pitt. lombarda del sec. XIX, Mi. 1900, 230; G.Niccodemi/M.Bezzola, La Gall. d'arte mod. del Comune di Milano, Mi. 1935, 56; G.Zucchini, Cat. delle coll. ... d'arte di Bologna, Bo. 1938, 220; StoriaArteItal (Einaudi) IX.2, 1981, 376; VI.2, 1982, 1028.</a300f>
   <a300g>S.Zatti</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; altes AKL-Dok.: 10131567</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Zatti, Susanna &amp; Staps, Sven-Wieland &amp; Steindl</a9904>
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   <a3100>Machonin, Vladimír</a3100>
   <a31nn>Vladimír Machonin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1975-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3300>1975/1978</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rombald, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Rombald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Geodät</a3162>
   <a3180>1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1865</a3300>
   <a3420>P&#345;íbram</a3420>
   <a3420>Tabor (Bezirk Tabor)</a3420>
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   <a3100>Buguet, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Buguet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1734
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Grünewald, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Grünewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1837-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.09.30</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a8330>Müller-Singer, Künstlerlexikon Leben und Werke<a8334>Bd. 2, S.95</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Jakob Grünewald kam im Jahr 1840 auf die Kunstschule in Stuttgart und lernte dort unter der Aufsicht von Dietrich und Neher. Später ab dem Jahr 1853 setzte er seine Studien in München fort. Nachdem er mit der Historienmalerei begonnen hatte, ging er mit größerem Erfolg zum Genre über, worin er anziehende Motive aus dem Volksleben mit feiner Beobachtungsgabe behandelte. Zum Beispiel "Das Brautpaar bei der Großmutter", "Der Hagelschlag bei der Ernte", "Des Schäfers Heimkehr", "Der Wirthin Töchterlein" (nach Uhland), im Nationalmuseum zu München das Freskobild der Schlacht bei Sendling und das große Bild für den Speisesaal eines Kunstfreundes in München, darstellend die Familie desselben mit den heranschwebenden Genien der vier Jahreszeiten (1879). Im Jahr 1875 wurde er Professor an der Kunstschule in Stuttgart.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3000>07800140</a3000>
   <a3100>Foschini da Ravenna, E.</a3100>
   <a31nn>E. Foschini da Ravenna</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1834</a3300>
   <a8330>Courtauld-Listen<a8334>Cambo (Northumberland), Wallington Hall, Nr. 124</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>08003814</a3000>
   <a3100>Federici, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Federici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1520
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3320>Mailand</a3320>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1994.20.23</a9920>
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   <a3100>Knauth, Heinrich</a3100>
   <a3105>Knauth, Gustav Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Knauth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1819-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>um 1845</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 574</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>ad</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082740</a3000>
   <a3100>Castello, Pietro (1587)</a3100>
   <a3105>Castello, Pietro (1606) &amp; Castelli, Pietro &amp; Castello, Peter &amp; Castello, Peter-Michael (?) &amp; Castello, Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro Castello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1587-1626
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3290>Melide?</a3290>
   <a3300>1587</a3300>
   <a3360>1626</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Wettingen (Aargau)</a3420>
   <a3420>Altdorf (Tessin)</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Neuburg (Donau)</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Thänikon</a3420>
   <a3420>Luzern</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Castello, Michael &amp; Castello, Michele</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 209</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castello (Castelli), Pietro (Peter; Peter-Michael?), tessin. Stukkateur vermutl. aus Melide, 1587-1626 nachgewiesen. Lt. F.Martin ident. mit dem 1587 und 1589 in München an der Stukkierung der Jesuitenkirche St. Michael belegten Michael (Michele) C. Dort Kontakt zu den in Italien geschulten Niederländern Hubert Gerhard und Friedrich Sustris. Bruder von Antonio Castelli, mit dem er häufig zusammenarbeitete: 1606/07 in der Filialkirche St. Laurentius und Stephanus in Paar/Markt Kühlbach; 1606-08 am figurenreichen Stuck der Klosterkirche in Wettingen (auch mit Francesco Martiano); 1607 in der Pfarrk. St. Martin in Altdorf/Kt. Uri; 1611-14 in der Predigerkirche Zürich (Zuschr.); 1616-19 an der Decke der Hofkirche in Neuburg an der Donau; 1619-22 in den herzögl. Pal. in Turin; 1624 am Chor des Zisterzienserinnenklosters Thänikon (Zuschr.); 1626 an der Antonius-Kap. und dem Marienchörlein in der Franziskanerkirche Luzern (dat.). Außerdem 1614 und 1615 an der kgl. Residenz in München nachgewiesen.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, Residenz: Hof-Kap., 1601-03 (mit Hans Kindler, Matthias Pichl, Johann Damian, Georg Rauch).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (vgl. auch Michele C.). Brun, SKL IV, 1917 (zu Michele). -- F.Martin, Kunstgesch. von Salzburg, Sg. 1925, 98; E.Schalkhaußer, Die Münchner Schule in der Stuckdekoration des 17. Jh., M. 1957, 18 s.; Jenny I, 1971; A.F.A. Morel, ZAK 29:1972, 176-197; id., Unsere KD 24:1973, 238-245; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; Schnell, Kl. Kunstf., 130, St. Michael München, Rb. 1990; Schnell, Kl. Kunstf., 989, Hofkirche zu Neuburg/Donau, Rb. 1992, 6. -- Mitt. Mitt. M.Harder-Merkelbach, Überlingen.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
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   <a3100>Rudolph, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Rudolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Kameramann &amp; Reisereporter</a3162>
   <a3180>1928-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3330>1995</a3330>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Rex-Film</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 264</a8334>
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   <a3100>Banzo, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Banzo</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1853</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Václav Cigler</a31nn>
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   <a3162>Land-Art-Künstler &amp; Glasgestalter &amp; Schmuckkünstler &amp; Lichtkünstler</a3162>
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   <a300a>Cigler, Václav, tschech. Glas- und Schmuckgestalter, Vertreter der Lichtkinetik und Land Art, *21.4.1929 Vsetín, lebt in Prag. Stud.: 1948-51 FS für Glasindustrie Nový Bor; 1951-57 Kunstgew.-HS Prag bei Josef Kaplický. 1965-79 Doz. und Leiter der Abt. Glas in der Archit. der HBK Bratislava. Ausz.: 1965 Silber-Med. für Schmuck, Internat. Bijouterie-Ausst. Jablonec nad Nisou; 1981 Ehrenpreis, Glaskunst '81 Kassel; 1983 2. Preis für beispielhafte komplexe Umweltgestaltung, Quadrienn. des Kunsthandwerks sozialist. Länder Erfurt. - Nach dem Stud. zunächst beachtenswerter Erfolg beim Glasschnitt: C. fertigt Gefäße mit großzügig vereinfachten Frauenfiguren in Tief- und Hochschnitt. Eine Zeitlang gestaltet er auch Schmuckobjekte in geometr. oder biomorphen Formen. 1958 erste Entwürfe (Zchngn) für freie Glasobjekte, vorgesehen für die WA Brüssel, jedoch erst um 1965 realisiert. In diesen Objekten, die C. bek. machen, taucht zum ersten Mal das Thema seines Gesamtwerks auf: das Zusammenwirken von Glas, Licht, Bewegung, Landschaft und Archit. In den stereometr. einfachen, glattgeschliffenen Glasblöcken nutzt er die opt. Eigenschaften des Glases mittels konkaver und konvexer Flächen sowie prismat. Formen, die neue Seherlebnisse ermöglichen: die durch sie betrachtete Umgebung wird vergrößert, verkleinert, spektral zerlegt oder gänzl. verformt. Ab den 70er Jahren folgen Glasobjekte in der Art von architekton. Modellen, die sich bes. großer Glasplatten bedienen: Raumgebilde, zw. denen der Mensch hindurchgeht oder von denen er umschlossen wird und die seinen Blick auf die Umgebung zulassen oder einschränken können. C. entwirft geschlossene Meditationsstätten und intime oder großzügig angelegte Begegnungsmöglichkeiten. Dafür benutzt er neben transparentem Glas auch halbtransparente Glasplatten, verspiegeltes oder mit einer hauchdünnen farbigen Metallschicht bedecktes Glas, was versch. emotionale Wirkungen erlaubt. Gleichzeitig entstehen um 1968 großzügig angelegte Landschaftsprojekte, in denen C. die Lichtkraft der Wasserflächen, manchmal unter Mitwirkung von elektr. Licht, ausnutzt. Wassergefüllte Gräben durchziehen in kühnen Linien die Lsch., es entstehen Wasser- oder Lichtwände, programmierte, farbig abgestimmte Lichtkorridore oder pulsierende Raumplastiken. In and. Entwürfen plant C. das farbige Bespritzen von Lsch.-Teilen. Diese sehr persönl. Auseinandersetzung mit der Lsch. geschieht gleichzeitig und unabhängig von den ersten Realisationen der Land Art in den USA. Von seinen Ideen wurden zwar keine verwirklicht, viele jedoch in kleineren Ausst.-Objekten angedeutet. Programmiertes oder pulsierendes Licht z.B. kommt mehrmals in C.s Lichtplastiken und Lichtkörpern in Interieurs vor. 1982 wird C. zur Teiln. am internat. Wettb. für eine Wasserplastik in New Orleans aufgefordert; sein Entwurf einer Plastik mit kreisrundem Regenbogeneffekt wird ausgewählt, aber aus finanziellen Gründen nicht realisiert. Eine and. Richtung vertreten in den 80er und 90er Jahren Exterieur- und Interieurobjekte, in denen C. geschliffene Glasteile mit polierten Metallstangen, Röhren oder Traversen kombiniert, "die den Betrachter mit ihren Formen angreifen, oder in die der Betrachter eintreten kann" (Pavillon, 1995). Diese Rauminstallationen haben oft einen kontemplativen Hintergrund mit den häufig auftretenden Motiven Kreis, Kreuz, Weg; in manchen werden christl. Bezüge angedeutet (Kreuzweg, 1993, in dem C. mit Stahlseil den Raum bestimmt). Um 1995 entstehen Konzepte, in denen C. mittels Videoprojektion das Geschehen an versch. Orten der Erde simultan verfolgen will. - In C.s Schaffen vereinigt sich die phil. Komponente mit der emotionalen und intuitiven. Seine formale Sprache ist immer elementar einfach, oft streng geometr. und minimalistisch. Sehr verschiedenartig nutzt er mod. techn. und technolog. Errungenschaften (computergesteuerte Programmierung, Kunststoff, Metallisierung der Glasoberfläche, Videoprojektion usw.). In den 60er und 70er Jahren rief C.s opt. Konzeption des geschliffenen Glasobjekts eine neue künstlerische Orientierung der jungen tschechoslowak. Glaskünstlergeneration und eine starke Bewegung hervor, die eine wichtige Rolle in der internat. Glaskunst spielte.</a300a>
   <a300c>Baugebundene Werke: BRATISLAVA, Nat.-Theater: computergesteuerte Leuchtkörper, 1967-74. - Dom St.Martin: Glassäule mit pulsierender Beleuchtung, 1974. PRAG, Metrostation Námestí Republiky: 3 Glaspilaster und Wanddekor, 1983-85. ROTTERDAM, Versicherungsanstalt Nationale Nederlanden, Halle: mon. Objekt, Glas, Kunststoff, 1992. STOCKHOLM, Tschech. Botschaft: Glasplastiken, 1968. - AMSTERDAM, Sted. Mus. BERLIN, KGM. BRATISLAVA, Slovenská NG. BRNO, Moravská gal. COBURG, KS der Veste. CORNING/N.Y., Mus. of Glass. DÜSSELDORF, KM. EBELTOFT, Glas-Mus. JABLONEC NAD NISOU, Muz. skla a bizuterie. KARLSRUHE, Bad. LM. LAUSANNE, MAD. LIBEREC, Severoceské muz. MONTREAL, MAC. PARIS, MAD. PRAG, NG. - UPM. ROTTERDAM, BvB. ZÜRICH, Bellerive.</a300c>
   <a300d>Statements in Ausst.-Kat., u.a. 1965 Brno, Moravská gal. (Ryté sklo); 1970 Prag; 1983 New York, Amer. Craft Mus. (Czechoslovakian Glass - Seven Masters). Architektura CSSR 1970, 77 s.; K.Groh (Ed.), Aktuelle Kunst in Osteuropa - CSSR - Jugoslawien..., Köln 1972; Glass Review 1974 (8); Umení a remesla 1975(3)63.</a300d>
   <a300e>E: u.a. 1969 Wien, Gal. Mahlerstr. / 1970 Prag, Spálova gal. (K: J.Chalupecký) / 1984 Frankfurt am Main, Gal. Gottschalk; Wien, Gal. am Graben / 1993 Prag, Mánes (K: M.Lamarová, M.Smolíková) / 1996 Liberec, Severoceské muz. / 1997 Klatovy, Gal. U bílého jednorozce: V.C. Sklenené objekty, kresby plastiky (K: J.Zemina); Brno, Moravská gal. - G: u.a. 1957, '60 Mailand: Trienn. / 1958 Brüssel: WA / 1967 Montreal: WA.</a300e>
   <a300f>WWCGA, 1993 (Ausst., Bibliogr.); NECVU, 1995. - L.Vachtová, Umení a remesla 1973(1)8-31; A.Adlerová, V.C. Glas-objecten (K BvB), Rotterdam 1975; H.Ricke, Licht-Form-Gestalt. Objekte aus geschliffenem Glas (K KM), Dd. 1980; id., Neues Glas in Europa: 50 Künstler - 50 Konzepte (K KM), Dd. 1990; J.Zemánek, V.C. - realizace, projekty, kresby (K NG), Praha 1993.</a300f>
   <a300g>Alena Adlerová</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Felix De Cavero</a31nn>
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   <a31nn>Hector Mülich</a31nn>
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   <a31nn>Maxmilián Simanovský</a31nn>
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   <a31nn>W. Büxenstein</a31nn>
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   <a31nn>Reinhold Felderhoff</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1919.12.18</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 364</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 475</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Elbing (Westpreußen) 25. 1. 1865 - 18. 12. 1919 Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1826
      
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   <a3100>Herrmann, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1920-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.01.30</a3270>
   <a3290>Feuerbach (Stuttgart)</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 49</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Als Zeichner tätig für den "Simpel" und die "Münchner Jugend". Kritische Lebens- und Zeitbetrachtung. Unter der Naziherrschaft verfemt. Sein graph. Hauptwerk "Tragödie des mißbrauchten namenlosen Landsers vor Stalingrad"</a349e>
      <a349n>ad</a349n>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>ad</a9904>
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   <a3000>20082743</a3000>
   <a3100>Catarinozzi, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Catarinozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1696-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1696</a3300>
   <a3360>1698.03.02</a3360>
   <a3420>Subiaco</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Filangieri I, 1891. -- O.Lehmann-Brockhaus, Abruzzen und Molise, M. 1983 (Römische Forsch.en der Bibl. Hertziana, 23).</a300f>
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   <a3000>20091117</a3000>
   <a3100>Kendell, Tom</a3100>
   <a31nn>Tom Kendell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Piringer, Benedikt</a3100>
   <a3105>Peringer, Benedikt &amp; Biringer, Benedikt</a3105>
   <a31nn>Benedikt Piringer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintastecher &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Aquatintaradierer &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1784-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Österreich &amp; Böhmen</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1769 / 1780</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1805.06.26 / 1826.11.29 &amp; 1826.12.14</a3330>
   <a3350>Paris &amp; Prag</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 86 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Piringer, Benedikt, Kupferstecher u. Landschaftszeichner, *1780 Wien +29. 11. (14. 12.?) 1826 Paris, Schüler von F. Brand u. A. Herzinger. Seit 1809 in Paris. Gab 1823 heraus: "Ecole de Paysages, ou oeuvres d'artistes cél. tant anciens que modernes"; 1837: Gartenverschönerungen, oder Entw. zu geschmackvollen Gartengebäuden usw.,14 Tafeln, gest. von L F. Kaiser. Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 22 (1870), m. Lit. - Meusel, Arch. f. Kstler u. Kstliebh., I/3 (1804) 27. - Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). - Le Blanc, Man. de l'amat. d'est., 3 (1888). - A. Patuzzi, Gosch. Österr., 2 (1863). - BellierAuvray, Dict. gén. etc., 2 (1885). - H. Mireur, Dict. d. Ventes d'art, 6 (1912). - Th. v. Frimmel, Stud. u. Skizzen z. Gemäldekde, 1 (1913/15) 102. - Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus., Suppl. 1877.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Toman II, 1950. - Delouche, 1977.</a300f>
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   <a3000>08003815</a3000>
   <a3100>Filidonio, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Filidonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1623</a3300>
   <a3320>Artena</a3320>
   <a8350>Cola, M.C., Borghese, D., La famiglia Borghese a Montefortino, Bollettino d'Arte, 98, 1996,43-58.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>00030199</a3000>
   <a3100>Katzik, Gerd</a3100>
   <a31nn>Gerd Katzik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07800143</a3000>
   <a3100>Balestra, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Balestra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1789-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1774</a3270>
   <a3290>Bassano del Grappa</a3290>
   <a3330>1842</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1963</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Balestra, Giovanni Battista, ital. Kupferstecher, *1774 Bassano del Grappa, +1842 Rom.</a300a>
   <a300b>Zeitiger Eintritt in die Graphikwerkstatt des Giovanni Antonio Remondini, wo künstler. anspruchlose (Ill.-)Graphiken in hoher Auflage produziert werden. Geht 1803 nach Rom und wendet sich von nun an bes. dem Reproduktionsstich zu. War zunächst tätig in der Werkstatt des Giovanni Folo. Reprod. auch Werke der Bildhauerei, v.a. von Antonio Canova und Plastiken von B. Thorwaldsen im Mus. Chiaramonti, Vatikan. Mitarb. an den Veröff. über die R. Gall. in Turin und die Gall. Pitti in Florenz. Besitzt 1838 in Rom eine eigene Werkstatt.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer KL II, 1878 (mit 26 Werken); DBI V, 1963; DEB I, 1972; Comanducci I, 1982.</a300f>
   <a300g>S.-W.Staps</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10100343</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl &amp; Staps, Sven</a9904>
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   <a3000>11006225</a3000>
   <a3100>Girardi, Nardo</a3100>
   <a31nn>Nardo Girardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3360>1953</a3360>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20020117</a3000>
   <a3100>Müller, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1858-1864
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1858-1864</a3300>
   <a3320>Bern</a3320>
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   <a3100>Wachsmann, Alois</a3100>
   <a31nn>Alois Wachsmann</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1913-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
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   <a3270>1898.05.14</a3270>
   <a3330>1942.05.16</a3330>
   <a3350>Gitschin</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Lewis, Percy Wyndham &amp; Levis, Percy Wyndham</a3105>
   <a31nn>Wyndham Lewis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Kunsthandwerker &amp; Kritiker &amp; Journalist &amp; Publizist</a3162>
   <a3180>1899-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1882.11.18</a3270>
   <a3290>Amherst (Nova Scotia)</a3290>
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   <a3100>Alfieri, Antonio de Mercole</a3100>
   <a3105>Alferi, Antonio de Mercole &amp; Alfery, Antonio de Mercole &amp; Balerna, Antonio de Mercole &amp; Balerna, Antonio de Mercole</a3105>
   <a31nn>Antonio de Mercole Alfieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   </a8330>
   <a300a>Alfieri (Alferi; Alfery), Antonio de Mercole (Balerna), Baumeister, tätig 2. H. des 17. Jh. überwiegend in S-Böhmen, +zw. 1688-92 (außerhalb der Stadt Týn n/Vlt.). Vermutl. Sohn des Pietro A. aus Morbio im Tessin. 1662 in der Südschweiz als abwesend notiert mit dem Hinweis, daß er sich in Wittemberg/Böhmen (vermutl. Winterberg/Vimperk) aufhält (cf. Martinola). 1669-72 auf dem Trautmanndorfschen Gut in Litomysl beschäftigt, wo er vorwiegend für den Bau von Wirtschafts- und Nutzgebäuden bezahlt wird. Später in Týn nad Vltavou ansässig. In den Jahren 1674, '77, '81, '83, '87 in den Matrikeln ebd. als Pate unter dem Titel Baumeister eingetragen. Er besaß mit seiner Frau Catharina ein Haus auf dem Platz. - A. werden 3 Friedhofskapellen mit zentralem Grundriß zugeschrieben, von denen diejenige in Bechyne die bemerkenswerteste ist. WERKE BECHYNE: Friedhofskapelle St. Michael, 1667 bis 1670, Zuschr. LITOMYSL: Friedhofskapelle St. Anna, 1670-72, Zuschr. TÁBOR: Augustinerkloster und Kirche, voll. von A., 1642-66; Pfarrhaus, Rest., 1680; Rathaus, Innenumbau, 1679. TÝN NAD VLTAVOU: Salzhaus, Rest., 1674; Friedhofskapelle St. Veit, 1681/82, Zuschr. VIMPERK: Einwölbung der Friedhofskirche, 1662, Zuschr. BIBLIOGRAPHIE UPC I, 1977 (s. v. Bechyne); IV, 1982 (s. v. Tábor, Týn nad Vltavou). - K. Thir, Staré domy a rodiny táborské, Tábor 1902, 203 ss.; V. Wagner, Tábor, Praha 1924, VI-VIII; J. Sakar, Dejiny mesta Týna nad Vltavou a okolí, I, Týn n/Vlt. 1935, 163, 181, 208 s.; R. Cikhart, Pet set let mesta Tábora, príloha jihoceského sborníku historického, X, Tábor 1937, 31, 33; D. Menclová/V. V. Stech, Bechyne státní zámek a mesto, Praha 1953, 12; G. Martinola, in: Appendice L'emigracione delle maestranze d'arte del Mendrisiotto oltre le Alpi (XVI-XVIII), Bellinzona 1963, 169; O. J. Blazicek, Barockkunst in Böhmen, Prag 1967, 16; V. Nanková, Notizie sull 'emigrazione artist. ticinese in Boemia, Boll. stor. della Svizzera ital. 79:1967 (3) 99 s.; A. Crivelli, Artisti ticinesi dal Baltico al Mar Nero, Locarno 1969 (=Coll. artisti ticinesi nel Mondo, II). - Staatsarch. in Zámrsk, Vs Litomysl, B III 1, Rentrechnungen, Nr 4199-4203; Staatsarch. in Trebon, Matriken: Týn n/Vlt. Nr 1, 2, 16. Vera Nanková</a300a>
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   <a3100>Bühler, ?</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Ernesto de Fiori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1899-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3420>Zürich<a3400>1917-1920</a3400>
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   <a3420>São Paulo<a3400>1936-1945</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 109</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 41</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vierneisel, Fiori, 1992<a8334>S. 174-180</a8334>
   </a8330>
   <a9968>München (Ausbildung) &amp; Hodler, Ferdinand</a9968>
   <a349a>Text<a349e>Rom 13. 12. 1884 - 24. 4. 1945 Sao Paulo (Brasilien). Sohn eines österreichischen Journalisten. 1904 Studium der Malerei an der Münchner Akademie bei Gabriel von Hackl. Rückkehr nach Rom, Bekanntschaft mit Hermann Haller und Carl Hofer, Schüler von Otto Greiner. 1909-10 Aufenthalt in London, 1910-11 in München, 1911-14 in Paris, Übergang zur Bildhauerei. 1913 Mitglied der Berliner Secession, 1914 der Freien Secession; im Dezember Übersiedlung nach Berlin. 1915 österreichischer Kriegsberichterstatter in Galizien, im Mai Erwerb der deutschen Staatsbürgerschaft, bis 1917 Kriegsdienst an der Westfront. 1917-20 Bildhauer in Zürich. 1921 Niederlassung in Berlin, erste Einzelausstellung in der Galerie Fritz Gurlitt. Seit 1922 Atelierhaus in Herrsching am Ammersee. 1928 Beginn der Freundschaft mit Gabriele Mucchi. Zahlreiche Porträtaufträge. 1936 Reise zum Bruder nach Brasilien. 1937 Beschlagnahme von 11 Werken aus öffentlichem Besitz als "entartet". Endgültige Niederlassung in São Paulo. 1950 Retrospektive auf der XXV. Biennale Venedig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>der Geburtstag " 12. 12. " erscheint erstmals auf den Einbürgerungsurkunden vom Mai 1915</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>11007688</a3000>
   <a3100>Hasan Raz&#257;</a3100>
   <a31nn>Hasan Raz&#257;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Indien</a3200>
   <a3248>indisch</a3248>
   <a3300>nach 1651</a3300>
   <a3360>nach 1651</a3360>
   <a3420>Bikaner?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Arnz, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Arnz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1847-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1832.01.24</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyer, Künstlerlexikon des 19. Jahrhundert</a8330>
   <a8330>Bötticher, Malerwerke des 19. Jahrhundert, 1891</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arnz, Albert, dt. Maler, *24.1.1832 Düsseldorf, +9.(10.?)9.1914 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: Akad. Düsseldorf bei seinen Schwagern Andreas und Oswald Achenbach. Bereiste die Schweiz und zus. mit O.Achenbach Italien. - Malte naturgetreue Landschaften v.a. der Schweiz und Italiens, stilist. beeinflußt von O.Achenbach bis hin zur Behandlung der Staffage, Berücksichtigung der Architektur und der farblichen Effekte. Lithographierte nach Achenbach 'Grabmal der Cecilia Metella bei Rom', 1861, und ein Blatt mit Darst. einer ruhenden Ziege (Düsseldorfer Kunstalbum, 1859), weniger erfolgreich dt. Landschaften. Als besonders gelungene Werke werden 'Der Strand von Neapel bei Mondschein' und 'Der Petersplatz in Rom' genannt.</a300b>
   <a300c>DÜSSELDORF, Kunst-Mus.: Geflügel, 1887. HANNOVER, Mus.: Tempel der Vesta. KÖLN, Kunsthaus am Mus.</a300c>
   <a300e>G: 1873 Wien, Österr. Kunst-Ver.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; Vollmer V, 1961. Meyer, KL II, 1878; Wer ist's, 1905-14; Müller/Singer I, 1920; Bénézit I, 1976; Schweers I, 1982. - Boetticher I.1, 1891 (Werk-Verz.); Jb. der bild. Kunst, 1902/03, 12; Deutschlands, Österreich-Ungarns und der Schweiz Gelehrte, Künstler und Schriftsteller, L. 1908, 14; Kunstchronik NF 25:1914, 638; H.Appel, Plastik und Malerei im Rheinland, Düren 1983, 207.</a300f>
   <a300g>A.-M.Mühlner</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Albert Arnz war als Landschaftsmaler in Düsseldorf tätig. In den Jahren von 1854 bis 1860 war er der Schüler von Andreas und Oswald Achenbach, besonders von Letzterem wurde Arnz stark beeinflußt. Nach seinen Reisen in Italien behandelte er, wie Oswald Achenbach, Motive aus Rom und Neapel mit der gleichen Berücksichtigung der Architektur, Staffage und denselben farbigen Effekten. Arnz malte auch deutsche und schweizerische Landschaften. Er lithographierte "Das Grabmal der Cecilia Metella" bei Rom nach Oswald Achenbach (1861) und ein Blatt mit einer "Ruhenden Ziege" (Düsseldorf, Künstleralbum von 1859).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3000>20091118</a3000>
   <a3100>Kenton, Erle C.</a3100>
   <a31nn>Erle C. Kenton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1924-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3330>1980.01.28</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20223319</a3000>
   <a3100>Pirona, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pirona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1831-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Venedig<a3400>1831 &amp; 1833</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Comanducci IV, 1973; Servolini, 1955.</a300f>
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   <a3000>08003816</a3000>
   <a3100>Garelli, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Garelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a8350>"Raphael invenit"</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>notizie metà sec. XIX (...) Datazione: 1873 (Sec. XIX)</a349e>
      <a349g>https://www.calcografica.it/disegni/autore.php?id=garelli-luigi</a349g>
      <a349p>Istituto Centrale per la Grafica</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1801</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:54:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52545875"><labelId>Catargi, Henri</labelId>
   
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   <a3000>20082742</a3000>
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   <a3100>Catargi, Henri</a3100>
   <a3105>Catargi, Henri H. &amp; Catargi, Togo</a3105>
   <a31nn>Henri Catargi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1909-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3270>1894.12.06</a3270>
   <a3290>Bukarest</a3290>
   <a3330>1978.07.19</a3330>
   <a3350>Bukarest</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Bukarest</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 289</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Catargi, Henri (Henri H.; Togo), rumän. Maler, Zeichner, *6.12.1894 Bukarest, +19.7.1978 ebd. Schon als Gymnasiast in Paris. Stud.: Jura ebd.; 1919-25 Acad. Julian bei Adolphe Déchenaud, Paul Albert Laurens und René Xavier Prinet (Malerei) sowie Acad. Ranson bei Maurice Denis, Édouard Vuillard, Paul Sérusier, Félix Valloton und Roger Bissière (Vorlesungen), arbeitete gleichzeitig in den Ateliers von André Lhote und Pierre Bonnard; zwischenzeitl. (1920) in Bukarest bei Gheorge Petrascu und Jean Alexander Steriadi. Ausz.: u.a. 1962 Staatspreis. -- Hauptsächl. (Stadt-)Landschaften und (Blumen-)Stilleben, auch Bildnisse in Öl, Aqu. und Tempera. Unter dem Einfluß von Theodor Pallady, der Postimpressionisten, der Fauvisten (bes. Albert Marquet) sowie der späten Postkubisten (z.B. A.Lhote und Roger de la Fresnaye) entfaltet sich die Malerei des C. in einem ruhigen erhabenen Lyrismus, der durch eine klare Zeichnung geometr. geprägt zu sein scheint. Typ. für seine Arbeiten sind effektvolle halbdunkle Farbtöne. Hinterließ auch zahlr. Feder- und Kohle-Zchngn.</a300a>
   <a300c>BERN, KM. BUKAREST, Muz. Colectiilor. -- MN de Arta. -- Muz. Zambaccian. -- Slg des Kultur-Minist. Artexpo. CRAIOVA, Muz. de Arta. GALATI, MAC. ORADEA, Muz. Tarii Crisurilor. SIBIU, Muz. Brukenthal.</a300c>
   <a300e>E: seit 1928 nat. und internat., u.a. 1965 Bukarest (K: E.Schileru) / 1969 Berlin, Neue Berliner Gal. (zus. mit I.Musceleanu; K: H.Weißgärber) / 1973 Bukarest, Sala Dalles (K: D.Haulica). -- G: u.a. 1958 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Barbosa, 1976; Bénézit II, 1976; Dragut, 1976; C.Prut, Dict. de arta mod., Bu. 1982; LdK I, 1987; Dict. encicl. român, I, Bu. 1991; Encicl. artistilor români si contemp., Bu. 1996, 547. -- Arta 1969(5)22-23; 1972(1)15-17; 1973(6)25; 1975(8)1-9; 1976(9)18-19, 20-21, 22-25; 1978(8)34-37 (Interview); I.Mereuta, H.C., Bu. 1970; I.Frunzetti, Pict. contemp. româneasca, Bu. 1974; St.I.Nenitescu, H.C., Dresden 1975; Dragut, 1976; Iskusstvo 1977(8)50-52; Revista muz. si monumentelor 1978(8)34-37; V.Florea, Arta româneasca mod. si contemp., Bu. 1982, 268-269; A.Cebuc, C., Bu. 1987; M.Popescu, Itinerarii artistice, Bu. 1987; A.Pavel, Pictura româneasca interbelica, Bu. 1996, 25, 28, 89, 93. -- ArchAKL. -- ArchAKL. A.Cebuc u.a., Enc. artistilor români contemp., I, Bu. 1996 (+ 19.07.1976)</a300f>
   <a300g>Amelia Pavel</a300g>
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   <a3100>Decaisne, Henri</a3100>
   <a3105>De Caisne, Henri &amp; Caisne, Henri De</a3105>
   <a31nn>Henri Decaisne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Historienmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1794/1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>belgisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1779.01.27 / 1797.01.27</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1852.10.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL XXV, 2000, 88 &amp; ThB VIII, 1913, 512 s</a8330>
   <a99fm>IKD-Künstler ID: _10182635</a99fm>
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   <a3000>00030198</a3000>
   <a3100>Vincenzo, L.</a3100>
   <a31nn>L. Vincenzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1874</a3300>
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   <a3100>Lewis, John</a3100>
   <a3105>Lewis, John Frederick</a3105>
   <a31nn>John Lewis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1820-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Ägypten</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1805.07.14</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1876.08.15</a3330>
   <a3350>Walton-on-Thames</a3350>
   <a3420>Kairo</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 165</a8334>
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   <a3000>00462158</a3000>
   <a3100>Fainzimmer, A.</a3100>
   <a31nn>A. Fainzimmer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1950?</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Soli, Giuseppe Maria</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Maria Soli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1762-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1747.06.23</a3270>
   <a3290>Vignola (Modena)</a3290>
   <a3330>1823.12.20</a3330>
   <a3350>Modena</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20050471</a3000>
   <a9920>2007.09.28</a9920>
   <a3100>Ondrej von Susice</a3100>
   <a3105>Andreas von Schüttenhofen</a3105>
   <a31nn>Ondrej von Susice</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1567-1568
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Schüttenhofen</a3290>
   <a3300>1567-1568</a3300>
   <a3420>Tabor (Bezirk Tabor)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20100080</a3000>
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   <a3100>Bodmer, Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Gottlieb Bodmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1819-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804.04.25</a3270>
   <a3290>Hombrechtikon (Zürich)</a3290>
   <a3330>1837.07.18</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 88</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bodmer, Gottlieb, dt. Lithograph, *25.4.1804 Hombrechtikon/Kt. Zürich, +18.7.1837 München.</a300a>
   <a300b>Stud.: Ab 1820 Historienmalerei an der Akad. München, unter der Anleitung von Joseph Karl Stieler. Wechselte jedoch zur Porträtmalerei, bevor er sich ab 1830 bes. der Lith. widmete. 1831 Aufenthalt in Paris, wo er seine Technik perfektionierte und sich auf Lith. nach Gem. alter Meister und zeitgen. frz. und Münchner Künstler (H.Vernet, Philipp Foltz, Joseph Hauber, Peter v. Heß u.a.) spezialisierte. B. gründete das Münchner Lithogr. Institut. Mitgl. im Münchner Kunst-Verein.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Kpst.-Kab.: Greisenkopf; Kopf eines Schergen; Römischer Krieger, alle 1821 (nach Raffael). REGENSBURG, Fürst Thurn- und Taxis-Kunst-Slg.: Tirolerin.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Bénézit II, 1976; Münchner Maler I, 1981, Abb.; Schweers I, 1994. - K.Baumann, Pfälzer Lebensbilder, I, Speyer 1964, 224, Abb.; M.J. Hufnagel, Berühmte Tote im südl. Friedhof zu München, M. 1969, 108 s.; R.A. Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith., M. 1975, 41; Ebertshäuser, 1979, 170. - Mitt. Arch. NDB, München; J.von Mailinger, Bilder-Chronik der Kgl. Haupt- und Residenzstadt München, I, M. 1876; J.von Mailinger, Bilder-Chronik der Kgl. Haupt- und Residenzstadt München, II, M. 1876.</a300f>
   <a300g>Ludwig Tavernier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Rossmann, Hans (1868)</a3100>
   <a31nn>Hans Rossmann</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1883-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Onofrio Avellino</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a300a>Avellino, Onofrio, ital. Maler, *1674(?), +17.4.1741 Rom. Schüler von Luca Giordano, dessen Malweise er so gut beherrschte, daß einige Kopien von A. für Originale seines Lehrers gehalten wurden (z.B. Josue läßt die Sonne stillstehen und Darst. von Schlachten). Nachdem Giordano 1692 nach Spanien gegangen war, wurde A. Schüler von F.Solimena, der ihn klassizist.-akad. beeinflußte, eine Tendenz, die durch A.s langen Romaufenthalt zusätzl. begünstigt wurde. Als A. 1718 nach Rom übersiedelte, hatte dort Carlo Maratta dominierenden Einfluß. A. behielt die Verbindung zum künstler. Geschehen in Neapel: am 22.10.1720 schrieb ihm z.B. Solimena krit. Bemerkungen zu neuen Anordnungen der Accad. di S.Luca; 1729 lieferte A. ein für De Dominicis Künstlerviten bestimmtes Loblied auf L.Giordano usw. Neben den Arbeiten in Sorrent und Neapel schuf er vor 1718 auch folgende zwei nicht erh. Werke: Madonna mit den Hll.Abbacyrus und Johannes (um 1715, für die Pfarrk. S.Ciro in Vico Equense) und einen Hl.Nikolaus von Bari (für einen Altar in S.Carlo all'Arena in Neapel; lt. Sigismondo. 1789, 38). In Rom widmete sich A. bes. dem Portät. In Komposition und Typologie sind seine Arbeiten dieser Zeit weiterhin an Solimena, im Kolorit an Maratta orientiert. Lt. Roisecco (1765) malte A. für S.Francesco di Paola einen Hl.Joseph und lt. De Dominici (1846, 555) für S.Maria di Montesanto einen Hl.Albert, der die Kranken pflegt. Von den Spätwerken ist das Gastmahl der Slg Pisani in Neapel hervorzuheben, dessen feierl. Ernst und akad. Manier der Auffassung eines Gaspare Traversi geradezu entgegengesetzt sind.</a300a>
   <a300c>NEAPEL, Chiesa del Rosariello delle Pigne: Erscheinung der Jungfrau; Wunder des hl. Domenikus. ROM, S.Francesco di Paola dei Calabresi, Capp.: Glorie der hl. Anna, Decken-Gem. - S.Lorenzo in Lucina: Madonna, hl. Johannes von Nepomuk, Erzengel Michael (früher Placido Costanzi zugeschr.). - S.Maria delle Fornaci, Capp.: Hl.Dreifaltigkeit (Gem. des 1737 geweihten Altares). - S.Maria della Luce (S.Salvatore della Corte): Hl.Franz von Paula, Öl/Lw., um 1729(?). SORRENT, S.Maria del Carmine: Madonna, dem hl. Elias die Karmelitertracht verleihend, Deckenfresko, 1710.</a300c>
   <a300f>S.Ticozzi, Diz. dei pittori ..., I, Mi. 1818, 22; Filangieri I, 1891, 390; DBI IV, 1962; DEB I, 1972. - P.A. Orlandi/N.Parrino/A.Roviglione, L'abecedario pittorico dall'autore ristampa corretto ..., N. 1733, 467; N.Roisecco, Roma antica e mod., II, R. 1765, 475; G.Sigismondo, Descr. della città di Napoli e suoi borghi, III, N. 1789, 38, 85; B. De Dominici, Vite de' pittori, scultori ed architetti ..., IV, N. 1846, 221 s.; Singer, BK II, 1930, Nrn 12096, 12099; X, 1933, Nr 78671; M.Loret, I pittori napoletani a Roma, Capitolium 10:1934, 543; L.Grassi, Una lettera di F.Solimena a O.A. e gli statuti dell'Accad. di S.Luca, L'Urbe 6:1941(6)1-6; A.M. Clark, Manners and methods of Benefial, Paragone 17:1966, 32; O.Ferrari/G.Scavizzi, Luca Giordano, N. 1966, I, 208, 225; II, 227; A.M. Clark, An introd. to Placido Costanzi, Paragone 19:1968, 53; E.Waterhouse, Roman baroque paint., Lo. 1976, 50; TCI Napoli, 1976, 545; F.Bologna, Gaspare Traversi, N. 1980, 27 s., fig. 29</a300f>
   <a300g>C.Benocci</a300g>
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   <a3105>Niederhäusern-Rodo, Auguste de &amp; Niederhausern, Auguste de &amp; Niederhäusern-Rodo &amp; Niederhausern-Rodo Rodo</a3105>
   <a31nn>Auguste de Niederhäusern</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1878-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Mario Gabinio</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1871</a3270>
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   <a3330>1938</a3330>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 251</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Hesse, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Hesse</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1873-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.10.23</a3270>
   <a3290>Penig</a3290>
   <a8330>Akten der Dresdener Kunstakademie</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, S. 389</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Ernst Hesse lebte in Dresden. Er widmete sich seit dem Jahr 1878 an der Dresdener Akademie der Malerei und war ein Jahr (1883/1884) Atelierschüler von Theod. Grosses. Er lieferte meist Tusch- und Schabzeichnungen, wie "Ein Märchen" und "Frühling", beides Genrebilder (1884) und "Satyr, von Nymphen geneckt" (1892). Hesse lieferte weiterhin illustrierte Volksmärchen, wie "Rübezahl nach Musäus" und zeichnete auch Studienköpfe.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3100>Gatufi, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Gatufi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1520-1900?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a8350>"Raphael invenit"</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>J. Urb. Kern</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Virginia Vacca</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1582
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1582</a3300>
   <a3360>nach 1582</a3360>
   <a3420>Saluzzo</a3420>
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   <a3100>Lewin, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Lewin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1950</a3300>
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   <a3420>Hollywood (Kalifornien)</a3420>
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   <a31nn>Johann Matthaeus Otto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1821/1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1806?</a3270>
   <a3290>Regensburg</a3290>
   <a3420>Nürnberg<a3400>um 1821/1824</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Grieb</a8330>
   <a99fm>IKD-Künstler ID: _20014139</a99fm>
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   <a3100>Suhr, Peter (1788)</a3100>
   <a31nn>Peter Suhr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1803-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1788.06.17</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a3100>Legoschin, W.</a3100>
   <a31nn>W. Legoschin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1950?</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3100>Boily, Charles-Ange</a3100>
   <a3105>Boilly, Charles-Ange</a3105>
   <a31nn>Charles-Ange Boily</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1750-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1735 / 1739</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1813.02.12</a3330>
   <a3350>Lyon</a3350>
   <a3420>Lyon<a3400>1777-1813</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 312</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Charles-Ange, Zeichner, Kupferstecher, *zw. 1735 und 1739 Paris, +12.2.1813 Lyon.</a300a>
   <a300b>Wahrsch. ident. mit dem Kupferstecher C.B. (1764 Schüler der Akad. Den Haag). Bruder von 1 und 6, Vater von 3. Schüler von Louis Simon Lempereur. Hatte zunächst eine Werkstatt in Paris; hielt sich lt. Waller 1764/65 in Den Haag auf. Wahrsch. ab ca. 1777 lebte B. in Lyon. - V.a. für die Buch-Ill. tätig, arbeitete B. bevorzugt im Kaltnadelverfahren und fertigte im Louis-Seize-Stil verzierte Stiche. So entstanden u.a. Vignetten für die Contes et Nouvelles en vers von Jean de La Fontaine, I-II, Am. 1764 (nach Pierre Philippe Choffard und Eisen); zwölf Titel-Bll. für die Bibl. de Campagne, 1765 (nach Benjamin Samuel Bolomey); drei Bll. zu den Oeuvres div. von Jean-Jacques Rousseau, Am. 1766; zahlr. Portr., u.a. der Catherine II, Lausanne 1769, und La Comtesse de Beauharnais, 1785 (nach Thornton). Ferner war B. mit zahlr. Stichen an versch. umfangreichen enzyklopäd. Werken beteiligt: Stiche und Titel-Bl. für einen Bd der Encyclopédie (nach Charles-Nicolas Cochin; Vertrag mit der Soc. typographique in der Bibl. municipale in Neuchâtel); im Auftrag der Soc. typographique in Neuchâtel Fortsetzung der Arbeit an den Bll. für die Descr. des Arts et Métiers ... auf der Grundlage der von der Pariser Acad. royale des sc. ed. Ausg. (19 Bde, Neuchâtel 1771-83; Dok. dazu in der Bibl. Neuchâtel); Enc. ou Dict. Univ. raisonné des Connoissances humaines (Ed. F.B. de Félice, 10 Bde, Yverdon 1775-80); Neuausg. des Dict. raisonné des Sc., des Arts et Métiers ... (drei Bde, Genf 1778/79).</a300b>
   <a300c>Stiche: LYON, Bibl. municipale, Fonds Coste. - Mus. hist., Fonds Rosaz. PARIS, Bibl. nat.</a300c>
   <a300g>Madeleine Pinault Soerensen</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050470</a3000>
   <a9920>2007.09.26</a9920>
   <a3100>Kunz von Klenc, ?</a3100>
   <a31nn>Kunz von Klenc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel?</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1869</a3300>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a8330>Ritz, Hinterglasmalerei, 1972<a8334>S. 165</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Nottolini, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Nottolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1802-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1787</a3270>
   <a3330>1851</a3330>
   <a3420>Lucca</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bruder, Johann Friedrich Franz</a3100>
   <a3105>Bruder, François &amp; Bruder, Franciszek</a3105>
   <a31nn>Johann Friedrich Franz Bruder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1797-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1782</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1838.05.19</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Warszawa<a3400>1819-1830</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dresdener Kirchenbücher</a8330>
   <a8330>Allgemeiner Literatur-Anzeiger, 1799<a8334>Sp. 651</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Deutsche Kunstblätter, 1800<a8334>S. 26</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Füssli, Künstlerlexikon<a8334>Bd. 2, S. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bau und Kunstdenkmäler des Königreich Sachsens, 1904<a8334>Heft 24, S. 133</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, S. 96</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 467</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruder, Johann Friedrich Franz, dt. Zeichner und Radierer, *1782 Dresden, +19.5.1838 ebd. Schüler von Johann Philipp Veith, nach dessen Zchngn B. eine Folge von Ruisdael-Gem. stach. Zw. 1804 und 1814 beteiligt an Ausst. der AK Dresden. Danach in Warschau ansässig (zw. 1819 und '23 dort Teiln. an Ausst.), gab A. der 1820er Jahre priv. Malunterricht. Ab 1831 wieder in Dresden als Zeichenlehrer tätig. - Neben Ansichten von Warschau, Pulawy und Sluzewo auch Landschaften von Sachsen und Böhmen sowie Blumenstücke in Tusche, Sepia, Gouache und Aqu. Außerdem kolorierte Umriß-Rad. mit Ansichten aus der Umgebung Dresdens und der Sächs. Schweiz nach Gem. von Johann Gottfried Jentzsch und Caspar David Friedrich sowie nach eigenen Zchngn für den Dresdner Kunsthändler Heinrich Rittner.</a300a>
   <a300c>PARIS, Mus. Adam Mickiewicz.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. SlArtPolsk I, 1971; SlArtPolsk, Uzup. t. I, 1979. Ch.R.</a300f>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Johann Friedrich Franz Bruder war ein Schüler von Joh. Philipp Veith (nicht von Zingg). Er stellte als solcher schon im Jahr 1789 und 1800 Landschaften in Tusche und Sepia aus und stach auch nach dessen Zeichnungen eine Folge von Ruisdaelschen Gemälden. Bis zum Jahr 1814 ist er als "Mahler" in Dresden nachweisbar. Später ging Bruder in Begleitung des polnischen Majoratsherrn Stan. Zamsyski nach Warschau. Erst im Jahr 1831 kehrt er wieder in die Heimat zurück, wo er dann bis zu seinem Tod als Zeichenlehrer arbeitete. Im Jahr 1834 stellt Bruder noch einmal aus. Er hat eine Anzahl von Zeichnungen in Tusche, Sepia oder Aquarell geliefert, des weiteren landschaftliche Darstellungen aus Sachsen und Böhmen. Von Ölgemälden seiner Hand sind nur sechs kleine Skizzen böhmischer Gegenden um 1812 bekannt. Seine Haupttätigkeit entfaltete Bruder als Radierer. Für den Dresdener Kunsthändler Heinr. Rittner fertigte er kolorierte Umrißradierungen, Ansichten aus der Umgebung Dresdens und der Sächsischen Schweiz nach Joh. Go. Jentzsch, Caspar David Friedrich und eigener Zeichnungen an. Gottschick stach nach ihm "Die gesprengte Dresdener Elbbrücke" von 1813.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1797</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1838</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52534246"><labelId>Nöcker, Hein</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Nöcker, Hein</a3100>
   <a31nn>Hein Nöcker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1905-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.07.13</a3270>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1905</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1956</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:47:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:34:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52577089"><labelId>Flachéron, Jean François Charles André</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Flachéron, Jean François Charles André</a3100>
   <a31nn>Jean François Charles André Flachéron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1828-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3330>1883</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 251</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Huber, Hans (1515)</a3100>
   <a31nn>Hans Huber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Jan Sons</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1547 / 1548</a3270>
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   <a3350>Parma</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Levenstede, Hinrick</a3100>
   <a3105>Leuenstede, Hinrick</a3105>
   <a31nn>Hinrick Levenstede</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1501</a3300>
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   <a3420>Lüneburg</a3420>
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   <a3100>Pascoli, Luigia</a3100>
   <a31nn>Luigia Pascoli</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Genremalerin &amp; Malerin &amp; Kupferstecherin &amp; Grafikerin</a3162>
   <a3180>1870/1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Montefalcone (Friaul)</a3290>
   <a3330>um 1885</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXVI, 1932, 268</a8330>
   <a99fm>IKD-Künstler ID: _00100448</a99fm>
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   <a3100>Spinn, J.</a3100>
   <a31nn>J. Spinn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1847</a3300>
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   <a3100>Fevrier, C.</a3100>
   <a31nn>C. Fevrier</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1948</a3300>
   <a3360>um 1948</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
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   <a3100>Buchner, Gustav Johannes</a3100>
   <a31nn>Gustav Johannes Buchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1895-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.08.02</a3270>
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   <a3330>1951.03.26</a3330>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchner, Gustav Johannes, dt. Maler, Zeichner, *2.8.1880 München, +26.3.1951 Schliersee.</a300a>
   <a300b>Stud.: KA München, 1901-03 Schüler in der Zeichenklasse bei Gabriel von Hackl, 1903-06 bei Heinrich von Zügel. 1909 Aufenthalt in Paris, 1913 Italien, später in der Schweiz. Seit 1906 eigene Privatschüler (z.B. H.M. Zahner, J.Bode-Stadler, Prinzessin Pilar von Bayern). Intensive Kontakte mit Leo Putz, malte zus. mit Franz Marc. Mitgl. der Münchner Luitpoldgruppe und des Berliner Reichsverbandes bild. Künstler in Deutschland. - Malte v.a. im oberbayr. Voralpenland; bevorzugte Lsch., aber auch Tierstücke, in die er Figuren-Darst. (Kinder) integrierte. Portr. und Genreszenen in der Trad. des dt. Impressionismus, jedoch flächiger und in sich nuancierter sowie zarter im Farbauftrag, um sich von seinem dominanten Lehrer v.Zügel abzusetzen.</a300b>
   <a300c>Gem. und Zchngn: MÜNCHEN, Gal. im Lenbachhaus. - Staatl. GrS.</a300c>
   <a300e>E: zahlr. München, KV, und Schliersee. - G: 1906, '08, '10 Münchner Sezession / 1909 Berliner Sezession.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. Davidson II. 2, 1992; Münchner Maler V, 1993; Schweers I, 1994. - E.Feilen, Heinrich von Zügel und das Malerdorf Wörth am Rhein, 1894-1920, Diss. Univ. Saarbrücken 1993, 61.</a300f>
   <a300g>E.Feilen</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Feilen, Elisabeth</a9904>
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   <a3100>Maracci, Ippolito</a3100>
   <a3105>Maracci, Hippolito</a3105>
   <a31nn>Ippolito Maracci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1681/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1681-1700</a3300>
   <a8350>Bartsch XXI, S. 210-211</a8350>
   <a99bh>spätes 17. Jh.; auch Hippolito, Bruder des Giovanni; www.britishmuseum.org</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Lanzoni, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Lanzoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1860-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1845</a3270>
   <a3330>1914</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 254</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Magnier, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Magnier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1898-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Sachse, Jochen</a3100>
   <a31nn>Jochen Sachse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1975-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1975</a3300>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
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   <a3007>Partner<a3010>Alessandri, Antonio de'</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 248</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Takamatsu, Jiro</a3100>
   <a31nn>Jiro Takamatsu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1936.02</a3270>
   <a3290>Tokio</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 244</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 310</a8334>
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   <a9968>Tokio (Akademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Baratta, Carlo Alberto</a3100>
   <a31nn>Carlo Alberto Baratta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1769-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1754.10.16</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1815.06.08</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10098637</a3008>
      <a3010>Baratta (Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>3. Carlo Alberto, auch Stecher, *16.10.1754 Genua, +8.6.1815 ebd.</a300a>
   <a300b>Vater von 2 und 4. Sehr spät Lehre in der Werkstatt von Andrea Tagliafichi. Stud.: Accad. Ligustica Genua (unregelmäßig), zunächst Zeichnen, dann Malerei. Als Bühnenbildner tätig v.a. für das Teatro S.Agostino, mindestens ab 1782 (Sign. der Bühnenbilder für 'Il Tigrane' zus. mit 1) bis mindestens 1786 (Bühnenbilder zu 'L'Armida abbandonata' von F.Bertoni, zus. mit 1), gleichzeitig auch für das Privat-Theater in der Villa Brignone in Voltri, wo er den Vorhang (nicht erh.) und einige Bühnenbilder für Aufführungen der Nobili Dilettanti (1788) ausführte. 1789 war er als "Pittore de scenarij" am Teatrino Albaro und inszenierte u.a. 'L'Amore contrastato' von Paisiello. 1790 Mitarb. unter dem Architekten Lorenzo Fontana bei der Renovierung des Teatro S.Agostino, wo er den Vorhang (nicht erh.) mit der Darst. einer Komödianten, Bläsern und Mimen (lt. Alizari) und mit 1 die Saal-Fresken schuf (zerst.). Daneben tätig für Kirchen in und um Genua. 1797-1801 als Parteigänger Napoleons Mitgl. in die Accad. Ligustica und mit der Erfassung der Genueser Kunstwerke durch die frz. Besatzung beauftragt. Mit dem Auftrag zur Renovierung der Innendekoration des Domes durch die Dombauhütte in Chiavari ließ er sich 1804 dort nieder und arbeitete von dort aus 1807 in Rapallo (Innendekoartion der Capp. della Collegiata) und 1811 in Bacezza. Nach dem Tod der Ehefrau (1811) endgültiger Umzug nach Genua, wo er 1811 den Sale Pallavicini des Pal. Brignole freskierte. B. hinterließ zahlr. Gem. und Fresken in Pal. und Kirchen Liguriens. Außerdem war er als Stecher tätig (cf. Meyer, KL) und lieferte die Vorlagen für die Frontispizien der 7 Bände der 'Storia Romana' von Rollin (ed. durch Olzani, 1792-95).</a300b>
   <a300c>ALCANTARA, Capp. di S.Pietro: Fresken. - S.Salvatore: Fresken mit Medaillons. BACEZZA, Madonna dell'Olivo: Hl.Rochus; Fresken der unterird. Kapelle. - S.Lorenzo: Glorie des hl.Lorenz (Außen-Dekoration). - Pal. Baffico: Fresken, alles 1811. BOGLIASCO, Pfarrk.: Darbringung Marias im Tempel. CAMOGLI, S.Maria Assunta: Darbringung im Tempel. - S.Maria della Pace: Seligpreisung der hl. Anna, 4 Propheten in den Ecken der Capp. di S.Anna; 2 Passionsszenen, Auferstehung, 2 Rundbilder mit Ölbergszene und Dornenkrönung in der Capp. del Cristo; Tugenden an den Außenwänden der Capp. di Nostra Signora und der Capp. di S.Anna, alles 1796. CHIAVARI, Kathedrale: Madonna im Paradiesgarten und weitere Marien-Darst. im Presbyterium, 1804/05. GENUA, S.Giacomo della Marina: Fresken über der Kantorei, 1788. - Oratorio di S.Maria del Suffragio: 2 Marien-Legenden, Lw., zu Seiten des Altars. - Nostra Signora del Carmine: Versuchung der Hl. Agnes, Lw. (zus. mit Giovanni David). - Pal. Brignone, Sale Pallavicini: Fresken, 1811. - Pal. Rosso, Gab. dei Disegni: 5 Zchngn, aquarelliert. PONTEDECIMO, S.Giacomo: Jungfrau zw. Hll. Gaetano Thiene und Antonio Abate. SARZANA, Kathedrale Maria Assunta: 2 Büsten an der Capp. del Crocifisso. VOLTAGGIO, Kapuzinerkloster: Bildung Marias. - Kapuzinerkirche: Kreuzigung.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 3,4). Meyer, KL II, 1878 (zu 3); DEB I, 1972 (zu 4); Luciani, 1974 (zu 4); Comanducci I, 1982 (zu 3,4). - M.Staglieno, Mem. e doc. sulla Accad. Ligustica, Genova 1862, 103 s., 155 (zu 3); F.Alizeri I, 1864, 129 et passim; II, 1865, 45 et passim; III, 112, 437 (zu 1,3,4); La pitt. dal '600 al primo '900, Genova 1971, 405 et passim (zu 3,4; Lit.); 1770-1860. Pitt. neoclassica e romantica in Liguria, Genova 1975, 64-68, 111 ss. (zu 3,4); A.F.Ivaldi, in: Teatro Arch., Boll del civ. mus. bibl. dell'attore di Genova 4:1981,56 (zu 1); id., in: Il tatro Carlo Felice di Genova, Ausst.-Kat., Genova 1985, 19 (zu 1); La pitt. a Genova e in Liguria, II, Genova 1987 (2.ed.), 366 et passim (zu 3,4; mit Bibl.).</a300f>
   <a300g>M.Angiolillo</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Blanco, Cosme</a3100>
   <a31nn>Cosme Blanco</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>um 1578</a3300>
   <a3360>um 1578</a3360>
   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Friedrich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1938</a3300>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>André Leveillé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker &amp; Zeichner &amp; Entwurfszeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1895-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3330>1963</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Neumann, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Neumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1848-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1833.08.14</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1891.12.16</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
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   <a31nn>Joh. Schoengen</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1520
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1520</a3300>
   <a3360>vor 1520</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>A&#7717;mad Efendi (1776)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1776
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>vor 1776</a3300>
   <a3360>vor 1776</a3360>
   <a3420>Bursa?</a3420>
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   <a3105>Leusch, Max Ernst Albert</a3105>
   <a31nn>Albert Leusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1892-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.12.11</a3270>
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   <a3330>1954</a3330>
   <a3350>Halle (Saale)</a3350>
   <a3420>Erfurt?</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 146</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 219</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Bormeester, Jochem</a3100>
   <a3105>Bormeester, Joachim &amp; Bornmeester, Jochem &amp; Bornmeester, Joachim &amp; Bormeister, J.</a3105>
   <a31nn>Jochem Bormeester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Kartenhändler</a3162>
   <a3180>1677-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1677</a3300>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, 75</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bormeester (Bornmeester), Jochem (Joachim), Kupferstecher und Verleger, 1677-90 in Amsterdam tätig.</a300a>
   <a300f>Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Bénézit II, 1976.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>70000080</a3000>
   <a3100>Cugnoni, Ignazio</a3100>
   <a31nn>Ignazio Cugnoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1837-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1903</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Maffioli, Il bel vedere, 1996<a8334>S. 247</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Tajiri, Shinkichi</a3100>
   <a31nn>Shinkichi Tajiri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1923.12.07</a3270>
   <a3290>Los Angeles</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 176</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 306</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 286</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Chicago (Art Institute, Ausbildung) &amp; Paris (Académie des Beaux-Arts, Ausbildung) &amp; Wuppertal (Werkkunstschule, Lehrtätigkeit) &amp; Hord, Donald</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11013560</a3000>
   <a3100>Fermín, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Fermín</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1578
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>um 1578</a3300>
   <a3360>um 1578</a3360>
   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034752</a3000>
   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Lücke, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Lücke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1742-1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1727.05</a3270>
   <a3290>Freiberg (Sachsen)</a3290>
   <a3330>1797.02.22</a3330>
   <a3350>Meißen</a3350>
   <a3420>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)</a3420>
   <a3420>Frankenthal (Pfalz)</a3420>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010240</a3000>
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   <a3100>Strand, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Strand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1902-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1890.10.16</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3330>1976.03.31</a3330>
   <a3350>Orgeval (?)</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Camera-Club New York</a4600>
      <a4996>1909-1922</a4996>
   </aku45>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 74</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Strand 1976 &amp; Strand 1990</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Von 1907 bis 1909 studierte Strand Photographie in New York. Sein Lehrer war Lewis W. Hine. Alfred Stieglitz sah seine Photos im Jahr 1915 und stellte sie im Jahre 1916 in seiner Gallery 291 aus. Paul Strand war ein Verfechter des "New Realism". Im Jahre 1917 wurde ihm ein ganzes Heft der Zeitschrift "Camera Work" - CW No. 49/50 June 1917. Strand arbeitete sowohl als Photograph als auch als Filmemacher</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1976</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:10:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:06:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52512741"><labelId>Weber, Joh. Caspar</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003724</a3000>
   <a3100>Weber, Joh. Caspar</a3100>
   <a31nn>Joh. Caspar Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1723</a3300>
   <a3360>1723</a3360>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1723</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1723</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:03:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:58:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52552305"><labelId>Bojanow, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100082</a3000>
   <a3100>Bojanow, ?</a3100>
   <a3105>Bojanowicz, ? &amp; Bojanowski, ?</a3105>
   <a31nn>Bojanow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3420>Warschau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 344</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bojanow (Bojanowicz ?; Bojanowski ?), poln. Kupferstecher, E. 18.Jh. in Warschau.</a300a>
   <a300b>Stach nach einer Zchng von Morozinski das Portr. von Tadeusz Kosciuszko (sign.).</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910. Rastawiecki, SlRytow., 1886.</a300f>
   <a300g>Christine Rohrschneider</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040630</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Marodon, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Marodon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3360>1926</a3360>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Luigi Natale Fariano</a31nn>
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   <a31nn>Guido Antonio Longhi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lerski, Helmar</a3100>
   <a31nn>Helmar Lerski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Kameramann &amp; Schauspieler &amp; Bankangestellter &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1910-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3330>1956.11.29</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Ausst. Kat. Lerski 1982 &amp; Lerski 1931 &amp; Lerski 1958 &amp; Lerski 1962 &amp; Lerski 1982 &amp; Fotogeschichte 14/1984 &amp; Fotogeschichte 8/1983 &amp; Frommhold - Lerski 1981 &amp; Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 29</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Lerskis vielseitiges Leben wird durch einen Blick auf seine vielen verschiedenartigen Berufe und die Anzahl der Aufenthaltsorte auf der nördlichen Hemisphäre sichtbar. Hin und wieder griff er auch zur Photokamera, wodurch Por Porträts über Juden, Menschen aus dem Orient oder Berlinern entstanden sind. 1956 stirbt er 85-jährig in Zürich.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Briese, ? (1938)</a3100>
   <a31nn>Briese</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. MIt einem für einen Bilderbogen verwendeten Foto nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Aichelin, Georg Friedrich</a3100>
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   <a3100>Bottinelli, Angelo (1786)</a3100>
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   <a31nn>Angelo Bottinelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Giorgio, Alfredo De</a3100>
   <a31nn>Alfredo De Giorgio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1876-1926
      
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Takis, Vassilakis</a3100>
   <a3105>Vassilakis, Panayotis &amp; Takis</a3105>
   <a31nn>Vassilakis Takis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1941-2019
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2019 gestorben)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>1925.10.29</a3270>
   <a3290>Athen</a3290>
   <a3330>2019.08.19</a3330>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst &amp; Environment</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 136</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 316</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 311</a8334>
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   <a3100>Le Riche, Joseph</a3100>
   <a3105>Leriche, Joseph &amp; Le Riche, Josse François Joseph &amp; Leriche, Josse François Joseph &amp; Leriche, Josse-François-Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Le Riche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1753-1812
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Belgien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; belgisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>vor 1738.10.08</a3270>
   <a3290>Mons</a3290>
   <a3330>um 1812</a3330>
   <a3350>Mons?</a3350>
   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>López de Gámiz, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro López de Gámiz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1561-1588
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1546 / um 1527</a3270>
   <a3290>Vitoria (Alava)? / Miranda de Ebro (Burgos)</a3290>
   <a3330>1588</a3330>
   <a3350>Burgos</a3350>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a3420>Miranda de Ebro (Burgos)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Niemeyer, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Niemeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1851-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
   <a3360>1866</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20082729</a3000>
   <a30gn>ulan500035563</a30gn>
   <a3100>Carretero, Aurelio</a3100>
   <a3105>Rodríguez Carretero, Aurelio &amp; Carretero, Aurelio Rodríguez Vicente</a3105>
   <a31nn>Aurelio Carretero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1878-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1863.01.16</a3270>
   <a3290>Medina de Ríoseco</a3290>
   <a3330>1917.03</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 597</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carretero, Aurelio (Aurelio Rodríguez Vicente), span. Bildhauer, Medailleur, *16.1.1863 Medina de Rioseco, +März 1917 Madrid. Stud.: Esc. de BA der RABA de S.Fernando ebd.; in Rom (mit Stip. der Heimat-Prov.). 1904 und 1906 Med. bei Kunst-Ausst. in Madrid. -- Qualitätvolle realist. Arbeiten, neben Gedenk-Med. v.a. Grab- u.a. Denkmäler, z.B. für Isabel la Católica.</a300a>
   <a300c>MOSTOLES, Pl. de la Ermita de la Virgen de los Santos: Denkmal für Andrés Torrejón, 1908. SANTA CRUZ DE TENERIFE, Mus. Mpal de BA: Lamentos, Gruppe, Bronze. VALLADOLID, Paseo de Zorilla: José Zorilla y del Moral, Statue, Bronze, Entwurf (1893) und Modell von C., 1899. -- Casa de Zorilla: J.Zorilla y del Moral, Gipsmaske. -- Pl. Mayor: Conde Ansurez, Statue, Bronze, sign. (aufgestellt 1903). -- Städt. Friedhof: Pantheon für berühmte Persönlichkeiten, 1896-1902 erb. (sign. Entwurf von C.). -- Park Campo Grande: Miguel Iscar, Büste, Bronze, sign., 1902 (aufgestellt 1907).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. EUI XI, 1911. -- Ap. II, 1931; Spanish artists I, 1993. -- Gaya Nuño, 1968; J.M. de Azcárate, Inv. artíst. de la prov. de Madrid, Valencia 1970; J.J. Martín González, Cat. mon. de la prov. de Valladolid, XIII, Valladolid 1976; Mus. Mpal de BA, Santa Cruz de Tenerife (K), Santa Cruz 1991. ThB28, 1934 (s.v. Rodríguez Carretero, Aurelio)</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Müller, Wilhelm Jeremias</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Jeremias Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1752-1801
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1752</a3300>
   <a3330>1801.04.20</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 248</a8334>
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   <a3100>Mauro, Gasparo</a3100>
   <a31nn>Gasparo Mauro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3166>Theater</a3166>
   <a3180>1662-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3420>Piacenza<a3400>1662</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1685-1686</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 284</a8334>
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   <a3100>Oppenheim, Albert (1927)</a3100>
   <a31nn>Albert Oppenheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1927 mit einem Plakat für die Reichsbahn nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Weber, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Hersfeld, Bad?</a3290>
   <a3300>1600</a3300>
   <a3320>Neukirchen Schwalm-Eder-Kreis</a3320>
   <a8330>Dehio Hessen, 1975<a8334>S. 615</a8334>
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   <a31nn>Henri Pierre Danloux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1768-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1753.02.24</a3270>
   <a3330>1809.01.03</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S.365</a8334>
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   <a300a>Danloux, Henri-Pierre, frz. Maler, *24.2.1753 Paris, +3.1.1809 ebd. Nach dem frühen Tod der Eltern wird D. lt. Portalis seinem Onkel, dem Architekten und Unternehmer Le Foulon (viell. Guillaume Elie Lefoullon) anvertraut. Bis 1770 Klosterschule in L'Isle-Adam, danach Schüler von Nicolas Bernard Lépicié, unter dessen nachhaltigem Einfluß D. sich zur Genremalerei orientiert. Daneben zeigt er schauspieler. Begabung und unterhält Beziehungen zum Milieu des Theaters (1773 und '85 Portr. von Schauspielern der Comédie Franç.). Ca. 1773 Eintritt ins Atelier von Joseph-Marie Vien (malte dessen Portr. 1775); Freundschaft mit Jacques-Louis David, mit dem D. 1775 seinem Lehrer Vien nach Rom folgt (durch dessen Begünstigung Aufn. in die Acad. de France; finanzielle Unterstützung durch den Onkel); Reisen u.a. nach Neapel, Palermo, Florenz und Venedig. Gestaltet dort Lsch.-Skizzen, Genre und kleinformatige Portr. (Öl und Medaillons imitierende Zchngn, u.a. J.-L. David; alle verschollen). Zerwürfnis mit David. 1783 Rückkehr nach Frankreich; Niederlassung zunächst in Lyon (Genre und zahlr. Portr. im Stil von Jean Siméon Chardin für eine bürgerl. Klientel), 1785 in Paris. Bekanntschaft mit der Baronin d'Etigny (malte ihr Portr. 1783; 1787 ooihrer Adoptivtocher, Marie-Antoinette de Saint-Redan), die D. protegiert und ihm wichtige Aufträge vermittelt; er wird, dank der Wahrhaftigkeit, zeichner. Virtuosität und subtiler Farbigkeit (bes. Grau-Rosa-Töne) der Bildnisse zu einem bevorzugten Porträtisten v.a. der Aristokratie. Ab 1787 erneuter Aufenthalt in Rom; Kontakte zu François Guillaume Ménageot, Antoine-François Callet, Guillaume Lethière, Gabriel Lemonnier, Charles Percier und Pierre-François-Léonard Fontaine; Portr. von Mitgl. der kosmopolit. höheren Ges., die sich durch unprätentiöse Haltung und große Sorgfalt bei der Behandlung von Stoffen und Staffage auszeichnen. 1789 Rückkehr nach Paris; Portr.-Aufträge der kgl. Fam. (u.a. Madame Elisabeth; alle verschollen). Im Jan. 1792 emigriert D. wegen seiner royalist. Gesinnung und der Beziehungen zum Hof nach London; seine Frau folgt 1793. Er führt ein bed. Tagebuch über die frz. Emigrantenkolonie (Portr.) und die aktuelle engl. Kunst. Durch Vermittlung des Auktionators John Greenwood knüpft D. Kontakte zu Künstlern, Händlern und Klienten; er erhält zahlr. Portr.-Aufträge der engl. Aristokratie (bes. Darst. von Fam. und Kindern, die in alltägl. Umgebung und natürl.-spontaner Pose gezeigt werden). Weil die engl. Malerei die Zchng vernachlässige, bleibt D. ihr gegenüber zunächst reserviert, öffnet sich dann aber dem Einfluß von Thomas Lawrence, John Hoppner und v.a. George Romney (frischere Farbtöne, freiere Malweise, Konzentration auf die wesentl. Bildelemente); er präfiguriert damit die frz. Rezeption engl. Kunst nach der Restauration. 1795 Reise nach Portsmouth, 1796 nach Schottland. 1801 Rückkehr nach Paris, wo D. sich als Emigrant zahlr. Widerständen, die auch von David befördert werden, konfrontiert sieht; seine bereits in England beg. Bemühungen um eine Etablierung als Historienmaler, denen eine Fehleinschätzung der eig. Begabung zugrunde liegt, bleiben erfolglos; es entstehen nur noch wenige Porträts. Von dieser Ablehnung wird D. tief getroffen; er leidet unter Geldmangel und gesundheitl. Problemen. Nach seinem Tod rasch vergessen, verhindern die Zerstreuung des Oeuvres in Priv.-Slgn und der Verlust vieler Werke für lange Zeit die Anerkennung als letzter und hervorragender Porträtist des Ancien régime. Nach D. gestochen hat William Skelton.</a300a>
   <a300c>(alle Öl) BESANÇON, MBA et d'Archéologie. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus.: Comte d'Artois, 1796. CHALONS-SUR-SAONE, Mus. Denon: Portr. Jacques Delille, Öl-Skizzen. CHANTILLY, Mus. Condé: Duc de Bourbon-Condé, 1795; Le comte d'Artois (Charles X). CHARTRES, MBA. DUNDEE, Camperdown House: Admiral Duncan. EDINBURGH, Scottish Nat. Portr. Gall.: u.a. Louis Antoine, Duc d'Angoulême; Charles Ferdinand, Duc de Berry; Adam Duncun, 1st Viscount of Camperdown, 1798; Lord Adam Gordon, 1799; Lady Elizabeth Montagu; George Henry, Lord Scott; Lady Anne Elizabeth Scott. KARLSRUHE, Staatl. KH: Mademoiselle Duthé, 1792. LILLE, MBA: Le conventionnel Brissot. LONDON, Nat. Portr. Gall.: Adam Duncan, 1792/93. MULHOUSE, MBA. PARIS, Louvre: Monsieur Delaval; Jean-François de La Marche, 1793, Salon 1814. - Mus. Carnavalet: Abbé Saint-Far, Öl-Skizze, 1792. - Mus. Cognacq-Jay: Portr. Pierre-François-Jean de Cluzel, 1786. PAU, MN du Château: Henri IV et Sully. PROVIDENCE: Rhode Island School of Design, Mus. of Art. SAINT-GERMAIN-EN-LAYE, Mus. mun. TOURS, MBA: Portr. Antoine-Marie de Cluzel, 1786. VERSAILLES, Château: Abbé Delille.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1771-73 Expos. de la Jeunesse; 1782 Expos. de la Blancherie; 1791, 1802, 1806 SAfr. / 1782 Lyon, Hôtel Villayer / 1792-1800 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913. Redgrave, 1878; Graves, RA II, 1905; Audin/Vial I, 1918; Du Peloux I, 1930; DBF X, 1965; Bauer, GEM II, 1976; Bénézit III, 1976; Kindler, ML II, 1980; Waterhouse, Dict., 1981; Castel/Thomas/Daniel, 1987; Wingfield, 1992; Schweers I, 1994; DA VIII, 1996. - E. Bellier de la Chavignerie, Notes pour servir à l'hist. de l'Expos. de la jeunesse, P./Br. 1864; id., Les artistes franç. du XVIIIe s., oubliés ou dédaignés, P. 1865; R.Portalis, H.-P. D. Peintre de portr. et son j. durant l'émigration, P. 1910; J.Jamot, Rev. de l'art ancien et mod. 38:1920, 305 ss.; P.Bautier, BSHAF 1949, 16-19; IFF, GravXVIII VI, 1949; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962; Gordon-Brown, 1975; J.P. Marandel, Antologia di BA 2:1977, 203-205; BurlMag 126:1984(Okt.)XXXII; 127:1985(Jan.)53; France in the NG of Scotland (K), Edinburgh 1985, 31-54; Apollo 123:1986(Jan.)52; Art and artists 1986(232)32 s.; Connoisseur 216:1986(Dez.)57, 97. Elmar Stolpe</a300f>
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   <a31nn>Modesto López Otero</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1900-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Carrerou Patrón, Gloria</a3100>
   <a3105>Carreou Patrón, Gloria Isabel &amp; Carrerou, Gloria</a3105>
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   <a3140>f</a3140>
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   <a3180>1934-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
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   <a300a>Carrerou Patrón, Gloria (Gloria Isabel), urug. Malerin, Graphikerin, *8.3.1919 Duranzo. Stud.: 1948-57 Esc. de Artes Aplicadas bei Manuel Rosé und Domingo De Santiago; 1954-57 Esc. Nac. de BA bei Adolfo Pastor und Luis Mazzey. Erhielt zahlr. Ausz. auf nat. Salons, u.a. 1968 in San José für Cabeza.</a300a>
   <a300c>DURANZO, Mus. Departamental.</a300c>
   <a300e>E: 1964 Montevideo, Círculo de BA.</a300e>
   <a300f>EAAm I, 1968 (s.v. Carreou, Gloria); PlástUrug I, 1975.</a300f>
   <a300g>Majang Hartwig-Kramer</a300g>
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   <a3100>Müller, Xaver</a3100>
   <a31nn>Xaver Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1882
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1882)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a31nn>Eduard Linse</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1863-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Aachen</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 284</a8334>
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   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Luigi Bullica</a31nn>
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   <a3100>Favray, Antoine de</a3100>
   <a31nn>Antoine de Favray</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1721-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Malta</a3200>
   <a3248>französisch &amp; maltesisch</a3248>
   <a3270>1706.09.08</a3270>
   <a3320>Konstantinopel &amp; Rom</a3320>
   <a3330>1791 / 1792</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999, S. 586</a8334>
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   <a3100>Nicoll, William</a3100>
   <a31nn>William Nicoll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1761-1812
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1761</a3300>
   <a3360>1812?</a3360>
   <a3420>London<a3400>1761-1792</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20085223</a3000>
   <a3100>Lopes o Velho, João</a3100>
   <a31nn>João Lopes o Velho</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1501/1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3360>1501/1600</a3360>
   <a3420>Minho</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Osswald, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Osswald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1894-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.01.22</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1960</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>528</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>208</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Schüler von H. v. Zügel u. A. Jank. Tiermaler. Pferdebilder im Eingangssaal des Rathauses von Wörth am Rhein. Illustrationen. Mitarbeiter der Jugend. Osswald zöeichnet humoristisch-satirische Sujets und Märchen-Illustrationen unter Betonung des Landschaften. Vollmer mit Literatur.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schwager, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Schwager</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1937-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.03.12</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wechter, Georg (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Nürnberger Wechter, der &amp; Wechter, Geörg &amp; Wechter, Jorg &amp; Wechter, Jörg</a3105>
   <a31nn>Georg Wechter (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1541-1586
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1526</a3270>
   <a3330>1586.03.28</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Télémaque, Hervé</a3100>
   <a31nn>Hervé Télémaque</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Haiti</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
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   <a3270>1937.11.05</a3270>
   <a3290>Port-au-Prince</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 391</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 290</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 312</a8334>
   </a8330>
   <a9968>New York (Art Students League, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>08045071</a3000>
   <a3100>Leggiovà, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Leggiovà</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1765
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1750/1770</a3400>
   </a3420>
   <a99bh>Nach Angaben der Sopr. BAS ROMA.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20380184</a3000>
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   <a3100>Boze, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Boze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler &amp; Pastellmaler &amp; Erfinder</a3162>
   <a3180>1761-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1745.02.06</a3270>
   <a3290>Martigues (Bouches-du-Rhône)</a3290>
   <a3330>1826.01.17</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Boze, Joseph, frz. Pastell-, Porträt-, Miniaturmaler und Erfinder, *6.2.1745 Martigues/Bouches-du-Rhône, +17.1.1826 Paris. Als 17jähriger kurzes Stud. an der Zeichen- und Malschule in Marseilles, dann Heirat in Alès. Nach Aufenthalt in Montpellier Ankunft in Paris E. 1778. Stud. dann angebl. bei Maurice Quentin de La Tour. 1780 erste Erfolge als Erfinder. Als Miniaturist und Porträtist stellt B. 1782 und '83 im Pariser Salon de la Correspondance aus. Sein Selbstbildnis und das Portr. des Jacques de Vaucanson werden von der Kritik bes. gelobt. Ab 1783 tätig für den Hof König Ludwigs XVI., fertigte Bildnisse des Königs, der Königin Marie-Antoinette und von Mitgl. der Fam. der beiden Brüder des Königs. Zw. 1784 und 1788 zählt sein Rechnungsbuch (Paris, Bibl. nat., Bibl. d'art et d'archéol., M. 72) etwa 160 Werke auf. Trotz seines Erfolges bei Hofe steht er der Revolution 1789 zunächst optimist. gegenüber. Er porträtiert Mirabeau, La Fayette, Robespierre, Barnave, Marat (April 1793) und Desmoulins. 1791 stellt er im Pariser Salon libre acht Bildnisse und Min. aus und läßt seine Portr. von Mirabeau und La Fayette stechen. Dennoch wird er A. 1793 von Jacques-Louis David öff. als königstreu hingestellt. Am 15.10.1793 muß er als Zeuge im Prozeß gegen Marie-Antoinette auftreten, seine Aussage bleibt neutral. Am folgenden Tag wird B. verhaftet und zunächst im Luxembourg und später, für 11 Monate, in der Conciergerie eingekerkert. 1800 malt er in Zusammenarbeit mit Robert Lefèvre und Carle Vernet das Doppelporträt Bonapartes und des Generals Berthier bei der Schlacht von Marengo. A. 19.Jh. Aufenthalt in den Niederlanden und in Großbritannien. Nach Napoleons Sturz profitiert B. von seiner Stellung am Hofe Ludwigs XVI., empfängt deshalb 1816 eine Pension und wird zum Grafen geadelt. 1817 stellt er zum letzten Mal im Pariser Salon aus. Seiner Ehe mit Madeleine-Françoise Cletiez entstammen 6 Kinder, darunter Marie-Claudine-Ursule B. und Pierrette-Françoise-Renée B., gen. Fanny (1779-1857), die beide künstler. tätig waren. Während B. ein nur durchschnittlicher Miniaturist war, zeigt er sich in den Pastell-Portr. Adélaïde Labille-Guiard, Elisabeth Vigée-Lebrun, Marie-Gabrielle Capet und Perronneau durchaus ebenbürtig. Durch wenig schmeichelnde Darst.-Weise und Plastizität ist er ihnen in seinen besten Bildnissen, z.B. dem geistvollen Selbstporträt, sogar überlegen.</a300a>
   <a300c>AIX-EN-PROVENCE, Mus.: Graf Mirabeau. AMSTERDAM, Rijks-Mus.: Gerrit van Houten, dessen Frau, Min. BOSTON, Massachussetts Hist. Soc.: Portr. des Generals La Fayette, Öl/Lw. DEN HAAG, Slg der Königin der Niederlande: Marie-Antoinette, Min. ORLEANS, MBA: Herrenbildnis, Min. PARIS, Louvre: Selbstbildnis, Pastell, 1782; weitere Pastell-Portr.; Herzog von Angoulême, Prinzessin von Lamballe, Min. - Mus. Carnavalet: Portr. des Jean-Paul Marat, Öl/Lw. ST.PETERSBURG, Ermitage: Marie-Antoinette, Min. VERSAILLES, Château: mehrere Pastell-Portr. - Mus. Lambinet: Pastell-Portr. und Min.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910 (Lit.). Foster, 1926; Darmon, 1927; DBF VII, 1956; Schidlof I-III, 1964; Bénézit II, 1976; Blättel, 1992. - Volzy-Boze, Le comte J. de B., Marseille 1873; J.-L. Propert, A hist. of min. art, Lo. 1887, 148; A. Foulon de Vaulx, Un pastelliste du XVIIIe s. : J.B., in: Carnet hist. et litt. 1901(Juni-Aug.)399-405; G.C. Williamson, The hist. of portr. min., II, Lo. 1904, 81; D.Heath, Min., Lo. 1905, 248; H.Bouchot, La min. franç. 1750-1825, P. 1910, 39-42; Schidlof, 1911; P.Lespinasse, La min. en France au XVIIIe s., P./Br. 1929, 133 ss.; P.Ratouis de Limay, Le pastel en France au XVIIIe s., P. 1946, 176-180, 163 s.; C.Jeannerat/H.Clouzot, Min. and enamels from the D.David-Weill Coll., P. 1957, Nrn 18, 19; G.Monnier, Mus. du Louvre - Cab. des dessins. Pastels XVIIe et XVIIIe s., P. 1972, 29-34; N.Herbin-Devedjian, Un artiste sous la révolution : le peintre J.B., BSHAF 1981, 155-164; J.-F. Heim/C.Béraud/P.Heim, Les Salons de peint. de la Révolution franç., P. 1989, 153 s.; K.Schaffers-Bodenhausen/M.Tiethoff-Spliethoff, The portr. min. in the Coll. of the House of Orange-Nassau, Zwolle 1993, 231; C.Constans, Mus. nat. du château de Versailles : Les peint., I, P. 1995, 126. - Mitt. G.Fries, Paris. Bodo Hofstetter</a300f>
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   <a3100>López, Mateo (1570)</a3100>
   <a3105>López, Mateo (1571) &amp; López de Abellar, Mateo</a3105>
   <a31nn>Mateo López</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Nicolai, Christoph Gottlieb</a3100>
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   <a31nn>Christoph Gottlieb Nicolai</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Herbert Mausch</a31nn>
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   <a31nn>Erven van Osen</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
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   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1919 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schwäbl, Hans (1655)</a3100>
   <a3105>Schwabl, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Schwäbl</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1721.11.02</a3330>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Beheim, Heinrich (1360)</a3100>
   <a3105>Heinrich der Parlier</a3105>
   <a31nn>Heinrich Beheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1360-1403
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1403/1405</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 199</a8334>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>ThB3, 1909; ThB26, 1932.</a300f>
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   <a3100>Vitale, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Vitale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1640-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1640/1670</a3400>
   </a3420>
   <a99bh>Nach Angaben der Sopr. BAS ROMA</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20380185</a3000>
   <a3100>Belloc, Jean Hilaire</a3100>
   <a31nn>Jean Hilaire Belloc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1801-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1786.11.27</a3270>
   <a3290>Nantes</a3290>
   <a3330>1866.12.09</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 505</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 268</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Jean-Hilaire, *27.11.1786 Nantes, +9.12.1866 Paris. Vater von 2 und 3. Schüler von Jean-Baptiste Regnault und Antoine Gros, deren klass.-akad. Stil er v.a. in seinen Historien-Gem. folgte, die von seinen Zeitgen. wegen ihrer durchdachten Komposition geschätzt wurden, darunter La mort de Gaul ami d'Ossini; Un voyageur curieux égaré en Egypte; Fuite en Egypte; Mort de St Louis devant Tunis. Bedeutender sind seine zahlr., etwas freier aufgefaßten Portr., in denen er sich zuweilen den frz. und engl. Romantikern annähert, u.a. La Duchesse de Berry; Le Comte Boissy d'Anglais, 1830; Portrait de M. Michelet; Le Comte Arthur de Dillon. Seit 1830 war B. Leiter der Ec. de Dessin in Paris, dabei u.a. Lehrer von Henri Fantin-Latour. Mehrere Ausz., darunter 1846 und 1864 Orden der Ehrenlegion.</a300a>
   <a300c>NANTES, Mus. des BA: Conversion de la Madeleine. PARIS, Louvre: Portr. Fam. Belloc, 1831. ROCHEFORT, Mus. des BA: Portr. de Madame Mirbel. VERSAILLES, Mus. d'Hist.: Portr. Arthur de Dillon.</a300c>
   <a300e>G: 1810-51 Paris, Salon (1810 Med. 1.Kl.).</a300e>
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   <a3100>Tal-Coat, Pierre</a3100>
   <a3105>Tal-Coat, Pierre Louis Corentin Jacob</a3105>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1905.12.12</a3270>
   <a3290>Clohars-Carnoët</a3290>
   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Photographie</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Photographie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 1, Kassel 1955<a8334>S. 61</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 394</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 413</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Buno, Conrad</a3100>
   <a3105>Buno, Konrad &amp; Baun, Konrad</a3105>
   <a31nn>Konrad Buno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Buchhändler &amp; Verleger</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1639-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1613</a3270>
   <a3290>Frankenberg (Eder)</a3290>
   <a3300>1639</a3300>
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   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Wolfenbüttel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.07.13</a9920>
   <a3100>Austad, Magne</a3100>
   <a31nn>Magne Austad</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1946</a3270>
   <a3290>Oslo</a3290>
   <a3420>Oslo</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20085229</a3000>
   <a3100>Lorentz, Uriel (2)</a3100>
   <a3105>Lorentz, Uriel (1607)</a3105>
   <a31nn>Uriel Lorentz (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1577-1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1607</a3300>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Meurer, Moritz</a3100>
   <a31nn>Moritz Meurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstgewerbelehrer</a3162>
   <a3180>1854-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Waldenburg (Kreis Glauchau)</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1854</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1916</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:36:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:27:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52572125"><labelId>Cremer, Johann Baptist</labelId>
   
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   <a3000>20410126</a3000>
   <a9920>2011.12.06</a9920>
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   <a3100>Cremer, Johann Baptist</a3100>
   <a31nn>Johann Baptist Cremer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1809-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1794.02.21 / 1794.02.22</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1870.08.26</a3330>
   <a3350>Gevelsberg (Westfalen)</a3350>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a3420>Jülich</a3420>
   <a3420>Linnich (Nordrhein-Westfalen)</a3420>
   <a3420>Kornelimünster</a3420>
   <a3420>Geilenkirchen</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Cremer, Johann Baptist, dt. Architekt, *21.(22.?)2. 1794 Köln, +26.8.1870 Gevelsberg. Biogramm Sohn von Marcus C., Bruder von Johann Peter C. 1816 Bauaufseher in Aachen, dann in Jülich. 1819 Kommunalbaumeister in Linnich. 1836 Steuereinnehmer in Kornelimünster b. Aachen. Später evtl. in Linnich ansässig. - Widmete sich zunächst dem Wiederaufbau nach den Napoleon. Kriegen. Leitete häufig den Bau der von seinem Bruder entworfenen Kirchen. C.s Kirchenbauten v.a. im Raum Geilenkirchen-Heinsberg/NRW weisen z.T. den zeittyp. romanisierenden Klassizismus auf. Werke Dremmen: Pfarrk. St. Lambertus, Backstein, ab 1834. Geilenkirchen: Pfarrk. St. Mariä Himmelfahrt, 1822-25 (Bauleitung; Plan von Johann Peter C.). Kirchhoven: Pfarrk. St. Hubertus, 1846-48. Linnich: Alte ev. Schule, um 1850 (Zuschr.). Rödingen: Pfarrk. St. Kornelius, 1856-58 (Bauleitung; Plan von Johann Peter C.). Teveren-Grothenrath: Pfarrk. St. Kornelius, Backstein, 1844-47. Bibliographie DA VIII, 1996. - KD der Rheinprov., VIII.3 (Kr. Heinsberg), Dd. 1906; I.Schild, Die Brüder C. und ihre Kirchenbauten, Mönchengladbach 1965; Dehio-Rheinland, 1967; Weyres/Mann, 1968, 39 s.; I.Schild, in: Celica Iherusalem. Festschr. Erich Stephany, Köln 1986, 361-376; U.Liessem, Stud. zum Werk von Johann Claudius von Lassaulx, Koblenz 1989, 26. Autorensignatur Michael Losse</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1809</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1870</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:21:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:16:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52565512"><labelId>Vogel, Sigismund von</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20227260</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
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   <a3100>Vogel, Sigismund von</a3100>
   <a3105>Vogelius, Sigismundus von</a3105>
   <a31nn>Sigismund von Vogel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Graveur</a3162>
   <a3180>1630-1654
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>um 1615</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>nach 1654</a3330>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXIV, 1940, 487</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00159237</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1630</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1654</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52536676"><labelId>Abarotti, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20037279</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Abarotti, ?</a3100>
   <a31nn>Abarotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Tegel</a3320>
   <a3420>Tegel</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>08045073</a3000>
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   <a3100>Cavarozzi, Bartolomeo</a3100>
   <a3105>Bartolomei dei Crescenzi &amp; Bartolomeo da Viterbo &amp; Bartolomeo del Crescenzio &amp; Cavarozza, Bartolomeo &amp; Cavarozzi del Crescenzio, Bartolomeo &amp; Crescenzi, Bartolomeo dei</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Cavarozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1605-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1590</a3270>
   <a3290>Viterbo</a3290>
   <a3330>1625.09.21</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Viterbo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, S. 382</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cavarozzi (Cavarozza), Bartolomeo (gen. Bartolomeo Cavarozzi del Crescenzio; Bartolomeo dei Crescenzi; Bartolomeo del Crescenzio; Bartolomeo da Viterbo), ital. Maler, *um 1590 Viterbo +21.9.1625 Rom, ebd., in Viterbo und in Spanien tätig.</a300a>
   <a300b>Kam jung nach Rom, wo er zuerst in die Wkst. seines Landsmannes Tarquinio Ligustri eintrat. C.s Beiname verweist auf seine Aufnahme im Hause von Marchese Virgilio Crescenzi, durch dessen Sohn, den Maler und Architekten Giovanni Battista Crescenzi, er seinen vermutl. zweiten Lehrer, Cristoforo Roncalli, kennenlernte. Nur zwei sicher dat. Gem., eine Hl.Ursula mit Gefolge, Papst Cyriacus und hl.Katharina für S.Orsola von 1608 (heute S. Marco) und eine Heimsuchung (dat. 1622) in der Rathaus-Kap. seiner Heimatstadt sowie zahlr. Repliken seiner Werke erschweren eine Chronologie seines Ouvres. Während das Gem. von 1608 seine anfängl. Abhängigkeit von Roncalli belegt, zeugt die Heimsuchung von C.s späterer, vermutl. von Orazio Gentileschi inspirierter Hinwendung zum Caravaggismus, verbunden mit einem an den Bolognesen orientierten Klassizismus. Ein um 1614 zu dat. Hl.Karl Borromäus für S.Andrea della Valle ist nur in den Quellen überliefert. Etwa zu dieser Zeit wurde C. Mitgl. der durch seinen Förderer Giovanni Battista Crescenzi in dessen Pal. beim Pantheon eingerichteten "Scuola di virtù", einer Akad. für junge Künstler, in der bes. Wert auf den Naturalismus gelegt wurde. In diesen Jahren machte er vermutl. auch die Bekanntschaft des seit 1615 in Rom anwesenden Genueser Malers Domenico Fiasella, zu dessen Arbeiten sich Parallelen in den Bildern C.s finden lassen. 1617-19 begleitete er Crescenzi an den Hof von Philipp III. nach Spanien. Seine zahlr., dort erh. Bilder lassen vermuten, daß er einen größeren span. Auftraggeberkreis fand, den er viell. auch noch nach seiner Rückkehr nach Rom belieferte. Volpe vermutet in Spanien eine Zus.-Arbeit mit Crescenzi. Einflüsse eines von C. nach Spanien getragenen Caravaggismus lassen sich in den Gem. von Francisco de Zurbarán und Bartolomé Esteban Murillo finden. Nach seiner Rückkehr arbeitete C. bis zu seinem frühen Tod in Rom (eine von Baglione beschr. Anna Selbdritt heute verloren) und Viterbo (S. Angelo in Spata, Hl. Isidor Agricola, Muttergottes mit Kind und Hll.; S. Ignazio, Muttergottes mit Kind).</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Pal. Pitti, Gall. Palatina: Hl. Hieronymus mit zwei Engeln. MADRID, RABA de S. Fernando: Hl.Fam. mit hl.Katharina. - Prado: Myst. Vermählung der hl.Katharina; Schlafender Christusknabe. MURCIA, MBA: Hl. Katharina. ROM, Gall. Spada: Madonna mit Kind. ST. PETERSBURG, Ermitage: Hl. Fam. TOLEDO, Colegio de Doncellas Nobles: Madonna mit Kind. - Dom: Joh.Bapt. TURIN, Gall. Albertina: Hl.Fam.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972 (Lit.); DBI XXIII, 1979 (Lit.); CatPittItal'300/'700, 1985 (Lit.); PittItalSeic II, 1988 (Lit.); DA VI, 1996 (Lit.). - Baglione, Vite, 1642, 286 s.; A.Scriattoli, Viterbo nei suoi mon., R. 1915-20, 88, 96, 170, 204, 234, 325, 361 s., 392, 443; R.Longhi (Ed.), Mostra del Caravaggio e caravaggeschi (K), Mi. 1951, Nrn 83 s.; L.Salerno, BurlMag 120:1960, 135-148; I.Toesca, Paragone 11:1960(123)57-59; G.Scavizzi (Ed.), Caravaggio e i caravaggeschi (K), N. 1963, 29 s.; A.E.Pérez-Sánchez, Borgiani, C. y Nardi en España, Ma. 1964, 20-25; id., Pint. ital. del s. XVII en España, Ma. 1965, 54-59, 252-254; Buchowiecki I, 1967; Moir, 1967; Il '600: arte mod., arte di domani (K), Mi. 1968; Faldi, 1970, 55-59, 272-281; R.Spear, Caravaggio and his followers (K), Cleveland 1971, 81; Wittkower, 1972, 72; A.E. Perez, Caravaggio y el naturalismo español, Sevilla 1973, Nrn 18-20; C.Volpe, Paragone 24:1973(275)25-36; TCI Torino e Valle d'Aosta, 1975; E. Parma Armani, Studi di storia delle arti 1978/79, 131-148; M.Marini, Antologia di BA 9-12:1979, 68-76; B.Nicholson, The internat. caravaggesque movement, Ox. 1979, 41 s.; TCI Lazio, 1981; L.Spezzaferro, Ricerche di storia dell'arte 1985(26)50-74; The age of Caravaggio (K), N.Y. 1985; B.Nicholson, Caravaggism in Europe, T. 1990, 96 s.; TCI Firenze e prov., 1993; TCI Roma, 1993.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3360>vor 1714</a3360>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a31nn>Jean-Hilaire Asté</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a31nn>August Brüning</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1903-1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1903</a3300>
   <a3360>1905</a3360>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Schulze, Johannes (1806)</a3100>
   <a31nn>Johannes Schulze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Berlin</a3320>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Völlinger, J.</a3105>
   <a31nn>Joseph Völlinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Historienmaler &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1804-1846
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00171946T</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stumpf, Jakob</a3100>
   <a3105>Stumpf, Jacob</a3105>
   <a31nn>Jakob Stumpf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1907-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>20037278</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Schoeffer, ? (junior)</a3100>
   <a31nn>Schoeffer (junior)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1786</a3300>
   <a3320>Edingen Rhein-Neckar-Kreis</a3320>
   <a3420>Edingen Rhein-Neckar-Kreis<a3400>um 1786</a3400>
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   <a3420>Ilvesheim<a3400>um 1789</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Abbatini, Guido Ubaldo</a3100>
   <a31nn>Guido Ubaldo Abbatini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1615-1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1600</a3270>
   <a3290>Città di Castello</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Poggio Primocaso</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 53</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 1, 1999, S. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Abbatini, Guido Ubaldo, ital. Maler und Mosaizist, *um 1600 Città di Castello, +1656 Rom.</a300a>
   <a300b>Ging jung als Lehrling in die Werkstatt des Giuseppe Cesare, gen. Cavaliere d'Arpino, nach Rom, um sich allerdings schon bald der Manier des Pietro da Cortona zuzuwenden. Obwohl von Passeri als Freskant gelobt, war er ein wenig origineller Künstler und gehörte seit dem 1623 beginnenden Pontifikat Urbans VIII. zu den zahlr. Gehilfen Berninis, welche dieser regelmäßig für die Ausführung seiner künstler. Aufträge heranzog. Zw. 1630 und 1650 schuf A. versch. Malereien, u. a. Fresken für röm. Kirchen (s. u.). Erst jüngst bekannt geworden ist eine 1654 im Auftrage des Kardinals Fausto Poli entstandene Serie von Fresken für die Kirche S. Fortunato in die umbr. Ortschaft Poggioprimocaso. A. war auch als Mosaizist in St. Peter tätig, wo er seit 1634 die im übrigen von G. B. Calandra ausgef. Mosaiken der Capp. della Madonna in der Frieszone über den Gewölbezwickeln und bis 1645 ein nach dem Tode Calandras unbeendet gebliebenes Mosaik an derselben Stelle nach eigenen Kartons voll. 1649 Auftrag zur Rest. der Navicella in der Vorhalle von St. Peter. Um 1653 ward er mit dem Mosaikschmuck der Kuppel der Sakramentskapelle betraut und seit 1654 führte er den Mosaikfries in der Kuppel der Kapelle des hl. Sebastian jeweils nach Entwürfen von Pietro da Cortona aus. Einige erh. Bildnisse von der Hand A.s bezeugen seine gelegentl. Tätigkeit als Porträtist; bes. hervorzuheben das Bildnis Urbans VIII. (Gall. Naz. Rom, sign.), sowie Innocenz' X. (röm. Priv. Bes.). Weitere Beispiele sowie ein von ihm gezeichnetes Titelblatt sind in Nachstichen überliefert, darunter das nicht von Meyer (KL I, 1872, 11) aufgeführte Bildnis des Kardinals Crazio Giustiniani (Stecher: Seb. Vouillemont, undat.). Schließl. beauftragte ihn Bernini mehrfach mit der Ausführung von Theaterdekorationen und architekton. Entwürfen in Öl (u. a. Fassade des Pal. di Monte Citorio, jetzt im Pal. Doria-Pamphilj, Rom).</a300b>
   <a300c>Weitere Werke: ROM, St. Peter: Chiaroscuromalereien in Kapellen unter den Kuppelpfeilern, 1630-33. - Vatikan, Sala di Carlo Magno: Fresken, 1635-37 (im 18. Jh. z. T. ern.); ebd., Sala della Contessa Mathilde: Fresken aus dem Leben der Markgräfin Mathilde, 1637-42 (als Gehilfe des G. F.Romanelli). - Röm. Werke unter Anleitung bzw. nach Entwürfen Berninis: S. Maria della Vittoria, Capp. Cornaro (1647-52): illusionist., den plast. Stuckdekor teilweise einbeziehende Gewölbemalerei mit Darst. der Glorie des Hl. Geistes. - S. Agostino, Capp. Angelo Pio: u. a. Himmelfahrt Mariä mit Engelsglorie, Öl, um 1649. - S. Pietro in Montorio, Capp. Raimondi: Fresken und Stuckdekorationen, vor 1650. - S. Spirito in Sassia, Sakristei: Fresken, u. a. Taube des Hl. Geistes in Glorie, 1650 (Zuschr. von Titi, ed. 1763, 28).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Galetti/Camesasca I, 1951; DBI I, 1960; DEB I, 1972. - F. Titi, Studio di pitt. etc., R. 1686; Passeri, Vite, 1772, 240-248; ed. J. Hess, 1934, 234-240; G. Mancini, Mem. di alcuni artefici del disegno che fiorirono a Città di Castello, II, Perugia 1832, 135; A. Bertolotti, Artisti subalpini in Roma ..., Mantua 1884, 186; S. Fraschetti, Il Bernini, Mi. 1900; Bd'A 5:1911, 181; Pollak, I.II, 1928-31, ad indicem; E. K. Waterhouse, Baroque Paint. in Rome. The 17th c., Lo. 1937, 45 s.; L. Bruhns, RömJb 4:1940, 333 s.; P. De Angelis, L'arciospedale di Santo Spirito in Saxia nel passato e nel presente, R. 1952, 135-137; R. Engass, ArtB 39:1957, 303-305; V. Martinelli, Commentari 9:1958, 99-109; B. Toscano, Paragone 15:1964 (177) 36-42; M. Ch. Gloton, Trompe-l' oeil et décor plafonnant dans les églises romaines de l'âge baroque, R. 1965; Wittkower, 1965; G. B. Mola, Roma l'anno 1663, ed. K. Noehles, B. 1966, 93, 135; R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini I.II, Lo. 1966; Maurizio e Marcella Fagiolo dell'Arco, Bernini, R. 1967; Buchowiecki, I, 1967; 143, 166, 174 s., 306; III, 1974, 291, 297; Th. Poensgen, Die Deckenmalerei in ital. Kirchen, B. 1969; H. Kauffmann, Giovanni Lorenzo Bernini, B. B. 1970; M. Aronberg Lavin, 17th c. Barberini Doc. and Inv. of Art, N. Y. 1975, 458; E. K. Waterhouse, Roman Baroque Paint., Lo. 1976, 49 (mit Werkverz.); TCI Umbria, 1978, 376, 380, 388.</a300f>
   <a300g>Kultzen, R.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Franciscus Bernardus Waanders</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Lithograf &amp; Radierer &amp; Maler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1824-1880
      
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   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXV, 1942, 2</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Christoph Metzger</a31nn>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a3350>Frankfurt (Main)?</a3350>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a300a>Artikel Bibliographie DG Künstler-Lex., M. 1995 (H. der Dt. Ges. für Christl. Kunst, N.F., 2).</a300a>
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   <a3100>Rosa, Francesco (1638)</a3100>
   <a31nn>Francesco Rosa</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Stukkateur &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1653-1687
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1638</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1687</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Benedetta Montevecchi, Sant'Agostino, Rom 1985. S. 81</a8350>
   <a99bh>Bei Thieme-Becker: Rosa, Francesco (1673)</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Ikko Tanaka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3270>1930</a3270>
   <a3290>Nara (Nara-Ken)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
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   <a3100>Schweitzer, Franz Xaver</a3100>
   <a31nn>Franz Xaver Schweitzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3350>Köln</a3350>
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   <a3100>Talman, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Talman</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstler &amp; Bildhauer &amp; Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1932.01.14</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst &amp; Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 138</a8334>
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   <a8330>Lexikon Schweizer Künstler, 1981<a8334>S. 361</a8334>
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   <a3100>Gleichauf, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Gleichauf</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Illustrator &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1841-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Karlsruhe</a3420>
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   <a3100>Nobele, Fernand de</a3100>
   <a31nn>Fernand de Nobele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1955-1988
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Sanchis, Amador</a3100>
   <a31nn>Amador Sanchis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1973</a3300>
   <a3360>vor 1973</a3360>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Wadel, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Wadel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1654/1663
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Lorentz, Uriel (1)</a3100>
   <a3105>Lorentz, Uriel (1560)</a3105>
   <a31nn>Uriel Lorentz (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1575-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1560?</a3270>
   <a3330>1585.09.11</a3330>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Metzger, Ulrich Daniel</a3100>
   <a31nn>Ulrich Daniel Metzger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glasmaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1709-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Speyer?</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Schulze, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Schulze (1801)</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Schlösser, Aloys</a3100>
   <a3105>Schlösser, Alois &amp; Schlößer, Aloys &amp; Schlößer, Alois</a3105>
   <a31nn>Aloys Schlösser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1903</a3300>
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   <a3100>Gottardi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Gottardi</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Faenza</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Tamayo, Rufino</a3100>
   <a31nn>Rufino Tamayo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Holzschneider &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1915-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3270>1900.08.26</a3270>
   <a3290>Oaxaca</a3290>
   <a3360>1959</a3360>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 396</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, S. 423</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lengelacher, Ignaz</a3100>
   <a3105>Längelacher, Ignaz &amp; Lenglacher, Ignaz &amp; Lenlacher, Ignaz &amp; Längelacher, Ignác &amp; Lenglacher, Ignác &amp; Lengelacher, Ignác</a3105>
   <a31nn>Ignaz Lengelacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1713-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1698.07.25</a3270>
   <a3290>Unterpeißenberg</a3290>
   <a3330>um 1780</a3330>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Nikolsburg</a3420>
   <a3420>Rastatt</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 51</a8334>
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   <a3100>Carrone, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Carrone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Corigliano<a3400>um1680</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Fehling, Ilse</a3100>
   <a3105>Fehling-Witting, Ilse</a3105>
   <a31nn>Ilse Fehling</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1911-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.04.25</a3270>
   <a3290>Gda&#324;sk</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a3420>Rottach-Egern</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 37, 2003, 486</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Nachtigall, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Nachtigall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1740-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1740/1750</a3300>
   <a3320>Klausenburg</a3320>
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   <a3100>Kusmitsch, Karl Leo</a3100>
   <a31nn>Karl Leo Kusmitsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Presenti, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Presenti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1825-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1810?</a3270>
   <a3290>Cortona</a3290>
   <a3330>1872.12.18</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 381</a8334>
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   <a31nn>Jean-Bapt. Piauger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentzeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1762
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3007>Identität?<a3010>Piauger, Jean-Bapt. (1778)</a3010>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Schuster, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Schuster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1921-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.08.10</a3270>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3360>vor 1958</a3360>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Bricka</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Capozzoli, Glauco</a3100>
   <a3105>Capozzoli Emanueli, Glauco</a3105>
   <a31nn>Glauco Capozzoli</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1944-1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
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   <a3420>Montevideo</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 259</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Capozzoli (C. Emanueli), Glauco, urug. Zeichner, Graphiker, Kunsthandwerker, *10.7.1929 Montevideo, lebt in Begur/Girona. Stud.: 1945-47 Esc. Nac. de BA Montevideo bei Ricardo Aguerre. 1966 Stud.-Reisen nach Italien, Frankreich, Belgien, 1968-69 in die USA. Lebt seit 1971 in Spanien. -- C. kreiert seltsame surrealist. Figurenwelten, in denen archetyp. Frauenbilder dominieren.</a300a>
   <a300c>BARCELONA, MAM. -- Ciutat d'Hospitalet. BROOKLYN/N.Y., Brooklyn Mus. MONTEVIDEO, Mus. Mpal de BA. -- MN de Artes Plást.</a300c>
   <a300e>E: Montevideo: 1958 Subte Mpal; 1963 Centro de Artes y Letras; 1965 Centro de Promoción Cult. / 1966 Mailand, Gall. Il Cannocchiale. -- G: 1961 Paris: Bienn. des Jeunes / 1963 New York, Pratt Graphic Art Center / 1967 Washington, D.C.: 100 años de pint. uruguaya / 1968 Tokyo: Internat. Exhib. of prints / 1970 Buenos Aires: Bien. Internac. de Grabado / 1971 Barcelona, Sala Gaudí.</a300e>
   <a300f>Uruguayos contemp., not. biogr., Montevideo 1965; EAAm I, 1968; PlástUrug I, 1975 (Ausst.); Ráfols I, 1985.</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
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   <a3100>Chu, Ken</a3100>
   <a31nn>Ken Chu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Carrone, Oronzo</a3100>
   <a31nn>Oronzo Carrone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1705
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3105>Belluomo</a3105>
   <a31nn>Bellushomo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Priester</a3162>
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   <a8350>Toesca, Ilaria, L'antica "Madonna" di Sant'Angelo in Pescheria a Roma, in: Paragone, 20.1969, 227, Florenz 1969, S. 3-18.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Nomellini, Plinio</a3100>
   <a31nn>Plinio Nomellini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1866.08.06</a3270>
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   </a3420>
   <a8330>Nomellini, Genua 1985<a8334>S. 31-32</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a31nn>J. Maubach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a31nn>Franz Christoph Nagel</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1714-1764
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1699.03.12</a3270>
   <a3290>Rietberg</a3290>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Laguarde, Céline</a3100>
   <a31nn>Céline Laguarde</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Amateurfotografin</a3162>
   <a3180>1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3300>1906</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>S. 254</a8334>
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   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 29</a8334>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Meister der Untermenzinger Altarfiguren</a3100>
   <a31nn>Meister der Untermenzinger Altarfiguren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1486-1515
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Oberbayern?</a3290>
   <a3300>1486/1515</a3300>
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   <a3100>Picart, H.</a3100>
   <a31nn>H. Picart</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a8330>ThB XXVI, 1932, 574 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Picart, H., Ornamentstecher, 1628. Guilmard, Maitres omeman., 1880. - [J essen,] Kat. Ornamentstichsmlg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894.</a300a>
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   <a3100>Schurmann, Ivan</a3100>
   <a31nn>Ivan Schurmann</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Pape, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Pape</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1909-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.10.01</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 545-546</a8334>
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   <a8330>Kürschner 1967<a8334>223</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung an der Kunstgewerbeshule Hamburg 1913/14; Studium bei P. v. Halm an der Münchner Akademie. Lehrer an der Städtischen Schule f. Handwerk u. Kunstgewerbe, später Werkkunstschule Münster, in Münster. Koll.-Ausst. im Graph. Kabinett des Suermondt-Museums in Aachen. Umfangreiches Werk als Illustrator. Zahlreiche Ausstellungen. Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082720</a3000>
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   <a3100>Capdevila, Francisco</a3100>
   <a3105>Capdevila, Francisco Moreno &amp; Capdevila, Francisco M. &amp; Moreno Capdevila, Francisco &amp; Capdevila Moreno, Francisco</a3105>
   <a31nn>Francisco Capdevila</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Drucker &amp; Illustrator &amp; Wandmaler</a3162>
   <a3180>1941-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Spanien &amp; Mexiko</a3200>
   <a3248>spanisch &amp; mexikanisch</a3248>
   <a3270>1926.01.18</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>1995</a3330>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 230</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Capdevila (Moreno C.), Francisco, mexikan. Maler, Graphiker, Zeichner katalan. Herkunft, *1926 Barcelona, lebt seit 1933 in Mexiko-Stadt. Stud. ebd. und in Barcelona. 1958 Stud.-Reise nach Europa. Lange Zeit als Lehrer für Graphik tätig. Zahlr. Ausz., u.a. 1955 Graphik-Preis des Salón Nac. de Grabado; 1960 ehrenvolle Erw. auf der Bien. Interamer.; 1972 Gold-Med. und 1974 Premio de la Cìtta de Arcona der Bienn. Internaz. dell'Arti graf., Florenz. -- Bevorzugtes Thema des Muralisten C. ist die Stadt in ihrer dialekt. widersprüchl. Entwicklung; die Zerstörung Tenochtitláns steht als Metapher für die Vernichtung des von Menschen Geschaffenen durch den Menschen, nicht ohne zugleich darauf hinzuweisen, daß aus den Trümmern des Alten Neues erwachsen wird. Im graph. Schaffen bringt die Ser. Luz y Tiniebla sein sozial-polit. Engagement zum Ausdruck; in einer Ser. von 12 Rad. widmete er sich Ereignissen der jüngsten Gesch. Mexikos.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Uffizien. LIDICE/Böhmen, Mus. MEXICO, D.F., Mus. de la Ciudad: Destrucción de México-Tenochtitlán, Wand-Gem., 1964. -- Plaza Federico Gamboa: Elegía, Wand-Gem., 1965-66. -- Gebäude Grupo Médico Dalinde: Impulso Vital, Wand-Gem., 1966-67. -- MAM. -- Mus. Tecnológico de México. -- Patrimonio Artíst. der UNAM. -- Mus. Nac. de la Estampa. TOLUCA, MBA.</a300c>
   <a300f>DPM, Contemp. II, 1979. -- Quince pintores y escultores (K Gal. Mer-Kup), Méx. 1968 (Ausz.); C. en el Mus. Nac. de la Estampa (K), Méx. 1991. EAAm II, 1968; DA XXII, 1996. -- Ein Jh. mexikan. Graphik. Aus dem MN de la Estampa, Mexiko Stadt (K Städt. KM/StG), Reutlingen 1998.</a300f>
   <a300g>Werner Hartwig</a300g>
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   <a3100>Keighley, William</a3100>
   <a31nn>William Keighley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1904-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1889.08.04</a3270>
   <a3290>Philadelphia (Pennsylvania)</a3290>
   <a3330>1984.06.24</a3330>
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   <a3100>Caprioli, Aliprando</a3100>
   <a3105>Capriolo, Aliprando &amp; Tridentinus</a3105>
   <a31nn>Aliprando Caprioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1574-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Trient</a3290>
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   <a8330>AKL<a8334>Band XVI, 1997, 280</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band V, 1911, 556 s</a8334>
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   <a3100>Melsbach, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Melsbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1861</a3300>
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   <a3100>Nardino</a3100>
   <a3105>Bernardino da Gubbio &amp; Nardino, Bernardino da Gubbio</a3105>
   <a31nn>Nardino</a31nn>
   <a31bh>Bernardino da Gubbio</a31bh>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1511/1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Fabriano</a3290>
   <a3300>1511</a3300>
   <a3320>Gubbio</a3320>
   <a3420>Gubbio</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Ludwig Münsterman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1585-1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1570/1580 / 1575</a3270>
   <a3290>Hamburg? / Bremen?</a3290>
   <a3330>nach 1639 / 1637</a3330>
   <a3350>Oldenburg (Oldenburg) / Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, 203</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Pfinzing von Henfenfeld, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Pfinzing von Henfenfeld</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stadtbeamter</a3162>
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   <a3100>Conrad von Soest</a3100>
   <a3105>Konrad von Soest</a3105>
   <a31nn>Conrad von Soest</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>um 1360</a3270>
   <a3330>nach 1422</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 313 f.</a8334>
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   <a300a>Conrad von Soest ( Konrad von Soest), dt. Maler, *um 1360, +nach 1422. Wichtigster dt. Vertreter des Internat. Höfischen Stils um 1400. Führt diesen in Westf. ein und verdrängt die bis dahin vorherrschende böhm. beeinflußte Malweise des Meister Bertram. Der Namenszusatz 'von Soest' bez. die Zugehörigkeit zur Familie, nicht den urspr. Geburtsort. Ob er in der Wkst. eines mögl. Verwandten lernt, jenem 'Wernerus pictor de Sosato', seit 1331 in Dortmund ansässig, ist unklar. Nach der Lehrzeit folgen Wanderjahre durch Westf. und burgund. Gebiete. Um 1380 vermutl. Mitarbeit in der Wkst. des Meisters des Paraments von Narbonne in Paris, lernt dort wahrsch. auch Jaquemart de Hesdin kennen. Wohl auch Aufenthalt in Bourges in der Wkst. des Hofmalers André Beauneveau. Ital. Stilelemente verweisen auf die lombard. Malerei, die er ebenfalls auf der Reise kennengelernt haben kann. Aufgrund einer noch erh. Abschrift der Heiratsurkunde (StA Dortmund) ist die Vermählung mit Gertrud Lambert von Münster am 11.2.1394 dokumentiert. Die ungewöhnlich hohe Ehrerbietung durch sechs Dortmunder Patrizier als Trauzeugen, alle bed. Persönlichkeiten der Hanse, läßt annehmen, daß C., bereits wohlhabend und künstler. anerkannt, eine führende Rolle in der Stadt einnimmt. Lt. Corley, 1996, soll es sich um seine zweite Hochzeit handeln, was die Annahme des Geburtsdatums um 1360 und die Zeit der Wanderjahre um 1380 stützt. Für Engelbert, 1995, bleibt allerdings ungeklärt, was C. in den 20 Jahren zw. seiner Wanderschaft und dem frühesten noch erh. Werk, dem Wildunger Altar von 1403, getan hat. Er vermutet C.s Geburtsdatum um 1370, nur einmal vermählt und erst gegen 1390 reisend, wo er die um 1385-90 dat. Stundenbücher des Hesdin gesehen haben könnte, die möglicherweise seinen Wildunger Altar beeinflußten. - Beim Flügelaltar in der Bad Wildunger Stadtkirche (Niederwildungen) finden sich im geschlossenen Zustand Inschr.-Fragm. auf den Rahmenleisten, die vervollständigt die Zuschr. an C. und die Dat. des Werkes um 1403 belegen: 'Hoc opus est completum per conradum Pictorem de susato sub anno domini MCCCC'. Bemerkenswert ist die Sign. im Text, eine der ersten nördl. der Alpen. Der im gleichen Schriftzug erw. Stifter und Angehörige des Johanniter-Ordens, Conrad Stollen, seit dem 13.7.1403 in Wildungen Priester, ist Auftraggeber des Altars (auf den beiden Außenflügeln: links die hl. Katharina und Joh.Bapt., rechts die hl. Elisabeth und der hl. Nikolaus), im Zentrum die bed. Mitteltafel mit der vielfigurigen Kalvarienbergszene, die erste ihrer Art in der dt. Malerei. Flankiert wird sie von vier Szenen aus der Passion Christi: dem Abendmahl links und dem Garten Gethsemane rechts oben, der Auferstehung links und der Himmelfahrt rechts unten. Auf dem linken Innenflügel sind die Verkündigung und die Geburt Christi oben, die Anbetung der Könige und die Darbringung im Tempel unten dargestellt. Auf dem rechten Flügel folgen oben die Darst. des Verhörs und der Geißelung, unten die von Pfingsten und des Weltgerichtes. In der naturnahen Wiedergabe menschl. Char. und bei der minutiösen Darst. der Textilien und floralen Bildelemente erreicht C. eine hohe Meisterschaft, die dem Niederwildunger Altar eine herausragende Bed. für die Tafelmalerei um 1400 gibt. C.s Beitr. für die Entwicklung der Malerei liegt in der kompositionellen Hervorhebung einzelner Szenen, der räuml. Struktur der Farbgebung und perspekt. Verkürzung, die die Bildfrontalität aufbricht, und führt zu einer Vereinheitlichung von Motiv und Bildfläche, die das Einzelbild protegiert. Das letzte bek. Werk ist ein um 1420 für die Bruderschaft der Dortmunder Marienkirche gefertigter Flügelaltar, der den Fortschritt verdeutlicht. Der in drei Teilen erh. Altar, dessen Tafeln beschnitten und übermalt wurden, befand sich bis 1939 in einem vertikal gegliederten Barockaltar (1720). Nach dem 2.WK wurden die Bilder nebeneinander in einen mod. Altarrahmen eingepaßt und wieder in den Chor der Marienkirche gestellt. Auf den Rückseiten der Seitentafeln sind um 1925 unter Schichten von Papier und Farbe zwei weitere Bilder wiederentdeckt worden, die sich in einem schlechten Zustand befinden. Das Besondere aller fünf Tafelbilder ist die auf großflächige Einzelszenen reduzierte Darst. der Geburt Christi, des Marientodes und der Anbetung der Könige auf der Innenseite sowie die damit inhaltl. verbundenen Außentafeln mit der Verkündigung links und der Krönung Mariens rechts. In der Auswahl der Szenen, der Figuren und ihrer Präsentation sieht Engelbert, 1995, Anzeichen einer um 1400 einsetzenden neuen Wirklichkeitsnähe, so bei der Darst. des Marientodes, die als ungewöhnliches zentrales Bildthema die leibl. Sterblichkeit Mariens verbildlicht. Über andere ihm zugeschr. Werke besteht Uneinigkeit. So dürfte der Fröndenberger Altar (um 1410-20, Zisterzienserkirche Fröndenberg), von Fritz, 1950 und '51, und Rensing, 1950, noch für ein Frühwerk gehalten, durch die enge stilist. Verbindung zu C. eher von einem Schüler stammen. Eine weitere kleine Tafel, ehem. Flügel eines Tragaltars, zeigt die Darst. des hl. Paulus auf der Vorder-, die des hl. Reinoldus, Schutzpatron der Dortmunder, auf der Rückseite (AP München). Aufgrund qualitativer, viell. durch Rest. verursachter Mängel bezweifelt Corley, 1995, die Zuschr. an C. Eindeutig ist die Zuschr. zweier weibl. Heiliger. Die aus dem Walburgiskloster stammenden, hochwertig gearbeiteten Tafeln mit der Darst. der hl. Dorothea und der hl. Odilia (Eichenholz, Tempera, nach 1403, Westfäl. LM Münster) haben möglicherweise als Türen für einen Schrein oder ein Tabernakel gedient, ihre Rückseite zeigt die nicht von C. stammende, später entstandene Darst. einer Gregorsmesse (um 1460?). Die Tafel Flucht nach Ägypten aus C.s Wkst. befindet sich im Paderborner Diözesan-Mus. Zuschr. anderer Werke wie der Nikolaustafel in der Nikolaus-Kap. zu Soest an C. lassen sich nicht aufrecht erhalten. Für viele in der Region entstandene Altäre (Warendorf; Darup; Isselhorst; Berswordt-Altar, Marienkirche Dortmund u.a.) ist das Werk C.s maßgebend, sein Einfluß reicht auch bis hin in die norddt. Hansestädte (Lüneburger Goldene Tafel, LM Hannover; Olavschrein, Nicolaikirche Stralsund) und über den Meister der hl. Veronika, vermutl. Schüler seiner Wkst., bis in die sog. Kölner Malerschule.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. Dict. de la peint., P. 1991; DA VII, 1996. - R. Nissen, Westf. 18:1933, 228-232; M. Geisberg, Meister Konrad von Soest, Dortmund 1934; E.Heye, in: 700 Jahre Quakenbrück, Quakenbrück 1935, 74 ss.; W.Medding, Der Wildunger Altar, Bad Wildungen 1949; T.Rensing, Westf. 28:1950, 138-181; E.Crusius, ibid., 7-13; R.Fritz, ibid., 107-122, 134-137, 193-202; id., C., der Dortmunder Marienaltar, Bremen o.J.; id., ZKW, N.F., 5:1951, 161-178; id., C., der Wildunger Altar, M. 1954; G.Knutson, Konstrevy 26:1950, 194-200; C. und sein Kreis (K Schloß Cappenberg), Dortmund 1950; Aus 6 Jh. Neuerwerbungen 1947-51 (K Mus. für Kunst und Kulturgesch.) Dortmund 1952; R.Fritz, Westf. 31:1953, 10-19; E.Galley, ibid., 19-27; T.Rensing, ibid. 32:1954, 235; A.Stange, ibid. 34:1956, 67-71; id., C., Königstein 1966; O.Pächt, GBA 62:1963, 111 s.; Dehio-Westf., 1969; Troescher, Malerei, 1966, 362; M.Kempfer, Giessener Beitr. zur Kunstgesch. 2:1973, 7-49; H.Appuhn, in: Die Gottesmutter, Recklinghausen 1974, I, 215-226; id., Private Andachtsbilder (K Mus. für Kunst und Kulturgesch.), Dortmund 1977; id., Die Parler und der schöne Stil, (K Schnütgen Mus.), I, Köln 1978, 224 s.; R.Blaschke, Stud. zur Malerei der Lüneburger Goldenen Tafel, Diss. Bochum 1976; G.Neitzert, Westf. 54:1976, 45-58; U.Hengelhaupt, C., der Wildunger Altar in seinem Verhältnis zur westfäl. Malerei des 14. und 15.Jh., Diss. Bochum 1980; F.Jacobs, Der Meister des Berswordt-Altares, Diss. Münster 1981, Göppingen 1983; M.Domscheit, Konrad von Soest, D. 1988; P.Pieper, Westf. 66:1988(1990), 1-7; A.Lidén, Konsthist. tidskr. 61:1992(3), 83-98; W.Rinke, C. Bibliogr. zum Leben und Werk des Dortmunder Malers, Dortmund 1991; id., Beitr. zur Gesch. Dortmunds und der Grafschaft Mark 84:1993, 327-404; B.Corley, in: Künstler. Austausch. 28.Internat. Kongreß für Kunstgesch. 1992, B. 1993, II, 109-126; ead., C. His altarpieces, his workshop and his place in Europ. art, Diss. London 1991; ead., C. Painter among merchant princes, Lo. 1996; A.Engelbert, C. Ein Dortmunder Maler um 1400, Dortmund/Köln 1995; P.Meschede, Der Fröndenberger Altar, Magisterarbeit Paderborn 1996. S.Ge.</a300f>
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   <a31nn>René Carlier</a31nn>
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   <a300a>Carlier, René, frz. Architekt, Dekorateur, *"Umbille" [Onvillers?]/Picardie, +15.8.1722 San Lorenzo de El Escorial. Vater von François C., Bruder von Martin C. Herkunft und Filiation (Sohn von Sébastien C. und Madeleine Bazin) nach eig. Angaben in seinem Test. vom 9.4.1718 (Tovar Martín, 1979, 32, Anm.11). Seine Biogr. ist kaum bek. (Bottineau, 1993, 397). Man weiß, daß er Schüler und Mitarb. von Robert de Cotte war. Problemat. ist jedoch seine gelegentl. erwogene Identifizierung mit einem Zeichner dieses Namens in Diensten der Bâtiments du Roi, der in den "Comptes" (soweit von Guiffrey veröff.) zum Zweck der Unterscheidung von gleichnamigen Künstlern zeitweilig den Namenszusatz "l'aîné" (1696-1700, 1709-15) oder "René" (1698, 1700) erhält und auch nach C.s Weggang regelmäßig in Paris besoldet wird. -- Geht nach ersten Erw. bei Bauaufnahmen der Kirche St-Alpin und des bischöfl. Pal. in Châlons-en-Champagne (Mai 1711) Ende 1711 im Auftrag von de Cotte nach Madrid an den Hof von Felipe V, um unter dessen Ltg Schloß und Park des Buen Retiro sowie einige kgl. Appartements im Alcázar nach frz. Vorbildern umzugestalten. Beide Vorhaben fallen jedoch 1715 einer polit. Umwälzung zum Opfer, die vom Tod der nach Frankreich orientierten Königin Marie-Louise de Savoye (1714) und der Neuverheiratung des Königs mit Elisabeth Farnese ausgelöst wird und zu einer Relativierung des frz. Einflusses am span. Hof führt. Unter den erh. Mat. der Agentur de Cotte befinden sich vier für die Entwicklung des Régence-Stils relevante Kamin-Entwürfe für den Alcázar (Paris, BN, Estampes, Vb 147), die -- früher als Erfindungen von François-Antoine Vassé angesehen (Kimball, 1949, 114) -- lt. Bottineau (1993, 279) C. zugeschr. werden können. Als einer der wenigen Franzosen, die die polit. Krise überleben, behält er seinen Titel eines "arquitecto mayor del Retiro" und erhält, nunmehr von der Vormundschaft de Cottes befreit, weiterhin Aufträge des Hofs. 1716-17 wird die Ausstattung einiger Räume des Alcázar, darunter des Kab. der Furien, unter seiner Ltg wieder aufgenommen. 1720 -- möglicherweise aus gesundheitl. Gründen vorübergehend in Frankreich -- beantragt C. im Aug. einen Paß für die Rückkehr nach Madrid. 1721 in der kgl. Domäne La Granja de San Ildefonso/Segovia tätig, wo sein Name im Zusammenhang mit der Dekoration der ersten fertiggestellten Räume des nach Plänen von Teodoro Ardemáns erb. Schlosses gen. wird. Gleichzeitig scheint er zus. mit dem Ing. Etienne Marchand und dem Gärtner Etienne (I) Boutelou eine Rolle beim Entwurf der Gartenanlagen gespielt zu haben (cf. Bottineau, 417). Mehrere Statuen des Parks tragen seinen Namen, der aus ungeklärten Gründen gegen Ende des Jh. in die Sockel eingemeißelt wurde (mündl. Mitt. St. Martinati), obwohl C. kein Bildhauer war und es sich um Werke von René Frémin, dessen Mitarb. und Nachf. handelt, die erst nach seinem Tod entstanden. Gleichwohl ist es mögl., daß C. im Anfangsstadium von La Granja auch an der Ausarbeitung des mytholog.-allegor. Skulpt.-Programms nach dem Vorbild von Versailles beteiligt war (cf. Bottineau, 423, 563 ss.).</a300a>
   <a300c>PARIS, BN, Dép. des Estampes, Fonds Robert de Cotte: Zchngn.</a300c>
   <a300d>Briefe, cf. Marcel, 1906.</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911. DA V, 1996. -- J.Guiffrey (Ed.), Comptes des bâtiments du roi III-V, P. 1891-1901; P.Marcel, Inv. des papiers mss. du cab. de Robert de Cotte ..., P. 1906; F.Kimball, Le style Louis XV, P. 1949; Y.Bottineau, L'art de cour dans l'Espagne de Philippe V, Bordeaux [1962] (rev. Ausg. Nanterre 1993); V.Tovar Martín, Reales Sitios 14:1979(59)29-36; J.Brown/J.H.Elliott, A pal. for a king. The Buen Retiro and the court of Philip IV., New Haven/Lo. 1980; Pons, 1986; F.Fossier, Les dessins du fonds Robert de Cotte de la BN de France. Archit. et décor, P./R. 1997. -- Mitt. St.Martinati, Nancy; B.Borngässer Klein, Landolfshausen.</a300f>
   <a300g>Gerhard Fries</a300g>
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   <a31nn>Ludovico Caracciolo</a31nn>
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   <a3100>Marx, Anton Hannus</a3100>
   <a31nn>Anton Hannus Marx</a31nn>
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   <a31nn>Bosselman fils</a31nn>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Münzer, Johann Adam</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Münzer</a31nn>
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   <a31nn>F. C. Lambert</a31nn>
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   <a3162>Amateurfotograf &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1897
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3300>um 1897</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>unbekannt</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Linked Ring London</a4600>
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   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>254</a8334>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1897</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:12:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52559434"><labelId>Agnolo di Pietro (1362)</labelId>
   
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   <a3000>20220809</a3000>
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   <a3100>Agnolo di Pietro (1362)</a3100>
   <a3105>Angelo di Pietro d'Assisi</a3105>
   <a31nn>Agnolo di Pietro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1362
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3320>Cortona</a3320>
   <a3420>Cortona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 532f</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Agnolo di Pietro (Angelo di Pietro; Angelo da Cortona), Bildhauer aus Cortona, 14. Jh., Sohn des Pietro d'Assisi. Die einzige dokumentarische Nachricht über seine Tätigkeit vom 2. Mai 1362 bezeugt den an ihn und seinen Bruder Francesco (die beiden werden in dem Dok. als "cortohenses et horiginales Cortone" bezeichnet) erteilten Auftrag für das Grabmal der hl. Margareta in der gleichnamigen Kirche in Cortona. Dieses Grabmal gehört zu den großartigsten Schöpfungen der Bildhauerkunst in der 2. Trecentohälfte. Der von 3 Konsolen gehaltene Sarkophag der Hl. ist überdacht von einem auf gedrehten Säulen ruhenden Baldachin mit 2 Dreipaßbögen und einer Darst. des Erlösers am oberen Abschluß. Der Deckel des Sarkophags wird von 2 Engeln gestützt, die den sich öffnenden Vorhang halten. Über den Baldachinsäulen befinden sich vollplast. Statuen des Erzengels Gabriel und der Maria Annunziata. Die Vorderseite des Sarkophags ist mit 4 Reliefs mit Episoden aus dem Leben der Hl. geschmückt, 2 weitere Reliefs mit Wundertaten nach ihrem Tode sind zw. den Konsolen eingeschlossen. Stilist. sind deutliche Einflüsse der sienes. Kunst spürbar, etwa in der Raumauffassung der meisterhaft komponierten Reliefs oder in der betont got. Linienführung der anmutigen Statuen der Engel und der Maria. Da keine Angaben über andere Arbeiten der beiden Brüder vorliegen, ist an dem Grabmal zwar eine Scheidung der Hände, aber keine Zuordnung der einzelnen Teile an Agnolo oder Francesco möglich. Dem moderneren und begabteren der beiden Künstler werden die Statuen der Verkündigung und die beiden in lebhafter Gebärde dargestellten Engel zugewiesen. Ausgehend von diesem gesicherten Werk schrieb G. Mancini (1897) beiden das Grabmal des Bischofs Ubertoni (+1348) in der Kirche S. Francesco in Cortona zu, das wohl kurz nach dessen Tod entstanden sein dürfte. Dieses Grabmal mit einer doppelten Darst. des Verstorbenen wirkt zwar stilist. archaischer und in der Ausführung weniger vollendet, zeigt aber dabei auffallende Analogien zum Grabmal der hl. Margareta. - Von Salmi (1951) wurde dem Autor der Verkündigungsgruppe am Grabmal der hl. Margareta eine Madonna mit akephalem Kind vom Portal der Fassade von S. Margherita (jetzt Mus. Diocesano, Cortona) zugeschrieben. Mit dem Stil von A. und Francesco wurde auch eine Marmorpredella mit Christus zwischen Büsten von Hll. (Kirche S. Margherita, heute Sockel einer Statue der Hl. aus dem Settecento) in Verbindung gebracht (Toesca, 1951). An diese Gruppe von Skulpturen in Cortona lassen sich weitere Werke, die von der Kritik für A. in Betracht gezogen werden, nur schlecht anschließen, so das Mausoleum Benedikts XI. in S. Domenico in Perugia (Burckhardt, 1904), die drei Statuen in der Portallünette des Pal. dei Priori in Perugia (Venturi), die Reliefs mit den Gesch. des S. Sisto in der gleichnamigen Kirche in Pisa (Marangoni, 1935) und das Grabmon. für Gregor X. im Dom von Arezzo (Toesca, 1951). - Gemeinsames Merkmal aller Werke der beiden Bildhauer ist eine ziemlich hohe Qualität in der Ausführung, die sich v. a. in den feinen Gesichtszügen sowie in den anmutigen und lebhaften Figuren offenbart und die A. und Francesco trotz der großen Nähe zur sienes. Trecentokunst als eigenständige Künstlerpersönlichkeiten ausweisen.</a300a>
   <a300c>CORTONA, S. Francesco: Grabmal des Ranieri Ubertini, Bischof von Cortona, nach 1348 (ältere Lit.: 1345). - S. Margherita: Tumba der hl. Margareta von Cortona, Marmor, 1362 (zus. mit Francesco di Pietro). - Zu den Zuschr. s. o.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Angelo di Pietro d'Assisi). DBI I, 1960. - D. Tartaglini, Nuova descr. dell'antichissima città di Cortona, Perugia 1700; C. Perkins, Tuscan Sculptors, Lo. 1864, 48 s.; P. Bologna, Arch. stor. ital., Ser. 5, 17:1896, 133-135; G. Mancini, Cortona nel Medio Evo, Fi. 1897, 97, 98, 195; A. Della Cella, Cortona antica, Cortona 1900; J. Burckhardt, Der Cicerone, II, L. 1904, 388; A. Venturi, L'Arte 7:1904, 214 s.; Venturi IV, 1906, 406-419; D. Bacci, Il Santuario di S. Margherita a Cortona, Arezzo 1921; G. Sinibaldi, La scult. ital. del Trecento, Fi. 1934, 48; M. Marangoni, L'Arte N. S. 6:1935, 81-96; W. Cohn- Goerke Rd'A 20:1938/39, 284 s.; M. Salmi, Commentarii 2:1951 (3/4) 172 s.; P. Toesca, II Trecento, T. 1951, 301, 303, 331; A. Garzelli, Crd'A 1968 (94) 55-65; id., Scult. toscane nel Dugento e nel Trecento, Fi. 1969; M. Salmi, Civiltà artist. della terra aretina, Novara 1971, 75, 89; Lex. der christl. Ikonogr., VII, Freiburg i. Br. u. a. 1974, 502; TCI Toscana, 1974, 439, 440; A. Mezzetti, Annuario Accad. Etrusca di Cortona 18:1979, 355-368 (Sarkophag der hl. Margareta).</a300f>
   <a300g>A.M.Cardini</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Philippon, Adam</a3100>
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   <a3162>Architekt &amp; Tischler &amp; Ornamentstecher &amp; Schreiner &amp; Kistler &amp; Menuisier &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Schriftsteller &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1621-1649
      
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   <a8330>ThB XXVI, 1932, 550 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Philippon, Adam, Architekt, Tischler u. Ornamentstecher, *1606 Paris; Lehrer des Jean Lepautre, mit dem zus. er in Rom war. Gab mehrere architekt. Schriften (z. B. über die S. Casa di Loreto, 1649), eine Ornamentstichsmlg (1645), Samlg von 25 selbstgestoch. Blättern m. archit. Verzierungen (1646) heraus. Lit.: Na gier, Kstlerlex., XI 224 (Phelippon); ders., Monogr., I. - D. Guilm'ard, Les Maltres orneman., 1880. - Pollen, Ancient and mod. Furniture etc., S. Kens.-Mus., 1874 p. CCXXV. - Vial, Marcel et Girodie, Les artist. décor. du bois, 2 (1922). - [P. Jessen,] Kat. d. Ornamentstich-Smlg. [Berlin], Lpzg 1894.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. Vial/Marcel/Girodie II, 1922.</a300f>
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   <a3100>Parzinger, Hans (1924)</a3100>
   <a3105>Parzinger, Tommy</a3105>
   <a31nn>Hans Parzinger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1924-1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3420>München<a3400>1924-1938</a3400>
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   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>249</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt (AK München). Schüler von Riemerschmid. Mitglied der Gruppe der Sechs und der Neuen Vereinigung der Münchener Plakatkünstler. Mitglied des BDG. Um 1930 in die USA ausgewandert, dort als erfolgreicher Designer tätig. Reichhaltiges Plakatwerk.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Cardillo, Rimer Angel</a3100>
   <a3105>Cardillo, Rimer</a3105>
   <a31nn>Rimer Angel Cardillo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
   <a3270>1944.08.17</a3270>
   <a3290>Montevideo</a3290>
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   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 357</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cardillo, Rimer Angel, urug. Zeichner, Graphiker, Bildhauer, *17.8.1944 Montevideo, lebt seit 1979 in New York. Stud.: bis 1968 Esc. Nac. de BA de Uruguay, Montevideo; 1970 HS für bild. und angew. Kunst Berlin-Weißensee; 1971 HGB Leipzig. Lehrtätigkeit: u.a. 1988-90 State Univ. of New York, Purchase; ab 1988 Printing Workshop, New York. Zahlr. Ausz.: u.a. 1986, '88 Preise auf der Internat. Bienn. für Druckgraphik, Krakau; 1990 Stip. Pollock-Krasner Found. -- In C.s Arbeiten (u.a. Farb-Hschn., farbige Rad. und Aquatinten, Siebdruck, Zchngn und Collagen) evozieren Kästen oder Rahmen die Vorstellung von Altären, Triptychen oder Reliquiaren, mit denen er an die Zerstörung von Natur und Kultur Uruguays, die Tötung und Folterung von Menschen (bes. während der urug. Diktatur) erinnern und dagegen protestieren will.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Kpst.-Kab. CHICAGO, Art Inst. MONTEVIDEO, MNBA. NEW YORK, MMA. PARIS, BN, Cab. des Estampes.</a300c>
   <a300e>E: ab 1986 zahlr. nat. und internat., u.a. 1987 Purchase, State Univ. of New York / 1988 Borås (Schweden), Bacchus Gall. / Montevideo: 1988, '92 Gal. Latina; 1991 Salón Mpal de Expos., Plaza del Mon. al Entrevero: Installation / 1989 New York, Intar Gall. (K: A.Mesa-Bains). 2001 Venedig: Bienn. (Uruguay. Pavillon)</a300e>
   <a300f>WWAA, 1989/90-1993/94. -- Segunda bien. de La Habana '86. Cat. gen. (K), La Habana 1986; Latin Amer. drawings today (K), San Diego 1991; E.J. Sullivan, ARTnews 92:1993(6)134-137; Die 5.Bienn. von Havanna (K), Aachen 1995.</a300f>
   <a300g>Christine Rohrschneider</a300g>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082725</a3000>
   <a3100>Carlus, ?</a3100>
   <a31nn>Carlus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1851-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1851 &amp; 1900</a3300>
   <a3360>1901 / 1950</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Malpel II, 1910.</a300f>
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   <a9920>2016.08.30</a9920>
   <a3100>Bracci, Eugenia</a3100>
   <a31nn>Eugenia Bracci</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1851/1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3204>Italien</a3204>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1903</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Nichte<a3008>20037357</a3008>
      <a3010>Bracci, Virginio</a3010>
   </a3007>
   <a99bh>Schmittmann, Isabella: Anton von Maron (1731-1808). Leben und Werk. München, 2013. S. 105ff.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20091111</a3000>
   <a3100>Kay, ?</a3100>
   <a31nn>Kay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
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   <a3000>20020134</a3000>
   <a3100>Müller-Kinow, B.</a3100>
   <a31nn>B. Müller-Kinow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
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   <a3000>20085221</a3000>
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   <a3100>Longoni, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Longoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1936-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1921.08.24</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3360>nach 1975</a3360>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20220804</a3000>
   <a9920>1998.09.29</a9920>
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   <a3100>Hopfer, Daniel (2)</a3100>
   <a31nn>Daniel Hopfer (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Waffenätzer &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1566-1598
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1566</a3300>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 477</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10073444</a3000>
   <a3100>Apeller, Donat (1)</a3100>
   <a3105>Apler, Donat (1) &amp; Appeller, Donat (1) &amp; Appler, Donat (1)</a3105>
   <a31nn>Donat Apeller (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1552-1563
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Innsbruck?</a3290>
   <a3300>1552</a3300>
   <a3360>1563</a3360>
   <a3420>Kufstein<a3400>1552-1563</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Innsbruck<a3400>1560</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10073438</a3008>
      <a3010>Apeller (Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 498</a8334>
   </a8330>
   <a300a>6. Donat (I), wahrsch. Bruder von 3. Erwähnt 1552/53 beim weiteren Ausbau der Festung Kufstein, dort bis 1563 mit B. Lanianello tätig. 1560 arbeitet er am Stadtturm in Innsbruck.</a300a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1552</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1563</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:07Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:12:10Z" edp:createdBy="unknown" did="64789996"><labelId>Pfann, Wilhelm</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223300</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Pfann, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Pfann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunststecher &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1659-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1644.02.23</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>nach 1703</a3330>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300b>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Pfann, Wilhelm, Kunst- und Kupferstecher, * =get. 23. 2. 1644 Nürnberg - ? nach 1703. Sohn des &gt;Johann II., Kupferstecher. 8Fischbach 13.3.1664 Barbara (begr. 7.5.1690),Tochter des Paulus &gt;Schad, Rotschmieddrechsel, drei Söhne. War 1669-1702 als Kupferstecher im Ämterbüchlein eingetragen, 1696 "in Öttingen" vermerkt, 1697-1701 wieder in Nürnberg, 1702 "in Regensburg" vermerkt. Beim Tode seiner Frau 1690 wohnte er in der Oberen Söldnersgasse. Kupferstiche von Wilhelm Pfann im Säulenbuch des Georg Caspar Erasmus, ersch. 1666, 1667 und 1672.</a300b>
   <a300c>NÜRNBERG, MStN. 1970/3.</a300c>
   <a300f>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Thieme-Becker; Nagler, Monogr. V, 1853; C. G. Müller, 1791, S. 161; Zahns Jb. I, 1868; Pilz, 1961; Sporhan- Krempel/Wohnhaas, 1973.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184293" edp:label="Pfann, Wilhelm">http://id.bildindex.de/actor/0000184293</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1659</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1703</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:52:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52498547"><labelId>Lange, Paul (1859)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010206</a3000>
   <a3100>Lange, Paul (1859)</a3100>
   <a31nn>Paul Lange</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf</a3162>
   <a3180>1863-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>Berlin</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3300>um 1893</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Liverpool</a3420>
   <aku45>Mitglied (korrespondierendes)<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Hamburger Amateur-Photographen Verein</a4600>
   </aku45>
   <aku45>Präsident<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Birkenhead Photographic Association</a4600>
   </aku45>
   <aku45>Präsident<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Liverpool Amateur Photographic Association</a4600>
   </aku45>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>254</a8334>
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   <a3100>Schwandt, ? (1955)</a3100>
   <a31nn>Schwandt (1955)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3360>1956</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Evtl. identisch mit Schwandt, Eckhardt</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Schwab, Johann Caspar</a3100>
   <a3105>Schwab, Jean Gaspard</a3105>
   <a31nn>Johann Caspar Schwab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1742-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1727</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Overbeck, Fred</a3100>
   <a3105>Overbeck, Friedrich Theodor</a3105>
   <a31nn>Fred Overbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1912-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.03.23</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3360>1967</a3360>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 503</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 323</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1959<a8334>323</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>Bd. II, 221</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium bei Heinrich Wilke in Berlin. Tätig u. a. für die Sektkellereien Burgeff und Co. und Schönberger Cabinet GmbH beide Hochheim/M. u. für die Firma Rietschel und Helleberg in Wiesbaden. Offensichtlich kurzzeitig in einer Arbeitsgemeinschaft mit von Kleinschmit tätig. Zahlreiche weitere Auftraggeber sind bei Kürschner erwähnt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1912</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:54:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52545857"><labelId>Carlone, Joachim</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082724</a3000>
   <a30gn>ulan500091861</a30gn>
   <a3100>Carlone, Joachim</a3100>
   <a3105>Carlon, Joachim &amp; Carlon, Johann Joachim &amp; Cartan, Johann Joachim &amp; Karlin, Johann Joachim &amp; Karlon, Johann Joachim &amp; Carlone, Johann Joachim</a3105>
   <a31nn>Joachim Carlone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1668-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>vor 1653.07.22</a3270>
   <a3290>Graz?</a3290>
   <a3330>vor 1713.11.12</a3330>
   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Pöllau (Steiermark)</a3420>
   <a3420>Eggenberg (Graz)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 443</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carlone (Carlon; Cartan; Karlin; Karlon), Joachim (Johann Joachim), Maurermeister in Graz, get. 22.7.1653, begr. 12.11.1713 Graz (im Totenbuch irrtüml. unter Cortan, Andreas). Sohn von Franz Isidor C. Aus der 1.Ehe mit Maria Katharina Pfaff entstammen die Söhne Leopold Joseph und Franz Anton C. Ab 1667 Lehre beim Vater. 1671 Freisprechung; 1676 Meister, 1700 landschaftl. Maurermeister. Zu Lebzeiten seines Vaters vermutl. dessen Mitarbeiter. Erste eigenständige Tätigkeit ab 1682 in der Mariahilf-Kirche in Graz und Schloß Eggenberg b. Graz. 1686 erhielt er 250 fl für Arbeiten am Pfarrhof von St. Ruprecht. 1686/87 Bau der Gruft unter der Stadt-Pfarrk. Hl. Blut in Graz. 1689 Beschwerde bei der Hofkammer über C., der für Graf Wagensberg unter Tarif arbeitete. Erster Höhepunkt seiner Tätigkeit ist 1689-94 der Bau des Grazer Pal. für Graf Sigismund Stubenberg (später Pal. Welsersheim). 1694 errichtet C. einen Brunnen im Kloster der Barmherzigen Brüder und arbeitet am Pal. Saurau (Sporgasse) und am Seckauer Hof. 1699-1701 erb. C. zus. mit Andreas Stengg das Haus der Klarissinnen. 1702 Baubeginn des Pal. Attems (Sackstraße), dem bedeutendsten Barock-Pal. von Graz, der sowohl C. als auch Stengg zugeschr. wird. C.s Hw., die ehem. Stiftskirche der Augustinerchorherren in Pöllau, 1701-05 erb. zus. mit Remigius Horner (Kontrakt 1699) als Kreuzkuppelanlage nach Vorbild des Petersdoms in Rom, ist das wichtigste Beispiel für die Einflüsse der röm. Kunst auf den steir. Hochbarock und wurde zum Vorbild weiterer Kirchenbauten in der Steiermark. Letzte gesicherte Arbeit ist 1713 die Erhöhung des W-Turms der Pfarrk. in Mooskirchen. Vermutl. nicht ident. mit dem Steinmetz Johann C., der 1723 die Laterne der Franziskanerkirche in Graz ausführte.</a300a>
   <a300c>GRAZ, Ecke Murg-/Badgasse, sog. Allerheiligenhaus: Umbau, 1698-1701 (Pläne zus. mit A.Stengg). -- Minoritenkloster, W-Trakt: Sommerrefektorium (sog. Minoritensaal), ab 1691. -- Elisabethinenkloster und Spital, erb. 1694-97 (Kontrakt 1694; Pläne zus. mit Bartholomäus Ebner; spätere Zu- und Umbauten, Kirche durch Neubau ersetzt). -- Admonterhof, O-Trakt: Umbau, 1705/06. -- Zuschr. in Graz: Meerscheinschlößl (Mozartgasse): Umbau, 1690-94; Hofpfennigmeisteramt (Ecke Hof-/Sporgasse): Umbau und Verbindungsbau zum ehem. Deutschordensritterhaus, 1690-94; Vorbeck-/Dominikanergasse: Eckhaus, 1692(?); Pal. Galler (Karmeliterplatz; unsichere Zuschr. Kohlbach); Pal. Lengheim (Hans-Sachs-Gasse; Kohlbach).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. List, 1967; ÖKL IV, 1978. -- A.Egle, Gesch. des Marktes Pöllau in Stmk, Graz 1893; M.Ljubsa, Die Stadt-Pfarrk. zum Hl. Blut in Graz von ihrem Entstehen bis zur Gegenwart, Graz 1916; R.Meeraus, Die Bedeutung von Pöllau für die Kunstgesch. in Stmk, Graz 1930; J.H. Tuschnig, Die steir. Zweige der Künstler-Fam. C., Diss., Graz 1935 (Typoskript); R.Kohlbach, Die barocken Kirchen von Graz, Graz 1951; id., Die Stifte Stmks, Graz 1953 (Quellen); F.Popelka, Gesch. der Stadt Graz, 2 Bde, Graz/W./Köln 1959-60; Kohlbach, 1961; R.Wagner-Rieger, ÖZKD 29:1975(1/2)34-49; Dehio-Graz, 1979; Dehio-Steiermark, 1982.</a300f>
   <a300g>Annedore Dedekind-Lumnitzer</a300g>
   <a9990>irrtümlich: Cortan, Andreas</a9990>
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   <a3100>Bruner, Tito</a3100>
   <a31nn>Tito Bruner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1911-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1896</a3270>
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   <a3330>1964</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019</a856a>
   </a8566>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Küß, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Küß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Karlsbad (Böhmen)<a3400>um 1770</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Capelli, Camillo</a3100>
   <a3105>Capelli, Camillo di &amp; Camillo Mantovano</a3105>
   <a31nn>Camillo Capelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler</a3162>
   <a3180>1514/1568
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Mantua</a3290>
   <a3330>1568.10.13</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Marken (Italien)</a3420>
   <a3420>Emilia</a3420>
   <a3420>Veneto</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XVI, 1997, 239</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band V, 1911, 537</a8334>
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   <a3100>Loose, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Loose</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1927-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912.05.31</a3270>
   <a3290>Leisnig</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Aubry, Abraham (1628)</a3100>
   <a3105>Aubry, Abraham (1650)</a3105>
   <a31nn>Abraham Aubry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1628-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Oppenheim (Kreis Mainz-Bingen)</a3290>
   <a3300>vor 1628</a3300>
   <a3330>nach 1682</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 230</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 585</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Abraham, *Oppenheim, +nach 1682 Straßburg, Sohn von 3, Bruder und Schüler von 4, um 1650 Mitarbeiter in dessen Straßburger Verlag.</a300a>
   <a300b>Arbeitete auch für den Kunsthändler Paul Fürst in Nürnberg, um 1653 in Frankfurt/Main, wo er in der Mainzergasse eine Kupferstichhandlung betrieb. Später in Köln bei dem Verleger und Kupferstecher G.Altzenbach bis 1682 beschäftigt. Dort auch enge Zusammenarbeit mit dem Zeichner und Kupferstecher J.Toussyn, nach dessen Vorlagen er u.a. folgendes stach: 'Wunderbare Geschichte der Frau Richmuth zu Köln zur Zeit des großen Sterbens im Jahre 1357; Das Rathaus zu Köln, große Frontansicht der Westfassade', 1655; 'Sitzung des Rates', ca. 1660; versch. Stadtansichten u.a. 'Ansicht der Stadt aus der Vogelschau', 1658. Bekannt sind auch Stiche nach J.Schott, u.a.: Titelbl. zu 'Christliche Haushaltung', 1677; Ansicht auf dem Titelbl. zur 'Apologia'. - A.s Talent galt als mäßig (nach Meyer). Nach eigenen Entwürfen arbeitete er v.a. Prospekte und Bilderbogen, merkwürdige Begebenheiten darstellend, mit erläuternden Texten u.a. 'Die Belagerung der ungarischen Grenzvestung Neuhäusel durch die Türken', 1663; Daneben Bildnisse wie 'Joh. Andr. Herbst, Musiker', 1653 (nach Furck). Zu seinen umfangreicheren Illustrationswerken zählen: 'Reich ornamentirte Altäre und Kamine im Renaissance Stile', 1635 (nach J.Barbet) 18 Bll.; 'Ovidii Metamorphosis', (nach J.W. Baur) 150 Bll. Bekannt sind auch die Stiche 'Die zwölf Monate des Jahres' (Juni-April nach J. v.Sandrart, Mai nach F.Brun); 'Die sieben Tugenden', (nach A.Bosse) 8 Bll. einschl. architekton. verz. Titel-Bl. A. signierte auch mit zwei ineinandergeschobenen A.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 1, 3-5). Strutt I, 1785 (zu 1, 3); Meyer, KL II, 1878 (zu 1-3); Merlo, 1895 (zu 1); Bryan, Dict. I, 1910 (zu 1, 3); MagyKépLex, 1915 (zu 1); Müller/Singer I, 1920 (zu 3); Bénézit I, 1976 (zu 5); R.Jackson, Shorter dict. of artist's sign., Slough 1980 (zu 1, 3); Das große Lexikon der Graphik, Braunschweig 1984 (zu 3-5); Lexikon des gesamten Buchwesens, St. 2/1987 (zu 1). - R.Reuss, L'Alsace au 17.s. II, 1898, 270 s. (zu 1, 3, 4); H.Rott, Kunst und Künstler am Baden-Durlacher Hof bis zur Gründung Karlsruhes, Karlsruhe 1917 (zu 1); U.Zwingli, Zum Gedächtnis der Zürcher Reformation 1519-1919, Zürich 1919 (zu 3-5); KD der Rheinprov. VII.4 (Stadt Köln, Profane Denkmäler IV)/2, Düsseldorf 1930, 170, 179; VII.3 (Stadt Köln, ehem. Kirchen III)/2, Düsseldorf 1936 (zu 1); Singer, ABK I, 1930 (zu 3-5); Singer, ABK III, 1930 (zu 1); R.A. Weigert, IFF-Graveurs du XVIIe s., I, P. 1939 (zu 1, 3-5; mit Verz. der Werke in der Nat.-Bibl. Paris); Pascal et les provinciales, P. 1956, 40 (zu 3-5); R.Zöllner, Dt. Säulen, Zieraten- und Schildbücher 1610-1680, Diss., Kiel 1959 (zu 3); L.von Döry, Kat. der Ornamentstich-Slg, Hamburg 1960; P.L. Ganz, Die Min. der Basler Univ.-Matrikel, Basel/St. 1960; KD Rheinland-Pfalz IV.1 (Stadt Mainz, Kirche St.Agnes ... I), M./B. 1961, 335 (alle zu 3-5); H.Haug, L'Art en Alsace, P. 1962 (zu 1, 3-5); M.J. Gürtler, Stud. zur dt. Kunstgesch. 331:1963 (zu 3-5); G.Janneau, La peint. franc. au XVIIe s., Génève 1965 (zu 1); Gottdorfer Kultur der Univ. Gründung (Ausst.-Kat.), Kiel 1965; H.Kreisel, Die Kunst des dt. Möbels, I, M. 1968 (beide zu 3-5); W.Brückner, Populäre Druckgraphik Europas/Deutschland, M. 1975, 216 (zu 1, 3-5); Zauber des Ornaments (Kat. Kupferstichkab. Staatl. Mus. Berlin), B. 1969, 71 (zu 3-5); Le Blanc I, Am. 1970, 65 (zu 1, 4; mit Werkverz.); R.Mayer, Gedruckte Kunst, Wesen, Wirkung, Wandel, Dresden 1984, 105 s., 126 s. (zu 1); J.R. Paas, Der Dichter J.M. Moscherosch und der Aubrysche Kunstverlag in Straßburg 1625 bis ca. 1700, in: Philobiblon 30:1986,5-45.</a300f>
   <a300g>A.-M.Mühlner</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Schwabe, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Schwabe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1971</a3300>
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   <a349a>Copyright<a349e>1 Werk (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
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   <a3100>Pfeiffer, Johann Friedr.</a3100>
   <a31nn>Johann Friedr. Pfeiffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Porträtmaler &amp; Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1710-1770
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1695</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1770.08.05</a3330>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB26, 1932.</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Lehnert, Hildegard</a3100>
   <a31nn>Hildegard Lehnert</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1877-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857.01.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku45>Mitglied (korrespondierendes)<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie</a4600>
   </aku45>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>254</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1877</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1943</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:00:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52549794"><labelId>Schwab, Franz</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086685</a3000>
   <a3100>Schwab, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Schwab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1653-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1638</a3270>
   <a3330>1686</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1653</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1686</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52523702"><labelId>Ottler, Otto</labelId>
   
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   <a3000>14000453</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Ottler, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Ottler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1906-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.11.25</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1965.12.30</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 496</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 322</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>249</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>219</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium Kunstgewerbeschule u. Akademie München. Mitglied der 2. Gruppe der "Sechs" u. der Neuen Vereinigung der Münchener Plakatkünstler. Sehr reichhaltiges Plakatwerk.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1906</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1965</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:54:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52545861"><labelId>Carreño, Fernando de</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082727</a3000>
   <a3100>Carreño, Fernando de</a3100>
   <a31nn>Fernando de Carreño</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1410-1440
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1440</a3300>
   <a3420>La Mota, Burg (Medina del Campo)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 587</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carreño, Fernando de, span. Baumeister, erhält 1440 von Juan II den Auftrag für die Burg La Mota in Medina del Campo (Mudéjarelementen); gilt als Musterbeispiel got. Militärbaukunst.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. EUI XI, 1911. -- Knaurs Kulturführer in Farbe Spanien, M. 1981.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1410</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1440</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:32:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:11:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52483726"><labelId>Maun, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00280049</a3000>
   <a3100>Maun, ?</a3100>
   <a31nn>Maun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1856</a3300>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1856</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1856</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52523173"><labelId>Keppel, Johann Andreas</labelId>
   
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   <a300a>Burgschmiet, Jakob Daniel, dt. Drechsler, Mechaniker, Spielzeughersteller, Maler, Zeichner, Bildhauer, Erzgießer, *11.10.1796 Nürnberg, +7.3.1858 ebd. (Grabmal auf dem Johannisfriedhof Nürnberg erh.). Sohn des Steinhauergesellen Christoph Gottlieb B. (*1764) aus Wöhrd. Bereits als Kind verwaist und mit Kolorierarbeiten für Bilderbogen-Verlage, mit Schnitzarbeiten für Brillenfutterale und Herstellung von Holzspielzeug beschäftigt. 1807-11 Lehre beim Spielwarendrechsler Maichel, bis 1816 als Geselle in dessen Wkst. B. zeichnet sich durch Herstellung komplizierter Kindertheater aus. 1818-19 zus. mit Maichel und Georg Paul Buchner Fertigung und Betrieb eines mechan. Automatentheaters, 1820 Deutschland-Tournee (Berlin, Dresden, Leipzig, München). 1821 Niederlassungsgesuch als "Mechanikus und Maler" in Nürnberg; erst Aufnahme als Schutzbürger, dann 1828 Bürgerrecht. oo1821 Anna Margaretha Luz (+1874). B.s Aufstieg als Künstler gefördert durch Friedrich Campe und Karl Alexander Heideloff. Erster öff. Auftrag: Skulpt.-Schmuck des 1821/22 umgebauten Waisenhauses in Nürnberg nach Entwürfen Heideloffs (nicht erh.). Um 1821 Rest. der Kreuzwegstationen von Adam Kraft in Nürnberg/St. Johannis (GNM Nürnberg). 1822-24 als Bildhauer zus. mit Ernst Bandel und Gottfried Rotermund unter Albert Christoph Reindel an der Rest. des Schönen Brunnens in Nürnberg beteiligt (Fragmente GNM und Mus. der Stadt Nürnberg), gleichzeitig dessen Schüler an der KSch Nürnberg. 1824/25 unter Heideloff Mitarb. an Rest. und Neueinrichtung der Jakobskirche in Nürnberg. 1825/26 lebensgroße Sandsteinfigur Philipp Melanchthons nach Entwurf Heideloffs vor dem Nürnberger Gymnasium auf dem Egidienberg. 1826/28 Modell nach Zchng Heideloffs zum Bronzegrabmal für Fürstbischof Georg Karl von Fechenbach (+1808) im Dom zu Bamberg; Guß durch M. Rupprecht, Nürnberg. 1823 Standbild Adolfs von Nassau am sog. Nassauerhaus in Nürnberg (1945 zerst.). 1824 Kolossalbüste Albrecht Dürers (nicht erh.). 1825 als erster eig. Guß Kopie einer Bildnisbüste König Max I. Joseph von Bayern nach Johann Baptist Stiglmayer (München, Bayer. NM). 1827/28 Bildnis-Med. Dürers nach Entwurf Heideloffs über der Tür des Dürerhauses in Nürnberg. Von 1826 bis zum Tod Lehrauftrag für Bildhauerei an der Polytechn. Schule Nürnberg. Kauf des Hauses Paniersplatz 29 (zerst.). Autodidaktische Ausb. zum Bronzegießer, Mai bis Okt. 1828 im Atelier von Charles Crozatier in Paris. Zw. 1826 und 1830 versch. Modelle zum Nürnberger Dürer-Denkmal (nicht erh.; Zinkographie von Johann Philipp Walther). 1835/36 Modelle und Figuren des Hochaltars und der Kanzel im Dom zu Bamberg. Um 1837 Einrichtung einer Gießhütte Am Sand (Untere Talgasse 2; zerst.), nachfolgend zahlr. Güsse nach Modellen and. Künstler, u.a.: 1837-40 Dürer-Denkmal von Christian Daniel Rauch für den Albrecht-Dürer-Platz in Nürnberg, 1843/45 Beethoven-Denkmal von Ernst Julius Hähnel für Bonn, Bronzetüren der Goethe-Gal. von Bernhard Neher und Angelica Facius (Weimar, Schloß) und Grabmal General v. Theobald (Nürnberg-Gostenhof, Militärfriedhof), 1848/52 Statuen Kaiser Karls IV. von Hähnel für Prag, des bad. Ministers Winter von Franz Xaver Reich für Karlsruhe und Martin Luthers von Ferdinand Müller für Möhra bei Eisenach (Aufstellung 1861), 1856 das Radetzky-Denkmal von Christian Ruben und Joseph und Emanuel Max für Prag (1858 enthüllt, 1945 geschleift). Die Guß-Wkst. B.s war eine der leistungsfähigsten ihrer Zeit. 1839 Vorarbeiten für eine neue Kanzel in St. Lorenz in Nürnberg, 1840 Bronzeengel für den Hauptaltar der Lorenzkirche nach Entwurf Heideloffs (seit 1951 Feucht, St. Jakob), 1844/45 Büste Bürgermeister Friedrich Scharrer für den Nürnberger Bahnhof der Ludwigs-Eisenbahn; 1855 Verleihung der goldenen Med. des kgl. bayer. Zivilverdienstordens durch Maximilian II. von Bayern. Sein bildhauer. Werk trat ab 1840 deutlich zurück. Erzpokal nach eigenem Entwurf mit Figürchen berühmter Nürnberger Gießer für die Münchener Industrie-Ausst. 1854 (verschollen). 1850 Errichtung einer neuen Gießhütte in der Nürnberger Vorstadt St. Johannis (erh., Burgschmietstraße 14). Teilhaber und Wkst.-Nachf. wird Christoph Lenz, 1855 zus. mit B.s Tochter Anna Dorothea. Als Gießer ist dort sein Sohn Johann Sigmund B. (+1871) bezeugt. Zu den wichtigsten Schülern B.s zählen weiter Georg Howaldt und Wilhelm Pelargus. Farb-Zchngn B.s sind nur vereinzelt erh. (Bildnis G.P. Buchner, 1818, und Wassertor in Wöhrd, 1821, Mus. der Stadt Nürnberg; Bildnis einer alten Frau, 1837, Priv.-Bes.). 1840 gemaltes Bildnis B.s von Georg Schmidt (Mus. der Stadt Nürnberg; lithograph. von Sophie Schmidt). WERKE ANSBACH: Denkmal für Johann Peter Uz, 1824. BAMBERG, Altenburg, Kap.: 4 Hochrelieffiguren, 1835. GRÄFENBERG/Landkreis Forchheim, Stadtpfarrk.: Kruzifix, Holz, 1832. HELMBRECHTS, St. Joh. Bapt.: Abendmahlsrelief, Holz, 1849. HERSBRUCK, Dt. Hirten-Mus.: Bronzebüste Joh. Scharrer, 1845. MÜNCHEN, Bayer. NM: Bronzestatuetten, Selbstbildnis, 1855 und Rektor Romig, 1858. NÜRNBERG, GNM: Sockel für einen Bronzeputto der Vischer-Wkst., vor 1840. - Mus. der Stadt: Reduktion der sog. Nürnberger Madonna, Alabaster, 1824. - Johannisfriedhof: Grabmäler Grübel, 1836; Georg Paul Amberger, 1842; F. Scharrer, 1844; A. Chr. Reindel, 1855. - Dürer-Gymnasium: Statuetten Johannes Regiomontanus, Albrecht Dürer und Peter Vischer, 1825/26. - Priv.-Bes.: Skizzenbuch; Fremdenbuch der Gießerei Lenz. AUSSTELLUNGEN G: Nürnberg: 1824 Kgl. KSch (K); 1834 Ver. von Künstlern und Kunstfreunden zur Feier des Geburts- und Namensfestes des Königs Ludwig von Bayern (K); 1841 Albrecht Dürer-Ver. in der kaiserl. Burg (K). BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. Nagler, KL II, 1835; Seubert I, 1882. - Der Korrespondent von und für Deutschland 15:1819(44)180; Eos, Zs. aus Baiern 1820(68)270; Der Sammler für Kunst und Alterthum in Nürnberg 2:1825, 62 s.; 3:1826, 59-64; Kunst-Bl. 9:1828(16)63-64; (59)235 s.; 20:1839(4)13; Dt. Kunstbl. 5:1854(13)116; Ill. Ztg 23:1854(596)368 s.; Die Gartenlaube 1858(25)361 s.; J.Priem, B., der Gießer des Radetzkydenkmals, Nü. 1858; G. W. K. Lochner, Lebensläufe berühmter und verdienter Nürnberger, Nü. 1861, 62-64; Th.Hampe, Lebensläufe aus Franken, ed. A.Chroust, IV, Würzburg 1930, 68-89; E.W.Braun, Nürnberger Gestalten aus 9 Jh., Nü. 1950, 190-194; M.Mende, Kunstgesch. Aufsätze Heinz Ladendorf gewidmet, Kunsthist. Inst. Univ. Köln, 1969, 160-188; id., Nürnberger Dürerfeiern 1828/1928 (K Mus. der Stadt), Nü. 1971; M.Mende, Industriekultur in Nürnberg, ed. H. Glaser, M. 1980, 149-153, 364; A.Schönberger, Berühmte Nürnberger aus 9 Jh., ed. Chr.v. Imhoff, Nü. 1984, 263-264; M.Meintzschel, Kleinkunst des Historismus. Die Firma B.-Lenz in Nürnberg, Mag. Arbeit FU Berlin 1991 (Masch.-Schr.); M.Mende, Im Namen Dürers, Nü. 1992. - Nürnberg, StA: Niederlassungsgesuch B.s vom 25.8.1821, Akten zum Nürnberger Dürer-Denkmal. Matthias Mende</a300a>
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   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Lessing, Alma</a3100>
   <a31nn>Alma Lessing</a31nn>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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      <a4600>Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie Hamburg</a4600>
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   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>255</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Alma Lessing, geborene Marschall von Bieberstein und seit 1915 verheiratete Baronin von Nölken war von 1896 bis 1903 auswärtiges Mitglied der Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie Hamburg. Die Photographie erlernte sie im Berliner Lette-Verein. Bereits 1896 nahm sie an der Organisation der ersten Berliner Amateurphotographen-Ausstellung teil.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Camerino</a3290>
   <a3420>Bologna<a3400>1601/1700</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Band XV, 1997, 657</a8334>
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   <a3100>Campanile, G. (1832)</a3100>
   <a31nn>G. Campanile</a31nn>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Pallhuber-Barner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1930?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Mit einem politischen Plakat für die SS nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Schwab, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Schwab</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082726</a3000>
   <a3100>Caroli, Arnold</a3100>
   <a3105>Caroli, Arno</a3105>
   <a31nn>Arnold Caroli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1920-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>bis 1920?</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>seit 1920</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Teilhaber<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Tschammer und Caroli</a3600>
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   </aku35>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>ThB33, 1939 (s.v. Tschammer, Richard).</a300f>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800367</a3000>
   <a3100>Krause, Heinrich Gottlob Ernst</a3100>
   <a31nn>Heinrich Gottlob Ernst Krause</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1795-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 461</a8334>
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   <a3100>Kausch, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Kausch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1939-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924</a3270>
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   <a31nn>Gioacchino Camilli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>vor 1837</a3400>
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   <a3100>Loo, Amédée van</a3100>
   <a3105>Loo, Charles Amédée Philippe van &amp; Van Loo, Carlo Amedeo Filippo &amp; Van Loo, Charles Amédée Philippe</a3105>
   <a31nn>Amédée van Loo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1734-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1719.08.21 / 1719.08.25 / 1719.08.29</a3270>
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   <a3330>1795.11.15</a3330>
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   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 361 ff.</a8334>
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   <a3100>Müller-Hellwig, Alen</a3100>
   <a31nn>Alen Müller-Hellwig</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Textilkünstlerin &amp; Teppichweberin</a3162>
   <a3180>1916-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.10.07</a3270>
   <a3290>L&#281;bork</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Lübeck</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 440f</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Lomas, Kuno</a3100>
   <a31nn>Kuno Lomas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Pressezeichner</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Meister des Hochaltars von Sankt Jakob zu Nürnberg</a3100>
   <a3105>Meister des Jakobsaltars</a3105>
   <a31nn>Meister des Hochaltars von Sankt Jakob zu Nürnberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1370
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1370</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 154f</a8334>
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   <a3100>Leys, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Leys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf</a3162>
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   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Cercle L'Effort Brüssel</a4600>
   </aku45>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>S. 255</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 29</a8334>
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   <a3100>Caputo, Lazzaro</a3100>
   <a31nn>Lazzaro Caputo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3320>Matera</a3320>
   <a8350>Bianco, Eleonora C., Matera barocca, Florenz 2010, S. 55-58.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Stein, Karl von</a3100>
   <a31nn>Karl von Stein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Gartenarchitekt &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1750-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Großkochberg</a3420>
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   <a31nn>Rose Pahl</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1936 in Berlin nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schuster, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Schuster</a31nn>
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   <a3162>Uhrmacher</a3162>
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   <a3100>Ponzello, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Ponzello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1558-1591
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Caravonica</a3290>
   <a3300>1558</a3300>
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   <a3100>Hoffmann, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1923-1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908.06.21</a3270>
   <a3290>Schwarzenbrunn (Ahorn &lt;Main-Tauber-Kreis&gt;)</a3290>
   <a3360>1908.06.21</a3360>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Sailer, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Sailer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klavierbauer</a3166>
   <a3180>1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München<a3400>1821</a3400>
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   <a3100>Gigante, Giacinto</a3100>
   <a3105>Gigante, Giacinto Francesco Paolo</a3105>
   <a31nn>Giacinto Gigante</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1821-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806.07.11</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1876.11.29</a3330>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S.12.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 53, 2007, S. 454.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00075434</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Harvey, William Alexander</a3100>
   <a31nn>William Alexander Harvey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1874</a3270>
   <a3330>1951</a3330>
   <a3420>Bournville<a3400>1895-1904</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 93</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.etsav.upc.es/personals/iphs2004/eng/abstracts/harrison_michael.pdf (2004.03.24)</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>WILLIAM ALEXANDER HARVEY (1874-1951): BOURNVILLE AND AFTER Although W.A. Harvey received two R.I.B.A awards in the 1930s, he is best remembered for his earlier efforts at Bournville. This paper will review Harvey's work at Bournville and his later career. Harvey came from an artistic family and attended architecture classes at the Birmingham Municipal School of Art. He was recruited as a very young man by George Cadbury to design cottages for the new Bournville estate in 1895. Whilst Harvey's other Arts and Crafts designs were well received, he became best known for his simplified cottage designs. The varied disposition of these dwellings led Bournville to be considered an object lesson in estate development. Harvey left the employment of the Bournville Village Trust in 1904, but he continued to design most of the public buildings in the village. He was also responsible for the layout and most of the cottage designs on the Bournville Tenants' estate. The publication of Harvey's book, The Model Village and its Cottages: Bournville, in 1906 led to an increase in his profile. He began to design houses, public buildings and estates in Birmingham and elsewhere. Harvey came to be seen as one of the country's experts on 'the cheap cottage problem'. After the First World War his estate plans and house designs were used by a number of English local authorities. His inter-war work also included churches, municipal buildings and conservation and restoration projects. He remained active in artistic, architectural and planning circles. In his last years he was still being consulted about post-war reconstruction plans. Dr Michael Harrison, University of Central England in Birmingham</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tedesco-Rocca, Arrigo</a3100>
   <a31nn>Arrigo Tedesco-Rocca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1929</a3300>
   <a3360>nach 1929</a3360>
   <a3420>Turin</a3420>
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   <a31nn>Ab&#363; T&#257;hir &#7716;usain</a31nn>
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   <a3162>Keramiker</a3162>
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   <a3300>nach 1201</a3300>
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   <a3100>Fulbert (Frater)</a3100>
   <a31nn>Frater Fulbert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1001-1025
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Palizzi, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Palizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1835-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1820.02.20</a3270>
   <a3290>Vasto</a3290>
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   <a3420>Neapel<a3400>1842-1870</a3400>
   </a3420>
   <a8350>Angelo Ricciardi: Filippo Palizzi e il suo tempo, Florenz 1988, S. 57-58</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Bäcker, M.</a3100>
   <a31nn>M. Bäcker</a31nn>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1854
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich?</a3200>
   <a3248>österreichisch?</a3248>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>11013593</a3000>
   <a3100>Weimann, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Weimann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1922-1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.06.06</a3270>
   <a3290>&#346;wierzawa</a3290>
   <a3360>nach 1939</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20030822</a3000>
   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Picardi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Picardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3000>20340006</a3000>
   <a3100>Caniana, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Cagnana, Giuseppe &amp; Caniana, Giuseppe di Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Caniana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Intarsiator &amp; Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1724-1761
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1709</a3270>
   <a3290>Alzano Lombardo</a3290>
   <a3330>1761.10.14</a3330>
   <a3350>Alzano Lombardo</a3350>
   <a3420>Alzano Lombardo</a3420>
   <a3420>Ranica di Premolo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, Seite 147</a8334>
   </a8330>
   <a300a>6. Giuseppe (Giuseppe di Giovanni Battista), Intarsiator, Architekt, Maler, *1709 Alzano Lombardo, +14.10.1761 ebd.</a300a>
   <a300b>Vater von 3, Bruder von 2, 4, 7, Sohn von 5. Leiter der väterl. Wkst. nach dessen Tod. Arbeitet v.a. mit 2, in der Kirche von Ranica [DBI Zanica] mit Johann Anton Sanz. Dort auch als Architekt (Fassade) tätig, erreicht in keinem Fall die künstler. Qualitäten vom Vater. - Sicher nicht mit dem gleichnamigen Radierer aus Mailand ident. (v.e. Servolini, 1955).</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. Grassi, 1966 (zu 2, 3, 5 mit WV der Archit., 6); DEAU I, 1968 (zu 5); DBI XVIII, 1975 (Lit., WV). - TCI Lombardia, 1970 (zu 3, 5); A.M.Cito Filomarino, Arte ill. 5:1972, 13-17; I C. architetti e intarsiatori (K), Be. 1973; A.M.Pedrocchi, Arte lombarda 1979(51)57-61; G.Colmuto Zanella, in: Studi juvarriani, R. 1985, 325-355.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Bona, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Bona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1563-1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1548</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>1614</a3330>
   <a3350>Brescia</a3350>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, S. 450</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bona, Tommaso, ital. Maler, Freskant, *1548 Brescia, +1614 ebd. Sohn einer Patrizierfamilie. Malte v.a. Architekturstücke und Historiendarstellungen. Als das früheste gesicherte Werk gilt eine 1580 dat. Madonnendarstellung in der Kirche S.Rocco in Bòvegno. 1581 erhielt er den Auftrag, zus. mit Pietro Marone das Hauptschiff der alten Bischofskirche in Brescia, S.Pietro de Dom, zu freskieren (durch Neubau A.17.Jh. zerst.); 1588 folgten Ausstattungen im Pal. della Loggia (1669 durch Brand zerst.). In B.s Gem. wirkt der Einfluß von Giovanni Girolamo Savaldo, Jacopo Bassano und Jacopo Tintoretto nach. Obgleich nur wenige gesicherte Werke bek. sind, wird er zu den herausragenden Maler Brescias im letzten Drittel des 16.Jh. gezählt. Begründet ist dieser Ruf durch Freskenzyklen in Brescia (zerst.), deren zeitgen. Bedeutung durch ältere Berichte überliefert ist. WERKE BORNO, S.Maria al Ponte: Geburt der Jungfgrau. BRESCIA, S.Giovanni Evangelista: Transfiguration. - S.Maria dei Miracoli: Geburt Mariens, 1596 (Hauptwerk). GAVARDO, S.Rocco: Altar-Gem., 1585. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. DBI XI, 1969 (mit älterer Lit.); DEB II, 1972; PittItalSeic II, 1988. - Venturi, Index II, 1975; P.V. Begni, in: Pitt. del Cinquecento a Brescia, Brescia 1986, 251 s.; TCI Lombardia, 1987, 580, 589, 644, 676; C.Sabatti, La pitt. del'500 in Valtrompia, Brescia 1988, 124-129, 134 s. Ludwig Tavernier</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schwarz, Klaus D.</a3100>
   <a31nn>Klaus D. Schwarz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1981
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1981</a3300>
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   <a3100>Ponzello, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Ponzello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1549-1572
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Caravonica</a3290>
   <a3300>vor 1549</a3300>
   <a3360>1572</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Cuzzi, Umberto</a3100>
   <a31nn>Umberto Cuzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1931</a3300>
   <a3360>nach 1931</a3360>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cuzzi, Umberto, ital. Architekt, *6.1.1891 Parenzo d'Istria (heute Pore&#269;/Kroatien), +6.3.1973 Turin.</a300a>
   <a300b>Stud.: TH Wien. 1914 Kriegsdienst im österr.-ungar. Heer, dann Wiederaufnahme der Stud. am Politecnico Turin (am 2.7.1921 als Architekt approbiert). In Wien lernt er die mod. Archit. von Otto Wagner und dessen Nachf. kennen; in Turin hingegen traditionalist. orientiert v.a. an Giovanni Chevalley, der seinerseits maßgebl. vom piemontes. Barock geprägt war. 1922 in Gorizia tätig im Büro des Architekten Silvano Barich (später Baresi), zus. mit seinem Wiener Kommilitonen Giuseppe Gyra. Verkehrt im Circolo Artist. von Gorizia und dadurch mit zahlr. futurist. und expressionist. Künstlern: den Malern Luigi Spazzapan und Veno Pilon, dem Dichter Sofronio Pocarini, dem Kunsthistoriker Antonio Morassi und dem Musiker Mario Kogoj. C.s Projekt für den Wettb. zur Badeanstalt in Grado (1925) ist char. durch einen vom Art déco geprägten Klassizismus und verrät genaue Kenntnis der mitteleurop. Architektur. Anläßl. der Bienn. in Monza (1927) zus. mit Gyra und Spazzapan unterschiedl. Archit.-Farbe-Experimente in kubofuturist. Projekten für Tankstellen, Straßenbahnstationen, Autowerkstätten und Messestände. 1927 Übersiedlung nach Turin, wo er vielfältige Impulse bekommt und produktiven Kontakt hat mit Futuristen wie Fillia, Nicolaj Diulgheroff, Ugo Pozzo und Mino Rosso, ferner Künstlern, die mit dem Industriellen Riccardo Gualino zusammenarbeiten (Gruppe Sei pittori di Torino, Felice Casorati, Gigi Chessa) sowie Architekten des Razionalismo (Alberto Sartoris, Gino Levi Montalcini, Paolo Perona und dem Landsmann und Führer dieser Gruppe Giuseppe Pagano [Pogatschnig]). C. gründet den Circolo La Saliera, wo Fragen der zeitgen. Kunst diskutiert werden. 1928 zus. mit Gyra auf der Mostra Internaz. in Turin (Padiglione degli orafi) vertreten. Bevorzugt Angleichung der archit. Volumina, deren gekrümmte und rechtwinklige Oberflächen sich durch ihre Farbzusammenstellungen oder verkleidende Mat. unterscheiden (Case popolari in Turin, Wettb. für eine Villa am Meer [1930], Villa in Balme). Vorwiegend sind seine Bauten in Ocker, Siena und Maisgelb gehalten, bisweilen aufgewertet durch Stein, Ziegel und Aufbauten, Geländer sowie betonte Lastenverteilung vorspringender Teile, häufig silberfarben (Pozzetto). Raffinement und Schlichtheit kennzeichnen gleichermaßen C.s materialgerechte Innenausstattungen (Metallröhre für das Restaurant Fiorina in Turin, 1931; Buchsbaum für eine Villa am Meer, Monza 1930) und funktionale Entwürfe (Gall. dei metalli, Monza 1930, mit den Malern Gigi Chessa und Carlo Turina). 1930 gründet sich in Turin die Sektion der MIAR (mit C., Pagano-Pogatschnig, Sottsass, Levi-Montalcini, Gyra, Ottorino Aloisio, Diulgheroff), die 1931 in Rom auf der II. Mostra di archit. razionale vertreten ist. Nachdem C. schon 1928 eine originelle Lösung für die städtebaul. Gest. der Via Roma in Turin vorgeschlagen hatte, wendet er sich A.30er Jahre mit der Gruppe MIAR erneut diesem Problem zu. Die Architekten betonen die Verpflichtung der neuen Generation, dem Menschen des 20.Jh. ein eigenes Heim zu schaffen (1931). Die Villa Schiozzi (1933) offenbart Experimentierfreudigkeit in der gekonnten Balance aller geometr. klar strukturierten Bauteile. Harmonie und Funktionalität verbinden sich im Turiner Mercato ortofrutticolo (1933), wo lichte gläserne Gal. und Eisenbeton dünne parabol. Bögen bilden, die an die aerodynam. Formen der futurist. Archit. erinnern. Die Suche nach Beschränkung auf Wesentliches kennzeichnet den Turiner Pal. della Moda (1933), dessen Formen und Volumina v.a. horizontal ausgewogen sind. 1933 Teiln. an der Gest. der Sala d'Estate (mit Pagano, Chessa, Aloisio, Turina, Paolucci) für die Mailänder Trienn. und am Wettb. zu einem Hotel im Mittelgebirge. 1934 mit Levi Montalcini und Edoardo Pifferi beteiligt an Wettb. zum Pal. del Littorio und an der Mostra della Rivoluzione fascista in Rom, 1935 Projekt für die Casa del Goliardo in Turin, 1937 Wettb. für Gebäude an der E42 und zur Rekonstr. des Teatro R. in Turin (mit Sottsass und Pifferi). Für diese Projekte erprobt C. versch. Variationen und freie oktogonale Formen, die typ. sind für die rationalist. ital. Architektur. Nach 1945 nachlassende Schaffenskraft; erinnert sei an den Bau von Büros der Riv und das Sendezentrum der RAI (mit Felice Bardelli). Die Formstrenge von C.s Projekten wird in zahlr. Stud. vorbereitet, deren Ergebnis durch die Einheit von großer Schlichtheit und Verfeinerung gekennzeichnet ist.</a300b>
   <a300c>BALME/Turin: Villa Borsotti, 1932. GORIZIA: Pal. ONB, 1927. - Villa Schiozzi, 1933. - Casa Perco, 1933. - Villa Perco, 1935. - Casa Deperis, 1935. SELVAGGIO DI GIAVENO: Ospizio per pellegrini. - Chiesa Nostra Signora di Lourdes. TURIN: Case popolari Borgata Vittoria, 1929. - Mercato ortofrutticolo, 1933. - Pal. della Moda, 1933 (zerst.). - Mahnmal für die faschist. Märtyrer, 1935 (zerst.). - Pal. uffici Riv. - Centro produzione Rai, 1966.</a300c>
   <a300e>G: Turin: 1926 Mostra internaz. edilizia; 1928 Mostra decennale; 1932 Mostra Moda / Monza: 1927 Bienn.; 1930 Trienn. / 1928, '31 Rom: Espos. Ital. Archit. Razionale / 1933 Mailand: Trienn.</a300e>
   <a300f>DBI XXXI, 1985 G.Levi Montalcini, U.C., Merano 1934; M.Pozzetto, Iniziativa isontina 2:1974(61) 29-36; M.Cennamo (Ed.), Il MIAR, N. 1976; U.C. (K), T. 1981; L.Damiani, Arte del Novecento in Friuli, II, Ud. 1982, 194-209; StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982; L.Re/G.Sessa, Via Roma, Mi. 1987; E.Uccello, Studi goriziani 72:1990, 64-96; Italiens Moderne (K Mus. Fridericianum Kassel u.a.), Mi. 1990; L.Castagno/L.Mosso, Ettore Sottsass sen. (K Trento), Mi. 1991, 86-95 Gorizia, Arch. di Stato. Pino Torinese, Ist. Alvar Aalto. Guida agli arch. ital. di archit. contemp., 1998</a300f>
   <a300g>D.Barillari</a300g>
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   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1950
      
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   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
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   <a3100>Alow, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Alow</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1957</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Canella, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Canella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1815-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1800.04.06</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1879.01.21</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 124</a8334>
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   <a300a>Canella, Carlo, ital. Maler, *6.4.1800 Verona, +21.1.1879 Mailand.</a300a>
   <a300b>Sohn von Giovanni C., jüngerer Bruder und Schüler des Giuseppe C. d.Ä. aus Verona; wahrsch. nicht verwandt mit Giuseppe C. aus Venedig. Lt. ThB, Caramel/Pirovano gab es zwei Maler mit Namen Carlo C., was aber wohl auszuschließen ist. Erste Ausst. in der Mailänder Brera 1829/30 (Portr.). 1834 zus. mit Leonardo Cabusa als Freskant in Verona. Ernennung zum Prof. an der Accad. Cignaroli in Verona (cf. PittItalOttoc). 1846 Aufenthalt beim Bruder in Florenz ('Interno di S. Croce a Firenze'). Seine Veduten, meist von Venedig, Mailand, Verona und Florenz, sowie Interieurs führen unter dem Einfluß von Giovanni Migliara Komp. des 18.Jh. mit einer gewissen Begabung für Lichteffekte weiter. Hervorzuheben ist das Atelierinterieur mit dem Bildnis des Bruders, das an Migliara oder Antonio Basoli (1818, Bologna, Pal. Hercolano) erinnert.</a300b>
   <a300c>MAILAND, GAM: La chiesa di S. Fermo; Ritratto del pittore Giuseppe Canella nel suo studio di Milano, ca. 1837 (Replik, 1856, Verona, Priv.-Bes.). TRIEST, MCiv. Revoltella: Il duomo di Milano; Interno del duomo di Milano. VERONA, GAM: Ingresso nella chiesa di S. Bernardino, 1836.</a300c>
   <a300e>G: 1835 ss. Mailand, Accad. di Brera; Verona, Accad. Cignaroli.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. De Gubernatis, 1889; Luciani, 1974; DBI XVIII, 1975 (s.v. Giuseppe C.); PittItalOttoc II, 1991 (Lit.); Ottocento, XXII, Mi. 1993, 230. - Caramel/Pirovano I, 1975; Mostra dei maestri di Brera (K Pal. della Permanente), Mi. 1975; Il Veneto e l'Austria. Vita e cult. artist. nelle città venete 1814-1866 (K), Mi. 1989, 140 s.; Finarte (Aukt.) 678, Mi. 1989, Nr 33; Ottocento, XXII, Mi. 1993, 230.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
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   <a3420>Bournville</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a349a>Text<a349e>George Cadbury was born at Edgbaston, Birmingham, on 19 September 1839 , the son of John Cadbury, tea and coffee merchant in Bull Street, who also made and sold cocoa and chocolate. In 1861 he and his brother, Richard, took over the management of the cocoa factory, but his main interest lay in social reform, particularly in supplying decent housing for the ordinary working man. To forward this he was elected to Birmingham Town Council in 1877 and threw himself wholeheartedly into municipal reform begun by Joseph Chamberlain. George resolved to remove his cocoa works from the crowded streets of Birmingham into the country as this would make for happier and healthier lives for his employees. This was achieved in 1879, when the works moved to Bournville. In 1895, George began the greatest experiment of his life - the Bournville Building Estate - which, by 1900, was to grow into the Bournville Village Trust. He bought 120 acres of land next to the factory site and houses were designed to fit in with the surroundings with a generous provision for gardens and open space. He was a faithful member of the Society of Friends and he did them good service, notably in the establishment of a settlement at Woodbrooke, Selly Oak, his old family home. George Cadbury died at his home, Manor House, Northfield, on 24 October, 1922 and was cremated at the crematorium, Perry Barr.</a349e>
      <a349g>http://www.birmingham.gov.uk</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1861</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1922</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:01:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52505729"><labelId>Barjatinskij, Olga Vladimirovna</labelId>
   
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   <a9920>2016.08.26</a9920>
   <a3100>Barjatinskij, Olga Vladimirovna</a3100>
   <a3105>Barjatinskij, Olga &amp; Barjatinsky, O.</a3105>
   <a31nn>Olga Vladimirovna Barjatinskij</a31nn>
   <a31bh>Barjatinskij, Olga</a31bh>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1880-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Russland</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1865</a3270>
   <a3330>1932</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Verwandtschaft<a3010>Stróganov, Grigorij S.</a3010>
   </a3007>
   <a8350>K. Christiansen, Duccio and the Origins of Western Painting, New Haven 2008, Kat.-Nr. 49.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1880</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:01Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:47:52Z" edp:createdBy="unknown" did="64780836"><labelId>Markó, András</labelId>
   
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   <a3100>Markó, András</a3100>
   <a31nn>András Markó</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1839-1895
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1824.09.29</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1895.06.12</a3330>
   <a3350>Tivoli</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>ab 1851</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Florenz<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3000>20030823</a3000>
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   <a3100>Pitloo, Claudio</a3100>
   <a31nn>Claudio Pitloo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1820</a3300>
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   <a3000>20034784</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Carree, Hendrik (2)</a3100>
   <a3105>Carree, Hendrik (1696)</a3105>
   <a31nn>Hendrik Carree (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Miniaturmaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1711-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1696.09.27</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
   <a3330>1775.03.22</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, S. 583</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Hendrik (II), auch Zeichner, *27.9.1696 Den Haag, +22.3.1775 ebd. Sohn und Schüler von 3, Bruder von 1, 7 und Franciscus Abraham C., vermutl. Vater des Marinemalers S. C. (tätig um 1754), viell. noch drei weitere Söhne als Maler tätig. Zus. mit seinen Brüdern 1719 als Lehrling in der Confrérie Pictura in Den Haag belegt. Anschl. bei dem Architekten Turk in Amsterdam tätig. Rückkehr nach Den Haag. Zus. mit 1 1748 Immatrikulation an der Univ. Leiden. - Dekorationen für das frz. Theater in Den Haag sowie zahlr. Kaminstücke, Decken- und Tapetenmalereien (z.B. Den Haag, Rathaus, sechs Rahmen, zus. mit 1 und 7 und Mattheus Verheyden), v.a. hist. Motive in polychromer Farbgebung und als Grisaillemalerei. Darüber hinaus Kreide- und Min.-Portr. (Aqu.), auch als Kopien nach anderen Meistern. Widmete sich lt. Immerzeel bes. der Theorie der Baukunst. Schüler: Albertus Freese. WERKE AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. - RM. DEN HAAG, Mus. Meermanno Westreenianum: Min.-Portr.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1711</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1775</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52534266"><labelId>Abdy, William (2)</labelId>
   
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   <a3000>20034780</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Abdy, William (2)</a3100>
   <a31nn>William Abdy (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1781-1823
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1781</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a3360>1823</a3360>
   <a3380>London</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. I, 1992, S. 103</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. William (II), Sohn des William (I), 1781 Meister (durch Erbschaft). Zunftmitgl. seit 1791; vermutl. 1823 aus der Zunft ausgetreten. MZ seit 1790 als "plateworker": WA (2 Größen). WERKE ROCHDALE, St. Chad: 2 Abendmahlskelche, 1807. LONDON, Hon. Soc. of the Middle Temple: Sahnekrug, 1822. BIBLIOGRAPHIE W. Chaffers, Gilda aurifabrorum, Lo. 1883, 188, 192; Heal, 1935; Jackson, 1964, 211, 219, 221, 228 255, 258, 262; BE, Lancashire, I, 1969, 374; Grimwade, 1976, 214, 274, 419.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1781</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1823</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:58:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:47:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52503312"><labelId>Andrade, Alfredo</labelId>
   
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   <a3000>07800176</a3000>
   <a30gn>ulan500021404 &amp; gnd120541734</a30gn>
   <a3100>Andrade, Alfredo</a3100>
   <a3105>Andrade, Cesare Reis Freire De &amp; D'Andrade, Alfredo</a3105>
   <a31nn>Alfredo Andrade</a31nn>
   <a31fl>D'Andrade, Alfredo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Bühnenbildner &amp; Restaurator &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1854-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal &amp; Italien</a3200>
   <a3248>portugiesisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1839.08.26</a3270>
   <a3290>Lissabon</a3290>
   <a3330>1915.11.30</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Aostatal</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Ligurien</a3420>
   <a3420>Piemont</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Andrade (D'Andrade), Alfredo (Cesare Reis Freire De), portug.-ital. Architekt, Maler, Zeichner, Archäologe, *26.8.1839 Lissabon, +30.11.1915 Genua. Sohn einer begüterten Kaufmannsfamilie. Außerhalb der Schule bereits seit 1845 erste künstler. Anregungen durch den in Lissabon tätigen span. Maler-Stecher Trifón de Avilez. Seit 1854 nach väterl. Willen kaufmännische Ausbildung in Genua. 1855 Reise nach Paris zur Weltausst., wo er nachhaltig beeindruckt ist vom schweiz. Maler A. Calame. 1857-61 und 1863-64 häufig durch Reisen unterbrochenes Stud. an der Accad. Ligustica di BA, Genua (Archit. bei G. B. Resacco und G. Tubino sowie Malerei bei T. Luxoro). Im Okt. 1860 in Genf bei A. Calame, etwa gleichzeitig Begegnung mit A. Fontanesi. Im Sommer 1861 u. a. in Cremieu, Zusammenarbeit mit Malern wie Dupré, E. Bertea und C. Pittara. 1863 ernannt zum Ehrenmitgl. der RABA Lissabon, schlägt jedoch eine Professur für Landschaftsmalerei ebd. aus. 1864 in Turin Kontakt mit F. Pastoris; Silbermed. der Accad. Ligustica für ein Archit.-Aqu.; Mitgl. der Soc. degli Architetti Civici Portoghesi und der Comm. per la Riforma dell'Insegnamento d'Arte Industriale der RABA Lissabon. 1865 Besuch der Accad. di San Luca, Rom; zus. mit Pastoris Reise in das Piemont, die Schweiz und Aufenthalt in Rivara (auch 1869). 1867 Mitgl. der Accad. Ligustica; seit 1869 ebd. an der Scuola Libera d'Ornato erfolgreiche reformer. Lehrtätigkeit für kunstgewerbl. Zeichnen (ab 1870 Lehrstuhl); 1871 Goldmed. des Corpo degli Accademici Promotori sowie Dipl. und Silbermed. der Jury des VII. Congresso Pedagogico Ital. u. a. m. für diese Arbeit. Seit 1875 Ehe mit Costanza Brocchi. 1889 Übersiedlung nach Florenz, 1911 nach Genua. 1912 Zuerkennung der ital. Staatsbürgerschaft durch die Regierung. Seit 1870 v. a. als Restaurator von Baudenkmalen bes. in Ligurien, im Piemont und Valle d'Aosta und als Mitgl. zahlr. staatl. regionaler und städt. Bau- und Denkmalpflegekommissionen tätig (u. a. 1886 Leiter der vom Minist. della Pubblica Istruzione gegr. Delegazione per la Conservazione dei Monumenti del Piemonte e della Liguria; 1891 Mitgl. der Reg.- Komm. des Minist. de BA Lissabon; 1904 berufen vom ital. König in die Comm. Centrale per le Antichità e le BA; 1908 Leitung des Ufficio della Soprintendenza ai Monumenti in Genua). Daneben umfangreich kulturpolit. wirksam als Mitorganisator und Juror von Ausstellungen (u. a. offizieller Vertreter Italiens bei den Weltausst. in Paris 1900 und St. Louis 1904), von Wettbewerben, bei der Reformierung der kunstgewerbl. Ausbildung (u. a. 1888 Berufung vom Minist. dell'Agricoltura, Industria e Commercio in die Comm. Centrale per l'Insegnamento Artist. Industriale), bei der Neuordnung von Museen (u. a. 1907 Pin. Naz. Neapel) etc. Zahlr. Ausz. u. a.: Ehrenmitgl. der Accad. Tiberina (1874), ABA Mailand (1895) und Accad. di San Luca, Rom (1894); 1901 Kreuz der Ehrenlegion Frankreichs. Mitgl. u. a.: Soc. Promotrice di BA, Genua (1877); Circolo Artist., Genua (1883, seit 1885 Ehrenpräs.); Accad. Albertina, Turin (1887); ABA Florenz (1897); Ratsmitgl. der Soc. Ital. per l'Arte Pubblica (1900). Porträts von A. malten M. Lupi (1863) und V. Corcos (1901). - Bevor A., ein außerordentlich vielseitiger und produktiver Künstler, nach 1870 einer der gefragtesten Restauratoren Italiens wurde, trat er im Jahrzehnt davor als Landschaftsmaler hervor. Anfänglich noch von der konventionellen Auffassung A. Calames beeindruckt, wandte sich A. ab 1860, ausgelöst durch die Begegnung mit Fontanesi und bestärkt durch die enge Bekanntschaft mit anderen ligur.-piemontes. Malern der "Schule von Rivara" (u. a. E. Rayper, C. Pittara, E. Bertea) zunehmend einer lyr.-verist. Darst. zu. Nach M. der 60er Jahre erreichte er in seinen Kohlezchngn und Ölgem. bes. von den Sümpfen bei Ostia (z. B. Tempesta sulla palude, Castelfusano, Öl, 1867) eine an die Macchiaioli erinnernde (A. war befreundet mit T. Signorini) herbe Ausdruckskraft. Zw. 1868 und 1870 gipfelt sein maler. Werk in den Motiven von Rivara (mehr oder minder angelehnt an Pittara), wobei v. a. die kleinformat. Bilder mit Felsausschnitten am freiesten gestaltet sind. Nach 1870 betätigte er sich bes. im Zusammenhang mit Baurestaurierungen als versierter dokumentierender und entwerfender Architekturzeichner und schuf im Zusammenhang mit seiner Lehrtätigkeit mehrere hundert Zchngn von Mobiliar und kunstgewerbl. Objekten. Er entwarf auch Bühnenbilder, u. a. 1863 für das Teatro Carlo Felice in Genua eine Darst. der Praça do Comércio in Lissabon und 1877 für La partita a scacchi sowie Fratello d'armi von G. Giacosa. Fast unüberschaubar ist sein Schaffen als Restaurator bes. mittelalterl. Bauten (u. a. auch herangezogen zu Projekten in Paris, Lissabon, Antwerpen, Budapest, Königsberg) in Italien, darunter erwähnenswert: die Castelle von Rivara (ab 1871), Tagiolo Monferato (ab 1882), Fénis (ab 1895), Verrès (1896) und Castello Visconti in Cherasco (ab 1912); die Kirchen S. Agostino (ab 1883), S. Donato (1888) und S. Stefano (1897) in Genua, S. Paragorio und Stadtbefestigung in Noli (ab 1888), Sacra di S. Michele alla Chiusa b. S. Ambrogio di Susa (ab 1889), S. Andrea in Levanto (1892); die Baptisterien von Albenga (1900) und Biella (1910); die Abtei S. Antonio in Ranverso (1909); das Priorat S. Orso in Aosta (1913) sowie die Pal. Madama in Turin (1883 bis 1885), S. Giorgio in Genua (1890), die mittelalterl. Türme in Aosta (z. B. Torre del Pailleron, 1891/92), die Porta Soprana in Genua (ab 1897), die röm. Brücke bei Pont St. Martin usw. Während er als Restaurator aufgrund seiner gewissenhaften Studien und ausgeprägter, kreativer Einfühlung bis zu einem gewissen Grad die derzeit üblichen Fehler vermied, blieben seine wenigen eigenschöpferischen Leistungen, darunter sein bekanntestes Werk und die Attraktion der Turiner Expos. Naz. von 1884, eine geschickt nach Vorbildern des Piemonteser Quattrocento zusammengefügte Burg- und Dorfanlage (La Rocca e il Borgo, 1882-84) zum Großteil in Nachahmung oder Abwandlung histor. Vorbilder stehen. Er schuf außerdem die eigenwillige Erneuerung des von seiner Frau 1885 angekauften Castello von Pavone Canavese (ab 1885) und den Pavillon von Piemont auf der Expos. Internaz. in Rom (1911).</a300a>
   <a300c>Gemälde und Zeichnungen: AVILA, Mus. GENUA, Accad. Ligustica. - Gall. Civ. d'Arte Mod.: Paesaggio della Bormida a Carcare, Öl, 1863. LISSABON, Mus. de Arte Contemp.: Lo stagno di La Levat, Creys, Öl, 1861; O Pântano, Öl. - Slgn der Familie (Katia, Ruy) D'Andrade: Pascolo presso lo stagno a Creys, 1860; Spiaggia di Nettuno al tramonto, 1862; Dintorni di Roma-Ariccia, 1862; Mattino di primavera, Rivara, 1869 (alle Öl); zahlr. Zchngn. MADRID, Mus. de Arte Contemp.: Palude di Castelfusano, Öl. PAVONE CANAVESE, Castello D'Andrade: mehrere Werke. TURIN, Mus. Civ., Gall. d'Arte Mod.: Marina; Rocce d'Albaro; Temporale (Tempeste) sulla palude, Castelfusano, 1867; La canapaie; mehrere Gem. aus Rivara; Cave di calce Rivara; Ritorno dal pascolo, Càrcare; Donna di ritorno dal fonte, Càrcare (alle Öl, 1869); ferner zahlr. Ölstudien und Zchngn, darunter viele Architekturmotive und kunsthandwerkl. Entwürfe.</a300c>
   <a300d>Art. in: Notizie degli scavi di antichità (R.) 1894 (Nov.) 367 s.; 1895 (März) beide zu Aosta; 1898 (Okt.); 1899 (April) und (Juli) zu Aosta; (Aug.) zu S. Stefano; (Nov.) zu Acqui; 1900 (Okt.) zu Susa; 1902 (6) zu Turin. - Relazione dell'Ufficio Regionale per la Conservazione dei Mon. del Piemonte e della Liguria, I, 1883-91, T. 1899; Relazione ... Piemonte e dalla Liguria intorno al progetto Scerno-Bregante di restauro del pal. di S. Giorgio ..., T. 1900.</a300d>
   <a300e>E: 1906 Mailand, Mostra Naz. BA (Sondersaal) / 1981 Turin, Pal. Reale und Madama (Kat.). - G: Lissabon: 1861 RABA: 5. Trien.; 1862, '63 Soc. Promotora de BA; 1865 Expos. Internac. Portuguezza (Med. und Dipl. 2. Kl.) / 1868 Mailand, Accad. di Brera / seit 1868 mehrmals Genua und Turin, Soc. Promotrice di BA / 1871 Madrid: Expos. Internac. / 1890 Turin: Espos. Naz. di Archit. / 1904 St. Louis: Weltausst. / 1911 Rom: Espos. Internaz. / 1926, '38 Genua: Pitt. Ligure del '800 / 1952 Turin, Salone La Stampa: Scuola di Rivara / 1963 Genua, Pal. Cattaneo-Mallone etc.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907; Vollmer V, 1961. GEPB II, 1941; E. Soares/H. de Campos Ferreira Lima, Dic. de iconogr. portuguesa, Lisboa 1947; Pamplona I, 1954 (portug. Lit.); EUA I, 1958; XI, 1963, 322 ss.; DEAU I, 1968; Cat. Bolaffi pitt. ital. dell'800, II, T. 1969; III, 1970; Comanducci II, 1971 (s. v. D'Andrade); DBI XIII, 1971 (s. v. D'Andrade); DEB I, 1972; Luciani, 1974. - M. Staglieno, Mem. e doc. sulla Accad. Ligustica, Genua 1862, 230; F. M. Tubino, El arte y los artistas comtemp. en la Peninsola, Ma. 1871, 221 s.; M. Bernardes Branco, A. De A., in: Est. Archeol., II, Lisboa 1879; A. Lobo d'Avila, A. De A., Bol. do diario noticias (Lisboa) 1882 (Dez.); C. Boito, Nuova Antologia 19:1884 (18) zur Burganlage der Turiner Ausst.; R. Velloso, A. De A., Ocidente (Lisboa) 1906 (996); L. Pinto, A obra arquitectonica de A., Illustração Portuguesa (Lisboa) 1909 (170); A. Issel, A. d'A., La Liguria ill. (Genua) 1915 (Nov./Dez.); Cronaca delle BA 2:1915, 85 bis 88 (Nekr.); L. Angelini, Emporium 43:1916, 79 s.; A. Issel, A. d'A., Atti della Soc. Ligure di Storia Patria, XLVI, fasc. 1, 1918; F. Carandini, La Rocca e il Borgo medioevale eretti in Torino ..., Ivrea 1925; P. Tosel, Il lusitano A. d'A...., Rev. do sc. e lit. (Coimbra) 1937 (91); R. De Andrade, Como o artista lisboeta A. De A...., Lisboa 1939; id., Três duzias de esboços de paisagens de A. De A. (1861-71), Lisboa 1952; id., Quadros de A. De A., Lisboa 1955; B. Bernardi/V. Viale, A. d'A., Atti della Soc. Piemontese di Archeol. e BA, N. S. III, T. 1957; R. De Andrade, Desenhos de paisagem de A. De A., Lisboa 1959; V. Rocchiero, 800 pittorico genovese, Liguria 26:1959 (4) 9-12; C. Maltese, Storia dell'arte in Italia 1785-1943, T. 1960; R. De Andrade, Arquit. de A. De A., Lisboa 1961; id., A. De A., Est. Ital. em Portugal 1962/63 (21/22); C. L. V. Meeks, Ital. Archit. 1750-1914, New Haven usw. 1966, 251-255; TCI Liguria, 1967, 116 et passim; L. Mallé, Pal. Madama in Torino, T. 1970; F. Sborgi, Accad. Ligustica, Quad. Ist. di storia dell'arte della Univ. di Genova 1974 (7); TCI Torino, 1975, 120 et passim; TCI Piemonte, 1976, 181 et passim; L. Mallé, La pitt. dell'800 piemontese, T. 1976, 71-73, 11 Abb.; Cult. fig. e architettonica negli stati del Re di Sardegna 1773-1861, Ausst.-Kat., III, T. 1980, 1428; M. Grazia Cerri/D. B. Fea/L. Pittarello, A. d' A., tutela e restauro, Ausst.-Kat. (Pal. Reale und Madama, Turin, Fi. 1981, 494 p., Biogr. und Bibliogr.); H. Blake, I bacini liguri e piemontesi, nouvi dati dal fondo D'Andrade, Faenza 68:1982 (5/6) 275-295; Reclams Kunstf. Italien I.2, 1982, 23 et passim; Genua Picta, Ausst.-Kat., Genua 1982, 233 ss.; M. Dezzi Bardeschi, Domus 1984 (647). - Mitt. S. Palmerio, Arch. DBI</a300f>
   <a300g>A. D. Pica/G. M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Barth, Andreas (1834)</a3100>
   <a31nn>Andreas Barth</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1834-1863
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Cancrin, Franz Ludwig von</a3100>
   <a31nn>Franz Ludwig von Cancrin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bergwerks- und Hüttenfachmann</a3162>
   <a3180>1753-1816
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1738.02.21</a3270>
   <a3290>Breidenbach (Kreis Marburg-Biedenkopf)</a3290>
   <a3330>1816.03.29</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Hanau<a3400>1764-1781</a3400>
   </a3420>
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   <a3420>Gießen<a3400>1786-1793</a3400>
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   <a3420>Russland<a3400>1794-1816</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 109</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cancrin, Franz Ludwig von, dt. Architekt, Bergwerks- und Hüttenfachmann, *21.2.1738 Breidenbach/Hessen, +29.3.1816 St.Petersburg.</a300a>
   <a300b>1754-58 Lehre im Bergbau bei seinem Vater, Joh.Heinrich C., dem Leiter der Bergwerke zu Bieber. Stud.: 1759-62 Jura- und Mathematik in Jena, 1763-64 Reise zu den Bergwerken in Hessen, im Harz, in Thüringen sowie denen des Mansfelder Kupferabbaus. 1764-81 Anstellung bei der Hanauer Rentkammer, zuletzt als Oberkammerrat. Lehrer des Prinzen Friedrich von Hessen-Kassel für Mathematik und Ingenieurkunde; bis 1774 Prof. für Mathematik am Gymnasium und der Militär-Akad. Hanau. Mitgl. der Oberwege- und Wasserbaukommission, Leiter des Theaters, Oberaufseher über die Bergwerke zu Bieber und Dir. des Münzwesens. Entlassung 1781 im Zusammenhang mit der Affäre um den des Betrugs angeklagten Hofmarschall von Gall. Nach halbjähriger Festungshaft in Babenhausen im August 1782 Berufung durch den Markgrafen von Ansbach zum Kanzlei-Dir. beim Bergamt Altenkirchen. 1783 Kollegienrat in russ. Diensten, 1784 Leiter der Salinen von Staraja Russa am Ilmensee. 1786-93 Beurlaubung zu wiss. Stud., Aufenthalt in Gießen. Nach der Rückkehr nach Rußland 1798 Ernennung zum Staatsrat. Seit 1769 Mitgl. der Hess. Akad. der Wiss. zu Gießen und seit 1778 Ehren-Mitgl. der Naturforschenden Ges. zu Berlin. Während der Hanauer Zeit war C. auch als Architekt tätig. Neben Salinen baute und entwarf er u.a.: 1768 nach Plänen des Generals H.W. Huth das Hanauer Stadttheater, das sich durch eine Maschinerie zum Heben und Senken des Bodens binnen kurzem in einen Ballsaal umwandeln ließ; 1777-82 Wilhelmsbad, eine am barocken Schloßbau nach frz. Vorbild ausgerichtete Kurbadeanlage, deren Pläne aber z.T. vom Landgrafen verändert wurden; 1777 das Hanauer Zeughaus. Außerhalb der Grafschaft entstanden nach C.s Entwürfen: 1771 das Schloß in Bad König und die Burgkirche in Friedberg, 1777-80 das Kollegienhaus in Darmstadt. Bei seiner Verhaftung 1781 wurden C.s Pläne und Risse konfisziert, doch gelang es ihm, in einem Appellationsprozeß 1785 die Herausgabe zu erwirken. - Als bed. Architekt Verfasser vieler, reich mit Kpst. (Konstruktions-Zchngn, Karten) ausgestatteter technolog. Werke, von denen 'Erste Gründe der Berg- und Salzwerkskunde', 12 Tle, Ffm. 1773-91, ins Russische und Französische übersetzt wurde.</a300b>
   <a300d>Gesch. und systemat. Beschr. der in der Grafschaft Hanau-Münzenberg ... gelegenen Bergwerke, L. 1787 (Repr. 1979 mit zeitgen. Portr. sowie einer Biogr. von C. und einer Abb. des Fam.-Siegels sowie einer Bibliogr. seiner Schr. von E.L. Hofmann); Grundlehre der bürgerl. Baukunst, Gotha 1792; Von der Anlage schöner und gesunder Bauernhöfe, Ffm. 1792; Einzelne Bauschriften, 2 Tle, Ffm. 1792; Von der Anlage und dem Bau neuer Städte, Ffm. 1792; Von der Anlage schöner Höfe und Vorwerke, Marburg 1800.</a300d>
   <a300f>NDB III, 1957. - F.W.Strieder, Grundlagen zu einer hess. Gelehrten- und Schriftsteller-Gesch., II, Göttingen 1781, 108 s.; III, 536; IV, 530; IX, 355; XIII, 317; Dehio-Hessen, 1982; Kreisel III, 1983; G.Bott, Hess. Heimat., N.F., 34:1984(2-3)43-48; E.Meise, Neues Mag. für Hanauische Gesch. 8:1986(6)311-320; G.Bott, Ein Plan von F.L. C. für eine Neugestaltung der Brunnenanlagen und Gebäude am guten Brunnen bei Hanau vom Jahre 1772, in: Musagetes, Festschr. für Wolfram Prinz, B. 1991, 367-379; id., Die zweckmäßige Einrichtung der mineral. öff. Bäder als Baugattung des 18. Jh., in: Hülle und Fülle, Festschr. für Tilmann Buddensieg, Alfter 1993, 117-139; Rainer von Hessen, Wir Wilhelm von Gottes Gnaden, Die Lebenserinnerungen Kurfürst Wilhelms I. von Hessen 1743-1821, Ffm./N.Y. 1996. - Marburg, StA: Stellenakten, Best. 80 III-IV, Prozeßakten ebd., Best. 4 e.</a300f>
   <a300g>U.Löwenstein</a300g>
   <a349a>Biographie<a349e>Der in Breidenbach bei Marburg geborene Sohn eines hessischen Bergmeisters in Bieber studierte nach einer bergwissenschaftlichen Ausbildung durch den Vater von 1759-1762 in Jena Rechtswissenschaften und Mathematik. Ab 1764 betreute er in der hanauischen Verwaltung das Berg- und Salzwesen, war Münzdirektor und Leiter des Zivilbauwesens. In letztgenannter Funktion war er 1768 am Bau des Hanauer Theaters und seit 1776 an der Erbauung von Wilhelmsbad bei Hanau beteiligt. Außerhalb Hanaus entwarf er u. a. 1776 das Kollegienhaus in Darmstadt und 1782 die Burgkirche in Friedberg. Der 1773 zum Kammerrat beförderte Cancrin mußte Hanau 1782 wegen der Verwicklung in die "Affäre Gall" verlassen. Der durch mehrere Publikationen - vor allem durch das Werk "Erste Gründe der Berg- und Salzwerkkunde" (1773-1775) - weithin bekannte Fachmann wurde 1783 von Zarin Katharina nach Rußland berufen, wo er die Oberleitung der Salinen von Staraja Russa übernahm. 1816 starb er als russischer Staatsrat in St. Petersburg.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: StAM Best. 80 III-IV; Losch 1923, S. 93, 130f.; Grüning 1942, S. 21f.; Bott 1962; Bott 1963, S. 6f.; AKL 1992ff., Bd. 16, S. 109; Hessen 1996, S. 161, 174f., 201, Anm. 3; Katalog Hanau 2002, S. 74</a349g>
      <a349n>Gerd Fenner</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48608</a349g>
   </a349a>
   <a9990>Bergbaufachmann &amp; Hüttenfachmann</a9990>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48608 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1801</a3300>
   <a3360>1900</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Barocci, Pio</a3100>
   <a31nn>Pio Barocci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1881-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1881</a3300>
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   <a31nn>Schwarz (1977)</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1977
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Pfestorf, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Pfestorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer &amp; Klavierstimmer &amp; Modellbauer</a3162>
   <a3180>1810-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Pizzello, Edmondo</a3100>
   <a31nn>Edmondo Pizzello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
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   <a3100>Mancini, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Mancini</a31nn>
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   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1638
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1638</a3300>
   <a3360>vor 1638</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kaufmann, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Kaufmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1924-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>1924</a3400>
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   <a3420>Österreich<a3400>1927</a3400>
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   <a3100>Auer, Anton (1778)</a3100>
   <a31nn>Anton Auer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1793-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1778.03.04</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1814.10.25</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Nymphenburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, S. 609</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Anton, *4.3.1778 München, +25.10.1814 München. Vater von 2. Von 1795 bis 1801 Ausbildung in Nymphenburger Porzellanmanufaktur bei Dominik Auliczek und Johann Peter Melchior, wurde als Maler in die Fabrik übernommen. 1809 weitere achtmonatige Ausbildung an der Akad. Wien; 1810 zum Obermaler der Manufaktur ernannt. Die vom Kronprinzen (ab 1825 König Ludwig I.) gestellte Aufgabe, Gem. der kgl. Gemälde-Gal. für ein kostbares Service zu kopieren, begann A. zu höchster Zufriedenheit seines Auftraggebers, starb aber vor der Vollendung. - A. gilt als Gründer einer neuen Schule der Porzellanmalerei, die sich dem Kopieren von Öl-Gem. auf Porzellan widmet. Gerühmt werden A.s Sorgfalt und Genauigkeit der Ausführung. WERKE KÖLN, Kunstgewerbe-Mus.: Tasse mit klassizist. Dekor, um 1800. MÜNCHEN, Bayer. Nat.-Mus.: Tassen, Untertassen mit Porträtmin., 1810/13.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Spazio, Bernardo</a3100>
   <a31nn>Bernardo Spazio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1552-1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1552</a3300>
   <a3360>1561</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20270759</a3000>
   <a3100>Haton, Ralph</a3100>
   <a31nn>Ralph Haton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>Bournville<a3400>um 1900</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cecioni, Giovanna</a3100>
   <a31nn>Giovanna Cecioni</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1873-1885
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Fontebuona?</a3290>
   <a3300>1873</a3300>
   <a3350>Florenz?</a3350>
   <a3360>1885</a3360>
   <a8350>L. Vitali, Lettere dei Macchiaioli, Turin 1953, S. 175, Anm. 1</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Schwester von Adriano Cecioni, mit dem sie das Atelier teilte.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Suhling, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Suhling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1906-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.02.13</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a3100>Hoffmann, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1881-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Estland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>estisch &amp; lettisch</a3248>
   <a3270>1866.09.23</a3270>
   <a3290>Maria-Magdalena, Pastorat</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3360>vor 1924</a3360>
   <a8330>Neumann, Lexikon der baltischen Künstler, 1908</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, S. 279</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Otto Hoffmann besuchte die Stieglitzsche Zeichenschule in St. Petersburg und studierte von 1886 bis 1892 am Rigaschen Polytechnikum, wo er später als Professor arbeitete. Er unternahm Studienreisen nach Deutschland, Österreich, Italien und Frankreich. In Riga, der lettischen Hauptstadt, leitete er den Bau der Taubstummenanstalt, den Bau der Maria-Diakonissenanstalt, in den Jahren 1898/1902 den Bau des Ergänzungsbaues (nach Plänen von J. Koch) und 1900/1901 den Umbau des Polytechnikums.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3000>20340003</a3000>
   <a3100>Campovecchio, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Campovecchio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1769-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1754</a3270>
   <a3290>Mantua</a3290>
   <a3330>1804</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Mantua<a3400>um 1774-1784</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1785-vor 1804</a3400>
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   <a3420>Neapel<a3400>vor 1804</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 69 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Campovecchio, Giovanni, ital. Maler, *1754 Mantua, +1804 Neapel. Bruder von Luigi C., mit dem er häufig verwechselt wird.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Mantua, wo er 1774 einen Preis erwirbt. 1782 Stip. für einen Rom-Aufenthalt. 1784 Stud. an der im gleichen Jahr von Giuseppe Bianchi in Mantua gegr. Accad. degli Encausti. Zw. 1784 und 1787 zahlr. Werke für den kaiserl. Bevollmächtigten der Lombardei Wilzeck. Im Aug. 1785 wieder in Rom, 1687 unter Giuseppe Barbieri an der Dekoration von Räumen des Pal. Altieri beteiligt. E. der 80er Jahre gilt er als führender Landschaftsmaler in Rom, wobei er in der Trad. des Claude Lorrain arbeitet. Er schuf die Landschaften in hist. Gem. versch. Maler, die ein ganz mit Enkaustikmalereien ausgestattetes Studio von Katharina der Großen in St. Petersburg schmückten. Ebenso lieferte er Gem. nach England, Deutschland und Dänemark. 1802 schuf er sechs, irrtüml. seinem Bruder zugewiesene Landschaften in der Gall. Pallavicini. Vor seinem Tod soll er die Akad. in Neapel geleitet haben.</a300b>
   <a300c>ARICCIA, Pal. Chigi: 5 Ansichten röm. Mon. (zerst.). MONTPELLIER, Mus. Fabre: Ansicht von Tivoli. ROM, Gall. Naz. d'Arte Antica: Titusbogen. - Villa Borghese, Sala XIII: Oval-Gem.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DBI XVII, 1974; PittItalSettec II, 1990 (Lit.). - P.Coddè, Mem. biogr. ..., Mantova 1837; I.Faldi, Bd'A 27:1952, 243, 245; Il Settecento a Roma (K), R. 1959; F.Zeri, La Gall. Pallavicini in Roma, R. 1959; A.Schiavo, Pal. Altieri, R. 1964; Repert. Gab. Fotogr. I, 1978; L'Accad. parmense di BA (K), Parma 1979; L'arte del Settecento in Emilia e in Romagna. L'età neoclassica a Faenza 1780-1820 (K Faenza), Bo. 1979; Archit. e pitt. all'Accad. di Mantova 1782-1802 (K), Fi. 1980; Mantova nel Settecento (K), Mi. 1983; S.Rudolph, La pitt. del '700 a Roma, Mi. 1983. - Mantua, Arch. Accad. Virgiliana; Arch. di Stato; Mailand, Arch. di Stato.</a300f>
   <a300g>M.Ku.</a300g>
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   <a31nn>Werner Jacobsen</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
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   <a31nn>Emilio Praga</a31nn>
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   <a31nn>Samuel Nahl</a31nn>
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   <a31nn>Leonardo Guidoccio</a31nn>
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   <a3360>1483</a3360>
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   <a31nn>C. Missel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1897
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1897; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Baumann, David (1690)</a3100>
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   <a31nn>David Baumann</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 582</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baumann, David, dt. Goldschmied, *Straßburg, +1698 Augsburg. Dort tätig, 1690 Gesuch um Meisterrecht. Zugeschr. werden B. die Entwürfe und Zchngn der Ornamente zu Joseph Fr. Leopold (Hrsg.), Ein neues Buch von allerhand Gold-Arbeit, 1695 (15 Bll.). WERKE MÜNSTER/Graubünden, Kloster St.Johann Baptista: Deckelkrug, Silber, vergoldet. SCHLESWIG, Stadtbesitz: Becher der Schuster-Innung. BIBLIOGRAPHIE ThB3, 1909. - D.Guilmard, Les maîtres ornemanistes, P. 1881, 438; KD Schweiz XIV (Kt. Graubünden V), 1961, 365; Seling, 1980, Nr 1849. Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2016.08.29</a9920>
   <a3100>Bartolomei, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Bartolomei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1643
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Bruder<a3010>Bartolomei, Francesco</a3010>
   </a3007>
   <a8350>Pietrangeli, Carlo, La Sala dei Trionfi. in: Capitolivm 37, Roma 1962, S. 463-470.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist H L R (1934)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H L R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Ausstellungsplakat (1934) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Narducci, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Narducci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1809-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Mailand?</a3290>
   <a3300>1809</a3300>
   <a3350>Mailand?</a3350>
   <a3360>1841</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 345</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>00030166</a3000>
   <a3100>Suba, R.</a3100>
   <a31nn>R. Suba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Aleman, Rodrigo</a3100>
   <a3105>Rodrigo Aleman &amp; Rodrigo alemán &amp; Rodrigo Duque &amp; Rodrigo entallador</a3105>
   <a31nn>Rodrigo Aleman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1466-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>nach 1451</a3270>
   <a3290>Kalkar Kreis Kleve?</a3290>
   <a3330>nach 1512</a3330>
   <a3350>Plasencia?</a3350>
   <a3420>Plasencia</a3420>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Aleman (Rodrigo Aleman), Rodrigo, Holzbildhauer in Spanien, *M. 15. Jh. vermutl. Kalkar/ Niederrhein, +nach 1512 Plasencia (?). Auch genannt: maestro Rodrigo entallador; selten: maestro Rodrigo alemán (Rechnungsbücher der Kathedrale von Toledo); Rodrigo Duque, evtl. Familienname (1496, Kapitelakten der Kathedrale von Sigüenza). Vermutl. bis etwa 1480 Ausbildung in oder um Kalkar. 1489 bis A. Jan. 1495 Zahlungen für die untere Reihe des Chorgestühls in der Kathedrale von Toledo (1489 Anzahlung für die ersten 20 Stühle, 1490 Bezahlung derselben, 1493 zweite Gruppe von 20 Stühlen angefangen, verpflichete sich, diese bis E. Febr. 1494 fertigzustellen, 1495 Bezahlung der letzten 12 Stühle). 1495 Tod des Stifters Erzbischof Pedro Gonzalo de Mendoza, Arbeiten am Chorgestühl unterbrochen. 1496 Auftrag für eine Kanzel aus Holz vom Kapitel der Kathedrale von Sigüenza (Vertrag wurde nicht eingehalten, A. bat um Vergütung der Reisekosten und Entschädigung). 1495 wahrsch. Arbeiten am Chorgestühl in der alten Kathedrale von Plasencia beg. Ab 1496 enge Beziehung zu Enrique Egas (Baumeister der neuen Kathedrale von Plasencia). Erhält 1497 den Auftrag für zwei Ehrenplätze desselben Chorgestühls und für ein Chorpult (nicht ausgef. oder nicht erh.). 1498 Mitarb. am Entwurf für den Hauptaltar in der Kathedrale von Toledo (Predella von Meister Peti Juan, von A. wahrsch. nur die architekton. Umrahmung). 1498 Vertrag für die ersten zwei Stühle des Chorgestühls in der Kathedrale von Ciudad Rodrigo. Nach Dok. von 1503 ebd. und in Plasencia noch am Gestühl tätig. 1504 letzte bezeugte Erwähnung von A., lebte in Toledo. Lt. Inschr. von 1512 baute er die Brücke in Plasencia. Schuf hervorragende Miniaturen in Holz, bes. Drolerien und Ornamentales, bei Dorsalen in Anlehnung an zeitgen. Graphik und Buchill. In seinen Werken verbinden sich der "estilo Isabel" mit der niederrhein. Spätgotik, wobei die Tendenz vom Figürlichen zum Dekorativen von Werk zu Werk zunimmt. Chorgestühle in Juste, Zamora und Sigüenza sind stark von A.s Manier beeinflußt.</a300a>
   <a300c>TOLEDO, Kathedrale: Chorgestühl, untere Reihe, 1489-95; Hauptaltar, architekton. Umrahmung der Predella, um 1498. PLASENCIA, Kathedrale: Chorgestühl (mit Gehilfen), 1497-1503. CIUDAD RODRIGO, Kathedrale: Chorgestühl (mit Gehilfen), 1498-1503.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907; XXVIII, 1934 (s. v. Rodrigo Aleman). J. Benavídez Checa, Notas hist. inéditos sobre la catedral de Plasencia, Plasencia 1907; P. Quintero y Atauri, Sillas de coro españoles, Ma. 1908; A. L. Mayer, Toledo, B. 1910, 64, 87 (s. v. Rodriguez); F. Pérez Sedano, Notas del arch. de la catedral de Toledo, Ma. 1914; M. R. Zarco de Valle, Doc. de la catedral de Toledo, Col. formado en los años 1869-74, I/II, Ma. 1916; H. Münzer, Itinerarium Hispanicum, ed. L. Pfandl in: Rev. Hispanique, XL VIII, P. 1920; J. R. Mélida, Cat. monumental de España: Cáceres, Ma. 1924; M. Hernández Vegas, Ciudad Rodrigo - La catedral y la ciudad, Salamanca 1935; J. de Mata Carriazo, Los relieves de la guerra de Granada en el coro de Toledo, Arch. español de arte y arqueología, III, Ma. 1937; L. Torres Balbás, Arquit. gótica, in: Ars Hispaniae, VII, Ma. 1952; H. L. Arena, Die Chorgestühle des Meisters R. A., Phil. Diss., Heidelberg 1965; M. Gómez, Temas iconograficos interpretados por el maestro R. A. en la silleria de la catedral de Toledo, in: Goya, 1971/72, 158 ss.</a300f>
   <a300g>N.Lippold</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>10119191</a3000>
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   <a3100>Artaria, Domenicus</a3100>
   <a3105>Artaria, Domenik (3)</a3105>
   <a31nn>Domenicus Artaria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher? &amp; Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1790-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1775.11.20</a3270>
   <a3290>Blevio</a3290>
   <a3330>1842.07.05</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10094744</a3008>
      <a3010>Artaria (Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>3. Domenicus, Kupferstecher(?), Verleger, *1775 Blevio, +1842 Wien. Sohn des Francesco A. (Wiener Zweig) und nicht des Kunsthändlers Domenico A. (lt. ÖKL I, 1974).</a300a>
   <a300b>Stud.: 1791 Akad. Wien (14jährig ?), später als Kunsthändler und Verleger in Wien tätig, 1801 Teilhaber von Tranquillo Mollo, übernimmt mit diesem ARTARIA &amp; Co., führt diesen seit 1804 allein und verlegt Werke von Beethoven.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 2, 8). Meyer, KL II, 1878 (zu 2-4,8); Boetticher I.1, 1891 (zu 8); ÖKL I, 1974 (zu 2, 5, 9); Schweers I, 1981 (zu 8); Comanducci I, 1982 (zu 2). - J.Schwarz, Wiener Straßenbilder, W. 1914 (zu 1); F.Waldeck, Familie Artaria, Mannheimer Gesch.-Bll. 21:1920(3/4)58-66 (zu 6, 7); Wiener Biedermeier, Ausst.-Kat. ABK Wien, W. 1951 (zu 8); H.Tenner, Mannheimer Kunstsammler ..., Heidelberg 1966 (zu 4, 6, 8, 9); A.Crivelli, Artisti ticinesi inEuropa, I, Locarno 1970 (zu 9); H.Schöny, L. v.Beethoven (Kat. Hist.Mus. Wien), W. 1970 (zu 1, 3); F.Slezak/F.Aurada, Gesch. der Firmen A.&amp;Co. und Freytag-Bernat &amp;A., W. 1970; G.Ammann, Österr. Malerei des 19.Jh. aus Priv.-Bes., Ausst.-Kat., Innsbruck 1970 (zu 8); N.Mittlmeier, Die Neue Pin. in München 1843-1854, M. 1977 (zu 8); F.Slezak, Zur Firmengesch. von A.&amp;Co., Beethoven-Jb. 9:1973/77, Bonn 1977, 453-468 (mit Stammbaum und Lit.); id., Beethovens Wiener Originalverleger, W. 1987, 23-27, 41 s. -Mitt. F.Cavarocchi, Mailand (zu 1, 9); Mitt. H.Ries, Gilching (zu 8); Mitt. A.Gehart, Schwechat/NÖ (zu 9). - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>J.T./G.M.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1790</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1842</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:34:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:25:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52571137"><labelId>Jahn, Thomas</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370331</a3000>
   <a9920>2015.04.24</a9920>
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   <a3100>Jahn, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Jahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.?</a8566>
   <a99fm>1950.02.21 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20340002</a3000>
   <a30gn>gnd120616971</a30gn>
   <a3100>Camporese, Pietro (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Camporesi, Pietro (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Pietro Camporese (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1741-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1726.10.20</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1781</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Latium<a3400>vor 1754-1781</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, 1997, Seite 62</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Pietro, d.Ä., *20.10.1726 ebd., + 1781 Rom.</a300a>
   <a300b>Stammvater der Architektenfamilie, dessen Ausb. jedoch unbek. ist. Gewann 1754 beim Wettb. der Accad. di S. Luca den 2. Preis mit dem spätbarocken Projekt einer Kathedrale für die Hauptstadt einer Monarchie. Unter Clemens XIV. und Pius VI. an den Vatikan. Museen tätig. Seit 1775 Mitgl. der Accad. di S. Luca. Legte 1777 Projekte für die Aufstellung einer Säule vor dem Pal. Montecitorio vor, die jedoch nicht realisiert wurden. Sein Hw. ist die Kirche S.Andrea in Subiaco, die seine Söhne vollendeten. Neben größeren Arbeiten, v.a. dem Collegio Germanico Ungarico (1776, zus. mit Pasquale Belli), gestaltete er auch Festapparate, z.B. für den Karfreitag 1775 bei S. Marcello. Er fertigte auch Zchngn nach einem Fußbodenmosaik von der Via Prenestina (1778). 1772-76 schuf er Zchngn (zus. mit Gaetano Savorelli) für die 'Loggie di Raffaello nel Vaticano'.</a300b>
   <a300c>GERANO: S. Lorenzo Martire. ROM: Umbau der Villa des Flavio Chigi, mit Casino, 1763-76. - S. Brigida: Grabmal Nicola Bielve, 1768. - S. Maria in Aquiro: Fassade, 1774. - S. Orsola, 1779. - S. Nicola da Tolentino: Altar. SUBIACO: Konvent (zus. mit P. Belli). - Triumphbogen für Papst Pius VI.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968; DBI XVII, 1974; V. Sgarbi, Roma. Diz. dei monumenti ital. e dei loro autori, Mi. 1991; DA V, 1996. - TCI Roma e dintorni, 1977; TCI Lazio, 1981 (zu 3); Reclams Kunstf. Italien V: Rom, 1981; 5. Aufl. 1994; A. Blunt, Guide to baroque Rome, Lo. 1982.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3000>13800373</a3000>
   <a3100>Merrbach, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Merrbach</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klavichordbauer</a3166>
   <a3180>1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gotha<a3400>1821</a3400>
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   <a3000>20086690</a3000>
   <a3100>Schwartz, Hans (1883)</a3100>
   <a31nn>Hans Schwartz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1898-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20091107</a3000>
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   <a3100>Kate, Mari ten</a3100>
   <a3105>Kate, Johann Mari Henri ten</a3105>
   <a31nn>Mari ten Kate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1846-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Frankreich &amp; England</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; französisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1831.03.04</a3270>
   <a3330>1910</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, S. 590</a8334>
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   <a9920>2016.08.29</a9920>
   <a3100>Bartolomei, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Bartolomei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1643
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Bruder<a3010>Bartolomei, Cesare</a3010>
   </a3007>
   <a8350>Pietrangeli, Carlo, La Sala dei Trionfi. in: Capitolivm 37, Roma 1962, S. 463-470.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Pier, Carl</a3100>
   <a3105>Püer, Carl &amp; Pier, Carol &amp; Püer, Carol</a3105>
   <a31nn>Carl Pier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Augsburg<a3400>um 1750</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVI, 1932, 598 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pier (Püer), Carl (Carol), deutscher Ornamentstecher, tätig um 1750 in Augsburg. In seinen zahlr. Deckenentwurfen, Muschelwerkaufbauten, Vasen usw. zeigt P. einen äußerst lebhaften Rocaillestil mit phantast. Schnörkelbildungen, deren Wildheit er in den Stichen für Kirchenmöbel, Kanzeln, Beichtstühle usw. dem Zweck entsprechend mildert. Lit.: Nagler, Monogr., II. - [F. Schestag,] Illustr. Kat. d. [Wiener] Ornamentst.-Sig., 1871. - Guilmard, Les Maîtres orneman., 1880. - [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. - R. Berliner, Ornamentale Vorlageblätter, 1926. L. P.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11006239</a3000>
   <a3100>Bocchino</a3100>
   <a31nn>Bocchino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1389
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1389</a3300>
   <a3360>vor 1389</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>07800177</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Garzoli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Garzoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rom?</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1801-1850</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 223</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3000>20340001</a3000>
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   <a3100>Campini, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Campini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1831-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1816.08.14</a3270>
   <a3290>Montichiari</a3290>
   <a3330>1890.07.14</a3330>
   <a3350>Brescia</a3350>
   <a3420>Brescia<a3400>um 1840-1890</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 52</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Campini, Luigi, ital. Maler, * 14.8.1816 Montichiari/Brescia, + 14.7.1890 Brescia.</a300a>
   <a300b>Ausgebildet von Gabriele Rottini, wurde C. von der Malerei des Romanticismo storico, bes. durch Francesco Hayez und Giuseppe Bertini beeinflußt, ohne sich ganz vom akad. Neoclassicismo lösen zu können. Ab ca. 1840 entstehen relig. Gem. und Portr. sowie dem Risorgimento verpflichtete Schlachtenbilder (u.a. 'Battaglie di S. Martino e di Solferino', 1859, Brescia, GAM). Mitgl.: 1859 des Ateneo di Brescia, 1864 der Comm. prov. per i mon. Ab 1869 Lehrer für Figurenmalerei in der Scuola Moretto, (u.a. Lehrer von Francesco Filippini).</a300b>
   <a300c>BRESCIA, S. Francesco d' Assisi, Capp. di S. Angela Merici: monochrome Fresken, 1854. MANERBIO, Oratorio maschile: Madonna con i SS. Filippo Neri e Luigi Gonzaga, 1851. MONTICHIARI/Brescia, Dom: Morte di S. Giuseppe, nach 1842. TOLA DI VALLE DI SOTTO/Sondrio, S. Rocco: La Vergine e i SS. Rocco e Sebastiano, 1851.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Weber, 1944 (ed. Rasmo, 1977); Vaglia, 1948; DEB II, 1972; DBI XVII, 1974 (Werke, Lit.); A. Fappani, Enc. bresciana, II, Bs. 1974 (Werke); Comanducci I, 1982.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00462182</a3000>
   <a3100>Baseljan, J.</a3100>
   <a31nn>J. Baseljan</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1956</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1956</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:34:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:25:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52571139"><labelId>Meyer, Ruth</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370332</a3000>
   <a9920>2015.04.28</a9920>
   <a30gn>ulan500056540 &amp; gnd139023771</a30gn>
   <a3100>Meyer, Ruth</a3100>
   <a31nn>Ruth Meyer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kunsthistorikerin</a3162>
   <a3180>1959-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
   <a3330>1997</a3330>
   <a8330>Meyer, Frühmittelalterliche Kapitelle und Kämpfer in Deutschland. Typus - Technik - Stil, München 1997</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Frau Meyer (+1997) war als wissenschaftliche Mitarbeiterin beim Westfälischen Landesdenkmalamt und an der Universität Münster tätig. Bis zu ihrem Tod arbeitete sie an einem grundlegenden Werk über mittelalterliche Kapitelle. Bei dem Bestand handelt es sich um 300 Schwarz-Weiß-Aufnahmen zur mittelalterlichen Kunst im Rheinland und im angrenzenden Frankreich (vor allem Bauplastik) aus ihrem Nachlaß.</a349e>
   </a349a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000193708" edp:label="Meyer, Ruth">http://id.bildindex.de/actor/0000193708</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1959</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1997</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:59Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:19:21Z" edp:createdBy="unknown" did="64783614"><labelId>Offterdinger, Anni</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000449</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Offterdinger, Anni</a3100>
   <a31nn>Anni Offterdinger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1925?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang mit einem Ausstellungsplakat um 1925 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Seidel, ? (1950)</a3100>
   <a31nn>Seidel (1950)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
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   <a3100>Mayer, Hans (1870)</a3100>
   <a31nn>Hans Mayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20091108</a3000>
   <a3100>Katte, Albert von</a3100>
   <a31nn>Albert von Katte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223309</a3000>
   <a3100>Pierce, Edward (1630/1658)</a3100>
   <a3105>Pierce, Edward (der Ältere) &amp; Pearce, Edward</a3105>
   <a31nn>Edward Pierce</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekormaler &amp; Maler &amp; Porzellankünstler &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1630-1658
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3330>1658.08.17 / 1666</a3330>
   <a3350>Belvoir Castle</a3350>
   <a3420>Stamford Baron<a3400>1630</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB26, 1932. Waterhouse, 1988; DA XXIV, 1996; Grant, Dict., 1952.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20091105</a3000>
   <a3100>Karrer, August</a3100>
   <a31nn>August Karrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1850-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Arnstadt<a3400>1850/1863</a3400>
   </a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001850</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist f (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist f</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Plakat für die Kommunistische Partei (1930) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180359</a3000>
   <a30gn>ulan500032472 &amp; gnd12462751X</a30gn>
   <a3100>Lillie, Christian Joseph</a3100>
   <a31nn>Christian Joseph Lillie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Möbelentwerfer</a3162>
   <a3180>1775-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1760.03.20</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1827.01.29</a3330>
   <a3350>Lübeck</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 225</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11006236</a3000>
   <a3100>Gyra, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Gyra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1931</a3300>
   <a3360>nach 1931</a3360>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20020128</a3000>
   <a3100>Müller, Otto Joh.</a3100>
   <a31nn>Otto Joh. Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1734-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1734</a3300>
   <a3320>Schleswig</a3320>
   <a3360>1751</a3360>
   <a3380>Hamburg</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 245</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00030164</a3000>
   <a3100>Sterzenter, ?</a3100>
   <a31nn>Sterzenter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223306</a3000>
   <a30gn>ulan500026778</a30gn>
   <a3100>Pickett, W.</a3100>
   <a31nn>W. Pickett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Bildnismaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1792-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1792 &amp; 1820</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Pickett, William</a3010>
   </a3007>
   <a8330>ThB XXVI, 1932, 591 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pickett, W., Bildnis-, Architektur- u. Landschaftsmaler in London, 1792/1820. Ein Aquatintastecher William Pickett (der obige?) veröffentl. 1812 24 farb. Blätter "Studies for Landscape". Lit.: Graves, Roy. Acad., 6 (1906). - Pri dea u x, Aquatint Engraving, 1909 p. 347, 367, 400.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. Waterhouse, Dict., 1981; Grant, Dict., 1952.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184299" edp:label="Pickett, W.">http://id.bildindex.de/actor/0000184299</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1792</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1820</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:36:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:15:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52486920"><labelId>Venus, Leopold</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Venus, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Venus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1858-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.06.14</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1886.12.23</a3330>
   <a3350>Pirna</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a300a>Campen, Jacob Pietersz van, niederl. Architekt, Maler, Entwerfer, *2.2.1596 Haarlem, +13.9.1657 Amersfoort. 1614 als Meister Mitgl. der Lukasgilde von Haarlem. Über C.s Frühzeit ist wenig bek.; in späteren Quellen ist Peter Paul Rubens als Lehrer genannt. Die Mitt. von Arnold Houbraken über eine Reise nach Italien ist vermutl. zuverlässig, da 1617-21 jede Spur von C. fehlt. Neben einigen Gelegenheits-Portr. fertigte C. v.a. große Historienstücke an, wobei Schwächen in der Anatomie für die Figuren typ. sind. Das früheste bek. Werk entstand unter dem Einfluß der Utrechter Caravaggisten. Da C.s Gem. den Arbeiten der Maler seines Umkreises sehr verwandt sind, kann sein gemaltes Oeuvre nur mit Mühe rekonstruiert werden, zumal nur ein Gem. sign. ist. So wurden Bilder von Paulus Bor, einem Mitarb. von C., der in einer sehr ähnlichen Malweise arbeitete, in der Vergangenheit häufig irrig C. zugeschrieben. Vom Werk des zeitweilig in Amersfoort tätigen Albert Eckhout ließ sich C. inspirieren. Die Mitt. von Houbraken, daß Matthias Withoos und Adam Willaerts Schüler von C. waren, erscheint angesichts ihres andersartigen Werkes zweifelhaft. In der Archit. betätigte sich C. scheinbar als Autodidakt, u.a. aufgrund des Studiums von Vitruv, Andrea Palladio sowie v.a. vom vorbildhaft wirkenden Vincenzo Scamozzi. Sein frühester bek. Entwurf für den Giebel des Coymanshuis in Amsterdam dat. von 1625, ein Auftrag, den er seinem Onkel Cornelis van C. verdankte. 1628 entstand das Huis ten Bosch in Maarssen, ein herausragendes Frühwerk, wo C. eine neue Kapitelform einführte. Neben seinen Beziehungen in Haarlem, u.a. zum Maler Pieter Saenredam, waren v.a. seine Fam.-Angehörigen in Amsterdam, die hohe öff. Ämter bekleideten, von großer Bedeutung für den Erfolg seiner Architektenlaufbahn. Durch die Vermittlung seines Großneffen Nicolaas van C. projektierte er das heute zerst. Theater von Amsterdam (1637) und verlieh zuvor dem "Mädchen"-Innenhof des Bürgerwaisenhauses (heute Hist. Mus.) durch die Verkleidung der Giebel mit Kolossalpilastern (1633) ein neues Aussehen. Diese Fassadenordnung bestimmt auch sein erstes komplexeres Werk, das Mauritshuis in Den Haag, 1633 entworfen im Auftrag des Grafen Johann Moritz von Nassau-Siegen. Heute beherbergt es als Mus. zwei seltene Gem. von C. Zur gleichen Zeit beriet C. Constantijn Huygens, als Sekretär des Statthalters Frederik Hendrik eine Schlüsselfigur in Politik und Kultur, beim Entwurf seines unweit des Mauritshuis gelegenen Wohnhauses (1634, zerst.). Durch den befreundeten Huygens kam C. in Kontakt mit dem baufreudigen Statthalter und dessen Hof in Den Haag, wobei er aber nicht als Architekt beim Neubau von Pal. auftrat, sondern als Berater der Ausgestaltung von deren Interieurs, wobei er für die meisten der repräsentativen Räume ausführl. Dekorationsprogramme entwarf, z.B. Haus Honselaarsdijk bei Naaldwijk, 1635-40, und Haus ter Nieuburgh bei Rijswijk, 1638 (beide zerst.). Bei diesen Projekten waren unter C.s Leitung neben vielen Handwerkern auch die Maler Bor, Pieter de Grebber, Moyses van Uyttenbrouck, Cornelis Vroom, Christiaen van Couwenbergh und Gerard van Honthorst beteiligt. Bei dem zerst. Schloß in Buren, 1636, war C., genau wie beim Den Haager Pal. Noordeinde, um 1640, nur beim Frühstadium des Umbaus beteiligt. Die Ausf. lag in den Händen des als Hofarchitekt angestellten Pieter Post, der die Entwürfe von C. für das Mauritshuis ausgearbeitet hatte. Auch setzte Post um 1639 C.s Konzept für Hofwijck, das Landhaus von Huygens in Voorburg, zu einem realisierbaren Plan um. Zur selben Zeit entwarf C. die Kirchen von Hoge Zwaluwe und Renswoude (beide 1639). Die Konzipierung der Nieuwe Kerk in Haarlem war an einen bereits bestehenden Turm gebunden (1645). C.s Projekt von ca. 1645 für einen Turm der Nieuwe Kerk von Amsterdam wurde nicht ausgef., während dort andere Entwürfe, z.B. das Grab-Mon. des 1653 gestorbenen Seehelden Jan van Galen, realisiert wurden. Darüberhinaus gestaltete C. das Mon. für den ebenfalls 1653 gestorbenen Admiral Maarten Tromp in der Oude Kerk in Delft. C.s Vielseitigkeit zeigt sich weiter im Entwurf für die Orgel der Nieuwe Kerk von Amsterdam (1645), die zus. mit dem Maler Jan van Bronckhorst und dem Bildhauer Artus Quellinus entstand. Mehr ist über die Orgel von St.Laurens bek., ebenfalls in der Gestalt eines Gebäudes, wo Caesar van Everdingen in enger Zus.-Arbeit mit C. die Flügel bemalte und der Maler Hendrick Grauw als weiterer Mitarb. auftrat (1638-46). Sein umfangreichstes Projekt als Entwerfer war die Ausschmückung des Oranjezaal im Pal. Huis ten Bosch in Den Haag, der zum Andenken an den 1647 gest. Statthalter von Malern wie Salomon de Bray, Gonzales Coques, Van Couwenbergh, Van Everdingen, De Grebber, Van Honthorst, Jacob Jordaens, Jan Lievens, Pieter Soutman, Theodoor van Thulden und Thomas Willeboirts Bosschaert dekoriert wurde. Als Maler-Architekt entwarf C. nicht nur die Komp. aller, z.T. auch eigenhändig ausgef. allegor. Gem., die eine Einheit mit der Archit. des Saales bilden, sondern beaufsichtigte auch deren Ausf. 1647-51. In dieser schaffensreichen Periode 1647-54 arbeitete C. auch an den Entwürfen für das Amsterdamer Rathaus (heute Koninkl. Pal.), das zurecht als sein Meisterwerk gilt. C. ordnete die Räume so an, daß die versch. Funktionen der Stadtverwaltung ihren hist. bestimmten Platz erhielten. Die von C. entworfenen Skulpt. wurden von Quellinus und Rombout Verhulst ausgeführt. Das Endergebnis war ein Gesamtkunstwerk von Bildhauerei, Malerei und Architektur. Zur Realisierung der Gebäude beschäftigte C. professionelle Zeichner, z.B. Pieter Post (für das Mauritshuis) und Jacob Vennecool (für das Rathaus), die seine skizzenhaften Entwürfe zu Bau-Zchngn ausarbeiteten, was z.T. zur Verwirrung bezügl. der Autorenschaft führte. Für das Stud. seines Oeuvres erweist sich der Verlust zahlr. Objekte als problemat., da von vielen Gem. und Zchngn nur eine Beschr. überliefert ist bzw. viele Gebäude geschleift (z.B. das Heiligenwegstor in Amsterdam) oder unkenntl. überliefert wurden (z.B. sein eig. Landhaus Randenbroek in Amersfoort). Der im 17.Jh. sehr einflußreiche C. war der Vater des holl. Klassizismus, seine Entwürfe basieren auf der Formensprache des klass. Altertums und der ital. Renaissance. Malerei, Bildhauerei, Archit. und sogar Garten-Archit. galten als Hilfsmittel bei der Verwirklichung seines klass. Ideals.</a300a>
   <a300c>Gebäude: AMSTERDAM, Keizersgracht 177: Coymanshuis, Giebel, 1625. - Hist. Mus.: Innenhof, 1633. - Koninkl. Pal., 1648. DEN HAAG: Mauritshuis, 1633. - Pal. Noordeinde, 1639. HAARLEM: Nieuwe Kerk, 1645. HOGE ZWALUWE: Kirche, 1639. MAARSSEN: Huis ten Bosch, 1628. RENSWOUDE: Kirche, 1639. VOORBURG: Hofwijck, nach 1639. - Zchngn: AMSTERDAM, Gemeente-Arch. - Rijksprenten-Kab. DEN HAAG, Koninkl. Huis-Arch. HAARLEM, Teylers Mus. LONDON, BM. - Gem.: AMERSFOORT, Mus.Flehite. - Rathaus. - St.Rochus-Kap. MILWAUKEE/Wis., Coll. Isabel; Alfred Bader. UTRECHT, Centraal Mus.: Diogenes sucht einen Menschen, 1628.</a300c>
   <a300e>E: 1995 Amsterdam, Koninkl. Pal. (K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Wurzbach, NKL I, 1906; LdK I, 1987. - P.T.A. Swillens, J.v.C. Schilder en bouwmeester, Assen 1961; J.Huisken (Ed.), J.v.C. Het klassieke ideaal in de Gouden Eeuw (K), Am. 1995 (mit Lit. und Archivalien). Q.Buvelot</a300f>
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   <a3100>Carrión, Leonardo de</a3100>
   <a31nn>Leonardo de Carrión</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Schnitzer &amp; Faßmaler</a3162>
   <a3180>1552-1592
      
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   <a3420>Medina del Campo</a3420>
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   <a300a>Carrión, Leonardo de, span. Bildhauer, Schnitzer, Faßmaler, Einwohner von Medina del Campo. Vater von Pedro de C. 1552 Auftrag zur Ausgestaltung einer Kap. für den Prior Pedro de Morejón und 1554 zu einem Altar für die Kap. von Diego de Salvatierra, beide im Kloster S.Francisco ebd. Weitere Aufträge in Medina del Campo: 1571 Altar für das Augustinerkloster Nuestra Señora de la Gracia; 1578 Monstranz (mit Bemalung und Vergoldung) für den Hochaltar der Kirche Sa. María del Castillo. Zudem: 1566 bezahlt für einen Altar in der Pfarrk. Sa. María von Rueda; 1568 Tragekreuze für die Kirche S.Miguel von Fuente de la Peña; Altar für das Kloster La Madre de Dios in Olmedo (lt. Test. von 1572 z.T. voll. und bezahlt); 1592 Hochaltaraufsatz für die Kirche Sa. María Magdalena in Matapozuelos.</a300a>
   <a300c>MEDINA DEL CAMPO, Kirche S.Miguel, Haupt-Kap.: Altaraufsatz mit Monstranz und Statue des S.Miguel (1567 Auftrag; lt. Test. von 1572 noch nicht voll.). -- Stiftskirche S.Antolín, Kap. S.Juan Bautista: Altar (1576 Auftrag). VALLADOLID, MN de Escult.: Las tentaciones de S.Antonio, 2 Flachreliefs.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Spanish artists I, 1993. -- García Chico II, 1941; III.1, 1946; E.García Chico, Bol. del sem. de est. de arte y arqueologia (Vd.) 24:1958, 111-124; Gaya Nuño, 1968; J.Camón Aznar, La escult. y la rejería esp. del s. XVI, Ma. ¦1967 (Summa artis, 18).</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a31nn>Gioacchino Mitterpock</a31nn>
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   <a3180>1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1838</a3300>
   <a8150>L'Ape Italiana, IV, 1838</a8150>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a31nn>Gino Levi Montalcini</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1917-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Paul Stankiewiez</a31nn>
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   <a3100>Carrick, Valery</a3100>
   <a3105>Karrik, Vil'jam Vil'jamovic &amp; Carrick, William (1869) &amp; Karrik, Valerij Vasil'evic</a3105>
   <a31nn>Valery Carrick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1884-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Russland</a3200>
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   <a3270>1869.11.19</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1943.02.27</a3330>
   <a3350>Oslo</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Hvalstad</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 601</a8334>
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   <a300a>Carrick, Valery (William), schott. Zeichner, Schriftsteller, *7.(19.)11.1869 St. Petersburg, +27.2.1943 Oslo. Sohn von William C. Stud.: 1882-86 AK St. Petersburg. Ab 1903 Ausst. mit der AK und der Ges. der russ. Aqu.-Maler. Emigrierte 1918 nach Norwegen, lebte in Hvalstad. -- Bes. Karikaturen von russ. Kulturschaffenden (u.a. V.G. Korolenko, 1905-06; M.Gor'kij, 1906; D.S. Merezkovskij; D.V. Filosofov, beide 1916) und Persönlichkeiten des öff. Lebens (u.a. für die satir. Zss. Iskra, Zupel, Lesij, Strekoza und die Ztg Russkaja molva). Auch Portr. (z.B. des Schriftstellers D.N. Mamin-Sibirjak). Arbeitete in Feder, Tusche, Aqu., Bleistift. Gest. und Ill. von Kinderbüchern (u.a. der Serie Skazki-kartinki, StP./Mo. 1912-19, Hvalstad 1934-36; I.A. Krylov, Basni, Mo. 1923), in Norwegen (ed. Kristiania) auch mit eig. Texten, z.B. Russiske eventyr, 1920; Den gamle Tarakans eventyr, 1924.</a300a>
   <a300c>EKATERINBURG, Mus. der Schriftsteller des Ural. MOSKAU, M.Gor'kij-Mus. ODESSA, Mus. westl. und östl. Kunst. REPINO, I.E. Repin-Haus Penaten: Nikolaj II., Karikatur, Bleistift, 1905. ST. PETERSBURG, Inst. für russ. Lit. der Russ. Akad. der Wiss.: 2 Portr. L.N. Tolstoj, Tusche, Feder, 1906. TALLINN, Bibl. Estlands.</a300c>
   <a300d>Ob illjustracii, Trudy I Vserossijskogo s-jezda po semejnomu vospitaniju, I, Petrograd 1914; cf. NKL.</a300d>
   <a300f>NKL I, 1982; ChudSSSR IV.2, 1995 (s.v. Karrik, Valerij Vasil'evic; Lit.). -- G.Ju. Sternin, Chudozestvennaja zizn' Rossii nac. XX v., Mo. 1976, 94, 172 (s.v. Karrik, Vil'jam); Sieg über die Sonne. Aspekte russ. Kunst zu Beginn des 20. Jh. (K), B. 1983.</a300f>
   <a300g>Valerij Kulakov</a300g>
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   <a31nn>Christian Stein</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; 1984.06.10 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <a31nn>Tito Pellicciotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Paul Lamm</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1910
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
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   <a31nn>A. Kassner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Thomas Picquot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Büchsenmacher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kunsthandwerker &amp; Waffenschmied</a3162>
   <a3180>1636
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1636</a3400>
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   <a8330>ThB XXVI, 1932, 593 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Picquot, Thomas, Pariser Maler, Kupferstecher, Rad. u. Büchsenmacher, um 1636, Schüler v. Marin le Bourgeois, dessen Bildnis er stach. Vorlagen f. eingelegte Eisen- u. Goldschmiedearb. Lit.: Robert-Dumesnil, Le Peintre- Grav., 6. - Le Blanc, Manuel etc., 3. - [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; deys., Der Ornamentstich, 1920. -Nouv. Arch. de l'art franç., 1873 p. 65. - Bull. Soc. de l'Hist. de l'art franç., 1926 p. 180f. L. P.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932.</a300f>
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   <a31nn>Jack Spurling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1886-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1871</a3270>
   <a3330>1933.05</a3330>
   <a3350>London</a3350>
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   <a3100>Monogrammist P. (1933)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P.</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933-1942
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a3360>1942</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Propagandaplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Matteo di Cecco</a3100>
   <a31nn>Matteo di Cecco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1495
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Elena Liessner-Blomberg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a31nn>Michael Berg</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum. Kassel 1950-1991<a8334>S. 125</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Pieter Frans Noter (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Vedutenmaler &amp; Radierer &amp; Holzschneider</a3162>
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   <a31nn>Daniel Gogel</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1826</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Manfred Schmitt-Fiebig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
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   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Noman, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Noman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1819-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1819</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Giacomino del Borgo dei Rogati</a3100>
   <a31nn>Giacomino del Borgo dei Rogati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1435
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1435.12.07</a3360>
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   <a3162>Architekt &amp; Steinmetz?</a3162>
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   <a3180>1919-1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Pieter Sybrantsz</a31nn>
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   <a3100>Bertram von Minden</a3100>
   <a3105>Bertram (1367) &amp; Bertram (Meister) &amp; Bertram van Mynden</a3105>
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   <a3162>Maler &amp; Holzbildhauer?</a3162>
   <a3180>1365-1415
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>um 1340</a3270>
   <a3290>Minden Kreis Minden-Lübbecke</a3290>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>III, 1909, 511 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit I, 1976 &amp; Graves, LE I, 1913 &amp; Mithoff, 1885 &amp; Kindler, ML I, 1964 &amp; Vinson, 1990 &amp; Bauer, GEM I, 1976 &amp; Troescher, Plastik, 1940 &amp; M&#369;vLex I, 1965 &amp; ELU I, 1959 &amp; Meyer, KL III, 1885</a8350>
   <a300a>Bertram von Minden, Meister (Meister Bertram), dt. Maler, Bildschnitzer(?), *um 1340 Minden, +1414 (oder 1415) Hamburg.</a300a>
   <a300b>Seit 1367 in Hamburg nachweisbar, danach vielfach in Hamburger Urkunden gen., etwa für Aufträge der Stadt und für Grundstücksgeschäfte. 1375 schickt ihn die Stadt nach Lübeck, 1383 voll. er den Hochaltar für St. Petri in Hamburg. 1390 bedenkt er vor einer Pilgerfahrt nach Rom im ersten Testament seine Frau Grete, 1410 im zweiten Testament (da seine Frau offenbar verstorben war) seine unmündige Tochter Gesa. 1414 wird B. zum letzten Mal erwähnt. Im Mai 1415 wendet sich der Rat der Stadt Minden für seine Mitbürgerinnen Aleke und Heylewich von Birden an den Hamburger Rat wegen der Erbschaft ihres Verwandten B. - Meister B. von Minden ist der führende Maler und Bildschnitzer(?) Niederdeutschlands im 14. und frühen 15.Jh. Über die Herkunft seines Stiles, d.h. seine Ausbildung, gibt es versch. Meinungen. Lange Zeit hat man seinen Stil aus der um die M. des 14.Jh. führenden böhm. Malerei ableiten wollen. In der Tat gibt es stilist. Verwandtschaft mit böhm. Werken, etwa Wandmalereien in der Burg Karlstein b. Prag. Doch dürfte das nicht bedeuten, daß B. direkten Kontakt mit Böhmen hatte. Später sah man B. mehr in der Tradition der einheimischen, d.h. westfäl.-nieder-dt. Malerei. Man brachte seine Kunst mit den Altären von Netze (Hessen) und Osnabrück (Köln, Wallraf-Richartz-Mus.) in Verbindung, die um 1370 entstanden sind. Auch eine Verbindung mit Nordfrankreich wurde vermutet. Zwei Hauptwerke Meister B.s wurden um 1900 von Alfred Lichtwark wiederentdeckt und für Hamburg erworben: der Grabower Altar (heute Petri-Altar gen.), er wurde 1734 aus der Hamburger St. Petri-Kirche in das mecklenburg. Dorf verschenkt. Das einmalige Programm des sehr großen zweigeschossigen Flügelaltares behandelt überwiegend Szenen des AT, nur im letzten Teil die Jugendgeschichte Christi. Passion und Auferstehung bleiben ausgeklammert. Die Bilder mit den großen, stark farbigen Gestalten vor Goldgrund und wenigen Architekturdetails zeigen B. als einen der großen Maler seiner Generation. Die geschnitzte Innenseite des Altares mit ihrem großen Figurenprogramm hat zur Diskussion darüber geführt, ob der Meister auch gleichzeitig Schnitzer gewesen sei (dafür argumentierte Jensen, 1956, dagegen Hasse, 1978). Christian Beutler machte wahrsch., daß das Programm für den Hochaltar der ersten Pfarrk. der Stadt von dem bedeutenden Domherrn Wilhelm Horborch bestimmt wurde (+um 1384 Rom). Etwa gleichzeitig mit dem Petri-Altar entdeckte Lichtwark den Buxtehuder Altar (aus dem dortigen Nonnenkloster, heute in der Hamburger Kunsthalle). Der Buxtehuder Altar ist im Unterschied zum Petri-Altar ganz gemalt, innen in 16 Bildern die Jugendgeschichte Christi bis zum Abendmahl, außen der Marientod und die Krönung Marias. Die Autorschaft B.s an dem Altar wurde bestritten, man schrieb das Werk einem Mitarbeiter zu. Doch dürfte er ein eigenhändiges Werk sein, das unter Beteiligung der Werkstatt, in erheblichem Zeitabstand zu dem Petri-Altar, wohl erst nach 1400 entstand. Auf einer Londoner Auktion tauchte 1929 ein dritter Altar aus engl. Priv.-Bes. auf, der durch die Initiative von Alexander Dorner für das Niedersächs. Landes-Mus. Hannover erworben wurde. Es handelt sich um einen Passionsaltar, der auf den Innenseiten in 16 Bildern vom Einzug Christi in Jerusalem bis zum Pfingstfest führt, auf den Außenseiten der Flügel sind die Verkündigung und die Krönung Mariens dargestellt. Auch für diesen Altar ist der ursprüngl. Standort ungeklärt. Allgemein wird angenommen, daß der Passionsaltar wie der Buxtehuder Altar zum Spätwerk B.s gehören. Neben den drei Altären, die als überwiegend eigenhändig zu bezeichnen sind, wenn auch nach ma. Gewohnheit Werkstattbeteiligung anzunehmen ist, sind weitere Arbeiten der Werkstatt oder dem nächsten Umkreis B.s zuzuschreiben. Der Apokalypsealtar in London wurde bereits von A.Lichtwark als ein Werk aus dem Umkreis B.s angesehen. Die Abhängigkeit von B. bei erheblich schwächerer Qualität ist deutlich. Max Hasse konnte nachweisen, daß der Altar aus dem Lübecker Zisterzienserinnen-Kloster St. Johannes stammt. Der Werkstatt B.s zuzuordnen ist weiterhin der kleine Altar aus Harvestehude b. Hamburg mit Verkündigung, Anbetung der Könige und Darst. im Tempel (Hamburger Kunsthalle). In Paris schließl. befinden sich sechs Taf., die Teile eines großen Retabels sind und von einem Mitarb. der Werkstatt B.s stammen dürften. Daß B. auch als Miniaturmaler tätig war, beweisen drei Blätter aus einem Missale in New York.</a300b>
   <a300c>HAMBURG, Kunsthalle: Petri-Altar; Buxtehuder Altar (Leihgabe); Harvestehuder Altar (Werkstatt). HANNOVER, Niedersächs. Landes-Mus.: Passionsaltar. - Werkstatt: LONDON, V.&amp;A. Mus.: Apokalypsealtar. NEW YORK, Pierpont Morgan Libr.: Drei Miniaturen. PARIS, Mus. des Arts decoratifs: Verkündigung; Heimsuchung; Darst. im Tempel; Einzug Christi in Jerusalem; Fußwaschung; Abendmahl.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. NDB II, 1955 (P.Strieder); Kindler, ML I, 1964 (G.Tolzien). - A.Lichtwark, Meister B., Hamburg 1905 (bis heute die einzige umfassende Monogr. über B.); A.Rohde, Der Hamburger Petrialtar und Meister B. von Minden, Marburg 1916; A.Stange, Dt. Malerei der Gotik, II, M. 1936, 132-150; A.Dorner, Meister B. von Minden, B. 1937; J.Ch. Jensen, Meister B. als Bildschnitzer, Das Verhältnis des Doberaner Lettneraltares zu den Skulpt. des Hamburger Petrialtares, Diss., Heidelberg 1956; id., Meister B., Quellen und Untersuchungen, Zs. des Ver. für Hamburg. Gesch. 44:1958, 141-203; H.Platte, Meister B. in der Hamburger Kunsthalle, Hamburg 1960; 2. Aufl. 1965; P.Portmann, Meister B., Z. 1963; Westfäl. Malerei des 14. Jh. (Kat.), Münster 1964, 55-63; J.K.von Schröder, Meister B. von Minden, Herkunft - Familie - Verwandtschaft, Westfalen 43:1965, 191-200; P.Pieper, Min. von Meister B., Jb. der Hamburger Kunst-Slgn 12:1967, 35-58; C.M. Kauffmann, An altar-piece of the Apocalypse from Master B.s workshop in Hamburg, Lo. 1968; M.Hasse, in: Die Parler und der Schöne Stil 1350-1400 (Kat.), II, Köln 1978, 528-530; id., Der Apokalypse-Altar (Johannesaltar) im V.&amp;A. Mus. zu London, Niederdt. Beitr. zur Kunstgesch. 19:1980, 125-136; Ch.Beutler, Meister B., Der Hochaltar von St. Petri : christl. Allegorie als protestant. Ärgernis, Ffm. 1984; M.Wolfson, Die dt. und niederl. Gem. bis 1550 (Kat.), Hannover 1992, 38-47.</a300f>
   <a300g>P.Pieper</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Pieper, Paul &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Nourry, Claude</a3100>
   <a3105>Norry, Claude &amp; Norri, Claude &amp; Nourry, Claudius &amp; Nourri, Claudius &amp; Nourry Le Prince, Claude</a3105>
   <a31nn>Claude Nourry</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1485-1533
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Dammel, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Dammel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Pietro di Nicolò</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1435
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1435</a3300>
   <a3360>vor 1435</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lugari, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Lugari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1888-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1888</a3300>
   <a3360>1900</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99bh>Arbeitet um 1900 in S. Anselmo, Rom, und 1888 in S. Agostino.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schümmer, Matthias Joseph</a3100>
   <a31nn>Matthias Joseph Schümmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bergwerksdirektor &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1831-1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1831</a3300>
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   <a3420>Kohlscheid</a3420>
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   <a31nn>Uwe Rüdenburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1991-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1997)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1991</a3300>
   <a3360>1997</a3360>
   <a8330>Park und Schloss Rauischholzhausen, Marburg 1991 &amp; Alsfeld, Stuttgart 1997</a8330>
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   <a3100>Lang, Charles Michael Angelo</a3100>
   <a31nn>Charles Michael Angelo Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1875-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1860.08.26</a3270>
   <a3290>Albany (New York)</a3290>
   <a3330>1934.03.15</a3330>
   <a3350>Greenfield (New York)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Who's Who in American Art, 1936/37<a8334>Bd. 1, p. 505</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Amer. Art Annual, 1933<a8334>Bd. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Mullett-Fielding</a8330>
   <a8330>The Art News, 31.02.1934<a8334>Nachruf</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
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   <a3100>Liedtke, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Liedtke</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1953-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3380>Marburg</a3380>
   <a3420>Marburg<a3400>seit 1967</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9920>2014.04.25</a9920>
   <a3100>Vercasson, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Vercasson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1890/1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1890/1929</a3400>
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   <a3100>Matthies, Rupprecht</a3100>
   <a31nn>Rupprecht Matthies</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1989-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3300>1989</a3300>
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   <a3100>Berthold, Georg Jacob</a3100>
   <a31nn>Georg Jacob Berthold</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1860</a3300>
   <a3320>Speyer</a3320>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist O R (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist O R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1930?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Zigarettenplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Gschiel, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Gschiel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1836-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1821.07.06</a3270>
   <a3290>Obersalberg (Pöllauberg)</a3290>
   <a3330>1908.01.15</a3330>
   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
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   <a3100>Craig, William Marshall</a3100>
   <a31nn>William Marshall Craig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Radierer &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1780-1834
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1765</a3270>
   <a3330>um 1834</a3330>
   <a3420>Manchester</a3420>
   <a3420>London</a3420>
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   <a300a>Craig, William Marshall, brit. Maler, Zeichner, Illustrator, Kupferstecher, Radierer, *um 1765, +um 1834, lebt 1788 in Manchester, ab ca. 1790 in London. Viell. Bruder von James Craig; Neffe des Dichters James Thomson. Vermutl. Vater der Maler William C. jun. (Ausst. RA 1801-06) und J.K.C. (Ausst. RA 1821). Unterbreitete am 1.12.1802 den Vorschlag zur Gründung einer Zeichenschule in Manchester. Zeichenlehrer von Prinzessin Charlotte, 1812 Painter in Water Colour von Königin Charlotte, 1820 Maler des Duke und der Duchess of York. 1810 Mitgl. der Associated Artists in Water- Colours (Ausst. 1808-12). - 1804 entsteht die Aqu.-Ser. London Street Cries (London, V&amp;A); 1806 Vorlagen für Bibel-Ill. und British Arms Triumphant over the French, Glorious Battle of Calabria under Major General Stuart, July 6th, 1806 (z.T. selbst rad.; publ. von Edward Orme, 1806); 1807 Rad.-Ser. Sports of Love. Zahlr. Ill. u.a. zu Brit. Gall. of Pictures (ab 1808), Economy of Human Life von R. Dodsley (Lo. 1810) und Vorlagen für viele Holzstiche. C.s Min.-Portr. (bes. der kgl. Fam.) werden in Stichen verbreitet. Er malt Min., Öl-Portr. und Genre. Die Lsch.-Gem. zeigen vorwiegend brit. Motive; Stichvorlagen mit Motiven aus Kanada, Rußland, Südafrika u.a. beruhen vermutl. nicht auf eig. Ortskenntnis. Lehrer von Sarah Biffin. - Werke im Kunsthandel. WERKE EDINBURGH, NG of Scotland. LONDON, BM. - V&amp;A. MANCHESTER, City AG. NEWPORT/Gwent, Mus. and AG. NOTTINGHAM, Castle Mus. and AG. SHARON/Mass., Kendall Whaling Mus. WINDSOR/Berks., Windsor Castle, R. Coll. SELBSTZEUGNISSE An essay on the study of nature, Lo. 1793 (mit eig. Ill.); A wreath for the brow of youth (für Charlotte, Princess of Wales), 1804; 21828; The complete instructor in drawing, Lo. 1806; Einl. zu: G.de Lairesse, A treatise on the art of paint., Lo. 1817 (2 Bde); A course of lectures on drawing, paint. and engraving, Lo. 1821 (mit eig. Ill.). AUSSTELLUNGEN G: 1787 Liverpool, Acad. / London: 1788-1827 RA; 1806-10, '20 BI; 1826-28 R. Soc. of Brit. Artists. BIBLIOGRAPHIE ThB8, 1913 (auch zu C., J.K.). Long, 1929; Grant, Dict., 1952; Grant, Etchers, 1953; Harper, 1970; Foskett I-II, 1972; Johnson I, 1975; Mallalieu I, 1976; II, 1979; Lane I, 1978; Houfe, 1981; Brewington, 1982; Engen, 1985; Wingfield, 1992; McEwan, 1994. - P.Walton, in: The triumph of cult., Tor. 1972, 97-117; T.Fawcett, The rise of English prov. art, Ox. 1974, 42; H.Hammelmann, Book illustrators in eighteenth-c. England, New Haven/Lo. 1975; M.Read, Africana notes and news 24:1981(6)212. Gerhard Bissell</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Peruzzini, Giovanni</a3100>
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   <a31nn>Giovanni Peruzzini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>M. F. Boehm</a31nn>
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   <a3100>Trabacchi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Trabacchi</a31nn>
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   <a3100>Eenhoorn, Lambertus van</a3100>
   <a31nn>Lambertus van Eenhoorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier &amp; Fabrikant</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1651.04.26</a3270>
   <a3290>Delft</a3290>
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   <a3350>Delft</a3350>
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   <a300a>Eenhoorn, Lambertus van, niederl. Fayencier, Fabrikant, get. 26.4.1651 Delft, begr. 28.3.1721. Sohn und langjähriger Mitarb. von Wouter van E., Bruder von Samuel van E. Vor 1677 Reisen nach Indien, im Militärdienst nach Irland, England und Schottland. 1678 und '87 Medizin-Stud. in Leiden. 1679 Kürzung des Erbes um die entstandenen Reisekosten. 1682 Reisen nach Smyrna, bis 1686 u.a. nach Spanien, Italien, Deutschland. 1688 aufgrund eines gebrochenen Ehegelöbnisses in Schuldhaft, anschl. Heirat. 1689 in Amersfoort ansässig. 1691, nach dem Tod von Lambertus Kleffius und mit Bürgschaft seines Schwagers Adrianus Kocks, erwirbt E. die Man. De Metalen Pot in Delft. 1692 wird der Stecher Guillaume Nieullet als Mitarb. der Man. angestellt, 1693 Isaac Palsgraeff, 1700 die Formdreher Abraham Persijn und Arie van der Sloot sowie Johannes van der Wal als Meistergeselle, 1695 gefolgt von Jan van der Buergen, 1697 von Cornelis Jansz. van der Kloet und 1708 von Ary Jeronimus van der Kloet. 1734 Verkauf der Man. De Metalen Pot durch E.s Witwe an Cornelis Coppens. - E.s Man. produziert hochwertige Fayencen, z.B. Geschirre, Tee- und Deckeldosen, u.a. nach Vorbildern in Silber, Pilgerflaschen nach Vorlagen ital. Majolika (vgl. Samuel van E.), Vasen, Ziertöpfe, Kerzenleuchter nach Silberobjekten, Waschgarnituren in Anlehnung an Zinn- und Silbergefäße, Teller im Kap-Stil und Kleinplastiken. Mit der Blumenvase in Form eines plast. modellierten Brustbildes eines Mohren schafft E. einen für Delft char. Typus (Den Haag, Gemeente-Mus.). Des weiteren auch bes. große Ziervasen mit kanneliertem Schaft und, wie die übrigen Arbeiten, dekoriert in Blaumalerei: teils chin. Motive mit Lsch., Blumen, Vögeln, u.a. beeinflußt durch das chin. Porzellan der Wan-Li-Periode, gemischt mit europ. Motiven, bzw. Dekorelemente der Kangxi-Periode. Gelegentl. kommen auch schwarze Fayencen (sog. Schwarze Delft) vor, die sich auf chin. Lackmalerei beziehen, z.B. Teedose mit Schraubdeckel (Den Haag, Gemeente-Mus.). Auch Reliefdekor mit Masken und Streumuster mit Blüten und Zweigen sowie Ornamente im Louis XIV-Stil, auf den E. wiederholt formal zurückgreift. Des weiteren verwendet die Man. Lsch.-Bilder von Frederick van Frytom bzw. and. Bildvorlagen, wie z.B. das Motiv des Dornausziehers nach der antiken Skulpt. oder Loth verläßt Sodom nach einem Stich von Jean Baptiste Barbé nach Marten de Vos (Den Haag, Gemeente-Mus.). Daneben auch rotes Steinzeug, v.a. rote Teekannen mit neuartigem Dekor. Meist sign. die Man. mit LVE, woraus sich Verwechslungen mit den Arbeiten von Louwys Victorsz. ergeben, die nur aus dem Zusatz der Geselleninitialen geklärt werden können. E. kam durch De Metalen Pot zu großem Ansehen und Reichtum. WERKE AMSTERDAM, RM. ARNHEM, Gemeente-Mus. BRÜSSEL, Mus. R. d'Art et d'Hist. DELFT, Sted.Mus. Het Prinsenhof. - Mus. Huis Lambert van Meerten. DEN HAAG, Gemeente-Mus. - Slg Loudon. DRESDEN, SKS Johanneum. FRANKFURT am Main, Mus. für Kunsthandwerk. GRONINGEN, Mus. KÖLN, MAK. LEIPZIG, Mus. für Kunsthandwerk. NEW YORK, Metrop.Mus. OLDENBURG, LM für Kunst und Kultur-Gesch. ROTTERDAM, BvB. UTRECHT, Mus.: Tellerserie mit Raucher-Darst. (Zuschr. fragl.) BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. - M.A.de Visser, Oud Holland 72:1957, 104-110; H.E.van Gelder, Faenza 45:1959, 114-119; Verslagen omtrents Rijksverzamelingen van gesch. en kunst 81:1959, 29; 82:1960, 23 s.; 83:1961, 25; M.Bauer, Europ. Fayencen (K Mus. für Kunsthandwerk), Ffm. 1977; J.Matusz, Delfter Fayence, Bern/St. 1977; B.Tietzel, Fayence, I, Köln 1980 (Kat. des KGM Köln, 9); D.F.Lunsingh-Scheurleer, Delft. Niederl. Fayence, M. 1984; F.Scholten, Delfts, D.H. 1986; H.Kurz, Fayencen (K LM für Kunst und Kultur-Gesch.), Oldenburg 1998; M.S.van Aken-Fehmers u.a., Delfts aardewerk (K Gemeente-Mus. Den Haag), I, Zwolle/D.H. 1999. Uta Römer</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3420>Schwyz</a3420>
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   <a3100>Bos, Esther</a3100>
   <a31nn>Esther Bos</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Liechtenfurtner, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Liechtenfurtner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1710</a3300>
   <a3320>Freising (Kreis Freising)</a3320>
   <a3420>Freising (Kreis Freising)</a3420>
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   <a3100>Matthaei, Leni</a3100>
   <a3105>Matthaei, Helene Anna Dorothea</a3105>
   <a31nn>Leni Matthaei</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerferin &amp; Klöpplerin</a3162>
   <a3180>1888-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.06.02</a3270>
   <a3290>Stade (Kreis Stade)</a3290>
   <a3330>1981.01.24</a3330>
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   </a3420>
   <a3420>Reutlingen<a3400>1977</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2004.07.14</a9920>
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   <a3100>Berger, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1944-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.02.14</a3270>
   <a3290>Theresienfeld</a3290>
   <a3360>vor 1994</a3360>
   <a3380>Frankfurt (Main)</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, S. 349</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Berger, Günther, dt. Bildhauer, *14.2.1929 Theresienfeld/Tschech. Republik, tätig in Frankfurt/Main. Stud.: 1950-57 Städelschule ebd. bei Hans Mettel. Ab 1957 freischaffend. 1958, 1960 in Rom, Villa Massimo (Preis des Dt. Akad. Austauschdienstes). - Bevorzugte 1960-69 geschweißte Eisenplastiken, 1969/70 getriebene und montierte Aluminiumarbeiten, bis 1979 Plastiken aus Papier, danach aus Blei, seit 1986 bewegliche Bleifiguren. Zw. 1977 und 1983 gemeinsame Arbeiten mit Dieter Stein.</a300a>
   <a300c>BAD HOMBURG, Gerichtssaal: Holzschnitzrelief, 1966. BUTZBACH, Kirche Bodenrod: Altar, Taufe, Ambo, Sandstein, 1963. Behördenhaus am Petersberg: Freiplastik, Betonguß, 1972. FRANKFURT am Main, Sozialstation Eulengasse: Brunnen-Stele, Betonguß, 1963. - Berthold-Otto-Schule: Betonglasrelief, 1964. - Sozialstation Nußzeil Eschersheim: Vater und Sohn, Figurengruppe, Bronze, 1959. - Städt. Gal. im Städel: Tänzerin, Bronze; Stehendes Mädchen, Terrakotta (beides Kleinplastiken, Frühwerke). - Flughafen, First Class Longe der Delta Air-Lines: Hermes, Aluminium-Figur, getrieben, 1988. - Kindereinrichtung Karl-Flesch-Straße: Spielplastik, Beton, 1970. FRIEDRICHSDORF, Friedhof Seulberg: Glasfenster der Trauerhalle, 1975. FULDA, Behördenhaus am Petersberg: Freiplastik, Betonguß, 1972. GIESSEN, Kinderklinik, Isolierstation: Relief, Schiefer, 1958. MARBURG/Lahn, Kinder-Psychiatrie: Relief, Kalkstein, 1957. - Chem. Inst.: Eisenplastik, 1960. MÜNCHEN, Flughafen Riem II, First Class Longe der Delta-Air-Lines: Trennwand, 1992. POHLGÖNS b. Gießen, Mittelpunktschule: Wandgestaltung des Pausenhofs, Betonguß, 1967. REMAGEN, Slg Bahnhof Rolandseck: Papiertorso, um 1975; Bleifigur, 1985. WÜRZBURG, Städt. Gal.: 2 Papierplastiken, um 1975; Kassandra, Bleibüste, 1985; 2 bewegliche Bleifiguren, 1987, 1989.</a300c>
   <a300e>E: 1984 Würzburg, Städt. Gal. und Remagen, Gal. Bahnhof Rolandseck (zus. mit Dieter Stein; Kat. W.Welsch). / Frankfurt am Main: 1987 Forum-Stadtsparkasse (Falt-Bl.); 1992 Gal. Poller / 1991 Bamberg, Kunst-Ver. (zus. mit D.Stein und J.Koch). - G: 1979 Baden-Baden u.a.: Retr. der Villa Massimo / 1980 Hannover, Dt. Künstlerbund: Papier / 1982 Bergisch-Gladbach, Gal. am Brunnen: Medium Papier / 1983 Fellbach: 2 Trienn. für Kleinplastik.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Die bild. Künstler in Frankfurt am Main, Ffm. 1982. - Kunst des 20.Jh. in Hessen, II, Hanau 1967, 71 s., 226; H.Lohne, Mit offenen Augen durch Frankfurt, Ffm. 1969, 52, 215, 244; A.Giachi, Kunst und Mus. in Frankfurt 1976(2); Hesse, 1987. - Mitt. des Künstlers (ArchAKL). Dankmar Trier</a300f>
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   <a3000>04001853</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist O K (1936)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist O K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Veranstaltungsplakat (1937) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>11003731</a3000>
   <a3100>Erdinger, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Erdinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1862</a3300>
   <a3360>vor 1862</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2011.12.19</a9920>
   <a3100>Rief, Thaddäus</a3100>
   <a3105>Rief, Judas Thaddäus</a3105>
   <a31nn>Thaddäus Rief</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1777-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1777</a3300>
   <a3320>Donzdorf</a3320>
   <a3360>1781</a3360>
   <a3380>Buch</a3380>
   <a3420>Gutenzell</a3420>
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   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Cignanus, Carolus</a3100>
   <a31nn>Carolus Cignanus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3320>Gymnich</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11012135</a3000>
   <a3100>Stefano d'Antoniolo da Bergamo</a3100>
   <a31nn>Stefano d'Antoniolo da Bergamo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1435
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1435</a3300>
   <a3360>um 1435</a3360>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Tanguy, Eugène</a3100>
   <a31nn>Eugène Tanguy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1880</a3300>
   <a3360>vor 1880</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Michael Krull</a31nn>
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   <a3162>Stecher? &amp; Inventor?</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Dokumentar</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Wilhelmine Friederike Sophie (Bayreuth, Markgräfin)</a3100>
   <a3105>Wilhelmine (Preußen, Prinzessin, 1709) &amp; Friederike Sophie Wilhelmine (Preußen, Prinzessin) &amp; Wilhelmine (Bayreuth, Markgräfin) &amp; Friederike Sophie Wilhelmine (Bayreuth, Markgräfin)</a3105>
   <a31nn>Wilhelmine Friederike Sophie (Bayreuth, Markgräfin)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Innendekorateurin &amp; Landschaftsarchitektin &amp; Kunstförderin &amp; Komponistin &amp; Schriftstellerin</a3162>
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   <a3330>1941.11.28</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
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   <a31nn>Karl Peter Puille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a31nn>James Davis</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Gottlob Bauer</a31nn>
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   <a31nn>Bengt Böckman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1936.02.29</a3270>
   <a3290>Lund</a3290>
   <a3420>Bjärred (Malmöhus)</a3420>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Konstlex., 1972 &amp; SvK, 1974 &amp; Hesse, 1987</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Böckman, Bengt, schwed. Graphiker, Maler, Zeichner, *29.2.1936 Lund, lebt in Bjerred.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1965-68 Grafiskt Forum bei Bertil Lundberg in Malmö. - B. gestaltet bes. in Aquatinta, Farb-Rad. und Lith. formpräzis surreal anmutende Umweltmotive. Erregte in den 60er Jahren Aufmerksamkeit durch seine graph. Bll. mit kühnen perspektiv. Archit.-Konstruktionen; Produkte der künstler. Phantasie, ähnlich wie Piranesis "Carceri". B.s Malereien in Tempera besitzen einen graph. Charakter und sind erfüllt mit versteckten zeitkrit. Aussagen (z.B. 'Orangerie West'), unheimlicher Stimmung, lastender Sorge und Reglosigkeit.</a300b>
   <a300c>ESKILSTUNA, Konst-Mus. HELSINKI, Ateneum. KARLSTAD, Värmlands Mus. MALMÖ, Mus. NORRKÖPING, Konst-Mus. SZCZECIN, Mus. STOCKHOLM, Nat.-Mus. - Mod.Mus. VÄSTERÅS, ASE A (Zentrum der schwed. Elektroindustrie). - Västmanlands-län-Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1977 Malmö, Gal. Leger (Graphik). - G: 1970 Friedrichshafen: Zeitgen. schwed. Graphik; Krakau: Internat. Graphik-Bienn. (3.Preis) / 1970-78 Frechen: Internat. Grafik-Bienn. (1978 Preisträger) / 1972 Bremen, Kunsthalle: Internat. Graphik 72; Wien: Graphik-Bienn. / 1977 Göteborg: Graphik-Trienn. / 1983 Baden-Baden, Staatl. Kunsthalle: Bienn. der europ. Grafik (alle mit Kat.).</a300e>
   <a300f>Konstlex., 1972; SvK, 1974. - E.Wretholm, Mod. svenska konstnärer, Lund 1973, 19 s.</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Frank, Kristiane</a9904>
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   <a3100>Campbell, John (1928)</a3100>
   <a31nn>John Campbell</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1928-1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>England &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>englisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1928/1930</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Keßlau, Albrecht Friedrich von</a3100>
   <a31nn>Albrecht Friedrich von Keßlau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1737-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1737</a3300>
   <a3360>1785</a3360>
   <a3420>Ansbach</a3420>
   <a3420>Hildburghausen</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20 XX, 1927, S. 206</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hofarchitekt zu Karlsruhe. Errichtet den von Balthasar Neumann u. a. entworfenen Schloßbau</a349e>
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   <a3100>Band, Karl</a3100>
   <a3105>Band, Karl Friedrich Heinrich</a3105>
   <a31nn>Karl Band</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1915-1977
      
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   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.11.08</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1995.10.06</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10103369</a3008>
      <a3010>Band (Architekten-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>2. Karl (Karl Friedrich Heinrich), *8.11.1900 Köln, lebt in Köln, Sohn von 1, mütterlicherseits Enkel des Kirchenmalers Michael Welter.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1918-21 Univ. Bonn (Kunstgesch.); 1921-24 TH Karlsruhe (Archit.) u.a. bei Hermann Billing und Otto Gruber. 1924-28 in den Archit.-Büros von Heinrich Renard, Eugen Fabricius, Hans Schumacher, J.Kerschgens u.a. tätig, dann selbständig in Köln. 1930 Reg.-Baumeister-Prüfung und Partner von Eduard Endler. Führt diese Sozietät mit dessen Sohn Clemens E. bis 1945 weiter und voll. 4 Kirchen-Projekte von E. 1932 erster eigener Kirchenbau in Birlinghoven. Reisen nach Schweden und Italien 1949/50 bewirken einen extremen Umbruch in Richtung Moderne. B.s Sohn Gero B. (1935-83) tritt 1965 als Partner in das Büro ein. Ausz.: 1975 Verleihung des Gregoriusordens durch Papst Paul VI.; Ritter des Kallendresserordens; zahlr. Archit.-Preise, alle Köln betreffend. Mitgl.: 1939-45 Reichkammer der Bild. Künste; ab 1938 Vorstand des Diözesan-Mus.; 1946-49 Wiederaufbau-Ges. der Stadt Köln; 1945-61 Stadtverordneter; 1964-70 Beirat des Rhein. Ver. für Denkmpfl. und Landschaftsschutz; 1961-77 Gutachterausschuß beim Reg.-Präs. Köln. Zw. 1934 und '50 rest. B. zahlr. Kirchen in Köln, grundsätzl. unter weitgehender Erhaltung der alten Bausubstanz. Sein Werk umfaßt etwa 140 Gesellschaftsbauten, 100 Wohn- und Geschäftshäuser sowie über 100 Kirchen und Klöster. - Trotz seiner Leistungen in der profanen Archit. ist B. v.a. als Kirchenbaumeister und -restaurator bekannt, dabei in den 30er Jahren noch vom Stilpluralismus des 19.Jh. geprägt, aber zunehmend zum Beton und dessen neue Formlösungen kommend. Sein Konzept der Planung von Kirchen als urbane Kristallisationspunkte wird von Rudolf Schwarz in die Stadtplanung aufgenommen (z.B. St.Johann Baptist). 1960 setzt B. in Köln-Niehl erstmals auch für die Decke Beton ein, damit die versch. oft zeltförmigen Holzformen ablösend. Die Kirchenräume werden außen von der klaren Stereometrie der ihnen zugrundeliegenden Baukörper geprägt. Im Inneren entsteht durch wenige Stützen ein übersichtl. Raum, meist mit der im rhein. Kirchenbau typ. apsidialen Taufkapelle in einer Achse mit dem Altar.</a300b>
   <a300c>BONN: St.Franziskus, 1960-63. BREITSCHEID b. Düsseldorf: St.Christophorus, 1974-76. FRECHEN: St.Severin, 1956/57. KÖLN: Rhein.-Westfäl. Bank, 1950; eigenes Wohnhaus, 1952/53; Gürzenich (unter Einbeziehung der spätgot. Reste und der Ruine von St.Alban; zus. mit Rudolf Schwarz), 1953-56; Pfarrk. St.Johann Baptist mit Pfarrbauten als geschlossene Einheit, 1961-63; Rathaus, Rest. und Neubauten, 1966-72; - Merkenich: St.Brictius, 1960-65 - Mülheim: St.Elisabeth, 1951-53. - Niehl: St.Clemens, 1960-64 - Poll: Dreifaltigkeitskirche, 1951-54 - Stammheim: Kirche Johannes der Evangelist, 1969/70. ST. AUGUSTIN-BIRLINGHOVEN b. Bonn: Kirche, 1932. THOMASBERG b. Königswinter: St.Joseph, 1947-49. TÜRNICH b. Bergheim: Rochuskirche, 1954/55.</a300c>
   <a300d>Gedanken zum Wiederaufbau unserer Stadt, Denkschrift v. 29.6.1945 (Stadtarch. Köln).</a300d>
   <a300e>G: 1948 Köln: Christl. Kunst der Gegenwart / 1955 Rom, Vatikan: Arte liturgica in Germania / 1969 Bologna (internat. Wanderausst.): Nuove chiese nell' Arcidiocesi di Colonia / 1975 Köln: ars sacra '75.</a300e>
   <a300f>Alles zu 2: A.Leitl, Bauten von Regierungsbaumeister K.B., Baukunst und Werkform 1952(6/7)9-35 und 1952(9)41-43; Baukunst und Werkform 1953(4)200-206; 1956(8)410-420; T.Feldenkirchen, Neue Kölner Kirchen, Köln 1956/62; Dt. Bauztg. 1957(5)520-531; W.Weyres, Neue Kirchen im Erzbistum Köln 1945-56, Düsseldorf 1957; R.Steimel, Kölner Köpfe, Köln 1958 (auch zu 1); W.Schlombs, Münster 1960(1/2)1-56: H.Kisky, K.B. 65Jahre, Rhein. Heimatpflege 1966(1)85; M.Claßen, Archit. der 50er Jahre in Köln, Köln 1986; C.Machat, Der Wiederaufbau der Kölner Kirchen, Pulheim 1987; D.Schmitz, K.B. und der Kirchenbau, Rhein. Heimatpflege N.F. 1990(4)260-266; D.Groß, Der Kölner Architekt K.B., Leben und Werk, Diss., Aachen (in Vorbereitung). - Mitt. des Künstlers (ArchAKL).</a300f>
   <a300g>H.Fußbroich</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Dennis, John (1801)</a3100>
   <a3105>Dennis, J. (1835)</a3105>
   <a31nn>John Dennis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1835
      
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   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3320>London</a3320>
   <a3360>1835</a3360>
   <a3380>London</a3380>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.</a8334>
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   <a300a>Dennis, John, brit.Maler, A. 19.Jh. in London. - Lsch., v.a. aus Wales, einige aus der Schweiz. Wahrsch. ident. mit dem J.Dennis, der "The landscape gardener ..." (Lo. 1835; mit farbigen Ansichten und Grundrissen) veröffentlichte. AUSSTELLUNGEN G: London: 1800-32 RA; 1809-28 BI. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Grant, Dict., 1952; Fisher, 1972.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20270754</a3000>
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   <a3100>Baker, Benjamin (1840)</a3100>
   <a31nn>Benjamin Baker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1855-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1840.03.31</a3270>
   <a3290>Keyford</a3290>
   <a3330>1907.05.19</a3330>
   <a3350>Pangbourne</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Bridgewater Canal</a3420>
   <a3420>Bridgwater</a3420>
   <a3420>Firth of Forth</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 350</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.structurae.de/de/people/data/des0052.php (2004.03.22)</a8350>
   <a300a>Baker, Benjamin, engl. Architekt, Ingenieur, *1840, +1907. Lernte bei H.H. Price und John Fowler, mit dem er 1883-90 eines der bedeutendsten Bauwerke der Gründerzeit, die 2522 m lange und 108 m hohe Eisenbahnbrücke über den Firth of Forth errichtete. Suchte die Synthese zw. techn. und künstler. Elementen.</a300a>
   <a300c>BRIDGEWATER, High Street: R.Clarence Hotel (Zuschr.), um 1834. LONDON: Untergrundsystem (mit Fowler).</a300c>
   <a300f>L'Arte Moderna 14:1967(127); Wodehouse, 1978; BE, South and West Somerset, 1958, 98; R.Linnenkamp, Die Gründerzeit, M. 1976; Dixon/Muthesius, 1978, 258.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Ausbildung: Lehrling am Eisenwerk Price &amp; Fox, Neath Abbey (Südwales) 1862 - 1898 Mitarbeiter in John Fowlers Büro; Leitung des Baus der Londoner U-Bahn 1867 Sicherungsarbeiten an drei von Telfords Brücken: Menai-Brücke, Buildwas-Brücke, Brücke über den Severn bei Gloucester; Mitarbeit an der Encyclopedia Britannica 1882 - 1890 Konstrukteur der Firth of Forth-Brücke zusammen mit John Fowler; Nildamm bei Assuan</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20370339</a3000>
   <a9920>2015.04.29</a9920>
   <a3100>Emmerich, Gerda</a3100>
   <a31nn>Gerda Emmerich</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>1948.05.17 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1963</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:21:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52520714"><labelId>Sabatté-Maury, ?</labelId>
   
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   <a3000>11013597</a3000>
   <a3100>Sabatté-Maury, ?</a3100>
   <a31nn>Sabatté-Maury</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1937</a3300>
   <a3360>vor 1937</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Brambilla, Francesco (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Francesco Brambilla (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1545-1599
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1530</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1599</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Champeaux, 1886 &amp; Corna I, 1930 &amp; Mele, 1960 &amp; Schede Vesme I, 1963 &amp; TCI Milano, 1967 &amp; Wittkower, 1972 &amp; Venturi, Index II, 1975 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Mezzetti/Mattaliano I, 1980 &amp; DBI XXXV, 1989</a8350>
   <a300a>Brambilla, Francesco d.J., ital. Bildhauer, *1530 Mailand, +1599 ebd.</a300a>
   <a300b>Obwohl d.J. gen., wahrsch. nicht mit dem gleichnamigen älteren Bildhauer verwandt, dem früher die von B. 1565 begonnenen Arbeiten am Nordportal des Mailänder Domes zugeschr. wurden. Von der 1571 zerst. Tür sind lediglich die Türfelder mit dem Marienleben erh., von denen 'Der 12jährige Jesus im Tempel' von B. stammt. Seit 1572 arbeitete B. mit einigen Unterbrechungen als Dombildhauer, wie aus der Epitaph-Inschr. über seinem Grab im Dom hervorgeht. B. schuf weit über 100 Figurenmodelle nach Zchngn von Pellegrino Tibaldi in Terrakotta. 1580 war B. auch für die Certosa in Pavia tätig, wo er zumindest 4 Bronzetüren für das Ziborium und vermutl. noch weitere Aufträge (Zahlungen von 1591 und '99) für die Certosa ausgef. hat. Im Jan. 1585 ging B. mit Leone Leoni nach Spanien und arbeitete für den König, war aber bereits am 18. Febr. wieder in Mailand. Wahrsch. stammen von B. außerdem die Modelle für einige Skulpt. ('Venus, Horen, Nymphen') im Nymphaeum in Lainate. - Zu B.s. besten Werken zählen die 'Evangelistensymbole' an der nördl. Kanzel des Mailänder Doms (in Bronze von Giovanni Battista Busca) und die Wachsmodelle für das Chorgestühl mit dem 'Leben des hl. Ambrosius', ebd. (in Holz ausgef. von Virgilio del Conte nach Zchngn von Tibaldi), die als Meisterwerke des lombard. Manierismus gelten. Viele seiner Modelle wurden auch noch nach seinem Tod verwendet. - Vesme spricht von 2 sign. Gem., eines davon 1586 dat. (verschollen), die von einem gleichnamigen Maler stammen.</a300b>
   <a300c>Skulpt.: MAILAND, Dom, Krypta: Skulpt., 1575; Altar der hl. Thekla: Hll. Paulus und Stefanus, 1585; südl. Kanzel: Kirchenväter, 1591. - S.Maria presso S.Celso: Geburt Mariens. PAVIA, Certosa, Hauptaltar: Kandelaber; Pyramiden. - Modelle: FLORENZ, Pal. Vecchio: Engel. MAILAND, Dom, Chor: Hll., Märtyrer und Engel, Terrakotta, nach 1572; Episoden aus dem Leben des hl. Ambrosius, 1582; Apsis: Kirchenväter, 1583 (ausgef. von Antonio Padovano und Stefano Rosio); Büste der hl. Thekla, Terrakotta, 1584; Teile des Chorgestühls, 1585, '91.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Schede Vesme I, 1963; DBI XIII, 1971 (Lit.); Mezzetti/Mattaliano I, 1980. - Nebbia, 1908, 186, 195 s., 200, 281 s., 299; Mele, 1960; M.Valsecchi, Paragone 12:1961(133)57-71; TCI Milano, 1967, 67, 267; La Certosa di Pavia, Mi. 1968, 68, 79; Wittkower, 1972, 112; Il Duomo di Milano, Mi. 1973, I, 51; II, 106-117; 156 ss., 265, 275 ss., 280; R.Bossaglia, in: Vasari storiografo artista: Atti del Congr. internaz. 1974, Fi. 1976, 797-804; G.Anedi, L'attività dello scultore F.B. per il Duomo di Milano, Diss. Mailand 1980/81; G.Gentilini/A.Morandotti, Studies in the history of art 24:1990, 135-171 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Partsch, Susanna</a9904>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3100>Lichtblau, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Lichtblau</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Gabeldón, Navarro</a3100>
   <a31nn>Navarro Gabeldón</a31nn>
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   <a3180>1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
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   <a3000>20100955</a3000>
   <a3100>La Mercade, ? de</a3100>
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   <a31nn>De la Mercade</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kartenstecher &amp; Stecher?</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Caporali, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Bitte &amp; Bitti</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Caporali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1491-1560
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1476</a3270>
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   <a3420>Perugia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 257</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caporali, Giovanni Battista (gen. Bista; Bitte; Bitti), ital. Maler, Architekt, Kunstschriftsteller, Miniaturist und Dichter, *um 1476 Perugia, +1560 ebd., Sohn des Bartolomeo C., Neffe des Giacomo C., Vater des Giulio C.</a300a>
   <a300b>Nach Pascoli (1732) Lehrer des Galeazzo Alessi. 1496 erhielt C. von der Stadt 2,50 Fiorini für die Bemalung von Fähnchen anläßl. eines Papstbesuchs. 1497 Aufnahme in die Peruginer Malerzunft von Porta Borgna. 1500 Kämmerer der Malerzunft, eine Ehre, die ihm noch 1513, 1521, 1528, 1533, 1548 und 1550 zuteil wurde. 1503 voll. er gemeinsam mit Pinturicchio eine 'Marienkrönung' für S. Maria della Fratta in Umbertide (heute Pin. Vaticana) und erhielt dafür eine Zahlung. Am 4.8.1507 ernannte Pinturicchio C. und den Maler Ciambella zu seinen Prokuratoren (Stellvertretern) vor Gericht. C. berichtet im Kommentar seiner Vitruvausgabe (1536) von einer Zusammenkunft mit Perugino, Luca Signorelli und Pinturicchio im Haus des Bramante 1510 in Rom. 1516 erhielten C. und Giannicola di Paolo den mit 100 Fiorini dotierten Auftrag für die Ausmalung (verloren) der Cappella di S. Ivo im Dom zu Perugia. 1519 bekleidete C. für vier Monate das Amt des Priors der Stadt. Am 18.11.1519 schätzten die Maler Fiorenzo di Lorenzo und Domenico Alfani eine Tafel mit der 'Anbetung der Hirten' und die dazugehörige Lünette mit einem 'Segnenden Gottvater und Engeln', die C. für die Kirche S. Michele Arcangelo in Panicale gefertigt hatte, auf 130 Fiorini. Nach Scarpellini (1975) muß das allg. Alfani zugeschr. Fresko der 'Madonna mit Kind und zwei Heiligen' in der Augustinerkirche in Montefalco dem Œuvre C.s zugeordnet werden. Vasari bestätigte in der Vita des Luca Signorelli C., den er ebenso wie Baldinucci "Benedetto" nennt, als Architekt der bei Cortona gelegenen Villa "Il Palazzone" des Kardinals Silvio Passerini. Vor 1529 (Tod des Kardinals) entstand der Freskenzyklus mit '16 Szenen aus der röm. Geschichte', die C. zus. mit Tommaso Bernabei, gen. Papacello, im Festsaal der Villa ausführte. Scarpellini (1975) erkannte die Hand C.s in den beiden monochromen 'Herkules'- und 'Laokoon'- Gruppen des Festsaals und in einem 'Fries mit Putten und Stierprotomen' eines zweiten Saals. Am 28.12.1525 erhielt C. 30 Fiorini für ein (verlorenes) Fresko in der Sala Verde im Pal. Pubblico in Perugia: "ad perpetuam memoriam agrestium contra rem publicam rebellari volentium" (Annali Decemvirali 1525). 1532 widmete C. die ersten fünf Bücher seiner ital. Übersetzung des Architekturtraktats von Vitruv dem Capitano Conte Giano Bigazzini. Die gesamte kommentierte Ausg. wurde bei demselben Bigazzini in Perugia mit päpstl. Privileg vom 10.1.1536 verlegt (Untertitel: "Con il suo comento et figure Vetruvio in volgar lingua raportato per M. Gianbatista Caporali di Perugia"). Als Frontispiz diente eine Handzeichnung C.s, die, um einen Triumphbogen angeordnet, die 'Allegorien der Wissenschaften und Künste' (Mathematik, Musik, Lit. und Malerei) zeigt, wobei die Allegorie der Archit. auf dem Triumphbogen thront. Ein Selbst-Portr. C.s mit Familienwappen bekrönt das Blatt. C. zog im Kommentar den Analogieschluß von Architektur und Musik. Olivato (1975) wies darauf hin, daß er sich dabei der Sprache des Cesare Cesariano bediente, der 1521 eine kommentierte Vitruvausgabe herausgegeben hatte. Nach Poleni (1739) stammen auch die nicht unoriginellen Ill. der Ausgabe C.s zum Teil von Cesariano. Mit Recht sieht Wittkower (1964) einen direkten Einfluß des in aristotelischem Geist geschriebenen Vitruvkommentars C.s auf den - später bekannteren - des Venezianers Daniele Barbaro von 1556. In einem Brief aus Venedig vom 3.10.1537 dankt Pietro Aretino C. für die Übersendung eines Exemplars seines Vitruvs. 1540 beteiligte sich C. an Festdekorationen zu Ehren des Papstes Paul III., der Perugia nach der Eroberung der Stadt einen offiziellen Besuch abstattete. Um 1540 erschienen bei Bigazzini in Perugia Liebesgedichte C.s, die "Rime di M. Gianbatista Caporali perugino in raccordanza della sua Gelida" (London, BM, C 106.a.3). 1543 Auftrag der Nonnen des Klosters Monteluce bei Perugia, in der Klosterkirche für 60 Fiorini eine vielfigurige 'Kalvarienbergszene' auf die Stirnbogenwand ("sopra la tribuna") zu freskieren (verloren). Am 28.11.1547 Gutachten der Maler Lattanzio Pagani und Adone Doni zu C.s Fresken im Kloster Montemorcino bei Perugia (verloren). 1549 Zahlung von 31 Fiorini an C. für ein Tafel-Gem. in der Capp. della Sepoltura in Monteluce. Am 21.6.1553 erhielt C. von den Prioren drei Scudi für eine Min. im "Annale Decemvirale" desselben Jahres mit dem Bildnis von Papst Julius III. in einer rahmenden Ädikula. Nach Bombe (1929) ist die Min. von der ehernen Plastik gleichen Themas am Peruginer Dom von Vincenzo Danti beeinflußt. Über der Figur des Papstes erscheinen zwei "Ignudi", die das Wappen des Papstes in der einen Hand und die Wappen zweier Kardinäle - darunter das der Familie Corgna - in der anderen Hand halten (heute Perugia, Bibl. Com.). C. wird u.a. ein Psalter ("Corale T") zugeschr., den er für das Kloster Montemorcino ausführte (heute Abtei Monteoliveto Maggiore b. Siena). - Die vielfältig dok. persönl. Kontakte C.s mit Künstlern ersten Ranges haben sich - nach den wenigen erh. Werken zu urteilen - nur bedingt innovativ auf seine Tätigkeit als Maler ausgewirkt, stärker hingegen seine polit. Referenzen begünstigt. Während die Anfänge seiner Wandmalerei von Pinturicchio geprägt zu sein scheinen, herrscht seit den 1520er Jahren ein röm. "raffaellismo" vor, wobei die illusionist. Durchdringung der Wand, die Bild- und Realraum zu verschmelzen sucht, gleichzeitig aber den festen Betrachterstandpunkt in der Perspektive vernachlässigt, Giulio Romano näher kommt als Raffael.</a300b>
   <a300c>CERESETO/Panicale, S. Salvatore: Gottvater mit den Hll. Petrus und Joh. Bapt., 1510. CORTONA, Villa Passerini, gen. Il Palazzone: Festsaalfresken, u.a. monochrome Fresken einer Laokoon- und einer Herkules-Gruppe, vor 1529. MONTEFALCO, S. Agostino: Madonna mit Kind und zwei Hll., Fresko, 1522. PANICALE, S. Michele Arcangelo: Altarretabel mit Anbetung der Hirten; Lünette mit Segnendem Gottvater und Engeln, 1519. PERUGIA, S. Maria della Luce: Gottvater in der Glorie zwischen den Evangelisten und Engeln, Gewölbefresken. ROM, Pin. Vaticana: Marienkrönung, 1503.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Galetti/Camesasca I, 1951; DEAU I, 1968; DEB III, 1972; DBI XVIII, 1975 (Lit.); PittItalCinquec II, 1987 (Lit.). - L.Pascoli, Vite dei pittori, scultori ed architetti perugini, R. 1732; I.Poleni, Exercitationes Vitruvianae, Pd. 1739; A.Serafini, L'arte 15:1912, 233-262; U.Gnoli, Bd'A 9:1915, 305-312; Bombe, 1929; Galetti/Camesasca I, 1951; R.Wittkower, Principi archit. nell'età dell'umanesimo, T. 1964; L.Olivato, in: Atti del convegno internaz. di studi G. Alessi, 16-20 aprile 1974, Ge. 1975, 131-140; F.A. Gallo, in: Arte e musica in Umbria tra Cinquecento e Seicento. Atti del XII Convegno di studi umbri. Gubbio, Gualdo Tadino, 30.11.-2.12.1979, Gubbio 1981, 89-92; P.Scarpellini, ibid., 21-79; A.Ziino, ibid., 81-87.</a300f>
   <a300g>T.Dittelbach</a300g>
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   <a3000>20380179</a3000>
   <a3100>Sabina</a3100>
   <a3105>Sabina von Steinbach &amp; Sabina von Hartenstein</a3105>
   <a31nn>Sabina</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1220
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3330>1220?</a3330>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Elsass</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 17</a8334>
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   <a3100>Humbert, M.</a3100>
   <a31nn>M. Humbert</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1937</a3300>
   <a3360>vor 1937</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20034788</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Dietz, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Dietz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1918-1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.08.05</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1953</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dietz, Walter, dt. Architekt, *5. 8. 1903 Köln. Seit 1931 selbständig; "Hausarchitekt" der Kreissparkasse Köln. D.s Büro in die 'Ges. für Wohnungsbau und Baubetreuung m. b.H.' übergegangen. WERKE W KÖLN: Kreissparkasse Gertrudenstr. 2-8, Neumarkt 18a-28, 1948/53. - Stadtteil Marienburg, Auf dem Römerberg 6: Wohnhaus, Wiederherst. 1949. BIBLIOGRAPHIE Lit. W. Hagspiel, Köln: Marienburg, Köln 1996, I, 79; II, 815. M. Losse.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20340009</a3000>
   <a3100>Capparoni, Silverio</a3100>
   <a31nn>Silverio Capparoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1846-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1831.06.18</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1907.01.28</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1846-1907</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 262 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Capparoni, Silverio, ital. Maler, Freskant, Restaurator, * 18.6.1831 Rom, + 28.1.1907 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Giuseppe C. Nach erstem Unterricht beim Vater Schüler von Francesco Podesti; 1851 Preis an der Accad. di S. Luca. Unter dem Pontifikat Pius IX. an zahlr. Rest. röm. Kirchen beteiligt. C.s relig. Fresken wurden wegen ihrer kühlen, akad. Weise stark kritisiert (u.a. vom Papst selbst), jedoch von Podesti in Schutz genommen. Ab 1869 beteiligt an der Festgestaltung der Konzilsräume in St. Peter, für die u.a. Gem. mit histor. Konzils-Darst. entstanden. 1880 an der Rest. der Kirche S. Tommaso in Parione beteiligt, für die er auch eine 'Hl. Fam.' schuf (verloren). 1888 neun Gem. ('Abendmahl', Heiligenfiguren) für die Krypta der Seminars-Kap. der auswärtigen Missionen in Paris. 1889/90 maler. Dekoration der 1969 zerst. Kirche Immacolata Concezione in Rom. Neben den relig. Werken C.s, der ca. 30 Jahre an der Abendschule der röm. Assoc. Artist. Operaria lehrte, entstanden auch noch kaum bek. Lsch., Genre-Gem. und Bildnisse.</a300b>
   <a300c>POMPEI, Santuario della Madonna del Rosario: Hl. Thomas von Aquin, Öl. ROM, SS. Nero ed Achilleo: Rest. der Fresken von Giovanni Bonatti und Giovanni Morandi, 1858. - S. Giacomo in Augusto (degli Incurabili): La gloria dell'Apostolo S. Giacomo, 1862-63. - S. Marcello al Corso: La gloria di S. Marcello, Hochaltarfresko, 1863; S. Pietro, S. Paolo, S. Orsola, S. Giacinta Marescotti. - S. Lorenzo fuori le mura: Fassadenfresko nach den frühchristl. Mosaiken (mit Alessandro Mantovani), 1865, zerst. - S. Andrea della Valle: Sacro Cuore di Maria, Öl, 1874. - S. Maria in Trastevere: Fassadenfresko, 1868-70. - SS. Vincenzo e Anastasio, 3. Seiten-Kap.: Storie di S. Camillo, Fresken, 1876; Mittelschiffgewölbe: La gloria di S. Camillo con i SS. Vincenzo e Anastasio. - S. Tommaso di Canterbury (ehem. Trinità degli Scozzesi): Fresken. - S. Andrea della Fratte: Hl. Fam.; Vermählung Mariä, Öl. - S. Pietro in Vincoli, Krypta unter der Confessio: Fresken. - SS. Domenico e Sisto: Madonna acheiropoieta (Lukas-Bild; Kopie). - S. Giuseppe di Cluny: Immaculata; Apparizione del Sacro Cuore ad Anna Maria Javouhey, Öl, 1900. - Mus. di Roma: 2 Ölbozzetti; L'asino al pozzo, Öl. - Accad. di S. Luca: Architekt Giuseppe Monaldi, 1891; Prof. Saro Zagari.</a300c>
   <a300e>G: Rom: 1870 Mostra Romana per il Culto Cattolico (K); 1889 Espos. Vaticana (Gold-Med.; K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. DBI XVIII, 1975 (Lit.); PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - Buchowiecki I, 1967, 339, 361, 674; II, 1970, 44, 351, 355; III, 1974, 358, 566; Incisa della Rocchetta, 1979.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Tarkowskij, Andrej</a3100>
   <a31nn>Andrej Tarkowskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1932.04.04</a3270>
   <a3290>Shawroshje (Iwanowo)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 241</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Moskau (Ausbildung)</a9968>
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   <a3100>Frey, ? (1790)</a3100>
   <a31nn>Frey (1790)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1790-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>unbekannt</a3248>
   <a3300>1790</a3300>
   <a3360>1842</a3360>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Mögl. identisch mit: Frey, ? bzw. Frey, Jakob (der Jüngere) bzw. Frey, Johann Daniel oder oder Frey, Johann Zacharias</a349e>
   </a349a>
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   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>B., Nicolaus (1586)</a3100>
   <a31nn>Nicolaus B.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1586-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1586/1600</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20030828</a3000>
   <a9920>2018.04.12</a9920>
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   <a3100>Hundt, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Hund, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Hundt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tischler &amp; Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1718-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1703.07.02</a3270>
   <a3290>Ebersbach-Musbach</a3290>
   <a3330>1758.02.28</a3330>
   <a3350>Bruchsal</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL LXXV, 2012, 499</a8330>
   <a8330>ThB XVIII, 1925, 138 s</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040666</a3000>
   <a3100>Maurer, Hugo E.</a3100>
   <a31nn>Hugo E. Maurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerfer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3100>Baur, J. (1751)</a3100>
   <a31nn>J. Baur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
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   <a3100>Nyon, Jean Luc (2)</a3100>
   <a3105>Nion, Jean-Luc (2) &amp; Nyon, Jean-Luc (2)</a3105>
   <a31nn>Jean Luc Nyon (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1722-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1722</a3300>
   <a3330>1768.07.24</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1722-1768</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Korb, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Korb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Autodidakt &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1671-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1656</a3270>
   <a3290>Lügde</a3290>
   <a3330>1735.12.23</a3330>
   <a3350>Wolfenbüttel</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Wolfenbüttel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Naumow, Wladimir</a3100>
   <a31nn>Wladimir Naumow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1957</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Licht, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Licht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1856-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.02.21</a3270>
   <a3290>Zedlitz (Kreis Borna)</a3290>
   <a3330>1923.02.28</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 190</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 59-60</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neue Deutsche Biographie<a8334>Bd. 14, S. 446f</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch der Realschule in Crossen/Oder, 1858 Maurerlehre, nach dem Lehrabschluß als Maurer tätig; 1862 nach Berlin in das Atelier Ende &amp; Böckmann;1864-1871 Besuch der Bauakademie, Ausbildung bei R. Lucae (Berlin) und H. Ferstel (Wien), 1869/70 Reise nach Italien, Paris und London; 1871 Baumeister-Prüfung; 1871-1879 Privatbaumeister in Berlin; April 1879 Leiter des Hochbauamtes in Leipzig, Stadtbaurat; 11. 12. 1890 auswärtiges Mitglied der Vereinigung Berliner Architekten; 1906 Ausscheiden aus dem Amt wegen Konzentration auf die Weiterführung des Rathausbaus in Leipzig; eng befreundet mit P. Wallot; Geheimer Baurat, Dr. -Ing. e. h. an der TH in Dresden, Mitglied der Akademie der Künste in Berlin und in Dresden, Prof. Herausgeber der Zeitschriften "Die Architektur des 20. Jahrhunderts" ab 1901 und "Profanbau ab 1906".</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1868 Entwurf für den Dom (nicht ausgeführt); 1871 Halle für die Villa Warschauer Berliner Str. 31/32; 1872/73 Villa Duncker Hohenzollernstr. 8 und eigenes Wohnhaus Kurfürstenstr. 55; 1873 Wohnhaus Voßstr. 7 (mit Rötger) und Gartenhalle der Villa Heckmann Schlesische Str. 26 a; 1873/74 Gartenhalle Schlesische Str. 22; 1875 Beamtenwohnhaus der Fa. Heckmann Schlesische Str. 23/Ecke Görlitzer Str.; 1878-1880 Anlage und Bauten des Jüdischen Friedhofs in Weißensee. LEIPZIG: 1882 Kapellen auf dem Johannisfriedhof; 1883-1886 Erw. des Museums der bildenden Künste; 1884-1888 Vieh- und Schlachthof; 1885-1887 Konservatorium Grassistr. ; 1886 Pfarrhaus St. Nicolai; 1887-1889 Siechenhaus;1889/90 Polizeipräsidium und Städtische Gewerbeschule; 1889-1891 Markthalle; 1892-1895 Grassi-Museum; 1894/95 Erw. des Städtischen Kaufhauses; 1894-1897 Langhaus der Johanniskirche; 1898-1907 Neues Rathaus, 1908-1912 Erw. des Rathauses (Stadthaus). AUSSERHALB: 1896 Kaiser-Wilhelm-Denkmal in Breslau (Plastik: C. Behrens); 1910 Rathaus in Döbeln (mit O. Richter); Rathaussaal in Guben; Neubau des Turms der Marienkirche in Crossen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Boecklin, Johann Christoph</a3100>
   <a3105>Böcklin, Johann Christoph</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Boecklin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1672-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1657.10.12</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1709.02.09</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hollstein, German IV, s.a. &amp; Bénézit II, 1976 &amp; SvKL I, 1952 Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 186</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boecklin, Johann Christoph, deutscher Kupferstecher, *12.10.1657 Augsburg, +9.2.1709 Leipzig, ab 1685 dort ansässig.</a300a>
   <a300b>Vermutl. Onkel des weniger bedeutenden David Ulrich B. - B.s Wirkungskreis ging über die Grenzen Sachsens hinaus. Er fertigte über 120 Portr.-Stiche von zahlr. bek. Persönlichkeiten, u.a. von 'Gottfried Wilhelm v. Leibniz, Philipp Melanchthon, Friedrich August II. v. Sachsen, Johann Georg IV. v. Sachsen' und 'Georg II. v. England'. Zudem schuf B. Ill. u.a. für die 'Acta Eruditorum' (1686, '87, '97) und für die von Sturm-Goldmann verfaßte 'Vollst. Anweisung zu der Civil-Baukunst' (1696).</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910. Hollstein, German IV, s.a.; SvKL I, 1952. - F.Schwarz, Zs. des W-Preuß. Gesch.-Ver. 50:1908, 145.</a300f>
   <a300g>F.H.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hinneburg, Frauke</a9904>
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   <a3100>Birckmann, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Birckmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1829-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1862</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
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   <a9920>2011.12.13</a9920>
   <a3100>Schümmer, Johann Joseph</a3100>
   <a31nn>Johann Joseph Schümmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bergwerksdirektor &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1831-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1831</a3300>
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   <a3420>Kohlscheid</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Jekyll, Gertrude</a3100>
   <a31nn>Gertrude Jekyll</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Gartenarchitektin</a3162>
   <a3180>1858-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1843.11.29</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1932.12.08</a3330>
   <a3350>Surrey</a3350>
   <a3420>Godalming<a3400>1898-1901</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 289</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Miss Gertrude Jekyll, Garden designer and prolific writer on gardens and gardening. Her name is associated with her development of herbaceous borders, raged and grouped in individual colours (ie 'gold' borders composed entirely of material in various shades of yellow and orange). Miss Jekyll worked extensively with Sir Edwin Lutyens, the architect. Her work may be seen in gardens throughout the British Isles and in North America. Many of the designs, since planted over and lost, are now being restored. Having been advised to give up embroidery and paint on account of her poor eyesight, she turned her efforts fully to plants and gardens. Her work with Lutyens consisted mainly of country houses and gardens in which they elaborated ideas developed from vernacular art and materials matched with plants, beautifully orchestrated in colour and texture. Jekyll's influence is still strong, fuelled by her powerfully evocative writing in such books as Wood and Garden, Old West Surrey, and Colour in the Flower Garden. Examples of her gardens such as Hestercombe (Somerset) and Upton Grey (Hampshire) have been restored, as have parts of her own much-loved garden at Munstead Wood in Surrey (photographed below in 1916). A substantial collection of her drawings, plans and original photographs is lodged with the Reef Point Gardens Collection (University of California, Berkeley).</a349e>
      <a349g>http://www.cix.co.uk/~museumgh/jekyll.htm</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1858</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:43Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:22:18Z" edp:createdBy="unknown" did="64791277"><labelId>Capezzuoli, Giovanni Battista</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Capezzuoli, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Capezuoli, Giovanni Battista &amp; Capitsoldi, Giovanni Battista &amp; Capizzoldi, Giovanni Battista &amp; Cappezzuoli, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Capezzuoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1738-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; England</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>um 1723</a3270>
   <a3290>Florenz?</a3290>
   <a3330>1810.04.10</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 241</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Capezzuoli (Capezuoli; Capitsoldi; Capizzoldi; Cappezzuoli), Giovanni Battista, ital. Bildhauer, *um 1723 wahrsch. Florenz, +10.4.1810 ebd.</a300a>
   <a300b>1755 hier erstmals als Bildhauer belegt, wurde C. mit Giovanni Battista Cipriani von Joseph Wilton nach London mitgenommen, um mit Jean Voyez das von Cipriani und William Chambers entworfene Modell der Paradekutsche für Georg III. in Wachs auszuführen (heute Mus. of London). Die Kutsche selbst (Buckingham Pal.), die heute noch für Krönungszeremonien verwendet wird, schnitzte Wilton viell. zus. mit C. Gesichert ist das Bronzerelief mit der 'Belagerung Quebecs' am Sockel des Denkmals für General J.Wolfe in Westminster Abbey, vor 1772. Spätestens am 4.2.1774 in Rom, begegnete er dem engl. Bildhauer Thomas Banks und erteilte ihm Ratschläge für die Bearbeitung von Marmor. War E. des Jahres wieder in Florenz, wo er 2 Stuckengel für die Uhr der Brancacci-Kap. in S.Maria delle Carmine modellierte (Nov. 1775 voll.) und den Auftrag für Apostel-Statuen in derselben Kirche erhielt (nicht ausgef.). Nach Rest. von 4 Monsterfiguren im Boboli-Garten führte er sein Hw. aus, den 'Gioco della pentolaccia', eine Marmorgruppe, die 1780 im Boboli-Garten aufgestellt wurde und große Begeisterung hervorrief. Von ihr existiert in einer Florentiner Priv.-Slg noch ein Gips-Bozetto. Nach 1782 siedelte C. nach Rom um, wo er 1787 letztmals dok. ist. Er muß dann aber wieder nach Florenz zurückgekehrt sein, wo er mit 87 Jahren verstarb. - Da C. in England 'Capitsoldi' gen. wurde, ist in der Lit. meist entweder sein engl. oder sein Florentiner Werk behandelt. Erst H.Honow (DBI) klärte die Identität.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, S.Felice: Grabmal des Luxemburgers Jacob de Sanbion (stand im Dienst des Großherzogs der Toskana), 1780 (Entwurfs-Zchng Arch. di Stato, Florenz).</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Grant, Sculptors, 1953 (s.v. Capizzoldi); Gunnis, 1968 (s.v.Capizzoldi); Pyke, 1973 (s.v. Capizzoldi, G.B.); DBI XVIII, 1975 (Lit.). - Paatz, Kirchen Reg.-Bd, 1954; Whinney, 1964 (s.v. Capitsoldi); TCI Firenze, 1974; R.R.Villani, in: Actes du Colloque. Florence et la France (1977), Fi. 1978 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a31nn>Wonter Knyff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Eine Strandszene in Homburg v.d.Höhe (Slg. E. M. Krell) erhalten</a99fm>
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   <a3100>Markó, Károly (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Károly Markó (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1837-1891
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Russland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; russisch</a3248>
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   </a3420>
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   <a3420>Russland<a3400>1884-1891</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3000>20034785</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Cros, Cristobal</a3100>
   <a3105>Cros, Cristoval</a3105>
   <a31nn>Cristobal Cros</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1727-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>spanisch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1727</a3300>
   <a3360>1743</a3360>
   <a3420>Alcora (Castellón)</a3420>
   <a3420>Moustiers-Sainte-Marie</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, S. 426</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Cristobal, Fayencemaler, 1727-43 in der Man. von Alcora tätig. Viell. ident. mit 3. - Lt. Fabre sind versch. für die Fayence-Man. im frz. Moustiers-Sainte-Marie typ. Arbeiten bek., z.B. ein sign. Wandbrunnen, der zudem die Sign. des Porzellanmalers Miguel Soliva trägt. WERKE CLUNY, Mus. Ochier: Wandbrunnen. MADRID, Mus. Arqueol. Nac.: Plakette.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Post, Pieter Jansz.</a3100>
   <a31nn>Pieter Jansz. Post</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1623-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1608</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a3000>20030829</a3000>
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   <a3100>Paul von Köln</a3100>
   <a31nn>Paul von Köln</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1401-1415
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
   <a3360>1415</a3360>
   <a3420>Guadalupe</a3420>
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   <a3000>11003735</a3000>
   <a3100>Cantone, Battista</a3100>
   <a31nn>Battista Cantone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1599</a3300>
   <a3360>1599</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cantone, Battista (Giovanni Battista), ital. Architekt, *Genua, +nach 1611.</a300a>
   <a300b>Neffe von Bernardo C., wahrsch. dessen Schüler. Beteiligt sich erfolglos 1596 am Wettb. um die Nachf. von Giovanni Ponzello als Hofingenieur. Stellt 1599 in Sarzana den Entwurf für die Vergößerung von Chor und Sakristei des Doms vor (nicht ausgef.); 1611 als "architectus" belegt. - Wahrsch. ident. mit dem 'Giovanni Battista C.', der 1609 den Brunnen im Konvent des Monte Carmelo baut.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. Brun, SKL IV, 1917; Guidi, 1932; DBI XVIII, 1975 (s.v. C., Bernardo; Lit.). - TCI Liguria, 1967.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3000>20100953</a3000>
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   <a3100>Nyon, Jean Luc (3)</a3100>
   <a3105>Nyon, Jean-Luc (3) &amp; Nyon l'aîne´ &amp; Nion, Jean-Luc (3)</a3105>
   <a31nn>Jean Luc Nyon (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler &amp; Drucker?</a3162>
   <a3180>1765-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris<a3400>1765-1799</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00006915</a8330>
   <a9990>NYON l'aîné, Libraire, rue Saint-Jean-de-Beauvais</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Maté, Rudolph</a3100>
   <a3105>Maté, R. &amp; Maté, Rudy</a3105>
   <a31nn>Rudolph Maté</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1923-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
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   <a3248>US-amerikanisch?</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3360>1962</a3360>
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   <a3100>Sturm, Leonhard Christoph</a3100>
   <a31nn>Leonhard Christoph Sturm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Mathematiker &amp; Architekturtheoretiker &amp; Theologe</a3162>
   <a3180>1684-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a31nn>Leonhard Baumhauer</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Schwäbisch Gmünd?</a3290>
   <a3300>um 1535</a3300>
   <a3330>1604.03.01</a3330>
   <a3350>Tübingen</a3350>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 620</a8334>
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   <a300a>Baumhauer, Leonhard (Lienhard), (Bomhawer, Lenhartt oder Lienhart), dt. Bildhauer, *wahrsch. Schwäb. Gmünd, +1.3.1604 Tübingen. Tätig seit ca. 1535. Vater von Johann Friedrich B., Stiefsohn des Bildhauers Jakob Woller, mit dem er - 1559 nach Tübingen gekommen - die Grabmäler des Herzogs Christoph von Württemberg und seiner Gemahlin Anna Maria ausführte. 1560 als Bürger von Tübingen beurkundet. Zu seinen ersten selbständigen Arbeiten gehört das Grabmal des Herter von Herteneck, 1563, in der Stuttgarter Stiftskirche. 1570/73 überarbeitete B. das von Woller geschaffene, von der Herzogin Anna Maria aber verworfene Grabmal. Übernahm offenbar nach dem Tode des Stiefvaters (1569) dessen Bildhauerwerkstatt, die sich unter B. zu einer der wichtigsten Werkstätten der Renaiss.-Plastik der Region entwickelte; seine meisterl., lebensgroßen Fig. weisen manierist. Züge auf. Interessant ist, daß B.s Werkstatt im Auftrag des Hofes auch kunstlose Massenprodukte wie geschnitzte Reh- und Hirschköpfe für die Präsentation von Jagdtrophäen lieferte. - Sein Sohn Johann Friedrich B. nannte sich "Bildhauer und Bürger von Tübingen" und publizierte 1627 eine Slg der Inschr. an den Denkmälern in Tübingen (Inscr. Monumentorum etc.).</a300a>
   <a300c>BERNECK, Stadtkirche: Grabmal, 1570. DÜRNAU, Ev. Pfarrk.: Standbild-Grabmale der Herren von Züllenhard: Wilhelm II, 2.V. 16.Jh.(?); Hans Wolf (+1557); Wolfgang (+1598); Wolf Niklas (+1623), Zuschr. an B.s Werkstatt. EBINGEN, Marktbrunnen mit Rittergestalt, 1545(?). GMÜND, Antonius-Kap. des ehem. Franziskanerklosters: Grabmal für Sigismund von Wöllwarth-Fachsenfeld, um 1557. KILCHBERG, Ev. Pfarrk.: Grabmal für Jörg II. von Ehingen (+1561). KIRCHHEIM, Ev. Pfarrk., Chor: Grabmale für Frau geb. Speth von Sulzburg (+1586) mit Fam.; Hans von Remchingen (+1576) sowie Grabmal für denselben mit Ulrich Schilling von Cannstatt (+1552), alle in Sandstein, aus B.s Werkstatt. LEONBERG, Marktbrunnen: Statue des Herzog Christoph ("Wäppner"), 1566. - Ev. Pfarrk., Westvorhalle: Grabmale für Justina Aichmann (+1581); Untervogt Johann Aichmann (+1578); Sebastian Dreher, Amtmann zu Herrenalb (+1582), sowie für dessen Sohn Veit (+1582); im südl. Kirchenschiff: Grabmal des Bürgermeisters Sebastian Besser (+1593). MAUREN, ehem. Wallfahrtskirche: Grabmale für sieben Töchter des Eberhard Wolf von Dachenhausen, um 1600 (Werkstatt von B.). MERKLINGEN, Pfarrk.: Chorgestühl; Grabmal des Herrenalber Amtmanns Leonhard Breitschwert (+1593). MUNDERKINGEN, Marktbrunnen: Löwen-Fig., 1570. PFULLINGEN, Schloß: Brunnensäule, 1570. REUTLINGEN, Markplatz: Maximiliansbrunnen (Nachbildung des 1570 von B. geschaffenen Standbilds von Kaiser Maximilian II.). TÜBINGEN: Ev. Stiftskirche: Grabmale von Herzog Christoph (+1568) und dessen Gemahlin Anna Maria (+1589); Grabmal des Tübinger Burgvogts H. von Ostheim, 1560 (Zuschr.); Grabmal des Hans Konrad von First, 1561. UNTERDERDINGEN, Ev. Pfarrk.: Figürl. Grabmale für die Fam. des Amtmanns Sebastian Dreher, E.16.Jh. (Zuschr.). WINNENDEN, Schloßkirche: Epitaph H.W. Breuning (+1592), Zuschr. ZABERFELD, Pfarrk.: Grabmal für Veit von Sternenfels (+1571), Zuschr.</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909. - H.Rott, Kunst und Künstler am Baden-Durlacher Hof bis zur Gründung Karlsruhes, Karlsruhe 1917, 35 s., 38; id., Quellen und Forsch. zur Kunstgesch. im XV. und XVI.Jh., Altschwaben und die Reichsstädte, St. s.a., 253; KD des Großherzogtums Baden, IX.5 (Amts-Bez. Karlsruhe Land), Karlsruhe 1937, 92 (mit Abb.); W. Fleischhauer, Zs. für Württ. Landes-Gesch. 10:1951, 140; H.Koepf, Schwäb. Kunstgesch. IV, Konstanz/St. 1965, 29; A.Schahl, Kunstbrevier Neckarschwaben, St. 1966, 28 et passim; E.Gradmann/H.Christ, Kunstwanderungen in Württ. und Hohenzollern, St. 1970, 99 s. et passim; KD des Rems-Murr-Kr., II, M./B. 1983, 1547. Monika Spiller</a300f>
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   <a31nn>Daniel Libeskind</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1978-2011
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2011)</a3189>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Lebenslauf<a349e>Geb. in Polen, 1946. Musikstudium in Israel; Diplom an der Cooper Union, New York; Studium der Geschichte und Architekturgeschichte an der Essex University, England. Lehrtätigkeit an zahlreichen Universitäten in Nordamerika, Europa und Japan, Leiter des Fachbereichs Architektur an der Cranbrook Academy of Art 1978-85. Gastprofessur an der Harvard University, der Dänischen Akademie der Künste in Kopenhagen, der Universität Neapel, Inhaber des Lee-Lehrstuhls an der UCLA und des Bannister Fletcher-Lehrstuhls an der University of London, 1991. Gründer und Direktor von Architecture Intermundium in Mailand (1986-89). Zahlreiche Ausstellungen seiner Arbeit in Europa, Japan und den USA. Er war einer der sieben internationalen Architekten, die 1989 für die Ausstellung "Deconstructivist Architecture" im Museum of Modern Art, New York, ausgewählt wurden. Auszeichnungen u.a.: National Endowment for the Arts Award; Senior Fulbright-Hayes Fellowship; Graham Foundation Fellowship; Getty Center Visiting Fellowship; erster Preis des Leone di Pietra der Biennale in Venedig (1985). Projekte Ground Zero Project New York; ab 2003 Imperial War Museum London; 1996-2000 Erweiterung der Nationalgalerie von Irland Dublin; 1996 Jüdisches Gemeindezentrum Duisburg; 1996 Architekturfakultät der Universität Weimar Weimar; 1996 Erweiterung des Aussenministeriums Berlin; 1996 Erweiterung des Victoria &amp; Albert Museums London; 1996 Philhamonie Bremen Bremen; 1995-1998 Felix-Nussbaum-Haus Osnabrück; 1995-1998 Stadtplanung Lichtenberg Berlin-Lichtenberg; 1995 Alexanderplatz Berlin-Mitte; 1993 Potsdamer Platz Berlin-Tiergarten; 1991 Privathaus Berlin; 1990-1994 Jüdisches Museum Berlin-Kreuzberg; 1989-1998 Bürokomplex Wiesbaden</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Janssen, Josef</a3100>
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   <a31nn>Josef Janssen</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Batzendorf, Friedrich von &amp; Batzendorf, Johann Friedrich von &amp; Batzendorf, Jakob von</a3105>
   <a31nn>Jakob Friedrich von Batzendorf</a31nn>
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   <a8330>AKL<a8334>VII, 1993, 503</a8334>
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   <a300a>Batzendorf, Jakob Friedrich v. (Johann F.v.; Jakob v.; F.v.), dt. Architekt, Ingenieur, Offizier aus Karlsruhe, 1712 Entwurf und Kostenanschlag für die Friedhofs-Kap. in Durlach sowie Grund- und Aufriß der Kirche in Rüppurr. Vor 1715 schuf er den ersten Entwurf für einen Schloßneubau in Karlsruhe; 1715-18 entwarf und baute er nach Angaben des Markgrafen Karl Wilhelm von Baden-Durlach für diesen das "Favorite-Gebäude" (Grundsteinlegung am 17.6.1715), Vorgänger des späteren Karlsruher Residenzschlosses. 1715/16 entwarf B. einen Fachwerkneubau für das Pfarrhaus in Graben. Erbaute 1715-19 einen achteckigen Turm hinter dem Mittelbau des gen. Schlosses; 1719-22 die Konkordienkirche (abgebrochen) und Häuser in der Mühlberger Allee in Karlsruhe.</a300a>
   <a300f>E.Gutman, Das Großherzogl. Residenzschloß zu Karlsruhe (Beih. der Zs. für Gesch. der Arch.), Heidelberg 1911, 13 ss., 25; R.Sillib, Schloß Favorite und die Eremitagen der Markgräfin Franziska Sibylla Augusta von Baden-Baden, Heidelberg 1914, 26; KD des Großherzogtums Baden IX.5 (Amts-Bez. Karlsruhe Land), Karlsruhe 1937, 64 et passim; Dehio-Baden-Württ., 1964, 238; Reclams Kunstf. Baden-Württ./Pfalz/Saarland, St. 5 1967, 278 s.; Dt. KD, III, Baden-Württ., M./B. 1970, 395; SdK 40:1985. Renate Treydel</a300f>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3360>vor 1974</a3360>
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   <a31nn>Elena Jakovlevna Dan'ko</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikmalerin &amp; Zeichnerin &amp; Exlibriskünstlerin &amp; Schriftstellerin &amp; Schauspielerin</a3162>
   <a3180>1912-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
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   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIV, 2000, S. 173</a8334>
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   <a300a>Dan'ko, Elena Jakovlevna, russ. Keramikmalerin, Zeichnerin, Schriftstellerin, *27.12.1897(2.1.1898) Saratov (lt. Pavlova), +Febr. 1942 (während der Evakuierung aus Jaroslavl' nach Irbit). Schwester von Natalija Jakovlevna D. Verlebte die Kindheit in Wilno (Vilnius). Stud.: 1915 Murasko-Zeichenschule Kiev; 1915-18 in Studios von Il'ja Ivanovic Maskov, Fedor Ivanovic Rerberg, A.V. Manganari in Moskau; 1924-25 VCHUTEIN Leningrad (St.Petersburg). 1916-18 administrative Tätigkeiten (u.a. als Sekretär der Abt. für Schulpolitik des Volkskommissariats [Minist.] für Volksbildung). Ab 1917 unter dem Einfluß des Kunstkritikers A.A. Sidorov Texte über Kunst. 1918 auf Vorschlag der Schwester Übersiedlung nach Petrograd (St.Petersburg); ebd. bis Juni 1924 in der Porzellan-Man. als Malerin tätig (u.a. Skizzen für Bemalungen, Entwürfe von Statuetten). Verfaßte 1919-20 Gedichte und Stücke für das Puppentheater von Ljubov' Vasil'evna Saporina(-Jakovleva); teils eig. Inszenierungen (u.a. Prjanicnyj domik; Kolobok; Gulliver v strane liliputov; Don Kichot). Mitgl. des Lit.-Kollegiums am Theater der Jugend in Petrograd (1923). Auch Schauspielerin. Ab 1924 hauptsächl. lit. tätig. 1925-27 Sekretär der Sektion Kinder-Lit. Leningrad. 1926 Mitgl. des Vorstandes, 1926-32 Sekretär der Leningrader Filiale des (unabhängigen) Allruss. Schriftsteller-Verb. 1934 Aufnahme in den (gleichgeschalteten) Schriftsteller-Verb. In den 30er Jahren erneut Porzellanmalerei. - Meist Bemalung von Werken ihrer Schwester (z.B. gezeigt 1932 in der Ausst. anläßl. des 15. Jahrestages der Sowjetmacht im Russ. Mus. Leningrad). Auch Unikate, die in der Man. hergestellt wurden (u.a. Zmej Gorynyc, Tablett, 1919); z.T. Muster für die Ser.-Produktion. Schuf des weiteren Zchngn, meist Portr. (u.a. A.A. Sidorov, Tusche, Feder, 1918; Natalija Jakovlevna Dan'ko, Aqu., 1921; Selbstporträt, Bleistift) sowie Exlibris. WERKE MOSKAU, Keramik-Mus. im Landsitz Kuskovo. - Puskin-MBK. ST.PETERSBURG, Mus. der Lomonosov-Man. SELBSTZEUGNISSE Aufsätze zur bild. Kunst; Gos. Farforovyj zavod im. M.V. Lomonosova, Le. 1938; Kinderbücher (u.a. Farforovaja caska; Vaza bogdychana, beide Le. 1925; Iogann Gutenberg, Le. 1926; Sachmaty, Le. 1927; Derevjannye aktery, 1932); Junost'. Eskiz romana, kotoryj nikogda ne budet napisan [autobiogr. Roman], IRLI f. 679, ed. chr. 14. Vospominanija o Fedore Sologube [1927]; Stichotvorenija, in: Lica. Biograficeskij al'manach, vyp. I, Mo./StP. 1992, 190-261 [mit biogr. Abriß von M.M. Pavlova]. AUSSTELLUNGEN G: 1925 Paris: WA. BIBLIOGRAPHIE ChudSSSR III, 1976 (Lit.; abweichender Geburtsort); Milner, 1993. - VSII Sprav I, 1965; Moskva-Pariz 1900-1930 (K), Mo. 1981 (fälschl. als D.-Alekseenko, Elena Jakovlevna; abweichender Geburtsort); Art into production (K MMA), Ox. 1984; V.Tolstoj (Ed.), Kunst und Kunsthandwerk in der Sowjetunion 1917-1937, M. 1990; Russ. und sowjet. Porzellan im Umbruch 1895-1935 (K), Ka. 1991 (s.v. Danko, Jelena Jakowlewna); Severjuchin/Lejkind, 1992. - St. Petersburg, IRLI: f. 679. Moskau, RGALI: f. 391; f. 2215 (lit. Werke). Dagmar Kassek</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3180>1832-1898
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Tomatin</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, S. 754</a8334>
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   <a3100>Canzler, Carl Adolph</a3100>
   <a3105>Canzler, Karl Adolf</a3105>
   <a31nn>Carl Adolph Canzler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1833-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Bautzen</a3290>
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   <a3420>Dresden<a3400>vor 1837-1903</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 207</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Canzler, Carl Adolph (Karl Adolf), dt. Architekt, *29.9.1818 Bautzen, +1.3.1903 Dresden.</a300a>
   <a300b>Stud.: Bauschule der Kgl. ABK Dresden, 1837/38 auf deren Ausst. mit Entwurfs-Zchngn u.a. zu Gebäuden eines Landgutes vertreten. Ebd. 1883 Baurat und Oberlandbaumeister, 1892 Ruhestand.</a300b>
   <a300c>DRESDEN, Georg-Treu-Platz: Albertinum (Umbau des ehem. Zeughauses zum Mus.), 1884-87. - Neuer Friedrichstädter Friedhof: Hochbauten, 1861. - DRESDEN, Zoolog. Garten: Versch. Gebäude, nach 1861. - Holzhofgasse: Kgl. Gymnasium, 1872-75. - Pillnitzer Straße: Landgericht, 1876-78.</a300c>
   <a300f>Stadt-Lex. Dresden von A-Z, D. 1994. - Prause, 1975; Schicksale dt. BD im 2.WK, II, B. 1978; Löffler, 1989; V.Helas, Archit. in Dresden 1800-1900, D. 31991. F.H.</a300f>
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   <a31nn>Károly Markó (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1806-1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch &amp; österreichisch</a3248>
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   <a3420>Pisa<a3400>1838-1840</a3400>
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   <a3420>Florenz<a3400>1840-1860</a3400>
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   <a8330>Cultura neoclassica, Florenz 1972<a8334>S. 207</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Lohr, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Lohr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1897-1928
      
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Naumann, Johann (der Ältere) &amp; Naumann, Johann (1)</a3105>
   <a31nn>Johann Naumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1629-1668
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1668</a3330>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Canot, Pierre Charles</a3100>
   <a3105>Canot, Peter Charles &amp; Canot, Pierre-Charles</a3105>
   <a31nn>Pierre Charles Canot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1725-1777
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1710</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1777</a3330>
   <a3350>Kentish Town (London)</a3350>
   <a3420>London?</a3420>
   <a3420>England</a3420>
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   <a300a>Canot, Pierre Charles, frz. Kupferstecher, *um 1710 Paris, +1777 Kentish Town (London), lebte ab 1740 in England. Bruder von Philippe C. Mitgl.: u.a. 1770 RA, London. -- Stach Marinen und Lsch. in Linienmanier, z.T. kol., u.a. nach Ludolf Bakhuysen, Jan van de Velde, Claude Lorrain, Elias Durnford und William Hirst; Ansichten von Londoner Brücken nach Samuel Scott sowie Ser. (u.a. Seekämpfe nach Peter Monamy). Vier Kpst. von der Eroberung der Kriegsschiffe "Le Prudent" und "Le Bienfaisant" sind Hw. Daneben einige Tierstücke nach Rosa di Tivoli und Jervaise.</a300a>
   <a300e>G: 1770-76 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Redgrave, 1878; Graves, RA I, 1905. -- Gordon-Brown, 1975; D.O.A. Kisluk-Grosheide, in: Metrop. Mus. j. 21:1986, 139-147.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
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   <a3100>Nash, John (1752)</a3100>
   <a31nn>John Nash</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1767-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1835.05.13</a3330>
   <a3350>East Cowes Castle (Isle of Wight)</a3350>
   <a3420>Beau Manor (Loughborough)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 346</a8334>
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   <a31nn>Johann Wiedemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Baumeister? &amp; Bauhandwerker?</a3162>
   <a3180>1710-1729
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3380>Laupheim</a3380>
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   <a3100>Limburg, Jan von</a3100>
   <a3105>Malouel, Jan &amp; Maluel, Jehanequin &amp; Manuel, Jehanequin</a3105>
   <a31nn>Jan von Limburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1402-1434
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1402</a3300>
   <a3320>Chantilly</a3320>
   <a3360>vor 1434</a3360>
   <a3380>Chantilly?</a3380>
   <a3420>Chantilly</a3420>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 227</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Matham, Theodor</a3100>
   <a3105>Matham, Dirck</a3105>
   <a31nn>Theodor Matham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1620-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1605/1606</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>1676.03.26</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 238 f.</a8334>
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   <a3100>Schuricht, ?</a3100>
   <a31nn>Schuricht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1680-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1710</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20380198</a3000>
   <a3100>Hochapfel, Helwig Reinhard</a3100>
   <a31nn>Helwig Reinhard Hochapfel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1838-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823.04.28</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1903.06.07</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 164</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Nach einer Studium an der Kasseler Kunstakademie (u. a. besuchte er den Unterricht bei den Professoren Ruhl, Henschel, Zusch und Wolff) verbrachte Hochapfel mehrere Jahre in London und München und dem Umland, bevor er sich 1849 als Dekorationsmaler in Kassel niederließ. Seinen malerischen Schwerpunkt bildete hierbei die Sgraffito-Malerei. Im Jahr 1857 war er für die malerische Innendekoration der Trinkhalle in Bad Nauheim und des Kasseler Hoftheaters zuständig, darüber hinaus arbeitete er am Rittersaal der Löwenburg und an Schloßräumen in Wilhelmshöhe. Im Schloß Friedelhausen war er ebenso wie in der Kasseler Gemäldegalerie mit der Innendekoration beauftragt.</a349e>
      <a349g>Literatur: Thieme/Becker 1907-1950, Bd. 17, S. 164; Reinherz 1924, S. 22, 51f., 89</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: August 2007</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48650</a349g>
   </a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48650</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wachtl, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Wachtl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
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   <a3100>Cross, Henri-Edmond</a3100>
   <a3105>Delacroix, Henri-Edmond-Joseph</a3105>
   <a31nn>Henri-Edmond Cross</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1874-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1856.05.20</a3270>
   <a3290>Douai</a3290>
   <a3330>1910.05.16</a3330>
   <a3350>Saint-Clair (Var)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cross (eigtl. Delacroix), Henri-Edmond (Henri-Edmond-Joseph), frz. Maler, Aquarellist, Zeichner, Graphiker, *20.5.1856 Douai, +16.5.1910 Saint-Clair/Var (begr. auf dem Friedhof von Lavandou).</a300a>
   <a300b>Geb. als Henri-Edmond-Joseph Delacroix, gibt er 1883 seinen Namen auf und nennt sich C., um nicht mit dem Maler Henri-Eugène Delacroix verwechselt zu werden. Stud.: bei Emile Auguste Carolus-Duran in Lille. Danach erhält C. die Zulassung für die Ecoles acad. in Lille, wo er Schüler von Alphonse-Victor Colas wird. 1881 läßt er sich in Paris nieder und stellt im SAfr. Stilleben, Interieurs und Portr. aus, die seinen Hang zu einer düster-realist. Malerei zeigen. 1883 Reisen zus. mit seinem Cousin Auguste Soins durch den Süden Frankreichs. C. ist fasziniert von der mediterranen Landschaft und wendet sich von Portr. und Stilleben ab. Seine Malerei entwickelt eine hellere Palette und eine den Impressionisten nahestehende Darstellungsweise. 1884 beteiligt an der Gründung des Salon des Indépendants, in dem er 'Coin de jardin à Monaco' ausstellt. Er begegnet dort Georges Seurat, der im gleichen Jahr Baignade à Asnières zeigt, Albert Dubois-Pillet, Charles Théophile Angrand und Paul Signac, die die neoimpressionist. Bewegung gründen werden. 1885 stellt er im SAfr. aus, 1886 und '87 bei den Indépendants, 1889 wird er von Octave Maus zum Salon des XX in Brüssel eingeladen, zus. mit den Neoimpressionisten. 1891 Vize-Präs. des Comité des Indépendants; stellt sein erstes "divisionist." Werk, das 'Portr. de Madame H.F.' aus, dessen Modell Irma Clare ist, die er 1893 heiraten wird. Von da an Mitgl. der Gruppe der Neoimpressionisten; beteiligt sich an der 1. Ausst. der impressionist. und symbolist. Maler in der Gal. Le Barc de Boutteville. Im gleichen Jahr läßt sich C., der an einer chron. rheumat. Erkrankung leidet, endgültig an der Mittelmeerküste nieder, zunächst in Cabasson, 1892 dann in Saint-Clair. Die Ankunft von Signac in Saint-Tropez ist der Beginn einer langen Freundschaft und einer fortdauernden Korr. zw. beiden Künstlern, die von ihrer gemeinsamen Entwicklung Zeugnis ablegt. Von Paris weit entfernt, hält C. dennoch engen Kontakt zur Gruppe der Neoimpressionisten, ebenso zu Literaten wie Félix Fénéon, André Gide und Emile Verhaeren. Er schickt seine Gem. regelmäßig zu Pariser und ausländ. Ausst.: 1892 und '93 zu den Indépendants, 1892-93 zur 2. Ausst. der impressionist. und symbolist. Maler sowie 1893 zum Salon des XX in Brüssel. Während dieser Periode schließt sich C. den Erkundungen von Signac an, um bei mediterranem Sonnenlicht in hellsandigen Buchten die Wechselwirkungen von Licht und Farbe zu studieren. Er erfaßt diese Modulationen durch zarte Harmonien reiner und mit Weiß gemischter Farben, die in kleinen, runden und regelmäßigen Pinselstrichen aufgetragen werden. E. 1893 stellt er in der "boutique néo" aus; 1894 zeigt er bei den Indépendants 'L'Air du soir', eine großformatige dekorative Komp. in symbolist. Geist, die den Einfluß der Nabis verrät. 1895 nimmt er am Salon de la Libre Esthétique in Brüssel teil, bei den Indépendants sowie an der von Samuel Bing organisierten Ausst. "L'Art nouveau", die bes. Nabis und Neoimpressionisten zusammenführt. Nach 1895 bleibt C. den Prinzipien der Farbzerlegung treu, gibt jedoch seine Forsch. zur Dekolorierung der Farbe durch die Sonne auf und übersetzt nun entgegengesetzt die Lichtintensität durch die Betonung der Farbigkeit, z.B. bei 'Bords méditerranéens, Chèvres, La barque bleue'. Während Signac erste Not. für seine Studie "D'Eugène Delacroix au néo-impressionisme" macht, übersetzt C. die "Elements of drawing" von Ruskin aus dem Engl., auf die sich Signac beziehen wird. 1897 stellt er in der Libre Esthétique drei Lsch. aus sowie bei den Indépendants eine Ser. von acht Gem., in denen er seinen Weg zu intensiverer Farbigkeit und einem breiteren Pinselstrich bekräftigt, der ihm eine freiere und raschere Ausf. gestattet. 1898 stellt er in der Gal. Keller und Reiner in Berlin aus, die die erste neoimpressionist. Schau in Deutschland veranstaltet. C., der sehr gebildet und an der zeitgen. Lit. interessiert ist, besucht regelmäßig lit. Zirkel, die Verhaeren und die Brüder van Rysselberghe organisieren. Wie Luce, Angrand, Signac und van Rysselberghe, deren anarchist. Überzeugungen C. teilt, liefert er Ill. für Texte von Jean Grave und Elisée Reclus. Im Juli/Aug. 1903 reist er nach Venedig, wo er von den venezian. Meistern und mehr noch von der Stadt und der Lagune beeindruckt ist. Er fertigt davon zahlr. Aqu., die ihn nach der Rückkehr nach Saint-Clair zu einer Ser. von Gem. anregen. 1904 Begegnung mit Henri Matisse, der den Sommer in Saint-Tropez verbringt, und den er entscheidend beeinflußt (cf. dessen Gem. Luxe, calme et volupté). C.s Einzel-Ausst. 1905 in der Gal. Druet wird endlich von der Kritik enthusiast. gefeiert; er befindet sich in seiner fruchtbarsten Schaffensperiode. Von selbstauferlegten Zwängen gelöst, läßt er seiner Einbildungskraft freien Lauf: 'Le Cap Layet, La baie de Cavalière, Le four des Maures' bezeugen diese Entwicklung zu einer mehr lyrischen Kunst. 1906-07 fügt C. in seine Lsch. Akt-Darst. ein und bringt dadurch seine pantheist. Vision einer verherrlichten Natur zum Ausdruck. 1906 beschickt er die Indépendants mit vier von Nymphen und Faunen belebten Landschaften. 1907 organisiert Félix Fénéon bei Bernheim seine dritte und letzte Einzel-Ausst. (Kat. von Maurice Denis). Der Sommer 1908 ist einer zweiten Italien-Reise gewidmet. Bis zu seinem Tod stellt C. weiter in Paris, Brüssel, Berlin, Hamburg und Weimar aus.</a300b>
   <a300c>(Alle Öl:) BAYEUX/Calvados, Mus. Baron-Gérard: Fleurs dans un vase. BRÜSSEL, Mus. d'Ixelles: La maison rose. CHICAGO, Art Inst.: Plage de Baigne-Cul, 1891-92. DIJON, MBA: La barque bleue, 1899. DOUAI, Mus. de la Chartreuse: Portr. du Docteur Soins; Portr. de Madame Delacroix; Un fou, Studie, 1883; Convalescent; Coin de jardin à Monaco; Portr. de Madame Cross; Côte provençale, le four des Maures. FRANKFURT am Main, Städel: L'après-midi au jardin. GENF, MAH: Le lesteur, 1906. - Mus. du Petit Pal.: Excursion; Chèvres, 1895; Nocturne, 1896; Après le bain. GRENOBLE, MBA: Le cap Layet; Antibes, 1908. HELSINKI, Ateneum: Le modèle. JERUSALEM, Israel Mus.: La clairière. KOPENHAGEN, Ny Carlsberg Glyptotek: Amandiers en fleurs. MOSKAU, Puškin-MBK: Autour de la maison. MÜNCHEN, NP: Le cap Layet. NANCY, MBA: Ferme matin, 1893. NEW YORK, MMA: Vendanges, 1892. OBERLIN/Ohio, Allen Memorial AM: Pêcheur provençal, 1896. OTTERLO, RM Kröller-Müller: Les pêcheurs; Ponte San Trovaso. PARIS, MAD: Blanchisseuses en Provence; Fuite des nymphes. - Orsay: Portr. de Madame H.F., 1891; Les Iles d'Or; La chevelure; L'air du soir; Le naufrage; Après-midi à Pardigon; Cyprès à Cagnes, 1908. POZNA&#323;, MN. SAINT-DENIS, MAH: Les rochers au Trayas, Aqu., 1902. SAINT-TROPEZ, Mus. de l'Annonciade: La baie de Cavalière; Les bois. ST.PETERSBURG, Ermitage: Sa. Maria degli Angeli, 1909. SÃO PAULO, MNBA. TOLEDO/Ohio, Mus. of Art: Bal villageois dans le Var, 1896. TOULOUSE, Fond. Bemberg: Un canal à Venise; La chaîne des Maures. WASHINGTON/D.C., NG of Art: Calanque des Antibois.</a300c>
   <a300e>E: Paris: 1894 20 rue Laffitte; 1895, 1905 Gal. Druet (jeweils K; Einl.: E. Verhaeren); 1907, '10 Gal. Bernheim (jeweils K; Einl. M. Denis); 1913, '16, '23, '37 Gal. Bernheim-Jeune; 1927 Gal. Dru; 1950 Gal. Jacques Dubourg / 1901 Berlin, Gal. Keller und Reiner / 1911 Brüssel, La Libre Esthétique (K; Einl. M. Denis); Douai, Hôtel de Ville / 1951 New York, FA Associates (K: J. Rewald) / 1956 Douai, Bibl. mun. (K: J. Guillouet) / 1990 St-Tropez, Mus. de L'Annonciade: Paysages méditerranéens de H.E.C. (K: E. Hardouin-Fugier) / 1998 Douai, Mus. de la Chartreuse (K: F.Baligand u.a.). - G: Paris: 1892 Hôtel Brébant: Expos. des peintres néo-impressionnistes; 1893 20 rue Laffitte: Groupe des peintres néo-impressionnistes; 1977 Pal. de Tokyo: Le Post-Impressionnisme / 1903 Hamburg: Gal. Cassirer / 1905 Weimar, Großherzogl. Mus. / 1968 New York, Guggenheim: Neo-Impressionism / 1979 London, RA: Post-Impressionism / 1984 Chicago, Art Inst., Paris, Grand Pal.: A day in the country. Impressionism and the french landscape / 1986 New Orleans, MA: The aura of Neo-Impressionism / 1996 Genf, Petit Pal.: Le pointillisme dans les coll. du Mus. du Petit Pal. de Genève / 1997 Köln, WRM; Lausanne, Fond. de l'Ermitage: Pointillismus auf den Spuren von Georges Seurat.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 DBF IX, 1961; Dict. de la peint., P. 1991; DA VIII, 1996 (Bibliogr.); Schurr/Cabanne I, 1996 G.Geffroy, Vie artist. 6:1894, 286; C.Morice, Mercure de France 1895(April)611; L.Vauxcelles, Gil Blas v. 26.3.1895; C.Angrand, Temps Nouv. v. 23.7.1910; G.Apollinaire, Intransigeant v. 31.10.1910; E.Verhaeren, Nouv. rev. franç. 1910(Juli)44; J.Leroux, Vie douaisienne v. 29.4., 20.5., 27.5., 3.6., 10.6.1911; L. Couturier, Art décoratif 1913(März)117-132; H.E. Bates, Apollo 55:1952(Mai)135-139; B.Dorival, Rev. des arts 6:1956, 49-56; J.Guillouet, Amis de Douai 1956(März-April); J.Rewald, Post-impressionism from van Gogh to Gauguin, N.Y.1956 (frz. Ausg. P. 1961); H.-E. C., Carnet de dessins (Einl.: J. Rewald), P. 1959; R. und E.Herbert, BurlMag 102:1960, 473-482; I.Compin, H.E.C., P. 1964 (WV, Bibliogr.); R.Herbert, Neo-impressionism (K), N.Y. 1968; id., in: J.Sutter, Les Néo-impressionnistes, P. 1970, 23-42; I.Compin, ibid., 70-76; Gos.Ermitaž. Zapadnoevropejskaja živopis' (K), I, Le. 1976; F.Cachin, Les Néo-impressionnistes et le japonisme, To. 1980; C.C. Bock, Henri Matisse and neo-impressionism, Diss. Los Angeles 1977, Ann Arbor 1981; T.G.Greenspan, "Les Nostalgiques" re-examined. The idyllic landscape in France, 1890-1905, Diss. New York 1981; NP München (K), M. 1981; French drawings from the Philipps Coll. (K), Wa. 1985; D.Kelder, L'héritage de l'impressionnisme. Les sources du XXe s., P. 1986; G.Cogeval u.a., Les années post-impressionnistes, P. 1986; J.Rewald, Stud. in post-impressionism, Lo. 1986; R.R. Brettell, Post-impressionists, Chicago/N.Y. 1987; A.Dardel, "Les Temps nouv." 1895-1914 (K), P. 1987 (Les dossiers du Mus. d'Orsay 17); L.Herrmann, Antique collector 58:1987(9)76-83; P.S. Flagg, The Neo-impressionist landscape, Diss. Princeton 1988; Schurr, Guidargus, 1989; Seurat (K Gal. Nat. du Grand Pal.), P./N.Y. 1991; Hardouin-Fugier/Grafe, 1992; I.Compin, in: Hommage à Michel Laclotte, Mi./P. 1994, 616-638; J.G. Hutton, Neo-impressionism and the search for solid ground, Baton Rouge 1994; R.Budde/B. Schaeffer, Pointillismus. Auf den Spuren von Georges Seurat (K Köln u.a.), M. 1997; H.Spurling, The unknown Matisse, Lo. 1998. Brüssel, Arch. Verhaeren; Bibl. R. Albert Ie r . Paris, Arch. de l'Inst. franç. d'hist. soc.; Autographen: Paris Bibl. Doucet; Fond. Custodia.</a300f>
   <a300g>F.Baligand</a300g>
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   <a3000>20082716</a3000>
   <a3100>Cano, Ramón</a3100>
   <a3105>Cano Manilla, Ramón</a3105>
   <a31nn>Ramón Cano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1905-1946
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3270>1890 / 1888.12.22</a3270>
   <a3290>Estación de Banderilla (Jalapa)</a3290>
   <a3330>1974</a3330>
   <a3350>Ciudad Mante (Tamaulipas)</a3350>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a3420>Monterrey (Nuevo León)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 164</a8334>
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   <a300a>Cano, Ramón, indian. Maler in Mexiko, *1890 Estación de Banderilla/Jalapa, Veracruz, lebte in Mexiko-Stadt und in Monterrey/Nuevo León. Bis ca. 1920 als Landarbeiter in der Golfregion u.a. auf der Hacienda Almansa tätig, wo während der Hundertjahrfeiern zur staatl. Unabhängigkeit Mexikos (kopierte das Staatswappen von einer Münze auf Lw.) sein Interesse für die Malerei erwachte. C. ging 1920 nach Mexiko-Stadt, studierte dort an der Esc. de Pint. al Aire Libre de Chimalixtac (1924 Abschluß als Lehrer für Freiluftmalerei). 1928 Berufung zum Dir. der Esc. de Pint. al Aire Libre de Los Reyes Coy in Mexiko-Stadt. Zugleich beauftragt, auch in Monterrey eine gleichartige Schule zu gründen. 1930 Rückkehr nach Mexiko-Stadt, um die Leitung der Freilichtschule für Malerei Los Reyes Coy zu übernehmen.</a300a>
   <a300c>CIUDAD MANTE/Tamaulipas, Esc.: La rebelión de los esclavos und La Selva, Wand-Gem., 1946.</a300c>
   <a300f>EUI Ap.II, 1931. -- O.S. Suárez, Inv. del muralismo mexicano, Méx.1972.</a300f>
   <a300g>Werner Hartwig</a300g>
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   <a3100>Östreicher, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Östreicher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1954-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1954-1955</a3300>
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   <a3100>Lohrisch, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Lohrisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1937-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.08.21</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Augustusburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Navo, Curzio Troiano de</a3100>
   <a3105>Navò, Curzio Troiano de &amp; Trajani, Curzio di Navo &amp; Troiano de Navò, Curtio &amp; Navus, Curtius Troianus de</a3105>
   <a31nn>Curzio Troiano de Navo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1537-1566
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1537</a3300>
   <a3360>1566</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20040655</a3000>
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   <a3100>Matarazzo, Raffaello</a3100>
   <a31nn>Raffaello Matarazzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1924-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1909.08.17</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schmalkalder, Samson</a3100>
   <a31nn>Samson Schmalkalder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1682-1712
      
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   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3270>1667.03.22</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a3000>20020143</a3000>
   <a3100>Nasih, Ibrahim el</a3100>
   <a31nn>Ibrahim el Nasih</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Limburg, Herman von</a3100>
   <a31nn>Herman von Limburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1403-1434
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1403 &amp; 1413</a3300>
   <a3320>Chantilly</a3320>
   <a3360>1434</a3360>
   <a3380>Chantilly</a3380>
   <a3420>Chantilly</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 227</a8334>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Peche, Dagobert</a3100>
   <a31nn>Dagobert Peche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Architekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1902-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1887.04.03</a3270>
   <a3290>Sankt Michael im Lungau</a3290>
   <a3330>1923.04.16</a3330>
   <a3350>Mödling</a3350>
   <a3420>Zürich<a3400>1917-1919</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wien<a3400>ab 1919.12</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Leiter<a3600>Wiener Werkstätte</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 333</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Denscher, Österreichische Plakatkunst, 1992<a8334>201</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Dagobert Peche und die Wiener Werkstätte ; [Ausstellung im MAK - Österreichisches Museum für Angewandte Kunst, Wien, 11. Februar - 17. Mai 1998] hrsg. von Peter Noever. Mit Beitr. von Hanna Egger ... , Ostfildern 1998</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Architekturstudium 1905-1910 an der Technischen Hochschule in Wien u. a. bei Max von Ferstel und K. König, sowie an der Wiener Akademie bei Friedrich Ohmann. Gründungsmitglied des Österreichischen Werkbundes, ab 1915 Mitarbeiter der Wiener Werkstätte, war bis zu seinem Tod einer der wichtigsten Mitarbeiter. 1917 Leiter der Filiale der Wiener Werkstätte in Zürich. 1919 Rückkehr nach Wien. Neben verschiedenen kunstgewerblichen Arbeiten entwarf er Plakate und andere Gebrauchsgraphik.</a349e>
      <a349p>ÖNB</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99nb>Der Künstler ist einem Plakat in der Sammlung Donau/ Bund Österreichischer Gebrauchsgraphiker vertreten.</a99nb>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg / Österreichische Nationalbibliothek Wien</a9902>
   <a9904>Klemm / Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1923</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:00:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52549784"><labelId>Schuppen, Jacob van</labelId>
   
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   <a3100>Schuppen, Jacob van</a3100>
   <a3105>Schuppen, Jacques van</a3105>
   <a31nn>Jacob van Schuppen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1685-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1670.01.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1751.01.29</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lunéville</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20380199</a3000>
   <a3100>Schoen, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Schoen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1802-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kassel<a3400>1802/1804</a3400>
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   <a3100>Stelzer, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Stelzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1721-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1706</a3270>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
   <a3330>1780.05</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
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   <a3100>Tilson, Joe</a3100>
   <a31nn>Joe Tilson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1928.08.24</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3420>Wiltshire</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Druckgraphik &amp; Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 142</a8334>
   </a8330>
   <a9968>London (Sanct Martin's School of Art, Ausbildung und Lehrtätigkeit) &amp; London (Royal College of Art, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>11012118</a3000>
   <a3100>Schröder, Blasius</a3100>
   <a31nn>Blasius Schröder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1732.06.03</a3300>
   <a3360>um 1732.06.03</a3360>
   <a3420>Pressburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20082719</a3000>
   <a3100>Canto, Serge</a3100>
   <a31nn>Serge Canto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1948-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3360>1965</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Intergraphik 65 (Ausst.-Kat.), B. 1965; AnnNatBeaux-Arts I, 1976/77.</a300f>
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   <a3100>Müller, Johann Caspar</a3100>
   <a3105>Müller, Johann Kaspar &amp; Mullerus, Johannes Caspar &amp; Müller, Johannes Caspar</a3105>
   <a31nn>Johann Caspar Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1702-1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
   <a3360>1717</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Clarot, Joseph Adrianus</a3100>
   <a3105>Clarot, Josef</a3105>
   <a31nn>Joseph Adrianus Clarot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1785-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1770.09.08</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1820.09.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998, 420</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clarot, Joseph Adrianus, österr. Kupferstecher, *8.9. 1770 Brüssel, +26.9.1820 Wien. Vater von Alexander und Johann Baptist C. Verheiratet mit Magdalena Roubré (Rombec; +1792/93 Wien?) und ab 1794 mit Helene Gousiau (*1770 Brüssel, +1839 Wien).</a300a>
   <a300b>Als Sohn eines "Haushofmeisters beim Prinzen de Ligne" Stud.: 1791-94 Kupferstecherschule der ABK Wien, bei Johann Jacobé (Schabkunstklasse) sowie Zeichenkurse der Malerschule "Bei dem Modell und den Antiken". Seinem 1793 noch in der Akad. gedruckten, mit Adresse von Jacobé publ. Bildnis der Fürstin Christiane Lichnowsky (nach Josef Grassi, Wien, Österr. NB) folgten Schabarbeiten für den Fürsten Charles-Joseph de Ligne und den Wiener Kreis hochadliger frz. Emigranten: Portr. und Darst. mit aktuellem Bezug nach Gem. der zeitgen. Maler Charles le Clercq, J.Grassi, Johann Baptist Lampi d.Ä., Eduard Ströhly sowie Aqu. des frz. Hofarchitekten Thomas de Thomon. Sein wichtigster Auftraggeber wurde der dän. Gesandte am kaiserl. Hof, Armand Mestral de St.Saphorin, der seit 1793 Meisterwerke aus seiner bed., heute verschollenen Slg relig., hist. und mytholog. Darst., Genreszenen und Portr. der europ. Malerei des 16.-18.Jh. von C. u.a. Jacobé-Schülern wiedergeben ließ und ihre Arbeiten, u.a. Zchngn von C., wie die Vorlage zum Prometheus nach Jusepe de Ribera, in seiner Kpst.-Slg aufbewahrte. C., char. Vertreter der Wiener Schabkunst, ist ausschl. als Reproduktions-Graphiker für adlige Auftraggeber und den Wiener Kunstverlag Artaria nachw., der seine Schabkunst-Bll. meist in Folio, seltener Großfolio herausgab. Techn. sorgfältig ausgef., erreichen diese durch feine, weich modellierende Tonabstufungen und wirkungsvolle Helldunkelkontraste ihre maler. Wirkung. Nach 1803 zurückgezogen in Oberdöbling lebend, dürfte sich C. kaum mehr der Schabkunst gewidmet haben. Aus seiner etwa ein Jahrzehnt umspannenden Schaffenszeit hat sich nur ein kleines Oeuvre in öff. Wiener Slgn erhalten. Aus der Lit. bek. sind weitere Bll.: Die Tänzerin Maria Vigano-Medina, nach E.Ströhly, 1794 (ehem. Kpst.-Slg des Fürsten Liechtenstein); Hectors Abschmied, nach Carl Caspar (Verlags-Verz. Artaria von 1805/06); Der Kupferstecher Johann Jacobé, nach Friedrich Oelenhainz (cf. Andresen I) sowie Bll. ehem. in der Slg Saphorin: Kleopatra, nach Carlo Cigani; Le petit Policon, nach Gottfried Schalcken; Feldmarschall Franz Moritz Graf Lasci, nach Christian Kollonitsch; Prometheus, nach J. de Ribera; Susanna und die beiden Alten, nach Quercino; Tod der Lukretia, nach Luca Giordano; Anton Grassi, Modelleur der Wiener Porzellan-Man., nach unbek. Portr. der Slg Saphorin (jeweils ehem. Slg Saphorin).</a300b>
   <a300c>WIEN, ABK, Kpst.-Kab.: Knabenbildnis nach van Dyck, um 1792; Selbstbildnis des Malers Anton Raphael Mengs, 1796. - Albertina: Joseph flieht Putaphars Weib, nach Gianbattino Cignaroli, 1793; Grabmal für Jolande Marie Gabriele Herzogin von Polignac (+1793), nach Thomas de Thomon, 1794; Das Pantheon in Rom, nach T.de Thomon, um 1794; Tod der Cleopatra, nach Guido Cagnacci, 1799; Hl.Maria mit Jesus und Johannes, nach unbek. Gem. der Slg Saphorin. - Heeresgeschichtl. Mus.: Erzherzog Karl als Österreichs und Deutschlands Retter, nach E.Ströhly, 1796. - HM: Marienkopf, nach Leonardo da Vinci, 1800. - Österr. NB: Tod des tapferen Leutnant Wolf beim Angriff auf das Kloster Bösig im Feldzug von 1778, nach C. le Clercq, 1793 (mit Darst. des Fürsten de Ligne und dessen Sohn Charles-Antoine); Charles-Antoine de Ligne, nach J.Grassi, 1794; Der Antiquar und Archäologe Alfonso Miliotti, nach J.B. Lampi d.Ä., 1796.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. C., Josef). A.Andresen, Hb. für Kpst.-Kunde I, L. 1870; Singer, BK I, 1930; ÖKL IV, 1978. - Verlag Artaria &amp; Co., Kpst. und Landkarten, W. 1805, 1806, 1825, 1841 (18. Jan.); Kat. der Kpst.-Slg aus dem Nachlaß St.Saphorin, 2 Bde, W. 1807; Aukt.-Kat. Slg Moritz Graf Fries, graph. Slg, Restbestände, W. Jan. 1828; J.von Falke, Kat. einer Spezial-Ausst. der Schabkunst, W. 1894/95; J.Leisching, Die Schabkunst, ihre Technik und Gesch., W. 1913; Th.Frimmel, in: Stud. und Skizzen zur Gem.-Kunde, II, W. 1916, 90 s.; G.Englebert, Rev. belge d'hist. militaire 1966(16). - Brüssel, StA: Tauf-Reg. St-Jacques, 312/5. Wien, Stadt- und LA: Totenbeschauprotokoll; ABK: Aufnahmeprotokoll 2/105; Schülerprotokoll Index 108, 118; Verwaltungsakten 807/830, 812/470.</a300f>
   <a300g>Else Giordani</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20085211</a3000>
   <a3100>Löschhorn, Jost</a3100>
   <a3105>Leschhorn, Jost</a3105>
   <a31nn>Jost Löschhorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1710-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1695.04.25</a3270>
   <a3330>1758.09.24</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Matray, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Matray</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Schauspieler &amp; Autor &amp; Choreograph &amp; Tänzer</a3162>
   <a3180>1906-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1891.06.27</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1978.11</a3330>
   <a3350>Los Angeles</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Beverly Hills (Kalifornien)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Nagelschmidt, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Nagelschmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1837-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.10.27</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1902.05.29</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Hackenbroich<a3400>1865/1866</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>20086676</a3000>
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   <a3100>Schupp, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Schupp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1646-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1631</a3270>
   <a3330>1713</a3330>
   <a3420>Villingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100099</a3000>
   <a3100>Clemens, Marie Jeanne</a3100>
   <a3105>Crévoisier, Marie Jeanne</a3105>
   <a31nn>Marie Jeanne Clemens</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin &amp; Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1770-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Dänemark &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1755.11.16</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1791.03.20</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998, 492</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clemens, Marie Jeanne (geb.Crévoisier), Kupferstecherin, Malerin, Zeichnerin, *16.11.1755 Paris, +20.3.1791 Berlin.</a300a>
   <a300b>Gilt als talentvolle Dilettantin. Lernt 1773 in Paris den Kupferstecher Johann Friderich C. kennen, der sie unterrichtet und 1781 heiratet. 1782 von der KA Kopenhagen als Pastellmalerin anerkannt; allerdings hat sie nie die ihr als Mitgl. auferlegten Arbeiten ausgeführt. Von ihrer Hand sind 14 Platten bek., u.a. das Profilmedaillon ihres späteren Ehemannes (1777), ein Portr. von ihm (in Schwarzmanier nach einem Bildnis von Jens Juel), sowie ein Profilmedaillon, ebenfalls nach Juel. 1788 folgte sie ihrem Mann nach Berlin.</a300b>
   <a300c>KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst: 12 Portr.-Zchngn; eine Zchng (Zuschr.). - Theater-Mus.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Bellier/Auvray I, 1882; DBF VIII, 1959; Bénézit III, 1976; Weilbach II, 1994. - Börsch-Supan, 1971. - Mitt. C.Fischer, Statens Mus. for Kunst, Kopenhagen.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20037269</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Möllendorff, W. von (1956)</a3100>
   <a31nn>W. von Möllendorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20380196</a3000>
   <a3100>Lütkebrandt, W.</a3100>
   <a31nn>W. Lütkebrandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1898
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kassel<a3400>1898</a3400>
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   <a31nn>Adolf Peffer</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926-1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1936</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker, 1926 in Hannover, 1936 in Berlin nachweisbar. Bruder von Hermann Peffer. Die Brüder traten in der Öffentlichkeit häufig zusammen auf. Mitglied des BDG. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Antal, ? (1853)</a3100>
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   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>um 1853</a3300>
   <a3360>um 1853</a3360>
   <a3420>Herend</a3420>
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   <a3100>Canta, Johannes Antonius</a3100>
   <a31nn>Johannes Antonius Canta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1831-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1816.01.19</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
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   <a3350>Rotterdam</a3350>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 180</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Canta, Johannes Antonius, niederländischer Maler, *19.1.1816 Rotterdam, +10.4.1888 ebd., lebte dort. 1847 Mitgl. Koninkl. Akad. Amsterdam. -- V.a. Interieurs und Genreszenen (bes. Lsch. mit spielenden Kindern) sowie relig. Darst. und Portr.</a300a>
   <a300c>NIJMEGEN, Commanderie van St.Jan. ROTTERDAM, Kath. Kirche St. Rosalia. -- R.-Kralingen, Kath. Kirche Hl. Lambertus.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Scheen, 1981.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
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   <a3000>20100933</a3000>
   <a3100>Nattali, Michael Angelo</a3100>
   <a31nn>Michael Angelo Nattali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1825-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3360>1850</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Mucke, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Mucke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.09.20</a3270>
   <a3290>Zittau</a3290>
   <a3330>1940.01.13</a3330>
   <a3350>Barmen (Wuppertal)</a3350>
   <a3420>Hagen</a3420>
   <a3420>Barmen (Wuppertal)</a3420>
   <a8330>http://www.kirche-do-suedwest.de/cms/index.php/portraet/60-k irchen-in-barop/113-gustav-mucke<a8334>28.11.2011, 16:17 Uhr</a8334>
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   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Gustav_Mucke<a8334>14.11.2012, 12:29 Uhr</a8334>
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   <a3100>Löwengard, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Löwengard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1871-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Pommern</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Nagy, Virgil</a3100>
   <a31nn>Virgil Nagy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1874-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1859</a3270>
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   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a3100>Matheu, Cornelis</a3100>
   <a3105>Matteus, Cornelis &amp; Matthieu, Cornelis &amp; Matthus, Cornelis &amp; Mattue, Cornelis</a3105>
   <a31nn>Cornelis Matheu</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1637-1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Reimann, ? (1877)</a3100>
   <a31nn>Reimann (1877)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
   <a3320>Moabit</a3320>
   <a3420>Moabit</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist E P (1917)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E P</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Kriegsanleiheplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Titus-Carmel, Gérard</a3100>
   <a31nn>Gérard Titus-Carmel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1942.10.10</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 240</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 316</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Paris (Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Feidel, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Feidel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kassel<a3400>1820</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Ciocchi, Giovanni Maria (1658)</a3100>
   <a3105>Ciocchi, Giammaria</a3105>
   <a31nn>Giovanni Maria Ciocchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Musiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1673-1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Florenz</a3290>
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   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Modena</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19</a8334>
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   <a300a>3. Giovanni Maria (Giammaria), Maler, Zeichner, *23.3.1658 Florenz, +29.7.1725 ebd. Sohn von 1, Bruder von 4. Schüler seines Schwagers Pietro Dandini. 3 Jahre in Venedig, Parma und Modena, um dort die Kunstwerke zu studieren, 1688 in Rom und Neapel. Soll 1686 ein "palco" für das Roßballett in Florenz angemalt haben. Ab 1705 einer der acht Prof. der Accad. di Disegno, die die jährl. Ausst. im Kreuzgang der SS.Annunziata zum Lukasfest ausrichteten. 1722 wahrsch. an dem Gem. in S.Lorenzo anläßl. der Kanonisierung Papst Pius V. beteiligt (und nicht Antonio Cioci). Nachdem seine Sehkraft nachließ und er nicht mehr malen konnte, schrieb C. das Buch La Pitt. in Parnaso, 1725 publ., in dem er das Thema des Wettstreits zw. Malerei und Skulpt. aufgriff (eine der interessantesten und dennoch am wenigsten beachteten kunsttheoret. Schriften der Zeit). - Neben zahlr. Portr. malte C. auch Altartafeln wie um 1712-15 sein Hw. für die Kirche S.Lucia dei Magnoli, Martyrium der Hl.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Uffizien: Selbstbildnis.</a300c>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846/1855</a3300>
   <a3360>vor 1912</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3100>Cirilli, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Cirilli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1886-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1871.02.09</a3270>
   <a3290>Ancona</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cirilli, Guido, ital. Architekt, *9.2.1871 Ancona, +1954 Rom.</a300a>
   <a300b>Zunächst in den Marken tätig. Hervorragender Restaurator, der - den Stil interpretierend - die Bauten ergänzte bzw. imitierte, um eine Raumeinheit herzustellen, wie in Rom am Pal. der Assicurazioni Gen. an der Piazza Venezia (1906). In diesem Sinne restaurierte er auch den Pal. Giovanelli-Benincasa in Ancona, die Fassade des Domes von Chieti (1920-36) und die Santa Casa von Loreto (1922).</a300b>
   <a300c>ANCONA: Grabmal für die Gefallenen. AQUILEIA: Mon. für die Unbek. Soldaten. LORETO, S.Casa: Ikonostase, Altar und Tabernakel; Capp. del SS. Sacramento. MONZA, Capp. Espiatoria (von Giuseppe Sacconi beg.). RECANATI: Mon. für die Gefallenen, 1923. ROM: Padiglione Marchigiano der Kunst-Ausst. 1911. - S.Maria degli Angeli, Fassade. - Villino Cirilli, Viale Margherita. - Pantheon: Grabmal für König Umberto. VENEDIG: Pal. der Bienn., 1914.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. DEAU II, 1968. A.Foratti, L'Archinnasio 1934; TCI Marche, 1962; TCI Friuli, 1963; TCI Abruzzo e Molise, 1965; Buchowiecki II, 1970; F.Grimaldi, La Basilica della S.Casa di Loreto, Ancona 1986; M.A.Adorante, Storia archit. 10:1987(1/2)127-152.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Negroponte, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Negroponte</a31nn>
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   <a3300>1639</a3300>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Stapf, Anton (1525)</a3100>
   <a31nn>Anton Stapf</a31nn>
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   <a3360>um 1525?</a3360>
   <a3420>Ulm</a3420>
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   <a31nn>Walter Kremer</a31nn>
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   <a3420>Ibbenbüren Stadt</a3420>
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   <a3100>Lohse, Ute</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941</a3270>
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   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>W. L. Walton</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Walther, ? (1860)</a3100>
   <a31nn>Walther (1860)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1860-1873
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a9920>2011.11.23</a9920>
   <a3100>Appel, ? (1750)</a3100>
   <a3105>Appolt, ?</a3105>
   <a31nn>Appel (1750)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Ingenieurleutnant</a3162>
   <a3180>1750-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>1770</a3360>
   <a3420>Dudenhofen</a3420>
   <a3420>Haintchen</a3420>
   <a3420>Hasselbach</a3420>
   <a3420>Dudenhofen</a3420>
   <a3420>Haintchen</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Appel (Appolt ?), dt. Baumeister (Ingenieur-Leutnant) aus hanau, 18. Jh. Werke Dudenhofen, Kr. Offenbach: Pfarrk. 1769/70. Haintchen: Pfarrk., 1750. Hasselbach: Pfarrk., 1752. Bibliographie KD im Großherzogtum Hessen, A (Prov. Starkenberg)/ 1 (Kr. Offenbach), Darmstadt 1885, 209; Dehio- Hessen/Nassau, III, B. 1942, 354 s.; Dehio-Hessen, M./B. 1966, 159, 370. Autorensignatur Michael Heyder</a300a>
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   <a31nn>Caspar Philipp Nettesheim</a31nn>
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   <a3100>Quellinus, Erasmus (1584)</a3100>
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   <a31nn>Erasmus Quellinus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3360>um 1596</a3360>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1971</a3360>
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   <a3162>Militärarchitekt &amp; Ingenieur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Darmstadt</a3420>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
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   <a3100>Liep, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Liep</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Apotheker</a3162>
   <a3180>1897/1901
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1897</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft zur Pflege der Photographie Leipzig</a4600>
   </aku45>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>255</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 29</a8334>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Oertel, Fr.</a3100>
   <a31nn>Fr. Oertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Hill, Thomas (1830)</a3100>
   <a31nn>Thomas Hill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1830</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms<a8334>Bd. 2, S. 352</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Stiegel, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Stiegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1833-1879
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Bode, ?</a3100>
   <a31nn>Bode</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3000>20085215</a3000>
   <a3100>Lohse, Adolf Heinrich August</a3100>
   <a3105>Lohse, Adolf Heinr. Aug.</a3105>
   <a31nn>Adolf Heinrich August Lohse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Kiel?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>M., Erica</a3100>
   <a31nn>Erica M.</a31nn>
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   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1901-1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München?</a3420>
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   <a3100>Néaulme, Jean</a3100>
   <a3105>Neaulme, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Néaulme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1709-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Utrecht<a3400>1739-1740</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Thäler, Joh. Barth.</a3100>
   <a3105>Thäler, Joh. Barthlome &amp; Thäter, Joh. Barth. &amp; Thäler, Barthlomäus</a3105>
   <a31nn>Joh. Barth. Thäler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Fayencemaler &amp; Fayencekünstler</a3162>
   <a3180>1821-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
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   <a3420>Herisau</a3420>
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   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00172629</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Thiele, A. (1801)</a3100>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3320>Bremen?</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Damianos, Constantin</a3100>
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   <a31nn>Constantin Damianos</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1884-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Damianos, Constantin, österr. Maler, Radierer, Lithograph, Illustrator, *3.1.1869 Wien, +3.6.1953 Graz.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1888 ABK Wien bei Eduard von Lichtenfels (Lsch.-Malerei; Ausz.), Sigmund L'Allemand, Julius Eisenmenger und William Unger (Figuren-Komp., Portr, Rad.). Zunächst in Wien Illustrator ('Die Großindustrie Österreichs'; '50 Jahre Hoftheater'). 1901 Übersiedlung nach Graz. 1902 Mitgl. der Genossenschaft bild. Künstler Steiermarks und Übernahme der von Wilhelm Langer gegründeten Malschule, die D. bis 1912 führt. 1916-18 Kriegsmaler im österr. Kriegspressequartier. Ausz.: 1897 goldene Füger-Med.; 1898 Plakette der Stadt Wien; 1905, '08, '28 Staatspreis; 1911 silberne Med. der Stadt Graz; 1918 Franz-Joseph-Orden; 1919 goldene Staats-Med.; 1949 Professor. - Illustrator (Rad., Lith.) und Maler in versch. Techniken (Öl, Aqu., Tempera, Pastell, auch auf Elfenbein). Ab 1905 Portr. von Adligen ('Fürstin Jablonowska, Dietrichstein' und 'Herberstein') und Persönlichkeiten des kulturellen Lebens (u.a. 'Hans Kloepfer'; 'Paula Grogger', 1927). Seine Hw. sind von mod. Strömungen unberührte Lsch.-Gem. mit subtil gestalteten lyr.-impressionist. Naturstimmungen und Lichtimpressionen und stehen in der Trad. der österr. Stimmungsmalerei. Neben Marie Egner, Alfred Zoff und Carl O'Lynch ist D. der bedeutendste Vertreter dieser Malerei in der Steiermark.</a300b>
   <a300c>GRAZ, Neue Gal. Joanneum. - Stadtgemeinde. INNSBRUCK, Mus. der Tiroler Kaiserschützen. KÖTSCHACH-MAUTHEN, Plöcken-Mus. WIEN, Österr. Gal.</a300c>
   <a300e>E: Graz: 1949, '70 Neue Gal. Joanneum; 1993 Gal. Leonhard.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 List, 1967; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Erg.-Bd I, 1978; ÖKL IV, 1978 (Lit.) H.Riehl, Die bild. Kunst in Österreich, Baden 1943; Schmidt, 1951; Teichl, 1951; M.Müller, in: Kunstbesitz der Stadt Graz, Graz 1955; T.Aldrian, in: 150 Jahre Joanneum, Festschr., Graz 1969, 190; H.Schwarzbauer, Grazer Malerei 1890-1950 (K), Graz 1969; H.Schweigert, C.D. Zur 100. Wiederkehr seines Geburtstages (K), Graz 1970; H.Kolleritsch, Die Landschaftsmalerei in der Stmk von 1870-1920, Diss. Univ. Graz, Graz 1976; Alpenfront (Vorarlberger LM, K 134), Bregenz 1986; W.Skreiner (Ed.), Neue Gal. am LM Joanneum, Gesamt-Kat. der Gem., Graz 1988; 125 Jahre steiermärk. KV Werkbund (K), Graz 1990; E.Hülmbauer, Kunst des 19.Jh. Bestands-Kat. der Österr. Gal. des 19.Jh., I, W. 1992</a300f>
   <a300g>H.Schweigert</a300g>
   <a3420>Graz</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1884</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1953</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:52:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52498553"><labelId>Linde, Heinrich August Richard</labelId>
   
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   <a3100>Linde, Heinrich August Richard</a3100>
   <a31nn>Heinrich August Richard Linde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Geograph</a3162>
   <a3180>1880-1925?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860</a3270>
   <a3290>List (?)</a3290>
   <a3330>nach 1925</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie Hamburg</a4600>
   </aku45>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>256</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Linde 1908</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Der Geograph Dr. Linde, der seit 1887 hamburgisches Bürgerrecht besaß, war Gymnasiallehrer an der Gelehrtenschule des Johanneums. Er veröffentlichte mehrere Bücher über die nähere Umgebung Hamburgs, die mit seinen Photographien illustriert waren (z.B. "Aus dem Sachsenwalde", Hamburg 1896). Von 1895 bis 1899 führte die Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie Hamburg ihn als ordentliches Mitglied.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Cosenza, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Cosenza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1920-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Roma (1993)<a8334>S. 874</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Cosenza, Luigi, ital. Architekt, Ingenieur, Städteplaner, *31.7.1905 Neapel, +3.4.1984 ebd.</a300a>
   <a300b>Vater des Architekten 'Giancarlo C.' Stud.: Politecnico Neapel (Bau-Ing., 1928 Dipl.). Zahlr. Auslandsreisen und Kontakte zu Gustav Lyon, Le Corbusier und Josef Hoffmann. 1933 erstes Projekt für den Pal. Forquet in Neapel und 1936 zweites Projekt (mit Anklängen an den Rationalismus von Adolf Loos). 1934 zus. mit Giuseppe Pagano und Eduardo Persico Mitarb. der Zs. Casabella. 1934-37 zus. mit dem Wiener Architekten Bernard Rodofsky Bau der Villa Oro (schlichte kub. Gliederung, große Fenster und Balkons). 1936 mit Rodofsky Teiln. am Wettb. der Zs. Domus für eine Sommer-Villa und auf der Trienn. Mailand Ausst. einer zerlegbaren Strandkabine aus gefalzten Holzteilen. 1937-39 in Neapel an zahlr. Ausschreibungen beteiligt: Casa del Fascio; Lichtspieltheater Delle Palme; Teatro-Pal. dell'Arte; Sitz der Partito Naz. Fascista. 1939 Konzept für die Villa Materazzo in São Paulo (innen Mosaiken von Gabriele Mucchi) sowie des Hotels Diana in Salerno (als Turm konzipiert, mit Panorama-Restaurant). 1940-42 im Generalstab des ital. Heeres: Auslandsmissionen, tätig für die Zs. Comando und Publ. einer städtebaul. Unters. zu Città Militari. 1943 im Auftrag von Adriano Olivetti Überarbeitung eines Planes zur Regulierung der kampan. Region. 1945 Mitgl. der Komm. für den Gesamtregulierungsplan von Neapel. 1946-47 Gründung des "Studio Tecnico Ingegneri ed Architetti Associati", zus. mit Adriani Galli, Ugo Madia, Carlo Coen und Francesco della Sala, mit denen er mehrere Ämter in Neapel und Umgebung baut. Gleichzeitig Mitbegr. des "Centro Studi per l'Edilizia dell'Italia Meridionale", mit dem er 1947-57 das Centro Sperimentale Torre Ranieri in Neapel realisiert. 1947 Teiln. am Wettb. für den Aufbau der Stazione Termini in Rom und Ass. am Lehrstuhl für techn. Archit. der Univ. Neapel (Ing.-Fak.). 1948 mit städtebaul. Einbindung und architekton. Entwurf der neuen Ing.-Fak. in Fuorigrotta beauftragt. 1949 in Neapel Pläne zum Bluttransfusions-Zentrum und zu (teilw. realisierten) Arbeiterwohnungen. Ab 1951 Bau der Olivetti-Fabrik in Pozzuoli; die Gartenanlagen mit Pietro Porcinai, die Farbgestaltung mit Marcello Nizzoli. Weitere Bauten für Olivetti (Centro Residenziale; Centro Formazione Meccanici; Laboratorio Sperimentale etc.), die ihren Industrie-Char. leugnen, die Integration von Arbeits- und Sozialwesen und die Verbindung zur Lsch. der Umgebung suchen. 1952-62 für die kommunist. Partei polit. aktiv, Stadtrat von Neapel. 1956-57 in Warschau Pläne zu Bauten in der ul. Prajektowana. 1958 E. der Lehrtätigkeit. 1961 Gesamtregulierungsplan für Ercolano. 1966-67 Pläne für das Nuovo Ospedale di S.Maria delle Grazie in Pozzuoli und für eine Reihe weiterer (nicht ausgef.) Bauten in Salerno (Fabbrica Great Lakes) und Frattaminore/Neapel (Mercato ortofrutticolo). 1969-70 Entwürfe für den Porto turistico in Miseno-Bacoli/Neapel. Plant 1970 ein Bauamt in Toiano-Pozzuoli. 1971 Teiln. am Wettb. für das Centro direzionale in Fontivegge/Perugia und Entwurf eines "Abitacolo", einer leicht zerlegbaren Wohneinheit, die auch als Wohnwagen genutzt werden kann. 1971 Entwicklung eines neuen konstruktiven Systems, basierend auf industriell gefertigten variablen Modulen ("Mattone d'acciaio"). Projektiert 1974 ein Kinderheim in Bacoli/Neapel und 1975 eine Mittelschule in Neapel (Viale Kennedy), die in veränderter Form erst nach C.s Tod voll. wird.</a300b>
   <a300c>ERCOLANO: Scuola elementare, 1957-59 (zus. mit Francesco Fimiani und Marcello Picone). NEAPEL: Mercato Ittico, 1929-30. - Villa Oro, 1934-37. - Villa Savarese, 1936-42 (in enger Anlehnung an Le Corbusier). - Caffè Ornelli, 1937. - Wohnbauten in den Vierteln D'Azeglio; De Gasperi; Cesare Battisti, alle 1946-47; Via Consalvo, 1947-49; Viale Augusto, 1949-50; INA-INAIL. 1956-59; Viertel S.Rosa, 1957-62. - Einfamilien-Villa Via Nevio, 1946-47. - Circolo della Stampa, 1948. - Fac. di Ingegneria, 1948-80. - Casa Ferrara, 1956-57. - Casa Sacchi, 1959-64. - Cimitero: Grabmal Raffaele Viviani (zus. mit P.Ricci). POTENZA: Wohnungsbauten im Viertel S.Rocco und Libertà, 1946-49. POZZUOLI: Fabrikanlage Olivetti, 1951-54 (mit späteren Erweiterungen). - Hauptsitz INA-Olivetti, 1952-63. ROM: Pläne zur Erweiterung der Gall. Naz. d'Arte Mod., 1965 (1988 voll.). SALERNO: Fabrik Landis &amp; Gyr, 1962-65 (zus. mit Giancarlo C.). SECONDIGLIANO/Neapel: Centrale Regionale del Latte, 1968. TORRE ANNUNZIATA: Wohnbauten, 1949-50. - Postamt, 1958-60. TORRE DEL GRECO: Villa Betocchi, 1938-40.</a300c>
   <a300d>Esperienze di archit., N. 1950; L'organismo urbano, in: Archit. oggi, Fi. 1955; Storia dell'abitazione, Mi. 1974; F.D.Moccia (Ed.), L.C. Scritti e progetti di archit., N. 1994; Art. in den Zss.: Costruzioni Casabella; Domus; Comando; La Voce; Ulisse; L'Archit.; Cronache meridionali; Politica ed economia; Vie Nuove; Time; Politica per il Mezzogiorno; La Voce della Campania.</a300d>
   <a300e>E: 1987 Neapel, Pal. R. (K: G.C. und F.D.Moccia). - G: 1936 Mailand: Trienn.</a300e>
   <a300f>Macmillan I, 1982; DBI XXXIV, 1988; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; Enc. dell'archit. Garzanti, Mi. 1996. G.E.Kidder Smith, Italy builds, Lo. 1955; Maltese, 1960; C.De Seta, La cult. archit. in Italia tra le due guerre, Bari 1972; S.Danesi/L.Patetta (Ed.), Il razionalismo e l'archit. in Italia durante il Fascismo, Ve. 1976; R.De Fusco, Storia dell'archit. contemp., R. u.a. 1982; Archit. Roma 28:1982(316) 68 s.; G.Ciucci, in: StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982; Ricci, 1983; B.Gravagnuolo, Modo 1983(60); S.Bisogni, Casabella 1984(503); G.Cosenza/V.Bazzarini, L.C. L'ampliamento della Gall. Naz. d'Arte Mod. ed altre archit. (K), N. 1988; P.Giordano, Domus 1992(739); A.Belluzi/C.Conforti, Archit. ital. 1944-94, Bari 1994; F.Dal Co (Ed.), Il secondo Novecento, Mi. 1997 (Storia dell'archit. ital.). Neapel, Arch. C.: unveröff. Mss.</a300f>
   <a300g>N.Corradini</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schmidt, ? (1955)</a3100>
   <a31nn>Schmidt (1955)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Briquet, Joan</a3100>
   <a31nn>Joan Briquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1627</a3300>
   <a3360>um 1627</a3360>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Patty</a3100>
   <a31nn>Patty</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1924
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1924</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Möglicherweise Pseudonym. 1924 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stalpaert, Pieter</a3100>
   <a3105>Stalpart, Pieter</a3105>
   <a31nn>Pieter Stalpaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1587-1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1572</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>vor 1639</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Winckler, Georg Gottfried (1710)</a3100>
   <a31nn>Georg Gottfried Winckler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1734-1786
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1786.04.30</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Stern, Ignaz</a3100>
   <a3105>Stella</a3105>
   <a31nn>Ignaz Stern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
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   <a31nn>Imants Tillers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3290>Sydney</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 376 &amp; Bd. 2, S. 334</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2018.11.28</a9920>
   <a3100>Krug, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Krug</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser</a3162>
   <a3164>Skribent, Landmesser</a3164>
   <a3180>1747-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1747</a3300>
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   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 5 Nr. 5603 &amp; HStAM Bestand 5 Nr. 5605 &amp; HStAM Bestand 5 Nr. 5606</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>HU</a9904>
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   <a3100>Lohse, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Lohse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Scherenschnittkünstler</a3162>
   <a3180>1900-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Nego, Jean Baptiste</a3100>
   <a3105>Nego, J. B.</a3105>
   <a31nn>Jean Baptiste Nego</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1680-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1680</a3300>
   <a3360>1692</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2021.10.13</a9920>
   <a3100>Loder, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Loder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1757
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1757</a3300>
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   <a3360>1757</a3360>
   <a3380>Münster (Westfalen)</a3380>
   <a3420>Münster (Westfalen)<a3400>1757</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tomassini, Gregorio</a3100>
   <a31nn>Gregorio Tomassini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1660/1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1660</a3300>
   <a3330>1698.04.21</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXIII, 1939, 262</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00177153</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pothast, ?</a3100>
   <a3105>Potthast</a3105>
   <a31nn>Pothast</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3360>1962</a3360>
   <a3420>Bielefeld</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20410347</a3008>
      <a3010>Schmidt, Alfons (1953)</a3010>
   </a3007>
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   <a3100>Liorel, J.</a3100>
   <a31nn>J. Liorel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf</a3162>
   <a3180>1886/1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Cercle L'Effort Brüssel</a4600>
   </aku45>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>256</a8334>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Wulff, ? (1861)</a3100>
   <a31nn>Wulff (1861)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1861</a3300>
   <a3320>Eisenach?</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wengert, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Wengert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1890-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875</a3270>
   <a3290>Wasseralfingen</a3290>
   <a3360>1908</a3360>
   <a3420>Ellwangen (Jagst)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
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   <a3100>Maurus, Lux</a3100>
   <a3105>Maurus, Lukas</a3105>
   <a31nn>Lux Maurus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1485-1531
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1470</a3270>
   <a3360>vor 1531</a3360>
   <a3420>Kempten (Allgäu)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Contini, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Contini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1614-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1599</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1669</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Roma (1993)<a8334>S. 872</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Contini, Francesco (Francesco Gaetano), ital.Architekt, *27.7.1599 Rom, +20.7.1669 ebd. Sohn des Malers Pietro C., Vater des Giovanni Battista C.</a300a>
   <a300b>Begann seine Laufbahn mit archäol. Lageplänen, u.a. der Rekonstr. des Gebietes um S.Giovanni in Laterano (veröff. 1630) sowie der Revision von Pirro Ligorios Grundriß der Villa Adriana in Tivoli (1634, veröff. 1751). 1640 am Bau von S.Maddalena in Monterotondo beteiligt. Seit ca. 1650 stand C. in Diensten des Fürsten Taddeo Barberini, für den er im selben Jahr nahe der Sommerresidenz in Palestrina ein extravagantes Casino auf triangulärem Grundriß erbaute. In Rom errichtete C. 1654 als Anbau des von der Fürstengattin Anna Colonna Barberini gegr. Klosters der unbeschuhten Karmeliterinnen die Grabkirche S.Maria Regina Coeli, deren zweigeschossige Tempelfront zum Vorbild für mehrere Kirchenbauten des Sohnes Giovanni Battista C. wurde. C. galt bald als Experte für architekton. und techn. Problemstellungen und wurde ab 1641 häufig in beratender Funktion herangezogen. 1646 ist sein Name im Architekten-Verz. der Presidenza delle strade nachgewiesen. 1652 trat er die Nachf. von Martino Longhi d.J. als Kirchenarchitekt für SS.Ambrogio e Carlo an. 1657 Mitgl. eines Gutachtergremiums, das die Entlassung von Francesco Borromini aus der Bauleitung für S.Agnese in Agone empfahl. Die persönl. Stellungnahme gegen Borromini mag C. dazu bewogen haben, seinen Sohn Giovanni Battista in die Lehre bei Gianlorenzo Bernini zu schicken. 1658 übernahm er bis 1662 von Borromini die Bauleitung für S. Maria dei Sette Dolori. C. war seit 1650 Mitgl. der Accad. di S. Luca und wurde mit der Ernennung zum Cavaliere ausgezeichnet.</a300b>
   <a300c>PALESTRINA: Casino, 1650; Grabkirche S. Rosalia, voll. 1677. ROM, Kloster S. Susanna: Refektorium und Loggia für den Kardinal Francesco Barberini, 1638. - Via dei Giubbonari: Fassadenumbau der Casa Grande der Barberini, 1640-42. - Via della Lungara: S. Maria Regina Coeli, 1654 (zerst.); Grab-Mon. der Fürstengattin Anna Colonna Barberini (mit Gabriele Renzi; die architekton. Elemente heute in der Priv.-Kap. des Monsignore G. de Bisogno, die Büste - bisher ohne Zuschr. - in der Albright Knox Gall., Buffalo).</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. DEAU II, 1968 (s.v. C., Fam.); Macmillan I, 1982 (s.v. C., fam.) DBI XXVIII, 1983 (Lit.); DA VII, 1996 (s.v. C., fam.). Buchowiecki I, 1967; Quellen Doria-Pamphilj, 1972; F.P. Fiore, Richerche di storia dell'arte 1976(1/2)197-210; StoriaArteItal (Einaudi) VIII, 1980, 245; G.Sacchi Lodispoto, Strenna dei romanisti 43:1982, 460-478.</a300f>
   <a300g>A.M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20086679</a3000>
   <a3100>Schuricht, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Schuricht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1807-1837
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1792.03.16?</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Speranza, Stefano</a3100>
   <a31nn>Stefano Speranza</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1630-1635
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Fontanet, Demià</a3100>
   <a31nn>Demià Fontanet</a31nn>
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   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>um 1627</a3300>
   <a3360>um 1627</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20380193</a3000>
   <a3100>Roth, Carl Friedrich</a3100>
   <a31nn>Carl Friedrich Roth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph</a3162>
   <a3180>1736
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kassel<a3400>1736</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Biographie<a349e>Von Carl Friedrich Roth, zu dessen Biographie bislang nichts ermittelt werden konnte, stammte ein früher in der Landesbibliothek aufbewahrter Vogelschauplan der Stadt Kassel aus dem Jahr 1736. Die im Zweiten Weltkrieg verlorengegangene Darstellung zeigte die Stadt und die gesamte Karlsaue sowie projektierte Festungsanlagen zum Schutz der Oberneustadt.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Holtmeyer 1923, S. XXVII, Taf. 12; Katalog Kassel 1985/1, S. 296, Nr. 152; Heppe 1995, S. 51, Abb. 378</a349g>
      <a349n>Gerd Fenner</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48752</a349g>
   </a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48752</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bianchi, G. (?)</a3100>
   <a31nn>G. Bianchi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Karlstein, Philipp N.</a3100>
   <a3105>Karlson, Phil</a3105>
   <a31nn>Philipp N. Karlstein</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Brunet, François-Joseph</a3100>
   <a3105>Brunet, François-Jean</a3105>
   <a31nn>François-Joseph Brunet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1881/1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3420>Paris<a3400>vor 1881</a3400>
   </a3420>
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   <a31nn>Matthäus Merian (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1610-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1593.09.22</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
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   <a3100>Cozens, Alexander</a3100>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a300a>Cozens (Cousens; Couzens), Alexander, engl. Maler, Zeichner, Graphiker, Kunstschriftsteller, *1717 Kasan(?), +23.4.1786 London.</a300a>
   <a300b>Sohn von Richard C., eines Schiffsbaumeisters des Zaren Peter d.Gr. Vater von John Robert C. Ab 1727 in England. Studiert ab 1735 Malerei in London. In den frühen 40er Jahren wieder in Rußland. Ca. 1744-46 in Italien. 1746 studiert er im Atelier von Claude-Joseph Vernet in Rom Ölmalerei und fertigt zus. mit "Signor Giorgio" (Rinaldo Giorgi?) Bleistift-, Tusche- und Aqu.-Skizzen nach der Natur; daneben Rad. ('View of Castel Sant'Angelo', sign. "Cousens"; London, BM). C.s röm. Skizzenbuch (New Haven, Yale Center for Brit. Art) ist mit zahlr. Anm. und Regeln über das Zeichnen von Lsch. und das Skizzieren auf Reisen angereichert. Ca. 1746 in London; Heiratet Tochter des Stechers John Pine. 1750-54 Zeichenmeister am Christ's Hospital ebd.; privat erteilt er u.a. George Simon Harcourt, Viscount Nuneham (dem späteren 2nd Earl Harcourt) und dessen Schwester Elizabeth Unterricht, in den 60er Jahren auch Lady Amabel Polwarth (der späteren Marchioness de Grey), der Fam. Grimston und, in Eton (unabhängig vom College), u.a. Sir George Beaumont. Während C.s ital. Ansichten noch reale Orte zeigen, zeichnet er später v.a. imaginäre Lsch. und nur noch gelegentl. nach der Natur (Feder-Zchngn, z.T. graue und braune Tusche). Öl-Gem. der 50er Jahre sind selten ('High Tor, Matlock', Öl/Lw.; 'Vale near Matlock', 1756, Öl/Lw., beide Priv.-Slg). 1759 Publ. des ersten Traktats zur Lsch.-Zchng, in dem Rad. von William Austin acht "Stiles of Composition" in Vorlagen ("Blots" oder "Rude black sketches") und daraus hervorgehenden Umrißumsetzungen veranschaulichen. 1761 Preis der Soc. of Arts für 'An historical Landscape, Representing the Retirement of Timoleon' (verloren). 1763 Ausst. des Öl-Gem. 'A South View of London [from Chelsea to Limehouse from Dulwich Hill]' in der Soc. of Artists (Gem. wie Stichumsetzung von Austin und Pierre Charles Canot verloren). 1771 erscheint C.s Traktat über Bäume. In den 70er Jahren gibt er gelegentl. in Bath, wo sein Sohn und seine Schwager Simon und Robert Edge Pine ansässig sind, Zeichenstunden. Er beginnt seinen berühmtesten Schüler William Beckford in dessen Heim in Fonthill/Wiltshire und in London zu unterrichten. 'A Drawing of a Head in red Chalk' (RA-Ausst. 1778) steht vermutl. in Zusammenhang mit dem Traktat (1778) über die Schönheit, das über 300 Käufer beim Adel (u.a. König George III) und bei Künstlern findet. Obgleich 1778 zum Zeichenmeister der Prinzen William und Edward ernannt, gelingt es ihm 1778 und '79 nicht, Associate der RA zu werden. Mit der Absicht, moral. Gefühle im Betrachter zu stärken, erweitert C. seine Theorie, Lsch. aus "Blots" zu komponieren, und unterscheidet 16 Stimmungen mit genau definierter Staffage (die Publ. bleibt unvollständig; Zeitgenossen hatten offenbar zusätzl. Zugang zu weiteren 16 "Passions", die durch die Lsch. hervorgerufen werden sollten). In fünf starkfarbigen Lsch. (Öl/Papier; zwei aus dem Bes. des Earl of Warwick, C.s wichtigstem Gönner der 70er Jahre) finden sich diese Theorien umgesetzt. In der 1786 publ. "New Method..." gibt er u.a. fünf detaillierte Regeln für das Anfertigen der "Blots" und Anweisungen für den darauf aufbauenden Arbeitsvorgang von der Skizze bis zum voll. Bild. Abb. veranschaulichen die 16 Arten der Lsch.-Komp., versch. Darst. des Himmels, Beispiele für entstehende und voll. Lsch. Einige, von ihm zur Demonstration seiner Methode in brauner und grauer Tusche gezeichnete Beispiele sind erhalten. Häufig weisen C.s Tusch-Zchngn Firnis und einen Passepartout mit getuschten Rahmenlinien auf; gelegentl. dat. und monogr. - C.s "Blot"-Methode wurde u.a. von Joseph Wright of Derby, John Constable und Thomas Banks ausprobiert.</a300b>
   <a300c>BEDFORD/Beds., Cecil Higgins AG. BIRMINGHAM, Mus. and AG. EDINBURGH, NG of Scotland. LEEDS, City AG. LONDON, BM: u.a. ital. Skizzen, 1746; Landscape with a Waterfall, 80er Jahre. - Courtauld Inst. Gall. - Tate Gall.: Before a Storm, Öl/Papier, 70er Jahre; Werke aus der Slg Oppé. - V&amp;A. MANCHESTER, Whitworth AG: u.a. Setting Sun, Öl/Papier, 70er Jahre. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art: ital. Skizzenbuch; Close of Day, Öl/Papier, 70er Jahre. NEW YORK, Metrop. Mus. - Pierpont Morgan Libr. OXFORD, Ashmolean Mus. ST. PETERSBURG, Ermitage. SHEFFIELD, Graves AG. STANFORD/Calif., Stanford Univ. Mus. of Art: u.a. Sunrise over wooded Mountains, Öl/Papier, 70er Jahre.</a300c>
   <a300d>An essay to facilitate the inventing of landskips, 1759; A treatise on perspective and rules for shading by invention, 1765 (kein Exemplar bek.); The shape, skeleton and foliage of thirty-two species of trees, 1771 (Neu-Aufl. 1786); The various species of landscape, etc. in nature, ca. 1776; The principles of beauty relative to the human head, 1778 (Stiche von Francesco Bartolozzi); A new method of assisting the invention in drawing original compositions of landscape, s.a. [1785-86] (Mezzotinten von William Pether); Method for painting in tacky colours, 1768, in: K.Sloan, A. and John Robert C., Lo. 1986; Rule for varnishes, ibid.; Rule for making light painting oil, 1773, ibid.</a300d>
   <a300e>E: London: 1916 Burlington FA Club; 1986-87 V&amp;A (Wander-Ausst.) / 1946-47 Sheffield, Graves AG (Wander-Ausst.). - G: London: 1760-62 Soc. of Arts; 1763-71 Soc. of Artists; 1772-81 RA.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 DNB XII, 1887; DA VIII, 1996 H.Angelo, Reminiscences, Lo. 1828; 1904; A.P. Oppé, Walpole Soc. 16:1927/28; M.Hardie, The collector 11:1930(Dez.)133-139, 181-187; A.P. Oppé, A. and John Robert C., Lo. 1952; I.A. Williams, Early English watercolours, Lo. 1952; M.Hardie, Watercolour paint. in Britain, I, Lo. 1966; A.Marks, JWarburg 30:1967, 434-438; A.Shestack, Artists proof 8:1968, 82-86; M.Marqusee, A.C. A new method of landscape, Lo. 1977; A.Wilton, The art of A. and John Robert C. (K Yale Center for Brit. Art), New Haven 1980; P.Lavezzari, Compositions of landscape, Treviso 1981; A.C. Kantor-Gukovskaja, Trudy Ermitaža 22:1982, 89-92; K.Sloan, BurlMag 127:1985(983)70-75; (987)355-363; ead., A. and John Robert C. The poetry of landscape, Lo. 1986; J.-C. Lebensztejn, L'art de la tache. Introd. à la Nouvelle Méthode d'A.C., Montélimar 1990; A.Wilton, The great age of Brit. watercolours, Lo. 1993; K.Sloan, Walpole Soc. 57:1993-94, 79-97; K.Baetjer, Glorious nature. Brit. landscape paint. 1750-1850, Lo. 1993 Beverley, Humberside County Record Office: Briefe (Transkript bei Sloan, 1985). Edinburgh, Scottish Record Office: Seafield/Findlater Papers. New Haven, Conn., Yale Center for Brit. Art: 6 Briefe an William Hoare und Col Burgoyne (Transkript bei Oppé, 1927/28 und Wilton, 1980)</a300f>
   <a300g>K.Sloan</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Kurt Schulze</a31nn>
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   <a3162>Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
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   <a3100>Selig, Friedrich Wilhelm (1749)</a3100>
   <a3105>Selig, Friedrich Wilh. &amp; Selig, Friedrich Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Selig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militäringenieur</a3162>
   <a3164>Kriegsbauverwalter</a3164>
   <a3180>1764-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1749.04.02</a3270>
   <a3290>Felsberg (Schwalm-Eder-Kreis)</a3290>
   <a3330>1816.05.15</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 15 Nr. 955</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, 476</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8350>HHCSAC</a8350>
   <a349a>Biographie<a349e>Der Sohn des Registrators bei der Oberwegekommission war Angehöriger der Ingenieurtruppe bei der hessischen Artillerie. 1781 zeichnete er den bekannten repräsentativen Plan von Kassel, der vom Hofkupferstecher Gotthelf Wilhelm Weise gestochen wurde. 1785-1798 war er als Kapitän Kommandeur des Kadettenkorps, danach dort weiterhin Lehrer für Fortifikation, Planzeichnen und Kriegswissenschaft. Seit 1795 gehörte Selig als ordentliches Mitglied der Kunstakademie an. 1801 zum Major im Artillerieregiment befördert, wurde ihm gleichzeitig das Amt des Kriegsbauverwalters in Kassel übertragen. In der Zeit des Königreichs Westphalen diente er weiter im Rang eines Majors und arbeitete, anscheinend zeitweilig zusammen mit seinem 1791 geborenen Sohn Christoph Wilhelm, als Militärarchitekt. Nach der Wiederherstellung des Kurfürstentums 1813 wurde er wieder Kriegsbauverwalter.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Woringer-Kartei; Knackfuß 1908, S. 58, 65; Has 1913, S. 754</a349g>
      <a349n>Gerd Fenner</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48725</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48725;</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>HU</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bruno di Giovanni</a3100>
   <a31nn>Bruno di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1301/1350
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Bruno Fiorentino / Bruno da Firenze</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XIV, 1996, 576</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band V, 1911, 143</a8334>
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   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Stephanie Ludwig</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Amateurfotografin</a3162>
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   <a31nn>Thomas Bocksberger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a300f>Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989.</a300f>
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   <a31nn>Gaetano Cattofavi</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1837</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
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   <a3380>Rom</a3380>
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   <a300a>Cottafavi, Gaetano, ital. Kupferstecher, tätig 1. H. 19. Jh. in Rom.</a300a>
   <a300b>C. veröff. 1837 die 'Raccolta delle principali vedute di Roma'. In Zusammenarbeit mit and. Stechern folgte 1843 die 'Nuova raccolta di cinquanta principali vedute di Roma e suoi contorni'; ferner Mitarb. an der 'Descrizione di Roma' (1841) von Pistolesi. Platten für die 'Scenografia dei più celebri mon. sacri e profani, antichi e mod. di Roma e adiacenze' (1864, 70 Kpst. zus. u.a. mit Giuseppe Balzar, Troiani und Fonta) sowie die 'Pianta topografica ed elevazione dell'Oratorio di S. Alessandro Papa' (3 Kpst. zus. mit Paraboni) im Besitz der Calcografia in Rom.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912 Servolini, 1955; Comanducci II, 1971</a300f>
   <a300g>A.P.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Ulm, Ludwig von</a3100>
   <a3105>Hohenwang, Ludwig</a3105>
   <a31nn>Ludwig von Ulm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Formschneider &amp; Briefmaler</a3162>
   <a3180>1460-1477
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Basel</a3420>
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   <a3100>Theill, Signe</a3100>
   <a31nn>Signe Theill</a31nn>
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   <a3162>Zeichnerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1960</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
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   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 434 &amp; Bd. 2, S. 332</a8334>
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   <a3000>20091101</a3000>
   <a3100>Kappers (Malerfamilie)</a3100>
   <a31nn>Kappers (Malerfamilie)</a31nn>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1722-1783
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Bresciani, Oscar</a3100>
   <a31nn>Oscar Bresciani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Pietrasanta<a3400>um 1918/1924</a3400>
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   <a3100>Meißner, Ernst Adolph</a3100>
   <a31nn>Ernst Adolph Meißner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tiermaler &amp; Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1852-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Vos, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Vos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1625-1667
      
   </a3180>
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   <a3100>MacDonald, Pirie</a3100>
   <a31nn>Pirie MacDonald</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1883-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1942</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>HKG, Kunstphotographie, 1989<a8334>257</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>MacDonald absolvierte von 1883 bis 1888 eine Lehre in einem New Yorker Atelier. !889 eröffnete er ein eigenes Atelier in Albany, New York. Später siedelte er nach New York über. Er porträtierte hauptsächlich Persönlichkeiten der High Society.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>David, Lodovico Antonio</a3100>
   <a31nn>Lodovico Antonio David</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1663-1709
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1648.06.13</a3270>
   <a3290>Lugano</a3290>
   <a3330>nach 1709.07.06</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
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   <a300a>David, Lodovico Antonio, ital. Maler, Kunstschriftsteller, *13.6.1648 Lugano, +nach 6.7.1709 Rom.</a300a>
   <a300b>Vater von Antonio D. 1665/66 Stud. der Malerei in Mailand bei Francesco del Cairo und Ercole Procaccini. Forts. der Ausb. in Venedig (1667), Bologna (1668) und Mantua (1669), wo er sich durch Kopien nach Tizian, Paolo Veronese, Jacopo Tintoretto, den Carracci, Giulio Romano und Raffael übte. Rückkehr nach Venedig (bis 1684) und Übernahme zahlr. Portr.- und öff. Aufträge, darunter eine Darst. des 'Hl. Karl Borromäus, der Almosen an die Pestkranken verteilt' (vor 1691) in S.Maria Gloriosa dei Frari, dessen dunkle, dramat. Szenerie den Einfluß von Francesco del Cairo verrät. Nur noch urkdl. überliefert sind D.s Gem. für S.Aponal, S.Maria della Salute, das Kloster von S.Giorgio Maggiore, den Pal. Morosini und S.Mattia auf Murano. Gleichzeitig lehrte D. in Venedig - im Widerspruch zu Pietro della Vecchia - und verurteilt die gängige Ausb.-Praxis anhand des Zeichnens nach Modellen als ineffektiv und hinderl. für die Entwicklung der Malerei. 1685 Reise nach Parma zum Stud. von Correggio, der für D. als bester Maler überhaupt galt (seine dort entstandene 'Hl. Therese' in S.Maria Bianca nicht erh.), und anschl. nach Rom, wo er bis zu seinem Tode blieb. Seine 'Anbetung der Hirten' und 'Anbetung der Könige' in S.Andrea al Quirinale (für Kardinal Pietro Ottoboni, einen Neffen von Alexander VIII., nach 1691) zeugen von D.s Beeinflussung durch Giovanni Battista Gauli, gen. Baciccio, der einen Tod des hl. Franz Xaver für diese Kirche geliefert hatte (eine 'Vermählung Mariä' in S.Maria della Scala wird D. zugeschr.). Nicht erh. seine Gem. für die Kap. ('Marienkrönung') und sein Fresko für die Kuppel ('Muttergottes mit Engeln und Hll.', 'Adam und Eva', 'Joh. Bapt.', 1694) des Collegio Clementino sowie seine Darst. der 'Ordensstifter' in S.Dionigi Areopagita. Besondere Bedeutung kommt D. als Kunstschriftsteller zu. Etwa zehn Jahre arbeitete er an einer Gesch. der ital. Kunst, deren drei Bde er der Toskana und Rom, Venedig und der Lombardei widmete und in der er sich mod. wiss. Methoden, wie der Auswertung archival. Quellen bediente und trad. Zuschr. stets in Frage stellte. Das 1704 von Orlandi (Abecedario) als 'Il disinganno delle principali not., e eridizioni dell'arti più nobili del disegno' angekündigte Werk wurde nie veröff. und ging im folgenden Jh. verloren. Eine Zusammenfassung hat sich in der Einf. seines ebenfalls unpubl., jedoch in zwei Mss. (Modena, Bibl. Estense; Rom, Arch. der Accad. di S.Luca) erh., dreiteiligen Traktats 'L'amore dell'arte' von 1704 erhalten. In diesem Clemens XI. gewidmeten Traktat greift D. die Accad. di S.Luca an. Ähnl. wie bereits während seiner venez. Lehrtätigkeit verurteilt D. die allg. gebräuchl. Methode der Ausb. durch Zeichnen nach Modellen und betont statt dessen die Bedeutung von Geometrie und Mathematik für die Erlangung eines gesamtkünstler. Verständnisses (eine These, die auch in seiner Erläuterung der Kuppelfresken der Kap. des Collegio Clementino 'Dichiarazione della pitt. della capp. del collegio Clementino', R. 1695, zum Tragen kommt). D. verurteilt weiter die Orientierung der röm. Malerei an Raffael, die neue Wege blockiere und verteidigt den Vorrang der Malerei vor Archit. und Skulpt., indem er das von Ghezzi 1704 für den Concorso Clementino (jährl. Wettb. der Akad.) entworfene Wappen, das die Gleichrangigkeit der drei Gattungen darstellte, kritisiert - eine Attacke, die großen Wirbel verursachte. D. gilt gleichzeitig als erster mod. Erforscher von Leonardo. Seinen Briefen entnehmen wir, daß er zum besseren Verständnis des Künstlers sich mit dessen wiss. Hintergrund vertraut machte (so las er u.a. Leonardos damals in Rom bei dem Maler Giuseppe Ghezzi verfügbares Original-Ms. des Codex Leicester, heute Holkham Hall, Norfolk) und mit Muratori an der Bibl. Ambrosiana in Mailand, wo zahlr. Mss. Leonardos aufbewahrt wurden, stand er in engem Briefkontakt.</a300b>
   <a300c>VENEDIG, Pal. Albrizzi: Apelles malt die drei Grazien. - S.Maria dei Carmini: Die Muttergottes offenbart sich Papst Johannes XXII.; Versuchung des hl. Albert.</a300c>
   <a300d>Illustrissimo &amp; Eccellentissimo principi coeterisque divi Lucae Academicis artium graphidis ... duo problemmata, R. 1705.</a300d>
   <a300f>ThB8, 1913 (s.v. David, Lodovico) Guidi, 1932; Donzelli/Pilo, 1967; DBI XXXII, 1986 (Lit.); PittItalSeic II, 1988 (Lit.); DA VIII, 1996 F.Bassoli, Racc. vinciana 17:1954, 261-314; F.Zeri, Paragone 61:1955, 54-57; N.Ivanoff, Emporium 126:1957, 248-253; A.Niero, La chiesa dei Carmini, Ve. 1965, 60; Favaro, 1975; H.Hagar, Commentari 27:1976, 252-289; N.Turner, The BM yb. 1:1976, 157-186; S.Mason Rinaldi, in: Venezia e la peste 1348-1797 (K), Ve. 1979, 276; L.Grassi, Teorici e storia della critica d'arte, III: Il Settecento in Italia, R. 1979; F.Haskell, Patrons and painters, New Haven/Lo. 1980, 88, 200; R.Pallucchini, La pitt. venez. del Seicento, Mi. 1981, I, 280; Bösel, Jesuitenarchit. I, 1985, 218; TCI Venezia, 1985; T.Frangenberg, JWarburg 57:1994, 191-208.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Müller, J. J.</a3100>
   <a31nn>J. J. Müller</a31nn>
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   <a31nn>Pedro del Campo</a31nn>
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   <a300a>Campo, Pedro do, span. Bildhauer, 1694 bezahlt für einen Santiago a caballo, vier Moros sowie einen Santiago y sus dos discípulos für die Kathedrale von Santiago de Compostela.</a300a>
   <a300f>Pérez Costanti, Dicc., 1930.</a300f>
   <a300g>Kathrin Stöver</a300g>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
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   <a8350>Chastel, 1987 (als Jacopo)</a8350>
   <a300a>Bezzuoli (Bazz[u]oli; Bezzoli), Giuseppe (Jacopo), ital. Maler, *28.11.1784 Florenz, +13./14.9.1855 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Luigi Bazzuoli, Dekorationsmaler, und Anna Banchieri. Stud.: 1796 ABA in Florenz u.a. bei Pietro Pedroni, ab 1803 unter Luigi Sabatelli und Pietro Benvenuti. 1801 gewinnt B. den Akad.-Preis im "nudo a disegno". Teiln. an den Concorsi Trienn. der ABA ab 1806. 1812 mit 'Aiace che difende il corpo di Patroclo' Gewinn eines dreijährigen Stip., das ihm u.a. in Rom das Stud. Raffaels ermöglicht. Im selben Jahr, noch in Florenz, der erste bedeutende, später nicht ausgef. Auftrag zur Ausmalung der kaiserl. Räume im Pal.Pitti. Im spärl. dok. Früh-Werk die ersten Portr: 'Pasquale Baciocchi' (um 1808) sowie 'Elisa Baciocchi con la figlia', ca. 1814. Im gleichzeitigen Gem. 'Mercurio che addormenta Argo' zeichnet sich eine, durch die Einflüsse der in Bologna bewunderten Meister des emilian. Seicento begünstigte, allmähl. Abwendung vom Klassizismus ab. Sein 1816 in Florenz ausgestelltes, lit. motiviertes Werk 'Paolo e Francesca' (im Auftrag des Conte Saul Alari aus Mailand 1813 beg., 1817 und 1832 ausgestellt; nur in Kpst. überliefert) rückt B. stilist. in die Nähe von Francesco Hayez (der B. 1809 in Florenz besucht hatte). 1818 in Rom und Neapel. Das erste 'Autoritratto' (röm. und nazaren. Einflüsse) entsteht (weitere 1820 und um 1852; sämtl. Gall. d'Arte Mod. di Pal. Pitti) sowie 1819, wiederum für Alari, das Bild 'Angelica e Medoro', für die Familie Lechi ein 'Padre eterno'. In Brescia kopiert B. im Auftrag des Conte Tosio nach Raffael. 1818-22 führt er in der Villa Baldini von Sesto Fiorentino und in den Pal. Pucci, Borghese, Gerini sowie (auf Geheiß des Großherzogs Leopold II.) Pitti, Florenz, zahlr. Fresken aus. Im Zusammenhang mit einer Venedig-Reise entsteht 1823 ein venez. beeinflußtes, großformatiges Gem. 'Il battesimo di Clodoveo' für S.Remigio in Florenz. Damit nähert er sich dem Romantizismus von Hayez. Die Portr. der 'Baronessa Elisabetta Ricasoli', 'Lorenzo Bartolini' (beide 1825), 'Il conte Luigi de Cambray Digny col figlioletto Guglielmo' (1827) und des 'Marchese Lorenzo Ginori a cinque anni' (1828) weisen den arrivierten Künstler als bedeutenden Bildnismaler der florentin. und ausländ. Aristokratie aus. Weitere Erfolge bes. mit einem erneuten Auftrag von Leopold II.: 'L'Entrata di Carlo VIII in Firenze', 1827-29. Das Gem. gilt als Hauptbeispiel des toskan. "romanticismo storico". Von 1829 an Ass. von Pietro Benvenuti und ab 1844 dessen Nachfolger an der ABA zu Florenz. 1831 erregt er mit dem Fresko 'La danza della prima giornata del Decamerone' im Musik-Saal des Pal. De Rossi (heute: Circolo Ricreativo Pio X.) zu Pistoia Aufsehen (Version im Pal.Borghese in Quinto Fiorentino). 1832 malt er für den Chor im Dom zu Livorno 'S.Francesco che risuscita un annegato'. Einem Ruf als Leiter der ABA von Bologna 1836 folgt B. nicht. Im selben Jahr beauftragt ihn Leopold II. mit dem Bildnis ' Maria Antonietta Granduchessa di Toskana' (Florenz, Gall. d'Arte Mod.) und mit 11 Fresken der 'Imprese di Cesare' in der Palazzina della Meridiana des Pal. Pitti, sein bedeutendstes Werk des Jahrzehnts. Neben dem relig. Gem. 'La Madonna del soccorso' für die Chiesa del Crocefisso in Borgo San Lorenzo entstehen 1837 für die Slg des Niccolò Puccini in Pistoia das heute verlorene Bild 'La morte di Filippo Strozzi', Öl/Lw. (Bozzetto in der Gall. d'Arte Mod. di Pal. Pitti, Florenz) sowie für den livornes. Sammler Bernardino Foà das 'Svenimento di Ermengarda' (Vor-Zchng zu beiden im Gab. Disegni e Stampe der Uffizien, Florenz). Ein pathosgeladenes Historien-Gem. 'Il ritrovamento del corpo di Manfredi tre giorni dopo la Battaglia di Benevento' (Benevent, Mus. del Sannio) führt B. 1838 auf Geheiß des Prinzen Anatoli Demidoff aus. 1839 freskiert er in der Tribuna di Galileo, Florenz, ein 'Esperimento sulla caduta dei gravi'. 1840 malt B. für den Dom von Pistoia die Gem. 'Cristo deposto' und 'S.Filomena'. Ein heute nur in Entwurfs-Zchngn (Gab. Disegni e Stampe der Uffizien, Florenz) dok., kleinformatiges Werk 'Milton che detta il Paradiso perduto' schickt er im selben Jahr nach England. Im Auftrag von Roberto D'Azeglio fertigt B. 1841 ein Bildnis des 'Vittorio Amedeo II' für den Pal.Reale in Turin. Für Puccini malt er in dessen Villa di Scornio zu Pistoia das Fresko 'Michelangelo'. Sein 1846 für Antonio Sarti gefertigtes Bild 'La morte di Abele' gelangt später in die USA. 1847 entsteht eine 'Deposizione' (für den Dom von Pistoia) sowie das Portr. 'Marchesa Maddalena Giuntini Guiducci'; hält sich in Genua auf, außerdem zahlr. Reisen zw. 1853 und '55 u.a. nach Venedig, Ferrara, Padua und Bologna. In dieser Zeit vereinzelt Skizzen vor der Natur. Neben relig. und lit.-hist. Themen entwickelt B. in den 1840er Jahren Vorlieben für Frauen-Akte sowie erot. Allegorien ('Amore che incorona Armonia'; 'Amore fra le fiere'; 'Amori che scherzano con un leone'; 'Gli amori naviganti'). B. hatte zahlr. Schüler, darunter bedeutende Vertreter des ital. Verismus (u.a. die Macchiaioli Nino Costa und Giovanni Fattori). Hist. als Lehrer der Macchiaioli eingestuft, trifft das stilist. nur bedingt zu. An seinen Portr. ist ein Hang zu verstärktem Kolorismus und skizzenhafter Ausführung erkennbar, ansonsten bleibt B. Zeit seines Lebens einer akad. Malweise verhaftet. Dem Klassizismus bald entwachsen, findet er zu einem originären lit., später auch nat. orientierten (von der relig. Romantik der Puristen abweichenden) "romanticismo storico", als dessen ital. Hauptvertreter neben Hayez (und dem purist. geprägten Mussini) B. zu gelten hat.</a300b>
   <a300c>AJACCIO/Korsika, Mus. d'Arte: Principessa Matilde Bonaparte; Principe Gerolamo Bonaparte. FLORENZ, Gall. d'Arte Mod. di Pal. Pitti: L'Entrata di Carlo VIII in Firenze, 1829; Trasporto di Cristo al Sepolcro, 1843; Giovanni dalle Bande Nere passa l'Adda; Morte di Zerbino; Medea, alle 1852; Portr. Leopoldo II. - Pal. Borghese, Sala da ballo: Educazione di Bacco, Fresko, 1822. - Pal. Gerini: La follia che guida il carro di amore, Fresko, 1847 (Bozzetto in der Gall. d'Arte Mod. di Pal.Pitti). - Pal. Giuntini: Venere e Adone, um 1820. - Pal. Pitti: Tito che abbandona Berenice; Alessandro nello studio di Apelle (Sala di Alessandro), beides Fresken, 1818-22. - Pal. Pucci: Storie di Angelica e Medoro, Fresken, um 1820. NOVARA, Gall. d'Arte Mod.: Selbst-Portr. PISA, Dom: Riccardo Cuor di Leone all'assedio di Gerusalemme, 1847. - Gab. Disegni e Stampe: Bozzetto, Skizzen und Entwürfe zu Riccardo Cuor di Leone all'assedio di Gerusalemme. PISTOIA, Mus.Civ.: La Morte di Lorenzino de' Medici (Lorenzino de' Medici assassinato a Venezia), 1840 (für die Slg Puccini); Niccolò Puccini, 1843. - Pal. De Rossi: La danza della prima giornata del Decamerone, Fresko, 1831. PORTOFERRAIO, Pin.Com. Foresiana: Ritratto di Maria Guarello Foresi.</a300c>
   <a300d>Memorie, Fi. 1855; G.Palagi (Ed.), Tre lettere artistiche del Canova, del Sabatelli, del B. (lettera sull'entrata di Carlo VIII a Firenze-1829), Fi. 1875.</a300d>
   <a300e>G: 1817, '42, '44 Florenz, Accad. / 1843, '53 Turin, Soc. Promotrice di BA / 1848, '49 London, RA / 1855 Paris / 1861 Florenz, Espos. Naz.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI IX, 1967 (Lit.); CatBolaffiOtt II, 1969 ss.; DEB II, 1972; Luciani, 1974; Bénézit II, 1976; Busse, 1977; Comanducci I, 1982; Ottocento, Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, VII, Mi. 1988; PittItalOttoc II, 1991 (Bibliogr.). - C.Scartabelli, Medea. Quadro del prof. cav. G.B., Il Genio 1:1852, 2-4; E.Montazio, Caino che uccide Abele. Grande quadro a olio di G.B., La Rivista v.8.4.1846 (Nr 37); Della vita e delle opere del prof. cav. G.B., Fi. 1855; Ingresso di Carlo VIII in Firenze di G.B., L'Espos. ital. del 1861, Giornale con incisioni e con gli atti ufficiali della commissione reale v. 9.9.1862 (Nr 46); T.Dandolo, Panorama di Firenze, la Espos. Naz. del 1861 e la Villa Demidoff a San Donato, Mi. 1863, 153, 155, 158; Uriel, Il capolavoro di G.B., Natura e arte 7:1897/98(2) 366 ss.; A.Cecioni, Scritti e Ricordi, ed. G.Uzielli, Fi. 1905, 445; E.Macciò, Autoritratto di G.B., Arte e storia 30:1911, 277 ss.; id., G.B. pittore fiorentino, in: Atti della Soc. Colombina di Firenze degli anni 1910-12, Fi. 1912, 45-76; U.Ojetti, G.B. ritrattista, Dedalo 1:1920, 263 ss.; O.H.Giglioli, Due disegni inediti di G.B., Rd'A 23:1941, 149-151; M.Rotili, Manfredi in un dipinto del B., in: Atti 1. Congr. Naz. di stud. Danteschi ... 1961, Fi. 1961, 182-191; P.Bargellini, L'arte dell'Ottocento, Fi. 1965, 145 et passim; B.M.Bacci, L'800 dei macchiaioli e Diego Martelli, Fi. 1969; Dieci opere di trad. toscana fra le recenti acquisizioni della Gall. d'Arte Mod. di Pal. Pitti (Kat.), Fi. 1970; Cult. neoclassica e romantica nella Toscana Granducale (Ausst.-Kat.), Fi. 1972; A.Naujack, Die Florentiner Macchiaioli..., Phil.Diss., Tübingen 1972; N.Broude, BurlMag 115:1973(847-849) 726, 729s.; Caramel/Pirovano I, 1975; Monteverdi, Storia III, 1975; 1770-1860 : Pitt. neoclassica e romantica in Liguria (Kat.), Genova 1975, 123 s., Nr 123, 132 ss.; F.M.Pisani, Gli esordi di G.B. ..., Antichità viva 15:1976(6) 45-55, 64; C.Mazzi/C.Sisi (Ed.), Cultura dell'800 a Pistoia. La Coll. Puccini (Kat. Mus.Civ., Pistoia), Fi. 1977, 52 s., 62-65, 90 ss.; J.Fleming, BurlMag 121:1979(915-918) 492 s., 497; G.Fattori, in: Scritti autobiogr. e inediti, Arch. dei Macchiaioli, R. 1980; La giovinezza di Fattori (Kat.), R. 1980, Nr 60, 64, 65; StoriaArteItal (Einaudi) IX.2, 1981, 355; VI.2, 1982, 964 s., 993, 1009, 1038 s., 1045, 1047, 1050 s., 1057-60; B.Cinelli, Firenze 1861, Richerche di storia dell'arte 18:1982, 32; G.L.Mellini, B. pittore emblematico, Labyrinthos 2:1983(3/4)56-69; E.Spalletti, Gli anni del Caffè Michelangiolo, R.1985; M.Vignozzi, Ancora sul B., Labyrinthos 5:1986(10) 93-102 (Abb.); G.L.Mellini, Nuove considerazioni sul B., ibid 6:1987(12) 74-84; C.Sisi, in: L'Idea di Firenze. Temi e interpretazioni nell'arte straniera dell'Ottocento (Atti del convegno 1987), Fi. 1989, 102 s.; E.Spalletti, Qualche riflessione sugli inizi romantici di G.B., in: Artista 1989, 140-153; Il primo '800 ital. (Ausst.-Kat. Pal. Reale), Mi. 1992, 256 s.</a300f>
   <a300g>A.K.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10127586</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Carlo Brondi</a31nn>
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   <a31nn>Yûkei Tejima</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a31nn>Karl August David Menzel</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9920>2016.08.26</a9920>
   <a3100>Anonymus A</a3100>
   <a31nn>Anonymus A</a31nn>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom?</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit?<a3010>Heemskerck, Maarten van</a3010>
   </a3007>
   <a8350>Ilja M. Veldman, Rezension v. Die römischen Skizzenbücher von Marten van Heemskerck im Königlichen Kupferstichkabinett zu Berlin, hg. v. Christian Hülsen und Hermann Egger, 2 Bde. (Nachdruck der Originalausgabe Berlin 1913-1916), Soest, Holland 1975</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Croce, Baldassare</a3100>
   <a3105>Baldassare da Bologna &amp; Baldassarino, il &amp; Croce, Baldassarre della &amp; Croci, Baldassare</a3105>
   <a31nn>Baldassare Croce</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1573-1628
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1558</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1628.11.08</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Croce (Croci; della Croce), Baldassar(r)e (gen. Baldassarino oder Baldassare da Bologna), ital. Maler, Zeichner, *ca.1558 Bologna, +8.11.1628 (lt. Sterberegister "annor[um] circa septuaginta") Rom, Sohn eines Arcangelo della Croce.</a300a>
   <a300b>In Bologna nur dok. durch eine Erhebung der Soc. dei Bombasari e Pittori vom 8.6.1575, in der C. als Maler wohnhaft in der Pfarrei von S. Maria della Mascarella aufgeführt wird. Seine Ausb. ist im Kreis von Lorenzo Sabatini, Orazio Samacchini, Pellegrino Tibaldi, Denis Calvart oder Bartolomeo Passarotti anzusiedeln. Unter Gregor XIII., wohl um 1576, Übersiedelung nach Rom, wo er in untergeordneter Stellung an der Ausgestaltung der Loggien (2. Stock: 1576/77, 3. Stock: 1582) und der Gall. delle Carte geografiche (1580/81) im Vatikan beteiligt ist. Erste selbständige Arbeit wohl in der zerst. Konventskirche Spirito Santo (1582). Aufnahme in die Accad. di S. Luca (ca. 1581) und in die Congregazione dei Virtuosi del Pantheon (8.4.1584); Heiratet 2.2.1585 Faustina Palumbo de Capellettis und Umzug aus dem Campo Marzio in ein Haus bei S. Maria in Via. Frühestes, aber ruinös erh. Werk C.s ist der Freskenzyklus mit 'Szenen aus dem AT und NT' der Capp. del Sacro Cuore in S. Giacomo degli Spagnoli (heute: Nostra Signora del Sacro Cuore, 1583-84). Die in der jüngeren Forsch. häufig angenommene Beteiligung C.s an den großangelegten Freskierungskampagnen unter Sixtus V. ab 1587 und die damit verbundenen Zuschr. zahlr. Werke stützen sich auf die irrtüml. Zuweisung eines Freskos mit dem Hl. Lorenz und den Gläubigen in der Capp. di S. Lorenzo bei der Scala Santa (Fresko vermutl. von Giuseppe Franco). Einzig für die Ausgestaltung der Scala Santa und der Benediktionsloggia von S. Giovanni in Laterano ist die Mitarb. C.s an den sixtin. Großprojekten durch das Zeugnis Bagliones gesichert. Hingegen sind die Zuschr. von Fresken im Pal. Lateranense auf einige der Papstfiguren in der Sala dei Papi hin zu korrigieren, diejenigen in der vatikan. Bibl. Sistina sind ganz zu verwerfen - dies nicht nur aus stilist. Gründen, sondern weil C. sich 1588/89 kontinuierl. in Viterbo aufhielt. Dort freskierte er die Sala Regia des Pal. Comunale mit Szenen der mytholog.-bibl. Gründungslegende und hist. Ereignissen der Stadt. Hier fand C. zu einer eigenständigen Lösung, indem er vorbildl. Dekorationssysteme wie die der Sala di Costantino im Vatikan oder der Sala Paolina in der Engelsburg mit den auf Klarheit und Übersichtlichkeit zielenden Anforderungen der gegenreformator. Historienmalerei verband. Unter den Päpsten Clemens VIII. und Paul V. avancierte C. zu einem der meistbeschäftigten Freskanten in Rom. Als Hw. C.s ist der 1598-1600 ausgef. Freskenzyklus der alttestamentar. Susanna in der röm. Kirche S. Susanna anzusprechen. Dieser legt im gezielten Einsatz bildl. Zitate, in den vielschichtigen typolog. Bezügen und in der Reaktivierung der neoplaton. Liebeslehre Zeugnis von der Komplexität der Bildsprache im Dienste kath.-restaurativer Glaubenspropaganda ab. Um 1601/02 freskierte C. unter der Ltg der Brüder Alberti im Vatikan. Palast, wo ihm in der Sala Clementina die Figuren in Paul Brils Fresko des Clemensmartyriums und die Allegorien der 'Fides' und 'Caritas' zuzuschreiben sind. In der daran anschl. Sala del Concistoro weist der 'Hl. Benedikt' die typ. Merkmale von C.s Figurenstil auf: einen voluminösen Körper mit großen, plast. betonten Gewandfalten und einer markanten Physiognomie mit breiter Stirn, hervortretenden Wangenknochen und spitz zulaufendem Kinn. Typ. ist auch die Vorliebe für die in leichter Aufsicht und in Verkürzung gesehenen Köpfe, z.B. in den Bildern für zwei Kap. in S. Maria degli Angeli bei Assisi (1602/03), dem einzigen nachg. Freskierungsauftrag C.s außerhalb Latiums. Das jüngste erh. Werk C.s ist der 'Marientod' (Fresko) über dem Eingang zur Capp. Paolina in S. Maria Maggiore von 1612. Über das Freskenprogramm mit der 'Apotheose des Hauses Peretti' in der Gal. der zerst. Villa Montalto (ca. 1612/13), unterrichten uns detaillierte Beschr. von Malvasia und Massimo, der die stilist. Nähe zu Guido Reni herausstellt. Im Jan. 1615 wurde C. nach Loreto berufen, um dort die Fresken des Cristofano Roncalli im Santuario della S. Casa zu schätzen. Am 28.11.1627 Wahl C.s in das Amt des Principe der Accad. di S. Luca, das er aufgrund fortschreitender Krankheit nur bis Aug. 1628 wahrnehmen konnte. Im Inv. der Witwe und Alleinerbin Faustina v. 8.11.1628 über die Hinterlassenschaften C.s sind nur 18 Gem. unterschiedl. Formats als Objekte von Wert angeführt (Arch. di Stato di Roma, 30 notai capitolini, uff. 3, not. M. Saraceno, fl. 401r-406r, 412r). Die augenscheinl. Verarmung C.s in den letzten Lebensjahren steht in Widerspruch zu seiner zeitlebens günstigen Beschäftigungslage und der "gran riputazione", die ihm Baglione bescheinigt. Die Bedeutung C.s liegt im exemplar. Char. seines Werks im Rahmen der reformer. und propagandist. Bestrebungen der kath. Kunstpolitik um 1600 begründet. In der Fähigkeit, die aktuellen stilist. Strömungen seiner Zeit zu adaptieren und angemessen umzusetzen, etablierte sich C. während seiner zehn Pontifikate umspannenden Tätigkeit (von Gregor XIII. bis Urban VIII.) als einer der produktivsten Freskanten der Epoche. Seine stilist. Wandlungsfähigkeit führte ihn von der spätmanierist. Darstellungsweise des Niccolò Pomarancio in den späten 1570er Jahren hin zu dem an Raffael und Michelangelo orientierten "ideale classico" nach 1590, vermittelt durch Giuseppe Cesari, dem von Clemens VIII. protegierten Hauptvertreter dieser Richtung. Durch die Begegnung mit Guido Reni im Jahre 1610 löste sich C. von der formelhaften, sich in kanonisierten Affekten artikulierenden Historienmalerei des klass. Ideals. Er fand zu einem bewegten, harmon. und anmutigen Formenrepertoir, das ihn als einen der frühen Repräsentanten des Barock ausweist. Einziges Indiz für einen von C. unterhaltenen Werkstattbetrieb und daraus resultierender künstler. Nachfolge ist ein anonymer Gregors-Zyklus in der röm. Kirche S. Gregorio Magno dei Muratori, der stilist. und kompositor. auf C.s Fresken desselben Inhalts in SS. Trinità dei Pellegrini (nach 1606) rekurriert.</a300b>
   <a300c>ASSISI, S. Maria degli Angeli, Capp. della Deposizione: Kreuzabnahme, Öl; Die Einkleidung der hl. Klara (Entwurfs-Zchng in Chatsworth, Nr 377), Fresko. - Capp. di S. Pio V: Szenen aus dem Leben des hl. Franziskus, Tempelgang Mariens, Heimsuchung, Immaculata Conceptio, 1602/03. BAGNAIA, Villa Lante (Palazzina Gambara): Fresken, ca. 1586. - S. Antonio Abate: Madonna del Carmelo, Öl, 1588. FOLIGNO, S. Feliciano, Tauf-Kap.: Erweckung eines toten Jünglings durch den hl. Martin, Öl, ca. 1607. ROM, Haus des Architekten Ascanio Rosso, Via della Frezza: Fassadenfresken, nach 1584 (verloren). - Il Gesù, Capp. del Sacro Cuore: Fresken, 1599; Capp. dei SS. Abondio e Abbandanzio: Fresken, ca. 1602/03 (zerst.). - Nostra Signora del Sacro Cuore, Capp. della Risurrezione: Fresken, 1583-84. - Oratorio del SS. Crocifisso di S. Marcello: Die Gründung der Bruderschaft des Hl. Kreuzes durch Kardinal Raimondo de Vich, Fresko, ca. 1585/86. - Pal. Barberini, Sala di Giuseppe: acht Tugenden, Hermes, Pallas Athene, Diana, Herkules, Fresken, zw. 1585 und 1588. - Pal. Fiano-Almagiá: Fresken, nach 1620 (verloren; die Identifizierung mit den mytholog. Fresken des Salons im Piano nobile ist nicht aufrechtzuerhalten). - Pal. del Quirinale, Capp. del Presepe: Anbetung der Hirten (verloren, Entwurfs-Zchng in Liverpool, Merseyside County Mus., Inv. LL3022 WHL 3287), Anbetung der Könige, Bethlehemit. Kindermord, Engelsreigen, Evangelisten, Fresken, 1611-12. - Pal. Vaticano, Gall. delle Carte geografiche: Fresken, ca. 1580/81; Logge di Gregorio XIII: Fresken, 1576-77 und 1582; Sala Clementina: Figuren in Paul Brils Fresko des Clemensmartyriums, Fides und Caritas, 1601/02 (Zuschr.); Sala del Concistoro: Hl. Benedikt, ca. 1602/03 (Zuschr.); Sala dei Pittori: Pax, Salus, Putten, 1607; Sala degli Scultori: Divinitas, Operatio perfecta, Divinitas, 1607 (Zuschr.). - S. Cesareo de'Appia: Hl. Caesarius und der sich ins Meer stürzende Jüngling; Hl. Hippolyt wird in den Brunnen geworfen; Putten, Fresken, ca. 1602 (Zuschr. H.Röttgen). - S.Chiara di Casa Pia: zwei Propheten, Fresken (undat., 1812 zerst.). - S. Eusebio: Madonna mit Kind und Hll., Öl, ca. 1600. - S. Giovanni in Laterano, Loggia delle Benedizioni: Fresken, 1587; Capp. Colonna: Deckenfresko der Marienkrönung, vor 1610. - S. Giovanni della Pigna: Gem. und Fresken, undat. (alle verloren). - S. Luigi dei Francesi, Capp. di S. Nicola: Fresken mit Geburt und Tod des hl. Nikolaus von Bari, hl. Antonius von Padua, hl. Franziskus, ca. 1608/10. - S. Maria Maggiore, Hauptschiff: Tempelgang Mariens; Vermählung Mariens; Anbetung der Könige; Pietà, Fresken, 1593; Marientod, Fresko, 1612; Neue Sakristei: Fresken und Gem., 1609/10 (verloren); Capp. di S. Carlo: Hl. Karl Borromäus verteilt Almosen an die Armen, Wunderheilungen vor dem Altar des hl. Karl Borromäus (Zchng in Haarlem, Teylers Mus., Inv.-Nr K63), Engel, Fresken (Altar-Gem. verloren, 1611-12); Stanza della Madonna: Fresken, 1614. - S. Maria dei Monti, Kuppelfresken: Marienkrönung, Heimsuchung, 1599. - S.Prassede, Hauptschiff: Dornenkrönung, zwei Engel, Fresken, ca. 1594. - S.Susanna, Presbyterium: Das Martyrium des hl. Gabinus (Modello in Priv.-Bes., Schweiz), Kluge Jungfrauen, Evangelisten, Heilige, Fresken; Krypta: Die Hll. Susanna, Gabinus und Felicitas, Segnender Christus in der Engelsglorie, Fresken, 1595/97; Hauptschiff: sechs Fresken mit der Gesch. der alttestamentl. Susanna (Zchngn: Chatsworth, Nr.1063; New York, Metrop. Mus., Nr 80.3413), Propheten, 1598-1600. - SS. Giovanni e Paolo: zwei Altar-Taf. und Fresko (alle verloren), ca. 1587. - SS. Trinità dei Pellegrini, Capp. dei SS. Agostino e Francesco d'Assisi: Szenen aus dem Leben Mariens und des hl. Franziskus, 1604-06; Capp. di S. Gregorio Magno: Hl. Gregor befreit die Seelen aus dem Purgatorium, Öl (Kontrakt vom 23.10.1608), Vita des hl. Gregor, Fresken, 1608/09. - Scala Santa, Capp. del Sancta Sanctorum: Hl. Jakobus d.J., 1587 (Zuschr.). - Spirito Santo, 1.Kap.rechts: Fresken, ca. 1582 (verloren). - Villa Peretti-Montalto, Gal.: Deckenfresken mit der Apotheose des Hauses Peretti-Montalto, Philosophen, Apollo und den neun Musen, Tugenden, 1612 (verloren). STRONCONE, S. Francesco: Hl. Didakus heilt einen Blinden, Öl, ehem. sign. und dat. 1607. VITERBO, Pal. Com., Sala Regia: Fresken, 1588-89. - Pal. Vescovile: Pfingstfest, Öl, ca. 1593 (Zuschr. H. Röttgen).</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 DEB IV, 1973; Hollstein, German XXII, 1978, 152; DBI XXXI, 1985 (Lit.); PittItalCinquec II, 1987 (Lit.); DA VIII, 1996 P.M. Felini, Trattato nuovo delle cose maravigliose dell'alma Città di Roma (R. 1610), ed. B. 1969; Baglione, Vite, 1642 (kommentierte Ausg. R. 1995); C.C.Malvasia, Felsina pittrice (1678), ed. Bo. 1841, II, 378; C.V.Massimo, Not. istor. della Villa Massimo alle Terme Diocleziane, R. 1836, 136 s.; M.Gualandi (Ed.), Mem. orig. ital. risguardanti le BA 4:1843, 155; J.A.F. Orbaan, RepertKw 37:1915, 30; E.Schleier, Paragone 1968(217)42-54; H.Röttgen, Il Cavalier d'Arpino (K), R.1973, 53; V.Casale u.a., in: Ricerche in Umbria, I, R. 1976; L.Barroero u.a., in: ibid., II, R. 1980; J.C. Bell, Regnum Dei 51:1985(111)227-258; M.Petrassi u.a., Il pal. dei Priori a Viterbo, R. 1985; F.Grimaldi u.a. (Ed.), Pittori a Loreto, Ancona 1988; C.Pietrangeli (Ed.), S. Maria Maggiore a Roma, Fi. 1988; A.Carosi, Note sul Pal. Com. di Viterbo, Viterbo 1988; id., S. Giovanni in Laterano, Fi. 1990; id., Il Pal. Apostolico Lateranense, Fi. 1991; S.Macioce, Undique splendent, R. 1990; J.B.Scott, Images of nepotism, Pr. 1991; A.Zuccari, I pittori di Sisto V, R. 1992; A.M. Affanni, S. Susanna e S. Bernardo alle Terme, R. 1993; M.L. Madonna (Ed.), Roma di Sisto V, R. 1993, 48 s., 122-125, 127-135, 327-330, 334 s.; L.Laureati u.a., Pitt. antica R. 1993 (Il patrimonio artist. del Quirinale), 50-55; M.Amaturo, Bd'A 78:1993(77)93-102; A.Lemoine, Storia dell'arte 85:1995, 416-427; H.Steinemann, B.C. Ein Maler der kath. Reform, Magisterarbeit am Inst. für Kunstgesch. der Univ. Stuttgart, 1995 (Lit., Dok.); E.Fumagalli, Storia dell'arte 1996, 341-370</a300f>
   <a300g>H.Steinemann</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Glockendon, Georg (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Glockendon, Georg (1484) &amp; Glockendon, George (1484) &amp; Glockendon, George (1) &amp; Glockendon, Georg (le Ainé) &amp; Glogkendon, Jörg (der Ältere) &amp; Glockenton, George (the elder) &amp; Glockendon, Jörg (le Ainé)</a3105>
   <a31nn>Georg Glockendon (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchmaler &amp; Briefmaler &amp; Zeichner &amp; Formschneider &amp; Maler &amp; Händler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1484-1514
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3007>Vater<a3008>00070005</a3008>
      <a3010>Glockendon, Albrecht (1515)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL LVI, 2007, 189 Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Gutschow, Arvid</a3100>
   <a31nn>Arvid Gutschow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Beamter</a3162>
   <a3180>1912-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.10.02</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1984.05.14</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Gutschow 1930 &amp; Gutschow 1984 &amp; Hamburg 1930 &amp; Hamburg 1934 &amp; Krichbaum 1981</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Gutschow studierte in München und Heidelberg Jura. Nach Abschluß mit Promotion trat er beim Hamburger Senat eine Verwaltungslaufbahn an, die er als Senatsdirektor beendete, krankheitshalber 1951 durch vorzeitige Pensionierung. Bereits als Schüler begann Gutschow 1912 autodidakt zu photographieren. 1929 war er auf der vom Deutschen Werkbund organisierten internationalen Ausstellung "Film und Foto" in Stuttgart vertreten. Bevorzugte Themen Gutschows waren Natur und Landschaft sowie Industrie.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>20082710</a3000>
   <a3100>Camerer, Jobst</a3100>
   <a3105>Kemmerer, Jobst &amp; Cammerer, Jobst &amp; Jobst (1501) &amp; Kammerer, Jobst</a3105>
   <a31nn>Jobst Camerer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1516-1558
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1501 / 1515?</a3270>
   <a3330>nach 1558</a3330>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 667</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Camerer (Cammerer; Kammerer; Jobst), Jobst, dt. Goldschmied, Medailleur in Halle/Saale, *wahrsch. A.16.Jh., +nach 1558. 1524 Bürger. In Nachfolge von Hans Hujuff um 1525-41 Hofgoldschmied des Kardinals Albrecht von Brandenburg. Fertigte in dessen Auftrag 1529 zwei Weihwasserkessel, ein "Köpflein zum Weihsalz", einen in Silber vergoldeten Weihsargbehälter sowie um 1532 einige silberne Kleinode für das Petri-Kloster in Merseburg. Weiterhin 1530 zwei Doppelpokale für einen Bürger von Halle. -- Bedeutung erlangte C. um 1540/50 durch feinteilig und zartgepunzte Bildnisse von Reformatoren oder der Bewegung nahestehenden Persönlichkeiten auf Kupfer- oder Messingplatten (z.B. Luther; Melanchton; Superintendent Justus Jonas; Die Kurfürsten Moritz und Friedrich von Sachsen; Kardinal Albrecht), für die wahrsch. zeitgen. Vorlagen und der von der Cranach-Wkst. um 1540 ausgebildete Gesichtstyp des älteren Luther verwendet wurden. Diese Bildnisse offerierte C. mehreren Räten dt. Städte (u.a. Wittenberg, Torgau, Eisleben, Köln) und bat um Unterstützung seiner Arbeit, die 1552 und 1557 von Nürnberg als Geldgeschenk gewährt wurde. Neben der Verwendung des MZ IC oder IK befinden sich auf einem gepunzten Bildnis Karl V. (HM Wien) die Initialen AK. Sie lassen einen Sohn vermuten, der die Trad. des Vaters fortsetzte.</a300a>
   <a300c>Luther-Bildnisse in: COBURG, KS der Veste: sign., 1550. HALLE/Saale, StA: sign., 1550, 1553. HILDESHEIM, Roemer-Pelizaeus-Mus.: sign., 1550.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; ThB19, 1926 (s.v. Jobst). -- J.-U. Brinkmann, Aachener Kunst-Bll. 41:1971, 236-242; E.Wipplinger, Hallesche Goldschmiedekunst, Diss. Halle 1972, 33-37 (Lit.; Archivalien). ThB20, 1927 (s.v. Kemmerer)</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1516</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1558</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:32:08Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:11:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52483737"><labelId>Merz, Jakob (1783)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Merz, Jakob (1783)</a3100>
   <a31nn>Jakob Merz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1798-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1783.08.07</a3270>
   <a3290>Buch am Irchel</a3290>
   <a3330>1807.10.02</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3000>20082713</a3000>
   <a3100>Canaccio, Bernardo</a3100>
   <a31nn>Bernardo Canaccio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1357-1357
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1357</a3300>
   <a3360>1357</a3360>
   <a3420>Ravenna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 86</a8334>
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   <a300a>Canaccio, Bernardo, ital. Bildhauer, schuf 1357 den Epitaph im Grabmal Dantes in Ravenna.</a300a>
   <a300f>TCI Emilia-Romagna, 1971, 535; Reclams Kunstf. Italien IV, 1987.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3000>08003841</a3000>
   <a9920>2016.08.26</a9920>
   <a3100>Anonymus Ambrosianus</a3100>
   <a3105>Anonymous Ambrosiana &amp; Anonymous Ambrosiana &amp; Anonimo Milanese &amp; Artista Milanese verso il 1460 &amp; un maestro lombardo</a3105>
   <a31nn>Anonymus Ambrosianus</a31nn>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1375-1550
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>nach 1361/vor 1450</a3270>
   <a3290>Lombardei</a3290>
   <a3300>um 1460</a3300>
   <a3330>nach 1461/vor 1550</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8150>http://census.bbaw.de/jumpto/CS_ArtistViewer/39969 (Census ID 39969, 2016.08.26)</a8150>
   <a8350>M. G. Bernardini (Ed.), Il '400 a Roma, Mailand 2008.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Borghigiani, Francesco</a3100>
   <a3105>Borghigini, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Borghigiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gemmenschneider &amp; Kunsthandwerker &amp; Steinschneider</a3162>
   <a3180>1642-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1727.05.28</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XIII, 1996, 41</a8334>
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   <a3100>Duca, Giacomo del</a3100>
   <a3105>Jacopo Ciciliano &amp; Jacopo Siciliano</a3105>
   <a31nn>Giacomo del Duca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1535-1601
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1520</a3270>
   <a3290>Cefalù?</a3290>
   <a3330>nach 1601</a3330>
   <a3350>Messina?</a3350>
   <a3420>Messina</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20020146</a3000>
   <a3100>Nayer, Anton?</a3100>
   <a31nn>AntonNayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1704-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1704/1706</a3300>
   <a3320>Innsbruck</a3320>
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   <a3100>Ringkmacher, Michael</a3100>
   <a3105>Ringmaker, Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Ringkmacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1601-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1625</a3300>
   <a3320>Cuxhaven</a3320>
   <a3360>1625</a3360>
   <a3380>Misselwarden</a3380>
   <a3420>Cuxhaven</a3420>
   <a3420>Dorum</a3420>
   <a3420>Midlum Kreis Wesermünde</a3420>
   <a8330>Dehio Bremen/Niedersachsen, 1992<a8334>S. 399, 872, 948 f.</a8334>
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   <a3000>04010218</a3000>
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   <a3100>Dulovits, Jenö</a3100>
   <a31nn>Jenö Dulovits</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1918-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1903</a3270>
   <a3330>1973</a3330>
   <a8330>Fotogeschichte 11/1984 a<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 25</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ungarische Fotografie 1987 &amp; Dulovits 1938</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Jenö Dulovits war Lehrer und Amateurphotograph. Er entwickelte den Fotoapparat Duflex. Mit seinen Bildern und ästhetischen Ansichten begründete er in der Amateurbewegung eine Schule. Er setzte sich für die Anwendung des Gegenlichtes ein.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Dulovits entwickelte Ende der zwanziger Jahre zusammen mit Nicolaus von Toth die sogenannte Duto-Scheibe, eine farblose Vorsatzscheibe für Objektive, die eine Weichzeichnung des Motivs ermöglicht. In das Glas sind konzentrische Ringe geschliffen, die durch farbabhängige Lichtbrechung (Streuung) die Weichzeichnung bewirken. Diese Technik prägte in den dreißiger Jahren die ungarische Photographie und wurde auch in Deutschland benutzt. Die Bilder von Dulovits, der in der Amateurbewegung eine eigene Schule begründete, zeichnen sich durch die Gestaltung mit Gegenlicht aus.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>03202524</a3000>
   <a3100>Seyfart, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Seyfart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1968</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Maslin, Steven</a3100>
   <a31nn>Steven Maslin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a8350>http://www.dv-art.com/artists/stepmaslin/step-maslin-bio.htm l</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1959 geboren in London 1978 - 1979 Kinston Polytechnic, Kinston-upon-Thames 1979 - 1983 St.Martin´s School of Art, London Einzelausstellungen (zus. mit Alice Stepanek) 2002 bodenlos, Galerie Volker Diehl, Berlin 2001 Städtische Galerie Nordhorn ( mit Beate Gütschow ) 2000 Studio Dárte Raffaelli, Trento Aidan Gallery, Moskva Stefan Stux Gallery, New York 1999 Galerie Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife Laure Genillard Gallery, London Museum Schloß Hardenberg, Velbert Damasquine, Bruxelles 1998 Galerie Axel Thieme, Darmstadt Elizabeth Cherry Contemporary Art, Tucson Stefan Stux Gallery, New York Galerie Volker Diehl, Berlin Torch, Amsterdam 1997 Laure Genillard Gallery, London 1996 Johnen &amp; Schöttle, Köln Rüdiger Schöttle, München Galerie für Landschaftskunst, Hamburg Galleri Tommy Lund,Odense 1995 Torch, Amsterdam Laure Genillard Gallery, London Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 1994 Daniel Newburg gallery, New York Forum Bildender Künstler, Essen The Corridor, Reykjavik Galleri Tommy Lund, Odense Jan Mot &amp; Oscar van den Boogaard, Bruxelles Palmengarten, Frankfurt/Main 1993 Johnen &amp; Schöttle, Köln Galerie Volker Diehl, Berlin Na Bidylku, Brno Vera van Laer Gallery, Knokke Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 1992 Galeria Mar Estrada, Madrid Galleri Tommy Lund, Odense 1991 Galerie Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 1990 Galerie Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife The Living Room, Amsterdam 1989 Torch-Onrust Galerie, Köln 1988 Living Room, Amsterdam Galerie Six Friedrich, München Daniel Newburg Gallery, New York 1987 Daniel Newburg Gallery, New York Anna Friebe Galerie, Köln 1985 Galerie Six Friedrich, München Anna Friebe Galerie, Köln Gruppenaustellungen 2001 Rain Forest, Kaohsiung Museum of Fine Arts, Kaohsiung; New York Chinese Culture Center; Las Vegas Art Museum, Las Vegas 2000 Blue, The New Art Gallery, Walsall Anatomie del Paesaggio - Operazione Land Art 3, Este The Corridor, Reykjavik Art Museum 1999 Fin de Siecle, Terrain, San Fransisco Landgang, Fabian Walter Galerie, Basel Einerseits der Sterne wegen..., Staatliche Kunsthalle Baden-Baden Tauwetter, Fabian &amp; Claude Walter Galerie, Basel Coses que en el teu cami no trobaràs, Palma Dotze, Vilafranca del Penedès, Barcelona 1998 Gegenstand, Galerie Sfeir-Semler, Kiel Computerkunst und Malerei, HfBK, Dresden 1997 Belladonna, ICA, London A Different View, 33Great Sutton Street, London Entwürfe für einen Neubau Galerie für Landschaftskunst, Hamburg 1996 Landvermesser, Mannheimer Kunstverein, Mannheim Artifizielle Natur, Städtische Galerie Böblingen Juego de ojos, Palma Dotze, Vilafranca del Penedès, Barcelona Galeria Helga de Alvear, Madrid Remember, Hohental und Bergen, Köln 1995 Common and pure, Laure Genillard Gallery, London Cosi Fan Tutti, Galerie Christine König, Wien Collezione Nr.II, Castello di Rivara, Rivara The Living Room, Kunstverein, Grafschaft Bentheim, Neuenhaus Salut au Monde, Fries Museum, Leeuwarden &amp; Städtische Galerie in Buntentor, Bremen; Kulturgeschichtliches Museum, Osnabrück Vergangur, Gerduberg, Reykjavik 1994 Metier und Medium, Kunstbunker, München GRREEN, Torch, Amsterdam La Maquina del Tiempo, Caja Canarias, Santa Cruz de Tenerife Personal Heroes, Galerie De la Tour, Amsterdam 1993 Landschappen-Verwantschappen, Museum Dhont Dhaenens, Deurle Many Dreams of Many Gardens, Art Frankfurt, Franfurt/Main Romantik in der Kunst der Gegenwart, Ludwig-Forum, Aachen Realism?, Galerie De La Tour, Basel Look at the Window, Museum voor Hedendaagse Kunst, ´s-Hertogenbosch 1992 fruits de la passion, Witzenhausen Meijerink, Amsterdam Galerie Rüdiger Schöttle, München / Paris Galerie Thomas Rehbein, Köln P.P.O.W., New York 1991 Paradise and other Parks, Arti et Amicitiae, Amsterdam The Private Eye, Arti et Amicitiae, Amsterdam Perioda ja krasna, Na Bidylku, Brno Malerei, Johnen &amp; Schöttle, Köln 1990 Paysages, Galerie des Beaux-Arts, Bruxelles Das Portrait in unserer Zeit, H.-J. Müller, Stuttgart Die zehn Künstler, an die ich am 3.Mai 1990 um 19.00 Uhr gedacht habe Witte de With, Rotterdam Regresso al futuro, Casa de la Cultura, Santa Cruz de Tenerife; Centro de Arte la Regente, Las Palmas de Gran Canaria 1987 D´ornamentation, Daniel Newburg Gallery, New York Selections from X/I Damon Brandt, New York 1986 The Manor in the Landscape, Lorence-Monk Gallery, New York; Vanguard Gallery, Philadelphia 1983 Berliner Ateliers, Galerie Raab, Berlin</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1978</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52523717"><labelId>Peffer, Hermann</labelId>
   
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Peffer, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Peffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1924-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a3360>1938</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>64</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>In Hannover tätiger Gebrauchsgraphiker ("Hannover-Peffer"). Mitglied des BDG. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten. Spätestens 1938 zu seinem Bruder Adolf nach Berlin übergesiedelt. Schwerpunkt: naturalistische Entwürfe. Zahlreiche Arbeiten für die Industrie.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schumann, Th.</a3100>
   <a3105>Schuhmann, Th.</a3105>
   <a31nn>Th. Schumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1824-1828
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1824</a3300>
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   <a3100>Avesani, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Avesani</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1951/1960</a3300>
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   <a3100>Kapli&#324;ski, Leon</a3100>
   <a31nn>Leon Kapli&#324;ski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1841-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>polnisch &amp; deutsch</a3248>
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   <a3330>1873</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, S. 543</a8334>
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   <a3000>20224753</a3000>
   <a3100>Bosio, Giovanni Antonio</a3100>
   <a3105>Bosso, Giovanni Antonio</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Bosio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1666
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3330>nach 1693</a3330>
   <a3420>Venedig<a3400>1666</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XIII, 1996, 188</a8334>
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   <a3000>20020147</a3000>
   <a3100>Neisius, Johann Sebastian</a3100>
   <a31nn>Johann Sebastian Neisius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1633</a3300>
   <a3320>Lautertal Kreis Bergstraße</a3320>
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   <a3000>08120497</a3000>
   <a3100>Desprez, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Desprez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1814-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1799.07.07</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1870.11.16</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Baumgartner, Anton (1753)</a3100>
   <a31nn>Anton Baumgartner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3164>Hofmaurermeister</a3164>
   <a3180>1768-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1753</a3270>
   <a3290>Aspern (Wien)</a3290>
   <a3330>1789</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S. 634 (fälschlich als 'Johann B.' bezeichnet)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 611</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baumgartner, Anton, dt. Hofmaurermeister, *um 1753 Aspern, +1789, seit ca. 1778 in München tätig. Erb. 1784/85 zus. mit dem Maurermeister Matthias Widmann den einfachen Trakt des ehem. St.Anna Damenstifts (heute Kath. Kirche St.Anna) in München. Leitete um 1784-86 den Wieder- bzw. Umbau der 1783 in Brand geratenen Pfarrk. Mariä Himmelfahrt in Miesbach. 1785 gestaltete er vermutl. den Umbau der Wallfahrtskirche St.Leonard in Siegersbrunn. Auch die Baupläne für den 1787 durchgeführten Neubau des Elisabetherinnenklosters Azlburg (mit Krankenhaus und Kirche) in Straubing werden ihm zugeschrieben. Sein Sohn Anton war kgl. Baurat in München, leitete dort 1805 den Neuaufbau der Fürstengruft bei St.Michael.</a300a>
   <a300f>Lieb, 1941; F. Zimmermann, Die Künstler des Damenstiftsgebäudes in München 1784/85, Zs. des Bayer. Landesvereins für Heimatpflege 45:1956 (3,4); Dehio-Oberbayern, M./B. 1964, 53, 236; N.Lieb, München, die Gesch. seiner Kunst, M. 1971, 230; Bauten und Plätze in München, Ein Architekturführer, M. 1972, 71 (Abb.); W. Neu, Beiträge zum Werk Münchener Hofmaurermeister der 2. H. des 18. Jh. im südwestl. Oberbayern, Zs. für Bayer. Landesgeschichte 35:1972 (1) 294-305; Dehio-Bayern II: Niederbayern, M. 1988, 700. Catrin Ritter</a300f>
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   <a3000>20085210</a3000>
   <a3100>Loemansz, Willem</a3100>
   <a3105>Loemansz van Keulen, Willem</a3105>
   <a31nn>Willem Loemansz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1482-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>1512</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Nijmegen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Andres, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Andres</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Schriftsetzer &amp; Journalist</a3162>
   <a3180>1919-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.01.12</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1992.02.06</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Andres 1992 &amp; Andres 1993 &amp; Andres um 1988 &amp; Andres 1981</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Während seiner Lehre als Schriftsetzer in Dresden machte Erich Andres seine ersten journalistischen Arbeiten. 1923 siedelte er nach Hamburg über, wo 1927 erste Veröffentlichungen von ihm erschienen. In den Jahren 1931 und 1932 nahm er an Kursen der Landeskunstschule bei Professor Grubenbecher teil. Von 1932 bis 1939 war er hauptberuflich als Bildberichterstatter tätig, unter anderem im Bereich der Reise- und Industriereportage. 1939 wurde Andres zum Militär eingezogen und arbeitete bis 1945 als Bildberichterstatter in einer Propaganda-Kompanie. Seit 1946 lebte er als freier Bildjournalist in Hamburg und baute ein umfangreiches Bildarchiv auf, das nach seinem Tod von seiner Frau weitergeführt wird.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>03202523</a3000>
   <a3100>Settnik, ? (1984)</a3100>
   <a31nn>Settnik (1984)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
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   <a3100>Camporeale, Sergio</a3100>
   <a31nn>Sergio Camporeale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Argentinien</a3200>
   <a3248>argentinisch</a3248>
   <a3270>1937.04.05</a3270>
   <a3290>Buenos Aires</a3290>
   <a3360>1993</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 61</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Camporeale, Sergio, argentin. Maler, Zeichner, Graphiker, *5.4.1937 Buenos Aires, lebt seit 1976 in Paris. Stud.: 1956-59 Esc. Nac. de BA "M.Belgrano"; 1960-61 Esc. Nac. de BA "P.Pueyrredón", beide Buenos Aires. Fertigt Wandbilder für Schulen. 1970 mit Delia Cugat, Pablo Obelar und Daniel Zelaya Mitbegr. der Graphik-Gruppe Grabas. 1970-75 zahlr. Reisen mit Vorträgen und Kursen in Südamerika. 1975 auf Einladung des Ist. Ital. di Cult. und des British Art Council in Europa, wo er insbesondere in Rom die Werke von Piranesi studiert. -- Char. für C. sind fotorealist., hintergründig-phantast. Darst. erfundener Alltagsszenen, die von Einsamkeit und Fremdbestimmung des mod. Großstadtmenschen handeln. Er arbeitet in Aqu., mit Tusche oder Bleistift, wobei kühle, metall. wirkende Farben dominieren.</a300a>
   <a300c>AUSTIN/Tex., A.M. Huntington AG. BOGOTÁ, MAM. BUENOS AIRES, MAC. -- MAM. -- MNBA. CALI, MAM La Tertulia. CARACAS, MAC. PARIS, BN, Cab. des Estampes. PEREIRA/Kolumbien, MAC. PUNTA DEL ESTE/Uruguay, MAC Latinoamer., Fund. Ralli. WASHINGTON/D.C., AM of the Americas.</a300c>
   <a300e>E: Buenos Aires: 1962 Gal. Lirolay; 1963, '65 Gal. Plást.; 1968 Gal. Guernica / 1968 Jerusalem, MMA / 1971-73 Santiago de Chile, Gal. Carmen Waugh / 1974, '87 Cali, MAM La Tertulia / 1974 Pereira, MAC / 1975 Medellín, Centro Coltejer / 1984 Koblenz, LM; Schallstadt-Wolfenweiler, Gal. Ruta Correa (K) / 1984 New York, Mary-Anne Martin FA / 1987 Austin (Texas), Gall. Dana Ravel / 1992 Washington (D.C.), AM of the Americas u.a. (mit Delia Cugat; K: D.Bayón; Wander-Ausst.) / 1989 (K: D.Bayón), '91 (K: E.Daydé) Paris, Gal. Francony / 1993 Panamá, Gal. Habitante (K: C.Eglimont). -- G: 1969 Paris: Bien. / 1970 Wander-Ausst. USA, Japan: Grabado argentino actual / 1975 Ferrara, GAM / 1976 Washington (D.C.), MMA of Latin America: Contemp. printmakers of the Americas (K) / 1980 México, D.F.: Bien. Iberoamer. de Arte / 1983 Wien u.a.: Zeitgen. argentin. Zchng (Wander-Ausst.) / 1986 Cali: Bien. Americana de Arte (1.Preis) / 1987, '88 Cagnes-sur-Mer: Festival Internat. de la Peint. (Großer Preis).</a300e>
   <a300f>Gesualdo/Biglione/Santos I, 1988. -- J.Lessaigne, Gal.-jardin des arts 184:1978(Okt.)24 s.; J.Glusberg, Arte en la Argentina, Bs.As. 1985; M.González, Arte en Colombia 32:1987(Febr.)62 s., 108 s.; C.Eclimont, Art Nexus 1992(4)120-122; Sanjurjo, 1993. -- A.Valsecchi, Grabas (Film), 1972. -- Mitt.C.</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
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   <a3100>Stepanek, Alice</a3100>
   <a31nn>Alice Stepanek</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Landschaftsmalerin</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1954</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a8350>http://www.dv-art.com/artists/stepmaslin/step-maslin-bio.htm l</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1954 geboren in Berlin 1974 - 1980 Akademie der bildenden Künste, München 1981 - 1982 St.Martin´s School of Art, London Einzelausstellungen (zus. mit Steven Maslin) 2002 bodenlos, Galerie Volker Diehl, Berlin 2001 Städtische Galerie Nordhorn (mit Beate Gütschow ) 2000 Studio Dárte Raffaelli, Trento Aidan Gallery, Moskva Stefan Stux Gallery, New York 1999 Galerie Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife Laure Genillard Gallery, London Museum Schloß Hardenberg, Velbert Damasquine, Bruxelles 1998 Galerie Axel Thieme, Darmstadt Elizabeth Cherry Contemporary Art, Tucson Stefan Stux Gallery, New York Galerie Volker Diehl, Berlin Torch, Amsterdam 1997 Laure Genillard Gallery, London 1996 Johnen &amp; Schöttle, Köln Rüdiger Schöttle, München Galerie für Landschaftskunst, Hamburg Galleri Tommy Lund,Odense 1995 Torch, Amsterdam Laure Genillard Gallery, London Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 1994 Daniel Newburg gallery, New York Forum Bildender Künstler, Essen The Corridor, Reykjavik Galleri Tommy Lund, Odense Jan Mot &amp; Oscar van den Boogaard, Bruxelles Palmengarten, Frankfurt/Main 1993 Johnen &amp; Schöttle, Köln Galerie Volker Diehl, Berlin Na Bidylku, Brno Vera van Laer Gallery, Knokke Galeria Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 1992 Galeria Mar Estrada, Madrid Galleri Tommy Lund, Odense 1991 Galerie Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife 1990 Galerie Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife The Living Room, Amsterdam 1989 Torch-Onrust Galerie, Köln 1988 Living Room, Amsterdam Galerie Six Friedrich, München Daniel Newburg Gallery, New York 1987 Daniel Newburg Gallery, New York Anna Friebe Galerie, Köln 1985 Galerie Six Friedrich, München Anna Friebe Galerie, Köln Gruppenaustellungen 2001 Rain Forest, Kaohsiung Museum of Fine Arts, Kaohsiung; New York Chinese Culture Center; Las Vegas Art Museum, Las Vegas 2000 Blue, The New Art Gallery, Walsall Anatomie del Paesaggio - Operazione Land Art 3, Este The Corridor, Reykjavik Art Museum 1999 Fin de Siecle, Terrain, San Fransisco Landgang, Fabian Walter Galerie, Basel Einerseits der Sterne wegen..., Staatliche Kunsthalle Baden-Baden Tauwetter, Fabian &amp; Claude Walter Galerie, Basel Coses que en el teu cami no trobaràs, Palma Dotze, Vilafranca del Penedès, Barcelona 1998 Gegenstand, Galerie Sfeir-Semler, Kiel Computerkunst und Malerei, HfBK, Dresden 1997 Belladonna, ICA, London A Different View, 33Great Sutton Street, London Entwürfe für einen Neubau Galerie für Landschaftskunst, Hamburg 1996 Landvermesser, Mannheimer Kunstverein, Mannheim Artifizielle Natur, Städtische Galerie Böblingen Juego de ojos, Palma Dotze, Vilafranca del Penedès, Barcelona Galeria Helga de Alvear, Madrid Remember, Hohental und Bergen, Köln 1995 Common and pure, Laure Genillard Gallery, London Cosi Fan Tutti, Galerie Christine König, Wien Collezione Nr.II, Castello di Rivara, Rivara The Living Room, Kunstverein, Grafschaft Bentheim, Neuenhaus Salut au Monde, Fries Museum, Leeuwarden &amp; Städtische Galerie in Buntentor, Bremen; Kulturgeschichtliches Museum, Osnabrück Vergangur, Gerduberg, Reykjavik 1994 Metier und Medium, Kunstbunker, München GRREEN, Torch, Amsterdam La Maquina del Tiempo, Caja Canarias, Santa Cruz de Tenerife Personal Heroes, Galerie De la Tour, Amsterdam 1993 Landschappen-Verwantschappen, Museum Dhont Dhaenens, Deurle Many Dreams of Many Gardens, Art Frankfurt, Franfurt/Main Romantik in der Kunst der Gegenwart, Ludwig-Forum, Aachen Realism?, Galerie De La Tour, Basel Look at the Window, Museum voor Hedendaagse Kunst, ´s-Hertogenbosch 1992 fruits de la passion, Witzenhausen Meijerink, Amsterdam Galerie Rüdiger Schöttle, München / Paris Galerie Thomas Rehbein, Köln P.P.O.W., New York 1991 Paradise and other Parks, Arti et Amicitiae, Amsterdam The Private Eye, Arti et Amicitiae, Amsterdam Perioda ja krasna, Na Bidylku, Brno Malerei, Johnen &amp; Schöttle, Köln 1990 Paysages, Galerie des Beaux-Arts, Bruxelles Das Portrait in unserer Zeit, H.-J. Müller, Stuttgart Die zehn Künstler, an die ich am 3.Mai 1990 um 19.00 Uhr gedacht habe Witte de With, Rotterdam Regresso al futuro, Casa de la Cultura, Santa Cruz de Tenerife; Centro de Arte la Regente, Las Palmas de Gran Canaria 1987 D´ornamentation, Daniel Newburg Gallery, New York Selections from X/I Damon Brandt, New York 1986 The Manor in the Landscape, Lorence-Monk Gallery, New York; Vanguard Gallery, Philadelphia 1984 Förderkoje, Galerie Six Friedrich, Art Cologne (A.Stepanek) 1983 Berliner Ateliers, Galerie Raab, Berlin 1982 Young German Artists, Goethe Institute London (A.Stepanek)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20086673</a3000>
   <a3100>Schumann, J.</a3100>
   <a31nn>J. Schumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator</a3162>
   <a3180>1882-1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>vor 1912</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Peffer, Franz</a3100>
   <a3105>Peffer, Franz A.</a3105>
   <a31nn>Franz Peffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Werbegraphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1902-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.10.09</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1937.10.23</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. III, 1956, S. 562</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. VI, 1962, S. 335</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>221</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lehre als Lithograph in Hannover. Studium an der Kunstgewerbeschule Hannover, dort bis 1914 als Maler und Graphiker tätig. Während des Krieges künstlerischer Mitarbeiter einer Feldzeitung. Seit 1918 in Berlin als freier Künstler und Gebrauchsgraphiker (Illustrationen, Industriewerbung) tätig. 1919 auf der Leipziger Messe mit Arbeiten der "Werbekunst" GmbH Berlin vertreten. (DfP) Mitglied des BDG. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1937</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:43Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:48:48Z" edp:createdBy="unknown" did="64787080"><labelId>Caneva, Luigi Maria</labelId>
   
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   <a3000>20082715</a3000>
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   <a3100>Caneva, Luigi Maria</a3100>
   <a31nn>Luigi Maria Caneva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1895</a3270>
   <a3290>Recoaro Terme (Vicenza)</a3290>
   <a3360>1936 / 1937</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 133</a8334>
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   <a300a>Caneva, Luigi Maria, ital. Architekt, *1895 Recoaro Terme/Vicenza. Stud.: Politecnico und Accad. di Brera Mailand. 1924 Entwürfe für ein Hotel ebd. 1926 lobende Erw. beim Wettb. für das Gefallenen-Mon. Zus. mit Angelo Bordoni und Antonio Carminati 2. Preis beim Wettb. für den Justiz-Pal. Mailand. 1930 zus. mit E.Griffini Organisation der 4. Espos. internaz. delle arti decorative e industriali mod. ebd.</a300a>
   <a300c>MAILAND: Casa Cicogna im Corso Monforte (zus. mit Giuseppe Bergomi), 1928/29. -- Casa dei Sindacati Fascisti dell'Industria (heute Sitz der Camera Confederale del Lavoro; 1. Preis 1929 zus. mit A.Carminati und A.Bordoni), 1930-32. -- Wohnhaus Via S. Damiano (mit G.Brunelli), 1936/37.</a300c>
   <a300d>A Milano ha messo conchiglie dappertutto, Ed. G.Ginex, L'ill. ital. 45:1987.</a300d>
   <a300f>Rass. di archit. 1930, 96; TCI Milano e Laghi, 1967; La metafisica. Gli anni venti (K), II, Bo. 1980; Realismus. Zw. Revolution und Reaktion 1919-1939 (K), M. 1981; O.Selvafolta, Costruire in Lombardia. Edilizia residenziale, Mi. 1985, 198; M.Boriani u.a., Milano contemp. Itinerari di archit. e urbanistica, T. 1986.</a300f>
   <a300g>Giovanna Ceppellini</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1910</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1937</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:06:39Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:11:29Z" edp:createdBy="unknown" did="64777548"><labelId>Merlen, Cornelis van</labelId>
   
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   <a3100>Merlen, Cornelis van</a3100>
   <a31nn>Cornelis van Merlen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1669-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1654</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1723.04.10</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2016.08.26</a9920>
   <a3100>Arcieri, Ernesto</a3100>
   <a31nn>Ernesto Arcieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8350>A. S. De Rose, Marcello Piacentini. Opere 1903-1926, Modena 1995, Kat.-Nr. 23.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Eggers, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Eggers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer? &amp; Altarbauer</a3162>
   <a3180>1678-1696
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1678</a3300>
   <a3360>1696</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300f>
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   <a3100>Breuhaus de Groot, Fritz August</a3100>
   <a3105>Breuhaus, Fritz August</a3105>
   <a31nn>Fritz August Breuhaus de Groot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Innenarchitekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1898-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1883.02.09</a3270>
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   <a3350>Köln</a3350>
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   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a3420>Luzern</a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>seit 1932</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a3007>Schüler<a3010>Behrens, Peter (1868)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 312</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Breuhaus de Groot, Fritz August, dt. Architekt, Innenarchitekt, Entwerfer für Kunstgewerbe, *9.2.1883 Solingen, +2.12.1960 Köln. Enkel des Malers Frans Arnold B.</a300a>
   <a300b>Stud.: Baugewerbeschule Wuppertal, KGS Düsseldorf bei Peter Behrens, TH Stuttgart und Darmstadt. Tätig in Moers, Köln, Düsseldorf, Bremen, München und Luzern. Assoziiert um 1920-27 in Köln mit Jakob Dondorff (Breuhaus &amp; Dondorff); 1922-27 in Düsseldorf mit Heinrich Rosskotten. 1928 Prof. in München, seit 1932 in Berlin, wo er zus. mit Rosskotten ein Archit.-Büro betrieb. Führte Bankgebäude (Westfalenbank, Bochum), Villen (Haus Alexander Koch, Darmstadt; Villa Fahrwangen im Aargau), Landhäuser, aber auch Industriebauten und Wohnsiedlungen aus (u.a. für die Thyssenwerke in Hamborn und die Bergwerks-AG Gelsenkirchen), Zeche Karolinenglück; Schloß des Herzogs von Arenberg; Schloß Pesch; Ausstattung von Überseedampfern (fast alle Saloneinrichtungen der 1.Klasse für den Luxusdampfer "Bremen"). 1931 Beteiligung an der Internat. Raum-Ausst. Köln. Ab A. der 30er Jahre freier Mitarb. der Dt. Werkstätten Hellerau als Innenarchitekt. Dort neben Bruno Paul mit zwei Zimmerentwürfen am patentierten Rundmöbel-Programm aus verformten Sperrholzplatten beteiligt. Ab 20.10.1936 Vertrag als ständiger Mitarb. der Dt. Werkstätten, die um Ausschließlichkeitsrechte für die Ausf. von Serienmöbeln bitten, um größere Aufl. zu ermöglichen. 1937 sind sieben Zimmer von B. im Angebot. Gleichzeitig Entwürfe für den Verband für Wohnungskunst. In den 20er Jahren Porzellan-Entwürfe, u.a. für die Porzellan-Man. Nymphenburg (Neue Slg München). B. war einer der produktivsten, vielseitigsten dt. Architekten und Entwerfer des 20. Jh.</a300b>
   <a300d>Landhäuser und Innenräume, Dd. 1910; Der Ozean-Express "Bremen", M. 1930; Neue Bauten und Innenräume, B. 1941; Bauten und Räume, Tb. 1953.</a300d>
   <a300f>Vo1, 1953 (Lit.). B.D.Swanenburg, Der Kunstführer. Lex. der bild. Kunst, M. 1956; ELU I, 1959; Davidson III.1, 1995. - H.Eulenberg, Dt. Werkkunst 1916, 67-84; Bauten und Innenräume, B. [1921/22]; C.William, Innendekoration 36:1925, 103 s.; W.Kästner, Mod. Bauformen 25:1926, 1-34; 26:1927, 1-64; F.A. B. de Groot, B./L./W. 1929; Cornelius, Dekorative Kunst 39:1938(78)97-101; H.Wichmann, Aufbruch zum neuen Wohnen, Basel/St. 1978, 360 s.; id., Industrial Design. Unikate. Serienerzeugnisse, M. 1985; A.Ziffer, Bruno Paul. Dt. Raumkunst und Archit. zw. Jugendstil und Mod., M. 1992; K.-P.Arnold, Vom Sofakissen zum Städtebau. Die Gesch. der Dt. Werkstätten und der Gartenstadt Hellerau, D./Basel 1993; W.Busch, Bauten der 20er Jahre an Rhein und Ruhr, Köln 1993; W.Hagspiel, Köln-Marienburg, Bauten und Architekten eines Villenortes, Köln 1996. - Hellerau, Arch. Dt. Werkstätten: Pausbücher T8/3, T8/5; K32/15 (Korr. mit Vertrag).</a300f>
   <a300g>K.-P.Arnold/W.Hagspiel</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Arnold, Klaus-Peter &amp; Hagspiel, Wolfram &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a31nn>Eduard Franoszek</a31nn>
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   <a3162>Künstler</a3162>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1951</a3300>
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   <a31nn>Carl Otto Petersen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1914-1945</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99ng>Bei Vollmer: Petersen, Carl Olof prüfen</a99ng>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20086672</a3000>
   <a3100>Schumacher, Max</a3100>
   <a31nn>Max Schumacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1900-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.11.11</a3270>
   <a3290>Lota (Chile)</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Merté, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Merté</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1860-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.09.28</a3270>
   <a3290>Darmstadt</a3290>
   <a3330>1917.11.28</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3000>20082714</a3000>
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   <a3100>Caneva, Giacomo</a3100>
   <a3105>Caneva, Jacopo &amp; Caneva, Giacomo</a3105>
   <a31nn>Giacomo Caneva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Fotograf &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1828-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1813</a3270>
   <a3290>Padua</a3290>
   <a3330>1865.03.29</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 132</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caneva, Giacomo (Jacopo), ital. Maler, Graphiker, Fotograf, * um 1813 Padua, +29.3.1865 Rom. Stud.: ABA Venedig. Seit 1838 Lithograf, Zeichner und Maler in Rom, bald Interesse für Fotogr., seine Ansicht des Vestatempels (1847) gilt als ältester Papierabzug eines röm. Fotografen. 1845 erste Erw. im Künstlerverz. des Caffé Greco; 1847 Ballonaufstieg über Rom. Ab 1850 Mitgl. des Circolo Fotografico Romano um den Künstler Frédéric Flachéron (gen. auch Scuola Romana di Fotografia); später professionelle Fotografie, topogr. Ansichten von Rom und der Campagna Romana, Fotogr. von Skulpt. in den Vatikan. und Kapitolin. Mus.; 1859 Teiln. an einer Forsch.-Reise nach Indien und China zur Dok. der Textilproduktion (Mitt. M.Miraglia) oder auf der Suche nach Seidenraupeneiern (Becchetti, 1989). Letzte nachgewiesene Fotoarbeiten 1858. 1864 Studio-Inv.-Aufnahme nach dem Tod des Fotografen Tommaso Cuccioni. Nach C.s Tod Übernahme seines Fotoarchives durch Ludovico Tuminello: viele zunächst diesem zugeschr. Fotogr. sind inzwischen als Arbeiten von C. anerkannt. -- C. gilt "mit seinen eigenständigen, deutlich von der zeitgen. Malerei beeinflußten Archit.-, Lsch.- und Genrestudien zu den großen Pionieren der ital. und europ. Fotografie" (K.Schuller-Procopovici). Er war nach seiner Zeit als "Pittore prospettico" von röm. Veduten eines der wichtigsten Mitgl. der fotogr. "Scuola Romana" in den 1850er Jahren, einem internat. Kreis von Kalotypisten in Rom, dem u.a. Louis-Alphonse Davanne, Henri de la Baume, Alfred-Nicolas Normand, Eugène Constant sowie die röm. Fotografen Augusto Castellani und Tuminello angehörten. C. ist bek. für seine präzisen Ansichten der Mon. Roms, der Romantik verpflichtete Genrestudien und Aufnahmen der umliegenden Orte (v.a. Tivoli, auch Ostia Antica, Subiaco, die Castelli Romani und weitere -- bis nach Civitavecchia), die er in wiederholten großräumigen Kampagnen fotografierte, aber auch für seine Aufnahmen von Skulpt. Sein 1855 hrsg. Fotoalbum zeigte bereits Formen des Souvenierbuches und gilt als Prototyp für alle späteren Rom-Bildbände. Besondere Bedeutung haben seine zahlr. Fotogr. aus der Campagna Romana: Bauernhäuser, Hütten, Türme, röm. Aquädukte und Ruinen, aber auch Flüsse, Felsen und Bäume, die er als Vorlagen für Maler produzierte und verkaufte; die Beschäftigung auch mit solchen Themen hebt ihn deutl. von den übrigen Mitgl. der "Scuola Romana" ab. C. arbeitete zunächst mit Daguerreotypien, später mit großformatigen Papiernegativen, auch mit dem Verfahren von Louis-Désiré Blanquart-Evrard und dem gewachsten Negativpapier nach Gustave Le Gray; 1852 entschied er sich aus ästhet. Erwägungen bewußt für eine Weiterarbeit mit Papiernegativen, und nicht für die inzwischen aufgekommenen Glasnegative. C. hat sich auch theoret. über die Fotogr. geäußert; von seinen zwei erw. Schriften ist nur das Traktat (1855) überliefert. Publ. der Fotogr. von C.: Roma in Fotografia (vermutl. 1853); Le Vedute di Roma e dei Contorni in Fotografia (1855).</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Mus. di Storia della Fotogr. Fratelli Alinari. KÖLN, Agfa Foto-Historama. MONTREAL, Centre Canadien d'Archit. MÜNCHEN, Slg Dietmar Siegert. PADUA, MCiv. PARIS, Mus. d'Orsay. -- EcBA. ROM, Ist. Centrale per il Cat. e la Documentazione (ICCD) -- Arch. Fotogr. Com.</a300c>
   <a300d>Della Fotografia, Trattato pratico, R. 1855.</a300d>
   <a300e>E: 1989 Rom, Pal. Rondanini alla Rotonda (K). -- G: 1994 Köln, Röm.-German. Mus./Agfa Foto-Historama: Italien sehen und sterben (K).</a300e>
   <a300f>Comanducci I, 1970; Krichbaum, 1981; Auer, 1992. -- N.Pietrucci, Biografia (sic) degli artisti padovani, Pd. 1858; Roma cento anni fa nelle fotogr. del tempo (K), R. 1971; M.Miraglia, in: StoriaArteItal (Einaudi) IX.2, 1981; P.Becchetti, La fotogr. a Roma, R. 1983; H.Gernsheim, Gesch. der Photogr., Ffm./B./W. 1983; I.Zannier, Storia della fotogr. ital., Bari 1986; J.-C. Lemagny/A.Rouillé (Ed.), A hist. of photogr., C. 1987; P.Becchetti, G.C. e la scuola fotografica romana, 1847-55 (K), Fi. 1989 (ausführl. Bibliogr.); M.Frizot, Nouv. hist. de la photogr., P. 1994. -- Mitt. M.Miraglia, Rom.</a300f>
   <a300g>Thilo Koenig</a300g>
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   <a3100>Schleip, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Schleip</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Lyraflügelbauer</a3166>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20224751</a3000>
   <a3100>Bononi, Lucio</a3100>
   <a31nn>Lucio Bononi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>nach 1690</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Nates, Juan de</a3100>
   <a3105>Nantes, Juan de &amp; Nattes, Juan de</a3105>
   <a31nn>Juan de Nates</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1572-1613
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1572</a3300>
   <a3360>1613</a3360>
   <a3420>León</a3420>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 353</a8334>
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   <a9920>2004.04.28</a9920>
   <a3100>Bernütz, Nicolaus</a3100>
   <a3105>Bernitz, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nicolaus Bernütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1689-1697
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3300>1689</a3300>
   <a3360>1697</a3360>
   <a3420>Neuenwalde (Kreis Wesermünde)</a3420>
   <a3420>Cuxhaven</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 471</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 627 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Nicolaus (Bernitz), *Hamburg, lebte 1693 in Neuenwalde (1696 Heirat), 1695/97 in Döse (Cuxhaven), danach wahrsch. in Hamburg. Bemalte 1689 den Turmhahn der Kirche in Wremen, 1695 wahrsch. bei der Rest. der Kirche in Döse tätig.</a300a>
   <a300c>ALTENWALDE, Ev. Kirche Hl.Kreuz: drei Gem. (u.a. gemaltes Epitaph Joh. Wilms, 1697, sign.; aus Döse). MIDLUM b. Cuxhaven, Ev. Kirche St.Pankratius, Altar: Abendmahl und Figuren der 4 Evangelisten; Kanzel: Bemalung, 1696. NEUENWALDE, Ev. Kirche Hl.Kreuz, Altarretabel: Abendmahl, Öl, sign., 1693; Kanzel: Bemalung, 1693; Brüstungen: Blumenornamente, 1695 (Zuschr.).</a300c>
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   <a9920>2015.04.29</a9920>
   <a3100>Tölke, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Tölke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a99fm>1959.02.13 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <a3100>Cunningham, Chris</a3100>
   <a31nn>Chris Cunningham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Videokünstler &amp; Filmemacher &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Fotograf &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1995-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1970</a3270>
   <a3290>Reading (Berkshire)</a3290>
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   <a3100>Seifert, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Seifert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1919-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904</a3270>
   <a3330>1973</a3330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>346</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1921-1924 Studium an der Kunstgewerbeschule Erfurt. 1929-1973 freischaffend.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Festa, Felice</a3100>
   <a31nn>Felice Festa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1796-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
   <a3330>1826</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Cagliari</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sassari</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schumacher, F.</a3100>
   <a31nn>F. Schumacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Exlibriskünstler</a3162>
   <a3180>1881-1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1911</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bonnejonne, Eloy</a3100>
   <a3105>Bonnejonne, Eloi</a3105>
   <a31nn>Eloy Bonnejonne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Glöckner</a3162>
   <a3180>1650/1695
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3290>Châtelet (Hainaut)</a3290>
   <a3330>1695.10.21</a3330>
   <a3350>Mecheln</a3350>
   <a3420>Mecheln<a3400>1650</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XII, 1996, 579</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band IV, 1910, 309</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2016.08.26</a9920>
   <a3100>Avenali, Anna Maria</a3100>
   <a31nn>Anna Maria Avenali</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Goldschmiedin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1935-2014
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2014 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Rom?</a3290>
   <a3330>2014</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Schwester<a3010>Avenali, Marcello</a3010>
   </a3007>
   <a8350>Simone D'Ambrosi, in: Brodini/Fratarcangeli 2015, Kat. C.2; Monili e piccole sculture di Anna Maria Avenali, brochure dell'esposizione alla Studio Erre, Roma, presentazione di U. Moretti, s.d.; La scultura Italiana nel gioello della seconda metà del Novecento, catalogo della mostra (Rapallo 2008-2009), a cura di M. Margozzi, Roma 2008.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016.08.26</a856a>
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   <a300e>Galleria La Margherita, Rom, 1948</a300e>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Arbell, ? (1673)</a3100>
   <a31nn>Arbell (1673)</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1673
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1673</a3300>
   <a3360>1673</a3360>
   <a3420>Mataró</a3420>
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   <a3100>Heicke, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Heicke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Baubeamter &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1877-1938
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862</a3270>
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   <a3100>Meister von Osnabrück</a3100>
   <a31nn>Meister von Osnabrück</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Steinbildhauer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1485-1533
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1470</a3300>
   <a3320>Osnabrück</a3320>
   <a3360>1533</a3360>
   <a3380>Osnabrück</a3380>
   <a3420>Osnabrück</a3420>
   <a3420>Freckenhorst (Kreis Warendorf)<a3400>um 1515</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 256 ff.</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bonttats, Gaspar</a3100>
   <a31nn>Gaspar Bonttats</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1640-1695
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Wien?</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Mercier, Pierre (1686)</a3100>
   <a3105>Mercier, Jean Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Mercier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Teppichwirker</a3162>
   <a3180>1686-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3290>Aubusson (Creuse)?</a3290>
   <a3300>1686</a3300>
   <a3330>1729.06.22</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Aubusson (Creuse)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 409</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 735</a8334>
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   <a3100>Chwistek, Leon Kazimierz Antoni</a3100>
   <a3105>Chwistek, Leon</a3105>
   <a31nn>Leon Kazimierz Antoni Chwistek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Philosoph &amp; Mathematiker &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1903-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Sowjetunion &amp; Russland &amp; Ukraine</a3210>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1884.06.13</a3270>
   <a3290>Kraków</a3290>
   <a3330>1944.08.20</a3330>
   <a3350>Barwicha</a3350>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a3420>Lemberg (Ukraine)</a3420>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998, S. 119</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chwistek, Leon Kazimierz Antoni, poln. Maler, Kunsttheoretiker, Philosoph und Mathematiker, *13.6.1884 Krakau, +20.8.1944 Barwicha (nicht Barwisze) b. Moskau. Seit der Kindheit mit Zakopane verbunden, wo der Vater eine Heilanstalt leitete. Stud.: 1903/04 ASP Krakau bei Józef Mehoffer (vermutl. als Gasthörer); bis 1906 Jagiellonen-Unv.; 1908/09 Univ. Göttingen (Phil.). 1910 in Wien und Venedig. Während zahlr. Paris-Aufenthalte (um 1905/06, 1913/14, 1919) mathemat. Stud. an der Sorbonne, Kunst-Stud. an der Acad. de la Grande Chaumière, kurzzeitig bei Emile Bourdelle. 1914-16 Dienst in den poln. Legionen. War Mathematiklehrer an Gymnasien in Krakau, ab 1922 Doz. an der Jagiellonen-Univ. 1928 Habilitation (mathemat. Logik), 1930 Lehrstuhl an der Jan-Kazimierz-Univ. in Lwów. 1941 Übersiedlung nach Kiev, später nach Tbilisi, lebte ab 1943 in Moskau. - Seit der Kindheit Gem. und Zchngn bes. mit figürl. Komp. und Portr. (Öl, Aqu., Gouache) in zunächst realist.-konventioneller Manier. Die Begegnung mit Werken von Tintoretto und der ital. Renaiss.-Malerei 1910 in Wien war für C. richtungweisend. 1913/14 in Paris von der kubist. Malerei beeinflußt. 1917 Mitbegr. und führender Theoretiker, 1919 Redakteur der Zs. der avantgardist. Künstlergruppe "Formisci" in Krakau (an fast allen Ausst. beteiligt). Zeigte auf der ersten Ausst. der Gruppe 1917 Aqu. (Stadt I; Stadt II) im Sinne des ital. Futurismus, der C.s Malerei stark prägte. In der Periode der "Formisci" entstanden Portr., Akte, figürl. Komp. (u.a. Fechter, Öl, um 1920, MN Krakau, ein von C. bevorzugtes, mehrfach variiertes Thema) und Lsch., char. bes. die fantast. Stadt-Lsch. mit exakt komponiertem Aufbau und vereinfachten, streng geometrisierten Formen. Nach dem Zerfall der Gruppe begann C. ab ca. 1922 eine eig. mathemat. Maltheorie, den "Strefismus", zu entwickeln, dessen Prinzip "die Einteilung der Gesichtsfelder nach Art der Formen, Farben, des Tempos der Ereignisse etc." vorsieht (Teatr przyszlosci, Zwrotnica 1922[1/2]). Bei den dieser Theorie entsprechenden Gem. (u.a. Beniezy, Priv.-Bes. A.Dawidowiczowa, Krakau) gehen die Zonen (poln. "strefy") gleichartiger Formen und Farben allmählich ineinander über. In späteren Jahren orientiert sich C. an Kinderbildern, die nach eig. Aussage dazu beitragen könnten, dem wahren schöpfer. Instinkt des Künstlers zum Durchbruch zu verhelfen (Elementy twórcze w sztuce dziecka, Wiadomosci literackie 1936[42]8), u.a. Durchzug der Artillerie durch die Stadt (Öl, Priv.-Bes. A.Dawidowiczowa) mit umgekehrter Perspektive, Spielzeugverkäufer (Aqu., 1937, Priv.-Bes., Krakau). Einen bes. Stellenwert nehmen in C.s Oeuvre die Portr. ein; zw. 1926 und 1930 entstanden ca. 100 Bildnisse bek. Krakauer Persönlichkeiten.</a300a>
   <a300c>BYDGOSZCZ, MLW. KRAKAU, MN: umfangreichste Slg. - Jagiellonen-Univ. LÓDZ, MSZ. OPOLE, Muz. Slaska Opolskiego. POZNAN, MN. TORUN, MO. WARSCHAU, MN: Boot, Aqu., Gouache, um 1919; Schmetterlinge, Öl, um 1920; Salamander, Gouache, 1921; Fabrikstadt, Öl, 1921; WROCLAW, MN: u.a. Portr.der Ehefrau, Öl, um 1925.</a300c>
   <a300d>Zagadnienia kultury duchowej w Polsce, War. 1933; Wielosc rzeczywistosci w sztuce, War. 1960. - Art. in den Zss. Zdrój, Maski, Zwrotnica, Tygodnik Artystów, Glos Plastyków, Przeglad Wspólczesny, Wiadomosci Literackie, Pion, Czas.</a300d>
   <a300e>E: 1927, '71 Krakau, Ges. der Freunde der Schönen Künste (K) - 1934 Lwów.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. SlArtPlast, 1972; Bauer, GEM II, 1976; Bénézit III, 1976; DA VII, 1996. - L.Grajewski, Bibliogr. ilustracji w czasopismach polskich XIX i poczatku XX wieku, War. 1972; Polska bibliogr. sztuki 1801-1944, I.1., Wr. 1975; Wojciechowski I, 1974; T.Dobrowolski, Malarstwo polskie ostatnich dwustu lat, Wr. 1976; I.Jakimowicz, Witkacy, C., Strzeminski, Mysli i obrazy, War. 1978; J.Cybis, Notatki malarskie, War. 1980; J.Polakówna, Malarstwo polskie miedzy wojnami 1918-1939, War. 1982; D.Folga-Januszewska, Projekt 1983(2)2-11; A.Baluch, Odra 1984(12)106 s.; I.Jakimowicz (Red.), Formisci, War. 1989; A.C.-Dawidowiczowa, Zeschle liscie i kwiat ..., Kraków 1989; W.Wyganowska, Sztuka Legionów polskich 1914-18, War. 1994; Z.Stryjenska, Chleb prawie powszedni, War. 1995. - Warschau, Bibl. des Kunst-Inst. der Poln. Akad. der Wiss.: Hss. Nr 70 (Arch. des Inst. für Kunstpropaganda), Nr 82 (Arch. des Poln. Künstler-Verb.), Nr 1404 (Arch. Waclaw Husarski).</a300f>
   <a300g>Hanna Bartnicka-Górska</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Moricci, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Moricci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1821-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806.03.11</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1879.01.28</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Moricci, Florenz 1979<a8334>S. 7-14</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Firenze nell'800 attraverso i disegni di Giuseppe Moricci (ed. Franco Luiciano), Florenz 1981, S. 5-14</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3000>08003833</a3000>
   <a3100>Victoria, Vincente</a3100>
   <a31nn>Vincente Victoria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>nach 1520?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a8350>"Raphael invenit"</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Menzini, Raimondo</a3100>
   <a31nn>Raimondo Menzini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Simon, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Simon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1953-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Thonett, Will</a3100>
   <a31nn>Will Thonett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1946-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11003749</a3000>
   <a3100>Grissenhofer, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Grissenhofer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1774</a3300>
   <a3360>nach 1774</a3360>
   <a3420>Wasserburg am Inn?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>11006247</a3000>
   <a3100>Jansen, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Jansen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer?</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>vor 1967</a3300>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Pätz, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Pätz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Frid, J.</a3100>
   <a31nn>J. Frid</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1956 &amp; vor 1957</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Drenkhahn, Reinhard</a3100>
   <a31nn>Reinhard Drenkhahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1941-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926.02.09</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1959.03.26</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 438</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schade, Johann Daniel</a3100>
   <a31nn>Johann Daniel Schade</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1745-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1730</a3270>
   <a3290>Nowgorod</a3290>
   <a3330>1798.07.22</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Lommatzsch</a3420>
   <a3420>Moritzburg (Kreis Dresden)</a3420>
   <a3420>Pillnitz</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 540</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 734</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120489</a3000>
   <a30gn>ulan500056507</a30gn>
   <a3100>Chrieger, Cristoforo</a3100>
   <a31nn>Cristoforo Chrieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1560-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Deutschland</a3290>
   <a3330>vor 1590</a3330>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chrieger, Cristoforo, dt. Holzschneider, tätig 2.H. 16.Jh. in Venedig, +kurz vor 1590.</a300a>
   <a300b>Von ihm bez. (CHRITOPS. CHRIEG'r. ALL's INCI') eine 1589 von Cesare Vecellio verlegte Darst. der 'Seeschlacht von Lepanto'. Wohl ident. mit "Cristoforo Guerra, tedesco, da Norimberga", der Kostümbilder für die ebenfalls von Vecellio hrsg. 'Habiti antichi et mod. in diversi parti del mondo' (Ve. 1590) geschnitten hat. Lt. Kristeller (ThB) evtl. der "Christoforo", der für die 1568er Ed. der Viten von Vasari Künstler-Bildnisse (Hschn.) lieferte und der allg. mit dem in Italien tätigen, ebenfalls aus Nürnberg stammenden Holzschneider Cristoforo Coriolano (Lederer) identifiziert wird. - Zusammenhang zu Giovanni C. unklar.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). Hollstein, German V, 1957.</a300f>
   <a300g>A.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bolia, C.</a3100>
   <a31nn>C. Bolia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1846-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
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   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Moritz Winter</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a8350>K. van Dooren, I disegni del Museo Francescano di Roma, Inventario, Rom 1999, S. 45.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Sesta, Paolo da</a3100>
   <a31nn>Paolo da Sesta</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>nach 1496</a3300>
   <a3360>nach 1496</a3360>
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   <a3100>Monegazzi, ?</a3100>
   <a31nn>Monegazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Borgeaud, Marius</a3100>
   <a31nn>Marius Borgeaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Interieurmaler</a3162>
   <a3180>1902-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1861.09.21</a3270>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1903-1909 &amp; 1917-1924</a3400>
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   <a3420>Schweiz<a3400>1914-1917</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 327.</a8334>
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   <a8350>Livret des Salons, 1904; Journ. officiel des expos. de Paris et de Province, 1905; Chronique des Arts 1919, Jan/Feb., 170; Salon d'Automne 1909-23, Tuileries 1924; Das Werk 1924, S.136,140.; 8(1956)152 (Chronik); 10(1956)332-336; Guides illustrés II, Mus. d'art et d'histoire, Genève, 1954; DU 2(1955)36-38; Revue Romande de Arts, 28(1956)4-8; G. Peillex, M. B., Genf 1962; E. Carey M. B. Poète de la lumière et magicien de la couleur. Denges 1993.</a8350>
   <a300a>Borgeaud, Marius, schweiz. Maler, * 21.9.1861 Lausanne, + 16.7.1924 Paris.</a300a>
   <a300b>Nach Banklehre und einem ausschweifenden Leben beginnt B. erst 1902 zu malen, orientiert an der Schule von Barbizon und den Frühimpressionisten. Stud. in Paris: 1903-09 Atelier de Cormon, Acad. de la Grande Chaumière. Außer in Paris, wo B. ein Atelier in der Cité Condorcet gemietet hat, hält er sich gemeinsam mit Francis Picabia und Edouard Morerod in den Sommermonaten in der Bretagne auf, wo zuerst einige Landschaften, ab 1908 auch die wie Stilleben aufgefaßten Interieurs entstehen. Von 1910 an ist seine Stilentwicklung deutlich von Félix Vallotton geprägt. 1913 Reise nach Spanien. B. kehrt bei Ausbruch des 1. Weltkriegs in die Westschweiz zurück, 1917 erneut in Paris. Sein thematisch eng begrenztes Schaffen umspannt nur knapp 20 Jahre und erfuhr in der Kombination von Lokalfarbe und Licht seine endgültige stilistische Form.</a300b>
   <a300c>Öl-Gem.: BASEL, Kunst-Mus.: Le mariage breton, 1913. - Kunst-Ver.: La Bretonne et ses poules, 1922. GENF, Mus. d'Art et d'Hist.: Intérieur, 1921. - Mus. du Petit Palais. LAUSANNE, Mus. des BA: u.a. Rivière à Moret, 1906; Intérieur au chat, 1923. LAVAL, Mus. du Vieux-Château. NANTES, Mus. des BA: Le billard, 1920. POITIERS, Mus. Sainte-Croix. PONT-DE-VAUX, Mus. Chintreuil. PULLY, Mus. de Pully: u.a. Dîner à la table jaune, 1920. ROCHEFORT-EN-TERRE, Château. VANNES, Mus. de la Cohue. WINTERTHUR, Kunst-Mus.: Votation à la mairie, 1913; Le cabaret breton, um 1921. ZÜRICH, Kunsthaus: La repriseuse de bas, 1920.</a300c>
   <a300e>E: Paris: 1917, '18 Gal. Eugène Blot (Kat.); 1919, '20, '22, '26 Gal. Druet; 1924 Gal. Rodrigues-Henriques / 1942 Basel, Kunsthalle; Lausanne, Mus. Arlaud / 1943 Zürich, Kunsthaus / 1946 La Chaux-de-Fonds, Mus. des BA / 1955 Lausanne, Gal. Vallotton / 1956 Bern, Kunsthalle (Kat.) / 1962 Lausanne, Mus. cantonal des BA (Kat.) / 1981 Pully, Mus. de Pully (Kat.) / 1982, '93 Vevey, Mus. Jenisch (Kat.) / 1994 Le Faouët, Mus. des peintres de Faouët (Kat.). - G: Paris: seit 1904 Salon d'Automne; seit 1905 Salon des Indépendants / 1992 Lausanne, Fondation de l'Hermitage: Cinquante ans d'art vaudois 1890-1940 (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961. Brun, SKL IV, 1917; Bénézit II, 1976; Bauer, GEM I, 1976. - G.Peillex, M. B., Genf 1962; E.Manganel/J. Monnier, Pour l'Art 1962(84)7-17; E.Carey, M. B. Poète de la lumière et magicien de la couleur, Denges 1993.</a300f>
   <a300g>St.B.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Buhles, Stefanie</a9904>
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   <a31nn>Wolfgang Christoph Mayr</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1746-1776
      
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   <a3330>1776.03.21</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Moricci, Torello</a3100>
   <a31nn>Torello Moricci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vedutenmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Florenz?</a3350>
   <a3360>1880</a3360>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1687
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a31nn>August Locci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1616-1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1601</a3270>
   <a3290>Narni</a3290>
   <a3330>1660</a3330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Boehnert, Joh.</a3100>
   <a31nn>Joh. Boehnert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1814-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1814</a3300>
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   <a3420>Fürth</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Viereck, ?</a3100>
   <a31nn>Viereck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a3000>00462172</a3000>
   <a3100>Granik, Anatoli</a3100>
   <a31nn>Anatoli Granik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1956</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20560504</a3000>
   <a9920>2002.02.19</a9920>
   <a30gn>ulan500014831 &amp; gnd121785165</a30gn>
   <a3100>Duchêne, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Duchêne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Gartenkünstler</a3162>
   <a3180>1856-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1841</a3270>
   <a3330>1902</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Champs-sur-Marne</a3420>
   <a3420>Courances</a3420>
   <a3420>Fontenay (?)</a3420>
   <a3420>Creusot, Le</a3420>
   <a3420>Vaux-le-Vicomte</a3420>
   <a3420>Nordkirchen (Kreis Lüdinghausen)</a3420>
   <a3420>Leefdaal</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000196763" edp:label="Duchêne, Henri">http://id.bildindex.de/actor/0000196763</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370342</a3000>
   <a9920>2015.04.29</a9920>
   <a3100>Isenberg, Henrik</a3100>
   <a31nn>Henrik Isenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>2006-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>1991 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360507</a3000>
   <a9920>2004.05.04</a9920>
   <a3100>Eckhardt, Johann Albrecht</a3100>
   <a3105>Eckart, Johann Albrecht &amp; Eckhart, Johann Albrecht</a3105>
   <a31nn>Johann Albrecht Eckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1642-1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1642</a3300>
   <a3360>1672</a3360>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Torgau</a3420>
   <a3420>Moritzburg (Kreis Dresden)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 326 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 95</a8334>
   </a8330>
   <a300a>6. Johann Albrecht, Baumeister, 1642-72 dok., wohl Enkel von 5. Dok. als Unterland- und Landbaumeister. Leitet in den 1650/70er Jahren mehrfach Renovierungsarbeiten am Schloß Augustusburg. Als Nachf. von Andreas Klengel baut er 1660-61 den Flaschenturm des Torgauer Schlosses um. In den 1670er Jahren verfertigt er ebd. ein Gutachten über den baul. Zustand des Schlosses.</a300a>
   <a300c>MORITZBURG, Jagdschloß: Schloß-Kap., 1661-72 (nach Plänen des Wolf Caspar von Klengel; lt. Löffler von 1).</a300c>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1642</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1672</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:01:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52505717"><labelId>Adams, ? (1601/1700)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003836</a3000>
   <a3100>Adams, ? (1601/1700)</a3100>
   <a31nn>? Adams</a31nn>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a8350>K. van Dooren, I disegni del Museo Francescano di Roma, Inventario, Rom 1999, S. 39.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07800162</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Signorini, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Signorini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1823-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1808</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1862</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 15</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Mary Pittaluga: Note sul pittore Giovanni Signorini, in: Antichità viva, 1973, 6, S. 19-28</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03202525</a3000>
   <a3100>Sichtig, ? (1958)</a3100>
   <a31nn>Sichtig (1958)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
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   <a3000>13800386</a3000>
   <a3100>Wilhelm, Carl August</a3100>
   <a31nn>Carl August Wilhelm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Dresden<a3400>1846</a3400>
   </a3420>
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   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Monteverde, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Monteverde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Stoy, Sebald</a3100>
   <a3105>Stoj, Sebald</a3105>
   <a31nn>Sebald Stoy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1501/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist z L (1919)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist z L</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1919
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Nachweisbar mit einem politischen Plakat (1919). Das Monogramm läßt darauf schließen, daß es sich um den in Hamburg tätigen Gebrauchsgraphiker Christoph zur Linde (s. dort) handelt.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Lodovico Tommasi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1881-1941
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8350>Antonio Parronchi: Tommasi Adolfo, Angiolo, Lodovico, Florenz 1988, S. 19-21</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Reuter, Hans Georg</a3100>
   <a3105>Reuter, Hans-Georg</a3105>
   <a31nn>Hans Georg Reuter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1952-1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1873</a3300>
   <a3320>Agliana</a3320>
   <a3420>Agliana</a3420>
   <a8150>https://it.wikipedia.org/wiki/Chiesa_di_San_Niccol%C3%B2_(Ag liana)</a8150>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a8350>Giuseppe Luigi Marini, Paolo Stefani: Angiolo Tommasi, Florenz 1979</a8350>
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   <a31nn>Dieter Gabrian</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
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   <a3320>Marburg</a3320>
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   <a31nn>Rudolf Gabel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1949-1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1949</a3300>
   <a3360>1963</a3360>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 34 und 36</a8334>
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   <a3100>Bocksberger (Maler-Familie)</a3100>
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   <a31nn>Bocksberger (Maler-Familie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1490</a3300>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Glasharmonikabauer</a3166>
   <a3180>1790
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Peil, Dagmar</a3100>
   <a31nn>Dagmar Peil</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1976-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a99fm>1961.12.21 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <a3100>Alberigi, Giorgio</a3100>
   <a31nn>Giorgio Alberigi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1928</a3300>
   <a3320>Massa (Massa-Carrara)</a3320>
   <a3420>Massa (Massa-Carrara)</a3420>
   <a8150>https://it.wikipedia.org/wiki/Massa_(Italia)#Chiese</a8150>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20224758</a3000>
   <a3100>Bruno, Giovanni Donato</a3100>
   <a3105>Bruno, Donato</a3105>
   <a31nn>Giovanni Donato Bruno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1593/1609
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel<a3400>1593/1609</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Cecconi, Eugenio</a3100>
   <a31nn>Eugenio Cecconi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1857-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1842.09.08</a3270>
   <a3290>Livorno</a3290>
   <a3330>1903.12.19</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Daddi, Cecconi 1973<a8334>S. 33-42</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cecconi, Eugenio, ital. Maler, Zeichner, Graphiker, *8.9.1842 Livorno, +19.12.1903 Florenz.</a300a>
   <a300b>Stud.: Jura, Univ. Pisa; besucht das Atelier von Romedio Fezzi; anschl. ABA Florenz bei Enrico Pollastrini. Ab 1865 widmete sich C. ausschl. der Malerei und eröffnete zus. mit Alfonso Belimbau ein Atelier in Livorno; nahm bald darauf an ital. Ausst. teil. Besuchte häufig Diego Martelli in Castiglioncello; Mitgl. der toskan. Künstlergruppe der "Macchiaioli". 1875 Tunesien-Reise. Anschl. bes. Jagdthemen sowie Lsch. der Maremmen und des Sees von Massaciuccoli. 1900 Ill. zu einer Erzählung für die 'Veglie di Neri' von Renato Fucini, ferner Rad. Auch als Kunstkritiker tätig.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, GAM. LIVORNO, Villa Mimbelli. - MCiv. G.Fattori. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.</a300c>
   <a300e>E: 1974 Livorno, MCiv. - G: 1869 Turin: Promotrice / 1872 Mailand: Espos. Naz. / 1880 Florenz: 1. Espos. di Quadri Mod. della Soc. Donatello; 1883 Rom: I Mostra Internaz. / 1886 Livorno: Espos. di BA / 1890-95 Florenz, Soc. di BA / 1900 Mailand: Trienn. / 1901 Turin: Espos. Naz. / 1910 Florenz: Retr. d'Arte / 1914 Mailand, Gall. Pesaro / 1985 Florenz, Gab. Vieusseux / 1996, '97 Livorno, Villa Mimbelli.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974; DBI XXIII, 1979 (Lit.); PittItalOttoc II, 1991; C.Juler, Les orientalistes de l'éc. ital., P. ²1992 J.Pelagatti/R.Tassi, I postmacchiaioli, Fi. 1962; G.P. Daddi, E.C., Lecco 1973; D.Durbé/G.P. Daddi, E.C. (K), Livorno 1974; V.Marchi (Ed.), Fra le carte di E.C., Livorno 1974; S.Pinto, in: Ann.della Scuola Normale Superiore di Pisa, s.a., 1526 s.; Arte e socialità in Italia (K), Mi. 1979; E.Matucci/P.Barbadori Lande, I macchiaioli di Renato Fucini (K), Fi. 1985; E.Spalletti, in: PittItalOttoc I, 1991, 350; A.Baboni, La pitt. toscana dopo la macchia, Novara 1994, 111-116; E.Spalletti/F.Dini, Dai macchiaioli agli impressionisti (K Villa Mimbelli), Livorno 1996; E.Spalletti/S.Bietoletti, La pitt. a Livorno tra le due guerre (K Villa Mimbelli), Livorno 1997.</a300f>
   <a300g>S.Bietoletti</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3000>11006248</a3000>
   <a3100>Muijen, Cornelis Jacobus van</a3100>
   <a3105>Muyen, Cornelis Jacobus van &amp; Cees van Muyen</a3105>
   <a31nn>Cornelis Jacobus van Muijen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1901-1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1886.02.21</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
   <a3330>1971.05.09</a3330>
   <a3350>Rijswijk</a3350>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Umbath, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Umbath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a3420>Norddeutschland?</a3420>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Claus Gabriel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1632-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Flensburg</a3320>
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   <a3100>Bader, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Maler</a3162>
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   <a3180>1875-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
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   <a3420>Abstatt</a3420>
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   <a3100>Duka, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Duka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Konzeptkünstler</a3162>
   <a3180>1977-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1954.01.05</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 30, 2001, S. 427</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>kommt noch (AKL 12?)</a300a>
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   <a3100>Popa, Silvia</a3100>
   <a31nn>Silvia Popa</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kunsthistorikerin</a3162>
   <a3180>1991-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Rumänien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Weigel, Rudolph</a3100>
   <a3105>Weigel, Rud. &amp; Weigel, Rudolf</a3105>
   <a31nn>Rudolph Weigel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1819-1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Amato, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Amato</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1613</a3300>
   <a3320>Fondi</a3320>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Fondi</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Sernesi, Raffaello</a3100>
   <a31nn>Raffaello Sernesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1853-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Bozen</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 516</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Fernández, Alexo</a3100>
   <a3105>Fernández, Alejo</a3105>
   <a31nn>Alexo Fernández</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1485-1543
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1470</a3270>
   <a3330>nach 1543.02.07</a3330>
   <a3350>Sevilla</a3350>
   <a3420>Córdoba</a3420>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
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   <a31nn>Karel Gabriel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1899-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1884.11.02</a3270>
   <a3290>Chejnow (Bezirk Tábor)</a3290>
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   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 47, 2005, S. 45</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Gabriel, Karel, tschech. Bildhauer, *2.11.1884 Chýnov, +3.11.1966. Stud.: KGS Prag; ABK München. Mitgl.: Jednota umelcu výtvarných v Praze. Arbeitet mehrere Jahre mit dem Bildhauer Josef Maratka zus. (1911-14, 1919-37). Schuf v.a. Grabplastiken und Statuen für Gedenkstätten. Lt. Toman soll er auch freie Graphiken und Exlibris gefertigt haben, was aber eher eine Verwechselung mit dem in Turnov geb. gleichnamigen Künstler ist. WERKE CHUDENICE, Geburtshaus des Schriftstellers Jaroslav Kvapil: Gedenktafel. CHÝNOV, Gedenkstätte der Widerstandsbewegung: Statue, 1921. NOVÝ BYDZOV, Gasthaus U andela: Tafel für die Schriftstellerin Bozena Nemcová, 1928. PACOV, Markt: Denkmal für die Gefallenen des 1. WK, 1923 (1945 wurden die Namen der im 2. WK Umgekommenen ergänzt). TREBON: Denkmal für die Opfer beider Weltkriege. BIBLIOGRAPHIE Toman I, 1947; SCSVU II, 1998. - UPC I, 1977; II, 1978; III, 1980; IV, 1982. - Online: 2005. Birgit Krehl</a300a>
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   <a3100>Turpeinen, A.</a3100>
   <a31nn>A. Turpeinen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1964
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Finnland?</a3200>
   <a3248>finnisch?</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
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   <a3100>Reinhardt, Robert von</a3100>
   <a31nn>Robert von Reinhardt</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1858-1914
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.01.11</a3270>
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   <a3350>Stuttgart</a3350>
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   <a3100>Buffetti, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Buffetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1766-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1751.02</a3270>
   <a3290>Vicenza</a3290>
   <a3330>1812.07.15</a3330>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a3420>Veneto</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XV, 1997, 71</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band V, 1911, 205</a8334>
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   <a3100>Goller, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Goller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1916-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.01.05</a3270>
   <a3290>Gummersbach</a3290>
   <a3330>1998.01.30</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 180</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Buschbeck, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Buschbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1870-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855.10.17</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1911.04.11</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Singer, Künstlerlexikon - Nachtrag, 1906<a8334>S. 46</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Die Kunst für Alle, 1903<a8334>Bd. 18, S. 33 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1996, S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buschbeck, Hermann, dt.-böhm. Maler, Entwurfszeichner für Bühnenkostüme, Schauspieler, * 17.10.1855 Prag, + 11.4.1911 München.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1873 ABK Prag; 1874 ABK Dresden; 1875/76 ABK München, daneben Schauspielunterricht bei Ernst Possart. Mehrjährige Schauspieltätigkeit in Hamburg, Berlin und Mannheim. 1886-88 Studienaufenthalt in Paris, wo er sich wieder der Malerei widmete. Danach freischaffend in Arlaching am Chiemsee. Ab 1903 Leiter des Kostüm- und Requisitenwesens am kgl. Hoftheater in München. Mitgl.: Münchener Künstlergenossenschaft, Künstler-Ges. Allotria. Ausz.: 1907 Ernennung zum kgl. Prof. in München. - Schuf v.a. Landschaften und Portr. in Öl.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo5, 1961. Toman I, 1947; Sturm I, 1979. - A.v.Mensi, Biogr. Jb. und dt. Nekrolog 16:1911, 66-67. - München, Monacensia-Sammlung: Archiv der Münchener Künstler-Genossenschaft. M. K.</a300f>
   <a349a>Biographiehinweis</a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3100>Altmeppen, Heiner</a3100>
   <a31nn>Heiner Altmeppen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1951</a3270>
   <a3290>Leer (Ostfriesland)</a3290>
   <a3360>1984 &amp; vor 1986</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992, S. 714</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Altmeppen, Heiner, dt. Maler, Graphiker, *1951 Leer, lebt in Bremricher Hof/Rheinland Pfalz.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1971-78 HBK Hamburg. Ausz.: 1976-79 Stip. der Studienstiftung des dt. Volkes; 1980-82 Karl-Schmidt- Rottluff-Stip. 1979 Studienaufenthalt Rom. - Auf seiner Suche nach neuer gegenständl. Malerei versucht A. Erfahrungen mit der aktuellen Wirklichkeit in sinnl. Gestalt umzusetzen (z. B. Heiligengeistfeld, 1977; Haus, 1979, beide Öl und Tempera). Malt vorwiegend in Öl und Acryl.</a300b>
   <a300e>E: 1977 Göttingen, Gal. Apex / 1979 Viersen, Kulturamt / 1982 Sögel, Emslandmus., Form, Forum. - G: 1978 Berlin, Dt. Künstlerbund: Artikulation des Raumes / 1979 Leverkusen, Kulturkreis des BDI: Porträts heute / 1979 Konstanz, Kunstver.: Spielarten des Realismus / 1980 Hamburg, Kunsthaus: Stadt / 1984 Siegen, Kunstverb., Villa Waldrich: Kunstlandschaft Bundesrepublik, Westfalen zeigt Niedersachen.</a300e>
   <a300f>Künstler in Hamburg, Hamburg 1982. - Dt. Radierer der Gegenwart, Königstein/Taunus 1982; H.A., Ausst. Hallen Mathildenhöhe Darmstadt, Kat., B. 1983; G. Schwabe, Kunst 1985 (8) 620-626.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Quentin, Ludwig</a3100>
   <a3105>Müller, Gerd</a3105>
   <a31nn>Ludwig Quentin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a99fm>1950.01.17 (Datenschutz personenbezogene Daten)</a99fm>
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   <a3100>Sindermann, ? (1986)</a3100>
   <a31nn>Sindermann (1986)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1986</a3400>
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   <a3100>Bosch, ? van</a3100>
   <a31nn>van Bosch</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Wiesbaden<a3400>um 1900</a3400>
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   <a31nn>Pietro Pagani</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist C A (1934)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C A</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Im EPOC-Projekt mit einem Ausstellungsplakat (1934) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Linder, Otto</a3100>
   <a3105>Linder, Albert Otto</a3105>
   <a31nn>Otto Linder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.04.24</a3270>
   <a3290>Weißenstein (Lauterstein)</a3290>
   <a3330>1976</a3330>
   <a3350>Stuttgart?</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <a3100>Trap, Pieter Willem Marinus</a3100>
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   <a31nn>Pieter Willem Marinus Trap</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithographiedrucker &amp; Drucker &amp; Stecher &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1836-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00328967</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Townshend, James</a3100>
   <a31nn>James Townshend</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Aman, Georg (1671)</a3100>
   <a31nn>Georg Aman</a31nn>
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   <a3162>Lautenbauer &amp; Geigenbauer</a3162>
   <a3180>1686-1741
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a300a>Aman, Georg. * 28.3.1671 Vils/T, + 26.10.1741 Augsburg/D. Lauten- und Geigenmacher. Quelle: Österreichisches Musiklexikon, Kommission für Musikforschung Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften ©2002 Alle Rechte vorbehalten ISBN: 3-7001-3077-5</a300a>
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   <a3100>Unkauf, Eberhardt</a3100>
   <a31nn>Eberhardt Unkauf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Johann Carl Schott</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1698
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1698</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Calle, Anton de la</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Westermeier, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Westermeier</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1921-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Gentile, Luigi</a3100>
   <a3105>Cousin, Louis &amp; Fiamingo, Gentile? &amp; Gentiel &amp; Primo, Luigi</a3105>
   <a31nn>Luigi Gentile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1621-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Italien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1606</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
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   <a3350>Brüssel? / Rom?</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Zeitner, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Zeitner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1915-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.06.12</a3270>
   <a3290>Coburg</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a3420>Charlottenburg (Berlin)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Poccetti, Bernardino</a3100>
   <a3105>Barbatelli, Bernadino &amp; Bernardino delle facciate &amp; Bernardino delle grottesche &amp; Bernardino delle Muse</a3105>
   <a31nn>Bernardino Poccetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3180>1563-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1548.08</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1612.11.10</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a3100>Schneider, Katrin</a3100>
   <a31nn>Katrin Schneider</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>2004-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a3100>Reinhold, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Reinhold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1879-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1864.11.22</a3270>
   <a3290>Lucka (Kreis Altenburg)</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8330>Kunstgewerbeblatt N. F. X.<a8334>Bd. 18, S. 59/60</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Illustriertes zweiteiliges Leipziger Heft, 03.03.1910<a8334>Heft 3479</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Carl Reinhold war Mitglied der Leipziger Sczession des Deutschen Künstlerbundes. Zuerst arbeitete er als Büchhändler. Erst später, im Jahre 1900, wandte er sich dem Künstlerberuf zu und studierte in Italien. Seine plastischen Arbeiten sind "Wettinbrunnen zu Lucka" (1908), die Büsten des Buchhändlers J. J. Weber in der Leipziger Gutenberghalle (1910) und des Herzoges Ernst II. von Sachsen-Altenburg im Altenburger Museum (1911), ein dekorativer Reliefschmuck in Bronze und Marmor und lebensgroße Bronze-Figuren, "Gastfreundschaft" und "Hirtenknabe" in der Villa A. Hirt in Leipzig (1904-1909), "Grabmal Kiessig-Leistner, Südfriedhof Leipzig" (1911) und die Porträts für den Sachsensaal der Gutenberghalle (1904). Auf der Leipziger Jahres-Ausstellung im Jahre 1911 war er mit drei plastischen Arbeiten vertreten. 1911 malte Reinhold für die IX. Bürgerschule in Leipzig das Aulabild "Lasset die Kindlein zu mir kommen".</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3100>Stähelin, Johann Ulrich</a3100>
   <a31nn>Johann Ulrich Stähelin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1817-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1802</a3270>
   <a3290>Sankt Gallen</a3290>
   <a3360>1845</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 441</a8334>
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   <a3100>Strüss, ?</a3100>
   <a31nn>Strüss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
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   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Panza, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Panza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Unger, Friedrich</a3100>
   <a3105>Unger, Joh. Friedrich August</a3105>
   <a31nn>Friedrich Unger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1826-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.04.11</a3270>
   <a3290>Hof (Bayern)</a3290>
   <a3330>1858.12.16</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Keilhau</a3420>
   <a3420>Blankenburg (Saalfeld)</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXIII, 1939, 571</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00215246</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>04001843</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist GA. (1942)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist GA.</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1942</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Im EPOC-Projekt mit einem Plakat für die Wehrmacht (1942) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lindemeyer, Wulf Ernst</a3100>
   <a31nn>Wulf Ernst Lindemeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1646-1663
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1646</a3300>
   <a3320>Halberstadt</a3320>
   <a3360>1663</a3360>
   <a3380>Aschersleben (Kreis Aschersleben)</a3380>
   <a3420>Aschersleben (Kreis Aschersleben)</a3420>
   <a3420>Halberstadt</a3420>
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   <a3100>Altrichter, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Altrichter</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1867-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Frankfurt (Oder)<a3400>1867-1900</a3400>
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   <a3105>Hälin, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Hülin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bauhandwerker &amp; Maurermeister</a3162>
   <a3180>1424-1436
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1424</a3300>
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   <a3420>Esslingen am Neckar</a3420>
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   <a3100>Tuccimei, Raffaele</a3100>
   <a31nn>Raffaele Tuccimei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1815-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1843</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Andreas Weltersbach</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1787-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1787/1788</a3300>
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   <a31nn>Marie Egner</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmalerin &amp; Blumenmalerin</a3162>
   <a3180>1865-1940
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a3100>Schneider, Albrecht</a3100>
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   <a3162>Zeichner &amp; Dilettant &amp; Mediziner &amp; Student</a3162>
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   <a3100>Estor, Christina</a3100>
   <a3105>Schunk, Christina</a3105>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Maler</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
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   <a3248>Sowjetunion &amp; georgisch</a3248>
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   <a3420>Tbilisi</a3420>
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   <a3105>Massard, Jean-Bapt. Félix</a3105>
   <a31nn>Félix Massard</a31nn>
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   <a3100>Andersson, Hans Karl</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3180>1942
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1942</a3300>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Konert, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Konert</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1777</a3300>
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   <a3420>Schwäbisch Gmünd</a3420>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Buchdrucker</a3162>
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   <a3100>Pieri, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Pieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1451/1500</a3300>
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   <a99bh>Durch Zahlungen für die Mitarbeit an der Holzdecke von San Marco nachgewiesen.</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3180>1927-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a300a>Artikel Bibliographie M.Emanuel (Ed.), Contemp. architects, N.Y. u.a. 1994. - Mitt. M.Harder-Merkelbach, Überlingen.</a300a>
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   <a3100>Velthuysen, Barent</a3100>
   <a31nn>Barent Velthuysen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler &amp; Grafiker &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1696/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Amsterdam<a3400>um 1700</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Amman, Ulrich (1815)</a3100>
   <a31nn>Ulrich Amman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>um 1815</a3300>
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   <a3420>Alt Sankt Johann<a3400>um 1815</a3400>
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   <a3100>Flerus, Jean</a3100>
   <a31nn>Jan Flerus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Dortmund</a3350>
   <a3420>Dortmund</a3420>
   <a3420>Oberdollendorf</a3420>
   <a8350>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _f l.htm 05.12.2011, 16:09 Uhr</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Knoll, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Knoll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1570-1583
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Kirchhausen (Heilbronn)</a3420>
   <a3420>Weinsberg</a3420>
   <a3420>Stein am Kocher?</a3420>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 67 und 264</a8334>
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   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Rudolf, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Dietmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900?</a3300>
   <a3320>Stahleck</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11012123</a3000>
   <a3100>Morón, Pedro Pablo</a3100>
   <a31nn>Pedro Pablo Morón</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Peru</a3200>
   <a3248>pruanisch</a3248>
   <a3300>um 1601</a3300>
   <a3360>um 1601</a3360>
   <a3420>Lima</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Dolci, Marco de</a3100>
   <a31nn>Marco de Dolci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1462-1506
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410122</a3000>
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   <a3100>Wielers, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Wielers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1860-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1845</a3270>
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   <a3330>1917</a3330>
   <a3350>Bochum</a3350>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Hermann_Wielers<a8334>01.12.2011, 17:38 Uhr</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034778</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Zähnsdorf, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Zähnsdorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1853-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3290>Deutschland?</a3290>
   <a3300>1853</a3300>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lindau, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Lindau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930-2007
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2007 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915.10.05</a3270>
   <a3290>Quedlinburg</a3290>
   <a3330>2007.11.07</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3420>Hannover<a3400>seit 1950</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Vernier, Emile Louis</a3100>
   <a3105>Vernier, Émile Louis &amp; Vernier, Emile-Louis &amp; Vernier, Émile (1829) &amp; Vernier, Émile Louis &amp; Vernier, Emile (1829) &amp; Vernier, Emile &amp; Vernier, Louis Emile</a3105>
   <a31nn>Emile Louis Vernier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler &amp; Maler &amp; Lithograf &amp; Grafiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1844-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829.11.29</a3270>
   <a3290>Lons-le-Saunier</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXIV, 1940, 287</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00166434</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hebenstreit, M.</a3100>
   <a31nn>M. Hebenstreit</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1697-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1697</a3300>
   <a3360>1700</a3360>
   <a3420>Lengmoos (Ritten)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Nicholson, John</a3100>
   <a31nn>John Nicholson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1686-1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1686</a3300>
   <a3330>um 1717</a3330>
   <a3420>London<a3400>1686-1715</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11012120</a3000>
   <a3100>Fischer, Móricz</a3100>
   <a3105>Fischer, Móricz de Farkasháza</a3105>
   <a31nn>Móricz Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1815-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1800</a3270>
   <a3290>Tata (Totis)</a3290>
   <a3330>1880.03</a3330>
   <a3350>Tata (Totis)</a3350>
   <a3420>Herend</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040652</a3000>
   <a3100>Meister der Ghislieri-Apsis</a3100>
   <a31nn>Meister der Ghislieri-Apsis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1501/1600</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Rößler, Johann Michael (1791)</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Rößler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Maler</a3162>
   <a3164>Obermeister</a3164>
   <a3180>1791-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1791.10.05</a3270>
   <a3290>Untermünkheim (Kreis Schwäbisch Hall)</a3290>
   <a3330>1849.03.07</a3330>
   <a3350>Untermünkheim (Kreis Schwäbisch Hall)</a3350>
   <a3420>Untermünkheim (Kreis Schwäbisch Hall)</a3420>
   <a8330>Möbel zwischen Handwerk und Kunst, 1999</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Behrens, Margrit</a3100>
   <a31nn>Margrit Behrens</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1971</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3420>München</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>seit 1971 für das Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München tätig</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037270</a3000>
   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Möllendorf, Wilhelm von (1825)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm von Möllendorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1825-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1847</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bouchenröder, F. von</a3100>
   <a31nn>F. von Bouchenröder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08045069</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Peparelli, Francesco</a3100>
   <a3105>Paparelli, Francesco &amp; Peparello, Francesco &amp; Pepparelli, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Peparelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1628-1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1628</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1639</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Königsbrunn, Hermann von</a3100>
   <a31nn>Hermann von Königsbrunn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1838-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1823.03.01</a3270>
   <a3290>Radkersburg, Bad</a3290>
   <a3330>1907.02.16</a3330>
   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030814</a3000>
   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Muzzarelli, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Muzzarelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist Du (1942)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist Du</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1942</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist Du ist im EPOC-Projekt mit einem Ausstellungsplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Wanderer, Adam Clemens</a3100>
   <a31nn>Adam Clemens Wanderer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler &amp; Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1711-1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1696.11.23</a3270>
   <a3290>Bischofsgrün</a3290>
   <a3330>1748.11.28</a3330>
   <a3350>Sankt Georgen (Bayreuth)</a3350>
   <a3420>Sankt Georgen (Bayreuth)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jemoguno Say</a3100>
   <a31nn>Jemoguno Say</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Mali</a3200>
   <a3248>malisch</a3248>
   <a3300>1969</a3300>
   <a3360>1969</a3360>
   <a3420>Tenyu Ireli</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Eysmontt, Witold</a3100>
   <a31nn>Witold Eysmontt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1927-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3290>Katowice</a3290>
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   <a3420>Chorzów<a3400>1927-1930</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Grego, Vito</a3100>
   <a3105>Greco, Vito (1781)</a3105>
   <a31nn>Vito Grego</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1781/1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LXI, 2009, 324 &amp; ThB XIV, 1921, 575</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00082198</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Linck, Konrad</a3100>
   <a3105>Linck, Franz Conrad</a3105>
   <a31nn>Konrad Linck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Modelleur</a3162>
   <a3180>1745-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 234 f.</a8334>
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   <a3100>Winck, Joseph Gregor</a3100>
   <a31nn>Joseph Gregor Winck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1725-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1710</a3270>
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   <a3000>20040651</a3000>
   <a30gn>ulan500018508</a30gn>
   <a3100>Master of the Countess of Warwick</a3100>
   <a31nn>Master of the Countess of Warwick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1567
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3000>11003745</a3000>
   <a3100>Landtsperger, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Landtsperger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1755</a3300>
   <a3360>vor 1755</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ognibeni, ?</a3100>
   <a31nn>Ognibeni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Nicol, George</a3100>
   <a3105>Nicholls, George &amp; Nicoll, George</a3105>
   <a31nn>George Nicol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1755-1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1740.05</a3270>
   <a3290>Écosse</a3290>
   <a3330>1828.06.25 / 1829.06.25</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London<a3400>1769-1828</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000175730" edp:label="Nicol, George">http://id.bildindex.de/actor/0000175730</id>
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   <a3100>Anton, Carl Ernst (1880)</a3100>
   <a31nn>Carl Ernst Anton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler?</a3162>
   <a3180>1880-1894
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3360>1894</a3360>
   <a3420>Herend</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 7138</a8334>
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   <a3100>Boeckler, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Boeckler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1571
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1571</a3300>
   <a3320>Malchin</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boeckler, Hans, dt. Bildhauer, Schnitzer, 2.H. 16.Jh.</a300a>
   <a300c>MALCHIN, Stadtkirche St. Maria und St. Johannes, südl. Seitenschiff: hölzerner Kanzelkorb und Schalldeckel, 1571.</a300c>
   <a300f>Dehio-Neubrandenburg, 1980; Die BKD in der DDR, Bez. Neubrandenburg, B. 1986.</a300f>
   <a300g>C.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Ritter, Catrin</a9904>
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   <a3100>Armstrong-Jones, Antony</a3100>
   <a3105>Snowdon, Antony von (Earl, 1) &amp; Armstrong-Jones, Antony Charles Robert &amp; Snowdon, Lord</a3105>
   <a31nn>Antony Armstrong-Jones</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Entwerfer &amp; Filmemacher &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1945-2002
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2002)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1930.03.07</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3360>2002</a3360>
   <a3420>Cambridge</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>NB I, 2005, S. 451</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Armstrong-Jones, Antony (Antony Charles Robert, 1st Earl of Snowdon), brit. Fotograf, Filmemacher, Designer, Architekt, *7.3.1930 London, lebt dort. Vater von Sarah A. Stud.: 1949-50 Jesus College, Cambridge (Archit.). 1951 Fotolehre bei Sterling Henry Nahum Baron (nicht abgeschlossen). 1952 Eröffnung eines eig. Fotostudios in Pimlico, London. Ab 1953 Publ. in Picture Post, Tattler, Sketch, Country Life, Queen, Sunday Times u.a.; ab 1954 Theater-Fotogr.; ab 1956 Mode-Fotogr. für Vogue und Harper's Bazaar. 1960 ooPrinzessin Margaret (1978 Scheidung) und Schließung des Fotoateliers. Im Anschluß freiberufl. tätig. Ab 1962 soziale Themen für das Sunday Times Mag. sowie Farbreportagen über Indien, Japan und Venedig. Fotoreportagen für The Sunday Times und Life, u.a. über Künstler, Altenheime, Nervenheilanstalten, Ballett und Filmschauspieler. Ab 1969 auch Regisseur von Dokumentarfilmen, z.B. Born to be small, 1971; Children behind bars, 1975). 1980 Gründung des Snowdon Award Scheme zur Förderung behinderter Studenten. 1995 Essay über das engl. Theater für Vanity Fair. Ausz.: u.a. 1968 Emmy Award; Prague Film Festival Award; Barcelona Film Festival Award; Venice Film Festival; 1970 Certificate of Merit; 1971 Soc. of Film and Television Arts Award; 1978 Design and Art Directors Award, London; 1979 Hood Award, R. Photogr. Society. Auch als Designer und Architekt tätig (Snowdon Aviary, London Zoo, 1965; Chairmobile, 1972). Zahlr. Ehrungen für das Engagement zugunsten der Belange Behinderter. Auch Portr. bek. Persönlichkeiten wie Laurence Olivier, Sir Alec Guinness u.a. - Char. sind bewegte, grobkörnige Schwarzweißaufnahmen. - In London ed. Fotobücher: London, 1958; Private view, 1965; Assignments, 1972; Personal view, 1979; Snowdon sittings 1979-83, 1983; Israel: A first view, 1986; Stills 1983-87, 1987; Public appearances 1987-91, 1991. WERKE LONDON, Nat. Portr. Gall. AUSSTELLUNGEN E: seit 1958, u.a. 1972 Köln: photokina / 1989 Bradford, NM of Photogr., Film and Television (K) / 1996 London, R. Nat. Theatre (K). - G: 1968 Hamburg, Pressehaus Stern: 2nd World Exhib. of Photogr.: Woman / London, The Photographers Gall.: 1981 One in Ten; 1983 Brit. Photogr. 1955-65 / 1982 Bonn, Rhein. LM: Lichtbildnisse. Das Portr. in der Fotogr. (K). BIBLIOGRAPHIE Krichbaum, 1981 (s.v. Snowdon, Lord); C.Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. 21988 (s.v. Snowdon; Lit.); DA XXIII, 1996 (s.v. Snowdon, Earl of); H.-M. Koetzle, Das Lex. der Fotografen, M. 2002; R.Mißelbeck (Ed.), Prestel-Lex. der Fotografen, M. u.a. 2002 (s.v. Snowdon, Antony). - Photographs by Snowdon (K Nat. Portr. Gall.), Lo. 2000. - Online: 2004.</a300a>
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   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Wickrath, Heinrich (1594)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Wickrath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1594-1595
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1594</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
   <a3360>1595</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, S. 514</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schirmer, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Schirmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>vor 1917</a3300>
   <a3360>vor 1917</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3100>Monogrammist D (1915)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist D</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1915
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1915</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>11006242</a3000>
   <a3100>Sesti, Giovanni Stefano</a3100>
   <a31nn>Giovanni Stefano Sesti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1491-1513
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lombardei</a3290>
   <a3300>1491</a3300>
   <a3360>1513</a3360>
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   <a3100>Schayer, Karol</a3100>
   <a31nn>Karol Schayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1922-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3330>1971</a3330>
   <a3350>Vereinigte Staaten</a3350>
   <a3420>Katowice<a3400>1922-1936</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Eritrea<a3400>1943</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Chorzów 2050a</a3420>
   <a3420>Beirut</a3420>
   <a3420>Vereinigte Staaten</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vilsteren, Johannes van</a3100>
   <a3105>Vilsteren, Joannes van</a3105>
   <a31nn>Johannes van Vilsteren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Schabkünstler &amp; Grafiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1723/1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1723</a3300>
   <a3330>vor 1763.06.08</a3330>
   <a3350>Amsterdam (Noord-Holland)</a3350>
   <a3420>Den Haag (Zuid-Holland)</a3420>
   <a3420>Amsterdam (Noord-Holland)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXIV, 1940, 375 s</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00158389</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Limosin, Léonard (1)</a3100>
   <a3105>Lemoricus, Leonardus</a3105>
   <a31nn>Léonard Limosin (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Emailkünstler &amp; Maler &amp; Glasmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3164>Konsul</a3164>
   <a3180>1520-1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1505</a3270>
   <a3290>Limoges</a3290>
   <a3330>1575.01.19 / 1577.02.10</a3330>
   <a3350>Limoges?</a3350>
   <a3420>Limoges</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Bartlmä Viertaler</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1495-1540
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1505</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 340f.</a8334>
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   <a31nn>Ignazio Oliva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Mastrocinque, Camillo</a3100>
   <a31nn>Camillo Mastrocinque</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Schauspieler &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1916-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Paulus Alletsee</a31nn>
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   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a3100>Neumann, Konrad</a3100>
   <a3105>Neumann, Conrad &amp; Neumannus, Conradus</a3105>
   <a31nn>Konrad Neumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1684-1723
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Böckler, Georg Andreas</a3100>
   <a31nn>Georg Andreas Böckler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Ingenieur &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1633-1687
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1617</a3270>
   <a3290>Sachsen?</a3290>
   <a3330>1687.02.21 / 1687.02.22</a3330>
   <a3350>Ansbach</a3350>
   <a3420>Ansbach</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 178</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Böckler, Georg Andreas, dt. Baumeister, Ingenieur, Theoretiker, *um 1617, +21./22.2.1687 Ansbach.</a300a>
   <a300b>1645, '47, '63 als Ingenieur und Architekt im Dienst der Stadt Frankfurt am Main nachweisbar. 1684-87 im Dienst des Markgrafen Johann Friedrich in Ansbach. 1684-85 errichtete B. dort den 1750 zerst. Herrieder Torturm; 1685-86 Planungen (nicht ausgef.) für eine Hugenottensiedlung als Stadterweiterung ("Neue Anlage"; dazu ein Kpst. von 1686). Ab 1645 veröff. B. zahlr. Schriften. Die Fortifikationstraktate popularisieren die zeitgen. Auffassungen und sind als solche von Einfluß und Bedeutung. Die Traktate zur "Civilbaukunst" stehen zunächst in der Trad. der Säulenbücher. Später verarbeitet B. Ideen Palladios und des frühen frz. Klassizismus. Die 1698 posthum herausgegebene Übersetzung der ersten beiden Bücher Palladios bleibt im dt. Sprachraum singulär. Entwicklungsgeschichtl. steht B. in Deutschland zwischen den Theorien von Joseph Furttenbach d.Ä. (1591-1667) und Leonhard Christoph Sturm (1669-1719). Weitere Werke von ihm zur Heraldik, Haushaltung, Maschinenbaukunst; Übersetzungen.</a300b>
   <a300d>Mathematisches vndt Mechanisches Memorial, Ms. in der Fürstl. Fürstenberg. Hof-Bibl. Donaueschingen; Architectura civilis, Ffm. 1663 (Neuauflage 1684 unter dem Titel "Neues Seulenbuch"); Architectura curiosa nova, Nürnberg 1664 (lat. Ausgaben 1673, 1701); Arithmetica nova militaris, Nürnberg 1660; Ars heraldica, Nürnberg 1668; Die Baumeisterin Pallas, Nürnberg 1698; Compendium architecturae civilis, Ffm. 1648; Furnologia, Ffm. 1666; Hauß- und Feldschule, Nürnberg 1678; Mannuale architecturae militaris, Ffm. 1645-47; Relation von der Vestung, Nürnberg 1679; Schola militaris, Ffm. 1665; Theatrum machinarum novum, Nürnberg 1661 (lat. Ausgabe 1686); Übersetzung von Abraham Bosses Radier-Büchlein, Nürnberg 1689; Ed. von Daniel Schwendters Geomatria practica nova, Nürnberg 1667.</a300d>
   <a300f>ThB IV, 1910. NDB II, 1955. - J.G. Doppelmayr, Nachr. von den Nürnberg. Mathematicis und Künstlern, Nürnberg 1730, 115; M.Jähns, Gesch. der Kriegs-Wiss., M./L. 1889-90, 2. Tl, 1151 ss.; V.C. Habicht, Zs. für Archit. und Ingenieurwesen, N.F., 21:1916, col. 266, 267, 273, 278; A.Bayer, Die Ansbacher Hofbaumeister, Würzburg 1951, 51-68; E.Forssman, Säule und Ornament, Sth./Köln 1956, 229-232; W.Bürger/G.A.Böckler, Ansbach gestern und heute 1978(13/14)314-335.</a300f>
   <a300g>B.Vollmar</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Vollmar, Bernd &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3000>00261816</a3000>
   <a3100>Bosch, F.</a3100>
   <a31nn>F. Bosch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1763
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1763</a3300>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Gouda</a3420>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
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   <a3100>Dauzats, Adrien</a3100>
   <a31nn>Adrien Dauzats</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1819-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Dauzats, Adrien, frz. Maler, Lithograph, *16.7.1804 Bordeaux, +18.2.1868 Paris. Sohn von Jean-Bernard D. (ab 1810 Maschinist am Grand Théâtre von Bordeaux). 1816 beginnt D. zu zeichnen; später interessiert er sich für perspektiv. Darst. und die Theatermalerei von Thomas Ollivier am Grand Théâtre; ab 1821 dessen Schüler. Zw. 1823 und 1825 geht D. zu seinem Bruder nach Paris und wird ausgebildet im Atelier von Julien Michel Gué (Dekorateur am Panorama-dramatique, dann an der Opéra Comique und am Théâtre de la Gaieté), durch den er den Dichter Charles Nodier kennenlernt und Zugang zum Pal. de l'Arsenal findet. Dort Bekanntschaft mit Baron Isidore Taylor, der gerade das Werk Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France verfaßt. Ab 1827 ist D. für ihn tätig und wirkt als einer der getreuesten (wenn nicht gar als wichtigster) Mitarb. an fast allen von dessen Publ. mit; neben Frankreich durchquert er ganz Europa und den Orient und stellt seine künstler. Fähigkeiten ganz in den Dienst der versch. Ausg. der "Voyages pittoresques". 1827 zeichnet D. in der Franche-Comté, 1828 in der Auvergne. 1830 Reise nach Ägypten zus. mit Taylor, der mit Pascha Mohammed Ali den Vertrag zur Überführung des Obelisks von Luxor nach Paris aushandelt, während D. in zahlr. Gegenden zeichnet. Weitere Reisen führen nach Palästina, Jerusalem, Jericho, Saint-Jean d'Acre, Syrien, Damaskus, Tadmur, Baalbek und Tripolis; im Sept. 1830 wieder in Frankreich. Ab 1832 im Auftrag von Taylor und zum Begräbnis seines Vaters Aufenthalte im Languedoc. 1834 in London, anschl. in Deutschland und erneut im Languedoc, 1835 wieder dort und in der Gascogne im Auftrag von Taylor, den D. im Okt. 1835 zus. mit Pharamond Blanchard nach Spanien begleitet (Auftrag des frz. Königs); sie bereisen das ganze Land und sammeln zahlr. Zchngn als Lith.-Vorlagen. Erst 1837 wieder länger in Frankreich; Ausz. als Ritter der Ehrenlegion. 1839 fährt D. als Künstler und Historiograph mit dem Duc d'Orléans nach Algerien. Im Auftrag von Nodier verfaßt er den Feldbericht Journal de l'expédition aux Portes de Fer und fertigt dafür Ill. zus. mit Auguste Raffet und Alexandre-Gabriel Decamps (veröff. P. 1844). 1839 Hrsg. von D.s zweibändigem Werk Quinze Jours au Sinaï (zus. mit Alexandre Dumas père) und La Syrie et l'Egypte von Taylor (unter D.s Mitwirkung). 1840-42 Aufenthalte in der Champagne im Dienst der "Voyages pittoresques". Sekretär, ab 1847 Vize-Präs., ab 1850 Präs. des Komitees der von Taylor gegr. Assoc. des artistes peintres, sculpteurs, architectes, graveurs et dessinateurs, deren erste Ausst. 1846 im Bazar Bonne-Nouvelle stattfindet. D. zeichnet auch für Taylors Werk über die Champagne. 1850 mit ihm und Charles-Marie Bouton an der Ausgestaltung des Pariser Dioramas beteiligt, für dessen Realisierung er sich vehement einsetzt. 1852 liefert er Ill. zu Taylors Bd über die Normandie. Für die Assoc. des artistes dramatiques stellt er in den Gal. Bonne-Nouvelle aus. 1854 Ill. zu Taylors Bd über die Dauphiné und Publ. des Werkes Reims et ses Mon., Sacre des Rois de France. Zur Pariser WA 1855 Mitgl. der Jury und für Ausz. zuständig. 1857 Ausst. in Bordeaux und Ausf. von Lith. für Taylors Bd über das Burgund. Nach D.s Asthmatod wird in der Pariser Eglise de la Trinité ein Trauergottesdienst abgehalten; am 21.2.1868 Beisetzung im Familiengrab auf dem Cimetière de la Chartreuse in Bordeaux. - D. ist ein außergewöhnl. fruchtbarer Künstler, dessen Oeuvre (Gem., Aqu., Lith.) beeindruckend ist. Hervorzuheben sind minutiöse Zchng und naturgetreue Wiedergabe der Lokalfarbe (bes. bei Ansichten aus dem Orient, für die D. viel Lob erhält). Er ist einer der begabtesten frz. Künstler seiner Generation und ein exemplar. Vertreter der romant. Schule. Lith. zu Werken von Taylor: Voyage pittoresque en Franche-Comté, 1825-29; Voyage en Espagne, 1826-45; Voyage pittoresque en Auvergne, I-II, 1829; Voyage pittoresque en Languedoc, I-V, 1833; Voyage pittoresque en Bretagne, I-IV, 1845; Voyage pittoresque en Dauphiné, I-VI, 1854; Voyage pittoresque en Bourgogne, 1863. Weitere von D. ill. Werke: Voyage pittoresque en Picardie, I-IV, 1835; L'Album lyonnais, 1841-43; Album vom Salon 1842; Les Trois Romances favorites des Boïledieu, Jules Janin, 1843; Hist. de la Bastille, Arnould und Alboize de Pujol, 1844; Voyage pittoresque en Champagne, I-III, 1846; Normandie illustrée, 1852 (zus. mit Philippe Benoist); Voyage de S.A.R. Mr le Duc de Montpensier, Antoine De Latour, ed. A.Bertrand, 1847. Ansichten zu Le Vicomte de Braguelonne, A.Dumas père, ed. Dufour, 1859; Paris et sa Splendeur, ed. Charpentier, 1861, sowie für die Zs. Paris ancien et mod., 1836.</a300a>
   <a300c>Gem.: AUXERRE, MAH. BAGNERES-DE-BIGORRE, Mus. Salies. BLOIS, MBA et d'Archéologie. BORDEAUX, MBA. CHALON-SUR-SAONE, Mus. Denon. CHANTILLY, Mus. Condé. CLAMECY, MAH Romain Rolland. LE PUY-EN-VELAY, Mus. Crozatier. LILLE, MBA. MARSEILLE, MBA. METZ, Mus. central. NIZZA, MBA Jules Chéret. PARIS, Louvre. PERIGUEUX, Mus. du Périgord. PONTOISE, Mus. de Pontoise. ROUEN, MBA et de la Céramique. VERSAILLES, Château. - Zchngn: PARIS, BN, Coll. Béjot; Coll. Destailleur.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1831-67 Salon (1831 Med. 2.Kl.; 1835, '48, '55 Med. 1.Kl.); 1846, '50 Bazar Bonne-Nouvelle; 1851, '53 Assoc. des Artistes dramatiques.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 (Lit.). Bellier/Auvray I, 1882; DBF X, 1965; Bénézit III, 1976; DA VIII, 1996. - NAAF, 3.Ser., 4:1888; H.Béraldi, Les graveurs du XIXe s., XII, P. 1892; T.Lebeuffe, Voyages pittoresques et romantiques du Baron Taylor, in: Rev. britannique 1893; T. und B.Burty, Maîtres et petits maîtres, P. 1897; IFF, Après1800 VI, 1953; P.Guinard, Ann. du Midi 78:1966(April-Juli)449-459 (D. und Nicolas-Marie-Joseph Chapuy in Albi); id., D. et Blanchard, peintres de l'Espagne romantique, Bordeaux 1967; Le gothique retrouvé avant Viollet-le-Duc (K Hôtel de Sully), P. 1979; G.Plessier, Cat. raisonné de l'oeuvre d'A.D. 1804-1868, Diss. Univ. Paris-Sorbonne 1985; M.Sérullaz (Ed.), A.D. - Bordeaux en 1832. Carnets du Mus. du Louvre, P. 1986; J.Plazaola, Le Baron Taylor, portr. d'un homme d'avenir (K Fond. Taylor), P. 1989; B.Foucart (Ed.), A.D. et Les Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France du Baron Taylor, P. 1990 (Verz. mit 380 Lith.; 146 Briefe von Taylor und D.); G.Plessier, A.D. ou la tentation de l'Orient (K MBA), Bordeaux 1990. - Paris, BN, Coll. E.Moreau-Nélaton, Nouv. aquisitions franç.: 13-192 (Korr. mit Taylor). Anne Segaut</a300f>
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   <a3100>Michejda, Tadeusz</a3100>
   <a31nn>Tadeusz Michejda</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3330>1955.02.18</a3330>
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   <a31nn>Johann Unseld</a31nn>
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   <a3162>Tischler</a3162>
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   <a31nn>Karel van Mander (2)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Vinogradov, Efim Grigor'evi&#269;</a3100>
   <a3105>Winogradoff, Jefim</a3105>
   <a31nn>Efim Grigor'evi&#269; Vinogradov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1740-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1725</a3270>
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   <a3420>St. Petersburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXVI, 1947, 70</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00160500</a99fm>
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   <a3100>Martínez, André</a3100>
   <a31nn>André Martínez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schmied?</a3162>
   <a3180>1558
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>um 1558</a3300>
   <a3360>um 1558</a3360>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Weiss, M.</a3100>
   <a31nn>M. Weiss</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Ongania, Umberto</a3100>
   <a31nn>Umberto Ongania</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Newcomb, Thomas (1)</a3100>
   <a3105>Niewcomb, Thomas &amp; Newcombe, Thomas (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Thomas Newcomb (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1648-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1648</a3300>
   <a3330>1681.12.26?</a3330>
   <a3420>London<a3400>1648-1681</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Lukow, L.</a3100>
   <a31nn>L. Lukow</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1954</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3180>1704
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3300>1704</a3300>
   <a3320>Bozen</a3320>
   <a3420>Bozen<a3400>1704</a3400>
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   <a3100>Ducreux, Joseph (1735)</a3100>
   <a3105>Ducreux, Joseph (3)</a3105>
   <a31nn>Joseph Ducreux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Pastellmaler</a3162>
   <a3180>1735-1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a300a>Ducreux, Joseph (III), lothring. Maler, Pastellmaler, Stecher, *26.6.1735 Nancy, +24.7.1802 Saint-Denis b. Paris. Enkel von Joseph (I) D., Sohn von Anne Béliard und Charles D. (wahrsch. sein erster Lehrer), Bruder von Louis D., Vater der später ebenfalls künstler. tätigen Rose-Adelaïde, Alexandre-Jules, Antoinette-Clémence und Antoine-Léon D. Kindheit in Nancy und Lunéville im Umfeld der Hofmaler des Herzogs von Lothringen. Der Zeitpunkt des Umzugs nach Paris ist unbek.; ebd. Freundschaft mit seinem Mallehrer Jean-Baptiste Greuze und Maurice Quentin de Latour, der D. als Pastellmaler ausgebildet haben soll. Später malt Greuze eine Portr.-Ser. von D.s oben gen. Angehörigen (u.a. von Léon, Antoinette, Jules und Rose). D. wird im Test. von Latour bedacht. 9.11.1760 Heirat (derzeit wohnhaft im Quartier Saint-Germain-des-Prés) mit Philippine-Rose Cosse (Mitgift von 4000 livres; +17.3.1816); von den sechs Kindern erhält das zweite, Adrien-Charles, frühzeitig Unterricht von Greuze, stirbt aber bereits zehnjährig (1776). Knapp 30jährig ist D. schon recht erfolgreich, u.a. mit den Portr. La Live de July; Mariette; M.de Broglie; M.de Noailles, alle 1762; Caylus; Blondel, beide 1763. Am 20.10.1764 Aufnahme in die Acad. de St-Luc. Durch den Minister Etienne François de Choiseul mit einem Portr. von Marie-Antoinette anläßl. der Verlobung mit dem späteren Ludwig XVI. beauftragt, weilt D. von Febr. bis Nov. 1769 in Wien und Preßburg, wo er außerdem mehrere Mitgl. der Fam. des österr. Kaisers porträtiert. Viell. ließ sich der ebenfalls aus Lothringen stammende Minister bei der Entscheidung, ihn einem Maler der Acad. royale vorzuziehen (in diesem Fall dem wesentlich teureren François-Hubert Drouais), von dessen lothring. Herkunft leiten. Überdies ist der Name Ducreux in der Wiener Hofburg nicht ganz unbek., wo ein gewisser Jean D., dessen Verwandtschaftsbeziehungen nicht bek. sind, einige Jahre zuvor den Kaiser ärztl. behandelte. Ernennung zum Premier peintre de Marie-Antoinette, baronisiert und ab 14.3.1770 Mitgl. der Kaiserl. KA in Wien, der D. 1769 als Aufnahmestück ein Portr. du graveur Weirotter schenkt (Wien, ABK, GG). Ab Dez. 1769 wieder in Paris, wird er bei der Verwaltung der Menus Plaisirs beschäftigt und malt als einer der ständigen Porträtisten des frz. Hofes u.a. Mesdames de France, 1770; Le comte de Provence, 1771; Le comte d'Artois, 1774; Madame Elisabeth; Madame Victoire, beide 1779; La reine, 1783, und Le Dauphin, 1784; vom König erfolgt der Auftrag zu Portr. für die Vermählung der Princesse de Piémont (1775). Trotz der Protektion durch die Königin bleibt D. aufgrund unangebrachter Äußerungen der Zugang zur Akad. verwehrt. Im Salon de la Correspondance zeigt er ebenfalls Portr., so von Pahin de la Blancherie, 1781; Benjamin Franklin, 1782; Mlle Fel und zwei physiognom. Studien, 1783; Mlle d'Eon, 1785. Trotz der Nähe zu Marie-Antoinette entgeht D. der Verfolgung durch die Revolution, viell. dank seiner Beziehungen zu Jacques-Louis David. Dennoch flieht er am 12.1.1791 nach England und stellt in der Londoner RA aus (Selbstbildnis; Mlle La Fete; M.Texier; Surprise mixte with terror; Surprise). Außerdem sticht er am 21.2.1791 dat. Selbstbildnisse in versch. Posen: Le Joueur éploré; Le Rieur und Le Discret, sign. mit "... J.Ducreux. Painter to the king of France and to His Imperial Majesty and Principal Painter to the Queen of France". 15.8.1791 Rückkehr nach Frankreich, um an der nun allen frz. und ausländ. Künstlern offenstehenden Ausst. im Louvre teilzunehmen. Als Mitgl. der Soc. des Amis de la Constitution verpflichtet sich D. am 12.1.1792 in die Pariser Nationalgarde. A.Jan. 1793 fertigt er im inzwischen als Gefängnis genutzten "Temple" eine bemerkenswerte Zchng von Ludwig XVI. (Paris, Mus. Carnavalet), die ihm lt. mündl. Überlieferung angebl. eine Haftstrafe einbrachte. Das ist jedoch kaum anzunehmen, denn am 28.3.1793 wird er vom Comité de la Fontaine de Grenelle mit der Durchsuchung von Adelshäusern nach Waffen beauftragt. Bereits Mitgl. der Soc. des Arts Réunis, wird er auch in das Comité pour l'Instruction publique aufgenommen und fordert im Dez. 1793 die Eröffnung von Grundschulen. Am 20.8.1794 vom Comité de Salut Public in die Auswahljury für die Gem. berufen, die der Man. des Gobelins und der Man. de la Savonnerie als Tapisserievorlagen dienen sollen; ab Sept. 1794 außerdem Vize-Präs. der Jury, die für die Beseitigung von Symbolen aus dem Ancien Régime auf versch. Tapisseriekartons der Man. nat. zuständig ist. 1793, '95, '96, '98-1801 zeigt D. im Pariser Salon Portr. von Mitgl. des Konvents (u.a. von Robespierre; Couthon; Boissy; d'Anglas), Literaten, Künstlern (den Bürgern Labachaussière; Etienne Méjean; Méhul; Chénier), Mitgl. des Institut de France (Dussaux; Dupont de Nemours; Pieyre; Bitaubé), Militärs (den Generälen Clarke; Ernouf; Verdiere), attraktiven Frauen (La Citoyenne Récamier), seiner Gattin und den gemeinsamen Kindern sowie Selbstbildnisse, u.a. als Spieler und Geldverleiher. Lt. Lyon (1958) verschlechtert sich D.s Auftragslage durch die Emigration des Adels. Nach der Bewilligung eines Kredits über 2000 francs durch den Konvent am 4.9.1795 bittet D. 1797 die Reg. um weitere Unterstützung. Eine Kritik zu seinen Bildern im Salon 1795 bestätigt jedoch, daß "der ... Bürger D. (stets) ausreichend Arbeit (hatte)". Zunächst im Louvre ansässig, zieht er in die den Literaten und Künstlern im Zusammenhang mit dessen Umgestaltung zum Mus. bereitgestellten Häuser de Nesle und d'Angivillers; er führt einen rege besuchten Salon, wo Sébastien Erard, Etienne Méhul, Castil Blaze und Joséphine de Beauharnais häufig zu Gast sind. D.s wertvolle Slg enthält Zchngn, Pastellarbeiten, Gem. (u.a. von Latour, Greuze, Pierre Mignard, David, Honoré Fragonard) u.a. Kostbarkeiten, wie blaues Porzellan aus Japan (Geschenk von Ludwig XIV.) und alte chin. Porzellanvasen (aus dem Bes. des Herzogs von Orléans). Daher sollte wohl seine prekäre finanzielle Lage während der Revolution nicht überbewertet werden. Allerdings endet sein Leben recht tragisch mit dem Verlust der in der Armee dienenden Söhne Alexandre-Jules (+1799) und Antoine-Léon (+1800). Neben seinen Kindern unterrichtet er Mlle Ravenel (1785 im Salon de la Correspondance) und Hilaire Ledru (auch im Atelier von Joseph-Marie Vien ausgebildet); in Österreich läßt sich der Bildhauer Franz Xaver Messerschmidt von D.s Kunst beeinflussen. - D.s Oeuvre besteht im wesentlichen aus Portr. in Rötel, Bleistift, Pastelltechnik und Öl. Das Bemühen um Realismus, bes. beim Gesichtsausdruck und typ. Zügen, charakterisiert die meisten der im allg. ohne Accessoires gestalteten Werke. Sie wirken nicht alle so voll. wie die "masques" von Latour und behandeln ausschl. die Physiognomie; Haar und Bekleidung sind nur skizziert. Während die Männerbildnisse z.T. etwas hart wirken, sind Frauen- und Kinder-Portr. reizvoll (Ludwig XVII.; Portr. d'un jeune garçon) und tragen D. in den Salons der Aristokratie einen entsprechenden Ruf ein. Die zahlr. Selbstbildnisse sind differenziert zu betrachten und betreffen einerseits qualitätvolle Darst., z.B. die hervorragende Charakterstudie D. en officier de marine (Rouen, MBA et de la Céramique), zum anderen karikaturenhafte Bilder, z.B. in Gestalt von Geldverleihern und Spielern; dabei erweist sich D. jedoch allzu oft nur als mittelmäßiger Kolorist. Zu diesen Arbeiten läßt er sich von den damals sehr beliebten engl. Karikaturisten inspirieren, und sie erinnern an die "grimaces" von Louis Léopold Boilly; trotz eines gewissen Erfolgs werden sie heftig kritisiert (cf. Salonberichte in: Le Mercure de France 1797; 1798; Le J.de la Décade, 1799) wegen des mitunter als anstößig, ans Vulgäre grenzend empfundenen Gesichtsausdrucks. D.s wenige Min. sind von hoher Qualität: Portr. de l'acteur Chenard dans son costume de déserteur (1906 in der Pariser BN ausgestellt); Portr. de Mathieu Comaud de Séréville, sign., Priv.-Slg, und fünf Zuschr.: zwei Darst. von Adelaïde de Mérainville und drei von Louis-César Maignen (Priv.-Slg). D. soll auch Tabatieren verziert haben. Viele Werke dienten als Reprod.-Vorlagen; die in Wien und Preßburg ausgef. Portr. von Marie-Antoinette (von P.Croisey gestochen) und der Fam. des österr. Kaisers finden in Frankreich Anklang. Das zunächst von Josef Kreutzinger kopierte Gem. der Erzherzogin im Priv.-Zimmer des Königs wird weiterhin häufig als Gem., Min. und Stich reproduziert. Nach den von Louis Jacques Cathelin und Jakob Matthias Schmutzler ausgef. Stichen von Maria-Theresia und Joseph II. wirkt Cozette fils Tapisserien in der Man. des Gobelins; weitere Stiche werden in Wien (von Jakob Adam und Johann Ernst Mansfeld), Prag (durch Johann Balzer) und Freiburg im Breisgau (von Peter Mayr) ausgeführt. Nach D.s grotesken Selbstbildnissen stechen Philippe Trière (Le Joueur) und Ferdinand Sébastien Goulu (Le Rieur; Le Bailleur); Hippolyte-Louis Garnier lithographiert Le Moqueur montrant du doigt. Pierre Michel Alix, Balzer, Cathelin, Charles Etienne Gaucher, James Hopwood, Claude Donat Jardinier, Achille Désiré Lefèvre, Adrien Migneret, Tardieu und Jean-Baptiste Verité stechen nach Portr. von Künstlern, Literaten und Mitgl. des Konvents.</a300a>
   <a300c>Portr. (Pastell, Zchngn, Öl/Lw.): CHARTRES, MBA. NANCY, MBA. ORLEANS, MBA. PARIS, Louvre. - Mus. Carnavalet. - Mus. Jacquemart-André. POTSDAM, SPSG, Neues Pal. ROTTERDAM, BvB. ROUEN, MBA et de la Céramique. SAINT-QUENTIN, Mus. Antoine Lécuyer. TOURNUS, Mus. Greuze. VERSAILLES, Château. WIEN, ABK, Kpst.-Kab. - Druckgraphik von und nach D.: LONDON, BM. NANCY, Bibl. mun. PARIS, BN, Cab. des Estampes.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Schidlof I, 1964; DBF XI, 1967. - G.Lyon, J.D. (1735-1802). Premier peintre de Marie-Antoinette. Sa vie, son oeuvre, P. 1958, 233-243 (Lit. bis 1956); J.Armingeat, GBA, 6.Per., 55:1960(102)357 ss.; J.Adhémar, Reg. of the Mus. of Art. The Univ. of Kansas (Lawrence) 2:1961(6)2-7; G.Kövess, Rev. de la Soc. suisse des amis de Versailles 1962(12)9-19. Gérard Voreaux</a300f>
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   <a31nn>Jean Lubin Vauzelle</a31nn>
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   <a31nn>Cristoforo Briosco</a31nn>
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   <a31nn>Auguste-Nicolas Cain</a31nn>
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   <a3180>1836-1894
      
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   <a300a>Cain, Auguste-Nicolas, frz. Tierbildhauer, Medailleur, *10.11.1821 (nicht 4.11.1822) Paris, +6.8.1894 ebd. Schwiegersohn des Bildhauers Pierre Jules Mène (1852 oodessen Tochter), Vater von Georges-Jules-Auguste und Henri C. Zunächst Lehre als Fleischer, dann Schüler des Holzbildhauers Alexandre Guyonnet, später von François Rude. Durch intensive Stud. von Raubtieren im Jardin des Plantes wurde C.s Interesse an der Tierbildhauerei geweckt. 1846 Salondebüt mit der Wachsgruppe Fauvettes défendant leur nid contre un loir. Arbeitete dann zus. mit Mène; goß zunächst dessen Salon-Beitr. in Bronze, betrieb später mit ihm ein florierendes Unternehmen für Tier-Darst., die sie jeweils in zahlr. Exemplaren ausführten. Dank des einflußreichen Schwiegervaters erhielt C. ab ca. 1868 zunehmend auch anspruchsvolle offizielle Aufträge für bronzene Tierfiguren und -gruppen, häufig Kampfszenen, für Gärten und öff. Gebäude; im 2.Kaiserreich bes. an der Ausgestaltung des Pal. des Tuileries beteiligt. Die Bronzegießereien Susse, Thiébaut, Barbedienne und Gonon sowie die Eisengießereien Val d'Osne und Salin arbeiteten in C.s Auftrag. Ausz.: 1869 Ritter, 1882 Offizier der Ehrenlegion. -- Gilt als einer der besten frz. Tierbildhauer des 19.Jh., der direkt an den Erfolg von Antoine-Louis Barye anknüpfte. Seine Hw., meist Bronze- und Marmorgruppen von Raubtieren, deren ständiger Kampf ums Überleben C. faszinierte, schmücken v.a. Gärten, Promenaden und öff. Gebäude in Paris; char. sind naturgetreue Wiedergabe von Anatomie und Bewegungsablauf der Tiere trotz schlichter Linienführung und auf das Wesentl. reduzierter Formen.</a300a>
   <a300c>CHANTILLY/Oise, Schloß, Eingang: Chiens de meute, mehrere Gruppen, Bronze (Gipsmodell Salon 1881). FONTAINEBLEAU, Schloß: Aigle se préparant à défendre sa proie. GENF, Pl. des Alpes, Denkmal für Herzog Karl II. von Braunschweig: Reiterstandbild, Bronze (Guß Barbédienne); 2 kolossale Löwen; 2 Greifen, alles roter Marmor, 1879 aufgestellt. PARIS, Louvre: Lionne, 1867. -- Orsay: Sphinx et vautour. -- MAD. -- Petit Pal.: La lionne emportant ses petits. -- Pl. du Carrousel: Löwen, Bronze, 1867. -- Friedhof Père Lachaise: C.s Grabmal. -- Pal. du Luxembourg: Chiens de meute (Salon 1881). -- Jardin du Luxembourg: Lion de Nubie et sa proie, sign., dat. 1870 (Bronzeguß Thiébaut 1872); Le lion à l'autruche. -- Jardin des Tuileries: Tigre terrassant un crocodile, 1870 (gegossen von Thiébaut); Tigresse apportant un paon à ses petits, 1876 (Verkleinerung Paris, MAD); Lion et lionne se disputant un sanglier, 1882; Rhinocéros attaqué par des tigres, 1884 (Guß von A.Rolland; Pendant zur vorhergehenden Arbeit), alle Gruppen, Bronze. -- Rathaus: Deux lions assis, Bronze (1884 von Thiébaut gegossen); Les quatre chimères. -- Square Montholon: Aigle et vautours se disputant un ours mort (Salon 1891). -- Pl. du Trocadéro, Kaskade: dgl.; Taureau, Statue, Bronze, 1878 (ehem. Park Georges Brassens; Guß Salin). VERSAILLES, Jeu de paume: Coq franç., Bronze.</a300c>
   <a300e>G: Paris: ab 1846 Salon (1851 Med. 3.Kl.); 1855, '67 (Med. 3.Kl.), '78 (Med. 2.Kl.): WA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). Forrer I, 1904; Brun, SKL I, 1905; Lami I, 1914 (WV); Pyke, 1973; Bénézit II, 1976; Mackay, 1977; Kjellberg, 1987 (Verz. Saloneinsendungen und Aukt.); Dict. de la sculpt., P. 1992. -- Luc-Benoist, La sculpt. franç., P. 1963; H.Rostrup, Meddelelser fra Ny Carlsberg Glyptotek 29:1972, 93-111; Jenny II, 1976; C.Lapaire, Genava 27:1979, 114; Reclams Kunstf. Frankreich I, 1979; Renard, 1985; La sculpt. franç. au XIXe s. (K Grand Pal.), P. 1986; P.Kjellberg, Le nouv. guide des statues de Paris, Kaysersberg 1988, 32 et passim; Christie's (Aukt.), N.Y. 9.6.1988; A.Delalange, A.C. sculpteur animalier du XIXe s. (Mag.-Arbeit Paris X -- Nanterre), 1989; M.Le Clere, Guide des Cimetières de Paris, P. 1990; Rev. de l'art 2:1989, 292; 1994(104)72. -- Mitt. G.Salvagnini, Bagno a Ripoli.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Feurer, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Feurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1980</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Burkardt, Hansfriedl</a3100>
   <a31nn>Hansfriedl Burkardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München?</a3420>
   <a8330>The cathedral of Our Lady at Munich, München 1976</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Dejabin, ? (1790)</a3100>
   <a31nn>Dejabin (1790)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1790</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>P&#345;ikryl, Emil (1945)</a3100>
   <a31nn>Emil P&#345;ikryl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1945.12.28</a3270>
   <a3290>Bílovec</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
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   <a3000>20890100</a3000>
   <a9920>2018.08.20</a9920>
   <a3100>Schindowski, Max</a3100>
   <a31nn>Max Schindowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Bauinspektor</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Dr. phil. et med h.c.</a3164>
   <a3180>1888-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.06.15</a3270>
   <a3330>1938</a3330>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1911</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Schindowski war Leiter des preußischen Staatshochbauamts in Marburg.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2006.03.09</a9920>
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   <a3100>Fritsche, Arno Eugen</a3100>
   <a31nn>Arno Eugen Fritsche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1873-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.02.10</a3270>
   <a3290>Görlitz</a3290>
   <a3330>1939.10.10</a3330>
   <a3350>Elberfeld (Wuppertal)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wuppertal</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLV, 2005, S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fritsche, Arno Eugen, dt. Architekt, *10.2.1858 Melaune b. Görlitz, +10.10.1939 Wuppertal-Elberfeld. Sechstes Kind einer Pfarrersfamilie. Gymnasien in Görlitz und Lauban, Militärdienst als "Einjährig Freiwilliger". Um sich ein Stud. zu ermöglichen, arbeitete er im Büro des Dir. der Baugewerkschule in Zittau und vertrat drei Semester einen Lehrer. Erstes Interesse am Kirchenbau. Johannes Otzen empfahl ihm ein weiteres Stud. an der TH Berlin. 1887 Aufnahme im Meisteratelier der AK Berlin, 1889-95 im Privatatelier von Otzen, als Erster Architekt tätig (u.a. Georgenkirche in Berlin). F. gewann 1. Preise für die Lucaskirche in Dresden und die Lutherkirche in Spandau, wo er mit der Ausführung beauftragt wurde. Nach der Übersiedlung nach Wuppertal(-Elberfeld) gründete er 1898 eine Bürogemeinschaft mit F.A. Cornehls. Außer der Spandauer Lutherkirche entstanden 38 Kirchen im Rhein-Ruhr-Gebiet zw. Gelsenkirchen und Solingen. Bemerkenswert ist die Art der Bestuhlung. Statt eines Mittelgangs nutzt er die Form eines halben Achtecks, an dessen offener Seite Altar und Kanzel angeordnet sind, so daß sich F.s Kirchen dem Typus der Zentralkirche annähern. BIBLIOGRAPHIE U.Garweg, Wuppertaler Künstler-Verz., Wuppertal 2000. - W.Keyl, Kirchl. Kunst im Rheinland, Studien zu Kirchenbau und Denkmalpflege der ev. Kirche, II, Dd. 1991, 241-288; id., in: Wuppertaler Biogr., 17. Folge 1993, 16-29; R.Meyer-Kahrweg, Architekten, Bau-Ing., Baumeister, Bauträger und ihre Bauten im Wuppertal, Wuppertal 2003. Werner Keyl</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1873</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1939</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:56Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:53:25Z" edp:createdBy="unknown" did="64787498"><labelId>Löber, Wilhelm</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Löber, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Löber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1918-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.02.26</a3270>
   <a3290>Neidhartshausen</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Ahrenshoop</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1956</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:50:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:36:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52497416"><labelId>Temme, B.</labelId>
   
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   <a3000>03202572</a3000>
   <a3100>Temme, B.</a3100>
   <a31nn>B. Temme</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1949</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Tätig für "Zeitgeschehen im Bild gesehen. Die aktuelle Wandzeitung".</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>10099836</a3000>
   <a30gn>ulan500011508 &amp; gnd11891345X</a30gn>
   <a3100>Baldinucci, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Baldinucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1639-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1624.06.03</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1696.01.01</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1963</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baldinucci, Filippo, ital. Kunstschriftsteller, Künstlerbiograph, Kunstsammler, Zeichner, Maler, *3.6.1625 Florenz, +1.1.1696 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: bei Jacopo Maria Foggini (Bildhauerei, Kupferstich) und bei Matteo Rosselli (Malerei). Schuf zunächst Bildnisse als Zchngn und in Terrakotta von Edelleuten, die er in der sog. Villa di Empoli Vecchio bei Alessandro Valori kennenlernte. Nachdem er seine erste Slg mit Zchngn v.a. toskan. Künstler des 16./17.Jh. Kardinal Leopoldo de' Medici schenkte, erhielt er von diesem um 1665 den Auftrag zur Ordnung und Katalogisierung der graph. Slg der Medici (Grundstock des heutigen Gab. dei Disegni e delle Stampe, Uffizien), zu deren Komplettierung und zur Slg von Maler-Selbstbildnissen (heute Uffizien) er ganz Italien bereiste. Ab 1681 Mitgl. der Accad. di Crusca Florenz, wo er den Beinamen "il Lustrato" erhielt. Sein Name ist v.a. verbunden mit Biogr. von Künstlern aus der Zeit von 1260-1670, die als 'Not. dei prof. del disegno'ab 1681 erschienen. Seine gegen E. der 90er Jahre angelegte Priv.Slg von etwa 12000 Zchngn ging über die Erben und die Familie Strozzi 1806 an den heutigen Louvre über, dessen Grundstock des Cab. des Dessins sie bildet. Sein eigenes künstler. Werk ist bislang nur z.T. bekannt, der Nachweis von Terrakotten fehlt ganz. Ebenfalls nur urkdl. überliefert ist eine Rad. 'Beata Umiliana De' Cerchi' nach eigener Zchng. Nach seinem Bildnis des Lorenzo Lippi (Louvre, Coll. N, Inv.-Nr 73) fertigte Francesco Zuccarelli eine Rad. (ed.: L.Lippi, Il Malmantile racquistato, II, Fi. 1731, 418; zuletzt als Frontispiz von Bd II, 1788). Von seinen 5 Söhnen war nur Francesco künstler. tätig.</a300b>
   <a300c>CHAMBERY, Mus. des BA: Padre Benedetto Bacci da Poggibonsi das Kreuz anbetend, Gem.-Kopie nach verlorenem Bild eines Anonymus. FLORENZ, Uffizi, Gab. Disegni e Stampe: 36 Bildnis-Zchngn. GIJÓN, Inst. Jovellanos: 3 Zchngn (um 1940 zerst.). PARIS, Louvre, Cab. des Dessins: 4 Bildnis-Zchngn, 1 Panorama. PRESTON, Harris Mus. and Art Gall.: Bleistift-Zchng eines jungen Mannes (ident. mit der 1934 bei Parsons in London versteigerten Zchng ?). ROM, Gab. Naz. delle Stampe: G.L.Bernini,Zchng, 1681 (Kopie des Selbstportr. im Ashmolean Mus. Oxford). WIEN, Albertina: Selbstbildnis, Zchng.</a300c>
   <a300d>Notizie de' profesori del disegno da Cimabue in qua, Fi. 1681-1728 (6 Bde), versch. Ausg.; Lettera al marchese Vincenzo Capponi nella quale si risponde ad alcuni quesiti in materia di pittura, R.1681; Vocabolario toscano dell'arte del disegno, Fi. 1681; Vita del Cavaliere Gio. Lorenzo Bernino, Fi. 1682; La Veglia, Lucca 1684; Cominciamento e progreso dell'arte dell'intagliare in rame, Fi. 1686; Lezione di F.B. nell'Accad. della Crusca il Lustrato ..., Fi. 1692; Lettera ... sopra i pittori più celebri del sec. XVI, R.1748-54; Lettera di F.B. intorno al modo di dar proporzione alle figure in pitt. e scult., Livorno 1802; Lettera ...con dodici pareri su argomenti artistici, Bo. 1844-56. - Mss.: Florenz: Bibl. Riccardiana, Cod. Riccardiano 3471; ebd., Cod. Moreniana 200. II.; Bibl. Naz. Centrale, Cod. Naz. II.II.110; ebd. Cod. Magliabechiano, VIII.IV, ebd., Listra de' nomi ... - Zibaldone baldinucciano, Scritti di F.B., ed. B.Santi, 2 Bde, Fi. 1980-81.</a300d>
   <a300f>ThB II, 1908. Nagler I, 1835; XII, 1852 (s.v. Zuccarelli); DBI V, 1963 (Lit.); DEB I, 1972. - E.Burci/F.Rondoni, Cat. della racc. di disegni autografi ant. e mod. donata dal E.Santarelli, Fi. 1870, 379 s. (33 Zchngn); J.Schlosser Magnino, Die Kunstlit., W. 1924; ital. ed. Fi. 1977; A.Stix/L.Fröhlich-Blum, Die Zchngn der toskan., umbr. und röm. Schulen, W. 1932, 831; L.Ventura, Storia della critica d'arte, Fi. 1945; R.Bacou/J.Bean, Disegni fiorent. del Mus. del Louvre, Ausst. Kat., R. 1959; G.Battelli, Dal Baroccio a Salvator Rosa, Fi. 1961, p. IX-XXVIII; Mostra dei disegni ital. della Coll. Santarelli, Fi. 1967; M.Salmi, Il Pal. e la Coll. Chigi-Saracini, Mi. 1967, 210 s.; A.Baudi De Vesme (ed. P.Dearborn-Massar) Stefano della Bella, Kat., I, N.Y. 1971, 42; A.Matteoli, Commentari 22:1971, 187-240; L.Ginori-Lisci, I pal. di Firenze nella storia e nell'arte, II, Fi. 1972; M.Marangoni, Arte barocca, Fi. 1973, p. XII ss., 29, 35, 57, 161; F.Borroni-Salvadori, FlorMitt 18:1974, 39, 63; F.S.Baldinucci, Vite di artisti dei sec. XVII-XVIII, ed. A.Matteoli, R. 1975, 15-36; M.Gregori, Festschr. Roberto Salvini, Fi. 1984, 519-523; A.Matteoli, A.B. disegnatore, FlorMitt 32:1988, 353-438. - Florenz, Bibl. Marucelliana: P.A.Burgassi, Sepoltuario delle chiese fiorentino, I, 1720, 260 v. (Ms., Cod. C/XLIV). - Bibl. Naz.: F.M.Gaburri, Vite de'pittori, scultori e architetti, II, col. 953 s. (Ms. Cod. Palatino E.B.9.5); L.Passerini-Orsini-De'Rilli, Alberi di fam. nobili fiorent., 1852-74 (Ms. 185 "Baldinucci"); A.Cirri, Necr. fiorentino, I, 1925, col. 138.</a300f>
   <a300g>A.Matteoli</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Matteoli, Anna</a9904>
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   <a3100>Schulze, Armin</a3100>
   <a3105>Schulze, Arnim</a3105>
   <a31nn>Armin Schulze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1921-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.01.04</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1987.12.16</a3330>
   <a3350>Ebersbach (Zittau)</a3350>
   <a3420>Ebersbach (Zittau)</a3420>
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   <a3100>Beavan, Jenny</a3100>
   <a31nn>Jenny Beavan</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1976-1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1976</a3300>
   <a3360>1994</a3360>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Designers internat. Index, I, Lo. etc. 1991.</a300a>
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   <a3100>Suchomel, Ji&#345;í</a3100>
   <a31nn>Ji&#345;í Suchomel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1944.09.14</a3270>
   <a3290>Kladno</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3000>20038674</a3000>
   <a9920>2008.03.28</a9920>
   <a3100>Danlan, ?</a3100>
   <a31nn>Danlan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a9920>2015.08.24</a9920>
   <a3100>Heyl, Henritz</a3100>
   <a31nn>Henritz Heyl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1476-1481
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Friedberg (Wetteraukreis)<a3400>1476-1481</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>70000045</a3000>
   <a3100>Pucci, Puccio (1313)</a3100>
   <a31nn>Puccio Pucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1313-1317
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1313</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3360>1317</a3360>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3000>20082704</a3000>
   <a3100>Caffieri, Philippe (1634)</a3100>
   <a3105>Caffieri, Philippe (der Ältere) &amp; Caffieri, Philippe (Le Vieux) &amp; Caffiéri, Filippo &amp; Caffiéri, Philippe &amp; Caffiéri, Jean-Philippe</a3105>
   <a31nn>Philippe Caffieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1649-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1634</a3270>
   <a3290>Neapel / Rom</a3290>
   <a3330>1716.09.07</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Dunkerque (Nord)</a3420>
   <a3420>Brest (Finistère)</a3420>
   <a3420>Le Havre</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 502</a8334>
   </a8330>
   <a300a>7. Philippe (gen. Le Vieux), Bildhauer, Bronzebildner, *1634 Neapel, +7.9.1716 Paris. Vater von 4 und 5, Sohn von 3, mit dem er zunächst in Neapel tätig ist. Siedelt dann nach Rom über und arbeitet für den Papst. 1660 von Kardinal Mazarin nach Frankreich gerufen, erhält C. aufgrund von dessen Protektion bereits 1664 die frz. Staatsbürgerschaft, eine Wohnung in den Gobelins und ist ab 1665 mit Boiserien und Möbeln in Versailles beschäftigt (1671-80 Cab. des Bains; 1672 Türen zum Appartement des Planètes; 1674 Dekoration des Großen Treppenhauses und 1677-79 der Gondeln des Königs; ab 1682 Grands Appartements des Königs, Petit Cab. von Ludwig XIV., Salles des Gardes der Königin, Appartements des Dauphin). Ferner an der bildhauer. Ausgestaltung von versch. Königsschlössern beteiligt, u.a. 1681 Marly, 1669 Saint-Germain, in den Tuilerien (1666 zus. mit dem Bildhauer Mathieu Lespagnandel), 1664 Louvre (Paris, BN, Ms. Colbert: Etats du Trésor royal: 7, 10). Am 20.7.1665 Heirat mit Françoise Renault de Beauvallon, Cousine von Ch. Le Brun (unter ihren 11 Kindern 4 und 5). Spezialisiert sich dann auf die bildhauer. Ausgestaltung von Kriegsschiffen in Le Havre (ab 1687) und Dunkerque (ab 1691). Aus Altersgründen tritt er das Amt in Dunkerque 1714 an 4 ab. Dank der Wohnung in der Gobelins-Man. und der Heirat fand C. Kontakt zu den Künstlerkreisen seiner Zeit, was v.a. für die Laufbahn seiner Kinder förderlich war.</a300a>
   <a300d>Panneaux et frises propres aux sculpteurs et peintres inventez et dessignés par C., H.Bonnard, P. [ca. 1680], (London, BM).</a300d>
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   <a3000>20085202</a3000>
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   <a3100>Löchner, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Löchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921.06.30</a3270>
   <a3290>Könnern</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Bernburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Schönleber, Hans Otto</a3100>
   <a31nn>Hans Otto Schönleber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Holzschneider &amp; Arzt</a3162>
   <a3180>1904-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.11.12</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1930.06</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker &amp; Vollmer<a8334>Bd. 30, 1936, S. 231 &amp; Bd. 4, 1958, S. 212</a8334>
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   <a9920>2014.02.04</a9920>
   <a3100>Eisler, John</a3100>
   <a31nn>John Eisler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechien &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1946.07.12</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Eisler, John, tschech. Architekt, *12.7.1946 London, lebt in New York. Ehemann von Eva E. Stud.: 1963-69 Tschech. TH, Prag. Anschl. für SIAL Architects, ebd., tätig. Seit 1983 Mitarb. bei Richard Meier &amp; Partners, New York, seit 1992 Partner. Gibt Vorlesungen an der Univ. of Florida, Gainsville, und am New York Inst. of Technology. Mitgl.: seit 1985 AIA. 1995 Ausz. des tschech. Architektenverbandes für im Ausland tätige tschech. Architekten. Gewann 1971-83 mit SIAL Architects zahlr. Wettb.-Preise. - E.s Bauten entstehen stets im Team. Im Büro von R. Meier reicht seine Tätigkeit vom Entwurf bis hin zur Betreuung von Großprojekten, darunter zahlr. Kulturbauten in den USA und Europa, v.a. in Deutschland und Italien. Seine "Kirche des Jahres 2000" in Rom fällt zwar aus dem Aufgabenrepertoire des Großbüros heraus, wird aber auch stark von einer konsequenten Grund- und Aufrißgeometrie bestimmt und führt mit der Staffelung von Raumschalen zu einem neuartigen Baukörper. Lichtführung und städtebaul. Kontext zeichnen den Sakralbau aus. Werke: Alessandria/Italien: Brücke, 1998-2004. Berlin-Kreuzberg, Alte Jakobstraße, Wohnpark am Berlin-Mus.: Kopfbau Stavoprojekt Liberec, 1982-86 (mit E.Prikryl, J.Suchomel). Beverly Hills/Calif.: Mus. of Television &amp; Radio, Rekonstr., 1994-95. Bridgeport/Conn.: Bridgeport Center, 1984-89. Frankfurt am Main: Mus. für Kunsthandwerk, 1983-84; Mus. für Völkerkunde, 1989-92. Los Angeles: Getty Center: Innenausstattung, 1993-97. Markolsheim/Frankreich: Jungbunzlauer-Zentrale, 1992. New Haven/Conn., Yale Univ.: Fakultätsgebäude für Kunstgesch., in Planung. Prag: Kaufhaus Máj, 1970-75 (mit M.Masák, M.Rajnis); ECM Radio Plaza, in Planung. Rolandseck b. Bonn: Arp-Mus., seit 1996 in Planung. Rom, Tor Tre Teste: Kirche des Jahres 2000, seit 1999 im Bau; Mus. der Ara Pacis, seit 2000 im Bau. Stuttgart: Daimler-Benz-Forschungszentrum, 1992. Tokio, Canon-Hauptsitz, 1998-2002. Bibliographie: SCSVU II, 1998. Internat. Bau-Ausst. Berlin 1987, Projektübersicht, B. 1987; Z.Lukes, Umení 36:1988(2)185 s.; Prag - Archit. des XX. Jh., Prag 1996; I.Flagge, Richard Meier in Europa, B. 1997; F.B. Grimm (Ed.), Bauen für die Kirche, St. 1998; T.Sakamoto, Archit. and urbanism 319:1998(7)302-313; 328:1998, 6-23; E.Heathcobe, Architectural design 69:1999(11/12)78 s.; M.Wörner u.a., Archit.-Führer Berlin, B. 32001. Mitt. E., 2002.</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000176772" edp:label="Eisler, John">http://id.bildindex.de/actor/0000176772</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1961</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:11Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52498603"><labelId>Lendvai-Dircksen, Erna</labelId>
   
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   <a3100>Lendvai-Dircksen, Erna</a3100>
   <a31nn>Erna Lendvai-Dircksen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1910-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.05.31</a3270>
   <a3290>Wetterburg</a3290>
   <a3330>1962.05.08</a3330>
   <a3350>Coburg</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Berufsverband</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
      <a4996>1924-1962</a4996>
   </aku45>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Lendvai-Dircksen o.J., a &amp; Schnee und Eis 1936 &amp; Lendvai-Dircksen 1937 &amp; Lendvai-Dircksen 1937, b &amp; Lendvai-Dircksen 1941, a &amp; Lendvai-Dircksen 1941, b &amp; Lendvai-Dircksen 1942 &amp; Lendvai-Dircksen 1942, b &amp; Lendvai-Dircksen 1942, c &amp; Lendvai-Dircksen 1942, d &amp; Lendvai-Dircksen 1942, e &amp; Lendvai-Dircksen 1943 &amp; Lendvai-Dircksen 1960 &amp; Lendvai-Dircksen 1961 &amp; Lendvai-Dircksen 1983 &amp; Lendvai-Dircksen 1991 &amp; Lendvai-Dircksen, o.J., b &amp; Lendvai-Dircksen, o.J., c &amp; Lendvai-Dircksen, Reichsautobahn &amp; Fotogeschichte 27/1988 &amp; Philipp 1982</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Von 1903 bis 1905 studierte Lendvai-Dircksen Malerei an der Kunstschule in Kassel, von 1909 bis 1910 Photographie am Lette-Verein in Berlin, mußte jedoch aus wirtschaftlichen Gründen ohne Gesellenprüfung abgehen. 1916 eröffnete Lendvai-Dircksen in Berlin-Charlottenburg die "Werkstatt für Bildnisphotographie" und beginnt in dieser Zeit mit der lebenslangen Arbeit am sogenannten Volksgesicht, dessen Ausprägung im Dritten Reich eindeutig nationalsozialistisch wurde. Zwischen 1930 und 1944 erschienen die Bände zum "Deutschen" und "Germanischen Volksgesicht" und weitere Photographiebücher. 1933 bekam die Photographin den Meistertitel verliehen. 1943 zog sie nach Oberschlesien, mußte 1945 von dort fliehen und verlor dabei ihr gesamtes Negativarchiv. Nach kurzer Ansiedlung in dem oberfränkischen Dorf Niederfüllbach ließ sich Lendvai-Dircksen in Coburg nieder und nahm ihre photographische Arbeit wieder auf mit zusätzlichem Interesse an der Farbphotographie. 1958 erhielt Lendvai-Dircksen die David-Octavius-Hill-Medaille der GDL. Seit 1924 Mitglied, gehörte die Photographin mit ihrem Porträtstil bis zu ihrem Tod zu den prägenden Persönlichkeiten dieser Vereinigung. Das nach dem Zweiten Weltkrieg entstandene Werk von Erna Lendvai-Dircksen befindet sich im Agfa Foto-Historama, Köln.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Temer, ? (1986)</a3100>
   <a31nn>Temer (1986)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
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   <a9920>2005.11.08</a9920>
   <a3100>Beckenkamp, Sigismund August</a3100>
   <a31nn>Sigismund August Beckenkamp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1803-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1788</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1823.05.08</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, S. 151</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beckenkamp, dt. Malerfamilie in Ehrenbreitstein, Koblenz und Köln, 1704-1828 nachweisbar. BIBLIOGRAPHIE ThB3, 1909 (zu 2, 4, 6). Meyer, KL III, 1885 (zu 2, 4); Merlo, 1895, 59 (zu 4), 62 s. (zu 2, 6); B.Brocksiepe/A.Neugebauer, Künstler-Lex. Rheinland-Pfalz, Mainz 1986 (zu 4, 5). - Schidlof, 1911 (zu 2); K.Lohmeyer, Zs. des Rhein Ver. für Denkmalpflege und Heimatschutz 13:1919(1/2)22 s., 25, 41-44, 50 s. (zu 1-5); W.Koetschau/W.Cohen, Rhein. Malerei in der Biedermeierzeit, Dd. 1926, 22, 31 (zu 4); A.Jungjohann, Beitr. zur Gesch. der Koblenzer Malerei in der 1.H. 19.Jh., Koblenz 1929, 17 ss. (zu 1, 4); KD Rhein-Prov. XII.4 (Kr. Wittlich), Dd. 1934, 1135 (s.v. Beckenkam, Wilhelm); H.Vogts, Köln im Spiegel seiner Kunst, Köln 1950, 116, 120, 300 (zu 4); R.Steimel, Kölner Köpfe, Köln 1958, 48 (zu 4); M.Bernhard, Verlorene Werke der Malerei, B. 1965, 134, 136 (zu 4); Trier/Weyres III, 1979, 50 s., 391 s. (zu 1, 4, 5); V, 1981, 69 s. (zu 4, 6); G.Howald, Malerei von 1800 bis um 1900 im Hess. Landes-Mus. Darmstadt (Kat.), Hanau 1979, 14 s. (zu 4); E.Heitger, Die Koblenzer Maler und ihre Werke in der 1.H. 19.Jh., Diss., Bonn 1982 (zu 1, 2, 4 mit Lit., 5); Zchngn der Goethezeit, Germ.Nat.Mus. (Kat.), Nürnberg 1983 (zu 4); Börsch-Supan, Malerei, 1988 (zu 1-4, 6). 6. Sigismund August, auch Kopist, *1788 Köln, +8.5.1723 ebd., Sohn von 4, dessen Schüler und Mitarb., führte die Seitenflügel der Kopie nach Joos van Cleve Die Beweinung Christi aus. Volker Frank</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1803</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1823</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:03Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:55:13Z" edp:createdBy="unknown" did="64787747"><labelId>Schulz-Demmin, Willy</labelId>
   
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   <a3100>Schulz-Demmin, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Schulz-Demmin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1907-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.01.14</a3270>
   <a3290>Demmin</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Mol, Pieter van</a3100>
   <a31nn>Pieter van Mol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1614-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1599</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1650.04.08</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>James Cundee</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Conrad Rule</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Schöffe &amp; Bürgermeister</a3162>
   <a3180>1457-1477
      
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   <a31nn>Taddeo Pucci</a31nn>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
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   <a31nn>Antal Fezy</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a31nn>Paolo Lombardi</a31nn>
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   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 230</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a31gg>Cornelisz, Cornelis, gen. Cornelis van Haarlem</a31gg>
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   <a3330>1638.11.11</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1998</a8334>
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   <a300a>Cornelisz. van Haarlem, Cornelis, niederl. Maler, Zeichner, *1562 Haarlem, +11.11.1638 ebd. Sohn des Cornelis Thomasz. und der Alijdt Jacobsdr.</a300a>
   <a300b>Alle Angaben zur frühen Biogr. beruhen auf Van Mander, der 1583 nach Haarlem zieht und eng mit C. zusammenarbeitet. 1572 fliehen C.s Eltern vor der span. Belagerung Haarlems und lassen das Kind in der Obhut seines ersten Lehrers Pieter Pietersz. Manche Angaben Van Manders folgen den für Künstler-Viten üblichen Topoi: so hat C. schon in früher Jugend künstler. Neigungen gezeigt, er hat aus Backsteinen Figuren geschabt, und bald erhielt er den später geläufigen Beinamen C. Schilder (C. [der] Maler). Im Alter von 17 Jahren ist er nach Van Mander bereits ein guter Maler gewesen und zu einer Reise nach dem Süden aufgebrochen. In Rouen kehrt er aufgrund der herrschenden Pest um und geht nach Antwerpen. Dort spricht er bei den besten Meistern vor, darunter Frans Pourbus, studiert schließl. ein Jahr lang bei Gillis Coignet, dessen Einfluß aber in C.s Werken nicht wahrnehmbar ist. Die Frucht dieses Stud. war eine süßere und fließendere Manier, die Van Mander selbst in Antwerpen an einigen Beispielen festgestellt hat. Ebenso berichtet dieser über ein Blumenstück C.s, das Coignet so beeindruckt, daß er sich noch lange Jahre weigert, es zu verkaufen. Vor 1583, dem Datum des durch Van Mander ausführl. beschriebenen Gruppenporträts (Haarlem), dem bisher frühesten bek. Gem., muß C. nach Haarlem zurückgekehrt sein. 1584-87 sind keine dat. Bilder bek., ab 1587 gibt es für jedes Jahr mehrere dat. Werke, die eine recht klare Vorstellung der stilist. Entwicklung geben. Van Thiel (1985) hat die erste Dekade der künstler. Entwicklung als Erfolgsgeschichte dargestellt, in der es C. gelang, die umfangreichsten und prestigeträchtigsten Aufträge zu gewinnen, wie v.a. die Ausstattung des Prinsenhofs, und sich als konkurrenzloser Nachfolger der verstorbenen Malergeneration, namentl. von Maarten van Heemskerck und Dirck Barendsz., zu etablieren. Ebenfalls Ausdruck des gesellschaftl. Erfolgs ist 1603 die Heirat mit der Bürgermeistertochter und Witwe des Cornelis Jansz. van der Graft, Maritgen Arentsdr. Deyman. Sie stirbt zwar bereits 1606, durch sie erbt C. aber 1605 das Vermögen des Schwiegervaters. Aus der unehelichen Verbindung mit Margriet Pouwelsdr. wird 1611 sein einziges Kind Maria geb., die 1630 den Silberschmied Pieter Jansz. Begeyn heiratet. Ihr Sohn, Cornelis Pietersz. Bega, wird später ebenfalls Maler. Von 1613-1619 war C. Regent des Altmännerhauses, von 1626-29 Mitgl. der angesehenen St.-Jakobs-Gilde; 1630 Mitunterzeichner der neuen Statuten der St.-Lukas-Gilde. Unter den mindestens neun Schülern waren Gerrit Pietersz., Cornelis Jacobsz. Delff, Cornelis Engelsz. und Zacharias Paulusz. Die Tochter erbt das umfangreiche Konvolut der Rötel-Zchngn (heute nur noch ein Bl. in Darmstadt bek.) sowie mit der Mutter je die Hälfte des Vermögens. - C. beginnt seine Laufbahn mit Gem. im Stil des kaiserl. Hofmalers Bartholomäus Spranger, der bes. in Haarlem und Utrecht als Vorbild wirkte. C.s entschiedene Vorliebe für muskulöse männl. Aktfiguren in extremen Posen, häufig in Gewalttätigkeiten verwickelt und nahsichtig gemalt, spiegelt das in den 90er Jahren in Haarlem geübte Zeichnen nach lebendem Modell und nach Abgüssen wider, worauf sich Van Manders Bemerkungen über eine Akad. beziehen. Dies und die Erfahrungen der Italienreise von Hendrick Goltzius führen um die M. der 90er Jahre zu einer allg., auch in Utrecht zu beobachtenden Abkehr von Sprangers exaltiertem Figurenstil. Aufschlußreich ist in diesem Zusammenhang, daß C.s Nachlaß-Inv., obwohl er Italien nicht besuchte, 45 Skulpt. verzeichnet, darunter etliche Abgüsse nach der Antike wie eine Senecabüste und einen Herkules sowie das Röm. Skizzenbuch von Maarten van Heemskerck mit zahlr. Zchngn nach Skulpturen. Um 1600 ist C.s Bemühen um eine zartere Darstellungsweise unübersehbar, z.B. in Lsch. mit bisweilen poet. Stimmung (Berlin, Jagdschloß Grunewald; London, NG). Diese Bestrebungen führen, in Übereinstimmung mit allg. stilist. Tendenzen in den Niederlanden, zu ausgesprochen konservativen, geradezu archaisierenden Werken. Seit dem zweiten Jahrzehnt scheint C. die Entwicklung der aktuellen Malerei nicht mehr intensiv zu verfolgen; eine Vielzahl seiner Bilder reproduzieren und variieren bereits gefundene Themen und Kompositionen. Dennoch gibt es bisweilen deutliche Anknüpfungen an jüngere Stilrichtungen, wie den Caravaggismus der frühen 20er Jahre, in denen C. auffällig viele ein- oder zweifigurige Halbfigurenstücke malt, sowie seine Version eines caravaggesken Lieblingsthemas, die Wahrsagerin. In den 30er Jahren entstehen nur noch wenige Werke. Das auffällige Übergewicht mytholog. Themen in C.s Œuvre, das sich von den Malern der älteren Generation scharf absetzt, kann als bewußte Erschließung neuer Themengebiete nach der Umwälzung in den Niederlanden verstanden werden, durch die relig. Themen problemat. wurden. Erst die folgende Generation gab dieser Suche ein deutliches Übergewicht zum Genre hin. Genredarstellungen fehlen aber auch bei C. nicht, wie z.B. die gen. Wahrsagerin und ein spätes Bild mit zwei Rauchern (1636; ehem. Liffers, Den Haag). Eine ebenso wie bei anderen Manieristen kaum zu überschätzende Rolle spielt die Druckgraphik. Hendrick Goltzius selbst, die auch für ihn tätigen Stecher Jacob Matham, Jan Pietersz. Saenredam, Jan Muller u.a. haben in techn. brillianten Blättern sowohl Gem. C.s reproduziert, als auch Entwürfe von ihm im Stich ausgeführt. Damit sorgte C. nicht nur für die Bekanntheit seiner Komp., sondern z.B. auch für die Beziehungen zu potentiellen Auftraggebern, denen großformatige Stiche mit erbaulichen Unterschriften gewidmet wurden, wie 1590 der Fortuna-Stich Mullers den Haarlemer Bürgermeistern. Unter den bei Van Mander gen. Auftraggebern und Mäzenen sind der Herzog von Leicester, der Amsterdamer Kunsthändler Jacob Rauwaert und der Middelburger Münzmeister Melchior Wijntgis. Bereits zu Lebzeiten C.s befindet sich ein Bild "mit fünf nackten Figuren" in der Slg des Statthalters, und eines seiner anspruchsvollsten Werke, das große Gem. der Titanomachie (1588) wird 1621 vom Kunsthändler Frans Bastiaensz. nach Dänemark exportiert. Darüber hinaus sind die großformatige Hochzeit von Peleus und Thetis (1593, Haarlem) und der Sündenfall (1592, Amsterdam) als Auftrag der Stadt Haarlem dokumentiert. Die nach 1600 entwickelte behäbige Klassizität seiner Figuren sicherte ihm seinen künstlerischen Ruhm. Doch schon um 1630 wird C. von Constantijn Huygens kritisiert. Kunsthistorische Beachtung wird ihm erst seit der M.des Jh., mit dem wachsenden Interesse am Manierismus, zugestanden, während eine krit. Würdigung der Rolle als einer der führenden Maler seiner Zeit erst in jüngster Zeit erarbeitet wird; ein Œuvre-Kat. steht noch aus.</a300b>
   <a300c>ALCESTER/Warwicks., Ragley Hall: Erweckung des Lazarus, 1602. AMSTERDAM, RM: Kindermord zu Bethlehem, 1590; Sündenfall, 1592; Portr. P.J.Kies, 1596; Mars und Venus, 1623; Bathseba. BALTIMORE/Md., Mus. of Art: Venus und Adonis, 1619. BAMBERG, Neue Residenz: Turmbau zu Babel. BERLIN, SMPK, GG: Diana und Callisto; Bathseba im Bade, 1617. - Jagdschloß Grunewald: Liebesgarten, 1596; Augustus, 1622; Jupiter. BRAUNSCHWEIG, HAUM: Sintflut, 1592; Democrit und Heraclit, 1613; Venus und Amor, 1610; Venus und Adonis (Kopie). BRÜSSEL, MRBAB: Selbstbildnis. BORDEAUX, MBA: Magdalena, 162?. BOSTON/Mass., MFA: Kain und Abel (zeitgen. Kopie). BUDAPEST, SzM: Bestrafung Laras, 1597; Aetas Aurea, 1614; Parisurteil, 1628. CAEN, MBA: Venus und Adonis, 1614. COLUMBUS/Ohio, Mus. of Art. DARMSTADT, Hess. LM: Die Eherne Schlange, 1597. DOUAI, Mus. de la Chartreuse: Vor der Sintflut, 1619. DRESDEN, GG AM: Junge Frau mit zwei Männern am Tisch, 1594; Venus, Bacchus und Ceres, 1614. EPINAL, Mus. dép. des Vosges: Ein Priester segnet zwei Personen, 1604. FRANKFURT am Main, Städel: Beweinung 1600. GENF, MAH: Fortuna (modello für den Stich v. 1590). GÖTTINGEN, Kunstgesch. Seminar. GREENVILLE/S.C., Bob Jones Univ. Coll.of Sacred Art: Christus heilt den Blinden, 1619. HAARLEM, Frans Hals Mus.: Schützenstück, 1583; Mönch und Begine, 1591; Kindermord zu Bethlehem, 1591; Hochzeit von Peleus und Thetis, 1593; Juda und Thamar, 1598; Schützenstück, 1599; Achior, 1620. HAMBURG, KH: Sündenfall, 1622. HANNOVER, Niedersächs. LM, LG: Weibliche Büste, 1623; Mars und Venus, 1623. HARTFORD/Conn., Wadsworth Atheneum: Der Verlorene Sohn, 1604. KARLSRUHE, SKH: Hl.Familie mit Johannes und Hl.Elisabeth im Walde; Taufe Christi, 1623. KASSEL, Staatl. Mus., GG AM: Kreuzannagelung; Raub der Prosepina (Entwurf für Deckenbild). KIEL, KH: Diana, 1598. KNOLE b.Sevenoaks/Kent: Allegorie der Künste in Friedenszeiten, 1607. KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst: Titanomachie; Allegorie der Zeit, 1617. LILLE, MBA: Mytholog. Szene, 1624. LONDON, NG: Cadmus' Gefährten vom Drachen verschlungen, 1588; Predigt Johannis des Täufers, 1602. MADRID, Prado: Verurteilung Apollos, 1594. MAINZ, LM: Taufe Christi. MIAMI BEACH, Bass Mus. of Art. MÜNCHEN, AP: Portr. des Kupferstechers Dirck Volekertszoon Coornheert (Kopie); Christus und die Kinder; Musikal. Unterhaltung. NEW HAVEN/Conn., Yale Univ. AG: Ruhe auf der Flucht, 1590. NÜRNBERG, GNM: Susanna. OLDENBURG, LM: Mars und Venus vor Landschaft, 1622. OTTAWA, NG of Canada: Allegorie der Zeit, 1631. PARIS, Louvre: Taufe Christi, 1588; Taufe Christi. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art: Christus in der Rast, 1597. POMMERSFELDEN, Schloß Weißenstein: Hochzeit von Peleus und Thetis, 1612; Badende Mädchen, 1624; Neun Putten. POTSDAM, Sanssouci, Bilder-Gal.: Allegorie der Mäßigung, 1623. - Neues Pal.: Maria Magdalena, 1596. PRINCETON/N.J., Univ. AM: Zug durch das Rote Meer, 1594; Treffen von Jacob und Esau, ca. 1594. QUIMPER, MBA: Familie Noahs, 1589; Sündenfall, 1625. ROTTERDAM, BvB: Ixions Sturz; Bacchus, 1608. ST.PETERSBURG, Ermitage: Die Menschheit vor der Sintflut, 1594. SCHWERIN, SKS: Pietà, 1629. STOCKHOLM, NM: Venus und Vulkan, 1590; Venus und Adonis, 1603; Die Menschheit vor der Sintflut (Replik des Gem. in der Ermitage, St.Petersburg). TOULOUSE, Mus. des Augustins: Die Menschheit vor der Sintflut, 1615. TROYES, MBA: Allegorie. VALENCIENNE, MBA: Caritas, 1583. WIESBADEN, Mus. Wiesbaden: Schmerzensmann. WORCESTER/Mass., AM: Hochzeit von Peleus und Thetis, 1597. FORT WORTH/Tex., Kimbell AM: Die Menschheit vor der Sintflut, 1629. - Zchngn u.a. in: AMSTERDAM, RM, Rijksprenten-Kab. BRÜSSEL, MRBAB. DARMSTADT, Hess. LM. MÜNCHEN, Staatl. GrS. WARSCHAU, Univ.-Bibl. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. DA VII, 1996. - Mander, 1604; B. de Montconys, J. des voyages, II, Lyon 1666, 172; Z.C. von Uffenbach, Merkwürdige Reisen durch Niedersachsen, Holland und Engelland, III, Ulm 1754, 530; S.Kalff, Oude Kunst 5:1919/20, 171-178; A.Bredius, Künstler-Inv., VII, D.H. 1921, 83; C.J. Gonnet, Oud Holland 40:1922, 175-181; L.von Baldass, C.C.v.H. "Adam und Eva", W. 1923; W.Stechow, ZBK 59:1925, 54-56; P.Humbla, Tidskr. för konstvetenskap 10:1925/26, 48-54; id., Elsevier's geillustreerd maandschrift 1935(90)72-91; J.Bruyn, Oud Holland 66:1951, 45-50; P.J.J. van Thiel, C.C.v.H., Diss. Amsterdam 1959 (ungedruckt); id., Jaarverslag Mus. Amstelkring 1961-62, 13-17; id., Master drawings 3:1965, 123-154; A.Blankert, Nederlands kunsthistorisch jb. 18:1967, 31-124; M.Haraszti-Takács, Bull. du Mus. Hongrois des BA 30:1967, 49-75; W.Stechow, ArtQu 35:1972, 165-175; C.Brown, BurlMag 119:1977, 564-567; B.Broos, Kunstschrift 1979, 103-109; H.Mielke (Ed.), Manierismus in Holland (K), B. 1979; J.A. Welu, Worcester AM j. 4:1980/81, 152-166; R.P.Zijp, Geloof en satire anno 1600, Utrecht 1981; A.W.Lowenthal, in: Essays in Northern Europ. art presented to Egbert Haverkamp-Begemann on his sixtieth birthday, Doornspijk 1983, 148-153; E.K. J.Reznicek, ibid., 209-212; P.Biesboer, Schilderijen voor her stadhuis Haarlem, Haarlem 1983 (Haarlemse min., 3); C.Wright, The Dutch painters, Lo. 1984; B.Haak, The Golden Age. Dutch painters of the 17th c., N.Y. 1984, 167-169, 179-184; P.J. J. van Thiel, C.C.v.H. His first ten years as a painter, in: Netherlandish mannerism (Symposium 1984), Sth. 1985, 73-84; E.J. Sluijter, ibid., 61-72; P.J. J. van Thiel, Rev. du Louvre 36:1986, 111-120; E.J. Sluijter, De 'Heydensche Fabulen' in de noordnederlandse schilderkunst circa 1590-1670, Diss. Leiden 1986; G.Schwartz/M.J.Bok, Pieter Saenredam, Maarsden 1990, 185, 298; J.L.McGee, C.C.v.H. Patrons, friends, and Dutch humanists, Nieuwkoop 1991; T.van Bueren/M.Spies, Oud Holland 106:1992, 199-209; Dawn of the Golden Age. Northern Netherlandish art 1580-1620 (K), Am. 1993.</a300f>
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   <a3100>Wetter, Johann</a3100>
   <a3105>Wetter, J.</a3105>
   <a31nn>Johann Wetter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1810-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1795</a3270>
   <a3330>1877</a3330>
   <a3420>Mainz?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Calderón de la Barca, Celia</a3100>
   <a3105>Calderón, Cela &amp; Calderón, Cecilia &amp; Calderón, Celia</a3105>
   <a31nn>Celia Calderón de la Barca</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1936-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3270>1921.02.10</a3270>
   <a3290>Mexiko-Stadt</a3290>
   <a3330>1969</a3330>
   <a3350>Mexiko-Stadt</a3350>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 570</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Calderón de la Barca (Calderón), Celia, mexikan. Graphikerin, Malerin, *10.2.1921 Mexiko-Stadt, +1969 ebd. Stud.: 1942-44 Esc. Nac. de Artes Plásticas, Mexiko-Stadt, bei Julio Castellanos, José Chávez Morado und Alfredo Zalce (später hier Lehramt als erste Frau); 1944 mit Stip. Esc. de Artes del Libro, ebd.; 1950 Jahres-Stip. des British Council für die Slade SchA, London. 1947 Gründungs-Mitgl. der Soc. Mexicana de Grabadores. 1952 Reise durch Frankreich und Italien, 1957 durch die Sowjetunion und China. 1952-65 Mitgl. des Taller de Gráfica Popular (TGP; 1953-59 für dessen Ausst. verantwortl.; 1963 Präs.); danach Mitgl. des Salón de la Plástica Mexicana. -- Als Graphikerin bediente sich C. versch. Techniken und nahm sich soz. und volkstüml. Themen an, v.a. des Lebens der indian. Frau; auch Wand-Gem., z.B. im Frauengefängnis von Mexiko-Stadt.</a300a>
   <a300e>E: 1950, '67 México, D.F., Salón de la Plástica Mexicana / 1957 Peking.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961 (s.v. C., Cela). EAAm I, 1968; Enc. de México, III, Méx. 1987; Heller, 1995. -- H.Prignitz, TGP : ein Grafikerkollektiv in Mexico von 1937-1977, B. 1981; H.Covantes, El grabado en el s. XX, Méx. 1982.</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
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   <a3100>Kestelberger, Rochus</a3100>
   <a31nn>Rochus Kestelberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1684-1714
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1714</a3300>
   <a3330>vor 1714</a3330>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Teddy (1953)</a3100>
   <a3105>Teddy (1953)</a3105>
   <a31nn>Teddy (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
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   <a3100>Avisseau, Charles Jean</a3100>
   <a3105>Avisseau, Charles-Jean </a3105>
   <a31nn>Charles Jean Avisseau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Emailkünstler &amp; Modelleur &amp; Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1811-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1796.12.25</a3270>
   <a3290>Tours</a3290>
   <a3330>1861.02.06</a3330>
   <a3350>Tours</a3350>
   <a3420>Beaumont-les-Autels</a3420>
   <a3420>Tours</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, S. 745</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Avisseau, Charles Jean (Jean Charles), Emallieur, Modellierer, Fayancemaler, *25.12.1796 Tours, +6.2.1861 ebd. Vater von Édouard A. Sohn eines Steinmetzen, dem er bis zu seinem 20. Lebensjahr half; 1815 Werkmeister der Fayance-Fabrik Grillet-Travaillard in St.Pierre-des-Corps. 1816 Töpfer nach Lehre an der Éc. academien de Tours. Seit 1825 in der Manufaktur von Baron de Bezeval in Beaumont-les-Autels (Eure et Loire) tätig. Inspiriert von einem Werk von Bernard Palissy, bemühte sich A. um die Wiederentdeckung von dessen Emaillierverfahren, was ihm um 1843 auch gelang. Bereits 1829 gründete A. eine Fabrik in der Rue St.Maurice, Tours (später fortgeführt von seinem Sohn), deren Erzeugnisse im Stil von B.Palissy und Henry II. bald gefragt wurden. Da er alle seine Werke langsam und sorgfältig ausführte, ist ihre Zahl begrenzt. Trotz seiner Erfolge lebte A. bis zu seinem Tode in Geldnot und Entbehrungen. - Für die Arbeiten von A. sind - im Unterschied zu Palissy - hellere Farben in einer größeren Skala char. (graugelbe Pâte, mit Blau, Gelb, Rot). Während Palissy den Abguß nach skulpturalen Formen in Natur und Kunst zur Dekoration benutzte, war A. ein Modellierer und formte frei nach der Natur. Zu A.s wichtigsten Werken gehören u.a.: Teller mit Reptilien und Blattwerk, 1844, sign: Aviseau a Tours; ovale Platte mit zoomorphen Motiven, 1846; Vase für den Erzbischof von Tours, 1847; Tabakstopf, 1851; Vase mit scharf profiliertem Fuß, hohem Hals und zwei Henkeln, 1854; zwei Parfüm-Deckelschalen im maurischen Stil in braunroter Pâte, 1854; zwei Leuchter in der Art der Saint-Porchaire-Fayancen; Statuetten (alle ausgestellt 1900 in Paris). A. galt als der beste Nachfolger von B.Palissy, was ihm den Titel eines "B.Palissy de la Touraine" einbrachte, und als ein führender Erneuerer der Keramikunst in Frankreich. In A.s Manier arbeiteten auch Mitgl. der Familie Gambut in Bearie (19.Jh.). WERKE PARIS, Mus. d'Orsay. SÈVRES, Mus. de la Céramique: Teller, angekauft 1845. TOURS, Mus. des B.-A. AUSSTELLUNGEN G: 1849 Tours, Expos. du Congrès scientifique; Paris, Expos. de l'Industrie ("mention honorable") / 1851 London Welt-Ausst. / 1855 Paris (Med. 2. Klasse) / 1900 Paris, Welt-Ausst. / 1934, '74 Tours / 1974 Köln: Frz. Keramik zw. 1850 und 1910 (Kat.) / 1979 Paris: L'art en France sous le second Impire (Kat.). BIBLIOGRAPHIE ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878; DBF IV, 1948; M.Cinotti, Diz. della ceramica, Mi. 1967; Ph.Garner, Phaidon enc. of decorative arts, 1890-1940, Ox. 1978, 82, 156. - H.Curtis, Marques et signatures de la Faience franç., P. 1969, 84; H.L. Hardy u.a., Poteries et faiences franç., II, P. 1970; Das pompöse Zeitalter. Zw. Biedermeier und Jugendstil, Oldenburg/Hamburg 1970, 208; M.Haslam, Connoisseur (U.K.) 190:1975(763)12 s., 7 Abb.; E.Gruère, Soc. archéol. Beaune, 1980(61)97 ss., 9 Abb.; T.Préaud, Die Kunst der Keramik des 20.Jh., Würzburg 1982, 9, 16; Kat. Mus. d'Orsay, P. 1988, 32. Zelmíra Urra Muena</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cornand, François</a3100>
   <a31nn>François Cornand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1907
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1907</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schulz-Briesen, Eduard</a3100>
   <a3105>Schulz, Eduard</a3105>
   <a31nn>Eduard Schulz-Briesen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1846-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1891.02.21</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bono, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Bono</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1828-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3330>1892</a3330>
   <a3420>Cuneo</a3420>
   <a8330>TCI Piemonte, 1976<a8334>S. 305</a8334>
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   <a8350>AKLONLINE</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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   <a31nn>Ernst August Schnittspahn</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1815-1882
      
   </a3180>
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   <a3330>1882.05.22</a3330>
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   <a3420>Friedberg (Wetteraukreis)<a3400>1854</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 204</a8334>
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   <a3100>Feuz, Stefan</a3100>
   <a31nn>Stefan Feuz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100969</a3000>
   <a3100>Whilton, Bright</a3100>
   <a31nn>Bright Whilton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreibmeister &amp; Buchhalter</a3162>
   <a3180>1721-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1706</a3270>
   <a3330>1757</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a9990>Writing-master and Accompant, at Fenchurch Street</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082706</a3000>
   <a3100>Calcarius</a3100>
   <a31nn>Calcarius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1175-1250
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Schweden</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; schwedisch</a3248>
   <a3300>1175?</a3300>
   <a3360>1250?</a3360>
   <a3420>Gotland</a3420>
   <a3420>Süd-Schleswig</a3420>
   <a3420>Skåne</a3420>
   <a3420>Schweden</a3420>
   <a3420>Dänemark</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 557</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Calcarius, Steinmetz, vermutl. zw. 1175 und 1250 in Dänemark und Schweden aktiv. Von J.Roosvall so benannter anonymer, gotländ. Steinmetz, der wahrsch. um 1200 Taufbecken in Schweden, Gotland, Skåne, Süd-Schleswig und Dänemark schuf. Die Zuordnung von C.s Arbeiten hatte primär das angew. Mat. Kalkstein als Ausgangspunkt, sekundär war der Stil mit einigen groben menschl. Figuren, einer durchgehenden Hervorhebung der Details, regelmäßigen geometr. Bogen und naturalist. Blattwerk ausschlaggebend. Die Zuschr. sind jedoch von der aktuellen Forsch. infrage gestellt; möglicherweise handelt es sich auch um zwei Meister (bei SvKL C. d.Ä. und C.d.J. genannt).</a300a>
   <a300c>Zuschr.: Taufbecken in Kirchen von BORBY; BORRY; BRÅBY SKELBY; SOeNDER MELLBY/Schweden; SOeRUP.</a300c>
   <a300f>SvKL I, 1952; Weilbach I, 1994 (Lit.). -- J.Roosvall, Die Steinmeister Gotlands, 1918.</a300f>
   <a300g>Soeren Bo Christensen</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010269</a3000>
   <a3100>Sander, Anna</a3100>
   <a3105>Seitenmacher, Anna</a3105>
   <a31nn>Anna Sander</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerkerin &amp; Modedirectrice</a3162>
   <a3180>1927-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1957</a3330>
   <a3350>Köln?</a3350>
   <a8330>Sander 1986<a8334>28</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085200</a3000>
   <a3100>Löbelt, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Löbelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1667-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1652</a3270>
   <a3330>1709.12.23</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Chardon, Charles</a3100>
   <a3105>Chardon ainé</a3105>
   <a31nn>Charles Chardon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1870-1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1870</a3300>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schulz, Willi</a3100>
   <a31nn>Willi Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1926-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911.09.14</a3270>
   <a3290>Kolberg</a3290>
   <a3330>1955.09.17</a3330>
   <a3350>Görlitz</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20380161</a3000>
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   <a3100>Dreiylich, ?</a3100>
   <a31nn>Dreiylich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1565
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Friedberg (Wetteraukreis)<a3400>1565</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>70000046</a3000>
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   <a3100>Ponzo, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Ponzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1872-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Cuneo</a3420>
   <a8330>TCI Piemonte, 1976<a8334>S. 307</a8334>
   </a8330>
   <a8350>AKLONLINE</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085205</a3000>
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   <a3100>Löffler, Hans Christoph (1)</a3100>
   <a3105>Löffler, Hans Christoph (1559)</a3105>
   <a31nn>Hans Christoph Löffler (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Büchsenmacher &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1559-1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1559</a3300>
   <a3330>1597</a3330>
   <a3350>Wien?</a3350>
   <a3420>Hötting (Tirol)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082709</a3000>
   <a3100>Calmels, Célestin-Anatole</a3100>
   <a3105>Calmels, Anatole &amp; Calmels, Anatole Célestin &amp; Calmels, Célestin Anatole</a3105>
   <a31nn>Célestin-Anatole Calmels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1837-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1822.03.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1906.03</a3330>
   <a3350>Lissabon</a3350>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 613</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Calmels, Célestin-Anatole (Anatole; Anatole Célestin), frz. Bildhauer, *26.3.1822 Paris, +März 1906 Lissabon. Stud.: 1837 EcBA, Paris; Schüler von Giuseppe-Francesco Bosio, Carl Elshoecht, James Pradier und Merry-Joseph Blondel. 1839 2. Preis des Rom-Wettb. Erhielt versch. Aufträge des frz. Staates, z.B. zu Marmorbüsten von Pierre-Simon Ballanche (1848) für das Inst. de France und von Théodore Géricault (1849) für den Louvre. Kam vor 1858 nach Lissabon, dort ab 1874 korr. Mitgl. der ABA. Führte bed. offizielle Aufträge aus. -- Neben Statuen und Medaillons v.a. zahlr. Flachreliefs mit allegor. Darst. sowie Portr.-Büsten.</a300a>
   <a300c>AJUDA, Pal. AMIENS, Mus. de Picardie: Calypso, Statue, Marmor, sign., dat. 1853. LILLE, Kirche St-Maurice, Chap. de la Vierge: Geburt Mariä, um 1851; Darbringung im Tempel, um 1852/53 (Staatsaufträge; beide Flachreliefs, Stein; Gipsmodelle Paris, Kirche St-Germain-l'Auxerrois). LISSABON, Praça do Comércio, Arco Mon. da Rua Augusta: allegor. Gruppe, 1873 voll. -- Câmara Mpal: Fassadengestaltung, 1880. -- Pal. Palmela. -- Cemetério dos Prazeres. -- Pal. de S.Bento, Bibl.: Büste Silva Passos. -- Alte Câmara dos Pares, Sitzungssaal: Medaillons. PARIS, Louvre: L'Industrie, allegor. Gruppe; Masséna, Statue. -- Kirche Ste-Elisabeth, Hauptfassade: St Louis; Ste Eugénie, Statuen, Stein. -- Tour St-Jacques: Hl. Clement, Statue, Stein, um 1854/55. PORTO, Praça da Liberdade: Reiterdenkmal für König Pedro IV., 1866 eingeweiht.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1843 Salon; 1855 WA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). Lami I, 1914 (Werke); GEPB V, [ca. 1941]; DBF VII, 1956; Bénézit II, 1976; Pamplona II, 1987; J.-A. França u.a., Arte portugués, Ma. 1989 (Summa artis, 30). Bénézit III, 1999 (* 1822.03.25)</a300f>
   <a300g>Kathrin Stöver / Renate Treydel</a300g>
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   <a3000>20040600</a3000>
   <a3100>Manamara, Tom</a3100>
   <a31nn>Tom Manamara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1922
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1922</a3300>
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   <a3100>Aichner, Giuseppe (1851)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Aichner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
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   <a3420>Brixen</a3420>
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   <a3100>Martin, ? (1908)</a3100>
   <a31nn>Martin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1908
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1908</a3300>
   <a3420>Harborne</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20102006</a3000>
   <a9920>2014.02.05</a9920>
   <a3100>Mügge, Georg-Peter</a3100>
   <a31nn>Georg-Peter Mügge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>http://architekturbuero-muegge.de/ (2014.02.05)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
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   <a3100>Singriener, Johann (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Johann Singriener (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1510-1546
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Oettingen in Bayern?</a3290>
   <a3330>1545</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1510-1545</a3400>
   </a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 1188, 49-50 &amp; Fiche 1307, 425</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 485f, Nr. 3</a8334>
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   <a3100>Roger, Deodat</a3100>
   <a31nn>Deodat Roger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1741-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1726</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1821.11.01</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 511</a8334>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Aduatz, Friedrich</a3100>
   <a3105>Adnatz, Friedrich &amp; Adnatz, Fritz &amp; Aduatz, Fritz</a3105>
   <a31nn>Friedrich Aduatz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1922-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1907.07.01</a3270>
   <a3290>Pula (Kroatien)</a3290>
   <a3360>1978</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Aduatz (Adnatz), Friedrich (Fritz), österr. Maler, Graphiker, Kunsterzieher, *1.7.1907 Pola (Jugosl.), lebt seit 1920 in der Steiermark, ab 1934 in Voitsberg. Stud. 1930-33 Kunstgewerbeschule und Steiermärk. Landeskunstschule Graz bei E. Jungel, W. Gösser, F. Pamberger sowie ABK Wien bei Pachman und Berger. Weiterbildung bei P. Coelli in Verona, Kontakte zum Kreis um F. Wiegele in Nötsch/Kärnten. Zahlr. Auszeichnungen: u. a. 1936 Kunstmed. Stadt Graz, 1937 Staatspreis Wien, 1956 Lissone-Preis Mailand, 1965 Kunstpreis Stadt Köflach, 1968 Prof.-Titel, 1978 Goldenes Ehrenzeichen des Landes Steiermark. 1932-38 Mitgl. des Hagenbundes, 1932 der Grazer und ab 1949 der Wiener Secession. - A. malte zunächst vor der Natur Landschaften, Gehöfte, Blumenmotive, nach 1945 abstrakte expressive Bilder mit klaren Architekturelementen (Städteserien aus Italien und Spanien sowie "Appartementsbilder"), oft in Ritztechnik und mit lyrischem Gehalt in Kolorit und Aufbau.</a300a>
   <a300c>GRAZ, Landesmus., Neue Gal.: u. a. Landschaft bei Voitsberg; Rotes Dach; Orakelsprüche; Frühlingsfest, 1952; Austerlitz, 1965; Der fröhliche Tag, 1967. - Arbeiterkammer. INNSBRUCK, Landesmus. VOITSBERG. WIEN, Albertina. - Unterrichtsminist.: Komposition, 1959.</a300c>
   <a300e>E: 1947 Graz, Gal. Schönbauer / 1956 Turin, Gal. Bussola; Wien, Secession / 1958 (Kat.), '67 (Kat.) Graz, Neue Gal. / 1965 ebd., Gal. 16 / 1971 Köflach, Gal. Eder / 1977 Graz, Gal. Dida / 1979 ebd., Gal. Aduatz; Voitsberg, Sparkasse. - G: ab 1932 häufig, Wien ,Hagenbund' später Secession Wien und Graz / 1977 Ancona, Graphik-Bienn. (Goldmed.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. ÖKL I, 1974. - Teichl, 1951; A. Galvani, 6 österr. Maler, 1965; List I, 1967; R. Waissenberger, Wiener Secession, W. 1971. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>U.Podrepsek</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1922</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1978</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52534200"><labelId>Aubel, Karl</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20034711</a3000>
   <a9920>2005.11.08</a9920>
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   <a3100>Aubel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Aubel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1854-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1839</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1882.04.27</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, S. 567</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Aubel, dt. Maler-Familie in Kassel, 18.-19.Jh. BIBLIOGRAPHIE ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878; Bénézit I, 1976 (alle zu 1, 3). - Ukazatel' chudozestvennych proizvedenij v Imperatorskoj Akademii Chudozestv, StP. 1872, 6 (Beih.) (zu 2); JBer Kunst-Ver. München, 1854, 36 (zu 1); G.Prior (Hrsg.), Jacob Hoffmeisters gesammelte Nachrichten, Hannover 1885 (zu 1, 3); Merlo, 1895 ( zu 2); BKD im Reg.-Bez. Kassel, VI (Kassel-Stadt), Kassel 1923, 734 (zu 3); H.Geller, Die Bildnisse der dt. Künstler in Rom 1800-1830, B. 1952, 40, 129, Abb. (zu 3); Troescher I, 1953 (zu 3); W.Becker, Paris und die dt. Malerei 1750-1840, M. 1971, 110, 361 (zu 3); E.Herzog, Kurhessische Maler 1850-1900, Kassel 1972 (zu 1). Aubel, Karl, Graphiker, *um 1839 Kassel, +27.4.1882 Köln. Verwandtschaft zu 1 und 3 ungeklärt. Ausgedehnte Reisen bis nach Asien. Dann in Köln ansässig. Erfinder des nach ihm benannten heliographischen Verfahrens zur Reproduktion von Kupferstichen, Lithographien, Holzschnitten etc. Seit 1847 bestand in Linderhöhe bei Köln eine sogen. Aubeldruck-Anstalt, die chemisch hergestellte Zinkplatten für eine unbeschränkte Anzahl gleichwertiger Abzüge in Hoch- und Tiefdruck lieferte. Anke-Maria Mühlner</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1854</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1882</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:11:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52558613"><labelId>Schönfeld, ?</labelId>
   
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   <a3000>20190136</a3000>
   <a3100>Schönfeld, ?</a3100>
   <a31nn>Schönfeld</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Erfurt<a3400>um 1880</a3400>
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   <a3100>Beato, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Beato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1835-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1820/1825</a3270>
   <a3290>Venetien</a3290>
   <a3330>1903</a3330>
   <a3350>Luxor</a3350>
   <a3420>Jerusalem</a3420>
   <a3420>Malta</a3420>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a3420>Krim</a3420>
   <a3420>Kalkutta</a3420>
   <a3420>Ägypten</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>20082012</a3008>
      <a3010>Beato, Felice</a3010>
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   <a8350>Manodori Sagredo, Alberto: Fotografia storie generi iconografie, 2006</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Cawthorn, George</a3100>
   <a3105>Cawthorn, G.</a3105>
   <a31nn>George Cawthorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1790-1834
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1790</a3300>
   <a3360>1834</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tremlett, David</a3100>
   <a31nn>David Tremlett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1945.02.13</a3270>
   <a3290>Saint Austell</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Text</a7796>
   </aku76>
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   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 318</a8334>
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   <a9968>London (Royal College of Art, Ausbildung) &amp; Leicester (Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Town, Harold Barling</a3100>
   <a31nn>Harold Barling Town</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Werbegraphiker</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3270>1924.06.13</a3270>
   <a3290>Toronto (Ontario)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 393</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 464</a8334>
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   <a9968>Toronto (Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Eusebio, Livio</a3100>
   <a3105>Livio Eusebj</a3105>
   <a31nn>Livio Eusebio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1596/1605
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Perugia</a3290>
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   <a3420>Perugia</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Callow, William</a3100>
   <a31nn>William Callow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Zeichner &amp; Kunsterzieher</a3162>
   <a3180>1827-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1812.07.28</a3270>
   <a3290>Greenwich (London)</a3290>
   <a3330>1908.02.20</a3330>
   <a3350>Great Missenden (Buckinghamshire)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Great Missenden (Buckinghamshire)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 611</a8334>
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   <a300a>Callow, William, engl. Maler, Zeichner, *28.7.1812 Greenwich, +20.2.1908 Great Missenden/Bucks., Bruder von John C. Stud.: 1823-27 zunächst Ass., dann Schüler von Theodore Fielding, 1827-29 bei Thales Fielding, den Brüdern des bek. Malers Copley Fielding. 1829 Umzug nach Paris, wo C. für den schweiz. Künstler Osterwald wie auch für den Tiermaler Newton Fielding arbeitete. 1834 übernahm er das Atelier von Thomas Shotter Boys, der ihn sehr beeinflußte, und C. verdiente seinen Lebensunterhalt mit Zeichen- und Malunterricht für den frz. Adel. Durch die Ausst. des Aqu. A View from Richmond im Salon 1834 wurde der "Bürgerkönig" Louis Philippe auf ihn aufmerksam, der ihm daraufhin seine Kinder, Duc de Nemours und Princesse Clementine, zur Ausb. anvertraute. In den Ferien unternahm C. zahlr. Reisen, auf denen er skizzierte und aquarellierte (u.a. 1835 Südengland, 1836 Südfrankreich, 1838 Schweiz und Deutschland, 1840 Italien, 1841 Normandie, 1845 Holland, 1862 Coburg, Potsdam, Berlin). 1838 wurde er Associate der Old Watercolour Soc., was ihn veranlaßte, 1841 nach England zurückzukehren (zunächst London, dann ab 1855 Great Missenden/Bucks.); 1848 Mitgl., 1865-70 Sekretär der Old Watercolour Soc. Unterrichtete in London als Zeichenlehrer bis 1882, u.a. Lady Beaujolais Berry, Lady Stratford de Redcliffe und Lord Dufferin. Ill. zu Picturesque Annual: Versailles (1839) von Charles Heath. -- Anfangs unter Einfluß von Boys und Bonington schuf C. eine Anzahl bemerkenswerter topograph. Aqu. und Zchngn, deren Qualität ab 1850 allerdings zurückging. Die übergroßen Formate wurden von C. kompositionell und farblich nicht mehr bewältigt.</a300a>
   <a300c>ABERDEEN, AG. ABERYSTWYTH, Nat. Libr. of Wales. ADELAIDE, AG of South Australia. AYLESBURY, Buckinghamshire County Mus. BARNARD CASTLE, Bowes Mus. BARNSLEY, Cooper AG. BATH, Victoria AG. BIRKENHEAD, Williamson AG. BIRMINGHAM, AG. BOLTON, Mus. and AG. BOSTON/Mass., Mus. of FA. BRADFORD, Cartwright Hall. BRISTOL, AG. BURNLEY, AG. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CAMBRIDGE /Mass., Fogg AM. CANTERBURY, R. Mus. and AG. CHESTER, Grosvenor Mus. COBURG, KS der Veste. COMPIEGNE, MN. COVENTRY, AG. DUBLIN, NG of Ireland. EASTBOURNE, Towner AG. EDINBURGH, NG of Scotland. GLASGOW, AG. GREENWICH, Nat. Maritime Mus. HARTLEPOOL, Gray AG. HUDDERSFIELD, Kirklees Metrop. Council Libr. INVERNESS, Mus. and AG. JOHANNESBURG, AG. LEAMINGTON, Warwick District Council AG. LEEDS, AG. LINCOLN, Usher Gall. LIVERPOOL, Univ. of Liverpool. LONDON, Tate Gall. -- V &amp; A. -- Wallace Coll. -- BM. -- Courtauld Inst. MANCHESTER, Whitworth AG. -- City AG. NANCY, MBA. NEWCASTLE/UPON/TYNE, Laing AG. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art. NEW YORK, Metrop. Mus. NORWICH, Castle Mus. NOTTINGHAM, Castle Mus. OTTAWA, NG of Canada. OXFORD, Ashmolean Mus. PARIS, Louvre. -- Found. Custodia L'Inst. Néerlandais. PLYMOUTH, Mus. and AG. PORT SUNLIGHT, Lady Lever AG. PRESTON, Harris Mus. and AG. PROVIDENCE/R.I., Mus. of Art. READING, AG. RICHMOND, Castle. ROCHDALE, AG. SAN MARINO/Calif., Henry E. Huntington Libr. and AG. SHEFFIELD, Graves AG. SHREWSBURY, Clive House Mus. ST. LOUIS/Mo., AM. SOUTHEND-ON-SEA, Beecroft AG. SOUTHPORT, Atkinson AG. STOKE-ON-TRENT, Mus. and AG. SWANSEA, Glynn Vivian AG. VERSAILLES, MN. WINDSOR, Castle. WOLVERHAMPTON, AG. WORCESTER, City AG.</a300c>
   <a300e>E: London: 1848-67 Brit.Inst.; 1850-81 RA; Watercolor Soc.; Suffolk Street Gall.; 1907, '09 Leicester Gall.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Grant, Dict., 1952; Wilson, Marine, 1970; Bénézit II, 1976; Mallalieu I, 1976; Johnson/Greutzner, 1976; Wood, 1978 (Repr. 1991); Archibald, 1980; Houfe, 1981. -- H.M. Cundall, W.C., Lo. 1908; F.L. Emanuel, Walker's quart. 22:1927; BurlMag 96:1954, 32 ss.; Brook-Hart, 1974; J.Reynolds, Connoisseur 197:1978, 89-95; id., W.C., Lo. 1980. -- Christie's (Aukt.), Lo. ab 1976 (ArchAKL). -- ArchAKL. D.Millar, The Victorian watercolours and drawings in the Coll. of Her Majesty The Queen (K), I, Lo. 1995</a300f>
   <a300g>Hajo Düchting</a300g>
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   <a3100>Löffler, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Löffler (junior) &amp; Löffler, Johann Heinrich</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Löffler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1619-1688
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>um 1604</a3270>
   <a3360>1688</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Traisa (Darmstadt)</a3420>
   <a3420>Treysa</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rödter, Johann Franz</a3100>
   <a31nn>Johann Franz Rödter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1734</a3300>
   <a3360>1734</a3360>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2012.01.25</a9920>
   <a3100>Pick, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Pick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister</a3164>
   <a3180>1929-1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
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   <a3100>Hielscher, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Hielscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1977-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1977</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Ruth Tesmar</a31nn>
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   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1988
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1988</a3300>
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   <a3100>Augustin, Edgar</a3100>
   <a31nn>Edgar Augustin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1951-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.11.22</a3270>
   <a3290>Recklinghausen</a3290>
   <a3360>1987 / vor 1992</a3360>
   <a3380>Hamburg</a3380>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Augustin, Edgar, dt. Bildhauer, Graphiker, *22.11.1936 Recklinghausen, lebt in Hamburg. 1955 Goldschmiedelehre. Stud.: 1958-60 Werkkunstschule Münster (Bildhauerklasse Karl Ehlers), Reisen nach Frankreich, Holland und Belgien. 1961-65 HBK Hamburg bei Gustav Seitz, Reisen nach Italien und die Türkei. 1964 Aufnahme in die Studienstiftung des Dt. Volkes, 1965 Förderpreis für Bildhauerei des Westfäl. Kunst-Ver. Münster. Förderungspreis aus dem Großen Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen. 1965-67 Meisterschüleratelier an der HBK Hamburg. 1966 Lichtwark-Stip. der Freien und Hansestadt Hamburg, 1967/68 Stip. der Villa Massimo, Rom. 1970 Mitgl. der Freien ADK, Hamburg. 1975 Edwin-Scharff-Preis der Freien und Hansestadt Hamburg. - Figürl. Plastiken (Einzel- und Gruppenplastiken) in Bronze und Holz: Porträt, Büste, Körperfragment, Kleinplastik, Relief. Aufträge für den öffentlichen Raum. Erreicht in formklarer Geschlossenheit die Synthese von traditionellen und mod. Stilelementen, u.a. mit der Parallelität von organischen und mechanist. Formen. Figuren werden häufig durch Verhüllungen (z.B. Sitzende drapierte Figuren, Bronze, 1979) oder Fragmentierung verfremdet (Schritt, Holz, 1972). Eine Besonderheit sind die figurativen, hohlräumigen, mit Dübeln zusammengefügten Skulpturen aus kleinen Holzstücken. Exzellenter Zeichner (Atelierszenen, Interieurs). WERKE Werke im öffentl. Besitz: BREMEN, Kunsthalle: Verhüllte sitzende Figur, Bronze, 1964; Großer sitzender Torso, Bronze, 1966; Liegende, Bronze, 1966 (hierzu Studien, Feder in Schwarz). DÜSSELDORF, Kultusminist. Nordrhein-Westfalen. HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe: Geschnürte Figur vor einer Wand, Bronze, 1968; Röm. Figuren, Bronze, 1967. - Kunsthalle: Große symmetrische Figur, Bronze, 1971. - Kulturbehörde. HANNOVER, Kunst-Mus. mit Slg Sprengel: Hände und Kugel, Holz, 1971. MANNHEIM, Kunsthalle: Büsten, 1969-71. OLDENBURG, Landes-Mus. ROM, Dt. Akad. Baugebundene Plastik: HAMBURG, Osdorfer Born: Liegende, Bronze, 1967. - Dammtorpark: Rugby, Bronze, 1970. - Stefansplatz: Große Liegende, Bronze, 1977. HAMBURG-ALTENWERDER: Schule: Läufergruppe, Bronze, 1969. - HAMBURG-HORN, Schule: Hockende, Bronze, 1967. - HAMBURG-RABENHORST: zwei stehende weibl. Figuren, Bronze, 1974. ITZEHOE, Polizeipräsidium: Relieffolge, 1977. AUSSTELLUNGEN E: 1968 Mailand, Gall. Stendhal / 1972 Hamburg, Gal. Hauptmann; Braunschweig, Gal. Schmückling / 1973 Düsseldorf, Gal. Vömel (Kat.); Lübeck, Overbeck-Ges.; Oldenburg; Kunst-Ver.; Kassel, Kunst-Ver. / 1974 Hameln, Kunstkreis; Heidelberg, Gal. Rothe / 1975, '81, '82 Hamburg, Gal. Hauptmann / 1977 Hamburg, Kunsthaus (zus. mit Anna Oppermann) / 1978 Bremen, Gal. Ohse; Osnabrück, Kulturhist. Mus. / 1979 Mannheim, Kunsthalle (Kat.) / 1981 Iserlohn, Die Welle / 1982 Heidelberg, Gal. Rothe; Ravensburg, Gal. Döbele (zus. mit G.Seitz, W.Stötzer) / 1984 Düsseldorf, Gal. Walther / 1985 Wiesbaden, Nassauischer Kunst-Ver. / 1986 Haigerloch, Gal. Kotalla (Kat.); Herford, Kunst-Ver. / 1987 Recklinghausen, Städt. Kunsthalle; Schleswig, Landes-Mus. (Kat. mit Werkverz.); Lübeck, Gerhard-Marcks-Stiftung. - BIBLIOGRAPHIE Künstler in Hamburg, Hamburg 1982. - Das Kunstwerk 19:1965/66, 32 (Abb.); P.Fazzani, in: Ausst.-Kat. Gall. Stendhal, Mi. 1968; A.Hentzen, in Ausst.-Kat. Gal. Hauptmann, Hamburg 1972; H.Th. Flemming, Weltkunst 1972(10)749; J.Schultze, Kat. zum 150jährigen Bestehen des Kunst-Ver. Bremen, Bremen 1973; H.Spielmann, in: Ausst.-Kat. Lübeck, Oldenburg, Kassel, Hameln 1973/74; Dt. Bildhauer der Gegenwart (Kat.), Augsburg 1974; P.Winter, das Kunstwerk 29:1976(2)40, 73; 29:1976(4)14; Plastik im Park, Dt. Akad. Villa Massimo (Kat.), Rom 1978; E.A., Plastik und Zchng, 1962-1979 (Kat.), Mannheim 1979; Bildhauer zeichnen (Kat.), Bremen 1984; G.Busch/H.Spielmann, E.A. (Hamburger Künstlermonographien des 20.Jh., VI), Hamburg s.a. - ArchAKL. - ArchAKL.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schulze, Franz Alexander</a3100>
   <a31nn>Franz Alexander Schulze</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
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   <a3360>nach 1834</a3360>
   <a3420>Zittau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3160>Bürgertum &amp; Klerus?</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Francesco Pucci</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Trakas, George</a3100>
   <a31nn>George Trakas</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
   <a3290>Québec</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 246</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 317</a8334>
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   <a9968>New York (Hunter College, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Federici, Vincenzo Antonino (Fra)</a3100>
   <a31nn>Fra Vincenzo Antonino Federici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1766</a3300>
   <a3320>Narni</a3320>
   <a8350>Vignoli, Lucilla, Chiesa di Santa Marina, in: Ciccarelli, Anna (Hrsg.), Arte e territorio, Terni 2006, S. 195-198.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Löffler, Astrid</a3100>
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   <a300a>Calderini, Guglielmo, ital. Architekt, Restaurator, Kunstschriftsteller, *3.3.1837 Perugia, +12.2.1916 Rom.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Perugia, Univ. Turin, Ing.-FS Rom (1861 Dipl.). 1862-69 beim staatl. Bauamt in Perugia, danach Kunstkritiker- und Lehrtätigkeit (1868-82 ABA Perugia, 1881-87 Univ. Pisa, 1891-1912 Ing.-FS in Rom). Zahlr. Wettb.-Teiln., u.a. 1864 2 Entwürfe für die Fassade des Doms von Florenz (2. Platz), 1872 Rathaus von Neapel, 1879 Internat Nocera Umbra (auch Bau-Ltg), Fassade der Kathedrale von Savona (1. Preis, Bau-Ltg 1880-86), Pal. di BA in Turin (zerst.) und 1880 für das Denkmal Vittorio Emanuele II., 1890 Parlament in Rom, 1905 3 Entwürfe für die Fassade von S. Lorenzo und die NB (beide in Florenz), 1910 Rathaus von Messina. Als Restaurator war C. tätig an S.Paolo fuore le mure (Rom, ab 1880, u. a. Vervollständigung des Quadriportico 1892-1928), dem Kreuzgang und Vorlagen für Chorgestühl von S.Giovanni in Laterano. Ausgef. wurden in den 1890er Jahren die Entwürfe für den Pal. Bianchi und die Kirche S. Costanza, 1908 für den Pal. Cesaroni (alle in Perugia). Daneben städtebaul. Projekte für die Prati di Castello, die Piazza Colonna (1902) und die Piazza d'Armi (1902-04) in Rom. C.s Hw. ist das Justizgebäude in Rom (Wettb. 1882-87, Ausf. 1888-1910, C. Bauleiter von 1888-97), ein reich dekorierter, neobarocker Prachtbau mit manierist. Elementen und Einflüssen der Oper des Charles Ganier in Paris (1861-75).</a300b>
   <a300d>Scritti di archit., R. 1991 (Lit.).</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo5, 1961. DEAU I, 1968; DBI XVI, 1973. - L'arte 4:1901, 245-262; G. B. Milani, Le opere architettoniche di G. C., Mi. 1918; Meeks, 1966; TCI Liguria, 1967; Hitchcock, 1968; Buchowiecki III, 1974; P.Marconi, G. C., R. 1974; TCI Torino, 1975; TCI Roma e dintorni, 1977; TCI Umbria, 1978; Il pal. Cesaroni e la città nuova della borghesia perugina, R. 1985; Il pal. di Montecitorio, R. 2. Aufl. 1985.</a300f>
   <a300g>N.B.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10152675</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Buhl, Nicola</a9904>
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   <a3420>Coburg</a3420>
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   <a349a>Text<a349e>Von Dresden kommend, kaufte am 31.10.1554 von seinem ehemaligen Gesellschafter in Leipzig, Sebastian Reusch, 2 Pressen und 3 Zentner Schrift.</a349e>
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   <a31nn>Sven M. Albrecht</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a31nn>Jacopo da Firenze</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
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   <a3420>Toskana</a3420>
   <a9990>Schuf 1345 eine Glocke, die sich heute im Florentiner Museo San Marco befindet.</a9990>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a31nn>Johann Singriener (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Barry, Charles (1795)</a3100>
   <a31nn>Charles Barry</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Gartenarchitekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1860.05.1</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
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   <a300a>Barry, Charles, Sir, engl. Architekt, Landschaftsgestalter, *23.5.1795 London, +12.5.1860 ebd., vierter Sohn eines Großkaufmanns aus Westminster. Ging mit 15 Jahren auf Wunsch seines Vaters bei den Architekten Middleton und Bailey in die Lehre. 1816 Stud.-Reise durch Italien und Griechenland zus. mit C.L. Eastlake und W.Kinnaird. Dort machte er die Bekanntschaft von David Baille, der ihn beauftragte, Zchngn antiker Baudenkmäler in Griechenland, der Türkei, Palästina, Ägypten und Syrien anzufertigen. Seine Rückkehr (1819-20) erfolgte über Zypern, Rhodos, Malta, Sizilien und Italien. Hier traf er J.L. Wolfe, der ihm ein lebenslanger Freund werden sollte und es B. ermöglichte, ausgiebige Stud. der Florentiner Renaiss. zu treiben, die stilprägend für sein weiteres Schaffen wurden. Nach England zurückgekehrt, ließ er sich am Ely Place in London nieder. Nach einem schnellen Stud. der Gotik entwarf er 1822, auf Vermittlung Sir John Soanes, zwei neugot. Kirchen in Manchester und Prestwich. Anschließend errichtete er in Manchester einige klassizist. Gebäude errichten. Obwohl B. in Brighton 1824 nochmals eine neugot. Kirche entwarf, war er kein ausgesprochener Vertreter des "Gothic Revival", sondern versuchte vielmehr zw. den extremen Positionen der "Gotiker" und "Klassizisten" zu vermitteln, indem er den ital. Stadt-Pal. in die engl. Archit. einführte. Mit dem in diesem Stil gehaltenen Travellers' Club, Pall Mall/London, 1829-32, konnte er seinen ersten großen Erfolg verzeichnen und war fortan der führende Architekt für diese Bauaufgabe. In der Folgezeit baute er in Tudor Gothic (Canford Manor), Jacobethan (Highclere und Horsley Castle) oder auch Scottish Baronial (Dunrobin Castle), blieb jedoch der maßgebliche Vertreter der Neorenaissance in England. Er entwarf für seine zahlr. Landhäuser auch die sie umgebenden Landschaftsgärten. Sein bedeutendster Erfolg war 1835 der Gewinn des Wettbewerbes für die Houses of Parliament, die größte Bauaufgabe des 19.Jh. in England. In der Ausschreibung war vorgegeben, daß diese in einem nat. Stil ausgeführt werden sollten. B. wählte eine Mischung aus Perpendicular und Georgian Style, obwohl er nach Aussage seines Sohnes Alfred in Renaissanceformen bevorzugt hätte. Für die Ausführung des Auftrages stellte er A.W.N. Pugin ein, der fast die gesamte Inneneinrichtung und zahlr. Fassadendetails entwarf, was in der Folgezeit eine Kontroverse über die Autorenschaft des Westminsterprojektes aufkommen ließ. In der neueren Forsch. ist der Streit um diese Frage dahingehend geklärt worden, daß B. die Grundkomposition und Pugin die Details zuzuschreiben sind. B. war einer der vielseitigsten frühviktorian. Architekten. Sein Verdienst ist es, die Neorenaissance in England eingeführt und als einer der ersten Architekten neugot. Elemente im Profanbau angewendet zu haben. B. wurde 1852 geadelt, als Queen Victoria erstmals den R. Entrance der Houses of Parliament nutzen konnte. Schüler: John Gibson, George Somers Clarke und seine Söhne Charles und Edward Middleton B.</a300a>
   <a300c>BIRMINGHAM: King Edward VI's Grammar School, 1833-37 (Ausstattung: A.Pugin, erweitert von E.M. Barry 1860, zerst. 1936). BOWOOD HOUSE/Wilts., 1834-57 (An- und Umbauten). BRIGHTON, Victoria Gardens: St.Peter, 1824-28. - The Sussex County Hospital, 1826-28 (vergrößert). CANFORD MANOR/Dorset, 1848-52 (Anbauten). CLIVEDEN HALL/Bucks., 1850-51. DEVONPORT: R. Navy Factory, 1847-48. DOWLAIS: Schulen, 1851. DUNCOMBE PARK/Yorks.: Äußere Flügelbauten, 1843-46. DUNROBIN CASTLE, 1844-50 (Umbau, mit W.Leslie). EDGBASTON HALL/Warwicks., 1852 (Umbau). GAWTHORPE HALL/Lancs., 1850 (An- und Umbau). GORING HOUSE/Sussex, 1852 (zerst.). HALIFAX: Rathaus, 1859-62 (Ausführung E.M. Barry). HAREWOOD HOUSE/Yorks.: Umbau und Gartenanlage, 1843-50. HIGHCLERE CASTLE/Hants., 1842-50 (Umbauten). HORSLEY PLACE/Surrey: Erweiterung, 1834. HOVE/Sussex: St.Andrew's, 1827-28 (Chor 1882 von C.B. jun.). HUSTERPIERPOINT/Sussex: Holy Trinity, 1843-45 (Rest.). ISLINGTON: St.John's National Schools, 1830. ISTANBUL: Brit. Botschaft, 1845-47 (Ausführung W.J. Smith). KENMARE/Irland: Market-House, 1840. KIDDINGTON HALL/Oxon., um 1850 (Wiederaufbau). KINGSTON LACY/Dorset, 1835-39 (Umbauten). LONDON, Islington, Cloudesley Sq.: Holy Trinity, 1826-28. - Islington, Upper Holloway: St.John, 1826-28. - Islington, Balls Pond: St.Paul, 1826-28. - Outwich: St.Martin, 1827 (Rest. und Umbau, zerst. 1874). - Pall Mall: Travellers' Club, 1829-32. - Saffron Hill, Holborn: St.Peter, 1830-32 (zerst. 1955). - Dulwich College, 1831 (Um- und Anbauten, ab 1858 C.B. jun.). - Nr. 16-17 Pall Mall: Geschäftshaus, 1833-34 (zerst. 1913). - Islington: St.Peter, 1834-35 (vergrößert von Gough &amp; Roumieu 1842-43). - Lincoln's Inn Fields: R. College of Surgeons, 1835-37. - Pall Mall: Reform Club, 1837-41. - Houses of Parliament, 1837-60 (Ausstattung A.Pugin, Weiterbau E.M. Barry 1860-70). - St.James': Stafford House, 1838-43 (Umbau). - Trafalgar Sq., Planung und Brunnen, 1840 (Brunnen seit 1954 in Ottawa/Kanada). - Dulwich Grammer School, 1841-42; Lancaster House, 1841 (Umbauten). - Pentonville Prison (Fassade), 1841. - Whitehall: Board of Trade, 1845 ff.; Kensington Palace Gardens Nr 12, 18-20: Geschäftshaus Grissel &amp; Peto, 1845-47. - Green Park: Bridgewater House, 1846-51. - Regent's Park: St.John's Lodge, 1847 (Anbau). MANCHESTER, Campfield: St.Matthew, 1822-25 (zerst. 1951). - City Art Gall., 1824-35. - Athenaeum, 1837-39. - Upper Brook Str.: Unitarian Chapel, 1837-39. OXFORD: Univ. College, 1842 (westl. Anbau). PRESTWICH/Lancs.: All Saints, Stand, 1822-25. SHRUBLAND PARK/Suff.: An- und Umbauten und Garten, 1849-54. STOKE NEWINGTON/London: St.Mary, 1827-29 (Um- und Turmbau). TRENTHAM HALL/Staffs., 1834-42 (An- und Umbauten, zerst. 1910). WALTON-ON-THAMES/Surrey: Walton House, 1835-39 (Umbau, zerst. 1973). WIMBORNE MINSTER/Dorset, 1846 (Rest.).</a300c>
   <a300e>G: London: 1812-58 RA / 1980-81 Architectural Assoc.: Great Brit. Architects / 1982 RIBA-Heinz Gall.: Architect's designs for furniture.</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908. DNB I, 1908; Colvin, 1954; Ware, 1967;Johnson/Greutzner, 1976; Lex. der Welt-Archit., M. 1977. - D.Wyatt, On the architectural career of the late Sir C.B., in: RIBA Trans., 1859-60, und Builder 18:1860; A.R. Dent, B. and the Greek Revival, in: Archit., 5th ser., 3, 1924-25; M.Whiffen, The archit. of Sir C.B. in Manchester, in: R. Manchester Inst., 1950; H.-R. Hitchcock, Early Victorian archit. in Britain, I, Lo./New Haven 1954; P.Fleetwood-Hesketh, P.Ferriday, Victorian Archit., Lo. 1963; M.Girouard, Country Life 1969, 36-38; id., The Victorian Country House, Lo. 1971; Cat. of the RIBA Drawings Coll., Lo. 1972; H.M. Port, Hist. of the King's Works VI, Lo. 1972; G.Evans, Antique Collector 45:1974(Juni)68-74; G.Jackson-Stops, The Cliveden Album: 19th c.misc. drawings, in: Architectural Hist., 10:1977; L.Woodhouse, Brit. architects, Detroit 1978; Architectural Assoc. (ed.), Great Brit. Architects, Lo. 1980; J.Lever, Architect's designs for furniture, Lo. 1982; T.Clifford, A c. of collecting ..., Manchester 1983; A.Wedgwood, Architectural Hist. 27:1984, 59-73; C.Aslet, Country Life 176:1984(Nov.)1354-1358; H.M. Colvin, Architectural Hist. 1:1985; Dixon/Muthesius, 1985; J.S. Curl, Victorian Archit., Newton Abbot 1990.</a300f>
   <a300g>Martin B. Chidiac</a300g>
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   <a31nn>Johann Streicher</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Curio, Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Curio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1540-1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3330>1564</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 39, Nr. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Curio, Valentin, Buchdrucker aus Haguenau/Elsaß, +um 1533.</a300a>
   <a300b>Ab 1519 immatrikuliert an der Univ. Basel. Druckte hier 1521-32. Sein Drucker-Signet (Hand mit Stift auf Tafel, Strich ziehend) auf wenigen Drucken nachweisbar, zu denen u.a. auch Hans Holbein d.Ä. Abb. beisteuerte. C.s Sohn 'Hieronymus' (1536 immatrikuliert), ab 1545 Schwiegersohn des Druckers Heinrich Petri, führte die v.a. in den 40er Jahren blühende Wkst. weiter.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 Brun, SKL IV, 1917</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des Valentin Curio, 1536/37 in der Basler Matrikel, 1545 Erneuerung zu Safran. Hatte mit seinem Stiefvater Johann Walder seine Offizin auf dem Heuberg, später in der inneren St. Albanvorstadt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Demblin, Franz C.</a3100>
   <a3105>Demblin, Franz Claudius</a3105>
   <a31nn>Franz C. Demblin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1952.05.24</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Althoff, Kai</a3100>
   <a31nn>Kai Althoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Installationskünstler &amp; Videokünstler</a3162>
   <a3180>1981-2004
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2004)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1966</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>2004</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>AUSSTELLUNGEN Kunsthalle &lt;Nürnberg&gt; : 10.7.-24.8.1997 &amp; Kunstverein &lt;Braunschweig&gt; : 21.9.-10.11.2002 &amp; Diözesanmuseum &lt;Freising&gt; : 10.2.-6.4.2003 BIBLIOGRAPHIE Time out : das Kunstprojekt der Renta-Gruppe Nürnberg 1997 in der Kunsthalle Nürnberg / Ausstellung und Katalog: Stephan Schmidt-Wulffen. - Nürnberg, 1997. - 14 Taf. in Leporello-Faltung &amp; Armin Krämer, Kai Althoff / Kunstverein Braunschweig. Katalog, Hrsg.: Karola Grässlin. - Köln : König, 2002. - 33, 26 S. : überw. Ill. &amp; Kai Althoff &amp; Abel Auer : vom Monte-Scherbelino- Sehen / Diözesanmuseum Freising. Peter B. Steiner und Petra Giloy-Hirtz. - Regensburg : Schnell &amp; Steiner, 2003. - 72 S. : überw. Ill.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1981</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2004</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:47:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:34:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52577050"><labelId>Vadesi, Giacomo</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>70000042</a3000>
   <a3100>Vadesi, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Vadesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1519
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1519</a3300>
   <a3320>Montalone in Val Tiberina</a3320>
   <a8330>Sframeli, Centro di Firenze, 1989<a8334>S. 565, Kat. 765</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Der Name ist auf einer Glocke, heute im Museo San Marco in Florenz, überliefert.</a9990>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Schönfelder, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Schönfelder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920-1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>1932</a3360>
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   <a3100>Noviomagus, Johannes</a3100>
   <a3105>Neomagus von Brunchorst</a3105>
   <a31nn>Johannes Noviomagus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Philosoph</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1542-1570
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1542</a3270>
   <a3290>Bronchorst</a3290>
   <a3330>1570</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Deventer</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Nimwegen</a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 905, 399</a8334>
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   <a3100>Treumann, Otto</a3100>
   <a3105>Treumann, Otto H.</a3105>
   <a31nn>Otto Treumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1919</a3270>
   <a3290>Fürth</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 91</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 469</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Emigration</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Argunov, Ivan Petrovi&#269;</a3100>
   <a3105>Argunoff, Iwan Petrowitsch</a3105>
   <a31nn>Ivan Petrovi&#269; Argunov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1742-1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1727</a3270>
   <a3330>1802</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10092531</a3008>
      <a3010>Argunov (Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
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   <a300a>4. Ivan Petrovi&#269;, Maler, *1727 (lt. V.Kulakov 1729), +A. 1802 Moskau.</a300a>
   <a300b>Vetter von 2 und 3, Vater von 5-7. 1746-49(?) Malunterricht bei J.F. Grooth in Petersburg. 1753-59 erteilte A. auf Anweisung der Kaiserin Elisabeth Petrovna A.P. Losenko, K.I. Golova&#269;evskij und I.S. Sablukov Malunterricht zwecks Vorbereitung zum Stud. an der AK. 1760-68 Verwalter des "Millionenhauses" der Šeremetevs in Petersburg und seit 1788 des Moskauer Hauses. Während dieser Zeit keine künstler. Tätigkeit. - A. begann seine Laufbahn als Kirchenmaler und schuf E. 1740/A. 1750er Jahre Ikonen für die Hofkirche Christi Auferstehung in Carskoe Selo (unter Anleitung von J.F. Grooth: 'Johannes von Damaskus', 1749, Mus. Katharinenhof in Puškin bei St. Petersburg, u.a.) und für den Ikonostas der Verkündigungskirche im Auferstehungskloster von Neu-Jerusalem bei Moskau (Kopien nach Grooth: 'Erlöser'; 'Gottesmutter', um 1753, Staatl. Russ. Mus.). Danach als Bildnismaler tätig. Gilt als einer der bedeutendsten Vertreter dieses Genres in der russ. Kunst M. 18.Jh. In den Gala-Portr. von A. aus den 1750-60er Jahren verbinden sich in eigenwilliger Weise "barockes" Repräsentationsempfinden und kompositor. Einflüsse westeurop. Vorbilder (J.-M. Nattier, H.Rigaud, L.Tocqué) mit einer gewissen Starrheit, Flächenhaftigkeit und genauer Detailwiedergabe in Anlehnung an die traditionelle russ. "Parsuna"-Darst. (z.B. 'Portr. der Grafen Šeremetev; Portr. der Fürsten Lobanov-Rostovskij; Kaiserin Elisabeth Petrovna; Katharina II.'). Von klassizist. Einflüssen geprägt sind z.T. die Bildnisse nichtadeliger Personen, für die eine intimere und natürlichere Auffassung des Dargestellten sowie freie maler. Ausführung char. sind (z.B. 'Portr. eines unbek. Bildhauers (F.Šubin ?)', 1780er Jahre; 'Unbek. Mädchen in russ. Volkstracht', 1784; gilt als eines der ersten russ. Bauernportr. in der russ. Kunst des 18.Jh.). Neben den über 60 bezeugten Werken werden A. weitere 30 Portr. zugeschr.</a300b>
   <a300c>ALMA-ATA, Staatl. Kunst-Gal. der Kasach.SSR: Portr. einer unbek. Hofdame. EREVAN, Staatl. Gemälde-Gal. Armeniens: Portr. A.E., M.L. und A.V. Lazarev, 1769; Fürsten A.L. und I.G. Sumbatov, 1769, 1770. KIEV, Staatl. Mus. für russ. Kunst: Portr. der Gräfin Tolstaja (geb. Lopuchina), 1768; T.A. Vetošnikova, 1786. KUJBYŠEV, Gebietskunst-Mus.: Portr. des Fürsten S.M. Golicyn, 1760er Jahre. LENINGRAD, Staatl. Russ. Mus.: Portr. Fürsten I. und E.A. Lobanov-Rostovskij, 1750, 1754; Unbekannter in rotem Kaftan, 1755; Unbek. Bildhauer (Architekt ?, vielleicht Selbstportr. von A.), 1760er Jahre; Kaiserin Katharina II., 1762; Fürst M.M. Golicyn jun., 1765; M.N. Argunova (Ehefrau von A.), 1760er Jahre; Conteadmiral S.K. Grejg, 1772-73; Unbek. Dame in blauem Kleid, 1784. - Staatl. Eremitage: Portr. des Grafen P.B. Šeremetev mit Hund, 1753; Unbek. Dame in dunkelblauem Kleid, 1760; Gräfin V.A. Šeremeteva (Kopie nach P.Rotari), 1760er Jahre; Fürst A.M. &#268;erkasskij. - Mus. am Forschungs-Inst. der AK UdSSR: Portr. Graf P.B. Šeremetev, 1770er Jahre. MOSKAU, Staatl. Tret'jakov-Gal.: Sterbende Kleopatra, 1750; Portr. Graf B.V. Šeremetev, 1775; Portr. Architekt M.N. Vetošnikov, 1787, und seiner Ehefrau, 1787. - Keramik-Mus. und "Usad'ba Kuskovo XVIII v.": Portr. Generalfeldmarschall Graf P.B. Šeremetev zu Pferd (Kopie nach Schurmann, Entwurf zum Portr. im Pal.-Mus. Ostankino), 1753; Ders. mit blauem Umhang, 1768; Ders. im Harnisch, 1760er Jahre; Gräfin V.P. Razumovskaja (geb. Šeremeteva), 1766; Kalmykin Annuška, 1767; Graf A.P. Šeremetev, 1768, und Kopie, 1777; Fürsten A.M. und M.Ju. &#268;erkasskij, 1760er Jahre; Gräfin V.A. Šeremeteva (Kopie nach Grooth), 1760er Jahre. - Pal.-Mus. Ostankino: Portr. der Grafen P.B. und V.A. Šeremetev, 1760; Sekretär des Kollegiums für auswärtige Angelegenheiten K.A. Chripunov und dessen Gattin, 1757; Graf V.F. Šeremetev, 1768; A.E. und L.N. Lazarev, 1769; Reiter-Portr. Graf B.P. Šeremetev, 1760er Jahre. - Staatl. Hist. Mus.: Portr. einer unbek. Dame in rotem Mantel, 1768; Portr. E.A. Mel'gunova, 1777. TAŠKENT, Kunst-Mus. der Usbek.SSR: Portr. P.V. Šeremetev, 1770er Jahre. WARSCHAU, Nat.-Mus.: Portr. Katharina II.</a300c>
   <a300e>E: 1952 Moskau, Keramik-Mus. und "Usad'ba Kuskovo XVIII v.".</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 4-6). Meyer, KL II, 1878 (zu 4-6); D.A. Rovinskij, Podrobnyj slovar' russ. gravirovannych portretov, IV, StP. 1889, 613 s. (zu 5); Sobko I, 1893 (zu 2-7); V.A. Vereš&#269;agin, Materialy dlja bibliogr. russ. illjustrirovannych izdanij, StP. 1908-10 (Repr. Leipzig 1975), Nr 613, 834 (zu 5); Uspenskij, 1913 (zu 4); Kondakov, 1914, Tl 1, 2 (zu 4-6); EWA I, 1959 (zu 4); EU SEDA I, 1969 (zu 4); BSE II, 3. Aufl. 1970 (zu 3,4, 6, 7); ChudSSSR I, 1970 (zu 1, 2, 4-6); KChE III, 1971 (zu 2,4-7); LdK I, 2. Aufl. 1987 (zu 3, 4, 6). - V.Stanjukovi&#269;, Sem'ja Argunovych, Le. 1926, 8 p.; id., Krepostnye chudožniki Šeremetevych, Zapiski istoriko-bytovogo otdela Gos. Russ. muz., I, Le. 1928, 131-178; Otgoloski XVIII v., Sb., vyp. IV: Ostankino v 1797 g., StP. 1897, 15, 24, 36 (zu 7), 44 (zu 4); S.V. Bezsonov, Krepostnye architektory, Mo. 1938, 20-24, 45-48 (zu 3, 7); L.Ja. Kuznecov, Krepostnye mastera sozdateli dvorca-teatra, Mo. 1953, 5-11 (zu 7), 42-53 (zu 6); N.A. Elizarova, Ostankino, Mo. 1966, 5, 22-25, 27 s., 30, 35-37, 42, 47, 49 s., 54, 56, 126-127 (zu 7), 18 (zu 3), 30 s.,33, 43, 126 (zu 6); Istorija russ. iskusstva (ed. AN SSSR ), V, Mo.1960, 538 (Reg.; zu 2-7); VII, Mo.1961, 469 (Reg.; zu 3, 4,6, 7); VIII/1, Mo. 1963, 668 (Reg.; zu 4, 6); VIII/2, Mo. 1964, 632 (Reg.; zu 4, 6); Vseobš&#269;aja istorija iskusstva (v 6 tomach), IV, Mo. 1963, XXI (Reg.; zu 4); Vseobš&#269;aja istorija architektury (v 12 tomach), VI, Mo. 1968, 564 (Reg.; zu 3,7); GRK V, 1970, 476 (Reg., zu 2-7); VI, 1976, 506 (Reg., zu3, 4, 6, 7); Gos. Ermitaž - Russ. kul'tura XI-XIX vv., Putevoditel', Le. 1971, 143, 205 (zu 6), 144 (zu 3); T.Selinova, I.P.A., Mo.1973, 161 s. (zu 5-7), 167-171 (zu 1-3); Moskva. Pamjatniki architektury XVIII- I-j treti XIX v., Mo. 1975 (zu 3, 7); Pamjatniki architektury St. Petersburga, Le. 1975, 224 (zu 3); IIN SSSR IV, Mo. 1976, 463 (Reg.; zu 4, 6); Russkoe iskusstvo barokko. Materialy i issledovanija, Mo. 1977, 232 (Reg.; zu 3, 4); Istorija russkogo iskusstva (ed. AChSSSR), I, Mo. 1979, 316 (Reg.; 3,4, 6, 7); V okrestnostjach Moskvy. Iz istorii russkoj usadebnoj kul'tury XVII-XIX vv. (sost. M.A. Anikst, V.S. Tur&#269;in), Mo. 1979 (zu 3, 7); Russkoe iskusstvo 2-j pol. XVIII- I-j pol. XIX v. - Materialy i issledovanija, Mo. 1979, 208 (Reg.; zu 4); Portretnaja miniatjura iz sobranija Gos. Russ. muz., XVIII-na&#269;. XX v., Le. 2. Aufl. 1979, 24, 26, 142 s., 347 (zu 6); N.G. Saprykina, Kollekcija portretov sobranija F.F. Vigelja. Gravjura i litografija XVIII- I-j pol. XIX v. (Annotirovannyj kat.), Mo. 1980, 19, 59 s., 68, 156 (zu 5); Gos. Russ. muz.: Živopis' XVIII-na&#269;. XXv. (Mus.-Kat.), Le. 1980 (zu 4, 6); L.S. Alešina, St. Petersburg i ego okrestnosti, Sprav.-putevoditel', Mo. 1980, 381 (zu 3); Muzej 2. Chudožestvennye sobranija SSSR, (Sb. statej), Mo. 1981, 107 (zu 6); ibid.-4, Mo. 1983, 209 (zu 4); ibid.-7, Mo. 1987, 83, 87 (zu 4); ibid.-8, Mo. 1987, 232 (zu 4); ibid.-9, Mo. 1988, 209 (zu 6); S.Djagilev i russkoe iskusstvo, II, Mo. 1982, 528 (Reg.; zu 2,4-6); V.A. Tropinin. Issledovanija, materialy, Mo. 1982, 43, 47 s., 242 (zu 6); M.Il'in/T.Moiseeva, Moskva i Podmoskov'e. Sprav.-putevoditel', Mo. 1984, 495, 527 s. (zu 3), 502, 506 (zu 7); Gos. Tret'jakovskaja gal. (Kat. živopisi XVIII-na&#269;. XX v. [do 1917]), Mo.1984 (zu 4,6); L.Starikova, Teatral'naja žizn'starinnoj Moskvy-&#278;pocha. Byt. Nravy, Mo. 1988, 205 s., 208 s. (zu 4), 220, 224 (zu 6), 225 (zu 3, 7), 304 s. (zu 6). zu 4: I.E. Danilova, I.A. Russkij krepostnoj chudožnik XVIII v., Mo./Le. 1948, 20 p., Abb.; id., I.P. A. Russkoe iskusstvo. O&#269;erki o žizni i tvor&#269;estve chudožnikov XVIII v., Mo. 1952, 51- 62, Abb.;A.L. Vejnberg, Dve rannie raboty I.A., Soob. Inst. istorii iskusstv AN SSSR, vyp. 13-14, Mo. 1960, 114-119; I.Sacharov, Poeti&#269;nyj obraz russkoj ženš&#269;iny, Chudožnik (Mo.) 1970(7)52 s.; T.A. Selinova, Istori&#269;eskie portrety I.P. A. Portrety Lazarevych raboty I.P. A., Russkoe iskusstvo XVIII v. Materialy i issledovanija, Mo. 1968, 175-182, Abb.; id., I.P. A., Mo. 1973, 211 p., Abb. (mit Bibliogr.); N.P. Šarandak, I.A., Le. 1977, 23 p., Abb.; Ja.Bruk, I.A. i krest'janskaja tema v russkoj živopisi XVIII v., Iskusstvo (Mo.) 1978(2)53-55, 57, 59 s.</a300f>
   <a300g>V.Kulakov</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Girolamo Maria Bevilacqua</a31nn>
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   <a31nn>Bradley Tomlin</a31nn>
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   <a8330>Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 23</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta-Lexikon, 1987</a8330>
   <a9968>New York (Columbia University, Ausbildung)</a9968>
   <a3420>New York</a3420>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Ferri, Giovanni Francesco (1685)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco Ferri</a31nn>
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   <a3162>Vergolder &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1685-1692
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Manfredini, Luigi (1771)</a3100>
   <a31nn>Luigi Manfredini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer &amp; Medailleur &amp; Münzer</a3162>
   <a3180>1786-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1771.09.17</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
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   <a3100>Canevari, Raffaele</a3100>
   <a31nn>Raffaele Canevari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1840-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1825</a3270>
   <a3330>1900</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a300a>Canevari, Raffaele (Rafael; Raffaello; Raphael), ital. Architekt, Ingenieur, *21.3.1828 Rom, + 18.7.1900 Rom.</a300a>
   <a300b>Sohn des Malers Giovanni Battista C. Sollte ebenfalls Maler werden, zeigte aber bald seine Interessen mehr im Ingenieurwesen; 1853 Promotion an der Univ. Rom. Er spezialisierte sich in Geologie und studierte Systeme zur Sicherung von Flüssen und Aquädukten. So baute er 1876 die Dammauern des Tibers (Lungotevere), die die urbane Veränderung von ganzen Vierteln zur Folge hatte. 1866 lieferte er Projekte für den Lungarno in Florenz. Bereits 1862 projektierte er bei S.Giovanni dei Fiorentini eine Eisenbrücke über den Tiber (1941 abgebrochen). Ab 1856 leitete er den Bau der Eisenbahnlinie von Rom nach Civitavecchia. Als Architekt baute er das Finanzministerium, Via XX Settembre (1872-77) und den Pal. des Ist. Geologico am Largo Susanna (1873-80), ein gutes Beispiel für die Verwendung einer Eisenkonstruktion, die auch außen sichtbar wird.</a300b>
   <a300d>Zahlr. Art. in: Annali del Ministero di Agricoltura, Industria e Commercio; Cenni sulle condizioni altimetriche ed idrauliche dell'Agro Romano, R. 1874; Not. sulle fondazioni dell'edificio pel ministero delle finanze in Roma, R. 1875; Studi per la sistemazione del Tevere nel tronco entro Roma, R. 1875; Monogr. della città di Roma e della campagna romana, R. 1881; Relazione per lo studio e la graduazione dei progetti del civico acquedotto di Jesi, Jesi 1894; Degli effetti, sulle piene del Tevere, della sistemazione eseguita, R. 1897.</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968; DBI XVIII, 1975; Cresti/Zangheri, 1978; V. Sgarbi, Roma. Diz. dei mon. ital. e dei loro autori, Mi. 1991. - Hitchcock, 1968; TCI Roma e dintorni, 1977; E. Schroeter, in: Art and archit. in the service of politics, C. 1978; E. Polla, Il Pal. delle Finanze di Roma capitale, R. 1979.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Krause, Hermann August</a3100>
   <a31nn>Hermann August Krause</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1872-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a3330>1905.07.20</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Wolffgang, Andreas Matthäus &amp; Wolffgang, Andreas Matthias &amp; Wolfgang, Andreas Matthias</a3105>
   <a31nn>Andreas Matthäus Wolfgang</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1675-1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Algerien</a3210>
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   <a3270>1660</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3330>1736.01</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
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   <a3100>Brodzki, Wiktor</a3100>
   <a3105>&#321;odzia, Wiktor &amp; Brodzki, Wiktor von &amp; Brodzkij, Viktor Petrovi&#269; &amp; Brodskij, Viktor Petrovi&#269; &amp; Brodzki, Wiktor Polearch &amp; Brods'kyj, Viktor Petrovy&#269;</a3105>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1841-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Russland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1826</a3270>
   <a3290>Ochotówka (Wolhynien)</a3290>
   <a3330>1904.10.09</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL XIV, 1996, 320; ThB V, 1911, 43</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bischoff, Johann Gottlieb Carl</a3100>
   <a31nn>Johann Gottlieb Carl Bischoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klarinettenbauer</a3166>
   <a3180>1830/1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Marzy, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Marzy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Siegelstecher &amp; Historiograph</a3162>
   <a3180>1737-1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Fiorentino, Nani</a3100>
   <a31nn>Nani Fiorentino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1430
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Florenz?</a3290>
   <a3300>1430</a3300>
   <a3320>Padua</a3320>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Beham, Sebald</a3100>
   <a3105>Behaim, Hans Sebald &amp; Behaim, Sebald &amp; Beham, Sebolt &amp; Beheim, Hans Sebald &amp; Beheim, Sebald &amp; Beheim, Sebolt &amp; Beheym, Hans Sebald &amp; Beheym, Sebald &amp; Böhm, Hans Sebald &amp; Böhm, Sebald &amp; Böhm, Sebolt &amp; Peham, Hans Sebald &amp; Peham, Sebald &amp; Beham, Hans Sebald</a3105>
   <a31nn>Sebald Beham</a31nn>
   <a31gn>Beham, Hans Sebald</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Holzschneider &amp; Radierer &amp; Illustrator &amp; Ornamentstecher</a3162>
   <a3180>1515-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1500</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1550.11.22</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 193 ss</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beham (Behaim; Beheim; Beheym; Böhm; Peham), Sebald (Hans Sebald), dt. Kupferstecher, Radierer, Reißer für Holzschnitte, Entwerfer von Glasgemälden, Buchillustrator, Zeichner, Maler, *1500 Nürnberg, +22.11.1550 Frankfurt am Main.</a300a>
   <a300b>Bruder von Barthel B. Das von Neudörfer gen. Geburtsjahr ergibt sich aus dem Datum auf dem Modell einer Bildnis-Med. von Matthias Gebel aus dem Jahr 1540 (Berlin, Staatl. Mus., Münz-Kab.), das B. als Vierzigjährigen zeigt. Verh. in erster Ehe mit Anna, seit dem 16.10.1549 in zweiter Ehe mit Elisabeth, Tochter des Schumachers Matthes Wolf von Büdingen. Seit etwa 1514 lernt B. vermutlich in der Werkstatt von A.Dürer. Bereits 1521 wegen öff. Kritik an einem Ordensprediger verurteilt, muß sich B. im Jan. 1525 zus. mit seinem Bruder Barthel und Georg Pencz für die Verbreitung radikalreformatorischer Ideen von Andreas Bodenstein, gen. Karlstadt, Thomas Müntzer u.a. sowie aufrührerischer Betätigung und Nichtanerkennung der Stadtobrigkeit vor Gericht verantworten. Das vom Rat der Stadt eingesetzte Verfahren endet nach der Befragung mit dem Schuldspruch und der Ausweisung der "drei gottlosen Maler" aus Nürnberg. B. und Pencz dürfen bereits im Nov. desselben Jahres nach Nürnberg zurückkehren, wo B., unterbrochen von Aufenthalten in Ingolstadt, Aschaffenburg und München, bis Ende der 20er Jahre arbeitet. In einem neuerlichen Rechtsstreit verbietet der Nürnberger Rat am 22.7.1528 (Nürnberg, Staats-Arch., Ratsverlässe 759, fol. 14v/15r) bei Strafandrohung B. und Hieronymus Andreae, ihre umfassende Schrift über die körperliche Proportion zu veröffentlichen, bevor nicht die von ihnen hierfür unrechtmäßig benutzte Proportionslehre von A.Dürer gedruckt sei. Als im Aug. 1528 B. nur die Lehre über die Proportion der Pferde - entstanden unter Verwendung der entsprechenden Vorarbeiten Dürers - erscheinen läßt, beschlagnahmt der Rat die Auflage. Der Verhaftung entzieht sich B. durch die Flucht nach Ingolstadt. Nach seiner Rückkehr im Febr. 1529 begibt sich B. im Juni 1530 nach München. Um 1532 läßt er sich endgültig in Frankfurt am Main nieder. Große Bekanntheit erlangt er mit seinen im Jahre 1533 für den Frankfurter Verleger Christian Egenolff angefertigten Bibel-Ill. (Pauli 271 ss.), die in vielen Auflagen gedruckt werden. Bis zu seinem Tod bestimmt B. mit seinen vorbildlichen Darst. die dortige Buchkunst. Am 24.7.1535 gibt er das Nürnberger Bürgerrecht auf und erhält das von Frankfurt am Main am 14.10.1540. B.s künstler. Bedeutung liegt eindeutig auf dem Gebiet der graph. Darstellungstechniken - als Maler tritt er im Gegensatz zu seinem Bruder kaum in Erscheinung. Demgegenüber ist er als Entwerfer für Glasmalereien durchaus greifbar. Dem überaus produktiven Schöpfer von Einzelblatt-Darst. und Buch-Ill. in der Zeit nach Dürer weist G.Pauli annähernd 1100 Holzschnitte zu; darüber hinaus stammen von seiner Hand ungefähr 270 Kupferstiche. Unter den sog. Nürnberger Kleinmeistern gilt B. neben seinem zwei Jahre jüngeren Bruder Barthel, dem er ersten künstler. Unterricht erteilt, und Georg Pencz als der bedeutendste Kupferstecher und Buchillustrator. Die von B. behandelten Themen umfassen sowohl trad. relig. Motive überwiegend in der frühen Schaffensphase als auch unverhohlen antiklerikale sowie volkstümlich-sozialkrit. Darst. bis in die Spätzeit. Letztere machen B. in den 20er Jahren zu einem der führenden Künstler der Reformationspropaganda. Hist. Ereignisse und Persönlichkeiten veranlassen B. zu kritisch kommentierenden Arbeiten, die in Form von Holzschnitten Verbreitung finden. Ein anderer, zunehmend an Bedeutung gewinnender Themenbereich ist für ihn die antike Mythologie. Beeinflußt durch die ital. Renaissancekunst wird die Darst. des menschl. Körpers, als Einzelfigur oder in Figurengruppen eingebunden, zum zentralen Bildthema. In Technik und Stil steht B.s Frühwerk offensichtlich unter dem Einfluß von Dürer. Z.T. wohl noch in der Werkstatt von Dürer entstanden, teils später geschaffen, haben sich vornehmlich graph. Arbeiten B.s aus diesem Zeitraum erhalten, die den Stil des Lehrmeisters kopieren und mit seinem Monogr. signiert sind, wobei das D deutlich ausgreifender gestaltet ist als bei Dürer. Exemplarisch für diese Stilphase erscheint der um 1522 entstandene Holzschnitt mit dem dornengekrönten Haupt Christi (Pauli 829; folgend zitiert als P.). Daneben lassen sich in der frühen Schaffenszeit Einflüsse von Albrecht Altdorfer feststellen. Die erste bekannte mit dem eigenen (ligierten) Monogr. HSP signierte Zeichnung ist ein Skizzenblatt mit acht Kopfstudien (Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Mus.) und trägt die Jahreszahl 1518. Zu den frühesten eigenen Bildfindungen zählt die Kupferstichfolge der 'Apostel mit Christus' aus der Zeit um 1520 (P. 38-44). Bezeichnend sind die gedrungenen Körperformen und die beinahe genremäßige Gestaltung der Heiligen. Bereits in seinen frühen Werken legt B. bes. Wert auf eine gezielte Lichtführung. Zunehmend wird in seinen Werken die Auseinandersetzung mit Hans Baldung, gen. Grien, und Lucas Cranach d. Ä. spürbar. Seit Dürer wechseln originelle Bildfindungen frei zw. den führenden Künstlern. In den Jahren 1523 und 1524 wendet B. sich verstärkt der Renaissancekunst zu, wie sie z.B. in dem 'Adam'-Stich von 1524 (P. 3) ihren Niederschlag findet, für den der 'Triumph des Titus' (Bartsch 213) des Marc Anton vorbildlich ist. Gleichzeitig nimmt B. die Fertigung von Ornamentstichen auf. Wie bei seinen Zeitgen. dominieren hier Tier- und Pflanzenformen, Putti und dekorative Geräte aus dem Gebiet der Goldschmiedekunst. Diese Blätter werden vorbildhaft für das zeitgen. Kunsthandwerk. Im Bereich der reformator. Propagandagraphik schafft B. in den 20er Jahren eine Vielzahl von Holzschnitten, die, häufig durch polemisierende Begleittexte von Hans Sachs ergänzt, als Flugblätter Verbreitung finden. Ein Beispiel eines solchen antiklerikalen Propagandablattes stellt der 1524 datierte Einblattholzschnitt 'Die Höllenfahrt des Papstes '(Hollstein III, 232) dar. Das pompöse militär. Schauspiel am 10.6.1530 anläßl. der Anwesenheit Kaiser Karls V. in München hält B. neben einer vollständigen Stadtansicht in einem Entwurf fest, der in Nürnberg als großformatiger Holzschnitt (P. 1115) gedruckt wird. Zur selben Zeit entstehen ungeachtet B.s früher entschiedenen Eintretens für radikale religiöse und soziale Veränderungen die Holzschnitte zur 'Christlichen Auslegung der Evangelien' des Johannes Eck (P. 703-747), die in Ingolstadt verlegt werden. 1530/31 schafft B. für Kardinal Albrecht von Brandenburg zahlr. Miniaturen. Das in der Hof-Bibl. in Aschaffenburg befindliche Beicht- und Meßgebetbuch des Kardinals enthält neben Min. von Nikolaus Glockendon und Georg Stierlein sechs von B. sign. Darst. (drei der Vorzeichnungen dazu im Kupferstich-Kab. Berlin). In denselben Auftragszusammenhang gehören die drei Einzelblätter mit den Darst. der Hll. Petrus, Paulus und Andreas (Landes-Bibl. Kassel), von denen jedoch die zerst. Petrus-Min. nur fotograf. überliefert ist. Alle neun Min. verfügen über einen einheitlichen goldtonigen Architekturrahmen und zeigen eine stilist. homogene Ausführung, bei der die exakte Zeichnung über den aquarellierenden Farbauftrag dominiert. Da noch sechs weitere, in Größe und Stil den Min. entsprechende Zeichnungen B.s in Berlin erhalten sind, ist davon auszugehen, daß das Beicht- und Meßgebetbuch für den Kardinal Albrecht von Brandenburg urspr. umfangreicher geplant war, aber aus unbek. Gründen nicht vollst. ausgeführt wurde. In den Min. wird der Wechsel von B.s Künstlersignet von HSP in HSB, der früher mit seinem Umzug nach Frankfurt verbunden wurde, greifbar. Im selben Jahr, 1531, erscheint bei Albrecht Glockendon B.s friesförmige Holzschnittfolge der Planeten (P. 904-910). Diese zeichnet sich durch den Reichtum in den figürl. Darst. und die bes. gestalter. Betonung der architekton. Hintergründe aus. 1534 bemalt B., wiederum für den Kardinal Albrecht von Brandenburg, eine Tischplatte mit 'Szenen aus der Davidgeschichte'. Von 1535 an wendet er sich vorwiegend der Kupferstichtechnik zu. Im selben Jahr entsteht der aus vier Holzstöcken zusammengesetzte Holzschnitt 'Dorfkirchweih' (P. 1245), den Glockendon verlegt. Daneben kommt den Kupferstichfolgen des 'Bauernfestes' (P. 155-166) und des 'Hochzeitszuges' (P. 167-174) aufgrund der treffend charakterisierten Genreszenen eine bes. Bedeutung zu. In den Jahren nach 1540 läßt B.s Schaffenskraft deutlich nach; von den eigenständigen Werken dieser Zeit sind der Kupferstich 'Hiob mit seinen Freunden' von 1547 (P. 17) und die 1542-48 geschaffenen 'Herkulestaten' (P. 98-109a) hervorzuheben, letztere verzeichnen jedoch einen Mangel an Ausdruckskraft. Das letzte eigenständige Werk, die 'Allegorie auf das Unmögliche' (P. 146), entsteht 1549. Der in den frühen Werken ausgewogene und rhythmische Bildaufbau, das klare und feine Liniengefüge haben sich mit fortschreitender Tätigkeit in "kalte und leere Virtuosität" gewandelt. In den 40er Jahren fertigt B. schließlich eine Reihe von Stichen nach den Werken seines Bruders oder kopiert eigene Komp. und Motive. Über die Holzschnitte und Kupferstiche hinaus müssen B.s Entwürfe für Wappen und Kartenspiele genannt werden.</a300b>
   <a300c>Holzschnitte/Kupferstiche/Zeichnungen (Standortauswahl): AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. BERLIN, Kpst.-Kab. - Staats-Bibl. BRAUNSCHWEIG, Herzog Anton Ulrich-Mus. CHICAGO, The Art Inst. COBURG, Kunst-Slgn der Veste Coburg, Kpst.-Kab. ERLANGEN, Univ.-Bibl., Graph. Slg. GOTHA, Schloß-Mus. HAMBURG, Kunsthalle, Kpst.-Kab. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg. NÜRNBERG, Germ.Nat.Mus. OXFORD, Ashmolean Mus. PARIS, Louvre, Cab. des Dessins. WIEN, ABK, Kpst.-Kab. - Graph. Slg Albertina. - Buchmalereien/Buchillustrationen (Auswahl): ASCHAFFENBURG, Hof-Bibl.: Beicht- und Meßgebetbuch des Kardinals Albrecht von Brandenburg, 1530/31, 6 Min. KASSEL, Landes-Bibl.: 2 (ehem. 3) Min. zum Beicht- und Meßgebetbuch Albrechts von Brandenburg. LONDON, Brit. Mus.: Biblisch Historien (...), Frankfurt am Main (Chr. Egenolff) 1533. MÜNCHEN, Bayer. Staats-Bibl.: Martin Luther, Das Babstum mit seynen gliedern (...), Nürnberg 1526, 73 Hschn. NÜRNBERG, Germ.Nat.Mus.: Biblia beider Allt vnnd Newen Testamenten (sog. Dietenberger Bibel), Köln (Peter Quentel), Mainz (Peter Jordan) 1534, 109 Hschn. von S.B. und Anton Woensam v. Worms. WITTENBERG, Lutherhalle: Martin Luther, Ein seer gut und nützlichs Bettbüchleyn, Nürnberg (Hieronymus Andreae, gen. Formschneider) 1527, 24 Hschn. - Gem.: PARIS, Louvre: Szenen aus der Davidgeschichte, Tischplatte, 1534. (Zuschr.: MAILAND, Kunsthandel, 1954: Brustbild eines Mannes. MÜNCHEN, Alte Pin.: Muttergottes mit der Nelke, 1516. WASHINGTON, Nat. Gall. of Art: Bildnis eines Geistlichen, 1516.)</a300c>
   <a300d>Dises buchlein zeyget an vnd lernet ein maß oder proporcion der Roß (...), Nürnberg (Friedrich Peypus) 1528, 8 Hschn.; wiederverwendet in Kunst- und Lehrebüchlein (...), Ffm. (Chr. Egenolff) 1. Aufl. 1546 (Exemplar in der Bayer. Staats-Bibl. München).</a300d>
   <a300e>G: 1961 Nürnberg, Germ.Nat.Mus.: Meister um Albrecht Dürer (Kat. mit Bibliogr.) / 1971 Nürnberg, Germ.Nat.Mus.: 1471 Albrecht Dürer 1971 / 1976 Nürnberg, Stadtgeschichtl. Mus.: Die Welt des Hans Sachs / 1983 Hamburg, Kunsthalle: Köpfe der Lutherzeit / 1983 Nürnberg, Germ.Nat.Mus.: Martin Luther und die Reformation in Deutschland / 1983 Berlin, Altes Museum: Kunst der Reformationszeit / 1983/84 Hamburg, Kunsthalle: Luther und die Folgen für die Kunst (alle Kat.) / 1986 Nürnberg, Germ.Nat.Mus.: Nürnberg 1300-1550, Kunst der Gotik und Renaiss. (Kat., Nr 182) / 1988 Lawrence/Kans., Spencer Mus. of Art: The world in min., engravings by the German little masters, 1500-1550 (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Nagler, KL I, 1835; Meyer, KL III, 1885; NDB II, 1955, 4 ss.; Zülch, 1967; LdK I, 1968 (Repr. 1981); Bénézit I, 1976. - J.Neudörffer, Nachr. von vornehmsten Künstlern und Werkleuten so innerhalb hundert Jahren in Nürnberg gelebt haben, Nürnberg 1828 (Repr. Osnabrück 1970), 138; J.Baader, Beitr. zur Kunstgesch. Nürnbergs, II, Nördlingen 1862, 51 ss., 74 ss.; A.Rosenberg, S. und Barthel B. zwei Maler der dt. Renaiss., L. 1875; G.K. W.Seibt, Hans S.B., Maler und Kupferstecher und seine Zeit, Ffm. 1882; G.Pauli, Hans S.B., Ein krit. Verz. seiner Kpst., Rad. und Hschn., Straßburg 1901 (Repr. Baden-Baden 1974); Th.Kolde, Beitr. zur bayer. Kirchen-Gesch. 1901/02, 49-72; H.W. Singer, Die Kleinmeister, Bielefeld/L. 1908; J.Bolte, Bilderbogen des 16. und 17.Jh., Zs. des Ver. für Volkskunde 20:1910, 182-202; E.Waldmann, Die Nürnberger Kleinmeister, L. 1910; G.Pauli, Hans S.B., Nachtr. zu dem krit. Verz. (...), Straßburg 1911 (Repr. Baden-Baden 1974); J.Kurthen, Zum Problem der Dürerschen Pferde-Konstruktion, Ein Beitr. zur Dürer- und Behamforschung, RepertKw 44:1924, 77 ss., 92 s.; H.Röttinger, Ergänzungen und Berichtigungen des S.B.-Kat. Gustav Paulis, Straßburg 1927 (Repr. Baden-Baden 1974); M.Geisberg, Der dt. Einblatt-Holzschnitt in der 1.H. des 16.Jh., M. 1930; K.Uhrig, Der Bauer in Publizistik der Reformation bis zum Ausgang des Bauernkrieges, Arch. für Reformations-Gesch. 33:1936, 70-125, 165-225; Weltkunst 24:1954, H. 24, 12, 23; Hollstein III, s.a.; C.Graepler, Die Tischplatte mit der Bauernkarte aus dem Jahre 1531, MüJb, 3. F., 8:1957, 103-114; H.Zschelletzschky, Drei Sozialsatiren der "gottlosen Maler" von Nürnberg, Dt. Jb. für Volkskunde 7:1961, 46-74; id., S.B. ließ sein Volk die großen Hansen sehen, BK 61:1963, 187-190; S.Wollgast, Albrecht Dürer - Sein Verhältnis zum linken Flügel der Reformation, A.D. Kunst im Aufbruch, E.Ullmann (Ed.), L. 1972, 199-205; L.Oehler, Das Dürer-Monogr. auf Werken der Dürerschule, Städel-Jb. N.F. 4:1973, 36-80; W.L. Straus (Ed.)/M. Geisberg, The German single-leaf woodcut: 1500-1550, I, N. Y. 1974; A.W. Biermann, Die Miniaturen-Hss. des Kardinals Albrecht von Brandenburg (1514-1545), Aachener Kunst-Bll. 46:1975, 15-310; H.Zschelletzschky, Die "drei gottlosen Maler" von Nürnberg, S.B., Barthel B. und Georg Pencz, L. 1975; F.Koreny, Unbek. Hschn. von Hans S.B. - Ein unbeachtetes Nürnberger Künstlerkartenspiel, Wiener Jb. für Kunstgesch. 30/31:1977/78, 207-214, Abb. 126-142; The Ill. Bartsch, XV, N.Y. 1978; J.Wirth, La jeune fille et la mort: Recherches sur les thèmes macabres dans l'art germanique de la Renaiss., Genf 1979, 105-168; K.P. F.Moxey, S.B.s Church Anniversary Holidays: festive peasants as instruments of repressive humor, Simiolus 12:1981/82, 107-130 (Von der Macht der Bilder, ed. E.Ullmann, L. 1983, 173-199); K.P. F.Moxey, The social function of secular woodcuts in the sixteenth c. Nuremberg, New perspectives on the art of Renaiss. Nuremberg, ed. J.Ch.Smith, Austin, Tex. 1985, 63-81; H.-J.Raupp, Bauernsatiren, Entstehung und Entwicklung des bäuerl. Genres in der dt. und niederl. Kunst, Niederzier 1986, passim.</a300f>
   <a300g>I.Kalden/J.Rosenfeld</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kalden-Rosenfeld, Iris &amp; Rosenfeld, Jörg</a9904>
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   <a300a>Abel, Johann Michael, dt. Hafnermeister aus Weißenburg, *1795, +1878. Sohn des Hafnermeisters Johann Andreas A., bei dem er lernte. Fertigt auch keram. Plastik.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, Nat. Mus.: Büste König Ludwig I, 1844; Selbstportr., 1855; 2 unglasierte Büsten, 1861. WEISSENBURG, Heimatmus.: Luther, Melanchthon, 1857; Tintenzeug mit Pieta, grünglasiert, 1868; Fridericus-Büste, unglasiert, teilw. bemalt, 1869. Priv. Bes. : Kruzifix von Feuchtwangen, 1844.</a300c>
   <a300f>K. Gröschel, J. M. A., ein Weißenburger Hafnermeister 1795-1878, Bayr. Heimatschutz 23:1927, 78-85, Abb.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Charles Mandru</a31nn>
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   <a31nn>Giuseppe Camporese</a31nn>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a300a>2. Giuseppe, *1763 Rom, + 15.3.1822 Rom.</a300a>
   <a300b>Sohn des Pietro d.Ä. (3), der neben Pasquale Belli auch sein Lehrer war. Wenn er auch heute nicht mehr so bek. ist wie Giuseppe Valadier, gehört er neben diesem zu den erfolgreichsten Architekten des Neoklassizismus. Eine seiner ersten Arbeiten ist die Kirche S.Andrea in Subiaco, die er zus. mit seinem Vater und dem älteren Bruder Giulio ausführte. Wahrsch. mit seinem Bruder schuf er in stilist. Abhängigkeit von Subiaco die Kirche S. Tommaso da Villanova in Genzano. 1785 entstand in Gemeinschaftsarbeit die "Sala di Pio VI" im Pal. des Collegio Germanico Ungarico. Ebenfalls im Auftrag dieses dt. Kollegs baute er die Kap. in S. Stefano Rotondo. Nach 1786 am Bau der Vatikan. Museen beteiligt. Er fügte auch Teile am Belvedere hinzu und war für die Aufstellung von einigen Antiken im Museo Pio-Clementino verantwortl. (Sala Rotonda, Gall. dei Candelabri, Gall. dei animali). Der Ruhm in diesen Jahren bewirkte 1798 die Aufnahme in die Accad. di S. Luca. Mit dem Exil Papst Pius' VI. und der Errichtung der Röm. Republik (1798) wendet sich C. betont dem Neoklassizismus zu, was ihm die Förderung durch die neue Republik einbrachte. An die frz. Ideale erinnerte auch der 'Altar des Vaterlands', der auf dem Petersplatz errichtet wurde. Ähnl. Gedanken der Revolutionsarchitektur reflektieren seine Archit.-Projekte, die er 1802 veröff. (Rom, Bibl. Accad. di S. Luca). Nachdem Rom die zweite Hauptstadt des napoleon. Reichs wurde, arbeitete C. für die Franzosen. Er beteiligte sich 1813 am Wettb. für das Mon. Napoleons auf dem Mont Cenis. 1810 wurde er zus. mit Giuseppe Valadier, einem seiner Verwandten, Dir. der öff. Bauten. So überwachte er die Öffnung des Ghettos und projektierte Friedhöfe vor der Stadt und den Umbau des Vatikan. Pal. Es folgte die urbanist. Gestaltung der Gegend um das Kapitol, dem Zentrum der städt. Verwaltung. 1811 gestaltete er dort im Senatoren-Pal. den großen Saal. Danach hatte er den Auftrag zum Umbau des Pal. della Cancelleria in einen Justiz-Pal. Für die Rückkehr des Papstes schuf er 1814 die Festapparate. Er leitete auch archäolog. Grabungen, wie beim Vespasianstempel und am Trajansforum, und gehörte zur Komm. für die Rest. des Kolosseums. Zahlr. Rest. von Kirchen und Pal. (Tempietto di Bramante, 1806; Arkaden am Pal. Farnese, 1818; S. Maria di Monserrato, 1820-21 zus. mit seinem Neffen Pietro).</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968; DBI XVII, 1974; V. Sgarbi, Roma. Diz. dei monumenti ital. e dei loro autori, Mi. 1991; DA V, 1996. - TCI Roma e dintorni, 1977; TCI Lazio, 1981 (zu 3); Reclams Kunstf. Italien V: Rom, 1981; 5. Aufl. 1994; A. Blunt, Guide to baroque Rome, Lo. 1982.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2014.02.05</a9920>
   <a3100>Erstorff, Otto von</a3100>
   <a31nn>Otto von Erstorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1911-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.11.18</a3270>
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   <a3330>1974.03.15</a3330>
   <a3350>Gelsenkirchen-Horst</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>http://deu.archinform.net/arch/9061.htm (2014.02.05)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Von 1920 bis 1923 studierte von Estorff an der Technischen Hochschule Berlin. 1923 bis 1925 folgte dann eine Ausbildung im Baubüro der Reichsbank unter Heinrich Wolff und 1926 die Ernennung zum Regierungsbaumeister (Assessor in der öffentlichen Bauverwaltung). Zusammen mit seinem Studienfreund Gerhard Winkler gründete von Estorff 1927 in Potsdam eine Architekten-Sozietät, in der auch Ottos älterer Bruder Hans von Estorff mitarbeitete. Sie befassten sich vor allem mit dem Entwurf und der Realisierung von Wohnhäusern im Landhausstil. Das Büro Estorff und Winkler entwickelte sich zum meist beauftragten und erfolgreichsten Potsdamer Architekturbüro der 1930er Jahre und prägte seinerzeit den Landhausstil in Potsdam und Umgebung. Allein in Stadtgebiet von Potsdam existieren 56 von Estorff und Winkler realisierte und unter Denkmalschutz stehende Bauwerke.</a300a>
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   <a3100>Widemann, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Widemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus?</a3160>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1447
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
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   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Kaskeline, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Kaskeline</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator</a3162>
   <a3180>1878-1908
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1863.05.08</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wolfgang, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Wolfgang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1734-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1719</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1750</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Thiele, ? (1950)</a3100>
   <a31nn>Thiele (1950)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
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   <a30gn>https://www.wikidata.org/wiki/Q4532270</a30gn>
   <a3100>Eppinger, Friedrich Iwanowitsch</a3100>
   <a3105>Eppinger, Fedir Ivanovych &amp; Eppinher, Fedir Ivanovych &amp; &#278;ppinger, Fedor Ivanovi&#269; &amp; Eppinher, Fedir Ivanovych &amp; &#1045;&#1087;&#1087;&#1110;&#1085;&#1075;&#1077;&#1088;, &#1060;&#1077;&#1076;&#1110;&#1088; &#1030;&#1074;&#1072;&#1085;&#1086;&#1074;&#1080;&#1095; &amp; &#1045;&#1087;&#1087;&#1110;&#1085;&#1075;&#1077;&#1088;, &#1060;&#1088;&#1110;&#1076;&#1088;&#1110;&#1093; &#1030;&#1074;&#1072;&#1085;&#1086;&#1074;&#1080;&#1095;</a3105>
   <a31nn>Friedrich Iwanowitsch Eppinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauingenieur</a3162>
   <a3180>1831-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Ukraine &amp; Italien</a3200>
   <a3248>russisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1816.03.01</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1873.08.23</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>XXXIV, 2002, S. 226</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>X, 1914, S. 584</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>14000433</a3000>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Mundorff, Viktor</a3100>
   <a3105>Mundorff, Viktor Theodor Heinrich &amp; Mundorff, Victor</a3105>
   <a31nn>Viktor Mundorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1912-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.10.03</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
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   <a3420>Chemnitz<a3400>1926-1936</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Wilhelmi, Künstlergruppen, 1996<a8334>163</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1926-1936 in Chemnitz ansässiger Gebrauchsgraphiker, vor allem mit Entwürfen für die Audi-Union nachweisbar. Mitglied des BDG. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. Noch 1950 als Werbegraphiker nachweisbar. Mitglied der Stuttgarter "Gruppe 64".</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20190131</a3000>
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   <a3100>Schweikart, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schweikart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1938-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Lou Lowery</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Unteroffizier</a3162>
   <a3180>1941-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3330>1987.04.15</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Sergeant in der Marine und Fotograf für das Leatherneck-Magazin während des Zweiten Weltkrieges. War einer der Gründer der United States Marine Corps Combat Correspondents Association.</a300a>
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   <a3100>Kruspe, C.</a3100>
   <a31nn>C. Kruspe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klarinettenbauer</a3166>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1870</a3300>
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   <a9920>2016.09.02</a9920>
   <a3100>Fizzao, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Fizzao</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1849/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel?</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20224742</a3000>
   <a3100>Betti, Luigi (1909)</a3100>
   <a31nn>Luigi Betti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1909-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Chiusi</a3290>
   <a3330>1941.05</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band X, 1995, 252</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Mark, Quirin</a3100>
   <a31nn>Quirin Mark</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1768-1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1753.01.20</a3270>
   <a3290>Littau (Mähren)</a3290>
   <a3330>1811.09.24</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Caretti, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Caretti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1818-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1803</a3270>
   <a3290>Sant'Agata di Cannobio</a3290>
   <a3330>nach 1850</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Roma (1993)<a8334>S. 870</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hartmann, La vicenda di una dimora..., 1967<a8334>S. 13, 15, 23-28</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Steindl, Torlonia, 1993 Hartmann, La vicenda di una dimora..., 1967<a8334>S. 13, 15, 23-28</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caretti (Carelli), Giovanni Battista, ital. Dekorationsmaler aus Rom.</a300a>
   <a300b>Schüler von Albertolli (?). In Polen auf Einladung von Graf Ludwik Pac von Okt. 1823 bis Sept. 1826 ansässig. Danach wieder in Rom. - Arbeitete zunächst in Dowspuda/Bez. Suwa&#322;ki zus. mit Nikolaus de Angelis im dortigen Pal., in der Kirche in Raczki b. Augustów, außerdem vegetabil-geometr. Malereien im Gewölbe des Saales im ersten Geschoß des Pal. Pac in Warschau (nicht erh.). 1797-98 beteiligt an Dekorationsmalereien in der Villa Torlonia, Rom.</a300b>
   <a300f>S&#322;ArtPolsk I, 1971. - A.Bartczakowa, Pa&#322;ac Paca, War. 1973; A.Campitelli, Villa Torlonia, storia ed archit., R. 1989.</a300f>
   <a300g>A.Bernatowicz</a300g>
   <a349a>Hinweis<a349e>Der im Zusammenhang mit den zahlreichen Künstlern, die am Ausstattungsprogramm der Villa und des Palazzo Torlonia (ab 1902 zerstört) teilhatten, erwähnte Carletti, arbeitete noch 1841 mit, folglich kann seine letzte Erwähnung nicht das im AKL angenommene Datum sein.</a349e>
      <a349n>Hufschmidt</a349n>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1818</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:06:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52554207"><labelId>Hermann, Hubert</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102008</a3000>
   <a9920>2014.02.05</a9920>
   <a30gn>ulan500058268 &amp; gnd121438945</a30gn>
   <a3100>Hermann, Hubert</a3100>
   <a3105>Hermann et Valentiny</a3105>
   <a31nn>Hubert Hermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Luxemburg, Großherzogtum</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1955.01.29</a3270>
   <a3290>Wiener Neustadt</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Remerschen</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Hermann,Hubert, österr. Architekt, *1955 Wiener Neustadt, lebt in Wien und Leipzig. Stud.: 1974-80 HS für Angew. Kunst in Wien, Archit. bei Wilhelm Holzbauer; ebd. 1984-85 Ass. bei Johannes Spalt. Seit 1980 gemeinsames Büro mit François (Franz; Francy; François Jean Victor) Valentiny (*1953 Remerschen/Luxemburg) als H. &amp; Valentiny mit Dependancen in Wien und Remerschen; seit 1997 erweitert zu H. &amp; Valentiny und Partner (et Associés) mit Sitzen ebd. Lehrtätigkeit: 1987-92 Gast-Doz. an der FHS in Trier; seit 2003 Prof. an der HS für Technik, Wirtschaft und Kultur (HTWK) in Leipzig. Ausz.: 1995 Archit.-Preis des Landes Sachsen-Anhalt; 1995 Preis der Fond. l'Archit. et de l'Ingénierie; 1996 Archit.-Preis für die beste Realisierung aus Beton, beide Luxemburg; 2007 Goldenes Ehrenzeichen für Verdienste um die Republik Österreich. Seit 2007 korrespondierendes Mitgl. der Sächsischen AK. - H.s archit. Ouvre, das in enger Auseinandersetzung mit F. Valentiny entsteht - lt. Waechter-Böhm eine Auseinandersetzung zw. Ratio (H. in puristischer Nachf. seines Lehrers Holzbauer) und Emotio (Valentiny als der v.a. künstlerisch inspirierte Partner) -, umfaßt ein breitgefächertes Spektrum, das kleine und große Projekte einschließt und vom Ein- und Mehrfamilienhaus, von Zoll-, Schul- und Feuerwehrgebäuden über große Wohn-, Fabrik-, Freizeit- und Krankenhausanlagen bis hin zu zeichenhaft-skulpturalen Solitären oder zur Ausarbeitung von komplexen urbanen Konzepten reicht (z.B. Revitalisierung des Areals der Wiener Brotfabrik 1997-2000; Plan Eisring-Süd Wien, 2008), wobei für alle Arbeiten char. ist, daß sie in einen beziehungsreichen und unmittelbaren Dialog zur topogr. Situation gesetzt sind, u.a. zur umgebenden Brach-, Natur- oder Stadt-Lsch., zu Gewerbegebieten, zum engeren oder weiteren Raum, sogar in symbolisierender Weise zur Gesch. des Ortes. Das Architektenduo erringt bereits in seinem Gründungsjahr 1980 im Stadtvillen-Wettb. der Internat. Bau-Ausst. (IBA) in Berlin den beachtlichen Erfolg eines 2. Preises (nach Rob Krier). Fortan bleibt ein Schwerpunkt des Schaffens der priv. und öff. Wohnbau. In den 1990er Jahren entstehen große Wohnanlagen, an denen H. beteiligt ist, u.a. in Wien, Halle, Dessau, Potsdam, Dudelange, Kirchsteigfeld, Berlin-Karow oder Berlin-Weißensee, wobei H. den kommunalen kargen Bauetats phantasievolle, am menschlichen Maß und athmosphärischen Grundbedürfnissen orientierte bauliche Lösungen entgegensetzt. Zum Beispiel schafft er durch begrünte Außenwände, Pergolen oder Kleinbiotope mit Fließwässern in Innenhöfen lebendige Strukturen außerhalb der Wohnvolumina. Einige Hw. der 1990er Jahre entstehen in Halle an der Saale. Für die als sozialistische Großplattenbausiedlung errichtete periphere Stadt (damals Halle-Neustadt) mit ihren in den 1960/70er Jahren entstandenen einförmig-rechtwinklig aufgereihten Wohnblockzeilen sowie Punkt- und Scheibenhochhäusern entwirft H. kurz nach der politischen Wende auf L-förmigem Grundriß ein Hotel- und Dienstleistungszentrum (Halle, Neustädter Passage 5, 1993-95), das mit einer neoexpressionistischen Archit.-Sprache aufwartet, die "mit spitzen Ecken, dem gewagten Flugdach, der Horizontalbetonung der Fassade, dem halbrunden Eingangs-Turm aus blauen Glasbausteinen und leuchtend rotem Putz laute Widerworte gegen den Schematismus der an dieser Stelle besonders unwirtlichen Plattenstadt" gibt. (Brülls/Dietzsch, 2000, 151). Zeitgleich entwerfen sie ebd. fünf achtgeschossige Wohnhochhäuser (Halle, Am Bruchsee 1-5, 1993-95) von effektvoller Plastizität, die wie eine Antithese zum umgebenden seriellen Plattenbau wirkt, v.a. erinnern die "witzigen Treppentürme aus blauen Glasbausteinen [...] an die Kommandotürme einer U-Boot-Flotte und unterstreichen den sympathisch-aggressiven Duktus dieses Ensembles" (Brülls/Dietzsch, 2000, 152). Kurze Zeit später folgt ebd. als urbanes Herz ein mehrgeschossiges Stadtteilzentrum (Halle, An der Magistrale, 1999-2001) mit Kino, Supermarkt, Parkhaus, Restaurants usw., wobei der starkfarbige, monolithisch wirkende, an einer Seite schiffsrumpfartig gebogene Baukörper dem bis dahin zersiedelt wirkenden Stadtraum durch gestalterische Stringenz überhaupt erst eine Mitte gibt. Zunehmend spielen Mat.-Eigenschaften wie Transparenz (Glas), Semitransparenz (Glasbausteine) und Undurchdringlichkeit (farbiger Sichtbeton, Holz, Stahl, Zink) und deren kontrastreiche Oberflächen-Gest. (Patina, Textur) und Aufeinanderbezugnahme bzw. Durchdringung eine ebenso wichtige Rolle wie die Auflösung trad. kompakter Baumassen durch Etablierung offen gestalteter Eingänge, auskragender Dächer, Schaffung von Fassadentexturen oder Laubengangerschließung über mehrere Stockwerke (Wien, Dernjacgasse 6). So beteiligt sich H. in Österreich an der Bebauung des acht Hektar großen Kabelwerkareals in Wien-Meidling (1998-2009) u.a. mit Entwurf und Ausf. einer aufgeständerten zweihüftigen Wohnanlage (59 Wohnungen mit z.T. ausgestülpten Loggien und Veranden, metallverkleidet, 2007) sowie an dem in der Öffentlichkeit kontrovers diskutierten Wettb. für den Umbau des Kleinen Festspielhauses in Salzburg (2002-06, zus. mit W. Holzbauer). Als jüngstes Beispiel H.s symbolischer Gest.-Möglichkeiten sei der (mehrfach überarbeitete) Entwurf für das Bonner Beethoven-Festspielhaus (2011) gen., der mit seiner wellenförmigen Silhouette und siebenfach aufgefächerten Dachlandschaft sowohl auf musikalische Schwingungen der Kompositionen von Beethoven wie auf den vorbeifließenden Rhein rekurriert, an dessen Ufer das Geb. als markanter Solitär stehen wird. - Neben dem vielseitigen archit. Werk (WV bei Waechter-Böhm, 2001 und 2008) ist ein eigenständiges zeichnerisches und bildhauerisches Werk entstanden, das das archit. Schaffen von H. und Valentiny weniger begleitet als auf vielfältige Weise grundiert und vielen ihrer ausgef. Bauten den auffälligen skulpturalen Char. verleiht, dessen künstlerischer Höhepunkt zweifellos 2004 auf der Landesgartenschau in Trier mit dem urtümlich-biomorph gestalteten Turm der Träume und Sehnsüchte, einer 20 m hohen und 25 m breiten begehbaren Stahlskulptur, erreicht ist. Werke: Auswahl Aachen: Kulturzentrum, 2005. Baku/Aserbaidshan: zwei Stadtvillen, 2006. Berlin, Rauchstr.: Stadtvilla, 1983-84. Dessau-Ziebigk: Siedlung, 1993-97. Klosterneuburg, Seitweg 15: Einfamilienhaus, 1995-97. Köln: Hotel am Dom:; Seniorenresidenz, 1996-2000. Luxemburg: Theaterplatz (Neu-Gest.), 2000. L'viv/Ukraine: Hotelanlage, 2009. Remerschen: Schulkomplex, 2000. Schengen: Europa-Informationszentrum, 2003. Strassen-Bertrange: Freizeit- und Schwimmzentrum Les Thermes, 2004-08 (zus. mit den luxemburgischen Ateliers Clemes Architecte und Witry &amp; Witry). Wien, Rudolf-Waisenhorn-Gasse: eig. Wohnhaus mit Ateliergebäude, 1983. - Sternwartestr. 83: Botschaftsgebäude Luxemburg, 1993-95. - Dernjacgasse 6: Wohnanlage (C), 1997-2000. - Telefonweg: Wohnsiedlung, 2001. - Hellerfabrik: Wohnpark, 2008-10. - Pasettistr. 29-31: Hofhaus Wohnanlage (Österr. Siedlungswerk), 2010. Selbstzeugnisse: H. &amp; Valentiny. Architects, St./Z. 1991; H. &amp; Valentiny, M. 1995; Turm der Träume und Sehnsüchte, Remerschen 2004. Ausstellungen: E: 1985 Graz, Forum Stadtpark (K) / 2005 Saarlouis, Kaserne VI. - G: 1991 Venedig: Bienn. / 2001 Wien, Ringturm: Archit. in Luxemburg / 2010 Shanghai: WA (Expo-Pav. Luxemburg). Bibliographie: Delarge, 2001; Weihsmann, 2005. Baumeister 1987(8)54-57; Dt. Bau-Zs. 44:1996(4)85-92; A.Sarnitz, Bauen in Europa. Österr. Architekten im Europa des 20. Jh., W./N.Y. 1999; J.P. Kleihues u.a. (Ed.), Bauen in Berlin, 1900-2000 (K), B. 2000; H.Brülls/T.Dietzsch, Archit.-Führer Halle an der Saale, B. 2000; A.Sarnitz, Wien. Neue Archit. 1975-2005, W. 2003; L.Waechter-Böhm (Ed.), Jetzt. Now. H. &amp; Valentiny &amp; Partner, Basel u.a. 2001 (WV); ead., Codes. H. &amp; Valentiny and partners, Basel u.a. 2008 (WV); I.Flagge (Ed.), Luxembourg Expo Pavilion 2010 Shanghai, B. 2010. Online: Website H. &amp; Valentiny (WV).</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000176780" edp:label="Hermann, Hubert">http://id.bildindex.de/actor/0000176780</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1970</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52536608"><labelId>Bargör, Johann</labelId>
   
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   <a3000>20037217</a3000>
   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Bargör, Johann</a3100>
   <a3105>Barger, Johann &amp; Bargeur, Johann &amp; Bargier, Johann &amp; Johannisberger, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Bargör</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Altarbauer</a3162>
   <a3180>1727-1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Endingen Kreis Emmendingen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 58</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bargör (Barger; Bargier; Bargeur; Johannisberger), Johann, dt. Bildhauer, Altarbauer in Endingen, belegt 1727-36. Verh. mit Maria Anna Beckin, am 27.6.1729 in Endingen Taufe des Sohnes Johannes Michael Franciskus Xaverius, am 21.9.1734 in Ettlingen die des Mattheus Joseph B. 1730 zerst. ihm die Schreiner-Zunft von Freiburg im Breisgau eine Kanzel für die St.Ursula-Kirche, die B. "wohlfeiler als andere" liefern wollte. Ihm gelingt die Aufstellung einer Zweitausführung (gestiftet von Probst F.J. Egermayer), wird dafür von der Zunft in Freiburg mit Berufsverbot belegt; die Markgräfin Augusta Sybilla von Baden versorgt B. jedoch mit neuen Aufträgen. 1736 bietet B. vergeblich an, den Fig.-Schmuck für den neuen Hochaltar der Wallfahrtskirche Bickesheim zu liefern. - B. stattet seine Arbeiten reich mit barockem Schnitzwerk und figürl. Schmuck aus. WERKE ETTLINGEN, Schloß-Kap.: Altäre, 1731 (zus. mit Johann Christoph Möckel; Hochaltar seit 1903 in Ettlingenweiler, Pfarrk. St.Dionysius). - St.Martins-Kirche: plast. Fassadenschmuck, 1732/33. FREIBURG/Breisgau, Schwarzes Kloster St.Ursula: drei Altäre, 1727-29; Kanzel (Zweitausführung). BIBLIOGRAPHIE B.Wilms, Die Zunft zum Falkenberg in Freiburg im Breisgau (1454-1868), Freiburg 1925, 292; A.F.X. Bissinger, Badische Heimat 57:1977(2)257 ss.; H.Brommer, Zs. Breisgau-Gesch. 5:1982(101)237; id., Freiburg - St.Ursula (Schnell, Kleine Kunstf. Nr 1637), 1987, 16, 23, 26. - Freiburg, Erzbischöfl. Arch.: Kirchenbuch-Filme 906272, 1047546. - Stadt-Arch.: Akten Gewerbe-Bauzunft Schreiner, Paket 12 u.a. - ArchAKL. - ArchAKL. Hermann Brommer</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Manieri, Mauro</a3100>
   <a31nn>Mauro Manieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1713-1720
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3320>Tarent</a3320>
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   <a3380>Brindisi</a3380>
   <a3420>Tarent<a3400>1713</a3400>
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   <a3420>Lecce<a3400>1717</a3400>
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   <a3420>Brindisi<a3400>1720</a3400>
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   <a3100>Andrzejewski, Marian</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a8330>AKL III, 1992, 710</a8330>
   <a8330>Vollmer I, 1953, 51</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wüst, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Wüst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1860-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Naumann, Max</a3100>
   <a31nn>Max Naumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1904-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.05.18</a3270>
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   <a3360>1955</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Beucha (Kreis Wurzen)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 463</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler und Graphiker. Studium an der Leipziger Akademie. Seit 1926 Lehrer an der Kunstgewerbeschule Leipzig. Gebrauchsgraphische Entwürfe für die Branchen Theater, Lebensmittel (Keks, Zwieback), Verkehrsmittel (Auto, Flugzeug, Omnibuas), Wahlplakate. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten. 1955 ansässig in Beucha bei Leipzig.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Teutsch, Hannelore</a3100>
   <a31nn>Hannelore Teutsch</a31nn>
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   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1987</a3300>
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   <a3000>20190134</a3000>
   <a3100>Schwinck, G.</a3100>
   <a31nn>G. Schwinck</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1848</a3400>
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   <a3105>Siedhoff, Alma &amp; Siedhoff-Buscher, Alma</a3105>
   <a31nn>Alma Buscher</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Möbelentwerferin &amp; Innenarchitektin</a3162>
   <a3180>1914-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.11.04</a3270>
   <a3290>Creuzthal</a3290>
   <a3330>1944.09.25</a3330>
   <a3350>Buchschlag</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buscher, Alma (verh. Siedhoff), dt. Möbeldesignerin, Innenarchitektin, *4.11.1899 Creuzthal, +25.9.1944 Buchschlag bei Frankfurt am Main.</a300a>
   <a300b>Stud.: Bauhaus Weimar 1922-23 Weberei-Wkst., 1923-26 in der Tischlerei; entwarf und produzierte multifunktionale Kinderzimmermöbel und Spielzeug (u.a. 1923 eine Wickelkommode mit Tisch; 1924 Angelspiel). 1925/26 Ehe mit dem Bauhausschüler Werner Siedhoff. 1926-27 freie Arbeit am Bauhaus Dessau. Vertrieb ihr Spielzeug u.a. durch den Pestalozzi-Froebel-Verband in Fürth. - B. gehörte zu den produktiven, eigenständigen "Gesellen" der Tischlerei-Wkst. am Bauhaus. Neben Marcel Breuer stellte sie als eine der ersten serielle Möbel her, die gleicherweise in praktischer, wirtschaftlicher und in formaler Hinsicht durchdacht waren. Sie zählten zu den Bauhausprodukten, die zuerst auch in der Öffentlichkeit Anklang fanden.</a300b>
   <a300d>Kind-Märchen-Spiel-Spielzeug, in: Junge Menschen, Sonderheft 1924.</a300d>
   <a300e>G: 1923 Weimar: 1. Bauhaus-Ausst. / 1924 Jena, Ausst. für Kinderfürsorgeeinrichtungen / 1938 New York, MMA: Bauhaus 1919-1928 / 1968 Stuttgart: 50 Jahre Bauhaus.</a300e>
   <a300f>W.Gropius (Ed.), Neue Arbeiten der Bauhaus-Wkstn, M. 1925 (Neue Bauhaus-Bücher, 7); Die Rationale. Rationale Konzepte von Künstlerinnen 1915-1985 (K Frauen Museum), Bonn 1985; Das frühe Bauhaus und Johannes Itten (K SKS Weimar u.a.), Bonn 1994. - Mitt. Bauhaus-Arch., Berlin.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Genaust, William H.</a3100>
   <a31nn>William H. Genaust</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Vietnam</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
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   <a31nn>Niele Toroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Environmentkünstler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1937.03.15</a3270>
   <a3290>Locarno</a3290>
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      <a7796>Environment</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 128 &amp; Bd. 2, S. 336</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 317</a8334>
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   <a3100>Schmied, Johann Simon</a3100>
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   <a3100>Bettoli, Gaetano (1730)</a3100>
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   <a31nn>Gaetano Bettoli</a31nn>
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   <a31nn>Gasparre Fontana</a31nn>
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   <a3420>Ronciglione</a3420>
   <a8350>A. Latini/F. Benci, L'angelo con la Veronica nell'Oratorio della Madonna del Rosario, in: Arte a Ronciglione dal Medioevo al Settecento, ed. E. Guidoni/ D. Corrente, Vetralla 2006, S. 71-77.</a8350>
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   <a3100>Maradan, François</a3100>
   <a31nn>François Maradan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
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   <a31nn>Klaus Fischer</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
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   <a3300>1967</a3300>
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   <a3100>Capponi, Luigi di Giampietro</a3100>
   <a31nn>Luigi di Giampietro Capponi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3380>Rom</a3380>
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   <a3100>Valentiny, Francy</a3100>
   <a3105>Valentiny, Francy &amp; Hermann et Valentiny &amp; Valentiny, François J.V.</a3105>
   <a31nn>Francy Valentiny</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architektin &amp; Malerin &amp; Bildhauerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Abel, Ernst Heinrich</a3100>
   <a3105>Abel, E. H. &amp; Abelgaard, Ernst Heinrich &amp; Abelle, Ernst Heinrich d' &amp; Abele, Ernst Heinrich d'</a3105>
   <a31nn>Ernst Heinrich Abel</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1745-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1730? / 1737</a3270>
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   <a3420>Bremen</a3420>
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   <a300a>2. Ernst Heinrich, *1737 (1730?), Bruder von 1 und 3. Aufenthalt in London, 1779 Köln, um 1780 in Hamburg tätig, 1783 in Bremen ansässig (nach ThB I und Lemberger um 1770). A. trat v. a. als Porträtist hervor. WERKE SCHLOSS HASELDORF b. Pinneberg: 2 Zchngn (G. G. Blücher und Frau), 1772; 2 aquarellierte Kohlezchngn (H. H. und C. F. v. Schilden). BREMEN, Kunsthalle: Portr. Dr. August Heymann, aquarellierte Zchng, 1773. - Focke-Mus.: Bildnis E. H. Abel, Pastell. - Priv.-Bes.: Duke of Portland: Portr. Katharina II.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040605</a3000>
   <a3100>Mangini, Pier Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Pier Lorenzo Mangini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701/1750</a3300>
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   <a3100>Teuchert, ? (1984)</a3100>
   <a31nn>Teuchert (1984)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1984
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Krzy&#380;anowski, Antoni</a3100>
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   <a3180>1823-1895
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3270>1808.10.23</a3270>
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   <a3350>Posen (Westpreußen)</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>David Zürn</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Steinbildhauer</a3162>
   <a3180>1625-1666
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Riedetsweiler</a3420>
   <a3420>Wasserburg am Inn</a3420>
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   <a3100>Murcken, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Murcken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>21</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten unbekannt. Lange Zeit in Breslau ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schweizer, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Schweizer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1933-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Gore, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Gore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1744-1807
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1729.12.05</a3270>
   <a3290>Horkstow</a3290>
   <a3330>1807.01.22</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <a3420>Southampton</a3420>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 397</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mayr, Johann (1780)</a3100>
   <a31nn>Johann Mayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1780-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Regensburg?</a3350>
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   <a3420>Regensburg</a3420>
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   <a3100>Rosenthal, Joe</a3100>
   <a31nn>Joe Rosenthal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Vietnam</a3210>
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   <a31nn>Rest Fenner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stahlstecher</a3162>
   <a3180>1812-1846
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1812</a3300>
   <a3360>1846</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVIII, 2003, 182</a8334>
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   <a300a>Fenner, Rest, brit. Stahlstecher, zw. 1812 und 1846 in London tätig. Eröffnete 1817 ein Geschäft für Stiche und Drucke, das er 1830-39 in Partnerschaft mit dem Stecher Robert Sears als F., Sears &amp; Co. bzw. als F. &amp; Co. (bis 1846 belegt) betrieb. Sie beschäftigten Stecher wie Henry Beckwith, Timothy Stansfeld Engleheart, W. Tombleson und Francis William Topham. Die Fa. gab ihre Taf. gelegentl. mit eig. Druckvermerk anstatt unter den Namen der Künstler heraus. - Neben Exlibris sowie drei Autographen in Literary souvenir, 1825, v.a. Archit.-Ansichten und Lsch., u.a. für T.Allen, New ... hist. of the county of ... York (12 Bll.), 1828-31, und Hist. ... of Surrey and Sussex, 1829-31, alle nach Nathaniel Whittock; nach Baynes zwei Ansichten von St. James's cemetery, Liverpool für Pyne, Lancashire ill. ..., 1831; 34 Stiche, die meisten nach Sir William Gell für dessen Pompeiana ..., 1832 (einschl. Faksimile vom Kopf des Achilles, eine Vignette und die Darst. Theseus und Ariadne); nach Brockedon, Mont Blanc ... in Wreath of friendship; für E.Baines, Hist. of ... Lancaster, 1836, Pile of Fouldrey Castle (wiederverwendet in G.N. Wright, Lancashire, 1842) und Gall. of engravings, 1844-46. Für Paris (Ed. C.Knight), 1831, stach F. Barrière de l'Etoile, Barrière St.Martin, Pont de la Revolution und Barrière de Passy.</a300a>
   <a300f>Hunnisett, 1980; 1989; Lister, 1984.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224740</a3000>
   <a3100>Bertini, Giuseppe (1868)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Bertini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1868/1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1868-1915</a3400>
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   <a3100>Casali, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Casali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1720-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1705?</a3270>
   <a3290>Rom / Civitavecchia</a3290>
   <a3330>1784</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Roma (1993)<a8334>S. 870</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Casali (Casale), Andrea (Andreas), ital. Maler, Freskant, Stecher, *17.11.1705 Rom, +7.9.1784 ebd. (beigesetzt in der Katharinen-Kap. von SS. Trinità).</a300a>
   <a300b>Ausb. bei Sebastiano Conca und Francesco Trevisani. 1725 zweiter Preis beim Wettb. der Accad. di S. Luca. Rasch erfolgreich, 1729 Verleihung des Titels Cavaliere durch Papst Benedikt XIII. für die Freskierung der Lünetten des Kreuzgangs von S. Sisto Vecchio mit 32 'Szenen aus dem Leben des hl. Dominikus', die noch deutl. Anlehnungen an seine Lehrer zeigen. Im selben Jahr lieferte C., wohl auf Wunsch des Papstes, das Altar-Bl. der 'Vision des Philippus Neri' für die damals umgebaute Kirche S. Gregorio ai Quattro Capi. Das Gem. bezieht sich auf eines der berühmtesten Werke seines Lehrers Trevisani, die 1704 für S. Cristina in Bolsena entstandene "Messe von Bolsena". Es folgen Aufträge in Rieti, wie die Gem. der 'Hll. Hyazintha Marescotti' und 'Margarete von Cortona' (sign., dat. 1729) für S. Antonio, die 'Rosenkranzmadonna' für S. Domenico (sign., dat. 1731; heute Bischöfl. Pal.) und eine 'Muttergottes mit Kind und Hll. Scholastika und Benedikt' für S. Scolastica (nicht erh.). Noch 1730 hatte C. für S. Maria dell'Annunciata in Collevecchio eine 'Muttergottes mit Hll. Karl Borromäus, Andreas, und Andreas Avellinus' geschaffen. 1732 folgte das große Gem. des 'Martyriums der hl. Christina' für die gleichnamige Kirche in Bolsena. 1735 beauftragte ihn sein Förderer, Kardinal Ottoboni, die Decke der Sakraments-Kap. in S. Lorenzo in Damaso in Rom auszumalen, wovon sich die 'Anbetung des Lammes' an der Decke erh. hat, in der sich C. nun als gereifter Künstler erweist, der mannigfaltige Anregungen souverän verarbeitete. Auf Vermittlung seines Lehrer Trevisani, der ihn an Filippo Juvara empfahl, malte C. 1736 für den span. Hof zwei große Darst. des 'Todes der Sophonisbe' und der 'Vestalin Tuccia' (Madrid, Pal. Real, sign., dat.). 1738 entstanden die in der Accad. Albertina in Turin aufbewahrten, sehr qualitätvollen kleinformatigen Gem. der 'Verkündigung' und der 'Anbetung der Könige'. Verwitwet und durch den Tod Ottobonis eines Förderers beraubt, folgte er 1740 der Einladung von Sir Charles Frederick, dessen 'Portr.' er 1738 gemalt hatte (Oxford, Ashmolean Mus.), nach England, wobei er die Reise für einige Monate in Paris unterbrach, wo er 1741 in die Acad. R. de Peint. aufgenommen wurde. In England, wo er mit nur zwei Unterbrechungen die nächsten 25 Jahre zubrachte, schuf er zunächst für Wanstead House 6 großformatige Darst. ('Coriolan', 'Porsenna', 'Der Abschied des Pompeius', 'Alexander, Apelles und Pankaspe', 'Die Enthaltsamkeit des Scipio', 'Der Tod der Sophonisbe'). 1748 reiste C. nach Deutschland und Holland, wo er Wilhelm IV. von Nassau porträtierte (nicht erh.). Zurückgekehrt, beteiligte er sich an den Vorbereitungen für das große Feuerwerk in St. James's Park zur Feier des Friedens von Aquisgrana, wofür er 21 mon. Figuren und 3 allegor. Szenen entwarf. Die zentrale, nach den Entwürfen C.s in Gips gefertigte Figurengruppe der 'Thronenden Pax, begleitet von Mars und Neptun' sowie die 3 allegor. Gem. ('Der König bringt Großbritannien den Frieden', 'Die Rückkehr des Mars', 'Die Rückkehr des Neptun') sind durch Stiche überliefert. 1753 schuf er für Ranston Hall (Dorset) die Gem. der Halle ('Poesie', 'Malerei', 'Skulptur', 'Architektur') und der Decke des Treppenhauses ('Bacchus und Ariadne', 'Musik'). Für die Ausstattung des neuerrichteten Hauses seines Förderers William Beckford in Fonthill (Wiltshire) malte C. eine Reihe, heute zerstreuter allegor. und mytholog. Darst. In Hovingham Hall (Yorkshire) findet sich an der Decke der Treppenanlage seine Kopie der 'Aurora' von Guido Reni (um 1760). Für Syon House (Middlesex) malte er 5 Medaillons mit antiken, röm. Bauten und 4 Friese. C., der eine Wkst. in der Gerrard Street in London unterhielt, beteiligte sich an Ausst. der Soc. of Artist. und der Free Soc. und gewann 1760-62 mit den Darst. des 'Triumphes der Unschuld der Gunnilda', dem 'Tod Eduards des Bekenners' (beide Gem. in Burton Constable, Yorkshire) und des 'Königs Stephan vor Kaiserin Mathilde' mehrere Preise. 1763-64 einige Monate in Rom. In England entstanden zahlr. Portr., wie das nur durch einen Stich überlieferte 'Bildnis des Sängers Angelo Maria Monticelli' oder der aus 9 ganzfigurigen Bildnissen bestehende Zyklus in Holkham Hall (Norfolk) des 'Thomas Coke', seiner Gemahlin 'Margaret Tufton' und deren Ahnen (voll. um 1557). Von C.s relig. Gem. haben sich nur eine sign., 1747 dat. 'Pietà' für den Bayer. Botschafter in London (Privatbesitz) und eine 'Anbetung der Könige' (1748-50; London, Foundling Hospital, Mus.) erh. 1762 und 1766 arrangierte C. zwei Verkäufe eig. sowie in seinem Besitz befindl. ital. und holl. Gem. und kehrte nach Rom zurück. Auch jetzt stellte er noch jedes Jahr in London aus. Für SS. Trinità degli Spagnoli malte C. die drei Altar-Bll. sowie die seitl. Gem. Außer dem 1764 entstandenen 'Martyrium der hl. Katharina' malte er 1773-77 die Darst. 'Hll. Johannes Matha und Felix von Valois', 'Trauernde Muttergottes' und 'Szenen aus dem Leben der hl. Agnes'. C. war auch als Stecher nach eigenen Entwürfen tätig.</a300b>
   <a300c>RICHMOND, Asgill House: Mytholog. Szenen, nach 1758. SARASOTA, Ringling Mus. of Art: Johannes der Täufer.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Graves, Soc., 1907; DBI XXI, 1978 (Lit.); Waterhouse, Dict., 1981; PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - E. Battisti, Commentari 9:1958, 282; Il Settecento a Roma (K), R. 1959, 80; J. Contreras de Lozoya, Arch. esp. de arte 32:1959, 1-7; G. Verani, L'Arte 60:1961, 295-306; Buchowiecki II, 1970; E.Croft-Murray, Decorative painting in England, Feltham 1970, II, 181; Faldi, 1970, 74; J. Lees-Milne, English Country Houses. Baroque. 1685-1715, Lo. 1970, 90, 94; B. Nicholson, The treasures of the Foundling Hospital, Ox. 1972, 42, 63; J. Burke, English art. 1714-1800, Ox. 1976, 239; A. Foss, Country houses treasures, Lo. 1980, 137, 191, 316; K. Garlick, BurlMag 123:1981, 626; S. Rudolph, La pitt. del '700 a Roma, Mi. 1983, 756 s.; J.M. Robinson, The latest country houses, Lo. 1984, 190; A. Lo Bianco, Prospettiva 57-60:1989-90, 316-326; H. Montgomery-Massingberd/C.S. Sykes, Great houses of England &amp; Wales, Lo. 1994, 75, 150.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a99bh>Thieme-Becker gibt als Geburtsdatum 1720 oder 1724 an; als Geburtsort Civitavecchia; der TCI Roma 1705 und Rom</a99bh>
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   <a300a>Briot, François, lothring. Zinngießer, Graveur, Medailleur, *um 1550 Damblain/Vosges, zuletzt erw. 25.4.1616 Mömpelgard (Montbéliard/Doubs). Entstammte einer im Gebiet von Damblain verbreiteten Fam., in der A.17.Jh. versch. Mitgl. Münz- und Med.-Graveure oder mit dem Münzwesen verbunden waren, wie z.B. Didier B. (*1552), evtl. B.s Bruder, und Guillaume B. (lt. ThB evtl. ein weiterer Bruder). Auch auf den Gebieten Malerei, Kpst. und Druckgewerbe waren Angehörige der Fam. tätig. Möglicherweise hatte B. als junger Mann Kontakt zu dem Kupferstecher, Holzschneider und Medailleur Pierre Woeiriot, der in Damblain einen Gutshof besaß. Weitere Anregungen könnte er durch die Münzstätte der Herzöge von Lothringen in Neufchâteau b. Damblain erfahren haben. Um 1579 scheint B. aus Glaubensgründen in das protestant. Montbéliard ausgewandert zu sein. Am 12.4.1580 in die Zunft des Hl.Eligius, der die Büchsenmacher, Gießer, Goldschmiede, Graveure, Schmiede, Sporenschmiede und Zinngießer der Stadt angehörten, als einer der letztgen. aufgenommen. Außer B. ließen sich, ebenfalls aus relig. Gründen, einige andere protest. Künstler und Kunsthandwerker, wie die Zinngießer Jean Morel, Claude Berthier und Jean Golin aus Besançon, Baptiste Charug und Pierre Pavez aus dem Herzogtum Mailand, in Montbéliard nieder, denen die Stadt infolge der aktiven Förderung durch den Herzog von Württ. gute Entwicklungsmöglichkeiten bot. B. hat hier zw. 1585 und 1610 mehrere Relief-Med. mit Portr. der herzogl. Fam. sowie sechs Münzstempel und zwei Siegel geschaffen. Die meisten Med. tragen die Sign. F.Briot oder FB. Am 20.1.1586 erhielt er den Titel "Graveur Seiner Excellenz" und trat der einflußreichen Kaufmannsgilde bei. In dieser Zeit dürfte er auch die Kupferformen mit reichen Gravierungen für mehrere Schüsseln und Kannen aus Zinn (z.B. Dresden, KGM) als Wasch-, seltener auch als Taufgeschirr gearbeitet haben, die als seine künstler. Hauptwerke gelten. Bei den Formen handelt es sich sicher um die kupfernen, die in den Akten eines Prozesses 1601 gegen B. neben Formen für eine Vase (Fragm., Köln, Mus. für angewandte Kunst) und für ein Salzfaß, das mit dem im MBA, Dijon, in Beziehung gebracht werden kann, erw. werden. Um Kupfergußformen geht es erneut in einem Prozeß gegen B. 1616. Ab 1601 hielt er sich nur gelegentlich in Montbéliard auf; mit der Wahrung seiner Interessen beauftragte er den Gießer Pierre Chouliez. Um 1630 muß der Straßburger Zinngießer Isaak Faust die Gußformen von B.s Temperantia-Schüssel und der Kanne besessen haben, denn er fertigte mehrere Abgüsse davon. Die auf den Nürnberger Zinngießer Caspar Enderlein zurückgehenden zwei versch. Temperantia-Schüsseln mit Kannen sind keine Abgüsse aus B.s Formen, sondern aus einer 1609/10 gefertigten und vielleicht in Solnhofener Kalkschiefer kopierten Form und deren Wiederholung aus dem Jahre 1611. Sie zeigen eine etwas derbere Auffassung der figürl. Darst. und tragen auf der Rückseite das Porträtmedaillon Enderleins. - Die Gestaltung von B.s Waschgeschirren geht auf Typen der ital. Renaiss. zurück. Die Schüsseln sind relativ flach und haben eine breite Fahne. Die fast die gesamte Oberfläche bedeckende Reliefdekoration besteht aus umlaufenden Zonen um eine etwas erhöhte kreisförmige Mittelfläche, den Umbo, auf den der Fuß der Kanne genau paßt. Nach der im Umbo befindl. Figur haben die Schüsseln ihre Namen. Die Kannen besitzen einen eiförmigen Körper mit engem, kurzem Schaft, Tellerfuß, engem Hals, zungenartigem Ausguß und geschwungenem, oft reich verziertem Henkel. Bereits im zweiten Drittel des 16.Jh. waren in Frankreich derartige Zinngefäße entstanden. B. überwand ihre etwas schwerfälligen Proportionen und gelangte zu spannungsvoll gegliederten, eleganten Formen, die zu den besten Werken des frz. Manierismus gehören. Ihre von der Schule von Fontainebleau geprägten Reliefverzierungen sind feinsinnig und wohlgeordnet. Die Anregung für die Gestaltung der Mittelfigur der Temperantia-Schüssel und anderer Personifizierungen entnahm er Kpst. von Etienne Delaune. Wegen der noch etwas uneinheitlich wirkenden Dekoration der Susanna-Schüssel und der von seinen in Lyon tätigen Vorgängern häufig angewendeten Bandarabesken könnte es sich um ein frühes Werk von B. handeln (um 1585/90). Stilist. ausgewogener, inhaltlich zusammenhängender und großzügig angelegt bei unaufdringlicher Dominanz der auf einem mit FB bez. Sockel sitzenden und den Kelch vor sich haltenden Hauptfigur in der Mitte erscheint die Temperantia-Schüssel (1920 davon 29 Abgüsse bek.). Die innere Zone zeigt die vier Elemente in ovalen Bildfeldern, dazwischen Hermen, die durch Attribute den Elementen zugeordnet und von Rollwerkornamenten umgeben sind. In der Zone der Fahne findet man Figuren der Sieben freien Künste und der Minerva getrennt durch Fruchtbündel, Maskarone und Grotesken. Auf der Rückseite des Umbo ist bei allen Abgüssen ein Portr.-Medaillon B.s mit der Inschr. SCVLPEBAT. FRANCISCVS. BRIOT. aufgelötet. Auch die zugehörige Kanne ist vollendet gestaltet. Ihr zart geführter Umriß erhält durch die kräftigen umlaufenden Profile eine klare Struktur, die die reiche Reliefornamentik mit den Figuren Fides, Spes und Caritas (nach Delaune) in der Mittelzone bändigt. Die Groteskenmotive der Schüssel wiederholen sich in der Schulterzone. Die Gußformen beider Stücke dürften um 1585/90 entstanden sein. Mit der Mars-Schüssel (1897 davon 13 Exemplare erw.) und der zugehörigen Kanne scheint B. um 1600 seinen künstler. Höhepunkt überschritten zu haben. Die klass. Einfachheit des Temperantia-Geschirrs wird bei der Schüssel ersetzt durch ein differenziertes Formgefüge und eine virtuos in Szene gesetzte Dekoration mit den Figuren Pax, Abundantia, Bellum und Invidia (nach Delaune) im Spiegel und den vier Erdteilen sowie Cyrus, Alexander Magnus, C.Julius Caesar und Ninus im Wechsel auf der Fahne. Auch die Kanne weist nicht mehr die Eleganz ihrer Vorgängerin auf. Während die Inschr. für die Figuren der Schüssel latein. sind, erscheinen sie auf der Kanne frz. (Paix, Abondance, Guerre). - Die u.a. in Stuttgart, Württ. LM, Karlsruhe, Bad. LM, und München, Münz-Slg, aufbewahrten Med. B.s sind solide Arbeiten, die aber über das allg. künstler. Niveau der Zeit nicht hinausgehen. BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. LdK I, 1968; Brault-Lerch, 1976; Bruckmann's Zinn-Lex., M. 1977. - O.v.Falke, Repert. für Kunstwiss. 1898(21)494 ss.; K.Berling, Altes Zinn, B. 21920, 83-93; Edelzinn aus der Slg Dr.K.Ruhmann (K Tiroler LM Ferdinandeum), Innsbruck 1960; L.Mory, Schönes Zinn, M. 1961, 39 s.; H.-U. Haedeke, Zinn, Bg. 1963, 158-169; G.Reinheckel, Zinn-Slg im Zwinger, D. 1966, 9; Metall im Kunsthandwerk (K KGM), B. 1967, 181; H.-U. Haedeke, Zinn (K KGM), Köln 1968, 35 ss.; Metalwork, Lo. 1970, 180 s.; Ph. Boucaud/C.Frégnac, Zinn, Bern/M. 1978, 86-95; L.Börner, Dt. Med.-Kleinode des 16. und 17.Jh., L. 1981, 36, 159, 168; W.-L.Berger, Schönes altes Zinn, Bayreuth 1986, 38-46; Die Renaiss. im dt. Südwesten (K Bad. LM), Ka. 1986 (ausführl. Werk-Beschr.). Günter Reinheckel</a300a>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Stefano da Piazza</a3100>
   <a31nn>Stefano da Piazza</a31nn>
   <a31bh>Fra' Stefano da Piazza Armerina</a31bh>
   <a3140>m</a3140>
   <a3146>katholisch</a3146>
   <a3162>Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
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   <a3100>Caden, Gert</a3100>
   <a31nn>Gert Caden</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1906-1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.06.10</a3270>
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   <a3330>1990.09.09</a3330>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Caden, Gert, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Bühnenbildner, *10.6.1891 Berlin, +9.9.1990 Dresden. Sohn eines Generals, begann selbst als Berufsoffizier. Stud.: 1919-20 KA Dresden bei Otto Hettner und Max Rade; 1920-25 Akad. München bei Hofmann, in Wien (bei Julius Klinger) und Berlin. Ab 1921 Mitgl. der Gruppe der internat. Konstruktivisten, später Anschluß an die linke Gruppierung um Max Buchartz, Peter Laszlo Péri. 1930 Mitgl. der KPD, 1933-38 antifaschist. Widerstand. 1938 Emigration nach Frankreich, 1939/40 im Internierungslager Les Milles. 1942 Emigration über Marokko nach Kuba, dort Gründer und Leiter des "Komitees dt. Antifaschisten" und 1946 Gründer des "Freundeskreises Alexander von Humboldt". 1948 Rückkehr nach Berlin und Dresden. 1949 künstler. Leiter der 2. Dt. Kunst-Ausst., Abgeordneter der Provisor. Volkskammer und Stadtverordneter. 1961 Gründungs-Mitgl. des Komitees "Solidarität mit Kuba" und 1964 der "Liga für Völkerfreundschaft". 1978 Nat.-Preis der DDR. -- Begann als Konstruktivist (1922 erstes bek. Werk Relief 1922, Eisen/Holz), arbeitete später auch mit Fotomontagen und ab 1924 noch Bühnenbilder und Kostümentwürfe für das Große Schauspielhaus und den Admiralitäts-Pal. in Berlin. Danach Hinwendung zu gegenständl. Kunst (Lsch., Tiere, Stilleben, Figürl.), die im kuban. Exil Anregungen des mexikan. Realismus (bes. von D.Rivera, D.A.Siqueiros) aufnimmt, welche auch später bes. in mehrfigurigen Komp. (u.a. Solidarität der Rassen, 1946; Den Helden der kuban. Revolution, 1960; Jahrgang '91, 1976) in verknappten, bewegten Umrissen, großzügigen Formen und der Farbintensität fortleben. Späte polit.-allegor. Sujets (z.B. Mr Reagans Wunschtraum, Öl, 1984) verflachen. Malte neben Portr. (u.a. Lenin; A.Abusch; Selbstbildnis als Clown, 1948) formstraffe Stadtmotive (z.B. Dresden, 1981). Die Skizzen und Zchngn (Feder, Tusche, Kreide, Aqu., Kohle) sind oft frisch und unmittelbar empfunden. Auch Lith.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, GG NM.</a300c>
   <a300d>Sächs. Ztg v. 21.3.1978.</a300d>
   <a300e>E: 1947 Havanna, Univ. / Dresden: 1948 Atelier-Ausst.; 1961, '66, '71 Kunst der Zeit.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. IBDCEE II.1, 1983 (Bibliogr.); Schweers I, 1994. -- J.Marinello, BK 1:1947(8)20 s.; 3:1949(9)209 s.; H.Olbrich, Zur kulturpol. und künstler. Leistung dt. bild. Künstler in der Emigration 1933-45, Diss. L. 1965; Sächs. Ztg (D.) v.10.6.1966; 10.6.1971; 10.6.1981; 10.6.1986; 24.8.1989; G.Claußnitzer, Künstler in Dresden, B. 1984; W.Schmidt, Sonntag 1986(43)9; R.Segor, BK 34:1986(5)232 s.; Arch.-Jb. 1: Kunstwissenschaftler und Kunstkritiker-Verband e. V., B. 1992.</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
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   <a3100>Schulz, Paul (1875)</a3100>
   <a31nn>Paul Schulz</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1890-1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.01.13</a3270>
   <a3290>Czernina</a3290>
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   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
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   <a3100>Turner, M. A.</a3100>
   <a31nn>M. A. Turner</a31nn>
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   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
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   <a3100>Schauer, Franz Sebastian</a3100>
   <a31nn>Franz Sebastian Schauer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a31nn>Detlef Fiedler</a31nn>
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   <a3180>1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1994</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Amodio, Michele</a3100>
   <a31nn>Michele Amodio</a31nn>
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   <a3180>1832-1913
      
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1913</a3330>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a31nn>John Fairbairn</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
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   <a3000>20224741</a3000>
   <a3100>Bertoli, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Bertoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1849-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1834</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1893</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band X, 1995, 119</a8334>
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   <a3100>Rudolph, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Rudolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Blasinstrumentenbauer</a3166>
   <a3180>1910-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gotha<a3400>1910-1960</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Caroselli, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Caroselli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1600-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1585.02.10</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1652.04.08</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caroselli, Angelo, ital. Maler, Kopist, Fälscher, Restaurator, *10.2.1585 Rom, +8.4.1652 ebd.</a300a>
   <a300b>Autodidakt, der mit Michelangelo da Caravaggio Kontakt hat und dessen Helldunkelmalerei übernimmt. 1608-36 in den Listen der Accad. di S.Luca geführt, werden Reisen 1605 nach Florenz und 1618 nach Neapel vermutet. Ihm wird ein ausschweifendes Liebesleben nachgesagt, 1615 unterbrochen durch die Heirat mit der Sizilianerin Maria Zurca (+1637). Aus dieser Ehe stammt der Sohn 'Carlo C.' (+1671), ebenfalls Maler, von dem bislang keine Werke bek. sind. Ab 1637 lebt C. bei Agostino Tassi, bis er 1642 Brigitta Lauri heiratet, Tochter von Balthasar Lauwers und Schwester von Francesco und Filippo Lauri, seinen Schülern und Mitarb.; bereits 1619 arbeitet in seiner Wkst. der Lucchese Pietro Paolini. - Lt. Quellen hat C. nicht nur so hervorragend Werke kopiert, daß sie für die Orig. gehalten werden können (so Nicolas Poussin, als er das Gem. einer 'Madonna' nach Raffael kaufte), sondern auch Gem. gefälscht. Von seinen selbständigen Werken ist ledigl. die 'Messe des hl. Gregor' 1631 sicher dat., stammt aber hauptsächl. von Francesco Lauri. Andere dok. Werke sind fast oder ganz zerst. wie die 'Pietà' und 'Propheten' in S.Maria in Vallicella (gen. Chiesa Nuova), wo nur der 'Prophet David' erh. ist, die 'Unbefleckte Empfängnis' im Kapuziner Konvent oder der 'Hl.Andreas' in der neapoletan. Chiesa di Montecalvario. Für St.Peter malt C. 1630 den 'Hl.Wenzel', von dem sich ledigl. die Mosaik-Kopie von 1743 (Ausf. Pietro Paolo Cristofaro) und der Bozzetto im Mus. di Roma erh. haben. Wenige erh. gesicherte Werke wie der 'Singende Mann' (sign.; Wien, Kunsthist. Mus.) haben zu zahlr. Zuschr. geführt, wobei 2 unterschiedl. Stilgruppen ausgemacht werden können: einerseits Werke, die den Einfluß von Caravaggio und Orazio Gentileschi zeigen und häufig auch Paolini zugeschr. werden, andererseits Gem., v.a. mit Hexen und Monstern, die weniger ital. als nord. anmuten und den Stil Caravaggios bizarr umsetzen. Es wird aber vermutet, daß die 2. Gruppe von einem Künstler stammt, der eng mit C. gearbeitet hat, was dann dem großen WV von Moir (1967) widerspricht. Auch innerhalb der Gruppen ist sich die Forsch. über die wenigsten Zuschr. einig, so daß jedes WV problemat. ist. Die von E.Giffi (1986) vorgenommene Zuschr. der Gem. 'Judith und Holofernes' (Rom, Priv.-Slg; vorher Orazio und Artemisia Gentileschi zugeschr.) und 'Siegreicher Amor' (Dublin, NG; vorher Rutilio Manetti) ist weder im Vergleich untereinander noch mit der als ein Werk C.s geltenden 'Vanitas' (Florenz, Fond. Longhi) überzeugend.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912. DEB III, 1972; Fredericksen/Zeri, 1972; DBI XX, 1977 (Lit.); CatPittItal'300/'700, 1985; PittItalSeic II, 1988 (Lit.); DA V, 1996. - Titi, Descr., 1763; TCI Marche, 1962; Buchowiecki I, 1967; Moir, 1967 (WV); TCI Lombardia, 1970; Wittkower, 1972; Shapley, Kress Coll., 1973; Buchowiecki III, 1974; TCI Firenze, 1974; M.Lavin, Seventeenth-c. Barberini doc. and inventories of art, N.Y. 1975; Zeri, 1976; J.Grabski, Paragone 29:1978(341)3-13; Repert. Gab. Fotogr. I, 1978; E.Giffi, Prospettiva 46:1986(7)22-30; J.Habert, in: Seicento. Le s. de Caravage dans les coll. franç. (K), P. 1988, 148 s.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20040607</a3000>
   <a3100>Mankiewicz, Joseph L.</a3100>
   <a31nn>Joseph L. Mankiewicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1950-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1954</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20037214</a3000>
   <a9920>2006.03.09</a9920>
   <a3100>Dietrich, ? (1750)</a3100>
   <a31nn>Dietrich (1750)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1750
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3320>Altdöbern</a3320>
   <a3420>Altdöbern<a3400>1750</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hübner, Heinrich (1869)</a3100>
   <a3105>Hübner, Eduard Julius Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Hübner</a31nn>
   <a31ng>Hübner, Heinrich</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Buchgestalter</a3162>
   <a3180>1885-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1869.08.21</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1945.08.05</a3330>
   <a3350>Dingelsdorf</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1894-1940</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Großvater<a3008>00163300</a3008>
      <a3010>Hübner, Julius</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>02530612</a3008>
      <a3010>Hübner, Ulrich</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 46 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 21. 8. 1869 - 5. 8. 1945 Dingelsdorf (Bodensee). Enkel des Historienmalers und Dresdener Galeriedirektors Julius Hübner und des Historikers Gustav Droysen, älterer Bruder des Malers Ulrich Hübner. - 1890-94 Studium an der Düsseldorfer Akademie. 1894 Rückkehr nach Berlin. 1901 Gründung einer privaten Malschule in Berlin. Seit 1902 Mitglied der Berliner Secession, später der Freien Secession. Ausstellungsbeteiligung in Berlin, München und Dresden. Studienreisen nach Italien, Belgien, Holland, Paris. 1908 auf Einladung von Edith Mendelssohn-Bartholdy Weltreise mit ihr und ihrem Mann (Orient, Indien, Hinterindien, Japan, USA). 1914 Staatsmedaille der Ausstellung für Buchgewerbe und Graphik in Leipzig. - Stilistisch dem deutschen Impressionismus zugewandt, besitzen seine Genrebilder, Bildnisse und Interieurs eine farbige Kultiviertheit, die im besonderen Maße in seiner Darstellung kulturhistorisch bedeutsamer Räume zum Ausdruck kommt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; ThK</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003878</a3000>
   <a3100>Geronimo da Firenze</a3100>
   <a31nn>Geronimo da Firenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1471
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3420>Viterbo</a3420>
   <a8350>Valtieri, Simonetta, Viterbo nel Rinascimento, Roma 2012, S. 127.</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1471</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1471</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:41:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52574209"><labelId>Mohr, Manfred</labelId>
   
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   <a3000>20560522</a3000>
   <a9920>2002.02.25</a9920>
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   <a3100>Mohr, Manfred</a3100>
   <a31nn>Manfred Mohr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Computerkünstler &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938.06.08</a3270>
   <a3290>Pforzheim</a3290>
   <a3420>Pforzheim<a3400>1957-1962</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris<a3400>1963-1983</a3400>
   </a3420>
   <a3420>New York<a3400>1981-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8350>http://emohr.com/</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Geboren am 8. Juni 1938 in Pforzheim (Deutschland) Von 1963 bis 1983 Atelier in Paris Lebt und arbeitet seit 1981 in New York 1957 Kunst + Werkschule Pforzheim (Gold-und Silberschmied, Malerei) Jazzmusiker (Tenor-Sax, Oboe) 1960 Informelle Bilder 1961 Erhält den Schulpreis (Kunst) der Stadt Pforzheim 1962 Beginn der ausschliesslichen Verwendung von Schwarz und Weiss als bildnerisches Ausdrucksmittel 1965 Besuch der Ecole des Beaux Arts, Paris (Lithographie) Geometrische Versuche münden in Hard-Edge-Malerei 1968 Erste Einzelausstellung in der Galerie Daniel Templon, Paris Systematisierung des Bildinhaltes 1969 Veröffentlichung des visuellen Buches 'Artiaficiata I' Erste Zeichnungen mit dem Computer 1972 Sequenzielle Computerzeichnungen entstehen Beginn der Arbeiten an festgefügten Strukturen: dem Würfel 1973 Erhält Auszeichnungen bei World Print Competition-73, San Francisco und auf der 10. Biennale in Ljubljana 1977 Beschäftigung mit dem 4-D Hyperwürfel und Graphentheorie 1980 Werkphase: 'Divisibility', Würfelteilungen 1982 Quasi-organischen Wachstumsprogramme am Würfel 1987 Erneut Arbeiten mit dem 4-D Hyperwürfel. Vier-dimensionale Rotation als Zeichengenerator 1989 Ausdehnung der Arbeit auf den 5-D und 6-D Hyperwürfel. Rotation sowie Projektion sind Zeichengeneratoren 1990 Erhält die 'Goldene Nica' beim Prix Ars Electronica in Linz und den 'Camille Graeser Preis' in Zürich 1991 Werkphase: Laserglyphs, Diagonal-Wege durch den 6-D Hyperwürfel werden mit einem Laser aus einer Stahlplatte geschnitten 1994 Die erste umfangreiche Monographie über Manfred Mohr erscheint im Waser-Verlag, Zürich 1997 Wurde zum Mitglied der American Abstract Artists gewählt Erhält ein Artists' Fellowship von der New York Foundation for the Arts 1998 Verwendung von Farbe (nach über drei Jahrzehnten schwarz / weiss), um durch Differenzierung die Komplexität in der Arbeit aufzuzeigen One-man shows 2002 Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen / Germany 2001 Museum für Konkrete Kunst, Ingolstadt / Germany Galerie Wack, Kaiserslautern / Germany 2000 The Rave Webmuseum, Retrospective 1965 - 1999, Internet 1999 Galerie Kaumkötter + Partner, Osnabrück / Germany Galerie Schoeller, Düsseldorf / Germany Ansicht 1998 European Art Concrete, Berlin / Germany Galerie Lahumière, Paris (with Vera Molnar) / France Josef Albers Museum, Bottrop / Germany Haus Kollmar &amp; Jourdan, Pforzheim / Germany Gallery SPACE 504, New York / USA (with Charles Hinman) 1997 Galerie Wack, Kaiserslautern / Germany ACP Galerie, Zürich / Switzerland Galerie Mueller-Roth, Stuttgart / Germany Galerie Mathieu, Lyon / France 1996 Galerie Weiller / Chevalier, Paris / France 1995 Galerie Weiller / Chevalier, Paris / France Galerie Jeanne Buytaert, Antwerpen / Belgium 1994 Galerie Teufel-Holze, Dresden / Germany Dürhammer Galerie, Frankfurt / Germany ACP Galerie, Zürich / Switzerland Galerie der Stadt Stuttgart, Stuttgart / Germany 1993 Galerie Heinz Teufel, Bad-Münstereifel-Mahlberg / Germany 1992 Galerie Mueller-Roth, Stuttgart / Germany Galerie Weiller / Chevalier, Paris / France ACP Galerie, Zürich / Switzerland 1991 Galerie Heinz Teufel, Bad-Münstereifel-Mahlberg / Germany ACP Galerie, Zürich / Switzerland 1990 Dürhammer Galerie, Frankfurt / Germany 1989 Galerie Jeanne Buytaert, Antwerpen / Belgium Galerie Weiller / Chevalier, Paris / France Prakapas Gallery, New York / USA 1988 Reuchlin Museum, Pforzheim / Germany Galerie Heinz Teufel, Köln / Germany 1987 Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen / Germany 1986 Galerie Mueller-Roth, Stuttgart / Germany Galerie Weiller / Chevalier, Paris / France Galerie Jeanne Buytaert, Antwerpen / Belgium 1985 Galerie Heinz Teufel, Köln / Germany Galerie Gilles Gheerbrant, Montreal / Canada 1983 Art Research Center, Kansas City / USA 1982 Galerie Pierre Weiller, Paris / France Galerie Mueller-Roth, Stuttgart / Germany Galerie Heinz Teufel, Köln / Germany 1981 Galerie Gilles Gheerbrant, Montreal / Canada 1980 Galerie Heinz Teufel, Köln / Germany 1979 Galerie Pierre Weiller, Paris / France Galerie Gilles Gheerbrant, Montreal / Canada Galerie Mueller-Roth, Stuttgart / Germany 1978 Galerie Heinz Teufel, Köln / Germany Galerie S:t Petri, Lund / Sweden 1977 Galerie Edith Wahlandt, Schwäbisch Gmünd / Germany Galerie Pierre Weiller, Paris / France 1976 Galerie Media, Neuchâtel / Switzerland Galerie Gilles Gheerbrant, Montreal / Canada Galerie Mueller-Roth, Stuttgart / Germany 1975 Galerie Hendrike Swart, Amsterdam / Holland Galerie Pierre Weiller, Paris / France 1974 Galerie Pierre Weiller, Paris / France Galerie Gilles Gheerbrant, Montreal / Canada 1973 Galerie Edith Wahlandt, Schwäbisch Gmünd / Germany 1972 Galerie Hendrike Swart, Amsterdam / Holland 1971 ARC, Museé d'Art Modern de la Ville de Paris, Paris / France Galerie Mangelgang, Groningen / Holland 1969 Galerie Anne-Marie Verna, Zürich / Switzerland 1968 Galerie Daniel Templon, Paris / France Group shows (selection) 2002 KUNST AUF ZEIT / ART FOR A TIME, Kabinett Burghardt Leitner, Stuttgart 2001 PIONEERS OF DIGITAL ART, DAM @ Unit 2, Guildhall University, London KONSTRUKTIV-KONKRETE KUNST, Josef Albers Museums - Quadrat, Bottrop AAA - DAL 1967 AL 2001, Galerie Sincron, Brescia RELATIONEN, Galerie Wack, Kaiserslautern 2000 LIGNE(S) DE CONDUITE, Château de Mouans-Sartoux ART COLOGNE, Lahumière, Wack, Mueller-Roth 8. ANNUAL DIGITAL SALON, School of Visual Arts, New York American Abstract Artists, Hillwood Art Museum, Brookville, New York ARTE CONTEMPORANEA DI PFORZHEIM, Palazzo Trissino, Vicenza VON ALBERS BIS PAIK, Stiftung für konkrete Kunst, Zürich COMPUTER-CODES, Kunstverein Bad Dürkheim 30 JAHRE SAMMLUNG ETZOLDE, Städt. Museum Abteiberg, Mönchengladbach 1999 HOMMAGE à VORDEMBERGE-GILDEWART, Kunsthalle Dominikanerkirche, Osnabrück 30x30x30, 30 Jahre Galerie St. Johann, Saarbrücken LA NATURE IMITE L'ART, Château de Mouans-Sartoux PURE ABSTRACT ART, Mondriaanhuis, Amersfoort PIXELART.01, Page Galerie, Zürich GEOMETRIE ALS GESTALT, Neue Nationalgalerie, Berlin 1998 LE DROIT DE RÈVER, Château de Mouans-Sartoux KUNST + COMPUTER, März Galerien, Ladenburg IMMERZEIT II, Forum Konkreter Kunst, Erfurt ART CONSTRUIT ESTAMPES, Atelier FANAL, Fondation Louis Moret, Martignay ABSTRACTION AND ALGORITHMS, The Williams Gallery, Princeton, NJ 1997 MOVEMENT - BEWEGUNG, European Art Concrete, Berlin 5. ANNUAL NEW YORK DIGITAL SALON, School of Visual Arts, New York GEOMETRIC ABSTRACTION 1937-1997, Snyder Fine Art, New York MAGIE DER ZAHL, Staatsgalerie Stuttgart ZEICHNUNGEN, Galerie Wack, Kaiserslautern 1996 CONFRONTO INTERNATIONALE 1996, Centro Culturale Sincron, Brescia ZEICHNEN KONKRET, Galerie St. Johann, Saarbrücken IMMERZEIT, 10 Jahre, ACP Galerie, Zürich WORKS ON PAPER, Space 504, New York EXPOSITION COLLECTIVE "PARCOURS", Galerie Mathieu, Lyon CREATIVITY &amp; COGNITION II, Loughborough, UK 1995 IN TEILEN, Stiftung für Konkrete Kunst, Reutlingen KONKRETE MALEREI IM DEUTSCHEN SÜDWESTEN, Kreissparkasse Esslingen RELIEFS et DECOUPE, Galerie Lahumière, Paris FORUM KONKRETE KUNST, Erfurt RECONSTRUCTIVISM, New Geometric Paintings, Curated by Peter Frank, Space 504, New York BLACK &amp; WHITE I, Galerie Reckermann, Köln LITERAPPARATUR, Galerie im Prediger, Schwäbisch Gmünd LASZLO MOHOLY-NAGY: IDEE UND WIRKUNG, Kunsthalle Bielefeld THIRD ANNUAL NEW YORK DIGITAL SALON, School of Visual Arts, New York L'ART CONCRET AUJOURD'HUI, Château de Mouans-Sartoux 1994 ASPECTS ACTUELS DE LA MOUVANCE CONSTRUITE, Musée Royal des Beaux-Arts, Anvers VUE DU COLLECTIONNEUR, Espace de l'Art Concret, Château de Mouans-Sartoux 30x30, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen 25 Jahre Galeriearbeit, Galerie Schoeller, Düsseldorf KONKRETE KUNST INTERNATIONAAL, IDAC, Den Haag KONSTRUKTIV-KONKRET, Kunstverein Wolfsburg, Wolfsburg 1993 INTERFACE II, Die präziesen Vergnügen, Galerie Meissner, Hamburg ASPECTS ACTUELS DE LA MOUVANCE CONSTRUITE, Musée Beaux-Arts, Verviers OUTPUT, 20 Jahre Galerie Mueller-Roth, Stuttgart '68 KUNST und KULTUR, Museum Gladbeck 33 PFORZHEIMER KÜNSTLER, Rathaus Pforzheim KONSTRUIERTE UNREGELMÄSSIGKEIT, Galerie Schoeller, Düsseldorf 1992 CALCULATED IMAGES, Robert Hull Fleming Museum, Burlington REGARD MULTIPLE, Musée National de l'Art Moderne, Paris ZUFALL ALS PRINZIP, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen 1991 3. EMERGING EXPRESSION BIENNALE, The Bronx Museum of the Arts CONFRONTA 91, Centro Culturale Sincron, Brescia 1990 PREISTRÄGER DER CAMILLE-GRAESER-STIFTUNG ZÜRICH, - Böhm, Brand, Mohr, Galerie Teufel Köln EUROPA 90, Centro Culturale Sincron, Brescia UNIVERSAL PROGRESSION, Manezh, Moscow 1989 AUS DEM WÜRFEL MUSEUM, Karl-Ernst-Osthaus Museum, Hagen GEDANKEN -, Galerie Mueller-Roth, Stuttgart SIMPOSIUM DE ARTE SISTEMATICA Y CONSTRUCTIVA, La Reina Sofia, Madrid COMPUTER ART IN CONTEXT, Siggraph, Boston KONKRETE UND KINETISCHE KUNST, Sammlung Etzold, Moers CONSTRUCTIVISM VERSUS COMPUTER, WTC,Rotterdam PRINTMAKING - AT THE SPEED OF THOUGHT, Printclub, Philadelphia 1988 SEVEN ARTISTS USING THE COMPUTER, University of Connecticut, Storr CRASH, Wright Museum of Art, Univ. of Wisconsin, Madison NULL-DIMENSION, Galerie New Space, Fulda COMPUTERS and ART, IBM Gallery, New York KUNST IN DER PROVINZ, Städt.Museum Schwäbish Gmünd 1987 4. BIENNALE D'ARTE CONTEMPORANEA, Comune di Marostica, Italia ARTISTS IN THE COMPUTER AGE, MIT Museum, Cambridge, Mass. ARTWARE, Hanover Messe, Hanover MATHEMATIK IN DER KUNST DER LETZTEN 30 JAHRE, Wilhem-Hack-Museum, Ludwigshafen KALKULIERTE KUNST, Galerie Teufel, Köln 2. EMERGING EXPRESSION BIENNALE, The Bronx Museum of the Arts DIGITAL VISION, Everson Museum of Art, Syracuse, NY 1986 THE COMPUTER AS AN ART TOOL, Hurlbutt Gallery, Greenwich, CT GALERIJ '86, Hessenhuis Antwerpen KONKRET VI, Kunsthaus Nürnberg SIGGRAPH ART SHOW, Dallas IMAGES DU FUTUR, Vieux Port, Montreal BILDER DIGITAL, Galerie der Künstler, München EIN ZEITDOKUMENT, Sammlung Etzold, Abteiberg DIGITART, Szepmuveszeti Muzeum, Budapest VON ZWEI QUADRATEN, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen 1985 LES VINGT ANS DU MUSEE A TRAVERS SA COLLECTION, Musée d'Art Contemporain de Montreal EMERGING EXPRESSION - COMPUTER GENERATED IMAGERY, The Bronx Museum of the Arts LA PEINTURE POUSSEE A BOUT, Galerie Weiller, Paris VOM KLANG DER BILDER, Staatsgalerie Stuttgart COMPUTER GENERATED IMAGES, William Patterson College, New Jersey 1984 A POINT - 1984, Galerie Mueller-Roth, Stuttgart MATHEMATICS AND TWENTIETH CENTURY ART, Baruch College, New York DIE SPRACHE DER GEOMETRIE, Kunstmuseum Bern CONSTRUCTIVISM AND THE GEOMETRIC TRADITION, 3. Wanderausstellung der McCrory Collection, National Museum of Modern Art, Tokyo Hokkaido Museum of Modern Art, Sapporoa NEUE KONKRETE KUNST IN DEUTSCHLAND, Galerie Schoeller, Düsseldorf 1983 THE COMPUTER AND ITS INFLUENCE ON ART AND DESIGN, Sheldon Memorial Art Gallery, Lincoln, Nebraska ZEICHNEN KONKRET, Pfalzgalerie, Kaiserslautern ELECTRA, Musée d'Art Moderne, Paris 1982 DIE HANDZEICHNUNG DER GEGENWART II, Staatsgalerie Stuttgart DEUTSCHE ZEICHNUNG DER GEGENWART, Museum Ludwig, Köln 1981 CONSTRUCTIVISM AND THE GEOMETRIC TRADITION, 2. Wanderausstellung der McCrory Collection ARS + MACHINA I, Institut Franco-Americain, Rennes KONSTRUKCJA W PROCESIE, Lodz, Poland 1980 CONSTRUCTIVISM AND THE GEOMETRIC TRADITION, Wanderausstellung der McCrory Collection, Museum of Fine Arts, Dallas Museum of Modern Art, San Francisco Museum of Contemporary Art, La Jolla PRINTED ART, A VIEW OF TWO DECADES, Museum of Modern Art, New York KONSTRUKTION, STRUKTUR, KONSTELLATION, Galerie Teufel, Köln 1979 CYBERNETIC SYMBIOSIS, University of Berkeley KÜNSTLERBÜCHER, Galerie Lydia Megert, Bern ARTISTE ET ORDINATEUR, Centre Suedois, Paris CONSTRUCTIVISM AND THE GEOMETRIC TRADITION, Wanderausstellung der McCrory Collection, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York 1978 RECHERCHE et CREATION, Centre Pompidou, Paris NUMERALS, Leo Castelli Gallery, New York LETTRES, SIGNES, ECRITURES, Malmö Konsthall SYSTEM UND ZUFALL, Landespavillion, Stuttgart ARTWORDS - BOOKWORKS, LAICA, Los Angeles ART OF THE SPACE ERA, Huntsville Museum of Art, Hunstville, Alabama 1977 ART GENERATIF, Galerie Gilles Gheerbrant, Montreal 12. BIENNALE, Ljubljana RATIONALE KONZEPTE 77, Galerie Pa Szepan, Gelsenkirchen WORLD PRINT COMPETITION 77, Museum of Modern Art, San Francisco DECADA 70, São Paulo SERIELLE KONZEPTE, Galerie Mueller-Roth, Stuttgart 03 23 03, Montreal(BR) GRAFIK BIENNALE, Wien THE MUSEUM OF DRAWERS, Wanderausstellung 1976 ANAMORPHOSES, Musée des Arts Decoratifs, Paris SYSTEMES ET SERIES, Musée des Beaux-Arts, Besançon CANADIAN COMPUTER SHOW, Montreal 1975 GRAFIK BIENNALE, Wien ICCH/2, Museum of Modern Art, Los Angeles 11. BIENNALE, Ljubljana THE WESTERN AUSTRALIAN ART GALLERY, Perth, Australien INTERNATIONAL DRAWING BIENNALE, Cleveland 1974 CYBERNETIC ARTRIP, Tokyo YOUNG GERMAN ARTISTS, New School Art Gallery, New York LE MUSEE CYBERNETIQUE, Musée d'Art Contemporain, Montreal INSTITUTO ALEMAO, Lisboa MIEDZYNARODOWE BIENNALE GRAFIKI, Krakow 1973 10. BIENNALE, Ljubljana PROGRAMM - ZUFALL - SYSTEM, Städt.Museum Mönchengladbach WORLD PRINT COMPETITION 73, Museum of Modern Art, San Francisco SIGMA, Musée des Beaux-Arts, Bordeaux GRENZGEBIETE DER KUNST, Städt. Museum Schwäbisch Gmünd TENDENCIJE-5, Zagreb 1972 COMPUTERKUNST und MUSIKALISCHE TEXTUREN, Staatsgalerie Stuttgart IMPULSOS, Instituto Alemán, Madrid BUCHLEITER/MOHR/MÜRLE/TREIBER, Reuchlinhaus Pforzheim L'ART ET LES TECHNOLOGIES INDUSTRIELLES, Vitry-sur-Seine 1971 ARTE Y CIBERNETICA, Universidad de Buenos Aires ARTEONICA, Universidade de São Paulo KUNSTZONE, München 2. BIENNALE, Nürnberg 1970 GENERACION AUTOMATICA DE FORMAS PLASTICAS, Universidad de Madrid, Madrid COMPUTER GRAPHICS 70, Uxbridge University 1969 SALON DE MAI, Musée d'Art Moderne de Paris INTERMEDIA, Heidelberg SALON REALITES NOUVELLES, Musée d'Art Moderne de Paris 1968 POESIE VISUELLE, Galerie Sincron, Brecscia SECHS PFORZHEIMER KÜNSTLER, Reuchlinhaus Pforzheim 1967 CONCORDANCIA DE ARTE, Galeria Juana Mordo, Madrid 1966 DIVERGENZEN 66, Galerie Lauter, Mannheim 1965 BLANC ET NOIR, Galerie Paul Facchetti, Paris</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20082700</a3000>
   <a30gn>ulan500105818</a30gn>
   <a3100>Caccianemici, Vincenzo</a3100>
   <a3105>Caccianimici, Vincenzo</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Caccianemici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1512-1542
      
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   <a3330>1542</a3330>
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   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 469</a8334>
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   <a300a>Caccianemici (Caccianimici), Vincenzo, ital. Maler, Zeichner, Graphiker, *Bologna, +1542, tätig in Bologna. Lt. Vasari enger Freund und Nachahmer von Parmigianino, Maler aus Liebhaberei und Autor einer Enthauptung des hl. Johannes (nicht erh.) in der Capp. Caccianemici in S. Petronio in Bologna. Ein Gem. desselben Sujets in der Capp. Machiavelli in S. Stefano (heute Mus. der Kirche) wird von Masini (Bologna perlustrata, Bo. 1665, II, 125) ebenfalls C. zugeschr., was Malvasia (Le Pitture di Bologna, Bo. 1732, 322) wegen hoher Qualität des Bildes jedoch ablehnt und wohl zu unrecht an Francesco C. gibt. Passavant nennt drei "C.V." und "F.C.V." monogr. Rad. C.s, den Tod Abels, die Anbetung der Hirten und einen Hl. Hieronymus (erh. nur die beiden ersten, u.a. in Dresden, Kpst.-Kab. bzw. Amsterdam, Rijksprentenkabinet; bisweilen in der Forsch. als Werke C.s angezweifelt). Die gez. Vorlage zur Anbetung der Hirten wird als Werk Parmigianinos in der Bibl. von Christ Church, Oxford, aufbewahrt und von Popham ebenfalls C. zugeschrieben. Vasari berichtet, einige Zchngn C.s in seinem "Libro del disegno" besessen zu haben. Bartsch und Heinecken erw. einen "V.C." sign. Stich, der vermutl. von Giulio Bonasone nach einer Zchng C.s entstand. Wessely führt einen weiteren, heute nicht mehr bek. Stich der Vestalin Tucia an.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Heinecken III, 1789, 482; Passavant VI, 1864, 176 s.; DEB II, 1972. -- Vasari, ed. Milanesi, 1878-85, V, 238; J.E. Wessely, RepertKw., 5:1882, 45; Bartsch XV, 1920-22, 176; A.E. Popham, Master drawings 6:1968, (3) 246 ss.</a300f>
   <a300g>Susanne Christine Martin</a300g>
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   <a3000>20086661</a3000>
   <a3100>Schulz, Johann Ludwig Ernst</a3100>
   <a31nn>Johann Ludwig Ernst Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1773-1826
      
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   <a3420>Landau</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Cafaro, Donato Antonio</a3100>
   <a31nn>Donato Antonio Cafaro</a31nn>
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   <a3162>Militäringenieur &amp; Architekt &amp; Bildhauer? &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1650-1670
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a300a>Cafaro, Donato Antonio, ital. Militär-Ingenieur, Architekt, Bildhauer (?), 1650-70 in Neapel nachw. Enkel von Pignaloso C., Sohn des Baumeisters Giovanni Leonardo C. Hauptsächl. als (Militär-)Ing. tätig, aber in alten biogr. Enz. auch als Bildhauer und Architekt gen. Als Spezialist für Festungsbau Begleiter des Vizekönigs von Neapel bei dessen Feldzug gegen die Franzosen (in Piombino und Portolongone), Mai 1650, zus. mit Francesco Antonio Picchiatti und Onofrio Antonio Gisolfo. 1662 gemeinsam mit Picchiatti vom Conte di Penaranda mit dem Bau des Castello del Carmine, gen. Torrione beauftragt (1906 zerst.). Arbeitet 1668 zus. mit Picchiatti an der von Bonaventura Presti im 16.Jh. projektierten Darsena des Hafens von Neapel (25.7. 1668 eingeweiht). 1669 in Pescara, um Hochwasserschäden an der Festung zu beseitigen. Errichtet im gleichen Jahr zus. mit Dionisio Lazzari 1669 einen Festaltar vor der Chiesa dell'Ospedaletto (anläßl. der Kanonisation des hl.Petrus von Alcántara) und leitet den Bau der Fontana di Monteoliveto gegenüber dem Pal. Gravina in Neapel (unter Beteiligung von Pietro Barberiis und Bartolomeo Mori bzw. Dionisio Lazzari und Giovanni Mozzetti). Das dazu von C. entworfene Reiterstandbild Karl II. v. Spanien gossen Giovanni Majorino und Giovanni d'Auria in Bronze (Skulpt. 1676 von Francesco d'Angelo ausgef., unter Ltg von Cosimo Fanzago.) Zahlr. Gutachten zu versch. Militärbauten und Brücken im gesamten Königreich Neapel.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Filangieri I, 1891; DEAU I, 1968; DBI XVI, 1973. -- C.Celano, Not. del bello, ... di Napoli (1692), N. 1970, 867, 1257, 1418; B.De Dominici, Vite de'pittori, ..., III, N. 1745, 188; I.Fuidoro, Giorn. di Napoli dal 1660 al 1680, II, ed. A.Padula, N. 1938, 97; R.Pane, Archit. dell'età barocca di Napoli, N. 1939, 130; Strazzullo, Archit., 1969, 41-55; R.Mormone, in: Storia di Napoli, VI.2, N. 1970, 1095 ss.; O.Ferrani, ibid., 1300; TCI Napoli, 1976; E.Nappi, Napoli nobilissima 1980, 220 s., 229 s.; A.Nava Cellini, La scult. del Seicento, T. 1982, 132; G.Guida, in: Civiltà del Seicento a Napoli (K), II, N. 1984, 164 ss.</a300f>
   <a300g>Fernanda Capobianco</a300g>
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   <a31nn>M. Hohner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3166>Mundharmonikahersteller</a3166>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Fischer, Annelies</a3100>
   <a31nn>Annelies Fischer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1968</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schwarz, Samuel</a3100>
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   <a31nn>Samuel Schwarz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Glasschneider</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Yeats, Jack Butler</a3100>
   <a31nn>Jack Butler Yeats</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1886-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Irland</a3200>
   <a3248>irisch</a3248>
   <a3270>1871</a3270>
   <a3290>Sligo</a3290>
   <a3330>1957</a3330>
   <a3350>Dublin</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 185</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 352</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bing, Marcel</a3100>
   <a31nn>Marcel Bing</a31nn>
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   <a3162>Schmuckkünstler</a3162>
   <a3180>1890-1920
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1875.11.13</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1920</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, S. 97</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bing, Marcel, frz. Schmuckdesigner, *13.11.1875 Paris, +1920 ebd. Sohn des Kunsthändlers und Protagonisten der Art Nouveau Samuel (Siegfried) B. Stud.: Ec. du Louvre. Schmuckdesigner in der väterl. Gal. L'Art Nouveau, deren Leitung er 1905 (nach dem Tod seines Vaters) übernahm. Zu deren Mitarb. zählten u.a. Edouard Colonna und George de Feure. Eröffnete eine weitere Gal. in der Rue St-Georges; organisierte Ausst. und Publ., darunter zur fernöstl. Kunst, als deren Fachmann er 1919 in öff. Auftrag nach China reiste. - B. entwarf im Stil der Art Nouveau u.a. Zigaretten-Kisten, Keramik, Anhänger, Broschen und Krawattennadeln, wobei er Gold, Email (Zellenschmelz-Email), Perlen und vergoldetes Kupfer bevorzugte. WERKE HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe: Vase, um 1900 (zus. mit Adrien Dalpayrat). HELSINKI, Amos Anderson Kunst-Mus. PARIS, Mus. des Arts Décoratifs: Hänger, goldgefaßte Perle, 1900; Krawattennadel, Gold und Perle, 1900. SELBSTZEUGNISSE Die Krisis im Kunstgew. : Stud. über die Wege und Ziele der mod. Richtung, L. 1901, 78-87. AUSSTELLUNGEN G: 1900 Paris: Welt-Ausst. (Pavillon Bing) / 1902 Turin: 1. Internat. Ausst. zur mod. Dekorativen Kunst (Silber-Med.). BIBLIOGRAPHIE G.Kahn, Dessins de bijoux M.Mucha, de Feure, Dufrêne, Marcel B., Art et Décoration 1902(11/12)13-17; G.Hughes, Modern jewelry: an internat. survey 1890-1967, Lo. 1968; V.Becker, Art nouveau jewelry, Lo. 1985; G.Weisberg, Art nouveau Bing, Paris Style 1900, N.Y. 1986 (ausführl. Lit.). Karin Sagner</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Casel, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Casel (1801)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph?</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850?</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1801/1850?</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Chiari, Fabrizio</a3100>
   <a31nn>Fabrizio Chirari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1669-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1654.03.10</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1727.09.07</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chiari (Chlarus; Clarus), Fabrizio (Fabritius), ital. Maler, Radierer, *um 1615 Rom, +1695 ebd., dort tätig.</a300a>
   <a300b>Ein Lehrer wird in den Quellen nicht gen., C. soll sich bes. durch das Zeichnen antiker Skulpt. seine Fertigkeiten erworben haben, ferner durch das Stud. der Hw. der zeitgen. Malerei, die er als Stecher reproduzierte (früheste Stiche, nach Nicolas Poussin, 'Venus und Mars', sign., dat. 1635; 'Venus und Merkur', sign., dat. 1636). Neben Poussin, Domenichino und Pietro Berrettini da Cortona wurde für C. in seiner späteren Zeit auch Carlo Maratta vorbildhaft. Das maler. Werk C.s, das seinerseits durch mehrere Stecher verbreitet werden sollte, beginnt mit der Beteiligung an der Ausstattung von S. Martino ai Monti. Das Altarbild 'Mantelspende des hl.Martin' (Lw., 1645) hat sich erh.; eine weitere Zahlung im Aug. 1648 könnte sich auf das verlorene, von Titi C. zugeschr. Fresko 'Taufe Christi' beziehen. Wohl um 1653-57 entstand in San Marco das Fresko 'Überführung der Gebeine des hl.Markus'. Zus. mit zahlr. Kollegen arbeitete C. 1656-57 in der Gal. Papst Alexanders VII. im Quirinalspalast (Koordinator: Pietro da Cortona). Erh. ist das breitformatige Fresko 'Aussöhnung zw. Jakob und Esau', das C.s Orientierung an Werken Cortonas und Poussins gut illustriert. Seine lt. Titi zus. mit Giovanni Angelo Canini und Carlo Ceresa gemalten Wanddekorationen gingen beim Umbau (nach 1808) verloren. Nicht geklärt ist, ob C. um diese Zeit auch an der Seite von Giovanni Francesco Romanelli im Vatikan die sog. Räume der Gräfin Mathilde mit Historienfriesen ausmalte. In den folgenden Jahren könnten einige verlorene Werke C.s entstanden sein: Altarbild und Fresken der Kap. des Hl.Franz von Paula in SS.Trinità dei Monti; Altarbild in S.Maria del Popolo; 2 Lw.-Bilder in der nach 1870 zerst. Kirche Regina Coeli. Um 1676 entstand das Deckenbild 'Apoll auf dem Sonnenwagen' für den Salone dei Specchi des Pal. Altieri, 1678 die Deckenbilder (drei Tugenden: 'La Pazienza', 'La Tolleranza', 'La Discrezione') in SS. Ambrogio e Carlo al Corso. Das 'Begräbnis der hl.Anastasia' in S. Anastasia (1692?) muß als das letzte bek. Werk C.s gelten. - C. arbeitete ausschl. in Rom; neben der Kirche und röm. Familien zählte auch Christine von Schweden zu seinen Auftraggebern bzw. Sammlern. Der in der zeitgen. Lit. als Autodidakt bewertete C. scheint indes bereits früh ein Engagement in der Accad. di S. Luca als karrierefördernd eingeschätzt zu haben. Seit 1635 war er Mitgl., seit 1655 Ehren-Mitgl. C. wurde zweimal die ehrenvolle Aufgabe übertragen, das im Bes. der Akad. befindl., für ein Werk Raffaels gehaltene Gem. Der hl.Lukas malt die Madonna zu restaurieren; von C. stammte auch das zentrale Deckenbild für den später zerst. Versammlungsraum der röm. Künstler: 'Die stumme Poesie'. Seine der Akad. hinterlassenen Kunstwerke gingen verloren. C. war Mitgl., einmal Regent der Virtuosi del Pantheon.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; Waterhouse, 1976; DBI XXIV, 1980 (Lit.). Titi, Descr., 1763; N.Wibiral, Bd'A 45:1960, 131 s.; A.B.Sutherland, BurlMag 106:1964, 62; Buchowiecki I, 1967; II, 1970; III, 1974; Wittkower, 1972; Jacob, 1975; Pio, ed. Engass, 1977; Incisa della Rocchetta, 1979; TCI Roma e dintorni, 1993.</a300f>
   <a300g>A.J.M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Vilhelm Martovych Kabiolskyi</a31nn>
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   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
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   <a3420>Odessa (Ukraine)</a3420>
   <a3420>Mykolajiw</a3420>
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   <a31nn>H. E. Müller</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1936 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a31nn>Theodor Heinrich Meyer</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a31nn>Charles Dyer</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1817
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a300a>Cesura, Pompeo (gen. auch Pompeo dall'Aquila; Pompeo Aquilano), ital. Maler, Zeichner, Holzbildhauer, *L'Aquila (?), +1571 Rom (?). C., über dessen Jugend nichts bek. ist, ging vermutl. frühzeitig nach Rom. Die von Antinori behauptete Ausb. bei Raffael ist nicht nachg. Eher dürfte sich C. im Kreis der Nachf. Raffaels geschult haben, wovon Einflüsse von Daniele da Volterra, Francesco Salviati und Perino del Vaga in seinem Werk zeugen. Danach ging er wohl schon bald zurück nach L'Aquila, wo er lange Zeit seines Lebens tätig war. Über die Chronologie seines Schaffens besteht wenig Klarheit. Vermutl. zw. 1540 und 1560 entstanden eine von Orazio de Sanctis gestochene Kreuzabnahme (1542), ein Noli me tangere für S. Pietro Coppito, eine Pietà (Zuschr.) für S. Amico sowie A. der 1560er Jahre für S. Bernardino eine Geburt Christi und ein Wunder des hl. Antonius sowie eine Kreuzigung Christi für den Konvent von S. Giuliano (heute L'Aquila, MN). Als Hw. gilt eine um 1565 ausgef. Anbetung der Hirten in S. Bernardino. Seit dieser Zeit hielt sich C. wieder häufiger in Rom auf, wo er zahlr. Darst. entwarf, die zw. 1568 und 1573 sowie später von dem viell. mit ihm verwandten Orazio de Sanctis gestochen wurden. Zu seinen Stichentwürfen zählen Hl. Familie mit den Hll. Elisabeth und Johannes (1568); Geburt Christi, Kreuzigung, Kreuzabnahme, Noli me tangere (alle 1572); David, Die Hll. Petrus und Paulus mit den Hll. Rochus und Sebastian, Hl. Familie (alle 1573); Hl. Hieronymus, Toter Christus mit Maria (alle 1574); Hl. Georg als Drachentöter; Zwei Engel auf einem Bogen; 2 Szenen mit der Überführung der Santa Casa nach Loreto (gestochen von Filippo Tomassoni). In L'Aquila errichtete und dekorierte C. 1567 und 1569 Triumphbögen zu Ehren von Marcantonio Colonna und Margarethe von Österreich. 1571 wurde er kurz vor seinem Tod, wahrsch. von seinem vermutl. Förderer Bernardino Cirillo, mit einer Kreuzabnahme für S. Spirito in Sassia in Rom (heute Madrid, Prado) beauftragt, die bereits Züge der gegenreformator. Malerei im Stil des Venusti u.a. trägt. C. war auch als Zeichner angesehen (cf. Slg Ferri in den Uffizien) und verschiedentl. als Holzschnitzer tätig, z.B. Hl. Sebastian und Schmerzensmaria in S. Benedetto. Verloren sind seine Reliefs für den Hochaltar von S. Maria Collemaggio. In seiner Wkst. in L'Aquila unterrichtete C. auch etliche Schüler, von denen Paolo Cardone, Giulio Cesare Bedeschi (Bedeschini), Giovan Paolo Mausonio und Giuseppe Valeriano namentlich bek. sind.</a300a>
   <a300c>L'AQUILA, S. Apollonia: Kreuzigung. - Chiesa della Concessione: Verkündigung. - Oratorio S. Luigi Gonzaga: Fresken (Zuschr.) - S. Marco: Pietà, Plastik (Zuschr.). - S. Margherita: S. Equizio, Plastik. - MN: Der Erzengel Raphael mit Tobias; Hl. Familie mit den Hll. Franziskus und Joh.Bapt. (Zuschr.); Madonna di Loreto mit den Hll. Joh.Bapt. und Massimo (Zuschr.). MADRID, Prado: Verkündigung. - Zchngn: WINDSOR CASTLE, R. Libr. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 DEB III, 1972; DBI XXIV, 1980; PittItalCinquec II, 1987 A.E.Popham/J.Wilde, The Ital. drawings of the XV and XVI c. in the Coll. of Her Majesty the Queen at Windsor Castle, Lo. 1949; F.Bologna, Roviale Spagnuolo e la pitt. napoletana nel Cinquecento, N. 1959; R.Cannata, Richerche di storia dell'arte 1980(10)113-116; O.Lehmann-Brockhaus, Abruzzen und Molise, M. 1983; L'Aquila, Bibl. prov.: A.L.Antinori, Not. su artisti aquilani (18. Jh.)</a300f>
   <a300g>M.Ku.</a300g>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Fischer, A.</a3100>
   <a31nn>A. Fischer</a31nn>
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   <a31nn>Reiner Birrenbach</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1781-1826
      
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   <a300a>Birrenbach, Reiner, dt. Maler, *1766 Köln, +1826 ebd. In Köln als Portr.- und Dekorationsmaler tätig, um 1803 erste Versuche als Glasmaler (u.a. für die kgl. Glasmalerei-Anstalt München), konnte mit dem Probestück Krönung der hl.Katharina für München jedoch techn. und künstler. nicht überzeugen. WERKE DARMSTADT, Hess. Landes-Mus.: Bäuerl. Genreszene, Glas-Gem. in der Art von David Teniers d.J. (Zuschr.; aus der Slg Hüpsch 1805 erworben). BIBLIOGRAPHIE Trier/Weyres III, 1979, 278 s., 392 (Lit.). Jürgen Tiede</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3105>Pellicia, Giuseppe Anselmo</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Anselmo Pellici</a31nn>
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   <a3162>Freskomaler &amp; Ornamentmaler</a3162>
   <a3180>1797-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Hermann, ? (1746)</a3100>
   <a31nn>Hermann (1746)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1746-1760
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Manoussi, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Manoussi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
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   <a3100>Stuckenberg, Eugen Adolf</a3100>
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   <a31nn>Eugen Stuckenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauingenieur</a3162>
   <a3180>1874-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ukraine &amp; Russland</a3200>
   <a3248>russisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1859</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1919</a3330>
   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Mykolajiw (Ukraine)<a3400>1886-1919</a3400>
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   <a31nn>Heinrich Ruppert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
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   <a3180>1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Müller, Curt (1926)</a3100>
   <a31nn>Curt Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1926-1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1926-1939 nachweisbar. In Köln ansässig. Mitglied des BDG.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stanghi, V.</a3100>
   <a31nn>V. Stanghi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1844-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1844</a3300>
   <a3360>1860</a3360>
   <a8330>Comanducci, 4. Aufl.<a8334>IV, 1863</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Fuertes, Pedro de</a3100>
   <a31nn>Pedro de Fuertes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>um 1632</a3300>
   <a3360>um 1632</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Stone, Dana</a3100>
   <a31nn>Dana Stone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1954-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Kambodscha</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1939.04.18</a3270>
   <a3290>North Pomfret</a3290>
   <a3330>1970.04.06</a3330>
   <a8330>Faas/Page, Requiem, New York 1997<a8334>Seite 321</a8334>
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   <a3100>Antonio di Francesco (1394)</a3100>
   <a31nn>Antonio di Francesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1394
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1394</a3300>
   <a3360>1394</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3100>Maestro di Gherarduccio</a3100>
   <a3105>Maestro del Gherarduccio</a3105>
   <a31nn>Maestro di Gherarduccio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1320-1330
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a31nn>Jacob Jacobs</a31nn>
   <a31ng>Jacobs, Jacob Albert Michael</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Tiermaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1827-1879
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 249 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Antwerpen 19. 5. 1812 - 9. 12. 1879 Antwerpen. Schüler von Matthieu Ignace van Brée, Gustaaf Wappers und Ferdinand de Braekeleer an der Akademie in Antwerpen. Gemeinsame Studienreisen mit Wappers 1837 durch Holland, 1847 nach Deutschland. 1848 bereiste er Ägypten, Zypern, den Nahen Osten, Griechenland, Italien, Österreich, Deutschland und Rußland, in späteren Jahren Frankreich und Großbritannien, 1855 Skandinavien und nochmals Rußland. Von diesen Reisen brachte er hauptsächlich Küstenlandschaften und Marinemotive mit. Seit 1843 verdienstvoller Lehrer für Marine-, Landschafts-, und Tiermalerei an der Akademie Antwerpen. Obwohl er streng an der akademischen Ateliermalerei festhielt - auch für das Genre der Landschaft -, gilt er als der bedeutendste Marinemaler Belgiens im 19. Jahrhundert.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>HW</a9904>
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   <a3100>Constantino di Franceschino di Francesco da Fabriano</a3100>
   <a31nn>Constantino di Franceschino di Francesco da Fabriano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>vor 1451</a3360>
   <a3420>Fabriano</a3420>
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   <a3100>Hessling, Egon</a3100>
   <a31nn>Egon Hessling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1900</a3300>
   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a3100>Buonvicini, Nicola</a3100>
   <a3105>Bonvicini, Nicola &amp; Buonvicini, Nicola</a3105>
   <a31nn>Nicola Buonvicini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1780</a3300>
   <a3360>1780</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a8350>TCI Roma e dintorni, 1977</a8350>
   <a300a>Buonvicini (Bonvicini), Nicola, ital. Maler in Rom.</a300a>
   <a300b>Voll. 1780 die von Francesco Caccianiga beg. Fresken im Casino Borghese mit Szenen aus der Gesch. des Hermaphrodit und der Salmacis.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. - P.Della Pergola, Villa Borghese, R. 1962; Buchowiecki III, 1974; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; altes AKL-Dok.: 10149539</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Wiedmann, Gerhard</a9904>
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   <a9920>2016.09.01</a9920>
   <a3100>Castro, Filippo de (1738)</a3100>
   <a31nn>Filippo de Castro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Noja</a3290>
   <a3300>1738</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8350>Atti e memorie della R. Accademia di S. Luca, 4.1914/31 (1933), S. 35.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Biedermann, E.</a3100>
   <a31nn>E. Biedermann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1839
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
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   <a3100>Mansfeld, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Mansfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1766-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1751.08.29</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1816.04.14</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Jobard, Ambroise</a3100>
   <a3105>Jobard, Ambroise M. &amp; Jobard (frères)</a3105>
   <a31nn>Ambroise Jobard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf &amp; Grafiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1827/1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Belgien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3290>Baissey (Haute-Marne)</a3290>
   <a3300>1827</a3300>
   <a3330>1835.04</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Jobard, Joseph-Ambroise</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3008>20051790</a3008>
      <a3010>Jobard, A.-M.</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00522901 &amp; In der DNB wird als Wirkungsort Brüssel genannt. Möglicherweise handelt es sich bei Jobard, Ambroise um Jobard, Joseph-Ambroise (*1802 Baissey (Haute-Marne) - + 1835 Dijon), den Bruder von Jobard, Jean Baptiste Ambroise. (http://balat.kikirpa.be/lithographes/fiches/Jobard_Joseph- Ambroise.htm)</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>04001871</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist F (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1932-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a3360>1933</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Wahlplakat für die DNVP nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1933</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:13:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:09:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52514707"><labelId>Pasqualino di Antonio</labelId>
   
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   <a3000>11006259</a3000>
   <a3100>Pasqualino di Antonio</a3100>
   <a31nn>Pasqualino di Antonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1535
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1535</a3300>
   <a3360>1535</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Borsato, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Borsatto, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Borsato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1786-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1770/1771</a3270>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3330>1849.10.15</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, pp.709-710</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 377</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Borsato (Borsatto), Giuseppe, ital. Maler, Szenograph, Architekt, *1770/71 Venedig(?), +15.10.1849 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler des Ornamentmalers 'Marco B.' Stud.: ab 1791 ABA Venedig bei Mengozzi Colonna. Anschließend kurzer Romaufenthalt, Kontakt zu Antonio Canova. Danach endgültig in Venedig. Seit 1812 Prof. für Ornamentik an der ABA ebd. 1805 mit Giovanni Carlo Bevilacqua (für die Figuren) Stuckdekor und Vergoldungen im Inneren des Teatro Onigo in Treviso; ab 1807 Dekorationen in der von Eugène de Beauharnais erworbenen Villa Pisani in Stra. Für den Vizekönig umfangreiche, von B. geleitete Dekorationsarbeiten in den Procuratie Nuove und der Ala Napoleonica (Pal. R.), u.a. zus. mit G.C. Bevilacqua, Pietro Moro und Giovan Battista Canal. Ab 1810 festangestellter Szenograph am Theater La Fenice, bis 1812 war Nicola Pellandi sein Ass., seit 1813 Francesco Bagnara, dem lt. Grabrede ein Großteil der sign. Szenographien B.s zu verdanken ist (Szenographien B.s dok. durch Zchng von 1814, Mus. dell'Opera, Paris, D 282 n.7; Gem. 'Seramide' und 'Danae', Coll. Teves, Venedig). 1817 Dekoration des Musiksalons im Pal. Albrizzi. 1818 Rest. des Teatro Vendramin (mit Bernardino Bison) und Dekoration mit Festons und Arabesken. 1819 mit Francesco Bagnara Dekoration der Logen, 1824 der Decke des Teatro Nuovo in Padua (zerst.). 1824 Arbeiten im Theater von Udine, 1826-28 in dem von Vicenza. 1828 erneuerte B. seine 1808 ausgef. Malereien im Teatro La Fenice (1836 zerst.; Aqu. im Mus. Correr und Priv.-Besitz). 1836 nochmaliger Auftrag zur Gestaltung des Theaters, v.a. für die Kaiserloge und den Vorhang (beides durch Rest. von 1853 entstellt, Zchngn im Mus. Correr; B.s Entwurf für neue Deckendekoration 1837 abgelehnt; 1849 nochmalige Erneuerung der Innendekoration). B. schuf auch ephemere Festarchitekturen, z.B. den Triumphbogen über den Canal Grande am 15.8.1806 für den Vizekönig, 1807 für den Einzug Napoleons in Venedig (Archit. Giovanni Battista Selva), 1811 zur Geburt des Königs von Rom (Gedächtnissäule; Zchng im Mus. Correr), 1816 für den Einzug Franz I. und 1838 für den Ferdinands I. in Venedig. Mit seiner zu Lehrzwecken ersch. Publ. von 1831 nach den Vorbildern des napoleon. Hofes machte B. den Empire-Stil in Venedig populär. Er entwarf zahlr. Einrichtungsgegenstände für venez. Pal. und Möbel, z.B. den mit Gold, Silber und Email geschmückten Tisch, der am 7.5.1815 an Erzherzog Johann von Österreich übergeben wurde. Er lieferte Entwürfe für die Sala im Pal. Treves mit Statuen von Canova (1827), das Gitter um das Reiterstandbild des Colleoni (1831, ausgef. mit Francesco Lazzari), Lampen für die Kirchen S.Maria della Salute (1836) und S.Giorgio dei Greci, die Rahmung der Pala d'oro in S.Marco (1842) und die Zchng der Porphyrurne für die rechte Hand von Canova (Gall. dell'Accad.) sowie den Kenotaph für den Bildhauer in der Akademie. B. hinterließ auch ein umfangreiches maler. Werk, bes. venez. Veduten und Interieurs, denen neben dem künstler. ein hoher dok. Wert zukommt. Sein letztes Gem. 'L'interno della chiesa dei Frari durante la construzione del mon. a Tiziano' (1849, ehem. russ. Priv.-Slg) ist verschollen. 1830 malte Odorico Politi ein Bildnis B.s (Venedig, Gall. d'Arte Mod. Ca'Pesaro).</a300b>
   <a300c>Öl-Gem.: BRESCIA, Pin. Tosi-Martinengo. PARIS, Mus. Malmaison: L'arrivo di Eugène de Beauharnais a Venezia; L'arrivo di Napoleone a Venezia (Repliken: Mailand, Pin. Ambrosiana und Venedig, Mus. del Risorgimento). - Mus.Marmottan: La visita del conte Leopoldo Cicognara al mon. di Canova ai Frari, 1828. UDINE, Mus. Civ.: Selbstportr. VENEDIG, Mus. Correr: Interno della chiesa SS. Paolo e Giovanni, 1843; Visita del doge alla Scuola di S. Rocco, 1846; Zchngn. - Mus. d'Arte Mod. Ca'Pesaro: Leopoldo Cicognara recita l'orazione funebre davanti alla salma di Canova all'Accad. di Venezia (1822), 1824; Il ponte di Rialto; Selbst-Portr., 1830. - Gall. dell'Accad.: Veduta della Sala delle quattro porte nel Pal. Ducale, 1822. - Pal. Treves: Visita degli Imperiali d'Austria, 1803. WIEN, Österr. Gal. - Dekorationen: CASTELFRANCO VENETO, Casa Barisan, 1802 (beides mit G.Canal). DOMANINS, Villa Spilimbergo, 1804 (mit G.Canal). FOSSALUNGA, Pfarrk., 1803. TREVISO, Pal. Avogadro, 1802; Pal. Bomben, 1803/04; Pal. Filodrammatici, 1804; Casa Moretti, 1806 (mit G.Canal). VENEDIG, Mus. Correr (ehem. Pal. R.), Sala del trono, 1822 (mit O.Politi); Camera dell'Imperatore; Salone da Ballo; Sala di Canova; Salone da pranzo, 1834. - Pal. Belloni Battaglia. - Pal. Patriarciale. - Pal. Treves. - Chiesa del nome di Gesù: Ornamentmalereien. - S. Maurizio: Grisaillen - Pal. Pisani-Gritti: Fresken (mit Sebastiano Santi).</a300c>
   <a300d>Opera ornamentale con cenni stor. dell'ornata ital., Ve. 1831 (60 Taf.); 48 Taf. auch in: C.Percier/C.-F.-L.Fontaine, Recueil de décoration intérieurs, Ve. 1843.</a300d>
   <a300f>ThB IV, 1910. ESp II, 1954 (Lit.; Verz. der Bühnenentwürfe); DBI XIII, 1971 (Lit.); DEB II, 1972; Luciani, 1974; Comanducci I, 1982; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - G.Romanelli, Arte veneta 27:1973, 286-289; N.Mangini, Teatri di Venezia, Mi. 1974; G.Pavanello, Arte veneta 29:1975, 266 (Pal. Maldura); id., Boll. dei mus. civ. venez. 21:1976(1/2)3-34 (Pal. R.); Prause, 1975; G.Romanelli, Atti dell'Ist. Veneto di Sc., Lettere ed Arti 133:1975, 213-235 (Teatro La Fenice); G.Perocco/A.Salvadori, Civiltà di Venezia, III, Ve. 1976, 1261, Abb.1429, 1446, 1448, 1481, 1540; G.Romanelli, in: Veneto, Mi. 1976, 492 ss.; Venezia nell'età di Canova 1780-1830 (Kat.), Ve. 1978; G.Bergamini/S.Tavano, Storia dell'arte nel Friuli-Venezia Giulia, Ud. 1984, 464; G.Romanelli, Venezia. Ottocento, Ve. 1988, 115-117; Il Veneto e l'Austria. Vita e cult. art. nelle città venete 1814-1866 (Kat.), Mi. 1989, 96, 120 s., 134, 261 s.; P.Vaisse/G.Nevejan, in: Vita e fasti di Venezia attraverso la pitt., Mi. 1991, 240-243, 347; E.Manzato, in: Per G.Mazzariol, R. 1992, 165 ss. - Venedig: Arch. di Stato; ABA, Mus. Correr.</a300f>
   <a300g>M.Angiolillo</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10158092 &amp; cf.-Name: Borsato, Marco</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl &amp; Angiolillo, Marialuisa &amp; Stolzenburg, Andreas</a9904>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Matthaei, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Matthaei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1935-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3360>1966</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>191</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>In Hamburg ansässiger Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten unbekannt. Mitglied des Bundes Deutscher Gebrauchsgraphiker.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2000.07.13</a9920>
   <a3100>Simonpietri, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Simonpietri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Pakistan</a3200>
   <a3248>pakistanisch</a3248>
   <a3300>1971</a3300>
   <a8330>Die Fotos des Jahrhunderts. Köln 1999</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Antonio di Francesco (1385)</a3100>
   <a31nn>Antonio di Francesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1385-1400
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1385</a3300>
   <a3360>1400</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a9920>2002.02.15</a9920>
   <a3100>Hill, Arthur G.</a3100>
   <a31nn>Arthur G. Hill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1883-1884
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1884; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1883</a3300>
   <a3360>1884</a3360>
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   <a3100>Gessner, Konrad (1764)</a3100>
   <a3105>Geßner, Johann Conrad (1764) &amp; Gessner, Conrad (1764)</a3105>
   <a31nn>Conrad Gessner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1779-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1764.10.02</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1826.05.08</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 497-498</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 52, 2006, 382</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Als Sohn Salomon Gessners stand er schon in seinem Elternhaus unter den Einfluß des Landschafters Heinrich Wüst und des Landvogts Landolt von Greifensee. Sein Talent entwickelte sich schon frühzeitig auf Landschafts-, Pferde- und kriegerische Darstellungen. Studienaufenthalte in Dresden, Rom, Neapel und England.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2002.02.20</a9920>
   <a3100>Yoshimura, Kôsaburô</a3100>
   <a3105>Joshimura, Kôsaburô</a3105>
   <a31nn>Kôsaburô Yoshimura</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher &amp; Regisseur</a3162>
   <a3180>1926-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1911.09.11</a3270>
   <a3330>2000.11.07</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>21130020</a3000>
   <a9920>2022.12.13</a9920>
   <a30gn>https://www.wikidata.org/wiki/Q45361044</a30gn>
   <a3100>Otton, Ludwig</a3100>
   <a3105>&#1054;&#1090;&#1086;&#1085;, &#1051;&#1091;ï &#1062;&#1077;&#1079;&#1072;&#1088; &amp; Otton, Ludvig Césarevich &amp; Otton, Louis César &amp; Autonne, Lui Cesar</a3105>
   <a31nn>Ludwig Otton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1837-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russisches Reich &amp; Ukraine</a3200>
   <a3248>französisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a3290>Frankreich</a3290>
   <a3330>1890</a3330>
   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Odessa (Ukraine)</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031381</a3000>
   <a9920>2002.02.15</a9920>
   <a3100>Hessling, Waldemar</a3100>
   <a31nn>Waldemar Hessling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a3100>Bufalini, Leonardo di Giovanni Pietro</a3100>
   <a31nn>Leonardo di Giovanni Pietro Bufalini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1500-1552
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1486/1500</a3270>
   <a3290>Udine</a3290>
   <a3300>1502.05.26?</a3300>
   <a3330>vor 1552.12.02</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1551</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, 201</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bufalini, Leonardo di Giovanni Pietro, ital. Holzschneider, Tischler, *E.15.Jh. Udine, +vor 2.12.1552 Rom.</a300a>
   <a300b>Ledigl. bekannt durch seinen Stadtplan von Rom, der am 26. Mai 1551 wahrsch. beim Drucker Antonio Blado (Hinweis im Testament B.s) in Rom gedruckt wurde und als wichtiges Dok. zur Urbanistik der Stadt in der M. des 16.Jh. gilt. Die 24 Hschn. (mit Selbstportr. und Dat.) fertigte B. nach eigener Zchng, die Kenntnisse der Vermessungstechnik und auch der Militär-Archit. voraussetzt. Von der ersten Aufl. existieren keine Druckexemplare mehr, doch bewahrt die BN di Roma (Loc. P.A. 1ter) eine aquarellierte Feder-Zchng aus S. Maria degli Angeli in Cuneo auf, die als nicht sehr getreue Kopie der Aufl. von 1551 allg. anerkannt ist; eine 2. Aufl. mit den Originalplatten gedruckt von Antonio Trevisi da Lecce (1560/61), davon komplette Exemplare in Rom (Gab. delle Stampe della Bibl. Vaticana; ferner ein fragm. Exemplar, Cod. Barb. lat. 4432) und London (BM, Map-Room S.I.R.1).</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. DEB II, 1972; Rossitti, 1981. - A.Bertolotti, Artisti veneti in Roma nei sec. XV, XVI e XVII, Ve. 1884 (Repr. Bo. 2. Aufl. 1965), 14, 39-41, 84; A.P.Frutaz, Le piante di Roma, R. 1962, I, 21-22, 168-171 (Lit.), II, Taf. 189-209, 210 s.; F.Ehrle (Ed.), L.B. Roma al tempo di Giulio III, R. 2. Aufl. 1988; L.Cozza, Analecta Romana Inst. Danici 21:1993, 81-139.</a300f>
   <a300g>R.Kanz</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10148764</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Kanz, Roland &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a3000>13800352</a3000>
   <a3100>Berg, G. von</a3100>
   <a31nn>G. von Berg</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1849?</a3300>
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   <a3100>Malcote, Joseph Franz</a3100>
   <a31nn>Joseph Franz Malcote</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1725-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1710</a3270>
   <a3290>Tübingen?</a3290>
   <a3330>1791</a3330>
   <a3350>Tübingen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a3100>Alonso, Francisco de (1549)</a3100>
   <a31nn>Francisco de Alonso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1549-1554
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1549</a3300>
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   <a3420>Valladolid</a3420>
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   <a3100>Schneider, John</a3100>
   <a31nn>John Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Vietnam</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
   <a8330>Bilder vom Krieg, Hamburg 1983</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Hiller, A.</a3100>
   <a31nn>A. Hiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist E (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1914?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Werbeplakat für Geflügelfutter (um 1914?) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Kreuzberg, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Kreuzberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1907-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1907/1909</a3300>
   <a3320>Böhl-Iggelheim</a3320>
   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Hübner, Ulrich</a3100>
   <a3105>Hubner, Ulrich</a3105>
   <a31nn>Ulrich Hübner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1887-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.06.17</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1932.04.29</a3330>
   <a3350>Neubabelsberg (Potsdam)</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1899-1914</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Babelsberg<a3400>1914-1932</a3400>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Travemünde</a3420>
   <a3007>Großvater<a3008>00163300</a3008>
      <a3010>Hübner, Julius</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>02530611</a3008>
      <a3010>Hübner, Heinrich (1869)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 49 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 500</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LXXV, 2012, 332</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 17. 6. 1872 - 29. 4. 1932 Neubabelsberg bei Potsdam. Enkel des Malers Julius Hübner und jüngerer Bruder von Heinrich Hübner. - 1892-95 Studium an der Akademie in Karlsruhe bei Robert Pötzelberger, Gustav Schönleber, im Meisteratelier von Carlos Grethe und zeitweise bei Friedrich Fehr. 1899 Gründungsmitglied der Berliner Secession (1906/07 im Vorstand), 1913 Wechsel in die Freie Secession. Ausstellungsbeteiligung in Berlin und München. 1901 II. Goldene Medaille in München, 1905 Villa Romana-Preis. 1906 in Florenz, 1911/12 in England und Schottland. Häufige Sommeraufenthalte in Travemünde und Hamburg. 1914 Umzug nach Neubabelsberg. Seit 1914 Vorsteher eines Meisterateliers für Landschaftsmalerei und Professor an der Königlichen Hochschule für Bildende Künste in Berlin. - Neben Bildnissen und Figurenbildern sticht besonders seine Landschaftsmalerei hervor, in deren Mittelpunkt Wasser- und Hafendarstellungen stehen, die in einer impressionistischen Farb- und Gestaltungsweise wiedergegeben werden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; ThK &amp; Pagel</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1887</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:41:51Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52574204"><labelId>Trier, Lars von</labelId>
   
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   <a3100>Trier, Lars von</a3100>
   <a31nn>Lars von Trier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher &amp; Filmregisseur &amp; Fernsehregisseur</a3162>
   <a3180>1982-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Dänemark</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1956.04.13</a3270>
   <a3290>Dänemark</a3290>
   <a8350>http://www.sarto.com./vontrier/</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Born in Denmark on April 13, 1956, Lars von Trier realised his first 16mm short films in 1971 (even if the first ones were done with a super 8 offered by his mother). From 1974, he studied at the National Film School of Denmark -one of this teacher thought that such a guy could not go very far in the cinema industry. He directed some 40 commercials before making his international breakthrough in 1984 with his début feature, The element of crime, which won prizes in Cannes, Chicago and Mannheim. 1987, Von Trier's Epidemic was well received at Cannes. In 1988 Von Trier directed Medea (from a screenplay by Carl Dreyer) for television which earned him the Jean d'Arcy Award. 1990, death of his mother. But it was Europa (1991, shown at the World Film Festival) that earned him greatest acclaim, winning the Special Jury Prize in Cannes as well as awards in Stockholm, Puerto Rico and Belgium. 1995, the Kingdom, TV series received a huge success. One more time Lars von Trier uses his phobias and relationship with psychiatric institutions to give us some pieces of genius. One critic wondered with the first episodes if he was not looking at ER under acids! 1996, Breaking the waves appeared to be the most personal of all his movies. One more time Lars von Trier is in the Cannes' palmarès and won the Special Jury Prize. The second series of the Kingdom has been released in 1997, preceding the Idiots in 1998 presented at the Cannes Festival... - Lars von Trier appeared in some movies : - Un monde de différence (Leif Magnusson, Denmark, 1989)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11006255</a3000>
   <a3100>Gutiérrez de la Cotera, Francisco</a3100>
   <a31nn>Francisco Gutiérrez de la Cotera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1636</a3300>
   <a3360>vor 1636</a3360>
   <a3420>Segovia</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ottensteiner, A.</a3100>
   <a31nn>A. Ottensteiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klarinettenbauer</a3166>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München<a3400>um 1870</a3400>
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   <a3100>Bandinelli, Olimpio</a3100>
   <a31nn>Olimpio Bandinelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1839
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
   <a8330>L'Ape Italiana<a8334>V (1839), p.30</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a99fl>nicht in Thieme-Becker und Comanducci</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Carrión, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Carrión</a31nn>
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   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1675</a3300>
   <a3360>vor 1675</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Julius Hiltrop</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1855</a3300>
   <a3360>1871</a3360>
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   <a3100>Russell, A. J.</a3100>
   <a31nn>A. J. Russell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3420>Fredericksburg (Virginia)<a3400>1863</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Bilder vom Krieg, Hamburg 1983</a8330>
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   <a9920>2012.01.26</a9920>
   <a3100>Hemmer, Willibald</a3100>
   <a31nn>Willibald Hemmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1958-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1958-1960</a3300>
   <a3320>Kaiserslautern</a3320>
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   <a3100>Abel, Hans (2)</a3100>
   <a3105>Abele, Hans (2) &amp; Abelin, Hans (2) &amp; Abelyn, Hans (2)</a3105>
   <a31nn>Hans Abel (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1521-1567
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande?</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1506?</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>um 1567</a3330>
   <a3420>Antwerpen?</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Torgau</a3420>
   <a3007>Mitglied?<a3008>10001060</a3008>
      <a3010>Abel (1484 Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Hans (II), *vor 1506 (?) Frankfurt, +um 1567, Sohn von 1, Vater von 3. Wohnte 1543 in Mainz im Haus zum Futtersack und Stolzenfels. Wurde 1567 Bürger von Mainz. 1536 zus. mit Cranach in Torgau auf Schloß Hartenfels für Bemalung der Bespannung im Flügel C verantwortl. (auch Tafelbilder). 1536-38 an der Ausmalung des Stuttgarter Schlosses beteiligt. Schuf 1538 Druckleisten für den Drucker Egenolff; 1546 und 1551 Hschn. in Titus Livius von I. Schaffer; 1552 6 Hschn. in der Wildschen Postille; 1553 ein Reichtagsbl. (gedruckt 1553); 1568 Gerichtshaus im Cantzlei Buch des J. R. Zwengel. A. war möglicherweise nach 1542 einige Jahre in Antwerpen tätig.</a300a>
   <a300c>MAINZ, Staatsbibl.: Signet des Druckers F. Behem, 1542.</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1521</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1567</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:44:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52493024"><labelId>Hummel, Erdmann</labelId>
   
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   <a3100>Hummel, Erdmann</a3100>
   <a3105>Hummel, Johann Erdmann</a3105>
   <a31nn>Erdmann Hummel</a31nn>
   <a31ng>Hummel, Johann Erdmann</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1784-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1769.09.11</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1852.08.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Kassel<a3400>1791 &amp; 1799</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1792-1799</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1800-1852</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 128 f. (fälschlich "1. 9. 1769")</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kassel 11. 9. 1769 - 26. 8. 1852 Berlin. Sohn des Kasseler Kunst- und Hofschlossermeisters David Hummel. Ab 1780 Zeichenunterricht, ab 1782 Besuch der Bauklasse an der Akademie Kassel, ab 1786 Schüler des Hofmalers Wilhelm Böttner. 1791 erste nennenswerte Arbeiten an den Kasseler Hof verkauft. 1792-99 in Italien, meist in Rom; Freundschaft u. a. zu Jakob Asmus Carstens und Friedrich Weinbrenner. 1799 in Kassel, seit 1800 in Berlin. Unterrichtet ab 1802 an der Berliner Akademie ohne feste Anstellung. Ab 1809 Lehrer für architektonisches Zeichnen, Perspektive, geometrische Schattenkonstruktion und Optik an der Berliner Akademie. Ab 1814 mehrfach Reisen nach Böhmen, 1816 nach Holland. - Neben zahlreichen Werken, in denen er den Bogen vom frühen Klassizismus bis zum biedermeierlichen Realismus schlägt, entstanden im Zusammenhang mit seiner Unterrichtstätigkeit mehrere Schriften, die zum Teil postum weiter verlegt wurden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Kassel 1769 - 1852 Berlin Studium der Architektur und Malerei an der Kasseler Akademie. 1792-1799 in Italien, Anschluß an den Kreis um Joseph Anton Koch. 1794 und 1796 mit dem Architekten Friedrich Weinbrenner in Neapel. 1800 Berufung an den Berliner Hof. 1808 Reise nach Weimar, Kontakt zu Johann Wolfgang von Goethe. Reisen nach Dresden, Teplitz, Karlsbad und 1816 nach Holland. Seit 1809 Professur für Perspektive und Optik an der Berliner Akademie. Vier Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Kassel 1769 - Berlin 1852</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1784</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1852</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:03:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:54:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52507289"><labelId>Calandra, Giovanni Battista</labelId>
   
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   <a3100>Calandra, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Calandra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1601-1644
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1586</a3270>
   <a3290>Vercelli</a3290>
   <a3330>1644.10.27</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Calandra, Giovanni Battista, ital. Maler, Mosaizist, *1586 Vercelli, +27.10.1644 Rom.</a300a>
   <a300b>Zunächst vermutl. Schüler des Malers Raffaello Giovenone in Vercelli. Nach dem Tode des Vaters Übersiedelung nach Rom und Ausb. bei dem Maler und Mosaizisten Marcello Provenzale, mit dem er in St. Peter arbeitete und dessen Aufträge er nach dessen Tod 1639 voll. Erste urkdl. belegte Arbeit sind 1613 ausgef.Gem. für den Hauptsaal des Archives der Vatikan. Bibl. (zus. mit Antonio Viviani; nicht erh.). 1618 fertigte er nach einem Karton von Giovanni Battista Ricci das Mosaik der 'Apostel Petrus und Paulus' seitl. eines Brunnens in dem kleinen, von Martino Ferrabosco gebauten Hof am Eingang des Vatikan. Pal. Außerdem für die Rest. einer Marien-Darst. und für vier Windrosen am Uhrturm ebd. bezahlt. 1619 arbeitete er in der Villa Aldobrandini in Frascati und 1623-29 beaufsichtigte er die Arbeiten in St. Peter. 1628 ersetzte er (nach einem Karton von Giuseppe d'Arpino) das von Feuchtigkeit angegriffene Altarbild des 'Erzengel Michael' von Guido Reni im rechten Seitenschiff von St. Peter (heute im Dom von Macerata), ein Verfahren, das in der Folge auch auf zahlr. andere dortige Altar-Gem. angewandt werden sollte. Ebenfalls für die Michaels-Kap. lieferte C. 1637-39 die Mosaiken der Pendentifs: 'Hl. Leo der Große' (Karton Andrea Sacchi), 'Hl.Bernhard' (Karton Carlo Pellegrini, aufbewahrt im Pal. Barberini); 'Hl. Dionysius Areopagita' (Karton Guido Abbatini); 'Hl.Gregor' (Karton Giovanni Francesco Romanelli). 1628-38 Lünettenmosaiken der Capp. della Colonna in St.Peter: 'Hll.Thomas von Aquin und Johannes v. Damaskus' (Kartons Andrea Sacchi); 'Hll.Bonaventura und Cyrillus' (Kartons Giovanni Lanfranco); Wiederaufnahme der Arbeiten 1643. 1629 Ernennung zum Leiter der Mosaikarbeiten in St. Peter. 1630 Mitgl. der Accad. di S. Luca (ab 4.1.1643 deren Princeps), der er testamentar. zwei Häuser vermachte. 1636 voll. er in SS. Apostoli in Neapel für Kardinal Ascanio Filomarino die Mosaiken einer 'Verkündigung Mariae' und von 'Vier Tugenden'; 1641-42 schuf er für dieselbe Kap. zwei Portr.-Mosaiken (alle nach Kartons von Guido Reni). Noch vor 1642 schloß C. die Rest. des antiken Fußbodenmosaiks im Tempel der Fortuna Primigenia in Palestrina ab, das sich seit 1630 im Bes. des Kardinals Barberini befand, wobei er eine nicht mehr orig. erh. Partie meisterhaft ersetzte. Zwei 1627 für Kardinal Mauritius von Savoyen ausgef. Mosaiken (u.a. von dessen Namenspatron) sowie ein 1635 für denselben Auftraggeber für ein Grabmonument in Civitavecchia geschaffenes Mosaik haben sich nicht erh. Die ehem. C. zugeschr. Fresken einer 'Marienkrönung' und der 'Vier Evangelisten' in der Kuppel der Marienkirche in Sforzatica bei Dalmine/Bergamo werden heute Carlo Ceresa gegeben. Rossi hält jedoch einen Aufenthalt C.s in Bergamo nicht für ausgeschlossen.</a300b>
   <a300c>ROM, S. Maria sopra Minerva: Mosaik-Portr. am Grabmal des Ottaviano Ubaldini della Gherardesca.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Galetti/Camesasca I, 1951; Schede Vesme I, 1963; DEB II, 1972; DBI XVI, 1973 (Lit.); Mezzetti/Mattaliano I, 1980. - Titi, Descr., 1763; H.Egger, Meded. van het Ned. Hist. Inst. te Rome 9:1929, 103-106; O.Pollak, Die Kunsttätigkeit Urbans VIII., II, W. 1931; C.D'Onofrio, La villa Aldobrandini di Frascati, R. 1963, 140; Buchowiecki I, 1967; W.Oakeshott, The Mosaics of Rome, Lo. 1967, 147; M.Lavin, Seventeenth-c. Barberini doc. and inv. of art, N.Y. 1975 C.G. Paluzzi, La basilica di S. Pietro, Bo. 1975, 218, 268; A. Gonzáles-Palacios, Richerche di storia dell'arte 1976(1/2)211-240; TCI Napoli, 1976; L.Pagnoni, Chiese parrocchiali bergamasche, Be. 1979, 348; TCI Marche, 1979; I pittori bergamaschi. Il Seicento, II, Be. 1984, 579 s.; E.Francia, Storia della costruzione del nuovo S.Pietro, II, R. 1989, 152, 160-162; C.Pietrangeli, La basilica di S. Pietro, Fi. 1989, 157, 160; L.Rice, BurlMag 134:1992(3)428-434. - Mitt. F. Rossi, Bergamo.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10152562</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Martin, Susanne Christine</a9904>
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   <a3100>Dreyer, Carl Theodor</a3100>
   <a31nn>Carl Theodor Dreyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Fotograf &amp; Filmemacher &amp; Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1909-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1889.02.03</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1968.03.20</a3330>
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   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a3420>Dänemark</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dreyer, Carl Theodor, dän. Szenograph, Filmregisseur, Fotograf, *3.2.1889 Kopenhagen, +20.3.1968 ebd. Begannn seine Laufbahn als Journalist 1909-13 in Kopenhagen. Gleichzeitig erste Filmmanuskripte. 1913-18 als Manuskriptautor bei Nordisk Film Kompanie und sein erster Film Praesidenten, 1919. Danach der Griffith-inspirierte Film Blade af Satans Bog, 1921. Die folgenden Jahre arbeitete er außer in Dänemark in versch. Ländern, z.B. Deutschland (Primus-Film, Ufa), Frankreich (Soc. Generale de Films), Norwegen, Schweden. Der Film Du skal aere din Hustru, 1925, eine realist. Darst. des Kopenhagener Familienlebens, führte zu einer Einladung nach Frankreich, wo er eines seiner Hauptwerke La Passion de Jeanne d'Arc, 1928 einspielte. Durch die filmkünstler. einmalige Bildsprache, auch dank der Schauspielerin Maria Falconetti, ist dieser Film auch einer der Hauptwerke in der Filmgeschichte. Nach seinem ersten Tonfilm Vampyr, 1932, eine Horror-Fantasie, hatte er es schwer, seine Projekte zu realisieren. Er zog sich vom Filmschaffen zurück und arbeitete bis in die Kriegsjahre als Journalist in Kopenhagen. 1942 kam er zurück mit dem Dokumentarfilm Moedrehjaelpen, 1942 und dem Spielfilm Vredens dag, 1943, ein Drama um die Hexenverfolgungen des 17.Jh., gesehen als Allegorie zum Nazismus (Nationalsozialismus?). Nach dem 2. WK das Projekt zu einem Jesus-Film, das D. bis zu seinem Tod bewegte, jedoch gleichsam sein Plan zu einem Medea-Film nicht realisiert wurde. Es gelang ihm jedoch, noch zwei weitere Filme zu schaffen, der vielbeachtete Kai Munk-Film Ordet, 1955 (ausgezeichnet mit dem Goldenen Löwen, Film-Festival Venedig 1955) und Gertrud, 1964. Mit seiner künstler. kompromislosen Filmkunst stand D. isoliert im dän. Filmmilieu. Will man einen Entwicklungsverlauf in D.s Produktion nachweisen, findet man keine Entwicklung im herkömmlichen Sinn. D.s Empfindungs- und Darst.-Welt scheint in der frühesten Zeit seines Lebens seinen Ausgangspunkt zu haben. Der tragische Tod seiner Mutter in früher Kindheit war wahrsch. der Beweggrund zur Darst. der leidenden Frau als immer wiederkehrendes Thema in seiner Produktion.</a300a>
   <a300f>Filmleksikon, Red. P.Schepelern, Kph. 1995 (ausführl. Werke, Lit.); Internat. Dict. of Films and Filmmakers - 2 - Directors, 3. Ed., Hrsg.: L.Collier Hillstrom, Detroit, N.Y., Tor., Lo. 1997 (ausführl. Werke, Lit.). - Internat. directory of cinematographers, set- and costume designers in film, V, M. u.a. 1986. - Mitt. Det Danske Filminstitut, Bbl., Kph.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1789-1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Mangoldt, Johann Ludwig</a3100>
   <a31nn>Johann Ludwig Mangoldt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Schreiber</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
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   <a3100>White, Benjamin (1)</a3100>
   <a31nn>Benjamin White (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1739-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3330>1794.03.09</a3330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Jongkind, Johan Barthold</a3100>
   <a31nn>Johan Barthold Jongkind</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1834-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3290>Lattrop</a3290>
   <a3330>1891.02.09</a3330>
   <a3350>Côte-Saint-André, La</a3350>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Havre, Le</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Côte-Saint-André, La</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lattrop (Holland) 3. 6. 1819 - 9. 2. 1891 Côte-Saint-André (Frankreich). x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>x &amp; noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Bollmann, Friedrich Wilhelm Emil</a3100>
   <a3105>Bollmann, Friedrich-Wilhelm-Emil</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Emil Bollmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1840-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1825.03.24</a3270>
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   <a3330>1892.02.17</a3330>
   <a3350>Quedlinburg</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Altstaßfurth (Magdeburg)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Bollmann, E.</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XII, 1996, 400</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band IV, 1910, 247</a8334>
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   <a3100>Meister von Gerona</a3100>
   <a31nn>Meister von Gerona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1451 &amp; 1500</a3300>
   <a3420>Katalonien</a3420>
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   <a9920>2023.01.13</a9920>
   <a30gn>https://www.wikidata.org/wiki/Q3093337</a30gn>
   <a3100>Ivanovych Melenskyi, Andriy</a3100>
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   <a31nn>Andriy Ivanovych Melenskyi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1781-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ukraine &amp; Russland</a3200>
   <a3248>ukrainisch &amp; russisch</a3248>
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   <a8150>https://t.deco-creative.com.ua/melenskyy-andriy-ivanovych-1766-1833</a8150>
   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Mehnert, Bernhard</a3100>
   <a3105>Mehnert, Bernhard Paul</a3105>
   <a31nn>Bernhard Mehnert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1897-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.07.05</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3330>1964</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S.</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 363</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wilhelmi, Künstlergruppen, 1996<a8334>101</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Autodidakt. Studienreisen in die Schweiz und nach Italien.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist F CL-Y (1919)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F CL-Y</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Theaterplakat (1919) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Fetzer, ? (1930)</a3100>
   <a31nn>Fetzer (1930)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Whiteman, J. H.</a3100>
   <a31nn>J. H. Whiteman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1832</a3300>
   <a3420>London?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Jordan, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Jordan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1829-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1810.05.04</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1887.03.25</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 161</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 4. 5. 1810 - 25. 3. 1887 Düsseldorf. Ausbildung als Stallmeister. Autodidaktische Beschäftigung mit der Malerei (Kopien bekannter Werke), seit 1829 gefördert durch Wilhelm Wach. Früheste Studien 1829 auf Rügen, aus denen unter Anleitung von Eduard Pistorius das erste Ölgemälde entsteht (1832 von Friedrich Wilhelm III. erworben). 1833-40 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Gottfried Schadow und Wilhelm Sohn. Entwicklung zum Genremaler; dramatisches oder humorvolles Thematisieren des Lebens von Fischern und Lotsen. Zahlreiche Studienreisen an die Küsten Belgiens, der Niederlande und Frankreichs. 1834 erster großer Erfolg auf der Berliner Akademie-Ausstellung mit dem Gemälde "Heiratsantrag auf Helgoland". Zeitweilig auch Graphiker und Zeichner für Buchverlage. 1877/78 durch Studienreisen nach Italien gewecktes Interesse am italienischen Genre. - Sein bekanntester Schüler war Benjamin Vautier (1829-1898).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JMM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1829</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1887</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:18Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:13:49Z" edp:createdBy="unknown" did="64790337"><labelId>Bolten, Roeland van</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Bolten, Roeland van</a3100>
   <a31nn>Roeland van Bolten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1602/1608
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Zwolle (Overijssel)<a3400>1602/1608</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Bottem, Roland van</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XII, 1996, 419</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band IV, 1910, 255</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Bigola, Lodovico</a3100>
   <a31nn>Lodovico Bigola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1837-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1822.12.03</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3330>1905.12.03</a3330>
   <a3350>Parma</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band X, 1995, 621</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band IV, 1910, 23</a8334>
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   <a3000>14000428</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Matthias, ? (1920)</a3100>
   <a31nn>Matthias</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a99fm>Möglicherweise identisch mit dem 1927 Gebrauchsgraphiker Richard Matthias aus Leipzig (Plakate, Packungen, Reklame-Entwürfe aller Art, vgl. Annonce in der Gebrauchsgraphik 4 (1927), H. 10, Anzeigenteil)</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>10161283</a3000>
   <a9920>2006.10.23</a9920>
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   <a3100>Avostalli, Ulrico</a3100>
   <a3105>Austalis de Sala, Ulrich &amp; Aostalli de Sala, Ulrico &amp; Avostalo de Sala, Ulrico &amp; Aostalli, Ulrico</a3105>
   <a31nn>Ulrico Avostalli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1535-1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>nach 1520?</a3270>
   <a3290>Savosa</a3290>
   <a3330>1597.05.10</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Lysá nad Labem</a3420>
   <a3420>Pardubice</a3420>
   <a3420>Leitomischl</a3420>
   <a3420>Podebrady</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10103857</a3008>
      <a3010>Avostalli (Baumeister-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 259 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 4 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>10. Ulrico Aostalli (Avostalo) de Sala, Baumeister, *nach 1520(?) Savosa, +10.5.1597 Prag (begr. im Kreuzgang des Augustinerklosters auf der Kleinseite). Vermutl. Schwager von 3 und Onkel von 5. Tätig in Böhmen, ansässig in Prag, besaß ein Haus im Bereich der kgl. Burg, eins auf dem Hradschin und mehrere Häuser sowie Liegenschaften auf der Kleinseite. Seit den 40er Jahren tätig in kgl. Diensten (lt. eigener Supplik vom 19.3.1587 ab 1546), zuerst auf der Prager Burg (1548 Mitgl. der Maurergruppe von 7 am St.-Veit-Dom, im Hofgarten und am Belvedere ); später mit 2 und 6 unter Leitung von Wolmut für den Obersten Landrichter Jan von Valdstejn (vermutl. um 1556 an dessen Schloß in Hrádek) und zugleich für Jaroslav von Smirice tätig (offenbar in Skvorec und in dessen Prager Haus), von denen er am 12.3.1560 einen Empfehlungsbrief für den König erhielt. 1557 u.a. Bau neuer Gemächer des Erzherzogs Ferdinand v.Habsburg auf der Prager Burg (mit 2). 1558/59 Maurermeister unter Wolmut u.a. auf dem Hradschin und beim Obergeschoss des Lusthauses im Hofgarten. Anfang Mai 1560 von Wolmut als kgl. Baumeister ("Maurermeister") vorgeschlagen und vom Kaiser Ferdinand I. an kgl. Bauten, bes. Schlössern außerhalb Prags, angestellt, v.a. in Lysá n.L., Podebrady und Prerov n.L. 1560-64 Arbeiten auf Schloß Lysá, die man im Frühjahr 1565 abschätzen sollte. 1561 Eheschließung mit Domenica, Tochter von Domenico de Maggi (Schwiegervater des in Pilsen tätigen Baumeisters Giovanni Stazio). Am 3.2.1567 ersucht A., der "in das zweiundzwanzigste jaar ... bei diesem ... Prager schlosse und auf der kaiserl. maj. herrschaften alle maurerarbeiten ... vollbracht hat", um die Stelle des Baumeisters auf der Prager Burg (Ernennung am 24.4.1567). 1567 Entwurf einer neuen Elbe-Brücke b. Brandýs n.L.; Oberaufsicht über die Bauarbeiten von 6 in Podebrady. 1567-69 beteiligt am Bau des Großen Ballspielhauses im kgl. Garten der Prager Burg. 1569 Bürger in Prag-Hradschin, später Übersiedlung nach Prag-Kleinseite. Am 22.5.1569 vom Oberstkanzler Vratislav von Pernstejn nach Litomysl zur Bauaufsicht über das Schloß berufen. Nach Wolmuts Pensionierung (1570) Leitung der kgl. Bauten nach eigenen sowie Plänen ital. Architekten. Vor dem 8.6.1570 Entwurf für Neubauten des Schlosses der Herren v.Lobkovice in Duchcov, die sein Geselle Filippo realisierte. 1570 Bau eines provisor. Zeughauses auf der Prager Burg und Arbeiten im alten Schloß in Chlumec n.C. (steinerne Türstöcke, Fenster, Kamine). Am 5.7.1571 Bericht über den fast abgeschlossenen W-Trakt (erb. von 6) des Schlosses Litomysl; Projekt zum N- und O-Flügel, zum neuen südl. Verbindungstrakt und zur neuen Kapelle; Oberaufsicht bis 1581. Im April 1572 Bericht über die nötigen Rest. versch. kgl. Bauten in Prag; im Sommer Entwurf und Voranschlag zum neuen Teil des Schlosses in Pardubice (beg. 1574, Abschluß nach Mai 1576). 1573-83 Verwalter des Bauamtes der Prager Burg, d.h. kgl. Maurer- und Baumeister zugleich. In diesem Amt zahlr. Gutachten, Kostenvoranschläge, Inspektionsreisen zu kgl. Bauplätzen (u.a. Schloß Pardubice, Podebrady), nach 1580 ständige Oberaufsicht über kgl. Besitzungen. 1573/74 architekton. Gestaltung des Gartens des Prager Rozmberk-Pal. 1567-76 Bau der St.-Adalberts-Kapelle vor dem St.-Veit-Dom zu Prag und Rest. der got. Kirche auf Vysehrad. 1575 bis 10.5.1597 Zunftältester in Prag-Kleinseite, dort und auf dem Hradschin Fachmann und Berater bei Baustreitigkeiten. Am 17.8.1579 würdigte Rudolf II., dem A. zuvor die "Sommerzimmer" auf der Prager Burg errichtet hatte, seine Dienste. 1578/79 Rest. der 1541 durch Brand zerst. Aller-Hll.-Hofkirche; 1579/80 Umbau des Jagdhauses im Alten Wildpark zum Lusthaus Rudolfs II. Im Febr. 1581 Pläne zur Rest. des St.-Veit-Doms und zur Verstärkung des Turmes für die neue Glocke. 1581 und 1582 Zusammenarbeit mit Stiefsohn Pietro Caranca. Seit 1583, nach Teilung des Doppelamtes, nur noch als kgl. Baumeister tätig; weiterhin Gutachten, Kostenvoranschläge, Bau- und Rest.-Pläne sowie Oberaufsicht über kgl. Bauvorhaben (u.a. 1586 in Lysá). 1586 Erhalt von 100 Talern für die Rest. des Minoritenklosters an der Jakobskirche in Prag-Altstadt. 1589 versch. Rest.-Arbeiten auf der Prager Burg und in den kgl. Gärten. 1589/90 mit Giovanni Antonio Brocco tätig in der "Kaisermühle", v.a. Bau des langen Arkadenganges und des Bassins, bis 1594 der Grotte; zugleich Abschlußarbeiten am kaiserl. Grabmal im St.-Veit-Dom in Prag. 1594 Entwurf für Erker und Rest. der Burggrafschaft auf der Prager Burg. Im Sommer 1595 berief A. seinen Neffen R.Soldata aus Rom zu sich, der mit ihm bis 1597 arbeitete. 1595 Entwurf des Umbaus der beschädigten Burg in Domazlice zum Rathaus.- Als Maurermeister war A. für den König und späteren Kaiser Ferdinand I., als Hofbaumeister unter den Kaisern Maximilian II. und Rudolf II. tätig: bis zu seinem Tode Leitung der Bauarbeiten auf der kgl. Burg und an anderen Orten in Prag sowie Oberaufsicht über die Bautätigkeit an den kgl. Schlössern in Mittelböhmen. Für Adelige, Bürger und Künstler Bau und Umbauten von Häusern auf der Kleinseite, auf dem Hradschin und der kgl. Burg (Wohnsitz des Hofmeisters Adam von Dietrichstein). Einige Bauten realisierte er nach den Entwürfen anderer Architekten (Paolo Stella, B.Wolmut, Giovanni Gargiolli), mehrere nach eigenen Projekten. Bei einigen Bauten ist sein Anteil bisher nicht völlig zu ermitteln. - A. war ein tüchtiger Bautechniker, der auch schwierige Entwürfe ausführte, z.B. die über einem Oval angelegte polygonale Kuppel der St.-Adalbert-Kapelle (nicht erh.). Für seine Projekte wählte er - im Unterschied zu B.Wolmut, der klassizist. Strukturen bevorzugte - Säulenarkaden der Toskana und Oberitaliens; in den Schlössern zu Pardubice und Litomysl kombinierte er sie mit dem altröm. Pfeilersystem des Erdgeschosses. In Litomysl, wo er ältere Bauteile mittels neuer Fassaden und Hofarkaden zu einem Ganzen vereinte, öffnete er den Schloßhof auf manierist. Weise durch beiderseitige Loggien nach dem geplanten Garten und ermöglichte die visuelle Verbindung zweier freier Plätze. Diese zeitgen. ital. Vorbilder und der von Arkadenlauben umgebene Garten des Rozmberk-Pal. - in Mitteleuropa ein rarer Typus des hortus conclusus - beeinflußten zwei Schloßanlagen in S-Böhmen und S-Mähren: Telc und Jindrichuv Hradec. Im Rozmberk-Garten brachte A. die galerieartigen Räume frz. Herkunft oberhalb der Lauben zur Geltung (sonst v.a. in Frankreich und Italien üblich). Im Prager Hofgarten erbaute er eine der ersten gemauerten Orangerien, möglicherweise das erste Glashaus in Europa. Aus dem transalpinen Gebiet entlehnte er die Giebelmotive. - Urkdl. nicht belegt sind folgende ihm zugeschr. Werke: Schloß Kostelec n.C.L. (Zuschr. Lasek; Lejsková; Samánková; Wirth; Preiss); Schloß Melník (Chytil; Guidi; Wirth); Haus und Lusthaus Jan Vchynskýs auf der Kleinseite (Merhout; Birnbaumová; Poche); Haus von Florian Griesbeck ebd. (Chytil; Lasek; Menclová; Samánková; Kotrba); Haus zum Goldenen Schwan, ebd. (Herain; ThB; Merhout; Samánková; Poche); Anteil an der Rest. der Dreifaltigkeitskapelle am St.-Veit-Dom in Prag (ThB; Pollak); am Schloß zu Trebon (ThB; Toman); am Rathaus von Dvur Králové n.L. Geänderte Zuschr.: Adalbertskapelle auf der Prager Burg (eher ein Projekt von B.Wolmut); Erzbischöfl. Pal. auf dem Hradschin (von Wolmut); Schloß Lány (wahrsch. nach Plan von G.Gargiolli); Pfarrk. St.Petri und Pauli in Kralovice, (wahrsch. ein Projekt von Wolmut); Grabtumba des Oberstkanzlers Vratislav von Pernstejn im St.-Veit-Dom Prag (Pollak; ThB; Toman); Gartenpavillon, Rondell des Schlosses in Jindrichuv Hradec (von Baldassare Maggi); Jesuitenkollegium ebd. (Teplý). Irrtüml. auch die Zuschr.: Ausbau und Portal des Hauses Nr 671 auf dem Karlsplatz (in ThB und Pollak als das Salm-Pal. bez.; lt. Chytil ein Bürgerhaus); ThB und Lasek deuteten irrtüml. die "Risse" für das "Löwenhaus" im Prager Hofgarten als Entwürfe für das Große Ballspielhaus. WERKE Wichtigste Bauaufgaben: BUSTEHRAD, Schloß: Umbau, ab 1570, nur Bruchstücke erh. KARLSTEJN, Kgl. Burg: Rest. und Umbauarbeiten, 1587-96. KOSTELEC N.C.L.: Umbau der abgebrannten Burg zum Schloß, 1549 ss. LITOMYSL, Schloß: Um- und Erweiterungsbau, 1568 ss. LYSÁ N.L., Ausbau der Burg, 1560 ss. PARDUBICE, Schloß: Erweiterung, 1571 ss. 1574-77 erweitert um neue Teile PRAG, Kgl. Burg: Zahlreiche Rest. und Bauaufgaben, 1572-97. - Hofgarten der kgl. Burg: Kgl. Lusthaus, gen. Belvedere; Großes Ballspielhaus, Orangerie und Feigenhaus, 1573 ss. PRAG-Hradschin, Kaiserl. Hospital: Instandsetzung und Rest., 1582; Haus des Ritters Václav von Vresovice, vor 1587. PRAG-Kleinseite, Augustinerkirche St.Thomas: Rest., 1585-88. - Pal. des Herrn Adam von Hradec, 1586-90(?). PRAG-Wyschehrad, Kirche St.Petri und Pauli: Rest., 1575 ss. PRAG-Bubenec, Alter kgl. Wildpark und Baumgarten: Jagdschloß, Umbau, 1578-79. SLATINANY, Schloß: Umbau, 1580 ss.- Weitere Arbeiten s.o. BIBLIOGRAPHIE J.Mottl, Pam. archeologické 11:1881, 221; Z.Winter, Kulturní obraz ceských mest, I, Praha 1890, 360; J.Herain, Stará Praha, Praha 1902, 258, 279; Z.Wirth, Okres Kladno, Soupis památek v Cechách, XXVI, Praha 1907, 2 s.; V.Chaloupecký, Pam. archeologické 26:1914, 57; J.V. Prásek, Brandeis an der Elbe, I, Praha 1915, 243; F.Teplý, Hospodárství na statcích nejvyssího purkrabství na sklonku XVI. stol., Praha 1926, 193; id., Dejiny mesta Jindrichova Hradce, I/2, J.Hradec 1927, 282, 364, 386; C.Merhout/Z.Wirth, Malá Strana a Hradcany, Zmizelá Praha, II, Praha 1946, 15, 107; J.Morávek/Z.Wirth, Prazský hrad v renesanci a baroku, Praha 1947, 10 ss.; A.Birnbaumová, Tyrsuv dum v Praze, Praha 1948, 41; O.Frejková, Ceská renesance na Prazském hrade, Praha 1949, 6, 8, 14; C.Merhout, Paláce a zahrady pod Prazským hradem, Praha 1954, 57, 100, 126; id., O Malé Strane, Praha 1956, 31, 33 s., 59; J.Morávek, Umení 7:1959, 53; E.Poche/J.Janácek, Prahou krok za krokem, Praha 1963, 57, et passim; V.Dvoráková/D.Menclová, Karlstejn, Praha 1965, 207 s., 215 s., 255, Anm. 141; K.Merten, Bohemia 8:1967, 298; F.Kasicka/M.Vilímková, Památková péce 29:1969, 36, 245; V.Kotrba, Umení 18:1970, 315 s.; A.Crivelli, Artisti ticenesi in Europa, Cat. critico, Locarno 1970, II, 22, 37; PKG VIII, 1970, 383; J.Krcálová, Umení 20:1972, 7 s.; ibid., 298, 303, 311, 313, 315 s.; 21:1973, 312; ibid., 537; E.Poche/P.Preiss, Prazské paláce, Praha 1973, 20 et passim; B.Nechvátal, Umení 21:1974, 120; J.Krcálová, Umení 23:1975, 499 et passim, Anm. 23, 521, Anm. 31; J.Vancura, Hradcany, Prazský hrad, Praha 1976, 90, 148, 184, 282; M.Vilímková/F.Kasicka, Památky a príroda 1:1976, 389; 2:1977, 133; J.Krcálová, Leids Kunsthist. Jb. 1:1982, 149, 151; 272 et passim (Text von der Red. vielfach entstellt); V.Hlavsa/J.Vancura, Malá Strana, Praha 1983, 59 et passim; F.Kasicka, Umení 31:1983, 34-37; Hrady, zámky a tvrze, III, 1984, 64, 108; VI, 1989, 22, et passim; VII, 1988, 33, 74, 75; M.Merten, in: Renaiss. in Böhmen, M. 1985, 188; J.Krcálová, Umení 33:1985, 57, 60, 61, 76. - Prag: Arch. hl. m. Prahy, Hs. 162, fol. Q 9; Hs. 567, fol. 20; Hs. 573, fol. 12; Hs. 1126, fol. 20; Hs. 1481, fol. A 15, A 98, C 32, D 3; Hs. 2173, fol. A 9, D 7; Hs. 2215, fol. B 9, C 23. Prag: Arch. Prazského hradu, HBA I Nr 6, 45, 53; DK Nr 139. Prag: Státní ústrední arch., CDKM IV P/190 10; IV P/192 I/1; SM A-55/1, 3, 5, 8: SM B-18/1; SM B-45/2/33; SM B-94/16 III; SM B-94/68; SM B-94/110; SM B-100/1; SM B 100/8; SM B-110/1/I; SM B-110/8; SM D-32/23; SM E-32/9, 47; SM K-17/37; SM L-10/1; SM L-38/12, 16, 17, 54; SM M-14/1/2, 2/20; SM N-84/1; SM P-70/1; SM P-70/5; SM P-70/5-5/II; SM P-70/5 III - 8, 9; SM P-70/75; SM P-72/1; SM P-72/65; SM P-75/25; SM P-75/75; SM P-90/43; SM P-100/11; SM P-128/28/1; SM P-128/71/1; SM P-131/27; SM S-21/3; SM S-21/4 Fasz. 2, 3, 4; SM S-21/8; SM S-21/17/I; SM S-195/8, 11; SM S-374/2; SM T-48/5, 51; Kopialbuch Reg. 61, fol. 22; Reg. 69, fol. 434; Reg. 75, fol. 59, 169-170, 176-177; Reg. 83, fol. 127; Reg. 84, fol. 183, 209, 273-274; Reg. 85, fol. 119-120; Reg. 87A, fol. 323-324; Reg. 90B, fol. 520, 523; Reg. 99, fol. 114-115, 262-270; Reg. 100, fol. 237-238; Arch. der Augustinianer, II B 25, fol. 102; Arch. des Kapitels von Vysehrad, Kart. 106/LVI Fasz. 5. Litomerice: Státní obl. arch., Roudnický arch. Lobkovicu, Sign 3/1570, B 200. Jindrichuv Hradec: Státní obl. archiv, Hluboká VI B beta (Pal. des Adam v. Hradec).</a300a>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 532</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 103</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 23. 5. 1855 - 15. 2. 1935 Berlin. Sohn des schwedischen Malers August Jernberg. 1872-79 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Eugen Dücker. 1877 erste Ausstellungsbeteiligung an der Berliner Akademie mit schwedischen Küstenlandschaften. 1880-82 Weiterbildung in Paris, Einfluß der Schule von Barbizon, Beratung durch den schwedischen Landschaftsmaler Hugo Salmson. 1882 Rückkehr nach Düsseldorf, intensive Studien der niederrheinischen, holländischen und belgischen Landschaft. 1890 Niederlassung in Angermund bei Düsseldorf, beste Schaffensperiode. 1901-18 Lehrer an der Akademie in Königsberg. 1918 Berufung an die Berliner Hochschule für bildende Künste zur Leitung der Landschaftsklasse als Nachfolger von Friedrich Kallmorgen. Vorwiegend Maler stimmungsvoll-subtiler Landschaftsbilder.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Düsseldorf 1855 - Berlin 1935</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; EB</a9904>
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   <a3105>Bernhardt, Curtis</a3105>
   <a31nn>Kurt Bernhardt</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a31nn>Josef Kehren</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1936</a3300>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stolz, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Stolz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3146>evangelisch</a3146>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Bauführer</a3164>
   <a3180>1864-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849</a3270>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a3360>1883</a3360>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J. (SP)</a9904>
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   <a3100>Jettel, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Jettel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1860-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Johnsdorf (Mähren)</a3290>
   <a3330>1901.08.27</a3330>
   <a3350>Rijeka</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 542 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Johnsdorf (Mähren) 20. 3. 1845 - 27. 8. 1901 Lussingrande bei Fiume (Rijeka). Seit 1860 Schüler der Wiener Akademie bei Albert Zimmermann, mit dem er auch gemeinsame Studienreisen ins Salzburgische und die bayrischen Alpen unternahm. Erste Erfolge als Landschaftsmaler. Starker Einfluß durch August von Pettenkofen, der oftmals die Staffagefiguren in seinen Bildern gemalt haben soll. Seit 1870 häufige Studienreisen nach Frankreich und Holland. 1873 auf Anregung des Kunsthändlers Charles Sedelmeyer Niederlassung in Paris. Anschluß an den Kreis der Maler von Barbizon, von denen er sich besonders Jules Dupré und Jean Charles Cazin verbunden fühlte. Beschickte 1877-81 den Salon der Champs-Élysées, und 1890-97 regelmäßig den Salon du Champ-de-Mars. 1897 Übersiedlung nach Wien. Regelmäßige Beteiligung an den Ausstellungen der Wiener Sezession.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>EB</a9904>
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   <a3100>Kosterlitz, Hermann</a3100>
   <a3105>Koster, Henry</a3105>
   <a31nn>Hermann Kosterlitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1920-3000
      
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   <a8330>Rororo Filmlexikon 1977</a8330>
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   <a3100>Beyer, Constantin (1961)</a3100>
   <a3105>Beyer, Constantin</a3105>
   <a31nn>Constantin Beyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1976-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>http://www.constantinbeyer.de/?id=10100 (2015.04.21)</a8330>
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   <a349a>Bemerkung<a349e>Constantin Beyer (*1961) führt seit 1987 in Anlehnung an die familiäre Tradition den Betrieb und verwaltet ein Archiv von ca. 55000 großformatigen Aufnahmen.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Hryhorovych-Barskyi, Ivan</a3100>
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   <a31nn>Iwan Hryhorowytsch-Barskyj</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1728-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ukraine &amp; Russland</a3200>
   <a3248>ukrainisch</a3248>
   <a3270>1713</a3270>
   <a3290>Kiew</a3290>
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   <a8150>https://vm.ukma.edu.ua/en/person/ivan-hryhorovych-barskyi/</a8150>
   <a8330>AKL<a8334>LXXV, 2012, 189</a8334>
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   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wentzel, Manfred</a3100>
   <a31nn>Manfred Wentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Universitätsarchitekt &amp; Kreisbauinspektor &amp; Regierungsbaumeister</a3164>
   <a3180>1882-1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1882</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a3360>1889</a3360>
   <a3380>Marburg</a3380>
   <a8150>HStAM Bestand 165 Nr. 1733</a8150>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1887</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a31nn>Germaine Krull</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1912-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897</a3270>
   <a3290>Wilna</a3290>
   <a3330>1985</a3330>
   <a3350>Wetzlar</a3350>
   <a8330>Krull 1929 &amp; Ausst. Kat. Krull 1977</a8330>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>20085209</a3000>
   <a3100>Loehnig, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Löhnig, Johann George &amp; Löhning, Johann George &amp; Löhnich, Johann George &amp; Löhmich, Johann George &amp; Loehnich, Johann George &amp; Loehnig, Johann George</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Loehnig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Porzellanmaler &amp; Maler &amp; Salzverwalter</a3162>
   <a3180>1758-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1743.08.05 / 1743.09.06</a3270>
   <a3290>Questenberg (Meißen)</a3290>
   <a3330>1806.05.17</a3330>
   <a3350>Meißen</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Lütgendorf-Leinburg, Carl Friedrich August &amp; Lütgendorf-Leinburg, Frhr. von</a3105>
   <a31nn>Carl Friedrich August Luetgendorf-Leinburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Offizier &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1761-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1746.11.27</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1809.07.15</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Grieb</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _20011674</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00255900</a3000>
   <a3100>Monogrammist N W F</a3100>
   <a31nn>Monogrammist N W F</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3300>1601/1650</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a3100>Schmid, Heinrich (1885)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1885.06.24</a3270>
   <a3290>Waidhofen an der Ybbs</a3290>
   <a3330>1949.05.02</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a3100>Wit, Frederik de (2)</a3100>
   <a3105>Widt, Frederik de (2) &amp; Witt, Frederik de (2) &amp; Wit, Frederik (der Jüngere) &amp; De Wit, Fredrik (2)</a3105>
   <a31nn>Frederik de Wit (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1644-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1629 / 1630</a3270>
   <a3330>1706</a3330>
   <a3380>Amsterdam</a3380>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20410158</a3000>
   <a9920>2012.01.27</a9920>
   <a3100>Foltz, Gabriel</a3100>
   <a31nn>Gabriel Foltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Bauschaffner</a3164>
   <a3180>1835-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
   <a3360>1864</a3360>
   <a3420>Speyer</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>20410159</a3008>
      <a3010>Foltz, Jakob</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Foltz, Gabriel, dt. Architekt. Bruder von Jakob F. Biogramm 1835 Baupraktikant in Speyer, 1836 Bauschaffner im Landkommissariats-Bez. Speyer. 1844-64 "Civilbauinspector" in Ansbach. - F.s Hw., das Rathaus in Oggersheim, erweist ihn als Spätklassizisten, der sich am Rundbogenstil von Friedrich von Gärtner in München orientierte und in seine Formensprache auch venez. Fassadendetails einfügte. Werke Heilbronn: Rest. der ehem. Zisterzienser-Klosterkirche, 1851-64 (mit August von Voit und Franz Forthuber). Ludwigshafen-Friesenheim: kath. Kirche St. Gallus, 1848/49 (mit Jakob F.). - L.-Oggersheim: Rathaus, 1839/40. Bibliographie Allg. Bau-Ztg (W.) 7:1842, 70; H.-J. Kotzur, Forsch. zum Leben und Werk des Architekten August von Voit, I, Bamberg 1977, 317-320; C.Jöckle, Bl. für Pfälz. Kirchen-Gesch. und relig. Volkskunde 46:1979, 122-125; M.Oexner, Kulturdenkmäler in RP, VIII, Dd. 1990, 112, 156. - Speyer, LA. Autorensignatur Clemens Jöckle</a300a>
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   <a3000>20031389</a3000>
   <a9920>2002.02.18</a9920>
   <a3100>Jacobi-Thomas, Anna</a3100>
   <a31nn>Anna Jacobi-Thomas</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1920-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a3100>Sierck, Detlef</a3100>
   <a3105>Sirk, Douglas</a3105>
   <a31nn>Detlef Sierck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Theaterregisseur</a3162>
   <a3180>1915-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3290>Dänemark</a3290>
   <a3360>1958</a3360>
   <a8330>Rororo Filmlexikon 1977</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Scotti, Pietro (1723)</a3100>
   <a3105>Scotti, Pietro (1730)</a3105>
   <a31nn>Pietro Scotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1703-1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3290>Laino</a3290>
   <a3300>1703</a3300>
   <a3320>Bad Wurzach</a3320>
   <a3360>um 1732</a3360>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3420>
   <a3420>Bad Wurzach</a3420>
   <a3420>Württemberg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXX, 1936, 410</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20380158</a3000>
   <a9920>2002.04.10</a9920>
   <a3100>Cronberg, Johann von</a3100>
   <a31nn>Johann von Cronberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1604-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Friedberg (Wetteraukreis)<a3400>1604-1610</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>00449807</a3000>
   <a3100>Ciporelli, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Ciporelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1835</a3400>
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   <a99fm>Künstler leider nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Bienert, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Bienert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1957</a3270>
   <a3420>Basel Berlin<a3400>seit 1993</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1972</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:23:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:19:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52566740"><labelId>Cross, Alfred William Stephens</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270774</a3000>
   <a3100>Cross, Alfred William Stephens</a3100>
   <a3105>Cross, Alfred W. S.</a3105>
   <a31nn>Alfred William Stephens Cross</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1873-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1858.03.08</a3270>
   <a3290>Blackheath (London)</a3290>
   <a3330>1932.12.27</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Hastings</a3420>
   <a3420>Weston-super-Mare</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999, S. 432</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cross, Alfred William Stephens, engl. Architekt, *8.3.1858 Blackheath b. London, +27.12.1932 London, tätig ebd. 1875 Ausb. bei seinem Vater Alfred C. (1830-1882), der seine Ausb. bei John Shaw und Philip Hardwick erhielt sowie bei Arthur Wells in Hastings und London. Ab 1880 Mitarb. in der Fa. seines Vaters, später auch bei seinem Onkel William Stephens C. (1822/23-1.12.1897). Partnerschaft mit Henry Spalding 1889-99; 1919 tritt sein Sohn Kenneth Mervyn Baskerville C. (1891-1968; 1934-56 Ausst. in der RA, London) in das Büro ein. Mitgl.: RIBA (1883 Associate, '92 Fellow). - C. ist v.a. als Architekt von Badeanstalten hervorgetreten, z.B. der von Dulwich (1890; mit H. Spalding) oder, zus. mit seinem Sohn 1921, in Marylebone (beide London). Seine Bauten zeigen meist Backsteinfassaden. In zahlr. Wettb. zu öff. Bauaufgaben wie Bibl. und Schulen nimmt C. mit eig. Entwürfen (z.B. 1908 zur London County Hall) oder auch als Gutachter teil.</a300a>
   <a300c>ABERYSTWYTH/Cardiganshire, Univ. College: Davis Memorial Laboratories, 1904. EASTON-IN-GORDANO/Som.: Pfarrhaus, 1895. LONDON, Finchley Road: Öff. Badeanstalten (mit H.Spalding). - Hagggerston: Öff. Badeanstalten, 1904. - Hampstead: Synagoge, 1894 (ehem. Kap. des Hackney College; mit H.Spalding). - RIBA, Brit. Archit. Libr., Drawings coll.: Zchngn. - Westminster, Marshall Str.: Öff. Badeanstalten, 1928-31 (mit K.M.B.C.). MANCHESTER: Inst. of Sc. and Technology, 1895-1912 (mit H.Spalding). PORTSMOUTH/Hants., Gosport, High Str.: Bibl., 1901-02. WALTHAMSTOW/Essex: Öff. Badeanstalten, 1900 (mit H.Spalding).</a300c>
   <a300e>G: 1881-1933 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913. DEAU II, 1968 (beide s.v. C., Alfred W.S.); Johnson/Greutzner, 1976; RoyalAcadExhib II, 1977; DNB, 1961-1970, 1981; Gray, 1985; Brown/Haward/Kindred, 1991 (s.v. C., Messrs); DBA, 1993. - Builder 144:1933, 5, 21, 56; BE, Lancashire, I: South Lancashire, 1969; Cat. of the drawings coll. of the RIBA, III, Farnborough 1972, 54; BE, Hampshire and the Isle of Wight, 1973 (Repr.); BE, London I, 31973; BE, London II, 1974 (Repr.); BE, Essex, 1976 (Repr.); Service, 1977, 106 s.; R.H.Harper, Victorian architectural competitions, Lo. 1983.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1873</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:52:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52498607"><labelId>Blossfeldt, Karl</labelId>
   
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   <a3100>Blossfeldt, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Blossfeldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Modelleur &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Exlibriskünstler</a3162>
   <a3180>1880-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.06.13</a3270>
   <a3290>Schielo</a3290>
   <a3330>1932.12.09</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Blossfeldt 1981 &amp; Blossfeldt 1942 &amp; Ausst. Kat. Blossfeldt 1976 &amp; Ausst. Kat. Blossfeldt 1984 &amp; Blossfeldt 1986 &amp; Auer 1985 &amp; documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 134</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 315</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Magdeburg (Ausbildung) &amp; Berlin (Kunstgewerbeschule, Ausbildung) &amp; Leipzig (Akademie, Ausbildung) &amp; Rom (Aufenthalt) &amp; Berlin (Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a300a>Blossfeldt, Karl, dt. Fotograf, *13.6.1865 Schielo/Harz, +9.12.1932 Berlin.</a300a>
   <a300b>1881-84 Lehre als Modelleur in der Kunstgießerei Mägdesprung/Harz. Stud.: 1884-90 an der Lehranstalt des Kunstgewerbe-Mus. Berlin. 1890-96 Stip. der preuß. Reg. für künftige Lehrer des Naturstudiums. B. wird Mitarbeiter von Moritz Meurer zur Entwicklung von Unterrichts-Mat. für das Pflanzenzeichnen. Reisen nach Italien, Griechenland und N-Afrika: erste Fotografien. 1896-1900 veröff. er Fotogr. in Publ. von M.Meurer. Ab 1896 tätig als Lehrer an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbe-Mus. Berlin, 1899 Doz. für Pflanzenzeichnen und -modellieren: 1921 Prof. an der HBK Berlin. 1928 Veröff. des Bildbandes 'Urformen der Kunst' (Vorw. K.Nierendorf; zahlr. Nachauflagen). Das Buch macht ihn sofort bek. und lehnt sich im Titel an die Bildsammlung von Ernst Haeckel, Kunstformen der Natur, L./W. 1899/1900, an. Im Arch. der HBK Berlin wurden 1984 ca. 500 Vintage-prints zu Publ. von B. gefunden. - Die Aufnahmen von B. zeigen, z.T. in einer starken Vergrößerung und konsequent gerichtet auf das rein Gegenständliche, pflanzl. Details und organ. Formungen, die die Bezüge zu dekorativen Elementen der Kunstgesch., ornamentalen Formen und Strukturen von Bauformen deutlich machen. Er wurde damit zu einem Hauptvertreter der Fotografie der Neuen Sachlichkeit. Sein Einfluß v.a. auf Albert Renger-Patzsch und Hans Finsler ist deutlich.</a300b>
   <a300c>ALBUQUERQUE, Univ. of New Mexico. BERLIN, HBK, Arch. HANNOVER, Sprengel Mus., Slg Wilde: fotogr. Gesamtwerk. KÖLN, Mus. Ludwig. LEIPZIG, Fachbuchverlag, Kulturhist. Slg: Konvolut von Negativen. NEW YORK, Metrop. Mus. of Art. PARIS, Bibl. Nat. WIEN, Slg der Länderbank.</a300c>
   <a300d>Wundergarten der Natur, neue Bilddokumente schöner Pflanzenformen, B. 1932 (zahlr. Nachauflagen).</a300d>
   <a300e>E:1976 Bonn, Rhein. Landes-Mus. (Kat. K. Honnef); 1994 Kunst-Mus. / 1994 Stuttgart, Kunst-Ver. / 1995 Hannover, Sprengel Mus.</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961 (z.T. verwechselt mit dem Graphiker Karl Blossfeld). Krichbaum, 1981; Matzner, 1987 (z.T. verwechselt mit dem Graphiker Karl Blossfeld); C.Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. 2. Aufl. 1988 (Lit., Ausst.-Verz.). Matzner, 1987 (z.T. verwechselt mit dem Graphiker Karl Blossfeld). - A./J.Wilde, K.B., Urformen der Kunst, B. 1928 (Nachdr. Dortmund 1982); Dressler II, 1930; G.Mattenklott, K. B. : Das fotograf. Werk, M. 1981; G.Ihrke/A.Hüneke (Ed.), K.B., Fotografien zw. Natur und Kunst, L. 1990 (Lit.); G.Mattenklott, K. B., Urformen der Kunst - Wundergarten der Natur, M./P./Lo. 1994.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Von 1881 bis 1884 machte Bloßfeldt eine Lehre als Bildhauer und Modelleur im Eisenhüttenwerk und Kunstgießerei Mägdesprung, Harz. Anschließend studierte er bis 1890 Zeichnen, Modellieren usw. an der Lehranstalt des Königlich Preußischen Kunstgewerbemuseums in Berlin, wo er 1898 mit die bis zu seinem Tod dauernde Lehrtätigkeit aufnahm. Der dort tätige Prof. Moritz Meurer begann 1890, als Beleg für seine Theorie der Übereinstimmung von Natur- und Kunstformen, eine Lehrsammlung anzulegen, für die Bloßfeldt beauftragt wurde, Pflanzen zu photographieren. Angeregt von Karl Nierendorf erschien 1928 Bloßfeldts Buch "Urformen der Kunst" (Ernst Wasmuth Verlag, Berlin), 1932 1932 gefolgt von "Wundergarten der Natur" (Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin). 1930 ließ sich Bloßfeldt auf eigenen Wunsch emeritieren, um sich ganz seinem photographischen Werk widmen zu können.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10134164</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Frank, Volker</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1880</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:28Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:16:57Z" edp:createdBy="unknown" did="64790782"><labelId>Lutterell, Edward</labelId>
   
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   <a3100>Lutterell, Edward</a3100>
   <a3105>Luttrell, Edward &amp; Littrell, Edward &amp; Luttrel, Edward &amp; Lutterell, Henry</a3105>
   <a31nn>Edward Lutterell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtzeichner &amp; Zeichner &amp; Schabkünstler &amp; Grafiker &amp; Pastellmaler &amp; Maler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1665-1724
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>irisch</a3248>
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   <a3290>Dublin</a3290>
   <a3330>1710 / nach 1723 / um 1724</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXIII, 1929, 482</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00148722</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Widtmann, Kaspar</a3100>
   <a3105>Widtmann, Caspar &amp; Vidmann, Kaspar</a3105>
   <a31nn>Kaspar Widtmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1784-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1784</a3300>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1802</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20410157</a3000>
   <a9920>2012.01.27</a9920>
   <a3100>Lucas, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Lucas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1855-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1855</a3300>
   <a3320>Bad Endorf</a3320>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3380>Neuwied</a3380>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1855</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1880</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:08:24Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:01:49Z" edp:createdBy="unknown" did="64781940"><labelId>Bronchorst, Johannes van</labelId>
   
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   <a3100>Bronchorst, Johannes van</a3100>
   <a3105>Bronckhorst, Jan Jansz. van</a3105>
   <a31nn>Johannes van Bronchorst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1642-1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1627.08.21</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>vor 1656.10.16</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bronchorst (Bronckhorst), Johannes (Jan Jansz.) van, niederl. Maler, Zeichner, Radierer, get. 21.8.1627 Utrecht, begr. 16.10.1656 Amsterdam.</a300a>
   <a300b>Ältester Sohn von Jan Gerritsz. van B., Bruder von Gerrit van B. Nach der wahrsch. beim Vater verbrachten Lehrzeit ging B. zus. mit dem Bruder nach Italien; 1648 und 1650 in Rom, E.1650 in Venedig nachweisbar. Um 1652/54 nach Holland zurückgekehrt, scheint er im Amsterdamer Haus der Eltern gelebt und gearbeitet zu haben. Sein Vater zog ihn trotz persönl. Differenzen (Aberkennung des Erstgeborenenrechts im elterl. Testament von 1655) verschiedentlich zur Mitarb. an größeren Aufträgen heran. Doch diente B. in solchen Fällen (z.B. im Amsterdamer Rathaus) nicht als Gehilfe, sondern steuerte gänzlich selbständig geschaffene Gem. bei. Schon im frühen 18.Jh. geriet er völlig in Vergessenheit, seine Werke wurden zweieinhalb Jh. lang fälschlich dem Vater zugeschrieben. - Der frühverstorbene B. hinterließ ein schmales Œuvre von hoher Qualität. In Rom entwickelte er eine eigenwillige Manier aus Elementen des Caravaggismus (mehr in der ital.-frz. als holl. Richtung) und eines kühlen, von Domenichino geprägten Klassizismus. Sein 'Hl. Bartholomäus', 1652 (Vaduz), zeigt eine große, geradezu anachronist. Nähe zu Caravaggio. Den Einfluß der unteransichtigen Balustradenszenen seines Vaters verrät dagegen das Bild 'Bathseba mit dem Brief Davids' (Rom). Ganz eigenständig aber sind B.s dunkleres Kolorit sowie die elegant gelängten Proportionen, das emailartige Inkarnat und der träumer.-melanchol. Ausdruck seiner Figuren. Auch differiert seine Sign. (zumeist IvBronchorst, wobei I und B V-förmig zueinander stehen) von der des Vaters. Unterlebensgroße Figuren weist sein Bild der 'Aurora' (Hartford) auf, in der er Einflüsse von Guercino mit Stilelementen von Cornelis van Poelenburch und des Amsterdamer Klassizisten Jacob van Loo verschmolz. Als Porträtmaler neigte B. zu glättender Stilisierung der Dargestellten. Seine sensiblen Bildnis-Zchngn, vorwiegend in Graphit auf Pergament, zeigen eine Nähe zur Zeichenkunst der "Haarlemer Klassizisten" Jan de Bray und Leendert van der Cooghen.</a300b>
   <a300c>(wenn nicht anders vermerkt, Öl/Lw.) AMSTERDAM, HM: Bildnis Nicolaes Oetgens van Waveren, 1656. - Koninkl. Pal. op de Dam: Allegorie der bürgermeisterl. Gewalt, Decken-Gem., Holz. BERLIN, SMPK/Kpst.-Kab.: Bildnis eines Mannes mit Hut (Selbstbildnis?), Zchng, 1655(?). HAARLEM, Frans Hals Mus.: Apollo und Daphne. HARTFORD, Wadsworth Atheneum. KÖLN, WRM: Kopf eines Jungen mit Barett, Zchng, 1652. LONDON, BM: Bildnis Jacob van der Does, Zchng, 1655. RICHMOND, Virginia Mus. of FA: Musizierende Gesellschaft. ROM, Gall. Naz. d'Arte Antica. ROTTERDAM, BvB: Laban sucht die Götzenbilder bei Rahel, 1655. UTRECHT, Centraal Mus.: Juno überrascht Jupiter und Io; Büste einer jungen Frau. VADUZ, Slgn des Regierenden Fürsten von Liechtenstein.</a300c>
   <a300f>Wurzbach, NKL I, 1906; Hollstein III, 1951 (s.v. B., Jan Gerritsz. v.). - A.v. Schneider, Caravaggio und die Niederländer, Marburg/L. 1933, 76 (s.v. B., Jan Gerritsz. v.); G.J. Hoogewerff, Oud-Holland 74:1959, 139-160; J.R. Judson, Wadsworth Atheneum Bull., 6th ser., 2:1966, 1-11 (s.v. B., Jan Gerritsz. v.); B.J. Buchbinder-Green, The painted decorations of the Town Hall of Amsterdam (Diss. Northwestern Univ., Evanston/Ill. 1974), Ann Arbor/Mich. 1975, 125 s. (s.v. B., Jan Gerritsz. v.); B.Haak, Das goldene Zeitalter der holl. Malerei, Köln 1984, 316 s. (s.v. B., Jan Gerritsz. v.); M.J. Bok/G.Jansen, Holl. Malerei in neuem Licht (K), Bg./Utrecht 1987, 241-244; Th. Döring, Caravaggeske Aspekte im Werk B.s, Hendrick ter Brugghen und die Nachfolger Caravaggios in Holland (Symposiums-Beitr. zur Ausst. Holl. Malerei in neuem Licht; Ed. R.Klessmann), Bg. 1988, 155-165; id., Hoogsteder-Naumann Mercury 7:1988, 51-67; id., Stud. zur Künstler-Fam. B. (Diss. Univ. Bonn 1989), Alfter 1993 (WV).</a300f>
   <a300g>Th.Döring</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Döring, Thomas &amp; Treydel, Renate</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1642</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1656</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:35:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52571667"><labelId>Düren, Hans von</labelId>
   
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   <a3000>20380159</a3000>
   <a9920>2002.04.10</a9920>
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   <a3100>Düren, Hans von</a3100>
   <a31nn>Hans von Düren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1482-1484
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Friedberg (Wetteraukreis)<a3400>1482-1484</a3400>
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   <a31nn>Johann Wolfgang van der Auvera</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1723-1756
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 264</a8334>
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   <a8330>GNM, Handzeichnungen 18. Jh., 1969<a8334>S. 22-21</a8334>
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   <a300a>7. Johann Wolfgang, Bildhauer, *24.10.1708 Würzburg, +27.3.1756 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von 4, Bruder von 8 und 9. Lernt zunächst beim Vater. Heiratet 1742 Maria Cordula, Tochter des Würzburger Bildhauers Curé. - J.W. gilt neben seinem Vater Jakob als bedeutendster Vertreter der Familie A. 1730-36 auf Veranlassung und auf Kosten des Fürstbischofs Friedrich Carl Graf Schönborn Aufenthalt in Wien; besucht hier die Akad. und lebt im Kunstkreis L. v.Hildebrandts. Rückgekehrt, übernimmt er die väterl. Werkstatt. Der Bau der Residenz bringt vielfältige bauplast. Aufgaben (u.a. an der Stirnwand des Ehrenhofes sowie an der Gartenfront). Zu den Marmorepitaphien für die beiden Kurfürsten aus dem gräflichen Hause Schönborn, Johann Philipp und Lothar Franz im Dom zu Mainz, fertigt er nach Balthasar Neumanns Entwurf die Modelle. Zum Denkmal des Fürstbischofs Friedrich Carl gehört ein Marmorrelief der Würzburger Residenz (bez. I.W. Auvera fec.). 1740 unternimmt er zus. mit B.Neumann Reisen an den Rhein über Mainz und Brühl bis nach Holland. Im gleichen Jahr Hofbildhauer und Bürger zu Würzburg. Der dekorative Entwurf des Spiegelkab. der Würzburger Residenz (1945 völlig zerst.) gilt als A.s Hauptwerk der 40er Jahre. In dieser Zeit freundschaftliche Beziehungen zu B.Neumann; erhält zahlr. Aufträge für dessen Bauten. Auswärtige Aufträge: 1741 Hochaltar für den Dom zu Worms; 1744 Ausstattung der Kirche zu Heusenstamm; 1745 Arbeiten für Kurfürst Clemens August von Köln (Hochaltar der Franziskaner-Schloßkirche zu Brühl) und schließlich arbeitet er an den Figuren auf der Parterre-Mauer im Veitshöchheimer Hofgarten. - A. gilt als einer der Hauptmeister des frühen Rokoko in Franken und besaß Mitte des Jh. die führende Werkstatt im Maingebiet. Alle Holzplastiken im Würzburger Stadtbereich sind 1945 verbrannt, ebenso wie die oft großformatigen Altarentwürfe im Neumann-Skizzenbuch der Slg Eckert. Peter Wagner, der ein Porträtrelief von A. schuf, wurde sein Nachfolger.</a300b>
   <a300c>AMORBACH, Abteikirche: Kanzel, 1749. AUGSBURG, Städt. Kunstslgn: Portr. Fürstbischof Chr. Fr.v. Hutten, Feder, um 1735/36. BONN, Slg Zengeler: 2 Zchngn (Schloß Brühl), 1740(?). BRÜHL, St.Maria von den Engeln: Verkündigungsgruppe mit Engeln am Hochaltar von B.Neumann, Höhepunkt in A.s Schaffen, um 1745. BURGWINDHEIM, Pfarrk.: Stukkatur (Entwurf von A.). EBRACH, Kloster St.Michael: Brunnen mit Herkules-Antäus-Gruppe, 1747. HEUSENSTAMM, St.Caecilia: Hochaltar, 1744. HOUSTON/Texas, Mus. FA: Knieende Engel, Lindenholz, 1745/50, Zuschr. MAINZ, Dom: Entwurf und Modell für die Schönborn-Epitaphien. MÜNSTERSCHWARZACH: Altäre, 1743. NÜRNBERG, Germ. Nat.-Mus.: Ziervase, Feder, 1737. OBERSCHWARZACH, Pfarrk.: Immaculata (Zuschr.). SALZBURG, Barockmus.:Skizzenblatt mit Entwürfen zu einem Altar, Feder, Stift. THALAU, Kuratiekirche St.Jakobus d.Ä.: 4 Holzplastiken (Werkstatt-Zuschr.) TÜCKELHAUSEN, Karthäuserkirche: Hochaltar, 1750-60; VEITSHÖCHHEIM, Hofgarten: Brunnenfigur (Walfisch), 10 Urnen, Hermen als Faune, Allegorien der Monate, 14 weitere Figuren, 1753. WORMS, Dom: Hochaltar im Ostchor (Entwurf B.Neumann) 1741. WÜRZBURG, Mainfränk. Mus.: Grabdenkmäler der Grafen Johann Philipp und Lothar Franz von Schönborn (1837 aus dem Bamberger Dom entfernt, seit 1951 im Besitz des Mus.); Uhrengehäuse für Standuhr (zus.mit Carl Maximilian Mattern), Nußbaum mit Einlagen, 1754; mehrere Bozzetti, Lindenholz. - Univ.-Bibl.: Entwurfszchngn im Neumann-Skizzenbuch. - Neumünster, Rotunde: Figuren für zwei große Altäre seines Vaters, 1739, 1742. - Bürgerspitalkirche: Hochaltar, 1742. - Hofkirche: Figuren für den Hochaltar. - Residenz: Konsoltisch, 1745. - Peterskirche: Kanzeln. - Augustinerkirche: Altäre. - St.Burkard, Vorhalle: Ölbergfigur (Replik auf dem Städt. Friedhof). - Burkarderstr. 22: Madonna über dem Portal.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 3, 4, 7, 8). Meyer, KL II, 1878; NDB I, 1953; Sitzmann, Ostfr. 1957; J.E. Pyke, A biogr. dict. of wax modellers, Ox. 1973 (falsches Geburtsdatum zu 9). - KDdes Königreichs Bayern, III (Unterfranken und Aschaffenburg), M. 1915; R.Sedlmaier/R.Pfister, Die bischöfl. Residenz in Würzburg, Würzburg 1923; A.Feulner, Skulptur und Malerei des 18.Jh. in Deutschland, B. 1929; G.Krüger, Jacob van der A., ein Beitr. zur Entwicklung der Würzburger Bauplastik, Diss., Würzburg 1931; M.Kranzbühler, J.W. v.A., Diss., Ffm. 1932 (in Städel-Jb. 1932(7/8)182-219); Kl. Kunstf., H. 221/223, 1937 (zu 4); 223/224, 1937 (zu 4, 7); 232/233, 1937 (zu 7); 247/248, 1937 (zu 4, 7, 8); 251/252, 1937 (zu 4); 256, 1937 (zu 7); 274, 1938 (zu 7); 269, 1938; 306, 1938 (zu 4, 8); 345/346, 1939 (zu 4); 366/367, 1939; 446/447, 1940 (zu 2); 608, 1955 (zu 7); 1029, 1975 (zu 4); 1162, 1979 (zu 5); 1293, 1981 (zu 4); W.Fink, J. v.d.A., Fränk. Heimat 13:1934, 259-263; G.Rivoir, Offenbacher Monatsrundschau 2:1940(5)13 s.; G.Ziegler, Die fränk. Künstlerfamilie v.d.A. (Vortragsms. von 1894, ed. um 1942, enthält wichtige biogr. Daten der Verwandten und Nachkommen); Dehio-Rheinfranken, B. 1943 (zu 7); R.Kuhn, Würzburger Madonnen des Barock und Rokoko, Aschaffenburg 1949; H.Müller, Ein Grabmalentwurf des W. v.d.A., Heiliges Franken, Würzburg 1952, 178 s.; H.Reuther, Das Neumünster zu Würzburg, M. 1952; R.Sedlmaier, J.W. v.d.A.s Schönborn-Grabmäler, Würzburg 1955 (Mainfränk H. 23); Dehio-Baden-Württ., M./B. 1964 (zu 7); J.Hotz, Kat. der Slg Eckert aus dem Nachlaß Balthasar Neumanns im Mainfränk. Mus. Würzburg, Würzburg 1965; Dehio-Hessen, M./B. 1966 (zu 7); Dehio-Nordrhein-Westfalen, I, M./B. 1967 (zu 7); Die Würzburger Residenz, amtlicher Führer, M. 1971; BKD von Nordrhein-Westfalen, I (Stadt Brühl), B. 1977; Dehio-Bayern, I (Franken), M. 1979; H.Ragaller, J.W. v.d.A. - ein Skizzenbuch, Dokumente zur Gartenplastik für den Prinzen Eugen, Würzburg/Innsbruck 1979; Die Wittelsbacher und ihre Künstler in 8 Jh., M. 1980; C.Maué, Wiener Skulpturen und Zchngn des Würzburger Bildhauers J.W. v.d.A., in: Mainfränk. Jb. für Gesch. und Kunst 35:1983, 52-94; G.Menth, Die Bildhauerfamilie A. in Aub, in: Stadt Aub, Kunst und Gesch., II, Wolfratshausen 1987.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Erster Unterricht bei seinem Vater, dem Hofbildhauer Jacob von der Auwera. 1730-1736 in Wien; Einfluß von Lorenzo Mattielli und Giovanni Giuliani. 1736 Übernahme der väterlichen Werkstatt in Würzburg. 1738 Hofbildhauer. Neben Arbeiten für die Residenz und für Würzburger Kirchen zusammen mit Balthasar Neumann und im Auftrag der Familie Schönborn auch außerhalb Frankens tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Sebastiano Cipriani</a31nn>
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   <a300a>Cipriani, Sebastiano, ital. Architekt, Kupferstecher, *ca.1662 Siena, +Dez. 1738 Viterbo, tätig in Rom und im Kirchenstaat.</a300a>
   <a300b>Seit 1683 in Rom nachg., spätestens seit 1693 Mitarb. und vielleicht Schüler von Giovanni Battista Contini. 1687-89 mit Carlo Rainaldi an Entwurf und Bau des Pal. Mancini-Salviati am Corso beteiligt. 1697 Mitgl. der röm. Accad. di S.Luca, wo er 1699, 1701-05 und 1725 Archit.-Kurse gab. 1732 Principe der Akad., nachdem er bereits zahlr. Ämter innegehabt hatte. Seit 1696 Architekt der päpstl. Kameralverwaltung in Rom und im Kirchenstaat, 1698 Mitgl. der renommierten Künstlervereinigung Virtuosi al Pantheon. C. war ein in Rom angesehener und erfolgreicher Architekt, der 1704-26 als Nachf. von Andrea Pozzo für die Jesuiten tätig war wie auch für eine Reihe von v.a. toskan. Adelsfamilien in Rom (Chigi, Altieri, Strozzi, Patrizi, Cenci). Auf zahllosen Dienstreisen durchquerte er den Kirchenstaat für meist gutachterl. Tätigkeiten zu Rest., Reparaturen, aber auch Bauaufsichten. In Rom trat C. mit einem an Berninis Entwürfen orientierten Katafalk für die Exequien von Giorgio Bolognetti, Bischof von Rieti, in Gesù e Maria erstmalig 1686 eigenständig in Erscheinung (Stich von C.); 1696 gestaltete er die Exequien von Johann III. Sobieski, König von Polen, in S. Stanislao dei Polacchi (Stich von P. und F.Bartoli). Aufsehen erregte er 1702 mit der Ausstattung von S.Lorenzo in Lucina für den exilierten brit. König Jakob II. Stuart; den Katafalk entwarf er in Anlehnung an Berninis Vierungsaltar von St.Peter (Stich von Alessandro Specchi). 1695 nahm er mit Unterstützung des Prinzen Chigi am Wettb. für den Ignatius-Altar in Il Gesù teil; obwohl der prächtige, konkav einschwingende Entwurf mit freistehenden Säulen auf große Zustimmung traf, unterlag er Andrea Pozzo. 1696 ließ C. seinen Entwurf von Giovanni Girolamo Frezza stechen; in der Dedikation an den Prinzen verwies C. auf Ähnlichkeiten der beiden Entwürfe. 1697-1705 führte C. mit großem Erfolg die Capp. Altieri in S.Maria in Campitelli aus, deren Hochaltar und Pyramidengräber sich an Werken Berninis orientieren, jedoch ohne szenograph. Wirkung sind und eher Kapellen von Carlo Fontana ähneln. 1700 entwarf er für die Quarantore in Il Gesù die Ausstattung; ab 1703 plante er den Umbau des Pal. Marucelli in der via Condotti, ab 1697 baute er das Hospiz des Konvents von S. Croce in Gerusalemme, 1703-24 dessen Bibliothekssaal. Als Architekt des Konvents von SS.Apostoli gestaltete er in der Kirche 1718 die Capp. dell'Immacolata und 1721 das Oratorio del Crocifisso (beide verändert), 1725 den Hochaltar von S. Marcello am Corso (zerst.). 1707-09 leitete er die Erweiterung des Pal. Cenci. Zu seinen Hw. zählt die vor Porta Pia gelegene Villa Patrizi (1716-26; zerst.), zu deren Casino eine große Treppenanlage emporführte. 1717 beteiligte er sich mit vier Entwürfen am Wettb. für die Span. Treppe in Rom; sein letzter Entwurf mit Konvexschwüngen der Treppenläufe und einer Piazza in der Mitte ähnelt dem des Gewinners Francesco De Sanctis. 1717 entwarf er für den Zaren als Korrespondenzprojekt eine Villa am Meer in Strel'na b. St. Petersburg, deren Casino, von Kanälen und Inseln umgeben, sich auf einer Terrasse erheben sollte. Er unterlag Nicola Michetti. 1727-28 begann er den Bau von S.Gregorio ai Quattro Capi, wurde aber durch Filippo Barigioni ersetzt. 1732-34 führte er als Kameralarchitekt die von Clemens XII. veranlaßte Systematisierung der Piazza Montecitorio aus und entwarf die Seitenfassade des Pal. Capranica mit etwas kleinteiligem Dekor; 1735-40 errichtete er als Architekt des Sacro Monte di Pietà einen neuen Flügel des Pal. Monte di Pietà nach Entwurf von Nicola Salvi. Zu seinen größeren Arbeiten im Kirchenstaat zählen Entwürfe für den Neubau von Kirchen und Pal. nach dem Erdbeben von 1703. In L'Aquila werden ihm der Bau der Fassade von S.Massimo (Planung 1708, Baubeginn 1711) zugeschr., Kirche und Konvent S.Basilio, Pal. Antonelli-de Torres Dragonetti und Pal. Pica-Alfieri, dessen Fassadengestaltung (1703-17) sich auf den röm. Pal. Mancini-Salviati bezieht. Um 1706 modernisierte er im Auftrag von Kardinal Portocarrero die Kathedrale von Palestrina (zerst.), 1710-12 führte er als Nachf. von Pozzo die Gewölbe der Jesuitenkirche in Montepulciano aus, 1711 wandte er sich vergebl. gegen den Abbruch des Torre comunale in Norcia. In Spoleto wird ihm der Entwurf des Pal. Collicola (1717-30) zugeschr. mit qualitätvollem borromineskem Dekor der Galerie. 1719-21 und 1727 schickte er Entwürfe für den Neubau von Chor und Presbyterium des Domes in Foligno, 1725 für den neuen Hochaltar der Kap. mit Berninis Statue der Hl.Barbara im Dom von Rieti. 1728-30 errichtete er im Auftrag des Buon Governo in Ronciglione den Campanile und die Sakristei des Domes. Im Verlauf seiner vielfältigen Karriere war C. auch im Auftrag der Kameralverwaltung mit Hafenarbeiten in Anzio, Nettuno und Fiumicino beschäftigt; im Hafen von Civitavecchia erbaute er die Magazine. C.s Werk blieb zeitlebens einem akad. geschulten und von Carlo Fontana beeinflußten gemäßigten Spätbarock in der Nachf. von Bernini verhaftet. Seine bedeutendsten Entwürfe blieben unausgeführt. Er lieferte, ohne sich im Verlauf seiner langen Karriere stilist. weiter zu entwickeln, qualitätvolle Entwürfe ohne Innovationen. In der Fülle v.a. kleinerer Arbeiten ist es schwierig, eine persönl. Handschrift zu erkennen. Die frühen Entwürfe zeigen einen Sinn für zurückhaltende Monumentalität, der im späteren Werk zunehmend einer gewissen Kleinteiligkeit weicht. Doch die szenograph. Anlage der Villa Patrizi und der Entwurf für die Span. Treppe belegen auch im Spätwerk noch Qualität und Stil.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912 DBI XXV, 1981 (Lit.) C. de Aquino, Sacra exequialia in funere Jacobi II ..., R. 1702; G.B. Vaccondio, Distinto ragguaglio del tumulo ..., R. 1702; id., I Pregi dell'archit. ... Oda, R. 1706; Lo Gatto II, 1935, 47; P.Pecchiai, Il Gesù di Roma, R. 1952; B.Toscano, Spoleto in pietre, Spoleto 1963; P.Portoghesi, Roma barocca, R. 1966; L.Vicari, Bull. della Deputazione abruzzese di storia patria 57-59:1967-69, 199-206; W.Lotz, RömJb 12:1969 (Span. Treppe); A.Schiavo, Pal. Mancini, R. 1969; B.Kerber, Andrea Pozzo, B./N.Y. 1971; O.Berendsen, Master drawings 10:1972(1)31-33, Taf. 31; C.D'Onofrio, Scalinate di Roma, R. 1974; L.Vicari, Bull. della Deputazione abruzzese di storia patria 64:1974, 491-499; M.Fagiolo dell'Arco/S.Carandini, L'effimero barocco, R. 1977; M.B.Guerrieri Borsoi, in: Carlo Marchionni, archit., decorazione e scenogr. contemp., R. 1988 (Studi sul Settecento romano, 4), 173-208 (villa Patrizi, Porta Pia); E.Bentivoglio, in: L'Archit. da Clemente XI a Benedetto XIV, R. 1989 (Studi sul Settecento romano, 5), 15-32 (Pal. Marucelli); G.Curcio, ibid., 157-204; E.Kieven, Archit. del Settecento a Roma nei disegni della Racc. Graf. Comunale, R. 1991, 103, cat. 72; T.Manfredi, in: In urbe architectus (K MN di Castel Sant'Angelo), R. 1991, 336-340; A.Anselmi, in: Alessandro Albani patrono delle arti, R. 1993 (Studi sul Settecento romano 9), 203-226 (Capp. Altieri); G.Curcio/P.Zampa, Il porto di Civitavecchia dal XV al XVIII sec., in: Sopra i porti di mare, IV: Lo Stato Pontificio, Fi. 1995</a300f>
   <a300g>E.Kieven</a300g>
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   <a31nn>Friedrich Wilhelm Borchardt</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Dipl.-Ing.</a3164>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1983)</a3189>
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   <a3100>Bühl, Horst</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schmuckkünstler</a3162>
   <a3180>1955-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3380>Schwaig bei Nürnberg</a3380>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Zeitgenössisches deutsches und finnisches Kunsthandwerk: 4. Triennale 1987/1988/ Mus. f. Kunsthandwerk Frankfurt (Main); Kestner-Mus. Hannover; Museum für angewandte Kunst Helsinki, Ffm. 1987.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11006250</a3000>
   <a3100>Sanchez, Pedro (1518)</a3100>
   <a31nn>Pedro Sanchez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1518
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1518</a3300>
   <a3360>1518</a3360>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Stephens, C. W.</a3100>
   <a31nn>C. W. Stephens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1900/1920</a3300>
   <a3420>London</a3420>
   <a99fm>Mögl. identisch mit Alfred William Stephens Cross (1858-1932).</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gaby</a3100>
   <a31nn>Gaby</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Fotografin</a3162>
   <a3180>1921-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Montreal</a3320>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2018.08.21</a9920>
   <a3100>Wachenfeld, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Wachenfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baueleve &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a3360>1852</a3360>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1847-1852</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Wachenfeld wird im HHCSAC erstmals 1847 als Baueleve des Sektions-Ingenieurs der Eisenbahn zu Fronhausen erwähnt. 1850 wird er als Baueleve unter den Ingenieur-Assistenten beim Eisenbahnbau der Sektion Kirchhain aufgelistet. 1852 wechselt er zum Technischen Zentralbüro zum Bau der Main-Weser-Bahn.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001878</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist F M (1941)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F M</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1941</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Propagandaplakat nachweisbar (1941).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227242</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Tailland, Edouard</a3100>
   <a31nn>Edouard Tailland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1834/1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1819</a3270>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXII, 1938, 409</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00156157</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085207</a3000>
   <a3100>Löffler, Nickel</a3100>
   <a3105>Leffler, Nickel</a3105>
   <a31nn>Nickel Löffler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1548-1556
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1548?</a3300>
   <a3360>1555/1556</a3360>
   <a3420>Pirna</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>11003756</a3000>
   <a3100>Böger, J. E.</a3100>
   <a31nn>J. E. Böger</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer? &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1733</a3300>
   <a3360>vor 1733</a3360>
   <a3420>Bamberg?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Schmidt, Antal</a3100>
   <a3105>Kovács, Antal</a3105>
   <a31nn>Antal Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1733-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1718</a3270>
   <a3290>Kremnitz</a3290>
   <a3330>1784</a3330>
   <a8330>GNM, Handzeichnungen 18. Jh., 1969<a8334>S. 99</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 134</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Whittingham, Charles (1)</a3100>
   <a3105>Whittingham, Charles (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Charles Whittingham (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1782-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>11012158</a3000>
   <a3100>Giovanni di Pietro Fabbri</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Pietro Fabbri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1489-1491
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1489</a3300>
   <a3360>1491</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hofmann, Ludwig (1857)</a3100>
   <a31nn>Ludwig Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Eisenach</a3420>
   <a3420>Wartburg</a3420>
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   <a3100>Brahms, Karin</a3100>
   <a31nn>Karin Brahms</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kunsthistorikerin</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Barry, John Wolfe</a3100>
   <a31nn>John Wolfe Barry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1851-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1836</a3270>
   <a3360>1918</a3360>
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   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 193</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barry, John Wolfe, Sir, engl. Architekt und Ingenieur, 1865-1904 in London tätig. Sohn von Sir Charles B.</a300a>
   <a300c>LONDON: Cannon Street Station, 1865 (mit J.Hawkshaw). - Tower Bridge, 1886-94 (zus. mit Horace Jones). - Rekonstr. des Greenland Dock, 1894-1904.</a300c>
   <a300f>BE, London I, 31973; BE, London (except the cities of London and Westminster), 1974; Dixon/Muthesius, 1978; F.R. Banks, The new Penguin guide to London, Harmondsworth 1986.</a300f>
   <a300g>Ina Deicke</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bernieri, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Bernieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>70000052</a3008>
      <a3010>Bernieri, Cesare</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 226</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Milesi, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Milesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1871-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1856</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Verona<a3400>um 1877-1879</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Triest<a3400>1879</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, pp. 919-920</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a31nn>Charlotte Rudolph</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a31nn>Claus Bergen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Illustrator &amp; Schiffshistoriker</a3162>
   <a3180>1900-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.04.18</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1964.10.04</a3330>
   <a3350>Lenggries</a3350>
   <a3420>Lenggries</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Polperro</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 178</a8334>
   </a8330>
   <a8350>H.Bernartz, Marinemaler aus d. Bernartz-Sammlung d. Dt. Schiffahrtsmus. Bremerhaven, Herford 1977 &amp; Archibald, 1980 &amp; Nagel, 1986</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bergen, Claus, dt. Marine- und Landschaftsmaler, Illustrator, *18.4.1885 Stuttgart, +4.10.1964 Lenggries/Obb.</a300a>
   <a300b>Sohn des Illustrators Fritz B. Ausgebildet bei diesem, ferner bei Moritz Weinhold, Otto Strützel, Peter Paul Müller und Hans von Bartels in München und Dachau, Akad. München bei Carl von Marr. Lebte in München, seit 1943 in Lenggries. Reisen nach Norwegen (1907), fünfmal nach Polperro an der Küste von Cornwall (1908-1913), Sylt (1919, 1939), USA (1924, 1929), Mittelmeer (1926, 1930). Mitgl. der Münchener Künstler-Genossenschaft, des Bundes dt. Illustratoren, des Reichsverbands bild. Künstler. - Begann mit Ill. zu Karl Mays Reiseerzählungen (1907-12 ed. bei Fehsenfeld in Freiburg). Betätigte sich seit 1916 als Kriegsmaler bei der Marine (Wiedergaben der Skagerrak-Schlacht und von U-Boot-Einsätzen). Die in seine Bilder eingebrachte Kriegserfahrung ließ ihn zum favorisierten Maler der Kriegsmarine werden. 1918 bayer. Prof.-Titel. Begleitete 1924 auf Einladung des Norddt. Lloyd die Jungfernfahrt des Schnelldampfers "Columbus" nach New York. Identifizierte sich früh mit dem Nationalsozialismus (1922 Mitgl. der NSDAP, Wiedereintritt 1932) und unterhielt enge Beziehungen zur Führung der Kriegsmarine (Gast bei Flottenübungen, 1941 Einladung durch Großadmiral Dönitz ins Hauptquartier Kernevel/Bretagne). Schuf mon., den Kampf verherrlichende Seekriegsbilder, die von amer. Seite 1945 beschlagnahmt, 1979 z.T. zurückgegeben wurden (jetzt Bremerhaven). Buchausstattungen u.a. zu 'Die dt. Marine im Weltkrieg', Oldenburg 1918; A.Michelsen, 'Der U-Bootskrieg 1914-1918', L. 1925; K.Neureuther, 'Wir leben noch!', St. 1930 (engl. 1931); H.Rose, 'Auftauchen!', Essen 1939. Nach 1945 griff B. auf Motive seiner Frühzeit zurück, wählte Darst. der hist. Segelschiffahrt, staffagelose Ansichten der offenen See, die zum Besten seines Werks gehören, oder Landschaftsmotive aus der Lenggrieser Gegend. B. arbeitete v.a. in Öl und Tempera. Seine Stärke liegt in der Gestaltung von packenden, meist überhöhenden Perspektiven, einer sinnfälligen Wiedergabe der Meeresoberfläche sowie im präzisen Erfassen schiffstechnischer Details, wobei er an einem temperamentvollen Duktus festhält, mit dem das maler. Element gleichrangig neben die Sach-Darst. tritt.</a300b>
   <a300c>BREMERHAVEN, Dt. Schiffahrts-Mus.: u.a. 60 Gem. aus der Slg Bernartz Köln. FLENSBURG-Mürwik, Marineschule der Bundesmarine: U-Boot auf Feindfahrt; Schlachtschiff "Bismarck". LONDON, Brit. Admiralität: Nelsons Flaggschiff "Victory" (1963 Schenkung B.s an die Royal Navy). MÜNCHEN, Dt. Mus.: Die Entwicklung der Schiffahrt (Zyklus von 12 Gem., davon 2 zerst.), 1926-28. NÜRNBERG, Städt. Mus. WUPPERTAL, Städt. Mus.</a300c>
   <a300d>Lenggries, Gemeinde: Nachlaß.</a300d>
   <a300e>E: 1917 Wilhelmshaven-Rüstringen, Kaiser-Friedrich-Kunsthalle / 1936 Kiel, Kunsthalle / 1949 Köln, Gal. Bernartz / 1965, '66 München, Gal. Schumacher / 1968-1981 Lenggries (9 Ausst.). - G: München: 1908-14, '18, 1919-30 Glas-Pal. (Gold-Med.: 1909, '23); 1931, '32 Kunst-Ausst.; '35 Große Münchner Kunst-Ausst.; 1937-44 Große Dt. Kunst-Ausst.; 1951-56 Haus der Kunst (Münchner Künstler-Genossenschaft) / 1909, '12 Düsseldorf: Große Kunst-Ausst. / 1911 Barcelona: Internat. Ausst. (Silber-Med.) / 1912 Amsterdam (Ehren-Med.) / 1929 Chicago: Internat. Kunst-Ausst. / New York, Gainsborough Gall. / 1935 Dresden, Berlin: Kunst-Ausst. / 1937 Paris: Welt-Ausst. (Gold-Med.) / 1939 Dresden: Kunst und Technik / 1942 Berlin, Nat.-Gal.: Große Berliner Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Jansa, 1912; Archibald, 1980 (fehlerhaft); Nagel, 1986; Davidson II.2, 1992; Osterwalder, 1890-1945, 1992; Ries, 1992. - Velhagen &amp; Klasings MH 1923/24(2)72, 112; 1927/28(2)416, 454; 1928/29(1)322-328, 576, 600; 1929/30(2)192-197; 1937/38(1)344, 382; 1939/40(1); Dressler II, 1930; Das Bayerland 48:1937, 43; 50:1939, 562, 567; 51:1940, 104; K.Thomas, C.B., M. 1928; Die Weltkunst 25:1955(10)16; B.Herzog, C.B. Leben und Werk des großen Marinemalers, Krefeld 1963; id., C.B. Leben und Werk, Gräfelfing 1988; G.Klußmeier/H. Plaul, Karl May, Hildesheim 1978, 243; Mitt. der Karl-May-Ges. 52:1982, 44-46; L.U.Scholl, C.B. Marinemalerei im 20.Jh., Bremerhaven 1982.</a300f>
   <a300g>H.Ries</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Ries, Hans &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Seibert, C. (1854)</a3100>
   <a31nn>C. Seibert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1854-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1854</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a3360>1855</a3360>
   <a3380>Marburg</a3380>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Tannert, David</a3100>
   <a3105>Tannert, Gottfr. David</a3105>
   <a31nn>David Tannert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1746/1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Görlitz<a3400>um 1750</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXII, 1938, 433</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00156360</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist F G (1933)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F G</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Wahlplakat für die NSDAP nachweisbar (1933).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085208</a3000>
   <a3100>Löffler, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Löffler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1900-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1930</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003755</a3000>
   <a3100>Faßmann, J. G.</a3100>
   <a31nn>J. G. Faßmann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1715</a3300>
   <a3360>vor 1715</a3360>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410159</a3000>
   <a9920>2012.01.27</a9920>
   <a3100>Foltz, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Foltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Bauschaffner</a3164>
   <a3180>1832-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1817</a3270>
   <a3360>vor 1850</a3360>
   <a3420>Speyer</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>20410158</a3008>
      <a3010>Foltz, Gabriel</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Foltz, Jakob, dt. Architekt, *1817. Bruder von Gabriel F. Biogramm 1835-44 unter dessen Ltg an bed. Bauausführungen beteiligt. 1844-47 Bauschaffner im Landkommissariats-Bez. Speyer, 1847 definitiver Bauschaffner ebd. Am 31.1.1850 wegen Beteiligung an der Revolution von 1849 entlassen, weil er in Böhl und Iggelheim als Wahl-Commissär Bürgermeister- und Gemeinderatswahlen vornahm, wurde deswegen zu acht Tagen Gefängnis verurteilt. - F. war in der Nachfolge von August von Voit Vertreter des Rundbogenstils. Er suchte aus der Verfügbarkeit hist. Formen unterschiedl. Stile durch Variationen und Kombinationen eine neue, techn. Erfordernissen angemessene Archit. zu gestalten. Nach 1850 verliert sich seine Spur. Werke Böhl: ev. Kirche, 1844 (1906 abgebrannt). Dannstadt: ev. Pfarrk., 1848/49. Hessheim: Rathausumbau, 1842. Ludwigshafen-Friesenheim: kath. Kirche St. Gallus, 1848/49 (mit Gabriel F.). Otterstadt: Rathaus, 1843/44. Römerberg-Berghausen: St. Pankratius, 1840/41. Bibliographie KD von Bayern, VI (Reg.-Bez. Pfalz/Stadt und Bez. Ludwigshafen), M. 1936, 84, 93; H.-J. Kotzur, Forsch. zum Leben und Werk des Architekten August von Voit, II, Köln 1978, 14-19; Dehio-RP, Saarland, 1984; M.Oexner, Kulturdenkmäler in RP, VIII, Dd. 1990, 90, 282, 336 s. ; M.Wenz, Mitt. des Hist. Ver. der Pfalz 101:2003, 319. - Speyer, LA. Autorensignatur Clemens Jöckle</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000194728" edp:label="Foltz, Jakob">http://id.bildindex.de/actor/0000194728</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100973</a3000>
   <a3100>Whittle, James</a3100>
   <a31nn>James Whittle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1772-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1757</a3270>
   <a3330>1818</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1772</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1818</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:54:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52500716"><labelId>Croce, Johann Nepomuk della</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07030003</a3000>
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   <a3100>Croce, Johann Nepomuk della</a3100>
   <a31nn>Johann Nepomuk della Croce</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1741-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1736.08.07</a3270>
   <a3290>Pressano di Lavis</a3290>
   <a3330>1819.03.04</a3330>
   <a3350>Linz (Oberösterreich)</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S. 140</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Croce, Johann Nepomuk della, ital. Maler, Zeichner, *7.8.1736 Pressano/Trient, +4.3.1819 Linz/OÖ.</a300a>
   <a300b>Vater von Clemens Johann Evangelist und Peter Anton della C., die er auch unterrichtete. Über seine Mutter verwandt mit der Malerfamilie Lampi. 1753/54 Lehre bei seinem Onkel Peter Anton Lorenzoni in Salzburg; ab 1755 in Burghausen beim Maler Johann Wolfgang Xaver Kröz. 1758 Bürgerrecht und Kauf der kröz'schen Malergerechtigkeit, trotz Einspruch des Malers Innozenz Anton Warathi. 1758-62 Streit wegen der Ausführung des Probe-Gem. mit dem Maler Johann Martin Seltenhorn. Aus 1. Ehe von 1760 mit Barbara Stainer gingen sieben, aus 2. Ehe 1772 mit Magdalena Kellhammer 13 Kinder hervor. Nach dem Tod der zweiten Frau übergab er 1811 die Wkst. an den Sohn Clemens Johann Evangelist della C. Mit dem Sohn Peter Anton geht er 1813 als Porträtist nach Linz, unternimmt bis zum Tod von dort aus Auftragsreisen. 1809 erste Selbstbiographie, die verändert 1810 in das Lex. von F. J. Lipowsky einging (falsche Angaben zur Reisetätigkeit). C. war v.a. Altarblatt- und Historienmaler nach zeichner. Vorlagen barocker Meister zw. München, Passau, Wien und Trient, die er geschickt in eine eigene typ. Art umsetzte; wandelte sich vom barocken zum klassizist. Maler. Um 1770 vermutl. Reise nach Italien, 1792 Aufenthalt im Trentino. Zw. 1772 und 1780 reduzierte Schaffenskraft aufgrund von drei persönl. Streitfällen. Den Höhepunkt seiner künstler. Schaffenskraft als Altarblattmaler und Porträtist, erreichte er zw. 1785 und 1803. C. erhielt zahlr. Impulse durch Bilder von Johann Michael Rottmayr und war der gefragteste Porträtist in der Region für Adel, Beamte, kirchl. Würdenträger und das gehobene Bürgertum. Einen großen Förderer fand er im Trentiner Landsmann Laktanz Graf von Firmian, Oberhofmeister in Salzburg.</a300b>
   <a300c>WV bei Goerge, 1998.</a300c>
   <a300e>E: 1986 Burghausen, SM / 1998 Salzburg, Barock-Mus.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 ÖKL VIII, 1978 JBer. des Salzburger Mus. Carolino Augusteum 1862, 32 s. (Selbst-Biogr. von 1809); ÖKT XXX, 1947; B.Hubensteiner, Reichenhaller Anz. 1949(3; Beil.); V.Liedke, Ars Bavarica 3:1975, 94-110; D.Goerge, Studi trentini 64:1985, 157-162; J.N. della C. 1736- 1819, (K SM), Burghausen 1986; Dehio-Bayern II: Ndb., 1988; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990; R.Kaltenbrunner, Kunst-Jb. der Stadt Linz 1990/91, 9-74; Neuburger Kollektaneenblatt 141:1993, 192-207; D.Goerge, J.N. della C. Leben und Werk, Burghausen 1998 Burghausen, StA: Ratsprotokolle, Stadtrechnungen, Bürgermeister-Briefprotokolle. Linz, Oberösterr. Landes-Arch., Gerichts-Arch. Nr 117, Abh. 821.3-236. Maria Ach/OÖ, Pfarr-Arch.; Grassau, Pfarr-Arch.</a300f>
   <a300g>D.Goerge</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Schüler des Pietro Antonio Lorenzoni, besuchte zweimal Italien, durchreiste ganz Deutschland und ließ sich in Südbayern nieder. Sein Porträtwerk wird auf über 5000 geschätzt. Seine historischen Bilder (über 200) sind vorwiegend in südbayerischen Kirchen anzutreffen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11012159</a3000>
   <a3100>Francesco (1536, Goldschmied)</a3100>
   <a3105>Barba</a3105>
   <a31nn>Francesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1536
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1536</a3300>
   <a3360>vor 1536</a3360>
   <a3420>Forlì</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Belli, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Belli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1851-1927
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1927</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 226</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a9920>2002.03.20</a9920>
   <a3100>Bernardini, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Bernardini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1716-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien?</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3330>um 1758</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1735</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
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   <a3100>Brandt, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Brandt</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
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   <a3100>Berri, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Berri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1816-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1801.10.20</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1854.05.12</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 478</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berri, Melchior, schweiz. Architekt, *20.10.1801 Basel, +12.5.1854 (Suizid) ebd.</a300a>
   <a300b>1816/17 erste Aquarellversuche. Stud.: 1819-23 Karlsruhe, Bauschule bei Friedrich Weinbrenner, daneben als Steinmetz und Bauhandwerker tätig; 1823-25 EcBA Paris, bei Jean Nicolas Huyot (Abbruch aus finanziellen Gründen). 1825/26 in Basel, Entwürfe zu 2 Privathäusern. 1826/27 Italienreise zus. mit Karl Joseph Berckmüller (unveröff. Aufnahmen von Archit. und Wandmalerei in Pompeji). 1828 eigenes Baugeschäft sowie Bau- und Zeichenschule. 1832 Heirat mit der Schwester des Zeichners und Malers Jakob Burckhardt. Mitgl. zahlr. Organisationen, u.a. 1840 Präs. des Vereins Schweiz. Ingenieure und Architekten. Ehrungen: 1836 Mitgl. der Architectural Soc. London; 1842 Mitgl. RIBA; 1849 Dr.h.c. Univ. Basel. Reisen: 1823 Belgien, Niederlande; 1838 Paris, London; 1846 München; 1853 Straßburg, Offenburg, Freiburg/Breisgau. - B. debütierte als 20jähriger mit dem Entwurf für das "Stadtcasino" in Basel im Stil Weinbrenners; im späteren Werk überwiegen die Vorbilder der röm. Früh- und Hochrenaissance, doch entwickelte sich B. zum Stilpluralisten und Synkretisten. Obwohl er fast nur in Basel gebaut hat, gilt er als der bedeutendste Architekt des Klassizismus in der Schweiz. A.Böcklin nannte ihn den "einzigen Künstler unter den Schweizer Architekten seiner Zeit".</a300b>
   <a300c>BASEL: Stadtcasino, Entwurf, 1821 (1824-26 Ausführung, 1939 Abbruch). - St.Alban-Graben: 2 Wohnhäuser, 1825-27 (jetzt Antiken-Mus.). - Malzgasse 16: eigenes Wohnhaus, 1830 (im Stil des Pal. della Cancelleria). - Ehem. Friedhof St.Theodór (jetzt Rosenthalstraße): Abdankungskapelle St.Theodor, 1832/33. - Münsterberg-Brunnen, 1836 (Ausführung: U.Bargetzi; J.H.Neustück, 1837). - St.Alban-Vorstadt 25: Haus Zur Zahnlücke, 1839. - Mus. Augustinergasse, Entwurf 1842, Ausführung 1844-49. - St.Alban-Vorstadt: Wohnhaus Schöneck, Umbau und Einrichtung eines "got. Zimmers" mit Basler Pantheon, 1843-45. - St.Johann-Ring: Eisenbahntor, 1844/45 (1861 Abbruch). - Rittergasse: Deutschordenskapelle, Fassade, 1844. - Wolf-Friedhof: Grabmal Prof. De Wette, um 1849. BERN: Bogenschützenhaus, 1833 (1893 Abbruch). - Griech.-dor. Rathaus-Projekt, 1833 (2.Preis). LUZERN: Quai-Projekt, 1836. - Großratssaalbau, Entwurf, 1835. - Hotel Schweizerhof, 1845/46. ZÜRICH: Großratsgebäude, Entwurf, 1832.</a300c>
   <a300d>Archit.-Aufnahmen aus Italien, Reiseberichte, in: Zs. über das gesamte Bauwesen 1:1835/36-4:1839/40. - Basel, Staatsarchiv, Abt. Privatarchive: Autobiographie, Briefe, schriftl. und zeichner. Nachlaß.</a300d>
   <a300f>ThB III, 1909. Brun, SKL I, 1905. - A.Pfister, Basler Jb. 1931, 59-150; 1936, 179-223; B.Carl, Klassizismus, Diss., Z. 1963, 41, 48 s., 89, 137, 140-143, Taf. (Werk-Verz.); G.Germann, Basler Zs. für Gesch. und Altertumskunde 69:1969, 239-319 (Quellen; Werk-Verz.); 78:1978, 5-30 (Hauptwerk Mus.).</a300f>
   <a300g>G.Germann</a300g>
   <a9990>Ms. redigiert 1977 durch U.Podrepsek - Autor gesehen: 11.6.92: erhebliche Differenzen und Lücken im Vergleich zu B.Carl-Diss. Anfragen - erneute Vorlage nach Überarbeitung 8/92 - erl. zurück vom Autor 8/92</a9990>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Germann, Georg &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Gu, Kaizhi</a3100>
   <a3105>Gu Kaizhi &amp; Ku K'ai-chih &amp; Ch'ang-k'ang &amp; Hu-t'ou</a3105>
   <a31nn>Kaizhi Gu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Musiker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>365-410
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>China</a3200>
   <a3248>chinesisch</a3248>
   <a3270>um 350</a3270>
   <a3290>Wu-hsing</a3290>
   <a3330>407 / um 410</a3330>
   <a3350>Nanking</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 30</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 410</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Ca' Bianca, Francesco &amp; Penso, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Cabianca</a31nn>
   <a31fl>Cabianca, Francesco</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1680-1737
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1665</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1737</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Kotor</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 326</a8334>
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   <a8350>RILA 8:1982(2)No.5980, 5:1979(1)No.1172.</a8350>
   <a300a>Cabianca (Ca' Bianca; eigtl. Penso), Francesco, ital. Bildhauer, *1655 Venedig, +1737 ebd., tätig in Venedig, Padua und Dalmatien.</a300a>
   <a300b>Sohn von Pietro Penso, nahm er den Fam.-Namen seiner ersten Frau Lucietta Cabianca an. Bruder des Stukkateurs Bortolo Penso. Schüler des in Venedig tätigen fläm. Bildhauers Juste Le Court, in dessen Auftrag er für die Kuppel von S. Maria della Salute große Figuren (vermutl. die 'Propheten') schuf und wahrscheinl. auch zwei Skulpt. für den Marienaltar (nicht erh.) von S. Maria delle Vergine lieferte. Anschl. eröffnete C. eine Wkst. in der Calle Ca' Foscari, die er um 1593 kurzfristig mit Pietro Baratta und Giulio Cesare Fontana teilte. Für die Fassade von S.Tomà arbeitete er 1694 die Figuren eines 'Auferstandenen Christus' und eines 'Hl. Thomas,' und verpflichtete sich 1696 zur Lfg der 'Hll.Petrus und Jakobus' (letzte Zahlung 1699, offenbar in Abwesenheit des Bildhauers). Für S.Michele in Isola schuf er 1695 die Marmorfigur eines 'Hl. Benedikt' und in S. Trovaso 1698, für die Fam. Nani, eine 'Muttergottes mit Kind und Johannesknaben' und ging aus gesundheitl. Gründen und wegen mangelnder Aufträge nach Dalmatien, wo er sich kurzzeitig in Split dann für 18 Monate in Dubrovnik niederließ. Dort meißelte er mehrere Kapitelle für die Jesuitenkirche (später von Marino Groppelli überarbeitet) und errichtete im Auftrag der Fam. Sorgo einen polychromen, reich dekorierten Marmoraltar mit Putten für S.Francesco. 1699 auf Vermittlung von Marco Gregorina von Giovanni Bolizza eingeladen, die Kap. mit den Reliquien des Hl.Tryphon im Dom von Kotor auszustatten; präsentierte noch 1699 ein Modell. 1700 in Venedig, um Material und Arbeitskräfte zu besorgen. 1704-08 wieder in Kotor zus. mit seinen Mitarb. dok. Neben der Ausstattung der Capp. S. Trifone mit Figuren und 8 Reliefs mit 'Szenen aus dem Leben des Hl.' (ein Terrakotta-Modell in Utrecht, Aartsbisschoppelijk Mus.), Engel, Säulen und Pilastern lieferte er in diesen Jahren den Hauptaltar ('Hll. Klara und Franziskus,' darüber 'Gottvater mit Hll.Johannes und Vinzenz') sowie die Dekorationen über den Seitenportalen für S.Chiara (1704) und den Hauptaltar von S.Giuseppe ('Hll. Franziskus und Tryphon'; fünf Reliefs der 'Flucht nach Ägypten,' 'Joh. Bapt.,' 'Hl. Anna,' eines 'Diakons,' 'Antonius von Padua'; darüber 'Gottvater und vier Evangelisten'). 1708 kehrte C., nachdem er zuvor einen Großteil seiner Einnahmen verspielt hatte, nach Venedig zurück, wo er nur wenige Aufträge erhielt, darunter die Dekoration von vier Kanonen (1508, zwei wurden an den dän. Hof gesandt, zwei beschädigte heute im Arsenal), untergeordnete Arbeiten an der Fassade von S.Stae (1709), ein Reliquiar mit drei Marmoreliefs ('Kreuzigung,' 'Pietà,' 'Kreuzabnahme') für die Sakristei von S. Maria Gloriosa dei Frari (1711) und die Marmorfiguren von 'Papst Benedikt XIII.' (1726; nicht erh.) für S. Domenico di Castello. 1730 brach nach Gorizia auf, das er jedoch, da er keine Aufträge erhielt, bald wieder verließ. Nach einem kurzen Aufenthalt in Venedig reiste er weiter nach Padua, wo er erfolglos versuchte, an den Arbeiten im Santo beteiligt zu werden und die Figur eines 'Hl.Andreas' meißelte (1731), bevor er nach Venedig zurückkehrte, wo er bis zu seinem Tode blieb. C., dessen spätere Arbeiten bereits schwache klassizist. Züge aufweisen, zählte zu den mäßig begabten Bildhauern des venez. Barock.</a300b>
   <a300c>Skulpt.: ST. PETERSBURG, Sommergarten: Saturn. VENEDIG, Arsenal, Eingangsbalustrade: Bellona, um 1682. - Kloster von S. Maria Gloriosa dei Frari, Hof: Trinität; Hl.Petrus; Hl.Paulus. - Pal. Corner: Antinuus-Kopie (urspr. für den franz. Hof bestimmt.); Apollo. - S.Giovanni Evangelista: Hl.Johannes. - S.Maria Assunta, Fassade: Hll.Johannes, Jakobus und Andreas. - S. Simeone piccolo, Fassade: Relief des Matryriums der Hll.Simon und Judas.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DBI XV, 1972 (Lit.); LEJ I, 1984; HBL II, 1989. - J.Stijepcevic, Katedrala sv. Tripuna u Kotoru, Split 1938, 83; N.Lukovic, Boka Kotorska, Cetinje 1951, 158; K.Prijatelj, Umjetnost 17 i 18 stoljeca u Dalmaciji, Zagreb 1957, 46; C.Semenzato, Crd'A 25/26:1958, 150-168; P.Vasic, Arte veneta 13/14:1959/60, 120-126; C.Semenzato, La scult. veneta del Seicento e del Settecento, Ve. 1966, 30, 40 ss., 47, 85, 94 s., 108s.; K.Prijatelj, Arte veneta 24:1970, 238-243; Wittkower, 1972; K.Prijatelj, Studije o umjetninama u Dalmaciji, III, Zagreb 1975, 92-99; P.Cannon-Brookes, Arte veneta 30:1976, 186; G.Vio, Arte veneta 33:1979, 166 s.; A. Horvat u.a., Barok u Hrvatskoj, Zagreb 1982; A.Zorzi, Venezia scomparsa, Mi.1984, 221, 246; Reclams Kstf. Italien, II.2, 1985; TCI Venezia, 1985; G.Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Triest 1987. - Mitt. V. Konjikusic.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10151714</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Martin, Susanne Christine &amp; Myssok</a9904>
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   <a3100>Tassistro, P. Alessandro</a3100>
   <a31nn>P. Alessandro Tassistro</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Novi</a3290>
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   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXII, 1938, 459</a8330>
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   <a31nn>John Wilcox</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a300a>Enderle, Johann Baptist, dt. Maler, Zeichner, *15.6.1725 Söflingen b. Ulm, +15.2.1798 Donauwörth. Zählt zu den bed. Freskanten (ca. 60 Werke) des ausgehenden Rokoko und Frühklassizismus in Bayer.-Schwaben. Ausb. vermutl. beim Onkel Anton E. in Günzburg. Dies ist ableitbar aus frühesten Gem. (Klingenstein, Schloß-Kap., 1746 und Unterkirchberg, Pfarrhof, 1747), die in Farbgebung und Gewandbildung deutl. Ähnlichkeiten mit Fresken von Anton E. in Tapfheim (1747) aufweisen. Für E.s Ausb. wichtig war die Mitarb. bei dem Weißenhorner Freskanten Franz Martin Kuen, der ihn an der Ausmalung der Wallfk. Mindelzell (1750/51) und wahrsch. auch der Pfarrk. Krumbach (1752) beteiligte. Hierbei fand E. zu feinerem, frischerem Kolorit, machte sich mit berühmten Vorlagen vertraut, bes. mit den Rad. von Giovanni Battista und Domenico Tiepolo. Eine Ausb. an der Akad. Augsburg ist nicht belegt, doch sind Anregungen im Zeichenstil durch deren Dir. Johann Georg Bergmüller zu erkennen. Vermutl. 1752/53 Ausmalung der Pfarrk. Hochwang/Kr. Günzburg, die neuerdings Joseph Dossenberger zugeschr. wird. Mit diesem arbeitete E. wiederholt zus., ebenso mit Joseph Dossenberger d.J., Stiftsbaumeister der Augustinerchorherren von Wettenhausen. Wahrsch. war E. auf Empfehlung des älteren Dossenberger später mehrfach für andere Augustiner-Klöster tätig (z.B. 1771 in Mainz). Das erste größere Fresko schuf er 1754 in der Pfarrk. von Herbertshofen/Kr. Augsburg. Der Entwurf (Ulm, Mus.) für das Deckenbild im Langhaus mit dem Martyrium des hl. Papstes Clemens I. stammt von Kuen, der den Auftrag vermutl. aus Zeitmangel an E. abgab. 1755 heiratete er die Malerwitwe Theresia Reismiller und wurde Bürger in Donauwörth. Nach einigen kleineren Aufträgen (u.a. Chorfresken in der Klosterkirche Mussenhausen und 1755/56 der Wallfk. Allerheiligen b. Scheppach) folgt 1759 als erstes Hw. die Ausmalung der Pfarrk. Schwabmühlhausen, womit er zu einem eigenständigen Stil findet, gekennzeichnet durch kraftvolle Plastizität der Figuren, unbefangene Erzählfreude, v.a. aber durch die typ. Auflockerung und Verfeinerung der Malweise (reiche Nuancierung lichtvoller Pastellfarben). Die breitflächige Pinselführung wurde vermutl. angeregt von Matthäus Günther. Im Fresko des Langhauses (Leben des hl. Martin) wechselt er von der bis dahin favorisierten Einansichtigkeit zu vielansichtiger Komp.-Weise mit umlaufender Szenenfolge. 1766 maler. Ausstattung der Pfarrk. Deisenhausen/Kr. Günzburg. Hierbei ergab sich kongenial zur Archit. von Joseph Dossenberger eine leichte frühklassizist. Beruhigung der Komposition. E. lieferte auch die Gem. zu Seitenaltären. Die Altarbauten werden, wie schon 1759 in der Fuggerschen Wallfk. Welden/Kr. Augsburg, von E. illusionist. freskiert (Nürnberg, GNM: Entwurf). Weiterer Höhepunkt ist die Ausmalung der Pfarrk. Unterrammingen (1769). Bes. das Fresko im Langhaus (Szenen aus dem Leben des hl. Magnus; Ulm Mus.: Entwurf) zeigt das souveräne Beherrschen großer Flächen, die mühelose Verschmelzung zahlr. Motive aus eig. und fremden Werken (z.B. Figuren von Kuen aus dem Fresko im Kapitelsaal von Kloster Wiblingen, 1758/59) in duftigem, atmosphär. Kolorit. 1770 Fresken mit Gastmahlsthemen im Pfarrhaus Zaisertshofen/Unterallgäu, die mit spieler. Eleganz und maler. Finesse ein bed. Beispiel für das bayer.-schwäb. Rokoko darstellen. 1771 Berufung nach Mainz zur Ausmalung der Kirche der Augustinerchorherren. Den Stuck schuf wahrsch. auf Empfehlung von E. Andreas Henckel aus Mindelheim. Ebd. erhielt E. 1773 wegen geringerer Honorarforderung an Stelle von Joseph Appiani den Auftrag zur Freskierung der Pfarrk. St. Ignaz (1775 voll.; 1902 durch Waldemar Kolmsperger d.Ä. erneuert). 1776-78 Ausmalung der Augustinerkirche in Oberndorf am Neckar (München, Slg Reuschel: Ölskizze). Bei dem 1790 nach Entwurf von jüngeren Konrad Huber geschaffenen Freskos Mariä Himmelfahrt in der Pfarrk. Burgau gewinnen die Deckenbilder durch Vereinfachung und Straffung der Komp. sowie Reduzierung der Figuren zwar klassizist. Züge, bleiben in Malweise und Figurenstil aber dem Rokoko verhaftet. Trotz dieser unzeitgemäßen Auffassung erhielt E. weitere bed. Aufträge, z.B. die Ausmalung der Augustinerkirche in Lauingen (1790) und der Pfarrk. in Rehling (1793). E. bereitete die Fresken mit sorgfältigen, gleichwohl mit spieler. Leichtigkeit angelegten Entwürfen vor. Diese Entwürfe sind meist mit Feder oder als Aqu., seltener mit Öl ausgeführt.</a300a>
   <a300c>Wenn nicht anders vermerkt, Fresken: BABENHAUSEN, Fuggerschloß: Portr. Graf Joseph Maria Fugger von Wellenburg. BAYERSRIED/Kr. Günzburg, St. Georg: 14 Gem. mit Christus und Aposteln. BUGGENHOFEN/Kr. Dillingen, Wallfk.: Verehrung Mariens durch die vier Erdteile; Anna lehrt Maria, Gem.; Der hl. Joseph mit Kind, Gem., alle 1769. DIRLEWANG/Kr. Unterallgäu, Pfarrk.: Ratschluß der Erlösung; Erzengel Michael, 1780. DONAUWÖRTH, ehem. Kloster Hl. Kreuz: Szenen aus der Kloster-Gesch., 1780. - Deutschordenshaus: Das Göttermahl, 1780. FÜNFSTETTEN/Kr. Donauwörth: Mariä Himmelfahrt; Wunder des hl. Dionysius, 1766. GUNZENHEIM/Kr. Donauwörth, Wallfk.: Mutter Anna, Maria und Joachim, Gem., 1777. HAMMERSTETTEN/Kr. Günzburg, St. Nikolaus: Der hl. Nikolaus in der Glorie, 1763; Der hl. Nikolaus verehrt Maria, Altar-Gem., 1765. HECHINGEN, Antonius-Kap.: Vision des hl. Antonius, Gem., 1757. HOCHHEIM/Kr. Wiesbaden, Pfarrk.: Verklärung der Hll. Petrus und Paulus, 1775. KETTERSCHWANG, Pfarrk.: Verherrlichung des hl. Altarsakraments, 1758. MAINZ-KASTEL, Pfarrk.: Fresken, zerst. SEEG/Kr. Ostallgäu, Pfarrk.: Die Seeschlacht von Lepanto, 1770; Der hl. Ulrich als Fürbitter, Altar-Gem., ca 1775. WALLENHAUSEN/Kr. Neu-Ulm, Pfarrk.: Martyrium des hl. Mauritius, 1757. - Zchngn: AUGSBURG, StKS, Dt. Barock-Gal. DONAUWÖRTH, StG im Deutschordenshaus. FRANKFURT am Main, Städel. GÜNZBURG, Heimat-Mus. MÜNCHEN, Staatl. GrS. NÜRNBERG, GNM. ULM, Mus.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Bauer, GEM III, 1976; Bosl, Erg.-Bd, 1988; Schweers I, 1994; DA X, 1996. - B.Bushart, Das Münster 6:1953(3/4)77-88; K.L. Dasser, J.B. E. (1725-1798), Diss. Würzburg 1965, Weißenhorn 1970 (Forsch. zur Gesch. der Stadt Ulm 10; Lit.); B.Hamacher, Entwurf und Ausf. in der süd-dt. Freskomalerei des 18. Jh., Diss. München 1985, M. 1987; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; Dehio-BW I, 1993; H.Müller, Jb. des Hist. Ver. Dillingen an der Donau 95:1993, 204-257; Bauer/Rupprecht IV, 1995; M.Meine-Schawe, Die Slg Reuschel. Ölskizzen des Spätbarock, M. 1995; Dehio-BW II, 1997; W.Pötzl (Ed.), Der Land-Kr. Augsburg, VI: Kunstgesch., Au. 1997; Der Donauwörther Rokokomaler J.B. E. (K), Donauwörth 1998 (Lit.); R.G. Weissenhorn, Jb. des Ver. für Augsburger Bistums-Gesch. 32:1998, 261-304; R.H. Seitz, Jb. des Hist. Vereins Dillingen 101:2001, 377-424. Matthias Kunze</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Ein typischer Vertreter der kirchlichen Rokokomalerei, belebte die Innenräume der Kirchen des 18. Jh. mit farbenfrohen Freskobildern und steigerte die Raumwirkung durch seine fröhliche und zarte Farbigkeit. In Komposition äußerst gewandt, in Perspektive virtuos, im Kolorit lebhaft. War äußerst produktiv, viel beschäftigt und seinerzeits sehr geschätzt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3180>1583
      
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   <a300a>Cesare da Conegliano, ital. Maler, 1583-95 in Venedig und dem Veneto nachw.</a300a>
   <a300b>Malte ein 'Abendmahl' für die Sakristei von SS. Apostoli (sign., dat. 1583), das ihn als Nachf. des späten Bonifacio Veronese zeigt und seine Freude an stillebenhaften Details belegt. Stilist. früher scheinen die beiden Gem. gleichen Sujets in der Pin. Querini Stampalia und der Kartause von Vedana/Belluno.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; PittItalCinquec II, 1987 (Lit.). G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Trieste 1974, 421, 683; Venturi, Index II, 1975; L. Puppi, in: A. Buck/B. Guthmüller (Ed.), La città ital. del Rinascimento fra utopia e realtà, Ve. 1984, 133; TCI Venezia, 1985; TCI Veneto, 1992.</a300f>
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   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1650-1660
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Chilone, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Chilone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1773-1839
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1758</a3270>
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   <a3330>1839</a3330>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S.500</a8334>
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   <a300a>Chilone, Vincenzo, ital. Maler, *20.7.1758 Venedig, +1839 ebd.</a300a>
   <a300b>Malte ausschl. Veduten seiner Heimatstadt, z.T. bezogen auf Ereignisse aus der lokalen Gesch. (Hochwasser, festl. Aufzüge, Rückführung der Pferde von San Marco im Jahre 1815, deren Zeuge C. war). C. arbeitete für venez. Auftraggeber, so den Baron Giacomo Treves, Vize-Präs. der venez. Handelskammer (Gem. C.s im Bes. seiner Nachkommen erh.), daneben für Touristen. Erst 1824 erfolgte seine Aufnahme in die venez. Akad. (das dieser damals geschenkte Gem. heute als Leihgabe im Mus. d'Arte Mod.). 1832, '38, '39 Teiln. an Ausst. der Akad. - C. ist einer der letzten nennenswerten Nachf. von Canaletto, dessen Betrachterstandpunkte er z.T. exakt wiederholte. Neben seinen Lw.-Bildern (meist mittlere Formate) und Fresken, in denen die Architekturen im Vergleich zu seinem Vorbild sehr schemat. wirken, haben sich auch Figuren- und Archit.-Studien u.a. im Mus. Correr, Venedig, und im GDS, Florenz, erhalten. Wie Rearick anhand der im Baltimore Mus. of Art befindl. Bll. aus einem ca.1835 angelegten Skizzenbuch feststellte, fertigte C. vor Ort zunächst Bleistift-Zchngn an, die er im Atelier mit der Feder überarbeitete (auf einem der Bll. auch eine kurze biogr. Not. C.s).</a300b>
   <a300c>UDINE, Casa d'Amittis Marcotti, Salottino Veneziano: Ansichten des Molo San Marco, der Piazzetta und des Canal Grande bei der Ca' Foscari, Fresken, sign., dat. 1792. VENEDIG, Mus. d'Arte Mod.: Archit.-Phantasie, sign., vor 1824. - Mus. Correr: Ansicht des Bacino di San Marco vom Campanile di S.Giorgio Maggiore. - Mus. del Settecento Veneziano: Ansicht des Bacino di San Marco von der Fondamenta di S.Biagio.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974; Zampetti V, 1979. R.Pallucchini, La pitt. venez. del '700, Ve./R. 1960; G.Perocco, La pitt. veneta dell'800, Mi. 1967; A.Ottino della Chiesa, Il Neoclassicismo nella pitt. ital., Mi. 1968; Moschini Marconi III, 1970; W.R.Rearick, The Baltimore Mus. of Art annual 4:1972, 80-97; Monteverdi, Storia III, 1975; Venezia nell'età di Canova (K), Ve. 1978, 167; TCI Venezia, 1985; G.Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Triest 1987.</a300f>
   <a300g>A.J.M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Medina, Diego de</a3100>
   <a31nn>Diego de Medina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister? &amp; Steinmetz?</a3162>
   <a3180>1648
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Peru</a3200>
   <a3248>pruanisch</a3248>
   <a3300>1648</a3300>
   <a3360>1648</a3360>
   <a3420>Lima</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bracht, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Bracht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1979-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1964</a3270>
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   <a3100>Tauber, Georg Michael (1730)</a3100>
   <a3105>Taube, Georg Michael</a3105>
   <a31nn>Georg Michael Tauber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1726/1730
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Nürnberg<a3400>vor 1730.10.02</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Wilkinson, Christopher</a3100>
   <a3105>Wilkinson, Christopherus</a3105>
   <a31nn>Christopher Wilkinson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1668-1693
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1668</a3300>
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   <a3420>London<a3400>1668-1693</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>11003757</a3000>
   <a3100>Herrmann, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1595
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1595</a3300>
   <a3360>1595</a3360>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <a3100>Rugendas, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Rugendas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1723-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>GNM, Handzeichnungen 18. Jh., 1969<a8334>S. 241</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 178</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Georg Philipp Rugendas d. Ä. , Schüler von Johann Balthasar Probst. Als Kupferstecher anfangs zusammen mit seinem Vater tätig, später mit seinem Sohn Philipp Sebastian, mit dem er den Kunstverlag der Familie in Augsburg betrieb. Veröffentlichte vor allem Kriegs- und Reiterdarstellungen nach seinem Vater (besonders in Schabkunst und Aquatinta), Thesenblätter, religiöse Darstellungen und Allegorien.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Volmar, ? (1800)</a3100>
   <a31nn>Volmar</a31nn>
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   <a3162>Soldat &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1800</a3300>
   <a3320>Hanau</a3320>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a31nn>Francesco da Milano</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3300>vor 1489</a3300>
   <a3360>vor 1489</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
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   <a31nn>Otto Honsálek</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Linolschneider</a3162>
   <a3180>1915-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Schittenhelm, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Schittenhelm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1909-1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
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   <a3100>Heinebau, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Heinebau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1650-1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Eschwege<a3400>1650-1660</a3400>
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   <a3100>Gutiérrez, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Gutiérrez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer? &amp; Zimmermann?</a3162>
   <a3180>1601-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1601</a3300>
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   <a3100>Paxton, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Paxton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Fachschriftsteller &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1816-1865
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1801.08.03</a3270>
   <a3290>Milton Bryan</a3290>
   <a3330>1865.06.08</a3330>
   <a3350>Sydenham (London)</a3350>
   <a3420>Chatsworth House</a3420>
   <a3420>Sydenham (London)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Ferrières (Seine-et-Marne)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 324</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bressanin, Vittorio Emanuele</a3100>
   <a3105>Bressanin, Vittorio</a3105>
   <a31nn>Vittorio Emanuele Bressanin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1875-1941
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1860.11.22</a3270>
   <a3290>Musile di Piave</a3290>
   <a3330>1941.08.15</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, p. 716</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 587</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bressanin, Vittorio Emanuele, ital. Maler, Bildhauer, *22.11.1860 Musile, +15.8.1941 Venedig.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. Venedig bei Pompeo Marino Molmenti. Malte v.a. historisierende Genreszenen und genrehafte Hist., die Gesch. von Venedig v.a. des 18.Jh. betreffend. Stellte erstmals 1887 in Venedig aus ('L'ultimo Senato', Venedig, MCiv.), gewann 1894 mit 'Il fuoco spento' in Mailand den Preis Principe Umberto. Mehrfach auf der Bienn. vertreten, 1897 mit der seinerzeit von der Kritik hochgerühmten Karnevals-Darst. 'Zioba grasso', 1905 mit dem Gem. 'La botega da café' (Udine, GAM). Schuf relig. Gem. für die Kirchen von Rovereto, Pola und Rovigo.</a300b>
   <a300c>ROVERETO, S.Marco: Hauptaltar, Lw. ROVIGO, Chiesa della Beata Vergine del Soccorso: Episodio della peste, Deckenfresko, 1887. - S.Francesco: Martirio di S.Giustina, Lw., 1890. S.MARTINO DELLA BATTAGLIA, Turm: Hist. Darst. zu Vittorio Emmanuele II. VENEDIG, Conservatorio di Musica Benedetto Marcello (Pal. Pisani), Musiksaal: Fastigio lussuoso, Decken-Gem., 1901-06.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; DEB II, 1972; Luciani, 1974; Comanducci I, 1982; CatBolaffiOtt XII, 1983; PittItalOttoc II, 1991. - TCI Friúli, 1963; TCI Veneto, 1969; TCI Lombardia, 1970; Monteverdi, Storia III, 1975; TCI Trentino, 1976; StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982.</a300f>
   <a300g>K.B.-P.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10143976</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a3100>Braunsfels, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Braunfels</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1926-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911.10.05</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1987.03.05</a3330>
   <a3350>Krailling</a3350>
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   <a3420>Köln<a3400>1949</a3400>
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   <a3420>Aachen<a3400>1953-1965</a3400>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Teichgräber, Heinrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Heinrich Wilhelm Teichgräber Weitere Namen Teichgräber, Heinrich &amp; Teichgräber, Heinrich Wilh. &amp; Teichgräber, H. W.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3290>Oschatz</a3290>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Althaldensleben</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00237975</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Giacomo Favretto</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3350>Venedig</a3350>
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   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Wieolat, Maria</a3100>
   <a3105>Wieolatin, Maria &amp; Violatin, Maria</a3105>
   <a31nn>Maria Wieolat</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Radiererin &amp; Verlegerin</a3162>
   <a3180>1677-1695
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1677</a3300>
   <a3360>um 1695</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Antonio di Francesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1453
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Blaumer, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Blaumer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1911-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1896.08.11</a3270>
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   <a3330>nach 1967</a3330>
   <a3420>Ludwigshafen am Rhein</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Blaumer, Philipp, deutscher Architekt, *11.8.1896 Mannheim, +nach 1967. Biogramm Ab 1919 in Ludwigshafen/Rhein als Architekt bei der Gemeinnützigen Aktiengesellschaft für Wohnungsbau angestellt, seit 1930 selbständig. B. bildete in den 50er Jahren trad. Raumvorstellungen beim Kirchenbau zu originellen Raumlösungen weiter, so fügt er z.B. in St. Sebastian zu Ludwigshafen dem saalartigen Langhaus anstelle von Seitenschiffen niedrige Foyers an oder läßt die Sakristei- und Gemeinderäume als zweistöckigen halbkreisförmigen Sockel die Apsis umziehen. E. der 60er Jahre experimentiert er mit in Beton ausgeführten Zentralräumen für Kirchen- und Gemeindezentren. Werke Frankenthal-Flomersheim: Thomas-Morus-Kirche (zus. mit Walter Klumpp), 1968/70. Ludwigshafen: Herz-Jesu-Kirche (Wiederaufbau), 1952; Altenheim Annastift, um 1955; St. Ludwig, veränderter Wiederaufbau (zus. mit Karl Lochner); St. Joseph, 1956. - Mundenheim: St. Sebastian (zus. mit Karl Lochner), 1954. Bibliographie A.Burkart, Jahrbuch für christl. Kunst 1954, 27-33; W.Schulte, Das Münster 17:1964, 83, 113 s.; Stadtanzeiger Ludwigshafen v. 13.8.1966; L.Willius, Das Münster 23:1970, 305-378. Autorensignatur Clemens Jöckle</a300a>
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   <a349a>Text<a349e>Geburtsdatum unbekannt. Stammt aus Krumbach in Ostschwaben und lebte wahrscheinlich in Augsburg.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a31nn>Peter Heinrich Hoyer</a31nn>
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   <a31nn>Andreas Waltzer</a31nn>
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   <a3420>Hanau</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Janz, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Janz</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Ludwigshafen am Rhein</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20410154</a3008>
      <a3010>Hebgen, Heinrich</a3010>
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   <a31nn>Aristide Sartorio</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Architekt &amp; Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Schriftsteller</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, pp.1009-1010</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 478</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut&amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Steindl &amp; Pagel</a9904>
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   <a31nn>Michael Schäubeler</a31nn>
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   <a31nn>Andrés Lavilla</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
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   <a31nn>Leonardus Temminck</a31nn>
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   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1813.04.04</a3330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00151515</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kraft, Balth</a3100>
   <a31nn>Balth Kraft</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wierdt, Thomas von</a3100>
   <a3105>Vierdt, Thomas von</a3105>
   <a31nn>Thomas von Wierdt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1571-1576
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1571</a3300>
   <a3360>1576</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3100>Antonio di Francesco (1465)</a3100>
   <a31nn>Antonio di Francesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1465
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1465</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
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   <a3100>Hudelot, J.</a3100>
   <a31nn>J. Hudelot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
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   <a31nn>Johann Georg Etgens</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1708-1757
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 60</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung in Rom unter Carlo Maretta und Seb. Conca und machte sich 1730 in seiner Vaterstadt ansässig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Siebert, J. (1843)</a3100>
   <a31nn>J. Siebert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1843-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1843</a3300>
   <a3320>Hanau</a3320>
   <a3360>1869</a3360>
   <a3380>Hanau</a3380>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Hebgen, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Hebgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1935-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920.10.18</a3270>
   <a3360>1981</a3360>
   <a3420>Ludwigshafen am Rhein</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20410155</a3008>
      <a3010>Janz, Wolfgang</a3010>
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   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3100>Catrani, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Catrani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1747-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1732.09.18</a3270>
   <a3290>Città di Castello</a3290>
   <a3330>1824.01.22</a3330>
   <a3350>Città di Castello</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 188</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Catrani, Tommaso, ital. Architekt, *18.9.1732 Città di Castello, +22.1.1824 ebd.</a300a>
   <a300b>Kam sehr früh nach Rom, wo er Schüler und Mitarb. des Paolo Posi wurde. Entwarf in Città di Castello die Fassade des Pal. Bufalini (nach dem Erdbeben von 1789 abgerissen). Er rest. danach die Kuppel des Doms der Stadt. Guiden von Città di Castello nennen als sein Werk die Kirche S.Maria Nuova und die der Salesianerinnen. Auch das eigene Wohnhaus hat er entworfen. In unzähligen Bauunternehmen seiner Heimatstadt soll er mit seinem Rat beteiligt gewesen sein.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912. - G. Mancini, Memorie di alcuni artefici del disegno ... in Città di Castello, Pe. 1832.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Herbert, Henry</a3100>
   <a3105>Herbert, Henry (Pembroke, Earl, 9)</a3105>
   <a31nn>Henry Herbert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1708-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1689 / 1693.09.29</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1749.01.09 / 1750.01.09</a3330>
   <a3420>Wilton House (Wiltshire)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 692</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Molmetti, Pompeo Marino</a3100>
   <a31nn>Pompeo Marino Molmetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1829-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1818</a3270>
   <a3290>Motta di Livenza</a3290>
   <a3330>1894</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, p.924</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a31nn>Hans Heinebach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Eschwege<a3400>1679</a3400>
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   <a3100>Martín, Bartolomé</a3100>
   <a31nn>Bartolomé Martín</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1646</a3300>
   <a3360>1646</a3360>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Buchkremer, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Buchkremer</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1983-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1968</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3000>20227248</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Templeton, John Samuelson</a3100>
   <a3105>Templeton, John Samuel &amp; Templeton, J. S.</a3105>
   <a31nn>John Samuelson Templeton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1821/1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Irland</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1806</a3270>
   <a3290>Dublin / Glasgow (Strathclyde)</a3290>
   <a3360>1857</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXXII, 1938, 520</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00151539</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100958</a3000>
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   <a3100>Dupain de Montesson, Louis Charles</a3100>
   <a3105>Montesson, Louis C. de</a3105>
   <a31nn>Louis Charles Dupain de Montesson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Militäringenieur</a3162>
   <a3180>1730-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1715</a3270>
   <a3330>um 1790</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ray, Man</a3100>
   <a3105>Rudnitzky, Emmanuel &amp; Man Ray</a3105>
   <a31nn>Man Ray</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Fotograf &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1905-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1890.08.27</a3270>
   <a3290>Philadelphia (Pennsylvania)</a3290>
   <a3330>1976.11.18</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Hollywood (Kalifornien)</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <aku45>Gründungsmitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Société Anonyme</a4600>
   </aku45>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8150>Auer, 1985</a8150>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 27</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Man Ray o.J. &amp; Man Ray 1963 &amp; Man Ray 1973 &amp; Man Ray 1976 &amp; Man Ray 1979 &amp; Man Ray 1982 &amp; Man Ray 1983 &amp; Auer 1985 &amp; Man Ray 1988 &amp; Man Ray 1988 a &amp; Man Ray 1989 a &amp; Man Ray 1989 b &amp; Man Ray 1990 &amp; Man Ray 1991 Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 19</a8334>
   </a8330>
   <a9968>New York (School of Visual Arts, Ausbildung) &amp; Hollywood (Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1890 Philadelphia - Paris 1976. 1912 Werktätig als Reklamezeichner. Studium am Ferrer-Center, New York. 1916 Freundschaft zu Duchamp. Gemeinsame Arbeit an den Zeitschriften "The Blind Man" und "Rongwrong". Gründung der "Society of Independant Artists". 1919 Gründung der Zeitschrift "TNT" mit Henry S. Reynolds und Adolf Wolf. 1921 Herausgabe der einzigen Nummer der Zeitschrift "New York Dada" zusammen mit Duchamp. 1921 Wohnsitz in Paris. 1922 Beschränkung auf Photographie. 1923 erster Film Le Retour à la raison. 1927-39 mehrere Filme, u. a. L'etoile de mer. 1940 Rückkehr in die USA. 1951 erneut Wohnsitz in Paris. 1961 Goldmedaille der Biennale Venedig für Photographie.</a349e>
      <a349p>WRM/ML</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Emmanuel Rudintsky ist in der Photographie wie in der Malerei unter dem 1913 übernommenen Künstlername Man Ray bekannt. Seine künstlerische Entwicklung begann mit der Malerei, die er neben der Photographie und dem Filmemachen weiterbetrieb. 1915 macht er in New York seine erste Einzelausstellung in der Malerei. Zu diesem Zeitpunkt zählt Marcel Duchamp zu seinen engen Freunden, mit dem er ab 1921 in Paris zu den Dadaisten gehört. 1922 entstehen die ersten Rayographien. In den 20er Jahren wird er von Kiki von Montparnasse begleitet. 1940 flieht er vor den Deutschen von Frankreich über Portugal nach Amerika, wobei er elf Jahre später wieder nach Paris zurückkehrt. 1961 wird er auf der Biennale in Venedig mit der Goldenen Medaille für Photographie ausgezeichnet. 1966 erhielt Man Ray den Kulturpreis der DGPh.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003770</a3000>
   <a3100>Takahisa Ry&#363;ko</a3100>
   <a31nn>Takahisa Ry&#363;ko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3300>vor 1843</a3300>
   <a3360>vor 1843</a3360>
   <a3420>Tokio</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03202584</a3000>
   <a3100>Thürk, ? (1987)</a3100>
   <a3105>Türk, ? (1987)</a3105>
   <a31nn>Thürk (1987)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1987-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1987</a3300>
   <a3360>1988</a3360>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10011742</a3000>
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   <a3100>Aliprandi, Antonio (1654)</a3100>
   <a31nn>Antonio Aliprandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1669-1718
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1654</a3270>
   <a3290>Laino</a3290>
   <a3330>1718.09.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10011741</a3008>
      <a3010>Aliprandi (1629 Stukkateurs-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Antonio, *1654 Laino, +26.9.1718 Wien. Sohn von 6. Wahrsch. ident. mit dem 1686 in Wien erwähnten Zechmeister Branti, vielleicht auch mit dem A. 18. Jh. in Valencia tätigen Bildhauer gleichen Namens. Schüler von F. Martinelli. In Wien ab 1680 Meister, seit 1684 Bürger, ab 1703 kaiserl. Stukkateur. Lt. Steuerzahlungen führte A. einen gleichmäßig beschäftigten Großbetrieb. A. gilt als Verfechter einer stilist. Veränderung des Stuckreliefs.</a300a>
   <a300c>Stuckdekorationen: GAADEN b. Mödling/NÖ.: Schloß, 1695. HEILIGENKREUZ/NÖ, Stift: Decken einiger Abteiräume, ab 1689 (zus. mit G. G. Piazzoli); Portal des Kaisersaals, 1691; Treppenhaus zum Schlafsaal; Gang vor der Sakristei und Sakristeidecke, 1709. OSSIACH/Kärnten, Benediktinerstift: Portale des Großen Saals (Zuschr. K. Ginhart). OTTENSTEIN b. Zwettl/NÖ, Schloß: Kapellengewölbe, 1680/81 (mit 2, 6). SPARBACH b. Mödling/ NÖ: Schloß, 1689. WIEN, Wipplingerstraße, Altes Rathaus: Decken einiger Räume, 1699-1709 (zus mit J. Rueber und wahrsch. mit 6).</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1669</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1718</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:09Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:20:16Z" edp:createdBy="unknown" did="64778660"><labelId>Coccetti, Pietro Paolo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Coccetti, Pietro Paolo</a3100>
   <a3105>Cocchetti, Pietro Paolo</a3105>
   <a31nn>Pietro Paolo Coccetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1701/1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701/1750</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3420>Rom<a3400>1725</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, S. 133</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Coccetti (Cocchetti), Pietro Paolo, ital. Architekt, Kupferstecher, Architekturtheoretiker, tätig in Rom A.18.Jh.</a300a>
   <a300b>Keine ausgef. Bauwerke belegt. Er muß jedoch eine große und aktive Werkstatt geleitet haben. Unzählige Entwürfe und Zchgn mit seinem Namen sind erh., die ihn auch als Praktiker ausweisen. Gewann 1710 den 1. Preis im Wettb. der Accad. di S. Luca. 1725 entwarf er einen Pal. für das Konklave. Er erstellte 1727 ein Gutachten für das Kloster der Maroniten. Er verf. ein als Hs. überliefertes Traktat von 1725 'Breve e facile ammaestramento per apprendersi l'archit. civile, pratico, et insegniato da P.P.C. architetto in Roma' (Einsiedeln, Slg W. Oechslin). Es enthält Entwürfe und Anleitungen für Gartentore, Fenster, Kamine etc. Der Hs. stilist. nahe steht eine Gruppe von Zchngn in New York, Metrop. Mus., Windsor und London, Coll. of the RIBA. Diese stammen wohl aus der Slg von engl. Architekten oder Dilettanten und geben antike Bauwerke wieder. Andere Bll. setzen sich mit neuerer Archit. (Villa Giulia, Villa Madama, Villa Patrizi, Teatro Alibert etc.) auseinander. Im Auftr. des Baron Stosch zeichnete C. röm. Paläste (Album in Wien, Albertina).</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. DBI XXVI, 1982. Marconi/Cipriani/Valeriani, 1974; In urbe architectus (K MN di Castel Sant'Angelo), R. 1991.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000112529" edp:label="Coccetti, Pietro Paolo">http://id.bildindex.de/actor/0000112529</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1701</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1750</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:00:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52549764"><labelId>Schulz, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086654</a3000>
   <a3100>Schulz, ?</a3100>
   <a31nn>Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1790/1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1790/1791</a3300>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1790</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1791</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52534198"><labelId>Paladino, Giov.</labelId>
   
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   <a31nn>Willem Bastiaan van Wouw</a31nn>
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   <a3100>Wirouch, Johannes</a3100>
   <a3105>Wyrauch, Johannes &amp; Wirauch, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Wirouch</a31nn>
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   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
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   <a3420>Heiligenstadt (Kreis Heiligenstadt)<a3400>ab 1487</a3400>
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   <a3100>Lambri, Stefano</a3100>
   <a3105>Lambri, Francesco</a3105>
   <a31nn>Stefano Lambri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Wekker, Allardus</a3100>
   <a3105>Wecker, Allardus</a3105>
   <a31nn>Allardus Wekker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1677
      
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   <a3300>1677</a3300>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ballmer, Theo</a3100>
   <a31nn>Theo Ballmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1917-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1902.09.29</a3270>
   <a3290>Lausanne</a3290>
   <a3330>1965</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Krichbaum 1981</a8330>
   <a8350>B. Margadant, Das Schweizer Plakat, Basel 1983 &amp; C. Haenlein (Hrsg.), Photographie und Bauhaus, Hannover 1986 (Ausst.-Kat.) &amp; J. Kriechbaum, Lex. der Fotografen, Ffm. 1981 &amp; E. Bertonati, Das experimentelle Photo in Deutschland 1918-40, M. 1978</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ballmer, Theo, schweiz. Graphikdesigner, Lithograph, Fotograf, *29.9.1902 Lausanne, +1965 Basel.</a300a>
   <a300b>1917-21 Lehre als Lithograph und Chemiegraph in Basel. Stud.: 1921-24 Kunstgewerbeschule Zürich; 1928-30 Bauhaus Dessau (bis 1933 Gasthörer). Ab 1924 in Basel Graphikdesigner bei dem Chemie-Unternehmen Hoffmann-La Roche, dort 1926-28 leitender Werbegraphiker. Ab 1930 in Basel Lehrer der Gewerbeschule Basel (Fachklasse Gebrauchsgraphik, Fotografie-Kurse), daneben eigenes Werbe-Atelier. Zahlr., häufig sozial engagierte und linksorientierte polit., aber auch Werbe- und Ausst.-Plakate als Lith. In der Fotografie Beleuchtungsexperimente und Fotogramme ab 1930.</a300b>
   <a300e>G: 1933 Basel, Gewerbe-Mus. und Zürich, Kunstgewerbe-Mus.: Die neue Fotografie in der Schweiz (Kat.-Text P.Meyer) / 1978 München, Gal. del Levante: Das experimentelle Photo in Dtld. 1918-40 (Kat. E.Bertonati) / 1985 San Francisco, Mus. of Mod. Art: Signs of the Times / 1986 Hannover, Kestner-Ges.: Photographie und Bauhaus (Kat., Hrsg. C.Haenlein).</a300e>
   <a300f>J.Krichbaum, Lex. der Fotografen, Ffm. 1981. - Das Werk 1929(9)276; P.Meyer, ibid. 1929(12)353 ss.; B.Margadant, Das Schweizer Plakat 1900-83, Basel 1983, 38 s. et passim. - Mitt. Bauhaus-Arch. Berlin.</a300f>
   <a300g>D.Trier</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Nach einer Lehre als Lithograph und Chemigraph in Basel von 1917 bis 1921 studierte Ballmer an der Kunstgewerbeschule Zürich von 1921 bis 1924 und von 1928 bis 1930 am Bauhaus Dessau (bis 1933 Gasthörer). Ab 1924 war er bei Hoffmann-La Roche als Graphikdesigner, von 1926 bis 1928 leitender Werbegraphiker. Ab 1930 lehrte er an der Gewerbeschule Basel (Kurse für Graphik, Schrift und Photographie) und war als freier Graphiker tätig (Werbegraphik, sozial engagierte und linksorientierte politische sowie Werbe- und Ausstellungsplakate). Seit 1930 experimentelle Photographien (Beleuchtungsexperimente und Photogramme).</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10101570</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Collecini, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Collecini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1776-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>vor 1806.02.01</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Collecini, Francesco, ital. Architekt, +vor 1.2.1806.</a300a>
   <a300b>Schüler und Gehilfe von Luigi Vanvitelli, sign. C. 1750 Zchngn für den Concorso Clementino in Rom, gewinnt dafür den 2. Preis. Kommt über Vanvitelli zum bourbon. Hof, wo er für Ferdinand IV. wichtige Bauten in Caserta und and. Residenzen ausführt. 1752 schickt er aus Caserta an Camillo Borghese einen Bericht über die Grundsteinlegung der Reggia. Im Umfeld der mit Vanvitelli ausgef. Arbeiten beschäftigt sich C. 1753 mit der Nivellierung des Acuedotto Carolino zur Unterstützung der Kaskaden des Kgl. Pal. von Caserta, 1769 Konstruktion der Pescheria Grande und Modernisierung der Castelluccia, eines kleinen Gebäudes am östl. Rand des Parks. 1773, nach dem Tode Vanvitellis, wird C. Architekt ausschl. für Ferdinand IV., 1775 Mitgl. der Accad. di S.Luca. 1778 Auftrag und Ltg beim Bau der Gebäude und des Weberdorfes 'S.Leucio' bei Caserta, das sich z.T. autonom verwaltete (geheime Wahl komunaler Vertreter; ärztl. und soziale Versorgung und Altersvorsorge). C. führte hier u.a. das Edificio della seta aus, als Nachahmung des bereits existierenden Pal. del Belvedere, und davor zwei Wohngebäude für die Arbeiter (den Hll. Karl und Ferdinand geweiht), 1794 als Anbau an eines davon die Trattoria; 1798 Voll. des ersten Teils der Planstadt, deren Hauptachse in der Fassade des 'Fabrik-Pal.' des Belvedere endete und die den Namen Ferdinandopoli tragen sollte. 1799 aufgrund der napoleon. Wirren Ende der Arbeiten und Flucht des Königs. C. hatte 1787 allerdings schon mit der Arbeit an einem and. wichtigen Projekt beg., der großen kgl. Residenz in Carditello (auch Ltg der Arbeiten), mit Pal. und landwirtschaftl. Gebäuden auf einem bereits seit 1744 von Carlo di Borbone erb. und für die Pferdezucht genutzten Areal, das von Ferdinand IV. um Rinderzucht und Käserei erweitert wurde. Nach 1799, nach der Rückkehr des Souveräns, widmet sich C. nicht allein der Wiederherstellung der von der frz. Besatzung demolierten Gebäude, sondern auch dem Bau der Kirche S.Maria delle Grazie im Quartiere della Vaccheria bei S.Leucio (1805 von seinem Schüler Giovanni Patturelli voll.).</a300b>
   <a300f>DBI XXVI, 1982 (Lit.); Macmillan I, 1982 Marconi/Cipriani/Valeriani, 1974; Civiltà del '700 a Napoli 1734-1799 (K), I-II, N. 1980; StoriaArteItal (Einaudi) XI, 1982; H.-W.Kruft, Städte in Utopia. Die Idealstadt vom 15. bis zum 18. Jh., M. 1989; In urbe architectus (K MN di Castel Sant'Angelo), R. 1991</a300f>
   <a300g>F.Capobianco</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Thom, ? (1962)</a3100>
   <a31nn>Thom (1962)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Leipzig<a3400>1962</a3400>
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   <a9920>2005.09.18</a9920>
   <a3100>Palazzolo, Marcantonio</a3100>
   <a31nn>Marcantonio Palazzolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1592</a3300>
   <a3320>Verona</a3320>
   <a3420>Verona<a3400>1592</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gastaldi, Giovanni Battista (1625)</a3100>
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   <a31nn>Giovanni Battista Gastaldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Nizza</a3420>
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   <a300a>Gastaldi, Giovanni Battista, ital. Maler, 1625-46 in Triora belegt, letztmals 1666 in Nizza dok. Vater von Lorenzo G., mit dem er eine Wkst. teilte.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a31nn>Ewald André Dupont</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
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   <a3162>Kartenstecher &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3100>Schultz, Johann Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Johann Gottlieb Schultz</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Pihan Delaforest, Ange</a3100>
   <a3105>Pihan-Delaforest, Ange-Augustin-Thomas &amp; Delaforest, Ange-Augustin-Thomas Pihan &amp; Pihan-Delaforet, Angelo</a3105>
   <a31nn>Ange Pihan Delaforest</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Buchhändler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1806-1842
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Romeyn de Hooghe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1660-1708
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Taiga, Ikeno</a3100>
   <a3105>Chikuky &amp; Fukoch&#333;s&#333; &amp; Gyokukai &amp; Ike Taiga &amp; Ikeno Mumei &amp; Ikeno Taiga &amp; Ikeno Tsutomu &amp; Kash&#333; &amp; Ky&#363;ka Sansh&#333; &amp; Sangaku D&#333;ja &amp; Sh&#363;ei &amp; Taigad&#333; &amp; Taikad&#333; &amp; Taisei</a3105>
   <a31nn>Ikeno Taiga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kalligraph &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1738-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3210>China</a3210>
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   <a3270>1723.06.10</a3270>
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   <a3350>Ky&#333;to</a3350>
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   <a8330>Japanese Artists<a8334>1976</a8334>
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   <a3100>Schmauss, Erhard</a3100>
   <a31nn>Erhard Schmauss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1691-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bayreuth<a3400>1691-1704</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 48, Nr. 3</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Richtete sich mit fürstlicher Genehmigung vom 31.1.1691 eine Druckerei ein und erhielt am 17.8.1693 den Titel eines Druckers des Gymnasium, druckte aber nicht für dieses. Gesangbücher und Katechismen sind aus dieser recht unbedeutenden Offizin, die die Witwe bis 1720 noch weiterführte, bekannt geworden.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Thienel, ? (1986)</a3100>
   <a31nn>Thienel (1986)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1986-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Mancion, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Mancion</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1886
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1886)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3320>Rom</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Thomas Worlidge</a31nn>
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   <a3180>1715-1766
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1700</a3270>
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   <a3420>Birmingham</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Bath</a3420>
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   <a3100>Möller, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>L. Danel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Ambroise Firmin-Didot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1805-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>I. Fu-chiu</a3100>
   <a3105>Hai &amp; Hsin-yeh &amp; Huichuan &amp; Yeh-t'ang &amp; Yün-shuil-jên</a3105>
   <a31nn>I. Fu-chiu</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kalligraph &amp; Dichter &amp; Kaufmann</a3162>
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   <a3100>Cirone, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Cirone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1890
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>P. Thieme</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Redakteur der Zeitung "Zeitgeschehen im Bild gesehen. Die aktuelle Wandzeitung"</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Schopf, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Schopf</a31nn>
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   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
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   <a31nn>Friedrich Schultheiß</a31nn>
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   <a3100>Pedrini, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Pedrini</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a31nn>Albert Haelwegh</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Josef Orient</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a31nn>Albert Schmid</a31nn>
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   <a3300>1956</a3300>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Thurneysser, Leonhard</a3100>
   <a3105>Thurneysser zum Thurn, Leonhard</a3105>
   <a31nn>Leonhard Thurneysser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Stecher &amp; Goldschmied &amp; Alchimist</a3162>
   <a3166>Wappen</a3166>
   <a3180>1574-1577
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 49, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1572 eine Druckerei im Grauen Kloster in Berlin eingerichtet. Druckte Kalender, Prognostika und seine eigenen Schriften neben Drucken für den Kurfürsten. Bezog seine Druckschriften zuerst aus Wittenberg; 1576 richtete er sich eine eigene Schriftgießerei ein. Im Juli 1577 verkaufte er die Druckerei seinem Setzerfaktor Michael Hentzke.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20086658</a3000>
   <a3100>Schulz, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1928-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3360>vor 1968</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Zocchi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Zocchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1726-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1711</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1767.05</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Florenz 1711-Mai 1767 Florenz) Maler und Kupferstecher. Ausbildung in Florenz und bei Joseph (Giuseppe) Wagner in Venedig; zeichnete Veduten von Florenz und Umgebung; lieferte Illustrationen zu verschiedenen Editionen antiker Dichtung. Piranesi radierte nach einer Zeichnung von Giuseppe Zocchi La real villa dell' Ambrogiana, die als Tafel 17 in Zocchis Vedute delle ville e d' altri luoghi della Toscana aufgenommen wurde (erste Auflage bei Giuseppe Allegrini in Florenz 1744; zweite und dritte Auflage bei Giuseppe Bouchard 1754 und 1757 ebenfalls in Florenz; die übrigen Radierungen darin stammen von Giuseppe Benedetti, Marcantonio Corsi, Philothée François Duflos, Giuseppe Filosi, Vincenzo Franceschini, Giuliano Giampiccioli, Michele Marieschi, Nicolò Mogalli, Pietro Monaco, Filippo Morghen, Johann Sebastian Mueller und Joseph (Giuseppe) Wagner).</a349e>
      <a349g>Bibl.: Kat. Ausst. Views of Florence and Tuscany by Giuseppe Zocchi 1711-1767. Seventy-seven drawings from the collection of the Pierpont Morgan Library, New York (E. Evans Dee), Washington 1968; Kat. Aukt. Drawings of views of Rome, Florence and elsewhere by Giuseppe Zocchi (Florence 1711-1767). The property of Mrs. D. Herbert of South Africa, Sotheby Parke Bernet and Co., London 11.7.1979; H. Acton/A. Tagliolini, Vedute delle ville e d' altri luoghi della Toscana nelle incisioni tratte dai disegni di Giuseppe Zocchi, Mailand 1981; Kat. Ausst. Giuseppe Zocchi. Veduten der Villen und anderer Orte der Toscana, 1744 (R. Harprath), München 1988/89 (Rez. B. Jatta, Print quaterly 8, 1991, S. 90-91); A. Tosi, Inventare la realtà. Giuseppe Zocchi e la Toscana del Settecento, Florenz 1997.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Scotland, ?</a3100>
   <a31nn>Scotland</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Bernardski, Ewstafi Jefimowitsch</a3100>
   <a3105>Bernardskij, Evstafij Efimovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Ewstafi Jefimowitsch Bernardski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1834-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1819</a3270>
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   <a3100>Turbeville, Deborah</a3100>
   <a31nn>Deborah Turbeville</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1938.07.06</a3270>
   <a3290>Medford (Massachusetts)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 60</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 320</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1492
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Heiligenstadt (Kreis Heiligenstadt)<a3400>1492</a3400>
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   <a3100>Zubrzycki-Sas, Jan</a3100>
   <a3105>Sas-Zubrzycki, Jan &amp; Sas-Zubrzycki, Jan Karol &amp; Zubrzycki, Jan Karol &amp; Zubrzycki, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan Zubrzycki-Sas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1875-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Ukraine</a3210>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1860.06.25</a3270>
   <a3290>T&#322;uste (Podolien)</a3290>
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   <a3100>Buchkremer, Josef</a3100>
   <a3105>Buchkremer, Joseph</a3105>
   <a31nn>Josef Buchkremer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthistoriker &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1879-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.10.27</a3270>
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   <a3330>1949</a3330>
   <a3350>Aachen</a3350>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchkremer, Josef (Joseph), dt. Architekt, Kunsthistoriker, *27.10.1864 Aachen, +1949 ebd.</a300a>
   <a300b>Münster-Baumeister in Aachen. Prof. an der Kgl. TH ebd. B. entwarf zahlr. neugot., seltener neuroman. Kirchen in Aachen, im Rheinland und in Westfalen. Bis 1949 am Wiederaufbau Aachens beteiligt. Veröff. zu Archit. und Ausstattung des Aachener Münsters.</a300b>
   <a300c>AACHEN, Pfarrk. Hl.-Kreuz, 1897-1902. - Kaufhaus Appelrath (Krämerstr. 20/34), 1909-11. - Wohnhaus Pontstr. 157, ab 1921. - Neue Domschatzkammer, vor 1931. - Propstei-Kirche St.Adalbert, Wiederaufbau (mit Döring), bis 1949. BALVE/Kr. Arnsberg: Pfarrk. St.Blasius, 1910. FRENZ/Kr. Düren: Neue kath. Pfarrk., 1904. HERZOGENRATH: Burg, Ausbau, 1903. LAURENSBERG: Pfarrk. St.Laurentius, 1912. LETMATHE/Kr. Iserlohn: Pfarrk. St.Kilian, 1914-17. LINDEN/Kr. Aachen: Pfarrk. St.Hubertus, 1902.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. Die Denkmpfl. 1908(4)32; Dressler II, 1930; Das Münster 1949(2)308; Dehio-NRW II: Westfalen, 1969, 33, 293; Denkmäler-Verz. Aachen, I.1 (Innenstadt), Köln 1977, 13, 15, 28, 140; I.2 (Stadtteile), Köln 1978, 80, 165.</a300f>
   <a300g>M.Losse</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Losse, Michael &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Mayer, Dominik</a3100>
   <a31nn>Dominik Mayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1705</a3300>
   <a3360>um 1705</a3360>
   <a3420>Olmütz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schulz, Elisabeth von</a3100>
   <a31nn>Elisabeth von Schulz</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1899-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.10.28</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Thyzel (1986)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Weiss, Hans</a3100>
   <a3105>Wytt, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Weiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1525-1547
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Kronach (Kreis Kronach)?</a3290>
   <a3330>vor 1541.09.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt<a3400>1525-1539</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1540-1547</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 49, Nr. 1 &amp; 500, Nr. 14</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Immatrikuliert SS 1511 zu Frankfurt/Oder (Grimm 15) und am 1.5.1520 zu Wittenberg. Versuchte sich 1535 in Breslau als Drucker niederzulassen, aber ohne Erfolg. Wurde 1540 als Erstdrucker von Kurfürst Joachim II. nach Berlin gerufen und mit Privileg vom 20.4.1540 ausgestattet. Brachte hier ca. 50 Drucke heraus, die Hälfte davon sind Schriften Luthers. Seine Witwe führte die Offizin weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Lomazzo, Giovanni Paolo</a3100>
   <a3105>Lomazzo, Giovan Paolo</a3105>
   <a31nn>Giovanni Paolo Lomazzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1553-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1538.04.26</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1600.02.13</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Urlaub, Georg Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Georg Johann Christian Urlaub</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1859-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1844.12.25 / 1845.01.07</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1914</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939</a8334>
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   <a3100>Scopin, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Scopin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1988-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1988</a3300>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Tuma, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Tuma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Wolsdorf (Kreis Helmstedt)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 146</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 320</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Braunschweig (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) &amp; Ljubljana (Akademie der Bildenden Künste, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20380171</a3000>
   <a3100>Bien, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Bien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1690-1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1690</a3300>
   <a3360>1705</a3360>
   <a3420>Herbstein</a3420>
   <a3420>Blankenau Kreis Fulda</a3420>
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   <a3100>Riaño, Pedro de</a3100>
   <a31nn>Pedro de Riaño</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1535-1537
      
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   <a31nn>Antonio di Dino</a31nn>
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   <a31nn>J. K. Schaffner</a31nn>
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   <a3360>vor 1773</a3360>
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   <a3100>Hansom, Joseph Aloysius</a3100>
   <a31nn>Joseph Aloysius Hansom</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1819-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1803.10.26 / 1804.10.26</a3270>
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   <a3420>Birmingham<a3400>1832-1835</a3400>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, S. 557</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.speel.demon.co.uk/arch/hansom.htm (2004.03.24)</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>The architect and inventor J. A. Hansom was born in York, and was apprenticed first in that town and then in Halifax, before setting up in partnership with Edward Welch in 1828. Hansom designed and built Birmingham Town Hall (see the Walk) in a noble, classical style, but the firm was bankrupted in the process. Hansom went on to lead a varied career, partnering a string of different architects, inventing the famous Hansom Cab, and founding the eminent architectural magazine The Builder. Apart from the Birminham Town Hall, Hansom was responsible for various churches, mainly Roman Catholic, of which in London St Mary's Priory Fulham Rd (1876) is an example. The museum building in Leicester - formerly a Baptist church - is another Classical Hansom building</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1819</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1883</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:00:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52549765"><labelId>Schulz, E.</labelId>
   
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   <a3000>20086656</a3000>
   <a3100>Schulz, E.</a3100>
   <a31nn>E. Schulz</a31nn>
   <a3140>m / f</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler?</a3162>
   <a3180>1864-1894
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1894</a3300>
   <a3420>Altona</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1864</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1894</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:01:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52509679"><labelId>Bronchorst, Jan Gerritsz. van</labelId>
   
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   <a3100>Bronchorst, Jan Gerritsz. van</a3100>
   <a3105>Bronckhorst, Jan Gerritsz. van</a3105>
   <a31nn>Jan Gerritsz. van Bronchorst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1618-1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1603</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>vor 1661.12.22</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bronchorst (Bronckhorst), Jan Gerritsz. van, niederl. Maler, Glasmaler, Zeichner, Radierer, *um 1603 Utrecht, begr. 22.12.1661 Amsterdam. Sohn eines Gärtners, Vater von Johannes und Gerrit van B.</a300a>
   <a300b>Über die Stationen der Lehrzeit als Glasmaler berichtet de Bie: als Elfjähriger wurde B. zu dem Utrechter Glasmaler Jan Verburch (van der Burch) in die Lehre gegeben. In Arras ergänzte er diese Grundausbildung bei dem Glasmaler Pieter Mathys. Von dort zog er weiter nach Paris zu Chamu, einem der führenden Glasmaler. (Der von der älteren Forsch. angenommene Romaufenthalt um 1621 betrifft einen Zeitgen. ähnl. Namens.) Nach Utrecht zurückgekehrt, erwarb B. 1622 das dortige Bürgerrecht und arbeitete als Glasmaler sowie als Wappenzeichner für Tapisserien und Siegel. Am 12.11.1626 heiratete er Catalijntje van Noort. Lt. Sandrart besuchte B. um M.der 20er Jahre regelmäßig die Utrechter "Akad." des Gerard van Honthorst. Ca. M.der 30er Jahre begann er wohl auf Anregung von Cornelis van Poelenburch zu radieren. Im Zusammenhang mit einer großen Rad. der 'Belagerung von Breda' korrespondierte er 1637/38 mit Constantijn Huygens. B.s Aufnahme in die Utrechter Lukasgilde 1639 markiert den Beg. seiner Tafelbildmalerei. Daneben übte er weiterhin die Glasmalerei aus. 1647-58 erhielt er von der Stadt Amsterdam bed. Aufträge für Glasfenster in der Nieuwe und Oude Kerk sowie für mon. Malereien auf den Orgeltüren in der Nieuwe Kerk und im neuerbauten Rathaus. Diese umfangreichen Arbeiten veranlaßten ihn um 1650 zur Übersiedlung nach Amsterdam, doch hielt er stets Kontakt mit Utrecht. 1652 erwarb er das Amsterdamer Bürgerrecht, 1655 machte er dort sein Testament. Zeitgen. Gedichte und Künstler-Biogr. rühmen B.s Vielseitigkeit und zählen ihn neben Rembrandt, Ferdinand Bol und Govert Flinck zu den prominentesten Malern Amsterdams. - Die frühesten erh. Werke B.s sind die ab 1636 entstandenen Radierungen. Die zunächst nach Vorlagen von van Poelenburch (z.B. 'Die Anbetung der Könige', Hollstein 1), später auch nach eigenen Entwürfen radierten Bll. (u.a. 'Die büßende Maria Magdalena', 1647, Hollstein 7) zeichnen sich durch bes. feine, silbrig wirkende Strichlagen und atmosphär. Wirkung aus. Der Einfluß von van Poelenburchs fülligen Bildfigürchen mit ihren runden Gesichtern und der ausgreifenden Gebärdensprache prägt auch B.s durchgehend großfigurige Malerei. Das früheste dat. Öl-Gem., 'Der Götzendienst Salomos', 1642 (Greenville), zeigt eine originelle Verbindung Utrechter und fläm. Elemente: die bühnenhaft aufgefaßte Komp. basiert auf Märtyrerszenen in der Trad. von Veronese, Rubens und vor allem Jordaens, während die Kombination von kräftigen Helldunkelkontrasten und einer hellen, kühlen Farbigkeit an Gerard van Honthorst und Hendrick ter Brugghen gemahnt. Letzterer scheint für B.s flüssige Pinselführung vorbildhaft gewesen zu sein. Neben dem arkad. Genre mit zuweilen starkem erot. Akzent (z.B. 'Schlafende Nymphe und Hirt', Braunschweig) pflegte B. in den 40er und frühen 50er Jahren bes. den Bildtyp der musizierenden Ges. hinter einer Brüstung in illusionist. "di sotto in su"-Perspektive. Vorbilder dieser Kombination von musikal. Genreszene in der Trad. des Utrechter Caravaggismus mit Versatzstücken klassizist. Archit. waren gemalte Gebälkzonenfriese in Oranierschlössern, geschaffen E.der 30er Jahre von Paulus Bor, Pieter de Grebber und van Honthorst. Bei der Ausführung mon. Historienbilder kam B. die Erfahrung als Gestalter von Kirchenfenstern zugute. So gehört die Hauptszene seiner 1655 voll. Bemalung der Orgeltüren in der Nieuwe Kerk (die auch ein Selbstbildnis enthält) mit der 'Salbung Davids zum König über Juda' zu den größtformatigen Werken der holl. Malerei im 17.Jh. Die breit angelegte Komp. vereinigt zahlr. Figurenzitate aus der venez.-fläm. Trad. der Historienmalerei. Ein ähnl. eklekt. Klassizismus kennzeichnet B.s letztes Auftragswerk, das 1659 sign. Kaminstück 'Moses ernennt Oberste über das Volk Israel' im Amsterdamer Rathaus, das er 1660 auf Verlangen der Stadtväter überarbeiten sollte. Das Bildnis nahm in B.s maler. Œuvre, im Gegensatz zum Radierwerk, nur eine untergeordnete Stellung ein. Eine bes. Leistung in diesem Genre ist ein als arkad. "portr. historié" aufgefaßtes 'Bildnis eines jungen Mädchens als Jägerin' (bei Sotheby's, New York, 6.3.1975, Nr 68). Als Zeichner bevorzugte B. die lavierte, zumeist bildmäßig durchgearbeitete Federzeichnung. Entwürfe für Rad., Gem. und Glasfenster stehen neben selbständigen, sign. und dat. Zchngn (z.B. zwei 1653 dat. Zchngn im Album amicorum des Jacobus Heyblocq, Den Haag, Koninkl. Bibl.). B.s Bedeutung liegt v.a. in der mon. Glasmalerei: hier bildet er den Abschluß einer großen niederl. Tradition. Erh. ist von seinen Glas-Gem. nur ein Teil des 1647-50 ausgef. Glases 'Graf Wilhelm IV. verleiht der Stadt Amsterdam ihr Wappen' (Amsterdam, Nieuwe Kerk, nördl. Querschiff). In der illusionist. Bildanlage und der Modellierung der Figuren durch akzentuiertes Helldunkel sind unmittelbare Bezüge zu den Öl-Gem. vorhanden.</a300b>
   <a300c>(wenn nicht anders vermerkt, Öl/Lw.) AMSTERDAM, HM: Austeilung von Lebensmitteln an die Armen. - Koninkl. Pal. op de Dam: Moses ernennt Richter, 1659; Allegorie der Zeit, Gute und böse Fama, Decken-Gem., Holz. - Nieuwe Kerk: Gesch. Davids und Sauls, Orgeltüren, 1655 (Entwurfs-Zchng München, Staatl. GrS). BERLIN, Schloß Charlottenburg: Toilette der Venus (Allegorie des Gesichtssinnes). BRAUNSCHWEIG, HAUM: Schlafende Nymphe und Hirt; Musizierende Ges.; Bordellszene, 1644. GREENVILLE, Bob Jones Univ. Coll. of Sacred Art. HELSINKI, Helsingin Kaupungin-Mus.: Bathseba erhält den Brief Davids. MADRID, Slg Thyssen-Bornemisza: Bekränzter Lautenspieler. SIBIU, Muz. Brukenthal: Bei der Kupplerin. ST.PETERSBURG, Eremitage: Schäferkonzert. UTRECHT, Centraal Mus.: Einer der hl. drei Könige; Jupiter befiehlt Merkur, Argus zu töten; Musizierende Ges., 1646.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). Wurzbach, NKL I, 1906; Hollstein III, 1951; Bénézit II, 1976; Bernt I, 1979. - J.Meyssens, Image de divers hommes ..., Ant. 1649, Nr 50; C.de Bie, Het Gulden Cab. ..., Ant. 1661, 278 s.; J.v. Sandrart, Teutsche Acad., II, Nü. 1675, 317 (R. A.Peltzer (Ed.), M. 1925, 191); A.von Schneider, Caravaggio und die Niederländer, Marburg/L. 1933, 74 ss., 131; W.Bogtman, Nederlandse glasschilders, Am. 1944, 75-78; A.van der Boom, Mon. glasschilderkunst in Zuid en Noord Nederland in de zeventiende eeuw, in: J. Duverger (Ed.), Kunstgesch. der Nederlanden, III, Utrecht 3. Aufl. 1956, 239-247; G.J. Hoogewerff, Oud Holland 74:1959, 139-160; B.J. Buchbinder-Green, The painted decorations of the Town Hall of Amsterdam (Diss. Northwestern Univ., Evanston/Ill. 1974), Ann Arbor/Mich. 1975, 92 s., 112, 125 s., 132 ss.; Ill. Bartsch, V, N.Y. 1979, 73-96; B.Haak, Das goldene Zeitalter der holl. Malerei, Köln 1984, 54 ss., 257, 316 s.; M.J. Bok/G.Jansen, Holl. Malerei in neuem Licht (K), Bg./Utrecht 1987, 236-240; A.Chong, Master drawings 25:1987, 57 ss.; Th. Döring, Hoogsteder-Naumann Mercury 7:1988, 51-67; B.Nicolson, Caravaggism in Europe, T.1989, I, 68 s.; III, Abb. 1375-1387; P.Huys Janssen, Schilders in Utrecht, 1600-1700, Utrecht 1990, 32 s., 46 s.; Th. Döring, Stud. zur Künstler-Fam. B. (Diss. Univ. Bonn 1989), Alfter 1993 (WV).</a300f>
   <a300g>Th.Döring</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Döring, Thomas &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Voltz, Nikolaus</a3100>
   <a3105>Voltz, Nicolaus &amp; Voltzius, Nikolaus</a3105>
   <a31nn>Nikolaus Voltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1581-1619
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1619</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1581-1591</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Oder)<a3400>1591-1619</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 50, Nr. 4 &amp; 142, Nr. 11</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Heiratete die Witwe Michael Hentzkes und gelangte dadurch in den Besitz der Druckerei von ebselbigem. Ging 1591 nach Frankfurt. Brachte Leichenpredigten, Dissertationen, Neue Zeitungen, volkstümliche Schriften heraus. Seine Offizin ging durch die Heirat seiner Stieftochter an Michael Koch über.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a300a>Casoni (Casone), Giovanni Battista (Giambattista), ital. Maler, *4.7.1610 Lerici/La Spezia, +10.6.1686 Genua, v.a. in Liguria tätig.</a300a>
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   <a31nn>Georgij Wassiljewitsch Hohenfelden</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Hentzke, Michael</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a349a>Text<a349e>Setzer bei Turneysser, kaufte dessen Druckerei. Witwe und Erben betrieben die Duckerei weiter.</a349e>
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   <a3100>Thurn, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Thurn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1988</a3360>
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   <a3100>Scott, Ewing</a3100>
   <a31nn>Ewing Scott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1930-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Mertz, Johann Cornelius</a3100>
   <a31nn>Johann Cornelius Mertz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler</a3162>
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   <a3330>1891</a3330>
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   <a3100>Macario, Emanuele</a3100>
   <a31nn>Emanuele Macario</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1518-1552
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1518</a3300>
   <a3360>1552</a3360>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a3100>Turcato, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Turcato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1927-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1912.03.16</a3270>
   <a3290>Mantua</a3290>
   <a3330>1995.01.22</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Forma I</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 403</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 482f</a8334>
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   <a8330>Dictionary of Art<a8334>Bd. 31, 1996, S. 436</a8334>
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   <a3100>Bronchorst, Gerrit van</a3100>
   <a3105>Bronckhorst, Gerard van &amp; Bronckhorst, Gerardo van</a3105>
   <a31nn>Gerrit van Bronchorst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kämmerer</a3162>
   <a3164>Stadtkämmerer</a3164>
   <a3180>1651-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1636</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>1673.03.19</a3330>
   <a3350>Utrecht</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW II, 1912; Bénézit II, 1976; Schweers I, 1994.</a8350>
   <a300a>Bronchorst (Bronckhorst), Gerrit (Gerard; Gerardo) van, niederl. Maler, *um 1636 Utrecht, +19.3. (nicht 1.4.) 1673 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Jan Gerritsz. van B., Bruder von Johannes van B. Wahrsch. Schüler seines Vaters und von Cornelis van Poelenburch in Utrecht. Ca. 1648-52/54 zus. mit dem Bruder in Italien. Im folgenden Jahrzehnt vorwiegend in Amsterdam dok., ließ B. sich M.der 60er Jahre endgültig in Utrecht nieder. 1665-67 "overman" der dortigen Lukasgilde. 1667 heiratete B. die aus vornehmer Utrechter Fam. stammende Margaretha van Berck. Im selben Jahr beendete er seine künstler. Tätigkeit und schied aus der Gilde aus. Ab 1670 Utrechter Ratsherr und Stadtkämmerer. - In seinen kleinformatigen, vorwiegend mit badenden Nymphen und Viehherden belebten Darst. arkad. Lsch. mit antiken Ruinen schloß sich B. eng an van Poelenburch an. Von dessen Werken unterscheiden sich B.s Lsch.-Gem. durch eine dunklere Farbgebung und gelängte Figuren. Daneben schuf er großfigurige Portr. und Historienbilder (z.B. 'Bacchanal mit Silen', Ponce/Puerto Rico), letztere in direkter Abhängigkeit von der klassizist. Manier und dem Motiv-Repert. des künstler. bedeutenderen Vaters bzw. Bruders. B. signierte zumeist mit "gdo vBronchorst".</a300b>
   <a300c>AROLSEN, Schloß: Nymphe von Satyrn gezüchtigt, Öl/Holz, 1661. BUDAPEST, SzM: Venus und Amor, Öl/Lw., 1662. LÜBECK, St.Annen-Mus.: Lsch. mit Viehherde vor einem Turm, Öl/Holz. MAINZ, LM: Lsch. mit Nymphen und Viehherde vor einer Ruine, Öl/Holz. NIMES, MBA: Bildnis eines Gelehrten, Öl/Lw, 1663. PONCE, Mus. de Arte. SCHWERIN, Staatl. Mus.: Diana mit ihren Nymphen beim Baden, Öl/Holz.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). Wurzbach, NKL I, 1906; Bénézit II, 1976. - W.Bode, Stud. zur Gesch. der holl. Malerei, Bg. 1883, 329; G.J. Hoogewerff, Oud-Holland 74:1959, 140 s.; M.J. Bok, Holl. Malerei in neuem Licht (K), Bg./Utrecht 1987, 237, 241; Th. Döring, Stud. zur Künstler-Fam. B. (Diss. Univ. Bonn 1989), Alfter 1993 (WV).</a300f>
   <a300g>Th.Döring</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Döring, Thomas &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Codussi, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Codussi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Tuchmacher</a3162>
   <a3180>1504/1509
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1491.07.15</a3300>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>00449640</a3008>
      <a3010>Codussi, Mauro</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Banzati, Giacomo</a3100>
   <a3105>Banzati, Jacobus</a3105>
   <a31nn>Giacomo Banzati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1781/1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band VI, 1992, 598</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band II, 1908, 448</a8334>
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   <a31nn>Luis Meléndez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1721-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1716</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
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   <a3350>Madrid</a3350>
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   <a31nn>Werner Meier</a31nn>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Baltard, Louis Pierre</a3100>
   <a31nn>Louis Pierre Baltard</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1779-1846
      
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   <a300a>Baltard, Louis Pierre, frz. Architekt, Maler und Kupferstecher, *8.7.1764 Paris, +22.1.1846 Lyon. Vater von Victor, Prosper und Jules B.</a300a>
   <a300b>Frühzeitig Kupferstecherlehre bei Malbeste; März 1783 Aufnahme in die Ec. d'Archit. de l'Acad. Royale du Louvre, dort 1784-1786 Schüler bei Affry, später bei Antoine-François Peyre, gleichzeitig 1784 in Versailles Zusammenarbeit mit den Architekten Jollier, Lavaux, De Wailly, Cellerier, Poyet, Brongniart und Ledoux. 1786 mit Ital.-Stip. von Comte de Caylus zum Stud. antiker Bauten in Rom; Oktober 1789 Rückkehr nach Versailles, danach 2 Jahre als Ölmaler in Lyon. 1791 Rückkehr nach Paris, dort Dekorationszeichner an der Oper. 1793 Konstruktionszeichner der Armee. 1794-1797 an der Ec. Centrale des Travaux publics und Lehramt für Städtebau an der Ec. Polytéchnique. 1801 Eröffnung einer eigenen Stecherschule; 1818 Prof. für Archit.-Theorie an der EcBA, Lehrer seines Sohnes Victor. 1820 Berufung in den Stadtbaurat der Prefecture de la Seine. - Als bedeutender Architekt der Stadt Paris führte B. Tribünen, Galerien, Märkte, Hallen, den Reservespeicher des 'Salzlagers (1822), Innenarbeiten am 'Chor des Panthéon (1823), Kapellen und Krankenzimmer der 'Gefängnisse Sainte-Pélargie (1824) und 'Saint-Lazare (1824-25) aus, wobei jedoch der 'Justizpalast und die 'Haftanstalt in Lyon (1823-46) zu seinen wichtigsten Arbeiten zählen. Zu den wenigen noch heute erhaltenen Bauten gehört ein (neuerlich wiederentdeckter) Gebäudekomplex in der Rue du Bac, wahrsch. ab 1813 entstanden: B.s Wohnhaus sowie -zu den ältesten in Paris erhaltenen Atelierbauten dieser Art zählend- seine Archit.- und Graphikwerkstatt. B., der in Paris zahlr. städt. Ämter bekleidete, war nicht nur auf theoret. und prakt. Gebiet der Archit. außerordentlich produktiv, sondern auch als Maler, Stecher und Lithograph tätig, wobei er sich aus einer neoklassizist. Haltung heraus u.a. an Poussin orientierte. Seit 1791 zeigte er im Pariser Salon Gem., Tusch-Feder- und Bleistift-Zchngn, die hist. Landschaften, Ansichten aus Italien, der Schweiz, von der Isère, sowie Bauentwürfe und Rekonstr. antiker Bauwerke umfaßten. Zu den zahlr. von ihm ed. oder mitbearb. Architekturwerken schuf er in diesem Zusammenhang umfangreiche gestochene und lithogr. Ill., so etwa für: 'Voyages dans la basse et la haute Egypte, nach Zchngn von Vivant-Denon, 1802; 'Voyage pittoresque et historique de l'Espagne, von A.Laborde, 1806-12; 'Grand prix d'architecture, 1811, 1818, 1834. Von den theoret. Architekturwerken sind hervorzuheben: 'Etude à l'usage de ceux qui cultivent l'art du Dessin, 1798-1799; 'Vue des monuments antiques de Rome et des principales fabriques pittoresques de cette ville dessinées d'après nature et gravées au lavis par Baltard, 1800-1802 (2 ed. 1802, 3 ed. 1822); 'Paris et ses monuments ... dessinés et gravés par Baltard, mit hist. Beschr. durch Amaury-Duval, 1803-1805; 'Architectonographie des prisons ou parallèle des divers systèmes de distribution dont les prisons sont succeptibles, 1829; 'Projet de Palais de Justice de la ville de Lyon et mémoire sur la choix de son emplacement, 1830. Neben den in Paris und Lyon realisierten Bauten sind etwa 50 Pläne zu nicht ausgef. Projekten erh., u.a. das Projekt für den Umbau der Markthallen von Paris, 1808-1809.</a300b>
   <a300c>Gem.: PARIS, Louvre: Projet de monument consacré à rappeler la mémoire de l'assassinat des ministres franç. à Radtstadt, 1799. - Archit.-Landschafts-und Genre-Zchngn: COMPIEGNE, Mus. DIJON, Mus. Magnin. LYON, Arch. municipal. NANTES, Mus. Dobrée. PARIS, Mus. des Arts décoratifs. - Mus. Carnevalet. - Arch. nat. du Louvre.</a300c>
   <a300e>G: 1791-1835 Paris, Salon / ebd. 1978 Bibl. Hist. de la Ville de Paris: V.B., Projets inédits pour les Halles centrales. (Kat. v. M.Deurbergue).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; Audin/Vial I, 1918; DBF IV, 1948; DEAU I, 1968; Bénézit I, 1976; Macmillan I, 1982. - J.M. Dalgabio, Eloge hist. de M.Baltard, Lyon 1846; A.G. Bellin, Not. sur l'édification du Pal. du Justice, Lyon 1855; Renouvier, Hist. de l'art pendant la Rév., 1863; Bauchal, 1887; Delaire, 1907, 167; Gillet, 1911, 230, 245; IFF, Après1800 I, 1930, 435 ss.; Adhémar, Lith., 1937, Nr 12; Hautecœur VI, 1957; GBA 1959, 198 (Abb.); M.Scharabi, Einfluß der Pariser EcBA auf die Berliner Archit., B. 1967, 17; Huisman, L'Aqu. franç., Fribourg 1968, 127; B.Zevi, Archittetura 17:1971/72, 281-284; Schr. des Hist.Mus. Ffm. 13:1972, 77-93; GBA Suppl. Juli-Sept. 1974, 8; Th. d.Puylaroque, P.B., P. 1976; id., Bull. Soc. de Hist. de l'Art Franç. 1976(1978), 331-339; H.R. Hitchcock, Archit., 19th and 20th c., Baltimore 1977; J.Vilain, Rev. du Louvre et des Mus. de France 24:1979(5/6)464 ss.; D.Bertin, Cah.Equipe de recherche assoc. au C.N.R.S., Univ. Lyon ii, 6:1980, 39-41; R.Middleton, GBA 95:1980, 147-152; W.Szambien, in: La Rue du Bac, P. 1990. - Mitt. G.Fries, Paris.</a300f>
   <a300g>O.Faliu/K.Sagner-Düchting</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10102314</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Faliu, Odile</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Entwurfszeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1730-1776
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1715.07.04</a3270>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Manfred Noa</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1908-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.03.22</a3270>
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   <a349a>Text<a349e>Um 1915 mit Plakaten nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schütze, Wilhelm (1814)</a3100>
   <a3105>Schütze, Joh. Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Schütze</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1829-1878
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 319</a8334>
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   <a3100>Jacobs, Charles Fenno</a3100>
   <a31nn>Charles Fenno Jacobs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1939-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1904</a3270>
   <a3330>1975</a3330>
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   <a3100>Truffaut, François</a3100>
   <a31nn>François Truffaut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1947-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1932.02.06</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1984.10.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 242</a8334>
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   <a9968>Bazin, André</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Barbieri, Giuseppe (1741)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Barbieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1741
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band II, 1908, 476</a8334>
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   <a3100>Conversi, Vito Antonio</a3100>
   <a31nn>Vito Antonio Conversi</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Matera</a3420>
   <a8350>Acanfora Elisa, Splendori del barocco defilato, Torino-Roma 2009, S. 223-224.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Haag, ? (1970)</a3100>
   <a31nn>Haag (1970)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1970</a3300>
   <a3320>Biberach an der Riß</a3320>
   <a3420>Biberach an der Riß<a3400>vor 1970</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>F. Seyppel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1868
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Niczky, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Niczky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Bildnismaler &amp; Illustrator &amp; Cartoonist</a3162>
   <a3180>1896-1950
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.01.21</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1950</a3330>
   <a3350>Klais</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 322</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>248</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>202</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeiter der Berliner Illustrirten Zeitung, Ulk und Lustige Blätter (1914-1939). Niczky zeichnete Szenen aus der mondänen Welt, mit eleganten Damen, sowie mit aktuellen, humoristisch-satirischen, auch politischen Themen. 1901 Vorsitzender der Münchener Künstlergruppe "Phalanx". Mitglied des BDG. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schünzel, Reinhold</a3100>
   <a31nn>Reinhold Schünzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1921-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1886.11.07</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2002.02.28</a9920>
   <a3100>Schiemichen, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Schiemichen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Leipzig<a3400>1929</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cong La, Huynh</a3100>
   <a3105>Thanh My, Huynh</a3105>
   <a31nn>Huynh Cong La</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1952-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vietnam</a3200>
   <a3248>vietnamesisch</a3248>
   <a3270>1937.06.01</a3270>
   <a3330>1965.10.10</a3330>
   <a3350>Can Tho</a3350>
   <a8330>Faas/Page, Requiem, New York 1997<a8334>Seite 321</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Carpenter, James (1791)</a3100>
   <a31nn>James Carpenter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1791-1836
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1791</a3300>
   <a3330>1850?</a3330>
   <a3360>1836</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mehnert, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Mehnert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947</a3270>
   <a3420>Rostock<a3400>1973-1986</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Aureli, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Aureli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Plastiker &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1838/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Türkei</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3350>Konstantinopel</a3350>
   <a3420>Bologna<a3400>vor 1838/1850</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band V, 1992, 667</a8334>
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   <a3100>Francesco da Copertino</a3100>
   <a3105>Copertino, Francesco da &amp; Cataldo, Donato</a3105>
   <a31nn>Francesco da Copertino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3146>katholisch</a3146>
   <a3162>Architekt &amp; Kapuzinermönch</a3162>
   <a3180>1632-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1617</a3270>
   <a3290>Copertino (Lecce)</a3290>
   <a3330>1692.01.08</a3330>
   <a3350>Copertino (Lecce)</a3350>
   <a3420>Copertino (Lecce)</a3420>
   <a3420>Mesagne (Brindisi)<a3400>1650-1660</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 43, 2004, S. 318.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>A. F. Guida, Francesco da Copertino (1617-1692). Il frate cappuccino architetto del seminario di Matera, Rom 2010. &amp; http://www.degruyter.com/view/AKL/_40008933 &amp; https://it.wikipedia.org/wiki/Francesco_da_Copertino</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Basconi, Luigi</a3100>
   <a3105>Bosconi, Luigi</a3105>
   <a31nn>Luigi Basconi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1776-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1776</a3300>
   <a3360>1786</a3360>
   <a3420>Rom<a3400>1776-1786</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 348</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. II, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Basconi (Bosconi), Luigi, ital. Szenograph, 1776-86 in Rom am Teatro di Tor di Nona und di Torre Argentina nachweisbar. Lt. Zani Maler um 1786.</a300a>
   <a300d>Rom, Bibl. Vaticana: Libretti; Bibl. di S.Cecilia: Libretti.</a300d>
   <a300f>ThB II, 1908. Zani III, 1820, 116.</a300f>
   <a300g>M.Angiolillo</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10107931</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Angiolillo, Marialuisa</a9904>
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   <a3100>Alaia, Azzedine</a3100>
   <a31nn>Azzedine Alaia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerferin</a3162>
   <a3180>1955-2003
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2003)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten? &amp; Deutschland?</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch? &amp; deutsch?</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Tunesien</a3290>
   <a3300>vor 1987</a3300>
   <a3360>2003</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Haag, ? (1738)</a3100>
   <a31nn>Haag (1738)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1738</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1738</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00281474</a3000>
   <a3100>Ray, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Ray</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1586
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1586</a3300>
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   <a3000>14000448</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Odarg, M.</a3100>
   <a31nn>M. Odarg</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1924 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>10011748</a3000>
   <a3100>Aliprandi, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Aliprandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1692-1722
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Laino</a3290>
   <a3300>1718</a3300>
   <a3330>1722</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10011741</a3008>
      <a3010>Aliprandi (1629 Stukkateurs-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>7. Michael, *Laino, +1722 Wien. Vielleicht Bruder von 2,4.1718 Heirat in St. Stephan in Wien, 1719 Bürgerrecht, betrieb eine mittlere Werkstatt.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907 (zu 1?); Sailer, 1943 (mit Quellen zu 1, 2, 4, 6, 7); Rasmo, 1972 (zu 3); ÖKL I, 1974 (zu 1, 3, 6, 7). - A. Hajdecki, Die Dynastenfamilien der ital. Bau- und Maurermeister in Wien, Ber. und Mitt. des Altertumsver. zu Wien 39:1906; Hajdecki 1908 (zu 1, 4, 7); ÖKT VIII, 1911; XIX, 1926 (zu 1, 6); E. Morpurgo, Gli artisti ital. in Austria, II, R. 1962; R. Preimesberger, AALL II, 1964, 326 s. (zu 1, 2, 6); G. De Carli, La cattedrale di S. Vigilio, Trento 1965, 44 (zu 3); K. Ginhart, Barocke Stukkaturen in Kärnten, in: Die Landeshauptstadt Klagenfurt, Tl 1, Klagenfurt 1970, 355 (zu 1); Weingartner, KD Südtirol II, 1973, 72; Egg I, 1973, 364 (beide zu 3); M. De Magni/S. Gavazzi Nizzola, Contributi all'arte barocca ticinese, Arte lombarda 1974 (zu 3); Dehio - Niederösterreich, 1970, 117 (zu 1), 244 (zu 6); J. Schemper, Stuckdekorationen des 17. Jh. im Wiener Raum, Diss. Wien 1983, 164, 177.</a300f>
   <a300g>F. Cavarocchi/G. M./D. T.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1692</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1722</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:05:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52508595"><labelId>Apeller, Gallus (der Ältere)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10073450</a3000>
   <a3100>Apeller, Gallus (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Apeller, Gall (1) &amp; Apler, Gall (1) &amp; Apler, Gallus (der Ältere) &amp; Appeller, Gall (1) &amp; Appeller, Gallus (der Ältere) &amp; Appler, Gall (1) &amp; Appler, Gallus (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Gallus Apeller (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Gastwirt &amp; Geldverleiher</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1615-1685
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1600</a3270>
   <a3330>1685.05.29</a3330>
   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a3007>Mitglied?<a3008>10073438</a3008>
      <a3010>Apeller (Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>12. Gallus d. Ä. (Gall I), Steinmetz, *um 1600, +29.5.1685 Innsbruck (irrig 26.4.1702 lt. ÖKL), wohl aus Corte/Italien stammend. Sohn von 7, Vater von 4, 10 und 13. Heiratet 1643 Elisabeth Scharer. Bis 1620 Lehre als Steinmetz beim Vater. 1643 Ablehnung seines Antrages als Meister, da sein Vater auf Grund ärmlicher Verhältnisse in schlechtem Ruf steht. Der Einfluß von A. auf den Stadtrat trägt jedoch dazu bei, daß er im gleichen Jahr den Meistertitel erhält. 1649 Königl. Leibgardist (Wappenbrief am 1.5.1649; 1680 als solcher nochmals gen.), 1650 Hofsteinmetzmeister (seit 1654 Hofmaurer lt. Egg; um 1666 lt. ÖKT), 1652 Brudermeisteramt. Durch umstrittene Tätigkeiten bei Hofe und als Gastwirt sowie durch mehrfache Hauskäufe- und Verkäfen (1646, '57, '60, '67) kommt A. zu großem Vermögen, so daß er bald zu den reichsten Familien seiner Zeit in Innsbruck zählt und als Geldverleiher (Zinssatz 4,5-5 ) tätig wird. 1650 und 1656 bringen ihn Diebstähle von Baumaterial vor Gericht (Kontrahent u. a. Chr. Gumpp d. J.; weitere Streitigkeiten 1670 und 1684, u. a. mit Sohn Gallus). Sein öffentl. Auftreten als Hofsteinmetzmeister und die Mißachtung der Zunftordnung bei der Aufdingung zu vieler Lehrlinge bewirken seine Ablösung bei Hofe, ohne daß Beziehungen und Geschäfte darunter leiden. Ab 1661 steht er (mit Chr. Gumpp d. J.) im Dienst von Stift Wilten, 1664 erwähnt beim Bau des ehem. Pickentores und 1673 bei der Stilregulierung. Von 1681 bis zum Tode erscheint er nochmals als Hofsteinmetzmeister, ist 1683 Beisitzer beim Stadtgericht und wird 1684/85 beim Brunnenbau in der Vorstadt genannt. Seinen Kindern hinterläßt er ein Vermögen von 10 562 fl. und 45 kr. - Durch die Zusammenarbeit mit dem am ital. Barock orientierten Chr. Gumpp d. J. (1600-1672) war A. in die Lage versetzt, selbständig kleinere Kirchen zu planen und zu errichten. So erscheint er als Erbauer einfacher tonnengewölbter Kirchen (z. B. Einwölbung des bislang flachgedeckten Langhauses in Kolsass) und bewirkt eine Neuerung in der Raumbildung Tiroler Kirchen, indem er (zus. mit seinem Sohn) zwischen Langhaus und Chor ein schmales Querschiff einschiebt (dabei Beibehaltung der Wölbung der alten Stichkappentonne). Unter seinem Namen (bzw. dem seines Sohnes) erscheint teilweise der in seiner Werkstatt beschäftigte Stukkateur Georg Holzmeister (z. B. mit qualitätvollen Stukkaturen in der Pfarrk. Unserer Lieben Frau Mariahilf in Kartitsch-Hollbruck/Lienz, 1680-85).</a300a>
   <a300c>IMST, Ansitz Rofenstein: Umbau, 1682/85. INNSBRUCK, Altes Rathaus: Erneuerung des Stiegenaufgangs, bez. "G. 1658 A.". - Ehem. got. Kirche St. Nikolaus, um 1660 (zerst.; Neubau 1882). - Innsbruck-Wilten, Stiftskirche: Bauleitung der frühbarocken Umgestaltung (nach Gewölbeeinbruch, unter G. Scheffler), 1659-71 (1665 rohbaufertig; Pläne Chr. Gumpp d. J., Zuschr.). - Innsbruck- Pradl: Kirche (ehem. von Stift Wilten inkorporiert), 1677-78 (1941 abgetragen). KOLSASS, Widum (südöstl. der Pfarrk.): Gutachten und Neubau, 1650/55. - Pfarrk. Mariae Heimsuchung: Barocker Umbau, Einwölbung Langhaus und Empore, 1652/54; Anbau von 4 Erdbebenstützen an Außenwänden, 1676/80. MARETA (Mareit)/ Vipiteno, Pfarrk. Hl. Pankraz: Neubau, 1685 (1693-95 durch Sohn voll.). OETZ/Imst, Pfarrk. Hll. Georg und Nikolaus: Langhauserweiterung, 1667. RINN/ Innsbruck, ehem. Wallfahrtskirche Sel. Andreas (über sog. Judenstein): Neubau, 1670, Zuschr. STEINACH am Brenner, Filialkirche Hl. Ursula (b. Mauern): barocker Umbau des Langhauses, Stichkappentonne mit zart gotisierenden- frühbarocken Stukkaturen (wahrsch. von G. Holzmeister) und Vierpässen, gew. 1678 (zus. mit Sohn).</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Lorenzo dello Sciorina</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
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   <a31nn>Georg Weiss</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Multimedia-Künstler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 242</a8334>
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   <a9968>Athen (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
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   <a31nn>Karl Henrich</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1940
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a31nn>C. Eylenstein</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1895
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1895; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Daniel van den Bremden</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
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   <a31nn>Corrado Cagli</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Keramiker &amp; Textilkünstler &amp; Bühnenbildner &amp; Kunstschriftsteller &amp; Kostümbildner &amp; Illustrator &amp; Teppichweber</a3162>
   <a3180>1925-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
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   <a31nn>Giovanni Maria Baratta</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a8350>DBI V, 1963 &amp; Buchowiecki I, 1972; III, 1974 &amp; G.Eimer, La Fabbrica di S.Agnese in Navona, Sth. 1970 &amp; R.Preimesberger/M.Weil, RömJb 15:1975, 183-198; 17:1978, 157-181</a8350>
   <a300a>Baratta, Giovanni Maria, ital. Bildhauer, Architekt, *um 1620 Monte Marcello (Ameglia/La Spezia), +1679/80 Rom(?).</a300a>
   <a300b>Sohn von Jacopo B. Kam früh nach Rom, wo er und sein jüngerer Bruder Francesco B. 1644 als Schnitzer und Marmor-Bildhauer, später als Architekten arbeiteten. Am 27.12.1660 Einschreibung an der Accad. di S.Luca, Mitgl. der Pontificia Accad. dei Virtuosi al Pantheon. Befreundet mit Alessandro Algardi, von diesem mit der Bauleitung seiner von ihm projektierten Kirchen, Pal. und Villen beauftragt. Dazu oblag B. neben der Bauaufsicht und Terminkontrolle u.a. auch die Beschaffung von Marmor aus Carrara und der Transport nach Rom über den Hafen von Livorno, die Einstellung und Entlohnung von Künstlern und Handwerkern, die er oft unter Verwandten der heimatl. Lunigiana suchte. Über Algardi kam B. in Beziehung zu Fürst Camillo Pamphili (1622-66), der ihm auch eigene Aufträge übertrug, v.a. nach dem Tod Algardis 1654. Urkdl. belegt sind: Seit mindestens 1654 Leitung der Bauarbeiten an S.Agnese in Piazza Navona (Projekt A.Algardi), deren Fassade (1652 beg. nach Plan von Carlo Rainaldi, 1653 mit Planänderung fortgesetzt durch Francesco Borromini bis zur Voll. der Kuppel) B. 1666 nach eigenem Projekt voll. Dazu übernahm B. die Planung und Ausführung der Vorderseite mit Tympanon, der beiden flankierenden Doppeltürme sowie die Dekoration des Kuppelinneren, während die Kuppel-Laterne C.Rainaldi 1657 entwarf. 1661 Vertrag mit C.Pamphili zur Planung und Ausführung der Capp. di S.Tommaso da Villanuova in der Kirche S.Agostino. 1663 war das Mauerwerk fertig, die Dekoration dagegen zog sich unter B.s Leitung bis 1669 hin. Ebenfalls in Rom besorgte er die Teilerneuerung von S.Nicola da Tolentino. 1651-55 führte er den Hauptaltar nach Plan von Algardi aus und in Anpassung dazu alle weiteren Altäre nach eigenem Entwurf, sowie lt. Inschrift 1653-70 die Fassade. Die Arbeiten waren scheinbar erst 1680 völlig beendet, die Vergütung erfolgte erst nach B.s Tod an die Erben. Noch für Algardi, dann jedoch im direkten Auftrag von C.Pamphili und in der Folge von dessen Sohn Giovanni Battista übernahm B. die Leitung der Villa Pamphili al Gianicolo sowie der Pal. der Pamphili in der Via del Corso und auf der Piazza Navona. 1661 erhielt er von Olimpia Aldobrandini, der Ehefrau von C.Pamphili, den Auftrag zu Planung und Ausführung des Hauptaltars der Chiesa di S.Nilo Abate in Rossano Calabro/Cosenza. B. übernahm die Vermessung der Trajansäule für den Stecher Pietro Sante Bartoli, dessen Stiche nach B.s Vorlagen 1665 durch Giovanni Giacomo De'Rossi ed. wurden.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908 (Lit.; 2. Art. irrtüml. s.v. B., Giov. Battista). DBI V, 1963 (Lit.). - La Colonna Traiana... nuovamente disegnata et intagliata da P.Sante Bartoli ..., R. 1665; F.Titi, Studio di pitt., scolt. et archit. nelle chiese di Roma, ed. B.Contardi/S.Romano, I, Fi. 1987, 211; Passeri, Vite, 1772, 211s., 244, 341, 360s.; M.Missirini, Mem. per servire alla storia della romana Accad. di S.Luca..., R. 1823, 462; F.Cerroti, Lett. e mem. autografe ed inedite di artisti tratte dai mss. della Corsiniana, R. 1860, 12; E.Hempel, Francesco Borromini, W. 1924, 150; J.Hess, Die Künstlerbiogr. von Giovanni Battista Passeri, L./W. 1934, 207, 237, 318, 333, 335; N.Wibiral, Röm. Hist. Mitt. 3:1958/60, 255-278; S.Sciubba/L.Sabatini, S.Agnese in Agone, R. 1962, 65, 69; F.Fasolo, Fede e Arte 11:1963, 66-97; Buchowiecki I, 1967, 288, 304; III, 1974, 409, 415; G.Eimer, La Fabbrica di S.Agnese in Navona, Sth. 1970/71; R.Preimesberger/M.Weil, RömJb 15:1975, 183-198; R.Preimesberger, ibid. 17:1978, 166, 168; TCI Roma e dintorni, 1977, 193, 206, 311; B.Montevecchi, S.Agostino, R. 1985, 101-107; G.Zandri, S.Nicola da Tolentino, R. 1987, 58-70, 87-93, 96-99, 103, 105, 123 s., 134 s.</a300f>
   <a300g>A.Matteoli</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10103022</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Matteoli, Anna</a9904>
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   <a3000>10011747</a3000>
   <a3100>Aliprandi, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Aliprandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1644-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1629</a3270>
   <a3290>Laino</a3290>
   <a3330>nach 1703?</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10011741</a3008>
      <a3010>Aliprandi (1629 Stukkateurs-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>6. Lorenzo, *um 1629 Laino, +(nach ?) 1703 (?) Wien. Vater von 1, 2, 4, 5, 7. Seit 1691 Meister und Bürger in Wien, wo er lt. Steuerbüchern einen gleichmäßig beschäftigten Kleinbetrieb unterhielt, der 1703 die Arbeit einstellte (im gleichen Haus wie die Werkstatt von 1).</a300a>
   <a300c>OTTENSTEIN b. Zwettl/NÖ, Schloßkapelle: Gewölbestuck, Stuckplastiken der Nischen, Putti am Hauptsims, 1680/81 (zus. mit 1). WIEN, Altes Rathaus (s. o., bei 1).</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Scilla, Saverio</a3100>
   <a31nn>Saverio Scilla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Naturwissenschaftler &amp; Numismatiker</a3162>
   <a3180>1688-1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1673.04.14</a3270>
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   <a3330>1748</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 395</a8334>
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   <a3100>Maderno, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Maderno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1571-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Antonelli, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Antonelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a8350>Bugli, Maria; Gardini, Cristina: Fotografia italiana dell' Ottocento, 1979</a8350>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Kambodscha</a3200>
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   <a3300>1971</a3300>
   <a8330>Faas/Page, Requiem, New York 1997<a8334>Seite 315</a8334>
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   <a3162>Kupferschmied</a3162>
   <a3180>1101/1125
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
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   <a3290>Limoges</a3290>
   <a3420>Frassinoro</a3420>
   <a8350>A. Peroni (Ed.), Romanica. Arte e liturgia nelle terre di San Geminiano e Matilde di Canossa, Modena 2006.</a8350>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3166>Phonographenbauer</a3166>
   <a3180>1862-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Th. Bormann</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3105>Berettini, Luca &amp; Berrettino, Luca</a3105>
   <a31nn>Luca Berrettini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Steinmetz &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1624-1680
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Cortona</a3290>
   <a3330>1680.06.20</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 640</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Buchowiecki III, 1974 &amp; Heimbürger Ravalli, 1977 &amp; G.Eimer, La Fabbrica di S.Agnese in Navona, Sth. 1970 &amp; RömJb 18:1979</a8350>
   <a300a>Berrettini (Berettini; Berrettino), Luca, ital. Bildhauer, Architekt, *26.12.1609 Cortona, +20.6.1680 Rom.</a300a>
   <a300b>Sohn des Filippo B., Schüler und Mitarb. von Pietro B., gen. il Cortona, dem berühmten Vetter seines Vaters, bei versch. Projekten in Rom. Erh. sind Zahlungsbelege von 1654/55 für sein Amt als Verwalter (zus. mit Filippo Frugone) des weißen Carrara-Marmors, der für die Errichtung des Altars (Entwurf von Alessandro Algardi, ausgef. von Ercole Ferrata, im Auftrag von Camillo Pamphili) unter der Kirche S.Agnese auf der Piazza Navona in Rom gebraucht wurde. 1672-76 leitete er in Rom die Arbeiten am Bau der Kap. des Hl.Franz Xaver (Entwurf: Carlo Rainaldi) in Il Gesù im Auftrag des späteren Kardinals Giovanni Battista Negroni und führte Teile der Steinmetzarbeiten selbst aus. Verf. einer Biogr. von Pietro da Cortona, die er auf Wunsch des Malers Ciro Ferri anfertigte und diesem in einem Brief vom 24.3.1679 mitteilte.</a300b>
   <a300f>DBI IX, 1967 (s.v. B., Pietro). - F.S. Baldinucci, Vite di artisti dei sec. XVII-XVIII (1725-30), ed. A.Matteoli, R. 1975, 112, 129, 468; G.Rosini, Storia della pitt. ital., VI, Pisa 1839, 147; G.Campori, Lettere artist. inedite, Modena 1866, 505-515; V.Forcella, Iscr. delle chiese e d'altri edifici di Roma, II, R. 1873, 54, no 154; N.Fabbrini, Vita del Cav. Pietro B. da Cortona ..., Cortona 1896; G.Mancini, Il contributo dei cortonesi alla coltura ital., Fi. 1898, 66 s.; N.Wibiral, Röm. hist. Mitt. 3:1958-60, 275 s.; E.Schaar, in: T.Buddensieg/M.Winner (Ed.), Munuscula Discipulorum, Kunsthist. Stud. Hans Kauffmann zum 70.Geburtstag, B. 1968, 250; G.Eimer, La Fabbrica di S.Agnese in Navona, Sth. 1970; Buchowiecki III, 1974; Heimbürger Ravalli, 1977, 193, 240; RömJb 18:1979, 217; F.Trevisani, in: Storia dell'arte 1980(38-40)361-369.</a300f>
   <a300g>A.Matteoli</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10124995</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Matteoli, Anna &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3105>Lilien, Iphraim Mose &amp; Lilien, Ephraim Moshe &amp; Lilien, Ephraim Mose &amp; Lilien, Efraim Moses &amp; Lilien, Ephraim Moses</a3105>
   <a31nn>Ephraim Moshe Lilien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Karikaturist &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1889-1925
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.05.23</a3270>
   <a3290>Drohobyczka</a3290>
   <a3330>1925.07.17</a3330>
   <a3350>Badenweiler / Braunschweig / Baden-Baden</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 223</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, S. 253</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>M. Rudolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Furlani, Gaspare</a3100>
   <a31nn>Gaspare Furlani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Intarsiator &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1548-1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lucca</a3290>
   <a3300>1548</a3300>
   <a3330>nach 1602.03</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Neumann, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Neumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1909-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3360>um 1930?</a3360>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>207</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Illustrator. Plakatzeichner. 1909 Vorstands- und Ausschlußmitglied des Deutschen Buchgewerbevereins. 1917-1918 Ehrenpreisträger im Kriegsanleiheplakat-Wettbewerb des Vereins der Plakatfreunde e. V. (Ortsgruppe Berlin). Tätig in Berlin, später in München. Mitarbeiter der Jugend.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Maler, Illustrator, Plakatzeichner. 1909 Vorstands- und Ausschußmitglied des Deutschen Buchgewerbevereins, 1917 - 18 Ehrenpreisträger im Kriegsanleiheplakat-Wettbewerb des Vereins der Plakatfreunde e. V. (Ortsgruppe Berlin). Tätig in Berlin, später München, Mitarbeiter der "Jugend".</a349e>
      <a349p>Deutsches Historisches Museum Berlin</a349p>
   </a349a>
   <a9990>Identisch mit Paul Neumann-Karlsberg? (Vgl. Th.-B., Bd.25.)</a9990>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schulten, Arnold</a3100>
   <a31nn>Arnold Schulten</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1824-1874
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1809</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1874.07.30</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Maggius, Giovanni &amp; Maius, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Maggi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Holzschneider &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1581-1618
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1566</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1618</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a3100>Bartholomeus Pisanus</a3100>
   <a31nn>Bartholomeus Pisanus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1294
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1294</a3300>
   <a3320>Pisa</a3320>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a9990>Wird auf einer Glocke, ehemals in Pisa in der Kirche Santi Cosma e Damiano, heute im Florentiner Museo San Marco, als Hersteller genannt.</a9990>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Rasch</a9904>
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   <a31nn>Ronald Haeberle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1968</a3300>
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   <a3100>Bohn, François</a3100>
   <a31nn>François Bohn</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1805
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1805</a3300>
   <a3420>Amsterdam?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Edinger, Burchard</a3100>
   <a31nn>Burchard Edinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1840-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1840</a3300>
   <a3320>Hamburg</a3320>
   <a3360>1850</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 342</a8334>
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   <a3100>Bazzani, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Bazzani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1873.03.05</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1939.03.30</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 25</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bazzani, Cesare, ital. Architekt, *5.3.1873 Rom, +30.3.1939 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Malers Luigi B. Stud.: 1896 Abschluß als Ingenieur. Mitgl.: Accad. di Brera, Mailand; ab 1929 Accad. d'Italia. 1903-20 Prof. am Mus. artist. industriale, Rom; Jury-Mitgl. der Wettb. für die Denkmäler für Vittorio Emanuele II und für König Umberto im Pantheon, Rom. 1928 Mitgl. der Accad. di S.Luca, Rom. Ausz.: 1907 Concorso Ferraioli (Entwurf für Altar in S.Andrea della Valle); Grande Med. d'Oro der internat. Ausst. 1908 in Venedig und 1911 in Rom; 1906 Gran Premio R., Mailand. - Mit den siegreichen Wettb.-Entwürfen für die Fassade von S.Lorenzo (1905, nicht ausgef.), die Bibl. Naz. (1906, beide Florenz) und den Pal. delle BA, Rom (1908-11, heute Gall. Naz. d'Arte Mod.) setzte sich B. als einer der führenden Architekten für staatl. Aufträge durch. Sein gemäßigt mod. Stil mit stark trad. Elementen des Klassizismus, der Antike und des Barock kam der Ideologie und Ästhetik der faschist. Regierung entgegen. Neben zahlr. Denkmälern und offiziellen Zweckbauten wie Regierungs- und Dienstleistungsgebäuden entwarf B. Verwaltungsbauten für Banken und Versicherungen, mehrere Kirchen und Altäre und bekleidete öff. Ämter. Auch als Restaurator tätig (z.B. Terni, S.Alò, 1923).</a300b>
   <a300c>ASCOLI PICENO: Cassa di Risparmio, 1912-14. ASSISI, S.Maria degli Angeli: Fassade, 1924-28. BARI: Kaserne der Carabinieri, 1932-35. FOGGIA: Pal. del Governo, 1929. FOLIGNO: Sportstadion, 1929. L'AQUILA: Ist. Naz. di Previdenza Soc., 1934-36. MACERATA: Casa del Fascio, 1928-34. MESSINA: Pal. della Prefettura, eingeweiht 1920. NEAPEL, Mus. Naz.: Aqu. - Stazione Marittima, 1934-36. RIETI: Pal. delle Poste e Telegrafi, 1934. ROM: Pal. del Minist. della Pubbl. Istruzione, 1913-28. - S.Andrea della Valle: Altar für S.Gaetano da Thiene, 1907. - Grande Madre di Dio, 1933-37. SAN SEVERO: Teatro Comunale, 1925-36. SPOLETO: Gefallenendenkmal, 1909. TERNI: Centrale Idroelettrica, 1927. - S.Antonio, 1929-35. - Pal. della Prefettura, 1930-36. - Weitere Werke cf. DBI und die Bände des TCI.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer I, 1953. EUI App. I, 1930; DBI VII, 1965; DEAU I, 1968; Macmillan I, 1982. - I.B.Supino, L'Arte 4:1901, 245-262; G.Giovannoni, C.B., in: Annuario della R. Accad. d'Italia 10-12:1937-40, 233-253; M.Piacentini, C.B., Architettura 18:1939, 331-338; D.Y.Ghirardo, Ital. archit. and Fascist politics, J. of the Soc. of Archit. Hist. 39:1980(2)109-127; G.Piantoni (Hrsg.), Roma 1911, R. 1980; M.Estermann-Juchler, Faschist. Staatsbaukunst, Köln / W. 1982; C.Rotondi, Progetti e polemiche per la nuova sede della Bibl. Naz. di Firenze tra la fine dell' '800 ed i primi anni del '900, in: Misc. di stud. in mem. di Anna Saitta Revignas, Fi. 1988, 301-325; M.Giorgini/V.Tocchi (Hrsg.), C.B., Un accademico d'Italia, Mi. 1989 (247 pp.). - Mitt. Accad. di S.Luca, Rom.</a300f>
   <a300g>N.B.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10111101</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Buhl, Nicola</a9904>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Neumann-Fred, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Neumann-Fred</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1907-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1892</a3270>
   <a3330>1931.01.03</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>178</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker, in Berlin ansässig. Zahlreiche werbegraphische Entwürfe für die Zigaretten- und Autoindustrie (Jasmatzi, Haus Neuerburg). Weitere Entwürfe für Enzinger Werke AG Worms, Hansa-Lloyd, Konserven, Joh. Braun, Pfeddersheim b. Worms, L. V. G. Johannistal, Scherl Verlag, Ostseebad Kolberg. Titel für das Sonderheft des Plakat, August 1920 (Verkehrsreklame); Rückseite des Heftes Werbung für die Kunstdruckerei Gebr. Feyl in Berlin. Zahlreiche Abb u. Text in PL 1920, Sonderheft Verkehr, Hansa-Lloyd-Werke in Bremen, in PL 1920, nach 146 Schreibmaschinen Seidel und Naumann Dresden (Ideal, Erika) (Reklame 3/1924, nach S. 104).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Miller, Ferdinand von (2)</a3100>
   <a3105>Miller, Ferdinand von (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Ferdinand von Miller (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bronzegießer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1857-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1842.06.08</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1929.12.18</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Saint Louis (Missouri)</a3420>
   <a3420>Metz</a3420>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 562</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Müller, R. (1801)</a3100>
   <a31nn>R. Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
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   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Tom Ring, Hermann</a3105>
   <a31nn>Hermann tom Ring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1536-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande? &amp; England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1521.01.02</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1596</a3330>
   <a3350>Münster (Westfalen)</a3350>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Dario, Giovan Battista</a3100>
   <a31nn>Giovan Battista Dario</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1713
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1713</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a8150>http://www.accademiasanluca.eu/it/search/author/Giovan+Batt ista+Dario</a8150>
   <a8350>Atti e memorie della R. Accademia di S. Luca, 4.1914/31 (1933), S. 32.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Ranaldino di Pietro da Vascogna</a3100>
   <a31nn>Ranaldino di Pietro da Vascogna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1389
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Gascogne?</a3290>
   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a8330>Wiener, Dom von Orvieto, 2009<a8334>S. 60</a8334>
   </a8330>
   <a300a>valentissimus magister in exercitio et magisterio artis lapidum, in intagliando et schultando figuras et folias, et in aliis pulcerimis et decoribus expediendis in Opere et fabrica supradicta dictatur perfectus</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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   <a3000>10011745</a3000>
   <a3100>Aliprandi, Giacomo Lorenzo</a3100>
   <a3105>Aliprandi, Jacob Lorenz</a3105>
   <a31nn>Giacomo Lorenzo Aliprandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1739-1741
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Laino?</a3290>
   <a3300>1739</a3300>
   <a3360>1741</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10011741</a3008>
      <a3010>Aliprandi (1629 Stukkateurs-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Giacomo Lorenzo (Jacob Lorenz), *im Mailänder Verwaltungsbereich (Laino?), Sohn von 6 (cf. Hajdecki, Taf. III). In Wien 1739 Heirat, 1741 bei Tod seines Kindes zuletzt urkdl. erwähnt.</a300a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>11009605</a3000>
   <a3100>Luchesino, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Luchesino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1576
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1576</a3300>
   <a3360>um 1576</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Tršar, Drago</a3100>
   <a31nn>Drago Tršar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3270>1937.01.18</a3270>
   <a3290>Planina</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 177</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 474</a8334>
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   <a9920>2000.07.13</a9920>
   <a3100>Fiabane, Franco</a3100>
   <a31nn>Franco Fiabane</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1998)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1998</a3300>
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   <a3000>13800356</a3000>
   <a3100>Crämer, J. A.</a3100>
   <a31nn>J. A. Crämer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a31nn>William Bent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1762-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Reimann, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Reimann (1946)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Bracci, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Bracci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1743-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1727.11.10</a3270>
   <a3360>1746</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10155384</a3008>
      <a3010>Bracci (Bildhauer-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 499 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Titi, Descr., 1763 &amp; Pelliccioni, 1949 &amp; DEB II, 1972 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; DBI XIII, 1971</a8350>
   <a300a>2. Filippo, Maler, Kupferstecher, *10.11.1727, tätig in Rom, Sohn von 4.</a300a>
   <a300b>Malte in S. Andrea al Quirinale ein Gewölbefresko mit dem 'Hl.Franz Xaver in der Glorie' (1746) sowie ein weiteres mit 'Gottvater'. Er stach das von seinem Vater ausgef. Grabmonument des Kardinals Carlo Leopoldo Calcagnini in S.Andrea della Fratte, Rom.</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910 (zu 2; 4). DBI XIII, 1971 (s.v. B., Pietro; B., Virginio; zu1-6; Lit.); DEB II, 1972 (zu 2). - Titi, Descr., 1763 (zu 2; 4); K.von Domarus, P.B. Beitr. zur röm. Kunstgesch. des 18. Jh., Straßburg 1915; C.Gradara Pesci, Pietro B., scultore romano, 1700-1773, Mi. [1920]; Lavagnino, 1940; Riccoboni, 1942; H.L.Cooke, ArtB 38:1956, 149-173; C.D'Onofrio, Capitolium 36:1961(2)24 s. (alle zu 4); Fabiani, 1961, 72, 105 s., 108, 110 (zu 6); S.Zamboni, Arte antica e mod. 1964, 211-218 (zu 4); Buchowiecki I, 1967 (zu 2); II, 1970 (zu 4; 6); III, 1974 (zu 4); TCI Milano, 1967 (zu 4); S.Zamboni, Da Bernini a Pinelli, Bo. 1968 (zu 4); E.Bentivoglio, in: Quaderni dell'ist. di storia dell'archit., Ser. 17-19, 97-114:1970/72, 135-140 (zu 5); TCI Emilia-R., 1971; Wittkower, 1972; L'Accad. Naz. di S. Luca, R. 1974 (zu 6); TCI Toscana, 1974; Jacob, 1975; V.H.Minor, BurlMag 117:1975, 659-663; TCI Napoli, 1976; A.Schiavo, Studi romani 24:1976, 521-523; TCI Roma, 1977; V.H.Minor, Antologia di Belle Arti 2/7-8:1978, 233-248 (alle zu 4); Civiltà del '700 a Napoli (Kat.), I, N. 1979 (zu 1); E.Carli, Il Duomo di Siena, Ge. 1979 (zu 4); StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982; S.Howard, ArtB 70:1988, 478-485 (zu 4); V.Novara, Il ritrovato Arch. Bracci, Strenna dei romanisti 1992, 471-488 (Fam.-Arch., früher Pal. B., jetzt Bischöfl. Arch. Civita Castellana).</a300f>
   <a300g>S.G./S.-W.S.</a300g>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Strack, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Strack, Johann Heinrich (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Strack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberhofbaurat</a3164>
   <a3180>1820-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Griechenland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3420>Detmold<a3400>1847-1852</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 143</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 505</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 87-88</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1817-1824 Gymnasium in Bückeburg; 1824/25 Besuch der Akademie der Künste in Berlin und der Baukademie mit Feldmesser-Prüfung, 1825-1827 auf Empfehlung C. D. Rauchs praktisch tätig bei K. F. Schinkel, u. a. an Entwurf für Vorstadtkirchen, Ausbau der Palais Prinz Karl und Prinz Albrecht, Kronprinzenwohnung im Schloß; 1827 weiteres Studium an der Bauakademie und Mitglied des Architektenvereins zu Berlin, weiterhin bei K. F. Schinkel tätig; 1831 mit A. Stüler Reise nach Petersburg und Moskau; 1832-1837 Privatbaumeister, 1836 von K. F. Schinkel vergeblich gemeinsam mit A. Stüler nach Petersburg zum Wiederaufbau des Winterpalais empfohlen; 1837/38 Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Prüfung, 1838 Italienreise; 1839 Lehrer, 1841 Prof. an der Akademie der Künste; Lehrer an der Vereinigten Artillerie-und Ing.-Schule, Zeichenlehrer des Prinzen Friedrich Wilhelm (des späteren Kaisers Friedrich III.); 1842 Bauinspektor am Hofbauamt, gemeinsam mit A. Stüler Reise nach England und Frankreich; 1845 im Auftrag Friedrich Wilhelms IV. Reise nach Kopenhagen; ab 1850 Mitglied der Technischen Baudeputation, Hofbaurat; 1853-1855 mit Prinz Friedrich Wilhelm Reise nach Italien und Sizilien; ab 1854 Prof. an der Bauakademie; 1862 mit E. Curtius und K. Boetticher zu Ausgrabungen in Athen, Entdeckung des antiken Dionysos-Theaters auf der Akropolis; 1875 Geheimer Oberhofbaurat; 1876 Ruhestand und "Architekt des Kaisers"; bestattet auf dem Dorotheenstädtischen Friedhof, Grabmal nach eigenem Vorentwurf. Ab 1838 Mitherausgeber des "Architektur-Albums" des Architektenvereins zu Berlin; 18391863 und 1865/66 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Bauten. BERLIN: Zw. 1835 und 1840 Landhaus Wegener (Sy) Tiergartenstr. 16; um 1836 Wohnhaus Taglioni Französische Str. 32; 1841 Gebäude für den Zoologischen Garten; 1844-1846 Palais Raczynski am Königsplatz; 1845 Turm der Luisenstädtischen Kirche (mit W. Berger); 1845 Entwurf für den Dom (nicht ausgeführt); zw. 1845 und 1850 Wohnhaus Müller und Wohnhaus Puchta am Königsplatz; 1845/46 Grabmal für H. Steffens (1773-1845); 1846 Entwurf für die Bartholomäuskirche und die Matthäikirche (beide nicht ausgeführt); 1846-1853 Petrikirche (Bauleitung: A. Dieckhoff); ab 1847 Borsig-Bauten (1847 Walzwerk in Moabit; 1849 Villa in Moabit, Anbauten 1868 und 1870;1857 Grabmal für A. Borsig auf dem Dorotheenstädtischen Friedhof; 1858-1860 Fabrik am Oranienburger Tor); 1852 Wohnhaus Bier Leipziger Platz 11; 1853-1856 Andreaskirche am Stralauer Platz; 1854 Umbau des Palais Kaiser Wilhelm Unter den Linden; 1855 Sockel der Standbilder von N. v. Gneisenau und York v. Wartenburg (Plastik: C. D. Rauch) Unter den Linden; 1856-1858 Umbau des Kronprinzenpalais Unter den Linden; 1865-1873 Siegessäule (Bau in Etappen, Plastik: F. Drake); 1866-1875 Nationalgalerie (Entwurf: A. Stüler); um 1866 Wohnhaus Brükkenstr. 13; 1867 Grabmäler für A. Stüler und C. D. Rauch; 1868 Umbau der Seitenhallen des Brandenburger Tors (mit H. Blankenstein); 1871/72 Wiederaufbau (stark verändert) der Berliner Gerichtslaube im Park von Babelsberg (mit H. Blankenstein); 1871-1873 Verbreiterung der Königsbrücke (Bauleitung: L. Schrobitz); 1872 Entwurf für den Reichstag (nicht ausgeführt); 1874 arch. Gestaltung der Belle-Alliance-Brücke; 1875-1878 arch. Entwurf für die Erhöhung und Drehung des Denkmals auf dem Kreuzberg (techn. Entwurf und Leitung: W. Schwedler); 1877 Wohnhäuser Belle-Alliance-Platz 1 und 23; 1879 Wohnhaus Leipziger Str. 1; 1886 Sockel des Denkmals für Friedrich Wilhelm IV. über dem Eingang der Nationalgalerie (hinterlassener Entwurf). AUSSERHALB: 1831-1833 Zivilkasino in Köln (verändert ausgeführt von M. Biercher); 1833 Entwurf für den Bahnhof und für Gesellschaftshäuser in Pawlowsk bei Petersburg (nicht ausgeführt); um 1835 Landhaus d'Alton in Halle; 1839 Irrenanstalt in Halle; 1842 Johanniskirche in Gera (verändert ausgeführt); 1844-1849 Erw. des Schlosses in Babelsberg; nach 1851 Inneneinrichtung für das Schloß in Schwerin (mit A. Stüler); 1853 Blücher-Mausoleum in Krieblowitz und Flatow-Turm im Schloßpark von Babelsberg; 1853-1855 Villa Donner in Hamburg-Altona; 1854 Heroldsbrunnen am Schloß Babelsberg (Plastik: F. Drake); 1858-1865 Melanchton-Denkmal in Wittenberg (Plastik: F. Drake); um 1865 arch. Gestaltung der Rheinbrücke in Koblenz; 1870 arch. Gestaltung der Hohenzollernbrücke in Köln; arch. Gestaltung der Elbbrücke in Hamburg und der Weichselbrücke in Thorn.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Schriften. Publikation von Denkmalen der Mark Brandenburg (1834, mit E. Meyerheim); Vorlageblätter für Möbeltischler (1835-1840, mit A. Stüler); Über die Anlage von Armenversorgungsanstalten (1838); E für das Zinkguß-Musterbuch der Fa. Geiss (1841); Über altgriechische Theaterbauten (1843); Architektonische Details (1857); Schloß Babelsberg (1857, mit M. Gottgetreu); Der innere Ausbau von Wohngebäuden (1857, mit G. Borsten/F. Hitzig).</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Michael Wagmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Genremaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1854-1881
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1839.04.14</a3270>
   <a3290>Karthaus-Prüll</a3290>
   <a3330>1881.12.26</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 26f.</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Schäfer, Karl</a3105>
   <a31nn>Karl Schäffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Grafiker &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1836-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1821.04.20</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1902.05.20</a3330>
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3100>Sansovino, Jacopo</a3100>
   <a3105>Tatti, Jacopo d'Antonio &amp; Jacopo Sansovino &amp; Sansovino, Jacopo d'Antonio &amp; Tatti, Jacopo &amp; Sansovino, Il &amp; Tatti, Iacopo &amp; Tatti, Jacobo d'Antonio</a3105>
   <a31nn>Jacopo Sansovino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1501-1570
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1486.07.02</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1570.11.27</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Apeller, Georg Philipp</a3100>
   <a3105>Apeller, Georg &amp; Apeller, Johann &amp; Apeller, Philipp &amp; Apler, Georg &amp; Apler, Georg Philipp &amp; Apler, Philipp &amp; Appeller, Georg &amp; Appeller, Georg Philipp &amp; Appeller, Philipp &amp; Appler, Georg &amp; Appler, Georg Philipp &amp; Appler, Philipp</a3105>
   <a31nn>Georg Philipp Apeller</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Maurer &amp; Gastwirt &amp; Geldverleiher</a3162>
   <a3180>1692-1747
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3270>1677.08.23</a3270>
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      <a3010>Apeller (Künstler-Familie)</a3010>
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   <a300a>16. Georg Philipp (Georg; Philipp; fälschl. Johann), Steinmetz und Maurer, *23.8.1677 Innsbruck, +29.3.1747 ebd., lebt mit seinem Vater (13) zeitweise in Corte bevor er nach Innsbruck kommt. 1702 Heirat mit Maria Scholastika Steigenperger (von 1703-21 sieben Söhne und drei Töchter). Keine Wanderschaft, 1702 Ablehnung seiner Bewerbung als Hofsteinmetzmeister (lt. Ammann/Egg jedoch letzter Hofmaurermeister). Seit 1703 in der Zunft als Meister bezeugt, ab 1704 als Bürger von Innsbruck. Im Nebengewerbe seit 1704 Gastwirt, der als Bauführer seine Gesellen zwingt, die "Helffte ihres Lohns" in seinem Gasthaus "Zum Elephanten" als Zeche zu lassen. 1708 beschwert er sich über nach außerhalb verkaufende Stadtziegler und pachtet ab 1730 den Stadtziegelofen und die Lehmgrube in Völs. 1722 begutachtet er mit 9 die ehem. Hofplattnerei in Innsbruck, um den späteren Bau des Landhauses vorzubereiten. Im Magistrat und Handwerk besitzt A. Einfluß und bekleidet zahlr. Ämter: 1722 Beisitzer im Stadtgericht, 1721 "Gmainredner" und Kirchenprobst (bis 1732) von St. Nikolaus, 1726 (und 1737) Stadtrichter, 1726-44 im jährl. Wechsel Brudermeister bzw. dessen Stellvertreter (Büchsenmeister), 1738 Aufnahme als "Rathsfreindt". Mit seinen Einnahmen betreibt A. auch einen Geldverleih zu 4 Zinsen. Mit diesem und seinem Hausbesitz erreicht er bis 1747 ein Vermögen von 6 887 fl. und 14 kr. und gehört zu den reichsten Familien der Stadt. Bei seinem Tod betragen die Schulden 3 437 fl. und 14 kr., so daß 3 450 fl. als Erbmasse an seine Nachfahren übergehen. - In seiner Bautätigkeit beharrt A. auf dem einfachen Langhausraum (1736 Pfarrk. Kundl als erstes selbständiges Werk) mit Stichkappentonne bzw. der Barockisierung älterer Kirchen (z. B. 1724 Gutachten für das Aufstocken des Turmes der Pfarrk. Kolsass und Aufsetzen eines Barockhelms). Weiterhin Pläne für Ansitze bzw. Schlösser (z. B. um 1730 für Schloß Wolfsthurn/Mareit, von anderen Baumeistern dann errichtet).</a300a>
   <a300c>GEORGENBERG/Vomp, Kloster: Stiege, 1734. INNSBRUCK, Rathaus: Sockelbearbeitung der Anna-Säule, um 1706. - Landhaus der Tiroler Stände, 1725-28 (unter G. A. Gumpp). KUNDL/Kufstein, Pfarrk. Mariae Himmelfahrt: Neubau, 1734-36 (zus. mit Stukkateur A. Gigl). NOVACELLA (Neustift), Stiftskirche Unserer Lieben Frau: barocke Umgestaltung unter Leitung von A., 1735-37 (zus. mit G. Delai, Entwurf von A. Gigl).</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Reimann, ? (1935)</a3100>
   <a31nn>Reimann (1935)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3320>Gatow (Berlin)</a3320>
   <a3420>Gatow (Berlin)<a3400>1935</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2016.09.01</a9920>
   <a3100>D'Alessano, Sannazaro</a3100>
   <a3105>Alessano, Sannazzaro di</a3105>
   <a31nn>Sannazaro D'Alessano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1534</a3300>
   <a3320>Matera</a3320>
   <a8350>Negri Arnoldi, Francesco, Scultura del Cinquecento in Italia meridionale, Napoli 1997, S. 222.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11009606</a3000>
   <a3100>Bartolomeo da Como</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo da Como</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1544
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1544</a3300>
   <a3360>um 1544</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Neuner, Hein</a3100>
   <a31nn>Hein Neuner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1925-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.07.17</a3270>
   <a3290>Schweinheim (Aschaffenburg)</a3290>
   <a3330>1984.09</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>301</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das A und O des Bauhauses, Berlin 1995<a8334>325</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dreijährige Lehre als Schriftenmaler. Danach Volontärszeit in verschiedenen Betrieben. Studium am Bauhaus in Dessau. Vorkurs bei Albers und Kandinsky. WS 1931/32 Reklameabteilung. Nach dem Tod der Eltern Wechsel an die Städelschule nach Frankfurt/Main; sechssemestriges Studium. Im Anschluß Mitarbeiter von Moholy-Nagy in Berlin, Photo- und Filmexperimente. 1935-40 freischaffender Gebrauchsgraphiker in Berlin, bis 1937 zusammen mit seinem Bruder Hannes Neuner. Titelblätter für die Neue Linie, Elegante Welt, Reichsbahnplakate. Danach v. a. Ausstellungsgestaltungen, Zigarettenwerbung. 1940/45 Kriegsdienst, Kriegsbildberichterstatter. 1945-1950 freischaffender Maler und Graphiker in Lauenstein b. Hannover; Gestaltung von Plakaten, Inseraten, Prospekten. 1950-1956 Atelierleiter einer Hamburger Werbeagentur. 1956-1964 eigenes Graphikatelier in Hamburg, ab 1964 in Stuttgart. 1941/45 Atelierleiter der Allgemeinen Wirtschaftswerbung Dr. Grupe und Co. in Hamburg. Plakate u. a. für die Firma Bemberg, die Deutsche Bundesbahn u. Henkel (Persil).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1984</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:04:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52508393"><labelId>Aliprandi, Gerolamo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10011744</a3000>
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   <a3100>Aliprandi, Gerolamo</a3100>
   <a3105>Aliprandi, Hieronymus</a3105>
   <a31nn>Gerolamo Aliprandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1665-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1650</a3270>
   <a3290>Laino</a3290>
   <a3330>nach 1690.02.11</a3330>
   <a3420>Oropa di Biella</a3420>
   <a3420>Trient</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10011741</a3008>
      <a3010>Aliprandi (1629 Stukkateurs-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Gerolamo (Hieronymus), *um 1650 Laino, +nach 11.2.1690 (Testament; Como, Arch. di Stato, busta 2684: Akten des Notars Marco Antonio Canevalli), Sohn eines Giacomo A. 1682 in Trient tätig für den Fürstbischof Alberti; 1690 zus. mit Agostino Silva und Giacomo Scotti Stuckarbeiten in der Capp. dell'Assunzione in der Wallfahrtskirche von Oropa. Weingartner schrieb ihm und Andrea Pelli die Stuckstatuen in der Chiesa del Calvario in Bozen zu (irrtüml. ebenso dort befindl. Holzskulpt.).</a300a>
   <a300c>TRIENT, S. Maria Maggiore: Urne des S. Clemente, Stuckornamentik, 1682. - Dom, Capp. del Crocefisso: Stuckdekoration, 1683 (1844 zerst.).</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1665</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1690</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:52Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:07:11Z" edp:createdBy="unknown" did="64789443"><labelId>Schündler, Rudolf</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schündler, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Schündler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1932-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a3360>1990</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1990</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:47:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:34:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52577046"><labelId>Kimbei, Kusakabe</labelId>
   
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   <a3100>Kimbei, Kusakabe</a3100>
   <a3105>Kinbé, Kusakabe</a3105>
   <a31nn>Kusakabe Kimbei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1856-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3210>China</a3210>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1841</a3270>
   <a3330>1932</a3330>
   <a3420>Shanghai</a3420>
   <a3420>Yokohama</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>20082012</a3008>
      <a3010>Beato, Felice</a3010>
   </a3007>
   <a8350>Di Siena, Magda: East Zone, 2011</a8350>
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   <a3100>Trova, Ernest</a3100>
   <a31nn>Ernest Trova</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1927</a3270>
   <a3290>Saint Louis (Missouri)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 296</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 146</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a9920>2000.07.13</a9920>
   <a3100>Flynn, Sean</a3100>
   <a31nn>Sean Flynn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1956-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Kambodscha</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1941.05.31</a3270>
   <a3290>Palm Beach (Florida)</a3290>
   <a3360>1970.04.06</a3360>
   <a8330>Faas/Page, Requiem, New York 1997<a8334>Seite 319</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>13800355</a3000>
   <a3100>Büscher, C.</a3100>
   <a31nn>C. Büscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1818-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1818</a3300>
   <a3360>1819</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1996, S. 57</a8334>
   </a8330>
   <a300f>ThB5, 1911.</a300f>
   <a349a>Lebenslauf<a349e>Büscher, C., dt. Kupferstecher, tätig 1. Drittel 19.Jh. Nur bek. durch einen Stich (1818) nach dem Portr. Galileo Galilei von Justus Suttermanns, einem 1819 sign. Portr.-Stich des Chirurgen Karl Ferdinand v. Gräfe (wahrsch. nach Zchng von Johann Jacob Kirchhoff) und einem Portr. von Bertel Thorvaldsen.</a349e>
      <a349n>V.F.</a349n>
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   <a3100>Avendel, J.</a3100>
   <a31nn>J. Avendel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph?</a3162>
   <a3180>1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1858</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bosio, Pietro (1813)</a3100>
   <a31nn>Pietro Bosio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1813-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1751/1800</a3270>
   <a3290>Cremona</a3290>
   <a3330>1855.01.19</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Possagno</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 397</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Roma (1993)<a8334>S. 866</a8334>
   </a8330>
   <a8350>&#321;oza, 1954 &amp; DEAU I, 1968 &amp; DBI XIII, 1971 &amp; TCI Roma, 1977 &amp; A.M. Matteucci, Arte veneta 32:1978, 469-474</a8350>
   <a300a>Bosio, Pietro, ital. Architekt, Bildhauer, *2.H. 18.Jh. Cremona, +19.1.1855 Rom.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. di Brera Mailand. Kam mit Stip. nach Rom, wo er Schüler von Raffael Stern wurde. Beteiligte sich an Ausst. der Brera mit Zchngn nach den Reliefs des Konstantinbogens (1813) und einem Entwurf für ein Lazarett (1817). War bek. für seine klassizist. Stilformen, so daß ihn Antonio Canova für das Projekt des Tempels in Possagno berief (1817). Ab 1818 für die Bauabteilung der päpstl. Kurie tätig. Noch 1830 ist er zus. mit Pasquale Belli beim Wiederaufbau von S. Paolo fuori le Mura in Rom beteiligt, bis er 1833 von Luigi Poletti abgelöst wurde.</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910. DEAU I, 1968; DBI XIII, 1971 (Lit.). - A.M. Matteucci, Arte veneta 32:1978, 469-474; TCI Roma, 1993, 796.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10157639</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Wiedmann, Gerhard</a9904>
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   <a3100>Schüfftan, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Schüfftan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1920-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1893</a3270>
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   <a3100>Grassl, Otto</a3100>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1904-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Dachau</a3350>
   <a3420>Dachau</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 542f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 294</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, S. 332</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Robert, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Robert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1883
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1883)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1883</a3300>
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   <a3100>Boie, F.</a3100>
   <a31nn>F. Boie</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Flötenbauer</a3166>
   <a3180>1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Göttingen<a3400>um 1805</a3400>
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   <a3105>Sylevelt, Anthony van &amp; Sylvelt, Anthony van &amp; Sijlvelt, Antonij van &amp; Zijlvelt, Antonij van</a3105>
   <a31nn>Anthony van Zylvelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1655-1695
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1640</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3360>1695</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giovanni Giordano</a3100>
   <a31nn>Giovanni Giordano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1305
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1305</a3300>
   <a3360>um 1305</a3360>
   <a3420>Frascati</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Hannes Neuner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1921-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.08.28</a3270>
   <a3290>Aschaffenburg</a3290>
   <a3330>1978</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>301</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1959<a8334>213</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Mehr als nur Reklame, Saarbrücken, 1995<a8334>166</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung an der Kunstschule Frankfurt (Main) sowie am Bauhaus in Dessau (Vorkurs in der Reklamewerkstatt bei Joost Schmidt und in der Fotowerkstatt von Walter Peterhans). 1931-1933 Assistent Herbert Bayers im Werbeatelier Studio Dorland in Berlin. 1933-1935 Assistent von Laszlo Moholy-Nagy in Berlin. Atelierleiter im Verlag Schottländer, Berlin. 1935-1949 freischaffender Graphiker in Berlin und nach dem Krieg in Obernau bei Aschaffenburg. 1949-1953 Leiter der Klasse für freie und angewandte Grafik an der Staatlichen Schule für Kunst und Handwerk in Saarbrücken; mit Otto Steinert Einrichtung des Faches Foto-Grafik. Seit 1953 Leiter einer Klasse für allgem. künstlerische Gestaltung. Ab 1953 Professor an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart. 1953-67 Leiter der Grundklasse an der Stuttgarter Akademie; Grundlehre-Kurse an der Münchener Akademie für Kunstpädagogen. 1967-1969 Leiter einer Mal- und Zeichenklasse an der Stuttgarter Akademie. 1969 Emeritierung, danach freischaffend in Stuttgart tätig. Mitarbeiter: "neue linie", von Austellungsgestaltungen, Mosaik, Glasfenster, plast. Wandbilder, Formentwürfe für die Industrie. Ausstellungen im In- und Ausland.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Aliprandi, Cristoforo</a3100>
   <a3105>Aliprandi, Christoph</a3105>
   <a31nn>Cristoforo Aliprandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Maurermeister</a3162>
   <a3180>1680-1681
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Laino</a3290>
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   </a8330>
   <a300a>2. Cristoforo (Christoph), auch Maurermeister, *Laino, Sohn von 6. Seit 1680 Bürger von Wien, im dortigen Reg. der ital. Künstlerkolonie als Baumeister genannt. 1681 für 1 und andere Intelveser tätig.</a300a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Lewis, Frederick Christian (1779)</a3100>
   <a3105>Lewis, Frederick Christian &amp; Lewis, Frederick Christian (der Ältere) &amp; Lewis, F. G.</a3105>
   <a31nn>Frederick Christian Lewis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler &amp; Aquatintastecher &amp; Grafiker &amp; Kupferstecher &amp; Marinemaler &amp; Aquatintaradierer &amp; Schabkünstler &amp; Stahlstecher &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1794-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3270>1779.03.14</a3270>
   <a3290>London</a3290>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ridolfi, Ottaviano</a3100>
   <a31nn>Ottaviano Ridolfi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Stukkateur &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1567-1592
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Verona</a3290>
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   <a3360>1592</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 314</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Myssok</a9904>
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   <a3100>Jenichen, F.</a3100>
   <a31nn>F. Jenichen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
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   <a3100>Abel, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1779-1818
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3210>Polen &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1764.08.22</a3270>
   <a3290>Aschach an der Donau</a3290>
   <a3330>1818.10.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Abel, Joseph, österr. Maler, Radierer, *22.8.1764 Aschach/OÖ., +7.10.1818 Wien. 1783 Stud. ABK Wien bei J. M. Schmutzer. Ging auf Fügers Rat von der Landschafts- zur Historienmalerei. 1794 Goldmed. der Akad. für Dädalus und Ikarus. 1795-97 Porträtist und Zeichenlehrer bei Fürst Adam Czartoryski in Polen. 1801-07 Reise mit L. Kiesling und P. Nobile über Mantua, Bologna, Venedig, Florenz nach Rom. Dort Freundschaft mit J. C. Reinhart und Vollendung seines Hauptwerkes Klopstock im Elysium (1803-07, Landschaft von Reinhart). Ab 1807 ständig in Wien. 1815 Mitgl. der ABK Wien (Aufnahmewerk Cato von Utika, 1817 nachträgl. voll.). Malte den Hauptvorhang für das Schauspielhaus in Pest und 1794 den für das alte Burgtheater in Wien (zus. mit L. Schönberger) nach H. Fügers Entwurf (1945 verbrannt). Sein letztes großes Bild voll. er 1816 (Kaiser Franz I.). - Vorliebe für antike und mytholog. Motive. Es fehlen Tiefe und Erfindung; tüchtige Komposition, kräftiges und kaltes Kolorit, Zeichnungen sind nicht streng und korrekt. Typ. für die Historienmalerei vor Rom sind die in verschränkten und parallelen Schichten aufgebaute klass. Dreieck- Komposition, auch das Figurenideal sowie der Gesichtstypus (z. B. Dädalus und Ikarus). Im vergröberten Duktus und in der Farbigkeit ist Fügers Einfluß sichtbar. Die Porträts sind auf den lebendigen Ausdruck der Augen konzentriert, in den frühen beeinflußt von der engl. Porträtkunst des 18. Jh. (Erzbischof Sigismund Anton Graf Hohenwert, 1791). In Rom Bruch mit der Tradition des barocken Kolorits durch Einfluß von A. Carsten. Beste Leistungen sind die etwa 20 Rad. und Lithogr., in deren freier Behandlung und Darstellung er seinen Lehrer H. Füger übertraf (Porträt des Vaters; Eris mit dem Apfel; Zeus in den Lüften; Schwebende Göttin). In einigen Bildern ist schon ein Anklang an den bürgerl. Realismus spürbar.</a300a>
   <a300c>WIEN, Gal. ABK: Dädalus und Ikarus, 1794; Selbstbildnis, 1801; Cato von Utika, 1817. - Hist. Mus.: Buchhändler J. Camesina, 1795; Antigone vor dem Leichnam ihres Bruders, 1803; Porträt einer Schauspielerin, 1811; zahlr. Zchng. - Albertina: Graphik, Miniaturen. - Österr. Gal.: Klopstock im Elysium, 1807; Familie eines Handelsherren. LINZ, Landesmus.: 7 Bilder (u. a. Gefesselter Prometheus; Sokrates; Amor und Psyche; Hermann nach der Schlacht im Teutoburger Wald); 69 Zchng, davon 46 Studien aus Italien. STUTTGART, Staatsgal.: Tod der Virginia. NÜRNBERG, Germ. Nat. Mus.: Gräfin Fries mit Kindern, 1805. VADUZ, Slg Liechtenstein: Maler M. Molitor. GRAZ, Landesmus.: Ferdinand Graf Wartensleben, 1811. MÜNCHEN, Neue Pin.: Iphigenie gibt sich Orest zu erkennen, 1815. PRAG, Nat. Gal.: Hektors Abschied von Andromache; Andromache im Anblick Hektors Leichnam, 1803-07; Horaz in der Loggia seiner Villa, 1810. DA&#268;ICE/&#268;SSR, Schloß: Portr. WARSCHAU, Nat. Mus., Abt. Nieborów: Adam Jerzy Czartoryski, KRAKOW, Nat. Mus., Czartoryski-Slg: Franciszek Dionisy Kniaznin, 1795; Maria geb. Czartoryski Herzogin von Württ. als Maria mit dem Kind, Kreidezchng (verloren). ST. FLORIAN, Stift: Bildnisse Abt Ziegler, Dechant Huemer. - Altarbilder in Pfarrk.: WIEN-GUMPENDORF, Ägidi-Kirche: Hl. Ägidius. GAINFARN: Taufe Christi, 1813. KREMS: Hl. Vitus. HARTKIRCHEN/OÖ.</a300c>
   <a300e>G: 1789 Berlin, Akad.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Wurzbach I, 1856; Andresen, MR III, 1866; id., Hb. Kupferstichsammler, 1870; Boetticher I, 1891; Mireur I, 1901; Müller/Singer I, 1921; Krakowitzer, 1931; ÖBL I, 1957; SlowArtPolsk I, 1971; Fuchs I, 1972; V, 1978; ÖKL I, 1974. - ÖKT II, 1908; XII, 1913; XVIII, 1924; Riesenhuber, 1924; Wallraf- Richartz-Jb. 12/13:1943, 324; J. Schmidt, Linzer Kunstchron., Linz 1951 (1); 1952 (3); H. Geller, Die Bildnisse dt. Künstler in Rom, 1952, 39, 129; Heimatbuch von Mariahilf, 1963; H. Röttgen, Anz. Germ. Nat. Mus., Nürnberg 1965, 165-182; H. Aurenhammer, Mitt. Österr. Gal. 10:1966 (54) 3-26, 18 Abb.; M. Praz, Scene di Conversazione, 1971; H. Börsch- Supan, 1971; H. Schöny, Wiener Künstler-Ahnen, W. 1972; W. Wagner, Röm. Hist. Mitt. 1972 (14); 1973, (15, Sonderdr.); K. Bachler, Gemalte Theatervorhänge in Dt. und Österr., M. 1972, 62; Groner, Wien wie es war, W. 1975; R. Schoch, Das Herrscherbild in der Malerei des 19. Jh., Stud. zur Kunst des 19. Jh., Bd. XXIII, M. 1975, 126; N. Keil, Die Miniaturen der Albertina Wien, W. 1977, 28, 94; F. M. Haberditzl, F. A. Maulbertsch, W. 1977, 528; W. Cerny, Die Mitgl. der Wiener Akad., W. 1978, 30.</a300f>
   <a300g>A.Gehart</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Sebastian Loscher</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1510-1548
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1510</a3300>
   <a3330>1548</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Rauris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 401</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Ittenbach, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Ittenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1831-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1813.04.18</a3270>
   <a3290>Königswinter</a3290>
   <a3330>1879.12.01</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 273 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Königswinter 18. 4. 1813 - 1. 12. 1879 Düsseldorf. Ab 1832 Besuch der Düsseldorfer Akademie (Theodor Hildebrandt, Karl Sohn, Wilhelm von Schadow). Von Anfang an Hinwendung zur religiösen Historienmalerei. 1839 mit Karl Müller und Wilhelm von Schadow nach Italien (bis 1842), um sich auf seine Mitarbeit an den geplanten Fresken in St. Apollinaris bei Remagen vorzubereiten. Anschluß an die Nazarener. 1844-49 Arbeit an den Fresken, ständiger Wohnsitz in Düsseldorf. Anfertigung zahlreicher Altarbilder, gelegentlich auch als Porträtist tätig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>AW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1831</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1879</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:03:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:54:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52507273"><labelId>Anguier, Michel</labelId>
   
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   <a3100>Anguier, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Angiuer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1627-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1612.09.28</a3270>
   <a3290>Eu</a3290>
   <a3330>1686.07.11</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 101</a8334>
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   <a300a>Anguier, Michel, frz. Bildhauer, *28.9.1612 Eu/Seine- Maritime, +11.7.1686 Paris. Sohn des Tischlermeisters Honoré A., Bruder des Bildhauers François und des Malers Guillaume A. In Paris Schüler von Simon Guillain; ab 1641 für 10 Jahre in Rom, wo er unter Leitung von Algardi v. a. an den Kirchen S. Maria Maggiore und S. Giovanni de' Fiorentini arbeitete. 1648 von Bernini beauftragt, die Reliefs auf den Pilastern des Kirchenschiffs von St. Peter im Vatikan auszuführen. Nach Frankreich zurückgekehrt, arbeitete er zus. mit seinem Bruder François in Moulins/Allier am Grabmal des Herzogs von Montmorency und seiner Gattin; man schreibt ihm die Figur des Herkules zu. Außerdem brachte er aus Rom Modelle von Antiken (Herkules, Flora, Laokoon, Ringer) mit, die in den Sälen der Acad. R. de Peint. et Sculpt. Aufstellung fanden. 1664 Heirat. A. besaß eine Galerie von Modellen aller seiner Werke. 1668 Aufnahme in die Acad. R. de Peint. et Sculpt. (dank der Fürsprache von Le Brun) aufgrund der Terrakotta-Gruppe Hercule et Atlas portant le monde; 1671 Rektor der Akad. Für den Kronjuwelier Tessier de Montarsis schuf er 1652 die Modelle für 6 Bronzestatuetten der Götter des Olymp. Um 1654 engagierte Fouquet ihn für die Ausschmückung seines Besitzes in St-Mandé (östl. von Paris) und für sein Schloß in Vauxle- Vicomte. In Saint-Mandé schmückte A. die Galerie mit 13 steinernen Götterstatuen, die jedoch bereits 1665 zerstreut worden sind (gegenwärtig dort noch 3 vorhanden). Die Gruppe Charité aus dem Cabinet der Orangerie in Saint-Mandé, die Mme Fouquet mit ihren Kindern darstellte, ist nicht erhalten. Von 1655 an arbeitete A. zus. mit dem Maler Romanelli und dem Stukkateur Sasso an der plast. Ausschmückung der Wohnräume der Anna von Österreich im Louvre: es entstanden Allegorien der 4 Jahreszeiten, der 4 Elemente und der Flüsse Seine, Rhône, Garonne und Loire sowie von Frankreich und Navarra, weiterhin tragen Berühmtheiten die Wappen von Louis XIII und der Königin und 4 Kinder die Königslilien (heute in den Sälen des Maecenas, des Friedens, der 4 Jahreszeiten, des Kaisers). 1663-67 führte A.s Atelier eine große Zahl der Reliefs aus, die die Kirche Val-de- Grâce in Paris schmücken. Seine Marmorgruppe Naissance du Christ für den Hauptaltar dieser Kirche steht heute in der Kirche St-Roch. Von 1674 an war A. mit der Dekoration der Porte St-Denis beschäftigt, die nach Entwürfen von Le Brun ausgeführt wurde. A.s letztes Werk war ein Marmorkruzifix für den Hauptaltar der Kirche der Sorbonne (heute in St-Roch). Unter den verlorengegangenen Werken sind: ein Kruzifix, ehem. in der Chapelle de la Visitation in Moulins; eine Bronzestatue von Louis XIII für Narbonne; eine Naissance du Christ für die Kapelle des Faubourg St-Michel; 2 silberne Engel, das Haupt St-Remy's tragend - für die Kirche St-Remy in Reims (anläßl. der Krönung von Louis XIV, 1654); das Flachrelief mit Allegorien der 12 Monate, das A. für M. de Lorme in Paris schuf; eine Christusfigur aus Elfenbein; das plast. Dekor des Hôtel d'Erval, rue Plâtrière in Paris; ein Apollon und eine Diana (1660) im Schloß von Plessis-Belleville, das dem kgl. Schatzmeister M. de Guénégaud gehörte; Mars und Minerva (1659) für die Tuilerien; St-Pierre de Nolasque und St-Raymond für die Pariser Pères de la Merci; das plast. Dekor der Taufkapelle der Kirche St-Eustache (1666); St-Jean und St-Benoît für das Kloster der Filles de Dieu; 3 Steinfiguren für das Schloß des Marquis de Seignelay in Sceaux; ein Enfant Jesus couché sur sa croix für die Herzogin von Aumont; das Mon. eines Bischofs von Narbonne in der Kirche Ste-Claire d'Alençon; das Modell der großen Treppe von Versailles; die drei Statuen Christ en croix entre le Christ tenant sa croix et St-Roch, ehem. am Hauptaltar der Kirche St-Roch in Paris. - A. ist einer der bedeutendsten frz. Bildhauer des 17. Jh. auf den Gebieten der monumentalen Standbilder, der Kleinskulpt. und der ornamentalen Plastik. Er repräsentiert den klassizist. Strom (mit manierist. Elementen), wie er in Versailles triumphiert.</a300a>
   <a300c>Außer den gen. Werken: BALTIMORE Mus. of Art: Neptun, Bronzestatuette. - Walters Art Gall.: Cérès, Bronzestatuette. DRESDEN, Staatl. Kunstslg, Skulpturenslg: Mars, Bronzestatuette. - Grünes Gewölbe: Pluton mit Cerberus. HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe: Amphitrite, Bronzestatuette. LENINGRAD, Ermitage: Neptun, Bronzestatuette. LONDON, V. &amp; A. Mus.: Cérès, Bronzestatuette. - Wallace Coll.: Jupiter; Juno; 1 Paar Feuerhunde (nach Algardi); 2 Bronzen. MOULINS/Allier, Kapelle des Lyzeums: Grabmal Montmorency. NEW YORK, Metropolitan Mus.: Neptun, Amphitrite, Bronzestatuetten; Leda, Statuette aus Stein (stammt aus Saint-Mandé). - Priv.- Slg: Amphitrite, Bleistatuette; Apollon, Steinstatuette (ehem. Saint-Mandé); Pluto, Terrakotta-Statuette. PARIS, Mus. du Louvre: Hercule aidant Atlas portant le monde, Terrakotta-Gruppe; Vierge agenouillée, Terrakotta-Statuette; Amphitrite, Marmorstatue von Massé nach Michel A. - Mus. des Arts décoratifs: Amphitrite, Bronzestatuette. - Kirche St-Roch: L'Enfant Jésus entre la Vierge et St-Joseph, Marmorstatuen. ROM, S. Giovanni de'Fiorentini, Tribüne: Fortitudo, Statue über dem Giebel des Hauptaltars. TOLEDO/Ohio, Mus. of Art: Amphitrite, Steinstatue, stammt aus St-Mandé. VALENCIENNES, Mus. des B.-A.: Mars, Bronzestatuette. WÖRLITZ, Staatl. Schlösser und Gärten: Amphitrite, Bleistatuette.</a300c>
   <a300e>G: 1968 New York, Knoedler &amp; Co.: The French Bronze / 1971 Düsseldorf, Kunstmus.: Europäische Barockplastik am Niederrhein, Grupellö und seine Zeit / 1976 Lübeck, Mus. für Kunst und Kulturgesch.: Europ. Kleinplastik aus dem Herzog-Anton-Ulrich Mus. Braunschweig / 1986 Essen, Villa Hügel: Barock in Dresden (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. D'Argenville, Vie des plus fameux architect et sculpteurs, II, P. 1787, 159; Mariette, Abecedario, I, P. 1851, 26, 6; Lami, 1898; Vial/Marcel/Girodie I, 1912; DBF II, 1936; Hautecœur II, 1948; III, 1950. - Guillet de Saint-Georges, Mém. hist. sur les ouvrages de M. Anguier, in: Dussieux Mém. inédits ... des membres de l'Acad. R. de Peint. et Sculpt., t. I, P. 1854, V, 433-468; A. Sanson, Deux sculpteurs normands, les frères A., P. 1889; H. Stein, Les frères A., RSBA 13:1889, 527-609; G. Vauthier, Anne d'Autriche et l'église du Val-de-Grâce, Mélanges offerts à M. J. Guiffrey, P. 1916, 146-169; T. Cox, A gen. guide to the Wallace Coll., Lo. 1938, 104, 179; P. Lesueur, La sculpt. de la Porte St-Denis à Paris (Doc. inédit), Bull. de la Soc. de l'Hist. d'Art franç. 1945/46, 180-198; M. Beaulieu, Gabriel Le Duc, Michel A. et le maître-autel du Val-de Grâce, ibid. 1945/46, 150-161; A. Boinet, Les églises parisiennes, I, P. 1955, 13, 122, 491; P. Kjelberg, Bronzes franç. du XVIIe s., Connaissance des arts 1967 (190), 78-82; H. R. Weihrauch, Europ. Bronzestatuetten, Braunschweig 1967; M. Charageat, La statue d'Amphitrite et la suite des dieux et des déesses de Michel A., AAF 1968, 111-123; E. Berckenhagen, Die frz. Zchngn der Kunstbibl. Berlin, B. 1970, 74, 93 s., 105, 274, 460; A. Blunt, Art et Archit. in France 1500-1700, Harmondsworth 1970, 181 s., 277 s., 285; Buchowiecki II, 1970; P. Francastel, La sculpt. de Versailles, P./Den Haag 1970; J. Draper, For the love of Leda, The Metropolitan Mus. of Art Bull. 1971 (Nov.) 51-58; Rambaud II, 1971; M. Heimbürger Ravalli, Archit., scult. e arti minori nel barocco ital., Richerche nell'Arch. Spada, Fi. 1977, 235-238; P. Wardropper, Michel A.s series of bronze gods and goddess. A. reexamination, Marsyas 1975/76 (18) 23-36; O. Raggio, Sculpt. in the grand manner. Two groups by A. and Monnot, Apollo 1977 (189) 364. J. Bousquet, Rech. sur le séjour des peintres franç. à Rome au XVIIe s., Montpellier 1980, 34.</a300f>
   <a300g>F. Souchal</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Leonardo Carelli</a31nn>
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   <a3420>Matera</a3420>
   <a8350>Perego, Francesco (Hg.), Memorabilia: il futuro della memoria: beni ambientali, architettonici, archeologici, artistici e storici in Italia, Bd. 2, Roma-Bari 1987, S. 524- 525.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Monte di Lorenzo d'Andrea</a3100>
   <a31nn>Monte di Lorenzo d'Andrea</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00114165</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Le Clerc, Pierre Thomas</a3100>
   <a31nn>Pierre Thomas Le Clerc</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1871-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1856</a3270>
   <a3290>Chioggia</a3290>
   <a3330>1925.01.27</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Comanducci, 4. Aufl.<a8334>IV, 2546</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Mitchell, Arnold Birdlake</a3100>
   <a31nn>Arnold Birdlake Mitchell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1879-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1863 / 1864</a3270>
   <a3330>1944.11.02 / 1944.11.03</a3330>
   <a3420>Hampstead (London)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, S. 55</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Angeloni, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Angeloni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Prospektmaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1740-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3360>1788</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Mitglied?<a3008>10072291</a3008>
      <a3010>Angeloni (Prospektmaler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 36</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Giovanni, lt. Zani tätig etwa 1740-1788. Bemalte 1756 in Grisaille zus. mit seinem Sohn Vincenzo die Decke der Verbindungsgal. zw. Peterskirche und Sakristei. Beide beteiligt an dem von Katharina II. von Rußland an Christoph Unterberger erteilten Auftrag, die Loggienbilder Raffaels in enkaust. Technik für die Petersburger Ermitage zu kopieren.</a300a>
   <a300c>ROM, Pal. Aldobrandini Chigi a Piazza Colonna, Salone d'oro: Dekorative Wand- und Dekkenmalerei, 1765-67 (unter Leitung von Giovanni Stern). - Pal. Colonna, Salone Turco und Gab. degli Specchi: Dekorative Malereien. - Pal. Doria Pamphilj al Corso, Sala d'ingresso: Dekorative Malereien (Zuschr. fragl.). - Vatikan, Gall. di Urbano VIII.: Taten von Benedikt XIV., Fresko, 1756.</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Varignana, Leonardo di Giovanni di Fiorino</a3100>
   <a31nn>Leonardo di Giovanni di Fiorino Varignana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1459-1463
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1459</a3300>
   <a3360>1463</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3100>Chirnoaga, Marcel</a3100>
   <a31nn>Marcel Chirnoaga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Illustrator &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1963-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3270>1930.08.17</a3270>
   <a3290>Busteni</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3380>Bukarest</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, S. 571</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Chirnoaga (Ch.-Milarenco), Marcel, rumän. Graphiker, Illustrator, Bildhauer, *17.8.1930 Busteni/Kr. Prahova, lebt in Bukarest. Autodidakt. Bis 1962 Stud. an der Bukarester Univ., Fak. für Physik und Mathematik. Ab 1963 Mitgl. des Verb. Bild. Künstler Rumäniens. Ausz.: u.a. 1967 Käthe-Kollwitz-Med. der Intergrafik Berlin; 1975 Preis der rumän. ABK. - Hauptsächl. Rad. (versch. Formate) sowie Skulpt. in Holz und Eisen. Mytholog. Themen und Phantasiegebilde in stark expressionist. Formensprache (Labyrinth; Monster; Pferde des Unheils; Pferde des Sieges).</a300a>
   <a300c>BUKAREST, MN de Arta. - Slg des Kultur-Minist. ARTEXPO. GALATI, Muz. de Arta. LINZ, Neue Gal. ORADEA, Muz. de Arta. PLOIESTI, Muz. de Arta. SCHWERIN, Staatl. Mus. TULCEA, Muz. de Arta.</a300c>
   <a300e>E: 1958, '60, '62, '65, '70, '75, '78, '80, '94 Bukarest, Gal. Calderon / 1995 Cotroceni, Muz. - G: zahlr. nat. und internat., u.a. 1970 Venedig: Bienn. / 1971 Leipzig: Internat. Buchkunst-Ausst. (K) / 1976 Krakau: Graphik-Bienn. (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Barbosa, 1976; V.Florea, Arta româneasca mod. si contemp., Bu. 1982; C.Prut, Dict. de arta mod., Bu. 1982; Enc. artistilor români contemp., Bu. 1996. - Arta 1970(6)26-27; 1980(12)2-4; 1987(5)30; I.Grigorescu, M.C., Bu. 1983.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fedotoff, Pawel Andrejewitsch</a3100>
   <a3105>Fedotov, Pavel Andreevi&#269;</a3105>
   <a31nn>Pawel Andrejewitsch Fedotoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dichter &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1830-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1815.07.22</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>1852.11.14</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
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   <a3100>Völcker, Gottfried Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Gottfried Wilhelm Völcker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1790-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1775.03.23</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1849.11.01</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1794-1849</a3400>
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   <a3007>Vater<a3008>02530086</a3008>
      <a3010>Völcker, Friedrich Wilhelm</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3008>02530087</a3008>
      <a3010>Völcker, Otto Hermann Emil</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 467 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 23. 3. 1775 - 1. 11. 1849 Berlin. Schüler des Blumenmalers Johann Friedrich Schulze an der Königlichen Porzellan-Manufaktur Berlin. 1803 dessen Nachfolger als Professor für Blumenmalerei. 1833-48 Vorsteher der gesamten Malerwerkstatt. 1811 Mitglied der Berliner Akademie, 1814-46 des Berliner Künstlervereins. 1839 Roter Adlerorden, 1847 Geheimer Hofrat. Porzellan- und Tafelmaler, Aquarellist; häufige Zusammenarbeit mit August von Kloeber. Ab 1794 regelmäßig auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. - Vater der Maler Friedrich Wilhelm und Otto Hermann Völcker.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1775 Berlin - 1849 Berlin Ausbildung als Blumenmaler an der Königlichen Porzellanmanufaktur bei Johann Friedrich Schulze. Seit 1803 dessen Nachfolger als Malereivorsteher. Seit 1811 Mitglied der Berliner Akademie. 1833-1848 Leiter des gesamten Malereiwesens der Manufaktur. Vor allem als Blumenmaler auf Porzellan, aber auch in Öl tätig. Fünf Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1775 - Berlin 1849</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
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   <a3100>Varignana, Tommaso di Giovanni di Fiorino</a3100>
   <a31nn>Tommaso di Giovanni di Fiorino Varignana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1441-1450
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1441</a3300>
   <a3360>1450</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3100>Revera, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Revera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1835-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1820</a3270>
   <a3290>Castelfranco Veneto</a3290>
   <a3330>1895</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 205</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a31nn>Pietro Carocci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3146>katholisch</a3146>
   <a3162>Zeichner &amp; Schriftsteller &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1640/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Noja (Noicattaro)</a3290>
   <a3300>um 1640</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Bari</a3420>
   <a9990>Federzeichnung der Ehrenstatue Papst Urbans VIII. im Collegio Romano (Impresenbuch)</a9990>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>13800364</a3000>
   <a3100>Gutbier, E.</a3100>
   <a31nn>E. Gutbier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1795</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11009601</a3000>
   <a3100>Lorenzo d'Andrea di Monte</a3100>
   <a31nn>Lorenzo d'Andrea di Monte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1510
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1510</a3300>
   <a3360>1510</a3360>
   <a3420>Montelupo Fiorentino</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000139977" edp:label="Lorenzo d'Andrea di Monte">http://id.bildindex.de/actor/0000139977</id>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Lion, Jules</a3100>
   <a3105>Lion, Jules &amp; Lion</a3105>
   <a31nn>Jules Lion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf &amp; Grafiker &amp; Porträtmaler &amp; Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Karikaturist &amp; Zeichner &amp; Fotograf &amp; Daguerreotypist</a3162>
   <a3180>1824-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten &amp; Kanada</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1809 / 1810 / um 1816</a3270>
   <a3290>Frankreich</a3290>
   <a3330>1866.01.09 / um 1870</a3330>
   <a3350>New Orleans (Louisiana)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>New Orleans (Louisiana)</a3420>
   <a3420>Montréal</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXIII, 1929, 261</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00114487</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07800188</a3000>
   <a3100>Celega, Pier Paolo</a3100>
   <a31nn>Pier Paolo Celega</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1368-1417
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3300>1368</a3300>
   <a3330>1417.05.02</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912, S. 264</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Pier Paolo, +2.5.1417 (bestattet in der Scuola Grande di S. Giovanni Evangelista, der er als Mitgl. angehörte). Vater von 3, Sohn von 2, mit diesem zus. in Venedig tätig (v.).</a300a>
   <a300b>1366 erstmals am Bau des Doms von Udine beteiligt (Querschiff, zus. mit Federico da Varmo); dort vermutl. weitere Arbeiten während der folgenden Jahre, sicher jedoch 1398. 1370-72 Mitarbeit am Ospedale dei Crociferi in Venedig.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 DEAU I, 1968 (zu 2-4); DBI XXIII, 1979 (zu 1, 3-4; Lit.). G. Toesca, Il Trecento, T. 1951, 105 s.; A.M. Caccin, La basilica di S. Maria Gloriosa dei Frari in Venezia, Ve. 1964, 23 s.; J. White, Art and archit. in Italy 1250 to 1400, Harmondsworth 1966, 193; G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Trieste 1974, 560, 579; Reclams Kunstf. Italien II. 1, 1985; TCI Venezia, 1985; A. Augusti/S. Giacomelli Scalabrin, Basilica dei Frari, Ve. 1994, 11.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Myssok</a9904>
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   <a3000>20180303</a3000>
   <a30gn>gnd131895397 &amp; http://www.wikidata.org/entity/Q1686061</a30gn>
   <a3100>Le Brun, Jeannine</a3100>
   <a31nn>Jeannine Le Brun</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1930-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3330>1977.10.23</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Die in New York geborene Konstanzer Fotografin Jeannine LeBrun (1915-1977) begann unter dem Einfluss des Fotografen Martin Hamacher in den späten 30er-Jahren zu fotografieren. Sie arbeitete für Zeitungen, Buchverlage und für pharmazeutische Unternehmen und fotografierte vor allem Sakralarchitektur und Sammlungen privater Kunstliebhaber. Der 1975 übernommene Bestand umfasst 14.000 Negative aus den Jahren 1930 bis 1960 und enthält Aufnahmen zur Barockarchitektur und -skulptur in Süddeutschland, sowie zur römischen Antike, zur byzantinischen Wandmalerei in der Türkei und zur Romanik im Elsaß.</a349e>
      <a349g>https://www.uni-marburg.de/de/fotomarburg/bestaende/uebernahmen/lebrun</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Konstanz</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1930</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1977</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:13:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:09:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52514720"><labelId>Saldaña, Miguel de</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11006268</a3000>
   <a3100>Saldaña, Miguel de</a3100>
   <a31nn>Miguel de Saldaña</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>um 1585</a3300>
   <a3360>um 1585</a3360>
   <a3420>Gozdaliza</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Happach, ?</a3100>
   <a31nn>Happach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
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   <a3000>20224738</a3000>
   <a3100>Benzoni, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Benzoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1868-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1853</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1889</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1868</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1889</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52532015"><labelId>Hagner, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20031370</a3000>
   <a9920>2002.02.14</a9920>
   <a3100>Hagner, ?</a3100>
   <a31nn>Hagner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Basarke, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Basarke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878</a3270>
   <a3330>1941</a3330>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Camillo Arcucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1650-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a300a>Arcucci, Camillo, ital. Architekt, tätig M. 17. Jh. in Rom, +wahrsch. 1667 Rom. A., über dessen Leben nichts bekannt ist, führte um 1650 in Rom die Fassade des Pal. Gottifredi-Grazioli aus. Außerdem erweiterte und vollendete er (lt. G. B. Mola zus. mit Pietro da Cortona) den Pal. Pio auf dem Campo dei Fiori. 1651/52 erhielt A. den Auftrag von der Congregazione dei Fillipini zum Entwurf für einen Verbindungstrakt zum Glockenturm an der Piazza del Orologio, nachdem die Pläne Borrominis nicht zur Ausführung gelangten, wobei C. Rainaldi zu seinem Mitarb. bestimmt wurde. A. gehörte auch zu den 12 Architekten, die 1657 ein Gutachten über die Bauführung F. Borrominis an S. Agnese zu erstellen hatten. Vermutl. in der allg. Abwendung von Borromini führte er 1660/61 die Arbeiten an der Capp. Spada in S. Maria in Vallicella (Chiesa Nuova) zus. mit C. Rainaldi weiter. 1659 und 1661 urkdl. erwähnt im Zusammenhang mit Rekonstruktionsmaßnahmen in der Chiesa Nuova und dem Bau der Banco Santo Spirito. Lt. DEAU lieferte er auch die Pläne für S. Maria del Rosario in Monte Mario. G. Eimer erwähnt, daß sich Borromini im Sommer 1667 nach dem Tod von A. erfolglos bemüht, die Arbeiten am Konventsbau der Filippiner fortzuführen. - A.s Arbeiten stehen ganz unter dem Eindruck der barocken Auffassungen, wie sie sich in der röm. Architektur in der 1. H. des 17. Jh. verwirklichen. Die Capp. Spada weist neben ihrer lebhaften Farbigkeit durch eine einheitl. und harmon. Gestaltung des Innenraumes auf den Einfluß Berninis.</a300a>
   <a300f>ThB II, 1908. DEAU I, 1968. - Titi, Descr., 1763 (Repr. R. 1978), 108, 483; K. Noehles (Hrsg.), Roma l'anno 1663 di G. B. Mola, in: Quellen und Schr. zur bild. Kunst, I, B. 1966, 131; Buchowiecki I, 1967, 287; G. Eimer, La Fabbrica di S. Agnese in Navona, I/II, Sth. 1970/71, 50, 56 et passim, Abb.; V. Golzio, Pal. romani dalla Rinascita a Neoclassico, Bo. 1971, 159; Quellen Doria-Pamphilj, 1972, 723, 774; M. Heimbürger-Ravalli, Archit., scult. e arti minori nel barocco ital. Richerche nell'Arch. Spada, Fi. 1977, 191 s., 275; TCI Roma, 1977, 178; T. Magnuson, Rome in the age of Bernini, II, Uddevalla 1986, 208 s., 390.</a300f>
   <a300g>G. L.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Lombard, Louis (1674)</a3100>
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   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00115082 möglicherweise stammt der Mezzotinto- Porträtstich der "Catherine Magdelaine de Vertamont..." (1687/1722) von ihm. (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _data base/term_details.aspx?bioId=18196)</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Castelli, Girolamo (1756)</a3100>
   <a3105>Castelli, Hieronymus &amp; Castelli da Trevi, Girolamo</a3105>
   <a31nn>Girolamo Castelli</a31nn>
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   <a8350>K. van Dooren, I disegni del Museo Francescano di Roma, Inventario, Rom 1999, S. 36.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Auguste François Alès</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a300a>Alès, Auguste François, frz. Stahlstecher, *9.5. 1797 Paris, +Mai 1878. Schüler von Tardieu und Fortin. Schuf neben Reproduktionsstichen, u. a. Madonna della Sedia (nach Raffael), 1864; La sainte Vierge (nach Murillo), 1865 und Odalisque (nach Ingres) auch Stiche für das Album L'Espérance, Paris 1838/39, darunter u. a. Grotte de Morgate, environs de Brest (Salon 1839) und Naufrage d'un brick franç. sur la côte d'Afrique (nach M. Th. Gudin). 1838/39 entstanden für die hist. Gal. von Versailles von M. Gavard zahlr. Schlachtendarst. nach versch. Meistern, so Combat de Succarello (nach M. C. Boulanger). Arbeitete auch für die Enc. universelle des ornements, Paris 1841, sowie für das Univers pittoresque, darunter La Pologne hist., litteraire, monumentale et pittoresque, 4 Bde., P. 1835-39. War 1840 für Monin tätig, arbeitete für Faynards Atlas national, 1870 und 1873-77 für Vuillemin. Schuf daneben einige Andachtsbilder und Porträts. Eigene Inventionen sind die Allegorien und z. T. satir. Genreszenen: La Vérité, 1849; Joies champétres, 1851; Soir d'été, 1851; Fleurs, Fruits, 1854; Frayeur, Sécurité, 1861; Trop jeune, Trop vieux, 1855; Repos de la Sainte Famille, 1854 (alle gen. Werke: Paris, Bibl. Nat., Cab. des Estampes.).</a300a>
   <a300e>G: 1838-65 häufig Paris, Salon des Artistes Franç.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Meyer, KL I, 1872 (mit Werkverz.); Bellier/Auvray I, 1882, Siret I, 1924; Bénézit I, 1976. - R. Tooley, Dict. of mapmakers, N. Y. 1979. - J. Laran, IFF après 1800, I, 1930-33; A. Banach, Polska ksi&#261;&#380;ka illustrowana 1800-1900, Warszawa 1959.</a300f>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 29. 7. 1792 - 4. 4. 1871 München. 1806 Umzug nach München, gemeinsamer Unterricht mit den Brüdern Heinrich (1798-1863) und Carl (1801-1874) beim Vater Carl Ernst Christian Hess (1755-1828); zahlreiche Tierzeichnungen. 1909 kurze Zeit an der Münchner Akademie bei Peter von Langer, Landschafts- und Figurenmalerei, Entwicklung zum Naturalismus, Darstellung militärischer Szenen. 1813-15 Schlachtenmaler im Gefolge des Fürsten Wrede im napoleonischen Befreiungskrieg; Vorbild ist Wilhelm Kobell. Seit 1815 Schlachtenbilder für Ludwig I. von Bayern. 1816-17 Studienreise über Wien nach Italien, stärkere Hinwendung zur Landschafts- und Genredarstellung. 1820 Ernennung zum Hofmaler. Seit 1822 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, 1823 Gründungsmitglied des Münchner Kunstvereins. Seit 1829 Darstellungen zum griechischen Freiheitskampf. 1832-33 Aufenthalt in Griechenland mit dem bayerischen Prinzen Otto; Repräsentationsbilder, Genredarstellungen, Landschafts- und Kostümstudien. 1836 Ehrenmitglied der Wiener Akademie, 1838 Ritterkreuz des kgl. Verdienstordens vom Hl. Michael und Ehrenmitglied des Albrecht-Dürer-Vereins in Nürnberg. 1839 Rußlandreise auf Einladung des Zaren Nikolaus I.; Schlachtenbilder, Landschafts- und Stadtansichten; Auszeichnung mit dem Stanislausorden II. Klasse. 1845 Offizier des belgischen Leopoldsordens, 1846 St. Anna Orden II. Klasse, 1861 Ritterkreuz der bayerischen Krone und preußischer Roter-Adler-Orden II. Klasse.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; JMM</a9904>
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   <a3100>Geutebrück, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Geutebrück</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a300a>Apollonio di Giovanni (di Tommaso), Maler in Florenz, *1415 oder 1417, +27.9.1465. Mitgl.: 1442 Arte dei Medici e Speziali; 1443 Compagnia di S. Luca. Von etwa 1446-58 oder später betrieb er zus. mit Marco del Buono eine auf die Herstellung von Cassoni spezialisierte Werkstatt. Das bottega-Buch enthält eine nicht vollständige Übersicht der Aufträge. A. malte auch Tafelbilder, Miniaturen und Fresken. Bis zu dem Zeitpunkt, als W. Stechow die Oberlin-Tafel als eine Werkstattarbeit identifizierte und E. H. Gombrich A.s eigenhändige Malweise von der der anderen trennte, hatte man die Hauptwerke dem Vergil- Meister (der auch Meister der Jarves Cassoni und Dido-Meister genannt wurde) und einiges der Werkstattarbeit dem Cassoni-Meister zugeschrieben. Ausschließlich von A. stammt nur ein kleiner Teil der umfangreichen Werkstattproduktion. - A. wurde in den frühen 30er Jahren im späten gotischen sog. Internationalen Stil ausgebildet, wahrsch. in einer Werkstatt von Buchmalern wie beispielsweise Bartolomeo di Fruosino. Er wurde beeinflußt von Fra Angelico und nordital. Zeichnern. Um 1442 wird sein reifer Stil erkennbar. In ihm zeigt sich der Einfluß von Filippo Lippi und Domenico Veneziano. Bestimmte Motive werden von Ghiberti, Ucello und nordital. Künstlern übernommen. A.s Stärke liegt in der Zeichnung. Wo bei den Porträts berühmter Männer (Florenz, Bibl. Laurenziana, Ms. Strozz. 174) die von den Gehilfen aufgetragene Farbe abgeblättert ist, wird A.s subtile Kunst des Porträtierens sichtbar. Frühzeitig entwickelte A. einen lebendigen und ausdrucksstarken Erzählstil. Seine Figuren und Köpfe ändern sich im Laufe der Jahre nicht. Nach seinen Musterblättern werden sie von seinen Gehilfen getreulich kopiert. A.s Palette entwickelt sich von dunklen, kostbaren Farbtönen der früheren Werke über zarte, leuchtende in den 40er Jahren und düstere in den 50er Jahren zu einer mehr vereinheitlichten, atmosphärischen Farbgebung am Ende. Von der einfachen Bildfläche seiner frühen Werke geht A. in seiner mittleren Schaffensperiode zu einer bühnenartigen Perspektivkonstruktion über und gelangt in seinen späten Jahren schließlich zu einer einzigen großen, wellenförmig bewegten Tiefensicht. - A.s wichtigster Beitrag ist die Erschließung weltl. Stoffe. Wahrsch. war er der erste, der die Trionfi des Petrarca illustrierte. Noch größere Bedeutung kommt der Einführung zahlloser Szenen aus der röm. Geschichte und der Erfindung von Zyklen zur Odyssee und Äneis zu. Diese stellte er zu einem didaktischen Programm für die Ehe zusammen, in dem die Bürgertugenden gepriesen werden. Nicht mehr erhaltene Werke: Die Äneis, Tafelbild (von dem Dichter Ugolino Verino gelobt); Fresko, das im Testament des Messer Manno Temperani, 1463, erwähnt wird (?).</a300a>
   <a300c>Erhaltene eigenhändige Werke: CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus.: Triumph des Scipio, Gem. auf Holz. FLORENZ, Bibl. Laurenziana: Ms. Pal. 72, dat. 1442. - Bibl. Riccardiana: Ms. 492 (Virgil Cod.). MOSKAU, Puškin-Mus. der Bild. Künste: Die Ermordung Julius Caesars, Tempera/Holz. NEW HAVEN, Yale Univ. Art Gall.: Die Äneis (Jarves-Taf.). NEW YORK, Miss Helen C. Frick: Odyssee. OBERLIN/Ohio, Allen Memorial Art Mus.: Xerxes' Überfall auf Griechenland, Gem. auf Holz, 1461-65. Priv.Slg: Desco.</a300c>
   <a300e>G: 1969 Brüssel: La Miniatura ital.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; XXXVII, 1950, 65 s. (s. v. Cassone - Meister); ibid., 79 (s. v. Meister der Dido - Truhe). Colnaghi, 1928; Levi d'Ancona, 1962; Fredericksen/Zeri, 1972. - P. Schubring, Cassoni, Textbd, Tafelbd, Suppl., L. 1915-23; W. Stechow, Marco del Buono and A., cassone painters, Bull. of the Allen Memorial Art Mus., 1:1944, 5-21; E. H. Gombrich, A., A florentine cassone workshop seen through the eyes of a humanist poet, JWarburg 18:1955, 16-34; Gosudarstvennyj Muzej Izobrazitel'nych Iskusstv imeni A. S. Puškina, Kat. kartinnoj galerei, Mo. 1961, 10, Nr 3248; Berenson, Pictures, Flor. I, 1963, 17-19; Cat. of Europ. and Amer. paint. and sculpt. in the Allen Memorial Art Mus., Oberlin College, Oberlin/Ohio 1967, 7-9, Abb. 10; Fitzwilliam Mus. Cambridge, Cat. of paintings, II, Ital. schools, C. 1967, 3; Degenhart/Schmitt I.1, 1968, 558-564, 601; Ch. Seymour jr., Early Italian paintings in the Yale Univ. Art Gall., A cat., New Haven/ Lo. 1970, 116-126, Nr 80-83, Abb.; E. Callmann, A., Ox. 1974 (Oxford Stud. in the Hist. of Art and Archit.) (mit Werkverz.) (Rez.: L. Vertova, BurlMag 118:1976 [880] 523 s.; L. Zentai, Acta Historiae Artium Academiae Scientiarum Hungaricae 22:1976, 158-160); id., An A. for a historic marriage, BurlMag 119:1977, 174-181, 8 Abb.; L. S. Malke, Contributo alle figurazioni dei Trionfi e del Canzoniere del Petrarca, Commentari 28:1977, 236-261, 40 Abb. (ersch. 1980); Storia dell'arte ital. (Einaudi), I, T. 1979, 452, Abb. 405; III, 1979, 24 s.; V, 1983, Abb. 275; P. F. Watson, A. and ancient Athens, Bull. of the Allen Memorial Art Mus., 37:1979-80 (1) 3-25, 16 Abb.; La Fond. Roberto Longhi a Firenze, Mi. 1980, 250, Nr 39, 2 Abb.; A. J. Schutte, Trionfo delle donne: tematiche di rovesciamento dei ruoli nella Firenze rinascimentale, Quaderni Stor. 44:1980 (Aug.) 474-496, 10 Abb.; Italian cassoni from the art collections of Soviet Mus., Le. 1983, Nr 5-10; A. Garzelli, Micropitura su temi virgiliani prima e dopo A., in: Scritti di storia dell'arte in onore di Federico Zeri, I, Mi. 1984; id., Miniatura fiorentina del Rinascimento, Fi. 1985 (Inv. e Cat. Toscani 18/19), I, passim, Abb. 96; II, Abb. 82-97.</a300f>
   <a300g>E. Callmann</a300g>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1900</a3400>
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   <a3100>Bellotto, Francesco (1555)</a3100>
   <a31nn>Francesco Bellotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1555
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Mesagne</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist A K (1914-1920)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1914-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1920</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Veranstaltungsplakat im EPOC-Projekt vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Le Blon, Jakob Christof</a3100>
   <a3105>Blon, Jakob Christof le &amp; Blond, Jakob Christof le &amp; Le Blon, Jakob Christoph &amp; Le Blond, Jaçques-Cristophe &amp; Le Blond, Jacob Christoph</a3105>
   <a31nn>Jakob Christof Le Blon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Publizist</a3162>
   <a3180>1682-1741
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1667.05.21</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1741.05.16</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, 504</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Heynacher, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Heynacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1887-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1887-1892</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 37</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Historien-, Porträt- und Andachtsmaler in Berlin, wo er 1887-92 die Akademie-Ausstellungen und 1891-97 (mit Unterbrechungen) die Großen Berliner Kunstausstellungen beschickte.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>EB</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00462193</a3000>
   <a3100>Cikan, Miroslav</a3100>
   <a31nn>Miroslav Cikan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1952</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Neppach, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Neppach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1919-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a3360>1920</a3360>
   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>269</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bühnenbildner für Theater und Film. Um 1919 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Flegel, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Flegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1830-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1881.12.28</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig<a3400>1830-1881</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, 84</a8334>
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   <a3000>04001863</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist A H (1917)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A H</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Veranstaltungsplakat (1917) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lawrence, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Lawrence</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1932-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1917</a3270>
   <a3330>2000</a3330>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>New York</a3380>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 188</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:58:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:47:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52503322"><labelId>Trognone, Giovanni</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07800189</a3000>
   <a3100>Trognone, Giovanni</a3100>
   <a3105>Trognon, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Trognone</a31nn>
   <a31fl>Trognon, Giovanni</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marmorbildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1712-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3330>um 1770</a3330>
   <a3350>Venedig?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 421</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Trognone, Giovanni identisch m. Giovanni Trognon, d. 1712 den Auftrag f. d. Trinitätsbrunnen im 1. Klosterhof d. Frari erhielt ?</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Myssok</a9904>
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   <a3100>Hanson, Duane</a3100>
   <a31nn>Duane Hanson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1940-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1925.02.17</a3270>
   <a3290>Alexandria (Minnesota)</a3290>
   <a3330>1996.01</a3330>
   <a3350>Florida</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 90</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 5,Kassel 1972<a8334>Kap. 15, S. 25</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a99wr>Die alte Poolnummer ist 05023189. Geändert wurden die Aspektnummern 3180, 3330 und 3352.</a99wr>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Hildebrand, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Hildebrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1848-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833.03.08</a3270>
   <a3290>Falkenberg (Kreis Luckau)</a3290>
   <a3330>1924</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1860-1875 &amp; 1880-1924</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Karlsruhe<a3400>1875-1880</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Falkenberg (Niederlausitz) 8. 3. 1833 - 1924 Berlin. 1853 Studium bei August von Stoeber und Karl Steffeck in Berlin. 1860 in Paris, danach in Berlin tätig. Seit 1875 Professor an der Kunstschule in Karlsruhe. 1880-86 Professor an der Berliner Akademie. Historien-, Bildnis- und Genremaler.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Benini, Mauro</a3100>
   <a31nn>Mauro Benini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1865-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1850</a3270>
   <a3290>Ronta (Florenz)</a3290>
   <a3330>1914</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band IX, 1994, 72</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band III, 1909, 328</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120469</a3000>
   <a3100>Balsimello, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Balsimello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1646-1647
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1646/1647</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Balsinelli, ?</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 515</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Buchowiecki I, 1967 &amp; Wittkower, 1972</a8350>
   <a300a>Balsimello, Giacomo, ital. Maler (und Bildhauer?), führte 1646/47 im Petersdom Rom im Mittelschiff die Ovalmedaillons mit 56 Bildnissen der Märtyrer-Päpste nach Entwurf Berninis aus (Buchowiecki, 1967). Wittkower zitiert B. als einen der 39 Maurer und Bildhauer, die in St.Peter mit der Ausführung Berninis Plänen beschäftigt waren. Pope-Hennessy zitiert einen Bildhauer Balsinelli, der 1639 am Altar für Hl.Petrus Thron im Petersdom beschäftigt war.</a300a>
   <a300f>Buchwiecki I, 1967, 150; Wittkower, 1972, 274, Anm.1; Pope-Hennessy III, 1985, 438.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9990>sicher ident. mit Balsinelli</a9990>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10099621</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2015.04.22</a9920>
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   <a3100>Geese, Uwe</a3100>
   <a31nn>Uwe Geese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948.06.23</a3270>
   <a3290>Arolsen</a3290>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>Geese, Reliquienverehrung und Herrschaftsvermittlung, Darmstadt 1984 &amp; Geese, Eintritt frei, Kinder die Hälfte, Marburg 1981</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Nehmer, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Nehmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1913-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.06.25</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 297</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1959</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Studierte 1915/20 bei Lucian Bernhard. 1945/57 lehrtätig an der Meisterschule für Graphik und Buchgewerbe in Berlin. Tätig u. a. für die Siemens-Werke in Berlin. Im Kürschner 1967 nicht mehr erwähnt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Fiedler, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Fiedler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1886-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.05.14</a3270>
   <a3290>Apfelstädt</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1886-1955</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20224734</a3000>
   <a3100>Barbieri, Giuseppe (1646)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Barbieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1661-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1646.09.05</a3270>
   <a3290>Termignon</a3290>
   <a3330>1733.04.09</a3330>
   <a3350>Borgo San Donnino (Parma) / Fidenza</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Modena</a3420>
   <a3420>Borgo San Donnino (Parma)</a3420>
   <a3420>Fidenza</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band VII, 1993, 1</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Heyden, Hubert von</a3100>
   <a31nn>Hubert von Heyden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Holzschneider &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1875-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.09.13</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1911.01.20</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3007>Vater<a3008>00030648</a3008>
      <a3010>Heyden, August Jakob Theodor von</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 21</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 13. 9. 1860 - 20. 1. 1911 München. 1876-84 Studium an der Berliner Akademie unter Anton von Werner, Meisterschüler bei Paul Meyerheim. 1885 Übersiedlung nach München, Besuch der Kupferstechschule von Johann Leonhard Raab an der Münchner Akademie. Regelmäßige Sommeraufenthalte auf dem Lande, Hinwendung zur Freilichtmalerei und zu einem "luftigeren, lichteren und moderneren Stil" (Thieme-Becker). Wurde zum Hauptvertreter des deutschen Impressionismus in der Münchner Sezession. Seit 1888 regelmäßige Ausstellungsbeteiligung in München, später in Paris, Salzburg, Berlin und Venedig; mehrfache Auszeichnungen. Heydens zunehmend malerisches Sehen zeigt sich auch in seinem graphischen Werk, zuletzt in großformatigen Radierplatten mit teils lebensgroßen Tierdarstellungen, die unvollendet geblieben sind, da Heyden - wohl infolge einer Vergiftung durch die Dämpfe seiner Ätzflüssigkeiten - plötzlich im Atelier verstarb.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Geissler, Hans</a3100>
   <a3105>Geissler, Johannes &amp; Geissler, Hanns</a3105>
   <a31nn>Hans Geissler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1916-1952
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901</a3270>
   <a3330>1952</a3330>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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   <a3100>Aleš, Mikoláš</a3100>
   <a31nn>Mikoláš Aleš</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Entwerfer &amp; Soldat</a3162>
   <a3180>1867-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1852.11.18</a3270>
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   <a3330>1913.07.10</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
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   <a300a>Aleš, Mikoláš, tschech. Maler, Zeichner, Graphiker, Illustrator, *18.11.1852 Mirotice bei Písek, +10.7.1913 Prag. Auf dem Gymnasium in Písek offenbart sich bereits sein außergewöhnliches Zeichentalent. 1869-76 Stud. an der Prager Malerakad. bei Antonín Lhota und Emanuel Romm. Gleichzeitig Beschäftigung mit dt. Renaissancegraphik, got. Wandmalerei in Böhmen und südböhm. Barockmalerei. Kopien nach Holbein d. J. und Raffael. Beeindruckt vom Werk K. Svobodas, J. Mánes' und der dt. Spätromantiker. 1873 Stud.-Aufenthalt in Wien anläßl. der Weltausst., wo ihn v. a. die Expositionen zeitgen. poln. und frz. Malerei fesseln. 1875/76 einjähriger Militärdienst bei dem in Prag stationierten österr.-ungar. Kavallerieregiment, der sein besonderes Verständnis prägt für die späteren zahlr. Darst. zur Soldaten- und Kriegsthematik. 1876-79 schafft A. die meisten seiner etwa 50 Ölgemälde, die größtenteils histor. Themen gewidmet sind und im Zeichen des erwachten Nationalbewußtseins stehen (z. B. Hussitenlager, 1877; Begegnung Georgs von Podiebrad mit Mathias Corvinus, 1878, Prag, Nat. Gal.). 1879 zus. mit František Ženíšek 1. Preis im Wettbewerb für Entwürfe von Wandfresken für das Foyer des Prager Nat. Theaters. Anschließend sechswöchiger Italienaufenthalt (in Rom Stud. antiker Reliefs sowie Fresken der Hochrenaissance, bes. von Michelangelo und Raffael, in Florenz Zchngn nach Fresken Ghirlandajos in S. Maria Novella). Nach der Italienreise entstehen monumentale, als Lünetten-Füllungen in Zyklen komponierte Kartons, die jedoch - wie sein gesamtes frühes Schaffen - von der offiziellen Kritik nicht anerkannt werden. Nur die junge tschech. Künstlergeneration würdigt das frühe Schaffen von A. in vollem Maße. 1886 Ehrenmitgl. der Münchener Vrg. tschech. bild. Künstler "Skréta". 1887 Ehrenvors. der neugegründeten Künstlervrg. "Mánes". 1891 Mitgl. des Vorbereitungskomitees für die Nat. Volkskunde-Ausst., 1893 Ehrenstip. der Böhm. Akad. der Wiss. und Künste für einen Studienaufenthalt in der Mähr. Slowakei und Slowakei. 1897 1. Preis der Akad. für die Edition "M. Aleš - Werke, I-III" (Prag, Verlag Mánes); 1902 1. Preis der Akad. für den Ill. Zyklus Bude vojna bude. 1908 Ernennung zum ordentl. Mitgl. der Böhm. Akad. der Wiss. und Künste. - Char. für A.s erste Schaffensperiode 1871 bis 1884 sind die Zyklen, in denen seine künstler. Vorstellungen monumentalen Ausdruck finden. Die meisten dieser Zyklen (insgesamt 14) plant A. 1875-78. Er führt aber nur 4 aus: P&#283;t smyslu (Die fünf Sinne), 1876; Vlast (Heimat), 1878-81; Živly (Die Elemente), 1881 und Praha (Prag), 1882. Stilist. ist das gesamte Frühwerk vom histor. Romantismus und Josef Mánes beeinflußt. Von der anfangs nazarenerhaft-konturbetonten Zchng geht A. über zur schwungvollen Linie und schließlich zum pastos modelliertem Farbauftrag und eingeritzten Konturen. In dieser Periode entstehen auch die Zeichenstudien zu dem beabsichtigten Slawischen, Böhmischen, Polnischen, Jugoslawischen und Ungarischen Zyklus sowie die Gem. Altslawisches Begräbnis, Sultan Soliman, Mikuláš Zrinský, Husar, Dragoner, alle 1878, und das Mai-Triptychon, 1878/79 (Prag, Nat. Gal.), das er seiner Frau Marina zur Hochzeit widmet. Als Höhepunkt gelten die monumentalen Kartons zum Zyklus Vlast (Heimat), in denen sich die Zeit des Reifens des Helden und der Verlauf seines Wanderns durch Böhmen bis zu seinem Ende miteinander verflechten. In A.s erste Schaffensperiode fallen auch Arbeiten im angew. Bereich, z. B. eine vierteilige Schirmwand und Möbelmalereien, 1878. Der Buchschmuck zu "Rukopis Zelenohorský a Královédvorský" (1884) ist eine gelungene Synthese zw. mittelalterl. Symbolik und aufkommenden sezessionist. Stilelementen. - Die zweite Schaffensperiode 1885-1900 wird durch A.s Ablehnung des beschreibenden Realismus und Naturalismus charakterisiert. Er arbeitet immer unter dem Eindruck des Erlebten, selten nach einem Modell. Neben Aufträgen für Verlage (Titelblätter für Kalender, Traumbücher, Verlagssignets, Buchill.) und Entwürfen für Bühnenausstattungen (Vorhangdekoration, Bühnenbilder, Kostüme, Marionetten) schuf er v. a. monumentale Entwürfe für monochrome Sgrafitti für insgesamt 87 Gebäude: 40 für Gebäude in Prag (u. a. Altstädter Rathaus); 19 für Pilsen (hier ganze Häuserzeilen, u. a. in der Tovární- und Neruda-Straße); 6 für Häuser in Pardubice und 15 für Gebäude in anderen böhm. Städten. Hervorzuheben sind auch seine 44 Kartons in Originalgröße für die Kirche in Vod&#328;any und 17 Kartons für das Dvo&#345;á&#269;kuv-Hotel in Písek. Insgesamt hat A. etwa 250 Kartons (alle in Originalgröße 300 x 112 bzw. 200 x 165 u. a.) geschaffen. Er benötigte dafür keine Vorskizzen oder Vorabmessungen. Bedeutender Bestandteil des etwa 8 000 Einzelwerke umfassenden Oeuvres sind die Ill. zu Volksliedern, Sprichwörtern, Rätseln und Kalendern. Die Arbeit an Ill. Folgen bes. zur tschech. Volkspoesie durchzieht alle Schaffensperioden. 1890 erscheint sein Liederzyklus Sirotek (Verlag Ludvík Masaryk), 1906 der Band Špalí&#269;ek, in dem erstmalig A.s Ill. zu Volksliedern in systematisierter Form zusammengefaßt sind. Daneben illustriert A. zahlr. Werke tschech. Dichter und Schriftsteller der Vergangenheit (F. K. &#268;elakovský, Karel Havlí&#269;ek Borovský) und Gegenwart (Jakub Arbes, Ladislav Quis, Alois Jirásek, Karel V. Rais u. a.). In der dritten Schaffensperiode 1901-13 ist ein großer Teil seines etwa 4 000 Zchngn umfassenden Ill. Werks der Welt des Kindes gewidmet (Lesefibeln der Jahre 1898-1901; ABC-Buch von 1907). Für die Zs. "Kv&#283;ty" zeichnet er versch. Mädchenakte, Vignetten und Schmuckelemente. Thematisch erstreckt sich A.s Schaffen auf alle Lebensbereiche des tschech. Volkes und seine Geschichte, ausgehend von den mythischen und mittelalterl. Helden und Heiligen. A. schuf den Typus des Bauernrebellen und Hussitenkämpfers und verlieh allen für sein Volk wichtigen histor. Ereignissen, wie der Schlacht am Weißen Berg oder der Nat. Wiedergeburt, künstler. Ausdruck. Er hielt die Landschaft und die Volkstrachten seines Heimatbezirkes Prachatic u. a. böhm., mähr. und slowak. Landstriche in seinen Skizzen fest und schilderte das Dorfleben in seiner ganzen Vielfalt. Neben Josef Mánes gehört A. zu den bedeutendsten Vertretern der tschech. Kunst des 19. Jh. Sein Werk spielte im Leben des Volkes eine aktive Rolle und gilt heute als wichtiger Bestandteil des nat. Kulturerbes.</a300a>
   <a300c>PRAG, Lustschloß Hv&#283;zda, A. Jirásek- und M.-Aleš-Mus.: gesamter Nachlaß, Korrespondenz, frühe Zchngn; Federzchng "Schicksal eines Talents in Böhmen", 1883. - Nat. Theater, Foyer: Heimat, Wandmalereizyklus nach Kartons von A., 1881. - Nat. Gal., Agnes- Kloster: Hussitenlager, Öl, 1877; Begegnung Georgs von Podiebrad mit Matthias Corvinus, 1878; Husar; Dragoner, Ulan und Bauer, alle 1878; Karlsteiner Rabe, 1882. - Pal. Kinsky: Kartons zum Zyklus "Heimat", Kohle, 1880/81; Zigeunerinnen, Aqu., 1881; Ill. zu den "Tiroler Elegien" von K. H. Borovsky, Feder, 1883; zahlr. Ill. zu tschech. Volksliedern und -sprüchen, Feder, 1886-1906. - Nat. Mus.: Entwürfe für Theaterdekorationen, Kohle, Aqu., 1898-1905. - Mus. der Hauptstadt Prag: Wettbewerbsentwürfe zum Zyklus "Heimat", 14 Aquarelle, 1878; Entwürfe für Mosaiken und Sgrafitti; zahlr. Kohlezchngn, 1887-1904. PLZE&#327;, Westböhm. Gal.: Ulan, Öl, 1883; Žalov, Tempera, 1880; Entwürfe für Pilsener Sgrafitti, 1894-98. HLUBOKÁ nad Vltavou, Südböhm. Aleš-Gal.: Ubytování, Öl, 1880, OSTRAVA, Städt. Gal.: Plakat zu den "Gesammelten Werken" von K. V. Rais, kol. Rohrfeder-Zchng, 1908.</a300c>
   <a300e>E: Prag: 1896, 1908 Topi&#269;uv salon; 1902 SVU Mánes, Pavilon Pod Kinskou (zus. mit Antonín Hude&#269;ek); 1912 Rudolfinum: Výtvarný odbor Um&#283;lecké Besedy: M. A.; 1922, '26 SVU Mánes; 1932 Pavillon Myslbek; 1947 Um&#283;lecká Beseda: Monumentální M. A.; Nat. Gal.: 1950 (Zchng), 1952; 1972 &#268;eské um&#283;ní 19. století. - M. A., Josef Václav Myslbek (Kat.); 1976 M. A. 1852-1913 (Kat., Einl. J. Kotalík); 1979 M. A. (Kat.) / 1962, '76 Hluboká n/Vlt., Südböhm. Aleš-Gal. (Kat.) / 1966 Plze&#328;, Westböhm. Gal.: M. A. - Monumentální kartony (Kat.). - G: Prag, Nat. Gal.: 1963 Sto let Um&#283;lecké besedy; 1967 F. X. Šalda a výtvarné um&#283;ní; 1968 Má Vlast - &#268;eské mali&#345;ství XIX století / 1964 Berlin, Dresden: Tschech. und Slowak. Kunst des 19. und 20. Jh. / 1966 Brno, Mähr. Gal.: &#268;eska Secese-Um&#283;ní 1900 / 1973 Plze&#328;, Westböhm. Gal.: M. A., Julius Ma&#345;ák, J. V. Myslbek / 1974 Moskau, Puškin-Mus. der bild. Künste: Josef Mánes und die Tradition der tschech. Kunst / 1975 Ljubljana, Narodna Gal.: Tschech. Malerei des 19. bis A. 20. Jh. / Dresden: 1977 Kupferstichkabinett: Meisterzchngn der Nat. Gal. Prag; Dresdner Schloß: Das tschech. Kulturplakat 1890-1976 aus der Slg des Kunstgewerbemus. Prag; 1978 Gemäldegal. Neue Meister: 300 Jahre Malerei in Prag (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907; Vollmer V, 1961. Ottuv slovník nau&#269;ný I, 1888; Toman I, 1947; id., Nachtr. 1955; Kindler, ML I, 1964; LdK I, 1968; EU SEDA I, 1969; Encykl. &#269;eského výtvarného um&#283;ní, 1975; Bénézit I, 1976. - K. B. Mádl, M. A., Praha 1912; V. V. Štech/F. X. Ji&#345;ík/A. Macek, M. A. jeho život a dílo, I-II, Praha 1912; E. Svoboda, Jak M. A. žil i tvo&#345;il, Praha 1923; A. Mat&#283;j&#269;ek, M. A. (41. Svazek edice Prameny), Praha 1940; M. Mí&#269;ko, Malí&#345; svého lidu. &#268;tení o Mikoláši Alšovi, Praha 1946; id., M. A., Humor a satira, Praha 1951; id./A. Mat&#283;j&#269;ek/E. Svoboda, M. A., Vlast, Praha 1952; M. Mi&#269;ko, Dv&#283; kapitoly o Alšových sgrafitech, Um&#283;ní 2:1954, 93-104; id., M. A., Nást&#283;nné malby, Praha 1955; V. V. Štech, &#268;eské d&#283;jiny v díle Mikoláše Alše, Praha 1952; J. Pešina, M. A., Malí&#345;ská tvorba, Praha 1954; id., Neznámý olej Mikoláše Alše, Um&#283;ní 4:1956, 245 bis 248; J. Neumann, Povaha a genese Alšova talentu, ibid. 2:1954, 212-227; id., M. A., Cykly, Praha 1957; id., Genese Alšovy Vlasti. K 75 výro&#269;í jubileu druhého otev&#345;ení Narodního divadla, Um&#283;ní 7:1959, 112-139; J. Šámal, Alšuv ornament a první jeho cesta na Moravu roku 1888, ibid., 4:1956, 347-353; id., N&#283;kolik neznámých dopisu Mikoláše Alše a zprávy k jeho malí&#345;ské tvorbe, ibid. 5:1957, 166-169; E. Svoboda, Osudy Alšových "Živlu", ibid. 12:1964, 213; H. Volavková, M. A., Ilustrace &#269;eské poezie a prózy, Praha 1964; id., M. A., Kresby a návrhy, Praha 1975; id., M. A., Praha 1982; L. Hlavá&#269;ek, M. A., Praha 1974; id., Bilance alšovského bádání, Um&#283;ní 28:1980, 276-282; J. Toman, Rod píseckých a mirotických Alšu, &#268;eské Bud&#283;jovice 1974; L. Kiškin, M. A. i &#269;ešskaja kul'tura, Mo. 1978; id., Alšovske studie, Praha 1978.</a300f>
   <a300g>H.Volavková</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>20037209</a3000>
   <a9920>2006.03.09</a9920>
   <a3100>Hartmann, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Hartmann (1801)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Barri, Giacomo</a3100>
   <a3105>Bari, Giacomo</a3105>
   <a31nn>Giacomo Barri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Reproduktionsstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1645-1689
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>nach 1630</a3270>
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   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band VII, 1993, 171</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band II, 1908, 531</a8334>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Nettelhorst, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Nettelhorst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1922-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1905.09.30</a3270>
   <a3290>Friedland (Böhmen)</a3290>
   <a3360>1967</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 292</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>211</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Österreichischer Werbe- und Buchgraphiker. Spezialist für Warenaufmachungen, Experte für Außenwerbung und Schrift, freiberuflich. Studierte 1925/28 bei Hadank an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst in Berlin -Charlottenburg. 1928/31 Atelierleiter bei Julius Gipkens in Berlin. Tätig u. a. für die Sektkellerei Kupferberg und Co. in Mainz, die UNIONMATEX, Textilmaschinen-Union. 1. Preis Luft Hansa-Wettbewerb 1926. Diverse Publikationen über das eigene Schaffen. Mitglied des BDG. Um 1966 in Wiesbaden ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2006.03.09</a9920>
   <a3100>Hartmann, ? (1843)</a3100>
   <a31nn>Hartmann (1843)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1843</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1843</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Heyden, Otto Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Otto Johann Heinrich Heyden</a31nn>
   <a31ng>Heyden, Otto</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Freskomaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1835-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1820.07.08</a3270>
   <a3290>Ducherow</a3290>
   <a3330>1897.09.21</a3330>
   <a3350>Göttingen</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1848-1849</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1850-1854</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1854-1890</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 24</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ducherow bei Anklam 8. 7. 1820 - 21. 9. 1897 Göttingen. Zunächst Studium der Theologie. Ab 1843 Studium an der Berliner Akademie bei Karl Wilhelm Wach und August von Klöber. 1848/49 Schüler von Léon Cogniet in Paris, 1850-54 in Rom und auf Sizilien. Erste Erfolge als Historienmaler, später auch Schlachtenmaler und Porträtist. Im Winter 1869/70 Studienaufenthalt in Ägypten. 1870 Professor und Hofmaler in Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Makovec, Miloš</a3100>
   <a31nn>Miloš Makovec</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1934-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechien &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1919.12.11</a3270>
   <a3290>Turnov</a3290>
   <a3330>2000.02.10</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Glorius, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Glorius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3164>Dokumentar</a3164>
   <a3180>1996-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1996</a3300>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Rom<a3400>Seit 2000</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1996</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:10:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:06:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52512771"><labelId>Frosina, ?</labelId>
   
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   <a3000>11003766</a3000>
   <a3100>Frosina, ?</a3100>
   <a31nn>Frosina</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1937</a3300>
   <a3360>um 1937</a3360>
   <a3420>Rimini?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100962</a3000>
   <a3100>Werdet, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Werdet, J. &amp; Verdet, Joseph</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Werdet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1809-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1809</a3300>
   <a3330>1854.04.12</a3330>
   <a3420>Bordeaux</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20410146</a3000>
   <a9920>2012.01.25</a9920>
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   <a3100>Bernhard, Georg (1929)</a3100>
   <a31nn>Georg Bernhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.04.25</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Bernhard, Georg, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Bildhauer, *25.4.1929 Augsburg. Biogramm Stud.: 1946-57 Werkkunstschule Augsburg; 1948-52 ABK München bei Hermann Kaspar. Versch. Ausz., u.a.: 1952 Stip. der Villa Massimo in Rom, 1963 und 1971 Kunstpreis der Stadt Augsburg. Seit 1971 Prof. am Fachbereich für Gestaltung der FHS Augsburg; seit 1994 Gastdozent an der ABK Vulkaneifel in Steffeln/Eifel. - B. ist vorrangig ein Vertreter kirchlicher Kunst, weicht aber in der Tendenz zu starker Stilisierung und teilweise geometrischer Abstraktion gänzlich von trad. Formen ab. Neben der Beschäftigung mit relig. Themen, die ihren Ausdruck v.a. in zahlr. Wandmalereien und Glasbildern sowie Entwürfen für Altäre, Ambos, liturg. Gegenstände usw. findet, stehen Siebdruckserien u.a. mit futurist. Architekturmotiven und ein umfangreiches zeichner. Werk, in dem die stilisierte, sehr sensibel ausgeführte Figuren-Darst., v.a. der Akt, dominiert, anfänglich mit streng linearen, mit der Feder gezogenen Konturen, im neueren Werk häufig nur mit dem Tuschpinsel als Silhouetten im freien Raum gezeichnet. Damit ist er v.a. im neueren Werk der Auffassung ostasiatischer Tuschemalerei ebenso nahe wie dem zeichnerischen Stil von Joseph Beuys. Abstrahierte Figurenmotive und Torsi führt B. auch auf großen Lw.-Bildern in Aquatec und Öl sowie als Kaltnadel-Rad. aus. Zahlr. Serien von Zchngn mit Figuren, Akten, Stilleben, Landschaften und Architekturmotiven entstanden auf alten beschriebenen Büttenpapieren, auf denen das Schriftbild mit den Motiven verschmilzt. Werke Augsburg; Bischöfl. Haus-Kap.: Wandmalereien. - Domherrenhaus: Natursteinmosaik, 1959. - Marien-Kap. St. Josef: Glasfenster. - Meditations-Kap. der Kirche Hl. Dreifaltigkeit in Augsburg-Kriegshaber: Wandmalereien, 1984. - St. Thaddäus: Glasfenster, 1981 - Städt. Slgn . Bonn, Kunst-Mus. Dillingen, Bischöfl. Knabenseminar: Wandmalereien. Faulenbach b. Füssen, Pfarrk.: Glasfenster. Gersthofen, St. Jakob, Tauf-Kap.: Wandmalereien, 1984. Leitershofen b. Augsburg, Pfarrk.: Bildteppiche, 1970. Lindau/Bodenseee, Marienkirche: Ausmalung der Altarrückwand. Memmingen, Mariä Himmelfahrt: Portalschmuck, Kupferplatten auf Holz. Mühlried bei Schrobenhausen, Kirche Hl. Geist: Glasfenster, 1980. München, Bayer. Staatsgemälde-Slgn. Nördlingen, Franziskanerinnen-Kap. Maria Stern: Fensterzyklus, 1984. Rom, Cap. Santo Teutonico: Wandmalereien. Schwabmünchen, St. Michael: Kreuzwegbilder; Mosaik an der Kanzel. Senden/Iller, St. Josef: Erschaffung der Eva; Jesus und die Samariterin, Kasein auf Holz, 1983. Speyer, Dom: Ambo im Königschor, Bronze. Selbstzeugnisse Architekturen (Einl. von R. Biedermann), Olten [ca. 1976]; Zchngn, Olten 1982; Schattenspiele, Augsburg 1987. Ausstellungen E: 1952 Augsburg, Schaezler-Palais / 1959 Hannover, Kestner-Ges.; Venedig, Univ.-Gal./ 1962 Ulm, Künstlergilde / 1967 Leverkusen, Gal. Chronos / 1970 Bensberg bei Köln, Gal. Müller: Malerei, Zchngn, Objekte; Sindelfingen, Gal. Tendenz / 1974 Bremen, La petite gal./ 1975, '79, '81, '82, '85 Augsburg, Gal. Rehklau / 1976, '88 München, Dt. Ges. für christl. Kunst / 1978 ebd., Kunst-Ver./ 1980 Langenburg, Hofratshaus / 1986 Köln, Dt. Ges. für christl. Kunst / 1993 München, Gal. am Rotkreuzplatz; Düsseldorf, Gal. Norbert Blaeser: G.B., Menschenbilder (Kat.). Bibliographie Vo5, 1961. Bauer, GEM I, 1976. - Das Münster 6:1953, 263 ss.; 12:1959, 248; 19:1966, 294, 315, 318, 321 ss., 325; 23:1970, 214; 24:1971, 146-149; 33:1980, 205; 38:1985, 207-213; Ph.Weindel, Der Dom zu Speyer, Speyer 1970; H.Schnell, Der Kirchenbau des 20. Jh. in Dt., M./Z. 1973; J.Roh, Dt. Kunst seit 1960, Druckgraphik, M. 1974; H.Kießling, Malerei heute, M./W. 1979; K.Scheidler, Augsburger Kirchen, Augsburg 1980. Autorensignatur Peter Wiench Addenda Ausstellungen E: 2003 Augsburg, StKS, Neue Gal. im Höhmann-Haus. Bibliographie Kunstförderung des Landes BW. Erwerbungen 2001-2004 (K Wander-Ausst.), Schwäbisch Gmünd 2006.</a300a>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07030014</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Wolrab, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Wolrab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1573-1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bautzen<a3400>1573-1602</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 47, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Johann Wolrab. Knauthe S. 6f. hat einige Drucke angeführt. Die Presse ging dann auf.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1573</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1602</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52532021"><labelId>Herold, Johann Friedrich</labelId>
   
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   <a3000>20031377</a3000>
   <a9920>2002.02.15</a9920>
   <a3100>Herold, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Herold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1731</a3300>
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   <a3100>Buchhorn, Ludwig</a3100>
   <a3105>Buchhorn, Karl Ludwig Bernhard Christian</a3105>
   <a31nn>Ludwig Buchhorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1785-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1770.04.18</a3270>
   <a3290>Halberstadt</a3290>
   <a3330>1856.11.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Schidlof, 1911; Bénézit II, 1976; Börsch-Supan, Malerei, 1988; Blättel, 1992; K.Flemig, Karikaturisten-Lex., M. etc. 1993. - Gläser, 1930.</a8350>
   <a300a>Buchhorn, Ludwig (Karl Ludwig Bernhard Christian), dt. Zeichner, Graphiker, Maler, *18.4.1770 Halberstadt, +13.11.1856 Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud.: Bis 1793 Schüler von Daniel Berger an der AK Berlin. 1797-1803 an der Chalcograph. Ges. in Dessau als Zeichner und Stecher tätig. 1804 in Leipzig. Ab 1806 in Berlin. 1811 ordentl. Mitgl., 1814 Prof. für Zeichnen und Kpst.-Kunst sowie Senats-Mitgl. der AK. 1814 Gründungs-Mitgl. des Berlinischen Künstler-Ver. 1824 Dir. der Akad. Kupferstecherschule als Nachf. Bergers. Zu seinen Schülern gehörten u.a.: Eduard Eichens, Rudolf Hertzberg, Hermann Kramer, Eduard Mandel und Adolf Schrödter. - B., der v.a. als Porträtist geschätzt war, gehörte neben Johann Gottfried Schadow zu den bed. Zeichnern in Berlin. Als Graphiker beherrschte er versch. Techniken: Linien-, Punktier- und Crayon-Manier, Aquatinta-Rad. und Lith., wobei er nach eigenen und fremden Entwürfen, v.a. nach Zchngn von Schadow, arbeitete. Seine künstler. Entwicklung ist anhand der Kat. der AK belegbar, die 1789-1793 und 1806-1842 zahlr. Werke verzeichnen. Anfangs hauptsächl. als Repr.-Stecher nach Gem. älterer Meister arbeitend, wandte er sich später zunehmend dem "nach der Natur" gez. Bildnis zu, stellte ab 1822 auch Öl-Gem., u. a. Blumenstücke und Lsch. aus. Seine Zeichentechnik, häufig Kreide und Rötel auf getöntem Papier, stand in der Trad. frz. Vorbilder des 18. Jh. Die Bildnisse, oft Vor-Zchngn für Stiche, waren anfangs von J.G. Schadow, später von Franz Krüger beeinflußt. Auch als Illustrator tätig, z. B. für den Göttinger Musenalmanach. Bildnisse B. malten Georg Friedrich Adolph Schöner und Johann Carl Heinrich Kretzschmar (Berlin, SMPK, GG bzw. NG).</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK, NG (ehem. AK): J.G. Schadow, 1815, Silberstift; Kpst.-Kab.: u.a. Fürst Leopold von Anhalt-Dessau, 1799; Königin Luise, Major Friedrich von Schill, Kreide; Graph. F. nach eigenen Entwürfen (Vor-Zchngn): VI Variationen über das Thema Ein freyes Leben führen wir, 6 Bl., Farbstiche in Kreidemanier; Die Betteljugend, 12 Bl. Aquatinta, für das Industrie-Comptoir in Wien; nach Zchngn von J.G. Schadow und Karl Wilhelm Kolbe: Russ. Kriegsvölker, 6 Bl. Aquatinta, Berlin 1813 (Einzel-Bll. bei Nagler, KL I, 1835, ThB und Börsch-Supan, 1971). - SM: Wilhelm Ernst Gropius, Ludwig Wilhelm Wittich, 1819, Bleistift; J.G. Schadow mit dem Modell des Luther-Denkmals, um 1821 (Öl).</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. - Die Dioskuren I, 1856, 167; 41. Kunst-Ausst. der Kgl. AK Berlin 1858 (K); L.v. Donop, Kat. der Hand-Zchngn, Aqu. und Ölstudien in der Kgl. NG, B. 1902, 40 s.; M.Lanckoronska/R.Oehler, Die Buch-Ill. des XVIII. Jh. in Deutschland, Österreich und der Schweiz, III, B. 1934; H. Mackowsky, Schadows Graphik, B. 1936, Nrn 48-53, 62; W.Kurth, Berliner Zeichner, B. 1941, 42; Börsch-Supan, 1971; H.Börsch-Supan, Zchngn und Aqu. dt. Meister 1750-1900 aus den Slgn der Stiftung Pommern, Kiel (K), B. 1978, 19; id., Die Kunst in Brandenburg-Preußen, B. 1980, Nr 188; "und abends in Verein", J.G. Schadow und der Berlin. Künstler-Ver. 1814-1840 (K), B. 1983, 48, 50, 52 s., 57 ss.; S.Netzer, Die Chalcograph. Ges. zu Dessau, Profil eines Kunstverlages um 1800, Coburg 1987, 17; D.Bartmann/G.D. Ulferts, Von Chodowiecki bis Liebermann (K Berlin-Mus.), B. 1990, 123 s., 260 s.; U.Krenzlin, J.G. Schadow, B. 1990, 84, 122 s., 160 s.; J.G. Schadow und die Kunst seiner Zeit (K), Köln 1994, Nr 41, 107, 174.</a300f>
   <a300g>Ch.Thon</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Thon, Christina &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a3100>Stetter, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Meister des Johannes auf Patmos &amp; Meister W. S. mit dem Malteserkreuz &amp; Meister W + S</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Stetter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Johannitermönch</a3162>
   <a3180>1513-1547
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1487</a3270>
   <a3290>Oberrhein</a3290>
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   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a8330>AKLONLINE ThB XXXVII, 1950, 455 Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, S. 455</a8334>
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   <a8330>Zinke, Augustinermuseum Gemälde bis 1800, 1990<a8334>S. 101</a8334>
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   <a8330>Dictionary of Art<a8334>Bd. 29, S. 643</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Meister W. S. mit dem Malteserkreuz, auch gen. Meisterdes Johannes auf Patmos, oberrhein. (elsäss.?), Maler, tätig 1515-1536 m Elsaß, vielleicht auch in Nancy. Durch 13 meist mit den Initialen W u. S signierte u. mit einem großen Malteserkreuz auf der Bildrückseite überquerte, z.T. außerdem leben der Signatur ein kl. Malteserkreuz zeigende Bildtafeln bekannt, die sämtlich datiert sind, und von denen sich 4 im Mus. in Nancy befinden: Enthauptung Joh. d. T., bez. u. dat. 1515, kompositionell sich an Dürers Holzschnitt B. 125 anlehnend, koloristisch an Baldung erinnernd; Ecce homo, bez. u. dat. 1521, kompositionell an Dürers Holzschnitt B. 9 aus der Großen Passion anknüpfend, stark manieristisch, in der Färbung bunt u. unruhig; Noli me tangere, dat. 1523, mit schöner, feierlich wirkender Landschaft, im Figürlichen von Baldung abhängig; Grablegung Christi, dat. 1536, kompositionell auf Dürers bekanntes Nürnberger Gemälde zurückgreifend, in Einzelheiten des Figürlichen Baldungschen Vorbildern folgend. Eine im Format größere, 1518 dat. Variante des letztgen. Bildes befindet sich in der Kirche St-Pierre-le-Jeunein Straßburg. Im dort. Mus, wird eine 1535 dat., mit denn Malteserkreuz auf der Rückseite bez. Tafel: Christus vor Pilatus, bewahrt, die mit den 4 gen. Tafeln in Nancy u. einer 1938 im Münchner Kunsthandel (Böhler) befindlichen, 1526 dat. Anbetung der Könige zu einer Folge gehört. Ebda eine ihm zugeschr. Tafel mit der Predigt Joh. d. T. am Jordan, deren Entstehung der Kat. um 1515 ansetzt. Im Unterlinden-Mus. in Kolmar ein 1519 dat., durch besonders stimmungsvolle Landschaft ausgezeichnetes Breitbild: Joh. Evang. im Begriff, den Giftbecher zu leeren, das in dem aus dem Bilde herausschauenden Kopf mit dem Schlapphut rechts vielleicht ein Selbstbildnis des Künstlers enthält. In der Stiftsgal. in Einsiedeln 2 zusammengehörige Altarflügel: Verkündigung (teilweise übermalt), dat. 1520, u.: Johannes auf Patmos (Abb.: Hugelshofer [1928], Taf. 22), letzterer zu den lieblichsten Erfindungen des Meisters gehörend, nach dem Hugelshofer ihn benannt hat. In Luzerner Privatbes. 2 zusammengehörige Tafeln mit Darstellgn aus der Legende der Kreuzauffindung mit reichem landschaftl. Hintergrund, dat. 1516. In der Smlg Stephan v. Auspitz in Wien (früher Smlg Lippmann, Berlin) ein 1522 dat. Täfelchen mit dem büßenden Hieronymus in Landschaft, das die an einem Baumstamm hängenden Wappen der oberelsäss. Familien von Mörsperg u. von Fürstenberg zeigt. Unbekannt schließlich ist der jetzige Aufbewahrungsort einer bez. u. 1533 dat. Tafel mit dem Ungläubigen Thomas, in der sich Anregungen aus Baldungs Darst. gleichen Inhalts auf der Baseler Kreuzigung von 1512 verarbeitet finden; ausgezeichnet durch helles u. zart abgestuftes Kolorit. Die von Hugelshofer mutmaßlich ders. Hand zugewiesene Tafel mit Szenen aus dem Leben des hl. Wolfgang im Germ. Mus. in Nürnberg, dort als Donauschule geführt (Kat. 1936 Nr 325), hat nichts mit ihm zu tun. Aus der Häufigkeit des Vorkommens des Malteserkreuzes auf seinen Bildern kann man vielleicht schließen, daß der Unbekannte, der sich als Schulnachfolger des Meisters des Martyriumsaltars erweist. selbst Mitglied des Johanniterordens war, was gleichzeitig die bisherige Erfolglosigkeit des Versuches eines in Verbindungsetzung der Initialen mit einem der urkundlich überlieferten bürgerlichen Malernamen er klären würde. Lit.: Frimmel, Blätter f. Gemäldekde, I (1905) 89, 91, m. Abb. - R. A. Peltzer, ebda, VII (1912) 85. - P. Drey in: Frimmels Stud. u. Skizzen z. Gemäldekde, I (1913/15) 76/78 u. Tat. 32. - W. Hugelshofer in: Festschrift für Robert Durrer, Stans 1928, p. 321; ders., Der Meister W. S. mit d. M., in: Oberrhein. Kst, IV (1930) 48/55, mit 12 Abbn. - Kat. d. Mus. Straßburg, 19353p. 35/37.</a300b>
   <a300f>ThB37, 1950.</a300f>
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   <a3100>Cruso, Maria Antonietta</a3100>
   <a31nn>Maria Antonietta Cruso</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichnerin</a3162>
   <a3180>1921
      
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   <a99fm>Künstlerin leider nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a31nn>Edouard Henriod</a31nn>
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   <a3180>1949
      
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   <a31nn>Nils Hansen</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a31nn>Raymundo Capúz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1680-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Bunney, Michael Frank Wharlton</a3100>
   <a31nn>Michael Frank Wharlton Bunney</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1926
      
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 146</a8334>
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   <a300a>Bunney, Michael Frank Wharlton, brit. Architekt, *1873 Venedig, +1926, lebte in London. Sohn von John Wharlton B.; Vater des Architekten Michael J.H.B. (in Kendal/Cumbria und Ravenstonedale/Cumbria tätig). Stud.: 1895-1900 Archit.Assoc., London; RA Schools, ebd. Anschl. Ausb. im Archit.-Büro von Horace Field, später dessen Chef-Ass. (u.a. 1902 Entwürfe für die Büros der North Eastern Railway in York). Ab 1902 eig. Büro in London (ab 1905 in Partnerschaft mit Clifford C. Makins), daneben weiterhin für Field sowie für die RA Schools tätig. Nach dem 1.WK stellv. Architekt des Gesundheits-Minist. - Bes. an Charles Francis Annesley Voysey orientierte sachl.-funktionale Wohnhausbauten in Esher/Surrey, Gidea Park/Essex und v.a. im Umkreis der Londoner Vorstadt Hampstead Garden (90 Häuser einschl. B.s Wohnhaus), 1907-14, einige orientiert am Baustil von Hertfordshire aus dem 17.Jh., andere (für Arzt-, Bank- und Brauhäuser) in Anlehnung an Bauten des 18.Jh. Von bes. Bedeutung sind B.s intelligente Lösungen für Rest., Anbauten und Veränderungen. Für English domestic archit. of the XVIIth and XVIIIth c. (Ed. George Bell), 1905, 21928, lieferte B. Skizzen, Fotografien und maßgerechte Zchngn.</a300a>
   <a300f>Gray, 1985; DBA, 1993. - BE, Middlesex, 1971.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>04001867</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist E S T (1919)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E S T</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1919
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Plakat für eine Buchwerbung (1919) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003765</a3000>
   <a3100>MacVey, William M.</a3100>
   <a31nn>William M. MacVey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Metallbildner</a3162>
   <a3180>1920-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1905.07.12</a3270>
   <a3290>Boston</a3290>
   <a3360>1905.07.12</a3360>
   <a3420>Cleveland (Ohio)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100963</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Werdet, Marie Elisa</a3100>
   <a3105>Werdet, Marie-Elisa</a3105>
   <a31nn>Marie Elisa Werdet</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Schreiberin</a3162>
   <a3180>1826-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1826</a3300>
   <a3360>1833</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Tochter<a3008>20100962</a3008>
      <a3010>Werdet, Jean-Baptiste</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410145</a3000>
   <a9920>2012.01.23</a9920>
   <a3100>Berthold, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Bertholdt, Heinrich &amp; Bertholdt, Johann Heinrich &amp; Bertholt, Johann Heinrich &amp; Bertold, Heinrich &amp; Bertold, Johann Heinrich &amp; Bardoldt, Henrich &amp; Berthold, Heinrich &amp; Berthold, Heinrich (1686) &amp; Bertholt, Heinrich &amp; Bertoldt, Heinrich &amp; Bertoldt, Johann Heinrich</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Berthold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zimmermann &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1701-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1686.09.25</a3270>
   <a3290>Neckarsulm</a3290>
   <a3330>1739.12.16</a3330>
   <a3350>Worms</a3350>
   <a3420>Worms</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Berthold (Bardtold; Bertholdt; Bertholt; Bertold; Bertoldt), Johann Heinrich (Heinrich), dt. Baumeister, Hofzimmermeister in Worms, get. 25.9.1686 Neckarsulm, +16.12.1739 Worms. Biogramm Vor 1712 in Mannheim ca. 3 Jahre bei seinem Vetter Mathes Bertold, Werkmeister des kurpfälz. Kriegskommissariats, ab 1712 in Worms tätig. 1713 als Bürger und Meister aufgenommen, heiratete er die Witwe des Zimmermeisters Peter Greber. Bis 1733 mehrmals von der Zunft beim Rat wegen der Beschäftigung zu vieler Gesellen verklagt. Tatsächlich jedoch scheint B. in Worms nur wenig Aufträge ausgef. zu haben, von denen die Mitarb. am 1719 beg. Neubau des beim Stadtbrand 1689 zerst. Bischofshofes der bedeutendste war. 1730 lieferte er einen nachfolgend abgelehnten Riß für den Bau einer kath. Kirche in Bürstadt, die er 1732-36 nach Plan von Johann Jakob Rischer ausführte. Bibliographie B.von der Au, Über barocke Dorfkirchen und ihre Baumeister im südhess.-nordbad. Gebiet ..., Diss., Heidelberg 1953, 94, 99-103. - Mitt. Reuter, Stadt-Arch. Worms. Autorensignatur Dankmar Trier</a300a>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031378</a3000>
   <a9920>2002.02.15</a9920>
   <a3100>Herricht, Lotte</a3100>
   <a31nn>Lotte Herricht</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1905-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890</a3270>
   <a3290>Zottelstedt</a3290>
   <a3360>vor 1966</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 711</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00046741</a3000>
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   <a3100>Wengner, Konrad</a3100>
   <a3105>Wengner, Johann Conrad &amp; Wengner, Johann Konrad</a3105>
   <a31nn>Konrad Wengner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1755-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1728</a3270>
   <a3290>Thann (?)</a3290>
   <a3330>1806</a3330>
   <a3350>Tiengen (Hochrhein)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, S. 376</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zinke, Augustinermuseum Gemälde bis 1800, 1990<a8334>S. 182</a8334>
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   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400022</a99fm>
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   <a3000>07030013</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Wolrab, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Wolrab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1560-1573
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bautzen<a3400>1560-1573</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 47, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Knauthe, Buchdruckereyen, 1740</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Nikolaus Wolrab, der die väterliche Offizin fortsetzte. Einige Drucke sind bei Knauthe verzeichnet.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20410144</a3000>
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   <a9920>2012.01.23</a9920>
   <a3100>Bosch, Fridolin</a3100>
   <a31nn>Fridolin Bosch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.11.09</a3270>
   <a3290>Emmendingen</a3290>
   <a3330>1964.06.30</a3330>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Fridolin_Bosch<a8334>23.01.2012, 15:20 Uhr</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20370324</a3000>
   <a9920>2015.04.23</a9920>
   <a3100>Hausegger-Grimm, Lilli von</a3100>
   <a3105>Grimm, Lilli &amp; Grimm, Liili von</a3105>
   <a31nn>Lilli von Hausegger-Grimm</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1933-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1918</a3270>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Pyrilampos</a3100>
   <a31nn>Pyrilampos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>100ante-1ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Messene</a3290>
   <a3300>100ante</a3300>
   <a3360>1ante</a3360>
   <a3420>Olympia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a3100>Lanchares, Antonio de</a3100>
   <a31nn>Antonio de Lanchares</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1615</a3300>
   <a3360>vor 1615</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Welch, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Welch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1831-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3290>Overton (West Glamorgan)</a3290>
   <a3330>1868.08.03</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Birmingham<a3400>1832-1835</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, S. 469</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.isle-of-man.com/manxnotebook/people/archtcts/ewel ch.htm (2004.03.24)</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Born 1806, Overton, Flintshire; became pupil of John Oates at Halifax, in 1828 became partner of Joseph Aloysius (1803-82, inventor of the 'hansom cab'). The partnership worked first in York, and then in Liverpool. Designed several churches in Yorkshire, Liverpool and North Wales (including the castellated Bodelwyddan Hall c.1830). Major commission was 1830 Birmingham Town Hall (after winning competition) for which they unwisely stood surety for the builders. The failure of this builder drove them into bankruptcy and the dissolution of the partnership in 1834. Welch returned to Liverpool (Pigot's trade directory for 1837 gives his address as 26 Renshaw Street), where he practised as an architect 1837-1849 submitting an unsuccessful design for St John's in 1845; after this he appears to been concerned mainly with heating and ventilation aspects of houses. Died in London 3 August 1868. Came to the Island in 1830 to design King Williams College; in partnership with Hansom was responsible for St. Barnabas Douglas (1832), New St. Mary's Ballaugh Church (1832), and St. Peter's Onchan (1833) though his brother John may have played a role in all of these. Edward Welch left the Island before the completion of King William's College and John Welch claimed to have altered the design of the tower.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001866</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist B V (1938)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B V</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem Plakat für die Wiener Messe (1938) nachweisbar. Möglicherweise handelt es sich um die Signatur einer Arbeitsgemeinschaft.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Lethière, Guillaume</a3100>
   <a3105>Le Thierre, Guillaume &amp; Lethière, Guillon &amp; Letiers, Guillaume</a3105>
   <a31nn>Guillaume Lethière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1775-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1760.01.10</a3270>
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   <a3330>1832.04.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Le Febvre, ? (fils)</a3100>
   <a31nn>Le Febvre (fils)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1751/1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1751/1779</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00116913</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20410148</a3000>
   <a9920>2012.01.25</a9920>
   <a3100>Freyer, Egon</a3100>
   <a31nn>Egon Freyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1940-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1925</a3270>
   <a3360>1964</a3360>
   <a3380>Speyer</a3380>
   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3100>Schiller, Erhard Christian</a3100>
   <a31nn>Erhard Christian Schiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Gda&#324;sk</a3290>
   <a3420>Köln<a3400>1997</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>07030016</a3000>
   <a3100>Baumann, Christoph (1652)</a3100>
   <a31nn>Christoph Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1652-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1652</a3300>
   <a3330>um 1688</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1677-1688</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 47, Nr. 5 &amp; 90, Nr. 15</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Brachte zahlreiche Leichenpredigten und Gelegenheitsschriften heraus. Verlegte 1677 seine Offizin von Bautzen nach Dresden. Die Erben druckten nach seinem Tod noch kurz weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100960</a3000>
   <a30gn>gnd142221309</a30gn>
   <a3100>Wendler, Johann</a3100>
   <a3105>Wendlerus, Joannes &amp; Wendlerus, Ioannis</a3105>
   <a31nn>Johann Wendler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1728-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1713.10.23</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Hippius, Gustav Adolf</a3100>
   <a3105>Gippius, Gustav Adol'fowi&#269;</a3105>
   <a31nn>Gustav Adolf Hippius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Zeichner &amp; Freskomaler &amp; Lithograph &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1807-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Estland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>russisch &amp; estisch</a3248>
   <a3270>1792.03.01 / 1792.03.12</a3270>
   <a3290>Nissi</a3290>
   <a3330>1856.10.06/1856.09.24</a3330>
   <a3350>Reval</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1816-1818</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg<a3400>1820-1850</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Reval<a3400>1850-1856</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 123 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Pastorat Nissy (Estland) 1. [12.] 3. 1792 - 24. 9. [6. 10.] 1856 Reval (Tallinn). Ausbildung in Reval bei E. Höppner und S. Walther. Enge Kontakte mit dem Dichter August von Kotzebue. 1812 Reise nach Prag, dann bis 1815 oder 1816 auf der Wiener Akademie. 1816-18 in Rom im Kreise um die Nazarener. Ab 1820 als Porträtist in Petersburg tätig, daneben auch Wandbilder in der Schloßkirche von Zarskoje Selo. 1831 Zeichenlehrerdiplom. Ab 1850 in Reval tätig. Maler und Lithograph.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BM</a9904>
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   <a3100>Pesello, Giuliano</a3100>
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   <a31nn>Giuliano Pesello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1382-1446
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1367</a3270>
   <a3330>1446.04.06</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a31nn>Meister des Frankfurter Paradiesgärtleins</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, S. 104</a8334>
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   <a3100>Piper, Christof</a3100>
   <a31nn>Christof Piper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Clodt von Jürgensburg, Michael Petrowitsch (2, Baron)</a3100>
   <a3105>Clodt von Jürgensburg, Michail Petrovi&#269; Klodt, Michail Petrovi&#269; &amp; Clodt von Jürgensburg, Michael (Freiherr) &amp; Klodt fon Jurgensburg, Michail Petrovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Michael Clodt von Jürgensburg (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1850-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>um 1835.09.29</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1914.01.20</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3100>Helas, Volker</a3100>
   <a31nn>Volker Helas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Denkmalpfleger &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942.04.09</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>seit 1991</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Volker_Helas (2015.04.23)</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Walker, F. A.</a3100>
   <a31nn>F. A. Walker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1906</a3300>
   <a3360>1909</a3360>
   <a3420>Hampstead (London)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ledeboer, Isack</a3100>
   <a3105>Ledeboer, Isaac</a3105>
   <a31nn>Isack Ledeboer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1706-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1691? / 1692.12.23</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1749.11.30 / nach 1757</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXII, 1928, 531 s</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00116807</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Raymond Gayrard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1792-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1777.10.25</a3270>
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   <a3330>1858.05.04</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a3000>20410147</a3000>
   <a9920>2012.01.25</a9920>
   <a3100>Müller, Joseph Anton</a3100>
   <a31nn>Joseph Anton Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1854-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1839</a3270>
   <a3290>Obergünzburg</a3290>
   <a3330>1910</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>AKL</a3420>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Müller, Joseph Anton, Architekt u. Altarbildhauer, *1839 Obergünzburg (Algäu), Schüler (seit 1858) von Sickinger u. Zibland in München. Seit 1874 Inhaber einer eigenen Werkstätte. Festgabe d. Ver. f. christl. Kst in München, M. 1910.</a300a>
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   <a3100>Zipser, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Zipser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1602-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bautzen<a3400>1602-1634</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 47, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Am 2.5.1634 wurde die Druckerei mit der Stadt eingeäschert. Z. ging nach Dresden zu Gimel Bergen, wo er einen Druck (Iberii Unglücks-Bußspiegel) herausbrachte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Weobly, A.</a3100>
   <a31nn>A. Weobly</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1759-1762
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1759</a3300>
   <a3360>1762</a3360>
   <a3420>London</a3420>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Hofelich, Ludwig Friedrich</a3100>
   <a31nn>Ludwig Friedrich Hofelich</a31nn>
   <a31ng>Hofelich, Ludwig</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Holzstecher</a3162>
   <a3180>1857-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1842.10.30</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1903.01.13</a3330>
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   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1868-1903</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 237</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Leipzig 30. 10. 1842 - 13. 1. 1903 München. Ausbildung als Holzstecher in Leipzig, seit 1859 in Petersburg tätig. Ab 1865 Studium an der Leipziger Akademie sowie in Berlin und Dresden. Ging 1868 nach Salzburg und München. Nach anfangs figürlichen Bildern wandte er sich der Landschaftsmalerei zu; autodidaktische Weiterbildung durch Studienaufenthalte (Schweiz, Italien, insbesondere Bayern). Ausgehend von der heroischen und romantischen Landschaft (um 1870 mit Anklängen an Böcklin), widmete er sich zunehmend der intimen Naturschilderung mit schlichten Motiven, zumeist aus der Umgebung Münchens. Stand der Schule um Adolf Lier nahe, ebenso Eduard Schleich d. Ä. und dessen Freundeskreis.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Hofelich, Ludwig Friedrich, Maler in München, geb. 30.10.1842 in Leipzig, gest. 13.1.1903 in München, zunächst bei J. G. Flegel in Leipzig als Holzschneider ausgebildet, als solcher 1859/65 tätig in St. Petersburg, wo er auch die Akad. besuchte; studierte dann neben seiner dem Broterwerb dienenden xylograph. Tätigkeit an der Leipziger Akad., in Berlin und Dresden, ging 1868 nach Salzburg und München; malte anfangs figürl. Bilder, widmete sich aber dann, durch Gesundheitsrücksichten veranlaßt, der Landschaftsmalerei, in der er sich autodidaktisch und durch Studienaufenthalte in der Schweiz, Italien und besonders in Bayern bildete. Ausgehend von der heroischen und romantischen Landschaft (um 1870, Anklänge an Böcklin), wandte sich H.s sehr selbständige, erst nach seinem Tode gebührend beachtete Kunst immer mehr der intimen Naturschilderung und den ganz schlichten Motiven (namentlich aus der Umgebung Münchens) zu. Seine Landschaften sind "der Lier-Schule verwandt und gleichwertig; hinsichtlich der Intimität des Naturgefühls und der souveränen Beherrschung der Ausdrucksmittel steht er dem älteren Schleich und dessen Freundeskreis sehr nahe." Werke im Mus. d. bild. Künste zu Leipzig (Katal. 1917) u. im Stadtgesch. Mus. ebenda (Aquarelle mit Leipz. Motiven), in der Kunsthallt zu Hamburg (Katal. 1910 p. 62 f.); ein Aquarell (schwäb. Bauernfamilie) im Stadtmus. München (Maillinger, Bilderchronik, III 18769. Sammelausstell. wurden in München Okt. 1920 von der Gal. Heinemann (Verzeichnis von 90 Gemälden mit Einführung von G. J. Wolf; dazu ders. München-Augsb. Abendztg v. 5.11.1920)</a349e>
      <a349p>Kunstsammlung Gera</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud. Marlene Gärtner</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(AW)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1857</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1903</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:26:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52479448"><labelId>Bruyn, Bartholomäus (1550)</labelId>
   
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   <a3100>Bruyn, Bartholomäus (1550)</a3100>
   <a3105>Braun, Bartholomäus &amp; Brun, Bartholomäus</a3105>
   <a31nn>Bartholomäus Bruyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1565-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1550/1560</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1603</a3360>
   <a3380>Heidelberg</a3380>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>Lothringen</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Brun, Barthélemy le</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Zinke, Augustinermuseum Gemälde bis 1800, 1990<a8334>S. 120</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 616</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruyn (Braun; Brun), Bartholomäus, dt. Maler, *zw. 1550 und 1560 (evtl. ident. mit Barthélemy le Brun?).</a300a>
   <a300b>Sohn des Kölner Malers Arnt B., Enkel von B.B. d.Ä. Vor 1590 in lothring. Diensten. Im Freiburger Ratsprotokoll seit 1590 erwähnt, dort 1593 als "Bartholomeus Braun von Cöln Contrafeter" und im Zunftbuch der Maler vermerkt. Urkunden überliefern Raufhändel und Gewalttätigkeiten. Für den Basler Hof in Freiburg bemalte er die Fassade; für dessen Kap. lieferte er im Auftrag des Basler Domherrn und apostol. Protonotars Dr. Johannes Setrich 1594/95 eine Kreuzigung mit seinem Selbstbildnis und dem Bruynschen Familienwappen (unten rechts Wappen des Stifters). Weitere Werke sind nicht bekannt. Von seinen Gönnern, den Fürstenbergern zu Donaueschingen und Heiligenberg, erhielt er Bildnisaufträge. 1603 Hofmaler im Dienst des Kurfürsten zu Heidelberg.</a300b>
   <a300c>FREIBURG im Breisgau, Augustiner-Mus.: Kreuzigung, Öl/Lw., 1594/95 (1970 aus Schweizer Priv.-Bes. erworben).</a300c>
   <a300f>W.Baumeister, Jb. des Köln. Gesch.-Ver. 14:1932, 230, 241; F.Schaub, Schau-ins-Land 74:1956, 102-114; H.-J. Tümmers, Wallraf-Richartz-Jb. 32:1970, 134, Anm. 8; D.Zink, Augustiner-Mus., Gem. bis 1800, FiB. 1990, 120 ss. - Freiburg im Breisgau, StA und Univ.-Arch. (Kopien in der Kunst- und Mus.-Bibl. der Stadt Köln).</a300f>
   <a300g>H.-J.Tümmers</a300g>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400024</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tümmers, Horst Johannes &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Tegetmeiger, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Tegetmeiger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1492
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Heiligenstadt (Kreis Heiligenstadt)<a3400>1492</a3400>
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   <a3100>Schulz, Hanfried</a3100>
   <a31nn>Hanfried Schulz</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1937-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3290>Guben</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Žem&#269;užnikov, Lev Michajlovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Lev Michajlovi&#269; Žem&#269;užnikov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1853
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>vor 1853</a3300>
   <a3360>vor 1853</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Cranz, Thomas</a3100>
   <a3105>Kranz, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Cranz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturzeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1801-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1786?</a3270>
   <a3290>Neiße</a3290>
   <a3330>1853.06.24</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, S. 64</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cranz (Kranz), Thomas, dt. Zeichner, Maler, *um 1786 Neiße, +24.6.1853 Köln.</a300a>
   <a300b>Tätig in Aachen und Köln. Seine Stadtansichten 'Der Kölner Domhof' und 'Rundgemälde von Köln' (6 Bll.) sowie 'Aachen und seine Umgebung' (6 Bll.) wurden lithographiert. Fertigte auch Zchgn der Stadt Brühl mit Schloß und Kloster, 1842 im dortigen KV ausgestellt.</a300b>
   <a300c>KÖLN, SM.</a300c>
   <a300f>ThB8,1913 H.Vey, Mus. in Köln. Bull. 6:1967(1)530 s.; Inv. Köln Stadt-Mus., 1984; Köln. Die roman. Kirchen: Von den Anfängen bis zum 2. WK, Köln, 1984, 602 ss.; Börsch-Supan, Malerei, 1988, 563.</a300f>
   <a300g>Ch.K.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3000>20270763</a3000>
   <a3100>Makins, Clifford C.</a3100>
   <a31nn>Clifford C. Makins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905-1909
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
   <a3360>1909</a3360>
   <a3420>Hampstead (London)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rodriguez de Luna, Diego</a3100>
   <a31nn>Diego Rodriguez de Luna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3360>1715</a3360>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2015.04.23</a9920>
   <a3100>Henseler, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Henseler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1914-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899</a3270>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Leemann, Robert</a3100>
   <a3105>Leeman, R.</a3105>
   <a31nn>Robert Leemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1867-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1852.02.26</a3270>
   <a3290>Lenzburg (Aargau)</a3290>
   <a3330>1925.03.13</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXII, 1928, 543</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00116878</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100966</a3000>
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   <a3100>Westphalen, Christoph Diederich</a3100>
   <a3105>Westphalen, C. D.</a3105>
   <a31nn>Christoph Diederich Westphalen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1743-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1728.01.31</a3270>
   <a3330>1814.10.25</a3330>
   <a3420>Hamburg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Key, Sato</a3100>
   <a31nn>Sato Key</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1901-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3360>1950</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031373</a3000>
   <a9920>2002.02.14</a9920>
   <a3100>Hartwig, O.</a3100>
   <a31nn>O. Hartwig</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10109301</a3000>
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   <a3100>Battke, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Battke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1915-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.11.28</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1966.01.18</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 69</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bénézit, 1976<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, 1987</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Havlice<a8334>Suppl. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Paris (Aufenthalt) &amp; Frankfurt (Städelschule, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Battke, Heinz, dt. Zeichner, Graphiker und Maler, *28.11.1900 Berlin, +18.1.1966 Frankfurt/Main.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1921-25 ABK Berlin bei Karl Hofer. 1927-29 Studienaufenthalt in Paris und 1929-30 in Florenz. 1934-35 Tätigkeit am Berliner Schloß-Mus. Lebte ab 1935 in Florenz, zwischendurch weitere Studienreisen, u.a. nach Österreich, Holland, Belgien und in die Schweiz. 1956 Berufung an die HBK (Städelschule) in Frankfurt/Main als Leiter der Klasse für freie Graphik. Ab 1961 Vorstands-Mitgl. des Dt. Künstlerbundes. - B. begann mit expressionist. Werken und näherte sich später dem Surrealismus, ohne jemals im strengen Sinn surrealistisch zu sein, wie andererseits der expressive Gestus nie gänzl. verloren ging. Anfangs nur Malerei, später auch Zchng, Rad. und Lith. Die Zchngn und Graphiken sind von kraftvollen, dynamisch gesetzten Strichen und kantigen Formen in teilweise beinahe prismatisch anmutenden Brechungen bestimmt, zu denen weiche Schattierungen oder locker skizzierte Partien in bewußtem Gegensatz stehen. So werden die Räume unbestimmt, vielfach verfremdet oder fast gänzlich aufgelöst und die Gestalten vieldeutig, über das bloße Erscheinungsbild in transzendente Bereiche weisend. Zu dieser Vieldeutigkeit trägt auch die Gleichzeitigkeit verschiedener Perspektiven bei. Thematisch ist das Werk weit gespannt: von Hafen- und Stadtansichten über Sport- und Ballettszenen und arabeskenhafte Stilleben bis zu mytholog. Motiven, daneben, das gesamte Werk durchziehend, Porträts und Selbstbildnisse, in denen B. weniger das genaue Abbild als die Darst. innerer Vorgänge anstrebte. Ihre Spannung beziehen seine Bildwelten aus der Konfrontation realistisch aufgefaßter Partien und Details und der Auflösung dieser Realität in der gesamten Anlage der Kompositionen. Nüchterne Beobachtung und surreale Paraphrase, scharfe Linearität, ein fast tekton. Aufbau und weich verfließende, häufig vegetabile Formen durchdringen sich gegenseitig und evozieren imaginative Welten im Sinne eines mag. Realismus, also der Begegnung von Rationalem mit Irrationalem, zu der auch das "Vexierspiel der Landschaften, Gesichter und Architekturen" (W.Schmied) gehört. B. illustrierte auch bibliophile Buchausgaben wie Platons 'Das Gastmahl oder Über die Liebe' (9 Rad.; Aufl.: 300 Exemplare, Ffm. 1965).</a300b>
   <a300c>BIELEFELD, Kunsthalle: Spielkarten, Bleistift, 1952. BOCHUM, Mus., Kunst-Slg. DARMSTADT, Städt. Slgn. - Slg Karl Ströher: Franz Kafka, Bleistift, 1959. HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.: Der Mathematiker, Bleistift, 1952. KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal.: Einstein, Bleistift, 1955. KARLSRUHE, Staatl. Kunsthalle: Die Löwen von Delos, Bleistift, 1953. WIESBADEN, Slg Adolf Gessner: Selbstbildnis, Kohle und Bleistift, 1957. WOLFSBURG, Städt. Gal.: Gespinst im Raum II, Bleistift, 1964.</a300c>
   <a300d>Die Ring-Slg des Berliner Schloß-Mus., B. 1938; Aufzeichnungen eines Malers 1918-1944 (Sonderdruck der Zs. Das Kunstwerk), Baden-Baden 1951 (auch in: Das Kunstwerk 3:1949(2)33-45); versch. Art., u.a. in: Das Kunstwerk 2:1948(5/6)69-77.</a300d>
   <a300e>E: zahlr. seit 1927, u.a. 1927 Berlin, Gal. Neumann-Nierendorf / 1949 Florenz, Gall. d'Arte (Kat.) / 1950 ebd., Gall. d'Arte Il Fiore (Kat.) / 1950, '55 (Kat.), '57, '62, '63, '70 (Kat.), '73 (Kat.) Frankfurt (Main), Kunst-Kab. Hanna Becker vom Rath / 1951 München, Gal. Otto Stangl (Kat.) / 1952 Karlsruhe, Staatl. Kunsthalle (Kat.) / 1953 Berlin, Gal. Springer (Kat.) / 1954 Venedig, 27. Bienn., Sonder-Ausst. im Dt. Pavillon (Kat.) / 1956 Berlin, Gal. Gerd Rosen; Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.: Drei dt. Künstler im Ausland (Kat.); Kaiserslautern, Pfälz. Landesgewerbeanstalt: H.B., Zchngn der letzten Jahre (Kat.) / 1958 Schleswig, Schloß Gottorp: H.B., Zchngn (Kat.) / 1959 Wuppertal, Kunst- und Mus.-Ver.: H.B., Karl Rössing (Kat.) / 1962 Stuttgart, Württ. Kunst-Ver. (Kat.) / 1964 Hannover, Kestner-Ges. (Kat.) / 1967 Frankfurt (Main), Kunst-Kab. Hanna Bekker vom Rath: H.B. Gedächtnis-Ausst. (Kat.) / 1967 Karlsruhe, Badischer Kunst-Ver.: Gedächtnis-Ausst. (Kat.) / 1968 Saarbrücken, Mod. Gal. (Kat.) / 1974 Berlin, Gal. Gerda Bassenge / 1981, '83 Frankfurt, Kunst-Kab. Hanna Becker vom Rath: H.B. Druckgraphik. - G: 1925-36 Berlin, Preuß. AK: Jahres-Ausst. / 1951 Saõ Paulo: 1.Bien. / 1954 Amsterdam, Sted. Mus.: Dt. Kunst nach 1945 (Kat.) / 1957 Köln, Kulturkreis im Bundesverband der Dt. Industrie: Dt. Aqu. und Zchngn seit 1900 (Kat.) / 1958 München, Haus der Kunst: Aufbruch zur mod. Kunst (Kat.) / 1959 Baden-Baden, Staatl. Kunsthalle (Kat.) / 1959 Kassel, documenta 2 / 1960-61 Recklinghausen, Städt. Kunsthalle: Synagoga (Kat.) / 1970 Recklinghausen, Städt. Kunsthalle: Zeitgenossen (Kat.) / 1974 Frankfurt (Main), Westend Gal.: Dt. Künstler in Florenz (Kat.) / 1975 München, Gal. Seifert-Binder: Dt. Künstler in Florenz während des Krieges / 1976 Braunschweig, Städt. Mus.: Künstler sehen sich selbst (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Dressler II, 1930; E.Trier, Die Zeichner des 20. Jh., B. 1956; L'Art contemp. en Allemagne, P. 1958; R.Darmstädter, Künstler-Lex., Bern/M. 1958; Bauer, GEM I, 1976. - O.Stelzer (Einf.), H.B., Zchngn, Baden-Baden 1955; B.Bilzer u.a. (Hrsg.), Das große Buch der Kunst, Braunschweig 1958; W.Grohmann, Neue Kunst nach 1945, Köln 1958; F.Roh, Gesch. der Dt. Kunst der Gegenwart, M. 1958; O.Stelzer, Vom Kunstwerk ..., B. 1958; F.Roh, Dt. Malerei von 1900 bis heute, M. 1962; K.F. Ertel, Das graph. Selbstbildnis, Ffm. 1963; K.A.H. Reiser, Dt. Graphik von Leibl bis zur Gegenwart, Reutlingen 1964; H.Olbrich, Zur künstler. und kulturpolit. Leistung dt. bild. Künstler im Exil 1933-45, Diss., L. 1965; W.Rothe, Dt. Druckgraphik 1958-1968, St./B. 1968; W.Tiessen, Die Buch-Ill. in Dtld, Österreich und der Schweiz seit 1945, Neu Isenburg 1968-1976; J.Cüppers, H.B., Werk-Kat. (mit einem Beitr. v. W.Schmied: Der Zeichner H.B.), Hamburg 1970; T.Groschowiak (Hrsg.), Kunstschätze in Recklinghausen, Recklinghausen 1972; Kunstwerk 4:1950(6)45-54; 5:1951(2)46-47; (6)40-41; 6:1952(1)41 s.; 10:1956/57(3)60; 20:1966/67(1/2)67; Kunst 50:1951/52(5) 215-217, 52:1953/54(10)378; 58:1959/60(7)250-253; 59:1960/61(Beibl.)48; 60:1961/62(Beil. zu H. 8)6; 61:1962/63(Beibl. zu H. 5), 12; 64:1965/66(Beibl. zu H. 2)16; (Beibl. zu H. 6)11; 65:1966/67(Beibl. zu H. 5)9; Baukunst und Werkform 7:1954, 223; Jahresring 1954, 297 s.; Bll. für Kunst und Kultur 6:1956, 23 s.; Westermanns MH 97:1956(7)42, 69; Kunst in Schleswig-Holstein 1958, 79 s.; Weltkunst 29:1959, 19; 36:1966, 81; 41:1971, 285; Tendenzen 2:1961(10); 7:1966(37)42, 81; Kunsthandel 54:1962, 21; 58:1966, 22.</a300f>
   <a300g>P.W.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>03202591</a3000>
   <a3100>Toni (1947)</a3100>
   <a3105>Toni (1947)</a3105>
   <a31nn>Toni (1947)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1947</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Erhielt am 30.3.1660 von Markgraf Georg Albrecht ein Privileg. Brachte Gelegenheitsschriften, Leichenpredigten u.a. heraus. Die Zahl seiner Drucke ist recht hoch.</a349e>
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   <a31nn>Samuel Friedrich Iwanowitsch Hallberg</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3105>Haid, Hans &amp; Haiden, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Haider</a31nn>
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   <a3162>Tischler &amp; Bildschnitzer &amp; Kistler &amp; Menuisier &amp; Kunsthandwerker &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a3420>Weingarten</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Haider (Haid; Haiden), Hans, dt. Tischler, Kunstschreiner, viell. auch Bildschnitzer in Konstanz und für Weingarten, 1474 Aufnahme in die Konstanzer Bürgerschaft, +1519. Sohn von Simon H., Bruder von Michel H. Biogramm Ab 1481 mit für Kunsthandwerker mittlerem, aber solidem Vermögen zur Steuer veranlagt (ab 1489 "liegend" und "fahrend", was auf Besitz eines Betriebes hindeutet). Seit 1493 in öff. Ämtern, 1511 und 1513 als Reichsvogt, 1512 Bürgermeister. H. war wie sein Vater Unternehmer und im praktischen Bereich eher Kunsttischler denn Bildhauer. Für diese Tätigkeit versicherten sie sich der Ausf. durch andere, so durch Heinrich Iselin und Hans Henckel, die beide mit Schwestern von H. verheiratet waren. Die zeitweilige Aufnahme in die Sebastiansbruderschaft zu Weingarten von Vater und Sohn sowie von H. Henckel samt ihren Ehefrauen gab der Forsch. ersten Anlaß, das um 1478/79 beg. Chorgestühl für die Klosterkirche von Weingarten dieser Wkst. zuzuschreiben. H. wird in der nicht exakt datierbaren Liste (einen terminus a.q. gibt der Tod von Henckel 1478/79) als "dischmacher", die beiden and. als "stuolhower" geführt. Von diesem Auftrag sind nur noch die zwölf Prophetenbüsten erhalten (Berchtesgaden, Schloß-Slgn). Nach Deutsch (1963) könnten sie von H. Iselin in der heimatlichen Wkst. geschnitzt und nach Weingarten geliefert worden sein. Miller (2009) spricht sich überzeugender für H. Henckel aus. Auch in der Folgezeit war es selbst für die Zeitgen. nie ganz entschieden, ob Simon und Hans auch als Bildschnitzer tätig gewesen sind (Spruchbrief von 1490). 1488 erneuert H. das Konstanzer Bürgerrecht. Demnach muß er zuvor über längere Zeit gänzlich abwesend gewesen sein. Tatsächlich vermerken die Steuerbücher 1486-88 zwar seinen Namen, unterlassen aber jede weitere Angabe zu Vermögen und Steuer. Erst ab 1489 scheint sich dann die Wkst.-Nachf. von Vater Simon durch Hans endgültig etabliert zu haben. Von weiteren in den Urkunden gen. Werken ist heute nichts mehr nachw. , so das Chorgestühl von St. Gallus in Bregenz (1493) und jenes für St. Paul zu Konstanz (1519). Ein um 1507 nach Bregenz gelieferter Flügelaltar oder Teile von diesem sind viell. nur noch nicht erkannt. Die Bedeutung von H. liegt in der Führung der wohl wichtigsten Bildhauer- und Maler-Wkst. am Bodensee zw. 1480 und 1519. Diese läßt sich über die erh. Einzel-Skulpt. (v.a. von H.Iselin und H.Henckel, später wohl auch von dessen später in Schaffhausen ansässigem Sohn Augustin Henckel) und Tafelbilder (von H.s Bruder Michel und Gesellen) als solche einschätzen. Bibliographie ThB15, 1922 (im Art. Haider, Simon). DA XIV, 1996 (im Art. Haider-Fam.). - Rott I (Quellen), 1933, 74, 82; Rott I (Text), 1933, 100; W.Deutsch, Schriften des Ver. für die Gesch. des Bodensees und seiner Umgebung 81:1963, 40 (Text), 58 (Spruchbrief), 63 (Quellen); A.Miller, in: Kunst im "Exil". Kunstwerke aus dem Landkreis Ravensburg in aller Welt, Ravensburg 2009, 44, 46. Autorensignatur Bernd Konrad</a300a>
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   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, 860</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1725-1797
      
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   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
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   <a3100>Valdecañas, Francisco de</a3100>
   <a31nn>Francisco de Valdecañas</a31nn>
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   <a3360>um 1551</a3360>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 48, Nr. 6</a8334>
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   <a31nn>Joh. Matth. Hasio</a31nn>
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   <a3100>Toffolutti, Ezio</a3100>
   <a31nn>Ezio Toffolutti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Meister des Berthold-Missale</a3100>
   <a31nn>Meister des Berthold-Missale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
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   <a31nn>Antonio</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3105>Steidle, Oscar</a3105>
   <a31nn>Oskar Steidle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1935-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Costa, Giovanni Francesco (1750)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco Costa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler? &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1750-1773
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1750-1756</a3300>
   <a3320>Venedig</a3320>
   <a3330>1773</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, S. 520</a8334>
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   <a3100>Stawasser, Peter Andrejewitsch</a3100>
   <a3105>Stavasser, Petr Andreevi&#269;</a3105>
   <a31nn>Peter Andrejewitsch Stawasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1831-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a3100>Bauer, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Bauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartograph &amp; Militäringenieur</a3162>
   <a3180>1746-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1731.01.04</a3270>
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   <a3330>1783.02.15</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Grebenstein<a3400>1752</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 544</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bauer, Friedrich Wilhelm, dt. Kartograph, Militär-Ing., Generalquartiermeister, *4.1.1731 Bieber/Hanau, +15.2.1783 St.Petersburg. Nach Offizierslaufbahn u.a. im Dienst des Herzogs von Cumberland, ab 1769 in russ. Dienst; Teiln. am russ.-türk. Krieg, wobei er 1770 die erste brauchbare Karte der Moldau und Walachei fertigte. 1780 als General-Ing. Leitung der russ. Hafen-, Festungs-, Straßen- und Kanalbauten, 1782 des "Hydraul. Korps". Mehrfach Auszeichnung mit russ. Orden. Die von B. behauptete preuß. Nobilitation 1763 ist urkdl. nicht belegt.</a300a>
   <a300d>Mem. hist. et géographiques et militaires sur la Valaquie, 1778 (mit Karte aus 7 Bll.).</a300d>
   <a300f>NDB I, 1953; Bonacker, 1966. Dankmar Trier</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11006266</a3000>
   <a3100>Salamanca, Alonso de</a3100>
   <a31nn>Alonso de Salamanca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Faßmaler</a3162>
   <a3180>1508-1543
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1508</a3300>
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   <a3420>Granada</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a3000>20270765</a3000>
   <a3100>Welch, Herbert Arthur</a3100>
   <a31nn>Herbert Arthur Welch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1899-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1884</a3270>
   <a3290>Seaton (Devon)</a3290>
   <a3330>1953</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, S. 469</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Herbert Arthur Welch (1884-1953) started his career as one of Raymond Unwin's team of architects working on Hampstead Garden Suburb, designing properties in Golders Green Road and Hendon Fire Station (1912). In 1929 Welch formed a partnership with the painter Frederick Etchells, seemingly for the purpose of designing and building Crawford's Advertising offices in High Holborn, the first recognisably Modern Movement office building in London. Following this venture, Welch formed a partnership with Nugent Francis Cachemaille-Day and Felix J Lander, who had joined forces in 1928.</a349e>
      <a349g>http://www.brent.gov.uk/planning.nsf/ (2004.04.05)</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Hampstead (London)</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1899</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1953</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:58:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:47:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52503313"><labelId>Zona, Antonio</labelId>
   
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   <a3100>Zona, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Zona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1828-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Gambarare di Mira</a3290>
   <a3330>1892.02.01</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 551</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1828</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1892</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" edp:createdBy="unknown" lvl="1" edp:updated="2024-06-04T15:02:00Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:version="5" edp:created="2023-01-20T16:25:52Z" edp:eddVersion="2.10.3" did="64580018"><labelId>Huttrop, Elisabeth</labelId>
   
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   <a3000>20370328</a3000>
   <a9920>2015.04.24</a9920>
   <a3100>Huttrop, Elisabeth</a3100>
   <a31nn>Elisabeth Huttrop</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919</a3270>
   <a3300>1944</a3300>
   <a3360>1948</a3360>
   <a3007>Schülerin<a3010>Schlegel, Arthur</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 212-213</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Meßfeldt, Elina. "Der Kunsthistoriker als Fotograf: Arthur Schlegels Beitrag zur Architekturfotografie in Deutschland 1920 bis 1950" Rundbrief Fotografie, vol. 30, no. 4, 2023, pp. 22-34. https://doi.org/10.1515/rbf-2023-4005</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Zur gleichen Zeit, in der sein Kunsthistorikerkollege Carl Lamb (1905–1968) im Auftrag des Ministeriums für Volksaufklärung und Propaganda in der Würzburger Residenz die Deckenfresken von Giovanni Battista Tiepolo (1696–1770) dokumentierte, fotografierten auch Arthur Schlegel und seine Schülerin Elisabeth Huttrop (1919 – Sterbedatum unbekannt) die dortigen Innenräume. Anm. 28: Die Photothek des ZI in München verwahrt eine Fotografie von Elisabeth Huttrop, die Carl Lamb abbildet</a349e>
      <a349g>Meßfeldt, Elina. "Der Kunsthistoriker als Fotograf: Arthur Schlegels Beitrag zur Architekturfotografie in Deutschland 1920 bis 1950" Rundbrief Fotografie, vol. 30, no. 4, 2023</a349g>
      <a349n>Meßfeldt, Elina</a349n>
   </a349a>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:26:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52479452"><labelId>Kertesz, Michael</labelId>
   
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   <a3100>Kertesz, Michael</a3100>
   <a3105>Curtiz, Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Kertesz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1903-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1888</a3270>
   <a3290>Ungarn</a3290>
   <a3330>1962</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>England</a3420>
   <a3420>Hollywood (Kalifornien)</a3420>
   <a8330>Rororo Filmlexikon 1977</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1903</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:28Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:16:56Z" edp:createdBy="unknown" did="64790780"><labelId>Leitzelt, Johann Friedrich</labelId>
   
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Leitzelt, Johann Friedrich</a3100>
   <a3105>Leizelt, Johann Friedrich</a3105>
   <a31nn>Johann Friedrich Leitzelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1726/1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1726</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3420>Nürnberg<a3400>um 1726/1734</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Augsburg?</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Grieb</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _20011245</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1726</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1735</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:04:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:59:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52553177"><labelId>Wesley, T.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100964</a3000>
   <a3100>Wesley, T.</a3100>
   <a31nn>T. Wesley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1829</a3300>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Antonio da Firenze (1454)</a3100>
   <a31nn>Antonio da Firenze</a31nn>
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   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1454-1457
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Heinrichin, Johanna Eleonora</a3100>
   <a31nn>Johanna Eleonora Heinrichin</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Stecherin?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Arhardt, Johann Jakob</a3100>
   <a3105>Arhard, Johann Jakob</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Arhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Maler &amp; Architekturzeichner &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1628-1674
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1613.08</a3270>
   <a3290>Durlach (Karlsruhe)</a3290>
   <a3330>1674.11.18</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Durlach (Karlsruhe)</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arhardt (Arhard), Johann Jakob, dt. Baumeister, Ingenieur, Maler und Architekturzeichner, *Aug. 1613 Durlach, +18.11.1674 Straßburg.</a300a>
   <a300b>Sohn des markgräfl. Hofrates zu Durlach, Joseph A., der 1622 entlassen aus seinem Dienst am Durlacher Hof, nach Straßburg übersiedelte. Hier erhielt A., dessen techn. Begabung frühzeitig erkannt wurde, mathemat. Unterricht, lt. Rott bei Anton Paul Mörschhäuser, danach prakt. Lehre vermutl. bei dem Baumeister, Kupferstecher und Chronisten Wilhelm Dilich. A. hatte wohl auch Unterricht bei einem niederländ. Maler erhalten, da von ihm mehrere Genre-Darst., Federzeichnungen in Tuschmanier, in niederländ. Art bekannt sind, z.B. 'Jagdszene', 1651. A. war während der 40er Jahre tätig für den Stecher und Verleger Matthias Merian d.Ä., der für die von ihm herausgegebenen "Topographia Alsatiae" und "Topographia Sueviae" versch. Zeichnungen A.s als Vorlage benutzte, z.B. von 'Laufenburg', 1640-43; 'Kolmar', 1642; 'Breisach', 1641-43. Seit 1643 beschäftigte A. sich mit dem Straßburger Münster, fertigte Handskizzen, Grundrisse und Ansichten vom Innen- und Außenbau an. 1645 widmete er den Entwurf des Titelblattes für eine geplante, aber nicht realisierte Herausgabe dieser Münsterstud. den Dreizehnerherren und erhielt dafür 12 Reichstaler. 1647 möglicherweise bereits im Dienst des Markgrafen Friedrich V., hielt sich A. in Basel auf und schuf mehrere Ansichten der Stadt. 1648-59 als Hofarchitekt zu Baden-Durlach beteiligt am Wiederaufbau der durch den 30jährigen Krieg zerstörten Städte, Festungen und Kirchen in der oberen und unteren Grafschaft. 1648/49 Ausbau des markgräfl. Wasserschlosses Öttlingen b. Basel; 1651 Arbeiten an der Karlsburg, hauptsächl. Veränderungen im Innern; Neubefestigung der bad. Rheinfeste in Stollhofen; 1657 urkdl. erwähnt bei einer Grenzregulierung; sein Projekt zum Wiederaufbau des zerst. Schlosses Sulzburg kam aufgrund der finanziellen Lage nach dem Krieg nicht zur Ausführung. Sein Nachfolger im Hofbauamt wurde Franz Strauß aus Durlach. A. unterstützte den Markgrafen auch bei seinen Versuchen und Forschungen zur Herstellung von Spiegel-, Brenn-, Fern- und Augengläsern. Er konstruierte selbst Fernrohre und unternahm mit seinen selbstgebauten optischen Instrumenten Höhenmessungen (1652 am Zavelstein b. Teinach), galt auch als Sachverständiger in der Glasbläserei. Der Auftrag der Stadt Straßburg, 1657 einen neuen Fortifikationsabriß anzufertigen, weist auf seine nicht abgebrochene Verbindung zur elsäß. Reichsstadt. 1659 Übersiedlung dorthin, nachdem ihm eine Anstellung als Bauschreiber angeboten wurde. A. entwarf einen Plan zum Wiederaufbau des Schlosses Erlenburg zu Romansweiler/Unterelsaß und ein Breitenbrücker Wappen. 1662 Stadtbaumeister, befaßte sich mit der Neubefestigung der Stadt, u.a. Spitalbollwerk, 1663. 1664 quittierte er den städt. Dienst und kaufte sich in das Bürgerspital ein. Mit seiner Tätigkeit in Straßburg nahm er seine Stud. am Straßburger Münster wieder auf, zw. 1660 und 1673 entstanden zahlr. Zeichnungen mit versch. Ansichten. 1665/66 untersucht er als Gutachter noch einmal im Auftrag der Stadt die Tragfähigkeit der Fundamente des Münsters, um den Plan Johann Georg Hecklers zum Ausbau des südl. Turmes abschlägig zu beurteilen. - Bes. geschätzt und A. 20.Jh. über den Kunstmarkt wieder entdeckt sind seine Zeichnungen mit Ansichten von Basel, Straßburg und dem Straßburger Münster, zumeist Federzeichnungen, auch in Tuschmanier, die sich durch ihre perspektivische Genauigkeit und feine Ausführung auszeichnen. Nach ihm stachen u.a. Peter II Aubry und Martin Hailler. In seinem Nachlaß befanden sich lt. Rott neben seinen Zeichnungen und theoret. Untersuchungen auch kleine Gemälde in Gummifarben und in Öl, 2 Selbstportr. und ein Tafelbild von Hans Baldung Grien.</a300b>
   <a300c>Zeichnungen: BADEN-BADEN, Neues Schloß. BASEL, Staatsarch. - Priv.-Bes. FRANKFURT/Main, Städelsches Kunstinst. GÖTTINGEN, Univ.-Bibl., Cod. Ms. Uffenbach: Zchngn und Handrisse vom Straßburger Münster, von Breisach, Erlenburg, 12 Tuschzchngn eines Totenschädels, sign., u.a. - Univ., Kupferstichkab. KARLSRUHE, Städt. Slgn: 2 Ansichten von der Karlsburg, 1652, sign. - Generallandes-Arch. - Kunsthalle. LAUFENBURG, Priv.-Bes. NEW YORK, Priv.-Bes. STRASSBURG, Kupferstichkab.: Selbstportr., 1648; Ansichten von Kolmar, Straßburg, Breisach, alle sign. - Stadtarch. WIEN, Albertina: Ansichten vom Straßburger Münster, sign.</a300c>
   <a300e>G: 1947 Basel, Kunsthalle: Kunstschätze aus Straßburger Mus. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878. - Aukt.-Kat. C.G. Boerner, L. v. 19./20.3.1914; H.Rott, Kunst und Künstler am Baden-Durlacher Hof bis zur Gründung Karlsruhes, Karlsruhe 1917, 4 s., 27 s., 50, 82-106, 163 s. (ausführl. Werkverz.); O.Schmitt, Elsaß- Lothring. Jb. 7:1928, 126-137; W.Noack, Festschr. für W.Friedländer zum 60.Geburtstag 1933, 521-537; KD Badens, XI.1 (Stadt Baden-Baden), Karlsruhe 1942, 51 et passim; E.Strobel, Bad. Heimat 35:1955(1)26 s.; A.R. Weber, Wenig bekannte Basler Ansichten aus dem 17.Jh. Arbeiten des Elsässers J.J.A., 1613-1674, Basler Staatskalender 1956, 15-21; KD Schweiz XLVI (Basel-Stadt IV.2), 1961, 14; III (Basel-Stadt I), 1971, 740; H.Haug, L'Art en Alsace, P. 1963, 134; J.M. Hoffeld, Bull. Metrop. Mus. 26:1968(10)430-44; P.Pause, Got. Archit.-Zchngn in Deutschland, Bonn 1973, 200-03; Städelsches Kunstinst. Frankfurt/M., Kat. der dt. Zchngn, M. 1973; M.Schefold, Alte Ansichten aus Württemberg, Nachtr., St. 1974; R.Lehni, Bull. de la Cathédrale de Strasbourg 15:1982, 43-54; R.Liess, Wallraf-Richartz-Jb. 46/47:1985/86, 75-117.</a300f>
   <a300g>G.L.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Libnow, Gudrun</a9904>
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   <a3105>Clodt von Jürgensburg, Peter Jakob &amp; Klodt von Jurgensburg, Petr Karlovich (Baron) &amp; Klodt, Petr Karlovi&#269; &amp; Clodt von Jürgensburg, Peter Jakob &amp; Klodt, Petro Karlovy&#269; &amp; Klodt von Jürgensburg, Pjotr Jakow Karlowitsch &amp; Klodt fon Jurgensburg, Petr Karlovi&#269; &amp; Klodt von Jürgensburg, Pjotr Jakow Karlowitsch &amp; Klodt, Petro Karlovyc</a3105>
   <a31nn>Peter Jakob Clodt von Jürgensburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Soldat</a3162>
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   <a3330>um 1867.11.12</a3330>
   <a3350>Chalala, Gut</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a8330>AKL LXXX, 2014, 504</a8330>
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   <a3100>Leonhard, Heinrich</a3100>
   <a3105>Leonhardt, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Leonhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1828-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1813.10.17</a3270>
   <a3290>Sulzbach (Weinheim)</a3290>
   <a3330>1878.07.18</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a8330>https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Leonhard<a8334>20.11.2018</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20270768</a3000>
   <a3100>Macdonald, ?</a3100>
   <a31nn>Macdonald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1906/1909</a3300>
   <a3420>Hampstead (London)</a3420>
   <a99fm>Evtl. identisch mit dem brit. Architekten Robert Falconer Macdonald (1862-1913).</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rossi, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1868-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1853.03.10</a3270>
   <a3290>Castagnola (Tessin)</a3290>
   <a3330>1923.08.06</a3330>
   <a3350>Tesserete</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1885-1888</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, 998-999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 67</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <a3100>Kraiger, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Kraiger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1740
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Fritzlar<a3400>1740</a3400>
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   <a3100>Gómez, Fray Melchor</a3100>
   <a31nn>Fray Melchor Gómez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1501</a3300>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Chiapa de Corzo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Pabst, Georg Wilhelm</a3100>
   <a3105>Pabst, G. W.</a3105>
   <a31nn>Georg Wilhelm Pabst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1902-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Österreich</a3290>
   <a3330>1967</a3330>
   <a3420>England</a3420>
   <a8330>Rororo Filmlexikon 1977</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lévy, Gustave (1819)</a3100>
   <a3105>Lévy, Gustave</a3105>
   <a31nn>Gustave Lévy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1834-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1819.06.21</a3270>
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   <a3330>1894.09.26</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXIII, 1929, 159</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00089219</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100965</a3000>
   <a3100>West, Robert (1736)</a3100>
   <a31nn>Robert West</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Verleger &amp; Topographiezeichner</a3162>
   <a3180>1735-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1735</a3300>
   <a3330>1770</a3330>
   <a3350>Dublin</a3350>
   <a3420>London?</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Battista da San Daniele</a3100>
   <a3105>Battista da Udine</a3105>
   <a31nn>Battista da San Daniele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1468-1480
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Dalmatien</a3290>
   <a3300>um 1468</a3300>
   <a3360>nach 1480</a3360>
   <a3420>Friaul</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Amelung, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Amelung</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1690-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bayreuth<a3400>1690-1704</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 48, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Fürstlich brandenburgischer Hofbuchdrucker, kaufte 1690 von der Tochter Gebhards die Gebhardsche Offizin und erhielt am 31.3.1691 ein Privileg.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Herold, Christian Friedrich (1700)</a3100>
   <a3105>Heroldt, Christian Friedrich &amp; Höroldt, Christian Friedrich</a3105>
   <a31nn>Christian Friedrich Herold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1715-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1700</a3270>
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   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3007>Identität<a3008>20031377</a3008>
      <a3010>Herold, Johann Friedrich</a3010>
   </a3007>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 706</a8334>
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   <a3000>00216300</a3000>
   <a3100>Lutz, Jörg</a3100>
   <a31nn>Jörg Lutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1510-1546
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1546</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
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   <a3100>Bruni, Feodor Antonowitsch</a3100>
   <a3105>Bruni, Fedor Antonovi&#269; &amp; Bruni, Fidelio Antonowitsch</a3105>
   <a31nn>Feodor Antonowitsch Bruni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1815-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1800</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>1875.09.11</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
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   </a8330>
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   <a3100>Contigliozzi, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Contigliozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1915-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1915 &amp; 1919-1920</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht in Lexika gefunden.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410142</a3000>
   <a9920>2012.01.23</a9920>
   <a3100>Luger, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Luger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a3320>Konstanz</a3320>
   <a3360>1931</a3360>
   <a3380>Gottmadingen</a3380>
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   <a3000>20270767</a3000>
   <a3100>Read, ?</a3100>
   <a31nn>Read</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1906/1909</a3300>
   <a3420>Hampstead (London)</a3420>
   <a99fm>Evtl. identisch mit dem brit. Maler und Architekten Herbert Read (1861-1935).</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.05.22</a9920>
   <a3100>Meinwolf</a3100>
   <a31nn>Meinwolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1713-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Fritzlar</a3420>
   <a3420>Fulda</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Juni, Juán de</a3100>
   <a3105>Jony, Juán de &amp; Juani, Juán de</a3105>
   <a31nn>Juán de Juni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1522-1577
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; spanisch</a3248>
   <a3270>um 1507</a3270>
   <a3290>Joigny</a3290>
   <a3330>1577.04.12</a3330>
   <a3350>Valladolid</a3350>
   <a3420>León</a3420>
   <a3420>Porto</a3420>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07800182</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Moia, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico Moia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1817-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1802</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1885</a3330>
   <a3350>Dolo (Venedig)</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1830-1834</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Venedig<a3400>1841-1875</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dolo (Venedig)<a3400>1875-1885</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Pittura in Italia: '800<a8334>II, 923</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 21</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Steindl</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00046747</a3000>
   <a3100>Emo, E. W.</a3100>
   <a3105>Wojtek, Emerich Josef</a3105>
   <a31nn>E. W. Emo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038699</a3000>
   <a9920>2008.03.28</a9920>
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   <a3100>Pichard, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Pichard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040620</a3000>
   <a3100>Monogrammist M A (1899)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M A (1899)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker? &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1899
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1899</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003782</a3000>
   <a3100>Galloway, ?</a3100>
   <a31nn>Galloway</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Ingenieur?</a3162>
   <a3180>1897
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1897; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch?</a3248>
   <a3300>nach 1897</a3300>
   <a3360>nach 1897</a3360>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20890124</a3000>
   <a9920>2019.11.09</a9920>
   <a3100>Bauer, ? (1878)</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauleiter</a3162>
   <a3180>1878
      
   </a3180>
   <a3300>1878</a3300>
   <a3320>Ziegenhain (Schwalmstadt)</a3320>
   <a3420>Ziegenhain (Schwalmstadt)<a3400>um 1878</a3400>
   </a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>DN</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010242</a3000>
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   <a3100>Henri, Florence</a3100>
   <a31nn>Florence Henri</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1927-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Vereinigte Staaten &amp; Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; US-amerikanisch &amp; schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1893.06.28</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3330>1982.07.24</a3330>
   <a3350>Laboissière-en-Thelle</a3350>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Bauhaus 1990<a8334>S. 54-63, 347</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ausst. Kat. Henri 1976 &amp; Ausst. Kat. Henri 1978 &amp; Ausst. Kat. Henri 1981 &amp; Ausst. Kat. Henri 1990</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Zwischen 1911 und 1925 studierte Henri Musik und Malerei in Berlin, Düsseldorf, München und Paris. 1927 machte Henri am Bauhaus die Grundlehre bei Moholy-Nagy und hatte Unterricht bei Klee und Kandinsky. Zu photographieren begann Henri 1928, die Malerei trat für sie in den Hintergrund. Nach der inflationsbedingten Abwertung des elterlichen Erbes eröffnete Henri 1930 ein Atelier für Werbephotographie in Paris, dessen Produktivität jedoch durch den Zweiten Weltkrieg unterbrochen wurde. 1962 zog Henri nach Bellival sur Oise, um sich wieder ganz der abstrakten Malerei zu widmen. Spiegelungen bestimmen des in den dreißiger Jahren entstandene photographische Werk.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9990>gestorben auf dem Gut La Bèrangeraie</a9990>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000121160" edp:label="Henri, Florence">http://id.bildindex.de/actor/0000121160</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1927</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1982</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:40:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52489966"><labelId>Denys, Frans (1610)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449823</a3000>
   <a30gn>ulan500031360 &amp; gnd13908522X</a30gn>
   <a3100>Denys, Frans (1610)</a3100>
   <a3105>De Nys, Frans &amp; Nys, Frans de</a3105>
   <a31nn>Frans Denys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
   <a3180>1625-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1610</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1670.09.12</a3330>
   <a3350>Mantua</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, 190</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Denys (Denijs; de Nijs; de Nys), Frans, niederl. Maler, *um 1610 Antwerpen, +12.9.1670 Mantua.</a300a>
   <a300b>1632 zur Malergilde in Antwerpen zugelassen, ooMartina Vleckhamer (7 Kinder aus dieser Ehe). 1639 Hauskauf in Antwerpen. D. läßt 1641 bei der Lukasgilde zwei Lehrjungen registrieren (u.a. Jan de Duyts) und ist 1647 Witwer. Seine frühesten, 1635 dat. und sign. Arbeiten sind die Pendant-Portr. von André van Langenberghe und dessen Frau Anne Zegers (Brüssel, Priv.-Bes.). Weitere Nachr. zu D.s zeitlebens ausgeübter Tätigkeit als Porträtist enthält das am 15.1.1647 errichtete Test. des Malers Carel de Cauwer und dessen Frau Elisabeth Vleckhamers (wohl verwandt mit D.s Frau), wo "de conterfeytels van hen testateuren geschildert by Francisco Denijs" (die Portr. der von D. gemalten Erblasser) erw. sind (cf. Duverger, 1991, 376). Sign. und 164? dat. ist das qualitätvolle Portr. eines Kanonikers in Wien, bei welchem D. trotz Beibehaltung verfeinerter Elemente (der seit Anton van Dyck entwickelten) höf. Portr.-Kunst in Antwerpen seine stilist. Mittel zu vereinfachen scheint. 1648 2.Heirat und Kontrakt über ein Theatrum Anatomicum, für welches er 19 Chirurgen-Portr. malen soll (im Mai 1648 voll., heute verschollen; cf. Duverger, 1991, Nr 1495). Aus weiteren, häufig durch Stiche verbreiteten Portr. (cf. Hollstein) ist ersichtl., daß D. in den südl. Niederlanden v.a. aristokrat. Auftraggeber hatte. Das verschollene Fam.-Portr. (1651) gehört vermutl. in diese Kategorie, ebenso das Portr. Frans Paulin van den Broeckhoven (1652; Versailles, Château). D. bindet sich vertragl. nach Münster und verläßt 1654 Antwerpen (noch bis 1661 in den Malergilde-Reg. als abwesendes Mitgl. dok.), um bis zu seinem Tode für versch. Fürsten im Ausland zu arbeiten. Am 11.10.1655 und im Juli 1656 für 10 fürstl. Portr. bezahlt, die er Friedrich III. von Holstein-Gottorf liefert. 1662 in Parma: als Hofmaler von Ranuccio II tätig für die Farnese, wie die Inschr. "fait pur francois Denis flamand 1662" auf der Rückseite des Portr. Ranuccio II Farnese belegt (Neapel, MN di Capodimonte - verwahrt in Parma, Pal. Com.), später als Ganzfigur repliziert (Parma, Gall. Naz.). Zw. 1664 und '66 zu datieren ist das Portr. der Isabella d'Este (Parma, Gall. Naz.; gestochen von Bernard de Baliu) und ebenfalls in einer and. Fassung repliziert (Neapel, MN di Capodimonte, verwahrt in Parma, Pal. Com.). Unklar bisher, ob sich D. zus. mit seinem Sohn Jacob (aus 1.Ehe), mit seinem Bruder Jacob oder mit beiden in Italien ansiedelt. Zu den im Auftrag der Farnese ausgef. Arbeiten gehört auch der erst kürzl. aufgetauchte, schlecht erh. Knabe mit kleinem Käfig (Neapel, MN di Capodimonte, ehem. Pal. del Giardino), während die Städte-Allegorie (Parma) D.s Orientierung an Rubens belegt. Orazio Bevilacqua (Diario sulla corte Farnese, 1665-89) erw. das letztere Gem. als Geschenk von D.s Bruder Jacob an Ranuccio II, zum Dank für die Überlassung von D.s Erbgütern (die ansonsten vom Hof eingezogen worden wären). Die Inv. der Farnese nennen ferner zwei großformatige Portr.: Ranuccio II zu Pferde, mit Gefolge und Isabella d'Este zu Pferde, mit drei Damen (beide verschollen). Mit Erlaubnis von Ranuccio II arbeitet D. von Nov. 1669 bis März 1670 in Mantua, um im Auftrag der Regentin Isabella Clara Portr. zu malen, die Fürstin Eleonora Gonzaga von jener erbeten hatte (Sorrentino, 1931, 384). Im Sommer 1670 ruft Isabella Clara ihn erneut nach Mantua, um von and. Malern nach seinen Orig. ausgef. Kopien zu überarbeiten; kurze Zeit später stirbt D. dort an Malaria tertiana. Lt. Inv. der Casa Boscoli in Parma malte er auch die Portr. zweier Knaben, eines Mohren und einer Mohrin sowie den schreibenden Evangelisten Johannes.</a300b>
   <a300c>Weitere Werke: PARMA, Gall. Naz.: Allegor. Figuren der Städte Parma, Piacenza und Castro(?) bringen dem durch die Zeit beschirmten Bildnis des Ranuccio II Farnese die Stadtschlüssel dar. ROM, Gall. Doria Pamphilj: Portr. eines Mannes mit Siegel des hl.Michael (Cat. 1982, Nr 345; Zuschr. Safarik). WIEN, Kunsthist. Mus.: Portr. eines unbek. Kanonikers (mit dem Wahlspruch "Non in solo pane"). - Verbleib unbek.: Fam.-Portr., sign., dat. 1651 (erworben von Asher Wertheimer, London - 1978 bei Blakesiee, New York, verkauft); Doppel-Portr., sign., dat. 1655 (Antwerpen, Kunsthandel); Portr. Peter van Horne und seiner Frau Barbara van Heylaer, beide sign., dat. 1637 (ehem. Antwerpen, Slg Herzogin Calesbergh; ab 1883 Eckeren, Schloß des Grafen Alfred de Baillet; ersteres seit 1962, Antwerpen, Priv.-Slg).</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Hollstein V, 1951; Bodart II, 1970, 23; De Maere/Wabbes, 1994; DPB I, 1995. - A.Sorrentino, Rd'A 13:1931, 365-393; S.Speth-Holterhoff, Cah. des arts 7:1962, 2770-2775; C.Perina, in: Mantova. Le arti, III, Mantova 1965, 517; G.Guandalini/G.Martinelli Braglia, in: Atti e mem. della Deputazione di Storia Patria per le Antiche Prov. Modenesi 1987, 217 s.; E.Duverger, Antwerpse kunstinventarissen uit de zeventiende eeuw, V: 1642-1649, Br. 1991, 415 s.; A.Migliaccio, in: Ritratti in posa, N. 1991 (Quad. di Pal.R.), 27 s.; M.Giusto, in: La pitt. in Emilia e in Romagna. Il Seicento, II, Mi. 1993, 182 s.; K.van der Stighelen, in: Von Bruegel bis Rubens. Das goldene Jh. der fläm. Malerei, ed. E.Mai/H.Vlieghe (K Wander-Ausst.), Köln 1993, 180, 182, Nr 70; M.Santucci, in: Mus. e Gall. Naz. di Capodimonte. La Coll. Farnese. I dipinti lombardi, liguri, veneti ... (K), N. 1995, 170 s.</a300f>
   <a300g>Giovanna Capitelli</a300g>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 51, Nr. 10</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Am 26.6.1674 im Kunstbuch zu Frankfurt/O., wo er vielleicht auch gelernt hat. Lange Zeit bei Georg Schultze als Geselle gearbeitet. Von Anfang Dezember 1685 firmierte er als kurf. brandenburgischer, ab 1700 als Kgl. Preuß. Hofbuchdrucker.</a349e>
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   <a99fm>Mögl. identisch mit Rudolphi, ? (s. Thieme-Becker 29, S. 162), Goldschmied, um 1844-67 in Paris erwähnt.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE R.Stein, Das Bürgerhaus in Bremen, Tübingen 1970; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300a>
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   <a3100>Aderholz, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Aderholz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1848</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9904>BS</a9904>
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   <a3100>Pezant, J. A.</a3100>
   <a31nn>J. A. Pezant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ziesler, Philipp</a3100>
   <a3105>Zieseler, Philipp &amp; Zisler, Philipp</a3105>
   <a31nn>Philipp Ziesler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1757</a3300>
   <a3420>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hausmann, Raoul</a3100>
   <a31nn>Raoul Hausmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Fotograf &amp; Schriftsteller &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1901-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1886.07.12</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1971.02.01</a3330>
   <a3350>Limoges</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Auer 1985</a8330>
   <a8330>Hausmann 1978</a8330>
   <a8330>Hausmann 1979</a8330>
   <a8330>Ausst. Kat. Hausmann 1981</a8330>
   <a8330>Hausmann 1986</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>In Berlin studierte Hausmann ab 1900 Malerei und Skulptur an der Akademie der Schönen Künste und interessierte sich autodidakt für Photographie. Im Umkreis der Gruppe "Sturm" arbeitete er seit 1907 als freier Kritiker und Illustrator, seit 1912 als Maler, Bildhauer und Schriftsteller unter anderem für "Die Aktion". 1918 gehörte Hausmann zu den Mitbegründern des "Club Dada" in Berlin und erfand das "Lautgedicht" sowie die Photomontage. Seit 1922 unterhielt Hausmann engere Kontakte zu den Konstruktivisten in Berlin und im Umkreis der ungarischen Exilzeitung "MA" und veröffentlichte zwischen 1923 und 1930 gesellschafts- und kunstkritische Artikel und konzentrierte sich auf die Photographie. 1932 publizierte Hausmann mehrere phototheoretische Aufsätze. 1933 emigrierte er nach Ibiza, verließ Spanien jedoch 1936 wegen des Bürgerkrieges. Seit 1938 in Paris ansässig floh Hausmann 1939 vor den Deutschen nach Peyrat-le-Château. Von 1944 bis zu seinem Tod lebte er in Limoges. Nach dem Krieg begann Hausmann mit Photogrammen und Photopiktogrammen. Er veröffentlichte ungezählte Artikel und beteiligte sich an zahlreichen internationalen Ausstellungen.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Kraus, Conrad</a3100>
   <a3105>Kraus, Conrad Thaddäus &amp; Kraus, Konrad Thaddäus &amp; Kraus, Konrad</a3105>
   <a31nn>Conrad Kraus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauunternehmer &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1848-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
   <a3330>1886</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Darmstadt<a3400>1863-1866</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>20890123</a3000>
   <a9920>2019.10.20</a9920>
   <a3100>Henkel, ? (1844)</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3300>1844</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>DN</a9904>
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   <a3100>Bordallo-Pinheiro, Columbano</a3100>
   <a3105>Bordallo Prostes Pinheiro, Columbano Augusto</a3105>
   <a31nn>Columbano Bordallo-Pinheiro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1975</a3300>
   <a3360>vor 1975</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3000>11003780</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2000.03.09</a9920>
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   <a3100>Rodríguez Tizón, Ventura</a3100>
   <a31nn>Ventura Rodríguez Tizón</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1732-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1717.07.14</a3270>
   <a3290>Ciempozuelos</a3290>
   <a3330>1785.09.26</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid Burgo de Osma, El<a3400>1755</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 476</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2014.03.10</a9920>
   <a3100>Reiter, Ditmar</a3100>
   <a31nn>Günther Schäfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graffitokünstler</a3162>
   <a3180>1990-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/East_Side_Gallery (2014.03.10)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dominicis, Carlo de</a3100>
   <a31nn>Carlo de Dominicis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1721-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1721</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1740</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 415</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2006.03.15</a9920>
   <a3100>Behrmann, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Behrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1923-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3320>Charlottenburg (Berlin)</a3320>
   <a3360>1964</a3360>
   <a3380>Britz (Berlin)</a3380>
   <a3420>Charlottenburg (Berlin)</a3420>
   <a3420>Britz (Berlin)</a3420>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Die Bau- und KD von Berlin, Stadt und Bez. Charlottenburg, B. 1961.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hermann, Josef Marcus</a3100>
   <a3105>Hermann, Joseph Markus</a3105>
   <a31nn>Josef Marcus Hermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1755-1798
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1732</a3270>
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   <a3330>1811</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, S. 500 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zinke, Augustinermuseum Gemälde bis 1800, 1990<a8334>S. 202</a8334>
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   <a3105>Schuur, Theodor Cornelisz. van der &amp; Vriendschap &amp; Schuer, Theodor van der</a3105>
   <a31nn>Theodor Cornelisz. van der Schuer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1643-1707
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Schweden</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; schwedisch</a3248>
   <a3270>1628</a3270>
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   <a3420>Den Haag</a3420>
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   <a3100>Tadolini, Dioneo</a3100>
   <a31nn>Dioneo Tadolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Jacopo Santilli da Montereale</a3100>
   <a31nn>Jacopo Santilli da Montereale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1462
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rieti</a3420>
   <a8350>Negri Arnoldi, Francesco, La scultura, in: Il Quattrocento a Roma e nel Lazio, Rom 1981, S. 83-87.</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1821</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist O. M. (1924)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1923-1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
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   <a3100>Schnur, ? (1893)</a3100>
   <a3162>Bautechniker</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Kassel<a3400>1893</a3400>
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   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>DN</a9904>
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   <a3162>Graffitokünstlerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
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   <a3100>Wolf, Ludwig (1776)</a3100>
   <a3105>Wolff, Ludwig &amp; Wolf, Ulrich Ludwig Friedr. &amp; Wolff, Ulrich Ludwig Friedr.</a3105>
   <a31nn>Ludwig Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Longfellow, Ernest Wadsworth</a3100>
   <a31nn>Ernest Wadsworth Longfellow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1860-1921
      
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   <a3100>Feininger, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Feininger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1927-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1906.12.27</a3270>
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   <a3350>New York</a3350>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Fotogeschichte 11/1984 a<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 26</a8334>
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   <a8330>Bauhaus 1990<a8334>S. 345</a8334>
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   <a8330>Feininger, A. 1937 &amp; Feininger, A. 1957 &amp; Feininger, A. 1958 &amp; Feininger, A. 1960 &amp; Feininger, A. 1961 a &amp; Feininger, A. 1961 b &amp; Feininger, A. 1963 &amp; Feininger, A. 1964 &amp; Feininger, A. 1965 &amp; Feininger, A. 1966 &amp; Feininger, A. 1969 &amp; Feininger, A. 1972 &amp; Feininger, A. 1973 &amp; Feininger, A. 1974 &amp; Feininger, A. 1975 &amp; Ausst. Kat. Feininger, A. 1976 &amp; Feininger, A. 1977 &amp; Feininger, A. 1978 a &amp; Feininger, A. 1978 b &amp; Feininger, A. 1979 a &amp; Feininger, A. 1979 b &amp; Feininger, A. 1980 &amp; Ausst. Kat. Feininger, A. 1981 &amp; Feininger, A. 1982</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1922 bis 1925 studierte Feininger am Bauhaus in Weimar in der Tischlereiwerkstatt bei Walter Gropius, bis 1928 Architektur an der Staatlichen Bauschule Weimar und der Anhaltischen Bauschule in Zerbst. In diesen Jahr enstand sein Interesse an Photographie, und er richtete sich 1927 die erste Dunkelkammer ein. 1928 begann er als Architekt in einem Dessauer Architekturbüro. 1930 bis 1931 arbeitete Feininger als Architekt für das Kaufhaus Karstadt in Hamburg und veröffentlichte über die DEPHOT in deutschen Tageszeitungen und Zeitschriften. 1932 bis 1933 war er bei Le Corbusier in Paris tätig, ging jedoch wegen fehlender Arbeitserlaubnis nach Schweden, wo er 1934 ein eigenes Atelier für Architekturphotographie einrichtete und bis 1939 verschiedene Photographiefachbücher veröffentlichte. 1939 ging Feininger nach New York und arbeitete 1940 bis 1941 freischaffend für die Bildagentur Black Star und für die Zeitschrift Life. 1942 war er Kriegskorrespondent für das United States Office of War Information. 1943 bis 1961 bereiste er als fester Mitarbeiter von Life die ganze Welt und lieferte Bilder für 346 Reportagen. Danach war Feininger bis 1986 freischaffend, unternahm zahlreiche Europareisen und widmete sich der Herausgabe eigener Bücher.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Bragg, T.</a3100>
   <a31nn>T. Bragg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3360>1877</a3360>
   <a3420>Birmingham</a3420>
   <a3420>Crewe</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300f>BE, Cheshire, 1971; Designers Internat. Index, I, Lo. etc. 1991.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Damame-Demartrais, Michel François</a3100>
   <a31nn>Michel François Damame-Demartrais</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1778-1827
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1763</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3007>Schüler<a3010>David, Jacques-Louis</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, S. 313</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Damame-Demartrais, Michel François, frz. Zeichner, Kupferstecher, Maler, *1763 Paris, +27.4.1827 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler von Jacques-Louis David. 1796 ('92?)-1805 Aufenthalt in Rußland (St. Petersburg und Moskau), zeichnete (Bleistift, Aqu.) v.a. russ. Motive, die er meist selbst stach, so die Rad.-Folgen 'Coll. complète des divers jardins et points de vues des maisons de plaisance impériale de Russie ...' (36 Rad.), 1811, und 'Vues des principales villes de Russie, costumes et usages des habitants de cet empire' (8 Rad.), 1813 (u.a. Spaziergang Ekaterinas II mit ihren Enkeln Aleksandr und Konstantin Pavlovi&#269; und deren Ehefrauen im Park von Carskoe Selo, 1796). Nach D. stachen auch and. Künstler wie Philibert-Louis Debucourt ('Coll. complète des différents genres de voitures russes ...', nach 8 Zchngn, 1806) und Jean Joseph François Tassaert das 'Portr. J. Thurel' (Tours, Bibl.). Ab 1817 auch Malerei, ferner Rad.-Folgen und Gouachen mit Stadtansichten (v.a. Paris: 'Paris et ses alentours', 1818-25), Lsch. und Genreszenen ('Coll. de costumes du royaume de Naples', 1818).</a300b>
   <a300c>IRKUTSK, KM. MOSKAU, HM. PARIS, BN. ST. PETERSBURG, Ermitage. - Russ. Mus. - Russ. NB. TOURS, Bibl.</a300c>
   <a300e>G: 1796-1819 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 Bellier/Auvray I, 1882; DBF X, 1965; Bénézit III, 1976; ChudSSSR III, 1976 (s.v. Damam-Demartre, Mišel' Fransua; Lit.) I.I. Leman, Gravjura i litografija, StP. 1913, 200, 285; IFF, Après1800 V, 1949; G.Poisson, BSHAF 1951, 67-73; A.M. Gordin, Puškinskij Peterburg, Le. 1974, 91; Peterburg-Petrograd-Leningrad v proizvedenijach russkich i sovetskich chudožnikov (K), Le. 1980, 58 s.; H.Gelly, Bull. de la Soc. archéol. de Touraine (Tours) 39:1981, 927-959; A.A. Fedorov-Davydov, Russkij pejzaž XVIII-na&#269;. XX v., Mo. 1986; N.Skornjakova, Staraja Moskva. Gravjury i litografii XVI-XIX vv. iz sobranija Gos. istori&#269;eskogo muz., Mo. 1996 N.Tjurina, Moskau</a300f>
   <a300g>K. S.-D.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Heyden, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Heyden</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1947-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932</a3270>
   <a3290>Schweinitz (Kreis Jessen &lt;Elster&gt;)</a3290>
   <a3360>1960</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Porath, Karin</a3100>
   <a31nn>Karin Porath</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graffitokünstlerin</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Roger, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Roger</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1686-1704
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1686-1704</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 51, Nr. 12</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Fremdsprachliche Druckerei, französischer Hofbuchdrucker, hat wahrscheinlich erst 1689 zu drucken begonnen. Verkaufte im Jahre 1704 seine Presse und ging nach Amsterdam zurück, um die elterliche Druckerei zu übernehmen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist J. C. (1851-1900)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J. C. (1851-1900)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph?</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a3420>Den Haag</a3420>
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   <a3105>Lill, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Lihl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1705-1756
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Zinke, Augustinermuseum Gemälde bis 1800, 1990<a8334>S. 174</a8334>
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   <a3100>Campovecchio, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Campovecchio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1774-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mantua</a3290>
   <a3300>1788</a3300>
   <a3330>1804</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Campovecchio, Luigi, ital. Architekt, Zeichner, *vermutl. Mantua, erstmals 1776 nachg., +nach 1829. Bruder von Giovanni C., mit dem er häufig verwechselt wird.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Mantua bei Paolo Pozzo. Für diesen zeichnet er 1776 zus. mit anderen Schülern der Akad. Entwürfe (Mantua, Arch. di Stato). 1780 von der Akad. für Archit.-Zchngn bezahlt. 1787 erhält er ein fünfjähriges Rom-Stip., das er 1788 oder 1789 antritt. 1789 liefert er vermutl. für die Akad. eine Bauaufnahme des Pal. Cicciaporci von Giulio Romano. 1791 schickt er einen Wettb.-Entwurf zu einem Landschloß an die Mantuaner Akad. (Mantua, Accad. Virgiliana). 1792 2.Preis der ABA von Parma für Entwürfe (Mantua, Accad. Virgiliana) zu einem 'Pubblico Ridotto'. 1793 wiederum an einem Wettb. der Parmeser Akad. mit Entwürfen (ebd.) für eine tierärztl. Schule beteiligt. 1829 schenkt er der Mantuaner Akad. eine Folge undat. Entwürfe.</a300b>
   <a300f>v. Campovecchio, Giovanni</a300f>
   <a300g>M.Ku.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Schümann, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Schümann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1938-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1923.04.10</a3270>
   <a3290>Feldberg (Mecklenburg)</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>08003892</a3000>
   <a3100>John (1807)</a3100>
   <a3105>John (18th/19th century) / Johannes (1701/1900) / Giovanni (1701/1900)</a3105>
   <a31nn>John</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a99bh>nicht identifiziert, http://www.ashmolean.org: "John (18th/19th century)", Lloyd 1977, p. 194</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20040621</a3000>
   <a3100>Monogrammist L M (1902)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist L M (1902)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1902-1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
   <a3360>1905</a3360>
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   <a3000>20890121</a3000>
   <a9920>2018.09.04</a9920>
   <a3100>Schulz, ? (1908)</a3100>
   <a31nn>Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser? &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1908
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1908</a3300>
   <a3320>Frankenberg (Eder)</a3320>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3000>20102022</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2014.03.10</a9920>
   <a3100>Smolák, Andrej</a3100>
   <a31nn>Andrej Smolák</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1953.07.10</a3270>
   <a3290>Homonna</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037231</a3000>
   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Wittig, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a3105>Wittig von der Weser, Friedrich Wilhelm &amp; Wittig von der Weser, Friedrich &amp; Wittig, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Wittig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Zeichner &amp; Holzbildhauer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1854-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.05.26</a3270>
   <a3290>Münden (Kreis Göttingen)</a3290>
   <a3360>1912</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Mi&#281;dzywodzie</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1854</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1912</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:52:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:08Z" edp:createdBy="unknown" did="52498591"><labelId>Cartier-Bresson, Henri</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010245</a3000>
   <a30gn>ulan500115484 &amp; gnd118863460</a30gn>
   <a3100>Cartier-Bresson, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Cartier-Bresson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1923-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1908.08.22</a3270>
   <a3290>Chanteloup (Seine-et-Marne)</a3290>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Magnum</a3600>
   </aku35>
   <aku45>Gründungsmitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Magnum</a4600>
   </aku45>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 96</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Fotogeschichte 20/1986</a8330>
   <a9968>New York (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cartier-Bresson, Henri, frz. Fotograf, Zeichner, Filmemacher, *22.8.1908 Chanteloup-en-Brie/Seine-et-Marne, ansässig in Paris und New York. Neffe von Louis Jules C.</a300a>
   <a300b>Schulbesuch in Paris (Fénelon-Lyzeum; ohne Abschluß). Bereits 1924 Freundschaften in Kreisen der Surrealisten (René Crevel, Max Jacob, Gertrude Stein, Max Ernst, Louis Aragon); nachhaltig prägende geistige Einflußnahme durch André Breton. 1927/28 Schüler von André Lhote, der C. nach eig. Aussage das Sehen lehrte; aus Furcht vor akad. Beeinflussung verläßt er dennoch dessen Atelier, nachdem er fast alle vom Surrealismus inspirierten Gem. zerst. hat. Reist 1930 an die Elfenbeinküste; lebt dort von der Jagd und fotografiert gelegentlich. Nach überstandener psych. und phys. (schwere Infektion) Krise kehrt C. 1931 zurück nach Europa. Durch eine Aufnahme von Martin Munkasci verändert sich seine fotogr. Haltung; er entscheidet sich für das Kleinbildformat, erwirbt eine Kamera der Marke Leica und reist zus. mit Leonor Fini und André Pieyre de Mandiargues durch Frankreich, Belgien, Ungarn, Italien und Spanien. Die ersten Aufnahmen, bei denen C. surrealist. Elemente mit einem strengen Komp.-Prinzip, den Überraschungseffekt im Sinne seiner Theorie des "entscheidenden Augenblicks" und Blick für Komp. vereint, entstehen, und sie begründen sofort seinen Ruf; einige Fotos werden in der Zs. Arts et métiers graphiques abgedruckt. 1934 Aufenthalt in Mexiko im Rahmen einer ethnograph. Expedition; ebd. erste Ausst. zus. mit Manuel Alvarez Bravo. 1935 Reise in die USA anläßl. einer gemeinsamen Ausst. mit Walker Evans (New York, Julian Levy Gall.). Eignet sich ebd. bei Paul Strand Kenntnisse im Filmen an. Rückkehr nach Europa. Freundschaft mit Alberto Giacometti, den C. als seinen Lehrer erachtet. Kamera-Ass. von Jean Renoir bei den Filmen 'Une Partie de campagne; La Vie est à nous' und 'La Règle du jeu'. C. heiratet 1937 eine javan. Dichterin. Dreht im selben Jahr über Krankenhäuser im republikan. Spanien den Dokumentarfilm 'Victoire de la Vie' (Kamera: J.Lemare). Zus. mit Robert Capa und David Seymour (Chim) Mitarb. bei der von Aragon geleiteten, der Kommunist. Partei nahestehenden Ztg Ce Soir; die Agentur Alliance Photo übernimmt die Veröff. ihrer Fotos. 1940 gerät C. mit seiner Kompagnie in dt. Gefangenschaft; 1943 gelingt ihm die Flucht aus Deutschland. Er schließt sich einer Bewegung zur Unterstützung von Kriegsgefangenen an, fertigt Künstler-Portr. ('H.Matisse; P.Bonnard; G.Braque' u.a.), dokumentiert fotogr. die Befreiung von Paris und dreht den von Norma Ratner produzierten Dokumentarfilm 'Le Retour' über die Befreiung aus nat.-sozialist. Konzentrationslagern. 1947 wird dem damals als vermißt gemeldeten C. eine postume Ausst. in New York (MMA) gewidmet. Durch die Erfahrung der Gefangenschaft von der Bedeutung der fotogr. Dokumentation überzeugt, gründet er 1947 ebd. zus. mit Capa, auf dessen Rat er auch seinem Ruf als surrealist. Fotograf entgegenzuwirken beginnt, und mit Seymour, George Rodger und William Vandivert die Agentur Magnum. Dreijähriger Aufenthalt im Fernen Osten (Indien, Pakistan, China, Indonesien); von dort ausführl. Berichterstattung über die Ermordung von Mahatma Gandhi und die letzten Tage der Herrschaft der Guomindang auf dem chines. Kontinent. C. wird einer der bedeutendsten Live-Fotografen, der vor der allg. Verbreitung des Fernsehens seine Glanzzeit erlebt. 1952 erscheint 'Images à la Sauvette' mit Einband von Matisse und C.s bed. Vorw. "L'Instant décisif", in dem er die Live-Fotogr. und die Rolle des Fotojournalismus definiert und die ästhet. Bedeutung des "entscheidenden Augenblicks" in die Theorie der Fotogr. einführt. Nach dem Tod von Stalin fotografiert C. 1954 in der UdSSR; Robert Delpire publiziert 1958 'Moscou, vu par H.C.' Eher mit anarchist. Auffassungen als mit der Politik der kommunist. Länder sympathisierend, gibt C. ihnen gegenüber gewisse Vorbehalte nicht auf und beobachtet mit krit. Blick die beiden Seiten des "eisernen Vorhangs": 1958-65 fotografiert er in China, Kuba, Mexiko, der BRD und der DDR, in der Schweiz, Italien, Polen, Kanada, Großbritannien, Japan und den USA. Seine Fotos werden regelmäßig in Nachrichten-Mag., wie z.B. Life und Paris Match, publiziert. 1968 fotografiert er in Frankreich, eine Retr. im Pariser Grand Pal. folgt. 1970 dreht er mit den Kameramännern J.Boffety und W.Dombrow in den USA zwei Dokumentarfilme für CBS News ('Impressions of California; Southern Exposures'), in denen er Vergangenheitsbezogenheit und soziales Fortschrittsdenken konfrontiert. Nach Verlassen der Agentur Magnum 1966 löst sich C. auf Anraten des Freundes Teriade (Gründer der surrealist. Zs. Le Minotaure) allmählich von der auf den Fotojournalismus bezogenen Fotogr. und stellt seine fototheoret. Anschauungen in Frage. Die Fotogr. gibt er zwar nie ganz auf, will jedoch von nun an v.a. zeichnen (erste Ausst. von Zchngn 1975 in New York). Mit seiner zweiten Frau Martine Franck, ebenfalls Fotografin für Magnum, verfolgt er das Zeitgeschehen weiterhin intensiv und wendet sich dem tibetan. Buddhismus zu, der ihm sowohl neue Wertmaßstäbe für sein Leben vermittelt als auch ein künstler. Konzept (das Zen) bietet, mit dem er Zchng und Fotogr. miteinander verbinden kann. C. betätigt sich seit den 30er Jahren als Porträtist; unterschiedslos gestaltet er unbek. Personen wie auch herausragende Künstler (u.a. 'W.Faulkner, J.-P. Sartre, A.Breton'). - Verschiedentlich wird C.s Œuvre in drei Phasen unterteilt: am Surrealismus orientierte Werke (bis 1940), Arbeiten auf dem Gebiet der Live-Fotogr. (nach dem 2.WK) und das zeichner. Schaffen. Galassi erkennt hingegen in seiner ausführl. Studie zu C.s frühen Fotos Komplexität und Vielschichtigkeit des Œuvres. In L'art sans art d'H.C. relativiert Montier den surrealist. Einfluß (der eher geistiger als künstler. Natur ist), indem er die Reportage-Fotogr. gemäß einer aus dem alten China nach Europa gelangten Trad. in die Richtung seiner "Überraschungsästhetik" rückt, die in einer gewissen Beziehung zu C.s Art und Weise des Zeichnens steht. Im Gegensatz zu jenen, die ihr Augenmerk nur auf C.s fotogr. Schaffen lenken, betonen Clair und Leymarie ihr Interesse am zeichner. Œuvre, das mit seinem trad. Char. abseits der zeitgen. künstler. Strömungen steht, um so mehr als es die Intelligenz der Ästhetik ("l'intelligence plastique" [A.Lhote]) und den Geist der Welt in Einklang bringt.</a300b>
   <a300c>HOUSTON/Tex., Demenil Found. LONDON, V&amp;A. OSAKA, Univ. of FA. PARIS, BN. - Centre nat. de la Photogr.: H.C. en Inde (drei Ausst. über Mexiko, Paris und die Schweiz; Agentur Magnum).</a300c>
   <a300d>L'Instant décisif, Vorw. zu Images à la Sauvette, Nachdruck in: Les cah. de la photogr. 1986(18)9-20, mit Postscriptum v. Dez. 1985; Le bon plaisir d'H.C., Radiosendung, Produktion und Ausf. V.Feyder, 14.9.1991 (Kassetten in Paris, FNAC/France Cult.); Vortrag C.s im Centre nat. de la Photogr. (Durchführung R.Delpire; La Sept, Arte et KS Vision), 1994.</a300d>
   <a300e>E: New York: 1932 Julian Levy Gall.; 1947 MMA: Retr. / Paris: 1955 MAD: Retr.; 1970 Grand Pal.; 1980 MAMVP: Retr.; 1981 MNAM (Zchngn); 1989 EcBA (Zchngn).</a300e>
   <a300f>C.Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. ²1988 (Ausst., Slgn, Selbstzeugnisse, Lit.). - Images à la Sauvette, P. 1952 (US-amer. Ausg.: The Decisive Moment, N.Y. 1952); Les danses à Bali (Text A.Artaud/B.de Zoete), P. 1954 (dt. Ausg.: Bali. Tanz und Theater, Olten 1954); D'une Chine à l'autre (Vorw. J.-P. Sartre), P. 1954 (dt. Ausg.: China gestern und heute, 1955; US-amer. Ausg.: From one China to another [Text von H.Suyin], N.Y. 1956; engl. Ausg.: N.Y. 1956); Les Européens, P. 1955 (US-amer. Ausg.: The Europeans, N.Y. 1955); A propos de l'U.R.S.S., P. 1973 (dt. Ausg.: Sowjetunion, Photogr. Not. von H.C., Ffm./Luzern s.a.; US-amer. Ausg.: About Russia, N.Y. s.a.); Y.Bourde, Nul ne peut entrer ici s'il n'est géomètre (Interview), Le Monde v. 5.9.1974 (engl. Übersetzung: The camera as optical mechanical sketchbook, ersch. in: The Guardian v. 29.8.1974, 14); H.C. (Essai von Sir E.Gombrich; ed. V&amp;A), Lo. 1978; H.C., Photographe, P. 1979 (US-amer. Ausg.: H.C. Photographer, Boston/N.Y. 1979); A.Pieyre de Mandiargues, H.C., le grand révélateur, in: Le nouv. observateur v. 25.2.-3.3.1983, 68 s.; H.C. Drawings and paint. (K MAM mit Vorw. von D.Elliott und Texten von J.Levy/A.Berne Joffroy), Ox. 1984; H.C., Photoportraits, P. 1985 (dt. Ausg.: M./P./Lo. 1985; engl.-amer. Ausg.: Lo. 1985); H.C. en Inde (K Centre nat. de la photogr., coll. Photo Copies, Einf. von S.Ray, Text von Y.Véquaud), P. 1985; P.Galassi, H.C. The early work (K MMA), N.Y. 1987; Ph. Boegner, La mém. du s., troisième entretien. H.C.: Photographier n'est rien, regarder c'est tout, Le Figaro-Mag. v. 25.2.1989, 104-110; Trait pour trait. Les dessins d'H.C., P. 1989 (engl.-amer. Ausg.: Line by line, Lo. 1989); C.Cookman, Henri C.-B.: primary and secondary bibliogr., 19:1995(4)359-372; J.-P. Montier, L'Art sans art d'H.C., P. 1995 (Nadar-Preis; engl.-amer. Ausg.: H.C. and the artless art, Bulfinch 1996; ital. Ausg.: H.C., Lo Zen e la fotogr., Mi. 1996). - Filme auf der Grundlage von C.s Fotos: Le Québec vu par H.C. (Nat. Film Board of Canada), 1964; R.Delpire, Flagrants Délits (Delpire Production), P. 1967; S.Moon, H.C. Point d'interrogation (Take Five Production), 1994.</a300f>
   <a300g>J.-P. Montier</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Seit 1922 beschäftigte sich Cartier-Bresson mit Malerei. Zu photographieren begann er 1931 und kaufte im selben Jahr eine Leica. 1934 begleitete er eine photographische Expedition nach Mexiko. 1935 war er als freischaffender Photograph und zusammen mit Paul Strand als Studiofilmemacher in New York tätig, 1936 bis 1939 als Assistant Director bei Jean Renoir. 1937 nahm Cartier-Bresson als Freiwilliger am spanischen Bürgerkrieg teil, wurde 1939 als Photograph zur Armee eingezogen und geriet 1940 in Gefangenschaft. Nach der Flucht 1943 gehörte er zur MNPGD (einer französischen Untergrundvereinigung). 1944/45 photographierte er die Besetzung und Befreiung von Paris, wo er seit 1945 als freischaffender Photograph lebt. 1947 gehörte er mit Robert Capa, David Seymour und George Rodger zu den Gründungsmitgliedern der Bildagentur Magnum in Paris, die bis heute seine Rechte vertritt. Als Bildjournalist arbeitete er zwischen 1948 und 1965 in Burma, Pakistan, China, Indonesien, der UdSSR, in Kuba, Mexiko, Kanada und Japan. 1973 begann er sich wieder mit der Malerei zu widmen. 1967 erhielt Cartier-Bresson den Kulturpreis der DGPh.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1923</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:10:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:06:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52512791"><labelId>Howard, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11003783</a3000>
   <a3100>Howard, ?</a3100>
   <a31nn>Howard</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Ingenieur?</a3162>
   <a3180>1897
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1897; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch?</a3248>
   <a3300>nach 1897</a3300>
   <a3360>nach 1897</a3360>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1897</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52500742"><labelId>Salfeld, David</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07030031</a3000>
   <a30gn>gnd120436329</a30gn>
   <a3100>Salfeld, David</a3100>
   <a31nn>David Salfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1685-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1686.05.14</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1685-1686</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 51, Nr. 11</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Heiratete am 11.11.1685 die Witwe Christoph Runges d.J. und setzte die Offizin fort. Die Witwe führte das Geschäft bis 1704 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1685</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1686</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:40:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52489961"><labelId>Demangeot, Sebastien</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a30gn>ulan500071470</a30gn>
   <a3100>Demangeot, Sebastien</a3100>
   <a3105>De Mangeot, Sebastien</a3105>
   <a31nn>Sebastien Demangeot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Geodät</a3162>
   <a3180>1721-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Nancy</a3290>
   <a3330>1739</a3330>
   <a3350>Nancy</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 45</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000112537" edp:label="Demangeot, Sebastien">http://id.bildindex.de/actor/0000112537</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1721</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1739</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:23:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:19:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52566757"><labelId>Monogrammist J. C. (1850)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270791</a3000>
   <a3100>Monogrammist J. C. (1850)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J. C. (1850)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Juwelier</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1850</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52534229"><labelId>Hinselmann, Wilhelm</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034738</a3000>
   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Hinselmann, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Hinselmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler &amp; Jesuitenpater</a3162>
   <a3180>1739-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1724</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3360>1814</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1739</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1814</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:05:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52508675"><labelId>Artschwager, Richard Ernst</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10095017</a3000>
   <a30gn>ulan500114981 &amp; gnd118848127 &amp; gnd174177615</a30gn>
   <a3100>Artschwager, Richard Ernst</a3100>
   <a31nn>Richard Ernst Artschwager</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1939-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1924.12.26</a3270>
   <a3290>Washington</a3290>
   <a3360>1987</a3360>
   <a3420>Charlotteville (New York)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 29</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 15, S. 5</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 28 &amp; Bd. 2, S. 20</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Ithaca (Cornell University, Ausbildung) &amp; New York (Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artschwager, Richard Ernst, US-amer. Maler, Zeichner, Bildhauer, Objektkünstler, *26.12.1924 Washington/D.C., lebt in Charlotteville/N.Y.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1941-48 (Unterbrechung durch Kriegsdienst in Europa) Cornell Univ., Ithaca/N.Y. (Chemie, Biologie, Mathematik); Schreinerlehre; 1950/51 bei Amédée Ozenfant. Arbeitete 1952-60 als Babyphotograph für Stork Diaper Service, als Bankangestellter, Maschinist, stellte für die US-Marine Schiffsaltäre her; 1955-60 eigene kleine Möbelwerkstatt, New York. Seit 1960 freier Künstler. Lehrtätigkeit: Univ. of California; Univ. of Wisconsin; School of Visual Arts, New York. Ausz.: 1969 Cassandra Award, New York; 1973 Nat. Endowment for the Arts Grant; 1978 Senatsstip., Hamburg; 1987 Kokoschka-Preis der Stadt Wien. - Nachdem A. C.Oldenburg bei der Zusammensetzung des 'Bedroom Ensemble' unterstützt hatte, erweckte er zunehmend Aufmerksamkeit mit Pseudo-Möbeln aus Formica auf Holz (z.B. 'Table with Tablecloth', 1964) - großen, einfachen, geometr. Strukturen - in denen eine iron. Vermischung von Form und Ikonographie deutlich wird, deren Wurzeln in seiner Tätigkeit als Möbelentwerfer sowie in hellenist. Kunst zu suchen sind. In den 60er Jahren stand A. mit seinem Werk sowohl der Pop Art als auch D.Judd und anderen Minimalisten nahe. Seine Gemälde - gleichzeitig mit seinen Möbelskulpturen, sowohl abstrakt wie figurativ - u.a. Stadtansichten (z.B.'High Rise Apartment') und Banalinhalte (Fabrikräume, Matrosen mit Mützen) in Liquitex auf Celotex mit Formica, Mischtechnik Acryl/Graphit, Resopal, nähern sich in unverwechselbar eigener Handschrift dem amer. Surrealismus, stellen die Nützlichkeit der Kunst und ihren Platz innerhalb der amer. Kultur in Frage (z.B. ironische Widerspiegelung des Entleertseins des traditionellen Tafelbilds von irgendwelchen Inhalten durch rasterhaft verfremdete Bilder oder leere Rahmen). Die sparsamen Ensembles werden stellenweise durch "blps" akzentuiert - verlängerte Ovalformen, gleichsam mit Signalwirkung. In Grisaille-Technik-Gemälden dienen oft stark gerasterte Photographien (seit M.der 60er Jahre) als Ausgangssituation (Motive: Gebäude, reiche Innenräume), wobei der Rahmen in das Kunstwerk integriert wird (z.B. 'Left Pinch'). Während A.s Skulpturen streng, starr und pedantisch wirken, scheinen seine Gem. reicher, suggestiver und manchmal von halluzinatorischer Unwirklichkeit. Gemeinsam ist das qualvolle Ringen um Expressivität und ein hellenist. Klassizismus der Linie und Bildwelt. A. gelangt mit seinen Arbeiten zu einem erneuerten kritischen Selbstverständnis in der Tradition der klass. Moderne und nennt Cézanne, Seurat, Johns, Rauschenberg als seine Inspirationsquellen.</a300b>
   <a300c>AACHEN, Neue Gal. BASEL, Kunst-Mus.: Polish Rider IV, Acryl, Pavatex, 1971. CHICAGO, Art Inst. - Coll.C. und P.Hoffman: Two Dinners (b), Resopal, Acryl auf Klebefolie, 1986. DARMSTADT, Ströher-Coll. DETROIT Inst.Arts. DUISBURG, Lehmbruck-Mus. HARTFORD/Conn., Wadsworth Atheneum. KANSAS CITY Mus. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus. - Mus. Ludwig. LA JOLLA Mus. Contemp. Art. LOS ANGELES, Coll. Duke Comeggs: Two Dinners (a), Resopal, Acryl auf Klebefolie, 1986. NEW YORK, Mus.Mod.Art. - Whitney Mus. - Coll. E. Schwartz: Dinner (a), Resopal, Acryl auf Klebefolie, 1986. PARIS, Mus.Nat. d'Art Mod. ROTTERDAM, Mus. SAN FRANCISCO, Mus.Mod.Art. ZÜRICH, Coll. Thomas Amman: Dinner (b), Resopal, Acryl auf Klebefolie, 1986.</a300c>
   <a300d>The object-still life, in: Craft Horizons 25:1965(Sept./Okt.)31 s.,55 s.; The hydraulic door check, in: ArtsMag 41:1967(Nov.)41 ss.</a300d>
   <a300e>E: seit 1965 New York, Leo Castelli Gall. / 1968 Düsseldorf, Gal. K.Fischer / 1969, '72 Köln, Gal. R.Ricke / 1970 Los Angeles, Eugenia Butler Gall.; Berlin, Gal. Onnasch / 1973 Toronto, Dunkelman Gall. / 1974, '75 (Kat.) San Francisco, D.Weinberg Gall.; Genf, Gal. Ileana Sonnabend / 1975 Hamburg, Gal. Neuendorf / 1976 Chicago, Walter Kelly Gall. / 1977 Toronto, Sable-Castelli Gall. / 1978 New York, Castelli Graphics; ebd., The Clocktower; Hamburg, Kunst-Ver. (Kat.); Aachen, Slg Ludwig, Neue Gal. / 1979 Buffalo, N.Y., Albright-Knox Gall. (Kat.); La Jolla Mus. Contemp. Art (Kat.) / 1980 Providence, Rhode Island School of Design, Mus.Art / 1981 Cambridge, Mass., Inst. Technology, Hayden Gall. (Kat.) / 1982 Detroit, S.Hilberry Gall. / 1983, '86, '88 Los Angeles, D.Weinberg Gall. / 1984 Berkeley, Univ. Art Mus. / 1985 Basel, Kunsthalle (Kat.) / 1988 New York, Whitney Mus. (Kat.) - G: 1968, '72, '87 Kassel: documenta 4, 5, 8 / 1980 Venedig: Bienn. / 1981 Köln, Gal. R.Ricke: Westkunst (Kat.) / 1988 Innsbruck, Gal.im Taxispal.: Aktuelle Kunst aus New York.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1970-1984; C.Naylor, Contemp. artists, Lo./N.Y.1977; Dict. of contemp. artists, Ox./Santa Barbara 1981; Contemp. artists, Lo. 1983; H.Osborne(Ed.), Oxford companion to twentieth-c. art, N.Y. 1984; Guide to exhibited artists. Sculptors. Ox./Santa Barbara 1985; Guide to exhibited artists. Printmakers. Ox./Santa Barbara 1985; Les Krantz (Ed.), Amer. Artists, N.Y. 1985. - Art News 64:1964(März)17; 67:1968(Jan.)48 s.; 80:1981(Febr.)96; Arts(später ArtsMag) 39:1965(März)60; 42:1967(Sept.)60; (Nov.)41 ss.; 42:1968(Febr.)67; 44:1970(Sommer)26; 51:1977(Jan.)24-29; 56:1982(Febr.)17; 57:1983(Juni)64-68; ArtInternat 9:1965(3)79 s.; 11:1967(3)64; 12:1968(2)74; 17:1973(6)42 s.; 18:1974(6)49; L.R. Lippard, Pop Art, B./Darmstadt/W. 1968, 137; Art in America 57:1969(Juli)86; 58:1970 (März) 89; 66:1978(Mai/Juni)85 ss.; 67:1979(Okt.)92-95; 71:1983(8)171 s.; Artforum 8:1970(Juni)90; 12:1974 (Febr.)74 ss.; 13:1975(Sommer)72 ss.; 14:1976(April)78 s.; 22:1983(Sept.)44-51; P.Sager, Neue Formen des Realismus, Kunst zwischen Illusion und Wirklichkeit, Köln 1973; D.R. Godine, 200 years of Amer. sculpt., N.Y.1976; R.Armstrong, R.A., Vorwort zum Ausst.-Kat. Whitney Mus. Amer. Art, N.Y. 1988. - Mitt. des Künstlers. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>R.B.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Böning, Renate</a9904>
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   <a3100>Monogrammist C L (1801-1850)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C L (1801-1850)</a31nn>
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   <a3162>Lithograph?</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kaiser, P. (1838)</a3100>
   <a31nn>P. Kaiser</a31nn>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland?</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Richardson, Henry Hobson</a3100>
   <a31nn>Henry Hobson Richardson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1853-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1838.19.28</a3270>
   <a3290>Saint James (Louisiana)</a3290>
   <a3330>1886.04.27</a3330>
   <a3350>Brookline (Massachusetts)</a3350>
   <a3420>Brookline (Massachusetts)</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20890120</a3000>
   <a9920>2018.08.27</a9920>
   <a3100>Normann, Carl Kanut</a3100>
   <a3105>Normann, Karl Kanut</a3105>
   <a31nn>Carl Kanut Normann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser</a3162>
   <a3180>1825-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main) &amp; Hanau</a3320>
   <a3360>1866</a3360>
   <a3380>Fulda</a3380>
   <a3420>Hanau<a3400>1825-1836</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Fulda<a3400>1837-1866</a3400>
   </a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1825-1866</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Normann wird erstmals 1825 als Landmesser-Gehilfe genannt. Ab 1837 ist er Landmesser-Inspektor zu Fulda.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1866</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:52:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52498588"><labelId>Brill, Fritz</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>04010246</a3000>
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   <a3100>Brill, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Brill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1919-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3360>vor 1982</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hofgeismar</a3420>
   <aku45>Ehrenmitglied<a4560>Berufsverband</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
      <a4996>seit 1950</a4996>
   </aku45>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>23</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Ausst. Kat. Brill 1982</a8330>
   <a8350>Farbe im Photo, 1982 &amp; M.Auer, 1985 Auer</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brill, Fritz, dt. Graphiker, Fotograf, *1904 Hannover, lebt in Hofgeismar.</a300a>
   <a300b>Stud.: zunächst Volkswirtschaft; 1926-29 KGS Berlin; 1928-30 KS Johannes Itten, Berlin. 1931 Volontär bei Herbert Bayer; 1932 Gründung eines Ateliers für Werbegestaltung in Berlin mit Hedwig Bornemann, seiner späteren Frau. Seit 1936 fotogr. Arbeiten als Autodidakt, auch wiss. Fotografie. Ab 1938 Aufbau eines chem.-physikal. Labors für Industrie-Mikroskopie. 1946-49 freie fotogr. Studien, ab 1950 wieder angew. wiss. Fotografie. 1955 Gründung des Chem.-physikal. Laboratoriums für Photoanalyse in Hofgeismar, das seit 1974 der Sohn 'Bernhardt B.' führt. Zahlr. Schriften zu Fragen der wiss. Fotografie. - B. ist ein wichtiger Mittler zw. Grafikdesign und wiss. Fotografie. Beeinflußt vom Surrealismus und seinen Lehrern am Bauhaus, Itten und Bayer, steht B. in deren Trad. und gehört zu den Pionieren der experimentellen Mikro- und Makro-Fotogr., die er auch in Werbegestaltungen einbrachte. Unter seinem Begriff "Photo-Analyse" versteht B. das fotogr. Sichtbarmachen von Vorgängen, die dem menschl. Auge nicht zugänglich sind. Mit zahlr. Fotoserien und Filmen hat er industrielle Produktionsprozesse visualisiert. In den Nachkriegsjahren wurden seine freien fotooptischen Untersuchungen in die zeitgen. gestalter. Fotografie einbezogen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Berlinische Gal. ESSEN, Mus. Folkwang.</a300c>
   <a300e>E: 1949 Kassel, LM / 1954 Hofgeismar / 1960 Köln, Photokina / 1982 Berlin, Berlinische Gal. (K mit ausführl. Bibliogr.).</a300e>
   <a300f>Krichbaum, 1981; Auer, 1985. - T.Schalcher, Die Gebrauchsgraphik 1933(2); O.Steinert, Subjektive Fotogr., M. 1952; E.J. Klinsky, Photo Mag. 12:1960(11); Photokina (K), Köln 1960; E.v. Khuon, Das Unsichtbare sichtbar gemacht, Dd. 1968; Camera (Luzern) 47:1968(10); F.Kempe, MFF-Mod. Fototechnik 1974(7); R.Sachsse, Fotografie (Göttingen) 1980 (10/11); Farbe im Foto (K Joseph-Haubrich-KH), Köln 1981; Subjektive Fotogr. (K Mus. Folkwang), Essen 1984; J.-C. Lemagny/A.Rouillé, A hist. of photogr., C. 1987.</a300f>
   <a300g>T.K.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Nach einer Ausbildung zum Kaufmann von 1921 bis 1923 übte Fritz Brill diesen Beruf bis 1926 aus. Anschließend besuchte er bis 1929 die Kunstgewerbeschule in Berlin, die er mit Diplom verließ. 1928 bis 1930 studierte an der Schule von Johannes Itten und war 1931 Assistent bei Herbert Bayer in Berlin. 1932 gründete Brill mit seiner späteren Frau Hedwig Bornemann in Berlin-Zehlendorf das "Atelier für Werbegestaltung". 1938 folgte die Gründung eines chemisch-physikalischen Laboratoriums für Industriemikroskopie. Die vom Kriegsdienst mit Gefangenschaft von 1940 bis 1945 unterbrochene photographische Tätigkeit nahm Brill gemeinsam mit seiner Frau 1946 in Hofgeismar wieder auf und beschäftigte sich seit 1950 vor allem mit optisch-analytischen Untersuchungen, aus denen 1957 die sogenannte Photoanalyse hervorging. Mittels photographischer Techniken sowie ergänzender mechanischer und elektronischer Hilfseinrichtungen werden dem menschlichen Auge verborgene Vorgänge und Eigenschaften von Objekten sichtbar gemacht. 1970 gründete Brill das Institut für Photoanalyse in Hofgeismar. 1971 machte er seinen 1937 geborenen Sohn Bernhardt Brill zum Mitinhaber und übergab ihm 1974 die Leitung. 1960 erhielt Fritz Brill den Kulturpreis der DGPh, 1979 die David-Octavius-Hill-Medaille der GDL.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Fritz Brill ist von 1931 bis 1936 als in Berlin tätiger Gebrauchsgraphiker nachweisbar. 1936 war er auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. 1936 in Berlin-Zehlendorf, Quermatenweg 184 wohnhaft.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10144612 &amp; cf.-Name: Brill, Bernhardt</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Koenig, Thilo &amp; Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:42:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52536625"><labelId>Uhde, Konstantin</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20037230</a3000>
   <a9920>2006.03.10</a9920>
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   <a3100>Uhde, Konstantin</a3100>
   <a3105>Uhde, Constantin</a3105>
   <a31nn>Konstantin Uhde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1851-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1836.03.23</a3270>
   <a3290>Braunschweig</a3290>
   <a3330>1905.05.31</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Wolfenbüttel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1851</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1905</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:24Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:02:00Z" edp:createdBy="unknown" did="64781944"><labelId>Buchner, Georg Paul</labelId>
   
   <Status>published</Status>
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   <a3000>10148076</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Buchner, Georg Paul</a3100>
   <a31nn>Georg Paul Buchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Buchmaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Verleger &amp; Musiker &amp; Theaterunternehmer &amp; Druckereibesitzer &amp; Bilderbogenhändler &amp; Landkartenhändler</a3162>
   <a3180>1794-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchner, Georg Paul, dt. Maler, Miniaturist, Zeichner, Lithograph, Musiker, Theaterunternehmer, Steindruckereibesitzer, Verleger, Bilderbogen- und Landkartenhändler in Nürnberg, *22.12.1779 Velden, +1.12.1833 Nürnberg.</a300a>
   <a300b>Vermutl. Autodidakt. 1803 als Miniaturmaler und gelernter Musikus Neubürger in Nürnberg. Um 1808 als Bildnismaler in München; erlernt das Lithographieren. Rückkehr nach Nürnberg. Heiratet am 3.5.1814 Christina Margaretha Bernhardine Lehmann. Der Ehe entstammen vier Kinder. 1816 Gründung einer lithograph. Anstalt und einer Bilderhandlung in Nürnberg. 1818-19 stellen B., Jakob Daniel Burgschmiet, der Mechaniker Bernhard Bauer und der Drechslermeister Maichel in Nürnberg mechan. Kunstreiter und Seiltänzer vor und gehen mit ihrem Automatentheater 1820-21 auf Tournee durch Deutschland (Berlin, Dresden, Leipzig, München). Im handwerkl. Betrieb in Nürnberg entstehen mechan. Figuren, die bis nach England und Rußland exportiert werden. 1823 mit Miniaturbildnissen auf Elfenbein bezeugt, 1829 als Maler und Steindruckereibesitzer genannt. Der Verlag firmiert nach seinem Tod als "G.P.B.s Witwe und Söhne". B. zählt zu den ersten in Nürnberg ansässigen Lithographen. Die meisten frühen Lith. entstanden nach eigenen Zeichnungen (oft bez.). Anfangs überwiegen Bildnisse, später ill. B. aktuelle lokale Ereignisse wie Königsbesuche, militär. Übungen, Theateraufführungen, Pferderennen, Kriminalfälle. Von seinen Lsch. sind v.a. 8 Bll. vom Schmausenbuck b. Nürnberg 1832 zu nennen. Ein Teil der Bilderbogen widmet sich der Vergangenheit Nürnbergs ('Die jungen Burggrafen und der Auszug der Sensenschmiede', 1827; 'Dem Andenken Albrecht Dürers', 1828; 'Hans Sachs', 1828). Nach Vorlagen alter Meister (Annibale Carracci) und zeitgen. Künstler (Friedrich Fleischmann, Christian Fues, Christian Klein, Georg Christoph Wilder) arbeitete B. nur vereinzelt. Eine Spezialität waren Bilderbogen für Papiertheater. Es gibt ferner Lith. mit Tonplatten. Oft ist B.s Graphik auf Kolorit angelegt. Die Seltenheit erh. Drucke, dazu stilist. und qualitative Schwankungen erschweren die Zusammenstellung und Aufteilung eigenhändiger Werke und von ihm nur verlegter Lith. anderer Zeichner.</a300b>
   <a300c>Lith.: BERLIN, Kpst.-Kab. - Mus. für dt. Volkskunde. NÜRNBERG, GNM. - Mus. der Stadt (3 Zchngn). - Stadt-Bibl. STUTTGART, SG.</a300c>
   <a300d>Nürnberg, StA: Autobiogr. Notiz, Ver. 132, Nr 10, Bl. 140.</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911. Blättel, 1992. - K.F.Michahelles, Kurzer Leitfaden zur Gesch. der Reformation, Nü. 1817 (Bildnis Martin Luther); F.X. Bronner, Überlieferungen zur Gesch. unserer Zeit (Aarau), ed. H.Zschokke, 1819 (2); J.J. Weidenkeller, Wochenbl. der Viehzucht 2:1819(50)235-242; 3:1820(11)42 ss.; Eos, Zs. aus Bayern 1820(68)270; C.G. Müller, 2. Forts. des Verz. von Nürnberg. topogr.-hist. Kpst., Nü. 1821, 27; F.Mayer, Nürnberg und seine Merkwürdigkeiten, Nü. 1852, 75; J.Priem, Burgschmiet, der Gießer des Radetzkydenkmals, Nü. 1858, 10; Arch. für die zeichnenden Künste (L.) 10:1864, 118; J.P. Priem, Gesch. der Stadt Nürnberg, Nü. 1875, 403 s.; L.Dussler, Die Incunabeln der dt. Lith., B. 1925, 23 s.; Th.Hampe, Lebensläufe aus Franken, ed. A.Chroust, IV, Würzburg 1930, 72-75; K.Fischer, Nürnberger Schau 3:1941(8)216; E.Reynst, Friedrich Campe und sein Bilderbogen-Verlag zu Nürnberg, Nü. 1962, 54; M.Mende, Nürnberger Dürerfeiern 1828-1928 (K Mus. der Stadt), Nü. 1971, Nrn 51, 52, 62; R.A.Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith., M. 1975.</a300f>
   <a300g>M.Mende</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Mende, Matthias &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a31nn>Mathias Schütz</a31nn>
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   <a3180>1625-1683
      
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schlechtiger, Gotthard</a3100>
   <a31nn>Gotthard Schlechtiger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin<a3400>1700-1724</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 52, Nr. 14</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>War früher in der Hofbuchdruckerei bei Ulrich Liebpert tätig und machte sich im Jahr 1700 auf dem Friedrichswerder in seinem Hause selbständig. Seit 1703 war er auch Drucker der kgl. Societät der Wissenschaften. Seine Witwe führte die Offizin noch bis 1728.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Hagen, Busso von</a3100>
   <a31nn>Busso von Hagen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1824-1842
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1809.08.25</a3270>
   <a3290>Brandenburg (Havel)</a3290>
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   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stieff, Ursula</a3100>
   <a31nn>Ursula Stieff</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Rangsdorf<a3400>1977</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ponti, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Ponti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1837-1893
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a3290>Sagno / Tessin</a3290>
   <a3330>1893</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Norditalien</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8350>AK Bella Italia 2012, Maffioli, Monica: Il Bel Vedere, 1996</a8350>
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   <a3100>Mayr, ? (1811)</a3100>
   <a31nn>Mayr (1811)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1811</a3300>
   <a3420>Augsburg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cockburn, James Pattison</a3100>
   <a31nn>James Pattison Cockburn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Vedutenzeichner &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1794-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1779</a3270>
   <a3330>1847.03.10</a3330>
   <a3350>Woolwich</a3350>
   <a3420>Malta</a3420>
   <a3420>Manila</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a300a>Cockburn, James Pattison, brit. Topographiezeichner, Aquarellist, *18.3.1779 New York, +18.3.1847 Woolwich/England. Vater von John Henry C.; Großvater des Malers Charles Frederick C. (*1830 Quebec, +1908 Halifax/N.S.).</a300a>
   <a300b>Stud.: 1793-95 R. Military Acad., Woolwich, bei Paul Sandby (Zeichnen). C. nahm an Feldzügen 1798 in Indien, 1807 in Dänemark, 1809 in Belgien teil; ab 1815 in Malta stationiert; danach ausgedehnte Reisen in Europa, bis er 1822-23 nach Quebec abkommandiert wurde. 1826-32 wieder in Quebec, diesmal als Oberstleutnant mit dem Kommando über die R. Artillery in ganz Kanada. Ließ sich 1838 in Woolwich nieder, wo er 1838-46 Dir. des R. Laboratory of the R. Arsenal wurde. C. schied 1846 als Generalmajor aus der Armee. - Er hinterließ ein enormes Œuvre von in situ gemalten Aqu. sowie als Studioarbeiten. Die kanad. Werke bestehen aus Lsch. und Städtebildern von Quebec und anderen Teilen Ober- und Unterkanadas. C. ist v.a. für Bilder des städt. Alltags bek., war aber auch ein talentierter Lsch.-Zeichner und Maler. Die reifen, pittoresken Komp. kombinieren eine sanfte, dichterische Atmosphäre mit genau beobachteten Einzelheiten der Lsch., Kleidung und Archit. Diese Genauigkeit wurde vielleicht durch die Benutzung einer Camera lucida ermöglicht. C.s Aqu. wurden als Ill. für Bücher über Reisen und Lsch. herausgebracht, ab 1807 einige auf seinen Zchngn basierende Drucke publiziert. C. selbst veröffentlichte illustrierte Beschreibungen eig. Reisen in Europa und Kanada.</a300b>
   <a300c>MONTREAL, McCord Mus. of Canad. Hist. OTTAWA, Nat. Arch. of Canada. - NG of Canada. QUEBEC, Arch. nat. du Québec. - Mus. du Québec. - Mus. du Séminaire de Québec. TORONTO, R. Ontario Mus.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Groce/Wallace, 1957; Harper, 1970; Wilson, BritMilP, 1972; Mallalieu I, 1976; Brewington, 1982; DCB VII, 1988; Kerr, 1992; DA VII, 1996. Harper, 1962; Reid, 1973; M.Allodi, Canad. watercolours and drawings in the R. Ontario Mus. (K), I, Tor. 1974; C.Cameron/J.Trudel, The drawings of J.P.C., Tor. 1976; id., Québec au temps de J.P.C., Qu. 1976; M.Bell/W.M.E.Cooke, The last 'lion'... Rambles in Québec with J.P.C., Kingston 1978; W.H.Coverdale Coll. of Canadiana (Manoir Richelieu Coll.), Ottawa 1983; C.C.Hill/P.B.Landry (Ed.), Canad. art (K NG of Canada), I, Ottawa 1988.</a300f>
   <a300g>B.Foss</a300g>
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   <a3100>Gomez, Dora</a3100>
   <a31nn>Dora Gomez</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Mexiko?</a3200>
   <a3248>mexikanisch?</a3248>
   <a3300>nach 1943</a3300>
   <a3360>nach 1943</a3360>
   <a3420>Tehuacán</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Jahn, A. C. C.</a3100>
   <a31nn>A. C. C. Jahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1900-1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3420>Wolverhampton</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>08003894</a3000>
   <a3100>La Porta, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo La Porta</a31nn>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Alcamo</a3420>
   <a8350>Regina, Vincenzo, Alcamo. La chiesa di S.Oliva (...), Trapani 1997</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>13800329</a3000>
   <a9920>1999.08.30</a9920>
   <a3100>Curtius, Fredo</a3100>
   <a31nn>Fredo Curtius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer &amp; Musikpädagoge</a3162>
   <a3166>Geigenbauer</a3166>
   <a3180>1923-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.09.18</a3270>
   <a3290>Zwickau</a3290>
   <a3330>1999.07.18</a3330>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Er war Geigenbaumeister seit 1955.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Brinckmann-Schröder, Hilde</a3100>
   <a31nn>Hilde Brinckmann-Schröder</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1930-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1974</a3330>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
      <a4996>1934-1974</a4996>
   </aku45>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Nach einem Musikstudium ging Hilde Brinckmann-Schröder zu Frank Eugene Smith an die Königliche Akademie für Graphische Künste und Buchgewerbe in Leipzig. Seit 1920 arbeitete Brinckmann-Schröder am Museum Folkwang Essen und für den Folkwang Verlag. 1925 machte sie sich in Braunschweig mit den Arbeitsgebieten Bildnis, Sachaufnahmen und abstrakter Photographie selbständig. Für volkskundliche Themen unternahm Brinckmann-Schröder Reisen. Sie beteiligte sich an in- und ausländischen Ausstellungen. 1933 übernahm sie an der Kunsthochschule Weimer in Vertretung des beurlaubten Walter Hege eine Lehrauftrag. Nach dem Totalverlust des Ateliers durch Zerstörung und Plünderung 1944/45 folgte 1951 ein behelfsmäßiger Wiederanfang in Braunschweig.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Harlow, ?</a3100>
   <a31nn>Harlow</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1885
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1885</a3300>
   <a3360>nach 1885</a3360>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Stieff, ? (1957)</a3100>
   <a31nn>Stieff (1957)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1957</a3300>
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   <a3000>20270793</a3000>
   <a3100>Bragg, J.</a3100>
   <a31nn>J. Bragg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier</a3162>
   <a3180>1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3360>1877</a3360>
   <a3420>Birmingham</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schütz, Josef (1898)</a3100>
   <a3105>Schütz, Josef</a3105>
   <a31nn>Josef Schütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1898.04.03</a3270>
   <a3290>Luzern</a3290>
   <a3330>1966</a3330>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <aku35>Mitinhaber<a3600>Schütz und Bosshard</a3600>
   </aku35>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2014.03.13</a9920>
   <a3100>Gimajew, Schamil</a3100>
   <a3105>Gimajew, Gamil</a3105>
   <a31nn>Schamil Gimajew</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graffitokünstler</a3162>
   <a3180>1990-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>russisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1990</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:40:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52489962"><labelId>Curia, Francesco</labelId>
   
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   <a3100>Curia, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Curia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1586-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1586</a3300>
   <a3320>Neapel</a3320>
   <a3360>1590</a3360>
   <a3380>Neapel</a3380>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, S. 205</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Curia, Francesco, ital. Maler, +zw. Juni/Sept. 1608 Neapel, ab 1565/70 dort tätig, Sohn von Michele C.</a300a>
   <a300b>Bedeutendster Maler des südital. Cinquecento. Ausb. in der Wkst. seines Vaters und anfängl. Zusammenarbeit (durch Dok. zw. 1588 und '94 belegt). Kommt in dieser Umgebung in Kontakt mit den röm. Wurzeln und den in Neapel spürbaren Einflüssen von Polidoro Caldara, die sich in der neapoletan. Kultur ausgebildet haben, aber auch mit dem toskan. Manierismus und v.a. mit der Malerei einiger nord. Künstler, bes. mit Dirck Hendriksz. (Teodoro d'Errico) und Aert Mytens. Von Hendricksz. übernimmt C. die eleganten Figuren, den Reichtum und den pastosen Farbauftrag, evtl. auch die Vorliebe für einige Besonderheiten der nordalpinen Malerei und der Malerei in der Nachfolge Raffaels, wie sie speziell durch Federico Zuccari, Bartolomäus Spranger, Giovanni de'Vecchi und Raffellino da Reggio vermittelt wurden. Dies wiederum hat zu der Annahme eines Rombesuches von C. E. 1580er Jahre geführt (wie schon von De Dominici, 1743, angedeutet). Ein Zeugnis dieser Reise könnte das Skizzenbuch mit 97 Bll. darstellen (im 17. Jh. von dem schwed. Sammler Carl Gustav Graf Tessin erworben, heute 82 Bll. in Stockholm, NM; New York, Metrop. Mus.). C.s Lehrjahre werden um 1588 beendet sein, als er bereits dauerhaft in Neapel dok. ist und schon mit seinem Vater an großen Altar-Taf. arbeitet (vermutl. alle verloren, wenn nicht in der Taf. in S.Maria del Carmine in Buccino/Salerno zu sehen; davon Fragm. 'Hll. Joh.Ev. und Monika' in Salerno, Mus. Provinciale). Die ältesten Werke C.s sind die 'Madonna mit Kind, hl. Franziskus und Engeln' (Neapel, S.Lorenzo), die 'Madonna mit Kind und den beiden Hll. Jakobus' (ebd., S. Caterina a Formiello) und die 'Franziskan. Allegorie' (ebd., S. Lorenzo Maggiore). In diesen zw. 1580 und '90 zu datierenden Gem. vermengen sich die stilist. Elemente der Malerei eines Marco Pino, bestehend in der forma serpentinata und in einer gewissen Unruhe des Duktus, der Einfluß des Hendricksz., aber auch des Perin del Vaga und der röm. Malerei. In den Werken der 1590er Jahre, wie die 'Madonna dell'Arco mit Hll. Franz von Paola und Antonius von Padua' (Neapel, S. Giovanni a Carbonara), die 'Verkündigung' (1596-97; Neapel, MN di Capodimonte, urspr. aus S.Anna de Lombardi) und die beiden Flügel von Colobraro/Matera: 'Madonna mit Kind, hl. Leonhard und zwei Stiftern' (sign., dat. 1598; Neapel, S. Nicola) und 'Madonna del Carmine, Hll. Franz von Assisi und Franz von Paola in Anbetung' (Neapel, S. Antonio) ist die Malerei reich und sehr experimentell, v.a. in den kalten und beißenden Farbtönen. Das Ausgemergelte der Figuren erinnert an den extremen Manierismus, mit dem C. durch die Werke von Heinrich Goltzius in Berührung gekommen sein könnte, der 1590-91 in Neapel war, aber möglicherweise auch durch einen weiteren Rom-Aufenthalt. C. arbeitete v.a. für franziskan. Orden, aber auch für Bruderschaften und Privatleute. Unzählige Dok. in neapolitan. Archiven zeugen von C.s Ruhm E. der 1590er Jahre; viele der dort gen. Werke sind aber verschollen. Hingegen sind von den um 1600 entstandenen Werken noch erh.: 'Mariä Himmelfahrt' (1599-1602; Airola/Benevento, Chiesa dell'Annunziata), 'Madonna delle Grazie mit Hll. Andreas und Markus' (1600, nur noch das Oval der Altarbekrönung erh.; Neapel, S.Angelo a Nilo), die 'Rosenkranzmadonna' (1600-01; Salerno, Mus. Diocesano; urspr. aus Prepezzano) und zwei Taf. in S.Antimo/Neapel ('Himmelfahrt mit Hll. Joh.Bapt. und Joh. Ev.', Pfarrk.; 'Verkündigung', Chiesa dell'Annunziata). Char. für diese Werke ist die stärkere Beweglichkeit der Figuren, die gleichsam ekstat. agieren. Noch in der großen Taf. 'Apotheose des Namens der Jungfrau Maria' (Decken-Gem. in S.Maria la Nova, Neapel) dat. 1602, macht sich eine enthemmte und phantast. Art der Komp. bemerkbar, die wohl auf Goltzius zurückzuführen ist. Von 1603 dat. die 'Rosenkranzmadonna' der Pfarrk. von Orta di Atella. Die 'Taufe Christi' (Neapel, Dom), zu dat. 1605, repräsentiert mit ihrer Nähe zu Cornelisz van Haarlem, Spranger und Hans von Aachen ein letztes Zeugnis spätmanerist. Malerei in Neapel. Über C.s letzte Schaffensjahre wissen wir noch zuwenig; die nur urkdl. erw., aber nicht nachw. Gem. verweisen auf eine nachlassende Produktion. Von beträchtlicher Bedeutung ist C.s zeichner. Produktion, oft Vor-Zchngn zu ausgef. Gem., so existieren zur 'Madonna mit Kind, Hll. Jakobus und Katharina' (Neapel, S.Caterina a Formiello) und der 'Franziskan. Allegorie' vorbereitende Zchngn in Stockholm (NM, Inv. Nr 718, 721, 716, 671); dort auch Zchngn zur 'Madonna dell'Arco mit Hll.' (Neapel, S. Giovanni a Carbonara), zu einer 'Pfingst-Darstellung' (verloren), zur 'Verkündigung' (Inv. Nr 707, 727), zur 'Taufe' im Dom von Neapel (Inv. Nr 710) und einer verlorenen 'Geißelung Christi' (Inv. Nr 686).</a300b>
   <a300c>Weitere Zchngn: BERLIN, SMPK, Kpst.-Kab. LONDON, BM. NEAPEL, Soc. di Storia Patria. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, Louvre. STUTTGART, SG (Zuschr.)</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 Filangieri I, 1891; Lira, 1902; Galetti/Camesasca I, 1951; Fredericksen/Zeri, 1972; DEB IV, 1973; DBI XXXI, 1985 (Lit.); PittItalCinquec II, 1987 B.de Dominici, Vite de' pittori, scultori ed architetti napoletani, N. 1742-43, II, 205-211; F.Bologna, Roviale Spagnuolo e la pitt. napoletana del Cinquecento, N. 1959, 58, 98; F.Abbate/G.Previtali, in: Storia di Napoli, V.2, N. 1972, 856-866, 874-876; M.Causa Picone, Disegni della Soc. Napoletana di Storia Patria, N. 1974; G.Previtali, in: Prospettiva 3:1975, 17-34 (Teodoro d'Errico); M.P.Di Dario Guida, in: Arte in Calabria (K Cosenza), N. 1976, 123-125, 127-130; G.Previtali, La pitt. del Cinquecento a Napoli e nel Vicereame, T. 1978, 106-109, 138-140; A.Grelle, in: Arte in Basilicata (K Matera), R. 1981, 201-203; P.Leone de Castris, Prospettiva 39:1984, 11-24; N.Barbone Pugliese, Bd'A 70:1985(29)146; P.Leone de Castris, Pitt. del Cinquecento a Napoli. 1573-1606. L'ultima maniera, N. 1991, 107-139, 326-327; E.Nappi (Ed.), Ricerche sul '600 napoletano. Cat. delle pubbl. edite dal 1883 al 1990 ..., Mi. 1992, 44; P.Bjurström, Drawings by F. C. in Stockholm, in: M.T. Caracciolo (Ed.), Hommage au dessin. Mélanges offerts à Roseline Bacou, Rimini 1996, 211-273; MN di Capodimonte. Dipinti dal XIII al XVI secolo. Le coll. borboniche e post-unitarie, ed. P.Leone de Castris, N. 1998</a300f>
   <a300g>B.Daprà</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a31nn>Karl Hagenauer</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Metallkünstler &amp; Bildhauer &amp; Bronzebildner</a3162>
   <a3180>1912-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3270>1898.07.26</a3270>
   <a3290>Pressburg</a3290>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jablonski, Daniel Ernst</a3100>
   <a31nn>Daniel Ernst Jablonski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 52, Nr. 13</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Kaufte 1697 eine hebräische Druckerei, aus der 1699 der älteste Berliner hebräische Druck, eine Bibel hervorging.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>1999.08.06</a9920>
   <a3100>Baucaire, Isaak (2)</a3100>
   <a31nn>Isaak Baucaire (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1738-1793
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Kassel</a3290>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, 504</a8334>
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   <a300a>3. Isaak (II), *10.9.1723 Kassel, +25.3.1793 ebd. Ältester Sohn von 4, bei diesem 1737-42 Lehre. Ab 1753 Meister, 1778 Beschaumeister, später Kirchenältester der frz. Gemeinde. Arbeiten im Rokoko- bzw. im frühklassizist. Stil.</a300a>
   <a300c>EICHENZELL/Fulda, Kurhess. Hausstiftung Schloß Fasanerie: Reisebesteck, Silber, um 1780/85. KASSEL, Staatl. Kunst-Slgn: 2 Porzellankessel-Fassungen, 1768/69 (eine Zuschr.); Meisterriß einer Terrine, 1753; Schreibgarnitur; Leuchter-Paar; Silbermontierung eines Teekessels der Kasseler Porzellanmanufaktur. - Hess. Landes-Mus.: Tablett auf 3 Füßen; Konfektschale, um 1770; Kaffeekanne mit gedrehten Zügen, um 1770; Großer Löffel mit Fadenmuster; Tiefer Teller mit Rosenmuster; Schreibgarnitur; Fassungen von 2 Elfenbeinhumpen, 1779; Kaffeekanne mit gedrehten Zügen und Blütenknauf am Deckel; Milchkännchen; 2 Tischleuchter-Paare. - kath. Kirche St.Elisabeth: Becher, 1772; Kelch, 1773. - Kirche Oberneustadt: Abendmahlskelch und Kanne, 1781; Hostienteller; Taufbecken, 1781. - Lutherkirche: Abendmahlskanne, 1781.</a300c>
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   <a3100>Plüschow, Guglielmo</a3100>
   <a31nn>Guglielmo Plüschow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1867-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1852</a3270>
   <a3290>Wismar</a3290>
   <a3330>1930</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 231</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Mawman, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Mawman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1773-1827
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Wilkins, William (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>William Wilkins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1793-1839
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Cambridge</a3420>
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   <a3100>Moreno, Matías</a3100>
   <a31nn>Matías Moreno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1855-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>1840</a3270>
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   <a3360>nach 1840</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a9920>1999.06.18</a9920>
   <a3100>Brückner, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Brückner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919.07.09</a3270>
   <a3290>Stadtilm</a3290>
   <a3420>Gotha<a3400>1945-1999</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1927 - 1934 besuchte er die Gotthardschule in Gotha, 1934 - 1938 Lehre als Dekorationsmaler 1938 - 1939 Arbeitsdienst 1939 - 1945 Kriegsdienst 1945 - 1949 Selbststudium Malerei und Grafik 1947 - 1953 Mitglied im Verband Bildender Künstler 1952 Auftrag Tafelbilder für die Finanszschule Gotha 1951 Gründung des Mal- und Zeichenzirkels im RAW in Gotha ab 1953 Kunsterziehungsunterricht und Fernstudium als Unterstufenlehrer, 1957 - 1958 Studium am Pädagogischen Institut Erfurt mit Abschluß als Fachlehrer für Kunsterziehung 10. Klasse, 1981 Ausscheiden aus dem Schuldienst, 1990 1. Vorsitzender des Vereins für Volkskünstlerische Malerei und Grafik. Er unternahm einige Studienreisen: 1970 UdSSR, 1971 Bulgarien, 1974 CSSR, 1975 Rumänien, 1976 Polen, 1982 UdSSR, 1983 Mittelasien, 1988 Jugoslawien, 1991 Italien, 1992 Frankreich, 1993 Griechenland, 1993 Spanien, 1994 Zypern Ausstellungsbeteiligungen: 1974 Erste Landesausstellung Thüringens, Erfurt 1949 Schauen und Schaffen in Gotha 1950 Landeskunstausstellung in Erfurt 1952 Westthüringer Künstler, Bad Salzungen 1952 - 1990 Im Rahmen des Bildnerischen Volksschaffens Beteiligung an allen Kreis-, Bezirks-, und Zentralausstellungen in der DDR sowie Ausstellungsbeteiligungen in sozialistischen Ländern. 1986 35 Jahre Bildnerisches Volksschaffen, Zirkelleitung 1986 Zentralinstitut für Mikrobiologie in Jena 1990 40 Jahre Bildnerisches Volksschaffen, Zirkelleitung, 193 - 1994 Landratsamt Gotha, Kulturamt, Wanderausstellung in Hilchenbach, Schloß Wilhemsburg, Landratsamt Gelnhausen, Kurpark Bad Schwartau, Trinkkurhalle Timmendorfer Strand, 1994 Erste Regionalschau "Gotha 94" 1996 45 Jahre Verein Für Volkskünstlerische Malerei und Grafik, Vereinsvorsitzender und künstlerische Leiter, Persönliche Ausstellungen: 1985 Galerie am Hauptmarkt in Gotha 1989 Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha aus Anlaß des 70. Geburtstages 1990 Salzgitter-Lebenstedt, Atrium am Rathaus, 1994 Museumsgalerie am Hauptmarkt Gotha aus Anlaß des 75. Geburtstages 1996 Timmendorfer Strand 1997 Galerie Club Paterre des Landkreises Gotha im Handwerkerhof "Löfflerhaus" Gotha 1998 Schloßmuseum Gotha (aus Schenkung 1998), 1999 Galerie Club Paterre des Landkreises Gotha im Handwerkerhof "Löfflerhaus" Gotha zum 80. Geburtstag Auszeichnungen: 1969 Kulturpreis der Stadt Gotha 1981 Staatspreis der DDR für Bildnerisches Volksschaffen 1988 Verdienstmedaille der DDR 1996 Kulturpreis des Landkreises Gotha</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08003895</a3000>
   <a3100>Leclerc, Luc</a3100>
   <a31nn>Luc Leclerc</a31nn>
   <a3162>Wasserbauingenieur &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Tivoli</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Venard, Claude</a3010>
   </a3007>
   <a8350>M. Cogotti, F.P. Fiore (Hrsg.), Ippolito II d'Este, Roma 2013</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert, Villa d'Este</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11003788</a3000>
   <a3100>Thomas, ?</a3100>
   <a31nn>Thomas</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1939</a3300>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1939</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1939</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:58Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:08:57Z" edp:createdBy="unknown" did="64789637"><labelId>Rossi, Giovanni Domenico de</labelId>
   
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   <a3000>20221380</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2010.11.10</a9920>
   <a3100>Rossi, Giovanni Domenico de</a3100>
   <a3105>Rossi, Giandomenico de &amp; Rubeis, Johannes Domenicus de</a3105>
   <a31nn>Giovanni Domenico de Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1634-1653
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1619</a3270>
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   <a3330>1653</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
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   <a3100>Apiarius, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Apiarius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1547-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1547.04.12</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a3420>Solothurn</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10060213</a3008>
      <a3010>Apiarius (Buchdrucker-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 53, Nr. 2 &amp; 420, Nr. 1 &amp; 42, Nr. 44</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Samuel, *Basel, +12.4.1590 ebd., ältester Sohn von 1. 1547 verh. mit Agnes Dürberger (6 Kinder), 1558 mit Elisabeth Sulliger, 1588 mit Barbara Schottmann. Ausbildung als Buchdrucker und -binder. 1548 vermutl. Buchbindermeister, richtete eine Werkstatt in Bern ein, in der auch Golddruck und Goldschnitt ausgeführt wurden. Die Rolle mit den biblischen Gestalten, dat. 1548, ist wahrsch. seine Meisterrolle; die Rolle Nr 39 (4 Bären in der Ranke) und 2 Platten wurden vermutl. ebenfalls zur Meisterprüfung gefertigt. 1549/50 erwähnt in der Welschseckelmeisterrechnung, die belegt, daß er für 5 gebundene Bücher im Auftrag des Stadtschreibers 2 Pfund erhielt. 1556 erwähnt im Tellbuch. Nach dem Tod des Vaters (1554) übernahm er dessen Druckerei. 1559 wegen Verleumdung 4 Jahre aus Bern ausgewiesen, kehrte 1563 wieder zurück. Er arbeitete v. a. als Drucker und wurde 1564 wegen des Drucks von Schmähliedern auf die kath. Orte wiederum auf 10 Jahre des Landes verwiesen. A. zog nach Solothurn und gründete dort die erste Druckerei. 1566 (lt. Roth 1560) wanderte er mit seiner Werkstatt nach Basel, wo er u. a. U. Frienberg ausbildete und mitunter auch als Geselle tätig war. Führte hier auch buchbinderische Arbeiten aus. Druckte neben Büchern ebenso Zeitungen und Kalender. Er widmete sich bes. der Herausgabe neuer Lieder. Seine Offizin ging durch Heirat der Witwe auf Johann Schröter über.</a300a>
   <a300c>BASEL, Univ.-Bibl.: Einbände, die mit der Bärenrolle (Nr 39) verziert sind (diese Rolle wurde in Bern noch bis M. 17. Jh. verwendet, existiert nicht mehr). BERN, Stadt- und Univ.-Bibl.: zahlr. Einbände.</a300c>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Matthias Apiarius. Wurde am 5.3.1564 erneut aus dem Gebiete Berns verwiesen und ließ sich vorübergehend in Solothurn nieder. Er war in erster Linie Drucker von Liedern, auch zusammen mit seinem Bruder Siegfried. Erhielt in Solothurn am 12.9.1565 vom Rat der Stadt Aufenthaltsgenehmigung und Druckerlaubnis. Ging 1566 nach Basel. Druckte viele Lieder und Kalender, volkstümliche Schriften, auch obrigkeitliche Mandate. Seine Offizin ging durch Heirat der Witwe an Johann Schröter über.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040626</a3000>
   <a3100>Marini, Michele di Luca</a3100>
   <a31nn>Michele di Luca Marini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1474-1504
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1459</a3270>
   <a3290>Fiesole</a3290>
   <a3007>Identität?<a3010>Maini, Michele</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 106</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>03202550</a3000>
   <a3100>Stetzuhn, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Stetzuhn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1948</a3300>
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   <a3100>Schütz, Hari</a3100>
   <a31nn>Hari Schütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1955.12.31</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1986</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schäfer, Günther (1954)</a3100>
   <a31nn>Günther Schäfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Performancekünstler &amp; Graffitokünstler</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3420>New York</a3420>
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   <a3100>Gillot, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Gillot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1868-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1853</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1903</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 46</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Löwy, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Löwy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1850-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1835</a3270>
   <a3330>1902</a3330>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Arts, Hendrick</a3100>
   <a3105>Aerts, Hendrick &amp; Aerts, Henricus &amp; Arts, Henricus &amp; Aryssel, Hendrick &amp; Aryssel, Henricus</a3105>
   <a31nn>Hendrick Arts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1600-1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lille?</a3290>
   <a3300>1600</a3300>
   <a3360>1602</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Stockholm?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arts (Aerts; Aryssel), Hendrick (Henricus), niederl.(?) Maler, Zeichner, um 1600 in Amsterdam.</a300a>
   <a300b>Herkunft und Identifikationen mit gleichnamigen Künstlern unsicher; ausgeschlossen scheint die Gleichsetzung mit H.Aertsz., der 1553 in Amsterdam wohnte und 1575 in der Oude Kerk daselbst beigesetzt wurde. Evtl. kommt A. aus Lille (nach Sign. eines Bildes); keine Hinweise auf künstler. Entwicklung. Möglicherweise ging er, nachdem die südl. Niederlande an Bedeutung verloren hatten, nach Norden, vorübergehend wohl auch nach Stockholm. - Schuf Architekturstücke (Palast- und Kircheninterieurs) ähnl. Hans Vredeman de Vries, die füre die Entwicklung des Architekturbildes nicht unbedeutend sind. Nach A.s Zchng stach Johannes Londerseel die phantastische Innenansicht einer Kirche (Den Haag, Mus. Bredius).</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksmus.: Imaginärer Rennaiss.-Pal. - Ehem. Priv.-Slg C.Hofstede de Groot: Architekturstück (Abb. K.Freise, Cicerone 1912, 657), beide sign. (H.Aerts) und 1602 dat. SCHWEDT/O., Privatbesitz 1913: Marktplatz, sign. Henricus a Ryssel (Ryssel ist die fläm. Bez. der Stadt Lille).</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; NNBW I, 1911; Seyn, Dessinat., 1947; Hollstein I, 1949. - K.Lilienfeld, MH für Kunstwiss. 4:1911, Abb. 113; H.Jantzen, ibid. 6:1913(8)331 s., Abb.; R.Witt, Cat. of painters, Lo. 1920; J.P.C.M. Ballegeer, Gentsche Bijdr. tot de kunstgesch. 20:1967, 68, Abb.38 ; G.L.M. Daniëls, Antiek 9:1974(June-July)63-69; A.Blankert, Mus. Bredius, Cat. van de schilderijen en tekeningen, Den Haag 1978; L.Schreiner, Weltkunst 50:1980(7) 872-877.</a300f>
   <a300g>S.T.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trauzeddel, Sigrid</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000131247" edp:label="Arts, Hendrick">http://id.bildindex.de/actor/0000131247</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270796</a3000>
   <a3100>Le Feux, J.</a3100>
   <a31nn>J. Le Feux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1814</a3300>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Arbeitete als Stecher für John Brittons Cathedral Antiquities of England.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>70000067</a3000>
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   <a3100>Rive, Robert</a3100>
   <a3105>Rive, Roberto</a3105>
   <a31nn>Roberto Rive</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1838-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3270>1823</a3270>
   <a3290>Breslau</a3290>
   <a3330>1868</a3330>
   <a3350>Torre del Greco</a3350>
   <aku35>Atelier<a3500>70000040</a3500>
      <a3600>Rive</a3600>
      <a3996>bis 1890</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 231</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.luminous-lint.com/app/photographer/Robert__Rive/A/ &amp; http://vocab.getty.edu/page/ulan/500018654 (2020.12.03)</a8350>
   <a9904>Westphal</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00403800</a3000>
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   <a3100>Danzwohl, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Danzwohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Danzwohl (Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Paul, um 1720-72 tätig.</a300a>
   <a300b>Sohn von 2(?); evtl. Vater von 1 und Bruder (?) von 'Franz D.' Zog wahrsch. um 1720 nach Linz. Ausb. unbekannt. Tätig v.a. für das Augustinerchorherrenstift St.Florian/OÖ. Eine sign. und 1765 dat. 'Verkündigung Mariens' (Linz, Oberösterr. LM), erinnert an Franz Anton Maulbertsch. 1766 Trauzeuge eines Schauspielers in Linz. 1767 führt er ein Altar- mit Aufsatzbild (beides verschollen) für den ehem. Sommerchor der Karmeliten in Linz aus und wahrsch. auch den Zyklus 'Legende des Propheten Elias' (erh.) in den Gängen ebd. 1768 malte er für 25 Gulden drei Portr. für die Gal. der Chorherren des Stiftes St.Florian/OÖ. Danach dort neun Monate tätig, um Propst Matthäus II. bei Einrichtung der Stifts-Gal. zu beraten und die Rest. der Gem. zu übernehmen. 1769 ersuchte D. als "Maler allhier und Zeichnungsmeister" (evtl. Lehrer der adligen Schüler ebd.?) vergebl. bei den Landständen von OÖ um den Titel eines "Landschaftsmalers" (d.h. unter Protektion der Landstände). Danach blieb er von Linz aus als Restaurator für das Stift tätig und beriet noch 1772 den Propst beim Ankauf von Gem. bei einem Wiener Kunsthändler.</a300b>
   <a300c>LINZ, SM: Kreuzigung, Öl, sign., dat. 1771; Herren-Portr., Min. auf Elfenbein. ST.FLORIAN/OÖ, Stift: Portr. Propst Matthäus II., sign., dat. 1767 (Schmuck in der Hs. Restauratio Ecclesiae S.Floriani; beg. 1740); Propst-Portr., Öl.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 (zu 1; Lit.) Schidlof I, 1964 (zu 1); ÖKL IV, 1978; H.Fuchs, Die österr. Bildnis-Min., I, W. 1981 (zu 1) Lemberger, 1911; T.Dorn, Abriß der Bau-Gesch. Kremsmünsters, Linz 1931 (zu 2); Linzer Regesten B II A 7, Linz 1953; B II B 2, Linz 1954; B II A 14, Linz 1955; B II A 24, Linz 1958; G.Wacha, Hist. Jb. der Stadt Linz 1959, 399 (zu 2); ÖKT 34, 1959 (zu 2); 36, 1964 (zu 3); 43.1, 1977 (zu 2); 43.2, 1977 (zu 2 und 3?); 48, 1988 (zu 3); L.Möstl, Hist. Jb. der Stadt Linz 1973/74, 160 (zu 3); T.Korth, Stift St.Florian, Nü. 1975 (zu 3); Aukt. Neumeister/Weinmüller, 187. Aukt. v. 25./26.4.1979 (K), M. 1979, Nr 1109 (zu 3); Welt des Barock (K), Linz 1986. Kremsmünster, Pfarr-Arch.: Totenbuch VIII, 248; IX.</a300f>
   <a300g>G.Wacha</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800327</a3000>
   <a3100>Helbig, D.</a3100>
   <a31nn>D. Helbig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1800-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gotha<a3400>1800-1850</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Nähere Angaben über diesen Künstler liegen leider nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1800</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:23Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:01:14Z" edp:createdBy="unknown" did="64781922"><labelId>Bombach, Franz</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10138229</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Bombach, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Bombach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1877-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857.08.03 / 1857.08.30</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>nach 1933</a3330>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 259</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Bombach, Franz, dt. Landschaftsmaler, *30.8.1857 (lt. ThB 3.8.1857) Berlin, +nach 1933.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1877-79 bei Hermann Eschke und Christian Wilberg, ABK Berlin. - V.a. stimmungsvolle Landschaften aus Brandenburg und Thüringen.</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910. - Festschr. der akad. HBK, B. 1896, 231; I.Wirth, Berliner Malerei im 19.Jh., B. 1990, 526; Ver. Berliner Künstler, B. 1991, 184.</a300f>
   <a300g>E.Purpus</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Purpus, Elke &amp; Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3100>Harz, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Harz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1921-1988
      
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   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Blankenberge</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Berufsverband</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
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   </aku45>
   <a8330>Harz 1940</a8330>
   <a8330>GDL 1969</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Seit 1936 arbeitete Harz mit Duxochrom, einem Verfahren für farbige Papierbilder nach Farbauszügen oder Dias auf modernen Farbfilmen. Sein Vater, Franz Harz, benutzte bereits 1906 die Pinatypie zur Herstellung von Farbbildern. Seinen größten Erfolg erzielte Hermann Harz mit dem 1940 erschienen Farbbildband "Petsamo - Lagoda. Volk und Landschaft zwischen Finnland und Rußland". Ab 1938 führte Harz Lehrgänge für das Duxochrom-Verfahren durch, aus dem 1946/47 das Deutsche Lehrinstitut für Farbphotographie hervorging.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a31nn>Parker</a31nn>
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   <a3180>1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1939</a3300>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Baldovinetti, Alesso</a3100>
   <a3105>Baldovinetti, Alessio</a3105>
   <a31nn>Alesso Baldovinetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1440-1499
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1425.10.14?</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1499.08.29</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1963</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baldovinetti, Alesso (Alessio), ital. Maler und Mosaizist, *wahrsch. 14.10.1425 Florenz, +29.8.1499 ebd.</a300a>
   <a300b>Über B.s Leben und Werke sind wir durch Dokumentenfunde (Gualandi, Horne, Kennedy, Mather) und zwei - nicht mehr auffindbare - "Ricordi", tagebuchartige Aufzeichnungen des Künstlers, mit Ausnahme der Frühzeit vergleichsweise gut unterrichtet. B. stammte aus einer vornehmen, begüterten Familie, in deren Erbbegräbnis in S.Lorenzo er auch bestattet ist. Gut überliefert ist die Frömmigkeit des Malers, der "aus Liebe zu Gott" das Honorar für die Arbeiten in S.Egidio zurückwies. Wohl eher aufgrund seiner illegitimen Geburt vermachte B. sein persönl. Erbe dem Hospital von S.Paolo. Die Herkunft ermöglichte es B. auch - wie Kennedy annimmt -, sich, was als unstandesgemäß galt, 1448 in die Florentiner Malergilde aufnehmen zu lassen. Vasari erwähnt B.s Tätigkeit als Gehilfe bei der Ausmalung von S.Egidio, wo Domenico Veneziano ab 1439 und Andrea del Castagno ab 1451 tätig waren (die "Ricordi" erwähnen diese Tätigkeit nicht). Untergegangen ist ein von Castagno unfertig hinterlassenes "inferno" für die Servi-Kirche, das B. am 16. Juni 1454 voll. Auch mit Fra Angelico kam er in Berührung. Für dessen Türen des Silberschrankes der Sakristei von SS. Annunziata schuf er 1449 3 kleine Tafeln 'Taufe Christi, Hochzeit zu Kanaa' und 'Verklärung Christi' (Florenz, Mus. di S.Marco), die heute als früheste erh. Werke B.s anerkannt sind. Hier zeigt sich im Vergleich mit Fra Angelico ein herberer Ton, ein kühleres Kolorit, lebhafteres Temperament und ein strengerer Detailrealismus. Wohl Anfang der fünfziger Jahre entstand das Altarbild für die Kapelle der Medici-Villa in Cafaggiolo 'Madonna mit acht Heiligen' (Uffizien), das in der lebhaften Lichtführung den Einfluß Domenico Venezianos, in der strengen, plast. Gestaltung der Einzelfigur das Vorbild Castagnos erkennen läßt. Dokumentar. gesichert (Zahlungen vom 28.5.1460 bis 6.9.1462) ist das - leider schlecht erh. - Fresko der 'Geburt Christi' im Vorhof der SS. Annunziata, das wohl bekannteste Werk des Künstlers. Deutlich sichtbar ist hier der gelängte, schmächtige Figurentyp, den B. bis in das Spätwerk hinein beibehält. Bahnbrechend war dieses Hauptwerk für die Entwicklung der Landschafts-Darst., was schon Vasari bewußt gewesen zu sein scheint. Bei hohem Augpunkt wird im Hintergrund vor dem Betrachter eine in minutiöser Feinmalerei wiedergegebene Flußlandschaft ausgebreitet - wohl der mäandrierende Arno -, dem Typ der nord. "Weltlandschaft" eng verwandt. Hier scheint sich noch Leonardo Anregungen geholt zu haben. Auch techn. beschreitet B. neue Wege. Das Wandbild läßt keine Tagwerkgrenzen ("giornate") erkennen, woraus die Forsch. den überzeugenden Schluß gezogen hat, daß der Künstler hier experimentierend eine Mischtechnik aus dem klass. "buon fresco" und "fresco secco" angewandt habe, wobei offenbar Kasein-Zusätze beigemischt waren. Dieses Experimentieren dürfte für den schlechten Erhaltungszustand verantwortlich sein. Bereits Vasari beschrieb dieses Werk als "una storia a fresco e ritocca a secco". Am reinsten spricht sich B.s Stil in der 'Verkündigung' aus S.Giorgio vom Ende der 50er Jahre aus (Uffizien). Die Anmut der fragilen Gestalten, die Frische des Ausdrucks und der Gebärden entfernt sich gleichweit von der hierat. Strenge Piero della Francescas wie der kantigen Monumentalität Castagnos. Alles atmet größte Lebensnähe und Intimität, wie es der zweiten Frührenaissance-Generation ohnehin eignet. Die wie ziseliert wirkenden Locken des Engels, der scharfgratige Faltenwurf mögen durch Bronze-Arbeiten Donatellos beeinflußt sein. Angesichts dieses Bildes erscheint Vasaris Kennzeichnung der Kunst B.s als "maniera alquanto secca e crudetta, massimamente ne' panni" ungerecht, hat jedoch die nachfolgende Lit. bis heute nicht selten beeinflußt. - Von ähnlicher Lebensnähe wie die Verkündigungsmadonna ist die des Louvre, die vor einer detailreichen Flußlandschaft, vergleichbar der im Vorhof der Annunziata, erscheint. - Ein nicht unerheblicher Teil des erh. schmalen Œuvres B.s entstand in Zusammenarbeit mit anderen Künstlern, so die Intarsien der nördlichen Sakristei des Florentiner Doms, wo B. mit Maso Finiguerra und G. da Maiano zusammenarbeitete. B. notiert am 21.2.1464, daß er 5 Köpfe der von Finiguerra entworfenen Figuren koloriert habe. Über seine tatsächlichen Anteile an der Ausgestaltung der Sakristei ist sich die jüngste Forschung (Gilli, Haines, Kubiak, Thomas) nicht einig. - Für die Kapelle des Kardinals von Portugal in S.Miniato al Monte, einem Gemeinschaftswerk von A.Manetti, L. della Robbia, A.Rossellino, der Brüder Pollaiuolo und B., schuf dieser eine Verkündigungstafel (1467-68) und in den Lünetten Freskenköpfe von Propheten und Kirchenvätern. Diese Arbeiten in ihrem frischen Kolorit und der Lebendigkeit des Ausdrucks zeigen B. auf der Höhe seines Könnens. - Sein bedeutendstes Werk dürfte die - weitgehend verlorene - Ausmalung der Chorkapelle von S.Trinita in Florenz gewesen sein, die auf einen Auftrag vom 11.4.1470 von Bongianni Gianfiliazzi zurückgeht. Erh. sind noch die Darst. von 'David, Moses, Abraham' und 'Noe' in der Wölbung, ein mutmaßliches 'Selbstporträt' (Bergamo, Accad. Carrara) und die schlecht erh. 'Trinitätstafel' in der Florentiner Akad. Die von Vasari erwähnten Portr. der Ausmalung lassen B.s Bedeutung auch auf diesem Gebiet erahnen. Die Lit. hat die Arbeiten für S.Trinita übereinstimmend mit leicht negativem Akzent versehen, und tatsächlich zeigt das Trinitätsbild in Ausdruck und Kolorit ein Nachlassen der früheren Lebendigkeit. - Von den Portr. hat sich nur das einer Frau im Profil nach links in London (Nat.Gall.) erh., das heute allg. anerkannt wird und zuletzt wieder als das 'Bildnis der Francesca degli Stati Galli' (so schon Nardini 1924) gedeutet wurde (Rowlands 1980). In vollendeter Meisterschaft ohne Schönfärberei gelingt B. hier bei allem Detailrealismus ein lebensnahes Portr. von delikatem, zartestem Kolorit, das ahnen läßt, was wir an B.s offenbar zahlr. Bildnissen verloren haben. - In den letzten beiden Jahrzehnten scheint B. vor allem als Glasmaler und Mosaizist tätig gewesen zu sein. 1483 bekam er von der Arte della Mercanzia den Auftrag auf Lebenszeit, die Mosaiken in S.Miniato und dem Baptisterium zu pflegen und zu rest. Von den zahlr. Glas-Gem. B.s sind fast alle verloren. Weitgehende Übereinstimmung in der Lit. herrscht nur in Bezug auf die Authentizität der Darst. des hl. Andreas im Chor der Pazzi-Kapelle. Da B.s Werk nur fragmentar. erh. ist, läßt sich schwer eine genaue Vorstellung seiner künstler. Bedeutung gewinnen. Er gehörte der zweiten Generation der Frührenaissancemaler an, die die hierat. Strenge der Castagno, Piero und Uccello ins Persönliche, Intime verwandelten. Die Beherrschung der Perspektive ist jetzt sicherer Allgemeinbesitz geworden. B.s Bedeutung dürfte vor allem auf dem Gebiet der Freskomalerei gelegen haben, die er - in Maßen bahnbrechend - durch neue Techniken bereicherte. Auch seine Landschaftsmalerei erweist ihn als Neuerer. Bei aller Frische und Liebenswürdigkeit des Ausdrucks und der detailreichen Feinmalerei, die er glänzend beherrscht, bleibt sein Formenvorrat begrenzt. Seine bevorzugten Farbwerte, kräftiges Kirschrot, Ultramarinblau und dunkles Grasgrün, stoßen stellenweise unvermittelt hart aufeinander und ergeben den Eindruck von Kühle und Kontrastreichtum, aber auch von nicht immer ganz gelöster Einbindung in eine überzeugende Gesamtharmonie. Er kann daher nicht als umfassendes Genie bezeichnet werden, bleibt aber dennoch eine der bedeutendsten Persönlichkeiten seiner Generation in Florenz, die ihr Bestes an den wohl bedeutendsten Schüler, Ghirlandaio, weitergab. - Ohne der seit Jahrzehnten fälligen, neuen Monogr. vorgreifen zu wollen, seien hier in Auswahl falsche bzw. problemat. Zuschr. aufgeführt: Budapest, Mus. der Schönen Künste Nr 1094 (Kreuzigung). Cleveland, ehem. Slg Holden (Madonna). Florenz, Casa Buonarroti (Drei Szenen aus dem Leben des hl. Nikolaus); ehem. Slg Gamberini (Madonna; Kennedy Abb. 90); Ospedale degli Innocenti (Gottvater, Freskolünette); S.Marco (Hl. Antonius, das Kreuz verehrend, Fresko); S.Niccolò, Sakristei (Gürtelspende, Fresko); Uffizien, Dis. Nr 65, 251 E, 252 E, 253 E, 559, 1095 E (Zchngn, darunter die eines Mannes mit mazzocchio im Profil nach links, vielleicht Portr. B.s); Hampton Court (Männl. Profilbildnis nach links, Zuschr. Venturi in: L'Arte 25:1922, 10s.); London, Courtauld Inst. Nr 56 (Madonna); Prato, Dom, Inghirami-Kapelle (Verkündigung, Glasfenster); Washington DC, Nat.Gall. Nr 352 (Madonna). Vgl. ferner P.Meller, in: Master Drawings 12:1974, 261-279, Berensons Listen und die jüngste Lit.</a300b>
   <a300c>BERGAMO, Accad. Carrara: Kopf eines Mannes in Vorderansicht, Freskofragment aus S.Trinita (mutmaßl. Selbstporträt). FLORENZ, S.Ambrogio: Engel und vier Hll., dat. 1470-73. - SS. Annunziata (Vorhof): Geburt Christi, dat. 1460-62. - S.Croce, Pazzi-Kapelle: Hl. Andreas (Glasfenster). - S.Giovanni (Baptisterium), über den beiden Ghiberti-Portalen: Joh. Bapt bzw. zwei geflügelte Engel (Mosaiken), dat. 1453 und '55. - S.M. del Fiore (Dom), nö. Sakristei: Entwurf bzw. Kolorierung von Intarsien. - Mus. di S.Marco: Taufe Christi, Hochzeit zu Kanaa, Verklärung Christi (Szenen für die Türen des Sakristeischranks der Servi-Kirche), dat. 1449. - S.Miniato al Monte: Verkündigung (Tafel) sowie Propheten und Kirchenväter (Fresken), dat. 1467/68. - S.Trinita, Chorwölbung: David, Moses, Abraham und Noe (Reste der Freskoausstattung), dat. 1470-72. - Accad.: Trinität mit dem hl. Benedikt und S.Giovanni Gualberto (Hochaltarbild aus S.Trinita), Auftrag 11.4.1470. - Uffizien: Madonna mit acht Hll. (Cafaggiolo-Altar), dat. ca. 1453; Verkündigung (aus S.Giorgio), dat. ca. 1457. LONDON, Nat.Gall.: Profilbildnis einer Dame (Zuschr.). PARIS, Mus. Jacquemart-André: Madonna (Zuschr.). - Louvre, Madonna vor Landschaft (Zuschr.). PISA, Tympanon des südl. Hauptportals: Joh. Bapt. (Mosaik), dat. 1462-67.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Colnaghi, 1928; DBI V, 1963 (Lit.); Kindler, ML I, 1964; DEB I, 1972; Bauer, GEM I, 1976; Vasari, ed. Milanesi, II, 1908, 591-599. - Gualandi, Mem. orig...., VI, Bo. 1845, 177; G.Pierotti (Ed.), Ricordi di A.B. pittore fiorentino del sec. XV, Lucca 1868; H.Horne, A newly discovered "Libro di Ricordi" of A.B., BurlMag 2:1903, 22-32; O.H.Giglioli, Le pitt. di Andrea del Castagno e di A.B. per la chiesa di Sant' Egidio..., Rd'A 3:1905, 206-208; J.Mesnil, La capp. del Miracolo in S.Ambrogio e una tavola di A.B., Rd'A 3:1905, 86; H.Horne, A newly discovered altarpiece by A.B., BurlMag 8:1905, 51-59; C.von Fabriczy, Aus dem Gedenkbuch Francesco B.s, RepertKw 28:1905, 539-544; O.Giglioli, La capp. del Cardinale di Portogallo nella chiesa di S.Miniato al Monte e le pitt. di A.B., Rd'A 4:1906, 89-99; E.Londi, A.B. pittore fiorentino, Fi. 1907; G.Poggi, I ricordi di A.B., Firenze 1909 (2 Bde.); A.Venturi, Ritratti del B., L'Arte 25:1922, 10s.; L.Nardini, La contessa delle palme, Museum 5:1924, 44-48; van Marle XI, 1929, 243-315; M.Pittaluga, Note sul B., Emporium 82:1935, 70-79; R.W.Kennedy, A.B., a critical &amp; historical study, New Haven 1938; id., An early annunciation by A.B., Art in America 28:1940, 139-149; R.G.Mather, ArtB 30:1948, 26-28 (Dok.); M.Del Piazzo/L.Guidorizzi, Gli artisti fiorentini del' 400 nei catasti contemp., Commentari 2:1951, 56-61; U.Baldini/L.Berti (Ed.) II Mostra di affreschi staccati (Kat.), Fi. 1958, 77-79; E.Borsook, The mural painters of Tuscany, Lo. 1960, 156 ss. (Ox. 1980, 105-111 und passim); M.Salmi, Tre vetrate fiorentine del primo rinascimento, Festschr. Hahnloser, Basel 1961, 319; Berenson, Pictures, Flor., 1963, 21s.; F.Hartt/G.Corti/C.Kennedy, The chapel of the Cardinal of Portugal 1434-1459 at S.Miniato in Florence, Philadelphia 1964; L.Bellosi, Intorno a Andrea del Castagno, Paragone 211, 1967, 3-18; A.Conti, Quadri alluvionati, 1333-1557, Paragone 223, 1968, 3-27; R.Kubiak, Maso Finiguerra, Univ. of Virginia (Diss.), 1974; A.J.Thomas, Workshop procedures of 15th c. Florentine artists, Univ. of London (Diss.) 1976; F.Rossi, Accad. Carrara Bergamo, cat. dei dipinti, Bergamo 1979, 33; E.W.Rowlands, Baldovinetti's portrait of a lady in yellow, BurlMag 122:1980 (Sept.) 624-627; M.Horster, Andrea del Castagno, complete ed. with a critical cat., Ox. 1980, 188s. und passim; R.Gilli, Antichità viva 19:1980(6)32-40; P.Dal Pogetto, A proposito della riconversione della biacca ossidata nelle pitt. murali del B. in S.Miniato al Monte, in: Atti del convegno sul restauro delle opere d'arte (Florenz 1976), Fi. 1981, 151-155; E.Borsook, Cults and imagery at Sant'Ambrogio in Florence, FlorMitt 25:1981, 172-175; M.Haines, The "Sacrestia delle Messe" of the Florentine Cathedral, Fi. 1983, 162-165 und passim; PittItalQuattroc. II, 1986, 569 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Chr.Hornig</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hornig, Christian</a9904>
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   <a3162>Steinmetz?</a3162>
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   <a3100>Schütz, C.</a3100>
   <a31nn>C. Schütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
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   <a3100>Apiarius, Mathias</a3100>
   <a3105>Apiarius, Matthias &amp; Biener, Matthias &amp; Biner, Matthias &amp; Byner, Matthias</a3105>
   <a31nn>Mathias Apiarius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder &amp; Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1510-1554
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>nach 1495</a3270>
   <a3290>Berchingen (Mittelfranken)</a3290>
   <a3330>1554.09</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Straßburg<a3400>1533-1537</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10060213</a3008>
      <a3010>Apiarius (Buchdrucker-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 52, Nr. 1 &amp; 445, Nr. 31</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Mat(t)hias, eigtl. Matthias Biener (auch Biner, Byner), benutzte seit 1528 die latinisierte Form des Namens, *zw. 1495 und 1500 Berchingen/Bayern (lt. Roth), +Sept. 1554 Bern. Musikalisch und poetisch veranlagt, wahrsch. humanistisch gebildet. Lehre als Buchbinder. Nachdem er zunächst einige Jahre in Nürnberg gearbeitet hatte, ließ er sich 1525 in Basel nieder. Im gleichen Jahr Einkauf in die Safranzunft, 1527 Bürger von Basel. 1528 Besuch der Berner Religionsdisputation zus. mit 8 weiteren Basler Bürgern und Bekenntnis zum reformierten Glauben. 1531, bei Taufe der Tochter Madlen, letztmalig in Basel urkdl. erwähnt, war aber vermutl. bis 1533 dort ansässig. Zw. 1533 und 1537 als Buchdrucker in Straßburg, gab dort gemeinsam mit Peter Schöffer d. J., Sohn des Mitarbeiters Gutenbergs und einer der bedeutendsten Musikaliendrucker des 16. Jh., zahlr. Musikdrucke heraus. 1537 siedelte A. nach Bern über und wird der erste amtl. bestellte Drucker der Stadt. 19.1.1537 Bürgerrecht. A. wohnte zuerst in der Brunngasse, später zog er mit seinen Geschäften in ein Haus an der "Herren von Egerdengasse" (heute Herrengasse) und war vermutl. Stubengeselle "zum rot-goldenen Mittellöwen", in der lederverarbeitende Handwerker und Kaufleute saßen. A. beschäftigte in seiner Druckerei mehrere Drucker, Formschneider und Buchbinder. Trotzdem lebte er häufig in finanziellen Schwierigkeiten und übernahm seit 1540 Aufträge für buchbinderische Arbeiten von der obrigkeitl. Kanzlei. A. druckte auch für Johann Oporin und seinen Schwager R. Winter in Basel sowie für Cyriacus Jacob in Frankfurt/ M. Er brachte Musikdrucke, Kalender, Praktiken u. a. heraus. - In seiner Berner Zeit entstanden hervorragende Drucke, z. B.: "Compendium musices", 1537; Wappenkalender, 1539; Boccacio, "De claris mulieribus", 1539 (mit 13 Hschn.); Pauli, "Schimpf und Ernst", 1542; J. Wannenmacher, "Bicinia sine duo germanica ad aequales, Teutsche Psalmen und andre Lieder", 1553. Nachdem A. anfangs noch mit dem Holzschnitt arbeitete, druckte er bald nur noch mit beweglichen Metalltypen. Besonders verdient machte er sich um den Notendruck, indem er das Verfahren Petruccis, den Typendoppeldruck, auf die Mensuralmusik anwandte. - A.s Einbände sind aus lohgarem Kalbs- oder Ziegen- oder weißem Schweinsleder gearbeitet. Die Verzierungen sind im Blinddruck unter Verwendung von Rollenstempeln und Streicheisen ausgeführt. Druckermarke: 3 Bienen und Musiknote zw. 2 Notenlinien (Rolle Nr 75 und 77, Basler Zeit); MAP. Stempel und Rollen aus seiner Basler Zeit wurden von dem Basler Buchdrucker und -binder Peter von Mecheln über nommen.</a300a>
   <a300c>Einbände: BASEL, Univ.-Bibl. BERN, Stadt- und Univ.-Bibl. ZÜRICH, Kunstgew.-Mus.: Kalender mit Spielkarten, 1539.</a300c>
   <a349a>Text<a349e>Zuerst Buchbinder in Nürnberg, 1525 als solcher in Basel. Stellte mit Peter Schöffer d.J. mehrere Musikdrucke her. 26 Drucke von Benzing notiert. 1537 als Erstdrucker nach Bern gegangen. Druckte auch für Johann Oporin und seinen Schwager R. Winter in Baselund und Cyriacus Jacob in Frankfurt/M. Er brachte Musikdrucke, Lieder, Kalender, Praktiken u.a. heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>2014.03.13</a9920>
   <a3100>Kühn, Christine</a3100>
   <a31nn>Christine Kühn</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Installationskünstlerin</a3162>
   <a3180>1968-2011
      
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   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1953</a3270>
   <a3290>Osterbrock</a3290>
   <a3330>2011.08.11</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; http://www.kunst-kuehn.de/impressum/vita.html (2014.03.13)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Christine Kühn stammt aus einer Künstlerfamilie, der Vater Franz-Richard Kühn ist Maler und wird ihr erster Lehrer; (schon im 19. Jahrhundert gab es Künstler/Kunsthandwerker in der Familie Kühn: Porzellanmaler, Orgelbauer und Maler z.B. Adam Gottwald Kühn (1800-1864): Maler und Photograph); Abitur am Mädchengymnasium Stift Keppel, Studium der Archäologie, Kunstgeschichte und Geschichte an der FU Berlin (74-77), Studium der Malerei (77-83) bei Professor Johannes Geccelli an der Hochschule der Künste Berlin, Meisterschülerin, Tutorin bei Professor Plumm-Schönewolf Hochschule der Künste (85/86), Graduierten-Studium mit einem DAAD-Stipendium am Royal College of Art in London (86/87), Karl-Hofer-Stipendium (89-91), Arbeitsstipendium von Kunststoff e.V.; seit 1984 kontinuierlich Ausstellungen und Projekte (national und international), gefördert durch: die GEDOK-Berlin, Senat für Kulturelle Angelegenheiten, Notgemeinschaft der Deutschen Kunst, British Council, Stadt Siegen, Gesellschaft für Christlich-Jüdische Zusammenarbeit Siegen, Bundesministerium für Frauen, Familie und Senioren, Zuwendung vom Bundespräsidialamt (2008/09).</a300a>
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   <a3100>Göbbels, Horst</a3100>
   <a3105>Göbbels, Horst Otsch</a3105>
   <a31nn>Horst Göbbels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1954-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.12.31</a3270>
   <a3290>Dinslaken</a3290>
   <a3360>1993</a3360>
   <a3420>Krefeld</a3420>
   <a3420>Hinsbeck (Krefeld)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1954</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1993</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:41:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52574224"><labelId>Brandi, Diez</labelId>
   
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   <a3100>Brandi, Diez</a3100>
   <a31nn>Diez Brandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler?</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1916-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.04.30</a3270>
   <a3290>Marburg</a3290>
   <a3330>1985</a3330>
   <a3420>Göttingen</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Aschaffenburg</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Cannock (Staffordshire)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11002323</a3000>
   <a9920>2002.02.25</a9920>
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   <a3100>Colombo, Giovanni Battista Innocenzo</a3100>
   <a3105>Colomba, Johann Baptist &amp; Colomba, Johann Baptist Innocenz &amp; Columba, Innocente</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Innocenzo Colombo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1732-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; England</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1717</a3270>
   <a3290>Arogno</a3290>
   <a3330>1793?</a3330>
   <a3350>Arogno</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XX, 1998, 372</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Colombo (Colomba; Columba), Giovanni Battista Innocenzo (Innocente; Johann Baptist Innocenz), schweiz. Maler, Architekt, Bühnenbildner, *1717 Arogno/Tessin, +wahrsch. 1793 ebd. Ausb. vermutl. bei seinem Onkel Luca Antonio C. 1737 läßt er sich nach kurzem Aufenthalt in Mainz in Frankfurt am Main nieder. Im Römer dekoriert er 1741 die Kaiserstiege mit einer scheinarchitekton. gerahmten Darst. der Tugenden und Laster (zerst.) und entwirft die Festdekoration zur Krönung von Karl VII., wozu u.a. ein großes illuminiertes Transparent mit dem Sieg der Tugenden und Sturz der Laster gehörte. Unbestätigt ist bisher, ob C. in Frankfurt eine fünfjährige Zusammenarbeit mit dem Theaterintendanten Niccolini begann, die ihn auch nach Mannheim, Wien, Brünn, Prag, und Leipzig führte. 1748 lieferte er Dekorationen für das Theater in Hamburg, 1749 ein Fresko mit dem Triumph der Dreifaltigkeit für die Pfarrk. in Uetersen. Danach wiederum als Theaterdekorateur in Hannover tätig, wohin ihn König Georg I. berufen hatte. 1751-69 bei Herzog Carl Eugen, wodurch er maßgebl. zum glanzvollen Aufschwung der Fest- und Theaterkultur am württ. Hof beitrug. Zu seinen Aufgaben, bei denen er mit Giovanni Bittio zusammenarbeitet, gehört die bildner. Ausstattung von Opern des Nicolò Jomelli und Ballett-Aufführungen von Jean Georges Noverre sowie die Dekoration des Schloßtheaters, wovon noch sein prächtiger Bühnenvorhang mit der Darst. Apoll und die Musen auf dem Parnaß (1763) erh. ist. Seit 1761 auch Lehrer für Theatermalerei an der neuen Acad. des Arts in Stuttgart. 1763 arbeitet C. wahrsch. einige Zeit in Como, wo er das neue Opernhaus dekorierte und den Chor von S. Giacomo ausmalte. 1764 Ausstattung eines neuen Opernhauses (zerst.) in Ludwigsburg mit einem großen Plafondfresko und Planung des zweiwöchigen Geburtstagsfestes zu Ehren von Carl Eugen. 1767/68 Ausmalung einer Loggia in Schloß Solitude mit scheinarchitekton. gerahmten Wald- und Ruinen-Lsch. Aus dem württ. Hofdienst entlassen, arbeitet C. 1769-71 als Bühnenbildner am Teatro Regio in Turin. 1774-80 in London, wo er am King's Theatre wieder als Bühnenbildner und Maschinist tätig ist. 1774 stellt er an der RA vier romant. Lsch. aus, dekorierte 1776 das Theater in Weston Hall. Spätestens 1792 wieder in seiner Heimat, wo er für S. Carlo in Poschiavo drei Gem. des Hl. Remigius, des Hl. Rochus und eine Verkündigung malt. Auch als Lsch.- und Genremaler tätig.</a300a>
   <a300c>ZWIEFALTEN, Klosterkirche, Altar: Hl. Joseph; Hl. Anna mit Maria (beide 1765).</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; Rump, 1912; ESp III, 1956; Schede Vesme I, 1963; Waterhouse, Dict., 1981; DBI XXVII, 1982; Crivelli, 1970; Weilbach II, 1994. - H. Tintelnot, Barocktheater und barocke Kunst, B. 1939; R. Schmidt, Schloß Ludwigsburg, M. 1954; S. Rosenfeld/E. Croft Murray, Theatre Notebook 19:1964, 20; M.G. Agghàzy, Arte Lombarda 10:1965, 106; E. Denninger, Dt. Kunst und Denkmpfl. 23:1965, 66 s.; H. Zielske, Kleine Schr. der Ges. für Theatergeschichte 23:1969, 23-45; T. Bouquet, Il teatro di corte, To. 1976; Christie's (Aukt.), Lo. 31.10.1980; 20.2.1981; 19.3.1982; J.Zahlten, in: Jb. der SKS in BW 22:1985, 70-88; Dehio-BW I, 1993; Ital. Reisen - Herzog Karl Eugen von Württ. in Italien (K), Ludwigsburg 1993; H.-J. Scholderer, Das Schloßtheater Ludwigsburg, B. 1994; U.C. Berger, Jb. der SKS in BW 33:1996, 29-51; ead., Die Feste des Herzogs Carl Eugen von Württ., Tb. 1997. Matthias Kunze</a300f>
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   <a3180>1811
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1811</a3300>
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   <a3100>Gladwin, George</a3100>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1815-1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3360>1838</a3360>
   <a3420>London</a3420>
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   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rumine, Gabriel De</a3100>
   <a31nn>Gabriel De Rumine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1856-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Stragura, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Stragura</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1881-1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>Diessen (?)</a3420>
   <a8330>Auktionskatalog, Hans Rübel,<a8334>Seite 114, Nr. 5115, Kat. Nr. 37</a8334>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Lievorati, Simone</a3100>
   <a31nn>Simone Lievorati</a31nn>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8150>http://www.accademiasanluca.eu/it/collezioni_online/scultura /archive/cat_id/1260/id/1216/simone-lievorati [2016.09.05]</a8150>
   <a8350>Atti e memorie della R. Accademia di S. Luca, 4.1914/31 (1933), S. 31, 32, Tav. VII.</a8350>
   <a99bh>Accademia di San Luca</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Alfieri, Aurelio</a3100>
   <a31nn>Aurelio Alfieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1815-1872
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1800.10.07</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
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   <a3350>Pavia</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Pavia</a3420>
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   <a3100>Falcucci, ?</a3100>
   <a31nn>Falcucci</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Georg Marischka</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
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   <a3100>Schreiber, Jakob Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Jakob Ferdinand Schreiber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Verleger &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1824-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Esslingen am Neckar</a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 1138, 230-232</a8334>
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   <a3100>Kleijn, Laurens Lodewijk</a3100>
   <a31nn>Laurens Lodewijk Kleijn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1841-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1826.01.12</a3270>
   <a3290>Georgetown (Guayana)</a3290>
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   <a3350>Partenkirchen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 492</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Nederlandse Beeldende Kunstenaars<a8334>Bd. 1, S. 604</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Georgetown (Demerara/Guayana) 12. 1. 1826 - 6. 3. 1909 Partenkirchen. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>x &amp; EB noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(EB)</a9904>
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   <a3100>Strauss, Helfried</a3100>
   <a3105>Strauß, Helfried</a3105>
   <a31nn>Helfried Strauss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943</a3270>
   <a3290>Plauen</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bastanier, Hanns</a3100>
   <a31nn>Hanns Bastanier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1900-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.12.24</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3300>1906</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3330>1966.01.16</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Müllheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bastanier, Hanns, dt. Maler, Bildhauer, Graphiker, *24.12.1885 Berlin, +16.1.1966 Freiburg/Breisgau.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1906 Kgl. Akad. Berlin. B. wurde bes. durch seine Gem. und Rad. aus der Zeit nach dem 1. Weltkrieg bekannt (Themen zu Krieg und Großstadtleben); außerdem Landschafts-Gem., Exlibris, Kleinplastik und Ehrenplaketten. Mitgl. zahlr. Standesorganisationen, 1921-59 des Ver. Berliner Künstler (engagierte Vereinsarbeit); 1933 Vors. des Reichsverbandes Bild. Künstler und Verfechter nationalsozialist. Kulturpolitik. 1945 Übersiedlung von Berlin nach Müllheim/Baden.</a300b>
   <a300d>Jedem das Seine, in: Kunst und Wiss. 14:1933, 65; Dt. Kunst in Berlin, in: Das Bild 4:1934(11)344 ss.</a300d>
   <a300e>E: 1929 Berlin, Ver. bild. Künstler (Kat.) / 1991 Berlin, Haus am Lützowplatz (Kat.). - G: 1967 Darmstadt, Hess. Landes-Mus.: Exlibris um 1900 (Kat.) / 1984 Weimar: Exlibris vom 18.Jh. bis zur Gegenwart (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Müller/Singer (Nachtr.), 1922; Dressler II, 1930; Mitgl.-Verz. des Ver. Berliner Künstler, B. 1933. - E.Schneider, H.B., in Ekkhart (Jb. für das Badner Land) 1961; Das Münster 1966(1/2); M.Nungesser, in: Das Ende des Reichsverbandes Bild. Künstler, B. 1983, 88; J.Wulf, Kultur im Dritten Reich, III (Die Bild. Künste), Ffm./B. 1989, 204 ff; B.Grandke, Mitgl.-Verz. des Ver. Berliner Künstler, in: Ver. Berliner Künstler (Ausst.-Kat.), B. 1991, 181 ss.; M.Langner, ibid., 85 ss.; ibid., Versuch einer Bestandsaufnahme von 1841 bis zur Gegenwart, 76, 91 ss., 100 ss., 182. S.Einholz</a300f>
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   <a3100>Baixeras, Rafael Rodriguez</a3100>
   <a31nn>Rafael Rodriguez Baixeras</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1962-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1947</a3270>
   <a3290>Coruña, La</a3290>
   <a3330>1989</a3330>
   <a3350>Segovia</a3350>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Molitor, Mathieu</a3100>
   <a31nn>Mathieu Molitor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Exlibriskünstler &amp; Bildnismaler &amp; Dekorationsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3166>Vignette</a3166>
   <a3180>1888-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.05.23</a3270>
   <a3290>Pickließem</a3290>
   <a3330>1929.12.23</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Tyzack, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Tyzack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3290>Sheffield (Yorkshire)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 302</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Checklist of Painters<a8334>S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a9968>London (Slade School, Ausbildung) &amp; Cardiff (College of Art, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20224721</a3000>
   <a3100>Alfieri, G.</a3100>
   <a31nn>G. Alfieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1801/1850</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band II, 1992, 337</a8334>
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   <a9920>1999.04.19</a9920>
   <a3100>Olgyay, Ferenc</a3100>
   <a31nn>Ferenc Olgyay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1887-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1872.08.22</a3270>
   <a3290>Jàszberèny</a3290>
   <a3330>1939.02.18</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Szolnok</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, 1931, Seite 595</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 514</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Das genaue Todesdatum sowie weitere Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Pay, Johann de</a3100>
   <a31nn>Johann de Pay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1624-1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1609</a3270>
   <a3290>Riedlingen Kreis Biberach</a3290>
   <a3330>1660</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a3100>Falbriard, ?</a3100>
   <a31nn>Falbriard</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Marischka, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Marischka</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1923-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
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   <a3100>Straube, ? (1984)</a3100>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1984-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Schott, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Schott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1500-1548
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1477.06.19</a3270>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Straßburg?</a3350>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 439, Nr. 8</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des Martin Schott. Studierte in Freiburg, Heidelberg und Basel. Übernahm das Straßburger Geschäft seines Vaters. Druckte für Knobloch, Paul Goetz und Atlantsee in Wien; ab 1520 häufig Werke von Ulrich von Hutten, Martin Luther und Otto Brunfels. Buchschmuck von Wächtelin, Hans Baldung Grien und Hans Weiditz. Witwe heiratete am 8.12.1548 Georg Grüninger.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3100>Klengel, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Klengel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1765-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1751.04.05</a3270>
   <a3290>Kesselsdorf (Kreis Freital)</a3290>
   <a3330>1824.12.19</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 474 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kesselsdorf bei Dresden 5. 4. 1751 - 19. 12. 1824 Dresden. Buchbinderlehre, Zeichenunterricht bei Charles Hutin und Christian Gottlieb Mietzsch in Dresden, dann gefördert durch Christian Ludwig von Hagedorn. 1864 Studium bei Canaletto an der Dresdener Akademie, ab 1765 bei Christian Dietrich, bei dem er 1768-74 auch wohnt. 1770 erste Radierungen, 1771 erste bekannte Gemälde. Einflüsse von Adrian Zingg und Salomon Geßner. Ab 1773 feste Besoldung in Dresden. 1777 Mitglied der Dresdener Akademie, seitdem für deren Unterricht zuständig. Ab 1785 verstärkt Sujets aus der sächsischen Landschaft. 1790-92 in Italien. Ab 1800 in Dresden Professor für Landschaftsmalerei. Wegbereiter der romantischen Entwicklung in Dresden, u. a. von Philipp Otto Runge sehr geschätzt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BM</a9904>
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   <a3000>20190155</a3000>
   <a3100>Sedrakjan, M.</a3100>
   <a31nn>M. Sedrakjan</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1877</a3300>
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   <a3100>Baumann, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1920-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.10.16</a3270>
   <a3290>Regensburg</a3290>
   <a3330>1992.07.01</a3330>
   <a3350>Regensburg</a3350>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a3420>Oberndorf am Lech</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 591f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Baumann, Otto, dt. Maler, Graphiker, *16.10.1901 Regensburg, +1.7.1992 ebd.</a300a>
   <a300b>1920-27 Lehre als Dekorationsmaler in Köln, daneben Stud.: Kunstgew.-Schule Köln bei Robert Seuffert; Akad. München, 1927-29 bei Ludwig von Herterich, 1930-34 bei Carl Caspar; 1929/30 Acad. Colarossi Paris. Ab 1929 Reisen nach Südfrankreich, Sizilien, Sardinien, Spanien, England, Jugoslawien, Griechenland. Seit dem Ausst.-Verbot in der Zeit des Nationalsozialismus ab 1934 in Oberndorf/Bad Abbach ansässig. 1941-45 Sanitätsdienst in Regensburg. Ab 1959 dort ansässig. Gründungs-Mitgl. des Berufsverbandes Bild. Künstler Ndb./Oberpfalz. Preise: 1961 Kulturpreis Ostbayern; 1966 Förderpreis von Regensburg; 1972 Albertus-Magnus-Med.; 1984 Kulturpreis des Bayer. Wald-Ver. - B. zählt zu den bedeutenderen Vertretern des dt. Spätexpressionismus. Seine Sympathie für die "Brücke" äußert sich im graph. Werk (Hschn., Kaltnadel-Rad., Linolschnitte), während seine Malerei (v.a. in Öl, Aqu., Fresko- und Hinterglastechnik) von Matisse und Munch wichtige Anregungen erhielt. Die große Form und reine Farben, expressiv und zart aufgetragen, verleihen bes. den Aqu. Leuchtkraft. Neben Bayerwald- und Donau-Landschaften, Kinderbildern und Stilleben ist ein bedeutender Teil seines Werks dem Sakralbereich gewidmet. Die relig. Arbeiten lassen anfangs an Georges Rouault denken, finden jedoch bald einen Expressionismus eigener Prägung.</a300b>
   <a300c>BAD ABBACH, Pfarrk.: Muttergottes, Hl. Heinrich, Fresko, 1952. BURGLENGFELD, Kirche St.Josef: Blauer Kreuzweg, Aqu., 1980. DONAUSTAUF, Lungenheilstätte, Kap.: Kreuzweg, Hinterglasmalerei. LAM, Jugendherberge: St.Michael, Fassadenfresko. MAIS/Lam, Kirche: 14 Nothelfer, Fresko; Kreuzweg, Hinterglas, 1955/56. MARBURG, Univ.-Mus.: Kinderbild. REGENSBURG, Städt. Gal.: Kind mit Sonnenblumen, 1957; Stilleben mit Hut, 1932; Oberndorf im Winter, 1937; Sonnenuntergang am Hanselberg, 1940; Winterlandschaft, 1947; Wintersonne an der Donau, 1959; Frühlingslandschaft im Vorwald, 1966 (alle Öl/Lw.). - Mus. der Stadt, Graph. Slg: 250 graph. Bll. - Diözesan-Mus. - Reg. der Oberpfalz. - Univ.: Verschneiter Bauernhof; Winterlandschaft; Bayerwaldlandschaft (alle Öl/Lw.).</a300c>
   <a300e>E: Regensburg: 1947 Berufsverband Ndb./Oberpfalz (zus. mit Hermann Erbe-Vogel und Gustav Schneider); 1961 Kunst- und Gewerbe-Ver.; 1961, '65 Gal. Heinrich; 1966, '72 Mus. der Stadt; 1976 Donau-Einkaufszentrum; 1978, '90 Kunst-Kab.; 1981 Diözesan-Mus.; 1982, '91 Städt. Gal.; 1986 Kunst- und Gewerbe-Ver.; 1989, '91 Bischöfl. Zentral-Bibl. (alle mit Kat.) / 1988 Bonn, Parlamentar. Ges.; Bad Abbach, Raiffeisenbank / 1990 Passau, St.Anna-Kap. - G: Regensburg: ab 1925 Kunst- und Gewerbe-Ver., Jahres-Ausst.; ab 1947 Berufsverband Bild. Künstler Ndb./Oberpfalz, Jahres-Ausst.; 1955-57 München, Haus der Kunst / 1978 Nürnberg, Dürer-Haus: Aqu.-Malerei in Nordbayern.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - F.Voght, Die Graphikfibel, Regensburg 1954, 89; Der Maler O.B., Zwiebelturm 10:1955, 187; F.Winzinger, O.B., Regensburg 1976; K.Hofner, Regensburger Almanach 1982, 142-151; Kalender Ostbayern, 1983 (12 Abb.); Landesverband Bild. Künstler Bayern, Dokumentation, III, 1985; W.Freymadl, Kunstverein Passau, Halbjahresprogramm 1991(2); H.Schneider, O.B., Gem., Aqu., Graphik, zum 90. Geburtstag (Kat.), Regensburg 1991. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mehnert, Ernst Julius Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Ernst Julius Wilhelm Mehnert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1838-1878
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1823.10.30</a3270>
   <a3330>1878.03.12</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, Seite 338</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Die genauen Tätigkeitszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Fanger, Sandra</a3100>
   <a3105>Lutz-Fanger, Sandra</a3105>
   <a31nn>Sandra Fanger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1994-1999
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Montoya, Mon</a3100>
   <a31nn>Mon Montoya</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>2000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>2000</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Klaus Storde</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1962-1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1947</a3270>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Schorndorf, Friedrich von</a3100>
   <a31nn>Friedrich von Schorndorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1511-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1511</a3300>
   <a3360>1512</a3360>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932</a3270>
   <a3290>Marburg</a3290>
   <a3420>Oberrosphe</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>08003899</a3000>
   <a3100>Lorieux, Pierre Gabriel</a3100>
   <a31nn>Pierre Gabriel Lorieux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom?</a3420>
   <a8150>http://arts-graphiques.louvre.fr/detail/artistes/0/6145-LORI EUX-Pierre-Gabriel [2016.09.05]</a8150>
   <a99bh>"Ecole française vers 1800/1900"; nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000412</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Mielmann, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Mielmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>67</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten unbekannt. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800323</a3000>
   <a9920>1999.04.16</a9920>
   <a3100>Krause, Jakob Christoph</a3100>
   <a31nn>Jakob Christoph Krause</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1810-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Königsberg<a3400>1810-1849</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, Seite 466</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Das genaue Geburts- sowie das Todesdatum und die Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt. Er war von 1810 bis 1849 als Zinngießer-Meister tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14001875</a3000>
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   <a3100>Fallai, Aldo</a3100>
   <a31nn>Aldo Fallai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
   <a3360>1988</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040629</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Marischka, Hubert</a3100>
   <a31nn>Hubert Marischka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1913-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3360>1954</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03202553</a3000>
   <a3100>Stieglitz, Udo</a3100>
   <a31nn>Udo Stieglitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1981</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1981</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1981</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:05:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52508597"><labelId>Apengheter, Johannes</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10073487</a3000>
   <a30gn>gnd122726278</a30gn>
   <a3100>Apengheter, Johannes</a3100>
   <a3105>Apengeter, Hans &amp; Apengeter, Johannes &amp; Apengheter, Hans &amp; Apengieter, Hans &amp; Apengieter, Johannes &amp; Hans von Sassenland &amp; Hans von Sassenlandt</a3105>
   <a31nn>Johannes Apengheter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1327-1341
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1327</a3300>
   <a3360>1341</a3360>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>10073478</a3008>
      <a3010>Apengheter, ?</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>10. Johannes (Hans), auch Hans von Sassenland(t), goß 1327 einen großen Leuchter für die Marienkirche zu Kolberg. 1332-41 in Lübeck als Eigentümer des als "fabrica" bez., vorher einem Bildgießer Hermann Keyser gehörigen Grundstücks, Breite Straße Nr 60, nachweisbar. Lt. Mithoff wohnt er 1337 nach dem Niederstadtbuch von Lübeck in der Burgstraße, Ecke der kleinen Göpelgrube, 1338 in einem anderen Eckhaus oberhalb der Beckergrube "in qua est una fabrica". Soll 1339 auch für die Stadt Rostock gearbeitet haben (Mithoff nach Mantels). ThB II folgt der von Mithoff wiedergegebenen Vermutung Hachs, A. sei ident. mit Hannes oder Jan van Halverstadt.</a300a>
   <a300c>KIEL, ev. Nikolaikirche: Bronzetaufe, 1344 (eines der reichsten und aufs beste durchgebildeten Werke des monumentalen Bronzegusses in Norddeutschland). LÜBECK, ev. St. Marienkirche: Bronzetaufe, 1337. - Zuschr. an A.-Umkreis oder Werkstatt: BURG, Insel Fehmarn, ev. Nikolaikirche: Bronzetaufe, lt. Umschrift 1391 für Benno Korb, Bischof von Västaras. HAMBURG, ev. Hauptkirche St. Petri: Türzieher am linken Flügel des mittleren Westportals, Bronze, um 1350. LÜBECK, Dom: Grabmal Bischof Heinrichs II. von Bocholt (+1341).</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1327</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1341</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:11:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52558633"><labelId>Nüssle, Norbert</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20190157</a3000>
   <a9920>1999.08.05</a9920>
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   <a3100>Nüssle, Norbert</a3100>
   <a31nn>Norbert Nüssle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Autodidakt</a3162>
   <a3180>1948-2012
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2012)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.06.23</a3270>
   <a3290>Heidelberg</a3290>
   <a3330>2012.03.02</a3330>
   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>Nüssle, 1998</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2012</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:41:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52574226"><labelId>Cruz Hernández, Luis de la</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20560544</a3000>
   <a9920>2002.03.18</a9920>
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   <a3100>Cruz Hernández, Luis de la</a3100>
   <a31nn>Luis de la Cruz Hernández</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3290>Valladolid</a3290>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999, S. 505</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cruz Hernández, Luis de la, span. Maler, *1950 Valladolid, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1969 Esc. de Artes y Oficios, ebd. (Premio extraordinaro de Dibujo); 1971-75 Esc. de BA der RABA de S.Fernando, Madrid. Seit 1976 in Valladolid ansässig. Neben Malerei auch Experimente im Bereich Plastik und Installation (u.a. 1976 mit Fernando Sánchez Calderón gemeinsame Installation auf der Bien. in São Paulo). 1981 Stip. für "Investigación Plástica" des Minist. de Cultura. Mit Oscar García Benedí, Fernando Bermejo, Fernando Sánchez Calderón, Mon Montoya, Rafael Baixeras (1989) und Domiciano als Gruppe Bienal gemeinsame Ausstellungen. Ausz.: 1974 Premio Nac., Valladolid. - Zunächst geprägt von Francis Bacon entsteht eine von der Pop Art beeinflußte und den Jungen Wilden Deutschlands nahestehende figurative Malerei in kräftigen, teils pastos, teils flüssig aufgetragenen Farben. Serien und schnelles, ausschnitthaftes Vorgehen dominieren C.s Werk bis in die 90er Jahre, z.B. in den Ser. Manteles; Perros (beide 1981/82); Bodegones; Exteriores (beide 1985). Seit 1986 zunehmend abstrakt mit sich überlagernden, z.T. mit einem Schwamm wieder entfernten Farbschichten; Experimente mit versch. Mat. (z.B. die char. Tröpfchenbildung von Acryl- auf Ölfarbe) werden dabei zum eigtl. Thema. Fasziniert von Zerfallsprozessen, z.B. der pompejan. und ägypt. Wandmalerei oder bei Leonardo-Zchngn, übersetzt C. diese in seinen Arbeiten ins Makroskopische. Unterschiedl. Farbschwerpunkte lassen Ser. über Blau, Rostrot, Grün und über der Grundfarbe eines reinen Büttenpapiers oder der einer Kupferplatte entstehen. Formal zwar dem amer. Expressionismus und der abstrakten Farbfeldmalerei von Mark Rothko nahe, kommt ebenso stark sein mediterranes Wesen, das er sich inmitten Kastiliens aneignete, zur Geltung. Seine Malerei wird dabei zunehmend lyrischer und vermittelt amorphe, teils geometr. oder figurative Assoziationen sowie Licht- und Raumillusionen.</a300b>
   <a300c>ALBACETE, Mus. AUGUSTA, Rathaus. BARCELONA, Coll. Testimonio-Caixa D'Estalvis. BURGOS, Caja de Burgos. LA CORUÑA, Coll. Unión Fenosa. MADRID, CARS. OVIEDO, MBA de Asturias. SANTANDER, Mus. Mpal de BA. VALLADOLID, Junta de Castilla y León. - Fund. Simancas. - Rathaus.</a300c>
   <a300e>E: Segovia: 1975 Gal. Studium (Debüt); 1976 Casa del siglo XV / Valladolid: 1977 Mus. Nac. de Escult.; 1980, '82, '83, '85, '90 (K) Gal. Evelio Gayubo / 1979, '82, '83, '86, '90 (K: M.Fernández-Cid) Madrid, Gal. Kreisler Dos / 1987, '88 (K), '91, '93, '94 (K) Santander, Gal. Siboney.</a300e>
   <a300f>Enc. del arte esp. del s. XX, I: Artistas, Ma. 1991; DPEE III, 1994.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Moldenhauer, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Moldenhauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>23</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. 1936 nachweisbar. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Eyck, Ch.</a3100>
   <a31nn>Ch. Eyck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800322</a3000>
   <a9920>1999.04.16</a9920>
   <a3100>Krause, Johann Jacob</a3100>
   <a31nn>Johann Jacob Krause</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1774-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Königsberg<a3400>1774-1805</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, Seite 466</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Der genaue Geburts- und Todestag sowie die Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt. Er war seit 1774 als Zinngießer in Königsberg tätig. 1805 legte er das Amt nieder.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1774</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1805</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:03:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:54:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52507268"><labelId>Adamos, Carlo</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08120462</a3000>
   <a3100>Adamos, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Adamos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd 1, 1992, S. 328</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Adamos, Carlo, Bildhauer, 19. Jh., tätig in Rom, nur bekannt als Autor der Statue des S. Pietro Fourier im Mittelschiff von S. Pietro in Vaticano.</a300a>
   <a300f>M. Floridi, Latina Gens 1937 (8/9), 203; M. Escobar, in: Osservatore Romano, 21. April 1954; C. Galassi Paluzzi, S. Pietro in Vaticano, II, R. 1963, 43; id., La Basilica di S. Pietro, Bo. 1975, 288; Buchowiecki I, 1967, 152.</a300f>
   <a300g>A.Pinelli</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1801</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:07:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52510020"><labelId>Borghese, Ippolito</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>10158717</a3000>
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   <a3100>Borghese, Ippolito</a3100>
   <a31nn>Ippolito Borghese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1603-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Sigillo</a3290>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3330>um 1630</a3330>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Süditalien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 355</a8334>
   </a8330>
   <a8350>PittItalCinquec II, 1987 &amp; DEB I, 1972 &amp; F.Ferrante, Ricerche su I.B., Prospettiva 1985 (40)20-36 PittItalCinquec II, 1987 &amp; DEB I, 1972 &amp; F.Ferrante, Ricerche su I.B., Prospettiva 1985 (40)20-36</a8350>
   <a300a>Borghese, Ippolito, ital. Maler, * Sigillo/Umbrien, tätig in S-Italien, + um 1630.</a300a>
   <a300b>Geburtsort auf der sign. und 1617 dat. 'Verkündigung' in Sigillo genannt. Das erste dat. Werk stammt von 1601 ('Hl.Jungfrau des Fegefeuers' in S. Maria della Grotta, Carignane/Apulien). 1603 Auftrag des Monte di Pietà in Neapel für eine 'Auferstehung' und eine 'Verkündigung' (nur das zweite Bild ausgef.; jetzt in der Kap. des Monte di Pietà in Neapel). Bereits in diesen ersten Werken, später jedoch noch verstärkt zeigt sich die spätmanierist. Ausbildung von B. Spürbar ist der Einfluß des Sieneser Baroccismus um Vanni und Salimbeni, der in Neapel durch Girolamo Imparato und Francesco Curia und den gemäßigten Pietismus des Scipione Pulzone gefiltert ist. Er wird bereichert durch Einflüsse der fläm. Kunst und die Florentiner Manieristen wie Giovanni Balducci und Domenico Passignano und später vom Einfluß des Caravaggio. Aus Neapel schickt B. Gem. in die Heimat, so die 'Verkündigung' von 1617, die von dem Augustiner Fra Grazioso Graziosi für S. Agostino in Sigillo in Auftrag gegeben war und vermutl. ein Selbstbildnis B.s enthält. Salmi verbindet mit diesem Gem. eine 'Verkündigung' in der Kirche S. Maria Annunziata in Cerreto di Spoleto. 1620 kann das von Pierantonio Ghiberti in Auftrag gegebene Altarbild der 'Himmelfahrt Mariens mit den Aposteln und dem hl.Franziskus' in der Kathedrale S. Lorenzo in Perugia dat. werden. Lt. alten Guiden soll B. 1627 in der Kathedrale auch ein Bildnis von P.Ghiberti ausgef. haben, womit die bildnishaften Züge der männl. Figur des Bildes von S. Agostino bestätigt würden. 1621 schuf B. das Altarbild der Kathedrale von Castellammare di Stabia und wenig später die 'Verkündigung' in der Kirche S. Benedetto in Manfredonia, die den Moment der bestimmtesten Caravaggio-Nachfolge bezeichnet.</a300b>
   <a300c>Weitere Werke: CORIGLIANO CALABRO, Kapuzinerkirche: Polyptychon, sign., dat. 1607. LUCERA, Dom: Kreuzigung. NEAPEL, SS. Filippo e Giacomo: Madonna mit Kind und den Hll.Philip und Jakob. - S.Gregorio Armeno: Anbetung der Hirten (dok. 1612). - S.Maria la Nova: Immacolata, dat. 1609. - S.Teresa degli Studi: Extase der hl.Theresa (Zahlungen 1605?). - Mus. di Capodimonte: Kreuzabnahme. PEDACE, S. Maria di Monteoliveto: Polyptychon, sign., dat. 1612. PIANO DI SORRENTO, S.Michele: Hl. Eustachius. SORRENT, Curia Vescovile: Madonna mit Kind; Marienhimmelfahrt.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. DBI XII, 1970; DEB II, 1972; PittItalCinquec II, 1987. - B. Orsini, Guida al forestiero ... di Perugia, Pe. 1784, 125; Rolfs, 1910, 255; F.Bologna, Roviale spagnuolo e la pitt. napoletana del Cinquecento, N. 1959, 98; F.Strazzullo, Postille alla "Guida sacra della città di Napoli" del Galante, N. 1962; M. D'Elia, Mostra dell'arte in Puglia dal tardo antico al rococò (Kat.), Bari 1964, 141-143; D. Da Macchia Valfortero, Italia Francescana 42:1967; M.P. Di Dario Guida, Arte in Calabria (Kat.), Cosenza 1978, 6, 141-145; G.Previtali, La pitt. del Cinquecento a Napoli e nel vicereame, T. 1978, 99; F.Turano, Calabria sconosciuta 7:1984, 39-46; F.Ferrante, Prospettiva 40:1985, 20-36; T.Pingitore, Brutium 67:1988(4)6-8; Pitt. del Seicento. Ricerche in Umbria (Kat.), Spoleto 1989, 221; S. Coppa, Arte lombarda, n. s., 88/89:1989, 77-80; P.Leone de Castris, Pitt. del Cinquecento a Napoli 1573-1606, N. 1991, 285; E.Nappi, Ricerche sul Seicento napoletano, Mi. 1992, 29 s.</a300f>
   <a300g>C.Benocci</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Benocci, Carla &amp; Wiedmann, Gerhard</a9904>
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   <a3100>Seastrom, Victor</a3100>
   <a3105>Sjostrom, Victor &amp; Sjöström, Victor</a3105>
   <a31nn>Victor Seastrom</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1914-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>schwedisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1879.09.20</a3270>
   <a3290>Silbodal</a3290>
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   <a3100>Schulgen-Bettendorff, C.</a3100>
   <a31nn>C. Schulgen-Bettendorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
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   <a3100>Schreyer, Johann (1596)</a3100>
   <a31nn>Johann Schreyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1614-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1596</a3270>
   <a3330>1676</a3330>
   <a3420>Schwäbisch Hall</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 286</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bach, Konstant</a3100>
   <a31nn>Konstant Bach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3320>Ehrenfriedersdorf</a3320>
   <a3420>Ehrenfriedersdorf</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmid, Carl Friedrich Ludwig</a3100>
   <a31nn>Carl Friedrich Ludwig Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1814-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1799</a3270>
   <a3290>Szczecin</a3290>
   <a3330>nach 1852</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 158</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Stettin 1799 - nach 1852. Sohn des Malers und Zeichenlehrers Peter Schmid, Bruder des Bildnismalers Wilhelm Schmid. Studium in Berlin und Paris. Seit 1832 in Aachen tätig, ab 1842 bezeichnen ihn die Berliner Akademie-Kataloge als Professor. Um 1832 in Rom, 1834/35 und 1842 in London. Gesuchter Bildnismaler.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>AW</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800321</a3000>
   <a9920>1999.04.16</a9920>
   <a3100>Körnlein, Johann Georg (1780)</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Körnlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1795-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1780</a3270>
   <a3290>Traiseiningen</a3290>
   <a3330>1831</a3330>
   <a3350>Hofheim am Taunus</a3350>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, Seite 184</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war in Darmstadt als Bildnisstecher tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20051892</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2015.11.05</a9920>
   <a3100>Kusmierz, Fedor</a3100>
   <a31nn>Fedor Kusmierz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>2000-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1972</a3270>
   <a3290>Herdecke</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Webpräsenz des Architektenbüros<a8334>http://www.hot-architekten.de</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180309</a3000>
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   <a3100>Lehmbrock, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Lehmbrock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1933-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1918</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1999</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8350>http://de.wikipedia.org/wiki/Josef_Lehmbrock 15.11.2011, 16:18 Uhr</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Turnbull, William</a3100>
   <a31nn>William Turnbull</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Metallbildner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1922.01.11</a3270>
   <a3290>Dundee</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 300</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 483</a8334>
   </a8330>
   <a9968>London (Slade School, Ausbildung) &amp; London (Central School of Art, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120461</a3000>
   <a3100>Bergamini, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Bergamini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1677-1701
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1677</a3300>
   <a3320>Pisa</a3320>
   <a3360>1701</a3360>
   <a3420>Carrara</a3420>
   <a3420>Massa (Massa-Carrara)</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10122433</a3008>
      <a3010>Bergamini (Architekten-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 323</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Alessandro, Architekt, E.17./A.18.Jh. Sohn oder Neffe von 4.</a300a>
   <a300b>1677 erstmals als Nachfolger von 4 für die Arbeiten am Hochaltar der Karthause von Pisa erwähnt (voll. 1681). 1701 Voll. der 1665 von 4 beg. Arbeiten am Pal. Cybo Malaspina in Massa, Entwurf der mit Büsten und Balkonen dekorierten Fassade. Zeichnete den Katafalk für Herzog Karl II., überliefert durch einen Stich des Holländers Theodor Verkruys von 1711. Nicht mehr auffindbaren Quellen zufolge soll B. auch die große Kirche S. Pietro in Massa entworfen haben (1697-1701 erbaut, 1807 zerst.).</a300b>
   <a300c>PISTOIA, Kirche S.Maria degli Angeli: Hochaltar (Entwurf).</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885; DBI IX, 1967 (Lit.). - TCI Toscana, 1974, 163, 184 (zu 1), 190 (zu 3), 163, 183 (zu 4), 189 (zu 5), 172 (zu 6); Reclams Kunstf. Ital. IV, 1987, 494 (zu 3 und 6).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10153634</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1677</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1701</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:11:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52558627"><labelId>Scultori, Diana</labelId>
   
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   <a3100>Scultori, Diana</a3100>
   <a3105>Diana Mantovana &amp; Mantovana &amp; Capriani, Diana &amp; Ghigi, Diana &amp; Ghisi, Diana &amp; Mantuana</a3105>
   <a31nn>Diana Scultori</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecherin &amp; Kupferstecherin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1562-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1547</a3270>
   <a3290>Mantua</a3290>
   <a3330>1612.04.05</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.30, 1936, S. 412</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00240324</a8350>
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   <a3100>Schreyer, Johann Friedrich Moritz</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Moritz Schreyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1783-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1768</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1795.11.20</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Websky, Wolfgang von</a3100>
   <a31nn>Wolfgang von Websky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1910-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.09.29</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Schlesien</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 92</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Kind, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Kind</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1744-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1729</a3270>
   <a3290>Grafenau Kreis Böblingen?</a3290>
   <a3330>1798</a3330>
   <a3350>Fürstenberg Kreis Holzminden</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meister der Hovingham-Bilder</a3100>
   <a31nn>Meister der Hovingham-Bilder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>französisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>1640</a3300>
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   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
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   <a3100>König, Leo von</a3100>
   <a31nn>Leo von König</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1889-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.02.28</a3270>
   <a3290>Braunschweig</a3290>
   <a3330>1944.04.21</a3330>
   <a3350>Tutzing</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1900-1943</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 158</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 80 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Braunschweig 28. 2. 1871 - 21. 4. 1944 Tutzing am Starnberger See. Leo Freiherr von König. 1889-95 Studium an der Berliner Akademie Bei Ernst Hancke und Julius Ehrentraut, 1894-97 an der Academie Julian in Paris bei Lefebvre und Robert-Fleury. Kurze Teit in Saarbrücken und Kassel tätig, seit 1900 in Berlin. Mitglied der Berliner Secession. Bis 1911 Lehrer an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums. Hauptsächlich Porträtist. 1943 Kriegsvernichtung seines Ateliers, Übersiedlung nach Tutzing.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Strelow, ? (1955)</a3100>
   <a31nn>Strelow (1955)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
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   <a3100>Lehmann, Arno</a3100>
   <a31nn>Arno Lehmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1920-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1973</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 203</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Hablitschek, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Hablitschek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1839-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1824.03.02</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1867.03.30</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 15, 1922, Seite 404</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>11009617</a3000>
   <a3100>Sebastiano di Michele d'Andrea</a3100>
   <a31nn>Sebastiano di Michele d'Andrea</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1550.06.20</a3300>
   <a3360>1550.06.20</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Mauer, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Mauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3320>Hammern (Klattau)</a3320>
   <a3420>Westböhmen</a3420>
   <a8330>Ritz, Hinterglasmalerei, 1972<a8334>S. 159</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Angelo da Orvieto (1585)</a3100>
   <a31nn>Angelo da Orvieto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1585</a3300>
   <a3360>nach 1585</a3360>
   <a3420>Rom<a3400>nach 1585</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Angelo da Orvieto (1590)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schüler?<a3008>02020069</a3008>
      <a3010>Nebbia, Cesare</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angelo da Orvieto, ital. Maler, 2. H. 16. Jh., angebl. Schüler von Cesare Nebbia. Vielleicht ident. mit dem nur bei Zani nachweisbaren gleichnamigen Maler, der um 1590 in Orvieto tätig war.</a300a>
   <a300c>ROM, S. Maria Maggiore, Capp. Sistina (erb. ab 1585): Darstellung verschiedener alttestamentarischer Figuren im rechten, hinteren Kreuzarm, Fresken.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Bessone-Aurelj, DizPitt, 1915; id., DizScultArchit, 1947 (irrtüml. als Bildhauer). - Titi, Descr., 1763, 254-56; Buchowiecki I, 1967, 266; C. Galassi Paluzzi/L. Salerno (ed.), Indice delle pitt. esistenti in Roma, I, R. 1975, 61.</a300f>
   <a300g>S. St.</a300g>
   <a349a>Bemerkung<a349e>bei Zani erwähnt</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Fäs, ? (1922)</a3100>
   <a31nn>Fäs (1922)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schreiber, Max</a3100>
   <a31nn>Max Schreiber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1864-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849</a3270>
   <a3290>Esslingen am Neckar</a3290>
   <a3330>1930</a3330>
   <a3350>Esslingen am Neckar</a3350>
   <a3420>Esslingen am Neckar</a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 1138, 230-232</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Kobell, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Kobell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1762-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1740.06.07</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Mannheim<a3400>1764-1768 &amp; 1771-1793</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris<a3400>1768-1770</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1793-1799</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 50-52</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Mannheim 7. 6.1740 - 1. 2. 1799 München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1740 Mannheim - 1799 München Seit 1762 Studium an der Mannheimer Zeichenakademie. 1764-1766 Dekorationsmaler an der Hofoper. 1766 Ernennung zum kurfürstlichen Kabinettsmaler. 1768-1770 im Atelier Johann Georg Willes in Paris. Seit 1771 kurfürstlicher Kabinettslandschaftsmaler in Mannheim. 1793 Übersiedlung nach München. Zwei Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>BV</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Papagiannis, Theodoros</a3100>
   <a31nn>Theodoros Papagiannis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3290>Elliniko</a3290>
   <a3420>Athen<a3400>seit 1970</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Benker-Schirmer, Ursula</a3100>
   <a31nn>Ursula Benker-Schirmer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Gobelinwirkerin</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927</a3270>
   <a3290>Ragnit (Kreis Tilsit)</a3290>
   <a3360>1975</a3360>
   <a3380>Nürnberg</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 88</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Benker-Schirmer, Ursula, dt. Gobelingestalterin, *1927 Ragnitz/Ostpreußen, tätig in Nürnberg.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1947-48 KHS Burg Giebichstein Halle; 1949-50 Meisterschule für Kunsthandwerk Berlin-Charlottenburg; durch dt.-frz. Stip. 1951-53 Ec. Nat. d'Arts Décoratifs Aubusson sowie bei Marc Saint-Saëns (Tapisserie) und Marcel Gromaire (Tapisserie, Malerei); bis 1958 ABK Nürnberg. B. war 1971-74 als Leiterin der Nürnberger Gobelinmanufaktur tätig, in der sie eigene Arbeiten ausführte und die durch sie auch Einflüsse der frz. Tapisserie umsetzte.</a300b>
   <a300c>BAYREUTH, Rathaus. ERLANGEN, Johanneskirche. HAGEN, Stefanuskirche. REGENSBURG, Univ.</a300c>
   <a300e>G: 1955 USA (Wander-Ausst.): Contemp. Europ. Tapestry / 1975 Ludwigshafen, Städt. Kunst-Slg: Tapisserie in Deutschland nach 1945 (Kat.).</a300e>
   <a300f>M.Jarry, Wandteppiche des 20.Jh., M. 1975, 272.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Strehl, ? (1962)</a3100>
   <a31nn>Strehl (1962)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
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   <a3100>Leblan, Henri Eugène</a3100>
   <a31nn>Henri Eugène Leblan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1858-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>1869</a3360>
   <a3380>Paris?</a3380>
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   <a3420>Reims?</a3420>
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   <a3000>11009618</a3000>
   <a3100>Polimante di Niccolò, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Polimante di Niccolò</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Spina di Marsciano</a3290>
   <a3300>1467</a3300>
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   <a3420>Perugia</a3420>
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   <a3100>Sedgwick, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Sedgwick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1892.11.07</a3270>
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   <a3350>Hollywood (Kalifornien)</a3350>
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   <a3100>Fabrikant, Rémy</a3100>
   <a31nn>Rémy Fabrikant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
   <a3360>1990</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Anderle, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Anderle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Westböhmen</a3420>
   <a8330>Ritz, Hinterglasmalerei, 1972<a8334>S. 159</a8334>
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   <a3100>Tworkov, Jack</a3100>
   <a31nn>Jack Tworkov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1915-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1900.08.15</a3270>
   <a3290>Bia&#322;a Podlaska</a3290>
   <a3330>1982.09.04</a3330>
   <a3350>Provincetown (Massachusetts)</a3350>
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      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Documenta-Lexikon, 1987</a8330>
   <a9968>New York (Ausbildung) &amp; Brooklyn (Pratt Institute, Lehrtätigkeit)</a9968>
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   <a3100>Angelis, Giulio de</a3100>
   <a31nn>Giulio de Angelis</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Gallasini, Andrea</a3100>
   <a3105>Gallasini, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andrea Gallasini</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1710-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
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   <a3100>Hamann, ? (1836)</a3100>
   <a31nn>Hamann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a349a>Text<a349e>Weiteres noch unklar. Paul Hamann?</a349e>
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   <a3100>Frison, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Frison</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1426.01</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schreiber, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Schreiber</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Conradi, Albrecht Heinrich Carl</a3100>
   <a3105>Counradi, Albrecht Heinrich Carl &amp; Counrady, Albrecht Heinrich Carl</a3105>
   <a31nn>Albrecht Heinrich Carl Conradi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1714-1774
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1699.03.24</a3270>
   <a3330>1774</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XX, 1998, S. 556</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Conradi (Counradi; Counrady), Albrecht Heinrich Carl, dt. Architekt, get. 24.3.1699, +1774 Braunschweig. Bruder von Johann Georg C. Ausb. wahrsch. in Oettingen. 1733 Bauverwaltungs-Adjunkt in Braunschweig, 1736 Bauverwalter, 1744/45 Mitarb. des braunschweig. Landbaumeisters Martin Peltier, unter dem er auch 1747 Arbeiten an Klostergütern aufnahm. Seit 1745 Lehrer der Zivil- und Militärkunst an der neuen herzogl. Lehranstalt Carolo-Wilhelmina in Braunschweig. Als Baugutachter von 1749-55 belegt. Um 1760/70 maßgebl. Leiter des Bauwesens in Braunschweig-Wolfenbüttel, schied jedoch nach Neuordnung des Bauwesens 1773 unter W.Gebhardi aus dem Dienst. Als Schüler sind u.a. Martin Carl Jacob Fricke und Heinrich Martin Ludwig Knigge bekannt. C. baute 1744 für Veltheim Diensthäuser auf Gut Cremlingen, 1748 Kirchen in Harlingerode b. Harzburg (Schiff) und 1754/55 in Langelsheim, Kr. Salzgitter. C. ist in der herzogl. Residenz, dem "Grauen Hof" in Braunschweig, nachweisbar. Er zeichnete 1750 einen Lageplan, plante 1756 die Sommerreitbahn (Riß und Aufriß der Fachwerk-Konstruktion), im Garten 1771/72 Brücken und vier Holzportale, 1772 die Orangerie und Treibhäuser. Darüber hinaus sind Umbauten am Amtsgebäude der Burg Hessen, Kr. Halberstadt, und Tätigkeit am Sackkeller (1755) und Lottohaus in Braunschweig, bekannt. 1766 stellte er einen schlichten Mus.-Bau am Braunschweiger Zeughaus fertig. Nach BKD Herzogtum Braunschweig, 1906, kann ihm viell. auch das Haus Eiermarkt 3/4 (nach 1765) in der Manier von J.G. Sturm in Braunschweig zugeschr. werden. Als Risse sind bek.: Kirchen in Lamme (1745), Watenstedt (1747) und Langelsheim 1754/55; der Lageplan des Schlosses Antoinettenruh (1736, '38) und des Großen Waisenhauses in Wolfenbüttel sowie Pläne zur Regulierung der Oker. Ein Kpst. des Pal. am Magnitor ist mit M.Counradi unterzeichnet, Stecher: T.C. Lotter, Augsburg, ca. 1730-50. BIBLIOGRAPHIE A.Schlagbauer/W.-D. Kavasch (Ed.), Rieser Biogr., Nördlingen 1993. - BKD des Herzogtums Braunschweig, III.2, Wolfenbüttel 1906 42 s., 47, 75; K.Steinacker, Braunschweig. Mag., Beil. für Paul Zimmermann, Sonder-Nr v. 26.02.1924, 17-26; F.Thöne, Wolfenbüttel. Geist und Glanz einer alten Residenz, M. 1963, 150, 237. - Braunschweig, StA: HXI 4/6 (Magnitor-Pal.); Wolfenbüttel, Niedersächs. StsA: Akten der herzogl. Bauverwaltung; Guts-Arch. Dested 242 N K 160 (Diensthäuser). Marcus Köhler</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kobell, Wilhelm von</a3100>
   <a3105>Kobell, Wilhelm Alexander Wolfgang von &amp; Cobel, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm von Kobell</a31nn>
   <a31ng>Kobell, Wilhelm von</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler &amp; Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1781-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1766.04.06</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1853? / 1855.07.15</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, 54-58</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Mannheim 6. 4. 1766 - 15. 7. 1855 München. Schüler seines Vaters, des Mannheimer Landschaftsmalers Ferdinand K.; auf dessen Rat an holländischer Malerei des 17. Jh. geschult. In diesem Sinne Kopiertätigkeit in der Mannheimer Galerie. 1792 Berufung als Hofmaler nach München. Hier Hinwendung zur historisch getreuen Militärmalerei; Schlachtenbild-Zyklen für General Berthier und Kronprinz Ludwig von Bayern. 1809 Aufenthalt in Wien, 1810 Reise nach Paris, 1818 nach Rom. 1814 Ernennung zum Professor für Landschaftsmalerei an der Münchener Akademie (die Stelle wird 1826 unter dem neuen Akademiedirektor Peter Cornelius gestrichen). 1817 Adelstitel (ab 1833 erblich). Tätig als Aquarellist, Maler und Radierer; Aquatintablätter nach holländischen Gemälden der Mannheimer Galerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>AW</a9904>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1962-2009
      
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   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3350>Athen</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Ströde (1957)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1957-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Le Roy, J.</a3100>
   <a31nn>J. Le Roy</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1696</a3300>
   <a3320>Beersel</a3320>
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   <a3100>Seché, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Seché</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1895-1948
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.03.19</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
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   <a3350>Seefeld</a3350>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Krämer, Peter (1823)</a3100>
   <a3105>Krämer, Peter (1) &amp; Kramer, Peter &amp; Kraemer, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Krämer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1838-1907
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Brooklyn</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Brooklyn (New York)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2007.09.26</a9920>
   <a3100>Fink, Josef (1801/1850)</a3100>
   <a3105>Fink, Josef (1801)</a3105>
   <a31nn>Josef Fink</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Neumark (Taus)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE G.Höltl (Ed.), Das Böhmische Glas 1700-1950 (K Passau), III, Tittling 1995.</a300a>
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   <a3100>Lipus, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Lipus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1908-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.12.06</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1961</a3330>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 244</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Davidson 1992<a8334>Bd. 2/2, S. 353</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Leipziger Akademie, wo er Kurse bei A. Kolb belegt. Beginnt seine Laufbahn als Presseillustrator in seiner Heimatstadt. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten. Wird 1939-40 zum Kriegsdienst einberufen, macht zahlreiche Kriegsmalereien an verschiedenen Fronten. Ausstellungen auch nach 1945.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Graphiker; lebte in Leipzig. Schüler von A. Kolb an der Leipziger Akademie. Zeichnete u.a. für die Illustrierte Zeitung von J.J. Weber in Leipzig. Beschickte die Leipziger Kunstausstellungen. (1 polit. DDR-Plakat)</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm BM &amp; Klemm</a9904>
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   <a3100>Crociani, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Crociani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1913</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Accademia di San Luca, I disegni di architettura<a8334>S. 66</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Onofrio</a3100>
   <a31nn>Onofrio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1561</a3300>
   <a3360>1561</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Aschieri, Emilio</a3100>
   <a31nn>Emilio Aschieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1883/1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1883-1923</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band NB I, 2005, 486</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Witt, Jan de</a3100>
   <a3105>De Witt, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan de Witt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger?</a3162>
   <a3180>1770-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1770</a3300>
   <a3360>1791?</a3360>
   <a3420>Amsterdam?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2012.02.01</a9920>
   <a3100>Sauter, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Sauter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1975-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1975</a3300>
   <a3420>Fischen im Allgäu</a3420>
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   <a30gn>ulan500004921 &amp; gnd118777734</a30gn>
   <a3100>Kolbe, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Kolbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1892-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.04.15</a3270>
   <a3290>Waldheim (Sachsen)</a3290>
   <a3330>1947.11.20</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1898-1901</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1902-1904</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1904-1947</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 229 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 88 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 2, 1971, S. 660 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Berger, Kolbe, 1990<a8334>S. 175-179</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Waldheim (Sachsen) 15. 4. 1877 - 20. 11. 1947 Berlin. Sohn eines Malermeisters. 1893-94 Studium der Dekorationsmalerei an der Kunstgewerbeschule Dresden. 1895 Besuch der Privatschule des Malers Simon Hollósy in München. Aus finanziellen Gründen Wechsel an die Münchner Kunstakademie, Schüler von Gabriel von Hackl, 1896 von Otto Seitz. 1897/98 halbjähriges Studium an der Académie Julian in Paris, Preis der Zeichenklasse. Erste Einzelausstellungen in Berlin und Dresden. Zweimonatiger Aufenthalt im Bayrischen Wald. Ende 1898 Übersiedlung nach Rom. Beschäftigung mit der Lithographie unter Anleitung von Otto Greiner, Hinwendung zur Bildhauerei unter dem Einfluß von Louis Tuaillon. Zahlreiche Reisen. 1901 Rückkehr nach Deutschland, Wohnung in Leipzig. Seit 1904 ansässig in Berlin. Lebenslange Freundschaft mit Richard Scheibe. 1905 Mitglied der Berliner Secession, Villa-Romana-Preis des Deutschen Künstlerbundes, 1905/06 halbjähriger Aufenthalt in Florenz. Studienreisen durch ganz Europa. 1914-18 Kriegsdienst. 1918 Professorentitel. 1919 Mitglied im Arbeitsrat für Kunst, Aufnahme in die Preußische Akademie der Künste. 1919-21 Präsident der Freien Secession. Weitere Reisen. 1928 Bau des Atelierhauses in Berlin-Westend. Zahlreiche Arbeiten im öffentlichen Raum. 1929/30 Einzelausstellungen in New York, Chicago, Denver und Detroit, 1931 in Zürich. 1933 Verwüstung seines Frankfurter Heine-Denkmals (1912/13), 1934 Demontage des Berliner Rathenau-Brunnens (1930). 1936 Arbeiten für das Olympiagelände Berlin. 1943 Zerstörung des Atelierhauses durch eine Luftmine, Übersiedlung in ein Arbeitslager bei Sprottau (Schlesien). 1945 Rückkehr nach Berlin, Mitglied des Kulturbundes zur demokratischen Erneuerung Deutschlands. - 1950 Eröffnung des Georg-Kolbe-Museums im ehemaligen Atelierhaus.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1877 Waldheim - 1947 Berlin Unter dem Einfluß von Max Klinger und Otto Greiner anfänglich Maler. 1893/94 Kunstgewerbeschule Dresden, 1895-1897 Akademie München, 1897/98 in Paris, wo er mit der Kunst Rodins bekannt wird, 1898-1901 in Rom, wo er unter dem Einfluß von Louis Tuaillon sich endgültig der Bildhauerei zuwendet. Ab 1903 in Berlin ansässig. Zwanzig Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>AW</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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   <a3100>Sickinger, Anselm</a3100>
   <a31nn>Anselm Sickinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Altarbauer</a3162>
   <a3180>1822-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1807.04.20</a3270>
   <a3290>Owingen Bodenseekreis</a3290>
   <a3330>1873.10.17</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Überlingen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 588f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jacopo di Mazzeo</a3100>
   <a31nn>Jacopo di Mazzeo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1302
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>TCI, Toscana, 1974<a8334>S. 773</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Domenico di Matteo</a3100>
   <a31nn>Domenico di Matteo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1443
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1443</a3300>
   <a3360>vor 1443</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20180317</a3000>
   <a3100>Leisering, W.</a3100>
   <a31nn>W. Leisering</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1902
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
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   <a3420>Burgdorf Kreis Hannover</a3420>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>König, Wilhelm Leopold</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Leopold König</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1825-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Lettland</a3200>
   <a3248>lettisch</a3248>
   <a3270>1810</a3270>
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   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Livland</a3420>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXI, 1927, 163</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00105621</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist H G (1920)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H G</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H G ist um 1920? mit einem Werbeplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20050466</a3000>
   <a9920>2007.09.24</a9920>
   <a3100>Monogrammist HM</a3100>
   <a31nn>Monogrammist HM</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1866</a3300>
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   <a3000>11012177</a3000>
   <a3100>Favretto, Francesco</a3100>
   <a3105>Fabretto, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Favretto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1561</a3300>
   <a3360>vor 1561</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Amberg, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Amberg, Wilhelm August Leberecht</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Amberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1837-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.02.25</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1899.09.10</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1844-1845</a3400>
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   <a3420>Rom<a3400>1845-1846</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1846-1899</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1986 &amp; Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Amberg, Wilhelm (August Lebrecht), dt. Maler, Graphiker, *25.2.1822 Berlin, +1899 Berlin (lt. Chronik der Akad. Berlin von 1899 am 8.9.; nach ThB I, am 10.9.; nach Müller, Westermanns M. H. 79:1935 am 10.10.).</a300a>
   <a300b>Stud. an der AK Berlin bei W. Herbig, 1839-42 bei K. Begas tätig. 1844/45 weitere Ausbildung bei L. Cogniet in Paris; bis 1847 Italienaufenthalt. 1869 Mitgl. der Berliner Akad., 1886 ebd. Senatsmitgl. 1873 Kunstmed. Wien, 1877 kleine goldene Med. - Zunächst v. a. mytholog. Motive und Portr.; seit den 60er Jahren beliebter Genremaler Berlins, dessen anekdotische, humorvollsentimentale Art und gefälliges, zuweilen süßliches Kolorit dem Publikumsgeschmack sehr entgegenkam. Neben dem Thema Liebe behandelte er häufig Szenen aus der Rokoko- und Zopfzeit. Letztere gehören außer einigen Landschaften mit ihren zunehmend ausgeweiteten, maler. fein behandelten landschaftl. Hintergründen noch zu den besten seiner Arbeiten. A. schuf nach eigenen Bildern auch Lith.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Gertraudtenkirche: Christus am Ölberg, 1848. - Nat. Gal.: Trost in Tönen, 1860; Gretchen am Spinnrad; Gretchen in der Kirche; In der Buchenallee; Herzensfrage; Nachricht aus weiter Ferne; Vorlesung aus Goethes Werther, 1870. - Märk. Mus.: Portr. - Berlin Mus.: Portr. Wilhelmine Philippsborn, 1850. - Magistrat: Die Alten im Tiergarten (am 23.8.1944 zerst.); Promenade im Frühling. - Moabit, Villa Ravéne: Wandmalereien, 1867. BREMEN, Kunsthalle: Dame mit Eichhörnchen. ESSEN, Mus. Folkwang: Dame am Bach, Öl/Lw. LINZ, Wolfgang-Gurlitt-Mus.: nur im Kat. gen. (siehe Lit.) PHILADELPHIA, Mus. of Art: Contemplation, Öl/Lw. POZNAN, Nat.-Mus.: Orgel, um 1860 Öl/Lw. (Inv.-Nr Mo 941); Vorlesung aus Goethes Werther (2. Fassung), 1871 (Inv.-Nr Mo 1393). TRIEST, Civ.Mus. Revoltella, Gall. d'Art Mod.: La curiosa, Öl/Lw. (Inv.-Nr 432). WIESBADEN, Mus.: Ganz vertieft, Öl/Lw., 1875. WUPPERTAL, Von-der-Heydt-Mus.: Damenbildnis, Öl/Lw, 1863/64.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Meyer, KL I, 1872; Seubert I, 1882; Müller, 1882; Bettelheim IV, 1900; EUI V, 1909; Nagler, Monogr., 1919; Siret I, 1924; NDB I, 1953. - A. Rosenberg, Berliner Malerschule, B. 1879; Chronik der Akad. Berlin 1899, 92, 93; Boetticher, I und Nachtr. zu I, 1895 (103 Werke verz.); Das geistige Deutschland am E. des 19. Jh., I, L./B. 1898, 13; Der Cicerone III, 1898; A. Koeppen, Mod. Malerei in Deutschland, L./Bielefeld 1902; F. Noack, Das Deutschtum in Rom, II, St. 1927; K. Gläser, Berliner Porträtisten 1820-1850, B. 1930, 11, 12; A. L. Müller, Westermanns MH. 79:1935, 241-244, 4 Abb.; H. Kullnick, Berliner und Wahlberliner, Personen und Persönlichkeiten in Berlin von 1640 bis 1914, B. 1961, 90; M. Bernhard, Verlorene Werke der Malerei, B. 1965; F. Firmiani/S. Moles, Cat. della Gall. d'Arte Mod. del Civ. Mus. Revoltella, Trieste 1970, 17; Börsch-Supan, 1971; P. Baum, Neue Gal. der Stadt Linz (Wolfgang-Gurlitt-Mus.), 1979.</a300f>
   <a300g>M. H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 25. 2. 1822 - 10. 9. 1899 Berlin. Schüler Wilhelm Herbigs an der Berliner Akademie, danach 1839-42 im Meisteratelier von Karl Begas. 1844-45 in Paris bei Léon Cogniet weiter ausgebildet. 1845-46 in Rom, ab 1846 ständig in Berlin tätig. 1869 Mitglied der Berliner Akademie, 1886 ihres Senats. Malt idyllisierend genrehafte Kostümbilder, oft mit Sonnenlicht-Effekten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a3100>Cappacci, Guglielmo</a3100>
   <a31nn>Guglielmo Cappacci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1926</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Accademia di San Luca, I disegni di architettura<a8334>S. 66</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Audran (Stecher-, Maler-, Tapisseristen- und Bildhauer-Familie)</a3100>
   <a31nn>Audran (Stecher-, Maler-, Tapisseristen- und Bildhauer-Familie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Maler &amp; Bildhauer &amp; Tapisserist &amp; Graphiker &amp; Plastiker &amp; Kunsthandwerker &amp; Textilkünstler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Wittich, Franziska</a3100>
   <a3105>Wittig, Franziska</a3105>
   <a31nn>Franziska Wittich</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schnurrer, ?</a3100>
   <a31nn>Schnurrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Kolbe, Carl Wilhelm (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Carl Wilhelm Kolbe (der Jüngere)</a31nn>
   <a31ng>Kolbe, Carl Wilhelm d. J.</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 7. 3. 1781 - 8. 4. 1853 Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Gatti, Annibale</a3100>
   <a31nn>Annibale Gatti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1843-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1828.09</a3270>
   <a3290>Forlì</a3290>
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   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIII, 1920 249</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>2012.02.01</a9920>
   <a3100>Leidner, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Leidner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1894</a3300>
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   <a3420>Kaiserslautern</a3420>
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   <a3000>14001869</a3000>
   <a3100>Ettler, ?</a3100>
   <a31nn>Ettler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3300>1918</a3300>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1716-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1701</a3270>
   <a3290>Osnabrück?</a3290>
   <a3330>vor 1782.06.13</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 477</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Loibl, Hans Ludwig Franz</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1912-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1897.06.26</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>vor 1967</a3330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>182</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>In Hamburg ansässiger Gebrauchsgraphiker. Spezialisiert auf Schrift, Typographie und Firmenzeichen. Dozent an der Werbefachschule Hamburg, Hamburg-Wandsbek, Friedastr. 5. Mehrere Preise und Auszeichnungen. BDG (im Vorstand Landesgruppe Wasserkante), Werbefachverband. Ausbildung in allen Zweigen des Buchdruckgewerbes; Landeskunstschule Hamburg bei Prof. Cheschka 1913-1918. Typograph bei H. O. Persiehl, Druckerei in Hamburg 1918-1931; Assistent in der Werbeabteilung der Deutschen Afrika-Linien 1931-1947. Webegestaltung für Reichhold Chemie AG; Vereinigte Leben-Iduna-Germania, Versicherungs-AG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Giovanni del fu Pagano de Revertis</a3100>
   <a31nn>Giovanni del fu Pagano de Revertis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1507-1517
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1507</a3300>
   <a3360>1517</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Leinberger, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Leinberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1451/1500</a3300>
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   <a3420>Sonneberg</a3420>
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   <a3100>Körnlein, Georg Gottfried</a3100>
   <a31nn>Georg Gottfried Körnlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stilllebenmaler &amp; Maler &amp; Porträtmaler &amp; Graveur</a3162>
   <a3180>1791-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1776</a3270>
   <a3290>Münzenberg (Ober-Hessen)</a3290>
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   <a3350>Hofheim</a3350>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Hofheim</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXI, 1927, 183 s</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Leidel, H.</a3100>
   <a31nn>H. Leidel</a31nn>
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   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
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   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a3105>Morwek, Eugen R. &amp; Morwek, Egon</a3105>
   <a31nn>Eugen Morwek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1906-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1906</a3300>
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   <a3420>Berlin<a3400>1911-1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 163</a8334>
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   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>199-200</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler und Gebrauchsgraphiker. Zwischen 1911 und 1936 (DfP-1930) tätig in Berlin. Zeitschriftenumschläge für Organisation und Mitteilungen der Reklamefachleute. 1915-18 Kriegsdienst.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Monogrammist LB</a3100>
   <a31nn>Monogrammist LB</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1866</a3300>
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   <a3100>Ultvedt, Per Olof</a3100>
   <a31nn>Per Olof Ultvedt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
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   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1927</a3270>
   <a3290>Kemi</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 306</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Stockholm (Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Apollodoros (516ante)</a3100>
   <a31nn>Apollodoros (516ante)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzebildner</a3162>
   <a3180>516ante-401ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3300>516ante</a3300>
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   <a3000>20224726</a3000>
   <a3100>Artaria, Claudio</a3100>
   <a31nn>Claudio Artaria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1825-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1810.02.16 / 1811.02.16</a3270>
   <a3290>Blevio</a3290>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band V, 1992, 314 s</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schnauff, C. F.</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Agnolo di Polo</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1485-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>I, 1992, 533</a8334>
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   <a300a>Agnolo di Polo (de'Vetri), ital. Bildhauer, *1470 Florenz, bis 1498 nachweisbar, tätig in Florenz und Pistoia. Sohn des Polo di maestro Agnolo di Filippo, Maskenbildner mit Werkstatt am Ponte Vecchio, und Bruder des Domenico di Polo, Medailleur und Karneolschneider. Der Großvater, Agnolo di Filippo di Polo, hatte an den Glasfenstern von S. Maria del Fiore mitgearbeitet; daher stammt vielleicht der Beiname "de'Vetri", der mitunter auch seinen Nachkommen gegeben wurde. Schüler des Verrocchio, dem er auch nach dessen Tod (1488) in zieml. flüssiger Manier stilist. folgte. Seine handwerkl. Fertigkeit und gewisse künstler. Oberflächlichkeit bestätigt Vasaris Urteil: "di terra lavorò molto praticamente, ed ha pieno la città di cose di sua mano ... se avesse voluto attendere l'arte da senno, arebbe fatto cose belissime". Von den bei Vasari erwähnten Arbeiten (z. B. für Kirchen in Florenz) hat sich nur ein gesichertes Werk erhalten.</a300a>
   <a300c>PISTOIA, Mus. Civ. (vorher im Liceo Forteguerri): Segnender Christus, Terrakottabüste, bemalt (1498 für die Stanza dell'Udienza del Provveditore e Camerlengo della Sapienza in Pistoia ausgef., von Tommaso di Talento Laini bemalt). - Oratorio dell'Ospedale della Morte: Magdalena, Terrakotta, bemalt (nicht erh., Auftrag von 1495, 1496 von Bernardino del Signoraccio bemalt, wenigstens zweimal, 1498 und 1500, von A. rest., 1503 durch Tommaso di Talento Laini neu bemalt), cf. dazu die versuchte Zuschr. von J. Goldsmith Philipps, 1971. FLORENZ, Mus. Horne: Salvatore, Terrakottabüste (andere Fassung in London, V. &amp; A. Mus.).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. DBI I, 1960. - Vasari, ed. Milanesi III, 1878, 371, 372 n.1; P. Bacci, Rd'A 3:1905, 159 bis 171; J. Mesnil, ibid., p. 256-258 (beides mit Dok.); Venturi VI, 1908, 722 s.; van Marle XI, 1929, Repr. N. Y. 1970, 496, 562; J. Pope Hennessy, Cat. of Ital. sculpt. in the V. &amp; A. Mus., I, Lo. 1964, 209; F. Rossi, Il Mus. Horne a Firenze, Mi. 1967, 152, Taf. 94; J. Goldsmith Philipps, Metrop. Mus. Bull. 30:1971, 80-89 (11 Abb.).</a300f>
   <a300g>A.Pinelli</a300g>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
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   <a3300>1990</a3300>
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   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 5. 3. 1879 - 1948 Warburg. x</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Antonio di Cristoforo (1443)</a3100>
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   <a31nn>Antonio di Cristoforo</a31nn>
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   <a300a>Antonio di Cristoforo (Antonio Fiorentino), ital. Bildhauer aus Florenz, tätig M. 15. Jh. in Ferrara. Schüler von Filippo Brunelleschi. Erhielt 1443/44 in Konkurrenz mit Nicolò Baroncelli, gleichfalls aus Florenz und Brunelleschi- Schüler, von Lionello d'Este den Auftrag, für Niccolò III d'Este (+1441) das Modell eines Reiterstandbildes für den Platz vor der Kathedrale zu fertigen. Nach Juryentscheidung v. 27.11.1444 erhielten beide Konkurrenten den Auftrag zu gemeinsamer Ausführung des Bronzemonuments (A. die Figur, Baroncelli das Pferd; der architekton. Sockel vielleicht auf L. B. Alberti zurückgehend, zu seinem Anteil cf. AKL I, 830). 1451 wurde das Denkmal, das früheste für einen Platzraum konzipierte Reitermon. der Neuzeit, aufgestellt (1472 vor den Herzogspal. umgesetzt, 1796 zerst., 1927 durch mod., frei nachgestaltetes Bronzestandbild von Giacomo Zibotti ersetzt). Lt. Gualandi und Milanesi fertigte A. zus. mit Baroncelli auch das Bronzemon. des Borso d'Este sowie einige Bronzestatuen für die Kathedrale von Ferrara (von Baroncellis Sohn Antonio und Domenico de Paris weitergeführt). Trotz der urkdl. gesicherten Urheberschaft wurden die Mon. von einigen Autoren mit anderen Künstlern in Verbindung gebracht, so mit Ippolito Bindelli und Antonio Marescotti (Baruffaldi) oder Nicolò und Antonio Baroncelli unter Mitarb. von Domenico de Paris (Medri). Lt. Scalabrini befanden sich Fragm. der Mon. in einer Ferrareser Priv. Slg. Von A. soll auch eine Terrakottamadonna von 1451 im Gang zur Sakristei der Kathedrale stammen (Cittadella). In der Lit. wurde A. wiederholt irrtüml. mit Cristoforo da Firenze, dem Autor der Terrakottamadonna von 1427 in der Portal-Loggia der Kathedrale von Ferrara, vermengt.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907 (Lit.); II, 1908 (im Art. Baroncelli, Nic.). Meyer, KL II, 1878; Champeaux I, 1886; Forrer I, 1904. - Vasari, ed. Milanesi, II, 1878, 386 und Anm.; G. A. Scalabrini, Mem. istor. delle chiese di Ferrara, Ferrara 1773, 98 s.; M. Gualandi, Mem. orig. ital. risguardanti le b. a., IV, Bo. 1843, 33-38; V, 1845, 178-183 (Dok.); L. N. Cittadella, Not. relative a Ferrara, Ferrara 1864, 64, 415-418 (Dok.); Venturi VI, 1908, 186, 188; VIII, 1923, 161; G. Agnelli, I mon. di Niccolò e Borso d'Este in Ferrara, Atti e mem. della deputazione provinciale ferrarese di storia patria 26:1926; G. Medri, La scult. a Ferrara, Rovigo 1958, 46 ss.; R. Longhi, Officina ferrarese, Fi. 1968, 29; L. H. Heydenreich, Ital. Renaiss.-Anfänge, M. 1972 (UdK), 199; A. Mezzetti/E. Mattaliano, Indice ragionato delle "vite de' pittori e scultori ferraresi" di G. Baruffaldi, I, Ferrara 1980, 31; II, 1981, 36, 125; III, 1983, 63, Abb.</a300f>
   <a300g>E. K.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a300a>Artikel Bibliographie W.Schirmer/J.Göricke, 150 Jahre Univ. Karlsruhe 1825-1975. Architekten der Fridericiana. In: Fridericiana, 18, Karlsruhe 1975, 104-108.</a300a>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
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   <a3270>1882.12.02</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler und Graphiker. 1905/12 Student am Kunstgewerbemuseum Berlin. Buchwerke. In Berlin ansässig.</a349e>
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   <a31nn>Timm Ulrichs</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.03.31</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a9968>Hannover (Technische Hochschule, Ausbildung)</a9968>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Prag</a3420>
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   <a3100>Ambrogio di Giacomo da Milano</a3100>
   <a31nn>Ambrogio di Giacomo da Milano</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3100>Arzeni, Ernesto</a3100>
   <a31nn>Ernesto Arzeni</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Figurenmaler &amp; Vedutenmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1850-1923
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Kohlschein, Joseph (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Joseph Kohlschein (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Fontana, Francesco (1819)</a3100>
   <a31nn>Francesco Fontana</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1834-1883
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a31nn>Sepp Marmon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1950-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Pierre Gabriel Langlois</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Paolo di Melchiorre</a3100>
   <a31nn>Paolo di Melchiorre</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1530</a3300>
   <a3360>1530</a3360>
   <a3420>Rimini</a3420>
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   <a3100>Angelini, Orazio</a3100>
   <a31nn>Orazio Angelini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1817-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1802.04.10</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1849.11.06</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band IV, 1992, 3 ss</a8334>
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   <a3100>Leicher, Felix Ivo</a3100>
   <a3105>Leichert, Felix Ivo</a3105>
   <a31nn>Felix Ivo Leicher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1742-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1727.05.18 / 1727.05.19</a3270>
   <a3290>Wagstadt</a3290>
   <a3330>um 1795 / nach 1811 / 1812.02.20</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Freiberg (Mähren)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 590</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Ledsebe, J.</a3100>
   <a31nn>J. Ledsebe</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gärtner</a3162>
   <a3180>1718-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1718</a3300>
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   <a3420>Hradschin</a3420>
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   <a3000>14001866</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Englberger, Jock</a3100>
   <a3105>Englberger, Joseph K.</a3105>
   <a31nn>Jock Englberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>68</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten unbekannt. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Wölfer, Marius</a3100>
   <a3105>Woelfer, Marius &amp; Wölfer, August Marius</a3105>
   <a31nn>Marius Wölfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1781-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1781.04.10</a3270>
   <a3330>nach 1830</a3330>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a3420>Bützow</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Gelée, Antoine François</a3100>
   <a3105>Gelée, François-Antoine &amp; Gellée, Antoine François &amp; Gelee, Antoine François</a3105>
   <a31nn>Antoine François Gelée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1811-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1796.05.13</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1860.02.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL LI, 2006<a8334>188</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Gelée, Antoine François, frz. Stecher, Lithograph, Illustrator, *13.5.1796 Paris, +27.2.1860 ebd. Stud.: ab ca. 1816 EcBA Paris bei Anne-Louis Girodet und Louis Pauquet; 1820 2.Rompreis, 1824 1.Großer Rompreis, jeweils im Stichfach. - Erfolgreich mit Reprod. (Stahlstich, Kpst., Rad., Lith.), bes. nach Louis Hersent, Camille Roqueplan, Nicolas Poussin, Félix Boisselier l'aîné, Pierre-Paul Prud'hon und Charles Landelle. G.s Arbeiten fanden häufig als Ill. Verwendung, u.a. für die Gal. du Pal. royal (um 1835) und die Gal. de Versailles (um 1840). Bes. populär wurde der Kpst. Daphnis und Chloe nach einem Gem. von Hersent (Med. im Pariser Salon; cf. Janson). Werke: LÜTTICH, Univ. MADRID, BN. PARIS, BN. Ausstellungen: G: 1822-53 Paris, Salon (1842 Med. 1.Kl.) / 1825 Douai, Salon (Bronze-Med.); Lille, Salon (Silber-Med.) / 1826 Cambrai, Salon (Bronze-Med.). Bibliographie: ThB13, 1920. Paez Rios I, 1981; DBF XV, 1982; A.Roussard, Dict. des peintres à Montmartre, P. 1999; Bénézit V, 1999; Dugnat/Sanchez II, 2001. - IFF, Après1800 IX, 1955; H.W. Janson, in: J.A. Chroscicki (Ed.), Ars auro prior, Wa. 1981, 683-686; Les salons retrouvés (K Calais u.a.), II, [Lille] 1993; H.T. Goldfarb (Ed.), Richelieu (1586-1642). Kunst, Macht und Politik (K Montreal/Köln), Ghent 2002. Renate Treydel</a300a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Pohlmann, Ute</a9904>
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   <a3000>20380138</a3000>
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   <a3100>Vogt von Wierandt, Caspar</a3100>
   <a3105>Vogt, Caspar &amp; Voigt von Wierandt, Caspar &amp; Vogt von Wierand, Caspar &amp; Voigt, Caspar &amp; Voigt von Wierand, Caspar &amp; Vogt von Wierant, Caspar &amp; Voigt von Wierant, Caspar</a3105>
   <a31nn>Caspar Vogt von Wierandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1541-1560
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1541</a3300>
   <a3330>1560.08</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Moritzburg (Kreis Dresden)</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Pirna</a3420>
   <a3420>Nossen?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, 497</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Belloni, Giuseppe (1651)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Belloni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1651/1700</a3300>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Benoni, Giuseppe</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Belloni, Giuseppe (1656)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 269</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993, S. 510</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Belloni, Giuseppe, Bildhauer in Venedig, 2.H. 17.Jh.</a300a>
   <a300b>Seit Martinelli werden ihm die 'Schlachtenreliefs' am Grabmal für Alvise Mocenigo (gest. 1654) in der Kirche S.Lazaro dei Mendicanti in Venedig zugeschrieben. Die vereinzelt mit B. in Verbindung gebrachten Statuen der 'Stärke' und der 'Klugheit' am selben Denkmal sind hingegen sign. Werke des Giusto Le Court; die Statuen der 'Fede' und der 'Temperenza' am Mon. Dolfin, ebenfalls in S.Lazaro, die gelegentl. auch B. zugeschr. wurden, sind schon von Temanza Melchior Barthel zugeordnet worden. Der engl. Schriftsteller Vertue berichtet allerdings, daß sein Landsmann John Bushnell die fraglichen Reliefs schuf, eine Nachricht, die auch Philip Skippon's Reisebericht von 1663/64 bestätigt. Vielleicht ist die Bezeichnung "Giuseppe Belloni" eine Umwandlung des engl. Namens John Bushnell (cf. ThB V).</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. - D.Martinelli, Il ritratto di Venezia, Ve. 1684; M.Whinney, Sculpt. in Britain 1530 to 1830, Harmondsworth 1964; B.Aikema/D.Mejers, Il regno dei poveri, Ve. 1989 (mit älterer Lit.).</a300f>
   <a300g>M.Frank</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10115090</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Frank, Martina</a9904>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Lindenstaedt, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Lindenstaedt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1889-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.02.23</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Oder)</a3290>
   <a3330>1928.10.21</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>179</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Das deutsche Plakat, 1965<a8334>296</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker, Plakatkünstler. Studium an der Akademie Berlin. Seit 1895-96 Reklamekünstler. Inserate und Buchillustrationen, Plakatentwürfe für alle Branchen. Gehörte zum Künstlerkreis um den Werbefachmann und Mitinhaber der Druckerei Hollerbaum und Schmidt, Ernst Growald, aus dem die ersten Berliner Plakatzeichner hervorgingen. Seit 1911 Inhaber der Werbeanstalt und Plakatdruckerei Verlag Reklamekunst Hans Lindenstaedt Charlottenburg. Umfangreiches bedeutendes Plakatschaffen.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Einer der bekanntesten Berliner Plakatkünstler vor 1914 mit umfangreichem Werk.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Lautenburger, Philippe Jacob</a3100>
   <a31nn>Philippe Jacob Lautenburger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1814/1823
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1718</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00106112T</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lehnert, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Lehnert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1908-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1893</a3270>
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   <a3330>1932.01.12</a3330>
   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
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   <a3100>Maderna, Giovanni Battista (1652)</a3100>
   <a3105>de Madernis, Giovanni Battista &amp; Materna, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Maderna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1667-1722
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1652</a3270>
   <a3290>Capo di Lago</a3290>
   <a3330>1722</a3330>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05501003</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Didot, Jules (1794)</a3100>
   <a31nn>Jules Didot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1809-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1794</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3330>1871</a3330>
   <a99wr>Jules Didot ist der Sohn von Pierre Didot.</a99wr>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Pohlmann, Ute</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100995</a3000>
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   <a3100>Wohler, Johann Konrad</a3100>
   <a3105>Wohler, Johann Conrad &amp; Wohler, Joannes Conradus</a3105>
   <a31nn>Johann Konrad Wohler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1699-1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1699</a3300>
   <a3330>1726</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14001865</a3000>
   <a3100>England, Douglas</a3100>
   <a31nn>Douglas England</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>07600377</a3000>
   <a3100>Maestro di Pio II</a3100>
   <a31nn>Maestro di Pio II</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1401-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1401/1500</a3300>
   <a99fl>Cagliotti, F. in: Mitt. KHI Florenz, XLI, 3, 1997, 213-253 &amp; Pedrocchi, A. M. , San Gregorio Magno al Celio ... , Rom 1993, 34-38</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08120457</a3000>
   <a3100>Antonio di Ser Cola</a3100>
   <a31nn>Antonio di Ser Cola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1442-1459
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3300>1442</a3300>
   <a3320>Pistoia</a3320>
   <a3360>1459</a3360>
   <a3380>Prato</a3380>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 425</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antonio di Ser Cola, ital. Goldschmied und Bronzegießer aus Florenz, 1442-59 nachweisbar. Schüler und Mitarb. des Maso di Bartolomeo. 1442 in Pistoia als dessen "garzone" genannt, wo er an der Ausführung von Leuchtern beteiligt ist. 1445 restauriert er eine Statue des hl. Stefanus aus dem Trecento (hierbei als "scarpellatore" bez.). 1447-59 arbeitet A. in Prato, zunächst als Gehilfe, später als Nachfolger des Maso di Bartolomeo am Bronzegitter der Capp. del Cingolo im Dom (voll. von Pasquino di Montepulciano). 1459 wird A. als Kompagnon des Taddeo di Ser Bartolomeo bei der Ausführung eines Weihrauchgefäßes für S. Pancrazio genannt.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Champeaux I, 1886. - Il Buonarroti 1885, 150; G. Marchini, Di Maso di Bartolommeo e d'altri, Commentari 3:1952, 108-127; id., Il Tesoro del Duomo di Prato, Prato 1963, 77 s., 88, 105, 108 s., Dok. 67, 69, 71, 74; TCI Toscana, 1974, 310; M. Haines, Festschr. U. Procacci, Mi. 1977, I, 264, Dok. 2 und 14; F. Borsi u. a., Brunelleschiani, R. 1979 (Fonti e doc. per la storia dell'architettura), 333 s.; D. Carl, FlorMitt 26:1982 (2) 151 (Anm. 62).</a300f>
   <a300g>E. K.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Kálmán Giergl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1878-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1863.06.29</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1954.09.10</a3330>
   <a3350>Nógrádver&#337;ce</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/K%C3%A1lm%C3%A1n_Giergl<a8334>06.08.2014, 15:22 Uhr</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2014</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>fz</a9904>
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   <a3100>Liebing, Alfred</a3100>
   <a3105>Liebing, Friedrich Alfred</a3105>
   <a31nn>Alfred Liebing</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1879-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.05.19</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1957</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 245</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 202</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker, um 1937 nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. Ob der im Thieme-Becker angeführte Alfred Liebing der Entwerfer des Plakates 14030010 war, ist fraglich, da seine letzte Erwähnung dort mit 1917 angegeben wird.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lehnerer, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Lehnerer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1955</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 183</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Aliamet, François Germain</a3100>
   <a31nn>François Germain Aliamet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1749-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1734</a3270>
   <a3290>Abbeville (Somme)</a3290>
   <a3330>1790.02.05</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band II, 1992, 392</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band I, 1907, 287</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Des Coudres, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Des Coudres</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1835-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1820.05.10</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1878.12.23</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
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   <a3000>14001868</a3000>
   <a3100>Ernst, ? (1975)</a3100>
   <a31nn>Ernst (1975)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1975</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stockhausen, Hans-Adalbert von</a3100>
   <a31nn>Hans-Adalbert von Stockhausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Fotograf &amp; Dozent</a3162>
   <a3164>Doktor</a3164>
   <a3180>1924-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909.05.18</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>1942.08.15</a3330>
   <a3350>Russland</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>MHS</a9904>
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   <a3000>20100992</a3000>
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   <a3100>Wittich, Ludwig Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Ludwig Wilhelm Wittich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1788-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1773.12.11</a3270>
   <a3330>1832.04.17</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Abel, Adolf (1882)</a3100>
   <a31nn>Adolf Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1897-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.11.27</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1968.11.03</a3330>
   <a3350>Bruckberg Kreis Ansbach</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 4</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 113 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Abel, Adolf, dt. Architekt, Stadtplaner, *27.11. 1882 Paris, +3.11.1968 Bruckberg/Ansbach. Sohn eines Architekten.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1902-04 TH Stuttgart; 1904/05 ABK Dresden bei E. Hermann; 1905/06 Oberitalien; 1906-08 Dresden, Akad., Atelier für Baukunst bei P. Wallot. 1908/09 im Büro des Vaters. 1909/10 in Stuttgart Mitarb. im Architekturbüro P. Schmohl &amp; G. Staehlin, 1910-14 bei L. Eisenlohr und O. Pfennig, 1919-21 an der TH Stuttgart Ass. bei P. Bonatz, 1921-25 dort Lehrbeauftragter für Entwurf, daneben mit K. Böhringer Architekturbüro A. &amp; Böhringer und Leiter der Hochbauabt. der Neckar-AG. 1925-30 in Köln, Stadtbaudir., Leitung des Hochbauamtes. 1930-52 Prof. der TH München. 1946 im Wiederaufbaudirektorium von Baden- Württ. 1957-66 in Stuttgart-Sillenbuch tätig. Mitgl. der Bayer. AK und der Dt. Akad. für Städtebau. 1949 Dr. Ing. h. c. der TH Darmstadt. Großes Bundesverdienstkreuz. - Nach historist. Ausbildung bei P. Wallot erste Projekte und Bauten unter Einfluß der "Stuttgarter Schule" (u. a. T. Fischer, einer ihrer progressiven Vertreter in den 20er Jahren). Seine rein techn.-konstruktiv gestalteten Bauten (für Stromgewinnung am Neckar) werden vielfach nachgeahmt. 1929-35 Bau des Hauptgebäudes (mit langgestrecktem Fronttrakt und sechs Querflügeln) der Kölner Univ. Von F. Schumacher für die Ringplanung am linken Rheinufer vorgeschlagen, prägt er mit seiner Architektur das Köln K. Adenauers (z. B. das größte europ. Stadion). Bes. seine Pressa-Bauten zeigen die ihn char. Mischung von Motiven des Neuen Bauens mit traditionellen bodenständigen Formen. Aufgrund des Kölner Erfolges von T. Fischer zu dessen Nachfolger im Lehramt für Baukunst und Städtebau ernannt. Durch seinen Glaspalast-Vorentwurf Isolierung im 3. Reich. Nach dem Krieg für den Wiederaufbau vorausschauende Stadtplanung mit konsequenter Trennung von Fußgängern und Verkehr. An der Stuttgarter Liederhalle, seinem bedeutendsten Nachkriegsbau, verwirklicht er seine häufig formulierten Vorstellungen von den analogen Gestaltungsprinzipien in Architektur und Musik.</a300b>
   <a300c>STUTTGART: Hauptfriedhof, 1913 (1. Wettbewerbspreis; zus. mit Eisenlohr/Pfennig); Landhausprojekt Prof. Busch, 1913; Projekt Mus. Vaterländ. Altertümer Uhlandshöhe, 1917; Projekt Kriegsgefallenen-Gedächtniskirche und Krematorium, 1917/18; Projekt Oratorienkirche Neckartorplatz, 1917; Wasserturm im Gewand Forst, 1918 (1. Wettbewerbspreis); Industrie- und Handwerkskammer, 1921 (mit Böhringer); Liederhalle, 1955/56 (mit R. Gutbrod). TRIBERG/Schwarzwald: Kurhaus, Festhalle, Gewerbeausstellungsbau, 1907 (3. Wettbewerbspreis). ULM: Projekt kath. Friedenskirche, 1917; Münsterplatzgest., 1924 (Wettbewerbspreis). MÜNCHEN: Projekt Kognakbrennerei Macholl, 1921; Geländebebauung Borstei für B. Borst, 1923 (Wettbewerbspreis); Eigenvilla am Herzogpark, 1931; Vorentwurf Neuer Glaspalast, 1932; Bebauungsplan Gebiet östl. vom Engl. Garten, 1935 bis 1940; Projekt Wiederaufbau/Umbau Innenstadt, 1946-49; Bayer. Hypotheken- und Wechselbank, Theatinerstraße, Wiederaufbau/Umbau/Erweiterung, 1947; Projekt Duncan-Schule Nymphenburg, 1955; Herder-Buchhandlung, 1956. - für Neckar-AG: Stauwehre, Kanal- und Straßenbrücken in UNTERTÜRKHEIM, NECKARSULM; WIEBLINGEN, KOCHENDORF, in beiden letztgenannten Orten und SCHWABENHEIM auch Kraftwerke. - Für Hochbauamt KÖLN (Mitarb.: Bongartz, Schulte- Frohlinde, Mänicke, Nolte, Tiedje u. a.): Stadion, Sportanlagen, 1925 ss.; Pressa-Bauten, 1928; Mühlheimer Rheinbrücke; Flugbahnhof, Funksendeanlage, Feuerwache, Müllverwertungsanstalt; Univ. 1929-35; Kürassier-Denkmal, 1930 (mit P. Wynand). ELTVILLE: Sektkellerei M. Müller, 1921 (1. Wettbewerbspreis; Ausführung mit Böhringer). BERNRIED/ Starnberger See: Vorentwurf Strandhaus Konsul Scharrer, 1921. DRESDEN: Hygiene-Mus., 1921 (Wettbewerb). BERLIN: Bebauung am Bahnhof Friedrichstraße, 1922 (Wettbewerb) und Erweiterung Reichstag, 1929 (Wettbewerb). SCHAPRODE/ Rügen: Grabstätte Familie Volkmann, 1923. CANNSTATT: Lagerhalle Eisen-Fuchs, 1924/25 (mit Böhringer). MANNHEIM: F.-Ebert-Brücke, 1925-27 (Wettbewerb), Ausführung 1931. SALZBURG: Bebauung Arenberggründe (Wettbewerb). RIEHEN/Basel: Doppellandhaus, 1932/33. BERG/ Starnberger See: Wochenendhaus v. Stengel, 1934, KORNFAL: Haus Nübel, 1937. BADEN-BADEN: Projekt-Vorschlag Neugestaltung Kuranlagen, 1935 bis 1940. WUPPERTAL: Projekt Generalverkehrs- und Bebauungsplan, 1935-40. WIESBADEN: Projekt- Ideenskizze Aufbau Kurviertel, 1946 bis 1949. BONN: Auswärt. Amt 1951 (Wettbewerb). REGENSBURG: Projekt ev. Kirche, 1953; Gemeindezentrum und Kirche Neutraubling, 1955-57; Projekt Keplerbau, 1959. OFFENBURG/Breisgau: Bebauungspläne für Siedlung Albersbösch, 1953/54 und Burda-Siedlung, 1955; Oberrheinhalle, 1961 (mit M. Wacker). WEINKÖPPEL: Haus/Tanzsaal-Projekt, 1956. WEINHEIM: Bebauungsplan für Einfamilienhäuser, 1958; Hallenschwimmbad, Turn- und Sporthalle, 1959-62. BRUCKBERG/Ansbach: Pflegeanstalt, Erweiterungsbauten, 1963 (mit W. Wolff).</a300c>
   <a300d>Mod. Bauformen 27:1928 (10) 377-398 (Abb.); Erläuterungsber. zum Vorentwurf für den neuen Glaspalast in München, M. 1932; Mh. für Baukunst und Städtebau 21:1937, 149-162; 26:1942 (9) 2-28 (Abb.); Regeneration der Städte. Erlenbach/ Z. 1950; Vom Wesen des Raumes in der Baukunst, M. 1952. - Unveröff. Mss.: Gutachten zum Wiederaufbau Münchens (innere Stadt), 1946; Beitr. zur Tagung der Hohen Komm. für Baukunst und Stadtbaukunst in Baden-Baden, 1949; Gespräch über das Verhältnis der Künste untereinander; Das Hohe Lied vom Raum; Neue Siedlungsmitten anstatt nur Häufung von Häusern als neuer Weg zur Behebung heutiger Wohnprobleme; Das hist. Achsenkreuz.</a300d>
   <a300f>Vollmer I, 1953 (Lit.). Wasmuth, LdB I, 1929; V, 1937. - Dt. Konkurrenzen, L. 1907, Bd 21,12; 1913, Bd 29 (11) 8.12; DBZ 5.8.1911, 528 (Abb.); Bauztg. für Württ. 10:1913 (28) 217-221 (Abb.); Süd- und Mitteldt. Bauztg. 16:1919 (11/13) 29-36 (Abb.); Zentralbl. Bauverwaltung 41:1921 (1) 4-7 (4 Abb.); 49:1929 (50) 11-15 (Abb.); Mod. Bauformen 21:1921, 27-31 (9 Abb.); 21:1922 (7) 218-224 (8 Abb.); 22:1923, 334 ss (4 Abb.); Die Bauztg. 1923 (6) 51 s.; 1923 (17) 136; 5.2.1925, 37-43; 24:1927 (23) 184 ss.; 43:1933 (4) 39-42; Baukunst 1:1925 (1) 31; (2) 9; 7:1931 (5/6) 161-222; Pressa-Kultur- Schau am Rhein, Köln 1928 (alle mit Abb.); ZfBK 1928 (2) 17 s.; Architekten Mh Okt.: 1928, 229-236; R. Klapheck, Neue Baukunst in den Rheinlanden, Düsseldorf 1928, 140-154; Baumeister 27:1929 (1) 18-24; 49:1952 (2) 73-80 (3 Abb.); 50:1953, 55; 66:1969, 87 (Nekr.); Wasmuths Mh. Baukunst und Städtebau 14:1930 (2) 97-104 (4 Abb.); (12) 526 ss, 566 ss. (10 Abb.), 576; KD Rheinprov. VII/4 (Köln, profan. Denkm.), Düsseldorf 1930, 356; Das Werk 19:1932 (9) 268 ss.; Die Bau- und Werkkunst 8:1932 (4) 89; Das ideale Heim 7:1933 (6) 219-225; F. Schumacher, Strömungen in dt. Baukunst seit 1800, Köln 1935, 159, 165, 171; H. Vogts, Köln im Spiegel seiner Kunst, Köln 1950, 332, 334; Neue Stadt 5: 1951, 419/42; W. F. Fleischhauer/G. Baum/S. Kobell, Die schwäb. Kunst im 19. und 20. Jh., St. 1952, 177; Herder-Ztg. 1956, 10-11; Konzerthaus Stuttgarter Liederhalle, St. 1956; Die Kunst 55:1957 (8) 300-305; F. Roh, Gesch. der dt. Kunst von 1900 bis zur Gegenwart, M. 1958, 437 s.; Bauten in Deutschland seit 1948, Darmstadt 1959, 98 s.; Baukunst und Werkform 4:1951 (12) 26-35; H. Conrads, Neue dt. Archit. II, St. 1962, 124-127; Dehio-Rheinland I, 1967, 302, 304, 412; W. Pehnt, Neue dt. Archit. III, St. 1970, 230, 235; E. Gradmann/H. Christ, Kunstwanderungen in Württ. und Hohenzollern, St. 1970, 32; H. Schnell, Die Kirchenbauten des 20. Jh. in Deutschland, M./Z. 1973, 214 (Abb.); Von Dadamax zum Grüngürtel, Köln 1975, 214-240 (Ausst.-Kat.); W. Müller- Wulchow, Archit. der 20er Jahre in Deutschland, Königstein/Taunus 1975, 5; J. Petsch, Baukunst und Stadtplanung im 3. Reich, M./W. 1976, 129 (Abb.); R. Müller-Mehlis, Die Kunst im Dritten Reich, M. 1976, 14, 132; H. M. Crass, Bibliotheksbauten des 19. Jh. in Deutschland, M. 1976, 57. - Arch. GNM Nürnberg: Nachlaß seit 1915 und Korrespondenz 1933-68; TU München, Architektur-Slg, Nachlaß. Winfried Nerdinger</a300f>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>2012.02.01</a9920>
   <a3100>Schaltenbrand, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Schaltenbrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1928-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a3320>Neustadt an der Weinstraße</a3320>
   <a3360>1936</a3360>
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   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20410170</a3008>
      <a3010>Schönwetter, Willy</a3010>
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   <a3100>Niccolò di Giovanni Cocari</a3100>
   <a3105>Niccolò Fiorentino &amp; Cocari, Niccolò di Giovanni &amp; Coccari, Nicolò &amp; Nicolaus dictus Chochari quondam magistri Antonii &amp; Firentinac, Nikola &amp; Nikola Firentinac</a3105>
   <a31nn>Niccolò di Giovanni Cocari</a31nn>
   <a31fl>Niccolò di Giovanni Fiorentino</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1443-1477
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Kroatien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1443</a3300>
   <a3360>1477.07.01</a3360>
   <a3420>Dalmatien</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a3420>Split</a3420>
   <a3420>Sebenico</a3420>
   <a3420>Trogir</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20222146</a3008>
      <a3010>Niccolò di Giovanni Fiorentino</a3010>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXV, 1931, 434</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00142051</a8350>
   <a99fl>S. Kokolè, Zu Madonnenreliefs des Niccolò di Giovanni Fiorentino, in: Mitt. KHI XXXVII, 2/ 3, 1993, pp. 211ff.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Sasse, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Sasse</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1885-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.04.21</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1937.08.10</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
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   <a3420>Celle</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Pyrmont, Bad</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 481</a8334>
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   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _sa.htm (2012.12.09)</a8330>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Lippmann, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Lippmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1938-1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a3360>1943</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>54</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt.1936/44 wohnhaft in Dresden. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Manfred Lehmbruck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1942-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2020 Christine Rotermund-Lehmbruck und Bettina Lehmbruck-Mangold haben Genehmigung für alle Werke erteilt</a856a>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jacopo di Massaio</a3100>
   <a31nn>Jacopo di Massaio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1373
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1373</a3300>
   <a3360>nach 1373</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1969</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Sayn-Wittgenstein, Franz (Prinz)</a3100>
   <a3105>Sayn-Wittgenstein-Berleburg, Franz (Prinz)</a3105>
   <a31nn>Franz Sayn-Wittgenstein (Prinz)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Autor &amp; Fotograf</a3162>
   <a3164>Doktor &amp; Landeskonservator</a3164>
   <a3180>1925-2001
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.08.24</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>2001.05.19</a3330>
   <a3350>Gmund am Tegernsee</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Berleburg, Bad</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Delorme, ? (1776)</a3100>
   <a31nn>Delorme (1776)</a31nn>
   <a31wr>Delorme</a31wr>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Ägypten?</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1776</a3300>
   <a8330>ArchivAKL (unredigiert) &amp; Bibliographie: Guiffrey, 1915 (Repr. 1970).</a8330>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Pohlmann, Ute</a9904>
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   <a3100>Vod&#328;anský, Jan Ezechiel</a3100>
   <a3105>Wodnianský, Jan Ezechiel &amp; Wodniansky, Johann Ezechiel</a3105>
   <a31nn>Jan Ezechiel Vod&#328;anský</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1688-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1673</a3270>
   <a3330>1758.03</a3330>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2012.02.01</a9920>
   <a3100>Schönwetter, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Schönwetter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3320>Neustadt an der Weinstraße</a3320>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3380>Bockenheim an der Weinstraße</a3380>
   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20410171</a3008>
      <a3010>Schaltenbrand, Otto</a3010>
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   <a3100>Benci di Cione Dami</a3100>
   <a3105>Bencivenni di Bellincione Dami</a3105>
   <a31nn>Benci di Cione Dami</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1349-1388
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Como / Florenz</a3290>
   <a3300>vor 1349/1350</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3330>1388</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Waldemar Otto</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.03.30</a3270>
   <a3290>Berlin / Piotrków</a3290>
   <a3360>1982</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Worpswede</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, 323</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 498</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Steidl, Melchior Michael</a3100>
   <a31nn>Melchior Michael Steidl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1673-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1657.11.12 / um 1660</a3270>
   <a3290>Innsbruck</a3290>
   <a3330>1727.08.04</a3330>
   <a3350>München</a3350>
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   </a8330>
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   <a3000>11012170</a3000>
   <a3100>Antonio di Gasparino da Curo</a3100>
   <a3105>Antonio di Gasparino da Coro</a3105>
   <a31nn>Antonio di Gasparino da Curo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1514-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1514</a3300>
   <a3360>1515</a3360>
   <a3420>Loreto</a3420>
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   <a3100>Lindner, Lisa</a3100>
   <a31nn>Lisa Lindner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1934-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1934-1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>48</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1935 in Berlin als Gebrauchsgraphikerin nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stefano Giudriccio</a3100>
   <a31nn>Stefano Giudriccio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1320-1335
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1320</a3300>
   <a3360>1335</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Servais, Roger David</a3100>
   <a31nn>Roger David Servais</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten &amp; Israel</a3210>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Ausgebürgert, Dresden 1990<a8334>S. 182</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 25. 1. 1942 - lebt in Berlin. Kindheit in Berlin und bis 1948 in Engis (Belgien). Lehrzeit als Dekorationsmaler. Kurze Zeit Studium als Bauingenieur (abgebrochen). 1961-64 Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin-Charlottenburg. 1961 Wohnsitz in Ostberlin. 1974 Übersiedlung nach Westberlin. 1974-75 Studium an der Hochschule der Künste, Berlin. 1975 Diplom. 1965 Studienreisen nach Frankreich, 1969 nach Prag, 1973-75 nach Belgien und Frankreich. Seit 1975 Lehrtätigkeit als Dozent für Malerei. 1984 Atelier in New York und Berlin. 1984-85 Aufenthalt in Israel. Seit 1985 Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. 1986 Atelier in Brüssel. 1987 Aufenthalt in Schweden. 1988-91 Studienreisen nach Italien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Carbinos, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Carbinos</a31nn>
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   <a3162>Baumeister?</a3162>
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   <a3100>Wolff, Georg (1669)</a3100>
   <a3105>Wolfius, Georg &amp; Wulff, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Wolff</a31nn>
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   <a3100>Runge, Christoph (der Ältere)</a3100>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 50, Nr. 6 &amp; 344, o.Nr.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Ging 1599 mit Teilen seiner Offizin nach Berlin, sein Drucklokal hatte er im ehemaligen Franziskanerkloster (Graues Kloster). In Damme (Neudamm) kam 1603 noch ein Druck heraus. Es sind 14 Drucke, darunter eine Anzahl Leichenpredigten bekannt. Die Erben führten die Druckerei bis 1610 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1571</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1607</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:28:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:06:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52480815"><labelId>Daffinger, Moritz Michael</labelId>
   
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   <a3100>Daffinger, Moritz Michael</a3100>
   <a31nn>Moritz Michael Daffinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
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   <a300a>Daffinger, Moritz Michael, österr. Miniaturmaler, Aquarellist, Zeichner, *25.1.1790 Wien, +22.8.1849 (Cholera) ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Johann Leopold D. Lernte Zeichnen beim Vater und beim Stiefvater Johann Philipp Krug. Ab 1801 Lehre in der Porzellan-Man. Wien beim Obermaler Michael Weichselbaum. Bald als Begabter erkannt, versetzte man ihn in die Figuren-Abt. und genehmigte ihm eine monatl. Zuwendung von 4 Gulden. Er wurde auch zu priv. Arbeiten empfohlen, an die ABK Wien verwiesen, wo er sich bei Heinrich Füger vorstellen durfte. 1802-09 Stud. ebd. bei Hubert Maurer als Stipendiat der Man. (1804 2.Akad.-Preis in Zeichnen, 1805 1.Preis, was ihm eine Prämie der Man. einbrachte). Noch bis 1812 in der Porzellan-Man. tätig. Malte dort v.a. hist. oder mytholog. Darst. nach zeitgen. Vorbildern, wie Reynolds, Kaufmann, Füger und nach Reproduktionen populärer Meisterwerke der kaiserl. und priv. Wiener Gem.-Galerie. Bereits mit 16 Jahren erste Portr.-Aufträge, zunächst auf Porzellan, alsbald auf Elfenbein. Grünstein erwähnt auch Bildnisstudien in einem Skizzenbuch dieser Zeit und das 1808 dat. Portr. eines vornehmen Persers (cf. Pirchan). Während der napoleon. Besetzung Wiens 1809/10 Portr.-Aufträge von frz. Offizieren. Leisching zeigt ein 1810 dat. Min.-Portr. von drei Kindern des Grafen O'Donell. Schidlof char. diese frühesten Portr. als kühl, mit relativ zurückgenommener Farbigkeit und sehr fein in der Zeichnung. Dieses Urteil bestätigt das früheste Bild in Metternich'schem Bes., eine Elfenbein-Min. der Kinder aus 1.Ehe des späteren Fürsten mit Gräfin Eleonore Kaunitz (1812; cf. Kugler). Ab 1812 wirkte D. als freier Maler und erhielt soviele Aufträge, daß er nach dem Tod seiner Mutter im selben Jahr auf sein Erbteil zugunsten der Geschwister verzichten konnte. Zum Wiener Kongreß 1814/15 wurde er der internat. Ges. bek. und seitdem v.a. von der Hocharistokratie geschätzt, erhielt gleichzeitig auch mannigfache Anregung: er läßt sich von Jean-Baptiste Isabey porträtieren, um dessen perfekte Technik als Elfenbeinmaler kennenzulernen. Kopierte 1819 Arbeiten von Thomas Lawrence, als dieser in Wien die Portr. der Prominenten des Wiener Kongreßes für die kgl. Gal. Windsor malte. Hatte ihn bei Isabey nur die Technik interessiert, so bleibt Lawrence ein Leben lang D.s Vorbild im Koloristischen, aber auch für den Bildaufbau, bes. des Hintergrunds. Zahlr. andere Werke von Lawrence, u.a. zwei Portr. von Lord Wellington und Fürst Schwarzenberg, gaben D. 1819 Gelegenheit zu verkleinerten Fassungen in Aqu. bzw. als farbige Bleistift-Zchngn, die seine Kunstfertigkeit auch in diesen Techniken erweisen (cf. Kugler). D. war ein kenntnisreicher Sammler von Graphik, beschäftigte sich später eingehend mit Rembrandt, aber zunächst wohl bes. mit Lawrence, von dem er über 100 Farbstiche erwarb, u.a. Reproduktionen seiner Portr., die D. als Vorbild und Vorlagen dienten. Um 1820 stand D. auf dem Höhepunkt seines Schaffens und suchte neben ständigen Aufträgen adliger Fam. die Nähe des Theaters und der künstler. Zirkel. Er zeichnete Figurinen zu Dramen (Skizzenbuch im Nachlaß), beriet bei der Auswahl der Kostüme und Masken, lieferte Entwürfe dazu (cf. Pirchan) und porträtierte zahlr. Publikumslieblinge. Das Portr. der Tragödin 'Sophie Schröder als Medea' von Joseph Krafft (Wien, Burgtheater, Gal.) zeigt sie im Kostüm nach D.s Entwurf (Figurine, Aqu., 1823, HM Wien). Elfenbein-Min. oder Aqu. auf Papier sind erh. u.a. von 'Carl Ludwig Costenoble', 'Heinrich Anschütz' (um 1825, HM Wien), 'Sophie Schröder', mit der er 1816 ein Liebesverhältnis einging, von den Tänzerinnen 'Felicitas Maliban' und 'Fanny Elßler'. Vom Schauspieler Joseph Koberwein als 'Alphons' in Tasso malte er eines seiner seltenen Öl-Gem. in Lebensgröße. Von den Schriftstellern standen ihm Ferdinand Raimund, Eduard Bauernfeld und Ignaz Franz Castelli nahe, die er alle auch porträtierte. Mit Franz Grillparzer war er seit etwa 1820 befreundet. D.s Portr. von ihm geben ein eindrucksvolles Psychogramm des schwierigen Charakters. Mit Grillparzer verband D. aber auch die Leidenschaft zu Marie von Smolenitz, Tochter eines reichen griech. Kaufmanns und D.s späterer Ehefrau. 1826 brachte Marie heiml. ein Mädchen zur Welt, 1827 heirateten die beiden. Zahlr. Portr. der ihn trotz ständiger Zerwürfnisse lebenslang begleitenden Marie künden von der Bewunderung D.s für seine Gemahlin (am eindrucksvollsten eine Aqu.-Min. auf Elfenbein, 1828, Albertina Wien). Durch Grillparzer lernte D. auch die vier Schwestern Fröhlich kennen und kam in den Kreis um Franz Schubert. Barbara (Betty) Fröhlich (verh. Bogner) wurde D.s einzige Schülerin und Mitarbeiterin, ihre Schwester Katharina, Grillparzers "ewige Braut" hat D. 1823 und 1825 (Elfenbein-Min., HM Wien) in ihrem ganzen Liebreiz festgehalten. Der musikal. Welt der Fröhlichs verdankt D. wohl auch die Anregung, berühmte Tonkünstler, wie Gasparo Spontini, Giacomo Rossini und Gaetano Donizetti zu porträtieren. D.s aufbrausender Char., seine wortgewandte Kritik am Staat, seine treffsicheren Witze über die Spitzen der Ges., aber auch seine unverbrüchl. Freundschaftsbeweise machten ihn zu einem profilierten Mitgl. eines Zirkels von Schauspielern, Sängern, Dichtern, Musikern, Schriftstellern und Gelehrten, die 1817 eine heitere Tischrunde bildeten, die unter dem Namen Ludlamshöhle nach einem Theaterstück von Oehlenschläger legendär wurde, aber nach Schwierigkeiten mit der Polizei und nachfolgender Gerichtsverhandlung aufgelöst wurde. Die Wertschätzung D.s seitens vermögender und einflußreicher Personen der Wiener Ges. ermöglichten ihm dennoch ein freies persönl. Leben; seine Min. wurden außerordentl. hoch bezahlt. Oft arbeitete er an einem Dutzend Portr. gleichzeitig. In zahlr. Häusern des Hochadels wurde D. jahrelang beschäftigt und hielt zwei, manchmal drei Generationen dieser Fam. von Kindheitstagen an fest, die Damen auf Elfenbein, die Herren öfter auf Papier. Die Fürsten von Liechtenstein, de Ligne, Lobkowitz, Schönburg, Schwarzenberg und Metternich, die Grafen Esterházy, Karolyi, Széchenyi und Zichy, Hoyos, Kaunitz, Pallavicini und Seilern, das Kaiserhaus, v.a. Erzherzogin Sophie und, von ihr vermittelt, der Herzog von Reichstadt, haben wohl hunderte Werke im Laufe der Jahre bestellt, die heute noch im Bes. der Nachkommen sind. Die Existenz dieser Portr., die z.T. durch eine Ausst. 1905 gesichert ist, ist heute kaum mehr nachzuweisen, so daß bis in jüngste Zeit erh. gebliebene, geschlossene Portr.-Slgn von großer Bedeutung sind, z.B. die Fam.-Slg des Textilkaufmanns Rudolf von Arthaber (sein Portr. und das seiner Braut Caroline in der Albertina, Wien), der zu einem bed. Mäzen D.s wurde. Ein umfangr. Bestand mit 146 Aqu. über Bleistift auf Karton ist in den sog. Gästealben der Fürstin Melanie Metternich bewahrt. Die dritte Frau des Kanzlers Metternich, Melanie, geb. Gräfin Zichy-Ferraris hat D. 1836 zum bevorzugten Meister ihrer Portr.-Slg erkoren. Schon im ersten Monat besaß die Fürstin 15 Portr., davon 12 von D. Im Dez. 1836 begann D. mit dem Portr. des Kanzlers Metternich selbst und lieferte es bereits im Febr. 1837 aus. Das oft reproduzierte Blatt gilt neben den berühmten Portr. des Fürsten von Gérard, Isabey, Lawrence, Ender und Lieder als das am besten gelungene. Fürstin Melanie selbst ließ sich mehrmals porträtieren (ein Gem. auf Elfenbein von 1832 noch im Bes. der Fam.). Die angedeutete Arbeitsweise ist für D. typ.: nach einer rasch voll. Skizze vom Kopf des Modells wird das Portr. aus der Erinnerung fertiggestellt. Diese Begabung ermöglichte es ihm, in manchen Jahren mehr als 100 Aufträge zu erfüllen. Angesichts von wahrsch. mehr als 1000 Bll. ist die außergewöhnl. Qualität der meisten dieser Arbeiten, der Scharfblick, mit dem Erscheinung und Char. des Menschen erfaßt ist, erstaunlich. Natürl., gleichsam in Sonntagslaune treten diese Menschen, manche in biedermeierl. Bescheidenheit, manche eitel oder arrogant vor das Auge des Betrachters. Das Individuelle ist ebenso erkannt wie das Typische. V.a. die Damen-Portr. unterscheiden sich von denen der Zeitgen. durch einen empfindsamen oder lyr. Ausdruck, der als romant., aber auch in seiner sinnl.-musikal. Komponente als wienerisch einzuschätzen ist. Schidlof hielt eine vornehme Distanziertheit für eine typ. Eigenschaft seiner Bildnisse. D. ist wesentl. ein Meister der Min., die er in das größte noch mögl. Format setzt. Sein Bemühen richtet sich daher auf die perfekte Darst. auch kleinster Details, nicht auf eine großzügige Gesamtentwicklung. Er verwendete fast ausschl. engl. Farben und ausgezeichnete Pinsel, die sich im Nachlaß bis 1921 erh. haben. Dessen Versteigerung durch D.s Großneffen führte auch zur Zerstreuung vieler Aqu. und Zchngn, v.a. aber vieler Kpst., Rad. und Zchngn anderer Meister, die er mit Kennerschaft gesammelt hatte. In den ausgezeichneten Rad. D.s zeigt sich die Schulung an den großen Vorbildern wie Rembrandt, etwa im Selbst-Portr. von 1848. Im Nachlaß befanden sich nur wenig mehr als 40 Blumen-Aquarelle. 415 Pflanzen-Abb. hatte dagegen das Unterrichts-Minist. schon 1850 für die ABK von der Witwe D.s erworben. D. hat ab den 1830er Jahren Naturstudien betrieben, wie die minutiösen Darst. von Blumen als Schmuck im Haar oder Ausschnitt der Damen, als Beiwerk auf Kinder-Portr. beweisen ('Emilie Caroline Arthaber', 1833). Dank der Forsch. von Jenni (im Kat. Die Blumen-Aqu. des M.M.D., 1986) ist die Frühdatierung der ersten Blumen-Aqu. auch durch die Wasserzeichen der engl. Papiere gestützt. Trotz der Leidenschaft für Naturstudien hat er selbst nie ein Blumenstilleben oder etwa eine Lsch. gemalt. Hingegen stand er als botan. gebildeter Laie mit Naturforschern im Kontakt, bes. mit dem Botaniker August Neilreich. Die nach Wurzbach z.T. kolportierte Behauptung, D. hätte mit dem Tod seiner Tochter Mathilde 1841 die Portr.-Malerei aufgegeben und sich der Blumen-Darst. zugewandt, ist aber unhaltbar. Zahlr. Portr. seiner Hand sind bis 1847 in der Metternich'schen Slg nachw., auch das Portr. von 'Albert Stifter' (Aqu./Papier, Albertina Wien) ist für 1846 gesichert. Seine intensive Beschäftigung mit der Flora von NÖ prägt andererseits bereits die beiden letzten Jahrzehnte seines Lebens. Von den rund 420 heute bek. Blumen-Aqu. sind nur fünf dat. (zw. 1841 und 1846). Trotz des Typischen sind die Blumen-Darst. detailgenau-individuell wie Portr. aufgefaßt und maler. durchgestaltet. Mit Vorliebe hielt er seltene Pflanzen oder bes. Varietäten fest und bez. sie mit dem lat. Namen. Die Pflanzen sind in natürl. Größe, meist mit Wurzeln bzw. Knollen gemalt, muten wie Ill. wiss. Werke an, entsprangen jedoch einem rein persönl. Interesse, dem D. bei Wanderungen und Bergtouren mit seiner Frau Marie leidenschaftl. bis zum letzten Sommer seines Lebens nachging. Adalbert Stifter, der die wohlgeordnete Slg sah, schrieb "...seine botan. Malerei...dürfte vielleicht nicht ihresgleichen in der Welt haben...". D. war ein anerkannter Maler, wohl der berühmteste Wiener Porträtist seiner Zeit, wohlhabend und öff. geehrt: 1836 Mitgl. der ABK Wien; 1839 "Socio d'arte" der damals österr. ABA Mailand. Postum erhielt D. 1912 ein Ehrengrab auf dem Wiener Zentralfriedhof.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 (Lit.). Wurzbach III, 1858; Lemberg, 1911; NDB III, 1957; Schidlof I, 1964; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Erg.-Bd I, 1978; ÖKL I, 1974; Bauer, GEM II, 1976; Neuwirth I, 1977; ÖKL IV, 1978; Czeike I, 1992; DA VIII, 1996 M.Bermann, Österr. Courier v. 26.8.1849 (Nekr.); A.Neilreich, Flora von NÖ, W. 1859; E.Leisching, Kat. der Min.-Ausst. im Pal. des k.k. Ministerrats-Präsidiums, W. 1905; id., Die Bildnis-Min. in Österreich von 1750-1850, W. 1907; E.Guglia, in: Die Graph. Künste, W. 1917, 71-112; L.Grünstein, Nachlaß des Min.-Malers M.M.D., 266. Versteigerung von C.J.Wawra v. 22.-23.Apr. 1921 (K), W. 1921; H.Cloeter, Geist und Geister aus dem alten Wien, W. 1922, 209 ss.; A. von Newald-Grasse, Wiener Tagesblatt v. 28.1.1923; M.M.D. und sein Kreis, W./L. 1923; L.R. Schidlof, Kat. der internat. Min.-Ausst. in der Albertina, W. 1924; J.de Bourgoigne, Die Wiener Bildnis-Min., W. 1926; L.Grünstein, Das Wiener Antlitz. Bildnisse und Menschen aus der 1.H. 19.Jh., 2 Bde, W. 1931; E.Pirchan, M.M.D. Min.-Maler des Vormärz, W. 1943; F.Novotny, in: Blumen-Aqu. von M.M.D., Albertina-Faks., W. 1948; Blumen der Heimat und der Fremde. M.M.D., Anton Hartinger, Aqu. und Gouachen (K Bibl. der ABK), W. 1952 (Kostbarkeiten der Akad.-Bibl., 5); G.Düriegl, in: Wien 1800-1859. Empire und Biedermeier (K HM), W. 1969; K.Holešovský, Um&#283;ní 19:1971, 104 ss.; 38:1990, 4 ss., 560-565; W.Koschatzky, Das Jh. des Wiener Aqu. 1780-1880 (K Albertina), W. 1973; G.Sebestyén, Burgtheater-Gal., W. 1976; N.Keil, Die Min. der Albertina in Wien, W. 1977; Pflanzen und Porzellan. Ausst. zum 300jährigen Bestehen des Botan. Gartens, B. 1979; J.Nimmergut/A.-M.Wagner, Min., Dosen, M. 1982; U.Jenni u.a., Die Blumen-Aqu. des M.M.D. Zur Erforschung der österr. Flora im Vormärz (K Kpst.-Kab. der ABK), W. 1986; G.Frodl, Wiener Malerei der Biedermeierzeit, Rosenheim 1987; G.Düriegl u.a., Bürgersinn und Aufbegehren. Biedermeier und Vormärz in Wien 1815-1848 (K HM), W. 1988; G.Kugler, Staatskanzler Metternich und seine Gäste. Die wiedergefundenen Min. von M.M.D., Josef Kriehuber u.a. Meistern aus dem Gästealbum der Fürstin Melanie Metternich, Graz u.a. 1991; L.Schultes, Vom Biedermeier zum Impressionismus. Die Slg Pierer (K Oberösterr. LM, N.F. 97), Linz 1995; id., Die Slg Kastner, II (K Oberösterr. LM), Linz 1996</a300f>
   <a300g>G.Kugler</a300g>
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   <a31nn>Willem van Drielenburch</a31nn>
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   <a3100>Joly, Charles François</a3100>
   <a31nn>Charles François Joly</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1744-1771
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1744</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20270798</a3000>
   <a3100>Clark, C. (1889)</a3100>
   <a31nn>C. Clark</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1889</a3300>
   <a3420>Port Sunlight</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lint, Enrico Van</a3100>
   <a31nn>Enrico Van Lint</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1823-1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1808</a3270>
   <a3290>Pisa</a3290>
   <a3330>1884 / 1888</a3330>
   <a3350>Pisa</a3350>
   <a8330>Dewitz von, Italien - Sehen und Sterben, 1994<a8334>S. 281</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Sayago, Luis García</a3100>
   <a31nn>Luis García Sayago</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
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   <a3360>vor 1968</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Andreas Thieme</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Zwickau 4. 1. 1956 - lebt in Dresden.</a349e>
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   <a99fm>Wohnort: Dresden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Wolffger, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Wolffger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1670-1673
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Angermann, ?</a3100>
   <a31nn>Angermann</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>WS 1566/67 zu Frankfurt/O. immatrikuliert (Grimm 60). Erhielt vom Kurfürsten ein Privileg zur Einrichtung einer Privatdruckerei. Bis heute sind drei Drucke bekannt geworden.</a349e>
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   <a300a>Balducci, Giovanni (Giovanni di Balduccio da Pisa; Giovanni da Pisa), ital. Bildhauer und Architekt, nachweisbar 1318-49.</a300a>
   <a300b>Jan. 1318 - Jan. 1319 als Steinmetz in der Taglia dell'Opera del Duomo von Pisa unter der Leitung von Lupo di Francesco nachgewiesen. Am 10.9.1326 in Pisa als Zeuge (bez. als "magistro lapidorum") bei einem notariellen Vorgang in Zusammenhang mit dem Seneser Bildhauer Goro di Gregorio gen. (Caleca/Fanucci Lovitch, 1991). Seine Ausbildung erfolgte demnach in Pisa, vermutl. unter Lupo di Francesco, einem heute durch Werke nicht identifizierbaren Meister. Bes. beinflußt ihn das Spätwerk des Giovanni Pisano, sowie die Pisaner Werke des Tino di Camaino. Sein Wirken wurde an zwei Engelsfig. und einigen Köpfen beim O-Portal des Camposanto, ca. 1325, erkannt. Außerdem ist er zweimal an der Fertigung der Kapitelle des heute nicht mehr existierenden Kreuzganges (beg. 1326, voll. 1342; Seidel, 1979) der Dominikanerkirche S. Caterina beteiligt. 1328 sign. er sein erstes bedeutendes Werk, ein 'Grabmal für Guarniero', Sohn des Castruccio Castracani degli Antelminelli, in S. Francesco zu Sarzana, ein an Camaino orientiertes Konsolenwandgrab mit Liegefig. und Baldachin. Schon hier verschmilzt B. auf persönl. Art Pisaner und Seneser Motive versch. Ursprungs. Diese Eigenständigkeit zeigt sich zudem in einer typ., weichen Behandlung der Fig. und der marmornen Oberflächen. In den folgenden Jahren arbeitet B. nicht nur in Pisa (um 1330 eine 'Madonna mit Kind' in einem außen an der Chiesa della Spina angebrachten Tabernakel), sondern auch in Genua, wo Fragm. von nicht identifizierten Grabmälern erh. sind, sowie hauptsächl. in Florenz. Hier führt er das Baroncelli-Grab in S. Croce (nach 1328) und um 1330-32 eine sign. Kanzel ("Hoc opus fecit Iohannes Balduccii Magister de Pisis") für die Dominikanerkirche S. Maria al Prato zu San Casciano im Pesa-Tal aus. An den Außenwänden des Oratoriums von Orsanmichele befinden sich Reliefplatten mit 'Apostel- und Tugenddarst.' von seiner Hand, die vermutl. urspr. das im Inneren befindl. Tabernakel geschmückt haben könnten (um 1334-36). In ihrer Feingliedrigkeit und verstärkten Detailfreude nähern sie sich zeitgen. Arbeiten Andrea Pisanos. Zw. 1332 und 1334 scheint auch ein großes marmornes Polyptichon (heute zerstreut) entstanden zu sein. Von Vasari als Werk des Giovanni Pisano in S. Domenico zu Bologna erwähnt, haben neuere Forsch. als urspr. Bestimmungsort die Kapelle des als Papstresidenz vorgesehenen Castello di Porta Galliera ausgemacht. Die Bekanntheit, die B. sich mit diesen Werken erwarb, begründet seinen Ruf nach Mailand, wo er mindestens 15 Jahre verbrachte. Nach Meinung einiger Forscher soll B. bereits 1334 für die Ausführung des 'Grabmals der Beatrice D'Este', Mutter des Stadtherrn von Mailand, Azzone Visconti, gerufen worden sein. Da das Werk verschwunden ist, läßt sich diese Hypothese nicht erhärten. Mit größerer Sicherheit wurde B. damals bereits für die Ausführung der monumentalen 'Arca di S.Pietro' in S. Eustorgio engagiert. 1335-36 werden die Geldmittel dafür zusammengetragen, 1337 (G.Fiamma) beginnt B. mit der Arbeit an der Arca, die von ihm 1339 sign. und dat. wird ("Magister Johannes Balduccii de Pisis sculpsit hanc archam anno Domini MCCCXXXVIIII"). Im Jahr darauf erfolgt Weihe und Überführung des Hl. Der Aufbau des Hl.-Grabes folgt dem von Nicola Pisano in Bologna geschaffenen Beispiel der Arca von S.Domenico, das von den Auftraggebern ausdrückl. genannt und durch B. aktualisiert und erneuert wurde. Acht Tugenddarst. (Kardinal- und theolog. Tugenden mit Hinzufügung der "Obbedienza") stehen vor Pfeilern aus rotem Marmor (die Arca ansonsten in weißem Marmor) und tragen den Sarkophag mit acht Reliefs aus der Gesch. des Hl. Der Aufsatz in Form einer stumpfen Pyramide zeigt die Fig. der wichtigsten Geldgeber (darunter der König von Cypern, der Kardinal Matteo Orsini, sowie Azzone u. Giovanni Visconti) vor vier sitzenden Hll. knieend. Auf dem Sarkophagdeckel ruht ein Tabernakel, der eine Maestà mit den Hll. Dominikus und Petrus Martyr umschließt. Christus und die Hierarchie der Engel figurieren in Form von Statuetten als Bekrönung der Arca und des Tabernakels. Letzterer erscheint zus. mit der Verwendung von Tugenddarst. in Tragefunktion (abgeleitet vom Grabmal der Margherita von Brabant des Giovanni Pisano) als die entscheidende Neuerung in der bisher geläufigen Typologie. Mit den Skulpt. der Tugenden (von seiner Hand; im Gegensatz zu den weniger bedeutenden Teilen, die von einer umfangreichen Werkstatt gefertigt wurden) erlangt B. seine höchste Qualität. Harmonie und Feingliedrigkeit in der Ausführung vereinen sich mit einer soliden skulpturalen Auffassung und rücken B. in unmittelbare Nähe des "gotischen Klassizismus" eines Andrea Pisano. Im Anschluß daran erhält B. in Mailand von den Visconti versch. Aufträge. Um 1340 fertigt er Figuren für Ädikulen an den Toren der neuen Stadtmauer; zw. 1342 und 1345 das 'Grab für Azzone Visconti' (+1339) für die Kirche S. Gottardo. 1347 versieht B. das 'Portal der Kirche S. Maria di Brera' mit der Inschr.: MCCCXLVII. TEMPORE PRELATIONIS FRATRIS GUILELMI DE CORBETTA PRELATI HUIUS DOMUS MAGISTER JOANNES BALDUCII DE PISIS HEDIFICAVIT HANC PORTAM. Deren zeitgleiche, polychrome 'Fassade' soll nach Auffassung einiger Forscher ebenfalls von B. entworfen worden sein und wäre somit die einzige architekton. Leistung, die ihm z.Z. zugeschr. werden kann. An diesen Mailänder Werken läßt sich eine hochstehende Kompositionsauffassung feststellen, deren Realisierung auf der handwerkl. Seite mit dem zunehmenden Einfluß der Werkstatt qualitativ nachläßt. Lombard. Formen vermitteln hierbei zw. den Pisaner und lokalen Traditionen. 1349 ist B. letztmals in zwei Urkunden erwähnt. Am 19.8. beschließt die Stadt Pisa die Bezahlung von 25 Florin für die Rückkehr des Meisters nach Pisa, wo er die Leitung der Dombauhütte übernehmen soll. Am 19.11.1349 erscheint B. zus. mit "Mafieto de Campiliono" (vermutl. ident. mit Matteo da Campione) als Zeuge bei einem notariellen Vorgang im Kloster S. Marco in Mailand, hat die Stadt somit noch immer nicht verlassen. Wahrsch. ist eine Rückkehr in seine Geburtsstadt nicht mehr erfolgt. Das 'Grab des Lanfranco Settala' in der Mailänder Kirche S. Marco wird allg. auf 1349 dat. und gilt als das einzig gesicherte Werk nach der Arbeit am 'Portal von S. Maria di Brera'. Nach 1349 gibt es keine Zeugnisse mehr. Fragl. ist die Zuschr. der 'Arca di S. Agostino' in S. Pietro in Ciel d'Oro zu Pavia, allg. um 1362-66 dat., möglicherweise aber früher beg. V.a. der untere Bereich der Anlage weist starke Anklänge an Stilformen B.s auf. Entwurf und Leitung der Arbeiten können in einer ersten Entstehungsphase tatsächl. dem Pisaner Bildhauer zugesprochen werden. Die weitere Ausführung der Arca dürfte von der Werkstatt vorgenommen worden sein; wahrsch. unter der Leitung jenes lombard. Schülers des B., der übereinstimmend als "Maestro del Trittico dei Magi" bez. wird.</a300b>
   <a300c>(Soweit nicht anders bez. alle Werke in Marmor) BOLOGNA, Mus. Civ.: Statue des hl.Petrus Martyr. - Mus. di S. Stefano: Statue eines hl.Bischofs (umgearbeitet in einen S.Petronio). - Priv.-Slg: Relief mit Geburt Christi. DETROIT, Inst. of Arts: Madonna mit Kind (ehem. TUXEDO PARK, Coll. Mortimer, 1937; urspr. Bologneser Polyptichon?). FAENZA, Pin.Civ.: Wimperg mit dem Propheten Baruch. FLORENZ, S.Croce: Baroncelli-Grab, nach 1328 (Weiheinschr.); Engel und Maria der Verkündigung (auf Konsolen am Eingang der Baroncelli-Kapelle), ca. 1330. - Orsanmichele : 12 Apostelreliefs mit Inschr. des Credo (urspr. Vorgängeraltar des Ziboriums Orcagnas?), 1334-36; zwei Reliefs mit Tugenddarst. - Bargello: Tugendrelief der "Povertà". FRANKFURT/Main, Liebighaus: Kapitell mit Evangelistenköpfen (urspr. im 1785 zerst. Chiostro maggiore des Domenikanerkonvents S. Caterina zu Pisa; Seidel, 1979), Inv.Nr 776, ca. 1330-32. GENUA, Mus. di S. Agostino: Drei tuchhaltende Engelsfig. von nicht identifizierten Grabmälern, Inv.Nr P.B. 2100 a-b (ehem. Coll. Varni) und Inv.Nr M.S.A. 1688 (urspr. S.Francesco al Castelletto?), ca. 1330; Tympanon mit segnendem Christus, Inv.Nr 48 (urspr. S.Francesco al Castelletto? Zuschr. v. Di Fabio, 1992). MAILAND, Civ. Racc. Castello Sforzesco: Sieben Fragm. eines Visconti-Grabes (Löwe, Engel und Tobias, zwei Wimperge mit Fig., zwei Säulchen, eine mit Fig. versehene Arkade; 1943 bei Grabungen in S. Tecla geborgen); 15 Statuen aus Ädikulen über den Toren der Mailänder Stadtmauer (Porta Orientale, Ticinese, Comasina), ca. 1340 (weitere Fig. in situ, Porta Nuova, Werk des sog. "Maestro di Viboldone"); sitzende Madonna mit Kind (ehem. DESIO, Villa Tittoni; wahrsch. urspr. vom Grab des Azzone Visconti), 1342-45; Basrelief einer Madonna mit Kind und zwei Engeln, (vermutl. urspr. vom Grab des "Uberto" Visconti in S. Eustorgio), Inv.Nr 829, ca. 1345; Fragm. des sign. und dat. Portals von S. Maria di Brera, 1347 (Fig. eines hl. Joh. Bapt., einer Verkündigungsgruppe, Reliefs mit den Hll. Gregor und Augustinus, sowie mit figürl. Darst. versehene Architekturfragm.); Engelspietà (als Werkstattarbeit angesehen, stammt von der Fassade von S. Maria di Brera) Inv.Nr 803, Stein, 1347. - S. Eustorgio, Portinarikapelle: Arca di S. Pietro Martire (ehem. im linken Seitenschiff der Kirche), sign. und dat. 1339. - S. Gottardo in Corte: Reste des Grabmals für Azzone Visconti (im 18. Jh. zerstreut, heutige Rekonstr. 1937), ca. 1342-45. - S. Marco: Grabmal für Beato Lanfranco Settala (z.T. zerstreut), ca. 1349. MARSEILLE, Mus. Grobet-Labadie: Dominikusstatue (sämtl. Skulpt. in Bologna, Faenza und Marseille einzig bekannte Fragm. eines Marmorpolyptichons, ehem. in S. Domenico, urspr. vermutl. für die Kapelle des Castello di Porta Galliera, ca. 1332-34). MONZA, Parco della Villa Reale, Cascina S. Fedele: Fragm. des Portals von S. Maria di Brera, 1347 (Anfang 19. Jh. neue Verwendung). PAVIA, S. Pietro in Ciel d'Oro: Arca di S. Agostino (1785 zerstreut, 1832 im Dom zu Pavia wieder zusammengesetzt, 1900 urspr. Standort; Zuschr. umstritten), 1350?-66. PHILADELPHIA, Mus. of Art, J. Johnson Coll.: Madonna mit Kind (ehem. Grabmon. in Sarzana; Valentiner, 1927). PISA, Camposanto, Ostportal: Zwei Festons haltende Engel und vier Köpfe, Marmor, ca. 1325. - Pal. dell'Opera della Primaziale (Depot), Marmorkapitell mit Köpfen, ca. 1325. - S. Maria della Spina, Südostwand, außen, Ädikula: Madonna mit Kind, Marmor, ca. 1330-32. SAN CASCIANO VAL DI PESA, Oratorio della Misericordia (urspr. S. Maria al Prato): Kanzel (Reliefs mit Verkündigungsgruppe, den Hll. Dominikus und Petrus Martyr), sign., ca. 1330-32. SARZANA, S. Francesco: Grab des Guarniero Castracani degli Antelminelli (s.o.), ca. 1328. WASHINGTON, Nat. Gall. of Art, Kress Coll.: Tugendrelief (zur Reliefser. von Orsanmichele gehörend). - Weitere Zuschr.: COREGLIA ANTELMINELLI/Lucca, S. Michele: Statuen einer Verkündigungsgruppe (vermutl. Schülerarbeit). FLORENZ , Coll. Luzzetti: Sitzende Madonna mit Kind, Stein (Cat. Coll. G. Luzzetti, 1991, 32-36). MADRID, Mus. Arqueol. Nac.: Tympanon mit segnendem Christus (Kreytenberg, 1990). - Zurückgewiesene alte Zuschr. bei Novello, 1990, 340-362.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (Lit.). - G. Fiamma, Opusculum de Rebus Gestis, ca. 1345, R.I.S. XII, IV, 1938, 38 s.; id., Chron. Maior Ordinis, ca. 1345, in: G.Odetto, Arch. Fratrum Praed. 10:1940, 341-343; Acta Capitulorum Generalium, II, (MOPH IV), rec. Reichert, 1899, 233 (Dominikanisches Kap. von 1335); N.Tegrimi, Vita Castrucii, Mutinae 1496, R.I.S. XI, 1727, col. 1326; Vasari, ed. Bettarini-Barocchi, II, 1967, 67; V, 1984, 432; C.Torre, Il ritratto di Milano, Mi. 1674, 96, 267 s., 285, 386; S.Lattuada, Descr. di Milano, Mi 1737-38, III, 209-226; V, 265, 278 s.; G.Giulini, Mem. della città di Milano, Mi. 1760-71, VII, 428; X, 332 et passim; G.Tiraboschi, Vetera Humiliatorum Mon., Med. 1766-71, I, 329; id., II, 410; G.Targioni Tozzetti, Relazione d' alcuni viaggi fatti in diverse parti della Toscana, VIII, 1775, 162 s.; XII, 1779, 59; G.Bianconi, Nuova Guida di Milano, Mi. 1787, 215-217, 382, 389 s.; A.Da Morrona, Pisa ill., II, 1792, 197-213 (2. ed. 1812, II, 386-401); L. Cicognara, Storia della scult., Ve. 1813-18, 456-59 (2. ed. Prato 1823, III, 422-429); D.Sacchi/C. Ferreri, L' Arca di Sant' Agostino, Pavia 1832; F. Alizeri, I migliori mon. sepolcrali della Liguria, Genova 1839, 91-106 (Grab v. Sarzana); P.Rotta, Il trasporto dell'Arca di S. Pietro Martire, Mi. 1876; Venturi IV, 1906, 540-635; G.Biscaro, ASL, ser. IV, 10:1908, 517-520; C.Romussi, Milano ne' suoi mon., Mi. 1912-13, 3. ed., II, 190 ss. et passim; W.Valentiner, ArtB 9:1927(3)214-220; id., L'Arte 34:1933, 89-93 (Baroncelli-Grab); S.Vigezzi, ASL 60:1933, 222-224, 240-260; F.Filippini, Bologna 22:1935 (4) 19-23 (Polyptichon Bologna); W.Valentiner, L'Arte 28:1935, 3-29 (Orsanmichele); id., Cat. of an Exh. of Ital. Gothic and Renaiss. Sculpt., Detroit 1938, Nr 9; A.Annoni, in: Atti II Conv. Naz. Stor. Arch. (Assisi 1937), R. 1939, 51-60; C.L.Ragghianti, Crd'A 4:1939, XIV (S. Petronio, Bologna); L.Bellone, Rd'A 22:1940, 178-201; E.Carli, Emporium 97:1943, 142-154; C.Baroni, Scult. gotica lombarda, Mi. 1944, 63-93; C.Gnudi, Belle Arti 1:1947 (3/4) 165-181; Mostra della scult. pisana del Trecento, Pisa 1946, 44 s., 56; W.Valentiner, ArtQu 10:1947 (1) 40-60; C.Gnudi, Crd'A ser. 3, 8:1949, 73-75 (Prophet Baruch, Faenza); M.Sansoni, Acme 2:1949 (3) 65-72; Toesca, 1951, II, 268-275, 384 s.; C.Baroni, in: Storia di Milano, V, 1955, 760-781; A.M.Romanini, ibid., 673-678 (Fassade S. Maria); Pope-Hennessy, Sculpt. I, 1955, 29 s, 199-201 (3. ed. Ox. 1985, 25 , 198-200, 279 s.); E. Tolaini, Crd'A 18:1956, 546-554 (Camposanto Pisa); Arte lombarda dai Visconti agli Sforza (Ausst.-Kat.), Mi. 1958, 9-11, 42; D. Celada, Arte fig. antica e mod. 6:1958 (S.Marco, Mailand); E.Tolaini, La prima attività di G. di B., Crd'A 27:1958, 188-202; M.Wundram, ZKg 21:1958, 255 s.; Arte a Sarzana dal XII al XXIII sec. (Ausst.-Cat.), Sarzana 1961, nr 4; A. D'Auria, AAM 22:1963, 126s.; F.Russoli, in: La Capp. Portinari, Mi. 1963, 31-112 (Arca S. Pietro Martire); A.M. Romanini, Archit. gotica in Lombardia, Mi. 1964, I, 283-291 (Fassade S. Maria); J.White, Art and Archit. in Italy 1250-1400, Harmondsworth 1966, 310-315 (2. ed. 1987, 438-492); E.Carli, Scult. ital. Il Gotico, Mi. 1967, 46-48; M.Seidel, Stud. zu G. di B. und Tino di Camaino, Städel Jb. N.F. 5:1975, 40-48; id., Die Skulpt. des G. di B. aus S. Caterina in Pisa, Städel Jb. N.F. 7:1979, 13-32; F.Bonatti, in: Castruccio Castracaqni degli Antelminelli in Lunigiana (Ausst.-Kat.), Sarzana 1981, 71-80; C. Benocci, Riv. di archeol., storia e costume 9:1981, 9-22 (Grab Sarzana); R. Grandi, I mon. dei dottori e la scult. a Bologna, Bo. 1982, 79, 141-143 (Polyptichon); R. Bossaglia, in: La Basilica di S. Eustorgio, Mi. 1984, 92-125; PKG VI, 1984; I.M. Botto, in: Mus. di Sant'Agostino, Genova 1984, 110-114; id., in: La scult. a Genova e in Liguria, I, 1987, 188s., 193; M.Seidel, in: Giovanni Pisano a Genova, Genova 1987, 36-39, 73, 84 s.; E.Carli, G. di B. a Milano, in: Il Millennio Ambrosiano, III, Mi. 1989, 70-103; M.Burresi, S. Maria della Spina in Pisa, Cinisello Balsamo 1990, 29; G.Kreytenberg, Un tabernacolo di G. di B. per Orsanmichele a Firenze, Bol. Mus. Arq. Nac. 8:1990, 37-57; M.Medica, Boll. Mus. Civ. Bologna 1:1990, 11-20 (Polyptichon Bologna); P.Seiler, in: Skulpt. und Grabmal des Spätmittelalters (Kongr. R. 1985), W. 1990, 367-392 (Grab Azzone Visconti); R.P. Novello, G. di B. da Pisa, Diss. Univ. Pisa, Pisa 1990; A.Moskowitz, Arte lombarda, 96/97:1991, 7-18 (Arca S. Pietro Martire); Coll. Gianfranco Luzzetti, Fi. 1991, 32-36; A.Caleca/ M.Fanucci Lovitch, Boll. stor. pisano 60:1991, 77-86 (Dok. v. 1326); R.P.Novello/C. Di Fabio, in: Niveo de Marmore, Sarzana 1992 (im Druck).</a300f>
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   <a8330>Dewitz von, Italien - Sehen und Sterben, 1994<a8334>S. 280</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a31nn>Hugo Schuhmacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3162>Architekt &amp; Landvermesser</a3162>
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   <a31nn>Gottlob Kirchner</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE ThB XX<a8334>1927, 363 s</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Santiago, Domingo de</a3100>
   <a31nn>Domingo de Santiago</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Owen, William (1852)</a3100>
   <a31nn>William Owen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1864-1909
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1849 / 1850 &amp; 1852.02.19</a3270>
   <a3290>Altricham</a3290>
   <a3330>1909.08.06</a3330>
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   <a3420>Port Sunlight</a3420>
   <a3420>Manchester</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 109</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Runge, Christoph (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Christoph Runge (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1643-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1619</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 51, Nr. 8</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Georg Runge; 1639 als stud. iur. in Frankfurt/O. immatrikuliert. Schrieb selbst eine Anzahl geistlicher Lieder, Gelegenheitsgedichte und Oden (auch lateinisch). Brachte viele Drucke heraus, 1655 auch die erste Berliner Zeitung und erhielt am 1.10.1668 ein neues Privileg für den Druck von Wochenzeitungen. Seine Witwe führte den Betrieb bis 1685 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Wolff, ? (1812)</a3100>
   <a31nn>Wolff (1812)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1812</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ruddigkeit, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Ruddigkeit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.08.19</a3270>
   <a3290>Groß Asznaggern</a3290>
   <a3380>2004</a3380>
   <a3420>Leipzig<a3400>1962-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 543 (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>153</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Grafik aus der DDR - Die Sammlung Schreiner, 1994<a8334>148</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hornig, Norbert: Leipziger Plakatkunst, 1985</a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>343</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Grenzberg 19. 8. 1939 - lebt in Leipzig. 1957-62 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig bei Heinz Wagner und Hans Mayer-Foreyt. 1962-63 Lehrauftrag am Institut für Kunsterziehung der Karl-Marx-Universität Leipzig. 1962 erste Einzelausstellung im Meininger Theater.1963-66 Aspirantur an der Leipziger Hochschule für Grafik und Buchkunst, danach freischaffend. Seit 1974 Lehrauftrag an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle, 1977 Dozentur, 1981 Professur für Malerei und Grafik. 1974 Kunstpreis der Stadt Leipzig, 1978 Kunstpreis der DDR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1957-1962 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig bei Heinz Wagner und Hans Mayer-Foreyt. 1962-1963 Lehrauftrag am Institut für Kunsterziehung der Karl-Marx-Universität Leipzig. 1963-1966 Aspirantur an der Leipziger Hochschule für Grafik und Buchkunst bei Heinz Wagner, danach freischaffend. Seit 1974 Lehrauftrag an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle, 1976 Oberassistent, 1977 Dozentur, 1981 Professur für Malerei und Grafik. Erste Einzelausstellung 1962 im Meininger Theater. Mitglied des Verbandes Bildender Künstler der DDR, seit 1974-1978 Vorsitzender des Bezirksverbandes Leipzig. 1972 Kunstpreis des FDGB, 1974 Kunstpreis der Stadt Leipzig und Verdienstmedaille der DDR, 1978 Kunstpreis der DDR, 1986 Johannes-R.-Becher-Medaille. Reisen nach Polen, in die CSSR, Bulgarien, UdSSR, Bundesrepublik, Rumänien, Frankreich, Finnland, Spanien.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>2 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Leipzig</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1957</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:26:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52479438"><labelId>Nussdorf, Hans von</labelId>
   
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   <a3100>Nussdorf, Hans von</a3100>
   <a3105>Hans von Constenz &amp; Hans von Costentz &amp; Johannes de Constancia &amp; Nußdorf, Hans von &amp; Nußdorff, Johannes</a3105>
   <a31nn>Hans von Nussdorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1472-1503
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Nussdorf Bodenseekreis?</a3290>
   <a3300>1472</a3300>
   <a3320>Basel</a3320>
   <a3330>1503</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Konstanz?</a3420>
   <a3420>Basel<a3400>1472-1503</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Sohn<a3010>Nussdorf, Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3010>Nussdorf, Hans</a3010>
   </a3007>
   <a8150>Finanzbücher G.9, abgedruckt in: Rott 1936, S. 128 &amp; Fabrikrechnungen, teilweise abgedruckt in: Baugeschichte des Basler Münster, 1895, S. 198 f. &amp; Wurstisens Analecta, 1488, teilweise abgedruckt in: Baugeschichte des Basler Münster, 1895, S. 201-203</a8150>
   <a8330>Gantner, Kunstgeschichte der Schweiz<a8334>Bd. 2, 1947: Die gotische Kunst</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wackernagel, Basler Archive, 1891 &amp; Baugeschichte des Basler Münsters, 1895 &amp; Stehlin, Basler Baumeister des 15. Jh., 1906 &amp; Reinhardt, Das Basler Münster, 1939 &amp; Gerstenberg, Baumeisterbildnisse des Mittelalters, 1966</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans von Nußdorf war Vater von Friedrich Nußdorf, der Steinmetz an der Peterskirche in Basel war (Quelle: siehe Wackernagel 1891, S. 309).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans von Nußdorf war Vater von Hans Nußdorf, der vermutlich 1508 als Steinmetz am Berner Münster tätig war (Quelle: Beschreibbüchlein 1508, Dornst. von Letare. Gerichtsarchiv; siehe Stehlin 1906, S. 115).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Basel; vor 1472?-1500. Bereits 1452 und 1456 ist ein Meister Hans von Constenz belegt (Quelle: Finanzbücher G.9). Ein Parlier Hans war bereits 1468 am Basler Münster tätig (Quelle: Fabrikrechnungen, 1467/68). Erst 1472 ist ein Johannes de Constancia in den Quellen belegt. Hierbei handelt es sich relativ sicher um Hans von Nußdorf (Quelle: Fabrikrechnungen, 1472/73). 1475/1476 taucht sein Name als "restauratori turris" auf (Quelle: Fabrikrechnungen, 1475/76), ab 1476 übernahm er höchstwahrscheinlich die Bauleitung als Nachfolger Vincenz Ensingers. Dies kann aufgrund einiger Quellen erschlossen werden (Quellen: Fabrikrechnungen). Die Arbeiten am Martinsturm werden erst ab 1488 vorangetrieben und 1500 beendet (Quelle: Wurstisens Analecta, 1488; Literatur: Reinhard 1939, S. 37). Am Treppenturm befindet sich ein Kopf des Werkmeisters mit dessen Zeichen. Die mit 1486 signierte Kanzel geht höchstwahrscheinlich auf einen Riß von Nußdorf zurück (Literatur: Reinhard 1939, S. 37).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an Sankt Leonhard in Basel; 1481?-1496?. Ein Meister Hans war vor 1482 an St. Leonhard tätig (Quelle: Kundschaften 1485, siehe Gantner 1947, S. 156). 1490 klagt Hans Niesenberger gegen Nußdorf, dieser habe ihn beleidigt (Quelle: Gerichtsakten, siehe Stehlin 1906, S. 120-121) - beide arbeiteten gleichzeitig in St. Leonhard. Ein Vertragsentwurf und Steinmetzzeichen bestätigen, daß Nußdorf die Südwand mit 3 Fenstern errichtet hat (Literatur: Gantner 1947, S. 157).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Kirche in Delsberg (Bern); 1481-1485. Nußdorf sollte laut Vertrag von 1481 (Quelle: siehe Stehlin 1906, S. 112) den Chor errichten. 1485 kam es zu einem Prozeß wegen Nichterfüllung. Heute ist der Chor nicht mehr erhalten, so daß die Tätigkeit von Nußdorf nicht am Bau selbst nachvollzogen werden kann.</a349e>
   </a349a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Piana-Agostinetti, Anna</a9904>
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   <a3100>Reig, Medardus</a3100>
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   <a31nn>Medardus Reig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer &amp; Geschützgießer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
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   <a3100>Struv, Peter</a3100>
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   <a3420>Blaubeuren</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 104</a8334>
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   <a3100>Pozzi, Pompeo</a3100>
   <a31nn>Pompeo Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1832/1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1817</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3420>Norditalien</a3420>
   <a8330>Dewitz von, Italien - Sehen und Sterben, 1994<a8334>S. 283</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Dumitresco, Natalia</a3100>
   <a3105>Dumitresco-Istrati, Natalia &amp; Dumitresco, Natalie &amp; Dumitresco, Nathalie &amp; Dumitrescu, Natalia</a3105>
   <a31nn>Natalia Dumitresco</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1930-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Rumänien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>rumänisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1915.12.20</a3270>
   <a3290>Bukarest</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Bukarest<a3400>bis 1939</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1947-1997</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 442</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 30, 2001, 479</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Johann Jakob Irminger</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1635</a3270>
   <a3290>Zürich?</a3290>
   <a3300>1682</a3300>
   <a3330>nach 1721 / 1724</a3330>
   <a3350>Grimma</a3350>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Mario de María</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
   <a3300>vor 1968</a3300>
   <a3360>vor 1968</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schubert, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Schubert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.04.07</a3270>
   <a3290>Gelenau im Erzgebirge</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1958-3000</a3400>
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   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>S. 258</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Gelenau (Erzgebirge) 7. 4. 1932 - lebt in Berlin. 1949-51 Lehrzeit als Dekorationsmaler. 1951-53 Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Leipzig, 1953-58 an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Bert Heller, Gabriele Mucchi, Arno Mohr und Kurt Robbel. 1958-63 freischaffend, 1963-66 Meisterschüler der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin bei Otto Nagel. Danach wieder freischaffend, mit Ausnahme eines 1976-79 wahrgenommenen Lehrauftrages an der Kunsthochschule Weißensee.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>3 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Moyo, Francisco de</a3100>
   <a31nn>Francisco de Moyo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1782</a3300>
   <a3360>vor 1782</a3360>
   <a3420>Aragón</a3420>
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   <a3100>Wolff, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1811
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1811</a3300>
   <a3420>Mannheim?</a3420>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Runge, Georg</a3100>
   <a3105>Rungius, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Runge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1610-1639
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1610-1639</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 50, Nr. 7</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Christoph Runge d.Ä., der das Geschäft fortsetzte, wozu ihm Kurfürst Johann Sigismund am 19.12.1621 das Privileg bestätigte. Durch den Krieg florierte die Presse nicht mit großem Erfolg. Von ihm wurden auch die ersten Berliner Zeitungen gedruckt. Die Witwe betrieb das Geschäft bis 1643 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Weiditz, Hans (1)</a3100>
   <a3105>Weiditz, Johannes &amp; Widitz, Hans &amp; Wyditz, Hans &amp; Wydytz, Hans &amp; Wydyz, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Weiditz (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1497-1510
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1497</a3300>
   <a3360>1510</a3360>
   <a3420>Freiburg im Breisgau<a3400>1497-1510</a3400>
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   <a3420>Straßburg<a3400>ab 1517/1518?</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Vater<a3010>Widyz, Bartholomäus</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3010>Weiditz, Hans (2)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3010>Weiditz, Christoph (1)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 269 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Eine Ehefrau wird mit Hans Weiditz zusammmen 1497 in Freiburg im Breisgau erwähnt.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Weiditz ist vermutlich Sohn des aus Meißen stammenden Bartholomäus Widyz.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400012 &amp; alte Nummer kue 00383600</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Gagliano, Patrizia</a9904>
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   <a3100>Aglaophon (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Aglaophon (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>500ante-401ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>500ante</a3300>
   <a3360>401ante</a3360>
   <a3420>Athen</a3420>
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   <a3100>Schütze, Kurt (1902)</a3100>
   <a31nn>Kurt Schütze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1917-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.03.08</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1971.04.17</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wirth, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Wirth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Janinet, Jean François</a3100>
   <a3105>Janinet, Jean-François</a3105>
   <a31nn>Jean François Janinet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1767-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1814.11.01</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20270799</a3000>
   <a3100>Schall, ? (1802)</a3100>
   <a31nn>Schall (1802)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Münster Kreis Dieburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Noack, Alfred</a3100>
   <a3105>Noack, Alfredo &amp; Noack, August Alfred &amp; Noack, Augusto Alfredo</a3105>
   <a31nn>Alfred Noack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1860-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1833.05.25</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1895.11.21</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <aku35>Atelier<a3500>70000015</a3500>
      <a3600>Noack</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Dewitz von, Italien - Sehen und Sterben, 1994<a8334>S. 282</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XCII, 2016, S. 459</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 491</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Noack, Alfred (Alfredo; August[o] Alfred[o]), dt.-ital. Holzschneider, Fotograf, *25.5.1833 Dresden, 21.11.1895 Genua.</a300a>
   <a9904>Westphal</a9904>
   <a3420>Genua</a3420>
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   <a3100>Laroche, Ernesto</a3100>
   <a31nn>Ernesto Laroche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1894-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
   <a3270>1879.03.08</a3270>
   <a3290>Montevideo</a3290>
   <a3360>1930</a3360>
   <a3420>Montevideo</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>04010250</a3000>
   <a3100>Hegener, Otto August</a3100>
   <a31nn>Otto August Hegener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Jurist</a3162>
   <a3164>Landgerichtsdirektor</a3164>
   <a3180>1912-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.04.14</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1959.04.05</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Freie Vereinigung von Amateurphotographen Hamburg</a4600>
   </aku45>
   <a8150>Briefwechsel mit der Witwe Frau Gertrud Hegener</a8150>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Der Amateurphotograph Dr. Otto August Hegener, Sohn von Dr. Julius Karl Anton Hegener, studierte Jura in Kiel, München und Hamburg mit Promotion. Seit 1929 war er Richter in Hamburg.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1912</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:21:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:16:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52565473"><labelId>Kobell, Jan (1756)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227220</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a30gn>gnd136090575</a30gn>
   <a3100>Kobell, Jan (1756)</a3100>
   <a3105>Kobell, Jan (1) &amp; Kobell, Jan (the first)</a3105>
   <a31nn>Jan Kobell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Marinemaler &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Aquatintaradierer</a3162>
   <a3180>1770-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1755.08.06 / 1756.07.16 / 1756/1757</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
   <a3330>1833.07.16</a3330>
   <a3350>Rotterdam / Delfshaven (Rotterdam)</a3350>
   <a3420>Gouda (Zuid-Holland)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00089682T2</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102033</a3000>
   <a9920>2014.03.13</a9920>
   <a3100>Butterfly, Miriam</a3100>
   <a31nn>Miriam Butterfly</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graffitokünstlerin</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>http://www.eastsidegallery-berlin.de/ (2014.03.13)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1990</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1990</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:36:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:27:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52572175"><labelId>Burckhardt, Rudolf (1851)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410178</a3000>
   <a9920>2012.02.02</a9920>
   <a3100>Burckhardt, Rudolf (1851)</a3100>
   <a3105>Burckhardt, Rudolf (1894)</a3105>
   <a31nn>Rudolf Burckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat &amp; Bezirksbauinspektor &amp; Kirchenbauinspektor</a3164>
   <a3180>1866-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1851</a3270>
   <a3330>1914</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a3420>Wertheim (Main-Tauber-Kreis)</a3420>
   <a8330>AKL &amp; http://www.rz.uni-karlsruhe.de/~rg01/bestaende_burckhardt_r udolf.html 02.02.2012, 18:11 Uhr</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Curjel und Moser: städtebaul. Akzente um 1900 in Karlsruhe (Ausst.-Kat. Badischer Kunstverein), Karlsruhe 1987.</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000194746" edp:label="Burckhardt, Rudolf (1851)">http://id.bildindex.de/actor/0000194746</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02510103</a3000>
   <a30gn>gnd119220458</a30gn>
   <a3100>Manigk, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Manigk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1923-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.02.09</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1972.08.19</a3330>
   <a3350>Ückeritz</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Ückeritz</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 533 (Ingrid Möller)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Breslau 9. 2. 1902 - 19. 8. 1972 Ückeritz (Usedom). 1921-23 Tischlerlehre. 1923 Unterricht an der Kunstgewerbeschule Breslau (Innenarchitektur und Bildhauerei). 1924-27 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Charlottenburg, u. a. bei Wilhelm Gerstel. 1926-29 im Atelier von Walter Kurau. 1926-30 Studienaufenthalte auf Ischia und in Paris (Unterricht an der Académie Ranson bei Roger Bissière). Seit 1930 freischaffend in Berlin. 1932 Übernahme der Malschule Walter Kurau. Zweiter Wohnsitz in Ückeritz. 1941-47 Kriegsdienst und Gefangenschaft. 1942 erste Einzelausstellung in Dessau. 1943 Zerstörung des Berliner Ateliers durch Bomben. Seit 1947 Freundschaft mit Otto Niemeyer-Holstein und Herbert Wegehaupt. Rege pädagogische und kunstpolitische Tätigkeit.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1923</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1972</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:26:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52479442"><labelId>Erwin von Steinbach</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00046732</a3000>
   <a30gn>ulan500008939 &amp; gnd118685376</a30gn>
   <a3100>Erwin von Steinbach</a3100>
   <a3105>Meister Erwin</a3105>
   <a31nn>Erwin von Steinbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1293-1318
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1293</a3300>
   <a3320>Straßburg</a3320>
   <a3330>1318.01.17</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Straßburg<a3400>1277?</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Sohn? / Enkel?<a3010>Johannes von Steinbach</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn?<a3010>Gerlach (1338)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn?<a3010>Winlinus, Johannes</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn?<a3010>Johannes Gerlacus</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn?<a3010>Erwin von Steinbach (2)</a3010>
   </a3007>
   <aku40>Ehefrau<a4100>Husa (Steinbach, von)</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Ehefrau<a4100>Adelheid (Steinbach, von)</a4100>
   </aku40>
   <a8150>Portalinschrift 1277, überliefert: Liess/Köpke 1989, S. 156 ff. &amp; Werkvertrag 1284, abgedruckt: Schulte 1884, Bd. III, S. 57 &amp; Urkunde 1293, in: Straßburg, Bezirksarchiv, Sign. H 2657 (3) abgedruckt: Wentzcke/Kunze 1913, S. 219 (erste gesicherte Quelle zu Erwin im Zusammenhang mit einer Grundstücksbeschreibung) &amp; Inschrift Marienkapelle 1316, in: Frauenhausmuseum abgedruckt: Liess/Köpke 1989, S. 166 &amp; Grabstein Erwin, in: am Straßburger Münster, Nordseite, altes Leichhöfle abgedruckt: Liess/Köpke 1989, S. 166 f. &amp; Donationsbuch, abgedruckt: Kraus 1877 S. 173 &amp; Grabstein Niederhaslacher Meister, in: Niederhaslach abgedruckt: Preyss 1945, S. 93</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 51-56</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schulte, Straßburger Urkundenbuch, 1884 &amp; Kraus, Das Münster von Straßburg, 1877 &amp; Knauth, Erwin von Steinbach, 1912 &amp; Wentzke/Kunze, Von Meister Erwin, 1913 &amp; Hasak, Das Münster in Straßburg, 1927 &amp; Preyss, Florentiuskirche zu Niederhaslach, 1945 &amp; Wortmann, Der Westbau des Straßburger Münsters, 1957 &amp; Klotz, Erwin von Steinbach, 1965 &amp; Wortmann, Straßburger Münster und Meister Erwin, 1969 &amp; Recht, L'Alsace Gothique, 1974 &amp; Liess/Köpke, Zur Erwin-Inschrift von 1277, 1989</a8330>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Husa wird als Ehefrau Meister Erwins auf dessen Grabstein genannt. Sie starb 1316 (Quelle: Grabstein Erwin).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Adelheid wird im Donationsbuch hinter Meister Erwin als dessen Ehefrau erwähnt (Quelle: Donationsbuch).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Erwin von Steinbach war Vater oder Großvater des Meisters Johannes. Belegt wird dies durch seine Erwähnung auf dem selben Grabstein, Todesdatum 1339 (Quelle: Grabstein Erwin).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Auf dem Grabstein des Niederhaslacher Meisters wird dieser als Sohn Erwins bezeichnet, Todesdatum 1330 (Quelle: Grabstein Niederhaslacher Meister)</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Magister Winlin wird im Donationsbuch (Quelle: Donationsbuch) als Sohn Erwins bezeichnet.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Gerlacus wird in einem Formularbuch (Quelle: Formularbuch) als Sohn Erwins erwähnt.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>In der Sekundärliteratur wird diskutiert, ob ein Sohn namens Erwin existierte (Literatur: Hasak 1927, S. 110).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Straßburg; 1277?-1318. In einer nicht mehr erhaltenen Portalinschrift von 1277 wird Erwin als Erbauer der Westfassade gepriesen. Hier die einzige Nennung des Zunamens "von Steinbach" (Quelle: Portalinschrift). In einem Werkvertrag von 1284 steht der Name Erwin auf Rasur (Quelle: Werkvertrag 1284). Eine auf einem Balustradenbruchstück im Frauenhausmuseum erhaltene Inschrift von 1316 weist Erwin als Erbauer der Marienkapelle im Straßburger Münster aus (Quelle: Inschrift Marienkapelle 1316). Die Zuschreibung von Teilen der Westfassade an Erwin schwankt von einer minimalen Beteiligung bis hin zur Planung und Baubeginn. Ungeklärt bleibt die Autorschaft für die Risse A bis D.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400013 &amp; alte Nummer kue 00070096</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Gierse, Julia</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1293</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1318</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:05:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:58:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52508776"><labelId>Baarsel, Cornelis van</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10100980</a3000>
   <a30gn>gnd124655300</a30gn>
   <a3100>Baarsel, Cornelis van</a3100>
   <a31nn>Cornelis van Baarsel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartenzeichner &amp; Kupferstecher &amp; Kartenstecher</a3162>
   <a3180>1776-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1761.11.15</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>1826.08.17</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3360>1825</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baarsel, Cornelis van, niederl. Zeichner und Kupferstecher von Karten, *vor 15.11.1761 (get.) Utrecht, +17.8.1826 Amsterdam.</a300a>
   <a300b>Vorwiegend in Amsterdam tätig, 1816-26 Zusammenarbeit mit seinem Sohn Willem Cornelis van B. sowie mit Louis E. F.Garreau und P.N. Tuyn. Karten seit 1817 z.T. bez. mit C.van Baarsel &amp; Zoon.</a300b>
   <a300c>DORDRECHT, Gemeente-Arch.: Karten-Slg S.van Gijn. s'HERTOGENBOSCH, Bibl. Prov.: einige gestochene Karten.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Waller, 1938; Bonacker, 1966; Scheen, 1969.</a300f>
   <a300g>S.Trauzeddel</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Dressler, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Dressler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930</a3270>
   <a3290>Braubach</a3290>
   <a3360>1985</a3360>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S. 224</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9920>2012.02.02</a9920>
   <a3100>Mazza, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Mazza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1697-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1697</a3300>
   <a3360>1703</a3360>
   <a3420>Gravedona (Como)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Baden-Baden</a3420>
   <a3420>Durlach</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Mazza, Giovanni, Architekt von Gravedon, am Comersee. Ist vor 1697 als Oberpalier Egidio Rossis in Wien tätig, beginnt nach dessen Plänen 1698 den Bau des Durlacher Schlosses (Kavalierhaus u. Kanzlei) u. den Wiederaufbau von Kirche u. Kolleg der Jesuiten in Baden-Baden; wird 1698 fürstl. Baumeister; errichtet 1699 nach Rossis Angaben den Neubau der Durlacher Stadtkirche; kehrt 1703 in seine Heimat zurück. Hs Rott, Kunst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof, Karlsr. 1917. - J. Braun, Die Kirchenbauten der dtsch. Jesuiten (Ergänzungshefte zu d. "Stimmen aus Maria-Laach" 103/104), II (1910). - Repert. f. Kstwiss., 40 (1917) 194, 201 f. - Neues Archiv f. d. Gesch. d. St. Heidelbg, 13 (1926) 255, 275, 280.</a300a>
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   <a9920>2001.03.22</a9920>
   <a3100>Hundertossen, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Hundertossen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1603-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>04010251</a3000>
   <a3100>Hegener, Julius Karl Anton</a3100>
   <a31nn>Julius Karl Anton Hegener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf</a3162>
   <a3180>1905-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.06.04</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3330>1953.11.23</a3330>
   <a3350>Wildungen, Bad</a3350>
   <a8150>Brief des Staatsarchivs Hamburg</a8150>
   <a349a>Text<a349e>Prof. Dr. med. Julius Karl Anton Hegener war Oberarzt im Allgemeinen Krankenhaus St. Georg in Hamburg. Amateurphotograph</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Kornerup, Lars Andreas</a3100>
   <a3105>Kornerup, Lars Andresen</a3105>
   <a31nn>Lars Andreas Kornerup</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf &amp; Grafiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1837-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1822.10.22</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1894.06.14</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00102286T</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Oyo, Hernando del</a3100>
   <a31nn>Hernando del Oyo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz?</a3162>
   <a3180>1630
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1630</a3300>
   <a3360>1630</a3360>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102032</a3000>
   <a9920>2014.03.13</a9920>
   <a3100>Fey, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Fey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graffitokünstler</a3162>
   <a3180>1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>http://www.eastsidegallery-berlin.de/ (2014.03.13)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rohn, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Rohn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.01.04</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>Brandenburg (Havel)<a3400>1958-1960</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Potsdam<a3400>1960-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Architektur und bildende Kunst, Potsdam 1969</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 4. 1. 1934 - lebt in Potsdam. 1952-53 Studium an der Technischen Universität Dresden. 1953-56 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig bei Bernhard Heisig, 1956-58 an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden bei Rudolf Bergander. Seit 1958 freischaffend in Brandenburg, seit 1960 in Potsdam.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Potsdam</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a30gn>ulan500058321</a30gn>
   <a3100>Schultze, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Schultze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1663-1685
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1685.01.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Guben<a3400>1663-1664</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1664-1685</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 51, Nr. 9 &amp; 169, Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Begründete eine mit deutschen, griechischen, hebräischen und syrischen Lettern gut ausgerüstete Offizin. Einige Leichenpredigten sind bekannt. Ließ sich 1664 in Berlin nieder und erhielt am 17.6.1664 ein Privileg als "Churfürstlich Brandenburgischer Buchdrucker". Seit 1673 firmierte er auch als Hofbuchdrucker oder als "imprimeur de Son Altesse Electorale a Cologne de Brandembourg". Die Witwe führte das Geschäft weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11002317</a3000>
   <a30gn>ulan500018565 &amp; gnd118958437</a30gn>
   <a3100>Giocondo, Fra Giovanni</a3100>
   <a31nn>Fra Giovanni Giocondo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Gelehrter &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1448-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1433</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1515.07.01</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Amboise</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Verona?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
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   <a3100>Rossmann, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Rossmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1940-2010
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2010 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.06.19</a3270>
   <a3290>Freiburg im Breisgau</a3290>
   <a3330>2010.02.21</a3330>
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   <a3420>Karlsruhe</a3420>
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   <a3100>Ducci, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Ducci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1750</a3400>
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   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Holbein, Philipp (2)</a3100>
   <a3105>Holbein, Philipp (1590)</a3105>
   <a31nn>Philipp Holbein (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier &amp; Steinschneider</a3162>
   <a3180>1590-1631
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Portugal</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; portugiesisch</a3248>
   <a3290>Lissabon?</a3290>
   <a3300>1590</a3300>
   <a3330>1629? / nach 1631</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meister HSR</a3100>
   <a31nn>Meister HSR</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1515-1533
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1515</a3300>
   <a3360>1533?</a3360>
   <a3420>Oberrhein</a3420>
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   <a3000>04010252</a3000>
   <a3100>Müller, Gerd</a3100>
   <a31nn>Gerd Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3166>Porträtfotografie &amp; Stillebenfotografie</a3166>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1950.01.17</a3270>
   <a3290>Eschwege</a3290>
   <a8330>Müller 1984 &amp; Müller Fotografien 1984</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Kreutzberger, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Kreutzberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograf &amp; Grafiker &amp; Schriftgestalter &amp; Schriftkünstler &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1844/1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1829</a3270>
   <a3290>Gebweiler (Ober-Elsaß)</a3290>
   <a3360>1885</a3360>
   <a3420>Gebweiler (Ober-Elsaß)</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXI, 1927, 518</a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Künstler-ID: _00138529</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1844</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1885</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:42:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52491732"><labelId>Boldini, Giovanni</labelId>
   
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   <a3000>02510101</a3000>
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   <a3100>Boldini, Giovanni</a3100>
   <a3105>Boldini, Jean</a3105>
   <a31nn>Giovanni Boldini</a31nn>
   <a31ng>Boldini, Giovanni (Jean)</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1860-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; England</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1842.12.31</a3270>
   <a3290>Ferrara</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Florenz<a3400>1862-1869</a3400>
   </a3420>
   <a3420>London<a3400>1869-1872</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1872-1931</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 321 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 241</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Gall. d'Arte DBI XI, 1969 &amp; PittItalOttoc II, 1991 &amp; Liste E.Spalletti, Florenz, Gall. d'Arte Mod. 31.1.92</a8350>
   <a300a>Boldini, Giovanni, ital. Maler, Zeichner, Radierer, *31.12.1842 Ferrara, +12.1.1931 Paris. Sohn des Antonio B.</a300a>
   <a300b>Beginnt in frühester Jugend zu zeichnen und zu malen. 1856 ovales 'Selbstbildnis als Maler' (Ferrara, Mus.B.). 1857/58 Ausbildung bei den Dekorationsmalern Gaetano und Girolamo Domenichini, gleichzeitig kopiert B. Werke des Quattro- und Cinquecento aus dem Pal. dei Diamanti zu Ferrara. Bis 1862 macht er sich ebd. u.a. mit den Bildnissen 'Maria Angelini', 'Vittore Carletti', 'Signor Baretti' als fähiger Portr.-Maler einen Namen. Ab 1862 unregelmäßiges Stud. an der ABA in Florenz (bei Stefano Ussi und Enrico Pollastrini), zugleich jedoch enge Kontakte zu den Macchiaioli. Bes. Freundschaft verbindet ihn mit Serafino De Tivoli, Cristiano Banti, Luigi Bechi, Giovanni Lanfredini sowie Michele Gordigiani. Mit letzterem teilt B. das Atelier und die Auftragsarbeiten der oberen florentin. Gesellschaft (v.a. nach Fotogr. gemalte Portr. Verstorbener). Weitere gut bezahlte Arbeiten vermittelt ihm Banti, in dessen Landsitzen in Poggio Adorno, Montorsoli und Montemurlo B. oft zu Gast ist. Dort entsteht 1866/67 eine Serie kleinformatiger, mit geschmeidigem Pinsel skizzierter Bildnisse der Familie (u.a. 'Cristiano Banti all'armonium', Florenz, Gall. d'Arte Mod.) sowie des Malers und häufigen Gastes 'Vincenzo Cabianca'. Reist 1866 mit Banti nach Neapel, wo ihm wahrsch. die Brüder Palizzi, Domenico Morelli und Camillo Miola auffallen. Zurück in Florenz, stellt Telemaco Signorini ihm Isabella Robinson Falconer vor, die ihn fördert und bei der florentin. Aristokratie sowie zahlr. in der Toskana lebenden Ausländern einführt. Nach kurzem Parisaufenthalt im Juni 1867 widmet B. sich als Gast von Diego Martelli in Castiglioncello (in Gesellschaft von Fattori, Abbati und Pampana) landschaftl. und bäuerl. Motiven. In Florenz entstehen 'Le sorelle Laskaraki' (Ferrara, Mus. B.) sowie die Bildnisse des Vaters 'Antonio Boldini', von 'Giorgio Sevieri' und 'Gustavo Uzielli'. Im Nov. in Montecarlo, wo er als Gast und im Auftrag des Marchese von Serravalle in nur einer Woche das 'Ritratto di generale spagnolo' (Valdogno, Coll. Mazzotto) ausführt. Nach zahlr. Landschaftsskizzen und Portr. in Nizza und Mentone malt B. 1868 für die Fam. Falconer deren Villa bei Pistoia aus. Es folgen eine 'Falciatrice di grano' und weitere Portr. von Banti, 'Gino Merlini alla Falconiera' (Mailand, Coll. Biundo) sowie das 'Ritratto della signora Lory'. 1869 entstehen u.a. Bildnisse der Contessa Pajudoff und ihrer Töchter, von Frau Pisani, Mary Donegani, Emilio Castelli und der Fam. De Larderel. 1870 malt B. als Gast bei William Cornwallis-West in London 11 Monate lang mit so großem Erfolg für die brit. High Society, daß er 1871 (Mai-Okt.) wiederkehrt. Im Okt. läßt B. sich definitiv in Paris nieder, wo er mit Genre-Gem. (für die Kunsthändler Goupil und Cram) im Stil von Ernest Meissonier, Léon Gérome und Mariano Fortuny Carbò bek. wird. Seine Bewunderung für Corot, der ihn im Gem. 'Paesaggio fluviale' (1877) bes. beeinflußt, für Manet sowie den Freund Edgar Degas erschließt ihm in den Folgejahren die Stadtlandschaft. 1872-75 entstehen zahlr. Pariser Szenen und Veduten. Bes. das kleinformatige Gem. 'La Senna a Bougival' (wahrsch. 1873 voll.) weist mit der Auflösung der Formen und dem skizzenhaft bewegten Pinselstrich bereits die für B. typ. Stilmerkmale auf. Das großformatige 'Le pont de Saintes Pères' (1874) zerschneidet B. später. Erh. bleiben 'Due cavalli bianchi' sowie 'Giovane donna con bambino' bzw. 'Il bimbo dal cerchio'. Mit 'Uscita da un ballo mascherato a Montmartre' (1875) nimmt B. das futurist. Prinzip der synthet. Darst. der Bewegung (z.B. bei Balla) vorweg und führt sie in 'Notturno a Montmartre' (1883) und bes. in 'Periferia di Parigi' (um 1906) mit Darst. galoppierender Pferde weiter. Von den zahlr. Pariser Berühmtheiten aus Theater und Aristokratie, die B. seit 1875 aufsuchen, wird die wiederholt gemalte Comtesse Gabrielle de Rasty zur Muse seiner Inspiration. 1876 Reisen nach Deutschland (wo er 'Adolph von Menzel' porträtiert; Berlin, Nat.-Gal.) und in die Niederlande, wo ihn die skizzenhaft-fulminante Malweise des Frans Hals fasziniert. 1878 widmet er sich verstärkt dem Motiv der Cafés (eine große, jahrelang unvoll. Komp. reduziert er schließl. auf die Darst. zweier Figuren) und bis E. der 1880er Jahre dem Pastell. So sign. B. am 9.4.1886 sein populärstes Werk, das 'Ritratto di Giuseppe Verdi in Cilindro' (Rom, Gall. Naz. d'Arte Mod.), dem eine unbefriedigende Ölversion voranging. 1889 Kommissar der ital. Kunstsektion der Welt-Ausst. und erfolgreiche Teiln. (Ausz.) mit 'Ritratto di Emiliana Concha de Ossa' (auch 'Il pastello bianco'; Mailand, Gall. d'Arte Mod.), 'Ritratto di G.Verdi' sowie 'Due cavalli in corsa'. Auf seiner Spanienreise ab Sept. 1889 zus. mit Degas begeistern B. im Prado Giambattista Tiepolo, Goya und v.a. Velázquez. Auch den Werken des Malers und Radierers Anders Zorn (Pariser Ausst. 1890) fühlt B. sich stilist. nahestehend. Als Gast der Fam. Banti in Montorsoli malt er 1892 für die Uffizien sein 'Autoritratto' und erhält dafür einen Abguß des Medici-Kardinals von Gianlorenzo Bernini, häufiges Requisit späterer Gem. (z.B. 'Il "Cardinale" del Bernini nella camera del pittore', 1899; 'Signora bionda seduta, con cappellino a tricorno', 1904). B. festigt seinen Ruf als führender Portr.-Maler (bevorzugt Frauenbildnisse) der Pariser Belle Époque; neben Schriftstellern und Vertretern des Pariser Dandy- und Großbürgertums (ein Schlüsselwerk ist das 'Ritratto del conte Robert de Montesquiou' von 1897; Paris, Mus. Nat. d'Art Mod.) malt B. auch die Kollegen 'J.B. Edouard Detaille' (1896) sowie 'James McNeill Whistler', dessen Portr. er u.a. 1897 in New York mit großem Erfolg ausstellt. Im selben Jahr Aufenthalte im Engadin und in London. In Palermo entsteht 1898 sein 'Ritratto di Donna Franca Florio'. 1901 verewigt er die Schauspielerinnen 'Cleo de Mérode' und 'Lina Cavalieri'. 1904-07 widmet er sich einer Serie von Venedig-Darst. Auf dem Pariser Salon von 1909 erntet das 'Ritratto della marchesa Casati con un levriero' (1908) großen Beifall. Während des 1. Weltkrieges ist B. in London und Nizza. 1919 Ausz. als Offizier der frz. Ehrenlegion und der Corona d'Italia; trotz zunehmender Sehschwäche voll. er die Portr. von 'Vittorio Emanuele Orlando' und 'Mrs. Josephine McIlvaine McFadden'. 1926 Bekanntschaft mit der jungen Journalistin Emilia Cardona, 1929 Heirat und letztes dat. Gem., 'La contessa Saffo Zuccoli'. - B.s graph. Werk umfaßt 37 Kaltnadel-, 14 Ätz- sowie eine Aquatinta-Rad. B. druckte nur vereinzelte Exemplare. Die vollst. Serie wurde zw. 1931 und '34 von Delâtre in Paris abgezogen.</a300b>
   <a300c>Werk-Verz.: Prandi/Camesasca, 1970; Ragghianti/Camesasca, 1970. - Slgn mit Hauptwerken: BARI, Pin.Prov. BERLIN, Nat.-Gal. BORDEAUX, Mus. des BA. DIJON, Mus. des BA. FERRARA, Mus. Boldini (große Slg). FLORENZ, Gall. d'Arte Mod. - Uffizien. GENUA, Gall. d'Arte Mod. JOHANNESBURG, Art Gall. LONDON, Nat. Portr. Gall. MAILAND, Gall. d'Arte Mod. - Casa di riposo per musicisti G.Verdi. - Mus. Teatrale alla Scala. - Banca Commerciale Ital. MINNEAPOLIS, Inst. of Arts. NEAPEL, Mus. di Capodimonte. NEW YORK, Brooklyn Mus. - Metrop. Mus. PARIS, Mus. d'Orsay. - Comédie Franç. - Mus. des Arts décoratifs. PIACENZA, Gall. d'Arte Mod. PISTOIA, Pal. dei Vescovi. - Cassa di Risparmio. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod. SÃO PAULO, Mus. de Arte. TURIN, Gall. Civ. d'Arte Mod.</a300c>
   <a300e>E: 1931 Paris, Hôtel Charpentier / 1937 Cesena, Bibl. Malatestiana / 1948 Buenos Aires, Gall. Wildenstein / 1952 Rom, Gall. Attanasio / 1959 Florenz, Ist. Francese / 1962 Paris, Mus. Jacquemart-André / 1963 Ferrara, Casa Romei / 1967 Mailand, Finarte / 1970 Rom, Gall. L'Obelisco / 1972 Spoleto, Festival dei due mondi / 1977, '80, '88 Bologna, Gall. Marescalchi / 1981-82 Ferrara, Civ. Gall. d'Arte Mod. / 1982 Florenz, Gall. Michaud; Paris, Mus. Carnavalet / 1984 Pistoia, Convento di S.Domenico; New York, Grey Art Gall. and Study Center: G.B. and society portraiture 1880-1920 / 1986 Mailand, Gall. Mammano / 1987 Genua, Pal. del Banco di Chiavari e della Riviera ligure / 1989 Mailand, Pal. della Permanente / 1991-92 Paris, Mus. Marmottan. - G: u.a. 1867 Florenz, Soc. Promotrice di BA / 1870 Genua, Soc. Promotrice di BA / Paris: 1892, 1904, '05, '06, '09, '12-14 Soc. Nat. des BA; 1889, 1900 Welt-Ausst. / 1894-95, 1903, '05, '12, '32, '34 Venedig: Bienn. / 1959 San Francisco: Sargent and B. / 1961 Turin: Moda, stile, costume / 1967 Florenz, Pal. Strozzi: Arte mod. in Italia 1915-1935 / 1969 Bologna, Gall. San Luca: Opere scelte dei Macchiaioli / 1972 Mailand, Gall. Schreiber / 1973 Florenz, Gall. Spinetti: La grande stagione dei Macchiaioli / 1975-76 München, Haus der Kunst: Toskan. Impressionen / 1980 Florenz, Pal. Strozzi: 30 macchiaioli inediti; Varese, Gall. Daverio / 1981 London, Sotheby's; Lugano, Villa Malpensata: Il Liberty ital. e ticinese / 1984 Ferrara, Gall. Il Tarlo: Ferrara ritrovata / 1984, '85, '88, '91 Cuneo, Gall. Il Prisma: Doc. pittorici del secondo Ottocento e del primo Novecento / 1988 Mailand, Pal. Reale: Il secondo Ottocento; Saint Vincent: Il Salone della pitt. ital.; Amsterdam: Ital. Kunst 1876-1910 / 1992 Mamiano di Traversetolo, Fond. Magnani Rocca: Ottocento ital. dalla racc. Gaetano Marzotto / 1994 Venedig, Mus. Correr: Impressionismo e Neoimpressionismo; Vicenza, Basilica Palladiana: Capolavori dell'Ottocento ital. dalla racc. Gaetano Marzotto (alle mit Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910; Vollmer V, 1961. De Gubernatis, 1889; EI VII, 1930; Galetti/Camesasca I, 1951; Servolini, 1955; EUA XI, 1963; CatBolaffiOtt I, 1964 ss.; Kindler, ML I, 1964; DBI XI, 1969 (Lit.); EU SEDA I, 1969; DEB II, 1972; Luciani, 1974; Bénézit II, 1976; Comanducci I, 1982; Diz. della pitt. e dei pittori, I, T. 1989; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - E.Cardona/G.Galli/E.Piceni, B., Ferrara 1963; R.De Grada, B. un parigino di Ferrara, Mi. 1963 (Lit.); id., G.B., Novara 1964; D.Prandi/E.Camesasca, G.B. L'opera incisa, Reggio Emilia 1970; C.L. Ragghianti/E.Camesasca, L'opera completa di B., Mi. 1970 (Classici dell'arte, 37); J.Sillevis, Arte ill. 1973(Aug.); P.Dini, Lettere inedite dei Macchiaioli, Fi. 1975; id., Diego Martelli, Fi. 1978; A.Marabottini/V.Quercioli, Diego Martelli - Corrispondenza inedita, R. 1978; L.Landini, Un cronista tra i pittori dell'800, Reggio Emilia 1979; G.Sari, B. a Parigi, Alghero 1980; F.Farina, B.: I cavalli, Ferrara 1981; E.Piceni, B.: l'uomo e l'opera, Busto Arsizio 1981; C.Lega, B. e la sua Ferrara, Ferrara 1981; S.Bartolini, G. B. Un macchiaiolo a Collegigliato, Fi. 1982; V.Doria, B. inedito, Bo. 1982; G.Matteucci, Cristiano Banti, Fi. 1982; D.Durbè, G.Fattori e la Scuola di Castiglioncello, R. 1982/83; P.Dini/L.Landini, I macchiaioli nelle coll. Pistoiesi e le evidenze cult. dell'epoca, Pistoia 1983; P.Dini, Dal Caffè Michelangiolo a Caffè Nouvelle Athènes, T. 1987; P.Mauriès, B., Mi. 1987; P.Dini, Giuseppe Abbati, T. 1987; id., La donna e la moda nella pitt. ital. del secondo Ottocento, Fi. 1988; A.Borgogelli, Art e Dossier 1989(34); R.Monti, Di passagio a Firenze, ibid.; E.Camesasca/A.Borgogelli, B. (Ausst.-Kat.), Mi. 1989 (Bibliogr.); A.Fiz, La Repubblica Mercurio v.11.3.1989; R.Tassi, La Repubblica v. 11.4.1989; V.Doria, Museo B. Ferrara, Mi. 1989; P.Dini, B. macchiaiolo, T.1989; P.Zatti, Ottocento ital. 6:1992(Juni); C.Lega, G.B. L'uomo, il pittore e i rapporti con i famigliari, Ferrara 1994.</a300f>
   <a300g>N.Corradini</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Ferrara 31. 12. 1845 - 12. 1. 1931 Paris. Ausbildung an der Akademie in Florenz. Erste Erfolge als Porträtist in London seit 1869. Seit 1872 in Paris ansässig. Malt neben mondänen Genrestücken überwiegend elegante Bildnisse, deren effektvolle Faprestomanier ihm Ruhm bringt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1842 Ferrara - 1931 Paris Studium an der Akadmie in Florenz. Kontakt zu den Macchiaioli. 1869-72 in London als Porträtist tätig. Seit 1872 in Paris ansässig. 1895 Aufenthalt in Berlin. Ein Werk in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>CK &amp; Corradini, Nicola &amp; Kobler, Anton</a9904>
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   <a3100>Rotarius, Johannes</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Kubicki, Margarete &amp; Kubicka, Malgorzata</a3105>
   <a31nn>Margarete Kubicka</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1891 / 1892.02.15</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Posen (Westpreußen)</a3420>
   <a8330>Berlinische Galerie, 1979<a8334>3, 1979</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Girolamo di Giambattista</a3100>
   <a31nn>Girolamo di Giambattista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1535</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Eaton, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Eaton</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1834-1871
      
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a31nn>Antonio Donino</a31nn>
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   <a31nn>Juan de Toledo Osorio</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Oberrhein<a3400>1510/1533</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, S. 408</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; alte UFR-Nummer: 15400015</a99fm>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Kroupa, Jan</a3100>
   <a3105>Kroupa, Johann &amp; Kraupa, Jan &amp; Kroupa, Jan (1794)</a3105>
   <a31nn>Jan Kroupa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Grafiker &amp; Kopist &amp; Maler &amp; Restaurator &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1809-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1794</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1875.09.17</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00124673T1</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2012.02.02</a9920>
   <a3100>Remspecher, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Remspecher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1962-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962/1964</a3300>
   <a3320>Durlach</a3320>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102030</a3000>
   <a9920>2014.03.13</a9920>
   <a3100>Erkel, Laszlo</a3100>
   <a3105>Kentaur</a3105>
   <a31nn>Laszlo Erkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Designer &amp; Bühnenbildner &amp; Graffitokünstler &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
   <a3320>Budapest</a3320>
   <a8330>http://www.eastsidegallery-berlin.de/ (2014.03.13) &amp; http://www.kentaur.hu/ (2014.03.13)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1986</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2024-08-05T19:13:06Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:32:41Z" edp:createdBy="unknown" did="64792139"><labelId>Bätjer, Friedrich</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2019.11.16</a9920>
   <a3100>Bätjer, Friedrich</a3100>
   <a3162>Bauingenieur &amp; Architekt &amp; Hochbaudezernent</a3162>
   <a3164>Reichsbahnbaurat</a3164>
   <a3180>1929-1957
      
   </a3180>
   <a3270>1910.01.18</a3270>
   <a3330>1957.06.30</a3330>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Villach</a3420>
   <a3420>Jüterbog</a3420>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a300a>Studium der Architektur an der Technischen Hochschule Hannover von 1929 bis 1931 und an der Technischen Hochschule München 1931 bis 1932. Nach dem Diplo, 1934 in Hannover und Großer Staatsprüfung 1938 Referendariatzeit in Jüterbog, Marburg und Hannover. 1939 Promotion an der TH Hannover über Simon Louis Du Ry und dessen Landschloss Hüffe (Münster 1941). Ab 1940 tätig bei der Deutschen Reichsbahn. Nach Kriegsdienst ab Mai 1945 wieder Hochbaudezernent in Kassel. 1946 Entlassung. 1947 erneut eingestellt und ab 1948 erneut Dezernent in Kassel.</a300a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9904>DN</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1929</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1957</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:19:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:14:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52519509"><labelId>Giulio di Giambattista</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11012179</a3000>
   <a3100>Giulio di Giambattista</a3100>
   <a31nn>Giulio di Giambattista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1535
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1535</a3300>
   <a3360>1535</a3360>
   <a3420>Albarella (Isola)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1535</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1535</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:42:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52491733"><labelId>Becker, Jakob</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02510102</a3000>
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   <a3100>Becker, Jakob</a3100>
   <a3105>Becker von Worms, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jakob Becker</a31nn>
   <a31ng>Becker, Jakob (Becker von Worms)</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1825-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1810.03.15</a3270>
   <a3290>Dittelsheim-Heßloch</a3290>
   <a3330>1872.12.22</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1827-1833 &amp; 1841-1872</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1833-1841</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Becker (B. von Worms), Jakob, dt. Maler, Radierer, Lithograph, *15.3.1810 Dittelsheim b. Worms, +22.12.1872 Frankfurt am Main.</a300a>
   <a300b>Erste handwerkl. Ausbildung als Zeichner bei dem nicht näher bek. Maler Franz Nikolaus Jung in Worms. 1827-33 in Frankfurt am Main Lithograph in der Vogelschen Kunstanstalt. Für Vogel fertigte B. zus. mit Jakob Fürchtegott Dielmann auch sein erstes große Werk, eine präzise lithograph. Darst. des Rhein-Panoramas von Mainz bis Köln, bei der B. die linke Rheinseite zeichnete. Seine Laufbahn als Maler begann 1833 mit B.s Übersiedlung nach Düsseldorf und Stud. an der dortigen Akad., wo er bis 1841 bei Johann Wilhelm Schirmer und v.a. bei Wilhelm von Schadow die Malerei erlernte. Obwohl von diesem in hohem Maß klassizist. geprägt, geriet B. bald unter den Einfluß der aufblühenden Düsseldorfer realist. Genremalerei und galt um 1840 als einer ihrer Hauptvertreter. Dem gingen tastende Versuche mit dem Historienbild voraus, ehe sich B. dann ganz dem Genre und der Landschaft widmete. Eines seiner Hauptwerke, 'Landleute vom Gewitter erschreckt', brachte B. im gleichen Jahr an das Städelsche Kunst-Inst. nach Frankfurt am Main, wo er ab 1842 bis zu seinem Tod als Prof. für Genre- und Landschaftsmalerei wirkte. Hier enstand 1844 sein Hauptwerk 'Der vom Blitz erschlagene Schäfer', das B.s im 19.Jh. ungebrochenes Ansehen begründete. Daneben wurde B. in Frankfurt auch als Porträtmaler hochgeschätzt. Es entstanden eine Vielzahl einfühlsamer, handwerklich perfekter Bildnisse, u.a. von 'Otto von Bismarck und seiner Frau' (im 2. Weltkrieg zerst.) und von seinen Schwiegersöhnen 'C.F. W.Meister' und 'E.Lucius', Firmengründer der Farbwerke (Hoechst AG) in Höchst. - B. hat als Hauptvertreter der realist. Düsseldorfer Genremalerei nur in den 40er Jahren des 19.Jh. eine kurze, aber erhebliche Bedeutung, als er diese mod. Richtung im noch klassizist. geprägten Frankfurt einführt und das Genre dort gleichrangig neben der älteren Historienmalerei etabliert. Seine ausgewogene Farbgebung und die behutsame Verwendung klassizist. Gestaltungsprinzipien lassen ihn zum Mittler zw. der klassizist. Malerei und dem späteren Realismus im Sinne Courbets werden. An dessen mod. Realismus hat B. trotz persönl. Kontaktes keinen Anteil mehr. B. neigte zu Wiederholungen seiner eigenen Werke und verlor in den späteren Jahren als Maler an Bedeutung. Da sich seine Bilder v.a. im Privatbesitz befinden, fehlt ein Werk-Verz. Eine Würdigung als Bildnismaler steht noch aus. Seine Tätigkeit als Lehrer am Städelschen Kunst-Inst. ist von größter Bedeutung und übertrifft die Tätigkeit als Maler. Über 30 Jahre hinweg sind nahezu alle dort ausgebildeten Künstler, u.a. die Mitgl. der "Kronberger Malerkolonie", in seiner Klasse gewesen. Entgegen häufig anderer Meinung hat er sie gefördert, ohne ihnen seine Auffassung aufzuzwingen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. (Ost): Der verwundete Wildschütz, 1839; Schnitter, vom Gewitter überrascht, 1840. BREMEN, Kunsthalle: Bauer mit Sichel, Zchng. FRANKFURT/Main, Hist. Mus.: Vor dem Sturm, 1842; Die arme Familie, 1848; Die Weinlese, 1850; Stadtgärtner Rinz, 1857. - Städel: Der vom Blitz erschlagene Schäfer, 1844; Heimkehrende Schnitter, 1847; Der Kirchgang, 1847; Frau Charlotte von Wulf mit ihren drei Kindern, 1859 (auch Skizze dazu, Lw.); Zchngn aus dem Nachlaß. - Hoechst AG, Firmen-Arch.: Otto v. Bismarck; Wally Becker; Marie Meister, Kartons zu Erntezug, Dorflehrer und Der vom Blitz erschlagene Schäfer. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Cécile Mendelssohn-Bartholdy, 1854. LOS ANGELES, County Mus. of Art: Der Sturm. MÜNCHEN, Bayer. Staats-Gem.-Slg: Landleute vom Gewitter erschreckt, 1841. SCHWALMSTADT, Mus.: Schwälmer Liebespaar, 1840. WIESBADEN, Mus.: Flußlandschaft mit Schafherde, 1846; Der Dorfbrand, 1853; Mädchen am Brunnen, 1860.</a300c>
   <a300e>E: Frankfurt am Main: 1910 Kunst-Ver.: Gedächtnis-Ausst.; 1985 Schloß Höchst, Firmen-Mus. Hoechst AG (Kat. W.Metternich) / 1992 Kronberg, Receptur. - G: Frankfurt am Main: 1966 Kunst-Ver.: Frankfurter Malerei im 19.Jh. (Kat. E.Rathke); 1993 Hist. Mus.: Frankfurter Malerei des 19. und frühen 20.Jh.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Schweers I, 1981. - W.Kaulen, Freud und Leid im Leben dt. Künstler, Ffm. 1878, 15-19; V.Valentin, Über Kunst, Künstler und Kunstwerke, Ffm. 1889, 61-76; E.Döring, J.B., Frankfurter J. 1889; id., in: W.Becker, Erinnerungen aus meinem Leben, Ffm. 1901, 29-61; Weizsäcker/Dessoff II, 1909 (Lit.); M.Quick, Los Angeles County Mus. of Art Bull. 23:1977, 26-35; A.Wiederspahn/H. Bode, Die Kronberger Malerkolonie, Ffm. 1982, 187 ss., 679; W.Metternich, J.B. - Der Lehrer der Kronberger Maler, Ffm. 1991.</a300f>
   <a300g>W.Metternich</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Dittelsheim bei Worms 15. 3. 1810 - 22. 12. 1872 Frankfurt (Main). Erste Ausbildung zum Maler in Worms, dann zum Lithographen in Frankfurt (Main). 1833-40 Schüler der Düsseldorfer Akademie, ab 1837 der Meisterklasse. Seit 1841 als Lehrer, seit 1842 als Professor für Genre- und Landschaftsmalerei am Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt (Main). Geht um 1835 vom mittelalterlichen Genre zur zeitgenössischen Bauernmalerei über, noch ehe die Düsseldorfer Literatur sich dem Dorfthema zuwendet. Bevorzugt Motive aus dem nahen Westerwald. Seit 1845 Mitglied der Berliner Akademie, an deren Ausstellungen er sich seit 1834 regelmäßig beteiligte.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Metternich, Wolfgang &amp; CK</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1872</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52498594"><labelId>Penn, Irving</labelId>
   
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   <a3000>04010253</a3000>
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   <a3100>Penn, Irving</a3100>
   <a31nn>Irving Penn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3166>Porträtfotografie &amp; Modefotografie &amp; Stillebenfotografie</a3166>
   <a3180>1938-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1917.06.16</a3270>
   <a3290>Plainfield (New Jersey)</a3290>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Penn 1960 &amp; Penn 1974 &amp; Penn 1977 &amp; Penn 1984 &amp; Penn 1991</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Irving Penn (New Jersey 1917), Maler, Graphiker, Photograph; Ausbildung bei Alexej Brodovitch am Philadelphia Museum of Art; Arbeiten für "Harper's Bazaar". 1942 Mexico, 1943 New York, Arbeit im Art Department von "Vogue"; 1944 Armerican Fild Service, in Italien und in Indien; nach dem Krieg Arbeiten für "Vogue".Mode, Werbung Porträts</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:09:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52511710"><labelId>Marchesi, Pompeo</labelId>
   
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   <a3100>Marchesi, Pompeo</a3100>
   <a31nn>Pompeo Marchesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1804-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1789.08.11</a3270>
   <a3290>Saltrio</a3290>
   <a3330>1858.02.07</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a3100>Donnini, Emilio</a3100>
   <a31nn>Emilio Donnini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1855-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3380>Florenz</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 454</a8334>
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   <a3100>Dovizielli, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Dovizielli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1819-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1885</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Dewitz von, Italien - Sehen und Sterben, 1994<a8334>S. 280</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Malaver, Gerónimo</a3100>
   <a31nn>Gerónimo Malaver</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1634-1637
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Peru</a3200>
   <a3248>pruanisch</a3248>
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   <a3420>Lima</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Davis, Ron</a3100>
   <a3105>Davis, Ronald Wendel</a3105>
   <a31nn>Ron Davis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Objektkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1937.06.29</a3270>
   <a3290>Santa Monica (Kalifornien)</a3290>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 62</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Davis, Ron (Ronald Wendel), US-amer. Maler, Objektkünstler, Graphiker, *29.6.1937 Santa Monica/Cal.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1955-56 Univ. of Wyoming, Laramie (Ingenieur-Wiss.); 1960-64 San Francisco Art Inst., Malerei bei Jack Jefferson und Frank Lobdell; 1962 Yale-Norfolk School of Music and Art, Norfolk/Conn. Arbeitete 1956-58 als Mechaniker, 1958 als Radiomoderator. Lebte ab 1965 in Pasadena/Cal., ab 1973 in Malibu/Cal. Ausz.: 1963 1. Preis, Richmond AC Annual. - Nach Lw.-Gem., in denen er sich v.a. mit Geometrie, Linie und Form befaßte, entwickelte D. ab 1966 eine Technik, bei der er mit Acrylverdünnung gefärbtes Polyesterharz in Formen goß, auf das nach Erkalten eine dünne Glasfaserschicht als Träger kam. Die farbintensiven und zunehmend mit abstrakten, expressiven Strukturen bemalten Flächen ergaben polygonale, dreidimensional erscheinende Objekte, bei denen Farbe, Oberfläche und Träger eine Einheit bilden. D.s Beherrschung der illusionist. geometr. Proportionen wird z.B. 1968 in der Ser. der 'Dodecahedrons' deutl.: durch die aus der Vogelperspektive gesehenen Flächen ergibt sich ein scheinbar schwebendes Objekt ('Five Twelves', 1968, Köln, Mus. Ludwig). Weitere Formen sind z.B. Zickzackfalten ('Sawtooth', 1970) und U-Formen ('U-shape', 1974, Sheffield, City AG). U.a. aus Gesundheitsgründen malt D. seit 1972 mit Acrylfarben und Trockenpigment auf anfangs kleinformatigen, dann bis zu 3x3m großen Leinwänden ('Three vents', 1975, Denver, AM). Sein Hauptinteresse gilt weiterhin der perspektiv. Durchdringung von geometr. Formen (Bogen, Fächer, Scheiben, Würfel, Rahmen, Parallelogramme) in einem fiktionalen Raum. Auf einer mit häufig opaker Farbe bespritzten oder getropften Bildfläche stellte er um 1975 erstmals ein kompliziertes Netzwerk perspektiv. Linien dar. Er verdeutlichte dadurch die projizierten Volumen, kreierte durch Schattenbildung und Verkürzung illusionist. Formen und erzeugte Spannungen zw. den Objekten und dem fiktiven dreidimensionalen Raum (Ser. 'Floater'). In den 1987 entstandenen Serien 'Freeline' und 'Freefloat' wird zw. den in Draufsicht und leuchtenden Farben dargestellten archit.-ähnlichen Gegenständen, den wenigen Fluchtlinien und der fein gesprenkelten Umgebung mit Tiefenillusion ein harmon. Gleichgewicht hergestellt ('Arch over slab fillet', 1987). Seit den 1980er Jahren interessiert sich D. auch für Computergraphik. D.s Arbeiten sind geprägt durch spieler. und erfindungsreiche, visuelle Ideen und eine lebendige, fast dekorative Verwendung der Farbe. D.s Aufwertung der lit. Bedeutung des Objekts ist mit Arbeiten der Minimal Art vergleichbar, ferner gibt es Bezüge zur perspektiv. Malerei der Renaiss., bes. zu Paolo Dono Uccello, sowie zu Frank Stella, Brice Marden und Patrick Henry Bruce. D. gilt als wichtiger abstrakter Künstler der amer. Westküste.</a300b>
   <a300c>BALTIMORE/Md., Mus. of Art. BOSTON, MFA. BRUNSWICK/Me., Bowdoin College Mus. of Art. BUFFALO/N.Y., Albright-Knox AG. CHICAGO, Inst. of Art. LONDON, Tate Gall. LOS ANGELES, County Mus. of Art: Tall yellow, 1968. MELBOURNE, NG of Victoria. MILWAUKEE/Wis., AC. NEW YORK, Guggenheim. - MMA. - Whitney. OAKLAND, AM. SAN FRANCISCO, MMA: Silver top, 1968-69; U Shapes, 1969; Red four box, 1974; Arch duo and vented star, 1976. SEATTLE, AM. WASHINGTON/D.C., Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden.</a300c>
   <a300e>E: Los Angeles: 1965, '67, '69, '73, '77, '79 Nicholas Wilder Gall.; 1974, '81 Gemini G.E.L.; 1982, '83, '84 Asher-Faure Gall.; 1984 Margo Leavin Gall. / New York: 1966 Tibor de Nagy Gall.; 1968, '69, '71, '75 Leo Castelli Gall.; 1979, '81, '84, '88 Blum-Helman Gall. / 1968, '71 London, Kasmin Limited / 1969 Regina, Univ. of Saskatchewan, Norman Mackenzie AG (K) / 1971 Pasadena (Cal.), AM / St. Louis (Mo.): 1971, '72 Joseph Helman Gall.; 1975, '79 Greenberg Gall. / 1971, '75 Toronto, David Mirvish Gall. / 1972 Mailand, Gall. dell'Ariete (K) / 1973, '75, '78, '80, '82 San Francisco, John Berggruen Gall. / 1974 Coral Gables (Fla.), Corcoran&amp;Greenberg; Cheyenne, Western Gall. / 1975 Boise (Ida.), Boise State Univ. / 1976 Oakland (Cal.), Oakland Mus. (K); Coronado (Cal.), Seder-Creigh Gall.; Aspen (Colo.), Gall. of Art / 1977 Reno, Univ. of Nevada, Church FA Gall. (K) / 1979 Malibu, Pepperdine Univ., Seaver College / 1980 San Diego, State Univ., AG (K); Washington, Middendorf-Lane Gall. / 1984 La Jolla (Cal.), Thomas Babeor Gall. / 1987, '89 (K) Santa Monica, Blum Helman Gall. - G: Cleveland (Ohio), Mus. of Art: Four contemp. artists (K).</a300e>
   <a300f>Bauer, GEM II, 1976; WWAA, 1980-1997/98; Thomas/de Vries, 1981; ContempArtists, 1983; Fielding, 1984; Cummings, 6 1994; DA VIII, 1996 M.Fried, Artforum 5:1967(8)37-41; J.Livingston, ibid. 6:1968(5)60 s.; A.Michelson, ibid. 6:1968(9)56 s.; R.Hughes, StudInternat 176:1968(906)264-65; J.Elderfield, Artforum 9:1971(7)32-34; C.Kessler, AiA 63:1975(4)109 s.; id., J.of the Los Angeles Inst. of Contemp. art 1976(12)20-23; F.Martin, Artweek 7:1976(26)1; N.Marmer, Artforum 15:1976(3)34-37; T.Albright, Art news 75:1976(9)100-102; S.C. Larsen, ibid. 79:1980(1)102-105, 108; R.H. Bletter, Werk, Bauen, Wohnen 71/38:1984(7/8)20-23; K.E.Tyler, Tyler graphics, Cat. raisonné 1974-1985 (K Walker AC), Minneapolis 1987; R.H. Byer, Artweek 18:1987(10.10.)6; P.Tuchman, Connoisseur 1987(Febr.)62-69; C.Barnaby, Horizon 30:1987(1)24; S.Appleton, Artweek 20:1989(7.10.)3; The view from Denver. Amer. Gegenwartskunst aus dem Denver AM (K), W. 1997</a300f>
   <a300g>H.St.</a300g>
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   <a3100>Gams, Benedikt</a3100>
   <a3105>Gams, Benedikt</a3105>
   <a31nn>Benedikt Gams</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1721-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1703/1707</a3270>
   <a3290>Allgäu</a3290>
   <a3330>1751</a3330>
   <a3350>Ebnet Kreis Breisgau-Hochschwarzwald</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 143</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zinke, Augustinermuseum Gemälde bis 1800, 1990<a8334>S. 176</a8334>
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   <a31nn>J. H. Hübner</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gheyn, Peeter van den (1)</a3100>
   <a3105>Gheyn, Peeter van den (1529) &amp; Ghein, Peeter van den (1)</a3105>
   <a31nn>Peeter van den Gheyn (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1529-1561
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1529</a3300>
   <a3330>1561</a3330>
   <a3420>Mechelen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11003794</a3000>
   <a3100>Porzmann, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Porzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer?</a3162>
   <a3180>1562
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1562</a3300>
   <a3360>1562</a3360>
   <a3420>Boles&#322;awiec</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>04010254</a3000>
   <a3100>Magin, Ernst Paul Heinrich</a3100>
   <a31nn>Ernst Paul Heinrich Magin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Lehrer</a3162>
   <a3164>Studienrat</a3164>
   <a3166>Landschaftsfotografie &amp; Architekturfotografie</a3166>
   <a3180>1900-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.09.26</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1950.09.17</a3330>
   <a3350>England</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Magin studierte Mathematik und Physik in Berlin, Göttingen und Leipzig (Promotion 1906). Für die Photographie interessierte er sich sehr früh und bereist als Amateur in den Ferien insbesondere Süddeutschland, um Landschaften und Städte zu zu photographieren. Um 1905 begann er mit der Herstellung von Gummidrucken und pflegte intensiven Austausch mit den Gebrüdern Hofmeister, die im selben Haus wohnten (Höltystraße, Hamburg-Uhlenhorst). Hieraus ergaben sich auch Kontakte zu Heinrich Kühn in Innsbruck, von Oven in Bremen und Prof. Kihn in Erlangen. Hinzu kam später C. C. H. Niemann, ein ehemaliger Schüler von Magin. Der Briefwechsel über den Gummidruck sowie die Negativplatten und Diapositive wurden im Zweiten Weltkrieg vernichtet.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1950</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:44:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52575314"><labelId>Teudt, J. Christian</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20890112</a3000>
   <a9920>2018.08.24</a9920>
   <a3100>Teudt, J. Christian</a3100>
   <a31nn>J. Christian Teudt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Offizier &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1800-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3360>1820</a3360>
   <a3420>Bad Pyrmont</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>21020348</a3008>
      <a3010>Teudt, Christian</a3010>
   </a3007>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07030042</a3000>
   <a3100>Stuber, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Stuber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1622-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 54, Nr. 8</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des gleichnamigen Berner Buchbinders, war der Nachfolger Weerlis in der obrigkeitlichen Druckerei. Hat die große Chronik Michael Stettlers gedruckt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1622</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1635</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:50:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:36:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52497402"><labelId>Stürmer-Alex, Erika</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03202560</a3000>
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   <a3100>Stürmer-Alex, Erika</a3100>
   <a31nn>Erika Stürmer-Alex</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938.02.04</a3270>
   <a3290>Wriezen</a3290>
   <a8330>Künstler aus dem Bezirk Frankfurt (Oder), 1987<a8334>8</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>326</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1956-1958 Studium an der Fachschule für angewandte Kunst in Berlin-Weißensee. 1958-1963 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee bei Herbert Behrens-Hangeler und Prof. Kurt Robbel. Seit 1963 freischaffend im Bezirk Frankfurt (Oder). Studienreisen in die UdSSR, die Tschechoslowakei, Ungarn, Bulgarien, Rumänien und nach Frankreich.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>1 Werk (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1953</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:56Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:32:53Z" edp:createdBy="unknown" did="64785505"><labelId>Echter, Matthias</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034727</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2005.11.08</a9920>
   <a3100>Echter, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Echter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1668-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1653.02.18</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
   <a3330>1701/1703</a3330>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, S. 53</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Echter, Maler- und Bildhauer-Fam. in Graz, 1636-um 1701 tätig. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. List, 1967; Hollstein, German VIII, 1968. - J.Wichner, Kloster Admont in Stmk ..., W. 1888, 79, 104 (zu 1); J.Donauer, Die steir. Künstler-Fam. der E., Diss., Graz 1943; R.Kohlbach, Die barocken Kirchen von Graz, Graz 1951; id., Steir. Bildhauer, Graz 1955; Popelka I, 21959 (zu 2); H.Kreisel, Die Kunst des dt. Möbels, I, M. 1968 (zu 5); K.Woisetschläger/P.Krenn, Alte steir. Herrlichkeiten, Graz 1968; G.Brucher, Die barocke Deckenmalerei in der Steiermark, Graz 1973; L.Hartmann, Capriccio. Bild und Begriff, Diss., Z. 1973 (zu 5); Dehio-Graz, 1979; Dehio-Stmk, 1982; ÖKT XLVI, 1984; LIII, 1997; K.Amon/W.Steinböck, Oberösterreich 36:1986(1)37-49 (zu 3); H.Lackner, Die Pfarrk. Hl.Katharina in Stainz, Stainz [ca. 1986]; G.Biedermann/K.Roth, Schatzkammer Steiermark, Graz u.a. 1992; H.Lorenz (Ed.), Barock, M. u.a. 1999 (Gesch. der bild. Kunst in Österreich, 4). Christine Rabensteiner 5. Matthias, Maler, Kupferstecher, *18.2.1653 Graz, +1701/03(?). Sohn von 6, Bruder von 1, 2, 3 und 4. Bedeutendstes Mitgl. der Familie. Ein Rom-Aufenthalt ist anzunehmen. Veröff. 1679 in Graz "Röm. Inventionen" betitelte, schon bald in Augsburg nachgestochene Akanthusdekorationen sowie eine weitere Ornamentstichfolge Racc. di vari Cappricij. Sein Werk als Maler umfaßt bed. Fresken in Graz und in der Steiermark. E.s Kuppelfresken in der Grazer Katharinenkirche gestalten erstmals in der österr. Deckenmalerei die gesamte Kuppel als illusionist. Himmelsraum mittels der "sotto in su"-Technik. Dabei ist die Malfläche nicht durch Stuckrahmung geteilt, während E. bei allen weiteren Fresken durch Aufträge an eine Verbindung mit Stuck gebunden gewesen zu sein scheint. Vorbildhaft dürften für ihn Pietro Berrettini und Giovanni Lanfranco gewesen sein. Sein um 1690-1700 entstandenes umfangr. Spätwerk hinterließ E. dem Augustiner-Chorherrenstift Stainz. WERKE ADRIACH-Rothleiten, Filialkirche Hl.Georg: Hl.Antonius vor Muttergottes, Altarbild, bez., dat. 1692. GRAZ, Katharinenkirche: Verherrlichung des Namens Jesu, Kuppelfresko; Verlobung der hl. Katharina, Apsiskuppel, jeweils um 1688/89. - Mausoleum für Kaiser Ferdinand II: Kuppelfresken mit neutestamentar. und Auferstehungsszenen, Verherrlichung Kaiser Ferdinands sowie segnenden Gottvater in der Laterne, um 1688/89. - Pal. Welsersheimb: Vier Elemente, Jahreszeiten, Erdteile, Winde, Ozeane (im Stiegenhaus); Darst. zu Ovids Metamorphosen (im Vorsaal; vermutl. nach Kpst.-Zyklus von Johann Wilhelm Baur; teilw. durch Bombenschaden zerst. und von Dina Kerciku 1959/60 ergänzt). PERNEGG, Schloß, Kab. im Westflügel: Mytholog. Szenen an Decke und Lünetten, dat. 1680. STAINZ, Pfarrk. Hl.Katharina (ehem. Stiftskirche): Christus vertraut dem hl. Augustinus seine Kirche an, der Hl überreicht den Chorherren ihre Ordensregel, die Märtyrer des Ordens, die Freuden des Himmels, Päpste und Kardinäle des Ordens, Augustinus im Kreise seliger Chorherren und Chorfrauen, Verkündigung, Verherrlichung der hl. Katharina in den sechs Hauptfeldern. - Ehem. Stiftsgebäude, Refektorium: Hochzeit zu Kanaa, wunderbare Brotvermehrung, Gastmahl im Hause Simon, Letztes Abendmahl, Fresken, 1695-1700.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102014</a3000>
   <a9920>2014.02.21</a9920>
   <a3100>Boy, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Boy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1963-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1963</a3300>
   <a3320>Magdeburg</a3320>
   <a3360>1985</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449835</a3000>
   <a3100>Ebeler, E.</a3100>
   <a31nn>E. Ebeler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1899
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1899</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht in Lexika gefunden.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037223</a3000>
   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Barth, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Barth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1811-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3300>1811-1822</a3300>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a3420>Potsdam?</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 219</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barth, Eduard, dt. Maler, A.19.Jh. tätig. Sohn von Johann Wilhelm Gottfried B., mit dem er 1811-22 in St.Petersburg lebte und Ansichten der Stadt und der Umgebung malte. Desweiteren entstanden Archit.-Ansichten von Berlin und Potsdam in der Manier von Sonntagsmalern. Aus Gründen der topograph. Genauigkeit bevorzugte er Gouachefarben und verzichtete fast völlig auf Staffage. WERKE BERLIN, Staatl. Mus., Kpst.-Kab. BIBLIOGRAPHIE Die Bauwerke und KD von Berlin, Stadt und Bez. Charlottenburg, B. 1961, 164; I.Wirth, Potsdam, B. 1967, 18, 21; St.Petersburg um 1800, Essen/Recklinghausen 1990, 86, 211 (Kat.). Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370307</a3000>
   <a9920>2015.04.20</a9920>
   <a3100>Zimmermann, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Zimmermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Pfarrer</a3162>
   <a3180>1964-1987?
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <a3360>1987</a3360>
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   <a3100>Hültz, Johannes</a3100>
   <a3105>Hiltz, Johannes &amp; Hultz, Jean</a3105>
   <a31nn>Johannes Hültz von Köln</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1419-1449
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1419.02.10</a3300>
   <a3320>Straßburg</a3320>
   <a3330>1449</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Straßburg<a3400>vor 1419-1449</a3400>
   </a3420>
   <a8150>Ernennungsurkunde, Entwurf von 1419, in: Straßburg, Stadtarchiv (früher Archiv des Frauenhausmuseums) abgedruckt in: Kraus 1876, S. 394 &amp; Heckelers Manuskript, um 1661, abgedruckt in: Kraus 1876, Anhang III, S. 693-704 (Heckeler lokalisiert als Baumeister die Meisterzeichen von Hültz am Turmhelm, S. 699) &amp; Rechnungsbücher und Spruchbriefe, in: Straßburg, Stadtarchiv (früher Archiv des Frauenhausmuseums)</a8150>
   <a8330>Kraus, Kunst und Alterthum in Elsaß-Lothringen<a8334>Bd.1, 1876, S. 349-429 sowie Beilagen (Quellensammlung)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schock-Werner, Das Straßburger Münster, 1983<a8334>S. 146-157</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zehnacker, La cathédrale de Strasbourg, 1993<a8334>S. 267-278</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Grandidier, Essais historiques, 1782 &amp; Reinhardt, Les textes relatifs, 1960 &amp; Reinhardt, Compléments et rectifications, 1972</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Nach einer Notiz im Rechnungsbuch (1450/51 fol. 8) erhält die Ehefrau Geld für ein Gewand (Literatur: Schock-Werner 1983, S. 23 Anm. 66).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Straßburg; vor 1419-1449. Gesichert ist, daß Hültz 1419 die Nachfolge von Ulrich von Ensingen als Münsterbaumeister antrat (Quelle: Ernennungsurkunde). Er errichtete den Turmhelm (Meisterzeichen). Hültz war laut einer Notitz in einem Rechnungsbuch (11.2. 1419) vor 1419 Parlier an der Straßburger Münsterbauhütte (Literatur: Schock-Werner 1983, S. 21, Anm. 47). Ein Epitaph soll sich an der östliche Außenseite der Johanniskapelle befunden haben (Quelle: Heckelers Manuskript um 1661; Literatur: Grandidier 1782)</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400005 &amp; Ob Hültz je in Köln tätig war und ob er dort geboren wurde, ist unklar.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Wilke, Brigitte</a9904>
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   <a3100>Schröder, Johannes von (1793)</a3100>
   <a31nn>Johannes von Schröder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Topograph</a3162>
   <a3180>1808-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793</a3270>
   <a3290>Praestoe</a3290>
   <a3330>1862</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Linnig, Willem (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Willem Linnig (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1857-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>belgisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1842.08.28</a3270>
   <a3330>1890.09.03</a3330>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
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   <a3420>Eisenach</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 256</a8334>
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   <a3100>Kleoitas</a3100>
   <a31nn>Kleoitas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Techniker</a3162>
   <a3180>500ante-451ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>500ante</a3300>
   <a3360>451ante</a3360>
   <a3420>Athen?</a3420>
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   <a3100>Behrens, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Behrens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1956-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>1956</a3320>
   <a3360>1968</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Hoffmeister, Johan Hendrik (1823)</a3100>
   <a31nn>Johan Hendrik Hoffmeister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1823-1904
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1904)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1823</a3300>
   <a3360>1904</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cigal', Vladimir Efimovi&#269;</a3100>
   <a3105>Zigal, Wladimir Jefimowitsch &amp; Cigal', Vladimir Efimovi&#269; &amp; Tsigal, Vladimir Efimovich &amp; Cygal', Volodymyr Juchymovy&#269;</a3105>
   <a31nn>Vladimir Efimovi&#269; Cigal'</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Plakatkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Ukraine</a3200>
   <a3248>russisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1917.09.17</a3270>
   <a3290>Odessa (Ukraine)</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Cigal', Vladimir Efimovic, russ. Bildhauer, Zeichner, Plakatgestalter, *17.9.1917 Odessa, lebt in Moskau. Bruder von Viktor Efimovic C., Vater von Aleksandr Vladimirovic und Tat'jana Vladimirovna C. Stud.: 1937-42, 1946-48 Surikov-KHS Moskau bei Vladimir Nikolaevic Domogackij, Leonid Vladimirovic Servud, Ivan Dmitrievic Sadr. 1942-44 Militärkünstler bei der Polit. Hauptverwaltung der Kriegsmarine in einer Einheit der Front-Schwarzmeerflotte. Zahlr. Titel und Ausz.: u.a. 1966 Repin-Staatspreis der Russ. Föderation; 1974 Verdienter Kulturschaffender Polens; 1978 Nat.-Künstler der UdSSR und Ordentl. Mitgl. der AK; 1984 Leninpreis. - Schuf während des 2.WK zahlr. Frontskizzen und -plakate. Nach 1945 Denkmäler für die sowjet. Soldaten in Westberlin, Brest, Seelow (zus. mit Lev Efimovic Kerbel'). 1947-49 in einer Bildhauer-Brigade unter Ltg von Nikolaj Vasil'evic Tomskij beteiligt an einer Relief-Ser. zu revolutionshist. Themen, hierfür und für V.I. Lenin-gimnazist (Marmor, 1949, Tret'jakov-Gal. Moskau) 1950 Stalinpreis. In der Trad. der psychologisierenden russ. Kunst zahlr. bekannte figürl. Komp. (u.a. Junyj desantnik; Voennyj chudoznik; Viktor Cigal', alle 1948; Narodnyj dobrovolec, 1952, alle Bronze, Tret'jakov-Gal.). Besondere Bedeutung haben Memorialkomplexe und Denkmäler, für die eine verhaltene Expressivität der Plastik und der Raumlösungen char. ist. C. porträtierte in klass.-realist. Manier zahlr. russ. Kulturschaffende des 20.Jh., u.a. den Komponisten D.B. Kabalevskij, Bronze, 1961; die Schriftsteller M.A. Svetlov, 1964; M.Saginjan, 1984, beide Marmor; die Bildhauer I.M. Cajkov, Marmor, 1965; Ju.L. Cernov, Bronze, 1976; Ju.A. Aleksandrov, Bronze, 1980; E.F. Belasova, 1981; S.L. Rabinovic; O.K. Komov, beide 1983, jeweils Marmor; die Maler D.A. Smarinov, 1975; A.V. Kokorin, 1978, beide Bronze; die Architekten Ja.B. Belopol'skij, 1977; L.N. Pavlov, 1985, beide Bronze (alle Tret'jakov-Gal.). Bes. populär sind C.s Werke Anne Frank (1969), V.V. Majakovskij v Amerike (1972, beide Bronze), Malaja zemlja (Kupfer, 1978), Dmitrij Karbysev (Marmor, 1980; alle Tret'jakov-Gal.). Werke: Denkmäler: Baku: Richard Sorge, Bronze, 1981 (Archit.: R.G. Aliev). Kazan': Musa Dzalil', Bronze, 1967 (Archit.: L.G. Golubovskij). Lenino/Weißrußland: Memorialkomplex für die sowjet.-poln. Waffenbrüderschaft, Bronze, Granit, 1968 (Archit.: Ja.B. Belopol'skij, V.I. Chavin). Mauthausen: Generalleutnant D.M. Karbysev, Marmor, 1962 (Archit.: N.A. Koval'cuk). Moskau: Arzt N.F. Filatov, Bronze, 1960 (Archit.: E.I. Kutyrev, G.I. Gavrilov); Sergej Esenin, Bronze, 1972 (Archit.: S.E. Vachtangov, Ju.V. Jurov); D.M. Karbysev, Bronze, 1980 (Archit.: A.M. Polovnikov); Richard Sorge, Bronze, 1985 (Archit.: L.N. Pavlov). Novorossijsk: Memorialkomplex für die Helden des Bürgerkrieges und des 2. WK, Bronze, Kupfer, getrieben, Granit, 1983 (Archit.: Ja.B. Belopol'skij, V.J. Chavin, R.G. Kananin). - Moskau, Tret'jakov-Gal.: 30 Werke. Selbstzeugnisse: Zahlr. Art. in Ztgn und Zss., ed. in: Ne perestavaja udivljat'sja... Zapiski skul'ptora, Mo. 1986. Ausstellungen: E: 1968 Rjazan' / 1973 Moskau (K); Novorossijsk: Graphik / 1980 Wien. Bibliographie: Vo6, 1962 (s.v. Zigal, Wladimir Jefimowitsch). KChE III, 1971, 744; Mytci Ukraïny, Kyïv 1992 (s.v. Cygal', Volodymyr Juchymovyc); Milner, 1993 (s.v. Tsigal, Vladimir Efimovich). Addenda: Cleny Rossijskoj Akademii Chudozestv. Kratkij slov., Mo. 2005. VSII Sprav. III-V, 1973-81; S.S. Valerius (Ed.), Skul'ptor V.C., Mo. 1976; Wladimir Zigal. Plastik (K), Mo. 1979; 225 let Akademii Chudozestv SSSR (K), II, Mo. 1985; Moskovskie skul'ptory, Mo. 1986; G.Jastrebeneckij, Iskusstvo 1987(12)19-25; Ju.E. Osmolovskij (Einl.)/N.N. Goljandina (Ed.), V.C. Monumental'naja i stankovaja skul'ptura. Risunki, Le. 1989.</a300a>
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   <a9920>2018.08.23</a9920>
   <a3100>Rodde, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Rodde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser</a3162>
   <a3180>1843-1866
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Hanau</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1843-1866</a8334>
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   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>1843 wird Rodde erstmals im HHCSAC als Landmesser erwähnt. 1850-1866 wird er als Landmesser zu Hanau aufgelistet.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Laer, Ferdinand von</a3100>
   <a31nn>Ferdinand von Laer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1828-1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1828</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1860</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Cincinnati (Ohio)?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11003793</a3000>
   <a3100>Meiners, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Meiners</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1686-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1695</a3300>
   <a3330>1716</a3330>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a3100>Eckhardt, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Eckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Buchgestalter</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3360>2004</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 97</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eckhardt, Frank, dt. Maler, Graphiker, Buchgestalter, *1959 Dresden, lebt ebd. 1977-79 Stud. an der TU Dresden (exmatrikuliert); Tätigkeit in versch. Berufen. Seit 1988 freischaffend. 1993 Arbeitsaufenthalte b. Lucca/Italien und im Künstlerhaus Salzburg. 1993/94 Meisterschüler an der AK Berlin. -- Zeichenhafte, gestische Formen, stenogrammartige Linienspuren und Kürzel im Sinne visueller Poesie. V.a. Künstlerbücher als Unikate und in kleinen Aufl.: u.a. Akademie I, drehbare Buchrolle im Holzkasten mit Sichtfenster, Acryl, Aqu. u.a. Mat. auf Flies, 1986; Psalm -- Früher Mittag (Texte: Ingeborg Bachmann, Gabriele Syron), neun Exemplare, 1988; Bardo Thödel. Tibetan. Totenbuch, Siebdrucke, 18 Exemplare, 1992; Aperçu flute, Siebdrucke mit Musikkassette, 30 Exemplare, 1993.</a300a>
   <a300e>E: Dresden: 1988 Gal. Lehmann; 1991 Gal. Adlergasse; 1999 Leonhardi-Mus. (K) / 1995 Leipzig, Globus-Gal / 2004 Dresden, Gal. am Alaunplatz: Loop G: Dresden: 1989 Gal. Lehmann: Visuelle Poesie; 1990 Gal. Adlergasse (Eröffnungs-Ausst.); 1993, '94 Gal. Rähnitzgasse / 1993 Leipzig, Bildermesse / 1994 Frankfurt am Main, Buchmesse / 1995 San José (Calif.), Inst. of Contemp. Art; Leipzig, Globus-Gal.</a300e>
   <a300f>Erinnerte Gegenwart (K Gal. Rähnitzgasse), D. 1995; S.Altmann, Künstlerbücher von F.E., in: IAKH-Jahres-Schr. 1995, L. 1995 (Internat. Ausst. für Künstlerbücher und Handpressendrucke); K.Weber, Die Macht der Bilder. Dresdner Malerei und Graphik zw. 1985 und 1995, D. 1997 (Publ. des Kunstfonds des Freistaates Sachsen, 3); F.E. Signs and movement (K Gal. Rähnitzgasse), D. 1999.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3100>Weerli, Abraham</a3100>
   <a3105>Werlin, Abraham &amp; Wörlin, Abraham</a3105>
   <a31nn>Abraham Weerli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1614-1622
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 53, Nr. 7</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>War als Drucker der Nachfolger von Jean le Preux in der obrigkeitlichen Druckerei.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>11006290</a3000>
   <a3100>Jarry, Gastón</a3100>
   <a31nn>Gastón Jarry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1904-1946
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Argentinien</a3200>
   <a3248>argentinisch</a3248>
   <a3270>1889.10.16</a3270>
   <a3290>Buenos Aires</a3290>
   <a3360>1946</a3360>
   <a3420>Buenos Aires</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Erdös, Stephan</a3100>
   <a3105>Erdös, Stefan</a3105>
   <a31nn>Stephan Erdös</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1921-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1906.02.13</a3270>
   <a3290>Lindenhorst</a3290>
   <a3330>1956.03.22</a3330>
   <a3350>Tittmoning</a3350>
   <a3420>Znaim</a3420>
   <a3420>Zwiesel (Kreis Regen)</a3420>
   <a3420>Tittmoning</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 462</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 34, 2002, S. 299</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Erdös, Stephan, dt. Keramiker, *13.2.1906 Lipina/Ungarn, +22.3.1956 Tittmoning/Obb. Verh. mit Ida E.-Meisinger. Stud.: Staatl. Porzellan-FS Karlsbad; nebenbei Praktika in versch. Wkstn, u.a. in der Ofenfabrik R. Sonnenhuber in Steyr; 1925-29 Keramik-Stud. bei Michael Powolny und Emmerich Selch an der HS für angew. Kunst Wien. 1929-32 ebd. Ass. von M. Powolny. 1932-45 eig. Wkst. in Znaim, ab 1934 mit der Ehefrau Ida E.-Meisinger. 1938-43 Lehrer für Kunsterziehung und Zeichnen an der Lehrer-Bildungsanstalt und Oberschule für Knaben in Znaim. Ab 1946 mit Ida E.-Meisinger Wkst. in Tittmoning. 1953 Dir. der Staatl. FS für Glas-Industrie Zwiesel. Ausz.: 1942 Leisching-Preis der Stadt Brünn; 1951 Hess. Staats-Preis auf der Internat. Frankfurter Messe; 1954 Gold-Med. auf der Trienn. in Mailand; 1955 Gold-Med. des Concorso internaz. della ceramica d'arte Faenza; 1956 Mention Honorable à titre posthume auf der Internat. Keramik-Ausst. Cannes. - E.s in Steinzeugton gedrehte Gefäße zeichnen sich durch ihre klare und kompakte, oft gedrungene Gestalt bei feinsinnig bewegter Umrißlinie aus. Im Kontrast dazu steht eine stark krakelierte, wie aufgebrochen erscheinende Oberfläche, oft in heller, pastellfarbener Glasur. Experimente mit Tonversätzen, Glasuren und Glasflüssen schaffen eine differenzierte Glasurpalette mit matten, gesprenkelten, transluziden oder kristallisierenden Effekten. Wesentl. Anregung durch Max Laeuger, den E. im Jan. 1937 besuchte; Auseinandersetzung mit der ostasiat., nach 1945 auch mit der finn. Keramik. WERKE DEIDESHEIM, Mus. für mod. Keramik. DRESDEN, KGM. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus. FRECHEN, Keramion. HAMBURG, MKG. - Slg Thiemann. HÖHR-GRENZHAUSEN, Keramik-Mus. Westerwald. MANNHEIM, StKH. SELBSTZEUGNISSE Die Keramik auf der 9. Trienn. zu Mailand, Keram. Zs. 3:1951, 499 s.; Betrachtungen zur Ausst. ital. Keramik, ibid. 5:1953, 597; Eine Betrachtung, Ges. der Keramikfreunde 1/2:1953, 47; Max Laeuger, Keram. Zs. 6:1954, 62; Kunstkeramik im bayer. Raum, ibid., 525; Vetri d'oggi, Ges. der Keramikfreunde 3/4:1955, 43; Ein Besuch im Ist. d'Arte per la Ceramica Gaetano Bellardini und im Mus. internaz. delle Ceramiche in Faenza, Keram. Zs. 7:1955(4)179; Premier festival internat. de la ceramique, ibid. (8)397 s.; Romano Rui, ibid., 461; Erfahrungen in Mailand, Cannes und Faenza, Euro-ceramic 6:1956, 21. AUSSTELLUNGEN E: 1969 Syke / 1978 Düsseldorf, Hetjens-Mus. G: 1955 Faenza: Concorso internaz. della ceramica d'arte / 1962 Hamburg, MKG: Mod. dt. Keramik / 1978 Köln, MAK: Meister der dt. Keramik 1900 bis 1950 (K). BIBLIOGRAPHIE Vo5, 1961. E.Cameron, Enc. of pottery and porcelain, N.Y. u.a. 1987; D.Zühlsdorff, Markenlexikon, Porzellan- und Keramik-Report 1885-1935, I, St. [1988]; WWCCA, 1996. - B.Siepen, Keram. Zs. 3:1951(8)325 s.; ibid. (10)415; Dt. Warenkunde. Eine Bildkartei des Dt. Werkbundes, St. 1955, Bl. 1753; A.Klein, Keram. Zs. 8:1956(8)396 s.; B.Siepen, Euro-ceramic 6:1956(5)142-144; W.Neuwirth, Wiener Keramik, Bg. 1974; E.Klinge (Bearb.), Dt. Keramik des 20.Jh. (K), I, Dd. 1975, 149-156; G.Reineking von Bock, Keramos 72:1976(Mai)55 s. - Mitt. Jahrespressekonferenz SKS Dresden 2000. Katharina Schütter</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Ebener, Wolf</a3100>
   <a31nn>Wolf Ebener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S. 230</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987</a8330>
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   <a3000>20102013</a3000>
   <a9920>2014.02.21</a9920>
   <a3100>Sergijewski, Nicolai W.</a3100>
   <a31nn>Nicolai W. Sergijewski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1945-1946
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1945</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1946</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Berlin. Der Architekturführer, 2011<a8334>S. 164.</a8334>
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   <a31nn>Christian Friedrich Gessner</a31nn>
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   <a3100>Deyssinger, Johann Leopold</a3100>
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   <a3420>Zlabings</a3420>
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   <a3420>Sankt Florian (Bozen)</a3420>
   <a3420>Rudolstadt</a3420>
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   <a3420>Altpölla</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S. 493</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 33</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Deyssinger (Daysinger; Deisinger; Deysinger; Teussinger; Theisinger), Johann Leopold (fälschl. Johann Lorenz), böhm. Maler, *1701 Kaaden (Kadan/Böhmen), +14.10.1788 Zlabings (Slavonice/Mähren). Vermutl. verwandt - oder auch identisch - mit Josef Michael Daysinger. War wahrsch. zunächst als Gehilfe in der Wkst. des österr. Malers Paul Troger tätig. Er soll nach ersten frühen Arbeiten in Österreich (St. Florian b. Linz, Elisabeth-Kap.: Fresko und Altarbild, 1737, 1847 entfernt) in Bamberg (Malereien zum Heiligen Grab im Dom, 1738/39) gearbeitet haben; in der Pfarrk. St. Walburga zu Lintach/Oberpfalz das Altarblatt Hl. Walburga als Fürsprecherin (1741). Von da aus gelangte er, wohl vermittelt von Gottfried Heinrich Krohne, nach Thüringen. Ging vermutl. über Wien nach Zlabings/Mähren, wo er in der 2.H. des 18.Jh. ansässig war. Nicht belegt ist, daß er dort in den Diensten des Abts des Klosters in Louka b. Znojmo stand. Die versch. Wirkungsregionen D.s und die unterschiedliche Auflösung seines zweiten Vornamens haben in der Lit. bis in die jüngste Zeit zur Annahme der Existenz zweier Maler J.L.D. geführt (vgl. u.a. Polleross, 1984; Dehio-Thür., 1998). Die von ÖKL, Zotti (I, 1983) und Dehio-NÖ vorgenommene Zuschr. der Deckenfresken in Waidhofen an der Thaya an Josef Michael Daysinger führt zu zusätzl. Schwierigkeiten beim Fassen der Person. - D.s Bilder charakterisiert in Anlehnung an Trogers Wkst. ein helles Kolorit, wodurch sich D. von alten Trad. zu befreien versuchte. Dennoch gründete die Komp. seiner Gem. im System gegensätzlicher Diagonalen, die im Zickzack verwoben sind, und auf der Illusion räuml. Tiefe. Um 1771 gelangte er zu größerer Flächigkeit, klarem Kolorit und Zickzackwindung des Rokoko.</a300a>
   <a300c>ALTPÖLLA/NÖ, Hochaltar: Gem., 1783. KDOUSOV, St. Leonhard, Hauptaltar: Hl. Leonhard, sign.; Nebenaltar: Rosenkranz-Jungfrau Maria; Johann von Nepomuk vor Wenzel IV., sign. POPICE, St. Sigismund, Hauptaltar: Gem. RUDOLSTADT, Heidecksburg: Deckenfresken (u.a. Rat der Götter im Festsaal, Versammlung der Tugenden im Roten Saal), 1743-44. SLAVONICE, Pfarrei: 4 Evangelisten. - Hl. Kreuz-Kap., Presbyterium: Auferstehung Christi, Fresko; Kirchenschiff: Kreuzerhöhung, Deckenfresko; Wandmalereien. - Kirche Gottes Leib, Hauptaltar: Krönung der Jungfrau Maria, sign.; Nebenaltar: Hl. Florian; Oratorium: Hl. Paulus von Tarsus. - Pfarrk. Mariä Himmelfahrt, Nebenaltäre: Hl. Ignatius von Loyola; Hl. Johann von Nepomuk. STARÉ HOBZÍ, Kirche Mariä Himmelfahrt, Hauptalta r: Hl. Barbara; Nebenaltar: Hl. Andreas. WIEN, XIX. Bez., St. Leopold: Altarbilder der hl. Anna und des hl. Sebastian, um 1750. ZNOJMO, St. Nikolaus, Hauptaltar: Hl. Nikolaus, sign.; Hl. Dreifaltigkeit. - St. Joh. Bapt., Nebenaltar: Hl. Elisabeth von Thüringen; Hl. Ordensschwester; Sakristei: 10 Gem. der Eremiten von Theben.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 (als Daysinger, Johann Lorenz und Deisinger, J.L.). Toman I, 1947 (fälschl. als Daisinger, Frantisek); II, 1950 (s.v. Teussinger, Leopold); ibid. (Dodatky; s.v. Deissinger, F.L.); ÖKL V, 1979 (s.v. Daysinger, Johann Lorenz); Sitzmann, Ostfr., 1983;. - J.P. Cerroni, Abriß einer Gesch. der bild. Künste in Mähren, Brünn 1817; G.Wolny, Kirchl. Topographie von Mähren, Brünn 1855-61; L.Havlík, Znojmo-z minulosti mesta a jeho památek, Brno 1956; V.Richter, Znojmo, Praha 1966; J.Sedlár/J.Sedlárová, Slavonice, Praha 1973; Dehio-OÖ, 1977; UPC III, 1980; H.Scharf, BKD in Stadt und Kr. Eisenach, Tl 2, Eisenach 1981, 19; G.Ebster, Kamptal-Studien 2: 1982, 50-68; F.B.Polleross, in: Das Waldviertel 33:1984(1/2/3)1-19; H.Baier-Schröcke, Der Stuckdekor in Thür. v. 16.-18.Jh., B. 1986, 130 s.; W.Zotti, Kirchl. Kunst in NÖ, Diözese St. Pölten, II, St. Pölten/W. 1986, 30, 382, 420; Dehio-NÖ, 1990; Dehio-Bayern, V (Regensburg und Oberpfalz), 1991; Dehio-Wien, X.-XIX. und XXI.-XXIII. Bez., 1996; E.Lehmann, Die Bibl.-Räume der dt. Klöster in der Zeit des Barock, B. 1996; Dehio-Thür., 1998. - Brno, Moravský Zemský archiv: Totenmatrikel; A.Schweigel, Verz. der Maler, Bildhauer, Steinschneider etc. von 1588 bis 1800.</a300f>
   <a300g>Jaroslav Sedlár / Birgit Krehl</a300g>
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   <a3100>Dotzinger, Jodokus</a3100>
   <a31nn>Jodokus Dotzinger &amp; Jobst Dotzinger &amp; Jost Dotzinger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
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   <a3007>Vater / Onkel<a3010>Dotzinger, Johannes</a3010>
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   <a3007>Sohn?<a3010>Dotzinger, Niklas</a3010>
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   <aku40>Ehefrau<a4100>Dotzinger, Ursula</a4100>
   </aku40>
   <a8150>Münsterbaurechnungen, in: Straßburg, Stadtarchiv, Carton 43 &amp; Briefwechsel, abgedruckt in: Albert 1922, S. 144 f. &amp; Donationsbuch, teilweise abgedruckt: Hasak 1927, S. 173; Kraus 1876, S. 399 ediert: Woltmann 1876, S. 388 &amp; Hüttenordnung, abgedruckt in: Heideloff 1844; Jannar 1876; Wissel 1929 und 1942 &amp; Spruchbrief von 1465, in: Straßburg, Bezirksarchiv, III G. 3650 teilweise abgedruckt in: Kraus 1876, S. 398 f. &amp; Spruchbrief 1468, erwähnt: Schneegans 1857, S. 109 &amp; Kleine Münsterchronik, ediert: Dacheux 1888, S. 3-20 &amp; Büheler-Chronik, ediert: Dacheux 1888, S. 21-150 &amp; Trausch-Chronik &amp; Wencker-Chronik, ediert: Dacheux 1892, S. 3-192 &amp; Heckelers Manuskript, um 1661, ediert: Kraus 1876, Anhang III, S. 693-704</a8150>
   <a8330>Kraus, Kunst und Alterthum in Elsaß-Lothringen<a8334>Bd. 1, Unter-Elsaß, 1876</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schneegans, Der Werkmeister Peter von Algesheim, 1857 &amp; Janner, Die Bauhütten des Deutschen Mittelalters, 1876 &amp; Woltmann, Das Wohlthäterbuch des Frauenwerkes, 1876 &amp; Dacheux, La petite Chronique de la Cathédrale, 1888 &amp; Dacheux, La Chronique de Sébald Büheler, 1888 &amp; Dacheux, La Chronique de Trausch et de Wencker, 1892 &amp; Albert, Die Eseler von Alzey, 1922 &amp; Hasak, Das Münster in Straßburg, 1927 &amp; Wissell, Ordenung der Steinmetzen zu Straßburg 1459, 1929 &amp; Wissell, Die älteste Ordnung (Steinmetzordnung 1459), 1942 &amp; Heideloff, Die Bauhütte des Mittelalters, 1948 &amp; Julier, Spätgotische Baukunst am Oberrhein, 1978</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Sie starb 1463 (Quelle: Donationsbuch).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Jodokus Dotzinger könnte Sohn oder Neffe des Basler Münsterwerkmeisters (1432-48/49) Johann Dotzinger aus Worms gewesen sein.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Jodokus Dotzinger war eventuell Vater des Niklas Dotzinger, Steinmetzgeselle (Quelle: Straßburger Hüttenordnung).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Straßburg; 1452?-1472?. Gesicherte Erwähnung als Werkmeister von 1460-1468 (Quellen: Briefwechsel, Donationsbuch, Hüttenordnung, Spruchbrief von 1465 und 1468). Nach Kraus (Literatur: Kraus 1876, S. 399) Zuschreibung 1452-1472 unter Berufung auf Heckelers Manuskript (Quelle: Heckelers Manuskript). Der Straßburger Taufstein mit der Inschrift 1453 gilt als sein Hauptwerk (Quellen: Büheler-Chronik; Randglosse in Wencker-Chronik). Nach Julier sei dieser allerdings deutlich vom Ensingerstil beeinflußt (Literatur: Julier 1978, S. 187 f.). Denkbar wäre auch, daß Matthäus Ensinger den Taufstein entwarf (Quellen: Kleine Münsterchronik; Trausch-Chronik). Weitere Zuschreibungen: Unter seiner Leitung sollen der Straßburger Chor restauriert (1455-1460) und die Gewölbe des Langhauses erneuert worden sein (Literatur: Thieme-Becker, S. 503). Jodokus Dotzinger war als Werkmeister zugleich oberster Richter der Steinmetzen in Süddeutschland (Quelle: Hüttenordnung, Spruchbriefe).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? an Alt-Sankt Peter in Straßburg; 1455-1460?. Jodokus Dotzinger soll den Chor von Alt-St. Peter gewölbt haben (Quelle: Büheler-Chronik, Trausch-Chronik, Wencker-Chronik).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? an der Gebäudeerweiterung des Frauenhauses in Straßburg; 1457. Nach Julier (Literatur: Julier 1978, S. 194) ist eine Beteiligung an den Umbauten naheliegend (Quelle: Kleine Münsterchronik).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? am Heiligen Grab in Weißenburg (Elsaß); 1451/1452. Anhand stilistischer Merkmale deutet Julier (Literatur: Julier 1978, S. 199) das Grab als Gesellenarbeit von Jodokus Dotzinger (Quelle: Straßburger Münsterrechnung 1451/ 1452, die den Umzug des Parlier von Weißenburg nach Straßburg betrifft). Üblicherweise wird das Grab später datiert.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? am Kreuzgang des Münsters in Basel; 1460. Julier (Literatur: Julier 1978, S. 179 ff.) schreibt den Westflügel des Kreuzgangs Jodokus Dotzinger zu. Dieser soll das Werk seines Vaters fortgeführt haben.</a349e>
   </a349a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Kemmerich, Regine</a9904>
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   <a3100>Crupi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Crupi</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1874-1929
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Taormina</a3290>
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   <a3420>Taormina</a3420>
   <a3420>Heliopolis</a3420>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 228</a8334>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Marburg<a3400>1981</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1982-1983</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1983-1990</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>seit 1990</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Fauquex, Eugène</a3100>
   <a3105>Fauquex, Eugen Ludwig</a3105>
   <a31nn>Eugène Fauquex</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Plakatkünstler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1920-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1905.03.26</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1987.08.10</a3330>
   <a3350>Glattbrugg (Zürich)</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Manuzio, Aldo</a3100>
   <a31nn>Aldo Manuzio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1577-1586
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Ricken, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Ricken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1979-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1979</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Schüler von Heinz Mehlan.</a300a>
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   <a3100>Klepper, M.</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser</a3162>
   <a3180>1830-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a3360>1844</a3360>
   <a3420>Ziegenhain</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>HU</a9904>
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   <a3100>Krüger, Hermann Georg</a3100>
   <a3105>Krüger, Herrmann &amp; Krüger, Herrmann Georg</a3105>
   <a31nn>Hermann Georg Krüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Beamter</a3162>
   <a3180>1830-1897
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; dänisch</a3248>
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   <a3350>Kiel</a3350>
   <a3420>Plön</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a3420>Segeberg, Bad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schoop, Uli</a3100>
   <a31nn>Uli Schoop</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tierbildhauer</a3162>
   <a3180>1918-1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1903.10.17</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>nach 1939</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lauschmann, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Lauschmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Fotoingenieur</a3162>
   <a3180>1912-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1901.04.01</a3270>
   <a3290>Raudnitz an der Elbe</a3290>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Fotogeschichte 11/1984 a<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fotogeschichte 27/1988<a8334>S. 29</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Tschechische Fotografen 1983 &amp; Lauschmann 1928</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Bereits 1912 begann Lauschmann mit einer Ica 9x 12 zu photographieren. Sein 1928 aufgenommenes Chemiestudium an der Technischen Universität Prag schloß er 1924 mit einer Promotion über Photographie ab. 1921 wurde Lauschmann im Amateurphotographen-Verein in Prag aktiv. 1925 bis 1951 war Lauschmann Direktor von Neobrom in Brno (Herstellung von Photopapieren), bis 1976 Professor für Photographie an der Technischen Universität von Brno, Prag. Als fortschrittlicher Amateur prägte Lauschmann während der zwanziger und dreißiger Jahre die Photographie in der Tschechoslowakei theoretisch durch seine Artikel und praktisch durch sein künstlerisches Werk, das von der internationalen Formensprache des Neuen Sehens geprägt wurde.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>20221372</a3000>
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   <a3100>Kern, Walter (1860)</a3100>
   <a3105>Walter Kern (1860)</a3105>
   <a31nn>Walter Kern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1875-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.05.24</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1918.12.14</a3330>
   <a3350>Berlin? / Gorodišce?</a3350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dörries, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Dörries</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Stillebenmaler &amp; Lithograph &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1913-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.05.26</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1978</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 756-577</a8334>
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   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S. 218</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Pepler, George Lionel</a3100>
   <a31nn>George Lionel Pepler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1897-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1882</a3270>
   <a3330>1959</a3330>
   <a3420>Alkrington Garden Village</a3420>
   <a3420>Wolverhampton</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 336</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 658</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.strath.ac.uk/archives/coll/T-PEP.html (2004.04.28)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Sir George L. Pepler (1882-1959) was born in Croydon and educated at Bootham and Ley schools. He trained as a surveyor but was drawn to housing and town planning. He was a member of the National Housing and Town Planning Council and in 1908 won two gold medals at the Wolverhampton Model Housing Exhibition with his partner, Ernest G. Allen. In 1913 he was instrumental in founding the Town Planning Institute for which he remained both Honorary Secretary and Treasurer , and was twice President from 1919-1920 and 1949-1950. In 1914 he joined the Local Government Board, taking over the organization of the Greater London Arterial Road Conferences. He was Chief Town Planning Inspector to the Ministry of Health from 1919-1941, and Chief Technical Adviser to the Ministry of Town and Country Planning from 1943-1946. In 1920 he became a member of the Committee on Unhealthy Areas and was twice president of the International Federation for Housing and Town Planning from 1935-1938 and 1947-1952. In 1947 he prepared the Town and Country Planning Act, which made planning an integral part of the business of both central and local government. He was a town planning consultant for Renfrewshire County Council between 1948 and 1956, and Town Planning Adviser to the Colony of Singapore between 1950 and 1954. He was Chairman of the National Playing Fields Associations' Grounds and Layout Committee from 1949-1959 and both Vice Chairman and Chairman of the Council for the Preservation of Rural England's Central Panels Committee between 1952 and 1959. Between 1948 and 1953 he lectured at the University of Cambridge in the Department of Estate Management and generously praised Sir Patrick Geddes whose work he greatly admired.</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:39:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52534216"><labelId>Cousturier, Lucie</labelId>
   
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   <a9920>2005.11.08</a9920>
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   <a3100>Cousturier, Lucie</a3100>
   <a3105>Brû, Lucie</a3105>
   <a31nn>Lucie Cousturier</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Kunstkritikerin &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1891-1925
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1876.12.19</a3270>
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   <a3420>Provence</a3420>
   <a3420>Burgund</a3420>
   <a3420>Bretagne</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, S. 19</a8334>
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   <a300a>Cousturier, Lucie (geb. Brû), frz. Malerin, Kunstkritikerin, Schriftstellerin, *19.12.1876 Paris, +16.6.1925 ebd. Als Malerin Autodidaktin, erhielt Anregungen und Anweisungen u.a. durch Paul Signac. Häufige Aufenthalte in dessen Haus La Hune in Saint-Tropez. 1894 Organisation einer Seurat-Retr. für die Rev. Blanche in Paris; C.s Vater erwirbt das Gem. Une dimanche après-midi dans l'Ile de Grande Jatte von George Seurat, das sich bis 1924 in ihrem Pariser Atelier befand. Während des 1. WK unterrichtete C. in Fréjus stationierte senegales. Soldaten. Angeregt durch diese Begegnungen unternahm sie 1922 eine Reise in damalige frz. Kolonien Westafrikas, wo v.a. Zchngn und Aqu. entstanden. Schriftstellerisch hielt sie die Berührung mit der afrikan. Bevölkerung fest in Les inconnus chez moi (1920) und nach ihrer Afrika-Reise in Mes inconnus chez eux (1925), ein Werk, das sich der Psychologie der Afrikaner widmet. Mitarb. der Ztg Paria, die sich für die Rechte der schwarzafrikan. und ostasiat. Kolonialvölker einsetzte. Als Kunstkritikerin tätig für versch. Zs., u.a. für L'Art décoratif und Bull. de la vie artistique. C. schrieb über die mit ihr befreundeten Maler Seurat, Signac, Henry-Edmond Cross, Ker Xavier Roussel, Maurice Denis und Pierre Bonnard. - Zu ihren frühen Werken gehören impressionist. Alpenlandschaften, wahrsch. autodidakt. entstanden. Die Berührung mit dem Neoimpressionismus durch Seurat führte C. zur pointillist. Malweise. Über Signac und Cross schloß sie sich der zweiten Generation des Neoimpressionismus an und gab wie diese den minutiösen Pointillismus von Seurat zugunsten einer großzügigeren Pinselschrift auf. Aus breiten Farbflecken und -strichen fügen sich ihre Bilder zu einem mosaikartigen Ganzen zusammen, gegliedert durch arabeske, geschwungene Linienverläufe, die den Komp. eine elegante Ordnung geben. Es sind vorwiegend Lsch., Stilleben, Akte und Porträts. Nach 1912 löste C. sich gänzlich vom Neoimpressionismus. In den Zchngn und Aqu. arbeitete sie nun zeichner. mit formerfassenden Linien und farbigen Lavierungen. Motivisch überwiegen ab 1914 Darst. der schwarzafrikan. Bevölkerung wie auch afrikan. Lsch. und Genreszenen. Immer blieb das Farbspektrum leuchtend, hell und in sich harmon. ausgewogen. WERKE PARIS, Pal. de Tokyo. SAINT-TROPEZ, Mus. de l'Annonciade. SELBSTZEUGNISSE Pierre Bonnard, Art décoratif 1912(Dez.)361-376; Maurice Denis, ibid. 1913(Mai)205-220; Sur l'art des tropiques, Bull. de la vie artist. v. 15.4.1920; L'Art nègre, ibid. v. 1.10.1920; Seurat, P. 1922; P.Signac, P. 1922; La forêt du Haute-Niger, Bruges 1923; Mes inconnus chez eux, P. 1925; K.-X. Roussel, P. 1927; Henri-Edmond Cross, P. 1932. AUSSTELLUNGEN E: 1926 Paris, Gal. Druet: Retr. - G: Paris: 1901-26 regelmäßig Salon des Indépendants; Gal. Druet: Ausst. der Neoimpressionisten (zus. mit Cross, Maximilien Luce) / 1906 Berlin, Sezession / 1906/07 München, KV: Frz. Künstler (Wander-Ausst.) / 1908 Brüssel: Libre Esthétique. BIBLIOGRAPHIE ThB7, 1912; Vo1, 1953. Bénézit III, 1976; S. Monneret, L'impressionnisme et son époque, I, P. 1978; Hardouin-Fugier/Grafe, 1989; Bauer, GEM II, 1976; Schurr/Cabanne I, 1996. - Seurat et ses amis (K Wildenstein), P. 1933; Seurat and his comtemporaries (K Wildenstein), Lo. 1937; Seurat and his friends (K Wildenstein), N.Y. 1953; Signac and his friends (K Salon des Indépendants), P. 1955; Tableaux mod. (K Trianon), Versailles 1967, 6-9; Le Post-impressionnisme (K Pal. de Tokyo), P. 1977; Pointillismus. Auf den Spuren von Georges Seurat (K Köln u.a.), M. 1997, 248. Annegret Rittmann</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sonnleitner, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Sonnleitner</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1640-1679
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 54, Nr. 10</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Schwager von Stephan Schmid und dessen Nachfolger. Druckte in besonders großen Plakaten und vorzüglichem Satz die obrigkeitlichen Erlasse. Seit 1670 brachte er auch eine Ordinari-Zeitung heraus. Die Zahl seiner Drucke ist recht hoch.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1640</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1679</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:44:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52537996"><labelId>Fritsch, ? (1850)</labelId>
   
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   <a3100>Fritsch, ? (1850)</a3100>
   <a31nn>Fritsch (1850)</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Hammer, Hans (1440)</a3100>
   <a3105>Hamer, Hans &amp; Hammerer, Hans &amp; Mayer, Hans &amp; Meier, Hans &amp; Meiger, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Hammer von Werde</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1455-1519
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Ungarn<a3400>nach 1477-1481</a3400>
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   <a3420>Straßburg<a3400>1481-1489</a3400>
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   <a3420>Saverne<a3400>vor 1495?-1516</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Straßburg<a3400>1512-1519</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Sohn?<a3010>Hammer, Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schwiegersohn<a3010>Nonnenmacher, Bernhard</a3010>
   </a3007>
   <aku40>Ehefrau<a4100>Hammer, Margrede</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Sohn<a4100>Hammer, Michel</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Sohn?<a4100>Hammer, Johannes</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Tochter<a4100>Hammer, Katharin / Hammer, Kehterin</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Tochter<a4100>Hammer, An</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Sohn<a4100>Hammer, Hans</a4100>
   </aku40>
   <a8150>Straßburger Hüttenbuch, abgedruckt in: Heideloff 1844, S. 44; Adam 1897, S. 528 &amp; Musterbuch, abgedruckt in: Fuchs 1992, S. 11-70 (z.T. in Faksimile) &amp; Spruchbrief 1482, in: Straßburg, Stadtarchiv, Serie 5 1/45 zitiert: Adam 1897, S. ? "Hans Hammer der barlierer..." &amp; Spruchbrief 3.9.1486, in: Straßburg, Stadtarchiv, Serie 5 1/45 zitiert in: Reinhardt 1960, S. 25 "Hans Meyer, werkmeister unser lieben frowen münster..." &amp; Spruchbrief 6.12.1487, in: Straßburg, Archive départementale, 3650/6 zitiert in: Reinhardt 1960, S. 25 "Hans Meyger, werkmeister unser lieben frauen münster..." &amp; Straßburger Bürgerbuch, ediert: Meyer/Wittmer, Livre de Bourgeoisie 1140-1530, 1954 &amp; Brief 1489, in: Schlettstadt, Stadtarchiv, "Missivb." 1487-93, fol. 145 abgedruckt in: Rott 1930, S. 72 f. Hans Hammer wird von der Stadt Schlettstadt eingeladen, den Lettner Conrad von Sinsheims (Conrad Sifers) zu begutachten. &amp; Zaberner Jahrbuch (Eintrag 1508), abgedruckt in: Hauck 1960, S. 287 Anm. 437g "...meister Hans Hammer angenommen zu einem steinmetzen werckmeister unsers gn. herren" &amp; Zaberner "Urtelbuch" (Eintrag 1509), in: Zabern, Stadtarchiv, L 75 abgedruckt in: Adam 1897, S. 524 Es geht um einen "Hauszins-Streit", aus dem zu schließen ist, daß Hammer Hausbesitzer in Zabern war. &amp; Register der Sebastianusbruderschaft (Eintrag 1512/13/16), aufbewahrt: Stadtarchiv Zabern Nr. 316/17 abgedruckt: Adam 1897, S. 523 &amp; Brief Paul Veschs 1512, abgedruckt in: Mone 1851, S. 211 f. Paul Vesch begründet in dem Brief an die Basler Münsterbauhütte seinen Anspruch auf Lohnerhöhung mit einer Auflistung von Löhnen anderer Werkmeister. An zweiter Stelle ist Hans Hammer mit dem höchsten Lohn aufgeführt. &amp; Briefe an Jacob von Schweinfurt (1518, 12.11.1519), abgedruckt: Gurlitt 1879, S. 266ff. (Schock-Werner S. 181) Hans Hammer tadelt Jacob von Schweinfurt die Länge der Lehrzeit der Steinmetze in Annaberg betreffend. &amp; Brief der Stadt Straßburg (12.11.1519), abgedruckt in: Gurlitt 1879, S. 274 (Schock-Werner S. 181) In Zusammenhang mit der Information zur Stellung der Straßburger Bauhütte wird dem Herzog von Sachsen mitgeteilt, daß Hans Hammer verstorben ist.</a8150>
   <a8330>Mone, Zur Geschichte des Münsterbaues zu Basel, 1851 &amp; Gurlitt, Deutsche Steinmetzhütten, 1879 &amp; Adam, Hans Hammerer, 1897 &amp; Rott, Oberrheinische Künstler der Spätgotik, 1930 &amp; Heideloff, Die Bauhütte des Mittelalters, 1948 &amp; Meyer/Wittmer, Livre de Bourgeoisie 1140-1530, 1954 &amp; Reinhardt, Les textes relatifs, 1960 &amp; Hauck, Conrad Sifer, 1960 &amp; Schock-Werner, Das Straßburger Münster, 1983 &amp; Fuchs, "Musterbuch" de Hans Hammer, 1992</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Nach einem Eintrag im Straßburger Bürgerbuch 1482 (Quelle: Straßburger Bürgerbuch Bd. 1 S. 386) heiratet Hans Hammer am 10.6. "Margreden" die Witwe Hans von Erfurts (Steinmetz).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Hammer war Vater des Michel Hammer, der später Kanonikus in Zabern geworden ist (Quelle: Register der Sebastianusbruderschaft). Michel wurde am Michelstag 1483 geboren (Quelle: Musterbuch fol. 12 v).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Womöglich war Hans Hammer der Sohn eines gewissen Johannes Hammer, der in Straßburg ansässig war.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Hammer war Vater von Katharin (1507-nach 1556), die Bernhart Nonnenmacher heiratete. Sie legte 1556 dem Frauenwerk in Straßburg einen Helmriß des Straßburger Münsters vor, der die Archivare veranlaßte nach weiteren Rissen Hans Hammers im Frauenhaus zu suchen (Quelle: Codex B). Sie wird als "Kehterin" im Musterbuch ihres Vaters erwähnt (Quelle: Musterbuch, fol. 12v).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Hammer hatte eine Tochter An, die 1505 geboren wurde (Quelle: Musterbuch, fol. 12v).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Hammer hatte einen Sohn Hans, der 1504 geboren wurde (Quelle: Musterbuch, fol.12v).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Es wird vermutet, daß Hans Hammer Vater von Friedrich Hammer war, der Steinmetz in Hagenau war.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Hammer war Schwiegervater von Bernhart Nonnenmacher, der im Mai 1519 Hans Hammers Tochter Katharin (Kehterin) heiratete (Quelle: Straßburger Bürgerbuch Bd. 2, S. 650). Nonnenmacher wurde Nachfolger seines Schwiegervaters, d.h. Werkmeister am Straßburger Münster.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Straßburg; 1482-1489 und 1512-1519. Eine Quelle (Quelle: Kleine Münsterchronik) besagt, daß Hans Hammer 1483 ein kleines Sakramentshaus am Straßburger Münster gebaut habe. Das Sakramentshaus ist heute nicht mehr erhalten. Desweiteren setzte er 1483 den "knopff oder die blum oben uff des Landtwercksgebel" (Quelle: Kleine Münsterchronik). Nach Schock-Werner (Literatur: Schock-Werner S. 176) handelt es sich hierbei um die Kreuzblume auf dem Giebel der Südquerhausfassade. 1485 schuf er im Auftrag von Peter Schott die Straßburger Münsterkanzel (signiert und datiert) für den bekannten Münsterprediger Johannes Geiler (Quelle: Büheler-Chronik, Wencker-Chronik). 1486 baute er den "vmbgang vff dem Chor", den "bredig stul" und das "Creütz vber dem Chortürnlin" (Quelle: Kleine Münsterchronik). Wahrscheinlich ist mit dem Umgang auf dem Chor ein Laufgang gemeint. 1488 hat Hammer "den Knopff auf dem münsterthurm herabgethan" (Quelle: Kleine Münsterchronik). 1489 baut er das Gewölbe des "Leichhöfflin" (Quelle: Kleine Münsterchronik), welches datiert aber nicht eindeutig signiert ist (Einfluß Conrad Sifers an den Türkonsolen festzustellen? Literatur: Hauck S. 228). Nach Schock-Werner (Literatur: Schock-Werner S. 177) ist damit vermutlich die Schatzkammer auf der Südseite des Straßburger Münsters gemeint. Hammer wird auch die Sängerempore im Südquerhaus zugeschrieben (Literatur: Schock-Werner S. 178). Ab 1515 baut er die ehemalige Martinskapelle, die datiert (Quelle: Trausch-Chronik) und ursprünglich wohl auch signiert war (Literatur: Schneegans nach Hauck).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an Jung-Sankt Peter in Straßburg; 1492. Hammer errichtete 1492 die Trinitatiskapelle in Jung-St. Peter, die sowohl signiert als auch datiert ist.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Pfarrkirche in Zabern (Elsaß); vor 1495-1516. Hammer schuf 1495 die Kanzel (datiert und signiert), die stilistisch der Straßburger Kanzel nicht entspricht. Die Marienkapelle, die mit 1493 und 1494 datiert ist, wird ihm zugeschrieben (Literatur: Schock-Werner S. 191 f.).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? am Schloß Obernhof in Zabern (Elsaß); 1495. Hans Hammer soll am Bau des Sitzes der Straßburger Bischöfe beteiligt gewesen sein (Literatur: Adam S. 524f.).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Pfarrkirche in Finstingen; 1496. Hans Hammer signierte und datierte das West- und das Nordportal. Sein Anteil am Bau der Kirche ist nicht genau zu definieren.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Das "Musterbuch" von Hans Hammer ist nicht datiert, jedoch signiert. Es entstand während bzw. nach seiner Ungarnreise, (nach 1476 bis 25.12.1481 - Quelle: Musterbuch). Es besteht aus 29 Blättern (ursprünglich paginierte Blätter 3-4 und 8-34, recto und verso beschrieben). Es setzt sich aus einem Architekturtraktat (folio 3-4) und Zeichnungen von unterschiedlichen Hilfsgeräten und Werkzeugen zusammen. Auf folio 12 verso sind persönliche Daten und historische Ereignisse notiert. Auf folio 15-28 befinden sich Entwurfszeichnungen. Auf folio 29 ist ein ungarisch-deutsches Glossar aufgeführt.</a349e>
   </a349a>
   <a9990>1471 wird Hammer bereits genannt (Quelle: Straßburger Hüttenbuch), aber die Quelle ist nur durch Abschriften überliefert und heute nicht mehr auffindbar. Nach eigenen Angaben (Quelle: Musterbuch) war er 1476 am Abriß einiger Klöster am Stadtrand von Straßburg beteiligt.</a9990>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400007</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Geest, Simone von der</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000102009" edp:label="Hammer, Hans (1440)">http://id.bildindex.de/actor/0000102009</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1455</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1519</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:09:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52511718"><labelId>Simmons, A. J.</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11002332</a3000>
   <a3100>Simmons, A. J.</a3100>
   <a31nn>A. J. Simmons</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1900</a3300>
   <a3360>vor 1900</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000134294" edp:label="Simmons, A. J.">http://id.bildindex.de/actor/0000134294</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:47:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:34:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52577065"><labelId>Lais, Stefano</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>70000059</a3000>
   <a3100>Lais, Stefano</a3100>
   <a31nn>Stefano Lais</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1847-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1832</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1892</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3007>Partner<a3008>70000060</a3008>
      <a3010>Mariannecci, Antonio</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 229</a8334>
   </a8330>
   <a9904>Westphal</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000199640" edp:label="Lais, Stefano">http://id.bildindex.de/actor/0000199640</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1847</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1892</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:06:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52554204"><labelId>Mehlan, Heinz</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102010</a3000>
   <a9920>2014.02.20</a9920>
   <a30gn>ulan500074878</a30gn>
   <a3100>Mehlan, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Mehlan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1941-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1987</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>http://kuenstlerdatenbank.ifa.de/datenblatt.php3?ID=997&amp;NAME =Mehlan&amp;ACTION=kuenstler&amp;SUB_ACTION=1|8 (2014.02.20)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>1926 geboren in Berlin, 1948-1951 Bauingenieurstudium an den Vereinigten Bauschulen von Groß-Berlin, 1952 Arbeit bei der Baubetreuung und der Bauprojektierung in Berlin, 1952-1959 Studium an der Technischen Universität Berlin, 1954 Gruppenleiter im Entwurfsbüro Hochbau I und anschließend beim VEB Hochbauprojektierung I., 1961-1967 Abteilungsleiter im VEB Berlin-Projekt, 1968-1976 Hauptabteilungsleiter im VEB Berlin-Projekt, 1977 Stellvertreter des Chefarchitekten für historische Bauten im Büro für Städtebau im Magistrat von Berlin, 1984 nach Krankheit Ausscheiden aus dem Berufsleben, 1987 gestorben in Berlin.</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000176782" edp:label="Mehlan, Heinz">http://id.bildindex.de/actor/0000176782</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1941</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1987</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:11Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52498598"><labelId>Thiemann, Hans (1925)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010257</a3000>
   <a3100>Thiemann, Hans (1925)</a3100>
   <a31nn>Hans Thiemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Amateurfotograf &amp; Jurist</a3162>
   <a3164>Gerichtspräsident</a3164>
   <a3180>1925-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3360>1980</a3360>
   <a8350>Brief von Dr. Hans Thiemann vom 6.9.1980 an das MKG</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Thiemann begann 1925 während seiner Schulzeit zu photographieren, als er von seiner Tante eine Kodak-Box mit Format 6 x 9 geschenkt bekam. Als Primaner erhielt er von den Eltern eine Balgen-Kamera 9 x 12, mit der er während seines Jurastudiums in Berlin Anfang der dreißiger Jahre photographierte. Wegen des Gewichts von Kamera und Packfilmkassette wechselte er 1935 zur Kleinbildphotographie (Leica). Im Hauptberuf war Thiemann als promovierter Jurist tätig (Gerichtspräsident).</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000121173" edp:label="Thiemann, Hans (1925)">http://id.bildindex.de/actor/0000121173</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:10:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:07:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52512802"><labelId>Buchmann, Mark</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003795</a3000>
   <a30gn>gnd143377582</a30gn>
   <a3100>Buchmann, Mark</a3100>
   <a31nn>Mark Buchmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>vor 1977</a3300>
   <a3360>vor 1977</a3360>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000135377" edp:label="Buchmann, Mark">http://id.bildindex.de/actor/0000135377</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1977</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1977</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52559974"><labelId>Heinrch, Werners Sohn</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221371</a3000>
   <a9920>2010.07.13</a9920>
   <a3100>Heinrch, Werners Sohn</a3100>
   <a3105>Henrch, Werners Sohn &amp; Heinrich, Werner's (Sohn) &amp; Meister Heinrch, Werners Sohn</a3105>
   <a31nn>Werners Sohn Heinrch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1412/1422
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Lüneburg?</a3290>
   <a3300>1412</a3300>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3360>1422</a3360>
   <a3380>Braunschweig</a3380>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000182549" edp:label="Heinrch, Werners Sohn">http://id.bildindex.de/actor/0000182549</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1412</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1422</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:40:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52489971"><labelId>Monogrammist H. E. (1715)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449834</a3000>
   <a3100>Monogrammist H. E. (1715)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H. E. (1715)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1715</a3400>
   </a3420>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000112546" edp:label="Monogrammist H. E. (1715)">http://id.bildindex.de/actor/0000112546</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1715</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1715</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:56Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:32:53Z" edp:createdBy="unknown" did="64785504"><labelId>Delavallée, Henri</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034726</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2005.11.08</a9920>
   <a30gn>gnd1056495855 &amp; ulan500119558</a30gn>
   <a3100>Delavallée, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Delavallée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1877-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1862.04.24</a3270>
   <a3290>Reims</a3290>
   <a3330>1943.06.12</a3330>
   <a3350>Pont-Aven</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Pont-Aven</a3420>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, S. 402</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Delavallée, Henri, frz. Maler, Zeichner, Radierer, *24.4.1862 Reims, +12.6.1943 Pont-Aven/Finistère. Ab ca. 1879 Stud. in Paris: Sorbonne und EcBA Paris bei Emile Auguste Carolus-Duran, Ernest Hébert, Henri Lehmann und Luc-Olivier Merson. D. besuchte 1881 zus. mit Roland Hersart du Buron die Künstlerkolonie in Pont-Aven, in die er dann regelmäßig allein oder in Begleitung seiner Ehefrau, der Malerin Gabrielle Moreau kam. Dort traf er 1886 Paul Gauguin und Emile Henri Bernard, die ihn im weiteren künstler. Schaffen stark beeinflußten, indem er deren Synthetismus, die Vereinfachung der Linien und die intensive, kühne Farbgebung übernahm. 1886-88 malte D. eine Ser. von Pastellen in der Art von Jean-François Millet. Um 1887 begegnete er (durch Vermittlung von Félix Bracquemond) Camille Pissarro, Georges Seurat und Paul Signac, die ihm die pointillist. Maltechnik nahebrachten (Le cireur de bottes, Öl; versteigert am 10.5.1998 im Hôtel des ventes, Brest). D. kam 1889 nach Landemer/Manche, dort Zus.-Arbeit mit den Radierern Louis Monziès und Pierre Vidal; es entstanden zahlr. Rad. (u.a. L'entrée du hameau de Gruchy, 1889; Le puits de Gruchy, 1891). 1893 erneut in Pont-Aven. Noch im gleichen Jahr ließ sich D. mit seiner Ehefrau in Konstantinopel nieder, wo er mehrere offizielle Portr. vom Sultan Abdul Hamid II sowie Lsch. (Bateaux sur le Bosphore, Öl, um 1900; versteigert am 21./22.4.1996 im Hôtel Drouot Richelieu, Paris) ausführte. Erst 1902 Rückkehr nach Frankreich, wo beide abwechselnd in Paris, Apremont/Oise und Pont-Aven lebten. 1910 endgültiger Wohnsitz in Pont-Aven; hier entstanden zahlr. Malereien (Lsch. im neoimpressionist. Stil) und Graphiken (Rad., Aquatinta, Kaltnadel, Vernis mou; auch in kombinierter Form). WERKE BREST, MBA: Barque sur l'Aven à marée basse, Pastell, 1887; Paysage à Marlotte, Öl, 1887; Femme de Pont-Aven, Öl, 1892. - BN, Cab. des Estampes: u.a. Le ramasseur de bouts de cigares. Pont de Grenelle, Vernis mou, Aquatinta, Rad. (1892 Paris, Salon de la Soc. des Peintres-Graveurs franç.) INDIANAPOLIS/Ind., Mus. of Art: La rue au soleil, Öl, um 1887. PONT-AVEN, Mus.: Les chênes têtards (1893 Paris, Salon de la soc. des Peintres-Graveurs franç.). QUIMPER, MBA: La ferme de Pont-Aven, Öl; La route, Öl; Ferme avec personnage, Öl. AUSSTELLUNGEN E: 1890 Paris, Gal. Durand-Ruel: H.D. Rad. / 1941 Quimper, Gal. Saluden / 1941 Pont-Aven, Mus. de Pont-Aven: H.D. Pastels et gravures. - G: 1971 Paris, Grand Pal.: De Pont-Aven aux Nabis: Le pouldu, Pastell, 1888. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Harambourg, 1985; Schurr/Cabanne I, 1996; Bénézit IV, 1999. - L.Gonse, GBA 1891(Mai)424; IFF, Après1800 VI, 1953; D.Sutton, Apollo 1964(Mai)403-406; J.Sutter, Les néoimpressionnistes, Neuchâtel 1970, 200; Le temps de Gauguin (K MBA), Brest 1971; Schurr II, 1972; L' Ec. de Pont-Aven dans les coll. publ. et priv. de Bretagne (K Wander-Ausst.), Nantes 1978; C.-G. Le Paul, L'impressionnisme dans l'Ec. de Pont-Aven, P. 1983, 237-240; C.Boyle-Turner u.a., The prints of the Pont-Aven School (K Wander-Ausst.), Wa. 1986, 77-79; D.Spiess (Ed.), Enz. der Impressionisten, Lausanne 1993; Le cercle de Gauguin en Bretagne (K Mus. de Pont-Aven), Pont-Aven 1994; C.Puget, Nouv. de l'estampe 1996(146)49 s.; D.Morane, H.D., 1862-1943. Cat. de l'oeuvre gravé, Pont-Aven 1996. Dominique Lobstein</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000156790" edp:label="Delavallée, Henri">http://id.bildindex.de/actor/0000156790</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1877</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1943</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:07:52Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:42:29Z" edp:createdBy="unknown" did="64780269"><labelId>Schmid, Stephan</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Schmid, Stephan</a3100>
   <a31nn>Stephan Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1635-1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 54, Nr. 9</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nachfolger von Jakob Stuber als obrigkeitlicher Drucker.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Niederländer, Hans</a3100>
   <a3105>Hans von Hall? &amp; Hans von Rufach? &amp; Meister Hans &amp; Meister von Rufach?</a3105>
   <a31nn>Hans Niederländer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1501-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1501?</a3300>
   <a3320>Rouffach (Haut-Rhin)?</a3320>
   <a3330>1512?</a3330>
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   <a3360>1512</a3360>
   <a3380>Konstanz</a3380>
   <a3420>Rufach (Oberelsass)<a3400>1501-1509</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau<a3400>1502-1512?</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Schwiegervater?<a3010>Müller, Lienhart</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3010>Niesenberger, Hans (1420)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn?<a3010>Niederländer, Hermann</a3010>
   </a3007>
   <a8150>Abrechnung, 1509, abgedruckt in: Graf 1965, S. 169</a8150>
   <a8330>Mone, Beiträge zur Kunstgeschichte des 10.-16. Jh., 1852<a8334>S. 34-37</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kempf, Das Freiburger Münster, 1926 &amp; Meckel, Chor des Münsters zu Freiburg, 1936 &amp; Graf, Baugeschichte der Marienkirche zu Rufach, 1965 &amp; Adam, Das Freiburger Münster, 1978 &amp; Julier, Spätgotische Baukunst am Oberrhein, 1978</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Niederländer soll eine Tochter gehabt haben, die er im Juli 1508 einem Wilhelm Vogt vermählte (Literatur: Julier 1978, S. 108).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Eine Quelle aus Rufach (Quelle: Abrechnung, 1509) nennt einen Meister Hans als "Tochtermann" Meister Lienharts.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Es wurde z.T. vermutet, daß Hans Niederländer der Sohn von Hans Niesenberger sein könnte. Julier bezweifelt dies (Literatur: Julier 1978, S. 108).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hermann und Hans Niederländer werden von manchen Autoren als identisch angesehen (Literatur: Meckel 1936; Adam 1978). Womöglich war Hermann aber Sohn von Hans Niederländer. Andere Autoren setzen Hermann Niederländer mit Hermann Neuhäuser gleich (Literatur: Julier 1978).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Pfarrkirche in Rufach (Oberelsaß); 1501-1509. Meister Hans wird in einer Quelle von 1509 (Quelle: Abrechnung, 1509) als Steinmetz (bis 1501) bezeichnet, der nach dem Tode seines Schwiegervaters (1501) zum Werkmeister ernannt wurde.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Freiburg im Breisgau; 1502-1512?. Meister Hans soll die Hochwand des Binnenchores vollendet (Nordseite), die Strebebögen (Chor) aufgeführt und das große Hauptgewölbe (Chor) eingezogen haben (Literatur: Julier 1978, S. 108).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400008</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Mongi, Mario</a9904>
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   <a3100>Forster, Christopher</a3100>
   <a31nn>Christopher Forster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1788-1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1789</a3300>
   <a3360>1801</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gérard, Léon</a3100>
   <a31nn>Léon Gérard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1833-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1817</a3270>
   <a3290>Frankreich</a3290>
   <a3330>1896</a3330>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 228</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3000>11002331</a3000>
   <a3100>Hamilton, William (1900)</a3100>
   <a31nn>William Hamilton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1900</a3300>
   <a3360>vor 1900</a3360>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a9920>2016.09.02</a9920>
   <a3100>Giamignani, F.</a3100>
   <a31nn>F. Giamignani</a31nn>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1751/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel?</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Sander, August</a3100>
   <a31nn>August Sander</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Bergarbeiter</a3162>
   <a3180>1892-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1876.11.17</a3270>
   <a3290>Herdorf</a3290>
   <a3330>1964.04.20</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 140</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Perscheid, Hilsdorf, Sander 1989 &amp; Mente/Sander 1928 &amp; Sander 1929 &amp; Sander 1934 a &amp; Sander 1934 b &amp; Sander 1959 &amp; Sander 1962 &amp; Sander 1971 &amp; Sander 1975 a &amp; Sander 1975 b &amp; Sander 1975 c &amp; Sander 1976 a &amp; Sander 1976 b &amp; Sander 1977 &amp; Sander 1980 &amp; Sander 1980 a &amp; Sander 1980 b &amp; Sander 1985 &amp; Auer 1985 &amp; Sander 1986 &amp; Sander 1988 &amp; Sander 1989 a &amp; Sander 1990 a &amp; Sander 1990 b &amp; Sander 1993</a8330>
   <a9968>Dresden (Akademie, Ausbildung) &amp; Stukenberg, Franz</a9968>
   <a8566>Sonderkondition VG BILD-KUNST r.V. (Anfrage vor jeder Nutzung)<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Sander, in Herdorf/Sieg als Sohn eines Bergzimmermanns geboren, arbeitete bis zu seinem Militärdienst 1896 in einem Bergwerk. Das bereits 1892 geweckte Interesse an der Photographie mündete in eine entsprechende Ausbildung. Nach der Gehilfenzeit sowie Lehr- und Wanderjahren trat Sander 1900 in Linz/Donau eine Stelle als 1. Operateur im Atelier Greif an, das er 1903 übernahm und 1910 wieder verkaufte, um nach Köln überzusiedeln. Angeregt durch die Kontakte zur "Gruppe progressiver Künstler Köln" begann Sander 1922 mit seinem künstlerischen Lebenswerk "Menschen des 20. Jahrhunderts", für das er auch früher entstandene Aufnahmen verwendete. Für die Mappengliederung existieren verschiedene Konzepte Sanders. Das Werk blieb unvollendet. Das 1929 bei Kurt Wolff erschienene Buch "Antlitz der Zeit" wurde 1934 von den Nationalsozialisten beschlagnahmt. Sanders Portraitarbeit stagnierte, und er wandte sich verstärkt der Landschaftsphotographie zu (insbesondere Rhein und Siebengebirge). Vor der Zerstörung Kölns stellte Sander das Mappenwerk "Köln, wie es war" zusammen. Kuchhausen/Westerwald wurde 1944 zum Ausweichquartier und Alterssitz des Photographen. 1961 erhielt er den Kulturpreis der DGPh.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040612</a3000>
   <a3100>Bouchard, Marc Esgar</a3100>
   <a31nn>Marc Esgar Bouchard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Woodward, Benjamin</a3100>
   <a31nn>Benjamin Woodward</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1830-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>irisch</a3248>
   <a3270>1815</a3270>
   <a3330>1861.05.15</a3330>
   <a3350>Lyon</a3350>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a3420>Oxford</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 248</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 628</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20086634</a3000>
   <a3100>Schröter, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Schröter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1920-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1905.04.20</a3270>
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   <a31nn>Raik Hönemann</a31nn>
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   <a300a>Der Künstler schuf 1990 im Rahmen des Projekts East Side Gallery zusammen mit Ines Bayer das Graffito "Es gilt viele Mauern abzubauen" an der Berliner Mauer.</a300a>
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   <a31nn>Gabriel Thormann</a31nn>
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   <a3180>1679-1691
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 55, Nr. 12</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Durch Ankauf von Georg Sonnleitners Druckerei wurde er dessen Nachfolger als obrigkeitlicher Drucker (Privileg vom 15.9.1679). Da er kein gelernter Drucker war, leitete für ihn der Faktor Andreas Huguenet die Druckerei. 1684 kam der schweizerische Nachdruck der Piscatorbibel heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Strozinsky, Jochen</a3100>
   <a31nn>Jochen Strozinsky</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1988</a3300>
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   <a3105>Chareau, Pierre Paul</a3105>
   <a31nn>Pierre Chareau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Möbelentwerfer &amp; Innenarchitekt &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1898-1950
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>französisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1883.08.04 / 1883.08.03</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3330>1950</a3330>
   <a3350>East Hampton (New York)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, S. 227</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Chareau, Pierre (Pierre Paul), frz. Möbeldesigner, Innenarchitekt, Architekt, *4.8.1883 Bordeaux, +1950 East Hampton/N.Y. (nicht Paris). Im April 1900 beim Aufnahme-Wettb. an die ENSBA Paris, Sektion Archit., abgelehnt (Paris, Arch. nat.: AJ/52). 1903-14 Zeichner in der Pariser Filiale der engl. Möbel- und Dekorations-Fa. Warring &amp; Gillow. 1904 Heirat mit der Dolly gen. Engländerin Louise Dyte. Ab 1919 eig. Fa. in Paris (Rue Nollet 54) und Eröffnung von "La boutique" (Rue du Cherche-Midi 2). Zusammenarbeit mit Jeanne Bucher, Jean Lurçat, Jacques Lipchitz, Rose Adler, Thérèse Bonney, Francis Jourdain, Robert Mallet-Stevens und Marcel L'Herbier. 1919 Debüt, 1921 Mitgl. im Salon d'Automne. 1928 Mitbegr. des CIAM; 1930 Mitgl. der UAM (Union des Artistes mod.) und des Comité de Patronage de l'Archit. d'aujourd'hui. 1925 Ritter, 1937 Offizier der Ehrenlegion. Zusammenarbeit mit dem Architekten Bernard Bijvoet und dem Kunstschmied Louis Dalbet; Louis Moret ist 1935-39 C.s Geschäftspartner und Vertreter im schweiz. Sion. 1938/39 Mitgl. der für Salonankäufe verantwortl. Kommission. Lebt von 1940 bis zum Tod in den USA. 1941-45 an den Aktivitäten von "France for Ever" beteiligt; künstler. Berater des frz. Kulturattachés und Mitgl. im Redaktionskomitee der Zs. Possibilités. - C. betätigt sich in den drei einander ergänzenden Bereichen Möbeldesign, Raumgestaltung und Architektur. Durch die regelmäßige Teiln. am Salon des Artistes décorateurs und Salon d'Automne wird er bek. (cf. Vellay-Frampton und K MNAM). Bei Möbelentwürfen löst er sich bereits früh vom Art déco und findet zu einer persönl. Formensprache außerhalb von Modeströmungen; beginnend mit klass., edelholzfurnierten Stücken entwickelt C. im Verlauf von zehn Jahren mit Schmiedeeisen kombinierte Holzmöbel. Durch die Zusammenarbeit mit Dalbet ist er auf industrielle Fertigung und standardisierte Artikel nicht angewiesen. Bei der Expos. internat. des Arts décoratifs et industriels mod. 1925 in Paris erregt er Aufmerksamkeit mit seinem Bureau-bibl. zur Ausstattung einer frz. Botschaft. Als Innenarchitekt nutzt C. das Mobiliar zur Raumstrukturierung und geht vom Prinzip der Flexibilität aus. Auf dem Gebiet der Archit. beginnt er mit bescheidenen, zurückhaltend mod. Bauten. Die Maison de verre (1927-31) mit ihren lichtdurchlässigen Fassaden und freien Ebenen ist hingegen bereits bei Fertigstellung ein Hw. der Archit. des 20.Jh.; mit der großflächigen Verglasung reformiert C. bis dahin geltende Vorstellungen zur Fassadengestaltung. Mit seinen wandelbaren Elementen wirkt das Gebäudeinnere dynam., mittels verschiebbarer Wände können kinematograph. Effekte erzielt werden. WERKE Möbel: PARIS, MNAM: Sessel MF 18 (sechseckig), um 1921; La Religieuse, Leuchte mit Alabasterschirm, 1923. - im Verkauf: niedriger Tisch MB 106, um 1923. - MAD: Bureau MB 212, 1925. - MAMVP: Bureau MB 405; Wäscheschrank MA 374, beide Holz und Metall, 1927. - gesamtes Möbel-Verz. cf. Vellay-Frampton und K MNAM. - Innen-Archit.: PARIS, Boulevard Saint-Germain: Wohnung von Dalsace, 1919. - Expos. des Arts décoratifs, Pavillon der Soc. des Artistes décoratifs: Ausstattung einer frz. Botschaft (mit Bureau-bibl. und Pausenraum); indochin. Pavillon: Speisesaal eines Kolonialhauses, alles 1925. - Av. Henri-Martin: Wohnung Lanique, 1923/24. - Rue de Varenne: Wohnung von Hélène Bernheim, um 1925. - Rue Margueritte: Wohnung von Dr. Robert Dalsace, 1926/27. - Rue Mallet-Stevens: Priv.-Haus Reifenberg, 1927. - Rue d'Assas: Empfangshalle der Ztg La Semaine, 1930. - Rue de la Faisanderie: Büros der Ges. L.T.T., 1932. - Rue Le Tasse: Wohnung von D.Dreyfus, 1932. - Av. Raphaël: Wohnung von M.Fahri, 1932. TOURS, Grand Hôtel: Empfangsbereich, 1927. - Bauvorhaben: BAZAINVILLE/Yvelines: Villa Tjinta Manis, 1937. BEAUVALLON/Drôme, Golfhotel: Golfklub, 1927-29; Villa Vent d'Aval, ab 1927. EAST HAMPTON/N.Y.: Haus und Atelier von Robert Motherwell; Haus "pièce-unique", beide 1947. PARIS, Rue Saint-Guillaume: Haus für Dr. Dalsace (Maison de verre), 1927-31. SPRING VALLEY/N.Y.: La Colline, 1950. - Nicht ausgef. Entwürfe: Maison de travailleurs intellectuels, 1923; Gebäude in Stahlbauweise, Wettb. der OTUA, 1938. SELBSTZEUGNISSE La Maison de verre (Ed. und Fotogr. Y.Futagawa; unter Mitwirkung von B.Bauchet/M.Vellay), To. 1988. AUSSTELLUNGEN E: Paris: 1960 MAD: P.C., F.Jourdain, R.Mallet-Stevens; 1993 MNAM, Gal. du Centre de Création industriel (Cci): P.C., 1883-1950 / 1994 Martigny, Fond. L.Moret: P.C. Arch. L.Moret (K). BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; N.Pevsner u.a., Lex. der Welt-Archit., Da. 31996. - P.C., 1883-1950 (K MNAM, Gal. du Cci), P. 1993 (ausführl. Bibliogr.). - Selektive Bibliogr.: R.Herbst, Un inventeur, l'architecte P.C. (Ed. Salon des Arts ménagers, Vorw. F.Jourdain), P. 1954; K.Frampton, Perspecta (New Haven) 1969(12)77-126; M.Vellay/K.Frampton, P.C. Architecte meublier, 1883-1950, P. 1984; P.C. architecte, un art intérieur (Monogr. zur Ausst. 1993). - Paris, MAD, Cab. des Dessins: Dossier P.C., Schenkung von René Herbst; MNAM: Arch. von L.Moret, Schenkung der Fam. Vocat. Olivier Cinqualbre</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Konrad von Megenberg</a3100>
   <a31nn>Konrad von Megenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gelehrter &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1337-1374
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1309.02.13</a3270>
   <a3290>Mainberg (Schonungen)?</a3290>
   <a3330>1374.04.11</a3330>
   <a3350>Regensburg</a3350>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8350>http://www.newadvent.org/cathen/08691a.htm</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Konrad of Megenberg (KUNRAT). Scholar and writer, b. probably at Mainberg, near Schweinfurt, Bavaria, 2 February, 1309; d. at Ratisbon, 11 April, 1374. The dates of birth and death are not absolutely certain, and Konrad himself calls his native place Megenberg. He studied at Erfurt and Paris; at the latter university he obtained the degree of Master of Arts, and he taught philosophy and theology there for several years. In 1337 he was named head of St. Stephen's school at Vienna. From 1342 he lived at Ratisbon, where he was first a parish priest, proving himself to be an able preacher. Later he became a cathedral canon, and member of the town council. In 1357 he made a journey to the Curia at Avignon. Konrad is one of the most prolific German writers of the fourteenth century. His best-known and most widely read work is his "Buch der Natur", which is still of importance for the history of culture. According to his own statement he was engaged in writing it in 1349. A Latin work, "de naturis rerum", of the Dominican Thomas of CantimprZ (d. 1263), served as model. Konrad, however, prepared his book with considerable freedom; much of the original was omitted, his own observations were introduced, corrections were made, and so on. His work gives a survey of all that was known of natural history at that time and is, besides, the first natural history in the German language. It was widely read up to the sixteenth century, and numerous manuscript copies of it are still extant, eighteen being at Munich. The first printed edition with a date is of 1475, and was issued at Augsburg from the shop of Hans BSmler, under the title of "Puch der Natur". It was printed at least six times before 1500; some of the editions were illustrated, all are now rare incunabula. A new edition of the original text was issued by Franz Pfeiffer (Stuttgart, 1861), with an introduction; an edition in modern German was edited by H. Schulz (Greifswald, 1897). Of Konrad's numerous other writings there should be mentioned: the "Sphære", a small compendium in German of astronomy and physics, prepared from the Latin work of Joannes Sacrobosco; the poem "Planctus ecclesiæ in Germania" (1337); a hymn in praise of the Virgin, and other poems; a work on morals, "Speculum felicitatis humanæ (1348); "De erroribus Begehardorum et Beguinarum"; "De translatione imperii" (1355); the large work "Oeconomica", written between 1353 and 1363; "Tractatus contra mendicantes ad Papam Urbanum V"; several biographies of saints, and some historical treatises, chiefly dealing with the local history of Ratisbon. In his writings Konrad shows himself to be a strong adherent of the pope, an opponent of the philosophy of Occam, and a stern critic of the moral failings of his age and of the clergy. PFEIFFER and SCHULZ, see above; BRAUNM+LLER in Kirchenlex., s. v. Konrad von Megenberg; Allgemeine-Deutsche Biographie, XVI (Leipzig, 1882); CHEVALIER, Bio-bibl., gives the date of death incorrectly as 1398; LORENZ, Deutschlands Geschichtsquellen im Mittelalter, I (3rd ed., 1886).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1337</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1374</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:26:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52479437"><labelId>Niesenberger, Hans (1420)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00046728</a3000>
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   <a3100>Niesenberger, Hans (1420)</a3100>
   <a3105>Hans von Gerz zu Weissenau &amp; Hans von Graz &amp; Hans von Graz (Meister in der Wissenowe) &amp; Nexemperger da Gratz, Giovanni &amp; Giovanni Nexemberger di Gratz &amp; Nexemperger, Giovanni &amp; Niessenberger, Hans &amp; Nießenberger, Hans &amp; Nissenberger, Hans &amp; Nyessenberg, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Niesenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister &amp; Steinmetz? &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1430-1493
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1415/1420 / um 1420</a3270>
   <a3290>Graz?</a3290>
   <a3330>vor 1493.06.26</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau / Basel</a3350>
   <a3420>Einsiedeln (Schwyz)</a3420>
   <a3420>Weißenau</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Ravensburg<a3400>vor 1476</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Mailand<a3400>1483-1486</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Basel<a3400>nach 1487-1493</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Emmendingen<a3400>vor 1493</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Sohn<a3010>Niesenberger, Hans</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Werkstattgemeinschaft<a3010>Holczer, Andreß</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Werkstattgemeinschaft<a3010>Wirich, Hannsen</a3010>
   </a3007>
   <aku40>Ehefrau<a4100>Zeller, Elsa</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Sohn<a4100>Niessenberger, Thomas</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Schwiegersohn<a4100>Heil, Valentin</a4100>
   </aku40>
   <a8150>Bürgerrecht 1486, abgedruckt in: Rott 1936, S. 221 &amp; Urfehde 1491, abgedruckt in: Zell 1877, S. 304-306 &amp; Verdingbrief 1471, abgedruckt in: Zell 1877, S. 303-304 &amp; Vertrag 6.6.1479, abgedruckt in: Schreiber 1826, Beilage S. 18 &amp; Vertragsverhandlung für Mailand 1483, abgedruckt in: Siebenhüner 1944, S. 71 &amp; Verdingbrief Hans von Nußdorf 1496, abgedruckt in: Burckhardt-Piguet 1878, S. 877</a8150>
   <a8330>Mone, Beiträge zur Kunstgeschichte des 10.-16. Jh., 1852<a8334>S. 17-34</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Maurer, Kdm Basel-Stadt IV, 1961<a8334>S. 140-274 (Das Kloster und die Pfarrkirche St. Leonhard)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rott, Kunstgeschichte 3 Oberrhein, 1938<a8334>Quellen, 1936</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schreiber, Münster zu Freiburg, 1826 &amp; Zell, Baugeschichte des Münsters in Freiburg, 1877 &amp; Burckhardt-Piguet, St. Leonhardskirche zu Basel, 1878 &amp; Beck, Hans Niessenberger, 1893 &amp; Stehlin, Basler Baumeister des 15. Jh., 1906 &amp; Flamm, Hans Niesenberger von Graz, 1912 &amp; Meckel, Chor des Münsters zu Freiburg, 1936 &amp; Siebenhüner, Deutsche Künstler am Mailänder Dom, 1944 &amp; Heideloff, Die Bauhütte des Mittelalters, 1948 &amp; Julier, Spätgotische Baukunst am Oberrhein, 1978 &amp; Jakob, Hans Niesenberger, 1981 Thieme Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>1486 werden Teile seiner Familie urkundlich in Luzern belegt (Quelle: Bürgerrecht 1486).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>In einer Urkunde wird 1486 ein Thomas als Sohn von Hans Niesenberger genannt (Quelle: Bürgerrecht 1486).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>1491 wird Valentin Heil als Schwiegersohn von Hans Niesenberger genannt (Quelle: Urfehde 1491).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Niesenberger hatte einen gleichnamigen Sohn, der in Quellen von 1486 und 1491 erwähnt wird (Quelle: Bürgerrecht 1486; Urfehde 1491).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Holczer war Parlier während der Tätigkeit am Münsterchor. Er wurde bei der Urfehde 1491 mit zur Verantwortung gezogen (Quelle: Urfehde 1491).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Wirich war Parlier während der Tätigkeit in Basel an der Langhauserweiterung von St. Leonhard (Quelle: Verdingbrief Hans von Nußdorf 1496).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Freiburg im Breisgau; 1471.09.21-1491.11.25. Niesenberger wird nach einer 100jährigen Baupause am Freiburger Münster mit der Fertigstellung des Chors beauftragt (Quelle: Verdingbrief 1471). Während seiner Tätigkeitszeit werden die Kapellenumfassungswände von der 9.-10. Steinlage bis zum Anfang der Wölbung bzw. bis zur Chorplattform gebaut. Ebenso entstehen die Binnenchorpfeiler bis auf eine Höhe zwischen Beginn der Arkadenwölbung und der Scheitelhöhe bzw. darauffolgendem Horizontalgesims (Literatur: Meckel 1936 S. 37 ff., Jacob S. 86 ff., Julier S. 133 ff.). Die Tätigkeit Niesenbergers endet mit der Urfehde vom 25.11.1491, nachdem eine Gutachterkommission Niesenbergers Arbeit als "unwercklicheit und ungestalt erkent" (Quelle: Urfehde 1491).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an Sankt Christina in Ravensburg; vor 1476. Durch einen Schuldschein an der Weih-Urkunde wird Niesenberger mit dem spätgotischen Chor in Verbindung gebracht (Quelle in Staatsanzeiger für Württemberg Nr. 198, 1893). Außerdem läßt seine Nennform "Meister in der Weissenau" auf Arbeiten im Umkreis des Klosters Weissenau schließen.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Kaufhaus Lugstühle in Freiburg im Breisgau; nach 1479.06.06.. Niesenberger erhält den Auftrag zum Bau der 1823 zerstörten Lugstühle (Quelle: Vertrag 6.6.1479). Weitere Baunachrichten sind nicht bekannt. Einige Architektonische Details erschließen sich aus dem Vertrag. Eine Abbildung ist durch eine Lithographie von Quaglio überliefert (Literatur: Flamm 1912, S. 74).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Dom in Mailand; 1483-1486. Durch Vermittlung der Straßburger Bauhütte erhält Niesenberger am 5.4.1483 einen Vertrag zum Bau der Domkuppel, der ihn mit umfangreichen Privilegien ausstattet (Quelle: Vertragsverhandlung für Mailand 1483). Seine Bauphase an der Kuppel kann heute nicht mehr nachgewiesen werden, da seine Arbeit wegen Baufehlern abgetragen werden mußte. Nach Kontroversen mit den Mailänder Bauherren muß er Mailand fluchtartig verlassen (Quelle: Siebenhüner 1944 S. 71 ff.).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an Sankt Leonhard in Basel; nach 1487-1493. Niesenberger war wohl an der spätgotischen Erweiterung des Langhauses beteiligt. Seine Arbeiten betreffen wahrscheinlich nur die Umfassungsmauern. Der Wölbungsbau dürfte einer späteren Bauphase zuzuschreiben sein. Belegt ist seine Tätigkeit durch die Verhandlungen für den Weiterbau mit seinem Sohn Hans (Quellen: siehe Rott 1936, S. 130) und seiner Erwähnung im Anstellungsvertrag des Hans von Nußdorf (Quelle: Verdingbrief Hans von Nußdorf 1496).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Evangelischen Pfarrkirche in Emmendingen; vor 1493. 1494 erhält Niesenbergers Sohn für die Arbeiten seines Vaters am Chor eine Vergütung, durch die dieser erst mit dem Bau in Verbindung gebracht werden kann (Literatur: Flamm 1912, S. 79).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400009</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Schneider, Christine</a9904>
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   <a3100>Perno, Giovanni Grato</a3100>
   <a31nn>Giovanni Grato Perno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Lupo, Cuneo, 1975<a8334>S. 706-707</a8334>
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   <a300a>Architetto. Già perito civico del Comune di Cuneo. Autore di opere d'architettura (pubbliche e private) a Cuneo, Torino, ecc.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz, Max-Planck-Institut</a9902>
   <a9904>Keultjes</a9904>
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   <a31nn>Herbert D. Rushmore</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>um 1900</a3300>
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   <a3420>Utica (New York)</a3420>
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   <a3105>Formentin, Melle &amp; Formentin (Mademoiselle) &amp; Formentin, Joséphine-Clémence</a3105>
   <a31nn>Joséphine Clémence Formentin</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Lithographin &amp; Druckerin</a3162>
   <a3180>1817-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1802</a3270>
   <a3290>Belleville</a3290>
   <a3360>um 1850</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Christie's (Aukt.) Lo., 17.04.1996.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fernández, Gregorio (1576)</a3100>
   <a3105>Hernández, Gregorio</a3105>
   <a31nn>Gregorio Fernández</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1591-1636
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>? Giampoli</a31nn>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1851/1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Neapel?</a3420>
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   <a31nn>Werner Mahler</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Otto Maraini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Retzlaff, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Retzlaff</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Schmits, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Schmits</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher? &amp; Verleger?</a3162>
   <a3180>1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1612</a3300>
   <a3360>1612</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Allen, Ernest G.</a3100>
   <a31nn>Ernest G. Allen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1882-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1882</a3300>
   <a3360>1910</a3360>
   <a3420>Alkrington Garden Village</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20086633</a3000>
   <a3100>Schroeter, H.</a3100>
   <a3105>Schröter, H. &amp; Schroeter, H.</a3105>
   <a31nn>H. Schroeter</a31nn>
   <a3140>m / f</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler?</a3162>
   <a3180>1864-1894
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1894</a3300>
   <a3420>Waldenburg (Schlesien)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102017</a3000>
   <a9920>2014.10.03</a9920>
   <a3100>Jehle, Rainer</a3100>
   <a31nn>Rainer Jehle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1990-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin<a3400>1990</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/East_Side_Gallery (2014.10.03)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Der Künstler schuf 1990 im Rahmen des Projekts East Side Gallery das Graffito "Denk-Mal, Mahn-Mal" an der Berliner Mauer.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1990</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52500756"><labelId>Kneubühler, Samuel</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07030045</a3000>
   <a30gn>gnd1037518209</a30gn>
   <a3100>Kneubühler, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Kneubühler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1675-1684
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bolligen</a3290>
   <a3330>1684</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Bolligen</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 55, Nr. 11 56, o.Nr.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Brachte in Bolligen eine Schulordnung 1675 und eine Bettlerordnung vom 20.1.1676 heraus. Ließ sich dann 1676 in Bern als Drucker nieder. Pflegte den Kalender- und Zeitungsdruck. Seine Witwe führte die Offizin fort.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1675</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1684</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:06:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:01:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52509552"><labelId>Bontjes van Beek, Jan</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Bontjes van Beek, Jan</a3100>
   <a3105>Bontjen van Beek, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan Bontjes van Beek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Tänzer &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1914-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.01.18</a3270>
   <a3290>Vejle</a3290>
   <a3330>1969.09.05</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1935</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>II, 1953, 265</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S. 130</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bontjes van Beek, Jan, dt. Keramiker, Designer für Keramik, Tänzer, Musiker niederl. Herkunft, *18.1.1899 Vejle/Jütland, +5.9.1969 Berlin.</a300a>
   <a300b>Enkel des Amsterdamer Malers und Kaufmannes 'Eduard Abraham B. v. B.' 1905 übersiedelt die Fam. nach Uerdingen/Niederrhein, 1907 naturalisiert. 1915-19 Militärdienst (Marine). 1919 in Worpswede, Freundschaft mit H.Vogeler, O.Moderson, B.Hoetger, Sent M'Ahesa, H.-H. Stuckenschmidt u.a. 1919/20 Tourneen (Ausdruckstanz) als Partner der Tänzerin und späteren Malerin Olga Breling, die er 1920 heiratet. 1920-30 Wohnsitz in Fischerhude b. Worpswede. 1921/22 Töpferlehre bei Valentin Frank in Undenheim/Rheinpfalz gemeinsam mit der Malerin und Bildhauerin Amélie Breling; 1922 Werkstatt mit ihr in Fischerhude, erster Brennofen; 1923 Glasurstudien am Chem. Laboratorium für Tonindustrie Berlin; 1925 zweiter Ofen; Studien 1928 in Prag und bei Jermay &amp; Co. in Raudnitz/Elbe, 1931/32 in Sèvres und Paris (Atelier Bourgeois); 1932/33 in Velten b. Berlin, Zusammenarbeit mit Fritz Höger (baukeram. Arbeiten für die Kirche am Hohenzollerndamm Berlin); 1933 Heirat mit der Architektin Rahel Maria Weisbach; 1933-43 eigene Werkstatt in Berlin, zuletzt mit 5 Öfen. Zusammenarbeit und Freundschaft mit Karl Hartung, Ewald Mataré, Hans Kuhn, Werner Gilles, Kurt Georg Becker, Carl Hofer, Otto Hoffmann, Werner Heldt, Paul Dierkes, Hermann Blumenthal, Arno Breker. 1936 Studienreise nach London, Bekanntschaft mit Henry Moore. 1937 und 1941 Studienarbeiten in Naumburg am Queis. 1942 drei Monate in Gestapo-Haft, 1943 Hinrichtung der Tochter Cato. B.s Werkstatt wird bei einem Luftangriff zerstört. 1944/45 Soldat an der Ostfront, Gefangenschaft. 1946-50 Prof., ab 1947 Dir. an der HS für freie und angew. Kunst in Berlin-Weißensee. 1950-53 in Dehme/Bad Oeynhausen, Entwicklung einer Serienproduktion im Keram. Werk Dr.Alfred Ungewiß (bis 1967 Beratungstätigkeit in den Semesterferien). 1953-60 Dir. der Meisterschule für das Kunsthandwerk, Berlin-Charlottenburg. 1954-60 im Vorstand des Dt. Werkbundes. 1960-66 Prof. für Keramik an der HBK Hamburg. 1966 Rückkehr nach Berlin, eigene Werkstatt. Ausz.: 1938 Med. der VI.Triennale, Mailand; 1962 Silber-Med. der 3.internat. Keramik-Ausst. Prag; Preis der Kulturbehörde der Freien und Hansestadt Hamburg; 1965 Großer Kunstpreis der Stadt Berlin. Mitgl.: 1963 Freie Akad. der Künste Hamburg; 1964 AK Berlin; Acad. Internat. de la Céramique, Genf. - B. nimmt durch seine konsequente Glasurforschung und sein bildhauer. Formempfinden eine wichtige Stellung in der Keramik des 20. Jh. ein. Seine höchst eigenständigen Werke zeigen in der Vorkriegszeit, beeinflußt durch die chines. Keramik, eine gerundete, organisch geschwungene Linie, in den 50er und 60er Jahren dominieren berechnete, geometrisierte Formen in zahlr. Variationen. Schon in den 20er Jahren schuf er die vollgeöffnete Zylindervase mit eingezogenem Fußring, die später in ihrer Einfachheit zahlr. Variationen und Nachahmungen erfuhr, sowie eine bauchige Kugelvase mit enger aufgebogener Öffnung. Diese frühen Gefäße haben oft die für ihn char. Ösenhenkel. Die Vielfalt seiner Glasuren ist in ihrer Zeit unübertroffen, sie werden stets von exakten chem. Berechnungen vorbereitet und begleitet. Nur wenige andere Keramiker, wie Gusso Reuss oder Otto D.Douglas-Hill, beschäftigten sich ähnlich intensiv mit Glasuren oder dem Problem der "keram. Urform" (Douglas-Hill). Oft sind B.s Glasuren dick fließend und lassen einen Teil des Scherbens sichtbar stehen. Wichtig sind seine eigenständigen Entwicklungen neuer Glasuren, wie seine frühen Eierschalenglasuren, z.T. mit weitmaschigem Craquelé, und später seine Version der schwarz-braunen Oilspot-Glasur, seine Clair de lune-Glasur (Schale 1962, preisgekrönt), das auberginefarbene "Bontjes-Violett", unterschiedliche craquelierte Weiß-Glasuren auf Engoben, seine berühmten rosenquarzfarbenen Glasuren, apfelgrüne oder eisblaue Glasuren oder auch aufwendige Nachschöpfungen chines. Glasuren, wie das Tin-Yao, an dem er jahrelang arbeitete. Bezeichnend für ihn sind seine freien abstrakten Flecken und Schlieren, das Ineinanderfließen mehrerer Glasuren, das bei aller Berechnung auch dem Zufälligen in der Gestaltung Raum gibt. Bei seinen Entwürfen für die Serienproduktionen bei den Fa. Ungewiß und Rosenthal sind einfache, elegante und gültige Formen für die Porzellanproduktion entstanden. Viele seiner Schüler (Ute Arndt, Christine Atmer de Reig, Antje Brüggemann-Breckwoldt, Volker Ellwanger, Barbara Stehr, Till Sudeck u.a.) haben sich ebenfalls zu bedeutenden Künstlern entwickelt. B.s keram. Entwicklung verlief von seinen autodidakt. Anfängen (1921) an kontinuierlich bis zur Zerstörung seiner Werkstatt 1943. Von da an war sein Schaffen durch den 2.Weltkrieg und seine Lehrtätigkeit in Berlin-Charlottenburg weitgehend unterbrochen. Nach seinen Arbeiten für die Serie entstanden keram. Unikate in größerer Zahl erst wieder ab 1960. Bevorzugtes Gebiet ist die Gefäßkeramik. Sign.: Fisch mit eingestellten Buchstaben: FKK, Fischerhuder Kunst-Keramik. Danach Pinselsignatur, Preß- und Ritzmarke: BvB an verlängerter Mittelachse; verschiedene Variationen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Kunstgewerbe-Mus.: 4 Unikate, 1950-67. BRAUNSCHWEIG, Form-Slg: 36 Stücke, v.a. Serienfertigung aus Dehme (versch. Glasuren). COBURG, Veste: 6 Unikate, 1960-66. DEIDESHEIM, Mus. für mod. Keramik: 43 Unikate und Halb-Unikate, 1950-67. DORTMUND, Mus. für Kunst und Kultur-Gesch. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus.: 16 Unikate, 1938-40; Unikate und Serienstücke aus Dehme. FAENZA, Mus. Internaz. delle Ceramiche. FRECHEN, Keramion: 15 Stücke (z.T. ausgefallene Glasuren). GRONINGEN, Mus. voor Stad en Lande. HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe: 42 Stücke, umfassendste Slg von Unikaten aller Schaffensperioden (2 Stücke 1922-32). HANNOVER, Kestner-Mus. KARLSRUHE, Badisches Landes-Mus.: 14 Stücke, v.a. 1960-66. KÖLN, Mus. für Angewandte Kunst. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. LEIPZIG, Mus. für Kunsthandwerk. MANNHEIM, Kunsthalle. MÜNCHEN, Neue Slg. NEW YORK, Mus. of Modern Art. NÜRNBERG, Landesgewerbe-Mus. OLDENBURG, Landes-Mus. für Kunst und Kulturgeschichte. ZÜRICH, Kunstgewerbe-Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1936 London, Leicester Gall. / 1937 Berlin, Gal. Nierendorf / 1947 ebd., Gal. Gerd Roden / 1964 Hamburg, Mus. für Kunst und Gewerbe (Kat.); München, Neue Slg (Kat.) / 1964, '65 Berlin, Kunstgewerbe-Mus. (Kat.); Syke, Gal. Vehring (Faltbl.) / 1967, '68 Krefeld, Werkkunstschule / 1977, '78 Berlin, AK (Kat. mit Bibliogr.). - G: seit 1925 zahlr. im In- und Ausland.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953 (irrtüml. als Bontjen van Beek, Jan). - Mod. dt. Keramik (Kat. Mus. für Kunst und Gewerbe), Hamburg 1962, 9-26, 56, 64-67, 101 s.; H.Spielmann, Keram. Zs. 1965(5)336 ss.; H.Thiemann, Keram. Zs. 1967(1)48 ss.; B.Braumann, Jan B. v. B. 1899-1969 (Ausst-Kat. AK), B. 1977 (Bibliogr.); Meister der dt. Keramik 1900-1950 (Kat. Kunstgewerbe-Mus.), Köln 1978, 73-79, 319 (Bibliogr.); Europ. Keramik seit 1950, Slg Dr.Hans Thiemann (Kat. Mus. für Kunst und Gewerbe), Hamburg 1979, 9, 13, 74 s., 77, 79, 85, 101 s., 110, 124, 266, 276, 550 s., 590; G.Reineking von Bock, Keramik des 20. Jh. - Deutschland, M. 1979, 18 ss., 82, 104 ss., 110, 113, 134, 138, 294, 312; Richard Bampi, J.B.v.B. und ihre Schüler Ute Arndt, Christine Atmer de Reig ..., Slg Dr.Hans Thiemann (Ausst.-Kat. Schloß Reinbek), Hamburg 1987.</a300f>
   <a300g>K. von Rohden</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Bontjes van Beek, Eduard Abraham</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Rohden, Katharina von &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Colyns, Arnold</a3100>
   <a3105>Colin, Arnold &amp; Colinus, Arnoldus &amp; Cholijn, Arnold &amp; Culyns, Arnold</a3105>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XX, 1998, S. 417</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Colyns (Cholijn; Colin; Colinus; Culyns), Arnold, Maler in Köln, E. 16. Jh. Als Anhänger der Reformation 1579 mit seiner Frau kurzfristig in Haft. Gelenius erw. 1645 in seiner Schr. De admiranda Sacra et civili magnitudine Coloniae ... Gem. von C. im Haus der Buntwörterzunft, der C. angehörte. Merlo nennt 1895 eine F. von acht Schlachtengemälden. Dieckhoff (1988) bestätigt die Zuschr. der Werke (Köln, SM). Eines der sieben erh. Leinwandbilder ist sign. und dat. 1582. Die übrigen, zwar nicht. dat., entstanden wahrsch. zum gleichen Zeitpunkt. Nach jüngsten Erkenntnissen handelt es sich nicht um Szenen aus der Schlacht um Worringen, sondern um sechs Schilderungen des Neusser Krieges (Febr. 1475), sowie um eine Genredarstellung. Vey (1964) erw. eine Feder-Zchng mit antiker Kriegsszene (Verbleib unbek.). BIBLIOGRAPHIE ThB7, 1912. Merlo, 1895. - H.Vey, Wallraf-Richartz-Jb. 26:1964, 80 ss.; R.Dieckhoff, Der Name der Freiheit 1288-1988, Köln 1988, 430 s. Birgit Laskowski</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Faesch, Remigius</a3100>
   <a3105>Faesch, Romarico &amp; Faesch, Romarigo &amp; Faesch, Romey &amp; Faesch, Ruman &amp; Faesch, Rumiger &amp; Vaesch, Romarico &amp; Vaesch, Romarigo &amp; Vaesch, Romey &amp; Vaesch, Ruman &amp; Vaesch, Rumiger &amp; Vasch, Romarico &amp; Vasch, Romarigo &amp; Vasch, Romey &amp; Vasch, Ruman &amp; Vasch, Rumiger</a3105>
   <a31nn>Remigius Faesch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1475-1533
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1476</a3300>
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   <a3330>1533?</a3330>
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   <a3420>Basel<a3400>vor 1476?-1491</a3400>
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   <a3420>Thann (Haut-Rhin)<a3400>1492?-1533</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Vater<a3010>Faesch, Claus</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3010>Faesch, Paul</a3010>
   </a3007>
   <a8150>Anstellungsvertrag 1495, in: Stadtarchiv Thann, Sign. DD 8 teilweise abgedruckt in: Stehlin 1906, S. 103 f. &amp; Große und Kleine Thanner Chronik, teilweise abgedruckt in: Kraus Bd. 2, S. 638 &amp; Faksimile der Inschrift am Turmoktogon, abgedruckt in: Kraus Bd. 2, S. 639 &amp; Faksimile der Inschrift am Dachreiter, abgedruckt in: Kraus Bd. 2, S. 636 &amp; Fünferbrief 1486, teilweise abgedruckt in: Rahn 1876, S. 805</a8150>
   <a8330>Rahn, Bildende Künste in der Schweiz, 1876<a8334>S. 477 &amp; S. 488 ff. &amp; S. 805</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kraus, Kunst und Alterthum in Elsaß-Lothringen<a8334>Bd. 2, 1884, S. 636 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wackernagel, Geschichte der Stadt Basel<a8334>Bd. 2, 1911, S. 458 und Anhang S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Mone, Beiträge zur Kunstgeschichte des 10.-16. Jh., 1852<a8334>S. 21 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rott, Kunstgeschichte 3 Oberrhein, 1938<a8334>Quellen, 1936</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schreiber, Münster zu Freiburg, 1826 &amp; Zell, Baugeschichte des Münsters in Freiburg, 1877 &amp; Stehlin, Basler Baumeister des 15. Jh., 1906 &amp; Flamm, Hans Niesenberger von Graz, 1912 &amp; Meckel, Chor des Münsters zu Freiburg, 1936 &amp; Siebenhüner, Deutsche Künstler am Mailänder Dom, 1944 &amp; Stöcklin, Die schöne Altstadt, 1950 &amp; Maurer, Kdm Basel-Stadt IV, 1961 &amp; Julier, Spätgotische Baukunst am Oberrhein, 1978</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Remigius war Sohn des Basler Baumeisters Claus Vaesch. Claus trat der Basler Spinnwetternzunft im Jahre 1438 bei. Er soll um 1465 am Bau des bischöflichen Pruntruter Schlosses beteiligt gewesen sein (Literatur: ThB 1915, S. 187).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Remigius' zweiter Sohn Paul wird in den Jahren 1503 und 1506 als Parlier unter Leitung seines Vaters am Basler Domstift erwähnt (Quelle: siehe Rahn 1867, S. 489 Anm. 3; siehe Stehlin 1906, S. 105). Er baute die 1502 eingestürzte Pfalzmauer beim Basler Münster in der heutigen Form wieder auf (Litertur: Rahn 1867, S. 489 Anm. 3).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>1505, 1507 und 1510 wird ein "Werkmeisters Tochtermann" in der Thanner Steuerliste als Steinmetz geführt (Quelle: siehe Stehlin 1906, S. 104).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Engelhof in Basel; vor 1479?-vor 1491?. Sein Anteil an dem Bau (Basel, Am Nadelberg) ist nicht eindeutig geklärt. Vermutlich leitete er einen durchgreifenden Umbau den Junker Mathis Eberler in den 1480er Jahren vornehmen ließ (Literatur: Stehlin 1906, S. 102). In einer Zeugenaussage 1491 gibt Remigius an, 12 Jahre lang Eberlers Werkmann gewesen zu sein und bei ihm über 500 Gulden verdient zu haben (Quelle: siehe Stehlin 1906, S. 102 Anm. 2).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Zunfthaus zum Schlüssel in Basel; um 1486-1488. Das Gebäude befindet sich in Basel, Freie Straße/Ecke Schüsselberg. Nach Stehlin leitet Remigius 1486 den Umbau des Vorderhauses und den Bau des Hinterhauses 1488 (Literatur: Stehlin 1906, S. 101). Zum Bestand dieser Zeit gehören vermutlich nur noch die Arkadenstellungen im heute überdachten Innenhof und die obergeschossigen Fenster des Hinterhauses zum Schlüsselberg hin. Die ursprüngliche Fassade des Vorderhauses könnte man sich in stilistischer Ähnlichkeit mit dem Rathaus vorstellen.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Karthäuserkirche (Kleinbasel) in Basel; 1488. Er zog das Netzgewölbe in den Chor ein (Literatur: Stehlin 1906, S. 102; Quelle: siehe Rahn 1876, S.489).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? am Rathaus in Basel; um 1504. Möglicherweise geht der Entwurf des Rathauses auf Remigius zurück (Literatur: Stöcklin 1950, S.?).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Theobaldus-Münster in Thann (Haut-Rhin); 1492?-1521. Aufgrund seines Meisterzeichens mit der Jahreszahl 1492 am Ostschlußstein des Gewölbes im Nordseitenschiff, wird dieses Gewölbe Remigius zugeschrieben (Literatur: Stehlin 1906, S.103). Heute ist dort nur noch die Jahreszahl erkennbar. In der Folge schuf er auch das Strebewerk und das Gewölbe des Mittelschiffes. Diese Tätigkeit wird auch durch den mit 1495 datierten Anstellungsvertrag als Werkmeister von Stadt und Münsterstift auf Lebenszeit belegt (Quelle: Anstellungsvertrag 1495). Sein Meisterzeichen mit Initialen (RF) und der Jahreszahl 1498 befindet sich an der südwestlichen Seite des Dachreiters über der Westfassade (Quelle: Faksimile der Inschrift am Dachreiter). Um den Fuß des Nordturm-Oktogons verläuft eine Inschrift, die die Baudaten des Oktogons mit 1506-16 angibt und "Rumigt Väsch" als seinen Erbauer nennt (Quelle: Faksimile der Inschrift am Turmoktogon). Als Ornament im Maßwerk des Turmhelmes taucht das Meisterzeichen ein weiteres Mal auf. Ein letztes Mal findet es sich mit der Jahreszahl 1520 über dem östlichen Fenster der einstigen Schatzkammer des Münsters. Angeblich findet sich sein Meisterzeichen mit der Datierung 1521 auch am südwestlichen Treppentürmchen der Westfassade (Literatur: Stehlin 1906, S.104).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? am Münster in Basel; 1496. Remigius wirkte 1496 an der Expertise über Nußdorfs Martinsturm mit.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Pfründerhaus in Thann (Haut-Rhin); 1518. Die Datierung 1518 und die Inschrift "factum est refugium pauperi" sind noch am Eingang des Gebäudes zu erkennen. Zuschreibung bei Stehlin (Literatur: Stehlin 1906, S.104). Das schlichte Gebäude (Hallengasse) ist heute stark überarbeitet.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Kornhaus in Thann (Haut-Rhin); 1519. Das Meisterzeichen Faeschs mit der Jahreszahl 1519 befindet sich am südöstlichen Eckstrebepfeiler des Gebäudes. Die dem Thur zugewandte Nordseite wurde im 2. Weltkrieg stark beschädigt und nach dem Krieg rekonstruiert. Der Bau wird heute als Museum genutzt.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Münze in Thann (Haut-Rhin); 1533. Die Jahreszahl 1533 und das Meisterzeichen Faeschs sind in den nordöstlichen Eckstrebepfeiler eingemeißelt. Auch dieses Gebäude ist von sämtlichen Seiten stark renoviert. Dem alten Zustand entsprechen wohl noch die Fensterfassungen vor allem des obersten Geschosses.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400010 &amp; 1486 wird "Romay Vaesch" im Protokoll des Wasseramtes des Rümelinbaches in Basel erwähnt als einer der "fünfe so über die büw gesetzt sind" (Quelle: Fünferbrief 1486). Dies bedeutet nach Stehlin, Remigius war Mitglied des Baugerichts (Literatur: Stehlin 1906, S. 102 Anm. 3). 1487 sei er zum Werkmeister der Stadt Basel ernannt worden (Literatur: Stehlin 1906, S. 102 Anm. 4). In den Jahren 1490-91 steigt Remigius vom Verwalter des Zunfthauses der Spinnwetternzunft bis zum Zunftmeister und damit in den Rat der Stadt Basel auf (Quelle: siehe Stehlin 1906, S. 102 Anm. 5 und S. 103 Anm. 1 + 2). Bis 1781 soll sich sein Grabstein im Inneren des Theobaldus-Münsters befunden haben (Quelle: siehe Stehlin 1906, S. 105).</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Düwell, Ulrike</a9904>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, S. 702</a8334>
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   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 7, S. 305f.</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bernieri, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Bernieri</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Turin</a3420>
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      <a3010>Bernieri, Luigi</a3010>
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   <a8330>Dewitz von, Italien - Sehen und Sterben, 1994<a8334>S. 278</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLII, 2004, 11</a8334>
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   <a300a>Folkema, Jacob (Jacob Isidor Coridon Fidelle; Fidelle, Isidor Coridon), niederl. Zeichner, Graphiker, *18.8.1692 Dokkum, +3.2.1767 Amsterdam. Sohn und Schüler von Johannes Jacobsz. F., Bruder von Anna und Fopje F. Schüler von Bernard Picart in Amsterdam. - F.s Oeuvre umfaßt neben zahlr. Zchngn ca. 300 Drucke mit Portr., hist. und bibl. Darst. sowie topogr. Ansichten, v.a. für die Buch-Ill., als Frontispiz oder Vignetten. F.s erstes belegbares Werk ist die Rad. Maria mit Kind, 1707. Als Mitarb. von Picart an der Bibelausgabe von Johann van der Marck (1728 ersch.) beteiligt. Einige Portr. sind Mezzotinten, z.B. O.Pauli, zahlr. andere Rad.-Min. nach Gemäldevorlagen von F.s Schwester Anna. Ansonsten arbeitet F. meist nach Zchngn und Gem. and. Meister, z.B. Bildnisse nach Willem Hengst, Tako Hajo Jelgersma, Johann Heinrich Strumpff, Nicolaas Verkolje und J.Wyenberg. Für den "Adelsmaend" von Hofman stach F. einige Bildnisse. Zu seinen bekanntesten Arbeiten zählen die Bll. für das Galeriewerk Dresden mit Stichen nach Nicolò dell'Abate, Jacopo Bellini, Giovanni Battista Cima da Conegliano, Hans Holbein, Caspar Netscher und Tizian. Einen eig. Werkkomplex bilden die zahlr. Buch-Ill., darunter 13 Komp. nach eig. Entwürfen zu Miguel Cervantes, Novelas exemplares, Am. 1739; 24 Bll. nach Charles Coypel zu Cervantes, Hist. de Don Quichotte, 1744 (zus. mit Simon Fokke und Pieter Tanjé); weitere Ill. zu Abraham Allard, Les Villes de Frise; Frederik Ruysch, Opera anatomico-medico-chirurgica, Am. 1737; G.van Loon, Hist. métall etc., D.H. 1731; Cornelis Pronk, Het stadhuis van 's Gravenhage ..., 1746; Willem Albert Bachiene, Afbeelding van 't koningrijk Israëls ..., Gorinchem 1750; Titel-Bl. zu B.Schotanus à Sterringa, Uitbeelding der Heerlijkheit Friesland; Titel-Bl. nach Johannes Hilarides zum Atlas der Niederlande, Tl X. F.s Schüler war u.a. Pieter Tanjé.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. ANTWERPEN, Koninkl. MSK. DEN HAAG, Nederlandse Post-Mus. HAARLEM, Gemeente-Arch. LEIDEN, Rijksprenten-Kab. ROTTERDAM, BvB.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916. Immerzeel I, 1842; Wurzbach, NKL I, 1906; Hall, Portr., 1963; Scheen, 1981; LGB II, 1989; DA XI, 1996. - M.Plomp, Leids kunsthist. jb. 8:1989, 332; J.de Jong, in: Uit het Leidse Prenten-Kab. Over tekeningen, prenten en foto's. Bij het afscheid van Anton Boschloo, Leiden 2001, 101-104; L.Aardoom/J.F.Heijbroek, Bull. van het RM 39:1991(3)278.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Juan de Villanueva</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Zille, Rainer</a3100>
   <a31nn>Rainer Zille</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a8330>Kunze, Cottbus 1988<a8334>S. 48</a8334>
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   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>197</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Merseburg 31. 7. 1945 - lebt in Dresden. Nach dem Abitur und Berufsabschluß als Forstarbeiter 1967-72 Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden bei Herbert Kunze und Gerhard Kettner. Seitdem freischaffend in Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Dresden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a9920>2016.09.02</a9920>
   <a3100>Giascomelli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Giascomelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1754
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Breu, Jörg (1)</a3100>
   <a3105>Breu, Georg &amp; Breu, Jörg (der Ältere) &amp; Breü, Jörg (der Ältere) &amp; Preu, Jörg (der Ältere) &amp; Prew, Jörg (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Jörg Breu (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Zeichner &amp; Entwurfszeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1490-1536
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>um 1475/1480</a3270>
   <a3330>1536</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Monogrammist M A (1501)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910. -</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910</a8334>
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   <a8350>NDB II, 1955; Toman I, 1947; ELU I, 1959; Bauer, GEM II, 1976; Bénézit II, 1976; ÖKL III, 1977; Schweers I, 1981; Schweers I, 1994. - ÖKT XVI, 1919; ÖKT XXIX, 1940; TCI Milano e Laghi, 1967; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; Dehio-Bayern V: Regensburg und die Oberpfalz, 1991.</a8350>
   <a300a>Breu (Preu; Prew), Jörg (I) (Georg), dt. Maler, Zeichner für Glasmalerei und Holzschnitt, *um 1475-1480, +1536 Augsburg, Vater von Jörg (II) Breu.</a300a>
   <a300b>Vermutl. stammte B. aus einer Augsburger Weber-Familie. Ausbildung bei Ulrich I Apt, der ihn 1493 als Lehrling vorstellte. Bei einer Lehrzeit von mindestens 3 Jahren könnte B. ab 1496 seine Gesellenwanderung angetreten haben. Sie führte ihn bis nach NÖ, wo er 1501 den Flügelaltar der Kartause Aggsbach mit "JORG PREW VON AV"' sign. (heute in Herzogenburg und Nürnberg). Aus stilist. Gründen nimmt man vorher Aufenthalte in München und Passau an, wo er mit Werken von Jan Polack bzw. Rueland II Frueauf in Kontakt kommen konnte. In Österreich hielt sich B. wahrsch. in Krems auf, da Zahlungen aus dem Jahr 1500 für den mit Sicherheit eigenhändigen Bernhards-Altar in Zwettl an einen "Maler aus Krems" geleistet wurden. Im Okt. 1502 wieder in Augsburg nachweisbar, wo B. das Zunftrecht erkaufte und seinen Bruder Klaus als Lehrling vorstellte. Bis 1520 nahm er weitere Lehrlinge an. In den Steuerbüchern ist er regelmäßig von 1502-36, in den Gerichtsbüchern von 1502-20 vertreten. 1522 war B. von der Stadt mit der Bauaufnahme der Befestigung in Straßburg betraut. Bis auf diese einzige dok. Reise (eine Italienfahrt ist nicht belegt) muß man ab 1502 von seiner ständigen Präsenz in Augsburg ausgehen, dessen städt. und relig. Leben B. in einer sehr persönl. gefärbten Chronik von 1512-37 schildert. Er erweist sich darin als ein bes. krit. Zeitgen. der Reformation, der heftige Invektiven gegen die bürgerl. und klerikale Oberschicht richtet und sogar den Bildersturm bejaht. Die letzte Begebenheit der Chronik dat. vom 12. Mai 1537, hingegen verzeichnet das Malerbuch seinen Tod bereits 1536. Auch die Steuererklärungen enden 1536. Wahrsch. wurde die Chronik, die nur in einer Abschrift vorliegt, von anderer Hand fortgeführt. - Sein Frühwerk in Österreich bildet eine Werkgruppe, die von innovativer Eigenleistung einerseits und Orientierung an Vorbildern andererseits geprägt ist. Die Szenen aus dem Leben des hl. Bernhard spielen vor tiefen Landschaftsräumen, die eine intensive Auseinandersetzung mit der Natur bezeugen. Auch im Aggsbacher Altar spielt die Landschaft eine wichtige Rolle. Ähnliches findet sich beim jungen Cranach, der damals in Wien war, so daß die Begründung der sog. "Donauschule" u.a. für B. und Cranach postuliert wurde - eine heute unhaltbare Ansicht, da es im 1. Drittel des 16. Jh. in NÖ keine regional bedingte, schulmäßige Entwicklung gab, sondern die Individualität einzelner Meister vorherrschte (siehe K Paris 1984). In den Tafeln für Stift Melk räumt B. der Landschaft weniger Platz ein. Dieser umfangreichste Auftrag muß kurz vor seiner Rückkehr nach Augsburg entstanden sein. Hier lehnt sich B. eng an Stiche von Schongauer und Dürer an. Deshalb wirken die Tafeln im Vergleich zum Aggsbacher Altar - der gerade in den Passionsszenen von wildem, ungezügeltem Ausdruck ist - ruhiger. Die Malweise gewinnt an Feinheit und Qualität. Die ersten Jahre in Augsburg schien B. als Entwerfer für den Hschn. und als Freskomaler gearbeitet zu haben. 1504 datiert sein monogr. Hschn. der 'Kreuzigung' im Konstanzer Missale. 1506 ist die Fassung des Sakramentshauses in der ehem. Stiftskirche St. Moritz belegt. Dem folgen Nachrichten über ein Fresko des 'Hl. Christophorus' an der N-Fassade der kath. Hl.-Kreuz-Kirche (1509) und über die Fassadenbemalung am ehem. got. Rathaus, die er mit Ulrich I Apt und Ulrich Mauermüller 1516 ausführte. Entgegen B.s Angaben in seiner Chronik leitete er die Arbeiten nicht selbst, sondern Ulrich Apt, wie die Baumeisterrechnungen belegen. Von Wandmalereien haben sich nur Fragm. mit Grotesken im Fuggerhaus erh. (Maximilianstr.38, 1534-36). Dat. Gem. sind erst wieder von 1512 bis 1528 bekannt. Seine sign. bzw. monogr. Tafeln ("jb" ligiert) erlauben die Zuschr. weiterer Werke, doch bleibt deren Chronologie unsicher. Einen großen profanen Auftrag erhielt er vom bayer. Herzog Wilhelm IV. für zwei Tafeln zum Historienzyklus (München, AP). Da es kein gesichertes Porträt von B. gibt, ist es schwer, ihn als Bildnismaler zu beurteilen. Um ihn stilist. einzuordnen, hat die Forschung mehrmals die Frage eines Italienaufenthaltes diskutiert. Steht sein Frühwerk ganz in spätgot. Trad., so nimmt die zweite Phase Renaiss.-Elemente auf. Die Orgelflügel in der Fuggerkapelle von St. Anna zeigen sogar direkte Übernahmen aus Werken von Botticelli, Filippino Lippi und Raffael (vgl. z.B. Lippis röm. Fresken in der Caraffa-Kap. in S.Maria sopra Minerva). Bushart (1993) vermutet deshalb eine Florenz- und Romreise im Auftrag der Fugger um 1520, dem wahrsch. Datum für die Entstehung der Tafeln. Doch bleiben Zweifel, ob B. die ital. Vorbilder im Orig. studierte, da er Zitate rein motivisch und versatzstückhaft verwendet, ohne sie überzeugend umzusetzen. Stiche und Nach-Zchngn könnten indirekte Vermittler sein. Auch der Einfluß von Hans Burgkmair, der ital. Formen meisterhaft beherrschte, spielt eine wichtige Rolle. Im Vergleich zu den späteren Gem. ist B. in Zchngn eigenständiger und freier. Char. sind kräftige, sichere Federstriche unter fast ausschl. Verwendung der Parallelschraffur. B. wirkte an den Rand-Zchngn im Gebetbuch des Kaisers Maximilian mit. Für diesen entstanden wahrsch. auch die 18 Bll. Kriegs- und Jagdszenen als Entwürfe für runde Kabinettscheiben. Diese Scheibenrisse waren ansonsten, wie die Monatsbilder der Fam. Höchstetter, für eine bürgerl. Auftraggeberschicht bestimmt. B. schuf ganze Serien, wobei es nicht klar ist, ob er selbst als Glasmaler tätig war oder mit anderen, z.B. Hans Braun, zusammenarbeitete (Morall, 1994). Mehrere erh. Bll. mit Planetenkindern, Helden und Heldinnen der Antike, Szenen aus den 'Gesta Romanorum' erschließen im Gegensatz zu den relig. Darst. vorreformatorischer Zeit humanist. Themenkreise. Von B.s Entwürfen für den Hschn. zeugen u.a. folgende Ill. in frühen Augsburger Drucken (Verz. bei Hollstein 1957): 'Missale Constantiense', E.Ratdolt, 1504, 2 Ill. monogr.; 'Fortunatus', H.Otmar, 1509, Titel und 44 Ill.; L. Vartoman, 'Die Ritterlich und lobwirdig rayß...', J. Miller, 1515, Titel und 43 Ill.; W.v. Män, 'Das Leiden Jesu Christi', H.Schönsperger d.J., 1515 (mit H.Burgkmair und H.Schäufelin), 3 Ill., Verspottung Christi monogr.; 'Theuerdank', Nürnberg: J.Schönsperger, 1517 (mit L.Beck, H.Burgkmair, H.Schäufelin u.a.), fol.31. Verlegt bei H.Steiner: A.Alciatus, 'Emblematum liber', 1531 [Faks. Hildesheim 1977], 98 Hschn. B.s mit Ornamenten des Petrarca-Meisters; U.v. Richenthal, 'Chronik des Konstanzer Konzils', 1536, 44 Ill. Einblatt-Hschn.: u.a. 'Schlacht von Pavia', monogr. und dat. 1525; 'Einzug Karls V. in Augsburg', um 1530, 10 Bll.; 'Belehnung König Ferdinands I. mit den österr. Erblanden', von 23 Druckstöcken, 1536; div. Flug-Bll. - Zur Gesamtbeurteilung von B. fehlen eine Monogr. und ein krit. Werk-Verz.</a300b>
   <a300c>Gesicherte und zugeschr. Gem. (wenn nicht anders gen., Öl/Holz): AUFHAUSEN/Oberpfalz, Stiftskirche Maria Schnee, Frauen-Kap.: Maria in der Halle, um 1515 (nach einer Zchng Dürers von 1509 in Basel, Kpst.-Kab.). AUGSBURG, ev. Pfarrk. St. Anna, Fugger-Kap.: Paar doppelseitig bemalte Orgelflügel, Gesch. der Musik, um 1520; Paar Orgelflügel, Himmelfahrt Christi und Mariens, Lw., um 1520; Ostchor: Christus in der Vorhölle, sog. Meiting'sches Epitaph, um 1525. - Staats-Gal., Leihgabe des Prinz-Fonds: Verspottung Christi, um 1520; Apostelabschied, dat. 1514 (Zuschr. fragl.). BASEL, KM: Simson erschlägt die Philister, um 1525. Ehem. BERLIN, Kaiser-Friedrich-Mus.: Madonna mit Hll., monogr. und dat. 1512 (zerst.?). BUDAPEST, SzM: Kreuzaufrichtung, monogr., dat. 1524. COBURG, Kunst-Slgn der Veste, Slg Schäfer: Maria mit Kind und 2 Engeln, monogr., dat. 1521. DRESDEN, GG AM: Altar mit dem Martyrium der hl. Ursula, Triptychon, um 1522-1527. FREISING, Diözesan-Mus.: Marter der Zehntausend, um 1520. HANNOVER, Niedersächs. LM: Bildnis eines bartlosen jungen Mannes, um 1530. HERZOGENBURG/NÖ, Augustiner-Chorherrenstift, Mus.: ehem. Hochaltar der Kartause Aggsbach/NÖ, 4 beidseitig bemalte Tafeln mit Szenen aus Kindheit und Passion Jesu, sign., dat. 1501. INNSBRUCK, Tiroler LM Ferdinandeum: Verspottung Christi, um 1524 (Zuschr. fragl.); Doppelporträt. KARLSRUHE, Staatl. KH: 2 Altarflügel mit den Hll. Bartholomäus und Nikolaus, Sebastian und Eustachius, ca. 1520-30 (Zuschr. fragl.). KOBLENZ, Mittelrhein-Mus.: Anbetung der Könige, monogr., dat. 1518. MADRID, Thyssen-Bornemisza Mus.: Coloman Helmschmid und seine Frau Agnes Breu, um 1500-05 (zus. mit einem unbek. Künstler). MELK/NÖ, Stifts-Mus.: 8 doppelseitige Tafeln eines Flügelaltars mit Szenen aus Kindheit und Passion Jesu, um 1502. MÜNCHEN, AP: Gesch. der Lucretia, monogr. und sign., dat. 1528; Schlacht bei Zama, monogr. und sign., um 1528. - BSGS: 2 Altarflügel mit Darst. der Hölle und der hl. Lucia, um 1520. NÜRNBERG, GNM: Flucht nach Ägypten und Kreuzigung des Aggsbacher Altares, 1501; Kreuzigung, um 1524. WIEN, Kunsthist. Mus.: Maria mit Kind und Stieglitz, monogr., dat. 1523. ZWETTL, Stiftskirche: Flügel des Bernhardi-Altars mit 8 Szenen aus dem Leben des Hl., um 1500. - Zchngn (wenn nicht anders vermerkt, Feder): BESANÇON, Bibl. Mun.: 22 Rand-Zchngn im Gebetbuch Kaiser Maximilians, 1515. - Skizzen zu Gem.: ehem. ASCHAFFENBURG, Schloß-Mus., Graph. Slg: u.a. Ecce Homo, um 1502 (verschollen; vgl. Melk). AUGSBURG, Städt. Kunst-Sgln: Unterrichtung in der Musik, laviert, um 1520 (vgl. St.Anna, Orgelflügel). BASEL, KM, Kpst.-Kab.: Kopfstudie, schwarze Kreide, um 1500. BERLIN, Kpst.-Kab.: Mädchenkopf, Kreide mit Rötel, monogr., dat. 1519; Apostelabschied, Feder, um 1525-30. BUDAPEST, SzM: Entwurf zur Gesch. der Lucretia, um 1528 (vgl. München, AP). COBURG, Kunst-Sgln der Veste: Narrenbaum, dat. 1526 (Zuschr. fragl.). MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg: Dornenkrönung, um 1502 (vgl. Melk). STOCKHOLM, NM: Die Vierzehn Nothelfer, Entwurf zu einem Epitaph, um 1520. WIEN, Albertina: Huldigung auf die Herrscher des Hauses Habsburg, Feder aquarelliert, um 1528. Engl. Priv.-Slg: Sitzende Madonna mit Kind an einem Tisch, bez. "preu", um 1501. Scheibenrisse in Rund (Feder): BERLIN, Kpst.-Kab.: 6 Bll. Monats-Darst., laviert, Nov.-Bl. monogr., um 1520; 2 Bll. Planetenbilder Merkur und Saturn, um 1520-30; 2 Bll. Werke der Barmherzigkeit; Tod der Lucretia, monogr., dat. 1522. BRAUNSCHWEIG, HAUM: Eberjagd, um 1516. COBURG, Kunst-Slgn der Veste: Martyrium des hl. Victor, um 1515-20. ERLANGEN, Univ.-Bibl.: u.a. Mars, um 1520-30. FRANKFURT am Main, Städel: Kaiser und Bauernsohn, Szene aus den Gesta Romanorum, um 1520-30. LONDON, BM: Titus Manlius Torquatus tötet einen Gallier, um 1520-25; Odysseus und Telemachus erschlagen die Freier, um 1520-25. MALIBU, J.P. Getty Mus.: Brautgemach, Szene aus den Gesta Romanorum, laviert, verso bez., um 1520-30. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg: 14 Bll. Kriege Kaiser Maximilians I.; 4 Bll. Jagden Maximilians, um 1516 (Abklatsche); Coquinaria, aquarelliert, um 1530. NÜRNBERG, GNM: Die hl. Ursula in Köln, um 1520; Die Wanderer und der Bär, um 1520. OXFORD, Ashmolean Mus.: Urias, um 1520-30. PARIS, Bibl. Nat., Cab. des Estampes: 2 Bll. Bären- und Hirschjagd, um 1516. STUTTGART, Graph. Slgn: Cleopatra, um 1522; WEIMAR, Kunst-Slgn: Kinder der Luna, um 1512-15; Jagd. Engl. Priv.-Slg: Jäger finden ein Kind, Szene aus den Gesta Romanorum, um 1520-30; 2 Bll. Martyrium der Hll. Stephanus und Paulus, um 1515-20. Ca. 60 Werkstattkopien nach den Monatsbildern in Basel, Bern, Dresden, Göttingen, Kopenhagen, London, Nürnberg (siehe Wegner, 1959 und Morall, 1994). - Glasmalerei nach Entwürfen B.s (Rundscheiben in Schwarzlot-, Silbergelb- und Braunmalerei) z.B.: AUGSBURG, Maximilian-Mus.: Oktober, monogr., um 1520; Turnier auf einem Stadtplatz, um 1525. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn, HM: 4 Scheiben der Septem Artes Mechanicae, 2.H. 16.Jh. FRANKFURT am Main, Mus. für Kunsthandwerk: Kinder des Mondes, um 1512-15. GLASGOW, Burell Coll.: Kinder des Saturn, um 1512-15. KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal.: Juli, um 1520. MÜNCHEN, Bayer. NM: 12 Scheiben mit der Josephslegende, eine monogr., um 1520-30. NEW YORK, Metrop.Mus., The Cloisters Coll.: Architectura, 2.H. 16.Jh. SALZBURG, Mus. Carolino Augusteum: u.a. Schweizer Krieg Maximilians, um 1516. - Nach B.: BERLIN, Dt. Hist. Mus.: Vier Jahreszeiten-Bilder, Öl/Lw., je drei Monats-Darst., die auf seine Scheibenrisse zurückgehen, 1531? (vgl. auch die zeitgen. Kopie des Okt.-Dez.-Bildes in AUGSBURG, Städt. Kunst-Slgn, 1.H. 16.Jh.).</a300c>
   <a300d>Die Chronik des Augsburger Malers Georg Preu d.Ä. 1512-1537, in: Die Chroniken der dt. Städte vom 14. bis 16. Jh., XXIX.6 (Augsburg), L. 1906, 3-83; Ms. (Abschrift): München, Bayer. Staats-Bibl., Oefele 214.</a300d>
   <a300f>ThB4, 1910. NDB II, 1955; Hollstein, German IV, 1957, 157-184 (Bibliogr.); Bauer, GEM II, 1976; ÖKL III, 1977; K.Bosl, 1983; Augsburger Stadt-Lex., ed. W.Baer/J.Bellot u.a., Au. 1985; Dict. de la peint., P. 1991; Schweers I, 1994. - C.Dodgson, J.B. als Illustrator der Ratdoltschen Offizin, JbPrKS 24:1903, 335 s.; L.Riedmüller, Ein vergessenes Freskobild des älteren J.B., Arch. für die Gesch. des Hochstifts Augsburg 5:1916/19, 629 ss.; H.Schmitz, Eine neuerwähnte Rundscheibe von J.B. d.Ä., Berliner Mus. 45:1924, 80 ss.; H.Stöcklein, in: E.Buchner/K.Feuchtmayr (Ed.), Oberdt. Kunst der Spätgotik und Reformationszeit, Au. 1924, 230-239; M.Geisberg, Der dt. Einblatt-Hschn. in der 1.H. des 16.Jh. (Übersicht), M.1926, 28; O.Benesch, Der Zwettler Altar und die Anfänge J.B.s, in: Beitr. zur Gesch. der dt. Kunst, II, Au. 1928, 229-271; E.Buchner, Der ältere B. als Maler, ibid., 272-383; W.Hugelshofer, Zchngn aus J.B.s Frühzeit, ibid., 384-387; F.Antal, B. und Filippino Lippi, ZBK 62:1938/39, 29-37; Albrecht Altdorfer und sein Kreis (K), M.1938, Nrn 365-387; N.Lieb, Die Fugger und die Kunst, M. 1952; E.Buchner, Das dt. Bildnis der Spätgotik und der frühen Dürerzeit, B. 1953; Augsburger Renaiss. (K), Au. 1955, Nrn 49-86 (Bibliogr.); Augusta 955-1955 (K), Au. 1955, 173-178 et passim; E.Baumeister, Unbek. Zchngn von J.B. d.Ä., ZKW 11:1957, 45-54; W.Wegner, ZKg 22:1959, 17-36; S.Beeh-Lustenberger, Glas-Gem. aus Frankfurter Slgn, Ffm. 1965, 123 ss.; Bernhard, 1965, 14; W.Pfeiffer, Anz. des GNM 1965, 120-126; Die Kunst der Donauschule (K), Linz 1965, 21 ss., 26 ss.; A.Stange, Jb. der SKS in BW 4:1967, 19-30; J.Guey, Rev. numismatique 11:1969, 220 ss.; C.Kramer, Vier Augsburger Chronisten der Reformationszeit, Diss., Tb. 1970; P.Bjurström, Drawings in Swedish Public Coll., I, Sth. 1972, Nr 18; Bayern. Kunst und Kultur (K), M.1972; H.Blankenhorn, Die Renaiss.-Phase J.B. d.Ä., Diss. W. 1973 (Mschr.); W.L. Strauß (Ed.), Book of hours of the Emperor Maximilian the First, N.Y. 1974; Welt im Umbruch (K), I-II, Au. 1980; G.Krämer, J.B. d.Ä. als Maler und Protestant, in: Welt im Umbruch, III (Beitr.), Au. 1981, 115-133; R.Biedermann, ZKW 36:1982, 28-34; C.Menz, Das Frühwerk J. Breus d.Ä., Au. 1982; J.Wilhelm, Augsburger Wandmalerei 1368-1530, Au. 1983, 422-426, Nr 30 und Reg.; From a Mighty Fortress. Prints, drawings, and books in the age of Luther 1483-1546 (K Detroit/Coburg u.a. 1981/82), Detroit 1983, Nr 15; Zchngn aus der Slg des Kurfürsten Carl Theodor (K), M. 1983, 83 s., Nr 101 s.; Dt. Zchngn aus einer Privat-Slg (K), Nü. 1984, Nr 30 ss.; Altdorfer et le réalisme fantastique dans l'art allemand (K), P. 1984, 14, 446 s., Nr 330 s. et passim; Altdt. Bilder der Slg Georg Schäfer Schweinfurt, KS der Veste Coburg, Schweinfurt 1985, 64 s., Nr 5 (Abb.); KS zu Weimar, Zchngn dt. und Schweizer Künstler des 15. und 16.Jh., I, Weimar 1986, 41 s., Nr 26; The age of Dürer and Holbein, German drawings 1400-1550 (K), Lo. 1988, 183 s., Nr 152 ss.; Christie's (Aukt.), N.Y. 12.1.1988, Nr 90; The J.P. Getty Mus. J. 18:1990, 180, Nr 23; Dehio-Bayern V: Regensburg und Oberpfalz, 1991, 54; Von der Augsburger Bibel-Hs. zu Bertolt Brecht (K Augsburg), Weißenhorn 1991, 242, 268, 272 ss., 277 et passim; P.F. Cuneo, Art and power in Augsburg. The art production of J.B. the elder (c. 1475-1536), Diss. Northwestern Univ. Evanston, Ill. 1991 (unveröff.); Niedersächs. LM, Die dt. und niederl. Gem. bis 1550, Hn. 1992, 47 ss., Nr 3 s.; B.Bushart, Die Fuggerkapelle bei St. Anna in Augsburg, M. 1993, 102 s., 240-267 et passim; A.Morall, BurlMag 135:1993, 212 ss.; J.Rowlands, Drawings by German artists in the Dep. of Prints and Drawings in the BM, Lo. 1993, I, 41 ss., Nrn 88-92, II (Abb.); Die Fugger und die Musik (K), Au. 1993, Nr 57-59; Kurzweil viel ohn' Maß und Ziel, 2 Bde (K Augsburg und Essay-Bd), M. 1994; A.Morall, Die Zchngn für den Monatszyklus von J.B. d.Ä., ibid. (Essay-Bd), 128-147. - Augsburg, StA: Reichsstadt Schätze Nr 11,I (Rechnungen der Zechpflege St.Moritz); Nr 72 B (Einschreibebuch der Maler 1480-1542); Steuerbücher 1502-1537; Gerichtsbücher 1502, 1510, 1513, 1520; Baumeisterrechnungen 1516, 1522 (Folio-Angaben bei Wilhelm 1982, 425 s.); Arch. der StKS, Künstlerkartei. Stift Zwettl/NÖ, Arch., Hs.5/9, fol.59v-60, 69. - Mitt. Christof Metzger, Augsburg; ArchAKL.</a300f>
   <a300g>C.D.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Däubler, Claudia</a9904>
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   <a31nn>Gabriel Tschiffeli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1691-1730
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 55, Nr. 13</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Kümmerte sich um den Absatz der obrigkeitlichen Druckerei, während sein Bruder die Verwaltung übernahm.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Marchi, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Marchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1919-1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Monte Gennaro<a3400>1919/1920</a3400>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
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   <a3100>Cuadra, Pedro de la</a3100>
   <a31nn>Pedro de la Cuadra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1601-1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3360>1614.10.07</a3360>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cuadra, Pedro de la, span. Bildhauer, *wahrsch. Valladolid, +7.8.1629 ebd. Schwager des Malers Diego Valentín Díaz.</a300a>
   <a300b>Schüler von Adrián Alvarez (auch Mitarb.) und Esteban Jordán. Nur durch Verträge nachw. Werke: 1618 Altar La Virgen del Rosario für das Kloster Nuestra Señora de Matallana in Matallana; 1623 Prozessionsfiguren zur Hl. Karwoche (1624 voll.) für die Pfarrk. in Grajal de Campos/León. - Anfangs manierist. und angelehnt an Jordán, Alvarez und Francisco del Rincón (z.B. in Medina del Campo); später an Gregorio Fernández orientiert ('Cristo Flagelado' für Grajal de Campos), in dessen Gefolge C. bis E.17.Jh. eine den künstler. Geschmack in Valladolid und Umgebung prägende Persönlichkeit ist.</a300b>
   <a300c>BARCELONA, Mus. F.Marès: Epifanía, mon. Relief. MEDINA DEL CAMPO, Hospital de Simón Ruiz, Haupt-Kap.: Hochaltar (1597 Vertrag, zus. mit Rincón, Alvarez und Juan de Avila); Simón Ruiz und seine beiden Ehefrauen, betende Grabstatuen. MOJADOS, Kirche S.Juan: Altaraufsatz, 1677 (cf. Martín González, 1972). TUDELA DE DUERO, Pfarrk.: S.Francisco, Büste (vermutl. lt. Vertrag v. 1595, Valladolid). VALLADOLID, MN de Escult.: 7 Reliefs vom Altaraufsatz der Kirche La Merced Calzada in Valladolid (Auftrag von 1599). - Kirche El Salvador: Kap. der Doña Antonia de Saavedra: Gitter, Holz (1601 Vertrag); Hauptaltar, u.a. mit einer Transfiguración, 1604. - Kirche S.Miguel, Haupt-Kap.: Seitenaltar (1603 Vertrag). - Kirche S.Andrés, Kap. Maldonado: Altar. - Kloster Sa. Catalina: Antonio Cabeza de Vaca mit der Ehefrau María de Castro, Grabstatuen, Alabaster (1607 Vertrag; 1608 voll.). - Klosterkirche La Trinidad: Grab-Kap. (1614 Auftrag von Antonio San Juan de la Corte, Mitgl. im Consejo de las Indias; errichtet vom Baumeister Bartolomé de la Calzada, Skulpt. von C.). - Kloster Las Huelgas Reales, Kap. der Luisa Carraga: Altar, u.a. mit einer Pietà (1617 Vertrag). - Kirche S.Benito, Kap. der Condesa de Fuensaldaña: Portal mit einer Figur der Concepción, Stein (1619 Vertrag). - Kirche La Merced Calzada, Kap. von Roque Montes: Altar (1622 Vertrag). - Erzbischöfl. Pal.: Kreuz, Holz, farbig gefaßt, E.16.Jh. (Zuschr.). - Hospital Militar, Kap.: Kreuz, Holz, farbig gefaßt. VELILLA/Valladolid, Pfarrk.: Hochaltaraufsatz (cf. Martín González, 1963).</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 Spanish artists I, 1993 Weise II, 1927; García Chico I, 1940; II, 1941; III.2, 1946; E.García Chico, P.de la C., Valladolid 1960; J.J. Martín González, Bol. des sem. de est. de arte y arqueología 29:1963, 265 s.; 30:1964, 291 s.; 38:1972, 523-527; Gaya Nuño, 1968; J.J. Martín González, Cat. mon. de la prov. de Valladolid, XIII: Mon. civiles de la ciudad de Valladolid, Valladolid 1976; Knaurs Kulturführer in Farbe Spanien, M. 1981, 418, 508; J.Hernández Díaz u.a., La escult. y la arquit. esp. del s. XVII, Ma. 1982, 5 1991 (Summa artis, 26); J.J. Martín González, Escult. barroca en España 1600-1770, Ma. 1983; M.A. Fernández del Hoyo, Bol. del sem. de est. de arte y arqueología 54:1988 (1989), 402-411</a300f>
   <a300g>R.T.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Schröter, Georg</a3100>
   <a3105>Schröder, Georg &amp; Schroter, Georg &amp; Schrotter, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Schröter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Joachim Näther</a31nn>
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   <a3100>Sauze, Jean-Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean-Baptiste Sauze</a31nn>
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   <a3162>Fayencier?</a3162>
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   <a31nn>Jean-Dominique-Etienne Canu</a31nn>
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   <a3330>um 1843</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, S. 201</a8334>
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   <a300a>Canu, Jean-Dominique-Etienne, frz. Stecher, *1768 Paris, + um 1843. Schüler von Antoine de Launay. Ab 1796 als Stecher in Paris tätig; wohl um 1798-1800 in London. Ill. für naturhist. Werke wie Duperrey Voyage autour du monde; Jaume-Saint-Hilaire Flore; Cuvier Iconologie du régne animal. Ferner Portr. (oft kgl. Fam.) und eine Reihe mit Uniformbildern (Collection des uniformes franç. de 1792 à 1816, ed. 1816). Obgleich C. zu den produktivsten Künstlern der Restauration zählt, sind seine Werke künstler. ohne Belang. WERKE PARIS, BN. BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. DBF VII, 1956. - Renouvier, 1863; IFF, Après1800 IV, 1949; L'Art d'Ill. Frz. Ill. des 19.Jh. (K), Wolfenbüttel 1986. Karin Sagner</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fennitzer, Peter Paul</a3100>
   <a31nn>Peter Paul Fennitzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1660
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cattermole, George</a3100>
   <a31nn>George Cattermole</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1815-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1800.08.10</a3270>
   <a3290>Dickleburgh</a3290>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912, S. 193f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, 319</a8334>
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   <a300a>Cattermole, George, engl. Maler, Zeichner, Illustrator, *10.8.1800 Dickleborough/Norfolk, +24.7.1868 London. Bruder von Richard C., Vater des Malers Leonardo F.G. C. (1869-86 in London tätig). Zunächst Lehrling des Architekturzeichners John Britton, zu dessen Büchern (u.a. "Architectural Antiquities of Great Britain", 1821-23) er mehrere Ill. lieferte. 1819-27 Ausst. eig. Archit.-Zchngn in der RA und in der Brit. Institution; ab 1822 enge Verbindungen zur Soc. of Painters in Water Colours, deren Mitgl. ab 1833. Schon 1850 verließ er diese Ges. wieder, deren Vorsitz ihm etwa zur gleichen Zeit angetragen worden war, um sich künftigen Arbeiten in Öl zu widmen. 1855 in Paris zus. mit Edwin Landseer Ausz. mit der Großen Goldenen Med. für versch. ältere Aqu. Von der Kgl. Akad. in Amsterdam und von der Soc. des Aquarellistes Belges in Brüssel wurde C., der 1839 seine Erhebung in den Adelsstand abgelehnt hatte, 1856 zum Ehren-Mitgl. ernannt. Ab 1863 lebte er in Clapham Common (London), wo er nach dem Tode zweier seiner Kinder in Depressionen verfiel, von denen er sich nicht mehr erholte. Die letzten Jahre verlebte er in selbstgewählter gesellschaftl. Isolation. - C., dessen Reputation in früher Zeit v.a. auf Archit.-Zchngn gründete, wandte sich seit den 1830er Jahren zunehmend hist. Thematiken zu, wie sie in den Romanen von Walter Scott und Edward Bulwer-Lytton aufgegriffen wurden. Seine Ill. zu den Poetical and Prose Works of Sir Walter Scott und die Landscape Illustrations of the Works of Sir Walter Scott markieren diesen Wechsel in ein anderes Interessengebiet, der seinen deutlichsten Ausdruck schließlich in der Zusammenarbeit mit Charles Dickens fand. Durch ihn fand C. Zugang zu einem Kreis zeitgen. Literaten, Schauspieler und Künstler. Seine Ill. zu The Old Curiosity Shop (1840) und Barnaby Rudge (1841) von Dickens als Teil der Zs. "Master Humphrey's Clock" gelten zus. mit den Beiträgen von Hablot Knight Browne als kongeniale Umsetzungen ihrer Textvorgaben. Der bekannte Hst. The Maypole Inn zum ersten Kapitel in "Barnaby Rudge" geht allerdings auf C.s eig. Vorstellungskraft zurück. Er lieferte außerdem Ill. u.a. zu Thomas Roscoe, Wanderings and Excursions in North Wales (1836) und The Calendar of Nature (1834). Zu C.s Freundeskreis gehörten William Macready und William Makepeace Thackeray, Douglas Jerrold und Clarkson Stanfield. John Ruskin würdigte C. im ersten Band der "Modern Painters" wegen seines Erfindungsreichtums und seines antiquar. Wissens.</a300a>
   <a300c>DEVIZES, Mus. of the Wiltshire Archaeol. and Natural Hist. Soc. DUBLIN, NG of Ireland. EDINBURGH, NG of Scotland. GLASGOW, AG and Mus. LEEDS, City AG. LONDON, BM. - V&amp;A. - Tate Gall. MANCHESTER, City AG. NEWPORT, Mus. and AG. OXFORD, Ashmolean Mus. PORTSMOUTH, City Mus. and AG. PORT SUNLIGHT, Lady Lever AG.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). DNB III; Grant, Dict., 1952; Grant, ChronolHist VIII, 1961 (Repr. 1971); Mallalieu I, 1976; Bénézit II, 1976; Houfe, 1978; Wood, 1978 (Repr. 1991); Mallalieu II, 1979; Engen, 1985; Osterwalder, 1800-1914, 1989. - F.G. Kitton, Dickens and his illustrators, Lo. 1899 (Repr. N.Y. 1975), 121-135; J.Stevens, Stud. in bibliogr. 20:1967, 113-134; J.R. Harvey, Victorian novelists and their illustrators, Lo. 1970, 117-121, 125 s.; J.R. Cohen, Dickens and his original illustrators, Columbus 1980, 125-134; Lambourne/Hamilton, 1980; Le Harivel, 1983. Joachim Möller</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hetzelt, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Hetzelt</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>G. F. Siller</a31nn>
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   <a3166>Klavierbauer</a3166>
   <a3180>1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1850</a3300>
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   <a3100>Breu, Jörg (2)</a3100>
   <a3105>Breu, Jörg (der Jüngere) &amp; Preu, Jörg &amp; Prew, Jörg</a3105>
   <a31nn>Jörg Breu (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Buchmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1525-1547
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>nach 1510</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1547</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Meister A G (1540)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>D'Ancona/Aeschlimann, 1949; Kindler, ML I, 1964; ÖKL III, 1977; Bénézit II, 1976; Schweers I, 1981; Blättel, 1992; Schweers I, 1994; Hollstein, German IV, s.a.. Dehio-Oberbayern, 1964; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990.</a8350>
   <a300a>Breu (Preu; Prew), Jörg (II), dt. Maler, Miniaturist, Zeichner, *nach 1510, +1547 Augsburg, Sohn von Jörg (I) Breu.</a300a>
   <a300b>Nach einer Ausb., vermutl. beim Vater, übernahm B. 1534 lt. Einschreibebuch der Maler dessen Wkst. und Meisterrecht in Augsburg. Lehrlinge stellte er in den Jahren 1539, 1540 und 1543 vor. In den Steuerbüchern der Stadt ist B. seit 1533 bis zum Todesjahr mit einigen Unterbrechungen nachgew. (1536-40, 1542-43). Da sich in seinen Werken starke Einflüsse der venez. Renaiss. bemerkbar machen, wird eine Venedig-Reise vor 1533 angenommen. 1536/37 war B. für seinen bedeutendsten Auftraggeber, Ottheinrich von der Pfalz, tätig, der ihn durch einen Vertrag für die Ausmalung einiger Zimmer und der Kap. im Jagdschloß Grünau heranzog. In Augsburg erneuerte B. 1538 die Ausstattung der Zunftstube im Weberhaus (Bemalung der Holzdecke, Fresken). Ansonsten werden ihm zahlr. Arbeiten, v.a. Hschn., Buch-Ill. und Zchngn zugeschrieben. Nur einige Bll. aus den Jahren 1543-45 sind durch Monogr. ("jb" ligiert) gesichert. Dabei könnte es sich wie bei der Leipziger Zchng um Entwürfe für Goldschmiede-Reliefs handeln. Sie demonstrieren in minutiöser Ausarbeitung einen voll entwickelten Renaiss.-Stil, der bes. auf plast. Werte setzt. Ihre hohe Präzision und graph. Dichte stehen im Gegensatz zu den flüchtigen, z.T. schemat. Zchngn in den zahlr. Prunk-Hss., die mit B. in Verbindung gebracht werden. Die Ill. dieser Ehrenbücher, von Clemens Jäger bzw. Hans Tirol verfaßt, gilt als Schwerpunkt seiner Wkst. in den 1540er Jahren. Hw. ist das Ms. im Escorial, das eine Art Universal-Gesch. darstellt. Aus dem Hschn.-Werk von B. - v.a. großformatige Bll. aus mehreren Druckstöcken - seien z.B. gen. (vgl. Hollstein, 1957): 'Der reiche Prasser und der arme Lazarus', dat. 1535; 'Gartenfest in Venedig', 1539; 'Die Geschichte Susannas', dat. 1540; 'Kaiserl. Schlittenfahrt', um 1540; 'Die Belagerung von Algier', monogr. und dat. 1541; 'Opferung Isaaks', 1545. Buch-Ill. für den Augsburger Verleger H. Steiner finden sich z.B. in: M.J. Justinus, 'Warhafftige Hystorien...', 1531, 10 Ill.; M.Barlatius, 'Des... Fürsten... Skanderberg ritterliche Thaten', 1533, 15 Ill.; Thukydides, 'Von dem Peloponneserkrieg...', 1533, 8 Ill. - Immer noch grundlegend ist H.Röttinger, in: ThB4, 1910. Alle Zuschr. bedürften einer Revision, Monogr. und krit. Werk-Verz. stehen noch aus.</a300b>
   <a300c>Fresken: AUGSBURG, Maximilian-Mus.: Fragm. der Ausmalung der Weberzunftstube mit Uomini Illustri-Bildnissen, 1538. GRÜNAU/Kr. Neuburg-Schrobenhausen, Altes Schloß: Ausmalung der Wohnräume und der Kap., 1536-37. MÜNCHEN, Bayer. NM: Holzdecke der Augsburger Weberzunftstube, 1538. - Gem.: MÜNCHEN, BSGS: Eroberung von Rhodos durch Königin Artemisia, Öl auf Holz, 1535. - Zchngn (wenn nicht anders vermerkt, Feder): BERLIN, Kpst.-Kab.: 10 Bll. phantastisch kostümierte Ritter (evtl. Entwürfe für eine Genealogie), z.T. monogr. und dat. 1544. LEIPZIG, MBK: Entwurf für den Reliefschmuck einer Dolchscheide, Pinsel laviert auf blau grundiertem Papier, monogr. und dat. 1545. NEW YORK, Pierpont Morgan Libr.: Reiter sticht Landsknecht nieder, laviert auf grau grundiertem Papier, monogr. und dat. 1543. WEIMAR, Kunst-Slgn: Reiterschlacht, Pinsel auf dunkelblauem Papier, dat. 1537; 2 Bll. Planetenbilder Venus und Merkur, laviert, monogr. und dat. 1545. - Zuschr.: AUGSBURG, Staats- und Stadt-Bibl.: Fest-Ges. im Freien, Titel-Bl. zu J.Böschenstein, Tanzbüchlein, 1537. CHATSWORTH HOUSE, The Duke of Devonshire and the Trustees of the Chatsworth Settlement: Gartenfest, dat. 1534. DARMSTADT, Hess. LM: Fest-Ges. im Freien, laviert, um 1440. LONDON, BM: Paare beim Spaziergang (recto), Studie für männl. Figuren, Kreide (verso), um 1534; Die Kaiser Maximilian I. und Karl V. (recto), Reichsadler mit dem Wappen Maximilians (verso), um 1540; Herkules und Ferdinand von Ungarn und Böhmen (recto), Reichsadler mit dem Wappen Karls V. (verso), um 1540. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg: Pelikan, rundes Emblem, Feder mit Deckfarben, um 1443-47. ROTTERDAM, BvB: Opfertod des Marcus Curtius, laviert auf rotgrundiertem Papier. WIEN, Graph. Slg Albertina: Tanz-Ges. in einem Garten, um 1537; 2 Bll. Ahnenfiguren der Habsburger. WINDSOR CASTLE, Coll. of Her Majesty the Queen: Gruppe von acht Würdenträgern im Gebet, nach 1543. - Min. in Ehrenbüchern (B. und seiner Wkst. zugeschr.; Feder aquarelliert, Silber- und Goldhöhung): AUGSBURG, Staats- und Stadt-Bibl.: C. Jäger, Weberchronik, 1544; Zünftl. Ehrenbuch der Stadt Augsburg, 1546. - Stadt-Arch.: C.Jäger, Ehrenbuch der Fam. Herwart, 1544. BABENHAUSEN, Fugger-Mus.: C.Jäger, Ehrenbuch der Fam. Fugger, 1545. ESCORIAL, Bibl. des Real Monasterio de San Lorenzo: H.Tirol, Libro Heraldica y Origen de la Nobleza de los Austrias, 3 Bde, um 1546-48. ETON, College Libr.: H.Tirol, Antiquitates, 1541, Min. z.T. signiert. MÜNCHEN, Bayer. NM: C.Jäger, Augsburger Ratsehrenbücher, 2 Bde, 1545. NÜRNBERG, GNM: Entwurf zum Ehrenbuch der Fam. Fugger, um 1545.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Hollstein, German IV, 1957, 185-206 (Bibliogr.); ÖKL III, 1977; Bosl, 1983; Dict. de la peint., P. 1991. - M.Geisberg, Der dt. Einblatt-Hschn. in der 1.H. des 16.Jh. (Übersicht), M.1926, 28; C.Dodgson, Ein Min.-Werk J.B.s d.J., MüJb 11:1934, 191-210; A.Haemmerle, Ein Kaminfresko des jüngeren J.B., VjH zur Kunst und Gesch. Augsburgs 1:1935/36, 195-200; H. und E.Tietze, A painting of J.B. the jounger, BurlMag 69:1936, 134 s.; N.Lieb, Die Fugger und die Kunst, M. 1952; Augsburger Renaiss. (K), Au. 1955, Nr 87-91; Augusta 955-1955 (K), Au. 1955, 231, 239, Taf.44, 100; W.Wegner, Der Schlern 31:1957, 302-306; id., in: Amor librorum. A tribute to Abraham Horodisch on his sixtieth birthday, XVII, Am. 1958, 89-92 (zum Artemisia-Gem.); KD von Bayern, VII (Schwaben)/5 (Neuburg/Donau), M.1958; E.Schilling, The German drawings in the coll. of Her Majesty the Queen at Windsor Castle, Lo. 1971, 22, Abb.3; K.Oberhuber, Ein Hschn.-Werk J.B.s d.J. und ein Entwurf Raffaels, WJbKg 25:1972, 197-204; H.H. Stierhof, Eine Allegorie der Beständigkeit von J.B. d.J. im Schlosse zu Neuburg an der Donau, Ars Bavarica 7:1977, 39-42; H.Geissler, Zchng in Deutschland, Dt. Zeichner 1540-1640 (K), St. 1979, I, 10 s., Nr 10 s.; Welt im Umbruch. Augsburg zw. Renaiss. und Barock (K), Au. 1980, II, 23 s. und Reg.; SG Stuttgart, Meisterwerke aus der GS, Zchngn des 15.-18. Jh., St. 1984, 17, Nr 12; Elias Holl und das Augsburger Rathaus (K), Au. 1985; KS zu Weimar, Zchngn dt. und Schweizer Künstler des 15. und 16.Jh., I, Weimar 1986, 42-45, Nrn 27-29; MBK Leipzig, Meister-Zchngn, L.1990, Nr 22; M.Jaffé, Old Master Drawings from Chatsworth (K), Lo.1993, 180 s., Nr 197; E.Scheicher, Eine Augsburger Hs. als Geschenk für König Philipp II. von Spanien: zum Œuvre J.B.s d.J., MüJb 44:1993, 151-180; Drawings by German artists in the Dep. of Prints and Drawings in the BM, Lo. 1993, I, 43 ss., Nr 94 ss., II (Abb.); Die Fugger und die Musik (K), Au. 1993, 192 ss., Nr 48 s.; Kurzweil viel ohn' Maß und Ziel, 2 Bde (K Augsburg und Essay-Bd), M.1994. - Augsburg, StA: Reichsstadt Schätze Nr 72 B (Einschreibebuch der Maler 1480-1542); Steuerbücher 1533-1547; Baumeisterrechnungen 1546; Arch. der StKS, Künstlerkartei. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>C.D.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Däubler, Claudia</a9904>
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   <a31nn>Gerhard Altzenbach</a31nn>
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   <a31nn>Daniel Tschiffeli</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>Übernahm die Verwaltung der obrigkeitlichen Druckerei, mit Andreas Huguenet als Drucker.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Jay Marchant</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920-1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
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   <a3100>Strobach, ? (1945)</a3100>
   <a31nn>Strobach (1945)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1945/1949
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Weimar<a3400>1945/1949</a3400>
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   <a9920>2014.02.21</a9920>
   <a3100>Prasser, Manfred</a3100>
   <a31nn>Manfred Prasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.07.12</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; http://de.wikipedia.org/wiki/Manfred_Prasser (2014.02.21)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Nachdem Prasser 1952 seine Ausbildung zum Zimmermann abgeschlossen hatte, studierte er in Chemnitz an den Technischen Lehranstalten. Noch im gleichen Jahr wechselte er an die Fachschule für Bauwesen in Görlitz. Nach seinem Abschluss war er ab 1954 Bauingenieur und arbeitet für die städtische Verwaltung in Görlitz. 1955 ging er zur NVA in Cottbus, bevor er von 1956 bis 1960 als Architekt beim Zentralen Entwurfs- und Konstruktionsbüro des Ministerium für Nationale Verteidigung arbeitete. Von 1960 bis 1990 war er Architekt beim VEB Berlinprojekt, einem staatlichen Architektenkollektiv. In dieser Zeit war er an einigen bedeutenden Neu- und Umbauten im damaligen Ost-Berlin beteiligt. So war er beim Bau des Palastes der Republik für den achteckigen großen Saal im Innern verantwortlich. Dabei integrierte er höhenverstellbare Decken, schwenkbare Parkette und kubische Panoramen in den Saal.[1] Für diese Leistung erhielt er 1976 den Nationalpreis der DDR. Von 1979 bis 1984 war er wiederum mitverantwortlich für die Rekonstruktion und den Umbau des Schauspielhauses in Berlin in das Konzerthaus Berlin. Er setzte durch, dass der Innenraum, der eigentlich im modernen Stil ausgestaltet werden sollte, im klassizistischen Stil errichtet wurde.[1] Für die Umsetzung erhielt er 1984 erneut den Nationalpreis. Auch war er beteiligt am Neubau des Friedrichstadtpalastes in den Jahren von 1980 bis 1984 und am Bau des 1987 fertiggestellten Grand Hotel an der Friedrichstraße. Dafür wurde er 1986 mit dem Schinkelpreis, und ein Jahr später mit dem Goethepreis der Stadt Berlin ausgezeichnet. 1987 war er verantwortlich für den Neubau des Domhotels (heute Hilton Berlin) am Platz der Akademie (heutiger Gendarmenmarkt) in Berlin. Nicht abgeschlossen wurde der Bau der Friedrichstadtpassagen in der Friedrichstraße. Nach der politischen Wende von 1990 wurde der Weiterbau gestoppt und der Rohbau später abgerissen. Seit 1990 hat er ein eigenes Architekturbüro in Berlin. Heute lebt er in Zehlendorf bei Oranienburg.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1947</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:39:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52534211"><labelId>Castellani, Pio Fortunato</labelId>
   
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   <a3000>20034722</a3000>
   <a9920>2005.11.08</a9920>
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   <a3100>Castellani, Pio Fortunato</a3100>
   <a3105>Castellani, Fortunato Pio</a3105>
   <a31nn>Pio Fortunato Castellani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Antiquitätenhändler</a3162>
   <a3180>1809-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1794.05.06</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1865.01.01</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, S. 173</a8334>
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   <a300a>Castellani, ital. Goldschmiede-Fam. in Rom und London, 1794-1931 nachweisbar. WERKE BIRMINGHAM, Mus. and AG. DUBLIN, NG of Ireland. KÖLN, Mus. für Angew. Kunst . LONDON, BM. - V&amp;A. NEW YORK, Cooper-Hewitt Design Mus. - Metrop. Mus. OXFORD, Balliol College. - Ashmolean Mus. PARIS, MAD. PFORZHEIM, Schmuck-Mus. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art. ROM, Fond. Camillo Caetani. - Ist. Statale d'Arte, Lascito Alfredo Castellani: Zchngn. - MN Etrusco di Villa Giulia. - Mus. Capitolini. TURIN, Armeria Reale. WIEN, MAK. BIBLIOGRAPHIE ThB6, 1912. Minghetti, 1939 (zu 6); Bulgari I.1, 1958; DBI XXI, 1978; H.Newman, An ill. dict. of jewellery, Lo. 1981; M.Byars, The design enc., Lo. 1994; DA VI, 1996. - C.Gere, Europ. and Amer. jewellery 1830-1914, Lo. 1975; G.Munn, Connoisseur 190:1975(765)156-165; S.Bury, BurlMag 1975(Okt.)666-668 (zu 1); J.V.G. Mallet, Faenza 64:1978, 37-41 (zu 6); O.Francisci-Osti, in: M.Barasch u.a. (Ed.), Art. The ape of nature. Studies in honor of H.W. Janson, N.Y. 1981, 631-638 (zu 1); G.Munn, Connoisseur 206:1981(828)126-131; J.Wolters, Die Granulation. Gesch. und Technik einer alten Goldschmiedekunst, M. 1983, 232-237; G.Munn, C. and Giuliano, P. 1983; Lo. 1984; Il sogno del Principe (K), Fa. 1984 (zu 6); J.Rudoe, Jewellery studies 4:1983/84, 59-82; 5:1991, 107-119 (beide zu 1); D.Scarisbrick, Antiek. Tijdschrift voor liefhelbers en kenners van oude kunst en kunstnijverheid 18:1984(8)386-394; U.Bordenache, Boll. dei mus. comunali di Roma 32:1985, 65-78; A.B. Chadour/R.Joppien, Schmuck (K KGM), Köln 1985, 255-258; J.Rudoe, Bulletin. Philadelphia Mus. of Art 83:1986(353)22-32 (zu 1); B.Marquard, Artis. Das aktuelle Kunstmagazin 39:1987(5)22-28; (6)46-49; M.Donati, Boll. dei mus. comunali di Roma 1:1987, 97-110 (zu 3); 2:1988, 71-79; Pariser Schmuck. Vom 2. Kaiserreich zur Belle Epoque (K), M. 1989, 53-62; S.Aluffi Pentini, Antologia di BA 35-38:1990, 50-58 (zu 5); G.Raimondi, Faenza 76:1990(1/2)18-40 (zu 3); K. Snowman (Ed.), The master jewellers, Lo. 1990, 10-28; S.Bury, Jewellery 1789-1910. The internat. era, II, Woodbridge 1991, 447-459; G.Munn, Antique dealer and collectors' guide 46:1992(1)20-23; P.Serafin Petrillo, Riv. ital. di numismatica e sc. affini 95:1993, 363-383. Henriette Stuchtey 5. Pio Fortunato, Goldschmied, Antiquitätenhändler, *6.5.1794 Rom, +1.1.1865 ebd. Vater von 1, 3, 4 und fünf weiteren Söhnen. Sohn eines Goldschmieds. Soldat unter Napoleon I. Gründete 1814 im Pal. Raggi in der Via del Corso in Rom eine Goldschmiede-Wkst., war aber v. a. als Antiquitätenhändler bekannt. 1815 Meister. Nach Schmuckentwürfen im engl. und frz. Stil (v.a. Steine im Brilliantschliff in aufwendigen Fassungen) für die entsprechende Kundschaft in den Kolonien, begann er in den 1820er Jahren mit der Reproduktion von antikem Schmuck. Maßgebl. beteiligt war daran der befreundete Archäologe Michelangelo Caetani, Graf von Sermoneta. Angeregt durch zeitgen. Funde, wies ihn dieser auf antiken Schmuck hin, bes. auf die etrusk. Granulationsarbeiten. Caetani ging mit der Fam. eine Geschäftsverbindung als Handelsvertreter und Entwurfszeichner von Granulationsarbeiten ein. E. 30er Jahre beriet C. die Regierung des Kirchenstaates beim Erwerb von granuliertem Goldschmuck aus dem 1836 in Caere entdeckten Regulini-Galassi Grab. Dadurch fiel sein Augenmerk auf die Granulation und Filigranarbeiten, deren Techniken er zus. mit seinem Sohn (1) erforschen wollte. C. gründete um 1840 mit Caetanis Unterstützung eine Ausbildungsstätte für junge Goldschmiede und warb bäuerl. Goldschmiede aus dem Apenninendorf San Angelo in Vado an, die noch in tradierten Techniken arbeiteten. Durch C. wurde in Italien eine Reform des seit dem 18. Jh. deutl. an Qualität verlorenen Goldschmiedehandwerks eingeleitet. 1848 wurde C. in den Stadtrat gewählt, 1853 zog er sich von der durch die republikan. Bewegung stark behinderten Firmentätigkeit zurück und begann mit dem Aufbau einer eig. Slg antiken Schmucks, die er dem MN Etrusco di Villa Giulia vermachte. 1854 zog das Unternehmen an die Piazza Poli um. Eines der wenigen C. zuschreibbaren Werke ist ein Silberkreuz, das 3 der Kirche San'Eligio degli Orefici schenkte. SELBSTZEUGNISSE Ricerche chimicotechnologiche sul colorimento del giallone delle manufatture d'oro, con alcun cenno sulle dorature dei bronzi, Giornale Arcadico 1826 (Okt.) 62-90.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schröder, Werner</a3100>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1928-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1913</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Praves, Francisco de</a3100>
   <a31nn>Francisco de Praves</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1601-1637
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>um 1586</a3270>
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   <a3330>vor 1637.12.17</a3330>
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   <a3420>Valladolid</a3420>
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   <a3100>Richental, Ulrich</a3100>
   <a3105>Richenthal, Ulrich</a3105>
   <a31nn>Ulrich Richental</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler? &amp; Stadtschreiber &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1414-1418
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1360</a3270>
   <a3290>Konstanz</a3290>
   <a3330>1437</a3330>
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   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Deane, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Deane</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1807-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland</a3200>
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   <a3270>1792.06.04</a3270>
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   </a8330>
   <a300a>Deane, Sir Thomas, irischer Architekt, *4.6.1792 Cork, +2.9.1871 Dublin, tätig in Cork, Dublin und Oxford. Sohn des Bauunternehmers Alexander D., Bruder von Kearns und Alexander Sharpe D.; 1851-61 Partnerschaft mit seinem Sohn Thomas Newenham D. und Benjamin Woodward unter dem Namen D., Son &amp; Woodward, wobei die jeweiligen Anteile an den Planungen schwer abzuschätzen sind. Es scheint, daß sich D. eher auf administrative und weniger auf künstler. Aufgaben konzentriert. 1815 und 1830 Bürgermeister von Cork; 1830 Erhebung in den Adelsstand. - Bereits 1806 übernimmt D. zus. mit der Mutter nach dem Tod des Vaters dessen Baugeschäft und plant Werft und Lagerhaus von Haulbowline Island (1806-22). 1811 kann er sich in einem Wettb. gegen William Wilkens mit einem Entwurf zu den Commercial Buildings in Cork durchsetzen. Die frühen, meist mit seinen Brüdern errichteten Bauten sind fast alle im Stil des Neoklassizismus entworfen, wie z.B. die Cork Savings Bank (Lapp's Quay, 1839-42). Eine Ausnahme bildet das neugot. Dromore Castle (Kenmare/Co. Kerry, 1831-36; mit Kearns D.). Eine neue Qualität der Bauten entsteht ab 1845 durch die Zus.-Arbeit mit Benjamin Woodward, der u.a. für den Entwurf des St. Finians Hospital in Killarney/Co. Kerry zuständig ist (ehem. Lunatic Asylum, 1847-50). Von nun an werden v.a. Formen des Gothic Revival verwendet. 1852 gewinnt das Büro den Wettb. zum Mus. des Trinity College in Dublin (1854-57). Auffallend ist die reiche Bauornamentik, die von den irischen Steinmetzen James und John O'Shea ausgef. wird. Das der venez. Gotik entnommene Formenrepertoire geht auf die Architekturprinzipien von John Ruskin zurück, die in dessen Schriften "Seven lamps of archit." (1849) und den "Stones of Venice" (1851-53) eine weite Verbreitung fanden. Mit diesem Auftrag gewinnt das Büro auch über die Grenzen von Irland hinaus Beachtung und errichtet 1855-57 in London das Crown Life Office (Blackfriars, New Bridge Str.; zerst.). In direkter Zus.-Arbeit mit Ruskin entsteht 1855-61 das Mus. of Natural Hist. in Oxford unter Verwendung von Eisensäulen und -trägern im Inneren, einem der bedeutendsten profanen Gothic Revival Bauten seit den Houses of Parliament in London. - D., Son &amp; Woodward gehören zu den herausragenden Archit.-Büros des 19. Jh. in Irland; sie gelten als die konsequentesten Vertreter der "Ruskinian Gothic".</a300a>
   <a300c>BLACKROCK/Co. Cork: Dundanion Castle, um 1830 (mit Kearns D.). CORK, Bank of Ireland, 1836-40. - Pope's Quay: St. Mary (mit Woodward). - Washington Str.: County Court House, 1832-35. - Western Road: Univ. College (ehemals Queen's College), 1845-49 (mit Kearns D. und Woodward). DUBLIN, Ballbridge, Northumberland Road: St. Stephen's School, 1859 (mit Woodward). - Dundrum: Police Court and Barracks, 1855-57; Dundrum Schools, 1857-59 (beide mit Woodward). - 28 Fitzwilliam Place, um 1855 (mit Woodward). - Kildare Str.: Phoenix Assurance building, 1858-61 (mit Woodward). - Nat. Libr., Ms. 4824: Zchngn. - Shankhill, Quinns Road: Clontra, 1856 (mit Woodward). GLANDORE/Co. Dublin, 1858. KILKENNY CASTLE: Umbau, 1858-62. LIMERICK: Old Workhouse, 1839-41 (mit Kearns D.). - Glentworth Str.: Cork and Limerick Savings Bank, 1839 (mit W.H. Owen). OXFORD: Union Debating Hall, 1856-57 (mit Woodward). - Meadow Building, 1862-65 (mit Thomas Newenham D.). - Middleton Hall, 1857-59 (mit Woodward). PASSAGE WEST/Co. Cork: Horsehead, 1836 (mit Kearns D.). ST. AUSTIN/Co. Carlow: Kloster, 1858-61 (mit Woodward). THOMASTOWN/Co. Kilkenny: Brownsbarn, 1858 (mit Woodward). TUAM/Co. Galway, Kathedrale: Rest., 1861-64 (mit Thomas Newenham D.).</a300c>
   <a300e>G: 1853, '61 Dublin, R. Hibernian Acad.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 (falsches Todesdatum). Macmillan I, 1982; RoyalHibAcad I, 1986; DBA, 1993; R.J. van Vynckt (Ed.), Internat. dict. of architects and archit., I, Detroit u.a. 1993; DA VIII, 1996. - C.L. Eastlake, A hist. of Gothic revival, Lo. 1872 (Repr., ed. J.M. Crook, N.Y. 1970); J.Coleman, Cork Hist. and Archaeol. Soc. j. 21:1915, 180-186; Builder 29:1871, 804; C.Maxwell, A hist. of Trinity College Dublin 1591-1892, Dublin 1946; Turnor, 1950; H.R. Hitchcock, Early Victorian archit. in Britain, 2 Bde, New Haven/Lo. 1954; P.Ferriday, ArchitRev 132:1962, 408-416; Lord Killanin/M.V. Duignan, Shell guide to Ireland, Lo. 1962; Jordan, 1966; M.Bence-Jones, Country life 142:1967, 306-309; Hitchcock, 1968; H.V. Molesworth Roberts, Blackmansbury 7:1970(Febr./April)16 s.; G.L. Hersey, High Victorian Gothic. A study in associationism, Baltimore 1972; S.Muthesius, The High Victorian movement in archit. 1850-1870, Lo./Boston 1972; Dixon/Muthesius, 1978; N.MacWilliam, Oxford art j. 1:1978, 23-27; D.S. Richardson, Gothic revival archit. in Ireland, Diss. New Haven 1970, N.Y. 1983; Wodehouse, 1978; E.M. Blau, Architectura 9:1979, 170-192; ead., Ruskinian gothic. The archit. of D. and Woodward 1845-1861, Pr./Guildford 1982; J.Bettley, Oxford art j. 6:1983/84(1)57-66; PKG XI, 1984; M.W. Brooks, John Ruskin and Victorian archit., New Brunswick/Lo. 1987; T.Garnham, Oxford Mus., D. and Woodward, Lo. 1992; J.Williams, A companion guide to archit. in Ireland, 1837-1921, Dublin 1994. Sven Hauschke</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Scholze, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Scholze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klavierbauer</a3166>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Leipzig<a3400>um 1820</a3400>
   </a3420>
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   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a3100>Barbier, Jean Jacques le</a3100>
   <a31nn>Jean Jacques le Barbier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300f>Christie's, New York: Important paintings by old Masters 15.11.1988</a300f>
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   <a3000>03201103</a3000>
   <a3100>Maizière, Jutta de</a3100>
   <a3105>Kauffmann, Jutta</a3105>
   <a31nn>Jutta de Maizière</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947.09.27</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3100>Giudice, Michele del</a3100>
   <a31nn>Michele del Giudice</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Matera</a3290>
   <a3300>1791</a3300>
   <a3320>Matera</a3320>
   <a8350>Bianco, Eleonora C., Matera barocca, Florenz 2010, S. 55-58.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20083292</a3000>
   <a3100>Ecke, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Ecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1501/1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1501/1600</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Keramik-Freunde d. Schweiz 82:1971.</a300f>
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   <a3100>Mäkilä, Otto Fredrik</a3100>
   <a31nn>Otto Fredrik Mäkilä</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1919-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1904.08.09</a3270>
   <a3290>Turku</a3290>
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   <a3350>Turku</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 240</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Abel, Gottlieb Friedrich</a3100>
   <a31nn>Gottlieb Friedrich Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1778-1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3360>um 1808</a3360>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Abel, Gottlieb Friedrich, dt. Kupferstecher, *1763 Stuttgart. Schüler der Karlsschule bei J. v. Müller. Von 1786 an kgl. württ. Hofkupferstecher in Stuttgart. Arbeitet um 1808 an der Bohnenberg'schen Karte von Schwaben. Fertigt zwei große Pläne von Hohenheim und Schloß Solitude b. Stuttgart und einen Plan von Stuttgart (1794), 1790-94 125 kol. Bll. zur Holzikonographie von J. D. Reitter: Abb. der hundert dt. Holzarten (Forts. St. 1803).</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907; Bryan I, 1910; Nagler, KL, 1924; Bénézit I, 1976; A. Wintterlin, Württ. Künstler in Lebensbildern, St. u. a. 1894, 43; R. Lister, How to identity old maps and globes, Handen (Conn.) 1965; W. Bonacker, Kartenmacher aller Länder und Zeiten, St. 1966. - Mitt. A. Geus.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001886</a3000>
   <a3100>Felice, ? (1962)</a3100>
   <a31nn>Felice (1962)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1962</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:46:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52539761"><labelId>Marescalco, Pietro</labelId>
   
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   <a3100>Marescalco, Pietro</a3100>
   <a3105>Lo Spada &amp; Spada, Lo</a3105>
   <a31nn>Pietro Marescalco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1518-1584
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1503?</a3270>
   <a3330>1584</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 86</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00281452</a3000>
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   <a3100>Schönigk, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Schönigk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1681-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Augsburg?</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3000>03202568</a3000>
   <a3100>Tanzyna, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Tanzyna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1956</a3270>
   <a3420>Frankfurt (Oder)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20227209</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Agé, Jean François Jakobs de</a3100>
   <a31nn>Jean François Jakobs de Agé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1774 /1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Den Haag<a3400>um 1774 /1807</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _30160827</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20190168</a3000>
   <a9920>2002.02.18</a9920>
   <a3100>Settecamini-Maler</a3100>
   <a31nn>Settecamini-Maler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>340ante-320ante
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>340ante</a3300>
   <a3360>320ante</a3360>
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   <a9920>2003.08.11</a9920>
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   <a3100>Meißner, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Meißner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Dichter &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1600-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1585</a3270>
   <a3290>Komotau (Bezirk Komotau)</a3290>
   <a3330>1625</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)?</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>14000422</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Meitsch, Cr.</a3100>
   <a31nn>Cr. Meitsch</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a99ng>Vollmer-Nein</a99ng>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Varda, Agnès</a3100>
   <a31nn>Agnès Varda</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Filmemacherin</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1928.05.30</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie &amp; Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 243</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Valenti, Italo</a3100>
   <a31nn>Italo Valenti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1927-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1912.04.29</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Corrente</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Collage</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 397</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 5</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Vicenza (Ausbildung) &amp; Venedig (Ausbildung) &amp; Mailand (Accademia di Brera, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20080797</a3000>
   <a9920>2002.10.15</a9920>
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   <a3100>Bastien-Lepage, Jules</a3100>
   <a31nn>Jules Bastien-Lepage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1863-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1848.11.01</a3270>
   <a3290>Damvillers</a3290>
   <a3330>1884.12.11</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lothringen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, 429 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bastien-Lepage, Jules, frz. Maler, Zeichner, Graphiker, *1.11.1848 Damvillers/Meuse, +11.12.1884 Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: Collège in Verdun, danach in Paris; 1868 EcBA bei Alexandre Cabanel. 1870 Verwundung als Kriegsteilnehmer und Rekonvaleszenz in Damvillers, dabei entstanden erste Familien-Portr. Rückkehr nach Paris, wo er zunächst mit wirtschaftl. Schwierigkeiten zu kämpfen hat. Ein von ihm für eine Parfümmanufaktur geschaffenes Werbeplakat Au Printemps, das er im Salon von 1873 ausstellt, wird jedoch von der Zs. "L'Illustration" veröffentlicht.1874 öff. Anerkennung mit dem Gem. La Chanson du printemps, das vom frz. Staat erworben wurde. Sein zweimaliges Scheitern beim Wettbewerb um den Prix de Rome 1875 und 1876 setzt seinen Hoffnungen auf eine offizielle Karriere ein Ende und bewirkt seine Hinwendung zur Freilichtmalerei. Während er sich meist von der hist. Thematik abwendet, fährt er fort, aus dem während seiner Ausbildung erworbenen klass. Erbe Nutzen zu ziehen, das er nunmehr in den Dienst der Schilderung des Bauernlebens stellt. In dem Salon von 1878 etabliert sein von der Kritik kontrovers aufgenommenes Gem. Les foins seinen Publikumserfolg (Med. 3. Kl.). Seit dieser Zeit war er v.a. mit zwei Bildtypen im Salon vertreten: mondänen Portr. und heimatbezogenen Figuren-Darst., darunter: 1879 Sarah Bernhardt und Saison d'octobre (Ausz. mit der Ehren-Legion); 1880 der Polizeipräfekt L.Andrieux und seine Jeanne d'Arc aus Damvillers; 1881 der Kritiker Albert Wolff und Le mendiant; 1882 Mme Waskiewicz und Père Jacques. 1879 erste England-Reise, um das Gem. Le Prince de Galles auszuführen. Weitere Aufenthalte in England, wo seine Malerei gute Aufnahme findet, folgten 1880, '81, '82, wobei er u.a. Themselandschaften unter wechselnden atmosphär. Bedingungen festhielt. 1882 entstanden in London mehrere volkstüml. Szenen, wie Petit cireur de bottes; Marchande de fleurs, die seinem Werk eine urbane Seite hinzufügen, jedoch in enger Übereinstimmung mit der heimatl. Inspiration von Gem. wie Fleur du chemin; Pas mèche; Petite fille allant à l'école stehen. Das herausragende und ambitiöse Gem. Jeanne d'Arc écoutant les voix zeigt die Originalität seiner Vision und seiner Pinselschrift: Wahrhaftigkeit des Gefühls, Suggestivität und brutale Psychologie, zugleich Übergang in eine Dimension des Traums in bedrängender Räumlichkeit. Heftiger Kritik ausgesetzt, kehrt B. in der Folge zu friedvolleren Themen zurück, so etwa 1882 in L'amour au village (im Salon 1883) und in La forge (im Salon 1884), das in Rembrandtschem Hell-Dunkel gehalten ist. 1883 schuf er das sensible Portr. von Juliette Drouet kurz vor ihrem Tod, daneben Zchngn und Gem. von Léon Gambetta auf dem Sterbebett. Reiste, bereits schwer krebskrank, 1884 nach Algerien, eine letzte überwältigende Erfahrung für ihn (Lever de lune à Alger). Nach seinem Tod schuf Auguste Rodin seine Gedenk-Statue, die 1889 in Damvillers, wo er auch begraben ist, eingeweiht wurde. 1885 wird er mit einer Retr. an der EcBA geehrt. - B.-L.s Werke waren wegen ihrer realist. Überzeugungskraft sehr beliebt. Sein Einfluß auf die jungen Künstler, v.a. in Frankreich und den angelsächs. Ländern, war groß, wenn auch zeitlich begrenzt, denn nach seinem Tode brachte ihn die Geschicklichkeit, mit der er den Ausgleich zw. den versch. Stilrichtungen gesucht hatte, in Mißkredit. Wenngleich die Wahl seiner Inspirationsquellen eklektisch und weit gestreut war (von Holbein bis Ingres, von den japan. Holzschnitten bis Manet, den er bewunderte), so war seine künstler. Persönlichkeit doch auf authent. Überzeugungen gegründet: die akad. Ausbildung; die weniger soziale als gefühlsmäßige Verwurzelung in der ländlichen Welt; sein Realismus, der sowohl den fotograf. Naturalismus wie auch die impressionist. Sensation einschließt (allerdings, nach dem Wort Zolas, ein verwässerter, dem Geschmack der Menge nahegebrachter Impressionismus); schließlich die Poetik des Symbols, bestärkt durch eine tief gründende Auseinandersetzung mit dem Gegenstand.</a300b>
   <a300c>ABERDEEN, Art Gall. and Mus.: Petite fille allant à l'école, 1882. BUDAPEST, Szépmüvészeti Múz.: Le Jour des morts, 1878. CAMBRIDGE/England, The Fitzwilliam Mus.: La jeune fille à l'ombrelle, 1879. DIJON, Mus. Magnin: Venise le soir, 1881. EDINBURGH, Nat.Gall. of Scotland: Pas Mèche, 1882. GLASGOW, The Art Gall. and Mus.: Pauvre Fauvette, 1881. DEN HAAG, Mus. Mesdag: Les Foins, Skizze. HAZEBROUCK/Nord, Mus. municipal: Portr. de Simon Hayem, 1875 (1875 im Salon, Med. 2.Kl.). KOPENHAGEN, Ny Carlsberg Glyptotek: Le mendiant, 1880 (im Salon 1881). LILLE, Mus. des BA: Priam aux pieds d'Achille, 1876. LONDON, The Portrait Gall.: Portr. de Sir Irving, 1880. - Queen's Gall., Buckingham Pal.: Portr. de S.A.R. Le Prince de Galles, 1879. MELBOURNE, Nat.Gall. of Victoria: L'annonciation aux bergers, 1875 (für den Wettbewerb zum Prix de Rome); Saison d'octobre, 1878 (im Salon 1879). MILWAUKEE/Wis., Milwaukee Art Center: Le Père Jacques, 1881. MONTMEDY/Meuse, Mus. Bastien-Lepage: Mme Godillot, 1878; Portr. d'Adolphe Franck, 1878; Le Semeur, 1878-79; Portr. de Maurice Alexandre et d'A.G. de Gossellin, 1879; Portr. du Comte Lepic, 1882; Jersey; Le Chemin de halage; Stud. für Les Foins. MOSKAU, Puškin-Mus. der bild. Künste: L'amour au village, 1882 (im Salon 1883). NANCY, Mus. des BA: La Source, 1868; Job, 1877; L'enterrement d'une jeune fille à Damvillers, 1880; Les bergers se rendant à Bethleem, 1883; Lever de lune à Alger, 1884. - Mus. Hist. Lorrain: Erinnerungsstücke B.-L.s. NEW YORK, Metrop. Mus. of Art: Jeanne d'Arc écoutant les voix, 1879. NIZZA, Mus. Chéret: Portr. de mon grand-père, 1873 (im Salon 1874); Le père de l'artiste, 1875; La mère de l'artiste, 1874-75 (beide im Salon 1877); Portr. du Prince de Galles, Skizze. OXFORD, Ashmolean Mus.: Portr. de Laura Alma-Tadema, 1879. PARIS, Mus. des Arts Décoratifs: Petit cireur de bottes à Londres, 1882. - Mus. Carnavalet: Gambetta sur son lit de mort (5 Studien). - Mus. Marmottan: Diogène, 1877; Le retour de la chasse, 1882. - Mus. d'Orsay: Les Foins, 1877; Portr. d'Emile Bastien, 1879; Selbstbildnis, um 1880. - Mus. Victor Hugo: Portr. de Juliette Drouet, 1883. TOURNAI, Mus. des BA: La petite communiante, 1875 (im Salon 1875); Le petit colporteur endormi, 1882; Pont à Londres, 1882; La chaîne, 1882. TOURS, Mus. des BA: Portr. d'André Theuriet, 1878 (im Salon 1878). VERDUN, Mus. de la Princerie: La chanson du printemps, 1874 (1874 im Salon, Med. 3.Kl.); Portr. d'Eugène Loison, 1880. VERSAILLES, Mus. Nat. du Château: Portr. de Henri Wallon, 1875 (im Salon 1876).</a300c>
   <a300e>E: 1885 Paris, Ec. Nat. des BA, Hôtel de Chimay (Kat.) / 1984 Verdun, Mus. de la Princerie, und Montmédy, Mus. Citadelle (Kat.). - G: 1870, '73-84 Paris, Salon / 1877-79 ebd., Cercle St-Arnaud / London: 1878, '80, '96 RA; 1880 Grosvenor Gall.; 1892 French Gall. / 1882-85, 1893 Paris, Gal. Georges Petit / 1889, 1900 ebd., Welt-Ausst.: Expos. centennale de l'art Franç. / 1925 ebd., Mus. des Arts Décoratifs: Cinquante ans de peint. Franç. / 1939 Nizza, Mus. Chéret: B.-L., Marie Bashkirtseff, Louise Breslau / 1951 Albi, Mus. Toulouse-Lautrec: Les amis de Toulouse-Lautrec / 1974 Cleveland, Indianapolis, Salt Lake City: Social concern and the worker, French prints from 1830-1910 / 1975 Cherbourg: J.F. Millet et le thème du paysage ...; New York, Shepherd Gall.: Ingres et Delacroix through Degas and Puvis de Chavannes / 1977 Wuppertal, Van der Heydt Mus.: Von Liebermann zu Kollwitz / 1979 Berlin-W., Nat.-Gal.: Liebermann in seiner Zeit; Nizza: Chers Maîtres et Cie / 1980 Washington, Nat.Gall. of Art: Post-Impressionism; Dublin, Douglas Hyde Gall., Trinity Coll.: The peasant in French 19th c. Art / 1981-82 Cleveland, Brooklyn, St. Louis, Glasgow: The realist trad. / 1982-83 Paris, Mus. du Luxembourg: Hommage à Léon Gambetta / 1983 New York, Shepherd Gall.: French 19th c. watercolors, paint. / 1988-89 Toulon, Mus.: Le mus. a cent ans.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. DBF V, 1951; Bénézit I, 1976. - L.de Fourcaud, J.B.L. Sa vie et ses œuvres, 1848-84, P. 1885; A.Theuriet, J.B.L., P. 1885; L.de Fourcaud, GBA 31:1885, 251-267; Prince B. Karageorgevitch, Mag. of Art 1890, 83-88; C.de Beaulieu, J.B.L., in: Peintres célèbres du XIXe s., P. 1894, 141-161; A.Cartwright, J.B.L., Lo. 1894; H.Amic, Lettres et souvenirs, Evreux 1896; IFF, Après1800 I, 1930; M.Bashkirtseff, Journal, P. 1932; L.Grandgérard, Un grand peintre lorrain: J.B.L., in: Le pays lorrain 1936, 470-480; 1937, 49-61; R.Gérôme, J.B.L., L'homme face à la critique et au réalisme, Diss. Univ. Nancy-II 1973; W.S. Feldman, The life and work of J.B.L., Diss. New York Univ., N.Y. 1973; Schurr I, 1975; W.S. Feldman, J.B.L. and the beggar, in: Medd. fra Ny Carlsberg Glyptotek, Kph. 1977, 14-32; K.McConkey, Art Hist. 1:1978(3)371-382; W.S. Feldman, Art Bull. of Victoria 1980(20)3-10; K.McConkey, ArtsMag 55:1981(5)140-143; 56:1982(5)154-160; 57:1983(5)107-109; 58:1984(2)103-107; P.Weisberg, ibid. 56:1982(8)70-76; 56:1982(6)115-119; J.Thuillier, Peut-on parler d'une peint. "pompier" ?, P. 1984, 30 s.; C.Debize u.a., Hommage à J.B.L. (Ausst.-Kat.), Princerie Verdun, Citadelle Montmedy 1984; id., Bull. des Soc. d'hist. et d'archéol. de la Meuse 1984(20); M.M.Aubrun, J.B.L., Cat. raisonné de l'œuvre (ausführl. Bibliogr.), P. 1985; C.Debize, J.B.L., dossier audiovisuel, Bar-le-Duc 1986; J.P. Bouillon u.a., La promenade du critique influent, anthologie de la critique d'art en France 1850-1900, P. 1990; A.I.Wright, GBA 132:1990, 94-104.</a300f>
   <a300g>C.Debize</a300g>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Eckart, Lissy</a3100>
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   <a31nn>Lissy Eckart</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Medailleurin</a3162>
   <a3180>1906-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a300a>Eckart (E.-Aigner), Lissy, dt. Bildhauerin, Medailleurin, *14.5.1891 München, +20.2.1974 ebd. Ehefrau des Malers Heinrich Aigner. Stud.: KGS München bei Jakob Bradl und Heinrich Wadaré; Akad. ebd. bei Hermann Hahn. Zunächst in München, 1949-55 in Dachau, anschl. in Bad Aibling ansässig. Ausz.: 1918 Silber-Med. der König-Ludwig-Preisstiftung, Nürnberg; 1921 Gold-Med. für Münzen und Plaketten, München; versch. Preise der Akad. ebd. -- E.s auf Licht- und Schattenwirkung bedachten, bewegt-weich modellierten Med. und Plaketten mit lebensvollen Portr. und figürl. Motiven gehören zu den bed. Leistungen der dt. Med.-Kunst der 1.H.20.Jh. Hervorzuheben sind zahlr. zw. 1930 und 1960 entstandene Med. mit Portr. und figürl. Motiven zum dichter. Werk von Johann Wolfgang von Goethe, ferner die Terrakottabüste Paula Wimmer (Dachau, Mus.-Ver.) in verknappten Formen und geglätteter Oberfläche. In Bronze, Wachs und Keramik auch Reliefs und Statuetten, u.a. Tiere (Wildschwein, 1940) und relig. Motive, u.a. Weihnachtskrippen.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Münz-Kab. LEIPZIG, MBK. MÜNCHEN, Lenbachhaus. -- SM.</a300c>
   <a300e>G: München: Sezession; KV; Ges. für christl. Kunst; Kunstgew.-Ver.; 1940-62 häufig Große Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). -- Dt. Ges. für christl. Kunst, Jahresmappe 1925, 14; 1927, 24, 34; 1930, 25, 28; München 1869-1958, Aufbruch zur mod. Kunst (K Haus der Kunst), M. 1958; H.D.Hofmann, Kleinplastik und figürl. Kunsthandwerk aus den Beständen des Münchner SM 1880-1930 (K), M. 1974; G.Förschner, Goethe in der Med.-Kunst (K HM Frankfurt am Main), Melsungen 1984; G.Finckh, Die Münchner Plastik der 20er Jahre, Diss. München, II, 1986 (Typoskr.); Thiemann-Stoedtner, 1989; L.J. Reitmeier, Dachau, der berühmte Malerort, M. 1990; Med.-Künstlerinnen in Deutschland (K Halle/Bonn), Halle 1992; H.Friedel (Ed.)/B.Eschenburg (Bearb.), Figürl. Plastik im Lenbachhaus (K), M. 1997; I.Netta (Bearb.), Das Gedächtnis öffnet seine Tore (K München), Ostfildern-Ruit 1999. -- Mitt. Stadt Pullach.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Mändl, Michael Bernhard</a3100>
   <a3105>Götzinger, A. &amp; Mandl, Michael Bernhard &amp; Mendel, Michael Bernhard &amp; Männl, Michael Bernhard</a3105>
   <a31nn>Michael Bernhard Mändl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1675-1711
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1660</a3270>
   <a3290>Prag?</a3290>
   <a3330>1711.04.23</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 542f</a8334>
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   <a3100>Maizière, Michael de</a3100>
   <a31nn>Michael de Maizière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948</a3270>
   <a3420>Berlin<a3400>1970-1988</a3400>
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   <a3100>Marchutz, Leo</a3100>
   <a31nn>Leo Marchutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
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   <a3100>Feldscharek, Pepa</a3100>
   <a31nn>Pepa Feldscharek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1920-1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a31nn>G. Schönfeld</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9920>2010.10.28</a9920>
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   <a31nn>Nicolaus Steinbrück</a31nn>
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   <a3100>Eckart, Andres</a3100>
   <a31nn>Andres Eckart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1480-1533
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1465/1470</a3270>
   <a3360>1533</a3360>
   <a3420>Schleiz (Thüringen)</a3420>
   <a3420>Gera (Thüringen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 65</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eckart, Andres, dt. Goldschmied, *um 1465/70. Lehre evtl. in Gera/Thür., zunächst ebd. tätig. 1503 Übersiedlung nach Schleiz/Thür.; dort 1505-33 mit Unterbrechungen Bürgermeister. 1515 bezahlt für Beschläge eines Gebetsbuches für Herzog Johann von Sachsen. -- Die erh. spätgot. Kelche mit reichem figürl. Schmuck weisen E. als versierten und reifen Meister aus.</a300a>
   <a300c>FRIESAU, Kirche: Kelch, gestiftet, 1509. SCHLEIZ, Stadtkirche: Kelch, 1496 gestiftet.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. -- G.Werner, Oberlandbote 4:1959, 169-174; H.Kühlke, Brot und Wein, Gold und Silber. Kostbares Altargerät aus Thüringer Kirchen, B. 1962; Kunst der Reformationszeit (K Staatl. Mus.), B. 1983; O.Mühlmann, Kultur und Gesch. Thür. 6:1985(6)30-62; Dehio-Thür., 1998. -- Mitt. StA Schleiz.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Tanfal, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Tanfal</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1985</a3300>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a3100>Desjardin, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Desjardin</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Meltzer, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Meltzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a349a>Text</a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Bellange, Henri</a3100>
   <a3105>Bellange, Jacques</a3105>
   <a31nn>Henri Bellange</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1628-1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>vor 1613.06.08</a3270>
   <a3290>Nancy</a3290>
   <a3330>1672/1680</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Nancy</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, 432 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bellange, Henri, lothring. Zeichner und Maler, get. 8.6.1613 Nancy (Taufpaten: Henri II, Herzog von Lothringen, und Christine de Salm, Herzogin von Vaudémont), +zw. 1672 und 1680 Paris. Ältester Sohn von Jacques B. und Claude Bergeron.</a300a>
   <a300b>Erstmals bei Félibien (siebentes Gespräch) unter den Malern erwähnt, die mit Simon Vouet zusammenarbeiteten und nach dessen Zchngn Landschaften, Tiere und Verzierungen ausführten. Jedoch nennt Félibien keinen Vornamen - Ursache für Verwechslungen zw. Jacques und Henri B. in Lexika und Verzeichnissen (Dom Calmet; Huber; Füssli). Chevrier, dann auch Husson behaupten die Existenz eines "Thierry Bellange" (*13.10.1594, +1638). Obwohl durch kein Dok. belegt, hielt sich diese Behauptung bis vor kurzem hartnäckig in biogr. Nachschlagewerken und Kat. Wahrsch. wurde Chevrier, der versichert, seine Inf. einer handschriftl. Notiz in der kgl. Bibl. entnommen zu haben, die aber nicht wieder gefunden wurde, durch einen Lesefehler des Vornamens Henri und evtl. auch der Lebensdaten irregeführt. Nach dem Tod des Vaters 1616 scheint B. aufgrund mütterl. Desinteresses der Obhut der Großmutter Anne Fidart anvertraut worden zu sein, die ihn am 14.5.1626 dem Maler Claude Déruet vorstellt, bei dem er eine sechsjährige Lehre absolvieren soll. Am 19.5.1626 ist er Zeuge in einem Vertrag zw. Déruet und den Karmelitern von Nancy und ist dort noch am 28.6.1631 anwesend, als er sich neben Déruet, Jacques Callot und Israël Henriet in der gleichen Rolle wiederfindet. Die "Stati delle anime" bezeugen nach Abschluß seiner Lehre in dem Jahrzehnt 1633-45 längere Aufenthalte in Rom. Zweifellos muß man ihn in dem "Arribelaue pittore" wiederkennen, der 1633 zus. mit dem Maler Claude Pionnier aus Langres in der Via Borgognona ansässig ist (Gemeinde S. Lorenzo in Lucina). 1634 wohnt er in der Via Margutta, vielleicht zus. mit Jean Tassel aus Langres (S.Maria del Popolo), und erscheint in den Listen der Accad. di S.Luca (als "Errigo Bellange"). 1638 ist er als "Monsu Bel Angelo Pittore" in der Via del Babuino (ebd.) und 1641-43 in der Via Paolina (S. Lorenzo in Lucina: "Enrico Balanci", "Belancia" bzw. "Henrico Balanza franzese pittore") erkennbar. Wahrsch. nach 1643 nach Paris übergesiedelt, ist B.s künstler. Tätigkeit zwar noch nicht überschaubar, aber nach Lothringen kehrt er mit Sicherheit nie mehr zurück. 1667 dennoch in einer Schuldenanerkennung gegenüber einem Tischler aus der Rue Beaubourg als "peintre de monsieur le duc de Lorraine" (Charles IV) bez. Seine Unterschrift unter zwei in den Monaten Januar und März 1672 anläßlich der Eröffnung des Testaments seiner Mutter geschriebenen Briefen erlaubt heute die Zuschr. einer Reihe von kleinen hist. Portr. auf Velin. Diese offenbaren ihn als fleißigen, gebildeten Künstler, und ihre raffinierte Technik erinnert noch an das Portr. des Baron d'Ancerville von Jacques B. (Chantilly, Mus. Condé). - Lt. Félibien ist es schwierig, B.s Anteil an den Arbeiten von Vouet zu bestimmen. Das gegenwärtig gesicherte Werk umfaßt im wesentlichen die gen. kleinen hist. Portr., ausgef. mit großer Feinheit und in einem gewissen dokumentar., sogar didakt. Bemühen. Mehrere Alben mit fast 200 kleinen, mit Silberstift gefertigten und mit Aqu.-Farben, Rötel oder Gold gehöhten Portr. auf Velin aus der ehem. Slg des Herzogs von Sutherland (und wahrsch. z.T. aus der Slg Alexandre Lenoir) sind 1978 bei Auktionen aufgeteilt, und einige Bll. von frz. Mus. erworben worden. Auch der Louvre besitzt Portr. dieses Typs. Die auf den meisten dieser Bilder vorhandene Sign. "bellange f." erlaubt deren ziemlich sichere Zuschr. an B.; ihr Ausführungs-Dat. und ihre Bestimmung sind hingegen unbek. Dieses in Bearbeitung begriffene Ensemble ist noch zu ergänzen durch mehrere Bll. der Harvard Univ. sowie einige Kopien nach Gem. (in Priv.-Slgn).</a300b>
   <a300c>ANGERS, Mus. des BA. BLOIS. CAMBRIDGE/Mass., Harvard Univ.: Fogg Art Mus. und Houghton Libr. CHAMBERY, Mus. d'Art et d'Histoire. NANCY, Mus. Hist. Lorrain. NANTES, Mus. Dobrée. PARIS, Louvre. PAU, Mus. nat. du Château. STRASBOURG, Mus. de la Ville, Cab. des Estampes et des Dessins.</a300c>
   <a300e>G: 1989/90 Pau, Mus. nat. du Château/Paris, Arch. nat.: Henri IV et la reconstr. du royaume.</a300e>
   <a300f>A. Félibien, Entretiens sur les vies ..., VII-VIII; Dom A. Calmet, Bibl. lorraine, Nancy 1751; F.A. Chevrier, Mém. pour servir à l'hist. des hommes illustres de Lorraine ..., I, Brüssel 1754, 206 s.; J.R. Füssli, Allg. Künstler-Lex., Z. 1763; F. Husson, Eloge hist. de Callot, Br. 1766, 55; M.Huber, Not. gén. ..., Dresden/L. 1787; P.Marot, Jacques Callot ... Nouv. rech., GBA 1975; Bousquet, 1980, 75, 195, 218; M.Sylvestre, Pays lorrain 62:1981(4)215-217; P.Choné, J.B. et son fils Henri. Nouveau documents, Pays lorrain 71:1990(2)71-90; J.Thuillier, in: Simon Vouet (Ausst.-Kat.), P. 1990, 42 s.</a300f>
   <a300g>P.Choné</a300g>
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   <a31nn>G. Gregoire</a31nn>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Tarascon?</a3420>
   <a8350>K. van Dooren, I disegni del Museo Francescano di Roma, Inventario, Rom 1999, S. 36.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Eckelt, Manfred</a3100>
   <a31nn>Manfred Eckelt</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Suzanne Ferrand</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1914-1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mutzl, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Mutzl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant &amp; Dekan</a3162>
   <a3180>1846-1917
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Landshut</a3290>
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   <a3350>Enkering</a3350>
   <a3420>Eichstätt</a3420>
   <a3420>Enkering</a3420>
   <a3420>Inching</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 301</a8334>
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   <a3100>Richter, Carl Friedrich</a3100>
   <a31nn>Carl Friedrich Richter</a31nn>
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   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
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   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Presic, Marica</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1990</a3300>
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   <a3100>Morel, Jean Marie</a3100>
   <a31nn>Jean Marie Morel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1743-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1728.03.28</a3270>
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   <a3350>Lyon</a3350>
   <a3420>Ermenonville (Oise)</a3420>
   <a3420>Malmaison (Hauts-de-Seine)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 133</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Szaroleta, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Szaroleta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1917-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.03.23</a3270>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
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   <a3100>Meier-Thur, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Meier-Thur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1896-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881</a3270>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Nordlicht<a8334>408</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung an der Hamburger Kunstgewerbeschule. Schüler von C. O. Czeschka 1908/09. Ab 1910 Hilfslehrer an der Kunstgewerbeschule, von 1926 an Leiter der Klasse für Schriftzeichen u. Gebrauchsgraphik. 1921 Ausstellung im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg. 1943 in Gestapohaft ermordet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>13800335</a3000>
   <a3100>Bauer, C. A.</a3100>
   <a31nn>C. A. Bauer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Spieldose</a3166>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Eckelt, Karl Werner</a3100>
   <a3105>Eckelt, K. W.</a3105>
   <a31nn>Karl Werner Eckelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Maler &amp; Pressezeichner &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1929-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914.09.29</a3270>
   <a3290>Sondershausen</a3290>
   <a3330>1990.08</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>Flemig, 1993.</a300f>
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   <a3100>Calle, Sophie</a3100>
   <a31nn>Sophie Calle</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1953.10.09</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Calle, Sophie, frz. Fotografin, *9.10.1953 Paris, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Befaßt sich mit der Verflechtung von Kunst und Alltagsgeschehen und bringt sich selbst in ihre Arbeiten ein. Durch Überwachung, Manipulation und selbst Übertretung von Verboten versucht C., zur eig. Intimität und der anderer Personen vorzudringen. Dazu konstruiert sie Situationen, in denen sie selbst eine Rolle spielt; auf deren Grundlage realisiert sie deskriptive Fotoprojekte mit Begleittexten.</a300b>
   <a300c>BROOKLYN, Brooklyn Mus. KORSIKA, FRAC. LA JOLLA, San Diego Mus. of Contemp. Art. LIMOGES, FRAC Limousin. LOS ANGELES, Norton Fam. Found. LYON, MBA. MARSEILLE, FRAC. NANTES, FRAC Pays de Loire. NEW YORK, Chase Manhattan Bank. - Bohen Found. - Metrop. Mus. - Danheisser Found. NIMES, FNAC (Depositum Carré d'Art). OHIO, Progressive Corporation. ORLEANS, FRAC. PARIS, MNAM. - Fond. Cartier. - FNAC. SANTA FE, Laura Carpenter FA. TOULOUSE, FRAC Midi-Pyrénées.</a300c>
   <a300d>Suite vénitienne, P. 1983; L'homme au Carnet, in: Libération 1983(Aug./Sept.); L'Hôtel, P. 1984; Les Anges, in: L'Autre J. 1986(Febr.-April); Art and Text (Wales/Australien) 1987(23/24)80-102; Seattle 1988; Autrement 1988(98)183-197; La fille du docteur, N.Y. 1991; Des hist. vraies, Arles 1994; No Sex Last Night (Film, zus. mit Greg Shephard).</a300d>
   <a300e>E: 1990 Boston, Inst. of Contemp. Art; Berkeley, Univ. / 1991 Paris, MAMVP: S.C. : suivre ... (K: Y.-A. Bois/H.Guibert) / 1993 Caracas, Sala Mendoza / 1994 Houston, Contemp. Arts Mus.: Romances / 1995 Santa Barbara, Univ. AM: Proof / 1996 Tel Aviv, Mus. of Art: True Stories. - G (alle K): 1985 Wien, MMK: Kunst mit Eigen-Sinn (K: G.Brett) / 1989 Paris, MAMVP: Hist. de Mus.; Montréal, MAC: Tenir l'image à distance / 1990 Tokyo, NMMA: Images in transition / 1991 New York, MMA: Dislocations / 1995 Barcelona, Fund. Antoni Tapiès: Els limits del mus.; Paris, MNAM: Féminin-masculin.</a300e>
   <a300f>H.Guibert, Le Monde v. 7.4. 1983; 9.8.1984; C.Besson, S.C. (K: A.P.A.C.), Nevers 1985; D.Renard/C.Caujolle, S.C. Anatolie (K Centre d'Art Contemp.), Orléans 1986; G.Scarpetta, Art Press 1987(111)116-119; B.Raison, S.C. J'ai rencontré des gens qui sont nés aveugles (K Centre d'Art de Flaines), Cluses 1987; D.Irmas, S.C. A survey (K Fred Hoffmann Gall.), Santa Monica 1989; D.Semin, Art Press 1989(138); R.L. Pincus, Art in America 77:1989(10)192-197; D.Bonetti, San Francisco Examiner 1990(2); J.Sans, Forum internat. 11:1991(9); C.Flohic/J.-L. Chalumeau, Ninety (Paris) 1992(9)10-41 (Ausst.-Verz.); G.Romano, Zoom 9:1993(125)79-83; X.Girard, Hist. de voir (K Château de Villeneuve), Vence 1993; M.P. Ferrandi, Le mag. des arts 1994(2)17 ss.; R.Durand u.a., Photogr. and beyond new expressions in France (K Boca Raton Mus. of Art), Jerusalem 1994; T.Godfrey, Art in America 1:1995(1)109; E.de Groot, Cimal, Arte internac. 1995(44/45)36-39; J.Morice, BA 2:1996(142).</a300f>
   <a300g>W.Ladopoulos</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Ladopoulos, Wilma &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Muus, Jane</a3100>
   <a31nn>Jane Muus</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin &amp; Buchillustratorin</a3162>
   <a3180>1934-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1919.06.10</a3270>
   <a3290>Odder</a3290>
   <a3360>1949</a3360>
   <a3380>Frankreich</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 293</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Felten, Gaston von</a3100>
   <a31nn>Gaston von Felten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20102019</a3000>
   <a9920>2014.10.03</a9920>
   <a3100>Bayer, Ines</a3100>
   <a31nn>Ines Bayer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graffitokünstlerin</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1990</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/East_Side_Gallery (2014.10.03)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Die Künstlerin schuf 1990 im Rahmen des Projekts East Side Gallery zusammen mit Raik Hönemann das Graffito "Es gilt viele Mauern abzubauen" an der Berliner Mauer.</a300a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037228</a3000>
   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Lille, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Lille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1653
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1653</a3300>
   <a3320>Eutin</a3320>
   <a3420>Eutin<a3400>1653</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040617</a3000>
   <a3100>Margner, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Margner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20560556</a3000>
   <a9920>2002.05.03</a9920>
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   <a3100>Fabricius, Sara</a3100>
   <a3105>Fabricius, Sara Cecilia Margareta Gjœrwel &amp; Sandel, Cora</a3105>
   <a31nn>Sara Fabricius</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Autorin</a3162>
   <a3180>1895-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1880.12.20</a3270>
   <a3290>Oslo</a3290>
   <a3330>1974.04.03</a3330>
   <a3350>Uppsala</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, S. 545</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20190169</a3000>
   <a9920>2002.02.18</a9920>
   <a3100>Kyklopen-Maler</a3100>
   <a31nn>Kyklopen-Maler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>420ante-410ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>420ante</a3300>
   <a3360>410ante</a3360>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08003888</a3000>
   <a3100>Grillotti, Ludovico</a3100>
   <a3105>Grillotti, Lodovico &amp; Grillotti, L.</a3105>
   <a31nn>Ludovico Grillotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1893-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3300>1893</a3300>
   <a3420>Subiaco</a3420>
   <a8350>Barelli, L., La chiesa e il convento di San Francesco a Subiaco. In: Opus, 4.1995 (1996), S. 87.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1893</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1899</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52523677"><labelId>Meig, G.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000423</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Meig, G.</a3100>
   <a31nn>G. Meig</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1914-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1930</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. EInzig mit einem Plakat nachweisbar. Keine weiteren Informationen bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080799</a3000>
   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a30gn>ulan500014221</a30gn>
   <a3100>Bilcoq, Louis-Marc-Antoine</a3100>
   <a31nn>Louis-Marc-Antoine Bilcoq</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1770-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1755.07.27</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1838.01.24</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bilcoq, Louis-Marc-Antoine, frz. Maler und Zeichner, *27.7.1755 Paris, +24.1.1838 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1768 Schüler von Louis-Jean-François Lagrenée und von Pierre-Antoine de Machy, Paris. Am 24.9.1785 Aufnahme in die Acad. R. de la peint. et sculpt. mit La diseuse de bonne aventure (Verbleib unbek.), am 27.6.1789 wurde B. Akad.-Mitgl. mit Le naturaliste (Verbleib unbek.). - Als Genremaler stellte B. vorwiegend Menschen in ihrer Privatsphäre dar. Entsprechend dem allg. Zeitinteresse porträtierte er gern Repräsentanten der Wiss., z.B. Le naturaliste; Le chimiste. Häufig behandelte er innerhalb eines Gem. das Stilleben und die menschl. Figur kompositor. gleichrangig, womit ihm eine allegor. Interpretation der dargestellten Szene gelang. Stilist. zeigt B.s Werk Einflüsse der fläm. und holl. Genremaler des 17.Jh., v.a. von David Teniers II, Gerrit Dou, Willem Kalf und Cornelis Saftleven, sowie der zeitgen. frz. Maler des 18.Jh., von seinem Lehrer Lagrenée, Jean-Baptiste Chardin und de Machy. B.sÖl-Gem. zeichnen sich aus durch Preziösität getreu der Trad. der nord. Schulen. Nach B. stachen Jean Jacques Le Veau und Géraud Vidal. Sign.: L.Bilcoq und L.M. Bilcoq.</a300b>
   <a300c>AMIENS, Mus. des BA: Liseuse, Öl/Holz (Zuschr.). BOSTON, Worcester Art Mus.: La visite, Öl/Holz (Zuschr.). FRANKFURT AM MAIN, Städel: Alte Frau im Profil, Kreide, Kohle (bez. Bilcoq). LA FERE, Jeanne D'Aboville Mus.: Interieur, Öl/Holz. MOSKAU, Puškin-Mus. für bild. Künste: 2 Interieurs, Öl/Holz, sign. NANTES, Mus. des BA: Jeune femme regardant une min., Öl/Holz. ORLEANS, Mus. des BA: Küchen-Interieur, Öl/Holz (Zuschr.). PARIS, Bibl. Nat., Cab. des Estampes: La consultation; Le retour de la consultation (beides Stiche nach B.). - Cognaq-Jay Mus.: Liseuse, Öl/Holz, sign. - Ec. Nat. Supérieure des BA: Sentinelle arrêtant un passant, Feder-Zchng (Zuschr.). QUIMPER, Mus. des BA: Buveurs, Öl/Holz; Une jeune femme, Öl/Holz (bez. L.Bilcoq 1783). SARATOV, Radiš&#269;ev-Kunst-Mus.: Sti\llleben mit Hund, Öl/Holz (bez. L.Bilcoq 1792). ST.PETERSBURG, Ermitage: Der Judenarzt, Öl/Holz (bez. Bilcoq 1782).</a300c>
   <a300e>G: 1787, '89, '91, '96, 1804, '12 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910 (s.v. B., Marie-Marc-Antoine). Bellier/Auvray I, 1882; Bénézit II, 1976. - M.Florisoone, La peint. franç., P. 1948, 127; Vier eeuwen stilleven in Frankrijk (Ausst.-Kat.), Rotterdam 1954, 64 s.; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962; M.Faré, La nature morte en France, I, Genève 1962, 171; id., La vie silencieuse en France, P. 1977, 320-322, 399; La nature morte de Brueghel à Soutine (Ausst.-Kat.), Bordeaux 1978, 127, 130; J.-J.Lévêque, L'art et la Révolution Franç., Neuchâtel 1987, 321; C.E. Bell-Carrier, Rech. sur la peint. de genre au temps de la Révolution Franç., 1789-1799, l'exemple de L.M.A. Bilcoq, unveröff. Maîtrise Univ. Paris IV, 2 Bde, P. 1987; P.Bordes/R.Michel, Aux armes &amp; aux arts, P. 1989, 24.</a300f>
   <a300g>C.E. Bell-Carrier/U.R.</a300g>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001882</a3000>
   <a3100>Fechner, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Fechner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1993</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2007.08.24</a9920>
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   <a3100>Beseler, Hartwig</a3100>
   <a31nn>Hartwig Beseler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Denkmalpfleger &amp; Fotograf</a3162>
   <a3164>Doktor &amp; Landeskonservator</a3164>
   <a3180>1935-2005
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2005 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920.03.20</a3270>
   <a3290>Verden (Aller)</a3290>
   <a3330>2005.03.24</a3330>
   <a3350>Kiel</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>MHS</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1935</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2005</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52546424"><labelId>Eckert, Dietrich</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083296</a3000>
   <a3100>Eckert, Dietrich</a3100>
   <a31nn>Dietrich Eckert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935</a3270>
   <a3290>Ostpreußen</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Carpentras (Vaucluse)</a3420>
   <a3420>Colmar</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 86</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eckert, Dietrich, dt. Maler, Bildhauer, *1935 Ostpreußen, lebt seit 1991 in Colmar. Stud.: 1954-60 ABK Freiburg im Breisgau und Karlsruhe. 1960-72 im Schuldienst in Freiburg und Konstanz, 1974-87 Kunsterzieher in London. 1987-91 freischaffend in Carpentras. 1994 Leiter eines Steinbildhauer-Kurses auf der brit. Insel Portland. -- Stilist. vielseitig, reicht E.s Bildsprache vom abstrakten Symbol bis zum Porträt.</a300a>
   <a300e>E: 1952 Dinkelsbühl, Altes Rathaus / 1961 Bad Krozingen, Kurhaus / London: 1979 Amwell Gall.; 1995 Archit. Found. / Carpentras: 1989 Agence Garcin; 1990 Centre Cult. / 1992 Freiburg im Breisgau, Mus. für Neue Kunst / 1997 Bath, Sixchapelrow Gall.</a300e>
   <a300f>KD Schweiz LXIII (Aargau VI), 1976. -- Online: Homepage E., 2000.</a300f>
   <a300g>Monika Spiller</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1950</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52523144"><labelId>Baudouin, C.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800334</a3000>
   <a3100>Baudouin, C.</a3100>
   <a31nn>C. Baudouin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Blasinstrumentenbauer</a3166>
   <a3180>1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1815</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1815</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:03:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:53:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52507258"><labelId>Angelucci, Angelo</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08120450</a3000>
   <a30gn>gnd123253667</a30gn>
   <a3100>Angelucci, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Angelucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1831-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1816</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>1891</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 44</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angelucci, Angelo, ital. Architekt und Schriftsteller, *1816, +1891. Stud. an der Accad. di S. Luca in Rom, wo er 1841 und 1842 an den Saggi scolastici teilnahm und beim Wettbewerb Clementino-Pellegrini der 1. Kl. für den Entwurf eines Krankenhauses den 1. Preis gewann. Vertrat in seinen groß angelegten Projekten einen konsequenten Klassizismus. Erwähnenswert die nach seiner Zchng (1866) errichtet Barriera Nino Bixio in Parma.</a300a>
   <a300c>ROM, Arch. der Accad. di S. Luca: Projekte eines Pulvermagazins, 1841; einer Kaserne, 1842; 6 Entwürfe zu einem Krankenhaus für 500 Patienten, 1844 (alle Feder/ Aqu.).</a300c>
   <a300d>Zahlr. Publ. (cf. Dondi, 1977).</a300d>
   <a300f>A. de Gubernatis, Dict. internat. des écrivains du jour, I, Fi. 1888; id., Piccolo diz. dei contemp. ital., R. 1895. - A. Manno, L'opera cinquentenaria della R. Deputazione di storia patria di Torino, T. 1884, 130; E. B., Un mon. da conservare: Barriera Nino Bixio, Parma nell'Arte Ital. 6:1974 (1) 95-97; P. Marconi/A. Cipriani/E. Valeriani, I disegni di archit. dell'Arch. stor. dell'Accad. di S. Luca, R. 1974, Nr 1003-1008, 2070, 2074 (alle mit Abb.); G. Dondi, La bibl. di A. A., Armi antiche. Boll. della Accad. di S. Marciano, T. 1977 (Sep.). - Mitt. S. Palmerio, Arch. DBI.</a300f>
   <a300g>G. M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1831</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1891</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:33:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52484882"><labelId>Schindler, A.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00281456</a3000>
   <a3100>Schindler, A.</a3100>
   <a31nn>A. Schindler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52559978"><labelId>Tucher von Simmelsdorf, Johann Christoph (der Jüngere)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221375</a3000>
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   <a3100>Tucher von Simmelsdorf, Johann Christoph (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Tucher von Simmelsdorf (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Ratsherr &amp; Bürgermeister &amp; Schulleiter &amp; Zeichner? &amp; Radierer?</a3162>
   <a3180>1643-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1627.02.01</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1693.12.13</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037227</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Enderlein, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Enderlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1911-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896?</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1978.02.21</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, S. 537</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Enderlein, Kurt, dt. Architekt, *1896(?) Berlin, +21.2.1978 ebd. Stud.: Berlin; 1922 Reg.-Baumeister. Tätig für die Preuß. Staatshochbauverwaltung. Nach 1945 freischaffender Architekt in Berlin, 1954-68 Prof. an der TU, Fak. für Bauwirtschaft und Baubetrieb. E. war entwerfend und bauleitend maßgebl. am Wiederaufbau Berlins beteiligt, z.B. realisierte er das Bilka-Kaufhaus, 1952/53 das Haus der Wirtschaft (Bismarckstr. 109), die Industrie- und Handelskammer, die Kaiser-Friedrich-Gedächtniskirche im Hansaviertel und leitete ab 1972 als Höhepunkt seines Schaffens den Bau der Berliner Philharmonie (nach Plänen von Hans Scharoun). Ferner veröff. E. zahlr. wiss. Abh. über Probleme des mod. Bauens. BIBLIOGRAPHIE Kunstwerk 31:1978(2). Sven-Wieland Staps</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000159196" edp:label="Enderlein, Kurt">http://id.bildindex.de/actor/0000159196</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1911</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1978</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="9" edp:updated="2023-01-23T14:44:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52493033"><labelId>Kardorff, Konrad von</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02530622</a3000>
   <a30gn>ulan500073760 &amp; gnd116054271</a30gn>
   <a3100>Kardorff, Konrad von</a3100>
   <a31nn>Konrad von Kardorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1892-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Ungarn &amp; Frankreich &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.01.13</a3270>
   <a3290>Niederrabnitz (Kreis Oels)</a3290>
   <a3330>1945.01.11</a3330>
   <a3350>Rostock</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1901-1920 &amp; 1927-1944</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1920-1927</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 554</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 18</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Doede, Berliner Sezession, 1977<a8334>2. Aufl. 1981, S. 103</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Niederrabnitz (Kreis Oels/Schlesien) 13. 1. 1877 - 11. 1. 1945 Rostock. 1894-97 Studium an der Münchner Akademie bei Friedrich Fehr und Johann Herterich, später bei Ludwig von Löfftz. 1898 nach Paris an die Académie Julian. Mitglied der ungarischen Künstlerkolonie in Nagybánya. Seit 1901 in Berlin ansässig, Vorstandsmitglied der Berliner Sezession. "Damals stellte sich der junge Kardorff unter Liebermanns Leitung, nicht äußerlich nachahmend, sondern nachstrebend in einfacher Wahrhaftigkeit und gewissenhafter Treue." (Berliner Tageblatt, 25. 3. 1927). Reisen nach Italien und Holland. 1913 Übertritt zur Freien Sezession, Teilnahme an Ausstellungen der Münchner Sezession und des Deutschen Künstlerbundes. Seit 1920 Leiter einer Malklasse an der Breslauer Akademie für Kunst und Kunstgewerbe. 1927 Berufung als Professor an die Staatliche Kunstschule für Kunsterziehung in Berlin. Vorwiegend Bildnismaler.</a349e>
      <a349n>NN</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Groppi, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Groppi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1830-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3204>Italien</a3204>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3320>Brescello</a3320>
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   <a3100>Andrea Milanese</a3100>
   <a31nn>Andrea Milanese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1582
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>vor 1582</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a3360>vor 1582</a3360>
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   <a9920>1999.08.24</a9920>
   <a3100>Zehle, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Zehle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1906-1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hamburg<a3400>1906/1907</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>14001881</a3000>
   <a3100>Faure, L. Lucien</a3100>
   <a31nn>L. Lucien Faure</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1897
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1897; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3300>1897</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1897</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:48:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:41:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52541007"><labelId>Albiker, Carl</labelId>
   
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   <a3100>Albiker, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Albiker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Kunsthistoriker &amp; Lektor</a3162>
   <a3164>Doktor &amp; Lektor für Wissenschaftliche Photographie</a3164>
   <a3180>1920-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.04.28</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1996.03.09</a3330>
   <a3350>Ettlingen</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>02531128</a3008>
      <a3010>Albiker, Karl</a3010>
   </a3007>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2017</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>1905: geboren in Rom als Sohn des Bildhauers Karl Albiker; 1925-1933: Studium der Kunstgeschichte in Leipzig, München, Marburg und Berlin; 1928-1930: Photographische Lehranstalt des Lettevereins, Gesellenprüfung; 1933: Promotion über die Meissner Porzellantiere des 18. Jahrhunderts; 1933/1934: Volontär am Staatlichen Museum für Vor- und Frühgeschichte in Berlin; 1934-1938: Leiter der Photographischen Abteilung des Kunstgeschichtlichen Seminars Marburg; 1934-1945: Lektor für Wissenschaftliche Fotografie an der Universität Marburg; 1946/1947: ehrenamtlich für das Fotoatelier der Architekturabteilung der TH Karlsruhe tätig; 1948-1966: Lehrauftrag für Fotografie an der Architekturabteilung der TH Karlsruhe; 1996: gestorben in Ettlingen</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>MHS</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1996</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:00:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52509462"><labelId>Boeck, Félix de</labelId>
   
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   <a3100>Boeck, Félix de</a3100>
   <a3105>De Boeck, Félix</a3105>
   <a31nn>Félix de Boeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1913-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Niederlande?</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1898.01.12</a3270>
   <a3290>Drogenbos</a3290>
   <a3330>1995.01.18</a3330>
   <a3350>Drogenbos</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bénézit II, 1976</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Boeck, Félix de, belg. Maler, *12.1.1898 Drogenbos, +18.1.1995 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: Univ. in Brüssel (Kunstgesch.). Autodidakt. - B. folgte 1916-22 der Avantgarde und freundete sich mit Frits van den Berghe, Paul van Ostaijen und Piet Mondrian an. Nach dem Tod seiner Eltern zog er sich in die Einsamkeit des elterl. Bauernhofes, den er neben seiner künstler. Tätigkeit weiterhin betrieb, zurück. Nach anfängl. Auseinandersetzung mit dem lyr. Fauvismus entwickelte sich seine Malerei während des 1.Weltkrieges zu einem dynam. Expressionismus, wobei das Licht bereits eine wichtige Rolle spielte. Er malte vorwiegend Landschaften und Portr. mit dem Ausdruck großer psych. Qualen und geistiger Kraft. 1919 begann B. als einer der ersten belg. Künstler, sich mit der abstrakten Kunst auseinanderzusetzen, und strukturierte seine Gem. durch Flächen und Farbkomponenten "in bestimmter Ordnung". In der abstrakten Kunst sah B., im Sinne von Wassily Kandinsky, in erster Linie ein Mittel zur Aktualisierung spiritueller Werte. Allmähl. wurden dann in seinen Komp. die Diagonalen bestimmend, die in einem Punkt, der als Lichtquelle diente, konvergierten. Um Absurdität und Verselbständigung seiner Abstraktionen zu vermeiden, brachte B. allmähl. Erinnerungen an die Realität mit ins Bild. In geometr. Komp. integrierte er z.T. kleine Tiere, Schwalben und Ameisenfliegen. In Ser. wiederholte er seine Entwürfe in variierter Farbgebung. Es zeigt sich der Einfluß von Jacques Villon (Gaston Duchamp). Währenddessen war B. Mitarb. der Zss. "7 Arts" und "Het Overzicht". Nach 1930, mit der Abwendung von der geometr. abstrakten Bildsprache, entwickelten sich die Komp. aus der geometr. Grundform, dem Kreis als einem universellen Symbol, heraus. Auch als er wieder mit der Darst. der Realität in Berührung kam, behielt der Mystizismus die Oberhand und fand Ausdruck im Licht als Vermittlungsträger seiner Visionen. Neben der Gestaltung gegenständl. Motive, wie Haustiere, Portr., Selbstporträts und Stadtansichten, wurden v.a. die Darstellungen tätiger Menschen (gebärende Frau, zelebrierender Pfarrer) und Heiliger wichtig. Später experimentierte B. mit phosphoreszierenden Farben.</a300b>
   <a300e>G: Köln, Gal. Gmurzynska: 1973 Neue Tendenzen in Belgien um 1920 (Kat.); 1976 Pioniere der abstrakten Kunst, Belgien 1915-60 (Kat.).</a300e>
   <a300f>Bénézit II, 1976; Arto, 1987. - J.Walravens, F.de B., Antwerpen 1952; P.Bourgeois, F.de B., Br. 1963; M.Seuphor, Die abstrakte Malerei in Flandern, Br. 1963, 167-173; Belg. schilderkunst van 1890-heden (Ausst.-Kat.), Utrecht 1966, 40; H.Gellynck, Symbolist. aspecten na het symbolisme, Vlaanderen 17:1968, 183-188; J.Sartenaer, F.de B., peintre et fermier, Brabant 1968(1)6-13; J.Dewandel, De mens in het œuvre van F.de B., Br. 1970; E.Langui, L'expressionisme en Belgique, Br. 1970, 205; Un roi, une époque, Albert : La peint. belge de 1909-34 (Ausst.-Kat.), Br. 1975, 11; M.Mariën, L'activité surréaliste en Belgique 1924-50, Br. 1979, 112. - Mitt. N.Hostyn, Oostende.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1913</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1995</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52546423"><labelId>Eckersdorff, Fred</labelId>
   
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   <a3000>20083295</a3000>
   <a3100>Eckersdorff, Fred</a3100>
   <a3105>Eckersdorff, Winifred</a3105>
   <a31nn>Fred Eckersdorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1930-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1986</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>E.Peters, Kirchliche Wandmalerei im Rheinland 1920-1940, Köln 1996.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1930</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1986</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:07:00Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:17:03Z" edp:createdBy="unknown" did="64778298"><labelId>Urban, Reva</labelId>
   
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   <a3100>Urban, Reva</a3100>
   <a31nn>Reva Urban</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1925.10</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 395</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Backofen, Heinrich (1810)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Backofen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1810-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Walbaum, Justus Erich</a3100>
   <a31nn>Justus Erich Walbaum</a31nn>
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   <a8330>Lange, Ralf: Architekturführer Hamburg &amp; Nachgewiesen in "ARCHITHEK. Datenbank zur Bau- und Architekturgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts für den deutschsprachigen Raum ; (http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekte n_wo.htm)</a8330>
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   <a3100>Levinthal, David</a3100>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>David Levinthal has made a significant contribution to photography, producing a body of work particularly relevant to the first TV generation, of which he is a part. By creating images of toys arranged in specific scenarios, Levinthal found a way to create narrative-based artworks which simultaneously resonated with, yet also critiqued, media representations within contemporary culture. Whilst using toys to purvey a narrative may be commonplace now in art, advertising and film, Levinthal found that experimenting with fabricated subjects at graduate school found him little favor. However, collaboration with a classmate, the cartoonist Garry Trudeau, resulted in a definitive collection of work. Their project was based upon a German account of Hitler's doomed campaign against the Soviet Union during World War II. Begun in 1973, 'Hitler Moves East: A Graphic Chronicle, 1941-43' consists of Levinthal's gritty, black and white newsreel-style images of embattled soldiers, accompanied by Trudeau's text. Levinthal undertook rigorous research, studying thousands of archival images, in order that his images resemble the reality of war. This resulted in his identification of archetypal campaign scenarios and combative stances. Thus, these stark reconstructions of the theatre of war are imbued with familiarity, for we too have seen these images before. Isolated soldiers press on through a desolate landscape; corpses lie abandoned in the snow; a cross is silhouetted, capped by a helmet. As a mock documentary, 'Hitler Moves East' offered a pivotal critique of the representation of current events, incurring doubts concerning the assumed veracity of mass media coverage. Despite the critical acclaim that the 1977 publication of Hitler Moves East enjoyed, it was not until 1983 that Levinthal devoted himself full-time to a career as an artist. His subsequent work has taken the form of distinctively themed series. The first, 'Modern Romance' (1984-1986), evokes the nocturnal New York of Edward Hopper paintings, and the sexual tension of film noir. The protagonists are lonely urbanites, seemingly caught by surveillance techniques. Levinthal achieved this atmospheric rendering of his model scenarios by using video technology, and then photographing the video image from a monitor. Our sense of voyeurism is heightened by Levinthal's canny use of Hopper's window frame-within-a-frame compositions. 'The Wild West' series returned to the great outdoors: this time featuring the landscape of cowboys and Indians, and a supporting cast of pioneer women. Framed by a warm, rosy glow, robust cowboys ride out, lassoing and shooting as they go. The women stand alone, watching after their men. Our instant recognition of these protagonists is a result of Levinthal's restaging of a given formula of artifice. Good guys, bad guys, and pesky Indians suffused in a golden sunset: this is the stuff of the movie and television legends of 'how the west was won'. After shooting the cowboys, Levinthal chanced upon his next subject matter by experimenting with figurines of buxom 50s belles from his toy collection. The resulting series, 'American Beauties' (1989-1990), is an uneasy staging of the female form. The girls' golden curves catch the light as they shimmy, or recline suggestively upon a sandy foreground. Yet the backdrop to this beach scenario is bleak, the horizon black as night. Whilst these beauties purvey something of the normative ideologies of 50s homely wholesomeness, the foreboding dark sky seems to anticipate the doubts and conflict that the 60s will bring. Levinthal continued to work with modeled female forms in 'Desire' (1990-1991), a series of brooding images of women bound for sadomasochistic practices. Isolated in darkness, these dolls are modeled on Western women, for the Japanese pornographic market. Through this series, Levinthal sought to interrogate prevalent stereotypical notions of racial and sexual identity. This ability of Levinthal to simultaneously celebrate and subvert popular culture - a tactic of 60s Pop Art - can lead to hilariously ambiguous images, such as those published in Barbie Millicent Roberts. Presented as a celebration of Barbie and her outfits, this book tells us rather more about the objectification of women in Western society than your average promotional publication does. The next series, 'Mein Kampf' (1993-1994), returned to the era of World War II. Finding a toy Adolf Hitler in an Austrian toy shop, Levinthal was inspired to fashion dark images of Nazi Germany. Pulling no punches in his evocation of evil, Levinthal drew criticism from some quarters. These powerful images do indeed confuse fact and fiction, but Levinthal's work is not a manifestation of evil, rather an interpretation of representations of events which subsequently offers room for debate. In a more recent published work, Blackface (1999), Levinthal again courts controversy - this time through a direct confrontation with cultural oppression. Photographed without trace of mediation, Blackface employs stereotypes to explore latent social caricatures of African Americans. Again, like all Levinthal's works, the 'innocent' cultural artifacts are subtly recontextualized, allowing their deeper political meanings to show through. SELECTED PUBLIC COLLECTIONS Amon Carter Museum, Fort Worth, USA Art Institute of Chicago, Chicago, USA BankAmerica Corporation, San Francisco, USA Birmingham Museum of Art, Birmingham, USA The Brooklyn Museum, New York, USA Collection of Eileen and Peter Norton, Santa Monica, USA Continental Insurance, New York, USA Corcoran Gallery of Art, Washington, USA Eurostar, Graz, Austria Gene Autry Western Heritage Museum, Los Angeles, USA Georgia Museum of Art, Athens, USA Grand Rapids Art Museum, Grand Rapids, USA Hallmark Collection, Kansas City, USA High Museum of Art, Atlanta, USA International Center of Photography, New York, USA International Museum of Photography at George Eastman House, Rochester, USA Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, USA Milwaukee Art Museum, Milwaukee, USA Minneapolis Institute of the Arts, Minneapolis, USA Modern Art Museum of Fort Worth, Fort Worth, USA Museum of Contemporary Photography, Columbia College, Chicago, USA Museum of Fine Arts, Houston, USA Museum of Modern Art, New York, USA National Gallery of New Zealand, Wellington, New Zealand New York Public Library, New York, USA Polaroid Collection, Cambridge, USA Progressive Art Collection, Mayfield Heights, USA San Jose Museum, San Jose, USA University Art Museum, California State University, Long Beach, USA Whitney Museum of American Art, New York, USA SELECTED SOLO EXHIBITIONS 'Girlfriend! The Barbie Sessions', San Jose Museum, San Jose, USA, 1999 'Girlfriend! The Barbie Sessions', Norton Museum of Art, West Palm Beach, USA, 1999 'Girlfriend! The Barbie Sessions', The Museum at the Fashion Institute of Technology, New York, USA, 1999 'Girlfriend! The Barbie Sessions', Salina Art Center, Salina, USA 1999 'Girlfriend! The Barbie Sessions', Birmingham Museum of Art, Birmingham, USA, 1999 'Girlfriend! The Barbie Sessions', South Carolina State Museum, Columbia, USA, 1999 'Spring Fever: David Levinthal's Baseball Series', Richard Levy Gallery, Albuquerque, USA, 1999 'David Levinthal: Barbie Millicent Roberts', Augen Gallery, Portland, USA, 1999 'Barbie', Lisa Sette Gallery, Scottsdale, USA, 1999 'Wild West', P.S. 1, Queens, USA, 1998 Mark Moore Gallery, Santa Monica, USA, 1998 New Gallery, Houston, USA, 1998 Baldwin Gallery, Aspen, USA, 1998 Corcoran Gallery of Art, Washington, D.C., USA, 1997 Lisa Sette Gallery, Scottsdale, USA, 1997 Craig Krull Gallery, Santa Monica, USA, 1997 Philadelphia Museum of Judaica, Philadelphia, USA, 1997 Holocaust Museum Houston, Houston, USA, 1997 'David Levinthal: 1975-1996', International Center of Photography, New York, USA, 1997 Janet Borden Gallery, New York, 1997 Judah L. Magnus Museum, Berkeley, USA, 1996 Modernism Gallery, San Francisco, USA, 1996 University Art Museum, University of New Mexico, Albuquerque, USA, 1995 Galerie H.S. Steinek, Vienna, Austria, 1995 Craig Krull Gallery, Santa Monica, USA, 1995 Megan Fox Gallery, Santa Fe, USA, 1995 Modern Art Museum of Fort Worth, Texas, USA, 1994 Center for Creative Photography, Tucson, USA, 1994 Gilcrease Museum, Tulsa, USA, 1994 Janet Borden Gallery, New York, USA, 1994 The Photographers' Gallery, London, England, 1994 Bibliotheque Nationale, Paris, France, 1994 The Friends of Photography, Ansel Adams Center, San Francisco, USA, 1993 Wiener Staatsoper, Vienna, Austria, 1993 Galerie H.S. Steinek, Vienna, Austria, 1993 Gene Autry Western Heritage Museum, Los Angeles, USA, 1993 Palm Springs Desert Museum, USA, 1993 Southeastern Center for Contemporary Art, Winston-Salem, USA, 1993 Laurence Miller Gallery, New York, USA, 1993 Pastrays Gallery, Yokohama, Japan, 1993 Janet Borden Gallery, New York, USA, 1991 Laurence Miller Gallery, New York, USA, 1991 Museum fur Gestaltung, Zurick, Switzerland, 1991 Forum Bottcherstrasse, Bremen, Germany, 1991 Pence Gallery, Santa Monica, USA, 1990 Laurence Miller Gallery, New York, USA, 1990 University Art Museum, California State University, Long Beach, USA, 1989 Jan Kesner Gallery, Los Angeles, USA, 1989 CEPA Gallery, Buffalo, USA, 1988 Laurence Miller Gallery, Polaroid Corporation, Cambridge, USA, 1988 Allied Arts Gallery, Las Vegas, USA, 1988 303 Gallery, New York, USA, 1987 Philadelphia College of Art, Philadelphia, USA 1987 Visual Arts Gallery, University of Alabama, Birmingham, USA, 1986 Blatent Image Gallery, Pittsburgh, USA, 1996 Area X Gallery, New York, USA, 1985 Founders Gallery, University of San Diego, USA, 1985 International Museum of Photography at George Eastman House, Rochester, USA, 1978 Quivera Gallery, Albuquerque, USA, 1978 Carpenter Center of Visual Arts, Harvard University, Cambridge, USA, 1977 California Institute for the Arts, Valencia, USA, 1977 Southern Light Gallery, Amarillo College, USA, 1977 SELECTED GROUP EXHIBITIONS 'Images for an Age: Art and History at the Center for Creative Photography', The University of Arizona, Tucson, USA, 1999 'Un Monde Irreel', Galerie Thaddaeus Ropac, Paris, France, 1999 'American Photographs, Part 3: 1968-1999', Danziger Gallery, New York, USA, 1999 'Deja Jadis: 20th Anniversary Exhibition, Part I', Modernism, San Francisco, USA, 1999 'Female', Wessel + O'Connor Gallery, New York, USA, 1999 'Urban Life', Galerie HS Steinek, Vienna, Austria, 1999 'Almost Warm and Fuzzy', Des Moines Art Center, Des Moines, USA, 1999 'Through the Looking Glass', Newhouse Center for Contemporary Art, Snug Harbor Cultural Center, Staten Island, USA, 1999 'Summertime', Fay Gold Gallery, Atlanta, USA, 1999 'Built', Mark Moore Gallery, Santa Monica, USA, 1999 'Stars &amp; 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Lies', BlumHelman Gallery, New York, 1993 'Dolls in Contemporary Art', Haggerty Museum of Art, Marquette University, Milwaukee, USA, 1993 'American Made: The New Still Life', Isetan Museum of Art, Tokyo, Japan, 1993 'More Than One Photography', Museum of Modern Art, New York, USA, 1992 'Sofort-Bild-Geschichten, Instant-Imaging-Stories', Museum Moderner Kunst, Vienna, Austria, 1992 'Interpreting the American Dream', (James Casebere, David Levinthal, Richard Ross), Galerie Eugen Lendl, Graz, Austria, 1992 'Illusions et Travestissements', A.B. 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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Akademie der Künste. Arbeitsrat für Kunst 1918-1921, B. 1980.</a300a>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Matwejeff, Alexander Terentjewitsch</a3100>
   <a3105>Matveev, Aleksandr Terent'evi&#269;</a3105>
   <a31nn>Alexander Terentjewitsch Matwejeff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1893-1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1878.08.13</a3270>
   <a3290>Saratow</a3290>
   <a3360>nach 1918</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Eckertsperger, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Eckertsperger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1914-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.03.25</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1991.10.07</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Oberstdorf (Allgäu)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 93</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eckertsperger, Leonhard, dt. Maler, *25.3.1899 München, +7.10.1991 ebd. Stud.: ABK München. Lebte in Oberstdorf im Allgäu. Lsch. und Figurenbilder.</a300a>
   <a300c>LUDWIGSHAFEN, Wilhelm-Hack-Mus. MÜNCHEN, BSGS.</a300c>
   <a300f>Vo2, 1955. Schweers I, 1994. -- C.Halbrehder, Die Malerei der Allg. Dt. Kunst-Ausst., Kunst-Ausst. der DDR I-VIII, Diss. Kiel, Ffm. u.a. 1994. -- Mitt. Wilhelm-Hack-Mus., Ludwigshafen.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050457</a3000>
   <a9920>2007.08.13</a9920>
   <a3100>Monogrammist B. D. (1634/1666)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B. D. (1634/1666)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1634-1666
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1634/1666</a3300>
   <a3420>Holland</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2008.03.28</a9920>
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   <a3100>Liedlof, ?</a3100>
   <a31nn>Liedlof</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1850?</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120452</a3000>
   <a3100>Brauzzi, Osea</a3100>
   <a31nn>Osea Brauzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1844</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1844</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Accademia di San Luca, I disegni di architettura<a8334>S. 78</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Majakowski, Wladimir Wladimirowitsch</a3100>
   <a31nn>Wladimir Wladimirowitsch Majakowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Dichter &amp; Dramatiker</a3162>
   <a3180>1908-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1893.07.19</a3270>
   <a3290>Bagdadij</a3290>
   <a3330>1930.04.14</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a8330>Harenbergs Personenlexikon 20. Jahrhundert, 1992<a8334>800</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Werke: "Eine Ohrfeige dem öffentlicen Geschmack" (1912, Manifest); "Wolke in Hosen" (1915, Verserzählung); "Mysterium buffo" (1918, Drama); "Das Schwitzbad" (1929, Drama). Neben M. Gorki der wichtigste Autor der russischen Revolution; konsequenter Vertreter der von ihm mitbegründeten futuristischen Dichtung und Schöpfer einer neuen Art agitatorischer Vortragslyrik sowie phantastisch-allegorischen Bühnendichtungen; Gegner der offiziellen Literaturpolitik; Selbstmord; 1935: postmortem Rehabilitierung durch Stalin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99dh>Aus: " Marsch der Zeit"</a99dh>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14001884</a3000>
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   <a3100>Feldmann, Markus</a3100>
   <a31nn>Markus Feldmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003792</a3000>
   <a3100>Neukirch, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Neukirch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1472-1502
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1487</a3300>
   <a3330>nach 1502</a3330>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003791</a3000>
   <a3100>Colman, Blanche Emily</a3100>
   <a31nn>Blanche Emily Colman</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1889-1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1874.04.04</a3270>
   <a3290>Somerville (Massachusetts)</a3290>
   <a3360>1874.04.04</a3360>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Colman, Blanche Emily, US-amer. Malerin, Graphikerin, Radiererin, *4.4.1874 Somerville/Mass., lebte in Rockport/Mass.</a300a>
   <a300b>Stud.: Boston MFA School; Amer. Acad. in Rome, New York; Boston Univ. (lehrte auch dort); bei Charles Woodbury, Harry Leith-Ross, Aldro Thompson Hibbard und Henry Hensche.</a300b>
   <a300e>G: 1936-46 New York, Nat. Assoc. of Women Artists (Mitgl.).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. WWAA, 1953-1962; Falk, 1985.</a300f>
   <a300g>C.R.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000135373" edp:label="Colman, Blanche Emily">http://id.bildindex.de/actor/0000135373</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221377</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2010.10.26</a9920>
   <a3100>Schunther, Johann Andreas</a3100>
   <a3105>Schunther, J. A.</a3105>
   <a31nn>Johann Andreas Schunther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1777.03.27</a3300>
   <a3320>Altdorf bei Nürnberg</a3320>
   <a9990>Stammbucheintrag der Universität Altdorf (Nürnberg)</a9990>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1777</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1777</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52534217"><labelId>Everaet, Mieke</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034729</a3000>
   <a9920>2005.11.08</a9920>
   <a3100>Everaet, Mieke</a3100>
   <a31nn>Mieke Everaet</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1978-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1963.10.01</a3270>
   <a3290>Asse</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Opwijk</a3420>
   <a3420>Meldert (Aalst)?</a3420>
   <a3420>Halle (Brabant)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXV, 2003, S. 400</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Everaet, Mieke, belg. Keramikerin, *1.10.1963 Asse. Stud.: 1979-82 Koninkl. Acad. Dendermonde, bei Lieve de Pelsmaecker; 1981-85 Koninkl. ASK Antwerpen, bei Achiel Pauwels und Hugo Rabaey; 1986-88 Nat.Hoger Inst. voor Schone Kunsten ebd., bei Mazy. 1982 Töpferpraktikum bei Simon du Chastel, 1988 bei Annelies Buchardt, Christian Lebrun und David Miller. Ansässig in Opwijk, anschl. in Meldert. 1987/88 Doz. an der Akad. in Halle. Ausz.: 1986 Preis Jugend gestaltet, München (K) sowie Erw. beim Clothilde Coppée-Preis, Tourinnes-la-Grosse; 1987 Prov. Prijs voor Kunstambachten en Brabantse Keramiekkunst sowie Pittsburgh-Preis, World Trienn. Exhib. of small ceramics, Zagreb (K); 1989 ehrenvolle Erw. Mino internat. ceramics competition; 1992 Prix Pro Novioduno, Schweiz; 1996 Bayer. Staatspreis. - Objekte und Installationen aus unglasiertem Porzellan, u.a. in Handformtechnik und Einlegearbeiten mit eingefärbtem Ton/Porzellan, wobei u.a. mosaikartige, bes. dünnwandige Schalen entstehen. Klass., zeitlose Formen mit delikater graph. Gest. in komplementären Farben. Durch Unterschiede in der Porzellanmasse wirkt die Schalenwand alternierend transparent. WERKE DELFT, Terra Keramiek. AUSSTELLUNGEN E: 1988 Antwerpen, Acad.-Gal. (K); Brüssel, Studio Gal.La main (K) / 1995, 2000 Delft, Terra Keramiek. - G: 1985 Kortemark, Gal.Desko: Selektie keramisten uit eigen land / 1986 München, Internat. Handwerksmesse: Jugend gestaltet; Knokke, Scharpoord: Keramiek; Antwerpen, Gal.Barbo: Juwelen-keramiek / 1987 Kortrijk, Gal.BBL: Keramiek in Vlaanderen; Beveren, Gal.Van de Vijver: Hedendaagse keramiek, oude japanse meubelen; Brügge, Gal.Amphora Finippon: 30 keramisten / 1988 Troisdorf, Gal.Donath: Zeitgen. Kunst aus Belgien / 1992 Nyon: Trienn. de la porcelaine / 1995 Köln, MAK: Slg Adolf Egner, Abgedreht und aufgebaut (K). BIBLIOGRAPHIE Arto, 1995; Piron I, 1999; Jacobs, Benelux II, 2000. - Keramiek in Vlaanderen, Tielt 1986; Rev. de la céramique et du verre 1987(März); 1988(Nov.); J.Walgrave, Ars ceramica, Liège 1992; P.Lane, Ceramic rev. 152:1995(März/April)34-37; L.Daenens u.a., Openbaar kunstbezit 34:1996(1)42. - Mitt. E. (1988). Uta Römer</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Le Preux, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Le Preux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1599-1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 54, Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des Genfer Druckers gleichen Namens, wurde am 27.12.1599 vom Rat der Stadt als hochobrigkeitlicher Drucker bestellt. War mit weitgehenden Privilegien ausgestattet, darunter dem Druck sämtlicher Erlasse der Behörden sowie alle Schulbücher für deutsche und welsche Lande.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2006.03.10</a9920>
   <a3100>Barylko, Mieczyslaw</a3100>
   <a31nn>Mieczyslaw Barylko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1938-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1923.07.29</a3270>
   <a3290>Siedlce</a3290>
   <a3360>1989 / vor 1993</a3360>
   <a3420>Sopot</a3420>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 328</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Barylko, Mieczyslaw, poln. Maler, *29.7.1923 Siedlce, lebt in Sopot. 1943-45 Häftling im Konzentrationslager Auschwitz. Stud.: 1946-50 HBK Gdansk bei Stefan Samborski und Strzalecki. Lehrtätigkeit: 1950-71 ebd. Mitgl.: u.a. 1963-76 Gesamt-poln. Gruppe realist. Maler. Nach kurzen, vom Impressionismus bzw. der klass. Moderne (1956-58) beeinflußten Perioden wandte er sich 1959 der realist. Malerei nach der Natur zu. In seinen Stilleben, Akten, Portr., Landschaften und figürl. Kompositionen (Öl, Lw.) strebt B. eine klare, prägnante Formensprache an und verzichtet auf alle dekorativen und effektvollen Wirkungen. Beteiligt an der Rekonstr. der Patrizierhäuser in der ul. Dluga in Gdansk (Wandmalerei). WERKE BYDGOSZCZ, Bezirks-Mus. DRESDEN, Gem.-Gal. Neue Meister. GDANSK, Nat.-Mus. - Hist. Mus. der Stadt Gdansk. SOPOT, Büro für Kunst-Ausst. SZCZECIN, Nat.-Mus. WARSCHAU, Nat.-Mus. AUSSTELLUNGEN E: u.a. 1954-82 Sopot / 1972 Lódz (alle im Büro für Kunst-Ausst.) / 1973, '80 Warschau, Kordegarda / 1982 ebd., Zacheta (Kat. M.Kurasiak/T.Rostkowska) / 1988, '89 Gdansk, Gal. 85 (beide mit Kat.). - G: seit 1955 zahlr. nat. und internat., u.a. 1967, '73, '79 Rostock, Bienn. BIBLIOGRAPHIE Vo5, 1961. - Przeglad Artystyczny 1962(Jan./ Febr.)57; 1971(Nov./Dez.)34, 36; L.Vrazova, Polskie chudozniki-realisty, Mo. 1979. - Mitt. des Künstlers (ArchAKL). - ArchAKL. Christine Rohrschneider</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1993</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:44:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:26:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52493030"><labelId>Kallmorgen, Friedrich</labelId>
   
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   <a3100>Kallmorgen, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Kallmorgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1871-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856.11.15</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>1924.06.02 / 1924.06.04</a3330>
   <a3350>Grötzingen (Baden)</a3350>
   <a3420>Karlsruhe<a3400>1881-1902</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1902-1918</a3400>
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   <a3420>Heidelberg<a3400>1918-1924</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 477 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LXXIX, 2013, 182</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Altona 15. 11. 1856 - 4. 6. 1924 Grötzingen bei Karlsruhe. Erster Unterricht an der Kunstgewerbeschule in Altona. 1875-77 Besuch der Vorbereitungsklassen der Düsseldorfer Akademie. Seit 1877 Schüler von Hans Fredrik Gude an der Kunstschule in Karlsruhe. 1880/81 mit Gude an der Berliner Akademie, danach in Karlsruhe tätig. Zahlreiche Studienreisen. 1902 Berufung in die Landschaftsklasse der Berliner Akademie. Seit 1918 freischaffend in Heidelberg.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Pagel</a9904>
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   <a3100>Leitl, Alfons</a3100>
   <a31nn>Alfons Leitl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Verleger &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1924-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909.02.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1975</a3330>
   <a3350>Rheydt?</a3350>
   <a3420>Rheydt</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 207</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a9920>1999.09.14</a9920>
   <a3100>Armbruster, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Armbruster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klavierbauer</a3166>
   <a3180>1850-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Er baute von 1850 - 1873 Klaviere in Gotha, ihm folgte Eduard Armbruster von 1883 - 1886.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a9920>2002.02.18</a9920>
   <a3100>Camtar-Maler</a3100>
   <a31nn>Camtar-Maler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>570ante-560 ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>570ante</a3300>
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   <a3000>14000420</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Mendelsohn, Berta</a3100>
   <a31nn>Berta Mendelsohn</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin &amp; Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1925-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Deutsche Gebrauchsgraphikerin. Um 1925-1930 als Entwerferin von Künstlerplakaten nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1929</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52546429"><labelId>Eckert, Johannes (1885)</labelId>
   
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   <a3100>Eckert, Johannes (1885)</a3100>
   <a3105>Eckert, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Eckert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Emailkünstler &amp; Metallkünstler &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1900-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.08.04</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1962.07.27</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 90</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eckert, Johannes, dt. Goldschmied, Email- und Metallkünstler, *4.8.1885 Dresden, +27.7.1962 ebd. Entstammt in dritter Generation einer Goldschmiede-Fam.; sein Großvater kam aus Annaberg als Goldschmied nach Dresden. Im Grünen Gewölbe studiert E. die Meisterwerke der Juwelier- und Goldschmiedekunst und restauriert im Auftrag von J.L. Sponsel ein Trinkhorn von Dinglinger. Er knüpft bewußt an die Trad. an; seine Vorbilder sind Naturformen, Verästelungen, Ranken, Blätter, Blüten, die er in filigranen Schöpfungen umsetzt. Hierbei kombiniert er edle Metalle (Gold, Silber, Platin) mit Edelsteinen, Perlen, Perlmutt, Email u.a.m. E.s vielseitiges Schaffen umfaßt Schmuck (Ringe, Anhänger, Nadeln, Ketten), kirchl. Gerät (Leuchter, Bischofskreuze), Trinkgefäße (Becher für die Siegerurkunden der Olymp. Spiele Berlin 1936), Rektoratsketten (Handels-HS Leipzig, TU Dresden), Beschläge von Ehrenbüchern (z.B. Goldenes Buch der Stadt Meißen). Mitgl. des Kunstgewerbevereins Dresden. Zahlr. Preise.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, KGM, Inv.-Nrn 39 322-39 345: 24 Schmuckstücke (Ketten, Ringe, Broschen und Nadeln; 1967 als Geschenk aus dem Nachlaß an das Mus.). KARLSRUHE, Bad. LM: Ring, 1928. LEIPZIG, Mus. für Kunsthandwerk (Verlust). STUTTGART, Württ. LM.</a300c>
   <a300d>Neubelebung des Edelschmiedehandwerks durch künstler. Erziehung (Vortrag v. 10.8.1927), publ. in: Das Fach-Bl. Mitt. des Reichsverbandes dt. Juweliere, Gold- und Silberschmiede (Sep.); Die kult. und wirtschaftl. Bedeutung des Kunsthandwerks, Dt. Goldschmiede-Ztg v. 26.9.1931.</a300d>
   <a300e>E: 1935 Dresden, KGM. -- G: 1927 Leipzig: Europ. Kunstgewerbe / 1939 München: 2. Dt. Archit.- und Kunsthandwerker-Ausst.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). -- F.Fichtner, Goldschmiedearbeiten von J.E., Das Bild 1935(12) (Sep.); Neue Zeit v. 1.9.1957; Die Union v. 4.8.1960; Sächs. Ztg v. 24.12.1961; W.Holzhausen, Prachtgefäße, Geschmeide, Kabinettstücke. Goldschmiedekunst in Dresden, Tb. 1966, 148; C.Weber, Schmuck der 20er und 30er Jahre in Deutschland, St. 1990 (irrtüml. *4.8.1865). -- Mitt. R.Richter, KGM Dresden; G.Söder, Dresden.</a300f>
   <a300g>Eberhard Kasten</a300g>
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   <a3100>Urteil, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Urteil</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
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   <a3290>Gakovo</a3290>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
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   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 396</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 324</a8334>
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   <a9968>Wien (Akademie der Bildenden Künste, Ausbildung) &amp; Wotruba, Fritz &amp; Los Angeles (Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Johann Georg Wolff</a31nn>
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   <a31nn>Izaak van Hulkenroy</a31nn>
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   <a3100>Majewski, Gustaw</a3100>
   <a31nn>Gustaw Majewski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
   <a8350>Karlheinz Kuba: Plakate zum Ersten Mai, 1990; 196, 240</a8350>
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   <a3100>Bosmans, André</a3100>
   <a3105>Bosman, Andries &amp; Bosman, Anton &amp; Bosmans, Andrea</a3105>
   <a31nn>André Bosmans</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Geistlicher</a3162>
   <a3180>1636-1681
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1621.07.28</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>nach 1681</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 398</a8334>
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   <a8350>Seyn, Dessinat., 1947 &amp; Pavière, Flower I, 1962 &amp; Bodart I, 1970 &amp; Lewis, 1973 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; M.L.Hairs, Les peintres flamands de fleurs au 17e s., P./Br. 1955 Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; Wilenski II, 1960</a8350>
   <a300a>Bosmans, André (Andrea; Bosman, Andries), fläm. Maler, Kanonikus, get. 28.7.1621 Antwerpen, +nach 1681 Rom.</a300a>
   <a300b>1636 Schüler von Daniel Seghers; Mitgl. der Lukasgilde in Antwerpen. 1649 als Anton B. in Rom belegt. Später Stud. der Theologie, 1657-64 Kanonikus von St.-Jacques, Antwerpen. 1664 Übersiedlung nach Rom. Dort Zus.-Arbeit mit Ciro Ferri und 1676 mit Niccolo Stanchi bei der Bemalung von Spiegeln mit Blumen für die Gal. des Pal. Borghese. - V.a. Imitationen von Gem. von Daniel Seghers und Dekorationen (Blumenkranz um ein Basrelief mit Anna selbdritt, Madrid, Prado; Blumenkranz um ein Basrelief, Kopenhagen, Statens Mus. for Kunst, 1659, sign.).</a300b>
   <a300c>RICHMOND-UPON-THAMES, Hampton Court Pal. WIEN, Kunsthist. Mus.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Wilenski II, 1960; Bodart I, 1970; Lewis, 1973; Bénézit II, 1976; De Maere/Wabbes, 1994. - M.L. Hairs, Les peintres flamands de fleurs au 17e s., P./Br. 1955; Salerno, NatMorta, 1984.</a300f>
   <a300g>U.R./T.Gr.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; altes AKL-Dok.: 10157611</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Grabach, Tilo &amp; Römer, Uta</a9904>
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   <a3100>Feher, ? (1950)</a3100>
   <a31nn>Feher (1950)</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a8330>Wikipedia<a8334>Artikel Carl Schenk</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Schenk, Friedrich Ernst August Schenk, Bruder des Fotografen und Malers Carl Schenk, war akademischer Zeichenlehrer</a9990>
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   <a3180>1627-1657
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
   <a3330>1657</a3330>
   <a3350>Rotterdam</a3350>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3100>Berger, Christian Gottlob</a3100>
   <a3105>Berger,? (1766)</a3105>
   <a31nn>Christian Gottlob Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Wachsbossierer &amp; Modelleur</a3162>
   <a3180>1745-1776
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1730?</a3270>
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   <a3420>Weesp?</a3420>
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   <a3420>Sankt Petersburg?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, S. 339</a8334>
   </a8330>
   <a300a>5. Christian Gottlob (irrig: C.Gottlieb), Blumenformer, Verputzer, Bossierer, Modelleur, *1730 (?) Dresden. Ab 1747 in Meißen Bossierer-Lehre. 1750 als Former tätig, verließ er 1751 die Manufaktur Meißen, die 1766 seine Rückholung beabsichtigte. 1756-59 in der Manufaktur Fürstenberg, danach evtl. in Weesp. 1760-65 als Modelleur und Bildhauer an der Manufaktur Sèvres, wo er wahrsch. noch bis 1770 blieb. B. selbst schrieb noch 1767 aus Paris und bezeichnete sich als Bildhauer sowie Farben- und Glasur-Chemiker. Von dort aus 1765 und 1766 Bewerbungen in Kopenhagen. 1770 kurzzeitig als Former in Kassel. Ab 1771 erneut in Meißen als Bossierer. 1772 erhielt er Monatslohn und danach zusätzlich eine monatl. Pension für die Verbesserung des Emailfeuers durch den Einsatz von Holzkohle anstelle von Holz. 1776 Ruhestand, ging danach offenbar nach St.Petersburg.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kanoldt, Edmund Friedrich</a3100>
   <a31nn>Edmund Friedrich Kanoldt</a31nn>
   <a31ng>Kanoldt, Edmund</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1860-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Großrudestedt</a3290>
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   <a3420>Rom<a3400>1869-1872 &amp; 1874</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1872-1873</a3400>
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   <a3420>Moskau<a3400>1875</a3400>
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   <a3420>Karlsruhe<a3400>1876-1904</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 535 f. (gestorben "27. 6.")</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Großrudestedt (Thüringen) 13. 3. 1845 - 25. 6. 1904 Bad Nauheim. Sohn eines Apothekers. Zunächst Buchhändlerlehre. 1864-69 Schüler von Friedrich Preller d. Ä. in Weimar, dessen Naturanschauung ihn entscheidend beeinflußte. Seit 1869 in Rom, wo ihn Franz Dreber in seiner Neigung zu stilisierten historischen Landschaften bestärkte. 1872/73 in München. 1874 erneut in Italien. Sein energisches Auftreten rettete den berühmten Eichenhain "La Serpentara" bei Olevano (der ihm viele Studienmotive geboten hatte) vor der Abholzung; der Hain wurde durch eine Gruppe von Kunstfreunden und später vom Deutschen Reich angekauft. 1875 Heirat in Moskau. 1876 Niederlassung in Karlsruhe. 1878 und 1897/98 weitere Italienaufenthalte. Die Farbgebung des späteren Werkes ist stark beeinflußt durch seinen Freund Ferdinand Keller. Er bevorzugte mythologische Themen des klassischen Altertums, wandte sich aber auch reinen Landschaften oder deutsch-romantischen Themen zu. 1885 illustrierte er die Leipziger Prachtausgabe von Eichendorffs "Leben eines Taugenichts". Gilt als Initiator der 1893 gegründeten Renten- und Pensionsanstalt für deutsche bildende Künstler in Weimar. Stirbt während eines Kuraufenthalts.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <a3100>Tasche, ? (1954)</a3100>
   <a31nn>Tasche (1954)</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1954</a3300>
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   <a3100>Leitherer, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Leitherer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1900-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.12.13</a3270>
   <a3290>Frankenthal (Pfalz)</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 2</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 207</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Sturm, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Sturm</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1824-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1824</a3300>
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   <a3420>Suhl<a3400>1824-1830</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Er baute zwischen 1824 - 1830 in Suhl Musikinstrumente, vorwiegend Physharmonikas.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Ruscheweyh, Heinz Jürgen</a3100>
   <a31nn>Heinz Jürgen Ruscheweyh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Lange, Ralf: Architekturführer Hamburg</a8330>
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   <a3100>Jongh, Jan de (1664)</a3100>
   <a3105>Jongh, Jan de</a3105>
   <a31nn>Jan de Jongh</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1625/1675
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Haarlem (Noord-Holland)<a3400>um 1625/1675</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XIX, 1926, 131</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00083702</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Eugène Beaudouin</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
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   <a300a>Beaudouin, Eugène, frz. Architekt und Städtebauer, *20.7.1898 Paris, +14.1.1983 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: Collège Lavoisier; EcBA bei Pontremoli. 1925-40 Zusammenarbeit mit Marcel Lods. 1929-32 Acad. de France in Rom. 1928 Heirat mit der Malerin Josephine Cals. Seit 1944 selbständig tätig, daneben Ausübung zahlr. Ämter: seit 1933 Architecte en chef honoraire des Bâtiments civils et des Pal. nat. der frz. Reg.; 1940-68 Dir. der Ec. d'Archit. de l'Univ. in Genf; 1946 Prof. und Werkstattleiter der EcBA in Paris; seit 1950 Mitgl. der Union internat. des Architectes, 1960-64 Präs.; seit 1965 Ehren-Präs. der Soc. franç. des Urbanistes; seit 1966 Präs. des Architektenbeirates staatl. Einrichtungen; seit 1969 Präs. der Vereinigung der leitenden Architekten öff. Gebäude und nat. Palais. Ausz.: 1928 Premier Grand Prix de Rome. Ehrungen: 1958 Offizier des Grimaldi Ordens, Monaco; 1960 Ritter des Ordre de Mérite; 1962 Officier d'acad.; 1963 Mitgl. der ABA und des Inst. de France; 1971 Kommandeur der Ehrenlegion; 1972 Kommandeur des Ordre des Arts et Lettres; Ehren-Mitgl. des RIBA, des AIA und der Soc. Central de los Arquitectos Argentinos. - Der Periode seiner Zusammenarbeit mit Marcel Lods entstammen die radikalsten Neuerungen in seinem Oeuvre. Brillant, athletisch, durch und durch Künstler, konnte B. hier seine Rolle eines entwerfenden Architekten in der Trad. der Beaux-Arts voll ausschöpfen, während sein Partner sich um Bauleitung und Technik kümmerte. Oft unter Mitarbeit der besten Ingenieure der Zeit - wie Vladimir Bodiansky und Jean Prouvé - errichteten sie einige der interessantesten Bauten und Siedlungen der Periode zw. den beiden Kriegen in Frankreich (u. a. in der Pariser Banlieue: Bagneux, Drancy, Suresnes, Buc, Clichy). Die Maison du Peuple in Clichy (1937-39) mit ihren von Jean Prouvé entwickelten Faltwänden und ihrem modulierbaren Dach wurde zu einem Klassiker der mod. Archit. und als "Mon. hist." eingestuft. B. und Lods erweisen sich als bes. kühn und unkonventionell in den Archit.- und Städtebau-Wettbewerben, an denen sie gemeinsam teilnehmen (z.B. 1932 für den Lageplan der Internat. Ausst. Paris 1937, 1.Preis; 1933/34 für ein neues Ausst.-Gebäude, veranstaltet vom Office technique pour l'utilisation de l'acier, O.T.U.A.; 1935 für die Abfertigungshalle des Flughafens von Le Bourget). Ihre Erfahrungen haben weitgehend dazu beigetragen, Vorfertigung und Industrialisierung in die frz. Bautechnik einzuführen und das Terrain sowohl für eine mobile und auf Metall gestützte Archit. raffinierter Technologie als auch für die Planung der Trabantenstädte der Nachkriegszeit vorzubereiten. In den 30er Jahren ließ sich B. stark von amer. Ingenieursbauten beeindrucken. Er war einer der ersten Architekten in Frankreich, der sein Interesse städt. Sportanlagen zuwandte, wobei er sich von altgriech., röm. und mod. Vorbildern leiten ließ. Nach seiner Trennung von Lods gewann B. 1951 den Wettb. für die Cité Rotterdam in Straßburg mit 200 Wohneinheiten und einem Schulkomplex, die er bis 1953 ausführte. Hierbei waren zum ersten Mal Architekten und Bauunternehmer als Partner aufgetreten. In der Folge erhielt B. weitere Aufträge zu Wohnvierteln, (z.B. in Angers, Eaubonne, Saint-Laurent-du-Var, Sceaux, Vénissieux-les-Minguettes und Vernaison), bei deren Konzeption er auf die Erfahrungen einer Architektengeneration einging, die die Bewältigung des Wohnungsbaus für die Massen in Zusammenarbeit mit der Industrie anstrebte. Zu seinen Bauaufgaben gehörten darüber hinaus schul. und universitäre Anlagen, z.B. in Antony, Clermont-Ferrand, Lyon und Meudon sowie Botschaftsgebäude und andere öff. Bauwerke internat. Einrichtungen, z.B. in Ottawa, Accra, Prétoria und Genf. Daneben beschäftigte sich B. fortlaufend mit Städteplanung bzw. der Gestaltung größerer städt. Ensembles, z.B. die Stadtplanung von Havanna, 1928 (zus. mit Jean-Claude-Nicolas Forestier), und der Strukturplanung der Region Paris, 1930-36 (zus. mit Henri Prost). 1929-32, während seines Aufenthaltes an der Acad. de France in Rom, widmete sich B. vorwiegend der Stadtplanung (Rom, Vatikanstadt; Berg Athos, Wiederaufbau von Klöstern; Isfahan/Iran, Wiederaufbau der Stadtanlage aus dem 17.Jh., errichtet unter Schah Abbas). Diesen Neigungen folgend arbeitete B. auch nach dem zweiten Weltkrieg an Strukturplanungen versch. großer Städte und ihrer Umgebungen, z.B. Cape-Town, Marseille, Monaco, Saigon, Nhatrang, Toulon, Montpellier, Isfahan, Clermont-Ferrand usw. Die Erneuerung des Pariser Bahnhofsviertels Maine-Montparnasse mit der Avenue du Maine, 1960-74 (zus. mit U.Cassan, L.De Marien, J.Warnery, J.Saubot und R.Lopez), wurde jedoch von der Kritik allg. als disproportioniert angesehen und heftig angegriffen. Als Präs. der Soc. franç. des urbanistes setzte sich B., in der Trad. von Henri Prost, Leon Jaussely, Siegfried, Cornudet, Sellier, Prothin u. a., für die Heranbildung von Männern ein, die den Problemen der Gestaltung der "Welt von morgen" gewachsen wären. In der Nachfolge von Roger Expert gründete B., während der Besetzung von Paris, ein Atelier in Marseille, in dem er seine ehem. Schüler versammelte.</a300b>
   <a300c>Bauten: ACCRA/Goldküste (Ghâna): Frz. Botschaft, 1948. ANGERS: Mietshauskomplex, 1966. ANTONY, Résidence universitaire: Restaurant, "Service gén.", 1954; Lycée mixte, 1960. BAGNEUX/Hauts-de-Seine: Cité du Champ des Oiseaux, 1931 (mit M.Lods). BERLIN, Hansaviertel: Interbau Objekt 20, Wohnhausbau, 1957 (mit R.Lopez). BUC/Yvelines: Aéro-Club, 1937 (zerst.). CACHAN/Val-de-Marne: Maison pour jeunes travailleurs, 1954; Wohnanlage, 1954. CLERMONT-FERRAND, Résidence universitaire: Restaurant, "Services gén.", 1959; Ec.nat. des Impôts, 1961; Jurist. Fak., 1962. CLICHY/Hauts-de-Seine: Volkshaus, Markthalle, 1939 (mit M.Lods). DRANCY/Seine-Saint-Denis: Cité de la Muette, 1934 (mit M.Lods). EAUBONNE/Val-d'Oise: Wohnanlage, 1962; Verwaltungsviertel, Freizeitanlage usw., 1964-76; Postamt, 1967. GENF: Internat. Arbeitsamt, 1966-77 (als leitender Architekt); Erweiterungsbau des Pal. des Nations, Neubau des Pal. des Conférences, 1967-73 (mit Pier Luigi Nervi, Alberto Camenzind). MARCY-L'ETOILE/Rhône: Ec.nat. vétérinaire, 1968-77. MEUDON/Hauts-de-Seine: Lycée mixte, 1967. MONTPELLIER: Ec.Joffre, 1951. OTTAWA: Frz. Botschaft, 1937. PARIS: Lagerhaus Odoul, 1932 (mit M. Lods); Dekorations-Archit. für den Besuch der Königin Elisabeth II., 1958; Bürogebäude des Minist. für Landwirtschaft und Industrie, 1959; Mietshaus, 1977-80; Finanzamt Auteuil-Muette, 1978-81. PRETORIA: Frz. Botschaft, 1956-58. ST-CYPRIEN/Pyrénées-Orientales: Zone touristique, 1964-69. ST-LAURENT-DU-VAR/Alpes-Maritimes: Anlage mit 1200 Ferienwohnungen, 1972-80. ST-TROPEZ: Z.U.P. (Gebiet vorrangiger städtebaul. Erschließung) de la Foux, 1969-64. SAARLAND: Industriekomplex, 1949. SCEAUX/Hauts-de-Seine: Wohnanlage Bas-Coudrais, 1954. SURESNES/Hauts-de-Seine: Freiluftschule, 1932 (mit M. Lods); Wiederaufbau, 1964; Kinder-Bibl., 1977-78. VENISSIEUX-LES-MINGUETTES/Rhône: Z.U.P., 1964-78; Einkaufszentrum Vénissy, 1973-74. VERNAISON/Rhône: Wohnanlage, 1964. - Stadtplanung: KAMERUN: Industriezentren, Wohnviertel, 1950. KAPSTADT/Südafrika: Strukturplan der Stadt, 1940, '60, '64. GABON: Industriezentren, Wohnviertel, 1950. ISFAHAN/Iran: Regionaler Strukturplan, 1968. LYON(La Croix-Laval): Univ.-Komplex, 1965-79. MARSEILLE: Struktur- und Bebauungsplan von Stadt und Region, 1942-43. MONACO: Struktur- und Bebauungsplan des Fürstentums, 1941-61. MONTPELLIER: Bebauungsplan, 1948. NHATRANG: Bebauungsplan, 1948. SAIGON: Bebauungsplan, 1948. TOULON: Bebauungsplan, 1948.</a300c>
   <a300d>B./M.Lods, Et. sur la rationalisation, méthodes de construction standard dans le bâtiment, Chantiers 1:1933(2)3-35; B./id., Office Public d'Habitations du Dép. de la Seine, La Cité de la "Muette" à Drancy, Sc. et Industrie 1933 (Okt./Dez.); Urbanisme et archit. en USA, L'Archit. d'aujourd'hui 4:1933(9)54-69; Des ensembles sportifs dans la cité, ibid. 5:1934(3)9-17; Les cités hospitalières, ibid. 5:1934(9)34; Mystiques et espaces, ibid. 8:1937(5/6)91-95; B./M.Lods, La lumière et le son sur la Seine à l'Expos. de Paris 1937, ibid., 115-119; B./id., La leçon de l'Expos. de 1937, Enquête de L'Archit. d'aujourd'hui, les réponses, ibid. (8)8-9; L'enseignement de l'archit., Werk 1943 (Juni); L'urbanisme et l'archit. au Cap, La Construction Mod. 1953(April); De la composition des plans-masse des groupes d'habitations, Forum 1953(Mai); La Soc. franç. des urbanistes, Urbanisme 31:1962(77)19 s.; De la composition architecturale dans l'urbanisme et son environnement, P. 1973, 11; De l'individuel à la communauté, de la quantitié à la qualité, Bull. Le Club franç. de la méd., 1978, 58.</a300d>
   <a300f>Vollmer V, 1961. ELU I, 1959; Oudin, 1962; Hatje, 1963; Contemp. Architects, Lo. 1980. - L'Architecte 4:1927, 61 s.; Urbanisme 1:1932(1)144-161; L'Archit. d'aujourd'hui 3:1932(2)57-63; H.Hoffmann, Mod. Bauformen 31:1932, 541 s.; J.Royer, Urbanisme 2:1933(11)206-210; J.Albert-Lambert, L'Architecte 10:1933(März)29-31; L'Archit. d'aujourd'hui 4:1933(5)84 s.; M.Satin, L'Archit. 56:1933(8)263-272; J.Imbert, L'Archit. d'aujourd'hui 5:1934(Juni)44-54; A.Hermant, Chantiers 2:1934(3)2-7; G.Brunon-Guardia, La Construction Mod. 50:1934(3)62-73; id., Chantiers 2:1934(7)905-910; L'Archit. d'aujourd'hui 5:1934/35(10)26-32; J.Favier, La Construction Mod. 50:1935(27)597-619; L'Architecte 12:1935(3)25-31; Urbanisme 4:1935(32)50-54; Un nouveau Grand Pal. des Expos., OTUA, P. 1935, 88-107; A.Laprade, L'Archit. 59:1936(15.Febr.)37-48; G.Nelson, Pencil Points 1936 (Febr.); P.Vago, L'Archit. d'aujourd'hui 7:1936(9)86-91; Pavillon du Club Roland Garros à Buc, Enc. d'archit., X, P. 1936, Abb. 56-58; G.Brunon-Guardia, La Construction Mod. 52:1937(27)502-512; W.George, L'Archit. 60:1937, 299-304; L'Archit. d'aujourd'hui 7:1937(10)80 s.; E.B. et M.Lods, ibid. 8:1937(7)16 s.; Les fêtes de la lumière et du son, B. et Lods, ibid. 8:1937(8)58 s.; Les membres de L'UAM, ibid. 8:1937(7)16-19; A.Laprade, L'Archit. 61:1938, 119-126; J.Vago, L'Archit. d'aujoud'hui 9:1938(Sept.)86-88; P.Vago, ibid. 10:1939(5)40 s.; ibid. 10:1939(2)54-56; Marché et salle de Fêtes à Clichy, Enc. d'archit., XII, P. 1939, Abb. 96-100; Edificio de la Legación de Francia en Ottawa, Arquit. 1940 (Jan.); L'Archit. d'aujourd'hui 11:1940(3-4)50-55; Cité Rotterdam, Werk 1953 (Sept.); Reconstruction and Housing in France, Techniques et Archit. 1953 (Nov./Dez.); C.Petit, Werk 44:1957(5)151-186; Archit. sociale et hospitalière, L'Archit. franç. 1960 (Juni); L.Benevolo, Storia dell'archit. mod., R. 1973, 547 ss.; Maine-Montparnasse, L'Archit. fran. 1973 (Juli/Aug.); H.Bernard, Bull. de l'Acad. d'Archit. 62:1973, 81 s.; Maine-Montparnasse, Mod. Markt 1974 (Jan.); B.Marrey, Guide de l'art dans la rue au XXe s., Paris et sa banlieue, P. 1974, 196; 1900-1930 Paris-Moscou (Ausst.-Kat. Centre Georges Pompidou), P. 1979, 546; A.Kopp/F.Boucher/D.Pauly, L'archit. de la reconstruction en France, 1945-53, P. 1982, 41, 71, 73, 94; G.Gillet/L.Leygue/M.Saltet, Funérailles de E.B., Discours prononcés, Inst. de France/ABA, P. 1983(2)2-11; R.D.Oxenaar/A.van der Woud, Het Nieuwe Bouwen Internat. CIAM-Housing, Town Planning (Ausst.-Kat.), Delft 1983; C.Enjolras/P.Revault, Mon. hist. de la France 135:1984(Okt./Nov.)59-63; C.Ellis, The architectural Review 177:1985(1059)41-47; B.Reichlin, Daidalos, 1985(18)88-99; Vision der Mod., Das Prinzip Konstruktion, M. 1986, Abb. 381; P.Pinon/F.-X.Amprimoz, Les envois de Rome (1778-1968), R. 1988; G.Lesser, Vie des arts 134:1989, 60-63. - Mitt. C. de Vaulchier, Paris. P.Uyttenhove</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1913</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1983</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52523676"><labelId>Merté, Oskar</labelId>
   
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Merté, Oskar</a3100>
   <a31nn>Oskar Merté</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1887-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872</a3270>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten unbekannt. Politische Plakate, Plakate für Reitturniere und einen Trabrennverein (Weigelt).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1887</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1937</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:42:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52491740"><labelId>Liebknecht, Robert</labelId>
   
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   <a3100>Liebknecht, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Liebknecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1918-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1903.02.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1994.10.26</a3330>
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   <a3420>Dresden<a3400>1927-1930</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1930-1933</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1933-1940 &amp; 1946-1994</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Basel<a3400>1943-1946</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flügge, Liebknecht, 1988<a8334>S. 116-135</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 2. 1903 - 26. 10. 1994 Paris Zweiter Sohn von Julia (geb. Paradies) und Karl Liebknecht. 1911 Tod der Mutter. 1912-19 Gymnasium in Steglitz. Malunterricht bei Sophie Cohn. Freundschaft mit dem um 25 Jahre älteren Otto Freundlich, unter dessen Einfluß er abstrakt malt. 1912 heiratet Karl Liebknecht Sophie Ryss, die an der Heidelberger Universität als Kunsthistorikerin promoviert hatte. Durch sie wird Robert Liebknecht insbesondere mit bildender Kunst und Musik vertraut. 1919 kurzzeitige Verhaftung. Begegnung mit Käthe Kollwitz, die ihn ermutigt, sich stärker der Kunst zu widmen. 1919 Besuch der Lewin-Funcke-Malschule und Zeichenunterricht bei Hans Baluschek. 1921 externes Abitur am Gymnasium in Berlin-Schöneberg; erfolglose Bewerbungen zum Studium an der Berliner und Wiener Kunstakademie; Immatrikulatin an der Berliner Universität, um Medizin zu studieren. 1922 endgültige Hinwendung zur Kunst. Fortsetzung der Studien an der Lewin-Funcke-Schule bei Baluschek und Willy Jaeckel. 1923 Beginn des Studiums an der Dresdner Hochschule für Bildende Künste, 1924-30 Schüler bei Robert Sterl, seit 1928 Meisterschüler. Freundschaft mit Herbert Tucholski. Im Wintersemester 1926-27 Beurlaubung, Reise nach Frankreich. 1927 erstmals beteiligt in der Dresdner Akademieausstellung. 1930-33 freischaffend in Berlin. 1932 erste Einzelausstellung innerhalb der Juryfreien Kunstausstellung am Platz der Republik. 1933 fristlose Entlassung aus der Neuköllner Volkshochschule, Emigration nach Paris. Freundschaft mit George Besson und Paul Signac. 1936 Gründung des "Kollektivs deutscher Künstler", aus dem 1938 der "Freie Künstlerbund" hervorgeht. 1937 Ausbürgerung durch den deutschen Staat. 1938 Einzelausstellung in der Galerie Jeanne Castel, Paris, 1939 in der A. C. A. Gallery, New York. 1939 Dienstverpflichtung in eine Prestataire-Einheit (Arbeitssoldaten); Liebknechts Frau Herta wird im Lager Gurs interniert. Obwohl staatenlos, wird er 1940, nach dem Einmarsch deutscher Truppen in Frankreich, im Lager Les Milles bei Aix-en-Provence interniert; durch Bemühungen Bessons wieder entlassen. 1940-43 Kontakte zur Wiederstandsbewegung. 1943 Flucht in die Schweiz, bis 1946 Aufenthalt in Basel, danach Rückkehr nach Frankreich. 1950 Reise nach Finnland. 1956 Annahme der französischen Staatsbürgerschaft. 1958 auf Einladung Justis Ausstellung in der Nationalgalerie Berlin. 1985 Ankauf einiger wichtiger Werke durch die Regierung der DDR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Lesma, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Lesma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1690-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kaiser, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Kaiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Anselmi, Anna</a3100>
   <a31nn>Anna Anselmi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Entwerferin</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Sasse, Joost van</a3100>
   <a31nn>Joost van Sasse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1716-1736
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Amsterdam?</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3100>Zimmermann, Johann Baptist</a3100>
   <a3105>Zimmermann, Johannes &amp; Zimerman, Johann Baptist</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Zimmermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1695-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1680.01.03 / vor 1680.01.03</a3270>
   <a3290>Gaispoint (Wessobrunn)</a3290>
   <a3330>vor 1758.03.02</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Miesbach</a3420>
   <a3420>Freising (Kreis Freising)</a3420>
   <a3420>Schleißheim (Oberschleißheim)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Ottobeuren</a3420>
   <a3420>Landshut</a3420>
   <a3420>Wies (Steingaden &lt;Kreis Weilheim-Schongau&gt;)</a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>20360330</a3008>
      <a3010>Zimmermann, Franz Michael</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 512 f.</a8334>
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   <a9920>2012.01.30</a9920>
   <a3100>Schwarze, Friedrich Samuel</a3100>
   <a31nn>Friedrich Samuel Schwarze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Kreisbauinspektor &amp; Kommunalbauinspektor &amp; Stiftungs- und Kommunalbauinspektor</a3164>
   <a3180>1819-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1819</a3300>
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   <a3100>Khaynach, Friedrich (Freiherr)</a3100>
   <a31nn>Friedrich Khaynach (Freiherr)</a31nn>
   <a31ng>Khaynach, Friedrich Freiherr von</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1883-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.12.10</a3270>
   <a3290>Hamm (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1920.11.16</a3330>
   <a3350>Sulechów</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 244</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hamm (Westfalen) 10. 12. 1867 - 16. 11. 1920 Züllichau (Niederschlesien). Nach dem frühen Tod der Eltern verbrachte K. seine Jugend bei der Pfarrfamilie Stutzer in Goslar, hier Beginn der Freundschaft mit Otto H. Engel. Ursprünglich zum Juristen bestimmt, begann er jedoch ein Studium an der Düsseldorfer, danach an der Berliner Akademie, die er nach Auseinandersetzungen mit Anton von Werner wieder verließ. Weiterbildung in Münchener Privatateliers. Wegen seiner Publikation "Anton v. Werner und die Berliner Hofmalerei" von 1893 drohte im eine Anklage wegen Majestätsbeleidigung, weshalb er für ein Jahr nach Zürich ging. Nach kurzem Paris-Aufenthalt ließ er sich 1900 in Rom nieder. Über den Bildhauer Artur Volkmann Kontakt zum Marées-Kreis. Bekanntschaft u. a. mit Ludwig von Hofmann und Otto Erich Hartleben. 1905 Rückkehr nach München, ab 1907 ansässig in Berlin. Auch schriftstellerisch tätig ("Kunst und Weltanschauung", 1908; "Römische Mächte", 1920) sowie als Kunstkritiker der "Kreuzzeitung".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MJ</a9904>
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   <a3000>20190160</a3000>
   <a9920>1999.08.06</a9920>
   <a3100>Monogrammist J D</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J D</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1730-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1730</a3300>
   <a3360>1750</a3360>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a99fm>Demarolle, Jacques?</a99fm>
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   <a3000>20180329</a3000>
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   <a3100>Lepape, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Lepape</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1908-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1908</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1938</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 95</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>13800341</a3000>
   <a3100>Schönfelder, Johann Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Johann Gottlieb Schönfelder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Geigenbauer</a3166>
   <a3180>1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Neukirchen (Erzgebirge)<a3400>1845</a3400>
   </a3420>
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   <a9920>2014.04.05</a9920>
   <a3100>Junge, Gottlob</a3100>
   <a3105>Jung, Gottlob</a3105>
   <a31nn>Gottlob Junge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1796/1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3300>1796</a3300>
   <a3330>1806</a3330>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XIX, 1926, 325</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00084585</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Helt, Nicolaes de</a3100>
   <a3105>Stocade, Nicolaes van &amp; Stockade, Nicolaes de &amp; Helt-Stockade, Nicolas van &amp; Helt-Stockade, Nicolaes de &amp; Helt Stocade, Nicolaes de</a3105>
   <a31nn>Nicolaes de Helt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1629-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>französisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1614 / 1615 &amp; um 1614/1615</a3270>
   <a3290>Nijmegen</a3290>
   <a3330>vor 1669.11.26 &amp; 1669.11.26</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2000.10.05</a9920>
   <a3100>Cong Ut, Huynh</a3100>
   <a3105>Ut, Nick</a3105>
   <a31nn>Huynh Cong Ut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3300>1965</a3300>
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   <a3100>Meseck, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Meseck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1898-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Holzminden</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 377</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler, Graphiker und Illustrator. Professor. Schüler von Dettmann u. Heinrich Wolff in Königsberg. 1924/30 an der Kunstakademie in Weimar. Dann in Berlin, seit 1940 in Danzig, seit 1946 in Holzminden. Umfangreiches graphisches Werk (vgl. Aufzählung im Vollmer).Lehrte 1925 als Professor für Malerei an der Hochschule für bildende Künste in Weimar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Mrozinski, Hans</a3100>
   <a3105>Mroczinski, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Mrozinski</a31nn>
   <a31ng>Mroczinski, Hans</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.10.13</a3270>
   <a3290>Schwenningen am Neckar</a3290>
   <a3420>Dresden<a3400>1950-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 433 (Mrozinski)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vierzig Jahre Hochschule Dresden 1987<a8334>S. 32 (Mroczinski)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Trotzdem, 1997<a8334>S. 321 (Mroczinski)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Schwenningen am Neckar 13. 10. 1922 - lebt in Dresden. Sohn eines Arbeiters. 1937-40 Lehrzeit als Lithograph. 1940-43 Soldat, Gefangennahme in Stalingrad, 1943-46 sowjetische Kriegsgefangenschaft. 1946-47 Baustudent an der Staatlichen Kunstakademie Dresden. 1947-50 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden bei Hans Grundig, Wilhelm Lachnit, Hans Theo Richter und Josef Hegenbarth. 1950-52 freischaffend in Radebeul. 1952-54 Aspirant an der Dresdner Kunsthochschule, danach wieder freischaffend. 1954 Einzelausstellung im Heimatmuseum Güstrow. 1956-61 Assistent, 1960-62 Abteilungsleiter des Grundstudiums, 1961-67 Dozent, 1962-64 Prorektor für Studienangelegenheiten, 1967-87 Professur für Malerei an der Hochschule für Bildende Künste Dresden. 1967 Martin-Andersen-Nexö-Kunstpreis der Stadt Dresden. Studienreisen in die Sowjetunion, nach Rumänien und China. - Die Namensform bei Vollmer ist falsch, der Künstler signierte seit jeher mit "Mroczinski".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Dresden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Lorenzo Napolitano</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Napolitano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Sticker</a3162>
   <a3180>1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1550</a3300>
   <a3360>1550</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Barigioni, Giovanni Antonio</a3100>
   <a3105>Barigioni, Giannantonio</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Barigioni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1680-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1665</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>nach 1721</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, S. 62</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barigioni, Giovanni Antonio (Giannantonio), ital. Maler, Zeichner, *1665 Rom, +nach 1721.</a300a>
   <a300b>Lernte bei Ciro Ferri und Carlo Maratti. 1721 in der Accad. di S.Luca. Malte und zeichnete Allegorien, Madonnen, Hll. und Portr.</a300b>
   <a300c>ROM, Accad. Naz. di S.Luca: Moses, der Geld sammelt, um den Tempel zu bauen, Zchng, 1692. STOCKHOLM, Nat. Mus.: Selbst-Portr., Zchng, dat. 7.8.1717.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Galetti/Camesasca I, 1951. - N. Pio, Le vite di pittori scultori et architteti, XI, R. 1977, 171, 195 s., 290 (Lit.). - Mitt. G.De Marchi, Rom.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10105032</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Kaiser, J.</a3100>
   <a31nn>J. Kaiser</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1821
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
   <a3248>schweizerisch?</a3248>
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   <a3100>Antoine, Jacques Denis</a3100>
   <a31nn>Jacques Denis Antoine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauunternehmer</a3162>
   <a3180>1748-1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1733.08.06</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3100>Sartor, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Sartor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1706-1737
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Kiederich, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Kiederich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1888-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Alzen (Siebenbürgen)</a3420>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Kallenberg, Jakob</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3350>Hamburg-Altona</a3350>
   <a8330>Lange, Ralf: Architekturführer Hamburg &amp; Nachgewiesen in "ARCHITHEK.Datenbank zur Bau- und Architekturgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts für den deutschsprachigen Raum" ; (http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekte n_ra.htm)</a8330>
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   <a31nn>Bernhard Rode</a31nn>
   <a31ng>Rode, Christian Bernhard</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>00071061</a3008>
      <a3010>Rode, Johann Heinrich</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 455 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 25. 7. 1725 - 24. 6. 1797 Berlin. Sohn des Berliner Goldschmieds Christian Bernhard Rode. Ab 1741 Schüler von Antoine Pesne. 1750-52 Studium in Paris, 1754-55 in Rom und Venedig. In den folgenden Jahren führte er mehrere mythologische und allegorische Deckenbilder in den preußischen Schlössern aus und war in Berlin als vielbeschäftigter Historienmaler und Radierer tätig. Ab 1757 Hofmaler, seit 1783 Direktor der Berliner Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a31nn>Günter Didion</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
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   <a3300>1954/1955</a3300>
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   <a31nn>Antonio Odazzi</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Leochares (Athen)</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>375ante-315ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a3330>um 320/315ante</a3330>
   <a3420>Athen</a3420>
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   <a3420>Olympia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 66</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Giovanni Stefano</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3360>um 1472</a3360>
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   <a3100>Kauffer, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Kauffer</a31nn>
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   <a3162>Schabkünstler &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1765/1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Augsburg<a3400>um 1765/1800?</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Kaufer, Jacob Wilhelm</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Kauffer, Johann Willhelm</a3010>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Leo, Gustav Heinrich</a3105>
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   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Oberbaudirektor</a3164>
   <a3180>1883-1944
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868.05.03</a3270>
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   <a3100>Menz, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Menz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1905-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.01.16</a3270>
   <a3290>Quezaltenango (Guatemala)</a3290>
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   <a3350>Bremen</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>372</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Stud. an d. Kunstgewerbsch. Bremen u. an d. Akademie Leipzig. Leiter d. Fachklasse f. Graphik an der Kunstgewerbeschule Bremen. 1936 an der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin beteiligt. 1936 in Bremen wohnhaft.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Karsy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a3420>Dortmund</a3420>
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   <a3100>Bertolino, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Bertolino</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Schriftsteller &amp; Journalist</a3162>
   <a3180>1951/3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Vietnam</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1936.03.31</a3270>
   <a3290>Marseille</a3290>
   <a8330>http://fr.wikipedia.org/wiki/Jean_Bertolino</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Zitzmann, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Zitzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1947-1977
      
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   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.02.14</a3270>
   <a3290>Kahla (Kreis Jena)</a3290>
   <a3330>1977.01.19</a3330>
   <a3350>Jena</a3350>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1958</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 557-558</a8334>
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   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>209</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>337</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Kahla (Thüringen) 14. 2. 1924 - 19. 1. 1977 Jena. 1946 Studium an der Kunsthochschule Weimar bei Walther Klemm. 1947-51 Studium der Kunstpädagogik und Psychologie an der Universität Jena. 1953 Dozentur am Institut für künstlerische Werkgestaltung Halle - Burg Giebichenstein. 1965 Professur an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle für Grundlehre der Gestaltung.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Vor 1945 kurzes Studium an der Kunsthochschule Weimar und autodidaktische künstlerische Weiterbildung. 1946 Studium an der Kunsthochschule Weimar bei Walter Klemm. 1947-1951 Studium der Kunstpädagogik und Psychologie an der Universität Jena. 1949-1951 Zirkelleiter im VEB Carl Zeiss, Jena, 1963-1965 im Reichsbahnausbesserungswerk (RAW) Halle, weiterhin ansässig in Jena, wo er auch an der Volkshochschule unterrichtete. Seit 1953 Dozentur am Institut für künstlerische Werkgestaltung Halle - Burg Giebichenstein, 1965 Professur an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle für Grundlehre der Gestaltung. Studienreisen u.a. in die UdSSR, Polen, Ungarn, Rumänien, Albanien, Schweden, Finnland.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Roccatagliato, Francesco</a3100>
   <a3105>Maestà, di</a3105>
   <a31nn>Francesco Roccatagliato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1383</a3300>
   <a3360>1388</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
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   <a31nn>Nicola Eugenio D'Antino</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1895-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1880.10.31</a3270>
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   <a3330>1966.11.03</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Sardanus, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Sardanus</a31nn>
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   <a3180>1537
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1537</a3300>
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   <a31nn>Nicaise de Keyser</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 238 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Santvliet bei Antwerpen 26. 8. 1813 - 16. 7. 1887 Antwerpen. Historien-, Genre- und Bildnismaler, maßgebende Persönlichkeit der romantischen Schule Belgiens. - Schüler von Joseph Jacobs und van Brée an der Akademie von Antwerpen. Zunächst religiöse Themen, die in ihrer eklektischen Malerei wenig Anklang fanden. Seine Hinwendung zu nationalen Themen machte ihn schlagartig berühmt: 1836 stellte er "Die Schlacht der Goldenen Sporen" aus; weitere Schlachtenbilder aus der Geschichte Belgiens folgten, die trotz ihrer theatralischen Komposition zu Manifesten der belgischen Romantik wurden, da sie koloristisch an die große flämischen Tradition des 17. Jahrhunderts anknüpften und somit eine Befreiung von dem bisher vorherrschenden kühlen Klassizismus französischer Prägung signalisierten. Eines seiner Hauptwerke war "Die Schlacht bei Woeringen" (1839), die 1840/41 in Berlin, Frankfurt am Main, Stralsund und anderen Orten ausgestellt wurde. In den 1840er Jahren verlegte sich K. mehr auf das reine Genre und auf Bildnisse historischer Persönlichkeiten oder literarischer Figuren. 1861-72 schuf er eine groß angelegte Wandmalerei mit den Künstlerporträts der Antwerpener Malerschule für das dortige Museum. 1855-79 führte er als Direktor die Antwerpener Akademie zu internationaler Bedeutung. Reisen führten ihn nach Italien, Frankreich und Deutschland. Erhielt viele internationale Auszeichnungen und wurde Mitglied der Akademien u. a. von Dresden und Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Giovanni di Francesco da Roccatagliata</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Francesco da Roccatagliata</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1388
      
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>um 1388</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
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   <a31nn>Asmus Kaufmann</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1821-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Dänemark &amp; Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Hadersleben</a3290>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XX, 1927, 5 s</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Adolf Jevgenijevic Alexejew</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
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   <a3105>Lenz, Berta</a3105>
   <a31nn>Berta Lenz-Weigand</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1917-1994
      
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   <a3100>Farrow, C. V.</a3100>
   <a31nn>C. V. Farrow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a3420>New York</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Chaldej, Jewgeni</a3100>
   <a3105>Chaldej, Evgenij Anan&#697;evi&#269; &amp; Haldai, Yivgeni &amp; Khaldei, Evgenii Anal’evich &amp; Chaldej, Evgenij A. &amp; Chaldei, Jewgeni A. &amp; Chaldej, Evgenij Anan'evi&#269;</a3105>
   <a31nn>Jewgeni Chaldej</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Kriegsberichterstatter &amp; Bildjournalist</a3162>
   <a3180>1932-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
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   <a3330>1997.10.06</a3330>
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   <a3100>Williams, J. (1833)</a3100>
   <a31nn>J. Williams</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1813-1839
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1813</a3300>
   <a3360>1839</a3360>
   <a3420>London<a3400>1813-1839</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Melchior Feselen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1520-1538
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1520</a3300>
   <a3330>1538.04.10</a3330>
   <a3350>Ingolstadt</a3350>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 501 ff.</a8334>
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   <a3100>Severoni, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Severoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1609-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1609/1610</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Michel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Michel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Holzschneider &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1900-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.03.06</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Zwickau</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 386</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 313</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>268</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das Plakat<a8334>1920, 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ufa-Plakat, 1998<a8334>134</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Schüler von Rentsch, Kleukens und Belwe an der Leipziger Akademie und von Doepler am Berliner Kunstgewerbemuseum. Illustrationen, Exlibris, Plakate. 1912/45 Prof. an der Hochschule f. bild. Künste in Charlottenburg. Nach 1945 Lehrtätigkeit an der Schumann-Akademie in Zwickau. Vgl. ausführlich Kamps 1998.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Michel, Karl, dtsch. Maler u. Graph. (Prof.), geb. 6.3.1885 Leipzig, lebt in Zwickau. Schüler von Rentsch, Kleukens u. Belwe an d. Leipz. Akad. und von E. Doepler am Berliner Kst-gewerbemus. Illustr., Exlibris, Gebrauchsgraph., Plakate. 1912/45 Prof. an d. Hochsch. f. bild. Kste in Charlottenburg.</a349e>
      <a349p>Kunstsammlungen Gera</a349p>
   </a349a>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20227217</a3000>
   <a9920>2014.04.05</a9920>
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   <a3100>Kirchhoffer, Rudolph</a3100>
   <a3105>Kirchhoffer, Rudolf</a3105>
   <a31nn>Rudolph Kirchhoffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1840/1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Wien<a3400>um 1840/1858</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XX, 1927, 354</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00166998</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224713</a3000>
   <a9920>2012.08.07</a9920>
   <a3100>Almén, Ragnar</a3100>
   <a31nn>Ragnar Almén</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1949.04.20</a3270>
   <a3290>Oslo</a3290>
   <a8330>IKD</a8330>
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   <a3000>11009620</a3000>
   <a3100>Passerotto, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Passerotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1426
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1426.01</a3300>
   <a3360>um 1426.01</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20180324</a3000>
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   <a3100>Lenoir, Samson Nicolas</a3100>
   <a3105>Le Romain &amp; Romain, le &amp; Lenoir, Nicolas (1726)</a3105>
   <a31nn>Samson Nicolas Lenoir</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1741-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1733.07.03 / 1726</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1810.06.29</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Ferney-Voltaire (Ain)</a3420>
   <a3420>Champmol (Dijon)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 56</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Endre Farkas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
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   <a3300>1929</a3300>
   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a3100>Campbell, Bob</a3100>
   <a31nn>Bob Campbell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1967</a3300>
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   <a3100>Wilson, W. (1819)</a3100>
   <a31nn>W. Wilson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3200>England</a3200>
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   <a3100>Scala, Giovanni Battista della (1632)</a3100>
   <a3105>Della Scala, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista della Scala</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1632</a3300>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a3000>11012160</a3000>
   <a3100>Francesco d'Andrea del Costa</a3100>
   <a31nn>Francesco d'Andrea del Costa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1614</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Mignon, ? (1937)</a3100>
   <a31nn>Mignon</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1937 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Kitsen, G. (1793)</a3100>
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   <a31nn>G. Kitsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Aquatintaradierer &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1781/1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1766.01.05</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
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   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bartolomeo (1426, Steinmetz)</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo (1426, Steinmetz)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1426
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1426</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a31nn>Giambattista Albrizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Stecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist G ist als Mitarbeiter des Ateliers Hans Neumann um 1920 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Wilkinson, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Wilkinson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3420>London<a3400>1779-1825</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Kiederich, Paul Joseph</a3100>
   <a31nn>Paul Joseph Kiederich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Köln WRM, Vollständiges Verzeichnis, 1986<a8334>S. 41</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Köln 15. 9. 1809 - 4. 4. 1850 Düsseldorf. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Kiederich, Paul Joseph, Maler, geb. 15.9.1809 in Köln, +4.4.1850 in Düsseldorf. Erhielt den ersten Kunstunterricht bei dem Kölner Kunstfreund u. Dilettanten M. J. De Noël, bezog 1832 als Schüler Th. Hildebrandts die Akad. zu Düsseldorf, wo er später dauernden Aufenthalt, der nur durch eine Italienreise 1837/38 unterbrochen wurde, nahm (zuletzt ais Mitglied der Meisterklasse). Widmete sich anfänglich dem histor. Genre, hat jedoch nur 4 Bilder dieser Art hinterlassen, die sich zwar durch minutiöse Malweise u. archäolog. Treue auszeichnen, in der Erfindung aber ziemlich kümmerlich sind: Karl V. im Kloster St. Just (1835; ausgest. 1836 auf de-Berl. Akad.Ausst.), Tod Jean de Lavalettes, Großmeisters des Malteserordens (1838; 1840 auf der Berl. Akad.-Ausst.), Vergiftungsversuch an Kaiser Friedrich Il. (1844 gemalt und auf der Berl. Akad.-Ausst.), Erzwingung des Majestätsbriefes von Rudolf II. durch die böhm. Stände (unvollendet). In der Folge wandte K. sich mehr der Porträtmalerei zu u. schuf neben Bildnissen von Zeitgenossen (u. a. ein ganz ausgezeichnetes Selbstbildnis, das allerdings schon aus der Mitte der dreißiger Jahre stammt [im Bes. Prof. Franz Kiederichs, eines Enkels K.s]) auch solche histor. Persönlichkeiten: Kaiser Heinrich V. (lebensgroß; vom Düsseldorfer Kunstverein in den Kaisersaal des Römers zu Frankfurt gestiftet), Philipp der Gute von Burgund, Karl der Kühne von Burgund, Kaiser Max. I., Kaiser Karl V. (sämtl. lebensgr. Kniestücke, im Auftrag des Herzogs von Croy zu Roeulx i n Belgien entstanden). Infolge seiner übergroßen Gewissenhaftigkeit hat K. verhältnismäßig nur wenig geschaffen. Werke in öffentl. Besitz: Berlin, Nat.-Gal. (Tod des Lavalette; zuletzt im Kat. v. 1907 aufgef.); Danzig, Städt. Mus. (Karl V. im Kloster St. Just); Düsseldorf, Städt. Kunstmus. (Ölskizze); Köln, Wallraf-Richartz-Mus. (Bildnis Justizrat P. F. Cremer). W. Füßli, Zürich u. die wichtigsten Städte am Rhein, 11 (Mittel- u. Niederrhein), Zürich 1843, p. 611. - Neuer Nekrolog der Deutschen, XXVIII 1850 (Weimar 1852) p. 222ff. - W. Müller v.Königswinter, Düsseld.Kstler etc., Lpzg 1854. - R. Wiegmann, Die Kgl. Kunst-Akad. zu Düsseldorf etc., D. 1856. - F. Reber, Gesch. der neueren deutschen Kunst etc., Stuttgt 1876. - J. J. Merlo, Köln. Kstler etc., Ausg. 1895. - F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1(2 (Dresden 1895). - R. Muther, Gesch. der Malerei im XIX. Jahrh., 1893/94, 1234. - A. Rosenberg, Gesch. der mod. Kunst, Lpzg 1894, II 392. - E.Schaars c h m i d t, Zur Gesch. der Düsseld. Kunst, D. 1902. - Die Diaskuren, VI (1861) 40. - Zeitschr. f. bild. Kunst, IV (1669) Beibl. p. 164. - Kat. der angef. Mus. u. Ausst., ferner Ausst. "Düsseldorfer Bildnismalerei der Vergangenheit", Kunstverein Düsseld. 1922, Kat. (Cohen) Nr 39, u. Große Kunstausst. Düsseld. 1925 (Jubiläumsausst.), Kat. Nr 353. - Mitt. von Fr. Noack aus röm. Archiven.</a349e>
      <a349g>AKLONLINE</a349g>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>P. V. Meurer</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Möglicherweise identisch mit dem BDG-Mitglied Paul Meurer, der 1926 in Villingen wohnhaft gewesen ist.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Andrea di Antonio (1437)</a3100>
   <a31nn>Andrea di Antonio</a31nn>
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   <a3180>1437-1447
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Kleiber, Franz Xaver</a3100>
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   <a31nn>Franz Xaver Kleiber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XX, 1927, 432 s</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist G (1918)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1918-1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
   <a3360>1919</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist G ist im EPOC-Projekt mit mehreren politischen Graphiken vertreten.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lempicka, Tamara de</a3100>
   <a31nn>Tamara de Lempicka</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmalerin &amp; Bildnismalerin &amp; Radiererin</a3162>
   <a3180>1913-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
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   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
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   <a3100>Willer, Georg</a3100>
   <a3105>Willer, Georgius &amp; Willerus, Georgius &amp; Weller, Georg &amp; Willer, Georg (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Georg Willer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1529-1594
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1514 / 1515</a3270>
   <a3330>1593 / 1594</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Saxonius, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Saxonius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Astronom &amp; Mathematiker &amp; Übersetzer</a3162>
   <a3180>1606-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1591.08.16</a3270>
   <a3290>Husum Kreis Nordfriesland</a3290>
   <a3330>1625.09.16</a3330>
   <a3350>Altdorf bei Nürnberg</a3350>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 1083, 425-431</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Klein von Diepold, Maximilian</a3100>
   <a31nn>Maximilian Klein von Diepold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Tiermaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1885-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.10.09</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1949.10.02</a3330>
   <a3350>Dorndorf (Dornburg &lt;Kreis Limburg-Weilburg&gt;)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 450 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wilhelmshöhe bei Kassel 9. 10. 1873 - 2. 10. 1949 Dorndorf bei Limburg an der Lahn. 1889-91 Studium an der Düsseldorfer Akademie, 1896 an der Akademie von Antwerpen bei C. van Leemputten (Klasse für Tiermalerei). Seit 1900 an Ausstellungen in Deutschland beteiligt. Landschafts- und Tiermaler.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20380149</a3000>
   <a9920>2001.11.29</a9920>
   <a3100>Vorwiß, Hencze</a3100>
   <a31nn>Hencze Vorwiß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1501/1550?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Duderstadt (Kreis Göttingen)<a3400>1501/1550</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Spierincks, Karel Philips</a3100>
   <a31nn>Karel Philips Spierincks</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1624-1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1609</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1639</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20031391</a3000>
   <a9920>2002.02.18</a9920>
   <a3100>J'Oloron, Montaut</a3100>
   <a31nn>Montaut J'Oloron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3000>10106827</a3000>
   <a3100>Bartholomäus von Schopfheim</a3100>
   <a31nn>Bartholomäus von Schopfheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1466-1467
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1466</a3300>
   <a3360>1467</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Dehio-Hessen, 1975, 231 &amp; Reclams Kunstführer, IV, St.1967</a8350>
   <a300a>Bartholomäus von Schopfheim, dt. Baumeister, erhöhte 1466/67 in Frankfurt/Main das Langhaus der Nikolaikirche (zus. mit Hans von Lich).</a300a>
   <a300f>Dehio-Hessen, 1975, 231.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Meyer-Lahusen, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Meyer-Lahusen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1935-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>50</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1936 in Bremen ansässiger Gebrauchsgraphiker. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Vito</a3100>
   <a31nn>Vito</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1437-1447
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1437</a3300>
   <a3360>1447</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hassebrauk, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Hassebrauk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1925-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.06.28</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1974.08.30</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Leipzig<a3400>1927-1938 &amp; 1947-1949</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1938-1946 &amp; 1949-1974</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 388</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 240</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 520 f. (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>91</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>272</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in der DDR. 1949-1959<a8334>252</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>520-521</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>181</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 28. 6. 1905 - 30. 8. 1974 Dresden. 1925-27 Studium an der Kunstgewerbeakademie Dresden bei Carl Rade und Josef Klemm sowie an der Technischen Hochschule Dresden. 1927 erste Einzelausstellung in Leipzig. Bis 1929 Studium der Kunstgeschichte und Philosophie an der Leipziger Universität. 1929-32 Studium an der Grafik-Hochschule Leipzig bei Alois Kolb, Meisterschüler von Willi Geiger. 1932 Sächsischer Staatspreis. 1933-37 zahlreiche Studienreisen, u. a. nach Hemmenhofen zu Otto Dix und nach Holland. 1938 Übersiedlung nach Dresden, freischaffend. 1940-42 Lehrtätigkeit an einer privaten Mal- und Zeichenschule in Dresden. 1945 Verlust des größten Teils seines Frühwerks durch Bombardement. 1946 Berufung an die Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig, 1947 Ernennung zum Professor. Seit 1949 wieder freischaffend in Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1925-1927 Studium an der Kunstgewerbeakademie Dresden bei Carl Rade und Jörg Klemm sowie an der Technischen Hochschule Dresden. 1927 erste Einzelausstellung in Leipzig. 1927-1929 Studium der Kunstgeschichte und Philosophie an der Leipziger Universität. 1929-1932 Studium an der Akademie für Graphische Künste und Buchgewerbe Leipzig bei Alois Kolb, Meisterschüler von Willi Geiger. 1932 Sächsischer Staatspreis. 1932-1942 freischaffend in Leipzig und Dresden tätig. 1933-1937 zahlreiche Studienreisen, u. a. nach Hemmenhofen zu Otto Dix und nach Holland. 1938 Übersiedlung nach Dresden-Loschwitz, freischaffend. 1940-42 Lehrtätigkeit an der privaten Mal- und Zeichenschule Simon Castelli in Dresden. 1945 Verlust des größten Teils seines Frühwerks durch Bombardement Dresdens. 1946-1949 Dozent an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig. 1947 Ernennung zum Professor. Seit 1949 wieder freischaffend in Dresden.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Lembke, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Lembke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1928-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a3320>Hamburg</a3320>
   <a3360>1949</a3360>
   <a3380>Hamburg</a3380>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3100>Berrojo, Felipe</a3100>
   <a3105>Berrejo, Felipe &amp; Berrojo de la Isla, Felipe &amp; Berrojo, Felipe</a3105>
   <a31nn>Felipe Berrojo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1643-1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1628</a3270>
   <a3290>Paredes de Nava</a3290>
   <a3330>nach 1694.01.06</a3330>
   <a3350>Medina de Rioseco</a3350>
   <a3420>Medina de Rioseco</a3420>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 478</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berrojo (Berrejo; Berrojo de la Isla), Felipe, span. Architekt, *1628 Paredes de Nava, +nach 6.1.1694 Medina de Ríoseco (2.Testament; begraben in der Santiago-Kirche).</a300a>
   <a300b>B., dessen Ausbildungsgang nicht bekannt ist, lebte zunächst in Carrión de los Condes. Ab 1664 ist er als "maestro de obras" in Medina de Ríoseco nachzuweisen, wo er in der Calle del Pescado 25 Jahre eine Werkstatt unterhielt. Er übernahm dort zahlr. Aufträge zur Stuckierung von Gewölben und Ausgestaltung von Kap. und Sakristeien. 1678-72 errichtete B. zus. mit Juan Tejedor und Juan de Medina Argüelles das Gefängnis des R.Arch. de Chancillería in Valladolid. Als Aufseher der Bauten im Bistum Palencia wurde er vielfach zur Begutachtung bei Streitfällen herangezogen. Bereits schwerkrank, fertigte B. am 1.1.1694 sein 1.Testament, in dem er zahlr. Außenstände und eigene Verpflichtungen gegenüber seinen Auftraggebern auflistete. - B., der als Architekt und Stukkateur großes Ansehen in Kastilien genoß, prägte einen eigenen barocken Dekorationsstil, der die Abkehr von der strengen Innenraumgestaltung in der Trad. Juan de Herreras manifestiert. Seine üppige Stuckplastik - vielfältige Pflanzenmotive, in die figürl. Elemente eingebunden sind - verunklärt jedoch nie die Struktur des ausgestalteten Raumes.</a300b>
   <a300c>AMUSCO/Palencia, Pfarrk.: Gewölbe, 1678. CARRION DE LOS CONDES, Kirche Sa. María: Grab des Bischofs Fray Juan del Molino, 1685. MEDINA DE RIOSECO, Kirche Sa. Cruz: Gewölbe und Glockenturm, 1664. - Kirche Sa. María de Mediavilla: Gewölbe und Sakristei (mit Francisco de Naveda, nach Entwürfen von Pedro de Nates), 1668-82. - Kirche Santiago: Gewölbe und Glockenturm, 1673/80. - Kirche S.Francisco: Glockenturm, 1678-87. - Hospital von Sa.Ana und S.Juan de Dios. PALENCIA, Nuestra Señora de la Calle: Camarín, 1681. SAHAGUN: Hauptportal des Klosters von S.Facundo, 1662 (mit Inschr.). TORDESILLAS: Kirche S.Pedro (Archit. und Ausstattung), 1673-91. VALLADOLID, Kirche de la Pasión: Stuckverkleidung der Gewölbe, 1661-66; danach Arbeiten in Cap. Mayor und Sakristei. - Gefängnis des R.Arch. de la Chancillería, 1678-82. VILLALON DE CAMPOS, Kirche S.Miguel: Bekrönung des Glockenturms, 1691-92.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. - García Chico I, 1940, 183-214; II, 1941, 395; E.García Chico, Cat. mon. prov. de Valladolid, I: Medina de Ríoseco, Valladolid 1956, 37, 52-54, 60, 103; J.J. Martín González, Arquit. barroca vallisoletana, Valladolid 1967, 91-98; F.Heras García, Bol. del Seminario de Est. de Arte y Arqueologia 36:1970, 503-505; J.J. Martín González, ibid. 39:1973, 225-244; J.Urrea Fernández, Cat. mon. prov. Valladolid, VII: Antiguo partido judicial de Valoria la Buena, Valladolid 1974, 156-158; E.Valdivieso, Cat. mon. prov. Valladolid, VIII: Antiguo partido judicial de Peñafiel, Valladolid 1975, 149, 218; A.Sancho Campo, El arte sacro en Palencia, IV, Palencia 1975, 396; E.García Chico, Cat. mon. prov. de Valladolid, XIII: Mon. civiles de la ciudad de Valladolid, Valladolid 1976, 19-21; J.J. Martín González (Ed.), Inv. artíst. de Palencia, I, Ma. 1977, 66; J.Urrea Fernandez, J.C. Brasas Egido, Cat. mon. prov. Valladolid, XII: Antiguo partido judicial de Villalón de Campos, Valladolid 1981, 55, 59, 124.</a300f>
   <a300g>B.Borngässer Klein</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Borngässer Klein, Barbara &amp; Hartwig, Majang</a9904>
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   <a3100>Windet, John</a3100>
   <a3105>Windet, Iohn</a3105>
   <a31nn>John Windet</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>1579</a3300>
   <a3330>um 1610</a3330>
   <a3420>London<a3400>1584-1610</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ulman, Benedikt</a3100>
   <a31nn>Benedikt Ulman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1559-1593
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 53, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zuerst Buchbinder, dann Druckergeselle bei der Familie Apiarius, ab 1561 selbständiger Drucker. Druckte ab 1574 auch gemeinsam mit seinem Stiefsohn Vinzenz im Hof, war ab 1593 dann wieder als Buchbinder tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Dien, Firmin-Eugène Le</a3100>
   <a31nn>Firmin-Eugène Le Dien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1832-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1817</a3270>
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   <a3330>1865</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>00445678</a3008>
      <a3010>Gray, Gustave Le</a3010>
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   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 229</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3100>Schuck-Evezard, Ulrike</a3100>
   <a31nn>Ulrike Schuck-Evezard</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948</a3270>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Jesberg, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Jesberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1801
      
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   <a3100>Aglio, Pietro Bernardo (1743)</a3100>
   <a31nn>Pietro Bernardo Aglio</a31nn>
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   <a3162>Marmorierer</a3162>
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   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3300>1743</a3300>
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   <a3420>Hubertusburg (Wermsdorf)</a3420>
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   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Foucaud, Auguste</a3100>
   <a3105>Foucaud, Georges</a3105>
   <a31nn>Auguste Foucaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1814-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1786</a3270>
   <a3290>Périgueux</a3290>
   <a3330>1864.06.24</a3330>
   <a3350>Angoulême</a3350>
   <a3420>Angoulême</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXLIII, 2004, S. 59</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Foucaud, Auguste (eigtl. F., Georges), frz. Lithograph, Maler, *1786 Périgueux/Dordogne, +24.6.1864 Angoulême. Vater von Louise F. Sohn eines berühmten Gastwirts in Périgueux, zeigte F. bereits früh künstler. Ambitionen. In Paris Schüler von Michel François Damame-Demartrais und Pierre Lacour d.Ä. Ab 1838 in Angoulême als Zeichenlehrer an der Ec. de marine des Collège royal und 1839-60 am Lyzeum tätig. Leiter eines Kurses für Figuren-, Lsch.- und Archit.-Darstellung. - Bek. sind v.a. Lith. mit relig. und lit. Sujets, Genre und Portr. berühmter zeitgen. Persönlichkeiten, die u.a. bei Engelmann, Deshayes, Fonrouge und Lemercier gedruckt werden. Außerdem Bleistift-Zchngn und Aqu. mit Genreszenen und Blumen. Stellte im Pariser Salon 1827 eine große Lith. nach dem Hochaltarbild des Kölner Doms, 1837 und '38 Min. aus. Zeichnete 1838 ein Intérieur de l'église St-Font de Périgueux. WERKE ANGOULEME, Mus. mun. PARIS, BN, Dép. des estampes. BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916. Bénézit V, 1999; Dugnat/Sanchez II, 2001. - Essai sur le dessin et la peint. à Angoulême, Angoulême 1866, 10-13; A.Dujarric-Descombres, Bull. de la Soc. hist. et archéologique du Périgord 1922(2)139 ss. (s.v. F., Georges); Singer, BK XIV, 1936; IFF, Après1800 VIII, 1954. Elmar Stolpe / Caren Fuhrmann</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Comelerán, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Comelerán</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner?</a3162>
   <a3180>1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1950</a3300>
   <a3360>vor 1950</a3360>
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   <a3100>Spence, Basil</a3100>
   <a3105>Spence, Basil Urwin</a3105>
   <a31nn>Basil Spence</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Möbelentwerfer &amp; Werbegraphiker</a3162>
   <a3180>1922-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 327</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 373</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lier, ? (1801-1900)</a3100>
   <a31nn>Lier (1801-1900)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Treuhaupt, H. (1876)</a3100>
   <a31nn>H. Treuhaupt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser?</a3162>
   <a3180>1876
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1876; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1876</a3300>
   <a3320>Hofgeismar &amp; Lohra</a3320>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3000>20180320</a3000>
   <a3100>Leksycki, Franciszek</a3100>
   <a3105>Lekszycki, Franciszek &amp; Lexycki, Franciszek</a3105>
   <a31nn>Franciszek Leksycki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Kirchenmaler &amp; Bernhardinermönch</a3162>
   <a3180>1638-1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>vor 1641</a3300>
   <a3330>1668</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 5</a8334>
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   <a3100>Rice, ?</a3100>
   <a31nn>Rice</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1939</a3300>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20100987</a3000>
   <a3100>Winkler, Anton (1775)</a3100>
   <a31nn>Anton Winkler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1775</a3300>
   <a3420>München?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20410169</a3000>
   <a9920>2012.02.01</a9920>
   <a3100>Haeckher, Sigismund Jacob</a3100>
   <a3105>Hacker, Siegmund Jakob &amp; Haeckher, Siegmund Jakob &amp; Haeckher, Sigmund Jakob</a3105>
   <a31nn>Sigismund Jacob Haeckher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Kartograph &amp; Geometer &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1741-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1726.09.03</a3270>
   <a3290>Münzesheim (Bruchsal)</a3290>
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   <a3420>Trippstadt (Pfalz)</a3420>
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   <a3420>Zweibrücken</a3420>
   <a3420>Bergzabern</a3420>
   <a3420>Trippstadt (Pfalz)</a3420>
   <a3420>Weilheim</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Haeckher (Hacker), Sigismund Jacob (Siegmund Jakob), dt. Architekt, Baumeister, Mathematiker, Geometer, *3.9.1726 Münzesheim/Baden-Durlach, +27.11.1772 Zweibrücken. Sohn des Architekten Bonitacius Christoph Hacker. Biogramm Zunächst Landvermesser in Bruchsal. Ab 1752 Baumeister und Landrenovator des Fürsten von Nassau-Weilburg in Kirchheimbolanden, ist er u.a. an der Erweiterung der Weilburger Residenz beteiligt. 1753 signiert er als Ing.-Capitain Baupläne für ein Amtshaus in Habitzheim (ehem. Kleinheubach, fürstliche Hof-Bibl.). Danach in Bergzabern ansässig und im Dienst des Hauses Pfalz-Zweibrücken (1764 Ing.-Hauptmann). Außerdem tätig für die Freiherrn von Hacke in Trippstadt, für die H. auch zwei Territorialkarten (Grenzkarte, 1762; Generalkarte, auch mit Plänen und Aufrissen des Schlosses Trippstadt, 1767; Speyer, HM) zeichnet. 1770 Lehrer für Geometrie und Trigonometrie sowie Zivilbaukunst am Zweibrücker Gymnasium. - Vermutlich im rheinisch-fränkischen Barock in Mainz ausgebildet, hat sich H. bes. mit den Entwürfen (1764) für das Residenzschloß in Trippstadt (erb. 1766/67; heute Forstamt) und Erweiterungsplänen für die Weilburger Residenz einen Rang innerhalb der rheinischen Baukunst des Spätbarock an der Schwelle zum Klassizismus gesichert. Hierfür steht auch das H. zugeschr., als Landhaus für Herzog Karl August von Pfalz-Zweibrücken errichtete Rohrbacher Schlößchen (erb. 1770-74; klassizistische Umbauten wohl von Friedrich Weinbrenner, um 1803; Heidelberg, Amalien-Str. 5). Werke Asslar-Werdorf, Ev. Pfarrk.: Langhaus, Pläne und Bau-Ltg, 1755-57. Heiligenmoschel: Pfarrk., 1748/49. Bibliographie V.Carl, Lex. der Pfälzer Persönlichkeiten, Edenkoben 2004. - J.Keiper, Pfälzisches Mus. 22:1905(10/11); KD von Bayern, KD Unterfranken und Aschaffenburg, 18: Bez.-Amt Miltenberg, M. 1917; A.Becker, Badische Heimat 34:1954, 122-127; E.Bauer, Pfälzer Heimat 22:1971(2)68-73; K.H. Frauenfeld, ibid. 59:1979(3)409-422; F.Hellwig, Jb. für west-dt. Landes-Gesch. 7:1981, 221, 236; id. u.a. , Landkarten der Pfalz am Rhein 1513-1803, Bad Kreuznach 1984; Dehio-RP , Saarland, 1984; K.Knebel, Bll. zur Heimat-Gesch. von Trippstadt 16:1999, 18 ss.; Miteinander unterwegs. Ev. Kirchengemeinden Werdorf und Berghausen 56:2006, 5-8; H.Celim, "Trippstadter Brunnenstollen" oder "Wassertunnel", Trippstadt 2007. - Wertheim, StsA: Geometrische Gemarkungspläne badischer Ortschaften, Feder, 1764. - Online: Archiv Stadt Homburg/Saar. Autorensignatur Dankmar Trier</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1741</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1772</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:28Z" edp:createdBy="unknown" did="52500748"><labelId>Apiarius, Sigfrid</labelId>
   
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   <a3000>07030037</a3000>
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   <a3100>Apiarius, Sigfrid</a3100>
   <a31nn>Sigfrid Apiarius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder &amp; Formschneider &amp; Musiker</a3162>
   <a3164>Stadtmusikus</a3164>
   <a3180>1543-1565
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>um 1528</a3270>
   <a3330>1565</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10060213</a3008>
      <a3010>Apiarius (Buchdrucker-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 53, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Sigfrid, +2. H. 1565 (vermutl. an der Pest) ca. 37jährig, jüngster Sohn von 1, übernahm nach dessen Tod (1554) die Buchbinderei. 1553 verh. mit Klara Weber (4 Kinder). 1548 im Verz. der Berner Studenten als Kandidat der Theologie erwähnt. Vermutl. um 1550 verließ er die "Hohe Schule zu Barfüßen" und begann eine Lehre als Buchbinder und Formschneider. 1554 vermutl. Meister; Meisterrolle, dat. 1554, wahrsch. Rolle Nr 21 des Hans Stuber. A. war hauptsächl. als Buchbinder tätig, 1556-60 wurde er allein mit Aufträgen der obrigkeitl. Kanzlei bedacht. 1556 erhielt er lt. Eintrag ins Ratsmanuel eine Buche als Material für die Anfertigung von Buchdeckeln zugewiesen. War Stadtpfeifer und wurde dafür jährl. mit 50 Pfund bezahlt. - Für seine Einbände verwendete er lohgares Kalbsleder und führte mittels Stempel- und Rollenblinddruck typische Renaiss.-Verzierungen aus, auch Golddruck und Holzschnitt. 1554 band A. im Auftrag von Benedicht Marti (Aretius) die 4 Bde des "Homer- Kommentars" von E. von Thessalon (Rom, 1542-50), vermutl. sein Meisterstück und einer der frühesten vergoldeten Berner Einbände. Für einen Einband im Auftrag desselben erhielt er 1556 8 Batzen. Benedicht Ulman übernahm 1565 als erster Nachfolger die Apiarius-Werkstatt.</a300a>
   <a300c>BERN, Stadt- und Univ.-Bibl.: versch. Einbände, u. a. Homer-Kommentar. - Burgerbibl. - Staatsarch. NEUENSTADT, Arch.</a300c>
   <a300f>ADB I, 1875, 505; X, 1879, 766 (zu 1-3); Brun, SKL IV (Suppl.), 1917 (zu 1-3); HBLS I, 1921 (zu 1-3); Helwig II, 1954, 23 (zu 1-3); - F. W. E. Roth, Die Buchdruckerfamilie Apiarius zu Straßburg, Bern und Basel, 1553-92, Arch. für Gesch. des dt. Buchhandels 17:1894, 26-35; 18:1896, 244 (zu 1-3, Verz. der gedruckten Werke); A. Fluri, M. A., der erste Buchdrucker in Bern (1537-1554), in: Neues Berner Taschenbuch auf das Jahr 1897, Bern 1896, 196-253 (zu 1); id., Die Brüder Samuel und Sigfrid A., ibid. 1898, Bern 1897, 168-213 (zu 2, 3); W. Schuh, Anm. zu den Berner Musikdrucken des M. A., Schweiz. Musikztg 1929 (8) 282-285 (zu 1); P. Koelner, Die Safranzunft zu Basel, Basel 1935 (zu 1, unter Biner); H. Bloesch (Ed.), 30 Volkslieder aus den Pressen der Apiarius, Bern 1937, Faks. mit Einl. und Bibliogr. (82 Drucke verz.) (zu 1-3); P. Leemann-van Elck, Die Offizin Froschauers, Mitt. der antiquar. Ges. in Zürich 33:1940 (2) 48 (zu 2); H. Grimm, Dt. Buchdruckersignete des 16. Jh., Wiesbaden 1965, 155 s., Abb. (zu 1, 2); J. Lindt, Die Buchbinder Apiarius in Bern und ihre Nachfolger, Schweiz. Gutenbergmus. 51:1965, 61-91 (zu 1-3); id., Berner Einbände, Buchbinder und Buchdrucker. Beiträge zur Buchkunde 15.-19. Jh., Bern 1969, 75-105, Abb. (Bibl. des Schweiz. Gutenbergmus. 33) (zu 1-3); W. Rotzler, Buchkunst in der Schweiz, in: G. K. Schauer, Internat. Buchkunst im 19. und 20. Jh., Ravensburg 1969, 373 (zu 1); W. Bruckner, Populäre Druckgraphik Europas, M. 1969, 214, Abb. (zu 2); P. F. Kopp, Schweizer Spielkarten, Z. 1979, 220, Abb. (zu 1, 2); J. Benzing, Die Buchdrucker des 16. und 17. Jh. im dt. Sprachgebiet, Wiesbaden 1982, 42, 52 s., 420 s., 445 (zu 1-3, mit umfangreichen bibliogr. Angaben). - Mitt. STUB Bern.</a300f>
   <a300g>G. L.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Matthias Apiarius.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Giacomo da Popoli (Fra)</a3100>
   <a3105>Giacomo Cosma</a3105>
   <a31nn>Fra Giacomo da Popoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1101/1300
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Popoli / Coppito di L'Aquila</a3290>
   <a3420>San Clemente a Casauria, Abbazia di</a3420>
   <a8330>TCI Abruzzo e Molise (1979)<a8334>S. 515</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Lüderlitz, Erasmus</a3100>
   <a31nn>Erasmus Lüderlitz</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1677
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Mariannecci, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Mariannecci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1855-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1840</a3270>
   <a3330>1890</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Partner<a3008>70000059</a3008>
      <a3010>Lais, Stefano</a3010>
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   <a3007>x<a3010>Deworsan, Filippo</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Finckh, Bella Italia, 2012<a8334>S. 229</a8334>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a3000>20086637</a3000>
   <a3100>Schubert, Renate</a3100>
   <a31nn>Renate Schubert</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Genremalerin &amp; Landschaftsmalerin</a3162>
   <a3180>1954-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
   <a3360>1960</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rossi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorierer?</a3162>
   <a3180>1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>um 1732</a3300>
   <a3360>um 1732</a3360>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gay, Joseph Jean Pascal</a3100>
   <a3105>Gay, Joseph-Jean-Pascal</a3105>
   <a31nn>Joseph Jean Pascal Gay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1790-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Lyon</a3290>
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   <a3350>Lyon</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bruguera, Rafael</a3100>
   <a31nn>Rafael Bruguera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner?</a3162>
   <a3180>1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1950</a3300>
   <a3360>vor 1950</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ulbricht, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Ulbricht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1921-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1906</a3300>
   <a3360>1980</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Mitverantwortlicher eines heimatkundlichen Werkes</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Cleghorn, John</a3100>
   <a31nn>John Cleghorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Holzstecher &amp; Stecher &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1820-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1820 &amp; 1827.07.27</a3300>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 76</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998, S. 486</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cleghorn, John, brit. Graphiker, Maler, zw. 1827 und 1880 in London tätig. Stach anfangs in Stahl und Holz, meist nach Thomas H. Shepherd, u.a. vier Platten zu Elmes "Metropolitan improvements", 1827/28; zwei Platten mit Darst. der neuen Kirchen in Margate und Ramsgate zu S.W.H. Ireland "England's topographer", 1828/29; vier Platten (dat. 1830) zu C. Knight "Paris ..." und "London ...", 1842; nach eig. Entwürfen Ansichten von vier Kathedralen für den 1.Bd von Moule "Winkles's Cathedrals", veröff. 1836; Interior of Roslyn Chapel nach Thomas Allom zu Beattie "Scotland", 1838; zwei Kirchen in Köln nach Tombleson zu Fearnside "Picturesque beauties of the Rhine", 1846; Episcopal seals zu B.Woodward "General hist. of Hampshire", 1863. In den 1840er Jahren zunehmend Hinwendung zur Lsch.-Malerei (bes. die Umgebung von Dorking/Surrey) in Öl und Aqu. Zw. 1840 und 1860 entstanden 10 Exlibris mit Wappen-Darst. oder Siegelentwürfen.</a300a>
   <a300e>G: London: 1824-28 (C.?), 1840-70 R.Soc. of Brit. Artists; 1842-72 RA.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. Johnson I, 1975; Wood, 1978 (Repr. 1991); Hunnisett, 1980; Engen, 1985. Kristiane Frank</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Landmesser?</a3162>
   <a3180>1773
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1773</a3300>
   <a3320>Frauensee</a3320>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dähn, Fritz</a3100>
   <a3105>Dähn, Friedrich</a3105>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1925-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1954-1980</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schifner, Dähn, 1976<a8334>S. 463</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 508 (Manfred Tschirner)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 227</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>160</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunstdokumentation SBZ/DDR, 1996<a8334>861</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Malerei und Graphik in der DDR, 1986<a8334>335</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999, S. 367</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dähn, Fritz (Friedrich), dt. Maler, Zeichner, Graphiker, *26.1.1908 Heilbronn, +15.9.1980 ebd.</a300a>
   <a300b>1922-25 Lehre als Schildermaler. 1925-27 Besuch der KGS Stuttgart. 1927-30 Wanderungen nach München, Wien, Rom, Venedig, Hamburg. Stud.: 1930-34 (Abbruch wegen Diffamierung als "Kulturbolschewist") KA Stuttgart bei Arnold Waldschmidt und Anton Kolig. 1935/36 Aufenthalt in Kemnat, danach freischaffend und Bühnenbilder in Heilbronn, Wildbad und Stuttgart. 1940-45 Soldat, schwere Verwundung. 1946-48 Lehrer an der Freien KSch Stuttgart; 2.Vors. des Verb. Bild. Künstler Württ. 1948-50 Ordentl. Prof. und kommissar. Leiter der KHS Weimar. 1950-53 Rektor der HBK Dresden; 1952 Stud.-Reise in die Sowjetunion, 1953 nach China. 1954-56 Leiter der Haupt-Abt. Bild. Kunst beim Minist. für Kultur der DDR. 1956-61 Leiter der Zentralen Werkstätten Berlin. 1961-68 Rektor der HBK Berlin-Weißensee. Ausz.: 1959 Fontane-Preis; 1966 Käthe-Kollwitz-Preis. - Beginnt mit expressiven Figurmotiven aus Alltag und Arbeit, z.T. sozialkrit. Prägung, stilist. beeinflußt von A.Kolig (z.B. Lith.-Zyklus zum Lyrik-Bd 'Im grauen Gewand' von Müller-Madlehner, 1931). Die von der Stuttgarter KA (Hölzel-Trad.) nachwirkende Expression und Autarkie der Farb-Formwerte bestimmt D.s weiteren Weg eines zw. Experimentierlust und Stabilitätsstreben angesiedelten expressiven Realismus. Dies bringt ihn nach seiner Übersiedlung in die ehem. DDR zunächst in Konflikt mit dem offiziellen Realismusdogma der frühen 50er Jahre (z.B. bei dem Gem. 'Flugblattverteilerin', 1951), trägt aber bald dazu bei, daß er mit seinem Credo, "zu neuem Erleben und dem sich daraus ergebenden Abstrahieren" zu gelangen, einen nicht unwichtigen Beitrag zur Öffnung und Ausdrucksanreicherung des "Sozialistischen Realismus" leistet - nicht zuletzt auch durch sein Wirken an drei DDR-Kunsthochschulen (in Dresden u.a. seine Schüler Jutta Damme, Günter Brendel, Gerhard Bondzin). Themat. vielseitig von polit.-affirmativen Sujets über Portr. (z.B. 'Bildnis Heinz Lohmar', Öl, 1951) und allg. Genremotive (z.B. 'Birnenpflückerin', Öl, 1953, ehem. Kulturfonds der DDR Berlin) bis zu Akten, Lsch. und Blumenstilleben ist für den "Sinfoniker der Farbe" (K.Schifner) eine reduzierte, zerlöste (v.a. Stilleben, Lsch.), aber immer im Duktus (zumeist bei Öl-Gem. Spachteltechnik) äußerst unruhige Formsprache typisch. Auch in Zchng und Graphik (Aquatinta, Farb-Rad., Lith., Monotypien) spielt die Spannung zw. gestraffter Form und maler. Strukturfülle eine entscheidende Rolle.</a300b>
   <a300c>BERLIN, NG. DRESDEN, Kpst.-Kab. LEIPZIG, MBK. SCHWERIN, Mus.</a300c>
   <a300e>E: Berlin: 1957 AK (K); 1961 Klub J.R. Becher; 1969 NG (K: R.März); 1984 Neue Berliner Gal. (K: D.Dähn) / 1977 Dresden, HBK (K) / 1978 Schwerin, Staatl. Mus. (K: L.Jürß). - G: seit 1931, u.a. 1953-77 Dresden: 3.-8. Kunst-Ausst. der DDR / 1967, '70 Berlin: Intergrafik / 1974 Dresden, Kpst.-Kab.: Zchng in der Kunst der DDR (K) / 1979 Berlin, Altes Mus.: Weggefährten-Zeitgenossen (K) / 1990 Dresden, HBK: Von der Kgl. KA zur HBK (1764-1989) (K) / 1993 Heilbronn, StM: Heilbronn und die Kunst der 50er Jahre (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961 Schweers I, 1994 Der bild. Künstler 3:1952(5); 4:1953(3); K.Schifner, BK 1956(6); id., Das Blatt 1957(2); H.Wolf, BK 1968, 86-89; K.Schifner, F.D., B. 1969 (Welt der Kunst); P.H. Feist, BK 1972(7); K.Schifner, F.D., in: Wegbereiter, D. 1976, 378-393; W.Mai, Mitt. VBK 11:1980(6)14; R.Arndt, Bibliogr. Kalender-Bll 23:1981(1)32-37; U.Kuhirt, Kunst der DDR 1945-59, L. 1982; id., Kunst der DDR 1960-80, L. 1983; Künstlerschicksale im Dritten Reich in Württ. und Baden, St. 1987; Arch.-Jb. 1, ed. Kunstwissenschaftler und Kunstkritiker e.V. (B.) 1992; Zimmermann, 1994.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Heilbronn 26. 1. 1908 - 16. 9. 1980 Heilbronn. 1922-25 Lehrzeit als Schildermaler. 1925-27 Studium an der Kunstgewerbeschule Stuttgart. 1927-30 Reisen nach München, Wien, Rom, Venedig, Hamburg. 1930-34 Studium an der Stuttgarter Kunstakademie bei Arnold Waldschmidt und Anton Kolig. 1935-36 Bühnenmaler in Stuttgart. 1936-40 freischaffend in Heilbronn, Wildbad und Stuttgart. 1940-45 Kriegsdienst. 1946 in Stuttgart Eintritt in die KPD. 1946-48 Lehrer an der Kunstschule Stuttgart. 1948-50 Professur und kommissarische Leitung der Kunsthochschule Weimar. 1950-53 Rektor der Dresdener Kunsthochschule. Studienreise in die UdSSR und nach China. 1952-54 Vorsitzender des Verbandes Bildender Künstler Deutschlands. 1954-56 Leiter der Hauptabteilung Bildende Kunst im Ministerium für Kultur der DDR. 1956-61 Leiter der Zentralen Werkstätten Berlin. 1961-69 Rektor der Kunsthochschule Berlin-Weißensee und Professor für Tafelmalerei. 1966 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste der DDR. 1978 Vaterländischer Verdienstorden. Starb bei einem Besuch in seiner Heimatstadt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1922-1925 Lehre als Schildermaler. 1925-1927 Studium an der Kunstgewerbeschule Stuttgart. 1927-1930 Reisen nach München, Wien, Rom, Venedig, Hamburg. 1930-1934 Studium an der Stuttgarter Kunstakademie bei A. Waldschmidt und A. Kolig. 1935-1936 Bühnenmaler in Stuttgart. 1936-1940 freischaffend in Heilbronn, Wildbad und Stuttgart. 1940-1945 Kriegsdienst. 1946 in Stuttgart Eintritt in die KPD. 1946-1948 Lehrer an der Kunstschule Stuttgart. 1948-1950 Professur und kommissarische Leitung der Kunsthochschule Weimar. 1950-1953 Rektor der Dresdener Kunsthochschule. Studienreise in die UdSSR und nach China. 1952-1954 Vorsitzender des Verbandes Bildender Künstler Deutschlands. 1954-1956 Leiter der Hauptabteilung Bildende Kunst im Ministerium für Kultur. 1956-1961 Leiter der Zentralen Werkstätten des Instituts für bildende Kunst, Berlin. 1961-1969 Rektor der Kunsthochschule Berlin-Weißensee und Professor für Tafelmalerei. 1966 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste, 1962 und 1968 Vaterländischer Verdienstorden, 1973 Banner der Arbeit, 1980 Kunstpreis des FDGB, 1984 Nationalpreis.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Zielke, Willy</a3100>
   <a3105>Valet, Victor</a3105>
   <a31nn>Willy Zielke</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1921-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1989.06.16</a3330>
   <a3350>Pyrmont, Bad</a3350>
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   <a8330>Zielke 1982 &amp; Auer 1985</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Willy Zielke, 1902 in Lodz, Polen, geboren belegte 1921 in München Kurse an der Bayerischen Staatslehranstalt für Photographie. 1928 wurde er dort Fachlehrer....</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Wilt, Nicolaes</a3100>
   <a3105>Wilt, Nicolas &amp; Wildt, Nicolaes &amp; Wilt, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nicolaes Wilt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1683-1711
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Den Haag<a3400>1683-1711</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Marienhof, Jan A.</a3100>
   <a3105>Marienhof, J. A. &amp; Marienhof, F. A. &amp; Marienhof, Nikolaus</a3105>
   <a31nn>Jan A. Marienhof</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1677
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Gorinchem</a3290>
   <a3300>um 1640</a3300>
   <a3330>nach 1677</a3330>
   <a3350>Niederlande</a3350>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1615
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1615</a3300>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Dron, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Dron</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Schubert, Otto (1878)</a3100>
   <a3105>Schubert, Franz Otto</a3105>
   <a31nn>Otto Schubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3180>1988-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Ninci, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Ninci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1838-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1823</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1890</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
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   <a9904>Westphal</a9904>
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   <a31nn>Aston Webb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1864-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1849.05.22</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1930.08.21</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 209</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 428</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Denecke, Walter</a3100>
   <a3105>Denesco</a3105>
   <a31nn>Walter Denecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1926-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.02.25</a3270>
   <a3290>Kleinalsleben</a3290>
   <a3330>1975.09.10</a3330>
   <a3350>Ahrenshoop, Ostseebad</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1937-1939</a3400>
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   <a3420>Quedlinburg<a3400>1948-1950</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1950-1975</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>66</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in der DDR. 1949-1959<a8334>247</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, S. 116</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Denecke, Walter (Pseud.: Denesco), dt. Maler, Graphiker, *25.2.1906 Klein-Alsleben b. Ballenstedt/Harz, +10.9.1975 Ahrenshoop. 1926-29 in Leipzig Ausb. bei Otto Fischer-Trachau (Wandbild-Gest.). 1930-32 Lehrer an der KGS Wiesbaden. Nach Stud.-Reisen 1930/31 durch Frankreich und Italien lebt D. 1932-39 in W-Europa: 1932/33 in Paris, S-Frankreich und auf Mallorca, 1933-35 in Madrid und Barcelona. 1934 Reise nach Marokko. Bei Ausbruch des span. Bürgerkrieges 1936 auf Ibiza tätig, wird Mitgl. der links-anarchist. Gewerkschaft Confederación Nac. del Trabajo (CNT). Mit Zchngn und Graphiken (Hschn.-Zyklus, 12 Bll.) nimmt er unter dem Namen Denesco zu den Vorgängen in Spanien Stellung, die z.T. über republikan. Künstlerkreise Barcelonas in das Ausland gelangen. Das mehrfach in diesem Zusammenhang gen. Bild Erschießung der Arbeiter in der Arena von Badajoz (Technik unbek.) ist nicht mehr nachweisbar; vermutl. blieben die Arbeiten mit polit. Tendenz in Spanien bzw. Frankreich (nach 1949 wurde davon in Ausst. der DDR nichts gezeigt). 1937-39 lebt D. in Paris. Noch 1939 wird er von den dt. Behörden zur Rückkehr aufgefordert; im selben Jahr Soldat. 1944 an der dt. Ostfront, bis 1948 in sowjet. Kriegsgefangenschaft (einige russ. Lsch., Aqu., Öl-Gem., 1948 dat., erh.). D. läßt sich 1948 in Quedlinburg nieder. Kontakte zum Feininger-Sammler Hermann Klumpp, der den Text für D.s erste Nachkriegs-Ausst. verfaßt (Gal. Henning, Halle 1949). 1949 längerer Studienaufenthalt im Braunkohlekombinat Nachterstedt/Sachsen-Anhalt (Hschn.). Ab 1950 in Berlin tätig. - Zur künstler. Arbeit in Spanien und Frankreich (ca. 60 Arbeiten in Kat. gen.), den dortigen Ausst. (1933 Palma de Mallorca, 1934 Madrid, 1935 Barcelona, 1938 Paris) und über Kontakte zu Künstlern ist kaum etwas bekannt. Umfangreicher zeigte die Rostocker Ausst. 1959 Werke dieser Jahre (Kat.). In der Lit. zu Beziehungen zw. dt. und frz. Kunst der 30er Jahre sowie den Forsch. zur Gesch. des Exils wurde D. wenig beachtet. Bereits vor der Zeit in W-Europa setzt er sich mit der Abstraktion auseinander, die noch stark dekorative Züge aufweist. Der erste Parisaufenthalt ermöglicht die Beschäftigung mit Van Gogh und Cézanne; in Spanien nimmt er Elemente der Farbigkeit von El Greco und Goya auf, ab M. der 30er Jahre Annäherung an Picasso, Braque und Matisse. D. verarbeitet bes. Elemente des Kubismus. Grundlage der Komp. ist eine präzise, auf Wesentliches gerichtete Zchng, in die er z.T. Farbe einfügt (Straßenbild in Marokko; Araber im Café in Tetouan, beides farbige Zchngn, 1934; Der blinde Spanier, Pinsel-Zchng auf Japanpapier, Madrid 1935). Im Ergebnis der Marokko-Reise entstehen zahlr. Holz-(Linol-?)Schnitte. Durch die Beschäftigung mit dem Kubismus werden die Gem. und bes. die Aqu. strenger: über einem klaren Liniengerüst liegt transparente Farbigkeit (Blick aus dem Atelier in Paris gegenüber dem Retiro, farbige Zchng, 1933; Stuhl mit Kürbissen, Tempera, 1938; Atelierecke in Paris, Öl/Lw., 1938; Montmartre, Aqu., 1938). 1948 versucht D. an die Pariser Phase anzuknüpfen (Tisch im Atelier, Öl/Lw.), geht jedoch bald zu einer pastosen, eher maler.-impressiven Darst. über (Vorfrühling im Harz, Öl/Lw., 1949; Halbakt, Öl/Papier, 1950). Auch Orientierung an Kurt Bunge, Halle, z.B. Bootsanlegestelle bei Zingst, Öl/Papier, 1949. Ab 1956 beginnt D., angeregt durch Reisen nach Bulgarien und in versch. Regionen der Sowjetunion (Armenien, Georgien; Moskau und Goldener Ring, z.B. Zagorsk), Lsch. zu gestalten (v.a. Aqu., Tempera, auch Lith.), in denen er exot. Besonderheiten dekorativ betont, jedoch die formale Überhöhung der Zeit vor 1939 nicht mehr anstrebt. Auch Motive von der Ostseeküste, u.a. Bilder von der Warnow-Werft Rostock. Zw. 1952 und '57 vier dekorative Wandbilder in öff. Gebäuden Berlins.</a300a>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau-Mus. BERLIN, SMPK, NG. CHEMNITZ, StKS. FRANKFURT/Oder, Mus. Junge Kunst. FREIBERG, Stadt- und Bergbau-Mus. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. MOSKAU, Puskin-MBK. ROSTOCK, KH. SCHWERIN, Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1949 Halle, Gal. Henning; Quedlinburg / 1959 Rostock, Mus. (K: J.J. Bernitt, Bibliogr.); Freiberg, Stadt- und Bergbau-Mus. / 1960 Weimar, KH; Schwerin, Mus. (Faltblatt) / 1960, '62 Karl-Marx-Stadt (Chemnitz), StKS / 1962 Eisenach, Thür. Mus. (alle K). - G: 1949 Halle, Landes-Gal. Moritzburg: Kunst-Ausst. Sachsen-Anhalt (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - U.Kuhirt, Kunst in der DDR, D. 1959; L.Lang, BK 7:1961, 461-464; C.Halbrehder, Die Malerei der Allg. Dt. Kunst-Ausst., Kunst-Ausst. der DDR I-VIII, Diss. Kiel, Ffm. u.a. 1994; M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Exilkunst, Widerstandskunst in westdeutschen Ausst. nach 1945, Weimar 1996. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Klein-Alsleben (Harz) 25. 2. 1906 - 10. 9. 1975 Ahrenshoop. Sohn eines Landwirts. 1926-29 Schüler von Otto Fischer-Trachau in Leipzig (Wandmalerei). 1929 Studienreise nach Italien, 1930 nach Paris. 1930 erste Ausstellung im Museum Wiesbaden. 1930-32 Lehrtätigkeit an der Kunstgewerbeschule Wiesbaden. 1932 Studienaufenthalt in Paris, Südfrankreich und Mallorca, 1933 in Barcelona und Madrid, 1934 in Marokko, 1935 erneut in Barcelona. 1936 auf Ibiza, unter dem Pseudonym Denesco künstlerische Stellungnahmen zum Spaniscen Bürgerkrieg. 1937-39 in Paris, 1939 nach Deutschland ausgewiesen. 1939-48 Kriegsdienst und Gefangenschaft. 1948-50 in Quedlinburg tätig. 1950 Übersiedlung nach Berlin. Mehrere Wandgemälde, unter anderem mit Lothar Zitzmann. 1956 und 1958 Studienreisen nach Bulgarien, 1960 in die Sowjetunion und nach Mittelasien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1926-1929 Studium der Wandmalerei bei O. Fischer-Trachau in Leipzig. 1929-1930 Studienaufenthalte in Italien und Paris. 1930-1932 Lehrtätigkeit an der Kunstgewerbeschule Wiesbaden. Seit 1929 Studienreisen nach Frankreich, Italien, Spanien und Nordafrika. 1937-1939 Aufenthalt in Paris. 1940-1948 Kriegsdienst und Gefangenschaft. 1948-1950 in Quedlinburg. Ab 1950 freischaffend und Übersiedlung nach Berlin. 1956 und 1958 Studienreisen nach Bulgarien; 1960 in die UdSSR. Angabe eines anderen Todesortes in "Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock" (vgl. angeführte Literatur): Ahrenshoop.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1926</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1975</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:11Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52498600"><labelId>Pabel, Hilmar</labelId>
   
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   <a3100>Pabel, Hilmar</a3100>
   <a31nn>Hilmar Pabel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.09.17</a3270>
   <a3290>Rawicz (Posen)</a3290>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Pabel 1954 &amp; Pabel 1957 a &amp; Pabel 1957 b &amp; Pabel 1958 &amp; Pabel 1960 &amp; Pabel 1961 &amp; Pabel 1983</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Hilmar Pabel wurde am 17. Sept. 1910 in Rawicz / Polen geboren. Seine Familie zog mit ihm im Jahre 1912 nach Berlin. Seine ersten Photographien entstanden 1924 mit einer 9x12 Kamera. An der Agfa-Fotoschule studierte er von 1924-1929 und erwarb dort ein Diplom. Nach fünfjährigem Studium (Germanistik, Philosophie, Journalismus) bekam er 1934 seinen ersten Auftrag, eine Reportage über die Faröer Inseln. Bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkrieges arbeitete er als Freier Photograph u.a. auch für die Neue Illustrierte Zeitung. Zwischen 1940 und 1945...</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3000>20890117</a3000>
   <a9920>2018.08.26</a9920>
   <a3100>Meyfarth, J.</a3100>
   <a31nn>Meyfarth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1881-1887
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1881</a3300>
   <a3320>Rotenburg an der Fulda</a3320>
   <a3360>1887</a3360>
   <a3380>Rotenburg an der Fulda</a3380>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3000>04001889</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist G N (1920)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G N</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920/1925</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist G N ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>ImHof, Vinzenz</a3100>
   <a31nn>Vinzenz ImHof</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1574-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 53, Nr. 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zeitweilig Geschäftspartner von Benedikt Ulman. Druckte seit 1588 auch selbständig, meist volkstümliche Literatur. Die Erben führten die Offizin bis 1609 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20100985</a3000>
   <a3100>Winckler, Christian (1701)</a3100>
   <a31nn>Christian Winckler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1701-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3360>1703</a3360>
   <a3420>Nürnberg?</a3420>
   <a3420>Straßburg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Schubert, Manfred</a3100>
   <a31nn>Manfred Schubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1944-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929</a3270>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Karl-Marx-Stadt</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Flecken, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Flecken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1905-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.01.22</a3270>
   <a3290>Süchteln</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9920>2001.08.23</a9920>
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   <a31nn>Jacob Zumsteg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1605-1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Rosheim<a3400>1605</a3400>
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   <a3420>Boersch<a3400>1617</a3400>
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   <a3100>Verspohl, Franz-Joachim</a3100>
   <a31nn>Franz-Joachim Verspohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1961-2009
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2009 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1946.04.01</a3270>
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   <a3420>Jena<a3400>1993-2009</a3400>
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   <a31nn>Joseph Faßbender</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1918-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
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   <a3290>Köln</a3290>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVII, 2003, S. 168</a8334>
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   <a300a>Faßbender, Joseph, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *14.4.1903 Köln, +5.1.1974 ebd. Zeigte bereits als Kind künstler. Begabung; während der Bäckerlehre gleichzeitig Kunst-Ausb. an einer Abendschule. Stud.: 1926-28 an den Kölner Werkschulen bei Richard Seewald (Reproduktionstechniken, Öl- und Wandmalerei); außerdem prakt. Ausb. in Klischieranstalten. In dieser Zeit entstanden eine Lith.-Serie zu den Zehn Geboten, Hschn. zu Annette von Droste-Hülshoff Judenbuche sowie Lsch. und Stilleben. 1928 eig. Atelier in Köln. 1929 beteiligt an der Ausst. des Dt. Künstlerbundes in Köln, erhielt für Rote Anker und Neue Brücke den Villa-Romana-Preis für einen einjährigen Aufenthalt in Florenz. Nach der Rückkehr widmete er sich ab 1930 v.a. werbegraph. und typograph. Aufträgen von Kölner Unternehmen; arbeitete u.a. für die Jagd-Ausst. im Rahmen der Dt. Woche, Köln (1933). 1935 erste Graphik-Ausst. im Kpst.-Kab. des Wallraf-Richartz-Mus., Köln. 1936 Beschlagnahme von Arbeiten, die er der Hamburger Künstlerbund-Ausst. zur Verfügung gestellt hatte. 1937 arbeitete er im Auftrag der Dt. Reichsbahn an Wandbildern bei der WA in Paris, 1939 gestaltete er zus. mit Hann Trier einen Messestand für die Köln Messe auf der Foire Internat., Brüssel. 1937-41 entstand ein Zyklus satir. Bilder (1941 verbrannt). 1941-44 bei der Wehrmacht als Kartograph verpflichtet, dann engl. Kriegsgefangenschaft. Im Lager b. Leicester wieder künstler. tätig, u.a. 1945 Gest. der Lagerkirche. Während des 2. WK gingen fast alle Arbeiten F.s verloren. 1946 bezog er ein Atelier in Bornheim b. Bonn und widmete sich freien künstler. und angewandten Arbeiten. Gründete 1947 zus. mit den Malern Hubert Berke, Hann Trier u.a. die "Donnerstagsgesellschaft", eine Vrg von Künstlern und Intellektuellen. 1948 Mitgl. der Rhein. Sezession in Düsseldorf, 1951 bei Zen 49. Erhielt zahlr. Aufträge als Gebrauchsgraphiker u.a. für Plakate und Buch- oder Katalogeinbände. 1951 organisierte er eine Ausst. für Max Ernst, mit dem er eng befreundet war (auch Ausst.-Plakat). 1954-55 Doz. in der Malklasse an der Landeskunstschule Hamburg. Die Leitung der graph. Kl. schlug er ebenso aus wie Berufungen an die Werk-Akad. Kassel und die KA Karlsruhe, übernahm aber 1955 die graph. Abt. der Werkkunstschule in Krefeld. Seitdem bes. druckgraph. Arbeiten. U.a. Serie der sog. Krefelder Lithographien. Im gleichen Jahr Teiln. an der documenta 1 (ebenso 1959 und 1964). 1957 Großer Kunstpreis der Stadt Köln. 1958 Prof. als Leiter der Mal- und Zeichen-Kl. an der KA Düsseldorf (bis 1968). In den 50er und 60er Jahren beschäftigte sich F. bes. mit der Wandmalerei, so 1958 im Foyer der Beethovenhalle Bonn, und 1961 der Rhein.-Westfäl. Börse Düsseldorf (nach baul. Veränderungen 1984 nicht mehr zugängl.); außerdem entwarf er zahlr. Wandteppiche, u.a. 1956 für den Sitzungssaal des Bundesverbandes der Dt. Industrie (heute im Rhein. LM, Bonn), 1963 für das Haus der Wiss., Düsseldorf, die Staatskanzlei NRW, ebd. (1965-66) und den Muschelsaal des Kölner Rathauses (1971). 1960 Bühnenbilder für das Ballet von Darius Milhaud, L'homme et son désir, an den Kölner Bühnen. Erhielt auf der Bienn. in Venedig 1964 den Preis des ital. Kultusministeriums. 1965 ordentl. Mitgl. der AK Berlin. - F.s Frühwerk, beeinflußt durch Expressionismus und Neue Sachlichkeit, ist kaum erhalten. In dieser Zeit dominierten Lsch., Portr. und Stilleben. Nach dem Krieg stand F. zunächst unter dem Einfluß von Picasso, doch gelang es ihm, einen eig., zunehmend abstrakteren Stil auszuprägen. F. zählte nach dem 2. WK zu den wichtigsten abstrakten Künstlern des Rheinlandes; zahlr. internat. Preise; dennoch hat er keinen nachhaltigen Einfluß ausgeübt. WERKE AMSTERDAM, Sted. Mus. BONN, Beethovenhalle, Foyer. DÜSSELDORF, Mus. Kunst Pal. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. ESSEN, Mus. Folkwang. KÖLN, Mus. Ludwig. MÜNSTER, Westf. LM. WUPPERRTAL, Kunst- und Mus.-Ver. AUSSTELLUNGEN E: 1961 Hannover, Kestner-Ges. / 1968, '88 Köln, KV / 1973 Bonn, Rhein. LM. BIBLIOGRAPHIE Vo2, 1955. List, 1967; Bauer, GEM III, 1976; DA X, 1996; Schweers I, 2002. - KüNRW II, 1967; Die Nachlässe in den dt. Arch. I.2, Boppard 1983; W.Herzogenrath (Ed.), J.F. Malerei zw. Figuration und Abstraktion (K KV), Köln 1988; A.Trier-Franzen, Das graph. Werk J.F.s (1903-1974), Alfter 1994; La Bienn. di Venezia. Le Espos. Internaz. d'Arte 1895-1995, Mi. 1996; Wilhelmi, 2001. Gabriele Saure</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Edward Blore</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Stecher</a3162>
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   <a300a>Blore, Edward, brit. Architekt, Zeichner, Kupfer- und Stahlstecher, *13.9.1789 Derby, +4.9.1879 London. Sohn des Historikers und Antiquars Thomas B. Lebte zunächst in Stamford, wo er seine Vorliebe für die got. Architektur entwickelte und seine zeichner. Fähigkeiten autodidakt. erwarb. Er illustrierte zahlr. topograph. Werke seines Vaters, u.a. Hist. of Rutland, 1811 veröff., und anderer Autoren, u.a. Hist. of Durham von Surtees, Northamptonshire von Baker und Hertfordshire von Clutterbuck. 1813 zeichnete er als Angestellter von John Britton York und Peterborough für dessen Kompendium "English Cathedrals" und Beitr. für "Architectural Antiquities". Im gleichen Jahr wurden seine Ill. für Essay on the Origin, Hist. and Principles of Gothic Archit. von Sir James Hall veröffentlicht. 1827 fertigte B. die Entwürfe für die vollst. neue Innenausstattung (Holz) des Chores der Peterborough Cathedral und die Archit.-Zchngn für The Provincial Antiquities and Picturesque Scenery of Scotland von Sir Walter Scott. Errang dadurch dessen Freundschaft. Durch Vermittlung von Scott wurde B. Ass. von William Atkinson beim Wiederaufbau von Abbotsford/Roxburghshire. Wichtig für seine Entwicklung als Architekt war auch die Freundschaft mit Thomas Rickman, mit dem B. umfangreiche Korrespondenz pflegte. In den 20er Jahren arbeitete B. zunehmend in eigenem Archit.-Büro in London. 1817-49 war er leitender Baumeister der Westminster Abbey und löste 1832 John Nash beim Bau des Buckingham Pal. ab. Als "special architect" von King William IV und Queen Victoria war er mit versch. Arbeiten am Windsor Castle beschäftigt. Mitgl.: R.Soc.; Soc. of Antiquaries; Inst. of Brit. Architects. Mitbegr. des R.Archaeological Inst. Erhielt 1834 in Oxford die Ehrendoktorwürde. 1849 Ruhestand. Mit seinem umfangreichen zeichner. Werk (48 Bde mit Archit.-Zchngn im Brit.Mus., ca. 2000 Zchngn im V.&amp;A.Mus., weitere in der Libr. des RIBA und der Soc. of Antiquaries, London) und seiner ausgezeichneten Kenntnis der got. Baukunst sowie seiner publizist. Tätigkeit leistete B. einen maßgebl. Beitrag zur Wiederbelebung got. Archit.-Formen in Großbritannien. Sein architekton. Werk umfaßt zahlr. Landhäuser und öff. Bauten meist im Tudor- und Elizabethan Style, auch im Jacobethan Style. Daneben Kirchenbauten im Decorated- und Perpendicular Style. Zu seinen Schülern zählten u.a. William Burges, Henry Clutton, Philip Charles Hardwick, Major Rhode Hawkins und Francis Cranmer Penrose.</a300a>
   <a300c>ALUPKA/Krim: Villa Voroncov, 1837. BARKINGSIDE: Holy Trinity, neonormann., 1839/40. BATH, Bath Abbey: Lettner, 1835 (seit 1869 neuer Standort im w. Teil). BEDFORD: N-Teil der Bedford Mod. School (von Wing beg.), 1829/30. CAMBRIDGE, Trinity College: Rest. der Kap., 1832; Univ.Buildings; Front des Pitt Building im Tudor Revival, 1831-33. CASTLE ASHBY, St.Mary Magdalene: Grabmal für die erste Marquise of Northampton (+1828). CINDERFORD: St.John, 1844. GREAT BRINGTON: Altes Pfarrhaus, Tudor Style, um 1822. - St.Mary: S-Portal, 1832; Spencer Chapel, 1846. LEYTONSTONE/Essex: St.John the Baptist, neogot., 1832/33. LONDON, Battersea: St.George, 1827/28; Westminster Abbey: Rest., 1827-49; Buckingham-Pal.: ab 1832, u.a. O-Fassade, 1846/47. - Shoreditch: Christ Church, neonormann., 1840. - Bethnal Green: St.James the Less (zus. mit Ripington), normann. mit Rundbögen, 1841-44. - Lambeth: Archbishop's Pal. MARLBOROUGH/Wilts.: Marlborough College, 1844-50. MEREVALE HALL/War.: Wohnsitz, 1838-44. OXFORD, Univ.Press: N- und W-Flügel, 1829/30. - Wadham College, Kap.: Retabel und Steintafeln im Chorraum, 1832. - Sheldonian Theatre (Univ.): Laterne, 1838. - St.John's College: Rest. der Kap.; Halle: Turmaufsatz ("Louvre"), beides 1843. RAMSEY: Ramsey Abbey (seit 1937 Schule), 1838/39. SHOREHAM, St.Peter and St.Paul: Kanzel (aus der Westminster Abbey versetzt), Holz, mit geometr. Maßwerk, 1827. STRATFORD/Essex: St.John the Evangelist, neogot., 1832-34. SYDNEY/NSW: Govt. Buildings. WARMINSTER/Wilts.: Rathaus, Elizabethan Style, 1830. WEST RETFORD: Trinity Hospital, Tudor Style, 1833. WILTON/Wilts.: Hospital St.Mary Magdalene, 1831. WINDSOR/Berks.: u.a. R.Mews, 1839-42. - Holy Trinity, 1842-44. WORSLEY HALL/Lancs.: für Lord Francis Egerton, 1840-46 (1945 zerst.).</a300c>
   <a300d>The monumental remains of noble and eminent persons, 1824 (B.s bekanntestes Werk mit einer bemerkenswerten Slg von Stichen ma. Grabplatten u.a. Bildern; z.T. mit Kpst. von B. nach eigenen Entwürfen).</a300d>
   <a300e>G: 1814-36 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Graves, Dict., 1901 (Repr. 1970); Graves, RA I, 1905; Grant, Dict., 1952; Grant, Etchers, 1953; Colvin, 1954; 1978; Ware, 1967; DEAU I, 1968; Graves, Dict., 1970; Myers, DAA, I, 1970; Fisher, 1972; Mallalieu I, 1976; Houfe, 1981; Macmillan I, 1982; Brown/Haward/Kindred, 1991; DBA, 1993. - Turnor, 1950; BE, Middlesex, 1951; BE, Nottinghamshire, 1951; M.Hermann, The early Austral. architects and their work, Sydney/Lo. 1953, 202 s., 219; T.R.S. Boase, English art 1800-70, Ox. 1959, 78, 225, 241 s.; Jordan, 1966, 13, 220; Hitchcock, 1968; BE, Lancashire I, 1969; Clarke, 1969; BE, Cambridgeshire, 1970; BE, Gloucestershire II, 1970; BE, Cheshire, 1971; J.Harris, A cat. of Brit. drawings for archit. in Amer. coll., Upper Saddle River, N.Y. 1971, 29; BE, Buckinghamshire, 1973; BE, Herefordshire, 1973; BE, Lincolnshire, 1973; BE, London I, 1973; BE, Northamptonshire, 1973; BE, North-West and South Norfolk, 1973; BE, Sussex, 1973; BE, Bedfordshire and the County of Huntingdonshire and Peterborough, 1974; BE, London, except the cities London and Westminster, 1974; BE, Oxfordshire, 1974; BE, Staffordshire, 1974; BE, Berkshire, 1975; BE, Dorset, 1975; BE, Essex, 1976; BE, West Kent and the Weald, 1976; B.Read/P.Ward-Jackson, Late 18th and 19th c.sculpt. in the Brit. Isles, III (Northamptonshire), Lo. 1976; Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 9.11.1976; J.M. Robinson, ArchitRev 160:1976(957)276-281; J.Dobai, Die Kunst-Lit. des Klassizismus und der Romantik in England, III, Bern 1977 (Reg.); M.Gibbon, Architectural Hist. 20:1977, 44; Wodehouse, 1978; BE, Hertfordshire, 1978, 263, 272 (Anm.), 376, 395; Dixon/Muthesius, 1978 (Reg.); H.Meller, Country Life 164:1978(4241)1205 s.; Rowan, 1979, 50, 222; G.Cobb, English cathedrals : the forgotten c., rest. and change from 1530 to the present day, Lo. 1980, 97, 99 (Abb.); J.Franklin, The gentleman's country house and its plan, 1835-1914, Lo. 1981; G.Kohlmaier, Das Glashaus, M. 1981; I.Nebehay/R.Wagner, Bibliogr. altösterr. Ansichtenwerke aus fünf Jh., I, Graz 1981; Beard, Nat., 1985, 174; F.R. Banks, New Penguin guide to London, Harmondsworth 1986, 127, 326 s., 475; G.Jackson-Stops, Country Life 182:1988(21/22)182-185; N.Jackson, Nineteenth c. Bath architects and archit., Bath 1991, 171. Martin B. Chidiac / Kristiane Frank</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Noël Marie Paymal de Lerebours</a31nn>
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   <a31nn>Antonio María Esquivel</a31nn>
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   <a3180>1821-1857
      
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   <a3180>1850-1883
      
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   <a3420>Witzenhausen</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Er wird von 1850 bis 1856 im HHCSAC als Baueleve geführt, ab 1854 in Witzenhausen.</a349e>
      <a349n>Ulrike Hanschke</a349n>
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   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20102021</a3000>
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   <a31nn>Mary Mackay</a31nn>
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   <a3162>Graffitokünstlerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Böhme, Christa</a3100>
   <a3105>Krefft, Christa</a3105>
   <a31nn>Christa Böhme</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1958-1991
      
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   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.12.25</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1991.03.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3007>Ehepartner<a3008>02510116</a3008>
      <a3010>Böhme, Lothar</a3010>
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   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 222</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>176</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Böhme, Christa, dt. Malerin, Zeichnerin, Graphikerin, *25.12.1940 Berlin, +März 1991 (Suizid) ebd.</a300a>
   <a300b>Stud. 1958-61 Meisterschule für das Kunsthandwerk Berlin-Charlottenburg (Graphik-Kl. bei Heinz Weißbrich und Günter Scherbarth), lernt Wolfgang Leber und Lothar Böhme kennen, die in Ost-Berlin wohnten; 1961-63 HS Berlin-Charlottenburg (Graphik und Malerei, u.a. bei Dietmar Lemke). 1963/64 lebt sie in Hamburg, übersiedelt noch 1964 nach Berlin-Pankow, Heirat mit Lothar B. Enge Kontakte u.a. zu Hans Brosch, Brigitte Handschick, W. Leber, Roger Servais, Harald Metzkes, Hans Vent, Manfred Böttcher. Seit 1974 regelmäßige Teiln. an Ausst. des Verb. bild. Künstler in Berlin (Ost). 1975 erster Ankauf durch die Staatl. Mus. Berlin. 1977-80 Meisterschülerin der AK der DDR, gefördert von Wieland Förster. 1980 Lehrauftrag an der HBK Berlin-Weißensee. - B. malte Landschaften ('Bahndamm in Pankow', um 1964, frühes Hauptwerk), Interieurs und Stilleben, die trotz Abwesenheit des Menschen Räume und Bezüge für Äußerungen und Aktivitäten seiner Befindlichkeit sind. In behutsamen Akt-Darst. (in Zchngn meist Kohle oder Kreide) gibt sie ein kraftvolles, aber nicht minder empfindsames Menschenbild, das sich seiner Gefährdung durch die Gesellschaft bewußt ist. In wenigen Selbstbildnissen drückt sie Zweifel aus, gibt dem tragischen Wissen Ausdruck, "gleich mehrfach außerhalb der sog. 'Forderungen der Zeit' zu stehen" (Flügge). Ihr Werk zählt zum Kern einer wirklichkeitsverpflichteten, maler. wie auch expressiven Gruppe Berliner Malerei, die sich seit den 60er Jahren eigenständig entwickelte.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: Landschaft, 1971; Stilleben mit Flasche, 1976; Drei Akte, 1980 (Hauptwerk); Akt im Raum, 1971 (alles Gem.). - Slg der Zeichnungen. FRANKFURT/Oder, Gal. Junge Kunst.</a300c>
   <a300e>E: Berlin: 1972 Gal. im Turm (mit Lothar B.); 1980 Gal. Mitte: Zchngn; 1984 Gal. im alten Mus. (Rotunde); Berlin-Marzahn, Gal. M. / 1982 Dresden, Gal. West / 1986 Erfurt, Kunst-Kab. (mit Lothar B.) / 1994 Berlin, AK: Gedächtnis-Ausst. (Kat., Bibliogr.) - G: 1977-78 Dresden: 8. Kunst-Ausst. der DDR / Berlin: 1981 AK: 11 Meisterschüler; 1990, '91 Humboldt-Univ.: 1., 2. "Maisalon - Kunst in Berlin" / 1986 Altenburg, Lindenau-Mus.: Kunst der Gegenwart (u.a. mit H.Vent, W.Leber, Klaus Rosenspieß, Werner Stötzer); Paris, Centre Culturell de la RDA: Femmes-artistes.</a300e>
   <a300f>L. Lang, Künstler in Berlin, B. 1979; Alltag und Epoche: Werke bildender Künstler der DDR aus 35 Jahren (Ausst.-Kat. Altes Mus.), B. 1984; M.Flügge, Die Farbe des Lebendigen, BK 38:1990(12)47 s.; J. Makarinus, Über die Entfaltung der Berliner Schule, Forsch. und Ber. (Staatl. Mus. Berlin) 31:1992; Zw. Expressivität und neuer Sachlichkeit : 15 Künstlerinnen (Kat. Frauen-Mus.), Bonn 1993.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 25. 12. 1940 - 17. 3. 1991 Berlin (Freitod). Tochter eines Kaufmanns, Kindheit in Stolpe bei Berlin, bis 1958 Schulbesuch in Berlin. 1958-61 nach dem Besuch der Abendschule Studium in der Grafikklasse der Meisterschule für das Kunsthandwerk in Berlin-Charlottenburg bei Heinz Weißbrich und Günter Scherbarth (gemeinsam mit Brigitte Handschick, Wolfgang Leber und Lothar Böhme aus Ost-Berlin). 1961-63 Studium an der Hochschule der Künste Berlin-Charlottenburg in der Abteilung für Grafik und Malerei bei Prof. Blank, Aktzeichnen bei Prof. Dietmar Lemke. Lebt 1963-64 in Hamburg. April 1964 Umzug nach Ost-Berlin, Heirat mit Lothar Böhme. Freundschaftliche Kontakte mit Hans Brosch, Manfred Böttcher, Dieter Goltzsche, Brigitte Handschick, Wolfgang Leber, Harald Metzkes, Klaus Roenspieß, Roger Servaes und Hans Vent. 1966 Mitglied im Verbnand Bildender Künstler der DDR. Seit 1974 regelmäßige Teilnahme an den Ausstellungen des Berliner Künstlerverbandes am Fernsehturm. 1975 Leiterin eines Zirkels im Otto-Nagel-Haus, den Lothar Böhme 1976 übernimmt. 1977-80 Meisterschülerin an der Akademie der Künste bei Wilhelm Schmied, danach wieder freischaffend in Berlin-Pankow. 1978 erste und einzige Teilnahme an der Großen Dresdner Kunstausstellung. 1980 Lehrauftrag an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee im Abendakt. 1981 Reise mit Lothar Böhme nach München, 1985 mit der Galeristin Inga Kondeyne und Klaus Roenspieß nach Leningrad. Die Nationalgalerie erwirbt mit den "Drei Akten" (1980-1981) eines der Hauptwerke. 1986 Beteiligung an der Ausstellung "Kunst der Gegenwart" im Lindenau-Museum Altenburg, 1990 am "Ersten Mai-Salon - Kunst in Berlin".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1958-1961 Studium an der Werkkunstschule Berlin-Charlottenburg bei Heinz (oder Herbert?) Weißdrich. 1961-1963 Studium an der Hochschule für Bildende Kunst Berlin-Charlottenburg. 1963-1964 lebte sie in Hamburg, heiratete 1964 dem Maler Lothar Böhme. 1964-1977 freischaffend in Berlin-Pankow. 1977 Studienreise in die Sowjetunion. 1977-1980 Meisterschülerin der Akademie der Künste bei Wilhelm Schmied. Ab 1980 Lehrauftrag an der Kunsthochschule in Berlin-Weißensee. Seit 1991 wieder freischaffend in Berlin-Pankow. Sie schied durch Freitod aus dem Leben.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>RM &amp; Frank, Volker</a9904>
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   <a3100>Gilardi, Antonio</a3100>
   <a3105>Gislardi, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Gilardi</a31nn>
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   <a3162>Baumeister? &amp; Diplomat?</a3162>
   <a3180>1469
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3300>vor 1469</a3300>
   <a3360>nach 1469</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kaufmann, A.</a3100>
   <a31nn>A. Kaufmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Parler, Johann (3)</a3100>
   <a31nn>Johann von Gmünd &amp; Johannes von Gmünd</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1357</a3300>
   <a3320>Basel</a3320>
   <a3360>1372?</a3360>
   <a3380>Schwäbisch Gmünd</a3380>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd?</a3420>
   <a3420>Basel<a3400>1356/1357-1363?</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau<a3400>vor 1359?-um 1370/1380</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd<a3400>um 1372?</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Parler (Baumeister-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3010>Parler, Heinrich (1)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3010>Parler, Peter</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3010>Parler, Michael (3)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3010>Parler, Heinrich (4)</a3010>
   </a3007>
   <aku40>Ehefrau<a4100>Parler, Katherine</a4100>
   </aku40>
   <a8150>Hausverkauf von 1357, in: Basel, Domstift Urkunde Nr. 100 abgedruckt in: Baugeschichte des Basler Münsters, 1895 &amp; Dienstvertrag vom 8.1.1359, in: Freiburg, Stadtarchiv abgedruckt in: Albert 1909, S. 38-39 &amp; Aufzeichnung des Nürnbergers Sebald Schreyer (1446-1520), abgedruckt in: Nägele 1925, S. 67 (betr. Tätigkeit in Schwäbisch Gmünd: Der Zeuge in einer Gerichtsverhandlung wird am 1.5.1372 als "Meister Johans unser Frauen Puwes Werkmeister zu Gmund" bezeichnet - handelt es sich um Johann von Gmünd ?)</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 247 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kat. Parler<a8334>Bd. 3, 1978, S. 7-11</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Baugeschichte des Basler Münsters, 1895 &amp; Albert, Urkunden zum Freiburger Münster, 1909 &amp; Nägele, Heilig-Kreuzkirche in Schwabisch-Gmünd, 1925 &amp; Reinhardt, Johannes von Gmünd, 1941</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Beim Verkauf des gemeinsamen Hauses in Basel 1357 als Ehefrau genannt (Quelle: Hausverkauf von 1357).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Johann dürfte ein Sohn von Heinrich gewesen sein, der Werkmeister am Heiligkreuzmünster zu Schwäbisch Gmünd war.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Johann dürfte ein Bruder von Peter Parler, Werkmeister am Prager Dom, gewesen sein.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Johann ist Vater des Straßburger Münsterbaumeisters Michael von Freiburg</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Johann ist Vater Heinrichs von Freiburg, der Baumeister des Markgrafen von Mähren war.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? an der Heiligkreuzkirche in Schwäbisch Gmünd; vor 1354? und um 1372. Evtl. vor 1354? als Lehrling bei seinem Vater und um 1372 am Chor der Heiligkreuzkirche (Quelle: Aufzeichnung des Nürnbergers Sebald Schreyer)</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Freiburg im Breisgau; vor 1359?-um 1370/1380. Am 8.1.1359 als Werkmeister des Münsterchorbaus in Freiburg auf Lebenszeit angestellt (Quelle: Dienstvertrag vom 8.1. 1359). Nach Meinung der Sekundärliteratur war Johann von Gmünd bereits für die Planung des Münsterchores (vor 1354) und die Bauarbeiten seit der Grundsteinlegung (1354, Inschrift neben dem Chornordportal) verantwortlich. Dies ist nicht zwingend. Die Arbeiten am Chor wurden zwischen 1370-1380 aufgegeben.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Basel; nach 1356/1357-um 1363. Nach dem Erdbeben von 1356 wurde der Chor wiederaufgebaut und 1363 neu geweiht. 'Johans von Gemünde' 1357 als Werkmeister am Basler Münster genannt (Quelle: Hausverkauf von 1357). Höchstwahrscheinlich identisch mit dem 1359 genannten Werkmeister des Freiburger Münsters.</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Johanns Tätigkeit in Basel und Freiburg erscheint gesichert, seine Tätigkeit in Schwäbisch Gmünd ist eher fraglich.</a9990>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400001</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
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   <a31nn>Karl Kreitner</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1863-1866
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1863/1864</a3300>
   <a3360>1866/1867</a3360>
   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
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   <a3100>Cormont, Thomas de</a3100>
   <a31nn>Thomas de Cormont</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1220-1260
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Cormont</a3290>
   <a3300>nach 1220</a3300>
   <a3360>1260</a3360>
   <a3420>Amiens</a3420>
   <a3420>Clermont-Ferrand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 419</a8334>
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   <a31nn>Friedrich Eckstein</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1802-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1787</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1832</a3330>
   <a3350>Vereinigte Staaten</a3350>
   <a3420>Cincinnati (Ohio)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 331-332</a8334>
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   <a9920>2014.10.03</a9920>
   <a3100>Csatlòs, Greta</a3100>
   <a3105>Csatlòs, Greta Ida</a3105>
   <a31nn>Greta Csatlòs</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Graffitokünstlerin &amp; Multimediakünstlerin</a3162>
   <a3180>1990-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/East_Side_Gallery (2014.10.03)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>Die Künstlerin schuf 1990 im Rahmen des Projekts East Side Gallery das Graffito "Sonic Malade" an der Berliner Mauer.</a300a>
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   <a3100>Böhme, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Böhme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938.07.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3007>Ehepartner<a3008>02510115</a3008>
      <a3010>Böhme, Christa</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 222</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>176</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Böhme, Lothar, dt. Maler, Zeichner und Bildhauer, *26.7.1938 Berlin, war verh. mit Christa B.</a300a>
   <a300b>Stud. 1957-61 an der Werkkunstschule Berlin-Charlottenburg. Da er in Berlin (Ost) wohnte, Abbruch des Stud. nach dem Bau der Mauer. Arbeitet seit 1961 für Messen und Ausst.; 1976 erste Einzel-Ausst. nach langer offizieller kultur-polit. Ablehnung. Seit 1981 freischaffend. Ausz.: Fred-Thieler-Preis für Malerei. - B. malt Interieurs, Stilleben und bes. Akte und Figürliches. Aus einer anfängl. malerischen Haltung, die Wirklichkeitseindrücke umsetzte, löste er sich zugunsten einer größeren Geschlossenheit, in der die Körperlichkeit seiner Akte, Figuren und Köpfe in dunkeltonige Bildräume gesetzt ist, die als ein imaginärer Wirkungsraum des Körpers erscheinen. Auch vereinzelt Kleinplastik (Wachs) in klarer, voluminöser Form.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. COTTBUS, Brandenburg. Kunst-Slgn, Mus. für zeitgen. Kunst. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste.</a300c>
   <a300e>E: (zahlr. mit Christa B.) 1978 Dresden, Leonhardi-Mus. / 1980 Magdeburg, Kulturhist. Mus.( mit Hans Vent, Siegfried Krepp) / Berlin: 1982 Studio im Alten Mus. (auch Kleinplastik); 1988 Gal. im Alten Mus.; 1993 Neue Nat.-Gal.: L. B. : Akt; 1994 Berlinische Gal. (alle Kat.). - G: 1981 Erfurt, Gal. am Fischmarkt: Aqu. in der DDR / Berlin: 1982 Gal. am Prater: Frühe Werke 1954-64; 1983 Gal. Unter den Linden: Berlin im Dialog 2 / Dresden: 1982-83, 1987-88 9., 10. Kunst-Ausst. der DDR / 1986 Altenburg, Lindenau Mus.: Kunst der Gegenwart (mit Christa B., Hans Vent, Wolfgang Leber, Werner Stötzer) / 1989 Berlin, Ephraim-Pal., und Erfurt, Gal. am Fischmarkt: Form und Farbe in Ebene und Raum / 1991 Berlin, Gal. der Berliner Graphikpresse (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>M.Flügge, Der Maler und sein Motiv, BK 29:1982(11)564 s.; Alltag und Epoche : Werke der bild. Kunst der DDR aus 35 Jahren (Ausst.-Kat. Altes Mus.), B. 1984; M.Freitag, Ansicht einer Totale : Die Figurenbilder von L.B., Neue BK 2:1992(1/2)69 s.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 7. 1938 - lebt in Berlin. Sohn eines Angestellten. Lehrzeit und Arbeit als Dekorateur. 1957-61 Studium in der Graphik-Klasse der "Meisterschule für das Kunsthandwerk" in Berlin-Charlottenburg bei Heinz Weißbrich und Günter Scherbarth. Vorzeitiges Ende des Studiums durch den Mauerbau am 13. August 1961. Seit 1961 freiberuflich als Maler in Berlin (Ost). Arbeiten für Messen und Ausstellungen der Bauakademie. 1964 Heirat mit der Malerin Christa Krefft (siehe Christa Böhme). Freundschaftliche Kontakte mit den Malern Hans Brosch, Manfred Böttcher, Brigitte Handschick, Wolfgang Leber, Harald Metzkes, Klaus Roenspieß, Roger David Servais, Hans Vent und dem Zeichner Dieter Goltzsche. 1976-90 Lehrtätigkeit für Autodidakten im Otto-Nagel-Haus. 1982 Studio-Ausstellung der Nationalgalerie im Alten Museum: Lothar Böhme - Der Maler und sein Motiv. 1991 Retrospektive im Berliner Ephraim-Palais und im Leipziger Museum der bildenden Künste. 1992 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste zu Berlin. 1993 Ausstellung in der Nationalgalerie ("Dialog"-Reihe, gemeinsam mit Hermann Pitz). 1994 Fred Thieler Preis für Malerei; Mitglied der Akademie der Künste zu Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Lehre und Arbeit als Dekorateur. 1957-1961 Studium in der Graphik-Klasse der Meisterschule für das Kunsthandwerk in Berlin-Charlottenburg bei Heinz (oder Herbert?) Weißdrich und Günter Scherbarth. Vorzeitiges Ende des Studiums durch den Mauerbau am 13. August 1961. Seit 1961 freiberuflich als Maler in Berlin (Ost). Arbeiten für Messen und Ausstellungen der Bauakademie. 1964 Heirat mit der Malerin Christa Krefft. Ab 1976 Lehrtätigkeit für Autodidakten im Otto-Nagel-Haus. 1992 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste zu Berlin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>RM &amp; Frank, Volker</a9904>
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   <a9920>2018.08.26</a9920>
   <a3100>Menz, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Menz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser &amp; Gegenschreiber &amp; Kammerzahlmeister</a3162>
   <a3180>1812-1852
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1812</a3300>
   <a3320>Fulda</a3320>
   <a3360>1852</a3360>
   <a3380>Fulda</a3380>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1817-1852</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3000>20031398</a3000>
   <a9920>2002.02.18</a9920>
   <a3100>Kiking, Alfred von</a3100>
   <a31nn>Alfred von Kiking</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Parler, Michael (3)</a3100>
   <a3105>Michael von Freiburg</a3105>
   <a31nn>Michael von Freiburg &amp; Michael von Gmünd</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1383-1388
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1383</a3300>
   <a3320>Straßburg</a3320>
   <a3330>vor 1388.06</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Straßburg<a3400>1383-um 1388</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Vater<a3008>15400001</a3008>
      <a3010>Parler, Johann (3)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Parler (Baumeister-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <aku40>Ehefrau<a4100>Parler, Ennelin</a4100>
   </aku40>
   <a8150>Anstellungsvertrag vom 18.6.1383, in: Straßburg, Stadtarchiv, Nr. 176, fol. 168 &amp; Urkunde vom Juni 1388, in: Basel, Staatsarchiv, Hausgenossen Zunft, Urkunde Nr. 9 abgedruckt in: Reinhardt 1941, S. 152</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1932, S. 248</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Recht, L'Alsace Gothique, 1974<a8334>S. 69 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kat. Parler<a8334>Bd. 1, 1978, S. 280 ff. &amp; Bd. 3, 1978, S. 7-11 &amp; Bd. 4, 1980, S. 106 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Recht, Les Bâtisseurs des Cathédrales Gothiques, 1989<a8334>S. 393 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Reinhardt, Johannes von Gmünd, 1941</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Tochter des Johann Sesterer, Sekretär des Basler Erzdiakons (Quelle: Urkunde vom Juni 1388).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Michael ist der Sohn von Johann von Gmünd.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Straßburg; 1383-vor 1388. Michael von Freiburg wird am 18.6.1383 als Werkmeister angestellt (Quelle: Anstellungsvertrag vom 18.6.1383). Juni 1388 ist er bereits verstorben (Quelle: Urkunde vom Juni 1388).</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Es ist fraglich, ob Michael von Freiburg das Glockengeschoß am Straßburger Münster gebaut hat. Vermutlich war er nur für Wiederherstellungsarbeiten nach dem großen Brand von 1384 verantwortlich. Gleichfalls fraglich ist, ob der Plan Nr.5 für das Glockengeschoß Michael von Freiburg zugeschrieben werden kann (Literatur: Kat. Parler, Bd.1 und 4).</a9990>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400002</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
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   <a3100>Cravo Júnior, Mário</a3100>
   <a31nn>Mário Cravo Júnior</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3270>1923.04.13</a3270>
   <a3290>Itapagipe</a3290>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3420>Salvador</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cravo Júnior, Mário, brasil. Bildhauer, Maler, Graphiker, Zeichner, *13.4.1923 Itapagipe/Bahia, tätig in Salvador. Vater von Mário Cravo Neto.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1945 in Salvador bei Pedro Ferreira, einem der letzten großen Heiligenbildmaler Bahias; nach Heirat 1946 in Rio de Janeiro bei Humberto Cozzo; 1947 Univ., Syracuse/N.Y. bei Ivan Meštrovi&#263;. Atelier in Greenwich Village/New York; dort u.a Bekanntschaft mit Heitor Villa-Lobos (Portr.-Büste in Bronze). Seit 1949 Atelier in Salvador. 1963-65 mit Stip. der Ford Found. Artist-in-Residence in Berlin. Lehrtätigkeit (Graphik): 1960-63 Univ. Federal da Bahia, Salvador; 1965 Inst. of Contemp. Art, Washington/D.C. 1957-67 Dir. des MAM, Salvador und des Mus. de Arte Popular ebd. In Zusammenarbeit mit den Architekten José Bina Fonyat Filho, Paulo Antunes Ribeiro und Diógenes Recouças fertigte er Skulpt. für Gebäude in Rio de Janeiro, Salvador und São Paulo. Ausz.: u.a. 1951 1.Preis für Skulptur der Bien., São Paulo; 1955 1.Preis für Bildhauerei im Salão de Arte Mod., ebd. - In regem Austausch mit Künstlern aus Salvador wie Caribé, Jenner Augusto da Silveira, Genaro de Carvalho, Carlos Frederico Bastos und Rubem Valentim beschäftigt sich C. mit Fragen zur brasil. Identität und spezif. Komponenten einer eig. Ästhetik. Der Einfluß der afrik. Kultur ist sein Hauptthema in den 40er und 50er Jahren, u.a. Skulpt. über die relig. Folklore Bahias, z.B. 'Candomblé' (Bronze, 1947), 'Exu I, II' (Holz, 1951) und 'Amaralina, Cangaceiro, Tocador de Berimbau' (Holz, 1953). Experimentiert mit versch. Mat. wie Blei, Eisen und Kupfer, kombiniert mit Holz, Marmor und Stein, auf der Suche nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten. Die Dominanz der Technik wird in Wandbildern wie 'O Homem Inventou a Máquina e a Máquina o Destroi' (mit Caribé, Magano, Maria Célia; 30m lang; Bairro da Liberdade, Salvador) thematisiert. Zw. 1955 und 1960 realisiert C. große Freiluft-Ausst. in Salvador, São Paulo und Washington. 1960 entsteht die Serie überdimensionierter, abstrakt-figurativer Metallmobiles 'Alados' (1960 Bienn., Venedig). In Arbeiten aus Harz und Fiberglas setzt C. seine Materialexperimente fort, z.B. 'Fonte da Rampa do Mercado' (Fiberglas mit Metallskelett-Struktur, voll. 1972; Praça Cairú, Salvador). In den 80er Jahren wendet er sich erneut relig. Themen zu und schafft der expressiven Formensprache verpflichtete Holz-Skulpt., z.B. 'Cabeça de Iemanja' (Kupfer, 1983), 'Exu Macho - Exu Fêmea' (bemaltes Holz, 1988). 1994 eröffnet er den Skulpt.-Park Espaço Cravo in Salvador, wo er sich überwiegend der großformatigen, abstrakten Skulpt., z.B. 'Exu dos Ventos' (Stahl, Farbe, 1992), 'Helice Flor' (Stahl, Inox, Farbe, 1997), sowie Experimenten im Bereich der Computerkunst widmet, darunter 'Auto-retrato' (Computergraphik, 1996), die der Künstler als digitale Malereien bezeichnet. C., dessen Atelier einen wichtigen Ausgangspunkt für die Enwicklung der mod. Kunst, bes. der Graphik-Bewegung von Bahia darstellte, zählt zu den bedeutendsten Künstlern Bahias; in Auseinandersetzung mit der brasil. Realität versucht er, seine Arbeiten mit größtmögl. Ökonomie zu realisieren; bes. durch die Wiederverwendung von Mat. schafft C. Skulpt. mit großen räuml. und inhaltl. Spannungsfeldern.</a300b>
   <a300c>BELO HORIZONTE, Mus. de Arte da Pampulha. JERUSALEM, Israel Mus. MINNEAPOLIS/Minn., Walker AC. NEW YORK, MMA. PORTO ALEGRE, Inst. de BA. RIO DE JANEIRO, MAM. - Fund. Raimundo Castro Maia. SALVADOR, Mus. Carlos Costa Pinto. - MAM. - Mus. de Arte Popular. - Mus. do Estado da Bahia. ST. PETERSBURG, Ermitage. SÃO PAULO, Mus. de Arte. - MAC da Univ., Pin.</a300c>
   <a300e>E: seit 1947, u.a. 1949 New York, Norlyst Gall. / São Paulo: 1950 MAM; 1962 Petite Gal.; 1966 Gal. Astréia; 1968 A Gal. / Rio de Janeiro: 1959 MAM; 1972 Gal. Bonino / 1980 Farol da Barra (Freiluft-Ausst.); 1986 Gal. Época; 1959 Belo Horizonte, Mus. de Arte / Salvador: 1960 MAM; 1965 Gal. Convivium; 1993 Fund. Casa de Jorge Amado; 1998 MAM / Berlin: 1963 Rathaus Spandau; Dt. Oper (mit Frederic Benrath) / Washington (D.C.): 1964 Brazilian Amer. Cult. Inst.; Inst. of Contemp. Art / 1986 Zürich, Gal. Ammann &amp; Misteli. - G: Salvador: 1949-51, '65 Salão Baiano de BA; 1974 BN: A Mod. Gravura Brasil.; 1994 Salão do MAM da Bahia; 1999 Goethe Inst.: Digital Arte Bahia '99 / São Paulo: 1950 MAM: Da Natureza à Arte; 1951-63, '76 Bien. (1951-55 Ausz.); 1952, '59 Salão Nac. de Arte Mod.; 1996 Norfest '96 / 1952, '60 Venedig: Bienn. / 1954 Bern, Mus. Rath: Brasil. Graphik / 1955 Neuchâtel: Primitive und mod. brasil. Künstler / 1958 Belo Horizonte, Mus. de ARte da Pampulha: A Gravura Brasil. / 1959 Leverkusen: Brasil. Kunst der Gegenwart / 1960 Madrid u.a.: Arte Mod. Brasil. (Wander-Ausst.) / 1961 Rio de Janeiro: Salão Nac. de BA; 1962 Colorado Springs, FA Center u.a.: New Art of Brazil (Wander-Ausst.) / 1964 Berlin: Ausst. des Dt. Künstlerbundes; Haus am Waldsee: Stadien und Impulse / 1964 Washington (D.C.), Inst. of Contemp. Arts / 1966 Madrid, Inst. de Cult. Hispanica: Artistas de Bahia.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961 Quem é quem. Nas artes e nas letras do Brasil, Rio 1966; EAAm I, 1968; Pontual, 1969; Cavalcanti I, 1973 A.Vieira da Silva, Afro-Asia 14:1983, 174-87; Arte 86. Anuario latinoamer. de las artes plast., Bs.As. 1987 ArchAKL</a300f>
   <a300g>M.F.M.</a300g>
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   <a3100>Beyschlag, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Beyschlag</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1815-1868
      
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   <a3360>1868</a3360>
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   <a3420>Kaiserslautern</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Beyschlag, Ferdinand, dt. Architekt, *um 1800 Augsburg, bis 1867 nachgewiesen. Biogramm Sohn des Kreisbaurats Christian Friedrich B. 1823-26 als bayer. Baubeamter tätig; danach Inspektions-Ing. bei der Bauinspektion Speyer; Kreis-Ing. am Kreisbauamt Speyer; 1827-32 Ing. I. Klasse am Baubezirk Kaiserslautern; 1832-35 Bez.-Ing. an der Baubezirksinspektion Kaiserslautern; 1835-57 in Kempten, 1858-67 hier Baubeamter an der Baubehörde. Ab 1863 ausschl. für das Ingenieurfach zuständig. - B.s Kirchenbauten in der Pfalz wurden als klassizist. Saalkirchen in Anlehnung an Leo von Klenzes 1822 ed. "Anweisungen zur Architectur des christlichen Cultus" errichtet, wobei B. in den Baukörper einbezogene Fassadentürme (z.B. in Kusel, Gangloff) und umlaufende, von toskan. Säulen getragene Emporen bevorzugt. Werke Finkenbach: Protestant. Pfarrhaus, 1830/31. Gangloff: Protestant. Kirche, 1832/33. Kaiserslautern: Leichenhalle, 1832. Kusel: Protestant. Kirche, 1829-31. Ausstellungen G: 1979 Landau, Stiftskirche: Protestant. Dorfkirchen in der Pfalz / 1993 Kaiserslautern, Wadgasser Hof, und Speyer, Heiliggeistkirche: Protestant. Kirchenbauten in der Pfalz (Kat.). Bibliographie H.J. Kotzur, Forsch. zum Leben und Werk des Architekten August von Voit, I, Bamberg 1978, 71, 307 s.; C.Jöckle, Bll. für pfälz. Kirchen-Gesch. Geschichte; Geschichts nd relig. Volkskunde 49:1979, 116-127; Dehio-Rhld-Pfalz, Saarland, 1984, 276, 418, 520; C.Jöckle, Baukunst in der ev. Kirche der Pfalz, Speyer 1988, 121; H.Dellwing, Der Turmhahn 37:1993(3-6)28-43. Autorensignatur Clemens Jöckle</a300a>
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   <a3100>Arnold, William</a3100>
   <a31nn>William Arnold</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1589-1637
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1589</a3300>
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   <a3420>Charlton Musgrove</a3420>
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   <a3420>Oxford</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 232</a8334>
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   <a300a>Arnold, William, brit. Baumeister (master mason, ab 1610 freemason), +1637(?). Lebte E. 16.Jh. in Somerset und 1617 in Charlton Musgrove bei Wincanton. Wahrsch. ident. mit W.A., alias Goverson, der 1600, 1601 und 1622 Kirchenvorsteher in Charlton Musgrove war und dort im März 1636/37 starb. Der Name A. steht im 17.Jh. in Zusammenhang mit Sandsteinbrüchen in Ketton und Rutland (1621 ließ Arnold Goverson aus dem Steinbruch in Ketton große Mengen Steine nach Norfolk transportieren für den Bau der Raynham Hall). Wahrsch. gehörte A. zu der Familie aus Ketton, die nach Somerset übersiedelte. - Schuf Schloß- und Gesellschaftsbauten in unterschiedl. Stilen bei Bewahrung des Traditionellen und Belebung durch klassizist. Schmuckelemente.</a300a>
   <a300c>CRANBORNE/Dorset: Umgestaltung des Cranborne-Hauses (Amtshaus) für Robert Cecil, dem 1. Earl of Salisbury, zw. 1608 und 1612. DUNSTER/Somerset: Erneuerung der S-Seite von Dunster Castle, 1589-1620 (der unzufriedene Auftraggeber George Luttrell führte gegen A. Klage auf dem Kanzleigericht; Änderungen 1869 von Salvin). EDINGTON PRIORY/Wilts.: Gartensitze, eingelassen in eine Mauer, jakobin. Stil (Zuschr.). MONTACUTE/Somerset: Entwürfe für das Montacute-Haus (Zuschr.), erb. von Sir Edward Phelips im elisabethan. Stil, zw. 1590 und 1600. OXFORD: Oxford College (Wadham College), zw. 1610 und 1612 (1609 erhielt A. diesen bedeutenden Bauauftrag von Nicholas Wadham nach Vorlage des Entwurfs beim König, dem Erzbischof von Canterbury, dem Lord-Kanzler und dem Lord-Schatzmeister Robert Cecil). WAYFORD/Dorset: Wayford Manor (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>Colvin, 1978. - BE, South and West Somerset, 1958, 156, 246; J.Summerson, Archit. in Britain 1530-1830, Harmondsworth 1963, 103; BE, Dorset, 1972, 45, 172; BE, Oxfordshire, 1974, 213. - ArchAKL. Kristiane Frank</a300f>
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   <a9920>2001.07.12</a9920>
   <a3100>Robert de Luzarches</a3100>
   <a31nn>Robert de Luzarches</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3420>Amiens<a3400>1220</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.28, 1934, S. 422</a8334>
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   <a3100>Woscidlo, Wilfried</a3100>
   <a31nn>Wilfried Woscidlo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Kriegsfotograf?</a3162>
   <a3166>Handwerks-Messen</a3166>
   <a3180>1920-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1990</a3330>
   <a3420>Frankfurt</a3420>
   <a8330>Stadt Frankfurt, Frankfurts Wirschaft baut auf, Frankfurt 1952</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Der Fotograf Wilfried Woscidlo (1905-1990) hat vom Ende des 2. Weltkrieges bis zum Ende der 70er Jahre die Frankfurter Handwerks-Messen, aber auch andere ähnliche Messen fotografiert. Seine Aufnahmen dokumentieren nicht nur die Entwicklung der Messe-Architektur nach 1945, sondern zugleich auch ein gutes Stück der neueren Geschichte des Handwerks in Deutschland. Neben seiner Arbeit in Verbindung mit Messen hat Wilfried Woscidlo mit der Kamera den Wiederaufbau Frankfurts verfolgt, besonders die Wiederherstellung der Kirchen und die sakralen Neubauten. Der Bestand umfaßt 20.000 Negative, vorwiegend in schwarz-weiß im Format 9 x 12. Bei 5 % der Aufnahmen handelt es sich um Color-Negative. Der Wert des Archivs ergibt sich vor allem aus der Dichte der Dokumentation.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1990</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:21:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:16:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52565464"><labelId>Jeantet, Pierre</labelId>
   
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   <a31nn>Pierre Jeantet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1822-1882
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1807</a3270>
   <a3290>Besançon (Doubs)</a3290>
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   <a3350>Dijon (Côte d'Or)</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00654064</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1822</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1882</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:28Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:59:34Z" edp:createdBy="unknown" did="64788491"><labelId>Winter, Isaac de</labelId>
   
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   <a3100>Winter, Isaac de</a3100>
   <a31nn>Isaac de Winter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1765-1798
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3420>Middelburg (Zeeland)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Guglielmo da Frissone</a3100>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1398
      
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1398</a3300>
   <a3360>vor 1398</a3360>
   <a3420>Crema</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Abel, ? (1650)</a3100>
   <a3105>Abel, ?</a3105>
   <a31nn>Abel (1650)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1650</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band I, 1992, 112 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band I, 1907, 17</a8334>
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   <a3100>Kilian, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Kilian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schabkünstler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1698-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1683.12.30</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1745.07.18</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 524</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2018.08.26</a9920>
   <a3100>Magunna, Oswald</a3100>
   <a31nn>Oswald Magunna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Landesoberbaurat</a3164>
   <a3180>1876-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.07.19</a3270>
   <a3290>Stettin</a3290>
   <a3330>1942.06.25</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3420>Osnabrück</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 165 Nr. 1791 &amp; HStAM Bestand 190 a Marburg Nr. 3467</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02510113</a3000>
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   <a3100>Roenspieß, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Roenspieß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935.01.23</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1955-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 23. 1. 1935 - lebt in Berlin. Sohn eines Bankangestellten. Lehrzeit als Gebrauchswerber. 1953 Abendakt an der Kunsthochschule in Berlin-Weißensee. 1954-55 Studium an der Hochschule für Bildende und Angewandte Kunst Berlin-Weißensee. Abbruch des Studiums, autodidaktische Ausbildung. Freundschaft mit Helmut Symmangk. Seit den frühen 1970er Jahren freundschaftliche Kontakte zu Christa und Lothar Böhme, Dieter Goltzsche, Brigitte Handschick, Wolfgang Leber und Hans Vent. Seitdem regelmäßige Ausstellungen mit dem Freundeskreis in der Galerie Mitte, Reinhardtstraße, in der Galerie im Alten Museum (Galerie Rotunde) und in der Galerie des Berliner Künstlerverbandes. 1972 Beginn der graphischen Arbeit (Radierung, Holzschnitt). 1976 Freundschaft mit Herbert Tucholski. 1978 erste Einzelausstellung in der Galerie am Prater, Berlin. 1980 Gruppenausstellung mit Hans Vent, Lothar Böhme und Siegfried Krepp im Kulturhistorischen Museum Magdeburg. 1980 erste, 1982 zweite Reise nach Paris. Intensive Auseinandersetzung mit der modernen französischen Malerei (Cézanne, Gauguin, van Gogh, Rousseau, Matisse, Picasso). 1985 Reise mit Christa Böhme und Galeristin Inga Kondeyne nach Leningrad (St. Petersburg), Studien in der Ermitage. 1986 Beteiligung an der Ausstellung "Kunst der Gegenwart" im Staatlichen Lindenau-Museum in Altenburg (Christa und Lothar Böhme, Dieter Goltzsche, Wolfgang Leber, Werner Stötzer, Hans Vent). Seit 1990 Beteiligung am "Berliner Maisalon". 1990 Reise nach Amsterdam und Otterlo zur van-Gogh-Ausstellung. 1990 und 1991 Reisen nach Paris.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Sohn eines Bankkaufmanns. 1950-1953 Lehre als Gebrauchswerber. 1954-1955 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Toni Mau und Arno Mohr. Seit 1961 freischaffend in Berlin-Prenzlauer Berg. Mitglied im Verband Bildender Künstler der DDR. Bekanntschaft mit Herbert Tucholski. Studienreisen 1976 nach Moskau, 1977 in die Masuren, 1985 nach Leningrad, 1980, 1981, 1990, 1991 und 1993 nach Paris. Vorwiegend als Maler tätig, seit 1971 auch Druckgraphik (Kaltnadelradierungen, Holzschnitte).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3000>04010264</a3000>
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   <a3100>Georgi, Johannes</a3100>
   <a31nn>Dr. Johannes Georgi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1929-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.12.14</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1972.05.24</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Georgi 1925</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zwischen 1908 und 1914 studierte Georgi Physik, Mathematik, Biologie und Meteorologie und war seit 1915 als Meteorologe tätig. 1929 und 1930/31 begleitete er Prof. Alfred Wegener (1880-1930) auf seinen Grönlandexpeditionen und photographierte unter extrem schwierigen Bedingungen. Diese Aufnahmen erschienen 1933 in Georgis Buch "Im Eis vergraben" (Leipzig), das 1955 und 1957 (München) in erweiterter Fassung neu aufgelegt wurde.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1929</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1931</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:40:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52489974"><labelId>Eberlein, Georg (1858)</labelId>
   
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   <a3000>00449837</a3000>
   <a3100>Eberlein, Georg (1858)</a3100>
   <a31nn>Georg Eberlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1873-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858</a3270>
   <a3290>Linden (Franken)</a3290>
   <a3330>1918</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Köln<a3400>seit 1879</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 303</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 447</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL XXXI, 2002, 561</a8330>
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   <a3000>11006287</a3000>
   <a3100>Brunet y Pous, ?</a3100>
   <a31nn>Brunet y Pous</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner?</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1950</a3300>
   <a3360>vor 1950</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>10132383</a3000>
   <a30gn>ulan500071653 &amp; gnd119054604</a30gn>
   <a3100>Blaeu, Johannes Willemszoon</a3100>
   <a3105>Blaeu, Joan &amp; Blaeu, John Williamson</a3105>
   <a31nn>Johannes Willemszoon Blaeu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Verleger &amp; Buchdrucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1613-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1598 / 1599</a3270>
   <a3290>Alkmaar</a3290>
   <a3330>1673.12.28</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8350>NNBW X, 1937 &amp; Waller, 1938 &amp; Bonacker, 1966 &amp; L.Bagrow/R.A.Skelton, Meister der Kartographie, B. 1963, 254, 262, 276 &amp; H.de La Fontaine Verwey, Dr J.B. and his sons, Quaerendo 11:1981, 5-23</a8350>
   <a300a>Blaeu, Johannes Willemszoon (Joan; John Williamson), niederl. Kartograph, Verleger, Buchdrucker, Buchhändler, *1598/99 Alkmaar, +28.12.1673 Amsterdam, Sohn von Willem Janszoon B., Bruder des Kartographen Cornelis B. (*um 1610, begr. 20.3.1642), Mitgl. der gleichnamigen Buchhändler-, Drucker-, Verleger-Familie.</a300a>
   <a300b>Stud. in Leiden. Zahlr. Reisen, v.a. nach Italien. Ab 1631 Mitarb. seines Vaters, 1638-42 Verwaltung der Betriebe gemeinsam mit seinem Bruder, anschließend alleinige Leitung. Ab 1638 Kartograph der Oost-Indische Compagnie. 1651-72 Stadtrat. 1667 Eröffnung der zweiten Druckerei (Gravenstraat, 1672 Brand). - Nach der Übernahme der väterl. Buchhandlung (1662 an Sohn Pieter B. weitergegeben) und Druckerei (Bloemgracht) erweiterte B. die internat. Beziehungen (Ernennung zum Drucker des Königs von Schweden; 1659 Eröffnung einer Filiale in Wien). Er führte die beg. Projekte seines Vaters fort, v.a. bezügl. des 'Atlas Maior, Cosmographia Blaviana', der 1655 in fünf, 1662 in 11 Bänden (lat. Ausg.) erscheinen konnte, u.a. mit Karten von Timotheus Pont, Martino Martini und Johannes Mejer, z.T. kol. von Dirk Jansz. van Santen. 1649 erschien das 'Städtebuch der Niederlande' mit Vogelschauplänen und -ansichten, auch z.T. nach übernommenen Vorlagen, z.B. 'Pal. de Liège'. Weiterhin veröff. B. Seekarten, stellte Globen her und brachte eine Reihe von Wandkarten heraus, z.B. 'Weltkarte', 1648 (Kpst.). Neben der führenden Position als Hersteller von Karten wurde B. auch bek. als Verleger belletrist. und theolog. Schriften. Nach B.s Tod übten bis 1695 seine drei Söhne (Willem, Pieter und Johannes B.) die Tätigkeit als Kartographen der Oost-Indischen Compagnie aus und führten die Firma unter Reduzierung des Bestandes an Druckerplatten und Buchtiteln weiter.</a300b>
   <a300f>Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW X, 1937; Waller, 1938; Bonacker, 1966 (s.v. B., Johannes). - KD der Rhein-Prov., XV.2 (Trier), Dd. 1936, 169; O.Klose/L.Martius, Ortsansichten und Stadtpläne der Herzogtümer Schleswig, Holstein und Lauenburg, Neumünster 1962, 97, 104, 107; L.Bagrow/R.A.Skelton, Meister der Kartographie, B. 1963, 254, 262, 276; The world on paper (Ausst.-Kat.), Am. 1967, 65 s., 72 s., 80 s.; Nieder-dt. Beitr. zur Kunstgesch., XX, M./B. 1971, 217; D.Ke&#269;kemet, Grafike dalmatinskih gradova J.B., Radovi Inst.jugoslavenske Akad. znanosti i umjetnosti (Zadar) 22/23:1976, 153-180; J.Philippe, Meubles, style et décors entre Meuse et Rhin, Aachen 1978, 40; P.Kjellberg, Scruter le monde, Connaissance des arts 342:1980, 64-73; H.de La Fontaine Verwey, Dr. J.B. and his sons, Quaerendo 11:1981, 5-23; id., The Spanish B., ibid., 83-94; id., The glory of the B. atlas and the master colourist, ibid., 197-229; S.Alpers, Kunst als Beschr. : Holl. Malerei des 17.Jh., Köln 1983, 276 (Abb.); D.R.Duncker/H.Weiss, Le Duché de Brabant en cartes et gravures anciennes, Duculot/Gembloux 1983; F.Hellwig, Das Bild der Erde : Ital. Kartographie des 16. und 17.Jh. (Ausst.-Kat.), Köln 1983, Nr 143; C.Moreland/D.Bannister, Antique maps, Lo./N.Y. 1983, 106 s. (Werk-Verz.); D.Woodward, Art and cartography, Chicago/Lo. 1987, 85 s., 94 s.; Gesneden en gedrukt in de Kalverstraat : De kaarten- en atlassendrukkerij in Amsterdam tot in de 19de eeuw (Ausst.-Kat. Amsterdam), Utrecht 1989, 41 s., 81 ss., 100, 105; Een wereldreiziger op papier : De atlas van Laurens van der Hem (Ausst.-Kat.), Am. 1992, 73.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Blaeu, Cornelis</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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   <a3100>Viehweger, Hermann</a3100>
   <a3105>Viehweger, Ferdinand Hermann</a3105>
   <a31nn>Hermann Viehweger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1851-1922
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 335</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Baranyay-Lörincz, Gusztav von</a3100>
   <a31nn>Gusztav von Baranyay-Lörincz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1901-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.07.14</a3270>
   <a3330>1977.03.20</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Baranyay-Lörincz, Bilder aus Beethovens Leben, Graz 1962 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Baranyai (Baranyay-Lörincz), Lorincz Gusztáv, ungar. Maler, Graphiker, Bildhauer, *14.7.1896 (lt. Vollmer 1886) Pécs, +1977 München.</a300a>
   <a300b>Stud.: HBK Budapest; danach ABK München bei P. v. Halm und Meisteratelier Franz von Stuck. Läßt sich in München nieder. Ausz.: Bundes-Verdienstkreuz 1.Kl. der BRD für den Aufbau der kulturellen Beziehungen zw. Dtld. und Ungarn. - Hauptsächlich durch Graphiken bekannt (z.B. L.Kossuth und L.v.Beethoven, 1951).</a300b>
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   <a9920>2008.04.09</a9920>
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   <a3100>Ensingen, Ulrich von</a3100>
   <a3105>Ulrichus de Ensingen &amp; Ensinger, Ulrich &amp; Ulrich von Ensingen</a3105>
   <a31nn>Ulrich von Ensingen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Werkmeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1365-1419
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1350/1360</a3270>
   <a3290>Einsingen (Alb-Donau-Kreis) / Oberensingen (Nürtingen) / Ensingen (Vaihingen/Enz)</a3290>
   <a3330>1419.02.10</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Ulm?</a3420>
   <a3420>Ulm<a3400>1392-1419?</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Mailand<a3400>1394.10-1395.04</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Straßburg<a3400>nach 1399-1419</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Esslingen am Neckar<a3400>um 1400?-1419?</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Pforzheim?</a3420>
   <a3420>Basel?</a3420>
   <a3007>Sohn<a3010>Ensinger, Matthäus</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Ensinger (Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schwiegersohn<a3010>Kun, Hans</a3010>
   </a3007>
   <a8150>Arbeitsvertrag, 17.6.1392, abgedruckt in: Carstanjen 1893, S. 122-124 &amp; Mailänder Hüttenbücher, teilweise abgedruckt in: Carstanjen 1893, S. 121, 124-126 &amp; Hüttenrechnung, 31.5.1399, in: Straßburg, Stadtarchiv, V.D.G. 63 - B 46 abgedruckt in: Carstanjen 1893, S. 126 &amp; Spruchbriefe, abgedruckt in: Carstanjen 1893, S. 126 ff. &amp; Brief vom 19.4.1409, in: Straßburg, Stadtarchiv, Ser. A. A. 90 teilweise abgedruckt in: Carstanjen 1893, S. 78 &amp; Urkunde von 1414, teilweise abgedruckt in: Baugeschichte des Basler Münster, 1895, S. 181 (Fußnote) &amp; liber dativus, 14.8.1418, in: Straßburg, Frauenhausarchiv, fol. 225 b teilweise abgedruckt in: Carstanjen 1893, S. 132</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 565</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 34, 2002, S. 167</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Carstanjen, Ulrich von Ensingen, 1893 &amp; Baugeschichte des Basler Münsters, 1895 &amp; Conradt, Ulrich von Ensingen, 1959 &amp; Schock-Werner, Das Straßburger Münster, 1983</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a300a>Ensingen, Ulrich von (Ensinger, Ulrich; Ulrichus de Ensingen), dt. Steinmetz, Werkmeister, *um 1350/60 Einsingen (heute Ulm), Oberensingen (heute Nürtingen) oder Ensingen (Vaihingen/Enz, Land-Kr. Ludwigsburg), +10.2.1419 Straßburg. Stammvater der süd-dt. Steinmetzen- und Werkmeisterdynastie der Ensinger, Vater von Kaspar, Matthias und Matthäus E., Schwiegervater des Ulmer Münsterwerkmeisters Hans Kun. Über Ausb. und Frühzeit E.s ist nichts bekannt. Erstmals erw. am 16.7.1391 in den Mailänder Dombauakten, wo er in einem Schreiben als "inzignerio in Ensingen Allemaniae" bez. wird. Einem Mailänder Arbeitsangebot scheint er zunächst nicht nachgekommen zu sein. Stattdessen unterzeichnet er am 17.6.1392 beim Ulmer Rat einen Fünfjahresvertrag als Werkmeister des dortigen Münsterbaus, dem er dann bis 1417 vorstand. Am 12.4.1394 wird E. erneut nach Mailand beordert, wo er am 4.11.1394 eintrifft und bis April 1395 beschäftigt ist. Ab 1399 (Eintrag in der Hüttenrechnung vom 31.5.) übernimmt er neben dem Werk in Ulm die Ltg des Straßburger Münsterbaus, die er bis zu seinem Tod beibehält. Etwa gleichzeitig wird er planer. an der Esslinger Frauenkirche tätig. Wann E. endgültig von Ulm nach Straßburg übersiedelte, läßt sich aufgrund fehlender Quellen nicht belegen; in den dortigen Spruchbriefen des städt. Rats wird er zuerst am 13.2.1402 und letztmals am 1.11.1418 aufgeführt. Ob er nach 1409 am Wiederaufbau des Pforzheimer Dominikanerinnenklosters beteiligt war, ist archival. nicht abgesichert. Die Basler Fabrikrechnungen des Münsters erwähnen im März 1414 Zahlungen für die Anfertigung eines Risses für den Bau des Georgsturms (N-Turm) durch den "magistro de Argentina", der wohl mit E. ident. sein dürfte. Eine Mitarb. Esslinger Steinmetzen unter seiner Führung am Chorumbau der Maulbronner Klosterkirche wird allein aufgrund übereinstimmender Steinmetzzeichen in Erwägung gezogen. - Als Leiter der Großbaustellen in Ulm, Straßburg und Esslingen zählt E. zu den profiliertesten süd-dt. Werkmeistern in der Zeit um 1400. Als bes. innovativ erweisen sich seine Turmplanungen für Ulm und Straßburg mit filigranen, begehbaren Helmen, begleitenden Treppentürmen, Galerien und "Mastkörben". Basierend auf der Steinmetzkunst der Parler entwickelte er seine Turmbau- und Dekorationsideen; sein erfindungreiches Maßwerk legte er mehrschichtig an. Als zukunftweisend zeigten sich u.a. die sich zu Kielbogenfolgen überkreuzenden Bögen. Beim Straßburger Turmbau scheint er zusätzl. auf ältere Vorbilder wie den Freiburger Münsterturm zurückgegriffen zu haben. Versch., u.a. in den Straßburger und Ulmer Plan-Slgn erh. Baurisse gelten als eigenhändige Arbeiten (vgl. Koepf, 1977; Schock-Werner, 1983; Recht, 1989). - Das (h-förmige) MZ E.s ist mehrfach auf den Siegeln der Straßburger Urkunden und am Straßburger Oktogon überliefert. Es findet sich auch an der Brüstung des Oktogonumgangs in Verbindung mit einer knieenden Figur (heute Frauenhausmuseum), die als sein Selbstbildnis gedeutet wird. WERKE ESSLINGEN, Frauenkirche: Bau der westl. Langhaushälfte mit integriertem W-Turm bis in Höhe des zweiten Rechteckgeschosses. STRASSBURG, Münster, 1399-1419: Planung und Aufbau des Turmoktogons wohl bis zur Konsolzone des zweiten Geschosses; die begleitenden Treppentürme werden bis auf Höhe des Oktogongeschosses ausgeführt. ULM, Münster, 1392-1417: Planwechsel im Langhaus von der Halle zur Basilika mit der Erhöhung des Mittelschiffs um ca. 4 m; die kolossale W-Turmkonstruktion (Riß A, StA Ulm), die unter E. wohl bis in Geschoßhöhe des Martinfensters aufgeführt wurde, gestaltet er als offene, in das westl. Langhaus integrierte Halle; Erhöhung des Chors sowie Errichtung der flankierenden Chortürme; um 1414 Fertigstellung der Besserer-Kapelle. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; NDB IV, 1959; Macmillan II, 1982; LdK II, 1989; DA X, 1996. - C.Gérard, Les artistes de l'Alsace pendant le Moyen âge, II, Colmar 1873 (Repr. Nogent-le-Roi 1977, 80-85); F.Pressel, Ulm und sein Münster, Ulm 1877, 31 ss.; A.Klemm, Württ. VjH für Landes-Gesch. 5:1882, 28, 51, 54-61, 67, 69, 76, 83, 85, 101; F.Carstanjen, U.von E., M. 1893; Bau-Gesch. des Basler Münsters, Basel 1895, 181; R.Fester (Bearb.), Regesten der Markgrafen von Baden und Hachberg 1050-1515, I, Inn. 1900, 266, Nr 2578; M.Hasak, Das Münster Unserer Lieben Frau zu Straßburg im Elsaß, B. 1927, 138-157; O.Kletzl, Architectura (B.) 1:1933(5)170-194; H.Reinhardt, Bull. de la Soc. des amis de la Cathédrale de Strasbourg, 2.Ser., 5:1939, 14-40; H.Siebenhüner, Dt. Künstler am Mailänder Dom, M. 1944; A.Conradt, U. von E. als Ulmer Münsterbaumeister und seine Voraussetzungen, Diss. Mschr. FiB 1959; K.Friederich, Ulm und Oberschwaben 36:1962, 19-38; K.Gerstenberg, Die dt. Baumeisterbildnisse des MA, B. 1966, 133-157; H.Koepf, Die got. Planrisse der Ulmer Slgn, St. 1977 (Forsch. zur Gesch. der Stadt Ulm, 18), 16 ss., 26 ss.; id., Esslinger Studien 19:1980, 26 ss.; B.Schock-Werner, Das Straßburger Münster im 15.Jh., Köln 1983, 120-142, 268 ss., 283 ss.; R.Recht (Ed.), Les bâtisseurs des cathédrales gotiques, Strasbourg 1989, 204-208, 402 ss.; R.Wortmann, Das Ulmer Münster, St. 31990 (Große Bauten Europas, 4); N.Nussbaum, Dt. Kirchenbaukunst der Gotik, Da. 21994, 70, 200-202, 208-210; E.S. Welch, Art and authority in Renaiss. Milan, New Haven/Lo. 1995, 85, 87 ss., 97 ss.; U.Knapp, Das Kloster Maulbronn: Gesch. und Bau-Gesch., St. 1997, 131; id. u.a., Die Esslinger Frauenkirche. Archit., Portale, Rest.-Arbeiten, Esslingen 1998 (Esslinger Studien, Schr.-Reihe, 18); P.Frankl, Gothic archit., ed. P.Crossley, New Haven/Lo. 2000, 219, 223 ss., 232, 258. - Ulm, StA / Strasbourg, Arch. Mun. Franz Bischoff</a300a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Tod der Ehefrau im Jahre 1418 (Quelle: liber dativus, 14.8.1418).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hans Kun (bzw. Johannes Kuhn) war mit Anna, der Tochter Ulrichs verheiratet. Kun war zugleich Mitarbeiter und später Nachfolger seines Schwiegervaters in Ulm.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Ulm; vor 1392?-1419?. Laut Urkunde vom 17.6.1392 übernahm Ulrich von Ensingen für die folgenden 5 Jahre die Bauleitung am Ulmer Münster (Quelle: Arbeitsvertrag, 17.6.1392). Vermutlich wurde der Vertrag auf Lebenszeit verlängert. (Umplanung zur Basilika, Turmplanung). Als er nach Straßburg berufen wurde, übernahm sein Schwiegersohn Hans Kun zuerst vertretungsweise, spätestens ab 1419 vollständig die Bauleitung in Ulm.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Dom in Mailand; 1394.10-1395.04. Bereits 1391 stand Ulrich mit der Bauhütte in Mailand in Kontakt. Im Oktober 1394 reist er nach Mailand, wo er das Aussehen und die Größe des Mittelfensters? und ein Pfeilerkapitell verändern möchte; seine Planung wird jedoch 1495 abgelehnt (Quellen: Mailänder Hüttenbücher).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Straßburg; nach 1399-1419. 1399 wird er in einer Urkunde als neuer Werkmeister bezeichnet (Quelle: Hüttenrechnung, 31.5.1399). Vermutlich ging er jedoch noch einmal nach Ulm zurück. Ab 1402 taucht er regelmäßig in Straßburg auf (Quelle: Spruchbriefe). Ab 1414 erhält er regelmäßigen Wochenlohn, was dafür spricht, daß er ununterbrochen am Bau des Oktogons (mit Treppentürmen) tätig ist.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Frauenkirche in Eßlingen am Neckar; um 1400. Ein Brief der Stadt Eßlingen an Matthäus Ensinger von 1439 nennt den Vater, Ulrich von Ensingen, als Vorgänger am Bau der Frauenkirche (Quelle: Brief der Stadt Eßlingen). (3 Westjoche, Planung und Beginn der Arbeiten am Westturm).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? am Frauenkloster in Pforzheim; 1409?. Aufgrund eines Briefes des Markgrafen Bernhard II. von Baden an den Rat der Stadt Straßburg ist zu vermuten, daß Ulrich beim Wiederaufbau des abgebrannten Klosters eingesetzt wurde (Quelle: Brief vom 19.4.1409).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit? am Münster in Basel; 1414. Eine Urkunde (Quelle: Urkunde von 1414) belegt die Tätigkeit eines "magister de Argentina" (Meister aus Straßburg) am Bau des Basler Münsters. Man schließt daraus, daß Ulrich zumindest den Plan für den Nordturm erstellt hat (an dem erst 1421 sicher gebaut wurde).</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Ulrichs Tätigkeit in Pforzheim und Basel ist nicht sicher.</a9990>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400003</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Mayershofer, Ingrid</a9904>
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   <a3100>Jenkins, Thomas (1720)</a3100>
   <a3105>Jenkins, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Jenkins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bankier &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1735-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1720 / 1722</a3270>
   <a3290>Sidbury (Devon)</a3290>
   <a3330>1798</a3330>
   <a3350>Yarmouth (Southampton)</a3350>
   <a3420>England</a3420>
   <a3420>Wales</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XVIII, 1925, 508</a8330>
   <a99fm>AKL-Künstler-ID: _00091537</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100989</a3000>
   <a3100>Wise, J.</a3100>
   <a31nn>J. Wise</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1820</a3300>
   <a3420>London?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Cabanes, ?</a3100>
   <a31nn>Cabanes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1950</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000137311" edp:label="Cabanes, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000137311</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2012.01.31</a9920>
   <a3100>Lochner, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Lochner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3320>Ludwigshafen am Rhein</a3320>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3380>Kriegsfeld</a3380>
   <a3420>Ludwigshafen am Rhein</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20420099</a3008>
      <a3010>Boßlet, Albert</a3010>
   </a3007>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02510114</a3000>
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   <a3100>Grosse, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Grosse</a31nn>
   <a31ng>Grosse, Theodor (Franz Theodor)</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1843-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1829.04.23</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1891.10.12</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 23. 4. 1829 - 12. 10. 1891 Dresden. Beginnt eine Bildhauerausbildung an der Dresdner Akademie, geht jedoch 1848 zur Malerei über und bleibt bis 1858 Eduard Bendemanns Schüler und Mitarbeiter (so an den Wandmalereien im Dresdner Schloß). Erste eigene Wandbilder im Schloß Wildenfels. 1858 beginnt ein mehrjähriger Aufenthalt in Rom. 1864-1872 (mit Unterbrechungen u. a. zu Romaufenthalten) Arbeit am Freskenzyklus in der Aula des Leipziger Museums. Seit 1867 Professor an der Dresdner Akademie (seit 1868 mit eigenem Atelier). Wandmalereien im Semperschen Opernbau. Neben den Historienkompositionen entstehen auch Bildnisse.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>3164: Akademieprofessor</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1843</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1891</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:11Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:38:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52498602"><labelId>Hoepffner, Marta</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04010265</a3000>
   <a30gn>ulan500115303 &amp; gnd172158141</a30gn>
   <a3100>Hoepffner, Marta</a3100>
   <a31nn>Marta Hoepffner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912.01.04</a3270>
   <a3290>Pirmasens</a3290>
   <aku45>Mitglied<a4560>Berufsverband</a4560>
      <a4600>Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (GDL)</a4600>
      <a4996>1949-1967</a4996>
   </aku45>
   <a8330>Neusüss 1990<a8334>452</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Auer 1985 &amp; Fotogeschichte 11/1984<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hoepffner 1947 &amp; Ausst. Kat. Hoepffner 1979 &amp; Ausst. Kat. Hoepffner 1982 &amp; Ausst. Kat. Hoepffner 1984 &amp; Ausst. Kat. Hoepffner 1986</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Hoepffner erhielt erste Anregungen durch ihren Verwandten, den Dadaisten Hugo Ball. 1929 bis 1933 studierte sie bei Baumeister Malerei, Graphik und Photographie an der Kunstschule Frankfurt. 1934 eröffnete Hoepffner in Frankfurt/Main ein Photoatelier und begann neben der Berufsarbeit mit photographischen Experimenten, Photomontagen und Photogrammen. Nach dem Verlust des Ateliers 1944 siedelte sie nach Hofheim im Taunus über. 1955 begann Hoepffner mit Farbphotographie zu experimentieren, 1958 mit Farbphotogrammen in polarisiertem Seit dieser Zeit entstanden ausschließlich kameralose Bilder. 1971 verlegte sie ihre 1950 gegründete Foto-Privatschule Martha Hoepffner von Hofheim nach Kressbronn am Bodensee. Seit 1975 ist Hoepffner nur noch freischaffend tätig.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:44:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52575315"><labelId>Wolf, Fr. (1840)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2018.08.24</a9920>
   <a3100>Wolf, Fr. (1840)</a3100>
   <a31nn>Fr. Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3320>Auwallenburg</a3320>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3000>11012167</a3000>
   <a3100>Marco Frjazin</a3100>
   <a31nn>Marco Frjazin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1496-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1496</a3300>
   <a3360>1500</a3360>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20086639</a3000>
   <a3100>Schuelein, Gregorius</a3100>
   <a3105>Schuele, Gregor</a3105>
   <a31nn>Gregorius Schuelein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1557-1587
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1587</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Luckau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410166</a3000>
   <a9920>2012.01.31</a9920>
   <a3100>Tanera, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Tanera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1865-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1865</a3300>
   <a3360>1882</a3360>
   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3100>Eckstein, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Eckstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Bartolí, Joaquín</a3100>
   <a31nn>Joaquín Bartolí</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
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   <a3100>Sandrart, Joachim von (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Sandrart, Joachim von (1606)</a3105>
   <a31nn>Joachim von Sandrart (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Maler &amp; Sammler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1621-1688
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3100>Blaeu, Willem Janszoon</a3100>
   <a3105>Blaau, Willem Janszoon &amp; Blaauw, Willem Janszoon &amp; Blaeu, Guilelmo Janszoon &amp; Blaeu, Guilielmus Janssonius &amp; Blaeu, Guillaume &amp; Blaeu, Willem Jansz. &amp; Blaeu, Willem Jones &amp; Blaeu, William Johnson &amp; Blau, Willem Janszoon &amp; Blauw, Willem Janszoon &amp; Cäsius</a3105>
   <a31nn>Willem Janszoon Blaeu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Buchdrucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1586-1638
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1571</a3270>
   <a3290>Uitgeest (Alkmaar)</a3290>
   <a3330>1638.10.21</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; Morpurgo, 1970 &amp; Feddersen, 1984 &amp; NNBW X, 1937 &amp; Waller, 1938 &amp; Bonacker, 1966 &amp; J.Keuning, W.J.B., a biogr. and hist. of his work as a cartographer and publisher, Am. 1973 &amp; C.Koeman, W.B.s Cat. Librorum of 1633, Qaerendo 3:1973, 129-140 &amp; H.de La Fontaine Verwey, W.J.B. as a publisher of books, Qaerendo 3:1973, 141-146</a8350>
   <a300a>Blaeu, Willem Janszoon (Guilelmo Janszoon; Guillaume; Willem Jones; William Johnson; auch: Blaau; Blau; Blauw, Willem Janszoon; Cäsius), niederl. Kartograph, Buchdrucker, Buchhändler, *1571 Uitgeest b. Alkmaar, +21.10.1638 Amsterdam. Stammvater der gleichnamigen Buchhändler-, Drucker- und Verleger-Familie.</a300a>
   <a300b>1595/96 auf Hven/Dänemark Schüler von Tycho Brahe, anschließend Rückkehr nach Alkmaar. 1599 in Amsterdam ansässig als Hersteller von Globen und Marineinstrumenten, 1600 Neugründung seines Unternehmens. Führte ab 1621 den Nachnahmen B. 1625 Gründung der Officina Blaviana in Amsterdam. 1633-38 Kartograph der Oost-Indische Compagnie. 1637 Eröffnung der Druckerei (Bloemgracht). - Neben Erd- und Himmelsgloben (ab 1599 8 belegbare Exemplare) widmete sich B. ab 1604 der Erstellung von Land- und Weltkarten in zylindr. Projektion sowie ab 1608 von Seekarten (z.B. 'Het Licht der Zeevaert', 1608; 'Le flambeau de la navigation', Am. 1625, Chicago, The Newberry Libr., mit der Darst. von Küstenprofilen). Auch die folgenden topograph. Veröff. erschienen in mehreren Sprachen, ab 1630 auch in größeren Aufl. (lat., holl., frz., dt., span.). Die 1619 ersch. Weltkarte 'Nova et Accurata Totius Terrarum Orbis Tabula' fand weite Verbreitung. Auf der Grundlage seiner geometr. und astronom. Forsch. wurde B. auch bekannt als Hersteller naut. und astronom. Instrumente, z.B. eines Tellurium, 1634. B. plante die Zusammenstellung eines Weltatlasses, der erst 1630, mit dem Erwerb zahlr. Druckerplatten des Jodocus Hondius Jr. als 'Appendix' zu den Werken von Mercator und Abraham Ortelius veröff. werden konnte. Im nachfolgenden 'Atlas Novum' sind B. und sein Sohn Johannes Willemszoon teilweise als Verleger und Stecher genannt, wobei B.s eigenständige Stecherleistung nicht eindeutig belegt ist, z.B. 'Valois', 1635 (Kpst.). B.s Kartenausgaben zeichnen sich durch illustrative Kartuschen mit Stadtansichten und Darst. von Kostümen, Flora und Fauna aus, die u.a. auf Zchngn von David Vinckeboons, Hendrick Goltzius und Nicolas de Bruyn zurückgehen. Des weiteren fertigten B.s Stecher (z.B. Josua van den Ende, Claes Jansz. Visscher) Kopien u.a. nach Jacques de Chieze, z.B. Kaart van het prinsdom Orange uit 1627 (Kpst.). B. erreichte eine beherrschende Stellung in der Kartographie. Seine Darst. dienten u.a. Pieter van den Keere als Vorlagen. Kurz nach 1610 begann B. auch mit der Veröff. von Werken klass. und zeitgen. Autoren, z.B. seines Cousins Pieter Cornelisz. Hooft, von Roemer Visscher, Joost van den Vondel und Hugo de Groot. Nach seinem Tod führten seine Söhne, v.a. Johannes Willemsz. B., die Betriebe weiter.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Univ.-Bibl.: Globus, nach 1621. AUGSBURG, Maximilian-Mus.: Globen. CHICAGO, The Newberry Libr.: Der Weltatlas, 1630. HERZOGENBURG, Stift: Erd- und Himmelsglobus, um 1640. KREMSMÜNSTER, Benediktinerstift, Slg wiss. Instrumente: Himmelskugel, 1622. NIJMEGEN, Mus. Commanderie van St-Jan: Himmel- und Erdglobus, beide 1645/48. PARIS, Bibl.nat.: Globus.</a300c>
   <a300f>Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW X, 1937; Waller, 1938; Bonacker, 1966; Feddersen, 1984. - W.Voorbeijtel Cannenburg, Oud-Hollandse kaartkunstenaars, Phoenix 2:1947(1)152 s.; L.Luzio, I globi blaviani, Fi. 1957; E.Dhanens, GBA 53:1959, 219; H.Grötzsch, Der Staatl. Mathemat. Physikal. Salon zu Dresden, Sächs. Heimat-Bll. 1960, 266; O.Klose/L.Martius, Ortsansichten und Stadtpläne der Herzogtümer Schleswig, Holstein und Lauenburg, Neumünster 1962, 36, 96 ss.; L.Bagrow/R. A.Skelton, Meister der Kartographie, B. 1963, 262, 469; Z.Ambrus-Fallenbüchl, Beitr. zur Gesch. der kartograph. Arbeiten des 18.Jh. im burgenländ.-westungar. Raum, Burgenländ. Heimat-Bll. 27:1965(3/4), 119; R.A. Skelton, Decorative printed maps, Lo. 1967, 58-61, 64 s.; The world on paper (Ausst.-Kat.), Am. 1967, 31 s., 40 s., 63 s., 71 ss.; J.Salánki, Mit tud B. hazánkról? A Debreceni Déri Múzeum Exkönyve 1966/67 (1968), 247-264; Morpurgo, 1970; E.Crone, The Luywagen by W.J.B., Quaerendo 3:1973, 117-128; C.Koeman, W.B.s Cat. Librorum of 1633, ibid., 129-140; H.de La Fontaine Verwey, W.J.B. and the voyage of Le Maire and Schouten, ibid., 87-105; id., W.J.B. as a publisher of books, ibid., 141-146; J.Keuning, W.J.B. : a biogr. and hist. of his work as a cartographer and publisher, Am. 1973; Renaiss. in Österreich, Niederösterreich. Landes-Ausst. (Kat. Schloß Schallaburg), W. 1974, 169; W.Fleischhauer, Die Gesch. der Kunstkammer der Herzöge von Württ. in Stuttgart, St. 1976, 96; G.Schilder, The world map of 1624 by W.J.B. and Jodocus Hondius, Am. 1977 (Wall maps of the 16th and 17th c., 1); id., Three world maps by Francois van den Hoeye of 1661, W.J.(B.) of 1607, Claes Janszoon Visscher of 1650, Am. 1980 (Wall maps of the 16th and 17th c., 4); Island und das n. Eismeer (Ausst.-Kat.), Hamburg 1980, 63, 70 s., 83; P.Kjellberg, Scruter le monde, Connaissance des arts 342:1980, 64-73; S.Alpers, Kunst als Beschr. : Holl. Malerei des 17.Jh., Köln 1983, 266 s.; D.R.Duncker/H.Weiss, Le Duché de Brabant en cartes et gravures anciennes, Duculot/Gembloux 1983; C.Koeman, Gesch. van de kartografie van Nederland, Alphen aan den Rijn 1983, 259; C.Moreland/D.Bannister, Antique maps, Lo./N.Y. 1983, 106 s., 142 s. (Werk-Verz.); J.E.A.Boomgard, Holland in kaart en prent, Tielt 1984, 89 s.; P. van der Krogt, Old globes in the Netherlands : a cat. of terrestrial and celestial globes made prior to 1850 and preserved in Dutch coll., Utrecht 1984; KD Schweiz LXXV (Bern I), 1985, 246; D. Woodward, Art and cartography, Chicago/Lo. 1987, 163 s.; Kunst in kaart : decoratieve aspecten van de cartografie (Ausst.-Kat. Amsterdam), Utrecht 1989, 32-37, 65, 70 s.; Gesneden en gedrukt in de Kalverstraat : De kaarten- en atlassendrukkerij in Amsterdam tot in de 19de eeuw (Ausst.-Kat. Amsterdam), Utrecht 1989, 41 s., 65, 81, 105; G.Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandica, III (Twee wandkaarten van de wereld van B. : 1619 en 1645/46), Alphen aan den Rijn 1990; Een wereldreiziger op papier : De atlas van Laurens de Hem (Ausst.-Kat.), Am. 1992, 69, 102, 124; G.Schilder, Monumenta Cartographica Neerlandica, IV (Losse kaarten en topografische prenten uitgegeven door W.J.B.), Alphen aan den Rijn 1993; P. van der Krogt, Globi Neerlandici : the production of globes in the Low Countries, Utrecht 1993. - Mitt. G.Schilder, Utrecht.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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   <a31nn>Renaud de Cormont</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1288
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Amiens<a3400>1288</a3400>
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   <a3100>Zieser, Edgar</a3100>
   <a31nn>Edgar Zieser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1981-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1981</a3300>
   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a9920>2008.04.09</a9920>
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   <a3100>Ensinger, Matthäus</a3100>
   <a3105>Ensinger, Matthäus (1395) &amp; Matthäus von Ensingen &amp; Matheus von Entzingen &amp; Matheus Aensinger &amp; Ensingen, Matthäus von &amp; Änsingen, Matthäus von &amp; Ansinger, Matthäus &amp; Entzinger, Matthäus &amp; Kirchenmaister, Matthäus &amp; Ensinger, Matheus &amp; Ensinger, Matthäus (1390)</a3105>
   <a31nn>Matthäus Ensinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Werkmeister &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1410-1463
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>nach 1395</a3270>
   <a3290>Ulm?</a3290>
   <a3330>1463</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a3420>Straßburg<a3400>um 1405-1410?</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bern<a3400>1420-1446</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Esslingen am Neckar<a3400>nach 1419?-1436?</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ulm<a3400>1446-1463</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Vater<a3010>Ensingen, Ulrich von</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3010>Ensinger, Kaspar</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3010>Ensinger, Matthias</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3010>Ensinger, Moritz</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3010>Ensinger, Vincenz</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Ensinger (Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bekanntschaft<a3010>Witz, Konrad</a3010>
   </a3007>
   <aku40>Ehefrau<a4100>Trogen, Dorothea</a4100>
   </aku40>
   <a8150>Oberes Spruchbuch D, S.314, in: Bern, Staatsarchiv des Kantons Bern teilweise abgedruckt in: Mojon 1967, S. 16 Anm. 40 &amp; Brief von Matthäus Ensinger, 6.6.1451, teilweise abgedruckt in: Mojon 1967, S. 12 abgedruckt in: Kraus 1876, S. 397-398 &amp; Berner Chronik von Justinger, 1425, teilweise abgedruckt in: Zesiger 1908, S. 24 f. &amp; Brief des Esslinger Rates, 16.2.1436, abgedruckt in: Hassler 1869, S. 103 &amp; Rechnungsbuch des Heintzmann von Scharnachthal, siehe: Mojon 1967, S.6 und S. 17 Anm. 81 &amp; Nennung 29.4.1436, teilweise abgedruckt in: Zesiger 1908, S. 18 &amp; Nennung Januar 1438, teilweise abgedruckt in: Zesiger 1908, S. 18 &amp; St. Vinzenzen Schuldbuch, teilweise abgedruckt in: Zesiger 1908, S. 18</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 565 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 34, 2002, S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kraus, Kunst und Alterthum in Elsaß-Lothringen<a8334>Bd. 1, 1876</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hassler, Urkunden zur Baugeschichte des Mittelalters, 1869 &amp; Studer, Berner Chronik von C. Justinger, 1871 &amp; Egle, Frauenkirche Eßlingen, 1898 &amp; Pfleiderer, Münster zu Ulm, 1905 &amp; Zesiger, Matthäus Ensinger in Bern, 1908 &amp; Mojon, Berner Münster, 1960 &amp; Maurer, Kdm Basel-Stadt IV, 1961 &amp; Maurer, Kdm Basel-Stadt V, 1966 &amp; Mojon, Matthäus Ensinger, 1967 &amp; Schock-Werner, Das Straßburger Münster, 1983</a8330>
   <a9968>Oberrhein</a9968>
   <a300a>Ensinger, Matthäus (Matheus; Matthäus von Ensingen; Matheus von Entzingen; Matheus Aensinger), dt. Steinmetz, Bildhauer und Werkmeister, *nach 1395 Ulm(?), +1463 ebd., bedeutendster Sohn des Ulrich von Ensingen. Bruder von Matthias und Kaspar E., Vater von Vincenz und Moritz, die zus. mit Anton und den Töchtern Ursula und Margerethe E.s erster Ehe entstammen. Eine weitere Heirat erfolgt mit Dorothea Trogen. Die Lehrzeit absolviert E. wohl bei seinem Vater in Straßburg, wo er später noch unter dessen Nachf. Johann Hültz arbeitet. 1420 erhält E. einen Ruf als Werkmeister des Berner Münsters, für das er 1421 den Grundstein legt und dessen Werkmeisterstelle er bis 1453 innehat. 1435-48 als Mitgl. des Großen Rats in Bern nachweisbar. Aktiv gestaltet er das Baugeschehen in Bern bis etwa 1446/48, empfängt aber noch im Dez.1454 einen Geleitbrief des dortigen Rats. Nach dem Tod des Vaters Ulrich (1419) übernimmt er auch die Bauleitung an der Frauenkirche in Esslingen; die prakt. Ausf. liegt dort überwiegend in der Hand von Parlieren. Urkdl. faßbar wird E. in Esslingen erstmals am 16.2.1436 in einem Ratsschreiben wegen der Neubesetzung der Parlierstelle. Mit der Einstellung des Hans Böblinger am 23.4.1440 dürfte sich der Anteil von E. am Esslinger Baugeschehen ausschl. auf repräsentative Aufgaben reduziert haben. Im Juni oder Juli 1424 übernimmt er den Auftrag zur Herstellung von Standbildern für das Kenotaph der Grafen von Neuenburg in der Kollegiatskirche von Neuchâtel. Zahlungen an ihn sind für 1424/25 bezeugt. 1425 hält sich E. für 38 Tage in Oberhofen am Thunersee auf. Möglicherweise ist er dort im Auftrag von Junker Heitzmann mit Arbeiten an der Burg beschäftigt. Eine Basler Urkunde vom 20.5.1450 läßt vermuten, daß E. neben Konrad Witz 1433/34 an der Herstellung des Heilspiegelaltars beteiligt war. Ab Juli 1435 steht er auch in Diensten des Herzogs Amadeus VIII. von Savoyen; für diesen entwirft er den Bau der Klosterkirche Notre-Dame in Ripaille nahe bei dessen Jagdschloß. Nach der Erhebung des Herzogs zum Gegenpapst (5.11.1439) auf dem Konzil zu Basel verliert dieser jedoch das Interesse an der Fertigstellung des Baus. 1436 vollendet E. das Grabmal für den Marschall Manfred von Saluzzo, das als Gelbgußarbeit für den Chor der Kirche in Ripaille bestimmt ist. Welche Aufgaben E. in Fribourg erwarten, wohin er lt. einem Schreiben vom 10.8.1445 beordert wird, ist nicht dokumentiert. 1447 erstellt er ein Gutachten (?) für Luzern. Im Herbst 1446 siedelt er nach Ulm über und wird dort wahrsch. sofort zum Münsterwerkmeister berufen. Urkdl. greifbar wird er in Ulm erst 1448/50. Die Stelle des Münsterwerkmeisters behält er dann bis zu seinem Tode. Ein 1448 beg. Brückenschlag über die Donau in Ulm soll ihm nach chronikal. Überlieferung mißlungen sein. 1450/51 arbeitet er kurzzeitig am Straßburger Münster. E.s Bewerbung um die prestigeträchtige Stellung als Straßburger Münsterwerkmeister scheitert an der Forderung, seine Ulmer Tätigkeit parallel weiterführen zu dürfen. Ob eine im Juni 1451 von Straßburg aus unternommene Reise "gen wallis nach dem heiltum" einer Pilgerfahrt nach St-Maurice gilt, ist nicht bekannt. Im gleichen Jahr 1451 wird E. auch im Fabrikbuch des Basler Münsters genannt. Ab 1457 plant er den Neubau der Stadt-Pfarrk. Unserer Lieben Frau in Landsberg/Lech, deren Bauleitung er bis zu seinem Tod beibehält. - Die archival. Nachrichten über E. lassen das Bild eines vielseitigen Werkmeisters entstehen. Neben seinen Fähigkeiten als Architekt und Steinmetz zeichnet er sich auch als talentierter Bildhauer aus, der zusätzl. das Gießhandwerk beherrscht. Sein Hw., das Berner Münster, plant er innerhalb eines einheitl. kompakten Grundrisses mit Einsatzkapellen zw. Strebepfeilern. Letztere sind am Berner Langhaus und am Obergaden in Landsberg als char. Spornpfeiler ausgeformt. Bevorzugt verwendet er das basilikale System. Typ. für seine Architektursprache ist das kontrastreiche Nebeneinander von glattem Raummantel und reichen bauplast. Akzenten, ein wechselndes Spiel zw. Fläche und Ornament. In den Gestaltungsprinzipien tendiert er zur Reduktion, wobei sich sein Stil nicht zuletzt aus dem von ihm weiterentwickelten Formengut des Vaters Ulrich speist. Der im Bernischen Mus. (Inv.-Nr 1962) aufbewahrte Turm- und Fassadenriß des Straßburger Münsters wird von Teilen der Forsch. als eigenhändige Arbeit von E. eingestuft. - Das (h-förmige) Meister- bzw. Steinmetzzeichen von E. hat sich sowohl auf Siegeln als auch an versch. Bauten erh. (Ulm, Landsberg). Ein dreiteiliges Epitaph für den Verstorbenen aus Schrifttafel, Wappen und Helmzier befindet sich an der östl. Stirnwand im Ulmer N-Seitenschiff. Der Wappenschild zeigt drei übereinandergestellte Greifzirkel, die darüberliegende Helmzier eine Büste, die als Porträt von Matthäus gedeutet wird. WERKE BERN, Münster: Planung (1421) und Bauführung bis ca. 1448. LANDSBERG am Lech, Stadt-Pfarrk.: Planung und Baubeginn. RIPAILLE, Klosterkirche Notre-Dame: Planung und Bauanfänge. ULM, Münster, 1446 ss.: Einwölbung von Chor, Seitenschiffen (später verändert durch B.Engelberg) sowie der W-Hallen, Weiterbau am Turm, Fertigstellung der Neithart-Kap. auf der Chornordseite. - Bildhauerarbeiten: NEUCHÂTEL, Kollegiatskirche: Standfiguren der Grafen Konrad und Johann von Neuenburg. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; NDB IV, 1959; Macmillan II, 1982; DA X, 1996. - F.J. Mone, Zs. für die Gesch. des Oberrheins 7:1856, 384; D.Hassler, Jbb. für Kunstwiss. 2:1869, 102-107; F.Pressel, Ulm und sein Münster, Ulm 1877, 57-62; A.Klemm, Württ. VjH für Landes-Gesch. 5:1882, 61-65; R.Wackernagel, Zs. für die Gesch. des Oberrheins, N.F., 6:1891, 305 s.; H.Türler, Helvetia. Polit.-lit. MH der Studentenverbindung Helvetia 14:1895, 187; A.Zesiger, JBer. der Hauptversammlung des Münsterbau-Ver. (Bern) 21:1908, 15-55; M.Hasak, Das Münster Unserer Lieben Frau zu Straßburg im Elsaß, B. 1927, 168-171; KD Schweiz XLIV (Bern IV), 1960; K.Gerstenberg, Die dt. Baumeisterbildnisse des MA, B. 1966, 179, 181-182; L.Mojon, Der Münsterbaumeister M.E., Bern 1967 (Berner Schr. zur Kunst, 10); A.Schaller-Aeschlimann, Das Kenotaph der Grafen von Neuenburg, Diss. 1968, Basel 1974, 89-91, 101; H.Koepf, Die got. Planrisse der Ulmer Slgn, St. 1977 (Forsch. zur Gesch. der Stadt Ulm, 18), 33-37; W.Bernhardt, Esslinger Studien 19:1980, 50-52; B.Schock-Werner, Das Straßburger Münster im 15.Jh., Köln 1983, 142-145, 157-160, 291-297; R.Recht (Ed.), Les bâtisseurs des cathédrales gotiques (K), Strasbourg 1989, 402 s.; R.Wortmann, Das Ulmer Münster, St. 31990 (Große Bauten Europas, 4); C.Roppel, Landsberger Gesch.-Bll. 89/90:1990/91, 14-19; M.Schauder, in: H.Krohm/E.Oellermann (Ed.), Flügelaltäre des späten MA (Kolloquium Münerstadt 1990), B. 1992, 103, 118; N.Nussbaum, Dt. Kirchenbaukunst der Gotik, Da. 21994, 209 s.; U.Zumbrunn/D.Gutscher, Bern. Die Skulpt.-Funde der Münsterplattform, Bern 1994, 39, 45 s.; D.Dietrich u.a. (Bearb.), Landsberg am Lech, II: Sakralbauten der Altstadt, M./B. 1997 (Die KD von Bayern, N.F.3), 19-24, 26-28, 41, 55, 250; U.Knapp u.a., Die Esslinger Frauenkirche. Archit., Portale, Rest.-Arbeiten, Esslingen 1998 (Esslinger Studien, Schr.-Reihe, 18); P.Kurmann, in: F.Joubert u.a. (Ed.), Pierre, lumière, couleur. Et. d'hist. de l'art en l'honneur d'Anne Prache, P. 1999, 395-404; E.J. Beer u.a. (Ed.), Berns grosse Zeit. Das 15.Jh. neu entdeckt, Bern 1999, 117, 415, 418, 422, 424 s., 431, 434, 436 ss. 440-444, 446; F.-J. Sladeczek, Der Berner Skulpt.-Fund. Die Ergebnisse der kunsthist. Auswertung, Bern 1999; P.Frankl, Gothic archit., ed. P.Crossley, New Haven/Lo. 2000, 219, 223 s., 353-355. - Ulm, StA / Esslingen, StA / Bern, StsA. Franz Bischoff</a300a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Er heiratet im Laufe des ersten Jahres in Bern (1420/21) eine Bernerin. Aus der Ehe gingen 3 Söhne "Vinzenz, Anthoni mauritz" (Quelle: Oberes Spruchbuch D) und 1-2 Töchter hervor.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Aus der zweiten Ehe stammt der vierte Sohn namens Matthäus.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Ensinger, Matthäus ist Sohn aus zweiter Ehe</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Es wird vermutet, daß Matthäus Ensinger Konrad Witz den Auftrag für den Heilsspiegelaltar vermittelt hat. Zudem besteht die Möglichkeit, daß Matthäus für das Mittelstück des Altars Bildwerke geschnitzt hat (Literatur: Mojon 1967, S. 6 f.).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Straßburg; um 1405-1410?. Matthäus lernte höchstwahrscheinlich unter seinem Vater Ulrich von Ensingen am Straßburger Münster. Ein Gesellenzeichen am Fuße des Oktogons (Nordturm) wird ihm zugeschrieben. Matthäus bewarb sich wahrscheinlich nach dem Tod seines Vaters (1419) um dessen Nachfolge, die jedoch Johannes Hültz antrat. Es ist fraglich, ob der sogenannte Berner-Riß (Histor. Museum, Bern; ein Entwurf zum Aus Ausbau des Straßburger Nordturms) von Matthäus stammt. Nach dem Tod von Johannes Hültz 1449 wird Matthäus aufgefordert fordert dessen Nachfolge zu übernehmen. Dieser lehnt jedoch ab (Quelle: Brief von Matthäus Ensinger, 6.6.1451).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an Sankt Vincenz in Bern; 1420-1446. Matthäus wird 1420 von Straßburg nach Bern gerufen, um den Bau des neuen Münsters als Werkmeister zu leiten (Quelle: Berner Chronik von Justinger, 1425). Grundsteinlegung erfolgte 1421 (Quelle: ebd.). Er baute die Portalhallen, die Kapellen der Nordseite und das Altarhaus bis 1446. Er behielt die Oberleitung über den Bau bis 1453. Von 1435-53 entstand die Chorsüdwand (Pfeiler und Arkaden) und die Ostjoche des südlichen Seitenschiffs (ohne Gewölbe).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an der Frauenkirche in Eßlingen am Neckar; nach 1419?-1436?. Eine Quelle belegt, daß Matthäus in Esslingen tätig war (Quelle: Brief des Esslinger Rates, 16.2.1436). Vermutlich baute er das 2.-4. Turmgeschoß.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an Burg Oberhofen in Oberhofen (?); um 1425. Einem Rechnungsbuch ist zu entnehmen, daß Matthäus für 38 Tage Arbeit in Oberhofen entlohnt wurde (Quelle: Rechnungsbuch des Heintzmann von Scharnachthal).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Herstellung einer Statue in Neuchâtel; 1424-vor 1448. Graf Johann von Freiburg beauftragt Matthäus 1424, für den Kenothaph der Grafen von Neuenburg in der Kollegiatskirche ein Standbild des eben verstorbenen Vaters Konrad zu schaffen (Literatur: Mojon 1967, S. 5). Auch Johanns Standbild wurde noch zu dessen Lebzeiten vermutlich von Matthäus angefertigt (Literatur: Mojon 1976, S. 6).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit an Notre-Dame-de Ripaille in Ripaille; 1435-1439?. Vermutlich fertigte Matthäus für die Grafen von Savoyen sowohl ein Kirchenholzmodell, als auch den Grundriß der Kirche. Er wird in Quellen als Meister der Kirche bezeichnet (Quellen: Nennung vom 29.4.1436; Nennung im Januar 1438).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mitarbeit am Münster in Ulm; 1446-1463. 1446 ging Matthäus als Münsterwerkmeister nach Ulm (Quelle: St. Vinzenzen Schuldbuch S. 59 h, 1448). Sein Vertrag, der erst auf 5 Jahre ausgestellt war, wurde auf Lebenszeit verlängert. Er wölbte den Chor und das Nordseitenschiff, evtl. auch das Südseitenschiff. Erhalten geblieben ist nur das Chorgewölbe. Das Westhallengewölbe wurde von ihm geschlossen. Auch an der Neithardtschen Kapelle soll er beteiligt gewesen sein.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>alte UFR-Nummer: 15400004</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Freiburg</a9902>
   <a9904>Geisler, Anne Kathrin</a9904>
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   <a3000>20226745</a3000>
   <a9920>2013.11.15</a9920>
   <a3100>Rehlen, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Rehlen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1874-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3330>1941</a3330>
   <a3350>München?</a3350>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _re.htm</a8330>
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   <a9920>1999</a9920>
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   <a3100>Dussek, Eduard Adrian</a3100>
   <a3105>Adrian-Dussek, Eduard &amp; Dussek, Ede</a3105>
   <a31nn>Eduard Adrian Dussek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Illustrator &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1886-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1871.03.24</a3270>
   <a3290>Klyusso, Gut</a3290>
   <a3330>1930.11.12</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. X, 1914, S. 230</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 260</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dussek, Eduard Adrian (Ede), ungar.-österr. Maler, Illustrator, *24.3.1871 Gut Klyussó (Klusov b. Bardejov/Slowakei), +12.11.1930 Wien. Zunächst Jurist. Ausb. an der Musterzeichenschule Budapest. Stud.: Akad. Budapest bei János Greguss; 1890-1900 (mit Unterbrechungen) ABK Wien bei Christian Griepenkerl, Rudolf Eisenmenger, Siegmund L'Allemand und Kazimierz Pochwalski sowie in München, Paris und Italien. Zunächst in Budapest, ab M. der 1890er Jahre in Wien tätig. Mitgl. der Allg. Dt. Kunstgenossenschaft und des Albrecht-Dürer-Ver. in Wien. Ausz.: Krönungs-Künstlerpreis für das Gem. Csárdas; 1899 Stip. für das im Budapester Künstlerhaus ausgestellte Bild Im Kreuzfeuer; 1909 Ehrenpreis der Stadt Wien für ein Damen-Portr.; 1928 Gold-Med. des Albrecht-Dürer-Ver. für die Aktstudie Vor dem Spiegel. - Malte v.a. Genreszenen aus dem ungar. Volksleben (Triptychon Eheroman; Abschied; Verklungen; Das Modell), Portr. von Mitgl. des Kaiserhauses und der Ges., aber auch Motive aus Italien und dem Burgenland. Außerdem als Illustrator tätig (Franz Joseph I. und seine Zeit; Gesch. der ungar. Nation).</a300a>
   <a300c>WIEN, Österr. Gal.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit.). MagyKépLex I, 1915; ÖBL I, 1957; MuevLex I, 1965; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Erg.-Bd I, 1978; SBS I, 1986 (s.v. Dusek, Eduard); MagyFestAdat, 1988 (s.v. Dusek, Ede Adorján); Czeike II, 1993. - F.Planer, Jb. der Wiener Ges. 1929, 121; Wiener Ztg v. 12.11.1930; Presse v. 13.11.1930; Reichspost v. 13.11.1930 (Nekr.); Gy.Fleischer, Magyarok a bécsi Képzoemuevészeti Akad., Bp. 1935; Kunst des 19.Jh., Bestands-Kat. der Österr. Gal., I, W. 1992. - Wien, Österr. Gal.: Künstlerarchiv.</a300f>
   <a300g>Claudia Wöhrer</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Österreichischer Maler, Illustrator. War erst Jurist und studierte dann auf den Akademien von Budapest, Wien, München, später auch in Paris und Italien Malerei. Zunächst in Budapest tätig. Lebte seit der Mitte der 90er Jahre in Wien. Mitglied der "Allgemeinen Deutschen Kunstgenossenschaft" und des "Albrecht Dürerbundes" (Wien).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000120637" edp:label="Dussek, Eduard Adrian">http://id.bildindex.de/actor/0000120637</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1886</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1930</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:01:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52505667"><labelId>Pozzi, Giovanni Pio</labelId>
   
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   <a3000>08003780</a3000>
   <a3100>Pozzi, Giovanni Pio</a3100>
   <a31nn>Giovanni Pio Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1775</a3300>
   <a3007>Identität?<a3008>Pozzo, Giovanni Pietro (1713)</a3008>
   </a3007>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Crozatier, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Crozatier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer &amp; Ziseleur</a3162>
   <a3180>1809-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1794 / 1795</a3270>
   <a3290>Puy, Le</a3290>
   <a3330>1855.02.08</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S. 172</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999, S. 461</a8334>
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   <a300a>Crozatier, Charles, frz. Bildhauer, Bronzegießer, Ziseleur, *1795 (oder 1794) Le Puy-en-Velay/Haute-Loire, +8.2.1855 Paris. Unehel. Geburt; von der Mutter 1802 nach Paris geholt. Zeichenunterricht; ab 1808 Lehrling bei einem Ziseleur; EcBA Paris bei Pierre Cartellier. Trotz der 1814 attestierten Eignung für den Wettb. um den Rompreis bricht C. auf Veranlassung der Mutter das Stud. ab und wird Werkmeister in einer Pariser Gießerei. Zweijähriger Aufenthalt in Italien; im Auftrag der Reg. der Restauration fertigt C. in Florenz, Rom sowie v.a. Neapel und Pompeji Abgüsse antiker und neuerer, z.T. während der napoleon. Herrschaft vorübergehend nach Frankreich verbrachter Skulpt. und Kleinbronzen (Imitation der Patina). Danach in Paris Ausf. zahlr. Vasen (u.a. ein Geschenk von Louis-Philippe an Königin Viktoria), Leuchter, Kannen, mon. Uhren und versch. Einrichtungsgegenstände in antikisierendem Stil (z.T. nach eig. Entwurf). Ab 1827 v.a. Guß bzw. Reprod. von Werken bek. zeitgen. Bildhauer für zahlr. und z.T. bed. Mon., Schlösser und Parks (eig. Atelier, zuerst Rue du Roule, dann Rue du Parc R.); zu nennen u.a.: Mon. Bayard (Salon 1822; nach Niccolò Bernardo Raggi) in Grenoble; Mon. Louis XIV (Salon 1827; nach Louis Messidor Lebon Petitot) in Caen; wahrsch. Fragm. des urspr. für die Pl. de la Concorde bestimmten, 1830 im Atelier von C. zerst. Modells des Mon. Louis XVI, entouré des figures assises de la Justice, de la Pitié, de la Bienfaisance et de la Modération von Jean-Pierre Cortot, die auf einem Pl. in Bordeaux aufgestellt wurden; außerdem Mon. u.a. in Le Vigan, Chambéry, Valence, Genf, Kopenhagen, Windsor und Warschau. Werke eig. Erfindung entstehen nur in geringer Zahl. Ausz.: Chevalier de la Légion d'honneur. C. hinterläßt testamentar. einer Stiftung der Stadt Le Puy das Kapital für ein Künstler-Stip., einen Preis für Ziseleure, das nach ihm gen. Mus., eine Geldsumme für einen mon. Brunnen auf der Pl. du Breuil-en-Puy (u.a. mit einem Portr.-Medaillon von C. von Astyanax Scévola Bosio) sowie für versch. soziale Zwecke. Ein Portr. von C. schuf Emile Giraud (1856; 1964 zerst.); ein Denkmal für C. (Marmorbüste von Marius Barthélemy) wurde 1913 in Le Puy eingeweiht.</a300a>
   <a300c>BAYONNE, Mus. Bonnat: Prométhée enchaîné. LE PUY-EN-VELAY, Mus. C.: u.a. Main symbolique; Vierge à l'enfant; Henri IV enfant, Salon 1824 (nach Giuseppe-Francesco Bosio). MAINZ, Gutenberg-Pl.: Mon. Gutenberg (nach Bertel Thorvaldsen), 1836. PARIS, Arc de Triomphe du Caroussel: Quadriga, 1828 (nach Bosio). - Cimetière Père Lachaise: Mon. de Casimir Perier (nach Cortot), 1837. - Cour des Invalides: Napoléon en costume mod. (nach Charles-Emile-Marie Seurre; urspr. für die Säule der Grande Armée auf der Pl. Vendôme), 1833. - Orsay: Pai rs de candelabres (für den Salon d'Apollon im Pal. des Tuileries), ca. 1854. SAUMUR, Ec. de cavalerie: Louis XIV (Reduktion des Mon. in Versailles), 1835. VERSAILLES, Château, Cour d'honneur: Louis XIV (nach Cartellier und Petitot), 1833-34; außerdem eine Reduktion des vorigen (1835) im Schloß.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. DBF IX, 1961; Bénézit III, 1976; Mackay, 1977; Kjellberg, 1987. - F.Mandet, Not. nécrologique sur C.C., P. 1855; L.Lepage, C.C., sa vie, ses oeuvres, P. 1978 (Bibliogr.); Dehio-RP, Saarland, 1984; G.Bresc-Bautier/A.Pingeot, Sculpt. des jardins du Louvre, du Carrousel et des Tuileries (II), P. 1986; Mus. d'Orsay. Cat. sommaire ill. des arts décoratifs, P. 1988; B.Metman, in: Doc. sur la sculpt. franç. et Répert. des fondeurs du XIXe s., Nogent-le-Roi 1989 (AAF, Nouv. pér., 30).</a300f>
   <a300g>Elmar Stolpe</a300g>
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   <a3100>Klaus, ? (?)</a3100>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Valenty Zietara</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1913-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 498</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 206</a8334>
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   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 3, S. 948</a8334>
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   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>279</a8334>
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   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>257</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lehre als Schornsteinfeger, Studium an der Kunstgewerbeschule Breslau (Dekorationsmalerei). Freundschaft mit Max Schwarzer, mit dem er gemeinsam 1908 nach München übersiedelt. Mitglied der 1. und 2. Gruppe der "Sechs". Reiches Plakatwerk. Zahlreiche Preise bei Plakatwettbewerben (40 erste Preise, 30 Preise). Mitglied des BDG. Umfangreiche Literatur in Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992, S. 279.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Smetana &amp; Smetana</a9904>
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   <a3100>Kagel, Regine</a3100>
   <a31nn>Regine Kagel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1965-1979
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vollon, Antoine</a3100>
   <a31nn>Antoine Vollon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1848-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1833.04.20</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3330>1900.08.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a3100>Ritschl, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Ritschl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1900-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.08.09</a3270>
   <a3290>Erfurt</a3290>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
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   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 57</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 342</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 74 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Erfurt 9. 8. 1885 - 1. 7. 1976 Wiesbaden. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>01200204</a3000>
   <a3100>Monogrammist J v B</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J v B</a31nn>
   <a3140>unbekannt</a3140>
   <a3162>Maler / Malerin</a3162>
   <a3180>1601-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Holland</a3200>
   <a3248>holländisch</a3248>
   <a3300>1601/1800</a3300>
   <a8330>Auktionskatalog Neumeister, Nr. 260, München 1991<a8334>Los 419</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Semmler, August</a3100>
   <a31nn>August Semmler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1840-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1825.06.10</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Montereale, Raffaele da</a3100>
   <a3105>Raffaele da Montereale</a3105>
   <a31nn>Raffaele da Montereale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1525-1545
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1525</a3300>
   <a3360>1545</a3360>
   <a3420>Arrone</a3420>
   <a3007>Bruder<a3010>Montereale, Giacomo da</a3010>
   </a3007>
   <a8150>AKLONLINE, im Artikel zu Giacomo da Montereale</a8150>
   <a8350>Gian Piero Zanzotti, La bellezza nascosta: la chiesa di Santa Maria Assunta in Arrone, Arrone 2009; M. Petralla, La chiesa parrocchiale di Santa Maria di Arrone, Arrone 2004, S. 93</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2013.11.15</a9920>
   <a3100>Marquard, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Marquard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hamburg<a3400>1973</a3400>
   </a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360468</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2004.01.27</a9920>
   <a3100>Barth, Valentin</a3100>
   <a31nn>Valentin Barth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1852-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837</a3270>
   <a3330>1920</a3330>
   <a3420>Darmstadt?</a3420>
   <a3420>Mainz?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 226</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barth, Valentin, dt. Bildhauer und Stukkateur, *1837, +1920. Vetter des Bildhauers Heinrich B., mit dem er ein gemeinsames Atelier betrieb, so daß die Anteile beider Künstler schwer zu unterscheiden sind.</a300a>
   <a300c>DARMSTADT, Schloß-Portal: Zwickel-Figur, 1896(?). MAINZ, Hauptbahnhof: figürl. Steinschmuck des Empfangsgebäudes. - Marktbrunnen: Madonnen-Figur, 1890. - Stadttheater: Stukkierung des Zuschauerraums, 1876 (zus. mit Heinrich B.).</a300c>
   <a300f>Mainz 4:1984(1)57; KD Rheinland-Pfalz, II.2 (Stadt Mainz, Altstadt), Dd. 1988, 45 et passim.</a300f>
   <a300g>Michael Losse</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1852</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1920</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52523123"><labelId>Wassermann, Ernst Matthäus</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800309</a3000>
   <a9920>1999.04.14</a9920>
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   <a3100>Wassermann, Ernst Matthäus</a3100>
   <a31nn>Ernst Matthäus Wassermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer &amp; Glasmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1776-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1761.05.19</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3330>1831.06.19</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 7</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 175</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Genauere Angaben über Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1776</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1831</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:34:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:28:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52530758"><labelId>Koepping, ?</labelId>
   
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   <a3000>20030007</a3000>
   <a3100>Koepping, ?</a3100>
   <a31nn>Koepping</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3420>Thüringen?</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331053</a3000>
   <a9920>2005.07.25</a9920>
   <a3100>Zuckermann, Hertha</a3100>
   <a31nn>Hertha Zuckermann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3180>1920-1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1904.09.15</a3270>
   <a3290>Rosenberg (Ungarn)</a3290>
   <a8350>Franz Cizek Pionier der Kunsterziehung (1865-1946); Historisches Museum der Stadt Wien;95. Sonderausstellung; 20. Juni bis 3. November 1985, Kat.-Nr. 43, 45, 51; Jugendrotkreuz-Zeitschrift Mai 1922 (Titelblatt); Erika Patka: Letterspeck &amp; Steinefresser. Bilder, Bücher, Märchenhaftes. 1904-1984; Hochschule für Angewandte Kunst in Wien, März 1985; S 31, 96</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Laut Nationale und Stammdatenblatt der Kunstgewerbeschule des Österreichischen Museums für Kunst und Industrie, absolvierte Herta Zuckermann 5 Klassen Volksschule und 4 Klassen Lyzeum. Während ihrer Lyzeezeit (1917 - 1919) besuchte sie schon den Sonderkurs "Jugendkunst" für Schüler unter der Leitung von Franz Cizek. Am 10. Oktober 1920 trat sie in die Jugendklasse bei Prof. Cizek ein, die sie bis 1924 (Abgangszeugnis vom 1924 06 28 mit der Nr. 869) besuchte. Weiterer Aufenthalt unbekannt. Aus dieser Nationale geht weiters hervor, dass ihr Vater - Arthur Zuckermann - Kaufmann war, sie in Wien VI, Mariahilferstrasse 53 wohnte und mosaischen Glaubens war. Als Beruf strebte sie den der Malerin an. Sie nahm auch als Violinistin an Schülerkonzerten teil. Ihre Zeichnung "Frühling" wurde als Druck (siehe Plakat Obj. Nr. 16305607) und als Titelblatt für die Jugendrotkreuz-Zeitschrift Mai 1922 verwendet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1924</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:33:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52534285"><labelId>Kuntze, Johann Christian</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034801</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Kuntze, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Kuntze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Miniaturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1776-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1761.01.10</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <a3330>1832.03.02</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Söder</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1776</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1832</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:05:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52508484"><labelId>Ammann, Jost</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10041216</a3000>
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   <a3100>Ammann, Jost</a3100>
   <a3105>Amman, Jobst &amp; Ammann, Jobst &amp; Ammon, Jobst &amp; Ammon, Jos &amp; Ammon, Jost &amp; Amman, Jost</a3105>
   <a31nn>Jost Ammann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Entwerfer &amp; Maler &amp; Formschneider &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1554-1591
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1539.06.13</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>vor 1591.03.17</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ammann (Amman, Ammon), Jost (Jos, Jobst), Zeichner, Radierer, Visierer, Hschn.-Zeichner, Holzschneider und Maler, *vor 13.6.1539 (get.) in Zürich, +vor 17.3.1591 (begr.) in Nürnberg. Sohn des Chorherren und Prof. der Rhetorik, Logik und alten Sprachen am Collegium Carolinum der Zürcher Gelehrtenschule, Johann Jacob A. und dessen Ehefrau Elisabeth Egger, Bruder des Goldschmieds Josua A. (1531-64, Meister in Zürich 1558). - Obwohl A. bis 1577 Zürcher Bürger blieb, kam er bereits 1561 nach Nürnberg, wo sich bes. die graph. Buchill. entwickelte. 1575 verkaufte er ein ihm gehörendes Haus in Zürich. 1577 schwur er seinem Zürcher Bürgerrecht ab, darauf verlieh ihm der Nürnberger Rat am 14.6. des gleichen Jahres das Bürgerrecht für die Stadt Nürnberg, "da er mit seiner Kunst so berühmt und trefflich sei und seiner Bedeutung als Maler und Kunststückreißer wegen". In Nürnberg wohnte er in der Oberen Schmiedgasse unterhalb der Burg. Hier ging er 1574 die 1. Ehe mit Barbara Wilck (+1586), der Witwe eines Nürnberger Goldschmieds, ein. Aus dieser Ehe gingen zwei Söhne und zwei Töchter hervor. 1586 2. Ehe mit Elisabeth Maler, geb. Schwarz. Durch den Besuch des Carolinums erwarb sich A. eine gute Bildung; zudem verkehrten im Hause des Vaters die bedeutendsten Gelehrten der Stadt Zürich. Bemerkenswert ist die Tatsache, daß der Archidiakon und Prof. am Carolinum, Otho Werdmüller, dem jungen Schüler A. 1551 ein Exemplar seiner Schrift "Hauptsumme der wahren Religion" widmete. A. kam zuerst in die Lehre eines Zürcher Glasmalers. Sein frühestes Monogramm lautet IAG (Jost Ammann Glasmaler), seit 1560 IAGVZ (Jost Ammann Glasmaler von Zürich). Nach K. Pilz war a. - entgegen der bisherigen Annahme - aber nur Visierer, kein Glasmaler. 1559 ging er auf Wanderschaft, kam durch Schaffhausen und war 1559/60 in der Werkstatt des Glasmalers Ludwig Ringler in Basel tätig. In der Frühzeit entstanden zahlr. Scheibenrisse mit Baseler Wappen auf Baseler Papier. Bei den Rahmendarst. ist mehrfach nur die eine Seite ausgeführt, das entsprechende Gegenstück ist ausgelassen. - In der Werkstatt des Virgilius Solis d. Ä. lernte A. das Holzschneiden und Radieren. Er beteiligte sich an den Buchill., die dort ausgeführt wurden. Nach dem Tode von Solis (1562) führte er die Werkstatt weiter und trat die künstler. Nachfolge seines Vorgängers an. Dadurch kam er auch in Verbindung mit seinem späteren Verleger Sigmund Feyerabend in Frankfurt/Main, der ihn für zahlr. Werke seines Verlages verpflichtete. Die Reihe jener Arbeiten begann mit den Neuwen biblischen Figuren 1564 in Hschn. - Zu diesen und zu den Ausgaben des Titus Livius 1568/72 stammen die Entwürfe vom Maler Johann Bocksberger d. J. aus Salzburg. Einige gehören zur Bibel, die meisten zum Livius. Dazu kamen 1569 die Vorzchngn zum Neuwen Thierbuch. Seit 1562 entstanden in Nürnberg weitere Scheibenrisse mit biblischen Szenen und für Standesscheiben dt. und schweizer Familien. Andere Scheibenrisse zeigen nur Wappen, sowie Darst. der Jahreszeiten. Nach einer Darst. der Jahreszeiten entstand 1565 eine Glasgemäldefolge, deren Einzelstücke Schalksnarren, Putten, Kinderszenen und Paare darstellen. Szenen aus der antiken Geschichte folgen. Dazu kommen immer wieder die verschiedensten Soldatenmotive. Szenen aus dem AT, Apostel, Tiere, Köpfe, allegor. Wiedergaben schließen sich an. Ein Skizzenbuch von 1572, das sich 1615 im Besitz des Nürnberger Patriziers Georg Pfinzing befand, enthält Kinderdarst. und alttestamentar. Szenen. Später entstanden Entwürfe für Goldschmiedearbeiten (u. a. für Schalen und Pokale), im Jahrzehnt zw. 1580-90 Federzchngn, deren Strichführung scharf geprägt ist. Andere Bll., die laviert sind, stellen Entwürfe für Plaketten und Rundschalen dar. Die Handzchngn A.s weisen insgesamt auf erstaunliche Vielseitigkeit hin. - Von den Arbeiten für die Nürnberger Patrizierfamilien ist die sog. Pfinzing-Bibel hervorzuheben. Martin Pfinzing (II) versah 1564 die Bibel mit Hschn. des Virgil Solis d. Ä. und mit eingefügten Hschn. von A. aus den Neuwen Biblischen Figuren. A. illuminierte diese Darstellungen. Für die Pfinzing von Henfenfeld zeichnete A. dazu 1566/68 eine Stammenfolge, die von dem Nürnberger Illuministen Georg Mack d. Ä. ausgemalt wurde, Feder in Braun, aqu., mit Gold und Silber gehöht auf Papier. Sie beginnt mit der Darst. des Stammvaters, die einzelnen Paare erscheinen in den zeitgenöss. Trachten. Dazu kam 1568-70 der Pfinzing- Stammbaum (Zchng wieder von A., Ill. von Georg Mack d. Ä.), Feder in Schwarz, aqu., mit Gold und Silber gehöht auf Papier. Auf ihm wird die Landschaft im Osten von Nürnberg mit dem Herrensitz Henfenfeld bei Hersbruck dargestellt. Der Stammbaum wächst in den einzelnen Abzweigungen auf, die Paare der Stammenfolge mit den anderen Mitgl. der Familie einschl. der Kinder werden in immer neuer Variation gezeigt. Diese Arbeiten waren dem I. Band beigebunden bzw. beigelegt. Die Bibel ist im Besitz der Freiherren Haller von Hallerstein auf Schloß Großgründlach bei Nürnberg, der Stammbaum im Besitz der Freiherren Loeffelholz von Colberg in Nürnberg. 1589 gab die Dr. Lorenz Tucher-Stiftung zwei Geschlechterbücher in Auftrag, in denen die einzelnen Familienmitgl. in prächtigen Trachten abgebildet werden. Das Melem'sche Hausbuch in Frankfurt ist eine Bilderhs., deren Darst. auf Vorlagen A.s zurückgehen. Für den Nürnberger Rat schuf A. den Kaisereinzug Maximilians II. in Nürnberg 1570. Die graph. Werkstatt A.s vergrößerte sich, er führte eigenhändig die Rad. aus. Bei den zahlr. Hschn.-Ill. war er sowohl der Werkstattinhaber, wie der leitende Holzstockzeichner und Formschneider. Er schuf im allgemeinen nur die Vorzchng auf den Holzstock. Die einzelnen Formschneider führten die zahlr. Aufträge für Buchill. aus. Unter den Rad. haben die Porträts reiche Kartuschenrahmen. Es folgen Einzelbll., Kriegerdarst. und 1566 eine Folge für Leonhard Fronsperger (Kriegsrechte); weiterhin Die Jagden, Die Zweikämpfe der Handwerker, Die Temperamente, Die fünf Sinne, Die Monate und Die Tiere. Bei Stephan Hermann in Ansbach erschienen 1590 Folgen von Kriegern sowie die Jagden, die Monate und die Tiere. Es schließen sich Wappen von Nürnberger Familien sowie Titeleinfassungen von Büchern an. A. arbeitete mit dem Goldschmied Wenzel (I) Jamnitzer (1508-85) in Nürnberg zusammen. Die Zchngn von Jamnitzer zur Perspectiva mit stereograph. Körpern stellte er 1567/68 als Rad. her. Im Anschluß an die Perspectiva entstanden 1568 die beiden Rad., die den Goldschmied bei seinen mathemat. Studien zeigen. Ebenfalls nach den Zchngn von Jamnitzer radierte A. seine zwei größten Platten: die Apotheose Kaiser Maximilians II. (1571, Vorzchng Albertina Wien) und den Triumph der christl. Kirche (1571). Die Meßscheibe, ein astronom. Instrument von Wenzel (I) Jamnitzer, wurde 1578 von A. auf vergoldetes Messing graviert; 1585 im Besitz der kurfürstl. Kunstkammer Dresden, jetzt Mathematisch- Physikalischer Salon im Zwinger. Dazu kommen zwei Horologien als Rad. - Das Werk des Virgilius Solis d. Ä., Effigies regum Francorum, vervollständigte A. 1576 mit Rad. Die kurpfälz. Fürstenfolge wurde nach einem Vertrag zw. Sigmund Feyerabend und dem Kurfürsten Ludwig VI. von der Pfalz (1576-83) im Jahre 1581 in Auftrag gegeben (Vertrag im Generallandesarch. Karlsruhe). - Die Hschn. beginnen in der Aufstellung nach Andresen mit Porträts. Szenen aus dem AT und NT sowie allegor. Szenen, Wappen, Titeleinfassungen und Symbole von Verlegern schließen sich an. Folgende bedeutende Hschn. sind zu nennen: die großzügige Darst. der Botschaft der Türken zu Frankfurt/Main bei der Krönung des Kaisers Ferdinand I., 1556 (1562); Der Markusplatz in Venedig; Das Turnier, 1565 (es zeigt die Phasen eines ritterl. Kampfes), Die Ehebrecherbrücke aus der Geschichte des Königs Artus mit zahlr. Einzelszenen. - Die Bücher mit Hschn.- Folgen beginnen mit den Neuwen Biblischen Figuren 1564 und der Bibel 1571 (beide mit späteren Bibelausgaben). Die Evangelienbilder 1571, 1587, Bücher von Luther und Melanchthon, von Titus Livius 1568 mit späterer Ausgabe, Geschichtswerke und Chroniken schließen sich an. Die Kriegsordnung, das Kriegsrecht von Leonhard Fronsperger erscheinen 1564 und 1566, das Kriegsbuch 1573, das Turnierbuch 1566. Bedeutsam sind die Darst. der Künstler und Handwerker (1568) mit Versen von Hans Sachs (in dt. Sprache), dazu kam eine latein. Ausgabe, herausgegeben von Hartmann Schopper. Das Wappen- und Stammbuch 1579, das Trachtenbuch der kath. Geistlichkeit 1585, das Frauentrachtenbuch 1586 (Neuausg. L. 1972), Hans Weigels Trachtenbuch 1577 (Neuausg. Unterschneidheim 1969), das Kartenspielbuch 1588 (Neuausg. dt.-engl., L. 1967), das Stamm- und Gesellenbuch 1579 (Stände und Handwerker, L. 1934 und 1975, Hanau 1966, N. Y. 1973), das Kunst- und Lehrbüchlein 1578 (Neuausg. St. 1971, engl. Ausg. 1971; Kunstbüchlein von 1599, N. Y. 1968), das Thierbuch 1569, 1592, schließen sich in der Aufstellung von Andresen an. In Augsburg fertigte A. im Jahre 1578 Zchngn für das Fugger'sche Buch von der Gestüterei. Die kunstreichen Figuren der Reutterey (1584) und die Kräuterbücher (1578/88) folgen. Die große Karte Bayerns des Geographen Philipp Apian wurde für den Herzog Albrecht V., den Großmütigen, von Bayern geschaffen. A. führte hierzu 1568 die 24 bayer. Landtafeln (Ingolstadt) aus. Der Holzschneider Wolf Strauß aus Ingolstadt und andere Formschneider waren an der Herstellung dieser Tafeln in A.s Werkstatt beteiligt. Das zweite Werk Apians war die geplante Topographie von Bayern. Dazu schuf A. die Hschn. nach fremden Ortszchngn von 1550/60. Die Allegorie des Handels enthält die genaue Darst. eines Handelskontors, der Verpackung und des Transports der Waren bis Antwerpen, dem Mittelpunkt des europ. Handels dieser Zeit. Die außen abgedruckte Legende gibt Aufschluß über die kaufmännischen Praktiken. Die Überschrift des Blattes lautet: Aigentliche abbildung deß gantzen gewerbs der Kauffmanschafft. - 1574 hielt sich A. in Frankfurt zur Messe auf. Eine beabsichtigte Venedigreise verschob er zunächst, konnte sie aber auch später nicht unternehmen. 1579 fertigte er für das Juliusspital in Würzburg und 1585 für die dortige Univ. Visierungen an. In Würzburg weilte er im Winter 1586/87, um Visierungen zum Bau der Univ.- Kirche zu entwerfen, vorher entstanden Visierungen zu versch. Glasgemälden. 1583 Aufenthalt A.s in Frankfurt/Main und Heidelberg, wo das Porträt des Kurfürsten Ludwig VI. auf dem Totenbett entstand. 1590 unterrichtete er einen engl. Grafen in Altdorf/ Nürnberg im Zeichnen. - A. gehört in Nürnberg zu den Vertretern des dt. Manierismus. Sein Wirken wird durch bemerkenswerte Produktivität bestimmt. Aus seiner Schweizer Heimat hat er auch fortwirkende Anregungen für sein Schaffen nach Nürnberg gebracht. In den amtlichen Aufzeichnungen des 16. Jh. wird A. als Kunstreißer bezeichnet, dies weist bes. auf das Reißen (Zchngn und Visierungen) hin. Seine Scheibenrisse (Visierungen) geben den Stil der zeitgenöss. und schweizer. Scheibenriß-Zeichner und Glasmaler in der Gestaltung der schweizer Kabinettscheiben wieder. Die Vorlagen für Goldschmiede weisen auf die kunsthandwerkl. Tätigkeit der Zeit hin. Durch seine Rad. und Hschn. als Einzelbll. oder in Büchern, die vielfach als weitere Vorlagen dienten, hat A. auf die dt. und europ. Kunst vorbildlich gewirkt. Als Illustrator hat A. außerdem die kulturgesch. Darst. der Zeit und der handwerkl. Tätigkeiten Stark beeinflußt. Deshalb wurden seine Hschn. vielfach abgebildet. Seine zeitgenöss. Trachtenbilder zeigen die Wiedergaben der formschönen und prunkvollen Kostüme, die in den Städten getragen wurden. Die Bücher mit den Holzschnitten zu Ständen und Handwerken, Trachten, Kartenspielen wurden im 20. Jh. wiederholt nachgedruckt.</a300a>
   <a300c>BASEL, Öffentl. Kunstslg: Porträt eines Gelehrten, Gemälde auf Lw., 1565, monogr. und dat. IAGV ZR 1565 (Jost Ammann Glasmaler von Zürich) mit nebenstehender Zeichenfeder. - Kupferstichkabinett: Bacchus, Feder in Schwarz, sign., dat. 1585 (1910 aus Slg Lanna, Prag, erworben). BERLIN, Staatl. Mus. PrK, Kupferstichkab.: Skizzenbuch mit Kinderdarst.; Bacchus; allegor. und alttestamentl. Szenen, Feder in Schwarz, 1572 (1615 im Bes. des Nürnberger Patriziers Georg Pfinzing); Der Trinker, Feder in Schwarz, 1581; (ehemals) zwei Rad. nach Zchngn von W. (I) Jamnitzer, 1567/68. BRAUNSCHWEIG, Kupferstichkab.: Folgen der Jahreszeiten, Feder in Schwarz, blau grau laviert, weiß gehöht, 1565, danach Glasgemälde-Folge (ehem. Priv.-Bes. in Zürich); Silberschlüssel mit Noah und Sintflut, Feder in Schwarz, braun laviert. BUDAPEST, Kupferstichkab.: Entwurf für Goldschmiedearbeit (Juden in der Wüste), Feder, laviert. DRESDEN, Mathemat.- Physikal. Salon: Gravierte Meßscheibe, Messing, vergoldet, 1578. FRANKFURT/MAIN, Stadtarch.: Geschlechterbuch (sog. Melem'sches Hausbuch) der Frankfurter Familien Melem und Brun; Trachtendarst. z. T. nach Vorlagen aus A.s Wappen- und Stammbuch von 1579 und dem Frauentrachten buch von 1586. LONDON, Victoria; Albert Mus.: Rundscheibe (Christus und die Frau am Brunnen), bez. IOST AMMAN VO ZVRICH 1572, Zuschr. nach K. Pilz zweifelhaft, vermutl. nach einem verlorenen Scheibenriß A.s gemalt. MÜNCHEN, Bayer. Nat. Mus.: Das letzte Gesellenstechen der Nürnberger Patrizier am 3.3.1561 auf dem Hauptmarkt, mit anschaulicher Schilderung der einzelnen Phasen des Gestechs, Deckfarbenmalerei auf Papier (ehem. im Rathaus Nürnberg). - Graph. Slg: Entwurf für Goldschmiedearbeit (Schale) mit der Darst. kämpfender Meeresgottheiten, Feder in Schwarz, grau laviert, mit Weiß gehöht, 1585; Kaisereinzug Maximilians am 7.6.1570, Deckfarbenmalerei mit Gold gehöht auf Papier (Maße: 0,37 m x 16 m), im 2. Weltkrieg zerst.; Bll. zur Kurpfälz. Fürstenfolge (Rad.), im 2. Weltkrieg zerst. - Priv.-Bes. (bis 1862): Gesellschaft von Bauern im Freien, Gemälde, 1560. - Bayer. Staatsbibl.: Vorzchng (aus dem Nachlaß Apians) zur großen Karte Bayerns; Hschn. zur Topographie Bayerns von Apian, 1550/60. NÜRNBERG, Germ. Nat. Mus.: Stammbaum- Zchng für die Familie Pfinzing (Leihgabe des Freiherren Loeffelholz von Colberg); Die Allegorie des Handels, Hschn. / 1. Zustandsdruck, 1585 (London, British Mus., Dep. of Prints and Drawings: 2. Zustandsdruck, 1585. Augsburg, Kunstslg: 3. Zustandsdruck, 1622). - Familienarch. der Freiherren Tucher von Simmelsdorf: Tucher-Geschlechterbücher, 1589, im kleineren aus Papier die Darst. der Stammlinie und die 1.-12. Generation, die ersten 9 Bll. des großen (aus Pergament) sind nach Pilz A. zuzuschr. - St. Lorenzkirche: Tucherfenster, nach 14 Visierungen A.s entstanden (Ausführung: Hannß Stain), 1590. PARIS, Louvre: 34 Platten (Kpst.) zur Kurpfälz. Fürstenfolge. RHEINAU (Schweiz), Benediktinerkloster (bis 1818): Ritter St. Georg den Lindwurm durchstechend, Gemälde. WEIMAR, Schloßmus.: 79 Vorzchngn des Hans Bocksberger d. J. zu bibl. Figuren und zur Ausgabe des Titus Livius, 1568/72. WIEN, Albertina: Vorzchng des W. (I) Jamnitzer zur Apotheose Kaiser Maximilians II.</a300c>
   <a300d>Staatsarch. Zürich: Briefe A.s an seinen Schwager, den Geistlichen Burkard Leemann in Zürich.</a300d>
   <a300f>ThB I, 1907. Nagler, KL I, 1835; Nagler, Monogr. III, 1863, Nr 1768, 1780/81, 1855/56, 1860, 1862; Andresen, PG I, 1864; Meyer, KL I, 1872; ADB I, 1875; Seubert I, 1882; Brun I, 1905; Lemberger, 1911; Hist.-Biogr.-Lex. der Schweiz I, 1921; NDB I, 1953; Myers I, 1970. - C. Becker, J. A. Zeichner und Formschneider, Kupferätzer und Stecher, L. 1854; O. Hartig, Altheimatland, Bayer. Städte- und Ortsansichten aus dem 16. Jh. nach der Landesbeschreibung Apians, M. 1922; id., Das alte Bayern, 30 Zchngn und 38 Hschn. aus der Werkstätte Philipp Apians und J. A.s, M. 1927; M. Goering, MüJb N. F. 7:1930, 245-252, 269; K. Pilz, Die Zchngn und das graph. Werk des J. A. 1531-1591, Diss., Z./Nürnberg 1931 (im Druck nur Frühzeit 1539-1565 in: AnzSchwAlt N. F. 35, 1933); id., Zs. für hist. Waffen- und Kostümkunde N. F. 4: 1932/34, 70-80; Rott I A, 1933, 171, 172; I B, 1933, 17, 19, 20, 22, 131, 146; A. Glaser, Die Basler Glasmalerei im 16. Jh. seit H. Holbein d. J., Diss., Basel 1937; P. Leemannvan Elck, J. A. und Tobias Stimmers Beitr. zur Zürcher Buchill., ZAK I, Basel 1939, 134-137 (Taf. 53/ 54); K. Pilz, J. A. 1539-1591, zu seinem 400. Geburtstag, Nürnberger Schau, Nürnberg 1939, 212 bis 215; id., J. A. 1539-1591, Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg, XXXVII, Nürnberg 1940, 201-252; R. Herrlinger, Die Anatomie des J. A. und die Ill. zu Feyerabends Paracelsus-Ausgabe von 1565, Arch. für Gesch. der Medizin 37:1953, 23-28; F. W. H. Hollstein, German engravings, etchings and woodcuts ca. 1400- 1700, II, Am. 1954, 8-57 (Werkverz.); K. Pilz, J. A. und Philipp Apian, Mitt. Altnürnberger Landschaft 4:1955, 9-13; R. Walther, Das Hausbuch der Familie Melem, ein Trachtenbuch des Frankfurter Patriziats 16. Jh., Ffm. 1968; id., Die Kostümdarst. im Geschlechterbuch der Patrizie rfamilie Melem, Zs. der Ges. für hist. Waffen- und Kostümkun de 28 (3. F., Bd 11): 1969, 119-123; Der Schweizer Hschn., Ausst. Kat., Fribourg 1970; M. J. Friedländer, Der Hschn., B. 1970, 180; C. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Am. 1970, 35-38 (Werkverz.); A new military ensign drawing by J. A., Bull., Mus. of Fine Arts, Houston 1972; K. Pilz, Die Allegorie des Handels aus der Werkstatt des J. A., ein Hschn. von 1585, Scripta Mercaturae, M. 1974, 23-60 (Abb.); I. Weber, Dt., niederl. und frz. Renaiss.-Plaketten 1500-1650, Modelle für Reliefs an Kult-, Prunk- und Gebrauchsgegenständen, M. 1975; W. L. Strauß, The German single-leaf woodcut 1550-1600, I, N. Y. 1975, 25-80; H. P. Boerlin, Leonhard Thurmeysser als Auftraggeber, Basel 1976 (zahlr. Abb.); I. O'Dell- Franke, Kpst. und Rad. aus der Werkstatt des Virgil Solis, Wiesbaden 1977; Dehio-Bayern I: Franken, 1979, 577. - K. Pilz, J. A. und sein Werk für die Pfinzing von Henfenfeld (unveröff. Ms.); The Illustrated Bartsch, Ed. W. L. Strauss, XXI (J. A.), N. Y. (1985 noch in Vorbereitung). K. Pilz</a300f>
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   <a9920>2013.11.15</a9920>
   <a3100>Reders, H. (1973)</a3100>
   <a31nn>H. Reders</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hamburg<a3400>1973</a3400>
   </a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800308</a3000>
   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Vieweg, Albert Christian Ernst</a3100>
   <a31nn>Albert Christian Ernst Vieweg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1815-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800</a3270>
   <a3360>1822</a3360>
   <a3380>Augustusburg (Erzgebirge)</a3380>
   <a3420>Augustusburg (Erzgebirge)<a3400>seit 1822</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1822 als Zinngießer-Meister in Schellenberg (Sachsen) tätig. Das Todesdatum und die Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02531103</a3000>
   <a9920>2004.05.15</a9920>
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   <a3100>Pap, Gyula</a3100>
   <a31nn>Gyula Pap</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Entwerfer &amp; Lithograph &amp; Fotograf &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1914-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Österreich &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1899.11.10</a3270>
   <a3290>Orosháza (Békés)</a3290>
   <a3330>1983</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1926-1933</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Budapest<a3400>1934-1983</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Orosháza (Ungarn) 10. 11. 1899 - 1985? Budapest. 1912 Übersiedlung der Familie nach Wien. 1914-17 Schüler der K. u. K. Grafischen Lehr- und Versuchsanstalt Wien. 1917-18 Militärdienst. 1918-19 Besuch der Kunstgewerbeschule in Budapest. 1919 in Wien und Berlin. 1920 erste Einzelausstellung in Wien. Seit Herbst 1920 Studium am Bauhaus Weimar, Vorkurs bei Johannes Itten, 1921-23 in der Metallwerkstatt. 1924-25 Lithograph in Nagyszeben (Hermannstadt) und Kolozsvár (Klausenburg/Cluj), Beschäftigung mit Malerei und Photographie. Herausgeber der Zeitschrift "Élettudomány" (Lebenswissenschaft) im Rahmen der Friedensbewegung. 1926-33 auf Einladung von Johannes Itten in Berlin, Lehrer für figurales Zeichnen an dessen Schule für bildende Kunst. 1934 Rückkehr nach Budapest. Malt 1934 in Zebegény, 1935 in Szentendre. 1937 Reise zur Weltausstellung nach Paris. 1940 Oeuvreausstellung in der Galerie Tamás, Budapest. 1944 Arbeitsdienst in der Schmiedewerksatt der Ungarischen Stahlwerke. 1947-48 Organisator und Leiter der Malerschule in Nagymaros (mit Lehrmethoden des Bauhauses). 1949-62 Professor an der Hochschule für Bildende Kunst in Budapest. 1959 monumentales Fresko im Gymnasium Szentendre. Ausstellungen im In- und Ausland. 1968 Reise nach Stuttgart (Ausstellung "50 Jahre Bauhaus"), in die Schweiz und nach Italien. 1972 Titel "Verdienter Künstler". 1973 Reise nach Jugoslawien und auf die Krim, 1975 nach Griechenland.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>HJP noch bissel auffüttern</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Budapest</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>(HJP) &amp; Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2002.03.27</a9920>
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   <a3100>Wosak, Robert</a3100>
   <a3105>Wozak, Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Wosak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1891-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1876.12.04</a3270>
   <a3290>Klosterneuburg (Niederösterreich)</a3290>
   <a3330>1944.02.21</a3330>
   <a3350>Klosterneuburg (Niederösterreich)</a3350>
   <a3420>Klosterneuburg (Niederösterreich)<a3400>1911-1944</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>2. Kunstausstellung des Vereins heimischer Künstler Klosterneuburgs, Klosterneuburg, Mai/Juni 1911</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Bd. 2, S. 161</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in Österreich. Künstler-Adressbuch, Leoben (Steiermark) 1934<a8334>263</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, S. 634</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Graphiker und Radierer. Geboren am 4. Dezember 1876 in Klosterneuburg und am 21. Februar 1944 dort gestorben. Er war Teilnehmer an der 2. Kunstausstellung des Vereins heimischer Künstler Klosterneuburgs, Klosterneuburg, Mai/Juni 1911.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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   <a3000>20030008</a3000>
   <a3100>Kraneck, ? (1851)</a3100>
   <a31nn>Kraneck (1851)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Thüringen?</a3420>
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   <a3000>01200206</a3000>
   <a9920>2023.07.25</a9920>
   <a3100>Martinuzzi, Napoleone</a3100>
   <a31nn>Napoleone Martinuzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Designer &amp; Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1907-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1892.05.31</a3270>
   <a3290>Murano di Venezia</a3290>
   <a3330>1977.05.15</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420wrap>
      <a3420>Venedig</a3420>
      <a3420>Rom</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11002344</a3000>
   <a3100>Rossi, Giovanni (1766)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker?</a3162>
   <a3180>1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1766</a3300>
   <a3360>1766</a3360>
   <a3420>Treviso</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>13800307</a3000>
   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Thieme, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Thieme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1812</a3300>
   <a3320>Chemnitz</a3320>
   <a3420>Chemnitz<a3400>seit 1812</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1812 als Zinngießer-Meister in Chemnitz tätig. Genauere Angaben über Geburts-, Todestag sowie über Nachweis- und Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>08003783</a3000>
   <a3100>Reinhart, S. C.</a3100>
   <a31nn>S. C. Reinhart</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Norwegen?</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; norwegisch?</a3248>
   <a3300>1501/1900</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20226742</a3000>
   <a9920>2013.11.15</a9920>
   <a3100>Redelig, W.</a3100>
   <a31nn>W. Redelig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Holzstecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>um 1880/1915</a3400>
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   <a31nn>M. Block</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1916
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1916 mit einem Spendenaufrufplakat nachweisbar.</a349e>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Erthal, Philipp von</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kämmerer &amp; Amtmann &amp; Rat &amp; Marschall &amp; Minister</a3162>
   <a3164>Hofrat &amp; Oberamtmann &amp; kaiserlicher Geheimer Rat &amp; Obermarschall &amp; Konferenzminister</a3164>
   <a3180>1704-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Mainz</a3420>
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   <a300a>Erthal, Philipp (Philipp Christoph) von, dt. Architekt, *1689, +14.6.1748 Mainz. 1710 mainz. und bamberg. Hofrat, 1714 Hofkavalier und Kämmerer. 1714 resignierte E. die 1702 erworbenen Domizellariate in Mainz und Würzburg. 1717 ooEva von Bettendorf. 1719 mainz. Oberamtmann von Lohr/Mainz, 1725 Geheimer Rat. Bis 1723 unter den Baugehilfen von Lothar Franz von Schönborn tätig. 1741 Aufnahme in den böhm. Herrenstand. 1745 mainz. Obermarschall, Vize-Präs. der Kämmerer, später Konferenzminister und kaiserl. Geheimer Rat. Nahm an diplomat. Missionen u.a. nach Prag, Wien und an der Kaiserwahl 1745 teil. 1746 ooClaudia Reichsgräfin von Reichenstein. Auf einer Kavalierstour lernte E. die frz. Architekten Robert de Cotte und Germain Boffrand kennen, die ihn maßgebl. beeinflußten. Weitere künstler. Anregungen auf Reisen nach Prag und Wien. - Seit 1714 beeinflußte E. die Schönbornschen Bauvorhaben Pommersfelden, Residenz Würzburg und evtl. Bruchsal. Unter Mitwirkung E.s fügte Maximilian von Welsch in der Würzburger Residenz zwei weitere Binnenhöfe an. E. beriet von Welsch auch beim Entwurf des Pommersfelder Marstalls. Ferner war er an der Gest. der Schönbornkapelle im Würzburger Dom beteiligt. - Neben Maximilian von Welsch baukünstler. Berater des Mainzer Kurfürsten, der selten als ausführender Architekt tätig war.</a300a>
   <a300c>MAINZ: Erthaler Hof (eig. Palais), 1734-43.</a300c>
   <a300f>Bosl, 1983. - K.Lohmeyer, WJbKg 6:1929; G.H. Franz, Bauten und Baumeister der Barockzeit in Böhmen, L. 1962; R.Kömstedt, Von Bauten und Baumeistern des fränk. Barocks, B. 1963; F.Arens, Mainzer Zs. 69:1974; Dehio-RP, Saarland, 1984.</a300f>
   <a300g>Solveig Köbernick</a300g>
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   <a3100>Oberberger, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Oberberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1934-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.12.21</a3270>
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   <a3350>Kreuth</a3350>
   <a3420>München<a3400>1926-1974</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 312</a8334>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Regensburg 1905 - lebt in München. Mitglied der Regensburger Domspatzen. Glasmalerlehre. 1926-32 Studium an der Münchner Akademie, Meisterschüler bei Olaf Gulbransson. Seit 1930 Glasfenster u. a. für den Chor des Domes zu Augsburg, die Kathedrale in Luxemburg die Taufkapelle des Naumburger Doms. 1932-35 Leiter der Glasmalerei-Werkstätten an der Münchner Akademie. 1937 erste Studienreise nach Paris, Chartres und Le Mans. 1939 Berufung als Lehrer für freie Malerei und Grafik an die Akademie für angewandte Kunst in München, seit 1945 Professur. Zahlreiche öffentliche Aufträge, u. a. für Wandmalerei und Glasfenster. 1954 großes Mosaik für die Papstkirche San Eugenio in Rom. 1974 emeritiert.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>x ergänzen</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1994</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:30:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:24:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52527718"><labelId>Zerritsch, Fritz (1888)</labelId>
   
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   <a3100>Zerritsch, Fritz (1888)</a3100>
   <a3105>Zerritsch, Fritz (Junior) &amp; Zerritsch, Fritz (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Fritz Zerritsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1903-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1888.08.28</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1985.11.09</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1903-1985</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>Biennale, Venedig 1934</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>Biennale, Venedig 1936</a7790>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 465</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 203</a8334>
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   <a8330>Kürschner 1959<a8334>191</a8334>
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   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Bd. 2, S. 164</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in Österreich. Künstler-Adressbuch, Leoben (Steiermark) 1934<a8334>264</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des gleinamigen Bildhauers (1865-1938). Studierte ein Jahr an der Malschule Scheffer und trat 1905 in die Allgemeine Malschule d. Wiener Akademie unter Griepenkerl ein. 1919 wechselt er in die Spezialschule von Alois Delug und blieb dort bis 1910. 1911 in München. Anfänglich Naturalist, schuf er später seine Bilder auf Grund intensiver Naturbeobachtungen aus der Erinnerung. 1911 stellt er das erste Mal im Wiener Künstlerhaus aus. (Wird 1914 Mitglied des Wiener Künstlerhauses.) Es folgen zahlreiche Ausstellungen im In- und Ausland, sowie Preise und Ehrungen u.a. 1926 den Kunstpreis der Stadt Wien, 1928 und 1930 den Staatspreis und im Jahre 1953 die Große Goldene Ehrenmedaille des Wiener Künstlerhauses. 1938 Prof. an der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien. Mit seinen Werken ist er vertreten in der Österreichischen Galerie, Der Albertina in Wien, im Unterrichtsministerium, im Historischen Museum der Stadt Wien und im Niederösterreichischen Landesmuseum.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
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   <a31nn>Johann Christoph Otto Ranck</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baudirektor</a3164>
   <a3180>1884-1951
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1869.09.06</a3270>
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   <a3330>1951.05.24</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten_ran.htm</a8330>
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   <a3100>Kranz, H. (1766)</a3100>
   <a31nn>H. Kranz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Arnstadt<a3400>vor 1766</a3400>
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   <a3100>Brandt, J.</a3100>
   <a31nn>J. Brandt</a31nn>
   <a3140>unbekannt</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a8330>Auktionskatalog Neumeister, Nr. 260, München 1991<a8334>Los 456</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Pierre Joseph Redouté</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1774-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1759.07.10</a3270>
   <a3290>Saint-Hubert (Luxemburg)</a3290>
   <a3330>1840.06.19</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
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   <a31nn>Elias Vonck</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1620-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1605</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1652.06</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a3100>Riveruzzi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Riveruzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1828</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Teichert, August Moritz</a3100>
   <a31nn>August Moritz Teichert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1818-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1848</a3330>
   <a3420>Dippoldiswalde</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Weitere Angaben über diesen Künstler liegen nicht vor.</a349e>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schnyder, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Schnyder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1935</a3270>
   <a3290>Kriens (Luzern)</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 279</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Wimmer, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Wimmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1892-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.04.10</a3270>
   <a3290>Szczecin</a3290>
   <a3330>1964</a3330>
   <a3350>Holtenau (Kiel)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Grinberg, Alexander D.</a3100>
   <a31nn>Alexander D. Grinberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1921-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Russland</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; russisch</a3248>
   <a3300>1921</a3300>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3420>Moskau</a3420>
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   <a3000>20086755</a3000>
   <a3100>Sendler, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Sendler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1949-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934</a3270>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Rade, Sophie</a3100>
   <a31nn>Sophie Rade</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Stickerin &amp; Entwerferin</a3162>
   <a3180>1890/1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Dresden?</a3290>
   <aku40>Schwester<a4100>Rade, Carl</a4100>
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   <a3100>Sage, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Sage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911.01.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1989.09.21</a3330>
   <a3350>Müllheim</a3350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Berlin</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1926</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1989</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:41:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52574119"><labelId>Koller, Oskar</labelId>
   
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   <a3100>Koller, Oskar</a3100>
   <a31nn>Oskar Koller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.10.16</a3270>
   <a3290>Erlangen</a3290>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 90</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 157</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 456</a8334>
   </a8330>
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   </a8566>
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   <a3000>20101460</a3000>
   <a9920>2012.07.25</a9920>
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   <a3100>Beer, Johann Christoph (1638)</a3100>
   <a3105>Beer, Johann Christoff &amp; Beer, Johann Christof &amp; Beeren, Johann Christoph &amp; Beeren, Johann Christoff &amp; Beern, Johann Christoff &amp; Beer, Johannes Christoph</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Beer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Theologe</a3162>
   <a3180>1652-1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1638</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1712</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Abramovi&#263;, Marina</a3100>
   <a31nn>Marina Abramovi&#263;</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Performancekünstlerin &amp; Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Fotografin</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3270>1946.11.30</a3270>
   <a3290>Belgrad</a3290>
   <a3360>nach 1976</a3360>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1975-3000</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Abramovic-Ulay</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 254 &amp; Bd. 2, S.2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1983, S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 10</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Abramovi&#263;, Marina, jugosl. Vertreterin der Performance, *1946 Belgrad, lebt seit 1975 in Amsterdam.</a300a>
   <a300b>Stud. 1965-70 ABK Belgrad, 1973-75 dort und in Novi Sad Lehrtätigkeit. - Bes. Behaviour-Art, seit 1976 häufig mit Partner Ulay.</a300b>
   <a300e>E: 1977 Stuttgart, Gal. Hetzler und Keller. - G: 1972 Warschau, Plakatbienn. / 1973 Edinburgh: Festival of Art; Mailand: Record as Artwork / 1974 Rom: Contemporanea-Area aparta / 1975 Paris, IX. Bienn. der Jugend / 1976 Venedig, XXXVIII. Bienn.; Amsterdam: Singel 64 / 1977 Belgrad, Studentski Kulturni Centar; Kassel, Documenta 6; Berlin, Schloß Charlottenburg: Künstlerinnen internat. / 1978 Dortmund: Tendenzen in der jugosl. Kunst von heute / 1979 Graz, Künstlerhaus und neue Gal.: Masculin Feminin.</a300e>
   <a300f>D'Ars 16 (73/74) 2200; Flash Art 1974 (46/47) 78; 1976 (68/69); Art Press 1975 (20) 14 s.; Le Arti 1975 (2/3) 87; Vrij Nederland v. 17.6.1976, 13; 31.7.1976, 18; Corriere della sera v. 18.7.1976, 12; StudInternat 1976 (Sept.-Okt.) 204; Vision 2:1976 (Jan.) 27-30; Kunstforum Internat. 28:1978 (4) 193-199.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Belgrad (Jugoslawien) 30. 11. 1946 -lebt in Amsterdam. Frühe Hinwendung zur Malerei und Zeichnung. 1965-70 Studium an der Akademie der Künste Belgrad, Diplom. Seit 1968 Projekte, Texte, Zeichnungen. 1970-72 postgraduales Studium in Zagreb. Erste Ausstellungen. Klang-Environments. 1973-75 Lehrauftrag an der Akademie der Künste Novi Sad. Seit 1973 Performances, Video und Film. 1975 Begegnung mit Ulay (Frank Uwe Laysiepen) in Amsterdam, seit 1976 gemeinsame Arbeiten. 1977 erste Einzelausstellung in Stuttgart. Mit Ulay 1980-81 Aufenthalt in der Wüste Australiens, 1985-88 jährliche Aufenthalte in China.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Belgrad</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a9920>2002.03.28</a9920>
   <a3100>Stanek, ?</a3100>
   <a31nn>Stanek</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3180>1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>1941</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Keine weiteren Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
   <a99nb>In Epoc mit einem Plakat vertreten.</a99nb>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Seiffarth, Johann Martin</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Seiffarth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Erfurt<a3400>seit 1799</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Nadolski, Dieter; Altes Gebrauchszinn; 1983<a8334>Seite 309</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1799 in Erfurt als Zinngießer-Meister tätig. Genauere Angaben zu Geburts-, Todesdaten sowie über Nachweis- und Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1799</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1799</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:36:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52532104"><labelId>Gatzemeier, Thomas</labelId>
   
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   <a3100>Gatzemeier, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Gatzemeier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1954</a3270>
   <a3290>Döbeln</a3290>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1969</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="9" edp:updated="2024-08-05T19:08:22Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:58:23Z" edp:createdBy="unknown" did="64781839"><labelId>Barna da Siena</labelId>
   
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   <a3100>Barna da Siena</a3100>
   <a3105>Barna &amp; Berna &amp; Berna da Siena &amp; Berna di Siena</a3105>
   <a31nn>Barna da Siena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1360-1365
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1320</a3270>
   <a3290>Siena?</a3290>
   <a3300>um 1333/1350 &amp; um 1360/1365</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3330>1381</a3330>
   <a3420>San Gimignano</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908 (s.v.Barna)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a8330>FlorMitt<a8334>30:1986</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fredericksen/Zeri, 1972</a8330>
   <a8330>Maison Ad. Braun et Cie Catalogue Général 1907<a8334>S. 407</a8334>
   </a8330>
   <a8350>K. Oertel, Frühe ital. Malerei in Altenburg, B. 1961; M. Boskovits, Pitt. fiorent. alla vigilia del Rinascimento, Fi. 1975</a8350>
   <a300a>Barna da Siena (Barna; Berna), über einen Sieneser Maler dieses Namens, der im 14. Jh. tätig gewesen sei, berichten Ghiberti, das Ms. des Anonimo Magliabechiano und Giorgio Vasari. Dieser Künstler muß allerdings als völlig undokumentiert gelten, da er weder mit Urkunden, noch mit gesicherten Werken zu verbinden ist. Daher gelangte die jüngere Forsch. zu der Überzeugung, daß es einen Künstler namens "Barna" nie gab. -</a300a>
   <a300b>Die Zuschr. von B.s Hauptwerk, des Freskenzyklus mit Darst. zum NT an der südl. Langhauswand der Collegiata in San Gimignano, geht auf Vasari zurück. In anderen früheren Schriften stößt man auf äußerst widersprüchl. Angaben: Ghiberti erwähnt näml. "un maestro et quale fu chiamato Barna", der wohl in der Collegiata gemalt, aber die Darst. des Alten, nicht des Neuen Testamentes geschaffen habe; diese Behauptung wird auch vom unbek. Autor des Magliabechiano und von Vasari in der 1. Ausg. seiner Viten von 1550 wiederholt. Erst in der zweiten von 1568 berichtigt er, daß die - sogar sign. - Fresken des AT von Bartolo di Fredi stammten, die des NT auf der gegenüberliegenden Seite hingegen von jenem Barna. Den Ursprung der Verwirrung stellt also Ghibertis Aussage dar, "Barna" habe den Zyklus des AT gemalt, der tatsächl. aber von Bartolo di Fredi stammt. War die kunsthist. Forsch. anfangs davon ausgegangen, Ghiberti habe bloß die Zyklen verwechselt, so wies Krautheimer nach, daß sich Ghiberti tatsächl. mit den Darst. des AT auseinandergesetzt und Figurenmotive in seine Arbeiten übernommen habe. Demnach hätte er in den Commentari auch tatsächl. den Zyklus des AT gemeint und nur mit einem ungenau bekannten Künstlernamen versehen. J.Beck bekräftigte diese These dahingehend, als das einzige Originalexemplar von Ghibertis Werk nur in der Abschrift eines Kopisten vorlag, der wahrsch. durch eine falsche Lesung aus dem möglicherweise korrekten Bartolo jenen "Barna" gemacht habe. Dieser Theorie zufolge hat Vasari die Verwirrung komplettiert, indem er in seiner 2. Ausg. den Autor der alttestamentar. Fresken mit Hilfe der Sign. auf Bartolo di Fredi korrigiert und dem traditionellen "Barna" jene des NT zuschrieb. Demnach müßte der Maler des Passionszyklus der Collegiata in San Gimignano tatsächl. einen anderen Namen als "Barna" tragen. Diese Theorie, erstmals von Bacci (1927) vorgetragen, fand in Caleca, Moran, Boskovits, Polzer und Freuler weitere Befürworter. Die Darlegungen des zuletzt gen. überzeugen bes., da es ihm mit Hilfe stilkrit. Analysen gelingt, den Passionszyklus der Collegiata in San Gimignano Lippo Memmi, dem Schwiegersohn Simone Martinis, zuzuschreiben und zw. 1333 und 1350 zu datieren. Eine weitere Bestätigung erhält diese Theorie durch eine Graffito-Signatur, die in eine Rahmenleiste des Passionszyklus eingraviert ist und "Lippo da Siena pinsi(t)" lautet. Freuler weist nach, daß mit diesem Namen nur Lippo Memmi gemeint sein kann.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908 (s.v.Barna). DBI VI, 1964 (mit ausführl. Lit.-Verz.); Kindler, ML I, 1964; DEB I, 1972. - L.Ghiberti, I Commentari, ed. J.v.Schlosser, B. 1912, I, 42; II, 152-157; Il cod. Magliabechiano, ed. D.Frey, B. 1892, 84-85, 323; Vasari, ed. Milanesi, I, 1878, 647-651; P.Bacci, Il Barna o Berna pittore della Collegiata di San Gimignano è mai esistito?, La Balzana 1:1927, 249-253; L.Vertova, BurlMag 98:1956, 309-314; G.Coor, Pantheon 19:1961, 126-135; E.Carli, Antichità viva 2:1963(4)15-25; M.Laclotte, Paragone 20:1969(237)3-14; R.Krautheimer, Lorenzo Ghiberti, Pr. 2. Aufl. 1970, I, 223; S.D.Ventroni, B. da S., Pisa 1972 (mit weiterer Lit.); C.De Benedictis, Antichità viva 13:1974(2)3-10; H.W.van Os, Simiolus 7:1974, 67-90; A.Caleca, Tre polittici di Lippo Memmi, un'ipotesi sul B. e la bottega di Simone di Lippo, Crd'A 41:1976, 49-59; 42:1977, 55-80; G.Moran, Is the name B. an incorrect transcription of the Name Bartolo?, Paragone 27:1976(311)76-80; H.B.J.Maginnis, ZKg 1977(3/4)287-290 (Lit.-Ber.) E.Carli, La pitt. senese del Trecento, Mi. 1981, 125-136; J.Polzer, ArtB 63:1981(4)579, Anm.43; M.Boskovits, Arte cristiana 76:1983, 264 s.; G.Freuler, Arte cristiana 79:1986, 93-102; A.Caleca, Quel che resta del cosidetto Barna, in: Simone Martini, Atti del Convegno (Siena 1985), Fi. 1988, 183-185; R.W.Sullivan, ArtB 70:1988, 374-387; M.Aronberg Lavin, The Place of Narrative - Mural Decoration in Ital. Churches, 431-1600, Chicago/Lo. 1990, 74-78.</a300f>
   <a300g>M.Dachs</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Dachs, Monika</a9904>
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   <a31nn>Konrad Sende</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Lauchhammer</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Hebecker, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Hebecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
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      <a3420>Berlin</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Pardi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1883
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1883; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1883</a3300>
   <a3360>vor 1883</a3360>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1919
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Behringer, Joseph</a3100>
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   <a31nn>Joseph Behringer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Lithographiezeichner</a3162>
   <a3180>1828-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>R. Staudenherz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Österreich<a3400>1937</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weitere Information vorhanden. Entwarf 1937 ein Veranstaltungsplakat.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
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   <a3100>Gregorio di Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Gregorio di Lorenzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Lucca</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, 579</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Franceschini, Baldassare</a3100>
   <a3105>Volterrano, il</a3105>
   <a31nn>Baldassare Franceschini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1626-1689
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Toskana</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XII, 1916, 294 ss</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Geist, Martina</a3100>
   <a31nn>Martina Geist</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Künstlerin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>13800304</a3000>
   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Schott, Philipp Jacob</a3100>
   <a31nn>Philipp Jacob Schott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>seit 1726</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Festschrift Frankfurt (Main)<a8334>Meisterverzeichnis Nr. 112</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1726 als Zinngießer-Meister in Frankfurt (Main) tätig. Genauere Angaben über Geburts- und Todestag sowie über Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08003786</a3000>
   <a3100>Rycks, Nicolaes</a3100>
   <a31nn>Nicolaes Rycks</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023347</a3000>
   <a30gn>ulan500023079 &amp; gnd118603086</a30gn>
   <a3100>Roth, Dieter</a3100>
   <a3105>Rot, Diter &amp; Roth, Diter &amp; Roth, Karl-Dietrich</a3105>
   <a31nn>Dieter Roth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Objektkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1945-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Island</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1930.04.21</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1998</a3330>
   <a3350>Schweiz</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 265</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 124</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 206</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Kopenhagen (Akademie, Ausbildung) &amp; Zürich (Aufenthalt) &amp; Bern (Ausbildung) &amp; Spirale (Zeitschrift) &amp; Philadelphia (Lehrtätigkeit) &amp; New York (Lehrtätigkeit) &amp; New Haven (Yale University, Lehrtätigkeit) &amp; Providence (Lehrtätigkeit) &amp; London (Lehrtätigkeit) &amp; Düsseldorf (Kunstakademie, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1945</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1998</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:32:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52570432"><labelId>Russinger, Laurentius</labelId>
   
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   <a3000>20360469</a3000>
   <a9920>2004.02.12</a9920>
   <a30gn>ulan500333844 &amp; gnd122501268</a30gn>
   <a3100>Russinger, Laurentius</a3100>
   <a3105>Rusinger, Laurentius</a3105>
   <a31nn>Laurentius Russinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porzellanmodelleur &amp; Geheimlehrer &amp; Porzellanfabrikant</a3162>
   <a3180>1755-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1740</a3270>
   <a3290>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)</a3290>
   <a3330>nach 1807</a3330>
   <a3350>Paris?</a3350>
   <a3420>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)</a3420>
   <a3420>Trippstadt</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Russinger, ?</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 230 f.</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Dietrich, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Dietrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1905-1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.03.08</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>vor 1953</a3360>
   <a3420>Saarbrücken</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 563</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2002.03.28</a9920>
   <a3100>Sompek, ?</a3100>
   <a31nn>Sompek</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Um 1930 in Österreich nachweisbar. Identität bislang unklar. Vielleicht mit Sompek, Ernst R. ident. (Lt. Auktionshaus Michael Zeller - Künstlerdatenbank/Archiv: Sompek Ernst R., gen. "Som"; Münchner/Salzburger, Maler des 20. Jh.)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Klemm/zaun</a9904>
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   <a3100>Kegel, ? (1905)</a3100>
   <a31nn>Kegel (1905)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905-1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Eichenzell<a3400>1905-1907</a3400>
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   <a3100>Semper, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel Semper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1863-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1848.12.06</a3270>
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   <a3350>Dessau</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Reitermann, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Reitermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1980-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1965</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11002348</a3000>
   <a3100>Cecchetto, Gio. Batta.</a3100>
   <a31nn>Gio. Batta. Cecchetto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1781</a3300>
   <a3360>um 1781</a3360>
   <a3420>Nove</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02531107</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Haring, Keith</a3100>
   <a31nn>Keith Haring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Performancekünstler</a3162>
   <a3180>1973-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1958.05.04</a3270>
   <a3290>Kutztown (Pennsylvania)</a3290>
   <a3330>1990.02.16</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 429 &amp; Bd. 2, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a8350>artscribe No 81, London, May 1990, S. 12</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Kutztown (Pennsylvania) 4. 5. 1958 - 16. 2. 1990 New York. Besuch der Kunstschule in Pittsburgh, Anregungen durch Stuart Davis und die ostasiatische Kalligraphie. 1978-79 Kurse an der School of Visual Research, New York, bei Keith Sonnier und Joseph Kosuth, Beschäftigung mit Video und Performance. 1980 intensive Hinwendung zur Zeichnung, Entwicklung seiner charakteristischen Bildsprache, seit Dezember 1980 Arbeit im öffentlichen Raum an leeren Plakatwänden der New Yorker U-Bahn. 1981 erste Einzelausstellung im Westbeth Painters Space und im Club 57, New York. Entscheidung für den Galeristen Tony Shafrazi. 1982 Einladung zur Dokumenta 7 in Kassel. Seitdem zahlreiche Wandbilder, Ausstellungen in aller Welt. - Starb an AIDS.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20560432</a3000>
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   <a3100>Kolmsperger, Waldemar (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Waldemar Kolmsperger (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1873-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.10.05</a3270>
   <a3290>Berchtesgaden</a3290>
   <a3360>1923</a3360>
   <a3380>Übersee</a3380>
   <a3420>Landsberg am Lech</a3420>
   <a3420>Murnau (Kreis Garmisch-Partenkirchen)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Reichenhall, Bad</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 250f</a8334>
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   <a3000>07870630</a3000>
   <a9920>2012.05.02</a9920>
   <a3100>Guidetti, Giuseppe Agostino</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Agostino Guidetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1767-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Pisa</a3290>
   <a3300>1767</a3300>
   <a3360>1794</a3360>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>Fasto di corte, 2005<a8334>Bd. 4, S. 215-216</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a31nn>Jan Zoet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dichter &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1623-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   </a3420>
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   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Gerning, Johann Isaak von</a3100>
   <a31nn>Johann Isaak von Gerning</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Agnolo di Ventura</a3100>
   <a3105>Agnolo da Siena</a3105>
   <a31nn>Agnolo di Ventura</a31nn>
   <a31fl>Agnolo di Tura</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1311-1349
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1311</a3300>
   <a3330>1349</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Arezzo</a3420>
   <a3420>Massa Marittima</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. I, 1992, 533 s</a8334>
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   <a8330>Poeschke, Die Skulptur des Mittelalters in Italien, Bd. 2, Hirmer 2000<a8334>S. 157</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Agnolo di Ventura (Agnolo da Siena), ital. Bildhauer und Architekt, +1349 Siena. 1311 in der Livra oder Contrada S. Quirico in Castelvecchio zu Siena eingeschrieben. 1312 in den Büchern der Biccherna erwähnt. 1325 zus. mit Viva di Compagno Auftrag der Comune von Siena zur Kontrolle neuerbauter Bürgerhäuser gemäß eines Bauerlasses. 1329 Zahlungen für Arbeiten in Siena "fori porte Salarie". 1341 in der röm. Kirche S. Maria sopra Minerva zus. mit den Bildhauern Paolo di Siena, Giovanni Guidacelli und Lelo Menchiabona bei einem Prokurationsakt als Zeuge namens der Testamentsvollstrecker des 1340 verstorbenen Kardinals Matteo Orsini genannt. 1349 letztmals in den Dok. als Zeuge bei einem Verkauf erwähnt. Für die erste Tätigkeitsphase des Bildhauers A. 1311-24 fehlen urkdl. Belege. 1325 entwirft A. die Porta Tufi in Siena. 1326 führt er nach Vasari zus. mit Agostino di Giovanni den Entwurf für die Erweiterung der Kirche S. Francesco in Siena aus. Die Angabe ist dokumentar. nicht belegt (die Erweiterungsarbeiten an der Kirche begannen indessen tatsächl. in diesem Jahr - cf. das Zeugnis des Historikers Orlando Malavolti). 1327 ist A. noch in Siena und liefert das Projekt für die Porta Romana. 1330 voll. er gemeinsam mit Agostino di Giovanni das Grabmal des Bischofs Tarlati im Dom von Arezzo. Der Anteil A.s an der Ausführung ist noch nicht genau bestimmt, da keine Nachrichten über seine bildhauer. Tätigkeit vorliegen und die wenigen mit seinem Stil in Zusammenhang gebrachten Werke eher durch eine kompositor. Verwandtschaft als durch einen stilist. Bezug zum Tarlati-Grabmal gekennzeichnet sind. Daher ist es nicht auszuschließen, daß A. vorwiegend an der architekton. Planung des Kenotaphs beteiligt war (cf. zum Grabmal auch den Art. Agostino di Giovanni). 1333 ist A. unter den Meistern zur Begutachtung der Fortführung der Erweiterungsarbeiten am Dom von Siena. 1334 entwirft er zus. mit Guido di Pace das Projekt für die Befestigung von Grosseto (März 1334 Bau der Fundamente, auf denen sich "le muraglie di una delle quattro torri disegnate dagli architetti" erheben). 1336/37 wird A. von der Comune Siena zur Oberaufsicht über die Arbeiten am Castello von Massa Marittima berufen. Häufigkeit und Umfang der Zahlungen für diesen 1337 voll. Bau lassen A. als einen Hauptmeister desselben erscheinen. Ebenfalls in Massa Marittima hat man dem stilist. Umkreis des A. 11 Statuetten von Hll. und Propheten zugeordnet (Carli, 1946; Garzelli, 1969). In diesen Skulpturen, die durch eine entschlossene Kerbung der Gesichter und lebhafte Bewegungen charakterisiert sind, hat man einige Übereinstimmungen mit den Bischofsstatuetten zw. den Reliefs des Tarlati-Monuments gefunden. 1341 ist. A. in Rom, um das Grabmal des Kardinals Matteo Orsini in der Kirche S. Maria sopra Minerva auszuführen. Das Grabmonument, das jetzt nur noch aus dem Sarkophag mit dem Verstorbenen auf einem im Stil der Cosmaten geschmückten Unterbau besteht, knüpft in einigen Motiven der Draperie an das Tarlati-Grabmal in Arezzo an. Die stilist. Eigenheiten und die Ausdrucksstärke im Gesicht des Toten lassen dieses Werk als eines der bedeutendsten dieser Zeit in Rom erscheinen. A. erweist sich hier als begabter, eigenständiger Bildhauer, stilist. unabhängig von Agostino di Giovanni, mit dem ihn die Kritik - ausgehend von der Zusammenarbeit am Tarlati-Grabmalhäufig willkürl. in Verbindung gebracht hat. So spielte er nicht nur als tüchtiger Architekt, bei Aufgaben der urbanist.-militär. Reorganisation und ziviler Bauten, sondern auch als Bildhauer eine bedeutende Rolle in der sienes. Kunst der 1. H. des Trecento.</a300a>
   <a300c>VOLTERRA, Mus. dell'Opera del Duomo: Marmorprospekt mit 4 Reliefs von Büsten der hll. Oktavian, Clemens, Justus und Viktor; wahrsch. von einem Monument des hl. Oktavian von Volterra, um 1320 (Zuschr. Garzelli, 1969). SIENA: Porta Tufi, 1325. - Porta Romana, 1327. AREZZO, Dom: Grabmal des Bischofs Guido Tarlati (+1327), 1330 voll. (zus. mit Agostino di Giovanni; Inschr. "Hoc opus fecerunt magister Augustinus et magister Angelus de Senis MCCCXXX"). GROSSETO: Befestigungsbauten, 1334 beg. (zus. mit Guido di Pace). MASSA MARITTIMA: Fortezza dei Senesi (Castello), 1337 voll. - Dom: 11 Statuetten von Hll. und Propheten, Marmor; urspr. über dem Chorgestühl aufgestellt (Zuschr.). ROM, S. Maria sopra Minerva: Grabmal des Kardinals Matteo Orsini, 1341 (unvollst. erh.).</a300c>
   <a300f>ThB1, 1907 (s. v. Agostino di Giovanni). DBI I, 1960; DEAU I, 1968 (s. v. Agostino di Giovanni). - Vasari, ed. Milanesi I, 1878, 429-445; Baldinucci I, Fi. 1681, 183 (Repr. Fi. 1975, I, 156 s. und Index); G. Della Valle, Lettere sanesi, II, R. 1785, 121 s.; V. Gozzini, Mon. sepolcrali della Toscana, Fi. 1819, 83-86; L. Cicognara, Storia della scult. dal suo risorgimento in Italia fino al sec. di Canova, Prato 1823, 276 s.; E. Romagnoli, Biogr. cronologica de'bellartisti senesi dal sec. XII a tutto il XVIII, Ms. vor 1835, I, 531-538; II, 277, 343-345; Milanesi, Doc. II, 1854, 204 s.; A. und U. Pasqui, La cattedrale aretina e i suoi mon., Arezzo 1880, 64 s., 83; L. Petrocchi, Massa Marittima, Arte e storia, Fi. 1900, 109 s.; Venturi IV, 1906, 66, 320-323, 367, 386-388, 593, 868; W. R. Valentiner, Stud. in ital. gothic plastic art II, Agostino di Giovanni and A. di V., Art in America 13:1925, 3-18; id., ArtB 9:1927, 187-191; F. Filippini, Bd'A 21:1927/28, 84-90 (Orsini-Grabmal); W. Cohn- Goerke, Rd'A 20:1938/39, 242-289; P. Bacci, Fonti e commenti per la storia dell'arte senese, Siena 1944, 58 s.; E. Carli, Goro di Gregorio, Fi. 1946, 51-54; Toesca II, 1951, 116, 296; Pope-Hennessy, Sculpt. I, ed. ital. Mi. 1963, 20, 189; E. Carli, Arte senese nella Maremma grossetana, Grosseto 1964; A. Garzelli, Crd'A 1966 (79) 17 s.; 1967 (88) 36 s. und 1968 (94) 55 s.; id., Il Duomo di Grosseto, Fi. 1967, 98 s.; id., Scult. toscane del Dugento e nel Trecento, Fi. 1969; TCI Toscana, 1974, 385, 525, 528, 636, 639; E. Carli, L'arte a Massa Marittima, Siena 1976, 47 s.; A. Tafi, Immagine di Arezzo, Arezzo 1978, 235, 242; E. Carli, Volterra nel Medioevo e nel Rinascimento, Pisa 1978, 41-50; id., Gli scultori senesi, Mi. 1980, 18-21. - V. e. Agostino di Giovanni. Anna Maria Cardini</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a31nn>Georg Ludwig Schönau</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1724-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1724</a3270>
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   <a3380>Gotha</a3380>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a8330>Geburts- und Taufregister 1724<a8334>Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer und in Gotha (Thüringen) tätig. Im Jahre 1748 heiratete er. Weitere Angaben über Todesdatum, Nachweis- und Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a31nn>Tommaso Salmon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Autor</a3162>
   <a3180>1694-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1679.01</a3270>
   <a3290>Meppershall</a3290>
   <a3330>1767.01.20</a3330>
   <a8150>Lo Stato Presente, vol. XX, nr. 105</a8150>
   <a8350>Sotheby's, Catalogue of Old Master Prints, London 15.06.1983, lot 64</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2002.03.28</a9920>
   <a3100>Srnka-Hohenlindegg, J.</a3100>
   <a31nn>J. Srnka-Hohenlindegg</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
   <a99nb>Ist in Epoc mit einem politischen Plakat vertreten.</a99nb>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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   <a3000>20030005</a3000>
   <a3100>Kellerhoven, ? (1796)</a3100>
   <a31nn>Kellerhoven (1796)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln?</a3420>
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   <a3100>Sassenroth, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Sassenroth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1963</a3270>
   <a3290>Paderborn</a3290>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2008.06.18</a9920>
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   <a3100>Warhol, Andy</a3100>
   <a3105>Warhola, Andrew</a3105>
   <a31nn>Andy Warhol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1943-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1928.08.06</a3270>
   <a3290>Pittsburgh</a3290>
   <a3330>1987.02.22</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>New York<a3400>1949-1987</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Fotografie &amp; Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst &amp; Malerei &amp; Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987 &amp; documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 314 &amp; Bd. 2, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 136 &amp; Bd. 3, S. 210 6</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 64 &amp; Bd. 2, S. 354</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 994-997</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Pittsburgh (Carnegie Institute, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Philadelphia 6. 8. 1928 - 22. 2. 1987 New York.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Parolin, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Parolin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1781</a3300>
   <a3360>1781</a3360>
   <a3420>Nove</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20086752</a3000>
   <a3100>Semmler, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Semmler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1903-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.07.30</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Falkensee (Berlin)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20560431</a3000>
   <a3100>Kollmann, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Kollmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
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   <a3380>Berlin</a3380>
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   <a3100>Wijers, Christiaan</a3100>
   <a3105>Wyers, Christiaan &amp; Wyers, C.</a3105>
   <a31nn>Christiaan Wijers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1737-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1737-1745</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Waldow, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Waldow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1859-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1834</a3270>
   <a3290>Stolp</a3290>
   <a3330>1898 / 1897</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20038768</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
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   <a3100>Rameé, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Rameé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Architekturzeichner &amp; Lithograph &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1821-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1806.05.16</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1887.09.15</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>08003788</a3000>
   <a3100>Salvator, ?</a3100>
   <a31nn>Salvator</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1651/1700</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Rosa, Salvator</a3010>
   </a3007>
   <a8350>D. Klemm, Italienische Zeichnungen 1450-1800, Kat. 472</a8350>
   <a99bh>Nicht identifiziert, nur Nachahmer genannt, möglicherweise Salvator Rosa gemeint?</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>13800302</a3000>
   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Schindler, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Schindler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Karlsbad (Böhmen)<a3400>seit 1770</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Tischer, Friedrich; Böhmisches Zinn und seine Marken, 1973<a8334>Seite 108</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1770 als Zinngießer-Meister in Karlsbad (Böhmen) tätig. Weitere Angaben über Geburts-, Todestag sowie über Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>05023345</a3000>
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   <a3100>Oehlen, Markus</a3100>
   <a31nn>Markus Oehlen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1956</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 226</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3000>10109288</a3000>
   <a30gn>ulan500017722 &amp; gnd128946423</a30gn>
   <a3100>Battistelli, Pier Francesco</a3100>
   <a31nn>Pier Francesco Battistelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1595-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1609</a3300>
   <a3330>1625.03.16</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Gualtieri (Reggio nell'Emilia)</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd III, 1909, 50</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Battistelli, Pier Francesco, ital. Maler, Architekt, Bühnenbildner und -ausstatter, +16.3.1625 Parma.</a300a>
   <a300b>B. ist nicht, wie bisher allg. angenommen, in Pieve di Cento b. Bologna geb. (seine Eltern zogen 1609 erst dorthin). 1609-14 wird B. in den Dok. als abwesend aus Bologna bez. Arbeitete zus. mit seinem Lehrer Girolamo Curti, gen. Dentone, in Bologna, bemalte die Kuppel des Sanktuariums der Madonna della Celletta (b. Argenta), war in Ferrara mit Bühnenbildern für das Teatro degli Intrepidi beschäftigt und stattete einen Salon im Pal. des Herzogs Mirandola mit Perspektiv-Malereien nach Entwürfen von Francesco Brizio aus. 1614-17 arbeitete er zus. mit Giovanni Francesco Barbieri, gen. Guercino, in Cento an der Ausstattung zweier Pal.; im Pal. Pannini hatte er auch die Aufgabe des Architektur-Impresario übernommen. B.s enge Verbindung zu Guercino zeigt sich auch darin, daß 1617 letzterer Taufpate seiner Tochter wurde. 1617 arbeitete er für Enzo Bentivoglio als Bühnenbildner in Ferrara und restaurierte dessen Pal. in Bentivoglio. Im Mai 1618 brach er diese Arbeiten ab und ging als Architekt an den Hof der Farnese nach Parma, seine Familie kam erst Ostern 1620 von Pieve nach. In Parma besorgte er die Ausstattung des Theaters im Pal. Pilotta, war v.a. als Koordinator für die einzelnen Arbeiten zuständig. Ab 1620 wurde er vom Herzog immer wieder freigestellt, um als Architekt im Pal. Bentivoglio in Gualtieri, den sein Förderer Enzo 1619 geerbt hatte, zu arbeiten. Als Ranuccio Farnese 1622 starb, war B. für die Durchführung der Begräbnisfeierlichkeiten verantwortl. Nach dem Tod des Herzogs wurde B. nicht weiter am Hof beschäftigt und konzentrierte sich ganz auf die Ausstattung des Pal. in Gualtieri. Mehrere Briefe von Apr.-Okt. 1623 im Arch. di Stato von Ferrara belegen, daß B. die Leitung der Ausstattung des Pal. Bentivoglio übernommen hatte. Mit ihm arbeiteten vier namentl. nicht gen. Maler, "Li pittori di Gualtieri", die zus. mit B. die Friese in vier Räumen schufen. Mit ziemlicher Sicherheit kann angenommen werden, daß es sich bei dem ersten Raum um die 'Sala dei Giganti' handelt. Der doppelstöckige Fries besteht im oberen Teil aus allegor. Figuren der Tugenden, Wappen, Militärsymbolen und landwirtschaftl. Geräten, im unteren ist die 'Befreiung Jerusalems' dargestellt. Es wird vermutet, daß B. und seine Gehilfen auch die Säle des Ikarus und des Zeus ausstatteten. Der letzte Saal scheint Umbauten zum Opfer gefallen zu sein. 1624 wurde B. krank. - Erst in den 80er Jahren des 20.Jh. wurden die umfangreichen Dok. gefunden, die den Lebensweg von B. und sein Werk genau benennen. Früher war er hauptsächl. als Quadratur-Maler bek., die Zusammenarbeit mit Guercino ist schon länger belegt. Die Forsch. hat sich bislang der Auswertung des umfangreichen Archiv-Materials v.a. in Ferrara und Parma gewidmet, eine kunsthist. Würdigung steht noch aus. Gesichert ist zumindest, daß B. ein angesehener, in Adelskreisen verkehrender Universalkünstler mit großem Organisationstalent war; seine Malereien in der Casa Pannini sind in ihrem narrativen Manierismus mit der Beschreibung eines Bildes verglichen worden, das sich im 19.Jh. im Pal. del Giardino in Parma befand und das eine Flußlandschaft mit Brücke, Soldaten zu Pferd und zu Fuß und eine Fahne zeigte, auf der "S.P.Q.R. di Batti Stelli" stand.</a300b>
   <a300c>ARGENTA, Sanktuarium der Madonna della Celletta: Kuppelausmalung, 1613. CENTO, Casa Provenzale, Salon: Fries mit Geschichten der Provence, 1614 (mit Guercino). - Casa Pannini: Archit.; Friese (mit Guercino), 1615-17. GUALTIERI, Pal. Bentivoglio, Restaurierungsarbeiten, 1620-22; Saal der Giganten: Deckenfries, 1623; Saal des Zeus, Saal des Ikarus: Deckenfriese, 1623 (Zuschr., mit Gehilfen). - Zchngn: LONDON, Brit.Mus., Inv. Nr 1860-6-16-15: Zchng für den Druck der Dekoration im Dom von Parma für die Begräbnisfeierlichkeiten Ranuccios I. Farnese. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg, Inv. Nr 4989: Studie für den Katafalk für die Begräbnisfeierlichkeiten Ranuccios I. Farnese. NEW YORK, Metrop.Mus., Harris Brisbane Dick Fund and Joseph Pulitzer Bequest: Zchng für den Druck des Katafalks für die Begräbnisfeierlichkeiten Ranuccios I. Farnese. PARMA, Arch. di Stato: Plan für das Projekt im Pal. Pilotta in Parma; Plan für die Umbauten der antiken Rochetta, 1621; Entwurf für den Katafalk für die Begräbniszeremonie Ranuccios I. Farnese, realisiert im Dom von Parma, 1622 (Zuschr.); Plan für die Dekoration im Dom von Parma für die Begräbnisfeierlichkeiten Ranuccios I. Farnese, 1622.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. DBI VII, 1965; Mezzetti/Mattaliano I, 1980. - TCI Emilia-Romagna, 1971, 344; R.Roli, Boll. annuale, Musei ferraresi 1979/80, 141-143; A.M. Fioravanti Baraldi, in: Frescobaldi e il suo tempo (Kat. Pin. Naz.Ferrara), Ve. 1983, 161-172 (mit Bibliogr.); P.Bagni, Guerciono a Cento, La decorazione di Casa Pannini, Bo. 1984, 239-264 (Lit.); L.Salerno, I dipinti del Guercino, R. 1988, 5, 8, 42, 64, 88, 102, 162.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Draewing, Peter Paul</a3100>
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   <a31nn>Peter Paul Draewing</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 590</a8334>
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   <a349a>Lebenslauf<a349e>Landschaftsmaler in Weimar, vom 15. bis 20. Lebensjahr zuerst Dekorationsmaler und Schüler der Gewerbeschule in Rostock, dann Dekorations- und Theatermaler in Berlin. Einjähriges Studium an der Kunstschule in Weimar. April bis Oktober 1897 unter Arthur Fitgers Leitung an der Ausschmückung des Hamburger Rathauses tätig. Seitdem bis 1904 Schüler von Theodor Hagen, Frithjof Smith und Hans Olde in weimar, 1907 Studienreise nach Norwegen. Vertreten auf den Ausstellungen: Düsseldorf 1907 - 1908 München 1909 - 1912 Schwerin 1911 (Erste Mecklemburger Kunstausstellung) Hannover 1912 Kassel 1913 Gemälde im Museum zu Plauen im Vogtland, im Besitz der Stadt Weimar und im deutschen und ausländischen Privatbesitz. Radierungen und Handzeichnungen im Museum zu Weimar. Zeichnungen erschienen in der Zeitschrift "Niedersachsen" in Bremen, Radierungen im Verlag des Radiervereins zu Weimar, Steindrucke im Verlag Ludwig Möller, Lübeck. Dreßlers Kunstjahrbuch, 1912 Jansa, Deutsche bildende Kunst in Wort und Bild, 1912 Ausstellungskatalog Wilhelm Lesenberg</a349e>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a3100>Antonio (1438)</a3100>
   <a31nn>Antonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1438
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1438</a3300>
   <a3360>nach 1438</a3360>
   <a3420>Ferrara</a3420>
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   <a3100>Lämmel, Moritz</a3100>
   <a3105>Lämmel, Karl Moritz &amp; Lemmel, Carl Moritz</a3105>
   <a31nn>Moritz Lämmel</a31nn>
   <a31gn>Lämmel, Moritz [1822-]</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1837-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.04.30</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3360>1849</a3360>
   <a3380>Kulkwitz</a3380>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a300b>Eintritt in die Münchener Akademie der Bildenden Künste mit dem Fach Kupferstecherei am 26.01.1844. 1847 Hochzeit mit Johanna Friederike Säume. Kinder: Johanna Maria Magdalena Lämmel (12.7.1847) und Martin Moritz Lämmel (16.9.1849). Zu dem Zeitpunkt in Kulkwitz nachgewiesen.</a300b>
   <a300c>Trennung zwischen Moritz und Sohn Martin Moritz schwierig, da beide mit "M. Lämmel" signierten.</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Jüngst, Karl August</a3100>
   <a31nn>Karl August Jüngst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kommer, József</a3100>
   <a31nn>József Kommer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1877-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1862.03.17</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3360>vor 1927</a3360>
   <a3380>Budapest</a3380>
   <a3420>Wien<a3400>1879-1884</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Hermannstadt (Siebenbürgen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 258</a8334>
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   <a3105>Thust, Theodor jun.</a3105>
   <a31nn>Theodor Thust</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin<a3400>um 1870</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Stahlstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1840-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1825</a3270>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1840-1875</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Grieb</a8330>
   <a300f>Sichling, 1870; Künstlerverein, 1954.</a300f>
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   <a3100>Quaglio, Eugen</a3100>
   <a3105>Quaglio, Eugenio</a3105>
   <a31nn>Eugen Quaglio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Figurenmaler &amp; Bühnenbildner &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1872-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857.04.03</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1942.09.24</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sarry, Alexander</a3100>
   <a3105>Wüger, Andreas (3)</a3105>
   <a31nn>Alexander Sarry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Insterburg (Kreis Insterburg)<a3400>seit 1782</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 3</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 470</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war als Zinngießer-Meister seit 1782 in Insterburg (Ostpreußen) tätig. Genauere Geburt-, Sterbedaten sowie Angaben über die Nachweiszeit sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Recalcati, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Recalcati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich?</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch?</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Bresso</a3290>
   <a3360>1987</a3360>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 253</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Müllenholz, Leo</a3100>
   <a31nn>Leo Müllenholz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1936-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>vor 1970</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dornheim, Nikolaus</a3100>
   <a3105>Dornheim, Nikolaus Christian Heinrich</a3105>
   <a31nn>Nikolaus Dornheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1787-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1772.06.10</a3270>
   <a3290>Erfurt</a3290>
   <a3330>1830.08.09</a3330>
   <a3350>Erfurt</a3350>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 96</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dornheim, Nikolaus (Nikolaus Christian Heinrich), dt. Maler, Zeichner, get. 10.6.1772 Erfurt, +9.8.1830 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1790 Univ. Erfurt. Als Autodidakt überwiegend in Erfurt tätig. - D. ist der wichtigste malende Stadtchronist Erfurts des frühen 19.Jh. Beeinflußt von der Veduten- und Lsch.-Malerei des 18.Jh. überführte er diese in den beschaul. Erzählton des Biedermeier. Bemerkenswert sind v.a. Bleistift- und Feder-Zchngn, oft laviert oder aquarelliert. Hauptthema ist die topogr. bestimmbare thüring. Lsch., v.a. frische, idyll. Stadtansichten von Erfurt und der Umgebung, bevorzugt weitgefaßte Ausschnitte mit dem Blick in die Ferne mit reicher Staffage, liebevollen Detail- und Alltagsschilderungen, häufig unter Bezugnahme auf polit. Ereignisse.</a300b>
   <a300c>ERFURT, Anger-Mus.: Nachlaß mit ca. 330 Zchngn und Aqu.; 24 Öl-Gem.</a300c>
   <a300e>E: 1930, '68, 2000 Erfurt, Anger-Mus.</a300e>
   <a300f>K.Herrmann, Bibl. Erfurtina, Erfurt 1863, 445-448; A.Overmann, Erfurt in zwölf Jh., Erfurt 1929, 336-347, 364-367; W.Dieck, Thüringer Allg. Ztg v. 8.8.1930; J.Biereye, Erfurt in seinen berühmten Persönlichkeiten, Erfurt 1937; A.Overmann, Aus Erfurts alter Zeit, Erfurt 1948; W.Edler, Thüringer Neueste Nachr. (Ausg. Erfurt) v. 25.5.1985; Thüringer Tage-Bl. (Ausg. Weimar) v. 24.11.1988; Das Anger-Mus. Erfurt, L. 1996, 70 ss., 81. - Erfurt, Anger-Mus.: M.Lucke, D., Typoskript, 1999. Cornelia Nowak</a300f>
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   <a3100>Göbel, Uwe</a3100>
   <a31nn>Uwe Göbel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lämmel, Martin</a3100>
   <a3105>Lämmel, Martin Moritz</a3105>
   <a31nn>Martin Lämmel</a31nn>
   <a31gn>Lämmel, Martin [1849-]</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1864-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.09.16</a3270>
   <a3290>Kulkwitz</a3290>
   <a3360>1888.05.17</a3360>
   <a3380>Leipzig</a3380>
   <a3420>Leipzig<a3400>ab 1878</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Vater<a3008>20100001</a3008>
      <a3010>Lämmel, Moritz</a3010>
   </a3007>
   <a300c>Trennung zwischen Martin und Vater Moritz schwierig, da beide mit "M. Lämmel" signierten.</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Hübner, ? (1924)</a3100>
   <a31nn>Hübner (1924)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1924</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Guglielmo di Giovanni</a3100>
   <a31nn>Guglielmo di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1427
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1427</a3300>
   <a3360>1427</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Sarnelli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Sarnelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1747</a3300>
   <a3420>Morano Calabro</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <aku40>Bruder?<a4100>Sarnelli, Antonio</a4100>
   </aku40>
   <aku40>Bruder?<a4100>Sarnelli, Gennaro</a4100>
   </aku40>
   <a8350>G. Trombetti: I Sarnelli e la chiesa della Maddalena, in: Ausst.Kat. Morano Calabro, Chiesa del Carmine: Memorie riscoperte, Castrovillari 1995, S. 111-114</a8350>
   <a99bh>wohl Malerbruder von Gennaro/Antonio, nicht auf AKLONLINE</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kolod, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Kolod</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1951</a3270>
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   <a3100>Wolff, G. A.</a3100>
   <a31nn>G. A. Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>vor 1696</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>20101463</a3000>
   <a9920>2012.07.25</a9920>
   <a3100>Benseler, ? (um 1850)</a3100>
   <a31nn>Benseler (um 1850)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1850</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1850</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Stumm, Joh. Philipp</a3100>
   <a31nn>Joh. Philipp Stumm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1766</a3300>
   <a3420>Rhaunen</a3420>
   <a3420>Kastellaun</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 245 (im Art. Stumm, Joh. Heinrich)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Pruckner, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Pruckner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1865</a3300>
   <a3420>Landshut</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1865 als Zinngießer-Meister in Landshut (Bayern) tätig. Genauere Angaben zum Geburts-, Todestag sowie über Nachweiszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>00226100</a3000>
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   <a3100>Mayr, Paulus</a3100>
   <a31nn>Paulus Mayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1555-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>um 1540</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
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   <a3100>Götz-Gee, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Götz-Gee</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1981</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nitsch, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Nitsch</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 223</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 57</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 150 &amp; Bd. 2, S. 238</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1953</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:56Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:33:02Z" edp:createdBy="unknown" did="64785517"><labelId>Melsheimer, Max</labelId>
   
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   <a3000>20034806</a3000>
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   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Melsheimer, Max</a3100>
   <a31nn>Max Melsheimer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1809</a3270>
   <a3290>Dörrebach / Daxweiler</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>13600475</a3000>
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   <a3100>Epper, Ignaz</a3100>
   <a31nn>Ignaz Epper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1907-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1892.07.06</a3270>
   <a3290>Sankt Gallen</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 44</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Willem Adriaan van Konijnenburg</a31nn>
   <a31pa>Konijnenburg, Willem van</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Kupferstecher &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1883-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3200e>Netherlands</a3200e>
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   <a3290>Den Haag</a3290>
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   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Scheveningen (Zuid-Holland)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Höfer, ? (1962)</a3100>
   <a31nn>Höfer (1962)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
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   <a3420>Bergen-Enkheim<a3400>1962</a3400>
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   <a3100>Tkadlík, František</a3100>
   <a3105>Kadlik, Franz &amp; Tkadlik, Franz &amp; Kadlík, František</a3105>
   <a31nn>František Tkadlík</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Lithographiezeichner</a3162>
   <a3180>1801-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, 410</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Knipper, Johann Adam</a3100>
   <a3105>Knipper, Adam</a3105>
   <a31nn>Johann Adam Knipper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1780-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1780</a3300>
   <a3420>Saarbrücken Bischmisheim<a3400>1822-1824</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB21, 1927. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Knipper, Johann Adam, Architekt, kam um 1780 aus dem Elsaß nach Saarbrücken u. erscheint dort unter Oberbaudirektor Balth. Wilh. Stengel als Werkmeister tätig, so beim Wiederaufbau der 1784 durch Eisgang zerstörten alten Saarbrücke. Er hat zusammen mit seinem Sohne, der ebenfalls Baumeister wurde, die Bautradition der Barockzeit noch lange u. bis in das 19. Jahrh. hinein im Saarbrücker Land weitergeführt. Der rechte Flügel des Schlosses in Saarbrücken gehört hierher, der sich als ein äußerst geschicktes Gemisch von Barockelementen mit den herrschenden Biedermeierformen darstellt, die bei dem J. C. Koehl'schen Handelshause (1817) an der alten Brücke auf der St. Johanner Seite bereits stärker vorherrschen. In den Kunstkreis der K. gehören auch die anderen Häuser um diesen Brückenplatz: das auf der gegenüberliegenden Saarseite erbaute Wilckens'sche Haus, die Baugruppen in der St. Johanner Vorstadt vor dem ehemal. Obertor u. schließlich das Knipper'sche Wohnhaus selbst in der Saarbrücker Vorstadt mit seinem schönen, noch ganz in der Weise des 18. Jahrh. angelegten Terrassengarten. In Ottweiler klingt das Erdmenger'sche Haus an diese Kunstweise an. Zum Bau der ev. Kirche zu Bischmisheim liegen K.sche Pläne von 1818 vor, doch siegte in der Konkurrenz Schinkel, und nur die Bauleitung blieb dem einheimischen Meister. K. Lohmeyer, Friedr. Joach. Stengel, Düsseld. 1911; der s., Die Kunst in Saarbrücken, ebenda 1912, p. 65 f.; ders., Balth. Wiih. Stengel, der Oberbaudirektor des Fürsten Ludwig von Saarbrücken, Sonderdruck der Saarbrücker Zeitung, 1910. - T h. Hoenes, Die Kirche in Bischmisheim, in Südwestdeutsche Heimatblätter, I (1928), H. 3. K. Lohmeyer.</a300a>
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   <a3000>14000521</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Heinke, ? (1933)</a3100>
   <a31nn>Heinke</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1933/1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1933/1939 nachweisbar. Zusammenarbeit mit Paul Sabban (Atelier Sabban/Henke).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>16331058</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Sternfeld, Egon</a3100>
   <a31nn>Egon Sternfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1912</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang mit einem 1912 entworfenen und 1916 gedruckten Plakat nachweisbar. Laut Plakataufschrift in Wien ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20101464</a3000>
   <a9920>2012.07.25</a9920>
   <a3100>Berg, H. (um 1870)</a3100>
   <a31nn>H. Berg (um 1870)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1870</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1870</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Ohly, William</a3100>
   <a3105>Ohly, William F. C.</a3105>
   <a31nn>William Ohly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1898-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; England</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1883.08.31</a3270>
   <a3290>Hull</a3290>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Neeffs, Peeter (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Peeter Neeffs (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1583-1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1578</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1656/1661</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a31nn>Franz Mertens</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3180>1823-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Prittwitz, Berlin 1848, 1985<a8334>39, 65, 112f.</a8334>
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   <a31nn>Werner Nöfer</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Götz, ? (1969)</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Antonio di Giovanni (1355)</a3100>
   <a31nn>Antonio di Giovanni</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3100>Düring, Fr. von</a3100>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Koneberg, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Koneberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
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   <a3420>Kempten (Allgäu)</a3420>
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   <a3420>Obergünzburg</a3420>
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   <a9920>2006.04.03</a9920>
   <a3100>Günther, Tobias</a3100>
   <a31nn>Tobias Günther</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Bruchsal<a3400>um 1750</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stöcklin, Niklaus</a3100>
   <a3105>Stoecklin, Niklaus</a3105>
   <a31nn>Niklaus Stöcklin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1911-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1886.04.19</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1982.12.31</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Riehen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 86</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Band 4, 1958, S. 366</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Künstler-Lexikon der Schweiz, Bd. 2 &amp; Lexikon Schweizer Künstler, 1981 &amp; Künstlerverzeichnis der Schweiz, 1980-1990</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Bruder von Franziska und Fritz Stöcklin. Er war Schüler von B. Mangold, 1914 von Rob. Engels an der Kunstgewerbe-Schule München, dann weitere Ausbildung in der Gewerbeschule Basel. Entscheidende Eindrücke durch seinen Onkel Heinrich Müller in Basel. Es folgen Aufenthalte in Italien, Paris, Südfrankreich, Tunesien . Er nimmt an zahlreichen Ausstellungen in Basel, Zürich und Bern teil, gestaltet Fresken, Plakate und Entwürfe für Briefmarken. Seine Werke finden sich in der Öffentlichen Kunstsammlung Basel, in den Museen von Bern, Luzern, Madrid, Winterthur und im Kunsthaus Zürich. Mappenwerk: 49 Wiedergaben von Gemälden u. Zeichnungen mit einer Einführung von H. Birkhäuser, Basel 1943.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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   <a3100>Wiedemann, Hans (1698)</a3100>
   <a31nn>Hans Wiedemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1698-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1698/1700</a3300>
   <a3320>Deggingen</a3320>
   <a3420>Ehingen (Donau)</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 131</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Sabbau, ?</a3100>
   <a31nn>Sabbau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914-1945</a3300>
   <a349a>Text</a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a300f>Thieme-Becker; Nagler, KL u. Monogr. IV, 709; C. G. Müller, 1791, S. 11; Zahns Jb. I, 1868; H. Oertel, in: MVGN 70, 1983, S. 116; Stadtlexikon 2000.</a300f>
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   <a31nn>Thomas Niederreuther</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1909.07.01</a3270>
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   <a3105>Wesbusch, Joannes Passchasius a</a3105>
   <a31nn>Hans Passchiers van Wesbusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1622-1646
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9990>Haarlem, Marckt-veldt ('t) = Marckt, by de Vleys-hall (de) = Sand ('t), [Sgn.:] Beslagen Bijbel (in den)</a9990>
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   <a31nn>Antonio Bellucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1669-1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; England</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1654</a3270>
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   <a3330>1726</a3330>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 272 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
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   <a8330>DEB<a8334>Bd. 2, 1972</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Donzelli, 1957 &amp; Donzelli/Pilo, 1967</a8330>
   <a300a>Bellucci (Belluzzi; Beluci; Beluzzi), Antonio, ital. Maler, *1654 Pieve di Soligo/Treviso, +1726 (oder 1727) ebd.</a300a>
   <a300b>Erster Unterricht wahrsch. bei Domenico Difnico (während seines Militärdienstes in Dalmatien). Weitere Stud. in Venedig, beeinflußt durch Andrea Celesti, Pietro Liberi und Antonio Zanchi. 1674 malt er wahrsch. für die Chiesa del Carmine in Padua Fresken. Am 30.8.1684 als Mitgl. der Fraglia dei pittori in Venedig nachgewiesen. Um 1691 entsteht eines seiner Hauptwerke 'Der Doge betet für das Ende der Pest' für S.Pietro in Venedig. Seit dieser Zeit enge Beziehungen zu den Höfen in Düsseldorf und Wien. 1692, '96, '97 und '99 sind Aufenthalte in Deutschland und Österreich belegt. Tätig für das Pal. Liechtenstein in Wien, Schloß Feldesberg, die Stiftskirche Kolsterneuburg usw. 1699 in Wien Pate von Gian Antonio Guardi. 1705/06 vermutl. am Hof von Kurfürst Johann Wilhelm von der Pfalz, der ihn auch zum Hofmaler bestellt hatte; ebenso dient er seit 1709 Kaiser Joseph I. in Wien als Hofmaler, später auch Kaiser Karl VI. Gleichzeitig tätig für die Residenz von Fürstbischof Lothar Franz von Schönborn in Pommersfelden. Nach dem Tod des pfälz. Kurfürsten geht er im Okt. 1716 nach England und arbeitet dort vornehml. für das Königshaus. Im Juli 1722 verläßt er London, hochgeehrt, und geht über Venedig zurück nach Pieve di Soligo. Zu seinen Schülern zählen u.a. Antonio Balestra und Nicolò Galetti. - Zunächst blieb B. - in Schattengebung und Raumbehandlung - noch von A. Zanchi beeinflußt. In seinen reifen Werken, z.B. in Cenate d'Argon oder Vicenza, orientiert er sich eher an Andrea Celesti. Sein dunkles, sanftes Kolorit wird durch kräftige Hell-Dunkel-Kontraste belebt; virtuose Technik verbindet sich mit dem Streben nach Effekt. Unter dt. Einfluß werden B.s Palette kühler und seine Kompositionen glatter. Ein gefälliger Klassizismus kündigt die allg. Veränderung des künstler. Geschmacks und das Rokoko an. Neben Sebastiano Ricci und Giovanni Antonio Pellegrini kann B. als wichtigster Vertreter der venez. Schule vor Tiepolo gelten, deren Bedeutung auf ganz Europa ausstrahlte. - Sein Sohn Giambattista (Giovanni Battista), *24.6.1684 Pieve di Soligo, +1733 (oder 17.7.1760 ?) ebd., malte lt. älterer Lit. mehrere Gem. für die Pfarrk. in Pieve. Ging vielleicht zus. mit seinem Vater nach England. Problemat. ist die Abgrenzung zw. ihm und Julliante B.</a300b>
   <a300c>AUGSBURG, Gal.: Vermählung des Kurfürsten mit Anna Maria Luisa de'Medici (50 Figuren in Lebensgröße), 1691; Danae; Psyche und Amor; Venus auf dem Meer. BASSANO DEL GRAPPA, Pal. Sturm: Fresken (Zuschr.). BENSBERG, Neues Schloß: Innenausstattung, nach 1703. BOLOGNA, Coll. Com. d'Arte: Venus und Amor, Öl/Lw. BORDEAUX, Mus.: Venus mit Hund. BREMEN, Kunsthalle: Caritas Romana, 1688. BUDAPEST, Mus. der Bild. Künste: Danae, Öl/Lw. CARIANO, Chiesa di Recanati: Madonna mit Kind und Hll. Jakobus und Philippus. CENATE D'ARGON, Kirche: Martyrium des hl. Alexander, Öl/Lw., 1705. CONEGLIANO, Mus. Civ. del Castello: Gem. DÜSSELDORF, Kunst-Mus.: u.a. Minerva verstößt die Barbarei; Die Erziehung eines Fürsten; Friede und Gerechtigkeit küssen sich; Die Pfälz. Kurwürde krönt Kunst und Wiss.; Allegorie, alle Öl/Lw., um 1707 und vermutl. Entwürfe für Schloß Bensberg. FLORENZ, Uffizien: Selbst-Portr., Öl/Lw. GRAZ, Alte Gal. des Johanneums: Maria mit Jesuskind; Mariä Verkündigung, beide Öl/Lw. - Mausoleum Kaiser Ferdinands II.: Unbefleckte Empfängnis, mit Adam und Eva, 1699. KASSEL, Schloß Wilhelmshöhe: Antiochus und Stratonike, um 1700 (ehem. A. Celesti zugeschr.). - Schloß Bellevue: Der Raub der Sabinerinnen; Die Entführung der Helena. KLOSTERNEUBURG, Stiftskirche Unserer Lieben Frauen: Hll. Afra, Anna, Augustinus, Peter und Paul, 4 Seitenaltar-Gem., um 1696 (zus. mit Peter von Strudel). KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus.: Die Zeit enthüllt die Wahrheit, um 1707. LEEDS, Leeds City Art Gall.: Laban. LINZ, Jesuitenkirche Hl. Ignatius (Alter Dom): Himmelfahrt Mariä (urspr. Wien, Schwarzspanierkirche und 1785 als Ersatz für das verschollene Werk von Andrea Celesti verwendet). - Ursulinenkirche Hl. Michael: Glorie des hl. Augustinus, Altar-Gem., vor 1679. - Ursulinenkloster, Konvent-Mus.: Marienkrönung. LONDON, Buckingham-Pal.: Deckenfresko, 1722. - Dulwich College: Hl. Sebastian mit allegor. Figuren. MÜNCHEN, Bayer. Staatsgemälde-Slgn: u.a. Amor und Psyche, 1710/16 (?); Venus mit Taube. NÜRNBERG, Germ.Nat.Mus.: Maria und Elisabeth mit Jesuskind und Johannesknaben. POMMERSFELDEN, Schloß: Flora; Rebekka am Brunnen; Auffindung des Mose, Deckenmalereien. ROHRBACH/OÖ, Pfarrk. Hl. Jakob: Hochaltar, um 1710 (fragl. Zuschr.). SCHLEISSHEIM, Gal.: Salomon, den Götzen opfernd; Szene aus dem Leben des Kurfürsten. SCHÖNENBERG/Ellwangen, Wallfahrtskirche: Anbetung der Hirten; Geburt Christi, (beide heute in Friedrichshafen, Klosterkirche). STANMORE, Pfarrk. St. Lawrence: Geburt Christi; Verklärung Christi; Baldachin-Malerei über herzogl. Kirchenstuhl. - Pal. des Earl of Carnavon: Deckenmalereien (in die später an gleicher Stelle errichtete Villa übernommen). TREVISO, Mus. Civ.: Landschaft mit Putti und Blumen, Öl/Lw. (Zuschr.). UDINE, Mus. Civ.: Die Zeit raubt die Schönheit, Sepia-Zchng. VENEDIG, S.Pietro di Castello, Presbyterium: Der Doge betet für das Ende der Pest, Öl/Lw., um 1691 (Pendent dazu im gleichen Jahr von Gregorio Lazzarini). - Circolo de Mar: Bethlehemit. Kindermord. VERONA, Chiesa degli Scalzi: Hl. Joseph; Hl. Theresia. - Mus. di Castelvecchio: Joseph und Potiphars Weib, nach 1722. VICENZA, Mus. Civ.: Der Großmut des Scipio; Die Familie des Darius im Zelt von Alexander; Urteil des Paris. VORAU/Stmk, Stiftskirche Hl. Thomas: Himmelfahrt Mariä, um 1701-04. WIEN, Stadt-Pal. Liechtenstein (Bankgasse 9): 10 Decken-Gem. im 1. Stock, 1697-1704. - Garten-Pal. Liechtenstein (Fürstengasse 2): Wand- und Deckenmalereien (zus. mit M.Franceschini); Decken-Gem. im Treppenhaus. - Salesianerinnenkirche: Heimsuchung Mariä, Öl/Lw., 1719. WORCESTER, Great Witley Church: 3 Decken-Gem., 1713-20. WÜRZBURG, Residenz: Danae auf dem Floß; Amor und Psyche; Urteil des Paris, 1715, alle Öl/Lw.; Kaiserl. Audienzzimmer: Die 3 Lebensalter des Herrschers, um 1715.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1909 (s.v. B., Antonio und B., Giambattista). Galetti/Camesasca I, 1951; Donzelli, 1957; DBI VIII, 1966; Donzelli/Pilo, 1967; DEB II, 1972; ÖKL II, 1976; PittItalSeic II, 1988. - BE Middlesex, 1951, 147 s.; F.J.B. Watson, Arte veneta 8:1954, 295-302; La pitt. del Seicento a Venezia (Ausst.-Kat.), Ve. 1959; G.M. Pilo, Bozzetti e modelli ... del B. a Düsseldorf, Arte veneta 13/14:1959/60, 127-137; id., Nuovi cicli d'affreschi del B. a Padova e a Bassano, ibid. 17:1963, 128-142; F. D'Arcais, L'attività viennese di A.B., ibid. 18:1964, 99-109; Melchiori, ed. Bordignon Favero, 1964, 24 et passim; B.Bushart, Schwäb. Heimat 15:1964, 86-93; ÖKT XXXVI, 1964, 175 s., 445, 465, 488 s., 519; F.Röhrig, Alte Stifte in Österreich, I, W. 1967, 19; II, 15; Reclams Kunstf. Deutschland II, 5. Aufl. 1967, 131; TCI Venezia, 1969, 196; TCI Veneto, 1969, 246, 323, 479, 506; Die Würzburger Residenz. Amtl. Führer, M. 1971, 50, 54 s., 59 s., 70; B.Klesse, Wallraf-Richartz-Jb. 34:1972, 175-262; E.Young, A.B. in England and elsewhere, Apollo 97:1973, 492-499; id., Additions to B.s œuvre, ibid. 100:1974, 300-305; Dehio-Wien, 1973, 74, 106, 148; ÖKT XLI, 1974, 232; G.Ghirardi, L'attività romana di A.B., Pantheon 32:1974, 374-379; P.Cannon-Brookes, A modello by A.B. for Canons, BurlMag 117:1975, 238-241; E. Young, ibid., 241 s.; Favaro, 1975, 155 et passim; Dehio-OÖ, 1977, 167, 176, 259; La pitt. a Verona tra Sei e Settecento (Ausst.-Kat.), Verona 1978, 152; Dehio-Graz, 1979, 27; L.Dreoni, Paragone 30:1979(355) 70-86; Staatl. Kunst-Slgn Kassel. Ital., frz. und span. Gem. des 16. bis 18. Jh., Fridingen 1980, 40-46; Dehio-Stmk, 1982, 589; F. Zava Boccazzi, in: Venezia e la Germania, Mi. 1986, 173-181; H.M. Schmidt (Ed.), Himmel, Ruhm und Herrlichkeit - Ital. Künstler an rhein. Höfen des Barock (Ausst.-Kat. Rhein. Landes-Mus. Bonn), Köln 1989, 235-249.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Künstler: Bellucci, Giambattista &amp; Bellucci, Giovanni Battista</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Lithograph &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1847-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Linz (Oberösterreich)</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Linz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Lenthe, Friedrich Christoph Georg</a3105>
   <a31nn>Friedrich Lenthe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1789-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1774.08.22</a3270>
   <a3290>Grabow (Kreis Ludwigslust)</a3290>
   <a3330>1851.03.14</a3330>
   <a3350>Ludwigslust (Kreis Ludwigslust)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 61</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Rieß, Gustav</a3100>
   <a3105>Riess, Gustav &amp; Rieß, August Ludwig Gustav</a3105>
   <a31nn>Gustav Rieß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaudirektor</a3164>
   <a3180>1886-1932
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1932</a3330>
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   <a3100>Nieslony, Boris</a3100>
   <a31nn>Boris Nieslony</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1945</a3270>
   <a3290>Grimma</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 223</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Barros, Geraldo de</a3100>
   <a31nn>Geraldo de Barros</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Fotograf &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1938-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3270>1923.02.27</a3270>
   <a3290>Xavantes</a3290>
   <a3330>1998.04</a3330>
   <a3350>São Paulo</a3350>
   <a8330>Barros, Geraldo de, Köln 1999<a8334>S. 127-137</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 183</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Barros, Geraldo de, brasil. Maler, Graphiker, Fotograf, Designer, *1923 Xavantes/São Paulo.</a300a>
   <a300b>Stud.: ebd., 1945-47 Malerei bei Clóvis Graciano, Colette Pujol und Yoshyia Takaoka; 1951 Ec. Nat. Supérieur de BA, Paris; als Stipendiat der frz. Reg. Graphik bei Stanley Hayter. 1947 Anschluß an die "Grupo dos 15". Hinwendung zur Fotografie und Graphik. In Europa Bekanntschaft mit Max Bill und Otl Aicher. In São Paulo 1952 (oder 1954 lt. Pontual) Mitbegr. der "Grupo Ruptura", 1953 Organisation der Sektion Fotografie der 2.Bien. und 1957 Mitgl. der Jury bei der Plakatauswahl für die 4.Bien. von São Paulo. 1952-54 v.a. Industrie-Design (zus. mit Alexandre Wollmer). 1954 Gründer von "Unilabor", 1958 Zusammenarbeit mit Rubem de Freitas Martins und Walter Macedo, 1959 Gründer des 1. brasil. Büros für Design "Form-Inform" sowie 1964 der "Hobjeto". Beginnt M. der 60er Jahre mit der Malerei (figurative Arbeiten innerhalb der Pop-Art). 1966 Gründung der "Grupo Rex" in São Paulo. Ausz.: u.a. 1952 1.Preis beim Plakatwettbewerb des Festival Internac. de Cinema e da Revoada Internac. sowie beim Plakatwettbewerb für die 400-Jahr-Feier von São Paulo. - Widmet sich bes. der Graphik, v.a. Monotypien, und abstrakter Fotografie; in den 50er Jahren auch Möbel-Design. Als Maler den Konstruktivisten nahestehend, zeitweilige Zugehörigkeit zur "Nova Objetividade Brasileira". B.s Gem. zeigen die Kontraste und Hell-Dunkel-Abstufungen von Fotografien sowie graph. Genauigkeit und die bildner. Mittel des Plakats. In Privat-Slgn u.a. Objeto Forma, Emaille/Polyurethan, 1959; Função Diagonal, Emaille/Kelmite, 1952.</a300b>
   <a300c>SAO PAULO, Mus. de Arte Contemp. da Univ.</a300c>
   <a300e>E: 1952 São Paulo, Mus. de Arte Mod. (Kat.) / 1965 ebd., Gal. Atrium. - G: seit 1947 São Paulo, Salão Nac. de BA (zahlr. Ausz.) // 1951-67 ebd., Bien. (Kat.) / 1952, '56 Venedig, Bien. (Erwerbspreis) // 1952 Paris, Salon de Mai / 1957 Buenos Aires.</a300e>
   <a300f>EAAm I, 1968; Pontual, 1969; Cavalcanti I, 1973; Medeiros, 1988; Teixeira Leite, 1988. - P.M.Bardi, New Braz. Art 4:1970, 87, 139; Hist. geral da arte no Brasil, II, São Paulo 1983, 644 et passim. Silke Werner-Alhussein</a300f>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Kolb, Ingrid</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1998</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:24:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52522664"><labelId>Berger, Ferdinand (1793)</labelId>
   
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   <a3100>Berger, Ferdinand (1793)</a3100>
   <a3105>Berger, Ferdinand (1830)</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1793-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1793</a3300>
   <a3360>1844</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 345</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berger, Ferdinand, dt. Kupferstecher, Radierer, Lithograph in Berlin, 1793 bis 1830 mit Reproduktionsstichen nachweisbar. Lt. ThB Lehrer der Akad. und dort 1830-44 mehrfach an Ausst. beteiligt, ist B. jedoch bei Börsch-Supan nicht erwähnt.</a300a>
   <a300b>Neben Heiligenbildern, Gelegenheitsgraphik ('Die lebenden Bilder und pantomim. Darst. bei dem Festspiel Lalla Rückh, aufgeführt auf dem Kgl. Schlosse in Berlin den 27.1.1821...', zus. mit Friedrich Meyer d.Ä., Henry Moses; nach Zchngn von Wilhelm Hensel) und Portr. ('Gustav III. von Schweden', nach Bartoloneii, 1793) radierte er architekton. Ansichten und Entwürfe nach Zchngn von Karl Friedrich Schinkel ('Potsdam, Perspektive vom Gartenhause in Charlottenhof; Gesamtansicht der Neuen Schloßbrücke Berlin'; Entwurfsansichten des Denkmals für General von Scharnhorst). An bez. Lith. bek. sind eine Folge zur Anatomie ('Lehre von den Knochen und Muskeln, von den Verhältnissen des menschl. Körpers...', 30 Bll., B. 1830) und ein Selbstbildnis.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885 (Werk-Verz.). - S.B. Badstübner-Gröger, Bibliogr. zur Kunstgesch. von Berlin und Potsdam, B. 1968, Nr 1416; R.Pfefferkorn, Von Schadow bis Gärtner (Kat.), B. 1980, 234; Schmidt, 1981, 18, 146, 309. ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885 (Werk-Verz.). - S.B. Badstübner-Gröger, Bibliogr. zur Kunstgesch. von Berlin und Potsdam, B. 1968, Nr 1416; R.Pfefferkorn, Von Schadow bis Gärtner (Kat.), B. 1980, 234; Schmidt, 1981, 18, 146, 309.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Lebenslauf<a349e>Berger, Ferdinand, dt. Kupferstecher, Radierer, Lithograph in Berlin, 1793 bis 1830 mit Reproduktionsstichen nachweisbar. Lt. ThB Lehrer der Akad. und dort 1830-44 mehrfach an Ausst. beteiligt, ist B. jedoch bei Börsch-Supan nicht erwähnt. Neben Heiligenbildern, Gelegenheitsgraphik (Die lebenden Bilder und pantomim. Darst. bei dem Festspiel Lalla Rückh, aufgeführt auf dem Kgl. Schlosse in Berlin den 27.1.1821..., zus. mit Friedrich Meyer d.Ä., Henry Moses; nach Zchngn von Wilhelm Hensel) und Portr. (Gustav III. von Schweden, nach Bartoloneii, 1793) radierte er architekton. Ansichten und Entwürfe nach Zchngn von Karl Friedrich Schinkel (Potsdam, Perspektive vom Gartenhause in Charlottenhof; Gesamtansicht der Neuen Schloßbrücke Berlin; Entwurfsansichten des Denkmals für General von Scharnhorst). An bez. Lith. bek. sind eine Folge zur Anatomie (Lehre von den Knochen und Muskeln, von den Verhältnissen des menschl. Körpers..., 30 Bll., B. 1830) und ein Selbstbildnis.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Kopfgueter, Adam</a3100>
   <a31nn>Adam Kopfgueter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1660</a3300>
   <a3320>Assling (Tirol)</a3320>
   <a3420>Assling (Tirol)<a3400>1660</a3400>
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   <a31nn>Johann Mathäus Mauch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph &amp; Restaurator &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1807-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1792.02.22</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3330>1856.04.13 / 1865</a3330>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Wasseralfingen</a3420>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Raphael Sadeler (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1601-1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1584.12.20</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3100>Baldwin, Robert (1780)</a3100>
   <a3105>Baldwin, Robert (3) &amp; Baldwin, Robert (Junior)</a3105>
   <a31nn>Robert Baldwin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1795/1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3100>Balliazzi, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Balliazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1789
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1789</a3300>
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   <a3100>Möhring, Vincenz</a3100>
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   <a31nn>Vincenz Möhring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1733-1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3100>Aßner, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Aßner, Joh. Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Aßner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1724-1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1724.08.01</a3300>
   <a3320>Forchheim (Kreis Forchheim)</a3320>
   <a3330>(vor) 1777</a3330>
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      <a3420>Forchheim (Kreis Forchheim)</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9990>nachweisbar durch Heirat 1724</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Godat, Annamarie</a3100>
   <a31nn>Annamarie Godat</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1971</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2012.10.22</a9920>
   <a3100>Werner, ?</a3100>
   <a31nn>Werner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>1801/1850</a3400>
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   <a9920>2012.07.25</a9920>
   <a3100>Berger, Erhard</a3100>
   <a31nn>Erhard Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1643-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1643</a3300>
   <a3320>Jena</a3320>
   <a3330>um 1669</a3330>
   <a3350>Bremen?</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>David, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio David</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1699-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1684?</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>nach 1735</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Roma (1993)<a8334>S. 875</a8334>
   </a8330>
   <a300a>David (Davide), Antonio, ital. Portr.-Maler, Kupferstecher, *vor 1684 wohl Venedig, +nach 1735.</a300a>
   <a300b>Sohn von Lodovico Antonio D. und Gehilfe in dessen Wkst. Vermutl. vom Vater mit den Werken von Correggio bekanntgemacht. Einziger erh. Stich ist eine 'Muttergottes' nach Correggio. V.a. als erfolgreicher, aber nicht bes. begabter Porträtist tätig, dessen dem Rokoko verhaftete Bildnisse bereits einen gemäßigten Klassizismus vorbereiten, in ihrer Charakterschilderung aber oberflächl. bleiben. Ließ sich mit seiner Fam. 1686 in Rom nieder, wo er A. 18.Jh. zu einem begehrten, in Stichen kopierten Bildnismaler wurde und hohe geistl. und weltl. Würdenträger darstellte, darunter die Päpste 'Clemens XI.', 'Clemens XII.' und 'Innozenz XIII.', 'Antonio Farnese', 'Kardinal Pereira' (1722 im Pantheon ausgestellt) und 'Francesco Borghese' (1729). Bereits um 1717 suchte D. Kontakt zum Hof des engl. Exilkönigs James III., dessen offizieller Hofmaler in Rom er A. 1730er Jahre vermutl. auf Vermittlung der Corsini wurde, für die er zwei Bildnisse malte, was ihm auch zahlr. Aufträge aus dem engl. Umfeld der Stuart einbrachte. Nach 1735 brechen die Nachr. über ihn ab.</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, Walters AG: Portr. der Maria Clementina Sobieski. EDINBURGH, Scottish Nat. Portr. Gall.: Charles Edward Stuart; Henry Benedict Clemens Stuart. LONDON, Lambeth Pal.: Portr. der Maria Clementina Sobieski. - Nat. Portr. Gall.: Charles Edward Stuart. ROM, Accad. dei Lincei: Portr. des Neri Maria Corsini, um 1730.</a300c>
   <a300e>G: 1958 Dijon, Mus.: Les plus belles œuvres des coll. de la Côte d'Or (K).</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 Brun, SKL I, 1905; DEB IV, 1973; DBI XXXIII, 1987 (Lit.). W.Bader (Ed.), Aus Schloß Augustusburg zu Brühl und Falkenlust, Köln 1961, 74; R.Enggass, The paint. of Baciccio, University Park, Pa. 1964, 167, 170; G.Magnanimi, Bd'A 7:1980, 97, 115, 125; A.M.Clark, Stud. in Roman eighteenth-c. paint., Wa. 1980, 25, 112 s., 119 s.; B.Ford, Apollo 114:1981(238)390-400; F.Russell, BurlMag 136:1994(1096)438.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2013.11.20</a9920>
   <a3100>Richard, ? (1879)</a3100>
   <a31nn>Richard (1879)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauunternehmer</a3162>
   <a3180>1879/1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Karlsruhe<a3400>um 1879/1890</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>20100003</a3000>
   <a3100>Aloja, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Aloja</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1798-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1783.02.06</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1837.06</a3330>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Picano, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Picano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1758-1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1758</a3300>
   <a3360>1771</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 572</a8334>
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   <a3100>Schüller, C. M.</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1826-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1826</a3300>
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   <a3100>Lachenmeyer, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Lachenmeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1888-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.12.21</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3360>vor 1928</a3360>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
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   <a31nn>Werner Gothein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1905-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.03.08</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1968.06.02</a3330>
   <a3350>Unteruhldingen (Bodensee)</a3350>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 280</a8334>
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   <a31nn>C. Meltzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1801-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1815</a3300>
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   <a31nn>Cesare Fiori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1651-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1636</a3270>
   <a3330>1702</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Mertel, Walther</a3100>
   <a31nn>Walther Mertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1946</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 205</a8334>
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   <a3100>Gloor, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Gloor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Typograph</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1968</a3300>
   <a3420>Winterthur</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3105>Bertsch, Auguste &amp; Bertsch, Auguste Adolphe &amp; Bertsch, Auguste-Adolphe</a3105>
   <a31nn>Adolphe Bertsch</a31nn>
   <a31gn>Bertsch, Auguste</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Optiker</a3162>
   <a3180>1828-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1851-1871</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Johann Lederwasch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1771-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1755/1756</a3270>
   <a3290>Tamsweg (Salzburg)</a3290>
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   <a3350>Österreich</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 535</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Hummel, Max (1855)</a3100>
   <a31nn>Max Hummel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1870-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855</a3270>
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   <a3350>Karlsruhe</a3350>
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   <a9990>Professor an der Baugewerbeschule in Karlsruhe</a9990>
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   <a3100>Lalonde, Richard (1788)</a3100>
   <a31nn>Richard Lalonde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentzeichner</a3162>
   <a3180>1788-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Bianchi, Pietro (1787)</a3100>
   <a31nn>Pietro Bianchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1802-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1787.03.26</a3270>
   <a3290>Lugano</a3290>
   <a3330>1849.12.06</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 585</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 426</a8334>
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   <a300a>Bianchi, Pietro, Tessiner Architekt und Archäologe, *26.3.1787 Lugano, +6.12.1849 Neapel.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. Mailand bei Luigi Cagnola; 1806 Archit.-Dipl. in Pavia. Nach einem kurzen Rom-Aufenthalt ging er nach Paris, von wo er 1810 als Aufseher über die Ausgrabungen des Kolosseums nach Rom berufen wurde. Unter seiner Leitung wurden Podium und Arena ausgegraben, wovon er einige Zchngn anfertigte. In Neapel sollte er die versch. Projekte für den Bau der Kirche S.Francesco di Paola beurteilen, schlug stattdessen in Anlehnung an das Pantheon einen Rundbau vor, den er 1818-36 realisierte. Weitere Entwürfe für Bauten in S-Italien, urbanist. Pläne, v.a. aber die Ausgrabungen in Pompeji, Herculaneum und Paestum führten zur Mitgliedschaft in den Akad. von Rom, Wien und Brüssel. Vom österr. Kaiser wurde ihm das eiserne Verdienstkreuz verliehen. - V.a. in der Neapoletaner Kirche erweist sich B. als fundierter Neoklassizist.</a300b>
   <a300c>ERCOLANO, Villa des Fürsten der Baci und Campofiorito: Anlage von Park und Garten; Bau eines dreistöckigen Werkstattgebäudes, 1823. MAILAND, Castello Sforzesco, Civ. Racc. d'Arte, Gab. dei Disegni, Racc. Amati E 104: Plan für S.Francesco di Paola, Neapel. WIEN, Albertina: 2 Entwurfs-Zchngn für S.Francesco di Paola, Neapel.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Brun, SKL I, 1905; HBLS I, 1921; Guidi, 1932; DBI X, 1968; Oudin, 1970. - Ceci II, 1937, Nr 3791 s.; Maltese, 1960, 40; Meeks, 1966, 181 s.; Hitchcock, 1968, 54; Buchowiecki II, 1970, 659; III, 1974, 127; W.Oechslin (Ed.), Die Vorarlberger Barockbaumeister (Kat.), Einsiedeln 1973, 234; TCI Napoli, 1976, 110; F.Bellonzi, Archit., pitt., scult. dal Neoclassicismo al Liberty, R. 1978, 41, 304-307; E.Catello, Napoli nobilissima 17:1978(3)81-92; Dehio-Graz, 1979, 248; Civiltà del '700 a Napoli 1734-1799, I, Fi. 1979, 71, 100; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982, 940 s., 950, 1017; A.Chastel, Die Kunst Italiens, M. 1987, 413; M.Barba, Disegno di archit. 2:1990, 62 s.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Michlbauer, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Michlbauer</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
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   <a3105>Arnold, Ernst Sigismund</a3105>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Galerist</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Horst Peter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1934-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919.10.30</a3270>
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   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Biedenkopf<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a3420>Marburg<a3400>seit 1951</a3400>
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   <a3105>Lutz, Sebastian</a3105>
   <a31nn>Sebastian Luz</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1851-1898
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1898</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pick, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Pick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1959-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 239</a8334>
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   <a31nn>Karl Rumpf</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Volkskundler</a3162>
   <a3180>1900-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.02.20</a3270>
   <a3330>1968.07.21</a3330>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8350>Leinweber, Karl Rumpf. Alte Handwerkskunst in dokumentarischen Zeichnungen, Kassel 1989</a8350>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a31nn>Monogrammist M G (1891-1892 Stecher)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1891-1892
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1892; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Puteani, Friedrich von</a3100>
   <a31nn>Friedrich von Puteani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1864-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1849.01.01</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1917.07.04</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 469</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Busse<a8334>S. 1010</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Puccio da Norsa</a3100>
   <a31nn>Puccio da Norsa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1365
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1365</a3300>
   <a3360>um 1365</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Rothgaengel, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Rothgaengel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1920-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920</a3300>
   <a3360>1962</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 546</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 384</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler, Zeichner und Illustrator (Landschaften, Architekturmalerei). Als Gebrauchsgraphiker entwarf er von ca. 1920 bis um 1940 zahlreiche politische Plakate. Um 1962 in Berlin ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Berendrecht, Johannes Pietersz.</a3100>
   <a3105>Berendrecht, Jan Pietersz. &amp; Beerendrecht, Johannes Pietersz. &amp; Berendrecht, Jansz Pietersz.</a3105>
   <a31nn>Johannes Pietersz. Berendrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Stecher?</a3162>
   <a3180>1610-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1590</a3270>
   <a3290>Alkmaar</a3290>
   <a3300>1617</a3300>
   <a3330>um 1645</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 267</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berendrecht (Beerendrecht), Johannes (Jan) Pietersz., niederl. Kupferstichverleger, wahrsch. auch Stecher, *Alkmaar.</a300a>
   <a300b>Vater von Pieter Jansz. B. Am 31.3.1614 Heirat, 1616 als Drucker in der Gilde und 1617 als Kunsthändler in Haarlem genannt.</a300b>
   <a300f>Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938.</a300f>
   <a300g>Sigrid Trauzeddel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1610</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1640</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:17Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:23:03Z" edp:createdBy="unknown" did="64784152"><labelId>Lubieniecki, Theodor</labelId>
   
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   <a3100>Lubieniecki, Theodor</a3100>
   <a3105>Lubienietzki, Bogdan &amp; Lubienietzki, Theodor</a3105>
   <a31nn>Theodor Lubieniecki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1668-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1653</a3270>
   <a3290>Polen</a3290>
   <a3330>nach 1729</a3330>
   <a3350>Polen?</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 424-425</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Schult, HA</a3100>
   <a3105>Schult, Hans Jürgen</a3105>
   <a31nn>HA Schult</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Performancekünstler</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.06.24</a3270>
   <a3290>Parchim</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 283</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 18, S. 11</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Pascucci, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pascucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1787-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1787</a3300>
   <a3330>1793</a3330>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Livorno</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Ponsi, Girolamo di Domenico de</a3100>
   <a3105>Nera, di Monna &amp; Girolamo di Monna Nera &amp; Girolamo di Domenico (1479)</a3105>
   <a31nn>Girolamo di Domenico de Ponsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1479-1513
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1479</a3300>
   <a3360>1513</a3360>
   <a3420>Siena<a3400>1495-1498</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20540023</a3000>
   <a9920>2018.08.23</a9920>
   <a3100>Rumpf, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Rumpf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1616-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Wetzlar?</a3290>
   <a3300>1616</a3300>
   <a3360>1627</a3360>
   <a3380>Windecken</a3380>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a3420>Birstein?</a3420>
   <a3420>Hadamar</a3420>
   <a3420>Windecken</a3420>
   <a8150>HHStAW Bestand 3036 Nr. Nachweis 4442</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 204</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>angeblich aus Wetzlar gebürtig, zunächst gräfl. hanauischer Baumeister, 1616 Baumeister bei Graf Johann Ludwig von Nassau-Hadamar, seit 1617 in Diensten des Grafen Wolfgang Heinrich von Isenburg in Birstein?</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9904>J.J. &amp; HU</a9904>
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   <a3100>Glaser, Jules</a3100>
   <a31nn>Jules Glaser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1943-1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a3360>1948</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Franco, Salvatore</a3100>
   <a31nn>Salvatore Franco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1782-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1782</a3300>
   <a3360>vor 1793</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 367</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Straub, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Straub</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Firmenleiter &amp; Entwerfer &amp; Mechaniker &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1847-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815.07.01</a3270>
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   <a3300>1847</a3300>
   <a3360>1882</a3360>
   <a3420>Geislingen</a3420>
   <a9990>Mit Friedrich und Louis Schweizer Mitbegründer von Straub und Schweizer, einem Vorgänger der WMF, 1880 der WMF</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist L F V</a3100>
   <a31nn>Monogrammist L F V</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1559
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1559</a3300>
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   <a3100>Cattrani, Baldassare</a3100>
   <a31nn>Baldassare Cattrani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1806</a3300>
   <a3320>Padua</a3320>
   <a8350>Sotheby's, Florenz, 1978.11.14, Lot 383</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Pease, Joseph Ives</a3100>
   <a31nn>Joseph Ives Pease</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher &amp; Aquarellist &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1824-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Philadelphia</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Koller, Broucia</a3100>
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   <a31nn>Broucia Koller</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1882-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3330>1934</a3330>
   <a3420>Hallein</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 238</a8334>
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   <a3100>Hotter, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Hotter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Werkmeister</a3162>
   <a3180>1751-1770
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1770</a3360>
   <a3380>Dudenhofen</a3380>
   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3100>Rößler, Paul</a3100>
   <a3105>Rößler, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Rößler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker &amp; Kunstgewerbelehrer</a3162>
   <a3180>1888-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.07.01</a3270>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 91</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1912-1940 Abteilungsleiter für dekorative Malerei an der Staatlichen Akademie f. Kunstgewerbe in Dresden. Seit 1945 in Heidelberg.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Paolo di Giovanni da Visso</a3100>
   <a31nn>Paolo di Giovanni da Visso</a31nn>
   <a31fl>Paolo da Visso</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Visso</a3290>
   <a3300>1481</a3300>
   <a3320>Visso</a3320>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Maurer</a3162>
   <a3180>1426-1433
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXIX, 1935, 238</a8330>
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   <a3100>Sherman, Zachar</a3100>
   <a31nn>Zachar Sherman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
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   <a3300>1993</a3300>
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   <a3100>Rübsam, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Rübsam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1924-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1926</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a349a>Text<a349e>In Dresden tätiger Maler und Gebrauchsgraphiker. 1924/27 in Dresden, Ammonstr. 48 (Reklame 3/1924, nach 104) nachweisbar. Ausgestaltung des Hauptpostamtes Dresden 1924 (Reklame 3/1924, nach S. 104). Mitglied des BDG.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Landini, Bernardino</a3100>
   <a31nn>Bernardino Landini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentbildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1637</a3300>
   <a3360>1653/1654</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a3100>Wentzel, Michael</a3100>
   <a3105>Wentzel, Gottlob Michael &amp; Wenzel, Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Wentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1866.08.04</a3330>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Moos, Wilhelm von</a3100>
   <a31nn>Wilhelm von Moos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>um 1480</a3300>
   <a3360>um 1550</a3360>
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   <a3100>Liscovius, Friedrich Salomon</a3100>
   <a31nn>Friedrich Salomon Liscovius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Haan, Aloïs Hubertus</a3100>
   <a31nn>Aloïs Hubertus Haan</a31nn>
   <a31pa>Haan, Aloïs Hubertus</a31pa>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Monogrammist L C</a3100>
   <a31nn>Monogrammist L C</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>A. Thamisch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Augustin Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1534</a3300>
   <a3320>Alfdorf &amp; Geislingen</a3320>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Die KD d. Rems-Murr-Kreises, I, M./B. 1983, 80.</a300a>
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   <a3100>Pee, Theodor van</a3100>
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   <a31nn>Theodor van Pee</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bilderhändler</a3162>
   <a3180>1683-1746
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1746.02.23/1746.10.16</a3330>
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   <a3420>Maarssen</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>England</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Piotr Uklanski</a31nn>
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   <a31nn>Pietro Alemanno</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Alemanno (Alamanno; Almanus), Pietro, Maler, +1497/98, aus Göttweig/NÖ. stammend, tätig in den Marken (Ascoli). 1475 erste sichere Nachricht durch das mit "Petrus Almanus de Chotbei" bez. Polyptychon in Monterubbiano. 1477 Hauserwerb in Ascoli Piceno. 1482 Rechtsstreit wegen Bezahlung eines Polyptychons für die Univ. Albanesi, das im Dom aufgestellt wurde (Fragm. in der Pin. Civ. Ascoli). 1483 Rechtsstreit mit Nachbar, 1484 verlieh er Geld, 1485 Verpflichtung zum Bemalen von 4 Wimpeln mit den Stadtinsignien, 1485 und 1489 Erwerb von Land und Weingärten in der Umgebung von Ascoli. 1491 Streit mit einem Francesco Alberti wegen in Venagranda/Ascoli ausgeführter Malarbeiten. 1497 Altarbild für Pfarrk. Vallecastellana. Am 22.9.1498 Erwähnung seiner Witwe. - L. Serra schrieb 1930 ein von ihm mit "Petrus Alima" entziffertes Fresko in der Kirche Madonna delle Rose in Torre San Patrizio (dat. 1466) A. zu, das spätgot. geprägt ist, jedoch erste, an die Malweise der camarines. Schule der Zeit erinnernde Renaiss.-Einflüsse aufweist. Abgesehen von der nicht sicher zu lesenden Sign., spricht gegen eine Zuweisung des Freskos an A., daß seine ersten sicheren Werke streng von C. Crivelli und dem Kunstkreis Paduas (F. Squarcione) geprägt sind. In die Marken kam A. möglicherweise mit den beiden Crivelli aus Dalmatien (wo diese sicher nachweisbar sind), denn sein Werk ist ohne die Tradition Paduas nicht erklärbar, C. Crivellis Einfluß (bes. dessen Frühwerk) bleibt er zeitlebens eng verbunden. Das ab 1483 einsetzende Spätwerk (typ. in der Pin. Civ. Ascoli vertreten) ist eine sehr mittelmäßige Wiederholung seiner Frühzeit und Kopie von Crivellis Arbeiten. Es wurde von der Kritik zurecht sehr abwertend und hart beurteilt. Seine schöpferischsten Werke (z. B. Polyptychon des Seminars in Ascoli, Madonna von Montefortino, Madonna in Paggese di Acquasanta) entstanden zw. 1475-83 und weisen beachtl. Qualität auf. Die plast. Kraft Crivellis ist abgeschwächt und wird ins Lineare mit gut ausgeführtem Hintergrund übertragen. Die Formen sind nicht mehr gezwungen und "markig" wie bei Crivelli, sondern auf die Fläche verteilt. Die klaren Farben in zartesten Temperatönen und leuchtend wie Lack besitzen eine frühlingshafte Festlichkeit. Sein Frühwerk besitzt eigene Originalität und qualifiziert ihn zu einem der selbständigen Nachfolger Crivellis, zu einem der Protagonisten der Malerei um Ascoli in der 2. H. des Quattrocento.</a300a>
   <a300c>ASCOLI PICENO, Pin. Civ.: Maria mit Kind unter Hll., Polyptychon; Hll. Sebastian und Rochus; Magdalena; Hl. Lucia; Hl. Bernhard; Hl. Veneranda; Sel. Jakob de Marchia. - Chiesa di S. Agostino: Madonna mit Hll. Julian und Sebastian. - Chiesa S. Maria della Carità: Madonna, 1489. - Seminario Vescovile: Polyptychon. BRACCIANO, Castello: Maria Magdalena. CASTEL FOLIGNANO/Ascoli, Pfarrk.: Triptychon. COSSIGNANO, Chiesa dell'Annunciata: Mariae Verkündigung, Madonna mit Kind, Hl. Lucia, Fresken (teilw. in schlechtem Zustand). CERRETO DI VENAROTTA/Ascoli: Thronende Madonna zw. Christus Salvator und Hl. Sebastian; Pietà, 1485. CUPRA MARITTIMA/ Ascoli, Pfarrk.: Madonna mit Kind und Hll. FLORENZ, Coll. Berenson: Rosenhagmadonna. LAPEDONA/ Ascoli, Chiesa S. Giacomo: Madonna und Hll. Johannes Bapt. und Jakobus, Triptychon. MAILAND, Pin. di Brera: Polyptychon aus Monterubbiano. MONTEFALCONE APPENINO/Ascoli, Chiesa dei minori riformati: Polyptychon. MONTEFORTINO/ Ascoli; Pin. Civ.: Madonna mit Kind und Hll.; Hl. Lucia; Leichnam Christi (alles Taf. eines Polyptychons). PAGGESE DI ACQUASANTA/ Ascoli, Chiesa di S. Lorenzo: Madonna mit Kind und Hll. Markus und Lorenz. PARIS, Slg Duval Foulc: Polyptychon, sign. - Slg Sartoris: Madonna mit Kind, sign. ROM, Gall. Colonna: Johannes Bapt. - Mus. di Pal. Venezia: Hl. Petrus und Erzengel Michael. SAN GINESIO/Macerata, Kollegiatskirche: Madonna della Misericordia, 1485. SARNANO/Macerata, Municipio: Madonna della Misericordia. URBINO, Gall. Naz.: Madonna mit Engeln. GREENVILLE/South Carolina, Bob Jones Univ.: Madonna mit Kind; Hl. Stephan; Hl. Jakobus Zebedäus; Johannes Ev.; Hl. Sebastian; Leichnam Christi.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Alamanno, P.). Meyer, KL I, 1872; Zampetti I, 1969; DEB I, 1972; Fredericksen/ Zeri, 1972. - G. Salvi, Nuova Riv. Misena 5:1892, 67 ss.; Rass. bibliogr. d'arte 2:1899, 129; 3:1900, 9-12; 5:1902, 98, 161; 11:1911, 206; 15:1912; C. Astolfi, L'Arte 4:1901, 217 s., 424; 6:1903, 205 s.; id., Arte e Storia 1904, 87; C. Lozzi, L'Arte 5:1902, 178 ss.; C. Ricci, Emporium 23:1906, 99-120; Crowe/Cavalcaselle I, Lo. 1912; Venturi VII.3, 1914, 397-400; L. Testi, Storia della pitt. venez., II, Bergamo 1914; C. Mariotti, Rass. Machigiana 5:1927, 307-311; L. Serra, ibid., 8:1930, 167 bis 185, 214-224; id., L'arte nelle Marche, II, R. 1934; van Marle XV, 1934; L. Serra/Molajoli/Rotondi, Inventario ..., I, R. 1936; R. Pallucchini, Arte Veneta 4:1950, 7-32; L. Grassi, Crd'A, Ser. 3, 9:1950/51, fasc. 33, 59-69; P. Zampetti, Arte Veneta 5:1951, 101-110; id., Crivelli e i crivelleschi, Ve. 1961 (Ausst. Kat., mit Lit.); id., La pitt. Marchigiana del '400, Mi. 1969; id., in: Notizie da Pal. Albani IV, 2, 13-21 (Lit.); Berenson, Pictures, Ven. I, 1957; J. F. Omelia, Marsyas 11:1962/64 (1964) 10-32; L. Dania, La pitt. a Fermo e nel suo circondario, Mi. 1967; Restauri nelle Marche, Urbino, Pal. Ducale 1973 (Kat., 5 Werke).</a300f>
   <a300g>P.Zampetti</a300g>
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   <a31nn>Adolf Präger</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
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   <a3290>Prag</a3290>
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   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Altona (Hamburg)</a3420>
   <a8330>Heydorn, Maler in Hamburg, 3, 1974<a8334>Bd. 3, S. 139</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Anfang des Ersten Weltkriegs Studium an der Altonaer Kunstgewerbeschule. Studienreisen nach Weimar, Nürnberg, Paris. Lebte seit 1908 in Altona.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3162>Sticker?</a3162>
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   <a3100>Pareta, Giuseppe da</a3100>
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   <a3162>Holzschnitzer &amp; Dominikanermönch</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Giotto Stoppino</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer &amp; Architekt</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Monogrammist I M F (1876-1877)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I M F (1876-1877)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1876-1877
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Groothaert, Alphonse</a3100>
   <a31nn>Alphonse Groothaert</a31nn>
   <a31pa>Groothaert, Alphonse</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Otto, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Otto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955/1958</a3300>
   <a3320>Bietigheim Kreis Ludwigsburg</a3320>
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   <a3100>Leroy, Eugène</a3100>
   <a31nn>Eugène Leroy</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <a3100>Quadri, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Quadri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Illustrator &amp; Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1881-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1866</a3270>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Pelée, Pierre</a3100>
   <a3105>Pelee, Pierre &amp; Pélée, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Pelée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1816-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   </a3180>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Studium an der Kunstgewerbeschule in Braunschweig. Hauptsächlich Landschaften u. Architektur. Zahlreiche Mappenwerke; dazu Plakate, Exlibris, Buchvignetten und Heimatkalender.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3162>Vergolder</a3162>
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   <a3360>nach 1536</a3360>
   <a3420>Saronno</a3420>
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   <a3100>Piranesi, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Piranesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1789-1808
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1774</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3360>1808</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Rom 1774-zuletzt 1808 in Rom erwähnt) Radierer und Verleger. Aus der 1752 mit Angela Pasquini, der Tochter des Gärtners des Principe Corsini, geschlossenen Ehe Giovanni Battista Piranesis gingen mehrere Kinder hervor: Geboren wurden 1754 Laura, 1761 Faustina Clementina Ludovica (getauft 3.1.1761), die kurz darauf starb, 1761 Francesco, 1764 Angelo, 1767 Anna Maria (später Suor Maria Agnese Luisa), 1768 ein erster Pietro, der im Kindesalter starb, 1774 Pietro, 1775 Luigi, der im Kindesalter starb. Pietro wird erstmals 1790 im Widmungstext in einem Ergänzungsblatt mit dem "Laokoon" zu Francesco Piranesis ursprünglich 1786 publizierten "Choix des meilleures statues antiques" genannt, denen zwischen 1789 und 1791 einige Ergänzungen hinzugefügt wurden. 1792 geben die Brüder Francesco und Pietro Piranesi einen Katalog ihrer Verlagsprodukte im Buchdruck heraus "Oeuvres des chevaliers Jean Baptiste e François Piranesi qu'on vend séparément dans la chalcographie des auteurs, hôtel Tomati, rue Felice, près de la Trinité du Mont aux prix suivants": Das Gesamtwerk von Vater und Söhnen ist in 32 Teile gegliedert und durchnumeriert. Die radierte Vignette enthält eine Ansicht des Pantheon. 1799 müssen beide als überzeugte Jakobiner vor den englischen und neapolitanischen Truppen aus Rom fliehen und siedeln mit dem gesamten Bestand an Kupferplatten nach Paris über. Die Calcografia der Brüder Piranesi befindet sich im "Depôt des Machines, rue de l' Université n. 296". Zwischen 1800 und 1807 geben sie das gesamte graphische Werk der Familie Piranesi in 27 Bänden in der "Calcographie des Piranesi frères" erneut heraus und publizieren den dazugehörenden Verkaufskatalog "Calcographie des Piranesi Frères. Oeuvres de Jean-Baptise et de François, qui se vendent chez les Auteurs", Versailles 1800. Am 14. Juli 1803 reichen die Brüder Piranesi an den Palais du Tribunat eine Anfrage, die Weiterführung ihrer Tätigkeit betreffend. 1806 wird Pietro neben seinem Bruder Francesco auch als Verleger der zwei Bände mit Radierungen von Tommaso Piroli genannt "Les monumens antiques du Musée Napoléon dessinés et gravés par Thomas Piroli. Avec une explication par J. G. Schweighaeuser. Publ. par F. et P. Piranesi". 1807 publizieren Francesco und Pietro Piranesi den ersten Band der "Antiquites de la Grande Grèce, aujourd' hui Royaume de Naples, gravées par François Piranesi, membre de l' Académie de Stockolm, ancien Ministre de Suède, et Chevalier de l' Etoile Polaire et de l' Eperon. Premier Volume, contenant les Usages civils, militaires et religieux; le Plan général du Muséum de Portici, dans lequel sont indiquées les Armoires qui renferment les Objets trouvés dans les fouilles de Pompéia, d' Herculanum et de Stabia: le tout accompagné de Détails relatifs aux Arts utiles de tous genres; un second Plan contenant les Peintures à fresque, trouvées dans les mèmes fouilles, avec leurs Descriptions détaillées, et des Recherches sur la beauté de cet Art. A Paris à l' Etablissement des Beaux-Arts, ancien Collège des Grassins, près le Panthéon; - au Dépot général du Palais du Tribunat; et chez Leblanc, Imprimeur-Libraire, maison Abbatiale Saint-Germain-des-Prés, n.° 1.". Die ersten beiden Tafeln wurden von Francesco Piranesi gezeichnet und radiert, die restlichen radierte er nach Zeichnungen des Vaters Giovanni Battista. Im gleichen Jahr erscheint auch der zweite Band "Antiquites de la Grande Grèce, aujourd' hui Royaume de Naples, gravées par François Piranesi, membre de l' Académie de Stockolm et ancien Ministre de la Cour de Suède à celle de Rome, d' après les dessins originaux et les observations locales du feu célèbre architecte, peintre, sculpteur, graveur le Chev. Jean-Baptiste Piranesi; rédigées et expliquées par Antoine-Joseph Guattani à Paris, chez les Piranesi, frères, rue Saint-Honoré, place du Tribunat, n.° 1354; Leblanc, Imprimeur-Libraire, place et maison Abbatiale Saint-Germain-des-Prés, n.° 1121.". Das Frontispiz wurde von Francesco gezeichnet und radiert, die restlichen Tafeln wurden überwiegend von Francesco, 7 jedoch vom Bruder Pietro nach Zeichnungen des Vaters Giovanni Battista radiert (das Titelblatt trägt das Erscheinungsdatum 1804, obgleich die Blätter 1804, 1805 und 1806 datiert sind). Ein dritter Band "Antiquites de la Grande Grèce, aujourd' hui Royaume de Naples, gravées par François Piranesi, membre de l' Académie de Stockolm, ancien Ministre de Suède et Chevalier de l' Etoile Polaire et de l' Eperon. Contenant les Usages civils, militaires et religieux; le Plan général du Muséum de Portici, dans lequel sont indiquées les Armoires qui renferment les Objets trouvés dans les fouilles de Pompéia, d' Herculanum et de Stabia: le tout accompagné de Détails relatifs aux Arts utiles de tous genres; un second Plan contenant les Peintures à fresque, trouvées dans les mèmes fouilles, avec leurs Descriptions détaillées, et des Recherches sur la beauté de cet Art" folgt nach 1807. In ihm wurde 1 Blatt von Pietro Piranesi gezeichnet und radiert; 1 Blatt radierte Francesco Piranesi nach einer Zeichnung von Tommaso Piroli, 2 nach Zeichnungen des Vaters Giovanni Battista; die restlichen Blätter wurden von Francesco gezeichnet und radiert. Die Calcografia Piranesi gerät nun mehr und mehr in finanzielle Schwierigkeiten. 1808 kehrt Pietro nach Rom zurück. Dort verlegt er die zwei Bände des dänischen Archäologen Johann Georg Zoega, "Li bassirilievi antichi di Roma incisi da Tommaso Piroli colle illustrazioni di Giorgio Zoega. Publicati da Pietro Piranesi". Anschließend finden sich keine Hinweise mehr auf Pietro Piranesi.</a349e>
      <a349g>Bibl.: U. van de Sandt, La Chalcographie des frères Piranesi: quelques avatars de la gravure au trait, Bulletin de la Societé de l' Histoire de l' Art Français 1978, S. 207-220.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Coppino di Giovanni</a3100>
   <a31nn>Coppino di Giovanni</a31nn>
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   <a300a>Coppino di Giovanni, fläm. Sticker aus Mechelen.</a300a>
   <a300b>Stickte 1466-77 in Florenz nach Zchngn von Antonio Pollaiuolo die Paramente mit dem 'Leben von Joh.Bapt.' für das Baptisterium (heute Mus. dell'Opera del Duomo) u.a. mit Antonio di Giovanni da Firenze und Paolo da Verona. C. scheint jedoch die Ltg innegehabt zu haben, da er mit dem höchsten Honorar ausgewiesen ist.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912 A.Chastel, Ital. Renaiss., II, M. 1965 (Universum der Kunst); Il Mus. dell'Opera del Duomo a Firenze, I-II, Mi. [ca. 1970] (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Dias, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Dias</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3000>14001974</a3000>
   <a3100>Girardet, Marc-Laurent</a3100>
   <a31nn>Marc-Laurent Girardet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Meyer, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Meyer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Ghetti, Bartolomeo</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo Ghetti</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 529</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Joh. Rode</a31nn>
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   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1769
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Weigle, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Weigle</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1899-1949
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1884.08.25</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Hammersbach (Garmisch)</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20140321</a3008>
      <a3010>Klatte, Werner</a3010>
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   <a8330>http://deu.archinform.net/arch/67682.htm<a8334>21.02.2012, 16:37 Uhr</a8334>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Weigle, Richard, Architekt in Hammersbach b. Garmisch, *25. 8. 1884 Stuttgart. Stud. an d. Techn. Hochsch. Stuttg. (Theod. Fischer, Halmhuber). Assoziiert mit Werner Klatte (s. d.). Mitgl. d. Intern. Verbands für Wohnungswesen u. Städtebau. Ehrenamtl. Bauberater des Verbandes Württ.) Bau- u. Siedlungsvereine. - Bauten (außer den im Art. Klatte gen.): Gemeindehäuser in Echterdingen, Emmendingen, Freudenstadt b. Stuttgart, Heidenheim a. B., Heimerdingen, Loffenau, Möhringen, Rötenberg, Rudersberg, Welzheim; Rathaus in Gönningen; Ev. Kirchen in Gerhausen, Kirchberg a. d. Jagst, Klingenstein b. Ulm, Neu-Bärental u. Stetten a. F.; Schulen in Aistaig, Nagold, Ottenhausen, Schramberg, Stetten, Stuttgart u. Wildberg; Kindersanatorium u. Arztvilla in Alpirsbach; Erholungsheim Schönblick bei Schw.-Gmünd; Krankenhaus Stetten i. R. - In Stuttgart: Villa Dir. Dr. Sick; Heim für Gasthofgehilfinnen; Wichernhaus (jetzt Haus der Auslandsdeutschen); Randsiedlung Steinhaldenfeld. - Buchwerk: Moderne Bauschreinerarbeiten, Ravensb. 1913. Lit.: [J. Baum,] Die Stuttg. Kst d. Gegenw.,1913, p. 238, 244 (Abb.), 260, 302. - Dreßlers Ksthandb., 1930/I I. - Der Bau, 1910 Nr B. - Mod. Bauformen, 1908. - Neue Baukst, 1 (1925) H. 15. - Bauztg f. Wurtt., 1908 Nr 31; 1909 Nr 18 u. 33. - Blätter f. Volkswohlf. u. Heimatpflege, 1911, Febr. - Die Dorfkirche, 1908/09, Heft 2. - Gartenstadt, 4. Jg, Heft 9. -Christi. Kstblatt, 1907, Sept. u. Dez.; 1908, Juli.-Profanbau,1913p. 265/96.-Architekt. Rundschau, 1908 H. 11; 1910 H. 10, Taf. 73; 1912 I1. 11. - Schulhaus, 1908, Heft 3; 1910 H. 3; 1911 H. 9 u. 12. Dtsche Technikerztg, 1909 Nr 36 u. 43. - Mitteil. d. Künstlers.</a300a>
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   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1745-1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Borso del Grappa</a3290>
   <a3330>um 1780</a3330>
   <a3350>Venedig / Bassano del Grappa</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
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   <a31nn>Francesco da Seregno</a31nn>
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   <a3162>Schnitzer?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>vor 1536</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Rogier, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Rogier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1899-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.08.11</a3270>
   <a3290>Kotzeleff</a3290>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>252</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Architekt und Gebrauchsgraphiker. Tätig in München 1907-1921; spätestens ab 1925 in Berlin nachweisbar. Gebrauchsgraphiker und Architekt. Um 1926 in Berlin-Charlottenburg 2, Mommsenstr. 71 (BDG 1926/27), um 1936 in Berlin-Schmargendorf, Paulsborner Str. 48 (DW 1130) wohnhaft. Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Mandel, Eduard</a3100>
   <a3105>Mandel, Johann August Eduard</a3105>
   <a31nn>Eduard Mandel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1825-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 605-606</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Meister von Saint-Germain-des-Prés</a3100>
   <a31nn>Meister von Saint-Germain-des-Prés</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Saint-Germain-des-Prés (?)</a3420>
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   <a3100>Rummel, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Rummel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.09.13</a3270>
   <a3290>Lorsch</a3290>
   <a3330>1952?</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 201</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Rummel, Hans, Architekt in Frankfurt a. M., *13. 9. 1872 Lorsch (Hessen). Bauten (zus. mit s. Bruder, Dipl.-Ing. Christoph R.) : Kathol. Kirchen St. Bernardus (1905/07), St. Gallus (1908) u. St. Joseph (1933) in Frankfurt a. M., St. Heinrich in Uerdingen (1913/14), St. Elisabeth in Bad Schwalbach (1914/16); Klosterkirche in Thuine, Hannover (1927/29). Marienkrankenhäuser in Frankfurt (1907), Hagen i. W. (1913) u. Hamm i. W. (1930); St.-Josephs-Krankenhaus In Oberhausen, Rhld (1907). Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. - Dtsche Bauztg, 1912 p: 367. - Dtsche Konkurrenzen, 28, Heft 1 p. 11, 22ff. - Die christl. Est, 11(1914/15). Beilage p. 35; 21 (1924/25) Beibl. p. 67; 27 (1930/31) 264/69. - Die Kunst, 67 (1932/33) 163. - Mitteil. d. Künstlers.</a300a>
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   <a3100>Monogrammist R F (1564)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist R F (1564)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1564
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Yelin, Rudolf (1902)</a3100>
   <a31nn>Rudolf Yelin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Entwurfszeichner &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1917-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1902.03.06</a3270>
   <a3290>Reutlingen</a3290>
   <a3330>1991.11.26</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL http://www.enzberg-evangelisch.de/fileadmin/mediapool/gemein den/KG_enzberg/Dokumente/Geschichte/Altarwand_GK.pdf<a8334>22.02.2012, 18:52 Uhr</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1508
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Auden Aerd, Robert van &amp; Auden Aert, Robert van &amp; Auden-Aert, Robert van &amp; Oudenaerde, Robert van</a3105>
   <a31nn>Robert van Audenaerde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1678-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1663</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
   <a3330>1743</a3330>
   <a3350>Gent</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Audenaerde (Auden Aerd oder Aert; Oudenaerde), Robert van, niederl. Maler, Stecher, Radierer, *1663 Gent, +1743 ebd. (begr.in St.Bavo).</a300a>
   <a300b>Stud.: zunächst bei Frans van Cuyck, gen. Mierop und Jan van Cleef; 1685 Reise nach Italien. Besuchte dort einige Städte und befaßte sich mit versch. Malerschulen; ließ sich schließl. in Rom nieder, wo seine Präsenz 1689 archivalisch und künstlerisch mit Graphiken vom 'Ufer des Tiber belegt ist. 1692 erschien die Serie 'Triomphes de Cesar nach Andrea Mantegna und 1704 20 Bll. der 'Raccolta di statue antiche e mod. colle sposizioni di Pado Alessandro Mafei. A. arbeitete im Atelier von Carlo Maratta und orientierte sich vorzugsweise an dessen Werken. Nach Notizen eines Zeitgenossen (Brief des Père S.Resta, Superior des Philippins von Rom an G.Ghezzi, Sekretär der Acad. San Luca ebd.) wird deutlich, daß Maratta A.s künstler. Fähigkeiten sehr schätzte und dessen meist reproduzierende graph. Arbeiten den eigenen Entwürfen gleichstellte. 1713 - nach dem Tod von Maratta - erhielt A. vom Kardinal J.-F.Barbarigo den vergleichsweise bedeutenden Auftrag zur Erstellung eines genealog. Werkes seiner Vorfahren ('Epithalame généalogique). Als A. 1723 nach Gent zurückkehrte, setzte er diese Arbeit fort. 1732 wurde in Padua eine Slg von 160 Bll. editiert, 'Numismata virorum illustrium ex Barbadica gente. Im Gegensatz zu ca. 300 graph. Bll., hauptsächl. nach Maratta, aber auch nach Zampieri Domenichino, Annibale Carracci, Pietro Berrettini da Cortona, Andrea Mantegna u.a., kennt man aus der Italienzeit keine Malerei von A. Erst in Gent scheint er sich mit Porträt- und Gruppenbildern sowie religiösen Themen befaßt zu haben, u.a. 'Portr. collectif des membres de la gilde de l'Assomption, 1724/25; 'Martyre de Ste-Catherine (um 1790 in der Kirche St.Jacques in Gent). Auch seine Malerei ist orientiert an Maratta, daneben an Raphael Mengs. Seine Schüler waren Jean Bapt. van Volxsom, Jean Leyen, François Pilsen (von ihm Stich von A. nach Selbstbildnis), J.Alexander Janssens. Ob der in Lille 1772 erwähnte J. d'A. ein Verwandter war, ist unklar.</a300b>
   <a300c>GENT, Mus. der Abtei Byloke: Gruppenbild (cf. A.de Schryver/C. Van de Velde, Cat. van de schilderijen stad Gent, Oudheidkundig Mus. Abdij van de Byloke, Gent 1972, 37).</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. BNB I, 1866; Meyer, KL II, 1878 (Verz. der Stiche); Wilenski, 1960; Bodart I, 1970; Bénézit I, 1976. - E.Bock/J.Rosenberg, Die niederl. Meister, B. 1930, 70; Singer, ABK XIV, 1936, Nr 3112, 4093, 4112, 4918, 42460, 50866, 69576, 79404, 79884, 89341, 100042; D.Coekelbergh, Les peintres belges à Rome de 1700 à 1830, Br./R. 1976, 364; FlorMitt. 12:1978, 253-264; M.A. Chiari, I Disegni di R.van A. per ..., Civ.Mus. Veneziani, Boll. 27:1982(1-4), 69-71.</a300f>
   <a300g>S.T.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10097122</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Trauzeddel, Sigrid</a9904>
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   <a3100>Cecco da Roma</a3100>
   <a3105>Ceco da Roma &amp; Zecco da Roma</a3105>
   <a31nn>Cecco da Roma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1459
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3300>vor 1451</a3300>
   <a3360>1459</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cecco da Roma (Ceco da Roma; Zecco da Roma), ital. Maler, +nach 1470, in Padua tätig.</a300a>
   <a300b>Arbeitete vor 1447 im Haus des Bischofs Pietro Donato. 1452 malte er in der Capp. Ruberti in S. Niccolò. Reste dieses Auftrags haben sich vermutl. mit 3 Taf. der 'Muttergottes mit Kind' und der 'Hll. Jakobus' und 'Antonius Abbas' erh., heute in der 1. rechten Seiten-Kap. Sie zeigen C. als einen Maler aus dem Umkreis des Francesco Squarcione. 1453 Schlichtung eines Streites zw. C. und dem mit ihm zusammenarbeitenden Maler Francesco fu Giacomo. 1459 stand er der Bruderschaft der Malergilde vor, in deren Akten er letztmals 1470 erw. wird.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 DEB III, 1972 Lazzarini, 1908 (Repr. 1974); M. Urzì, Archivio veneto 12:1933, 215, 217, 225; P. Sambin, Boll. del MCiv. di Padova 53:1964(1)22, 24 s., 37, 39 s.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
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   <a3100>Rummel, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Rummel</a31nn>
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   <a3162>Ingenieur &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1889-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1874</a3270>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Rößler, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Rößler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>20</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker, 1926-1936 in Leipzig nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3105>Rausch, L.</a3105>
   <a31nn>Leonhard Rausch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1828-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Jülich</a3290>
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   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Marcenay de Ghuy, Antoine de</a3100>
   <a3105>Demarcenay, Antoine de</a3105>
   <a31nn>Antoine de Marcenay de Ghuy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1739-1811
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1724</a3270>
   <a3290>Arnay-le-Duc</a3290>
   <a3330>1811.05.05</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 57</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>Giraudon</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1959</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist M G (1689)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Walter Körte</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1908-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Jürgen (1614)</a3100>
   <a3105>Meister Jürgen (1614)</a3105>
   <a31nn>Jürgen (1614)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1614
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1614</a3300>
   <a3320>Dassel</a3320>
   <a3420>Dassel<a3400>1614</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zompin, Gaetano Gherardo</a3100>
   <a3105>Zompini, Gaetano Gherardo</a3105>
   <a31nn>Gaetano Gherardo Zompin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1715-1778
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1700.09.25</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
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   <a3100>Duccio</a3100>
   <a31nn>Duccio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1437
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1437</a3300>
   <a3360>1437</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Giovanni di Bonino</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Bonino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1325-1330
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ruhl, Julius Eugen</a3100>
   <a31nn>Julius Eugen Ruhl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Landschaftszeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1811-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1796.10.13</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1871.11.27</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel<a3400>1814-1819</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Italien<a3400>1817-1820</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kassel<a3400>1820-1823</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hanau<a3400>1824-1831</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kassel<a3400>1831-1849</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kassel<a3400>1854-1869</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S.186</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a8350>HHCSAC</a8350>
   <a300a>Ruhl, Julius Eugen, Architekt, Landschaftsmaler (Aquarellist) u. Radierer, *13. 10. 1796 Cassel, + ebda 27. 11. 1871, Sohn des Joh. Christian, Bruder des Ludwig Sig.</a300a>
   <a300b>Schüler von Jussow. 1817 in Rom, Neapel, Sizilien, Florenz, Winter 1820 in Paris. Leitete 1822 unter Oberhofbaudirektor Bromeis, 1823 selbständig die Neudekorierung von Schloß Wilhelmstal bei Cassel. Später kurfürstl. hessischer Hofbaumeister, Hofbaudirektor u. (1824) Landbaumeister im Fürstentum Hanau. Entwarf u. a. das Casseler Ständehaus (im oberital. Renaissancestil, 1836 voll.). Zahlreiche Entwürfe i. Bes. des Vereins f. hess. Gesch. u. im Kupferstichkab. Cassel. - Tafelwerke: Denkmäler der Baukunst in Italien. Nach den Monumenten gez. u. herausg. von J. E. R., Cassel u. Darmstadt 1821 If., qu. fol.; Gebäude des Mittelalters zu Gelnhausen, in 24 malerischen Ansichten aufgenommen u. radirt von J. E. R., Frankf. a. M. 1831, gr.-fol.; Architekton. Entwürfe theils ausgeführter, theils zur Ausführung bestimmter Gebäude von J. E. R., churfürstl. hess. Hofbaudirektor, Cassel 1839ff., fol.</a300b>
   <a300f>ThB29, 1935. C.Lukatis/H.Ottomeyer (Ed.), Mit Pinsel, Feder und Stift. Meister-Zchngn der GrS (K Staatliche Mus. Kassel), Wolfratshausen 2000; P.Tücks, Das Darmstädter Neue Pal., Diss. Saarbrücken, Da./Marburg 2005. [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. - K.W. J us ti, Grundlage zu einer hess. Gelehrtenusw. Gesch., Marburg 1831, p. 578/82. - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843). - Hoffmeister-Prior, Kstler usw. in Hessen, 1585. - II. Knackfuß, Gesch. d. k. Kstakad. zu Kassel, 1908 p. 164, 167, 169, 174, 185f., 188. - Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. - Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, 4(1910)191; 6 (1923). - R. Hallo, Judische Volkskst in Hessen, 1928 p. 56f. u. Abb. I; de rs., Gesch. d. jüd. Gemeinde in Kassel, 1(1931)57. - Kat.Akad.-Ausst. Berlin,1820 p. 75. - Kat. Bayr. Nat.-Mus. 11: Wittelsbacensia, München 1909. - Kat. d. Bildniszeichn. i. Kupferstich-Kab. Dresden, 1911 p.71. - Jul. Eug. Ruhl, Meine Lebenserinnerungen (Ms. i. Bes. d. Hess. Geschichtsver. in Cassel). - Joh. Phil. Dieffenbach (Friedberg), Reise nach Biedenkopf u. Cassel, 1852 (Ms. i. Bes. d. Darmstädter Landesbibl.).</a300f>
   <a349a>Biographie<a349e>Der Sohn des Bildhauers Johann Christian Ruhl und Bruder des Malers Ludwig Sigismund Ruhl besuchte zunächst die Artillerieschule in Kassel. 1814 wurde er Akzessist bei der Oberrentkammer in Kassel. Unter Oberbaurat Heinrich Christoph Jussow erhielt er eine Ausbildung zum Architekten. Ein kurfürstliches Reisestipendium ermöglichte ihm zwischen 1817 und 1820 Reisen nach Italien (u. a. Florenz, Rom, Neapel, Pompeji) und Paris. 1820 wurde Ruhl zum Hofbaumeister ernannt und leitete in der Folgezeit Arbeiten an Schloß Wilhelmsthal und Schloß Schönburg. Nach Vorgaben des Oberhofbaumeister Johann Conrad Bromeis zeichnete er Wand- und Plafondentwürfe für das Schloß Wilhelmshöhe und das Rote Palais. Nach Auseinandersetzungen mit Bromeis erfolgte 1824 die Versetzung als Landbaumeister nach Hanau. 1831 wurde er Nachfolger von Bromeis als Oberhofbaumeister, 1833 Hofbaudirektor. Mit der Ernennung zum Generaldirektor für die Staatseisenbahnen in Kurhessen 1850 entband man ihn von seiner Tätigkeit beim Hofbauwesen. Nach der Pensionierung von Bromeis im Jahr 1853 wurde Ruhl Oberbaudirektor und gab sein Amt bei der Eisenbahn auf. 1867 ging er in den Ruhestand. Er entwarf das Kasseler Ständehaus und eine Reihe kurhessischer Bahnhöfe.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: StAM Best. 300 Abt. 11 F 5 Nr. 11; Ganßauge 1950/1, S. 300-311; Lohr 1984; Katalog Kassel 1986/1, S. 58; Bidlingmaier 2000, S. 99</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004, überarbeitet August 2007</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48702</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt &amp; Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48702</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3000>14000512</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Rose, Albert (1905)</a3100>
   <a31nn>Albert Rose</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.01.31</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 515</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 383</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium der Keramik am Technischen Studium in Köthen. 1926/29 an der Staatsschule für angewandte Kunst in München (Klasse Ehmcke); dann selbständig tätig in München; 1932/39 in Freiburg, seitdem in Stuttgart.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>07500720</a3000>
   <a3100>Bastiano da Todi</a3100>
   <a31nn>Bastiano da Todi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1334-1366
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Todi?</a3290>
   <a3300>1350</a3300>
   <a3320>Gualdo Cattaneo</a3320>
   <a8330>Todini, Pittura umbra<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Nazzi, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Nazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Architekt? &amp; Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1876-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1881</a3300>
   <a3320>Perugia</a3320>
   <a99fl>nicht im Thieme-Becker</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Strunk, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Strunk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ries, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Ries</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porzellanmodelleur</a3162>
   <a3180>1764-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1749</a3270>
   <a3330>1792.07.02</a3330>
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   <a3420>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)</a3420>
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   <a3100>Petit, Gilles Jacques (1733)</a3100>
   <a3105>Petit, Gilles-Jacques</a3105>
   <a31nn>Gilles Jacques Petit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1748-1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1733</a3270>
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   <a3100>Hanke, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Hanke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1911-1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1911</a3300>
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   <a3100>Roullet, Jean Louis</a3100>
   <a31nn>Jean Louis Roullet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1660-1699
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1645</a3270>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3100>Pesca, G. F.</a3100>
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   <a31nn>G. F. Pesca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1673</a3300>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Jumpertz</a3100>
   <a31nn>Jumpertz</a31nn>
   <a31pa>Jumpertz</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Senge-Platten, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Senge-Platten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1905-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.09.03</a3270>
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   <a3330>1972</a3330>
   <a3350>Siedlinghausen (Westfalen)</a3350>
   <a3420>Siedlinghausen (Westfalen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Krause, ? (1810)</a3100>
   <a31nn>Krause (1810)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena?</a3420>
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   <a3100>Chiesa, Giovanni della</a3100>
   <a31nn>Giovanni della Chiesa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1490-1494
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1490</a3300>
   <a3360>1494</a3360>
   <a3420>Lodi</a3420>
   <a3420>Pavia?</a3420>
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   <a9920>2012.05.03</a9920>
   <a3100>Stassi, Niccola</a3100>
   <a31nn>Niccola Stassi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1769-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1794</a3360>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a9920>2002.11.06</a9920>
   <a3100>Bini, Gaspare</a3100>
   <a31nn>Gaspare Bini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Modelleur</a3162>
   <a3180>1786-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1815</a3360>
   <a3420>Doccia (Sesto Fiorentino)</a3420>
   <aku40>Auftraggeber<a4000>20560034</a4000>
      <a4100>Ginori, Carlo di Leonardo</a4100>
   </aku40>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bini, Gaspare, ital. Bildhauer, Modelleur aus der Toskana, arbeitete E.18./A.19.Jh. in der Porzellanmanufaktur Ginori in Doccia unter Leitung von Pietro Fanciullacci.</a300a>
   <a300f>Minghetti, 1939. - Keramik-Freunde der Schweiz 26:1953, 3.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a9920>2004.02.16</a9920>
   <a3100>Fohler, ?</a3100>
   <a31nn>Fohler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1775-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1775/1780</a3300>
   <a3420>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)</a3420>
   <a9990>signierte verschiedene Porzellanfiguren</a9990>
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   <a3100>Petit, Paul (1842)</a3100>
   <a3105>Petit, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Petit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1842</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Nibbrig, Ferdinand Hart</a3100>
   <a3105>Nilbrig, Ferdinand Hart &amp; Hart Nibbrig, Ferdinand &amp; Hart-Nibbrig, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Hart Nibbrig</a31nn>
   <a31pa>Hart Nibbrig, Ferdinand</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1881-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1866.04.05</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1915.10.12</a3330>
   <a3350>Laren</a3350>
   <a3420>Amsterdam (Noord-Holland)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Laren (Noord-Holland)</a3420>
   <a3420>Oostvoorne (Zuid-Holland)</a3420>
   <a3420>Geuldal</a3420>
   <a3420>Algier</a3420>
   <a3420>Rhenen (Utrecht)</a3420>
   <a3420>Zoutelande (Zeeland)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 429</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Wolf, Joseph Heinrich</a3100>
   <a31nn>Joseph Heinrich Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Gaudioso, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Gaudioso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1674-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Neapel?</a3290>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Neapel?</a3350>
   <a3360>1682</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3100>Ulay</a3100>
   <a3105>Laysiepen, F. Uwe &amp; Laysiepen, Uwe Frank</a3105>
   <a31nn>Ulay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Performancekünstler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943.11.30</a3270>
   <a3290>Solingen</a3290>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1968-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Köln<a3400>1968-1976</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin (West)<a3400>1976-1977</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Abramovic-Ulay</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 254</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 322</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Solingen 30. 11. 1943 - lebt in Amsterdam. Eigentlich: Uwe Frank Laysiepen. 1957-61 Maschinenbau-Studium, daneben Beschäftigung mit gesellschaftskritischer Fotografie. 1962 Eröffnung eines kommerziellen Fotolabors, das er 1968 seiner Frau überläßt, um in Amsterdam völlig neu zu beginnen. Eineinhalbjähriges Studium der Photographie an der Fachhochschule in Köln. Bekanntschaft und Zusammenarbeit mit Jürgen Klauke. 1974 erste Einzelausstellung fotografischer Arbeiten in der Galerie Seriaal in Amsterdam, seitdem Künstlername Ulay. Performances, Editionen, Aktionen, Filme und Environments. 1975 Begegnung mit der jugoslawischen Performance-Künstlerin Marina Abramovi&#263;: Entscheidung für "permanente Bewegung und Umwege". Einladung zur Biennale Venedig. 1976 tätig in West-Berlin: Video-Dokumentation des inszenierten Raubes von Spitzwegs "Der arme Poet" aus der Nationalgalerie. Bis 1988 gemeinsame Arbeiten mit Marina Abramovi&#263;. 1980-81 Aufenthalt mit Aborigines in der australischen Wüste. Reisen durch Indien und Nordafrika. 1985-88 jährliche Aufenthalte in China. 1988 Great Wall Walk. Nach der Trennung 1989 erneute Hinwendung zur Fotografie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Clouwet, Albertus</a3100>
   <a3105>Clouet, Albert</a3105>
   <a31nn>Albertus Clouwet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1651-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1636.06.22</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1679.08.20</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1644-1677</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clouwet (Clouet; Clovet; Clowet; Cluet), Albertus (Albert; Aubertus; Hubertus; gen. Zantzack), fläm. Kupferstecher, *22.6.1636 Antwerpen, +20.8.1679 Neapel. Viell. Neffe von Peeter C.; evtl. verwandt mit den beiden Davit C.</a300a>
   <a300b>1663 Heirat. 1664-77 in Rom nachw., dort Schüler und Mitarb. von Cornelis II Bloemaert, mit dem er auch im Pal.Pitti in Florenz tätig war. 1678 in Neapel erwähnt. - Vermutl. vor der Übersiedlung nach Rom gravierte C. in Antwerpen zwei Kpst. nach Gem. von Rubens, die von Gilles Hendricx veröff. wurden: 'Salome zeigt ihren Eltern den Kopf von Joh. Bapt.'; 'Madonna mit Kind'. Später weisen die Arbeiten den Einfluß von Nicolaes Berchem und Claude Mellan auf. C.s Hw. 'Gott segnet die hl.Magd' entstand nach einer Vorlage von Pietro Berrettini. Des weiteren: 'Reitergefecht' nach Jacques Courtois; 'Schlacht des Josuah' nach Guillaume Courtois; 'Selbstbildnis von Nicolas Poussin'; versch. Bildnisse für Giovanni Bellori "Vita de Pittori", Rom 1672. Er trug auch zahlr. Portr.-Platten nach Werken von Ferdinand Voet, Francesco Maratta, Pier Francesco Mola, Justus Sutermans, Giovanni Battista Gaulli usw. bei für die von Giovanni Giacomo de Rossi hrsg. "Effigies ... cardinalium nunc viventium", Rom 1658-76.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. BNB IV, 1873; Hollstein IV, 1951; Bodart II, 1970; Bénézit III, 1976; DA VII, 1996 (s.v. Clouwet) Hoogewerff, 1942; id., De Bentvueghels, D.H. 1952; U.Procacci, Antichità viva 15:1976(3)3-10; E.Mai u.a., Die Malerei Antwerpens. Gattungen, Meister, Wirkungen, Köln 1994.</a300f>
   <a300g>W.Le Loup/U.R.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20350616</a3000>
   <a3100>Hubrecht, Gustave</a3100>
   <a31nn>Gustave Hubrecht</a31nn>
   <a31pa>Hubrecht, Gustave</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Sengai</a3100>
   <a3105>Hyakudõ &amp; Kohaku &amp; Gibon &amp; Ayo &amp; Kyohaku &amp; Muhosai &amp; Taiho &amp; Temmin &amp; Sengai, Gibon</a3105>
   <a31nn>Sengai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1765-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
   <a3290>Taniguchi</a3290>
   <a3330>1837 / 1838</a3330>
   <a3350>Shõfukuji</a3350>
   <a3420>Nagato</a3420>
   <a3420>Mino</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Chiesa, Matteo della</a3100>
   <a31nn>Matteo della Chiesa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1493-1519
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 493</a8334>
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   <a300a>Chiesa, Matteo della, ital. Maler, *Pavia (?), +nach 18.1.1519 (Test.).</a300a>
   <a300b>Sohn von Giovanni della C. Die einzigen gesicherten erh. Arbeiten von C. sind Gewölbe-Fresken in der Capp. dell'Organo dell'Incoronata zu Lodi, für die er 1500 bezahlt wird, zus. mit der Bemalung der Orgel-Verkleidung ('Madonna mit Kind', 'Hl.Katharina', 'Hl.Bassiano' und 'Hl.Albert'). Verpflichtet sich am 25.2.1494 zus. mit seinem Vater vier (von insgesamt 8) der oberen Loggien der Chiesa dell' Incoronata zu bemalen (1530 bei Ern. der Dekoration zerst.). Um 1495-1500 zus. mit seinem Vater Gewölbemalung der Sängerempore und der Capp. di S.Giovanni Battista (mit 'Szenen aus dem Leben des hl.Joh.Bapt.'; nach 1530 übermalt; 1913 abgelöst und heute im MCiv. Lodi, Inv.-Nrn 14-21). Vermutl. stammt auch die Dekoration des Triumphbogens für Massimiliano Sforza (E. 1512) von C. Wohnt 1518 noch in Lodi, als ihn die Deputati dell'Incoronata nach Mailand schicken, um dort zus. mit einem Steinmetz eine Kirche zu vollenden. - C.s provinzieller Stil zeigt die Kenntnis der Mailänder Kunst und seit dem letzten Jahrzehnt des 15.Jh. bes. der des Ambrogio da Fossano, gen. il Bergognone. Außer den dok. Arbeiten werden C. und seinem Vater allg. einige gemeinsame Werke zugeschr. (cf. Art. Giovanni della C.), Matteo allein hingegen die 'Madonna mit Kind und musizierendem Engel' (ehem. London, Priv.-Slg; Foto: Cooper, London 146423). Weitere Zuschr. sind in der neueren Forsch. umstritten, so das Triptychon in Somma Lombardo (S.Agnese) und die Madonna mit Kind in Mailand (Pin. di Brera, in Verwahrung für die Sakristei von S. Maria di Piazza in Busto Arsizio).</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 (im Art. Chiesa, Giovanni della) DBI XXXVI, 1988 (s.v. Della Chiesa; Lit.) G.L.Calvi, Not. sulla vita e sulle opere dei principali architetti, scultori e pittori ... in Milano, II, Mi. 1865, 133, 252; M.Caffi, Degli artisti lodigiani, Mi. 1878, 8, 12 s.; G.Agnelli, Arch. stor. di Lodi 19:1900, 14; L.Cremascoli/A.Novasconi, L'Incoronata di Lodi, Lodi 1956, 14; F.Mazzini, Arte lombarda, 3. Ser., 2:1958, 130 s.; id., Affreschi lombardi del Quattrocento, Mi. 1965, 486 s.; M.G. Albertini Ottolenghi u.a., La Certosa di Pavia, Mi. 1968, 93; L.Vertova, BurlMag 111:1969(791)70-79; (792)112-121; A.Novasconi, I Piazza, Lodi 1971, 13; L.Giordano, L'organo. Riv. di cult. organaria e organistica 23:1985, 31 ss.; G.C.Sciolla (Ed.), I Piazza a Lodi. Una trad. di pittori nel Cinquecento (K Lodi), Mi. 1989, 70 ss.; P.C.Marani, Brera: dai depositi esterni, Mi. 1991, 14 s.; M.Boskovits (Ed.), The Martello Coll. Further paint., drawings and min. 13th-18th c., Fi. 1992, 144 ss.; M.Gregori (Ed.), Pitt. tra Ticino e Olona. Varese e la Lombardia nord-occidentale, Mi. 1992, 244; Pitt. in Lombardia. Il Quattrocento, Mi. 1993, 140-148</a300f>
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   <a300a>Amigoli (Amigoni), Stefano, Maler in Florenz, 1767-99 nachweisbar. Beteiligt an der 1770 beg. Dekoration der Villa di Poggio Imperiale in Florenz, wo er im 1. Stockwerk Supraporten und weniger qualitätvolle mytholog. Szenen ausführte; ferner tätig bei der maler. Ausstattung der Kirche S. Margherita in Cortona und der Freskierung des Chorgewölbes der Abtei von Vallombrosa. A., ein unmittelbarer Nachfolger des Francesco Conti, war wie andere im Dienst des kunstfördernden Großherzogs Pietro Leopoldo tätige junge toskan. Künstler an der frühen Entwicklung des Klassizismus in Florenz beteiligt. WERKE CORTONA, Santuario di S. Margherita: 2 Gesch. der hl. Margherita, 1772. FLORENZ, S. Margherita in S. Maria de Ricci, Chorkapelle: Judith mit dem Haupt des Holofernes; Abigail vor David (lt. Fantozzi von A.; von G. Richa, Not. istor. delle chiese fiorentine, II, Fi. 1755, 139, als Martyrium der hl. Margarete dem Franc. Conti zugewiesen, cf. ThB7, 1912, 335 s. v.). METELLIANO, Oratorio dei Tommasi: Kreuzigung und Hll., mit Bozzetto. AUSSTELLUNGEN G: 1767 Florenz, SS. Annunziata (Coriolan; Minerva). BIBLIOGRAPHIE ThB1, 1907. Zani II, 86; DEB I, 1972 (Abb.). - F.Fantozzi, Guida di Firenze, Fi. 1842, 315; B.Domenichetti, Guida stor. di Vallombrosa, Udine 1903; Paatz, Kirchen III, 1952, 97, 100 (Anm. 26); Arte in Valdichiana dal XIII al XVIII sec. (Kat.), Cortona 1970; F.Borroni Salvadori, FlorMitt 18:1974 (1) 60; P.Scapecchi, Cortona, Genova 1980, 91; S.Pinto, in: Storia dell'arte ital. (Einaudi), VI.2, T. 1982, 840 s., 844. Eberhard Kasten</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3105>Doria, Alessandro &amp; Doria, Marco Antonio Alessandro</a3105>
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   <a300a>Dori (Doria), Alessandro (Marco Antonio Alessandro), ital. Architekt, *25.1.1702 Rom, +4.1.1772 ebd. Sohn eines Francesco Felice und der Francesca Borgognoni. D.s Taufpate war der venez. Botschafter in Rom, Francesco Morosini, in dessen Dienst sein Vater stand. Diese Verbindung erleicherte viell. D.s spätere Karriere als Architekt. Wahrsch. studierte er an der Accad. di S.Luca. 1732 Teiln. am Wettb. für die Fassade von S.Giovanni in Laterano. 1736 Gutachter in einem Streit zw. den Agostinermönchen des Konvents bei S.Maria Maggiore und den Philippinern. 1737 in die Congregazione dei Virtuoisi al Pantheon aufgenommen &amp; dok. als Architekt des Klosters S.Maria dell'Umiltà. Ab 1740 nachw. als Architekt des Carlo Giannini, für den er 1744-46 die Casa Giannini an der Piazza Capranica baut. 1746-48 entwirft D. im Auftrag des Alesandro Marucelli die Bibl. Marucelliana in Florenz (das rest. orig. Holzmodell [104x55x135 cm] von D. in der Bibl. erh.; Bau 1748-52 ausgef. von Innocenzo Giovannozzi). 1740 publ. er einige Zchngn zu diesem Projekt u.d.T. Disegni dimostrativi della fabbrica della Libreria Marucelli... (Florenz, Bibl. Marucelliana, Direz., Misc. Bg. Ma. 12, 13). Im Juli 1758 unmittelbar nach der Amtsübernahme durch Papst Clemens XIII. zum "architetto dei sacri palazzi apostolici" (als Nachf. von Ferdinando Fuga) ernannt. 1760 zum Architetto dio merito der Aaccad. di S.Luca gewählt, 1762 zum Ass. in Streitfällen ernannt. 1769 bekleidet er das Amt des Schätzers, 1771 das des Kämmerers. Zw. 1760 und 1764 leitet er den Umbau und die Rekonstr. des Pal. Rondanini (Rondinini) am Corso (von D. die Fassade zum Corso, das Vestibül und die große Treppe zur Aufstellung der umfangreichen Antiken-Slg von Giuseppe Rondinini). Der trad. mit D. in Verbindung gebrachte päpstl. Fam.-Pal. an der Via della Dataria (1764-1766/67) wurde von dem für alle Arbeiten an den Pal. des Quirinals verantwortl. Architekten Paolo Posi ausgef., während D. für die Pal. im Vatikan zuständig war (Kelly, 1992). Unter Clemens XIV. beginnen im Jan. 1771 die Rekonstr.-Arbeiten im Casino von Innocenz VII. im Belvedere zur Einrichtung des Mus. Pio Clementino. D. realisiert die "Galleria delle statue", das spätere "Gabinetto delle maschere" und die "Sala dei busti", wobei er barocke Bühneneffekte verwendet (Projekt von D.s Nachf. Michelangelo Simonetti und Giuseppe Camporese voll.). In diesem Jahr befaßt sich D. als Architetto camerale auch mit dem Entwurf einer (nicht ausgef.) Idealstadt für die Ortschaft San Lorenzo Nuovo b. Viterbo (Zchngn von seinen Söhnen im Arch. di Stato, Rom). - D. war zweimal verh., aus seiner ersten Ehe mit Elisabetta Vecchietti stammen fünf Kinder, darunter die Architekten Giuseppe (*24.12.1733) und Giovanni D. (*23.6.1735). - D.s Schaffen steht in der Trad. der röm. Akad. und ist spätbarock geprägt. Er hält am Vorbild von Bernini fest und folgt weder der Borromini-Mode im 3. und 4. Jahrzehnt noch späteren klassizist. Tendenzen, so daß sein Werk trotz guter Qualität einen anachronist.- antiquierten Zug hat. Diesen zeigen bereits die Zchngn seiner beiden Fassadenprojekte für S.Giovanni in Laterano von 1732, die er 1769 der Accad. di S.Luca anläßl. seiner Aufnahme schenkte (ebh. erh.), aber auch seine nachfolgend ausgef. Bauten.</a300a>
   <a300f>ThB 9, 1913. DEAU II, 1968; DBI XLI, 1992 (Lit.); DA XXII, 1996, 361 s. (s.v. Museum). - Buchowiecki III, 1974; Marconi/Cipriani/Valeriani, 1974, Nr 2135 s.; M.Bevilacqua, in: E.Debenedetti (Ed.), L'archit. da Clemente XI a Benedetto XIV. Pluralità di tendenze, R. 1989 (Studi sul Settecento romano, 5), 205-219 (Casa Giannnini); M.Marinelli, Il nuovo circolo degli scacchi, R. 1990; In urbe architectus (K MN di Castel Sant'Angelo), R. 1991; C.C. Kelly, in: An architectural progress in the Renaiss. and Baroque. Essays in architectural hist. presented to Hellmut Hager on his 66th birtday, ed. H.A. Millon/S.S. Munshower, Univ. Park, Pa. 1992, 816-857 (Pal. della Panetteria); G.P. Consoli, Il Mus. Pio-Clementino. La scena dell'antico in Vaticano, Md. 1996 (Riuso dell'antico, 2); M.V.Mancinelli, in: E.Debenedetti (Ed.), Roma, le case, la città, R. 1998 (Studi sul Settecento romano, 14), 231- 257 (Pal. Rondinini); M.Prunai Falciani (Ed.), Bibl. Marucelliana Firenze, Fiesole 1999; G.Spinola, Il Mus. Pio Clementino, II, Città del Vaticano 1999; Un progetto di bibl. Il modello ligneo della Bibl. Marucelliana, [Fi. 1999].</a300f>
   <a300g>Eberhard Kasten</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Petel, Georg</a3100>
   <a3105>Petle, Georg &amp; Petele, Georg &amp; Betle, Georg &amp; Pöttle, Georg &amp; Petel, Jörg &amp; Petle, Jörg &amp; Petele, Jörg &amp; Betle, Jörg &amp; Pöttle, Jörg &amp; Petel, Jerg &amp; Petle, Jerg &amp; Petele, Jerg &amp; Betle, Jerg &amp; Pöttle, Jerg &amp; Betell, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Petel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bossierer</a3162>
   <a3180>1605-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1590/1593</a3270>
   <a3290>Weilheim in Oberbayern</a3290>
   <a3330>1633.12 / 1634.01</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, 473 ss</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Strozynski, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Strozynski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fusina, Andrea da</a3100>
   <a31nn>Andrea da Fusina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1495-1526
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Fusina</a3290>
   <a3300>vor 1495</a3300>
   <a3330>1526</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a3100>Russinger, ?</a3100>
   <a31nn>Russinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1783-1785
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1783</a3300>
   <a3360>1785</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Russinger, Laurentius</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 230 f.</a8334>
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   <a3000>20350618</a3000>
   <a3100>Kemp, J.</a3100>
   <a31nn>J. Kemp</a31nn>
   <a31pa>Kemp, J.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Hefner-Alteneck, Jakob Heinrich von</a3100>
   <a31nn>Jakob Heinrich von Hefner-Alteneck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher &amp; Radierer &amp; Kulturhistoriker &amp; Kunsthistoriker &amp; Konservator &amp; Museumsdirektor</a3162>
   <a3180>1826-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.05.22</a3270>
   <a3290>Aschaffenburg</a3290>
   <a3330>1903.05.19</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 240</a8334>
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   <a3100>Sendler, Jochen</a3100>
   <a31nn>Jochen Sendler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Bardellino, Pietro</a3100>
   <a3105>Bardellini, Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro Bardellino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1743-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1728.02.17</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1806</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. II, 1908</a8334>
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   <a8350>DBI VI, 1964 &amp; Finarte 525, Aukt. Kat., 1985, Nr.50</a8350>
   <a300a>Bardellino (Bardellini), Pietro, ital. Maler, *17.2.1728 Neapel, +1806 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler von Francesco de Mura. Das erste sichere Werk, das 1750 dat. Fresko im Gewölbe des Salons der Farmacia degli Incurabili, zeigt neben dem Einfluß des Lehrers eine Eigenständigkeit in der nuancenreichen Farbigkeit, die er von Francesco Solimena übernahm. Dessen Einflüsse sind auch in anderen Werken sichtbar, so in den beiden Szenen zur 'Vita des hl.Mathias' (Neapel), der 'Schlüsselübergabe' (Capua) und im 'Triumph des Herkules' (Coll. De Giovanni, Neapel). An der Behandlung des Lichts von Luca Giordano, wie sie Paolo de Matteis und Giacomo del Po aufgriffen, orientiert B. sich in der Darst. von 'S.Vincenzo Ferrer' (dat. 1754) und der 'Hl.Anna' (Ist. S.Eligio). Neben diesen eigenständigen Anfängen entstanden jedoch auch Bilder, die de Mura streng nachahmen. In diese etwa 20 Jahre dauernde Schaffensphase gehören die 'Verkündigung' in Scafati, das 'Abendmahl' in Bitonto (1764), der Bozzetto der 'Unbefleckten Empfängnis' (Coll. Enzo Catello, Neapel) und die beiden Tondi 'Ceres und Bacchus' und 'Merkur und Argus' (Coll. Cuomo, Neapel). Die Verfeinerung der Koloristik zw. 1765 und 1778 führte jedoch nicht zur Erneuerung seines Malstils. Eine grundlegende Änderung erfuhr sein Schaffen in der Konfrontation mit dem Neoklassizismus, dem sich auch de Mura anschloß. Diesem und den späten dt. Klassizisten gegenüber nahm B. eine krit. Haltung ein. Als Mitgl. und Ass. der ABA Neapel (1773) und als Lehrer der R.Accad. di Disegno e di Pitt. (seit 1779; 1803 wurde ihm zus. mit Desiderio De Angelis die Scuola del Nudo an der von G.B. Wicar geleiteten Akad. übertragen, Amt 1806 von der napoleon. Regierung bestätigt) schrieb er 1789 zur Wahl von Tischbein als Präs. der Akad. einen Protestbrief an den König (publ. in: Napoli nobilissima 9:1900, 125 ss.). Seine Malerei gewann jetzt mehr Helligkeit, Eleganz und formale Raffinesse, vergleichbar mit Corrado Giaquinto und Giacomo del Po, wie bes. die vier 'Allegorien' (Coll. Vairo, Neapel) und die beiden Bozzetti 'Apotheose Ferdinands IV. von Bourbon' und 'Maria Karoline von Österreich' (Cleveland; Coll. Volpe, Bologna) für das Deckenfresko der Bibl. im Pal. dei Regi Studi in Neapel (1781) beweisen. Die außergewöhnl. lebhafte Farbgebung und die raffinierte Komposition, bes. im letztgenannten Werk, finden sich auch bei 'Diana und Endymion' (Pal. Ischitella, Neapel), 'Christi Beweinung' (Coll. Celario, Neapel), 'Psyche, von Merkur in den Olymp geführt' (Berlin), 'Allegorie auf die Ehe' (Mus. Duca di Martina, Neapel), 'Äneas im Elysium' (Priv.-Slg, Neapel), 'Äneas und Dido' (Coll. Morano, Neapel) und in der Zchng 'Venus und Pallas' (Mus. Naz. di S.Martino, Neapel). Das gesamte Werk bis in die 90er Jahre ist durch eine hohe Qualität gekennzeichnet, die in den beiden Lw. 'Esther und Ahasver' und 'Hl.Philippus im Kampf gegen den Eunuchen von Königin Kandace' (1786) ihren Höhepunkt findet. In dem Decken-Gem. 'Apotheose der Hll.' von 1792 (Bibl. dei Gerolamini, Neapel) zeigt sich indes schon der Verfall der künstler. Kräfte. Im Kunsthandel sind von B. zwei Supraporten mit 'Putten und Vasen' (Kunsthandel Neapel) und 'Venus erhält von Äneas die Waffen' (London, Heim) aufgetaucht.</a300b>
   <a300c>BERLIN-Dahlem, Gem.-Gal. PrK: Die Aufnahme Psyches in den Olymp. BITONTO, SS.Sacramento: Abendmahl, sign., dat. 1764 (ehem. Episcopio). CAPUA, S.Giuseppe fuori Porta Roma: Schlüsselübergabe, Altarbild. CASERTA, S.Sebastiano: Hl.Rosa von Lima. CLEVELAND, Mus. of Arts: Entwurf zur Apotheose Ferdinands IV. Bourbon und der Maria Karoline von Österreich. GRAVINA DI PUGLIA, Kathedrale: Hl.Familie, sign., dat. 1773. GUARDIA SANFRAMONDI, Annunziata: Madonna del Rosario; Hll. Lucia, Appolonia, Christina. MONOPOLI, Kathedrale: Madonna della Madia; Hl.Elisabeth; Hl.Zacharias. NEAPEL, Farmacia degli Incurabili: Macrone, einen verwundeten Krieger pflegend, dat. 1750. - Pal. Ischitella: Triumph der Theologie (unsicheres Frühwerk); Diana und Endymion. - Congrega del Santo: Hl.Mathias betrachtet die Kranken; Marter des hl.Mathias, sign., dat. 1751. - Klosterkirche Concezione e S.Vincenzo Ferrer: Der hl. Ferrer übergibt ein Waisenkind dem Schutz der Immakulata, sign., dat. 1754. - Ist. di Educazione Femminile S.Eligio: Hl.Anna zeigt die Madonna der hl.Lucia und dem hl.Agnellus. - S.Giacomo degli Spagnoli: Jungfrau mit Kind, von Pius V. und Johann von Österreich verehrt, dat. 1778. - Congrega dei Bianchi allo Spirito Santo: Unbefleckte Empfängnis zw. den Hll. Antonius von Padua und Franz von Paola. - Pal. Cellamare: Dekoration. - Arciconfraternita di Maria SS.Addolorata (Depositum): Christus und Magdalena; Sinite Parvulos. - Pal. dei Regi Studi, Bibl.: Apotheose Ferdinands IV. ..., Deckenbild, 1781. - Mus. Duca di Martina: Allegorie auf die Ehe. - S.Maria Regina Coeli: Esther und Ahasver; Hl.Philippus im Kampf gegen den Eunuchen der Königin Kandace, 1786, beide Lw. - S.Chiara: Tod der hl.Clara, 1787. - Bibl. dei Gerolamini: Apotheose der Hll., 1792. ROM, Accad. di S.Luca: Bildnis Gaetano Barba, 1790. SCAFATI, S.Maria delle Vergini: Verkündigung; Anbetung der Hirten.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. DBI VI, 1964; DEB I, 1972. - G.Sigismondo, Descr. della città di Napoli..., N. 1788/79, II, 293; III, 65; G.B.Chiarini, Note aggiunte alle not. ... di C.Celano, N. 1856-60, 1093; C.T.Dalbono, Storia della pitt. in Napoli, N. 1859, VI, 83-89; G.A.Galante, Guida sacra della città di Napoli, N. 1872; P.Napoli Signorelli, Napoli nobilissima 2:1921, 148-152; G.Chierici, La reggia di Caserta, R. 1930, 34; C.Lorenzetti, La mostra dei pittori napoletani dei sec. XVII-XIX, N.1938, 202 ss.; id., L'Accad. di BA a Napoli, Fi. 1952; id., in: Atti del Congresso Internaz. di Storia dell'Arte, Ve. 1957, 370; W.Nespoli/M.Napoli/F.Caiazzo, Mostra celebrativa del bicentenario dell'Accad. di BA, N. 1954, 27 s.; R.Causa (Ed.), Mostra di rest. della Soprintendenza alle Gall. della Campania, IV, N. 1960, 80 s.; U.Prota Giurleo, Partenope 2:1961, 45; F.Bologna, Le arti figurative, Settecento napoletano, N. 1962, 94; M.D'Elia (Ed.), Mostra dell'arte in Puglia dal Tardogotico al Roccocò, Bari 1964, 198; Baroque sketches, drawings and sculpt. (Aukt.-Kat. Heim), Lo., Herbst 1967, Nr 32; N.Spinosa, in: Storia di Napoli, VIII, N. 1970, 514 ss.; I.Faldi, BurlMag 1971(Sept.)571; A.Gambacorta, in: Studi Bitontini 1971(Dez.)54 s.; N.Spinosa, Pantheon 31:1973(3)264-286; M.Causa Picone, Disegni della Soc. Napoletana di Storia Patria, N. 1974; N.Spinosa (Ed.), Le arti figurative a Napoli, N. 1979, p. VII, XI, 115 et passim; Civiltà del '700 a Napoli (Kat.), I, Fi. 1979, 30 s. et passim; II, Fi. 1980, 331; N.Spinosa, Pitt. sacra a Napoli nel '700, N. 1980, 22-25.</a300f>
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   <a300a>3. Jurriaan, *12.6.1742 Amsterdam, +31.7.1819 ebd., Vater von 2. Stud.: 1754-58 b. A. Elliger und 1759-60 b. J. M. Quinkhard, 1760 Mitgl. der Zeichenakad. Amsterdam, seit 1794 Direktor (seit 1796 zus. mit C. Buys). Nachdem er in versch. Tapetenfabriken gearbeitet hatte, u. a. bei J. van Dregt, führte er seit 1766 seine eigene Tapetenfabrik, anfangs zusammen mit I. Schmidt. Die Fabrik erhielt zahlr. Aufträge. Er gestaltete hauptsächlich dekorativen Wandschmuck für komfortable Wohngemächer, sowohl mythologische und allegorische Motive als auch Landschaften mit Staffage. Die figürl. Tapetenbemalung besorgte dabei öfters sein Bruder (1). Ungefähr zweihundert seiner Entwürfe sind in zwei Alben bewahrt (Gemeentearch. Amsterdam und Rijksprentenkab.). Daneben malte er 1774, zus. mit H. Numan, zwei Bühnendekorationen für das neugebaute Stadttheater. Nachdem seit ca. 1790 die Nachfrage nach gemalten Tapeten schnell zurückging, bewarb er sich um offizielle Aufträge für Malereien und Festdekorationen, übrigens mit wenig Erfolg. 1795 entwarf und malte er Dekorationen für Revolutionsfeste, 1806-08 malte er, zus. mit 2, von anderen Künstlern entworfene Dekorationen für König Louis Bonaparte. Daneben leitete er seit 1805 mit 2 eine Privatkunstakad. für "Zeichnen nach dem nackten Modell" in seinem Haus Amstel 95. Als Lehrer und Dir. der Zeichenakad. und als Privatlehrer hatte er mehr als 40 Schüler, unter ihnen, neben 1 und 2, auch D. Dupré, J. Grandjean, J. Kamphuijzen, J. Kuyper, A. J. Ruytenschildt, W. J. van Troostwijk, D. Versteegh und H. Voogd. Seine Wandmalereien waren anfangs traditionelle arkadische Landschaften in einem Stil, der über I. und F. de Moucheron, Wijnants und Pijnacker zurückgeht auf Claude Lorrain. Bald jedoch führte er reichlich Motive der holländ. Landschaft ein, die auf ungewöhnl. locker gezeichnete und aquarellierte Skizzen zurückzuführen sind, die er in der Gegend von Amsterdam, Haarlem, Arnhem und anderswo anfertigte. Das gezeichnete Tagebuch, das lange Zeit ihm zugeschr. wurde, ist eine Arbeit von 2.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Amst.Hist.Mus.: Wandtapetenstücke, 1774, und Türstücke; Allegorie auf A. Titsingh, 1791; Zchngn (u. a. Selbstportr.). - Gemeentearch.: Zchngn. - Rijksmus.: Selbstportr; Türstück. - Rijksprentenkab.: großer Bestand an Zchngn. - Wandtapetenstücke in situ: ehem. Binnengasthuis; Herengracht 252 (1794), 475 (1792), 524 (1771); Keizersgracht 121 (1799), 672 (vormals Kasteel Drakenstein, Lage Vuursche), 704 (1768); O. Z. Voorburgwal 316 (kurz nach 1786). HAARLEM, Gemeentearch.: Zchngn. - Teylers Mus.: Zchngn. HEEMSTEDE, Huis te Manpad: Wandtapetenstücke (1767). LEEUWARDEN, Fries Mus.: Wandtapetenstücke (1802 (?), vormals Stania State, Oenkerk). LEIDEN, Prentenkab. der Rijksuniversiteit: Zchngn. Viele andere öffentl. und Priv.- Slgn in Holland: Zchngn. PARIS, Aukt. v. J. Thyssen, 1857. - Aukt. v. 4.5.1928. - Aukt. v. 4.7.1929.</a300c>
   <a300e>G: 1808, '10, '13, '18 Amsterdam / 1958 Amsterdam, Rijksprentenkab.: De Verzameling van Mr. Chr. P. van Eeghen (Kat.) / 1983 Amsterdam, Gemeentearch.: Alledaags Amsterdam in de Franse tijd. Het getekende dagboek van Christiaan Andriessen 1805-1808 (Kat.) / 1988 Amsterdam, Gemeentearch.: De Verzameling Van Eeghen, Amsterdamse tekeningen 1600-1950 (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Eijnden/Willigen III, 1820, und Aanhangsel, 1840; Immerzeel I, 1842; Aa I, 1852 (zu 1 und 3); Kramm I, 1857 (zu 3); Meyer, KL II, 1878; Wurzbach, NKL I, 1904; NNBW I, 1911; Hall I, 1936; II, 1949 (zu 2 und 3); Hall, Portr. 1963 (zu 2 und 3); Scheen 1946; 1969; 1981; Bénézit I, 1976. - J. Knoef, Maandblad voor beeldende kunsten 16:1939, 170-175 (zu 1); P. C. J. A. Boeles, De Vrije Fries 35:1939, 1-50 (zu 3); K. G. Boon, Oudheidk. Jb. 4e ser. XI:1942, 34-39 (zu 3); F. M. Huebner, De Romantische Schilderkunst in de Nederlanden (1780-1840), 1942 (zu 3); J. Knoef, Tusschen rococo en romantiek, 1943 (zu 3, tatsächl. auch zu 2); O. L. van der Aa, in: Med. Gooi 1943, 21-24 (zu 3); J. Knoef, Koninklijk Oudheidkundig Genootschap, Jaarverslagen 86-87:1946, 53-71 (zu 3, aber nach heutiger Sicht zu 2); C. Veth, Maandblad voor beeldende kunsten 25:1949, 206-208 (zu 3, aber in Wirklichkeit zu 2); Th. H. Lunsingh Scheurleer, Bull. van het Rijksmus. 1:1953, 18-24, und 2:1954, 47 (zu 3); Verslagen der Rijksverzamel. 79:1957, 12, und 85:1963, 74 (zu 3); R. Meischke, Jb. Amstelodamum 49:1957, 91-92 (zu 3); Rijksmus. Amsterdam, 1963-64, Kat. zur Ausst.: Hollandse kunstenaars in hun ontboezemingen; drie perioden uit honderdvijftig jaar: 1813, 1888, 1963 (zu 2 und 3); I. H. van Eeghen, Maandblad Amstelodamum 51:1964, 10-18, 28-35, 59-64, 88-91, 111-116, 138-142, 155-158, 178-183, 206-211, 217-221 (zu 2); W. M. Zappey, Jb. Amstelodamum 75:1983, 139-149 (zu 3); I. H. van Eeghen, "In mijn journaal gezet", Amsterdam 1805-1808. Het getekende dagboek van Christiaan Andriessen, 1983 (meistens zu 2); E. van Uitert, Simiolus 15:1985, 236-239 (zu 2); I. H. van Eeghen, Jb. Amstelodamum 80:1988, 149-178 (zu 2); B. Bakker/E. Fleurbaay/A. W. Gerlagh, De Verzameling Van Eeghen, Amsterdamse tekeningen 1600-1950, 1988.</a300f>
   <a300g>A. W. Gerlagh</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>14000519</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Rüffer, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Rüffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1917-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902</a3270>
   <a3290>Deuben</a3290>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>343</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Von 1925 bis 1937 als Gebrauchsgraphiker nachweisbar. Zeitweilig in Dresden ansässig (1936: Dresden-A, Reichenbachstr. 33). 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. Rüffer entwarf Reiseplakate, war auch für das Reichsbahn-Werbeamt für den Personen- und Güterverkehr (WER) tätig.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1916-1920 Lehre als Musterzeichner. 1920-1925 Studium an der Akademie für Kunstgewerbe Dresden, 1925-1927 an der Akademie für bildende Künste Dresden. Seit 1927 freischaffend.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07930068</a3000>
   <a9920>2003.01.21</a9920>
   <a30gn>ulan500120150</a30gn>
   <a3100>Villa, Ignazio</a3100>
   <a31nn>Ignazio Villa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1828-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1895.04.02</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, 363</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14003015</a3000>
   <a3100>Streuli, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Streuli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3360>1965</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031470</a3000>
   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Geus, ?</a3100>
   <a31nn>Geus</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1925</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:51:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:37:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52498061"><labelId>Berger, Georg (1841)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001040</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Berger, Georg (1841)</a3100>
   <a31nn>Georg Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1856-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1841</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1919</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, S. 348</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berger, Georg, österr. Architekt, *1841 Wien, +1919 ebd. -</a300a>
   <a300b>War 1906-08 an der Ausführung eines einheitlichen großbürgerl. Mietshaus-Komplexes in späthistorist.-secessionist. Formen am Dannebergplatz in Wien beteiligt (Nrn 7, 8, 11, 14, 15, 19).</a300b>
   <a300f>ÖKT XLIV, 1980, 30 ss.; A.Lehne, Jugendstil in Wien, W. 1989, 49; Achleitner III.1, 1990, 123.</a300f>
   <a300g>I.Podbrecky</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350613</a3000>
   <a3100>Heins, N.</a3100>
   <a31nn>N. Heins</a31nn>
   <a31pa>Heins, N.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Maas, Edwin</a3100>
   <a31nn>Edwin Maas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1955.02.25</a3270>
   <a3290>Weiten</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Weiten (Saar) 25. 2. 1955 - lebt in Berlin. 1975-82 Studium an der Hochschule der Künste Berlin bei Johannes Geccelli, 1980 Meisterschüler. 1985/86 erste Einzelausstellung in der Galerie Anselm Dreher, Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Wohnort: Berlin; Tel. 216 66 85</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20130386</a3000>
   <a3100>Perlotto, Tito</a3100>
   <a3105>Perlotti, Tito &amp; Perlotto, Tito Gastone &amp; Perlotto, Tito Catone &amp; Perlotto, T.</a3105>
   <a31nn>Tito Perlotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1803-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; England</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1788.03.24</a3270>
   <a3290>Lonigo</a3290>
   <a3330>1858.10.06</a3330>
   <a3350>Westminster</a3350>
   <a3420>Vicenza?</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Pimlico (London)</a3420>
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   <a3100>Dahl, Emil Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Emil Ferdinand Dahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Juwelier</a3162>
   <a3180>1829-1879
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3330>1879</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Rosenberg, Merkzeichen, 1928<a8334>Bd. 4, S. 171</a8334>
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   <a8330>Hackenbroch, Vasters, 1986<a8334>S. 264-265</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dahl, Emil Ferdinand, dän. Gold- und Silberschmied, *1814 Kopenhagen, +1879 ebd.</a300a>
   <a300b>1849 dort Bürgerrechte. D. gehört in den folgenden 30 Jahren zu den führenden Gold- und Silberschmieden der Stadt. Sein originellster Beitrag ist um 1860 die Schmuckverzierung im "Altnord. Stil". - Neben liturg. Gerät (Oblatendose; Abendmahlskelch) für Kirchen u.a. in Frederikssund, Helsinge, Holtug, Torslund bes. auch Tafelsilber (Bestecke, Teekanne) und Schmuck.</a300b>
   <a300c>KOPENHAGEN, Schloß Rosenborg. - NM. - Holmens Kirche.</a300c>
   <a300e>G: 1852 Kopenhagen, Industrie-Ausst. / 1862 London: WA.</a300e>
   <a300f>Bøje I, 1979</a300f>
   <a300g>W.B.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Klein, Johannes (1765)</a3100>
   <a31nn>Johannes Klein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1765</a3300>
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   <a3420>Nymphenburg</a3420>
   <a8330>Porzellan des 18. Jahrhunderts, Marburg 2002<a8334>S. 70</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2012.05.04</a9920>
   <a3100>Visetti, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Visetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1760-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
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   <a8330>Fasto di corte, 2005<a8334>Bd. 4, S. 145</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3000>14000518</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Rudo, ? (1914)</a3100>
   <a31nn>Rudo</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1914-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1930</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität bislang unklar. Möglicherweise ist "Rudo" ein Pseudonym für Rudolph. Bislang einzig mit Plakaten für die Zigarettenindustrie nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Giovannozzi, Pietro Paolo</a3100>
   <a31nn>Pietro Paolo Giovannozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1673-1734
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1658</a3270>
   <a3290>Settignano di Firenze</a3290>
   <a3330>1734</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 151</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3000>07500726</a3000>
   <a3100>Amat, Narciso (1605)</a3100>
   <a3105>Amat, Narcis</a3105>
   <a31nn>Narciso Amat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1605-1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1605</a3300>
   <a3320>Barcelona</a3320>
   <a3360>1617?</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Amat, Narciso (Narcis), span. Goldschmied (mestre argenter), 1605 legte A. den Prüfern einen Anhänger als Meisterstück vor. Ein Goldschmied gleichen Namens fertigte 1617 für die Meisterprüfung ein Medaillon. Ob es sich dabei um ein und dieselbe Person handelt, ist unklar.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Ráfols, I, 1951. M. Ha.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Stricker, Hansbeat</a3100>
   <a31nn>Hansbeat Stricker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3100>Hadersdorfer, Doris</a3100>
   <a31nn>Doris Hadersdorfer</a31nn>
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   <a3162>Zeichnerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Giuseppe Perona</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1700-1720
      
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   <a31nn>Auguste Hebbelynck</a31nn>
   <a31pa>Hebbelynck, Auguste</a31pa>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Sieverding, Katharina</a3100>
   <a31nn>Katharina Sieverding</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Bühnenbildnerin &amp; Filmemacherin</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Filmkunst / Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst / Fotografie</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Filmkunst / Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 131</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 184</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 270 &amp; Bd. 2, S. 322</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 292</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 852</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; New York (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Prag 1944 - lebt in Düsseldorf und Berlin. 1962-63 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Hamburg, 1963-67 an der Staatlichen Kunstakademie in Düsseldorf (Bühnenkunst bei Teo Otto, Filmkunst bei Ole John), 1967-72 Studium der Bildhauerei und Meisterschülerin bei Joseph Beuys. Seit 1965 Ausstellungen im In- und Ausland. Seit 1968 Rauminstallationen großer Photoarbeiten sowie Film- und Diaprojektionen, seit 1973 Großphotos in Farbe. 1975 Förderpreis des Landes Nordrhein-Westfalen. 1976 DAAD-Stipendium für New York; Independent Study Program am Whitney Museum of American Art, New York. 1977 New School for Social Research, New York; Graduate Faculty of Political and Social Science; Lectures and Performances in den USA und Canada. 1978 Studienaufenthalt in China. 1990-92 Gastprofessorin an der Hochschule für Bildende Künste in Hamburg. Seit 1992 Professorin an der Hochschule der Künste Berlin. 1996 Lovis-Corinth-Preis der Künstlergilde Esslingen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Düsseldorf Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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   <a3000>20360473</a3000>
   <a9920>2004.02.17</a9920>
   <a3100>Becker, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmodelleur &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1748-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3360>1749</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300f>Mus. für Kunst und Gewerbe Hamburg, Handbuch, M. 1980.</a300f>
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   <a3000>07500727</a3000>
   <a3100>Estirivill, Perot</a3100>
   <a31nn>Perot Estirivill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1586
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1586</a3300>
   <a3320>Barcelona</a3320>
   <a8330>Ráfols<a8334>Bd. 1, S. 359</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>nicht im Thieme-Becker</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Lucci, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Lucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1779-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1779</a3300>
   <a3360>1781</a3360>
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   <a8330>Fasto di corte, 2005<a8334>Bd. 4, S. 182-187</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Gillis, Nicolaes</a3100>
   <a31nn>Nicolaes Gillis</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1632
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3380>Haarlem</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 43</a8334>
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   <a3100>Streiff, B.</a3100>
   <a31nn>B. Streiff</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1960</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Bill Viola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Videokünstler &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1951.01.25</a3270>
   <a3290>Flushing (New York)</a3290>
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   <a3420>Long Beach (Kalifornien)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 322</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bill Viola, Montréal 1993, Kat., S. 49.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Flushing (New York) 25. 1. 1951 - lebt in Long Beach (Kalifornien).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Tudor, David</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20130384</a3000>
   <a3100>Perrin, Claude (1644)</a3100>
   <a3105>Perrin, Claude</a3105>
   <a31nn>Claude Perrin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1659-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1644/1645</a3270>
   <a3290>Les Planches (Jura)</a3290>
   <a3330>nach 1700</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Arbois</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20350615</a3000>
   <a3100>Hols, Guillaume</a3100>
   <a31nn>Guillaume Hols</a31nn>
   <a31pa>Hols, Guillaume</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
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   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Mottis, Jacopino de</a3100>
   <a31nn>Jacopino de Mottis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1522
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>vor 1522</a3360>
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   <a31nn>Johann Friedrich Eberlein</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Porzellanmodelleur</a3162>
   <a3180>1710-1749
      
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   <a3420>Meißen</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 31, 2002, S. 564</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eberlein, Johann Friedrich, dt. Porzellanplastiker, *1695 Dresden, +24.7.1749 Meißen (lt. BA I Ab 32, p. 113 b, 114 a; nicht am 20.7.1749, wie in fast allen Quellen angegeben). Bewirbt sich im Febr. 1735 an der Porzellan-Man. in Meißen und "bringet zugleich seiner Geschicklichkeit halber ein Attest von dem H.Cabinetsbaumeister Leplat bey...". Zuvor hatte er am 4.2.1735 an König August III. geschrieben, "dass er nachdem ich die Bildhauer Kunst erlernet nachgehends auf Reysen vollends im Zeichnen, Formen, boussiren und besonders in Engelland, in verschiedenen Wißenschafften als Gipsereyen von Bley, Messing, Stahl und dergleichen, nicht weniger in Marmur und Elffenbein zu arbeiten, dermaßen habilitiret... wie ich denn vor einigen Jahren bey Vinagen an der Machine des Pferdes (am "Goldenen Reiter") in dero Zwinger Garten geholffen und das meiste darbey von meinen Händen verrichtet worden, nicht zu verschweigen, dass ich auch die größesten Figuren, wie die in -Dero großen Garten befindlichen Statuen, ohne derselben geringsten Schaden, zu formen im Stande befinde" (BA I Aa 24, p. 77). Er wird am 18.4.1735 mit einem Gehalt von monatl. 12 Talern als "Adjuvante von dem Modell-Meister Kändlern" an der Man. eingestellt und ist in den folgenden 20 Jahren dessen wichtigster Mitarbeiter. E.s Arbeitsberichte liegen nach denen von Johann Joachim Kändler in den Akten des Arch. der Manufaktur. Im ersten Jahr modelliert er einige der großen Tiere wie Schwan, Gemsbock, Schaf, "Truthiere groß", aber auch schon kleine Porzellanfiguren, wie tanzende Tiroler, Holländer, Harlekin und Scaramuz und am Ende seines ersten Arbeitsjahres ein Pagoten Weibel mit einem Papagei und Ein Pagotte mit einem Affen, beide "von Dohne boßiret". 1736 arbeitet er längere Zeit gemeinsam mit Kändler an den Ornamenten des Gehäuses aus Lindenholz zum großen Glockenspiel mit 52 Porzellanglocken (BA I Aa 24 b, S 34; BA I Aa 24 b, p. 238). 1737 erbittet er höheren Lohn, da über seine Kunst "bisher keine Klage geführet, sondern darüber alles Vergnügen und gute Zufriedenheit bezeiget ... als ein würklicher Bildhauer etwas kümmerlich mich behelffen muß, in Betracht ich Weib und Kinder habe, hiernächst aber hiesigen Orts weiter nichts zu verdienen weiß" (BA I Ab 9, p. 190 s.). 1739 erhält er eine Zulage von 4 Talern. 1739 arbeitet Kändler gemeinsam mit E. an den Jagdvasen-Deckeln, worauf sich meist Jäger mit Hunden dargestellt sind, die zu den großen Jagdvasen gehören und für das Jagdschloß Hubertusburg entstanden waren (BA I Ab 12, p. 99 a--100 b, 4). Im Okt. 1738 erwähnt E. in den Arbeitsberichten zum ersten Mal das mehr als 2400 Teile umfassende prachtvolle Schwanenservice für den Grafen Brühl, das Kändler u.a. zus. mit ihm fertigte. Kändler modellierte drei der großen Terrinen, E. eine vierte 1742 (BA b 18, p. 318). 1739 entstand ein weiteres ungewöhnl. Werk, die Figur König August III. in poln. Tracht, nach einem Gem. von Louis de Silvestre, wobei Kändler wohl den Kopf, E. das Gewand modellierte. In den folgenden acht Jahren bestimmen auch die Arbeiten E.s das Bild der Meißner Porzellanfiguren und der Geschirre. 1740 modelliert er Eine Schneidersfrau mit einem stillenden Kinde auf einer Ziege reitend, nebst einer jungen Ziege, die sauget (BA I Ab 14, p. 230). Bes. diese Figur zeigt einige Stileigentümlichkeiten E.s, die schräg stehenden Augen und schmale Gesichter. Es entstehen Eine Figur die Mutter Gottes unter dem Creuz vorstellend oder Jungfrau Maria mit dem Christ Kindel auf den Armen haltend, vollends verfertiget, Apostelfiguren, eine Papst-Büste, Mohren, Türken, Perser, Polen und Figuren der ital. Komödie, Jäger und Jägerin, Schäfer, allegor. und mytholog. Figuren in großer Anzahl. Im Juli 1745 schreibt E. in seinen Arbeitsberichten "Die übrige Zeit an der Status Ihro Majst. den König zu Pferde, vorstellend mitgearbeitet" (BA I A b 24, p. 279 b) als Tafelaufsatz und wohl ein Vorläufer zum Modell für das große Reiterdenkmal, das Kändler plante. Im Dez. 1744 führt E. zwei Gefäße auf, deren Gest. des Randes v.a. im 19. Jh. und bis heute das char. Meißen-Bild für Tassen und Untertassen prägte ("Ein fünf Zipffeligtes Schälgen" und "ein dergl. chocolaten Becher" [BA I Ab 22, p. 461 a/b]). Im Sept. 1747 vermelden die Rapporte, daß der Bildhauer E. an Engbrüstigkeit und kurzem Atem krank gewesen, und er bittet um die Erstattung der Arzt- und der Apothekenkosten aus der Manufakturkasse. (BA I Ab 28, p. 298 a/b). Im Dez. 1747 findet sich sein letzter Arbeitsbericht, darin Eine Figur in Form eines Weibels mit einem Falcken und Ancker die Hoffnung vorstellend verz. (BA I Ab 28, p. 433 a/b).</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. NDB IV, 1959; DA IX, 1996. - Porzellan-Slg SKS Dresden (K), D. 1982; Meißner Porzellan von 1710 bis zur Gegenwart (K KGM), Köln 1983; W.Goder, Keramos 1989(124)105-116; Schwanenservice, Meissener Porzellan für Heinrich Graf Brühl der Porzellan-Slg in Dresden (K), D. 2000. - Meißen, Porzellan-Man., Betriebs-Arch. (hier als BA zitiert).</a300f>
   <a300g>Ingelore Menzhausen</a300g>
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   <a3100>Bucci, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Bucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1918-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1903.08.28</a3270>
   <a3290>Foggia</a3290>
   <a3330>1970.04.01</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bucci, Mario, italien. Maler, *28.8.1903 Foggia, +1.4.1970 Florenz. Autodidakt. - Impressionist. Figurenbilder, Stilleben und Landschaften in Öl.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Uffizien: Selbstbildnis, 1941.</a300c>
   <a300e>E: 1938 Florenz, Gall. d'Arte; 1956 Mailand, Gall. Gussoni; Florenz: 1967 Saletta Gonelli; 1973 Accad. delle Arti del Disegno (alle K). - G: 22. und 23. Bienn., Venedig.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. AIC I, 1965; EU SEDA II, 1969; Comanducci I, 1982; G.Falossi, Pittori e scultori ital. del '900, Mi. 1988. Susanna Partsch</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Sozi, Bernardino di Vincenzo</a3100>
   <a3105>Sotij, Bernardino di Vincenzo &amp; Sozi, Bino</a3105>
   <a31nn>Bernardino di Vincenzo Sozi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1573-1603
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1573</a3300>
   <a3320>Perugia</a3320>
   <a3360>1603.05.19</a3360>
   <a3380>Perugia</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Gijsbrechts, Cornelius</a3100>
   <a3105>Gijsbrechts, Cornelis Norbert &amp; Ghijsberechsz, Cornelis Norbertus &amp; Geysbrechts d'Anversa &amp; Gysbrechts, Cornelis N. &amp; Gysbrecht, Cornelius N. &amp; Gijsbrechts, Cornelis Norbertus &amp; Gysbrechts, Cornelius Norbertus</a3105>
   <a31nn>Cornelius Gijsbrechts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1625-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1600 / um 1610</a3270>
   <a3330>um 1675</a3330>
   <a3420>Flandern</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, S. 166</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 377f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Strenger, ?</a3100>
   <a31nn>Strenger</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1969</a3300>
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   <a3100>Perry, Francis</a3100>
   <a31nn>Francis Perry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vedutenzeichner &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1735-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3290>Abingdon (Berkshire)</a3290>
   <a3330>1765.01.03</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Campus, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Campus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Videokünstler &amp; Fotograf &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1937.05.19</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
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   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 300 , S. 332</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 163</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Campus, Peter, US-amer. Fotograf, Video-Künstler, *19.5.1937 New York, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1955-60 experimentelle Psychologie, Ohio State Univ., Columbus; 1961-62 City College Film Inst., New York; 1973 Forsch.-Stip. an den Fernsehstationen WGBH in Boston und WNET in New York. Ab 1975 Fellowship am Center for Advanced Visual Studies, Massachusetts Inst. of Technology, Cambridge. Lehrtätigkeit: 1976-78 ebd.; 1982-83 Rhode Island School of Design; seit 1983 New York Univ. Ausz.: 1975 Guggenheim Fellowship, 1976 Nat. Endowment for the Arts. - C. arbeitet seit 1970 mit Video, 1972-78 entstehen Video-Installationen, deren "Closed-Circuit-System" meist den Betrachter mit einschließt. Er wird zum Akteur auf dem Bildschirm, mit dessen Auftritt das Werk erst komplett ist ('Interface', 1972). Seit E. der 70er Jahre arbeitet C. v.a. mit Fotografien von isolierten Gesichtern, Lsch., Muscheln, Blättern und Steinen, die er als Papierabzüge zeigt und in mon. Dia-Projektionen verfremdet. Schließl. gelangte er zu Computer-Zchngn sowie digital bearbeiteten Fotos und Projektionen, Foto-Environments, die an archaische Zeichen erinnern.</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK NG. DALLAS/Tex., Mus. of Art. MINNEAPOLIS/Minn., Walker AC. MÖNCHENGLADBACH, Städt. Mus. Abteiberg. NEW YORK, Metrop. Mus. - MMA. PARIS, MNAM.</a300c>
   <a300d>StudInternat 191:1976(981)238; Ausst.-Kat. Kölner KV, Köln 1979; StudInternat 198:1985(1008)5 s.</a300d>
   <a300e>E: 1972, '73, '75 New York, Bykert Gall. / 1974 Syracuse (N.Y.), Everson Mus. of Art (K) / 1976 New York, L.Castelli Gall.; MMA; Cambridge (Mass.), Hayden Gall. / 1977 Columbus, Ohio State Univ. / 1978, '88 New York, Whitney; Bronxville (N.Y.), Sarah Lawrence College; Boston, Atlantic Gall. / 1979 Akron, Art Inst.; Köln, KV (K); Berlin, Neuer Berliner KV; 1981-91 häufig New York, P. Cooper Gall. / 1980 Paris, Centre Pompidou / 1980, '88 Ferrara, Gall. Civica d'Arte Mod. / 1981 Baden-Baden, SKH (K) / 1987 Reading (Pa.), Freedman Gall., Albright College (K) / 1988 New York, Wash Gall., New York Univ. / 1989, '90 Atlanta, The High Mus.; Boston, Genovese Gall. / 1990 Mönchengladbach, Städt. Mus. Abteiberg (K) / 1992 Cambridge (Mass.), List Visual AC.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1978-1993/94; ContempArtists, 1983; Matzner, 1987. - B.Kurtz, ArtsMag 47:1972(3)25 s.; 47:1973(8)37 s.; P.Stitelman, ibid. 48:1973(3)58; R.Lorber, ArtJ 34:1974(2)132 s.; Projected images (K Walker AC), Minneapolis 1974; documenta 6 (K), Kassel 1977; 5 artists - 5 technologies (K AM), Grand Rapids 1979; H.Ohff, Kunstwerk 32:1979(5)53; R.H. Ross, Contemp. arts mag. 3:1981(10)40 s.; P.Dubois, Parachute 26:1982, 16 s.; Kunstforum internat. 35:1985, 50 s.; I.Sischy, Art forum 23:1985(7)60 s.; H.Pardee, ArtsMag 59:1985(9)5; 60:1985(1)134 s.; J.G. Hanhardt, ArtJ 45:1985(3)213 s.; A.Grundberg/K.M. Gauss, Photogr. and art. Interactions since 1946, N.Y. 1987; E.Heartney, AiA 75:1987(12)156; Identity. Representation of the self (K Whitney), N.Y. 1988; H.Pardee, ArtsMag 63:1988(4)76 s.; Aperture 1994(136)52 s.</a300f>
   <a300g>A.Strobl</a300g>
   <a349a>Text<a349e>New York 19. 5. 1937 - lebt in New York. 1955-60 Studium der experimentellen Psychologie an der Ohio State University, Columbus. 1961-62 Studium am City College Film Institute, New York. Seit 1970 Videoarbeiten, 1972-78 Video-Installationen unter Einbeziehung des Betrachters ("Closed-Circuit-System"). 1972 erste Einzelausstellung in der Bykert Gallery, New York. 1973 Forschungsstipendium an Fernsehstationen in Boston und New York. 1975 Guggenheim Fellowship, 1976 National Endowment for the Arts. 1976-78 Lehrtätigkeit am Center for Advanced Visual Studies des Massachusetts Institute of Technology in Cambridge. 1982-83 Lehrer an der Rhode Island School of Design, seit 1983 an der New York University.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: New York</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:30:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:23:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52569652"><labelId>Hoffmann</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350614</a3000>
   <a3100>Hoffmann</a3100>
   <a31nn>Hoffmann</a31nn>
   <a31pa>Hoffmann</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000192222" edp:label="Hoffmann">http://id.bildindex.de/actor/0000192222</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031458</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Gecchelin, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Gecchelin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226733</a3000>
   <a9920>2013.11.14</a9920>
   <a3100>Peters, Ralph</a3100>
   <a31nn>Ralph Peters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1923/1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hamburg<a3400>um 1923/1929</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitinhaber<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Zwinscher und Peters</a3600>
      <a3996>um 1923/1929</a3996>
   </aku35>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _pe.htm</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360479</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2004.03.15</a9920>
   <a3100>Harkort, Luise</a3100>
   <a31nn>Luise Harkort</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1901-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.03.29</a3270>
   <a3330>1966.07.21</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 569</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1966</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:30:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:24:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52527708"><labelId>Tschirch, Egon</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331040</a3000>
   <a9920>2002.03.25</a9920>
   <a30gn>gnd139100504</a30gn>
   <a3100>Tschirch, Egon</a3100>
   <a31nn>Egon Tschirch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Buchgestalter &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1904-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.06.22</a3270>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a3330>1948.02.05</a3330>
   <a3350>Rostock</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1917-1948</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 478</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Plakate des Ersten Weltkrieges 1914-1918 (DISKUS 008), 1996</a8330>
   <a8350>Internet/ Rostock Service Aktuelles Pressemitteilungen über Austellung 98.10.07</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Im Februar 1998 jährte sich zum 50. Mal der Todestag Egon Tschirchs. Aus diesem Anlaß zeigt das Kulturhistorische Museum Rostock ab 9. Okober 1998 im Gemäldesaal eine repräsentative Auswahl aus dem malerischen Werk dieses bekannten Rostocker Künstlers. Obwohl ständig mit einzelnen ausgewählten Bildern im Museum präsent, gab es nur 1929, 1937 und 1951 Personalausstellungen des Malers. Egon Tschirch wurde 1889 in Rostock als Sohn eines Goldschmiedemeisters geboren. Er studierte an der Berliner Kunsthochschule bei Prof. Bruno Paul, an der Berliner Kunstakademie bei Prof. Viktor Mohn und später an der Königlichen Akademie der bildenden Künste Berlin-Charlottenburg bei Prof. Anton von Webner. Er arbeitete dann als freischaffender Maler in Rosotck. Es folgen Reisen nach Südfrankreich und Afrika. Während des ersten Weltkrieges wurde er als Soldat mehrmals verwundet. 1918 wählt er Rostock endgültig als seinen Schaffensort. Landschaften, Porträts, Stilleben aber auch Historienbilder sind von ihm bekannt. Beteiligung an Ausstellungen in Rostock, Schwerin und Berlin. Neben Ölgemälden stellte er Aquarelle, Temperaarbeiten, Zeichnungen und Gebrauchsgraphik aus. ( Plakate während des 1. Weltkrieges; Entwürfe für Wechsel-, Not- und Reutergeld 1921 und 1922.) Er war auch tätig für die Berliner Verlage Safari und Vohwinkel. Auch Bühnenbildentwürfe. Ab 1930 beschäftigte er sich auch mit literarischen Arbeiten. In der Zeit des Nationalsozialismus trugen öffentliche Aufträge zum Broterwerb bei - ein Umstand, der ihm den Ruf der Nähe zum Dritten Reich eintrug. Nach 1945 malter er Porträts im Auftrag der sowjetischen Kommandantur. Nach dem Tod seiner Lebensgefährtin zunehmende Vereinsamung. Stirbt am 5. Februar 1948 in einer Rostocker Klinik.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1904</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1948</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:11:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52558584"><labelId>Schmitz-Imhoff, Käthe</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20190104</a3000>
   <a30gn>gnd143426613</a30gn>
   <a3100>Schmitz-Imhoff, Käthe</a3100>
   <a31nn>Käthe Schmitz-Imhoff</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1908-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.05.16</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 204</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Schwegler, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schwegler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1612</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3420wrap>
      <a3420>München</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1612</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1612</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:09:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52511733"><labelId>Fischer, Johannes Sigismund</labelId>
   
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   <a3000>11002354</a3000>
   <a3100>Fischer, Johannes Sigismund</a3100>
   <a31nn>Johannes Sigismund Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1751-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3300>1751</a3300>
   <a3330>1758.05</a3330>
   <a3350>Capodimonte</a3350>
   <a3420>Bassano del Grappa</a3420>
   <a3420>Sachsen?</a3420>
   <a3420>Wien?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a3100>Barbieri, Battista</a3100>
   <a31nn>Battista Barbieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1861-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1846</a3270>
   <a3330>1932</a3330>
   <a3420>Glarus</a3420>
   <a3007>Vater<a3010>Barbieri, Felice</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>INSA IV, 1982</a8330>
   <a300a>Barbieri, Battista, schweiz. Bildhauer, Steinmetz aus Meride, *1846, +1932.</a300a>
   <a300b>Gründete 1877 in Glarus eine Stein- und Bildhauerwerkstätte; erwarb 1884 ein Haus in der Sandstraße ebd., wohin er seine Werkstatt verlegte und die sein Sohne 'Felice B., ebenfalls Bildhauer, 1912 übernahm.</a300b>
   <a300f>INSA IV, 1982, 408, 413, 475.</a300f>
   <a300g>E.K.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1861</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52532091"><labelId>Geiger, ? (?)</labelId>
   
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   <a3100>Geiger, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Geiger</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2006.05.04</a9920>
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   <a3100>Dauher, Hans</a3100>
   <a3105>Daucher, Hans &amp; Dauer, Hans &amp; Dawer, Hans &amp; Dawher, Hans &amp; Dowher, Hans &amp; Tauher, Hans &amp; Tawher, Hans &amp; Tuwer, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Dauher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bildschnitzer? &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1500-1538
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1485/1488</a3270>
   <a3290>Ulm?</a3290>
   <a3330>1538</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S. 428 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 2000, S. 375</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dauher, Hans, dt. Bildhauer, Bildschnitzer (?), Medailleur, *zw. 1485 und 1488 Ulm (?), +1538 Stuttgart (?). Sohn von Adolf D. d.Ä. Obwohl urkdl. nur wenig faßbar und im berufl. Verhältnis zum Vater nicht ganz klar einzuordnen, ist ihm zumindest die Mitarb. an Bildwerken zuzuschreiben, die für die dt. Kunst des 16. Jh. richtungsweisend sind. Ging mit dem Vater 1490/91 nach Augsburg. Gesichert ist die Lehre in Augsburg von 1500-04 bei G.Erhart, dem Schwager seines Vaters (Augsburg, StA: Malerbuch; Reichsstadt, Schätze, Nr 72 c). Über D.s Wirken als Geselle fehlen die Quellen, so daß alles Mutmaßung bleibt. Am ehesten wahrsch. ist eine Tätigkeit in der Wkst. des Vaters, bei der letztlich aber unklar bleibt, wie diese genau geartet war. Eine in diesen Zeitraum fallende mögliche Italienreise ist nicht gesichert (Eser, 1996, 27 ss.). Erst 1514 läßt er sich wieder urkdl. fassen, als (wohl am 18.6.) sein Vater für ihn das Meisterrecht erwarb. Seit 1516 als Steuerzahler in den Augsburger Listen regelmäßig nachweisbar, so daß er spätestens von da an als selbständiger Bildhauer gearbeitet haben muß. Allerdings ist davon auszugehen, daß er weiterhin in der väterl. Wkst. beschäftigt bzw. für diese tätig war. Die Bemerkung von Bushart, 1994, daß er zugleich versucht habe, "sich einen eigenen Markt ... als Kleinplastiker (zu schaffen)" kann nicht völlig überzeugen. Zudem irritiert, daß er, trotz Mitarb. in der väterl. Wkst., 1518 und 1521 Lehrlinge beschäftigt hat, was auf einen eigenständigen Wkst.-Betrieb schließen läßt. Um 1516 oo Susanna Spitzmacher, Tochter des Augsburger Goldschmiedes Klemens Kicklinger. Aus dieser Ehe gingen drei Kinder hervor: Tochter Susanna (+nach 1562), die Söhne Michael (1517-92; wahrsch. mit einem in Heidenheim ansässigen Eisenfaktor ident.) und Abraham (um 1525-92; Goldschmied in Augsburg). D. lebte bis 1523 im Hause des Vaters, wechselte anschl. innerhalb Augsburgs wenigstens fünfmal die Wohnung (Eser, 1996, Anh. 1 ss.). Trotz möglicher personeller Kontinuität spricht nichts dafür, daß D. die Wkst. des Vaters weitergeführt hat. Unklar erscheinen die Vorgänge des Jahres 1528 im Zusammenhang mit den Wiedertäufern. Während er sich auf einer Reise nach Wien befand, ließ seine Frau im gemeinsamen Hause eine Versammlung von Wiedertäufern zu. In der Folge wurde sie, von der von da an jede weitere Spur fehlt, lebenslang aus der Stadt verbannt. D. selbst blieb offiziell zwar unbehelligt, verlor aber weitgehend die Basis für weitere künstler. Unternehmungen in der Reichsstadt. Wohl zahlte er nach wie vor Steuern, verfügte aber nicht mehr über eine arbeitsfähige Werkstatt. Aus diesen Gründen und weil in Augsburg seit den frühen 1530er Jahren die Bilderfeindlichkeit wuchs, dürfte die Auftragslage allenfalls dürftig gewesen sein. Auch aus den Steuerlisten läßt sich schließen, daß er seit 1531 mit dem Wach- und Kopfgeld nur noch die Mindeststeuer bezahlte. Aus diesem Grunde ist für die Jahre 1532-35 wohl eine Wkst.-Gemeinschaft mit dem Bildhauer Jakob Murrmann d.Ä. zu vermuten. 1536 ging D. nach Stuttgart und wurde am 21.9. von Herzog Ulrich von Württ. als "Diener" aufgenommen (er arbeitete hier in untergeordneter Stellung, aber nicht unbedingt als Bildhauer). Die Gründe für diese Übersiedlung sind unklar, doch ist zumindest denkbar, daß sie in der Tätigkeit des Münzwardeins Georg D. zu suchen sind. Schon bei seiner Ankunft in Stuttgart scheint D. so krank gewesen zu sein, daß er in das dortige Siechenhaus eingewiesen wurde. - Bei D.s Werkbestimmung irritiert, daß er für wichtige Großbildwerke in Anspruch genommen wird, obwohl von ihm eher kleinplast. Arbeiten überliefert sind und der urkdl. Werknachweis für die Jahre 1518-27 nur einen kurzen Zeitraum umfaßt. V.a. im Zusammenhang mit der Fuggerkapelle muß deshalb die Feststellung von Eser, 1996, gelten, "daß die Art der Beteiligung des jüngeren D. an der Herstellung der Fuggerkapellen-Skulpt. bis auf weiteres völlig offen bleibt und sein Name in diesem Zusammenhang mit entsprechenden Vorbehalten genannt werden sollte." Das früheste sichere Werk, die Hl. Fam. von 1518, von der mehrere eigenhändige Repliken erh. sind, zeigt einen reifen, spät-ma. Vorstellungen mit Gestaltungsprinzipien der oberital. Renaiss. verbindenden persönl. Stil. Raumerfassung und sichere Einfügung der Figuren in die Archit. verraten genaue Beherrschung der Zentralperspektive. Von daher sind trotz der Größenunterschiede beider Werke einige Zweifel an D.s Beteiligung am wenig jüngeren Annaberger Wurzel-Jesse-Retabel nötig, wegen "der Überladenheit und des Fehlens eines Gefühles für Tektonik" (Liebmann, 1984). Dies gilt auch bei einem Vergleich mit den Reiterreliefs Maximilians I. und Karls V., dem sog. Zweikampf Albrecht Dürers mit Apelles oder dem Parisurteil, in denen der erheblich kleinerformatige Raum immer klar strukturiert ist. In seinen Epitaphien - so dem Adelmann-Epitaph von etwa 1520/23 - bleibt D. stärker spätgot. Vorstellungen verhaftet, ohne diese aber einfach nur zu konservieren. Im Falle des Annaberger Retabels (das nicht nur als Beleg für D.s Beschäftigung mit der oberital. Renaiss., sondern auch als Argument für den durchaus mögl., aber nicht gesicherten Italienaufenthalt dient) scheint ein ähnliches Problem wie bei den bildner. Arbeiten in der Fuggerkapelle vorzuliegen. Da A. der 1520er Jahre D.s d.Ä. Wkst. noch bestand und die Teile des Retabels in Augsburg ausgef. wurden, um in Annaberg nur zusammengefügt zu werden, ist auch hier an eine vielfältige Händescheidung zu denken. Ein eig. Feld stellen Hans D.s Med. dar, die sich nicht immer genau von denen anderer oberdt. Medailleure abgrenzen lassen. In ihnen verbinden sich Treue der Bildnisbeobachtung und hohe Präzision der Ausarbeitung. Zugleich aber liegt in ihrer Qualität eine von Müller (1958) zurecht beobachtete "distanzierte Kühle". Nicht einmal ansatzweise zu beantworten ist die Frage, ob D. in seiner Stuttgarter Zeit bildner. Arbeiten ausgef. hat. Zwar spricht einiges dafür, daß die in den späten 1530er Jahren für Schloß Hohentübingen angefertigten Bildwerke zumindest in D.s Umkreis gehören. Eindeutig zuzuweisen sind die kleinformatigen Schnitzereien jedoch nicht. Da von ihm gesichert überwiegend klein- bis mittelformatige Reliefs erh. sind, ist die Urheberschaft für vollplast. Großbildwerke, wie z.B. die Augsburger Erbärmdegruppe, schwierig nachzuweisen. Daß er jedoch ein Bildhauer von hohem Rang war, beweisen eben diese Reliefs, in denen Raum- und Dekorationsvorstellungen der oberital. Renaiss. und Nachklänge spätgot. Gestaltungsweise eine überzeugende Synthese eingehen. Andererseits hat wohl "technische Virtuosität ... die Entfaltung eines eig. Stils" z.T. beeinträchtigt (Müller, 1958). Unklar bleibt, ob D. in der kurzen Stuttgarter Zeit als Bildhauer oder Medailleur tätig war; bisher aber haben sich eindeutig zuschreibbare Werke nicht finden lassen. Für die dt. Bildnerei des frühen 16. Jh. bleibt D. ein Mittler zw. ausgehender dt. Spätgotik und Renaiss.- bzw. Antikenrezeption. WERKE ANNABERG St. Anna: Retabel des Hochaltares, 1521/22 (mit Adolf D. d.Ä.). AUGSBURG, St. Anna, Fugger-Kap.: äußere Epitaphien, 1512-17; Brüstungsputten, um 1525-28. - SKS: Maria mit Kind, 1520; Epitaph für Melchior Funck, um 1522. BERLIN, SMPK, Bode-Mus., Skulpt.-Slg: Allegor. Zweikampf Albrecht Dürers mit Apelles, 1522. HOLZHEIM b. Dillingen, Pfarrk.: Epitaph für K.Adelmann von Adelmannsfelden, zw. 1520-23. INNSBRUCK, Tiroler LM: Kaiser Karl V. zu Pferd, 1522. LONDON, V&amp;A: Johannes der Evangelist aus einer Kreuzigungsgruppe, um 1524. MICKHAUSEN b. Augsburg, Pfarrk.: Epitaph für die Gebrüder von Freyberg, um 1521. MÜNCHEN, Bayer. NM: Christus am Ölberg und Geißelung Christi, zw. 1515-20. - Wittelsbacher Ausgleichsfond: Bildnismedaillons der Pfalzgrafen Philipp und Ottheinrich, 1522. NEW YORK, Metrop. Mus.: Reiterkampf, 1522. - Pierpont Morgan Libr.: Kaiser Karl V. und sein Bruder König Ferdinand zu Pferd, 1527. WIEN, Kunsthist. Mus.: Verkündigung an Maria, um 1518; Hl. Fam., 1518; Urteil des Paris, 1522; Kaiser Maximilian I. zu Pferd als hl. Georg, um 1522. ZABERN, Pfarrk.: Beweinung Christi, um 1522. ZUSMARSHAUSEN, Antonius-Kap. bei der Pfarrk.: Epitaphien für G.Neidhart, um 1530 und J.Heinrichmann, um 1532. BIBLIOGRAPHIE ThB8, 1913. NDB III, 1957; DA VIII, 1996 (s.v. Daucher). - W.Lange, Die Annenkirche zu Annaberg, B. 1954; U.Christoffel, in: Augusta 955 - 1955. Forsch. und Stud. zur Kultur- und Wirtschafts-Gesch. Augsburgs, Au. 1955, 249-263; R.Gaettens, in: Ottheinrich. Gedenk-Schr. zur 400jährigen Wiederkehr seiner Kurfürstenzeit in der Pfalz (1556 - 1559), ed. G.Poensgen, He. 1956, 62-85; J.Baum, in: Festschr. Hans Vollmer, L. 1957, 149-157; N.Lieb, Die Fugger und die Kunst im Zeitalter der hohen Renaiss., M. 1958, 268-273; H.Müller, Lebensbilder aus dem bayer. Schwaben 6:1958, 131-165; Fleischhauer, 1971, 124 s.; H.J. Krause, in: Das Hochstift Meißen, ed. F.Lau, B. 1973, 375-403; K.Oettinger, in: Festschr. für Gerhard Pfeiffer, Neustadt/Aisch 1975, 299-307; M.Baxandall, Die Kunst der Bildschnitzer. Tilman Riemenschneider, Veit Stoß und ihre Zeitgenossen, M. 1984, 34 s., 89, 138, 142 s., 359 ss.; M.J. Liebmann, Die dt. Plastik 1350-1550, Gütersloh 1984, 375-379, 481, 484; H.Schindler, Augsburger Renaiss., H.Daucher und die Bildhauer der Fuggerkapelle bei St. Anna, M. 1985; Die Renaiss. im dt. SW (K), Ka. 1986, 549, 551, 580 s.; H.Schwedes, H.D. und die Rezeption der ital. Renaiss. in Deutschland, Ka. 1988; Schnell, Kl. Kunstf. 1851, 1990; H.Magirius, St. Annen zu Annaberg, M. u.a. 1991; B.Bushart, Die Fuggerkapelle bei St. Anna in Augsburg, M. 1994; T.Eser, H.Daucher, Augsburger Kleinplastik der Renaiss., Diss. Augsburg 1993, M./B. 1996. - Augsburg, StA: Malerbuch; Steuerbücher 1516-37; Strafbuch 1509-26; Urgichten 1527-29. Ludwigsburg, StsA: Württ. Landschreiberrechnungen (vgl. auch Eser, 1996, 70-76, und Müller, 1958, 131-165). Wolf Goeltzer</a300a>
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   <a3180>1940-1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1925.10.11</a3270>
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   <a300a>Bertoni, Wander, österr. Bildhauer ital. Herkunft, *11.10.1925 (nicht 1927) Codisotto/Reggio Emilia, lebt in Wien und Winden am See.</a300a>
   <a300b>Kam 1943 als Zwangsarbeiter nach Wien. Dort 1945-47 Unterricht bei Maria Bilger. Stud.: 1946-52 ABK Wien bei Fritz Wotruba. Mitgl.: seit 1946 Wiener Art Club (Mitbegr.); seit 1965 Wiener Secession. Seit 1965 Leitung einer Meisterklasse an der Akad. für angew. Kunst Wien. 1975-81 Reisen nach Griechenland, Spanien, Marokko, Türkei, Indien, Ceylon und Nepal. Preise: u.a. 1950 Anerkennungspreis der österr.Industrie; 1953 Bildhauerpreis der Bienn. São Paulo; 1958 Preis der Stadt Wien; 1979 Pannonia Preis; 1986 Ehren-Med. der Bundeshauptstadt Wien in Gold; 1991 Großes Ehrenzeichen Land Burgenland. - Die Jahre vor 1950 sind gekennzeichnet durch figurative Skulpt., die B.s Beschäftigung mit dem Kubismus zeigen. Ab A. der 50er Jahre entstanden abstrakte Arbeiten in Holz oder Stein (häufig polychromiert), die durch die neue europ. Plastik, durch die Werke von Archipenko, Brancusi und Max Bill, angeregt wurden. Hauptwerke der 50er Jahre sind die Serie 'Das imaginäre Alphabet' und 'Ecclesia', beide 1954-55. Sind es in diesen Jahren in erster Linie gestalterische Probleme, die seine Plastiken prägen, so wandte er sich in den 60er Jahren einer betont inhaltlichen, verschlüsselten Bildsprache mit stärker symbolischen, vielschichtigen Formen zu. Im Zyklus 'Der Spiegel', 1963/64, setzte er schwellende vegetabile Formen ein; ei- und fruchtförmige Gebilde evozieren metaphysische Aspekte, Wachstum und Vergänglichkeit ('Wir und die Sonne', 1963/64; 'Wir und die Hülle', 1964, beide Messing). M. der 60er Jahre fand er zum Thema der Säule, das sein Schaffen von nun an wesentlich bestimmen sollte. B.s Säulen verschmelzen organisch vegetabiles, anthropomorphes und strenger geometrisierendes Formengut zu fremdartigen Gebilden, die Assoziationen mit kultischen Säulen zulassen. B. variierte seither dieses Thema in versch. Mat., neben kleineren Bronzestücken ('Wir und der Mond', 1969; 'Monument der Vernunft', 1971; 'Glockenturm', 1972) entstanden auch große, mon. Fassungen in weißem Polyester, konzipiert als Freiplastiken ('Feuersäule', 1973-79; 'Wehrsäule', 1975-80). Neben die Beschäftigung mit der Säule trat seit M. der 70er Jahre eine neue Auseinandersetzung mit der menschl. Figur. Im Zyklus 'Indisches Tagebuch', 1975-80, verarbeitet er alte relig. und kultische Vorstelllungen, wobei er sich bewußt einer realistischeren Gestaltungsweise zuwandte ('Gebärende', 1975; 'Geburt des Todes', 1975; 'Opferung', 1980, alle Bronze), die bis in die 90er Jahre Gültigkeit besitzt.</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Openlucht-Mus. voor Beeldhouwkunst Middelheim. KARLSRUHE, Univ.-Bibl., Leseraum: Relief, Kunststein, 1963-64. LINZ, Neue Gal. MELK, Melker Brücke: Doppelte Prora, 1978. NEW YORK, Österr. Kultur-Inst.: AEIOU, Marmor, 1966. SALZBURG, Neue Univ.: Lebensbaum, Brunnen, 1985. SÃO PAULO, Mus. de Arte Mod. STUTTGART, Schloßplatz: Bewegung IV, rostfreier Stahl, 1953-61. WIEN, Mus. Mod. Kunst. - Österr. Gal. im Belvedere. - Burgtheater: Portr. Erhard Buschbeck, Bronze, 1959. - Kulturamt der Stadt Wien: Wir und die Haut, aus dem Zyklus "Wir und der Spiegel", Messing, 1964. - Stadthalle: Bewegung III, rostfreier Stahl, 1953. - UNO-City: Concordia, Bronze, 1979. - 22. Bezirk: Wagramer Brunnen, Bronze, 1967. - Siemens Werk: Bewegung III, Stahl, 1980. - Rudolfsplatz: Energiebrunnen, 1993. WINDEN AM SEE: Sonnenanbeter, rostfreier Stahl, 1957-61; Danksäule, 1967; Überraschung für Hellas, 1969; Triumph der Materie, 1969; Monument der Vernunft, 1971-75; Tempietto, 1975, alle Polyester.</a300c>
   <a300d>Autobiograph. Abriß in: K.Sotriffer, W.B., Das plast. Werk 1945-80, W. 1981, 174-176; Indisches Tagebuch, W. 1985,</a300d>
   <a300e>E: zahlr. seit 1948, u.a. 1948 Rom, Gall. d'Arte Mod. / Wien: 1951, '61 Secession; 1964 Mus. des 20. Jh.; 1972 Mod. Art Gall.; 1973, '75, '77 Gal. Contact; 1981 Gal. Würthle / 1972 Hamburg, Gal. zeitgen. Kunst / 1978 Salzburg, Romanischer Keller / 1979 Eisenstadt, Landes-Gal. im Schloß Esterhazy / 1986 Linz, Gal. des oberösterr. Künstler-Verb. (alle mit Kat.). - G: seit 1947, u.a. 1950, '54, 56, '66 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961 (Lit.). NouvDictSculpt, 1970; ÖKL II, 1976 (Lit.; Ausst.-Verz.); Mackay, 1977; Osborne, 1981. - R.Waissenberger, B. Formen der Pomona... (Ausst.-Kat.), W. 1962; J.Muschik, W.B., Sculpture in the City, Austria Today 2:1976; K.Sotriffer, W.B., Das plastische Werk 1945-1980, W. 1981 (Verz. der Werke in öff. Besitz, Verz. der Ausst. und Lit.); W.B., Indisches Tagebuch, W. 1985 (mit biogr. und bibliogr. Anhang); E.Bakos, W.B. Rituale von Liebe und Tod, Parnass 1985(4)72-74; Kunst: Anspruch und Gegenstand, Salzburg/W. 1991, 346 s.</a300f>
   <a300g>S.Berchtold</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Berchtold, Susanne &amp; Schubarth, Birgit</a9904>
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   <a9920>2013.11.14</a9920>
   <a3100>Perndl, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Perndl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werbegraphiker</a3162>
   <a3180>1980-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1965</a3270>
   <a3290>Steyer</a3290>
   <a3420>Wien<a3400>1994-3000</a3400>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Kranz, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Kranz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1925-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.05.03</a3270>
   <a3290>Bielefeld</a3290>
   <a3330>1996?</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Das A und O des Bauhauses, Berlin 1995<a8334>324</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. III, S. 112</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>"Am 3.5.1910 in Bielefeld-Emmerich geboren. Lehre als Lithograph. Besuch der Abendklasse an der Kunstgewerbeschule Bielefeld. SS 1930-WS 1932/33 Studierender am Bauhaus;Vorkurs bei Albers; Unterricht bei Kandinsky und Klee; 1930-1931 Photographie Unterricht bei Peterhans; Ausbildung in der Druckerei und Reklame Abteilung bei Joost Schmidt; 1933 bei Scheper. 1.4.1933 Bauhaus-Diplom der Reklame Abt. von Mies van der Rohe. WS 1932/33 auf Empfehlung von Albers Außensemester bei Herbert Bayer im Studio Dorland in Berlin; Titelblätter für die "Neue Linie". 1938 eigenes Atelier. 1939 Dozent an der Reimann-Schule in Berlin 1940-1945 Kriegsdienst.1946 als freier Maler und Graphiker in Berlin.1950 Leitung der Grundlehre an der Landeskunstschule Hamburg. Ab 1957 Gastdozententätigkeit in den U:S.A, u.a. an der Harvard University(1967/68),Cambridge/Mass. 1958 Entwicklung der rapportlosen Tapete für die Marburger Tapetenfabrik. 1960-1972 Professur für freie und angewandte Graphik an der Hochschule für Bildende Künste Hamburg. 1973-1975 Aufenthalt in USA; Wanderausstellung. 1997? gestorben.("Das A und O des Bauhauses", Hrsg. Ute Brüning, Ed. Leipzig 1995).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm &amp; Erichsen</a9904>
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   <a3100>Ullrich, ?</a3100>
   <a31nn>Ullrich</a31nn>
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   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar, um 1930 mit einem Filmplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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   <a3100>Villedo, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Villedo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankenreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1598</a3270>
   <a3290>Pionnat</a3290>
   <a3330>1667.12.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmidtmes, ?</a3100>
   <a31nn>Schmidtmes</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1849
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Schnepfenthal-Rödichen<a3400>um 1849</a3400>
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   <a3100>Muttoni, Lorenzo (1851)</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Muttoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
   <a3420>Verona?</a3420>
   <a8150>A. Aleardi, Dipinti di Paolo Morando soprannominato il Cavazzola incisi a contorni in litografia da Lorenzo Muttoni colla vita e illustrazioni scritte da A.A., puntata I, Verona 1851</a8150>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20190106</a3000>
   <a3100>Schneider, H. J.</a3100>
   <a31nn>H. J. Schneider</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Arnstadt<a3400>um 1863</a3400>
   </a3420>
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   <a9920>2013.11.14</a9920>
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   <a31nn>Antero Olin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1948.06.30</a3270>
   <a3290>Sysmä</a3290>
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   <a3100>Hamman, Edouard Jean Conrad</a3100>
   <a31nn>Edouard Jean Conrad Hamman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1834-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1819.09.24</a3270>
   <a3290>Oostende</a3290>
   <a3330>1888.03.31</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360477</a3000>
   <a9920>2004.03.03</a9920>
   <a3100>Döll, Gottfried Theodor</a3100>
   <a3105>Döll, ?</a3105>
   <a31nn>Gottfried Theodor Döll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1763-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1748.09.29</a3270>
   <a3290>Veilsdorf</a3290>
   <a3360>1791</a3360>
   <a3420>Veilsdorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 364</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 28, 2001, S. 232</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Döll, Gottfried Theodor, dt. Porzellanmaler, *29.9. 1748 Veilsdorf b. Hildburghausen. Sohn des Verwalters der Porzellan-Man. ebd., Johann Friedrich Theodor D. Bruder von Friedrich Wilhelm D. und Carl Friedrich D. Trat 1760 unmittelbar nach der Gründung in die Man. ein und war bald der bestbezahlte unter sieben Schmelzmalern. Verwendet als Malermarke gelegentl. "D". Bis 1791 ebd. nachweisbar. - Bemalte Leuchter, Geschirre, Spiegelrahmen und Figuren. Typ. ist ein sicherer und flüssiger Malstil, u.a. auf Geschirr mit Vogelmalerei (um 1770/75; Eisenach, Thüringer Mus.).</a300a>
   <a300c>ERFURT, Anger-Mus.: Junger Mann mit zwei Körben, 1767. HAMBURG, MKG: Frauenzimmer mit Zuckerschachtel, 1768 (beides Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913 (s.v. Döll). - H.Scherf, Neue Museumskunde 1980(1)153 ss.; id., Thüringer Porzellan, L. 1980; M.W.Peters, Thüringer Porzellane des 18.Jh., Gelnhausen 1991.</a300f>
   <a300g>Petra Rau</a300g>
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   <a3100>Fistulator (Stukkatoren-Familie)</a3100>
   <a3105>Pfeiffer (Stukkatoren-Familie) &amp; Pfeiffer-Fistulator (Stukkatoren-Familie)</a3105>
   <a31nn>Familie Fistulatur &amp; Familie Pfeiffer</a31nn>
   <a3140>unbekannt</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1585-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1585</a3300>
   <a3320>München</a3320>
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   <a3380>München</a3380>
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      <a3420>München</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Peter, Hildegard</a3100>
   <a31nn>Hildegard Peter</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.05.19</a3270>
   <a3290>Wiera</a3290>
   <a3420>Biedenkopf<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Marburg<a3400>seit 1951</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>11002356</a3000>
   <a3100>Lorenzi, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Lorenzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker?</a3162>
   <a3180>1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1752</a3300>
   <a3360>nach 1752</a3360>
   <a3420>Nove</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Neck, B. van</a3100>
   <a31nn>B. van Neck</a31nn>
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   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a8350>Jacoby, J: Die Zeichnungen von Adam Elsheimer, Städel Museum, Graphische Sammlung, Frankfurt (Main) 2008, S. 26 u. 356</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Külz, Walburga</a3100>
   <a31nn>Walburga Külz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramikerin &amp; Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1936-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921</a3270>
   <a3290>Mittelberg (Kleinwalsertal)</a3290>
   <a3330>2002</a3330>
   <a3350>Erbach Odenwaldkreis</a3350>
   <a3420>Erbach Odenwaldkreis</a3420>
   <a3420>Dornburg (Kreis Anhalt-Zerbst)</a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 735</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Grundmann, Emil Otto</a3100>
   <a31nn>Emil Otto Grundmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1859-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1844.10.04</a3270>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 15, 1922, Seite 144</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Nähere Angaben im Thieme-Becker.</a349e>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20190105</a3000>
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   <a3100>Schneider, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Restaurator</a3162>
   <a3180>1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>um 1986</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Varion, Giovanni Pietro</a3100>
   <a31nn>Giovanni Pietro Varion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>175-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1780</a3300>
   <a3330>1780</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3000>20050529</a3000>
   <a9920>2012.10.22</a9920>
   <a3100>Weinert, E.</a3100>
   <a31nn>E. Weinert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schivert, Viktor</a3100>
   <a3105>Schivert, Victor</a3105>
   <a31nn>Viktor Schivert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Maler &amp; Porträtmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1878-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Rumänien &amp; Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.05.08</a3270>
   <a3290>Jassy</a3290>
   <a3330>1929.06.20</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420wrap>
      <a3420>München</a3420>
      <a3420>Graz</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>13800318</a3000>
   <a9920>1999.04.16</a9920>
   <a3100>Ashberry, W. I.</a3100>
   <a31nn>W. I. Ashberry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graveur &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1821-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>England</a3290>
   <a3300>1821</a3300>
   <a3360>1833</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 2, 1908, Seite 179</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Englischer Graveur mit Radiernadel, dem Grabstichel und in Punktmanier, hielt sich um 1821-1833 in Paris auf, stach mehrere Blätter nach Reinagle und illustrierte die Oeuvres complètes de Beranger, Paris, 1834</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Nitty, D.</a3100>
   <a31nn>D. Nitty</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
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   <a3100>Amschewitz, John Henry</a3100>
   <a3105>Amshewitz, Jacob Henry &amp; Amschbitz, Jacob Henry &amp; Amshewitz, John Harry &amp; Amshewitz, Jacob Henry</a3105>
   <a31nn>John Henry Amschewitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Karikaturist &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1897-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Südafrika</a3200>
   <a3248>englisch &amp; südafrikanisch</a3248>
   <a3270>1882.12.19</a3270>
   <a3290>Ramsgate</a3290>
   <a3330>1942.12.08</a3330>
   <a3350>Muizenberg</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. III, 1992, S. 297</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Amschewitz (Amschbitz; Amshewitz), John Henry (John Harry; Jacob Henry), engl.-südafrikan. Maler, Zeichner, Graphiker, Karikaturist, *19.12.1882 Ramsgate/England, +6.12.1942 (nicht 1943 oder 1949) Muizenberg/Cape Prov. (lt. S. B. Amshewitz: Cape Town). Sohn eines Rabbi.</a300a>
   <a300b>Stud.: London: 1898-1900 Birbeck Inst.; 1900-07 Stip. an R. Acad. Schools (bei J. S. Sargent und S. J. Solomon). Gewinner eines Akad.-Preises für Wandmalerei; 1908 Sieger des Liverpool Pageant Memorial Competition. Bei der Ausführung eines Wandbildes in Liverpool (1907-09) zog er sich einen Oberschenkelbruch zu, daher 1914 vom Kriegsdienst zurückgestellt. Seit 1914 Mitgl. der R. Soc. of Brit. Artists. 1916 als Schauspieler in "Potash and Perlmutter" sechsmonatige Tournee in Südafrika, wo er 6 Jahre bleibt. 1916 Gründungsmitgl. des Johannesburg Scetch Club, seit 1917 dessen Präs. mit Lehrtätigkeit, seit 1920 z. T. im eigenen Atelier. Seit 1917 auch Mitarb. als Karikaturist bei Rand Daily Mail und Sunday Times; Mitgl. der South African Soc. of Artists. 1918 Heirat. 1922 Rückkehr nach London, Freundschaft mit Walter Sickert: Bes. als Illustrator tätig, u. a. zu The Passover Hagadah; Everyman; Myths and Legends of Ancient Israel von A. S. Rapaport; Ghetto Comedies von Israel Zangwill. Gestaltet zw. 1925 und 1930 soziale und kritische Genremotive (z. B. Hunger, 1926; Goldene Hochzeit) in 20 Rad. (publ. in Fine Prints of the Year). 1934/35 beauftragt mit Wandbildern in der Witwatersrand Univ. Johannesburg, kehrt er 1936 dorthin zurück. 1939 Verschlechterung des Gesundheitszustandes und Umzug nach Muizenberg. - A. schuf neben 16 Wandgemälden über 730 Tafelbilder in Öl, arbeitete auch in Pastell, Aquarell, Gouache, Sepia, Bleistift. Neben zahlr. allegor., phantast. und histor. Stoffen (u. a. ital. und span. Motive, Karnevalsszenen, Bilder von Katastrophen) malte er v. a. Stilleben und Blumenstücke, Landschaften, darunter südafrikan. Architekturmotive, und Seestücke sowie Porträts (z. B. Mrs. Louis Botha; Albert Einstein; M. Gandhi; Sir Abe Bailey). - A. stand anfangs mit seinen Wandbildern und Porträts in der akad.-naturalist. Tradition und unter dem Einfluß von F. Brangwyn, wobei sich schon früh seine besondere Begabung im Zeichnerischen und die lebenslange Vorliebe für smaragdgrüne und zinnoberrote Töne zeigten. Während des ersten Aufenthalts in Johannesburg en tstanden v. a. exotisch-allegorische Gemälde in grellen Farben auf dunklem Grund, eine Auffassung, die sich bes. in den großen dramatisch angelegten histor. und phantast. Gemälden der 20er Jahre fortsetzte (z. B. in einer Serie für einen Auftraggeber aus Singapore). Daneben Stilleben und an Daumier orientierte Radierungen mit sozialkrit. Motiven. Im Spätwerk zeigt sich die heroische Tendenz nur noch in den Wandbildern, zunehmend dominieren Landschaften in lichtem, warmem Kolorit und lockerer pointillist. Technik, zuletzt viele Skizzen und Porträtzeichnungen. A.s Bedeutung beruht v. a. auf seiner Wirkung auf die Entwicklung der südafrikan. Kunst während seiner beiden Aufenthalte in Johannesburg.</a300b>
   <a300c>Wandbilder: BOKSBURG, St. Michael und All Angel's Church. CAPE TOWN, South African Nat. Gall.: 2 Paneele. JOHANNESBURG, Witwatersrand Univ., Bibl.: Wandbild über die Entdeckungen portug. Seefahrer, 1936. LIVERPOOL, Town Hall, Eingangshalle: 4 Lünettenmalereien, 1909 voll. LONDON, R. Exchange: Paneelmalerei, 1910. - South Africa House: 3 Wandbilder (Entdeckungen portug. Seefahrer, z. B. Vascoda da Gama passing the Cape in his hist. voyage to India, 1933/34). PRETORIA, City Hall: Paneelmalerei, 1938. - Gemälde etc.: CAPE TOWN, Nat. Gall.: u. a. The China Piece, Öl. DURBAN, Art Gall. GRAHAMSTOWN, Albany Mus. JOHANNESBURG, African Mus. - Art Gall.: u. a. The Old Craftsman, Öl, 1920. KIMBERLEY, William Humphrey's Art Gall. LONDON, V. &amp; A. Mus. NEW YORK, Metrop. Mus. PORT ELIZABETH, King George VI. Gall. PRETORIA, Libertas Premiersvilla. - Art. Mus.</a300c>
   <a300e>E: u. a. 1916, '43 (Gedächtnisausst., Kat.) Johannesburg. - G: London: 1904-08, 1911-16, '24, '30, '33 R. Acad.; ferner häufig: R. Inst. of Oil Painters; New English Art Club; Internat. Soc. of Sculptors, Painters and Gravers; R. Soc. of Portrait Painters / seit 1920 regelmäßig South African Soc. of Artists / 1924 Wembley, Empire Exhib. / 1929 Paris, Salon / 1977 Cape Town, South African Assoc. of Arts Exhib. (Kat.) / 1978 London, Belgrave Gall. Ltd.: Jewish Artists of Great Britain (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. WWArt, 1934; South African Dict. of Nat. Biogr., I, 1963; H. Jeppe, South African Artists, Johannesburg 1963; E. Rosenthal, Southern Dict. of Nat. Biogr., Lo./N. Y. 1966; Enc. Judaica, II, 1971; RoyalAcadExhib I, 1973; Berman, 1974; Arntz-Bull. I, Haag/Obb. 1974; Waters, 1975; Bénézit I, 1976 (irrtümlich als 2 Künstler: Amschewitz und Amshewitz). - Apollo 4:1926, 78 s.; The Studio 1934 (Okt.) 165; J. Sachs, South African Art Collector 1947 (Aug.); S. B. Amshewitz, The Paintings of J. H. A., Lo. etc. 1951 (66 p., Werkverz., 93 Abb.); Jewish Affairs 1954 (Mai) 40 s.; 1958 (Jan.) 30 s.; B. C. Roth, Jewish Art, Tel Aviv 1961, 590; id., Die Kunst der Juden, II, Ffm. 1964, 56; F. L. Alexander, Kuns in S-Africa, Cape Town 1962, 160; BE (Lancashire, I), 1969, 160; South African Digest v. 4.7.1969; 28.3.1975.</a300f>
   <a300g>O. F. Raum</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Basse, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Basse</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3000>20350609</a3000>
   <a3100>Gouweloos, Charles</a3100>
   <a3105>Gouweloos</a3105>
   <a31nn>Charles Gouweloos</a31nn>
   <a31pa>Gouweloos, Charles</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Lithograf</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Freimann, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Freimann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1979</a3300>
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   <a9920>2002.03.25</a9920>
   <a3100>Weis, Kurt</a3100>
   <a3105>Weiss, Kurt</a3105>
   <a31nn>Kurt Weis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1919-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1895.01.23</a3270>
   <a3290>Laa an der Thaya</a3290>
   <a3360>1947</a3360>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Bd. 2, SK 146</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in Österreich. Künstler-Adressbuch, Leoben (Steiermark) 1934<a8334>262</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dekorations- und Freskenmaler. Wurde 1985 in Laa an der Thaya geboren. Ausbildung von 1919 bis 1927 an der Wiener Akademie unter Ferdinand Andri. Freskolehrgang bei Heinrich Kluibenschedl in Innsbruck. Von 1930 bis 1936 leitete er eine Zimmermalerwerkstatt. Er schuf unter anderem Fresken für die Fassade des Hotels Andreas Hofer in Mariazell (Steiermark) (1928), für den Rathaussaal in Wieselburg (1929) und die Fassade für die Schule in St. Kazian in Kärnten (1941). Am 30. November 1936 übersiedelt er von Wien nach Klagenfurt und am 22. Mai 1947 nach St. Kazian im Jauntal.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20086743</a3000>
   <a3100>Seitz, Karl (1763)</a3100>
   <a3105>Seitz, Karl &amp; Seiz, Karl &amp; Seitz, Karl Borromäus &amp; Seitz, Borromäus Karl</a3105>
   <a31nn>Karl Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieuroberst</a3162>
   <a3180>1778-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1763.02.24</a3270>
   <a3290>Ehrenbreitstein</a3290>
   <a3330>1842.03.07</a3330>
   <a3350>Ehrenbreitstein</a3350>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a3420>Ehrenbreitstein</a3420>
   <a3420>Limburg (Lahn)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Feliks G&#261;siorowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1830-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ukraine</a3200>
   <a3248>ukrainisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1815.11.12</a3270>
   <a3290>Luzk</a3290>
   <a3330>1891.04.15</a3330>
   <a3350>Auby</a3350>
   <a3420wrap>
      <a3420>Odessa (Ukraine)</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8150>https://pl.wikipedia.org/wiki/Feliks_G%C4%85siorowski</a8150>
   <a99ga>Documenting Ukrainian Cultural Heritage – Fotografische Dokumentation kriegsbedrohter Bauwerke in der Ukraine</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maestro di Roccalbegna</a3100>
   <a31nn>Maestro di Roccalbegna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1430-1450
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1430</a3300>
   <a3360>1450</a3360>
   <a3420>Roccalbegna</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Cozzi, Geminiano</a3100>
   <a31nn>Geminiano Cozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1764-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Modena</a3290>
   <a3300>vor 1764</a3300>
   <a3360>nach 1767</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cozzi, Geminiano (Geminiano Francesco Antonio; Geminiano di Giuseppe), ital. Keramiker, Porzellanfabrikant, *7.2.1728 Modena, +zw. Aug.1797 und Mai 1798 Venedig.</a300a>
   <a300b>Bruder von Vincenzo C. Ausb. unbek.; um 1754 zus. mit Vincenzo und der Schwester Domenica Übersiedlung nach Venedig. Hat hier Kontakt zu Nathanael Friedrich und Maria Dorothea Hewelcke und geht mit dem (viell. aus Meißen stammenden) Ehepaar eine Sozietät ein. Der venez. Senat hatte den beiden 1758 gestattet, in Udine eine Man. für Porzellan "all'uso di Sassonia" zu gründen; 1761 verlegen die Hewelcke ihre Wkst. nach Venedig. Nach Abreise der beiden Deutschen im Aug. 1763 führt C. die Arbeiten allein weiter und stellt ein hervorragendes, hart gebranntes Porzellan her, das der Senat am 21.8.1765 durch Privileg schützt. Die Man. C. ist nach den Man. Vezzi (1720-27), Hewelcke (1758-63) und Antonibon (1762-1825) die vierte in der Republik Venedig und eine der bedeutendsten in Italien. 1765 ist C. in einen Prozeß von Pasquale Antonibon verwickelt. Ab 1769 widmet er sich auch der Herstellung von Majolika sowie ab 1781 von Steingut "ad uso inglese". Seine Man. liefert u.a. interessante Beispiele der Imitation asiat. Motive in typ. europ. Porzellanformen. Die vorwiegend 1770-80 gefertigten chines. Figuren waren v.a. in Frankreich und England in Mode. Nach wirtschaftl. Schwierigkeiten und einer zeitweisen Sozietät mit Bonaventura Marinoni 1785 Geschäftsteilung mit C.s Bruder Vincenzo, der 1791 als Alleinbeseitzer die Verantwortung übernimmt. Char. für die Produkte der Man. C. ist die zusätzl. Rotbemalung und ein dritter Brand; erlesene Stücke sind in gleicher Weise vergoldet.</a300b>
   <a300c>LONDON, V &amp; A. LOS ANGELES, J. Paul Getty Mus.: Vase-Paar, 1769. MAILAND, Castello Sforzesco. NEAPEL, Mus. Duca di Martina: Chines. Figuren-Paar, um 1780. PIACENZA, MCiv. VENEDIG, Cà Rezzonico, Mus. del Settecento Veneziano.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 (s.v. C., Geminiano) Minghetti, 1939; DBI XXX, 1984 (s.v. C., Geminiano Francesco Antonio; Lit.) G.C. Bojani, Faenza 64:1978, 77-86; A.Alverà Bortolotto, Storia della ceramica a Venezia, Fi. 1981; F.Stazzi, Le porcellane venez. di Geminiano e Vincenzo C., Ve. 1981; StoriaArteItal (Einaudi) X, 1981; F.Zeri/M.Natale, Dipinti toscani e oggetti d'arte della coll. Vittorio Cini, Vi. 1984, 48; C.Hess, J.P.Getty Mus. J. 18:1990, 141-156</a300f>
   <a300g>N.Stringa</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Mechel, Christian von</a3100>
   <a31nn>Christian von Mechel</a31nn>
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   <a3160>Adel?</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1753-1817
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>20190100</a3000>
   <a3100>Schmidt, J. W.</a3100>
   <a31nn>J. W. Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Jansz de Wees, Abraham</a3105>
   <a31nn>Abraham de Wees</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1630-1654
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8150>http://thesaurus.cerl.org/cgi-bin/record.pl?rid=cni00031580</a8150>
   <a99fm>Adresse: Op den Middeldam. - Zeitraum: 1640-1654 Adresse: Op den Vijgen-dam. - Zeitraum: 1630-1639</a99fm>
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   <a3100>Cates, Adolphus H.</a3100>
   <a3105>Cates, H.</a3105>
   <a31nn>Adolphus H. Cates</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1832-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; England</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; englisch</a3248>
   <a3300>1832</a3300>
   <a3360>1850</a3360>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Gordinne</a3100>
   <a31nn>Gordinne</a31nn>
   <a31pa>Gordinne</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a31nn>Doris Frohnapfel</a31nn>
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   <a3162>Fotografin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20086742</a3000>
   <a3100>Seitz, Joseph (1872)</a3100>
   <a31nn>Joseph Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Ziseleur</a3162>
   <a3180>1887-1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.01.18</a3270>
   <a3290>Schwäbisch Gmünd</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Götzelmann, E.</a3100>
   <a31nn>E. Götzelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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      <a3420>Wien</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Klinckerfuß, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Klinckerfuß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ebenist</a3162>
   <a3180>1785-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1770</a3270>
   <a3330>1785</a3330>
   <a3420>Baden-Württemberg</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Hewelcke, Nathanael Friedrich</a3100>
   <a31nn>Nathanael Friedrich Hewelcke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanfabrikant</a3162>
   <a3180>1758-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Dresden?</a3290>
   <a3300>vor 1758</a3300>
   <a3360>1763</a3360>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050527</a3000>
   <a9920>2012.10.18</a9920>
   <a3100>Vingaert, J. (17. Jhdt)</a3100>
   <a31nn>J. Vingaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Frankreich<a3400>1601/1700</a3400>
   </a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331045</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.03.26</a9920>
   <a3100>Weiss, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Weiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1917 mit einem Kriegsanleiheplakat, daß einen österreichischen Soldaten zeigt,nachweisbar. Eventuell ident mit Emil Rudolf Weiss (= Emil Rudolf Weiß lt. Saur, Allgemeines Künstler-Lexikon Bd.10. S. 460)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Klemm/zaun</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1917</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1917</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:48:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:41:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52541078"><labelId>Vilquin, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050526</a3000>
   <a9920>2012.10.18</a9920>
   <a3100>Vilquin, ?</a3100>
   <a31nn>Vilquin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1790/1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1790/1811</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/search_object_details.aspx?objectid=3451402&amp;partid = 1&amp;output=People%2F!!%2FOR%2F!!%2F123338%2F!%2F123338-2-60%2 F !%2FPrint+made+by+Adrien+Godefroy%2F!%2F%2F!!%2F%2F!!!%2F&amp;or ig=%2Fresearch%2Fsearch_the_collection_database%2Fadvanced_ s earch.aspx&amp;currentPage=5&amp;numpages=10</a8330>
   <a9990>Grande Cour du Palais Royal, No 29, Paris (also at no.20 in 1811) Maison Egalité galerie du Bois No.191, Paris Grande cour du Tribunat, No.20 (1806)</a9990>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000163647" edp:label="Vilquin, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000163647</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1790</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1811</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52523122"><labelId>Böhme, Johann Gottfried</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800316</a3000>
   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Böhme, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Böhme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1785-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Altenburg (Thüringen)</a3290>
   <a3300>1785</a3300>
   <a3330>1814.01.07</a3330>
   <a3420>Dippoldiswalde<a3400>seit 1785</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Seite 50/51</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 151</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Böhme (Böhmer), Johann Gottfried, dt. Zinngießer, *Altenburg/Thür., +7.1.1814 Dippoldiswalde. Ebd. 1785 wahrsch. Meister. Im gleichen Jahr Heirat, Vater von Carl Gottfried B. Ab 1795 Mitgl. der Kreislade Dresden, zahlte bis 1814 Quartalsgeld. - Fertigte 1797 einen gravierten Trinkkrug und 1810 einen gravierten Teller für die Schuhmacherinnung in Tharandt.</a300a>
   <a300f>Hintze I, 1921, Nrn 231, 232.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1785 als Zinngießer-Meister in Dippoldiswalde (Sachsen) tätig. Genauere Angaben sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1785</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1814</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52532088"><labelId>Gaida, Klaus G.</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031456</a3000>
   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Gaida, Klaus G.</a3100>
   <a31nn>Klaus G. Gaida</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1994</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1994</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:01:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52505661"><labelId>Palazzi, S. (1800)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003774</a3000>
   <a3100>Palazzi, S. (1800)</a3100>
   <a31nn>S. Palazzi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1774/1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1774</a3300>
   <a3360>1820</a3360>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Stern, Raffaele</a3010>
   </a3007>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223397</a3000>
   <a3100>Richter, Johann Philipp</a3100>
   <a31nn>Johann Philipp Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Rotschmied &amp; Waagmacher &amp; Kupferschmied &amp; Kesselschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Schmied</a3162>
   <a3180>1779-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1779 &amp; 1794</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Richter, Johann Philipp, Rotschmied, Waagmacher, wurde am 4.2.1779 in die Meisterliste eingetragen. 1794 verwendete er das Mz. "Auge".</a300a>
   <a300f>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Lockner Nr. 1595; Stengel, in: GNM M, 1918/19, S. 115.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184389" edp:label="Richter, Johann Philipp">http://id.bildindex.de/actor/0000184389</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1779</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1794</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:53:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52499257"><labelId>Felber, Gina Lee</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023359</a3000>
   <a30gn>ulan500115169 &amp; gnd118924664</a30gn>
   <a3100>Felber, Gina Lee</a3100>
   <a31nn>Gina Lee Felber</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Fotografin &amp; Objektkünstlerin &amp; Installationskünstlerin</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1957.07.25</a3270>
   <a3290>Zweibrücken</a3290>
   <a3360>2007</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVIII, 2003, 18</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Felber, Gina Lee, dt. Malerin, Zeichnerin, Fotografin, Objekt- und Installationskünstlerin, *25.7.1957 Zweibrücken, lebt in Köln. Stud.: in München (Industriedesign); ab 1980 FHS Köln (Kunst und Design). Freischaffend in Köln. Ausz. und Preise: 1989 Arbeits-Stip. des Kunstfonds Bonn; 1990 Annemarie- und Will-Grohmann-Stip.; Claason-Fotopreis; 1991 Chargesheimer Stip. -- Entwickelte in enger Wechselwirkung zw. Zchngn und Arbeiten auf Papier mit insektenhaften Wesen (Gouache, Tempera) und inszenierten Schwarz-Weiß-Fotogr. von selbsthergestellten Objekten modellhafter Interieurs mit seltsamen Drahtfiguren, Papiergebilden und Fundstücken eine geheimnisvoll-unbestimmte, traumhafte Bildwelt. Die fragilen Objektkonstruktionen erscheinen in der Fotogr. wie ein surreales Schattentheater von bizarren Köpfen, Figuren und Dingen in von heftigen Licht-Schatten-Reflexen erfüllten Raumschluchten als Widerspiegelung des Unbewußten (z.B. Evokation; Nachtgleiter; Schattengespräch). Seit A. der 90er Jahre sind die urspr. nur als "Fotovorlage" dienenden Objekte und Installationen ein eigenständiger Schaffenszweig, z.B. Objekt (Tisch, Reagenzgläser, Wespennest, Wachszylinder), 1998.</a300a>
   <a300c>KÖLN, Slg Ludwig.</a300c>
   <a300e>E: Bonn: 1985 Kunsthist. Inst.; 1988 Artothek; 1990 Rhein. LM: G.L.F. (K, Gestaltung F., Köln 1990); 1990, '93 Gal. E.Klein / Köln: 1985, '86 Gal. Ernesto; Trinitatiskirche (K) / 1990 Venedig: Bienn., Aperto (K) / Dortmund: 1993 Mus. am Ostwall; 1998 St.Petrikirche / 1996-97 Bielefeld, KH; Freiburg, KV; Lingen, KV (K) / 2000 Münster, Wewerka-Pavillon / 2000, '01 Ulm, KV (K). -- G: seit 1983, u.a. 1990 Baden-Baden, SKH: Annemarie- und Will-Grohmann-Stip. (K) / 1996 Karlsruhe, StG im Prinz-Max-Pal. (K) / 1996 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>R.Mißelbeck (Ed.), Prestel-Lex. der Fotografen, M. u.a. 2002. -- Künstlerateliers in Köln, Köln 1985; Kunstforum Internat. 1986(84)150-181, 184-197; 153:2001(Jan.-März); Künstler in Köln, Köln 1989; K.Honnef, G.L.F. (K Rhein. LM), Bonn 1990; S.Berg/H.Schepers/H.M. Herzog, G.L.F.: Rauminstallationen, Objekte, Fotoarbeiten, Zchngn (K), Ostfildern-Ruit 1996; M.Bieger-Thielemann u.a., Photogr. des 20.Jh. -- Mus. Ludwig Köln, Köln u.a. 1996; A.M. Fischer/B.M. Thiemann (Ed.), Slg Speck (K Mus. Ludwig), Köln 1996; Kunstadreßbuch Köln ..., Dd. 1997 (1996); G.Giloy-Hirtz/P.B. Steiner, Himmelfahrt (K München, Freising), Ostfildern-Ruit 2000.</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
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   <a300a>Barnaba da Modena, (Agocchiari, Barnaba; Agoclaris, Barnaba de), ital. Maler, *um 1328/30 Modena, 1361-86 nachweisbar. Sohn von Ottonello Agocchiari und Francesca Cartari.</a300a>
   <a300b>Am 13.10.1361 erstmals in Genua belegt durch den Vertrag mit Angelo da Firenze, der sich zur Mitarb. bei B. für dieses Jahr verpflichtete. Am 18.7.1362 schloß B. "civis et habitator Janue" einen analogen Vertrag mit Barnaba da Siena. Am 26.4.1364 bezahlt für Malereien in der Capp. Ducale in Genua, 1367 Nennung im Testament des Vaters und Ausführung der 'Madonna mit Kind' (Frankfurt), dem ersten sicheren Werk. Das Schaffen zuvor ist unklar, auch wenn eine Ausbildung in der Emilia (Longhi, 1950) übereinstimmend angenommen wird. Jedenfalls zeigt das kleine Tafelbild 'Noli me tangere' (ehem. Biella, Coll. Fila, Aukt. Finarte Nr 641, 21.4.1988) den Einfluß von Vitale da Bologna und Tomaso da Modena. Dem Frühwerk nach seiner Übersiedlung nach Genua müssen zugerechnet werden: die 'Madonna mit Kind' (Boston), die deutlich dem Kompositionsschema der Madonna des Meisters von S.Maria di Castello (Genua) entspricht, die 'Madonna mit Kind und Stifter' (Crema, Coll. Stramezzi) und die 'Madonna mit Kind' des Mus. Civ. Turin. Char. für diese Werke ist neben der subtilen und minutiösen Linienführung die Einfügung von goldenen Lichtern, ein Element, das im gesamten Schaffen gleichbleibend zum dekorativen Repertoire gehört. Die stilist. Entwicklung B.s der Jahre um 1370 wird belegt durch die 'Madonna mit Kind', dat. 1369 (ehem. Berlin, zerst.), durch die 'Madonna mit Kind', dat. 1370 (Turin, Gall. Sabauda; aus der Kirche S.Domenico in Rivoli), und durch den Altar, dat. 1374 (London). 3 Dok. von 1370 beziehen sich auf die beabsichtigte Ern. eines Tafelbildes für die Loggia di Banchi in Genua. In diese Zeit gehören auch das Polyptychon mit der 'Madonna und Hll.' (Murcia), die 'Madonna Lactans' (Genua, SS.Cosma e Damiano) und die 'Madonna della Misericordia' (Genua, Nostra Signora dei Servi), ausgeführt höchstwahrsch. 1372 im Zusammenhang mit der Pest, das 'Polyptychon der hl.Lucia' (Murcia) und eine Serie kleiner Tafeln ('Geburt Christi' und 'Ruhe auf der Flucht', Bologna; 'Pfingstwunder', London; 'Geburt Christi', Mailand; 'Himmelfahrt', Rom), alle in lebhaftem, erzählerischem Stil, ebenso wie das 'Polyptychon des hl.Bartholomäus' (Genua, S.Bartolomeo da Fossato), das sicher während des Episkopats von Lanfranco Sacco (1377-82) an seinen Standort gelangte. Nach der 'Madonna Lactans', dat. 1377 (Alba), die Vorbild wurde für die Tafeln in Tortona, Pisa und Paris, ist die Zahlung der Dombauhütte von Pisa 1379 an Giovanni di Pessino aus Lucca das einzige direkte Zeugnis seines Schaffens. Diesem zufolge wurde B. die Voll. der Legenden des hl. Ranieri (beg. von Andrea da Firenze) auf dem Camposanto zu Pisa angetragen, was B. ausschlug. Sehr wahrsch. ist jedoch, daß B. zu diesem Zeitpunkt in direkte Berührung mit der toskan. Kultur kam. Tatsächl. ist mit der Madonna "dei Mercanti" (Pisa), die einhellig um 1380 angesetzt wird, ein neues Interesse für eine räuml. Anlage der Figuren anstelle der dekorativen Arabesken und goldenen Lichter deutlich, so auch bei der 'Madonna mit Kind' in Ventimiglia, dem 'Polyptychon' für den Pisaner Jacopo Compagni (Ripoli di Cascina) sowie im Fresko des 'Jüngsten Gerichts' (Genua, S.Agostino). Die letzte Schaffensperiode ist kaum belegt: 1380 war B. in Modena (Hausverkauf), worauf sich dort 1383 ein weiteres Dok. bezieht; 1383 in Genua als Vormund von Leonardo, Sohn und Erbe des Cristoforo di Guano, gen; 1386 bez. und dat B. das 'Polyptychon' von Lavagnola. Zus. mit der 'Hl. Katharina' (ehem. Santiago de Chile, Slg Cruz, Aukt. Finarte, Nr 103, 1971), belegt das Polyptychon das Spätwerk, in dem die kompositor. Dichte der vorangehenden Werke zusammengeht mit voluminöseren Formen und schwereren Schatten, die in der Folge nicht nur bei Nicolò da Voltri zu finden sind, sondern auch in anderen, z.Z. noch anonymen Werken, die sicher zur ligur. Malerei gehören (Madonna mit Kind, Savona, Pin. Civ.; Dreifaltigkeit und Verkündigung, Palermo, Gall. di Pal. Abatellis; Prozessionsfahne mit Hll.Antonius Abate und Elegio, London, V.&amp;A.Mus.; Madonna mit Kind und Hll., Claremont, Ca., Pomona College).</a300b>
   <a300c>ALBA, S.Giovanni Battista: Madonna mit Kind, 1377. ALGIER, Mus. Nat. des BA: Taufe Christi. ALTENBURG, Lindenau-Mus.: Verkündigung. BOLOGNA, Mus. Civ.: Geburt Christi; Flucht nach Ägypten. BOSTON, Mus. of FA: Madonna mit Kind. CAEN, Mus. des BA: Calvarienberg. FRANKFURT, Städel: Madonna mit Kind, 1367. GENUA, S.Agostino: Jüngstes Gericht, Fresko. - S.Bartolomeo del Fossato: Polyptychon des hl. Bartolomäus. - SS.Cosma e Damiano: Madonna mit Kind. - S.Maria dei Servi: Madonna della Misericordia. - Convento di S.Maria di Castello: Madonna mit Kind, Fragm. - Gall. di Pal. Bianco: Madonna mit Kind und Hll. INDIANAPOLIS, John Herron Art Mus.: Kreuzigung. LAVAGNOLA/Savona, S.Dalmazio: Madonna mit Kind und Hll., 1386. - LONDON, Courtauld Inst. Gall.: Madonna mit Kind. - Nat. Gall.: Marienkrönung; Trinität; Madonna mit Kind; Kreuzigung, 1374; Pfingstwunder. MAILAND, Pin. di Brera: Geburt Christi. MODENA: Madonna mit Kind und Kreuzigung. MURCIA, Mus. de la Catedral: Marien-Polyptychon; Polyptychon der hl.Lucia. PARIS, Louvre: Madonna mit Kind. PISA, Mus. di S.Matteo: Madonna "dei Mercanti"; Madonna Lactans. RIPOLI DI CASCINA/Pisa, S.Andrea: Madonna mit Kind und Hll. ROM, Mus. Capitolini: Himmelfahrt. TURIN, Gall. Sabauda: Madonna mit Kind, 1370. - Mus. Civ.: Madonna mit Kind. TORTONA, S.Matteo: Madonna mit Kind. VENTIMIGLIA, Kathedrale (z.Z. in Capp. dell'Arcivescovado): Madonna mit Kind.</a300c>
   <a300e>G: 1939 Turin: Gotico e Rinascimento in Piemonte (Kat. V.Viale) / 1946 Genua: Pitt. antica in Liguria (Kat. A.Morassi) / 1950 Bologna: Pitt. bolognese del '300 (Kat. R.Longhi).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Galetti/Camesasca I, 1951 (Lit.); DBI VI, 1964 (Lit.); DEB I, 1972 (Lit.); Fredericksen/Zeri, 1972; PittItalDuec II, 1986. - A.Da Morrona, Pisa ill., III, Pisa 1793, 73; J.B.L.G.Seroux d'Agincourt, Storia dell'arte, V, Mi. 1825, 208 s.; F.Bonaini, Mem. inedite intorno alla vita e alle opere di Francesco Traini, Pisa 1846, 101; Alizeri I, 1864, 130-134; S.Varni, Appunti artist. sopra Levanto, Genova 1870, 140; Crowe/Cavalcaselle IV, Fi. 1887, 126-136; A.Venturi, Arch. stor. dell'arte 1:1888, 90; id., L'Arte 8:1905, 422-440; G.Bertoni/E.P.Vicini, Rassd'A 3:1903, 117-120; W.Suida, Genua, L. 1906; P.Toesca, L'Arte 9:1906, 461 ss.; Venturi V, 1907, 948-953; C.Ricci, BurlMag 24:1913, 65-69; F.Mason Perkins, L'Arte 18:1915, 209-221; id., Rassd'A 16:1916, 203; P.Toesca, Bd'A 16:1922/23, 291-294; A.Terenzio, Bd'A 18:1924/25, 423-428; C.Gamba, Dedalo 4:1924, 535-554; van Marle IV, 1924, 368-384; Z.Bonacini, Cron. d'Arte 1927(5)319-323; G.A.Bono/M.Labò, Nostra Signora dei Servi, Genova 1927; C.R.Post, A hist. of Span. painting, II, C., Mass. 1930, 186 s.; B.Berenson, Italian pict. of the Renaiss., Ox. 1932, 42 s.; H.Beenken, ArtB 19:1937, 224; G.V.Castelnuovi, Riv. Ingauna e Intemelia 1947(1), 242; M.Davies, The earlier ital. schools, Lo. 1951, 34 ss.; A.Morassi, Capolavori della pitt. a Genova, Mi. 1951, 28 s.; Toesca, 1951, 747-751; P.Rotondi, IL polittico di B. a Lavagnola, Genova 1955; id., AAM 1962(18)181-184; C.da Langasco/P.Rotondi, La "consortia deli forestéri" a Genova, Genova 1957; M.Laclotte, De Giotto a Bellini (Ausst.-Kat.), P. 1956, 3; id., Rev. du Louvre 14:1964(4/5)179 ss.; M.Labò, in: Festschr. W.Suida, N.Y. 1959, 31-34; R.Longhi, Paragone 11:1960(131)130 s.; E.Carli, Pitt. pisana del '300, II, Mi. 1961, 21 s.; R.Oertel, Frühe ital. Malerei in Altenburg, B. 1961, 185 s.; A.Gonzales-Palacios, Paragone 16:1965(181)30 s.; C.M.Kaufmann, V.&amp;A. Mus. Bull. 2:1966(1)12-20; Berenson, Pictures C/N Ital. I, 1968, 27 ss.; F.R.Pesenti, Bd'A 53:1968, 22-27; id., in: La pitt. a Genova e in Liguria, I, Genova 1970, 49-74; 2.ed. 1987, I, 45-70; L.Malvano, Rev. du Louvre 19:1969(6)339-346; L.Bertolini Campetti, in: Mostra del restauro, Pisa 1972, 103-107; G.Rotondi Terminiello, in: Restauri in Liguria, Genova 1978, 235-240; H.W.van Os, Arte cristiana 1983(695)69-79; G.Algeri, L'attività tarda di B. da M.: una nuova ipotesi di ricostruzione, Arte cristiana 1989(732)189-210; id./A.de Floriani, La pitt. in Liguria. Il Quattrocento, Genova 1991, 17-25.</a300f>
   <a300g>G.Algeri</a300g>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Leopold Munsch</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1841-1888
      
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   <a3100>Richter, Siegmund</a3100>
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   <a3162>Gärtner &amp; Zeichner &amp; Architekt &amp; Gartenkünstler</a3162>
   <a3180>1722-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1707</a3270>
   <a3290>Stargard (Mecklenburg)</a3290>
   <a3330>1796.04.26</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Lechhausen</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 301 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Richter, Siegmund, Gärtner, von Stargard in Mecklenbg + Augsburg 26. 4. 1796, 89 jährig. Legte u. a. den Garten des Freih. v. Bettendorf in Lechhausen b. Augsburg an. Entwarf u. zeichnete mehrere Folgen von Gartengrundrissen u. -beeten, die bei Martin Engelbrecht in Kupferstichen veröffentlicht wurden, darunter die Folge "Unterschiedliche Gattungen neuer Risse u. Vorzeichnungen für ... Luststücke u. Blumen-Bethe ... erfunden u. gez. v. Siegm. Richter, Kunst- u. Blumengärtner in Augsburg". Bildnisse R.s u. s.Gattin (Öl) in Privatbes. Augsb. Lit.: D. Guilmard, Les Maîtres Orneman., 1880. - Reynard, Cat. d'Ornements, 1846, II 6. - [Jessen,] Kat. Ornamentst.-Slg [Berlin], 1894. - A. Haemmerle, Evang. Totenregister z. Kst- u. Handwerks- Gesch. Augsburgs, 1928, p. 87. - P. v. Stetten, Erläuterungen der ... Vorstellungen a. d. Gesch. d. Reichs-Stadt Augsb., 1765, p. 205; ders., Kst-, Gewerbusw. Gesch. der Reichs-Stadt Augsb., I (1779) 127f.; II (1788) 41. - Vornehmste Merkwürdigk. d. Reichs-Stadt Augsb., 1772, p. 27. ­Wegweiser für die Stadt Augsburg, 1828, p. 169. - Fr. Schott, Martin Engelbrecht, Augsb. 1924, p. 64, 94. N. Lieb.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Schmidt-Gentner, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Schmidt-Gentner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Schauspieler &amp; Komponist</a3162>
   <a3180>1926-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Lici, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Lici</a31nn>
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   <a3180>1701-1800
      
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a3420>Doccia (Sesto Fiorentino)</a3420>
   <aku40>Auftraggeber<a4000>20560034</a4000>
      <a4100>Ginori, Carlo di Leonardo</a4100>
   </aku40>
   <a8330>Lankheit, Modellsammlung, 1982<a8334>S. , 27 : 9, Abb. 11 und Abb. 97</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Seitz, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1941-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926.07.11</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Locher, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Locher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1745-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1730</a3270>
   <a3290>Mengen Kreis Sigmaringen</a3290>
   <a3330>1795</a3330>
   <a3350>Fribourg</a3350>
   <a3420>Fribourg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1928</a8334>
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   <a3000>20560444</a3000>
   <a3100>Kniep, J.</a3100>
   <a3105>Kniep, Johann</a3105>
   <a31nn>J. Kniep</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1789-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3300>1789</a3300>
   <a3320>Wien</a3320>
   <a3360>1843?</a3360>
   <a3007>Identität?<a3010>Knipp, ?</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 586</a8334>
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   <a3100>Venne, Jan Pietersz. van de (1614)</a3100>
   <a31nn>Jan Pietersz. van de Venne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler &amp; Kunstverleger</a3162>
   <a3180>1614-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Gartgen, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Gartgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Thieme, Christian August</a3100>
   <a31nn>Christian August Thieme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1776</a3300>
   <a3320>Chemnitz</a3320>
   <a3420>Chemnitz<a3400>seit 1776</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1, Seite 45</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1776 als Zinngießer-Meister in Chemnitz (Sachsen) tätig. Genauere Angaben sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Oesterheld, ?</a3100>
   <a31nn>Oesterheld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1913</a3300>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1630
      
   </a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1898-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.11.01</a3270>
   <a3290>Arnstadt</a3290>
   <a3330>1980.11.09</a3330>
   <a3350>Schretstaken</a3350>
   <a3420>Schretstaken</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 215</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 87f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1959<a8334>181</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 3, S. 899</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>310</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Autodidakt. Bereiste zu Studienzwecken Holland, Belgien Frankreich, Italien und die USA. Gebildet an Goya, Daumier und Kubin, begann Weber 1911-13 als Gebrauchsgraphiker, erste lithographische Versuche ab 1919. Bedeutender Satiriker und Moralist. Gelegentliche Mitarbeit beim "Simplicissimus". Illustration von Fabeln. Umfassendes Werk (ca. 3000 Blatt). Außerdem illustrierte er über 60 historische und zeitgenössische Bücher. Seit 1958 gab er alljährlich seinen "Kritischen Kalender" heraus. 1925 Gründung der Clan-Presse, zur Herstellung eigener Lithographien (zus. mit Sohn Christian).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm/zaun</a9904>
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   <a3100>Rider, William</a3100>
   <a31nn>William Rider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Maler &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1818-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>Leamington (Warwickshire)</a3420>
   <a3420>Leamington Spa (Warwickshire)</a3420>
   <a3420>Royal Leamington Spa</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 307 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rider William, Landschaftsmaler in Leamington, stellte 1824/42 in London aus. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Wood, 1978 (Repr. 1991); Mallalieu I, 1976; Grant, Dict., 1952.</a300f>
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   <a3100>Erzoche, ?</a3100>
   <a31nn>Erzoche</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1833</a3300>
   <a3360>vor 1833</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Petrides, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Petrides</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1879-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1864.02.10</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1943 / 1944.03.08</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420wrap>
      <a3420>Wien</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hübner, Bartholomäus</a3100>
   <a31nn>Bartholomäus Hübner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1742-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1727?</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>nach 1795</a3330>
   <a3350>Basel?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20190101</a3000>
   <a3100>Schmidt, Julius Walther</a3100>
   <a31nn>Julius Walther Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1886
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1886)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Arnstadt<a3400>um 1886</a3400>
   </a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1886</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1886</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:59:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:49:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52504397"><labelId>Casini, Giovanni (1689)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07930060</a3000>
   <a9920>2002.10.30</a9920>
   <a3100>Casini, Giovanni (1689)</a3100>
   <a3105>Casini, Giovanni Maria &amp; Casini, Juan</a3105>
   <a31nn>Giovanni Casini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1704-1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1689.06.24 / um 1675?</a3270>
   <a3290>Varlungo</a3290>
   <a3330>1748.03.29 / 1729?</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, S. 103</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Casini, Giovanni (Giovanni Maria), ital. Bildhauer, Maler, *24.6.1689 Varlungo, +29.3.1748 Florenz. Schüler von Giovanni Battista Foggini. Von C. haben sich keine Skulpt. erh. (Zuschr. einiger Wachs-Modelle im Mus. Richard-Ginori Florenz). Von seinen Gem. haben sich nur das Martyrium der hl. Luzia in S.Iacopo sopr'Arno und das Selbstbildnis in den Uffizien erh., andere Werke für Florentiner Kirchen sind ledigl. dok. belegt. Eine ihm zugeschr. Zchng mit der Krone des Hauses Medici in London (V&amp;A). - DBI will nicht ausschließen, daß der Pevera gen. Bildhauer gleichen Namens (angebl. *um 1675, +1729), ebenfalls Schüler von Foggini, von dem 1729 in der SS.Annunziata das Modell eines Bas-Reliefs mit der Pietà ausgestellt wurde, mit C. ident. ist.</a300a>
   <a300f>ThB 6, 1912. EUI XII, 1911; Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; Pyke, 1973; DBI XXI, 1978 (Lit., WV der nicht erh. Gem.). - Paatz, Kirchen II, 1941; F.Borroni Salvadori, FlorMitt 18:1974(1)1-166; B.Riederer-Grohs, Florentin. Feste des Spätbarock, Ffm. 1978; Gall. Uffizi, 1979; Pal. Vecchio. Committenza e collezionismo Medicei (K), Fi. 1980.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a99fl>evtl. Identität nach AKL: Casini, Giovanni (1675) ; Pevera</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1704</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1748</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:00:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52549848"><labelId>Seitz, Franz von (1817)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20086740</a3000>
   <a30gn>ulan500099056 &amp; gnd117472565</a30gn>
   <a3100>Seitz, Franz von (1817)</a3100>
   <a31nn>Franz von Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Humorzeichner &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Kostümbildner</a3162>
   <a3180>1832-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1817.12.31</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1883.04.13</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20560443</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Kmentová, Eva</a3100>
   <a31nn>Eva Kmentová</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei?</a3200>
   <a3248>tschechisch?</a3248>
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   <Status>published</Status>
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   <a3100>Artaud, William</a3100>
   <a31nn>William Artaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1778-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1763.03.24</a3270>
   <a3290>London</a3290>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, 318</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Alois Katzenstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1874-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1859.06.21</a3270>
   <a3290>Daugendorf</a3290>
   <a3330>1900.08.30</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Schwaben</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Fleck, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Fleck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)</a3420>
   <a8330>Nadolski, Dieter; Altes Gebrauchszinn; 1983<a8334>Markentafeln</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Genaue Daten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>08003776</a3000>
   <a3100>Parz, ?</a3100>
   <a31nn>Parz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Derichsweiler, Hein</a3100>
   <a31nn>Hein Derichsweiler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1912-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897</a3270>
   <a3330>1972</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Helbig, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Helbig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1893-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1878.04.09</a3270>
   <a3290>Falkenstein (Vogtland)</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 411</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13600485</a3000>
   <a3100>Herrmann, Joh. Karl</a3100>
   <a31nn>Joh. Karl Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Volkamer, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Volkamer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kaufmann &amp; Botaniker &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1661-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1644.06.07</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1720.08.26</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Volkamer (Volckamer) Johann Christoph, Handelsmann, Botaniker, Zeichner, Kupferstecher, * 7. 6. 1644 Nürnberg - + 26. begr. 30. 8. 1720</a300a>
   <a300b>Sohn des &gt;Johann Georg d. Ä., Arzt. 8I) Maria Martha, Tochter des Magnus Fetzer d. Ä., Jurist; II) Katharina Elisabeth, Tochter des Ambrosius Stenzmann, Handelsmann; III) 10.3.1680 Regina Katharina (get. 14.12.1645 - begr. 6.7.1732), Schwester des Malers Johann Paul &gt;Auer; insgesamt elf Kinder. Vom Großvater übernahm er die Seidenfabrik in Rovereto und den Seidenhandel, den er durch den Handel mit Messingblechen bis in den Orient erweiterte. Für Messingerzeugnisse hatte er 1711/18 das Messingwerk Hammer bei Laufamholz erworben. 1669-1720 Genannter, 1689-1701 war er auch Marktadjunkt und Adjunkt am Bancogericht. Seine wirtschaftlichen Verhältnisse erlaubten ihm, sich seinen Neigungen zu widmen, die vor allem dem weiteren Ausbau seines Gartens galten. In den Jahren 1693-1702 konnte er diesen durch zahlreiche Zukäufe um das Doppelte auf über 2 Morgen mit 9 Gebäuden vergrößern. Während eines mehrjährigen Aufenthalts in Rovereto hatte er sich umfassende Kenntnisse über Zitrusfrüchte erworben. Aus den Mittelmeerländern beschaffte er sich die seltensten Früchte und Pflanzen, die er in seinem Garten in Gostenhof kultivierte. 1708 erschienen seine "Nürnbergische Hesperides Oder Gründliche Beschreibung Der Edlen Citronat/Citronen/und Pomerantzen-Früchte ...", die 116/117 Kupfertafeln und achtzehn Vignetten enthalten. 1713 wurde eine lateinische Ausgabe herausgegeben, die Erhard &gt;Reusch übersetzte. 1714 kam der zweite Band unter dem Titel "Continuation der Nürnbergischen Hesperidum" heraus, mit 132/133 Kupfertafeln und fünf Vignetten. Alle Ausgaben und Auflagen erschienen bei Joh. Andr. &gt;Endter seel. Sohn und Erben. Von einem vorgesehenen III. Teil sind fünf Blätter Text und elf Tafeln aus der Zeit 1714-20 im GNM vorhanden. Die Datierung der ersten Abbildungen geht auf 1695 zurück, die Pflanzendarstellungen scheint Volkamer selbst gemalt zu haben, die Landschaftsdarstellungen wurden von fremden Künstlern angefertigt, ebenso die Kupfertafeln, für die nur wenige Künstler bekannt sind, darunter Paul &gt;Decker d. Ä. u. d. J., Johann Christoph &gt;Steinberger und Benjamin &gt;Kenkel. Bei C. G. Müller sind 141 verschiedene Kpst. mit Ansichten aus Nürnberg oder Umgebung aufgeführt, wobei einzelne Werke oder Auflagen kleine Abweichungen bei den Kupfertafeln aufweisen können. 1713 erschien eine Schrift über den 1709 in Volkamers Garten errichteten "Obeliscus Constantinopolitanus", der mit ägyptischen Hieroglyphen versehen ist (seit 1861 in Hammer b. Nbg.). Kurz vor seinem Tod wurde Volkamer in die kaiserliche Akademie der Naturforscher aufgenommen. Jean Antoine Risso nannte in seinem Standardwerk über Orangenzucht "Histoire naturelle des orangers" eine Pomeranzenart als "Bigaradier de Volcamer" (Citrus Bigaradia Volcameriana). 1697 brachte Volkamer eine Deutschlandkarte und 1702 eine Europakarte bei &gt;Homann heraus, die Entfernungsangaben anderer Orte zu Nürnberg enthalten. 1707 erwarb er um 10.000 fl. ein Eckhaus mit Hof, Seitengebäuden und Hinterhaus am Herrenmarkt (Hauptmarkt 29), das er 1718 um 8000 fl. an seine Tochter Juliana Barbara, verheiratet mit dem Advokaten Friedrich Ernst &gt;Finckler verkaufte.</a300b>
   <a300c>NÜRNBERG, GNM; -, MStN. -, StAN.</a300c>
   <a300e>1974/3; 1984/18; 1989/3.</a300e>
   <a300f>Will, GL IV, S. 125-127; C. G. Müller, 1791, S. 10, 32, 40-45, 161, 297, Forts. I, S. 8, 38, 53; Nürnberger Gestalten, 1950; Barock, 1962; Haarländer, 1964; Helge Weingärtner: Nürnbergische Veduten in J. C. Volkamers Hesperidenwerk, Magisterarbeit Univ. Erlangen-Nürnberg, 1991; Ders. in: AB 1994; Ludwig, 1998; Stadtlexikon 2000; Kohn, NHb Sebald.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1661</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1720</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:30:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:24:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52527715"><labelId>Wlassics, Olga</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2002.03.26</a9920>
   <a30gn>ulan500337687</a30gn>
   <a3100>Wlassics, Olga</a3100>
   <a3105>Spolarich, Olga</a3105>
   <a31nn>Olga Wlassics</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1920-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>Rumänien</a3210>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1896.05.06</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1969</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Bukarest</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku35>Besitzer</aku35>
   <a8330>Faber: Atelier Manassé, Wien-München 1998<a8334>23-24</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Olga Wlassics scheint mit diesem Namen erst 1925 im Wiener Adressbuch auf. ( Vater: Vilmos Spolarics und Mutter: Anna Pavlidesz oder Pavlidosz). Am 22. November 1920 heiratet Olga Spolarich den Fotograf Adorján Wlassics in Wien. Sie eröffnen ein Atelier unter dem Namen "Wlasics"(sic) am Opernring 19 und wohnen nicht weit davon in Mariahilf (Barnabitengasse 4). Umbenennung des Ateliers in Manassé. 1925 befindet sich das Atelier unter diesem Namen am Getreidemarkt (Branchenverzeichnis). 1930 Übersiedlung zurück an den Kärntner Ring und Atelier und Wohnung bilden eine Einheit. 1935/36 betreiben sie ein Atelier in Bukarest und eröffnen das Atelier WOG (Wlassics/Olga/Geschke) in Berlin. Das Atelier in Wien wird mehr und mehr vom Assistenten geführt (Atelier Manassé-Ricoll) und 1937/38 verkaufen sie den Firmennamen an Josef Cebin. 1940 Übersiedlung nach Berlin, bald aber Rückkehr nach Österreich. Zu Kriegsende leben sie in Baden bei Wien. 1947 stirbt Adorján Wlassics. Ab 1948 betreibt Olga Wlassics wieder ein Atelier im Zentrum Wiens, An der Hülben 4, unter dem Namen "Foto Wlassics". Sie heiratet Hans Rothen, der ebenfalls ein Atelier in Baden betreibt. Neben der Fotografie beschäftigt sie sich mit der Malerei, sie ist Mitglied des Künstlerbundes. 1957 und 1958 Teilnahme an einer Gruppenausstellung in der Wiener Kunsthalle in der Zedlitzgasse. Olga Wlassics-Rothen stibt 1969 in Wien.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1969</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:05:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52553657"><labelId>Bach, Chr. (1834)</labelId>
   
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   <a3000>20101454</a3000>
   <a9920>2012.07.24</a9920>
   <a3100>Bach, Chr. (1834)</a3100>
   <a31nn>Chr. Bach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1834-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1834</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>08003777</a3000>
   <a3100>Pellegrini, ?</a3100>
   <a31nn>Pellegrini</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Hoyer, Anton (1701)</a3100>
   <a3105>Hoyer, Anton</a3105>
   <a31nn>Anton Hoyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1750</a3300>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800313</a3000>
   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Wüger, Andreas</a3100>
   <a3105>Andreas Wüger der Dritte</a3105>
   <a31nn>Andreas Wüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1704-1734
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1689</a3270>
   <a3420>Steckborn</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 7</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Genaue Angaben über das Todesdatum sowie über Nachweis- und Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13600483</a3000>
   <a3100>Harting, Carl Cristoph</a3100>
   <a31nn>Carl Cristoph Harting</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001994</a3000>
   <a3100>Goudard, ?</a3100>
   <a31nn>Goudard</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1979</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Klimsch, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Klimsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1883-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868.06.15</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1917.06.04</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331049</a3000>
   <a9920>2002.03.26</a9920>
   <a30gn>ulan500341526</a30gn>
   <a3100>Wlassics, Adorján</a3100>
   <a3105>Vlassics, Adorian Franz Marie</a3105>
   <a31nn>Adorján Wlassics</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1918-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>Rumänien</a3210>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1893.04.27</a3270>
   <a3290>Veszprém</a3290>
   <a3330>1947</a3330>
   <a3350>Baden (Niederösterreich)?</a3350>
   <a8330>Faber: Atelier Manassé, Wien-München 1998<a8334>23-24</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Adorján oder Adorian Franz Marie Vlassics (vor 1914 läßt sich der Name Wlassics noch nicht finden) ist in der Umgebung von Vesprim, westlich des Balaton (Plattensee) geboren. Bald nach seiner Geburt übersiedelt die Familie nach Temesvár (heute Timisoara). Nach dem Tod des Vaters, scheint die Familie zuerst nach Szeged und dann nach Budapest gezogen zu sein. Im I. Weltkrieg dient Adorján als Leutnant im Infanterieregiment Nr. 1. Dezember 1918 wurde ihm in Budapest ein Gewerbeschein als Fotograf ausgestellt. Am 22. November 1920 heiratet Olga Spolarich den Fotografen Adorján Wlassics in Wien. Sie eröffnen ein Atelier unter dem Namen "Wlasics"(sic) am Opernring 19 und wohnen nicht weit davon in Mariahilf (Barnabitengasse 4). Umbenennung des Ateliers in Manassé. 1925 befindet sich das Atelier unter diesem Namen am Getreidemarkt (Branchenverzeichnis). 1930 Übersiedlung zurück an den Kärntner Ring und Atelier und Wohnung bilden eine Einheit. 1935/36 betreiben sie ein Atelier in Bukarest und eröffnen das Atelier WOG (Wlassics/Olga/Geschke) in Berlin. Das Atelier in Wien wird mehr und mehr vom Assistenten geführt (Atelier Manassé-Ricoll) und 1937/38 verkaufen sie den Firmennamen an Josef Cebin. 1940 Übersiedlung nach Berlin, bald aber Rückkehr nach Österreich. Zu Kriegsende leben sie in Baden bei Wien. 1947 stirbt Adorján Wlassics.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1947</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:41:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52574133"><labelId>Voigt, Hans (1616)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20560445</a3000>
   <a3100>Voigt, Hans (1616)</a3100>
   <a3105>Voigt-Rostock, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Voigt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1609-1628
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1609</a3300>
   <a3320>Rostock</a3320>
   <a3360>1628</a3360>
   <a3380>Gda&#324;sk</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, S. 509</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000530</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Schardt, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Schardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1927-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 745</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 174</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium nach 4jähr. Ausbildung als Lithograph an der Folkwangschule in Essen. Seit 1935 Leiter der Abteilung für freie Graphik u. Gebrauchsgraphik an derselben Schule. Seit Kriegsende freischaffend. 1948 neuerdings an die Folkwangschule als Leiter ders. berufen. Holzschnitte. Holzschnitte zu Rilkes "Cornet" (1935 1. Dürerpreis der Stadt Nürnberg). Wandmosaik (Industrielandschaft) im Rathaus von Essen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1927</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:20:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:16:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52565005"><labelId>Rabich, Waltraud</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226739</a3000>
   <a9920>2013.11.15</a9920>
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   <a3100>Rabich, Waltraud</a3100>
   <a31nn>Waltraud Rabich</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.09.10</a3270>
   <a3290>Oranienburg</a3290>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>http://personen-wiki.slub-dresden.de/index.php/Rabich,_Waltr aud</a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000187579" edp:label="Rabich, Waltraud">http://id.bildindex.de/actor/0000187579</id>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001038</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Bér, Dezsoe</a3100>
   <a31nn>Dezsoe Bér</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1890-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1875.04.10</a3270>
   <a3290>Kalocsa</a3290>
   <a3330>1924.10.07</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, S. 207</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bér, Dezsoe, ungar. Maler, Zeichner, Karikaturist, Illustrator, *10.4.1875 Kalocsa, +7.10.1924 Budapest.</a300a>
   <a300b>Stud.: zwei Jahre Jura; 1894-1901 Musterzeichenschule Budapest bei Bertalan Székely, Ede Balló und László Hegedüs, Dipl. als Zeichenlehrer. Zuerst als Journalist tätig, wandte er sich später der Karikatur zu, die in zahlr. Ztgn der Hauptstadt veröff. wurden (u.a. in Vasárnapi Újság; Élet; A Hét; Az Újság; Új Id&#337;k; Színház és Divat; Bolond Istók; Kakas Márton). Ab 1910 künstler. Leiter des bekannten Witz-Bl. "Borsszem Jankó". - Neben seinem zeichner. Werk malte B. in Öl und Pastell, schuf zahlr. Plakate (z.B. 'Die neue Brauerei erobert die Welt', Lith.) und Ill. zu A.Ágay, 'Utazás Pestr&#337;l Budapestre 1847-1907', Bp. 1908, G.Vas, 'Garasos arisztokrácia', Bp. 1912 und 'Koronázási emlékalbum' Bp. 1917.</a300b>
   <a300c>BUDAPEST, Nat.-Gal.: u.a. Rodeln auf dem Naphegy, Öl; 20 Zchngn.</a300c>
   <a300e>E: Budapest: 1903 Nat.-Salon; 1906, '16 Kálmán-Buch-Salon; 1926 Kunsthalle: Nachlaß-Ausst. (Kat. von B.Szenes). - G: u.a. Budapest: 1910 Kálmán-Buch-Salon: Internat. Humor-Ausst.; 1960 Kunsthalle: Ungar. Plakatkunst / 1987 Dortmund, Mus. am Ostwall: 100 + 1Jahre Ungar. Plakatkunst (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. MagyKépLex, 1915 (Lit.); M&#369;vLex I, 1965; MagyFestAdat, 1988. - I.Kner, Magyar Grafika 2:1921, 48; I.Pérely, Újságrajzoló m&#369;vészek könyve, Bp. 1930, 160; L.Siklóssy, Tükör 1940(12); I.Gábor/K.Rudas, Újságrajzok 1919, Bp. 1959, 4. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Zs.Turcsány</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2012.10.18</a9920>
   <a3100>Vanheck, ?</a3100>
   <a3105>Van Heck, ?</a3105>
   <a31nn>Vanheck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1651/1788
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1651/1788</a3400>
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   <a3105>Hoefle, R.</a3105>
   <a31nn>R. Höfle</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1850-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
   <a3360>1860</a3360>
   <a3420>Darmstadt?</a3420>
   <a3420>Hessen</a3420>
   <a3420>Elsass</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Wolff, Friedrich August</a3100>
   <a31nn>Friedrich August Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1814-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1799</a3270>
   <a3330>1859</a3330>
   <a3420>Heilbronn<a3400>seit 1823</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1823 als Zinngießer-Meister in Heilbronn (Baden-Würtemberg) tätig. Genauere Angaben zur Tätigkeitszeit liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>14001997</a3000>
   <a3100>Grazioli, Angelica</a3100>
   <a31nn>Angelica Grazioli</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin &amp; Entwerferin</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
   <a3360>1975</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1965</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="9" edp:updated="2023-01-23T14:53:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52499253"><labelId>Broodthaers, Marcel</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023355</a3000>
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   <a3100>Broodthaers, Marcel</a3100>
   <a31nn>Marcel Broodthaers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler &amp; Zeichner &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1939-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1924.01.28</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1976.01.28</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 304</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 25 &amp; Bd. 2, S. 58</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Designers Internat. Index, I, Lo. etc. 1991</a8350>
   <a9968>Berlin (Aufenthalt) &amp; London (Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Broodthaers, Marcel, belg. Dichter, Künstler in unterschiedl. Medien und Materialien, *28.1.1924 Brüssel, +28.1.1976 Köln, tätig in Brüssel sowie Düsseldorf/Köln.</a300a>
   <a300b>Wächst im Umkreis der belg. Surrealisten Paul Nougé, Marcel Lecomte auf. Publiziert seit 1945 Gedichte und Artikel. 1946 Begegnung mit René Magritte. Auseinandersetzung mit den kommunist. Tendenzen des frz. Surrealismus, die vorübergehend zum Beitritt in die kommunist. Partei führt. 1957 erster Gedichtband Mon livre d'Ogre und erster Film 'La clef de l'Horloge' beim Filmfestival in Knokke gezeigt. Beginnt zu fotografieren. 1962 Begegnung mit Piero Manzoni, der ihn zum lebenden Kunstwerk erklärt. Wenig erfolgreich als Dichter, arbeitet B. als Buchhändler, Journalist, in Paris für eine Presseagentur und gibt Führungen im Pal. des BA in Brüssel. 1964 betritt B. die Bühne der bild. Kunst mit dem symbol. Akt der Eingipsung einer Restauflage seines Gedichtbandes 'Pense-Bête'. Diese "Skulptur" wird anläßl. seiner ersten Ausst. in der Gal. St-Laurent in Brüssel gezeigt, bei der B. sich programmat. mit seiner Rolle als Künstler auseinandersetzt. Beginnt unter dem internat. Einfluß der Nouveau Realistes und der Pop Art eine belg. Spielart mit Objekten aus organ. Stoffen wie Muschel- und Eierschalen, Kohlen und Gläsern zu entwickeln. Er erhält eine Ausz. bei der Preis-Ausst. der Jeune Sculpture Belge. 1966 zeigt B. seine Arbeiten zum ersten Mal im Ausland in der Gal. J. in Paris und beginnt in der Wide White Space Gall. in Antwerpen auszustellen, über die er die Düsseldorfer Fluxuskünstler um Joseph Beuys sowie Minimal- und Konzeptkünstler wie Carl André, Daniel Buren und James Lee Byars kennenlernt. 1967 lädt das Pal. des BA in Brüssel B. zur ersten Mus.-Ausst. 'Court Circuit' ein, in der er die frühen Objekte auf Foto-Lw. abbildet und sie so in ein neues Gesamtkonzept einzubinden versucht, bei dem René Magritte Pate stand. Ausgehend von der erkenntnistheoret. Fragestellung Magrittes erweitert B. diese um eine "soziolog." Dimension, indem er auch außerkünstler. Faktoren in die Untersuchung miteinbezieht. Bes. das Verhältnis von Schrift und Bild ist Thema der komplexen Ausst. und Ed. 'Le Corbeau et le Renard' 1967 in der Wide White Space Gall. in Antwerpen. Unter den einschneidenden Erfahrungen der 68er Bewegung beginnt sich der bildimmanente Diskurs von Magritte zunehmend zu öffnen. Die Kritik an der Institution des Museums, die Entstehung des Kunstmarktes und der damit verbundene Aufschwung der Reproduktionskunst lassen B. auch die an der Definition von Kunst beteiligten Strukturen berücksichtigen. Die Gründung seines eig. 'Mus. d'Art Mod., Dép. des Aigles, Section XIXe s.' in seiner Wohnung 1968 bietet ihm dafür den Rahmen, der Offene Brief das geeignete Medium des Kommentars und vakuumgeformte Plastikschilder übernehmen die Rolle von Pamphleten. Jedoch verläuft die Auseinandersetzung um die sozialen, institutionellen und ökonom. Bedingungen der Kunst im Unterschied zu Joseph Beuys nie auf einer vordergründig polit., sondern immer einer rein poet. Ebene. Edgar Allen Poe und Lewis Caroll, Charles Baudelaire und vor allem Stéphane Mallarmé sind die großen Vorbilder, wie die 'L'expos. litt. autour de Mallarmé' von 1969 belegt. Deutliche Rückbezüge auf seine Vorbilder stehen eher im Gegensatz zu der antitraditionellen Haltung der 68er Generation. Aus dieser hist. Situation entwickelt sich das fiktive Mus. zum eigentl. Hw., das dem method. Ansatz der frz. Strukturalisten vergleichbar ist, weil es nach denselben Regeln des Ordnens, Bewahrens und Klassifizierens funktioniert, dieselben Aufgaben der Repräsentation und Bewertung übernimmt und denselben ökonom. und gesellschaftspolit. Bedingungen unterliegt wie die Sprache. Nach diesen Strukturgesetzen werden die versch. Sektionen des Mus. gegründet wie die 'Section Cinéma', die 'Section Financière 1971' und schließlich 'die Section des Figures 1972' in Düsseldorf. Hier lebt B. seit 1970. Mit der Adlerausstellung gelingt es B., die Ansätze von Magritte und Duchamp zu verknüpfen. Nach der Schließung des Mus. ('Mus. d'Art Ancien, Gal. du XXe s.') bei der "documenta 5" in Kassel 1972 beginnt B. mit der neuen Werkgruppe der 9-teiligen Schriftbilder 'Peinture Littéraire'. Schließlich erreicht B. in seinen letzten zwei Lebensjahren von 1974-76 eine neue Zusammenfassung seines Werkes, zu der ihm sechs große Mus.-Ausst. unter dem Begriff des Décors die Möglichkeit bieten. Brüssel, Basel, Berlin mit einem DAAD-Stip., Oxford, ein längerer Aufenthalt in London und Paris sind die Stationen. Die retr. Sicht als Möglichkeit der Selbstreflexion und die dekorative Qualität lassen Hw. wie 'Jardin d'hiver' von 1974, 'Entrée de l'exposition' von 1974 oder 'Salle Blanche' von 1975 sowie den letzten Film 'The battle of Waterloo' entstehen, die sich mit dem jeweiligen Ausstellungsort auseinandersetzen. - Neben der eigenen Standortbestimmung bezieht B. den gesamten Kontext der Kunstproduktion in seine Arbeit ein und gehört damit einer Künstlergeneration an, die von Duchamp und Magritte ausgehend über die Künstler der Pop Art, den Weg für die Konzeptkunst und viele Künstler der 90er Jahre mitgeprägt hat. In dem Spannungsverhältnis zw. wiss. Systematik und rätselhaftem Spiel, konzeptueller Theorie und maler. Poesie, bildet die Dichtung das Fundament seines Schaffens.</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Coll. De Decker-Lohaus: Briques, 1963; Grande Casserole de Moules, 1966; Tableau noir (Les Aigles), 1970. BRÜSSEL, Mus. r. des BA: Moules rouges casserole, 1965; Armoire charbonnée, 1966. EDINBURGH, NG of Scotland: La tour visuelle, 1966. EINDHOVEN, Sted. Van Abbe-Mus.: Tapis de Sable, 1974. GENT, Mus. vor Hedendaagse Kunst: Grande toile rouge avec oeufs bruns, 1966; L'erreur, 1966; Miroir d'époque Régency, 1973. KÖLN, Gal. Werner: Il n'y a pas de structure primaire, 1968; Jardin d'hiver, 1974; Dites partout que je l'ai dit, 1974. KREFELD, Kaiser Wilhelm Mus.: Un Coup de fil à P.Restany, 1967. LONDON, Tate Gall.: Peinture à l'Œufs, 1966. MAASTRICHT, Bonnefanten-Mus.: L'entrée de l'expos., 1974. MÖNCHENGLADBACH, StM Abteiberg: Un coup de Dés, 1969; Théorie des Figures, 1971. MÜNCHEN, Slg Herbig: Eloge du Sujet, 1974. NEW YORK, Gal. Goodman: Section Publicité, 1972; Panneau A, 1974. PARIS, Centre Pompidou: Les Fouilles, 1967; Le Corbeau et le Renard, 1968; Expos. MTL 1970; Salle Blanche, 1975. ROTTERDAM, Caldic Coll.: Language de Fleurs, 1965; La Malédiction de Magritte, 1966; Echelle des Briques, 1969. SCHAFFHAUSEN, Coll. Crex: La Banque, 1964-68; Amuser, 1967-73. ZÜRICH, Slg Hauser &amp; Wirth: Papa, 1963; La valise belge, 1964; Sculpture, 1974.</a300c>
   <a300d>Kat. der Bücher 1957-75, Köln/N.Y./P. 1982; cf. Bibliogr., P. 1991 (K), 309-315; Interviews &amp; Dialoge 1946-76, Köln 1994.</a300d>
   <a300e>Cf. Paris 1991 (K), 303-309. - E: (Auswahl) 1964 Brüssel Gal. St-Laurent / 1966, '68, '72 Antwerpen, Wide White Space Gall. (K) / 1967 Brüssel, Pal. des BA (K) / 1970, '72, '73 Köln, Gal. Werner / 1970, 72 Brüssel, Gal. MTL (K) / 1971 Mönchengladbach, StM Abteiberg (K); Paris, Gal. Lambert / 1973 Amsterdam, Artproject (K); München, Lenbachhaus; Köln, Gal. Zwirner / 1974 London, Petersburg Press; Antwerpen/Brüssel, WWS Gal. (K); Brüssel, Pal. des BA (K); Basel, KM (K) / 1975 Berlin, NG (K); Oxford, MMA (K); London, ICA; Paris, CNAC (K) / 1976 Brüssel, Pal. des BA; New York, Gibson Gall. / 1977 ebd., Goodman Gall. / 1978 München, Gal. Friedrich (K); Paris / Brüssel, Gal. Brachot (K) / 1979 Essen, Mus. Folkwang / 1980 London, Tate Gall. (K); Köln, Mus. Ludwig (K) / 1981 Rotterdam, BvB (K) / 1982 Bern, KH (K); Stockholm, Mod. Mus. (K) / 1987 Maastricht, Bonnefanten-Mus. (K) / 1989-91 Minneapolis, Walker Art Center; Los Angeles, Mus. of Contemp. Art; Pittsburg, Carnegie Inst. (K) / 1990 Brüssel, Gal. Brachot (K) / 1991 Genf, Centre de Gravure Contemp. (K); Paris; Centre nat. du Jeu de Paume (K) / 1992 Madrid, CARS (K) / 1992/93, 1994/95 Köln, Gal. Kewenig / 1993 Eindhoven, Sted. van Abbe-Mus. (K) / 1995 Zürich, Gal. Hauser&amp;Wirth; New York, Zwirner Gall. (K); ebd., Goodman Gall. (K) / 1995/96 Chicago Arts Club / 1996 Hannover, Sprengel Mus. (K).</a300e>
   <a300f>Contemp. Artists, Lo. 1983 (2. Aufl.), 137; Lex. der Kunst, II, Freiburg/Basel/W. 1987; K.Ruhrberg, In Bildern denken, in: Künstler. Krit. Lex. der Gegenwartskunst, I, M. 1988; H.Read (Ed.), DuMont's Künstler Lex., Köln 1991; Dict. Mondiale de la Photogr., P. 1994. - Komplettes graph. Werk und Bücher, Jamar Gall., Kasterlee 1989; Diaprojektionen, Sted. van Abbe-Mus., Eindhoven 1993. - F.de Vree, M.B., Ant./Am. 1980; T.Kneubühler, Wegsehen, B. 1986; B.Buchloh (Ed.), B. Writings, Interviews, C.Mass. 1987 (Okt. 42); H.van Boxtel, Naar de ziel van de fles, D.H. 1988; W.Dickhoff (Ed.), B., Köln 1994; D.Zwirner, M.B., Köln 1995 (Diss. im Druck).</a300f>
   <a300g>D.Zwirner</a300g>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1939</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1976</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52522675"><labelId>Hilker, Reinhard</labelId>
   
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   <a3100>Hilker, Reinhard</a3100>
   <a31nn>Reinhard Hilker</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1914-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.11.22</a3270>
   <a3290>Hagen</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 445</a8334>
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   <a3100>Vollmer, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Vollmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1860-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1845.01.30</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1920.05.08</a3330>
   <a3350>Lübeck</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Vollmer und Jassoy</a3600>
      <a3996>1898-1905</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 528</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 322</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 73</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Maurerlehre in Hamburg; bis 1874 Besuch des Polytechnikums in Hannover, dann nach Berlin zu J. Otzen; 8.6.1879 Mitbegründer der Vereinigung Berliner Architekten; Assistent J. Otzens an der TH in Charlottenburg; 1885 Lehrer, Dezember 1891 Prof.; 1898 Übersiedlung nach Lübeck und Gründung der Fa. Vollmer &amp; Jassoy (H. Jassoy, * 1863, Schüler und Assistent Vollmers); 1905 Auflösung der Fa. und Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: Ab 1874 Beteiligung an Bauten J. Otzens in Lichterfelde; 1878-1882 Stadtbahnhöfe Friedrichstr. und Börse; 1891 Entwurf: Kaiserin-Augusta-Gedächtniskirche im Invalidenpark (nicht ausgeführt); 1892/93 Friedhofskapelle der Luisengemeinde in Charlottenburg (mit H. Jassoy); 1892-1895 Kaiser-FriedrichGedächtniskirche Händelstr. (zerstört); 1896-1898 Trinitatiskirche in Charlottenburg; Geschäftshaus der Französischen Gemeinde; 1897 Ateliergebäude O. Lessing im Grunewald; Entwurf: Rathaus in Charlottenburg (nicht ausgeführt). AUSSERHALB: 1882/ 83 Kirche in Kronprinzenkoog; 1883-1885 Bauleitung: Friedenskirche in Eilbeck (Entwurf: J. Otzen); 1884/85 Christuskirche in Meran; 1885-1887 Leonhardskirche in St. Gallen; 1886/87 Martinskapelle in Horn bei Hamburg; 1887-1890 evangelische Kirche in Ragaz; 1895-1905 Rathaus in Stuttgart (mit H. Jassoy); 1896/97 Kurhaus in Westerland/Sylt; 1897-1901 Jakobskirche in Zürich; 1899 Friedenskirche in Heilbronn; Kaiser-Karl-Brunnen auf dem Fischmarkt in Hamburg; Kirchen in Blumenthal bei Bremen, Köln, Dortmund, Bonn und Koblenz.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit H. Jassoy</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vaccaro, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Vaccaro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Dekorateur &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1670-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1655</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1706.08.10</a3330>
   <a3350>Torre del Greco</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 29</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>08003778</a3000>
   <a3100>Perrotta, F.</a3100>
   <a31nn>F. Perrotta</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1747
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1747</a3300>
   <a3420>Centola</a3420>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>14000533</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Schich, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Schich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang mit politischen Plakaten um 1936 nachweisbar. Vgl. auch die Abbildung bei Arnold, Anschläge, 1985, Nr. 145.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20101450</a3000>
   <a9920>2012.07.24</a9920>
   <a3100>Osterwald, ? (1817)</a3100>
   <a3105>Osterwald aîné &amp; Ostervald aîné</a3105>
   <a31nn>Osterwald (1817)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1817-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1817</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1840</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris<a3400>1817-1840</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>10022139</a3000>
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   <a3100>Andreozzi, Antonio Francesco</a3100>
   <a31nn>Antonio Francesco Andreozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorbildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1678-1730
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1663.11.08</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1730.02.19</a3330>
   <a3350>Florenz / Siena</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
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   <a300a>Andreozzi, Antonio Francesco, ital. Marmorbildhauer und Stuckmodelleur, *8.11.1663 Florenz, +19.2.1730 ebd. oder Siena (20.2. begr. in der Kirche S. Maria del Carmine in Florenz). Sohn des Pietro Francesco di Bartolomeo di Pietro Francesco und der Sara di Giovanni Pellegrini. Die Familie stammt vielleicht von einem 1363 in Florenz nachweisbaren Adreozzo aus Perugia ab. Stud.: Zeichnen und Skulpt. vermutl. bei Giov. Batt. Foggini (seit 1678 erster Hofbildhauer in Florenz). Vervollkommnete sich dann auf Kosten des Großherzogs Cosimo III. bei dem Maler Ciro Ferri und dem Bildhauer Ercole Ferrata in Rom, wohin er am 16.11.1681 zus. mit seinen Studienkollegen, dem Bildhauer Giuseppe Piamontini und den Brüdern Nasini, Malern, aufbrach; später kamen die Bildhauer Giov. Camillo Cateni und Francesco Ciaminghi hinzu. Bis Okt. 1686 wohnten sie zus. im Pal. Mediceo, gen. Pal. Madama. A. und Piamontini beteiligten sich an den jährl. Wettbewerben der Accad. di S. Luca. Am 18.6.1686 ersuchte A. den Großherzog briefl. um die Rückkehr nach Florenz zur Unterstützung seiner Familie durch eine Anstellung bei den Medici (Vater bereits am 10.1.1678 verstorben). Wegen des Todes von Ferrata (10.7.1686) und der Umwandlung der Medici-Palazzi zur röm. Residenz von Kardinal Francesco Maria de Medici kehrten die Studenten am 12.10.1686 nach Florenz zurück. Am 2.2.1689 Einschreibung A.s bei der Accad. delle Arti del Disegno, am 27. 2. im Grad eines Akademiemitgl. bestätigt (lt. Registri di Tasse bis zu seinem Tode). Neben seiner Tätigkeit als Bildhauer und Stuckmodelleur (als Mitarb. von Foggini, wenigstens in den ersten Jahren nach der Rückkehr aus Rom) versah A. das Amt des Aiutante di Camera beim Kardinal de' Medici, und nach dessen Tod (1711) bei der Prinzessin Violante Beatrix von Bayern, Gattin des Ferdinando de' Medici (deshalb häufige Aufenthalte in Siena). Am 3.2.1703 Reise nach Rom mit einem Empfehlungsbrief des Kardinals Francesco Maria de' Medici an Kardinal Benedetto Pamphilj, um die Modalitäten zur Ausführung der ihm in Auftrag gegebenen Marmorstatue des Apostels Jakobus Major für die Basilika S. Giovanni in Laterano zu klären (Apostelzyklus nach Zchngn von Ferri; Statue jedoch nicht von A., sondern 1718 von Camillo Rusconi ausgef.). In seinen gefällig-dekorativen Werken folgte A., der bes. geschickt in der Ausführung von vollplast. Putti war, seinen Lehrern Ferri (im Basrelief) und Ferrata (in der Skulptur), verbunden mit einem Hang zum Ernst der klass. Kunst und zur ausschmückenden Grazie der zeitgen. Barockkunst, die eher auf Foggini zurückgeht.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, SS. Annunziata, Capp. del Transito di S. Giuseppe, ehem. Familienkapelle Feroni (in Zusammenarbeit mit Isidoro di Iacopo Franchi aus Carrara): Allegorien der Treue und des Fleißes auf dem Grabmal des Senators Francesco di Baldo Feroni Marchese di Bellavista (1614-96); zwei anbetende Engel aus Stuck am Gewölbefuß (Projekt der Ausschmückung der gesamten Kapelle mit weiteren Statuen und Reliefs nach Ideen des Abate Antonio Maria Salvini, ausgef. von Foggini, Einweihung am 21.3.1693). - SS. Michele e Gaetano, Fassade: Hl. Andreas Avellinus mit einem fackelhaltenden Putto zu Füßen, Marmorstatue (wahrsch. angeregt durch Statue des hl. Filippo Neri mit Engel, 1640, von A. Algardi, Rom, Sakristei von S. Maria in Vallicella, oder von dem Terrakotta-Bozzetto einer Wiener Priv.-Slg &lt;cf. Michalski, p. 7, Abb. 2-3: irrtüml. Permoser zugeschr.&gt;). Projekt der Fassade von Matteo Nigetti; unter den Skulpt. - als Pendant zu A.s hl. Andreas - der von Permoser geschaffene hl. Gaetano da Thiene mit einem Putto, der ein Buch stützt. Zahlungen an A. 19.2.1689-9.11.1690; Enthüllung der Statue am 23.7.1690. Bis zu der Publ. von Dok. (Chini, 1976) in der Lit. häufig Verwechslung der beiden Hll. bzw. ihrer Zuschr. an A. bzw. Permoser. - Pal. Medici-Riccardi: versch. Arbeiten im Rahmen der von Senator Alessandro Segni erdachten und von Foggini entworfenen Dekoration: Erdgeschoß, Cortile Grande: 2 vorhanghaltende Putten am Eingangsbogen zum Atrium vor dem Cortile del Pozzo und den Treppen zur Gal.; Capp. Vecchia: Baldachin (nicht erh., vielleicht bei Rest. zerst.); Piano Nobile, Sala dei Bassorilievi: Raub der Europa und Triumph der Galatea, Basreliefs; Galleria: 2 Putti mit Schriftrollen; 8 Paare von Sphinxen mit Schriftrollen, im Wechsel mit 7 Masken; Ornamentfriese (z. T. von Giov. Batt. Ciceri); Hauptsalon der Bibl. Riccardiana: vorhanghaltender Putto und 3 Putti mit Schriftrollen über Fenster zur Via de' Ginori, 2 Putti mit Schriftrollen in der Mitte jeder Längsseite; 2 Putti mit Girlanden über Fenster zum Hof; ornamentale Friese; Appartamento di Rapprentanza del Prefetto: 3 Putti, die das Riccardi-Wappen halten. Zahlungen an A. 18.6.1687-24.5.1688 (212 scudi für die Friese), 4.6.1688 letzte Rate für übrige Skulpt. 20.12.1691 Zahlungen für Basreliefs. Dok. über Zahlungen für Arbeiten in Bibl. nicht erh.; diese von Büttner (1972) aus stilist. Gründen A. zugeschr. Dekoration dürfte nach dem Tod des Senators Vincenzo di Bernardino Capponi (+28.10.1688; in den Fries einbezogene Marmorbüste von Foggini in Nische über Fenster zur Via de' Ginori) ca. 1689 entstanden sein. GRASSINA/Bagno a Ripoli (Florenz), Villa di Lappeggi (seit 1569 dei Medici): Plan für Garten ("modelli per le prospettive del nuovo giardino"), Zahlungen 28.11.-11.12.1700; ein Basrelief in Terrakotta, ausgef. vor dem 9.9.1702 (vielleicht zu identifizieren mit einem Fries mit den 12 Taten des Herkules, jetzt in der Sala dei Bassorilievi e delle Battaglie, auch Camera del Cardinale gen., im W-Flügel des Erdgeschosses). TORRE AMBROGIANA/Montelupo Fiorentino (Florenz), Ex-Konvent der Reformierten Franziskaner der Congregazione di S. Pietro di Alcántara: 5 oder 6 von 14 Basreliefs (glasierte Terrakotta-Tondi mit weißen Figuren auf blauem Grund, Durchmesser ca. 42 cm) mit Szenen des Kreuzweges, ausgef. 1685 in Rom, zus. mit Cateni (3 Reliefs) und Piamontini (5 oder 6 Reliefs) während der Lehre bei Ferri und Ferrata (1.5.1685: Brief des Staatssekretärs Kanonikus Apollonio Bassetti aus Florenz nach Rom an den Agenten der Medici, Abate Giov. Batt. Mancini, mit dem Auftrag; 7.5.1685: Beginn der Arbeiten; 22.9.1685: großer Teil der Reliefs zum Brennen gegeben; 7.12.1685: Transport der 14 Terrakotten auf dem Seeweg von Rom nach Livorno. Nach Begutachtung durch den Großherzog Anbringung vor dem 11.1.1686; 1785 z. T. zerst. (nach Säkularisierung des Konvents). Erhaltene Tondi von A. bzw. ihm zugeschr.: 1969 London, Sotheby, jetzt Slg Federico Zeri, Mentana: Christus fällt zum ersten- oder zweitenmal zu Boden (3. oder 7. Leidensstation); Zusammentreffen mit den weinenden Frauen aus Jerusalem (8. Leidensstation, Visonà 1976, Abb. 9-10). Im V. &amp; A. Mus. London befindet sich einer der beiden verworfenen, mangelhaft gebrannten Tondi mit der Begegnung mit den Frauen (Inv. 748/1877). An A. zunächst in Auftrag gegeben: Begegnung mit der Mutter, Zweiter Fall Christi, Begegnung mit den Frauen. Dann Auftragszuweisung an die Künstler geändert (die vorbereitenden Zchngn werden Ferri zugeschr.: Florenz, Uffizi, Gab. Disegni e Stampe; Rom, Gab. Naz. delle Stampe). - Verlorene Werke: Kleiner Faun, Marmor, ausgef. März 1684 in Rom im Auftrag von Ferrata (Lankheit, Dok. 204), in dessen Werkstatt sich lt. Inv. am Tag nach seinem Tod 6 kleine Faune befanden (Golzio, 1935, 68 s., 72). - Arbeiten für offizielle Feiern der Medici (cf. Riederer Grohs, 1978): Allegorie der Gerechtigkeit, Statue in falschem Marmor für die vom Architekten Antonio Maria Ferri geleitete Dekoration zur Begräbnisfeier der Großherzogin Vittoria della Rovere am 7.6.1694 in S. Lorenzo; Allegorie der Demut für die Dekoration (Archit. A. M. Ferri) zum Fest der Kanonisierung von Papst Pius V. vom 5. bis 7.9.1712 ebd. - Irrtüml. zugeschr. Werke: ROM, S. Maria del Popolo, Capp. dell'Immacolata Concezione (ehem. Familienkapelle Cybo): Bildnis Kardinal Alderano Cybo-Malaspina (1613-1700), Marmor (in der älteren Lit. als Werk des Francesco Cavallini; von Lankheit, p. 164 und Anm. 20, A. zugeschr., ausgehend von einem Brief des Abate Giovanni Battista Mancini, Agent der Medici in Rom, an den Kanonikus Apollonio Bassetti, Staatssekretär in Florenz, vom 18.6.1686, der auf einen Tonentwurf des Bildnisses von A. hinweist. Aus stilist. Gründen - Vergleich mit dem Pendant, dem Bildnis des Kardinals Lorenzo Marj-Cybo, u. a. Werken Cavallinis - dürfte es sich meiner Meinung nach um ein Werk Cavallinis handeln. Vielleicht waren beide Portr. urspr. bei Ferrata in Auftrag gegeben, der sie wegen seines plötzl. Todes nicht realisieren konnte; Hinweise auf eine Bildnismed. bzw. ein Bildnis des Kardinals Alderano Cybo von Ferrata bei Golzio, p. 67 ss., und F. Baldinucci, p. 524).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Zani I.2, 1819, 110; Meyer, KL II, 1878; Bénézit I, 1976. - F. L. Del Migliore, Firenze città nobilissima illustrata, Fi. 1684, 443; Baldinucci VI, 1728, 528; F. S. Baldinucci, Vite di artisti dei sec. XVII-XVIII (ca. 1725-30), ed. A. Matteoli, R. 1975, 387; G. Richa, Not. istor. delle chiese fiorentine, III, Fi. 1755, 211 s.; VIII, 1759, 36; S. Salvini, in: A. F. Gori, La Toscana ill. ..., I, Livorno 1755, 274; G. Bottari, Racc. di lett. sulla Pitt. ..., II, R. 1757, 102 s. (ed. S. Ticozzi, III, Mi. 1822, 126-128); Descr. delle pitt. a fresco di Luca Giordano ..., Fi. 1819, 56; F. Fantozzi, Nuova Guida ... di Firenze, Fi. 1842, 416, 529; O. Andreucci, Il Fiorentino istruito nella Chiesa della Nunziata di Firenze, Fi. 1858, 55, 236; G. Palagi, La Villa di Lappeggi e il poeta G. B. Fagiuoli, Fi. 1876, 14; P. Tonini, Il Santuario della SS. Annunziata di Firenze, Fi. 1876, 106 s.; A. Bertolotti, Artisti lombardi a Roma, II, Mi. 1881, 175; C. J. Cavallucci/É. Molinier, Les Della Robbia, P. 1884, 269, Nr 400 (als Della Robbia-Werkstatt, 16. Jh.); A.-L. Elkan, Camillo Rusconi 1658-1728, Diss. Köln 1924 (Ms. Bibl. Hertziana, Rom); E. Michalski, Balthasar Permoser, Ffm. 1927, 6 s., Abb. 2 s. (als Hl. Gaetano von Permoser); E. Maclagan/M. H. Longhurst, V. &amp; A. Mus. Cat. of Ital. sculpt., Lo. 1932, I, 83; II, Abb. 60a (als Anonymus, 16. Jh.); K. Steinbart, B. Permoser in Florenz, Flor- Mitt 1932-1934, 80, Abb. 6 (Hl. Andreas von A. an Permoser und umgekehrt); Tesoro di Firenze Sacra - Convento di S. Marco (Kat.), Fi. 1933, 115; V. Golzio, in: Archivi 1935, 67-73; M. Loret, ibid., 140 s.; Paatz, Kirchen I, 1940, 112, 175 (Anm. 409); IV, 1952, 172, 185 (Anm. 39) (Hl. Gaetano von Permoser an A. und umgekehrt); L. Montalto, Un Mecenate in Roma barocca. Il Cardinale Benedetto Pamphilj (1653-1730), Fi. 1955, 280, 530 s. (Anm. 31, 32); K. Lankheit, Florentin. Barockplastik, M. 1962, Index; J. Pope-Hennessy, Cat. of Ital. Sculpt. in the V. &amp; A. Mus., Lo. 1964; II, 591 s.; III, Abb. 603; Wittkower, 1965, 368 (Anm. 59), 393 (Anm. 30, 31a); F. Den Broeder, Apollo 1967, 364; U. Schlegel, Antichità viva 1969 (4) 28; id., BerlMus 1969, 37-42; F. Büttner, FlorMitt 1969/70, 397 (Anm. 16); M. Fagiolo Dell'Arco, in: Storia dell'Arte 1970, 334 s.; M. Maddux Parsons, The Minneapolis Inst. of Arts Bull. 1970, 52 s.; F. Büttner, Die Gall. Riccardiana in Florenz, Bern/Ffm. 1972, 111 s., 179 (Anm. 58), 226 s. (Dok. 12, 14); L. Ginori Lisci, I pal. di Firenze nella storia e nell'arte, Fi. 1972, I, 376; M. Gregori, Paragone 1972 (267) 74 s.; J. Montagu, Jb. der Hamburger Kunstslgn 1973, 122 s.; Gli ultimi Medici. Il tardo Barocco a Firenze, 1670-1743 - Detroit, The Detroit Inst. of Arts/Firenze, Pal. Pitti (Ausst.-Kat.), Fi. 1974, 27, 46 s.; E. Chini, in: Kunst des Barock in der Toskana, M. 1976, 88-102; M. Visonà, ibid., 57-69; M. Giannatiempo, Disegni di Pietro da Cortona e Ciro Ferri dalle Coll. del Gab. Naz. delle Stampe (Kat.), R. 1977, Nr 95-97; B. Riederer Grohs, Florentin. Feste des Spätbarock, Ffm. 1978, 191, 208, 283, 288; U. Schlegel, Die ital. Bildwerke des 17. und 18. Jh. in Stein, Holz, Ton, Wachs und Bronze mit Ausnahme der Plaketten und Med., B. 1978 (Die Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin I), 37, 81, 142-145, 141 s., Abb. 57; E. Chini, La Chiesa e il Convento dei SS. Michele e Gaetano a Firenze, Fi. 1984, 56 s., 216 s., 232, 238, 301, 304, Abb. 279. - Unpubl. Quellen: Florenz, Bibl. Naz. Centrale: F. Bonazzini, Bisdosso o vero Diario, Cod. Magliab. XXV, 42, II, cc. 7-8; F. M. N. Gabburri, Vite de' pittori, scultori e architetti (um 1730-40), I, c. 321; G. Gargani, Poligrafo Toscano (um 1895-1905), Mss. 96; A. Cirri, Necrologio fiorentino dal sec. XIII al XVIII (1925-35), I, 213-215. - Arch. di Stato: F. Settimanni, Mem. fiorentine (1713-37), Mss. 139-141. - Archive: Florenz, Arch. dell'Opera del Duomo: Taufreg. 1662-63, c. 80 r; Arch. di Stato, Accad. del Disegno; Reg. 13, 17, 108, 110 s., 117, 119 s., 128-132; ebd., Carte Dell'Ancisa, Ms. 354, 358 s.; Carte Riccardi, Reg. 128; Filza 790; Congregazioni Religiose Soppresse, Teatini, T. I, Filza di Libri 1691, Libro 15, 18; Conventi Soppressi, SS. Annunziata, 119, Reg. 55; Fondo Mediceo (Filze 3947-3952, 5601): Korrespondenz zw. Kanonikus Apollonio Bassetti, Staatssekretär, Florenz, und Abate Giov. Batt. Mancini, Agent für die Medici in Rom, zw. 14.11.1681 und 10.9.1686; zw. Ciro Ferri und Cosimo III. v. 12.10.1686 und 15.10.1686; zw. Kardinal de'Medici und Kardinal Pamphilj v. 3.2.1703 und 10.2.1703; Misc. Medicea, Filza 368. - Vatikanstadt, Arch. Vat.: Fondo Albani, XII, col. 28.</a300f>
   <a300g>Anna Matteoli</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>2005.09.28</a9920>
   <a3100>Wimmer, J.</a3100>
   <a31nn>J. Wimmer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1930 mit einem Tourismusplakat nachweisbar (St. Wolfgang). Fuchs verzeichnet einen Maler Josef Wimmer. Der ab 1861 Mitglied des Wiener Künstlerhauses ist, aber sonst keine Daten angibt. Es ist unwarscheinlich, daß dieser etwas mit dem Plakatentwürfer zu tun hat. (Fuchs, Maler 19. Jhd., Bd. 4, K. 134).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Arndts, Bertha</a3100>
   <a3105>Arndts, B. &amp; Arndts, Bertha von</a3105>
   <a31nn>Bertha Arndts</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1824-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1809.12.09</a3270>
   <a3290>Arnsberg (Westfalen)</a3290>
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   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3420>Wien<a3400>1855-1859</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
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   <a3100>Bärmann, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Bärmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1896-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.10.24</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3330>1924.02.16</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>236</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 249</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bärmann, Christian, dt. Maler, Zeichner, Illustrator, Schriftsteller, *24.10.1881 Würzburg, +16.2.1924.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1902 an der Privatschule von Anton Azbè in München. - 1903 stellte er im Münchner Glaspalast eine Spessartlandschaft aus. Die Verlage von Simplicissimus und Jugend erwarben für ihre Slgn Zchngn von B. Nach Erhalt des Rom-Preises der Martin-Wagner-Stiftung vierjähriger Aufenthalt in der ital. Hauptstadt; während des Ersten Weltkriegs Übersiedlung nach Burghausen. Illustrator von Kinderbüchern, darunter Waldemar Bonsels 'Die Biene Maja'. Mit eigenem Text und 24 farbigen Abb. veröffentlicht B. 'Die gute Kröte Roköck' (1918). Weitere von ihm ill. Märchen: 'Mondnächte' (1916), 'Die Honriche' (1918). Hinzu kamen Bildzyklen wie 'Tiermärchen' und 'Der Mond im Märchen'. - B. schuf mit großer Phantasie eine Fülle von Zeichnungs- und Grafikzyklen bes. von Tieren, in deren Darst. trotz der oft skurrilen Einfälle das genaue Naturstudium (bes. von Vögeln, Insekten, Mäusen und andere Kleintieren) sichtbar bleibt. Der zweite wesentliche Zweig seines Schaffens waren v.a. die Ansichten von Würzburg und Burghausen.</a300b>
   <a300c>WÜRZBURG, Städtische Gal.</a300c>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. - E.W.Bredt, C.B., Märchen und Bilder, München 1922. - Mainfränk. H. 1954(18)134 ss.</a300f>
   <a300g>P.Wiench</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20050521</a3000>
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   <a9920>2012.10.18</a9920>
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   <a3100>Vaillant, André</a3100>
   <a3105>Vaillant, Andries</a3105>
   <a31nn>André Vaillant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Schabkünstler &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1670-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>vor 1655.07.05 / vor 1655.07.07</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1693</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Frankenthal (Pfalz)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>20038753</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Hempel, Curt</a3100>
   <a31nn>Curt Hempel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903-1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1903</a3300>
   <a3360>vor 1923</a3360>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.14</a9920>
   <a3100>Wolf, Franz Ludwig</a3100>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1816-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1835</a3330>
   <a3420>Neustadt in Sachsen</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1816 als Zinngießer-Meister in Neustadt bei Stolpen (Sachsen) tätig. Das Geburtsdatum sowie weitere Tätigkeitszeiten sind leider nicht bekannt.</a349e>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a31nn>Cagnaccio di San Pietro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1912-1946
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1897.01.14</a3270>
   <a3290>Desenzano del Garda</a3290>
   <a3330>1946.05.29</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8350>Galetti/Camesasca I, 1951; Padovano, 1951; Comanducci I, 1970; MercatoArtItal, 1971; DEB II, 1972; CatBolaffiMod XIII.1, 1978; Comanducci I, 1982. - ArteModItalia, 1967; TCI Venezia, 1969; Zampetti I, 1969; PittItalNovec/1 II, 1992.</a8350>
   <a300a>Cagnaccio di San Pietro (eigtl. Scarpa, Natalino Bentivoglio), ital. Maler, *14.1.1897 Desenzano del Garda, +29.5.1946 Venedig.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1910-11 ABA Venedig bei Ettore Tito, dann autodidakt. Stud. nach alten Meistern. 1915 'Polenta brustolada,' Öl/Karton; 1916 Debüt im Salone Bonvecchianti mit einer Skulpt. und dem Gem. 'La Kultur'. Das 'Portr. G.B.Ferrazzi' verrät divisionist. Einflüsse. Setzt sich 1918/19 mit dem Futurismus (speziell von Umberto Boccioni und Luigi Russolo) auseinander, z.B. in 'Cromografia musicale'; 'Miserere Verdiano'; 'Velocità di linee-forza di un paesaggio'. Sign. bereits in dieser Zeit mit Cagnaccio (vom venet. "Cagnasso" - nach einem seiner Fam. gehörenden großen Hund). A. 20er Jahre Loslösung vom Futurismus. Betont nun einerseits Zchng und Perspektive (analog den Zielen der Gruppe Novecento), bemüht sich andererseits um Objektivität im Sinne der Neuen Sachlichkeit. An Otto Dix erinnern z.B. 'Liliana' (1926) und 'L'ultimo raggio' (1928), an Christian Schad die Gem. 'Dopo l'orgia' (1927) und 'La ragazza e lo specchio' (1932). 1925 wegen finanzieller Schwierigkeiten Neapel-Aufenthalt. Gem.- und Fresken-Rest., Innendekorationen (zus. mit Vittorio Zecchin). Bezieht sich 1928 mit 'Zoologia' und 'Primo de naro' auf Antonio Donghi und den dt. Mag. Realismus. In den 30er Jahren relig. Themen, z.B. 'Luce nelle tenebre' (große Passions-Darst., 1931 auf der Mostra d'Arte Sacra, Padua, ausgezeichnet), und eine Madonnen-Folge: 'La Madonnina' (1936), 'Madonna della rosa' (1943). 1932 versch. Gebirgs-Lsch. im Trentino; 1934 'L'attesa' (Rom, GAM); heroische Arbeiter-Darst.; großes Sittenbild 'I naufraghi'; Stilleben: 'Natura morta eucaristica' (1918), 'Natura morta con zucca e peperoni' (1934), 'Natura morta con aragosta e rapanelli' (1938). V.a. in den 30er Jahren intensives Licht, leuchtende Farben und betonte Plastizität der Gegenstände. Versieht ab 1940 seine Sign. mit dem Zusatz "S.D.G." (Soli Deo Gloria). 1940/41 schwer erkrankt; malt Motive aus dem Krankenhausbereich. Letztes voll. Werk ist 'La furia,' 1945; unvoll. blieb hingegen 'L'apparizione della Madonna,' Bozzetto für Dom-Fresken in Palestrina.</a300b>
   <a300c>PALERMO, GAM. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod. VENEDIG, GAM. - Cassa di Risparmio. - Federalcasse. - Amministrazione Prov. - Camera del Lavoro. - Convento dei Padri Serviti.</a300c>
   <a300e>E: Venedig: 1929 Botteghe d'Arte; '35 Sale d'Arte; '36 Pal. R.; '45 Gall. Venezia; '84 Gall. Il Traghetto; '91 Mus. Correr / 1935 Genua, Gall. Genova (K mit Selbstzeugnis) / 1936 Triest, Gall. Trieste / Mailand: 1957 Gall. Cairolo; '71 Gall. del Levante; '89 Gall. Gian Ferrari / 1971 Turin, Gall. Narciso / 1973 Bologna, Gall. Stiviani / 1974 Rom, Gall. Il Gabbiano. - G: Venedig: 1919, '23-25, '37-40, '44 Ca'Pesaro; 1922-'26, '30-36, '40, '42, '48 Bienn.; '35 Mostra dei 40 anni della Bienn. / Rom: 1925 Bienn.; '26-29 Mostra d'Arte Marinara; '35 Quadrien.; '88 Studio Sotis / Berlin: 1937 Ital. Kunst. Von 1800 bis zur Gegenwart; '80 Realismus zw. Revolution und Reaktion 1919-39 / 1946 Palermo: Bienn. / 1967 Florenz, Pal. Strozzi: Arte Mod. in Italia 1915-35 / 1977 Wien: Neue Sachlichkeit und Realismus / Bologna: 1978 GAM: Metafisica del quotidiano; '80 Metafisica. Gli anni venti / 1980-81 Paris, Centre Pompidou: Les Réalismes 1919-39 / Mailand: 1982 Gall. Daverio; '83 Gall. Gian Ferrari; '88 ebd.: Nudo di donna / 1988-89 Verona, Gall. dello Scudo und Mailand, Pal. R.: Realismo Magico 1919-25.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. CatBolaffiMod I, 1962 ss.; DEB II, 1972; Zampetti V, 1979; Comanducci I, 1982; PittItalNovec/1 II, 1992. - Realismo magico. Pitt. e scult. in Italia 1919-25 (K Verona), Mi. 1989; La metafisica. Gli anni venti (K), I, Bo. 1989; R.Barilli u.a., C. (K Venedig), Mi. 1991.</a300f>
   <a300g>N.Corradini</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; altes AKL-Dok.: 10152151</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Corradini, Nicola &amp; Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3100>Troccola, Giuseppe</a3100>
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   <a31nn>Giuseppe Troccola</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Buglioni, Santi</a3100>
   <a3105>Santi di Michele &amp; Santi Tommaso di Michele</a3105>
   <a31nn>Santi Buglioni</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Tonbildner</a3162>
   <a3180>1509-1576
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, 209 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buglioni, Santi (Santi Tommaso di Michele), ital. Bildhauer, Terrakottabildner, *20.12.1494 Florenz, +27.9./11.1576 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Seilers Michele di Santi di Michele. B.s Mutter war die Kusine des Schwiegervaters von Benedetto B., dem Lehrer B.s, dessen Nachnamen er annahm. Wahrsch. kurz nach dem Tod des Vaters 1508 bereits in der Wkst. Benedettos, die er nach dessen Tod 1521 übernahm. Die anschl. Zusammenarbeit mit Giovanni della Robbia wird heute bezweifelt (cf. Gentilini, 1992). B. hatte enge Kontakte zu Niccolo Tribolo, mit dem er u.a. 1539 anläßl. der Hochzeit von Cosimo I. und Eleonora von Toledo die Statue des 'Giovanni delle Bande Nere' ausführte, und verehrte Michelangelo, nach dem er seinen Sohn nannte. Dieser 'Michelangelo Domenico di Santi' (16.3.1534- 14.3.1584) war Flachshändler und lt. Dok. von 1576 ebenfalls Bildhauer und viell. Mitarb. in der Wkst. - B.s frühe Arbeiten (1510/15) beschränkten sich auf Übernahmen der Modelle Benedettos. Zu Lebzeiten des Lehrers sind Zuschr. an B. nur durch Stil-Vergleich mögl., da die Zahlungen in jedem Fall an Benedetto gingen. Andererseits müssen an B. bezahlte Werke kurz nach dem Tod Benedettos eher dem Lehrer als dem Schüler zugeschr. werden wie z.B. die 'Gürtelspende' in Badia Tedalda. Von 1526-28 dat. B.s Hw., der Fries mit den 'Werken der Barmherzigkeit' am Spedale del Ceppo in Pistoia, der als Grundlage für zahlr. Zuschr. dient. Nach dem Tod von Giovanni della Robbia (1529) blieb B. der Hauptvertreter der glasierten Terrakotta-Bilder, die sich bis gegen 1550 v.a. außerhalb von Florenz großer Beliebtheit erfreuten. B.s Arbeiten beschränkten sich jedoch nicht auf die Technik glasierter Terrakotta in der Art der Della Robbia. 1544 deckte er die von Antonio Sangallo d.Ä. gebaute Kuppel von S.Biagio in Montepulciano mit verschiedenfarbigen Dachziegeln (5 erh. im dortigen Mus.Civ.) und führte 1548-54 die von Tribolo entworfenen Fußbodenkacheln der Bibl. Laurenziana in unglasierter Terrakotta aus, in deren Ornament Masken, Grotesken, Festons, allegor. Szenen und die Wappen der Medici eingebunden sind. Hat wohl auch in Stein gearbeitet (Zuschr. der Lünette über dem Portal des Kapitelsaals im Kreuzgang von San Salvi mit dem 'Hl. Johannes Gualbertus mit 2 Mönchen'). 1565 war B. bei der Hochzeit von Francesco de' Medici mit Johanna von Österreich an der Ausschmückung des Pal. Vecchio beteiligt und schuf ein 'Bildnis Michelangelos' für die Begräbnisfeierlichkeiten beim Tod des Künstlers. B. selber wurde als 'Santi di Michele Viviani' in S.Maria Maggiore beigesetzt. Sein Sohn übernahm diesen Namen, der durch den Biographen Galileis Vincenzo Viviani Berühmtheit erlangte. - B.s Stil unterscheidet sich von demjenigen Benedettos durch eine modernere Auffassung der Figuren. In seinem Fries am Pistoieser Spedale del Ceppo zeigt sich die Fähigkeit zur lebendigen Darst. von Figuren mit unterschiedl. Gesten, expressiver Mimik, unter denen sich zahlr. Portr. befinden. Seine Verehrung der großen zeitgen. Künstler demonstriert er in der bewußten Übernahme von Figuren Michelangelos, Jacopo Sansovinos und Tribolos. Als letzter Vertreter der von Luca della Robbia entwickelten glasierten Terrakottakunst erlebte er in seinen späten Jahren das abnehmende Interesse an dieser Technik, die vormals erst in Florenz, dann in ganz Italien begeistert aufgenommen worden war.</a300b>
   <a300c>BEVAGNA, SS.Annunziata: Verkündigung. BIBBIENA, S.Maria del Sasso: Ecce Agnus Dei, vor 1529. CAMERINO, Kapuzinerkirche: Maria zw. den Hll. Agnes und Franziskus, um 1530. CHICAGO, Art Inst.: Geburt, vor 1520. CITTÀ DI CASTELLO, S.Francesco: Stigmatisierung, um 1550. FLORENZ, Bargello: Noli me tangere, um 1520/25; Noli me tangere, 1541; Med. mit den Hll. Joseph und Augustinus, 1530/50. MONTEFIASCONE, Dom: Madonna und Engel, um 1520. STIA, Madonna al Ponte: Maria zw. den Hll. Sebastian und Rochus, 1531.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; AKL6, 1992 (s.v. Baglioni, Santi, fälschl. als Töpfer). DBI XV, 1972 (Lit.). - Baldinucci, ed. Ranalli, I, 1845; A.Marquand, Benedetto and S.B., Pr. 1921 (WV); Paatz, Kirchen Reg.-Bd, 1954; TCI Toscana, 1974; F.Gurrieri, Il fregio robbiano dell'Ospedale di Pistoia (K), Pistoia 1981; Mostra di opere d'arte rest. nelle Prov. di Siena e Grosseto (K), Siena, II, 1981; III, 1983; Pope-Hennessy, Sculpt. III, 1985; G.Gentilini, I della Robbia: la scult. invetriata nel Rinascimento, Fi. 1992 (WV, Lit.); F.Domestici, I della Robbia à Pistoia, Fi. 1995 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>cf.-Name: Michelangelo Domenico di Santi di Michele</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Partsch, Susanna</a9904>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1446</a3300>
   <a3320>Osterburg (Altmark)</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, S. 520</a8334>
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   <a3100>Weiss, Jacob Heinrich</a3100>
   <a31nn>Jacob Heinrich Weiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1818-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1803</a3270>
   <a3330>1882</a3330>
   <a3420>Schneeberg (Kreis Schneeberg)<a3400>seit 1827</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1827 als Zinngießer-Meister in Schneeberg (Sachsen) tätig. Genauere Angaben über seine Tätigkeitszeiten liegen leider nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>08003779</a3000>
   <a3100>Pinzellus, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Pinzellus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
   <a8150>Descrizione del real tempio, e monasterio di Santa Maria Nuova, di Morreale : vite de'suoi arcivescovi, abbati, e signori ; col sommario de i privilegj, della detta santa chiesa ; con le osservazioni sopra le fabriche, e mosaici della chiesa, la continuazione delle vite ... / di Gio. Luigi Lello. Opera del Padre Don Michele del Giudice</a8150>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Anvien, J. B. V.</a3100>
   <a31nn>J. B. V. Anvien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1646-1651
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3320>Amsterdam?</a3320>
   <a3360>1651</a3360>
   <a3380>Amsterdam?</a3380>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Winkler, Alois</a3100>
   <a31nn>Alois Winkler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Steinbildhauer</a3162>
   <a3180>1863-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1848.06.21</a3270>
   <a3290>Weerberg (Tirol)</a3290>
   <a3330>1931.04.07</a3330>
   <a3350>Schwaz</a3350>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a3420>Schwaz</a3420>
   <a3420>Taufers (Vintschgau)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1947, S. 62</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.10 S. 581</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Holz- und Steinbildhauer. Lernte auf der Innsbrucker Zeichenschule, dann bei Stolz und Prendl in Algund und bei Trenkwalder in Innsbruck. Seit 1882 als vielbeschäftigter Kirchenbildhauer in Innsbruck ansässig. Arbeitete in historischen Stilen: Altäre (häufig in Zusammenarbeit mit dem Architekten J. Schmid), Heiligenstatuen, Stationsbilder, Grabmäler u. ä. Hauptwerke: die monumentalen gotischen Flügelaltäre in den Pfarrkirchen von Schwaz und Taufers.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001991</a3000>
   <a3100>Gorowski, Miezyslaw</a3100>
   <a31nn>Miezyslaw Gorowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1988</a3300>
   <a3360>1994</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20101457</a3000>
   <a9920>2012.07.24</a9920>
   <a3100>Barducci, Vincenzo</a3100>
   <a3105>Barducci, V.</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Barducci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1768</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, 490</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, 42</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3105>Unte lith.</a3105>
   <a31nn>Unte</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1820/1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1820/1860</a3400>
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   <a3000>20038752</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Hemony, Peter (1)</a3100>
   <a3105>Hemony, Peter (1620)</a3105>
   <a31nn>Peter Hemony (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1620-1624
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Levécourt (Haute-Marne)?</a3290>
   <a3300>1620</a3300>
   <a3360>1624</a3360>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>10157287</a3000>
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   <a3100>Both, Andries</a3100>
   <a3105>Both, Andries Dircksz.</a3105>
   <a31nn>Andries Both</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1624-1642
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1612/1613</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>1642.03.23</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
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   <a3420>Rom<a3400>1635-1638</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Venedig<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 409 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Lira, 1902 &amp; Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; NNBW II, 1912 &amp; Hall, Repert. (I), 1936 &amp; Waller, 1938 &amp; Galetti/Camesasca I, 1951 &amp; TCI Veneto, 1969 &amp; Wittkower, 1972 &amp; Bauer, GEM I, 1976 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Bernt I, 1979 &amp; Bernt IV, 1979 &amp; Schweers I, 1981 &amp; Schweers, 1986 &amp; Schweers I, 1994</a8350>
   <a300a>Both, Andries (Andries Dircksz.), niederl. Maler, Zeichner, Graphiker, *1612/13 Utrecht, +23.3.1642 (ertrunken) Venedig. Bruder von Jan B., Sohn und Schüler des Glasmalers Dirck Joriaensz. B.</a300a>
   <a300b>1624/25 Schüler von Abraham Bloemaert; Besuch der von Gerard van Honthorst geleiteten Zeichen-Akad. Tätig in Utrecht. Reise über Frankreich (1633 Rouen) nach Italien, 1635-38 und 1641 zus. mit seinem Bruder in Rom belegt. - Während seiner Utrechter Jahre, bis 1633, beschäftigte sich B. v.a. mit dem Zeichnen und weniger mit Malerei und Graphik. Seine frühesten Landschaftszeichnungen, darunter topogr. Stud. von Utrecht und anderen Städten, schließen eng an den durch Bloemaert nach 1600 in diesem Genre angewandten Stil an. Daneben zeichnete er relig. Motive, Figuren im Freien und fröhl. Gesellschaften in Herbergen oder Schenken, in Stil und Ikonogr. von der Kunst des Joost Cornelisz. inspiriert. In weiterem Zusammenhang gehören sie zu der in Holland bek. Nachfolge der unter Adriaen Brouwer populär gewordenen fläm. Bauernmalerei. In der selben Trad. führte B. als Maler mit schnellem Strich karikaturhafte Darst. von Volkstypen aus. Das früheste, 1630 dat. Beispiel ('Beim Lausen'), befindet sich in Budapest, vergleichbare Werke in Utrecht und Rotterdam. Fünf Komp. wurden als eine Ser. der fünf Sinne von Jan B. gestochen. Auch alle übrigen Graphiken von und nach B. datieren in seine Utrechter Periode, darunter Genremotive, aber auch Hll. und Eremiten, u.a. dat. 1632. Seine einzige gemalte und sign. hist. Darst. ('Dornenkrönung Christi', Koblenz) entstand wahrsch. auch vor seiner Abreise ins Ausland. B. ist v.a. wegen seiner in Italien gemalten Genrebilder, den sog. "bambocciate", bekannt. Seine bereits in Utrecht entfaltete künstler. Auffassung schloß an die in Rom nach 1630 populäre burleske Malerei von Pieter van Laer und dessen Nachfolger, die Bamboccianti, an. In seiner typ. spontanen und raschen Malweise verlegte sich B. auf röm. Straßen- und Herbergsdarstellungen mit possenhaften Musikanten und Bettlern. Die Hauptwerke dieser Periode befinden sich in Feltre und Rom. Seine Kunst beeinflußte Thomas van Wyck und seinen jüngeren Bruder Jan, wobei vermutet wurde, daß B. dessen Landschaften staffierte, ohne daß dies jedoch überzeugend belegt werden konnte. Werke bei Christie's, Aukt. v. 19.1.1951.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijks-Mus. - Rijksprenten- Kab. BERLIN, Kpst.-Kab. BREMEN, Kunsthalle. BUDAPEST, Szépm&#369;vészeti Múz. DEN HAAG, Mus. Bredius. - Koninkl. Huis-Arch. DRESDEN, Kpst.-Kab. FELTRE, Mus. Civ. HAMBURG, Kunsthalle. KOBLENZ, Mittelrhein. Mus. LEIDEN, Rijks-Univ., Prenten-Kab. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste. LONDON, Brit.Mus. - Courtauld Inst. - Alfred Brod Gall. MAINZ, Gem.-Gal. MOSKAU, Puškin-Mus. der bild. Künste. ROM, Gall. Naz. - Gall. Pallavicini. ROTTERDAM, Mus. Boymans-Van Beuningen. SCHLEISSHEIM, Staats-Gal. SIBIU, Muz. Brukenthal. WEIMAR, Kunst-Slgn.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Nagler, KL I, 1835; Kramm I, 1857; Nagler, Monogr. I, 1858; Wurzbach, NKL I, 1906; Bénézit I, 1911; Hollstein I, 1949; Bernt I, 1979. - J.von Sandrart, Acad. der Bau-, Bild- und Mahlerey-Künste von 1675, ed. A.R.Peltzer, M. 1925, 184 s.; A.Houbraken, De groote schouburgh der Nederlandsche konstschilders en schilderessen, II, Am. 1718-21; D. H. 1753 (Repr. 1976, 114-117); Bartsch I, 1803; S.Muller, Schilders-Vereenigingen te Utrecht, Utrecht 1880; Th. von Frimmel, Bll. für Gem.-Kunde 1:1904/05, 8 ss.; 3:1906/1907, 122 s.; G.J. Hoogewerff, Meded. van het Nederlandsch Hist. Inst. de Rome 1936, 119-128; H.Gerson, Ausbreitung und Nachwirkung der holl. Malerei des 17.Jh., Haarlem 1942 (Repr. Am. 1983); Hoogewerff, 1942; L.de Bruyn, Oud Holland 67:1952, 110 ss.; C.H. de Jonge, Cat. der Schilderijen, Centraal Mus., Utrecht 1952; M.R. Waddingham, Paragone 171:1964, 13-43; A.Blankert, Nederlandse 17e eeuwse italianiserende landschapschilders (Ausst.-Kat.), Utrecht 1965 (Repr. 1978); E.Haverkamp Begemann, Print Rev. Number Five, Tribute to W.Stechow, 1976, 88-95; G.Briganti u.a., I Bamboccianti, Pittori della cita quotidiana a Roma nel Seicento, R. 1983; Ch.Brown, '...niet ledighs of ydels...', Nederlandse genreschilders uit de 17e eeuw, Am. 1984; Niederländ. Malerei des 17.Jh. aus Budapest (Ausst.-Kat.), Köln 1987; G.Jansen/G.Luijten, Italianisanten en bamboccianten (Ausst.-Kat.), Rotterdam 1988; C.Limentani Virdis, Fiamminghi, Arte Fiamminga e olandese del Seicento della Repubblica Veneta (Ausst.-Kat. Padua), Mi. 1990; P.Huys Janssen, Schilders in Utrecht 1600-1700, Utrecht 1990; I Bamboccianti, Niederl. Malerrebellen im Rom des Barock (Ausst.-Kat. Köln/Utrecht), Mi. 1991; B.Schnackenburg, Oud Holland 106:1992, 143-156.</a300f>
   <a300g>P.Huys Janssen</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Huys Janssen, Paul &amp; Römer, Uta</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist I F (1516)</a31nn>
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   <a31nn>Simone Papa</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3180>1902-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3290>Trimbach (Solothurn)</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 501</a8334>
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   <a31nn>Frans Hemony</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1609</a3270>
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   <a3330>vor 1667.05.24</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Westfalen</a3420>
   <a3420>Rheinland</a3420>
   <a8330>AKL LXXI, 2011, 426 AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Martin Gordau</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Vincenz Georg Kininger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Vladislav Hofmann</a31nn>
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   <a31nn>Monogrammist G Z (1601-1650)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner? &amp; Stecher</a3162>
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   <a3100>Nencioni, Dionisio</a3100>
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   <a31nn>Dionisio Nencioni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Johann Hegenauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Jean-François Badoureau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3180>1970-3000
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1955</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 284</a8334>
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   <a3105>Avanzini, Bartolomeo (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Luigi Avanzini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1615-1658
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1601/1610</a3270>
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   <a300a>Bartolomeo Luigi, Architekt, *Rom, +1658 Modena, Sohn von Sante Avanzini.</a300a>
   <a300b>Ausbildung u.a. in der Auseinandersetzung und Begegnung mit G.L. Bernini in Rom; Mitarb. an Bauten für die Barberini, an denen ab 1629 auch Bernini tätig war (welcher später auch Änderungen am Pal.-Projekt von 1 in Modena vorschlagen sollte). Nachdem sich Francesco I d'Este für den geplanten Umbau der alten Festung zu Modena in eine moderne Schloßanlage von Girolamo Rainaldi, dem herzogl. Hofarchitekten in Parma, hatte Entwürfe liefern lassen, beauftragte er seinen Residenten in Rom, Kardinal Rinaldo d'Este, mit der Suche nach einem geeigneten Architekten. Die Wahl fiel auf B.L. Seine Anwesenheit als besoldeter Hofarchitekt in Modena ist in einem Brief v. 9.4.1634 belegt. Dort wird er als "architetto civile" mit 12 schweren Silberdukaten Monatslohn, Brot- und Weindeputat, sowie jährl. 75 Lire Hauszins genannt; eine Vergütung, die 1637, '49, '50 und 1653 verbessert wurde. Widersprüchl. Aussagen über den zw. 1629 und 1634 erfolgten Baubeginn des Pal. Ducale in Modena, einer Anlage von enormen Ausmaßen, an der bis ins 19. Jh. weitergebaut wurde. Zahlr. Anregungen versch. Meister beeinflußten den Bau: es gibt Beziehungen zum Pal. Pamphili des G.Rainaldi in Piazza Navona; zur Fassade des Pal. Barberini von Carlo Maderno in Rom; 1651 Gutachten von G.L. Bernini (und Korrekturen bei dessen Aufenthalt in Modena 1665), Francesco Borromini und Pietro da Cortona; Änderungen durch B.L.s Nachfolger Antonio Lurago (Luraghi), Guarino Guarinis Bauleitung von 1680/81 usw. Der nicht erh. Theatereinbau im Cortile war vielleicht durch Barozzi Jacopo Vignola im Pal. Farnese zu Piacenza beeinflußt, während die Hofarkaden und Säulenordnungen stark von Palladios Basilika in Vicenza und seinem Convento della Carità in Venedig geprägt sind. Der eigenständige und sicher bedeutende Anteil von B.L.s Hand am Pal. Ducale ist letztlich nicht zu ermitteln. 1634 begann er seine wichtigste Arbeit, den Bau des prachtvollen Sommersitzes der Este in Sassuolo, ebenfalls anstelle einer alten Burg. Die dortige Fassade ist einfacher als jene in Modena, hat aber ähnl. perspektiv. und illusionist. (auch gemalte) Effekte. Gleichfalls 1634 projektierte er das Santuario della Madonna in Fiorano, wo Kuppeln plötzlich eine starke Bedeutung gewannen. Später schuf er Entwürfe für die Kuppel von S.Vincenzo in Modena. Sowohl dies, als auch das spätere Projekt von G.Guarini blieben unausgeführt. 1654 an Fassadenprojekten zum Mailänder Dom beteiligt. Sein Erbe Antonio Lurago trat auch B.L.s Amtsnachfolge an und führte dessen beg. Arbeiten in Modena und Sassuolo zu Ende.</a300b>
   <a300c>FIORANO MODENESE: Santuario della Madonna, 1634 nach Entwürfen von B.L. beg., 1889 voll. MODENA: S.Carlo, 1664-1700, z.T. nach Entwürfen von B.L. - Oratorio di S.Carlo: Pal., ab 1666 von Girolamo Beltrami nach Entwurf von B.L. - Gall. Estense, Racc. dei disegni: Entwürfe (u.a. für den Pal. Ducale). - Pal. Ducale (heute Miltär-Akad.): wesentliche Mitarb. am Umbau der alten Burganlage. - PARMA, S.Giovanni Evangelista, Presbyterium: Hauptaltar, nach Entwurf von B.L., farbiger Marmor (Bronzeskulpturen von Bernardo Falcone, 1660). REGGIO EMILA: Pal. Vescovile, Umbauentwürfe. SASSUOLO: Pal. degli Estensi (heute Militär-Akad.), ab 1634.</a300c>
   <a99bh>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a99bh>
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   <a3100>Pich, Caspar</a3100>
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   <a3162>Gärtner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Gottschalk, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Gottschalk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1979
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
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   <a31nn>R. Gottardi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Bardou, Karl Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Karl Wilhelm Bardou</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1797-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1759?</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3300>1797</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3330>nach 1842</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, 490</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, 41</a8334>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2013.11.14</a9920>
   <a3100>Petrova, Valentina Vladimirovna</a3100>
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   <a31nn>Valentina Vladimirovna Petrova</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Sowjetunion</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3290>Leningrad</a3290>
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   <a3100>Cangiano, Anselmo</a3100>
   <a31nn>Anselmo Cangiano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Theatinermönch &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1608-1641
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1608</a3300>
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   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a300a>Cangiano, Anselmo, ital. Theatinermönch, Architekt, Mathematiker in Neapel, 17.Jh.</a300a>
   <a300c>CAPUA/Caserta, Dom, Capp. del Sacramento: Altar, Marmor. FLORENZ, Chiesa S.Gaetano: Baubeteiligung. NEAPEL, Chiesa S.Paolo Maggiore: Altar mit Tabernakel (Ausf. von Raff. Mytens), 1608. - S.Francesco di Paola: Hauptaltar, Marmor, Lapislazuli, Pietra dura, 1641 (Entwurf).</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968. - TCI Campania, 1963; TCI Firenze, 1974; TCI Napoli, 1976.</a300f>
   <a300g>K.B.-P.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>11002351</a3000>
   <a3100>Baroni, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Baroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3420>Bassano del Grappa</a3420>
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   <a31nn>Camille Graeser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1907-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1892.02.27</a3270>
   <a3290>Carouge (Genf)</a3290>
   <a3330>1980.02.21</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Sturm, der</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1. S. 72</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Stuttgart (Akademie der Bildenden Künste, Ausbildung) &amp; Hölzel, Adolf</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Kohl, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Kohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1826-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.10.16</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3330>1864.09.18</a3330>
   <a3350>Norderney (Kreis Norden)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 201-202</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Piccinini, Giovanni (1728)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Piccinini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1728</a3300>
   <a3420>Siena</a3420>
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   <a3100>Rossi, Pasquale</a3100>
   <a31nn>Pasquale Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1876-1906
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1861.02.06</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 71</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Identität unklar.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Sablet, François</a3100>
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   <a31nn>François Sablet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3420>Nantes</a3420>
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   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Morges 23.11.1745-24.2.1819 Nantes) Maler. Kam 1767 nach Paris und folgte seinem Lehrer Joseph Marie Vien 1776 nach Rom, wo er mit Unterbrechungen bis 1793 lebte. Nach einer Zeichnung von François Sablet schuf Francesco Piranesi 1793 die Radierung Veduta del Chiostro della Certosa nelle Terme Diocleziane.</a349e>
      <a349g>Bibl.: Kat. Ausst. Les frères Sablet. Dipinti, disegni, incisioni (1775-1815), Nantes/Lausanne/Rom 1985.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
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   <a3100>Giorgio di Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giorgio di Giovanni</a31nn>
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   <a3162>Maler? &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1576
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1576</a3300>
   <a3360>vor 1576</a3360>
   <a3420>Siena</a3420>
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   <a3100>Lorenzo da Viterbo</a3100>
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   <a31nn>Lorenzo da Viterbo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Viterbo</a3420>
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   <a99bh>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a99bh>
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   <a3100>Stürmer, ? (1935)</a3100>
   <a31nn>Stürmer</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1935 mit einem Plakat für ein Autorennen nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist C P (1810)</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
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   <a3290>Murska Sobota</a3290>
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   <a3100>Krieger, Johann Georg</a3100>
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   <a3162>Gießer</a3162>
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   <a3290>Sulów (Milicz)</a3290>
   <a3330>1810.06.06</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 532-533</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Piccini, Gaetano</a3100>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1739</a3300>
   <a3360>1744</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Salomoni, Generoso</a3100>
   <a31nn>Generoso Salomoni</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1761</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig in Rom zweite Hälfte 18. Jahrhundert) Drucker. 1761 publiziert Piranesi seine Folge Le Rovine del Castello dell' Acqua Giulia "nella stamperia di Generoso Salomoni"; 1783 erschien Francesco Piranesis Il Teatro d' Ercolano "In Roma nella Stamperia Salomoni"; die posthume Ausgabe von Le Antichità Romane, die Francesco 1784 mit einem überarbeiteten Titelblatt publizierte, trägt die Adresse "nella stamperia Salomoni alla piazza de S. Ignazio".</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Rossi, Matteo Gregorio de</a3100>
   <a31nn>Matteo Gregorio de Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1686
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 68</a8334>
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   <a3100>Surallo, Boleslaw</a3100>
   <a31nn>Boleslaw Surallo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monti, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Monti</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1601/1700?</a3300>
   <a3420>Orta Novarese</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 94</a8334>
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   <a99bh>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a99bh>
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   <a3100>Bigolo, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Bigolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1560
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1560</a3300>
   <a3360>1560</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Recknagel, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Recknagel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1921-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.02.20</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Anton_Recknagel 08.02.2012, 15:14 Uhr</a8330>
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   <a3100>Monogrammist C J H V</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C J H V</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Sautier, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Sautier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1923-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
   <a3360>1937</a3360>
   <a8330>Archiv für Buchgewerbe<a8334>1934, 707</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Sautier besuchte die Volksschule und lernte vier Jahre Lithograph. Es folgten acht Semester auf der Kunst- und Gewerbeschule zu Mainz, wo er Schüler von Arpke war. Frühzeitig selbständig; Gründung eines eigenen Ateliers. 1933 ein Semester Kommissarischer Leiter der Gebrauchsgraphiker-Klasse an der Kunstschule in Mainz. 1936 an der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin beteiligt. 1936 in Mainz gemeldet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>07500710</a3000>
   <a3100>Cioni, ?</a3100>
   <a31nn>Cioni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1921/3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3420>Livorno<a3400>1921/1940</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Mantellassi/Raccolti, Liberty di Livorno,1994<a8334>S. 11-14</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Andrea di Nuto (1364)</a3100>
   <a31nn>Andrea di Nuto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mosaizist</a3162>
   <a3180>1364-1368
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1364</a3300>
   <a3360>1368</a3360>
   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 1009</a8334>
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   <a9920>2012.07.25</a9920>
   <a3100>Bayer, ? (1776)</a3100>
   <a31nn>Bayer (1776)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1776/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1776/1800</a3300>
   <a9990>Malte ein Porträt von Philipp Christoph Kayser, nach dem Johann Georg Sturm eine Radierung anfertigte.</a9990>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Rosskopf, Wendel (1568)</a3100>
   <a31nn>Wendel Rosskopf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1549-1568
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1549</a3300>
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   <a3380>Görlitz</a3380>
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   <a3100>Schaefler, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Schaefler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1906-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.02.19</a3270>
   <a3290>Eschau (Kreis Miltenberg)</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 555</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 171</a8334>
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   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>246</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Akademie München. 1914 Militärdienst, 1917 wegen Kopfverwundung entlassen. 1918 Teilnahme an Protestbewegungen mit politisch-engagierten Künstlern auf der Seite der Novemberrevolution. 1919 Herausgabe der Zeitschrift "Der Weg" sowie Dekorationen für Münchener Bühnen. Expressionistische und politische Holzschnitte 1918/19. Seit 1920 in Prien (Chiemsee) ansässig. Ab 1927 in Norddeutschland. Nach 1945 tätig für moderne Haus- und Raumgestaltung in Köln. Bildnisse im philosophischen Seminar der Universität Halle. Gedächtnisausstellung 1955 in der Kunsthalle Wuppertal-Barmen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Mantegazza, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Mantegazza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1463-1495
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3330>1495</a3330>
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   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a8330>TCI Lombardia (1987)<a8334>S. 1044</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Gregorio di Battista</a3100>
   <a31nn>Gregorio di Battista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1558-1564
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Stucki, Egon</a3100>
   <a31nn>Egon Stucki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1932</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pietro di Oderisio</a3100>
   <a31nn>Pietro di Oderisio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Monogrammist A St</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Piazza, Scipione</a3100>
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   <a31nn>Scipione Piazza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1530</a3300>
   <a3320>Lodi</a3320>
   <a3360>1532</a3360>
   <a3380>Lodi</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3105>Rosskopp, Wendel &amp; Rosskopp der Ältere, Wendel &amp; Rosskopp d. Ä., Wendel &amp; Roskopf, Wendel (1)</a3105>
   <a31nn>Wendel Rosskopf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1495-1549
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1480</a3270>
   <a3290>Franken</a3290>
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   <a3350>Görlitz</a3350>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a3420>Tabor (Bezirk Tabor)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 76 f.</a8334>
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   <a3100>Schaffer, Gustav</a3100>
   <a3105>Schaffer, Gustav Adolf</a3105>
   <a31nn>Gustav Schaffer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kunsthandwerker &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1896-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.11.14</a3270>
   <a3290>Niederhäslich</a3290>
   <a3330>1937.06</a3330>
   <a3350>Chemnitz</a3350>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>246</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 561</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 172</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1896-1900 Studium an der Kunstgewerbeschule Dresden. Als Maler Autodidakt. Begründete 1907 mit A. Kunze die Künstlergruppe "Chemnitz". 1913-1919 Mitglied des Deutschen Werkbundes. 1914 Gast der Villa Romana, Florenz. 2. Preis im AEG-Nitralampen-Plakatwettbewerb. Holzschnittfolgen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Rocchegiani, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Rocchegiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1786-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1786</a3300>
   <a3360>um 1804</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig Ende 18./Anfang 19. Jahrhundert in Rom) Zeichner und Kupferstecher. Seine Hauptwerke als Zeichner und Kupferstecher sind die Raccolta di 100 tavole rappresentanti i Costumi religiosi, civile e militari degli antichi von 1804 sowie die Invenzioni diversi di mobili ed utensili von 1817, wofür er 100 Blätter mit Zeichnungen entwarf, die von Pietro Ruga gestochen wurden. Lorenzo Rocchegiani war neben anderen als Zeichner beteiligt an der Publikation von Francesco Piranesi, Choix des meilleures statues antiques, deren Blätter zunächst einzeln verkauft und 1786 in gebundener Form publiziert wurden (weitere Ergänzungen wurden zwischen 1789 und 1791 hinzugefügt).</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Monogrammist G W (1920-1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G W (1920-1930)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1920-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schrade, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Schrade</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1891-1964
      
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   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Christian_Schrade 06.02.2012, 12:51 Uhr</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bartolomeo di Domenico Rosso</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo di Domenico Rosso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Lodovico Mazzanti (Graf)</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Buchgestalter &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1912-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.10.05</a3270>
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   <a3330>1963</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 659</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>150</a8334>
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   <a8330>Kürschner 1967<a8334>256-257</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studierte 1919/21bei E. Düllberg, dann bei Harold Bengen an der Kunstgewerbeschule Charlottenburg, bei Willy Jaeckel u. Klaus Richter in Berlin. Seit 1931 Lehrtätigkeit an der Kunstschule Berlin. 1934 ausgewandert. Lehrte als Bühnenbildner in den Werkstätten der Berliner Staatstheater. Seit 1937 Lehrtätigkeit an der Cooper Union Art School in New York.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Johann Georg Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1904-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.08.27</a3270>
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   <a3420>Oberammergau</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Sebastian Scheid</a31nn>
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   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1962</a3270>
   <a3290>Hanau</a3290>
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   <a31nn>Pietro Marchetti</a31nn>
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   <a3360>1812</a3360>
   <a3420>Carrara</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Giacomo di Antonio</a31nn>
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   <a3100>Götzl, ? (1930)</a3100>
   <a31nn>Götzl</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930/1945</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. In den dreißiger Jahren mit Werbeplakaten (u. a. für Siemens) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stuber, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Stuber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1957</a3300>
   <a3360>1972</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fioravante di Martino da Padova</a3100>
   <a31nn>Fioravante di Martino da Padova</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1494
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1494</a3300>
   <a3360>1494</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11009645</a3000>
   <a3100>Maestro des Vescovado</a3100>
   <a31nn>Maestro des Vescovado</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1387
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1387</a3300>
   <a3360>vor 1387</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>14000522</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Salender, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Salender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1903-1952
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.04.02</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3330>1952.02.08</a3330>
   <a3350>Buenos Aires</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>In den zwanziger Jahren in Berlin als Gebrauchsgraphiker tätig. Nach 1933 Ausschluß aus dem BDG, ca. 1935 Emigration nach Buenos Aires.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20410180</a3000>
   <a9920>2012.02.03</a9920>
   <a3100>Morkel, Jakob Friedrich</a3100>
   <a31nn>Jakob Friedrich Morkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1920-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>1958</a3360>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>Duisburg</a3420>
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   <a3100>Kürzinger, Marianna</a3100>
   <a3105>Kirzinger, Marianna &amp; Kunz, Marianna</a3105>
   <a31nn>Marianna Kürzinger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Radiererin</a3162>
   <a3180>1785-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1770</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1809.03.29</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 72-73</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3000>20038758</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Küchlin, Elias Friedrich</a3100>
   <a31nn>Elias Friedrich Küchlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1787</a3300>
   <a3420>Memmingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Petrini, Giuseppe Antonio</a3100>
   <a3105>Pietrini, Giuseppe Antonio</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Antonio Petrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1692-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1677.10.23</a3270>
   <a3290>Carona (Tessin)</a3290>
   <a3330>1757 / 1758</a3330>
   <a3350>Carona (Tessin)</a3350>
   <a3420>Tessin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a3100>Goluska, Glenn</a3100>
   <a31nn>Glenn Goluska</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>18600035</a3000>
   <a3100>Salomoni, ?</a3100>
   <a31nn>Salomoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1783-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1783</a3300>
   <a3360>1784</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig in Rom zweite Hälfte 18. Jahrhundert) Drucker. 1761 publiziert Piranesi seine Folge Le Rovine del Castello dell' Acqua Giulia "nella stamperia di Generoso Salomoni"; 1783 erschien Francesco Piranesis Il Teatro d' Ercolano "In Roma nella Stamperia Salomoni"; die posthume Ausgabe von Le Antichità Romane, die Francesco 1784 mit einem überarbeiteten Titelblatt publizierte, trägt die Adresse "nella stamperia Salomoni alla piazza de S. Ignazio".</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892-1943
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1943</a3330>
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   <a300a>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Vita Schulz, Prof. Otto, Architekt, * 13. 3. 1877 Neusalz/Schlesien - + 27.10. 1943 Lehre im Bauhandwerk. 1895 Studium am Technikum in Strelitz, 1895/96 an der TH Braunschweig. Anschließend mehrjährige Tätigkeit bei städtischen und staatlichen Behörden in Würzburg und München. Ab 1900 war er in Nürnberg unter Joseph &gt;Schmitz an der Restaurierung der Sebalduskirche beteiligt. 1904 ließ er sich als selbständiger Architekt in Nürnberg nieder. 1904-28 übernahm er unter Joseph &gt;Schmitz die örtliche Bauleitung bei den Renovierungsarbeiten an der Lorenzkirche; 1928-43 war er dessen Nachfolger als Kirchenbaumeister an St. Lorenz. Schulz entfaltete eine ausgedehnte Tätigkeit im Kirchen- und Pfarrhausbau in Franken und in der Oberpfalz und widmete sich auch der Renovierung von mittelalterlichen Bauwerken. Daneben führte er Schul- und Wohnhausbauten aus. Er pflegte einen bodenständigen Baustil, der sich harmonisch an die Umgebung anpaßte. Als Nachfolger von Hermann &gt;Steindorff übernahm er ab 1908 auch eine Lehrtätigkeit an der Kunstgewerbeschule Nürnberg. Zunächst war er Verweser, seit 1909 Professor, seit 1920 o. Professor für Linearzeichnen, Projektionslehre, Schattenlehre und Architekturzeichnen. Um 1910/13 war er in Nürnberg, Königstraße 79 ansässig, 1932 Novalisstraße 8. Vor 1928 erhielt er den Ehrenring des Bayer. Staatsministeriums. Er war Mitglied im BDA und im Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg. NÜRNBERG, kath. Pfarrkirche St. Michael, 1908-10. Nbg.-Eibach: Kirche St. Willibald, 1910. -, Ludwigstraße 24: Kaufhaus Tietz (heute Wöhrl), 1911/12 (Fassade). -, Renovierung der Jakobskirche, 1914/15. -, Pfarrhaus St. Martha, vor 1916. -, Dallingerstraße: Pfarrhaus Herz-Jesu, vor 1916. -, Straßburger Straße, 1916: Franziskanerkloster. -, Straßburger Straße: Kirche St. Ludwig, 1923-26; Weitere Bauten u.a. in: ALLERSBERG; AUB; BREITENBACH; BURGEBRACH; EICHENBÜHL; ELBERSROTH; ESTENFELD; HEIDECK; HEIDINGSFELD; KIRCHRÖTTENBACH; KÜLSHEIM; MEDLITZ; MOGGAST; PEGNITZ; SCHWABACH, neubarocke Erweiterung der kath. Pfarrkirche St. Sebald, 1923-26. THALMÄSSING; WASSERTRÜDINGEN; WALTERSHAUSEN, Schulhaus, 1908. ZELL/Lkr. Roth: Neubau kath. Pfarrkirche St. Walburga mit alter Ausstattung, 1923. Ausstellungen 1910/1; 1911/1; 1913/1; 1929/4; 1930/1; 1993/1, Abb. 170. Bibliographie Thieme-Becker; Rösermüller; Georg Jacob Wolf: Otto Schulz, Kirchenbauten, Berlin u.a. 1929; Stadtlexikon 2000; Architektur Nürnberg, 2002; Masa, Freiplastiken, S. 157.</a300a>
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   <a31nn>Bonamico Buffalmacco</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>In Berlin um 1936 tätiger Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten unbekannt. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>Wolfgang Keul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Amberg</a3420>
   <a3420>Pfreimd</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Giovanni Maria Morandi</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1637-1717
      
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig in Rom Mitte 18. Jahrhundert) Drucker. "Nella stamperia di Angelo Rotilj nel Palazzo de' Massimi" wurden 1756 die vier Bände von Piranesis Le Antichità Romane gedruckt.</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
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   <a31nn>John Gollings</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
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   <a3100>Harrer, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Harrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1604
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1604</a3300>
   <a3320>Kaufbeuren</a3320>
   <a3420>AKL</a3420>
   <a300a>Artikel Bibliographie Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989.</a300a>
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   <a3100>Mellin, Charles</a3100>
   <a3105>Carlo di Lorena &amp; Carlo Lorense &amp; Charles le Lorrain</a3105>
   <a31nn>Charles Mellin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1612-1649
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1597</a3270>
   <a3290>Nancy</a3290>
   <a3330>1649.09.21</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Montecassino, Abbazia di</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Giampietro di Bartolomeo</a3100>
   <a31nn>Giampietro di Bartolomeo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1497</a3300>
   <a3360>vor 1497</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Orfini, Emiliano di Piermatteo da Foligno</a3100>
   <a31nn>Emiliano di Piermatteo da Foligno Orfini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Stempelschneider</a3162>
   <a3180>1461-1484
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1461</a3300>
   <a3360>1484</a3360>
   <a3420>Foligno</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Sametzki, ? (1920)</a3100>
   <a31nn>Sametzki</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität bislang unklar. Mit zwei Filmplakaten um 1920 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Zeti, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Zeti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Pistoia?</a3290>
   <a3300>um 1640</a3300>
   <a3320>Pistoia</a3320>
   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 468</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a9920>2004.03.25</a9920>
   <a3100>Serocka, Elli</a3100>
   <a31nn>Elli Serocka</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919.12.29</a3270>
   <a3290>Römhild</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Xanten</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 166</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:56:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:45:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52502097"><labelId>Bartolomeo di Tommaso (1408)</labelId>
   
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   <a3100>Bartolomeo di Tommaso (1408)</a3100>
   <a3105>Bartolomeo da Foligno &amp; Pucciarelli, Bartolomeo di Tommaso &amp; Bartolomeo di Tommaso &amp; Bartolomeo di Tommaso da Foligno &amp; Bartolomeo di Tommaso &amp; Bartolomeo di Tommaso da Foligno</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo di Tommaso</a31nn>
   <a31fl>Bartolomeo di Tommaso da Foligno</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1423-1454
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1408/1411</a3270>
   <a3290>Foligno</a3290>
   <a3330>vor 1454.02.06</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Ancona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a300a>Bartolomeo di Tommaso (Bartolomeo [di Tommaso] da Foligno; eigtl. Bartolomeo di Tommaso Pucciarelli), ital. Maler, *zw. 1408 und 1411 Foligno, +vor 6.2.1454 Rom (sein Haus in Foligno im Besitz der Erben).</a300a>
   <a300b>1425 mehrfach in Ancona belegt, wo er mit seinen Eltern wohnte und in der Werkstatt von Olivuccio di Ceccarello lernte. Erhielt am 16.12.1432 von Rinaldo Trinci den Auftrag zu einem Triptychon für die Kirche S.Salvatore in Foligno. Der Zeit vor 1432 zuzuweisen sind eine 'Madonna mit Kind' aus der Kirche S.Giacomo in Pergola (Zanoli, 1969) und möglicherweise die Franziskus-Tafeln (Venedig; Baltimore). 1433 erwarb B. in Foligno ein Haus. Am 31.3.1434 beauftragt mit der Ausmalung der Apsis-Kap. von S.Giuliano in Fano, später auch mit Fresken für die Fassade des Hospitals (Zahlungen noch am 4.9.1438; am 29.7.1439 Begutachtung der voll. Fresken durch den Maler Giorgio di Pietro aus Venedig und den Goldschmied Antonio da Norcia; Fresken verloren). Am 14.12.1434 bezahlt für "cinque arme a la schachiera" am Sarg des Pandolfo Malatesta. Am 13.10.1439 in Kontakt mit den Franziskanern in Cesena wegen einer Pala für den Hauptaltar (am 11.12.1441 hat er lt. Dok. drei Proben ausgef.). Am 19.4.1442 heiratet er in Foligno Onofria, die Schwester des Malers Pierantonio Mezzastris. Am 29.4.1442 zus. mit Nicola di Ulisse, Andrea Delitio, Luca di Lorenzo und Giambono di Corrado zur Bemalung der Tribuna von S.Lorenzo nach Norcia berufen (Cordella, 1987). Vor dem 19.12.1446 malt er ein (verlorenes) Triptychon für S.Maria in Campis (Sensi, 1977). Am 21.8.1451 steht B. in Rom im Dienst von Papst Nikolaus V. und malt in Campidoglio und im Vatikan (letzte Zahlung am 28.11.1453; das meiste heute zerst.). 1452 voll. er eine Taf. für die Kirche S.Maria Maddalena (schon 1448 und 1451 in Dok. erwähnt), die Zeri (1963) mit dem Gem. der Coll. Cini identifizierte. Sein Sohn 'Polidoro' war auch Maler. - Geformt in Foligno und Ancona, ist B. in seinem spätgot. Stil den Künstlern der Marken (Gentile da Fabriano, den Salimbeni, Jacobello del Fiore und Giambono) verpflichtet, zeigt aber auch Einflüsse der emilian. und sienes. Malerei (Sassetta und Giovanni di Paolo).</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, Walters Art Gall.: Grablegung und Heiligsprechung des hl.Franz, Predella, vor 1432. CASCIA, S.Francesco: Trinität; Anbetung der Hirten; Hl.Benedikt, Fresken, um 1442. FOLIGNO, Pin.: Votivfresko (aus dem Kloster S.Caterina), sign., dat. 1449; Kreuzigung (aus der Sakristei von S.Nicolò), Fresko, um 1449. MAILAND, Brera: Madonna. NEW YORK, Metrop.Mus.: zwei Predellen-Taf. aus der Passion Christi (Zuschr., cf. Zeri, 1980). TERNI, S.Francesco, Capp. Paradisi: Fresken, 1449. VATIKAN, Pin.: Triptychon Rospigliosi (ausgef. für Camerino), um 1450. VENEDIG, Coll. Cini: Loslösung des hl. Franz vom Vater, Predella, vor 1432.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Gnoli, 1923; DBI VI, 1964 (Lit.); DEB I, 1972; Fredericksen/Zeri, 1972; PittItalQuattroc II, 1987 (Lit.). - A.Rossi, I pittori di Foligno..., Perugia 1872, 10-12, 57 s.; id., Giorn. di erudizione artist. 1883(Nov./Dez.)3 s., 9 s.; M.Faloci Pulignani, Arte e storia 6:1887(6)3--9; A.Gianandrea, Nuova riv. misena 3:1890(12)182; 6:1893(3)38; Crowe/Cavalcaselle IX, ed. Fi. 1902, 102-104; C.Grigioni, Rass. bibliogr. dell'arte ital. 13:1910(1); M.Faloci Pulignani, Rass. d'arte umbra 3:1921(3)65-80 (Dok.); R.Longhi, Vita artist. 1:1926, 113 s. (Repr.: Opere, II, Fi. 1967, 60); 2:1927, 20 (Opere, II, 135); L.Grassi, Pitt. umbra del Quattrocento, R. 1952, 40-43; F.Zeri, B. di T. da Foligno, Bd'A 46:1961, 41-64; ibid. 48:1963, 29-36; B.Toscano, B. di T. e Nicola da Siena, Commentari 15:1964, 37-51; A.Zanoli, Un altare di B. di T. a Cesena, Paragone 20:1969(231)63-76; A.Caleca, Contributi al cat. dell'opera di B. di T. da Foligno pittore, Boll. stor. della città di Foligno 1969, 69-82; B.Toscano, in: Storia e arte nell'età comunale. Atti del VI convegno di studi umbri, Gubbio 1968, Perugia 1971, 142-144; A.Volpe, Paragone 1971(253)51; Zeri, 1976, 151-154; P.Adorno, Antichità viva 17:1978(6)3-18; M.Sensi, Doc. per B. di T. da Foligno, Paragone 28:1977(325)103-156; B.Toscano, ibid., 81-85; id., in: StoriaArteItal (Einaudi) I.3, 1979, 279-281; TCI Umbria, 1978; Zeri, 1980, 8 s.; P.Mostarda, B. di T. e Giacomo della Marca nella Capp. Paradisi a Terni, Esercizi arte musica spettacolo 4:1981, 59-67; E.Lunghi, in: I frati minori tra '400 e '500. Atti del XII convegno internaz., Assisi 1984, N. 1986, 92 s.; B.Toscano, in: Festschr. F.Zeri, I, Mi. 1984, 93-111; Arte sacra in Umbria...(Ausst.-Kat. Perugia/Terni), Todi 1987; R.Cordella, Un sodalizio fra B. di T., Nicola da Siena, Andrea Delitio, Paragone 1987(451)93-103; F.Todini, La pitt. umbra dal Duecento al primo Cinquecento, Mi. 1989, 27 s. - Arch. di Stato in Ancona, Cesena, Fano, Foligno, Rom.</a300f>
   <a300g>C.Galassi</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Georg Schönreither</a31nn>
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   <a31nn>Jacques Parmentier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler &amp; Bildnismaler &amp; Freskomaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1673-1730
      
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   <a31nn>Edward John Poynter</a31nn>
   <a31pa>Poynter, Edward</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthistoriker &amp; Zeichner &amp; Dekorateur &amp; Dekorationskünstler &amp; Illustrator &amp; Designer &amp; Medailleur &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1851-1919
      
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   <a3100>Gilion Wittebord</a3100>
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   <a31pa>Gilion Wittebord</a31pa>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Selling, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Selling</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a31nn>Gino Chierici</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>XVIII, 1998, 522</a8334>
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   <a300a>Chierici, Gino, ital. Architekt, Restaurator, Kunsthistoriker, *15.7.1877 Pisa, +10.3.1961 Mailand. Stud.: Accad. in Bologna; Lizenz als Lehrer für architekton. Zeichnen. 1910 Eintritt in die Soprintendenza ai Mon.; Mitgl. der Unters.-Komm. für die Stabilität des Schiefen Turmes in Pisa. Ab 1919 als Soprintendente für die Prov. Siena und Grosseto mit der Rest. der Zisterzienser-Abtei S. Galgano, des Domes von Pienza und mehrerer ma. BD in S. Gimignano betraut. In dieser Zeit einige Entwürfe für Villen im Stile des Liberty. Ab 1924 in Neapel tätig: Rest. der Kirchen S. Maria Donnaregina und dell'Incoronata und zahlr. Gebäude der Anjou-Zeit. Publ. über die roman. und got. Archit. der Lombardei, den Architekten und Maler Vanvitelli und einen Führer von Reggio di Caserta (1930). Mit der Entdeckung der Metropole Cimitile am Vesuv beginnt seine lebenslange Auseinandersetzung mit der frühchristl. Archit. Ab 1935 in Mailand Ltg der Soprintendenza ai Mon. della Lombardia. Zu C.s wichtigsten Maßnahmen zählen: Unters., Rest. und Freilegung von S. Lorenzo in Mailand; Rest. von S. Maria delle Grazie, S. Satiro und S. Nazaro ebd.; Rest. von S. Michele in Pavia, von S. Maria Foris Portas in Castelseprio/Varese und von Kirche und Baptisterium in Lomello/Pavia. Während des Krieges organisiert C. den Schutz der bed. Denkmäler; u.a. ist ihm die Erhaltung von Leonardos Abendmahl in S. Maria delle Grazie in Mailand zu verdanken. - C.s Rest. beruhen auf gründl. kunsthist. Unters., Dat. und Rekonstr. der Objekte. Sein oft rigoroses Bemühen um die Wiederherstellung eines Orig.-Zustandes führte aber auch zur Zerst. von hist. bed. Innenräumen (Neapel, Chiesa dell'Incoronata) oder zu falschen Rekonstr. (Lomello, Baptisterium). Er prägte die ital. Denkmpfl. entscheidend; u.a. zeichnete er 1932 mitverantwortl. für die Carta ital. del rest., die ital. Variante der internat. Richtlinien für Restauratoren (Charta von Athen, 1931). Als Archit.-Historiker lieferte er bed. Beiträge zu den frühchristl. und ma. BD Italiens. WERKE BUONCONVENTO: Villa La Rondinella, um 1908. PIENZA: Villa Benocci, 1923. - Slg von Zchngn im Bes. der Nachkommen. SELBSTZEUGNISSE Mehr als 100 Titel, u.a.: Il consolidamento degli avanzi del tempio di S. Galgano, Bd'A 1924; Per la tutela delle bellezze naturali della Campania, R. 1925; Il rest. della chiesa di S. Maria Donnaregina a Napoli, N. 1932; Il rest. dei mon., in: Atti del III convegno naz. di storia dell'archit., R. 1940, 329-333; La chiesa di S. Satiro e alcune considerazioni sull'achit. preromanica in Lombardia, Mi. 1942; Il pal. ital. dal sec. XI al sec. XIX, Mi. 1952; L'archit., in: La basilica di S. Lorenzo Maggiore in Milano, Mi. 1951, 57-197; Il rest. della chiesa dell'Incoronata a Napoli, Bd'A, Ser. 2, 9:1930, 410-423; Il trasporto degli affreschi del Solimena in S. Maria Donnaregina, Bd'A, Ser. 3, 12:1934, 543-553; Per un notiziario del rest. dei mon., in: Atti del V congr. naz. di storia dell'archit., Fi. 1956; Metodo e risultati degli ultimi studi interno alle basiliche paleocristiane di Cimitile, Rendiconti della Pontificia Accad. Romana di archeol. 1956/57. BIBLIOGRAPHIE S.Lodovici, Storici, teorici e critici delle arti figurative (1800-1940), R. 1942. - Studi in mem. di G.C., Caserta 1965; C.Ceschi, Rass. 1972(1/2)22-36; L.Franchina, in: Il Liberty a Buonconvento, Siena 1984; L.Galli, Il rest. nell'opera di G.C., Mi. 1989 (Lit.); M.Pierini, in: Dario Neri (K), Siena 1996, 71-78. - Mailand, Ist. per la Storia dell'Arte: Fotograf. Nachlaß. Mailand, Neapel, Soprintendenze: Dienstl. Korrespondenz. Rom, Arch. Centrale dello Stato, Ministero della Pubblica Istruzione, Fondo antichità e BA: Dienstl. Korrespondenz.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kirchhoff</a9904>
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   <a31nn>Sano di Giorgio Berardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1390.07.29</a3300>
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   <a3420>Pistoia</a3420>
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   <a300a>Berardi, Sano di Giorgio, ital. Maler, 1390-1417 in Pistoia belegt. Am 29.7.1390 auf Antrag seines Lehrers Antonio Vite Zeuge bei einem Notariatsakt, 1410 Prior, 1417 erneut in einem Notariatsakt erwähnt. 1407 Ausmalung der neuen Sakristei von S.Jacopo in Pistoia für 46 Lire, 18 Soldi (nicht erh.), soll für die Kirche der Umiliaten eine Kreuzabnahme mit Maria und Magdalena, für die Kirche S.Girolamo ein Tabernakel und in der Nähe der Kirche S.Maria del Soccorso einen Kruzifixus gemalt haben.</a300a>
   <a300f>ThB III, 1909. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB II, 1972. - P.Bacci, Il pittore pistojese S. di G., discepolo di A.Vite, Bull. stor. pistojese 1911; L.Gai, L'altare argento di S.Iacopo nel Duomo di Pistoia, T. 1984, 198, Anm. 124 (als Sano di Giorgio).</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Giuliano di Simone</a31nn>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Gromaire, Marcel</a3100>
   <a31nn>Marcel Gromaire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1907-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3290>Noyelles-sur-Sambre</a3290>
   <a3330>1971.04.11</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 3, S. 53</a8334>
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   <a3100>Piranesi, Laura</a3100>
   <a31nn>Laura Piranesi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Radiererin</a3162>
   <a3180>1769-1785
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1785</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Rom 1754-1785 Rom) Radiererin. Aus der 1752 mit Angela Pasquini, der Tochter des Gärtners des Principe Corsini, geschlossenen Ehe Giovanni Battista Piranesis gingen mehrere Kinder hervor: Geboren wurden 1754 Laura, 1761 Faustina Clementina Ludovica (getauft 3.1.1761), die kurz darauf starb, 1761 Francesco, 1764 Angelo, 1767 Anna Maria (später Suor Maria Agnese Luisa), 1768 ein erster Pietro, der im Kindesalter starb, 1774 Pietro, 1775 Luigi, der im Kindesalter starb. Die Tochter Laura Piranesi arbeitete in der Werkstatt des Vaters mit und publizierte vor 1778 eigene "Veduten", die sich an Vorbildern Giovanni Battista Piranesis orientierten (20 Stück sind heute bekannte). Offenbar hat Laura kurz nach dem Tod ihres Vaters einen "Holzschnitzer" der Accademia del Nudo geheiratet und hatte eine Tochter. Giovanni Lodovico Bianconi lobt sie in seiner "Elogio storico del Cavaliere Giambattista Piranesi celebre antiquario ed incisore di Roma", 1779: ". ed infino una sua figliuola incide elegantemente sulle singolari tracce del Padre".</a349e>
      <a349g>Bibl.: A. M. Hind, Laura Piranesi, Burlington Magazine 43, 1923, S. 140.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Groenenkan, G. A. van de</a3100>
   <a31nn>G. A. van de Groenenkan</a31nn>
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   <a3162>Möbelhersteller</a3162>
   <a3180>1923-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Schütz, Heinrich (1875)</a3100>
   <a3105>Schütz, Heinrich &amp; Schütz, Heinrich Christian</a3105>
   <a31nn>Heinrich Schütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tiermaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3105>Parodi, Pellegro &amp; Parodi, Peregrino</a3105>
   <a31nn>Pellegrino Parodi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1720-1785
      
   </a3180>
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   <a31nn>Jean Pesne</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1638-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3162>Porzellanmaler &amp; Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1786-1830
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1771</a3270>
   <a3290>Rosà</a3290>
   <a3330>1830</a3330>
   <a3350>Nove</a3350>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a31nn>Jacopo Lafri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1564-1620
      
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   <a3420>Pistoia</a3420>
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   <a99fl>eventuell identisch mit Sigismondo Lafri?</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a9920>2013.03.25</a9920>
   <a3100>Draghi, Ippolito</a3100>
   <a3105>Dracus, Hippolytus</a3105>
   <a31nn>Ippolito Draghi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1591-1620
      
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   <a3330>um 1620</a3330>
   <a3420>Siena</a3420>
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   <a300a>Draghi, Ippolito, ital. Maler in Siena, 1591-1607 nachw., +um 1620 (lt. Marmor-Taf. in SS.Innocenti zu Piana). Malt eine sign., 1607 dat. (erst 1820 wiederentdeckte) effektvoll gestaltete, reich geschmückte Pietà mit hl.Antonius von Padua für die Pfarrk. SS.Innocenti in Piana/Siena. Bemalt eine Standarte ebd. mit Hl.Innozenz und Madonna Annunziata. - Viell. ident. mit dem 1596/97 dok. Maler Ippolito di Tomaso. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. DEB IV, 1973; Bénézit IV, 1999. - Romagnoli, Biogr. IX (vor 1835), 1976, 321-329.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kirchhoff</a9904>
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   <a3100>Soldani, Massimiliano</a3100>
   <a3105>Benzi, Massimiliano &amp; Soldanus, Massimiliano</a3105>
   <a31nn>Massimiliano Soldani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1673-1740
      
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   <a3350>Montevarchi</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXI, 1937, S. 235</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, S. 362</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a9920>2013.06.21</a9920>
   <a3100>Generini, Francesco di Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Francesco di Lorenzo Generini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1620-1660
      
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   <a3300>1620</a3300>
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   <a8330>AKL<a8334>LI, 2006, 305</a8334>
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   <a300a>Generini, Francesco (Francesco di Lorenzo), ital. Bildhauer, Mathematiker, 1620-60 in Florenz belegt. Angebl. Schüler von Pietro Tacca, dem Hofbildhauer der Medici. Soll ab 1620 für Giovanni Battista Crescenzio in Madrid an der Ausstattung des Panteón de los Reyes im El Escorial mitgearbeitet haben, war aber anscheinend 1624 wieder in Florenz und Mitgl. der Accad. del Disegno. Begutachtete am 19.12.1629 die Arbeiten von Pietro Paolo Albertini am Pal. Castelli. 1634 gehörte er der Jury an, die Projekte für die Fassade von S.Maria del Fiore prüfte. 1638/39 führte er mit Orlando Landi unter der Ltg von Lodovico Salvetti am Eingang des Pal. Pitti in die Boboli-Gärten (in den Nischen, die den Eingang zur Grotte flankieren) zwei marmorne Brunnenschalen aus. Eine der um 1640 geschaffenen marmornen Amor-Figuren für den Artischockenbrunnen wird ihm von Pizzorusso zugeschr., was aber Nesi (2003) bezweifelt. Entwickelte aus den Ideen Galileis den Globo andante, wohl eine Art Himmelsglobus, gekoppelt mit einer Pendeluhr, die die Bewegung der Erde, Tages- und Nachtzeiten, Sonnen- und Mondauf- und -untergang anzeigte. Von diesem Globus ist kein Exemplar erh., sondern nur die Zchng in seiner 1645 in Florenz erschienenen Publ. "Disegno del globo andante di F.G. scultore fiorentino ..."; erhielt 1660 noch einmal das Amt des Festaiuolo an der Accad. del Disegno. - Seine Bedeutung für die Natur-Wiss. wurde bislang nicht erkannt. BIBLIOGRAPHIE ThB13, 1920. Ceán Bermúdez II, 1800; E.Morpurgo, Diz. degli orologiai ital., R. 1950; L.Zangheri (Ed.), Gli Accademici del Disegno, Fi. 2000. - G.Negri, Istoria degli scrittori fiorentini, Fe. 1722; G.Pratesi (Ed.), Repert. della scult. fiorentina del Seicento e Settecento, I, T. 1993; A.Nesi, in: L.M.Medri (Ed.), Il giardino di Boboli, Mi. 2003; Pal. Pitti. La reggia Rivelata (K), Fi. 2003. - Online: N.Severino, Antologia di Storia della Gnomonica, Roccasecca 1995.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kirchhoff</a9904>
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   <a3100>Servi, Giovanni</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1995
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
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   <a3300>1995</a3300>
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   <a3100>Layr, Franz Xaver</a3100>
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   <a31nn>Franz Xaver Layr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1827-1875
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1812.08.18</a3270>
   <a3290>Höttinger Ried</a3290>
   <a3330>1875.06.09</a3330>
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   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>nach 1429</a3360>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3180>1893-1914
      
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   <a31nn>Jean Jacques Pasquier</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Mosaikkünstler</a3162>
   <a3180>1885-1915
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Dar&#322;owo</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Jonas, ? (1884)</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1884; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1893; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3105>Schiettini, Giuseppe di Silvestro &amp; Schiettini, Silvestro</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Schiettini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1609
      
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   <a3320>Pistoia</a3320>
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   <a3100>Francesco di Giacomo</a3100>
   <a31nn>Francesco di Giacomo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1435-1436
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Brüggemann, Volker</a3100>
   <a31nn>Volker Brüggemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1957-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1983)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3360>1983</a3360>
   <a3420>Schenklengsfeld</a3420>
   <a3007>Ehepartner<a3008>20090868</a3008>
      <a3010>Brüggemann-Breckwoldt, Antje</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>Dt. Keramik '79, Westerwaldpreis, Höhr-Grenzhausen (Kat.), Montabaur 1979, 187.</a300f>
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   <a3100>Monogrammist G W (1752)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G W (1752)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1752</a3300>
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   <a3100>Gross, Henri Edmont</a3100>
   <a31nn>Henri Edmont Gross</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1896
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1896)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1896</a3300>
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   <a3000>20130390</a3000>
   <a3100>Pâtour, Jean Augustin</a3100>
   <a31nn>Jean Augustin Pâtour</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1761-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1746</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Seld, Georg</a3100>
   <a3105>Säld, Georg &amp; Säld, Jörg &amp; Seld, Jerg &amp; Seld, Jörg</a3105>
   <a31nn>Georg Seld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1463-1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1448 / um 1450 &amp; um 1454</a3270>
   <a3330>1527</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Semplice da Verona (Fra)</a3100>
   <a31nn>Semplice da Verona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1604-1654
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1589</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1654</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Veneto (1992)<a8334>S. 889</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Armbruster, Ludi</a3100>
   <a3105>Orville-Armbruster, Ludwiga Renate d'</a3105>
   <a31nn>Ludi Armbruster</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.05.07</a3270>
   <a3290>Wiesbaden</a3290>
   <a3360>1981</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Armbruster (d'Orville-Armbruster), Ludi (Ludwiga Renate), dt. Malerin, *7.5.1940 Wiesbaden, lebt in München.</a300a>
   <a300b>Stud.: Werkkunstschule Wiesbaden, danach in der Malklasse von Vincent Weber. 1960 ÉcBA Paris, Übersiedlung nach München, hier als freiberufliche Malerin tätig. Seit 1972 Mitgl. des dt. Künstlerbundes. Reisen nach Spanien, Marokko, Frankreich, Griechenland, Türkei und Island (Beteiligung am Film "Caldaron" von Dore O.). - Themat. Auseinandersetzung mit dem weibl. Körper durch sog. Körperbilder (Erotic Art), die ab 1972 die Tendenz zunehmender Reduzierung (auch Fragmentierung) des Dargestellten aufweisen. Bemühungen um den ästhet. Ausdruck dialekt. Vorgänge zw. erlebten inneren Zerstörungsprozessen und Zerstörungen der Umwelt.</a300b>
   <a300c>MÜNCHEN, Staatl. Gal. im Lenbachhaus.</a300c>
   <a300d>K-K-K-K, 150 Jahre Kunst-Ver. München, M. 1974.</a300d>
   <a300e>E: 1967 Hamburg, Gal. Kreutz / 1968 München, Gal. Uwe Neuhaus / 1971, '76, '79, '82 München, Gal. Christoph Dürr (Kat.) / 1973 München, Gal. Lo Grigat. - G: u.a. 1965, '66 München, Ges. der Freunde junger Kunst / 1967-73 München: Herbstsalon / 1968-73, '75-77 Dt. Künstlerbund / 1974, '77 München: Große Kunst-Ausst. / 1981 Basel: Art '81.</a300e>
   <a300f>N.Keller, Report über junge Künstler in München, M. 1968; Opus internat. 13/14, P. 1969; Magazin Kunst 34, Kunst und Kritik 1969; F.Bayl, Kunst 1971(10)600-602. - Mitt. der Künstlerin (ArchAKL).</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Heyder, Michael</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350606</a3000>
   <a3100>Goffart, J. L.</a3100>
   <a3105>Goffart</a3105>
   <a31nn>J. L. Goffart</a31nn>
   <a31pa>Goffart, J. L.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3000>01200223</a3000>
   <a3100>Angelini, Carlo</a3100>
   <a3105>Angerino, Carlo &amp; Engel, Karl &amp; Engl, Karl &amp; Angelino, Carlo d'</a3105>
   <a31nn>Carlo Angelini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Bildhauer &amp; Stuckateur &amp; Bauhandwerker &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1675-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1675</a3300>
   <a3320>Eichstätt</a3320>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3380>Schleißheim (Oberschleißheim)</a3380>
   <a3420wrap>
      <a3420>Abenberg (Kreis Roth)</a3420>
   </a3420wrap>
   <a3420wrap>
      <a3420>Oettingen in Bayern</a3420>
   </a3420wrap>
   <a3420wrap>
      <a3420>Graubünden</a3420>
   </a3420wrap>
   <a3420wrap>
      <a3420>Bologna</a3420>
   </a3420wrap>
   <a3420wrap>
      <a3420>München</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20030001</a3000>
   <a3100>Juliannau, ?</a3100>
   <a31nn>Juliannau</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1806</a3300>
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   <a9920>2013.07.11</a9920>
   <a3100>Giovan Battista dalle figure</a3100>
   <a3105>Giovanni figurista</a3105>
   <a31nn>Giovan Battista dalle figure</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1684
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>San Quirico d'Orcia<a3400>ab 1684</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Eichberg, Rotundo, Il Palazzo Chigi Zondadari, 2009<a8334>S. 154</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kirchhoff</a9904>
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   <a3100>Hofmann, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1796</a3300>
   <a3320>Hanau</a3320>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20360486</a3008>
      <a3010>Hofmann, Georg Heinrich</a3010>
   </a3007>
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   <a3000>20540016</a3000>
   <a3100>Roßbach, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Roßbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1617-1618
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1617/1618</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07930056</a3000>
   <a3100>Weber, Anton Filippo Maria</a3100>
   <a31nn>Anton Filippo Maria Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a3420>Doccia (Sesto Fiorentino)</a3420>
   <aku40>Auftraggeber<a4000>20560034</a4000>
      <a4100>Ginori, Carlo di Leonardo</a4100>
   </aku40>
   <a8330>Lankheit, Modellsammlung, 1982<a8334>S. 15, 19</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3000>14003027</a3000>
   <a3100>Takaaki, Bando</a3100>
   <a31nn>Bando Takaaki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3300>1996</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350601</a3000>
   <a3100>Franquinet, Arm.</a3100>
   <a31nn>Arm. Franquinet</a31nn>
   <a31pa>Franquinet, Arm.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3000>20130398</a3000>
   <a30gn>ulan500018608</a30gn>
   <a3100>Paradise, John Wesley</a3100>
   <a31nn>John Wesley Paradise</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Reproduktionsstecher &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1824-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1809</a3270>
   <a3290>New Jersey New Jersey</a3290>
   <a3330>1862.08.17</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>02531101</a3000>
   <a30gn>ulan500086495 &amp; gnd117210196</a30gn>
   <a3100>Wegener, Johann Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a3105>Wegener, Joh. Friedrich Wilhelm &amp; Wegener, F. W. &amp; Wegener, W. &amp; Wegener, Wilhelm &amp; Wegner, Fritz (1812)</a3105>
   <a31nn>Johann Friedrich Wilhelm Wegener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tiermaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1827-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812.04.20</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1879.07.11</a3330>
   <a3350>Gruna (Dresden)</a3350>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a3420>Tirol</a3420>
   <a3420>Oberitalien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, 250</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 20. 4. 1812 - 11. 7. 1879 Gruna (Dresden). x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>CK noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>07500713</a3000>
   <a3100>Gipfel, Gabriel (1590)</a3100>
   <a31nn>Gabriel Gipfel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1590-1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Nürnberg?</a3290>
   <a3300>1590</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3330>1617</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 55, 2007, 128</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10134237</a3000>
   <a3100>Blühme, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Blühme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1726-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1726</a3300>
   <a3320>Burgscheidungen</a3320>
   <a3360>1730</a3360>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Blühme, Joseph, dt. Bildhauer aus Altenburg, 1726-30 erwähnt.</a300a>
   <a300b>Ab 1726 beim Schloßbau in Burgscheidungen unter Baumeister David Schatz aus Leipzig tätig. Fertigte die Bauplastik der Fenster und Giebel (u.a. Wappenkartusche und kriegerische Embleme am Dreiecksgiebel), voll. 1729 die Statuen für den Park, muß diese aber nacharbeiten. 1730 noch in Rechnungen genannt. - Figürl. Arbeiten von humorvoller Derbheit (z.B. Scheitelsteine mit plast. Frauenköpfen über den Portalen des Gartensaals und Bacchus/Oktober-Figur im Park).</a300b>
   <a300c>BURGSCHEIDUNGEN, Schloßpark: 10 Statuen (urspr. 12) antiker Götter mit Tierkreiszeichen, 1726-29.</a300c>
   <a300f>N.Pevsner, Leipziger Barock, Dresden 1928, 94, 97, 179 ss., 191; Dehio-Sachsen-Anhalt I, 1990, 59. - Mitt. Ev.-luth. Pfarramt Altenburg.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a9990>X/22./94 &amp; Anfragen an Stadtarchiv Altenburg und Schloßverwaltung Burgscheidungen laufen noch, Td. 10.8.94</a9990>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tiede, Jürgen</a9904>
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   <a3105>Corallo, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Coralli</a31nn>
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   <a8330>AKL<a8334>XXI, 1999, 137</a8334>
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   <a300a>Coralli (Corallo), Francesco, ital. Maler, Vergolder, dok. 1671-95 in Rom und der Toskana. C., der als Vergolder begann (Zahlungen 1671, 1676) und diese Bezeichnung auch in späteren Dok. noch führte, war zeitlebens für Kardinal Flavio Chigi oder auf dessen Vermittlung für befreundete Auftraggeber tätig. Um die großen Dekorationsaufträge des Kardinals bewältigen zu können, unterhielt C. eine große Wkst., zu der u.a. Michelangelo Ricciolini, Domenico Paradisi, Philipp Jakob Wörndle und Giovanni Stanchi gehörten. Die Quellen lassen vermuten, daß das Hauptgewicht seiner Tätigkeit auf der Organisation und Koordination der Dekorationsarbeiten lag und er sich als ausführender Künstler stark zurückhielt. Von seinen Ausstattungen der Jahre 1679-83 des Pal. Chigi in Formello (Dekoration der Sala und der Anticamera mit Lsch., illusionist. Archit., Blumen und Putten), der Villa Chigi in Versaglia und des Casino delle Quattro Fontane in Rom haben sich kaum Spuren erhalten. Anschl. arbeitete C. drei Jahre in der Toskana, wo er neben Fresken in der Villa Salviati in Valle Marina für Vittoria della Rovere die Dekoration des großen Salons der Villa in Poggio Imperiale (Olymp, Taten des Herkules, illusionist. Archit., Blumen) lieferte und für den eng mit Flavio Chigi befreundeten Kardinal Francesco Maria de' Medici die Deckenfresken der Kap. der Villa in Lampeggi (1686/87; zus. mit Giulio Ciaccheri) und die Dekoration (übertüncht) in den Korridoren des Pal. Reale in Siena (1686) schuf. Gleichzeitig übernahm C. die Dekoration des von Carlo Fontana entworfenen Pal. Chigi in S.Quirico d'Orcia (1684-86). 1587-89 kehrte er mehrmals nach S.Quirico d'Orcia zurück, um abschließende Arbeiten im Pal. Chigi auszuführen und einige Lsch. an Fassaden zu malen (nicht erh.). Es folgten die Deckendekoration der Sakristei des Doms von Albano (1686), Arbeiten im Dom von Ariccia und die neue Vergoldung der Capp. Chigi in S.Maria del Popolo. 1692 wurde C. zum Kammerherrn des Kardinals ernannt. Nach dem Tode Chigis 1693 endete auch C.s Karriere. Letztmals ist er 1695 für Vergolderarbeiten in der Capp. S.Ignazio in S.Giovanni in Laterano dok.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Rottmann, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Rottmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a31nn>Gasparo Bruschi</a31nn>
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   <a3270>1701/1715</a3270>
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   <a3350>Doccia (Sesto Fiorentino)</a3350>
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   <a300a>Bruschi, Gaspero (Gasparo und Gaspere), ital. Bildhauer, Porzellanmodelleur, *A.18.Jh. Florenz, +1780 Doccia b. Florenz. Schüler von Girolamo Ticciati. Meißelte in jungen Jahren eine Büste des Großherzogs Gian Gastone de' Medici und einen Merkur (ThB schreibt ihn einem nicht existenten Gaetano B. zu) für den Triumphbogen, der 1739 an der Piazza della Libertà gegenüber der Porta S.Gallo errichtet wurde. Ab 1737 in der neu gegr. Porzellanmanufaktur Carlo Ginori in Doccia Modelleur, ab 1742 Chefmodelleur. Bereits 1740 Mitgl. der Accad. del disegno Florenz. 1778 entbrannten Erbstreitigkeiten unter den Söhnen des bereits 1757 gest. Ginori, in die auch die Belegschaft der Manufaktur einbezogen wurde. B. blieb im Gegensatz zu seinem Neffen Giuseppe in der alten Firma. Ob B.s Sohn Giovacchino, der als Schüler seines Vaters ebenfalls in Doccia arbeitete, dort blieb, ist unbek. u. von ihm, der häufig mit Giuseppe verwechselt wird, ist ein einziges sign. Werk erh., ein kleiner Molosserhund aus der M. der 70er Jahre. - B. prägte mit seinen Modellen die Arbeiten der Manufaktur. Seine ersten Versuche, riesige Porzellanfiguren herzustellen, gab er bald zugunsten kleinerer Formate auf, blieb aber den Themen aus der antiken Mythologie treu. Neben eigenen Werken arbeitete er auch nach anderen Modellen wie bei den 24 Figuren der Orientalen aus einer frz. Slg von Rad., publ. von la Hay, Paris 1714, oder den 4 Jahreszeiten nach Balthasar Permoser. Zu seinen besten Werken zählt die Porzellan-Büste von Carlo Ginori (heute Sesto Fiorentino), der große Kamin, der sich in Doccia befindet und v.a. der Tempietto delle glorie della Toscana von 1757, den Carlo Ginori der Accad. Etrusca in Cortona stiftete, als er 1756 zum Lucumone ernannt wurde (erh.). Dieser Tafelaufsatz, der den Ruhm der Medici und des Hauses Habsburg-Lothringen zum Thema hatte, stellt mit seinem komplizierten Programm von Ginori und der hervorragenden Ausführung von B. im Stil des Rokoko die in Doccia vorhandenen Fähigkeiten unter Beweis.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Mus. Stibbert: Leda mit dem Schwan, um 1750/60; Andromeda mit dem Monster (Modell Massimiliano Soldani Benzi). LONDON, Brit.Mus.: Pietà. - Wallace Coll.: Bacchus. NEW YORK, Hispanic Soc. of America: Pietà mit Sarkophag und Engeln. SESTO FIORENTINO, Mus. della Soc. ceramica Richard-Ginori: Der Skythe gen. Scherenschleifer; Venus u. kleiner Satyr, 1750; Joh.Ev., 1745-50; zahlr. Figuren u. Modelle. ST.PETERSBURG, Ermitage: Geißelung Christi. TURIN, Mus. di Pal. Madama: Musizierender Satyr &amp; Jupiter mit der Laterne.</a300c>
   <a300f>ThB 5, 1911 (v.e. Gaetano B.). Minghetti, 1939; DBI XIV, 1972 (Lit.); Pyke, 1973; Dict. de la sculpt., P. 1992. - Lankheit, 1962, 182, 215, 224; L.Ginore Lisci, La porcellana di Doccia, Mi. 1963; M.Gregori, Antichità viva 4:1965(2)18-36; T.Campana, ibid. 5:1966(2)29-40; K.S.Butler, Keramos 1971(52)39; G.Cantelli, Il Mus. Stibbert a Firenze, Mi. 1974, 313 s.; B.Riederer-Grohs, Florentin. Feste des Spätbarock, Ffm. 1978; M.Benini, Faenza 65:1979(6)406-411; Civiltà del '700 a Napoli (K), II, N. 1980, 112; K.Lankheit, Die Modell-Slg der Porzellanmanufaktur Doccia, M. 1982, 13-16, 18 s., 21, 23, 29, 33, 100, 144, 146, 148, 160; J.Matusz, Porzellan, Z. 1983, 65, 70, 72.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3105>Hirschbühl, Johann Baptist (2)</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Hirschbühl</a31nn>
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   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
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   <a3420>Ettenheimmünster (Lahr)</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Altdorf Ortenaukreis</a3420>
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   <a300a>Artikel Bibliographie N.Lieb, Die Vorarlberger Barockbaumeister, M./Z. 3 1976.</a300a>
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   <a3100>Weiss, Ferdinand Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Friedrich Wilhelm Weiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1829-1878
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 326</a8334>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Pariset, D. P. (1740/1768)</a3100>
   <a3105>Parizet, D.-P.</a3105>
   <a31nn>D. P. Pariset</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1755-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; England</a3200>
   <a3248>französisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1740</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3360>nach 1768</a3360>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Maestro del Crocifisso d'argento</a3100>
   <a31nn>Maestro del Crocifisso d'argento</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1301-1350
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mittelitalien</a3290>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Kranz, Margret</a3100>
   <a31nn>Margret Kranz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1903-1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3000>20540018</a3000>
   <a3100>Rudloff, C.-H.</a3100>
   <a31nn>C.-H. Rudloff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926/1927</a3300>
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   <a3380>Frankfurt (Main)</a3380>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Dietmar, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Dietmar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1715-1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Braunschweig?</a3290>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3330>1731.01.31</a3330>
   <a3350>Arnstadt</a3350>
   <a3420>Arnstadt</a3420>
   <a3420>Zerbst</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 257</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 292</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dietmar, Johann Wilhelm, dt. Porzellanmaler aus Braunschweig, +31.1.1731 Dorotheenthal/Thür. Ab 1715 an der Man. ebd., 1723-27 vorübergehend in Zerbst tätig.</a300a>
   <a300c>ARNSTADT, Schloß-Mus.: Vase mit Chinesinnen in exot. Lsch., Blaumalerei (Teil des Hochzeitsservice für Fürstin Elisabeth Albertine). ERFURT, Anger-Mus.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Honey I, 1949. - Hüseler III, 1958; A.Neuburger, Kulturspiegel (Arnstadt) 1961(11)4; id./F.W.Lappé, ibid. 1962(12)29; A.Mahnert, Thür. Fayencen des 18.Jh., L. 1993.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3000>07500715</a3000>
   <a3100>Meister des Bigallo-Kruzifixes</a3100>
   <a31nn>Meister des Bigallo-Kruzifixes</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Florenz? / Lucca?</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>14003025</a3000>
   <a3100>Suter, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Suter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1955</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Glöggler, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Glöggler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1949</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Paritius, Ezechiel</a3100>
   <a3105>Pariss, Ezechiel</a3105>
   <a31nn>Ezechiel Paritius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1637-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1622.04.16</a3270>
   <a3290>Leitomischl</a3290>
   <a3330>nach 1688</a3330>
   <a3350>Brzeg</a3350>
   <a3420>Breslau</a3420>
   <a3420>Brieg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Selzer, Karl</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1887-1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Passau</a3290>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Gandais, H.</a3100>
   <a31nn>H. Gandais</a31nn>
   <a31pa>Gandais, H.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Fehr, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Fehr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1877-1927
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3100>Hofmann, Georg Heinrich</a3100>
   <a31nn>Georg Heinrich Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1761-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1746.12.08</a3270>
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   <a3350>Bayreuth</a3350>
   <a3420>Bayreuth</a3420>
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   <a3100>Roßdeutscher, Eberhard</a3100>
   <a31nn>Eberhard Roßdeutscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1936-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921.01.28</a3270>
   <a3290>Weißenfels (Kreis Weißenfels)</a3290>
   <a3360>1975</a3360>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 111</a8334>
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   <a3100>Roberti, Domenico</a3100>
   <a3105>Ruberti, Domenico</a3105>
   <a31nn>Domenico Roberti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1657-1707
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1642</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>vor 1707.03.08</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Suter, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Suter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1979-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1979</a3300>
   <a3360>1988</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2022.09.23</a9920>
   <a3100>Goupy, Marcel</a3100>
   <a31nn>Marcel Goupy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Glaskünstler &amp; Dekorateur &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1901-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1886.08.20</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1978.11.13</a3330>
   <a3350>Yvelines</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2022</a856a>
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   <a300b>Stud.: 1903-07 Ec. des Arts décoratifs in Paris (Archit., Innendekoration, Bildhauerei). Bereits ab 1906 im Pariser Salon d'Automne vertreten, zuerst in der Abt. Malerei, ab 1912 in der neu geschaffenen Abt. für Kunstobjekte, später auch im Salon des Artistes décorateurs. Um 1909/12 Bekanntschaft mit Georges Rouard, Inhaber einer bed. Gal. für angew. Kunst in Paris (34, av. de l'Opéra), in die G. zunächst als Zeichner eintritt und deren künstlerischer Leiter er 1919-54 ist. Für die Gal. Rouard entwirft er zahlr. Modelle zu Tafelservices und verfolgt dabei konsequent das Ziel, das Dekor der Keramik optimal auf das der Tafelgläser abzustimmen. Bei der Ausf. der Modelle arbeitet die Fa. Rouard mit zahlr. frz. und ausländischen Man. zus., wobei sich in einigen Fällen exklusive Geschäftsbeziehungen entwickeln, z.B. mit den Man. Haviland, Ahrenfeld und Hutschenreuther für Porzellan sowie Choisy-le-Roi, Lunéville und Wedgwood für Fayencen. Außerdem eröffnet die Gal. Rouard ein eig. Dekorationsatelier in Paris (Quai de Jemappes). 1912 erhält G. die Möglichkeit, ein im Stil des Art nouv. gestaltetes Service in der Zs. Art et Décoration zu präsentieren und damit bereits auf sich aufmerksam zu machen. Ab 1913 favorisiert er als Dekormotive Girlanden mit stilisierten Blumen und Früchten, was durch zahlr. Entwürfe für Services belegt ist, die in der Porzellan-Man. Haviland in Limoges hergestellt werden (Slg von Zchngn ebd., Arch. von Haviland). Ab 1919 verwendet G. Dekore nach Anregungen der von André Véra konzipierten Ausgangsmotive eines auf einem Zweig sitzenden Vogels und eines Obstkorbes (Services L'oiseau Bleu und Gournay, 1919). Außerdem entwickelt er ein Repertoire mit Tier- und Pflanzenmotiven, bei denen der stilisierten Darst. eine bes. Bedeutung zukommt (die Services Sologne und Maud, 1925). Um den neuen ges. Wertvorstellungen im Streben nach moderneren Ausdrucksformen gerecht zu werden, gestaltet G. ab E.der 20er Jahre schlichtere Arbeiten, die auf dem Spiel von geometrischen Kombinationen unter Einbeziehung von Monogrammen basieren. Parallel zu diesem Modernisierungsprozeß in der Tafelkultur baut er ab 1919 eine eigenständige Produktion für emailliertes Glas auf, das die Gal. Rouard exklusiv vertreibt. Obwohl keine Dok. den genauen Organisationsablauf von G.s Atelier belegen, wird davon ausgegangen, daß er dort selbst Dekore ausgef. hat; die dazu benötigten Rohlinge sind wahrsch. Standardformen oder Stücke, die nach seinen Modellen in einigen der Man. gefertigt werden, mit denen die Fa. Rouard geschäftliche Beziehungen unterhält, z.B. im belg. Le Val-Saint-Lambert und in der Kristall-Man. in Vannes-le-Châtel. G.s Arbeiten werden regelmäßig in den einschlägigen Salons und auf den wichtigsten Veranstaltungen für dekorative Kunst in Frankreich und and. Ländern gezeigt (in Paris u.a. mehrfach im Pal. Galliera und auf Ausst. von zeitgen. frz. Dekorationskunst im Pavillon de Marsan). Zudem werden sie als Dauer-Ausst. in den Schaufenstern der Gal. Rouard und auf den 1914 von Rouard ins Leben gerufenen Ausst. der Gruppe Artisans franç. contemp. präsentiert, wo sich bis 1935 alljährlich die Hauptvertreter der frz. angew. Kunst der 1.H. des 20.Jh. zusammenfinden, womit diese Veranstaltungen zu den wichtigsten Ereignissen in der Pariser Kunstszene der Zeit gehören (mit den Glaskünstlern René Lalique, François Emile Décorchemont und Henri Edouard Navarre, den Kunstgewerblern Clément-Mère, Franz Waldraff und Georges Bastard, den Keramikern Auguste Delaherche, Emile Decœur, Emile Lenoble, Georges Serré und Henri Simmen, den Goldschmieden Maurice Daurat und Jean Puiforcat sowie den Messingschmieden Jean Dunand und Claudius Linossier). 1954 zieht sich G. aus der Fa. Rouard und zugleich vollkommen vom künstlerischen Schaffen zurück, so daß dieses Jahr irrtümlich mit seinem Tod in Verbindung gebracht wird. Lt. Auskunft des StA von G.s Wohnort Guernes lebt er jedoch noch bis 1978 dort (AKL online).</a300b>
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   <a3100>Walther, Franz Erhard</a3100>
   <a31nn>Franz Erhard Walther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.07.22</a3270>
   <a3290>Fulda</a3290>
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   <a3420>New York<a3400>1967-1971</a3400>
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   <a3420>Hamburg<a3400>1971-3000</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst &amp; Performance</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 275</a8334>
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   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 137</a8334>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 250; Bd. 3, S. 88</a8334>
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   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 163; Bd. 2, S. 352</a8334>
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   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 993 f.</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Fulda 22. 7. 1939 - lebt in Hamburg und bei Fulda. Seit 1953 Auseinandersetzung mit der Kunst. 1955 Zeichenkurse bei Rudolf Kubesch in Fulda. 1957 Beginn des Studiums an der Werkkunstschule Offenbach, erste Ausstellungsbeteiligung. 1959-61 Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Frankfurt am Main (zwangsexmatrikuliert), 1962-64 an der Kunstakademie Düsseldorf bei K. O. Götz. 1964-67 in Düsseldorf tätig ('Der andere Werkbegriff'), 1967-71 in New York. 1969/70 Demonstration des Werksatzes im Museum of Modern Art. 1970 Gastprofessor, seit 1971 Professsur an der Hochschule für Bildende Künste Hamburg. 1984 Berufung an die Hochschule für Bildende Künste Frankfurt am Main (1985 durch den Rat der Hochschule zurückgenommen). 1987 erster Preisträger des Günter Fruhtrunk-Preises des Akademievereins München. 1989 Entwurf der Kunsthalle Ritter, Klagenfurt. 1990-92 erste große Werkretrospektive in der Villa Arson, Nizza, und im Kunstmuseum Luzern. 1998 parallele Retrospektiven in den Deichtorhallen Hamburg und im Kunstverein Hannover.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Offenbach ( Werkkunstschule, Ausbildung) &amp; Frankfurt ( Ausbildung) &amp; Düsseldorf ( Kunstakademie, Ausbildung) &amp; New York ( Aufenthalt) &amp; Hamburg ( Hochschule für Bildende Künste, Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20350602</a3000>
   <a3100>Frère, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Frère</a31nn>
   <a31pa>Frère, Albert</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Paritius, Georg Heinrich</a3100>
   <a31nn>Georg Heinrich Paritius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Rechenmeister</a3162>
   <a3180>1690-1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1675</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Seltendorff, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Seltendorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1727-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Halle (Saale)?</a3290>
   <a3300>1727</a3300>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Engelbrecht, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Engelbrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1687-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1672.05.18</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1735.01.06</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 23</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Engelbrecht, Christian, dt. Kupferstecher, Verleger, *18.5.1672 Augsburg, +6.1.1735 ebd. Sohn eines Farbenhändlers Johann E., Bruder von Martin E. Ausb. bei Johann Georg Bodenehr in Augsburg und Joachim von Sandrart in Nürnberg. Aufenthalte in Berlin und Wien, wo E. zus. mit Johann Andreas Pfeffel d.Ä. bis zum Tod von Joseph I. 1711 Aufträge für den kaiserl. Hof ausführte. Danach selbständiger Verleger in Augsburg. Er betrieb das Geschäft zeitweise zus. mit dem Bruder, der er, ledig geblieben den Verlag vererbte. Zählt durch seine qualitätvollen Arbeiten zu den wichtigsten Kupferstechern und Verlegern von Augsburg.</a300a>
   <a300c>AUGSBURG, StKS. -- Staats- und Stadt-Bibl. BERLIN, Kpst.-Kab. GÖTTWEIG, Stift. MÜNCHEN, Bayer. Staats-Bibl. STUTTGART, SG. WIEN, Univ.-Bibl. -- HM.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. -- F.Schott, Der Augsburger Kupferstecher und Kunstverleger Martin E. und seine Nachf. Ein Beitr. zur Gesch. des Augsburger Kunst- und Buchhandels von 1719-1896, Au. 1924, 9, 16; E.Ritter, Ostbair. Grenzmarken 11:1969, 258, 275; W.Salmen, Kat. der Bilder zur Musik-Gesch. in Österreich, I, Inn. 1979, 75 (Innsbrucker Beitr. zur Musik-Wiss., 4); J.Dörflinger, Die österr. Kartographie im 18. und zu Beginn des 19.Jh., I, W. 1984, 35, 38, 41; K.Albrecht-Weinberger (Bearb.), St. Michael. Stadt-Pfarrk. und Künstlerpfarre von Wien 1288-1988 (K HM), W. 1988, 264; D.L. Paisey, Beitr. zum Buch- und Bibl.-Wesen 26:1988, 54; A.Knoll, Der Augsburger Verleger Martin E. Studien zu Produktion und Vertrieb von ill. Einblattdrucken des 18.Jh., Mag.-Arbeit Univ. Augsburg 1990, 59; H.Gier/J.Janota (Ed.), Augsburger Buchdruck und Verlagswesen von den Anfängen bis zur Gegenwart, Wb. 1997, 804 s., 809, 831, 847 s., 970, 972; H.Lorenz (Ed.), Barock, M. u.a. 1999, 214, 629, 634 s. (Gesch. der bild. Kunst in Österreich, 4).</a300f>
   <a300g>Erik Ernst Venhorst</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20360443</a3000>
   <a9920>2003.07.29</a9920>
   <a3100>Gülich, ? (1864)</a3100>
   <a31nn>Gülich (1864)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1864</a3300>
   <a3320>Lichtenfels (Kreis Waldeck-Frankenberg)</a3320>
   <a3007>Identität?<a3008>20360442</a3008>
      <a3010>Gülich, ? (1922)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 175</a8334>
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   <a3000>20226721</a3000>
   <a3100>Schuster, Sigmund</a3100>
   <a3105>Schuster, Sigismund</a3105>
   <a31nn>Sigmund Schuster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Pastellmaler &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1822/1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a3290>Mönchsroth (Dinkelsbühl)</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>New York City</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXX, 1936, 346</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00165275</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Léonard, Agathon</a3100>
   <a3105>Weydeveldt, Agathon Léonard &amp; Van Weydeveld, Léonard</a3105>
   <a31nn>Agathon Léonard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1856-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1841.08.28</a3270>
   <a3290>Lille</a3290>
   <a3330>1923.01.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2012.07.26</a9920>
   <a3100>Bouttats, Frederik (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Bouttats, Frederik (1590)</a3105>
   <a31nn>Frederik Bouttats (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1605-1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, 411</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20190116</a3000>
   <a3100>Schröder, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Schröder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1921</a3300>
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   <a3100>Allegrain, Christophe-Gabriel</a3100>
   <a3105>Allegrin, Christophe-Gabriel</a3105>
   <a31nn>Christophe-Gabriel Allegrain</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1725-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1710.10.08</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1795.04.17</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1733-1795</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1986, S. 176 &amp; Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907, S. 304 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Allegrain (Allegrin), Christophe-Gabriel, frz. Bildhauer, *8.10.1710 Paris, +17.4.1795 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Malers Gabriel A.; 1733 Heirat mit Geneviève Pigalle, der Schwester des Bildhauers Jean-Baptiste Pigalle. Dieser Ehe entstammte Gabriel, später gleichfalls Bildhauer. Erste Ausbildung beim Vater, darauf bei einem Ornamentbildhauer namens Martin (Jerôme- François?) beschäftigt. 1748 Zulassung an der Acad. R. de Peint. et de Sculpt., seit dem 31.12.1751 deren Mitgl. (nach Einreichung der Statue Narcisse se mirant dans l'eau); 1752 "adjoint à professeur"; 1759 Prof.; 1781 "adjoint à recteur"; 1783 Rektor der Acad. 1778 erhielt A. eine Pension von 1000 livres, die 1783 um 500 livres erhöht wurde. Verwitwet, heiratete er 1778 Cathérine Vedy. 1780 erhielt er eine Wohnung im Louvre, die zuvor Greuze innehatte. Ohne Zweifel arbeitete A. im Atelier seines Schwagers Pigalle an zahlr. Werken mit, die dieser dann signierte; diese Tatsache erklärt auch, weshalb die Anzahl von A.s eigenen Skulpturen klein erscheint. Er führte Aufträge für versch. hochgestellte Persönlichkeiten aus: 1753 schuf er nach einer Zeichnung von Boucher die Batteuse de Beurre, bestimmt für die Molkerei des Schlosses Crecy, das im Besitz der Mme de Pompadour war; 1757 entstand das Modell einer Kinderfigur, deren Marmorausführung für das Grabmal des Parlamentariers Dupré in der Kirche St-Merri bestimmt war; 1768 begann A. die Statue einer Ste-Paule für eine Kapelle des Invalidendoms, die von Mouchy vollendet wurde. Sein bekanntestes Werk, die Baigneuse (oder Venus au bain), deren Modell von Diderot in seiner Kritik zum Salon du Louvre von 1767 außerordentl. gelobt wurde, obwohl A.s Kunst ohne große Originalität und von eher kalter, glatter Anmut ist, war ein Geschenk des Königs an Mme Dubarry für Schloß Louveciennes. A. erhielt für die Marmorfassung 12000 livres. Für diesen Besitz der Dubarry entstand auch die Diane surprise au bain par Actéon (Salon 1777). Für das Schlafzimmer des Comte de Brancas schuf A. die Basreliefs zweier weibl. Figuren: Le Sommeil und Le Matin (Salon 1769). In der Versteigerung Decourcelle vom 30.5.1911 wurde unter Nr. 178 eine Marmorstatuette Venus ou Baigneuse genannt. A.s Porträt (heute im Louvre) wurde 1774 von Duplessis gemalt; Stiche danach von Klauber.</a300b>
   <a300c>PARIS, Louvre: Une Baigneuse, 1766; Diane surprise au bain par Actéon, 1777, beide Marmor. TOURNUS, Mus.: Une Baigneuse, Gipsausführung der Marmorstatue im Louvre.</a300c>
   <a300e>G: 1747 (Satyre Marsyas; Narcisse), 1753, '57, '67, '69, '77 Paris, Salon du Louvre.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Ticozzi, Diz. degli architetti ..., Mi. 1830; A. Jal, Dict. crit. de biogr. et d'hist., P. 1872; Bellier/Auvray I, 1882 (mit Bibliogr. und Verz. der im Salon ausgest. Werke); Lami I, 1910; Ch. Du Peloux, Répert. biogr. et bibliogr. des artistes du XVIIIe s., I, P. 1930; DBF II, 1936; Bénézit I, 1976. - NAAF 1908, II, 284-89; L. Gillet, Nomenclature des Ouvrages de peint., sculpt. ... P. 1911; M. Furcy-Raynaud, Inv. des sculptures exécutées au XVIIIs s. pour la Direction des Bâtiments du Roi, P. 1927, 30-37; M. Beaulieu, Une étude d'Allegrain pour la "Venus au bain", Bull. de la Soc. de l'hist. de l'Art Franç., 1955, 59-62; M. Herluison, Actes d'état civil, Genf 1972 (Neudruck).</a300f>
   <a300g>F. Souchal</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Paris 8. 10. 1710 - 17. 4. 1795 Paris. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>nicht in der Sammlung, nur Guß NACH A.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Aman-Jean, Edmond</a3100>
   <a3105>Jean, Amand-Edmond &amp; Aman-Jean, Edmond-François &amp; Aman-Jean, Edmond &amp; Aman-Jean, François &amp; Aman-Jean, Edmond François &amp; Jean, Amand-Edmond</a3105>
   <a31nn>Edmond Aman-Jean</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Pastellmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Dekorateur &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1875-1936
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a300a>Aman-Jean, Edmond (eigtl. Jean, Amand-Edmond, nannte sich ab 1892 A.-J.), frz. Maler, Radierer, Lithograph, *1860 Chevry-Cossigny/Seine-et- Marne, +25.1.1936 Paris. Gatte der Landschaftsmalerin Céline A.-J., die 1921/22 beim Pariser Salon der Soc. Nat. des BA ausstellte, 1924 Jurymitgl. des Salon d'Automne war und 1925 ein Reisestip. erhielt. - Erste künstler. Ausbildung erhielt A. 1875-77 in Zeichenkursen der Abendfachschule in der Rue des Petits Hôtels in Paris; dort Kontakt mit Georges Seurat, mit dem ihn eine jahrelange Freundschaft und Arbeitsgemeinschaft verbinden sollte. 1878 Besuch von Ergänzungskursen an der EcBA Paris (zus. mit Seurat); 1880 dort Schüler von Rodolphe Lehmann, Ernest Hébert und L. O. Merson. Tiefgreifend beeindruckt von der 4. Impressionistenausstellung, die er 1879 gemeinsam mit Ernest Laurent und Seurat besucht hatte, gab A. bald das Stud. an der EcBA auf, um mit Seurat in der Umgebung von Paris, in Barbizon, Saint-Ouen und Aubervilliers zu malen. 1881-88 Ateliergemeinschaft mit Seurat in der Rue de l'Arbalète 32 in Paris. 1883 Bekanntschaft mit Puvis de Chavannes, dessen Mitarb. A. kurzzeitig (bei der Ausführung des "Bois sacre", Salon 1884) war. 1885 Reise-Stip. nach Rom; besuchte zus. mit E. Laurent und Henri Martin neben Rom auch Arezzo und Neapel. Auf dieser 1. Italienreise galt seine Bewunderung v. a. den Werken von Botticelli, Fra Angelico, Michelangelo, Pinturicchio und Raffael. 1887 Besuch bei V. van Gogh in Brüssel (zus. mit Seurat). Ausz.: 1883 Med. 3. Kl. beim Salon des Artistes Franç.; 1889 Silbermed. und 1900 Goldmed. der Pariser Weltausst.; 1900 Chevalier de la Légion d'Honneur. Seit 1893 Mitgl. der Soc. Nat. des BA (Jurymitgl. sowie 1914, '21, '22 Präs. der Sektion Malerei), die A. um 1925 verließ, um mit Albert Besnard und Rodin den Salon des Tuileries zu gründen; seit 1897 korrespondierendes Mitgl. der Wiener Secession; auch Mitgl. der Acad. R. de Belgique. 1891 Kunstkritiker für "La Révolte intellectuelle". - A. stand seit Beginn der 80er Jahre im Kontakt mit den Symbolisten, war befreundet mit Paul Verlaine und häufiger Gast bei Stéphane Mallarmé; seine Kunst reifte unter deren Einfluß. Stilist. prägend wirkten auch Puvis de Chavannes, Maurice Denis und die Nabis (bes. deutlich wird dies in seinen Dekorationen für den Pavillon de Marsan, 1909-11). Sein Plakat für den 2. Salon de la Rose + Croix (1893) zum Thema Dante und Beatrice war von Rosetti inspiriert. Zw. 1889 und 1900 kann A. quasi als "offizieller Porträtist des ganzen weibl. Paris" (Lussiez) gelten. Seine kolorist. Fähigkeiten (ausgeprägt fein nuancierte Valeurs), die Delikatesse seiner von dekorativer Grazie bestimmten Damenporträts und die Werke zu symbolist. Themen (v. a. um 1895) lassen es zu, A. unter den "peintres de l'âme" einen Rang einzuräumen. Häufige Italienaufenthalte (auch aufgrund seiner schwachen Gesundheit), bes. die Periode von Amalfi (1895-97), brachten eine Wendung von der Tonalität der Anfänge zu strahlenden Farben. 1912 Reise nach Venedig. Während der Kriegsjahre 1914-1918 entstanden nur wenige Arbeiten. Das Spätwerk verliert unter dem Eindruck von Bonnards Kolorismus an Originalität, wenngleich A. gelegentl. noch Gemälde schuf, die dem Charme seiner frühen Frauenporträts gleichkommen.</a300a>
   <a300c>AIX-LESBAINS, Mus.: La femme au masque. BUKAREST, Kunstmus.: Double-portrait de femmes (Periode von Amalfi, 1895-97). CARCASSONNE, Mus.: St-Julien l'Hospitalier, 1883. DIJON, Mus.: Rêverie, Pastell. FRANKFURT/Main, Städelsches Kunstinst.: Dame mit Fächer, A. 20. Jh. GRAY/Haute-Saône, Mus.: Serie von Pastellen, v. a. weibl. Portr., 1905 bis 1907. LIMOUX, Mus. Petiet. LOS ANGELES, County Mus.: Portr. d'un Homme (L'Amateur), Öl auf Lw., 1920-28. MELBOURNE, Nat. Gall. of Victoria: Sous les fleurs (Under Flowers), Farblith., 1897. METZ, Mus.: Portr. de Verlaine, 1892. NANTES, Mus.: Jeune fille au collier vert. ORLÉANS, Mus.: Jeanne d'Arc à Orléans, 1888. PARIS, Mus. du Louvre: Selbstportr. - Mus. des Arts Décoratifs: La jeune fille au paon, 1895; L'attente; La Confidence, 1894; Dekoration für den Pavillon de Marsan, 1909 bis 1911. - Mus. d'Orsay: Mlle Thadée-C. Jacquet (A.s spätere Gattin), Salon 1892; Monseigneur Pierre Louis Péchenard, Bischof von Soissons, 1916 (früher Mus. du Luxembourg, später Louvre, seit 1977 Mus. d'Orsay). - Sorbonne: Les Éléments, 1912. REIMS, Mus.: Jeunesse, Pastell. RIO DE JANEIRO, Mus. Nat. de BA: Apolo e Retrato de Luis de Resende. STUTTGART, Staatsgal.: Portr. de Mme Aman-Jean, 1896.</a300c>
   <a300d>Studie über Velasquez, publ. bei Alcan; Artikel über Puvis de Chavannes, in: L'Art dans les deux mondes v. 19.11.1890.</a300d>
   <a300e>E: 1970 Paris, Mus. des Arts Décoratifs: Souvenir d'A.-J. (1859 bis 1936) (Kat.). - G: 1883 - 1891 Paris, Salon des Artistes Franç. / 1889, 1900 ebd., Weltausst. / 1889 München, Glaspal. (Kat.) / 1892-1924 Paris, Salon Soc. Nat. des BA / 1892-97 ebd., Salon de la Rose + Croix / 1898, 1900 Wien, Secession / 1900-07 Union artistique et litt. du Cantone de Lagny / 1903 Paris, Salon d'Automne / 1904 Düsseldorf, Internat. Ausst. (Kat.) / 1970-71 Paris, Mus. Gallièra: Esthétes et Magiciens (Kat.) / 1972 London, Hayward Gall. und Liverpool, Walker Art Gall.: French symbolist painters (Kat.); Madrid, Mus. Español de Arte Contemp. und Barcelona, Mus. de Arte Mod.: El Simbolismo en la pintura francesa (Kat.) / 1975 Paris, Mus. Nat. d'Art Mod.: Dessins du Mus. Nat. d'Art Mod. (Kat.) / 1976 Rotterdam, Mus. Boymans-van Beuningen; Brüssel, Mus. R. des BA; Baden-Baden, Staatl. Kunsthalle; Paris, Grand Pal.: Le Symbolisme en Europe (Kat.) / 1977 Paris, Pal. de Tokyo: Le Post-Impressionisme (Faltbl.); ebd., Louvre, Cab. des Dessins: De Burne-Jones à Bonnard (Kat.); Oberlin/Ohio, Allen Memorial Art Mus.: The stamp of Whistler (Kat.), auch in Boston und Philadelphia.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907; Vollmer I, 1953 (mit Lit.). EUI V, 1909; id., Apéndice I, 1930 und Supl., 1936-39; Édouard-Joseph I, 1930; J. Laran, IFF après 1800, I, 1930-33 (mit Verz. der Graphiken in der Bibl. Nat., Cab. des Estampes); Dict. des peintres franç., P. 1961; Pavière, Flower III/2, 1964; Le Muse, I, Novara 1964; L'arte mod., Mi. 1967; EU SEDA I, 1969; Cavalcanti I, 1973; E. Meyer, Annuaire internat. des ventes, P. 1974; Schurr I, 1975; Bénézit I, 1976; Busse 1977. - R. Marx, GBA 36: 1895 (Juni); A. Sarrant, Le Salon du Champ du Mars, L'Artiste, April 1895; G. Monrey, The Studio 4: 1897 (Febr.); A. Beaunier, A.-J., Art et Décoration 11:1902, 133; G. Monrey, Des hommes devant la nature et la vie, P. 1902, 283 bis 299; R. Muther, Ein Jh. frz. Malerei, B. 1909, 302, 309; L'Intransigeant v. 13.4.1910, 87; 18.4.1912, 243; A. Segard, Peintres d'aujourd'hui. Les Décorateurs, II, P. 1914, 61-136; Le Livre d'Or des peintres exposants, P. 1921, 96 s.; R. Bouyer, La Rev. d'art anc. et mod. 48:1925 (Juni-Dez.) 53, 117 s.; V. Marquetty, A.-J., L'Art et les Artistes 1926 (Juni); M. Mermillon, A.-J., Crès 1927; J.-P. Alaux, Acad. de France à Rome, II, P. 1933, 358; E. Langlade, Artistes de mon temps, III, P. 1936; J. Lethève, Les Salons de la Rose + Croix, GBA 102:1960 (Dez.) 363-74; H. H. Hofstätter, Gesch. der europ. Jugendstilmalerei, Köln 1965, 104, 118, 217; J. P. Crespelle, Les maîtres de la Belle Epoque, P. 1966, 42, 102, 194, 209; J. Cremona, Zeit des Jugendstils, M./W. 1966, 175; Ph. Jullian, Esthétes et Magiciens, L'Art fin de siècle, P. 1969; J. Sutter, Die Neoimpressionisten, B. 1970, 13 s., 18 ss., 28, 124, 147, 149; Ph. Jullian, Plaisir de France, Jan. 1971; Th. Burollet, Souvenir d'A.-J., L'Inf. d'Hist. de l'Art 1971 (16) 179-181; J.-P. Bouillon, Maurice Denis, A.-J., Rev. de l'Art 1971 (13) 102-105; R. Waissenberger, Die Wiener Secession, W./M. 1971, 279; Ph. Jullian, Les Symbolistes, P. 1973; D. Carter, A symbolist portr. by A.-J., Bull. of the Cleveland Mus. of Art 62:1975 (1) 3-10; U. Hoff, Art Bull. of Victoria (Australia) 1976, 20 bis 28; H. Bauer, Die große Enz. der Malerei, Freiburg/ Basel/W. 1976.</a300f>
   <a300g>A.-C. Lussiez/M. S.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a31nn>Jeremias Sutel</a31nn>
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   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vonier, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Vonier</a31nn>
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   <a3100>Largeot, Toussaint</a3100>
   <a31nn>Toussaint Largeot</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3350>Grenoble</a3350>
   <a3420>Grenoble</a3420>
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   <a3100>Engel, Wilhelm (1877)</a3100>
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   <a3100>Bichebois, Alphonse</a3100>
   <a3105>Bichebois, Louis-Pierre-Alphonse</a3105>
   <a31nn>Alphonse Bichebois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1815-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8350>IFF, Après1800 II, 1937 &amp; Páez Rios I, 1981 &amp; Bauer/Carpentier I, 1984 &amp; Bellier/Auvray I, 1882 &amp; Adhémar, Lith., 1937 &amp; Delouche, 1977 &amp; DBF VI, 1954 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Harambourg, 1985</a8350>
   <a300a>Bichebois, Alphonse (Louis-Pierre-Alphonse), frz. Maler, Zeichner, Lithograph, *14.4.1801 Paris, +1850 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud. bei Henri Alexandre Georges Regnault und Jean Charles Joseph Rémond (Landschaftsmalerei). - Wandte sich neben Öl-Gem., Zchngn und Pastellen vorwiegend der Lith. zu und war auch Leiter einer Lith.-Druckerei in St-Denis bei Paris, wobei er sich auf zweifarbige Drucke spezialisierte. Arbeitete nach eigenen und fremden Vorlagen. Mitarb. an zahlr. Buch-Ill., meist landschaftl. Motive, Architektur- und Städteansichten aus dem In- und Ausland, darunter Lith. für 'Voyage pittoresque de Taylor, Nodier et Cailleux, Ancienne Normandie', 1820; 'Itinéraire pittoresque du fleuve Hudson', 1826-27; 'Les Antiquités de l'Alsace', 1828; 'Souvenirs de Grenade et de l'Alhambra', 1836-37; 1827-47 mehrere Bde der "Voyages pittoresques et romantiques" zu Städten und Landschaften in Frankreich, darunter Normandie, 1825; Franche-Comté, 1827-28; Auvergne, 1833; Languedoc, 1833-39; Picardie, 1834-47.</a300b>
   <a300c>LIBEREC, Oblastní gal. PARIS, Bibl.Nat.</a300c>
   <a300e>G: 1824-49 Paris, Salon (1831 Med. 2.Kl.).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Bellier/Auvray I, 1882; DBF VI, 1954; Páez Rios I, 1981; Bauer/Carpentier I, 1984; Harambourg, 1985. - F.-F. Guyot de Fére, Statistique des BA, P. 1835; KD von Bayern, VI (Pfalz)/3 (Speyer), M. 1934, 46, 57; 57; Adhémar, Lith., 1937; IFF, Après1800 II, 1937 (ausführl. Werk-Verz.); L.Lang, Godefroy Engelmann imprimeur-lith. et éd. des antiquités d'Alsace, Bull. du Mus. Hist. de Mulhouse 80:1972, 83-106; D.Astengo, Viaggiatori et vedutisti in riviera: coste e valli, Genova 1975, 174 Abb. 60; Delouche, 1977; I.Nebehay/R.Wagner, Bibl. alt-österr. Ansichten aus fünf Jh., I, Graz 1981, 160.</a300f>
   <a300g>K.S.-D.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Sagner-Düchting, Karin</a9904>
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   <a3100>Schürer von Waldheim, Franz</a3100>
   <a3105>Schürer, Maria Franz &amp; Schirer, Maria Franz &amp; Schuerer, Maria Franz &amp; Schürer von Waldheim, Marianus Franciscus Antonius &amp; Schürer, Franciscus</a3105>
   <a31nn>Franz Schürer von Waldheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Glashändler</a3162>
   <a3180>1761/1837
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brüderle, Johann Michael</a3100>
   <a3105>Biderle, Johann Michael &amp; Bidrle, Johann Michael &amp; Biederle, Johann Michael &amp; Briderle, Johann Michael &amp; Brüderle, Jan</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Brüderle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a8330>AKL<a8334>Band XIV, 1996, Seite 473</a8334>
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   <a300a>Originalartikel Brüderle (Bid[e]rle; Biederle; Briderle), Johann Michael, böhm. Bildhauer, +30.5.1740 Prag. Wohl Schüler von Andreas Philipp Quitainer (Stech). B.s Werk, das bislang nur unzureichend erforscht ist, gehört stilist. mit den maler. Konturen und kleinteilig bewegten Formen zur ersten Phase des Spätbarock in Böhmen. Zu seinen bekanntesten Schöpfungen zählen die beiden Brunnen im Innenhof des Prager Loreto mit den vielfigurigen Statuengruppen Mariä Himmelfahrt (1739; Original im Lapidarium des NM Prag; im Loreto Kopie von Vojtech Sucharda) und Auferstehung Christi (1740; voll. von Richard Georg Prachner), die eine symmetr. pyramidenförmige Komp. und ein ikonogr. Einheitsprogramm aufweisen. WERKE PRAG-Kleinseite, Thomaskirche: Seitenaltäre Johannes von Nepomuk und Hl. Familie, 1725. - Mestské muz.: Hl. Joseph mit Christuskind; Hl. Anna mit Maria, beide Holz. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910 (s.v. Biderle, J.M.). Toman I, 1947. - V.V. Stech, Ceskoslovenské malírství a socharství nové doby, Praha 1938-39; O.J.Blazícek, Socharství baroku v Cechách, Praha 1958, 155; J.Neumann, Ceský barok, Praha 1974, 225; M. Horyna, K. I. Dientzenhofer und seine Zeit (K der NG), Prag 1989 (Lit.); Die Dientzenhofer : Barocke Baukunst in Bayern und Böhmen (K), Rosenheim 1991, 86.</a300a>
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   <a9920>2003.08.08</a9920>
   <a3100>Hagenauer, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Hagenauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tischler?</a3162>
   <a3180>1727
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Pfullendorf (Kreis Sigmaringen)?</a3290>
   <a3300>1727</a3300>
   <a3320>Hohenfels Kreis Konstanz</a3320>
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   <a31nn>Kazumasa Yamashita</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3290>Tokio</a3290>
   <a3420>Tokio</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3100>Spieß, August (1841)</a3100>
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   <a31nn>August Spieß</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Freskomaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1856-1923
      
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   <a3270>1841.01.18</a3270>
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   <a31nn>Pedro Noguera</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3105>Bralle, Jean-Marie-Nicolas</a3105>
   <a31nn>Jean Marie Nicolas Bralle</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Schleicher, ? (1922)</a3100>
   <a31nn>Schleicher (1922)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
   <a3180>1922-1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a3320>Lichtenfels (Kreis Waldeck-Frankenberg)</a3320>
   <a3360>1930</a3360>
   <a3380>Korbach</a3380>
   <a3420>Korbach</a3420>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 131 und 168</a8334>
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   <a3100>Schuldhess, Jörg</a3100>
   <a31nn>Jörg Schuldhess</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1930-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1915</a3270>
   <a3290>Pi&#322;a</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>13600490</a3000>
   <a3100>Huth, R. M.</a3100>
   <a31nn>R. M. Huth</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083399</a3000>
   <a3100>Engelhardt, Hermann (1874)</a3100>
   <a3105>Engelhardt, Hermann</a3105>
   <a31nn>Hermann Engelhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Modelleur</a3162>
   <a3180>1889-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1874.06.28</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1915.06.19</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 34</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Engelhardt, Hermann, dt. Bildhauer, Modelleur, *28.6.1874 Berlin, +19.6.1915 ebd. Stud.: Akad. ebd. Aufenthalte in Florenz und Rom. Ab 1904 Mitgl. im Ver. Berliner Künstler, 1906 der Sezession ebd. 1913/14 Lehrer an den Vereinigten Wkstn des KGM. Neben Bau- und dekorativer Plastik an zahlr. öff. und priv. Bauten in Berlin und Nordostdeutschland (cf. ThB) auch freie Arbeiten (David, 1902; Sklave; Asket, beide 1904); Liebe (Holzgruppe, farbig; ausgestellt 1910 Darmstadt, Dt. Künstlerbund). Die Kgl. Porzellan-Man. in Berlin führte 1914 in ihren Modellbüchern vier Figuren von E., u.a. einen Rosenkavalier und eine Dame mit Papagei.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Landgericht Charlottenburg: Bauschmuck, um 1905/10. -- Friedhof Zehlendorf: Engel auf eig. Grab. LÜBBEN, Schloß, Wohnturm: Portalschmuck, 1914/15.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Mackay, 1977 (Repr. 1995). -- E.Müller-Lauter, Die Friedhöfe im Bez. Zehlendorf, B. 1985 (Grabmäler in Berlin, 4); Dehio-Cottbus, Frankfurt/Oder, 1987; Ethos und Pathos (K Hamburger Bahnhof), B. 1990; Ver. Berliner Künstler, B. 1991; Dehio-Berlin, 1994.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Robert, Alexandre Nestor Nicolas</a3100>
   <a31nn>Alexandre Nestor Nicolas Robert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1832-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1817.02.15/1817.02.26</a3270>
   <a3290>Trazegnies</a3290>
   <a3330>1890.12.13</a3330>
   <a3350>Saint-Josse-ten-Noode</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3100>Victorsz., Louwys</a3100>
   <a3105>Fictoor, Louwys &amp; Fictorsz, Louwys</a3105>
   <a31nn>Louwys Victorsz.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1689-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1689</a3300>
   <a3320>Delft</a3320>
   <a3360>1714</a3360>
   <a3380>Delft</a3380>
   <a3420>Delft</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vorherr, Gustav</a3100>
   <a3105>Vorherr, Joh. Michael Christian Gustav</a3105>
   <a31nn>Gustav Vorherr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>königlicher Baurat</a3164>
   <a3180>1793-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1778.10.19</a3270>
   <a3290>Freudenbach</a3290>
   <a3330>1848.10.01</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, S. 547f</a8334>
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   <a3000>11002368</a3000>
   <a3100>Canuti, Francesco Maria</a3100>
   <a31nn>Francesco Maria Canuti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1662</a3300>
   <a3360>um 1662</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>02531127</a3000>
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   <a3100>Abakanowicz, Magdalena</a3100>
   <a31nn>Magdalena Abakanowicz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Textilkünstlerin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1930.06.20</a3270>
   <a3290>Falenty</a3290>
   <a3360>1979</a3360>
   <a3420>Warszawa<a3400>1955-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1983, S. 30 &amp; Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Abakanowicz, Magdalena, poln. Textilkünstlerin, *20.6.1930 Falenty b. Warschau, lebt in Warschau.</a300a>
   <a300b>Stud. 1950-55 AK Warschau. Zunächst als Malerin tätig. Seit 1961 Beschäftigung mit Weberei. 1965 Prof. an der Staatl. HS für bild. Künste Pozna&#324;. Mitgl. des poln. Verb. bild. Künstler. 1957, '58 Ausst.-Preise in Polen; 1965 Goldmed. der 8. Bienn. São Paulo und Großer Preis der poln. Regierung; 1966 Goldmed. des poln. Verb. bild. Künstler und Großer Preis des poln. Kulturministers; 1970 Preis des poln. Außenministers; 1972 poln. Nationalpreis und Silbernes Verdienstkreuz; 1974 Ehrenmitgl. R. College of Art, London; 1979 Preis der 15. Bienn. São Paulo. Reisen in viele Länder Europas sowie nach Kanada, Mexiko, USA, Australien, Japan. - A. knüpft an die große Tradition der poln. Weberei mit ihrer bes. in der Volkskunst vorhandenen Vorliebe für nichtfigurative Dekoration an. Ihre vliesartigen abstrakten Arbeiten sind zunächst flächig, dann zunehmend durch Unebenheiten, Verdickungen und plastische Grate reliefartig. Materialien sind Wolle, Schnur, Sisal, Roßhaar und Fell. Ende der 60er Jahre geht sie als eine der ersten in Europa zur Gestaltung textiler plastischer Objekte ("Abakans") über. Mit Abakans und textilen Strukturen gestaltet A. häufig "lebende" Wände und Räume, die nicht auf Dauer berechnet sind. Eine Ausnahme bilden die Environments im neuen Provinzgebäude s'Hertogenbusch, Holland (1970/71 200 qm) und im Hospital Stockholm-Huddinge (1972, 50 qm). A. hat die Skala textiler Techniken bedeutend erweitert und zu ihrer Aufwertung als freies künstlerisches Medium beigetragen. Sie zählt zu den bedeutendsten Textilkünstlerinnen Europas mit nachhaltigem Einfluß auf das Schaffen in- und ausländischer Künstler.</a300b>
   <a300c>Werke in den Nat. Mus. WARSZAWA; KRAKÓW; POZNA&#323;; &#321;OD&#377;, Mus. für Gesch. der Webkunst. AMSTERDAM, Stedelijk Mus. NEW YORK, Mus. of Mod. Art. - Mus. of Contemp. Crafts. S&#256;O PAULO, Mus. de Arte Mod. STOCKHOLM, Nat. Mus. OSLO, Kunstindustriemus. PRAG, Nat. Mus. MADRID, Mus. de Arte Contemp. HAARLEM, Frans-Hals-Mus. MANNHEIM, Kunsthalle. DORTMUND, Mus. am Ostwall. MALMÖ, Mus. LUND, Stads Konsthall. LA CHAUX DE FONDS, Mus. des B.-A. ZÜRICH, Kunstgewerbemus. SYDNEY, Power Inst. of FA. CANBERRA, Nat. Gal. of Art. KYOTO, Nat. Mus. of Mod. Art. LAUSANNE Mus. Cantonal des B.-A.</a300c>
   <a300d>E: (alle mit Kat.) 1960 Warschau, Gal. Kordegarda / 1962 Paris, Gal. Dautzenberg / 1963, '65 Warschau, Gal. Krzywe Ko&#322;o, Zach&#281;ta / 1967, '69, '71, '77, '79 Lausanne, Gal. A. Pauli / 1967 Warschau, Gal. Sztuki Wspó&#322;czesnej; Oslo, Kunstindustriemus.; Bergen, Vestlands Kunstver.; Stavanger, Kunstver. / 1968 Eindhoven, Stedelijk Van Abbe-Mus.; Zürich, Helmhaus; Trondheim, Kunstver.; Haarlem, Frans-Hals- Mus. / 1969 Groningen, Mus.; Schiedam, Stedelijk Mus.; Arnhem, Stedelijk-Mus.; Mannheim, Kunsthalle / 1970 Södertälje, Konsthall; Stockholm, Nat. Mus. / 1971 Pasadena, Art Mus. / 1972 Düsseldorf, Kunsthalle; Aberdeen, Art Mus. / 1973 Genf, Gal. Artel / 1974 &#321;ód&#378; / 1975 London, Whitechapel Gal.; Warschau, Zach&#281;ta / 1976 Sydney, Art Gall. of New South Wales; Melbourne, Nat. Gall. of Victoria / 1977 Malmö, Konsthall. - G: ab 1952 zahlr. in Polen / ab 1968 Lausanne, Bienn. de la Tapisserie / 1962, '65, '79 São Paulo, Bienn. / 1968 New York, Mus. of Mod. Art: Wall hangings; Venedig, 34. Bienn. / 1969 Amsterdam, Stedelijk Mus.: Perspectief in Textiel; Madrid, Mus. Español de Arte Contemp.: Experiencas Asticotextiles / 1971 London, Camden Art Center: Experimental Textiles; Kyoto, Mus. of Mod. Art: Fiber Works Europe and Japan / 1978 Bochum, Mus.: Imagination; Warschau, Festival schöner Künste.</a300d>
   <a300f>S&#322;ArtPlast 1972. - Projekt 1966 (1); 1969 (2); 1972 (4); 1975 (4) 32-37; 1979 (2) 4; Opus Internat. 1968 (6); Kunstwerk 22:1968/69 (7/8) 85; Form 66:1970, 140; Polish Art Rev. 1971 (1) 24-27; ArtInternat 15:1971 (8) 41, 43, 46; 17:1973 (6) 20 s., 96 s.; 19:1975 (8) 30-34; 22:1978 (7) 52-59; J. Coffinet, L'Art Tapisserie, s. l. 1972; A. Kuenzi, Nouv. Tapisserie, Genf 1973; M. Constantine/J. L. Larsen, Beyondcraft: the art fabric, N. Y. 1973; Sztuka 2:1975 (4) 18, 19; Craft Australia 1976 (1) 25-27; Kunst und Handwerk 28:1980 (1) 38-41. - Mitt. d. Künstlerin.</a300f>
   <a300g>R. Böning</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Falenty bei Warschau 20. 6. 1930 - lebt in Warschau. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 03-947 Warschau; Al. Stanow Zjednoczonych 16/53</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>H. D. Sommer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ebenist</a3162>
   <a3180>1666-1684
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1666</a3300>
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   <a3420>Künzelsau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gülich, ? (1922)</a3100>
   <a31nn>Gülich (1922)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a3320>Lichtenfels (Kreis Waldeck-Frankenberg)</a3320>
   <a3007>Identität?<a3008>20360443</a3008>
      <a3010>Gülich, ? (1864)</a3010>
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   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 168</a8334>
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   <a3000>20083398</a3000>
   <a3100>Engelhard, Daniel (1563)</a3100>
   <a3105>Engelhart, Daniel &amp; Engelhardt, Daniel (1563)</a3105>
   <a31nn>Daniel Engelhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1563-1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Darmstadt?</a3290>
   <a3300>vor 1563</a3300>
   <a3330>vor 1599</a3330>
   <a3350>Kronach</a3350>
   <a3420>Baiersdorf</a3420>
   <a3420>Rosenberg (Franken)</a3420>
   <a3420>Kronach</a3420>
   <a3420>Kulmbach</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Engelhardt, Daniel (1589)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 29</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Engelhard (Engelhar[d]t), Daniel, dt. Steinmetz, Baumeister, +vor 1599 Kronach. Viell. verwandt mit Hans Engelhart. Herkunft lt. Quellen aus Darmstadt. 1563 ist E. auf Schloß Scharffeneck b. Baiersdorf tätig, anschl. für Markgraf Georg Friedrich d.Ä. von Brandenburg-Ansbach auf der Plassenburg in Kulmbach, wo er die Planungen von Caspar Fischer umsetzt. Auf E. geht wahrsch. der größte Teil der umfangreichen Bildhauerarbeiten im Schönen Hof (1563-67) zurück (wohl zus. mit Wolff Kelner). 1566 wird E. vom Bamberger Bischof Veit II von Würzburg als "werkmann und steinmetzen" für Kronach gewonnen. 1571 verpflichtet ihn der Bischof als Baumeister der Veste Rosenberg. In einem Streit um angebl. gestohlene Zchngn zur Plassenburg erklärt E., daß er derartige Pläne in "welschen Landen" kennengelernt habe. Ein früherer Aufenthalt in Italien muß deshalb in Erwägung gezogen werden. 1576 Ernennung zum fürstbischöfl. Baumeister von Kronach. 1584 erhält E. das Bürgerrecht von Kronach, wo ihm der östl. Teil der Fassade des Rathauses zugeschr. wird und seine Gattin 1599 als Witwe dok. ist. Zuvor ist E. vermutl. 1596-98 am Ausbau des Wasserschlosses Mitwitz b. Kronach beteiligt.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. DEAU II, 1968; Sitzmann, Ostfr., 1983. -- J.Degen, Frankenwald 12:1934(7)12; H.Mayer, Bamberger Residenzen, M. 1951, 36; G.Fehn, Chronik von Kronach, V, Kronach 1971, 402; VI, Kronach 1972, 99 ss.; H.Kunstmann, Burgen am Obermain unter besonderer Würdigung der Plassenburg, Kulmbach 1975, 77, 85 ss.; Dehio-Bayern I: Franken, 1979; H.Köhler/J.Müller (Bearb.), Führer durch das Wasserschloß Mitwitz, Kronach 1984; E.Bachmann, Plassenburg ob Kulmbach. Amtl. Führer, M. 1990, 16, 34; W.Burandt, Die Bau-Gesch. der Alten Hofhaltung in Bamberg, Diss. München, Bamberg 1998; D.Burger, Landesfestungen der Hohenzollern in Franken und Brandenburg, Diss. Eichstätt 1999, Kulmbach 2000, 117 s. -- Mitt. D.Burger, Nürnberg.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Roldán, Pedro (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Pedro Roldán (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1639-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1624</a3270>
   <a3290>Antequera</a3290>
   <a3330>1700</a3330>
   <a3350>Sevilla</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3000>20034823</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Wallner, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Wallner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1899-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1884.04.24</a3270>
   <a3290>Sankt Wolfgang im Salzkammergut (Abersee)</a3290>
   <a3330>1964.01.29</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Voort, Michiel van der (1667)</a3100>
   <a3105>Vander Voort, Michiel &amp; Vervoort, Michiel van der &amp; Voorst, Michiel van der</a3105>
   <a31nn>Michiel van der Voort</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>1667.01.03</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>vor 1737.12.08</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Mechelen</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, S. 545</a8334>
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   <a31nn>Karl Albiker</a31nn>
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   <a300a>Albiker, Karl, dt. Bildhauer, *16.9.1878 Ühlingen/ Schwarzwald, +26.2.1961 Ettlingen b. Karlsruhe. Stud.: 1898/99 AK Karlsruhe bei Volz; 1899/1900 Paris, Acad. Julien, Mai-Juli 1900 bei Rodin; 1900 bis 1903 AK München. 1903-05 Romaufenthalt. 1905 Bezug seines Atelierhauses in Ettlingen. Ab 1908 Mitgl. der Badischen Sezession. 1910 Villa-Romana- Preis, verbunden mit einem Jahresaufenthalt in Florenz, 1911 Rückkehr nach Ettlingen. 1915-17 Militärdienst. 1918 Mitgl. der Neuen Münchener Sezession. 1919 Professurangebote der Akad. Dresden und Karlsruhe. 1920 Umzug nach Dresden. 1922 Mitgl. der Preuß. AK in Berlin. 1925 Ehrendoktorwürde der Stadt Karlsruhe für sein Athene-Denkmal anläßl. der 100-Jahrfeier der TH. 1936 Griechenlandreise. Seit 1937 korrespondierendes Mitgl. der Wiener Sezession. 1943 Goethe-Med. Febr. 1945 Zerstörung seiner Wohnung und des Ateliers beim Bombenangriff auf Dresden. 1948 endgültige Rückkehr nach Ettlingen. 1953 Hans-Thoma-Preis, 1957 großes Bundesverdienstkreuz. - A.s Darstellungsgebiete reichen von der Einzelfigur über das Bildnis, das Relief, das Ehrenmal, die Kleinplastik und die Med. bis zur monumentalen Bauplastik. Dieser Vielfalt entspricht auch seine Materialflexibilität: Stein, Holz, Zink, Terrakotta, glasierte Keramik, Stucco, Bronze. Prägende Vorbilder sind Rodin (Lachender weibl. Kopf, Bronze, 1902) und Mailol (Knieende auf Polster, Bronze, 1907). Daneben lassen sich Einflüsse der ital. Renaiss. (Reliefs der Christuskirche Mannheim, Stein, 1909/10) sowie der Antike (Mädchen mit Blume, Grabstele, 1912) nachweisen. A. setzt sich schriftl. mit den Ideen A. v. Hildebrands auseinander. Diesen ablehnend, entwickelt er eine eigene Theorie nach dem Vorbild der Griechen des 5. Jh. v. u. Z. - Er fordert die Darst. der Bewegung als Überwindung materieller Schwere, d. h. das "entmaterialisierte Material" als Ausdruck formgewordener Bewegung. Vom Formwillen (Bewegungsdarst.) ausgehend, solle der Bildhauer Material finden, das diesem Formwillen gerecht wird. Als ideales Material für die Darst. äußerst motorisch bewegter Körper sieht er die Bronze an. A. hat diesen Anspruch an die Bildhauerkunst in vielen Kleinbronzen realisiert, bes. in denen der Vor- und unmittelbaren Nachkriegszeit des 1. Weltkrieges (Fliehende, Bronze, 1909; Bewegung, Bronze, 1910/11; Giulietta, Bronze, 1918). Insgesamt gesehen stellt diese Zeit seine erste erfolgreiche Schaffensperiode dar. Eine zweite folgt als Prof. an der AK Dresden, verbunden mit zahlr. öffentl. Aufträgen (Pallas Athene, Bronze, TH Karlsruhe, 1925; Germania, Bronze, Städt. Friedhof Freiburg, 1929; Sitzende Minerva, Bronze, Univ. Heidelberg, 1931). Seine Monumentalplastiken, die von den Machthabern des Dritten Reiches offiziell anerkannt und auch für ihre Bauten verwendet wurden, sind charakterisiert durch die Verquickung antiken und traditionellen dt. Gedankenguts als zeitspezifische Denkmäler und streben zu allgemeingültigem Ausdruck (nach 1933 zuweilen mit Neigung zu monumentaler Schwere). Seine Porträts sind größtenteils durch sensibles Einfühlungsvermögen und gute Charakterschilderung gekennzeichnet. In seiner Formgebung kommt es A. darauf an, das Wesentliche zu betonen. Klare Linien, Horizontale, Vertikale bzw. Diagonale, deren Überschneidung und Überlagerung, lassen sein strenges, von geometrischen Grundkörpern ausgehendes Gestaltungsprinzip erkennen. So wird meist Reflektiertes, teils aber auch Spontanes modelliert. Er ist zwar bis zu einem gewissen Grade fähig, Einflüsse der Moderne in seiner Kunst zu verarbeiten - so besitzen einige seiner Plastiken dominierend abstrahierende Elemente - dennoch bleibt A. in seiner Grundeinstellung der gegenständl. Bildhauerei mit Orientierung am Naturvorbild verhaftet. WERKE BERLIN-CHARLOTTENBURG, ehem. Reichssportfeld: 2 Diskuswerfer, 2 Staffelläufer, 1936. DRESDEN, Albertinum: Giulietta, Bronze, 1918 (auch in Ettlingen); Hl. Sebastian, Holz, 1920; Bildnis des Malers Ludwig von Hofmann, getönter Stuck, 1927. - Stadtmus.: Karl Hofer, Bronze. - Hygiene-Mus.: Hygieia. - Strehlen, ehem. Luftgaukommando: Ikarusrelief, 1938. ETTLINGEN, Schloß, Karl-A.-Stiftung: Nachlaß des Künstlers mit fast allen noch erhaltenen Werken u. a.: Lachender weibl. Kopf, Bronze, 1902; Hl. Sebastian, Bronzeentwurf, 1923; Frau mit Turban, Bronze, 1919; Kauernde, Bronze, 1948. FREIBURG, Augustinermus. GREIZ: Gefallenenmal, 1926. KARLSRUHE, TH: Pallas Athene, Bronze, 1925. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Walküre, Bronze, 1899/1900; Weibl. Kopf, Bildnis Annele Schindler, 1902; Knieende auf Polster, Bronze, 1907; Kauernde, 1910/11; Weibl. Kopf, 1911; Junges Mädchen, 1914-18; Fiorentina, Bildnis Hilde, Bronze, 1918; Die Grazien, 1922; Bambino, Halbfigur eines Knaben, Bronze, 1945/46. MANNHEIM, Kunsthalle: Frenzel, Büste, Bronze, 1907; Fliehende, Gips, 1909; Bewegung, Bronze 1910; Jüngling, Bronze, 1910 (Abgüsse auch in Essen, Folkwang-Mus., und Ettlingen); Mutter, Büste mit Halskrause, Bronze 1922 (auch in Ettlingen); Lo als Pierrot, engl. Zement, 1923. SELBSTZEUGNISSE Das Problem des Raumes in den bildenden Künsten, Ein Fragment, Ffm. 1962; Die Probleme der Plastik und das Material des Bildhauers, in: Dt. Kunst und Dekoration 45:1919, 171-182, Abb. AUSSTELLUNGEN E: 1939 Mannheim, Kunsthalle (Kat.) / 1940 Berlin, Gal. Buchholz / 1978 Ettlingen, Schloß: Gedächtnisausst. zum 100. Geb. von A. - G: 1901 München, Glaspalast / 1904 Berliner Sezession / 1906 Karlsruhe: Jubiläumsausst. / 1917 Winterthur, Mus.: Dt. Werkbund (Kat.) / 1918 Kopenhagen, Den friendstillingsbygning: Dt. Werkbund (Kat.) / 1924 Zürich, Internat. Kunstausst. / 1931 ebd., Freilichtplastikausst. / 1933 Dresden: Gemeinschaftsausst. dreier Künstlergruppen (Kat.) / 1934 ebd.: Sächs. Kunstausst. / 1937 München, Große dt. Kunstausst. / 1938 Warschau: Zeitgenöss. dt. Plastik / 1938, '40 Mannheim, Kunsthalle / 1946, '49, '53 Dresden, Dt. Kunstausst. / 1951 Hannover: Dt. Bildhauer der Gegenwart (Kat.); München, Haus der dt. Kunst: Badische Sezession / 1953 Karlsruhe, Kunstver. / 1954 Speyer, Pfälz. Sezession / 1956 Recklinghausen, Kunsthalle: Dt. Kunstpreisträger seit 1945 (Kat.) / 1964 Ettlingen, Schloß / 1966 Berlin, Staatl. Mus.: Dt. Kunst 19./ 20. Jh. / 1979 Köln, Gal. von Abercron: Ausst. der Interessengemeinschaft Maximilienstr. zum Thema Skulpt. (Kat.) / 1982 Duisburg: Hommage à Lehmbruck (Kat.). BIBLIOGRAPHIE ThB1, 1907; Vo1, 1953. Lex. der mod. Plastik, M./Z. 1961; LdK I, 1968. - L. Ziegler, Rheinlande 11:1911 (2) 80-83; id., Die Plastik 1913 (6) 46-56; A. E. Brinkmann, Dt. Kunst und Dekoration 39:1917, 391-403; M. Sauerlandt, Dt. Bildhauer um 1900, Königsstein/Taunus 1927; A. Hentzen, Dt. Bildhauer der Gegenwart, B. 1943, 48-53; W. Passarge, K. A., Ekkart-Jb. 21:1940, 72-81; B. Werner, Die dt. Plastik der Gegenwart, B. 1940, 40-44; H. v. Buttlar, Marburger Jb. für Kunstwiss. 15:1949/50, 251-272 (57 Abb.); U. Gertz, K. A., Baden 2:1950 (6) 31 s.; F. Roh, Gesch. der dt. Kunst von 1900 bis zur Gegenwart, M. 1958, 308 s., Abb.; id., Dt. Plastik von 1900 bis heute, M. 1963, 63; Weltkunst 31:1961 (6) 10; H. L. Zollner, in: Ekkart 1962, 201-204; W. Grzimek, Dt. Bildhauer des 20. Jh., M. 1969, 105-108; H. R. Fuchs, Plastik der Gegenwart, Baden-Baden 1970; R. Müller-Mehlis, Die Kunst im Dritten Reich, M. 1976, 109, 114, 171, 193; Carl Albiker, Karl A. Werkbuch, Karlsruhe 1978 (Verz. aller Werke mit Abb., ausführl. Lit.- und Ausst.-Verz.); H. Knauber, A., Führer durch die Karl-A.-Stiftung, Mus.-Gesellschaft Ettlingen 1978; F. Löffler, Das alte Dresden, L. 1982, 422, 425; M. Jager, K. A. (Diss.), Heidelberg 1982.</a300a>
   <a300g>M.Jager</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Ühlingen (Schwarzwald) 16. 9. 1878 - 26. 2. 1961 Ettlingen bei Karlsruhe. 1898-99 Studium an der Akademie Karlsruhe bei Hermann Volz und Ludwig Schmid-Reutte, 1899-1900 an der Académie Julian in Paris, Mai/Juli 1900 im Atelier von Rodin, 1900-03 an der Münchner Akademie. 1903-05 Romaufenthalt. 1905-15 eigenes Atelier in Ettlingen. 1910 Villa-Romana-Preis, einjähriger Aufenthalt in Florenz. 1911 Rückkehr nach Ettlingen. 1915-17 Kriegsdienst. 1918 Mitglied der Münchner Sezession. 1919 Professurangebote für Dresden und Karlsruhe. 1920 Übersiedlung nach Dresden, Leiter eines Meisterateliers für Bildhauerei an der Akademie. 1922 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste. 1936 Reise nach Griechenland. 1945 Wohnung und Atelier in Dresden ausgebombt. 1948 endgültige Rückkehr nach Ettlingen. 1953 Hans-Thoma-Preis, 1957 großes Bundesverdienstkreuz.</a349e>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3180>1898-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
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   <a3270>1883.04.12</a3270>
   <a3290>Zerbst</a3290>
   <a3330>1956.03.22</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1898-1955</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 532</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 421</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>LXXVII, 2013, 354</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2002.03.06</a9920>
   <a3100>Monogrammist H R (1918)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H R (1918)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H R ist möglicherweise Rudolf Hancke. vgl. Monogrammlexikon; Schweiger; Gebrauchsgraphik und "Fläche"</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
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   <a3100>Balassa, ? (1977)</a3100>
   <a31nn>Balassa (1977)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Seidler, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Seidler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1879-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1935.03.31</a3330>
   <a3350>Donauwörth</a3350>
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   <a3000>20223388</a3000>
   <a3100>Ricarte, Hipólit</a3100>
   <a31nn>Hipólit Ricarte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur &amp; Stecher &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1767-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3330>1785</a3330>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a3420>Katalonien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Cotarelo y Mori II, 1916; Ráfols II, 1953; Páez Rios III, 1983. - A.Ferri Chulio, Grabadores y grabados castellonenses, Castellón 2001.</a300f>
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   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Templier, Raymond</a3100>
   <a31nn>Raymond Templier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schmuckkünstler</a3162>
   <a3180>1910-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1910</a3300>
   <a3320>Paris?</a3320>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2012.07.26</a9920>
   <a3100>Burggraf, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Burggraf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1818-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1803</a3270>
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   <a3330>1857</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, 250</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, 211</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Schott-Schöbinger, Hanns</a3100>
   <a3105>Scott, John</a3105>
   <a31nn>Hanns Schott-Schöbinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1949-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3300>1949</a3300>
   <a3360>1969</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ludwig, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Feuerwerker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist H N (1939)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H N</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H N ist 1939 mit einem Propagandaplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2012.07.26</a9920>
   <a3100>Cramer, Peter (1726)</a3100>
   <a31nn>Peter Cramer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1741-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1782.07.17</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, 53</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999, 164</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Garinus, Nicolaus</a3100>
   <a3105>Guarinus, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nicolaus Garinus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1136
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1136</a3300>
   <a3420>Verdun (Meuse)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20360449</a3008>
      <a3010>Garinus, ?</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 198</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 56</a8334>
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   <a3100>Cappi, Giovanni</a3100>
   <a3105>Cappi, Johann</a3105>
   <a31nn>Giovanni Cappi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1765-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1765.11.30</a3270>
   <a3290>Blevio</a3290>
   <a3330>1815.01.23</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Nothoff, Dirk</a3100>
   <a31nn>Dirk Nothoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2016)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist HWS (1925)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist HWS (1925)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist HWS - auch als HSW bzw. SHW zu lesen - ist mit einem Innsbrucker Plakat in EPOC vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3000>20030027</a3000>
   <a3100>Baumann, ? (1887)</a3100>
   <a31nn>Baumann (1887)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1887</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100022</a3000>
   <a3100>Carri, Franz</a3100>
   <a3105>Karri, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Carri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1782-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1767</a3270>
   <a3330>1826.05.12</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223389</a3000>
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   <a3100>Ricaud de Tiregaille, Pierre</a3100>
   <a3105>Tiregale, Pierre &amp; Tiregalle, Pierre &amp; Tirregalle, Pierre &amp; Tirregaille, Pierre Ricaud de &amp; Ricaud de Tirregaille, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Ricaud de Tiregaille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Militäringenieur &amp; Gartengestalter &amp; Gartenkünstler &amp; Zeichner &amp; Hydraulikingenieur</a3162>
   <a3180>1741-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Polen</a3200>
   <a3210>Ukraine</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1725</a3270>
   <a3290>Provence</a3290>
   <a3330>1776</a3330>
   <a3350>Potsdam</a3350>
   <a3420>Lemberg</a3420>
   <a3420>Krystynopol</a3420>
   <a3420>Perespa</a3420>
   <a3420>Warschau</a3420>
   <a3420>Lwów</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 240 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ricaud de Tiregaille, Pierre, franz. Ingenieur u. Architekt in Polen, 18. Jahrh. 1758/59 als Hauptmann d. Inf.-Reg. d. Krongroßmarschallstabs in Lemberg, 1762 als "Lieut. Colonel au Service du Roi et de la République" nachweisbar. - Entwarf um 1756 für d. Wojewoden Fr. S. Potocki Pläne für den Umbau der Schlösser in Krystynopol (mit Park im Lenbtre-Stil) u. Perespa, Park bei Mohylów (Podolien), Pläne für Ausbau (?) des Palais Mniszech in Warschau nach 1774 (?). Von ihm auch Plan von Warschau im Archiv d. Magistrats ebda, 1762 gestochen als "Plan de la ville de Varsovie" von J. T. Marstalski (umrahmt von 18 Warschauer Gebäude-Ansichten). Lit.: Sprawozd. Komisyi hist. szt. Akad. Um., 8 (Krakau 1907/12) p. CCXIX f. m. Abb. (E. Swieykowski). - Pol. Przeglad kartogr., 5 (Lemberg -Warschau 1931/32) p. 205f. - T. Madkowski, Lwowskie koéc. barok., Lemberg 1932, p. 108f. - Archiwum Glówne Warschau (Sigill. 27, p. 553). Z. B.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Conventi, Giulio Cesare</a3100>
   <a31nn>Giulio Cesare Conventi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1592-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1577</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1640</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Conventi, Giulio Cesare, ital. Bildhauer, Kupferstecher, *1577 Bologna, +1640 ebd.</a300a>
   <a300b>Ausb. im Umkreis der Accad. degli Incamminati. Für die Bestattungsfeierlichkeiten Agostino Carraccis 1602 in Bologna modellierte er die Figur der 'Virtù'. Die Verbindung zu den Carracci zeigt sich auch im einzigen erh. Kpst., einer 'Hl.Fam. in Lsch.' nach Annibale Carracci. Wahrsch. von 1602 sind die Köpfe aus Terracotta in den Zwickeln der Portals des Pal. Bolognini und des bronzenen Türklopfers. Ab 1615 mit Antonio Martini Stuckdekoration an der Decke des Oratoriums S.Maria della Vita. Von den 4 Protektions-Hll. in Stuck ebd. stammen die Hll. Petronius und Proculus von C.s bek. Schüler Alessandro Algardi, die 'Hll. Franziskus und Petrus' werden C. zugeschr. (Heimbürger Ravalli, 1977). 1625 Ausf. der Elfenbeingruppe des 'Bethlehemit. Kindermords' für Kardinal Maurizio von Savoyen, woraus Schede Vesme (1963) einen Romaufenthalt konstruiert. 1636 Voll. der von Domenico Maria Mirandola beg. Marmor-Skulpt. der 'Hll. Petrus und Paulus' an der Fassade von S.Paolo. - V.a. als Lehrer Algardis bek., blieb C. dem Spätmanierismus verpflichtet.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, S.Salvatore, Capp. Zanobi: Hll. Joseph und Franziskus, um 1623. - Piazza S.Domenico: Rosenkranzmadonna, Kupfer, 1632/33 sign.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Schede Vesme I, 1963; DBI XXVIII, 1983 (Lit.) TCI Emilia-Romagna, 1971; Heimbürger Ravalli, 1977; K.Güthlein, RömJb 17:1978, 125-155; G.Roversi, Pal. e case nobili del '500 a Bologna, Bo. 1986</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Turbayne, Albert Angus</a3100>
   <a31nn>Albert AngusTurbayne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Buchgestalter</a3162>
   <a3180>1881-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>englisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1866</a3270>
   <a3290>Boston</a3290>
   <a3330>1940.04.29</a3330>
   <a3350>Bedford Park</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Seidel, Oskar</a3100>
   <a31nn>Oskar Seidel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1860-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1845</a3270>
   <a3290>Löwenberg (Schlesien)</a3290>
   <a3330>1900.03.31</a3330>
   <a3350>Dresden-Blasewitz</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Scholl, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Scholl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
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   <a3100>Vorhölzer, Robert</a3100>
   <a3105>Vorhoelzer, Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Vorhoelzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1899-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.06.13</a3270>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Bibliographie Vo5, 1961. Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996. - Online: GNM-Archiv, 2003. Artikel aus Vollmer Biogramm Vorhölzer, Robert, dtsch. Architekt (Prof. Dr.-Ing. h.c.), *13. 6. 1884 Memmingen, + Ende 1954 München. Seit 1911 ordentl. Prof. an d. T. H. München. Unter dem Naziregime seines Amtes enthoben. Ging nach der Türkei, dort hauptsächl. lehrtätig. Nach Rückkehr nach Deutschland wieder Ordinarius an d. T. H. München. Pfarrk. Königin des Friedens in München (1936/37); Wohnblock u. Postamt "am Harras" ebda. Lit.: D. Architekt, 3 (1954) 398. - D. Kst u. d. schö. Heim, 53 (1954) H. 3 (Dez.) Beil. p. 62. - Steinmetz u. Steinbildh., 72 (1956) 320f., ni. 2 Abbn. - D. Münster, 1 (1947/48) 287, m. Abb.; 2 (1949) H. 11 u. 12 (Abb.: Titelbild). - D. Werk (Zürich), 21 (1934) 334/37 (Abbn). - Zentralbl. d. Bauverwaltg, 50 (1930) 745/49, m. 8 Abbn.</a300a>
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   <a3100>Repton, George Stanley</a3100>
   <a31nn>George Stanley Repton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Architekt &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1786.01.30</a3270>
   <a3330>1858.06.29</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Cobham</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 178 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934 (im Art. Repton, Humphrey). DBA, 1993; Colvin, 1978; Mallalieu I, 1976; Grant, Dict., 1952.</a300f>
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   <a3100>Phleps, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Phleps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1892-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877</a3270>
   <a3290>Birthälm</a3290>
   <a3330>1964</a3330>
   <a3350>Marburg</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Hermann Phleps Prof. Hermann Phleps (1877-1964) war Hochschullehrer an der Technischen Universität in Danzig und kam nach 1945 nach Marburg. Das Archiv besteht aus etwa 1000 Aufnahmen zur Architektur in Deutschland, der Schweiz und Siebenbürgen sowie zu Stabkirchen in Norwegen die seit 2004 im Bildarchiv Foto Marburg archiviert werden. Lit. (Auswahl): Hermann Phleps: Siebenbürgen und seine Wehrbauten. Königstein 1941, Derselbe: Deutsche Fachwerkbauten. Königstein 1951, Derselbe: Die norwegischen Stabkirchen. Karlsruhe 1958, Derselbe: Alemannische Holzbaukunst. Wiesbaden 1967. - Deutsches Bigraphisches Archiv, Microfiche, NF 1005, 106-107 Fundstellen: LA 10.900 - 10.918 &amp; 1.592.000 - 1.592.323 &amp; 431.980 - 431.985 &amp; 431.889 - 431.979 &amp; 432.001 - 432.002 &amp; 432.003 - 432.300</a349e>
      <a349g>https://www.uni-marburg.de/de/fotomarburg/bestaende/uebernahmen/phleps</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Gda&#324;sk Marburg<a3400>1945-1964</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>13600494</a3000>
   <a3100>Blaen, Cornelius</a3100>
   <a31nn>Cornelius Blaen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1663
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1663</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Narten, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Narten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Konsistorialbaumeister</a3162>
   <a3180>1847-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1832.12.13</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1889.06.29</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Liebenau Kreis Kassel</a3420>
   <a8330>Kulturdenkmäler Hessen, Kassel I<a8334>S. 425 und 454</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Werner Narten, Bruder von Adolf und Georg Hermann Narten, studierte von 1851 bis 1856 am Polytechnikum in Hannover. Im Anschluß war er Mitarbeiter im Büro von Conrad Wilhelm Hase, wo er seit 1860 eigene Projekte betreute. In den Jahren 1863/64 arbeitete er zusammen mit Holtzen beim Schloßbau in Hasenbeck. 1863 stieg er zum Büroleiter bei Hase auf. Zwischen 1865 und 1869 war er in Lüneburg als Bauleiter tätig und hier mit der Restauration des Langhauses der Nikolaikirche nach Plänen von Hase beschätigt. Daneben hatte er eine Stelle als Hilfslehrer an der Gewerbe-Schule in Lüneburg. 1869 eröffnete er sein eigenes Büro in Lübeck. Zwischen 1870 und 1889 hatte er als Nachfolger von Carl Schäfer eine Anstellung an der Höheren Gewerbeschule in Kassel und war zwischen 1872 und 1880 gleichzeitig als Lehrer an der Gewerblichen Zeichen- und Kunstgewerbeschule Kassel beschäftigt. Darüber hinaus hatte er sein eigenes Büro in Kassel. 1886-1889 entstand nach seinen Plänen die evangelische Adventskirche. Nach seinem Tod übernahm Ludwig Angermann das Büro und als dieser 1892 starb, vollendete Gustav Schönermark viele Bauprojekte Nartens und Angermanns.</a349e>
      <a349g>Literatur: Schuchard 1979, S. 192, Anm. 35 u. 57; Kokkelink/Lemke-Kokkelink 1998, S. 553f.</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: August 2007</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48688</a349g>
   </a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48688</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20030028</a3000>
   <a3100>Bergener, ? (1779)</a3100>
   <a31nn>Bergener (1779)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1779</a3300>
   <a3320>Köthen (Anhalt)</a3320>
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   <a3000>16331030</a3000>
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   <a3100>Monogrammist H K (1934)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H K (1934)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H K ist 1934 mit mehreren politischen Plakaten für die Heimwehren nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <Status>published</Status>
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   <a3000>20370292</a3000>
   <a9920>2015.04.16</a9920>
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   <a3100>Pfennig, Ursula</a3100>
   <a3105>Pfennig-Pérez, Ursula</a3105>
   <a31nn>Ursula Pfennig</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Geographin &amp; Kunsthistorikerin &amp; Redakteurin</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1963</a3270>
   <a3420>Hamm</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001903</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist H S (1939)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H S</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H S ist um 1939 mit zwei Faschingsplakaten nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3105>Reverdin, Gasparo &amp; Reverdinus, Gerard &amp; Reverdinus, C. &amp; Reverdino, Giorgio &amp; Reverdino &amp; Reverdino, Carlo &amp; Reverdino, Caspar &amp; Reverdino, Cesare &amp; Reverdino, Gaspare &amp; Reverdino, Gasparo &amp; Reverdino, Gérard &amp; Reperdius, Georgius</a3105>
   <a31nn>Georges Reverdy</a31nn>
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   <a3162>Bildschnitzer &amp; Kupferstecher &amp; Holzschneider &amp; Maler &amp; Schnitzer &amp; Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Holzstecher &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1529-1565
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
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   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 205 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Reverdy, Georges, Kupferstecher, Holzschneider, Maler u. Bildschnitzer aus Lyon, tätig 1531/64 (70?). Fälschlich genannt Cesare oder Gasparo Reverdino. Die erste gesicherte Nachricht über R. findet sich bei einem gleichzeitigen Dichter, Nicolas Bourbon de Vandoeuvre, der ihn in seinen "Nugae poeticae", Lyon 1538 (die ein nach einer gemalten Vorlage R.s gestoch. Bildnis des Dichters schmückt), III c. 8, neben Hans Holbein besingt: Videre qui vult Parrhasium cum Zeuxide/Accersat a Britannia Hansum Vlbium, et Georgium Reperdiüm/Lugduno ab urbe Galliae". Studierte wahrscheinlich in Italien, da seine frühen Stiche an den Stil Marcant. Raimondis erinnern, und die Legenden derselben in ital. oder Latein. Sprache aufgesetzt sind. Stach nach Rückkehr nach Lyon für einige von dem Drucker B. Arnoullet herausgeg.Werke kleine Rundblätter (z. B.: Anbetung der Könige, Jüngstes Gericht, Simson, Magdalena, Mad. mit Kind), .wobei er seine Manier in Berührung mit Künstlern wie Jean de Gourmont abänderte, seine Technik verfeinerte und seine Vorliebe für Genre- u. Bauernszenen betätigte. Vier seiner Stiche sind datiert: 1531 (Passavant 2); 1554 (Pass. 15); 1564 (Pass. 32); 1538 (unbeschrieben): Christus u. Zachäus, kl. Rundblatt. Das Blatt Bartsch 38 (Kinderfries) trägt die Adresse Lafreris und ist datiert (später?) 1570. Zu dem Bl. Bartsch 35 wird eine mutmaßlich von R. herrührende Zeichnung in der SIg Fitzroy Fenwick, Cheltenham, bewahrt. - Bezeichnete mit verschiedenen Monogrammformen und auch mit vollem Namen CR [monogr.] everdinus. Man schreibt ihm mehr als 50 Blätter zu, von denen mindestens 40 signiert sind. Lit.: Orlandi, Abecedario pitt., ed. 1753 p. 538 (Gasparo Reverdin). - J. B. M. Papillon, Traité hist. et prat. de la Grav., 1766. - C. H. v. Heinekken, Nachr. v. Kstlern u. Kst-Sachen, Lpzg 1768, p. 314 (Gerard Reverdinus). - P. J. Mariette, Abecedario, 1 (Arch. de l'Art franç., II [1851/53]) p. 151; vgl. W. Schmidt in Meyers Kstlerlex., II (1878) 339 1. Sp. (C. Reverdinus). - Bartsch, Le peintre grav., XV (1813) 465/91 (Gaspar Reverdino). - Gori Gandellini, Not. ist. d. intagl. + III (1808) 129. - Zani, Enc. met., I/16 (1823) 83. - Zanetti, Cat. rais. d. est. du Cabinet Cicognara, Ven. 1837, p. 519ff. - Nagler, Kstlerlex., XIII (1843); ders., Monogr., I/III. - Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., III (1832) 235. - Sotzmann, Georg Reperdius, in: Dtsches Kstblatt, I (1850) 123f. - Renouvier, Des Types etc. d. maltres grav., Montpellier 1853/56, II 39/41, 83 A. I. - A. E. Evans &amp;amp; Sons, Additional Notes to: Le peintre-grav. de Bartsch, Lo. 1857, Nr 167f. - Gaz. d. B.-A., I (1859) 188 (Reverdino). - Passavant, Le peintre-grav., VI (1864) 107/17 (Cesare Reverdino). - A. Firmin-Didot, Essai de la grav. sur bois, Paris 1863, p. 58, 256. - Heller u. Andresen, Handb. für Kupferstichsammler, II (1873). - G. Duplessis, Hist. de la Grav., 1880 p. 108. - Rep. für Kstwiss., V (1882) 53f. (J. E. Wessely). - N. Rondot, Les sculpt. de Lyon, 1884; ders., La Grav. sur bois à Lyon au 16e s., Paris 1898, p. 8, 17f., 113; ders., Les peintres de Lyon du 14e au 18e s., Paris 1888, p. 86; ders., L'Art et les artistes à Lyon, 1902. - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., III (1888). - [P. Jessen,] Kat. der [Berl.] Ornamentstich-Samml., 1894. - St. Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. franç., 1898. - F. Courboin, Cat. somm. d. grav. etc. compos. la Réserve [Bibl. Nat.], Paris 1900/01, II; ders., Hist. de la grav. franç., o. J. - H. Bouchot, Le prétendu grav. it. Gasparo Reverdino, in: Gaz. d. B.-A., 1901/II 102/08, 229/38. - La Bibliofilia, III (1901/02) 312. - P. Kristeller, Kupferst. u. Holzschnitt in 4 Jh., Berl. 1905 u. ö. - Jahrb. der preuß. Kstsmlgn, 27 (1906) 176 (Cesare Reverdino). - L. Rosenthal, La Grav., Paris 1909, p. 170. - A. M. Hind, A short Hist. of Engr. etc., Lo. 1911. - H. Mireur, Dict. d. Ventes d'art, 6 (1912). - M. Pittaluga, L'incisione it. nel Cinquecento, Mail. 1930, p. 179, 200. - M. Audin in: Bull. off. de l'Union Synd. d. Mattres Impr., Dez. 1933, p. 45f. - Mitteil. A. E. Popham. Autor: Luigi Servolini.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. DA XXVI, 1996; Audin/Vial II, 1919; DEB IX, 1975.</a300f>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Mailand<a3400>um 1780 &amp; 1825</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 237 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Riboldi, Gaetano, Mailänder Kupferstecher, tätig um 1790 bis 1825. Bll. zu: (E. Silva,) Dell'arte dei giardini inglesi, Mailand 1801; Teilstück aus Raffaels Sposalizio, qu. fol.; 2 Spottblätter auf Napoleon, 1815; religiösreaktionäre Allegorie, 1825. Die Satiren ebenso wie die Allegorie von verworren-grotesker Erfindung. Lit.: Zani, Enc. met., I/16 (1823).-Passavant, Raphael d'Urbin, 1860, II 19. - P. Arrigoni u. A. Bertarelli, Piante e vedute d. Lombardia conservate n. Raccolta d. stampe e dei disegni. Catalogo, Mailand 1931; dies., Le stampe storiche conservate Raccolta d. Castello Sforzesco. Catalogo, Mailand, 1932. Autor: P. Arrigoni.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Comanducci IV, 1973; DEB IX, 1975; Servolini, 1955.</a300f>
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   <a31nn>Monogrammist H R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1916</a3360>
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   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>J. Schreiner</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1889
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1889</a3300>
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   <a3100>Brounower, Sylvester</a3100>
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   <a31nn>Sylvester Brounower</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Bühlmayer, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Bühlmayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tiermaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Wien</a3290>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 2, Seite 318</a8334>
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   <a3000>20330102</a3000>
   <a3100>Materer, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Materer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 6, Seite 615</a8334>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1851/1900</a3300>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>05023369</a3000>
   <a3100>Rumpf, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Rumpf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1945-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Meister W S</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1501/1600</a3300>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Peter Cole</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1637-1665
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>1637</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Kistenfeger, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Kistenfeger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1496-1532
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1496</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3360>1532</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a3420>München<a3400>1496-1532</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schultze, Barnim (1963)</a3100>
   <a31nn>Barnim Schultze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Komponist &amp; Musiker &amp; Musikproduzent</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1963</a3270>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Jordan, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Jordan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1862-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1847.03.06</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 19, Seite 161</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001909</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist I T E (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I T E</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der laut Plakataufdruck in Berlin tätige Monogrammist I T E ist um 1930 mit einer Reihe progressiver Werbeplakate nachweisbar. Auffallend häufig verwendet er das Mittel der Fotomontage. Möglicherweise handelt es sich um ein Atelier. Im Berliner Adreßbuch nicht nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Tim, ?</a3100>
   <a31nn>Tim</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1934 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>zaun</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050559</a3000>
   <a9920>2012.11.01</a9920>
   <a3100>Richter, ? (1738)</a3100>
   <a31nn>Richter (1738)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>1738</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Dolst, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Dolst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1755-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1740</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1814.07.03</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
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   <a3000>20080894</a3000>
   <a3100>Ballista, G.</a3100>
   <a31nn>G. Ballista</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1501/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1800?</a3300>
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   <a3100>Zasche, Josef (1871)</a3100>
   <a31nn>Josef Zasche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1886-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1871.11.09</a3270>
   <a3290>Gablonz an der Neiße</a3290>
   <a3330>1957.11.11</a3330>
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   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Aussig (Böhmen)</a3420>
   <a3420>Teplitz-Schönau</a3420>
   <a3420>Asch (Asch)</a3420>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Gablonz an der Neiße</a3420>
   <a3420>Schackensleben</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 416</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 198 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, S. 708</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>03200681</a3000>
   <a3100>Dighe, Shrinivas</a3100>
   <a31nn>Shrinivas Dighe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Koepke, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Koepke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1908-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.05.07</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Worpswede</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3. 1956, S. 81</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Porto, Jacopo da</a3100>
   <a31nn>Jacopo da Porto</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1482-1522
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1482</a3300>
   <a3320>Modena</a3320>
   <a3330>1522</a3330>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Smend, Ursula</a3100>
   <a31nn>Ursula Smend</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistorikerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Deodato Orlandi</a3100>
   <a3105>Deodato di Orlando &amp; Deadata &amp; Deodatus &amp; Orlandi, Deodato &amp; Orlandi, Dato da Lucca &amp; Orlandi, Datuccio da Lucca</a3105>
   <a31nn>Deodato Orlandi</a31nn>
   <a31gg>Deodato di Orlando</a31gg>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1284-1331
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Lucca</a3290>
   <a3300>1284.05.30</a3300>
   <a3320>Lucca &amp; Pisa</a3320>
   <a3330>vor 1331.10.16</a3330>
   <a3350>Lucca</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, S. 203</a8334>
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   <a8330>SMB-PK, Gemäldegalerie Gesamtverzeichnis 1996</a8330>
   <a300a>Deodato Orlandi (di Orlando), ital. Maler, ab 1284 in Lucca dok., +vor 16.10.1331 ebd. (Garrison, 1949, '51). Wahrsch. ident. mit "Datuccius Orlandi", der am 30.5.1284 als Mitgl. des Maggior Consiglio in Lucca das Bündnis zw. Lucca und Fucecchio mitunterzeichnet (Garrison, 1951). Da in diesem Rat nur Luccheser Bürger über 18 Jahren zugelassen waren, muß D. spätestens um 1265 geb. sein (Garrison, 1951). Am 21.2.1315 mietet er ein Stück Land unmittelbar vor den Stadtmauern von Lucca (Garrison, 1951). - 1288 dat. und sign. D. das bemalte Kruzifix für die Kirche S. Cerbone b. Lucca (Lucca, MN di Villa Guinigi); 1301 entstehen das ebenfalls sign. und dat. Kruzifix aus der Kirche S.Chiara in San Miniato al Tedesco b. Pisa (San Miniato, Mus. Diocesano di Arte Sacra) und das Dossale der Madonna mit Kind und den Hll. Dominikus, Jacobus, Petrus und Paulus (Pisa, MN di San Matteo). Eine 1308 sign. und dat. Taf. mit Madonna und Kind befand sich ehem. in der Hurd Coll. in New York (verschollen). - Als frühestes zuzuschreibendes Werk ist das Lünetten-Fresko über dem Grab von Bonagiunta Tignosini im Kreuzgang von S. Francesco in Lucca anzusehen, das die Madonna mit Kind, hl. Franziskus und Stifter zeigt und das nach 1274 (Inschr. auf dem Epitaph) zu datieren ist. Zu den frühesten Werken D.s gehört auch das Kruzifix aus der Sakristei des Franziskanerklosters in Pisa (Pisa, MN di San Matteo; Garrison, 1949). Beide Werke zeigen die Prägung des jungen Künstlers durch die Luccheser Schule der Berlinghieri. Mit dem Kruzifix aus S. Cerbone von 1288 hingegen hat sich D. die Formensprache der zeitgen. Florentiner Malerei angeeignet, insbesondere diejenige Cimabues, dessen Kruzifix in S. Croce in Florenz er sich zum Vorbild nahm. Einen weiteren Schritt in D.s Stilentwicklung läßt sein Kruzifix in S. Miniato (1301) erkennen, das ein früher und genauer Reflex auf Giottos bemaltes Kreuz in S. Maria Novella in Florenz ist. Im Pisaner Dossale von 1301 öffnet sich D., wie seine Zeitgen. Memmo di Filippuccio und der Pisaner Meister von San Torpé, den neuesten Tendenzen der florentin.-sienes. Malerei. Wahrsch. hat D. mit Hilfe seiner Wkst. auch den umfangreichen, kurz nach 1300 dat. Fresken-Zyklus mit Petrus-und-Paulus-Szenen und Papstbildnissen in S. Piero a Grado b. Pisa ausgef. (D'Achiardi, 1903; Wollesen, 1977). Da sich D. in diesem Zyklus ikonograph. auf die verlorenen Fresken Cimabues im Atrium von Alt-St.-Peter und auf die in der Oberkirche von S. Francesco in Assisi stützt, nahm Roberto Longhi (1948) eine Romreise D.s in dieser Zeit an. Aus der Pisaner Zeit dürften auch die Thronende Madonna mit Engeln in Pisa (MN die San Matteo) und die Thronende Madonna mit Kind und Engeln in Altenburg (Lindenau Mus.) stammen. Die 1308 dat. Madonna mit Kind aus der Hurd Coll. war urspr. wohl die Mittel-Taf. eines Dossales mit ähnl. Aufbau wie bei dem Pisaner Retabel von 1301. Mit seiner für 1315 dok. Rückkehr nach Lucca hat Garrison (1951) das Mosaik über dem n. Seitenportal des Luccheser Domes in Verbindung gebracht: die verlorene Darst. einer Madonna mit Kind und Engeln ist durch eine Zchng in Lucca (Opera del Duomo) überliefert, auf der Garrison (1951) die fragm. Sign. D.s und die Jahreszahl 1314 gelesen hat. - Ferner können D. zugeschr. werden: Joh. Ev., Fragm. des Kreuzquerbalken-Endes eines verlorenen Kruzifixes (Frankfurt am Main, Städel); zwei Flügel eines Triptychons oder eines Tragaltars mit Szenen Johannes des Täufers (Berlin, SMPK, GG); Thronende Madonna mit Kind aus der Coll. Ergas in Florenz (Paris, Louvre); Thronende Madonna mit Kind (Lucca, Mus. di Villa Guinigi). Schließlich schrieb Garrison (1951) D. als Spätwerk eine Taf. mit Madonna mit Kind, hl. Bischof und einem Mönch als Stifter ehem. in einer ital. Priv.-Slg (verschollen) zu. - Unwahrsch. ist D.s Identität mit dem Maler Dato, der als Mitarb. von Meister Francesco um 1300 die Mosaiken der Pisaner Domapsis ausgef. hat.</a300a>
   <a300f>ThB8, 1913 (s.v. Datuccio, Orlandi); ThB9, 1913 (s.v. Deodatus Orlandi). Berenson, Pictures, C/N Ital. I, 1968, 107; DEB IV, 1973; PittItalDuec II, 1985 (s.v. Orlandi, Deodato); DBI XXXIX, 1991 (s.v. Deodato di Orlando; Lit.); Enc. dell'arte medievale, V, R. 1994 (s.v. Deodato di Orlando; Lit.); DA VIII, 1996 (s.v. Deodato di Orlandi). - M.Ridolfi, Atti e mem. della R. Accad. Lucchese 13:1845, 367 s., 370-382; P.d'Achiardi, in: Atti del Congr. internaz. di scienze stor. (1903), R. 1905, VII, 193-285; O.Sirén, Toskan. Maler im XIII. Jahrhundert, B. 1922, 121-128; Toesca I, 1927, 991, 1037 Nr. 42; E.Sandberg-Vavalà, La croce dipinta ital. e l'iconogr. della Passione, Vr. 1929, II, 797-803, 894, 898 s.; P.Campetti, Atti della R. Accad. Lucchese, N.F., 5:1942, 145-158; G.Sinibaldi/G.Brunetti (Ed.), Pitt. ital. del Duecento e Trecento. Cat. della mostra giottesca di Firenze del 1937, Fi. 1943 (Repr. 1981), 28-35; R.Longhi, Proporzioni 2:1948, 26 s.; Garrison, 1949, 16 s.; G.Vigni, Pitt. pisana del Due e Trecento, Palermo 1950, 45; E.B. Garrison, ArtB 33:1951, 18-31; E.Carli, Pitt. medievale pisana, Mi. 1958, 54, 63; id., Pitt. pisana del Trecento. Dal "Maestro di San Torpé" al "Trionfo della Morte", Mi. 1958, 13-15; F.Bologna, La pitt. ital. delle origini, R. 1962, 130; E.Borelli, La Prov. di Lucca 5:1965, 63-66; G.Previtali, Giotto e la sua bottega, Mi. 1974, 32-35, 44; E.Carli, Il mus. di Pisa (K), Pisa 1974, 45 s.; J.T.Wollesen, Die Fresken von S. Piero a Grado b. Pisa, Bad Oeynhausen 1977, 127-148; L.C.Marques, La peint. du Duecento en Italie centrale, P. 1987, 215 s., 282 s.; M.Boskovits (Ed.), Frühe ital. Malerei (K GG SMPK), B. 1988, 29 ss.; G.Concioni/C.Ferri/G.Ghilarducci, Arte e pitt. nel Medioevo lucchese, Lucca 1994; A.Tartuferi, in: Sumptuosa tabula picta (K Lucca), Livorno 1998, 42 s.</a300f>
   <a300g>C.Martelli</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Erwähnt zuerst 1284, tätig seit mindestens 1274.</a349e>
      <a349g>SMPK-GG</a349g>
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   <a31nn>Grete Jürgens</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a3320>Geislingen an der Steige</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Fr. Krug von Nidda</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Natter, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Natter</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1861-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3290>Graun im Vinschgau</a3290>
   <a3330>1892.04.13</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, Seite 355</a8334>
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   <a3100>Cooke, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Cooke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1789-1816
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1759/1760</a3270>
   <a3330>1816</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Tintner, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Tintner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1900-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1885.12.26</a3270>
   <a3290>Weinberge, Königliche</a3290>
   <a3330>1957.11.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Band 2, S. 123</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in Österreich. Künstler-Adressbuch, Leoben (Steiermark) 1934<a8334>260</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Wurde 1885 in Weinberge bei Prag geboren. Arbeitete in den frühen Zwanzigerjahren als Illustrator für den Rikola-Verlag in Salzburg. Er war nachweislich 1934 in Wien wohnhaft und verstarb 1957 ebendort. Schuf Illustrationen für das Wiener Magazin (Jg. 1928). Er war Mitarbeiter im Atelier von Joseph Binder.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Richter, ? (1751)</a3100>
   <a31nn>Richter (1751)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1751
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>1751</a3400>
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   <a3100>Daudet, Etienne-Joseph (1672)</a3100>
   <a31nn>Etienne-Joseph Daudet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Kupferstichhändler</a3162>
   <a3180>1687-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1672</a3270>
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   <a3350>Lyon</a3350>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Dijon</a3420>
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   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 2000, 365</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20330104</a3000>
   <a9920>2007.10.31</a9920>
   <a3100>Meister der Georgenberger Antoniuslegende</a3100>
   <a31nn>Meister der Georgenberger Antoniuslegende</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1495-1520
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Slowakei &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>slowakisch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3290>Franken? &amp; Schwaben?</a3290>
   <a3300>um 1495</a3300>
   <a3360>1520</a3360>
   <a3420>Georgenberg (Zips)</a3420>
   <a3420>Leutschau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 37, 1950, Seite 113 f.</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20080895</a3000>
   <a3100>Beck, Johann (1543)</a3100>
   <a3105>Pistorius, Johannes &amp; Aeck, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Beck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1558-1606
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1543</a3270>
   <a3330>1606</a3330>
   <a3420>Erfurt<a3400>1576-1606</a3400>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Bertos, Francesco</a3100>
   <a3105>Bertos, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Bertos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzebildner</a3162>
   <a3180>1693-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1693</a3300>
   <a3360>1739</a3360>
   <a3420>Padua?</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, S. 510</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Champeaux, 1886 &amp; Bénézit I, 1976 &amp; Meyer, KL III, 1885 &amp; Sartori, Doc., 1976</a8350>
   <a300a>Bertos, Francesco, ital. Bildhauer und Steinmetz aus Venedig. Belegt 1693-1739.</a300a>
   <a300b>1693 in Rom als Steinmetz tätig. 1733 schließt er einen Vertrag für Bronzeleuchter im Santo von Padua. 1739 schuf er Skulpt. für den König von Savoyen in Turin (bei Schede Vesme in den Dok. wohl irrtüml. auch als 'Vincenzo B.'). Weitere Angaben zu seinem Leben fehlen, obwohl die inzwischen zahlr. Werke eine klare Künstlerpersönlichkeit abzeichnen. Seine Sign. erscheint auf mehreren Bronze- und Marmorgruppen, die übereinandergestaffelt, grotesk bewegt und schwerelos wirken. Es handelt sich meist um Allegorien, die wegen mangelnder Attribute nicht klar zu bestimmen sind und zur reinen Dekoration degenerieren. Eine 'Apollo und Daphne' befanden sich im Kunsthandel (Aukt.Kat. Finarte 619, Mi.1987, Nr 353).</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, Walters Art Gall. LIVERPOOL, Walker Art Gall. NEAPEL, Mus. Capodimonte. ST.PETERSBURG, Eremitage. TURIN, Pal. Reale. - Coll. Mc Lionel Harris.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Schede Vesme I, 1963. - A.Bertolotti, Artisti veneti in Roma, Ve. 1884, 67; L.Planiscig, F.B., Dedalo 9:1928, 209-221; id., Dieci opere di F.B. conservate nel Pal.R. di Torino, ibid., 561-575; W.Arslan, Un doc. sul B. nell'Arch. del Santo, Il Santo 4:1931(2)68 s.; Z.Zareckaja, Dve bronzovye gruppy Francesko Bertosa. Soobš&#269;enija Gosudarstvennogo Ermitaža 1958(14) 28-30; Ital. Bronze statuettes (Kat.), Am. 1962, 195; H.R.Weihrauch, Europ. Bronzestatuetten, Braunschweig 1967, 430; H.Scvrutton, Some sculpture at the Walker Art Gall., Liverpool Libr. Mus. &amp; Arts Commetee, Bull. 2:1967(12)5-38; E.Bielefeld, Pantheon 29:1971, 396-400; Sartori, Doc., 1976, 606; E.P. Brown, Baroque America, Walters Art Gallery Bull., 28:1976(5)2-4; A.Nava Cellini, La scult. del Settecento, T. 1982, 187 s.; J.P. Getty Mus.J. 14:1986, 262; A.Radcliff, Apollo 124:1986, 183-187; A.Binion, La Gall. scomparsa del Maresciallo von der Schulenburg. Un mecenate nella Venezia del Settecento, Mi. 1990; B.M. Scarfì, in: Il leone di Venezia, Ve. 1990, 32-123.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name.: Bertos, Vincenzo</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wiedmann, Gerhard</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000131839" edp:label="Bertos, Francesco">http://id.bildindex.de/actor/0000131839</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1693</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1739</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52546523"><labelId>Endresen, Ludwig</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083391</a3000>
   <a9920>2013.11.04</a9920>
   <a3100>Endresen, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Endresen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.02.28</a3270>
   <a3290>Egersund</a3290>
   <a3330>1940.04.22</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _ei.htm<a8334>04.11.2013, 15:51 Uhr</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>fz</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1892</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1940</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:32:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52570412"><labelId>Garinus, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360449</a3000>
   <a9920>2003.11.06</a9920>
   <a3100>Garinus, ?</a3100>
   <a31nn>Garinus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1186-1200
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1186/1200</a3300>
   <a3420>Beuern Kreis Landsberg am Lech?</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20360448</a3008>
      <a3010>Garinus, Nicolaus</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 198</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226727</a3000>
   <a30gn>ulan500103539</a30gn>
   <a3100>Mechelen, Jan van</a3100>
   <a3105>Mechelen, Hans van &amp; Mechelen, Johannes van &amp; Mechelen, Ioannes van</a3105>
   <a31nn>Masanobu (1686)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1602/1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1602</a3270>
   <a3290>Mecheln &amp; Mechelen &amp; Malines</a3290>
   <a3420>Antwerpen<a3400>1617</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00105997T</a9990>
   <a99fm>siehe auch Internetseite British Museum http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=152405</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1602</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1632</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:07:42Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:39:52Z" edp:createdBy="unknown" did="64779912"><labelId>Rheindorf, Hanns</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rheindorf, Hanns</a3100>
   <a3105>Rheindorf, Hans</a3105>
   <a31nn>Hanns Rheindorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Bildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1917-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.07.02</a3270>
   <a3290>Wiesdorf (Niederrhein)</a3290>
   <a3330>1982</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel aus Vollmer: Rheindorf, Hanns, dtsch. Goldschmied, Metallbildner u. Holzbildhauer, *2. 7. 1902 Leverkusen-Wiesdorf, ansässig in Köln. Stud. 1922/28 an d.Kölner Werkschule, bei Ernst Riegel u. Hans Wisset in Köln, seit 1925 auch bei d. Archit. Dom. Böhm. Hauptsächl. kirchl. Arbeiten. Ausstattung der Dominikanerk. in Walberberg: Altar u. Reliefs am Portal u. Kommunionbank; Monstranz im Klarissenidoster in Köln; Tabernakel in d. Kirche in Bergheim; Tabernakel mit Darstellg d. Krankenheilung u. d. Hll. Johannes u. Elisabeth (Kupfer u. Messing, getrieben) in d. Kapelle der Städt. Krankenanstalt Lindenburg; Kreuzweg (Email) f. d. Hauskapelle des Landesbades Aachen. Auf. d. Ausst. d. Westdtsch. Kstlerbundes im Karl-Ernst-Osthaus-Mus. in Hagen i. W. 1947 2 Holzskulpturen: Kleine Stehende u. Knieende (Kat. m. Abb. p. [42]). Lit.: D. christl. Kst, 33(1936/37) 114f., 118 (Abb.). - D. Münster, 2 (1948/49) 217 (Abb.); 5 (1952) 213-16, m. 5 Abbn; 7 (1954) 116, r. Sp. - Schauen u. Bilden, 1956, H. 4, p. 2, m. Abb. Bibliographie Vo4, 1958. - Email. Kunst, Handwerk, Industrie (K), Köln 1981 (Abb.).</a300a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Gerhards, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Gerhards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1994</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jöllemann, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Jöllemann</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1701-1717
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1715</a3300>
   <a3320>Meppen</a3320>
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   <a3420>Meppen</a3420>
   <a3420>Quakenbrück</a3420>
   <a3420>Holte (Geeste)</a3420>
   <a8330>Dehio Bremen/Niedersachsen, 1992<a8334>S. 749ff</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Melani, Aureliano</a3100>
   <a31nn>Aureliano Melani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1739
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Riccio, Liborio</a3100>
   <a31nn>Liborio Riccio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1773-1785
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1773</a3300>
   <a3330>1785.09.11</a3330>
   <a3420>Muro Leccese</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 264</a8334>
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   <a3100>Solms-Laubach, Ernstotto zu</a3100>
   <a31nn>Ernstotto zu Solms-Laubach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1905-1977
      
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   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.11.08</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1977.09.02</a3330>
   <a3350>Frankfurt am Main</a3350>
   <a3420>Frankfurt am Main<a3400>1927-1977</a3400>
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   <a3100>Schoedsack, Ernest B.</a3100>
   <a31nn>Ernest B. Schoedsack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925-1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1893</a3270>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1953</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" edp:createdBy="unknown" lvl="1" edp:updated="2024-01-29T13:02:40Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:version="7" edp:created="2023-01-20T15:01:57Z" edp:eddVersion="2.10.3" did="63321115"><labelId>Brusselmans, Jean-Baptiste</labelId>
   
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   <a3100>Brusselmans, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Brusselmans, Jean &amp; Rodry, de</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Brusselmans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1901-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1884.06.13</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1953.01.09</a3330>
   <a3350>Dilbeek (Brüssel)</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brusselmans, Jean-Baptiste (gen. Jean), belg. Maler, Graphiker, Zeichner, *13.6.1884 Brüssel, +9.1.1953 Dilbeek/Brüssel.</a300a>
   <a300b>Der künstler. aufgeschlossene und in der polit. Bewegung des Anarchisten Elisée Reclus engagierte B. wird mit 14 Jahren Schüler der Soc. Belge de Lith.; gleichzeitig, ohne großes Engagement, 1897-1906 Stud. an der ABA Brüssel, u.a. bei Charles Van Landuyt, Guillaume Van Strydonck, Isidore Verheyden und Jean Delville. Bedeutsam wurden jedoch für ihn sein Natur-Stud. und Maler wie die Bruegels, Jordaens und Rubens, aber auch G.Courbet, E.Manet, P.Cézanne, G.Seurat, van Gogh und P.Gauguin. Ab 1911 verh. mit Marie-Louise Frisch (ein Sohn Armand). Im gleichen Jahr zus. mit dem Freund Auguste Oleffe Mitgl. des Cercle L'Effort; begegnet dort James Ensor und Léon Spilliaert. Befreundet mit den Malern Rik Wouters, Edgat Tytgat, Ferdinand Schirren, Louis Thévenet, , den Schriftstellern René Verboom, René Lyr, und später den Kritikern Luc und Paul Haesaerts. Durch den Galeristen Georges Giroux sowie den Anwalt und Kunstfreund Gustave Maus, Organisator im Kunstkreis La Libre Estétique, findet B. Zugang zu Ausstellungen. Mitbegr. der Gruppen Clan du Paruck (lt. Quellenangaben um 1910/12 oder 1922; erste Ausst. 1924), L'Art vivant (1930) und Compagnons de l'Art (1931), in denen er wohl recht einflußreich ist. - Vom Realismus ausgehend, folgt B. 1910-20 dem Impressionismus und Divisionismus, dann dem Synthetismus (reine Farben, kraftvolle Linienführung, Himmel in Rot, Brabanter Wiesen-Lsch. in Blau), Fauvismus (Darst. des Lebens auf der Erde in warmen, kräftigen Tönen), Lyrismus und im gereiften Schaffen dem Expressionismus. In den letzten Lebensjahren tendiert er zur Abstraktion: Marinen in bes. zarten Farbtönen, andererseits Gem. mit tragikom. wirkenden Anhäufungen schockierender Farben. Abgesehen von diesen stilist. Bezügen spiegelt B.s Œuvre v.a. den Werdegang eines Einzelgängers ohne weiteren intellektualist. Anspruch wider. Zwei Dimensionen, eine Dreiecks-Komp. genügen ihm bereits, um eine als irrational empfundene Natur darzustellen, um eine Welt aufzuzeigen, deren perspektiv. Darst. zweitrangig ist. B.s Herangehen ist häufig unvermittelt, distanziert und nüchtern, die Formgebung massiv, sogar mon., die Komp. jedoch stets stark verdichtet, solide und geschickt ausgeführt. Flächen und Körper vereinfacht er und reduziert die Darst. auf das Wesentliche. B.s Œuvre umfaßt auch zahlr. Zchngn, Aqu., Gouachen und Graphiken. Um 1920 signierte er versch. Geschäftsschilder mit dem Pseud. 'Rodry'. Entwarf Bühnenbilder und Kostüme für zwei Theaterstücke: 1936 'Erwartung' von Arnold Schönberg und 1937 'Lucifer' von Joost van den Vondel. Ausz.: 1903/04 Prix de paysage Legs Donnay; 1935 Oleffe-Preis und Med. bei der WA Brüssel; Chevalier de l'Ordre de Léopold.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus.: Lente, 1950. ANTWERPEN, Koninkl. Mus. voor Schone Kunsten: bed. Slg, u.a.: Pajottenland, 1938. BRÜGGE, Groeninge-Mus.: Wasvrouw, 1925; Stilleven met waaier, 1948. BRÜSSEL, Bibl. royale Albert Ier, Cab. des Estampes. - Crédit communal de Belgique. - Mus. royaux des BA, MAM: zahlr. Gem., u.a.: Au Jardin, 1916; Les Baigneuses, 1934; La Mansarde I, 1939; La Plage, 1951. GENT, Mus. voor Schone Kunsten: Keuken, 1935. - Mus. voor Hedendaagse Kunst: Boeren, 1928. IXELLES, Mus. communal: Femme à la lampe, 1912. LIEGE, MAM: La Moisson, 1934; L'Automne, Glasmalerei, 1952. OOSTENDE, Prov. Mus. voor Mod. Kunst: Stillleben mit Krug, 1917. - Sted. Mus.: Carnaval, 1952. VERVIERS, MBA.</a300c>
   <a300e>E: 1921 Antwerpen, Gal. Breckpot / Brüssel: 1922 Gal. royale; 1924, '31 Gal. Le Centaure; 1927, '50 Gal. Giroux; 1927 A la Vierge Poupine; 1931-79 mehrfach Pal. des BA; 1934 Gal. Manteau; 1940 Gal. Dietrich; 1941 Gal. L'Atelier; 1942-53 mehrfach Gal. Apollo; 1980 Mus. royaux des BA; 1984 Fond. pour l'Art contemp. / 1934 Gent, Salle Ars / 1938 Antwerpen, Gal. Buyle / 1946 La Louvière, Maison des Loisirs / 1947 Paris, Gal. de France / 1948 Charleroi, Gal. Le Parc / 1953 Boitsfort, Maison Haute / 1954 Jette, Hôtel communal / 1955 Kortrijk, Atelier Verraneman; Charleroi, Salle de la Bourse / 1960, '79 Amsterdam, Sted. Mus.; Eindhoven, Sted. Van Abbe-Mus. / 1967 Dilbeek, Gemeentehuis / 1972 Saint-Josse, Hôtel Charlier / 1980 Brügge, Groeninge-Mus. / 1989 Braine-L'Alleud, Centre N.de Staël; Oostende, Prov. Mus. voor Mod. Kunst. - G: bis 1972: cf. Delevoy/Brys-Schatan, 1972; K Groeninge-Mus., Brügge 1980. - danach: 1980 Atlanta, Mus. of Art; Tampa, Mus. of Art: Flemish Expressionism / 1986/87 Newport Harbor, AM; Fort Lauderdale, Mus. of Art: Flemish Expressions / 1987 Brüssel, MRBAB/Acad. / 1988 Villeneuve d'Ascq, MAM: Expressions flamandes 1900-30 / 1989 Hoogstraten, Spijker: Van Ensor tot Landuyt.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953 (Lit.). Bénézit II, 1976; Dict. des peintres belges, I, Br. 1995; Macmillan, Dict. of Art, Lo. [1996 in Vorbereitung]. - G.Marlier, Cah. de Belgique 1930(Mai); P.Haesaerts, J.-B. B. ..., Br. 1939; L.Degand, in: Peintres belges contemp., Br. 1947; R.L. Delevoy/G.Brys-Schatan, J.B., Br. 1972 (WV Gem.; Bibliogr.); R.Lyr, Les mots et les couleurs 1924-40, Tournai 1978; N.De Dauw/R.L. Delevoy/Ph. Mertens, J.B. (K Groeninge-Mus.), Brügge 1980 (Bibliogr.); Ph. Roberts-Jones, in: L'Alphabet des circonstances, Br. 1981; L.Fredericq, J.B., in: Acad. (K MRBAB), Br. 1987; R.Lyr, Ceux que j'ai défendus, Tournai 1990. - Brüssel, MRBAB, Arch. de l'Art contemp. en Belgique (Korr., Presse-Ber., Dok.).</a300f>
   <a300g>D.Derrey-Capon</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Derrey-Capon, Danielle &amp; Treydel, Renate</a9904>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1953</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:56:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:45:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52502122"><labelId>Porto, Antonio da</labelId>
   
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   <a3100>Porto, Antonio da</a3100>
   <a31nn>Antonio da Porto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1482-1517
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1482</a3300>
   <a3320>Modena</a3320>
   <a3360>1517</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Monogrammist J (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J (1930)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Im EPOC-Projekt mit zwei politischen Plakaten für die Christlichsozialen nachweisbar.</a349e>
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   <a31nn>C. Böhm</a31nn>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a31nn>Ottavio Benamati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Paul (1480)</a3100>
   <a3105>Paul der Schnitzer &amp; Paul von Leutschau &amp; Pauel &amp; Paulle &amp; Pawel &amp; Pawell &amp; Pawll</a3105>
   <a31nn>Paul (1480)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1495-1546
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Ungarn &amp; Slowakei</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; ungarisch &amp; slowakisch</a3248>
   <a3270>um 1480</a3270>
   <a3330>nach 1546</a3330>
   <a3420>Leutschau</a3420>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Braunsberg (Kreis Braunsberg &lt;Ostpreußen&gt;)</a3420>
   <a3420>Laptau (Ostpreußen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 7, Seite 605</a8334>
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   <a3100>Wies, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Wies</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner</a3162>
   <a3180>1755
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1755</a3300>
   <a3420>Meppen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, 539</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20083390</a3000>
   <a3100>Enders, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Enders</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1909-1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1894.01.16</a3270>
   <a3290>Rodheim vor der Höhe</a3290>
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   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 541</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Enders, Richard, dt. Maler, Graphiker, *16.1.1894 Rodheim vor der Höhe, +3.7.1973 Frankfurt am Main. Erste Ausb. in Lith. und Rad. an der Gewerbeschule Frankfurt am Main. Stud.: Städelsches Kunst-Inst. ebd. (Lsch.-Kl. Andreas Egersdoerfer; Unterbrechung durch Krieg 1914-18). 1922 Ehrenpreis des Städel (lt. Sackenheim bereits 1913) und damit verbunden Bezug eines Freiateliers ebd. bis 1944. Stud.-Reisen u.a. nach Italien. V.a. Lsch. und Archit.-Ansichten; zahlr. Aqu. und Zchngn von Frankfurt. Umfangreiche Tätigkeit für die Industrie, u.a. in Hamburg; zahlr. Industrie-Zchngn.</a300a>
   <a300c>FRANKFURT am Main, HM. -- Städel.</a300c>
   <a300f>Frankfurter Biogr., I, Ffm. 1994. -- Sackenheim, Frankfurter Wochenschau 1936(49) 6, 8; H.-O.Schembs, Frankfurt wie es Maler sehen, Würzburg 1989.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3100>Ruffing, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Ruffing</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912</a3270>
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   <a3100>Meistermann, Erhart</a3100>
   <a31nn>Erhart Meistermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
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   <a3100>Rentsch, Fritz Ernst</a3100>
   <a31nn>Fritz Ernst Rentsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1867.04.17</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1946.12.26</a3330>
   <a3350>Naumburg (Saale)</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
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   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Gerale, N.</a3100>
   <a31nn>N. Gerale</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1939
      
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Andreotti, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico Andreotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1862-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1847.03.06</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1930.10.30</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Andreotti, Federico, ital. Maler, *6.3.1847 Florenz, +30.10.1930 ebd. Sohn des Malers Enrico A. Ab 1856 Beschäftigung mit Malerei auf Veranlassung des Miniaturmalers Angiolo Tricci. 1861-63 Stud. ABA Florenz bei Stefano Ussi und Enrico Pollastrini. Nachdem A. 16jährig ein Rom-Stip. der ABA gewann, malte er 1864 im Auftrag des Königs das Historienbild Savonarola che scaccia dalla sua cella due sicari della Bentivoglio, mit dem seine besondere Veranlagung deutlich wurde. Obwohl er nicht ganz unempfänglich für den Einfluß der Macchiaioli war, die er schüchtern in kleinen Landschaftsveduten verarbeitete, bevorzugte A. jedoch die Historienmalerei (auch als Fresken) und Genreszenen (La Taverna; Il maestro di Musica; Idillio campestre; La Riconciliazione; Galanteria; Carezza al nono) sowie kleinformatige Kostümdarst. aus dem 17. und 18. Jh. Letztere brachten ihm großen Erfolg auf dem engl. und v. a. auf dem amer. Kunstmarkt ein. Seit 1879 lehrte er am Collegio accad. in Florenz.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Uffizi: Selbstbildnis, 1907. - Gall. d'Arte Mod. - Zahlr. Werke in Priv.-Slgn und auf dem Kunstmarkt.</a300c>
   <a300e>G: 1879-83 London, R. A. / 1888, '91 Wien, Künstlerhaus / 1982 Nottingham, Univ. Art. Gall., The Drury-Lowes and its art treasures (Kat. Nr 1).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907 (Lit.); Vollmer V, 1961. De Gubernatis, 1889; Bötticher I, 1891; Graves, RA, 1905; Minghetti, 1939; Galetti/Camesasca I, 1951; Cat. Bolaffi della pitt. ital. dell'800, I-XII, T. 1964-83; EU SEDA I, 1969; MercatoArtItal, 1971; DEB I, 1972; Luciani, 1974; Busse 1977, Nr 1630; Comanducci I, 1982; Il valore dei dipinti dell'800 ital., IV, T. 1986. - C. Gamba, Bd'A 1908, 220; C. Saleggio, La pitt. lombarda della Scarpigliatura, Mi. 1955; L. Magugliani, Arte nota e men nota, Mi. 1960; U. Galetti, Pittori e valori dell'800, Mi. 1961; L. Magugliani, Dipinti e opere d'arte in coll. private, Mi. 1968; M. Monteverdi u. a., Storia della pitt. ital. dell'800, Mi./Busto Arsizio 1975; Aukt.-Kat. Finarte, 260, 1977, Nr 212; 275, 1977, Nr 12; 331, 1980, Nr 174, 262; 408, 1982, Nr 261; 429, 1982, Nr 19; 439, 1983, Nr 243; 475, 1984, Nr 246; 531, 1985, Nr 31; 601, 1987, Nr 31; Manzoni-Finarte, 8, 1982, Nr 177; Storia dell'arte ital. (Einaudi) VII, T. 1982, 6, 8; Aukt.-Kat. Christie's v. 22.5.1981, Nr 113; 2.10.1981, Nr 122; 5.2.1982, Nr 115; 30.5.1986, Nr 109; Christie's (N. Y.) v. 15.2.1985, Nr 136, 147; 20.5.1986, Nr 41, 173; 21.5.1986, Nr 43; 29.10.1986, Nr 131.</a300f>
   <a300g>M. Monteverdi</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1862</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1930</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:41:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52574147"><labelId>Blau, Tina</labelId>
   
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   <a3100>Blau, Tina</a3100>
   <a3105>Blau, Tina Regina Leopoldine</a3105>
   <a31nn>Tina Blau</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1860-1916
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1845.11.15</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1916.10.31</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 11, Seite 457</a8334>
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   <a300a>Blau (B.-Lang), Tina (Tina Regina Leopoldine), österr. Malerin, Zeichnerin, *15.11.1845 Wien, +31.10.1916 ebd. Erster Maluntericht bei Antal Hanély, dann Schülerin des Landschaftsmalers August Schaeffer in Wien. 1866 Besuch der Malschule von Joseph Matthäus Aigner, wo sie bes. der Landschaftsmaler Julius E. Marák beeinflußte. Reisen nach Böhmen, Mähren und Siebenbürgen.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1869-73 ABK in München bei Wilhelm Lindenschmit d.J.; hier erste Eindrücke von der Freilichtmalerei. 1870 Aufenthalte in Bernried und Dachau, 1871 in Ramsau b. Berchtesgaden, 1873-74 in der Malerkolonie in Szolnok/Ungarn (Einfluß August von Pettenkofens, der längere Zeit dort arbeitete). Ab 1874 Atelier im Wiener Prater (anfangs zus. mit Emil Jakob Schindler). Zw. 1875 und 1879 Stud.-Reisen im österr. Alpenland sowie nach Ungarn, Italien, Holland und Paris. 1877 und 1879 Venedig-Aufenthalte; 1880-83 im heutigen Wiener Vorort St. Wien. 1883 Heirat mit dem Maler Heinrich Lang und Übersiedlung nach München. 1889 Leiterin des Landschafts- und Stillebenkurses in der Schule des Münchener Künstlerinnen-Ver. 1893 kehrte B. nach Wien zurück, wo sie mit Adalbert Franz Seligmann eine Frauen-Akad. gründete, die sie 20 Jahre leitete. In ihren beiden letzten Lebensjahrzehnten folgten noch viele Reisen, u.a. nach Sylt, Hamburg, Kopenhagen, Tirol, Paris, London, Istrien, 1914 besuchte B. noch einmal Budapest und Szolnok. Sie hinterließ ein umfangreiches Werk an Öl-Gem., Aqu., Pastellen und Zchngn. - Unter dem Einfluß der holl. Landschaftsmalerei des 17.Jh. sowie der zeitgen. Freilichtmalerei gelangte B. bereits gegen E. der 1860er Jahre zu einem atmosphär. Kolorismus, der durch die Verbindung mit einer realist. Komponente eine sehr eigenständige Ausprägung erhielt, die sich schon in den frühen ungar. und holl. Landschaften, v.a. aber in den von Beginn an bevorzugten Ansichten des Wiener Praters, der Donau-Auen sowie der vorstädt. Umgebung Wiens äußerte. Zunehmend wurde B.s Werk im Verlauf der 70er Jahre durch die Auseinandersetzung mit dem Licht und das Bemühen um das Erfassen der "lokalen Atmosphäre" (Z.Ebenstein) einer Landschaft oder Stadtansicht gekennzeichnet. 1882 erregte ihr Bild Frühling im Prater großes Aufsehen auf der Internat. Ausst. in Wien, 1883 erhielt sie durch den frz. Kulturminister eine Einladung zur Teiln. am Pariser Salon, wo dieses Gem. ausgezeichnet wurde. Hans Makart wurde ihr Förderer. Neben den Landschaften entstanden zahlr. Blumenstilleben, gelegentlich auch Genrebilder (z.B. Ein Veteran des Wiener Praters, 1893), zw. 1883 und 1893 auch einige Portr., so bei einem Paris-Aufenthalt ein Bildnis von Sarah Bernhardt. B. stand in enger Beziehung zum sog. österr. Stimmungsimpressionismus, verfolgte aber ihre eigenen Wege und gehörte nicht zum eigentlichen Kreis um E.J. Schindler. Mit ihm verband sie ein nur kurzzeitig enges Verhältnis, das in der älteren Lit. oft fälschlich als Lehrer-Schüler-Verbundenheit interpretiert wurde. Tatsächlich fungierte B. teilweise als die Gebende, so daß die von ihr selbst konstatierte gegenseitige Beeinflussung jedenfalls zutrifft. Während Schindler zu einem gewissen Lyrismus neigte und in seinen Motiven bes. des Spätwerkes eher den Ausdruck bestimmter Themen suchte, war in B.s Landschaften und Stadtansichten ungeachtet ihrer oft impressionist. Zartheit und des hohen Stimmungsgehaltes ein realistischerer Zug bestimmend sowie ein kräftigerer und freierer Umgang mit der malerischen Form, der ihre stärkere Internationalität unterstreicht. Die größte maler. Unmittelbarkeit und Lebendigkeit erlangte B. in den 1880er und frühen 90er Jahren. Das Werk danach zeigt zunehmend eine gewisse Beruhigung des Farbauftrages, einen Rückgriff auf das dunkle Kolorit ihrer Gem. der 70er Jahre und einen strengeren kompositionellen Aufbau, ohne allerdings an atmosphärischer Ausdruckskraft einzubüßen, wie sie exemplarisch das 1905 entstandene Werk Abend in Dordrecht (Linz) veranschaulicht.</a300b>
   <a300c>GRAZ, Neue Gal. Joanneum. KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal. LINZ, Neue Gal., Wilhelm-Gurlitt-Mus. - Oberösterr. Landes-Mus. MÜNCHEN, Bayer. Staats-Gem.-Slg. - Neue Pin. - Städt. Gal. im Lenbachhaus. ROSENHEIM, Städt. Gal. WIEN, Albertina. - Hist. Mus. - Niederösterr. Landes-Mus. - Österr. Gal. im Oberen Belvedere. - Ehem. Palais Kranz (Argentinierstr. 25-27).</a300c>
   <a300e>E: Wien: 1917 Künstlerhaus: Gedächtnis- und Nachlaß-Ausst. (Kat.); 1926 Gal. Würthle: Gedächtnis-Ausst.; 1967 Gal. Schebesta; 1971 Österr. Gal. im Oberen Belvedere. - G: 1890 München, Kunst-Ver. / Wien: 1955 ABK: Österr. Malerei von Schindler bis Klimt (Kat.); 1962 100 Jahre Wiener Künstlerhaus (Kat.); 1970 ABK: Barock bis heute (Kat.); 1975/76 Österr. Gal. im Oberen Belvedere: Die Szolnoker Malerschule (Kat.) / 1979 München, Bayer. Staats-Gem.-Slg: Die Münchner Schule 1850-1914 (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910; Vollmer V, 1961. Jansa, 1912; Wininger I, 1925; ÖBL I, 1957; Pavière, Flower III.2, 1964; List, 1967; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; ÖKL I, 1974; Bénézit II, 1976; ÖKL III, 1977; Fuchs, Maler (19.Jh.) Erg.-Bd I, 1978; Krichbaum/Zondergeld, 1979; Münchner Maler I, 1981; F.Czeike, Hist. Lex. Wien, I, W. 1992; Käthe, Paula und der ganze Rest, B. 1992. - Das geistige Deutschland am E.des 19. Jh., I, L./B. 1898; H.Uhde-Bernays, Die Münchner Malerei im 19.Jh., II, M. 1922; R.Schmidt, Das Wiener Künstlerhaus : Eine Chronik 1861-1951, W. 1951; A.Ankwicz, T.B., eine österr. Malerin, in: Frauenbilder aus Österreich, W. 1955; W.Buchowiecki, Gesch. der Malerei in Wien, W. 1955, 177; Alte und mod. Kunst 7:1962(56-57)52; 25:1980(172-173)72; S.Kaznelson (Ed.), Juden im dt. Kulturbereich, B. 31962, 84 s.; K.Sotriffer, Malerei und Plastik in Österr., W./M. 1963, 23 s., 99, 104; R.Waissenberger, Wien und die Kunst in unserem Jh., W. 1965, 6-11; Mitt. der Österr. Gal. 12:1968(56)71-82; 18:1974(62)97-105; W.Mrazek, Kunst in Österr. 1900-1938, Bad Vöslau 1968; Mitt. der Ges. für Vergleichende Kunst-Forsch. in Wien 23:1970-71(2)9 s.; 27:1975(3)1 ss.; A.Roser de Palma, Die Landschaftsmalerin T.B., Diss. W. 1971; Weltkunst 41:1971, 966; 50:1980, 293, 993; Z.Ebenstein, Der Einfluß Hollands auf die Kunstentwicklung der Malerin T.B., Kunst-Jb. der Stadt Linz 1973, Linz 1974; Die Szolnoker Malerschule (Kat.), W. 1975; Ebertshäuser, 1979, 169; ÖKT XLIV, 1980; H.Sterk, Bilder österr. Landschaft, W. u.a. 1981, 62; Wien um 1900, W./M. 1985, 497 s.; Woman's art J. 10:1989/90(2)23-28; Dehio-Wien, 1993; B.Holaus, Zum Werk Emil Jakob Schindlers (Dipl.-Arbeit), W. 1993. P.W.</a300f>
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   <a3100>Lomnitz, Walter Alfred</a3100>
   <a31nn>Walter Alfred Lomnitz</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1907-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>England</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>III, 1956, 256</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIII, 1929, 350</a8334>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Colburn, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Colburn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1812-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1784/1785</a3270>
   <a3330>1855.08.16</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Cornelius Hoeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1756-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>vor 1741.02.26</a3270>
   <a3290>Hammermoellen (Kronborg) / Hellebaek (Helsingör) / Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1804.06.02</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL online</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Strickhausen, Gerd</a3100>
   <a31nn>Gerd Strickhausen</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1977-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1962</a3270>
   <a3420>Caldern</a3420>
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   <a3100>Clemer, Johannes</a3100>
   <a3105>Clemer, Hans</a3105>
   <a31nn>Johannes Clemer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1494-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Italien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3290>Cambrai, Bistum</a3290>
   <a3300>1494</a3300>
   <a3360>um 1515</a3360>
   <a3380>Saluzzo</a3380>
   <a3007>Identität?<a3010>Maestro d'Elva</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998, S. 511</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clemer, Johannes (gen. Hans), fläm. Maler, *Diözese Cambrai/Hainaut, 1494 bis um 1515 in Saluzzo und der Basse-Provence tätig. Angeheirateter Cousin des Malers Josse Lieferinxe (Lifferin). C.s Identität mit dem Maestro d'Elva scheint mittlerweile anerkannt zu sein. Die früheste Spur der Tätigkeit des wahrsch. im Hainaut ausgebildeten C. führt 1494 ins Piemont: nach dem Vorbild zahlr. anderer Flamen nimmt er den Weg über die Alpen und läßt sich in Saluzzo nieder. Der Marchese Ludovico II di Saluzzo wird sein wichtigster Auftraggeber, für den er um 1500 eine Barmherzige Madonna und ein 1511 voll. großes Polyptychon, ein Geschenk für die Kathedrale, gestaltet (heute verstreut: sieben Teile in situ; die Madonna mit dem Kaninchen ist viell. die einstige Altartafel); auf beiden Werken ist der Marchese mit seiner Fam. dargestellt. Von dessen 1515 ins Tal der Máira geflohener Witwe Marguerite de Foix wird C. dort wahrsch. mit dem Zyklus für die Kirche von Elva betraut. Obwohl er auch Aufträge zu Polyptychen für die Pfarrk. von Celle Macra (1496) und die Stiftskirche in Revello (1503) erhält, scheinen die Angebote nicht auszureichen, denn wie auch andere vorübergehend im Piemont tätige Künstler begibt sich C. in die nahe Provence. In Marseille kommt ihm die Anwesenheit von Handwerkern aus der Turiner Umgebung und von Lieferinxe zugute, der bisweilen Aufträge mit ihm teilt, wie z.B. E.1498 den einer Bruderschaft aus Aix-en-Provence. Nach dem Tod des Cousins 1508 führt C. an dessen Stelle einen Altar aus, das Geschenk einer Witwe für das dortige Kloster der Frères mineurs. - C.s mehrfacher Ortswechsel erklärt sowohl den provenzal. Char. versch. in Saluzzo ausgef. Werke (die Barmherzige Madonna zeigt Parallelen zu den Gem. in Elva) als auch an den in der Basse-Provence gemalten Bildern feststellbare Einflüsse der Kunst von Giovanni Martino Spanzotti und des lombard. Kulturkreises.</a300a>
   <a300c>Piemont: CELLE MACRA, Kirche S.Giovanni Battista: Madonna mit dem Kind und Hll., Polyptychon. ELVA, Kirche S.Maria: Szenen aus dem Leben Christi und Mariä, Wandmalereien. REVELLO, Kirche S.Maria Assunta: Hll. und Anbetung der Könige, Polyptychon. SALUZZO, Kathedrale S.Assunta. - ebd., Fassade: Darst. von Hll., Wandmalereien. - Kirche S.Agostino: Pietà, Wand-Gem. - Mus. Casa Cavassa: Die Taten des Herkules, Wandmalereien; Barmherzige Madonna, Tafelbild. - Casa della Chiesa: Szenen aus dem Leben des David, Wandmalereien. - FLORENZ, Mus. Bardini: Madonna mit Christuskind und Kaninchen, Taf. eines Polyptychons. - Provence: AIX-EN-PROVENCE, Kathedrale St-Sauveur: Hl. Maximinus; Die geistl. Macht, Tafelbilder. LA CELLE, Kirche Ste-Perpétue: Kalvarienberg, Tafelbild. PERTUIS, Kirche St-Nicolas: Madonna mit dem Kind und den Hll. Sebastian und Rochus, Triptychon. TARASCON, Kirche Ste-Marthe: Der hl. Rochus mit den Hll. Johannes und Laurentius, Triptychon, dat. 1513. VIDON-SUR-VERDON, Kirche St-Sauveur: Madonna mit dem Kind und den Hll. Blasius und Johannes, Triptychon.</a300c>
   <a300f>PittItalQuattroc II, 1986. - Labande, 1932; M.Perotti, Ipotesi sul Maestro d'Elva, un fiammingo alla corte dei marchesi di Saluzzo, L'Almanacco dell'Arciere (Cuneo), 1977, 71-95; M.Piccat, Nuovi doc. per la cult. figurativa tardo quattrocentesca nel Saluzzese. Conferme attributive, Studi piemontesi 14:1985(2)384-393; E.Rossetti-Brezzi, Percorsi figurativi in terra cuneese, ricerche sugli scambi cult. nel basso medioevo, Alessandria 1985; M.-C. Leonelli, La peint. en Provence au XVIe s. (K), Marseille 1987; id., L'activité du peintre Hans C. en Provence, in: Mélanges Michel Laclotte, Mi. 1994, 215-230; N.Gozzano, La fortuna crit. di Hans C. e i suoi riferimenti a Josse Lieferinxe, Boll. della Soc. per gli stud. stor., archeol. ed artist. della prov. di Cuneo 113:1995, 135-151. M.-C. Leonelli</a300f>
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   <a3100>Pluth, Caspar</a3100>
   <a3105>Bluth, Kaspar &amp; Pluth, Kaspar</a3105>
   <a31nn>Caspar Pluth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1781-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1766.12.30</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1822.12.08</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist I (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1932
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist I ist 1932 mit einem Filmplakat nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a31nn>Tilak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1941</a3400>
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   <a9990>Identität unklar. 1941 mit einem Filmplakat nachweisbar.</a9990>
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   <a3100>Francesco di Segna</a3100>
   <a31nn>Francesco di Segna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1328-1339
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Siena?</a3290>
   <a3300>1328</a3300>
   <a3360>1339</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 449 (Segna di Bonaventura)</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Coghetti, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Coghetti</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1819-1875
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1804.07.20</a3270>
   <a3290>Bergamo</a3290>
   <a3330>1875.04.21</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
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   <a300a>Coghetti, Francesco, ital. Maler, *12.7.1802 Bergamo, + 20.4.1875 Rom.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. Carrara, Bergamo bei Giuseppe Dotti. Gewann 1821 einen Wettb. an der Accad. di Brera und ließ sich in Rom nieder. Dort Forts. seiner Ausb. bei Vincenzo Camuccini. C.s Frühzeit ist von der Förderung durch Kardinal Angelo Mai und mehreren Aufträgen in Bergamo und Umgebung geprägt ('Darbringung im Tempel', 1828, Almenno, S.Bartolomeo; 'Portr. Kardinal Nembrini', 1830, Bergamo, Rathaus). 1834 beginnt C. sich auch in Rom durchzusetzen, wo er für die Fam. Torlonia mehrere wichtige Freskenzyklen ausführt: Pal. Torlonia an der Piazza Venezia ('Herkules- und Psyche-Szenen', 1838); Villa Torlonia in Castelgandolfo ('Mytholog. Szenen', 1841); Villa Torlonia in der Via Nomentana ('Alexander-Zyklus', 1835; 'Prometheus-Zyklus', 1837, 'Parnaß', 1839); Pal. Torlonia an der Via del Corso ('Szenen aus dem Leben der Gracchen'; 'Promessi Sposi', 1840). Anschl. zahlr. Altar-Gem. und Fresken für röm. Kirchen. 1846 Prof. an der Florentiner Accad. delle Arti, 1849 Mitgl. der Komm. zum Schutz der nat. Denkmäler, 1858 Prof. für Malerei an der Accad. di S.Luca (1871-73 Präs.). Als vielbeschäftigter Maler von relig. und Historien-Darst., aber auch Portr., der außerhalb Roms auch in Savona, Rimini, Spoleto und Südamerika arbeitete, war C. ein erfolgreicher Exponent der akad., auf Correggio und dem emilian. Seicento fußenden Malerei. Von Bedeutung sind auch seine rasch ausgef. Ölskizzen und Bozzetti mit Anklängen an die Romantik.</a300b>
   <a300c>ADRARA S.MARTINO, Pfarrk.: Martyrium der Hll. Firmus und Rusticus, 1853-68. AGLI/Turin, Castello Ducale: Papst Eugen III. weiht die Waffen der Savoyer, 1841. BERGAMO, Accad. Carrara, Pin.: Portr. des Giovanni Presti, 1843; Hagar und Ismael, 1847; Lucia und Kardinal Federico. - Bischofs-Pal., Capp. S.Croce: Gottvater mit den Evangelisten, 1831. - Dom (ehem. S.Michele dell'Arco): Hl. Adelheid, 1828; Glorie des hl. Alexander, 1851; Portr. des Carlo Gritti Morlacchi. - Rathaus: Portr. des Kardinals Angelo Mai; Selbst-Portr., 1854. BONATE SOPRA, Coll. Farina: Der geschlagene Hannibal unter den Mauern von Spoleto. BRESCIA, MCiv.: Erziehung Mariä. PIACENZA, S.Francesco: Tod Mariä, 1857-62 (ehem. Dom). PORTO MAURIZIO, S.Maurizio: Himmelfahrt Mariae, 1840-47; Apotheose des hl.Augustinus, 1858; Madonna del Carmelo, 1866. RANICA, SS.Fratelli Martiri: Martyrium der hl.Felicitas, 1834-57. RIMINI, Teatro Com.: Cäsar überschreitet den Rubikon, Vorhang, 1855-57. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Der tödl. verletzte Ludovico Martelli, 1849. - S.Carlo ai Catinari: Szenen aus dem Leben des hl.Biagio; Szenen aus dem Leben der Evangelisten, 1857-60; Szenen aus dem Leben des hl.Paulus, 1869. - S. Paolo fuori le Mura: Martyrium des hl. Laurentius, 1840-54; Verurteilung des hl. Stephanus, 1845-53; Szenen aus dem Leben des hl. Paulus, 1869. - SS.Apostoli: Unbefleckte Empfängnis, 1859-60; Evangelisten. RUDIANO/Brescia, Pfarrk.: Ruhe auf der Flucht. SAVONA, Kathedrale: Szenen aus dem Marienleben, 1849; Historienfresken, 1847. SCHILPARIO, Kathedrale: Portr. des Kardinals Angelo Mai. SPOLETO, Teatro Nuovo: Niederlage Hannibals bei Spoleto, Vorhang, 1857-61. TREVISO, MCiv.: Brutus zeigt den Leichnam der Lukrezia vor.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974; DBI XXVI, 1982 (Lit.); PittItalOttoc II, 1991 (Lit.); DA VII, 1996. G.Checcherelli, Una giornata di osservazione nel pal. e nella villa di S.E. il sig. Principe D. Alessandro di Torlonia, R. 1844; L'illustrazione ital. 1875, 315; P.Locatelli, in: Bergamo o sia notizie patrie 1876, 112-147; G.B.Marchesi, Gaz. prov. di Bergamo 1892(274); A.Pinetti, Boll. della Civ. Bibl. di Bergamo 9:1915, 1-39; U.Ojetti, Pittori ital. dell'Ottocento, Mi. 1929; A.Pinetti, Inv. degli oggetti d'arte d'Italia. Prov. di Bergamo, R. 1931; R.Bassi Rathgeb, Il pittore F.C., Be. 1945; Buchowiecki I, 1967; II, 1970; G.Di Domenico Cortese, Palatino 11:1967(1)30-34; TCI Lombardia, 1970; L.Pagnoni, Chiese parrocchiali bergamasche, Be. 1972; F.Arisi, in: Il Duomo di Piacenza, Piacenza 1975, 109-121; Incisa della Rocchetta, 1979; L.Pagnoni, Chiese parrocchiali della diocesi di Bergamo, Be. 1979; F.Rossi, Accad. Carrara, Cat. dei dipinti, Be. 1979, 401; F.Mazzocca, in: Cult. figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861 (K), I, T. 1980, 399; S.Pinto, in: StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982; M.F.Apolloni, Ricerche di storia dell'arte 1986(28)28 s.; F.Mazzocca, in: Il Veneto e l'Austria (K Verona), Mi. 1989, 165-167; F.Mazzocca, in: I pittori bergamaschi dell'Ottocento, I, Be. 1992, 102-144; Il primo '800 ital. (K), Mi. 1992, 291; P.Angelini, Romagna arte e storia 14:1994(40)65-74; F.Rossi, Accad. Carrara. Cat. dei dipinti sec. XIX, Be. 1995, 32-35, 162-167; F.Mazzocca, in: Maestri e artisti. 200 anni della Accad. Carrara (K), Mi. 1996, 246 s. Bergamo, Arch. Com.: P.Locatelli, Cat. di quadri antichi e mod. già appartenuti al defunto Coghetti Francesco, ms., 1882.</a300f>
   <a300g>F.Rossi</a300g>
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   <a3100>Richter, ? (1938)</a3100>
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   <a3100>Engel, Bernd</a3100>
   <a31nn>Bernd Engel</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a300f>R.Lange, Archit.-Führer Hamburg, St. 1995.</a300f>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Widmann, Franz Paul</a3100>
   <a3105>Widmann, Franz (1829)</a3105>
   <a31nn>Franz Paul Widmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1844-1897
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Traunstein (Kreis Traunstein)</a3420>
   <a3420>Oberitalien</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20226725</a3000>
   <a3100>Schmidt, Joseph (1769)</a3100>
   <a3105>Schmidt, Josef (1769)</a3105>
   <a31nn>Joseph Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1784-1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1769</a3270>
   <a3290>Niemes &amp; Mimon</a3290>
   <a3330>1820.05.28</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3420>Niemes</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Paganini, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Paganini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3270>1917</a3270>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20330106</a3000>
   <a3100>Gschwendt, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Gschwendt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1720-1730
      
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   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
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   <a3380>Klattau</a3380>
   <a8330>Bildhandbuch der Kunstdenkmäler, Tschechoslowakei, Böhmen und Mähren<a8334>Seite 395</a8334>
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   <a3100>Avanzo, J.</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a3000>20040717</a3000>
   <a3100>Melchiori, Melchiore</a3100>
   <a31nn>Melchiore Melchiori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1655-1686
      
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   <a3330>1686</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 356</a8334>
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   <a3100>Cripps, Henry</a3100>
   <a3105>Cripps, Henrie &amp; Cripps, Henricus &amp; Crypps, Henry &amp; Cripps, Henrici</a3105>
   <a31nn>Henry Cripps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1621-1651
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1621</a3300>
   <a3360>1651</a3360>
   <a3420>Oxford</a3420>
   <a9990>Nicht zu verwechseln mit seinem gleichnamigen Sohn, der von 1648 bis 1662 in London tätig war.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Henneberger, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Henneberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1606-1636
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1606</a3300>
   <a3320>Geislingen an der Steige</a3320>
   <a3360>1636</a3360>
   <a3420>Geislingen an der Steige</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVI, 1923, S. 392 (im Art. Henneberger [Maler-Familie])</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tomio, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Tomio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1963</a3270>
   <a3290>Chur</a3290>
   <a3420>Zürich<a3400>seit 1991</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Hoppenhaupt, Johann Michael (2)</a3100>
   <a3105>Hoppenhaupt, Johann Michael (der Ältere) &amp; Hoppenhaupt, Johann Michael (1709)</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Hoppenhaupt (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Dekorateur &amp; Ornamentbildhauer</a3162>
   <a3180>1724-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1709</a3270>
   <a3290>Merseburg</a3290>
   <a3330>1778/1786</a3330>
   <a3350>Merseburg</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Merseburg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Hoppenhaupt, Johann Michael (1729)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 487 f.</a8334>
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   <a3100>Philippot, Karl Ludwig</a3100>
   <a3105>Philippot, Karel Ludvík</a3105>
   <a31nn>Karl Ludwig Philippot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1816-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Österreich &amp; Tschechien</a3210>
   <a3248>französisch &amp; böhmisch &amp; österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
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   <a3330>1859.12.31</a3330>
   <a3350>Krumau (Böhmen)</a3350>
   <a3380>Krumau (Böhmen)</a3380>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, S. 742</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 550</a8334>
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   <a3100>Beretta, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Beretta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1833</a3300>
   <a3360>vor 1833</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beretta (Berretta), Giuseppe, ital. Kupferstecher, *1804 Monza.</a300a>
   <a300b>Schüler von Giuseppe Longhi. Stach u.a. nach Paris Bordone, Correggio, Francesco Hayez, Leonardo, Raffael. Erhielt 1831 die Gold-Med. im Concorso di Brera. Beteiligt an der Herausgabe der 'Gall. Pitti' von Luigi Bardi. Lehrer von Eugenio Agneni.</a300b>
   <a300c>MAILAND, Racc. Bertarelli.</a300c>
   <a300d>Riv. Europea 1836 (1) 251-259; Della vita, delle opere ed opinioni del cavaliere G. Longhi, Mi. 1837 (mit Longhis Portr., gestochen von B.).</a300d>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885 (mit Kpst.-Verz.); Servolini, 1955; Comanducci I, 1982. - StoriaArteItal (Einaudi), IX.2, 1981, 325, 359. - Mitt. P.Bellini, Mailand.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Caldonazzi, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Caldonazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Designer</a3162>
   <a3180>1987/3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1964</a3270>
   <a3290>Thüringen (Vorarlberg)</a3290>
   <a3420>Feldkirch (Vorarlberg)</a3420>
   <a3420>Frastanz-Amerlügen</a3420>
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   <a3105>Wetz, Johann Fidelis &amp; Wez, Johann Fidelius von &amp; Wetz, Johann Fidelius von</a3105>
   <a31nn>Johann Fidelis Wez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Franziskanermönch</a3162>
   <a3180>1756-1820
      
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   <a3270>1741.09.19</a3270>
   <a3290>Sigmaringen</a3290>
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   <a3350>Sigmaringen</a3350>
   <a3420>Sigmaringen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Andreas Endter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1640-1670
      
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Bosl, 1983.</a300f>
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   <a3100>Donath, ? (1984)</a3100>
   <a31nn>Donath (1984)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Rath, Ingeborg von</a3100>
   <a3105>Rath, Inge vom</a3105>
   <a31nn>Inge vom Rath</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1917-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
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   <a3100>Schoff, Stephen Alonso</a3100>
   <a31nn>Stephen Alonso Schoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Stahlstecher</a3162>
   <a3180>1833/1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1904.05.06 / 1905</a3330>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Baleri, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Baleri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Türck, Walter C.</a3100>
   <a3105>Türck, Walter Carl</a3105>
   <a31nn>Walter C. Türck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur &amp; Kameramann &amp; Filmproduzent</a3162>
   <a3180>1914-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.10.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Henckhell, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Henckell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1600-1602
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1600</a3300>
   <a3320>Meisenheim</a3320>
   <a3360>1602</a3360>
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   <a3420>Bergzabern, Bad</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>P. Beretinus</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Köhler, Roland A. O.</a3100>
   <a31nn>Roland A. O. Köhler</a31nn>
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   <a3180>1966-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1951</a3270>
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   <a3100>Engel, Hermann (1900)</a3100>
   <a3105>Engel, Hermann</a3105>
   <a31nn>Hermann Engel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.12.29</a3270>
   <a3290>Eilenburg</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Engel, Hermann, dt. Maler, *29.12.1900 Eilenburg/Sachsen, +28.3.1984 Leipzig. V.a. Landschafter, der sich in den 40er Jahren an Ausst. in Wurzen beteiligte.</a300a>
   <a300f>Vo2, 1955. -- Mitt. des Verb. bild. Künstler der DDR 1984(3).</a300f>
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   <a31nn>Adolf Böttcher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1901/1950
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Wegmann, Bartholomäus</a3100>
   <a31nn>Bartholomäus Wegmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Maurer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1535</a3300>
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   <a3420>Memmingen</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Wegmann, Bartholomäus, Steinmetz u. Maurermstr, 2. Hä. 16. Jahrh., Memmingen. 1552/53 u. 1556 Steinmetzarbeiten an Klosterk. Ottobeuren. -1565 oberes Turmachteck von St. Martin in Memmingen. - 1571 Erhöhung der südl. Vorhalle der Frauenk. ebda. Lit.: J. Miedel, Führer d. Memmingen u. Umgeb., 3. Aufl., 1929, p. 120. - Münchner Jahrb. der bild. Kst, N. F. 12 (1937) 64. Norbert Lieb.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schrader, Lorenz</a3100>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>um 1760</a3330>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXX, 1936, 274</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00164389</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Diwischek, ? (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Diwischek (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1989</a3300>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Kotas, Karel</a3100>
   <a31nn>Karel Kotas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1919-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1894.01.20</a3270>
   <a3290>Olmütz</a3290>
   <a3330>1973.04.24</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 5, Seite 670</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:06:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52509930"><labelId>Branca, Alexander von (Freiherr)</labelId>
   
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   <a3100>Branca, Alexander von (Freiherr)</a3100>
   <a31nn>Alexander von Branca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1934-2011
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919.01.11</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>2011.03.11</a3330>
   <a3350>Miesbach</a3350>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3380>Neualbenreuth</a3380>
   <a3420>Zürich<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>ab 1951</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon der Weltarchitektur, 1987</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Branca, Alexander von, Freiherr, dt. Architekt, Ingenieur, *11.1.1919 München, lebt dort. Sohn von Hedwig B.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1946-48 TH München; 1948-50 ETH Zürich (Stip.). Seit 1951 eigenes Büro, 1972-88 Heimatpfleger der Stadt München. Zahlr. Ausz.: u.a. Bund Dt. Architekten (BDA), Preis Bayern (1975); Münchner Archit.-Preis (1983); Dt. Preis für Denkmalschutz und Karl-Friedrich-Schinkel-Ring (beide 1984); Kulturpreis von Obb. (1993). Zahlr. Wettb.-Teiln.: u.a. Internat. Seegerichtshof, Hamburg (1. Preis); Bibl. Hertziana, Rom (1. Preis, Projekt). - Aus modernist.Anfängen (Haimhausen bei München, Haus v. Haniel, 1960) entwickelt B. historisierende Bauformen. Bes. für zahlr. Kirchen zeigen B.s Entwürfe eine klare Gliederung, die Raumeindruck, Lichtführung und den meditativen Charakter ma., bes. got. Kirchenräume, nachempfindet, aber mit den reduzierten Formen und Materialien der Moderne (Stützen ohne Basis und Kapitell, Sichtbeton, z.B. München, Herz-Jesu-Kirche; Vallendar-Schönstatt). Bei den Verwaltungs- und Wohnbauten überwiegen vielfältige, einander durchdringende Räume in Kombination (Stahlbeton, Bruchsteinmauerwerk, Natursteinverblendung, Holz) und oft durch Rasterung stark strukturierte Wand-, Decken- und Fensterflächen (Augsburg, St. Ulrich). Char. für seine Gebäudekomplexe sind einzelne oder eng zusammengerückte Baukörper, die in Assoziation zur Festungs-Archit. durch fehlende Fenster und Mauerflächen ohne Binnengliederung nach außen verschlossen wirken, sich aber zu Innenhöfen mit hohen Fensterfronten öffnen oder einen großen Innenraum umschließen (Neusäss, Pfarrzentrum St. Thomas Morus, 1970-72). Bei manchen Bauten, bes. in organisch gewachsener Altstadtlage, wird die strenge Monumentalität aufgehoben zwecks harmon. Integration durch kleinteilige Gliederung und die Anfügung historisierender Details (Erker, Wasserspeier, z.B. Würzburg, Kaufhaus Hertie; München, Neue Pin.).</a300b>
   <a300c>ASCHAFFENBURG: Landratsamt, 1979-81. AUGSBURG: Bischöfl. Priesterseminar St. Hieronymus. - St. Ulrich, Kath. Bildungs- und Seelsorgezentrum, 1971-75. DIESENBACH: Kirchenzentrum St. Johannes, 1977-79. FREIBURG im Breisgau: Oberpostdirektion, 1975. GREIFENBERG: Kirche Maria Immaculata, 1958. MADRID: Dt. Botschaft. MÜNCHEN: Herz-Jesu-Kirche und Kloster, 1953-55 (mit Herbert Groethuysen). - Herzogspitalkirche mit Kloster, 1954-55 (mit Herbert Groethuysen). - Diplomatenwohnungen Thiemestraße, 1955. - Altersheim Pullach, 1957-58. - Kloster der Steyler Missionare, 1957-60. - Fürstenried: Kirche St. Matthias, 1962-65. - U- und S-Bahnhof Marienplatz, 1967-71. - Olymp. Dorf: Pressestadt, 1968-72 (mit Fred Angerer). - Neue Pin., 1973-81. - Verlagshaus C.H. Beck: Anbau, 1974-78. - Bayer. Raiffeisen-Zentralbank, 1977-81. - Bayer. Staatsschauspiel Residenztheater, Umbau des Zuschauerbereichs, 1988-94. - Bernheimer-Haus, Umbau, 1989-94. NEUALBENREUTH: Sibyllenbad, 1995. NÜRNBERG-Langwasser: Kirche Hl. Dreifaltigkeit, 1962-64. REGENSBURG, Univ.: Zentral-Bibl., 1969-74. ROHRBACH: Kirche Verklärung Christi, 1959-61. VALLENDAR-SCHÖNSTATT: kirchl. Komplex, 1963-68. VATIKANSTADT: Dt. Botschaft beim Hl. Stuhl, 1966-84. WEIDEN: Volksbank, 1954 (mit Wilhelm Wichtendahl). WEISSENBURG: Hl.-Kreuz-Kirche, 1960-62. WÜRZBURG, Univ.: Mensa, 1972-78, und Bibl., 1973-81. - Kaufhof Hertie, 1976-80.</a300c>
   <a300d>Architekt 1979(7)508 s.; Das Mus., in: E.Steingräber (Ed.), Festgabe zur Eröffnung der Neuen Pin. in München am 28.3.1981, M. 2. Aufl. 1981, 61-67; Das Münster 43:1990(3)210-214.</a300d>
   <a300e>E: 1979 München, FHS, Fachbereich Archit. (Kat.).</a300e>
   <a300f>Kunst 55:1957, 260 ss.; 59:1960/61, 260-265; 62:1963/64, 11; 63:1964/65, 386-393; 81:1969, 148-153; Art d'Eglise 29:1961, 1-21; 33:1965, 158-169; Baumeister 1962, 1219-1224; 77:1980(8)780-784; 77:1980(9)878 ss.; 77:1980(10)999-1003; 78:1981(10)1001-1009; 82:1985(12)22; 85:1988(10)60 ss.; Christl. Kunst-Bll. 1966, 10 s.; 1967, 32 s.; Bayerland 70:1968(12)2-32; Bauen für Olympia 1972, M. 1972; Bauten und Plätze in München, M. 1972; M.Schnell, Der Kirchenbau des 20. Jh. in Deutschland, M./Z. 1973; M.Fischer, Archit. und Denkmpfl., M. 1975; Kunstjahrbuch, N.F., 1975/76, 97-105; P.Nestler/P.M. Bode, Dt. Kunst seit 1960, Tl 4: Archit., M. 1976; E.Burmeister (Ed.), Das Gräfl.-Lerchenfeldsche Schloß zu Köfering b. Regensburg, M. 1978; Das Münster 33:1980(1)27-36; Jb. der Liechtenstein. Kunst-Ges. 4:1980-83, 9-44; Werk, Bauen und Wohnen 67(34):1980(7/8)6; Architectural Rev. 169:1981, 334-350; E.Steingräber (Ed.), Festgabe zur Eröffnung der Neuen Pin. in München am 28.3.1981, M. 2. Aufl. 1981; Art in America 71:1983(6)43 ss.; München und seine Bauten nach 1912, M. 1984; I.Flagge, Mus.-Archit. 1985, Ha. 1985; F.Jaeger, Bauen in Deutschland, St. 1985; J.Schilgen, Neue Häuser für die Kunst, Dortmund 1985; H.Schubert, Mod. Mus.-Bau, St. 1986; H.Klotz/W.Krase, Neue Mus.-Bauten in der Bundesrepublik Deutschland, St. 2. Aufl. 1988; C.Lenz (Ed.), Die Neue Pin. München, M. 1989; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990; Dehio-Bayern V: Regensburg und Oberpfalz, 1991; Architekten - A. Freiherr v. B. (IRB-Lit.-Auslese, 2707), St. 3. Aufl. 1995 (Lit.); G.Fischer, Archit. in München seit 1900, Bg. 2. Aufl. 1994; W.Nerdinger (Ed.), Archit.-Führer München, B. 1994; Architekten - A. Freiherr v. B., St. 3. Aufl. 1995 (IRB-Lit.-Auslese, 2707) (Lit.).</a300f>
   <a300g>N.B.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Buhl, Nicola</a9904>
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   <a3100>Crajenschot, Theodorus</a3100>
   <a31nn>Theodorus Crajenschot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Stecher?</a3162>
   <a3180>1746-1801
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1801</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Heberlin, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Heberlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1660</a3300>
   <a3320>Geislingen an der Steige</a3320>
   <a3420>Geislingen an der Steige<a3400>1660</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040719</a3000>
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   <a3100>Mendes, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Mendes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Filmproduzent &amp; Autor &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1909-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1894.05.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hollywood (Kalifornien)</a3420>
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   <a9920>1993.06.30</a9920>
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   <a3100>Tips, Carlos</a3100>
   <a3105>Tips, Carl</a3105>
   <a31nn>Carlos Tips</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Scherenschnittkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.08.28</a3270>
   <a3290>San Antonio (Texas)</a3290>
   <a3330>1962</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Zerbst</a3420>
   <a3420>Dessau Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, S. 201</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>276</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 449</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1959<a8334>174</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 9; Seite 733</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn deutscher Eltern. Studium in Berlin, an der Kunstgewerbeschule 1911-1913, an der Anhaltinischen Bauschule in Zerbst 1913-1915 und an der Akademie in Karlsruhe 1915-1920. Stellvertretender Lehrer an der Kunstgewerbe- und Handwerksschule in Dessau 1914-1915. Später in Frankfurt ansässig. Seit 1915 als Maler und Gebrauchsgrafiker freiberuflich tätig, sowie als Werbeberater für große Industrie-Firmen. (1928: Frankfurt a. M., Wolfgangstr. 51a.) Tätig für die Tintenfabrik Ed. Bayer, Chemnitz. Inhaber der Firma "Der Frankfurter Messestand". Illustrator für viele Verlage, eigene Wanderausstellungen in Kunstvereinen.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Zaunegger</a9904>
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   <a3100>Hoppenhaupt, Johann Christian</a3100>
   <a3105>Hoppenhaupt, Johann Christian (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Johann Christian Hoppenhaupt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Dekorateur</a3162>
   <a3180>1746-1778
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1746</a3300>
   <a3330>1778/1786</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 486 f.</a8334>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a31nn>Bissop</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1501/1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3100>Dietrich, Wendel</a3100>
   <a31nn>Wendel Dietrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1550-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1535</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1621.10/1623.02.22</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
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   <a3100>Engel, Heinrich (1900)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Engel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Keramiker &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1915-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.03.18</a3270>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a3330>1988.09.23</a3330>
   <a3350>Rostock</a3350>
   <a3420>Rostock</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 9</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Engel, Heinrich, dt. Maler, Zeichner, Keramiker, Restaurator, *18.3.1900 Rostock, +23.9.1988 ebd. Sohn des Handwerks- und Dekorationsmalers Heinrich E. (*25.1.1862 Rostock, +27.11.1943 ebd.; Ausmalung der Heiligengeistkirche und St. Jakobi [im 2. WK zerst.]; 1900-20 Lehrer an der Städt. Gewerbeschule). Bis 1918 Lehre als Maler beim Vater; anschl. einige Monate Soldat im 1. WK. Stud.: ab 1919 KGS Nürnberg bei Karl Salzer (Dekorationsmalerei); 1920-24 Staatl. Akad. für Kunstgew. Dresden bei Alexander Baranowsky (Bühnen- und Dekorationsmalerei), Fritz Guhr und Paul Rößler. E. finanziert das Stud. v.a. mit Ausf. von Keramiken und Batikarbeiten. Tritt in Rostock in das Malergeschäft des Vaters ein, 1925 Meisterprüfung (E. führt das Geschäft bis 1960). Im 2. WK Soldat, u.a. 1940 in Norwegen (Zchngn erh.). 1940 wieder in Rostock (dokumentar. Stud. von den Zerstörungen nach den Bombenangriffen 1942 erh.). 1946 Mitbegr. des Verb. bild. Künstler in Meckl.-Vorpommern. -- E. hat neben der Berufstätigkeit als Handwerker immer intensiv gemalt und v.a. einen großen Komplex von Skizzen (Kreide, Kohle, Pastell, Aqu.) geschaffen (Nachlaß ca. 6000 Arbeiten). In der Malerei widmet er sich v.a. der Stadtlandschaft von Rostock, dem Hafen, den Lsch. der Ostsee und Stilleben. Damit ist E. erst nach 1945 hervorgetreten. Unberührt von künstler. Zeitströmungen malt er die Motive, die er als schön erachtet, in einem farbl. lockeren Duktus, z.B. die Vorkriegssilhouette Erinnerung an das alte Rostock, Öl/Lw., 1951; Rostocker Marienkirche im Winter, Öl/Hartfaser, 1955 (Kulturhistor. Mus. Rostock); Nachtschicht im Hafenbau, Tempera, 1958. Durch das bes. Interesse für Maltechnik erarbeitet er sich Kenntnisse in der Rest. alter Meister für das Kulturhistor. Mus. Rostock.</a300a>
   <a300c>ROSTOCK, Kulturhistor. Mus. -- KH.</a300c>
   <a300d>Über die Malweise unserer Meister, Wiss. Zs. der Univ. Rostock, Ges.- und sprach-wiss. R. 3:1953/54 (2) 155; Maximen meines künstler. Schaffens, 1974 (hrsg. im Falt-Bl. zur Ausst. 2000 im Kulturhistor. Mus. Rostock).</a300d>
   <a300e>E: Rostock: 1954 (mit Arnold Klüder), '60 Kulturhistor. Mus.; 1964 Warnowwerft, Kulturhaus; 1967 Kleine Gal.; 1970 Kulturhistor. Mus. (Malerei, Graphik, Keramik; K: J.J.Bernitt; Ausst., Lit.; WV); 1975 KH: Skizzenbücher und Zchngn (K: H. Zimmermann); 1983 Gal. am Boulevard (Falt-Bl.); 2000 Kulturhistor. Mus (Falt-Bl.) -- G: ab 1959 Rostock, alle Bez. Kunst-Ausst. / 1956 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg: Dt. Landschaft (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. GEA, EP, 1985; G.Grewolls, Wer war wer in Meckl.-Vorpommern?, Bremen 1995. -- Dresden, StA / ArchAKL. -- Mitt. Hans Ernst E. (Sohn), Rostock.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3100>Burljuk, David Davidovi&#269;</a3100>
   <a3105>Burliuk, David &amp; Burljuk, David Davidovi&#269; &amp; Burlyuk, David Davidovich &amp; Burlyuk, David &amp; Burliouk, David &amp; Burljuk, Davyd Davydovy&#269; &amp; Bourliouk, David</a3105>
   <a31nn>David Davidovi&#269; Burljuk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1907/1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ukraine &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Japan</a3210>
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   <a3270>1882.07.21</a3270>
   <a3290>Semirotovš&#269;ina (Charkiv)</a3290>
   <a3330>1967.01.15</a3330>
   <a3350>Long Island (New York)</a3350>
   <a3420>Sowjetunion</a3420>
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   <a3420>Moskau</a3420>
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   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL XV<a8334>1997, 246</a8334>
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   <a3100>Weber, Johann Adam</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1786-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1786</a3300>
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   <a3420>Eichstätt</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schubert, Carl (1795)</a3100>
   <a3105>Schubert, Carl</a3105>
   <a31nn>Carl Schubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1810-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Wien</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXX, 1936, 305 s</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Vladislav Gajda</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1940-2005
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2005)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1925.07.17</a3270>
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   <a3360>2005</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Band XLVII, 2005, Seite 331</a8334>
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   <a300a>Gajda, Vladislav, tschech. Bildhauer, *17.7.1925 Ostrava, lebt dort. Vater von Jan G. Lernte ebd. Steinmetz bei Karel Vávra. Stud.: 1945-49 Bildhauer- und Steinmetz-Schule in Horice; 1949-54 ABK Prag bei Jan Lauda. Widmete sich sozialen Themen, ohne in einen beschreibenden Realismus zu verfallen, v.a. in mon. Formen. Wandte sich nach einem Besuch bei Henry Moore (1964) auch abstrakten Werken geometr. Prägung zu. Beschäftigt sich außerdem mit dem Gießen und Prägen von Medaillen. WERKE HAVÍROV, Dlouhá trída: Hund, Skulptur. MORAVSKÁ OSTRAVA, Ecke ul. 28. ríjna und Vystavní ul.: dekoratives Wandrelief, Travertin und Bronze, 1955-56. NOVÝ BOHUMÍN: Mutter mit Kind, Skulptur, 1972. OLOMOUC, Muz. Umenní. OSTRAVA, námestí Edvarda Benese: Denkmal für die streikenden Bergarbeiter 1894, 60er Jahre. - GVU. PRAG, NG. AUSSTELLUNGEN E: 1978 Ostrava, GVU / 1979 Prag, Gal. V. Kramáre; Nový Jicín, Schloß; Hukvaldy, Burg. - G: zahlr. seit 1961, u.a. 1974 Prag, Nový sín: Ceská soudobá medaile / 1995 Ostrava, GVU: Regional-Kunst-Ausst. BIBLIOGRAPHIE SCSVU II, 1998. - F.Dovrák, V.G., Ostrava 1980; UPMS I, 1994. - Online: 2005.</a300a>
   <a300f>Birgit Krehl</a300f>
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   <a3100>Lasker, Jonathan</a3100>
   <a31nn>Jonathan Lasker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3270>1948</a3270>
   <a3290>Jersey City (New Jersey)</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Melford, George</a3100>
   <a3105>Melford , George H.</a3105>
   <a31nn>George Melford</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Autor &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1911-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1877.02.19</a3270>
   <a3290>Rochester (New York)</a3290>
   <a3330>1961.04.25</a3330>
   <a3350>Hollywood (Kalifornien)</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2005.11.05</a9920>
   <a3100>?, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Creutz, Johann Andreas von</a3100>
   <a3105>Creuz, Johann Andreas von &amp; Creutz, Johann Andreas</a3105>
   <a31nn>Johann Andreas von Creutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Stecher &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1716-1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1689.06.17</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3300>1716</a3300>
   <a3330>vor 1747.12.29</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Greiz</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20038784</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Vollmer, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Vollmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1740-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3360>1757</a3360>
   <a3420>Mengen Kreis Sigmaringen?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bertonnier, Pierre François</a3100>
   <a31nn>Pierre François Bertonnier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1806-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1791</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1854</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994, S. 131</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 510</a8334>
   </a8330>
   <a8350>IFF, Après1800 II, 1937 &amp; Bellier/Auvray I, 1882 &amp; Meyer, KL III, 1885 &amp; Bénézit I, 1976</a8350>
   <a300a>Bertonnier, Pierre François, frz. Kupferstecher, *1791 Paris. Bis 1854 in Paris belegt.</a300a>
   <a300b>Schüler von Alexandre Tardieu. - Kleinformatige Porträts - nach eigenen und fremden Vorlagen - zumeist als farbige Stahlstiche für Buch-Ill., darunter 'Galéries historiques de Versailles', 1838-50, nach Zchngn von Lépold Massard; 'Collection de Portraits des Personnages célèbres', 1827-29, nach Zchngn von Achille Deveria; 'Histoire de Napoléon', 1839 (alle Paris, Bibl.Nat.). Daneben Portr. berühmter Schauspieler und Schriftsteller.</a300b>
   <a300c>PARIS, Bibl.Nat.</a300c>
   <a300e>G: 1819-48 Paris, Salon / 1986 Wolfenbüttel: Frz. Ill. des 19.Jh.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Bénézit I, 1976. - IFF, Après1800 II, 1937.</a300f>
   <a300g>K.S.-D.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Sagner-Düchting, Karin</a9904>
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   <a3000>11002363</a3000>
   <a3100>Trothe, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Trothe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1710-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Merseburg</a3290>
   <a3300>vor 1710</a3300>
   <a3360>1744</a3360>
   <a3420>Merseburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Schreiner, Carl Moritz</a3100>
   <a31nn>Carl Moritz Schreiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Autodidakt</a3162>
   <a3180>1904-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.10.17</a3270>
   <a3290>Barmen (Wuppertal)</a3290>
   <a3330>1948</a3330>
   <a3350>Konstanz</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Drescher, Karl-Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl-Heinz Drescher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.10.07</a3270>
   <a3290>Kostrcyza (Jelenia (Góra)</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1955-1960</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>seit 1962</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Zitzmann, Lothar</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schüler<a3010>Funkat, Walter</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 385</a8334>
   </a8330>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>141</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>329</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>391</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das Plakat der DDR, Cottbus 1985</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Drescher, Karl-Heinz, dt. Graphiker, Plakatgestalter, *7.10.1936 Quirl/Schlesien, lebt in Berlin. Stud.: 1955-60 an der HS für industrielle Form-Gest. Burg Giebichenstein Halle/Saale (Gebrauchsgraphik). 1960-62 Ausstattungsleiter, seit 1962 Graphiker am Berliner Ensemble, v.a. Gest. der Plakate. - Kennzeichnend für D.s Plakate ist die Dominanz der Schrift, die er graph. klar als Hauptinformationsträger nutzt, häufig verzichtet er völlig auf Bildelemente: u.a. Die Tage der Commune (1962); Galileo Galilei (1977); Die Perser (1983); Troilus und Cressida (1985). Neben Fotogr. von Vera Tenschert, u.a. in den Plakaten Die Mutter (1968), Turandot (1981), nutzt D. auch silhouettenartige Formen und Hschn.; weiterhin Collage-Komp., z.B. Leben des Galilei (1972), sowie mit Bildzitaten, z.B. Der Friede ist das A und O ... (nach Picasso; 1985). Auch Plakate für die AK und die HS für Film und Fernsehen. Zahlr. Preise im Wettb. "Die 100 besten Plakate des Jahres".</a300a>
   <a300c>COTTBUS, Brandenburg. KS.</a300c>
   <a300e>E: 1988 Bonn, Rhein. LM (K). - G: 1982/83, '87/88 Dresden: 9., 10. Kunst-Ausst. der DDR (K).</a300e>
   <a300f>H.Rademacher, Gebrauchsgraphik in der DDR, D. 1975; B.Bärmich, Gal.-Inf. (KS Cottbus) 6:1984 (3) 5; Alltag und Epoche. Werke der bild. Kunst der DDR aus 35 Jahren, B. 1984; Das Plakat der DDR (K), D. 1985; D.Brookmann, Neue Werbung 33:1986(3)34-38; B.Funke (Red.), Plakate aus Berlin (K), B. 1988; Nachlässe und Slgn zur dt. Kunst und Lit. des 20. Jh., ed. Stiftung Arch. der AK, M. u.a. 1995. Volker Frank</a300f>
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   <a8350>A. Nardi (Hrsg.), La Chiesa dello Spirito Santo, Pistoia 1988, S. 37</a8350>
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   <a3100>Jouvenet, Noël (3)</a3100>
   <a31nn>Noël Jouvenet (3)</a31nn>
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   <a3100>Pepermans, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Pepermans</a31nn>
   <a31pa>Pepermans, Louis</a31pa>
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   <a3100>Meister von 1515 (Kupferstecher)</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Jungtow, Richard Julius</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
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   <a31nn>W. Drescher</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Vannacci, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Vannacci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Restaurator</a3162>
   <a3180>1836
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Pistoia<a3400>1836</a3400>
   </a3420>
   <a8350>G. Beani, La Cattedrale di Pistoia, Pistoia 1903, S. 49</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Bourlet, Johannes</a3100>
   <a3105>Bourlet, Johann &amp; Bourlet, Jean</a3105>
   <a31nn>Johannes Bourlet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer &amp; Gießer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Lothringen</a3420>
   <a3420>Jülich</a3420>
   <a3420>Mechernich (Rheinland)</a3420>
   <a3420>Reifferscheid</a3420>
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   <a3100>Gauchat, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Gauchat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brenck, Georg (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Brenk, Georg &amp; Prenck, Georg &amp; Princkh, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Brenck (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1579-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1564</a3270>
   <a3290>Windsheim, Bad?</a3290>
   <a3330>1635.08.23</a3330>
   <a3420>Windsheim, Bad</a3420>
   <a3420>Würzburg, Bistum</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10143749</a3008>
      <a3010>Brenck (Bildschnitzer-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Georg, d.Ä., *um 1564 Windsheim (?), +23.8.1635.</a300a>
   <a300b>Vater von 2 und 4. Zunächst Schreinermeister, dann sechsjährige Wanderschaft durch Sachsen und nach Braunschweig. Anfangs in Windsheim, ab 1610 im Bistum Würzburg tätig. - V.a. Altäre und Kanzeln. Arbeitete gemeinsam mit seinen Söhnen im sog. "Schreinerstil", der stark an Archit.-Traktaten und graph. Vorlagen orientiert ist.</a300b>
   <a300c>DARSTADT, Kath. Pfarrk.: Kanzel, um 1615 (Zuschr.). FRICKENHAUSEN/Main, Kath. Pfarrk. St. Gallus: n. Seitenaltäre, um 1620 (Zuschr.). GIEBELSTADT, Ev. Kirche: Kanzel, um 1615. HERCHSHEIM, Ev. Kirche: Altar, Kanzel, um 1615. MÜNCHEN, Bayer. NM. OCHSENFURT, Pfarrk. St. Andreas: Hochaltar. SOMMERHAUSEN, Ev. Kirche: Reste eines Altars, 1609; Kanzel, 1621. UFFENHEIM, Spitalkirche: Altar, Kanzel, 1610-12.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910 (zu 1); ThB30, 1936 (s.v. Schlehendorn, Hans Georg, zu 4). Sitzmann, Ostfr., 1983 (zu 1, 2, 3); Bosl, 1983 (zu 1). - W.Funk, Die Bildschnitzer-Fam. B. aus Windsheim, Nü. 1939; R.Strobel, Ehem. Land-Kr. Neustadt an der Aisch, M. 1972; H.Mayer, Die Kunst im alten Hochstift Bamberg, II, Bamberg 1977 (zu 4); Dehio-Bayern I: Franken, 1979 (zu 1); M.Kissely, Ochsenfurter Geschichen 7:1988 (zu 1).</a300f>
   <a300g>J.Kern</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kern, Josef</a9904>
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   <a3100>Peereboom, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Peereboom</a31nn>
   <a31pa>Peereboom, Georges</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Holt, Heinrich van</a3100>
   <a31nn>Heinrich van Holt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1514-1525
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Kalkar Kreis Kleve?</a3290>
   <a3300>1514</a3300>
   <a3320>Kalkar Kreis Kleve</a3320>
   <a3360>1525</a3360>
   <a3380>Kalkar Kreis Kleve</a3380>
   <a3420>Xanten</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 404</a8334>
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   <a3100>Pinssio, Sébastien</a3100>
   <a31nn>Sébastien Pinssio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1736-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1777</a3360>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>'s-Gravenhage</a3420>
   <a3420>La Haye</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, 64</a8334>
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   <a3100>Pagano, Michele</a3100>
   <a31nn>Michele Pagano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1712-1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1697</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1732</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20220891</a3000>
   <a9920>2004.05.24</a9920>
   <a3100>Ernst, Hans (1484)</a3100>
   <a31nn>Hans Ernst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stückgießer &amp; Glockengießer &amp; Büchsenmacher</a3162>
   <a3180>1484-1493
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Heimsheim?</a3290>
   <a3300>1484</a3300>
   <a3330>vor 1493</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 34, 2002, S. 448</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ernst, Hans, dt. Stück- und Glockengießer, Büchsenmacher aus Heimsheim b. Leonberg/Württ., +vor 1493 Stuttgart, dort tätig (Bürger). Als Büchsenmeister (des Grafen Eberhard V.) ist E. 1484-91 archival. belegt. Er goß 1490 (im Auftrag von Albrecht IV.) in Regensburg die Salveglocke für die Münchner Frauenkirche. Fertigte 1490 auch die Hosannaglocke für das Kloster in Weingarten/Kr.Ravensburg, deren Reliefschmuck den Hl. Blutritt darstellt.</a300a>
   <a300f>NDB IV, 1959. - Rott II, 1934; Dt. Glockenatlas, I, M./B.1959.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmitz, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schmitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932</a3270>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Rohault de Fleury, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Rohault de Fleury</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturzeichner &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1835-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1835.11.23</a3270>
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   <a3360>1877</a3360>
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   <a3000>03200686</a3000>
   <a3100>Dorfstecher, Dietrich</a3100>
   <a31nn>Dietrich Dorfstecher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933.02.11</a3270>
   <a3290>Kerckow</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1952-1957</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>seit 1958</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>329</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>391</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Borchardt, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Borchardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ägyptologe</a3162>
   <a3180>1886/1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Ägypten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1898 &amp; 1904</a3300>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Ägypten</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/116246243)</a9990>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Huber, Fritz (1921)</a3100>
   <a31nn>Fritz Huber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3300>1921</a3300>
   <a3420>Klostermühle (Westböhmen)</a3420>
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   <a3000>20350635</a3000>
   <a3100>Pochoir</a3100>
   <a31nn>Pochoir</a31nn>
   <a31pa>Pochoir</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Horster, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Horster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3000>20130364</a3000>
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   <a3100>Pirscher, Karl Dietrich</a3100>
   <a31nn>Karl Dietrich Pirscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Kalligraph &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1806-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1791</a3270>
   <a3330>1857</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>14001957</a3000>
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   <a3100>Geddes, Anne</a3100>
   <a31nn>Anne Geddes</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1999</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07500747</a3000>
   <a3100>Bonfantino (Fra)</a3100>
   <a3105>Bonfantinus &amp; Bonfanzinus &amp; Tommasino di Guidone Ubaldini</a3105>
   <a31nn>Fra Bonfantino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1286-1314
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1286.04.09</a3300>
   <a3320>Bologna</a3320>
   <a3360>1314</a3360>
   <a3380>Rimini</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd, 12, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bonfantino, Fra (Bonfantinus; Bonfanzinus; Tommasino di Guidone Ubaldini [welt. Name]), ital. Schreiber des 13./14. Jh. in Bologna. Am 9.4.1286 zum Prokurator seines Klosters ernannt. Sign. und dat. 1314 das Antiphonarium Nr 31 (oder 540) im Mus.Civ. Bologna, sign. das Choral- Fragment in der Free Library in Philadelphia (Lewis Coll. M. 68). Fälschl. von Salmi, Toesca u.a. als Buchmaler bez., 1978 korrigiert von Mariani Canova.</a300a>
   <a300f>Filippini/Zucchini, Sec. XIII-XIV, 1947 (Lit.); D'Ancona/Aeschlimann, 1949. - G.Mariani Canova, Min. dell'Italia settentrionale nella Fond. Giorgio Cini, Vicenza 1978, 17 s. (Lit.); A.Conti, La miniatura bolognese, Scuole e botteghe 1270-1340, Bo. 1981, 56 (Lit.). S.P.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20220894</a3000>
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   <a3100>Dietz, Elmar</a3100>
   <a31nn>Elmar Dietz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1917-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.12.30</a3270>
   <a3290>Jesserndorf</a3290>
   <a3330>1996.11.07</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 27, 2000, S. 318</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Dietz, Elmar, dt. Bildhauer, Maler, *30.12.1902 Jesserndorf/Unterfranken, +7.11.1996 München. Vater von Ricarda D., Bruder von Lothar D. 1916-20 Bildhauerlehre, Besuch der Gewerbe- und Zeichenschule in Würzburg. Ab 1920 in München Bildhauergeselle und Weiterbildung an der Gewerbeschule bei Karl Killer. Stud.: 1924-31 ABK ebd. bei Hermann Hahn. Danach in München tätig. 1934/35 mit Stip. der Stadt München Reisen nach Jugoslawien, Italien und Griechenland. 1939-41 Soldat. Nach dem Krieg zahlr. öff. und kirchl. Aufträge in Bayern und Franken, u.a. die Neuerstellung der Quadriga (Bavaria mit vier Löwen, voll. 1972) auf dem Münchner Siegestor. 1948-90 Mitgl. im Vorstand und Juror der Münchner Sezession. Ausz.: 1931 Schwabinger Kunstpreis; 1972 Seerosenpreis, beide München; 1982 Verdienstkreuz am Band der Bundesrepublik Deutschland. - Im Sinne der Schule Adolf von Hildebrands von Klassik und Antike geprägt, weisen D.s Werke (bevorzugt in plast. Mat. und Stein, seltener Holz) klare, großzügige Umrißformen auf, deren Geschlossenheit häufig durch graph. Akzente, wie Gewandfalten, belebt werden. Widmet sich v.a. der mon. Plastik. Dabei gelingt es ihm, trotz aller Monumentalität menschl. Nähe zu vermitteln und individuelle, mitunter auch volkstüml. Züge zu artikulieren. Hervorzuheben sind die stilisierten mon. Steinfiguren Hypokrates (1958; München, Bayer. Staats-Bibl.), Flora und Prometheus (1957) am Justiz-Pal., Muse mit Nike an der Maximiliansbrücke (alle in München) und der Rufer (1970) auf der Innbrücke in Nußdorf. Eine bes. Begabung entwickelt D. für Flach- und Hochreliefs (Leda mit Schwan; Die Ernte), bei denen die Figuren sparsam modelliert aus dem Untergrund wachsen. Dazu gehören große Grabmalreliefs für die Verleger-Fam. Huck, den Maler Sebastian Bacher, den Schriftsteller Hans Carossa und den Astronomen Prof. Schönberg. Bes. Reizvolles gelingt D. in spieler.-anmutig modellierten Kleinplastiken, zumeist in Bronze (Noah; Geschwister; Europa auf dem Stier; zahlr. weibl. Figurinen), naturnahe Tier-Darst. (u.a. versch. Kranich- und Reihergruppen in München sowie Pferde-Skulpt.) und ausdrucksvollen Portr.-Büsten (Prof. Bingold; Schönberg; Carl Bosch; Schauspielerin Sybille Schmitz; Schriftstellerin G.Fussenegger), von denen 1938-42 entstandene Kinder-Portr. (D.s Tochter) hervorzuheben sind. Sein maler. Werk umfaßt 560 Entwurfs- u.a. Zchngn und Hunderte Aqu. in reich differenzierten Tönen mit Lsch., v.a. Griechenlands, Ägyptens, Italiens, der Balearen und der Türkei.</a300a>
   <a300c>ALTHAUSEN/Unterfranken: Schäferfigur, Stein, 1969. BAD GRIESBACH, Hotel Steigenberger: Gartenplastik, Bronze, 1984. BAD REICHENHALL, Gebirgskaserne: Greife, Portalfiguren, 1937. FREISING, Diözesan-Mus. FÜRSTENFELDBRUCK, Polizeischule: Frau mit Krug, Bronze, 1974. HERSCHING, Landesfinanzschule: Sternkreisbrunnen, Bronze, 1968. MARKTHEIDENFELD, Krankenhaus, Kap.: Christus mit Evangelisten, Hauptaltar, 1968 (farbige Fassung nicht von D. autorisiert). - Stadtsparkasse: Brunnen, 1968. MÜNCHEN, Gollierplatz: Nereidenbrunnen, Stein, 1932. - HypoVereinsbank, Zentralgebäude: Portalfiguren, Bronze, 1951; Konsolenplastiken, Stein, 1952. - Liebfrauendom: Immaculata, Bronze 1959. - Maximiliansplatz: Goethe-Denkmal, Bronze, 1962 (ehem. Lenbachplatz). - Nat.-Theater, Königsloge: Karyatiden, 1963. - Städt. Schwesternschule: Nixenbrunnen, Bronze, 1964. - M.-Großhadern, Filserhochhaus: Neptunbrunnen, 1967. - Ludwigsbrücke: Die Kunst, 1977-79. NEUBURG an der Donau, St.Ulrich: Christus mit Evangelisten, Altarwand, Stein; Madonna, Holzfigur, 1964. TRIMBURG, Saalebrücke: Steinfigur, 1958.</a300c>
   <a300e>E: 1966 München, KV (K). - G: 1949 Dresden, 2. Dt. Kunst-Ausst. / München: 1955-76 Große Kunst-Ausst.; 1958 Haus der Kunst: Aufbruch zur mod. Kunst / 1987 Fulda, Bonifatius-Haus: Zeitgen. christl. Kunst.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961 (Lit.). ELU IV, 1966 (Nachtr.). - U.Christoffel, Kunst für alle 59:1944, 40-48; G.Constantin, Kunst 63:1965(4)144 ss.; R.W.Eichler, Künstler und Werke, M. 31968; H.Kiessling, Begegnung mit Bildhauern, St.Ottilien 1982; G.Finckh, Die Münchner Plastik der 20er Jahre ..., II, Diss. München 1986, Typoskript; Erinnerung und Schau. Festschr. für Hans Ramisch, Lindenberg 1996; Vertraute Gestalten in München. Skulpt. von E.D. (K Hausbank), M. 1998 (WV öff. Arbeiten, v.a. in München). - Mitt. D. (ArchAKL); Ricarda D., München.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Walter Schoneweg</a31nn>
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   <a31nn>Monogrammist H B (1546)</a31nn>
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   <a31nn>Franz Roeckle</a31nn>
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   <a3100>Poggi, Ferdinando</a3100>
   <a31nn>Ferdinando Poggi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951/3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Gebhard, Max (1932)</a3100>
   <a31nn>Max Gebhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Typograph</a3162>
   <a3180>1932
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1932</a3300>
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   <a3100>Fabbroni, Atto</a3100>
   <a31nn>Atto Fabbroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1654-1670
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3320>Pistoia</a3320>
   <a3360>um 1670</a3360>
   <a3380>Pistoia</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 148</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, S. 29</a8334>
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   <a300a>Fabbroni, Atto, ital. Bildhauer, Geistlicher in Pistoia, führte nach 1654 eine Loretomadonna in S. Spirito und einen Reliefkruzifix in S. Vitale aus.</a300a>
   <a300f>ThB11, 1915.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3100>Johannot, François</a3100>
   <a31nn>François Johannot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Wirker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1790-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Lyon</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
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   <a3100>Brizio, Francesco</a3100>
   <a3105>Bricci, Francesco &amp; Briccio, Francesco &amp; Britius, Francesco &amp; Brizzi, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Brizio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Architekt? &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1590-1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1574</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1623</a3330>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8350>Corna I, 1930; Galetti/Camesasca I, 1951; Bénézit II, 1976. - Moir, 1967; TCI Emilia-R., 1971; TCI Milano e Laghi, 1967; Wittkower, 1972;</a8350>
   <a300a>Brizio (Bricci; Briccio; Brizzi), Francesco, ital. Maler, Freskant, Kupferstecher, Architekt (?), * um 1574 Bologna, +1623 ebd.</a300a>
   <a300b>Vater des Malers Filippo B. Schuhmacherlehre. Um 1594 kurze Zeit Schüler von Bartolomeo Passarotti, dann von Agostino und Ludovico Carracci, auch deren Mitarb.; während Ludovicos Romaufenthalt sogar Leiter von dessen Werkstatt. Eröffnet in der Bologneser Casa Sampieri eine Kunstschule. 1599 Consigliere der neugegr. Compagnia dei pittori. Widmet sich lt. Malvasia bis um 1602 vorrangig dem Kpst. (vgl. ThB), dann beteiligt an zahlr. Projekten der Carracci-Schule. Dabei zunächst enge Zusammenarbeit mit Lucio Massari und Lionello Spada, z.B. in Cento. In Modena (nicht erh.) 'Passions-Szenen' für die Kirche S.Vincenzo und Dekorationen des Pal. Boschetti in San Cesario (zus. mit seinem Schüler Domenico Ambrogi, gen. Menghino del Brizio). Ab etwa 1610 künstler. weniger stark an die Carracci gebunden; einfallsreiche Arbeiten, bisweilen ans Karikaturhafte grenzend, voller Bezüge zum Manierismus und zu Parmigianino (z.B. 'Madonna mit Hll.', Bologna, Pin. Naz.). Von den Zeitgen. geschätzt wegen seiner sehr großformatigen, vielfig. Gem., z.B. 'Ceres-Taf.' (ehem. Bologna, Casa Angelelli, heute Rom, Priv.-Slg).</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Cassa di Risparmio. - S.Domenico: Hl.Katharina von Siena. - S.Giacomo Maggiore: Engel und 2 Hll. - S.Michele in Bosco: Fresken; 2 Cäcilien-Szenen (zerst.); Hl.Benedikt (sehr schlecht erh.), 1604/05 (unter L. Carracci). - Oratorio di S.Colombano: Kreuzweg, 1600/01 (Zuschr.). - S.Paolo: Martyrium des hl.Andreas (Zuschr.). - Basilika S.Petronio, Capp. dei Macellari: Marienkrönung, 1613 (lt. PittItalSeic II: 1618); Marienprozession, 1617. - SS.Salvatore: Apsisfresken, 1622 (zus. mit Giacomo Cavedone). - Pal. Bonfiglioli-Rossi: Himml. Jerusalem; Tasso-Szenen, Fresken, um 1605 (zus. mit L.Massari, L.Spada). - Pal.Orlandini. - Pin. Naz. - CALAMOSCO, Villa Monsignori di S.Giovanni, Controloggia: Fries; Speisesaal: Jahreszeiten (zerst.). CAVAZZOLI, Chiesa di Ognissanti: Madonna mit Kind, Hll. und Engel. CENTO, Oratorio della SS.Trinità: Bibl. Szenen, Fresken, 1605 (zus. mit L.Massari, L.Spada). FLORENZ, Uffizien: Urteil Salomos, Zuschr. GÖTTINGEN, Kunst-Slg der Univ. MAILAND, S.Sebastiano: Madonna und Hll. RAVARINO, S.Giovanni Battista: Verkündigung Mariä. ROM, Gall. Pallavicini: Simson zerbricht den Tempel (Zuschr.). - Graphik: DARMSTADT, Hess. LM, GrS. EDINBURGH, NG of Scotland, GrS. HAMBURG, KH, GrS. LIBEREC, Oblastní Gal., GrS.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). DEB II, 1972; DBI XIV, 1972 (Lit.); The ill. Bartsch, XL, N.Y. 1982; XL.1, 1987; PittItalSeic II, 1988 (Lit.) - C.C.Malvasia, Felsina pittrice (1678), ed. Bo. 1841, 379-384; O.Kurz, Bolognese drawings of the 17th and 18th c., Lo. 1955; H.Brauer, Berliner Mus., N.F., 6:1957, 31 ss.; G.Ronci, Bd'A 42:1957, 135-149; F.Arcangeli, Arte antica e mod. 1:1958, 236-252, 354-372 (grundlegend); Moir, 1967; TCI Milano, 1967; TCI Emilia Romagna, 1971; Wittkower, 1972; F.Frisoni, Paragone 28:1977(323) 72-84; J.Anderson, Oxford Art J. 3:1979, 15-20; L'arte degli Estensi (K), Md. 1986; E.Hermann-Atorino, F.B., Diss. Tübingen 1987, Worms 1989 (Lit.); L.Fedeli, Grafica d'arte 1991(7) 35.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3100>Pisarri, Carlo Antonio</a3100>
   <a31nn>Carlo Antonio Pisarri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionskupferstecher &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1735-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1720</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3360>1747</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Pirnay, Clément</a3100>
   <a31nn>Clément Pirnay</a31nn>
   <a31pa>Pirnay, Clément</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Meister des Marienaltars</a3100>
   <a31nn>Meister des Marienaltars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1401-1425
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a3000>20220893</a3000>
   <a9920>2004.05.25</a9920>
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   <a3100>Lacher, Max</a3100>
   <a31nn>Max Lacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Mosaikkünstler &amp; Sgraffitokünstler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1920-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.07.18</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1988</a3330>
   <a3350>München?</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 3, 1956, S. 150</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Max Lacher (1905-1988) lebte und arbeitete in München. Millionen von Menschen haben Werke von ihm gesehen und sich daran erfreut, ohne den Namen des Schöpfers zu kennen. Am Münchener Marienplatz stammen die Fassaden des Kaufhauses Beck", des Backhauses "Rischard", Der Gaststätte "zum Donisl", des Hauses "zur alten Wache" und der Speisesaal "der Sumpf" im Ratskeller, von ihm. In den Domkirchen zu München und Landshut sind einige grosse Glasfenster von ihm geschaffen worden. Viele öffentliche Gebäude in Bayern wie Krankenhäuser, Sanatorien, Hallenbäder und Kirchen wurden von ihm ausgestattet. Auch über Bayern hinaus war er in Deutschland tätig. Anlässlich einer Ehrung wurde er als "Carl Orff der Malerei" bezeichnet. Nach dem Besuch der Münchener Kunstakademie bei Prof. Julius Diez, vertiefte Max Lacher seine gewonnenen Erkenntnisse ab 1926 in Paris. Diese Zeit hatte wesentlichen Einfluss auf seine weitere schöpferische Arbeit. Zurück in Deutschland arbeitete er erst in Hannover, dann in Berlin, hauptsächlich als Portrait - Maler und kehrte dann 1930 nach München zurück wo ihm 1931 der "Albrecht Dürer" Preis" verliehen wurde. In den schweren Jahren der Weltwirtschaftskrise bestritt er seinen Lebensunterhalt als Gebrauchtgrafiker, Schaufensterdekorateur und Schriftenmaler. 1935 erteilte ihm die Post seinen ersten dekorativen Auftrag. Seitdem erhielt er zunehmend Aufträge für Wandgemälde und Glasfenster. Dies sicherte seinen Lebensunterhalt und beeinflusste sein Schaffen. Während des dritten Reiches verzichtete er auf jegliche Ausstellungstätigkeit. Da er nicht der Partei beitrat, wurde ihm eine Professur an einer Kunstakademie verweigert. 1940 wurde er zur Wehrmacht eingezogen, zuerst zur Infanterie in Frankreich, später dann als Dolmetscher für die französische Sprache, vorwiegend bei Gerichtsverhandlungen. Bei einem Bombenangriff auf München, wurde sein Atelier völlig zerstört und fast sein gesamtes OEuvre verbrannte. Als Mitglied einer Widerstandsgruppe in München, wurde er in Abwesenheit zum Tode verurteilt. Nach Ende des 2. Weltkrieges baute er sich in München, unter grossen Schwierigkeiten,ein neues Atelier auf und nahm seine künstlerische Tätigkeit wieder auf. Besonders reizte ihn die Auseinandersetzung mit neuen künstlerischen Materialien und Techniken. So zog er Steinintarsie, Schieferschnitt, Glasschliff, zunehmend Keramik und Stukolustro zur Gestaltung mit heran. Die Experimente seiner handwerklichen Arbeiten gaben wichtige Impulse für seine anderen Schaffensbereiche. Neben seinen dekorativen Arbeiten, nahm seine Tätigkeit als Maler und Grafiker an Bedeutung weiter zu. Es entstanden wunderbare Gemälde in Ölfarbe und Mischtechnik, bedeutende Landschaftsaquarelle, Schwarzweiß- und Farblithografien und eine Vielzahl von Kaltnadelradierungen. Diese Grafiken wurden nur in kleinsten Auflagen gedruckt. Viele seiner Arbeiten wurden in zahlreichen Ausstellungen im In- und Ausland gezeigt. Neben seiner schöpferischen Tätigkeit opferte er viel seiner Zeit für öffenliche Arbeit in der Künstlervereinigung der "Sezession" in München, in der Jury und Ausstellungsleitung des Münchener "Haus der Kunst", dessen Präsident er einige Zeit war, sowie im Berufsverband der Bildenden Künstler. Ehrungen: 1931 erhielt Max Lacher von der Stadt Nürnberg den "Albrecht-Dürer"-Preis - 1962 wurde Max Lacher von der Stadt München mit dem "Seerosen Preis" geehrt - 1969 wurde Max Lacher das Bundesverdienstkreuz verliehen - 1985 wurde Max Lacher von der Stadt München die Medaille "München leuchtet" in Gold verliehen - Wichtige Werke: Eine Anzahl seiner Gemälde befinden sich in der Bayerischen Staatsgalerie, dem Münchener Stadtmuseum, und in der Münchener Grafischen Sammlung. Viele private Sammler erfreuen sich seiner Gemälde, Portraits, Aquarelle, Hinterglasbilder, Lithografien, Radierungen, Zeichnungen und Glasschliffen. Seine Wandmalereien können noch heute in München und anderen Orten in Deutschland an öffentlichen Gebäunden, in Kirchen und Kapellen besichtigt werden. Seine Glasfenster in den Kathedralen in München und Landshut erregten viel Aufsehen und zeugen noch heute von seiner Schaffenskraft und Phantasie. öffentliche Gebäude: Fassadengestaltung am Münchener Marienplatz: Gasthaus "zum Donisl", die "alte Hauptwache", Kaufhaus "Beck", Gaststätte "Peterhof", Saal im Ratskeller "der Sumpf". Universitäts-Kinderklinik in München, Kongresshalle und Café im Ausstellungspark in München, Justizgebäude in Traunstein, Harlachinger Krankenhaus in München, Krankenhaus Rechts der Isar in München, Krankenhaus Immenstadt, Gemeindezentrum Hindelang, Feuerwehrheim Bayerisch Gmain, Gaststätte Hackerkeller in München. Werkskantine und Feierabendhaus der BASF in Ludwigshafen, Ostbad München, Südbad München, Saline Bad Reichenhall, Sanatorium Bad Aibling, Sanatorium Bad Griesbach, Salvatorschule München, Brandversicherung Neustadt, Kantine Flugplatz Erding, usw. Kirchen: Zwei Glasfenster im Liebfrauendom in München und im Martinsmünster in Landshut. Grosse Wandmalereien in der Pfarrkirche Matsis, Pfarrkirche Schwabach, Ritterkapelle Hassfurt, Waldfriedhofkapelle München etc. Postämter: Alte Hauptpost München, Postamt Reit im Winkel. in Zeesen-Königswusterhausen, am Harthof in München, Dachau, Offenburg, Berchtesgaden uvm. Literatur Persönlichkeiten Europas, Bd. Deutschland, ATAS Verlag, Luzern 1976 Bilder und Grafik, Max Lacher, München. 1977 Malerei heute, Hans Kiessling 1953 - 1978 Kunst für den Bau, Max Lacher, München. 1983 Radierungen, Litho, Zeichnung, Max Lacher, München. 1985 Die Kunst der verschollenen Generation, Rainer Zimmermann 1980 Expressiver Realismus, Rainer Zimmermann 1994 Expressiver Realismus, Sammlung Hierling, Rainer Zimmermann 1995</a349e>
      <a349g>http://www.max-lacher.de</a349g>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Hans Kern (1)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1512-1530
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1512</a3300>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 175</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Brussel, Paul Theodor van</a3100>
   <a3105>Brussel, Paulus Theodorus van</a3105>
   <a31nn>Paul Theodor van Brussel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1769-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1754.01.16</a3270>
   <a3290>Zuid Polsbroek</a3290>
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   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976 &amp; Schweers I, 1981 &amp; Schweers I, 1994 &amp; MacLaren I, 1991 &amp; Immerzeel I, 1842 &amp; Nagler, Monogr. I, II, 1858-79 &amp; Van Eynden &amp; Van der Willigen II, 1816, 403</a8350>
   <a300a>Brussel, Paul Theodor van, niederl. Maler, Zeichner, *16.1.1754 Zuid-Polsbroek/Schoonhoven, +17.3.1795 (ertrunken) Amsterdam.</a300a>
   <a300b>Lehre als Tapetenmaler in Haarlem bei Jan Augustini, Vincent van der Vinne und Hendrick Meijer. 1774 Heirat; danach Umzug nach Amsterdam. Von da ab fast ausschl. Blumen- und Fruchtstücke. 1794 wird ein Blumenbuch mit Stichen nach Zchngn B.s illustriert. - Dat. Stilleben sind von 1778-94 bek. Bes. seine frühen Gem. ähneln in Feinheit und Qualität denen von Jan van Os. E. der 1780er Jahre wird sein Stil linearer, die Farben werden härter. Seine Zchngn sind meist in Wasserfarben über schwarzer Kreide ausgeführt. J.C. Roedig hat Blumenbilder von B. genau kopiert und imitiert. - In alten Inv. und Kat. werden auch Landschaftsbilder von B. erwähnt, die sich heute aber nicht mehr nachweisen lassen.</a300b>
   <a300c>CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CHICAGO, Art Inst. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus. LONDON, Nat.Gall. LYON, Mus. des BA. MOSKAU, Puškin Mus. WIEN, Albertina (Zchngn).</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Wurzbach, NKL I, 1906; Pavière, Flower II, 1963; Scheen I, 1969; P. Mitchell, Europ. flower painters, Lo. 1973; P./V.Berko, Dict. van belg. en hollandse bloemenschilders geb. tussen 1750 en 1880, Br. 1995.</a300f>
   <a300g>F.G.Meijer</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Meijer, Fred G. &amp; Schaller, Andrea</a9904>
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   <a3100>Zeffirelli, Franco</a3100>
   <a31nn>Franco Zeffirelli</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Florenz</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Er war Schüler von L. Visconti und wurde international bekannt als Film- sowie Opernregisseur; zugleich arbeitete er auch als Bühnenbildner. Filme: "Der widerspenstigen Zähmung" (1966), "Romeo und Julia" (1967), Bruder Sonne, Schwester Mond" (1971), "Jesus von Nazareth" (1976), "Der Champ" (1978), "Endlose Liebe" (1981), "La Traviata" (1982), "Othello" (1986), "Hamlet" (1990).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a31nn>Orazio Vecellio</a31nn>
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   <a3350>Venedig</a3350>
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   <a31nn>Simon Henri Thomassin</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3100>Rudolphi, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Rudolphi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Gassmann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Gassmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1930-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>vor 1945?</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gassmann ist bislang einzig als Entwerfer eines Werbeplakates für ein Simenon-Buch nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Teubner, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Teubner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3100>Lejeune, Louis Aimé</a3100>
   <a31nn>Louis Aimé Lejeune</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1899-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1884.01.14</a3270>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a31nn>Giustino Cavalli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1781-1810
      
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
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   <a31nn>Filippo Vasconi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3000>14001950</a3000>
   <a3100>Gasch, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Gasch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1921
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1921</a3300>
   <a3420>Rathen (Kreis Pirna)</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang 1921 mit einem Plakat nachweisbar. 1921 in Rathen ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Jandl, C.</a3100>
   <a31nn>C. Jandl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a3420>Meran (Bozen)</a3420>
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   <a3100>Alvermann, Hans Peter</a3100>
   <a31nn>Hans Peter Alvermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.06.25</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1958-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1986, S. 484</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Alvermann, Hans Peter, dt. Objektkünstler, Maler, Graphiker, Plastiker, *25.6.1931 Düsseldorf, lebt dort.</a300a>
   <a300b>1950-52 Töpfer- und Baukeramiklehre. Stud.: 1954-58 KA Düsseldorf, Malerei bei O. Pankok und Lith. bei O. Coester. Von P. Bonnard und vom dt. Expressionismus beeinflußte Stilleben und Landschaften. 1959-66, ausgehend von der ideolog. Nutzbarkeit der ästhet. Funktionen der Gegenstände, Negierung der traditionellen Kunstauffassungen (1962/63 Zusammenarbeit mit W. Gaul, Quibb-Manifeste) und als einer der ersten Künstler der BRD Hinwendung zur Objekt-Kunst parallel zur internat. Popart. Seine Assemblagen gewinnen einen zunehmend schärferen sozialkrit. und grotesken, zugespitzten, provokativen Charakter (z. B. Denkmal für einen span. Kommunisten, 1965; Sauber, Altar-Objekt, 1966; Notstandsschwein, 1966 (letzteres hatte einen Prozeß zur Folge, der 1974 mit Freispruch endete). Vom Kunstmarkt weitgehend unabhängig durch sein Lith.- Atelier. 1966-72 auf Grund der Einsicht, daß Objektkunst nicht zur Bewußtseinsbildung breiter Volksmassen geeignet ist, Hinwendung zu rein polit.-agitator. Tätigkeit für die kommunist. Partei (z. B. Aktion '67, mit dem Kabarettisten D. Kittner und dem Liedermacher D. Süverkrüp; 1967/68 Leiter der Kampagne für Demokratie und Abrüstung in Nordrhein- Westf.; 1968 Mitbegr. des Republikan. Clubs Düsseldorf; 1969 Redakteur der Dt.. Volksztg.). Seit 1968 DKP-Mitgl., seit 1971 Leitung des Berufsverb. bild. Künstler Nordrhein-Westf. Gastprof. in Hamburg und Karlsruhe. Ab 1972 Wiederaufnahme der künstler. Tätigkeit als Maler mit expressiv-realist. Werken zur Entlarvung der Reaktion (Athen, Univ. 1971; Novemberrevolution) sowie Darst. vom Leben der Arbeiter und Kleinbürger; ferner Graphik und Photographie.</a300b>
   <a300c>AACHEN, Slg Ludwig. DUISBURG, Lehmbruck-Mus.: Portr. einer recht alten Dame, Assemblage, 1959. WIEN, Mus. Mod. Kunst: Assemblage ohne Titel, 1964. WUPPERTAL, Vonder- Heydt-Mus.</a300c>
   <a300d>Mappe "Denkmale", B. 1965 (Aufsatz: Notizen über die Kunst als moral. Anstalt); Kunst als Instrument der Herrschaft ..., Tendenzen 9:1968 (49/50) 4 ss.; Frankfurter Rundschau v. 22.5.1970; UZ-Sozialist. Volksztg (Essen) v. 16.3. 1973 (beide mit Interviews); E. Trier, Bildhauertheorien im 20. Jh., B. 1971, 199; Das Kunst-Mobil, in: Kunst und Öffentlichkeit, St. 1979, 100-102. (Weitere Statements in Ausst.-Kat.).</a300d>
   <a300e>E: 1962 Düsseldorf, Gal. Schmela / 1964 Wuppertal, Gal. Parnaß / 1965 Berlin(W), Haus am Lützowplatz (Kat.); Schwenningen, Kleine Gal. / 1966 Aachen, Gal. Aachen / 1969 Köln, Gal. art intermedia / 1970 Wuppertal, Kunst- und Museumsver. (Kat. mit Werkverz. 1959-66, 129 Abb.) / 1972 Essen, Karl-Liebknecht- Buchhandlung / 1979 Berlin, Otto-Nagel-Haus. - G: seit 1959 zahlr. in BRD und Ausland, u. a. 1961 Düsseldorf, Große Düsseldorfer Kunstausst. / 1962 Cincinnati, Internat. Prints; Berlin(W), Haus am Waldsee: Skripturale Malerei / 1964, '67 Pittsburgh, Internat. Exhib. / 1966 Berlin(W), AK: Junge Generation / 1967 ebd., Gal. R. Block: Hommage à Lidice / 1968 Duisburg, Lehmbruck-Mus.: Junge dt. Plastik / 1968 Lund, Erotic Art (auch 1969 in Hamburg, Kunsthaus); Köln, Gal. art intermedia: Zweite Realität / 1970 Karlsruhe, Bad. Kunstver.: Kunst und Politik; Edinburgh, Internat. Festival / 1971 Stuttgart, Kunstver.: A., Brehmer, Genoves / 1973 Wolfsburg, Städt. Gal. Kunst und Umwelt: Forum Junger Kunst 1973; Rostock, 5. Ostsee-Bienn.; Hamburg, Kunsthalle: Kunst in Deutschland 1898-1973.</a300e>
   <a300f>K. Thomas/G. de Vries, DuMont's Künstlerlex. von 1945 bis zur Gegenwart, Köln 1977. - Magnum 1963 (47); Das Kunstwerk 17:1964 (10) 2-32; R.-G. Dienst, Pop-Art, Wiesbaden 1965, 72 s., 81 ss., 141; J. Becker/W. Vostell (Ed.), Happenings, Fluxus - pop art, nouveau realisme, Hamburg 1965, 457; M. Heyne, Kunst 64:1965/66, 474-477; W. Grohmann, Kunst unserer Zeit, Köln 1966, 258, 260, 317; L. R. Lippard, Pop-Art, B./Darmstadt/W. 1968, 192, 207 s.; G. Pfeiffer, Das Kunstwerk 23:1970 (9/10) 76 s.; 24:1971 (2) 3-81; S. Salzmann, H. P. A., in: Schriftenreihe des Förderkreises des Wilhelm-Lehmbruck- Mus. e. V., II, Duisburg 1970/71, 2 s.; W. Rotzler, Objektkunst von Duchamp bis Kienholz, Köln 1972, 110, 128, 283; J. Morschel, Die Kunst der 60er Jahre, II, M. 1972, 110, 128; R. Hiepe, Die Kunst der neuen Klasse, M./Gütersloh/W. 1973, 178; R. Bergmann, Tendenzen 18:1977 (111) 35-39; H. Meister, Die Kunstszene Düsseldorf, Recklinghausen 1979, 29-32; J. H. Orth, Düsseldorf Creativ, Düsseldorf 1980, 4; Figurative Plastik in Deutschland nach 1945, Duisburg 1985.</a300f>
   <a300g>G. Sprigath</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 25. 6. 1931 - lebt in Düsseldorf. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>HJP noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Pieneman, Jan Willem</a3100>
   <a31nn>Jan Willem Pieneman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintastecher &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Aquatintaradierer &amp; Zeichner &amp; Akademiedirektor</a3162>
   <a3180>1794-1853
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>1779.11.04 / vor 1779.11.04</a3270>
   <a3290>Abcoude (Utrecht)</a3290>
   <a3330>1853.04.08</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schelfhout, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Schelfhout</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1802-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1787.02.16</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
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   <a3350>Den Haag</a3350>
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   <a3000>15200103</a3000>
   <a3100>Kai, Jakob</a3100>
   <a3105>Cai, Jakob &amp; Caius, Jakob &amp; Cay, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jakob Kai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1566-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lützen</a3290>
   <a3420>Würzburg<a3400>1566-1590</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, S. 438</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a9920>2006.06.08</a9920>
   <a3100>Maulpertsch, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Maulpertsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1626
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1626</a3300>
   <a8330>Kunstdenkmäler in der Tschechoslowakei, Böhmen und Mähren, Leipzig 1986<a8334>Seite 376</a8334>
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   <a31nn>René Gauch</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
   <a3360>1993</a3360>
   <a3420>Zürich?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Constantinos</a3100>
   <a31nn>Constantinos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1694
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1694</a3300>
   <a3360>1694</a3360>
   <a3420>Hurezi</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
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   <a300a>Constantinos, griech. Maler, E. 17. Jh. in der Walachei tätig.</a300a>
   <a300b>Unter venez.-kret. Einfluß, wahrsch. in Epir ausgebildet. Hofmaler des Fürsten Constantin Brâncoveanu (1688-1714). Voll. 1683 zus. mit dem rumän. Maler Ioan im Auftrag der Gattin des Fürsten der Walachei &#536;erban Cantacuzino (1678-88) seine erste bek. Arbeit, die Wandmalereien der "Kirche der Fürstin" in Bukarest. 1688-90 in der Kapelle des Pal. von Mogo&#537;oaia tätig. Sein Hw. ist die Ausschmückung der großen Kirche des Klosters Hurezi/Bez. Vâlcea, die wichtigste von Brâncoveanus Stiftungen (1694). C. arbeitet dort zus. mit dem gen. Ioan sowie Andrei, Stan, Neagoe und Ioachim. Diese imposante Schöpfung verkörpert durch ihre theolog. Anschauung, vornehmen Formsinn und höf. Pracht das sittl. und künstler. Ideal hochgebildeter und prunkliebender Kreise. Mit Ioan, Ioachim und Stan malt C. auch die fürstl. Kirche in Târgovi&#537;te aus (1698). Zur Zeit sind die versch. Hände, die an den Fresken dieser Bauten gearbeitet haben, nur teilw. zu unterscheiden. Da sich die von C. geschmückten Kirchen ikonogr. und stilist. ähneln, hat man ihm die allg. Konzeption zugeschr. und stellenweise seine Eigenart erkannt. Gelegentl. verwendet er abendländ. Varianten trad. orthodoxer Themen, u.a. 'Die Kreuzigung', in der die hierat. Haltungen durch eine pathet. Betonung des individuellen Erlebens ersetzt sind ("Kirche der Fürstin", Mogo&#537;oaia, Hurezi). And. Themen abendländ. Ursprungs, z.B. 'Der Bethlehemit. Kindermord', scheinen, wie man richtig behauptet hat, nach von C. mitgebrachten Modellen in das Bildprogramm eingeführt worden zu sein. Seine mehrfigurigen Szenen, öfter mit reichen Hintergrund-Archit. und in deutl. Raumplänen strukturiert, nähern sich der Tafelmalerei. Eine Ausnahme in der walach. relig. Kunst dieser Periode ist die große hist. Komp. 'Constantins Schlacht mit Maxentius' (Hurezi), die dynam. Kriegergruppen in einer weitläufigen Lsch. zeigt. Bei den Einzelfiguren der Hll. verleiht er den überlieferten Typen eine eigentüml. Ausdruckskraft und eine leicht manierierte Anmut. Im Narthex von Hurezi sind die Portr. des Stifters, seiner Gattin, Söhne und Töchter und auch die seiner Ahnen und Verwandten aus den Basarab-, Cantacuzino- und Brâncoveanu-Fam. dargestellt. Die meisten Gesichter dieser Bildnisse wurden um 1827 übermalt. C.s Signatur auf einem Bild der Gottesmutter in Târgovi&#537;te (Fürstl. Kirche) weist ihn auch als Ikonenmaler aus.</a300b>
   <a300c>Wandmalereien: BUKAREST, "Kirche der Fürstin", 1683 (mit Ioan). HUREZI, Kloster, Hauptkirche, 1694 (mit Ioan, Andrei, Stan, Neagoe, Ioachim). MOGO&#536;OAIA, Pal., Kap., um 1688-90 (beteiligt). TÂRGOVI&#536;TE, Fürstl. Kirche, 1698 (mit Ioan, Ioachim, Stan).</a300c>
   <a300e>G: 1997 Bukarest: M&#259;rturii de art&#259; &#537;i cultur&#259; ortodox&#259; din eparhia Târgovi&#537;tei (K: S.Duicu).</a300e>
   <a300f>V.Dr&#259;gu&#539;, Dic&#539;. enc. de art&#259; medieval&#259; româneasc&#259;, Bu. 1976, 105; DA VII, 1996, 763 s. (irrig s.v. C. "of Târgovi&#537;te") N.Iorga, Inscrip&#539;ii din bisericile Rom&#259;niei,I.1, Bu. 1905, 102 s. (Nr 204: Târgovi&#537;te), 185 s. (Nr 395: Hurezi); A.L&#259;pedatu, Portr. murale de la Hurezi. Descriere, Buletinul Comisiunii Monumentelor Ist. 1:1908(2)73-78; A.Baltazar, Frescurile de la Hurezi, ibid. 2:1909(2)73-84 [I]; (3)123-132 [II]; N.Iorga, in: N.Iorga/G.Bal&#537;, Hist. de l'art roumain ancien, P. 1922, 206; I.D. &#536;tef&#259;nescu, Contribution à l'étude des peint. murales valaques, P. 1928, 33-37, 134-145, Taf. VII-VIII; &#536;t.Mete&#537;, Din ist. artei relig. române, I: Zugravii bisericilor române, Cluj 1929, 65 s.; I.D. &#536;tef&#259;nescu, La peint. relig. en Valachie et en Transylvanie, P. 1932, 182-190, Taf. 88-90; C.Bobulescu, Vie&#539;i de zugravi, Arhiva româneasc&#259; 5:1940, 103, 130-136; I.D. &#536;tef&#259;nescu, L'Église Doamnei (de la princesse) à Bucarest, Buletinul Comisiunii Monumentelor Ist. 36:1943, 7-35; V.Br&#259;tulescu, Zugravul Constantinos, Mitropolia Olteniei 13:1961(10-12)688-698; T. Voinescu, &#536;coala de pict. de la Hurezi, in: Omagiu lui George Oprescu, Bu. 1961, 573-587; D.Moraru, Câteva lucr&#259;ri de grafic&#259; din epoca brâncoveneasc&#259; la Târgovi&#537;te, Studii &#537;i cercet&#259;ri de ist. artei, Ser. Art&#259; Plastic&#259; 11:1964(2)320-325; Inscrip&#539;iile medievale ale României. Ora&#537;ul Bucure&#537;ti (Ed. A.Elian), I, Bu. 1965, 253 s. (Nr 126: "Kirche der Fürstin"), 284 (Nr 194: Mogo&#537;oaia); Ist. artelor plastice în România, II, Bu. 1970, 60, 66, 68-72, Abb. 42-46, 54-59 (T.Voinescu); R.Gioglovan/M.Oproiu, Inscrip&#539;ii &#537;i însemn&#259;ri din jude&#539;ul Dâmbovi&#539;a, I, Târgovi&#537;te 1975, 41-42; C.Popa, C. &#537;i Ioan - autorii ansamblului de pict. de la biserica Doamnei, Rev. Monumentelor &#537;i Muzeelor, Ser. Mon. ist. &#537;i de art&#259; 45:1976(2)33-46; C.Moisescu, Târgovi&#537;te. Mon. ist. &#537;i de art&#259;, Bu. 1979, 95, 104 s., 111, 196-209 (Abb.); C.Popa/M.Georgescu, Particularit&#259;&#539;ile stilistice &#537;i iconografice ale ansamblului de pict. din biserica domneasc&#259; din Târgovi&#537;te, Valachica 12-13:1980-81, 279-296; V.Dr&#259;gu&#539;, Arta româneasc&#259;, Bu. 1982, 394-398; A.Vasiliu, Pict. mural&#259; brâncoveneasc&#259;. Context cultural &#537;i tr&#259;s&#259;turi stilistice, Studii &#537;i cercet&#259;ri de ist. artei, Ser. Art&#259; Plastic&#259; 29:1982, 19-36 [I]; 30:1983, 12-25 [II]; C.Popa, Pict. bisericii m&#259;n&#259;stirii Hurezi - realitate artistic&#259; &#537;i cultural&#259; a veacului al XVII-lea, ibid. 33:1986, 13-30 (4 Taf.); id., Un tour d'horizon sur la comp. murale aux premiers temps du style "Brancovan", Rev. roumaine d'hist. de l'art, Ser. BA 24:1987, 19-30; A.Vasiliu, Brancovan mural paint. and several aspects related to greek postbyzantine art, ibid. 3-18 [I]; 25:1988, 45-64 [II]; R.Theodorescu, Note istoriste în arta brâncoveneasc&#259;, in: Constantin Brâncoveanu (Ed. P.Cernovodeanu/F.Constantiniu), Bu. 1989, 180-201; D.Barbu, Arta brâncoveneasc&#259;: semnele timpului &#537;i structurile spa&#539;iului, ibid., 252-258; A.Vasiliu, Cosmologie et eschatologie dans l'exonarthex de la grande église de Hurez, Rev. roumaine d'hist. de l'art, Ser. BA 32:1995, 3-19.</a300f>
   <a300g>R.Niculescu</a300g>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Bresgen, August</a3100>
   <a31nn>August Bresgen</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildhauer &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1893-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Holsterhausen (Essen)</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bresgen, August, dt. Maler, Bildhauer, *9.7.1888 Holsterhausen b. Essen, +27.2.1987 Gauting b. München. Autodidakt. 1905/06 Reisen durch Holland, Belgien, Frankreich (kopierte im Louvre). 1907/08 im Auftrag eines russ. Fürsten Einladung nach St.Petersburg, um v.a. Kopien, u.a. nach Rembrandt (Der verlorene Sohn), anzufertigen. Ab 1909 Reise durch Italien, 1910-14 Aufenthalt in Florenz, wo u.a. Portr. von Pius X. und Benedikt XV., Landschaften und Kopien in den Uffizien entstanden. 1914 Kunstpreis der Stadt Florenz. 1915 bis 1934 Hauptwohnsitz in München (Kopien in der AP), Freundschaft mit Hans Purrmann. Ab 1920 auch Bildhauerei. 1923 Reisen nach Sizilien und Venedig, 1927 u.a. Schweiz und Tschechoslowakei, 1928 Spanien und Tunesien, 1930 USA. 1932/33 Aufenthalt in Spanien (v.a. Lsch., Kopien nach El Greco). Nach dem 2. WK u.a. Aufträge zu Kopien von Alten Meistern (u.a. nach Dürer, Hans Baldung Grien, Grünewald, Tiepolo) in Wien, München (für das Mus. in Chicago) und 1961-63 das Altarbild im Regensburger Dom. In seiner freien Malerei beeinflußt durch Maurice Denis, die Neue Sachlichkeit, Purrmann und den Expressionismus (um 1930).</a300a>
   <a300c>AUGSBURG, StKS: Türkenbund (Fragm.). MAILAND, Pin. Ambrosiana: Gruppe Galviati; Portr. Papst Pius XI. MANNHEIM, Schloßkirche: Kopie nach Tiepolo. MÜNCHEN, Frauenkirche: Der Tod des hl. Korbinian (Kopie nach Jan Polack in der AP). - Städt. Gal. im Lenbachhaus.</a300c>
   <a300e>E: 1927 München, Gal. Hanfstaengl / 1929 München, Weißer Saal (heute: Jagd-Mus.) / 1988 Gauting, Rathaus / 1991 Schloß Neuhaus in Salzburg / 1992 München, Bayer. Versicherungskammer / 1992 Aschaffenburg, Städt. Gal. - G: 1911 München, Glaspalast (Kopien nach Vermeer und Rubens).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Münchner Maler V, 1993; Schweers I, 1994. - G.Brenninger, in: Freising : 1250 Jahre geistl. Stadt (K), Freising 1989, 194; Die K. und M.Haberstock-Stiftung: Gem. und Zchngn StKS Augsburg (K), M. 1991, 40.</a300f>
   <a300g>Katrin Boskamp-Priever</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Karoline Luise (Baden-Durlach, Markgräfin)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1738-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
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   <a31nn>Victor Mignot</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1724-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1709.01.04</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1781.06.15</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 293-294</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Kuznecov, Kim Archipovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Kim Archipovi&#269; Kuznecov</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
   <a3360>1954</a3360>
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   <a3100>Richter, C. F. (1701)</a3100>
   <a31nn>C. F. Richter</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1716-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1701</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1766</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 284 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Richter, C. F., Architekt u. Bauadjutant in Berlin, * ebda 1701 +1766. Hat laut Nicolai in Berlin "viele Häuser gebaut", darunter das Palais des Grafen Schulenburg-Wolffsburg in d. Wilhelmstr. (heute Reichskanzler-Palais), 1736/39 (Borrmann p. 369), angebl. "nach in Italien gemachten Rissen", u. das Palais des Johanniterordensmeisters am Wilhelmsplatz, 1737/42 (Borrmann p. 310), angebl. nach Entwürfen von J. de Bodt (1827/28 von Schinkel für den Prinzen Karl v. Preußen umgebaut, heute Minist. für Volksaufklärung Propaganda). - An nicht erhaltenen Bauten nennt Nicolai außerdem: das Lusthaus im Splittgerberschen Garten i. d. Wallstr. (1738 für d. Grafen Truchseß v. Waldburg, den ersten Bauherrn d. Johanniterordensmeister-Palais, angelegt), den Gräfl. Reußschen Garten mit dem Wasserturm in der Spandauer Vorstadt, die 3 Splittgerberschen Zuckersiedereien, 1749, 1751, 1754, u. die Kaserne des Regiments Bornstädt in d. Neuen Friedrichstr. - R. "schrieb eine Abhandlung von einer Maschine, womit man eingerammte Pfähle unter dem Wasser abschneiden könne". Lit.: Nicolai, Nachr. v. Baumeistern usw. in Ber-Lin, 1786, p. 154; ders., Beschreib. v. Berlin u. Potsdam, 1786, p. 23, 46, 60, 63, 135, 192, 194, 557. - Borrmann, Bau- u. Kstdenkm. v. Berlin, 1893, p. 310, 369. - J. Sievers, Das Palais d. Prinzen Karl Preußen, Berl. 1928, p. 5; Abb. 1. C. F. Foerste,.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a31nn>Lazzaro Tavarone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Genua</a3350>
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   <a3420>Genua<a3400>seit 1596</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a3100>Jung-Schmitt, Birgit</a3100>
   <a31nn>Birgit Jung-Schmitt</a31nn>
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   <a3162>Kostümbildnerin</a3162>
   <a3180>1901-2000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Federico Rossano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1835-1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Kenneth Armitage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1916.07.18</a3270>
   <a3290>Leeds</a3290>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Bath</a3420>
   <a3420>Leeds</a3420>
   <a3420>Caracas</a3420>
   <a3420>Boston</a3420>
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   <a3420>Bordeaux</a3420>
   <a3420>Corsham</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 145 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 36-38</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 33</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 36</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 206</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta-Lexikon, 1987</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Armitage, Kenneth, engl. Bildhauer, *18.7.1916 Leeds, lebt in London und Corsham/Wiltshire.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1935-37 Leeds College of Art; 1937-39 London, Slade School of FA. 1939-46 Kriegsdienst. Lehrtätigkeit: 1946-56 Leiter der Skulptur-Abt. an der Bath Acad. of Art; 1953-55 Univ. of Leeds (Gregory Fellowship für Skulpt.). Gast-Prof.: 1964 an der Univ. Caracas/Venezuela; 1970 an der Boston Univ., Mass.; 1972 an der Salzburger Festival-Sommer-Akad. Gastkünstler: 1967-69 Berlin, Arts Programm Fellowship. Gast-Doz.: seit 1974 London, R. College of Art. Lehrer von Dalwood. Mitgl.: seit 1953 London Group; 1960-62 Bordeaux, Sculpt. for the Central Facade of the Château Mouton Rothschild. Preise: u.a. 1956 Krefeld, 1. Preis beim Internat. Wettbewerb für ein Kriegsdenkmal; 1958 David E.Bright Found. Award, 29. Bienn., Venedig; 1958 Lugano, 5. Internat. Drawing and Engraving Exhib.; 1967-69 Berlin, Arts Programme Fellowship; 1969 London, Ernennung zum Commander of the Order of the Brit. Empire. - A. zählt neben Lynn Chadwick zu jener Gruppe ausgezeichneter Künstler, die nach Henry Moore und Barbara Hepworth die internat. führende Bildhauergeneration vertritt. Während seiner Studienzeit wurde er v.a. von ägypt. und kyklad. Skulpturen, die er im Brit.Mus. sah, beeinflußt. Er fertigte in der Vorkriegszeit zunächst Holzplastiken, die er fast alle zerstörte. Er begann, Figurengruppen (beim Spazierengehen, beim Musikhören) in Form von membranartigen Torsi mit herausragenden Gliedmaßen aus Gips zu formen, die später in Bronze gegossen wurden. A.s Werk der frühen 50er Jahre wird manchmal unter dem Aspekt "Geometrie der Angst" (Herbert Read) betrachtet. Es unterscheidet sich aber durch das weitgehende Fehlen der Angst deutl. von den Arbeiten seiner Zeitgenossen Chadwick, Reg Butler und Eduardo Paolozzi. In den späteren 50er Jahren verwendete A. als Modelliermasse Ton statt Gips. Seine Arbeiten nahmen größere, monumentale Ausmaße an. Er verflachte die Torsi zu Platten, aus denen die Glieder plast. herausragen. In den 60er Jahren experimentierte A. mit neuen Materialien wie Wachs, Harz und Aluminium sowie mit dem Auftragen von Farbmasse auf die Flächen. Von diesen weitgehend abstrakten Werken geht oft eine bedrohliche Wirkung aus. E. der 60er Jahre werden seine Skulpturen zunehmend spielerisch und stecken voll witziger Anspielungen z.B. 'Menschen im Wind'. Nach seinen Materialexperimenten wandte er sich in den 70er Jahren schließlich wieder der Arbeit in Bronze zu. Mit seiner Richmond-Oaks-Serie, 1977/78, greift er erstmals ein nichtanthropomorphes Sujet auf. Obwohl in fast allen seinen Arbeiten das Bild des Menschen eine zentrale Stellung einnimmt, sind für ihn nicht die Darst. von konkreten Reaktionen der Figuren und die Einmaligkeit des Individuums, sondern allein die verallgemeinernde Ausdruckskraft der plast. Mittel in ihren Spannungen von horizontalen und vertikalen Formen, Masse und Fläche, Volumen und Oberflächenbehandlung von Bedeutung. Bes. in seinen Gruppenkompositionen erreicht er höchste Komplexität des Ausdrucks in Verbindung mit vereinfachten Formen. Werke der Architektur und Ingenieurbauten (z.B. Hochhäuser in New York und die Hängebrücke in Cligton b. Bristol) wirkten stark inspirierend auf A.s Arbeiten.</a300b>
   <a300c>ANN ARBOR, Univ. of Michigan. ANTWERPEN, Middleheim Mus. ARUNDEL/Sussex, Armstrong-Davis Gall. BELFAST, Ulster Mus. BERLIN, Nat.-Gal.: Einzelfig. mit Zchng, Aluminiumguß, Email, Siebdruck. - Gal. Rudolf Springer: Gruppe Sitzender beim Anhören von Musik, Bronze, 1952; Doppelherrschaft (Diarchi), kleine Fassung, Bronze, 1957. - Dahlem, Dt. Staatsoper, Mittelfoyer: Dreier Herrschaft (Triarchi), Bronze, 1961. BOCHUM, Kunst-Slg. BORDEAUX, Château Mouton Rothschild: Mouton Sonne, 1960-63. BRISTOL, City Art Gall.: Mondfigur. BRÜSSEL, Slg Bernard Guttmann. - Slg Baronne Lambert. BUFFALO, Albright Art Gall.: Sitzende Frau mit erhobenen Armen, Bronze, 1953-57. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CARACAS, Mus. de BA. CARRARA, Municipal Mus. of Mod. Arts. CHICAGO, Coll. Arnold H.Maremont: Doppelherrschaft, Bronze, 1957. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. GOTHENBURG, Kunst-Mus. HAMBURG, Kunsthalle. HANNOVER, Landes-Gal. HELSINKI, Nat.Gall. HULL, Ferens Art Gall. HY&#332;GO, Mus. of Mod. Art. IOWA, Des Moines Inst. of FA. JERUSALEM, Israel Mus. KANSAS, Wichita State Univ. KIRKWALL/Orkney, The Pier Gall: Modell für das Krefelder Kriegsdenkmal, Bronze, 1956. KÖLN, Slg Ludwig: Sitzende, Bronze, 1961. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. LEEDS, City Art Gall. LINCOLN, Univ. of Nebraska. LONDON, Marlborough FA Ltd.: Mondfigur, 1948; Verbundene Figuren, 1949; Menschen im Wind (2. Version), 1951; Stehende Gruppe II, 1952; Sitzende Figuren, 1952/54; Spielende Kinder, 1953; Stehende Figur (Studie nach dem Leben), 1953; Stehende Figur, 1954; Roly-Poly, 1955; Die Wachtposten, 1959/56; Sitzende Frau mit viereckigem Kopf, 1955-57; Liegende Frau (kleines Modell), 1957; Auf der Seite liegende Frau (3. Version), 1957; Zwei sitzende Figuren (kleines Modell), 1957; Doppelherrschaft (kleines Modell), 1957; Mädchen ohne Gesicht, 1958/59; Mädchen ohne Gesicht (kleines Modell), 1958/59; Dreier Herrschaft, 1958-60; Stehender Mann, 1960; Auf dem Rücken liegende Figur, 1960; Kleiner Torso, 1960, alle Bronze. - Tate Gall.: Menschen im Wind, Bronze, 1950; Viereckige Figur (Relief), Bronze, 1954. - Brit. Council: Stehende Figur mit seitwärtsgestreckten Armen, Bronze, 1956-57; Zwei sitzende Figuren (kleine Fassung), Bronze, 1957; Modell für eine große sitzende Gruppe, Bronze, 1957. - Gimpel Fils Gall.: Liegende Figur, Bronze, 1956. - Slg Roger Bevan: Doppelherrschaft, Bronze, 1957. - Arts Council of Great Britain: Auf der Seite liegende Figur (5. Fassung), Bronze, 1958/59; Pandarus (5. Fassung), Messing, 1963. - Richmond Park, Rickey Coll. and Guirey Coll.: Richmond Oaks, Bronze, 1977/78. - V.&amp;A.Mus. LOS ANGELES, Coll. David E.Bright: Die Jahreszeiten, Bronze, 1956. LUGANO, Villa Ciani. LUND, Arkiv for Dekorative Kunst, Lund Univ. LYMPSTONE/Devon, The R. Marines. MANCHESTER, Whitworth Art Gall. MANNHEIM, Kunsthalle: Menschen im Wind, Bronze, 1950. MELBOURNE, Nat.Gall. of Victoria. MUCH HADHAM, Bes. der Ehefrau von Henry Moore: Rechteckige, sitzende Figuren, Bronze, 1957. NEWCASTLE-UPON-TYNE, Laing Art Gall. NEW YORK, Albright-Knox-Gall. - Brooklyn Mus. - Mus. of Mod. Art: Familie auf dem Spaziergang, Bronze, 1951. - Bertha Schaefer Gall.: Stehende Gruppe II (große Fassung), Bronze, 1952-54. - Coll. Allan D.Emil: Kinder am Meeresstrand, Bronze, 1953. - Coll. Charles Zadok: Die Jahreszeiten, Bronze, 1956. - Coll. Walter Ross: Modell für das Krefelder Kriegsdenkmal, Bronze, 1956. - Coll. Maxime L.Hermanos: Modell für eine große Sitzgruppe, Bronze, 1957. - Coll. Paul Rosenberg &amp; Co.: Auf der Seite liegende Figur (4. Fassung), Bronze, 1957. NOTTINGHAM, Univ. of Nottingham. OTTERLO, Kroller-Müller Mus. PARIS, Mus.Nat. d'Art Mod. PHILADELPHIA, Mus. of Mod. Art. ROM, Gall.Naz. d'Arte Mod. T&#332;KY&#332;, Hakone Open-Air Sculpt. Mus. TURIN, Mus. Civico. WIEN, Mus. für Mod. Kunst: Stehende Frau, Bronze, 1956/57. WINNETKA/Illinois: Coll. Arnold H.Maremont: Doppelherrschaft, Bronze, 1957. WUPPERTAL, Von-der-Heydt-Mus.</a300c>
   <a300e>E: zahlr. London: 1952, '57, '80 Gimpel Fils; 1959 Whitechapel Art Gall., Retrospective exhib.; 1962 Marlborough New London Gall.; 1965 Marlborough FA; 1973 Ferens Art Gall.; 1974 Hester van Royen Gall. (Zchngn); 1975 New Art Center; 1977 Battersea Park, Silver Jubilee, Contemp. Brit. Sculpt.; 1982 Taranman Gall. / New York: 1954, '56 Bertha Schaefer Gall.; 1958, '62 Paul Rosenberg Gall. / 1958 Paris, Mus.Nat. d'Art Mod. / 1959 Köln, Wallraf-Richartz-Mus. / 1959 Brüssel, Pal. des B.-A. / Zürich: 1959 Kunsthaus; 1963 Gal. Charles Lienhard / 1959 Rotterdam, Boymans van Benningen Mus. / 1960 Kopenhagen, Louisiana Mus. / 1961 Gothenburg, Konstforening / 1961 Stockholm, Sveahallen / 1961 Kamakura, Mus. of Mod. Art. / 1962 Zagreb, Gal. Suvremene Umjetnosti / 1963 Düsseldorf, Gal. Wilhelm Großhennig (Kat.) / 1963 Mailand, Gall. Blu / 1965 Bristol, Arnolfini Gall. / 1972, '73 Norwich, Castle Mus. (Veranstalter einer Wander-Ausst. durch Großbritannien) / 1974 &#332;saka und T&#333;ky&#333;, Gall. Kasahara / 1978 Japan, Wander-Ausst. / 1981 Stoke-on-Trent, City Mus. and Art Gall. / 1982 Caracas, Sala Mendoza. - G: 1953 Antwerpen, Middleheim Park, 2. Open Air, Internat. Sculpt. Exhib. / 1955-72 Kassel, documenta 1-3 (Kat.) / New York, Mus. of Mod. Art: 1955 The new Decade; 1959 Images of Man; 1965 Marlborough-Gerson Gall.: The English Eye; 1967 Guggenheim Internat. Sculpt. Exhib. / 1952, '58 Venedig, Bienn. / 1957 Sao Paulo, Bien. / 1958 Brüssel, Welt-Ausst. / 1958, '64 Pittsburgh, Carnegie Inst.: Bicentennial Internat. Exhib. / 1959, '64 Köln, Wallraf-Richartz-Mus. (mit Stanley W.Hayter und William Scott, Kat.) / 1960 Berlin Haus am Waldsee (mit Lynn Chadwick, Kat.) / 1960 Buenos Aires, Torcuato di Tella Inst., Internat. Sculpt. Exhib. / 1960 Hannover, Kestner-Ges. (mit Lynn Chadwick, Kat.) / 1961 Canada, Recent Brit. Sculpt. / Paris: 1961 Mus. Rodin: Internat. Sculpt. Exhib.; 1958 Mus. du Louvre; 1958 Mus.Nat. d'Art Mod. (Kat.) / 1962 Coimbra, 20th c. Brit. Art / 1962, '63 Dallas, Mus. for Contemp. Art / 1962 Lissabon, 20th c. Brit. Art / 1962 Neuseeland, Recent Brit. Sculpt. / 1962 Rom, Gal. Pallavicini (Spaziergänger) / 1962 Rotterdam, Spoleto Festival: Sculpt. at the Keubenhof / 1962, '63 San Francisco, Mus. of Art: Brit. Art Today / 1962, '63 Santa Barbara, Mus. of Art / Darmstadt: 1963 Zeugnisse der Angst in der mod. Kunst; 1964 1. Internat. Drawing Exhib. / 1963 Melbourne, Recent Brit. Sculpt. / T&#333;ky&#333;: 1963 7. Internat. Art Exhib.; 1964 9 Brit. Sculptors (Wander-Ausst.); 1971 Hakone Mus. of Open Air Sculpt. / 1964 Bochum, Städt. Kunst-Gal., Progile III-Engl. Kunst der Gegenwart / 1964 Buffalo, Albright-Knox Art Gall.: Contemp. Brit. Paint. and Sculpt. / 1965-67 Indien-Irland-Norwegen, Wander-Ausst., Recent Brit. Sculpt. / 1965 Jerusalem, Israel. Mus.: The Billy Rose Sculpt. Coll. / London: 1962 Congress House: Festival of Labour; 1964 Tate Gall.: Art of a Decade 1954-64; 1965 Tate Gall.: Brit. Sculpt. in the Sixties; 1966 Battersea Park, Sculpt. in the Open Air; 1972 RA: Brit. Sculptors '72; 1972, '73 Arts Council; 1982 Whitechapel Art Gall.: Brit. Sculpt. of the 20th c., Parts I and II. / 1966 Amersfoort, European Sculptor's Drawings / 1966 Sonsbeck, 5. Internat. Sculpt. Exhib. / 1973 Portsmouth, Mus. (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961. - WWArt, 8. Aufl. 1956, 1962, 4. Aufl. 1974, 1984; Arte d'oggi, Rom 1965; EU SEDA I, 1969; Clapp I, 1970; Myers, DAA I, 1970; Nouv. dict. sculpt. mod. 1970; S.B. Myers/S.D. Myers, Dict. of 20th c. art, 1974; Waters I, 1975; K.Thomas/G. de Vries, DuMont's Künstlerlex., Köln 1977; Propyläen-Kunstgesch., Suppl. II, 1978; Contemp. artists, Lo. 1983; H.Osborn (Hrsg.), The Oxford companion to 20th c. art, N.Y. 1984; D.Bindman (Hrsg.), The Thames and Hudson enc. of Brit. art, Lo. 1985; S.Compton (Hrsg.), Brit. art in the 20th c., M. 1986. - P.H. Selz, New images of man, N.Y. 1959, 24 (Abb.); R.Penrose, K.A., in: Artists of our Time, Amriswil 7:1960; N.Lynton, K.A., in: Art in Progress, Lo. 1962; Ch.Spencer, K.A., Lo. 1973; J.Glaves-Smith, K.A., in: Artscribe, Lo. 16:1979; C.Glenn, Artists' Dialogue, in: Archit. Digest, Los Angeles 1982 (Febr.); F.Spalding, Brit. art since 1900, Lo. 1986, 164 s., 205. - J.Read, Fernsehfilm K.A. in der Serie "The artist speaks" für BBC London, 1960; Westdt. Rundfunk, Fernsehfilm "A. in Berlin", zw. 1967 und 1969. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Leeds (Yorkshire/England) 18. 7. 1916 - lebt in London und Corsham/Wiltshire. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>Leeds (College of Art, Lehrtätigkeit) &amp; London (Slade School, Lehrtätigkeit) &amp; Bath (Academy of Art, Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: London</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Frank, Kristiane</a9904>
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   <a3105>Paolo Perugino</a3105>
   <a31nn>Paolo Gismondi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Kurt Seifert</a31nn>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1904; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Roskopf, Jonas</a3100>
   <a31nn>Jonas Roskopf</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Latrobe, Benjamin Henry</a3100>
   <a3105>La Trobe, Benjamin Henry</a3105>
   <a31nn>Benjamin Henry Latrobe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1779-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; England</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1764.05.01</a3270>
   <a3290>Yorkshire</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>New Orleans</a3350>
   <a3360>1820.09.03</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Norfolk (Virginia)</a3420>
   <a3420>Richmond (Virginia)</a3420>
   <a3420>Washington</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
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   <a3000>20223396</a3000>
   <a3100>Richter, Christof</a3100>
   <a31nn>Christof Richter</a31nn>
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   <a3162>Goldarbeiter &amp; Goldschmied &amp; Goldpolierer &amp; Drahtarbeiter &amp; Kunsthandwerker &amp; Edelschmied &amp; Bürgermeister</a3162>
   <a3180>1604-1677
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1589</a3270>
   <a3290>Altenburg (Sachsen)</a3290>
   <a3330>1677.07.18</a3330>
   <a3350>Altenburg (Sachsen)</a3350>
   <a3420>Altenburg (Sachsen)</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 287 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Richter, Christof, Goldschmied in Altenburg, * um 1589. 1639 Ratsmitglied, später Bürgermeister. Verwandt mit Christian R. I ? Silb., teilverg. Deckelbecher mit Widmungsinschrift von 1669 u. eingelassener Platte mit Emailmalerei, Rathaus Altenburg. Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz., I (1922). - Osterl. Mitteil., II (1845) 1. Heft p. 47ff. Autor: A. Schr.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Monogrammist A D (1551)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A D (1551)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1551/1600</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 372</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Soria, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Suria, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Soria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1596-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1581</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1651.11.22</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a3100>Kalckhoven, Jost</a3100>
   <a31nn>Jost Kalckhoven</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1645
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1645</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3100>Seifert, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Seifert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1881-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1866.04.02</a3270>
   <a3290>Wien &amp; Schönkirchen (Nieder-Österreich)</a3290>
   <a3330>1951.01.19</a3330>
   <a3350>Linz (Donau)</a3350>
   <a3360>vor 1936</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lemaire, Jean (1597)</a3100>
   <a3105>Lemaire (le gros)</a3105>
   <a31nn>Jean Lemaire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Perspektivmaler</a3162>
   <a3180>1612-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1597</a3270>
   <a3290>Dammartin-en-Goële</a3290>
   <a3330>1659</a3330>
   <a3350>Gaillon (Eure)</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1613-1636</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2004.06.14</a9920>
   <a3100>Leitenstorfer, Herrmann</a3100>
   <a31nn>Hermann Leitenstorfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1901-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.11.07</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3330>1972</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>bis 1929</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 23, 1929, S. 1</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Avramidis, Joannis</a3100>
   <a3105>Avramidis, Johannis</a3105>
   <a31nn>Joannis Avramidis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Russland &amp; Sowjetunion &amp; Griechenland &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1922.09.23</a3270>
   <a3290>Batumi</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a3420>Batumi<a3400>1937-1939</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Athen<a3400>1939-1943</a3400>
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   <a3420>Wien<a3400>1943-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hamburg<a3400>1966-1967</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 8 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, S. 211</a8334>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 154</a8334>
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   <a9968>Batum (Kunstschule, Ausbildung) &amp; Athen (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Wien (Akademie der Bildenden Künste, Ausbildung und Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Avramidis, Joannis, österr. Bildhauer, Zeichner, Maler, *23.9.1922 (nicht 26.9.) Batum (SU), seit 1943 in Wien. Sohn griech. Einwanderer in die SU, seit 1962 verh. mit Annemarie A.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1937-39 Staatl. Kunstschule Batum (Malerei und Graphik); 1939 Emigration der Familie nach Athen (Matura), 1943 zur Arbeit zwangsverpflichtet nach Wien; 1945-49 ABK Wien, Malerei bei Robin Christian Andersen, 1949-51 bei Robert Eigenberger, 1953-56 Bildhauerei bei Fritz Wotruba. 1965/66 ebd. Lehrauftrag an Meisterschule, seit 1968 Prof. für Bildhauerei. 1966/67 Gastprofessur an HBK Hamburg. Ausz.: u.a. 1956 Staatspreis der ABK Wien; 1961 Bregenz, Hugo-von-Montfort-Preis; 1964 Preis der Stadt Wien; 1973 Großer Österr. Staatspreis und Preis der Bienn. Budapest für Kleinplastik. Mitgl.: Wiener Secession. - A.s klärender Ausgangspunkt (um 1948 kubist. Orientierung) und ab 1951 für seine Plastiken entscheidendes kreatives Vorbereitungsmedium ist die Zchng der menschl. Figur (zunächst Kohle und Bleistift; seltener Graphit, Kreide mit farb. Akzenten in Tusche, Tempera und Lack). Das umfangreiche zeichner. Œuvre umfaßt sowohl abstrakte Konstruktionsstudien als auch Anatomiestudien und spontane Skizzen nach der Natur (z.B. Porträts, Serie der 1983 entstanden 'Spitalzeichnungen' kranker und sterbender Menschen, auch Landschaften). Die Zeichnung blieb damit stets die Quelle lebendiger Anschauung und weiterführender Formbemühung seiner Suche als Plastiker nach der formelhaft faßbaren absoluten Gesetzlichkeit der menschl. Gestalt. Trotz früher prägender Orientierung durch die Archaik Fritz Wotrubas und Bezügen bes. zu Constantin Brâncusi hat A. in seinen Fig., Torsi, Köpfen, Gruppen und plast. Formgruppierungen (zumeist in Bronze, Gips, Aluminium, z.T. Kombination mit Kunstharz; seltener Holz, Porzellan; 1958 ein Versuch in Stein) seit 1957 eine eigene, vorrangig konstruktiv gebundene Formensprache entwickelt. Nicht die äußere Gestalt ist für A. bestimmend, sondern der Aufbau "von innen her", gedacht in Maß und Proportion der "Re-Konstruktion des Idealen" (K.Demus). Seine reifen Arbeiten gehen prinzipiell von voluminösen, kubischen bzw. gerundeten geschlossenen, zumeist polierten Formen aus, die sich in lebhaft rhythmisierten, teils kompakten, teils säulenförmigen Stelen bzw. Gruppen aufbauen. M. der 60er Jahre führt sein konstruktives Gestaltungsprinzip zu sog. "Bandfiguren" und "Bandköpfen" (ausschl. in Metall), in denen die Assoziation organ. Körperlichkeit in eine streng geometr. Formulierung überführt wird. A. gehört zu den zeitgen. Bildhauern, die das internat. kubistisch-konstruktivist. Erbe der ersten Generation mit neuen Betrachtungsweisen und nat. Zügen fortsetzen, denn "... es ist mir darum zu tun, persönliche Einflüsse aus meiner Arbeit auszuschalten. Wirkliche Bezüge meiner Arbeit gibt es nur zur Antike und zur ital. Renaissance" (J.A.).</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. FRANKFURT/Main, Mus. der Stadt. GRAZ, Neue Gal. am Landes-Mus. HAMBURG, Kunst-Slg neuerer Plastik. INNSBRUCK, Landes-Mus. LINZ, Neue Gal. MÜNCHEN, Staats-Gal. mod. Kunst. OSLO, Nat.-Gal.: Kleine Zweifigurengruppe, Bronze, 1964. OTTERLOO, Kroeller-Mueller-Mus. WIEN, Albertina. - ABK, Kpst.-Kabinett. - Mus. 20.Jh.: Große Dreifigurengruppe, Bronze, 1961; Relief, Porzellan, 1967. - Österr. Gal. - Bundesminist. für Unterricht und Kunst. - Kulturamt. - Donaupark. - Semperit-Verwaltung, Schönburggasse.</a300c>
   <a300e>E: 1956 Wien, Gal. Würthle / 1961 Venedig, Gal. 22.Marzo; 1962 ebd., 31. Bienn. (Kat.) / 1965 Innsbruck, Gal. im Taxis-Pal. (Kat.) / 1967 Bochum, Städt. Mus. (Kat.); Frankfurt/Main, Gal. im Karmeliter-Kloster (Kat.); Hannover, Kestner-Ges. (Kat.) / 1968 Wien, Gal. nächst St.Stephan (Kat.); Berlin, Kunst-Ver.; Karlsruhe, Badischer Kunst-Ver. (Kat.) / 1970 Genf, Gal. Krugier (Kat.) / 1971 New York, Gal. Krugier; Wien, Gal. Ariadne (Kat.) / 1974 Graz, Neue Gal. und Künstlerhaus (Kat.) / 1975, '82 Wien, Gal. Ulysses (Kat.) / 1979 Bremen, Kunsthalle (Kat.) / 1980 Mannheim, Kunsthalle; Nürnberg, Kunsthalle (Kat.) / 1983 Sinsheim, Gal. B.Terbrüggen / 1984 Wien, Neue Gal. / 1986 Salzburg, Rupertinum (Kat.) / 1988 Ludwigsburg, Schloßgarten; Nürnberg, Kunsthalle (Kat.); Stuttgart, Graph. Slg (Rez.: W.Rainer, Stuttgarter Ztg vom 16.6. 1988) / 1988/89 Berlin, Gal. Brusberg (Kat.) - G: u.a. 1956, '62 Venedig, Bienn. / 1973 Antwerpen, Bienn. / 1964 Kassel, documenta 3 / 1990 Wien, Wiener Secession: Österr. Skulptur (Kat. mit Lit. und Monograph. zu A.).</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961 (Lit.). Knaurs Lex. der mod. Plastik, M. 1961; ÖKL I, 1974; VI, 1979 (Nachtr.; Lit.); Fuchs, Maler (20.Jh.) I, 1985; IV, 1986 (Nachtr.: Geb.-Datum). - E.Trier, Figur und Raum, B. 1960; H.Kuchling, Kritik der bild. Kunst des 20.Jh., W. 1962, 77; K.Sotriffer, Malerei und Plastik in Österr., W. 1963, 90, 122 s. (Lit.); U.Gertz, Plastik der Gegenwart, B. 1964; H.Read, Gesch. der mod. Plastik, M. 1966; J.Muschik, Österr. Plastik seit 1945, Baden/W. 1966, 159 s.; A.Vogel, AMK 13:1968(97)41-44; C.Pack, Mod. Graphik in Österr., W. 1969; E.Trier, Bildhauertheorien im 20.Jh., B. 1971 (Selbstzeugnisse); W.Schmied, Malerei nach 1945, Ffm./B./W. 1974; G.Hesse, Künstler der jungen Generation, B. 1974; K.Demus, J.A. - Skulpturen und Hand-Zchngn (Kat.), Bremen 1979; W.Schmied, Nach Klimt - Schriften zur Kunst in Österr., Salzburg 1979, 21, 81, 87, 159-163; K.Sotriffer, in: Die Kunst der 70er Jahre in Österr., W./M. 1980, 71-79; W.Skreiner, J.A., das plast. Schaffen, Graz (Vorankündigung der 1. umfassenden Monographie). - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>K.Sotriffer/G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Batumi (Sowjetunion) 23. 9. 1922 - lebt in Wien. x</a349e>
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   <a99fm>Wohnort: Wien</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a99fl>Mitarbeiter von Flaminio del Turco</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Giuseppe Antonio Franzoni</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; Italien</a3200>
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   <a3420>Washington</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Caserta</a3420>
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   <a3420>London<a3400>vor 1783 &amp; 1794</a3400>
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   <a300f>ThB28, 1934 (im Art. Richardson, George (1736)).</a300f>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1986, S. 948 ff. &amp; Bd. 3, 1992</a8334>
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   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 98 &amp; Bd. 2, S. 8</a8334>
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   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 24 f.</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>André, Carl, US-amer. Bildhauer, Maler, Zeichner, Verfasser serieller Gedichte, *16.9.1935 Quincy/Mass., lebt in New York/N. Y.</a300a>
   <a300b>Aufgewachsen in Quincy, dort Mitschüler von Frank Stella. Stud.: 1951-53 Phillips Acad., Andover/Mass., Malerei bei P. und M. Morgan. 1954 kurzzeitig in den Gear Works Boston beschäftigt und Reise nach England und Frankreich; nachhaltig beeindruckt von der prähist. Kultstätte Stonehenge in Südengland. 1955 bis 1956 Militärdienst. 1957 nach New York, enger künstler. Kontakt mit F. Stella und dem Filmemacher H. Frampton, die er beide zu seinen Lehrern zählt; 1958-60 häufig in Stellas Atelier. 1960-64 Rangier-Bremser und Schaffner der Pennsylvania Railroad in Newark/N. J. Wichtig für A.s Entwicklung erweisen sich die pyramidenhaften Bauholzobjekte, die jedoch kaum erhalten blieben. 1964 erste Ausst. der Rekonstruktion einer pyramidenhaften Skulptur im Hudson River Mus., Yonkers/ N. Y. Seit 1965 große Ausst.-Aktivität, die bald zu internat. Anerkennung führte. Neben der Bildhauerei ist ihm die Wortsprache ein wichtiges künstlerisches Betätigungsfeld; er schrieb bei Anwendung serieller Gestaltungsweise mehr als tausend Gedichte. Mitgl.: Art Workers Coalition. Ausz.: 1968 Award of the Nat. Council on the Arts. - Als Erfahrungshintergrund für sein Interesse an Objekten mit elementar- räumlichen und tektonischen Qualitäten verweist A. auf das Industrie- und Schiffsbaumilieu seiner Heimatstadt, auf die Steinbrüche und das Granitsägewerk des Großvaters sowie auf Reisen zu prähistor. europäischen, später auch japan. Kulturdenkmälern. Am Anfang seines künstlerischen Weges entstehen Gemälde, Zeichnungen, von E. Proud inspirierte poetische Versuche, aber auch kleine Holzskulpturen, denen er mit Feuer oder Drahtbürste den Charakter des Individuell-Zufälligen zu nehmen suchte. Von entscheidendem Einfluß auf die Entwicklung ist die Begegnung mit der Kunst C. Brancusis sowie der enge freundschaftlich-künstlerische Kontakt mit F. Stella, in dessen Atelier er 1958 vertikal- blockhafte Skulpturen direkt aus Bauholz arbeitet. Der selbstgewählte vierjährige Rückzug vom öffentlichen Kunstleben 1960-64 ist für A. eine Phase intensiver Experimente in versch. Medien und künstlerischer Neubesinnung. Neben Malerei und Collagen mit starkem Verfremdungseffekt gewinnen skulpturale Holzobjekte, zusammengefügt aus grob zugesägten Teilstücken, an Bedeutung (z. B. Timber Piece, 28teilig, zerst. 1964, rekonstr. 1970). Die Verwendung vorgefertigter, gleichartiger Teile als Glieder eines Ganzen bleibt fortan ein Grundzug seiner Arbeiten. Die serielle Kunst der Zeit im allgemeinen und F. Stellas Streifenbilder im besonderen haben dazu Anregungen gegeben. Spielerisches Kombinieren gleicher Elemente führt auch zu den aus kleinen Metallstücken (rolled steel moduls) gelegten Buchstaben, den "T's", "L's", "I's" usw. und zu freien Streuungen, sog. scatter pieces. Entgegen traditionellem Skulpturverständnis, das A. als "sculpture as form" charakterisiert, kennzeichnet er sein Anliegen in dieser Schaffensphase als "sculpture as structure". Im verbalen Bereich bilden seine als Flächenmuster frei behandelten seriellen Wortgruppierungen, "calligrammatic poetry" genannt, dazu eine Parallele. Geschichtete Blöcke aus Kunststoff (Styrofoam) und Reihen weißer Schamottesteine machen A. Mitte der 60er Jahre bekannt. An Stelle des bauenden Umgehens mit Holz wird nun das Wegbahnen, häufig als Reminiszenz seiner Erfahrungen auf Pennsylvanias Schienenwegen interpretiert, ein augenfälliges Moment von A.s Arbeiten. Die Auslegung der elementaren Objekte auf dem Boden des kahlen Galerieraumes oder des dafür vorgesehenen Terrains macht, wenngleich verfremdet, Raum neu erfahrbar. Die selbstverständliche räumliche Determiniertheit der Skulptur, wie die aller Objekte, kehrt A. sozusagen in das Gegenteil um und prüft die objektbedingte Determiniertheit des Raumes. Seit 1967 haben Metalle (Stahl, Aluminium, Kupfer u. a.) in A.s Schaffen weitgehend Holz, Stein und Kunststoffe verdrängt. Ihre Festigkeit und unterschiedliche Erscheinung ausnutzend, fügt er rechtwinklige, vorwiegend quadratische Grundformen zu großen, schachbrettähnlichen Teppichen (metal rugs) zusammen (z. B. Aluminium-Steel alloy Square, 1969, 100 quadratische Platten, zus. 0,8 x 200 x 200 cm). Da sie praktisch mit dem Boden abschließen, bieten sie sich der Erfahrung durch Begehen optimal an, sind aber auch umstrittener Grenzfall von Skulptur. A. nennt den Grundzug dieser Art skulpturaler Raumerschließung "sculpture as place". Der Vergleich von A's Skulptur mit zeitgen. amer. Kunst zeigt, daß er an verschiedenen Trends partizipiert: Minimal Art ist ebenso anwesend wie Environment Art oder Concept Art. Er betont, kein Anhänger einer Richtung zu sein und bezeichnet sich als "poststudio- Artist", um seine künstlerische Unabhängigkeit zu unterstreichen.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus.: 10 x 10 Altstadt Lead Squarel, 1967/76. BASEL, Mus. für Gegenwartskunst: Cedar Piece, Rekonstr. 1964; Lever (Reihe aus 1939 Schamottesteinen), 1966. BUFFALO/N. Y., Albright Knox Art Gall.: Cock, Holz, 1963; Lead-Copper-Plain, 1969. CHICAGO, Mus. of Contemp. Art. COLUMBUS/Ohio, Gall. FA. EINDHOVEN, Sted. van Abbe Mus.: Twenty-fifth steel Cardinal, 1974. HARTFORD/ Conn.: Stone Field (Natursteine, gereiht), 1977. KÖLN, Mus. Ludwig: Timber Piece, Holz, 1964 zerst., 1970 rekonstr.; Lock Series (36 Stahlplatten), 1967; Proposal for the Hague Mus., Entwurfszeichnung, 1967. KREFELD, Haus Lange Mus. LONDON, Lisson Gall.: Sort No. 12, Stahl, 1972. - Nigel Greenwood Inc.: 28 Pieces of Plastic Rubber Tuning, 1969. - Tate Gall. LOS ANGELES, Dwan Gall.: Lock, 1967. MILWAUKEE/Wis., Art Center. NEW YORK, Mus. Mod. Art. OTTAWA, Nat. Gall. of Canada. PASADENA/Calif., Pasadena Art Mus. PITTSBURGH/Pa., Art Mus. of Carnegie Inst.: Aluminium-Lead-Plain Floorpiece. RIDGEFIELD/ Conn., Aldrich Mus. of Contemp. Art. ROSLYN/N. Y., Nassau County Mus.: Projekt für Olympiade München, 1972; Secant, 1977. STUTTGART, Staatsgal.: 2 x 50 Altstadt Rectangle, Stahl, 1967. - Graph. Slg. ebd. TORONTO, Art Gall. of Ontario. WALTHAM/Mass., Brandeis Univ. Art Coll.</a300c>
   <a300d>Frank Stella, Sixteen Americans, Kat., Mus. Mod. Art, N. Y. 1959; First Five Poems, N. Y. 1961; Sensibility of the Sixties, Art in America 55:1967 (Jan./Febr.) 49; B. Rose, ABC Art, Art in America 53:1965 (Okt./Nov.) 57-69; Novros, 57th Street Review 1967 (April); New in New York: Line Work, ArtsMag 41:1967 (Mai) 49 s.; Letters, Artforum 10:1967 (Sommer) 3; Artist of Transportation, The Aspen Times (Colo.) v. 18.7.1968; Kat. C. A., Städtisches Mus. Mönchengladbach 1968 (Interviews); Untitled Book, ed. S. Siegelaub/J. W. Wendler, N. Y. 1968; Flags: An Opera for Three Voices, StudInternat 177:1969 (April) 176-179; Form, Structure, Place, ArtsMag 43:1969 (Mai); Time: A Panel Discussion, ArtInternat 13:1969 (Nov.) 20-23, 39; Seven Books of Poetry, ed. S. Siegelaub und Dwan Gall., N. Y. 1969; Artforum 8:1970 (Juni) 56-61 (Interview durch P. Tuchman); Statement in The Artist and Politics: A Symposium, Artforum 9:1970 (Sept.); StudInternat 180:1970, 175-179 (Interview durch J. Siegel); Domus 515:1972 (Okt.) 51 s. (Interview durch A. B. Oliva); A Note on B. and H. Becher, Artforum 1972 (Dez.) 59; Dialogues with C. A. by A. Gruld, ArtsMag 48:1974 (Mai) 27 s.; Billy Builder, or the painful machine, a moral velocity (Jan. 1959), in: Tracks, a J. of artists writings 2:1976 (2) 71-76; 2:1976 (3) 53-67; 3:1977 (1-2) 145-157; C. A./H. Frampton, Twelve Dialogues 1962-63, ed. and annotated by B. H. D. Buchloh, N. Y./Halifax 1980.</a300d>
   <a300e>E: New York: 1965, '66 Tibor de Nagy Gall.; 1967, '69, '71 Dwan Gall.; 1970 Solomon R. Guggenheim Mus. (Retrospektive); 1973 Mus. Mod. Art: Waterbodies; 1974 J. Weber Gall.; 1976 Sperone Westwater Fisher Gall. (mit D. Flavin, D. Judd, S. Le Witt); 1978-79 Independent Curators Inc. (New York - Washington) mit Yale Univ.; 1981 S. Caldwell Gall.: 1983 P. Cooper Gall. / Los Angeles: 1967 Dwan Gall.; 1969 I. Blum Gall.; 1970 Ace Gall. / 1967, '69, '71, '72, '73, '74 Düsseldorf, K. Fischer Gal. / 1968, '69, '71, '74 Antwerpen, Wide White Space Gal. / 1968 Mönchengladbach, Städtisches Mus. / München: 1968 Gobelin Manufaktur; 1968, '71 Gal. H. Friedrich / 1969 Den Haag, Gemeente Mus. / 1969, '73 Turin, Gall. Sperone / Rom: 1969 Gall. L'Attico; 1980 Gall. Naz. d'arte mod. (mit D. Judd, R. Morris) / 1970 San Francisco, Mus. of Art (mit D. Judd, J. McCracken, T. Smith) / 1971 St. Louis, Art Mus. / Paris: 1971, '79 Gal. Y. Lambert; 1979 Mus. d'art Mod. de la Ville de Paris; 1983 Gal. D. Templon / London: 1972 Lisson Gall.; 1978 Whitechapel Art Gall.: Sculpt. 1959-78; 1981 Anthony d'Offay Gall. / Köln: 1972 Onnasch Gal. (mit D. Flavin, D. Judd, S. LeWitt, F. Sandback); 1973 Gal. H. Friedrich / 1972 Zürich, Gal. A. Verna / Washington, D. C.: 1973 J. M. Protech Gall.; 1976-77 Corcoran Art Gall. (mit B. Leva, R. Long) / 1973 Andover, Mass., Addison Gall. of Amer. Art; Boston, Inst. of Contemp. Art; Innsbruck, Gal. Krinzinger; Portland, Oreg., Center for Visual Arts / 1975 Bronxville, N. Y., Lawrence College Libr. / Bern: 1975 Kunsthalle: Sculpt. 1958-74; 1979 ebd. (mit Matisse, Giacometti, D. Judd, D. Flavin, R. Long) / 1975 Oxford, England, Mus. of Mod. Art / 1978 Eindhoven, Sted. van Abbe Mus.: C. A.- Wood / 1978-80 Austin, Tex., Lugana Gloria Art Mus.: Sculpture 1959-77/1979 Brüssel, Pal. des BA; Berkeley, Calif., Univ. Art Mus. (mit D. Buren, R. Irwin, M. Nordman) / 1981 Axfeld, Mus. Haus Karge; Krefeld, Mus. Haus Lange; Stuttgart, Württ. Kunstver. (zumeist mit Kat.) / 1984 Berlin (West) Gal. Andre; ebd., Orangerie im Körnerpark / 1985 ebd., Künstlerhaus Bethanien - G: seit 1964 u. a. New York: 1965 Tibor de Nagy Gall.: Shape and Structure; 1966 Jewish Mus.: Primary Structures; 1966, '67 New York und Los Angeles, Dwan Gall.: "10"; 1967-70 Dwan Gall.: Language to be looked at and or Things to be read, I-IV; 1968 Mus. Mod. Art: Art of the Real; 1969 Whitney Mus.: Anti- Illusion, Procedures, Materials; 1970 Whitney Mus.: Contemp. Amer. Sculpture; Mus. Mod. Art: Information; 1971 Guggenheim Internat. Exhib.; 1972 Exhib. of 420 West Broadway Gall. at Spoleto Festival; 1973 Cultural Center: 3 D into 2 D, Drawings for Sculpt.; 1980 New York Univ. mit Grey Art Gall. und Study Center: Perceiving mod. Sculpt. selections for the sighted and non-sighted; 1981 ebd.: Tracking the Marvelous / 1966 Boston, Inst. of Contemp. Art: Multiplicity; 1979 ebd.: The reductive object, a survey of the minimalist aesthetic in the 1960s / Philadelphia: 1967 Univ. of Pennsylvania, Inst. of Contemp. Art: Romantic Minimalism; 1972 ebd.: Grids; 1973 Moore College of Art: Artists'Books / Los Angeles: 1967 County Mus.: Amer. Sculpt. of the 60 s; 1979 Inst. of Contemp. Art: Sound-an exhib. of sound sculpture ... / 1967 Frankfurt, Univ. Studio Gal.: Serielle Informationen / 1968 Düsseldorf: Prospect '68 / 1968, '72 Kassel: documenta / 1968 Den Haag, Gemeentemus.: Minimal Art; München, Neue Pin.: Coll. K. Stroher / 1968-71 Charleroi, Palais des BA: Prix de la Critique / Berlin (West): 1969 Nat. Gal.; 1976 AK: Soho Downtown Manhattan / Amsterdam: 1969 Sted. Mus.: Op losse Schroeven; 1978 ebd.: Door beeldhouwers gemaakt / Bern: 1969 Kunsthalle: When Attitudes Become Form; 1979 ebd.: Skulptur / London: 1969 Tate Gall.: The Art of the Real; 1974 R. College of Art: Sculpt. now - Dissolution or Redefinition / 1969 St. Paul, Minn., Univ. of Minnesota Art Gall.: The Artist and the Factory; Fort Worth, Tex., Art Center: Contemp. Drawing Show / Köln: 1969 Kunst Markt; 1974 Kunstverein: Kunst - über Kunst; 1981 Mus. Ludwig mit Städt. Slgn: Westkunst / 1969 Detroit, Mich., Art Inst: Other Ideas; Seattle, Wash., Art Mus.: 557.087; Vancouver, B. C., Art Gall.: 587.087-155000 (Ausst. des Seattle Art Mus.); Edmonton, Kanada, Art Gall.: Place and Process / 1970 Lausanne, 3. Salon Internat. de Galeries-Pilotes; Turin, Gall. Civica d'Arte: Conceptual Art; San Francisco, Mus. of Art: Unitary Forms-Minimal Sculpt. / Paris: 1970 Gal. Y. Lambert: Amer. Drawings; 1983 Artists of the World against Apartheid: Art against Apartheid / 1970 Darmstadt, Hess. Landesmus.: Slg. K. Stroher; T&#333;ky&#333;, Kyoto, Nagoya: Between Man and Matter / 1971 Arnhem, Holland, Park Sonsbeek; Wuppertal, Van der Heydt Mus.: Fünf Sammler - Kunst unserer Zeit; Neu Delhi, Lalit Kala Akad.: Trienn. India; Toronto, Art Gall. of Ontario: Recent Vanguard Acquisitions / 1972 Mountainville, N. Y., Storm King Art Center: Paint. and Sculpt. 1972 / Basel: 1973 Kunstmus.: Diagrams &amp; Drawings; 1980 Wenkenpark Riehen: Skulptur im 20. Jh. / 1977 Wien, Albertina: Zeichnung heute; Münster, Westfäl. Landesgal.: Skulptur / 1978 Salinas, Calif., Hartnell College Gall. / 1981-82 Wanderausst., u. a. in Houston, Rice Univ., Sewall Art Gall.: Variants, Drawings of Contemp. Sculptors.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1970; 1973; 1978; The Britannica Enc. of Amer. Art, N. Y. 1973; C. Naylor / P. Genesis, Contemp. Artists, Lo. / N. Y. 1977; PKG Suppl. II, 1978; H. Osborne (Ed.), The Oxford Companion to Twentieth Century Art, N. Y. 1984. - Artforum 4:1965 (Febr.) 29; 5:1966 (Okt.) 14-17; 7:1969 (Jan.) 26-28; (April) 50-54; 8:1970 (Febr.) 37-43, 69; (Juni) 55-61; 10:1972 (Mai) 52-59; 11:1973 (Juni) 85-89, 5 Abb.; 12:1974 (Mai) 36-39, 7 Abb.; (Juni) 66-71, 8 Abb.; 13:1975 (April) 73-76, 7 Abb.; 14:1976 (Mai) 32 s., Abb. und Bibliogr.; 15:1977 (Mai) 26-31; (Sommer) 56-63; 16:1978 (März) 29-33; 18:1979 (Sept.) 40-48; 19:1981 (Sept.) 50 s.; Art News 64:1965 (Sommer) 21; 65:1966 (Mai) 14; 66:1968 (Jan.) 11; 67:1969 (Febr.) 55; 69:1970 (Jan.) 17; (Sommer) 40; 70:1971 (Mai) 10; 71:1972 (März) 9 s.; ArtInternat 9: 1965 (Sept.) 58 s., 67; 10:1966 (Okt.) 33 s., 7 Abb.; 11:1967 (April) 19-21, 51; 12:1968 (Mai) 18-24; 17:1973 (Juni) 88 s.; 24:1981 (März/April) 37, 105-140; Art in America 53:1965 (Okt./Nov.) 57-59; 57:1969 (Jan./Febr.) 49-55; 61:1973 (Mai/Juni) 110-112; 63:1975 (Juli/ Aug.) 67-75; 68:1980 (April) 88-94, 5 Abb.; M. Tuchman (Ed.), Amer. Sculpt. of the Sixties, Los Angeles 1967, 66; ArtsMag 41:1967 (Sommer) 39-42; 43: 1969 (Febr.) 26-28; 45:1970 (Nov.) 27-29, 57; 46:1971 (Nov.) 28-31; 48:1973 (Sept./Okt.) 21-27, 8 Abb., Bibliogr.; 50:1976 (März) 16-18, 8 Abb.; 57:1983 (Mai) 48 s.; L'Oeil 164/65:1968 (Aug./ Sept.) 38 s.; ArtJ 27:1968, 260; 35:1975/76 (Winter) 126-129; Das Kunstwerk 21:1968 (April/Mai) 23-78; 31:1978 (Febr.) 35 s.; S. Siegelaub, Xerox Book, N. Y. 1968; G. Battcock, Minimal Art, N. Y. 1968, Lo. 1969; StudInternat 177:1969 (April) 169-172, 176-179, 186, 210, 256; 180:1970 (Nov.) 175-179, 188-191; 183:1971 (Sept.) 70-73; 186:1973 (Sept.) 91 s., 3 Abb.; 190:1975, 160 s.; Ars povera (Tübingen) 1969, 204-210; Konstrevy 45:1969, 140-144; Domus Nr 478:1969 (Sept.); Nr 515:1972 (Okt.) 51 s.; Nr 593:1979 (April) 50 s., 4 Abb.; Life Mag. 64:1969 (Dez.); L'Arte Moderna 13:1970 (Nr 115); Artscanada 27:1970/71 (Dez./Jan.) 47 bis 49; Opus Internat. 23:1971, 22-27; Kunstnachrichten 11:1974/75, 161-164; W. Anderson, Amer. Sculpt. in Process 1930-1970, Boston 1975, 210, 214 s., 217 s.; Print Collector's Newsletter 6:1975 (Sept.) 89-93; G. Celant, Senza titolo 1974, R. 1976; BurlMag 118:1976 (April) 762 ss.; D. Honisch/J. C. Jensen, Amer. Kunst von 1945 bis heute, Köln/B. 1976; D. R. Godin, 200 Years of Amer. Sculpt., N. Y. 1976; Carnegie Mag. 51:1977 (Mai) 220-223, 3 Abb.; R. E. Krauss, Passages in Mod. Sculpt., L./N. Y. 1977; Art Monthly 16:1978 (Mai) 5 s.; 17:1978 (Juni) 8-11, Abb.; Bull. Stedelijk Mus. Amsterdam 9:1978; Openbaar Kunstbezit 23:1979 (Juni) 70-79; P. Cummings, Artists in their own words, N. Y. 1979; British J. of Aesthetics 20:1980 (Sommer) 215-228; P. Fuller, Beyond the crisis in art, Lo. 1980; K. v. Maur/G. Inboden, Malerei und Plastik des 20. Jh., Staatsgal. Stuttgart, Kat. 1982. - Mitt. des Künstlers und von W. Lippert, Bonn-Bad Godesberg.</a300f>
   <a300g>R. Thiele</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Quincy (Massachusetts) 16. 9. 1935 - lebt in New York. x</a349e>
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   <a99fm>Wohnort: 10003 New York</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Monti, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Monti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gemälderestaurator</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Siena<a3400>1801/1900</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 93</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Franzoni, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Franzoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1806-1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Carrara</a3290>
   <a3300>1806</a3300>
   <a3360>1813</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a3100>Kilian, Bartholomäus (1)</a3100>
   <a3105>Kilian, Bartholomäus (1548) &amp; Kilian, Bartlme</a3105>
   <a31nn>Bartholomäus Kilian (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1563-1588
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1587 / 1588</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 288</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Torregiani, Bartolomeo (1675)</a3100>
   <a3105>Rosa, Bartolomeo del &amp; Torreggiani, Bartolomeo &amp; Torrigiani, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Torregiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1645-1675
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1675</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
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   <a3100>Richer, Jean (1670)</a3100>
   <a3105>Richer, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Richer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1640-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3330>um 1670</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 275 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Richer, Jean, Architekt + um 1670 (?); Schüler von Louis Le Vau. Baute in Paris die Hôtels d'Outremont u. Pasquier; ferner das Portal des Hôtel de Noailles. Lit.: Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. fr., 1887, p. 502, m. Lit. Dazu: [H. H. Füssli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. - [Jessen,] Kat. d. Ornamentstichsmlg [Berlin], 1894.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Opitz, Ambrosius</a3100>
   <a31nn>Ambrosius Opitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1886-1900
      
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   <a31nn>Bernardo Rosselli</a31nn>
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   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Hollywood (Kalifornien)</a3420>
   <a3420>Chicago</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1990, S. 891 ff. &amp; Bd. 4, 1992</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 34</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a300a>Archipenko, Alexander (Aleksandr Porfirevi&#269;), US-amer. Bildhauer, Zeichner, Maler, Graphiker ukrain. Herkunft, *30.5.1887 Kiev, +25.2.1964 New York. Sohn eines Ingenieurs und Hochschullehrers für Mathematik.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1902-05 Kiever Kunstschule (Malerei, Plastik), von der er wegen Protestes gegen den offiziellen Akademiebetrieb verwiesen wurde; 1905-08 freie Studien in Moskau, Beteiligung an versch. Ausstellungen. 1908-14 Paris-Aufenthalt, 14tägiges Stud. an der EcBA, ständige Besuche im Louvre, wo er wegweisende Impulse vor allem von der ägypt., griech.-archaischen und got. Plastik empfing. Bekanntschaft mit der frz. Avantgarde (u. a. Picasso, Braque, Modigliani), Ablehnung Rodins. 1912 Eröffnung einer eigenen Kunstschule (Beginn einer lebenslangen kunstpädagog. Wirksamkeit) und Zugehörigkeit zur Künstlergruppe "Section d'Or", stellt im Salon d'Automne und bei den Indépendants aus. 1912 erste Einzel-Ausstellung in Hagen im Folkwang-Mus., 1913 in der Gal. "Der Sturm", Berlin, bereits anerkannt als Neuerer in der Plastik der Moderne. 1914-18 lebt A. in Cimiel bei Nizza, reist 1918-21 in versch. europ. Städte, ehe er sich 1921-23 in Berlin niederläßt. 1921 Heirat mit Angelika Bruno-Schmitz. 1923 Emigration in die USA (1928 USA-Staatsbürgerschaft). 1923 Eröffnung einer Kunstschule in New York. Weitere kunstpädagog. Tätigkeit: 1924 Sommerschule in Woodstock/N. Y. (1929 zu einem Kunstschulzentrum ausgebaut); 1929 Kunstschule für Keramik in New York; Vorlesungen an Colleges in versch. Städten der USA; 1933 Übersiedelung nach Hollywood/ Calif.; 1935 Eröffnung einer Kunstschule in Los Angeles; Vorlesungen an versch. Univ., u. a. 1935/36 in Seattle/Wash., 1937 am New Bauhaus in Chicago, dort Gründung der "Schule für schöpferische Kunst". Im gleichen Jahr wurden im faschist. Deutschland alle in öffentl. Besitz befindl. Werke A.s konfisziert. 1939 Rückkehr nach New York und Gestaltung einer Mosesfigur zur finanziellen Unterstützung emigrierter europäischer Künstler. 1946 Tätigkeit am Inst. für Design in Chicago, 1950 an der Univ. von Kansas City/Mo., 1951 an der Univ. von Oregon, Eugene. 1953 Korrespondierendes Mitgl., 1962 Ehrenmitgl. des Internat. Inst. für Kunst und Lit., New York. 1960 Heirat mit der Bildhauerin Frances Gray. - Bereits mit seinen frühen Werken versuchte A., dem Eklektizismus in der Plastik zu Beginn des 20. Jh. eine neue bildnerische Sprache entgegenzustellen. Eine expressive, zur Abstraktion neigende Darstellung (Silhouette, Bronze, 1910) verbindet sich von Anfang an mit einer die Form betonenden Stilisierung (Sitzender schwarzer Torso, Bronze, 1908). Das Prinzip der Figurativität beibehaltend, gelangte A. 1910-13 zu einer von der kubist. Malerei beeinflußten radikalen Vereinfachung und Reduzierung der Formen (Frau mit Tuch, Bronze, 1911), zu geometrisch angelegten blockhaften Körpern, denen eine aktive Wechselwirkung mit dem Raum eigen ist (Boxer, Bronze, 1913). Lösungen mit harten, scharfkantigen Formen (Sitzende Figur, Bronze, 1913) stehen neben solchen mit weichem Linienfluß und Rundungen (Flacher Torso, Bronze, 1914): z. T. sind organische und technoide Formen innerhalb einer Figur kombiniert (Gondoliere, Bronze, 1914). Diese Probleme behandelte A. sowohl in statischen als auch dynamisch bewegten Kompositionen bis hin zur Verwendung kinetischer Elemente (Medrano I, 1912, zerst.), angeregt von den ital. Futuristen. Ab 1911 entstanden Skulpturen, in denen ausgeschnittene Leerformen (Negativ-Formen) eine eigene konstruktive Bedeutung haben (Schreitende, 1912; Blauer Tänzer, 1913, beide Bronze). Wenig später begann A. auch mit konkaven Formen zu arbeiten (Konkave in Grün, 1913). Spannung und Raumwirkung entstehen durch die Gegeneinandersetzung dieser "negativen" und "positiven" Formen. Die Verwendung verschiedenartiger Materialien wie Holz, Glas, Gips und Metall führte zu polychromen Arbeiten, zu denen er sich in einem Manifest ausdrücklich bekannte (Schreitender Soldat, Gips, bemalt, 1917). Seit 1912 arbeitete er auch an sog. "Skulpto-Malereien" (Stehende Frau und Stilleben, 1919), in denen er seine Form- und Konstruktionsprinzipien mit Reliefs (aus Holz, Pappe, Metall, Glas u. a.) auf eine Fläche überträgt (Frau mit Fächer, Relief, 1914), wobei Collage-Effekte Verwendung finden (Stilleben auf rundem Tisch, 1916; Im Boudoir, 1915). Letztere dienten ihm nach eigenen Aussagen auch zur Klärung des konstruktiven Gedankens einer Figur (Figur in Bewegung, Collage, 1913). Dasselbe gilt auch für seine z. T. farbigen Druckgraphiken in verschiedenen Techniken, die er von Zeit zu Zeit anfertigte (insgesamt 53), und von denen die Lithographien in Mappen zusammengefaßt sind (A. A., Dreizehn Steinzeichnungen, Verlag E. Wasmuth A.-G., Berlin 1921; Les Formes Vivantes, St. Gallen 1963) bzw. für diverse Zeichnungen und Aquarelle von seiner Hand (vollständig aufgeführt bei Karshan, 1974). Ein Zusammenhang zwischen seinem zeichner.- graphischen Œuvre und den Plastiken besteht auch hinsichtlich der Silhouettenbetontheit, auf die A. stets Wert legte (Zwei Frauen, Lith., 1921; Angelika, Kaltnadelrad., 1922; 5 Figuren, Serigraphie, 1952; Schreitende Frau, Aqu., 1918) und die er in den graphischen Arbeiten oft durch mehrere parallel verlaufende Umrißlinien bzw. Schattenzonen akzentuiert hat. In den 20er Jahren experimentierte A. mit einer Darstellungsweise, die er selbst als Naturalismus bezeichnete, die jedoch nichts mit modellnaher Detailtreue zu tun hat, sondern Anregungen aus verschiedenen Epochen der Kunstgeschichte äufgreift (Diana, 1925; Junge Mädchen, 1926, beide Bronze). In diesem Zeitraum entstand, z. T. an die eigene Frühzeit anknüpfend (Bildnis Frau Kamenev, Stein, 1909), auch eine Reihe von stilistisch sehr unterschiedlichen Porträts in Form von Reliefs mit Stillebenelementen (Bildnis seiner Frau, Gips, bemalt, 1922) bzw. als Büsten, zuweilen idealisiert und verinnerlicht (Bildnisse seiner Frau, 1921 und 1925, beide Gips), zuweilen erfüllt von barockem Bewegungspathos und einer von Bourdelle inspirierten zerklüfteten Oberflächengestaltung (Bildnis Dr. F. Wichert, 1923; Bildnis W. Mengelberg, 1925; Bildnis W. Furtwängler dirigierend, 1927, alle Bronze). Parallel dazu experimentierte A. seit 1924 mit einer Art beweglicher Malerei-Skulptur, der "Archipentura", bei der ein mechanischer Aufbau aus 110 horizontal angebrachten Metallstreifen und 110 dahinter befindlichen Leinwänden ständig wechselnde Bilder produzieren konnte. Seit den 30er Jahren haben viele Plastiken von A. einen betont dekorativen Zug, langgestreckte, elegant fließende Silhouetten und effektvolle, graphisch betonte Farbkontraste (Josephine Bonaparte, Holz, bemalt, 1935; Hollywood-Torso, Terrakotta, poliert, 1936; Gelb und Schwarz, Terrakotta, beschichtet, 1938), die zus. mit der Verwendung polierter Metalle (Leda mit Schwan, 1938) u. a. Verbindungen zum Art Déco assoziieren. In den 50er Jahren kommt durch die Verarbeitung von Perlmutt (Ozeanische Madonna, 1957; Sich drehende Figur, 1959) bzw. durch die Kombination von Marmor mit Bronze (Fragmentarisches Relief, 1959) und Gold bei den Zeichnungen ein betont kunstgewerblicher Zug hinzu. Seit 1946 beschäftigte sich A. mit dem Problem der "Modellierung des Lichtes", indem er von innen beleuchtete Plastiken aus Plexiglas und anderen Kunststoffen schuf (Religiöses Motiv, 1948; Menschen, bewegliche Wand, 1952). Anfang der 50er Jahre entstanden auch fast abstrakt und auf wechselnde Beleuchtungseffekte angelegte Monumentalplastiken aus Stahlplatten (1950, zwei davon aufgestellt am Eingang der Universität von Kansas City/ Mo.). Bereits seit den 30er Jahren und dann bes. in seinem späten Schaffen kehrte A. zu den archaischen Reminiszenzen seiner Frühzeit zurück und schuf eine Reihe symbolhafter und kultisch geprägter Figuren (Braut, Bronze, 1935; Königin von Saba, 1961; König Salomo, 1963/64, beide Bronze), in denen der Gedanke eines humanistischen Menschenbildes aufgehoben ist. Gestalterisch steht dabei oft das Umgreifen von Raum und Hohlraum im Vordergrund. Die späten Zeichnungen A.s in Tempera, Aquarell, Tusche, Blei- und Buntstift, auch Feder, haben in ihrer Großformatigkeit durchaus Gemäldecharakter (A. schuf in der Frühzeit auch Gem. in Öl, später v. a. in Tempera), womit er in einem internationalen Trend der Graphik und Zeichenkunst lag. - Mit seinen vielfältigen formalen Experimenten gehört A. neben H. Moore, C. Brancusi, N. Gabo, J. Lipchitz u. a. zu den bedeutendsten avantgardistischen Bildhauern in der ersten Hälfte des 20. Jh. Man hat ihn in Anspielung auf seine wichtige Rolle bei der Übertragung des Kubismus in die Plastik den "Picasso der Plastik" genannt. Selbst auf die unterschiedlichsten Anregungen aus der Kunst der Vergangenheit und Gegenwart reagierend und ausgestattet mit einer vom Vater ererbten konstruktiven Erfindergabe, hat er sowohl der abstrakten als auch der figurativen Kunst wichtige Impulse gegeben (u. a. war seine Interpretation des Kubus für die Kunsttheorie des Bauhauses von wichtiger Bedeutung). Seine innovative Kraft kam im 2. Jahrzehnt des 20. Jh. zweifellos am stärksten zur Geltung, während seinem Werk seit den 30er Jahren in neuerer Zeit allgemein ein Verlust an origineller künstlerischer Ausdruckskraft angelastet wird. Jedoch fehlt seit der letzten Monographie über A. (1974) eine aktualisierte Einschätzung seines Gesamtwerkes.</a300b>
   <a300c>Zu Werk-Bes. der Galerien in den USA siehe L. Krantz, Amer. Art Galleries, N. Y. 1985; für die BRD siehe: Die Kunst Osteuropas im 20. Jh. in öffentl. Slgn der Bundesrepublik Deutschland und Berlins (West), Garmisch-Partenkirchen 1980, 29-34. AMHERST College. ANN ARBOR, Univ. of Michigan. BASEL, Kunstmus. BERLIN, Staatl. Kunstslgn, PrK, Nat.-Gal. - Philharmonie. BERN, Kunstmus. BIELEFELD, Kunsthalle. BIRMINGHAM, Mus. of Art. BLOOMFIELD HILLS/Mich., Cranbrook Acad. BREMEN, Kunsthalle. CHICAGO, Art Inst. - Arts Club. CLEVELAND/ Ohio, Mus. of Art. - Public Gardens. DARMSTADT, Hessisches Landesmus. DETROIT, Inst. of Arts. DORTMUND, Mus. am Ostwall. DRESDEN, Kupferstichkab. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. DÜSSELDORF, Kunstmus. - Gal. Alex Vömel. ESSEN, Folkwang-Mus. EUGENE, Univ. of Oregon. EVANSTON/Ill., Northwestern Univ. FRANKFURT/ Main, Hist. Mus. - C., v., Weinberg-Park. HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus-Mus. HAMBURG, Kunsthalle. HANNOVER, Niedersächs. Landesmus., Städt. Gal. HOLLYWOOD/ Calif., Privatslgn. INDIANA/Pa., State Teachers College. KANSAS CITY/Mo., Univ. of Missouri. KARLSRUHE, Staatl. Kunsthalle. KASSEL, Staatl. Kunstslgn, Neue Gal. KIEL, Kunsthalle. KIEV, Staatl. Mus. der bild. Künste der Ukrain. SSR. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus. - Mus. Ludwig. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. LEIPZIG, Mus. Bild. Künste. LONDON, Tate Gall. LUDWIGSHAFEN, Wilhelm- Hack-Mus. LUGANO, Gall. Henze. L'VOV, Staatl. Gemäldegal. MANNHEIM, Städt. Kunsthalle. MIAMI/Fla., Mus. of Art. MÖNCHENGLADBACH, Städt. Mus. MÜNCHEN, Bayer. Staatsgemäldeslgn. - Staatl. Graph. Slg. - Staatsgal. Mod. Kunst. MOSKAU, Puškin-Mus. der bild. Künste. NEWARK, Univ. of Delaware. NEW HAVEN/Conn., Yale Univ. Art Gall. NEW YORK, Guggenheim Mus. - Mus. of Mod. Art (besitzt die meisten von A.s Graphiken). - Weyhe Gall. - Whitney Mus. - Brooklyn Mus. - Finch College Mus. of Art. OMAHA/Nebr., Joslyn Art Mus. - Univ. of Omaha. OSAKA, Mus. of Art. PARIS, Mus. Nat. d'Art Mod. PASADENA/Calif., Mus. of Art. PHILADELPHIA, Mus. of Art. PHOENIX/Ariz., Art Mus. PRAG, Nat. Gal. ROTTERDAM, Mus. Boymans-van Beuningen. SAARBRÜKKEN, Saarland-Mus. (alle Originalgipsmodelle). SAN ANTONIO/ Tex., Mus. SAN FRANCISCO Mus. of Mod. Art. - Civic Center. SEATTLE, Art Mus. STAMFORD/Conn., Ukrain. Mus. STOCKHOLM, Mod. Mus. STUTTGART, Staatsgal., Graphische Slg. TEL AVIV Mus. VENEDIG, Peggy Guggenheim Coll., Pal. Venier dei Leoni. WALTHAM/ Mass., Brandeis Univ. WASHINGTON, Phillips Memorial Gall. WIEN, Mus. Mod. Kunst. WILMINGTON/ Del., Art Soc. WINNIPEG Art Gall. WROC&#321;AW, Nat.-Mus. WUPPERTAL, Von-der-Heydt-Mus.</a300c>
   <a300d>Aufsatz über moderne Kunst, Veš&#269;' (Gegenstand) 1922 (No 1-2); Nature and the point of departure, Arts 5:1924 (Jan.) 31-36; The spirit of music in sculpt., Europa 1:1933 (Mai/Juli) 32-35; Space Light and Transparency, ArtsArchit 1951; Mein Weg, in: W. Grohmann, Bildende Kunst und Architektur, Berlin 1953, 450-453; Grundsätze meiner Kunst, Das Kunstwerk 9:1955/56 (4) 49; Erläuterungen zu meiner Arbeit, Das Kunstwerk 12:1958/59 (9) 15-20; (in Zus.-arbeit mit 30 Kunsthistorikern) Fifty Creative Years 1908-1958, N. Y. 1960 (Autobiogr. mit kunsttheoret. Betrachtungen; vollständige Bibliogr. und Ausst.-verz.); Katalogtext der Ausst. Gal. "Im Erker", A. A., St. Gallen 1962/63; Archipenko o sobe, Výtvarne um&#283;ni 15:1965, 432-438.</a300d>
   <a300e>E: 1906 Ukraine (Kiev?) / 1912 Hagen, Folkwang-Mus. (Kat. mit Einführungstext von Apollinaire) / 1913 Berlin, Gal. "Der Sturm" / 1919 Genf, Kundig- Gal.; Zürich, Kunstmus.; London, Zborovski-Gal. / 1920 Venedig, Einzelausst. auf 13. Bienn.; Genf, Libr. Kundig / 1921 New York, Mus. Mod. Art; Potsdam, Gal. Kiepenheuer (Kat.); Genf; Berlin, Gal. "Der Sturm"; Wiesbaden; Hannover; Dresden, Gal. Richter; München, Hans-Goltz-Gal.; Frankfurt am Main; Paris / 1922 Leipzig, Mus. Bild. Künste; Berlin, Kronprinzen-Pal. / 1923 Prag, Nat. Gal. / 1924 New York, Kingoro Gall.; Prag, Devetsil Gal. / 1925 Chicago, Arts Club (auch 1928); Kansas City, Mus. (auch 1930, '38) / 1926 Philadelphia; New York, Reinhardt-Gall. / 1927 T&#333;ky&#333;, Künstlerges. Nikwa; Denver, Mus. (auch 1930); Los Angeles, Mus.; Seattle, Mus. (auch 1934, '36, '49) / 1928 New York, Anderson Gall. (Kat.); ebd., 56th Street Gall.; Kalamazoo, Mich., Mus.; Detroit, Mus.; Louisville, Ky., Mus.; Hollywood, Calif., Braxton Gall. (auch 1931) / 1930 Chicago, Mus. / 1931 Santa Barbara, Renaissance Gall.; San Francisco, Mus.; Honolulu, Ha., Mus. / 1932 New York, John Levy Gall. / 1933 Santa Barbara, Faulkner Memorial Art Gall.; Chicago, Findley Gall. (auch 1951); Oakland, Mus.; Los Angeles, Mus. (auch 1934) / 1934 Portland, Mus.; Sacramento, Mus. / 1935 Los Angeles, Univ. of California / 1936 San Francisco, Courvoisier Gall. / 1937 Los Angeles, Stendahl Gall.; Minneapolis, Univ. of Minnesota; Chicago, Katherine Kuh Gall. (auch 1938, '39, '42) / 1938 Indianapolis, Mus. / 1939 Iowa City, Univ. of Iowa; New York, Passadoit Gall. / 1940 Springfield, Mass., Mus.; Philadelphia, Art Alliance Gall. / 1942 Princeton, N. J., Univ. Club / 1944 New York, Nierendorf Gall.; La Plata (Argentinien), Mus. Prov. B. A. / 1948 New York, Assoc. Amer. Artists Gall. / 1949 Frankfurt, Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath (mit K. Meirowski); San Francisco, Vigevano Gall.; Santa Barbara, Mus.; Cortland, N. Y., Cortland Libr.; Macomb, Ill., State College; Syracuse, N. Y., Mus.; Hollywood, Vigevano Gall.; San Antonio, Witte Memorial Mus. (auch 1950); San Diego, Mus. / 1950 Brunswick, Me., Mus. of Art at Bowdoin College; Memphis, Mus.; Houston, Mus.; Kansas City, Univ. / 1951 Saint Paul, Univ. of Minnesota; Kenosha, Wis., Mus.; Milwaukee, Wis., Art Inst.; Eugene, Univ. of Oregon / 1952 Seattle, Univ. of Washington; Dallas, Texas, Mus. (100. Einzelausst.); São Paulo, Mus. de Arte Mod.; Newark, Univ. of Delaware; Monterey, New Group Gall.; San Francisco, City of Paris Gall.; Amherst College / 1953 Guatemala City, Inst. Guatemalteco-Amer. / 1954 New York, Assoc. Amer. Artists Gall. (110. Einzelausst., Kat. mit Bibliogr.) / 1955 Darmstadt, Hess. Landesmus. (Kat.); Mannheim, Kunsthalle; Recklinghausen, Kunsthalle / 1956 Berlin, Schloß Charlottenburg (Kat.); Düsseldorf, Kunstmus.; Freiburg, Kunstver.; Indiana, State Teachers College / 1957, '59 New York, Perls Galleries (auch 1962) / 1960 Wanderausst. mit Überblick über plast. Schaffen 1909-1959: Hagen, K.-E.-Osthaus-Mus.; Münster, Freie Künstlergemeinschaft Schanze; Saarbrükken, Saarland-Mus.; Düsseldorf, Kunstmus. (Kat.) / 1961 London, Grosvenor Gall. / 1962 Mannheim, Kunsthalle (Kat.); Düsseldorf, Kunsthandlung W. Grosshennig (Kat.); Lübeck, Overbeck-Ges.; Saarbrücken, Saarland- Mus. (Zchngn, Aqu. 1912-1962); Köln, Wallraf-Richartz- Mus.; Manitoba, Winnipeg Art Gall. / 1962-63 St. Gallen, Gal. "Im Erker" (Kat.) / 1963 Rom, Ente Premi / 1964 München, Gal. Stangl; Frankfurt am Main; Düsseldorf / 1967-69 Retrospektive, organisiert von der U.C.L.A. Art Gall. in: Cincinnati, Art Mus.; Colorado Springs, F. A. Center; Dallas, Mus. F. A.; San Diego, F. A. Gall.; Phoenix, Art Mus. / 1968 Chicago, Kovlor Gall. (Kat.) / 1969 Brüssel, Pal. B.-A. (Kat.); Paris, Mus. Rodin; Lyon, Mus. B.-A.; Nantes; Rennes / 1970 New York, Mus. of Mod. Art; ebd., B. Danenberg Gall. (Kat.); München, Neue Staatsgal.; Bonn, Landesmus.; Essen, Folkwang-Mus. (Kat. von D. H. Karshan/D. Habasque); Genf, Mus. Rath / 1971 Toronto, Art Gall. of Ontario (Kat.) / 1973 New York, Pace Gall. / 1978 ebd., Guggenheim Mus. (Kat.) / 1980 Cambridge, Mass., Harvard Univ., Fogg Art Mus. (mit Lachaise, Nadelman) / 1983 Köln, Gal. Wentzel / 1986 Saarbrücken, Saarland-Mus. (Kat.) / 1987 Washington, Nat. Gall. of Art; Hagen, K.- E.-Osthaus-Mus. (Kat.). - G: 1906-08 Moskau u. a. Orte / 1910-14 Paris: Salon des Artistes Indépendants / 1911-13 Paris: Salon d'Automne / 1913 Berlin, Gal. "Der Sturm": I. deutscher Herbstsalon; New York: Armory Show / 1921 Berlin, Gal. "Der Sturm" / 1922 Berlin, Gal. Van Diemen: Erste Russ. Kunstausst. / 1926 Dresden: Internat. Kunstausst. / 1933 Chicago, Art Inst.: A Century of Progress / 1936 New York, Mus. Mod. Art: Cubism and Abstract Art / 1953 Paris, Mus. d'Art Mod.: Le Cubisme / 1956 New York, Ukrainian Artists Assoc.: 4th Annual Exhib. / 1958 Brüssel, Weltausst.: 50 Jahre mod. Kunst / 1959 London, Marlborough FA: Art in Revolt - Germany 1905-1925 / 1960 Paris: Les sources du XXe siècle / 1964 Dresden, Kupferstich-Kab.: 150 Jahre Russ. Graphik 1813-1963 (Kat.); Mailand, Gal. del levente: Il contributo russo alle avanguardie plastiche (Kat.) / 1965 Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Mus.: Pariser Begegnungen 1904-1914 (Kat.); Köln, Wallraf-Richartz- Mus.: Traum-Zeichen-Raum; New York, Finch College Mus. of Art: Les formes vivantes / 1967 Berlin, Kunstver. Berlin und AK: Avantgarde Osteuropa 1910-1930 (Kat.) / 1975 Köln, Gal. Gmurzynska: Die 20er Jahre in Osteuropa (Kat.) / 1978 Bremen, Graph. Kab.: 12 Bildhauer in Deutschland 1900-1933 / 1979 ebd.: Hans Hildebrandt und sein Kreis; New York, Guggenheim Mus.: The planar dimension - Europe 1912-1932; Paris, Centre Georges Pompidou: Paris-Moscou 1900-1930 / 1980 Stuttgart, Staatsgal., Graph. Slg: Zeichnungen von Bildhauern des 20. Jh.; Münster, Westfäl. Kunstver. und Zürich, Kunsthaus: Reliefs - Formprobleme zw. Malerei und Skulpt. im 20. Jh.; London, Regional Art Gall.: The seven ages of man / 1981 Moskau, Puškin-Mus. der bild. Künste: Moskva-Pariž 1900-1930 (Kat.) / 1982 Stuttgart, Staatsgal.: Malerei und Plastik des 20. Jh. / 1983 Duisburg, Hannover und Wilhelmshaven: Verboten. Verfolgt. Kunstdiktatur im 3. Reich (Kat.) / 1984 Köln, Josef-Haubrich-Kunsthalle: Skulpt. des Expressionismus (Kat.) / 1986 Berlin, Nat.-Gal.: Expressionisten. Die Avantgarde in Deutschland. 1905-1920 (Kat.); Venedig, Pal. Grassi: Futurismo &amp; Futurismi; Frankfurt am Main: Raumkonzepte. Konstruktivist. 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   <a300g>A.Raev</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Kiew 30. 5. 1887 - 25. 2. 1964 New York. Sohn eines Ingenieurs und Mathematikprofessors. 1902-05 Studium der Malerei und Plastik an der Kunstschule in Kiew, wegen oppositioneller Haltung relegiert. Ab 1906 freischaffend in Moskau. Seit 1908 in Paris, Studien im Louvre, Kontakte zur Künstlerkolonie La Ruche. Anschluß an die Kubisten, und Übertragung ihrer Stilprinzipien auf die Plastik. Beitritt zur Künstlergruppe "Section d'Or". Seit 1910 beteiligt an den Salons des Indépendants, seit 1911 am Salon d'Automne. 1912 erste Personalausstellungen in Amsterdam, Paris und im Folkwang Museum Hagen. Gründung einer Kunstschule in Paris. 1913 Ausstellung in der Sturm-Galerie Berlin, beteiligt am Ersten Deutschen Herbstsalon und allen großen Ausstellungen der Avantgarde in Budapest, Prag, Paris, Rom, Amsterdam und Brüssel. Während der Kriegsjahre 1914-18 in Cimiel bei Nizza. 1918-21 Reisen durch Europa, 1921-23 in Berlin tätig. 1923 Übersiedlung nach New York, Eröffnung einer Kunstschule, Vorlesungsreisen durch die USA. 1928 US-Staatsbürgerschaft. 1933 Umzug nach in Hollywood. Eröffnung weiterer Kunstschulen 1935 in Los Angeles, 1937 am New Bauhaus in Chicago. 1939 Rückkehr nach New York, Unterstützung emigrierter Künstler. 1946-50 tätig am Institut für Design in Chicago, später an den Universitäten von Kansas City und Oregon. 1962 Ehrenmitglied des National Institute of Arts and Letters, New York. Zahlreiche Publikationen und Retrospektiven.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Cochin, Charles Nicolas (1688)</a3100>
   <a3105>Cochin, Charles Nicolas (der Ältere) &amp; Cochin, Charles-Nicolas (le père) &amp; Cochin, Charles-Nicolas (1)</a3105>
   <a31nn>Charles Nicolas Cochin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1703-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1688.04.29</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1754.07.16</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
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   <a9920>2003.11.10</a9920>
   <a3100>Chesnay, Léon</a3100>
   <a31nn>Léon Chesnay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1884-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1869.05.23</a3270>
   <a3290>Moisy (Loir-et-Cher)</a3290>
   <a3330>nach 1949</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912, S. 470</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 431</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, S. 458</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chesnay, Léon, frz. Architekt, Stecher, Maler, *23.5. 1869 Moisy/Loir-et-Cher, + nach 1949. Stud.: 1889-98 EcBA Paris bei Gustave Gerhardt und Gaston Redon. Teiln. an mehreren öff. Wettb.: 1895 Rekonstr. des Hôtel du Figaro in Paris (3. Preis, Zus.-Arbeit mit Marie-Joseph-Auguste Bluysen), 1899 gemischte Schule und Konferenzsaal in Maisons-Laffitte/Yvelines (1.Preis), 1901 Knabenschule, Versammlungssaal und öff. Garten in der Commune des Lilas/Seine-Saint-Denis (3. Preis). In Paris baute C. versch. Mietshäuser, u.a. 1906 das Haus 23 bis av. de Messine (8e arr.) und 130 rue Lecourbe (15e arr.), 1907 das Haus 85 rue de Courcelles (8e arr.), außerdem Arbeiterwohnungen in der Rue Fourcade (15e arr., 1909) und ein Haus in Triel/Yvelines (1910). Sous-inspecteur im Petit Pal. bei der WA 1900, Inspecteur du service d'archit. de la Banque de France. Ab 1898 Offizier der Acad., ab 1905 Offizier der Instruction publique. Ab 1899 Mitgl. der Soc. des architectes diplômés par le gouvernement. Stach Lsch. und malte Aquarelle.</a300a>
   <a300c>VERDUN, Place de la Libération: Siegesdenkmal, 1929.</a300c>
   <a300e>G: 1897-98, 1900-1905, '10-11, '13, '28 Paris, SAfr. (1928 Med.).</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo1, 1953. Delaire, 1907; Edouard-Joseph I, 1930; Bénézit II, 1976; Dugast/Parizet I, 1990. - P.Chemetov/B.Marrey, Architectures. Paris 1848-1914, P. 1980, 146, 186; F.Goy-Truffaut, Paris-Façades, P. 1989, 166; M.Eleb/A.Debarre, L'Invention de l'habitation mod., Paris 1880-1914, P. 1995, 109, 304, 355, 357, 366 s., 404 s. - Paris, Arch. de Paris: VO11/1189, VO11/1808 (Bauanträge). Claudine Zuzinec</a300f>
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   <a3100>Romanelli, Romano</a3100>
   <a31nn>Romano Romanelli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1897-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1882.05.14</a3270>
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   <a3100>Schneider-Edenkoben, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Schneider-Edenkoben</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1933-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
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   <a3100>Scalve, Giuseppe da</a3100>
   <a3105>Scalvi, Giuseppe da &amp; Scalvini, Giuseppe d'Alberto d'Angelo &amp; Scalvini, Giuseppe da</a3105>
   <a31nn>Giuseppe da Scalve</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1553-1588
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1538</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>nach 1588</a3330>
   <a3350>Brescia</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1572-1575</a3400>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Ravenna</a3420>
   <a3420>Cesena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Maas, Italo de</a3100>
   <a31nn>Italo de Maas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Restaurator</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1949</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. 1.1, S. 81</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20086739</a3000>
   <a3100>Seitz, Constantin</a3100>
   <a31nn>Constantin Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1687-1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1687</a3300>
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   <a3420>Schneeberg</a3420>
   <a3420>Penig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Richardson, Charles James</a3100>
   <a31nn>Charles James Richardson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Designer &amp; Zeichner &amp; Formgestalter &amp; Industriedesigner &amp; Entwerfer &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1821-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1806 / 1809</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1871</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 271 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Richardson, Charles James, Architekt u. Kunstschriftsteller, *1806 +1871 London, Schüler u. Gehilfe J. Soane's. 1852 Entwurf für Earl of Harrington's Mansion, Kensington Gardens. 1856 Wohnhäuserblock in Queen's Gate, Hyde Park. - Buchwerke: Architecture of Elizabeth and James, 30 Taf. fol., 1840; Studies of Old English Mansions, 141 Taf. 4 Bde fol., 1841/48. Lit.: Dict. of Nat. Biogr., Bd. 48. - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843). - Graves, R. Acad., 6 (1906). - Art Journal, 1872 p. 48 (Nekrol.). - Old Engl. Mansions, Studio Spec. Spring Nr, 1915, p. 11, 33, Taf. 26/40. - General Descript. of Sir J. Soane's Mus., ed. 1910. - Univ. Cat. of books on art, S. Kens. Mus., 2 (1870) u. Suppl. 1877.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. DA XXVI, 1996; Houfe, 1981; Mallalieu I, 1976. - Dixon/Muthesius, 1978.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1821</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1871</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:28:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:07:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52481015"><labelId>Flegel, Georg (1566)</labelId>
   
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   <a3100>Flegel, Georg (1566)</a3100>
   <a3105>Flegel, Georg (1563) &amp; Flegels, Jirí &amp; Flegelius, Jirí &amp; Flegeli, Jirí &amp; Flegel, Jirí</a3105>
   <a31nn>Georg Flegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1581-1638
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1566</a3270>
   <a3290>Olmütz</a3290>
   <a3330>vor 1638.03.23</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 41, 2004, S. 135</a8334>
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   <a300a>Flegel, Georg, dt. Stillebenmaler, *1566 (erschließbar aus dat. Werken) Olmütz (Olomouc), begr. 23.3.1638 Frankfurt am Main. Sohn des Schuhmachers Nikl F. und seiner Ehefrau Ursula. F. war der erste auf Stilleben spezialisierte Meister in Deutschland und einer der bedeutendsten europ. Stillebenmaler des frühen 17. Jh. Sein Handwerk erlernte er nicht, wie früher angenommen, in den Niederlanden, sondern durch die berufl. wie privat enge Beziehung zur Maler-Fam. van Valckenborch. Mit Lucas van Valckenborch, ab 1582 Hofmaler von Erzherzog Matthias von Österreich in Linz, kam F. 1592/93 nach Frankfurt am Main. Der Kontakt könnte über den Maler Gerardt van Valckenborch, einen Bruder von Lucas, vermittelt worden sein, der 1577-79 in Olmütz lebte. Wahrsch. erhielt F. seine Ausb. bei L.van Valckenborch in Linz und folgte diesem, zus. mit seiner Frau Brigitta (+vermutl. 1633 Frankfurt am Main), als Spezialist für stillebenhafte Bildeinfügungen ("Bildstaffierer") nach Frankfurt. Bei F.s Ankunft war das dortige künstler.-kulturelle Milieu stark von den ab 1554 eingewanderten fläm. Künstlern und Kunsthandwerkern geprägt. Auch Martin van Valckenborch, ein weiterer Bruder von Lucas, lebte ab 1584 (1586 Bürger) in Frankfurt. Wenige Archivalien (Zülch, 1935; Müller, 1956) dokumentieren F.s über 40jähriges Wirken: Die Aufnahme als Bürger 1597 wurde unterstützt durch ein Zeugnis des Lucas van Valckenborch (+1597). Dieser Vorgang dürfte den Zeitpunkt von F.s selbständiger Tätigkeit als Maler markieren. 1594 Taufe des erstgeborenen Sohnes Martin; bis 1608 folgen sechs weitere Kinder (für vier Kinder F.s übernehmen Mitgl. der Fam. van Valckenborch die Patenschaft). F.s Anfänge als Stillebenmaler sind innerhalb der großformatigen Gem. (Markt- und Gartenstücke, Jahreszeitenfolgen, Gastmahle) des L.van Valckenborch seit den späten 1580er Jahren zu sehen, in die F. stillebenhafte Bildelemente einfügte: Feld- und Gartenfrüchte, Blumen und Blumensträuße, Fleisch, Fische, Vögel, Delikatessen und zubereitete Speisen, Gläser, Pokale, Vasen und Tafelgeschirr. Zwar läßt sich F.s Anteil an den Gemeinschaftswerken nicht mit Sicherheit bestimmen; doch wird in der Forsch. seine intensive Mitarb. an den Werken, die L.van Valckenborch 1592-95 als Hauptautor signiert und datiert, sowie die Zusammenarbeit F.s mit and. Malern der Valckenborch-Wkst. (Martin) nicht angezweifelt. Auch wird eine sporad. Kooperation mit and. Malern erwogen (z.B. mit Gillis Coignet bei dem Gem. Allegorie [Luxuria, Venus], 209. Kunst-Aukt. van Ham, Köln 2001, 46 s.). Die Zuschr. der Stillebenanteile an F. erfolgt jeweils mit stilist. Argumenten. Auch, weil eine parallele eigenständige Arbeit in der Wkst. des L.van Valckenborch nicht nachw. ist, sind F.s Anfänge als selbständiger Stillebenmaler wohl E.1590er Jahre anzusetzen (vgl. oben). Schon früh wurde F. auch außerhalb von Frankfurt für seine Stilleben geschätzt: Für Herzog Philipp II. von Pommern-Stettin erwarb dessen Kunstagent Hainhofer 1611 ein Werk; das Wappen der Grafen von Erbach auf einem frühen Stilleben (heute Cervená Lhota) spricht für einen direkten Auftrag. Das Sammlungs-Inv. der Fam. Granvelle in Besançon listet Stilleben F.s auf, die sich vor 1607 in der Slg befunden haben müssen. Bei aller Wertschätzung als Maler blieb F.s soziale Stellung jedoch untergeordnet (geringer Steuersatz). Lt. alter, verlorener Quellen soll er auch Wirtshausschilder und Postkutschen bemalt haben; daß er auch Gruppenbilder und Portr. malte, wie in älterer Lit. erw., ist bislang nicht nachgewiesen. - Seit der ersten Monogr. von Müller (1956; WV: 32 Gem.; 7 Insekten-Darst. aus der Slg Prehn; 110 Berliner Aqu.) ist das heute bek. Oeuvre F.s durch neu aufgefundene monogr. und sign. Gem. sowie durch zahlr. neue Zuschr. stark angewachsen (Wettengl, 1999; Ketelsen-Volkhardt, 2003). Die Diskussion über Eigenhändigkeit und Wkst.-Beteiligungen ist noch nicht abgeschlossen; dennoch wird das Oeuvre F.s inzwischen in seiner außergewöhnl. Vielfalt sichtbar: Mahlzeiten- und Dessertstilleben, Vorbereitungen zur Mahlzeit, Mahlzeitenstilleben mit Blumensträußen, Blumen- und Vogelstilleben, Nachtstücke mit brennender Kerze, Schrank- und Nischenbilder als Trompe-l'oeil-Stilleben, kleinformatige Insektenstilleben. Den größten Teil des Werkes bilden die Mahlzeiten- und Dessertstilleben ("Frühstücke", "Imbisse", "Festessen"). Hier nähert sich F. z.T. der zeitgen. niederl. Entwicklung, erfindet jedoch auch unkonventionelle Formen und Komp., verwendet besondere Motive und Kombinationen. Auffallend und häufiger als and. Maler der Zeit zeigt er eine Auswahl luxuriöser Gegenstände wie Glasbecher und venez. Gläser, vergoldete Pokale, silberne Tazze, chin. Porzellan; ebenso kennzeichnend sind die gemalten Delikatessen und selten vorkommenden Blumenarten. In diesen Motiven spiegeln sich offensichtl. Warenangebot und Wohlstand in der Messestadt Frankfurt. Schon vor 1607 (Inv. Granvelle, Besançon) und noch 1637 (Leipzig, MBK) beschäftigte sich F. mit der Darst. von Vögeln. Seine Erfahrung bei L.van Valckenborch, aber auch die ältere dt. Trad. (Lucas Cranach, Ludger tom Ring) dürften dabei ebenso eine Rolle gespielt haben wie bei den Blumenstilleben, zu deren Entwicklung F. stärker als früher angenommen beigetragen hat. Hervorzuheben ist die für die Zeit untyp. Verbindung von Mahlzeiten mit einem Blumenstrauß, der Gemeinschaftsarbeiten mit L.van Valckenborch und Werke von Malern wie Ludger tom Ring (Hochzeit zu Kana, ehem. Berlin) vorausgehen. Ungewöhnl. und neu waren auch F.s Nachtstücke mit Kerzenlicht. Die Einbeziehung der künstl. Beleuchtung brachte neue Maleffekte und eine and. Farbigkeit (Abkehr von der Lokalfarbe) mit sich. Auf die Eigenarten der Komp. machte Müller 1956 aufmerksam: Meist werden die Objekte in F.s Frühwerk, ähnl. den niederl. Stilleben, in additiven Streifen-Komp. in Aufsicht gezeigt, d.h. mit wenigen Überschneidungen. Später überlappen sie sich bei geringerer Aufsicht. Bei and. Werken wählt F. eine Anordnung der Gegenstände auf ovalem oder kreisförmigem Grundriß. Komplizierte räuml. Komp. mit Diagonalen arbeitete Seifertová (Bulletin, 1991) für eine weitere Werkgruppe heraus (z.B. Gem. in Karlsruhe). Für die Ausbildung des Tiefenraumes sind die Volumina der Dinge wesentlich. F.s dichte Komp. in kleinem Format und mit z.T. sehr wenigen Gegenständen zeigen diese bes. nahansichtig. Soweit die einzelnen Werke chronolog. einzuordnen sind, lassen sich folgende Aussagen treffen: Etwa ab den 1620er Jahren kommen radikal reduzierte Bild-Komp. (Schneckenkorb, Opava; Aprikosenzweig, Darmstadt) vor. Die späte, durch eigenhändige Dat. sicher belegte Schaffenszeit F.s läßt eine deutl. Einschränkung in der Darst. von luxuriösen Gegenständen erkennen. Die schlichter wirkenden Gem. entwickeln sich vom repräsentativen zum intimen Stilleben. Jedoch ist die chronolog. Ordnung der zumeist undat. Stilleben F.s relativ und hypothetisch. Von einer streifenförmig additiven Ordnung der Objekte zu einer ornamentalen bzw. kreisförmigen Anordnung gibt es keine geradlinige Entwicklung, und auch in späten Werken ist der Rückgriff auf ältere Kompositionsformen zu beobachten. Char. für F.s Malerei ist neben den Eigenheiten in Komp. und Motivwahl auch die genaue stoffl. Wiedergabe der Oberflächen glänzender und matter Metalle, transparenter Gläser, trockener oder feuchter Substanzen wie zarter Blüten und fester Stiele. Hier verbinden sich empir. Beobachtung und die Absicht, die Vielfalt und den Reichtum der von Gott geschaffenen Natur zu repräsentieren. Das Monogr. GF, meist in Ligatur, findet sich bereits auf Werken, die als Frühwerke um 1600 anerkannt sind. Mit vollem Namen (G.Flegel; G.Flegelius; GFlegel [G und F ligiert]) sign. und dat. Werke sind bislang nur aus den 30er Jahren bek., dabei gibt F. in den Werken der letzten Jahre auch sein Lebensalter an (G.Flegel pinx AET. 70 1/2; Frankfurt am Main, HM; 1638 GFlegelius 72; Prag, NG). Die meisten Stilleben F.s sind auf Holz (Buche, Rotbuche, Eiche) gemalt, seltener sind Lw. oder Kupfer. Oft wählte F. ein Hochformat, das in der zeitgen. Stillebenmalerei (ausgenommen Blumenstilleben) sonst kaum vorkommt. Die Bildformate gehen nur selten über einen Meter hinaus, zahlr. Gem. sind zw. 40 und 50 cm, eine weitere Gruppe zw. 20 und 30 cm hoch. - F.s Stilleben sind im Kontext der reichen Handels- und Messestadt deutbar. Seine Auswahl der Objekte und der Themen hatte über ästhet.-künstler. Wertigkeiten hinaus auch das Ziel, tiefere und verborgene Inhalte mitzuteilen. Überkommene relig. Ikonogr., moral.-eth. Werte, humoralmedizin. Erfahrungswissen und Bedeutungen, die sich aus der Funktion der Dinge im Alltag als Handels- und Konsumgüter ergeben, bilden die symbol. Sinnschichten dieser Gemälde. Empir. Beobachtung und Erforschung der Natur sowie geistig-kontemplatives Nachdenken über die von Gott geschaffene Welt prägen auch F.s Aqu., die bis in die Zeit um 1630 entstanden. Sie stehen in der von Albrecht Dürer begründeten Trad. wiss. Naturerfassung durch Pflanzenstudien. Eine and. Überlieferungslinie führt auf die fläm. Buchmalerei zurück. Die botan. Forschung, naturkundl. Publikationen in ortsansässigen Verlagen, der Blumenhandel und die Gartenkultur in Frankfurt zur Zeit F.s boten dessen Streben nach naturkundl. Erkenntnis, das seinen botan. und zoolog. Aqu. und seinen minutiösen Charakterisierungen von Fauna und Flora in den Stilleben zugrunde liegt, günstige Bedingungen. Die präzise und delikat ausgef. Naturstudien weisen aber auch hin auf eine genaue Kenntnis der Aqu.-Miniaturen von Joris Hoefnagel (in Frankfurt tätig 1591-94). F.s Aqu. geben einen Einblick in sein Motivrepertoire; viele Motive erscheinen auch auf Stilleben. Die zahlr. Tulpendarstellungen waren möglicherweise für ein eigenständiges Blumenbuch gedacht. Eine dritte Gruppe sind kunstvoll arrangierte Ensembles im Sinne autonomer Stilleben auf Papier. Viell. war diese Gruppe Conrad Wagner (zeitgen. Gärtner in Frankfurt-Sachsenhausen) zugedacht, der früher (Bock, 1921) als möglicher Autor der Werke angesehen wurde. Im bislang bek. Oeuvre sind Motivwiederholungen in gleichen Formen erkennbar. Auch Repliken und Varianten bestimmter Komp. kommen vor. Die Frage nach der Beteiligung einer Wkst. an den schwächeren Gem. und nach einem Umkreis, der F.s Werke kopierte und nachahmte, ist bislang u.a. mangels Quellenmaterials unzureichend beantwortet. Zwei Söhne, Friedrich F. (1597-1616) und Jacob F. (*23.9.1602[?]; +4.1.1623), waren ebenfalls Maler, zweifelsfreie Werke ihrer Hand sind jedoch nicht bekannt. Als einziger Schüler F.s ist Jacob Marrell (1627/30) nachgewiesen. - Zu den zahlr. Stilleben F.s, Gemeinschaftsarbeiten mit L. oder Martin van Valckenborch sowie aus bisher ungeklärten Wkst.-Gemeinschaften in Priv.-Bes. bzw. im Handel vgl. die Werkverzeichnisse Wettengl, 1999 bzw. Ketelsen-Volkhardt, 2003. WERKE Gem., alle Öl: ASCHAFFENBURG, SG im Schloß Johannisburg: Imbiß mit Spiegeleiern, Rotbuche. AUGSBURG, StKS: Stilleben mit Fisch und Brötchen, Eiche. BASEL, KM: Vorbereitung zur Mahlzeit, Lw. BERLIN, Kpst.-Kab.: 80 (ehem. 110) Naturstudien mit Blumen und Insekten, Aqu. und Deckfarben/Papier. BONN, Rhein. LM: Imbiß mit Doppelpokal, Lw. BRATISLAVA, Slovenská NG: Sommer; Herbst, beide Lw. (mit L.van Valckenborch). BRÜSSEL, Mus. royaux d'Art et d'Hist.: Stilleben mit Kalbskeule, Lw. CASTOLOVICE/Tschechien, Slg Leopold von Sternberg: Sommer (mit L.van Valckenborch). CERVENÁ LHOTA/Tschechien: Blumenstrauß mit Buch und Brille, Lw. (1983 gestohlen). DARMSTADT, Hess. LM: Frühstück, Rotbuche, monogr.; Aprikosenzweig, Rotbuche, monogr. Ehem. DONAUESCHINGEN, Fürstl. Fürstenberg. Schloß-Mus.: Frühstück mit einem Rechaud, Rotbuche, monogr., dat. 1637. FRANKFURT am Main, HM: Raucherstilleben, Rotbuche, monogr., um 1625; Krammetsvögel und Maronen, Rotbuche, sign., dat. 16.. (Reste der Sign. und Dat., wohl 1630 oder wenig später); Stilleben mit Fisch, sign., dat. 1637; Große nächtl. Mahlzeit, Eiche, sign., dat. 1637; sieben Kleinbilder, hauptsächl. Insekten, aus dem Kleinen Gem.-Kab. des Johann Valentin Prehn (1749-1821), Kupfer, u.a.: Die Verwandlung der Seidenraupe, monogr. - Städel: Mahlzeit mit Hechtkopf, Rotbuche; Stilleben mit Brot und Zuckerwerk, Holz; Stilleben mit Wein und Konfekt, Holz, monogr. GOTHA, Schloß-Mus.: Frühstück mit Eiern (Kriegsverlust). KARLSRUHE, SKH: Vorratskammer, Lw., monogr. KIEL, GG, Stiftung Pommern: Stilleben mit Bartmannskrug, monogr. (Reste). KÖLN, WRM: Tabakstilleben mit Kerze, Linde, sign., dat. 1631; Frühstück mit Hering und Bartmannskrug, Rotbuche, monogr., dat. 1635. LEIPZIG, MBK: Vögel, Lw., sign., dat. 1637. MÜNCHEN, BSGS: Wein und Konfekt mit Maus und Papagei, Holz; Großes Schauessen, Kupfer, monogr. MÜNSTER, Westfäl. LM: Stilleben mit Römer, Brezel und Mandeln, Monogr., dat. 1637. NEW YORK, Metrop. Mus.: Imbiß mit Meise, Rotbuche, monogr. NÜRNBERG, GNM. OPAVA, Slezské zemské muz.: Schneckenkorb, Holz, monogr.; Kleines Festessen (mit L.van Valckenborch). PARIS, Louvre: Stilleben mit Fischgericht, Holz, monogr., dat. 1637. - MAD. - Slg Kunsthandlung de Jonckheere: Stilleben mit Prunkgeschirr und Magd (mit Martin van Valkenborch?). PITTSBURGH/Pa., Heinz Fam. Found.: Sommer (mit L.van Valckenborch), dat. 1595. PRAG, NG: Schrankbild mit Blumen, Obst und Pokalen, Lw., monogr.; Stilleben mit Obst und Krebsen, Eiche; Frühstück mit Ei, Buche, monogr.; Große Mahlzeit-Darst., Kupfer, sign., dat. 1638. ST. PETERSBURG, Ermitage: Mahlzeit mit Blumenstrauß, Nadelholz, monogr. STOCKHOLM, NM: Doppel-Portr. eines älteren Ehepaares (mit L.van Valckenborch?). STUTTGART, SG: Mahlzeit mit Blumenstrauß; Stilleben mit Kirschen, Rotbuche, monogr., dat. 1635. ULM, Dt. Brot-Mus.: Frühstück mit Trauben, Flußkrebs und Brot, Holz, monogr. WIEN, KHM: Dessertstilleben mit Blumenstrauß, Holz, monogr., dat. 1632. AUSSTELLUNGEN E: 1993-94 Frankfurt am Main, HM und Schirn KH (K: K.Wettengl) / 1994 Prag, NG: Zátisi (K: H.Seifertovà) / 2003-04 Berlin, Kpst.-Kab. und Frankfurt am Main, HM: Die Aquarelle (K: M.Roth/S.Pénot). BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916. Zülch, 1935; Toman I, 1947; Pavière, Flower I, 1962; DA XI, 1996; T.Ketelsen/T.von Stockhausen, Verz. der verkauften Gem. im dt.-sprachigen Raum vor 1800, I, M. 2002; Schweers I, 2002. - E.Bock, Zchngn alter Meister, I: Die dt. Meister (K), B. 1921; P.Toman, Umení 8:1935, 437-466; L.Behling, Berliner Mus. 60:1939, 46-50; F.Winkler, G.F. Sechs Aqu., B. 1944-49; 21954; R.A. Hulst, Bull. Mus. R. des BA de Belgique 3:1953, 115 ss.; W.J. Müller, Der Maler G.F. und die Anfänge des Stillebens, Ffm. 1956 (Schr. des HM, 8); I.Bergström, L'oeil 102:1963, 3-6; R.Hrbková, Zprávy vlastivedného muz. v Olomouci 1963(111)18-20; H.Westhoff-Krummacher, Westf.-Spiegel 1967(Sept.)36; W.J. Müller, Pantheon 26:1968, 122-129; id., in: PKG IX, 1970; 21984, 195-198; id., Mitt. und Aufsätze (Kiel) 1972(1)20-22; H.Seifertová, Umení 22:1974, 324-340; I.Bergström, Westf. 55:1977, 135-146; H.Seifertová, Umení 26:1978, 248-262; ead. (Bearb.), G.F. a kabinetní zátisí v Cechách v 17. a 18. století (K), Praha 1979; J.Lammers, Westf. 60:1982, 227-235; I.Bergström, Tableau (Utrecht) 5:1982/83(4)320-327; K.Wettengl, Die Mahlzeitenstilleben von G.F., Diss. Osnabrück 1983; S.Segal, Tableau 7:1984/85(3)73-86; K.Wettengl, G.F. Brot und Zuckerwerk, Ffm. 1984 (Kleine Werkmonographie, 38); H.Seifertová, Tableau 9:1986/87(2)80-83; (3)55-57; W.J. Müller, JbKS Wien 82/83 82/83:1986/87, 287-292; V.Schmidt-Linsenhoff/K.Wettengl, Bürgerl. Slgn in Frankfurt. 1700-1830 (K), Ffm. 1988, 56, 64, 82, 100, 104; R.Cavalli-Björkmann, NM bull. (Sth.) 13:1989(3)111-119; I.Ember, Acta hist. artium (Bp.) 34:1989, 115-120; H.Seifertová, G.F., Praha 1991; ead., Bull. of the NG in Prague 1:1991(1)44-50; K.Wettengl (Ed.), G.F. (1566-1638). Stilleben (K Frankfurt am Main), St. 1993; 2Ostfildern 1999 (WV); S.Schneckenburger, Der Palmengarten 57:1993(3)160-164; K.Wettengl, ibid., 154-159; I.Hlobil, Umení 42:1994, 384-387; H.Seifertová, ibid., 379-383; J.Nicolaisen/H.Seifertová, G.F. Vögel, 1637, L. 2000 (Patrimonia, 178); A.-D. Ketelsen-Volkhardt, G.F. 1566-1638, B./M. 2003 (WV). Kurt Wettengl</a300a>
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   <a8350>Los Angeles County Mus. of Art (Liste mit Gemälden, sind 1974 in Besitz des Mus. gekommen); Myers, XX, 1974</a8350>
   <a9968>Florenz (Aufenthalt)</a9968>
   <a349a>Text<a349e>Wedel (Holstein) 2. 1. 1870 - 24. 10. 1938 Rostock.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99ng>Leihgaben)</a99ng>
   <a99fm>Bildrechte: Bilder fürs Internet sperren. 64 Euro pro Bild monatlich. 2004</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Geisser, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Geisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Remagen, H.</a3100>
   <a31nn>H. Remagen</a31nn>
   <a31pa>Remagen, H.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Thoma, Raimund</a3100>
   <a31nn>Raimund Thoma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1957</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Block, ? (1780)</a3100>
   <a31nn>Block (1780)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Landbaumeister</a3164>
   <a3180>1780-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1780</a3300>
   <a3360>1782</a3360>
   <a3420>Langsdorf (Kreis Gießen)<a3400>1780-1782</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Solms</a3420>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 533</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Dehio-Hessen, 1981 &amp; Reclams Kunstf. Dtl. IV, 1967.</a300f>
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   <a3100>Gregorio di Cecco di Luca</a3100>
   <a3105>Gregorio di Cecco</a3105>
   <a31nn>Gregorio di Cecco di Luca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1389-1423
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1389</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3360>1423</a3360>
   <a3380>Siena</a3380>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 579</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Gregorio war Schüler und Adoptivsohn von Taddeo di Bartolo.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Chereau, ?</a3100>
   <a31nn>Chereau</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verlegerin</a3162>
   <a3180>1746-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Edrei, Max</a3100>
   <a31nn>Max Edrei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Ägypten</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1889.08.12</a3270>
   <a3290>El Simbillâwein</a3290>
   <a3330>1972.09.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Douaumont</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Alexandria</a3420>
   <a3420>Kairo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 196</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Edrei, Max, frz. Architekt, *12.8.1889 El Simbillâwein/Ägypten, +27.9.1972 Paris. Zunächst Schüler von Eugène Marie Chifflot. Stud.: ab 1910 (2.Kl.; ab 1912 1.Kl.) EcBA Paris bei Gaston Redon; 1914-18 Unterbrechung durch die Mobilisierung im 1.WK; macht im gesamten Stud. mit einer konsequent mod. Archit.-Auffassung auf sich aufmerksam; 1920 Abschluß mit Diplom. In der Partnerschaft mit den ehem. Kommilitonen Léon Azéma und Jacques Hardy und durch die erfolgreiche gemeinsame Teiln. an mehreren internat. Wettb. gelingt E. ein sehr verheißungsvoller Auftakt im Berufsleben; sie erhalten jeweils einen 2.Preis bei Wettb. um Typenbauten für Schulen in Suresnes und das Inst. d'Art et d'Archéologie in Paris (Ankauf der jeweiligen Projekte). 1921 Sieg beim Wettb. um das Beinhaus von Douaumont b. Verdun und mit der Ausf. betraut; dieses zur Erinnerung an die Opfer des 1.WK errichtete, sehr sorgfältig gearbeitete Steindenkmal, dessen Profil einer Granate nachempfunden ist, gehört in der Archit. zu den Hw. des frz. Expressionismus. 1924 gewinnen E. und seine Partner den Wettb. um das Pal. de Justice in Kairo und werden mit der Ausf. beauftragt; zu diesem Zweck eröffnen sie eine bis zu ihrer Trennung 1929 sehr aktive Außenstelle in Ägypten. Zu den dort errichteten opulenten Art déco-Bauten gehört das mon. Collège St-Marc in Alexandria mit einer in Anlehnung an die Basilika Ste-Madeleine in Vézelay erb. neoroman. Kap.; ihre Luxusvillen und Mietshäuser in Kairo und Alexandria besitzen üppigen vegetabilen Fassadenschmuck aus Stein und kunstvolle schmiedeeiserne Arbeiten. Gleichzeitig bauen sie in Paris ähnl. Häuser, deren Bauschmuck jedoch sparsamer ausfällt, z.B. am Quai d'Orsay (cf. WV). Ab 1929 setzt E. die Tätigkeit in Ägypten allein fort mit der Planung von schlichteren, durch eine Spätform des Art déco, mitunter auch den Einfluß von Robert Mallet-Stevens bestimmte Gebäude. Bei einigen in den 30er Jahren entstandenen Villen vereint er regionalist. mit mod. Gest.-Elementen, viell. um dem Geschmack der Auftraggeber entgegenzukommen; sein eig. Wohnhaus, die 1939 voll. Villa Chephrem, ist hingegen konsequent dem Kubismus verpflichtet. 1937-40 errichtet E. zus. mit Gaston Rossi (großer Bewunderer von Auguste Perret), dessen Baustellen in Ägypten er betreut, das erste, l'Immobilia gen. Wohnhochhaus in Kairo; das 18geschossige Bauwerk rüstet er mit der derzeit modernsten Gebäudetechnik aus, u.a. Zentralheizung und Tiefgarage. Nach dem 2.WK Partnerschaft mit dem im Atelier von Roger-Henri Expert an der Pariser EcBA ausgebildeten jungen Architekten Hrastan Balian und Spezialisierung auf Wohnhochhäuser in einer internat. allg. gebräuchl., konventionellen Bauweise. Außerdem betätigt sich E. mehrfach im Industrieanlagenbau. Durch die Krise im Suezgebiet 1956 zur endgültigen Rückkehr nach Frankreich gezwungen, beendet er seine Berufstätigkeit.</a300a>
   <a300c>Zus. mit Azéma und Hardy: ALEXANDRIA: Gebäude der Stiftung des Comte Miguel Debbane, 1925; Immeuble Rolo (beide zus. mit dem Bau-Ing. Ferdinand J.Debbane); Villa Cicurel; Villa Barcilon, alle drei 1926; Collège St-Marc, 1926-28; Villa Tortilliat; Gebäude der Fond. Georges Tawil, beide 1927. KAIRO: Pal. des Tribunaux mixtes, 1924-28; Villa Rateb bey, 1926; Haupteingang zur Expos. d'Agriculture (um 1950 umgestaltet); Villa Green; Villa Mourad bey Wahba (um 1995 umgebaut); Villa Joseph Nahas bey (gegenwärtig Residenz des jap. Botschafters), alles 1927; Immeuble Rabbath, 1928/29. PARIS, Boulevard des Capucines: Salon und Parfumerie Girault, 1927. - Maison des Cheminots, 1928. - 91, quai d'Orsay: Wohnhaus, 1928/29. - Allein ausgef. Werke: ALEXANDRIA: Villa Gorra, 1930; Immeuble Toriel, 1932. KAIRO: Villa Sinnot, 1928-30 (gegenwärtig Residenz des frz. Botschafters); Immeuble Khayyat, 1937; Pavillons für das Hôpital franç. 1939; Internat für das frz.-ägypt. Lyzeum, 1945. - Zus. mit Rossi: KAIRO: Wohnhochhaus Immobilia, 1938-40. - Zus. mit Balian: KAIRO: Wohnhäuser Isis, Osiris, Horus, alle 1946-50; Gebäudekomplex für Cinema Radio, 1950.</a300c>
   <a300d>L'Egypte architecturale actuelle, La Bourse égyptienne (Le Caire) v. 15.2.1933; Chômage et propriété bâtie. Essai d'une solution pour l'après-guerre, Rev. du Caire 1943(Dez.)125-146; Entretiens sur l'archit., Egypte nouv. (Le Caire) 1947(1)152 s., 212 s., 314 s., 415 s., 474; 1947(2)12 s., 410 s.; L'industrie du bâtiment, in: Livre d'or de la Fédération égyptienne de l'industrie, Le Caire 1948, 269-273.</a300d>
   <a300e>G: 1924 Paris, SAfr.</a300e>
   <a300f>Le nouv. Pal. de Justice du Caire, J.des Tribunaux mixtes 1924(147) I-XV; G.Rémon, Jardins &amp; cottages 1926(Juni)65-69; 1927(April)13-25; Salon et parfumerie Girault à Paris, in: L.Azéma, Doc. d'archit. contemp., 2.Ser., P. 1929, Taf. 35-40; Immeubles Immobilia, Sonder-Nr von al-'Imâra (L'Architecture) 1940(7/8)360-373; M.Volait, Mon. hist. 200:1996, 52-55 (Pal. de Justice, Kairo). - Paris, Arch. nat.: AJ/52/421 (Studentenakte der EcBA); Priv.-Slg Dr. Yves E. (WV); Priv.-Slg Jean-Pierre Hardy (Fotos). Mercedes Volait</a300f>
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   <a3000>20540003</a3000>
   <a3100>Rohrbach, P.</a3100>
   <a31nn>P. Rohrbach</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3360>1701/1800</a3360>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924</a3270>
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   <a31nn>Otto Intze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1881)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Richardson, George (1736)</a3100>
   <a31nn>George Richardson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintastecher &amp; Architekt &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Aquatintaradierer &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1751-1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934. DA XXVI, 1996; Colvin, 1978; Mallalieu I, 1976; Lister, 1984. - B.Evers, Ornament und Archit. (K), B. 2007.</a300f>
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   <a3100>Lemaire, Pierre (1612)</a3100>
   <a3105>Lemaire (le petit) &amp; Lemaire-Poussin</a3105>
   <a31nn>Pierre Lemaire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1627-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1612</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>1688.05.13</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Pizzoli, V.</a3100>
   <a31nn>V. Pizzoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1833
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1833</a3300>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Seitz, Andreas (1722)</a3100>
   <a3105>Seiz, Andreas &amp; Seitz, Joh. Andreas &amp; Seiz, Joh. Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1737-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722</a3270>
   <a3290>Wiesentheid</a3290>
   <a3330>1778</a3330>
   <a3350>Trier</a3350>
   <a3420>Trier</a3420>
   <a3420>Prüm</a3420>
   <a3420>Engers, Schloss</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Seitz (Seiz), Andreas (Joh. A.), kurtrier. Baumeister, *1722 Wiesentheid, +1778 Trier, Sohn des Georg. Bruder des Joh. Hauptgehilfe s. Bruders u. sein örtlicher Bauleiter (z. B. an der Abtei in Prüm u. am Schloß Engers), aber bei kleineren Kirchenbauten, Amtshäusern usw. auch oft mit selbständigen Entwürfen betraut. Leitete seit ca. 1765 das kurfürstl. Bauwesen in Trier. Im Kesselstadt-Archiv in Föhren bei Trier, Plansamml., Entwürfe S.s zum Mittelbau des Ehrenbreitsteiner Dikasterialbaus u. zum Hochaltar der Trierer PaulinskL-che. Ein Skizzenbuch, hauptsächl. Risse von Festungswerken enthaltend (1751), in Privatbes. in Ehrenbreitstein. Lit.: K. Lohmeyer, Joh. Seiz (Heidelb. Kstgesch. Abhandlgn, Bd 1), 1914; ders., Die Baumstr d. rheinfränk. Barocks, 1931. - Die Abtei Prüm i. d. Eifel, Festschrift, Bonn 1912, p. 120. - Zeitschr. U. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege, 13 (1919) 18. - Kstdenkm. d. Rheinprov., XII/2: Kr. Prüm, 1927 p. 432, 436, 475, 486; XV/I: Kr. Bernkastel, 1935, p. 145.</a300a>
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   <a3100>Geiser, Roger-Virgile</a3100>
   <a31nn>Roger-Virgile Geiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Pompe, Antoine</a3100>
   <a31nn>Antoine Pompe</a31nn>
   <a31pa>Pompe, Antoine</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3100>Kergl, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Kergl</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
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   <a3360>1957</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Barth, Wilhelm (1779)</a3100>
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   <a31ng>Barth, Wilhelm</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1794-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1779.01.01</a3270>
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   <a3350>Rheinsberg (Mark)</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1804-1808 &amp; 1825-1841</a3400>
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   <a3420>Riga</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 226 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>R.Kroll, Magdeburger Blätter, Magdeburg 1985 &amp; U.Cosmann, Berliner Vedutenmalerei, L. 1986, 10 ss.</a8350>
   <a300a>Barth, Wilhelm (Johann Wilhelm Gottfried), dt. Maler, Radierer, Porzellanmaler, *1.1.1779 Magdeburg, +4.1.1852 Rheinsberg. Vater von Eduard B., Ehemann von Johanna B., die 1804 an der Akad. Berlin ausstellte.</a300a>
   <a300b>Ab 1796 Lehre als Porzellanmaler bei Johann Hubert Anton Forst an der Porzellan-Manufaktur in Berlin, daneben wahrsch. Ausbildung an der Zeichenschule der Akad. Berlin und Schüler von Peter Ludwig Lütke. Als Maler ab 1804 in Berlin, 1809/10 in Riga (46 Ansichten bek.), auch in Königsberg und Memel, 1811-22 in St.Petersburg (zus. mit seinem Sohn Eduard B.), 1822 in München, 1823 in Potsdam, 1825-41 als Hofmaler in Berlin, danach in Rheinsberg tätig. - Schuf porträthafte Landschafts- und Architekturansichten unter fast völligem Verzicht auf Staffage in Gouache und Aqu. nach eigenen vor der Natur aufgenommenen Zchngn, z.T. als Serienware (über eigenen oder fremden Umriß-Rad. in Aberli-Manier, die frühen Bll. in braun und blau abgestimmter Tonigkeit). In St.Petersburg widmete er sich der Architekturmalerei, häufig als Aufträge des Hofes. Nach der Rückkehr aus Rußland begann er mit Ölmalerei und pflegte daneben noch bis in die 30er Jahre die Gouache-Technik. Mit seinen repräsentativen Gemälden märk. Städte erreicht B. den Endpunkt einer von Caspar Merian und Abraham Cornelisz Begeijn begründeten Traditon in der Vedutenmalerei.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Staatl. Schlösser-Verwaltung: 3 Gem. - Staatl. Museen: kolorierte Rad., Gouachen. - Kpst.-Kab. Dahlem: Gouachen. MEININGEN, Staatl. Mus.: 1 Gem. PAVLOVSK, Schloß-Mus.: Serie mit Ansichten von St.Petersburg. POTSDAM, Schloß Sanssouci: 22 Gem.; Gouachen, Aqu. - Bezirks-Mus.: 1 Gem. RIGA, Städt. Kunst-Slg: Riga, Deckfarbe, 1810. SCHWERIN, Staatl. Mus.: Gouachen, kolorierte Rad. - Stadtarchiv: Gouachen. PAVLOVSK, Schloß-Mus.: Serie mit Ansichten von St.Petersburg. ST.PETERSBURG, Ermitage: Gouachen (auch der Werkstatt).</a300c>
   <a300d>"Baumstudien für Anfänger" (ed.: G.Fischer, Leipzig).</a300d>
   <a300e>E: 1964/65 Berlin, Bode-Mus., Kpst.-Kab.: Berlin um 1800 (120 Werke) / 1981 Potsdam, Turm-Gal. Orangerie (Kat. R. Kroll, 71 Werke; Gem.-Verz.; Ausst.; Lit.). - G: 1800, '04, '30, '40 Berlin, Akad. / 1990 Essen, Villa Hügel: St.Petersburg um 1800 (Kat., Nrn 98-107).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Neumann, LbK, 1908. - Börsch-Supan, 1971; R. Kroll, in: Magdeburger Bll., Magdeburg 1985.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Magdeburg 1. 1. 1779 - 4. 1. 1852 Rheinsberg.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>cf.-Künstler: Barth, Johanna</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Sansovino, Andrea</a3100>
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   <a31nn>Andrea Sansovino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorbildhauer &amp; Tonbildner &amp; Bronzebildner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1475-1529
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Georges Jacob</a31nn>
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   <a3162>Möbelhersteller &amp; Tischler &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1754-1814
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Georges, Tischler, *6.7.1739 Cheny/Yonne, †5.7.1814 Paris. Vater von 1 und 3 (sowie eines Louis [*1771, †1819] und von zwei Mädchen). Entstammt einer Weinbauern-Fam. aus einem kleinen Dorf im Burgund zw. Sens und Tonnerre. Nach dem frühen Tod der Mutter Françoise Beaujon 1750 und des Vaters Etienne J. 1755 kommt der verwaiste J. in die Obhut seiner Tante Madeleine J. nach Paris (Rue de Charenton, Faubourg Saint-Antoine, Tischler- und Ebenistenviertel der Stadt), die am 3.8.1756 für ihn einen Notarvertrag für eine Lehre beim Tischlermeister Jean-Baptiste Lerouge schließt. Lt. Vertrag sollen beiden Seiten daraus keine Ausgaben entstehen: Obwohl J. keine nahen Verwandten in Tischler- und Ebenistenkreisen hat, wird ihm der berufliche Einstieg aufgrund von entfernteren familiären Verbindungen erleichtert. Die Entscheidung für Lerouge und die kostenfreie Ausb. kommen zustande, weil dessen Ehefrau Jeanne, die Tochter von Madeleine J. und deren verstorbenem Mann Jean Ruelle und damit eine Cousine J.s ist, der seine Ausb. also bei einem angeheirateten Cousin absolviert. Da er weder Sohn noch Schwiegersohn eines Meisters ist, muss er sechs Jahre lernen und dann noch drei Jahre bei einem Meister seines Fachs arbeiten, um den Meistertitel zu erlangen. Hector Lefuel, Nachfahre und erster Biograph J.s, vermutet einen Aufenthalt als Geselle in der Wkst. von Louis Delanois (Rue de Bourbon). Dies ist plausibel, denn neben ähnlichen beruflichen Vorstellungen, d.h. der ausgeprägten Vorliebe für die Skulpt. und Talent bei der Erfindung neuer Formen, verbindet beide eine enge Freundschaft. Delanois ist 1767 J.s Trauzeuge bei der Eheschließung mit Jeanne Loyer aus einer Pariser Stickermeister-Fam. und Taufpate beim dritten Kind, während ihn J. mehrmals beim Einreichen von Klagen unterstützt. Außerdem ist J.s Aufenthalt bei Delanois urkdl. belegt. Der auf Bett- und Sitzmöbelgestelle aus Holz spezialisierte Lerouge stirbt allerdings kurz nach J.s Eintritt in dessen Wkst., die die Witwe Jeanne Lerouge weiterführt, die lt. Angabe in den Rechnungsbüchern 1759/60 auch Delanois beschäftigt. Etwa zu Beginn von J.s Gesellenzeit scheint die Freundschaft zu Delanois zu entstehen. Am 4.9.1765 Zulassung als Tischlermeister mit einem bemerkenswerten kleinen Sessel als Meisterstück, an dem nur eine Armlehne mit geschnitztem Basrelief erh. ist (Priv.-Slg); er ist zugleich Sesselmodell und Wiege und vereint die Hauptzüge von J.s Talent: elegante Formen und reicher Fundus an Ornamentik. Zum Zeitpunkt der Eheschließung 1767 lebt J. in der Rue Beauregard, Pfarr-Bez. Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle, und lässt sich auf eig. Rechnung nieder ("seul auteur de son établissement" lt. persönlicher Erklärung vom Nov.1813). Kurz danach Umzug in die Rue de Cléry (zw. den Rues de Bourbon und de Beauregard) im Stuhlmacherviertel und 1775 in die Rue Meslée (Meslay), einem trad. Künstler- und Kunsthandwerkerviertel, wo J. zw. 1775 und 1777 drei Grundstücke erwirbt, eines davon mit Wkst.-Gebäuden. Dort erweitert er die Arbeitsplätze, was auf die Zunahme seiner beruflichen Aktivitäten und wachsenden Erfolg schließen lässt, wovon die große Anzahl erh. Sitzmöbel bis heute zeugt. Deren perfekte Ausf. ist sicher der Grund dafür, dass es J. gelingt, sich von der Masse der Kollegen abzuheben und die Gunst bed. Leute zu gewinnen. Um 1770 erneuert er seine Formensprache mit großem Einfallsreichtum und entwickelt damit die erfolgreichsten Sitzmöbelmodelle des Louis-seize-Stils. Mit Aufträgen vom Duc de Choiseul, vom Prince de Condé und kurz danach von Monsieur, Bruder des Königs, macht J. auf sich aufmerksam und findet Wertschätzung. Zwar arbeitet er wenig für den König (1787 Auftrag und 1788 Ergänzung zu insgesamt 62 Sitzmöbeln für den Spielsalon des Königs in Saint-Cloud), steht aber dafür hoch in der Gunst von Königin Marie-Antoinette, für die er Möbel entwirft, die aufgrund kühner Formen, hoher Qualität und der Schnitzornamente außergewöhnliche Stücke sind. Dazu gehören um 1783 das Mobiliar für das Grand Cab. der Königin im Schloss von Versailles und 1787 das "aux épis" gen. Mobiliar für deren Zimmer im Schloss Trianon, wofür J. sehr naturalistisch wirkendes, farbig gefasstes Schnitzwerk ersinnt. Aus dem Umfeld der Königin ist auch der junge Comte d'Artois (Bruder von Ludwig XVI.) zu erwähnen, für den J. innovative Möbel fertigt, mit denen er sogleich zum Modestuhlmacher avanciert. Die großen Namen der frz. Aristokratie gehören fortan zu seiner Klientel: der Duc de Penthièvre, der Duc de Chartres, der Comte de Vaudreuil, Fürstin Kinsky sowie Angehörige ausländischer Höfe wie der Duc des Deux-Ponts und der Prinz von Wales, der spätere Georg IV. Die Anzahl der von J. produzierten Möbel ist immens, und anhand der zahlr. erh. Einrichtungen ist seine stilistische Entwicklung nachvollziehbar. Bereits bei den ersten, noch von geschwungenen Rokokoformen geprägten Sitzmöbeln zeichnet sich J. durch eine bes. Sorgfalt bei der Schaffung einer ausgewogenen Linienführung und der Qualität der geschnitzten Ornamentik aus. Im Zeitraum 1765-75 baut er die ersten in Konsolform ausgebildeten Stuhlbeine, denen später Modelle mit unterschiedlich gestalteten spindelförmigen Beinen folgen, z.B. mit pfeifengefüllten Kannelierungen, versch. Ringen oder Kapitellen. Eine solche Vielfalt ist auch bei den Armlehnen feststellbar, die J. auf den Char. des Schnitzwerks des gesamten Sitzmöbels abstimmt. Bes. Sorgfalt lässt er beim Bau der Gestelle walten, bei denen er die Zargen der Sitzflächen verbreitert und gefälliger erscheinen lässt, indem er sie vorn bogenförmig abrundet, was zu einem leichteren Gesamteindruck führt (nur von wenigen Stuhlmachern angewandte Praxis). Zw. 1780 und 1789 ist J.s Arbeit unbestritten von beispielloser Kreativität geprägt. Sowohl bei eig. Ideen als auch bei Kundenwünschen wagt er sich an neue Formen heran wie nach vorn abgerundete und sich nach hinten verjüngende Sitzflächen, die er in seinen Memoiren unter der Bezeichnung "forme nouv." führt. Passend zu Rückenlehnen, deren seitliche Pfosten mitunter brennende Fackeln darstellen, gestaltet er Beine in Form von Pfeilköchern, während ein Bogen die Rückenlehne bekrönt, um die Hymne auf Eros zu komplettieren. Gegenüber engl. Einflüssen aufgeschlossen, verwendet J. bes. bei Kanapees Rückenlehnen mit bogenförmiger oberer Querleiste, nach außen geneigten konsolförmigen Armlehnen und Voluten, was z.B. an den Rückenlehnen einiger Voyeuses vorkommt (AKL online).</a300a>
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   <a3100>Planat, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Planat</a31nn>
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   <a3180>1807-1866
      
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   <a3330>1866.11</a3330>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Messinggießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1750</a3300>
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   <a3100>Balden, Theo</a3100>
   <a3105>Koehler, Otto</a3105>
   <a31nn>Theo Balden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1919-1995
      
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   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Tschechoslowakei &amp; England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.02.06</a3270>
   <a3290>Blumenau (Santa Catarina &lt;Brasilien&gt;)</a3290>
   <a3330>1995.09.30</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1906-1922 &amp; 1924-1935 &amp; 1947-1995</a3400>
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   <a3420>Dessau<a3400>1922-1924</a3400>
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   <a3420>Prag<a3400>1935-1939</a3400>
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   <a3420>London<a3400>1939</a3400>
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   <a3420>Kanada<a3400>1940-1941</a3400>
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   <a3420>Derby<a3400>1941-1947</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 409</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 266</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>160</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>503</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>175</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hütt, Grafik in der DDR, 1979</a8330>
   <a8350>LdK I, 1987</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Balden, Theo (bis 1935 Koehler, Otto), dt. Bildhauer, Zeichner, Graphiker, *6.2.1904 Blumenau/Santa Catarina, Brasilien. Sohn des Malers und Siedlers Otto Koehler. 1906, nach dem Tod des Vaters, Rückkehr nach Deutschland, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>1917 erste Unterweisung im Zeichnen. 1918-22 Lehre als techn. Zeichner. 1922-23 Bauhaus Weimar, Vorkurs bei László Moholy-Nagy und Oskar Schlemmer; bis 1925 weitere Stud. unter Anleitung versch. Bildhauer, Anregung durch Paul Klee. Seit 1924 wieder in Berlin. 1926 Mitgl. der "Roten Hilfe"; auf Vorschlag von Paul Westheim Mitgl. der Jury "Junge Talente". 1928 Mitgl. der KPD und 1929 der ASSO. 1933 Widerstandstätigkeit im Rahmen einer Berliner Künstlergruppe, 1934 Verhaftung durch die Gestapo. Emigriert 1935-39 unter dem Namen Theo Balden nach Prag. Hier entstehen: 'Kopf einer bettelnden Frau, Gips, 1936; 'Scham, Gips, 1938 (beide verschollen). 1937/38 Mitbegründer und Vors. des Oskar-Kokoschka-Bundes. 1939 Exil in London; 1940 in Kanada interniert, ab 1941 in Derby ansässig. Erste Versuche mit Metallgüssen ('Torso einer Knieenden, 1941, und 'Die Geisel, beide Blei). Mitbegründer des Freien Dt. Kulturbundes und Mitgl. der AIA. Bekanntschaft mit dem Schriftsteller von Ranke-Graves und dem Bildhauer Henry Moore, dem B. wichtige Anregungen verdankt. Während der Kriegsjahre erreicht B.s Schaffen einen ersten Höhepunkt. In dichter Folge entstehen thematisierte Arbeiten wie 'Geschlagener Jude, 1943; 'Blinde Bettler, 1944; 'Flüchtende, 1945. 1947 Rückkehr nach Berlin. 1948-50 Mitarbeit an satir. Zs. "Ulenspiegel" ("Plastikaturen"). In den Folgejahren erweisen sich die eigenen künstler. Erfahrungen der Exilzeit für B. tragfähiger als die in der sowjet. Besatzungszone und DDR aufkommende Diktion und das Selbstverständnis realist. Kunst. 1950-58 Doz. an der HBK Berlin-Weißensee. Danach freischaffend tätig. Genrehafte Arbeiten (wie 'Schlummernder Fischer, 1954) gehen v.a. auf die Auseinandersetzung mit dem Werk Barlachs zurück. In zahlr. Portr. (u.a. 'E.Busch, 1. Fassung, Bronze, 1955) und Kleinplastikgruppen der 50er und frühen 60er Jahre arbeitet er mit versch. Materialien (Bronze, Blei, Zinn, Messing, Terrakotta, Holz) an Formproblemen ('Alte am Fenster, 1956; 'Auf der Bank, 1960; 'Kopf mit Maske, 1963). Seit Mitte der 60er Jahre führt der Anschluß an B.s Frühwerk wieder zum Dialog mit der Weltkunst (u.a. 'Zeitungsleser, 1967; 'Vietnamgruppe, 1973; 'Hommage à Victor Jara, 1974; 'Pietà, 1980). Korrespondierend zu Skulpturen und Reliefs entstehen Hand-Zchngn und Graphiken. 1968 Vors. des Barlach-Arbeitskreises im Kulturbund der DDR und Arbeit am 'Liebknecht-Denkmal für den Marktplatz Luckau. Seit 1970 Mitgl. der AK der DDR. Zahlr. Ausz., u.a. 1959 Preis im Kleinplastik-Wettbewerb des Verb. Bild. Künstler; 1965 Kunstpreis; 1967, '75, '88 Nationalpreis; 1969 Käthe-Kollwitz-Preis der AK; 1969, '79 Vaterländ. Verdienstorden; 1980 Kunstpreis des FDGB; 1981 Goethe-Preis der Stadt Berlin; 1982 Hans-Grundig-Med. des VBK-DDR; 1983 Karl-Marx-Orden; 1984 Ehrendoktor der Univ. Greifswald. - B.s Werk erweist sich in der dt. Bildhauerkunst seit den 30er Jahren als eigenständig und originell. Als Autodidakt verarbeitet er Schuleinflüsse des Bauhauses und jene der Emigrationszeit zu einem tragfähigen Konzept, das die menschl. Figur zum zentralen Bildgegenstand erhebt. Durch die Darst. elementarer körperlicher Aktionen wird sie zum ethisch motivierten Ausdrucksträger. B.s plast. Intentionen zielen auf übergreifende Raum- und Flächenvolumina (Kugeln, Kreise, Ovale), in die oft metaphor. erfaßte Porträt- oder Körperformen mit expressivem Gestus eingebunden sind. B.s Arbeiten gehören zu den herausragenden Leistungen der Plastik in der DDR.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: Kopf mit Nagel, Holz, 1939; Knieende (auch "Erwartung"), Blei, um 1944/45; Mutter und Kind, Alabaster-Relief, 1945; Mahnung, Alabaster, 1946. - Kpst.-Kab.: Kopf eines Gemarterten, Kohle/Graphit, 1939 (?). - AK: Flüchtende, Kohle, 1945. BIRMINGHAM, Priv.-Bes.: Robert v. Ranke-Graves, Gips, 1939. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn, Kpst.-Kab.: Weinende, Kreide, 1943. DERBY, Priv.-Bes.: Wandernder Jude, Holz-Relief, 1943; Stehende, Stein, 1945. - Derby-Mus.: Blinder Bettler, Blei, 1944. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Die blinden Krieger, Mischtechnik, 1945. - Gal. am Sachsenplatz: Positionen (auch "Groteske Versammlung"), Mischtechnik, 1948. MAGDEBURG, Kloster Unser Lieben Frauen: Geschlagener Jude, Bronze, 1943; Torso eines Schreitenden, Bronze, 1944; Lesende, Studie, Bronze, 1948; Sitzende, Bronze, 1948; Rasender, Mischtechnik, 1948; Sich Bückende, Mischtechnik, 1948; Rufender, Mischtechnik, 1948; Alte am Fenster, Bronze, 1956; Arbeitermutter, Bronze, 1959; Auf der Bank, Bronze, 1960; Kleine Nonnengruppe, Bronze, 1961; Verlassenes Bett, Terrakotta, 1968; Vogelbaum II, Messing, 1972; Torso eines Gemarterten, Bronze, 1972; Vietnamgruppe, Bronze, 1973; Liebespaar, Zinn, 1973; Hommage à Victor Jara II, Bronze, 1974; Mutter und Kind, Messing, 1974. OFFENBACH, Priv.-Bes.: Gefesselte, Holz, um 1926 (älteste erh. Arbeit B.s). POTSDAM, Priv.-Bes.: Kopf mit Maske, Terrakotta, 1963. - K.Liebknecht-Forum, 1984.</a300c>
   <a300d>Der Plastik sind Grenzen gesetzt, in: BK 1957(4)275; Bild. Kunst als gesellschaftl. Auftrag, in: Mitt. der AK, B. 1973(5); Notate, in: Th.B., Ich liebe die Suchenden, Kat., B. 1983.</a300d>
   <a300e>E: 1946 Derby / 1947 Stoke-on-Trent, Mus. and Art Gall. (Kat.) / Berlin: 1948 Gal. Franz; 1967 Gal. im Turm; 1971 Nat.-Gal. (Kat.); 1983 AK; Gal. Unter den Linden / 1964 Halle und Dresden / 1965 England, Ausst.-Tournee / 1965 Magdeburg, Greifswald, Stralsund, Rostock / 1972 Aalborg, Nordjütlands Kunst-Mus., Kristiansand und Kongsberg /1973-74 Moskau, AK (Kat. VBK der DDR und UdSSR) / 1974-75 Potsdam, Staatl. Schlösser und Gärten; Rostock, Kunsthalle; Schwerin, Staatl. Mus. (Kat.) / 1975, '79, '90 (Kat.) Leipzig, Gal. am Sachsenplatz / 1982 Görlitz / 1985 Skopje, Titograd, Sarajevo / 1987-88 Paris, Kulturzentrum der DDR.</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961 (Nachtr.). LdK I, 1987, 384 s. - L.Köhlert, BK 1955(6)439; U.Feist, Th. B. Künstler der Gegenwart 27, Dresden 1962; P.H. Feist, Th. B., BK 1965(2)79-82; L.Lang, Th. B., Weltbühne 1969(22)846-848; H.Begenau, Th. B., Kat. Nat. Gal., B. 1971; H.Schönemann, Th. B., Kat. AK Berlin, B. 1974; W.Timm, Th. B., Zchngn in der Kunst der DDR (Kat.), Dresden 1974; P.H. Feist, Th. B., BK 1974(9)426-430; R.Hoffmann, Th. B., Welt der Kunst, B. 1976; L.Lang, Th. B. in Leipzig, Weltbühne 1979(15)471-472; U.Feist, Th. B., Dresden 1983; H.Schönemann, Th. B. (Kat.), L. 1990; B.Hartel, Th. B., BK 38:1990(8)49-53. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>R.Hagedorn</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Blumenau (Santa Catarina, Brasilien) 6. 2. 1904 - 30. 9. 1995 Berlin. 1906 Rückkehr mit der Mutter nach Berlin. 1918-22 Ausbildung als technischer Zeichner. 1923-24 Studium am Bauhaus Weimar bei László Moholy-Nagy und Oskar Schlemmer, danach freischaffend in Berlin. 1926 Mitglied der Roten Hilfe, 1928 der KPD, 1929 der Asso. 1934 Verhaftung durch die Gestapo. 1935 Flucht nach Prag, Mitbegründer und Vorsitzender des Oskar-Kokoschka-Klubs. 1939-46 Exil in England, Mitglied der Free German League of Culture und der Artists' International Association. 1947 Rückkehr nach Berlin. 1948-50 Mitarbeiter des "Ulenspiegel". 1950-58 Lehrauftrag an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, seit 1954 als Dozent, danach freischaffend in Berlin. 1967 und 1975 Nationalpreis. 1970 Mitglied der Akademie der Künste der DDR. 1980 Kunstpreis des FDGB, 1983 Karl-Marx-Orden, 1984 Ehrendoktor der Philosophie der Ernst-Moritz-Arndt-Universität Greifswald. 1988 erneut Nationalpreis der DDR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1906 Übersiedlung nach Deutschland. 1918-22 Ausbildung als Technischer Zeichner in der Maschinenfabrik Leowa und Co., Berlin. 1923-1924 Studium am Bauhaus in Weimar bei Laszlo Moholy-Nagy und Oskar Schlemmer. Danach autodidaktische Weiterbildung und freischaffende Tätigkeit in Berlin. 1928 Mitglied der KPD, 1929 der Assoziation Revolutionärer Bildender Künstler Deutschlands (ARBKD/ASSO). Mitglied der "Roten Hilfe". 1934 Untersuchungshaft. 1935 Flucht nach Prag. 1936 Mitbegründer und 1. Vorsitzender des Oskar-Kokoschka-Clubs. 1939-1947 Exil in Großbritannien, Mitbegründer des Freien Deutschen Kulturbundes in London. 1940 zeitweise Internierung in Kanada; 1941 in Derby. 1947 Rückkehr nach Berlin. 1948-1950 Karikaturen und Plastikaturen für die Zeitschrift "Ulenspiegel". 1950-1958 Lehrtätigkeit an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee, seither freischaffend. 1968-1983 Vorsitzender des Arbeitskreises zur Pflege des Barlach-Werkes beim Kulturbund der DDR. 1970 Mitglied der Deutschen Akademie der Künste. 1965 Kunstpreis der DDR, 1967, 1975 und 1988 Nationalpreis, 1969 Johannes-R.-Becher-Medaille, Vaterländischer Verdienstorden und Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste, 1980 Kunstpreis des FDGB, 1983 Karl-Marx-Orden.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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   <a3100>Gsaenger, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Gsaenger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister</a3164>
   <a3180>1915-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brauer, ? (1990)</a3100>
   <a31nn>Brauer (1990)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1990</a3300>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a31nn>Schnorr von Carolsfeld</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Boucher, Jean-Marie</a3100>
   <a3105>Boucher, Jean Marie &amp; Jean-Boucher</a3105>
   <a31nn>Jean-Marie Boucher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1885-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1870.11.20</a3270>
   <a3290>Cesson-Sévigné</a3290>
   <a3330>1939.06.17</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 433</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 280 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 295</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boucher, Jean-Marie, gen. Jean-Boucher, frz. Bildhauer, *20.11.1870 Cesson/Ile-et-Vilaine, +17.6.1939 Paris. Stud.: EcBA in Rennes; EcBA in Paris (1898 2. Rompreis) bei Henri Chapu, Alexandre Falguière, Antonin Mercié. Prof. an der EcBA in Paris. 1904 Ritter und 1914 Offizier der Ehrenlegion. 1936 Mitgl. des Inst. de France. - Figurengruppen (Marmor, Bronze), u.a. die Genreszenen Un soir, 1899 (Rathausplatz in Montauban), L'Eté, 1900, und Devant la mer, 1901 (Tuilerien, Paris), sowie die allegor. Darst. Antique et moderne, für die er 1901 den Prix nat. erhielt (heute Mus. Nantes). B. griff dabei auch Themen aus der frz. Gesch. auf, z.B. 1911 Réunion de la Bretagne à la France für die Stadt Rennes und zus. mit Léon Chesnay das Monument de la victoire in Verdun (1929 eingeweiht). Zahlr. Denkmäler und Büsten, Porträt-Reliefs zeitgen. Persönlichkeiten für öff. Plätze, u.a. Ernest Renan, 1903 (Tréguier/Côtes-d'Armor); Ludovic Trarieux, 1907, Camille Desmoulins (Paris, Pal. Royal, zerst.); Docteur Mesny (Brest); Madame de Ségur (Paris, Jardin de Luxembourg) und das romant. aufgefaßte Standbild Victor Hugo à Guernesey, 1908, das zu B.s Hauptwerken zählt. Die maler. und von der bewegten Oberfläche ausgehende Gestaltung im Frühwerk belegt Einflüsse von Realismus, Romantik und Impressionismus (Auguste Rodin, Jules Delou und François Rude). Im Spätwerk, z.B. der Statue Michel Colombe (1909 Salon; Louvre, Grünhof) wandte sich B. einer strengeren Formgebung zu. War als Restaurator für die Kathedrale in Dole tätig.</a300a>
   <a300c>NANTES, Mus. des BA. PARIS, Mus. d'art mod. - Mus. d'Orsay. - Mus. Victor Hugo. RENNES, Mus. des BA et d'archéol. SAN FRANCISCO, Mus. of Mod. Art.</a300c>
   <a300e>G: Paris: seit 1889(1896) Salon des Artistes franç. (s.v. Jean-Boucher) (1896 Med. 2.Kl.; 1899 Med. 1.Kl.; 1901 Prix nat.; 1908 Ehren-Med.); 1937 Welt-Ausst. (Grand prix) / 1924 Venedig: 14. Bienn.</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910; Vo1, 1953 (Lit.). Edouard-Joseph I, 1930; DBF VI, 1954; Bénézit II, 1976; Mackay, 1977; Kjellberg, 1987. - G.Kahn, L'Art et les artistes 1923(49)374-380; La sculpt. franç. au 19e s. (Ausst.-Kat. Grand Pal.), P. 1986. - Mitt. G.Salvagnini, Antela. Karin Sagner-Düchting</a300f>
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   <a3100>Signorini, Fulvio</a3100>
   <a3105>Ninno, il</a3105>
   <a31nn>Fulvio Signorini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1578-1609
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1563</a3270>
   <a3360>1609</a3360>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 15</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Jouderville, Isaac</a3100>
   <a31nn>Isaac Jouderville</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1628-1648
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1613.03.25</a3270>
   <a3290>Leiden</a3290>
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   <a3420>Deventer</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 190</a8334>
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   <a3100>Riccati, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Riccati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1733-1791
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1718.11.28</a3270>
   <a3290>Castelfranco</a3290>
   <a3330>1791.07.18</a3330>
   <a3350>Treviso</a3350>
   <a3420>Treviso</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934 (im Art. Riccati, Jacopo (Conte)).</a300f>
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   <a3100>Balkenhol, Stephan</a3100>
   <a31nn>Stephan Balkenhol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1957.02.10</a3270>
   <a3290>Fritzlar</a3290>
   <a3420>Hamburg<a3400>1976-1989</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1990-1991</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Meisenthal (Moselle)</a3420>
   <a3420>Edelbach</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 469</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Balkenhol, Stephan, dt. Bildhauer, *10.2.1957 Fritzlar/Hessen, lebt und arbeitet in Hamburg und Edelbach/Spessart.</a300a>
   <a300b>1976-82 Stud. an der HBK Hamburg bei Ulrich Rückriem, erstes Staatsexamen. 1983 Karl-Schmidt-Rottluff-Stip., 1986 Arbeits-Stip. der Freien und Hansestadt Hamburg. 1988-89 Lehrauftrag an der HBK Hamburg. 1989 Förderpreis zum Internat. Preis des Landes Baden-Württ., 1989 Bremer Kunstpreis. 1990-91 Doz. an der HBK Frankfurt/Main, Städelschule; seit 1991 Lehrauftrag an der ABK Karlsruhe. - Figurative Skulptur in Holz, seltener Stein oder Zementguß; zumeist mit sparsamer farbiger Fassung der expressiv und materialbetont gearbeiteten Oberflächen. Bevorzugt das Relief; zweidimensionale Bildauffassung auch bei voll- und halbrunden Arbeiten. Balance von Individualisierung und Typisierung in der Darst. von Mensch und Tier in ruhiger Befindlichkeit ohne Interaktion oder narrative Absicht; seit 1990 auch konzeptionelle Arbeiten und plast. Rauminstallationen. -</a300b>
   <a300c>(Wenn nicht anders vermerkt, Holz): AACHEN, Slg Ludwig: Zwei große Köpfe, 1982; Relief, 1983. BASEL, Kunst-Mus., Kpst.-Kab.: Zchngn. - Mus. für Gegenwartskunst, Emanuel-Hoffmann-Stiftung: 12 Freunde, 1988. BERLIN, Nat.-Gal.: Figur, 1983. BONN, Kunst-Mus.: Großes Relief, 1990. BREMEN, Kunsthalle: Relief-Figur, 1990. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus.: 4 Mooreichensäulen, 1990; Großer Mann, 1990. FRANKFURT am Main, Mus. für Mod. Kunst: Großes Paar, 1988; 2 Reliefs "Kopf", 1990; Osterglocken, 1990. HAMBURG: Löwe, Beton, 1984. LAUSANNE, Mus. Cantonal des BA: Zwei Seehunde, 1989. MÜNCHEN, Städt. Gal. im Lenbach-Haus: Zwei große Köpfe, 1991. NÜRNBERG, Kunsthalle: Mann mit schwarzer Hose, 1990. QUEBEC, Mus. des BA de Montreal: Zwei große Köpfe, 1990. WASHINGTON/D.C., Smithsonian Inst., Hirshhorn Mus.: Freistehende Figur, 1987. WOLFSBURG, Städt. Gal.: Paar, 1989.</a300c>
   <a300e>E: 1983 Köln: Art Cologne / 1984, '88 (Kat.), '91 Mönchengladbach, Gal. Löhrl / 1985 Hamburg, A.O. Kunstraum; Bochum, Kunst-Ver.; Darmstadt, Mathildenhöhe (Kat.) / 1986 Kassel, Kunst-Ver. (mit L. Gerdes und E. Karnauke) / 1987 Braunschweig, Kunst-Ver. (Kat.); Hamburg (Kat.) / 1987, '90 Otegem, Deweer Art Gall. (beide Kat.) / 1987 (mit J. Vercreuyse und W. Kütz), '88, '91 (Kat.) Köln, Gal. Johnen &amp; Schöttle / 1988 Basel, Kunst-Ver. (mit M. Mäkelä und D. Hopper; Kat.); Frankfurt am Main: Portikus-Ausst. 11 / 1989 Nürnberg, Kunsthalle; München, Gal. R. Schöttle; Luzern, Mai 36 Gal.; Baden-Baden, Kunsthalle (zus. mit A. Stoll, Kat.) / 1990 Hamburg, Gal. Westwerk / 1991 Paris, Gal. R. Schöttle; Frankfurt am Main, Städelgarten (Kat.); Ulm, Kunst-Ver. (Kat.); München, Gal. R. Schöttle; Dublin, The Irish Mus. of Modern Art, Royal Hospital Kilmainham (Kat.); Luzern, Gal. Mai 36; München, Gal. R.Schöttle / 1992 Hamburg, Kunsthalle. - G: zahlr. seit 1983, u.a.: 1988, '89 Düsseldorf, Kunsthalle, Kunst-Ver. und Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen: Dt. Kunst der späten 80er Jahre (Kat.) / 1990 Newcastle, First Tyne Internat. (Kat.); London, Serpentine Gall.: Possible Worlds (Kat.) / 1991 Heilbronn, Städt. Mus.: Ansichten von Figur in der Moderne (Kat.).</a300e>
   <a300f>P.Winter, in: Weltkunst 57:1987(6)842; S.B., Skulpturen und Zchngn, Kat., Braunschweig 1987; Dorothea von Stetten-Kunstpreis 1988, Kat., Bonn 1988, 10; S.B., Kat., Basel 1988; A.Brenken, S.B., Bildhauer, in: Art 1989(1)42-50.</a300f>
   <a300g>B.Ernsting</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Fritzlar (Hessen) 10. 2. 1957 - lebt in Karlsruhe und Meisenthal.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>welches Meisenthal?</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Ernsting, Bernd</a9904>
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   <a3100>Remson, A.</a3100>
   <a31nn>A. Remson</a31nn>
   <a31pa>Remson, A.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3000>20086736</a3000>
   <a3100>Seifert, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Seifert</a31nn>
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   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1859-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1889</a3300>
   <a3420>Selb</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Richard Steidle</a31nn>
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   <a3180>1896-1937
      
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   <a3270>1881.10.06</a3270>
   <a3290>Illertissen</a3290>
   <a3360>vor 1937</a3360>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Nikolaus Emmerling (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 487</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Emmerling, Nikolaus (Emerling, Nicolaus), d.Ä., dt. Goldschmied, get. 21.7.1559 Nürnberg, begr. 26.3.1606 ebd. E. heiratet 1587 die Enkelin von Wenzel Jamnitzer. Nur wenige Werke sind bek., darunter zwei vergoldete Kerzenleuchter und eine ebenfalls vergoldete Hostienbüchse (um 1590), die als Auftrag des bayer. Herzogs in die Schatzkammer der Residenz in München gelangten und vermutl. Teil einer Altarausstattung waren. Vom Sohn Nicolaus E. d.J. (*1593 Nürnberg, +27.3.1655 ebd.) hat sich ein 1639 dat. Deckelpokal in Ribeauvillé erhalten. 1646 wird dieser E. in die Mendel'sche Zwölfbrüderstiftung, eine Art Altersheim für bedürftige Handwerker, aufgenommen und in deren Hausbuch porträtiert (Bd II, fol. 125v).</a300a>
   <a300c>KASSEL, Hess. LM: Ananaspokal, Silber, vergoldet. MELS/St.Gallen, Rathaus: Bürgerbecher der Ortsgemeinde, Deckelpokal mit Renaiss.-Ornamenten in reicher Treibarbeit, um 1600. ST. PETERSBURG, Ermitage.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Rosenberg III, 1925, Nr 4029; KD Schweiz XXV (St.Gallen I), 1951, 120 s., Abb.117; H.Thoma/H.Brunner (Ed.), Schatzkammer der Residenz München, M. 1964, Nr 95 ss.; Jenny I, 1971; G.Kuhr, Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg 61:1974, 127 s.; E.Link, Die landgräfl. Kunstkammer Kassel, Kassel [1975], Abb. 2; G.Meyer, Soc. d'Hist. et d'Archéologie de Colmar 26:1976/77, 110 ss.; Wenzel Jamnitzer und die Nürnberger Goldschmiedekunst 1500-1700 (K Nürnberg), M. 1985. -- Mitt. M. Lagato, St. Petersburg.</a300f>
   <a300g>Claudia Däubler-Hauschke</a300g>
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   <a3100>Scorzia, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Scorzia</a31nn>
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   <a31nn>Bartholomäus Schwarz</a31nn>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1749-1781
      
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   <a31nn>Johann Josef Rospatt</a31nn>
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   <a3162>Holzschneider &amp; Buchdrucker &amp; Holzstecher</a3162>
   <a3180>1786-1843
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Stegemeyer, Elfriede</a3100>
   <a3105>Steeg, Elde &amp; Schmidt-Steeg, Elde</a3105>
   <a31nn>Elfriede Stegemeyer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Graphikerin &amp; Assemblagekünstlerin</a3162>
   <a3180>1923-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Innsbruck</a3350>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meyerheim, Wilhelm Alexander</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Alexander Meyerheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Tiermaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1830-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815</a3270>
   <a3290>Gda&#324;sk</a3290>
   <a3330>1882.01.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1930, S. 498</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Danzig 1815 - 13. 1. 1882 Berlin. Bruder des Friedrich Eduard M.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>AW noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(AW)</a9904>
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   <a3000>11002378</a3000>
   <a3100>Bassano, O.</a3100>
   <a31nn>O. Bassano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Keramiker?</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1950</a3300>
   <a3360>vor 1950</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Rideweg, Thomas</a3100>
   <a3105>Ridewegh, Thomas &amp; Riedeweg, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Rideweg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1697-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1697</a3300>
   <a3360>1735</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080889</a3000>
   <a3100>Iffland, A. W.</a3100>
   <a31nn>A. W. Iffland</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1801-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20083384</a3000>
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   <a3100>Emig, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Emig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948.09.23</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3360>2001</a3360>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 472</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Emig, Michael, dt. Maler, Graphiker, Restaurator, *23.9.1948 Leipzig, lebt in Magdeburg. 1963-67 Ausb. im Zeichnen bei Bernd Grothe in Naumburg/Saale. 1969-71 Lehre als Lithograph, Besuch der Abend-Akad. der HGB Leipzig, 1971-76 Stud. (Graphik) ebd. Seit 1976 freischaffend in Magdeburg. -- Altmeisterlich orientierte Malerei und Zchng, z.B. zum antifaschist. Widerstand: In memoriam Martin Schwantes (Öl/Hartfaser, 1980). Der Magdeburger Arbeitskreis Denkmalpflege gab zwei Rad. E.s heraus: XX. Jahrhundert, mittags (1999); Hommage an Otto I (2001). Auch Wandmalerei und Rest. (Magdeburg, Hegel-Str. 16; Stern-Str. 5).</a300a>
   <a300c>MAGDEBURG, StM. ZERBST, Trinitatiskirche.</a300c>
   <a300e>E: 1984 Erfurt, Gal. erph. (Falt-Bl.) / 1988 Warnemünde, Gal. am Meer (K: U.-S. Möller). -- G: 1981 Magdeburg, Kulturhistor. Mus.: Maler stellen aus (K) / 1982 Dresden, Kunst-Ausst. der DDR (K).</a300e>
   <a300f>Landeskünstler-Kat. Sachsen-Anhalt, Halle 1994. -- Kunsterziehung 30:1983 (7/8), 164 s.; Fährmann (Magdeburg) 12:1986, 62.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1963</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:32:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52570419"><labelId>Schwerdfeger, Jean Ferdinand</labelId>
   
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   <a3000>20360456</a3000>
   <a9920>2003.11.13</a9920>
   <a3100>Schwerdfeger, Jean Ferdinand</a3100>
   <a3105>Schwerdfeger, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Jean Ferdinand Schwerdfeger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ebenist &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1749-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1734</a3270>
   <a3290>Deutschland?</a3290>
   <a3330>1818.03.10</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 383</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 112</a8334>
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   <a3100>Saly, Jacques-François-Joseph</a3100>
   <a3105>Saly, Jacques François Joseph &amp; Sailly, Jacques-François-Joseph</a3105>
   <a31nn>Jacques-François-Joseph Saly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1732-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>französisch &amp; dänisch</a3248>
   <a3270>1717.01.20 / 1717.06.20</a3270>
   <a3290>Valenciennes</a3290>
   <a3330>1776.05.04</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20030019</a3000>
   <a3100>Latinville, ? (1744)</a3100>
   <a31nn>Latinville (1744)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1744</a3400>
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   <a3000>20190127</a3000>
   <a3100>Schwarz, A.</a3100>
   <a31nn>A. Schwarz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
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   <a3100>Coester, Oskar</a3100>
   <a31nn>Oskar Coester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1901-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.11.07</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1955.08.24</a3330>
   <a3350>Dachau</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 457; Bd. 5, 1961, S. 388</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Coester, Oskar, dt. Maler, Graphiker, *7.11.1886 Frankfurt am Main, +24.8.1955 Dachau.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1906/07 ABK München und Karlsruhe. Ab 1908 autodidakt. Weiterbildung in München. Längere Reisen u.a. 1915 an den Genfer See; 1923 und '27 nach Paris; 1929 nach Berlin (Freundschaft mit Joachim Ringelnatz und Asta Nielsen). In den 30er Jahren in Mexiko und Guatemala. 1939 Übersiedelung nach Dachau in das Haus des schwed. Malers Carl Olof Petersen. 1928, '48 Beteiligung an der Bienn. Venedig. 1949 Kunstpreis der Stadt München; 1950 Mitgl. der Bayer. Akad. der Schönen Künste; 1951 Ehren-Mitgl. der ABK; 1953 Mitgl. der Staatl. Ankaufskommission der Bayer. SG. - Meist kleinformatige, oft mehrfach überarbeitete und stilist. eigenständige Stilleben, Lsch. und Figurenbilder in Öl oder Tempera, Zchngn, Rad. und Lith.; abstrahierende Tendenzen und ungewöhnl. Bildräumlichkeit führen zu oft hintergründig-humorvollen, meist lyr. Darst. von unverwechselbarem Duktus. Zunächst an Wilhelm Leibl und Wilhelm Trübner orientiert, spürt man in der Graphik auch Einflüsse von Alfred Kubin.</a300b>
   <a300c>AUGSBURG, SKS. BASEL, KM. FRANKFURT am Main, Städel. MÜNCHEN, BSGS. - Staatl. GrS. - StG im Lenbachhaus.</a300c>
   <a300e>E: München: 1933, '41 (Hinterzimmer), 46, '52, '56 Gal. Günther Franke; 1978 Bayer. Akad. der Schönen Künste (K); 1986 Gal. Fred Jahn; 1994 Staatl. GrS (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961 Bosl, 1983; Münchner Maler V, 1993; Schweers I, 1994 P.Breuer, Münchener Künstlerköpfe, M. 1937; Bibliogr. der Kunst in Bayern, IV, Wb. 1973; S.Franke-Coester/J.Roh, O.C. (K), M. 1978 (Lit.); Haftmann, 1986; A.Kammermeier, Amperland 24:1988, 45-48; L.J. Reitmeier, Dachau, der berühmte Malerort, M. 1990; M.Semff, O.C. (K), M. 1994; Zimmermann, 1994 Michael Semff</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Frankfurt (Main) 7. 11. 1886 - 1955 Dachau. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(HJP)</a9904>
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   <a3100>Brün, Theodor Friedrich Heinrich</a3100>
   <a31nn>Theodor Friedrich Heinrich Brün</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Holzschneider &amp; Radierer &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1900-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.09.18</a3270>
   <a3290>Hamm (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1981.08.04</a3330>
   <a3350>Hagen</a3350>
   <a3420>Westfalen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, S. 493</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 332</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brün, Theodor Friedrich Heinrich, dt. Maler, Graphiker, Bildhauer, *18.9.1885 Hamm, +4.8.1981 Hagen.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1905 Jura in München, gleichzeitig KA und Unterricht in Privatateliers; 1911/12 Radierschule Peter Halm. Als Bildhauer Autodidakt. Ab 1912 in Hagen ansässig. 1914-18 Kriegsdienst und zahlr. Zeichnungen. Studienaufenthalte: 1907, '28 Paris, 1911 Kallmünz, 1924 Chiemsee. Aus der Münchner Mal- und Graphik-Trad. der Jahrhundertwende kommend und beeinflußt von Jugendstil und Marées-Nachf., hat B. einen realist. Stil entwickelt. Hauptthemen sind die westf. Lsch. und Industriemotive sowie Figurenbilder (Cafés, Wartesäle u.a.). Zahlr. Selbstbildnisse. In den letzten Jahrzehnten wurde die Feder-Zchng in schwarzer Tusche dominant, in der er durch hochdifferenzierte Abstufung vom feinsten Haarstrich bis zur tiefen Dunkelheit frappante Wirkungen erzielte. Die Rad. sind ähnlich gearbeitet. In den letzten Lebensjahren hat B. häufig frühere Zchngn aquarelliert. In Holz hat er relig., myth. und symbolist. Themen gestaltet. Einige Bronzefiguren. Mehrere Werke in der Aktion "Entartete Kunst" beschlagnahmt und vernichtet. Damals Vereitelung einer Prof. in Düsseldorf aus polit. Gründen.</a300b>
   <a300c>HAGEN, Carl Ernst Osthaus-Mus. HAMM, Gustav Lübcke Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1930 Witten, Märk. Mus. / 1933 Münster, KV / 1935 Hagen, Carl Ernst Osthaus Mus. / 1936 Wuppertal, StM / 1979 Hamm, Gustav Lübcke Mus. (K) / 1985 Hagen, Sparkasse (K) / 1995 Hasselt/Limburg, Mus. Stellingwerff-Waerdenhof.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. - H.Wille, Romerike Berge 1985(3)37-45.</a300f>
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   <a3100>Reuter, Fritz (1861)</a3100>
   <a3105>Reuter, Richard Paul Fritz &amp; Reuter, R. P. Fritz</a3105>
   <a31nn>Fritz Reuter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3360>1912</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Tardieu, Nicolas Henri</a3100>
   <a31nn>Nicolas Henri Tardieu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Shepster, ?</a3100>
   <a31nn>Shepster</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1812</a3300>
   <a8150>Original designs of the most celebrated masters of the Bolognese, Roman, Florentine, and Venetian schools, comprising some of the works of Leonardo da Vinci, the Carracci, Claude Lorrain, Raphael ... in His Majesty's Collection; engraved by Bartolozzi, P. W. Tomkins ... ; with biographical and historical sketches of L. da Vinci and the Caracci</a8150>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Hardy, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Hardy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3420>Douaumont</a3420>
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   <a3100>Endell, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Endell</a31nn>
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   <a3162>Holzschneider &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1888-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.11.02</a3270>
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   <a3420>New York</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Endell, Fritz, dt. Holzschneider, Radierer, Illustrator, *2.11.1873 Stettin, +8.2.1955 Bayrischzell, lebte in München. Sohn von Karl Friedrich E., Bruder von August E. Stud.: zuerst Theologie; ab 1895 KGS München bei Hermann Obrist (Akt-Zchngn); erhielt Anregungen von Franz von Stuck und Franz von Lenbach; 1898-1902 Acad. Colarossi und Acad. Julian, Paris; bis 1907 ABK Stuttgart bei Adolf Hölzel und Leopold Graf von Kalckreuth. Anschl. längere Zeit Zeichenlehrer an der Duncan-Schule in New York. -- Ab 1900 fast ausschl. Hschn.; damals entstanden seine Hw., u.a. Glückwunschkarten, Exlibris, Mappenwerke (Old Tavern signs, Boston 1916; Tod und Trost, M. 1925; Antike Gravierungen in dt. Slgn, M. 1925), Ill. (Ein kleines Buch für kleine Leute, hand-kol., M. 1913); die sorgfältigen Drucke zeichnen ihn als wichtigen Jugendstil-Illustrator aus. Wahrsch. sind einige August E. zugeschr. Plakate von E.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914; Vo2, 1955; Vo5, 1961. Lex. der Kunst, FiB. 1988; Witte I, 1991; Ries, 1992; Dt. biogr. Enz., III, M. u.a. 1996. -- München 1869-1958. Aufbruch zur mod. Kunst (K Haus der Kunst), M. 1958; H.Seling (Ed.), Jugendstil, He./M. 1959; Anz. des GNM 1992; T.Buddensieg, in: V.v.Flemming u.a. (Ed.), Ars naturam adiuvans. Festschr. M.Winner, Mainz 1996, 662-669. -- Nürnberg, GNM: Nachlaß.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3100>Brus, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Brus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Fotograf &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Aktionskünstler &amp; Filmemacher &amp; Dichter &amp; Musiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1938.09.27</a3270>
   <a3290>Ardning</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
   <a3380>New York</a3380>
   <a3420>Wien<a3400>1960-1969</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin (West)<a3400>1969-1979</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Gomera</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Performance &amp; Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 15</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 160</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 147 &amp; Bd. 2, S. 62</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 43</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 140 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 586 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>O. Hochreiter, Geschichte der Fot. in Österr., 1983</a8350>
   <a9968>Graz (Kunstgewerbeschule, Ausbildung) &amp; Wien (Akademie der Bildenden Künste, Ausbildung) &amp; Berlin (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brus, Günter, österr. Aktionskünstler, Maler, Zeichner, Fotograf, Dichter, Musiker, *27.9.1938 Ardning, lebt in Graz und seit 1989 teilw. in Spanien.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1953-57 KGS, Graz; 1957-60 (vorzeitig abgebrochen) Akad.für angew. Kunst, Wien bei Eduard Bäumer. 1960 Mallorca-Reise mit Alfons Schilling; Begegnung mit Joan Merritt. 1961 Militärdienst; zus. mit A. Schilling erste Ausst. informeller Malereien. Lernt 1962 Anna Steiner, seine spätere Frau kennen, die in etl. Aktionen mitwirkt. Begründet 1964 zus. mit Otto Muehl, Herman Nitsch und Schwarzkogler den "Wiener Aktionismus": 1. Aktion 'Ana'; bis 1970 vorwiegend Aktionen, u.a. 1964/65 'Selbstbemalung' und 'Selbstverstümmelung' I-III, sowie 1968 die zus. mit O.Muehl, Oswald Wiener, Peter Weibel, Franz Kaltenbäck und der Direct Art Group veranstaltete Simultanaktion 'Kunst und Revolution', für die er wegen "der Herabwürdigung österr. Symbole" und "der gröbliches und öffentl. Ärgernis verursachenden Verletzung der Sittlichkeit und Schamhaftigkeit" verurteilt wurde; der Haftstrafe von 6 Monaten, die erst 1976 in eine Geldstrafe verwandelt wurde, entzog er sich durch Flucht nach Berlin; 1970 letzte Aktion: 'Zerreißprobe'. Die Abfolge der Aktionen, vorbereitet und begleitet von einer Vielzahl von Entwürfen, Partituren, "Aktions-Zchngn", analysiert den Körper als Austragungsfeld staatl. Herrschaft und führt zur Methode eines trancehaften Arbeitsprozesses. 1971 publiziert B. als Frühform seiner "Bild-Dichtung" das reich bebilderte Typoskript 'Irrwisch', eine radikale Abrechnung mit Kultur und Gesellschaft, dem die 'Noirs', Zchngn düsteren allegor. Gehalts, folgen. 1972 Bekanntschaft mit Arnulf Meifert, mit dem er 1974 das '1. Deutsche Trivialeum', ein geistig-künstl.-provokatives Konzept begründet. In den 70er Jahren Entwicklung der "Bild-Dichtung", einer dialektischen Einheit von Bild und Wort, bei der dieses nicht das Bild erläutert, jenes nicht den Text illustriert - publ. seit 1976 in dem von A.Meifert gegr. Verlag Das Hohe Gebrechen - sowie Entfaltung der freien Zchng in aktionist. Arbeitssitzungen. 1974/75 Konzerte 'Selten gehörter Musik' in München, Berlin, Hamburg, Karlsruhe, Dissen/Ammersee (mit H.Nitsch, Dieter Roth, Gerhard Rühm, O.Wiener); Beginn mehrerer Gemeinschaftsprojekte mit Christian Ludwig Attersee, Arnulf Rainer, Dominik Steiger. 1977 erneut. Anklage seitens der österr. Behörden wegen Pornografie und Religionsbeleidigung. 1979 Übersiedlung nach Graz, wo er sich in den 80er Jahren verstärkt dichterisch betätigte, u.a. 'Fortschreibung' als existenzielles Programm. Fertigte auch Bühnenausstattung, so z.B. zur Uraufführung 'Erinnerungen an die Menschheit' von G.Roth im Schauspielhaus Graz (1985) sowie für Arnold Schönbergs 'Erwartung' im Stadttheater Luxemburg (1988). Bis 1977 (Nr 17) Hrsg. der von ihm 1969 gegr. Zs. Schastrommel. Organ der österr. Exilregierung (seit 1975, Nr 13 - Die Drossel).</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. BOSTON, Mus. CHICAGO, Art Inst. of Chicago. DEN HAAG, Gemeente-Mus. DÜSSELDORF, Heinrich Heine-Inst. EDINGBURGH, Scottish Nat. Gall. EINDHOVEN, Van Abbe-Mus. GRAZ, Neue Gal. Joanneum. HAGEN, Karl Ernst Osthaus-Mus. HAMBURG, Kunsthalle. HOHENGEBRACHING, 1. Dt. Trivialeum. KÜNZELSAU, Mus. Würth. LAUSANNE, Mus. Cantonale des BA. LINZ, Neue Gal. LUZERN, Kunst-Mus. MALIBU, J.Paul Getty Mus. MÜNCHEN, Lenbachhaus. NEW YORK, MMA. NÜRNBERG, Kunsthalle. PARIS, Bibl. Nat. - CNAC. SALZBURG, Rupertinum. STUTTGART, Staats-Gal. WIEN, Albertina. - Akad. für Angew. Kunst. - HS für angew. Kunst. - Mus. Mod. Kunst. WINTERTHUR, Kunst-Mus.</a300c>
   <a300d>Malerei. Selbstbemalung. Selbstverstümmelung (Le marais, Sonder-Nr), W. 1965; Die Gärten in der Exosphäre, M. 1977; Bild-Dichtungen, Luzern 1980; Die Geheimnisträger, Salzburg 1984; Morgen des Gehirns, Mittag des Mundes, Abend der Sprache (Schriften 1984-1988, Werke II), Hohengebraching 1993.</a300d>
   <a300e>E: 1965 Wien, Gal. Junge Generation (K) / 1971 Köln, Gal. Michael Werner / 1974 Berlin, Gal. Springer / 1976 Bern, Kunsthalle / 1977, '82 München, Gal. Van de Loo / 1978 Amsterdam, Goethe-Inst. / 1979 u.a. London, Whitechapel Art Gal. (Wander-Ausst.); Berlin, daad gal. / 1981, '86 Wien, Gal. Heike Curtze; Zürich, Gal. Jörg Stummer / 1983, '88, '89 Düsseldorf, Gal. H. Curtze / 1984, '91 Graz, Gal. Bleich-Rossi; Eindhoven, Van Abbe-Mus. / 1986 Wien, Mus. des 20. Jh. / 1987 Luxembourg, Gal. Beaumont / 1989 Mailand, Studio D'Arte Cannaviello / 1991 Berlin, Gal. Michael Haas / 1992 Gent, Gal. Fortlaan 17 / 1993 Paris, CNAC (Retr.; ab 1976 alle mit K). - G: 1972, '82 Kassel, documenta; 1980 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>ContempArtists, 1977; Thomas/de Vries, 1981; Fuchs, Maler (20.Jh.) I, 1985; GEA, Craftsmen, 1985; WWAA, 1993/94. - P.Weibel/V.Export, Wien - Bildkompendium Wiener Aktionismus und Film, Ffm. 1971; id., in: G.B. Hand-Zchngn 1969-71, Köln/N.Y. 1971; A.Meifert, in: G.B. Zchngn und Schriften, Bern 1976; Augensternstunden (mit Beitr. v. O.Breicha, J.Gachnang, A.Meifert), Eindhoven 1984; H.Draxler, Kunstforum Internat. 75:1984(7); G.B. Der Überblick (mit Beitr. v. A.Meifert, D.Ronte, G.Roth, H.-W. Schmidt, P.Weibel), Sg./W. 1986; Vertiefung mit Bewölkung (mit Beitr. v. W.Hofmann, A.Meifert), Klagenfurt 1986; H.Köcher, in: G.B. Ballungsträume (K), Sg. 1987; P.Gorsen, in: Frankfurter Allgemeine v. 2.10.1988; K.Hartley/V.Loers/D.Schwarz, in: Von der Aktionsmalerei zum Aktionismus Wien 1960-1965, Klagenfurt 1988; M.Vescovo, in: Staubgemälde, Mi. 1989; H.Klocker (Ed.), Wiener Aktionismus 1960-1971, II, Klagenfurt 1989; A.Meifert, in: Nykytaidetta Itävallasta, Helsinki u.a. 1989; F.Meifert, in: Protokolle (W./M.) 1990(1); A.Meifert, in: GegenwartEwigkeit, B. 1990; ead., in: D.-R.Moser (Ed.), Neues Hb. der deutschsprachigen Gegenwarts-Lit. seit 1945, M. 1990; ead./F.Meifert, in: L.Janus (Ed.), Die kulturelle Verarbeitung pränatalen und perinatalen Erlebens, He. 1991; ead., in: G.B. Holde Muse gib mir Kunde, Dd./W. 1992; O.Breicha/H. Klocker (Ed.), Miteinander Zueinander Gegeneinander. Gemeinschaftsarbeiten österr. Künstler und ihrer Freunde nach 1950 bis in die 80er Jahre, Klagenfurt 1992; Kunst des 19. Jh., Bestandskatalog der Österr. Gal., I, W. 1993.</a300f>
   <a300g>A.Meifert</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Ardning (Österreich) 27. 9. 1938 - lebt in Graz und auf Gomera. 1953-57 Studium an der Kunstgewerbeschule Graz, 1957-60 an der Akademie für Angewandte Kunst Wien (abgebrochen). 1960-69 freischaffend in Wien, 1969-79 in Berlin (West), seitdem in Graz. 1961 erste Einzelausstellung in Wien. 1964 erste Aktionen und Selbstbemalungen in Wien; Gründungsmitglied der Gruppe Wiener Aktionismus (mit Hermann Nitsch, Otto Muehl und Rudolf Schwarzkogler). 1966 Teilnahme am "destruction in art symposium", London; mit Otto Muehl Gründung des Instituts für Direkte Kunst, Wien. 1968 Aktion "Kunst + Revolution" an der Wiener Universität, daraufhin Untersuchungshaft und mehrere Monate Gefängnis. 1969 Flucht nach Berlin (West). 1970 letzte Aktion "Zerreißprobe" in München. 1971 Roman "Irrwisch". 1972 Teilnahme an der documenta 5 in Kassel. Gründet 1974 mit Arnulf Meifert das "I. Deutschen Trivialeum" in Berlin. 1969-76 Herausgeber der Zeitung "Die Drossel (Organ der Österreichischen Exilregierung)". 1981 Würdigungspreis des Ministeriums für Unterricht und Kunst, Österreich. Zahlreiche Buch-Editionen. 1982 Teilnahme an der documenta 7 in Kassel. 1984 Roman "Die Geheimnisträger".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten - besorgen: Diplomarbeit von Marie Therese Lippert, 1992 an der Uni Wien (" Die Entwicklung der Bild-Dichtung von Günth er Brus" )</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 8010 Graz; Einsprinnergasse 3</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Meifert, Anett &amp; Thiemann, Birgit &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1953</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:08Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:12:17Z" edp:createdBy="unknown" did="64790015"><labelId>Reichert, Veit</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Reichert, Veit</a3100>
   <a3105>Reichart, Vitus &amp; Reichert, Veit &amp; Reichart, Veit</a3105>
   <a31nn>Veit Reichert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Flachmaler &amp; Ätzmaler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1616-1654
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1601.06.16</a3270>
   <a3290>Wöhrd b. Nbg.</a3290>
   <a3330>1654.01.30</a3330>
   <a3350>Nürnberg, Grab Nr. 1301 auf dem Johannisfriedhof, Epitaph dat. 1606, noch vorhanden</a3350>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Reichert (Reichart), Veit, Flach- und Ätzmaler, Radierer, * =get. 16. 6. 1601 Wöhrd b. Nbg. - ? 30. 1. begr. 2. 2. 1654 Sohn des Hans, Schneider, Pfragner und Silberhändler; Bruder des &gt;Alexander, Goldschmied, und des &gt;Michael, Stempelschneider. 821.5.1640 Katharina (get. 26.7.1598 - begr. 20.8.1662), Tochter des Hans Wilhelm &gt;Beheim, Kunstschreiner, Witwe des Christoph Kurtz, Unterpfleger in Gostenhof, kinderlos. 1617-24 Lehre und Geselle bei Johann &gt;Hauer. Es wurde kein Lehrgeld verlangt, daher dieüber die normale Lehrzeit von vier Jahren hinausgehende Arbeitsverpflichtung als Geselle. Am 5.7.1627 wurde er mit einem geätzten Mannsharnisch Meister bei den Ätzmalern; der Harnisch war von einem Plattner gefertigt worden. Bei seiner Meisterprüfung wurde ihm das Flachmalen untersagt, was er jedoch später ignorierte. 1645-49 und 1652- 54Geschworener. 1639 führte er bereits den Titel eines Hochfürstl. Durchleucht. Cammermalers, der ihm von Leopold Wilhelm, Erzherzog von Österreich verliehen wurde. AlsStecher fertigte er auch Vorlagenblätter für Goldschmiede. 1648-53 bildete er Johann &gt;Örtel als Maler und Radierer aus. Am 12.11.1639 kaufte er mit seiner Frau um 1600 fl. das Toplerhaus (untere Söldnersgasse 17), 800 fl. bezahlte er sofort, die restigen 800 fl. sollten mit einer Verzinsung von 6% acht Jahre stehen bleiben, sie wurden jedoch am 12.11.1640 vorzeitig bezahlt. Panzer verzeichnete sein Portrait. Seine Frau arbeitete als Kerzenmacherin, am 18.10.1649 wurden für 24 große gelbe Kerzen zu dem großen vergoldeten Rathausleuchter, den ihr Vater Hans Wilhelm &gt;Beheim gefertigt hatte, und für zwei Windlichter 16 fl. bezahlt. Auch für 1658 ist eine Zahlung des Rats von 50 fl. 24 Kreuzer für eine Kerzenlieferung belegt. 1654 verkaufte Reicherts Witwe zwei Häuser am Schwabenberg.</a300a>
   <a300f>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Thieme-Becker; Nagler, KL; Bösch, in: GNM M, 1899, S. 144-45; Tacke, 2001, S. 545 u. Stammtafel 34.</a300f>
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   <a31nn>Max Baur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1928-1988
      
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   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.02.04</a3270>
   <a3290>Günzburg</a3290>
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   <a3350>Aschau im Chiemgau</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Aschau im Chiemgau<a3400>1953-1988</a3400>
   </a3420>
   <a8350>http://maxbaur.de/WebCenter.html</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Simonelli, Matteo</a3100>
   <a31nn>Matteo Simonelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1650-1710
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1650</a3300>
   <a3360>1710</a3360>
   <a3420>Maratea</a3420>
   <a8350>A. Grelle: Arte in Basilicata, Rom 2001, S. 127.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Oeben, François</a3100>
   <a3105>Oeben, Jean François</a3105>
   <a31nn>François Oeben</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ebenist</a3162>
   <a3180>1725-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1710/1720</a3270>
   <a3290>Heinsberg (Rheinland)</a3290>
   <a3330>1763.01.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 563</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 410</a8334>
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   <a3000>20083386</a3000>
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   <a3100>Encke, Christian Ambrosius</a3100>
   <a3105>Enke, Christian Ambrosius</a3105>
   <a31nn>Christian Ambrosius Encke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Zeichner &amp; Kondukteur</a3162>
   <a3180>1744-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1729</a3270>
   <a3290>Hirschfeld (Kleinpösna, Leipzig)</a3290>
   <a3330>vor 1782.12.02</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 512</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Encke (Enke), Christian Ambrosius, dt. Maurermeister, Hofkondukteur, Zeichner, *1729 Hirschfeld/Kleinpösna b.Leipzig, begr. 2.12.1782 Dresden. Schüler von Johann Christoph Knöffel. 1761 in Dresden Bürgerrecht. Tätig unter Friedrich August Krubsacius, aber auch eigenständiger Bau von versch. Bürgerhäusern in Dresden. Liefert die Vorlagen zu Kpst. des Michael Keyl von der Brühlschen Terrasse.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Löffler, 1989; H.Heckmann, Baumeister des Barock und Rokoko in Sachsen, B. 1996.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3100>Schwarz, Hanns</a3100>
   <a3105>Schwartz, Hans</a3105>
   <a31nn>Hanns Schwarz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; England</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; englisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3360>1938</a3360>
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   <a3100>Reider, Joseph Martin von</a3100>
   <a31nn>Joseph Martin von Reider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1808-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793.08.30</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1862.02.05</a3330>
   <a3350>Bamberg</a3350>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 109 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Reider, Joseph Martin von, Zeichner, *30. 8. 1793 Bamberg +5. 2. 1862 ebda. J. H. Jäck, Leben u. Werke d. Kstler Bambergs, II (1825). - J. H. v. Hefner-Alteneck, Entstehg d. Bayer. Nat.-Mus. in München (Bayer. Bibl., Bd 11), 1890 p. 8ff.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Sitzmann, Ostfr., 1983.</a300f>
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   <a3000>20034811</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Raux, ? (1758)</a3100>
   <a31nn>Raux (1758)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1758-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1758</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1778</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.01.21</a9920>
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   <a3100>Faust, Wolfgang Max</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Max Faust</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunstkritiker &amp; Kunsttheoretiker &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1959-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
   <a3330>1993.11.21</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>11002379</a3000>
   <a3100>De Gouffredy, ?</a3100>
   <a31nn>De Gouffredy</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Keramiker? &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1950</a3300>
   <a3360>vor 1950</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>02531116</a3000>
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   <a3100>Baumgarten, Bodo</a3100>
   <a31nn>Bodo Baumgarten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Konzeptkünstler &amp; Objektkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.11.25</a3270>
   <a3290>Gdynia</a3290>
   <a3420>Hamburg<a3400>1972-1981</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst &amp; Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 605</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, 1987</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thomas/de Vries, 1981</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Baumgarten, Bodo, dt. Maler, Konzept- und Objektkünstler, *25.11.1940 Gotenhafen b. Gdingen (Gdynia), lebt in Köln.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1962-69 Werkkunstschule Kiel bei Hans Domke und Gottfried Brockmann, sowie HBK in Hamburg bei Paul Grimm und Gotthard Graubner. 1969-72 als freischaffender Künstler in Köln. 1972-81 in Hamburg Lehrtätigkeit an der HBK bei Kai Sudeck und an der KHS bei Hans Thiemann. 1981 Umzug nach Köln. Mehrere Ausz., darunter 1969 Dt. Kunstpreis der Jugend in Stuttgart; 1975 Förderpreis der AK in Berlin; 1977 Lichtwark-Stip. in Hamburg. - Seit 1969, ausgehend von konstruktiv-perspektiv. und zumeist monochromen Bildern, "Raumverspannungen": in den Raum hineinragende große Wandfilz-Objekte, raumbezogene Holzinstallationen und schwebende Objekte aus unterschiedl. Mat., wie Filz, Karton, Stoff, Draht usw. Tragender Gedanke ist dabei die räuml. Entgrenzung, d.h. die Auflösung der Konturen und die Verschmelzung von Volumen und Fläche, wobei das Objekt als Ort sich durchdringender Raumtendenzen verstanden wird.</a300b>
   <a300c>KIEL, Kunsthalle: Raumverspannung.</a300c>
   <a300e>E: 1970, '72 Hannover, Gal. Ernst / 1970-72 Bremerhaven, Ges. für Aktuelle Kunst / 1971, '72, '74, '75, '79 Nürnberg, Gal. Defet (Kat.) / 1971 Cavigliano (Tessin), Gall. al Vecchio Pastificio / 1972 Hamburg, Mus. für Kunst und Gew. / 1973 Köln, Kunst-Ver. (Kat.) / 1974, '75 Hamburg, Gal. E.Dröscher / 1975 Meldrof, Kunst-Gal. Dom-Café / 1975, '78, '80, '83 Köln, Gal. Reckermann (Kat.) / 1975-76 Kiel, Kunsthalle - Kunst-Ver. (Kat.) / 1977 Karlsruhe, Bad. Kunst-Ver. (Kat.) / 1983 Moers, Gal. Linie; München, Gal. Edition e / 1984 Nürnberg, Inst. für Mod. Kunst; Köln, Artothek / 1985 Lüdenscheid, Gal. (Kat.) / 1988 Ulm, Ulmer Mus. (Kat.) - G: 1972 Essen, Folkwang Mus.: Szene-Rhein-Ruhr / 1977 Kassel, documenta 6 / 1978, '82 Nürnberg, Gal. Defet / 1980 London, Hayward Gall.; Otterlo, Rijksmuseum Kröller-Möller; Malmö, Mus.; Zürich, Kunsthaus / 1983 Bremen, Ges. für Aktuelle Kunst: Skulpt. und Farbe / 1983-84 Trontheim, Oslo, Malmö, Arhus: Kunst der Gegenwart in Dtld.</a300e>
   <a300f>Thomas/De Vries, 1981; Dict. of contemp. artists, Ox./Santa Barbara 1981; Künstler in Hamburg, 1982; Künstler in Köln, 1985. - B.Catoir/H.Neidel, Kunstwerk 26:1973(4)45 s.; 33:1980(1)91; Zchngn von Bildhauern des 20.Jh., St. 1980; B.Baumgarten/H.Heißenbüttel, Malerei, Dichtung, Zirndorf 1983; D.Bauerle, B.B.: die sich vollendenden Baustellen des Kölner Doms, Ulm 1983.</a300f>
   <a300g>K. S.-D.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Gotenhafen/Gdingen (Gdynia) 25. 11. 1940 - lebt in Köln. 1962-69 Studium der freien Malerei an der Werkkunstschule Kiel bei Hans Domke und Gottfried Brockmann, und an der Hochschule für bildende Künste in Hamburg bei Paul Grimm und Gotthard Graubner. 1969-72 freischaffend in Köln, zeitweise tätig als Bauarbeiter. 1972-79 in Hamburg, Lehrtätigkeit an der Hochschule für bildende Künste. 1975 Förderpreis der Akademie der Künste Berlin. 1977 Stipendiat des Lichtwarkpreises, Hamburg. 1981 Umzug nach Köln. 1986 Stipendium des Kunstfonds, Bonn. 1986-87 Lehrauftrag an der Kunstakademie Düsseldorf. 1989 Berufung an die neugegründete Hochschule der Bildenden Künste Saar, Saarbrücken, Professur für freie Malerei.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Kiel ( Werkkunstschule, Ausbildung) &amp; Hamburg ( Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) Kiel ( Werkkunstschule, Ausbildung) &amp; Hamburg ( Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Hegener, August</a3100>
   <a31nn>August Hegener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1876</a3300>
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   <a3420>Köln</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rehfues, Georg Adam</a3100>
   <a31nn>Georg Adam Rehfues</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1799-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1784</a3270>
   <a3290>Tübingen</a3290>
   <a3330>1858.02.03</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934. Brun, SKL II, 1908.</a300f>
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   <a3100>Schütz, Johann (1741)</a3100>
   <a3105>Schütz, Johannes &amp; Schüz, Johannes &amp; Schiz, Johannes &amp; Schütz, Johannes (1704)</a3105>
   <a31nn>Johann Schütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1719-1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1704.12.04</a3270>
   <a3290>Wessobrunn?</a3290>
   <a3300>1741</a3300>
   <a3320>Leutkirch (Kreis Ravensburg)</a3320>
   <a3330>1752.06.08</a3330>
   <a3350>Baden-Baden</a3350>
   <a3360>1743</a3360>
   <a3420>Leutkirch (Kreis Ravensburg)</a3420>
   <a3420>Herlazhofen</a3420>
   <a3420>Wolfegg</a3420>
   <a3420>Kempten (Allgäu)</a3420>
   <a3420>Kißlegg</a3420>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a3420>Rastatt</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Schütz, Johann (1750)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, 316</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, 57</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Enderlein, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Enderlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1923-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908.02.21</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1985.09.10</a3330>
   <a3350>Bautzen</a3350>
   <a3420>Bautzen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 537</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Enderlein, Rudolf, dt. Bildhauer, *21.2.1908 Dresden, +10.9.1985 Bautzen. 1925-28 Lehre als Holzbildhauer in Bautzen; 1930-31 Holzschnitzschule Bad Warmbrunn (heute Cieplice Zdrój) bei Cirillo Dell'Antonio. Weitere Ausb. in Basel bei Otto Meier und Stud.-Reisen nach Paris, England, Holland, Belgien und Italien. In der Schweiz Zus.-Arbeit mit Beat Gasser, Josef Nauer und Paul Bay. 1935 Rückkehr nach Deutschland und freischaffender Bildhauer. V.a. Tier-Darst. (Kleinplastik in Böttcher-Steinzeug; Gartenplastik in Steinguß oder Bronze) und Figürl. (Kinder-Darst.). Realisierte u.a. die Bremer Stadtmusikanten für die Kindertagesstätte der Flachsspinnerei in Hainitz (1954), einen Brunnen mit Allegorie der Gesundheit für die Poliklinik in Cottbus (1955), einen Brunnen mit Tierplastik im Stadtpark von Senftenberg und einen weibl. Akt (Die Genesende) für das Frauenkrankenhaus in Bautzen (1960).</a300a>
   <a300c>BAUTZEN, SM. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg: 3 Bären, Steinzeug, 1936.</a300c>
   <a300e>E: Bautzen, SM: 1958 (zus. mit Marianne Britze; K); 1968 (K: E.Pischel); 1998. -- G: 1940 München: Große Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961 (weitere Werke). -- H.Flügel, Bautzener Kulturschau 33:1983(2) 2 ss.; W.Starke, ibid. 35:1985(11) 4 s.; H.Weiße, ibid. 38:1988(2) 13 s. -- ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3100>Duval Le Camus, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Duval Le Camus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1805-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1790.02.14</a3270>
   <a3290>Lisieux</a3290>
   <a3330>1854.07.29</a3330>
   <a3350>Saint-Cloud (?)</a3350>
   <a3420>Saint-Cloud (?)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
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   <a3000>20223376</a3000>
   <a3100>Reich, A.</a3100>
   <a3105>Reich, Andreas (?)</a3105>
   <a31nn>A. Reich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Wien<a3400>1601/1700</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 97 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Reich, A. (Andreas?), Radierer, Wien 17. J. Rad.: Magdalena salbt Christus die Füße. Nach R.s Vorlage stach Seb. Jenet 1 Bl. mit Darst. d. Todes. Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 379. - C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. usw. Österr., 25 (1873) 152.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Schumann, Sarah</a3100>
   <a31nn>Sarah Schumann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithographin</a3162>
   <a3180>1948-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20030014</a3000>
   <a3100>Kügner, ?</a3100>
   <a31nn>Kügner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena?</a3420>
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   <a9920>2012.07.25</a9920>
   <a3100>Blaise, J. J.</a3100>
   <a31nn>J. J. Blaise</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1809-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1809</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1842</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris<a3400>1809-1842</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Orsolino, Tomaso</a3100>
   <a31nn>Tomaso Orsolino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1587-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1572</a3270>
   <a3300>1616</a3300>
   <a3330>1674 / 1675 / 1677</a3330>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 61</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Joly, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Joly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1876</a3300>
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   <a3420>Köln</a3420>
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   <a9920>2012.07.25</a9920>
   <a3100>Blessing, ? (1748)</a3100>
   <a31nn>Blessing (1748)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3320>Leipzig</a3320>
   <a3420>Leipzig<a3400>1748</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Taponier, André</a3100>
   <a31nn>André Taponier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1884-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1869</a3270>
   <a3290>Beaumont (Haute-Savoie)</a3290>
   <a3330>1930.12.26</a3330>
   <a3420>Reims</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8350>Frammenti di un salotto: Giuseppe Primoli, i suoi kakemono e altro, hrsg. von M. E. Tittoni Monti, Kat. Aust., Rom 1983, Venedig 1983, S. 53</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1884</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1930</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:46Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:50:35Z" edp:createdBy="unknown" did="64787175"><labelId>Enderlein, Karl</labelId>
   
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   <a3100>Enderlein, Karl</a3100>
   <a3105>Enderlein, Ewald Max Karl</a3105>
   <a31nn>Karl Enderlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1887-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.05.09</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a3350>Dresden?</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 537</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Enderlein, Karl (Ewald Max Karl), dt. Maler, Graphiker, *9.5.1872 Leipzig, +1954 Dresden(?). Nach Lithographenlehre Stud. an der KA Dresden, bei Ferdinand Wilhelm Pauwels und Leon Pohle. 1904 Ausst.-Debüt. Bewirbt sich 1909 bei dem Verleger O.Maier um Ill.-Aufträge. Liefert Ill. zum Märchenbuch Riesen und Zwerge (Esslingen 1913) sowie für die Zss. Österreichs Dt. Jugend und Die Woche für die Dt. Jugend. 1913-47 Lehrer an der KGS Dresden. Neben graph. Arbeiten v.a. Blumenstücke und Lsch. in Aqu. und Öl.</a300a>
   <a300c>BAUTZEN, SM, Graph. Kab.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914; Vo2, 1955. Ries, 1992. -- Sächs. Neueste Nachr. v.26.3.1976; Meissener Konturen 1960-1990 (K Grassi-Mus.), L. 1991.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1887</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1954</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:30:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:24:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52527695"><labelId>Monogrammist E O (1930)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331021</a3000>
   <a9920>2002.03.03</a9920>
   <a3100>Monogrammist E O (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E O (1930)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1931</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im Projetkrahmen mit zwei sozialdemokratischen Plakaten nachweisbar. Das Monogramm ist ident mit dem des ungarischen Künstlers Dezsö Erdei (1902-105/).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Lamberti, Pietro (?)</a3100>
   <a31nn>Pietro Lamberti</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Venedig?</a3420>
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   <a3000>20220879</a3000>
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   <a9920>2004.03.03</a9920>
   <a3100>Garthe, Chr.</a3100>
   <a31nn>Chr. Garthe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1833</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Reichelt, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Reichelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1687-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Sachsen</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 103 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Reichelt, Christoph, Maler u. Zeichner in Dresden, 1687/96; kurf. sächs. Hofmaler. 1687 erschien in d. Dresd. kurf.-sächs. Hofdrukkerei ein Stich mit d. Leichenbegängnis der Kurfürstin Magdalena Sibylla, nach Zeichn. R.s, gest. v. Ph. Kilian, 1691 in Dresden bei Riedel ein Stich: Leichenbegängnis Joh. Georgs III., nach R. gest. von W. P. u. J. Kilian. ­1696 malte R. den v. J. C. Guden gefertigten Altar der Pfarrkirche St. Marien zu Sorau i. cl. Niederlausitz. Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 382. - [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21, VI 1226. - Kat. d. Berl. Ornamentst.- Slg, N. Aufl. (in Vorbereitung). Lotte von Eynern.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1687</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1696</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:05:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52553677"><labelId>Blanci, ? (1665)</labelId>
   
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   <a3000>20101473</a3000>
   <a9920>2012.07.25</a9920>
   <a3100>Blanci, ? (1665)</a3100>
   <a31nn>Blanci (1665)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1665/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1665</a3300>
   <a3320>Mailand</a3320>
   <a3420>Mailand<a3400>1665/1700</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1665</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1700</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:11:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52558604"><labelId>Schulze, R. W.</labelId>
   
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   <a3000>20190123</a3000>
   <a3100>Schulze, R. W.</a3100>
   <a31nn>R. W. Schulze</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1914/1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1918</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:41:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52574153"><labelId>Boscaratti, Felice</labelId>
   
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   <a3000>20560465</a3000>
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   <a3100>Boscaratti, Felice</a3100>
   <a3105>Boscarato, Felice &amp; Boscarati, Felice</a3105>
   <a31nn>Felice Boscaratti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1736-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1721</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1807</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a3420>Rovigo</a3420>
   <a3420>Treviso</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 157</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 385</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boscaratti (Boscarati; Boscarato), Felice, ital. Maler, *1721 Verona, +1807 Venedig. Schüler von Matteo Brida und Pietro Rotari. Kurze Zeit bei Pompeo Battoni in Rom. Deutlich orientiert an Rotari. B.s mit leichter Ironie vorgetragenen Ges.-Stücke erinnern an Pietro Longhi (Maskierte Dame, Venedig, Priv.-Bes.). Zunächst v.a. in Verona tätig, wo er von seinem Gönner, Bischof G.Bragadin, gefördert wurde, seit 1779 endgültig in Venedig, wo Bragadin Patriarch geworden war. Sind B.s zahlr. relig. Gem. eher herkömmlich, so erinnern die vier für den Veroneser Freimaurer L.Riviera ausgef. Philosoph. Allegorien, ganz ungewöhnlich in der bissigen Schärfe, an Hogarths krit. Malerei (ausführlich bei Olivato, 1977). B.s Allegorien erregten in Venedig die Aufmerksamkeit der Zensur, so daß sein zweiter dortiger Gönner, der Procurator Giorgio Pisani, ins Gefängnis kam. Einer dieser sarkast. Stiche nach B., È Questa L'Italia, zeigt die von einer nackten Frau bedrängte Italia, während die Künste daniederliegen, die Kraft der Kirche gebrochen ist und Hühner in den Palast - Symbol der Kunst - eindringen. Wie sehr B. von den Zeitgen. geschätzt wurde, geht aus dem Besuch der Tochter Kaiser Karls VII hervor, die bei B. in Verona ein Bild (verschollen) für ihre Münchner Slg erwarb. Das umfangreiche Werk B.s ist bisher nicht durch eine Monogr. gewürdigt.</a300a>
   <a300c>BRESCIA, S.Agata: Madonna und Hll. FILETTO/Treviso, Kamaldulenser-Kloster: Madonna. MALCESINE/Varese, S.Francesco: Der hl.Franziskus. - SS.Benigno e Caro: Der hl.Stephanus. POUGHKEEPSIE, Vassar-College: Atlas, die Weltkugel tragend; Die Narrheit ändert den Lauf des Universums. RIZZANA/Trient, Oratorio: Madonna mit den Hll.Thomas und Lucia. ROVIGO, S.Francesco: Ekstase des hl.Franziskus. - Accad. dei Concordi: Portr. des Luigi Grotto, gen. Cieco di Adria. STUTTGART, Staats-Gal.: Landschaft mit Hirten. TRIENT, S.Martino: Zwei Wunder des hl.Martin. VENEDIG, S.Fosca: Geburt Christi. - S.Giuseppe di Castello: Die hl.Johanna Fremiot di Chantal. VERONA, Mus. di Castelvecchio: Plinius und der Ausbruch des Vesuv. - S.Bernardino: Ignatius von Loyola. - S.Fermo: Der hl.Joseph von Copertino. - SS.Nazaro e Celso: Melchisedechs Opfer, Elias und der Engel. VICENZA, S.Lorenzo: Der hl.Joseph von Copertino.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Donzelli, 1957; DBI XIII, 1971 (Lit.); Brenzoni, 1972; DEB II, 1972; Fredericksen/Zeri 1972; PittItalSettec II, 1990. - F.Haskell, Mecenati e pittori, Fi. 1966, 498-500; L.Olivato, Arte veneta 31:1977, 145-156; E.M.Guzzo, Brixia Sacra 1982, 243-247; 1983, 152; G.Dillon/S.Marinelli/G.Marini, La coll. di stampe antiche (Kat.), Vr. 1985, 134-135.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stooss, Toni</a3100>
   <a31nn>Toni Stooss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Veranstalter</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1987</a3300>
   <a3360>1988</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Tarantino, Giovanni Maria</a3100>
   <a31nn>Giovanni Maria Tarantino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1580
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1580</a3300>
   <a3420>Nardò</a3420>
   <a8350>M. Mennonna: Guida di Narcò, Martina Franca 2001, S. 64-66.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Record, John</a3100>
   <a3105>Record, James</a3105>
   <a31nn>John Record</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Stecher &amp; Exlibrisstecher &amp; Graphiker &amp; Exlibriskünstler &amp; Exlibriszeichner</a3162>
   <a3180>1768-1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1768 &amp; 1780</a3400>
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   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 70 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Record, John, engl. Bildniszeichner u. Kupferstecher (Bildnisse, Exlibris), 1768/80. 2 Bildniszeichnungen ins Brit. Mus., London. Lit.: Fincham, Art. and Engrav. of ... Book Plates, 1897. - Graves, The Soc. of Art. etc., 1907. L. Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art., Brit. Mus., III (1902) 193 (James R.). - Cat. of engrav. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., VI (1925) 533, 668.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Stewart/Cutten, 1997.</a300f>
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   <a3100>Thomire, Pierre Philippe</a3100>
   <a31nn>Pierre Philippe Thomire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bronzebildner &amp; Ziseleur &amp; Kunsthandwerker &amp; Marmorbildhauer</a3162>
   <a3180>1766-1843
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1751.12.06</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1843.06.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 71 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 696</a8334>
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   <a3100>Landry, ?</a3100>
   <a31nn>Landry</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3420>Paris?</a3420>
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   <a3100>Ryback, Issachar</a3100>
   <a3105>Ryback, Issachar per &amp; Ribak, Yssakhar &amp; Ber Ryback, Issachar &amp; Rybak, Issachar-Ber &amp; Ribak, Issachar</a3105>
   <a31nn>Issachar Ryback</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1912-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1897.02.02</a3270>
   <a3290>Jelisawetgrad</a3290>
   <a3330>1935.12.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 136</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 249</a8334>
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   <a3100>Eysmont, Tadeusz</a3100>
   <a3105>Eysymont, Tadeusz &amp; Eysmontt, Tadeusz</a3105>
   <a31nn>Tadeusz Eysymont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1939-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1924.11.22</a3270>
   <a3290>Rypin</a3290>
   <a3330>1991.07.18</a3330>
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   <a3420>Szczecin</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Eysmont (Eysymont[t]), Tadeusz, poln. Maler, Graphiker, *22.11.1924 Rypin b. Brodnica, +18.7.1991 Szczecin. Vater des Malers Jaroslaw E. Stud.: 1948-53 HBK Sopot bei Jacek Zulawski und Juliusz Studnicki. Ab 1953 in Szczecin ansässig (Übersiedlung mit einer Gruppe Absolventen der HBK Sopot). Anfängl. aktiv in der Maler- und Dichtergruppe "Metafora", Mitgl. der "Grupa 7". Ausz.: 1972 Preisträger des 6. Festivals Poln. Zeitgen. Malerei in Szczecin; 1984 Preis der Ztg Trybuna Ludu für das Gesamtschaffen. - Arbeitete bevorzugt in Zyklen. Schuf zunächst Lsch. und figürl. Komp., deren Formen durch die Farbe modelliert wurden. Wandte sich nach 1956 abstrakten Komp. im Sinne des Tachismus zu mit groben, massiven, an Reliefs erinnernden Fakturen, die mitunter scharf abgeschnitten wurden (tauchte auch Metallstücke oder kleine Steine in die Farbe). Ca. 1962 Rückkehr zu rein maler. Mitteln (Zyklus Slady/Spuren). Nach 1968 Übergang zur gegenständl. Kunst in lichterfüllten Bildern mit dünnem Farbauftrag (z.B. Zyklus Manekiny). Favorisierte ein kühles Kolorit mit olivgrünen und grauen Tönen sowie goldenen Acrylfarben (Zyklus W tonacji zlotej/In goldener Tönung). Weitere Zyklen: Ogrody/Gärten; Drzewa/Bäume. 1978 Ausf. eines Mosaiks am Giebel des Gebäudes der Bekleidungswerke "Dana" in Szczecin. Gestaltete ferner Interieurs der in der Werft in Szczecin gebauten Schiffe mit Fresken aus (u.a. das Schiff Janek Krasicki, zus. mit Jerzy Brzozowski und Janina Kosinska).</a300a>
   <a300c>BYDGOSZCZ, MLW. OLSZTYN, Muz. Warmii i Mazur. SLUPSK, Muz. Pomorza Srodkowego. SZCZECIN, MN. WARSCHAU, MN. WROCLAW, MN. ZIELONA GÓRA, Muz. Ziemi Lubuskiej.</a300c>
   <a300e>E: Szczecin: 1959, '68, '69 (Klub 13 Muz), '71, '73, '78 (Zamek Ksiazat Pomorskich) Gal. BWA (K); 1986 MN (K: J.Najdowa [Bearb. und Einl.]); 1988 Gal. "arpo"; 1991 Nowa Gal. Sztuka (ehem. Atelier von T. E.): Retr. Obrazy i szkice (organisiert vom Sohn Jaroslaw); 1995 Schloß: Retr. / 1970 Olsztyn, Salon BWA (K) / 1983 Sopot, Gal. BWA (K) / 1995 Brodnica, ul. Maly Rynek, Gal. "Brama". - G: 1955 Warschau: Wystawa Mlodej Plastyki Polskiej "Arsenal 55".</a300e>
   <a300f>A.Gerlach, Glos szczecinski v. 28.9.1962; J.Tryglaw, Kurier szczecinski 1966(42); A.Z. Radajewski, Glos szczecinski 1968(145); U.Pomorska, Glos tygodnia (Szczecin) 1968(33); E.C., Warmia i Mazury 1970(4); J.Najdowa, Glos szczecinski 1979(29); M.Struczynski, Trybuna Ludu 1984(30); A.Trojanowska, Glos szczecinski 1991(182); Wojciechowski III, 1992; Die Gem. der NG (K SMPK), M. u.a. 1996 (CD-ROM); J.Najdowa, Kurier szczecinski 1997(74).</a300f>
   <a300g>Urszula Leszczynska</a300g>
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      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>HJP noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(HJP)</a9904>
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   <a3100>Schwanthaler, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Schwanthaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1649-1707
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1634.06.05</a3270>
   <a3290>Ried im Innkreis</a3290>
   <a3330>1707.02.13</a3330>
   <a3350>Ried im Innkreis</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 354</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Monogrammist M S (1530)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M S (1530)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnittzeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1530-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Donau / Sachsen?</a3290>
   <a3300>1530</a3300>
   <a3360>1550</a3360>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 436</a8334>
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   <a3100>Binder, Heinrich</a3100>
   <a3105>Binder, Henrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Binder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1587-1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Schram, Alois Hans</a3100>
   <a31nn>Alois Hans Schram</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Plakatkünstler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1879-1919
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 66</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 275</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Denscher, Österreichische Plakatkunst, 1992<a8334>201</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Studierte an der Akademie in Wien bei Hans Makart und M. Trenkwald, unternahm in der Folge ausgedehnte Reisen in Europa und im Orient. Schuf Historienbilder, Genreszenen und Porträts und Plastiken. Entwarf als Mitglied des Künstlerhauses auch einige Plakate, sowie im Ersten Weltkrieg ein Kriegsanleiheplakat. Schuf einige Schulwandbilder für einen deutschen Verlag. (Denscher)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Steuer, ?</a3100>
   <a31nn>Steuer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1808
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Halle<a3400>um 1808</a3400>
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   <a8330>ThB XXXII, 1938, 21 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Steuer, Radierer in Halle, um 1808. Kolor. Rad. (Darstell. zeitgesch. Ereignisse). Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 11/8 (1814) p.1739, 1. Sp. - Nagler, Kstler-Lex., 17 (1847).</a300a>
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   <a3100>Sanguinetti, Lazarus Maria</a3100>
   <a3105>Sanguinetti, Lazaro Maria</a3105>
   <a31nn>Lazarus Maria Sanguinetti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Lang (1813)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Armbrust, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Armbrust</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3300>1691</a3300>
   <a3330>1703?</a3330>
   <a3350>Reval</a3350>
   <a3420>Reval</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Armbrust, Joachim, dt. Holzschnitzer, +1703(?) Reval (Tallinn).</a300a>
   <a300b>Gebürtig vermutl. aus Eckernförde/Schleswig-Holstein; 1648 dort urkdl. Erwähnung eines Jacob Armbrust, eines Verwandten, vielleicht sogar des Vaters von J.A. Im Frühjahr 1691 von Nyen nach Narva berufen, wo er als Gehilfe von Johann Georg Heroldt am Gestühl der Johanniskirche arbeiten sollte. Mußte jedoch nach Prozeß mit Heroldt Narva wieder verlassen. Ab 1692 in Reval ansässig. Vollendete dort 1692-96 den von Elert Thiele begonnenen Fries im Rathaus. 1693 Heirat mit Anna Elisabeth Arning. 1702 Auftrag, einen Engelskopf für die Johanniskirche in Dorpat zu schnitzen. 1703 letztmals urkdl. gen. - A.s Hauptwerk, die spätbarocken, urspr. polychrom bemalten hölzernen Friestafeln im Beratungssaal des Rathauses zu Reval, zeichnet sich durch ausdrucksvoll rhythmisierte, sorgfältig geschnitzte Formen der Konsolenfiguren, Reliefszenen und vegetabilen Ornamentik aus.</a300b>
   <a300c>TALLINN, Rathaussaal: Fries, 15 m lang, 1692-96. - Nikolaikirche: Orgelprospekt, Holz, um 1700, nicht erh. - Schwed. Kirche: Altaraufsatz, 1697-1703. - Zuschr.: Dom: Wappenepitaphien von Hans Hastfehr, 1696, Berent Johann von Derfelden, Christian Lilienring, 1697, u.a.</a300c>
   <a300f>ChudSSSR I, 1970. - S.Karling, Holzschnitzerei und Tischlerkunst der Renaiss. und des Barocks in Estland, Dorpat 1943, 337-342, 433 (Reg.), mit Abb.; D.Bruns/R.Kangroopol', Tallinn (Chudožestvennye pamjatniki XIII-XX vv.), Le./Mo. 1971, 108 s.; G.Galaucis (Red.), Magyarországi reneszánsz és barokk, Bp. 1975, 395.</a300f>
   <a300g>E.Savinova</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Savinova, Erika S.</a9904>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Schwabe, Fr.</a3100>
   <a31nn>Fr. Schwabe</a31nn>
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   <a31nn>Eberhard Schlotter</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
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   <a3420>Darmstadt</a3420>
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   <a3180>1569-1587
      
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   <a31nn>Karl Blersch</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>S. Bosch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1651/1700</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Havlícek, Milán</a3100>
   <a31nn>Milán Havlícek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1888-1917
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 4, Seite 612</a8334>
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   <a3100>Siber, Johann Baptist</a3100>
   <a31nn>Johann Baptist Siber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1817/1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1817</a3270>
   <a3290>Landsberg (Lech)</a3290>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXX, 1936, 579</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmidt, Kurt (1901)</a3100>
   <a31nn>Kurt Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Choreograph &amp; Bühnenbildner &amp; Theatertheoretiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1916-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.03.10</a3270>
   <a3290>Limbach Oberfrohna</a3290>
   <a3330>1991.05.09</a3330>
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   <a3420>Gera</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>Schmidt, Kurt *10.03.1901 Limbach / Sachsen +09.05.1991 Gera Maler 1919 Studium an der Kunstgewerbeschule &lt;Hamburg&gt; 1920-1923 Tätigkeit am Bauhaus &lt;Weimar&gt; 1925-1929 Gestaltungs- und Werbearbeiten in Stuttgart 1938 Diffamierungin der Aktion "Entartete Kunst" 1941-1945 Kriegsdienst und Gefangenschaft 1960- Beschäftigung mit Gestaltungsproblemen des Bauhauses, Aquarellen und Farbzeichnungen Quelle: http://hansopac.slub-dresden.de/cgi-bin/slub.pl Schrift "Das mechanische Ballett" (1923), Bauhauskünstler</a9990>
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   <a3100>Bothen, Heinrich Hermann</a3100>
   <a31nn>Heinrich Hermann Bothen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Bauinspektor</a3164>
   <a3180>1829-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814.04.18</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1878.09.22</a3330>
   <a3350>Aussersihl</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Prause, 1975 &amp; Löffler, 1989</a8350>
   <a300a>Bothen, Heinrich Hermann, dt. Architekt, *18.4.1814 Dresden, +22.9.1878 Aussersihl b. Zürich.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1829-33 KA Dresden bei Joseph Thürmer. 1835-74 in Dresden (als Ratsbauinspektor und Stadtbaukommissar), 1875-78 in Zürich tätig. Char. Vertreter des romant. Historismus.</a300b>
   <a300c>BAD SCHANDAU: Forsthaus-Hotel, 1844-45. DRESDEN, Pal.Hoym: Speisesaal, 1835. - Haus Seegasse 21, 1844/45. - Kaufhaus "Au petit bazar", 1850/51 (zerst.); Victoria-Hotel, 1850-52; Venezian. Haus, 1850/51 (1890 abgerissen). - D.-Loschwitz: Villa Hermann, 1851/52. - D.-Neustadt: kath. Pfarrk. St. Franziskus Xaverius (zus. mit Theodor Choulant; 1945 zerst.). - D.-Friedrichstadt: Umbau Haus Friedrichstraße 51, 1843/44. ZÜRICH-Aussersihl: Haus zum Schweizerhof, 1876/77.</a300c>
   <a300f>Stadt-Lex. Dresden, D./Basel 1994. - Löffler, 1989; V.Helas, Archit. in Dresden 1800-1900, D. 1991.</a300f>
   <a300g>C.Frey</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Frey, Claudia &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Dreysse, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Dreysse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1984-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Quedlinburg<a3400>1984</a3400>
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   <a3100>Meister des Guillebert von Metz</a3100>
   <a3105>Meister mit den Silberhimmeln</a3105>
   <a31nn>Meister des Guillebert von Metz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1400-1440
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1400</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 131</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Gfeller, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Gfeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1991)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1991</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20100013</a3000>
   <a3100>Brandt, H. F. van den</a3100>
   <a31nn>H. F. van den Brandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1684-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Belgien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; belgisch</a3248>
   <a3300>1678</a3300>
   <a3360>um 1710</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Wundram, G.</a3100>
   <a31nn>G. Wundram</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1813-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1813</a3300>
   <a3320>Münster (Westfalen)</a3320>
   <a3360>1816</a3360>
   <a3380>Cappel Kreis Wesermünde</a3380>
   <a3420>Cappel Kreis Wesermünde</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>16331024</a3000>
   <a9920>2002.03.03</a9920>
   <a3100>Monogrammist F R (1935)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F R (1935)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Filmplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20190120</a3000>
   <a3100>Schuler, A.</a3100>
   <a31nn>A. Schuler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Stuttgart<a3400>um 1825</a3400>
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   <a3000>14001970</a3000>
   <a3100>Gfeller, M.</a3100>
   <a31nn>M. Gfeller</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Becker, Notker Heinrich</a3100>
   <a3105>Becker, Notker &amp; Notker Becker OSB</a3105>
   <a31nn>Notker Heinrich Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Kunsthandwerker &amp; Benediktinermönch</a3162>
   <a3180>1901/1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.03.23</a3270>
   <a3290>Mülheim (Ruhr)</a3290>
   <a3330>1978.04.28</a3330>
   <a3350>Maria Laach (Eifel)</a3350>
   <a3420>Maria Laach (Eifel)<a3400>1901/1978</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL VIII<a8334>1994, 173</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20038779</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Schneider, Ludwig (1684)</a3100>
   <a3105>Schneider, Ludwig (1685)</a3105>
   <a31nn>Ludwig Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1684-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Bachern (Ottmaring Kreis Aichach-Friedberg)?</a3290>
   <a3300>1684</a3300>
   <a3330>1729</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20330113</a3000>
   <a3100>Censký, Alois</a3100>
   <a3105>Censký, Alois Jan</a3105>
   <a31nn>Alois Censký</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1883-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>böhmisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1868.06.22</a3270>
   <a3290>Beraun</a3290>
   <a3330>1954.12.29</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Pilsen</a3420>
   <a3420>Pilsen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 523</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Censký, Alois (Alois Jan), böhm. Architekt, * 22.6.1868 Beroun, + 29.12.1954 Prag. Stud.: 1886-92 TH Prag. 1893-96 ebd. Ass. von Prof. Jirí Pacold. Nach der Baumeisterprüfung Lehrtätigkeit an der Staatl. Gewerbeschule in Pilsen 1896-1902 und in Prag-Smíchov 1902-08. 1906 Promotion zum Dr. Ing.; 1908 außerordentl., 1912 ordentl. Prof. für Hochbau an der TH Prag, wo er bis 1938 wirkte. 1903-21 Red. der Zs. Architektonický obzor. Ausz.: 1. Preis im Wettb. um die Talüberbrückung bei Nusle, 1927 (mit Jan und T. Vyhnánek); 1937 Ehrendoktorwürde. - Neben seiner wiss. und publizist. Tätigkeit war er vielbeschäftigt als Architekt, v.a. von Sporthallen (z.B. Mustersporthalle auf der Völkerkunde-Ausst., Prag 1895, nicht erh.) und Theatergebäuden. Bei frühen Entwürfen noch an Neurenaissance und Neubarock (z.B. bei der Fassaden-Gest.) orientiert, dominierte ab 1910 der nüchterne Stil des Sezessionismus. Zu seinem eher konservativen Archit.-Verständnis bilden die reifen konstruktiven Lösungen ein bemerkenswertes Gegengewicht. WERKE CESKÉ BUDEJOVICE: Handelsschule, 1903-04. DVUR KRÁLOVÉ: Sporthalle Sokol, 1894. HORNÍ STRAKORY: Pfarrk. St. Wenzel, 1905. HOROVICE: Bürgerl. Vorschußkasse, 1894. NÁCHOD: Hotel U Beránka und Theatersaal, 1912-14. PLZEN: Gesellschaftshaus, 1900-01. PRAG-Vinohrady: Weinberger Theater, 1905-07. - P.-Smíchov: Wohnhaus und Bäckerei für K.Skýba, Bozdechová ul., um 1906; Markthalle und Volkshaus, 1906-08. - Na baste sv. Tomáse: Wohnhaus, 1911. - P.-Zbraslav: Rest. des Zisterzienserklosters, 1913-28. PREROV: Bankgebäude, 1895. TÁBOR: Wirtschaftsakademie, um 1905 (zus. mit Karel Pokorný). TURNOV: Sporthalle Sokol, 1895. SELBSTZEUGNISSE Statek z východních Cech, Technický obzor 1895; Sborník pozemního stavitelství, Praha 1929, '30. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953; Vo5, 1961 (falsches Todesjahr). - M.Vanecek, Vestník SIA 6:1938, 169-170; Vestník Národního technického muz. 31:1950, 91-95; UPC I, 1977; II, 1978; IV 1982; J.Stanková/J.Stursa/S.Vodera, Prazská architektura, Praha 1991, 253, 258, 275; M.Vitochová u.a., Prag und der Jugendstil, Prag 1993, 28, 31, 35; P.Urlich, Architekt 40:1994 (25/26), 2. Jindrich Vybíral</a300a>
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   <a3100>Alessi, Giuseppe (1697)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Alessi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1712-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1697</a3270>
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   <a3420>Avola</a3420>
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   <a3100>Boubers, N. de</a3100>
   <a31nn>N. de Boubers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1765-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1765</a3300>
   <a3360>um 1780</a3360>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Dudow, Slatan</a3100>
   <a3105>Brodwin, Stephan</a3105>
   <a31nn>Slatan Dudow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1918-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.01.30</a3270>
   <a3290>Zaribrod</a3290>
   <a3330>1963.07.12</a3330>
   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>149</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>81f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ab 1922: ansässig in Berlin. 1923: Reicher'sche Hochschule für Dramatische Kunst. 1925-1929: Studium am Theaterwissenschaftlichen Institut, Praktikum und Regieassistenz. 1926: Anschluß an die Agitprop-Gruppenbewegung der Internationalen Arbeiterhilfe (IAH) 1929: Studienaufenthalt in der Sowjetunion, Mitbegründer des "Theaters der Arbeiter", Regieassistent bei Victor Blum. 1929/1930: "Wie der Berliner Arbeiter wohnt" (erster Dokumentarfilm einer geplanten, aber verbotenen Reportageserie). 1929-1932: Zusammenarbeit mit B. Brecht. 1932: "Kuhle Wampe" (Spielfilm). 1933: Verhaftung. 1934-1946: Emigration nach Frankreich (bis 1939) und in die Schweiz (ab 1939) 1937 und 1938: Welt-Uraufführung von Brechts "Gewehre der Frau Carrar" und "Furcht und Elend des Dritten Reiches". 1939: interniert und ausgewiesen. 1946: Rückkehr nach Berlin, Mitbegründer der DEFA, Wiederaufnahme der Regietätigkeit. 1946-1963: Regisseur und Drehbuchautor der DEFA. Soziale Probleme, besonders der Frau in der Gesellschaft, sind Mittelpunkt seiner Spielfilme ("Unser täglich Brot", 1949; "Familie Benthin", 1950; "Frauenschicksale", 1952; "Stärker als die Nacht", 1954; "Der Hauptmann von Köln", 1956; "Verwirrung der Liebe", 1959; "Christine", 1963 unvollendet). 1954-1963: Mitglied der Deutschen Akademie der Künste.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Simonau, François</a3100>
   <a3105>Simonau, F. &amp; Simoneau, François</a3105>
   <a31nn>François Simonau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Genremaler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1788/1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Großbritannien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1773 / 1783.05.26</a3270>
   <a3290>Bornheim / Bornem</a3290>
   <a3330>1850.08 / 1859.08</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Brügge (West-Vlaanderen)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXI, 1937, 61</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00223631</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040700</a3000>
   <a3100>Meister des Ashmolean Museum</a3100>
   <a31nn>Meister des Ashmolean Museum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1351-1400
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1351/1400</a3300>
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   <a3100>Braun, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Braun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1707-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1672</a3270>
   <a3290>Nürnberg?</a3290>
   <a3330>1721.08.28</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3007>Vater<a3008>20100015</a3008>
      <a3010>Braun, Romanus Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Wieland, Jouce</a3100>
   <a3105>Wieland, Joyce</a3105>
   <a31nn>Jouce Wieland</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Kanada</a3210>
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   <a3270>1931.06.30</a3270>
   <a3290>Toronto (Ontario)</a3290>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, S. 530</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schmahl, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Schmahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1715-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1700.11.15</a3270>
   <a3290>Heilbronn</a3290>
   <a3330>1773.08.26</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>16331025</a3000>
   <a9920>2002.03.05</a9920>
   <a3100>Monogrammist F R P (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F R P (1932)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem politischen Plakat (1932) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3000>20330116</a3000>
   <a3100>Decapaoli, Gione</a3100>
   <a31nn>Gione Decapaoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1661-1664
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1661</a3300>
   <a3360>1664</a3360>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a99fm>http://www.pamatka.com/cgi-bin/show?lang=&amp;idobj=4738</a99fm>
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   <a3000>11002371</a3000>
   <a3100>Barile, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Barile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker?</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1920</a3300>
   <a3360>nach 1920</a3360>
   <a3420>Albisola Marina</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2012.10.25</a9920>
   <a3100>Becker, Carl (1862/1935)</a3100>
   <a3105>Becker, Karl &amp; Becker, Carl</a3105>
   <a31nn>Carl Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Holzschneider &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1877/1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.01.29</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
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   <a3100>Carelse, Frans</a3100>
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   <a31nn>Frans Carelse</a31nn>
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   <a3100>Schilling, Carl Wilhelm</a3100>
   <a3105>Schilling, Carl</a3105>
   <a31nn>Carl Wilhelm Schilling</a31nn>
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   <a3162>Keramiker &amp; Maler &amp; Restaurator</a3162>
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   <a3100>Bianchi, Pietro (1657)</a3100>
   <a31nn>Pietro Bianchi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a300a>Bianchi, Pietro, ital. Maler und Zeichner aus Como, *1657(?), +2.3.1732 Rom. Bis vor kurzem verwechselt mit seinem "il Creatura" gen. Namensvetter. Weder die Umstände seiner Ausbildung noch das Datum seiner Ankunft in Rom sind bekannt. 1680 erhält er eine Zahlung von der Arciconfraternita dei Bergamaschi für ein Portr. Papst Alexanders VIII. Ottoboni. 1686 tritt er in den Dienst eines Patriziers aus Faenza, Scipione Zanelli, Sekretär des Mgr. Francesco Acquaviva. 1707 in Faenza belegt, als Zanelli aus Madrid zurückkehrt, wohin er den Nuntius Acquaviva begleitet hatte. B. rest. dort ein Bild von Alessandro Tiarini im Konvent der Klarissen, für die er danach die Hll.Petrus von Alcantara und Berhardinus von Siena malt (verloren). Seit 1702 mit Giuseppe Ghezzi befreundet, leiht er 1709 Bilder für die Ausst., die dieser alljährl. im Kreuzgang von S.Salvatore in Lauro veranstaltete. Dgl. hatte er in Sebastiano Conca einen engen Freund, der auch einer seiner Testamentsvollstrecker war. Nach dem Tod seines Förderers Zanelli tritt B. in den Dienst von Acquaviva, der, inzwischen Kardinal und Botschafter Spaniens, ihn beauftragt, sich um die Verschickung antiker Plastiken aus der Slg der Königin Christine von Schweden nach Madrid zu kümmern. Nach dem Tod Acquavivas 1725 beläßt ihn der neue Botschafter, Kardinal Marco Cornelio Bentivoglio, in seiner Wohnung im Pal. di Spagna und erteilt ihm überdies kleinere Aufträge: Entwurf einer Monstranz; Kopie eines Bildes von Giovanni Paolo Pannini, das ein dynast. Fest der Familien Spaniens und Portugals darstellt; Kopien nach Portr. von Päpsten und span. Infanten; Fächer für die Königin (nach B.s Tod von Pier Leone Ghezzi voll.). Zus. mit Michel'Angelo Corbi hatte er 1712 die portug. Botschaft, Pal. Cavallerini, ausgemalt. Vielleicht hat dieser Umstand 1729 den Botschafter José Maria da Fonseca d'Évora zu einer eigentüml. Verwechslung verleitet. Von König João V beauftragt, in Rom eine Reihe von Bildern für den Konvent in Mafra ausführen zu lassen, sollte er bei "Pietro Bianchi" einen Christus im Zorn gegen die Welt bestellen. Anscheinend hat er mit dem Bild den ihm bekannten Bianchi aus Como betraut und sein Irrtum ist erst bei Erhalt der Skizze in Lissabon aufgedeckt worden, denn verlangt war ein Werk des "Creatura". Um den absehbaren Verzug zu vermeiden, erhielt d'Évora jedoch seine Bestellung aufrecht und vergab eine weitere an den "Creatura": deshalb existieren heute in Mafra zwei versch. Bilder des gleichen Themas, das eine, für die Kirche bestimmt, heute im Schloßmuseum, von Bianchi aus Como; das andere - viel schönere - in der "Sala de espera" (Sprechzimmer) des Konvents (heute Offiziersschule) vom "Creatura". - B.s Tätigkeit als Makler und Kunsthändler ist von 1715 an belegt, als er eine Madonna von Carlo Maratta an Lord Burlington verkauft; sie erscheint auch in seinem Nachlaß-Inv., in dem Bilder aufgeführt werden, die bei anderen Malern (Placido Costanzi, Giovanni Paolo Pannini, Nicolas Vleughels) hinterlegt sind. Am Ende seines Lebens hatte B. eine Werkstatt in der Villa Farnese nahe Porta S.Pancrazio, die der päpstl. Maggiordomo Troiano Acquaviva ihm überlassen hatte: dort bewahrte er einen Teil seiner reichen Slg von nahezu 230 Bildern auf.</a300a>
   <a300c>CADIZ, Mus. Prov. de BA: Kain und Abel. DIJON, Mus. Magnin: Christus im Zorn gegen die Welt (1.Skizze; endgültige Skizze: Lonndon, Christie's [Aukt.-Kat.] v. 27.7.1962, Nr 51). MAFRA/Portugal, Mus.: Christus im Zorn gegen die Welt (Maria hält bei Christus Fürbitte). ROM, Arciconfraternita dei Bergamaschi: Portr. Papst Alexanders VIII.</a300c>
   <a300f>F.Lanzoni, Mem. stor. del convento e del collegio di S.Chiara di Faenza, Bo. 1939, 39; Y.Bottineau, L'art de cour dans l'Espagne de Philippe V, 1700-1746, Bordeaux 1962, 456; C.Peman y Pemartin, Cat. del Mus. Prov. di BA de Cadiz, Ma. 1964, 12, Nr 5; J.Urrea Ferandez, La pint. ital. del s. XVIII en España, Valladolid 1977; A.Brejon de Lavergnée, Dijon, Mus. Magnin, cat. des tableau et dessins ital., P. 1980, 44-46, Nr 17; A.Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985, 60; G.De Marchi, Mostra di quadri a S.Salvatore in Lauro ..., R. 1987, 219; P.P. Quieto, Giovanni V di Portogallo e le sue committenza nella Roma del XVIII sec., Bo. 1988, 94; A.Capriotti/D.Frascarelli/L.Testa, L'Arciconfraternita dei Bergamaschi ..., Bergamo 1989, 128; P.P. Quieto, D. João V de Portugal a sua influência na arte ital. do séc. XVIII, Lisboa 1990, 117 ss.; Roma lusitana - Lisbona romana, guida alla mostra, R. 1990, 35 s.; L.Arcangeli/O.Michel, in: Roma lusitana - Lisbona romana (Kat.), R. 1994 (im Druck); O.Michel, in: João V o magnifico (Ausst.-Kat. Pal. de Ajuda), Lisboa 1994 (im Druck). Olivier Michel</a300f>
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   <a31nn>Paul Bronisch</a31nn>
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   <a3180>1919-3000
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1904.07.03</a3270>
   <a3290>Komptendorf</a3290>
   <a3360>vor 1953</a3360>
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   <a300a>Bronisch, Paul, dt. Bildhauer, *3.7.1904 Comptendorf b. Cottbus, lebt in Bad Reichenhall.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1923 KA Breslau bei Theo von Gosen, danach AK München bei Bernhard Bleeker (an dessen Gefallenendenkmal er 1924/25 mitarbeitet). Stud.-Reisen nach Italien, Frankreich und Holland, danach ansässig in Berlin. Geprägt durch Bleekers mon. Neoklassizismus, erhielt B. nicht zufällig zw. 1933 und 1943 eine Reihe offizieller Aufträge, z.B. für je 2 Kolossalfiguren (4 m) am Eingang der Hindenburggruft des "Reichsehrenmals Tannenberg", 1935/36, sowie für den Neubau der Gauleitung der NSDAP am Friedrichshain Berlin, 1940; auch Arbeiten an der Reichsbank, dem Reichsluftfahrtministerium, Kriegerdenkmale in Züllichen und Dyhernfurth. Die um 1943 von Albert Speer erteilten Aufträge zur plast. Gest. des Wilhelmplatzes in Posen und zu 14 mon. Büsten dt. Ärzte für das Reichsärztehaus an der geplanten Ost-West-Achse in Berlin konnten nicht mehr realisiert werden. B. schuf aber auch lebensnahe Portr. (Hans Pfitzner, Andreas Krämer), relig. Plastik und bes. nach dem 2. WK ausdrucksvolle Leidensmotive.</a300b>
   <a300c>FLATOW, Kirche: Kruzifix, Holz, vor 1942. KERNEN-Stetten, Friedhof: Kopf des sterbenden Soldaten des Gefallenendenkmals, 1950.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. Davidson I, 1988. - B.Kroll, Die Kunst 1941(Juli)217-233; W.Horn, Kunst des Dritten Reiches 1942(Juni)144-151; Die KD des Rems-Murr-Kreises, I, M./B. 1983, 451.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; altes AKL-Dok.: 10145580</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter</a9904>
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   <a3100>Meister des Stefaneschi Altarbildes</a3100>
   <a31nn>Meister des Stefaneschi Altarbildes</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1334-1366
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Hieronymus Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1660</a3300>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Gili, Anna</a3100>
   <a31nn>Anna Gili</a31nn>
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   <a3162>Entwerferin &amp; Produktdesignerin</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3105>Skorodumoff, Gawrila Iwanowitsch &amp; Skorodumov, Gavriil</a3105>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1770-1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3100>Dreyer, ? (1949)</a3100>
   <a31nn>Dreyer (1949)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist F B (1920)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F B (1920)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist mit einem politischen Plakat (1920) nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Beschorner, A.</a3100>
   <a31nn>A. Beschorner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1830-1840
      
   </a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1830</a3300>
   <a3360>um 1840</a3360>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Johann Crescenz Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gundula Schulze el Dowy</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1984
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
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   <a3100>Bosch, L. (1801)</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1801/1840</a3300>
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      <a3010>Boschi, L.</a3010>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Schulz, Josef (1840)</a3100>
   <a31nn>Josef Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1840.04.11</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 331</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, S. 91</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20080884</a3000>
   <a3100>Dietterlin, E.</a3100>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
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   <a3100>Backstroh, ? (1774)</a3100>
   <a3105>Bacxstroh &amp; Lieut. Backstroh &amp; Ing. Pr. Lieut. Backstroh</a3105>
   <a31nn>Backstroh (1774)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Vermesser</a3162>
   <a3180>1774-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Puchtler, Georg Martin</a3100>
   <a31nn>Georg Martin Puchtler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1693-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1693</a3300>
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   <a3360>1721</a3360>
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   <a3420>Harenzhofen</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040702</a3000>
   <a3100>Meister des Kodex des heiligen Georg</a3100>
   <a31nn>Meister des Kodex des heiligen Georg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1339-1344
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1339</a3300>
   <a3360>1344</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 182 f.</a8334>
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   <a31nn>Philipp Giegel</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
   <a3360>1970</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20226714</a3000>
   <a3100>Smischek, Johann Christoph</a3100>
   <a3105>Šmišek, Johann Christoph &amp; Sm&#464;šek, Jan Krištof &amp; Smissek, Jan Krištof</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Smischek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1650/1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00241277</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tarchov, Nikolaj Aleksandrovic</a3100>
   <a3105>Tarchoff, Nikolai Alexandrowitsch &amp; Tarkhov, Nikolai Aleksandrovich &amp; Tarkhoff, Nicolas</a3105>
   <a31nn>Nikolaj Aleksandrovic Tarchov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1886-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>russisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1871.01.20 / 1871.02.01</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>1930.06.05</a3330>
   <a3350>Orsay</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Krim</a3420>
   <a3420>Kaukasus</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Blaisot, Antoine Bara</a3100>
   <a3105>Blaisot, Antoine Barru</a3105>
   <a31nn>Antoine Bara Blaisot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1819-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1794</a3270>
   <a3330>1876</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037313</a3000>
   <a9920>2006.04.30</a9920>
   <a3100>Meister G S (1716)</a3100>
   <a31nn>Meister G S (1716)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1716</a3300>
   <a3420>Süddeutschland</a3420>
   <a3420>Augsburg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schulz, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; England</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Elbl&#261;g</a3290>
   <a3420>Hamburg<a3400>ab 1961</a3400>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Monogrammist F F (1925)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F F (1925)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1925-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren Informationen.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Lattanzio di Niccolò di Liberatore da Foligno</a3100>
   <a31nn>Lattanzio di Niccolò di Liberatore da Foligno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1480-1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1480</a3300>
   <a3320>Foligno</a3320>
   <a3360>1526/1527</a3360>
   <a3380>Foligno</a3380>
   <a3420>Todi<a3400>1493</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20080885</a3000>
   <a3100>Fontana, Camillo (1580)</a3100>
   <a31nn>Camillo Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1580/1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel<a3400>1580/1600</a3400>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bach, Franz</a3100>
   <a3105>Bach, Franz Albert</a3105>
   <a31nn>Franz Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1886-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.06.03</a3270>
   <a3290>Langendorf</a3290>
   <a3330>1935.10.16</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg<a3400>1886-1935</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20083381</a3000>
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   <a3100>Elten, Max</a3100>
   <a31nn>Max Elten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1920-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.06.08</a3270>
   <a3290>Oberdollendorf</a3290>
   <a3330>1982.09.02</a3330>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 409</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Elten, Max, dt. Bühnenbildner, Maler, *8.6.1905 Oberdollendorf, +2.9.1982. Stud.: Folkwangschule Essen; KA Königsberg; Staatl. KSch Berlin. 1933 Bühnenbildner-Ass., 1934-70 Chefbühnenbildner und Ausstattungsleiter der Oper Leipzig. Arbeitete mit den Regisseuren Joachim Herz, Wolfram Humperdinck, Heinz Rückert und Hans Schüler, den Choreographinnen Erna Abendroth, Lilo Gruber und Tatjana Gsovsky sowie den Dirigenten Gerhard Keil, Paul Schmitz und Siegfried Tiefensee zusammen. Für die Städt. Theater Leipzig gestaltete E. die Bühnenbilder zu: Hoffmanns Erzählungen, 1945; Spiel zu Dreien, XYZ, 1945; Die Zauberflöte, 1947/48; Die Flut, 1948; Die Nachtschwalbe, 1948; Das schlaue Füchslein, 1950/51; Der Günstling, 1953/54; Plautus im Nonnenkloster, 1959; Die griech. Hochzeit, 1969; ferner für das christl. Theater Leipziger Spielgemeinde u.a. das Bühnenbild zu Apostelspiel, 1951.</a300a>
   <a300c>BERLIN, AK, Arch.: Vorarbeiten zu Bühnenbildern, Skizzen, Entwürfe.</a300c>
   <a300f>Leipziger Volks-Ztg v. 12.12.1945; Bühnenbilder aus den Jahren 1945-58 (K AK), B. 1959; Mitt. der AK -- DDR 1983(6)20; Nachlässe und Slgn zur dt. Kunst und Lit. des 20.Jh., M. u.a. 1995. -- Berlin, AK, Arch.: Korr., biogr. Notizen. -- Online: AK Berlin, 2002; Leipziger Spielgemeinde, 2002.</a300f>
   <a300g>Solveig Köbernick</a300g>
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   <a3100>Sautter, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Sautter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3290>Mengen Kreis Sigmaringen?</a3290>
   <a3300>1786/1800</a3300>
   <a3420>Fribourg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dziuba, Harry</a3100>
   <a31nn>Harry Dziuba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.08.09</a3270>
   <a3290>Radeberg (Kreis Dresden)</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1955-1959</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>seit 1959</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Rademacher, Das deutsche Plakat, 1965<a8334>291</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Bibliogr. Ill. Bücher der DDR, Dresden 1974 ss.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Gelernter Schriftsetzer. Machte auch Ausstellungsgestaltung und Werbegraphik.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Yilmaz, Adem</a3100>
   <a31nn>Adem Yilmaz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3270>1950?</a3270>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Jäger, Josef (1722)</a3100>
   <a3105>Jäger, Josef (1721) &amp; Jäger, Josef (1731) &amp; Jäger, Joseph (1721)</a3105>
   <a31nn>Josef Jäger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1746-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722.03.18</a3270>
   <a3290>Unterhöfen</a3290>
   <a3330>1793.09.16</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 333</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 240</a8334>
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   <a3000>20226713</a3000>
   <a3100>Soeterik, Theodoor</a3100>
   <a31nn>Theodoor Soeterik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Kunsthändler &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1825-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1810.01.12 / 1810.01.18</a3270>
   <a3290>Utrecht (Utrecht)</a3290>
   <a3330>1883.08.20</a3330>
   <a3350>Utrecht (Utrecht)</a3350>
   <a3420>Utrecht (Utrecht)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXI, 1937, 211</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00182724</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stapf, Johann Ulrich (1642)</a3100>
   <a31nn>Johann Ulrich Stapf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1657-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1642</a3270>
   <a3330>vor 1706.06.01</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040705</a3000>
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   <a3100>Hieronymus (1513)</a3100>
   <a3105>Meister Hieronymus</a3105>
   <a31nn>Hieronymus (1513)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1513
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1513</a3300>
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   <a3100>Brooke, Nathaniel</a3100>
   <a3105>Brooke, Nathaniell &amp; Brooke, Nathanael &amp; Brooks, Nathaniel &amp; Brookes, Nathaniel</a3105>
   <a31nn>Nathaniel Brooke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1646-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1646</a3300>
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   <a3420>Cornhill</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Loeser, Marx</a3100>
   <a31nn>Marx Loeser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1709-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1709/1710</a3300>
   <a3320>Augsburg</a3320>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist H (1920)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H (1920)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist H (1920) ist im EPOC-Projekt mit zwei Kärntner Plakaten vertreten.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
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   <a3100>Röhling, Willi</a3100>
   <a31nn>Willi Röhling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.03.08</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1944-1947 Kunst- und Modehochschule Plauen (Vogtland). 1947-1949 Bühnenbildner-Assistent und Bühnenbildner Stadttheater Bautzen. 1949-1952 Bühnenbildner Stadttheater Meißen. 1952-1954 Ausstattungsleiter Stadttheater Zwickau. Seit 1954 Ausstattunsleiter Theater in Meinigen. Zahlreiche Ausstattungen für Schauspiel, Oper und Operette.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Barrile, Giovanni (?)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Barrile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a3100>Alessio (?)</a3100>
   <a31nn>Alessio (?)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1601/1800</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>Marchis, Alessio de</a3008>
   </a3007>
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   <a3100>Rollufsen, Borchart</a3100>
   <a31nn>Borchart Rollufsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1641-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1626.07.02</a3300>
   <a3330>1652</a3330>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20083380</a3000>
   <a3100>Elsmaer, Wouter</a3100>
   <a3105>Elsemar, Wouter &amp; Elsmetere, Wouter</a3105>
   <a31nn>Wouter Elsmaer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1533-1586
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3290>Diest (Brabant)</a3290>
   <a3300>1533</a3300>
   <a3360>1586</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 395</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Elsmaer (Elsemar; Elsmetere), Wouter, Bildhauer in Antwerpen, *Diest, 1533 Meister, bis 1586 nachweisbar. 1533 Bürger von Antwerpen, meldete von da an bis 1560 Lehrlinge an. Lieferte 1547/48 zwei Figuren der Hl. Veronika und ein Pult an Notre-Dame in Antwerpen.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. Wurzbach, NKL I, 1906.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20037310</a3000>
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   <a3100>Lotter, Matthias (1678)</a3100>
   <a3105>Lotter, Mathias</a3105>
   <a31nn>Matthias Lotter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bauhandwerker &amp; Gipsmeister &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1678-1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Sirchenried (Oberbayern)</a3290>
   <a3300>1678</a3300>
   <a3330>1743</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Sirchenried</a3420>
   <a3420>Kissing</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Solomon, Abraham</a3100>
   <a31nn>Abraham Solomon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1838/1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1823.05.14 / 1824.05</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1862.12.19 / 1863.12.19</a3330>
   <a3350>Biarritz (Pyrénées-Atlantiques) &amp; Miarritze</a3350>
   <a3420>England</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00180168T</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023378</a3000>
   <a30gn>gnd118508784</a30gn>
   <a3100>Below, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Below</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Performancekünstler &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1949.03.13</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Below, Peter, dt. Maler, Zeichner, Bildhauer, Performance-Künstler, *13.3.1949 Würzburg, lebt in Köln.</a300a>
   <a300b>Autodidakt. In der Trad. von Happening und Fluxus rückt B. den eigenen Körper ins Zentrum seiner bis M. der 80er Jahre durchgeführten Performances. Auch in der gestisch-spontanen Malerei thematisiert er die menschl. Gestalt und deren Zerstörung. Ausgediente Gebrauchsgegenstände und Metallteile bevorzugt B. für Objektensembles und Installationen, die als mod. Form des Memento Mori zu verstehen sind.</a300b>
   <a300c>KÖLN, Mus. Ludwig: 2 Collagen, 1989. WÜRZBURG, Städt. Gal.: Tränen, Lanze und Gewichte, Assemblage, 1982.</a300c>
   <a300e>E: 1976, '79 Stuttgart, Gal. der Reflection Press / 1979 Würzburg, Handpresse / 1983 München, Produzenten-Gal. / 1984 Wasserburg, Gal. Ganserhaus / 1987 Nürnberg, Kunsthaus / 1988 Göttingen, Kunst-Ver. (Kat.) / 1989 Schweinfurt, Städt. Slgn / 1992 Regensburg, Städt. Gal. (zus. mit Herbert Schneidler; Kat.).</a300e>
   <a300g>D.Moldehn</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10115361</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Moldehn, Dominique</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1964</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:29:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:09:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52482091"><labelId>Mosler, Dominik</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00259800</a3000>
   <a30gn>gnd116940271</a30gn>
   <a3100>Mosler, Dominik</a3100>
   <a31nn>Dominik Mosler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1837-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.11.29</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1880.11.13</a3330>
   <a3350>Münster (Westfalen)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20330117</a3000>
   <a3100>Münzberger, Bedrich</a3100>
   <a31nn>Bedrich Münzberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1861-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechien &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1846</a3270>
   <a3290>Karlin</a3290>
   <a3330>1928.07.23</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag<a3400>1891</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 7, Seite 204</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Sundermann, Ernst-August</a3100>
   <a3105>Sundermann, Ernst-August</a3105>
   <a31nn>Ernst August Sundermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1941-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
   <a3360>1977</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gielisz (1520)</a3100>
   <a3105>Meister Gielisz</a3105>
   <a31nn>Gielisz (1520)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Bruyn, Martinus de</a3100>
   <a3105>Bruyn, M. de</a3105>
   <a31nn>Martinus de Bruyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1760-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
   <a3360>1795</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3100>Zuccalli, Kaspar (1629)</a3100>
   <a3105>Zuccalli, Giovanni Gasparo &amp; Zuccalli, Gasparo (Bosl) &amp; Zuccalli, Giovanni Gaspare &amp; Zuccalli, Gaspare &amp; Zuccalli, Casparo</a3105>
   <a31nn>Giovanni Gasparo Zuccalli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1644-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1629</a3270>
   <a3290>Roveredo (Graubünden)</a3290>
   <a3330>1678.04.15</a3330>
   <a3350>München</a3350>
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   <a3420>Weißenburg in Bayern</a3420>
   <a3420>Altötting</a3420>
   <a3420>Gars am Inn</a3420>
   <a3420>Hilgertshausen</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.03.06</a9920>
   <a3100>Monogrammist h (1931)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist h (1931)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1931</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist h ist 1931 mit einem Propagandaplakat für die NSDAP nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Bednar, Jost</a3100>
   <a31nn>Jost Bednar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.09.28</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>24</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1946-1949 Meisterschule für das Handwerk Berlin-Charlottenburg; Bühnenbildner-Assistent an der Komischen Oper Berlin und der Deutschen Staatsoper Berlin; 1954-1957 Bühnenbildner an der Komischen Oper; auch tätig für das Kleist-Theater in Frankfurt (Oder), die Städtischen Bühnen Karl-Marx-Stadt, Deutsche Staatsoper Berlin. Seit 1958 Ausstattungsleiter der Städtischen Bühnen Karl-Marx-Stadt.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>11002373</a3000>
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   <a3100>Muraschko, Alexander Alexandrowitsch</a3100>
   <a3105>Muraško, Aleksandr Aleksandrovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Alexander Alexandrowitsch Muraschko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1890-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1875.08.26</a3270>
   <a3360>1913</a3360>
   <a3420>Kiew?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3100>Schinnerer, Adolf</a3100>
   <a3105>Schinnerer, Adolf Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Adolf Schinnerer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1891-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.09.25</a3270>
   <a3290>Schwarzenbach an der Saale</a3290>
   <a3330>1949.01.30</a3330>
   <a3350>Ottersheim (Haimhausen)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Erlangen</a3420>
   <a3420>Mannheim?</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1891</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1949</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52546512"><labelId>Ely, Alphons</labelId>
   
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   <a3000>20083383</a3000>
   <a3100>Ely, Alphons</a3100>
   <a31nn>Alphons Ely</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1901-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.12.28</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1973.07.28</a3330>
   <a3350>Boltenhagen</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Boltenhagen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 422</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ely, Alphons, dt. Bildhauer, *28.12.1886 Hamburg, +28.7.1973 Boltenhagen. Ausb.: Lehre als Holzbildhauer, anschl. Wanderschaft als Handwerksgeselle. Stud.: 1906-10 KGS Hamburg, Meisterschüler bei Richard Luksch; 1910-13 AK München. Danach als freier Bildhauer in Hamburg ansässig, unterrichtet zeitweise an der KGS ebd. Gehört zum Vorstand des Hamburger Künstler-Ver. von 1832, Mitbegr. des Wirtschafts-Verb. Bild. Künstler Deutschlands. Verliert 1943 durch einen Bombenangriff Wohnung und Atelier im Hamburger Künstlerheim Birkenau und damit sein gesamtes plast. Werk, welches er für eine geplante Ausst. zusammengetragen hatte. Zieht daraufhin nach Boltenhagen um, erblindet infolge der im Krieg erlittenen Phosphorgas-Reizungen. E. lernt die Blindenschrift und verfaßt Artikel für die Blinden-Zs. "Die Gegenwart". -- In der künstler. aktiven Zeit in Hamburg gehört E. zu den vielbeschäftigten Bildhauern, dessen Werke sich sowohl an öff. Orten als auch in Mus. und Priv.-Slgn befinden. Ab 1923 auch Porzellan-Plastiken, die in der Altonaer Wkst. Mutz hergestellt werden. In den Tierfiguren offenbart sich der Realist E., der, wie sein Lehrer Luksch in dessen Hamburger Zeit, keine Zugeständnisse an dekorative Effekte macht und Tiere naturnah darstellt, wie z.B. bei den Statuetten Der Bär (Fayence, 1923, Hamburg, Priv.-Bes.) oder Der Panther (Porzellan, nach 1923, Hamburg, Priv.-Bes.), einem aus dem kubischen Sockel erwachsenden geschmeidigen Katzenkörper. Bei der Mädchenbüste (Porzellan, 1923, Hamburg, Priv.-Bes.) bilden eher weiche Linien und kantige Formen ein Wechselspiel von Anmut und Strenge. Für das Turmmassiv der 1927-29 von Emil Heynen errichteten Bugenhagen-Kirche in Barmbek übernimmt E. die Ausf. von zwei der fünf Fassadenfiguren: die des Oberalten Wegedorn und des späteren Bürgermeisters Johann Wetken (Keramik, 1929). Im Linne-Teil des Hamburger Hauptfriedhofes Ohlsdorf befindet sich die von der Johannes-Loge in Auftrag gegebene Figur Phoenix zur Wahrheit (Muschelkalk, 1931), mit der E. die Befreiung eines Menschen aus der Umklammerung eines Steinblockes darstellt. Von ihm stammt auch das Grabmal für den im Alter von acht Jahren verstorbenen Sohn Peter, ein Kubus, dessen Schriftzug von einem Herzen gerahmt und mit versch. Tierfiguren eingefaßt ist (Hamburg, Friedhof Ohlsdorf, Marmor, 1938). Erwähnenswert ist noch die Büste des Senators Heinrich Traun (Fuhlsbüttel, Heinrich-Traun-Platz, Stein, 1927).</a300a>
   <a300c>HAMBURG, KH: Madonna, Porzellan, 1923; Südafrikan. Gnu, Holz.</a300c>
   <a300e>1914 Köln, Werkbund-Ausst.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. -- Die staatl. KGS zu Hamburg, Ha. 1913; H.Jedding, Jb. der Hamburger KS 21:1976, 179-198; V.Plagemann, Vaterstadt, Vaterland ... Denkmäler in Hamburg, Ha. 1986, 203; H.Zabel, Plast. Kunst in Hamburg, Skulpt. und Plastiken im öff. Raum, Reinbek 1986, 64; B.Leisner u.a., Der Hamburger Hauptfriedhof Ohlsdorf. Gesch. und Grabmäler, II, Ha. 1990, 153, 167; Die Bugenhagenkirche in Barmbek, Ha. 1991 (Denkmalpflege Hamburg 7); R.Lange, Archit.-Führer Hamburg, St. 1995, 163; G.Klinkhardt, Die Plastik in der Werkbund-Ausst. Köln 1914, Diss. Heidelberg, Mh. 1996; H.Hipp, Freie und Hansestadt Hamburg, Köln 31996, 433, 457, 460.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:48:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:41:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52541085"><labelId>Ambasz, Emilio</labelId>
   
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   <a3100>Ambasz, Emilio</a3100>
   <a31nn>Emilio Ambasz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Designer &amp; Kustos</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1943.06.13</a3270>
   <a3290>Resistencia</a3290>
   <a3420>New York<a3400>1966-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL III<a8334>1992, 113 s</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20101479</a3000>
   <a9920>2012.07.26</a9920>
   <a3100>Bouchardy, ? (1808)</a3100>
   <a3105>Bouchardy père &amp; Bouchardy, ? (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Bouchardy (1808)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1808-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3300>um 1808</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>um 1840</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris<a3400>um 1808-um 1840</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Signierte mit: "Bouchardy, successeur de Chrétien inv du physionotrace Palais royal n° 82 à Paris".</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038774</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Nocken, Theodor</a3100>
   <a3105>Nocken, Theodor Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Theodor Nocken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1844-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1829 / 1830</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1905</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226711</a3000>
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   <a3100>Steinoel, Theo</a3100>
   <a31nn>Theo Steinoel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1913/1957
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.05.12</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3420>München<a3400>1942</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00639189</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Wangen, Medi</a3100>
   <a31nn>Medi Wangen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3270>1958</a3270>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040707</a3000>
   <a3100>Meister IO. F. F</a3100>
   <a31nn>Meister IO. F. F</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1501/1600</a3300>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034814</a3000>
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   <a3100>Saltzmann, Auguste</a3100>
   <a3105>Salzmann, Auguste &amp; Salzmann, August</a3105>
   <a31nn>Auguste Saltzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Fotograf &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1839-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Algerien &amp; Palästina &amp; Ägypten</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1824.04.15</a3270>
   <a3290>Ribeauvillé</a3290>
   <a3330>1872.02.24</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Colmar</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Braun, Romanus Friedrich</a3100>
   <a31nn>Romanus Friedrich Braun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1722-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1722</a3300>
   <a3360>1740</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>20100014</a3008>
      <a3010>Braun, Johann Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
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   <a3100>Ritter, Martin (1905)</a3100>
   <a31nn>Martin Ritter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1920-2001
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.02.25</a3270>
   <a3290>Glauchau</a3290>
   <a3330>2001</a3330>
   <a3350>Baldham</a3350>
   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
   <a3420>Baldham</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11002376</a3000>
   <a3100>Calvi, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Calvi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Restaurator</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
   <a3360>1967</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331026</a3000>
   <a9920>2002.03.05</a9920>
   <a3100>Monogrammist F Za? (1926)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F Za(1926)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der "Monogrammist" (Monogramm nicht eindeutig zu entziffern) ist im EPOC-Projekt mit einem Filmplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3000>20080887</a3000>
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   <a3100>Adalpert</a3100>
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   <a31nn>Adalpert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1000
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Regensburg<a3400>um 1000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. I, 1992, 279</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Adalpert(us), Benedektinermönch und Miniator im Kloster St. Emmeram in Regensburg. Erhielt um 1000 von Abt Ramwoldus den Auftrag, zus. mit Aripo den Codex Aureus zu erneuern. Beide wurden mit dieser, nur die Buchmalerei und Schrift, nicht jedoch den Einband berteffenden Arbeit zu Hauptvertretern der ersten Stilstufe der Regensburger Malerschule.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, Bayr. Staatsbibl.: Bildnis des Abts Ramwoldus, sign. Pergamentblatt, eingefügt in den Codex Aureus (Clm. 14000, fol. 1 r.)</a300c>
   <a300f>ThB1, 1907. Kindler, ML I, 1964 (mit farb. Abb.). - E. F. Bange, Eine bayr. Malerschule des 11. und 12. Jh., M. 1923, 114 s.; C. Leidinger, Der Codex Aureus der Bayr. Staatsbibl. in München (Faks.), I, M. 1921, Taf. I; VI, 1926, 110 s.</a300f>
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   <a3100>Elvers, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Elvers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1874-1891
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1874</a3300>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>R.Lange, Archit.-Führer Hamburg, St. 1995.</a300f>
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   <a3100>Amaya, Virginia</a3100>
   <a31nn>Virginia Amaya</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin &amp; Druckerin</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kolumbien</a3200>
   <a3248>kolumbisch</a3248>
   <a3270>1954</a3270>
   <a3420>Kolumbien<a3400>1969-3000</a3400>
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   <a3100>Duncker, Hermann (1874)</a3100>
   <a31nn>Hermann Duncker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Politiker</a3162>
   <a3180>1889-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
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   </a3420>
   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>150</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Publikation: "Einführungen in den Marxismus. Ausgewählte Schriften und Reden" (2 Bde., Berlin 1963)</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3000>20226710</a3000>
   <a3100>Stoeffler, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Stoeffler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1811/1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Magdeburg<a3400>vor 1811 &amp; 1848</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXII, 1938, 87</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00111686</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pieroni da Galiano, Giovanni</a3100>
   <a3105>Pironi, Giovanni Batt. &amp; Peroni, Giovanni Battista &amp; Pieroni, Giovanni Battista &amp; Galiano, Giovanni Pieroni da &amp; Pieroni da Gagliano, Giovanni &amp; Pieroni da Galiano, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Pieroni da Galiano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Militäringenieur &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1601-1654
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Tschechien &amp; Österreich &amp; Ungarn &amp; Slowakei &amp; Italien</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; tschechisch &amp; österreichisch &amp; ungarisch &amp; slowakisch</a3248>
   <a3270>1586.03.05</a3270>
   <a3290>San Miniato (Pisa)</a3290>
   <a3330>1654.11.07</a3330>
   <a3350>Wien?</a3350>
   <a3420>Altenburg (Ungarn)</a3420>
   <a3420>Ödenburg</a3420>
   <a3420>Pressburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 7, Seite 766</a8334>
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   <a3100>Wolf, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1957</a3270>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3000>20040706</a3000>
   <a3100>Hovhannes (1076)</a3100>
   <a3105>Meister Hovhannes</a3105>
   <a31nn>Hovhannes (1076)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1076
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Armenien</a3200>
   <a3248>armenisch</a3248>
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   <a3100>Schmitz-Mülheim, Eduard (1897)</a3100>
   <a3105>Schmitz, Eduard (Bildhauer) &amp; Schmitz, Eduard (jun.)</a3105>
   <a31nn>Eduard Schmitz-Mülheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinbildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1912-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.09.07</a3270>
   <a3290>Mülheim (Köln)</a3290>
   <a3330>1965.09.07</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_Schmitz_(Bildhauer)</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bremer, J. F. F.</a3100>
   <a31nn>J. F. F. Bremer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Tiedjen, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Tiedjen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tiermaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1896-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.01.22</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Rigel, Raphael von (Ritter)</a3100>
   <a31nn>Raphael von Rigel (Ritter)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Dekorateur</a3162>
   <a3180>1802-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1787.03.10</a3270>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist GMW (1929)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist GMW (1929)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1929</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der "Monogrammist" (Monogramm nicht eindeutig zu entziffern) ist im EPOC-Projekt mit einem Plakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Libereso, G.</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Tommaso (1476)</a3100>
   <a31nn>Tommaso (1476)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9990>Notname, von Lermolieff-Morelli 'zur besseren Verständigung' eingeführt und seitdem als Sammelbegriff für einen weiten Kreis von Bildern aus der Schule des Lorenzo di Credi öfters gebraucht.</a9990>
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   <a31nn>Heribert C. Ottersbach</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Rafanelli, Emilio</a3100>
   <a31nn>Emilio Rafanelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1890
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1890</a3300>
   <a3320>Serre di Rapolano</a3320>
   <a8350>D. Savelli, La Pieve dei Santi Andrea e Lorenzo a Serre, o.O. 1996, S. 2</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a31nn>C. Gesmar</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Altmann, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Altmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Graphiker &amp; Linolschneider</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Görlitz<a3400>1934-3000</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Gage, Merrell</a3100>
   <a31nn>Merrell Gage</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1907-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1892.12.26</a3270>
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   </a8330>
   <a8330>Who was who in American Art<a8334>1985</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20350621</a3000>
   <a3100>Lecomte, Hector</a3100>
   <a31nn>Hector Lecomte</a31nn>
   <a31pa>Lecomte, Hector</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Petter, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Petter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Porträtmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1796-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1781.04.12</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1858.05.14</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000178053" edp:label="Petter, Anton">http://id.bildindex.de/actor/0000178053</id>
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   <a3100>Leder, Wolf</a3100>
   <a31nn>Wolf Leder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1925-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>54</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1925-1928 Kunst-Akademie und Reimann-Schule Berlin. 1929-1931 Bühnenbildner Stadttheater Mönchengladbach. 1932-1944 Bühnenbildner an Berliner Theatern. Ferner war am Little Charing Cross London, Oskar-Theater Stockholm und Theater Göteborg tätig, sowie Mitarbeiter bei Tobis-Majestic-Film. Seit 1945 Ausstattungen für Berliner Bühnen: Theater am Schiffbauerdamm, Theater am Kurfürstendamm, Bühne der Jugend, Bühne der Jugend, Metropol-Theater, Volksbühne, Komische Oper und Friedrichstadt-Palast. Ferner war er Mitarbeiter am Film "Gustav Stresemann".</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Reusch, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Reusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1904-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.03.11</a3270>
   <a3290>Koblenz</a3290>
   <a3330>1936</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 338</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 52</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>179</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Kunstgewerbeschule und der Reimannschule in Berlin. In den zwanziger Jahren vielbeschäftigter Werbegraphiker in Berlin. Vor allem für die Industrie tätig (vgl. die Eigenanzeige in der Gebrauchsgraphik Jgg. 3, nach S. 80); auch Schutzmarken. Tätig u. a. für Verein Deutscher Ingenieure, Verein Deutscher Werkzeugmaschinen-Fabrikanten, Deutscher Eisenbau-Verband, Borsig GmbH, Askania-Werke, AEG, AG, IG Farbenindustrie, Deutsche Telephonwerke und Kabelindustrie, Hanomag, Linke-Hofmann, Lauchhammer, Maffei-Schwarzkopf, Salzkotten GmbH, NAG, Orenstein und Koppel, Julius Pintsch, Siemens-Reiniger, Veifa, Telefunkengesellschaft, R. Wolff, Magdeburg-Buckau, Lauta-Werk, Lausitz, Zeiß-Ikon-Goerz-Werk, Holstkamp, Likörfabrik, Eduard Palm, Schwarzlose, Werft, Reederei, Internationaler Hotelbesitzer-Verein, Julius-Springer-Verlag, Ullstein-Verlag, VDL-Verlag.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Delaune, Jean</a3100>
   <a3105>Belaune, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Delaune</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1576-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland?</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1578</a3300>
   <a3360>1580</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>2004.03.26</a9920>
   <a3100>Lenz, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Lenz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1957</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a3360>1959</a3360>
   <a3380>Marburg</a3380>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maestro della cappella Bracciolini</a3100>
   <a31nn>Maestro della cappella Bracciolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1401-1450
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Pistoia<a3400>1401/1450</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Gai, S. Francesco 1993<a8334>S. 160-164</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11008206</a3000>
   <a3100>Erderly, Francis de</a3100>
   <a31nn>Francis de Erderly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer? &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>um 1940</a3300>
   <a3360>um 1940</a3360>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001966</a3000>
   <a3100>Geske-Heiden, Ingrid</a3100>
   <a31nn>Ingrid Geske-Heiden</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1983-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1983</a3300>
   <a3360>1990</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14003000</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Stender, ? (1934)</a3100>
   <a31nn>Stender</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Entwurf (gemeinsam mit Freter) für ein Plakat mit einer technisch detaillierten Darstellung des Schnellverkehrsflugzeugs Heinkel HE 111 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1939</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:53:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52499277"><labelId>Borcht, Hendrik van der (der Ältere)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023386</a3000>
   <a3100>Borcht, Hendrik van der (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Hendrik van der Borcht (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Kunsthändler &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1598-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1583</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1651.07.26</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankenthal (Pfalz)</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 341</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wilenski II, 1960 &amp; Pavière, Flower I, 1962 &amp; Zülch, 1935 (Repr. 1967) &amp; Bodart I, 1970 &amp; Lewis, 1973 &amp; Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Borcht, Hendrick van der, d.Ä., niederl. Maler, Kupferstecher, Radierer, Experte für Antiquita, Kunsthändler und Kunstsammler, *1583 Brüssel, +26.7.1651 Frankfurt/Main (begr. auf dem Petersfriedhof). Sohn eines Brüsseler Ratsherren von kalvinist. Bekenntnis. Vater und Lehrer von Hendrick, d.J., Abraham, Sebastian und des Silberschmiedes Johann Friedrich van der B. (1630-1683).</a300a>
   <a300b>B. kam 1586 mit seiner Familie nach Deutschland, um der Rekatholisierung zu entgehen. Die Fam. ist zuerst im Nov. 1597 in Frankenthal, später (nach 1598) in Frankfurt urkdl. belegt. Dort Schüler von Gillis van Valckenborch. Zw. 1604 und 1608/10 Stud.-Aufenthalt in Italien, wo B. u.a. eine Slg antiker Münzen, Med., Figuren und Inschr. zusammentrug. Am 28.5.1611 Heirat mit Dina van Couwenbergh, einer Urenkelin des Brüsseler Malers Philippe van Orley, Bruder des bedeutenden Bernard von Orley, in Frankenthal. Hier bis 1627 tätig: 1613 fertigte B. zus. mit Antoine Mirou und Isaac de Pundere 22 Drucke mit Ill. zum festl. Einzug von Kurfürst Friedrich V. von der Pfalz und seiner Gemahlin, der engl. Prinzessin Elisabeth Stuart in Frankenthal; die erfolglose Belagerung Frankenthals, 1621, hielt B. in einem Plan fest. Wegen der Übergabe Frankenthals an die Spanier ab 1627 wieder in Frankfurt ansässig, wo er in seiner Werkstatt eine Kunstschule betrieb; auch Aufbau eines Kunsthandels; ab 1636 hier Bürger und Zunftmitglied. Für die Wahlstube im Römer malte B. ein großes Historienbild ('Hist. von der Salbung Davids zum König'). In Frankfurt Kontakte zu führenden Künstlern wie Georg Flegel, Wenzel Hollar und Matthäus Merian. 1636/37 dürfte das 'Portr. des Malers Georg Flegel' entstanden sein, mit dem B. wohl befreundet war. Dieses Portr. wurde nach dem Tode Flegels von Sebastian Furck gestochen und von B. mit einem lat. Lobes-Carmen versehen. Wahrsch. aus der gleichen Zeit stammt eine Expertise von B. in ital. Sprache über versch. röm. Inschriften. B. malte auch ein Stilleben mit antiken Slg-Gegenständen und zwei Waldlandschaften. - Der Earl of Arundel erwarb einen Teil von B.s Kunst-Slg und nahm B.s Sohn Hendrick d.J. in seine Dienste. B. hinterließ ein Vermögen von 3550 Gulden. Den Kunsthandel setzte seine Witwe bis 1660 in Frankfurt fort, danach bis zu ihrem Tode 1663 in Frankenthal.</a300b>
   <a300c>DESSAU, Staatl. Gal. - Schloß Mosigkau. FRANKENTHAL, Erkenbert-Mus. FRANKFURT AM MAIN, Hist. Mus. ST. PETERSBURG, Eremitage.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Wurzbach, NKL I, 1906; Zülch, 1935 (Repr. 1967); Wilenski II, 1960; De Maere/Wabbes, 1994. - A.Houbraken, Grote Schouburgh, Am. 1718-1721; O.Donner-von Richter, Arch. für Frankfurts Gesch. und Kunst, 3.F., 7:1901(Sammel-Bd)206-209; E.Plietzsch, Die Frankenthaler Künstlerkolonie und Gillis van Coninxloo, L. 1910, 16-20; A.Simon, Abendländ. Gerechtigkeitsbilder, Ffm. 1948, 27 ss.; B.Roland, in: Die Frankfurter Maler (Kat.), Mannheim 1962; K.Wettengl, in: Georg Flegel (Kat.), Ffm. 1993; G.Zehl, Die Frankenthaler Malerfamilie van der B., in: Kunst, Kommerz, Glaubenskampf (Ausst.-Kat. Erkenbert Mus. Frankenthal), Worms 1995. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>G.Zehl/U.Hanschke</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10140064 &amp; cf.-Name: Borcht, Johann Friedrich van der</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Zehl, Gunther &amp; Neustädt, Ina</a9904>
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   <a3000>20130377</a3000>
   <a3100>Pettit, John</a3100>
   <a3105>Pettitt, John &amp; Pettit, J. (1801)</a3105>
   <a31nn>John Pettit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1751-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
   <a3360>1801/1815</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Renner, Paul</a3100>
   <a3105>Renner, Paul Friedrich August</a3105>
   <a31nn>Paul Renner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Buchgestalter &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1893-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.08.09</a3270>
   <a3290>Wernigerode</a3290>
   <a3330>1956.04.25</a3330>
   <a3350>Hödingen (Überlingen)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 327</a8334>
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   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>251</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium in München und Karlsruhe. 1927 Gründung der Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker mit A. Oldenbourg. Direktor. 1933 aus dem Lehramt entlassen wegen seiner 1932 publizierten Broschüre "Kulturbolschewismus". Übersiedlung nach Holdingen/Hödingen, dort hauptsächlich Landschaftsmalerei. Schöpfer der "Futura", die 1927 erstmals herausgebracht wurde.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Kistner, Bert</a3100>
   <a31nn>Bert Kistner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.07.16</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>51</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1946-1952 Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin. 1952-1954 Mecklenburgisches Staatstheater Schwerin. 1954-1958 Deutsches Theater Berlin. Als Gastbühnenbildner an verschiedenen Theatern tätig. Verschiedene Ausstattungen für Schauspiel, Oper und Ballett.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Hey, Jean</a3100>
   <a3105>Hay, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Hey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1476-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Niederlande?</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1494</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Le Roy, Hippolyte</a3100>
   <a31nn>Hippolyte Le Roy</a31nn>
   <a31pa>Le Roy, Hippolyte</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Feuerberg, Christa</a3100>
   <a31nn>Christa Feuerberg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1955</a3270>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a31nn>Max E. A. Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3360>1938</a3360>
   <a3420>Szczecin</a3420>
   <a3420>Gorzów Wielkopolski</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1936 in Landsberg, 1938 offensichtlich (Plakataufschrift) in Stettin ansässig. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Ameline, F.</a3100>
   <a31nn>F. Ameline</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1776</a3300>
   <a3360>1776</a3360>
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   <a3100>Benedetto di Benedetto</a3100>
   <a31nn>Benedetto di Benedetto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1458-1463
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1458</a3300>
   <a3320>Fiesole</a3320>
   <a3360>nach 1463</a3360>
   <a3380>Fiesole</a3380>
   <a8330>TCI Firenze, 1995<a8334>S. 558-559</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 145</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Warscheinlich der jüngere Bruder von Bruoso di Benedetto</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Seidel, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Seidel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1939-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.09.01</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Lemaire, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Lemaire</a31nn>
   <a31pa>Lemaire, Robert</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Bretz, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Bretz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1885-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.01.16</a3270>
   <a3290>Wiesbaden</a3290>
   <a3330>1953.12.26</a3330>
   <a3350>Honnef am Rhein, Bad</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 594</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, 311</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, 338</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a300a>Bretz, Julius, dt. Landschafts- und Stillebenmaler, Graphiker, *26.1.1870 Wiesbaden, +26.12.1953 Bad Honnef.</a300a>
   <a300b>Begann als Kind in Düsseldorf zu zeichnen. Von der dortigen Akad. nach kurzer Zeit als "unbegabt" entlassen, wurde er Privatschüler des Düsseldorfer Landschaftsmalers Helmuth Liesegang. 1890 Stud.-Jahr in Holland, wo er mit dem Marinemaler Hendrik Willem Mesdag arbeitete und Kontakte zu den Landschaftern Jacob und Willem Maris sowie zu Anton Mauve unterhielt. Ab 1892 beteiligt an Berliner Ausst. mit holländ. Motiven. Bis 1898 mehrere Aufenthalte in Holland. 1898 Heirat und Übersiedlung nach Donrath bei Siegburg. 1898-1900 mehrere Reisen nach Paris. 1902 Zerstörung großer Teile des Frühwerks durch Brand des Donrather Hauses und Rückkehr nach Düsseldorf. 1908-1909 Aufenthalt in St. Anna bei Sluis, Belgien. 1909 Mitarb. am Gründungsmanifest des "Sonderbundes Westdt. Kunstfreunde und Künstler". 1909-11 Teiln. an den jährl. "Sonderbund"-Ausst. in Düsseldorf und 1912 in Köln. 1916 zum Landsturm einberufen und als Vorzeichner in einer Metallwarenfabrik dienstverpflichtet. 1917 zum außerordentl. Mitgl. der Düsseldorfer Akad. berufen. 1918 vorübergehender Wohnsitz in Widdersberg bei Herrsching am Ammersee. 1921 Übersiedlung nach Honnef, wo B. bis zu seinem Tod lebte. 1928 Mitbegr. der "Rhein. Sezession". Ausz.: 1936 Cornelius-Preis der KA Düsseldorf für Maler; 1946 Ehren-Mitgl. der "Rhein. Sezession"; 1947 Ehrenmitgliedschaft des Künstler-Ver. "Malkasten" in Düsseldorf; 1950 Med. für Bild. Kunst der "Rhein. Künstlergemeinschaft" Köln; 1953 Großes Verdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland und Verleihung des Großen Kunstpreises des Landes NRW für Malerei. - B. trat ausschl. als Maler und Zeichner von Lsch., Stilleben und Blumenstücken hervor. Die frühen Arbeiten aus der Zeit bis zu den Parisaufenthalten verraten die Einflüsse seiner Lehrer Helmuth Liesegang und Hendrik Willem Mesdag sowie der Haager Schule (z.B. 'Holländische Landschaft', 1890). Die Begegnung mit der frz. Moderne bewirkte einen Wandel zum Zeichnerischen und zu strenger Bildordnung (z.B. 'Schloß Benrath', 1904). Char. hierfür ist der Gegensatz von Nah und Fern, von großen Flächen und einem dichten Netz feinnerviger Pinselstriche, wie z.B. in 'Korngarben' (1907). Die Tendenz zur stilisierenden Abstraktion und Ornamentalisierung bezeugt Nähe zum Jugendstil, die kleinteilige Zergliederung der Flächen zu Vorbildern wie Vincent van Gogh und Giovanni Segantini. In der Sonderbundzeit erfolgte eine kompromißlose Hinwendung zur einfachen, alltägl. Umgebung der niederrhein. Landschaft. B. ging in deutl. Distanz zur allg. Entwicklung größerer Expressivität zurück zur stillen Zuständlichkeit der Natur, verbunden mit der Aufwertung von Farbe und Form zu autonomen Gestaltungsmitteln. Ab 1920 modifizierte er die strenge Strukturierung zugunsten einer nuancenreicheren Kleinteiligkeit, verstellte den Blick in die Weite der Lsch. und erzielte eine nah gesehene, ausschnitthafte Konzentration der Naturschilderung. Sie ging einher mit einer Reduktion der Bildformate und einer Verdichtung der Malerei, deren "körnige" Oberfläche B. prozeßhaft aus der Farbmaterie heraus entwickelte. Seine letzte Schaffensphase ab 1939 stellt einen Höhepunkt der Entwicklung zu absoluter Konzentration und Intensität dar. Im Vordergrund stehen die sogenannten "Floralien", in denen Pflanzen oder Pflanzenteile wie Blätter, Blüten sowie Blumen, Früchte oder Pilze wie schwebend auf einem monochromen Bildgrund erscheinen. Er vergrößerte das Detail zur mon. Erscheinung und verwies damit symbolhaft auf die Äquivalenz von Mikro- und Makrokosmos. In der Konsequenz seiner Entwicklung überwand B. die Ausschließlichkeit von Abstraktion und Konkretion und realisierte einen Kunstbegriff, der in Johann Wolfgang von Goethes "Urpflanze" eine erste ideale Umsetzung erfuhr. Parallel zu den Gem. entstanden zahlr. Zchngn und Pastelle, die die gleiche Auffassung verraten. Lith. fertigte B. bereits in seinem Frühwerk, u.a. für den ersten Jg der Münchener "Jugend" (1896). - Portr. des Künstlers schufen Carl Barth (Kreide-Zchng, Düsseldorf, SM); Wilhelm Schmurr (Pastell).</a300b>
   <a300c>BONN, Rhein. LM: Sandberg bei Ludenberg, 1912. DÜREN, Leopold-Hoesch-Mus.: Bei Gerresheim, 1931. DÜSSELDORF, KM: Friedhofs-Kap. im Mondschein, 1900; Brücke an der Agger, 1903; Berg. Lsch., 1912; Felder in Menzenberg, 1930; Feldweg bei Menzenberg, 1930; Baumschule im Winter, um 1930; Seerosen, 1938-1939; Alte Ziegelei; Friedhof; Holzplatz; Grafenberger Schloßallee u.a. - SM: Zchng. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus.: Abend am Rhein, 1926. HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.: Mohn. KÖLN, Mus. Ludwig: Korngarben, 1907. - WRM: Schneebeeren, 1950; Schwarzdorn. LEVERKUSEN, SM Schloß Morsbroich: Exot. Blatt, um 1950. NEUSS, Clemens-Sels-Mus.: Kiesgrube, 1953; Erntebild u.a. WIESBADEN, Mus.: Lsch. mit hellem Haus, 1905. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.: Berg. Lsch., 1914.</a300c>
   <a300e>E: 1919 Düsseldorf, Gal. Alfred Flechtheim (53 Gem.).</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910; Vo1, 1953; 5, 1961 (Nachtr.). Müller/Singer V, 1921 (Nachtr.); Schweers I, 1994. - W.Niemeyer, Sonderbund-Denkschrift MCMX, Dd. 1911, 51 ss.; W.Schäfer, J.B., in: Die Rheinlande 11:1911, 325-335; 30:1920, 53-63; W.Schäfer (Ed.), Bildhauer und Maler in den Ländern am Rhein, Dd. 1913, 122, 127; P.Horn, Düsseldorfer Graphik in alter und neuer Zeit, Dd. 1928, 172, 173; Hundert Jahre Künstler-Ver. Malkasten Düsseldorf 1848-1948, Dd. 1948, 53, 135, 140, 229; B. - May - Schmurr (K), Dd. 1949; H.F.Secker, J.B., D. 1956; J.B. - Alfred Lörcher (K Gal. Alex Vömel), Dd. 1960; Der Sonderbund (K Gal. G. Paffrath), Dd. 1964; Bernhard, 1965; J.B. 1870-1953 (K Gal. G. Paffrath), Dd. 1966; O.Brües, in: Der Niederrhein 33:1966(2)60 s.; G.Rehbein, Düsseldorfer Hefte 11:1966(3)9 ss.; J.B. Zchngn, Pastelle und Gem. (K Clemens-Sels-Museum), Neuss 1970; Maler des Sonderbundes (K Gal. G. Paffrath), Dd. 1970; J.Büchner, J.B., Recklinghausen 1970; M.Tauch, Rhein. Lsch. - Gem. und Aqu. aus dem 19. und 20. Jh., Neuss 1974, 174; M.M.Moeller, Der Sonderbund. Seine Voraussetzungen und Anfänge in Düsseldorf, Köln 1984; H.Paffrath, Meisterwerke der Düsseldorfer Malerschule 1819-1918, Dd. 1995, 194-195.</a300f>
   <a300g>Ch.Kivelitz</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kivelitz, Christoph &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
   <a3420>Donrath (Lohmar)</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a31nn>H. Gfeller</a31nn>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist W (1932)</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1932-1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Der Künstler dürfte in Kärnten beheimatet gewesen sein.</a349e>
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   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Hill, Hainer</a3100>
   <a31nn>Hainer Hill</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
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   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1913.07.28</a3270>
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   <a349a>Text<a349e>Vier Semester an der Städtischen Gewerbeschule Darmstadt, sieben Semester an der Staatsschule für freie und angewandte Kunst Mainz, dort 1935 Staatsexamen. Zwei Semester an der Städel-Kunsthochschule Frankfurt (Main) in der Meisterklasse für freie Grafik. Assistent bei Caspar Neher. Tätigkeit am Deutschen Theater Berlin und beim Film. 1942-1944 Ausstattungschef am Reussischen Theater Gera, 1949 am Schauspielhaus Leipzig, 1950-1953 Bühnenbildner am Berliner Ensemble, ab 1953 an der Deutschen Staatsoper Berlin, ab 1954 deren Ausstattungschef.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Görlin, Johann (1633)</a3100>
   <a3105>Gerlin, Johann &amp; Gerlin, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johann Görlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1633-1663
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Ulm<a3400>1633-1662</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2004.05.10</a9920>
   <a3100>Baumann, H. (1951)</a3100>
   <a3105>Baumann, H. (1964) &amp; Baumann, ? (senior)</a3105>
   <a31nn>H. Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>R.Günter, Denkm. d. Rheinlandes, XIV, Dd. 1968.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Oppenheim, Meret</a3100>
   <a31nn>Meret Oppenheim</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1928-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1913.10.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1985.11.15</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 9 &amp; Bd. 2, S. 250</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11008204</a3000>
   <a3100>Gnista, Eric</a3100>
   <a31nn>Eric Gnista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1913-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1898</a3270>
   <a3290>Bodum</a3290>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3330>1954</a3330>
   <a3350>Stockholm</a3350>
   <a3360>1954</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07930037</a3000>
   <a3100>Bruoso di Benedetto</a3100>
   <a3105>Ambrogio di Benedetto</a3105>
   <a31nn>Bruoso di Benedetto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1456-1463
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1456</a3300>
   <a3320>Fiesole</a3320>
   <a3360>1463</a3360>
   <a3380>Fiesole</a3380>
   <a8330>TCI Firenze, 1995<a8334>S. 558-559</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 584</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruoso di Benedetto (Ambrogio di Benedetto), ital. Steinmetz aus Fiesole, 1456-63 an der Badia Fiesolana belegt, wo ihm aufgrund der Zahlungen mit Sicherheit der Hauptteil der Bauplastik (Kapitelle, Säulen, Türeinfassungen, Medici-Wappen usw. aus pietra serena) zugewiesen werden muß. Dort ist seit 1460 auch sein viell. jüngerer Bruder Benedetto di Benedetto dok., der nach 1463 allein den plast. Schmuck der Kirche schuf, woraus man schloß, daß B. damals schon verstorben war. Zu Recht hat Venturi die Innenlaibungen der Fenster und der Tür des Kapitelsaales dem begabteren Francesco di Simone Ferrucci zugeschr., von dem es andere gesicherte Werke im Kloster gibt, und so die Interpretation einer Urkunde zugunsten von B. durch Fabriczy (1891) revidiert. In den Kandelaberdekorationen dieser Laibungen zeigt sich der enge Zusammenhang zw. der Jugendphase des Ferrucci und B. Urkdl. gesichert ist B.s Autorschaft für die marmornen inneren Türeinfassungen der Sakristei der Annunziata in Florenz von 1459 (cf. Ambrogio da Fiesole), was auch stilist. Vergleiche bestätigen (Anregungen durch Desiderio da Settignano). In Unkenntnis des Dok. hält Casalini (1995) das Werk für einen wiederverwendeten Teil eines nachgewiesenen marmornen Schreines aus der Sakristei, wo sich ein Teil des Schatzes der Parte Guelfa befand. Diese Annahme teilt Petrucci (1992), die die Türrahmung Pagno di Lapo zuweist. Casalini wies nach, daß vor 1560 der Eingang der Sakristei an der rechten Seitenwand war, von wo er an die Schmalseite verlegt wurde, vermutl. mit der inneren Türeinfassung (die wohl schon immer Teil einer Tür war).</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). - C.v.Fabriczy, Arte e storia 10:1891, 17-23; A.Venturi, Arch. stor. dell'arte 5:1892, 371-386; C.v.Fabriczy, Filippo Brunelleschi, St. 1892, 588 ss.; id., RepertKw 25:1902, 477; id., L'arte 6:1903, 376 (Rez.: P.Schubring, Urbano da Cortona, Straßburg 1903); V.Viti, La Badia Fiesolana, Fi. 1926, 42, 45; Paatz, Kirchen I, 1940, 86 und Anm. 151; La Badia Fiesolana, Fi. 1976, 98-102 (Abb.); F.Petrucci, SS.Annunziata, R. 1992, 47; E.M. Casalini, Michelozzo di Bartolmmeo e l'Annunziata di Firenze, Fi. 1995, 71-77. G.Tigler</a300f>
   <a99fl>Wahrscheinlich der ältere Bruder von Benedetto di Benedetto.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3000>20031481</a3000>
   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Moore, John (1985)</a3100>
   <a31nn>John Moore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1985-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
   <a3360>1990?</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086728</a3000>
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   <a3100>Seidel, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Seidel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1910-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.08.04</a3270>
   <a3290>Plauen</a3290>
   <a3330>1985</a3330>
   <a3350>Konstanz</a3350>
   <a3420>Rabenau (Dresden)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350622</a3000>
   <a3100>Lefèvre, A.</a3100>
   <a3105>Lefèvre</a3105>
   <a31nn>A. Lefèvre</a31nn>
   <a31pa>Lefèvre, A.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031480</a3000>
   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Heinrich, Konrad L.</a3100>
   <a31nn>Konrad L. Heinrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1868-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1868</a3300>
   <a3360>1872</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3000>14001968</a3000>
   <a3100>Gesticone, ?</a3100>
   <a31nn>Gesticone</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1920-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20130375</a3000>
   <a3100>Pfeffer, Joh. Caspar</a3100>
   <a31nn>Joh. Caspar Pfeffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000504</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Richter, Gerd (1932)</a3100>
   <a31nn>Gerd Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten bislang unbekannt. Bislang einzig mit einem Werbeplakat für die Stadt Aachen nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331019</a3000>
   <a9920>2002.03.01</a9920>
   <a3100>Monogrammist Z I R? (1940)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist Z I R (1940)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1940</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem politischen Propagandaplakat (1940) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Lupo di Francesco</a3100>
   <a31nn>Lupo di Francesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1315-1336
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3320>Pisa</a3320>
   <a3360>1336</a3360>
   <a3380>Pisa</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Kayser, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Kayser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1500</a3270>
   <a3330>1552/1553</a3330>
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   <a3100>Bette, Klaus Joachim</a3100>
   <a3105>Bette, Joachim</a3105>
   <a31nn>Klaus Joachim Bette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1950-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1959</a3360>
   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>25</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1950-1951 Fachschule für angewandte Kunst Leipzig; ab 1952 am Maxim-Gorki-Theater Berlin; seit 1954 Gast-Bühnenbildner beim Deutschen Fernsehfunk.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>20220881</a3000>
   <a9920>2004.05.06</a9920>
   <a3100>Busch, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Dirigent</a3162>
   <a3180>1853-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.12.04</a3270>
   <a3290>Kevelaer</a3290>
   <a3360>1903</a3360>
   <a3380>Neuß</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Busch, Julius, dt. Architekt, Komponist, Dirigent, *4.12.1838 Kevelaer, bis 1903 nachgewiesen. Stud.: ab 1858 Bau-Akad. Berlin. 1861-67 Dirigent des Männerchores in Neuss, dort ab 1868 als Privatbaumeister tätig. Ausz.: Pius-Orden; Roter Adler-Orden 4.Kl.; Komthur-Kreuz des Sylvester-Ordens. - B. zählt zu den "Neugotikern" im Umfeld der Kölner Schule, doch orientierte er sich schon stärker als diese an der niederrhein. Spätgotik. B. baute, erweiterte und restaurierte im Rheinland mindestens 23 Kirchen und beteiligte sich an Kirchenbauwettbewerben.</a300a>
   <a300c>HARTEFELD/Kr. Geldern: Kath. Pfarrk., 1894. HÜCKELHOVEN: Pfarrk. St.Lambertus, 1887 ss. KEVELAER: Klarissen-Kloster und -Kirche, 1892. VINKRATH/Stadt Grefrath: Pfarrk. St.Josef, 1901-03.</a300c>
   <a300f>F.Jansa, Dt. Tonkünstler und Musiker in Wort und Bild, L. 21911. - Hb. des Bistums Münster, Münster 21946, 730 et passim; Denkmäler des Rheinlandes, IX (Mönchengladbach), Dd. 1966; XII (Stadt Krefeld 1), Dd. 1967; XV (Kr. Bergheim 1), Dd. 1970; VII (Kr. Kleve 5: Kranenburg-Zyfflich), Dd. 1970; XVII (Kr. Bergheim 3), Dd. 1971; Weyres/Mann, 1968; M.Bringmann, Stud. zur neuroman. Archit. in Deutschland, He. 1968; H.Dohmen, Kirchenbauten des Erftraumes im 19.Jh., Aachen 1974; Trier/Weyres I, 1980; II, 1980; BKD NRW I (Rheinland)/11 (Kleve 7: Kerken), B. 1983; I, 11.13 (Stadt Straelen), B. 1987; G.Hoffmann, Neusser Jb. für Kunst, Kultur-Gesch. und Heimatkunde 1989, 40-44; H.-H. Herzberg, Stadt Hückelhoven, Neuss 1993; N.Schöndeling, Stadt Meerbusch, Neuss 1993. Michael Losse</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Balenthin, ?</a3100>
   <a31nn>Balenthin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1949-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1949.10.07</a3300>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3000>20330110</a3000>
   <a3100>Dobner, Josef (1678)</a3100>
   <a3105>Dobner, Joseph Ignaz &amp; Dobner, Josef (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Josef Dobner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1693-1737
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1678</a3270>
   <a3330>1731 / 1737</a3330>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXVIII, 2001, Seite 143</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Originalartikel 2. Josef (Joseph Ignaz), d.Ä., *1678, +1731 (1737?). Sohn von 4, Vater von 3. Schuf für die Kreuzherrenkirche in Prag das Tabernakel (1700) sowie zus. mit Matthäus Wenzel Jäckel den Hauptaltar und die Rahmen für die Gem. des Johann Christoph Liska (1707). 1721-22 fertigte er den Hauptaltar für die Klosterkirche St. Adalbert in Breunau, wo er 1724 auch an der Ausstattung der Bibliothek mitwirkte.</a300a>
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   <a3000>14001963</a3000>
   <a3100>Geroudet, ?</a3100>
   <a31nn>Geroudet</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3360>1965</a3360>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meinhold, Carl Christian</a3100>
   <a31nn>Carl Christian Meinhold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1755-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1740.04.13</a3270>
   <a3290>Marienberg (Kreis Marienberg)</a3290>
   <a3330>1827.01.05</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 821, 397-400</a8334>
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   <a3100>&#536;tefan Ierodiaconul</a3100>
   <a31nn>&#536;tefan Ierodiaconul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1724
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1724</a3300>
   <a3360>1724</a3360>
   <a3420>Craiova</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3105>Schaár, Elisabeth</a3105>
   <a31nn>Erzsébet Schaár</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1923-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3300>1856</a3300>
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   <a3100>Piero di Cecco</a3100>
   <a3105>Piero di Francesco</a3105>
   <a31nn>Piero di Cecco</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1460</a3300>
   <a3320>Fiesole</a3320>
   <a8330>TCI Firenze, 1995<a8334>S. 559</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a31nn>Hansjörg Gerisch</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1973</a3300>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meyer, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Popa Gheorghe</a3100>
   <a31nn>Popa Gheorghe</a31nn>
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   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
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   <a3100>Meister der unartigen Kinder</a3100>
   <a31nn>Meister der unartigen Kinder</a31nn>
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   <a3100>Boschi, Francesco (1800)</a3100>
   <a31nn>Francesco Boschi</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3320>Perugia</a3320>
   <a99fl>nicht im Thieme-Becker</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Hedwig Marquardt</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Hannover</a3350>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2023.06.23</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Biere (Kreis Schönebeck)</a3420>
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   <a3100>Scotin, François Gérard</a3100>
   <a31nn>François Gérard Scotin</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Richter, Gerd (1903)</a3100>
   <a31nn>Gerd Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1918-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>67</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Kunstakademien Dresden und Düsseldorf. 1928-1929 Stadttheater Würzburg. 1929-1930 Deutsches Volkstheater Berlin. 1930-1933 Stadttheater Aachen. 1933-1941 Staatsoper Hamburg. 1942-1945 Lehrstuhl für Bühnenkunst an der Kunstakademie Stuttgart und Staatstheater Stuttgart. 1945-1951 Staatstheater Dresden und Deutsche Volksbühne Dresden. 1951-1952 Opernhaus Essen. Seit 1952 Staatstheater Stuttgart. Als Gast-Bühnenbildner an Theatern in Berlin, München, Amsterdam, Basel, Birmingham, Brüssel, Budapest, Cambridge, Den Haag, Edinburgh, London, Oxford, Paris, Wien.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3000>20080891</a3000>
   <a3100>Amico di Sandro (1451)</a3100>
   <a31nn>Amico di Sandro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451/1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1451/1500</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Lippi, Filippino</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVII, 1950, 15 s</a8334>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Gerster, Georg</a3100>
   <a3105>Gerster, Georg Anton</a3105>
   <a31nn>Georg Gerster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3164>Doktor phil.</a3164>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1928.04.30</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Zumikon</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 52, 2006, 287</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11008209</a3000>
   <a3100>Roca, Juan Lucas</a3100>
   <a31nn>Juan Lucas Roca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1529
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1529</a3300>
   <a3360>vor 1529</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Heiermann, Theo</a3100>
   <a31nn>Theo Heiermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1940-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925</a3270>
   <a3290>Bottrop</a3290>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Messerer, Christoph Lorenz</a3100>
   <a31nn>Christoph Lorenz Messerer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1740-1746
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3360>1746</a3360>
   <a3420>Ansbach</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120400</a3000>
   <a9920>x &amp; 2014.03.21</a9920>
   <a30gn>ulan500005536 &amp; gnd172228964</a30gn>
   <a3100>Lépicié, Bernard</a3100>
   <a3105>Lépicié, Francoçois Bernard &amp; L'Epicié, Bernard &amp; L'Epicier, Bernard &amp; Lépicié, François Bernard &amp; L'Epicié, François Bernard &amp; L'Epicier, François Bernard</a3105>
   <a31nn>Bernard Lépicié</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1713-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1698.10.08</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1755.01.17</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>im gnd-Eintrag wird als Beruf Maler und Bildhauer genannt, diese tauchen in Einträgen zum Künstler in AKL und ulan nicht auf.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>14000501</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Rey, Hans Augusto</a3100>
   <a3105>Reyersbach, Hans August</a3105>
   <a31nn>Hans Augusto Rey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1913-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Brasilien &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; brasilianisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1898.09.18</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3350>Boston</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Jaeger, Reyersbach, 1997, 543-551</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Hamburger Gebrauchsgraphiker. Autodidakt. Entwarf in den zwanziger Jahren Plakate und Buchillustrationen ("Zwölf Illustrationen zu Christian Morgensterns Grotesken"). 1923 Auswanderung nach Brasilien. Später zeitweilig in Paris tätig. 1940 Emigration in die Vereinigten Staaten. Dort erlangte der Graphiker großen Erfolg als Kinderbuchautor und Illustrator ("Curious George"). Vgl. ausführlich Jaeger 1997.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1913</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1977</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:56:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:45:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52502106"><labelId>Guitonio</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07500731</a3000>
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   <a3100>Guitonio</a3100>
   <a31nn>Guitonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1026-1050
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>um 1039</a3300>
   <a3320>Vallegrascia di Montemonaco</a3320>
   <a3360>um 1050</a3360>
   <a8330>Sensi, Guitonio e Atto, 1984<a8334>S. 230-236</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1026</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1050</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:26Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:16:21Z" edp:createdBy="unknown" did="64790694"><labelId>Seher, Joseph</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Seher, Joseph</a3100>
   <a3105>Seher, Alois Leopold</a3105>
   <a31nn>Joseph Seher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtminiaturmaler &amp; Miniaturmaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1796-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1781</a3270>
   <a3330>1836.05.12</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXX, 1936, 453</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00165774</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1796</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1836</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:38:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:18:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52488643"><labelId>Banach, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00447839</a3000>
   <a3100>Banach, ?</a3100>
   <a31nn>Banach</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1945</a3300>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1945</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1945</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:53:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52499273"><labelId>Chaissac, Gaston</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>05023380</a3000>
   <a30gn>ulan500000883 &amp; gnd118519999</a30gn>
   <a3100>Chaissac, Gaston</a3100>
   <a31nn>Gaston Chaissac</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1911</a3270>
   <a3290>Avallon (Yonne)</a3290>
   <a3330>1964</a3330>
   <a3350>Roche-sur-Yon, La</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Chaissac, Gaston, frz. Zeichner, Maler, Schriftsteller, *13.8.1910 Avallon, +7.11.1964 La Roche-sur-Yon (gelähmt).</a300a>
   <a300b>Autodidakt. Besuch der Elementarschule und in der Folgezeit sporadisch in unterschiedl. Berufen tätig, kommt C. 1934 nach Paris. Seinen Lebensunterhalt verdient er als Schuhmacher, ehe er erfolglos und krank in die Provinz zurückkehrt. 1937 erneute Übersiedlung nach Paris zu seinem Bruder. In dessen Haus wohnt das Künstlerpaar Otto Freundlich und Jeanne Kosnick-Kloss. Sie beeinflussen C., Maler zu werden und unterstützen ihn materiell und v.a. ideell. 1938-42 Tuberkulose und Aufenthalt in Sanatorien. 1942 Entlassung nach Saint-Rémy-de-Provence, hier begegnet er den Malern Albert Gleizes und André Lhote. André Bloc, Hrsg. der Kunst-Zs. Art et archit. d'aujourd'hui, wird sein Fürsprecher. Heirat mit der Lehrerin Camille Guibert und Geburt der Tochter Annie. 1943 Übersiedlung in die Vendée, dort wirkt Camille C. als Lehrerin an versch. Orten. C. beteiligt sich seit dieser Zeit an Ausst. in Paris. Jean Paulhan wird 1944, später werden Jean Dubuffet und André Breton auf ihn aufmerksam. C. pflegt rege briefl. Kontakte mit Künstlern und Intellektuellen in Paris. Er wird zeitlebens v.a. in Briefform einerseits mit der geistigen Elite, andererseits mit vielen Personen kommunizieren, um die Isolation in der Provinz zu überbrücken. 1951 erscheint bei Gallimard sein von Dubuffet ed. Buch "Hippobosque au bocage" mit einer Auswahl von Briefen, Gedichten und Texten. C. beteiligt sich an Ausst. und zeigt Arbeiten ohne sichtbaren Erfolg in Galerien. Er wird von einem kleinen Kreis von Galeristen, Journalisten und Freunden als Künstler geschätzt, ohne die erwartete Anerkennung zu finden. 1964 dreht das Dt. Fernsehen einen Film über ihn. - C.s Kunst ist zunächst von Dubuffet, der seine Einschätzung später entschieden widerrief, dem art brut zugeordnet worden. C. ist zwar ein Außenseiter, der als Autodidakt seine inspirierte Schöpferkraft entfaltet, dieses geschieht jedoch in einer hochgradig reflektierten Form. Seine auf den ersten Blick naiv wirkende figürl. Wiedergabe, ihre zeichner. und farbige Anlage sind bewußt eingesetzte Mittel, um über eine eigenständige Wiedergabe und Formansätze zu unabhängigen Bildschöpfungen zu gelangen. Von dieser Prämisse ausgehend, läßt sich sein ebenso umfangreiches wie an Aspekten vielgestaltiges Werk, das aus Feder-Zchngn, Gouachen und Collagen wie aus ungewöhnl. dreidimensionalen Arbeiten besteht, Zeitströmungen nur schwer zuordnen. C. war durchaus über die Kunst in Paris informiert, er nutzt seine Inf. jedoch nur, um sie seinen Bildvorstellungen in verfremdeter, outrierter Weise zu amalgamieren, sich letztlich dezidiert von Zeit- und Stiltendenzen abzusetzen. Das hat er um den Preis erreicht, fälschlich der naiven Kunst sowie dem art brut zugerechnet zu werden. Seine nach trad. Kriterien im Inhaltlichen und Formalen unangepaßte und grundsätzl. eig. Vorstellungen folgende Bildsprache ist in ihrer Einzigartigkeit v.a. von Künstlern erkannt und gewürdigt worden. Die Kunstkritik tut sich bis heute schwer, dieses an Facetten ungemein vielfältige und überbordende schöpferische Abenteuer zu bewerten.</a300b>
   <a300c>GENF, Mus. du Petit Pal.: Komp. und Schrift, Öl/Papier/Lw., 1951. KÖLN, Mus. Ludwig: Iris Totem (Portr. Iris Clert), Öl/Holz, 1961. LES SABLES D'OLONNE, Mus. de l'Abbaye Sainte-Croix: Gesicht in einem Kreuz, Öl/Korbweide/Karton, 1956. LYON, MBA: Totem, Öl/Holz, ca. 1961. NANTES, MBA: Komp. (Brief an M.Fermin Priouzeau), Öl/Papier, 1952. NIZZA, Mus. de Nice: Collage, Tusche/Tapete, 1963. PARIS, MNAM, Centre G.Pompidou. SAINT-ETIENNE, MAM: Totem, Acryl/Holz, 1964. WINTERTHUR, KV: Totem, Öl/Metall, 1954; Rotes Gesicht, Collage, mit Schwarz nachgezogen, 1962/63.</a300c>
   <a300d>Hippobosque au bocage, P. 1951, Neuauflage 1990.</a300d>
   <a300e>E: 1938 Paris, Gal. Gerbo / 1964 New York, Gall. Cordier &amp; Ekstrom; Minneapolis, Gall. 12 / 1968 Lyon, MBA / ab 1971 häufig Zürich, Gal. Nathan / 1981 Winterthur, KM / 1985 Colmar, Mus. d'Unterlinden (Wander-Ausst.) / 1989 Paris, Fond. Mona Bismarck (Wander-Ausst.).</a300e>
   <a300f>Bénézit II, 1976 (Retr.); DA VI, 1996 A.Jakovsky, G.C. L'homme orchestre, P. 1952; G.Ehrmann, Les inspirés et leurs demeures. Textes d'André Breton et Benjamin Péret, P. 1962; H.-C. Cousseau, L'œuvre graphique de G.C., P. 1981; Paris-Paris 1937-1957 (K), P. 1981; Vingt-cinq ans d'art en France 1960-1985, P. 1986; J.Gachnang/F.Brutsch, G.C., Neuchâtel 1988; F.Brutsch, G.C. Meine Bilder werden in große Slgn kommen oder ins Feuer. Eine Biogr. mit einem Text von Georg Baselitz und einem Essay von Johannes Gachnang, Bern/B. 1993; G.C., 1910-64 (K Neue Gal. der Stadt Linz u.a.; mit Beitr. von A.Affentranger-Kirchrath, P.Baum, A.Franzke, B.Lawder, T. Le Guillou), Ostfildern 1996</a300f>
   <a300g>A.Franzke</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3000>20080892</a3000>
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   <a3100>Angerer, Ludwig (1894)</a3100>
   <a3105>Angerer, L.</a3105>
   <a31nn>Ludwig Angerer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1894-1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1894</a3300>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3000>20330111</a3000>
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   <a3100>Barvitius, Antonín</a3100>
   <a3105>Barvicius, Anton &amp; Barvicius, Antonín &amp; Barvitius, Antonín Viktor &amp; Barvitius, Antonín &amp; Barvitius, Anton</a3105>
   <a31nn>Antonín Barvitius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1838-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3210>Österreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>böhmisch &amp; tschechisch &amp; österreichisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1823.07.14</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
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   <a3420>Prag</a3420>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band VII, 1993, Seite 323</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barvitius (Barvicius), Antonín (Anton; Antonín Viktor), tschech. Architekt, Maler, Zeichner, Konservator, *14.7.1823 Prag, +20.7.1901 ebd. Bruder von Victor B. Stud.: Philosophie und Jura in Prag; 1843-44 ABK ebd. (Malerei); 1845-47 ABK Wien, Archit. bei Karl Rösner, Eduard van der Nüll und August Siccardsburg. Während des Stud. Reise durch Österreich (zahlr. Archit.-Zchngn, auch Genremotive). Mitgl.: 1848 Akad. Wien; Tschech. Akad.; Christl. Akad. Prag, Vors. der Abt. für bild. Kunst. E. 40er/A. 50er Jahre als selbständiger Architekt in Wien, zahlr. Entwürfe für Villen und Wohnhäuser (Haus für Trebitsch, 1851-52). 1854-66 (mit Stip.) Aufenthalt in Italien; in Rom Bekanntschaft mit Václav Levý und Friedrich Overbeck. 1856-66 beteiligt an der Rest. des Pal. di Venezia (Sitz des österr. Gesandten). Ab 1867 selbständiger Architekt in Prag, zunächst zus. mit seinem Schwager Ignác Ullmann. - Zahlr. Werke im Stil der Neorennaiss., z.B. die Doppelgruft für Lanna und Sebko (Friedhof in Prag-Olsany, 1867, mit Fresken und Basreliefs in der Vorhalle), Entwürfe für Villen (u.a. Villa Lippmann, 1869, Prag-Bubenec) sowie die Projekte für den Hauptbahnhof in Prag-Neustadt (1870-71) und den Franz-Joseph-Bahnhof in Wien (1870, ausgef. 1871-72, teilweise umgebaut und vergrößert 1888; alle mit I.Ullmann). In den 70er/80er Jahren Entwürfe für Kirchenbauten, für die Rekonstr. des Friedhofs in Prag-Vysehrad und für das Denkmal für J.Jungmann (zus. mit Ludvík Simek; lt. Toman 1875-77, lt. Rokyta 1878). In Zusammenarbeit mit Josef Schulz, dem Bildhauer Bohuslav Schnirch und mit dem Bruder Victor B. (Fresken) schuf B. 1879-81 für den Fabrikanten M.Gröbe in Prag (zw. Vinohrady und Vrsovice) eine der schönsten Villen- und Gartenanlagen in Böhmen, eine Variation der Renaiss.-Villen Palladios. Als Konservator der Zentral-Komm. für Denkmalpflege entwarf B. ab 1877 auch Projekte für die Rekonstr. von Kirchen (z.B. Klemenskirche in Brno; Kirche des hl. Johann Nepomuk in Kutna Horá, 1884-86; Allerheiligenkirche in Slivenec, 1900/01) und Entwürfe für liturg. Gerät. - B. betätigte sich seit dem Rom-Aufenthalt auch als Archäologe. Seine Bibliothek befindet sich heute im Kunstgew.-Mus. Prag. WERKE NIZEBOHY/Litomerice: Martinskirche, 1877-79 (Neorenaiss.). OLESNÁ/Tachov: Annenkirche, 1884-86 (neoroman.). PRAG-Bubenec: Villa Lanna, 1870, mit I.Ullmann. PRAG-Smíchov: Wenzelskirche, Entwurf, ausgef. 1881-85 (Hauptwerk; Außenbau im Stil der Neorenaiss., altchristl. Basilika im Innern). SELBSTZEUGNISSE Prag, Nat. Techn. Mus.: Nachlaß. AUSSTELLUNGEN G: 1984 Wien, Schloß Grafenegg, Landes-Ausst. von NÖ: Das Zeitalter Kaiser Franz Josephs (Kat.). BIBLIOGRAPHIE ThB2, 1908. Toman I, 1947; ÖBL I, 1957; ECVU, 1975; ÖKL V, 1979; Sturm, I, 1979; LdK I, 1987. - H.Rokyta, Die böhm. Länder, W. 1970, 45; R.Wagner-Rieger, Wiens Archit. im 19.Jh., W. 1970, 204; Wien 1850-1900 (Kat. Hist. Mus. der Stadt Wien), W. 1973, 107; Z.Slavíková Zivot a dílo A.B., Umení 21:1973, 144-153; UPC I, 1977, 26 s.; II, 1978, 156, 197, 478, 529; III, 1980, 161, 363; W.Cerny, Die Mitgl. der Wiener Akad., W. 1978, 34; KD CS, Prag, 1978, XXX, 313; V.Slapeta, Zur Gesch. des Hauptbahnhofes in Prag, Kwart. archit. i urbanistyki (War.) 29:1984, 257-266.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1838</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1901</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:51:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:37:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52497743"><labelId>Schröter, Bernhard (1928)</labelId>
   
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   <a3000>03203197</a3000>
   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Schröter, Bernhard (1928)</a3100>
   <a3105>Schröter, Bernhard</a3105>
   <a31nn>Bernhard Schröter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.12.06</a3270>
   <a3290>Breslau</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>71</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>VI, 1962, S. 406.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Besuch der Kunstgewerbeschule Breslau, Schüler bei Hans Haeisen-Conrath; als Bühnenbildner tätig an den Städtischen Bühnen Karl-Marx-Stadt, den Städtischen Bühnen Leipzig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001964</a3000>
   <a3100>Gerrard, Steven</a3100>
   <a31nn>Steven Gerrard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; England</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; englisch</a3248>
   <a3300>1992</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11008208</a3000>
   <a3100>Pons, Bartolomé</a3100>
   <a31nn>Bartolomé Pons</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1478-1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1478</a3300>
   <a3360>1520</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a3000>00281401</a3000>
   <a3100>Mentzel, O. E.</a3100>
   <a31nn>O. E. Mentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1823
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1823</a3300>
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   <a3000>03203196</a3000>
   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Rennert, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Rennert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Autodidakt &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.02.06</a3270>
   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>67</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1946-1949 Lehrzeit als Dekorationsmaler. 1951-1954 Theatermaler und Malsaalvorstand Stadttheater Zittau. 1954-1955 Bühnenbildner-Assistent Landestheater Eisenach. 1955-1956 Bühnenbildner-Assistent Nationaltheater Weimar. Seit 1956 Bühnenbildner und Ausstattungsleiter Volkstheater Halberstadt. Ausstattungen für Schauspiel, Oper, Operette und Ballett.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Petri, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Petri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtminiaturmaler &amp; Porzellanmaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1815-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800.12.29</a3270>
   <a3290>Heiligenstadt (Eichsfeld)</a3290>
   <a3330>1868.04.25</a3330>
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   <a3420>Göttingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>07500732</a3000>
   <a3100>Atto (1039)</a3100>
   <a31nn>Atto (1039)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1026-1050
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>um 1039</a3300>
   <a3320>Vallegrascia di Montemonaco</a3320>
   <a3360>um 1050</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Atto, Bildhauer, Baumeister(?) in den Marken, tätig um 1039-1050. Nachweisbar durch die Inschr. "MAGISTRI GUITONIO ET ATTO" auf der Fig. des Noah(?) auf einer der 2 erhaltenen Sandsteintaf. mit Darst. der Schöpfung, Passion und Concordia Veteris et Novi Testamenti in der Dorfkirche von Vallegrascia b.Montemonaco/Prov. Ascoli Piceno. Nicht ident. mit Atto "lathomus".</a300a>
   <a300f>M.Sensi, Due lastre istoriate a Montemonaco ..., RIASA, 3.Ser., 6/7:1983/84, 221-236 (sehr ausführl., mit Lit.). S.St.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Monogrammist T J</a3100>
   <a31nn>Monogrammist T J</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a8330>Ufa-Plakat, 1998<a8334>136</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1929 mit einem Filmplakat "Der blaue Engel" nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Stokeld, Sylvia</a3100>
   <a31nn>Sylvia Stokeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11009663</a3000>
   <a3100>Simion (1702)</a3100>
   <a31nn>Simion (1702)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3420>Polavagri, Kloster</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Aman, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Aman (1946)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Mertens, A. D.</a3100>
   <a3105>Mertens, Ad.</a3105>
   <a31nn>A. D. Mertens</a31nn>
   <a31pa>Mertens, A. D.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223383</a3000>
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   <a3100>Renard de Saint-André, Simon</a3100>
   <a3105>Saint-André, Simon</a3105>
   <a31nn>Simon Renard de Saint-André</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1628-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1613 &amp; 1613</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1677.09.13</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 156 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Renard de Saint-André, Simon, Maler u. Radierer, * um 1613 +13. 9: 1677 Paris; Vater des Malers u. Kupferstechers Augustin Jacques (*1659 [get. 2. 6.] Paris; Stichwerk: LaGalerie d'Apollon, 1695 [nach Le Brun]); Schüler v. L. Beaubrun, 1663 Agréé, 1664 Mitglied der Acad. roy. Anna v.Österr. u. Maria Theresia unter den Emblemen des Friedens u. der Eintracht (Aufnahmebild f. d. Akad.) u. Kartons: Vermählung Ludwigs XIV. m. Maria Theresia, Begegnung Ludwigs XIV. u. Philipps IV. u.: Ludwig XIV. besucht die Kgl. Gobelinmanufaktur, 15. 10. 1667, für die Basselisseausführung von Lebruns Gobelinfolge "L'Histoire du Roi", sämtl. im Nat.-Mus. Versailles. Reiterbildnis Ludwigs XIV. (Geschenk des Königs an den Herzog v. Braunschweig, 1669). Lit.: Abecedario de P. J. Mariette, Ausg. Chennevières u. Montaiglon, 1851/59 (Archives de l'art fr. 2-10). - Mém. inéd. etc. [publ. par L. Dussieux], 1854, I 236. - Jal, Dict. crit. debiogr. et d'hist., 1872. - Herluison, Actes d'état- civ. d'art. franç., 1873. - Montaiglon, Procks-verbaux de l'Acad. Roy., 1875/92, Table par Cornu, 1909 p. 184, 191. - Fidiére, Etat-civil d. peintres etc. de l'Acad. Roy., 1883 p. 29. - Bellier-Auvray, Dict. gén. etc., 2 (1885). - Le Blanc, Man. de l'amat. d'est., 3 (1888) 408. - Jouin, Ch. Le Brun et les arts etc., 1889. - Nolhac-Pératé, Le Musée Nat. de Versailles, 1896 p. 110, 115. - Fontaine, Les Coll. de l'Acad. Roy., 1910 Reg. (unter Saint-André). - Göbel, Wandteppiche, 2/I (1928) 128. - Archives de l'art franç., Docum., 1851/60; Nouv. Arch. etc., 1892 p. 101; Arch. de l'art franç., N. P. XVI (1932): unter Saint-André. - Bull. de la Soc. de l'hist. de l'art franç., 1911 p. 372. - Cat. Expos. au Château de Versailles de Tabl. etc. ayant décoré autrefois les Palais etc., 1921 p. 7, 8.</a300a>
   <a300c>STRASBOURG, MBA.</a300c>
   <a300f>ThB28, 1934. - Schidlof, 1911; D.Jacquot, Cinq ss. de peint. Le MBA de Strasbourg (K), Strasbourg 2006.</a300f>
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   <a3000>10051922</a3000>
   <a3100>Anderjoch, Johannes Andreas</a3100>
   <a31nn>Johannes Andreas Anderjoch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Schnitzer &amp; Baumeister &amp; Jesuit</a3162>
   <a3180>1710-1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1695.08.11</a3270>
   <a3290>Eppan an der Weinstraße</a3290>
   <a3330>1771.06.10</a3330>
   <a3350>Fulda</a3350>
   <a3420>Sarre-Union</a3420>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Sélestat</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Anderjoch, Johannes Andreas, dt. Jesuit, Kunstschreiner, Schnitzer und Baumeister, *11.8.1695 Eppan b. Trient, +10.6.1771 Fulda. Nach seiner Ausbildung als Kunstschreiner seit 1725 Laienbruder im Jesuitenkolleg Mainz, beschäftigt sich dort mit Baukunst, um in den 20er und 30er Jahren in Fulda Baumaßnahmen am päpstl. Seminar und der fürstl. Univ. durchzuführen. 1735 legt er dort das Gelübde ab. 1742 Arbeit als Schreiner und Schnitzer in Bamberg. 1743/44 obliegt ihm neben der künstler. Tätigkeit das Amt eines Pförtners in Speyer. 1745-53 arbeitet er im Jesuitenkolleg Mainz für versch. Kirchen der Ordensprov. an Altären, Tabernakeln, Kanzeln, Chorstühlen. 1753-56 leitet er in Schlettstadt den Bau eines neuen Kollegs. 1757-60 (mit Unterbrechung wegen langer Krankheit) als Bauleiter in Bockenheim/Lothringen. Seine 1769 vorgelegten Projekte für den Umbau des alten Franziskanerklosters Fulda werden wegen Auflösung des Kollegs nicht realisiert. 1770 übernimmt er als Baudir. den Neubau der Fuldaer Stadtpfarrk. St. Blasius. Sein 1. Entwurf wird als zu teuer abgelehnt. Nach dem 2. Entwurf (ohne Kuppel) beginnt er 1771 mit dem Bau, stirbt aber im gleichen Jahr. Trotz des Gegenentwurfs von Balthasar Neumann wird sein Projekt von Franz Engelbert Springer weitergeführt. Im Nekrolog wird A. als hochgeehrter Schöpfer vieler Kirchen, Kapellen und Bibliotheken genannt.</a300a>
   <a300c>FULDA: Kath. Stadtpfarrk. (Entwurf und 1. Bauphase), 1770-88 (1953 rest.). MARBURG, Staatsarch.: Baupläne für Umbau des Franziskanerklosters Fulda, 1769.</a300c>
   <a300f>Dehio - Hessen, 1966, 278; A. Pawlowski, Fuldaer GeschBll. 43:1967, 2-31; A. Jestaedt, Die Baugesch. der Stadtpfarrkirche zu Fulda, Fulda 1970, 73-81, Abb.</a300f>
   <a300g>R. F.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Herpich, Hanns</a3100>
   <a31nn>Hanns Herpich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
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   <a3100>Seelig, Julius Moritz</a3100>
   <a3105>Seelig, Moriz</a3105>
   <a31nn>Julius Moritz Seelig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Wilhelm Joseph Heine</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Le Sueur, Vincent</a3100>
   <a31nn>Vincent Le Sueur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1683-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3105>Georgi, Theodor</a3105>
   <a31nn>Theodor Georgii</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1899-1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
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   <a3248>russisch &amp; deutsch</a3248>
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   <a3290>Shdani / Borovitchi</a3290>
   <a3350>Esslingen am Neckar</a3350>
   <a3360>vor 1986</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 2, 1955, S. 226</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fosseyeux, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Fossoyeux, Jean-Baptiste</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Fosseyeux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1767-1824
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Friedrich Culemann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Martin Stollenwerk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1985</a3300>
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   <a3100>Istrate</a3100>
   <a31nn>Istrate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3420>Polavagri, Kloster</a3420>
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   <a3100>Ericer, Antonio</a3100>
   <a3105>Ericer, Anton &amp; Drizzan, Antonio &amp; Drican, Antonio &amp; Dryczan, Anton &amp; Erichzan, Antonio &amp; Erizzan, Antonio &amp; Erizzer, Antonio &amp; Tryczan, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Ericer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1559-1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Italien?</a3290>
   <a3300>1559?</a3300>
   <a3360>1575</a3360>
   <a3420>Neuhaus (Bezirk Neuhaus)</a3420>
   <a3420>Krumau (Böhmen)</a3420>
   <a3420>Frauenberg (Böhmen)</a3420>
   <a3420>Teltsch (Bezirk Teltsch)</a3420>
   <a3420>Wittingau (Bezirk T&#345;ebo&#328;)</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20410023</a3008>
      <a3010>Antonio (1551)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3008>20360461</a3008>
      <a3010>Antonín Vlach (1564)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 600</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 34, 2002, S. 337</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ericer (Drican; Drizzan; Dryczan; Erichzan; Erizzan; Erizzer; Tryczan), Antonio, ital. Baumeister, tätig in Südböhmen im 3.V. 16.Jh. Höchstwahrscheinlich ident. mit Anton Vlach, der 1559 in Neuhaus (Jindrichuv Hradec) ein Haus besaß und am Schloß ebd. für Joachim von Neuhaus arbeitete, auch wenn der Hauptmann der Herrschaft mit seiner Arbeit nicht bes. zufrieden war, da der Baumeister anderswohin ging, ohne das angefangene Werk abzuschließen. Analoge Vorwürfe in späteren Jahren weisen auf die große Beschäftigung dieses Baumeisters hin. In Neuhaus noch 1564 bzw. 1573 erwähnt. Für denselben Bauherr richtete er 1562 das Haus Nr 193/III auf der Kleinseite in Prag her. Arbeitete 1561-64 in Krumau (Ceský Krumlov) für Wilhelm von Rosenberg (Vilém z Rozmberka), wo er eine neue Küche und neue Zimmer in der Oberburg herrichtete, viell. bereits vorher (1556) auch das nicht erh. Lusthaus im "ital. Stil" und "bes. geschmackvoll" (verziert). Baute 1563-66/71 in Frauenberg (Hluboká nad Vltavou), Eigentum desselben Bauherren, wo erstmals der Name Erichzan erw. ist. (Der vorwiegend renaissancist. Umbau wurde jedoch erst in den 1680er Jahren realisiert.) 1564 ist eine (wahrsch. nur kurzzeitige) Reise E.s nach Wien beurkundet. Schloß 1568 mit Wilhelm von Rosenberg einen Kontrakt für die Bauten in Wittingau (Trebon) ab, wo er sich noch 1575 befand; auch von dort sind Beschwerden bek., nach denen der Baumeister eher in Prag als auf der Baustelle weilte. 1570 in Neu Fisstritz (Nová Bystrice) belegt. Bek. ist, daß E. ebenfalls für die Herrschaften Trnka arbeitete, höchstwahrscheinlich in Svetlá oder Ledec nad Sázavou. Baute mit großer Wahrscheinlichkeit auch in Teltsch (Telc) für Zacharias von Neuhaus. Unklar ist, wann er Böhmen endgültig verließ, viell. 1574, als er in Abwesenheit die Abzahlung auf sein Haus in Neuhaus leistete. - Da prakt. alle Bauten von Baldassare Maggi übernommen wurden, ist es schwer, E.s archit. Leistung zu beurteilen. Man kann jedoch voraussetzen, daß er sich die Bauten "in modo di fortezza" im Sinne des Sebastiano Serlio vorstellte, der bereits ab den 1540er Jahren zur Geltung kam (Kacerov, Mühlhausen [Nelahozeves]). Es fehlen zwar die ausdrucksvollen Eckrisaliten, die in Türme übergehen, aber das steinerne Bossenwerk und das bossierte Erdgeschoß sind vorhanden. E.s Stil bildet somit die Vermittlung zw. der älteren Baukunst und dem Werk von Baldassare Maggi.</a300a>
   <a300c>Hw.: JINDRICHUV HRADEC: sog. Neues Haus von Adam II., vor 1565 (voll. nach 1580 von Baldassare Maggi). TELC, Schloß: Südflügel, 1566-68.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. E., Anton); AKL4, 1992 (s.v. Antonio [1551]). Toman I, 1947 (s.v. E., Antonín); DBI XLI, 1992 (Lit.); P.Vlcek, Ilustrovaná enc. ceských zámku, Praha 2001. - UPC I, 1977; Die Kunst der Renaiss. und des Manierismus in Böhmen, Prag 1979, 106; J.Krcalová, Renesancní stavby Baldassara Maggiho v Cechách a na Morave, Praha 1986, 14, 16, 48, 54, 65, 80. Pavel Vlcek</a300f>
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   <a3100>Renbage, Hinrich</a3100>
   <a31nn>Hinrich Renbage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1580
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>um 1580</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 158 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Renbage, Hinrich, Goldschmied u. Kupferstecher, 1580; seine in Köln erschien. Folge der 5 Sinne (in Ovalen mit Schwarzornamenten u. Vögeln) zeigt den Stil der feinen niellierten Goldschmiedearbeiten. Guilmard, Les maîtres orneman., 1880. - [F. Ritter,] Kat. d. [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1889. [P. Jessen,) Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894. - Kat. d. Berl. Ornamentstichslg, neue Aufl. (in Vorbereitung).</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a31nn>Johann Martin Benjamin Keßler</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1775-1823
      
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   <a3100>Altmann, ? (1965)</a3100>
   <a31nn>Altmann (1965)</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Hirschhorn, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Hirschhorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1957</a3270>
   <a3290>Bern</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Thomas Hirschhorn lebt und arbeitet in Paris, Frankreich. Der in Bern geborene Thomas Hirschhorn wuchs in Davos auf, besuchte die Hochschule für Gestaltung in Zürich und gewann ab Mitte der 90er Jahre des 20. Jahrhunderts internationale Anerkennung für seine Installationen. Hirschhorn versteht sich nach eigener Aussage als ein Künstler, der "politische Kunst macht". Grere Internationale Bekanntheit erlangte Hirschhorn durch die Installation "Swiss-Swiss Democracy" im Schweizer Kulturzentrum Paris, 2004. Diese war Medienberichten zufolge ein Skandal, da sie der Aussendarstellung des Landes schade. Nach einer Welle der Empörung im Nationalrat wurden als Strafaktion der Kulturstiftung Pro Helvetia die Mittel in Höhe des Beitrags der Stiftung an diese Ausstellung gekürzt. Stein des Anstoßes war das Kollagieren von Folterbildern aus dem Irak mit Wappen der Schweizer Kantone; ein Detail in der für Hirschhorn typischen, unübersichtlichen Architektur der Installation. Auszeichnungen in Auswahl: 2001 Preis für junge Schweizer Kunst 2001 Marcel Duchamp-Preis 2003 Rolandpreis, Bremen 2004 Joseph Beuys-Preis Basel Ausstellungen in Auswahl: 1994 Jeu de Paume, Paris 2001 Kunsthaus Zürich, Zürich 2002 Documenta, Kassel 2004 Centre Culturel Suisse, Paris 2005 Pinakothek der Moderne, München 2005 Bonnefantenmuseum, Maastricht</a349e>
      <a349g>http://de.wikipedia.org/wiki/Thomas_Hirschhorn</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Museum Ludwig</a9902>
   <a9904>Nagel, Tobias</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1972</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:45:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52493517"><labelId>Hellwag, Rudolf</labelId>
   
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   <a3100>Hellwag, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Hellwag</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1882-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1867.09.14</a3270>
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   <a3330>1942.02.24</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 343 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 414</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Innsbruck 14. 9. 1867 - 24. 2. 1942 Berlin. Tiroler Landschafts- und Marinemaler, Professor.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Seekatz, Georg Christian (1)</a3100>
   <a3105>Seekatz, Georg Christian (1683)</a3105>
   <a31nn>Georg Christian Seekatz (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1698-1750
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Weilburg</a3420>
   <a3420>Kirchheimbolanden (Rheinland-Pfalz)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Seekatz, J. M.</a9990>
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   <a31pa>Lyon-Claesen, E.</a31pa>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Pallago, Carlo</a3100>
   <a3105>Pallagio, Carlo &amp; Pellago, Carlo &amp; Pelagio, Carlo &amp; Pelagi, Carlo &amp; Belagi, Carlo &amp; Pollagio, Carlo &amp; Belagglio, Carlo &amp; Ballas, Carlo</a3105>
   <a31nn>Carlo Pallago</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1569-1604
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3330>1604</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Landshut</a3420>
   <a3420>Kirchheim in Schwaben</a3420>
   <a3420>München</a3420>
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   <a31nn>Raphael Urbain Massard</a31nn>
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   <a3162>Briefmaler &amp; Formschneider? &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1549-1562
      
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   <a3100>Masoni, Jacopo</a3100>
   <a31nn>Jacopo Masoni</a31nn>
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   <a3180>1701-1900
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Reinstein, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Reinstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer &amp; Holzschneider &amp; Graphiker &amp; Holzstecher</a3162>
   <a3180>1807-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Sulzheim (Franken)</a3290>
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   <a3420>Kalisz</a3420>
   <a3420>Warschau</a3420>
   <a3420>Kalisch</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 137 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Reinstein, Franz, Architekt, Radierer u. Holzschneider, *3. 6. 1792 Sulzheim (Franken) +23. 5. 1853 Polen, stud. in Bamberg u. München, trat 1819 in poln. Dienste u. war Gouv.-Archit. von Kalisch (1821/37) u. Warschau (seit 1845). Bauten: Regierungsgeb. in Kalisch, 1825/26; Hospital ebda, 1838/42; Rathaus in Tschenstochau, 1828; Kirche in Golischew, 1841. - Holzschn.-Reprod. nach Dürer, Raffael usw., rad. Veduten. Lit.: J. H. Jäck, Leben u. Werke d. Kstler Bambergs, 2 (1825). - Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 2 (1860); 4'(1871). - St. Loza, Slownik Arch. etc. Pólakow, 1931.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Sitzmann, Ostfr., 1983.</a300f>
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   <a3100>Seefried, Peter Anton</a3100>
   <a3105>Seyfrid, Peter Anton</a3105>
   <a31nn>Peter Anton Seefried</a31nn>
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   <a3162>Bossierer</a3162>
   <a3180>1757-1812
      
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   <a3290>Otting (Bayern)</a3290>
   <a3330>1812.03.27</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Ludwigsburg</a3420>
   <a3420>Nymphenburg</a3420>
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   <a3100>Robert, Paul Ponce Antoine</a3100>
   <a3105>Robert de Séri</a3105>
   <a31nn>Paul Ponce Antoine Robert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Stecher &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Radierer &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1701-1733
      
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1686.01.11</a3270>
   <a3290>Séry-en-Portien?</a3290>
   <a3330>1733.12.29</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Ioan Ierodiaconul</a3100>
   <a31nn>Ioan Ierodiaconul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1706</a3300>
   <a3360>1706</a3360>
   <a3420>Surpatele, Kloster</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Arend, ? (1839)</a3100>
   <a31nn>Arend (1839)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1769-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
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   <a3100>Glaser, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Glaser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Formschneider &amp; Briefmaler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1540-1572
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1540</a3300>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Hofstätter, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Hofstätter</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer &amp; Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1886-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
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   <a3100>Stofbergen, ?</a3100>
   <a31nn>Stofbergen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Anton, ? (1951)</a3100>
   <a31nn>Anton (1951)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1951/1957</a3400>
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   <a3000>20223382</a3000>
   <a3100>Rembeur, Jean de</a3100>
   <a3105>Renbeur, Jean de</a3105>
   <a31nn>Jean de Rembeur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1668</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 145 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rembeur (Renbeur), Jean de, Zeichner. Folge von Stichen mit Schloßbeschlägen unter dem Titel: "Livre Nouveau pour l'Art de Serrurier. Inventé par Jean de Rembeur et Nic. Seigneurie", Paris 1668. Lit : [P. Jessen,] Kat. Ornamentstichslg [Berlin], 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. L. v. E.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a31nn>Christian Immanuel Meinhold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Schriftgießer</a3162>
   <a3180>1799-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Lodge, William</a3100>
   <a31nn>William Lodge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
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   <a3100>Gábor, Marianne</a3100>
   <a3105>Rónai-Gábor, Marianne</a3105>
   <a31nn>Marianne Gábor</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a3290>Budapest</a3290>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Budapest 26. 4. 1917 - lebt in Budapest. Frühe Neigung zur Malerei. Durch Károly Kernstok empfohlen an die Malschule von István Sz&#337;nyi, die sie seit ihrem 14. Lebensjahr besucht. Nach dem Abitur Studium an der Kunsthochschule Budapest bei István Réti und István Sz&#337;nyi. 1939 Kunstpreis der Schule. Seit 1938 an Ausstellungen beteiligt, mehrfache Auszeichnungen. 1942 erste Einzelausstellung in Budapest. 1944 Heirat mit Mihály András Rónai. 1948 und 1957/58 Reisen nach Frankreich und Italien, 1958 nach London und Belgien. Seit 1964 Ausstellungen u. a. in Rom, Wien, Florenz, Paris, und beteiligt in aller Welt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Wohnort: Budapest</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>HJP</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:00:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52549832"><labelId>Seeber, Johann Stephan</labelId>
   
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   <a3000>20086720</a3000>
   <a3100>Seeber, Johann Stephan</a3100>
   <a31nn>Johann Stephan Seeber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur</a3162>
   <a3180>1723-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1708</a3270>
   <a3330>1792</a3330>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Pigné, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Pigné</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3290>Châlons-sur-Marne</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a3100>Spreng, Blasius</a3100>
   <a31nn>Blasius Spreng</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Mosaizist &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1928-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.06.25</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1987.02.10</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Blasius_Spreng<a8334>30.04.2012, 17:45 Uhr</a8334>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Bibliographie Vo4, 1958. Davidson II.2, 1992. Artikel aus Vollmer Biogramm Spreng, Blasius, dtsch. Maler u. Rad., *25. 6. 1913 München, ansässig ebda. Stud. 1931/38 an d. Akad. f. angew. Kst in München, Meisterschüler von Rich. Klein. Reisen: Frankr., Holland, Italien, Balkan, Türkei u. Ägypten. 1940-41 Lehrer f. freie Graphik an d. Akad. in Nürnberg. Bilder im Domgymnasium in Regensburg; abstrakte Wandmalereien an d. Liederhalle in Stuttgart u. in d. Veterinärärztl. Untersuchungsanstalt in Nürnbg. Graph. Folge (Aquatinta-Rad.): Der Bauernkrieg. Zeichnungen, weiß in graublauen Javalack geritzt, an den Rückwänden des Chorgestühls der Kirche im Städt. Altersheim in München-Schwabing. Kstler. Ausgestaltung d. Bahnhofes Landshut i. B. Lit.: D. Baumeister, 51 (1954) 15, m. 3 Abbn; 52 (1955) 25, m. Abb. - Graphik (Stuttgt), 9 (1956) 654, m. Abb. - D. Kst u. d. schöne Heim, 53 (1954/55) 339 (Abb.). - Münchner Mosaik, 1 (1938) 446/49, m. 4 Abbn; 3 (1940) 30, 32 (Abb.). - D. Münster, 7 (1954) 54 r. Sp. - Nürnb. Hefte, 1 (1949) H. 5, p. 55 (Abb.).</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Preda</a3100>
   <a31nn>Preda</a31nn>
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   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1724</a3300>
   <a3360>1724</a3360>
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   <a3100>Arnold, ? (1855)</a3100>
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   <a3162>Entwurfszeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Monogrammist I R (1562)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I R (1562)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1562-1590
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Sachsen</a3420>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt?</a3420>
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   <a3100>Ruggieri, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Ruggieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1642-1652
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1642/1652</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S, 182</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Vranethin, H.</a3100>
   <a31nn>H. Vranethin</a31nn>
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   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1848</a3300>
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   <a31nn>Hermenegild Peiker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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      <a3010>Manninger, Karl</a3010>
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   <a8330>Dehio Rheinland-Pfalz/Saarland, 1984<a8334>S. 607</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2023</a856a>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Riemer, Walter (1920)</a3100>
   <a31nn>Walter Riemer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920-1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. In den zwanziger Jahren viel beschäftigter Gebrauchsgraphiker. Umfangreiches Plakatwerk. Preisträger in einem Wettbewerb des Reichsausschusses zur Förderung des Milchverbrauchs e.V. 1928. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Backes, Karl Georg</a3100>
   <a31nn>Karl Georg Backes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Juwelier</a3162>
   <a3180>1834-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1819.08.24</a3270>
   <a3330>1890.12.27</a3330>
   <a3420>Bergen-Enkheim</a3420>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Karl Georg, Juwelier, *24.8.1819, +27.12.1890, Sohn von 2, Bruder von 4. 1843 erste Heirat; 1849 zweite Heirat als Bürger und Bijouteriefabrikant in Bergen. Führt ab 1859 zus. mit 4 die Fa.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Stöckli, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Stöckli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1980</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Helzel, August</a3100>
   <a31nn>August Helzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasschneider</a3162>
   <a3180>1885
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1885</a3300>
   <a3420>Böhmen</a3420>
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   <a3100>Hjorth, Bror</a3100>
   <a31nn>Bror Hjorth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1909-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1894</a3270>
   <a3290>Älvkarleby</a3290>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3330>1968</a3330>
   <a3350>Uppsala</a3350>
   <a3360>1968</a3360>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Nowak, Willi (1886)</a3100>
   <a31nn>Willi Nowak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1901-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1886.10.03</a3270>
   <a3290>Mníšek (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1977.10.20</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1956, S. 496</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutsch-böhmischer Maler und Lithograph; ansässig in Prag. Studierte 1903/06 bei Fr. Thiele an der Prager Akademie; weitergebildet in München, Holland, bis 1915 in München, später in Leibnitz, Berlin, Salzburg. 1929/39 Professor an der Prager Akademie. Landschaft mit figürlicher Staffage Lithogr. Folgen: Idyllen (10Bll.) Leipzig 1910.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Adel, ? (1958)</a3100>
   <a31nn>Adel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
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   <a3100>Loder, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Loder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1796-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1781.05.31</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1828.09.16</a3330>
   <a3350>Badgastein</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Steiermark</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a3100>Philippe, Pierre (1658/1664)</a3100>
   <a3105>Philippe, Pierre (1)</a3105>
   <a31nn>Pierre Philippe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1634-1664
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3330>1664</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Simonneau, Charles</a3100>
   <a3105>Simoneau, Charles &amp; Simonneau aîné &amp; Simonneau l'ainé</a3105>
   <a31nn>Charles Simonneau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1660-1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>vor 1645.08.31</a3270>
   <a3290>Orléans</a3290>
   <a3330>1728.03.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, 76</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Valvassoris, Gabriele</a3100>
   <a31nn>Gabriele Valvassoris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1698-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1683.08.21</a3270>
   <a3330>1761.04.07</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3100>Sehling, Hinrich Andreas</a3100>
   <a31nn>Hinrich Andreas Sehling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1731-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1731</a3300>
   <a3360>1744</a3360>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Swetlin Russew</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Bulgarien</a3200>
   <a3248>bulgarisch</a3248>
   <a3270>1933.06.14</a3270>
   <a3290>Wurbiza</a3290>
   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. IV, 1977, S. 240</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Wurbiza bei Plewen (Bulgarien) 14. 6. 1933 - lebt in Sofia. 1955-59 Studium an der Hochschule für bildende Kunst in Sofia bei Detschko Usunov.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>HJP/ HW noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Wohnort: Sofia</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(HJP)</a9904>
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   <a3100>Lener, A.</a3100>
   <a31nn>A. Lener</a31nn>
   <a31pa>Lener, A.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograf</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Petzl, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Petzl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Vedutenmaler &amp; Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1835-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schopin, Frédéric</a3100>
   <a3105>Chopin, Frédéric &amp; Schopin, Henri Frédéric</a3105>
   <a31nn>Frédéric Schopin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1819-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Montigny-sur-Loing</a3350>
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   <a3100>Hölzel, Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Hölzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1500-1532
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Stan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1694
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
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   <a3360>1694</a3360>
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   <a3100>Bader, Wilhelm (1855)</a3100>
   <a3105>Bader, Wilhelm Johann</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1870-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855.07.24</a3270>
   <a3290>Darmstadt</a3290>
   <a3330>1920.01.20</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Franken</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 333</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 263</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 207</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bader, Wilhelm (Wilhelm Johann), deutscher Maler, *24.7.1855 Darmstadt, +20.1.1920 ebd. (lt. Emmerling: 21.1.1920). Erster Zeichenunterricht bei Ernst Rauch. Stud.: 1873 Akad. Berlin, ab 1874 Akad. München (Ausz.) bei Löfftz, Dietz, Otto Seitz und Andreas Müller. Studienreisen 1875 nach Tirol, 1880 nach Krain (bes. Felslandschaften) sowie nach Venedig. 1883 an der Ausmalung von Neuschwanstein beteiligt. Nach längeren Aufenthalten in Franken in Darmstadt ansässig, wo er seit 1887 die Malschule leitete, 1898 Vors. der Freien Vereinigung Darmstädter Künstler und 1910 Prof. wurde. - Sein Werk, wesentlich von der idealisierenden Kunst Böcklins und Feuerbachs beeinflußt, umfaßt neben Bildnissen und Figurenkompositionen v.a. Landschaften in Öl und bes. subtile Aqu. Die klass.-akadem. Richtung wich später einer schlichten Naturnähe in Bildern seiner Heimat um Zwingenberg und Bensheim sowie in oberhess. Motiven.</a300a>
   <a300c>DARMSTADT, Städt. Kunst-Slg: Bach mit Steg, 1910; Landschaft mit Reiter, 1913 (beides Deckfarbe); Auf der Steintreppe, 1913; Frau mit weißem Kopftuch, 1914; Kampf mit dem Drachen (alles Öl). - Hess. Landes-Mus.: Dämmerung, Öl, 1903. WORMS, Städt. Gem.-Gal.</a300c>
   <a300e>E: 1920 Darmstadt, Kunst-Ver., Kunsthalle (Gedächtnis-Ausst.). - G: Wien: 1888 Jubiläums-Ausst.; 1890 Jahres-Ausst. / 1901-14 Darmstadt, Mathildenhöhe.</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908; Vo5, 1961. - E.Emmerling, Die Gesch. der Darmstädter Malerei, III, Darmstadt 1938, 45 s.; A.Beyer, Darmstadts Kunst, Kultur und Künstler, Darmstadt 1955, 88 ss., 96 s.; Dok. dt. Kunst 1901-76 (Kat. IV), Darmstadt 1977; Darmstadt, Kunst aus dem Bes. der Stadt (Kat.), Darmstadt 1981. Eva Bednarski</a300f>
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   <a31nn>Domenico Pugliani</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1658
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1640</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3330>1658</a3330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Schule, Albert</a3100>
   <a3105>Schule, Joh. Christ. Albert</a3105>
   <a31nn>Albert Schule</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1816-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801.06.08</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1875.12.08</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 321</a8334>
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   <a3100>Magistris, Giovanni Andrea De</a3100>
   <a3105>De Magistris, Giovanni Andrea &amp; Magistris, Giovan Andrea de &amp; Giovanni Andrea da Caldarola &amp; Giovan Andrea de Caldarola &amp; Toscani, Giovanni Andrea &amp; Caldarola, Giovanni Andrea da</a3105>
   <a31nn>Giovanni Andrea De Magistris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1515-1573
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1500</a3270>
   <a3290>Caldarola</a3290>
   <a3330>nach 1573</a3330>
   <a3350>Caldarola</a3350>
   <a3420>Ripatransone<a3400>1529</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Como<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Riebicke, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Riebicke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1904-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.12.16</a3270>
   <a3290>Koblenz</a3290>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a8330>Das Zelt<a8334>8 (1933), H. 1, S.24</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. In den zwanziger Jahren in Kiel tätiger Gebrauchsgraphiker. Lehrer an der Handwerker- und Kunstgewerbeschule Kiel seit Oktober 1919. Mitglied des Ehmcke-Kreises. 1928 errang er einen 4. Preis in einem Wettbewerb zur Schaffung eines Kennzeichens für deutsche Kraftfahrzeuge. Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stöckli, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Stöckli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Herman, Andrew</a3100>
   <a31nn>Andrew Herman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Reiff, Wolfgang Nicolaus</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Nicolaus Reiff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1720-1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1705.03.23</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>vor 1777.07.18</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Reiff, Wolfgang Nicolaus, Kupferstecher, * =get. 23. 3. 1705 Nürnberg - ? begr. 18. 7. 1777 Sohn des &gt;Johann Conrad, Kupferstecher. Heiratet 13.2.1732 Susanna (get. 27.3.1708 ­begr. 14.12.1774), Tochter des Johann Jacob Breithaupt, Stahl- und Eisenhändler, auch Hochzeitslader und Leichenbitter, vier Söhne, zwei Töchter, davon zwei Söhneüberlebend. 1727-76 war er im Ämterbüchlein eingetragen, 1777 gestrichen. Er wohnte im Nägeleinsgäßlein und erhielt ein unbesungenes Begräbnis, bei dem kein Geistlicher anwesend war. Ein zierliches Capital- oder Versal-Alphabet", von Mich. Baurenfeind (Christ. Andr. Keller exc., W. N. Reiff sc.).</a300a>
   <a300f>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Thieme-Becker; Nagler, KL; Zahns Jb. I, 1868.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184372" edp:label="Reiff, Wolfgang Nicolaus">http://id.bildindex.de/actor/0000184372</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00071787</a3000>
   <a3100>Lochner, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Lochner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1757</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Lemercier</a3100>
   <a31nn>Lemercier</a31nn>
   <a31pa>Lemercier</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20130373</a3000>
   <a3100>Philipson, A.</a3100>
   <a31nn>A. Philipson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1795-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1795</a3300>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120405</a3000>
   <a3100>Scotin, Gérard Jean-Baptiste (1698)</a3100>
   <a3105>Scotin, Gérard (2)</a3105>
   <a31nn>Gérard Jean-Baptiste Scotin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1713-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1698.09.13</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02531126</a3000>
   <a3100>Bujuklijski, Dimit&#259;r Kirilov</a3100>
   <a3105>Bujuklijski, Dimiter &amp; Bujuklinski, Dimiter &amp; Mitchy &amp; Mit&#269;y</a3105>
   <a31nn>Dimit&#259;r Kirilov Bujuklijski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Bulgarien</a3200>
   <a3248>bulgarisch</a3248>
   <a3270>1943.09.07</a3270>
   <a3290>Sofia</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Sofia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bujuklijski, Dimit&#259;r Kirilov (Mit&#269;y), bulg. Maler, Zeichner, *7.9.1943 Sofia, lebt dort. Sohn von Kiril Cenov B., verh. mit der Graphikerin Maja Bujuklijska.</a300a>
   <a300b>1957-62 in Sofia Ausb. an der künstler. Mittelschule. Stud.: 1964-69 HBK ebd. bei Ilija Petrov. Ausz.: 1975 1.Preis der 4. bulg. Jugend-Ausst.; 1977 Jahres-Preis für Lit. und Kunst der Gal. DESA Warschau; 1980 2. Preis Meduza Aurea im Wettb. der Accad. Internaz. de l'Arte Mod., Rom; 1991 Preis für Malerei Boechout/Belgien. - 1970-74 entwickelte B. seinen eigenen Stil, angeregt von der Formklarheit der bulg. Ikone, der Farbgestaltung von Matisse und der Formgebung bei Picasso und Cézanne sowie von Elementen der amer. Pop Art (New Yorker Schule, v.a. James Rosenquist und Tom Wesselman). Spürbar sind ferner Einflüsse der bulg. Maler Kiril Conev und Ivan Nenov. B.s Frühwerk ist aufgrund seiner stilisierten wie expressiven Formen mit der bulg. naiven Malerei verglichen worden (u.a. 'Semejstvo,' 1970). Er bevorzugt geometr. Komp. und weibl. Akte, die in Interieurs, Lsch. oder mit Stilleben arrangiert sind. Nach B. ist die gesamte Natur auf stereometr. Grundformen und das Universum auf exakte Ordnungsprinzipien zurückzuführen (u.a. 'Stereometri&#269;en natjurmort,' 1978). In seinen Werken sind konstruktivist. Elemente ebenso offensichtl. wie das Streben nach Klarheit und Harmonie, wodurch die geometr. Formen eher sinnl. als linear wirken. Den Arbeiten (meist Öl in Lasurtechnik) gehen Bleistift-Zchngn und kleine Acryl-Skizzen voraus. Der dekorative Char. leuchtender Farben und das dominierende Schwarz lassen die Bilder gleichsam vibrieren.</a300b>
   <a300c>SOFIA, Nat. KG. - Städt. KG.</a300c>
   <a300e>E: Sofia: 1978 KG Rakovski-Str. 125; 1985 KG Rakovski-Str. 133 / 1980 Dallas (Tex.), Paige Gall.; Amsterdam, Gall. Mocoon / 1984 Plovdiv, Gal. Balabanov / 1987 Sewickley (Penn.), Internat. Images / 1988 Lusaka, Standard Chartered Bank / 1991 Antwerpen, Vandergeeten Art Gall. / 1992 Amsterdam, Gal. Willeirs.</a300e>
   <a300f>EIIB I, 1980. - Mladi b&#259;lgarski chudožnici, II, Sofija 1978; BK 29:1981(12)596; I.Guidi u.a., Arte bulgara contemp., Bo. 1987, 28 s.; Sotheby's post-war contemp. art, Lo. 1989, 69; M.Vasileva, D.B.-M., Sofija 1993.</a300f>
   <a300g>E.Kornetchuk</a300g>
   <a349a>Text<a349e>(Bulgarischer Künstler) x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>HJP noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: x cf.-Name: Maja Bujuklijska</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(HJP) &amp; Kornetchuk, Elena &amp; Kassek, Dagmar</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000116097" edp:label="Bujuklijski, Dimit&#259;r Kirilov">http://id.bildindex.de/actor/0000116097</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1958</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:00:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52549833"><labelId>Segesser, Heinrich Victor von</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20086726</a3000>
   <a30gn>ulan500101206 &amp; gnd101459958X</a30gn>
   <a3100>Segesser, Heinrich Victor von</a3100>
   <a3105>Segesser-Crivelli, Heinrich Victor von &amp; Segesser von Brunegg, Heinrich Viktor von</a3105>
   <a31nn>Heinrich Victor von Segesser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1858-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1843.08.17</a3270>
   <a3290>Luzern</a3290>
   <a3330>1900.11.28</a3330>
   <a3350>Sankt Andreas, Schloss (Cham)</a3350>
   <a3420>Luzern</a3420>
   <a3420>Zug</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000172410" edp:label="Segesser, Heinrich Victor von">http://id.bildindex.de/actor/0000172410</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1858</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52559510"><labelId>Baumann, ? (junior)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2004.05.10</a9920>
   <a3100>Baumann, ? (junior)</a3100>
   <a31nn>Baumann (junior)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
   <a3320>Moers</a3320>
   <a3360>1954</a3360>
   <a3380>Moers</a3380>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Court, Joseph Désiré</a3100>
   <a31nn>Joseph Désiré Court</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1812-1865
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Court, Joseph Désiré, frz. Maler, Konservator, Museumsdirektor, *15.9. (nicht 14.9.) 1797 Rouen, +22.1. (nicht 23.1.) 1865 Paris (begr. in Rouen, Cimetière mon.).</a300a>
   <a300b>Als Sohn eines Perückenmachers wuchs C. in sehr bescheidenen Verhältnissen auf; die Mutter stammte lt. mündl. Überlieferung von Hyacinthe Rigaud ab. Durch den Verkauf von Zchngn an Giroux verdiente er zunächst seinen Lebensunterhalt, erst durch Vermittlung von Antoine Jean Gros wurde er von der Stadt Rouen und vom Conseil gén. du dép. unterstützt. Stud.: 1817-21 EcBA Paris bei Gros; 1821 erhielt C. den Rompreis ('Samson und Dalila'); 1821-24 an der Acad. de France in Rom. Anschl. in Paris und Rouen tätig. 1824 Salondebüt in Paris ('Jeuen fille venant trouver le fleuve Scamandre'); mit drei Ausnahmen bis 1863 regelmäßige Teiln. mit insgesamt 160 Werken (1838 mit einem Männer-Portr. abgelehnt). C. zeigt 25 Genreszenen (u.a. 'Jeune femme jouant avec un chat', Aqu.; 'Deux jeunes filles caressant une perruche; Marchande de roses; Odalisque; Domino rose') und mehr als 100 Portr. (z.B. 'Madame Lebaudy; Madame C.' [wahrsch. C.s Ehefrau]; 'L'architecte Pierre François Léonard Fontaine; Le publiciste Henri Fonfrède; Le roi et la reine de Danemark; La cantatrice Fodor'). Fast alle Gem. sind sign. mit Court. oder Court./l'année.; der Punkt nach dem Namen, häufig auch nach dem Datum ist C.s Eigenart. Zwar wurde er beim Wettb. 1830 um die Ausstattung vom Salon des Séances in der Pariser Chambre des Députés nicht berücksichtigt, erhielt jedoch später offizielle Aufträge: 1838, nach dem Tod von Amable-Paul Coutan (+1837), zur Voll. von 'Louis-Philippe prête serment devant les Chambres'; das auf eig. Kosten ausgef. Werk 'Boissy d'Anglas président de la Convention nat.' wurde 1843 vom frz. Staat angekauft (1833-35 Wander-Ausst. durch Frankreich und Belgien). Ab den 1830er Jahren folgten regelmäßig offizielle Aufträge zu Portr. und einigen hist. Szenen, bes. für das Mus. in Versailles zur Darst. von Marschällen ('Soult; Vallé; Pelissier') und Generälen; für 'Louis-Philippe remet les drapeaux à la garde nat.; Le Mariage du roi des Belges Léopold et la princesse Louise d'Orléans; Louis-Philippe signe la proclamation de la Lieutenance gén. du royaume'; für die Dekoration des Pariser Rathauses, einiger Kirchen, der Präfektur von Agen und des Mus. Napoléon in Amiens. Da diese Werke erfolglos waren, beeinflußten sie die Meinung der Kunstkritiker negativ, C. wurde als "peintre d'histoire" eingestuft. Von wesentl. besserer Qualität sind Genreszenen, die das Zeitgefühl anschaul. widerspiegeln, und Portr., bes. romant. Frauenbilder; Portr. von Greisen (z.B. seines ersten Zeichenlehrers 'Jean-Baptiste Descamps d.J.' und des 'Vaters') deuten auf die tiefgründige Beschäftigung mit deren Psyche. Mit unermüdl. Schaffenskraft malte C. 430 Portr., häufig Personen aus Rouen und bes. drei Angehörige der Fam. Flaubert (C. war mit dem Vater von Gustave Flaubert befreundet). Seine Hauptschaffensperiode reicht von 1836-42, als C. durchschnittl. zwei Gem. monatl. ausführte. C.s Œuvre umfaßt insgesamt ca. 800 Werke. Er reiste oft ins Ausland, 1838 nach Algerien zur Ausf. offizieller Aufträge, später zur Sondierung des Kunstmarktes: 1840, '42 und '45 nach Rußland, 1841 Dänemark, 1862 Irland, 1829-48 mehrfach nach Italien; überall erhielt er Aufträge, stellte aus und malte mon. Darst.: 'Fuite de Ben-Aïssa' (1839); 'Portr. von Papst Pius IX.' (1847; 1848); 'Martyrium der hl. Agnes' (1859). In St.Petersburg malte er Portr. von 'Tat'jana Potemkina' (1840); 'Zar Nikolaus I.; Baron und Baronin de Barante' (1840) und von den Schauspielern 'Karatygin' (1841) und 'Bressant' (1845), in Kopenhagen vom 'Königspaar' (1841), in Irland begann er die Arbeit an der 'Cérémonie de la pose de la première pierre d'un collège, à Dublin'. Die Ernennung zum Konservator am MBA von Rouen 1853 verpflichtete C., alljährl. den Salon de Rouen zu veranstalten; innerhalb von zwei Jahren restaurierte er das Mus. vollst. und erarbeitete einen neuen Kat. mit Erläuterungen zu den Genres und biogr. Angaben der bedeutendsten Maler. Zudem engagierte er sich für wohltätige Zwecke: 1859 organisierte er in Paris eine Personal-Ausst. zugunsten der Hilfskasse der Assoc. des artistes peintres et dessinateurs, der Fond. Taylor (ab 1846 Mitgl.). C. unterstützte viele junge Maler, Schüler sind jedoch wenig bek. bis auf einige Amateurmaler und Joseph Félon (Portr.-Fach). C. pflegte kaum nähere Kontakte zu anderen Künstlern, lediglich zum befreundeten Maler Adrien Dauzats. Der Ruf als ausgezeichneter und äußerst präziser Porträtist brachte ihm zahlr. priv. Aufträge ein. Ein angenehmes, bescheidenes Wesen und v.a. die intensive qualitätvolle künstler. Tätigkeit waren lt. Aussage von Zeitzeugen der Grund für den Erfolg, und bis ans Lebensende erwirtschaftete C. ein beträchtl. Vermögen, das er der Ehefrau Marie, die auch sein Modell war, zuzügl. einer Rente von 15000 francs hinterließ. Sie hatten 30 Jahre lang zusammengelebt und erst zwei Wochen vor C.s Tod geheiratet, als er bereits ernstl. erkrankt war (keine direkten Nachkommen). C. lebte lange Zeit im Priorat St-Geramin-en-Laye, wo 50 Jahre später auch Maurice Denis wohnte, der im Mai 1940 den Vortrag "C. peintre romantique" hielt. Ausz.: u.a. 1838 Ritter der Ehrenlegion; 1831 Med. 1.Kl. im Pariser Salon. - C.s stilist. Entwicklung ist anhand seines Œuvres nicht gut nachvollziehbar, die Entwicklung der einzelnen Genres ist hingegen expliziter: in Italien beginnt er mit Lsch. sowie mytholog. und Szenen aus der antiken Gesch.; schließl. gestaltete er mon. Darst. der jüngsten Vergangenheit, wozu er während der Julimonarchie 1830-40 Aufträge erhielt. Genreszenen waren für ihn mehr eine persönl. Vorliebe, er stellte sie aus, behielt sie jedoch meist selbst. Er nutzte v.a. das rechteckige Format (häufig 130x96 cm2), bei einigen Dutzend Skizzen auch das Oval. C. beherrschte die akad. Malweise perfekt (meist Öl/Lw.), auf den Gem. ist keine Spur von Pinselstrich zu erkennen. Die Farbgebung ist lebhaft, die Zchng korrekt und ausgewogen, und selbst kraftvoll-bewegte Komp. wirken harmonisch. 1966 wurde seine nicht sign. Skizze zu 'Samson und Dalila' als ein Werk von Théodore Géricault verkauft. C.s Stärken liegen in der Wiedergabe des nackten Körpers und im außerordentl. naturgetreuen Portr., ohne sich jedoch in Details zu verlieren. Einige Probleme sind bei der Perspektive (er malte nur selten Lsch.) und skizzenhaften Bildhintergründen von Portr. festzustellen. Viele Entwürfe sind dynamischer und lebhafter als die fertigen Arbeiten. Nach zahlr. Gem. C.s, bes. Genreszenen, stachen Hippolyte-Louis Garnier und Maille im Auftrag von Goupil; Julien und Claude Nicolas Lemercier lithographierten nach zahlr. Studien in Crayonmanier ('Le repentir', 1829; 'Flavia; La Bellina; Bienfaisance; Bibi', alle 1830; 'Danseuse récompensée', 1831; 'L'attente; Réflexion', beide 1832; 'Le Souvenir', 1850; 'Klorinde', 1851) und nach fast allen großformatigen Gem. (häufig in der Zs. Illustration veröff.). Durch versch. Lith. wurden C.s Motive im Ausland populär, z.B. 'Rigoletto' in Rußland, 'Bérangère' (1850) in den USA. Die bekanntesten Werke ('Rigoletto; Vénitienne au bal; Femme au canapé; Dreux-Brézé et Mirabeau à l'Assemblée nationale') werden häufig in Ausst. über die Zeit von Ludwig-Philipp und die Romantik in Frankreich wie auch im Ausland gezeigt sowie zur Ill. von Romanen verwendet ('Les Mystères de Paris; Madame Bovary'). Vom 23.-28.2.1866 wurden die 326 Posten mit C.s Werken für 49786,25 francs in Paris (Hôtel Drouot) versteigert; in Frankreich (359 Öl-Gem.) und im Ausland (11 Nrn) fanden weitere Verkäufe statt. Seit den 1980er Jahren werden wieder Werke angeboten; zuletzt wurden in New York, London, Monte Carlo und Monaco beachtl. Preise erzielt für 'Triomphe atlantique; Baigneuse; Portr. présumé de Madame de Villeneuve et de sa fille'. Zu C.s Ikonogr. existieren ein Foto, zwei Selbstbildnisse und weitere Bilder.</a300b>
   <a300c>(800 Werke sind inventarisiert, ein Viertel mit bek. Standort): AMSTERDAM, RM. ARRAS, MBA: La Mort de César, Öl/Lw., 1825. BARNARD CASTLE, Bowes Mus. CHATEAUROUX, Mus. Bertrand: 3 Portr. DIJON, MBA. - Mus. Magnin: Femme de l'artiste, Öl/Lw., nicht dat. KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst. LOUVIERS, Mus. mun.: 2 Portr. (2 großformatige Öl-Gem.). LYON, MBA. NEW YORK, Shephard Gall. PARIS (25 Werke): Louvre: Madame C., Öl/Lw., 1830. - Mus. de l'Armée. - Mus. Carnavalet. - ENSBA. - Kirche Notre-Dame-des-Victoires. ROUEN (45 Öl-Gem.), MBA: Selbstbildnis, 1826; Vénitienne au bal, 1837 (wahrsch. Portr. des Prototyps der Madame Bovary); L'architecte Ricard de Monferrant, 1842; Rigoletto, 1844; Portr. de C.père. - Mus. Flaubert. - Acad. de Rouen. ST.PETERSBURG (6 Öl-Gem.), Ermitage. - Russ. Mus. VERSAILLES, Château: 17 Öl-Gem., u.a. Marquis de La Fayette, 1834; L'architecte Fontaine, 1837/1838.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 Grand dict. univ. du XIXe s., ed. P.Larousse, III, 1867; IV, 1869 (s.v. Court; in den Art. Déluge und Mort de César); N.N. Oursel, in: Nouv. biogr. normande, I, P. 1886; Bénézit III, 1976; Schurr/Cabanne I, 1996; DA VIII, 1996 J.Lingay, Cat. de la vente qui aura lieu par suite du décès de C., Paris, Hôtel Drouot, 23.-28.2.1866; J.Hédoux, C. 1797-1865, in: La Normandie 1893/94, 300-307, 321-328; N.Soukhomline, J.D.C., qui est-il?, Mag.-Arbeit Univ. de Paris-I 1996 Paris, Bibl. des BA: Korr. Rouen, Bibl. mun.: Korr. Mus. de France, Joconde, P. 1998</a300f>
   <a300g>N.Soukhomline</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
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   <a3100>Pannier, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Pannier</a31nn>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Rinne, ? (1932)</a3100>
   <a31nn>Rinne</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1932
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1932 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2003.12.15</a9920>
   <a3100>Antonín Vlach (1564)</a3100>
   <a31nn>Antonín Vlach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1564
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Italien?</a3290>
   <a3300>1564</a3300>
   <a3420>Rakonitz</a3420>
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   <a300a>Antonín Vlach, Baumeister ital. Herkunft in Böhmen, 2. H. 16. Jh.</a300a>
   <a300c>RAKOVNÍK (Rakonitz), St. Bartholomäus- Kirche: Friedhofskapelle rest. 1564, zus. mit Jan Vlach.</a300c>
   <a300f>UPC III, 1980, 215.</a300f>
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   <a3100>Marchionni, Edoardo</a3100>
   <a31nn>Edoardo Marchionni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1891-1920
      
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1907</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a99fl>nicht im Thieme-Becker</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3164>Dombaumeister</a3164>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 99</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Gregor Schadius vom Stein</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Lodewyck, Edmond</a3100>
   <a31nn>Edmond Lodewyck</a31nn>
   <a31pa>Lodewyck, Edmond</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20086725</a3000>
   <a3100>Seethaler, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Seethaler</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Dammartin, Guy de</a3100>
   <a3105>Dammartin, Guy &amp; Dammartin, Guyot de &amp; Dampmartin, Guy &amp; Dampmartin, Guyot de</a3105>
   <a31nn>Guy de Dammartin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1365-1398
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   </a8330>
   <a300a>Dammartin (Dampmartin), Guy (Guyot) de, frz. Architekt, Bildhauer, *1340/45, +um 1398. Bruder von Drouet de D.</a300a>
   <a300b>Beide waren wahrsch. Schüler in der Wkst. von Raymond du Temple und haben unter dessen Ltg am Pariser Louvre mitgearbeitet. Dort entstand um 1365 im Auftrag Karl V. eine große Treppe, die mit diversen Statuen geschmückt war. D. soll zus. mit Jacques de Chartres die Figuren der Herzöge von Berry und Burgund gefertigt haben; für die Wappen und Ornamente an der Treppe wird seine Zusammenarbeit mit Jean de Saint Romain vermutet. D. stand ab 1367 in den Diensten des Jean de Berry und wird in den Rechnungsbüchern als "maître général des œuvres" betitelt; ab 1373 als "valet de chambre". Er leitete die Schloßbauten des Herzogs in Poitiers, Bourges, Concressault und Mehun-sur-Yèvre. D. war auch für das Bauprojekt des Herzogs in Riom verantwortl.; die Entwürfe für Schloß und Kap. gehen vermutl. auf ihn zurück. - Vom Werk D.s ist nur weniges erhalten. Außer dem isoliert stehenden Donjon des ma. Schlosses (Tour de Maubergeon) ist der große Saal des ehem. herzogl. Palastes in Poitiers (heute Pal. de Justice) zu nennen. Das herausragende Element in diesem Saal ist die Kaminwand, zu der einige, über die gesamte Raumbreite reichende Stufen hinaufführen. Drei mon. Kamine beherrschen die Wand; in der rechten und linken Raumecke ermöglicht jeweils eine Tür den Zugang zu einer Wendeltreppe, mit deren Hilfe man auf eine Empore gelangt, die oberhalb der Kaminzone liegt. Die gesamte darüberliegende Wand wird von einer bis zum Giebel reichenden Maßwerkfront bestimmt, deren Gest. eher an eine Außen- als an eine Innenwand denken läßt. Wie eine filigrane Fassade scheint sie in den Bau eingestellt zu sein; durch den Lichteinfall wird die dahinterliegende Raumschicht der nach Süden ausgerichteten Außenwand zur Hintergrundfolie für das dünne, flamboyante Maßwerk des oberen Innenraums. Ein weiterer dekorativer Akzent dieser Wand liegt in der Präsentation von vier Figuren, die auf unterschiedl. hohen Piedestalen zw. den einzelnen Maßwerkkompartimenten stehen, deren Ausf. aber wohl nicht D. zuzuschreiben ist. Die Skulpt. stellen die Auftraggeber dar: Herzog Jean de Berry und seine zweite Frau Jeanne de Boulogne präsentieren sich neben dem frz. Königspaar Charles VI. und Isabeau de Bavière. Die filigrane Giebelwand wiederholte D. am Pal. von Bourges und am Schloß von Mehun-sur-Yèvre. Von den Bauten des Pal. in Bourges (ca. 1375-80), von dem wir wissen, daß er mit einer großen Wendeltreppe nach dem Vorbild des Pariser Louvre ausgestattet war und der dortigen Sainte-Chap. sind nur noch die Grundmauern und Fragm. einer Kaminwand vorhanden. Das Kaminmotiv von Poitiers wiederholte D. im Schloß von Riom (1382 bis nach 1400). Die ma. Anlage wurde durch Umbau um 1830 zerstört, erhalten (und in den damals entstandenen Neubau des Justizpalastes integriert) ist allerdings die ehem. Schloßkapelle, deren Baubeginn 1395 erfolgte. Hier erinnern das flamboyante Maßwerk der Fenster sowie die Gest. der ehem. Portale (heute im Justizpalast Riom und im Garten von Schloß Jozerand bei Combronde) an die Feingliedrigkeit der Kaminwand in Poitiers. 1390 lieferte D. die Pläne für den Umbau und den Abschluß der Westfassade der Kathedrale von Bourges, wo der Mittelteil ("Grand Housteau") als sein Werk gilt. D. schien sich von 1380 bis zu seinem Tod meistens in Bourges aufgehalten zu haben. Zw. den jeweiligen Baustellen und Bourges wurde in der Regel schriftl. verkehrt, nur bei wichtigen Entscheidungen war die Präsenz des Architekten auf den Baustellen notwendig, so reiste er z.B. in der Osterwoche des Jahres 1384 nach Riom, um wichtige Entscheidungen zu treffen. Um 1398 wird D. gest. sein, da er seit diesem Jahr nicht mehr in den Archivalien genannt wird. Sein Bruder Drouet de D. übernahm zu diesem Zeitpunkt die Nachf. als Hofbildhauer und Architekt von Jean de Berry.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 Bellier/Auvray, Suppl., 1887; Lami, 1898; DBF X, 1965; DEAU II, 1968; Bénézit III, 1976; Beaulieu/Beyer, 1992; DA VIII, 1996 Baron de Giradot, Mém. de la Soc. des Antiquaires de France 20:1850, 3-19; A. de Champeaux/P.Gauchery, Les travaux d'art exécutés pour Jean de France Duc de Berry, P. 1894, 73-75; L.Magne, Le Pal. de Justice à Poitiers, P. 1904; J.Soyer, in: Mém. de la Soc. des antiquaires du Centre 27:1904; P.Gauchery, in: Congr. archéol. 80:1913, 154 ss.; F.Lehoux, Jean de France, Duc de Berri. Sa vie, son action politique 1340-1416, I-III, P. 1966-67; P.Gauchery, in: Mém. de la Soc. des Antiquaires du Centre 39:1919/20, 46 ss.; P.Pradel, in: Comptes-rendus de l'Acad. des inscr.et belles lettres 1965, 457-459 (R. du Temple); M.Meiss, French paint. in the time of Jean de Berry, Lo./N.Y. 1967; J.Y. Ribault, in: Mém. de l'Union des soc. savantes de Bourges 1968, 387-410; R.Sanfaçon, L'archit. flamboyante en France, Qu. 1971; A. Erlande-Brandenburg, in: Dossiers de l'archéologie. Doc. Archeologica, 1973(3)89-94 (R. du Temple); U.Albrecht, Von der Burg zum Schloß, Worms 1986; J.Teyssot, Bull. hist. et sc. de l'Auvergne 1992(714)96, 151-166; id., in: Brayauds et Combrailles 1992(66)3 ss.; J.Y. Ribault, Un chef-d'œuvre gothique, la cathédrale de Bourges, Arcueil 1995</a300f>
   <a300g>R.Wessel</a300g>
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   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1893.10.21</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 517</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Altenburg (Thüringen) 21. 10. 1893 - 13. 7. 1964 Hindelang (Allgäu). 1910 Privatunterricht bei dem Maler Ernst Müller-Gräfe. 1912 erste Kollektivausstellung bei Bayer &amp; Sohn in Leipzig (Max Klinger kauft eine Zeichnung). 1914-18 Kriegsfreiwilliger, Verwundung. 1919-21 Studium an der Akademie der Bildenden Künste in Dresden, Meisterschüler von Robert Sterl. Freundschaft mit Otto Dix und Oskar Kokoschka. 1921-29 Studienaufenthalte auf Hallig Hooge, in Oberbayern, der Schweiz, Österreich und Jugoslawien. Beteiligt an Ausstellungen in Berlin, Dresden, München. 1929-42 Wohnsitz in München, Studienaufenthalte in der Dachauer Umgebung. 1935 auf der ersten Ausstellung "Entartete Kunst" in Dresden, Nürnberg und München gezeigt. 1937 sechzehn Arbeiten als "entartet" beschlagnahmt, aber aus Münchener Ausstellung zurückgezogen. 1942-45 ansässig in Spitz an der Donau (Wachau/Österreich), 1945 zum Volkssturm eingezogen. Seit 1945 tätig in Hindelang.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>erst 2 obj angelegt (von 4? )</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1908</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1964</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52559509"><labelId>Frey, Dionys</labelId>
   
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   <a3100>Frey, Dionys</a3100>
   <a3105>Frei, Dionys</a3105>
   <a31nn>Dionys Frey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stückgießer</a3162>
   <a3180>1605-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>München</a3320>
   <a3360>1619</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band, 1916, S. 436</a8334>
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   <a31nn>Claude Marie Dubufe</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1805-1864
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1790</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>um 1864.04.23</a3330>
   <a3350>Celle-Saint-Cloud, La</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher?</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1601/1700</a3300>
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   <a3420>Brügge</a3420>
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   <a31nn>Eduard Duller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Autor &amp; Prediger</a3162>
   <a3180>1824-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3100>Surugue, Louis</a3100>
   <a3105>Surgis, Louis de</a3105>
   <a31nn>Louis Surugue</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1701-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1686</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1762.10.08</a3330>
   <a3350>Grandvaux (Savigny-sur-Orge)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Slingeneyer, J.</a3100>
   <a31nn>J. Slingeneyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
   <a3420>Brüssel</a3420>
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   <a3100>Manninger, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Manninger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1927-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912.02.01</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3330>2002.10.06</a3330>
   <a3350>Pöcking (Kreis Starnberg)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Dehio Rheinland-Pfalz/Saarland, 1984<a8334>S. 607</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wikipedia<a8334>http://de.wikipedia.org/wiki/Karl_Manninger</a8334>
   </a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2022.9.28, Gebhard Manninger hat Genehmigung für alle Werke erteilt</a856a>
   </a8566>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Ringenwald, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Ringenwald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3360>1966</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>245</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Um 1936 in Berlin nachweisbarer Gebrauchsgraphiker (Berlin W 15, Darmstädter Str. 7). 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten. 1966 in München, Richard-Strauß-Str. 9 nachweisbar. Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>11009662</a3000>
   <a3100>Joachim (1694)</a3100>
   <a31nn>Joachim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3300>1694</a3300>
   <a3360>1694</a3360>
   <a3420>Hurezi</a3420>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Maestro di Signa</a3100>
   <a31nn>Maestro di Signa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1451/1500</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Signa<a3400>1462</a3400>
   </a3420>
   <a8350>Dalmiani/A. Laghi (Hrsg.), San Niccolò Oltrarno, Florenz 1982, S. 66-72</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Stockmann, Helmuth</a3100>
   <a31nn>Helmuth Stockmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1919-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a8330>Buchumschläge 1900-1950<a8334>219</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Um 1919 mit politischen Plakaten nachweisbar. Später entwarf Stockmann Buchumschläge.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000148622" edp:label="Stockmann, Helmuth">http://id.bildindex.de/actor/0000148622</id>
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   <a3100>Schrevelius, T.</a3100>
   <a31nn>T. Schrevelius</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
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   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
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   <a3100>Ahlers, ? (1949)</a3100>
   <a31nn>Ahlers (1949)</a31nn>
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   <a31nn>Hans Hermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Picart, Jacques (1606)</a3100>
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   <a31nn>Jacques Picart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1606-1644
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Linard, Ernest</a3100>
   <a31nn>Ernest Linard</a31nn>
   <a31pa>Linard, Ernest</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Maistorov, Nikolai</a3100>
   <a3105>Maistorow, Nikolai</a3105>
   <a31nn>Nikolai Maistorov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Bulgarien</a3200>
   <a3248>bulgarisch</a3248>
   <a3270>1943.08.07</a3270>
   <a3290>Sofia</a3290>
   <a3360>2005</a3360>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3000>20086724</a3000>
   <a3100>Seest, Pieter</a3100>
   <a31nn>Pieter Seest</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer &amp; Geschützgießer</a3162>
   <a3180>1756-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1756</a3300>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Jacquand, Claude</a3100>
   <a3105>Jacquand, Claudius</a3105>
   <a31nn>Claude Jacquand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1819-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1804.12.16</a3270>
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   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Ameis, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Ameis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1896-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.02.08.</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9990>Nachgewiesen in ARCHITHEK. Datenbank zur Bau- und Architekturgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts für den deutschsprachigen Raum; (http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekte n_am.htm). Arbeitete im Büro "Jacob und Ameis".</a9990>
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   <a3100>Hudemann, H. T.</a3100>
   <a31nn>H. T. Hudemann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1858</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Strazza, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Strazza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Eller, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Eller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1888-1951
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.10.03</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1951.03.14</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 297</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eller, Wilhelm, dt. Maler, *3.10.1873 Venedig, +14.3.1951 Dresden. Stud.: 1913-16 KA Dresden (am 4.9.1916 als "feindl. Ausländer" im Matrikelbuch gestrichen) bei Eugen Felix Prosper Bracht. Studienaufenthalte in Italien, Siebenbürgen, Paris. E. gehörte zur Generation Dresdner Künstler, die sich am A. des 20. Jh. allen mod. Strömungen verweigerte, um in akad. Trad. eine der Romantik verpflichtete Malerei weiterzupflegen. Stimmungsvolle Sujets und kolorist. ausgewogene Komp. bestimmen E.s Werk. Das Elbsandsteingebirge, Dresdner Stadt-Lsch. und Notizen der Reiseerlebnisse boten ihm die Motive.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, SM: Zinsendorfstraße, Öl, 1929; Laubegaster Ufer, Öl; Zchngn und Aqu.</a300c>
   <a300e>G: Dresden: 1943 KV; 1954 Schloß Pillnitz.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955 (+14.3.1951). -- Gedächtnis-Ausst. Dresdner Künstler (K SKS), D. 1954; BK 1955, 74; W.Eller, Dresdner Monats-Bll. 24:1973(19)267 ss. -- Dresden, HBK, Arch.</a300f>
   <a300g>Gerlint Söder</a300g>
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   <a3100>Bruygler, H.</a3100>
   <a31nn>H. Bruygler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
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   <a3100>Doerr, Carl</a3100>
   <a3105>Dörr, Carl &amp; Dörr, Karl</a3105>
   <a31nn>Carl Doerr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1792-1842
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1777.03.27</a3270>
   <a3290>Tübingen</a3290>
   <a3330>1842.02.02</a3330>
   <a3350>Heilbronn</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a3420>Burgdorf (Bern)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, S. 253</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Doerr (Dörr), Carl (Karl), dt. Maler, *27.3.1777 Tübingen, + 2.2.1842 Heilbronn. Nach der Volksschule in Tübingen arbeitete D. 1791-95 bei einem Kunsthändler in Stuttgart und 1796-98 im Heilbronner Schwäb. Industriekontor, dem Kunstverlag F.C.Langs. 1799 ging er nach Burgdorf/Schweiz, wo er sich autodidakt. als Lsch.-Maler betätigte. 1814 nach Heilbronn zurückgekehrt, schloß D. Freundschaft mit den schwäb. Romantikern Karl Mayer, Ludwig Uhland und Justinus Kerner. Der Württ. KV kaufte 1830 die Ölbilder Schloß Lichtenstein, Weinsberg mit der Weibertreu und Kirche von Ulbach an. - Bekannt wurde D. mit Ansichten schwäb. Lsch., in Aquatinta vervielfältigt, die sich durch reiche Differenzierung der Töne sowie subtile farbl. Illuminierung auszeichnen. In der Trad. fläm. Lsch. des 17. Jh. schied er Vorder- und Hintergrund in bräunl. und blaugrüne Zonen. Es entstanden vier Ansichten des Leukerbades sowie sechs zusammengehörende von Burgdorf und Umgebung in nachträgl. kol. Aquatinten, die exakte Topogr. mit individuell erlebter Naturstimmung verbinden. Daneben schuf er Gouachen, weniger geschätzte Öl-Gem. und als Transparent-Gem. heute verschollene Mondschein-Panoramen. WERKE ALBSTADT, StG: Der Lichtenstein, Gouache, um 1820. BURGDORF: Schloß-Mus.: Ansicht von Burgdorf, Öl (zugeschr.). - Ehem. Priv.-Bes.: Männl. Bildnis vor Lsch., Öl/Blech, 1808. HERRLINGEN, Schloß Oberherrlingen: Eugen von Mauclair, Portr., Öl, 1802. AUSSTELLUNGEN E: 1978 Zürich, Antiquariat August Laube: Verkaufs-Ausst. / 1979 Heilbronn, StM. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Brun, SKL I, 1905; Nagel, 1986; Schweers I, 1994. - C.F.Duttenhofer, Kunst-Bl. v. 22.11.1842; J.Kerner, Morgen-Bl. für gebildete Leser v. 22.11.1842 (Nekr.); Kunst- und Altertums-Denkmale im Königreich Württ., V (Donau-Kr.)/ 1 (Blaubeuren), Eßlingen 1914, 85; H.Doerr, Heilbronner Heimat-Bl. 1938; F.Lüdy-Tenger, Das Burgdorfer Jb. 9:1942, 77-101; W.Fleischhauer u.a., Die schwäb. Kunst im 19. und 20. Jh., St. 1952, 108; M.Schefold, Alte Ansichten der Schwäb. Alb, St. 1954, Nr 31; KD in Württ., KD des ehem. Oberamts Künzelsau, St. 1962 (Repr. Ffm. 1983), 275; H.Koepf, Schwäb. Kunstgesch., IV, Konstanz/St. 1965, 67; Busse, 1977; A.Pfeiffer, C.D. als Lsch.-Maler, in: Biedermeierl. Württ. (K StM), Heilbronn 1979; Das Lsch.-Bild der Schwäb. Alb, Albstadt 1980 (Veröff. der StG, 19), 52 s.; Börsch-Supan, Malerei, 1988, 538; Dehio-BW II, 1997, 644. Petra Kathke</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Akrel, Fredrik</a3100>
   <a3105>Akrel, Fridrick &amp; Akrelius,? Fridrick &amp; Acrelius, Fredrik &amp; Akrel, Friderici?</a3105>
   <a31nn>Fredrik Akrel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1763-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1748.05.27</a3270>
   <a3290>Öja (Södermanland)</a3290>
   <a3330>1804.11.06</a3330>
   <a3350>Stockholm</a3350>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, 725</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Akrel, Fredrik, schwed. Kupferstecher, *27.5.1748 Öja/Södermanland, +6.11.1804 Stockholm.</a300a>
   <a300b>Vater des Carl Fredrik Akrell. Stud.: 1768 Univ. Uppsala (beim akad. Zeichenmeister J. F. Criese und Kartographen A. Åkerman). 1771 tätig bei dem Kupferstecher C. E. Bergquist in Stockholm. 1773 Reise nach Paris. 1778 Graveur der Akad. der Wiss., Vorsteher der Globenwerkstatt A. Åkerman; 1798 agrè der AK; 1803 Mitgl. der AK. - Schuf, beeinflußt von Flodings frz. betonten Gravurstil, recht handwerksmäßige Illustrationen, z. B. Ansichten von Gebäuden und Städten zu A. Sparrmann, Mus. Carlsonianum, Sth. 1786-89, Svensk Ornithologie, Sth. 1806-17. In seinen Landschaften ist deutlich der engl. Einfluß auf die Gravurkunst Schwedens E. 18. Jh zu bemerken, während die Porträts in klaren, kraftvollen Linien mit toniger Schwarz-Weiß-Abstufung treffend den Zeitgeist dokumentieren (z. B. zu K. Hedin, Wetenskap-Handlingar för läkare, Gustav III und seine Gemahlin Sophia Magdalena, G. v. Linnè, nach P. Krafft d. Ä.). Ferner Farbstiche, z. B. Ludwig XV., 1795.</a300b>
   <a300c>STOCKHOLM, Nat. Mus.: Kupferstichslgn.</a300c>
   <a300e>G: 1946 Stockholm, Nat. Mus. (Christina - Drottning av Sverige; Kat.) / 1951 Versailles et les maisons royales: Dessins du Nat. Mus. Stockholm (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB1, 1907. SvKL I, 1952; SvK, 1974. - W.v. Westin, Exlibris, 1925, 156; C.Björkbom, Den Åkerman - Akrelska globverkstaden, in: Ymer 1936. -. - Mitt.</a300f>
   <a300g>A. Geus</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Harthern, Ernst</a3100>
   <a3105>Hoyer, Niels &amp; Jacobson, Ludwig &amp; Harthern-Jacobsen, Ernst</a3105>
   <a31nn>Ernst Harthern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Journalist &amp; Übersetzer &amp; Schriftsteller &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1899-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweden</a3200>
   <a3210>Dänemark</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884</a3270>
   <a3290>Stade</a3290>
   <a3330>1969</a3330>
   <a3350>Sigtuna</a3350>
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   <a3000>20223368</a3000>
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   <a3100>Ransonnette, Nicolas</a3100>
   <a3105>Ransonnette, Pierre Nicolas</a3105>
   <a31nn>Nicolas Ransonnette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1760-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1745.03.09 / 1753</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1810.12.18</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 11 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ransonnette, Nicolas (Pierre N.), Zeichner u. Kupferstecher, *9. 3. 1745 Paris +18. 12. 1810 ebda, Vater des vor., Schüler v. P. P. Choffard. Stach für Sauveur. Jérôme Morand's "Hist, de la Sainte-Chapelle du Palais de justice de Paris", 1790, für N. Chr. de Try's .,L'art de la porcelaine", 1772, für die "Encyclopédie des arts et metiera' und die "Expédition d'Égypte"; ferner 96 Platten tur seine eigene Schrift: "Premières leçons sur une partie des sciences et des arts libéraux, présentées à l'Institut des sciences et des arts" (1806). Lit.: Renouvier, Hist, de l'art pend. la Révolution, 1863 (*1753). - Portalis &amp;amp; Béraldi, Les Graveurs du 18e s., 3 (1882). - Bellier-Auvray, Dict. gén. etc., 2 (1885). -Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888).- Béraldi, Les Graveurs du 19e s., 11 (1891). - R. Nevill, French Prints of the 18 Cent., 1908. - Deville, Index du Mercure de France, 1910. - H. Cohen, Livres à grav. du 18e s., 1912.- Dacier&amp;amp; Vuaflart, Jean de Julisenne et les graveurs de Watteau, 2 (1922); 3 (1922).A. Michel, Hist. de l'art, 8(1925) 2f., 63.- [P. &amp;amp;Ch. Reiber,) Cat. d. Est. etc. Coll. Ferd. Reiber, Straßbg 1896 Nr 30. - Thieme-Becker, Kstler-Lex., 21 (1927) 392, r. Sp. unten. - Archives de l'art fr., Nouv. Pér., 16 (1932).</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Hartmann, Erich (1922)</a3100>
   <a31nn>Erich Hartmann</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1937-1999
      
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   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3270>1922.07.29</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1999.02</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, S. 585</a8334>
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   <a3100>Merkel, Walther Emil</a3100>
   <a31nn>Walther Emil Merkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1878-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.07.12</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1903.12.07</a3330>
   <a3350>Wehlheiden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV</a8334>
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   <a9920>2003.05.14</a9920>
   <a3100>Mittnacht, Friedrich Conrad</a3100>
   <a31nn>Friedrich Conrad Mittnacht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1749-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1749</a3300>
   <a3330>1788</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 539</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 60</a8334>
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   <a3000>00462119</a3000>
   <a3100>Rappaport, G.</a3100>
   <a31nn>G. Rappaport</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1954</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083372</a3000>
   <a3100>Elkouken, Bruno</a3100>
   <a3105>Elkouken, Bronislaw</a3105>
   <a31nn>Bruno Elkouken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1908-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Polen</a3200>
   <a3248>französisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1893.09.03</a3270>
   <a3290>Sosnowiec</a3290>
   <a3330>1968</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Tarbes (Hautes-Pyrénées)</a3420>
   <a3420>Dunkerque (Nord)</a3420>
   <a3420>Vereinigte Staaten</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 283</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Elkouken, Bruno, frz. Architekt poln. Herkunft, *3.9.1893 Sosnowiec, +1968. Absolvent der ETH Zürich (Abschluß mit Dipl.). Ab 1920 in Paris ansässig; 6.4.1948 als Franzose naturalisiert. Mitgl.: 1929 frz. Sektion der CIAM (Congr. internat. des Architectes mod.); 1945 UAM (Union des Architectes mod.); Praesens (poln. Künstlergruppe). In den 30er Jahren bek. geworden durch einige Bauwerke in Paris, bei denen E. die geometr. Formen der mod. Bewegung aufgreift; allerdings stellt er die seit dem 19.Jh. im Pariser Wohnungsbau gebräuchl. Raumaufteilung nicht ernsthaft in Frage, so daß er sich letztlich an der Ecole de Paris orientiert. Ab 1937 Aufenthalt in den USA. Meldet sich 1940 in Tarbes freiwillig zum Militärdienst. Ersucht 1941 Auguste Perret darum, seinen Aufnahmeantrag in den Berufsverband Ordre des Architectes zu unterstützen; 1945 aufgenommen. Nach dem 2.WK in einer durch den Architekten Jean Roussel aus Dunkerque ins Leben gerufenen Planungsgemeinschaft unter Ltg des Chefarchitekten Jean Niermans am Wiederaufbau der Stadt beteiligt.</a300a>
   <a300c>DUNKERQUE: Les Ilots rouges, 1960 (als Mitarb. von Roussel zus. mit Emile Dubuisson, Jean Pauwels, Jean und Léon Schneider, Yervante Tourmaniantz und Florent Villain). LE COUDRAY-MONTCEAUX/Essonne: Parkanlage Le Plessis-Chenet, um 1929. PARIS, 138, rue du Théâtre (15.Arr.): Wohnhaus, 1931. -- 216, bd Raspail (6.Arr.): Gebäude mit Künstlerateliers und Kino (Studio Raspail), 1932-34. -- Rue du Faubourg-Saint-Honoré (8.Arr.): Bürohaus, 1935. -- 146, bd du Montparnasse/Ecke Rue Campagne-Première (14.Arr.): Wohnhaus, 1936-37. SCEAUX, 13, rue Franklin-Delanoe-Roosevelt: Villa Snégaroff, 1931.</a300c>
   <a300e>G: 1924, '26 Paris, Salon d'Automne.</a300e>
   <a300f>Oudin, 1970; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; Dict. des mon. de Paris, P. 1997. -- R.Herbst, Nouv. devantures et agencements de magasins parisiens, 3.Ser., P. 1927; A.Lurçat, Terrasses et jardins, P. 1929, Abb. 22, 31, 42; Archit. d'aujourd'hui 1931(Nov.)52-55; 1933(Sept.)84 ss.; 1934(Febr.)15 s.; 1937(März)39-45; Architecte (P.) 1932(Nov.)110 ss.; Construction mod. 1933(Mai)486-498; 1937(Juni)638-643; M.Emery, Un s. d'archit. mod. 1850-1950, P. 1971; Wojciechowski II, 1974 (s.v. Elkouken, Bronislaw); J.C. Delorme/P.Chaix, L'Ec. de Paris, P. 1981; F.Lacloche, Archit. de cinéma, P. 1981, 186; De Montparnasse à Montsouris. Itinéraire hist. dans le XIVe arr. (K Rathaus 14.Arr.), P. 1986, 119, Nr 308; B.Lemoine/P.Rivoirard, Paris. L'archit. des années trente, P./Lyon 1987, 124 s.; R.Gargiani, Parigi. Archit. tra purismo e BA, 1919-1939, Mi. 1989, 44 s.; G.Monnier u.a., L'archit. mod. en France, I: 1889-1940, P. 1997.</a300f>
   <a300g>Claude Loupiac</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031423</a3000>
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   <a3100>Budnik, Dan</a3100>
   <a31nn>Dan Budnik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20035383</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Dünnbier, ?</a3100>
   <a31nn>Dünnbier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20100041</a3000>
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   <a3100>Andorff, J. A.</a3100>
   <a31nn>J. A. Andorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher?</a3162>
   <a3180>1786/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1786</a3300>
   <a3360>um 1800</a3360>
   <a3420>Rostock</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992, 459</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Andorff, J. A., dt. Zeichner, Kupferstecher (?) in Rostock, vermutl. ident. mit dem Zeichenmeister der Univ. Rostock, Johann Andorf, der 1798 im Staatskalender von Mecklenburg-Schwerin genannt wird und 1809 noch in Rostock lebt. 1793 stach nach ihm J. F. Bolt das Portr. des Prof. J. Ch. v. Quistorp in Rostock.</a300b>
   <a300f>ThB1, 1907. Singer, BK X, 1933, Nr 74 543.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1786</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1800</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:08Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:12:17Z" edp:createdBy="unknown" did="64790020"><labelId>Rawle, Samuel</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223369</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Rawle, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Rawle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Aquarellist &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1786-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1771 / 1781</a3270>
   <a3290>London &amp; Dunster (Somerset)</a3290>
   <a3330>1860</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 56 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rawle, Samuel, Aquarellmaler u. Kupferstecher in London,*1771 +1860. Bildnisse, Buch- u. Zeitschriften- Illustr. (u. a. für Gentleman's Magazine). 2 Aquar. in d. Nat. Gall. of Brit. Art. Lit.: Redgrave, Dict. of Art., 1878. - Graves, Roy. Acad., VI (1906). - Cat. 'of Water Col. Paint., Nat. Gall. of Brit. Art, II (1908). - Cat. of engrav. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., VI (1925) 667.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Houfe, 1981; Grant, Dict., 1952; Lister, 1984; Hunnisett, 1989. - Gordon-Brown, 1975.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184361" edp:label="Rawle, Samuel">http://id.bildindex.de/actor/0000184361</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1786</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1860</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:53:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52499217"><labelId>Desmarées, Georges</labelId>
   
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   <a9920>2018.10.29</a9920>
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   <a3100>Desmarées, Georges</a3100>
   <a3105>Marées, George de &amp; Des Marées, George &amp; Desmarées, Georg &amp; Marée, Georg de &amp; Marets, George des &amp; Demarées, Georg</a3105>
   <a31nn>Georges Desmarées</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
   <a3180>1712-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweden</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1697.10.29</a3270>
   <a3290>Gimo (Upland)</a3290>
   <a3330>1776.10.03</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 81-83</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Kurfürstlicher Hofmaler in München</a349e>
      <a349p>MHG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Hamburgische Geschichte Hamburg &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Estor</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000121791" edp:label="Desmarées, Georges">http://id.bildindex.de/actor/0000121791</id>
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   <a9920>2002.01.25</a9920>
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   <a3100>Neudörfer, Anton</a3100>
   <a3105>Neudörfer von Neudegg, Anton</a3105>
   <a31nn>Anton Neudörfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1591-1628
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1591</a3300>
   <a3330>1628</a3330>
   <a3350>Regensburg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 404</a8334>
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   <a3100>Vilanova, Jordi</a3100>
   <a31nn>Jordi Vilanova</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker?</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a3360>1960</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gennari, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Gennari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1617-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Rimini?</a3290>
   <a3300>1617</a3300>
   <a3360>1619</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a3000>20083375</a3000>
   <a3100>Elmenreich, Joseph Anton</a3100>
   <a31nn>Joseph Anton Elmenreich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1721-1764
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>um 1706?</a3270>
   <a3290>Au (Bregenzer Wald)?</a3290>
   <a3360>1764</a3360>
   <a3420>Au (Bregenzer Wald)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 349</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Joseph Anton, *um 1706 Au(?). Dort 1723-26 Lehre bei Jakob Häring und 1738/39 zusätzl. als Steinhauer bei Franz Anton Kohler. Bis 1764 in der Zunft in Au nachweisbar.</a300a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11009681</a3000>
   <a3100>Minozzi, Eraclio</a3100>
   <a31nn>Eraclio Minozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1862-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1847.12</a3270>
   <a3290>Vicenza</a3290>
   <a3360>nach 1847.12</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031424</a3000>
   <a9920>2002.06.05</a9920>
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   <a3100>Bunk, Holger (1954)</a3100>
   <a31nn>Holger Bunk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1954.12.05</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3360>1991</a3360>
   <a3380>Soest</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bunk, Holger, dt. Maler, Graphiker, Installations-Künstler, *5.12.1954 Essen, lebt in Soest.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1974-81 KA Düsseldorf bei Peter Kleemann und Alfonso Hüppi (Meisterschüler). 1977 Volontärstelle als Bühnenmaler beim Südwestfunk Baden-Baden. Zahlr. Ausz., u.a. 1990 Annemarie- und Will-Grohmann-Stipendium. B.s Bilder behandeln den Menschen in seiner Beziehung zum Raum. Seit den 70er Jahren betreibt B. gegenständl. Malerei in fast akad. Manier, bei der die Figur (meist der Künstler selbst) im alltägl. Ambiente dargestellt ist. Sie zeigt häufig Aus- und Durchblicke, aber auch Verknüpfung und Übergänge von abstraktem Ornament (vielfach Schlaufen oder Möbiusschleifen) und gegenständlichem Motiv. Die Grenzaufhebung zw. Innen und Außen, imaginärem Bild- und Realraum, führen ihn zu zahlr. Installationen wie beim Beitrag zur Düsseldorfer Ausst. "von hier aus" (1984), wo B. zwei annähernd gleichgroße Gem. mit begehbaren kulissenartigen Vorräumen verband. Dem anfänglich eher blassen, pastellhaften Kolorit seiner Bilder folgt seit der M. der 80er Jahre eine deutl. intensivere Farbgebung.</a300b>
   <a300e>E: 1983 Düsseldorf, KM (K) / 1985 Krefeld, Gal. Anne Kleemann (K) / 1986 Mannheim, KV; Reutlingen, Spendhaus (K) / 1988 Kassel, KV / 1990 Baden-Baden, A. und W.-Grohmann Stip. (K); Nürnberg, KH (K); Düsseldorf, Gal. Kraushaar (K) / 1990-91 Münster, KV; Frankfurt am Main, Portikus: "Installationen 1977-91" (K).</a300e>
   <a300f>Künstler. Krit. Lex. der Gegenwartskunst, Ausg. 17, M. 1992. - St.v. Wiese, Kunstforum internat. 36:1979(6)66; Von hier aus (K), Dd. 1984, 255-258; D.Elger, Nouvelle Bienn. de Paris 1985, P. 1985, 200 s.; C.Hauser, Prospect 86 (K KV), Ffm. 1986, 55 ss.; T.Wagner, Das Kunstwerk, 39:1987(4-5)191 s.; Z.Felix, Figuration, Kunstring Folkwang, Essen 1988; R.Händler, Das Kunstwerk 34:1982(5)42, 75; R.Händler, Art 1987(2)78 s.; H.-N. Jocks, Kunstforum internat. 104:1989, 371 s.; E.Schmidt, ibid. 110:1990, 377 s. Justus Jonas-Edel</a300f>
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   <a3000>20035380</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Döppner, H.</a3100>
   <a31nn>H. Döppner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Durmersheim</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>05023303</a3000>
   <a3100>Kappers, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Kappers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1722-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1707.10.01</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1762.07.18</a3330>
   <a3350>Münster (Westfalen)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XV, S. 545</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Barlog, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Barlog (1946)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1946
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1946</a3300>
   <a99fm>AKL 00 &amp; vielleicht Ferdinand Barlog</a99fm>
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   <a9920>2003.01.17</a9920>
   <a3100>Creutzburg, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Creutzburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a3420>Friedrichroda</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ranson, Pierre</a3100>
   <a3105>Ramson, Pierre &amp; Rançon, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Ranson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Patronenzeichner &amp; Kunsthandwerker &amp; Schablonenkünstler</a3162>
   <a3180>1751-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1736</a3270>
   <a3330>1786.09.26</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Aubusson</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 10 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ranson (Ramson, Rançon), Pierre, Pariser Dessinateur u. Patronenzeichner, *1736 +26.9.1786; 1780 Nachfolger des J. N. Julliard (s. d.) an der Manufaktur in Aubusson. Werke: 10 Folgen: 1. Groupes de Fleurs [et] d'Ornemens ... Dessinés par R. A Paris chés Fr. Chereau, 5 Hefte, je 6 Blatt (1 Bl. dat.: 1773). Stecher: Berthaut. 2. Oeuvres contenant un recueil de Trophées, Attributs, Cartouches, Vases, Fleurs, Ornements, et plusieurs Desseins agréables pour broder des fauteuils. Composés et dessinés par R. et gravés par Berthaut et Voysard 1778. Titel u. 21 Hefte zu je 6 Bl. 3. Trophées Ornemens. 15 Hefte zu je 6 Bl. Stecher: Berthaut (Heft 1 u. 2) u. Juillet. 4. 10 Hefte zu je 6 BI. 5. 4 Hefte zu je 6 Bl. 6. Nouveau recueil de jolies Trophées, Cartouches, Fleures et Fruits utille aux Artistes de tout genre. A Paris, chez Mondbare. 26 Bl. Stecher: Berthaut. 7. Nouveau Livres de vases par le Sieur Ranson. Paris, chez Mondhare. 12 Bl. 8. Betten m. Unterschriften. A Paris ches les Campion freres. 2 Hefte zu je 6 Bl., bez. Ranson del. Juillet sc. 9. Ier et IIe Cahier de Chiffres inventés par Ranson. Paris, chez Chereau. Stecher: Voyssard, je 6 Bl. 10. In Jean Martin Will Gesamtwerk Betten (Nachstiche), 8 BI. ­Zahlreiche Orig.-Entwürfe (Aquarell) im Mus. d. arts décor., Paris. Lit.: H. Clouzot, P. R., peintre de fleurs et d'arabesques (Les grands Orneman. I), 1918, m. 56 Taf. (cf. Bespr. in Chron. d. arts, 1920 p. 64). - M. Bengesco,Un mai tre décorateur au 18es. : Rançon,in : L'Art, 61 (1902) 227/35. - L. Remonencq in: La Renaiss. de l'art franç., 2 (1919) 33/37. - Guilmard, Les maltres orneman., 1880. - [Jessen,] Kat. d. Ornamentstich-Smlg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. - A. Michel, Hist. de l'art, VII (1923/24) 846.- Göbel, Wandteppiche, II/1 (1928). - Nouv. Arch. de l'art franç., 1896 p. 147f. - Arch. de l'art franç., 1907 p. 157. - Staryje Gody, 1914, Abb. geg. p. 52. - Der Cicerone, 17 (1925) 449. - L'Oeuvre de R., époque Louis XVI, Paris (Guérinet) 1905, vol. 1 u. 2: Vases, ornements, trophées etc. (140 Taf.); 3: Mobilier, lits, sièges (34 Taf.). -Les Intérieurs, les meubles etc. de Pineau, Prieur, R., époques Louis XV, Louis XVI. Reprod. des gravures du temps, Paris (Guérinet) 1905. - Mireur, Dict. d. Ventes d'art, 6 (1912). - Mitteil. von Lotte von Eynern, Berlin.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001923</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist M M (1924)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M M</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1924</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist M M ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat (um 1924) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lagus-Möschl, Gabriele Maria</a3100>
   <a3105>Möschl, Gabriele</a3105>
   <a31nn>Gabriele Lagus-Möschl</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1902-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1887.07.27</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1939</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20560476</a3000>
   <a9920>2002.01.28</a9920>
   <a3100>Valckenborch, van (Familie)</a3100>
   <a31nn>van Valckenborch (Familie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1530-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1530?</a3300>
   <a3360>1675</a3360>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 49</a8334>
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   <a3000>11009682</a3000>
   <a3100>Jodok, ?</a3100>
   <a31nn>Jodok</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1441
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1441</a3300>
   <a3360>1441</a3360>
   <a3420>Preschau</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083374</a3000>
   <a30gn>gnd132410443</a30gn>
   <a3100>Elling, Pieter J.</a3100>
   <a3105>Elling, Piet</a3105>
   <a31nn>Pieter J. Elling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1912-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1897.01.30</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>1962.11.20</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Delft</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 306</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Elling, Pieter J. (Piet), niederl. Architekt, * 30.1.1897 Utrecht, +20.11.1962 Amsterdam. Stud.: Techn. en Kunstnijverheidsschool Utrecht (prakt. Ausb. als Zimmermann und Maurer). Anschl. Mitarb. von Karel Petrus Cornelis de Bazel und Johannes Duiker. 1930 selbständiger Architekt. 1947-56 Bürogemeinschaft mit Ben Merkelbach. 1956-62 Doz. an der TH Delft. Bereits zu Beginn der Laufbahn intensiver Kontakt mit Gerrit Thomas Rietveld und Duiker, die E. hinsichtl. des Zusammenwirkens von Kunst und Technik inspirieren. Mitgl.: De 8. -- E. war einer der führenden Architekten des Wiederaufbaus in den Niederlanden. Seine gesamte Schaffenszeit bleibt er den Idealen der De Stijl-Gruppe treu. E. vertritt das Prinzip der formalen Reinheit und des sozialen Engagements, jedoch nicht abstrakter Ideen. In diesem Sinn war er Künstler, Idealist und Realist. Funktionalismus schlägt sich sowohl in frühen Projekten, z.B. Wohnhäuser, als auch späteren, u.a. bei Schulen, Bibliotheken, Sportzentren und Postgebäuden, nieder. Daneben auch Möbelentwürfe.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Carlton: Interieur, 1949. -- Fa. Ketjen: Labor, 1950-52. -- Oosterdokskade: Bahnhofspostgebäude, 1960-68. -- Oud-Ehrenstein: Wohnhaus, 1962. -- Sloterplas: Strandbad, 1964 (mit Merkelbach). -- Amstelveenseweg, Gemeindl. Wasserleitung: Pumpenhaus, ca. 1965. -- Gemeinschaftl. Verwaltungsbüro (GAK), 1969 (mit Merkelbach). BLARICUM, Bloemlandseweg: Wohnhaus, 1939 und '52. -- Schapendrift: Wohnhäuser, 1952-53. -- Bierweg: Wohnhaus, 1955. BUNNIK, Provinciale weg: Wohnhaus, 1938. COEVORDEN, Vaart-Stieltjeskanaal: Wohnhaus, 1952. DELFT: Sportzentrum für Studenten, 1958-60. HILVERSUM, Hertog Hendriklaan: 1929. -- Joelaan: 1930. -- Rossinilaan: 1938, drei Wohnhäuser. -- Heuvellaan, VARA-Studios: Erweiterung, 1962. -- Insulindeweg: Musikbibliothek und Phonothek, 1965; Rundfunkviertel: Energiezentrum, 1965. JUTPHAAS, Wasserversorgung: Pumpenhaus, 1957. LOPIK, Nozema: Sendergebäude, 1956. ROTTERDAM, Waalhaven: Hafenfachschule, 1959 (mit Merkelbach). -- Schouwburgplein: Rheinhotel, AMVJ-Gebäude, 1959. UTRECHT, Vredenburg, Messe: Sekretariatsgebäude, 1962.</a300c>
   <a300d>Forum (Am.) 1954, 101; Bouwkundig weekblad 1957, 240; De ontwerper en zijn tijd, Am. 1957.</a300d>
   <a300f>Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996. -- J.G.Wattjes, Mod. Nederlandsche villa's en landhuizen, Am. 1931; H.P.Berlage u.a. (Red.), Mod. bouwkunst in Nederland, VI, Rotterdam 1933; F.Hausbrand, Kleine landhuizen in Holland, Am. 1938; Bouwkundig weekblad 1961, 343, 349; 1962, 124, 313, 318; R.Blijstra, B.Merkelbach, Am. 1968; I.L.Szénàssy, Archit. in Nederland 1960-1967, Am. 1969; G.Fanelli, Mod. archit. in Nederland 1900-1940, D.H. 1978.</a300f>
   <a300g>Janjaap Kuyt</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1912</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:51:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:37:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52498074"><labelId>Ganz, A.</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001089</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Ganz, A.</a3100>
   <a31nn>A. Ganz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Im EPOC-Projekt mit einem Filmplakat (1916) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000120647" edp:label="Ganz, A.">http://id.bildindex.de/actor/0000120647</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1916</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1916</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:40:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:33:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52534839"><labelId>Döring, Wolfgang (1934)</labelId>
   
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   <a3100>Döring, Wolfgang (1934)</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Döring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1949-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien &amp; Türkei</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch &amp; türkisch</a3248>
   <a3270>1934.03.31</a3270>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, S. 249</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Döring, Wolfgang, dt. Architekt, *31.3.1934 Berlin-Dahlem, lebt in Düsseldorf. Archit.-Stud.: 1957 Vordiplom TH München, 1959 Diplom TH Karlsruhe bei Egon Eiermann. Mitarbeit im Büro Eiermann, bei Max Bill und Konrad Wachsmann sowie als Bürochef bei Paul Schneider-Esleben. Seit 1964 eig. Archit.-Büro in Düsseldorf. 1968-71 Büro in München; 1971-73 in Mailand: Inneneinrichtungen für Montecatini und Planung eines Kulturzentrums in Modena. 1973-99 Prof. der TH Aachen (Baukonstruktion, Entwerfen). 1974-76 Büro in ar-Riyad/Saudi-Arabien: Bau eines Sportzentrums. 1984-89 Büro in Istanbul mit Tülay-Arkhan: Hotelplanungen und Sanierung der Altstadt. 1992 Gast-Prof. des Inst. of Technology Tokio. 1996 Gründung des Büros D. und Partner mit Michael Dahmen und Elmar Joeressen. Ausz.: 1979, '84 Archit.-Preis des Landes NRW für die Wohnungsbauten Brachtstraße und Rathelbeckstraße Düsseldorf; 1984, '97 Ausz. vom Bund Dt. Architekten für Haus am Burgplatz, Düsseldorf, und Haus Stampfel, Meerbusch; 1989 Preisträger Bien. Buenos Aires. WERKE BAD HONNEF: Wohnhaus Mayer-Kuckuk, 1965. - DÜSSELDORF: Hotel Rolandsburg, 1989; Autocentrum Moll, 1977. - D.-Hafen: Kai-Center, 1996. - D.-Reisholz: Gebäude der Telekom, 1994. - D.-Wittlaer: Wohnhaus Wabbel, 1973. - KÖLN: Mus. für Ostasiat. Kunst: Inneneinrichtung, 1977. - MEERBUSCH: Wohnhäuser, 1996. - MOSKAU: Rest. Wohnhaus Konstantin Melnikov, 1988. - NEUKIRCHEN-Vluyn: Technikzentrum der Ruhrkohle AG, 1988. - ROLANDSECK bei Bonn, Bahnhof: Sanierung und Errichtung eines Mus., 1983. SELBSTZEUGNISSE Perspektiven einer Archit., Ffm. 1970; Selbsthilfe-Bausätze, Bonn/Bad Godesberg 1978; Entwerfen und Bauen, St. u.a. 1981; Konstruktion und Form, St. u.a. 1995; Fußböden: vom Naturstein bis zum Kunststoff, Bonn 41997. AUSSTELLUNGEN G: 1964 Antwerpen: integratie 64 / 1965 Bern, KH: Neue Tendenzen der Archit. / 1968 Mailand: Trienn. / 1972 Essen, Mus. Folkwang: Szene Rhein-Ruhr / 1979 Graz, LM Joanneum, Neue Gal.: Trigon; Berlin, SMPK: Architekten-Zchngn 1479-1979 / 1985, '86, '89 Frankfurt am Main, Dt. Archit.-Mus. BIBLIOGRAPHIE Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; N.Pevsner/H.Honour/J.Fleming, Lex. der Welt-Archit., Da. 31996. - Bauen und Wohnen 23:1968; Dt. Bau-Ztg 105:1971, 412 s.; H.Klotz, Archit. in der Bundesrepublik, B. 1977, 65-104, 317; Tagesspiegel (B.) v. 21.10.1988; K.Ruhrberg, W.D. Architekt, Köln 1989; P.Diemer (Ed.), Architekten in NRW, Wb. 1995, 118; W.Nerdinger/C.Tafel, Archit.-Führer Deutschland 20. Jh., Basel 1996, 196 s. - Mitt. D. Jörg A.E. Heimeshoff</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Jean-Baptiste Madou</a31nn>
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   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, S. 534</a8334>
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   <a3100>Kaufmann, Wilhelm (1901)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Kaufmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1919-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1901.03.18</a3270>
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   <a8330>Fuchs, Maler 20. Jhd.<a8334>Band 2, S. 133/134</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Portrait- und Freskomaler sowie Graphiker (Professor), tätig in Salzburg. Erhielt seine Ausbildung von 1919 bis 1922 an der Wiener Kunstgewerbeschule unter Alfred Roller, Hoffmann, Larisch, Hanak und Müller-Hoffmann. War 1923 Mitarbeiter Anton Faistauers an den Fresken der Kirche zu Morzg. Ab 1926 erhielt er zahlreiche Portraitaufträge im Ausland, insbesondere in England, Belgien und Frankreich. Fresken seiner Hand befinden sich u. a. im Hotel Austria in Bad Gastein, im Kurhaus in Hofgastein, im Gabler Hotel in Salzburg und in der Kirche in Weibriach im Pinzgau. Zeichnete für den Salzburger Bauernkalender. Erhielt 1928 die Silberne Staatsmedaille, 1930 die Goldenen Staatsmedaille, 1934 die Anerkennung der I. Staatspreis-Ausstellung. Bis jetzt mit einem Plakat für eine Pferde- und Rinderschau 1929 und eine Gewerbeausstellung 1935 in Salzburg nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>letzter Nachweis 1978 ( Ausstellung Salzburger Künstler)</a99ng>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Cranz, August</a3100>
   <a31nn>August Cranz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1950?</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20223367</a3000>
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   <a3100>Ranson, Thomas Frazer</a3100>
   <a31nn>Thomas Frazer Ranson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1799-1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 10 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ranson, Thomas Frazer, Linienstecher, *19. 6. 1784 Sunderland +1828. Dict. of Nat. Biogr. 47 (1896). - Cat. Engr. Brit. Portr., Dep. of Prints and Draw. etc., Brit. Mus., 6 (1925) 667. - Forrer, Dict. of Medall., 8 (1930) 150.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3000>20223363</a3000>
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   <a3100>Ramis, Giovanni</a3100>
   <a3105>Ramis, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giovanni Ramis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1701-1746
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 597 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ramis, Giovanni, Kupferstecher von Pavia, 1701/10 am Hofe der Farnese, dann, von der Herzogin Enrichetta empfohlen, am Hofe des Landgrafen v. Hessen-Darmstadt. Kehrte später nach Parma zurück. Stiche: Marter des hl. Fidelis v. Sigmaringen (Frontispiz zur Vita dieses Heiligen). Cristoforo Solaroli auf der Rocchetta v. Parma, um 1729. Mad. del Fiore, nach Zeichnung von Egid. Felini, um 1746. Sel. Bernardo Zuccheri (Frontispiz zu dessen von Fra Gio. da Monticelli, Kapuziner, verfaßten Vita). Joh. d. T. in der Wüste. Hl. Barbara, nach Zeichnung v. Dom. Passerini. Hl. Pietro Regolato, sel. Pacifico da Corano u. sel. Giovanni Valesia. Mad. miracolosa da Caravaggio. Hl. Giuseppe da Copertino. Hl. Camillo de Lellis. Hl. Giuseppe da Leonessa. Hl. Luigi Gonzaga. Hl. Vincenzo da Paola. HI. Lucia. Hl. Elisabeth. Fra Crispino, Kapuziner. Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. T1, 1806/21. - Zani,Enc. met., 1/16 (1823) 29 (fälscht.: GiuseppeR.). Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). - Vita del P. Bernard. Zuccheri (s. oben). - Scarabelli-Zunti, Doc. e Mern. d. B. A. parmig. 1701- 1750, Ms. i. R. Museo di Parma. - Kupferstich-Slg Ortalli i. d. R. Bibl. Parma. Autor: N. Pelicelli.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DEB IX, 1975.</a300f>
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   <a3100>Philipp, Michael (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Michael Philipp (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1660-1690
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1640-1660?</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3330>1690</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 548</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>Franz Peter Joseph Kymli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1763-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1748</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>um 1813</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a31nn>Victor-Lucien Guirand de Scévola</a31nn>
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   <a3180>1889-1922
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Stellte seit 1889 in den Pariser Salons Ölbider, Pastelle und Aquarelle aus.</a349e>
      <a349p>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Elsasser, Joachim Friedrich</a3100>
   <a3105>Elsasser, Joachim Friedr. &amp; Elsaßer, Johann Joachim Friedrich (Junior)</a3105>
   <a31nn>Joachim Friedrich Elsasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Kupferstecher &amp; Modelleur? &amp; Zöllner &amp; Finanzbeamter</a3162>
   <a3180>1793-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Meißen</a3290>
   <a3300>1770</a3300>
   <a3330>1823.10.08</a3330>
   <a3350>Königsbrück (Sachsen)</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 379</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Elsasser, Joachim Friedrich (Johann Joachim Friedrich), dt. Porzellanmaler, Kupferstecher, Modelleur(?), *Meißen, +8.10.1823 Königsbrück/Sachsen, Sohn von Johann David E. In Meißen 1770 als Malerlehrling angenommen; ab 1772 Maler im "Tractament", 1774 als Lsch.- und Prospektmaler wieder im Stücklohn. Verläßt 1779 die Man. und geht u.a. nach Wien und Stuttgart. Auf Bitten des Vaters 1782 Neueinstellung in Meißen als dessen Ass. beim Weißen Corps; obwohl Maler, wird E. 1786 und '90 auch als Vorsteher-Ass. der Bossierer, Former und Dreher genannt. 1785 für 17 Lieferungen der Kpst.-Folge Meißner Groupen und Figuren bezahlt, liefert 1792 letztmalig 10 Stiche. Nach Beschwerden aus dem Weißen Corps 1790 zus. mit dem Vater beurlaubt (bei voller Lohnfortzahlung). E. nimmt 1794 seinen Abschied von der Man. und wird Geleits- und Zolleinnehmer: in Herrnhut, 1795 in Bernstädt, 1801 in Königsbrück; 1817 ebd. Finanzcommissär.</a300a>
   <a300e>G: 1963 Coburg: Sächs. und thüring. Lsch. um 1800 aus dem Kpst.-Kab. der Veste Coburg (K).</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. E., Joachim Friedr.). Rückert, 1990 (s.v. Elsaßer Junior, 2 Art.). -- T.H.Clarke, Marcolini Meissen figures, groups and vases. The outline engravings 1785-92 by J.J.F.E., Lo. 1988.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a9920>2003.06.06</a9920>
   <a3100>Christein, Johann</a3100>
   <a3105>Christen, Johann &amp; Christian, Johann &amp; Chrößein, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Christein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1654-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1639</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1706.09.12</a3330>
   <a3350>Kronach (Kreis Kronach)</a3350>
   <a3420>Kronach (Kreis Kronach)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998, S. 16</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Christein (Christen; Christian; Chrößein), Johann, dt. Baumeister, Kartograph, *um 1639 Bamberg, +12.9.1706 Kronach. Dort als fürstbischöfl.-bamberg. Bauinspektor tätig. 1672 erw. beim Ausbau der Festung Rosenberg in Kronach, deren Pläne größtenteils vermutl. auf C. zurückzuführen sind, wo er seine Sign. am Haupttor hinterließ und wahrsch. schon 1663 den Bau der Heinrichsbastion besorgte. 1694 in Kronach kostenlose Bürgeraufnahme wegen seiner Verdienste um das örtl. Bauwesen. Errichtete 1701 die Infanteriekaserne ebd. Bauberater von Antonio Petrini bei den Planungsarbeiten für den Bau von Schloß Seehof b. Bamberg. Aufgrund von Stilanalogien kommt C. als Erbauer des Nürnberger Tores von Forchheim (1672) in Frage. Als Kartograph mit drei Werken nachg. (Wildzaun bei Schloß Wasserknoden, sign., dat. 1671, Bamberg, StsA; Mühlen an der Rodach, um 1685; Schafhut Stadelhofen, sign., dat. 1693). Sein Sohn Johann Georg C. (get. 13.11.1672 Kronach) ist evtl. ident. mit dem Autor der Pläne zur Wallfk. Gößweinstein bzw. mit dem "Bamberger Maurermeister Christian aus der Wetterau", der sich 1723 an der Ausschreibung zum Bau des Franziskanerklosters Gößweinstein beteiligte.</a300a>
   <a300f>Sitzmann, Ostfr., 1983. - [J.Degen], Heimatklänge vom Frankenwald v. 31.3.1934; M.Kämpf, Das fürstbischöfl. Schloß Seehof b. Bamberg, Bamberg 1956; Dehio-Bayern I: Franken, 1979; H.Vollet, Weltbild und Kartographie im Hochstift Bamberg, Kulmbach 1988. - Mitt. H.Wich, StA Kronach. Dankmar Trier</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Vert, Édouard</a3100>
   <a31nn>Édouard Vert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1871
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1871</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3000>20100045</a3000>
   <a3100>Angel, Fray</a3100>
   <a3105>Angel de Huesca &amp; Angel (1737)</a3105>
   <a31nn>Fray Angel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Geistlicher</a3162>
   <a3180>1737-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1737</a3300>
   <a3360>1763</a3360>
   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992, 729</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angel (Angel de Huesca), span. Kupferstecher, Geistlicher, 18. Jh.</a300a>
   <a300b>Schuf das Titelblatt zu Origen y Antigüedades de el Santuario de Santa María de las Santas Massa oy Real Monasterio de Santa Engracia de Zaragoza, Zaragoza 1737.</a300b>
   <a300f>ThB1, 1907. Meyer, KL II, 1878; Páez Rios, 1981. - F. Zapater y Gomez, Apuntes hist.-biogr. acerca de la Esc. aragones de pint., etc., Ma. 1863.</a300f>
   <a300g>Nortrud Lippold</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Knoch, G. (1760)</a3100>
   <a31nn>G. Knoch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landvermesser? &amp; Zeichner &amp; Soldat</a3162>
   <a3180>1760
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a9990>G. Knoch, Lieut: au Service de Provinces unies</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Perrard-Montreuil, ?</a3100>
   <a3105>Perard de Montreuil</a3105>
   <a31nn>Perrard-Montreuil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1781</a3300>
   <a3360>1781</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a9920>2002.01.29</a9920>
   <a3100>Neve, Peter de</a3100>
   <a31nn>Peter de Neve</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hamburg<a3400>1953-1960</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kiel<a3400>1961-1965</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Tagger, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Tagger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber &amp; Lyriker &amp; Musikkritiker &amp; Theaterintendant</a3162>
   <a3180>1916-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2021</a856a>
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   <a3100>Rana, Carlo Andrea</a3100>
   <a3105>Rana, Carlo Amadeo &amp; Rana, Carlo Antonio</a3105>
   <a31nn>Carlo Andrea Rana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1730-1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1715</a3270>
   <a3290>Susa (Piemont)</a3290>
   <a3330>1801 / 1804 &amp; 1805</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Strambino</a3420>
   <a3420>Turin &amp;</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934. DA XXV, 1996; DEB IX, 1975; Schede Vesme III, 1968.</a300f>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>1654</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3420>Utrecht</a3420>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1672-1822
      
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   <a300a>Auvera (Auwera), van (von) der, dt. Künstler-Familie in Unterfranken, 17.-19.Jh.</a300a>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 3, 4, 7, 8). Meyer, KL II, 1878; NDB I, 1953; Sitzmann, Ostfr. 1957; J.E. Pyke, A biogr. dict. of wax modellers, Ox. 1973 (falsches Geburtsdatum zu 9). - KD des Königreichs Bayern, III (Unterfranken und Aschaffenburg), M. 1915; R.Sedlmaier/R.Pfister, Die bischöfl. Residenz in Würzburg, Würzburg 1923; A.Feulner, Skulptur und Malerei des 18.Jh. in Deutschland, B. 1929; G.Krüger, Jacob van der A., ein Beitr. zur Entwicklung der Würzburger Bauplastik, Diss., Würzburg 1931; M.Kranzbühler, J.W. v.A., Diss., Ffm. 1932 (in Städel-Jb. 1932(7/8)182-219); Kl. Kunstf., H. 221/223, 1937 (zu 4); 223/224, 1937 (zu 4, 7); 232/233, 1937 (zu 7); 247/248, 1937 (zu 4, 7, 8); 251/252, 1937 (zu 4); 256, 1937 (zu 7); 274, 1938 (zu 7); 269, 1938; 306, 1938 (zu 4, 8); 345/346, 1939 (zu 4); 366/367, 1939; 446/447, 1940 (zu 2); 608, 1955 (zu 7); 1029, 1975 (zu 4); 1162, 1979 (zu 5); 1293, 1981 (zu 4); W.Fink, J. v.d.A., Fränk. Heimat 13:1934, 259-263; G.Rivoir, Offenbacher Monatsrundschau 2:1940(5)13 s.; G.Ziegler, Die fränk. Künstlerfamilie v.d.A. (Vortragsms. von 1894, ed. um 1942, enthält wichtige biogr. Daten der Verwandten und Nachkommen); Dehio-Rheinfranken, B. 1943 (zu 7); R.Kuhn, Würzburger Madonnen des Barock und Rokoko, Aschaffenburg 1949; H.Müller, Ein Grabmalentwurf des W. v.d.A., Heiliges Franken, Würzburg 1952, 178 s.; H.Reuther, Das Neumünster zu Würzburg, M. 1952; R.Sedlmaier, J.W. v.d.A.s Schönborn-Grabmäler, Würzburg 1955 (Mainfränk H. 23); Dehio-Baden-Württ., M./B. 1964 (zu 7); J.Hotz, Kat. der Slg Eckert aus dem Nachlaß Balthasar Neumanns im Mainfränk. Mus. Würzburg, Würzburg 1965; Dehio-Hessen, M./B. 1966 (zu 7); Dehio-Nordrhein-Westfalen, I, M./B. 1967 (zu 7); Die Würzburger Residenz, amtlicher Führer, M. 1971; BKD von Nordrhein-Westfalen, I (Stadt Brühl), B. 1977; Dehio-Bayern, I (Franken), M. 1979; H.Ragaller, J.W. v.d.A. - ein Skizzenbuch, Dokumente zur Gartenplastik für den Prinzen Eugen, Würzburg/Innsbruck 1979; Die Wittelsbacher und ihre Künstler in 8 Jh., M. 1980; C.Maué, Wiener Skulpturen und Zchngn des Würzburger Bildhauers J.W. v.d.A., in: Mainfränk. Jb. für Gesch. und Kunst 35:1983, 52-94; G.Menth, Die Bildhauerfamilie A. in Aub, in: Stadt Aub, Kunst und Gesch., II, Wolfratshausen 1987. Michael Heyder</a300f>
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   <a3100>Elsäßer, Oskar</a3100>
   <a3105>Elsäßer, Oskar Hermann Paul</a3105>
   <a31nn>Oskar Elsäßer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1900-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.09.11</a3270>
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   <a3350>Pforzheim</a3350>
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   <a300a>Elsäßer, Oskar (Oskar Hermann Paul), dt. Maler, Graphiker, *11.9.1885 Wangen/Allgäu, +16.11.1965 Pforzheim. Schwiegervater von Alice E., Großvater von Ulrike E.-Feist. Stud.: KGS Stuttgart (1907 Dipl., Zeichnen, Ziselieren, Modellieren); KA Karlsruhe; München. 1910 Ill. zu M.Geyer von Schweppenburg/P.Goessler, Hügelgräber im Illertal bei Tannheim (Esslingen 1910). 1911-50 Zeichenlehrer an der Goldschmiedeschule in Pforzheim. Reisen durch Europa und Nordafrika. -- E.s zentrales Thema waren die Lsch. Schwabens und Badens, die er in zahlr. Zchngn und Aqu. wiedergab. Seinem Wohnort Pforzheim waren eine Postkarten-Serie sowie die Mappenwerke Pforzheim nach der Katastrophe v. 23. Febr. 1947 (1947) und Alt-Pforzheim (1965) gewidmet.</a300a>
   <a300f>Mülfarth, 1987. -- J.Baum, Die Stuttgarter Kunst der Gegenwart, St. 1913, 286, 295; A.Elsässer-Lackschéwitz, O.E. Ein Künstlerleben, in: Ekkehart. Jb. für das Badner Land 1967, 139-146. -- Mitt. Ulrike E.-Feist, Karlsruhe; Bernhard E., Pforzheim.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3100>Angiolini, Pietro</a3100>
   <a3105>Angiolini, Pedro &amp; Anziolini, Pedro &amp; Anziolini, Petr &amp; Andziolini, Petr</a3105>
   <a31nn>Pietro Angiolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Choreograph</a3162>
   <a3180>1779-1830
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Russland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1764</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1830</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, 73</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angiolini (Andziolini; Anziolini), Pietro (Petr, Petro), ital. Maler, Zeichner; sicher ident. mit dem Tanzmeister (ballerino) und Choreographen gleichen Namens, *1764 Wien, +1830 ebd.</a300a>
   <a300b>Seit 1801 in Rußland am Hofe des Zaren Paul I., wo er Vorleser (ctec) war. Schuf ein Wandbild in einem der Säle des Petersburger Winterpal., ein Miniaturporträt Paul I., 1801 (im Auftrag der Zarin), sowie das Porträt des Dichters F. Ch. von Klinger, Zchng (als Kpst. von J. C. Nabholz, 1803).</a300b>
   <a300f>ThB1, 1907. Sobko I, 1893; Bessone-Aurelj, Dizpitt, 1928; DBI III, 1961; Schidlof I, 1964; ChudSSSR I, 1970; Comanducci I, 1982.</a300f>
   <a300g>Ekaterina Alekseevna Nekrasova / Rose Lehmann</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Hilaire, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Hilaire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1734</a3300>
   <a3360>nach 1734</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a9920>1999.11.12</a9920>
   <a3100>Reyher, F.</a3100>
   <a31nn>F. Reyher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1823-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1823</a3300>
   <a3360>1824</a3360>
   <a349a>Text<a349e>unvollständig</a349e>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Wegner, Salomon</a3100>
   <a3105>Waegener, Salomon &amp; Wegener, Salomon</a3105>
   <a31nn>Salomon Wegner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1595-1649
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1580</a3270>
   <a3290>Danzig?</a3290>
   <a3320>Ostpreußen</a3320>
   <a3330>um 1649</a3330>
   <a3350>Danzig?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 35, 1942, S. 254</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 444</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ranisch, Barthel</a3100>
   <a3105>Bartlomiej (1648)</a3105>
   <a31nn>Barthel Ranisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1663-1701
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1648</a3270>
   <a3330>1701.05.09</a3330>
   <a3420>Danzig</a3420>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 9 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ranisch, Barthel, Ratsmaurermeister u. Architekturschriftsteller in Danzig, * um 1648 +1701, 9. 5. 1667 Gesell, 1672 Meister, 31. 1. 1673 Bürger. Bauten: Kirche u. Kloster der Franziskaner in Stolzenberg b. Danzig, 1673/76 (1813 zerstört); Kirche der Jesuiten i. Altschottland b. Danzig, 1676/79; Königl. Kapelle in Danzig, 1678/81; St. SalvatorKirche, 1695/97; Spend- u. Waisenhaus, 1698/99.- Buchwerke: Beschreibung aller Kirchengebäude in Danzig, 1695; Beschreibung aller öffentl. Gebäude in Danzig (um 1700; Ms. i. d. Kirchenbibl. zu Lindenau b. Braunsberg, Ostpr.). Lit.: [H. H. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. - Cuny, Danzigs Kst u. Kultur, 1910 p. 66/70, 114. Cy.</a300a>
   <a300f>Loza, 1954; &amp; ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Benoist, Marie Guilhelmine</a3100>
   <a3105>Benoit, Marie Guilhelmine &amp; Benoits, Marie Guilhelmine &amp; Laville-Leroux, Marie Guilhelmine de</a3105>
   <a31nn>Marie Guilhelmine Benoist</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Kupferstecherin? &amp; Verlegerin?</a3162>
   <a3180>1783-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1768.12.18</a3270>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>00447474</a3008>
      <a3010>Benoist, ?</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schülerin<a3010>Vigée-Lebrun, Elisabeth</a3010>
   </a3007>
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   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 338</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962 &amp; Bénézit III, 1976 &amp; Du Peloux I, 1930 &amp; TCI Toscana, 1974 &amp; DBF V, 1951 &amp; IFF, Après1800 II, 1937 &amp; Meyer, KL III, 1885</a8350>
   <a300a>Benoist (Benoit; Benoits), Marie Guilhelmine (geb. de Laville-Leroux), frz. Malerin, *18.12.1768 Paris, +7.10.1826 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1781/82 bei Elisabeth-Louise Vigée-Lebrun, in deren Stil sie Pastell-Portr. schuf. 1784 Bekanntschaft mit dem Dichter Charles-Albert Demoustier, der ihr in seinen "Lettres à Emilie sur la mythologie", 1786-98, huldigte. 1786-87 Schülerin von Jacques-Louis David, dessen klassizist. Stil richtungweisenden Einfluß ausübte. Am 12.3.1793 Heirat mit dem Royalisten Pierre Vincent B. - Debütierte 1791 im Salon mit der ikonogr. ungewöhnl. Allegorie 'L'innocence entre le vice et la vertu' und den mytholog. Szenen 'Les adieux de Psyche' und 'Artémis'. Diese Themenbereiche gab B. nach 1795 auf. Neben Genreszenen vorzugsweise aus familiärem Milieu schuf sie hervorragende Portr. (darunter 'Portrait de negresse', 1800), seit 1804 oft in offiziellem Auftrag, u.a. 'Maréchal Brune', 1805; 'Comte de Ségur', 1805; 'Docteur Gall' und Darst. der kaiserl. Fam. wie 'Princesse Pauline Borghese', 1808; 'Duchesse Napoléone-Elisa' sowie mehrere Portr. von 'Napoléon I', die für die Präfekturen der Dep. bestimmt waren. Gründung eines Malstudios für Frauen. Malte nach 1810 vorwiegend Genreszenen, u.a. 'La Lecture de la Bible', 1810, und war seit 1812, bedingt durch das Staatsamt ihres Mannes, nicht mehr an öff. Ausst. beteiligt. Sie gilt als die bekannteste frz. klassizist. Malerin. - Ob B. mit der Kupferstecherin und Verlegerin 'Mme Benoist', tätig A. 19.Jh. in Paris, ident. ist, ist ungeklärt. Letztere stach nach Alexandre Evariste Fragonard 'Napoléon, empereur des français et roi d'Italie', 1811; nach Charles Aubry 'Les saisons', 1816 (heute Paris, Bibl.Nat.).</a300b>
   <a300c>ANGERS, Mus. des BA: Portr. Napoléon I. BEAUNE, Mus. des BA: Madame Grassini. FONTAINEBLEAU, Pal.: Bonne nouvelle; Portr. de l'impératrice Marie Louise. LOUVIERS, Mus. Municipal: Lecture de la bible, 1810. LUCCA, Pin. Naz.: Portr. de la princesse Elisa Baciocchi. PARIS, Louvre: Portr. d'une negresse, 1800. SAINTES, Mus. des BA: Diseuse de bonne aventure. VERSAILLES, Château: Portr. de la princesse Pauline Borghese, 1808; Duchesse Napoléone-Elisa; Docteur Gall.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1784-88 Expos. de la jeunesse; 1791-1812 Salon (1804 Gold-Med.); 1812 Mus. Napoléon.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Bellier/Auvray I, 1882; Meyer, KL III, 1885 (auch Mme Benoist); Du Peloux I, 1930; DBF V, 1951; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962; Bauer, GEM I, 1976; Bénézit I, 1976; Krichbaum/Zondergeld, 1979. - Renouvier, 1863; M.-J. Ballot, Une élève de David, la comtesse Benoist, l'Emilie de Demoustier 1768-1826, P. 1914; IFF, Après1800 II, 1937 (s.v. Mme Benoist); L.Dezombes, L'Exotisme dans l'art, P. 1953; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962; E.Honig, Women &amp; Art, Montclair/Lo. 1978.</a300f>
   <a300g>K.S.-D.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Sagner-Düchting, Karin</a9904>
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   <a3100>Meister von Frómista</a3100>
   <a31nn>Meister von Frómista</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Winfried Liebal</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Duisbergh, Conradt</a3100>
   <a3105>Duisbergh, Conrad &amp; Deußbergh, Conradt &amp; Dueßbergh, Conradt &amp; Dusberg, Conradt &amp; Dussberch, Conraidt von &amp; Dusberg, Conraidt von &amp; Duissbergh, Conraidt von</a3105>
   <a31nn>Conradt Duisbergh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Münzwardein</a3162>
   <a3180>1585-1643
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3330>um 1643</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 104 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 30, 2001, S. 417</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Duisbergh (Deußbergh; Dueßbergh; Duissbergh; Dusberg; Dussberch), Conradt (Conraidt), Goldschmied, *um 1570, +um 1643 Köln. Sohn des Kölner Goldschmieds und Ratsherrn Johann von D. Ab 1597 mit Beatrix von Hann, ab 1607 mit der Tochter des Kölner Münzwardeins Johann von Worringen und vor 1638 mit Beatrix Kremers verheiratet. Geselle bei Johann von Worringen; viell. Lehre in Augsburg (nicht nachw.). 1597 als (unverdienter) Meister in die Kölner Goldschmiedezunft aufgenommen, ab 1602 verdienter Meister der Zunft, ab 1604 Mitgl. der Achatiusbruderschaft, 1612 Stadtwardein, 1612-14 Brudermeister der Achatiusbruderschaft, Zw. 1617 und 1641 neunmal Ratsherr. Spätestens seit 1639 Generalmünzwardein in Köln. Von D. sind nur wenige Werke dok.: ein um 1610 entstandener zylindr. Kelch auf drei Kugelfüßen mit dreifacher, plast. hervortretender Querriefelung und darüber liegendem graviertem Rand mit Blattranken- und Tierornamentik; ein 1624 von D. instandgesetzter, mit der Wappengravur der Orsbeck-Frenz sowie unter dem Fuß mit seiner Marke und dem Schriftzug "Ao 1624 14. Aug." versehener spätgot. Kelch; ein Ziborium mit Mondsichelmadonna und Kind unter einem Baldachin und als Abschluß ein Kruzifix, ausgezeichnet mit dem freiherrl. Wappen der Fam. von Hatzfeld und den Initialen des Sebastian von Hatzfeld (wegen des Gebrauchs des Beschauzeichens in die Jahre um 1630 zu dat.). Heute verschollen sind eine 1904 versteigerte und zuletzt 1923 von Rosenberg beschriebene glatte Schale mit einer an die Kölner Malerei des Barock angelehnten "Anbetung der Hl. Drei Könige" (zuletzt Slg Bourgeois); seit 1934 ist auch ein Kelch in der Kölner Slg Rohrmüller nicht mehr nachweisbar. Im Auftrag von Erzbischof Ferdinand von Wittelsbach und dem Kölner Domkapitel entstand zw. 1630 und 1633 D.s Hw., der silberne und teilvergoldete Engelbertschrein im Kölner Dom. Die süd-dt. Formensprache der barocken Schreinsarchitektur gliedert den Sarkophag des Kölner Erzbischofs und Märtyrers auf den Langseiten in zehn vollplast. Figuren (hl. Kölner Bischöfe) und in acht ziselierte Reliefs mit Szenen aus dem Leben Engelberts. Die Schmalseiten zeigen Christus mit Petrus und dem ersten Kölner Bischof Maternus sowie die "Anbetung der Hl. Drei Könige" mit Maria und dem Kind auf der Rückseite. Die Liegefigur dieses Hl. der Gegenreformation wird von zwei huldigenden Engeln mit Krone und Märtyrerpalme flankiert. Die vollplast. Figuren des Schreins hat D. nach Modellen des in Köln tätigen Augsburger Bildhauers Jeremias Geisselbrunn gegossen, während die Reliefarbeiten nach Zchngn des Kölner Malers Augustin Braun entstanden sein sollen. Der Schrein ist mit D.s vollem Namenszug sign. und 1633 dat., während er für andere Werke als Marke eine Ligatur aus den Anfangsbuchstaben seines Namens wählte. Die wenigen erh. Werke zeichnen sich durch feine Qualität und präzise Umsetzung der bildhauer. und zeichner. Vorlagen in sehr guter Treibarbeit aus.</a300a>
   <a300c>HAMM, Gustav-Lübcke-Mus.: Kelch, ca. 1610. KIRCHHUNDEM, Kr. Attendorn, Pfarrk. St. Peter und Paul: Ziborium, ca. 1630. KÖLN, Dom St. Peter: Engelbertschrein, 1630-33. SINZIG, St. Peter: Kelch, 1624.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Merlo, 1895; NDB IV, 1959. - KD der Rheinprov., VI.3 (Dom zu Köln), Dd. 1938; XVII.1 (Ahrweiler 1/2), Dd. 1938 (Repr. 1984); H.Vogts, Das Kölner Wohnhaus bis zur Mitte des 19. Jh., I-II, Neuss 1966; U.Weirauch, Der Engelbertschrein von 1633 im Kölner Domschatz und das Werk des Bildhauers Jeremias Geisselbrunn, Dd. 1973; Scheffler, Goldschm. Rhld-Westf. I, 1973; Rhein. Goldschmiedekunst der Renaiss.- und Barockzeit (K Bonn), Pulheim 1975; W.Schulten, Der Kölner Domschatz, Köln 1980; Schatzkunst Trier (K), Trier 1984; C.W. Clasen, Rhein. Silbermarken. Die Marken und Werke der rhein. Goldschmiede, Rheinbach-Merzbach 1986; A.Schommers, Rhein. Reliquiare. Goldschmiedearbeiten und Reliquieninszenierungen des 17. und 18. Jh., Rheinbach-Merzbach 1993; L.Becks/R.Lauer, Die Schatzkammer des Kölner Domes, Köln 2000. Bettina Mosler</a300f>
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   <a3100>Mosskwin, A.</a3100>
   <a31nn>A. Mosskwin</a31nn>
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   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1948</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3000>20223361</a3000>
   <a3100>Radel, ?</a3100>
   <a31nn>Radel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentzeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1767</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 546 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Radel Ornamentzeichner, 1767. D. Guilmard, Les Maltres omem., 1880. - [P. Jessen,] Kat. d. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.Mus. [Berlin], 1894. - Gaz. d. B.-Arts, 18 (1865) 39.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3000>20083379</a3000>
   <a3100>Elsholtz, J.-S.</a3100>
   <a31nn>J.-S. Elsholtz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1601/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1900</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Brandenburger Jb. 1939(14-15)108-132.</a300f>
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   <a3100>Andreoli, Giovanni (1631)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Andreoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1646-1699
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1631</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1699.09.10</a3330>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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      <a3010>Andreoli, Gregorio</a3010>
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   <a31nn>Johann Jacobi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Homburg vor der Höhe, Bad</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 245 f.</a8334>
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   <a31nn>Brigant</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Thiess, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Thiess</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1905-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Filatow, G.</a3100>
   <a31nn>G. Filatow</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1948</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3100>Ramelli, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Ramelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militäringenieur &amp; Militärarchitekt &amp; Ingenieur &amp; Architekt &amp; Militärbaumeister</a3162>
   <a3180>1546-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1531</a3270>
   <a3290>Ponte Tresa (Lugano)</a3290>
   <a3330>1600</a3330>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>La Rochelle</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 592 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ramelli, Agostino, Militärarchitekt, *1531 Ponte a Tresa bei Lugano +1600 (?). Machte unter Gian Giacomo de'Medici, Markgrafen v. Marignano, den Krieg gegen Siena mit u. war später unter Heinrich III. in Frankreich tätig (bei der Belagerung von La Rochelle 1573 verwundet u. gefangen). - Buchwerk: Le diverse et artificiose machine del capitano A. R. dal ponte della Tresia, ingegniero del Christianissimo Re di Francia e di Pollonia, Paris 1588 (auch franz.; deutsch Leipzig 1620); m. 195 Kupferstichen, darunter Bildnis P.s, gest. v. Andreas Bretschneider. Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit. Dazu: Fontenai, Dict. d. art., 1776, II. - Miscell. di storia it. etc. R. Dep. di st. patria, 14 (1874) 566/68 (V. Promis). - Boll. st. d. Svizz. it., 28 (1906) 16. Ztschr. f. Bücherfreunde, N.F. 10 (1908) 214ff.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Brun, SKL II, 1908.</a300f>
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   <a3100>Andreoli, Gregorio</a3100>
   <a31nn>Gregorio Andreoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1633-1697
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1618</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1697</a3330>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>20100042</a3008>
      <a3010>Andreoli, Giovanni (1631)</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20031421</a3000>
   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Briggs, Don</a3100>
   <a31nn>Don Briggs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
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   <a3300>1956</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Elsesser, Johann (1560)</a3100>
   <a3105>Elsesser, Johann &amp; Elsesse, Johann &amp; Elsesser, Hans</a3105>
   <a31nn>Johann Elsesser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1560-1576
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1560</a3300>
   <a3360>1576</a3360>
   <a3420>Zwickau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 384</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Elsesser (Elsesse), Johann (Hans), dt. Kunsttöpfer in Zwickau, 2.H.16.Jh.</a300a>
   <a300c>ZWICKAU, Dom St.Marien: Ton-Med. und Portr.-Büsten für die (1538 von Paul Speck voll.) Kanzel, um 1560 eingefügt; Epitaph Barbara Elsesser (+1575), Terrakotta, bemalt.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. -- W.Hentschel, Bibliogr. zur sächs. Kunstgesch., B. 1960, Nrn 6821 s.; Dehio-Dresden, 1965; Dehio-Sachsen II (Reg.-Bez. Leipzig und Chemnitz), 1998.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a9920>2003.05.23</a9920>
   <a3100>Meister der Chorkapellenfenster</a3100>
   <a31nn>Meister der Chorkapellenfenster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1315-1330
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>um 1315-1330</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>André, Johann Anton</a3100>
   <a3105>André, Anton &amp; André, Johannes Anton &amp; André, Antoine &amp; André, Johann A. &amp; André, Johann &amp; André, Joh. Ant.</a3105>
   <a31nn>Johann Anton André</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Komponist</a3162>
   <a3180>1790-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1775.10.06</a3270>
   <a3290>Offenbach am Main</a3290>
   <a3330>1842.04.06</a3330>
   <a3350>Offenbach am Main</a3350>
   <a3420>Offenbach am Main</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Johann_Anton_Andr%C3%A9 (2015.05.08)</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Back, Jakob Conrad</a3100>
   <a31nn>Jakob Conrad Back</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1760</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 166</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Back, Jakob Conrad, dt. Kupferstecher, 2.H. 18.Jh. in Frankfurt/Main tätig, lt. Gwinner auch mehrfach in Offenbach. Schöpfer von Stichen mit Bildnissen und Veduten, u.a. zu Berny de Nogent, Atlas de Portraits et Figures ... (1761).</a300a>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Haensch, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Haensch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1890-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.06.24</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 438</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 350</a8334>
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   <a3000>04001926</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist MP (1939)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist MP</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Filmplakat (1939) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Georg, Manfred</a3100>
   <a31nn>Manfred Georg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1917-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11002381</a3000>
   <a3100>Hyperbios</a3100>
   <a31nn>Hyperbios</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1250ante-1201ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>1250ante?</a3300>
   <a3360>1201ante?</a3360>
   <a3420>Athen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, S. 137</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 86</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>18600009</a3000>
   <a3100>Baur, ? (1807)</a3100>
   <a31nn>Baur (1807)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>um 1807</a3300>
   <a349a>Text<a349e>nicht identifizierbar</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270815</a3000>
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   <a3100>Gilden, Bruce</a3100>
   <a31nn>Bruce Gilden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1946</a3270>
   <a3290>Brooklyn</a3290>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Haiti</a3420>
   <a3420>Japan</a3420>
   <a3420>Irland</a3420>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a3420>Indien</a3420>
   <a8350>http://www.magnumphotos.com/c/htm/TreePf_MAG.aspx?Stat-Photo graphers_Portfolio&amp;E-29YL53IRENK&amp;Det-T (2004.11.12)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bruce Gilden was born in Brooklyn, N.Y. and attended Penn State University where he became bored studying sociology. In 1968, after seeing the Antonioni film Blow Up, he bought his first camera. Though he took some night classes at the School of Visual Arts in New York he is basically self-taught in photography. When he was a child Gilden spent hours gazing through his bedroom window studying the activity on the street below. His fascination for street life continued and led him to his first long-term personal projects photographing in Coney Island and then to the Mardi Gras in New Orleans. Gilden, who has done extended projects on New York, Haiti, France, Ireland, India and Japan, started exhibiting as early as 1971 and has since shown his work widely in museums and galleries all over the world. The strong dynamic forms and graphic quality of his images and his in-the-face theatrical style distinguish Gilden's original vision. Gilden has received numerous grants and awards for his work including three National Endowments for the Arts fellowships (1980, 1984 and 1992), a Villa Medicis Hors les Murs (1995), New York State Foundation for the Arts Grant (1979, 1992 and 2000), the European Award for Photography (1996) and a Japan Foundation Fellowship (1999). Partial Bibliography Facing New York, Photographs by Bruce Gilden (Cornerhouse, 1992) Bleus, Photographs by Bruce Gilden, 1994 Haiti, Photographs by Bruce Gilden,1996 (Dewi Lewis and Editions Marval, 1996) Haiti--Dreams and Nightmares, Photographs by Bruce Gilden, 1997 After The Off: Photographs by Bruce Gilden (Dewi Lewis Publishing, 1999) Go: Photographs of Tokyo and Osaka by Bruce Gilden (Munkendals, 2000) Coney Island Bruce Gilden (Trebruk, 2002) New York City Bruce Gilden (Powerhouse, 2004)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1968</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:09Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:37:21Z" edp:createdBy="unknown" did="64785903"><labelId>Anke, Arno</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038720</a3000>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Anke, Arno</a3100>
   <a31nn>Arno Anke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1908-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1908</a3300>
   <a3360>um 1914</a3360>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, 133</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Anke, Arno, dt. Architekt, um 1908-14 in Mannheim tätig. - Arbeitete dort zus. mit Hermann Esch, u. a. Wohnungsbau und 1908 Teilnahme am Wettbewerb zur östl. Stadterweiterung in Mannheim. WERKE MAIKHAMMER: ev. Pfarrkirche (zus. mit H. Esch), 1913/14. BIBLIOGRAPHIE Th. Goecke, Der Städtebau 5:1908, 129-30; Baugewerks- Ztg 44:1912, 71; Zs. für Wohnungswesen 11:1913 (22) 309-15; KD der Pfalz, II (Stadt- und Bez.-Amt Landau), M./B. 1974, 123. Anke-Maria Mühlner</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1908</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1914</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:32:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52570390"><labelId>Sommer (Bildhauer- und Ebenistenfamilie)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360427</a3000>
   <a9920>2003.06.16</a9920>
   <a3100>Sommer (Bildhauer- und Ebenistenfamilie)</a3100>
   <a31nn>Sommer (Bildhauer- und Ebenistenfamilie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Ebenist</a3162>
   <a3180>1658-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1658</a3300>
   <a3360>1757</a3360>
   <a3420>Künzelsau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 267 f.</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226705</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Swelinck, Jan Gerrits</a3100>
   <a3105>Swelinck, Jan Gerritsz</a3105>
   <a31nn>Jan Gerrits Swelinck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1615/1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1600/1601 / um 1601</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1661</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00149992T</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Pomis, Pietro de</a3100>
   <a3105>Pomis, Giovanni Pietro Telesphoro</a3105>
   <a31nn>Pietro de Pomis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Medailleur</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
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   <a3290>Lodi</a3290>
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   <a3350>Graz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 234-235</a8334>
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   <a31nn>Jürgen Zähringer</a31nn>
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   <a3100>Williams, Robert (1680)</a3100>
   <a3105>Williams, Roger</a3105>
   <a31nn>Robert Williams</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3100>Autenrieth, Christian Friedrich</a3100>
   <a3105>Autenrieth, Christian F. &amp; Autenrieth, Friedrich &amp; Autenrieth, Chr. Friedrich &amp; Autenrieth, Chr. Fr. &amp; Autenrieth, Christian Ferdinand &amp; Autenrieth, C. F.</a3105>
   <a31nn>Christian Friedrich Autenrieth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kunsthändler &amp; Tierarzt</a3162>
   <a3180>1785-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1785</a3300>
   <a3330>1840</a3330>
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   </a8330>
   <a300a>Chr.Fr. (C.F.), Zeichner in Stuttgart, Zeichenlehrer an der ersten Karlsruher Zeichenschule unter der Reg. des Großherzogs Karl Friedrich von Baden.</a300a>
   <a300b>A. schuf v.a. Landschaften (Ruine des Römerbachs bei Badenweiler, Tusche, um 1785/87; Kirchheim unter Teck von der Steinauer Stiege, Zchng) und Portr.</a300b>
   <a300c>KARLSRUHE, Bad. Kunst-Ver.: Portr. des Großherzogs Karl Friedrich von Baden, Kohle, 1786 (wahrsch. irrtüml. von Schneider einem Karl Friedrich A. zugeschr.). KÖNIGSBACH b. Pforzheim, Schloß: 2 Ansichten des Schlosses Königsbach, Feder, laviert, sign., 1790. LICHTENSTEIN, Slg Herzog v. Urach: Schloß Lichtenstein im Jahre 1801. LUDWIGSBURG, Heimat-Mus.: Lichtenstein, sign., um 1830.</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Giltsch, Eduard</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2013.03.05</a9920>
   <a3100>Maestro della Dormitio di Terni</a3100>
   <a3105>Meister der Dormitio von Terni &amp; Meister der Schlafenden von Terni</a3105>
   <a31nn>Maestro della Dormitio di Terni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1320/1412</a3300>
   <a3420>Terni</a3420>
   <a3420>Marken</a3420>
   <a3420>Spoleto</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, erwähnt im Artikel Cola di Pietro da Camerino</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Galletti, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Galletti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1908-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>London</a3290>
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   <a3100>Kögler, Harry</a3100>
   <a31nn>Harry Kögler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-1999
      
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   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1921.08.23</a3270>
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   <a3100>Hooke, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Hooke</a31nn>
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   <a3162>Mathematiker &amp; Mechaniker &amp; Philosoph &amp; Kupferstecher?</a3162>
   <a3180>1650-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3270>1635.07.18</a3270>
   <a3290>Freshwater</a3290>
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   <a31nn>Crull</a31nn>
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   <a3180>1811
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Wismar</a3420>
   <a349a>Text<a349e>unvollständig</a349e>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Sallinger, Michael</a3100>
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   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1460-1488
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3380>Eggenfelden</a3380>
   <a3420>Eggenfelden</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Kößlarn</a3420>
   <a3420>Triftern</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern II (Niederbayern), 1988<a8334>S. 109, 264 und 723</a8334>
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   <a3100>Taylor, John (1735)</a3100>
   <a3105>Taylor of Bath, John</a3105>
   <a31nn>John Taylor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1750-1806
      
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   <a3270>1735</a3270>
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   <a3330>1806.11.08</a3330>
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   <a3420>England</a3420>
   <a3420>Bath (Avon)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXII, 1938, 491 s</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Adam, William (1689)</a3100>
   <a31nn>William Adam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Unternehmer</a3162>
   <a3180>1704-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1689.10.03</a3270>
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   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a300a>Adam, William, schott. Architekt, Unternehmer, *3.10.1689 Kircaldy, +24.6.1748 Edinburgh. Angehöriger des niederen Adels. Sohn des Baumeisters und Steinmetzen John A., Vater von James, John, Robert und William A. Führender schott. Architekt der 1. H. 18. Jh. Zunächst Lehre bei seinem Vater, dann Arbeit für Sir William Bruce, dem seinerzeit führenden schott. Architekten. Nach dessen Tod 1710 Partnerschaft mit W. Robertson (seit 1716 sein Schwiegervater). Beide gründeten die Links Pottery (Herstellung von Ziegelsteinen und Dachziegeln). Seit 1728 lebte A. in Edinburgh. 1731 erwarb er das Gut Blair Crambeth in Kinross-shire, das - in Blair Adam umbenannt - zum Familiensitz wurde. A.s zielstrebiger Geschäftssinn fand Ausdruck in einer Vielzahl von Unternehmungen. Er wurde zum bekanntesten Architekten in Schottland mit zahlr. Aufträgen vom hohen und niederen Adel. 1728 wurde A. Clerk und Storekeeper of the King's Works in Scotland und 1730 Master Mason des Board of Ordnance in North Britain. 1729 war er Mitunterzeichner der Gründungsurkunde der Acad. of St. Luke. Als Master Mason führte er im Auftrag der Regierung zahlr. Arbeiten aus und baute bes. Forts in den Highlands. Weiterhin ist er oft als Landschaftsgärtner tätig (z. B. in Newliston, 1731; Taymouth, um 1732; Craigston, 1733; Buchanan House, 1745), wobei er seine in geometr. Regelmäßigkeit angelegten Gärten nicht den natürl. Gegebenheiten anpaßt. Der größte Teil von A.s Bauten entstand zw. 1730 und 1748. Aus allen Teilen Schottlands kamen Aufträge für den Bau von Häusern, Kirchen und öffentl. Gebäuden, wie Krankenhäusern und Bibliotheken. Sein Werk ist nicht so originell wie das seines Sohnes Robert, jedoch von gutem handwerklichem Können. Einflüsse kamen hauptsächl. von der engl. Architektur (Vanbrugh, Gibbs) und - wohl vermittelt durch eine anzunehmende frühe Reise nach Holland im Zusammenhang mit der Ziegelproduktion - vom kontinentalen Barock. Jedoch hatte er wenig Sinn für die Strenge des engl. Palladianismus. Seine niemals einfallslosen, manchmal bizarren architekton. Formen weisen auf viele Quellen hin und kontrastieren mit den dekorativen Details ihrer Fassaden stark mit der Schlichtheit und Zurückhaltung der zeitgen. engl. Architektur. 1727 begann A. sich um Subskriptionen für einen Band von Stichen zu bemühen, die seine Werke und die Werke anderer zeitgen. schott. Architekten zeigen sollten (nach D. Yarwood als "Vitruvius Scoticus" in Teilen zw. 1720 und 1740 publiziert; nach Colvin, 1978, um 1812 durch A.s Enkel William publiziert und 1970 durch James Simpson in Edinburgh herausgegeben).</a300a>
   <a300c>Erhaltene Landsitze: The DRUM, LIBERTON/Midlothian: Gesamtgestaltung 1726-30. ARNISTON/ Midlothian: Gesamtgestaltung; Innenraumgestaltung des Saloon 1726-32. DUFF HOUSE/Banffshire: Gesamtgestaltung, 1735-39 (1740?). DUN HOUSE/ Angus, um 1730 (1737?). HOPETOUN HOUSE/ Lothian, bei South Queensferry: Gesamtentwurf; Arbeiten 1721-48 (von seinen Söhnen fortgeführt). MELLERSTAIN/Berwickshire: Flügel, 1725/26 (Teil eines Gesamtentwurfs, der A. zugeschr. wird). - Öffentl. Gebäude, größtenteils verändert oder zerst.: EDINBURGH: Royal Infirmary 1738-48 (1884 teilweise zerst.); Orphans Hospital, 1734/35 (1845 zerst.). GLASGOW: Univ. Libr., 1732-45 (um 1887 zerst.). ABERDEEN: Robert Gordon's Hospital, 1730-32 (1830-33 verändert, jetzt Teil der Robert Gordon's School). DUNDEE: Town House, 1732-34 (1932 zerst.). HAMILTON/Lanarkshire: Kirche, um 1733 (1926 Inneres umgestaltet). - Ein vollst. Werkverz. bei Colvin, 1978.</a300c>
   <a300e>G: 1978 Edinburgh, Nat. Gall.: The discovery of Scotland; Nat. Libr. of Scotland: Scottish architects at home and abroad.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Redgrave, 1878; E. B. Chancellor, Lives of the British architects, Lo./N. Y. 1909, 305; Wasmuth, LdB I, 1929; Hautecoeur IV, 1952; Thames and Hudson enc. of the arts, Lo. 1966; D. Ware, Short dict. of British architects, Lo. 1967; DictHazan I, 1967; DEAU I, 1968; J. M. Richards, Who's Who in archit. from 1400 to the present day, Lo. 2. Aufl. 1977; Colvin, 1978. - H. Muthesius, Das engl. Haus, I, B. 2. Aufl. 1908, 67, 80; M. Wackernagel, Die Baukunst des 17. und 18. Jhs., II, B. 1915, 163; A. Leroy, Gesch. der engl. Malerei, Z. 1944, 86; E. Kaufmann, Archit. in the age of reason, C. 1955, 40; Connoisseur Year Book 1957, 3-11; Connoisseur 139:1957, 141-143; 141:1958, 101-103; 145:1960, 71-75; J. Summerson, Archit. in Britain 1530-1830, Harmondsworth 1963, 224, 250; E. Kaufmann, L'Archit. au siècles des lumières ..., P. 1963, 54 s.; Country Life 157:1965 (4061-4062) 1114-1117, 1178-1181; 163:1978 (4218-4219) 1298-1301, 1370-1373; Archit. Rev. 140:1966, 295, 297 s.; Œil 158:1968, 2-13, 60; BurlMag 110:1968 (Jan.) 316-325; 111:1969 (März) 132-140; 117:1975 (863) 117-119; GBA 72: 1968 (Nov.), Chron. des Arts 16; Archaeological J. 1973, 130, 221 s.; J. Dobai, Kunstliteratur des Klassizismus und der Romantik in England, I, Bern 1974, 444 s., 466; D. and F. Irwin, Scottish painters, Lo. 1975, 39, 42, 83, 100, 126, 128; BE, Lothian, 1975, 56 passim; J. Burke, English Art 1714-1800, Lo. usw. 1976, 331 s. (The Oxford Hist. of English Art, IX).</a300f>
   <a300g>D.Yarwood/R.Böning</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Valentin Piel</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1996-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Winkelmann, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Winkelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a31nn>Giovanni Pagani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1506-1544
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1506</a3300>
   <a3330>nach 1544</a3330>
   <a3420>Fermo<a3400>1513</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ripatransone<a3400>1517</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Rivoire, François</a3100>
   <a31nn>François Rivoire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1857-1919
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1842.04.16</a3270>
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   <a3100>Matanzo, Beatriz</a3100>
   <a31nn>Beatriz Matanzo</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin? &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1942-1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3300>1942</a3300>
   <a3360>1951</a3360>
   <a3420>Puebla</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ahtila, Eija-Liisa</a3100>
   <a31nn>Eija-Liisa Ahtila</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Videokünstlerin &amp; Performancekünstlerin &amp; Filmemacherin</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3290>Hämeenlinna</a3290>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8350>http://www.paolocurti.com/ahtila/ahtila.htm (2004.11.12)</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Born in Hameenlinna, Finland in 1959, Ahtila attended the Helsinki University between 1980 and 1985 and then the London College of Printing, School of Management, Film and Video Department in London in 1990-91. In 1994-95 she specialized at the American Film Institute, Advanced Technology Program in Los Angeles. At the beginning, the conceptual content of Ahtila's art was motivated by art philosophy, by a critique of art institutions and by feminism. The focus of her investigations was the construction of the image, language, narrative and space. After 1990 she went even more deeply into themes surrounding individual identity and the limit of the self and body in relation to the other. According to Eija-Liisa Ahtila, what interest her in films and photos is above all the story. She calls her films "human dramas". They deal, as do many of her other works, with human relationships, sexuality, the difficulty of communication, individual identity, its formation and disintegration. The stories Ahtila tells through her films and photos are based on research, on real and fictive events, on the experiences and memories of the artist herself, of those she knows, or of complete strangers. In one of her last video Consolation service (awarded at the Venice Biennial in 1999) Ahtila also deconstructs the formation of the narrative and cinematic illusion: as though in a straight documentary film (cinema verite'), both narrator and camera are shown openly. The illusion of fiction is thus shattered, made visible. The use of a hand-held shaking camera reminds the group Dogma 95 led by Lars Von Triers. Ahtila was also awarded the Coutts prize and the Daad in Berlin. She had solo shows at Museum Fridericianum in Kassel and Kunsthaus in Glarus in 1998 and at the Neue Galerie in Berlin in 2000.</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Piepenhagen, August</a3100>
   <a31nn>August Piepenhagen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1806-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>My&#347;libórz (My&#347;libórz)</a3290>
   <a3330>1868.09.27</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, 598</a8334>
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   <a3100>Pochmann, Traugott Leberecht</a3100>
   <a31nn>Traugott Leberecht Pochmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 169</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Weygand, Johann Friedrich</a3100>
   <a3105>Weygandt, Johann Friedrich &amp; Weigand, Johann Friedrich</a3105>
   <a31nn>Johann Friedrich Weygand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1758-1806
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3007>Sohn<a3008>20100238</a3008>
      <a3010>Weygand, Christian Friedrich (1722)</a3010>
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   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a9920>2003.06.12</a9920>
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   <a3105>Passarge, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Passargius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701-1703
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 277</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226703</a3000>
   <a3100>Tommann, J. F.</a3100>
   <a31nn>J. F. Tommann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1744/1782
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3420>Den Haag (Zuid-Holland)<a3400>1744 &amp; 1782</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXIII, 1939, 268</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00177217</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20035389</a3000>
   <a9920>2006.01.12</a9920>
   <a3100>Ebel, O.</a3100>
   <a31nn>O. Ebel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1868-1888
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1888; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1868</a3300>
   <a3360>1888</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Hanebutt-Benz, 1984.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100047</a3000>
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   <a3100>Apeus, Cornelis</a3100>
   <a3105>Apens, Cornelis &amp; Appeus, Cornelis</a3105>
   <a31nn>Cornelis Apeus</a31nn>
   <a31gn>Appeus, Cornelis</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1649-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1634</a3270>
   <a3290>Bolsward</a3290>
   <a3330>nach 1688</a3330>
   <a3420>Leeuwarden</a3420>
   <a3420>Groningen</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, 507</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Apeus (Apens; Appeus), Cornelis, niederl. Kupferstecher, *um 1634/35 Bolsward, +nach 1688.</a300a>
   <a300b>Tätig in Leeuwarden, zeitweise in Groningen und Amsterdam. Schuf Porträtstiche von den Theologen Theodorus Couperus, 1664; Guilelmus Petri Suchtelenius, 1674 (Halbfiguren); Samuel Maresius, 1673; Guilielmus Cromstreijen, 1688 (Büsten im Oval), und von dem Ingenieur Menno van Coehoorn (1641-1704, Büste im Oval). Weiterhin eine Karte von Groningen (4 Bll.) und zus. mit F. Carre, M. Noé und P. Langweer eine bemerkenswerte Folge (25 Bll.) zur Begräbnisfeier des Statthalters Wilhelm Friedrich von Nassau (begr. am 25.12.1665 in Leeuwarden).</a300b>
   <a300f>ThB2, 1908. Kramm I, 1857 (s. v. Apens); Meyer, KL 1878 (s. v. Apens mit Werkverz.); Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW I, 1911; Waller, 1938; Hollstein I, 1949 (Abb.).</a300f>
   <a300g>Sigrid Trauzeddel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2006.11.08</a9920>
   <a3100>Ortiz, Daniel Pulido</a3100>
   <a31nn>Daniel Pulido Ortiz</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kolumbien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3270>1956</a3270>
   <a3290>Bogotá</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>12040208</a3000>
   <a9920>1999.11.12</a9920>
   <a3100>Schmidt, P.</a3100>
   <a31nn>P. Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1823-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1823</a3300>
   <a3360>1824</a3360>
   <a349a>Text<a349e>unvollständig</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3000>20041271</a3000>
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   <a3100>Will, Georg Andreas</a3100>
   <a3105>Will, Georgius A. &amp; Willius, Georgius A. &amp; Will, George A. &amp; Willius, Georg A. &amp; Will, G. A.</a3105>
   <a31nn>Georg Andreas Will</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Literarhistoriker &amp; Diplomat</a3162>
   <a3180>1742-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1727.08.30.</a3270>
   <a3330>1798.09.18.</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Santarelli, Emilio</a3100>
   <a31nn>Emilio Santarelli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1801</a3270>
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   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Benitez, Enrique</a3100>
   <a31nn>Enrique Benitez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1959-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Euryalos</a3100>
   <a31nn>Euryalos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1250ante-1201ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>1250ante?</a3300>
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   <a3420>Athen</a3420>
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   <a3100>Swiridoff, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Swiridoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1929-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914</a3270>
   <a3330>2002</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Alexander, Jane</a3100>
   <a31nn>Jane Alexander</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin &amp; Fotografin &amp; Videokünstlerin &amp; Installationskünstlerin</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Südafrika</a3200>
   <a3248>südafrikanisch</a3248>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3290>Johannesburg (Südafrika)</a3290>
   <a3420>Kapstadt</a3420>
   <a8350>http://www.kunstaspekte.de/index.php?action-webpages&amp;k-2397 (2004.11.12)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>Jane Alexander *1959 Johannesburg / Südafrika. Lebt und arbeitet in Kapstad Skulpturen, Zeichnungen, Fotografie, Video, Installationen Themen: Leben und Tod, Identität, Apartheid; politisches und soziales Engagement 1994 Biennale Havanna 1995 Biennale Venedig 1998 Biennale DAK'Art, Dakar 2000 Biennale Havanna; Gasworks, London 2001 Villa Stuck, München 2002 Daimler Chrysler Contemporary, Berlin; Pretoria Art Museum 2003 Art Museum, Bloemfontein; South African National Gallery, Kapstadt 2004 Kunsthalle Wien; Museum Bochum; Museum Kunst Palast, Düsseldorf; Martin Gropius Bau, Berlin ausstellungen 05.11.04 - 05.02.05 Africa Screams - Das Böse in Kino, Kunst und Kult Kunsthalle Wien 31.07.04 - 07.11.04 New Identities - Zeitgenössische Kunst aus Südafrika Museum Bochum 24.07.04 - 07.11.04 Afrika Remix. Zeitgenössische Kunst eines Kontinents Museum Kunst Palast, Düsseldorf 18.05.04 - 29.07.04 The Short Century - Unabhängigkeits- und Befreiungsbewegungen in Afrika Martin Gropius Bau, Berlin 30.05.01 - 11.09.01 Africas. The Artist and the City Centre de Cultura Contemporània Barcelona 18.05.01 - 29.07.01 The Short Century - Unabhängigkeits- und Befreiungsbewegungen in Afrika Villa Stuck, München 14.11.00 - 24.11.00 7. Biennale Havanna 2000 Biennale Havanna 02.2000 - 03.2000 Jane Alexander Gasworks, London</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1974</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:50Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:24:38Z" edp:createdBy="unknown" did="64791525"><labelId>Dickhart, Nikolaus</labelId>
   
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Dickhart, Nikolaus</a3100>
   <a3105>Dickert, Nikolaus &amp; Dickhardt, Nikolaus</a3105>
   <a31nn>Nikolaus Dickhart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1594-1624
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1598</a3300>
   <a3330>1624</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 217</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 175</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dickhart (Dickert; Dickhardt), Nikolaus, dt. Bildhauer, +1624 Mainz. Ab 1598 ebd. erwähnt. Fertigte 1610-14 das Grabmal für Maria von Braunschweig in der Stadtkirche Darmstadt. Ein ihm zugeschr. Steinrelief Rückkehr Marias aus Ägypten (um 1600/04 nach Stich von Cornelis Galle) am Brömseraltar in der Jakobuskirche in Rüdesheim weist deutl. ital. Einflüsse auf. Die Zuschr. in der Lit. zum Mainzer Dom sind strittig und lt. Heinzelmann (1989/90) z.T. falsch.</a300a>
   <a300c>DARMSTADT, Ev. Stadtkirche (ehem. St.Maria): Epitaph für Maria von Braunschweig, voll. 1614; Epitaph für Georg I. und dessen 2. Ehefrau Eleonore, um 1600 (Zuschr.). MAINZ, Dom.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. - W.Jung (Ed.), 1000 Jahre Mainzer Dom. Werden und Wandel, Mainz 1975, Nrn 24, 78, 93; Dehio-Hessen, 1982; H.J.Steinlein, in: Heimatforschung, Heimatliebe. Der Rheingau in Gesch., Kunst und Kultur, Mainz 1983, 44-47; J.Heinzelmann, Mainzer Zs. 84/85:1989/90, 91. Dankmar Trier</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1594</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1624</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:20:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:16:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52564969"><labelId>Thomas, Napoléon</labelId>
   
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   <a3100>Thomas, Napoléon</a3100>
   <a31nn>Napoléon Thomas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Genremaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1831/1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>vor 1831 &amp; 1837</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXIII, 1939, 67</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00219907</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1831</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1837</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:16Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:23:06Z" edp:createdBy="unknown" did="64784136"><labelId>Polanzani, Francesco</labelId>
   
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   <a3000>15200164</a3000>
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   <a3100>Polanzani, Francesco</a3100>
   <a3105>Felice, il &amp; Polanzani, Felice</a3105>
   <a31nn>Francesco Polanzani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1715-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1700</a3270>
   <a3290>Noale</a3290>
   <a3330>nach 1783</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 203</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Noale/Venedig 1700-nach 1783) Kupferstecher. Ausbildung in Venedig sowie in Rom bei Giuseppe Vasi, wo er auch Piranesi kennenlernte. Für Piranesis 1750 publizierte Opere Varie di Architettura, Prospettiva, Groteschi Antichità radierte er das Portrait Piranesis, das ab 1756 in die Antichità Romane aufgenommen wurde und ab diesem Zeitpunkt nicht mehr in den Opere Varie erschien.</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1715</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1783</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:52Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:25:49Z" edp:createdBy="unknown" did="64791609"><labelId>Leitner, Katrin</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370273</a3000>
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   <a9920>2006.11.08</a9920>
   <a3100>Leitner, Katrin</a3100>
   <a31nn>Katrin Leitner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1989-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1974</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3360>2011</a3360>
   <a3420>Kassel<a3400>seit 1996</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ruzek, ?</a3100>
   <a31nn>Ruzek</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1858</a3300>
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   <a349a>Text<a349e>unvollständig</a349e>
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   <a3100>Willebrand, Johann Peter</a3100>
   <a3105>Willebrand, Jean Pierre &amp; Willebrandt, Johannes Peter &amp; Willebrandt, Iohannes Petrus &amp; Willebrand, Johannes Peter</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Willebrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Jurist &amp; Historiker</a3162>
   <a3180>1734-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1719</a3270>
   <a3330>1789</a3330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Arnold, Friedrich (1780)</a3100>
   <a3105>Arnold, Johann Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Arnold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1795-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1780</a3270>
   <a3330>1809</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, 216</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arnold, Friedrich (Johann Friedrich), dt. Kupferstecher, *1780, +1809 Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud. 1798-etwa 1806 AK Berlin (bei Daniel Berger). Arbeitete u.a. in Grabstichelmanier und Aquatinta vorwiegend nach Vorlagen, bes. Portr.: z.B. D.Chodowiecki nach A.Graff; Helena Pawlowna, Großfürstin von Rußland..., 1804 nach Schröder; Friedrich II., 1806, Napoleon; Prinz Karl von Preußen; Gustav IV., König von Schweden und Blücher, alle nach Dähling. Stach auch Landschaften, u.a. 5 Bll. nach Schinkel und Ruisdael und 6 Bll. zur Reise A. v.Humboldts in die Tropen (südamerikan. Vulkane) nach dessen Handzchngn. Bes. bekannt wurden die Stiche Napoleon am Grabe Friedrichs des Großen (nach Dähling) und Zusammenkunft Napoleons, Alexanders und Friedrich Wilhelms II. in Tilsit (nach L. Wolff).</a300b>
   <a300f>ThB2, 1908. J.G. Meusel, Teutsches Künstlerlex., I, Lemgo 1808, 20; Meyer, KL II, 1878; Mireur I, 1901; Singer, BK, 7 Nrn. - Börsch-Supan, 1971; G.M. Lechner, Künstlerporträts (Kat.), Stift Göttweig 1987, 177 s. - Mitt. G.M. Lechner, Stift Göttweig; U.Cosmann, Märk.Mus. Berlin. - ArchAKL. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Roswitha Friedel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20031426</a3000>
   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Busse, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Busse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
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   <a3000>20270819</a3000>
   <a3100>Meister H W (1501)</a3100>
   <a31nn>Meister H W (1501)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Bildhauer &amp; Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1505-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1501</a3300>
   <a3330>1520</a3330>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a3420>Annaberg Buchholz (Erzgebirge)</a3420>
   <a3420>Ehrenfriedersdorf</a3420>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)?</a3420>
   <a3420>Braunschweig?</a3420>
   <a3420>Goslar?</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Witten, Hans (1462) &amp; Johann von Köln (1501) &amp; Johann von Cölln &amp; Witten, Hans (1482)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 413</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>15200169</a3000>
   <a3100>Raab, Lorenz</a3100>
   <a31nn>Lorenz Raab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1794-1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berching<a3400>1794-1797</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 532</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Torres, Manuel</a3100>
   <a31nn>Manuel Torres</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Spanien</a3290>
   <a3420>Genf<a3400>seit 1960</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20226701</a3000>
   <a3100>Thompson, J. (1811)</a3100>
   <a31nn>J. Thompson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>Großbritannien<a3400>1811</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00654741</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>12040202</a3000>
   <a9920>1999.10.25</a9920>
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   <a3100>Berghaus, Heinrich Karl Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Heinrich Karl Wilhelm Berghaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1812-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1797.05.03</a3270>
   <a3290>Cleve</a3290>
   <a3330>1884.02.17</a3330>
   <a3350>Szczecin</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S.383</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berghaus, Heinrich Karl Wilhelm, dt. Zeichner, Kartograph, Fachschriftsteller, *3.5.1797 Cleve, +17.2.1884 Stettin. Anfangs Unterricht beim Vater. Später Übersiedlung nach Münster. 1811 Zeichner im Büro des Chef-Ing. des Lippe-Dep., 1812 als Geograph ebd. Um 1814 Univ. Marburg, Geographie- und Mathematik-Stud., Abbruch. In Paris Beginn der Freundschaft mit Alexander von Humboldt. Kurzeitig im Geograph. Inst. Weimar tätig (dort Herstellung von B. entworfener Spezialkarten, u.a. von den Niederlanden, 1816, und Frankreich, 1824). In Berlin Fortführung des Stud. Ab 1816 Anstellung im preuß. Kriegs-Minist. (u.a. kartograph. Landesaufnahme von Preußen), 1818 Ernennung zum Ing.-Geographen (bis 1821 Mitarb. an der preuß. Generalstabkarte). 1821-55 Lehrer an der Bau-Akad. Berlin (1824 Prof.). 1839 Übersiedlung nach Potsdam, Gründung einer eigenen Schule für Kartographen und Geographen (1848 aufgelöst). Seit 1856 dauernder Aufenthalt in Pommern, ab 1863 in Grünhof bei Stettin. - Hervorragender Zeichner, auch Entwurf von Festungs- und anderen Bauplänen. Für Napoleons Kanalvorhaben Lübeck/Hamburg/Paris Entwurf mehrerer Straßenbauprojekte (nicht mehr ausgef.). Schuf internat. anerkannte Kartenwerke in hoher künstler. Qualität (z.B. Physikalischer Atlas, 1837-48 mit 93 Karten, u.a. zur Pflanzen- und Tiergeographie, Anthropologie und Ethnographie; Zuarbeiten auch durch A.v. Humboldt). Herausragend seine wiss., geograph., völkerkundl. und biograph. Werke, die z.T. durch B. in andere Sprachen übersetzt wurden.</a300a>
   <a300d>U.a. Die Baudenkmäler aller Völker der Erde ..., 2 Bde, L. 1848-49 (zahlr. Hschn. und Taf.).</a300d>
   <a300f>J.C. Poggendorf, Biogr.-lit. Handwörterbuch, I, L. 1863; III, 1898 (Werk-Verz.); ADB XLVI, 1902 (Repr. 1971) (Werk-Verz.). EUI, I, 1908; R.V. Tooley, A dict. of mapmakers, including cartographers, geographers, publishers, engravers etc., I, Lo. 1965; Bonacker, 1966. J.T.</a300f>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041277</a3000>
   <a3100>Weber, Hans Ulrich</a3100>
   <a3105>Wäber, Hans Ulrich</a3105>
   <a31nn>Hans Ulrich Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a9920>2006.01.12</a9920>
   <a3100>Dutzler, ?</a3100>
   <a31nn>Dutzler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Weibrecht, ? (1968)</a3100>
   <a31nn>Weibrecht (1968)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1968</a3400>
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   <a3100>Block, Friedrich W.</a3100>
   <a31nn>Friedrich W. Block</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Literaturwissenschaftler</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1960</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3420>Kassel<a3400>2004</a3400>
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   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum 3. Kassel 1992-2004</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wiegman, Matthieu</a3100>
   <a31nn>Matthieu Wiegman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1901-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1886.05.31</a3270>
   <a3290>Zwolle</a3290>
   <a3360>nach 1925</a3360>
   <a3420>Bergen (Hordaland)</a3420>
   <a3420>Paris?</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2003.02.14</a9920>
   <a3100>Reinwald, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Reinwald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20270818</a3000>
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   <a3100>Korn, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Korn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Tischler &amp; Publizist &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1906-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.06.04</a3270>
   <a3290>Berlin / Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1978.11.14</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Burg bei Magdeburg</a3420>
   <a3420>Friedrichshagen (Berlin)</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 658</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 99</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 311f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226700</a3000>
   <a3100>Thévenard, Marguerite</a3100>
   <a31nn>Marguerite Thévenard</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1725/1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1710</a3270>
   <a3330>um 1770</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXIII, 1939, 17</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00219455</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.08.10</a9920>
   <a3100>Deubel, Chr.</a3100>
   <a31nn>Chr. Deubel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1745</a3300>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3100>Meister des Agilolf-Altars</a3100>
   <a31nn>Meister des Agilolf-Altars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3162>Pfarrer</a3162>
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   <a3100>Ebe, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Ebe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1849-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1834.11.01</a3270>
   <a3290>Halberstadt</a3290>
   <a3330>1916.05.15</a3330>
   <a3350>Charlottenburg (Berlin)</a3350>
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      <a3010>Ebe, Burkhart</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>20035075</a3008>
      <a3010>Benda, Julius</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Ebe, Gustav, dt. Architekt, Kunsthistoriker, *1.11.1834 Halberstadt, +15.5.1916 Charlottenburg. Vater von Burkhart E. Biogramm Stud.: bis 1864 Bau-Akad. Berlin; anschl. Reisen zus. mit Julius Benda nach Frankreich und Italien. 1869-91 gemeinsame Architektenfirma mit Benda (Fa. E. &amp; Benda) in Berlin, in der E. den aktiveren Part übernahm. 1875-1903 Mitgl. des Ver. Berliner Künstler, 1879 Gründungs-Mitgl. der Vrg Berliner Architekten. Teiln. an zahlr. großen öff. Wettb.: u.a. Neues Rathaus, Wien, 1869 (1. Preis, nicht ausgef.); Berliner Dom, 1869; Hamburger Rathaus, 1879; Berliner Reichstag, 1882. - Zus. mit Benda errichtete E. repräsentative Priv.-Bauten für Industrielle und schuf einen Pal.-Typ, der in den 1870er und 80er Jahren in Berlin vorbildl. wurde. In den Fassaden vollzieht sich der Wandel von der Berliner Schinkelschule zum Eklektizismus der ital. und dt. Spätrenaissance und des Barocks. Auf der Berliner Kunst-Ausst. 1877 propagierten E. &amp; Benda in einem Idealentwurf die "Poesie des Wohnens" durch die Wiedereinführung der alt-dt. Diele als großräumigen und stimmungsvollen Hauptraum des städt. Wohnhauses "für mittlere Verhältnisse" und leisteten damit einen bed. Beitr. zur Diskussion um die damalige Priv.-Architektur. Auch als Verf. mehrerer Werke zur dt. Archit.-Gesch. machte sich E. einen Namen. Er ging auf Distanz zu archit. Reformen und verteidigte noch 1901 die Allgemeinverständlichkeit der klass. Formen gegen den Subjektivismus der Sezessions-Archit. und die Nüchternheit der aufkommenden Moderne. Werke Zus. mit Benda: Berlin, Wilhelmstr. 68: Pal. Pringsheim, 1872-74 (zerst.). - Regentenstr. 16: Pal. Tiele-Winkler, 1873-76 (Fassadenteile erh.). - Maienstr.: Villa Bunsen, 1874 (zerst.). - Voßstr. 1: Pal. Borsig, 1875-78 (zerst.). - Stülerstr.: Villa Kaufmann, 1880 (zerst.). - Leipziger Pl.: Pal. Rudolf Mosse, 1882-84, 1886-88 erweitert (zerst.). - ohne Benda: Berlin, Friedrichstr. 218: Apollo-Theater (ohne Fassade), 1890. - Rudolf-Mosse-Str. 10/11: Mossestift, 1893-95. Magdeburg: Erweiterungsbau Rathaus, 1864-67. Selbstzeugnisse E./J.Benda, Das dt. Dreifenster-Wohnhaus mit dem Motiv der alt-dt. Diele, Dt. Bau-Ztg 1880, 425 ss.; Akanthus, 1883; Die Spätrenaissance, B. 1886; Die Schmuckformen der Denkmalsbauten aus allen Stilepochen seit der griech. Antike, B. 1893-97; Abriß der Kunstgesch. des Altertums, Dd. 1895; Archit. Raumlehre, D. 1900-01; Dekorationsformen des 19. Jh., L. 1900; Der Wert des hist. Erbes für das archit. Schaffen der Jetztzeit, Dt. Bau-Ztg 41:1901. Bibliographie ThB10, 1914. Wasmuth, LdB II, 1930; MuvLex I, 1965; DEAU II, 1968; DA IX, 1996. Dt. Bau-Ztg 37:1904, 555; Hitchcock, 1968; V.Hammerschmidt, Anspruch und Ausdruck in der Archit. des späten Historismus in Deutschland, 1860-1914, Ffm. 1985; W.Brönner, Die bürgerl. Villa in Deutschland 1830-1890, Dd. 1987; U.Kieling, Berlin. Baumeister und Bauten, B./L. 1987; Ribbe/Schäche, 1987; "Dem lieben Collegen K.E.O. Fritsch in Verehrung gewidmet". Zchngn Berliner Architekten des ausgehenden 19. Jh. (K GrS des SM), B. 1996. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Ebe, Gustav, Architekt in Berlin, geb. 1. 11. 1834 zu Halberstadt, studierte an der Berliner Bauakad. und machte mit seinem Studiengenossen Julius Benda (s. d.) Reisen durch Frankreich und Italien. Beide ließen sich 1869 in Berlin unter der Doppelfirma Ebe und Benda als Privatarchitekten nieder (Benda +1897 in Darmstadt, wo er schon mehrere Jahre gelebt hatte), in der E. als der Mann der Initiative anzusprechen ist. Nachdem er den Erweiterungsbau des Magdeburger Rathauses ausgeführt hatte, beteiligte er sich während zwei Jahrzehnten an den meisten großen öffentl. Wettbewerben; sein Entwurf zum Rathaus in Wien wurde mit dem 1. Preis gekrönt, gelangte aber nicht zur Ausführung. Andere Entwürfe galten dem Dom in Berlin; Rathaus in Hamburg; Reichstag in Berlin. Seine ausgeführten Bauten sind meist vornehme Privathäuser, mit denen er dem neuen Geschmack der machtvoll emporstrebenden Hauptstadt des neuen Reichs und den besonderen Interessen der Repräsentation der Industriellen einen Palasttypus schuf, der in den 1870er und 80er Jahren in Berlin vorbildlich blieb. In seinem Fassadentyp voll zieht sich der Bruch mit der Nach-Schinkel-Schule. Die reizlosen Flächen und trockenen Linien werden von E. mit Polychromie überzogen. Den ersten Typ stellt das Palais Pringsheim (Wilhelmstr.) dar (1872-74): Sandstein, Mettlacher rote Fliesen, gelbe, glasierte Terrakottaprofile und ein Mosaikfries auf goldenem Grund (nach Entwurf von A. v. Werner); in den Formen der Oberitalien. Spätrenaissance. Der zweite Typ ist das Palais Tide-Winkler (Regentenstr., 1873-76): das Malerische der Fassade wird hier durch den Bildhauerschmuck (großer Fries zwischen den beiden Etagen; Eddadarstellungen) bewirkt. Die Formen sind die der Deutschen Spätrenaissance, etwa den Formen des Friedrichsbaus am Heidelberger Schloß gleich. Den dritten Typ vertritt das Palais Rudolf Mosse (Leipziger Platz, 1882-1884), das in einem gemäßigten Schlüter-Barock nach ruhiger Monumentalität strebt. Die Hofseite des Baues wurde 1886-88 zu einer Art Ehrenhof (cour d'honneur) in Hufeisenform mit Seitenflügeln ausgebaut; eine freie malerische Gruppierung von verschiedenen Höhen in den Stockwerken und Pavillons. Die Wahl der verschiedenen Stile in diesen drei Fassaden zeigt E. als einen der ersten, aber auch geschmackvollsten Architekten der Epoche der Stilreproduktionen; Vorbilder und Motive liegen sich hie und da bis in das Einzelne nachweisen. Von den übrigen Privatbauten in Berlin seien noch die Villa Kaufmann und die Villa Bunsen genannt. 1890 führt E. noch den Bau des Apollo-Theaters-Berlin aus, mit Ausnahme der Fassade. Auch als Fachschriftsteller ist E. hervorgetreten. Genannt seien: "Akanthus", 1883; "Spätrenaissance", Berl. 1886; "Architektonische Raumlehre", Dresden 1900-1901; "Dekorationsformen des 19. Jahrh." (Leipzig 1900). Das geistige Deutschland, 1898. - Dre Bler, Kuristjahrb., 1913. - Berlin u. seine Bauten II 513. - Blätter f. Archit. u. Ksthandw. II (1889) Taf. 39, 40. - Deutsche Bauzeitung, 1904 p. 555. - Zeitschr. f. bild. Kst IV - XIX (s. Reg.-Bd). - Kat. d. Akad.-Ausst., Berlin 1877, 1886, 1890 Autorensignatur W. Kurth</a300a>
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   <a31nn>Giovanni Lorenzo Barbielli</a31nn>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig in Rom erste Hälfte 18. Jahrhundert) Verleger. Publizierte fünf der ersten kleinen Veduten von Giovanni Battista Piranesi 1741 in Roma moderna distina per Rioni.</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
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   <a300a>Elis, Karl, dt. Architekt, Entwerfer, *3.8.1838 Halberstadt, +25.12.1889. Stud.: Bau-Akad. Berlin. Ab 1873 ebd. Lehramt, später am KGS und an der TH. In der prakt. Tätigkeit v.a. Rest. von Kirchen, z.B. in Arnsberg (Kreuz-Kap. als Wallfahrts-Kap., 1865) und Soest, beide Westf., und Burg b. Magdeburg (Liebfrauenkirche). Außerdem entwarf E. Kartons zu mehreren Glasfenstern für die Berliner Nikolaikirche und den Stephansdom in Halberstadt.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. -- U.Barth, Die Profanbauten im märk. Sauerland. 1815-1880, Altona 1982, 83.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a31nn>Gino Cenedese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler &amp; Glasbläser</a3162>
   <a3180>1922-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1907</a3270>
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   <a3330>1973</a3330>
   <a3350>Murano di Venezia</a3350>
   <a3420>Murano di Venezia</a3420>
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   <a3100>Nagl, Hans (1481)</a3100>
   <a31nn>Hans Nagl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Faßmaler?</a3162>
   <a3180>1481
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1481</a3300>
   <a3420>Pfarrkirchen (Kreis Rottal-Inn)</a3420>
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   <a3100>Monogrammist R. B. (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist R. B. (1930)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a349a>Text<a349e>unvollständig</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Quellinus, Hubertus</a3100>
   <a3105>Saracin</a3105>
   <a31nn>Hubertus Quellinus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1634-1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Antwerpen</a3290>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
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   <a3100>Dürbeck, B.</a3100>
   <a31nn>B. Dürbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1839
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1839</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1839</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nelli, Pietro (1375)</a3100>
   <a31nn>Pietro Nelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1375</a3300>
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   <a3360>1382</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930 (Mazza, Tommaso del)</a8334>
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   <a8330>Boskovits, Pittura fiorentina, 1975<a8334>S. 417</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Courtin, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Courtin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1809-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a8330>Gabert, Dict. d. art, 1831</a8330>
   <a8330>Hutten, Czapskische Porträtstichsammlung, Krakau, 1901</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 589</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Louis Courtin war ein französischer Maler, der um 1809-1810 in Polen lebte und dort in den Städten Plock und Warschau arbeitete. Er lieferte Vorlagen für einige polnische Porträtstiche von J. Ligher und C. Meyer. In den Jahren von 1812 bis 1841 stellte Courtin in Paris Veduten aus Frankreich, Belgien, der Schweiz und Warschau (1822) aus.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3000>20041275</a3000>
   <a3100>Witman, Lorenz</a3100>
   <a3105>Wiedmann, Lorenz &amp; Widemann, Lorenz</a3105>
   <a31nn>Lorenz Witman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1679</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
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   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a9920>2006.11.08</a9920>
   <a3100>Gonzalez, Pierre Jorge</a3100>
   <a31nn>Pierre Jorge Gonzalez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>2004-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3420>Kassel<a3400>2004</a3400>
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   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum 3. Kassel 1992-2004</a8330>
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   <a3100>Cortès, Carmen</a3100>
   <a31nn>Carmen Cortès</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin?</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1915</a3300>
   <a3360>vor 1915</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Raab, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Raab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1660-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1660-1690</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 532</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Capa, Cornell</a3100>
   <a3105>Friedmann, Kornel</a3105>
   <a31nn>Cornell Capa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Journalist &amp; Museumsdirektor</a3162>
   <a3180>1933-1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1918.04.10</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
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   <a300a>Capa, Cornell (eigtl. Friedmann, Kornel), US-amer. Fotograf, Bildjournalist ungar. Herkunft, *10.4.1918 Budapest, lebt in New York. Bruder von Robert C. In der Absicht, Medizin zu studieren, geht C. 1936 zu seinem Bruder nach Paris; druckt Fotografien von diesem, David Szymin (Chim) und Henri Cartier-Bresson. 1937 Umzug nach New York. Er arbeitet zunächst bei der Pix Photo Agency, die seinen Bruder vertritt, und ab 1938 beim "Life"-Mag. in der Dunkelkammer. Inspiriert von vielen führenden Fotojournalisten, die er dort trifft, veröff. C. 1939 seine erste Fotoreportage New York World's Fair in der brit. "Picture Post". 1941-46 bei der U.S. Air Force (Photo-Intelligence Unit und Public Relations). 1944 wird er amer. Staatsbürger und nennt sich offiziell C.C. Ab 1946 angestellter Fotograf bei "Life" (1946-49 über 300 Reportagen); 1946-48 in Dallas/Tex. 1950-52 für "Life" in England, wo zwei Teile einer Trilogie über die Wandlung engl. Jungen zu erwachsenen Engländern entstehen (Winchester Boarding-School und Queen's Guards; geplant: Foreign Office). 1952 begleitet C. die amer. Präsidentschaftskampagne von Adlai Stevenson, mit dem er sich anfreundet. Bis in die späten 60er Jahre bleibt amer. Politik (u.a. Wahlkampagnen) sein Hauptthema. 1953 erstmals in Lateinamerika. Ein Bericht über geistig zurückgebliebene Kinder und Jugendliche (1954) bringt C.s Durchbruch (Buch: Retarded Children can be helped, N.Y. 1957). Nach dem Tod seines Bruders verläßt er "Life" und tritt bei der kooperativen Photoagentur "Magnum" ein, die Robert C. mitbegründet hatte. 1955 dokumentiert er in Argentinien die Peron-Reg. und die folgende Revolution. 1956 sucht er in Ecuador nach amer. Missionaren, die von Auca-Indianern getötet worden waren und zeigt 1957 die Erfolge einer der Witwen, Elisabeth Elliot, bei der Bekehrung der Aucas. 1958 in der Sowjetunion wegen einer Reportage über die russ. orthodoxe Kirche; es entsteht die Aufnahme Boris Pasternak at his country house und ein Bericht über die Bol'soj-Ballettschule. 1961-64 Recherchen über die Amahuaca-Indianer in Peru (Buch: Farewell to Eden, N.Y. 1964); nach der Rückkehr in die USA erkennt er, daß auch mod. Kulturen ihre Rituale haben und arbeitet an einem Projekt über amer. Sitten. C. prägt den Begriff "Concerned Photographer", um Künstler wie Robert C. und André Kertész zu charakterisieren, die menschl. Gefühl über kommerziellen Erfolg oder unbeteiligten Formalismus stellen, und organisiert hierzu 1967 eine Ausst. Obgleich im bewußten Gegensatz zu seinem Bruder ein Fotograf des Friedens, ergreift C. 1967 die Chance, den Sechstagekrieg zu beschreiben, der sich während eines Israelbesuchs entwickelt. 1970-73 Reportage über Armut in S-Amerika (Buch: Margin of Life, N.Y. 1974). Um Arbeiten von Fotojournalisten und engagierten Fotografen zu bewahren und der Öffentlichkeit zugänglich zu machen, gründete C. 1974 in New York das Internat. Center of Photogr. (ICP), mit dem er zahlr. Ausst., Vorlesungen und Seminare bestreitet (Dir. bis 1994, seitdem Founding Dir. Emeritus). - C. folgt dem Vorbild von Robert C. und stellt die vielfältigen Beziehungen außergewöhnl. Menschen zu ihrer Umwelt dar. Qualität und Glaubwürdigkeit seiner Aufnahmen sind ihm von höchster Bedeutung. Sein Ziel ist es, Anteilnahme an Ereignissen anzuregen, die sonst unbeachtet bleiben würden "and to distill out of these their beauty and whatever is of permanent interest" (C.C., 1963).</a300a>
   <a300d>Fotos: Through gates of splendor, N.Y. 1957; Savage my kinsman, N.Y. 1959; Let us begin ... The first 100 days of the Kennedy administration, N.Y. 1961; Who brought the word, Santa Ana, Calif. 1963; The emergent decade. Latin Amer. painters and paint. in the 1960s, Ithaca, N.Y. 1966; The Andean republics, N.Y. 1966 (Time-Life world libr. ser.); Adlai Stevenson's public years, N.Y. 1966; Swift Sword. The hist. record of Israel's victory, June 1967, N.Y. 1967; The concerned photographer, N.Y., I, 1968; II, 1972; New breed on Wall Street, N.Y. 1969; Israel. The reality, N.Y. 1969; Behind the Great Wall of China, N.Y. 1972; Language and faith, N.Y. 1972; Jerusalem. City of mankind, N.Y. 1974. - C.C. (Ed.), ICP libr. of photographers, 7 Bde, N.Y. 1974-79; C.C./R.Whelan (Ed.), C.C. Photographs (Retr.; Texte C.s), Boston 1994.</a300d>
   <a300f>C.Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. 1988. - Camera (Luzern) 1963(Okt.); Photo (P.) 1968(Juni); H.Fondiller, Popular photogr. (N.Y.) 1975(April); M.Edelson, Camera 35 (N.Y.) 1978(März); M.Edey (Ed.), Great photo essays from Life, Boston 1978; R.Whelan, Artnews (N.Y.) 1979(April); N.Schreiber, Camera arts 1980(Nov.-Dez.); C.C., Mi. 1983 (I grandi fotografi, ser. argento); J.M. Gutman, Connoisseur 1986(Nov.). Richard Whelan</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1933</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1994</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52546528"><labelId>Elingius, Jürgen</labelId>
   
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   <a3100>Elingius, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Elingius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1927-1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1998)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1912.05.12</a3270>
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   <a300a>Elingius, Jürgen, dt. Architekt, *17.5.1912 Hamburg, lebt ebd.. Sohn von Erich E. Stud.: 1931-34 TH Dresden; 1935-38 TH Stuttgart, Dipl. bei Paul Bonatz. 1938/39 Tätigkeit im Entwurfsbüro des Hamburger Hochbauamtes, 1939-45 Militärdienst, danach Eintritt in das Büro Erich E. und Gottfried Schramm. 1948-56 assoziiert mit Schramm, 1956 Büro durch Jost Schramm und Harald Peters ergänzt, bis 1964 weitergeführt. 1965-70 Partnerschaft mit Günter Niggemann, ab 1972 mit Dieter Iseler und Hubert Marady. 1978-83 allein verantwortlich. 1948 1. Preis bei einem Wettb. für die Hamburger Innenstadt. 1963/64 1. Preis Wettb. City Nord, Esso-Verwaltung (mit J.Schramm; 1966-68 von J.Schramm und Pempelfort ausgeführt). Zus. mit G.Schramm erarbeitet E. in der Wiederaufbauphase der 50er Jahre für Hamburg archit. Formen, die mit Fensterbändern, Staffelgeschossen und Flachdächern an die Vorkriegsmoderne anknüpfen und zur Versachlichung der Archit.-Sprache führen (Verwaltungsgebäude der Produktion, Beim Strohhause 2, 1957/58; Nederlandse Overzeebank, Pelzer-Str. 2, 1957/58, 1997 durch Umbau verändert). Zeitgleich setzt aber mit der Offenlegung der Skelettbauweise eine zunehmende Betonung der Vertikale ein (Neue Sparkasse von 1864, Glockengießerwall, 1955/56, mit G.Schramm). Rest. und Umbauten (zus. mit G.Schramm): Vereinsbank, Alter Wall 20-22 (Martin Haller, 1900-02), 1947-52; Amsinck-Pal., Neuer Jungfernstieg 19 (Franz Gustav Forsmann, 1831-34), 1963. Die Iran.-islam. Moschee Schöne Aussicht (1963-69) bietet mit intensivem Farbspiel, Kuppel, Minarett und Wasserbecken Zitate oriental. Sakralbauten und verbindet sie mit den in den 60er Jahren gängigen Formen abstrahierter Fensterrahmung und Mosaiktechnik. Auch Wohnbauten: Einfamilienhäuser mit traditionalist. Äußerem, aber um so aufwendigerem Inneren (Haus H., Hochkamp, 1957, mit G.Schramm); achtgeschossige Hochhäuser bei der Bebauung der Hochbahnschleife Barmbek (1958, mit G.Schramm); Reihenhäuser (Scheffler-Str., 1959, mit G.Schramm) und Mehrfamilienhäuser (Fuhlsbütteler Str., 1959, mit G.Schramm).</a300a>
   <a300c>DÜSSELDORF: Dresdener Bank AG, 1964-67. HAMBURG, Banks-Str.: Großmarkthalle, 1955-62 (mit Bernhard Hermkes und G.Schramm). -- H.-Othmarschen: Kindergarten und Gemeindesaal Christuskirche, 1955/56 (mit J.Schramm). -- Ost-West-Str. 69: Alsen-Haus, 1956. -- Ost-West-Str. 81: Hypothekenbank, 1965. -- Heide: Werkskasino DEA-Raffinerie, 1958/59. -- Jungfernstieg: Streits-Kinosaal, 1956 (mit Otto Messing).</a300c>
   <a300d>Bauten 1946-72, Ha. 1972; J.E./C.Leiska, E.E. Ein Architekt in Hamburg, Ha. 1989; Archit. betrachten, begreifen, beurteilen (K MKG), Ha. 1998.</a300d>
   <a300f>Baumeister 49:1952, 16 s.; Bauwelt 35:1953, 692 ss.; 30 Jahre Bauen. Neues Hamburg, Brilon/Basel 1959; A. und V. Marg (Ed.), Hamburg. Bauen seit 1900, Ha. [1969]; Baumeister 68:1971, 259 ss.; J.Schramm, Häuser aus einem Haus, Ha. 1985; H.Harms/D.Schubert, Wohnen in Hamburg, Ha. 1989; R.Lange, Hamburg. Wiederaufbau und Neuplanung 1943-1963, Königsstein im Taunus 1994; id., Archit.-Führer Hamburg, St. 1995; H.-G. Soeffner u.a., Dächer der Hoffnung, Ha. 1995; H.Hipp, Freie und Hansestadt Hamburg, Köln 31996; W.Nerdinger/C.Tafel, Archit.-Führer Deutschland. 20.Jh., Basel u.a. 1996; R.Lange, Vom Kontor zum Großraumbüro. Bürohäuser und Geschäftsviertel in Hamburg 1945-1970, Königsstein im Taunus 1999.</a300f>
   <a300g>Elke Katharina Wittich</a300g>
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   <a3100>Schmitt, Magnus</a3100>
   <a31nn>Magnus Schmitt</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Langensalza, Bad</a3420>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a31nn>Hans Dürner</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1583-1613
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Granheim (Ehingen &lt;Donau&gt;)</a3290>
   <a3300>1583.11.12</a3300>
   <a3330>1613.06.07</a3330>
   <a3350>Ellwangen (Jagst)</a3350>
   <a3420>Biberach an der Riß</a3420>
   <a3420>Ellwangen (Jagst)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXX, 2001, S. 316</a8334>
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   <a300a>Dürner, Hans, dt. Bildhauer, *Granheim /Alb-Donau-Kr., +6.7.1613 Ellwangen. Seit 1583 Bürger in Biberach an der Riß. 1589/90 Zahlungen für eine Altartafel (zerst.) sowie eine mit Engeln verzierte Schnitzdecke in der Kap. von Schloß Heiligenberg. Für die Stadt-Pfarrk. in Biberach schuf er 1599-1602 den Hochaltar (zerst.; zus. mit dem Gesellen Georg Mayer) sowie 1608/09 die Assistenzfiguren zu dem Kruzifix im Chorbogen. 1613 Hochaltar für die Stiftskirche in Ellwangen (nach dem Tod von D. von Mitarb. voll.; 1661 abgebrochen). D. verband in seinen Figuren spätgot. Formgebung mit manierist. Proportionen, wobei Einflüsse durch Hans Morinck und Melchior Binder zu erkennen sind. WERKE AHLEN, Kr. Biberach, Pfarrk.: Maria, Joh. Bapt. (Zuschr.). ALLMANNSWEILER, Pfarrk.: Kreuzigungsgruppe (Zuschr.). BIBERACH an der Riß, St. Magdalena: Kreuzigungsgruppe, um 1590 (Zuschr.). - Stadt-Pfarrk., Settlin-Kap.: Pietà, um 1600 (Zuschr.). UNTERSULMENTINGEN, Kr. Biberach, Pfarrk.: Madonna, um 1610 (Zuschr.). BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. DA IX, 1996. - B.Bushart, Ellwanger Jb. 14:1947-49, 49-65; H.Hell, Forsch. zur südschwäb. Plastik, Tb. 1951; A.Schahl, Das Münster 14:1961, 361-367; id., Heimatkundl. Bll. für den Kr. Biberach 2:1979(2)13-18; Die Renaiss. im dt. Südwesten (K Heidelberg), Ka. 1986; Dehio-BW I, 1993; II, 1997.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rossi, Vincenzo (1738)</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Mönch &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1738
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1738</a3300>
   <a3320>Fermo</a3320>
   <a8330>TCI Marche, 1979<a8334>S. 582</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Nicht im Thieme-Becker</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Wohlgemuth, Johann Hinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Hinrich Wohlgemuth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3100>Dürr, Hans (1880)</a3100>
   <a31nn>Hans Dürr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1880-1890
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1880/1890</a3300>
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   <a3100>Brüger, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Brüger</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1965</a3270>
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   <a31nn>Jan Gratama</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt &amp; Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1892-1947
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1877.08.16</a3270>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a3100>Phillips, Henry Wyndham</a3100>
   <a31nn>Henry Wyndham Phillips</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1835-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a9920>2004.04.15</a9920>
   <a3100>Judas, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Hansjörg, Meister</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Judas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1680-1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1680</a3300>
   <a3330>1726.10.09</a3330>
   <a3350>Ehrenbreitstein</a3350>
   <a3420>Ehrenbreitstein</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a3420>Neuwied</a3420>
   <a3420>Trier</a3420>
   <a3420>Mehring Kreis Trier-Saarburg</a3420>
   <a3420>Prüm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 289</a8334>
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   <a3100>Schuler, Charles Louis</a3100>
   <a3105>Schuler, Charles L. &amp; Schuler, Carl L. &amp; Schuler, Charles &amp; Schuler, Carl &amp; Schuler, Karl L. &amp; Schuler, Karl Ludwig &amp; Schuler, Carl Ludwig</a3105>
   <a31nn>Charles Louis Schuler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Miniaturmaler &amp; Stahlstecher &amp; Graphiker &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Porträtminiaturmaler</a3162>
   <a3180>1800-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1782 / 1785</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1852.07.10 / 1852.07.12</a3330>
   <a3350>Baden-Baden</a3350>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Baden-Baden</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Schuler, Carl (senior)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 322</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 85</a8334>
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   <a3000>07930024</a3000>
   <a3100>Ceccherelli, Gaetano</a3100>
   <a3105>Ceccarelli, Gaetano</a3105>
   <a31nn>Gaetano Ceccherelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1872</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1919</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8330>TCI Toscana, 1974<a8334>S. 533</a8334>
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   <a300f>Cresti/Zangheri, 1978. TCI Toscana, 1974.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Seebach, C. H.</a3100>
   <a31nn>C. H. Seebach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1720-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a3100>Fröhlich, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Fröhlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmidt, W. (1836)</a3100>
   <a31nn>W. Schmidt</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1836</a3300>
   <a3360>vor 1836</a3360>
   <a3420>Trier</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wallis, Daniel Ludwig</a3100>
   <a31nn>Daniel Ludwig Wallis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1810</a3300>
   <a3420>Göttingen</a3420>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a8330>Brednich, Denkmale, 1997</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Daniel Ludwig Wallis stammt aus Lüneburg, studierte in Göttingen (immatr. 20.10.1810) und fertigte einige Zeichnungen mit Göttinger Motiven an.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
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   <a300f>BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bergmaier, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Bergmaier</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>H. Beck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1813
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Weimar, ? (1958)</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Mannaioni, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Mannaioni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Maler</a3162>
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   <a3380>Florenz</a3380>
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   <a31nn>Friedrich Wettstein</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
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   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3330>1744</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Philip Helterhof</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Schleißheim (Oberschleißheim)</a3420>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 361</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 665</a8334>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Mariani, Vittorio</a3100>
   <a31nn>Vittorio Mariani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3380>Siena</a3380>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Boklevskij, Petr Michajlovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Petr Michajlovi&#269; Boklevskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>vor 1857</a3300>
   <a3360>vor 1857</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.12, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boklevskij, Petr Michajlovi&#269;, russ. Zeichner, Karikaturist, Illustrator, Maler, *12.(24.)6.1816 Elšino/Gouv. Rjazan', +10.(22.)1.1897 Moskau.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1834-40 Univ. Moskau (Jura); A. 1840er Jahre bei Aleksej Egorovi&#269; Egorov, St.Petersburg; 1845-52 AK ebd. bei Karl Pavlovi&#269; Brjullov und Petr Karlovi&#269; Klodt (Gasthörer; 1852 Titel Künstler ohne Klassenrang für Aqu.-Portr.); A. 1850er Jahre bei Théodore Fantin-Latour und Vincent Vidal, Paris. Studienreisen in die Schweiz, nach Italien, Deutschland und Spanien. - B.s Arbeiten stehen in der Trad. der russ. Zs.-Satire der 1840er Jahre (akad. präzise gezeichnete groteske Figuren). Er schuf u.a. Karikaturen zum Krimfeldzug ('Na nynešnuju vojnu', 1855) sowie Ill. (Bleistift, Aqu. Lith.) wie 'Risunki k so&#269;inenijam A.N. Ostrovskogo', vyp. 1-6, Mo. 1859-60, zu I.S. Turgenev ('Otcy i deti', StP. 1869), F.M. Dostoevskij ('Bednye ljudi', StP. 1881), 'Tipy iz po&#279;my N.V. Gogolja "Mertvye duši"', StP. 1895. Auch Portr. (u.a. 'N.V. Gogol', M.I. Glinka', Pastell, 1870er-80er Jahre).</a300b>
   <a300c>MOSKAU, Tret'jakov-Gal. - Lit.-Mus. - Hist. Mus. - L.N. Tolstoj-Mus. - Mus. Gor'kij-Wohnung. RJAZAN', Gebiets-Kunst-Mus. ST.PETERSBURG, Ermitage: Ill. zu Gogol', Revizor, Bleistift. - Russ. Nat.-Bibl. - Inst. für russ. Lit. der Russ. Akad. der Wiss.</a300c>
   <a300e>G: ab 1882 St.Petersburg / 1978 Moskau: L.N. Tolstoj in der bild. Kunst.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908 (fälschl. Baklewski, Peter Michailowitsch); AKL VI, 1993 (fälschl. Baklevskij, Petr Michajlovi&#269;). Kondakov II, 1914; ELU I, 1959 (2 Art.); ChudSSSR II, 1972 (Lit.); Knigovedenie : &#278;nc. slovar', Mo. 1982; Milner, 1993. - N.Nikiforaki, P.M.B. 1816-1897, Mo. 1952; P.M.B. : Aus Gogol's Dichtungen, B. 1952; Schmidt, 1967; V.&#268;ernuchina, Risunki B. iz li&#269;nogo archiva Gor'kogo, Chudožnik 1967(3)56-59; ead., Vospominanija o P.M.B., Sovetskie archivy 1970(6)100 ss.; T.V. Orlova, P.M.B., Mo. 1971 (110 pp.); E.Krupin, "Ja žil sredi nich ...", Rjazan' 1985 (192 pp.); M.Petrenko, "Mertvye duši" N.Gogolja v tvor&#269;estve A.A. Agina i P.M.B., in: Illjustracija, Mo. 1988, 112-126; G.Ju. Sternin, Chudožestvennaja žizn' Rossii serediny XIX v., Mo. 1991.</a300f>
   <a300g>V.Kulakov</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a9920>2003.06.13 &amp; 2013.10.25</a9920>
   <a3100>Bergqvist, Knut</a3100>
   <a3105>Bergqvist, Knut Rudolf</a3105>
   <a31nn>Knut Bergqvist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler &amp; Glasbläser</a3162>
   <a3180>1888-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1873.03.14</a3270>
   <a3290>Blädinge socken (Alvesta)</a3290>
   <a3330>1953.05.19</a3330>
   <a8330>AKL NB<a8334>III, 2008, 24</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Zweitname Angabe von PArtage Plus Projektpartner GC</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Kosta</a3420>
   <a3420>Orrefors</a3420>
   <a3420>Strömbergshyttan</a3420>
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   <a3000>18600002</a3000>
   <a3100>Allegrini, Giuseppe (1768)</a3100>
   <a3105>Allegrini, Giuseppe (1746/1755)</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Allegrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1768-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1768</a3300>
   <a3360>1778</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. II, 1992, 465</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Giuseppe, Verleger, Drucker, Kupferstecher, M. 18. Jh., Hrsg. von Zeitungen, z. B. Gazzetta di Firenze (1768 ss.). Osservatore Fiorentino (1776-78) und der gen. Slg. Serie di ritratti ... Strutt nennt einige Stiche: Jungfrau Maria mit Jesuskind, Beschneidung, Steinigung des hl. Stephanus, Rinaldo und Armida und eine Opernarchitektur (nach J. Chamont).</a300a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig in Florenz Mitte 18. Jahrhundert) Wie seine Brüder Francesco und Pietro Allegrini Mitglied einer Verleger-, Drucker-, Kupferstecher- und Kunsthändlerfamilie in Florenz. Publizierte 1744 die Vedute delle ville e d' altri luoghi della Toscana, da Giuseppe Zocchi illustrata con le acqueforti di vari incisori dai disegni di Giuseppe Zocchi (darin Tafel 17: Giovanni Battista Piranesi: La real villa dell' Ambrogiana).</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20086718</a3000>
   <a3100>Sédille, Jules</a3100>
   <a3105>Sédille, Charles Jules &amp; Sedille, Charles-Jules</a3105>
   <a31nn>Jules Sédille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1822-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1807.03.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1871.07.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>14001930</a3000>
   <a3100>Friedrich, R.</a3100>
   <a31nn>R. Friedrich</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20038727</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Budde, Joan Henrich</a3100>
   <a3105>Budde, Johann Heinrich</a3105>
   <a31nn>Joan Henrich Budde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1710-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1710</a3300>
   <a3330>1765.03.07</a3330>
   <a3350>Münster</a3350>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 15</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Joan Henrich (Johann Heinrich), +7.3.1765 Münster. 1710-16 Lehre bei Georg Heinrich Schlade. 1723 Meister, ab 1725 mehrfach Lehrherr. 1727-30, 1743 und '58 Gildemeister, auch Ratsverwandter. MZ: IHB (HB in Ligatur). WERKE MEPPEN, Gymnasialkirche: Meßgarnitur, um 1750. MÜNSTER, LM: zwei Kelche, einer davon 1730; Tischleuchter-Paar. - Pfarrk. St.Lamberti: Ziborium. OSNABRÜCK, Mus.: drei Münzbecher, 1728.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1710</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1765</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:39Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:11:05Z" edp:createdBy="unknown" did="64782757"><labelId>Roode, Aloysius Maria van</labelId>
   
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   <a3100>Roode, Aloysius Maria van</a3100>
   <a3105>Roode, Louis Maria van</a3105>
   <a31nn>Aloysius Maria van Roode</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1931-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1916.06.20</a3270>
   <a3290>Delft</a3290>
   <a3300>1931</a3300>
   <a3330>1964.02.19</a3330>
   <a3350>Rotterdam</a3350>
   <a3360>1964</a3360>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3000>13600432</a3000>
   <a30gn>ulan500101845 &amp; gnd125003102</a30gn>
   <a3100>Cassagne, Armand Théophile</a3100>
   <a31nn>Armand Théophile Cassagne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1838-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1823.05.03</a3270>
   <a3290>Landin, Le</a3290>
   <a3330>1907.06.05</a3330>
   <a3350>Fontainebleau</a3350>
   <a8330>Coutil, Armand Cassagne, peintre paysag, aquarell et lithogr., Erreux, 1908</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 124</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cassagne, Armand-Théophile, frz. Maler, Stecher, Lithograph, *3.5.1823 Le Landin/Eure, +5.6.1907 Fontainebleau. Ab 1842 Ausb. in Rouen, Anstellung als Lehrer bei dem Miniaturisten Théodore de Jolimont. Aus dieser Zeit stammen zahlr. Stiche, veröff. als Sammel-Bde (La Normandie, 1853; Les Bords du Rhin, 1854; Le Duché de Luxembourg, 1854; L'Auvergne, 1856). 1857 Mitarb. an einem Werk des Fürsten Gagarin über den Kaukasus und an einer Publ. über die Umgebung von Warschau. In Paris Stud. der Aqu.-Malerei bei dem Engländer James Duffield Harding. Nach 1857 Niederlassung in Fontainebleau, Lsch.-Motive aus der Umgebung werden Thema seiner Arbeiten. Die von ihm angewandte Technik der Lith. bezeichnete C. selbst als "gravures au crayon gras". Außer in Paris auch Ausst.-Teiln. sowie in London, Montpellier, Philadelphia und Rouen (cf. Catalogue Cassagne, Melun 1904) und in Salons der Prov., u.a. Nantes in den 1880er Jahren (Route de la Chaise-Marie, forêt de Fontainebleau, Öl, 1886, Verbleib unbek.). Ab 1860 führte C. ein Atelier in Paris, wo er Aqu.-Malerei lehrte. Veröff. mehrere Lehrbücher zu maler. Techniken. 1904 vermachte er der Stadt Melun versch. Gem., ca. 40 Aqu. und seine Slg alter Gem., Skulpt. und Kunsthandwerk.</a300a>
   <a300c>CHATEAU-THIERRY, Mus. Jean de La Fontaine: Rue du Mont Saint-Michel; Ruines du cloître de l'abbaye des Vaux de Cernay; Route dans la forêt de Fontainebleau; La Rue des Nobles à Bernecastel; Bords de la Moselle; Nénuphars et pivoines dans un pot bleu (alle Aqu.). COMPIEGNE, Mus. Vivenel: Vue de Pierrefonds, Aqu., 1858. EVREUX, Mus. de l'Evéché: Les Ruines de 1871. Conseil d'Etat, grande salle des fêtes, Aqu. MELUN, Mus. mun.: Soleil couchant; Vallon du Pic-Vert au Nid de l'Aigle; Le Roland et le Charlemagne; Les Rochers du Quasimodo; Lisière de la forêt (alle Gem.); 20 Aqu. und Zchngn (gezeigt 1993).</a300c>
   <a300d>La Perspective du paysagiste, P.1858; Traité pratique de perspective, P.1866; Le Dessin pour tous, P. 1875; Traité de peint. à l'aqu., P.1875; Figure, paysage, ornement, P.1879; Le Guide des modèles à silhouettes, P.1885; Le Dessin enseigné par les maîtres, P.1888.</a300d>
   <a300e>Paris: 1857-96 Salon (1892 ehrenvolle Erw.); 1867, '78 WA / 1996 Melun, Espace St-Jean.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. DBF VII, 1956; Bénézit II, 1976; Harambourg, 1985. - Ville de Melun. Cat. C., Melun 1904; L.Coutil, A.C., peintre paysagiste aquarelliste et lithographe, Evreux 1908 (Sep. aus: Bull. de la Soc. des Amis des Arts du Dép. de l'Eure, Nr XXIII, 1907); Adhémar, Lith., 1937; Schurr III, 1976. D.Lobstein</a300f>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Armand Théophile Cassagne begann im Jahr 1852 in Paris eine Ausbildung zum Maler. Seit 1857 war er in Fontainebleau ansässig. Cassagne beschickte seit 1859 fast alljährlich einige Ausstellungen, meist mit landschaftlichen Motiven aus dem Wald von Fontainebleau. Von 1892-1894 stellte er Zinkographien aus. Einige Bilder von ihm bewahren die Museen zu Evreux, Andelys, Chateau-Thierry und Compiegne (Vivenel). Vor allem aber lernt man ihm kennen in Melun, wo sich seine Hauptwerke, mehrere Ölgemälde und 40 Aquarelle befinden. Dies wären zum Beispiel "Le Nid de l'aife", "Roland A Charlemagne", "Les Rochers de Qusimodo", "Soleil couchant" und "E. Lisiere de forêt". Lithographierte Serien sind zum Beispiel "La Norman die lithographiée ou teinto graduées d'aprés nature" (6 Blätter, Paris 1853), "Lesbords du Rhin" (1854), "Le Duché de Luxembourg" (1855), "L'Auvergne" (1856).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Angermuseum Erfurt</a9902>
   <a9904>RGNG</a9904>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Matthias Eule</a31nn>
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   <a3100>Bruder, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Bruder</a31nn>
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   <a3360>1752</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>BIBLIOGRAPHIE Dehio-Rhld-Pfalz, Saarland, 1972 &amp; Dehio-Rhld-Pfalz, Saarland, 1984.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schulz, Oscar</a3100>
   <a31nn>Oscar Schulz</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1881-1908
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>vor 1881</a3300>
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   <a9920>2004.04.14</a9920>
   <a3100>Kuen, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Kuen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
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   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3420>Bregenz</a3420>
   <a3420>Schwarzach in Vorarlberg</a3420>
   <a3420>Markdorf (Bodenseekreis)</a3420>
   <a3420>Langenargen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 64</a8334>
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   <a3100>Grivolas, Antoine</a3100>
   <a31nn>Antoine Grivolas</a31nn>
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   <a3162>Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1858-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1843</a3270>
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   <a3100>Fünf, ? (1929)</a3100>
   <a31nn>Fünf</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1929 mit einem Veranstaltungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Fortini, Pier Maria</a3100>
   <a31nn>Pier Maria Fortini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1696</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3000>20086717</a3000>
   <a3100>Seberum, Peter von</a3100>
   <a31nn>Peter von Seberum</a31nn>
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   <a3162>Schreiner</a3162>
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   <a3420>Landshut</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1833-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1833</a3300>
   <a3360>1850</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd 6, 1912, S. 443</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, S. 349</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chavane, E., brit. Kupfer- und Stahlstecher, zw. 1833 und 1850 tätig. - Lsch. und Figürliches, auch Stilleben. Stach nach William Hogarth, u.a. Impression from a silver thankard, 1833. Near Woking, Surrey nach Beattie erschien in T.Dugdale, "England and Wales delineated", um 1850.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Hunnisett, 1980; Lister, 1984. K.F.</a300f>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Weiss, Johann Friedrich (1808)</a3100>
   <a3105>Weiß, Johann (1808)</a3105>
   <a31nn>Johann Friedrich Weiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1808-1811
      
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   <a3100>Domenico di Francesco</a3100>
   <a31nn>Domenico di Francesco</a31nn>
   <a31fl>Tasso, Domenico di Francesco del</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1455-1508
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1440</a3270>
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   <a3420>Fiesole</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938 S. 460</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Weidensdorfer, Claus</a3100>
   <a31nn>Claus Weidensdorfer</a31nn>
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   <a3160>Arbeiterschaft</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.08.19</a3270>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>553</a8334>
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   <a8330>Grafik aus der DDR - Die Sammlung Schreiner, 1994<a8334>104</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Malerei und Graphik in der DDR, 1986<a8334>365</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>196</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Katalog Neue Dresdner Galerie, Claus Weidensdorfer</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1951-1956 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden bei Erich Fraaß, Hans-Theo Richter und Max Schwimmer. 1956 Mitglied des Verbandes Bildender Künstler Deutschlands (VBKD). 1956-1957 Kunsterzieher in Schwarzheide und Wandelhof. 1957-1966 Assistent in der Abteilung Kunsterziehung an der Hochschule für Bildende Künste Dresden bei Prof. Schmidt-Walter, danach freischaffend in Dresden. 1975-1989 Gastdozent an der Fachschule für Werbung und Gestaltung Berlin-Schöneweide. 1989-1990 Gastlehrer an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1990 Verleihung der Lehrberechtigung, seit Oktober 1991 Dozent für Malerei und Graphik und Leiter einer Fachklasse im Bereich Freie Kunst, seit Oktober 1992 Professor für Malerei und Graphik und Leitung einer Fachklasse. Reisen nach Bulgarien, Prag, Krakow, Budapest, Leningrad; Reisen ins "kapitalistische Ausland" wurden bis 1988 verwehrt. 1989 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>1 Werk (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
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   <a3100>Dubujinskij, Matislav</a3100>
   <a3105>Doboujinski, Mstislaw &amp; Dobužinskij, Matislav Walerjanowitsch &amp; Dobužinskij, Mstislav Valer'janovi&#269; &amp; Dobu&#380;y&#324;ski, Mstislaw &amp; Dubožinskij, Mstislaw &amp; Dubujinskij, Mstislaw</a3105>
   <a31nn>Matislav Dubujinskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1890-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1875.08.02</a3270>
   <a3290>Nishnij Nowgorod</a3290>
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   <a3420>Kaunas (Litauen)</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a3100>Movilesti (Künstlerfamilie)</a3100>
   <a31nn>Movilesti (Künstlerfamilie)</a31nn>
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   <a3162>Freskomaler &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3420>Sucevi&#539;a</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Habdank, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Habdank</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1945-2001
      
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   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Bibiena, Alessandro</a3100>
   <a3105>Bibiena, Alessandro Galli &amp; Galli Bibiena, Alessandro &amp; Galli da Bibiena, Alessandro</a3105>
   <a31nn>Alessandro Bibiena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3166>Theater</a3166>
   <a3180>1701-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1686.10.15</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3330>1748.08.05</a3330>
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   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 597</a8334>
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   <a300a>Bibiena (Galli; Galli da B.), Alessandro, ital. Architekt, Szenograph, Theater-Ingenieur, *15.10.1686 Parma, +5.8.1748 Mannheim.</a300a>
   <a300b>Ältester Sohn von Ferdinando B., mit dem er zunächst arbeitete und dem er mit dem Bruder Giuseppe B. nach Barcelona folgte, wo er noch 1711 für die Funeralien für Joseph I. von Österreich verantwortlich zeichnete. Bald darauf ging er mit Vater und Bruder nach Wien, wo er bis 1717 blieb und im gleichen Jahr in den Dienst von Kurfürst Karl Philipp von der Pfalz trat, zunächst als Architekt und Szenograph in Innsbruck, dann in Neuburg (1717 Bühnenbilder zu 'Crudeltà consuma amore') und schließlich in Heidelberg. Als der Hof von dort nach Mannheim verlegt wurde, folgte B. 1720 seinem Dienstherrn, der B. 1740 den erbl. Adelstitel des Ritters des Hl. Röm. Reiches Dt. Nation verlieh und 1741 zum Oberbau-Dir. ernannte. In Mannheim realisierte B. v.a. auf Veranlassung des theaterliebenden Kronprinzen Karl Theodor zahlr. profane und sakrale Bauten, von denen die meisten nicht erh. sind, u.a. das Jesuiten-Kolleg, voll. 1732. Die maler. Jesuitenkirche, eine der bedeutendsten Barockkirchen in Südwestdeutschland, entworfen 1733, wurde ausgef. ab 1738 und nach B.s Tod voll. durch seinen Schüler Francesco Raballiati, der B.s Nachfolger im Amt des Bau-Dir. wurde. 1736 begann B. die zehn Jahre später voll. Barock-Fassade des Kaufhauses, 1738 die Arbeiten an der Schloßkirche und 1741 am Schloß, wovon er den Flügel zur Jesuitenkirche hin realisierte. Kurz vor seinem Tod lieferte er die Pläne für die kurfürstl. Residenz und den Marstall, ausgef. von Raballiati, der auch die Konkordienkirche voll., die B. aus Finanzmagel nicht hatte realisieren können. Nach B.s Plänen (1748) führte Raballiati zwei großartige, zur Residenz in Schwetzingen gehörende Gebäude aus, darunter eines mit dem noch betriebenen Theater. Es besitzt einen glockenförmigen Grundriß, umgeben von drei Reihen zu je 11 Logen und mit einer Vorbühne, die an das Theater seines Onkels Francesco B. im nahen Nancy erinnert. Unausgeführt blieben die Projekte für eine neue Residenz in Stuttgart (1746/47). Außer mit Archit. beschäftigte B. sich auch mit Bühnenausstattungen ('Ester', 1724 in Mannheim aufgeführt zum Geburtstag der Kurfürstin) und mit Festapparaten, wie Schmuck und Illuminierung Mannheims im Jan. 1742 anläßl. der Hochzeit von Karl Theodor. Für dieses Ereignis begann B. im Auftrag von Karl Theodor 1737 mit dem Bau eines prächtigen Theaters im rechten Schloßflügel (1742 voll.). Das E.18.Jh. bei einer Bombardierung zerst. Schloßtheater hatte einen glockenförmigen Grundriß mit fünf Logenreihen und einer weiträumigen Bühne mit fast quadrat. Vorbühne. Für dieses Theater, dessen künstler. Leiter er war, arbeitete B. bis zu seinem Tod. Fast sicher von B. stammen auch die Bühnenbilder zur Einweihung 1742 mit dem Schauspiel 'La Meride' von Pasquini und Grua. Nachfolger im Amt des Verantwortl. für die Bühnenapparate wurde sein Schüler Stephan Schenk. 1719 heiratete B. die reiche Hofdame Charlotte Franziska Becker. Mit ihr hatte er mindestens zwei Söhne, Francesco B. und Ferdinando B., die in Heidelberg studierten.</a300b>
   <a300c>Zchngn: DARMSTADT, Hess. Landes-Mus. LONDON, Courtland Inst. MÜNCHEN, Theater-Mus.: Album mit 20 Bll. Bühnenbildskizzen und Studien zu profanem oder sakralem Gerät, so zu einem Grabmal in der Hof-Kap. Heidelberg. - Staatl. Graph. Slg: über 650 Zchngn, einige mit Erläuterungen, aus der Slg des Markgrafen von der Pfalz, urspr. wahrsch. im Bes. von B., jedoch nicht alle von seiner Hand. - Gem.: BERN, Abegg-Stiftung: Architekturbild, Öl/Lw. (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. ESp II, 1954. - C.C.Malvasia, Felsina pittrice, III, R. 1841-44, 88; K.Lohmeyer, Heidelberger Stadtbuch 1927, 1-31; id., WJbKg 5:1928, 163, 173 ss.; H.Drös, Das Adelsdiplom des Oberbau-Dir. A.G. da B., Mannheimer Gesch-Bll. 29:1928, 145-148; L.Göller, Ober-Ing., Hofarchitekt und Theatermaler A.G.B., in: Neues Arch. für die Gesch. der Stadt Heidelberg und der Kurpfalz, XIV, Heidelberg 1928, 10 ss., 31-56; W.W.Hoffmann, Die Prunkpistole B.s, Mannheimer Gesch.-Bll. 32:1931, col. 218; KD Badens, X (Kr. Mannheim)/2 (Stadt Schwetzingen), Karlsruhe 1933, 42 et passim; E.Lavagnino, Gli artisti in Germania, R. 1943, 117 s.; E.J.Vierneisel, A.B. und Johann Paul Egell in der Heidelberger Heiliggeistkirche, in: Ruperto-Carola 21:1969(47)137-154; M.T.Muraro/E.Povoledo, Disegni teatrali dei B. (Kat.), Ve. 1970, 14 et passim (Lit.); S.Tidworth, Theatres, an architectural an cult. hist., N.Y./Wa./Lo. 1973, 83 s.; V.Liedke, Ars Bavarica 1:1973(1)114; Illussione e practica teatrale (Kat.), Ve. 1975, 87, 96; O.Knaus, Künstler am Kurpfälz. Hofe, Schwetzingen 2. Aufl. 1979, 21-25; K.Lankheit/D.Lenzi, in: L'arte del Settecento emiliano. Archit., scenografia, pitt. di paessaggio (Kat.), Bo. 1980, 261; H.Zeitler, Die Mannheimer Jesuitenkirche, Diss., Heidelberg 1981; KD Badens, X (Kr. Mannheim)/1 (Stadtkreis Mannheim), I-II, M./B. 1982, 22 et passim; A.Barbacini Gagliardi, in: Sogni e favole io fingo. Teatro pubbl. e melodramma a Roma all'epoca di Metastasio (Kat.), R. 1983, 32 s.; A.Glanz, Das kurfürstl. Opernhaus im Mannheimer Schloß, Arx 1983(2)17-21; M.Angiolillo, La scena barocca e l'influenza ital. in Europa, IV : Il teatro barocco nei paesi dell'Europa centro-settentrionale, Lezioni di storia dello spettacolo, R. 1986, 83 ss.; A.Glanz, A.Galli-B., Inventore delle scene und Premier Architecteur am kurpfälz. Hof in Mannheim, theater-wiss. Diss. 1988, B. 1991 (Schr. der Ges. für Theater-Gesch., 69).</a300f>
   <a300g>M.Angiolillo</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a300a>Brasch, Bernhard Matthias, dt. Baumeister, Bauinspektor, *1741, +15.8.1821 Neuruppin. Unter Friedrich Wilhelm I. in der Mark kgl. Bauinspektor. 1783 und '85 bei den sog. Retablissements in Neuruppin als techn. Leiter zuständig u.a. für Kremmen, Ruppin, Oranienburg. Nach dem Stadtbrand von 1787 leitet B. den Wiederaufbau nach einheitl. Stadtgrundriß und unter Verwendung von Typenhäusern nach "Instruktion" des Berliner Oberbaurats Philipp Bernhard Berson und zahlr. eigener Pläne. 1797 Entwurf für eine Walkmühle b. Wustrow (Geh. Staats-Arch. Berlin). - Durch verwandtschaftl. Verbindung vermutl. Einfluß auf den jungen Friedrich Schinkel. - Zahlr. eigene Entwürfe zeigen flächige, symmetr., klassizist. Fassaden mit spätbarocken Elementen und wenig plast. Schmuck. WERKE NEURUPPIN: u.a. ehem. Gymnasium, 1790. BIBLIOGRAPHIE A.Gut, Das Berliner Wohnhaus, Diss., B. 1916, 114; M.Neumann, Das Neuruppiner Bürgerhaus und die Tätigkeit des kgl. Bauinspektors B.M.B., Neuruppin 1935; Zentral-Bl. der Bauverwaltung 58:1938, 95; H.-J. Helmigk, Aus dem Schaffen der altpreuß. Landbaumeister in Pommern, Stettin 1938, 12; Dehio-Berlin, Potsdam, 1983. Sven-Wieland Staps</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a300a>Fundstelle: ArchivAKL (unredigiert)</a300a>
   <a300f>ThB4, 1910 (s.v. Boschi, Francesco (1619)); Paatz, Kirchen Reg.-Bd., 1954 &amp; Thiem, 1977.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Tasso, Marco di Domenico del</a3100>
   <a31nn>Marco di Domenico del Tasso</a31nn>
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   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1465</a3270>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938 S. 461</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Searle, Ronald</a3100>
   <a3105>Searle, Ronald William Fordham</a3105>
   <a31nn>Ronald Searle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Humorzeichner &amp; Karikaturist &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Werbegraphiker &amp; Illustrator &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1935-1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1998)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3420>Cambridge (Cambridgeshire)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Becker, J. Hugo</a3100>
   <a31nn>J. Hugo Becker</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Ignatij Stepanovi&#269; Š&#269;edrovskij</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1857
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>vor 1857</a3300>
   <a3360>vor 1857</a3360>
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   <a31nn>In-Wang Jung</a31nn>
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   <a31nn>Weide (1952)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
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   <a3100>Brossa, Joan</a3100>
   <a3105>Brossa i Cuervo, Joan</a3105>
   <a31nn>Joan Brossa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Dichter &amp; Dramatiker &amp; Graphiker &amp; Übersetzer</a3162>
   <a3180>1936-1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>1919.01.19</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>1998.12.30</a3330>
   <a3350>Barcelona</a3350>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a3420>Vitoria</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 388</a8334>
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   <a300a>Brossa (B.i Cuervo), Joan, katalan. Dichter, Dramatiker, Objekt-Künstler, Graphiker, Übersetzer, *19.1.1919 Barcelona, dort ansässig. 1936-39 auf Seiten der Republikaner am Bürgerkrieg beteiligt, an der Front von Lleida verwundet. Begann hier mit ersten lit. Arbeiten. Begründet zahlr. Freundschaften, die sein Schaffen nachhaltig beeinflussen, v.a. mit dem Dichter Josep Vinçens Foix und dem Sammler Joan Prats (1940), Joan Miró (1941), Joan Ponç (1946) und dem Bildhauer Moisès Villèlia, bzw. durch die B. starken Einfluß nimmt, wie z.B. im Fall von Antoni Tàpies (1946). 1941 erste Bildgedichte sowie Beschäftigung mit Surrealismus und Automatismus. Schrieb 1944 sein erstes Theaterstück. 1947 Mitbegr. der avantgardist. Zs. Algol (u.a. mit Ponç und dem Kritiker Arnau Puig) und 1948 der Zs. Dau al Set; 1948-56 sehr aktives und einflußreiches Mitgl. der gleichnamigen surrealist. Gruppe. 1951 erste Objektgedichte; 1959 erste Ser. mit Bildgedichten, mit denen er jedoch erst in den 80er Jahren internat. bek. wird. Ausz.: u.a. 1978 katalan. Lit.-Preis "Ciudad de Barcelona"; 1981 Premi Lletra d'Or; 1988 Picasso-Med. der UNESCO. - Neben umfangreichem dramat. und dichter. Schaffen (in katalan. Sprache) seit den 50er Jahren bildkünstler. tätig in Anlehnung an Dadaismus und Surrealismus. Lt. Bozal stellt sich B.s spieler. Umgang mit eig. Gedichten und Bildern ("poemas visuales") bzw. Objekten ("poemas-objeto") als einzigartig in der span. Gegenwartskunst dar. Bei der Umgestaltung von Versen in Bilder entzieht er sich den vorgegebenen Grenzen des Wortes, indem er z.B. infantile Hieroglyphen und absurde Wortspiele ersinnt. Analog dazu wird durch die Verwendung von Alltagsgegenständen ein Gedicht zum Objekt, ohne die sprachl. Grundlage zu verlieren. B. arbeitete häufig zus. mit Miró (Texte für Ausst.), Tàpies (gemeinsame Bücher) und Villèlia (u.a. Cop de poma, 1963; Frégoli, 1969, Lith. von Tàpies). Seit 1975 auch Beitr. für Plakate ("posters-poema"), z.B. 1978 für den Karneval Barcelona; E.der 80er/A. der 90er Jahre auch Zusammenarbeit mit Architekten - es entsteht "visuelle Poesie als Kunst im öff. Raum" (z.B. Vall d'Hebron, Barcelona). B. gilt als Mentor der jüngeren Künstlergeneration Spaniens.</a300a>
   <a300c>BARCELONA, Slg Perejaume. - Gal. Dau al Set. - Gal. Joan Prats. - Ediciones Polígrafa. - Associate Designers. - Generalitat de Catalunya. - Gal. Carles Taché. - Stadtverwaltung. CERET, Mus. mun. d'Art mod. HORTA, Velodrom: Poema visual, Stein, 1984 (begehbar). MADRID, Gal. la Máquina Esp. MÜNCHEN, Gal. Mosel und Tschechow. VALLADOLID, Patio Herreriano.</a300c>
   <a300d>Peint. murales, in: B.y J.Miró (K Gal. Maeght), P. 1961; Foc de càntir i Novella (mit Lith. von Tàpies), 1965; Poemas civiles, Ma. 1990.</a300d>
   <a300e>E: Barcelona: 1951 Gal. Ceralt; 1982 Gal. Joan Prats (K); 1983 Generalitat de Catalunya (Wander-Ausst.; K); 1986 Fund. Miró (Gesamtoeuvre; K) / 1960 Paris, Gal. Maeght (zus. mit Miró) / 1988 München, Gal. Mosel und Tschechow: J.B. - Werke 1951-88 (K; Biogr.) / 1991 Madrid, CARS: Retr. (K; Biogr., WV, Bibliogr.) / 1992 Vitoria, Sala América: B. 1986-91 : poemas objeto e instalaciones (K: P.Palomer).</a300e>
   <a300f>Ráfols I, 1985; ArtCatalàContemp, 1985 (Ausst.); Enc. del arte esp. s. XX, I: Artistas, Ma. 1991 (Ausst.). - J.Coca, J.B. o el pedestal són les sabates, Ba. 1971; L.Cirlot, El grupo "Dau Al Set", Ma. 1986; U.M. Reindl/G.Rivet (Ed.), Kunst in Spanien, Köln 1992; V.Bozal, Pint. y escult. esp. del s. XX, Ma. 1993 (Summa Artis, 37). - Mitt. des Künstlers (1984, 1990). Renate Treydel</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wentzel, Otto Christoph</a3100>
   <a31nn>Otto Christoph Wentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Stouf, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Stouf, Jean-Bapt. &amp; Stouf, Jean-Baptiste-Nicolas-Laurent</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Stouf</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Bilgram, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Bilgram</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1822-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1822</a3300>
   <a3360>1830</a3360>
   <a3420>Memmingen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, 20</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bilgram, Johann Jacob, dt. Holzschnitzer, fertigte 1822 und 1830 Stadtmodelle von Memmingen (ebd., Städt.Mus.). BIBLIOGRAPHIE Städt. Altertums-Slg Memmingen, Memmingen 1910, 7; A.Kasper, Kunstwanderungen im Herzen Oberschwabens, V: Nordallgäu, Schussenried 1966, 135. Frauke Hinneburg</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1822</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1830</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:59:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:49:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52504367"><labelId>Malavisti, Neri</labelId>
   
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   <a3000>07930028</a3000>
   <a3100>Malavisti, Neri</a3100>
   <a31nn>Neri Malavisti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1604-1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1604/1630</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Berger, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <a3360>1965</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20070189</a3000>
   <a9920>2004.05.17</a9920>
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   <a3100>Hailer, Max</a3100>
   <a31nn>Max Hailer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1833-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1818</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1854.03.11</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 486</a8334>
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   <a3000>10119082</a3000>
   <a30gn>gnd119200848</a30gn>
   <a3100>Asshoff, Ingeborg</a3100>
   <a3105>Schloeßmann, Ingeborg &amp; Ashoff, Ingeborg</a3105>
   <a31nn>Ingeborg Asshoff</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919.01.15</a3270>
   <a3290>Bochum</a3290>
   <a3360>1974</a3360>
   <a3420>Bochum</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095977</a3008>
      <a3010>Asshoff (Keramiker-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>2. Ingeborg (geb. Schloeßmann), *15.1.1919 Bochum.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1938-40 KA Düsseldorf bei Sepp Magis (Bildhauerei). 1945-47 Lehre wie 1; 1947 Meisterprüfung. Seit 1955 viele gemeinsame Ausz., u.a. 1955 Silber-Med. in Faenza, 1962 Gold-Med. in Prag, 1965 Prix d'honneur und Ernennung zum Mitgl. der AK in Genf, Staatspreise in Hessen und Nordrhein-Westf. (vgl. Lit. 1975). - Neben baukeram. Arbeiten und Gefäßserien auch Plastiken und keram. Objekte. In den 50er Jahren schlanke Formen, helle Glasuren mit Einflüssen des Bauhauses. Ab 1958 schwere, erdfarbene Töne mit strukturellen Ritz- und Stempeldekoren sowie Ascheglasuren auf ausgeprägt klaren Formen. Seit 1963 auch aufgesetztes Dekor, wenig später bes. Hinwendung zu figürl. Kleinplastik (z.B. Sitzender Clown, 1963; Marktfrauen, um 1965) und Gruppierungen verwandter Formen.</a300b>
   <a300c>BOCHUM, Städt. Kunst-Gal. COBURG, Kunstslg der Veste. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus.: 10 Stücke, darunter: Schachtelhalmgruppe; Pilzvase. FAENZA, Mus.Internaz. delle Ceramiche. HINANG b. Oberstdorf, Slg Wolf: 40 Stücke, darunter: Kasten mit 7 Öffnungen. KÖLN, Kunstgewerbemus., Slg Funke-Kaiser: 18 Stücke von 1955-71, darunter: Figurengruppe 7 Mädchen, 1966 (von 2); Vasengruppe, 1967 (von 1 und 2). OLDENBURG, Landes-Mus. TOKYO, Mus. of Mod. Art.</a300c>
   <a300e>E: (Auswahl) 1959 Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus. / 1962 Dortmund, HHG-Haus / 1974 Bochum, 7. Werkstatt-Ausst. (darunter auch Keramiken von Majvor und Peter Asshoff aus Ingarö sowie Ölbilder von Ulrike Bizzotto, geb. Asshoff, aus Padua) / 1978 Herford, Kunst-Ver. / 1979 Frechen, Keramion-Gal. / 1982 Deidesheim, Mus. für mod. Keramik / 1985 Freiburg, Keramikgal. Dr. Schneider.</a300e>
   <a300f>Kunst 57:1958, 64 s., Abb.; Kunst und Handwerk 3:1959(5/6)16, 19, 20; E.Köllmann, Keramos 1962(15)37-42; Gestaltendes Handwerk in Nordrhein-Westf., Düsseldorf 1964; K.Hettes, Mod. Keramik, Prag 1965, 22; A.Giachi, Dt. keram. Kunst der Gegenwart, Frechen 1968, 139 ss.; U.Gertz, Keram. Zs. 1970, 494 ss.; E.Klinge, I. und B.A., Bielefeld 1972 (191 p., zahlr. Abb.); Leading German Craftsmen (Ausst.-Kat.), Lo. 1973; Dt. Keramik des 20.Jh. (Kat.), Düsseldorf 1975, 13-21, Abb.; Kat. Kunstgewerbemus. Köln, VII, Köln 1975, 70 s., Abb. (mit Lit.); Dt. Keramik heute, Düsseldorf 1984, 12-15, Abb. -Mitt. der Künstler. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:45:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52493548"><labelId>Bontecou, Lee</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02531153</a3000>
   <a30gn>ulan500024833 &amp; gnd119400243</a30gn>
   <a3100>Bontecou, Lee</a3100>
   <a31nn>Lee Bontecou</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Graphikerin &amp; Zeichnerin &amp; Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1931.01.15</a3270>
   <a3290>Providence (Rhode Island)</a3290>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Providence (Rhode Island)</a3420>
   <a3420>Huntingdon Valley (Pennsylvania)</a3420>
   <a3420>East Hampton (New York)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 114 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 325</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 35</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8350>WWAA, 1966 &amp; Cummings, 1966 &amp; CatBolaffiArtMod, 1966 &amp; EAAm I, 1968 &amp; WWAA, 1969 &amp; NouvDictSculpt, 1970 &amp; Clapp II, 1970 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; WWAA, 1978 &amp; Krichbaum/Zondergeld, 1979 &amp; Thomas/de Vries, 1981 &amp; Watson-Jones, 1986 &amp; Matzner, 1987 &amp; Hesse, 1987 &amp; Gorenflo I, 1988 &amp; Dunford, 1990 &amp; BHA II.2, 1992</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bontecou, Lee, US-amer. Objektkünstlerin, Bildhauerin, Graphikerin, *15.1.1931 Providence/R.I., lebt in New York.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1952-55 Art Students League, New York, bei William Zorach und John Howanes; Skowhegan School of Paint. and Sculpt., Skowhegan/N.Y.; 1957-58 mit Fulbright-Stip. in Rom. Versch. Ausz., u.a.: 1959 Lewis Comfort Tiffany Award; 1963 Preis auf der 28th Bienn. Exhib. der Corcoran Gall. of Art in Washington; 1966 1. Preis des Nat. Inst. of Arts and Letters in New York. 1964 Teiln. an der documenta 3 in Kassel. - B. stellt, nach Anfängen mit figürlichen Gips- und Bronzeskulpturen (meist Vogeldarstellungen), aus vorgefundenen Objekten und Materialien Assemblagen her, die den Char. von abstrakten Reliefs mit gelegentlichen figurativen Bezügen haben. Eisenblech, Draht, Metallgitter, -streifen, Kunststoffteile u.ä. verbinden sich mit Stoffresten, Militärplanen oder Sackleinen zu mon. Wandobjekten, häufig mit schalenartigen Partien aus Blech. Daneben entstehen Flugkörpern ähnliche freischwebende Gebilde aus mit Japanpapier überzogenen Holzgerippen oder große Objekte aus zusammengeschweißten Stahldrähten, Drahthaken, Stahlverstrebungen und Leinwand. Thema ist die plast. Ausformung der Fläche, die sich wechselweise nach vorn in den Raum wölbt oder in ihn hineinstaffelt, sich andererseits durch Einbuchtungen, Spalten oder Löcher gewissermaßen wieder zurückzieht. Die Spannung entsteht auch aus formalen Verdichtungen auf einen von Wülsten und Ringen gleichsam geschützten, plast. Kern hin. Den Verdichtungen und kraterförmigen Höhlungen werden häufig völlig aufgelöste Partien entgegengestellt. Auch durch die Verwendung der groben Materialien erhalten die Objekte einen offensiven oder sogar aggressiven Char., unterstrichen durch das immer wieder auftauchende Motiv stählerner "Gebisse". Ihre magisch-myst. Komponente verleiht ihnen nicht selten den Ausdruck moderner Totems oder Fetische. Inhaltlich stehen bei den meisten Werken psych. Bezüge (Sexualsymbole usw.) im Vordergrund. Obgleich in demselben Motiv- und Formkreis angesiedelt, wirken B.s Zchngn im Gegensatz zu den plastischen Arbeiten häufig zart. Bei den in Bleistift, Ruß oder Kohle meist auf Musselin ausgeführten Zchngn werden die Bezüge zum Gegenständlichen und Figürlichen deutlicher (so sind Andeutungen von Flugobjekten oder Details von Insekten erkennbar). Eine gesonderte Werkreihe B.s stellen bis zu 3 m hohe Schaumstoffskulpturen in der Form abstrahierter Tiere oder Pflanzen dar. In ihren Anfängen galt B. aufgrund der verwendeten "Abfall"-Materialien und der Thematisierung des Häßlichen, Bedrohlichen als eine der profilierten Vertreterinnen der Junk Art. Sie stand zudem der Minimal Art nahe. Ihre ganz spezif. Originalität beziehen die Objekte jedoch aus der Ambivalenz zw. organ. Welt und techn. Dimensionen, ihrer Transposition in eine Zwischenwelt des Unerklärbaren, Rätselhaften.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus. BASEL, Kunst-Mus. BUFFALO/N.Y., Albright-Knox Gall. CHICAGO/Ill., Art Inst. DALLAS/Tex., Mus. of FA. DÜSSELDORF, Kunst-Slg Nordrhein-Westfalen. HOUSTON/Tex., Mus. of FA. MINNEAPOLIS/Minn., Walker Art Center. HAMBURG, Kunsthalle. NEW HAVEN/Conn., Yale Univ. Art Gall. NEW YORK, Jewish Mus. - Mus. of Mod. Art. - Lincoln Center, New York State Theater. - Solomon R. Guggenheim Mus. - Whitney Mus. of Amer. Art. PHILADELPHIA/Pa., Philadelphia Mus. of FA. RICHMOND/Va., Virginia Mus. of FA. STOCKHOLM, Mod. Mus. WASHINGTON/D.C., Corcoran Gall. of Art. - Smithsonian Inst., Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden.</a300c>
   <a300e>E: 1959 New York, Gall. G / 1959, '60, '62, '66, '73 ebd., Leo Castelli Gall. / 1965 Paris, Gal. Ileana Sonnabend / 1968 Berlin, Kunst-Ver., Haus am Waldsee (Kat.); Leverkusen, Städt. Mus., Schloß Morsbroich (Kat.); Rotterdam, Mus. Boymans-van Beuningen (Kat.) / 1972 Chicago, Mus. of Contemp. Art: Retr. (Kat.) / 1975 Middletown (Conn.), Wesleyan Univ., Davison Art Center: Prints and drawings by L.B. (Kat.) / 1977 Saratoga Springs (N.Y.), Skidmore College, Hathorne Gall.: Retr.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1966-1978; Cummings, 1966; EU SEDA II, 1969; NouvDictSculpt, 1970; Clapp II, 1970; Bénézit II, 1976; ContempArtists, 1977; Krichbaum/Zondergeld, 1979; Thomas/de Vries, 1981; Watson-Jones, 1986; Lex. der Kunst, Freiburg im Breisgau 1987; Matzner, 1987; Dunford, 1990. - W.Ch. Seitz, The art of assemblage (Kat. Mus. of Mod. Art), N.Y. 1961; Art in America 1:1961, 36 s.; ArtInternat 5:1961(8)63; 5:1961(10)47, 58; 6:1962(8)64; 6:1962(10)56 s.; 7:1963/64(6)27, 71, 78; 8:1964/65(2)41; 8:1964/65(10)30; 9:1965(5)45; ArtJ 23:1964/65, 198, 200; Kunstwerk 18:1964/65(10/12)103; ArtsMag 39:1965(7)16-21; ArtInternat 10:1966(9)28; 10:1966(10)66; 11:1967(2)61; Kunstwerk 20:1966/67(9-10)3-14; ArtInternat 56:1969, 55-87; Cleveland Mus. of Art Bull. 56:1969(2)78 ss.; ArtInternat 14:1970(9)25-28; Düsseldorfer Mus., Bull. 3:1971, 93 s.; Honolulu Acad. of Arts J. 1:1974, 51-60; Künstlerinnen internat. 1877-1977, B. 1977 (Kat.); E.C. Munro, Originals: Amer. Women artists, N.Y. 1979; E.Trier, Bildhauertheorien im 20.Jh., B. 2. Aufl. 1980; Art Press Internat. 48:1981, 11 s.; C.Streifer Rubinstein, Amer. Women artists, From early Indian Times to the present, Boston 1982; ArtJ 50:1991(1)52-56. - Mitt. I.Kleinebrahm, Stuttgart.</a300f>
   <a300g>P.W.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Providence (Rhode Island/USA) 15. 1. 1931 - lebt in New York. 1952-55 Studium an der Art Students League, New York, bei William Zorach und John Howanes, danach an der Skowhegan School of Painting and Sculpture, Skowhegan/N.Y.. 1957-58 mit einem Fulbright-Stipendium in Rom. 1959 Lewis Comfort Tiffany Award. 1959 erste Einzelausstellungen in New York (Gallery G und Leo Castelli Gallery). 1963 Preis der 28th Biennale Exhibition der Corcoran Gallery of Art in Washington. 1964 Teilnahme an der documenta 3 in Kassel. 1966 erster Preis des National Institute of Arts and Letters, New York. 1968 Ausstellung im Haus am Waldsee, Berlin, in Leverkusen und Rotterdam.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>New York (Art Students League, Ausbildung) &amp; Rom (Aufenthalt)</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 11937 New York</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Wiench, Peter</a9904>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Benz, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Benz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1995-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
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   <a9920>2002.11.13</a9920>
   <a3100>Monogrammist G. C. (1628)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G. C. (1628)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1628
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1628</a3300>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Rüter, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Rüter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1892-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.04.22</a3270>
   <a3290>Bergedorf (Hamburg)</a3290>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Bochum</a3420>
   <a3420>Oberkassel (Siegkreis)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, S. 583</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wendtlandt, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Wendtlandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Gori, Lamberto Cristiano</a3100>
   <a31nn>Lamberto Cristiano Gori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marmorierer</a3162>
   <a3180>1745-1801
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>17650196</a3000>
   <a3100>Schwanitz, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Schwanitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1845
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1845</a3300>
   <a3420>Jena</a3420>
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   <a30gn>ulan500077403</a30gn>
   <a3100>Streng, Johan Joachim</a3100>
   <a3105>Streng, Johann Joachim &amp; Streng, Johan Joakim &amp; Strang, Johan Joachim &amp; Strang, Johan Joakim &amp; Streng, Johan &amp; Strang, Johan &amp; Streng, Peter</a3105>
   <a31nn>Johan Joachim Streng</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Bildhauer &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1718/1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1703 / 1706 / 1707</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3330>1763.10.27</a3330>
   <a3350>Stockholm &amp; Estocolmo</a3350>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXII, 1938, 181 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00150370</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20038723</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Bender, Paul (1881)</a3100>
   <a31nn>Paul Bender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1881-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1881</a3300>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, 622</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bender, Paul, dt. Architekt, Zeichner, +1917 (gefallen im Weltkrieg). Stud.: 1881/82 Kunstschule Weimar; danach Akad. Dresden, Meisterschüler bei Paul Wallot. In Dresden tätig, wo mehrere Entwürfe zur Archit. der Internat. Hygiene-Ausst. 1911 lieferte. Ausgef. wurden davon der Pavillon für Spanien in klassizisierenden Stil mit kräftigem Mittelrisalit und flach aufgesetzten Pilastern und die Halle "Beruf und Arbeit". Die nach seinem Entwurf ausgef. Kraftmaschinenhalle erinnert an eine Kirche mit Langschiff und Chorabschluß, die seitliche Esse ist kirchturmartig umbaut. Die Halle für Feuerbestattung ist ein renaissancehafter überkuppelter Zentralbau. WERKE COTTA b. Pirna: Kirche, Entwurf, (vor?) 1911. WEIMAR, Staatl. Kunst-Slgn: Junge Frau in Thüringer Tracht, Aqu., Kreide, bez., dat., 1891. AUSSTELLUNGEN G: 1911 Dresden, Gal. Arnold: Ausst. ehem. Meisterschüler zum 70.Geburtstag von P.Wallot. BIBLIOGRAPHIE Architekton. Rundschau 22:1906, Taf. 104; 29:1913(7)29-32; Kunstchronik, N.F., 20:1908/09, 427; 29:1917/18, 35 (Nekr.); Dt. Bau-Ztg 45:1911, 530 s., 543 s.; Profanbau 1911, 573 et passim; Mod. Bauformen 1913(Aug.); Die Kunst 30:1913/14, 33; Steingräber, 1979, 40; Die Weimarer Kunstschule 1860-1919, (Kat.), Weimar 1980. Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bloch, ? (1951)</a3100>
   <a31nn>Bloch (1951)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Nigetti, Dionigi (1592)</a3100>
   <a31nn>Dionigi Nigetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1592-1597
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1592</a3300>
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   <a3360>1597</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a99fl>Identisch mit dem gleichnahmigen Holzschnitzer?</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Maestro della Cattura</a3100>
   <a31nn>Maestro della Cattura</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1290</a3300>
   <a3360>1295</a3360>
   <a3420>Assisi</a3420>
   <a8330>J. Poeschke, Die Kirche San Francesco in Assisi und ihre Wandmalereien, 1985<a8334>S. 31-33, 76, 80, 88-81, 83</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Wright, Wilhelm von</a3100>
   <a31nn>Wilhelm von Wright</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1825-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3210>Schweden</a3210>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1810.04.05</a3270>
   <a3290>Haminanlahti (Kuopio)</a3290>
   <a3330>1887.07.02</a3330>
   <a3350>Haminanlahti (Kuopio)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
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   <a3100>Borrel, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Borrel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1851-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1836.08.18</a3270>
   <a3290>Chevilly-Larue</a3290>
   <a3330>1927</a3330>
   <a3350>Chevilly-Larue</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1859-1904</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 374</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bellier/Auvray I, 1882 &amp; Bellier/Auvray, Suppl., 1887 &amp; Cavalcanti I, 1973 &amp; Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Borrel, Alfred, frz. Bildhauer, Medailleur, *18.8.1836 Chevilly-Larue/Val-de-Marne, +1927 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Valentin-Maurice B., bei dem er das Med.-Gravieren erlernte. Ab 1855 Schüler im Atelier des Bildhauers François Jouffroy sowie des Bildhauers und Medailleurs Louis Merley. Nahm kurz darauf seine Stud. an der EcBA, Paris, auf; beteiligte sich dort erfolgreich an Wettb. in Komp.-Lehre und im Figurenmodellieren. Errang 1860 den 2. Grand Prix de Rome mit der Med. 'Soldat déposant une palme sur l'autel du dieu Mars'. Ab 1896 Mitgl. der Jury des Salon des Artistes français. Ausz.: u.a. Chevalier de l'Ordre de St-Maurice-et-St-Lazare; Chevalier du Mérite agricole; Officier de l'Instruction publique; 1906 Ritter der Ehrenlegion. - B.s Œuvre veranschaulicht die Entwicklung der frz. Med.-Kunst: an den Med. 'Visite de Napoléon III et de l'Impératrice dans les hôpitaux de Paris', 1866; 'Expédition de Chine', 1869, und 'Hospitalité suisse', 1873, ist der Einfluß von Jouffroy und Eugène André Oudiné erkennbar. Die später gravierten Med., wie z.B. 'Photographie; Colombophilie; Centenaire de la fond. de l'Ec. des Langues orientales', die Münzstempel für Kreta und Martinique sowie versch. gegossene Med. und Plaketten zeugen davon, daß B. sich von der trad. Manier gelöst hat und sich mehr an der Schule von Pontescarme und Jules Clément Chaplain orientiert. Neben Med. fertigte B. Marmorbüsten seines Vaters 'Valentin-Maurice' und seiner Gattin, Marmormedaillons von 'Isnard Desjardins' für den Pariser Friedhof Montparnasse (auch in Bronzeguß) sowie der Damen 'Sangnier' und 'Wagrez', Bronzemedaillons von 'Madame Cronier' und 'Monsieur Sangnier'. Für die Handelskammer in Lille entwarf er ein Jeton und für die Soc. des médecins des bureaux de bienfaisance eine Med. (beide Salon 1878).</a300b>
   <a300e>G: Paris: ab 1863 Salon des Artistes franç. (1880 Bronze-Med.; 1890 Silber-Med.; 1896 Gold-Med.); 1900 Welt-Ausst. (Silber-Med.); 1910-12 Salon de la Soc. nat. des BA.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Forrer I, 1904; DBF VI, 1954. - F.Mazerolle, Gaz. numismatique franç. 1:1904, 1-38 (Werk-Verz.); J.Guiffrey, Liste des Grands Prix de Rome ..., P. 1908, 122. - Paris, Monnaie, Arch.: Sér. P/1, H-7, 56, H-17, 159. - Mitt. G.Hunze, Bonn.</a300f>
   <a300g>J.-M.Darnis</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Paris 18. 8. 1836 - 1927 Paris.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Darnis, Jean-Marie &amp; Hunze, Gerald &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Asshoff, Bruno</a3100>
   <a3105>Ashoff, Bruno</a3105>
   <a31nn>Bruno Asshoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1929-2003
      
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   <a3189>Urheberrecht (2003 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914.02.15</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3360>1974</a3360>
   <a3420>Bochum</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095977</a3008>
      <a3010>Asshoff (Keramiker-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>1. Bruno, *15.2.1914 Essen.</a300a>
   <a300b>1934-45 Soldat. 1945-47 in Fredesloh zus. mit 2 Töpferlehre bei Helma Klett; 1949 Gesellenprüfung. Ab 1948 gemeinsame, aber auch individuelle Produktion, dabei von 1 bevorzugt Verwendung tekton. Formen, von 2 Betonung des Bildhauerischen.</a300b>
   <a300d>Art. in: Ber. der Dt. Keram. Ges. 1964(10); Handwerks-Ztg 1964(11); Kunst und Handwerk 1965(7)5; Manus 1965; Keram. Zs. 1967, 106; Handwerk als Lebensform, in: Jahresringe, Festschr. für Dr. Emil Deierling, Dortmund 1970.</a300d>
   <a300f>Kunst 57:1958, 64 s., Abb.; Kunst und Handwerk 3:1959(5/6)16, 19, 20; E.Köllmann, Keramos 1962(15)37-42; Gestaltendes Handwerk in Nordrhein-Westf., Düsseldorf 1964; K.Hettes, Mod. Keramik, Prag 1965, 22; A.Giachi, Dt. keram. Kunst der Gegenwart, Frechen 1968, 139 ss.; U.Gertz, Keram. Zs. 1970, 494 ss.; E.Klinge, I. und B.A., Bielefeld 1972 (191 p., zahlr. Abb.); Leading German Craftsmen (Ausst.-Kat.), Lo. 1973; Dt. Keramik des 20.Jh. (Kat.), Düsseldorf 1975, 13-21, Abb.; Kat. Kunstgewerbemus. Köln, VII, Köln 1975, 70 s., Abb. (mit Lit.); Dt. Keramik heute, Düsseldorf 1984, 12-15, Abb. -Mitt. der Künstler. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a9990>+Ehepaar</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Salvestrini, Cosmo</a3100>
   <a3105>Salvestrini, Cosimo &amp; Silvestrini, Cosmo &amp; Silvestrini, Cosimo</a3105>
   <a31nn>Cosmo Salvestrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1629-1650
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1629-um 1650</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, S. 360</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pizzorusso, A Boboli<a8334>S. 59</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Bein, ?</a3100>
   <a31nn>Bein</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
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   <a31nn>Laurent Benner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1998-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dordevic, Goran</a3100>
   <a3105>Djordjevic, Goran</a3105>
   <a31nn>Goran Dordevic</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Konzeptkünstler &amp; Autor &amp; Händler</a3162>
   <a3180>1982-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
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   <a3290>Dragas</a3290>
   <a3420>Belgrad</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 29, 2001, S. 43</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Ðordevic, Goran, serb. Konzeptkünstler, Zeichner, Autor, Händler, *1950 Dragas, lebte in Belgrad, seit 1991 in New York. Stud.: Elektronik; Atomphysik. - Befaßte sich in Zchngn (Kleine Geschichte der Kunst, 20 Bleistift-Zchngn, 1982) und Gem. (Bilder über Bilder, 1982) sowie in Aktionen, Vorträgen (u.a. "The touristic journey of an art amateur through 19th c. Paris", beim Transnacionala Project 1996 in Atlanta/Ga.) und Publ. mit der Gesch. der Kunst, dem Verhältnis zw. Kunst und Staat und der Rolle der Kunst in der zeitgen. Ges. (u.a. Parteinahme für Aleksandr Breners Zerstörung eines Malevic-Gem. im Sted.Mus. Amsterdam, 1997). Diese Auseinandersetzung resultierte in D.s Aufruf zum "Kunst-Streik" und im Berufswechsel zum Antiquitäten- und Gebrauchtwarenhändler.</a300a>
   <a300c>HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.</a300c>
   <a300d>Interview in: M'Ars 7:1995(1-2)41-44.</a300d>
   <a300f>Bénézit IV, 1999. - G.Djordjevic, in: Der kreative Prozeß, Graz 1977; P.Weibel/C.Steinle (Ed.), Identität: Differenz. Tribüne Trigon 1940-1990 (K Neue Gal. Graz), W. u.a. 1992. Birgit Schubarth</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1324-1348
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1324</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3360>1348.03.21</a3360>
   <a3380>Vespignano di Vicchio</a3380>
   <a3007>Vater<a3010>Giotto di Bondone</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Kat. Giotto, 2000<a8334>S. 204, Kat.-Nr. 30</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Weka, ? (1947)</a3100>
   <a31nn>Weka (1947)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1947
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1947</a3300>
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   <a3100>Studer, Jakob Carl</a3100>
   <a3105>Studer, Carl</a3105>
   <a31nn>Jakob Carl Studer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1748/1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3290>Konstanz</a3290>
   <a3330>1771.02</a3330>
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   <a3420>Luzern<a3400>1748</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Behrens, Balthasar Friedrich</a3100>
   <a3105>Behrns, Balthasar Friedrich</a3105>
   <a31nn>Balthasar Friedrich Behrens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1716-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1701</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1760.02.11</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, 315</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Behrens (Behrns), Balthasar Friedrich, dt. Goldschmied, *um 1701 Hannover, +11.2.1760 ebd. Fertigte u.a. eine Taufschüssel, dat. 5.7.1745, und eine mit v. Hakeschem Wappen, einen Kindereßlöffel, 1 Paar Tischleuchter (Hannoversche Balusterform), einen Tortenheber mit durchbrochenem Régence-Muster (Stiel fehlt) sowie einen Zuckerstreuer in Vasenform (mit Initialen von Georg Ludwig, dem späteren engl. König Georg I.), um 1760. WERKE HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe: Kaffeekanne. HANNOVER, Kestner-Mus.: 1 Paar Tischleuchter mit Wappen v. Reden. PATTENSEN b.Springe, Schloß Marienburg(?): Oblatendose. BIBLIOGRAPHIE KD der Prov. Hannover, I.3 (Reg.-Bez. Hannover, Kr. Springe), Hannover 1941, 168, 239; Scheffler, Goldschm. Niedersachsen, 1965, 760 s. Renate Treydel</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1716</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1760</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:23:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:19:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52566790"><labelId>Rusiecki, Kanut</labelId>
   
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   <a3100>Rusiecki, Kanut</a3100>
   <a3105>Rusiecki, Kanuty &amp; Rusjackas, Kanutas &amp; Ruseckas, Kanutas &amp; Ruseckas, Kanut</a3105>
   <a31nn>Kanut Rusiecki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1816-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Litauen</a3200>
   <a3210>Polen &amp; Italien</a3210>
   <a3248>litauisch</a3248>
   <a3270>1800 / 1801</a3270>
   <a3290>Stebeikiaj</a3290>
   <a3330>1860.08.21 / 1860.08.09</a3330>
   <a3350>Wilna</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, S. 600</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 223f.</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Im AKL-BBI (Bd. 8, S. 600) ist auch Rusjackas, Kanutas als Künstler aufgeführt. Ist aber identisch mit Rusiecki, Kanut</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1816</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1860</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:02:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:52:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52506434"><labelId>Alvino, Enrico</labelId>
   
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   <a3100>Alvino, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Alvino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1825-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1809.03.29 / 1810.03.25?</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1872? / 1876.06.07</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992, S. 31f</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Alvino, Enrico, ital. Architekt, Maler, *29.3.1809 (DBI; lt. Ceci: 25.3.1810) Mailand, +7.6.1876 (DBI: 1872) Rom.</a300a>
   <a300b>Stud.: Ist. di BA Neapel bei Francesco Saponieri. 1830 Rom-Stip. für Archit.; danach zeitlebens in Neapel ansässig, wo er mit Pal.- und Kirchenprojekten und topogr. Aufnahmen antiker Monumente an allen neapolitan. Ausst. beteiligt war. Zunächst auch als Maler tätig; Mitbegr. der Assoc. Promotrice di artisti e amatori, beteiligte sich an den Ausst. der Soc. Promotrice in Neapel. 1852 Mitgl. der Congregazione dei SS. Luca ed Anna. Bald schon in die Bauverwaltung der Stadt berufen, 1835 Honorar-Prof., 1859 ordentl. Prof. für Zivilarchit. am Ist. di BA Neapel, nachdem er ab 1852 zus. mit F. Saponieri u. a. mit der Anlage des heutigen Corso Vittorio Emanuele (voll. 1860) eine der bedeutendsten urbanist. Unternehmungen des 19. Jh. in Italien durchführte und dabei einen guten Ruf erwarb. 1862 Jury-Mitgl. beim 1. Wettbewerb zur Gestaltung der Domfassade in Florenz, 1864 beim 2. Wettbewerb (1867 Teiln. auch am 3.) legte er einen wenig geglückten Entwurf vor, den er als Broschüre publizierte. 1865 reichte er bei der Kommunalverwaltung von Florenz im Auftrag einer Ges. ein Projekt zur Neuordnung des Stadtzentrums ein. - A. war nachhaltig von F. Saponieri, einem Hauptvertreter der neapolitan. akadem. Stilrichtung, geprägt. In seinen Entwürfen dominieren Elemente der Neorenaissance. Das neugot. Fassadenprojekt des Doms in Neapel zeigt eine gewisse Verständnislosigkeit bei der Einbeziehung der 3 Portale des 15. Jh. von A. Boboccio in die neue Archit. Als bemerkenswert begabter Techniker (Verwendung neuer Materialien) und als streng akadem. orientierter Architekt gehört A. zu den profiliertesten Exponenten der südital. Baukunst des ausgehenden 19. Jh.</a300b>
   <a300c>AMALFI, Dom: Wiederaufbau der 1861 eingestürzten Fassade, zus. mit D. Morelli (Mitarb. L. Dalla Corte; G. Raimondi), 1875-94. CASTELLAMARE DI STABIA: Pal. Bennucci, 1843. CATANIA: Pal. del Toscano, Projekt, 1861 (voll. 1878). CERIGNOLA: Dom, Entwurf nach Vorbild von S. Maria del Fiore in Florenz (modifizierte Ausführung von G. Pisanti, beg. 1868). NEAPEL, Chiesa di S. Maria di Piedigrotta: Fassade, 1853. - Pal. Mignano Nunziante mit byzantinisierender Kapelle, 1859. - Ehem. Kloster S. Giovanni delle Monache: Umbau zum Gebäude der ABA, 1861. - Piazza dei Martiri: Colonna Onoraria dei Martiri, Entwurf, erb. 1866-68. - Villa Comunale; Musik-Pavillon, 1877. - Hauptbahnhof, 1867 ss. (weitergeführt von N. Breglia). - Dom: Fassadenprojekt, 1877-1905 mit Änderungen ausgef. von N. Breglia, G. Pisanti, Curri. - Mus. di S. Maria del Fiore: Zchng der Domfassade von Neapel.</a300c>
   <a300d>Sul concorso della facciata del Duomo di Firenze; Mem. ill. del progetto per la facciata della Cattedrale di Firenze, beides Fi. 1864.</a300d>
   <a300f>ThB I, 1907 (Lit.). Meyer, KL I, 1872; EI II, 1929; DBI II, 1960; Avery Obituary Index of Architects and Artists, Boston 1963; DEAU I, 1968; C. Cresti/L. Zanghieri, Architetti e ingegneri nella Toscana dell'Ottocento, Fi. 1978. - M. Ruggiero, in: Il progresso delle sc., delle lett. e delle arti 5:1833, 119-146; Il topo letterato (Na.) 1833 (5) 61; C. N. Sasso, Storia dei monumenti di Napoli, II, N. 1858, 325-343; 2 Congr. degli architetti ed ing. in Firenze, Atti, Fi. 1876, 719; Illustrazione ital. 1876 (2), 39, 67 (Nekr.); A. Ranieri, Atti della R. Accad. di archeol., lett. e b. a. di Napoli, 1879 (Nachruf); Il Nuovo Osservatore (Fi.) 1885 (4); A. Maresca Duca di Airola, Arte e storia 9:1890, 36 s. (Dom Amalfi); E. Orilia, Il traforo di Pizzofalcone secondo il progetto di E. A., L'Ingegneria mod. (N.) 4:1903 (2); L. Càllari, Storia dell'arte contemp. ital., R. 1909, 125; E. Gianelli, Artisti napoletani viventi, N. 1916, p. VIII; F. De Fusco, La scuola napoletana nei concorsi per la facciata di S. Maria del Fiore, N. 1930, 20, 82; Ceci, 1937; C. Lorenzetti, L'Accad. di BA di Napoli, Fi. 1952, 322 ss.; E. Lavagnino, L'arte mod., T. 1956, 367, 521-523; G. Bruno/R. De Fusco, E. A. architetto e urbanista del '800, N. 1962, 125 S., Abb.; Strazzullo, Corpor., 1962, 32; TCI Campania, 1963, 412; C. L. K. Meeks, Ital. archit. 1750-1914, New Haven 1966, 224, 227, 242, 300, Abb. 124, 165; V. Librando, Un'opera poco noto del'architetto E. A., in: Festschr. Roberto Pane, N. 1972, 481-497; M. Monteverdi u. a., Storia della pitt. dell'Ottocento, Mi. / Busto Arsizio 1975, III, 28 s.; TCI Napoli, 1976, 116, 170, 237, 309, 312, 319, 572; I. Bellonzi, Archit., pitt., scult. dal neoclassicismo dal Liberty, R. 1978, 46 s., 60; TCI Puglia, 1978, 124; Storia dell'arte ital. (Einaudi), VI. 2, T. 1982, 764. - Mitt. V. Parroco. D. T./E. K.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3180>1943-3000
      
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   </a8330>
   <a8350>Clapp II, 1970 &amp; WWAA, 1973 &amp; WWAA, 1978 &amp; WWAA, 1989/90 &amp; WWAA, 1991/92 &amp; Kat. D. B., Skulpturen, Berlin 1977, S. 8</a8350>
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   <a300a>Black, David Evans, US-amer. Plastiker, *29.5.1928 Gloucester/Mass.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1942-46 Naturwissenschaften; 1949 Skowhegan School of Art, Skowhegan/Me.; 1950 Wesleyan Univ., Middletown/Conn.; 1951-54 Univ. of Indiana in Bloomington. Seit 1954 Prof. für Bildhauerei an der Ohio State Univ. in Columbus; 1954-59 Doz. für Design, ebd. Zahlr. öff. Aufträge, u.a.: 1972 für die Nat.-Gal. in Berlin, 1979 für das New City Building in Columbus/Ohio sowie 1981 für den Internat. Airport und 1982 die Ohio State Univ., beide ebd. Versch. Ausz. und Preise, u.a.: 1966 Nat. Endowment for the Arts Award; 1970-71 Gaststudent innerhalb des DAAD-Künstlerprogramms in Berlin; 1979 Ford Found. Grant; 1985 Internat. Sculpt. Prize, Hakone Mus., Japan. - B. ist ein Schüler von George Rickey. Sein abstraktes Werk, bevorzugt in Acryl und Aluminium ausgeführt, ist auf Transparenz und die Einbeziehung von Lichteffekten sowie das Sichtbarmachen des Materialcharakters angelegt, wobei die formalen Komponenten gelegentlich willkürlich gewählt werden. Räder, Bänder, Boxen, Kästen usw. werden zu vielschichtigen Gebilden gefügt, die z.T. einen spieler. Charakter haben, der durch die Verwendung von farbigem Plexiglas noch erhöht wird. Teilweise sind sie aber auch nach den Prinzipien der geometr. Abstraktion streng komponiert.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Staatl. Mus., Nat.-Gal., Skulpturengarten: 20.-Jh.-Scheiben, 1972-74. DAYTON/Ohio, Art Inst. FORT WAYNE/Ind., Mus. of Art.</a300c>
   <a300d>With the arts, Columbus Dispatch v. 15.8.1965; Yellow wave, in: Ausst.-Kat. Illinois Bienn. Invitational (Krannert Art Mus.), Champaign, Ill. 1969; Transparent sculpt., The Arts 1972(Febr.).</a300d>
   <a300e>E: 1959 Dayton (Ohio), Art Inst. / 1960, '62, '65 Columbus (Ohio), Bryson Gall. / 1961 Bloomington (Ind.), Indiana Univ. Gall. / 1969 New Haven (Conn.), A.T. Gall. / 1971 Berlin, Amerikahaus: D.B. in Berlin (Kat.) / 1972 Iowa City, Univ. of Iowa Mus. / 1977 Berlin, Staatl. Mus., Nat.-Gal., und Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. (Kat.) / 1985 Cincinnati (Ohio), Taft Mus.: D.B. : an Amer. sculptor (Kat.); Indianapolis (Ind.), Mus. of Art / 1987 Kalamazoo (Mich.), Inst. of Arts. (Kat.). - G: zahlr. nat. und internat., u.a. 1969 Champaign (Ill.), Krannert Art Mus.: Nat. Bienn. Paint. and Sculpt. / 1970 Paris: Europlastique '70 / 1982 Wooster (Ohio), College of Wooster, Art Center Mus.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1973-1991/92. - ArtJ 24:1964/65, 62; 26:1967, 398; Kunstwerk 1971(4)48, 72; ArtInternat 16:1972(10)16 s.; D.Hamm, Dialogue 1980(Juli/Aug.)32 s.; St.Endlich/R.Höynck (Ed.), Blickwechsel : 25 Jahre Berliner Künstlerprogramm des DAAD, B. 1988.</a300f>
   <a300g>P.W./G.Hunze</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Gloucester (Massachusetts/USA) 1928 - lebt in den USA. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: x</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Hunze, Gerald &amp; Wiench, Peter &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Steelnik, W.</a3100>
   <a31nn>W. Steelnik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Moralt, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Moralt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 118</a8334>
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   <a3000>03690500</a3000>
   <a9920>1997.11.30</a9920>
   <a3100>Hipssich, ?</a3100>
   <a31nn>Hipssich</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Wien<a3400>1848</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Mitglied der Zentralen Untersuchungskommission in Wien.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>CD1848_KUE</a99fm>
   <a9904>BS</a9904>
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   <a3100>Gallo (1325)</a3100>
   <a3105>Gallus</a3105>
   <a31nn>Gallo (1325)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1325
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1325</a3300>
   <a3320>Montegiorgio</a3320>
   <a99fl>Nicht im Thieme-Becker. Inschrift in Montegiorgio.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Berbig, ?</a3100>
   <a31nn>Berbig</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1839
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>unbekannt<a3400>um 1839</a3400>
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   <a3100>Weiz, ? (1979)</a3100>
   <a31nn>Weiz (1979)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1979</a3300>
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   <a3000>11011611</a3000>
   <a3100>Laise, M.</a3100>
   <a3105>Laïs, M.</a3105>
   <a31nn>M. Laise</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1903</a3300>
   <a3360>vor 1903</a3360>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Sudre, Pierre</a3100>
   <a3105>Sudre, Jean-Pierre &amp; Sudre, Jean Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Sudre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1798-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1783.09.19</a3270>
   <a3290>Albi (Tarn)</a3290>
   <a3330>1866.07</a3330>
   <a3350>Paris &amp; París</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXII, 1938, 273</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL-Künstler_ID_00147278</a9990>
   <a99fm>In HiDA KUE-Dok. anlegen als Sudre, Pierre (1783), da es dort den Verweis: Sudre, Pierre &gt;&gt;&gt; Sudre, Jean Pierre (1921) gibt.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1798</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1866</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:44:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52538036"><labelId>Bastian, Anton</labelId>
   
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   <a3000>20038721</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
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   <a3100>Bastian, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Bastian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1705-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1690.07.02</a3270>
   <a3290>Meersburg</a3290>
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   <a3420>Meersburg</a3420>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, 420</a8334>
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   <a300a>Bastian, Anton, dt. Maler, *2.7.1690 Meersburg, +28.8.1759 ebd. Evtl. nach 1710 Stud. in Augsburg. 1717 in Konstanz nachgewiesen. Um 1730 für Ausmalungen im Zisterzienserkloster Salem bezahlt. Bis 1747 v.a. außerhalb von Meersburg tätig, war seit diesem Jahr Rats-Mitgl. und 1753-59 mit der städt. Almosenleistung betraut. Erschien seit 1751 mit zahlr. gutbezahlten Arbeiten (u.a. 1757/58 Altar-Bl. und Antependium sowie Malereien für das Jubiläum der Rosenkranzbruderschaft; 1758 drei Wappen für ein Requiem Papst Benedikt XIV. Lamberti). Mitgl.: 1745 St.Anna-Bruderschaft. - Seine volkstüml. Arbeiten weisen eine barocke Form- und Bildsprache auf und sind an Jacob Carl Stauder orientiert. Zahlr. Fresken und Gem. von B. wurden wahrsch. im Zuge der Säkularisierung nach 1790 übermalt oder entfernt. WERKE BAITENHAUSEN, Pfarrk., Empore: Gottesmutter mit Jesuskind, Öl, sign., 1717. MARKELFINGEN, Turmchorkirche: Altar-Bll., 1734. MEERSBURG, Neues Schloß: Verherrlichung der Hostie, Öl/Lw., 1734; Joseph wird von seinen Brüdern verkauft, Öl/Lw., 1748. SALEM, ehem. Zisterzienserkloster, Sommerrefektorium: Der ungläubige Thomas, Fresko (eine der beiden Scheinkuppeln; Zuschr.); Medaillonbild, sign., 1733. - Bibl.: Fresken in Jochscheiteln und Schrift (z.T. erh.). WIECHS/Steißlingen, St.Konrads-Kap.: Hl.Konrad, Bischof von Konstanz, Öl/Lw., sign., 1722. BIBLIOGRAPHIE A.Kastner, A.B., Freiburger Diözesan-Arch. 78:1958, 201-209; M.Pfister-Burkhalter, Ein unbekanntes Gem. von A.B., ibid. 90:1970, 457-459, 1 Abb.; Th. Onken, Schr. des Ver. für Gesch. des Bodensees 1972(90)55, Abb. 6; G.Brummer, A.B., ibid. 1974(92)195-210 (Lit.; Archivalien). Jürgen Tiede</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1705</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1759</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:52:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52544052"><labelId>Wolff, Willi</labelId>
   
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   <a3100>Wolff, Willi</a3100>
   <a3105>Wolff, Willy</a3105>
   <a31nn>Willy Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1898-1947
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1947</a3330>
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   <a3100>Maestro di San Francesco Bardi</a3100>
   <a3105>Maestro della Croce Nr. 434 degli Uffizi &amp; Coppo di Marcovaldo</a3105>
   <a31nn>Maestro di San Francesco Bardi</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1270</a3360>
   <a8330>Uffizi, Catalogo Generale, 1979<a8334>Bd. 1, S 353</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Berger, Susi</a3100>
   <a31nn>Susi Berger</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Blumenthal, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Blumenthal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinbildhauer &amp; Plakettenkünstler &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1920-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.12.31</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3330>1942.08.17</a3330>
   <a3350>Kljasticy (Weißrussland)</a3350>
   <a3420>Babelsberg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 238</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 36</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Essen (Folkwangschule, Ausbildung) &amp; Berlin (Ausbildung) &amp; Rom (Aufenthalt) &amp; Florenz (Aufenthalt)</a9968>
   <a300a>Blumenthal, Hermann, dt. Bildhauer, *31.12.1905 Essen, +17.8.1942 (gefallen) b. Kljasticy/Weißrußland.</a300a>
   <a300b>B. entstammt der Fam. eines Werkmeisters, dessen Vorfahren Bloomendal aus Holland kamen. 1920/21 Versuche in Ölmalerei. 1920-24 Lehre als Steinbildhauer in Essen, daneben Besuch bis 1925 der Handwerker- und Kunstgew.-Schule ebd., Stud. an den Vereinigten Staatsschulen für Freie und Angew. Kunst Berlin, bi 1927 bei Wilhelm Gerstel, bis 1931 bei Edwin Scharff. Neben dem Studium als Steinbildhauer, v.a. für Josef Enseling tätig. 1929 Meisterschüler von Edwin Scharff. 1930 Großer Staatspreis für Bildhauer; Proteste rechter Kreise gegen B.s Auszeichnung, da sie ihn wegen seines Namens für einen Juden halten. 1931 in Florenz und Rom mit einjährigem Stip. der Villa Massimo, Rom; Auseinandersetzung mit der Plastik der Etrusker. B. lebt 1932-34 in bescheidenen Verhältnissen in einer Fabrikhalle in Nowawes b. Potsdam. 1934 Teiln. am Wettb. für den Brunnenraum des Mus. Folkwang Essen, B. mit 8 Reliefs in Anlehnung an die entfernten Bilder von Oskar Schlemmer. Im Herbst übersiedelt er nach Berlin in die Ateliergemeinschaft Klosterstraße, wo auch Käthe Kollwitz, Gerhard Marcks, Ludwig Kasper, Werner Heldt und Werner Gilles tätig sind. 1935 Stip. der Akad. Kassel. Okt. 1936-37 erneuter Aufenthalt in der Villa Massimo, Bekanntschaft mit Christian A. Isermeyer. Im Rahmen der Aktion "Entartete Kunst" wird B.s 'Schreitender' (Bronze 1929/31) aus dem Folkwang-Mus. Essen entfernt. Ab 1939 Cornelius-Preis der Stadt Düsseldorf. 1940 Soldat. Einsatz an der West- und Ostfront; bei der Bewachung einer Bahnlinie in einem Partisanenhinterhalt umgekommen. Eine Freistellung vom Fronteinsatz, die Arno Breker auf Bitte von Carl Georg Heise erwirkt hatte, traf nach dem Tod bei der Truppe ein. - Obwohl B.s Werk aufgrund des frühen Todes nicht voll ausreifen konnte, steht es doch als eine geschlossene künstler. Leistung: über 130 Plastiken in Gips, Naturstein, Bronze, darunter 45 Portr. sind nachgewiesen. Am Ende der 30er Jahre war B. neben Gustav Seitz, Fritz Cremer, Heinrich Kirchner, Kurt Lehmann, Hans Mettel, Kurt Zimmermann und den jüngeren Waldemar Grzimek und Bernhard Heiliger einer der besten figürl. Plastiker in Deutschland. Ausgehend von der statuar. Tradition eines Adolf von Hildebrand, der Berliner Trad. von Georg Kolbe und Richard Scheibe, vermittelt durch die Gerstel-Schule, konnte er sich jedoch vom klassizierenden Nachklang in deren Werken freihalten. Ein Grundzug seiner plast. Formulierung ist Kargheit, trotz der Nutzung tradierter Elemente vermeidet er eine symbol. und allegor. Überfrachtung plast., grundlegender Gestaltungsfragen. Die Beschäftigung mit der Kunst der Etrusker, die er in einem Gegensatz zu den klassizist. Idealen sah, aber auch das Nachempfinden der Sensibilität des Menschen in den Figuren von Wilhelm Lehmbruck gaben seiner Auffassung von Plastik die innere Spannweite. Er formte Torsi, Reliefs in vielschichtig schwingender Plastizität, Portr., in denen sich plast. Geschlossenheit mit feiner Individualität verband. Als Kern seines Werkes gelten stets die großen kraftvollen Statuen, die sich formlogisch aus dem übrigen Werk entwickeln: 'Weibl. Torso ausschreitend', 1929; 'Stehender', 1929 (zerst.); 'Großer Schreitender', 1935/36; 'Sitzender aufschauend (Sterngucker)', Rom 1936 und schließlich 'Großer Stehender (Röm. Mann)', Rom 1936/37 und 'Großer Kniender (Florentiner Mann)', 1937. Mit der Statue 'Großer Stehender' griff B. das Schrittmotiv des antiken Kouroi auf, der aber gleichzeitig nach Haftmann (1949) eine Arbeitergestalt ist. Daneben stehen Figuren und Portr. in lyrisch-kontemplativer Grundhaltung: 'Stehender mit angewinkeltem Arm', 1929/30; 'Stehender (Großer Sinnender)', 1929/30; 'Schreitender mit Tuch (Verlorener Sohn)', 1934; 'Bildnis Erich Marquardt', 1929; 'Selbstbildnis', 1935; 'Hermann Henselmann', 1939. Auch die zahlr., meist kleinplast. Reliefs mit Figurengruppen und Reiterszenen erweisen seine herausragende Begabung. Unter den freiplast., im architekton. Zusammenhang ausgeführten Arbeiten, ist die Brunnenstele (Architekt Werner Issel) in Ruhland/Lausitz bes. zu nennen (Muschelkalk, 1938, durch Kriegseinwirkung stark beschädigt). - B. hatte nach 1945 spürbare Nachwirkung auf die Entwicklung der figürl. Skulptur in Deutschland, bes. in der DDR.</a300b>
   <a300c>(Werk-Verz. bei Isermeyer/Berger, 1993) AACHEN, Suermondt-Ludwig-Mus. AUGSBURG, Kunsthalle. BERLIN, Berlin. Gal. - Georg-Kolbe-Mus.: Nachlaß. - Nat.-Gal., Staatl. Mus., PrK. BIELEFELD, Kunsthalle. BONN, Rhein. Landes-Mus. - Städt. Kunst-Mus. BOSTON, Mus. of FA. BREMEN, Kunsthalle. CAMBRIDGE/Mass., Busch-Reisinger-Mus. CHEMNITZ, Städt. Kunst- Slgn. DORTMUND, Mus. am Ostwall. DRESDEN. Skulpt.-Slg. DÜREN, Hoesch-Mus. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. ERFURT, Anger-Mus. ESSEN, Mus. Folkwang. FRANKFURT AM MAIN, Städel. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. HAMBURG, Kunsthalle. HANNOVER, Leine-Schloß. - Sprengel-Mus. KARLSRUHE, Kunsthalle. KASSEL, Städt. Kunst-Slgn. KIEL, Univ. KÖLN, Mus. Ludwig. KREFELD, Kaiser-Wihelm-Mus. MANNHEIM, Kunsthalle. MÜNCHEN, Staats-Gal. mod. Kunst. MÜNSTER, Univ. NÜRNBERG, Germ.Nat.Mus. OBERHAUSEN, Städt. Gal. Schloß Oberhausen. RECKLINGHAUSEN, Kunsthalle. ROM, Dt. Akad. Villa Massimo. SCHWERIN, Staatl. Mus. WASHINGTON, Nat. Mus. of American Art.</a300c>
   <a300e>E: 1942 Stuttgart, Kunst-Ver.: Gedenk-Aust. / 1947 Berlin, Haus am Waldsee / 1949 Bremen, Kunsthalle / 1955 Bielefeld, Städt. Mus.; Kiel, Kunsthalle; Bremen Kunsthalle; Hamburg, Gal. Hoffmann; Düsseldorf Gal. Nebelung; Kassel, Kunst-Ver.; Wuppertal-Elberfeld, Kunst- und Mus.-Verein: Ausst. zum 50. Geburtstag / 1981 Bremen, Gerhard-Marcks-Haus; Düren, Hoesch-Mus; Berlin, Georg-Kolbe-Mus. / 1992 Bremen, Kunsthandel W.Werner; Berlin, Gal. Pels-Leusden und Villa Griesebach: Ausst. zum 50. Todestag / 1993 Düsseldorf, Gal. Vömel. - G: 1928 Berlin, Preuß. Akad. der Künste: Früjahrs-Ausst. / 1932 Rom, Villa Massimo: 1. Jahres-Ausst. von Stipendiaten / 1936 Edinburgh, R. Acad. / 1946 Dresden, Stadthalle: 1. Allg. Dt. Kunst-Ausst.; Berlin, Zeughaus: 1. Dt. Kunst-Ausst. / 1951 Hannover, Kestner-Ges.: Dt. Bildhauer der Gegenwart / 1955 Karlsruhe, Bad. Kunst-Ver.; Schwerin, Staatl. Mus.: Wilhelm Gerstel und seine Schüler / 1968 Berlin, Nat.-Gal.: Dt. realist. Bildhauerkunst / Berlin: 1983 AK: Skulptur und Macht; 1988 Gal. Mitte: Ateliergemeinschaft Klosterstraße 1933-45.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953 (Lit.). NDB II, 1955; Mackay, 1977; Matzner, 1987; LdK I, 1987; Davidson I, 1988; - F.Nemitz, Junge Bildhauer, B. 1939; G.Händler, Zchngn dt. Bildhauer der Gegenwart, B.1942; Chr.A.Isermeyer, Der Bildhauer H. B., BK 1948 (2) 20-23; W.Haftmann, Der Bildhauer H. B., Zs. für Kunst 1949 (4) 274-277; H.Tucholski, Edle Einfalt und stille Größe, BK 1957 (3) 153-157; W.Grzimek, Dt. Bildhauer des 20. Jh., Leben, Schulen, Wirkungen, M. 1969; Lichtwark-Ges. (Ed.), Edwin Scharff und seine Schüler, Hamburg 1976; Zw. Widerstand und Anpassung, Kunst in Deutschland zw. 1933-45 (Ausst.-Kat.), B. 1978; V.Frank, Vom Kontemplativen zur Aktion, BK 1980 (5) 230-234; Chr.A.Isermeyer (Ed.)/U.Berger (Einl.), H. B., das plast. Werk, St. 1993 (Werk- und Ausst.-Verz., Lit.).</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Essen 31. 12. 1905 - 17. 8. 1942 gefallen in Rußland. 1920-24 Lehrzeit als Steinbildhauer und Besuch der Kunstgewerbeschule in Essen bei Josef Enseling. 1925-31 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Berlin-Charlottenburg bei Wilhelm Gerstel, seit 1929 Meisterschüler bei Edwin Scharff. 1931 Rompreis, 1931-32 Aufenthalt in der Villa Massimo in Rom. 1932-34 tätig in Nowawes bei Potsdam und in Essen, 1934-35 in der Ateliergemeinschaft Klosterstraße in Berlin. 1936-37 Stipendiat der Villa Massimo in Rom und der Villa Romana in Florenz. 1937-40 erneut Ateliergemeinschaft Klosterstraße in Berlin. 1940 Einberufung zum Kriegsdienst.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Frank, Volker &amp; (MT)</a9904>
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   <a31nn>Georg Lacher</a31nn>
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   <a3180>1824-1882
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1809.04.20</a3270>
   <a3290>Reisensburg</a3290>
   <a3330>1882.12.07</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Reisensburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 177</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Stark, Heinrich (1802)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Stark</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a300a>Bodini, Floriano, ital. Bildhauer, Zeichner, Radierer, Medailleur, *8.1.1933 Gemonio, lebt in Mailand. Enkel des Malers Virgilio Mascioni. Nach Besuch des Liceo artist. Stud.: Accad. di Brera, Mailand, bei Francesco Messina. Der Nähe zu dem Maler Giuseppe Guerreschi und dem Interesse für den dt. Expressionismus verdanken die Werke der Jahre 1957-61 ihre Form (Gli amanti; L'ucciso). In ihnen beschreibt B. mit rauher und unmittelbarer Sprache die Leiden todgeweihter Personen. In Reliquia, im Requiem (1959) oder in Donne (1960) sind die Körper verformt und ausgezehrt, die stoffl. Oberfläche aufgerissen und schrundig, den inneren Verfall vorweisend. Mit den Skulpt. Bambini negri (1961), Testa di ragazzo negro (1962), Ragazza negra e caprone (1963) zeigt B. ganz unmittelbar die Probleme der Dritten Welt. Gleichzeitig entwickelt er eine bes. Neigung zum Portr. (Büsten Signora Clarke, 1960; Wanda, 1960; Augusto Bernardi, 1962; Carla Giacobino, 1965). A. der 60er Jahre gestaltet B. das Thema der Hierarchie der Kath. Kirche. Nachdem er bereits 1958-59 erste Arbeiten hierzu ausgef. hatte (Papa in sedia gestatoria; Vescovi sul Papa morto), arbeitet er eine Reihe von reliefierten Kleinbronzen (Vescovi, 1960-63) und rundplast. Gruppen (Requiem; Papi e vescovi, 1963). 1965 beginnt er das Ritratto di un Papa (Kirschholz, 1968 voll.), dem später andere Papst-Darst. folgen (z.B. Paul VI. in Zchngn, Rad. und Bronzeskulpturen). Mit Colomba (1969) beginnt die lange Reihe von Tierplastiken. 1971 voll. B. Idea critica per un monumento all'eroe, mit der er das klass. Reiterstandbild in Fragm. von Pferd und Reiter zerbricht. Ein ähnl. künstler. Zerstückelung der Massen und ihre Darbietung im Raum findet sich in Paola, la colomba e il giocattolo; Ritratto della madre (1973), Biografia inquieta di un personaggio femminile (1975). Die letztgenannte Bronzeskulptur verschmilzt Jugendstil-Rhythmen (Thematik auch in zahlr. Rad.) in einer bewegten Vision in der Art von Boccioni, wo sich Körper und Gegenstände im Raum verlieren. Seit den 70er Jahren auch Arbeiten in Marmor. In Carrara Prof. für Bildhauerei an der ABA, deren Dir. und schließl. Präsident. 1977 Preis des Präs. der Republik für Skulpt. durch die Accad. Naz. di S.Luca. 1981-83 Reihe von Zchngn und Skulpt. zum Thema Ragazza e cane, bei denen die weibl. Figur nun eingebunden in ein dichtes Gefüge von Linien und Volumen erscheint. Die gleiche ruhige Plastizität zeigt B. in der Kleinbronze Pontefice (1981) und in Paola e il cavallo (1982). 1981 Auftrag der Stadt Brindisi für ein Vergil-Denkmal, das er 1985 nach zahlr. Entwurfs-Zchngn und Bozzetti in Gips und Bronze vollendet. Der Statue in Carrareser Marmor liegt eine Spiralstruktur zugrunde, die in sich die Symbole des episch-bukolischen Vergilschen Gedankens umgreift: eine geflügelte Victoria beherrscht die Szene von der Höhe einer Säule, an deren Sockel sich ein Helm, ein Hund, Schafe und ein Olivenzweig befinden. 1986 voll. er nach 5jähriger Arbeit das ähnl. komponierte große Monumento a Paolo VI für den Sacro Monte in Varese. Ebenfalls 1986 dat. ist das Monumento a S.Agostino für Casciago/Prov. Varese. 1987 Prof. für Skulpt. an der TU Darmstadt. 1989 Monumento a Paolo VI in Candoglia-Marmor (Dom, Mailand), 1991 Hauptaltar für S.Vittore in Varese. 1992 Glasfenster des Hl. Matthäus für den Dom in Monza. 1993 Gewinn des internat. Skulpt.-Wettb. für das Denkmal der Göttinger Sieben für den Marktplatz in Hannover. 1994 voll. er das Mon. al Beato Cardinal Ferrari für den Dom in Parma und einen Altar für die Basilica in Loreto. 1992-95 arbeitet B. an einem vielfigurigen Mon. für die Opfer der Arbeit in Carrara, v.a. zur Erinnerung an die Opfer in den Steinbrüchen. - Als Radierer zeigt sich B. zunächst an Vorbildern des 17. Jh. und an Picasso orientiert (La strage degli innocenti, 1952; La parabola dei pesci, 1953). Um 1959 wird die Begegnung mit Guerreschi auch in der Graphik bestimmend für die Hinwendung zu expressionist. Gestaltungsmitteln. In den 60er und 70er Jahren entwickelt B. auch in Rad. und Lith. das Thema der kirchl. Hierarchie. Zugleich werden Tiere (Insekten, Wölfe, Nashörner, Katzen, Pferde, Tauben, später Eulen, Schafe, Löwen, Affen) Gegenstand phantast. symbol. Gestaltung eines zeitgen. Bestiariums. 1989-92 interpretiert B. mit graph. Mitteln Werke der großen Meister der Vergangenheit (Cavallo dalla battaglia di S.Romano; La Vergine delle Rocce; La vocazione di S.Matteo) und schafft einen lithogr. Zyklus der Tierkreiszeichen. Seit 1969 hat B. 33 Med. geschaffen. WERKE ANTWERPEN, Openlucht-Mus. voor Beeldhouwkunst Middelheim. BERLIN, Nat.-Gal. BONN, Stadthalle. BRINDISI: Mon. a Virgilio, 1981-85. CARRARA, ABA. - Piazza XXVII Aprile: Mon. für die Opfer der Arbeit, 1992-95. CENTO, Gall. d'Arte Mod. LORETO, Basilica della S.Casa. MAILAND, Dom. - Gall. d'Arte Mod. MONZA, Dom. PARMA, Dom. PINEROLO, Coll. Civ. d'Arte. RECKLINGHAUSEN, Kunsthalle. RHO, Santuario. ROM, Mus. Vaticani. VARESE, Santa Maria del Monte. - Mus. Civ. - Chiesa di S. Vittore. SELBSTZEUGNISSE Einf. zur Ausst. Battista Antonioli (Kat.), Mi. 1982; Ad Ada Mascioni, in: Virgilio Mascioni (Kat.), Mi. 1983; Einf. zur Ausst. ABA Carrara, Fossano 1985; Il Mon. a Paolo VI (Kat.) Casalbeltrame 1986; ... ritorno, in: Progetti per una comunità, Gemonio 1991; Einf. zur Ausst. Piero Marchetti (Kat.), Mi. 1991. AUSSTELLUNGEN E: Gallarate: 1958, '72 Gall. Amici dell'Arte; 1985 Civ. Gall. d'Arte Mod. / Mailand: 1959 Gall. delle Ore; 1966, '68, '89 Gall. Gian Ferrari; 1972 Gall. Bergamini Studio Del Beccaro; 1973 Gall. Rusconi; 1977 Toninelli Arte Mod.; 1978, '83 Shop Art; 1979 Spazio Immagine; 1981, '82, '84 Gall. Il Fante di Spade; 1984, '86 Gall. Zunino; 1989 Mus. del Duomo / Rom: 1961 Gall. L'Obelisco; 1966 Gall. La Nuova Pesa; 1968, '74 Studio Toninelli; 1978 Accad. di S. Luca; 1978 Gall. La Gradiva / Monza: 1963, '71 Gall. Caprotti; 1981, '83 Gall. Montarsio / 1963 Assisi, Pro Civ. Cristiana / 1964 Parma, Gall. La Ruota; Ferrara, Gall. Rigoni / 1965, '69 Cremona, Gall. Botti / 1966 Brescia, Gall. del Minotauro / 1967 S.Giovanni Valdarno, Gall. Il Ponte / 1968 Cernobbio, Gall. La Scaletta; Turino, Gall. La Bussola; Punta Ala, Gall. Cantini / 1968, '78, '92 Bologna, Gall. Forni / 1969 Florenz, Gall. Michaud; Hamburg, Kunst-Ver.; Cesena, Gall. Il Portico; Bad Godesberg, Stadthalle; Antwerpen, Koninklijk Mus. vor Schone Kunsten; Cortina d'Ampezzo, Gall. Cristallo; Gavirate, Chiostro Voltorre; Padua, Gall. La Chiocciola; Gand, St. Pieter Abtei / 1970 Alessandria, Gall. 4D; Berlin, Nat.-Gal.; Vigevano, Gall. Il Nome; Brescia, Gall. Fant Cagni; Udine, Gall. Il Girasole; Recklinghausen, Kunsthalle / 1971 Oberhausen, Städt. Gal.; Piacenza, Gall. Il Gotico; Amsterdam, Gal. d'Eendt; Braunschweig, Kunst-Ver. / 1972 Prato, Chiostro della Cattedrale; Venezia, Gall. S.Stefano; Livorno, Gall. Fante di Picche; Genua, Gall. S.Marco dei Giustiniani 7 / 1973 Biella, Gall. Mercurio; Turin, Gall. Narciso; 1973 Cerro di Laveno, Mus. della Ceramica / 1974 Mestre, Fidesarte; Busto Arsizio, Gall. Bambaia; Lissone, Gall. Radice / 1975 Arese, Gall. Gipico; Cesena, Gall. Il Portico; Brescia, Gall. Lo Spazio; Turin, Gall. La Colomba / 1977 Varese, Mus. Civ.; Domodossola, Mus. Civ. / 1977, '79 Busto Arsizio, Gall. Punto 7; Lucca, Gall. Guerrieri / 1979 Reggio Emilia, Gall. 13 / 1980 Siena, Gall. Nuova Aminta; Luino, Civ. Centro di Cultura Popolare; San Gimignano, Pal. Com. / 1981 Sarzana, Fortezza di Castruccio / 1982 Palermo, Gall. Il Paladino; Ravenna, Gall. Il Patio / 1983 Montecatini Terme, Gall. L'Affresco; Verona, Gall. Cinquetti; Legnano, Proposte d'Arte; Saint-Vincent, Centro Culturale; S. Quirico d'Orcia, Horti Leonini; Caprese Michelangelo, Castello; Bologna, Gall. Maggiore / 1984 Ferrara, Studio Melotti; Turin, Gall. Davico; La Spezia, Gall. Menhir / 1985, '95 Lissone, Gall. Radice; Kronach, Kunst-Ver.; Brindisi, Gall. Il Tempietto / 1986 Piacenza, Studio Fiorani; Castelbeltrame / 1987 Prato, Gall. Metastasio; Rosignano Marittimo, Gall. Com. d'Arte Contemp.; Gemonio, Pal. Com. / 1988 Fiesole, Basilica di S.Alessandro; Carrara, Accad. di Belle Arti; Montecarlo, Gall. Le Point / 1990 Varese, Gall. Ghiggini / 1991 Cremona, Gall. Il Triangolo; Gemonio, Villa Sacchi; Brescia, Gall. Ciferri; Lecco, Gall. Bellinzona / 1992 Palermo, Gall. Basile; Parma, Gall. Sanseverina; Bonn-Bad Godesberg, Haus an der Redoute. - G: u.a. 1962, '82 Venedig: Bienn. / 1967 São Paulo: Bien. / 1968 Paris, Mus. d'Art Mod.: Sculpteurs ital. / 1974 Berlin: Ital. Realisten 1945 bis 1974 / 1976 Darmstadt: Realismus und Realität; Paris, Salon d'Automne / 1991 Pinerolo: 10. Bienn.; Mailand, Pal. della Permanente: Realismo esistenziale / 1994 Varese, Castello di Masnago: Scult. a Varese dal verismo a oggi (alle mit Kat.). BIBLIOGRAPHIE CatBolaffiGraf I, 1969 ss.; DizBolaffiScult, 1972; CatBolaffiScult I, 1976 ss.; CatBolaffiMod XIV, 1979; Diz. artisti ital. XX. sec., T. 1979; Repert. degli incisori ital., Bagnocavallo 1993. - G.Guerreschi, F.B. (Kat.), Gallarate 1958; M.De Micheli, Scult. ital. del dopoguerra, Mi. 1958; G.Kaisserlian, Giovane scult. milanese, Mi. 1960; L.Bianciardi/D.Morosini, B., Mi. 1964; C.Pirovano, Scult. ital. dal Neoclassicismo alle correnti contemp., Mi. 1968; E.Fabiani, L'opera grafica di F.B., Mi. 1973; M.De Micheli, Ritratto di un Papa, Mi. 1973; G.Fallani/V.Mariani/G.Mascherpa, Coll. vaticana d'arte relig. mod., Mi. 1974; E.Fabiani, F.B. A Paola, Busto Arsizio 1974; Caramel/Pirovano, 1975; F.Bellonzi, B., R. 1978; S.Grasso, F.B. Il poeta e il fantasma, Mi. 1980; P.C.Santini, F.B. Med. (Kat.), Carrara 1988; A.Garzya, F.B. Zodiaco, N. 1991; Die Göttinger Sieben, Hannover 1994. - Mitt. des Künstlers (ArchAKL). - ArchAKL. Nicola Corradini</a300a>
   <a349a>Text<a349e>Gemonio (Varese/Italien) 8. 1. 1933 - lebt in Mailand. Studium an der Accademia di Brera in Mailand bei Francesco Messina. Seit 1957 Leiter der Modellierklasse am dortigen Liceo artistico. 1959 erste Einzelausstellung in Mailand. 1969 erster Preis für Skulptur des Premio del Fiorini, Florenz.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a300a>Corso di Buono, ital. Maler, letztes V. 13. Jh. in und um Florenz tätig. Am 24.4.1294, 3.8. und 10.12.1295 dok. und als "rettore pictorum" bez. (Gargani, 1874 &amp; Milanesi, 1901). Nach Castelfranco (1934/35) vielleicht Sohn des 1260-72 in Pistoia dok. Florentiner Steinmetzen Buono di Buonaccolto (P.Bacci, Doc. toscani per la storia dell'arte, I, 1910, 40). C.s einziges gesichertes Werk sind die "Corsus me pinxit" sign., 1284 dat. Fresken der ehem. Kirche S. Giovanni Evangelista (heute S. Lorenzo) in Montelupo Fiorentino mit dem Segnenden Christus zw. zwei Cherubim und zwei Johannes-Szenen (Castelfranco, 1933/34). Diese setzen zwar die Kenntnis von Cimabue voraus, erinnern aber durch das betont maler. Moment und die ausführlichere Erzählweise noch mehr an Meliore und an den sog. Magdalenen-Meister (Ragghianti, 1957). - Die 1933/34 erfolgte Entdeckung der gen. Fresken gab den Anstoß zur Rekonstr. des übrigen Werkes: Als zeitl. folgend gelten aufgrund ihrer größeren Nähe zu Cimabue die Fresken in S. Andrea in Mosciano (Propheten u. Reste einer Pietà und ungedeutete Fragmente). Während Bellosi (1966 und angeregt durch R.Longhi) sie einem unbek. Cimabue-Nachf. gab, hat zuerst Donati (1972) eine Zuschr. an C. vorgeschlagen, die heute allg. akzeptiert wird. Neuerdings erkennt Tartuferi (1990) C.s Hand auch in der Freskendekoration am Triumphbogen der Kirche in Mosciano. Boskovits (1976) hat ihm schließlich drei in die 1270er Jahre dat. Madonnen gegeben, die ebenfalls aus dem Umfeld des Magdalenen-Meisters stammen: zunächst die Madonna mit Kind und zwei Engeln in Worcester/Mass. (AM), deren Zuschr. an den Magdalenen-Meister durch Sirèn (1926) kürzl. von Marques (1987) bekräftigt wurde. Während Davies (1974) es bei einer allg. Einordnung der Taf. in die Florentiner Malerei beließ, betrachtet Tartuferi (1985 und 1990) sie als ein um 1275 entstandenes Frühwerk C.s, das seine Ausb. beim Magdalenen- Meister sehr wahrsch. macht. Die diesem Meister früher auch zugeschr. qualitätvolle Madonna mit Kind, zwei Engeln und zwei Hll. in S.Giovanni Battista in Remole (Sirèn, 1926 und Offner, 1927 u. Sinibaldi-Brunetti, 1943) gab Ragghianti (1955) einem Florentiner Meister aus dem Umkreis des Coppo di Marcovaldo (die seitl. Hll. dagegen dem Meliore) und heute aber wird sie einhellig als Werk C.s betrachtet (Marques, 1987 und Tartuferi, 1985 &amp; 1990 und Bellosi, 1988). Auch die Madonna mit Kind und zwei Engeln in Lastra a Signa (Chiesa della Misericordia und Fragm. einer urspr. wohl ganzfigurigen Komp.), als deren Urheber Garrison (1949) den zw. 1285-95 tätigen sog. "Lastra Meister" konstruierte, weist Bezüge zur Malerei des Coppo di Marcovaldo auf (Dal Poggetto, 1975). Bellosi (1988) gibt das Gem. deshalb dessen Sohn Salerno und dat. es in die Zeit nach dem Kruzifix im Dom von Pistoia (1274). Während Neri Lusanna (1992) diese Zuschr. unterstützt, betrachten Tartuferi (1985 und 1990) und Boskovits (1993) C. als Urheber der Madonna. Tartuferi (1985) hat ferner den ersten Schritt zur Rekonstr. von C.s Spätwerk getan, indem er ihm das Fresko der Madonna della Misericordia in Signa (S. Lorenzo) und das Kruzifix aus S. Prospero in Cambiano (heute Castelfiorentino, Pin. di S. Verdiana) zuschreibt. Beide Gem. werden in die 1290er Jahre dat. und verarbeiten trotz ihrer Prägung durch Cimabue bereits die mit dem Namen Giotto verbundenen Neuerungen der Malerei des ausgehenden Duecento. Auf diese Zuschr. stützt sich Bellosi (1988), der C.s Werk-Kat. um die Madonna mit Kind und Verkündigungsszene aus S. Jacopo in Girone (heute Florenz, Mus. Diocesano) und um ein Kruzifix in Turiner Priv.-Besitz (beide um 1280) erweitert. - C.s künstler. Werdegang, der 1295 in der Verleihung des Ehrenamts "rettore pictorum" kulminiert, verläuft somit parallel zu den entscheidenden Entwicklungen der Florentiner Malerei im 4.V. 13.Jh.: Der Ausb. bei dem Magdalenen-Meister in den 1270er Jahren folgen die Auseinandersetzung mit dem Werk von Cimabue (F.Bologna, 1969, zählt C. sogar zu dessen Mitarb. zw. 1277-80 in Assisi) und am Jh.-Ende die Verarbeitung innovativer Elemente, wie sie sehr ähnl. auch bei Grifo di Tancredi, dem sog. "Meister von S. Gaggio", zu finden sind (Donati, 1972 und Tartuferi, 1985).</a300a>
   <a300f>ThB 7, 1912. DEB III, 1972; PittItalDuec II, 1986; Diz. della pitt. e dei pittori, I, T. 1989; M.Natale (Ed.), Pitt. ital. dal '300 al '500, Mi. 1991. - G.Gargani, Il Buonarroti 9:1874, 149-163; G.Milanesi, Nuovi doc. per la storia dell'arte toscana dal XII al XV sec., Fi. 1901, 10, 13, 14; O.Sirèn, GBA 13:1926, 347-360; R.Offner, Ital. primitives at Yale Univ., New Haven 1927, 12; G.Castelfranco, Bd'A 28:1934/35, 322-334; G.Sinibaldi/G.Brunetti (Ed.), Pitt. ital. del Duecento e Trecento (K 1937), Fi. 1943, 240 s.; R.Longhi, Proporzioni 2:1948, 5-54; Garrison, 1949, 45, 81, 84, 121, 184; P.Toesca, Il Trecento, T. 1951, 604; C.L. Ragghianti, Pitt.del Dugento a Firenze, Fi. [1955], 99, 127; F.Bologna, La pitt.ital. delle origini, R. 1962 (Repr. 1978), 101; L.Bellosi, Paragone 1966(201)73-79; Bologna, 1969, 86 s.; P.P. Donati, Bd'A 57:1972, 144-153; U.Baldini/P.Dal Poggetto, Firenze restaura (K), Fi. 1972, 43, 73; M.Davies, Europ. paint. in the coll. of the Worcester AM (K), I, Worcester, Mass. 1974, 358-360; P.Dal Poggetto, Prospettiva 1:1975, 56 s.; M.Boskovits, Cimabue e i precursori di Giotto, Fi. 1976, Nr 57; A.Conti (Ed.), I dintorni di Firenze, Fi. 1983, 194; A.Tartuferi, Arte cristiana 73:1985, 315-326; L.C. Marques, La peint. du Duecento en Italie centrale, P. 1987, 196 s., 282; L.Bellosi, in: Umbri e Toscani tra Due e Trecento (K), T. 1988, 39-50; A.S. Labuda, in: Opus sacrum (K), War. 1990, 26-31; A.Tartuferi, La pitt. a Firenze nel Duecento, Fi. 1990, 47 s., 103 s.; E.Neri Lusanna, in: ead./P.Ruschi, S. Maria a Ripalta, Fi. 1992, 37; Boskovits, Corpus I/I, 1993, 128, 132, 145, 388.</a300f>
   <a300g>Ada Labriola</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Sticker</a3162>
   <a3180>1326-1350
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1336</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a8330>Kat. Giotto, 2000<a8334>S. 224-227, Kat.-Nr. 37</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Mazzola, ?</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3100>Puroche-Wagner, ?</a3100>
   <a31nn>Puroche-Wagner</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>vor 1903</a3360>
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   <a3100>Weißner, ? (1989)</a3100>
   <a31nn>Weißner (1989)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Pirchan, Emil</a3100>
   <a3105>Pirchan, Emil (1884) &amp; Pirchan, Emil (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Emil Pirchan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Architekt &amp; Bühnenbildner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1899-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Tschechoslowakei</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1884.05.27</a3270>
   <a3290>Brünn</a3290>
   <a3330>1957.12.20 / 1958</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>595</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>223</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. III, 1956, 595</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Schepelmann-Rieder, Erika: Emil Pirchan und das expressionistische Bühnenbild, Wien 1964; Pierwoß, Klaus: Der Szenen- und Kostümbildner Emil Pirchan. Eine Darstellung seines Gesamtwerkes unter besonderer Berücksichtigung seiner Zusammenarbeit mit dem Regisseur Leopold Jessner, phil. Diss. Univ. Wien 1970; Schmatz, Ferdinand: Nachlaß-Dokumentation Emil Pirchan, Wien Österreichisches Theatermuseum 1986 (mit Literaturangaben und Werkverzeichnis)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Architekt, Maler, Bühnenausstatter, Gebrauchsgraphiker und Schriftsteller. Sohn des Historienmalers Emil Pirchan d. Älteren. Studium TH und Akademie Wien (Architektur) bei Otto Wagner. Seit 1908 in München eigenes Atelier für Graphik, Bühnenkunst, Hausbau, Raumkunst und Kunstgewerbe. 1914 Gründung einer Plakatschule. Mitarbeiter der Jugend. 1917 Gründung der Zeitschrift Eos für Dichtung und Kunst. 1918 durch Schwanecke an die drei Münchener Staatstheater als Ausstattungsdirektor berufen. Seit 1919 in Berlin und seit 1932 in Prag tätig. 1936 Professor an der Akademie Wien und Leiter der Meisterschule für Bühnenbildner. Pirchans frühes Plakatwerk ist von William H. Bradley beeinflußt.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a349p>
   </a349a>
   <a9902>ONB &amp; Foto Marburg &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm/Smetana</a9904>
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   <a3100>Beyersdorf, ?</a3100>
   <a31nn>Beyersdorf</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1949</a3300>
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   <a3100>Recchi, Giovanni Antonio (1673)</a3100>
   <a3105>Recchi, Giovanni Antonio (2) &amp; Rechi, Giovanni Antonio &amp; Recchi, Gian Paolo &amp; Recchi, Giov. Andrea &amp; Rechi, Giov. Andrea &amp; Rehm, Peter Paul</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Recchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1673-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Como</a3290>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Moncalieri</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934. DEB IX, 1975.</a300f>
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   <a3100>Guillaume (1297)</a3100>
   <a3105>Guillaume de Verdelay</a3105>
   <a31nn>Guillaume (1297)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1297-1309
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3290>Frankreich</a3290>
   <a3300>1297</a3300>
   <a3360>1309</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Lucera</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 302</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20086711</a3000>
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   <a3100>Schwoerer, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Schwoerer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1848-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833.01.09</a3270>
   <a3290>Weil am Rhein</a3290>
   <a3330>1891.03.25</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Gadau, Carl Otto</a3100>
   <a31nn>Carl Otto Gadau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1900-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.12.27</a3270>
   <a3290>Staßfurt</a3290>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>47</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>886</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Gebrauchsgraphiker, Illustrator. Mitarbeiter der "Jugend". Plakatentwürfe und Prospekte für verschiedene Branchen, zum Beispiel für AEG, Osram, Degea, Rota, Kessel- und Maschinenbau Borsigwalde. Seit 1920 Lehrer für Plakatkunst und Werbegraphik in der Schule Reimann in Berlin. Noch in den dreißiger Jahren in Berlin tätig. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02531157</a3000>
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   <a3100>Brancusi, Constantin</a3100>
   <a3105>Brâncusi, Constantin &amp; Brâncu&#537;i, Constantin</a3105>
   <a31nn>Constantin Brancusi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bauernschaft &amp; Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1891-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Rumänien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>rumänisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1876.02.19</a3270>
   <a3290>Hobi&#539;a / Pe&#537;ti&#537;ani</a3290>
   <a3330>1957.03.16</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Bukarest</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 295 s &amp; Bd. V, 1961, 333 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 20</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 14</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Edouard-Joseph I, 1930 &amp; ELU I, 1959 &amp; EU SEDA II, 1969 &amp; TCI Venezia, 1969 &amp; NouvDictSculpt, 1970 &amp; EWA II, 1972 &amp; Bauer, GEM II, 1976 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Cork I, 1976 &amp; Johnson/Greutzner, 1976 &amp; Busse, 1977 &amp; Mackay, 1977 &amp; Arto, 1979 &amp; Osborne, 1981 &amp; Haftmann, 1986 &amp; Gorenflo I, 1988 &amp; Vinson, 1990 &amp; EB II, 1991 F. T. Bach, C. B., Köln 1992, S. 333 ff.</a8350>
   <a9968>Bukarest (Akademie, Ausbildung) &amp; Paris (Académie des Beaux-Arts, Ausbildung) &amp; New York (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brancusi, Constantin, frz.-rumän. Bildhauer, Fotograf, *19.2.1876 Hobi&#539;a/Rumänien, +16.3.1957 Paris.</a300a>
   <a300b>Fünftes Kind von sieben der Bauern Nicolae und Maria Brâncu&#537;i. 1.9.1894 bis 28.9.1898 Besuch der KGS in Craiova, arbeitet in einer Kunsttischlerei. 1898 bis 1902 (Dipl.) Stud. an der KA in Bukarest bei Ion Georgescu (wichtigstes Werk neben akad. Porträts der 'Muskelmann'). 1.4.1902 bis 1903 Militärdienst. Im Mai 1904 bricht B. über Budapest, Wien, München, Zürich und das Elsaß nach Paris auf. B. arbeitet dort als Geschirrspüler und Meßdiener in der rumän. Kirche. 1905 erhält B. ein Stip. an der EcBA in der Bildhauer-Kl. von Antonin Mercié. 1906 erste Beteiligung am Salon d'Automne mit drei Gipsbüsten. 1907 arbeitet er kurzzeitig im Atelier Auguste Rodins. 1908 begegnet B. Henri Rousseau, Matisse, Fernand Leger, Modigliani und seinem späteren Biographen V.G. Paleolog. 1909 Reise mit Modigliani nach Livorno; im selben Jahr nach Bukarest, hier Ankäufe durch das rumän. Erziehungs-Minist. und Privatiers. Beginn der Freundschaft mit Archipenko. 1910 entsteht die erste Vogelskulptur, eine 'Maiastra' in weißem Marmor. B. trifft Margit Pogany. Im Dez. findet die große Version von 'Der Kuß' als Grabmal für Tanja Rachewskaja Aufstellung auf dem Friedhof Montparnasse, Paris. 1912 stellt B. im Salon des Indépendants aus. Weitere Versionen der 'Maiastra' in Bronze, 'Mademoiselle Pogany I' in Marmor, 'Torso' in weißem Marmor und die 'Drei Pinguine' entstehen. B. nimmt regelmäßig an den Dienstagstreffen in der Closerie des Lilas teil, befreundet sich mit Marcel Duchamp und hat Kontakt zu den Künstlern, Philosophen und Mathematikern der sog. "Puteaux-Gruppe" um die Brüder Duchamp. Teiln. an der Tiniremea Artistica in Bukarest und im Febr. 1913 an der Armory Show, New York. Beteiligt am 6. Salon der Allied Artists Assoc. und Begegnung mit Henri Gaudier-Brzeska in London. Die Holzskulptur 'Der Erste Schritt' entsteht. 1914 erste Einzel-Ausst. in New York. Im Mai und Juni 1914 Rumänienreise über Budapest, Craiova und Hobi&#539;a; Aufstellung des 'Grabmals Stanlscu' in Buzau. Aufenthalt in E.Steichens Villa in Voulangis mit Marius de Zayas und Agnes E. Meyer. B. gelingt es, trotz Ausländerstatus, bei Ausbruch des Ersten Weltkrieges in Frankreich zu bleiben. 1915 entstehen die Marmorversion 'Das Neugeborene', die Holzskulptur 'Der Verlorene Sohn' und die 'Chimäre' sowie die 'Pforte' und zwei 'Bänke'. Die Kontakte zu Cocteau, Satie, Apollinaire, Leger und Cendrars verdichten sich zu Freundschaften. 1916 bezieht B. das Atelier in der Impasse Ronsin Nr 8, beteiligt sich an zwei Ausst. der Mod. Gall., New York. Walter Pach vermittelt die Sammlerbeziehung John Quinns zu B.; weitere wichtige amer. Sammler: Walter und Louise Arensberg, Peggy Guggenheim, Agnes E. Meyer. - Das Schaffen B.s orientiert sich bis 1907 überwiegend an einem trad. akad. Stil, in der Mehrzahl Auftragsarbeiten für Büsten und Portr. in Bronze, aber auch dem impressiven Realismus Rodins verwandte, eher lyrische Arbeiten entstehen, wie 'Der Stolz', 'Knabenbüste' oder 'Der Schlaf'. Erst die im Wege der "taille directe", dem direkten Behauen des Steins geschaffene Skulpt. 'Der Kuß', 1907, leitet die Wende im Werk B.s ein. Neben dem Kußmotiv sind es v.a. naturmythologische Motive und Themen der Antike, u.a. die 'Maiastra', 1910-12, der 'Zaubervogel' aus den Märchen seiner Heimat, 'Die Weisheit der Erde', 1908, 'Danaide', 1907-09, 'Alte Figur', um 1909, 'Karyatidenpaar', um 1908, aber auch die Arbeit am Objet trouvé, wie 'Kopf in einen Kieselstein gehauen', um 1908, mit denen sich B. aus der akad. Trad. löst. B. findet zur schrittweisen Gestaltung in sog. Werkreihen, mittels derer er durch stetes Abstrahieren des Ausgangsthemas das ihm Wesentliche seines Sujets verdichtet. Diese kontinuierliche Arbeit kann sich, wie in der Werkreihe zum 'Kuß', dem 'Vogel im Raum' oder zur 'Unendlichen Säule' über Jahrzehnte erstrecken. Über die Eliminierung alles Zufälligen bei strikter Reduktion der Oberflächengestaltung nähert sich B. im Gleichklang zu den Gegebenheiten des Materials schrittweise der essentiellen Aussage. Gleichzeitig ermöglicht B. das Arbeiten in Werkreihen, seinen in den Trad. Rumäniens verwurzelten naturmytholog. Ansatz mit der damals in Paris lebhaften kunsttheoret., naturwiss. und metaphysischen Diskussion über die Beschaffenheit der Materie und des Raumes zusammenzuführen. In diesen Jahren findet B. zu den konstituierenden Elementen seines Werkes, dem seriellen Arbeitsprozeß und der strikten Beschränkung auf Stein (meist Marmor), Bronze und Holz, wobei sich für die Marmorskulpturen und Bronzen, u.a. der 'Muse', 'Mademoiselle Pogany' oder der 'Maiastra', die bestimmende Funktion der Politur abzeichnet. Die für die Holzskulpturen gemutmaßte Auseinandersetzung B.s mit archaischen Kulturen, vor allem der afrikan. Kunst, ist als marginal zu werten, da er ausschl. aus der bäuerlichen Schnitzkunst seiner Heimat schöpft. Rumänischer Witz und kubist. Formensprache kreieren Fabelwesen wie die 'Hexe' oder die 'Chimäre'. Ebenso ist die enge Verbindung von Skulpt. und Archit. in der Holzbauweise Rumäniens ein Schlüsselfaktor für B.s ganzheitl. Auffassung der dreidimensionalen Künste. Mehrere Entwürfe und Studien für ein Grabmal im Jahr 1907, die 1914 mit 'Das Gebet' und dem 'Portr. von Petre Stanescu' auf dem Friedhof Dumbrava, Buzau, ihre Ausführung finden, und das Projekt für einen Brunnen zeugen von B.s frühem Interesse an der Verbindung von Archit. und Skulptur. Nach Ezra Pound postulieren B. und Henri Gaudier-Brzeska bereits 1912 die Aufhebung der Gattungstrennung von Archit. und Skulptur. Dieser Aufhebung und in deren Folge der Negierung der trad. Rangordnung folgt konsequent B.s Gleichsetzung von Sockel und Skulptur. Die freie Handhabung der Skulpt. als Sockel (z.B. in der Holzskulptur 'Adam und Eva', 1920) äußert sich auch in der unterschiedl. Nutzung. So kann der Sockel auch als Möbel genutzt werden. Dieser kombinatorischen Methode entspricht die Zusammenführung seiner Werke in den sog. Assemblagen, die B. in zahlr. Fotogr. dokumentiert. In der formalen Verwendung geometr. Elementarkörper, u.a. in der Holzskulptur 'Der Verlorene Sohn', 1912, fußt B. (neben dem Einfluß kubist. Plastik) bes. auf den Schriften Platons und neo-pythagoreischem Gedankengut. Das ausgeprägte Wechselspiel von Positiv- und Negativvolumina seiner Holzskulptur hingegen dürfte v.a. auf die Auseinandersetzung mit den Arbeiten Archipenkos zurückzuführen sein. B. formt in den Jahren zw. 1908 und 1916 den Dialog mit den künstler. Positionen der Moderne Westeuropas und der kult. Trad. Rumäniens zu einer eigenständigen, souveränen Synthese. Cocteau beschreibt B. 1915 als Künstler, der, ohne es zu wissen, in der Skulpt. eine echte Revolution auslöse. - Im April/Mai 1917 beteiligt an der Ausst. der Soc. of Independent Artists in New York. Die Holzskulpturen 'Das Kind in der Welt' und 'Der Erste Schritt III' setzen die 1914 beg. Werkreihe 'Der Erste Schritt' fort. Dgl. arbeitet B. mit den Alabaster- bzw. Marmorskulpturen 'Schlummernde Muse II' und 'Schlummernde Muse III' weiter an der Reihe des ruhenden Ovoids. Die finanzielle Situation B.s stabilisiert sich durch größere Ankäufe John Quinns. Okt. 1917 Kontakt zu dem Schriftsteller Henri-Pierre Roché, einem wichtigen Mittelsmann zwischen amer. Sammlern und bedeutenden Künstlern der Moderne. 1918 entsteht die erste der 'Unendlichen Säulen', dgl. das ebenfalls aus Holz gearbeitete Werk 'Architektonisches Projekt'. Bricht sich ein Bein während des Sommeraufenthaltes im Ferienhaus von Odette de Saint-Paul. Nicht gehfähig, fertigt B. zahlr. Zchngn und Gouachen, überwiegend Frauenporträts. 1919 Tod der Mutter. Forts. der Werkreihe der Vögel mit zwei hochpolierten Bronzen und einer Version aus gelbem Marmor. Das Thema 'Das Kind in der Welt' beendet B. mit zwei Holzskulpturen, jetzt als 'Platon' bezeichnet. 1920 besucht Tristan Tzara B.s Atelier. B.s Bronzeskulptur 'Prinzessin X' löst einen Skandal im Salon des Indépendants aus; er muß die als obszön-phallisch charakterisierte Arbeit entfernen trotz Protest namhafter Künstler. Kontakt zu den Dadaisten, Teiln. an den Lesungen Bretons und am Festival Dadal. Aufstellung der 7m hohen 'Unendliche(n) Säule' im Garten Edward Steichens in Voulangis. - Obwohl im Kreis der Pariser Avantgarde fest verankert, lassen Kriegswirren, der Tod der Mutter, Apollinaires und Modiglianis, persönliche Verluste und Krankheit B. diesen Lebensabschnitt als "das Besteigen des steilsten Kalvarienbergs" beschreiben. Die Jahre 1916-20 zeichnen sich durch hohe Konsequenz in der Schaffensmethode aus, der eine strikte, den Regeln der "Vers dorés" der pythagoreischen Esoterik unterworfene, zurückgezogene Lebensführung B.s entspricht. B.s persönlicher Leitsatz, das "se dégager de soi-même", korrespondiert ursächlich mit den großen Themen seines Werks: Flug, Schwerelosigkeit und Unendlichkeit. Die 2m hohe 1918 in Holz gearbeitete 'Unendliche Säule' zeigt eine serielle Addition von drei rhomboiden Elementen, begonnen und "abgeschlossen" jeweils mit einem Semielement. Formal direkt von den Grabstelen rumän. Friedhöfe hergeleitet, das Aufsteigen der Seele des Toten und seine Wiedereingliederung in den unendlichen Kreislauf der Natur symbolisierend, ist sie gleichermaßen die Inkarnation der kunst- und naturwiss. Theorien zu Raum und Materie der frühen Moderne. In einer fotogr. dok. Assemblage dieser Skulpt. mit der des 'Platon' thematisiert B. die für ihn existente Verknüpfung zwischen der aus Platons Höhlengleichnis abgeleiteten Unendlichkeit des Universums, in dem die Realität nur Projektion einer höher dimensionierten Wirklichkeit ist, und der Unendlichkeit des n-dimensionalen Raums, wie ihn die zeitgen. Naturwiss. erarbeitet hatten. Die Werkreihe des ruhenden Ovoids findet mit 'Der Weltenanfang', einem Marmorovoid auf einer Metallscheibe, die auf einem zweiteiligen Sockel ruht, ihren höchsten, scheinbar schwerelosen Abstraktionsgrad. Dgl. dok. die hochpolierte Bronzeskulptur, der 'Goldene Vogel', die Überwindung des Materials, die scheinbare Aufhebung der Schwerkraft. In völligem Einklang mit dem Material gelangt B. zu einem Ausdruck vollständiger Harmonie und Schönheit. Weitere wichtige Arbeiten 1920: 'Leda', Marmor, 'Adam', Holz, 'Eva', Holz, Kapitellstudie aus Gips und 'Das Neugeborene', in Marmor und Bronze ausgeführt. Die Verdichtung der Thematik seiner Werkreihen, wie sie 'Die Unendliche Säule', 'Der Goldene Vogel', 'Leda' oder 'Der Weltenanfang' dok., tritt nur noch einmal M. der 30er Jahre in den Großskulpturen-Ensembles in Tirgu-Jiu und seinem Modell für den Tempel der Befreiung auf. Die Themen Unendlichkeit, Transzendenz, Flug und Schwerelosigkeit werden zu Synonymen für B.s Schaffen. - 1921 unterweist Man Ray B. in der Fotografie. Erste Pläne zum Bau eines Tempels. Mehrere Einzel-Ausst. und Ausst.-Beteiligungen in New York sowie zahlr. Kontakte zu amer. Sammlern, Architekten, Schriftstellern und Künstlern in den folgenden Jahren. 1924 Teiln. an der internat. Ausst. Contimporanul, Bukarest, erstmalig mit Fotogr. und Skulpturen. Jan. bis März 1926 Amerikareise. B. trifft u.a. den Architekten William Lescaze. Anläßl. der dritten Einzel-Ausst. in der Brummer Gall. zweite Reise nach New York von Sept. bis Dez. 1926. Duchamp und Roché kaufen 1927 die Werke B.s aus dem Nachlaß von Quinn (+1923) auf. 1927 Beitritt zur Künstlergruppe De Stijl. Prozeß der amer. Zollbehörden gegen B. um die Skulpt. 'Vogel im Raum', deren Status als Kunstwerk angezweifelt wird. 1928 Entscheidung des Prozesses zugunsten B.s. 1929 porträtiert B. 'James Joyce', u.a. für ein Frontispiz von "Tales told of Shem and Shaun". Isamu Noguchi und Victor Brauner arbeiten in B.s Atelier. 1930 Sommeraufenthalt mit Duchamp und Mary Reynolds in Villefranche, Kur in Aix-les-Bains, Sept.-Okt. Rumänienreise. 1931 erwirbt auf Vermittlung von Roché der Maharadscha von Indore einen 'Vogel im Raum' in Bronze und bestellt zwei weitere in Marmor. 1933 inszeniert Duchamp B.s am 17. Nov. eröffnete Einzel-Ausst. in der Brummer Gall., New York. Im Kat. bez. B. die 'Kußsäule' als "Part of Project for the Temple of Love". 1935 erhält B. von der nat. Liga der Frauen von Gorj/Rumänien den Auftrag für ein Heldendenkmal in Tirgu Jiu, ausgef. 1938 mit dem 'Tisch des Schweigens', der 'Kußpforte' und der 'Unendlichen Säule'. 1936 Auftrag des Maharadschas von Indore für den Tempel der Befreiung. 1938 nach der Einweihung des Ensembles in Tirgu-Jiu Reise nach Indore/Indien, Rückkehr über Ägypten. Mai 1939 Reise nach Chicago, u.a. mit dem Wunsch, die 'Unendliche Säule' als Wolkenkratzer zu realisieren. Das letzte Lebensjahrzehnt wird bestimmt durch eine ausgesprochene Hinwendung zur Esoterik. Lediglich die architekton. Großprojekte, wie 'Der Große Hahn' und die 'Unendliche Säule' als Wohnhochhaus fesseln B.s Aufmerksamkeit bis zu seinem Tod. 1952 erhält B. die frz. Staatsbürgerschaft. Am 12. April 1956 vermacht er in seinem Testament sein Atelier dem frz. Staat. B.s Grab befindet sich auf dem Cimetière Montparnasse. - B.s Arbeit an der Überführung seiner Skulpt. in Archit., u.a. mit dem 'Vogel im Raum', der 'Unendlichen Säule', den 'Kapitellstudien' und der 'Kußsäule', findet in der Ausf. der skulpturalen Archit. des Ensembles in Tirgu Jiu den Höhepunkt seines Schaffens. Zahlr. Architekturskizzen, Dok. und Fotogr. aus den 20er Jahren bezeugen die Kontinuität dieses Werkprozesses. Grundlegende Voraussetzung für die Aufhebung der Gattungstrennung von Skulpt. und Archit. ist für B. die Rückführung jeglicher gestalteter Form auf die ihr inhärenten universalen Harmonien, wie er sie bereits 1920 in einer geometr. Zchng auf seiner Atelierwand dokumentierte. Die im Harmonie- oder Proportionssystem verankerten Maße der Skulptur, wie in der nun 30m hohen 'Unendlichen Säule' die pythagoreische Tetraktis oder in der 'Kußpforte' die aus der organischen Natur abgeleitete dynamische Wurzel5-Progression, können dann "bis zum Himmel aufsteigen". Die im Ensemble von Tirgu Jiu vollzogene Verschmelzung von Archit. und Skulpt. begründet maßgeblich B.s Einschätzung als eines der bedeutendsten Bildhauer der Avantgarde und seinen nachhaltigen Einfluß auf Künstler und Architekten, wie Alvar Aalto, Jean Arp, Richard Serra, Isamo Noguchi, die Künstler der Minimal Art u.a.m. Das unvoll. Tempelprojekt wie der Ausbruch des Zweiten Weltkriegs lassen B. resignieren. Noch einmal widmet sich B. mit der Skulptur 'Die fliegende Schildkröte', 1941-45, dem Thema der Schwerelosigkeit in seiner wohl extremsten Ausdeutung. Zwei bronzene Vogelskulpturen, 1941, 'Der Seehund', 1943, 'Die Schildkröte', 1941-43, der 'Grenzstein', 1945, und der Gips 'Großer Hahn', 1941-52, vollenden das Œuvre B.s: Ein zahlenmäßig kleines Œuvre, das den Schöpferreichtum und die Vielfalt der Natur im Ausdruck höchster Harmonie und geistiger Klarheit zu fassen sucht. "Es ist die reine Freude, die ich euch gebe."</a300b>
   <a300c>Cf. Werk-Verz. bei F.T.Bach, 1987; P.Hulten/A.Istrati/N.Dumitresco, 1986; B. Brezianu, 1974 (rumän. Frühwerk); S.Geist, 1975; I. Jianou, 1963; C.Giedion-Welcker, 1958. - Slgn mit Hauptwerken: BUKAREST, Muz. Na&#539;. de Art&#259;: Frühwerk, u.a. Die Weisheit der Erde, Das Gebet. CANBERRA, Australian Nat. Gall.: Vogel im Raum. CHICAGO, Art Inst.: Alte Figur. CRAIOVA, Muz. de Art&#259;: Der Stolz, Knabenbüste. NEW YORK, Mus. of Mod. Art: Vogel im Raum; die erste Unendliche Säule. - Guggenheim Mus.: Die fliegende Schildkröte. PARIS, Mus. Nat. d'Art mod., Centre G.Pompidou: umfassendste Slg aller Werkbereiche sowie fotogr. Nachlaß. PHILADELPHIA, Mus. of Art: v.a. Holzskulpturen. TIRGU-JIU, Stadt Tirgu-Jiu. VENEDIG, Peggy Guggenheim Coll.: Vogel im Raum.</a300c>
   <a300d>Unpubl. Dok.: John Quinn Memorial Coll., The New York Public Libr., New York; Arch. Istrati/Dumitresco, Paris; Arch. Brancusi, Doc. du Mus. Nat. d'Art Mod., Centre G. Pompidou, Paris; The Mus. of Mod. Art, New York; The James Johnson Sweeney Papers, The Solomon R. Guggenheim Museum, New York. - Publ. Schriften: Réponses de B., Aphorismes, Hist. de Brigands, This Quarter 1:1925; Aphorismen, De Stijl 79/84:1927; Quelques Propos de B., Cah. d'Art 8-9:1929; Aphorismen, Continuity 2:1954; Hommage à Rodin, in: Quatrième Salon de la Jeune Sculpt. (Ausst.-Kat. Mus. Rodin), P. 1952; Aphorismen, in: Begründer der mod. Plastik (Ausst.-Kat. Kunsthaus Zürich), Z. 1954; Propos de B., in: D.Lewis, Lo. 1957, C.Zervos, P. 1957, C.Giedion-Welcker, Basel 1958; Hist. de Brigands, P. 1969; Briefwechsel B./J.Quinn, John Quinn Memorial Coll., The New York Publ. Libr.; I.Klein, Köln 1995.</a300d>
   <a300e>E: New York: 1914 Gall. of the Photo-Secession; 1916 Mod. Gall.; 1926 Wildenstein Gall.; The Brummer Gall.; 1933, '34 ebd.; 1954 Mus. of Mod. Art; 1955, '76 Guggenheim Mus.; 1960 Staempfli Gall.; 1978 Zabriskie Gall.; 1987 Jason Mc Coy Inc.; 1988 Paul Kasmin Gall.; 1989 Mus. of Mod. Art; 1990 Gagosian Gall.; 1992 Menil Found. / 1926 Chicago, Arts Club of Chicago / Philadelphia: 1955 Mus. of Art; 1969/70 ebd. (Wander-Ausst.) / Bukarest: 1956, '67, '70, '76 Muz. de Art&#259; / 1958 Tirgu Jiu, Muz. regional / Paris: 1967, '75/76, '77, '95 (Wander-Ausst.) Mus. Nat. d'Art Mod.; 1985 Gal. de France; 1991 Gal. Didier Imbert FA / 1970 Den Haag, Gemeente-Mus. / 1976 Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Mus., und Mannheim, Städt. Kunsthalle; Craiova, Muz. de Art&#259;; Zürich, Kunsthaus / 1977 München, Städt. Gal. im Lenbachhaus / 1978 Tokio, Gal. Tokoro / 1980 London, Duke Street Gall. / 1982 Cardiff, Glamorgan Inst. / 1984 Hamburg, Kunst-Ver. / 1985 Lugano, Gall. Pieter Coray / 1987 Antwerpen, Gal. Portfolio; Köln, Gal. Reckermann; Osaka, Edobori Gall.; Williamstown, Williams Gall. of Art / 1994 Washington, The Phillips Coll. / 1995 Paris, Mus. Nat. d'Art Mod., und Philadelphia, Philadelphia Mus. of Art.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Bénézit II, 1976; PKG XII, 1977, 297 s., 299 s.; C.Marks, World Artists 1950-1980, N.Y. 1984, 106-109; LdK I, 1987; Dict. de l'art mod. et contemp., P. 1992; Lex. der Kunst, II, Freiburg/Basel/W. s.a. - Monogr.: V.G.Paleolog, C.B. Introducere la cunostiinta operei lui C.B., Craiova 1938; id., A doua carte despre C.B., Craiova 1944; id., C.B., Bu. 1947; D.Lewis, C.B., Lo. 1957; C.Giedion-Welcker, C.B. 1876-1957, Basel 1958; I.Jianou, B., P. 1963; G.Oprescu, B., Bu. 1964; G.Bogza/N.Sandelescu, B., Bu. 1965; M.Deac, C.B., Bu. 1966; D.Haulica/D.Grigorescu, B. ou l'anonymat du génie, Bu. 1967; V.G.Paleolog, Tineretea lui B., Bu. 1967; P.Pandrea, B. Amintiri si exegeze, Bu. 1967; S.Geist, B. A atudy of the sculpt., N.Y. 1968; A.T.Spear, B.s birds, N.Y. 1969; P.Comarnescu, B., Bu. 1972; B.Brezianu, Opera lui C.B. in Romania, Bu. 1974, 315; D.Lewis, C.B., N.Y. 1974; S.Geist, B.The sculpt. and drawings, N.Y. 1975; I.Jianou/C.Noica, Introd. à la sculpt. de B., P. 1976; P.Oprea, C.B., Bu. 1976; V.G.Paleolog, B.-B., Craiova 1976; T.Paleolog, De vorba cu B., Bu. 1976; I.Pogorilovschi, Comentarea capodoperei, Iasi 1976, 402; N.Stanculescu, Carte de inima pentru B., Bu. 1976; M.Tabart/I.Monod-Fontaine, B. Photographe, P. 1977; S.Geist, B. The Kiss, N.Y. 1978; D.Grigorescu, B., Bu. 1980; C.Zarnescu, Aforismele si textele lui B., Craiova 1980; A.Petringenaru, Imagine si simbol la B., Bu. 1983; P.Hulten/A.Istrati/N.Dumitresco, B., P./St. 1986; R.Varia, B., N.Y. 1986; F.T.Bach, C.B., Köln 1987 (vollst. Werk-Verz.); E.Balas, B. and Rumainian folk trad., N.Y. 1987; St.Georgescu-Gorjan, Amintiri despre B., Craiova 1988; E.Shanes, C.B., N.Y. 1989; C.-R.Velescu, B. initiatul, Bu. 1993; A.Chave, C.B.: Shifting the bases of art, New Haven 1994; I.Klein, B. Natur, Struktur, Skulpt., Archit., Köln 1994, 497 (vollst. Bibliogr. bis 1994); S.Miller, A survey of B.s work, Ox./N.Y.1994. - Art. (Auswahl): R.Fry, The Nation (Lo.) v. 2.8.1913, 676 s.; E.Pound, The Little Rev. 1921(Herbst)3-7; J.R.Foster, Vanity Fair 18:1922(Mai)68, 124; A.Dreyfus, Der Querschnitt 3:1923(3-4)118c-121; D.Adlow, Drawing and Design 2:1927(Febr.)37-41; Th.v.Doesburg, De Stijl 7:1927(79-84)85 s.; D.Dudley, The Dial 82:1927, 123-130; F.W.Seiwert, a bis z 1929(2)69; J.Cassou, Cah. France-Roumanie 1946(4)61-62; C.Giedion-Welcker, Werk 38:1948(10)193-202; 46:1959(1)25-30; H.-P.Roché, L'Œil 1957(29)12-17; E.Steichen, Art in America 1:1962, 55-57; B.Brezianu, Rev. roumaine d'hist. de l'art 1:1964(1)85-100; 1:1964(2)385-400; 5:1968, 103-108; Rev. du Louvre 19:1969(1)25-30; St.Georgescu-Gorjan, Rev. roumaine d'hist. de l'art 1:1964(2)279-293; 16:1979, 89-104; W.Hofmann, Mus. und Kunst. Beitr. für Alfred Hentzen (Ha.) 1970, 97-108; E.Trier, Wallraf-Richartz-Jb. 35:1973, 367-388; E.Balas, Art Journal 35:1975/76(2)94-104; E.-G.Güse, in: C.B. (Ausst.-Kat. Duisburg/Mannheim), Mh. 1976, 100-115; S.Salzmann, ibid., 83-89; I.Noguchi, Craft Horizons 36:1976(4)26-29; J.Partenheimer, in: C.B. (Ausst.-Kat.), Z. 1976; F.T.Bach, Das Kunstwerk 30:1977(Aug.) 67-68; A.Pavel, Rev. roumaine d'hist. de l'art 14:1977, 71-79; E.Balas, Art Journal 38:1978(1)36-46; S.Al-George, Rev. roumaine d'hist. de l'art 1981(18)3-53; F.T.Bach, Das Kunstwerk 34:1981(März/Apr.)3-27; F.T.Bach/M.Rowell/A.Temkin, in: Ausst.-Kat. Paris/Philadelphia 1995, 24-39, 40-51, 52-73.</a300f>
   <a300g>I.Klein</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Hobi&#539;a (Rumänien) 19. 2. 1876 - 16. 3. 1957 Paris. [Nach gregorianischem Kalender geboren am 2. März bei (nicht "in") Pe&#537;ti&#537;ani Gorj]. Bauernkind. 1894-98 Besuch der Kunstgewerbeschule in Craiova, Kunsttischlerei. 1898-1902 Studium an der Kunstakademie in Bukarest bei Ion Georgescu. 1902-03 Militärdienst. 1904 Fußmarsch über Budapest, Wien, München, Zürich und das Elsaß nach Paris, hier tätig als Geschirrspüler und Meßdiener in der rumänischen Kirche. 1905 Stipendium der Ecole des Beaux-Arts, Bildhauerklasse von Antonin Mercié. 1906 erste Beteiligung am Salon d'Automne mit drei Gipsbüsten. 1907 kurzzeitig im Atelier von Auguste Rodin. 1908 Begegnung mit Henri Rousseau, Matisse, Léger, Modigliani und seinem späteren Biographen Paleolog. 1909 mit Modigliani Reise nach Livorno. Erste Ankäufe durch das rumänische Erziehungsministerium und Privatsammler. Beginn der Freundschaft mit Archipenko. 1910 erste Vogelskulptur. 1912 Ausstellung im Salon des Indépendants. Freundschaft mit Marcel Duchamp. Kontakt zu den Künstlern, Philosophen und Mathematikern der "Puteaux-Gruppe" um die Brüder Duchamp. 1913 Teilnahme an der Armory Show, New York, und am 6. Salon der Allied Artists Association in London, Begegnung mit Henri Gaudier-Brzeska. 1914 erste Einzelausstellung in New York. Reise nach Rumänien. Freundschaft mit Cocteau, Satie, Apollinaire, Leger und Cendrars. Seit 1916 Atelier in der Impasse Ronsin 8. Größere Ankäufe durch den Sammler John Quinn. 1920 löst die Bronze 'Prinzessin X' einen Skandal im Salon des Indépendants aus. Kontakt zu den Dadaisten. 1921 durch Man Ray Einführung in die Fotografie. 1926 Reise in die USA. 1927 Beitritt zur Künstlergruppe De Stijl. 1927/28 Prozeß der US-Zollbehörden um die Skulptur 'Vogel im Raum' (wegen vermuteten Buntmetall-Schmuggels). 1935 Auftrag der Liga der Frauen von Gorj (Rumänien) für ein Heldendenkmal in Tirgu Jiu. 1936 Auftrag des Maharadschas von Indore für einen Tempel der Befreiung. 1938 Einweihung des Ensembles in Tirgu-Jiu (mit dem 'Tisch des Schweigens', der 'Kußpforte' und der 'Unendlichen Säule'). Reise nach Indore (Indien), Rückkehr über Ägypten. 1939 Reise nach Chicago, Projekt der 'Unendlichen Säule' als Wolkenkratzer. 1952 französische Staatsbürgerschaft. 1956 testamentarische Übergabe seines Ateliers an den französischen Staat. 1957 Beisetzung auf dem Cimetière Montparnasse.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Klein, Ina &amp; Nabert, Andrea &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Soler y Rovirosa, Francisco</a3100>
   <a31nn>Francisco Soler y Rovirosa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1836.06.24</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>1900.11</a3330>
   <a3350>Barcelona</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a9920>2004.08.12 2005.08.23</a9920>
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   <a3100>Schliessmann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schliessmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1867-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1852.02.06</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
   <a3330>1920.02.14</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Fuchs, Maler 19. Jhd.<a8334>Bd. 4, S. 21</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Österreichische Plakate 1890-1957, 1957<a8334>9 (Abb.)</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Kam bereits mit 5 Jahren mit seinen Eltern zu dauerndem Aufenthalt nach Österreich und trat 1866 in die xylographische Anstalt von R. von Waldheim ein. Er erlangte bald einen Ruf als launiger und lebensgetreuer Illustrator des volkstümlichen Wienertums. Ab 1874 war er Mitargeiter der "Humoristischen Blätter", ab 1880 des "Kikeriki" und der "Fliegenden Blätter". Er stellte seine Wiener Originaltypen, besonders Figuren aus Sport-, Künstler- und Militärkreisen, in einer schattenlosen, linearen Manier dar. Ab 1887 Mitglied des Künstlerhauses.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20220876</a3000>
   <a9920>2004.03.05</a9920>
   <a3100>Jonas, A.</a3100>
   <a31nn>A. Jonas</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner? &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1850</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20032891</a3000>
   <a9920>2003.01.17</a9920>
   <a3100>Müller, Hildegard</a3100>
   <a31nn>Hildegard Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Redakteurin</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a3420>Eisenach?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fanelli, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Fanelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1940
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1940</a3300>
   <a3360>vor 1940</a3360>
   <a3420>Versilia</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Berger, ? (1956)</a3100>
   <a31nn>Berger (1956)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Petrow, Wladimir</a3100>
   <a31nn>Wladimir Petrow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1946-1953</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Recchi, Giovanni Antonio (1600)</a3100>
   <a3105>Recchi, Giovanni Antonio (1)</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Recchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1615-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>um 1600</a3270>
   <a3290>Borgovico (Como)</a3290>
   <a3330>nach 1675</a3330>
   <a3420>Como</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934. DEB IX, 1975; Schede Vesme III, 1968. - Diana trionfatrice. Arte di corte nel Piemonte del Seicento (K), T. 1989.</a300f>
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   <a3100>Runge, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Runge</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Stefano Godefroy</a31nn>
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   <a3100>Schwetz, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Schwetz</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1925-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
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   <a3100>Gaberthüel, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Gaberthüel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bruckmann, Peter (1850)</a3100>
   <a31nn>Peter Bruckmann</a31nn>
   <a31ng>Bruckmann, Peter</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1865-1925
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1850.08.13</a3270>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 95</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 343</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruckmann, Peter, dt. Bildhauer, *13.8.1850 Heilbronn, +24.12.1925 Solln b. München.</a300a>
   <a300b>Teiln. am dt.-frz.-Krieg. Stud. ab 1871 an der Akad. München bei Wilhelm v. Kaulbach. Durch Hans v. Marées lernt er Arnold Böcklin kennen, folgt diesem nach Florenz; heiratet dort 1876 Böcklins Tocher Klara. 1881-84 in Rom, Zusammenarbeit mit Marées. Seit 1885 in Zürich, gemeinsame Arbeit mit Böcklin. Später in Fiesole b. Florenz und München tätig. - Ausgehend von Marées, Böcklin und der Relieftheorie von Adolf v. Hildebrand bildete B. einen klassizierenden Spätidealismus aus; erreichte eine große plast. Geschlossenheit, die er durch zurückhaltende Polychromie im Sinne eines Gesamtkunstwerkes zu betonen suchte. B. führte einige Plastiken aus, die durch Böcklin farbig gefaßt wurden. Nach Zchngn von Marées (München, Staatl. Graph. Slg.) gestaltete er um 1883 die Marmor-Skulpt. 'Nackter Jüngling (Paris mit Apfel?)' (Berlin, SMPK, NG), die als Hw. gelten kann. Die künstler. Nähe zu Arthur Volkmann führte mehrmals zur Zuschr. der Plastik an diesen (Werk-Gesch., kunstgeschichtl. und ikonograph. Bezüge, Problem der Zuschr., cf. P.Bloch). Die meisten Werke von B. (cf. ThB) sindt nicht mehr nachweisbar.</a300b>
   <a300c>BASEL, Öff. KS. DRESDEN, Skulpt.-Slg.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo5, 1961. Brun, SKL IV, 1917; Nagel, 1986. - F. Runkel/C. Böcklin, Neben meiner Kunst, B. 1909, 84 s.; J. Meier-Graefe, Hans v. Marées : Sein Leben und sein Werk, M./L. 1909, 411; F. v. Ostini, Böcklin, Bielefeld/L. 1909, 118; J. Baum, Die Stuttgarter Kunst der Gegenwart, St. 1913, 211, 294; W. Fleischhauer/J. Baum/S. Kobell, Die schwäb. Kunst im 19. und 20. Jh., St. 1952, 138; P. Bloch, Die Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin, III, Bildwerke 1780-1910, B. 1990.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Heilbronn 13. 8. 1850 - 24. 12. 1925 Solln bei München. Seit 1871 Studium an der Münchener Akademie bei Wilhelm von Kaulbach. Durch Hans von Marées Bekanntschaft mit Arnold Böcklin, dem er nach Florenz folgt. 1876 Heirat mit Böcklins Tocher Klara. 1881-84 in Rom, Zusammenarbeit mit Marées. Seit 1885 in Zürich, gemeinsame Arbeit mit Böcklin. Später in Fiesole bei Florenz und in München tätig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Frank, Volker</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1865</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1925</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:05:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52509122"><labelId>Asper, Hans (1499)</labelId>
   
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   <a3100>Asper, Hans (1499)</a3100>
   <a3105>Asper, Hans (1)</a3105>
   <a31nn>Hans Asper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1514-1571
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3290>Zürich</a3290>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095812</a3008>
      <a3010>Asper (1499 Künstler-Familie)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a300a>3. Hans (I), Maler, Zeichner, *1499 Zürich, +21.3.1571.</a300a>
   <a300b>Vater von 8 und 9. Entstammt einem alten Zürcher Ratsgeschlecht, das seinen Sitz "Auf der Asp" bei Wollishofen hatte. Sohn eines Heinrich A., der 1512 in den Reihen der Konstaffel vor Bellenz zog. A.s Geburtsjahr läßt sich aus einer von Ulrich Stampfer ihm zu Ehren geprägten Med. erschließen, die sein Bildnis zeigt und die Umschrift IMAGO JOANNIS ASPER PICTORIS ANNO AETATIS SVAE 41. 1540, auf der Kehrseite einen Totenkopf mit der im schräg gestelltem Quadrat herumgeführten Inschr.: SICH WER DV BIST. DER TOD GWVS IST. VNGWVS DIE STUND. REDT GOTTES MVND. Die Med. war wohl die Gegenleistung für das Porträt, das A. im selben Jahr von Münzmeister Stampfer gemalt hatte. 1526 Ehe mit der Tochter des Großrates Nöggi. Von 1527-52 werden ihm lt. Zürcher Taufbücher sechs Söhne und fünf Töchter geboren. 1545 Mitgl. des großen Rates, in dem er hohes Ansehen genoß, wenngleich er in begrenzten Vermögensverhältnissen lebte. In einem Schreiben des Zürcher Rates an den von Solothurn wird erwähnt, daß "er sei bei geringem Kapital und vielen Kindern dennoch äusserst uneigennützig in Ausübung seiner Kunst (vnnd also sin kunst vnnd arbeyt mit Ringem houptguth vnnd vilen kindenn, menglichem getrüwlich mittheylt)". 1564 überläßt ihm sein Bruder Melchior 100 Gulden unter der Bedingung, daß hiervon eine Schuld an die Zunft zur Meise, zu der die Maler gehörten, getilgt werde; 1565 (1568?) schenken ihm die Töchter des verstorbenen Bruders 100 Pfund. Am 7.1.1568, nachdem er für den Rat zwei Werke schuf und um Belohnung gebeten hatte, ergeht der Ratsbeschluß: "in Anbetracht, daß er und seine Frau hochbetagt seien und nicht genug besäßen, um auf die Dauer ihres Leibes Nahrung zu haben, zudem er sich stets fromm und aufrecht gehalten, seien die Maßregeln zu treffen, um den guten alten Mann und seine Frau zu versorgen." Möglicherweise wurde er gegen Ende seines Lebens in das Pfrundhaus aufgenommen. - A. erhielt die Ausbildung in der Heimat. Hans Leu, ein Schüler Dürers, wird von Ganz (Brun I) als Lehrer vermutet. Diese Vermutung gründet sich auf A.s stilist. Besonderheit, die sich einerseits als "Gemisch von steifer gotischer Auffassung und ängstlicher Naturtreue" zeigt, andererseits aber auch Anklänge an die freie Kunst Hans Holbeins aufweist. Auch bei Hans Leu findet sich dieser eigenartige Dualismus wieder. Leu steht wohl seit 1519 unter dem Einfluß Holbeins, ist aber gleichzeitig der alten Kunstrichtung Hans Baldungs verpflichtet. Hugelshofer (NDB I, 1953) nennt Leu vorbehaltlos als Lehrer des A. - A. galt als guter Zeichner, der sich mitunter im Detail verlor. Seine Malerei wird meist nur als durchschnittlich bewertet, obwohl A. auf der Höhe seiner Leistungen von seinen Zeitgenossen sehr geschätzt wurde. Die handwerklichen Aufgaben, die er als Stadtmaler in Zürich zu erfüllen hatte (u.a. Anstrich der öffentlichen Gebäude, die Bemalung der Schilde und Fahnen), entsprachen wohl den Qualitätskriterien solider zeitgemäßer Handwerksarbeit. 1531 malt er die kleine Ratsstube und das Haus des Stadtschreibers aus, 1532 das ganze Rathaus um 61 Pfund 11 Schilling 6 Heller, rest. eine "zwifach geschlossene Tafel, die dem Gotteshaus Fraumünster gehört", die Uhren am Gerichtshaus und am Grimmenturm, Fahnen und Stadtwappen; bemalt 1546 den ganzen Brunnen am Rennweg, den am Neumarkt mit Löwen und drei Affen (1550), 1568 den Helmhausbrunnen um 270 Pfund 13 Schilling 4 Pfennige. Außerhalb von Zürich malte er Fresken 1532 im Schloß zu Grüningen, in Kappel und 1533 in Knonau, am Kirchturm zu Höngg (Uhr) und in den Schlössern zu Greifensee, Regensberg und Lauffen. Von seinen Freskomalereien sind nur die später übermalten Löwen mit Schild und Panier in Zürich am Schloßtor von Kyburg erhalten (1556). Zus. mit den Malern Heinrich Bau und Thoman Aeberhart schuf er für 180 Pfund Lohn 1538/39 die Bemalung der Zifferblätter zu St.Peter (Darst. von Sonne, Mond, Planeten und Tierkreiszeichen unter Verwendung von 20 Buch Doppelgold; im 18.Jh. übermalt, später zerst.). Etwa zur gleichen Zeit sind die Fassadenmalereien am alten "Schneggen" einzuordnen, die anhand von 12 Landschaftsbildern und den für den jeweiligen Monat des Jahres typischen Beschäftigungen mit Fischen und dem Fischfang im Zürichsee und in der Limmat darstellen (1696 beim Neubau des Rathauses zerstört). 1546 präsentiert A. den für Stumpf gefertigten Stadtprospekt dem Rat für 70 Kronen. Städtebilder in Stumpfs Schweizerchronik stammen mit großer Wahrscheinlichkeit ebenfalls von A. Daß er möglicherweise auch als Formschneider tätig war, könnte eine Notiz in den Stadtrechnungen bezeugen: "Item um ein form in das Urbar zu Knonan." Dieser Vermutung widerspricht Leemann-van Elck. Seiner Meinung nach bezieht sich die genannte Notiz auf eine gemalte Miniatur zum Titelblatt des Knonauer Amtsrechts. Der Rat von Solothurn bestellte bei A. zwei Schlachtenbilder. 'Die Schlacht am Bruderholz' lieferte er 1552 für 100 Pfund ab, das Tuch mit der 'Dornachschlacht' wurde auf der Tagessatzung von Luzern ausgestellt und vom Rat zu Solothurn mit 30 Goldkronen belohnt. Ganz (Brun I) vermutet eine Kopie davon auf Papier für die Stadt Bern. Die Schlachtenbilder sowie eine Stadtansicht von Solothurn gingen verloren. - Hauptsächlich war A. aber Bildnismaler (auch Miniaturen). Die Umstände, durch Reformation, Bildersturm und die daraus abgeleitete Forderung "Du sollst dir kein Bild machen!", drängten geradezu auf das Betätigungsfeld der säkularisierten Porträtmalerei. So entstanden zw. 1531 und 1564 eine Reihe sign. und dat. Bildnisse Zürcher Magistraten und Reformatoren, die in den sich wandelnden künstler. Intentionen nunmehr den Memento-mori-Gedanken einschlossen, der durch die Porträts zugleich die Endlichkeit der Lebenszeit der Dargestellten verdeutlicht. Die Bildnisse werden mit neutralem, meist grünem Hintergrund ausgeführt; noch erhaltene haben z.T. durch mangelhafte Rest. stark gelitten. Sie wurden größtenteils auf Holz gemalt oder skizzenhaft mit Wasserfarbe auf Papier entworfen. A.s wohl berühmtestes Bildnis stammt aus dem Jahre 1531: das 'Porträt des Reformators Zwingli'. Außer der beträchtlichen Menge Porträts schuf A. zwei Stilleben mit Kompositionen aus Früchten und Tieren (die zu den frühesten bekannten Stilleben gehören) und Hschn. für die Chronik von J.Stumpf. Weiterhin werden A. zu den Tierbüchern von C.Gessner Hschn. zugeschrieben. Die Urheberschaft für letztere wird allerdings nicht nur von Ganz (Brun I) angezweifelt. Leemann-van Elck teilt diese Zweifel, bringt aber auch keine entgültige Ablehnung gegen die geäußerte Vermutung vor. Offen bleibt nach Leemann-van Elck auch die Frage, ob A. am botanischen Werk Gessners beteiligt war. A.s gesamtes Werk umfaßt 30 Gemälde, drei illuminierte Titelblätter für Amtsbücher und den Wappenbrief des Escher von Luchs. Außerdem fertigte er zahlr. Zchngn für den Hschn. mit kräftiger Lineatur und war für den Zürcher Verleger Christoffel Froschauer tätig. Ob er allerdings der "artistische Leiter von Froschauers illustrierten Verlagswerken" war, wie Füssli behauptet, ist nicht bewiesen.</a300b>
   <a300c>Wenn nicht anders angegeben, alle Arbeiten Tempera und Öl auf Holz: BASEL, Kunst-Mus.: Bildnis Johannes Oekolampad, vor 1550. BERN, Kunst-Mus.: Bildnis Marx II Röist, 1542. SCHLOSS FRAUENFELD, Hist. Mus. des Kantons Thurgau: Bildnis Theodor Bibliander, 1550. LONDON, Nat. Portr. Gall.: Bildnis Peter Martyr Vermilius, Öl auf Leinwand, von Holztafel übertragen, 1560. ROM, Mus. di Pal. Venezia: Männliches und weibliches Bildnis, dat. 1538 (2 Tafeln). SCHAFFHAUSEN, Mus. zu Allerheiligen: Bildnis Konrad Pellikan, 1550; Bildnis Alexander Peyer, 1554. SOLOTHURN, Kunst-Mus.: Bildnis Peter III. Füßli, 1535; Bildnis Wilhelm Frölich, 1549 (Gegenstück zum folgenden); Bildnis Anna Frölich-Rahn, 1549. WINTERTHUR, Kunst-Mus.: Bildnis Huldrych Zwingli, Öl auf Pergament, Monogr. .HA., 1531/32 (seit 1868 Besitz des Mus., Schenkung aus dem Nachlaß Baron Sulzer-Wart). ZÜRICH, Kunsthaus: Bildnis Johannes Müller, 1530/40; Bildnis Konrad Pellikan, Tempera 1530/40 (Leihgabe der Zentral-Bibl. Zürich); Bildnis Heinrich Rahn, sign., 1536; Bildnis Regula Rahn-Waser, sign., 1536 (Gegenstück zum vorigen; beide Tafeln Leigabe der Ver. Zürcher Kunstfreunde); Bildnis eines Escher vom Glas, 1538 (wahrsch. Gegenstück zur folgenden, in Priv.-Bes. befindlichen Arbeit); Bildnis einer vornehmen Bürgersfrau, Tempera und Öl auf Pergament, auf Tannenholz aufgezogen, 153(?); Bildnis Leonhard Holzalb, 1538 (Gegenstück zum folgenden); Bildnis Cleopha Holzalb-Krieg, 1538. - Depot der Zentral-Bibl. im Kunsthaus: Bildnis Hans Ulrich I. Stampfer, 1540. - Zentral-Bibl.: Bildnis Jakob Werdmüller, 1544; Bildnis Huldrych Zwingli, 1549; Bildnis Regula und Anna Gwalther-Zwingli, 1549; Bildnis Heinrich Bullinger, Öl auf Holz, 1550 (Inschr. um 1560); Bildnis Heinrich Brennwald, 1551. - Schweizer. Landes-Mus.: Bildnis Johannes Stumpf, Öl auf Pergament, auf Leinwand aufgezogen, 1536; Bildnis Andreas Schmid, 1538 (Gegenstück zum folgenden); Bildnis Anna Schmid-Schärer, Tempera auf Holz, 1538; Bildnis Wilhelm Frölich, 1549. - Rathaus: Tafel-Gem. mit Zürcher Stadtwappen, flankiert von zwei Blumen- und Fruchtstücken, sog. Standestafel, 1567. - Staats-Arch.: Titel-Bl. zum Knonauer Amtsrecht von 1534, Öl und Tempera auf Pergament, 1537; Titel-Bl. zum Schwarzen Buch, Satzungen und Ordnungen der Stadt Zürich 1498-1539, Öl und Tempera auf Pergament, 1539; Titel-Bl. zum Amtsrecht der Herrschaft Regensberg, 1538, Öl und Tempera auf Pergament, 1538.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (nicht zu 2 und 5). Meyer, KL II, 1878 (zu 3, 8, 9); Seubert I, 1882; Brun, SKL I, 1905 (nicht zu 2 und 5); Suppl. I, 1917 (zu 3); Müller/Singer I, 1920 (zu 3); HBLS I, 1921; NDB I, 1953 (zu 3). - P.Ganz, Malerei der Früh-Renaiss. in der Schweiz, Z. 1924; A.Feulner, Die dt. Plastik des 17.Jh., M. 1926 (zu 6); L.Pretzell, Salzburger Barockplastik, B. 1935 (zu 6); P.Leemann-van Elck, Der Buchschmuck in Conrad Gessners naturgesch. Werken, Bern 1935, 13 s., 26 (zu 3); Rott I-A, 1938, 302 s. (zu 3), 62, 95 s. (zu 5); I-B, 1938, 95 s. (zu 5); III-C, 1938, 198 (zu 3); Kl. Kunstf. H. 423/24, 1940, 14 (zu 2); N.Lieb, Münchner Barockbaumeister, M. 1941, 47 (zu 2); KD Schweiz XXIII (Kt.Thurgau I), 1950 (zu 5); Hollstein II, 1954 (zu 3); R.Heribert, Das Münster Unser Lieben Frauen zu Konstanz, Konstanz 1955, 324; J.Baum, Meister und Werke spätmittelalterlicher Künstler in Oberdeutschland und in der Schweiz, Lindau/Konstanz 1957 (zu 3); ÖKT XXXII, 1958; Ganz, 1960, 549, 573 (zu 3); A.Knoepfli, Kunstgeschichte des Bodenseeraums, II, Sigmaringen/St./M. 1969, 25, 58; KD Schweiz LIX (St.Gallen V), 1970 (zu 5); Jenny I, 1971; Indice delle pitt. esistenti in Roma, I, R. 1975; L.Wüthrich, Regensberg, Bern 1981; Zürcher Kunst nach der Reformation, H.A. und seine Zeit (Kat.), Z. 1981 (wichtigste Quelle, v.a. Werkverz. zu 3); H.Geissler, Zur Zeichenkunst von H.A., in: ZAK 42:1985(2)145-148.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Heyder, Michael</a9904>
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   <a9920>2004</a9920>
   <a3100>Czermak, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Czermak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1929-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a3360>1934</a3360>
   <a8330>Lehmann, Wohnungsanzeiger</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang mit zwei Plakaten (1929, 1934) nachweisbar. 1929/1930 als Maler in Wien XV, Mariahilfer Gürtel 31, wohnhaft.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Creuzer, Fr.</a3100>
   <a3105>Creutzer, Fr.</a3105>
   <a31nn>Fr. Creuzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1801-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1801/1825?</a3300>
   <a3320>Marburg</a3320>
   <a9990>Buchbinder am Hirschberg in Marburg</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Moreau, Adrien</a3100>
   <a31nn>Adrien Moreau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1858-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1843.04.18</a3270>
   <a3290>Troyes</a3290>
   <a3330>1906.02.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2003.01.17</a9920>
   <a3100>Moreck, Curt</a3100>
   <a31nn>Curt Moreck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Roybet, François</a3100>
   <a31nn>François Roybet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Lithograph?</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1929</a3300>
   <a3360>vor 1929</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bitz, ?</a3100>
   <a31nn>Bitz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1949.10.07</a3300>
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   <a3100>Leonbruno, Lorenzo</a3100>
   <a3105>Leombruno, Lorenzo &amp; De Liombeni, Lorenzo &amp; Liombruno, Lorenzo</a3105>
   <a31nn>Lorenzo Leonbruno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1504-1537
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1489.03.10</a3270>
   <a3290>Mantua</a3290>
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   <a3420>Mantua</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 81</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bosio, Giuseppe-Francesco</a3100>
   <a3105>Bosio, François Joseph (Baron)</a3105>
   <a31nn>Giuseppe-Francesco Bosio</a31nn>
   <a31ng>Bosio, François-Joseph</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3164>Hofbildhauer</a3164>
   <a3180>1783-1845
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Monaco</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>monegassisch</a3248>
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   <a3290>Monaco</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 396</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 188 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bellier/Auvray I, 1882 &amp; Champeaux, 1886 &amp; Lami I, 1914 &amp; Aubert, 1930 &amp; Mallett I, 1948 &amp; DBF VI, 1954 &amp; ELU I, 1959 &amp; Schede Vesme I, 1963 &amp; Tardy, Porcelaines, 1967 &amp; Hitchcock, 1968 &amp; Börsch-Supan, 1971 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Busse, 1977 &amp; Reclams Kunstf. Frankreich I, 1979 &amp; Renard, 1985 &amp; Kjellberg, 1987 &amp; Marchal/Wintrebert, 1987</a8350>
   <a300a>Bosio, Giuseppe-Francesco (Baron François-Joseph), monegass. Bildhauer, Maler, *19.3.1768 Monaco, +29.7.1845 Paris. Entstammt einer seit langem in Monaco ansässigen Fam. (wahrsch.) kors. Herkunft; Bruder von Jean-Baptiste-François B., Onkel von Astyanax-Scévola B.</a300a>
   <a300b>Auf Empfehlung von Prinz Honoré III. von Monaco 1785 bis ca. 1787 in Paris Schüler des Bildhauers Augustin Pajou. 1801/02 Leutnant der Artillerie in Turin; kehrt 1807 nach Paris zurück. Erhält durch den Bildhauer Lorenzo Bartolini Aufträge über Reliefs für die Säule der Grande Armée auf der Place Vendôme (nach Entwürfen von Pierre-Nolasque Bergeret). Vivant Denon, Dir. des Musées, stellt B. der Kaiserin Joséphine vor, von der er eine ideale Büste (Priv.-Slg) und eine Statue fertigt (zerst., bek. durch Kopien in Marmor [Versailles] und Gips [Malmaison]). Debütiert beim Salon 1808 mit der Gipsarbeit 'Amor entsendet seine Pfeile', die er 1812 im Auftrag von Joséphine in Marmor ausführt (zunächst Malmaison, heute St.Petersburg, Ermitage). 1809 Heirat. 1810 mit Büsten von 'Napoléon Bonaparte' und dessen zweiter Gattin, der 'Kaiserin Marie-Louise', beauftragt, deren Gipsabgüsse im Salon gezeigt werden, außerdem Statuen(?) von 'Jérôme Bonaparte, König von Westfalen' (Ajaccio, Rathaus) und der 'Königin Katharina von Westfalen' (Priv.-Slg), Büsten der 'Königin Hortense' (Malmaison), von 'Pauline Bonaparte, Prinzessin Borghese' (Fontainebleau), 'Talleyrand, Madame Savary, duchesse de Rovigo' und 'General Vincent Krasi&#324;ski'. Für den Senat fertigt B. eine Marmorbüste des 'Marquis Armand de Caulaincourt' (Paris, Pal. du Luxembourg). Präsentiert im Salon 1810 ferner 'Amor verführt die Unschuld' (Gips, verschollen) und 1812 u.a. eine Statuette des 'Königs von Rom' (Napoleon II. als Kleinkind, ruhender Akt, zerst. oder verschollen) und eine Statue von 'Aristäus, Gott der Gärten' (Marmor, Louvre). 1810 erhält B. den Auftrag für ein Standbild von 'Auguste de Colbert' für den Pont de la Concorde (nicht ausgef.) und fertigt Reliefs für einen Obelisken, der auf dem Pont-Neuf plaziert werden soll (alle verschollen). Während der Restauration (ab 1814) stellt er eine Büste von 'Ludwig XVIII.' (Versailles) und die in der Manier von Antonio Canova ausgef. Gipsgruppe 'Herkules im Kampf mit dem in eine Schlange verwandelten Flußgott Achelous' aus, 1822 in Bronze ausgef. (Louvre). Zahlr. Ehrungen folgen: 1815 Ritter der Ehrenlegion; 1816 Mitgl. des Institut de France; 1817 Prof. an der EcBA (um 1818 Lehrer von Antoine-Louis Barye); 1821 Ritter des Ordens zum Hl. Michael; ab 1822 Hofbildhauer; 1825 Offizier der Ehrenlegion; 1828 Baron. Erhält aufgrund seines hohen Ansehens weitere offizielle Aufträge: Marmorstatue des 'Duc d'Enghien' (1815-17, Versailles); bronzenes Reiterstandbild von 'Ludwig XIV.' (1816-22, Paris, Place des Victoires); Marmorstatue von 'Heinrich IV. als Kind' für die Stadt Pau (1822-24, Pau, Mus. des BA; 1824 Silberguß für Ludwig XVIII., Louvre; zahlr. Bronzeabgüsse und -verkleinerungen, u.a. im Schloß von Pau); Denkmal für 'Ludwig XVI.' (Marmorgruppe, 1816-26, für die Eglise de la Madeleine, 1835 in der Chap. expiatoire aufgestellt); 1826 Statue von 'Ludwig XVIII.' für den Platz vor dem Pariser Pal. Bourbon, Gipsmodell vom Neffen voll. (Versailles, Château); 'La Paix' (besser: 'La Restauration') 'conduite par un quadrige' als Bekrönung des Arc de triomphe du Carrousel (Bronzegruppe, 1827/28); Statuen sitzender allegor. Gestalten von 'La France' und 'La Fidélité' für das Denkmal von Lamoignon de Malesherbes im Pal. de Justice (Marmor, 1826). Weitere Arbeiten: Marmormedaillon des 'Maréchal André Masséna' für das Grab auf dem Friedhof Père Lachaise (erh.); Marmorbüsten von 'Georges-Bertin(?) Brémontier' (Monaco, Mus. nat.), des 'Maréchal Louis Nicolas Davout' (Auxerre, Mus. d'Eckmühl); des 'Général François de Charette', 1819, und von 'Karl X.' in Uniform sowie im Prunkgewand (alle Versailles, Château); Gipsbüste des 'Maréchal Jacques Law, marquis de Lauriston', 1822. Mit den Statuen der jugendl. Gestalten des 'Hyacinth' (Marmor, 1817) und der 'Nymphe Salmacis' (Modell 1819, Marmor 1836, beide Louvre) läßt B. den mytholog. Akt wieder aufleben. Weitere Büsten, alle 1819: 'Comte de Cazes; Bertin; Boutard', alle verschollen; 'Madame François Grille'; Marmorstatue von 'Jean-Baptiste Antoine Auget, baron de Monthyon' (zunächst im Pariser Hôtel-Dieu, seit dessen Abbruch in der Kirche St-Julien-le-Pauvre in Monthyon/Seine-et-Marne); Marmorbüste der 'Madame Elisabeth' (Schwester von Ludwig XVI.), 1824 (Paris, Institut de France). Nach der Revolution von 1830 geht die Kraft des alternden und als zu konventionell angesehenen B. allmählich zur Neige, jedoch erhält er weitere Aufträge: u.a. sechs allegor. Bronzestatuen für das Denkmal von 'Nikita Demidov' (1830/31, Nižnij Tagil b. Ekaterinburg, erh.); Marmorgruppe 'L'Hist. et les Arts consacrant les gloires de la France' (1838-43, Versailles); Statue der 'Königin Marie-Amélie' (1841-45, Gips im Louvre, Marmor in Versailles); die kolossale Bronzestatue 'Napoléon en costume impérial, distribuant les insignes de la Légion d'Honneur', 1841 auf der Säule der Grande Armée in Boulogne-sur-Mer aufgestellt, nach der Rest. 1985 am Schaft der Säule plaziert. Neben den offiziellen Auftragswerken fertigt B. den Kopf eines 'Amor' (Marmor, 1835); eine Büste seiner Tochter, der 'Marquise de la Carte' (Marmor, 1836, Priv.-Slg); Statuen der 'Flora, courtisane romaine' (Marmor, 1840, Turin, Pal. R.), einer sitzenden 'Jeune Indienne' (Marmor, 1843-45, Avignon, Mus. Calvet) und einer 'Schlummernden Venus' (Bronzeguß von Barbedienne) sowie eine Marmorbüste der 'Jungfrau Maria' (1843, Louvre). Beim Salon 1835 stellt B. auch vier Öl-Gem. aus, u.a. 'La Nymphe Io' und 'Vénus sur son char'. - B. orientiert sich konsequent am Klassizismus. Bes. die Bildnisbüsten haben eine hervorragende Qualität; seine Akte erinnern an Canova und begründeten den Beinamen "Canova français".</a300b>
   <a300c>AJACCIO/Korsika, Rathaus. AUXERRE, Mus. d'Eckmühl. AVIGNON, Mus. Calvet. COMPIEGNE, Schloß: Hortense, Büste, Marmor. DIJON, Mus. des BA: Joséphine, Büste, Gips. DUNKERQUE, Mus. des BA: Napoléon Bonaparte, Gipsentwurf für die Statue in Boulogne-sur-Mer. FONTAINEBLEAU, Schloß, Mus. Napoléon: Jérôme Bonaparte; Katharina, Büsten, Marmor. GENT, Mus. Hane Steenhuyse: Karl X., Büste, Marmor. KASSEL, Schloß Wilhelmshöhe; Jérôme Bonaparte; Katharina; Marie-Louise, Büsten, Marmor. LONDON, Kew Gardens: Herkules im Kampf mit Achelous, Gruppe, Bronze (seit 1964 dort). MONACO, Mus. nat.: Hyacinthe, Statue, Bronze; Salmacis, Statue, Marmor; Napoléon Bonaparte, Büsten in Gips und Marmor; Joséphine, Büste, Gips; Hortense; Jérôme Bonaparte; Katharina; Marie-Louise; Ludwig XVIII., Büsten, Marmor; Karl IX., Büste, Bronze. MONTHYON/Seine-et-Marne, Kirche St-Julien-le-Pauvre. NIŽNIJ TAGIL/Ekaterinburg. OPINOGÓRA, Muz. Krasi&#324;skich: Le Colonel Commandant des chevaux-légers de la Garde impériale le Comte Vincent Krasi&#324;ski l'an 1808, Büste, Marmor, 1808. PARIS, Arc de triomphe du Carrousel. - Chap. expiatoire. - Friedhof Père Lachaise. - Place Vendôme, Säule der Grande Armée: 9 Elemente für Basreliefs, Bronze. - Institut de France. - Dôme des Invalides: Louis le Débonnaire; Clovis Ier; Ludwig XIII., Medaillons, Stein. - Mus. Marmottan: Joséphine; Hortense, Büsten, Gips. - Pal. de Justice. - Place des Victoires. - Pal. du Luxembourg. PAU, Mus. des BA. - Schloß. ROM, Mus. Napoleonico: Pauline Bonaparte, Büste, Bronze. RUEIL-MALMAISON, Schloß: Napoléon Bonaparte, Büste, Marmor. SAINT-CHERON/Essonne, Château du Marais: Charles Maurice de Talleyrand, Büste, Gips. ST.PETERSBURG, Ermitage. STRASBOURG, Soc. des amis des arts: Denon, Büste, Gips. TURIN, Pal.R. VERSAILLES, Château: Napoléon Bonaparte; Marie-Amélie; Marie-Louise; Jérôme Bonaparte, Büsten; Duc d'Enghien, Statue, alle Marmor; Henri IV enfant, Statuen in Marmor und Bronze. WARSCHAU, Muz. Narodowe: Le Colonel Commandant des chevaux-légers de la Garde impériale le Comte Vincent Krasi&#324;ski l'an 1808, Eisenabguß; L'Impératrice Joséphine, Büste, Bronze, 1809.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910 (s.v. B., François Joseph). Lami I, 1914; Bénézit II, 1976. - G.Guénot, L'artiste 1845, 65 s.; J.Gigoux, Causeries sur les artistes de mon temps, P. 1885, 258-267; L.Barbarin, Et. sur B. ..., Monaco 1910; A.Ringaud, in: Rives d'Azur v. 15.10.1922; G.Selz, B. (Diss. Ec. du Louvre), in: Bull. des mus. de France 1932(8)131 s.; M.Gastineau, Les travaux de la Man. de Sèvres relatifs ... au Roi de Rome, Rev. des Etudes napoléoniennes 1934(Nov./Dez.)274-79; R.Brimo, Arts v. 14.2.1947, 8; G.Hubert, Les sculpteurs italiens en France ... 1790-1830, P. 1964, 82-119; D.Kaczmarzyk, Muz. Narodowe w Warszawie : Rze&#378;ba europ. od XV do XX wieku, War. 1978; G.Hubert, in: Ann. monégasques 1985(9)27-76 (Korrekturen dazu in: N.Hubert, ibid. 1986(10)112, Nr 22 und in: G.Hubert, ibid. 1994(18)57, Nr 1); G.Bresc-Bautier/A.Pingeot, Sculpt. des jardins du Louvre, du Carrousel et des Tuileries, II, P. 1986, 40 ss.; S.Hoog, Mus. ... de Versailles, les sculpt., I: le mus. (Kat.), P. 1993.</a300f>
   <a300g>G.Hubert</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Monaco 19. 3. 1768 - 29. 7. 1845 Paris. Schüler von Augustin Pajou in Paris, gleichzeitig intensives Antikenstudium. Um 1820 mehrere große Aufträge, darunter die Statue Heinrichs IV. als Kind und das Reiterstandbild Louis XIV. (Paris, ein Hauptwerk des Künstlers). 1822 Ernennung zum Premier Sculpteur du Roi. Arbeit am Denkmal für Malesherbes. Mitarbeit an der Vendôme-Säule und am Arc de Triomphe. Um 1835 auch als Maler tätig. - Schuf zahlreiche Porträtbüsten des französischen Hofes (Napoleon u. a.) sowie Denkmäler und figürliche Arbeiten wie "Herkules im Kampf mit Achelous" (Bronze, um 1814), "Amor", "Aristäus", "Nymphe Salmacis" (Marmor, um 1825). - Der Berliner Bildhauer Ludwig Wichmann lernte in seinem Atelier.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>3164: Hofbildhauer</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM &amp; Hubert, Gérard &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Asper, Hans Conrad</a3100>
   <a31nn>Hans Conrad Asper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1603-1666
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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      <a3010>Asper (1499 Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>6. Hans Conrad, Bildhauer, Baumeister, *um 1588 Zürich, +1666 Konstanz (nach Rott +1667/68).</a300a>
   <a300b>Sohn von 8, Bruder von 1 und 5, wahrsch. Vater von 2. 1612 Heirat, 1614 Bürger in Konstanz. Ausbildung als Bildhauer. Anfangs in Wien tätig, dann im Dienst des Herrn Carl von Liechtenstein zu Waldtspurg. Wie seine Arbeiten zeigen, kannte er die Werke des Konstanzer Meisters Hans Morinck, wohl auch des Überlinger Meisters Jörg Zürn. 1615 gelangt A. über Passau nach Salzburg, wo er bis 1625 an einer Reihe hervorragender Werke arbeitet, die ihn zu einem der Hauptmeister Salzburgs dieser Zeit werden lassen. 1615/17 entstehen auf Rechnung von Marx Sittich von Hohenems drei Hochreliefs ('Mariae Geburt; Mariae Verkündigung; Mariae Tod') für die Gnadenkapelle in Einsiedeln; am 26.5.1625 erhält A. die Bezahlung für das Epitaph für Valentin Helbmegg. 1628 setzt er die Arbeiten in Einsiedeln fort; kehrt von Salzburg nach Konstanz zurück und betätigt sich von nun an v.a. als Baumeister in Konstanz, Einsiedeln und Überlingen. 1635 Ernennung zum Zeugmeister in Konstanz. 1640/42 verhandelt er mit dem Konstanzer Domkapitel wegen eines marmornen Taufsteins; am 20.7.1641 kommt ein Vertragsabschluß für das Chorgitter der Hofkirche Luzern zustande. 1644 rest. er die Fortifikationswerke der Stadt Überlingen. 1645 tritt A. in den Dienst des Kurfürsten Maximilian von Bayern; 1646 wird er als Hofbaumeister von München zur Besichtigung des Festungsbaues nach Braunau gesandt. Im gleichen Jahr leitet er Arbeiten in Schleißheim und unterschreibt 1651 Baubelege des kurfürstl. Komödienhauses in München. 1653 erhält er 343 fl. für den 'Ölberg bei St.Peter'. Am 15.9.(11.?)1655 letztmalig urkdl. genannt (Testamentsänderung). - A.s Kunst stand unter direktem ital. Einfluß, war jedoch stark individuell geprägt.</a300b>
   <a300c>EINSIEDELN, Benediktinerstift, Gnadenkapelle: 3 Hochreliefs, 1615/17 (seit 1911 am Haupteingang der Abtei angebracht). HOHENEMS, Pfarrk.: Grabmal Graf Kasper von Hohenems, 1635. KONSTANZ, Münster: Taufstein, 1642. MÜNCHEN: Karmeliterklosterkirche, 1654-60 (Projektierung von A., Ausführung von M.Schinnagl; 1943/44 zerst., 1955 rest.). SALZBURG, Mus.: Sebastiansrelief, nach 1614 (ehem. am 1894 abgebrochenen Linzer Tor, später an der Blasius- oder Bürgerspitalskirche); Tumbadeckel mit z.T. verhülltem Skelett. - Petersfriedhof, Kreuzkapelle: Grabmal des Dompropstes Anton Lodorn, 1615. - Dom: Grabmal des Erzbischofs Markus Sittikus; vier der Engelsfiguren der Chorschranken, 1620/22 (die anderen von Pernegger d.J.). - Nonnbergkirche: Epitaph des Haimeran Rütz. - Sebastianfriedhof: Grabdenkmal der Familie Kurz von Goldenstein (lebensgroße Allegorie des Todes mit Sanduhr und Sense). - Lustschloß Hellbrunn, Park: Skulpturen (u.a. von A.).</a300c>
   <a300e>E: 1964 Bregenz, Künstlerhaus: Barock am Bodensee (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908 (nicht zu 2 und 5). Meyer, KL II, 1878 (zu 3, 8, 9); Seubert I, 1882; Brun, SKL I, 1905 (nicht zu 2und 5); Suppl. I, 1917 (zu 3); Müller/Singer I, 1920 (zu 3); HBLS I, 1921; NDB I, 1953 (zu 3). - P.Ganz, Malerei der Früh-Renaiss. in der Schweiz, Z. 1924; A.Feulner, Die dt. Plastik des 17.Jh., M. 1926 (zu 6); L.Pretzell, Salzburger Barockplastik, B. 1935 (zu 6); P.Leemann-van Elck, Der Buchschmuck in Conrad Gessners naturgesch. Werken, Bern 1935, 13 s., 26 (zu 3); Rott I-A, 1938, 302 s. (zu 3), 62, 95 s. (zu 5); I-B, 1938, 95 s. (zu 5); III-C, 1938, 198 (zu 3); Kl. Kunstf. H. 423/24, 1940, 14 (zu 2); N.Lieb, Münchner Barockbaumeister, M. 1941, 47 (zu 2); KDSchweiz XXIII (Kt.Thurgau I), 1950 (zu 5); Hollstein II, 1954 (zu 3); R.Heribert, Das Münster Unser Lieben Frauen zu Konstanz, Konstanz 1955, 324; J.Baum, Meister und Werke spätmittelalterlicher Künstler in Oberdeutschland und in der Schweiz, Lindau/Konstanz 1957 (zu 3); ÖKT XXXII, 1958; Ganz, 1960, 549, 573 (zu 3); A.Knoepfli, Kunstgeschichte des Bodenseeraums, II, Sigmaringen/St./M. 1969, 25, 58; KDSchweiz LIX (St.Gallen V), 1970 (zu 5); Jenny I, 1971; Indice delle pitt. esistenti in Roma, I, R. 1975; L.Wüthrich, Regensberg, Bern 1981; Zürcher Kunst nach der Reformation, H.A. und seine Zeit (Kat.), Z. 1981 (wichtigste Quelle, v.a. Werkverz. zu 3); H.Geissler, Zur Zeichenkunst von H.A., in: ZAK 42:1985(2)145-148.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Eugenio dos Santos de Carvalho</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
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   <a3420>Eisenach?</a3420>
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   <a3100>Billhardt, ?</a3100>
   <a31nn>Billhardt</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1963</a3300>
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   <a3100>Motter, Othmar</a3100>
   <a31nn>Othmar Motter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1927.11.03</a3270>
   <a3420>Hard<a3400>1953-</a3400>
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   <aku35>Gründungsmitglied<a3600>Vorarlberger Graphik</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Schaulust 1995<a8334>14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>BÖG-Mitgliederkartei</a8330>
   <a8330>BÖG-Mitgliederliste 1962<a8334>10</a8334>
   </a8330>
   <a8330>BÖG-Mitteilungen<a8334>Heft 3, 1982, S. 9</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Mitteilungen Design Austria<a8334>Heft 17, 1995, S. 6-7; Sonderausgabe 07, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Tätig in Hard/Vorarlberg. Sein Direktor im Bregenzer Gymnasiums animierte ihn den damals noch außergewähnlichen Beruf des Graphikers zu erlernen. Motter absovierte darauf 1950 die Meisterklasse der Gaphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien mit Auszeichnung. 1951 gründete er mit seinem Schulkollegen Silvester Licka ein Atelier, das er mit einfachsten Mitteln in einem benachbarten Haus einrichtete. 1954 war er dann mit Licka Mitbegründer des nunmehr in 'Vorarlberger Graphik' umbenannte Atelier. Als durch Aufträge durch die Stickereiindustrie in Lustenau die Arbeit mehr wurde, kam auch noch Hans Kaiser ins Atelier. Das Atelier gewann die drei ersten Preise, die die Dornbirner Messe bei einem Wettbewerb ausgeschrieben hatte. Dadurch wurden große Textilunternehmen auf sie aufmerksam. Neben diesen Großkunden wurden noch laufend Alltagsaufträge für Handwerks- und Kleinbetreibe gefertigt. Der Mitarbeiterstock wurde laufend aufgestockt, der bis in die 80er Jahre fünf bis sechs Leute betrug. Neben dieser Arbeit konzentrierte sich Motter zunehmend auf die Gestaltung von Logos, Marken und Schriften. 1989 wurde Motter als einziger Österreich mit 24 der prominentesten Grafik-Designer Europas zu einer Logo Ausstellung nach Mailand eingeladen. Seit seiner Pensionierung widmet sich Othmar Motter noch intensiver der Gestaltung von Schriften. Als Höhepunkt seiner bisherigen Tätigkeit wurde seine Schrift Motter Corpus in das Schriftprogramm der "International Typeface Corporation" in New York aufgenommen. 1990 veranstaltete der Kunstraum Dornbirn eine Personale mit dem Titel "LOGO- black an white". Von 1955-1982 Mitglied im Bund Österreichischer Gebrauchsgraphiker (BÖG). In der ÖNB mit einem Plakat für die Bregenzer Festspiele (1953) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08060126</a3000>
   <a3100>Milectus de Ausuris</a3100>
   <a3105>Milettus de Ausuris &amp; Milet d'Auxerre</a3105>
   <a31nn>Milectus de Ausuris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1304
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Frankreich</a3290>
   <a3420>Neapel<a3400>1304</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 557</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1304</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1304</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:16:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:12:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52561786"><labelId>Rayner, Samuel A.</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223370</a3000>
   <a30gn>ulan500021213</a30gn>
   <a3100>Rayner, Samuel A.</a3100>
   <a31nn>Samuel A. Rayner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler &amp; Aquarellist &amp; Zeichner &amp; Historienmaler &amp; Illustrator &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1820-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3330>1874</a3330>
   <a3350>Brighton (East Sussex)</a3350>
   <a3420>London<a3400>vor 1820</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 58 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rayner, Samuel A., engl. Architekturmaler (Aquarellist) u. Zeichner + Brighton 1874 (?), beschickte 1821/72 Londoner Ausst. - Seine 5 Töchter Frances, Louise (tätig 1852/86; Arbeiten in d. Nat. Gall. Dublin, d. Nat. Gall. of Brit. Art London u. d. Art Gall. Reading), Margaret, Nancy (*1827 +1855) u. Rose (1854/58 in d. Roy. Acad.) malten ebenfalls. Clayton, English Female Artists, I (1876) 983f. - Roge t, Hist. of tbe ,Old Water-Col.' Soc., 1891. - Bryan's Dict. of Paint. a. Engr., e IV (1904). - Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896) 349. - Graves, Roy. Acad., VI (1906); ders., Brit. Inst., 1908. - Cundall, A Hist. of Brit. Water Col. Paint., 1908.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Houfe, 1981; Wood, 1978 (Repr. 1991); Mallalieu I, 1976; Grant, Dict., 1952; Johnson II, 1975.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1820</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1874</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52559498"><labelId>Appel, W.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220877</a3000>
   <a9920>2004.03.05</a9920>
   <a3100>Appel, W.</a3100>
   <a31nn>W. Appel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1850?</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1850</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:45:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52493550"><labelId>Brachert, Hermann</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02531156</a3000>
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   <a3100>Brachert, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Brachert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Graveur &amp; Ziseleur &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1905-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.12.11</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1972.06.02</a3330>
   <a3350>Schlaitdorf</a3350>
   <a3420>Stuttgart<a3400>1917-1918 &amp; 1946-1967</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Königsberg<a3400>1919-1944</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Svetlogorsk</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 292</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Mallett I, 1948 &amp; Mühlpfordt, 1970 &amp; Scheffler, Goldschm. Ostpreußen, 1983 &amp; Nagel, 1986</a8350>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.12.11 Dr. Thomas Brachert, Sohn und Alleinerbe hat Genehmigung für alle Werke erteilt</a856a>
   </a8566>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brachert, Hermann, dt. Bildhauer, Medailleur, Kupferstecher, *11.12.1890 Stuttgart, +2.6.1972 Schlaitdorf b. Nürtingen.</a300a>
   <a300b>1905-07 Schüler des Ziseleurs Paul Christaller. 1908-12 Lehre als Ziseleur und Graveur beim Stempelschneider Eugen Riekert in Stuttgart. Stud.: 1913-16 KGS ebd. bei Robert Knorr. 1917/18 freier Bildhauer in Stuttgart, u.a. Mitarb. von Paul Bonatz, bei diesem Weiterbildung in Architektur. 1919-26 Lehrer für Plastik und Metallkunst (1921 Prof.) der KGS Königsberg (Kaliningrad). 1926-30 Staatsaufträge zu Marmorfiguren und Bronzebüsten für die dortige Univ.; 1930-33 künstler. Berater der Staatl. Kunstgießerei in Gleiwitz, bis 1944 der Bernstein-Manufaktur in Königsberg, 1954-67 der Eisenkunstgießerei Schwäb. Hüttenwerke in Wasseralfingen. 1933-45 im Ostseebad Rauschen-Georgenswalde (heute Otradnoje/Svetlogorsk) tätig. Sein Atelierhaus dort ist seit 1990 Gedenkstätte für B. 1946-56 Lehrer, 1947-53 Rektor der ABK Stuttgart, 1960 deren Ehren-Mitgl. 1961 Bundesverdienstkreuz. - Bis 1933 entstanden überwiegend klassizisierende monumentale Skulpt., die z.T. das Königsberger Stadtbild mitbestimmten und von denen einige nach 1933 entfernt wurden, darunter die Figur eines schreitenden Mädchens (ehem. Mädchengewerbeschule Königsberg, Bronze, 1929). Um 1936 v.a. kunsthandwerkl. Arbeiten (profane und sakrale Gefäße und Geräte) in Gold, Silber und Bernstein, auch Kleinplastiken. Die Monumentalplastik zur Corinth-Ehrung (1931) gilt als sein wichtigstes Werk in Ostpreußen. Dieses Thema griff B. nach dem Krieg wieder auf.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Stiftung PrK: Ministerpräsident Otto Braun, Bronzebüste, 1931. BONN, Haus Baden-Württ.: Theodor Heuss, Marmorbüste, 1949; Ehrentafel mit Hölderlin-Portr., Bronze, 1955. DUISBURG, Haus Königsberg: Prof. Reinhold Trautmann, Bronzebüste, 1941. HERNE, Berufsschule: Die fünf Erdteile, Relief, Eisenguß, 1959. KALININGRAD, Haus der Technik: Hausmarke, Steinrelief, 1923. LÜNEBURG, vor dem Ostpreuß. Landes-Mus.: Erinnerung an Ostpreußen, Bronze, 1970. OBERHAUSEN, Gute-Hoffnungshütte: Deine Arbeit wird gedeihen, Relief, Eisenguß, 1958. SCHLAITDORF: Siehe wir hassen und streiten, Steinrelief, 1964. - Friedhof: Schatten, Grabmal B., Stein, 1961. STUTTGART, ehem. Verwaltungsgebäude der Fa. Bosch: Säule mit Symbolen der Erdteile, Marmor, 1955. - vor dem Oberlandesgericht: Genius, Freiplastik, 1956. - Alter Friedhof Untertürkheim: Gefallenenmahnmal, Stein-Skulpt., 1960. SVETLOGORSK, Strand: Nymphe, Bronze, 1938. - Kurpark: Wasserträgerin (Bernsteinkönigin), Brunnenfigur, Marmor, 1940; Schwebende Nymphe, Marmorrelief; Fischer mit Nixe, Steinrelief; Drei Mädchen mit Bernstein, Steinrelief, alle um 1940. ZOPOT, Kasino-Hotel, Eingang: Mädchenfiguren, Schlußsteine und Tympanon, 1927.</a300c>
   <a300e>E: 1985 Waiblingen, Rathaus.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Verz. ostpreuß. Künstler, Königsberg 1927; Altpreuß. Biogr., III, Marburg 1975; Scheffler, Goldschm. Ostpreußen, 1983. - A.Ulbrich, Kunstgesch. Ostpreußens, Königsberg 1932 (Repr. Ffm. 1976); W.Fleischhauer/J.Baum/St.Kobell, Die schwäb. Kunst des 19. und 20. Jh., St. 1952; A.Rohde, Die Goldschmiedekunst in Königsberg, St. 1959; Mühlpfordt, 1970; Steinmetz und Bildhauer 90:1974, 434; Der Bildhauer Prof. H.B., Ausst. zum 100. Geburtstag (Kat.), Ravensburg 1990 (Werk-Verz. der verlorenen Arbeiten). - Mitt. M.Dierks, Darmstadt.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Stuttgart 11. 12. 1890 - 2. 6. 1972 Schlaitdorf bei Nürtingen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>20032892</a3000>
   <a9920>2003.01.17</a9920>
   <a3100>Gutmann, Gotthard</a3100>
   <a31nn>Gotthard Gutmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Mardel, Carlos</a3100>
   <a31nn>Carlos Mardel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1733-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1763.09.08</a3300>
   <a3330>1763.09.08</a3330>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a9920>2000.07.25</a9920>
   <a3100>Berti, Camillo</a3100>
   <a31nn>Camillo Berti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1649
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1649</a3270>
   <a3420>Florenz<a3400>1649</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, 84</a8334>
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   <a300a>Berti, Camillo, ital. Stillebenmaler, 1649 zus. mit Giovanni Pini und Leonardo Ferroni, gen. Bigino, in einem Inv. der Gal. von Lorenzo de'Medici nachgewiesen. Stilist. stehen die Zuschr. Jacopo Chimenti, Francesco Curradi und Cesare Dandini nahe.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Uffizien: Wildbretverkäufer, 1.V. 17.Jh. (Zuschr.) PESARO, Mus. Civ.: Hühnerhändler (fragl. Zuschr.).</a300c>
   <a300f>Gli Uffizi. Cat. gen., Fi. 1980, 164; Cantelli, 1983, 20; Salerno, NatMorta, 1984, 286 s., 405, 437.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Schmidt</a9904>
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   <a3100>Porrini, Pietro Paolo</a3100>
   <a3105>Porrina</a3105>
   <a31nn>Pietro Paolo Porrini</a31nn>
   <a31fl>Porrina</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1469-1478
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1469</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3330>nach 1478.08.09</a3330>
   <a3420>Siena<a3400>1469/1470</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Pienza<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 275</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Furse, Roger</a3100>
   <a31nn>Roger Furse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1966</a3300>
   <a3360>vor 1966</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Anselmo da Campione</a3100>
   <a3105>Anselmus de Campilione</a3105>
   <a31nn>Anselmo da Campione</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1160-1209
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Campione d'Italia?</a3290>
   <a3300>1160</a3300>
   <a3360>1209</a3360>
   <a3420>Modena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 206f</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Anselmo da Campione (Anselmus de Campilione), lombard. Bildhauer und Baumeister (?) aus Campione/ Como. Leiter einer Werkstatt, tätig E. 12./A. 13. Jh. am Dom S. Geminiano von Modena. Stammvater der hier nach ihm tätigen Campionesen (maestri campionesi), Vater von Alberto und Iacopo, Großvater von Enrico, wie aus einem Vertrag vom 30.11.1244 zw. seinem Enkel Enrico da Campione und Ubaldino, massaro (Verwalter) von S. Geminiano, über die Erhöhung der Bezahlung hervorgeht. Dieser Kontrakt nimmt Bezug auf eine zw. A. und dem massaro Alberto (vermutl. ident. mit Albertus Aygi, massaro zw. 1190 und 1208) früher geschlossene Vereinbarung. A. selbst wird in einem Akt von 1209 als- Zeuge genannt. Weitere urkdl. Nachrichten fehlen. Ausgehend von stilist. und motiv. Beziehungen zur provencal. Skulpt. wurde eine (nicht nachweisbare) Ausbildung A.s und seiner Mitarb. in der Provence, speziell in Arles, in Erwägung gezogen (Vöge, De Francovich). Lt. De Francovich soll A.s Werkstatt kurz nach 1160 am Dom von Modena zu arbeiten begonnen haben (bis etwa 1170/75); er schrieb A. einen Teil der Szenen aus der Passionsgeschichte am Pontile (Lettner) zu (Fußwaschung; Abendmahl; Gefangennahme Christi; Christus vor Pilatus und z. T. die Geißelung) und schied daneben 4 weitere Hände (Reliefs jetzt dem sog. Maestro della Passione zugeschr.). De Francovich wies A. außerdem die Reliefs mit der Bezahlung des Judas und der Verleugnung Petri sowie den Ambo von S. Vitale bei Carpineti zu und brachte weitere Werke mit ihm und seinen Mitarb. in Zusammenhang. In Verbindung mit dem Nachweisdatum 1209 wurde A. der alte Altar zugeschrieben. A.s Werkstatt wurden am Dom irrtüml. auch die Rosette, die Porta Regia, ein weiteres Seitenportal (Borghi, Campori) und der Ambo, letzterer in Zusammenarbeit mit einem seiner Söhne (Dondi; jetzt an den Maestro del Pulpito) zugewiesen. A. darf nicht verwechselt werden mit dem in Mailand tätigen Anselmus (q. v.).</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Zani II, 1819, 256, 351 s. (Anm. 47); Meyer, KL II, 1878; HBLS I, 1921; DBI III, 1961; EWA III, 1960 (s. v. Campionesi) und Index; DEAU I, 1968 (s. v. Campionesi). - G. Tiraboschi, Mem. stor. modenesi, Modena 1795, cod. dipl., p. 23; C. Borghi, Il Duomo di Modena, Modena 1845, 33, 77; Campori, 1855, 116 s.; P. Dondi, Not. stor. e artist. del Duomo di Modena, Modena 1896, 17, 53-55; W. Vöge, RepertKW 25:1902, 412-415; Venturi III, 1904, 198, 260-275; Toesca 1927, 520, 772; G. De Francovich, Benedetto Antelami, Fi. 1952, 61-69, 80 s., 96; R. Salvini, Wiligelmo e le origini della scult. romanica, Mi. 1956, 124 (Anm. 1); R. Bossaglia, Scult. ital. dall'alto medioevo all'età romanica, Mi. 1966 (Scult. ital. I), 30, Taf. 67; R. Salvini, Il Duomo di Modena e il romanico nel modenese, Modena 1966, 155-160; TCI Emilia Romagna, 1971, 228, 231; E. Doberer, Il ciclo della passione sul pontile di Modena, in: Romanico padano, romanico europeo, 1982, 391-398; PKG V, B. 1984 (Repr.), 213; Lanfranco e Wiligelmo: Il Duomo di Modena (Ausst. - Kat.), Modena 1984, 153, 545 ss. (Campionesi), 654, 656, 760 (Dok.); Il restauri del Duomo di Modena 1875-1984, Modena 1984, 85 (Anm. 27), 211 ss. (zum Pontile). E. K.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2004.04.01</a9920>
   <a3100>Müller, Georg (1880)</a3100>
   <a31nn>Georg Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1895-1952
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.02.23</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1952</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 229</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 437</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Wyssozki</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>nach 1918</a3300>
   <a3360>nach 1918</a3360>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Baumann, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Baumann (1946)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1946/1957</a3400>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>16331096</a3000>
   <a9920>2004.08.12</a9920>
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   <a3100>Ullmann, Maria</a3100>
   <a3105>Ullmann, My &amp; My</a3105>
   <a31nn>Maria Ullmann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1920-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1905.08.04</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1995</a3330>
   <a3350>Konstanz</a3350>
   <a8330>Österreichische Reklame<a8334>1931, H. 6, S. 19-22</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Jahrhundert der Frauen, Kunstforum Wien 1999, S. 352</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Marianne Ullmann studierte ab Oktober 1921 in der Abteilung für ornamentale Formenlehre bei Franz Cizek an der Wiener Kunstgewerbeschule. Die als sehr selbstbewußt beschriebenen Künstlerin signierte etwa ab 1922 ihre Arbeiten mit "My". 1923 beteiligte sie sich an den Schülerausstellungen der Cizek Klasse im Museum für Kunst und Industrie, dem heutigen MAK, und an weiteren Ausstellung, darunter der Internationalen Kunstgewerbeausstellung 1925 in Paris. Ullmann wechselte im Schuljahr 1924/25 in die Fachklasse für Bildhauerei zu Eigen Steinhof, besuchte aber auch die Werkstätte für Glasmalerei und Verbleiung bei Reinhold Klaus. Beschäftigte sich auch mit Theater. Nach ihrem Ausschluß aus der Kunstgewerbeschule aus disziplinären Gründen lebte Ullmann als freischaffende Künstlerin und Kunstgewerblerin in Wein und schuf u. a. Textilentwürfe für die Frima Beckmann. 1926 übersiedelte sie in die Schweiz. Ab 1930 arbeitete sie als Bühnenbildnerin am Münchner Stadttheater und um 1934 in Berlin. Die meisten erhaltenen Arbeiten der Zwischenkriegszeit sind Kostüm- und Bühnenbildentwürfe. Nach einer Mitteilung von Elisabeth Karlinsky hat Ullmann zu Beginn des Zweiten Weltkriegs in der Schweiz an Wanddekorationen gearbeitet und wurde nach Kriegsende aus Danzig evakuiert. 1949/50 besuchte sie eine befreundete Familie in Wien. Danach verliert sich ihre Spur. My Ullmann verbrachte ihre letzten Lebensjahre in einem Altersheim in Konstanz am Bodensee. My Ullmann schuf seit 1929 Plakate und Gebrauchsgraphiken z. T. in Fotomontagetechnik u. a. Plakate für Stahlmöbel der Firma Thonet. Auch hier signiert sie z. T. mit "MY".</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
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   <a31nn>Otto Rethel</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1837-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Scott, Edmund</a3100>
   <a31nn>Edmund Scott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1761-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1746 / 1758.03.28</a3270>
   <a3290>Holborn (London)</a3290>
   <a3330>um 1810</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Fulcis, Carlo Miari</a3100>
   <a31nn>Carlo Miari Fulcis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a31nn>W. Görich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sheriff, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Sheriff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1966</a3300>
   <a3360>vor 1966</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Acuto</a3100>
   <a3105>Acutus &amp; Acutus (1151)</a3105>
   <a31nn>Acuto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1151/1200
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Pianella?</a3420>
   <a3420>Catignano (Pescara)?</a3420>
   <a3420>Abruzzen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 274f</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Acuto (Acutus), Bildhauer, tätig in den Abruzzen, 2. H. 12. Jh. Sein Name ist durch eine Inschr. ("Magister Acutus fecit hoc opus") auf der Kanzel der Kirche S. Angelo in Pianella überliefert. Das Werk zeigt eine stilist. Verwandtschaft zu der Ambo von S. Clemente in Casauria (1176-82) sowie comask. Elemente. Lehmann-Brockhaus vermutete daher, daß A. aus dem N stamme und zunächst in Casauria tätig war. In Pianella ist ihm vielleicht auch die Rahmung des Portals (von Bertaux später dat.) und die Rose der Fassade zuzuschr. Das Portal der Kirche S. Francesco in Catignano (E. 12. Jh., im 14. Jh. verändert) könnte ein Spätwerk A.s sein (cf. Buschhausen, 1978). Kingsley Porter wollte A.s Hand in dem reich geschmückten Seitenportal der Kirche S. Leonardo di Siponto/Apulien erkennen.</a300a>
   <a300c>PIANELLA/ Pescara, S. Angelo (oder S. Maria Maggiore): Kanzel, mit Darst. der Evangelistensymbole (Inschr. s. o.).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Acutus). V. Bindi, Artisti abruzzesi usw., N. 1883; Bessone-Aurelj, DizScult- Archit, 1947. - H. W. Schulz, Denkmäler der Kunst des MA in Unteritalien, II, Dresden 1860, 22; E. Bertaux, L'Art dans l'Italie méridionale, P. 1903, Repr. 1968, 567; Aggiornamento dell'opera di E. Bertaux sotto le direzione di A. Prandi, V, R. 1978, 728, 741, 825; V. Balzano, L'arte abruzzese, Bergamo 1910; A. Kingsley Porter, Romanesque sculpt. of the pilgrimage roads, I, Boston 1923, 132 s.; I. C. Gavini, Storia dell'archit. in Abruzzo, I, Mi./R. 1927, 256-258; O. Lehmann-Brockhaus, RömJb 6:1942-44, 336-342; TCI Abruzzo e Molise, 1965, 176; H. Buschhausen, Die südital. Bauplastik im Königreich Jerusalem von König Wilhelm II. bis Kaiser Friedrich II., W. 1978, 370. E.Kasten</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kuen, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Kuen, Hans Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Kuen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1657-1691
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1642.03.22</a3270>
   <a3290>Bregenz</a3290>
   <a3330>1691.04.16</a3330>
   <a3350>Bregenz</a3350>
   <a3420>Einsiedeln (Schwyz)</a3420>
   <a3420>Bregenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 64</a8334>
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   <a3100>Monogrammist K R (1925)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K R ist im EPOC-Projekt mit zwei Filmplakaten vertreten.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Fürstenberg, Egon von</a3100>
   <a31nn>Egon von Fürstenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
   <a3420>Crissier</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Fürst, Maria</a3100>
   <a31nn>Maria Fürst</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
   <a3420>Wroc&#322;aw?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Im EPOC-Projekt mit einem Ausstellungsplakat (1918) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Theodor Kraus</a31nn>
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   <a3180>1881-1911
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866.12.10</a3270>
   <a3290>Neugut (Kurland)</a3290>
   <a3360>nach 1902</a3360>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Sluka, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Sluka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1908-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1893.04.28</a3270>
   <a3290>Oderberg-Schönichl (Mähren)</a3290>
   <a3330>1944.10.06</a3330>
   <a3350>Arnheim</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 4, 1958, S. 300</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXI, 1937, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Band 2, S. 101</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Tätig in Wien, Schüler von Josef Jungwirth an der Wiener Akademie, Bildnisse, Lanschaften, Figürliches.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Stiegel, Heinrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Heinrich Wilhelm Stiegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmacher</a3162>
   <a3180>1744-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1785</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a31nn>Gérard Jean-Bapt. Scotin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1686-1716
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rudolph, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Rudolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landvermesser</a3162>
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   <a3180>1749
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Ance Batour de loton</a3100>
   <a31nn>Ance Batour de loton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Piccolomini, Vescovo Girolamo</a3100>
   <a31nn>Vescovo Girolamo Piccolomini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1517</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a8350>P. Torriti, La Basilica di S. Francesco e l'Oratorio di S. Bernardino a Siena, Genua 1987, S. 32</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Bryan, John</a3100>
   <a31nn>John Bryan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1966</a3300>
   <a3360>vor 1966</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Berensdorf</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Adolf Brütt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1870-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855.05.10</a3270>
   <a3290>Husum Kreis Nordfriesland</a3290>
   <a3330>1939.11.06</a3330>
   <a3350>Berka, Bad</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1875-1905 &amp; 1910-1923</a3400>
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   <a3420>Weimar<a3400>1905-1910</a3400>
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   <a3420>Berka, Bad<a3400>1923-1939</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 332</a8334>
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   <a8330>Ethos und Pathos, Berlin 1990<a8334>S. 57 f.</a8334>
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   <a8350>Jansa, 1912; Rump, 1912; ELU I, 1959; Bénézit II, 1976; Mackay, 1977; Feddersen, 1984. -</a8350>
   <a300a>Brütt, Adolf (Adolf Carl Johannes), dt. Bildhauer, *10.5.1855 Husum, +6.11.1939 Bad Berka.</a300a>
   <a300b>Sohn des Malers Barthold Friedrich B. Nach einer Steinmetzlehre bei A.Müllenhoff in Kiel Stud. an der Berliner Akad. (1875-78) bei Schaper und Leopold Rau. Nach einem Aufenthalt in Schwerin ließ sich B. in Berlin nieder, wo er 1882 den ersten selbständigen Auftrag bekam (Hochzeitssilber für Prinz Wilhelm). In den folgenden Jahren schuf er kunstgewerbl. Arbeiten und Baudekorationen, Denkmäler, Büsten und Figuren, darunter als frühes Hw. 'Fischer, eine Ertrunkene tragend' (1887, Bronze, Flensburg, Lutherplatz), in dem sich B.s Vorliebe für die in "christl. Ethik wurzelnden sozialmoral. Motive" zeigte. Er konzentrierte sich jedoch bald stärker auf den aus dem Mat. herauszuarbeitenden inneren Aufbau und den geistigen Ausdruck seiner Figuren. Die Variationen der 'Allmutter Eva' (1889/90, Marmor, Priv.-Bes.) und die spätere Darst. eines Liebespaars 'Die Nacht' (1907, Marmor, Weimar, Kunstschulbau) tragen dem Rechnung. Mit der Gründung einer Schule für bild. Künste, Akademie Fehr, in Berlin (1891), begann B.s Mitwirkung an der Sezessionsbewegung. 1893 Gründungs-Mitgl. der Münchner Sezession, in deren erster Ausst. er die vielgerühmte 'Schwerttänzerin' (1891/93, Bronze, verschollen) zeigte. Die Konzentration der Figur auf ein Raumzentrum spiegelt die Diskussion einer nach neuen stilist. Prinzipien suchenden Künstlergeneration wieder (Paul Wallot, Henry van de Velde). Bis zu seiner 1905 erfolgten Berufung an die Weimarer Handwerks-KS fertigte B. eine Vielzahl von Arbeiten im Bereich der Bau- (Verwaltungs- und Sakralbauten u.a. in Berlin, Hamburg, Bremen) und Denkmalplastik (u.a. für die Siegesallee Berlin). In Weimar unterrichtete er, unter Ltg seines Malerkollegen Hans Olde, die Bildhauerklassen, bis die Freunde 1910 nach produktiver Zus.-Arbeit auch mit Henri van de Velde, durch polit. Konflikte in ihrer Arbeit beeinträchtigt, enttäuscht den Lehrbetrieb verließen. B. kehrte nach Berlin zurück. Persönl. und finanzielle Probleme wirkten auf die Motivation des Bildhauers negativ, zudem nahmen die Aufträge ab. Viele seiner nicht mehr erh. Arbeiten sind dok. durch Zchngn, Modelle und Fotos in B.s künstler. Nachlaß im Husumer Nissenhaus.</a300b>
   <a300c>ASCHBERG, Bismarck-Statue, 1899/1901. BAD BERKA, Gefallenen-Denkmal, 1923; Goethe-Denkmal, Büste, 1928; Grabstätte Adolf Brütt, 1931/32. BERLIN, Dom: Hermenbüste J.Raschdorff, 1895; Engelsköpfe, 1896/99; Apostel Thomas und Jacobus Minor, 1896. - Kaiser Wilh.-Gedächtnis-Kirche: Reliefs der Denkmalhalle, 1906. - NG: Kopf der Eva, Gips, 1889; Diana, 1903. - Rotes Rathaus: Fischerei, 1894. - Pergamon-Mus.: Portr.-Büste C.Humann; 1901. - Tiergarten: Standbild Wilhelm Prinz v. Preußen, 1904. BREMEN, Dt. Bank: 2 Giebelgruppen, 1891. EISENACH, Elschner-Brunnen, 1922. - Wartburg-Stiftung: Büste Hans L.v.Cranach. FLENSBURG, Stadtpark: Standbild General C.v.Wrangel. - Dt.Haus: Eva mit ihren Kindern, 1890. GIEßEN, Johanneskirche: Bau-Skulpt., 1893. HAMBURG, Gartenanlage Königsstr.: Standbild Bismarcks, 1897/98. - Rathaus: Büste S. Hinrichsen, 1904. HUSUM, Schloßpark: Büste Theodor Storm. - Marktplatz: Asmussen-Woldsen-Brunnen, 1901/02. JENA, Bauplastiken der Univ., 1908. KIEL, KH: Opus 1926, 1926. - Rathaus: Schwerttänzerin II, 1896. - St.Jürgen: Christus; 1905. SCHLESWIG, LM: Eva I, 1889. STRASBOURG, Säulentrommeln für den Kaiserpalast, 1885. WEIMAR, Schloß-Mus.: Bildnis einer Pariserin, 1906.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. Biogr. Lex. für SH und Lübeck, VIII, Neumünster 1987. - R.Stolze, Eva, Tine und Diana. A.B., Leben und Werke, Rendsburg 1955; Dehio-Hamburg, SH, 1971; C.Steckner, Der Bildhauer A.B. (K), Husum 1978; id., Die Sparsamkeit der Alten, Ffm./Bern 1981; id., Weimarer Kunstschulen 1902-52, Nü. 1981; id., Der Bildhauer A.B., Autobiogr. und WV, Heide 1989; Thüringer Landes-Ztg Weimar v. 7.11.1980; 7.3.1981; P.Bloch, Bildwerke 1780-1910, B. 1990 (Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin), 185-188.</a300f>
   <a300g>S.Geese</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Husum (Nordfriesland) 10. 5. 1855 - 9. 11. 1939 Bad Berka. Adolf Carl Johannes Brütt, Sohn des Porträtisten, Porzellanmalers und Photographen Barthold Friedrich Brütt (1816-1866). Seit 1858 in Kiel aufgewachsen. Seit 1866 Freundschaft mit dem Maler Hans Olde. Ab 1871 Lehrzeit als Steinmetz bei Adolf Müllenhoff in Kiel; daneben zeichnet er nach Antiken im Kieler Museum. 1875 als Steinmetz in München tätig. 1875-78 Studium an der Berliner Akademie bei Fritz Schaper, unterbrochen durch Steinmetzarbeiten in Dresden. 1878 Mitarbeiter des Berliner Bildhauers Leopold Rau, später auch bei Gustav Eberlein und Carl Begas. Weitere Studien in München und Dresden. Seit 1882 freischaffend in Berlin. 1883 Italienreise mit Hans Olde. Freundschaft mit Peter Breuer und Max Kruse. Zusammenarbeit mit mehreren Architekten. Beeinflußt von Friedrich Nietzsche. 1887 mit "Gerettet" erster großer Erfolg, noch im gleichen Jahr wird das Gipsmodell durch die Nationalgalerie erworben. 1891 mit Conrad Fehr Gründung der Akademischen Schule für bildende Künste. 1891 und 1897 erneut Reisen nach Italien. 1892 ordentliches Mitglied der Berliner Akademie. 1896 Professur. 1905-10 Meisteratelier an der Handwerkskunstschule Weimar, danach wieder in Berlin tätig. 1923 Übersiedlung nach Bad Berka. Zahlreiche Denkmäler, Bauplastik, Statuetten, auch kunsthandwerkliche Arbeiten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Geese, Susanne &amp; Boskamp-Priever, Katrin &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a31nn>Martin Schaffner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Maler &amp; Schnitzer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1493-1546
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 562 ff.</a8334>
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   <a3420>Alloway (New Jersey)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
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   <a3100>Gabban, G.</a3100>
   <a31nn>G. Gabban</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1975</a3300>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pisis, Filippo De</a3100>
   <a3105>De Pisis, Filippo</a3105>
   <a31nn>Filippo de Pisis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1911-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1896.05.11</a3270>
   <a3290>Ferrara</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Pittura Metafisica</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, S. 107</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 1, Kassel 1955<a8334>S. 56</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 193</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3105>Sckell, Joh. Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Sckell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsgärtner &amp; Gärtner</a3162>
   <a3180>1737-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722</a3270>
   <a3290>Reckahn</a3290>
   <a3330>1792</a3330>
   <a3350>Schwetzingen</a3350>
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   <a3420>Nassau-Weilburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Maître de Guy de Laval</a3100>
   <a31nn>Maître de Guy de Laval</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1420-1425
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a31nn>Giuseppe Partini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1885-1892
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1892)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1885</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3360>1892</a3360>
   <a3380>Siena</a3380>
   <a8350>P. Torriti, La Basilica di S. Francesco e l'Oratorio di S. Bernardino a Siena, Genua 1987, S. 8</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Aloja, Vincenzo</a3100>
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   <a31nn>Vincenzo Aloja</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1790-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Neapel</a3420>
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      <a3010>Aloja (Kupferstecher-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>9. Vincenzo, Kupferstecher, Maler, Radierer, 18./ 19. Jh. Vielleicht Sohn von 5 und Neffe von 7. Traditionell als Schüler von J. Ph. Hackert bezeichnet, was lt. A. Petrucci (DBI II, 1960) jedoch nicht zutrifft. Seit A. 19. Jh. vermittelte er seine linear betonte Stechweise an der ABA Neapel als Lehrer für Landschaftsstich neben G. Morghen, der an der traditionellen Manier des "Gran genere" festhielt. Mit seinen Landschaften und Veduten nimmt A. einen wichtigen Platz in der Gesch. des neapolitan. Kupferstichs ein. Er übertrug den 1790 in Neapel ersch. Corso di principi di disegni di paese ecc. von J. Ph. Hackert in Kupfer, der sich mit Regeln der Landschaftswiedergabe, reduziert auf einfache Umrisse bei größter Detailgenauigkeit und Naturtreue, befaßt und eine Art "Grammatik der Landschaft" (A. Petrucci) darstellt. Nach gleichem Muster stach er, z. T. unter Verwendung von Zchngn von L. Fergola, 27 Bll. mit Veduten von Neapel und Umgebung nach J. Ph. Hackert, die 1804 von Fergola unter dem Titel Recueil des vues les plus agrèables de Naples et de ses environs (ital. ed. 1806) veröffentlicht wurden. A. stach auch Portr., z. B. des Musikers Giov. Paisiello (nach E. Vigée-Brun) sowie weitere Landschaften nach eigenem Entwurf und fremder Vorlage.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Alloja; zu 1, 5, 7, 9). Heinecken I, 1778 (zu 5); Zani II, 61; Nagler, KL I, 1835 (zu 9); Le Blanc I, 1854 (zu 5, 9): Meyer, KL I, 1872 (zu 5, 7, 9); J. Gelli, Gli exlibris ital., Mi. 1930 (zu 4); Singer, BK IX, 1933, Nrn 69 798, 69 803; Pelliccioni, 1949 (zu 1, 5, 7, 9); Servolini, 1955 (zu 9); DBI II, 1960 (zu 5, 9); Comanducci I, 1970 (zu 1, 5, 7, 9); DEB I, 1972. - G. Gori-Gandellini, Not. degli intagliatori, I, Siena 1771, 10; L. de Angelis, Aggiunte a G. Gori-Gandellini, op.cit., V, Siena 1809, 126 bis 128; Kat. der Erzherzog-Carl-Ausst., W. 1909, Nr 315 (zu 3); Ceci, 1911, Nr 323 (zu 8); Ceci I, 1937, Nrn 734 s., 1588 s.; II, Nr 5502 (zu 5); I, Nrn 88, 1894, 2251 (zu 7); A. Petrucci, L'incisione ital., L'Ottocento, R. 1941, 11; S. Ortolani, in: Stampe e disegni napol., N. 1941, 9 s.; C. Lorenzetti, L'Accad. di B. A. in Napoli (Ausst.-Kat.), N. 1954, 23, 28, Taf. XLIV; E. Lavagnino, L'arte mod., I, T. 1956, 452; M. Causa Picone, Disegni della Soc. Napoletana di Storia Patria, N. 1974, 1 s. (Nrn 1-8; zu 4); Civiltà del 700 a Napoli 1734-99 (Ausst.-Kat.), N. 1980, II, 16 s., 19 (Nr 266), 29, 135, 283 (Nr 561) (zu 5, 6, 7); Der Vesuv. Faszination eines Vulkans (Kat.), Z. 1982, 20, 30 (zu 7, 9). - Mitt. V. Parroco und S. Palmerio, Arch. DBI.</a300f>
   <a300g>S. Ihle/E. K.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1790</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1804</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:41:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52574158"><labelId>Friedrich, Jacob (1746)</labelId>
   
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   <a3100>Friedrich, Jacob (1746)</a3100>
   <a3105>Friedrich, Jacob &amp; Friedrich, Johann Christian Jacob</a3105>
   <a31nn>Jacob Friedrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Blumenmaler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1761-1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, 470</a8334>
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   <a300a>Friedrich, Jacob (Johann Christian Jacob), dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *13.10.1746 Friedrichstadt (heute zu Dresden), +3.6.1813 ebd. Sohn von David F., Bruder von Alexander und Caroline Friederike F. Vater von August und Carl F. Als Kupferstecher und Radierer Autodidakt. Ab 1765 an der Dresdner KA Schüler von Charles Hutin (Zeichnen), Giovanni Battista Casanova (Malerei) und Friedrich August Krubsacius (Perspektive). F.s ab 1769 dat. Fluß-Lsch. sind den niederl. beeinflußten Darst. von Johann Georg Wagner und Johann Christian Klengel an die Seite zu stellen. Nach Wagner sticht F. 1779 sechs Rad. mit sächs. Ansichten. Er radiert Ansichten von Architekturelementen zur Gartengestaltung (Brücken, Bänke, ein Labyrinth und ein Gartengrundriß nach Entwürfen von Johann Gottfried Klinsky) und Ansichten etwa vom Lauchstädter Brunnen und Tanzsaal. 1779 entsteht eine Folge von 35 Kpst. mit Ansichten von Rom nach Giovanni Battista Piranesi (sign. J.C.F. Friedrich sc. Secundum Piranesi), ferner sticht F. einige Grundrisse und eine Karte des Mittelmeeres, die zur Ill. von Benjamin Gottfried Weinarts Briefen über Rom dienen. Quantitativ überwiegen im Werk F.s Pflanzenaquarelle und -temperablätter, davon zahlr. für das botan. Überblickswerk "Plantae selectae vivis coloribus depictae centuria" (Dresden, Sächs. Landes-Bibl.-Staats- und Univ.-Bibl.). Lt. Müller (1895, 122) war er selbst auch ein kundiger Botaniker, Ornithologe und Enthologe. Mit hohem wiss. und zugleich ästhet. Anspruch wandte er sich zunehmend Details aus der Natur zu und trieb die Spezialisierung auf einzelne Gegenstände zu einer solchen Höhe, daß er 1785 zum botan. Hof- und Cabinetsmaler ernannt wurde. 1788 edierte F. das Studienwerk Anfangsgründe, Blumen zu zeichnen und zu malen mit 36 eig. Stichen. Die ein Jahr vor seinem Tod geschaffene Waldlandschaft mit Hütte ist durchgeführt wie ein miniaturhaftes Gem. und erinnert in ihrem delikaten, hellen Kolorit und der feinen Pinselführung an Lsch.-Darst. auf Porzellan. Hier ist die dekorative Landschaftsauffassung des 18. Jh. mit dem Realismus des 19. Jh. vereint.</a300a>
   <a300c>COBURG, KS der Veste: Fluß-Lsch. nach Johann Georg Wagner; mehrere Pflanzendarstellungen. DESSAU, Amalienstiftung: Fruchtstück, Öl/Lw. DRESDEN, Kpst.-Kab.: Vier Aqu. mit Insektendarstellungen im Handzeichnungsalbum der Slg Brühl-Seifersdorf; Lsch. mit Hütte, Bach und Schafen, 1764; Lsch. mit Viehherde und Hirten, 1774; Pinselzeichnung einer Drossel, Tempera, 1800; Waldlandschaft mit Hütte, Tempera, 1810; Viehherde in einer Felsenlandschaft, Graphit, 1776 (Skizze für eine spätere Rad.); Felsige Lsch. mit Viehherde, Rad., 1776; Lsch. mit Kühen im Wasser, Rad.; Lsch. mit Wanderern auf Hügelweg, Rad. (beide nach J.G. Wagner); 35 Romansichten, Stiche (nach Piranesi); Husar vor einem Gehöft, Aqu., 1810.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916. -- G.O. Müller, Vergessene und halbvergessene Dresdner Künstler des vorigen Jh., D. 1895, 114-126; Zurück in Dresden (K Dresdener Schloß), Eurasburg 1998; A.Fröhlich, Lsch.-Malerei in Sachsen in der 2.H. des 18.Jh., Weimar 2002.</a300f>
   <a300g>Anke Fröhlich</a300g>
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   <a9920>2004.03.18</a9920>
   <a3100>Michler, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Michler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>04001085</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Emmerling, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Emmerling</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a8330>Lehmann, Wohnungsanzeiger<a8334>1930</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1930 mit einem Plakat für die Sozialdemokraten nachweisbar. Im Adreßanzeiger 1930 als Reklamezeichner in Wien VIII, Strozzigasse 17, verzeichnet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Crater, Theodor Hermann</a3100>
   <a31nn>Theodor Hermann Crater</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1707-1755
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1707.09.29</a3300>
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   <a3350>Münster (Westfalen)</a3350>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, 188</a8334>
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   <a300a>Crater, Theodor Hermann, dt. Goldschmied in Münster, +1.10.1755 ebd. 1707-10 Lehre bei Ewald Balcke, 1710-13 bei Bernt Christian Poppe. 1731 Meister. 1732-47 Lehrherr. WERKE BORK, Stift Cappenberg: Ziborium. LENGERICH, Kirche: Monstranz. MEPPEN, Gymnasialkirche: 1 Paar Wandleuchter. MÜNSTER, Pfarrk. St.Martini: Rauchfaß, 1733. BIBLIOGRAPHIE J.M. Fritz, Westfalen 42:1964(4)363-377; Scheffler, Goldschm. Rhld-Westf. II, 1973, Nr 104; H.Knirim, in: 800 Jahre St.Martini Münster, Münster 1980, 103. Jürgen Tiede</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086712</a3000>
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   <a3100>Sckell, Carl August</a3100>
   <a3105>Skell, Carl August</a3105>
   <a31nn>Carl August Sckell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1808-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793.11.14</a3270>
   <a3290>Karlsberg (Pfalz)</a3290>
   <a3330>1840.07.10</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Sckell, Karl Ant.</a9990>
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   <a3000>16331095</a3000>
   <a9920>2004.08.12 2004</a9920>
   <a3100>Kuchinka, Maria</a3100>
   <a3105>Kuchinka, Maria Viktoria</a3105>
   <a31nn>Maria Kuchinka</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin &amp; Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1929-1999
      
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   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3270>1914.09.02</a3270>
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   <a3330>1999.10.16</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Aufbruch und Idylle, 2004<a8334>104</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Graphikerin und Kunstgewerblerin. Sie besuchte von 1931/32-1943/44 die Kunstgewerbeschule Wien (Allg. Formenlehre bei Franz Cizek, Naturstudium bei Viktor Schufinsky, Aktzeichnen bei Reinhold Klaus, Albert Paris Gütersloh und Lucia Jirgal, Malerei bei Bertold Löffler, Angewandte Malerei bei Reinhold Klaus, Emailarbeiten bei Josef Hoffmann und Eleonore Zanoskar). Die Künstlerin gestaltete Plakate (Plakatentwürfe für: Ball der Kunstgewerbeschule 16. Feber 1935; Besucht das Wiedner Kammertheater, um 1935) und illustrierte Obeid Zakanis Katze und Maus (Salzburg 1947). Von ihr sind drei Exlibrisentwürfe bekannt, möglicherweise Schülerarbeiten, die nie realisiert wurden. Mitgliedschaften: Berufsvereinigung der bildenden Künstler Österreichs</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1929</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1999</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:53:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52499216"><labelId>Prampolini, Enrico</labelId>
   
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   <a3000>05023308</a3000>
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   <a3100>Prampolini, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Prampolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Bühnenbildner &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1909-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1894.04.20</a3270>
   <a3290>Modena</a3290>
   <a3330>1956.06.17</a3330>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 346</a8334>
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   <a31nn>José Serra Porson</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1860</a3360>
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   <a3100>Furter, O.</a3100>
   <a31nn>O. Furter</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Stietz, Georg</a3100>
   <a3105>Stietz, George</a3105>
   <a31nn>Georg Stietz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Offizier</a3162>
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   <a3100>Heilbut, Emil</a3100>
   <a3105>Helferich, Hermann</a3105>
   <a31nn>Emil Heilbut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstkritiker &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1876-1921
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a31nn>Théophile Gide</a31nn>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a31nn>Alfons Breuer</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Musiker</a3162>
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   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1820-1855
      
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   <a3420>Karlsruhe</a3420>
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   <a300a>Eisenlohr, Friedrich (Jakob Friedrich), dt. Architekt, Landschaftszeichner, Theoretiker, *23.11.1805 Lörrach, +27.2.1855 Karlsruhe. Sohn eines protestant. Predigers. 1815-19 Besuch des Pädagogiums Lörrach; Gymnasium Freiburg im Breisgau. Stud.: Polytechn. Inst. von Christoph Arnold in Freiburg und Univ. ebd.; 1824-26 Bauschule von Friedrich Weinbrenner in Karlsruhe. 1826-28 Italienreise. 1828 in Karlsruhe Eleve in der Bau-Dir., 1830 Staatsprüfung (Prädikat "vorzügl. geeignet") und Praktikant. 1832 zus. mit Heinrich Hübsch Lehrer am Polytechnikum Karlsruhe. 1833 oo Wilhelmina von Biedenfeldt. 1839 Prof.; 1842 korr. Mitgl. des RIBA; 1843 Ehren-Mitgl. der Schweizer. Ges. für Ing. und Architekten; 1844 Mitgl. des Senats der Polytechn. Schule; 1847 Gewerbeschulbeirat; 1853 Baurat und Ernennung zum Vorstand der Bauschule des Polytechnikums Karlsruhe. Preuß. Roter Adlerorden III. Klasse. E. hatte als Schüler von Weinbrenner und späterer Dir. der Bauschule des Polytechnikums Karlsruhe neben Hübsch bed. Einfluß auf eine ganze Architektengeneration. Beide gelten als Begründer der romant. Schule in der Archit. Badens. -- Ab A. der 40er Jahre mit dem Hochbau der bad. Staatseisenbahnen betraut. Durch Zerst. im 2. WK blieb allerdings von E.s großen Bahnhofsbauten u.a. in Mannheim (1839/40), Heidelberg (1839/40 und '45/46) und Freiburg im Breisgau nichts erh.; der Alte Bahnhof Karlsruhe, außerhalb der Stadt in der Nähe des Ettlinger Tores, von 1842-45, wurde 1913 stillgelegt. Im Ortenaukreis entstanden drei bed. Projekte: der Neubau des Schlosses Ortenberg (1838-43 in Formen engl. Gotik), die Rest. und Erweiterung der ev. Stiftskirche Lahr (1848-51) und die Planung der ev. Kirche in Offenburg. Für letztere war ein reiner Zentralbau vorgesehen, dessen Char. durch einen Vierungsturm anstelle eines Glockenturmes unterstrichen werden sollte, Fenster und Maßwerk in hochgot. Formen. E. starb vor der Ausf., voll. wurde die Planung in veränderter Form 1857-60 durch Eduard Hermann aus Heidelberg. Weitere Werke: Bahnhof (1844-46) sowie die Kunst- und Festhalle (1846-54) in Freiburg; die Trinkhalle in Badenweiler (1853, 1932-34 erweitert); die Friedhofs-Kap. (1842), das Preußen-Denkmal (1850-52; Bauleitung; Entwurf von August Stüler nach Skizze v. Friedrich Wilhelm IV.) sowie E.s Wohnhaus in Karlsruhe. E. fand auch große Anerkennung als Archit.-Theoretiker, aber v.a. als Kenner und Entwerfer von Ornamenten. Seine Publ. zur Ornamentik enthält zahlr. Details zu Schmiedearbeiten und zum Holzbau. Mit Überlegungen und Vorschlägen, Holz als heim. Baustoff zu verwenden, entsprach E. den Bemühungen der großherzogl. Verwaltung, Baden wirtschaftl. zu beleben. Nicht nur mit Holzkonstruktionen (Schweizerhaus), auch beim souveränen Einsatz von behauenem Stein bewies E. Gespür, das Mat. zur Geltung zu bringen. Für die im Schwarzwald ansässige Uhrenproduktion entwarf E. die sog. "Bahnhäusleform", die zwar den gewünschten Verkaufserfolg bewirkte, aber gestalter. Trivialität ansprach. Seine Liebe zum neuentdeckten MA verband ihn mit Hübsch in der Orientierung am aufkommenden Historismus, trennte ihn aber deutlich von klassizist. Intentionen, die Weinbrenner vertrat. Dabei verwendete er zunächst roman. Stilelemente (Rundbogenstil), die sich für mod. Zweckbauten besser eigneten (bes. bei Hochbauten der Bahn). Dabei waren seine Entwürfe eleganter als die der gleichzeitigen Münchner Schule. Als Zeichner war er ein Meister landschaftl. Motive des Schwarzwaldes, der Alpen und ital. Regionen.</a300a>
   <a300c>KARLSRUHE, SKH: Zchngn, Inv.-Nr 859-867. ZÜRICH, ETH, GrS: Pläne; Zchngn.</a300c>
   <a300d>Rede über den Baustyl der neueren Zeit und seine Stellung im Leben der gegenwärtigen Menschheit, Ka. 1833; Gedanken über den ev. Kirchenbau, s.l. 1848; Ornamentik in ihrer Anwendung auf versch. Gegenstände der Baugewerke, Ka. 1849; Holzbauten des Schwarzwaldes, Ka. 1853; Ma. Bauwerke im südwestl. Deutschland und am Rhein, Ka. 1853; Entwürfe von Gebäuden versch. Gattung, Ka. 1853; F.E./F.Keller, Hochbauten der bad. Bahn, Ka. 1864.</a300d>
   <a300f>ThB10, 1914. ADB V, 1877 (Repr. 1968); Mülfarth, 1987 (hier: +1854); DA X, 1996. -- L.Niemann, Landhäuser und Villen in Baden-Baden, Diss. TH Karlsruhe 1953, 48-52; H.-J. Clewing, F.E. und die Hochbauten der bad. Eisenbahn, Diss. TH Karlsruhe 1968; G.Vilmar, Denkmalpflege in BW 10:1981, 66-75; W.Brönner, Die bürgerl. Villa in Deutschland 1830-90, Dd. 1987; G.Brandenburger, Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, Ka. 1989; Dehio-BW I, 1993; J.Abeler, Ullstein Uhrenbuch, Ffm./B. 1994, 64; Kunst und geistl. Kultur am Oberrhein, Lindenberg 1996; Dehio-BW II, 1997; W.Schirmer, Anm. zur Stilfrage in der Weinbrenner-Nachf., in: C.Wenzel (Red.), Stilstreit und Einheitskunstwerk, D. 1998 (Internat. Historismus-Symposium Bad Muskau 1997), 33-57. -- Karlsruhe, Südwest-dt. Arch. für Archit. und Ing.-Bau. -- Mitt. A.Jaeggi, Karlsruhe.</a300f>
   <a300g>Solveig Köbernick</a300g>
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   <a3100>Androuet Du Cerceau, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Androuet Du Cerceau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Goldschmied &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1645-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1630</a3270>
   <a3330>1710.02.01</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. X, 1914, S. 29ff</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20031410</a3000>
   <a9920>2002.02.19</a9920>
   <a3100>Kuntz, C.</a3100>
   <a31nn>C. Kuntz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Aquatintaradierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Runciman, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Runciman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1751-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1736.08.15</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
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   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a9920>2003.01.07</a9920>
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   <a3100>Leupin, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Leupin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1916.12.20</a3270>
   <a3290>Beinwil am See</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 219</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 57</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Herbert Leupin, Plakate Bilder Graphiken, Berlin 1995<a8334>303-313</a8334>
   </a8330>
   <a8330>100+3 Schweizer Plakate<a8334>92</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Herbert Leupin wurde am am 20. Dezember 1916, in Beinwil am See geboren. Sein Vater Robert Leupin leitete den bekannten 'Gasthof zum Rössli' an der Ergolzbrücke in Augst, wo er aufwuchs. 1932-1935 besuchte er die Kunstgewerbeschule Basel (unter anderem bei Paul Kammüller un dem konstruktiven Maler Theo Eble). Anschließend absolvierte ein Praktikum im Atelier Eidenbenz, Basel. Mit seinem damaligen Werk gehört Leupin zur 'Basler Schule', die in den 1930er und 1940er Jahren eine führende Rolle in der Schweizer Werbegrafik spielt und über die Landesgrenzen hinaus ausstrahlt. Stilistisch dominiert eine darstellerische Genauigkeit des monumental in Szenen gestzten Gegenstand und scharfe Licht- und Schatten Setzungen. 1936 besuchte er die Ecole Paul Colin, Fachschule für graphisches Zeichnen in Paris, wodurch er bestärkt wird stärker spielerische Elemente und Farben- und Formfreude einfließen zu lassen. Seit 1938 betrieb er ein eigenes Atelier und führte Aufträge für Plakate, Prospekte und Inserate aus. Erfolgreiche Teilnahme an nationalen und internationalen Plakatwettbewerben und Ausstellungen. An Leupins Plakate fällt der Großteil der jährlichen Prämierungen, die das Eidgenössische Departement des Inneren zur Förderungen der Schweizer Plakatkunst verleiht. Leupin gilt als einer der wichtigsten Schweizer Plakatgestalter, der in den 60er Jahren eine unverwechselbare Handschrift und den Plakatstil des humoristischen Plakats entwickelte. Einzelausstellung in Chicago, Offenbach und Hamburg. Zahlreiche nationale und internationale Auszeichnungen und Preise (u. a. Medal Award des Art Directors Club Chicago, 1968 Auszeichung an der Plakat-Biennale in Warschau, 1974 Verleihung der Ernst-Litfass-Medaille in Kassel). Seit 1970 arbeitet er verstärkt als freier Maler. Werke: Plakatserien für Eptinger (1931-1976), Bata (1943-1964), Pepita (1951-1975), Knie (1956-1985), Salem Nr. 6 (1952-1964), Roth-Händle (1967-1978).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1931</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:16:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:12:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52561773"><labelId>Quéverdo, Louis Marie Yves</labelId>
   
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   <a3100>Quéverdo, Louis Marie Yves</a3100>
   <a31nn>Louis Marie Yves Quéverdo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1803-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1788.05.27</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris<a3400>1813</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 521 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Quéverdo, Louis Marie Yves, Kupferstecher u. Radierer in Paris, * ebda 27. 5. 1788, Sohn des vor., Schüler von Regnault u. Coiny. Heiratet 1813. Stach biblisches, mythol. u. allegor. Genre. Arbeitete für das Musée Français (Musée Filhol). Ausgezeichneter Radierer, dessen Platten meist von anderen (Niquet, Massard, Richomme) mit dem Stichel vollendet wurden.. Lit.: Gabet, Dict. d. Art. de l'éc. fr., 1831. - Renouvier, Hist. de l'art pend. la Révol., 1863. - Herluison, Actes d'état-civ. d'art. franç., 1873. Le Blanc, Man. de l'amat. d'est., 3 (1888), m. ält. Lit. u. Stichverz. - Béraldi, Les Grav. du 19e s:, 11 (1891). - V. Champier &amp;amp; G.-Roger Sandoz, Le Palais-Royal, 2 (1900) 91 (Abb.). - Bénézit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). - Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, n. Aufl. (in Vorbereitung). L. P.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1803</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1813</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:53:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52499225"><labelId>Brock, Bazon</labelId>
   
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   <a3100>Brock, Bazon</a3100>
   <a31nn>Bazon Brock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936</a3270>
   <a3290>S&#322;upsk</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 41</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1951</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:51:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:37:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52498334"><labelId>Monogrammist K (1933)</labelId>
   
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   <a3000>04001913</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist K (1933)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a3360>1940</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K ist im EPOC-Projekt mit mehreren Plakaten vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20080865</a3000>
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   <a3100>Beer, Johann Michael (2)</a3100>
   <a3105>Beer von Blaichten, Johann Michael &amp; Beer von Bleichten, Johann Michael</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Beer (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1700-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1700.08.17</a3270>
   <a3290>Bezau (Vorarlberg)</a3290>
   <a3330>1767.08.26</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a3420>Sankt Blasien</a3420>
   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
   <a3420>Rheinau (Zürich)</a3420>
   <a3420>Sankt Katharinenthal (Thurgau)</a3420>
   <a3420>Sankt Urban</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10112960</a3008>
      <a3010>Beer (Baumeister-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Sohn<a3008>20080864</a3008>
      <a3010>Beer, Johann Michael (1)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 239</a8334>
   </a8330>
   <a300a>21. Johann Michael (II) (B. von Blaichten; Bleichten), *17.8.1700 Bezau/Vbg, +26.8.1767 Mainz. Lehre und zunächst Mitarb. bei seinem Vater (4). 1714/15 in Ochsenhausen für Risse bezahlt. 1729 Heirat mit Maria Theresia Gerthner in Konstanz, wohin er 1726 nach einer Italien-Reise zurückkehrte. 1738 Teiln. am Türkenfeldzug in Ungarn als kaiserl. Ing.-Hauptmann. 1750 Mitgl. der Landstraßen-Komm. am Kr.-Konvent in Ulm. 1751 kaiserl. Ing.-Major. 1754 kurfürstl. Mainzischer Ing.-Oberst. - Einflüsse der Italienreise sind in B.s Werk nicht festzustellen, das vielmehr das Werk des Vaters bruchlos fortsetzt. Die Entwürfe für St.Gallen lassen einige Schlüsse auf das Spätwerk seines Vaters zu, der in seinen letzten Jahren keine Großbauten mehr ausführte. Kurz nach Rückkehr aus Italien erhielt B. mit der Stiftsanlage von St.Blasien seinen ersten selbständigen Auftrag. 1729 enstanden die wichtigen Entwürfe für das Damenstift in Lindau, die eine unmittelbare Weiterentwicklung der Pläne von 4 für St.Katharinenthal darstellen. In die Zeit um 1730 fallen die für die weitere Planung grundlegenden Entwürfe für die Stiftskirche in St.Gallen. Der 1740-42 entstandene, nur verändert erh. Portalbau der Stiftsanlage St.Blasien gilt als bester Vorarlberger Profanbau. Mit dem Eintritt in Kurmainzer Dienste überließ er die Bautätigkeit im Bodenseegebiet seinem Schwager Peter Thumb. B. zählt neben 4 zu den bedeutendsten Vorarlberger Meistern. Bes. Erwähnung verdienen seine teilweise brillant gezeichneten Entwürfe.</a300a>
   <a300c>BALTERSWEIL/Baden: Kirche, 1729. BERN: Inselspital, vor 1718 (Mitarb. bei 4). KONSTANZ: Altes Rathaus, Umbau, 1733. MÜNCHEN, Hauptstaats-Arch., Plan-Slg: Projekt zum Damenstift in Lindau, Entwürfe zur Gesamtanlage mit Kirche, 1729 (nicht ausgef.). RHEINAU, Benediktinerkloster: Verlängerung des Männergasttrakts und Festsaal im sog. Mühlesaalbau, 1726-34 (zus. mit Peter Thumb); Kellertrakt, O-Flügel des Frauengasthauses, 1740-44. ST.BLASIEN/Baden: Benediktinerstift-Fürstabtei, Stiftsanlage, 1728-42 (unvollständig erh.). ST.GALLEN, Stiftsarchiv: Stiftspläne, um 1730. ST.KATHARINENTHAL: Dominikanerinnen-Klosterkirche, Ausführung nach Plan von 4, 1732-35. ST.URBAN, Zisterzienserkloster: Gesamtansicht, 1722 (als Kpst. publ.); Ausbau des Noviziats, 1728; S-Flügel mit Festsaal, 1729-33. TODTMOOS b. Säckingen: Pfarrhaus, 1733. WÖRRISHOFEN: Dominikanerkloster mit Kirche, 1719-22 (Mitarb. bei 4).</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Candel, ? (um 1840)</a3100>
   <a31nn>Candel (um 1840)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1840</a3300>
   <a3420>Halberstadt?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Armani, Giorgio</a3100>
   <a31nn>Giorgio Armani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Modeschöpfer</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1934.07.11</a3270>
   <a3290>Piacenza</a3290>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 125</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Armani, Giorgio, ital. Modedesigner, *Juli 1934 Piacenza/Emilia Romana, lebt in Mailand.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1952-53 Medizin und Photographie an der Univ. in Bologna. 1954-70 tätig für Firmen für Herrenbekleidung ( La Rinascente, Hitman). Zus. mit Sergio Galeotti Gründung eines unabhängigen Unternehmens. 1974 erschien die erste Kollektion Herrenbekleidung unter dem Namen A. 1975 wandte er sich der Damenbekleidung zu. A. schuf die Filmkostüme für American Gigolo, Thief und 48 hours. Zahlr. Ausz.: 1979 Neiman Marcus Award; 1980, 1981 Cutty Sark Award; 1982 Gentlemen's Quarterly, Manstyle Award for the Best Designer in the World. - Entgegen dem Entwicklungsweg anderer Designer befaßte sich A. zunächst mit Herrenbekleidung, bes. mit dem klass. Blazer und dem Baumwoll-Shirt. Er entwickelte den sog. unstrukturierten Stil, den er auch in den Kreationen in der Damenmode anwendet: freifließende Linien, kein Futter, keine Muster und keine Schulterbetonung, ungewöhnliche Zusammenstellungen, bequeme, elegante Schnitte, leichte Stoffe und schimmernde Farben.</a300b>
   <a300c>PARMA, Univ., Costume Inst.: Skizzen.</a300c>
   <a300e>G: 1982 Cambridge, Massachusetts Inst. of Technology: Intimate Architecture (Kat.).</a300e>
   <a300f>Contemporary designers, Lo./Chicago 1985. - R.De Combray, G.A., Mi. 1982.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20360432</a3000>
   <a9920>2003.07.08</a9920>
   <a3100>Haag, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Haag</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1855</a3300>
   <a3420>Korbach?</a3420>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 149</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11009692</a3000>
   <a3100>Gradizzi, Pietro</a3100>
   <a3105>Gradici, Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro Gradizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1744-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3300>vor 1744</a3300>
   <a3330>um 1770</a3330>
   <a3350>Venedig?</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a3000>20083360</a3000>
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   <a3100>Eisenfeld, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Eisenfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.10.16</a3270>
   <a3290>Falkenstein (Vogtland)</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Lungkwitz (Dresden)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Goslar</a3420>
   <a3420>Furudals Bruk (Schweden)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 44</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eisenfeld, Ulrich, dt. Maler, *16.10.1939 Falkenstein/Vogtland, Atelier zunächst in Lungkwitz b. Dresden, lebt heute in Berlin und Schweden. 1953-57 Bergmannslehre und Hauer im Steinkohlebergbau Zwickau/Sachsen. Stud.: 1957-59 Arbeiter-und-Bauern-Fak. der Berg-Akad. Freiberg/Sachsen; 1960-65 Malerei bei Paul Michaelis an der HBK Dresden. Seit 1965 freischaffend; versch. Tätigkeiten zum Broterwerb, Behinderung der künstler. Arbeit durch das Minist. für Staatssicherheit der DDR; 1981 Aussiedlung nach Berlin-West. 1983-86 Atelier in Goslar, seit 1985 auch im schwed. Furudals Bruk. -- In den 70er Jahren herrschen in E.s Arbeiten düstere Farben vor; später hellt sich die Palette auf. Die Lsch. bleibt Hauptthema, die Ölmalerei weicht dem Pastell. Komp. und Farbe erinnern an Walter Leistikow, Edvard Munch, Franz Marc und die Maler der "Brücke".</a300a>
   <a300f>Ausgebürgert. Künstler aus der DDR und aus dem sowjet. Sektor Berlins 1949-1989 (K), D. 1990 (Ausst.-Verz.); U.E., Pastelle (K Leonhardi-Mus.), D. 1994; H.Offner/K.Schroeder (Ed.), Eingegrenzt, ausgegrenzt, B. 2000.</a300f>
   <a300g>Gisela Bartholomay</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20031411</a3000>
   <a9920>2002.02.20</a9920>
   <a3100>Brugghen, Jan van der (1458)</a3100>
   <a3105>Brugghen, Jan van der (1)</a3105>
   <a31nn>Jan van der Brugghen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1458-1488
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1458.02.12</a3300>
   <a3360>1488.10.07</a3360>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996,S. 505</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brugghen, Jan van der, fläm. Maler, ab 12.2.1458 Freimeister in Gent. Vater von Jan van der B. Erhielt am 28.5.1476 den Auftrag zur Lieferung einer "tafle van schilderien" an die Zisterziensernonne Jehanne Sammelins im Kloster Dooriseele b. Gent. 1477 durch den Magistrat mit der Fertigung von vier Wappenbannern anläßl. des Einzuges von Maria von Burgund beauftragt; auch für Malereien in der Kirche von Knesselare bezahlt. 1483 Auftrag für Arbeiten in der Kirche von Lathem. Fertigt 1485 zus. mit dem Bildhauer Philipp Clincke einen Altar für die Marienkirche in Meere. 1478, '86 Dekan der Lukasgilde in Gent. 1488 letzte urkdl. Erwähnung.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. T.Gr.</a300f>
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   <a3000>20035371</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Duffner, L.</a3100>
   <a31nn>L. Duffner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3320>Bruchsal</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20220859</a3000>
   <a9920>2004.01.29</a9920>
   <a3100>Noll, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Noll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1774-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Rotenburg an der Fulda?</a3290>
   <a3300>1774</a3300>
   <a3320>Sterkelshausen</a3320>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3380>Baumbach (Alheim Kreis Hersfeld-Rotenburg)</a3380>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 68 &amp; S. 421 &amp; S. 660 &amp; S. 686 &amp; S. 839</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20223357</a3000>
   <a3100>Quillain, ?</a3100>
   <a31nn>Quillain</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1894
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>vor 1894</a3400>
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   <a8330>ThB XXVII, 1933, 522 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Quillain, Schriftstecher; stach: Modèles d'Ecriture Ecrit par Rossignol. [Jessen,] Kat. Ornamentst.-Slg [Berlin], 1894.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Bury, Claus</a3100>
   <a31nn>Claus Bury</a31nn>
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   <a3162>Schmuckentwerfer &amp; Goldschmied &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 47</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Bury, Claus, dt. Schmuckentwerfer, Goldschmied, Bildhauer, Objektkünstler, *1946 Meerholz/Gelnhausen, lebt in Frankfurt am Main.</a300a>
   <a300b>1962-65 Ausb. zum Goldschmied an der Staatl. Zeichen-Akad. Hanau, 1965-69 zum Schmuckentwerfer an der Kunst- und Werkschule Pforzheim. 1969/70 Studienaufenthalt in London. Ausz. u.a.: 1976 Stip. des Kulturkreises im BDI, Köln; 1981 Stip. des Nat. Endowment for the Arts, Washington; 1985 Stip. Casa Baldi, Olevano Romano; 1986 Stip. des Kunstfonds e.V. Bonn; 1986 Förderpreis des Förderkreises des Wilhelm-Lehmbruck-Museum, Duisburg; 1991 Kunstförderpreis Stadtbildhauer der Stadt Hanau. Seit 1971 zahlr. Lehraufträge und Gast-Prof. u.a. in Pforzheim, London, Jerusalem, Providence/USA, Offenbach, Gießen. - Nach Arbeiten in der Goldschmiedekunst wendet sich B. 1975 Großplastiken im landschaftl. und urbanen Raum zu. Bei Landschaftsprojekten wie 'Wellenskulptur' (1979, Sydney), 'Windskulptur' (1980, Barrington) oder 'Spiralskulptur' (1980, Sakonnet), die er auf zahlr. Reisen und Aufenthalten in Ägypten, Australien und den USA verwirklichte, handelt es sich um temporäre, prozeßhafte Installationen in Holz und Materialien wie Stoff, Folie oder Gummi, die den natürl. Umwelteinflüssen ausgesetzt und dem kalkulierten Verfall preisgegeben sind. Im öff. Raum entstehen in den 80er Jahren Konstruktionen aus Holz (selten aus Stein). Die Bedeutung der das Sehen, Wahrnehmen und Verhalten im Alltag herausfordernden außermusealen Kunst erkannte B. bei seiner Beteiligung an dem Projekt zur Hundertjahrfeier der Brooklyn-Brücke in New York (1983). Seine begehbaren architekton. Skulpt., eigentl. Verschalungen aus geleimtem Holz, stehen zw. Skulpt. und Archit., zw. Form und Raum. Gebaut sind sie, auch im Kontrast zur Umgebung, nach mathemat. Regeln, der Zahlentheorie von Leonardo Fibonacci, nach Le Corbusiers "Modulor" und ästhet. Prinzipien wie dem Goldenen Schnitt. Auch eine Plastik wie 'Mercator' (Kant-Park Duisburg, 1986), die weder die Horizontale noch die Vertikale kennt, bedient sich mit den ineinandergeschobenen Halbkreisen reiner Formen. In Maßverhältnissen, die auf den Menschen bezogen sind, paraphrasieren, zitieren oder variieren die Arbeiten Architekturen und Formelemente unterschiedl. Epochen und Kulturkreise. Dabei zeigen die Tempel-, Treppen-, Turm- oder Tormotive im postmod. Sinn Bezüge zum Ort und dem umgebenden Raum; so begegnet am Meer eine 'Muschelförmige Skulptur' (Sakonnet) oder nehmen die dabei auf ihre Umgebung gleichzeitig verfremdend wirkenden Arbeiten wie 'Stadtportal Nürnberg' (Kornmarkt 1987-89) Bezug auf vorhandene Architekturen.</a300b>
   <a300c>ADELAIDE, Univ. of Southern Australia: Staircase, 1979. BREMEN, Innenhof des Arbeitsamtes: Kreuzwölbung, 1991. DARMSTADT, TH: Tempelbaum, 1993. FRANKFURT am Main, Konstablerwache: Im Goldenen Schnitt, 1989. GELNHAUSEN, Kaiserpfalz: Wir sitzen alle in einem Boot, 1996. GOTHA, Mus. Schloß Friedenstein: Im Turmblick, 1993. HANAU-Wilhelmsbad: Schwarze Skulpt., 1979. JUDÄISCHE WÜSTE: Geometr. Formationen, Teil 1, 1975. KASSEL, Vorplatz des Arbeitsamtes: Spaltung, 1993/94. KINGSTON/R.I., Univ. of Rhode Island: Circular Progression, 1980. KÖLN, Rheinufer Deutz: Fibonaccis Tempel, 1984. KÖNIGSTEIN/Taunus, Kurpark: Stapelung 6/87, 1988. NEUENKIRCHEN: Der Augenblick, 1989. NEW YORK, Madison Square Park: Bridge Project, 1983. OBERURSEL, Rathausplatz: Jürgen-Ponto-Brunnen, 1984. OFFENBACH, Dreieichpark: Raumverschiebung, 1981. PFORZHEIM, Landesgartenschau: Turmtor Friedrichsberg, 1992. PHILADELPHIA, Moore College of Art: Two Elevated Walkways, 1982. PROVIDENCE, Brown Univ.: Concave-Convex-Construction, 1981. SAN DIEGO, Univ. of California: Extension, 1980. STUTTGART, Internat. Gartenbau-Ausst.: Am Kreuzungsbogen, 1993. WIESBADEN, Innenhof des Verwaltungsgerichts: Labyrinth, 1987. - Mus.: Doppelportal, 1987.</a300c>
   <a300e>E: 1974 Amsterdam, Gal. Yaki Kornblit / 1977 Oldenburg, LM / 1979 Melbourne, NG of Victoria (K); Sydney, Art of Man Gall. (K) / 1980 Kingston, Univ. of Rhode Island / 1981 Frankfurt am Main, Gal. B. Heberle / 1981 Providence, Brown Univ. / 1982 Philadelphia, Moore College of Art (K) / 1984-85 Köln, Mus. Ludwig / 1986 Duisburg, Wilhelm Lehmbruck Mus. (K) / 1987 Wiesbaden, Mus. (K) / 1988 Köln, Kunstraum Fuhrwerkswaage (K) / 1989 Neuenkirchen, KV Springhornhof (K) / 1989-90 Nürnberg, GNM (K) / 1990 New York, Helen Drutt Gall.; Wolfenbüttel, KV / 1991 Frankfurt am Main, Gal. Appel und Fertsch / 1992 Pforzheim, KV / 1993 Regensburg, Gal. Lindinger und Schmid / 1994 Essen, Mus. Folkwang (K); Gotha, Schloß Friedenstein (K) / 1995 Darmstadt, Hess. LM (K); Ludwigsburg, Villa Franck, KV. - G: 1983 New York, Pratt Inst. Gall. / 1987 Ludwigshafen, Wilhelm Hack Mus. / 1988 Berlin, SKH (K) / 1990 Vilnius; Minsk; Leningrad; Kiev.</a300e>
   <a300f>H.M. Schmidt, Kunstforum 35:1979(5)179 s.; Craft Australia 1979 (Sommer) 10-15; A.Jarmusch, Artnews 8:1982(10)135 s.; 1982; Die bild. Künstler in Frankfurt am Main (K), Ffm. Kunst in Frankfurt 1984 (K), Ffm. 1984; C.E. Licka, in: Metalsmith, Fall 1983, 18-24; G.Kolberg, in: Mus. der Stadt Köln, Bull. 1; 1985, 4-7; E.Trier, in: Jahresring 1985/86, 299 ss.; E.Braun, Sites 16/17:1986, 66-80; H.Reuther, Nike 1986(15)39; A.Stephan-Chlustin, Das Kunstwerk 40:1987(3)103; W.Schumacher, in: Bauten in der Lsch., M. 1987, 114-119; Skulpt. in Köln, Bildwerke des 20. Jh. im Stadtbild, Köln 1988; G.de Bruyn, Baukultur 6:1989, 16-19; K.Crüwell-Doertenbach, Nike 1989(29), 10-11; K.Schmid, Der Frankfurter 7:1989/90, 22 ss.; Ch.Brockhaus, in: Europ. Skulpt. der zweiten Moderne, Wilhelm Lehmbruck-Mus., Duisburg 1990, 56 s.; H.M. Schmidt, in: Stadtbildhauer (K Skulpt.-Park Schloß Philippsruhe), Hanau 1990, 4-9; I.Schlagheck, art (Ha.) 1990(3), 70-79; N.Dickinson, Art New England 1:1991, 11; V.Auffermann, in: Kunst in Frankfurt (K), Ffm. 1991, 16 ss.; E.v.Radziewsky, Archit. und Wohnen 2:1992, 166 ss.; H.Reuther, in: Im Tal (K), Hasselbach 1992, 76 ss.; K.Schmid, in: Kunstgeschichten, M. 1992, 21 ss.; id/G. Lindinger, in: Größenwahn. Kunstprojekte für Europa, Rb. 1993, 101 ss.; C.B. Architekt. Skulpt. 1979-1993, Ostfildern 1994; D.Schwarze, Kunstforum 129:1995, 374 s.</a300f>
   <a300g>M.Seidel</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10150538</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Seidel, Martin &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a3100>Carse, Alexander</a3100>
   <a3105>Old Carse</a3105>
   <a31nn>Alexander Carse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1808-1836
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a300a>Carse, Alexander (Old Carse), schott. Maler, Aquarellist, Zeichner, Illustrator, *vermutl. 1770er Jahre viell. East Lothian, +E.Febr. 1843 vermutl. Edinburgh. Vater von William und James Howe C.</a300a>
   <a300b>Urspr. als Putzmacher tätig. Schüler von David Allan. Stud.: 1801 Trustees Acad. bei John Graham (Zchng), Edinburgh. 1812-20 Aufenthalt in London, anschl. wieder in Edinburgh. - Unter dem Einfluß seines Lehrers Allan gestaltete C. anfängl. neben topogr. Ansichten, z.T. mit genrehaften Motiven (z.B. 'Oldhamstocks Fair'), Vorlagen für Buch-Ill., u.a. für Gedichte von Robert Burns, dessen Werke er später häufiger verarbeitete. Sein Interesse galt frühzeitig auch dem Haus-Portr., wobei v.a. Detailtreue und altertüml.-ländl. Präsentationsweisen im Vordergrund vor städt.-eleganten Vorstellungen standen. Nach ersten Versuchen in Öl, 1803, stellte er 1808-15 in Edinburgh zahlr. ausführlich geschilderte Genreszenen (alle Öl) des schott. Alltages aus. Daneben zählen C.s Bilder der schott. Presbyterianer zu den frühesten Darst. der Ereignisse dieser Gemeinschaft. Als mon. Hw. mit hunderten von Portr. gilt die Darst. 'George IV Landing at Leith'. - Viell. ident. mit einem von Redgrave gen. Lsch.-Zeichner 'A.C.'</a300b>
   <a300c>CAMBRIGDE, Fitzwilliam Mus. DUNDEE, Mus. and AG. EDINBURGH, NG of Scotland. - City Mus. and AG. - City Libr. GLASGOW, AG and Mus. LONDON, Brit. Archit. Libr.</a300c>
   <a300e>G: London: 1812-20 RA; 1813-20 Brit. Institution / Edinburgh: 1821-30 R.Inst. for the Encouragement of the FA; 1827-36 R.Scottish Acad.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Redgrave, 1878; Foskett I, 1972; Grant, ChronolHist VII, 1960; Harris, 1976; Mallalieu I, 1976; Wood, 1978 (Repr. 1991); Hunnisett, 1980; Houfe, 1981; Wingfield, 1992; DA V, 1996. - Irwin, 1975; The Macfie Coll. (K), Glasgow s.a.; The discovery of Scotland (K), Edinburgh 1978; L.Errington, A.C. (K), Edinburgh 1987.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Starck, Philippe</a3100>
   <a31nn>Philippe Starck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1949.01.18</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, S. 417</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.philippe-starck.com/index03.html</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Philippe Starck, geboren am 18. Januar 1949 in Paris, ist schon als Jugendlicher begeisterter Zeichner, wohl angeregt durch seinen Vater, der als Flugzeug- konstrukteur arbeitete. Ab Mitte der sechziger Jahre besucht Starck die Ecole Nissim de Camondo in Paris und gründet 1968 seine erste Firma, in der er aufblasbare Objekte produziert. In den siebziger Jahren richtet er die Pariser Nachtclubs La Main Bleue (1976) und Les Bains-Douches (1978) ein. 1979 gründet er die Firma "Starck Product". Als Interior Designer stattet er 1982 die Privaträume des französischen Präsidenten François Mitterrand im Pariser Elyséepalast neu aus. Ebenso gestaltet er 1984 die Inneneinrichtung des Café Costes in Paris sowie weitere Cafés und Bars, z.B. Manin (Tokio 1985) und Teatriz (Madrid 1990). In New York ist er verantwortlich für das Interior Design der Hotes Royalton (1988) und Paramount (1990) und ist maßgeblich bei der Entstehung des Groningen Museum (1991) in den Niederlanden beteiligt. In Japan realisiert Starck 1989/90 für die Asahi-Brauerei das Gebäude La Flamme, für Rikugo das Bürohaus Nani Nani (beide in Tokio) und 1991 für Meisei das Bürohaus Der grüne Baron in Osaka. Nach seinen Entwürfen entstehen eine Reihe von Privathäusern, wie z.B. Lemoult (Paris 1987), Der Winkel (Antwerpen 1991), 18 Mietshäuser in Los Angelas (1991) und ein Privathaus in Madrid (1991); ebenso Firmengebäude für eine französische Schneidwarenfabrick, Laguiole (1989), und eine Hersteller biologischer Produkte bei Bordeaux (1991). In Paris entsteht ein kompletter Straßenzug, La Rue Starck (1991), nach seinen Plänen. Darüber hinaus entwirft Starck in den achtziger Jahren zahlreiche Einzelmöbel und Möbelkollektionen, die von französischen, italienischen, spanischen, japanischen und schweizerischen Möbelfirmen produziert werden. Im Bereich Industriedesign kreiert er die verschiedenartigsten Objekte in der Serie O.W.O., Nudeln für Panzani, Boote für Beneteau, Mineralwasserflaschen für Glacier, Küchengeräte für Alessi, Zahnbürsten für Fluocaril, Reisegepäck für Vuitton, "Stadtmöbel" für Decaux, Büromöbel für Vitra, Fahrzeuge, Computer, Türgriffe, Brillen etc. Für seine Arbeiten erhielt Starck zahlreiche Preise und Auszeichnungen. Seine Designobjekte sind in den Sammlungen einer Reihe von europäischen und amerikanischen Museen vertreten, so z.B. im Brooklyn Museum, New York, Musée des Arts Décoratifs, Paris, und The Museum of Design in London. Einzelausstellungen und Austellungsbeteiligungen in Paris, Marseille, Rom, München, Düsseldorf, Kyoto, Tokio, Chicago, Los Angeles und New York. Philippe Starck lebt und arbeitet in Paris.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1968</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:51:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:37:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52498336"><labelId>Monogrammist K (1922)</labelId>
   
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   <a3000>04001912</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist K (1922)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K ist 1922 als Mitarbeiter im "Atelier Hans Neumann" in Wien nachweisbar. Keine weiteren Informationen bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2003.01.16</a9920>
   <a3100>Baumann, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Wybrand Simonsz. de Geest (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1607-1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1592.08.16</a3270>
   <a3290>Leeuwarden</a3290>
   <a3330>nach 1660</a3330>
   <a3350>Leeuwarden</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Leeuwarden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIII, 1920, 331 ss</a8334>
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   <a3100>Sturm, L. (1774)</a3100>
   <a31nn>L. Sturm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1774</a3300>
   <a3320>Augsburg</a3320>
   <a3420>Augsburg<a3400>vor 1774</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, 254</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Moser, Koloman</a3100>
   <a3105>Moser, Kolo</a3105>
   <a31nn>Koloman Moser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1883-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1868.03.30</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1918.10.18</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931,</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Österreichische Plakate 1890-1957, 1957<a8334>12</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Baroni, Daniele: Kolo Moser. grafico e designer, Milano 1984; Fenz, Werner: Koloman Moser.Graphik, Kunstgewerbe, Malerei. Salzburg - Wien 1984 Rennhofer, Maria: Koloman Moser. Leben und Werk ; 1868 - 1918, Wien 2002</a300f>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium der Malerei an der Akademie der bildenden Künste in Wien u. a. bei Griepenkerl, anschließend Schüler bei von Matsch an der Kunstgewerbeschule in Wien von 1892 bis 1895. Gründungsmitlied der Secession und der Wiener Werkstätte, deren Stil er bis zu seinem Ausscheiden 1908 entscheidend prägte. Anschließend Hinwendung zur Malerei. Mitglied des Österreichischen Werkbundes.</a349e>
      <a349t>2003.02.17</a349t>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3000>11009693</a3000>
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   <a3100>Matveev, Andrej Merkulevi&#269;</a3100>
   <a3105>Matveyev, Andrey &amp; Matveeff, Andrej Merkuljewitsch &amp; Matveev, Andrei Merkuievich &amp; Matveev, Andre&#301; Matveevich &amp; Matveev, Andre&#301; &amp; Matveev, Andrej Matveevi&#269; &amp; Matwejeff, Andrej Merkuljewitsch &amp; Atveev, Andrej Merkul'evi&#269;</a3105>
   <a31nn>Andrej Merkulevi&#269; Matveev</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Ikonenmaler &amp; Dekorationsmaler &amp; Dekorationskünstler &amp; Restaurator &amp; Pädagoge</a3162>
   <a3180>1717-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1702</a3270>
   <a3290>Novgorod</a3290>
   <a3300>1732</a3300>
   <a3330>1739.04.23 / 1739.05.04</a3330>
   <a3350>St. Petersburg</a3350>
   <a3360>1732</a3360>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Eisler, Jeremias</a3100>
   <a3105>Eißler, Jeremias</a3105>
   <a31nn>Jeremias Eisler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1656-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1641.06.15</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1702.03.18</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 76</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eisler (Eißler), Jeremias, dt. Bildhauer, *15.6.1641 Nürnberg, +18.3.1702 ebd. Verh. mit Maria E.; Mitgl. der Nürnberger Goldschmiede-Familie. Nach Doppelmayr (1730), der als wichtigste Quelle auch die Lebensdaten überliefert, beginnt E. 1656 bei Georg Schweigger eine Lehre und wird später als dessen Geselle engster Mitarbeiter. So hilft er bei den Arbeiten zum mon. Neptunbrunnen, der für den Nürnberger Hauptmarkt vorgesehen war, jedoch dort nie aufgestellt wurde (seit in 1796 Schloßpark Peterhof [Petrodworez] b. St. Petersburg) und sorgt nach dem Tod von Schweigger für die Vollendung. Wahrsch. hat E. bei den Arbeiten an den Gußmodellen mitgewirkt und war für die delphin- und drachenreitenden Putti der Brunnenrückseite verantwortlich. Über viele Jahre hinweg fertigt er Epitaphe für den St. Johannisfriedhof, u.a. die bez. Inschriften- und Wappenplatte für Hieronymus Felix Welser (1685). Als wichtigstes Werk ist das E. des 17. Jh. entstandene, überlebensgroße Bronzekruzifix im Münster von Salem (nördl. Querhausfassade) anzusehen, bei dem der Einfluß von Schweigger unmittelbar deutl. wird. Direktes Vorbild ist dessen Kruzifix in der Pfarrk. von Bannio/Piemont. Kurz vor seinem Tod liefert E. die zwei bronzenen Inschriftkartuschen zu den portalartigen Aufbauten der 1700 errichteten Museumsbrücke, in denen an den Einzug von Kaiser Leopold I. erinnert wird. E. ist zus. mit seiner Ehefrau im Grab des Georg Schweigger auf dem St.Johannisfriedhof beigesetzt.</a300a>
   <a300c>NÜRNBERG, St. Johannisfriedhof: Tobias Wöhrl und Ehefrau Barbara Helena Ammon, Epitaph, 1695; Johann Hagen und Ehefrau Maria Magdalena Imhoff, Wappenplatte, 1699; Wolff Magnus Schweyer, Wappentafel, 1702.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Bosl, 1983. -- J.G. Doppelmayr, Hist. Nachr. von den Nürnberg. Mathematicis und Künstlern, Nü. 1730, 256; K.Obser, Zs. für die Gesch. des Oberrheins, N.F., 26:1911, 595-605; H.R. Weihrauch, Anz. des GNM 1954 (1949-1953), 113 s.; W. Graf Kalnein, Schloß und Münster Salem, M./B. 1958; M.Schuster, Georg Schweigger. Ein Nürnberger Bildhauer des 17. Jh., Diss. Wien 1965 (Ms.), 9 s., 143; Bayer. KD, X (Nürnberg), M. 21977; E.Masa, Freiplastiken in Nürnberg, Neustadt, Aisch 1994; Dehio-BW II, 1997.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.03.24</a9920>
   <a3100>Apianus, Petrus</a3100>
   <a31nn>Petrus Apianus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Ingolstadt<a3400>1635</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>20223353</a3000>
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   <a3100>Pye, Charles (1777)</a3100>
   <a3105>Pye, Charles</a3105>
   <a31nn>Charles Pye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1792-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1777</a3270>
   <a3290>Birmingham</a3290>
   <a3330>1864.12.14</a3330>
   <a3350>Leamington (Warwickshire) &amp; Leamington Spa (Warwickshire) &amp; Royal Leamington Spa</a3350>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 476 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pye, Charles, reprod. Kupferstecher (bes. Buchillustr.), *1777 Birmingham +1864, Bruder des John P. II, Schüler v. James Heath. Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896) 71. - Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). - Cat. Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 6 (1925) 666.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Lister, 1984.</a300f>
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   <a3100>Bömmels, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Bömmels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Bildhauer &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1951</a3270>
   <a3290>Frauenberg (Euskirchen)</a3290>
   <a3360>1993</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 33</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Hesse, 1987 &amp; GEA, EP, 1985</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bömmels, Peter, dt. Maler, Zeichner, Plastiker, *1951 Frauenberg, lebt in Köln.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1970-76 Soziologie/Politologie an der Univ. Köln. Danach bis 1980 Arbeit in einem Kinderladen. Als Künstler Autodidakt, der ab 1980 in Erscheinung trat. Mitbegr. der Künstlergruppe "Mülheimer Freiheit" und Mit-Hrsg. der Zs. "Spex-Musik zur Zeit". - Vertreter der in der "Mülheimer Freiheit" A. der 80er Jahre konzentrierten neoexpressionist., von Dubuffet und Chaissac inspirierten Strömung der "Neuen Wilden". Neben Figürchen aus Ton und Pappmaché v.a. Malerei in Öl und Mischtechnik, z.T. kombiniert mit Haaren. In seinen chiffrehaften, spontan-naiv anmutenden, ungewöhnlich heterogenen Bilderfindungen und assoziativen Visionen, in denen z.T. mytholog. und relig. Motive auftauchen, vermischen sich surreale und graphisch-expressive Elemente.</a300b>
   <a300c>AACHEN, Neue Gal.: Dt. Leben (Triptychon), Öl/Haare auf Nessel, 1984. BONN, Kunst-Mus.: Sich grämen und hoffen, 1983. COBURG, Kunst-Slgn der Veste. DORTMUND, Mus. am Ostwall: Kelche, die die Welt bedeuten, Dispersionsfarben, 1982. MANNHEIM, Kunsthalle: Der Privatverbrecher, Mischtechnik, 1984. MÜNCHEN, Städt. Gal. Lenbachhaus: Fortsetzung des Krieges mit anderen Mitteln, Öl, 1984.</a300c>
   <a300e>E: 1982, '83, '85 Köln, Gal. Paul Maenz / 1983 Dortmund, Mus. am Ostwall (Kat. B.Brock) / 1984 New York, Ileana Sonnabend Gall.; Hannover, Kunst-Mus. mit Slg Sprengel (Kat. N.Nobis); Ulm, Ulmer Mus. (Kat.); 1984, '86 Berlin, Reinhard-Onnasch-Gal. / 1986 Köln, Kunst-Ver. (Kat.). - G: 1981 Groningen, Mus.; Freiburg, Kunst-Ver.; Wilhelmshaven, Kunsthalle: 12 Künstler aus Deutschland; Berlin, Gropiusbau: Zeitgeist / 1983 London, Inst. of Contemp. Arts: Mülheimer Freiheit / 1985 São Paulo: 19. Bien. (mit J.G.Dokupil offizieller dt. Vertreter) / 1986 Ulm, Stiftung Slg Kurt: Kunst nach 1945 (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>Schweers I, 1994. - Kunstforum Internat. 1981/82 (Dez./Jan.)117-122 (Interviews); D.B.Kuspit, Art in America 1982 (Sept.); S.Schütz, Kunstforum Internat. 1983(12)101-111; C.Oliver, Artscribe 44:1983(Dez.)22-26; Bilder, die die Welt bedeuten : P.B., Dortmund 1983; J.I. Simmen, Flash Art Internat. 1984(118); U.Frohne, ibid. 1984(119); D.B. Kuspit, Artforum 1984 (Sommer); Malerei, painting, peinture 1985(1)46-49; Tiefe Blicke : Kunst der 80er Jahre, Köln 1985; P.B., Köln 1986; Kunst-Mus. Bonn, Slg dt. Kunst seit 1945 : Erwerbungen 1984-92, Bonn 1992, 52.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10136169</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a31nn>Bogen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3300>1946</a3300>
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   <a3100>Westheim, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Westheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Schriftsteller &amp; Kunstkritiker &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1918-1932
      
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1886</a3270>
   <a3330>1963</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Pye, John (1782)</a3100>
   <a3105>Pye, John (2) &amp; Pye, John (the younger)</a3105>
   <a31nn>John Pye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1797-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1782.11.07</a3270>
   <a3290>Birmingham</a3290>
   <a3330>1874.02.06</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB27, 1933 (im Art. Pye, John (1)). DA XXV, 1996; Lister, 1984; Johnson I, 1975; Hunnisett, 1989. - Gordon-Brown, 1975.</a300f>
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   <a9920>2012.07.26</a9920>
   <a3100>Böhm, C. (1827)</a3100>
   <a31nn>C. Böhm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1827-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1827</a3300>
   <a3320>Magdeburg</a3320>
   <a3360>um 1840</a3360>
   <a3380>Magdeburg</a3380>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>03691273</a3008>
      <a3010>Böhme, Carl Christian</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Barye, Antoine-Louis</a3100>
   <a31nn>Antoine-Louis Barye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1810-1875
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1795.09.24</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1875.06.25</a3330>
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   <a3420>Paris<a3400>1814-1875</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 326 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 588 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kindler, ML<a8334>Bd. 1, 1964</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barye, Antoine-Louis, frz. Bildhauer, Maler, Gießer, *24.9.1795 Paris, +25.6.1875 ebd. (begr. auf dem Friedhof Père Lachaise).</a300a>
   <a300b>Erste Ausbildung vermutl. bei seinem Vater, dem aus Lyon zugewanderten Goldschmied Pierre Bicunais, bevor er mit 13 Jahren zu dem Stahlstecher Fourier in die Lehre ging. Nach verkürzter Militärzeit in den Jahren 1813/14 arbeitete B. zunächst weiter als Ziseleur, zeigte sich jedoch bald an einer künstler. Ausbildung interessiert und trat im Dez. 1816 in das Atelier des Bildhauers François Joseph Bosio bzw. wenig später, im März 1817, in das des Malers Antoine Jean Gros ein. 1818 Aufnahme in die EcBA, an deren Rompreiswettbewerben er sich zw. 1819 und 1823 beteiligte (1819 Sektion "gravure en méd." mit 'Milon de Crotone attaqué par le lion', 3. Preis; 1820 "sculpt." mit 'Caïn maudit par l'Eternel', 2. Preis). Da er das erhoffte Rom-Stip. nicht erlangte, verzichtete er, als er 1824 nicht für die Loge zugelassen wurde, auf weitere Versuche und verließ die EcBA. 1823 Anstellung bei dem Goldschmied Fauconnier, die er vermutl. bis 1831 behielt. In dieser Zeit vervollkommnete B. seine handwerkl. Fähigkeiten im Gießen und Ziselieren, intensivierte seine Tierstudien im Jardin des Plantes, im Mus. d'Hist. naturelle bzw. im Laboratoire d'Anatomie (1829 mit Eugène Delacroix) und erweiterte seine naturwiss. Kenntnisse. Noch unbeachtet im Salon von 1827, errang B. wenig später mit seinen großformatigen Tierkampfgruppen 'Tigre dévorant un crocodile' (Salon 1831, Méd. de 2e classe) und 'Lion au serpent' (Salon 1833, Chevalier de la Légion d'honneur) öff. Anerkennung. Sie stellten sowohl themat. als auch gestalter. in ihrer Verbindung von Wildheit und präziser Natur-Darst. eine Neuheit innerhalb der frz. Plastik der 1.H. des 19.Jh. dar. B.s Salonerfolge sicherten ihm zunächst einige priv. Aufträge der kgl. Fam., v.a. des Herzogs von Orléans, für den er 1834-38 vier Jagd- und fünf Tierkampfgruppen für einen Tafelaufsatz fertigte. Auch für vier öff. Aufträge hatte ihn A. Thiers, seit 1832 Ministre de Commerce et des Travaux publics, vorgesehen. Davon wurden jedoch nur die 1835 in Auftrag gegebenen Arbeiten für das Relief 'Lion passant' der Julisäule auf der Place de la Bastille und die Figur 'Ste Clothilde' in der Kirche Ste-Madeleine ausgef. (Thiers Pläne für 4 mon. Gruppen für den Pont de la Concorde wie auch die für die Bekrönung des Arc d'Etoile scheiterten). 1837 von der Salonjury abgelehnt, zog sich B. aus dem zunehmend konservativen, öff. Kunstbetrieb zurück. Er erwarb eine Bronzier-Lizenz, gründete vermutl. 1838 eine eigene Bronzegießerei und ging zur Herstellung von Kleinbronzen in Serien über. Probleme in der Geschäftsführung zwangen ihn wahrsch. schon 1843 zur Zusammenarbeit mit dem Industriellen E. Martin, mit dem er am 15.5.1845 vertragl. die Gesellschaft BARYE &amp; Cie gründete. 1847 erschien der erste Verkaufs-Kat. mit 107 Angeboten, fünf weitere folgten (Kat. VI: 230 Angebote). Lag die künstler. Ausführung bis zur Herstellung der fertigen Bronze zunächst noch in B.s Händen, so wurde diese zu Beginn der 50er Jahre aus ökonom. Gründen anderen Firmen (Barbedienne, Eck, Durand, etc.) übertragen und somit seiner Kontrolle entzogen. Am 14.3.1857 löste B. die Geschäftsverbindung mit E. Martin auf, erwarb seine Modelle zurück und gründete dann erneut ein eigenes Unternehmen. Zur Zeit der Julimonarchie zunehmend in seinen öff. Wirkungsmöglichkeiten eingeschränkt (Salonablehnung 1837, '43), wandelte sich die Situation für B. nach 1848 durch eine Reihe staatl. Aufträge (Aufstellung der bereits 1846 bestellten Bronze des 'Lion assis', 1848, 8 Adlerreliefs für den Pont de Iéna, 1849, Masken für den Pont Neuf, 1851). 1849 wurden ihm 10000 Frs für die Skulpt. eines Themas freier Wahl zur Verfügung gestellt. Es entstand die Gruppe 'Lapithe et Centaure', mit deren Gips sowie dem des 'Jaguar et lièvre' er 1850/51 erstmals wieder im Salon auftrat. 1848-50 war B. Directeur de l'atelier des moulages im Louvre. In dieser und der Folgezeit wurde er wiederholt Mitgl. der Salonjury bzw. 1855 auch der der Expos. univ. (section des BA), wo er für seine in der Industrie-Abt. gezeigte Serie von Kleinbronzen die Grande méd. d'honneur erhielt. Ebenfalls 1855 wurde er mit der Croix d'offizier de la Légion d'honneur ausgezeichnet. 1854-75 übernahm B. die Stelle des Professeur de dessin pour la zoologie am Mus. d'Hist. naturelle. Auch im Zusammenhang mit dem unter Napoleon III. betriebenen Ausbau des Louvre fielen B. mehrere Aufträge zu, so für die 4 mon., figürl. Gruppen 'La Force; L'Ordre; La Guerre; La Paix' (1854/55) oder die Giebelreliefs 'Napoléon dominant l'Histoire et les Arts' (1855-57) und 'Napoléon III, à cheval, drapé à l'antique' (um 1868 montiert, 1870/71 zerst.). 1863 wurde B. Präs. der Beratenden Komm. der Union centrale des beaux-arts appliqués à l'industrie und 1868 Instituts-Mitgl. der Akad. Ist B.s Schaffen v.a. durch sein plast. Werk geprägt, so hat er doch zeitlebens die Malerei nicht vernachlässigt. Bes. seine naturnahen Aqu. mit Landschafts- und Tier-Darst., für die er Anregungen im Wald von Fontainebleau fand, sind ein wichtiger Bestandteil seines Werkes. 1894 errichtete man ihm am Pont de Sully (heute Square de Barye) ein Denkmal. - Noch dem Klassizismus verpflichtet, aber auch als Vertreter eines romant. Realismus (mit Carpeau Vorbereiter für Rodin).</a300b>
   <a300c>Öff. Werke: AJACCIO, Place du Diamant: Napoléon Ier en empereur romain, Reiterstandbild, Bronze, eingeweiht 15.5.1865. MARSEILLE, Eingang Jardin du Longchamp: Lion terrassant un mouflon; Tigre terrassant une biche; Lion et sanglier; Tigre et gazelle, Tierkampfgruppen, Stein, 1869. PARIS, Eglise de la Madeleine: Ste Clothilde, Marmor, 1835-42. - Pal. du Louvre, Porte des Lions: deux Lionus assis, Bronze, 1847/48, spiegelgleicher Nachguß 1867, Gipsmodell 1847 Mus. d'Orsay. - Pavillon Denon et Richelieu (Cour du Carrousel): La Force protégeant le travail; L'Ordre comprimant les pervers; La Guerre; La Paix, allegor. Gruppen, Stein (Gipsmodelle 1854/55 im Mus. d'Orsay). - Pavillon d'Horloge: Napoléon dominant l'Histoire et les Arts, Giebelrelief, Stein, 1855-57. - Guichet du Carrousel (Seine-Seite): Le Flot; La Rivière (ehem. das bronzene Giebelrelief "Napoleon III á cheval ..." flankierend), Stein. - Place de la Bastille: Julisäule (Piedestal): Lion passant, Relief, Bronze, eingeweiht 29.7.1840. - Werke im Mus.: BALTIMORE, Walters Art Gall.: u. a. 5 Jagdgruppen vom Tafelaufsatz des Herzogs von Orléans, Bronze, 1834-38. DUNKERQUE, Mus. des BA: Tigre dévorant un gavial (Salon 1831), Bronzeguß H.Genon 1834. LE PUY-EN-VELAY, Mus.: Lapith et centaure (Salon 1850/51), Bronzeguß 1852. LISIEUX, Mus. municipal: Lion au serpent, Gipsmodell, sign. "Barye 1832" (Salon 1833). NEW YORK, Metrop. Mus.: Lion au serpent (Salon 1833), Gips. PARIS, Louvre: u. a. Tigre dévorant un crocodile (Salon 1831), Bronzeguß H.Genon 1832; Lion au serpent (Salon 1833), Bronzeguß H.Genon 1835; Jaguar et lièvre, Gipsmodell (Salon 1850/51); Jaguar et lièvre, Meisterbronze, Bronzeguß 1852 (Salon 1852, Expos. univ. 1855). Kleinplastik: Das umfangreiche kleinplast. Werk B.s ist heute auf zahlr. Mus. in Europa und den USA verstreut. Neben den oben gen. u. a. BAYONNE, Mus. Bonnat. BERLIN, Nat.-Gal. BORDEAUX, Mus. BROOKLYN, Mus. CALAIS, Mus. CAMBRIDGE, Fogg Art Mus. LYON, Mus.des BA. MONTPELLIER, Mus. PARIS, Mus. des Arts Décoratifs. - Mus. Carnavalet. - Ec. Nat. Supérieur des BA. - Mus. d'Orsay. - Petit Pal. PHILADELPHIA, Mus. of Art. WASHINGTON, Corcoran Gall. of Art.</a300c>
   <a300e>E: Paris: 1875 EcBA (Kat.); 1876 Hôtel Drouot: Cat. des œuvres de feu Barye v. 7.-12.2.1876; 1884 Cat. des bronzes de Barye (modèles) v. 24.8.1884; 1886 Cat. des bronzes de Barye v. 27.2.1886; 1889 EcBA (Kat.) / 1889 New York, Amer. Art Gall., Barye Mon. Assoc. / 1909 New York, Grolier Club / 1956-57 Paris, Louvre (Kat.) / 1963 New York, Alan Gall. (Kat.) / 1972 London, Sladmore Gall. (Kat.) / 1972 (Versteigerungen v.16.3.; 9.6.), '73 (v. 13.3.; 19.3.) Paris, Pal. Galliera / 1973 Evry, Ferme du Bois Briard (Kat.) / 1988 Washington, Corcoran Gall. of Art (Kat.). - G: ab 1827 häufig Paris, Salon / 1965 Baltimore, Mus. of Art: The George A. Lucas Coll. of the Maryland Inst. (Kat.) / 1973 Lausanne, Gal. des Arts Décoratifs: Les Animaliers du XIXe s. (Kat.) / 1975 Cambridge (Mass.), Fogg Art Mus.: Metamorphoses in 19th c. Sculpt. (Kat.) / 1978 Los Angeles, County Mus. of Art: The Romantics to Rodin (Kat.) / 1986 Paris, Grand Pal.: La Sculpt. franç. au XIXe s. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Bellier/Auvray I, 1882; Champeaux, 1886; Lami I, 1914; DBF V, 1951; ELU I, 1959; Kindler, ML I, 1964; H.Berman, Bronzes. Sculptors and founders 1800-1930, Chicago 1974-80. - Delaborde, Discours prononçé aux funérailles de M. Barye le 28.6.1875, P. 1875; Ch.de Kay, B., N.Y. 1889 (1974); A.Alexandre, B., P. 1889; R.Ballu, L'œuvre de B., P. 1890; E.Guillaume, Discours prononçé à l'inauguration du mon. élevé à la mémoire de Barye ... le 18.6.1894, P. 1894; Ch. Saunier, B., P. 1925; G.H. Hamilton, Art Bull. 18:1936, 248-257; P.Remington (Ed.), Sculpt. by B., N.Y., Metrop. Mus. of Art 1940; Ch.O. Zieseniss, Les aqu. de B., P. 1954; Weltkunst 26:1956(4)4; Goya 1956(15)204; H.Gérard, Rev. des Arts 6:1956, 223-230; id., Jardin des Arts 27:1957, 153-158; Van Loo, Naturalia 63:1958, 13-20; A.Lengyel, Life and art of B., Dubuque Iowa 1963; L.Johnson, BurlMag 106:1964, 416-419; J. de Caso, J. of the Walters Art Gall. 27/28:1964/65, 66-73; G.F. Benge, ibid. 31/32:1968-70, 13-27; id., The sculpt. of B. in Amer. Coll., Diss. Univ. of Iowa, Iowa City 1969 (unveröff.); Minneapolis Inst. of Arts Bull. 59:1970, 60-63; J.Peignot, Connaissance des Arts 243:1972, 116-121; J.Mackay, The animaliers, Lo. 1973; St.Pivar, The B. bronzes, Woodbridge 1974 (1981); W.R.Johnston, Apollo 100:1974, 402-410; J.-M. Darnis, Club franç. de la méd. Bull. 47/48:1975, 164-169; G.F. Benge, Bull. of Detroit Inst. of Arts 56:1977/78, 231-242; id., in: Art, the ape of nature, Festschr. für H.J. Janson, N.Y.1981, 607-630; J.L. Wassermann, Sculpt. by B. in the Coll. of the Fogg Art Mus., C., Mass. 1982; F.-R. Loffredo, Bull. de la Soc. de l'hist. de l'art franç. 1982, 147-157; G.F. Benge, Atti del XXIV. Congr. internaz. di storia dell' arte. Bo. 1979, H.6:La scult., Bo. 1984, 103-110; id., B., sculpt. of romantic realism, Pennsylvania State Univ. Press (Philadelphia), 1984 (Lit.); Kjellberg, 1987; M.Sonnabend, B. (1795-1875), M. 1988 (Lit.; Quellen). - Quellen-Mat. v.a. in Paris, Arch. du Louvre, Arch. Nat., Bibl. Jaques Doucet, Bibl. Nat., Cab. des Estampes (vgl. M.Sonnabend, B., M. 1988). - Mitt. J.-M. Darnis, Paris.</a300f>
   <a300g>R.H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Paris 24. 9. 1795 - 25. 6. 1875 Paris. Sohn des Goldschmiedes Pierre Bicunais, erster Unterricht wohl beim Vater. Weitere Ausbildung als Stahlstecher und Ziseleur. 1816 Schüler des Bildhauers François Joseph Bosio, 1817 des Malers Antoine Jean Gros. 1818-1823 Studium an der École des Beaux-Arts, danach Arbeit bei dem Goldschmied Fauconnier (bis um 1831), autodidaktische Weiterbildung. Seit 1827 Beteiligung am Salon, 1831 erster öffentlicher Erfolg. 1933 Chevalier de la Légion d'honneur. Zahlreiche Aufträge. 1837 Rückzug aus dem Salonbetrieb. 1838 Eröffnung einer eigenen Bronzegießerei für Kleinbronzen, seit 1843 zusammen mit dem Industriellen E. Martin, 1845-57 unter dem Namen BARYE &amp; Cie. 1848-50 Directeur de l'atelier des moulages im Louvre, erneute Beteiligung am Salon und Mitglied der Jury. 1855 Grande médaille d'honneur und Croix d'offizier de la Légion d'honneur. 1854-75 Professeur de dessin pour la zoologie am Musée d'Histoire naturelle. Seit 1963 Präsident der Beratenden Kommission der Union centrale des beaux-arts appliquées à l'industrie, 1868 Institutsmitglied der Akademie. - Beigesetzt auf dem Friedhof Père Lachaise. Erhielt 1894 ein Denkmal am Pont des Sully, heute Square de Barye.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>von 48 Werken in NGO ( lt. alter Liste) fehlten also noch 17 ? - lt. Verlustliste S. 464: ehemals 44 Tierstatuetten NG 355-402, davon drei 1936 verkauft ( 371, 394, 395) , eins an die Staatsverwaltung Bochum ausgelagert ( 369) , eins gestohlen ( 376) , die restlichen 39 in NGO - parallel als AKL in Köln: get kue 05023160</a99ng>
   <a99fm>cf.-Künstler: Bicunais, Pierre</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Franck, Hieronymus (2)</a3100>
   <a3105>Francken, Hieronymus (2)</a3105>
   <a31nn>Hieronymus Franck (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1593-1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1578.09.12</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1623.03.17</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XII, 1916, 349</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Beek, Mietje Bontjes van</a3100>
   <a3105>Beek, Mitje Bontjes van</a3105>
   <a31nn>Mietje Bontjes van Beek</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Künstlerin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3360>1999</a3360>
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   <a3000>20083362</a3000>
   <a3100>Eisgruber, Sebastian (1860)</a3100>
   <a31nn>Sebastian Eisgruber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1875-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.11.01</a3270>
   <a3290>Landshut (Isar)</a3290>
   <a3330>1894.04.09</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 66</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eisgruber, Sebastian, dt. Glasmaler, *1.11.1860 Landshut, +9.4.1894 Nürnberg, tätig ebd. Vater von Tilde und Elsa E. 1881 aus Landshut kommend, erhält E. in Nürnberg eine Ausb. bei Friedrich Wanderer. Pflegt nach dem Bezug einer eig. Wkst. für Glasmalerei 1883 weiterhin enge Kontakte zu Wanderer und arbeitet vielfach nach dessen Entwürfen. Zeugnis sind Kartons von Wanderer, nach denen E. Fenster für das GNM gefertigt hat. Erh. hat sich das sog. Bismarck-Fenster (Nürnberg, GNM: Glf. 1; voll. 1884), eine Stiftung des Reichskanzlers und seiner Fam., das in einer Renaiss.-Rahmung eine dt. Eiche und das Wappen derer von Bismarck zeigt. Das Pendant zu diesem Fenster mit Ansichten von Berlin ging verloren. E. ist mehrfach für Kirchen tätig, u.a. führt er 1885 ebenfalls nach Entwürfen von Wanderer die Chorfenster der ehem. Augustiner-Chorherrenkirche in Langenzenn aus (Auferstehung Christi; Pfingstwunder). Nach Entwurf von Wanderer entsteht 1886 die Fassadenmalerei des Raschbacher'schen Hauses am Hauptmarkt mit der Darst. von Martin Behaim.</a300a>
   <a300c>BAD MERGENTHEIM, Friedhof, St. Michaels-Kap.: Fenster, 1886. SPARNECK/Kr. Hof, Ev. Pfarrk.: Petrus-Fenster. WEIHBÜCHL b. Deutenkofen, Kirche: Fenster, 1887.</a300c>
   <a300f>B.Deneke/R.Kahsnitz (Ed.), Das GNM Nürnberg 1852-1977, M. 1978, 415 s., 436; N.Götz, Um Neugotik und Nürnberger Stil. Studien zum Problem der künstler. Vergangenheitsrezeption im Nürnberg des 19. Jh., Nü. 1981, 173; E.Vaassen, Bilder auf Glas, M./B. 1997 (Kunstwiss. Studien, 70), 175.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1875</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1894</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:32:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52570393"><labelId>Korbacher Franziskanermaler</labelId>
   
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   <a3000>20360430</a3000>
   <a9920>2003.07.01</a9920>
   <a30gn>gnd128574321</a30gn>
   <a3100>Korbacher Franziskanermaler</a3100>
   <a31nn>Korbacher Franziskanermaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Mönch &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1518-1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1518</a3300>
   <a3360>1527</a3360>
   <a3420>Korbach</a3420>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 515, 517 und 675</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 117 und 126</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00462105</a3000>
   <a3100>Agranenko, Sachar</a3100>
   <a31nn>Sachar Agranenko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1957</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1957</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="9" edp:updated="2023-01-23T14:53:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52499223"><labelId>Brecht, George</labelId>
   
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   <a3100>Brecht, George</a3100>
   <a3105>MacDiarmid, George</a3105>
   <a31nn>George Brecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Konzeptkünstler &amp; Objektkünstler &amp; Performancekünstler &amp; Ingenieur &amp; Musiker &amp; Chemiker</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1924 / 1925</a3270>
   <a3290>Blomkest (Minnesota) / Halfway (Oregon)</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Villefranche (Alpes-Maritimes)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Audio</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 39</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 11</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 302</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Clapp II, 1970; Bauer, GEM II, 1976; Sandler, 1978; WWAA, 1978; WWAA, 1980; Osborne, 1981; Thomas/de Vries, 1981; Hesse, 1987; Gorenflo I, 1988; WWAA, 1993/94; Schweers I, 1994. - C.Naylor, Contemp. artists, Lo./N.Y. 1977. - U.Meyer-Husmann, Multiples und Objekte aus der Slg. U. und M.Berger (Kat.), Wiesbaden 1984; Slg. Feelisch privat (Ausst.-Kat.), Dortmund 1986.</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brecht, George, US-amer. Performance-, Objekt-, Konzeptkünstler, *1924 Blomkest/Minn. oder 1925 Halfway/Ore. (eigtl.: MacDiarmid, George, *1926 New York), lebt seit 1972 in Köln.</a300a>
   <a300b>1943-45 Dienst bei der US-Army. Stud.: 1946-50 Philadelphia College of Pharmacy and Sc. 1950-65 als Chemiker und Ing. tätig (mehrere Patente). 1958-59 Stud. bei John Cage an der New School for Social Research, New York. Organisiert 1963 zus. mit Robert Watts das YAM-Festival ebd. 1964 Rom-Aufenthalt; 1965-68 betreibt er mit Robert Filliou das "Center of Permanent Creation" in Villefranche-sur-Mer; 1968-70 lebt er in London; 1971 in Düsseldorf. - B. gilt als bedeutender Fluxus-Künstler. Sein Werk umfaßt Kultur-/Naturobjekte, techn./industrielle Ready mades, Spracharbeiten, visuelle und Objektpoesie, Partituren, Aufführungen und Lesungen, Hörspiele, Filme, auch geolog. und techn. Projekte und Konstruktionen sowie wiss. Abhandlungen. Er ist Übersetzer ostasiat. Lehren und Hrsg. log.-konstruktiver Paradoxa. In seinen Arbeiten bezieht er sich auf Zen-Buddhismus und Hinduismus, ebenso auf Unterhaltung, Humor, Enigmatik, Grundauffassungen von Umwelt, Zeit und Raum aus den Wissenschaften. Er betrieb Stud. zu Problemen der Statistik und der "random numbers". M. der 50er Jahre beginnt B. die Auseinandersetzung mit der Thematik des Zufalls ('Changing paintings'; 1964 auch Essay "Chance Imagery"). 1958/59 beschäftigte sich B. mit der Verlangsamung von Ereignissen bis hin zum scheinbaren Verschwinden der Dinge: 'Variation on Blyth; Kôan; Blair (Rearrangeable Assemblage)'. E. der 50er Jahre erweiterte B. seine Assemblagen und Situationen um Aktionen. Die erste Aktion 1959 nannte er "Toward Events - An Arrangement"; in der Folge führt er zahlr. Ereignisse, bes. bei Fluxuskonzerten, auf; 1978 zeigt er "Jenseits von Ereignissen". Differente Ansätze aus entfernten Bereichen von Kunst und Wiss. sollen sich bis zum Absurden wechselseitig aufeinander beziehen und übertragen lassen ('Chemistry of Music'); vieles ist frei von Bedeutung dem Rezipienten selbst anheim gegeben. B. hat mit vielen Künstlerfreunden zusammengearbeitet, bes. mit Robert Filliou. Die Gemeinschaftsarbeit 'hoch 2' ist B.s Beitr. zu "Rev. Rendezvous" (Korrespondenzstück von 18 Aktionskünstlern): dafür fertigte er mit der 'Universal Machine' (eine Art Orakel zur Befragung bei Lebensproblemen und für B.s Erfindungen, die oft von Träumen inspiriert sind) die '16 Riddles', die Filliou adaptierte. Eine Über-Ordnung seines Werkes bildet 'The book of the Tumbler on Fire'. Darin weist B. seit M. der 60er Jahre den Arbeiten bestimmte Stellen zu als "Bände", "Kapitel", "Seiten", "Fußnoten": zunächst in Kästen und Schachteln mit Dingen, oft kombiniert mit Event-Partituren. B.s Kunst reflektiert in chaotisch amorphen, indeterminierten Formen Zeitgefühle der Leere, Unbestimmtheit und Widersinnigkeit.</a300b>
   <a300c>BERLIN, NG. MÖNCHENGLADBACH, Städt. Mus. NEW YORK, MMA. PARIS, Centre G.Pompidou. SAN DIEGO/Calif., Fluxus West Coll. WIEN, Mus. Mod. Kunst.</a300c>
   <a300d>The universal machine, Köln 1965; B./R.Filliou, Games at the cedilla or the cedilla takes off, N.Y. 1967; Book, Köln 1972; Autobiographie, Köln 1973; B./P.Hughes, Vicious circles and infinity, Lo. 1975 (dt.: Die Scheinwelt des Paradoxons, Bg. 1978); B./St.Kokowski, The brunch mus., Lo. 1976; Jenseits von Ereignissen, Bern 1978 (Biogr., Bibliogr.); Hsin Hsin Ming (Übers.), Br./Ha. 1980; Notebooks, I-III, Köln 1991.</a300d>
   <a300e>E: 1959 New York, Reuben Gall. / 1965 ebd., Fischbach Gall. / 1967 Mailand, Gal. Schwarz / 1969 Köln, Gal. Zwirner (Wander-Ausst. mit R. Filliou) / 1970 Los Angeles, Egenia Butler Gall. / 1972 Paris, Gal. Daniel Templon / 1972, '73 Köln, Gal. Michael Werner / 1974 New York, Onnasch Gall. / 1975 Mailand, Gal. Multhipla; Paris, Gal. Bama / 1976 Neapel, Framart Studio / 1978 Köln, Gal. Herta Klang; Bern, Kunsthalle. - G: 1972, '77, '87 Kassel: documenta V, VI, VIII / 1979 Sydney: Bienn. / 1990 London, RA: Pop Art / 1992 Kopenhagen, Statens Mus. for Kunst: Slg Block; Köln, Mus. Ludwig: Die Pop Art Show / 1995 Gera: Fluxus in Deutschland 1962-1994 (Wander-Ausst.; Kat.).</a300e>
   <a300f>Bénézit II, 1976; ContempArtists, 1977; WWAA, 1978-1993/94; ContempArtists, 1977; S.D. Sauerbier, in: Künstler : Krit. Lex. der Gegenwartskunst, M. 1993 (Ausst.-Verz., Lit.); G.Kapstein, in: Komponisten der Gegenwart, M. 1996 (Verz. der Aufführungen und Stücke). - J.Becker/W.Vostell (Ed.), Happenings, Reinbek 1965; A.Kaprow, Assemblages, environments and happenings, N.Y. 1967; J.Gilbert-Rolfe, Artforum 12:1974(6)65-69; J. van der Marck, Art in America 62:1974(4)48-57; M.Nyman, StudInternat 192:1976(984)256-266 (Interview); Data 1976(20)92-96 (Interview); S.D. Sauerbier, in: Konkrete Kunst - Konkrete Poesie, ed. H.Broeg u.a., Kastellaun 1977; H.Martin, An introd. to G.B.s Book of the Tumbler on Fire, Mi. 1978; S.D. Sauerbier, Kunstforum Internat. 27:1978; H.Ruhé, Fluxus, Am. 1979; id., Kunstforum Internat. 37:1980(1); id., Wörter, Bilder und Sachen, He. 1984; D.Daniels, Kunstforum Internat. 115:1991; S.D. Sauerbier, in: 4. Internat. Bienn. der Papierkunst, Düren 1992; id., in: Dick Higgins, Oslo 1995; id., in: Fluxus in Deutschland 1962-1994, St. 1995; id., in: Kunst-Sprache-Vermittlung, M. 1995.</a300f>
   <a300g>S.D.Sauerbier</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10143415</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Sauerbier, Samson Dietrich &amp; Neustädt, Ina</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Larisch-Ramsauer, Hertha</a3100>
   <a3105>Ramsauer, Hertha &amp; Ramsauer-Larisch, Hertha</a3105>
   <a31nn>Hertha Larisch-Ramsauer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schriftkünstlerin &amp; Buchgestalterin &amp; Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1912-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1897.03.30</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1972.07.09</a3330>
   <a3350>Tulln</a3350>
   <a3007>Ehepartner<a3008>16305949</a3008>
      <a3010>Larisch, Rudolf von</a3010>
   </a3007>
   <a8150>Stammdaten von der Hochschule für Angewandte Kunst; Unterlagen aus dem Künstlerarchiv in der Österreichischen Galerie</a8150>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 174</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 74</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Graphisches Handbuch BÖG, 1950<a8334>88</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Österreichische Plakate 1890-1957, 1957<a8334>28</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>172</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Band 1, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a8330>BÖG-Mitgliederkartei</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Österreichische Schrift- und Buchkünstlerin, wohnhaft in Zeiselmauer (NÖ). 1913-1918 Studium an der Kunstgewerbeschule in Wien u. a. bei Oskar Strnad und Kolo Moser. Seit 1931 verheiratet mit dem Schriftkünstler Rudolf von Larisch, dessen Assistentin sie ab 1918 an der Kunstgewerbeschule war. Von 1933- 1967 selbständige Lehrtätigkeit an der Kunstgewerbeschule/Hochschule für Angewandte Kunst. 1931Verleihung des Professorentitels. 1956 Ernennung zum ao. Professor. Von 1950-1968 Leiterin der Meisterklasse für künstlerische Schrift und Buchgestaltung. Herta Larisch-Ramsauer unterrichtete auch an der Kunstschule für Frauen und Mädchen, an der Schule von Emmy Zweybrück-Prochaska und an der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt. Schuf Gebrauchsgraphik (Briefkopfentwürfe, Buchtitel, Exlibris, Entwürfe für Bucheinbände, Plakate, festliche Adressen), Grabinschriften, Inschriften an der Seipel-Dollfuß Gedächtniskirche und am Kriegerdenkmal Groß-Enzersdorf. Erhielt eine Gold-Medaille anläßlich der Pariser internationalen Kunstgewerbeausstellung 1925. 1968 Verleihung des Österreichischen Ehrenkreuzes für Wissenschaft und Kunst. Seit 1931(?) Mitglied im Bund Österreichischer Gebrauchsgraphiker, Mitglied im Österreichischen Werkbund.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1912</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1972</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52532472"><labelId>Wegner, Paul</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20032876</a3000>
   <a9920>2003.01.16</a9920>
   <a3100>Wegner, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Wegner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20223355</a3000>
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   <a3100>Quaglia, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Quaglia, Paul Ferdinand Louis</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Quaglia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Maler &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1795-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1780.10.13</a3270>
   <a3290>Piacenza</a3290>
   <a3330>1853.02.03</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 490 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Quaglia, Ferdinand (Paul F. Louis), Bildnisminiaturist u. Lithograph, *13. 10. 1780 Piacenza +3. 2. 1853 Paris, stud. in Parma (Callani), Florenz u. (1805) in Paris, wo er ansässig wurde (Hofmaler der Kaiserin Josephine; Pensionär des Königs v. Schweden). Bildnisse: Pietro Cavagnari(?), Florenz, Uffizien; Kaiserin Josephine, 1814, London, Wallace Coll.; Die Sängerin Giuseppina Grassini als Dido (Mus. Teatrale, Mailand); Ducros de Saint-Germain, insp. gén. des canaux du Midi (Mus. Narbonne); G. B. Maggi (IstitutoGazzola di b. arti, Piacenza); Kaiserin Josephine (Mus. Jacquemart- André, Paris); Damenbildnis (Nat.-Mus. Stockholm); Gräfin Ebba Louisa Ulrika Antoinette Dohna (Smlg Sinebrychoff, Helsingfors, Verz. v. 1921 p. 26); Kaiserin Josephine (Samml. d. Prinzen Eugen v. Schweden). - Lithogr.: Le Père-Lachaise, ou Recueil de dessins au trait des principaux monuments de ce cimetière, dess., lith. et publiés par Q., Paris o. J. [ca. 1832]. Lit.: Ambiveri, Art. piacent., 1879 p. 214f. - Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). -Maze Sencier, Le Livre des Collectionn., 1885 p. 554. - Williamson, Hist. of Portr. Min., 1904, II, m. Abb. geg. p. 84. - Foster, Chats on Old Miniat., 1908. - Schidlof, Bildnisminiat. in Frankreich, 1911. - M. v. Boehn, Miniat. u. Silhouetten, Mimch. 1917. - Ozzola, La Litografia ital., 1923 p. 36. - Nouv. Arch. de l'art franç., 1885 p. 124. - Gaz. d. B.-Arts, 1894 I 324. - Illustraz. Ital., 1911 I 479f. - Annuaire de la Curiosité etc., 1912 p. 54. - Boll. stor. piacentino 1913 p. 190; 1932 p. 180f. - Konsthist. Sällskapets Publikation, Stockh. 1916, p. 94, 97, m. Abb. vor p. 93. - Dedalo, 1 (1921) 536/50 (C. Jeannerat). - Ord och Bild, 33 (1924) 159 (Abb.). - Emporium, 72 (1930) 353.- Inv. gén. Rieh. d' art, Paris, Monum. civ., 3 (1902). - Ausst.-Kataloge: Miniat. etc. (Expos. d'oeuvres d'art du 18e s. ä la Bibl. Nat.), Paris 1906, p. 70; Expos. de la Miniature, Brüssel 1912, p. 167; Mostra del Ritr. ital. etc., Florenz 1911, p. 58; Min.-Ausst. Kstver. München usw., 1912. - Nuoviss. guida ... di Piacenza, 1840, p. 261.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. SvKL IV, 1961; DEB IX, 1975; Darmon, 1927; Comanducci IV, 1973; Servolini, 1955. - Schidlof, 1911.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1795</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1853</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:05:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52553695"><labelId>Campi, Giovanni Tommaso</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20101491</a3000>
   <a9920>2012.07.26</a9920>
   <a3100>Campi, Giovanni Tommaso</a3100>
   <a31nn>Giovanni Tommaso Campi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1750-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1750</a3300>
   <a3360>um 1770</a3360>
   <a3420>Genua<a3400>um 1750-um 1770</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Duchêne, Achille</a3100>
   <a3105>Duchêne, Achille-Jean-Henri</a3105>
   <a31nn>Achille Duchêne</a31nn>
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   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a300a>Duchêne, Achille (Achille-Jean-Henri), frz. Gartenarchitekt, *1866 Paris, +12.11.1947 ebd. D. trat früh in das Büro seines Vaters Henri D. ein und erhielt schon ab dem 12. Lebensjahr eine Ausb., indem er an allen Arbeiten des Vaters teilnahm, nach dessen Tod sein Nachfolger. oo1892 Gabrielle Laforcade, Tochter des Chefgärtners der Stadt Paris. Seit 1925 Mitgl. der Classe 27 Arts du Jardin du Comité d'admission à l'Expos. Internat. des Arts décoratifs et industriels mod.; 1927 Ehrenpreis der Soc. Nat. Horticulture; 1935 Großer Preis auf der WA von Brüssel; 1936 Offizier der Ehrenlegion; 1937 Mitgl. der Commission du Parc de Seaux pour l'Expos. Internat. de Paris; 1939 Ehrenpräsident der Soc. des architectes paysagistes de France und Präs. der Soc. franç. des architects de jardins. - D. war ein v.a. in Frankreich, aber auch u.a. in Großbritannien, Deutschland, Belgien, Italien, Holland, Spanien, Schweiz, Luxemburg, Rußland sowie in den USA und Argentinien erfolgreich tätiger Gartenarchitekt. Sein umfangreiches Schaffen betraf sowohl Neuschöpfungen als auch Rest. und Rekonstr. von Gärten. In Vaux-le-Vicomte (1895/96-1901), Champs-sur-Marne (1895-1902), Breteuil (1897-1901), Courances (1872-1901), Sandrincourt (1901), Wattignies (1896-98) sowie bei vielen anderen Projekten waren D. und dessen Vater gemeinsam tätig. In Le Marais/Oise gestaltete D. von 1903-06 für den Comte Boni de Castellane den zu Beginn des 19. Jh. in einen engl. Landschaftsgarten umgewandelten Garten im frz. Stil. Bei der Konzeption der Parterres, die das von Barré im klassizist. Stil erbaute Schloß umgeben, orientierte er sich an den Entwürfen von Jean-François de Neufforge. 1904 waren die Arbeiten in Condé-sur-Iton beendet, wo D. für den Comte de Jarnac einen frz. Garten entwarf, der das Schloß rahmen sollte. Zu seinen bekanntesten Werken gehört die vollständige Planung des Parks von Voisins/Yvelines. Im Auftrag des Grafen Edmond de Fels entwarf D. von 1903-25 einen frz. Garten, der das von der Archit. Ange-Jacques Gabriels inspirierte Schloß umgeben sollte. Den Landschaftsstil verwandte er bei eig. Komp. nur für große Flächen oder als Kulisse eines regelmäßig gestalteten Gartens. Dies trifft für Chambly, La Boissière und Vaux-le-Pénil zu. 1906 wird er vom Herzog von Arenberg mit der Rebarockisierung der Nordkirchener Gärten (Westfalen) betraut. Seine Pläne zur neobarocken Neugestaltung des Nordkirchener Schloßparks sind infolge des 1.WK nur in Teilbereichen realisiert worden. Ausgeführt wurden von D. die geplante Parkerweiterung im Osten (Ostgarten) und die Umgestaltung des zuvor als Landschaftsgarten gestalteten Nordgartens zu einem Broderie- und Rasenparterre mit seitlich höher gelegenen Promenoirs. Dabei ging es nicht um die Wiederherstellung der hist. barocken Anlage, sondern um ein eigenständiges neobarockes Gartenkunstwerk frz. Prägung der Jahrhundertwende. D. schuf v.a. Neuinterpretationen der trad. Formen des Parterres. Die Fähigkeit D.s, bei Restaurierungsprojekten die Gartenkunst des 17. Jh. zu interpretieren und sie dem Zeitgeschmack mit seinem neuen "sozio-ökonom." Anspruch anzupassen, zeigte sich bei vielen der Projekte. 1910 wurde D. mit einer zeitgemäßen "Rebarockisierung" der Parterres von Vaux-le-Vicomte beauftragt, nachdem er mit seinem Vater schon die erste Restaurierungsphase im Stil des Second Empire gestaltet hatte. D. ging es jedoch nicht um eine korrekte Wiederherstellung des Gartens, sondern um eine "Rénovation à la française". In Vaux-le-Vicomte lieferte D., der dort bis 1923 tätig war, eine eher phantasievolle Interpretation als eine genaue Rekonstruktion der Parterres von André LeNôtre. Für die oberste Schloßterrasse von Blenheim Pal./Oxford entwarf D. 1921 im Auftrag des 9. Duke of Marlborough ein Wasserparterre, bei dem er sich am Entwurf für das erste Parterre d'eau von Versailles inspirieren ließ. Zu D.s Repertoire gehörte auch die Gestaltung von Stadtgärten und priv. Villengärten, für die er Motive benutzte, die der frz. Trad. entnommen sind. Zu nennen sind hier der Garten des Monsieur Hyde in Paris (um 1910) und der von Madame Dupuy in La Maye/Versailles (1910). Die Vielzahl von Fontänen und die Farbigkeit der Parterres sind char. für D.s Gartenensembles der Belle Epoque. Broderieornamente werden mit Blumen und buntem Füllmaterial versehen, um so die Wirkung des Parterres zu steigern. In seinen Gärten spiegeln sich die Archit. der Fassade und v.a. die Innendekoration des Gebäudes im Stil des Historismus wider. Im Auftrag vermögender Privatklientel organisierte D. Feste und entwarf dafür den Rahmen und die Dekoration. 1910 arrangierte er im Garten von Baillon (Seine-et-Oise) anläßl. der "fête des roses" ein prächtiges Feuerwerk zu Ehren des Comte Boni de Castellane. Zu D.s Kreationen gehören auch eigenwillige Konstruktionen von Dachgärten und Terrassen, darunter die Terrasse des Pariser Stadthauses des M. Gulbenkian im röm. Stil mit Fontänen und einem Mosaikfußboden, der die Parterres ersetzt. Von D. geplante und ausgeführte Gärten für amer. Millionäre wichen immer stärker von den Vorbildern der klass. Gärten ab, die nur noch den Rahmen für die zahlr. dekorativen Elemente lieferten. Ausgestattet durch phantasievolle Brunnen und Skulpt. sowie durch ein Überangebot von Pflanzen schuf D. in diesen Gärten eine Art Traumwelt. Nach dem 1. WK konzentrierte er sich auf städtebaul. Planungen und erhielt öff. Aufträge. Zu D.s Arbeiten gehörten öff. Stadtparks, Erholungs- und Vergnügungsparks sowie Sportplätze. Den Höhepunkt seiner "Gärten der Zukunft" bildete das Projekt für das "Musée de Progrès", das als ein Haus der "sozialen Lebens" geplant war.</a300a>
   <a300d>Le parc de Nordkirchen (Westphalie), Gaz. ill. des amateurs de jardins (P.) 1914; M.Fouquier/D., Des divers styles de jardins, P. 1914; Changements de styles dans l'art des jardins et la Rénovation des jardins à la française. Jardins aujourd'hui, in: La vie à la campagne 1932, 25-32; Les jardins de l'avenir. Hier, aujourd'hui, demain, P. 1935; Petites et grandes residences (Vorw. E. de Ganay), P. 1950.</a300d>
   <a300f>The Oxford companion to gardens, Ox./N.Y. 1991. - A.Maumené/A.Duchêne/G.Gibault, La vie à la campagne 1910(84)151-198; M.Fouquier, De l'art des jardins du XVe au XXe s. (Vorw. D.), P. 1911; E. de Ganay, Art et industrie 1935(Aug./Sept.)31-34; id., Les jardins de France et leur décor, P. 1949; id., Beaux jardins de France, P. 1950; J.-C. Molinier, Mon. hist. 1986(142)24-29; id., Historia 1987(491)94-104; id., Vieilles maisons franç. 1987(120)50-57; id., Coup d'oeil sur les jardins de l'hist. du XVe au XXe s., ed. Assoc. Henri et Achille D., P. 1989; Jardins de ville privés, 1890-1930 (K Boulogne-Billancourt), P. 1991; D.Imbert, The modernist garden in France, New Haven u.a. 1993; M.Mosser, in: M.Mosser/G.Teyssot (Ed.), Die Gartenkunst des Abendlandes, St. 1993, 442-446; V.Vercelloni, Hist. Gartenatlas. Eine europ. Ideengeschichte, St. 1994; Le style D. Henri &amp; Achille D., Architectes paysagistes 1841-1947, P. 1998; M.C. Schulze, Gesch. und Methode der Rest. des Gartens von Vaux-le-Vicomte, Diss. FU Berlin 1999, B. 2000. - Paris, MAD: Fonds D. Margrit Christine Schulze</a300f>
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   <a3100>Davies, Char</a3100>
   <a3105>Davies, Charlotte</a3105>
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   <a3162>Malerin &amp; Filmemacherin &amp; Computerkünstlerin</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a300a>Davies, Char (Charlotte), kanad. Computerkünstlerin, Malerin, Filmemacherin, *1954 Toronto, lebt in Montreal.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1973-75 Bennington College, Vermont; bis 1978 Univ. of Victoria, Victoria/B.C.; z.Z. Vorbereitung auf eine Promotion in Phil. of Media Arts am Centre for Advanced Inquiry into the Interactive Arts, Univ. of Wales, Newport. 1988-97 Gründungs-Dir., Vize-Präs. und Dir. of Visual Research von Softimage, Inc. in Montreal, die 3D-Graphik-Software entwickelt. 1998 Gründung von Immersence, Inc. Preise: 1990 ehrenvolle Erw., 1993 Ausz. für Computergraphik, Prix Ars Electronica, Linz; 1991 Prix Pixel Image für Computergraphik, Imagina, Monaco; 1996 Best Virtual Reality Art Event of the Year, CyberEdge J. (San Francisco); Best of '96 der Zs. 3D Design; 1999 Wired Woman Pioneer, Wired Women Soc., Vancouver. - Aus einer anfängl. Tätigkeit als Malerin und Filmemacherin heraus beschäftigt sich D. mit digitalen Medien. 1978-87 entstehen die unbewegten dreidimensionalen, in Lichtkästen präsentierten Bilder der Interior Body Ser. (versch. Priv.-Slgn), 1994 der computeranimierte 3D-Film West of Eden (Regie: D.Langlois und Y.Laferrière). Mit Osmose (1994-95; Ausst.: 1995 Mus. of Contemp. Art, Montreal; Ricco- Maresca Gall., New York; 1996 Laing AG, Newcastle upon Tyne und Barbican AG, London; 1997 Mus. of Monterrey/Mexiko [alle mit Kat.]) entwickelt sich D. zu einer internat. anerkannten Pionierin von 3D Virtual Reality-Computerkunst. Von Sensoren erfaßt, beeinflussen hier wie auch im folgenden Werk Ephémère (1998 in der NG of Canada, Ottawa, ausgestellt [Kat.]; seit 1999 als Leihgabe in einem Labor für Traumforschung in Montreal, wo die psycholog. und physiolog. Effekte auf die in die virtuelle Welt eintauchenden Personen untersucht werden) Atmung, Balance und Blick eines Teilnehmenden dessen durch eine Sichtbrille erfahrbare Wahrnehmungen, die einen tranceähnl. Zustand hervorrufen. Indem sie den ganzen Körper des Eintretenden mit der künstl. Umgebung kommunizieren läßt und die Grenzen zw. innerer und äußerer Welt verwischt, versucht D., den bereits seit René Descartes manifestierten Dualismus zw. dem eig. Bewußtsein und der Umwelt aufzulösen. Mit einem malerischen Environment entfernt sie sich von den trad., die Lebenswelt nachahmenden 3D-Darst. und präsentiert stattdessen ambigue Objekte, die zw. Figuration und Abstraktion schwanken.</a300b>
   <a300d>Natural artifice, in: C.Richards/N.Tenhaaf (Ed.), The BioApparatus, Banff/Alta. 1991, 16; D./J.Harrison, Osmose. Towards broadening the aesthetics of virtual reality, Virtual reality 30:1996(4); Changing space. VR as an arena of being, in: J.Beckman (Ed.), The virtual dimension, Boston 1998; Ephémère. Consciousness reframed, in: R.Ascott (Ed.), Art and consciousness in the post-biological era, Newport 1998; Osmose. Notes on being in immersive virtual space, Digital creativity 9:1998(2)65-74; Landscape, earth, body, being, space and time in the immersive virtual environments. Osmose and Ephémère, in: J.Malloy (Ed.), Women in new media, Boston 1999.</a300d>
   <a300e>E: 1985, '87 Montreal, Powerhouse Gall.</a300e>
   <a300f>IDEA. Internat. directory of electronic arts, P. 1992. - H.Leospoldseder (Ed.), Der Prix Ars Electronica, Linz 1990; 1993; B.Robertson, Computer artist 3:1994(2)12-20; M.J. Jones, Cyberstage 1995(2.1)24-28; T.Bardini, Interface 12:1996(6)50-55; E.Davis, Wired 1996(4.08)138-140, 190-192; K.Dove, 3D Design 2:1996(12)31; F.Dyson, WorldArt 1996(3)42-47; O.Grau, Neue Bildende Kunst 1997(6)28-35; M.Langlois, ETC (Ml.) 1997(38)17-21; P.Levy, La cyberculture, P. 1997; R.Reid, Architects of the web, N.Y. 1997, 201-207; J.Cobb, Cybergrace, N.Y. 1998, 186-199; K.Goldberg, Convergence j. 1998 (Frühjahr); M.Heim, Virtual realism, Ox. 1998, 162-167, 171. - Online: www.immersence.com/immersence_home.htm; H.Tikka, Cyberspace. A feminist point of view, www.avarkki.fi/mmf/MMF95/seminaarit/heidi_tikka.html.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1973</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:05:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:08Z" edp:createdBy="unknown" did="52553700"><labelId>Constantinus, Frater (1625)</labelId>
   
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   <a3100>Constantinus, Frater (1625)</a3100>
   <a3105>Constans, Charles Louis</a3105>
   <a31nn>Frater Constantinus</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Augustinermönch</a3162>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, 325</a8334>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Augustus Charles Pugin</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner &amp; Aquarellist &amp; Architekt &amp; Designer &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Formgestalter &amp; Industriedesigner &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1777-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Großbritannien &amp; England</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1762 / 1769</a3270>
   <a3290>Paris &amp; Normandie</a3290>
   <a3330>1832.12.19</a3330>
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   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Wales</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 453 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pugin, Augustus Charles, Architekturzeichner, Aquarellist u. Architekt, *1762 (laut Bellier-Auvray 1769 i. d. Normandie) +19. 12. 1832 London, Vater des folg., Großvater d. Edward Welby P.; Schwager des L. Lafitte (s. d.). Emigrierte nach London, wo ihn J. Merigot (s. d.) förderte. Stud. an d. Roy. Acad., deren Ausstell. er 1799/1827 beschickte. Angeblich 20 Jahre im Büro von John Nash (s. d.) tätig. Beschickte seit 1807 auch die Ausstell. der Water-Colour Soc., deren Mitglied er 1821 wurde. Als Architekt nur gelegentlich tätig (Diorama beim Regent's Park [jetzt Kapelle] u. mehrere Landhäuser). Mitglied d. Soc. des Antiquaires de Normandie. Mitarbeiter Th. Rowiandsons an den 104 Vorzeichn. zu dem von Rud. Ackermann 1811 verlegten 3bänd. Werk "The Microcosm of London" (von P. die Landschaften u. Architekturen; Stecher: J. Bluck). - Ill. Buchwerke: Specimens of Gothic Architecture, 61 Kupfer (Mitarb.: F. Mackenzie), Lo. 1820; 3. Ausg. 1825 (Text v. E. J. Willson); Specimens of the Architect. Antiquities of Normandie, Lo. 1827 (gestochen v. John u. Henri Le Keux); A Series of Views ill. of P.'s Examples of Goth. Architecture, in Litbogr. von J. Nash, Text v. W. H. Leeds, Lo. 1830; Paris and its Environs, 2 Bände m. 200 Ansichten (zus. mit Heath); Gothic Ornaments (lith. von J. D. Harding), Lo. 1844 (u. 1854).-Aquarelle von P. im Vict. u. Alb. Mus. (8), Brit. Mus. (Paris, v. d. Seine gesehen) u. London Museum. Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). - B. Ferrey, Recollections of W. N. Pugin a. his father A. P., Lo. 1861. - Bellier-Auvray, Dict. gén. etc., 2 (1885). - J. L. Roget,A Hist. of the Old-Water-ColourSoc., 1891. - Bin*on, Cat. of Draw. by Brit. Art., Brit. Mus. Lo., 3 (1902). - Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., The Brit. Instit., 1908; ders., A Cent. of Loan Exhib., 4 (1914). - Prideaux, Aquatint Engraving, Lo. 1909. - H. Mireur, Dict. d. Ventes d'art, 6 (1912). - London, Past and Present, Spec. Winter Nr of The Studio, 1915/16 p. 37. - Londoners then and now, Studio Spec. Nr 1920 p. 97, 99, 101. - The Connoisseur, 41 (1915) 95, 222f.; 56 (1920) 27, 31; 82 (1928) 88ff. - Bull. Metrop. Mus. of Art, New York, 17 (1922) 65. - Cat. Nat. Gall. of Brit. Art, Vict. &amp;amp; Alb. Mus., 2 (1908) 282. - Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870).</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DA XXV, 1996; Houfe, 1981; Colvin, 1978; Mallalieu I, 1976; Grant, Dict., 1952. - E.Heathcote/I.Spens, Church builders, Chichester 1997.</a300f>
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   <a9920>2017.05.24</a9920>
   <a3100>Meister mit dem Papagei</a3100>
   <a3105>Meister des Papageis &amp; Papageienmeister &amp; Papageien-Meister</a3105>
   <a31nn>Meister mit dem Papagei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1533
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Belgien</a3210>
   <a3248>flämisch &amp; südniederländisch</a3248>
   <a3320>Antwerpen?</a3320>
   <a3420>Antwerpen?</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd XXXVII, S. 264</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB37, 1950. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Meister mit dem Papagei, südnieder]. Maler, tätig wahrscheinl. in Antwerpen, 1. Drittel 16. Jh. Benannt nach dem häufigen Vorkommen des Papageis als Spielzeug des Jesuskindes auf seinen Madonnenbildern. Steht dem Meister der weiblichen Halbfiguren nahe, mit dem er die Vorliebe für Darstellung der "damenhaften Schönen" unter der Etikette einer Heiligen teilt. Man kennt von ihm zahlr. Marientafeln (Smlg v. Pannwitz, Hartekamp bei Haarlem, vordem Smug Rich. v. Kaufmann, Berlin [Abb.: Onze Kunst, 10 (1906/II) Taf. zw. p. 34/35]; Samlg Feist, Berlin-Wannsee, 1938 im Wiener Kunsthandel [Abb. bei Friedländer]) u. Hl. Familien, auch einige Halbfig.-Darstellgn der hl. Magdalena (ehem. Smug R. v. Kaufmann, Berlin [Verst.-Kat., Bd II [1917] Nr 96]; Smlg Rich. v. Schnitzler, Köln [Abb.: Der Cicerone, 10 (1918) 37]; ehem. Smug v. Hollitscher, Berlin; Smlg P. v. Schwabach, Berlin). Im Reichsmus. Amsterdam wird ihm die Halbfig. einer sich erdolchenden Lukretia zugeschrieben (Abb.: Versl. omtr. 's Rijks Verzamel. v. Gesch. en Kst 1934,. Deel 57 [Haag 1935], Taf. zw. p. 16/17, Text p. 6). Ein Bild gleichen Gegenstandes wurde mit der Smlg Brunander, Berlin, 11. 11. 1919 durch Cassirer &amp; Helbing versteigert (Verst.-Kat. Nr 44, m. Abb. p. 12). In d. Gal. Liechtenstein, Wien, das Bildn. einer Dame mit grauem Papagei auf der rechten Hand (Führer v. A. Kronfeld, 1931 Nr 713, s. v.: Meister der weibl. Halbfiguren). Im Kunsthandel Luzern (1937) das Brustbild einer Frau mit Rosenkranz, dat. 1524 auf dem Originalrahmen (Abb. bei Friedländer [1949]). Lit.: G. Ring, Beitr. z. Gesch. d. nieder]. Bildnismalerei im 15. u. 16. Jh., Lpzg 1913, p. 150. - F. Winkler, Die altniederl. Mal., Berl. 1924. - M. J. Friedländer, Die altniederl. Mal., 12 (1935) 30f., Taf. XIII; ders., Der M. m. d. P., in: Phoebus (Basel), 2 (1949) 49/54, m. 5 Abbn. - Kat. d. Ausst.: Alte Meister aus mitteldtsch. Bes., Leipzig 1937, Nr 43, m. Taf.-Abb.</a300a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Deer, Wolfgang</a3100>
   <a3105>Deer, Wolffgang</a3105>
   <a31nn>Wolfgang Deer</a31nn>
   <a31gn>Deer, Wolfgang</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1723-1752
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1723</a3300>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Rudolstadt</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Walter, F.</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Drucker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1842/1860
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1842</a3300>
   <a3320>Weimar</a3320>
   <a3360>um 1860</a3360>
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   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a31nn>Ludwig Pfeilsticker</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Langenargen<a3400>1863-1866</a3400>
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   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 405</a8334>
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   <a3000>20083365</a3000>
   <a3100>Eitele, Christian (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Eitele, Christian (1737)</a3105>
   <a31nn>Christian Eitele (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1752-1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1737.03.25</a3270>
   <a3290>Weißenhorn</a3290>
   <a3360>1782</a3360>
   <a3420>Kehl</a3420>
   <a3420>Schuttern (Baden)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 88</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Christian, d.J., get. 25.3.1737 Weißenhorn, bis 1782 nachweisbar. Sohn von 1, Bruder von 4 und 5. Ansässig in Schuttern; heiratete 1768 ebd. E. schloß 1770 den Kontrakt für die Stuckierung (erh.) der Stadt-Pfarrk. Ettenheim. 1771 als "Stuccator und Burger von Kehl" erw., werden 1771 und 1772 Kinder von ihm in Schuttern getauft. 1782 dekoriert er den Orgelprospekt der St.Martinskirche in Langenau, wo er auf der Durchreise weilte. -- Behauptete sich mit seinem Rokokoschmuck gegen die mächtige Konkurrenz der Stukkateure aus Bayern, Vorarlberg und Tirol. Hw. sind Dekorationen der Benediktiner-Abteikirche in Schuttern mit Decken-, Altar- und Kanzelstuck, 1767-71.</a300a>
   <a300c>MEISSENHEIM, Ev. Pfarrk.: Stuckmarmor für Kanzel und Altar, 1766; Kartuschenschmuck, 1767. SCHIESSEN/Roggenburg, Pfarrk.: Stuckmarmor der Seitenaltäre, 1778.</a300c>
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   <a3100>Volpago, L.</a3100>
   <a31nn>L. Volpago</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1786</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20100033</a3000>
   <a3100>Demautort, ?</a3100>
   <a3105>Demautort &amp; Mautort, de</a3105>
   <a31nn>Demautort</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1750-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1750</a3300>
   <a3360>1770</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a300a>Demautort, frz. Kupferstecher, um 1750-1770 in Paris tätig.</a300a>
   <a300b>Wahrsch. Schüler von Johann Georg Wille. Bek. sind u.a. die Portr. Voltaire jeune nach Nicolas de Largillière; Lorenzo Lippi in "Il Malmantile racquistato" von Lippi, 1768; Alessandro Tassoni in "Secchia rapita" von Tassoni, 1768. D. stach auch nach Godfried Schalcken und Johann Eleazar Zeisig.</a300b>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des Estampes.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. - IFF, GravXVIII VI, 1949.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Burgard, J.</a3100>
   <a31nn>J. Burgard</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1897-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3300>1897</a3300>
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   <a3420>Egmondville</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2004.01.12</a9920>
   <a3100>Jäger, Johann Peter</a3100>
   <a3105>Jäger, Peter</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Jäger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Baumeister &amp; Architekt &amp; Mechaniker</a3162>
   <a3180>1723-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1708.11.01</a3270>
   <a3330>1790.11.17</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Trier</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Biebrich (Wiesbaden)</a3420>
   <a3420>Dieburg</a3420>
   <a3420>Worms</a3420>
   <a3420>Geisenheim (Rheingaukreis)</a3420>
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   <a31nn>Albert Eckhout</a31nn>
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   <a3180>1625-1666
      
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   <a300a>Eckhout (Achout; Ae[e]ckhout; Eckholt; Eckout; Eeckholt; Eeckhout; Eyckholt; Eyckhout), Albert (van den; van der; Acov, Albert d'), niederl. Maler, Zeichner, *um 1610 Groningen, +1665/66 ebd. Über E.s künstler. Ausb. ist nichts bekannt. Van Gelder (1960) vermutet in dem Architekten Jacob Pietersz. van Campen E.s Lehrmeister. Zahlr. afrikan. Bildmotive in E.s Werk geben Anlaß zu der Vermutung, daß E. kurzzeitig in Westafrika (anläßl. der Eroberung von Elmina 1637?) oder in Angola (bei dessen Besetzung 1641?) gewesen ist. Zus. mit Frans Jansz. Post reist er 1637 im Gefolge des Generalgouverneurs der westind. Handelskompanie, Graf Johan Maurits von Nassau-Siegen, nach Pernambuco (heutiges Recife), um in dessen Auftrag Zchngn und Gem. der einheim. brasil. Bevölkerung sowie der Flora und Fauna als Teil einer großangelegten wiss. Studie zu fertigen. 1640, während des Waffenstillstandes zw. Portugal und den Niederlande, Aufenthalt in Bahia (heutiges Salvador), wo er u.a. den portug. Vizekönig Marquês de Montalvão porträtiert (verschollen), und 1642 (1643?) evtl. beteiligt an einer Expedition von Hendrick Brouwer nach Chile. Aus der Zeit vor der Brasilienreise sind keine Werke E.s bekannt. Bei der Rückkehr von Johan Maurits 1644 in die Niederlande stellt dieser das in Brasilien entstandene Bildmaterial, mehr als 800 Darst., darunter zahlr. von E.s detaillierten, naturgetreuen Studien, in sieben Büchern (davon zwei Bde mit Aqu. und vier Bde mit Ölstudien und Zchngn) zus., später betitelt mit "Libri Picturati". Darüber hinaus verwendet Johan Maurits das aus Brasilien mitgebrachte Mat. auch für diplomat. Zwecke: 1652 schenkt er das "Libri Picturati" seinem Cousin, dem Kirchenfürsten Friedrich Wilhelm von Brandenburg (später in Berlin, Preuß. Staats-Bibl.; im 2.WK verschollen; 1977 in Krakau, Jagiello-Bibl., wiederaufgetaucht; vgl. Whitehead/Boeseman, 1989; z.T. als Faks. publ.: C.Ferrão/J.P. Monteiro Soares (Ed.), Theatrum rerum naturalium Brasiliae. Brasil-Holandês [1600], Rio 1993). Ebenfalls 1652 verkauft Johan Maurits demselben Kirchenfürsten acht Kartons mit Entwürfen E.s für Tapisserien, die später vermutl. verloren gingen. 1667 werden die Kartons nach Den Haag zurückgesandt, um von Maximilian van der Gucht Tapisserien weben zu lassen. Die voll. Teppiche erhält der Kurfürst 1668, die Kartons jedoch schenkt Johan Maurits 1678 (1679, lt. DA) König Ludwig XIV. von Frankreich, zus. mit weiteren 42 Gem. brasil. Motive von vermutl. and. Künstlern. Nach E.s Vorlagen werden in der späteren Man. R. des Gobelins ab 1687 acht Sätze von Tapisserien gefertigt (die sog. "Anciennes Indes" bzw. "Tenture des Indes"), nach denen François Desportes später freie Versionen gestaltet (die sog. "Nouveaux Indes"). Des weiteren schenkt Johan Maurits 1654 einem anderen Cousin, König Frederik III. von Dänemark, eine Reihe von Zimmerdekorationen mit Darst., die E. 1641-43 in Brasilien gemalt hat: acht lebensgroße Bildnisse versch. brasil. Ethnien (Tapuya, Tupinambá, Mestizen, Mamelucos), zwölf Stilleben mit brasil. Früchten und drei Bildnisse von kongoles. Gesandten (Kopenhagen, NM). Die drei zuletzt gen. Stücke werden in ihrer Authentizität von Van Gelder (1960) zu unrecht angezweifelt. 1645 ist E. selbst in die Niederlande zurückgekehrt und wird in Groningen ansässig, wo er in gesicherten und vermögenden Verhältnissen zu leben scheint und vermutl. noch im selben Jahr heiratet. Einige Jahre später scheint E. in Amersfoort zu wohnen, wo er bis 1651 ansässig ist. Dort 1647-49 und '52 anläßl. der Geburten und Taufen seiner vier Kinder belegt; eine weitere Tochter wird in Dresden geboren. Auf Empfehlung von Johan Maurits tritt E. 1653 in den Dienst des Kurprinzen, ab 1656 Kurfürsten Johann Georg II. von Sachsen. Bislang wurde angenommen, daß E. für seinen Dienstherren die Wände und Decken von Schloß Hoflößnitz in Radebeul/Dresden und von Schloß Schwedt (ebenfalls Sachsen) dekoriert. Jedoch bestehen in bezug auf die erh. bzw. dok. Werke z.Z. Zweifel über E.s Autorschaft. Er soll die Funktion des Hofmalers zehn Jahre ausgeübt haben. Obgleich er lt. Vertrag auch Portr. malen sollte, sind aus der Dresdner Zeit keine weiteren Beispiele seiner Hand bek. außer den ungesicherten Dekorationsmalereien. 1663 kehrt E. nach Groningen zurück, wo er 1664 als Bürger eingeschrieben wird. - E.s Malweise kann als naturalist. bez. werden. Auf den ersten Blick machen v.a. die Gem. einen beinahe naiven Eindruck, was sich vermutl. aus der Tatsache erklärt, daß sich E. bei der Themenwahl auf keine lange ikonogr. Trad. stützen konnte und nach neuen Darstellungsweisen suchen mußte. Bei näherer Betrachtung zeigen die Stilleben und ethnogr. Bildnisse sowie seine Studien-Bll. eine äußerst geübte Hand und eine überzeugende Bildumsetzung. E.s eher gedämpfte als helle Farbpalette ist subtil und kommt einer wahrheitsgetreuen Wiedergabe der Realität entgegen. Außergewöhnl. für seine Zeit mit ihrem exot.-idealisierenden oder aber fabulierenden Blick auf die Neue Welt ist E.s Interesse und die Sorgfalt, die er Körperproportionen, Hautfarbe, Kleidung, sozialem und natürlichem Umfeld der in Brasilien porträtierten Bevölkerung angedeihen läßt; hinsichtl. ihrer Akkuratesse fanden sie jedoch nur geringe Nachf.; auch seine Studien zur Flora und Fauna Brasiliens dienten zwar als Grundlage für die Ill. wiss. Kompendien seiner Zeit (u.a. für die Hschn. in "Rerum per octennium in Brasilia", 1647, von Caspar Barlaeus und die der "Hist. naturalis Brasilia", 1648, von Johannes de Laet'), wurden aber darüber hinaus nicht weiter verbreitet und rezipiert (vgl. S.Alpers, Kunst als Betrachtung, Köln 1985). Von den Öl-Gem. sind nur die lebensgroßen Bildnisse sign., die Stilleben hingegen nicht, ebensowenig seine Bll. (Zchngn, Aqu., Ölskizzen) des Libri Picturati. Bis zur Veröff. von Thomsons Monogr. 1938 war E. der Kunstgesch. völlig unbekannt. Demzufolge wurden bis dahin selbst die von ihm sign. Werke F.J.Post zugeschr., da sie sich nicht in das Oeuvre von Gerbrand von Eeckhout einfügten, dem bis dato einzigen bek. Künstler dieses Nachnamens.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Kpst.-Kab.: Tarairiu-Mann, fünf Zchngn. - Schloß Charlottenburg: Portr. einer Schwarzen. DEN HAAG, Mauritshuis: Zwei Schildkröten, Stud. in Öl/Papier/Holz. KOPENHAGEN, NM: Zwölf Stilleben mit Früchten; zahlr. Bildnisse Eingeborener, 1641-43 (drei Portr. von Kongolesen mit fragl. Zuschr.). KRAKAU, Jagiello-Bibl.: Libri Picturati mit Theatrum Rerum Naturalium Brasiliae (mit Öl-Stud. und Zchngn von E.). RADEBEUL/Dresden, Schloß Hoflößnitz: exot. Vögel, Deckenmalerei (fragl. Zuschr.). SCHWEDT, Schloß: Exot. Motive, Dekorationsmalerei (im 2.WK verschollen, fragl. Zuschr.). VIANEN, Rathaus: Portr. Johan Maurits von Nassau-Siegen (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. Eeckhout, Albert van den). Wurzbach, NKL I, 1906; Cavalcanti II, 1974; Bernt I, 1979; Teixeira Leite, 1988; E.Gemar-Koeltzsch, Holl. Stillebenmaler im 17.Jh., II, Lingen 1995; DA IX, 1996; B.A. Tenenbaum (Ed.), Enc. of Latin Amer. hist. and cult., II, N.Y. u.a. 1996; Bénézit V, 1999. - A.Guimarães, A Sereia Escandinava, Porto 1930; T.A. Thomsen, A.E., Kph. 1938; J.G.van Gelder, Beeldende kunst 26:1940(5); H.Gerson, Ausbreitung und Nachwirkung der holl. Malerei des 17.Jh., Haarlem 1942; M.Benisovich, Rev. do Serviço do patrimônio hist. artíst. nac. 7:1943, 35-56; id., BurlMag 85:1943, 216-221; Maurits de Braziliaan (K Mauritshuis), D.H. 1953, 23-26, Nrn 36-46; E.Schaeffer, Südamerika.Drei-Monatschrift der Deutschsprechenden in Südamerika 8:1958, 328-333; J.de Sousa-Leão, Oeil 4:1958, 48-54, 84; L.J.Bol, Goede onbekenden (K Dordrechts Mus.), Dordrecht 1959, 10; H.E.van Gelder, Oud Holland 75:1960, 5-29; P.Gammelbo, Dutch still-life paint. from the 16th to the 18th c. in Danish coll., Am. 1960, 94-96; R.Klessmann, Oud Holland 80:1965, 50-52; E.Schaeffer, Dédalo 1:1965(1)47-76; L.J.Bol, Openbaar kunstbezit 10:1966, 57; J.R. Teixeira Leite, A pint. no Brasil holandês, Rio 1967; Os pintores de Maurício de Nassau (K MAM), Rio 1968; E.Schaeffer, Anais do Mus. hist. nac. 20:1968; L.J.Bol, Holl. Maler des 17.Jh. nahe den großen Meistern, Bg. 1969, 197 s., 200, 372; E.Schaeffer, Pásseros do Brasil. Reprod. dos quadros existentes no castelo de Hofloessnitz na Saxônia, Rio 1970; Vijf en twintig jaar aanwinsten (K Mauritshuis), D.H. 1970, Nr 23; K.J.Müllenmeister, Meer und Land im Licht des 17.Jh., II, Bremen 1978, 63; R.Joppien, in: E.van den Boogart (Ed.), Johan Maurits van Nassau-Siegen, 1604-1679 (K Johann Maurits van Nassau Stichtung), D.H. 1979; Zo wijd de wereld strekt (K Mauritshuis), D.H. 1979; S.Nijstad, Tableau 2:1979/80, 80-85; C.do P.Valladares, A.E., Recife 1981; B.Haak, Holl. schilders in de gouden eeuw, Am. 1984, 46, 260, 519; P.J.P. Whitehead/M.Boeseman, A portr. of Dutch 17th c. Brazil, Am. 1989; A.E. e seu tempo. Brasil holandês. 1637-1644 (K NM, Kopenhagen), S.P. 1991; D.Martins Teixeira, The pictures in the Hoflössnitz 'Weinbergschlösschen', Rio 1997 (Dutch Brazil); A.Chong/W.Kloek, Het Nederlandse stilleven 1550-1720 (K Amsterdam, RM), Zwolle 1999, 192-194, Nrn 39 a, b. Eddy Schavemaker</a300f>
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   <a3105>Aysler, Johann &amp; Eyßler, Johann &amp; Eißler, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Eisler</a31nn>
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   <a3162>Goldarbeiter &amp; Silberarbeiter &amp; Juwelier</a3162>
   <a3180>1655-1708
      
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   <a3330>1708.05.01</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a300a>8. Johann, Gold- und Silberarbeiter, Juwelier, *28.8.1640, +1.5.1708. Sohn von 14, Bruder von 2 und 3, Vater von 9. 1665 Meister; MZ: zwei Sterne über Visierhelm (Rosenberg Nr 4250). 1683-87 Geschworener; ab 1687 Genannter des Größeren Rates. Ausb. bei Philipp Plapert. E. ist der produktivste Goldschmied der Familie. Fertigt sowohl kirchl. als auch profanes Silber, dessen Abnehmer sich u.a. in den Fürsten-Fam. finden. Hervorzuheben ist ein Nautiluspokal mit einem Schaft in Gestalt einer hölzernen Mohrenfigur im Grünen Gewölbe, Dresden. E. faßt, der Zeitmode entsprechend, Trinkgefäße unterschiedl. Mat. mit aufwendiger Silbermontierung, wie z.B. einen Krug aus Rhinozeroshorn (1680/90) oder eine Trinkschale in Steinschnitt (um 1680; beide München, Schatzkammer der Residenz). 1684 fertigt er nach Zchngn des Hofschreiners Caspar Zellner ein Paar Altarleuchter für die Martinskirche in Forchheim, für die 112 Gulden berechnet werden (dort zwei weitere Leuchterpaare von 1683).</a300a>
   <a300c>BETZENSTEIN b. Bayreuth, ev. Pfarrk.: Weinkanne, 1689. BRODICK CASTLE/Isle of Arran: Trinkgefäß in Form eines Mörsers, 1665-70. KÜNZELSAU, St. Johannis: Abendmahlskelch, Silber, vergoldet, 1698. MÜNCHEN, Schatzkammer der Residenz: Nautiluspokal, Silber, teilvergoldet, emailliert, um 1665-70 (Zuschr.). NÜRNBERG, GNM: Kugelbecher (Leihgabe Pegnes. Blumenorden), teilvergoldet, um 1670; Becher mit Peller-Wappen, teilvergoldet, 1684; 2 Schützenbecher, teilvergoldet, 1686 und 1688; Becher der Gastwirte, teilvergoldet, nach 1700. -- St. Egidien: Deckelkanne, 1701. -- St. Johannis: 3 Kelche, Silber vergoldet, 1690. -- Stadtgeschichtl. Mus. Fembohaus: Abendmahlskanne. THURNAU, ev. Pfarrk. St. Lorenz: Kelch, 1702. WUNSIEDEL, St. Veit und Martin: 3 Weinkannen und Kelch.</a300c>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, 355</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a300f>ThB27, 1933 (im Art. Puisieux, Jean Bapt. "de").</a300f>
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   <a31nn>Hendrik Oldeland</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 591</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Antwerpener Meister von 1518</a3100>
   <a3105>Lübecker Meister von 1518 &amp; Meister der Abtei Dilighen &amp; Meister des Dresdner Triptychons &amp; Meister des Magdalenenaltars</a3105>
   <a31nn>Antwerpener Meister von 1518</a31nn>
   <a31wr>Meister von 1518</a31wr>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVII</a8334>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a9920>2003.07.14</a9920>
   <a3100>Gmeinder, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Gmeinder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1716-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Bezau (Vorarlberg)?</a3290>
   <a3420>Langenargen<a3400>1716-1722</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 56, 2007, S. 272</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Originalartikel Gmeiner (Gmeinder), Leonhard, Maurermeister aus Bezau/Vbg(?), 1716-18 tätig am Bau des Hl.-Geist-Spitals in Langenargen am Bodensee, errichtete dort 1718-21 die benachbarte neue Pfarrk. St.Martin (1722 gew.), evtl. nach Plänen von Christoph Gessinger oder von Christian Thumb. BIBLIOGRAPHIE N.Lieb, Die Vorarlberger Barockbaumeister, M./Z. 31976; Dehio-BW II, 1997. Dankmar Trier</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000192969" edp:label="Gmeinder, Leonhard">http://id.bildindex.de/actor/0000192969</id>
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   <a3100>Dietz, Carl Friedrich</a3100>
   <a31nn>Carl Friedrich Dietz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1818-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1803.11.06</a3270>
   <a3330>1886.06.14</a3330>
   <a3350>Coburg?</a3350>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Juncker, Johann Jakob</a3100>
   <a3105>Jungker, Johann Jakob</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Juncker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1740-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1786.10.01</a3330>
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   <a3380>Mainz</a3380>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 379</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wagner, F. (1801)</a3100>
   <a31nn>F. Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1801-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
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   <a3420>Pößneck</a3420>
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   <a3100>Weber, Joseph (1897)</a3100>
   <a31nn>Joseph Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1897-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3300>1897</a3300>
   <a3360>1900</a3360>
   <a3420>Egmondville</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Pot d'Or, Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Gottlieb Pot d'Or</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1920-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3330>1978</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Monogrammist K (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K ist im EPOC-Projekt (um 1932) mit einem Werbeplakat für ein Buch vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Ekel, Friedrich</a3100>
   <a3105>Ekel, Friedrich Christian</a3105>
   <a31nn>Friedrich Ekel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1762-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1762</a3300>
   <a3360>um 1775</a3360>
   <a3420>Rheinsberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 117</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ekel, Friedrich (Friedrich Christian), dt. Architekt, mindestens 1762 bis um 1775 Bauleiter des Prinzen Heinrich von Preußen bei versch. Arbeiten an der Schloß- und Parkanlage in Rheinsberg; 1762 legte E. nach Plänen des Architekten Johann Georg von Reisewitz gegenüber dem Schloß drei bogenförmig übereinandergestaffelte Seeterrassen an.</a300a>
   <a300d>Plan et vues du château ... de Rheinsberg, 1773 (mit neun Kpst. nach E.s Bauaufnahmen).</a300d>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Online: 2002.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Cruys, Samuel</a3100>
   <a31nn>Samuel Cruys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1755
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1755</a3300>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ronnung, ? (1551)</a3100>
   <a31nn>Ronnung (1551</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Formschneider</a3162>
   <a3166>Eisenguß</a3166>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1551/1600</a3300>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 150</a8334>
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   <a3100>Meyer, ? (1890)</a3100>
   <a31nn>Meyer (1890)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1890-1891
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>James Tassie</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Charles-Louis Constans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Vergolder &amp; Lithograph &amp; Lithographiezeichner</a3162>
   <a3180>1803-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Probst, Joh. Friedrich</a3100>
   <a31nn>Joh. Friedrich Probst</a31nn>
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   <a3162>Vedutenstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Lüttich</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 411 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Probst, Joh. Friedrich, Vedutenstecher, 1750. [Ph. u. Ch. Reiber,] Iconogr. alsat. Cat. d. est. etc. Coll. Ferd. Reiber, Straßbg 1896. - Expos. de l'art ane. au pays de Liége, Cat. off., Lüttich 1881, 2e S. p. 7 Nr 15.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a31nn>Cornelis Visscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1634-1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Nikitin, Gurij</a3100>
   <a3105>Kineschemzoff, Gurij Nikitin &amp; Kinišemcev, Jurij Nikitin</a3105>
   <a31nn>Gurij Nikitin</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Kostroma?</a3290>
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   <a3100>Wintgens, Hermann Rudolf</a3100>
   <a31nn>Hermann Rudolf Wintgens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1948-1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.04.11</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2021</a856a>
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   <a99fm>Information zu Vornamen und Lebensdaten durch die Enkelin Renate Wintgens-Schötz, Meckenheim, 12.10.2021</a99fm>
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   <a3100>Cörner, Lorentz Sigismund</a3100>
   <a3105>Cörner, Lorenz Sigismund &amp; Körner, Lorenz Sigismund &amp; Cornerus, Laurentius Sigmundus &amp; Coernerus, Laurentius Sigmundus</a3105>
   <a31nn>Lorentz Sigismund Cörner</a31nn>
   <a31gn>Cörner, Lorentz Sigismund</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1665-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1665</a3300>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ekdahl, Inger</a3100>
   <a3105>Ekdahl, Inger Vivica</a3105>
   <a31nn>Inger Ekdahl</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1937-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1922.02.07</a3270>
   <a3290>Ystad</a3290>
   <a3360>vor 1996</a3360>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a3420>Umeå</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 113</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ekdahl, Inger (Inger Vivica), schwed. Malerin, Graphikerin, *7.2.1922 Ystad. oo Maler und Bildhauer Eric H. Olson. Stud.: 1944 an der Malerschule von Isaac Grünewald; 1945 an der Malerschule von Otte Sköld; 1947 bei André Lhote in Paris. Im selben Jahr Studienreisen u.a. in die Schweiz, 1948-51 durch Frankreich und nach Italien. -- Malte (Früchte-)Stilleben sowie ital. und frz. Lsch. in heller Farbgebung. Später Hinwendung zu abstrakt-konstruktivist. Komp. lyr.-musikal. Char., oftmals mit rechtwinkligen Figurationen und spontanen Elementen. Fertige zudem Monotypien. In Paris beteiligt an Ausst. der Gruppe Realités Nouvelles.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, SKS. LINKÖPING, Läns Mus. NORRKÖPING, KM. PARIS, Inst. Tessin. STOCKHOLM, Mod. Mus. UMEÅ, KM.</a300c>
   <a300e>E: Stockholm: 1949 Expo Aleby; 1954 Lilla Paviljongen; 1959 Gummesons KG (mit Rune Hagberg); 1975 Gall. Svenska Bilder; 1981 Gal. Doktor Glas / 1950 Verona, Gal. del Capello / 1975, '96 (K) Norrköping, KM (beide mit E.H. Olson).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. SvKL II, 1953; SvK, 1974; NKKL, 1991. -- Nytt svenskt konstnärsgalleri, Malmö 1966; G.Berefelt, Kalejdoskop 1981(2/3)70; K.Holmer, Par i konsten (K KM), Norrköping 1996, 39-41.</a300f>
   <a300g>Tomas Björk</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Sommer, Ferdinand (1935)</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Sommer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1935-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Korbach</a3420>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 111</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370281</a3000>
   <a9920>2006.11.13</a9920>
   <a3100>Jung, Barbara</a3100>
   <a31nn>Barbara Jung</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>2000-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1963</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3420>Kassel<a3400>2000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum 3. Kassel 1992-2004</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20220857</a3000>
   <a3100>Dielmann, Johannes (1737)</a3100>
   <a3105>Dillmann, Johannes &amp; Dielmann, Johann Heinrich &amp; Dielmann, Johannes Adam</a3105>
   <a31nn>Johannes Dielmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1737-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Schwalbach am Taunus?</a3290>
   <a3300>1737</a3300>
   <a3330>1751</a3330>
   <a3360>1751</a3360>
   <a3380>Mainz</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Band 27, 2000, S. 238</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dielmann (Dillmann), Johannes, dt. Steinmetz, Baumeister aus Schwalbach im Taunus, tätig in Mainz. 1737 oo und 1738 Bürger ebd. Bis 1751 mit zehn Kindtaufen dokumentiert. D.s vermutl. Bruder, der Steinmetz Johann Heinrich D. aus Schwalbach, Sohn des Johann Heinrich D., (oo 1740 in Mainz) ist auch Pate eines Sohnes von D. Ein Steinmetzgeselle Johannes Adam D. ließ 1743 in Mainz einen Sohn taufen. Ein Johannes D. (begr. 17.7.1782 Mainz) ist ohne Berufsangabe dokumentiert.</a300a>
   <a300c>MAINZ, Stiftskirche St.Peter: W-Fassade, 1751. - Bilhildis-Str. 5-15: Reihenhäuser, um 1770.</a300c>
   <a300f>A.P.Brück/E.Helmerich (Ed.), Festschr. anläßl. des 200jährigen Bestehens der St.Peterskirche in Mainz, s.l. [1956]; A.von Knorre, Die Mainzer Barockkirchen, Neuss 1979; Dehio-RP, Saarland, 1984. - Mitt. F.Schütz, StA Mainz. Dankmar Trier</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1737</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1751</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:12:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:08:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52514305"><labelId>Raspe, Rudolf Erich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Raspe, Rudolf Erich</a3100>
   <a31nn>Rudolf Erich Raspe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gemmenschneider &amp; Schriftsteller &amp; Mineraloge</a3162>
   <a3180>1752-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1736 / 1737</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1794</a3330>
   <a3350>Muckross (Irland)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Nach einem 'Studium generale' in Leipzig und Göttingen legte Raspe 1760 sein juristisches Examen ab und wurde zunächst als Schreiber, später als Sekretär an der Königlichen Bibliothek in seiner Heimatstadt Hannover angestellt. Er publizierte im folgenden eine Reihe von Schriften zu unterschiedlichen Fachgebieten, die ihm in Wissenschaftskreisen eine angesehene Stellung einbrachten. Durch Empfehlung des General Wallmosen, dessen umfangreiche Antikensammlung er bearbeitet hatte, gelangte er 1767 in den Dienst des hessischen Landgrafen Friedrich II. und wurde Kustos des Kunsthauses in Kassel sowie Professor für Altertumskunde am Collegium Carolinum. Er war für das Münzkabinett und die Gemmensammlung verantwortlich. Im Rahmen dieser Tätigkeit verfaßte er einen Katalog der nahezu 16.000 Münzen. Er betreute und erweiterte die Kunst- und Naturaliensammlungen sowie die Bibliothek. Ferner unternahm er breit angelegte Quellenstudien im philologischen, antiquarischen und historischen Bereich und publizierte naturwissenschaftliche Bücher und Schriften. Nach einem Zwischenfall um unrechtmäßig veräußerte Stücke aus der landgräflichen Münzsammlung floh er im Frühjahr 1775 aus Kassel. Nach einer kurzweiligen Verhaftung in Braunschweig gelang ihm die Flucht nach England. Hier schrieb er die anonym erschienen Erzählungen über die "Begebenheiten des Freiherrn von Münchhausen", das weite Verbreitung finden sollte.</a349e>
      <a349g>Literatur: Hoffmeister/Prior 1885, S. 94f.; Thieme/Becker 1907-1950, Bd. 28, S. 25; Katalog Kassel 1985/2, S. 27f., Anm. 12; Both/Vogel 1973, S. 75f. U. 215f.; Hallo 1983, S. 24f.; Linnebach 2005, S. 11ff.</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: August 2007</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48821</a349g>
   </a349a>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48821</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20101495</a3000>
   <a9920>2012.07.26</a9920>
   <a3100>Christ, ? (1642)</a3100>
   <a31nn>Christ (1642)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1642/1700</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Pfister, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Pfister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber &amp; Schriftsteller &amp; Ministerialbeamter &amp; Kunsthistoriker &amp; Musikwissenschaftler &amp; Komponist &amp; Historiker</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895-01.16</a3270>
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   <a3000>11002393</a3000>
   <a3100>Martínez, Juan Manuel</a3100>
   <a31nn>Juan Manuel Martínez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bokenes, H.</a3100>
   <a31nn>H. Bokenes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
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   <a3000>20270803</a3000>
   <a3100>Höhlen, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Höhlen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1672</a3300>
   <a3420>Neerdar</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Louis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1801/1850</a3300>
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   <a3100>Koch, ? (1791)</a3100>
   <a31nn>Koch (1791)</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
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   <a3100>García de Cortázar, Agustín</a3100>
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   <a31nn>Brian Bracke</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a31nn>Joaquín Torres Garcia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1890-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; spanisch</a3248>
   <a3270>1875.06.25</a3270>
   <a3290>Montevideo</a3290>
   <a3330>1949.08.08</a3330>
   <a3350>Montevideo</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, S. 300</a8334>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Wiedemann, W.</a3100>
   <a31nn>W. Wiedemann</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1905-1909
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
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   <a3000>20041262</a3000>
   <a3100>Weber, Rudolf (1820)</a3100>
   <a31nn>Rudolf Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1820-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>um 1820/1830</a3300>
   <a3360>um 1831/1840</a3360>
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   <a3100>Abel, Ambrosius</a3100>
   <a3105>Abel, Ambr.</a3105>
   <a31nn>Ambrosius Abel</a31nn>
   <a31gn>Abel, Ambrosius</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1835-1878
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1820.06.01</a3270>
   <a3330>1878.07.30</a3330>
   <a3350>Leipzig?</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a300b>Ambrosius Abel wurde am 1. Juni 1820 geboren, trat 1835 bei J. J. Weber in Leipzig als Lehrling ein, blieb dort bis 1845 und ging dann zu C. B. Lorck. Jubilatemesse 1851 begründete er seine Firma Ambr. Abel und nahm als Hauptrichtung den Verlag populär-naturwissenschaftlicher Werke in Aussicht. Es erschien bei ihm Cuvier-Giebels Erdumwälzungen, Haddock-Merkels Somnolismus, Smee-Kühns Elektro-Metallurgie. Diese Spezialrichtung seines Verlages suchte er durch Ankauf ähnlicher Werke aus anderen Geschäften auszubauen. Von Eduard Kummer in Leipzig (gegr. 1776) erwarb er Giebels Geschichte des Weltalls und dessen Gaea excursoria germanica, von Friedrich Voigt eine Anzahl landwirtschaftlicher Werke und von seinem Schwiegervater Friedrich Hofmeister sen. in Leipzig, dessen Tochter Clementine seit 1849 seine Frau geworden, den ganzen vorwiegend aus Botanik bestehenden Buchverlag, darunter das großangelegte, 1833 begonnene, zur Zeit noch nicht abgeschlossene Reichenbachsche Monumentalwerk "Icones florae germanicae et helveticae". Weiter vergrößerte er seinen Verlag 1864 durch Ankauf von Verlagswerken der Firma Heinrich Hübner in Leipzig und 1879 durch solche der Firma Otto Deistungs Buchh. in Jena (gegr. 1836). 1881 erfolgte die Uebernahme des gesamten Verlags von Ernst Julius Günther Nachfolger in Leipzig. Dieser, 1853 unter der Firma Voigt &amp; Günther durch Ankauf des seit 1840 bestehenden Verlages von M. Simion in Berlin gegründet, hatte 1862 den ganzen Verlag der Firmen Landes-Industrie-Comptoir in Weimar (gegr. 1789), Geographisches Institut ebendaselbst (gegr. 1804) und der Hof- und Societätsbuchh. in Rudolstadt und Halle (gegr. 1807) in sich aufgenommen. Die Traditionen aller dieser Häuser hat die Firma Ambr. Abel getreulich gepflegt, sie haben diese auf neue Felder der Verlagsthätigkeit geführt. Den Grundstein zu dem medizinischen Verlage legte Ambr. A. noch selbst, 1863 erschien als erster Artikel Th. Schmidts Compendium der Arzneimittellehre; auch der Jugendschriftenlitteratur wandte sich die Handlung mit Erfolg zu. Sie verlegte Volks- und Prachtausgaben, reich illustriert, von Andersens Märchen, 31. Aufl. 1901, ferner Schriften von Bechstein, Lauckhardt, Dr. Fr. Hofmann, Dr. K. A. Müller, Pederzani-Weber, Fr. Meister, F. von Köppen u. a., der frühere Simionsche Jugendschriftenverlag diente als Grundstock. Ambr. Abel starb am 30. Juli 1878, das Geschäft wurde zunächst unter Vertretung von Georg Abel (geb. 1851) weitergeführt, 1880 trat Hans Abel (geb. 1855) als Teilhaber ein. 1890 wurde eine Reihe von Verlagsartikeln, vor allem der ganze Jugendschriftenverlag, an Hans Abel und Albert Müller abgetreten, die die neue Firma Abel &amp; Müller damit begründeten, welche am 1. 1. 1892 in den Alleinbesitz von Albert Müller überging. Der ganz übrige Teil ging 1892 in die Hände von Arthur Meiner in Firma Johann Ambrosius Barth (s. diesen Artikel) über, der ihn mit dem seinigen vereinigte. (aus: Rudolf Schmidt: Deutsche Buchhändler. Deutsche Buchdrucker. Band 1. Berlin/Eberswalde 1902, S. 1-2; zitiert bei http://www.zeno.org/nid/20011433353, 14.3.2011)</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1835</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1878</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:24Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:03:00Z" edp:createdBy="unknown" did="64781973"><labelId>Brancaccio, Carlo</labelId>
   
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   <a3100>Brancaccio, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Brancaccio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1876-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1861.03.06</a3270>
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   <a3420>Paris<a3400>seit 1894/1896</a3400>
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   <a3420>Neapel<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996, 586</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 524</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Mitt. Middione, Roberto</a8350>
   <a300a>Brancaccio, Carlo, ital. Maler, *6.3.1861 Neapel, +1920.</a300a>
   <a300b>Autodidakt, zeitweilig Schüler von Eduardo Dalbono. Ab M. der 1890er Jahre in Paris ansässig. Bedeutender Vertreter des ital. Impressionismus. Malte v.a. Veduten Neapels und Seestücke des Golfs in lichter Farbigkeit ('Marina grande di Capri', 1888; 'Strada d'Amalfi', 1897 vom ital. König Umberto erworben).</a300b>
   <a300c>NEAPEL, Mus. Capodimonte: zahlr. Landschaften und Veduten.</a300c>
   <a300e>G: seit 1887 Neapel, regelmäßig Promotrice / 1890 Berlin: 62. Ausst. der Kgl.Preuss.KA / 1894 Mailand: Trienn. / 1897 Brüssel: Welt-Ausst. / 1906 Paris, Salon / 1910 Nizza: 22. Expos.Internat. de BA.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. DEB II, 1972; CatBolaffiOtt V, 1974; Comanducci I, 1982; CatBolaffiOtt XII, 1983; Ottocento, Cat.dell'arte ital.dell Ottocento, XVII, Mi.1988. - E.Giannelli, Artisti napoletani viventi, N.1916, 47-53; R.Lucchese (Ed.), B., R. [1972]; Pin.Prov.Bari, Le coll. dell'800 e primo 900 (Kat.), Fasano 1977. - Mitt. R.Middione, Neapel.</a300f>
   <a300g>Ch.H.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hornig, Christian</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1876</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1920</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:56:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:45:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52502138"><labelId>Carlo di Tomaso da Bissone</labelId>
   
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   <a3100>Carlo di Tomaso da Bissone</a3100>
   <a31nn>Carlo di Tomaso da Bissone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1567
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bissone?</a3290>
   <a3420>Visso<a3400>1558-1567</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carlo di Tomaso da Bissone, lombard. Bildhauer, schloß 1558 mit seinen Brüdern Giacomo und Filippo den Vertrag zur Voll. des von Battista da Lugano beg. Santuario della Madonna in Macereto/Marken.</a300a>
   <a300f>Brun, SKL I, 1905; IV, 1917 (s.v. Bissone, Carlo). - TCI Marche, 1962. D.T.</a300f>
   <a99fl>Macereto di Visso nicht im Annuario del TCI; richtiger: Visso, Santuario della Madonna di Macereto</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1558</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1567</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:05:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:00:08Z" edp:createdBy="unknown" did="52553704"><labelId>Cotta, Johann Georg (1)</labelId>
   
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   <a3100>Cotta, Johann Georg (1)</a3100>
   <a3105>Cotta, Johann Georg I.</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Cotta (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1659-1692
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Michael Wiedemann</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maurer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Neresheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 526</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 527</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Christoph Gessinger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1693-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1693</a3300>
   <a3320>Achberg (Kreis Ravensburg)</a3320>
   <a3360>1730?</a3360>
   <a3380>Wilflingen Kreis Biberach</a3380>
   <a3420>Achberg (Kreis Ravensburg)</a3420>
   <a3420>Langenargen?</a3420>
   <a3420>Meersburg?</a3420>
   <a3420>Tettnang</a3420>
   <a3420>Wilflingen Kreis Biberach</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 2, 403, 446, 449, 704 und 844</a8334>
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   <a9920>2015.04.15</a9920>
   <a3100>Leon, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Leon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1944)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
   <a8330>Fuhrmeister, Führerauftrag Monumentalmalerei, Köln 2006<a8334>S. 263</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1943</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:40:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:33:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52534837"><labelId>Dussault, Karl</labelId>
   
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   <a3100>Dussault, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Dussault</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1875-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.06.14</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1930.04.13</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, S. 259</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dussault, Karl, dt. Maler, *14.6.1860 Karlsruhe, +13.4.1930 ebd. 1884-95 Schüler der KA Karlsruhe. Studienreisen nach Oberitalien, in die Schweiz, in das Elsaß, die Rheinpfalz, nach Thür. und in den Harz. Die Motive für meist kleinformatige Lsch.-Bilder wählt er aber in der Regel aus der Umgebung seiner Heimatstadt, bevorzugt dabei die Darst. enger Lsch.-Ausschnitte, die mit impressionist. Malweise in der jeweiligen tages- bzw. jahreszeitl. Stimmung erfaßt werden. WERKE KARLSRUHE, SKH. - StG. AUSSTELLUNGEN E: 1918, '27, '30 (Nachlaß) Karlsruhe, Bad. KV. - G: 1900, '04, '08 München, Glas-Pal. / Karlsruhe: 1901 Dt. Glasmalerei; 1905 Große Internat. Kunst-Ausst.; Bad. KV: Frühjahrs-Ausst.; 1906 Jubiläums-Ausst. für Kunst und Kunstgewerbe; 1923 Große Dt. Kunst-Ausst. für freie und angewandte Kunst; 1981 Kunst in Karlsruhe 1900-1950 (K) / seit 1909 jährl. Baden-Baden, Dt. Kunst-Ausst. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914; Vo5, 1961. Mülfarth, 1987; Schweers I, 1994. - Die Rheinlande 1901, 50; Beringer, 1922, 182; Neuere Meister 19. und 20. Jh. (K SKH), Text-Bd, Ka. 1971, 56; Bild-Bd, Ka. 1972, 79. Jutta Dresch</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20100035</a3000>
   <a3100>Dillner, ?</a3100>
   <a31nn>Dillner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1850-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1850</a3300>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>04001919</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist K R (1945)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1945?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K R ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>07500763</a3000>
   <a3100>Giacomo di Tomaso da Bissone</a3100>
   <a31nn>Giacomo di Tomaso da Bissone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1567
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bissone?</a3290>
   <a3420>Visso<a3400>1558-1567</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909 (Battista da Lugano) erwähnt</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pirri, Santuario di Macereto, 1916</a8330>
   <a99fl>Macereto di Visso nicht im Annuario del TCI; richtiger: Visso, Santuario della Madonna di Macereto</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Muleto, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Muleto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Klingenschmied?</a3162>
   <a3180>1567
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1567</a3300>
   <a3360>vor 1567</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gutiérrez de Torices, Juan Antonio</a3100>
   <a31nn>Juan Antonio Gutiérrez de Torices</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph?</a3162>
   <a3180>1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1698</a3300>
   <a3360>1698</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Diamante di Feo</a3100>
   <a3105>Diamante (Fra) Diamante (Don) &amp; Piccino, Diamante di Feo del</a3105>
   <a31nn>Diamante di Feo</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1430-1498
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1430</a3270>
   <a3290>Terranuova Bracciolini</a3290>
   <a3330>nach 1498 / 1499</a3330>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Spoleto</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20080859</a3008>
      <a3010>Meister der Natività des Louvre</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 202</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 65</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Diamante di Feo (Fra Diamante; Don Diamante), ital. Maler, Kleriker, *um 1430 Terranuova Bracciolini/Valdarno (lt. Vasari-Milanesi), +nach 1498 oder 1499 (lt. Venturi, 1884). Aufgewachsen im Karmeliter-Konvent von Prato, wo er lt. Vasari zahlr. (heute verlorene) Malereien ausführte; als Schüler und Gehilfe tätig in der Wkst. des Filippo Lippi. Erstmals dok. am 17.7.1447, als er für die Vergoldung der Predella des Hauptaltares in der Florentiner Kirche S.Ambrogio bezahlt wird (cf. Borsook, 1981); zentrale Darst. der Altar-Taf. war die Marienkrönung des F.Lippi (Florenz, Uffizien). Später ist D. bei jener Bauhütte beschäftigt, für die Lippi zw. 1452 und '66 die Capp. Maggiore der Kathedrale von Prato mit Szenen aus dem Leben der Hll. Stephanus und Joh.Bapt. freskiert. Bei diesen Arbeiten ist D. erstmals am 29.5.1454 als besoldeter Gehilfe von Lippi nachw. (cf. Borsook, 1975). Aus den Jahren seiner Tätigkeit für die damalige Pfarrei Prato sind weitere Aufträge bek.: im Aug. 1460 erhält "Don Diamante" von der Compagnia della Trinità in Pistoia 6,1 fl., die er F.Lippi auszuhändigen hatte, weil dessen Wkst. die Hl.Dreifaltigkeit des 1457 verstorbenen Pesellino vollenden sollte (London, NG; cf. Bacci, 1944). Die Dreifaltigkeit wurde auf der Rückseite ergänzt durch eine Madonna della Misericordia (ehem. Berlin, Kaiser-Friedrich-Mus., im 2.WK zerst.), die zw. 1460 und '67 in Lippis Wkst. entstand (Bacci, 1944) und worin einige Figuren D. zugewiesen werden können. Am 12.10.1460 erfolgt eine Zahlung für das Bemalen und Anbringen einer quadrat. Taf. mit den Namen der zukünftigen Verwalter des Ceppo Nuovo von Prato, wo D. als "fratri Diamanti [...] ordinis fratrum Vallis Umbrose" gen. wird. Offensichtl. hatte er zu diesem Zeitpunkt den Karmeliterorden schon verlassen, um den Vallombrosanern beizutreten. Interessant ist, daß neben den hinteren Wandfenstern der Kathedrale in Prato die Figuren der Hll. Albert von Trapani und Johannes Gualbert erscheinen, d.h. eines Karmeliters und eines Vallombrosaners und sicher eine Anspielung auf die relig. Gemeinschaften, denen der leitende Meister der Wkst. und sein Hauptgehilfe angehörten (cf. Borsook, 1975). 1463 kann D. nicht mehr in Prato arbeiten, da er aus unbek. Gründen auf Betreiben von geistl. Autoritäten in Florenz eingekerkert wurde (cf. Vasari-Milanesi); am 22.1.1464 beschließt der Magistrat von Prato beim Florentiner Erzbischof zu appellieren und erwartet nach D.s Freilassung (cf. Guasti, 1888) dessen Rückkehr nach Prato und die Forts. der unterbrochenen Dekorationsarbeiten. Diese werden im März/April 1464 wieder aufgenommen, D. ist jedoch erst im Okt. 1465 dok. nachweisbar. Am 18.11.1465 stellen die Auftraggeber 15 fl. bereit, welche D. im Jan. 1466 ausgezahlt werden. Lt. Dok. bringt er die Arbeiten selbst zum endgültigen Abschluß und übernimmt Lippis Position, der im Nov. 1465 die letzten Zahlungen für die Fresken erhält (cf. Borsook, 1975). Im gleichen Jahr ersetzt er Lippi auch als Kaplan des Konvents S.Margherita in Prato (cf. Vasari-Milanesi; Steinmann, 1901). Von dort stammt die Geburt Christi (Paris, Louvre, n. 1343), die D. mit Sicherheit zugewiesen werden kann (Bellosi) und die urspr. mit einer Predella versehen war (Prato, MCiv., cf. Baldanzi, 1835). Im April 1467 geht D. nach Spoleto, um Lippi bei der Freskierung der Domapsis mit Szenen aus dem Marienleben zu unterstützen. Von dort entfernt er sich mehrfach, um sich weiteren (nicht genauer bez.) Aufträgen zu widmen. Im Juni 1467 war D. auf Rechnung von Lippi in Florenz; im Juni/Juli 1468 ist er erneut für 27 Tage dort. Eine Zahlung v.18.5.1468 belegt, daß er in Rom bei Kardinal Marco Barbo war, dem päpstl. Camarlengo, für den F.Lippi (lt.Vasari) zwei "storiette di figure picciole" gemalt hatte; auch am 15.5.1469 weilt D. im Auftrag von Lippi in Rom. Die Beziehungen zu Florenz bleiben gleichzeitig bestehen, wie eine Zahlung dorthin v.1.4. an "Dominicho depintore" belegt. Beim Tod von Lippi (8. oder 10.10.1469) ist D. in Spoleto anwesend. Er richtet zus. mit Filippino Lippi die Exequien seines Meisters aus und voll. dessen Fresken, die zu Weihnachten dieses Jahres enthüllt werden (cf. Fausti, 1915). D.s Beteiligung ist erkennbar in der Geburtsszene. Diese These ist trotz der Tatsache zu unterstützen, daß Benazzi (1997) hier die Hand des jungen Piermatteo da Amelia erkennen will, der als Gehilfe in der Wkst. dok. ist. Am 23.2.1470 erhält D. eine Abschlußzahlung von 137 Dukaten, 55 Bolognini für die Arbeiten in Spoleto (cf. Fausti, 1915) und geht zurück nach Prato. Dort am 24.5. bezahlt für ein (verlorenes) Fresko für den Portikus des Pal. dei Signori mit Darst. des Podestà Cesare Petrucci (der kurz zuvor, am 6.4., die Stadt gegen Bernardo Nardi verteidigt hatte; cf. Guasti, 1888; Borsook, 1975). 1472 wieder in Florenz; dort eingetragen bei der Compagnia di S.Luca und wohnhaft im Konvent der Vallombrosaner von S.Pancrazio (cf. Vasari-Milanesi; Steinmann, 1901). 1482 urkdl. nachw. als "ein gewisser Don Diamante, Vallombrosaner-Mönch, der als gewandter Maler in Rom einige Werke in der päpstl. Kap. ausführte und vom Papst eine Pension von 100 Scudi aus Einkünften der Badia von Poppi erlangte" (cf. Vasari-Milanesi; Steinmann, 1901; DBI). Dieser Nachweis scheint auf D.s Tätigkeit in der Sixtin. Kap. hinzudeuten, die aber - trotz mehrerer kunstwiss. Hypothesen des frühen 20.Jh. (Steinmann, 1901; Venturi, 1911; van Marle, 1929) - nicht mit Sicherheit feststellbar ist. Im gleichen Jahr beginnt ein ausgedehnter Streit zw. D. und seinem Orden über jurist. Fragen, die mit seiner Pension verknüpft waren. Am 19.11.1483 als Prior von S.Pietro di Gello (Diözese Volterra) erw. in einer Streitsache mit dem Vallombrosaner Don Ricciardo di Michele aus Florenz wegen der Kirche S.Maria Ughi alle Corti (cf. Vasari-Milanesi; Steinmann, 1901). Nachfolgend ist D. wegen einer Fülle unterschiedl. Vorkommnisse in seinem Orden dokumentiert. 1489 ist er auf Betreiben des Abtes von S.Salvi zu Florenz erneut in Haft; 1490 gen. in einem Vergleich mit den Mönchen in Poppi (cf. Steinmann, 1901). Am 2.1.1498 (oder 1499, falls die Dat. des in Florenz verf. Dok. der florentin. Zeitrechnung entspräche und nicht der des Staates der Este) schreibt der Gesandte der Este in Florenz, Manfredo de' Manfredi, an Herzog Ercole I d'Este und bittet um dessen Fürsprache für die Freilassung des Frate "dom Diamante, den der Abt von S.Salvi eingekerkert hat ... während man darüber informieren wolle, daß der Frate ein ausgezeichneter Maler sei, wovon das in Rom offenbarte Werk sichtbaren Beweis gäbe" (cf. Venturi, 1884; DBI). Auch jener letzte Nachweis von D. gibt keinen Aufschluß über Gründe und Dauer seiner Verhaftungen, betont aber noch einmal die Wertschätzung seiner Arbeit in Rom. Die Kunstgesch.-Schreibung hat D. trad. lange Zeit als Nachahmer von Lippi angesehen und ihn mit den schwächsten Arbeiten aus dessen reifer Schaffenszeit in Verbindung gebracht. Erst in jüngerer Zeit gelang es Bellosi (1983/84), D. eindeutig versch. Teile der Fresken in der Kathedrale von Prato zuzuweisen (darunter auch ein Selbst-Portr.), die lichter, vollständiger und kompakter wirken als die Malerei von Lippi. Somit ist für D. ein Gemälde-Kat. mögl. geworden, der dank einer Zuschr. von Boskovits (1998) allmähl. erweitert wird und u.a. die Geburt Christi in Spoleto sowie die von Pittaluga (1941) dem "Maestro della Natività del Louvre" zuerkannte Werkgruppe beinhaltet.</a300a>
   <a300c>BUDAPEST, SzM, Nr 45: Madonna mit Kind, Hll. Antonius Abt, Laurentius und kniendem Stifter, Tempera/Taf. KRAKAU, Zamek Królewski na Wawelu, Slg Lanckoronski: Hl.Jakobus d.Ä., Tempera/Taf. LONDON, NG, Nr 6266: Madonna mit Kind, Tempera/Taf. PARIS, Louvre, Nr 1343: Geburt Christi, Tempera/Taf. PRATO, Kathedrale: Beteiligung am Freskenzyklus des Filippo Lippi mit Szenen aus dem Leben der Hll. Stephanus und Joh.Bapt., 1454-1467 (D. können die illusionist. Dekorationen auf den Fensterwangen, drei Figuren im oberen Teil und ein Selbst-Portr. in der Disputation des hl.Stephanus sowie der obere Teil vom Martyrium des hl.Stephanus zugewiesen werden). - Tabernacolo di S.Cristina a Pimonte: Fresko. SPOLETO, Kathedrale: Geburt Christi, Fresko, 1469. WARSCHAU, MN: Geburt Christi und Kreuzigung, Tempera/Taf.</a300c>
   <a300e>G: 1995 Prato: La Natività di Filippo Lippi. Rest., saggi e ricerche (K: M.P.Mannini, Pisa/Prato 1995, 12, 34 s., 40-43, 59 ss., 63).</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913 (Lit.). Gnoli, 1923; Colnaghi, 1928 (Lit.); DEB IV, 1973 (Lit.); PittItalQuattroc II, 1986 (Lit.); DBI XXXIX, 1991 (Lit.); DA VIII, 1996 (Lit.). - F.Baldanzi, Delle pitt. di Fra Filippo Lippi nel coro della Cattedrale di Prato e de'loro rest., Prato 1835, 47 ss., 52, 55 ss.; A.Venturi, Arte e storia 3:1884(13)101 s.; Vasari, ed. Milanesi II, 1878, 619 s., 627 ss., 640 ss.; G.Guasti, I quadri della Gall. e altri oggetti d'arte del Comune di Prato, Prato 1888, 16 s., 46 ss., 107; E.Steinmann (Ed.), Die Sixtin. Kap., I, M. 1901; Venturi VII.1, 1911, 579-588; L.Fausti, Le pitt. di fra' Filippo Lippi nel Duomo di Spoleto (1915), Spoleto 1970; van Marle XI, 1929; M.Pittaluga, Rd'A 23:1941(1/2) 19-71; ead., L'Arte 44:1941, 20-37; Bacci, 1944; E.Borsook, FlorMitt 19:1975, 1-148; 25:1981, 147-202; L.Bellosi, Prospettiva 1983/84(33-36) 45-55; Prato storia di una città, I: Ascesa e declino del centro medievale (dal Mille al 1494), Fi. 1991, 942 s.; J.Ruda, Fra Filippo Lippi. Life and work with a complete cat., Lo. 1993; G.Benazzi, in: Scritti per l'Ist. Germanico di Storia dell'Arte di Firenze, Fi. 1997, 125-132; L.Fornari Schianchi (Ed.), Gall. Naz. di Parma. Cat. delle opere dall'Antico al Cinquecento, Mi. 1997, 73-76; M.Boskovits, Folia hist. artium 4:1998, 159-172. Gabriele Fattorini</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sallmann, Friedrich Carl Siegmund</a3100>
   <a3105>Sallmann, Siegmund</a3105>
   <a31nn>Friedrich Carl Siegmund Sallmann</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Baukondukteur &amp; Landbaumeister</a3164>
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   </a3007>
   <a8150>StadtA KS Bestand A 4.415 Nr. 1302 &amp; HStAM Bestnad 315 a Nr. 549</a8150>
   <a8350>HHCSAC</a8350>
   <a349a>Biographie<a349e>Im Jahr 1822 wird Sallmann als Praktikant in der Hofbaudirektion erwähnt. Zwei Jahre später erfolgte seine Einstellung als Baueleve bei der Oberbaudirektion. Nach seiner Ernennung zum Baukondukteur im Dezember 1830 war er bis 1839 in Marburg tätig. 1845 wurde er zum Landbaumeister in Kassel links der Fulda ernannt. 1851 wurde ihm dieser Posten für die rechte Fuldaseite übertragen. Diese Aufgabe nahm bis zu seinem Freitod im Jahr 1871 wahr.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Bidlingmaier 2000, S. 100</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48707</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48707</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Otto, Wilhelm (1789)</a3100>
   <a3105>Otto, George Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Otto</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1804-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 93</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Breton, Jules</a3100>
   <a3105>Breton, Jules Adolphe Aimé Louis &amp; Breton, Jules-Adolphe-Aimé-Louis</a3105>
   <a31nn>Jules Breton</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Genremaler &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1843-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1827.05.01</a3270>
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   <a3420>Paris<a3400>1847-1851 &amp; 1852-1854</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Gent<a3400>1851</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Courrières (Pas-de-Calais)<a3400>ab 1854</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Breton, Jules, frz. Maler, Zeichner, Literat, *1.5.1827 Courrières/Pas-de-Calais, +5.7.1906 Paris. Bruder von Emile Adélard B., Vater von Virginie Demont-B., Schwiegervater von Adrien Demont.</a300a>
   <a300b>Wächst hauptsächl. beim Onkel, dem Brauer Boniface B., auf, der ihm und den Brüdern Sinn für die dörfl. Gemeinschaft, Liebe zur Natur sowie die sozialist. Ideen von Louis Blanc und Pierre Joseph Proudhon nahebringt, zugleich aber trad. moral. Werte in den Vordergrund der Erziehung stellt. Ab 1837 Schüler im Collège St-Bertin, Saint-Omer, dort erster Zeichenunterricht, ab 1840 im Collège royal, Douai. 1843 in Courrières Bekanntschaft mit dem belg. Maler Félix De Vigne; bei ihm bis 1846 klass. Ausbildung an der KA Gent; dann kurzzeitig an der KA Antwerpen (Antiken-Kl.). B. verließ diese, um am Mus. zu arbeiten und Tizian und Rubens zu kopieren. Ab 1847 in Paris Schüler im Atelier von Martin-Michel Drölling, an der EcBA von J.-A.-D. Ingres und Horace Vernet. Befaßt sich im Louvre mit der Malerei der Renaiss., ist von der "Gal. esp." beeindruckt und bewundert v.a. N.Poussin, der sein wichtigstes künstler. Vorbild wird. 1848 hört B. Vorlesungen von Jules Michelet, wirkt an Revolutionspetitionen mit und verfolgt enthusiast. die Februarereignisse. Gemeinsames Atelier in Paris mit dem Freund und ehem. Mitschüler von St-Bertin, Charles Joseph Ernest Delalleau. Das Boniface B. gewidmete Gem. 'L'atelier de J.B. et d'E.Delalleau' (1849, Frankreich, Priv.-Slg) zeugt bereits von B.s Hinwendung zu realist. Darst.-Weise und von beachtl. künstler. Meisterschaft. 1849 Salondebüt mit dem absichtl. 1848 dat. Gem. 'Misère et Désespoir' (zerst., ehem. Arras, MBA), das, ebenso wie 'La faim' (1848, Salon 1850/51, verschollen), ein noch von der Romantik beeinflußtes, im Geist der realist. Bewegung konzipiertes Werk ist. Von der gesellschaftl. Entwicklung nach der Revolution enttäuscht, arbeitet B. 1851 in Gent. 1852 wieder in Paris; gemeinsames Atelier mit dem befreundeten belg. Maler Liévin De Winne. Begeistert sich für Freilicht-Stud.; konzipiert in Saint-Nom la Bretèche sein erstes Gem. mit bäuerl. Thematik, das von Kritikern stark beachtete, in der Trad. von Léopold Robert ausgef. Werk 'Le retour des moissonneurs' (Salon 1853, USA, Priv.-Slg). 1854 endgültige Rückkehr nach Courrières; die seit dem Tod des Vaters (+1848) äußerst angespannte finanzielle Lage der Fam., die schließlich zum völligen Ruin führt, bestärkt B. in der Überzeugung, besser in einer Art dörfl. Gemeinschaft zusammenzuleben. Mit 'Les glaneuses; Courrières (Pas-de-Calais)' (Dublin, NG of Ireland; Med. 3.Kl. im Salon, ausgestellt bei der WA 1855) beginnt 1854 B.s eigtl. Phase bäuerl. Darst.; für das Artois typ. Szenen (Feldarbeit, dramat. Ereignisse, relig. Rituale, trad. Feste) begründen seinen nunmehr stetigen Erfolg. Nach 'L'incendie d'une meule' (1856, Detroit, Inst. of Art) malt er 1857 'Départ pour les champs' (Toronto, Tannenbaum Coll.) und 'La bénédiction des blés' (Med. 2.Kl. im Salon 1857 und vom frz. Staat erworben [Arras, MBA, Depositum]). Weitere bed. Werke: 'Plantation d'un calvaire' (1858, Lille, MBA, Depositum), 'Le rappel des glaneuses' (Paris, Orsay, Depositum, für beide Med. 1.Kl. im Salon 1859), 'Le Lundi' (1858, Saint-Louis/Miss., Washington Univ. Gall. of Art) und 'Une couturière' (Frankreich, Priv.-Slg). Aus Bewunderung für Henri Rousseau und Jean-François Millet widmet sich B. im Sommer 1857 im Wald von Fontainebleau, in Marlotte, der Freilichtmalerei. Am 28.4.1858 Heirat mit der Tochter seines Lehrers, Elodie de Vigne; 1859 Geburt der Tochter, der späteren Malerin Virginie Demont-B. 1861 Med. 1.Kl. im Salon und Ritter der Ehrenlegion. In den 1860er Jahren mattere und dumpfere Farbgebung; Einzelpersonen sind mit reicher Figurenstaffage umgeben oder bilden das Hauptmotiv der Komp., z.B. bei 'Soir' (1860, Salon 1861; Ankauf durch den Staat [Cuisery, Bürgermeisteramt, Depositum]) und 'Repos' (1864, Arras, MBA). Der Einfluß von Meistern der Renaiss., bes. von Raffael, wird zunehmend spürbar; z.T. idealisiert B. das Landleben und nähert sich damit der Vorstellung, die Napoleon III. von seiner Landwirtschaftspolitik verbreiten will. Bes. bei den Einsendungen zum Salon fällt der stilist. Dualismus zw. der häufig klassizist. repräsentativen Zentralfigur und den eher naturalist. Nebengestalten auf: 'Le colza' (1860, Washington, Corcoran Gall. of Art) und 'Les vendanges à Château-Lagrange' (1864, Omaha/Nebr., Joslyn AM), ein Auftragswerk des Comte Duchâtel, für das B. 1862 und '63 in die Gegend von Bordeaux und den Midi reist. 1865-90 weiterhin häufige Sommeraufenthalte in der Bretagne, die für B. eine Inspirationsquelle für ein Drittel seiner Werke wird. Unter dem Eindruck breton. Bußrituale fertigt er zahlr. Zchngn und Stud. für 'Un grand pardon breton' (Salon 1869, La Habana, Mus. Nac.); 1891 malt er eine weitere Prozession, 'Le Pardon de Kergoat' (Quimper, MBA). Das Gebiet um Douarnenez bietet den geeigneten Rahmen für versch. Genreszenen, u.a. mit Spinnerinnen, Strickerinnen, Netzflickerinnen. Inzwischen Mitgl. der Salonjury (ab 1866) und der Soc. Libre de Bruxelles (ab 1868). Der Kontakt zu dem amer. Kunstsammler und -händler Samuel P.Avery ebnet den Weg in die USA, wo B.s Ansehen fortan unaufhörlich steigt; bes. nach 1870 gelangen zahlr. Werke dorthin. Im April 1870 Italienreise mit Emile Abélard B. und einem Freund; arbeitet nun in größerem Format. Den weiterhin klass. Gesichtern der Einzelfiguren verleiht B. allmählich individuellere Züge ('La fileuse', 1872, Granville/Ohio, Denison Univ. AG), eine Tendenz, die in der 3.Republik in Richtung Naturalismus führt. Dazu kommt ab den 1880er Jahren ein symbolist. und romant.-lyr. Zug, bes. durch Einbeziehung der Morgen- und Abenddämmerung. Dieser Prozeß wird wohl durch seine Betätigung als Literat begünstigt: von José María de Heredia und Charles Marie Leconte de Lisle ermutigt, veröffentlicht B. die Vers-Slg "Les champs et la mer" (P. 1875) und das Gedicht "Jeanne" (P. 1880, Prix Montyon); die Lit. spielt neben der Malerei fortan eine wichtige Rolle. B. ist mittlerweile so berühmt, daß er im Salon außer Konkurrenz ausstellt. 1886 Mitgl. des Institut de France; 1889 Kommandeur der Ehrenlegion sowie der Orden zum hl. Michael von Bayern und zum hl. Stanislaus von Rußland; Jury-Mitgl. der WA 1889 in Paris, 1893 in Chicago und 1894 in Antwerpen. 1892 Mitgl. der Acad. des Sc., des Arts et des Lettres de Belgique, 1899 Honorary Foreign Academician der RA London; ferner Mitgl. der kgl. Akad. von Wien, Mailand, Madrid und Stockholm. - B., der der konservativen Soc. des Artistes franç. bis an sein Lebensende die Treue hält, hat sich stilist. seit den 1870er Jahren, abgesehen von freieren und klareren Stud., kaum verändert, was seinen Ruf als akad., retrovertierten Maler z.T. rechtfertigt. Dennoch bildet sein sowohl von der ital. Renaiss. - spürbar bei der Wiedergabe der arbeitenden Bäuerin - als auch von tiefer, in naturalist. Manier ausgedrückter Naturverbundenheit geprägtes Œuvre eine harmon. Einheit. Von Kritikern seiner Zeit mit J.-F. Millet einerseits häufig in eine Reihe, aber genauso oft in Opposition zu ihm gestellt, hat B. zwar nicht dessen kraftvolle Synthese, übt jedoch mit seiner Auffassung von Naturalismus auf die nachfolgende Generation von Malern des bäuerl. Alltags, u.a. auf das Frühwerk von Jules Bastien-Lepage, Léon Lhermitte und Julien Dupré, großen Einfluß aus, der auch bis nach Deutschland, Skandinavien und Amerika reicht. V.a. in den 1880er Jahren äußert sich auch van Gogh mehrfach sehr bewundernd zu B. Dieser blieb zwar dem heimatl. Artois ein Leben lang verbunden, verstarb jedoch in seinem Pariser Haus.</a300b>
   <a300c>Wenn nicht anders vermerkt, Öl/Lw.: ABERDEEN, City Mus. AMIENS, Mus. de Picardie. ANTWERPEN, Koninkl. Mus. voor Schone Kunsten. ARRAS, MBA: La glaneuse (Salon 1877; Dépôt de l'Etat) u.a. BALTIMORE, Mus. of Art. - Walters AG: Repos; La fin de la journée, 1865; Le retour des champs, 1871. BORDEAUX, MBA. BOSTON/Mass., Mus. of FA. BOULOGNE-SUR-MER, MBA: Glaneuses à Cernay, 1865, u.a. BREMEN, KH. BROOKLYN/N.Y., Brooklyn Mus.: Paysanne bretonne tenant un cierge, 1873; A travers champs (Salon 1887). BRÜSSEL, MAH. CALAIS, MBA. CAMBRAI, MBA: Portr. de Mme Dorchain, 1897, u.a. CHICAGO, Art Inst.: Le chant de l'alouette, 1884. CINCINNATI/Ohio, AM: Les dernières fleurs (Salon 1890). CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art. CUISERY, Bürgermeisteramt. DEN HAAG, Mus. Mesdag. DENVER/Colo., AM. DETROIT/Mich., Inst. of Arts. DUBLIN, NG of Ireland. DULUTH/Minn., Tweed Mus. of Art. ELMIRA/N.Y., Arnot AM: Le soir (Salon 1880); Juin (Salon 1892). EVREUX, MBA. FLORENZ, Uffizien: Selbstbildnis, 1879. GENF, MAH: Paysanne enfilant une aiguille, Öl/Holz, 1860. GENT, Koninkl. Mus. voor Schone Kunsten. GLASGOW, AG and Mus.: La promenade, 1860. GRANVILLE/Ohio, Denison Univ. AG. GRENOBLE, Mus. de Peint. et de Sculpt. HOUSTON/Tex., Mus. of FA. HUNTINGTON, Huntington Gall.: Petites filles consultant des épis. LA HABANA, Mus. Nac.: Baigneuse, 1862. LAUREL/Miss., Lauren Rogers Mus. of Art. LILLE, MBA: Une cour de ferme à Souchez; Jeune fille portant une bannière; Sous les pins, baie de Douarnenez, u.a. LISSABON, Mus. Calouste Gulbenkian: Zchng. LONDON, BM. - V&amp;A: Zchngn. MANCHESTER, Whitworth AG. MONTGOMERY/N.Y., Bernard W.Schlesinger Found.: Les corbeaux (Salon 1902). MOSKAU, Puškin MBK: Les pêcheurs de la Méditerrannée (WA 1878). NEW HAVEN/Conn., Yale Univ.: La fin de la récolte (Salon 1894). NEW YORK, Metrop. Mus.: Les sarcleuses, 1868; Paysanne tricotant. NOTRE-DAME/Ind., Snite Mus. of Art, Univ. of Notre Dame. OMAHA/Nebr., Joslyn AM: Le départ pour les champs, 1857; Les sarcleuses, 1860. OSHKOSH, Paine Art Center and Arboretum: Le soir dans les hameaux du Finistère (Salon 1882). PARIS, Orsay. - Petit Pal.: L'arc-en-ciel à Courrières, 1855; Réunion de fam. à Bourron, 1857; La foudre; Elodie à l'ombrelle, baie de Douarnenez, Entwurf, 1871, u.a. PERTH, AG of Western Australia. PHILADELPHIA, Mus. of Art. PITTSBURGH, Carnegie Mus. of Art. QUIMPER, MBA: Le bedeau de Kerlaz; Zchngn u.a. ROUEN, MBA. SAINT LOUIS/Miss., AM: La mouette blessée, um 1878. - Washington Univ. Gall. of Art. SAN MARINO/Cal., Art Coll., Huntington Libr. STOCKTON/Cal., Haggin Mus. TOLEDO/Ohio, Mus. of Art: L'étoile du berger, 1887. TULSA/Okla., Philbrook Mus. of Art, Inc. UTICA/N.Y., Munson-Williams-Proctor Inst. Mus. of Art: Jeunes filles se rendant à la procession (Salon 1888). WASHINGTON/D.C., Corcoran Gall. of Art. WILLIAMSTOWN/Mass., Sterling and Francine Clark Art Inst.: Jeanne Calvet, Öl/Karton, 1865.</a300c>
   <a300d>La vie d'un Artiste, P. 1890; Un Peintre Paysan, P. 1896; Savarette, P. 1896; Nos Peintres du S., P. 1899; Delphine Bernard / La Femme et l'Artiste, P. 1902; La Peint., P. 1904.</a300d>
   <a300f>ThB4, 1910 (Lit.). Bellier-Auvray I, 1882; Bellier-Auvray, Suppl., 1887; Bénézit II, 1976; Marchal/Wintrebert, 1987. - M.Chaumelin, Portr. d'Artistes : E.Meissonnier, J.B., P. 1887; J.P. Clarens, Rev. artist. et litt. 1888(Jan.)5-32; J.Doucet, Les peintres franç., P. 1905, 195-213; F.E. Cluit, Brush and Pencil (Chicago/N.Y.) 18:1906(Sept.)106-110; G.Ferrier, Not. sur la vie et l'œuvre de J.B. (Vorlesung in der ABA am 12.12.1900), P. 1910; W.Cather, The Song of the Lark, 1915, ed. Bison Book Lincoln Univ. of Nebraska Press, Omaha 1978; D.Delouche, Les peintres de la Bretagne avant Gauguin (Diss. Univ. Rennes II, 1975; ed. Univ. Lille III), II, Lille 1978, 723-743; M.Fidell-Beaufort, Bull. of the Detroit Inst. of Art 57:1979(2)55-63; G.P. Weisberg (Ed.), The realist trad. : French paint. and drawing 1830-1900 (K Mus. of Art), Cleveland 1980; id./A.Bourrut Lacouture, ArtsMag 55:1981(Jan.)98-104; 104 ss.; 56:1982(Febr.)115-119; H.Sturges (Ed.), J.B. and the French rural trad. (K Joslyn AM), Omaha 1982; A.Bourrut Lacouture, Bull. de la Soc. acad. des Antiquaires de la Morinie 23:1984(Juni)204-228; id., BSHAF 1983(1985), 75-200; id./G.P. Weisberg, GBA 108:1986(Aug.)31-37; id., J.B. : une source au bord de la mer, in: "Bretagne, Images et Mythes" Arts de l'Ouest, ed. D.Delouche, Univ. Rennes II, II, Rennes 1987, 105-127; H.Sturges (Ed.), The rural vision : France and America in the late 19th c. (Symposium Joslyn AM 1982), Omaha 1987.</a300f>
   <a300g>A.Bourrut Lacouture</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Bourrut Lacouture, Annette &amp; Treydel, Renate</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1843</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1906</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:06:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52509180"><labelId>Bergé, Henri</labelId>
   
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   <a3100>Bergé, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Bergé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Porzellanmaler &amp; Glasmaler &amp; Bildhauer &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1885-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1870</a3270>
   <a3290>Diarville</a3290>
   <a3330>1937</a3330>
   <a3350>Nancy</a3350>
   <a3420>Nancy</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Harcos, 1991</a8350>
   <a300a>Bergé, Henri, frz. Maler, Porzellan- und Glasmaler, Bildhauer, *1870 Diarville, +1937 Nancy.</a300a>
   <a300b>Schüler von Larcher. Tätig in Nancy, 1897-1914 für die Manufaktur Daum. Mitgl.: Ec. de Nancy. - Anfängl. als Entwerfer und Zeichenlehrer und später als Dir. der Entwurfsateliers der Manufaktur Daum zeichnete sich B. durch Dekorentwürfe für Vasen und Pâte-de-verre aus (v.a. Aqu. mit Blumen- und Landschaftsmotiven, z.B. 'Löwenzahn'). Nach 1908 wandte er sich der Skulpt. zu und gestaltete Modelle für Glasplastiken der Gebrüder Daum wie auch anschließend für Alméric Walter. B. widmete sich gleichzeitig der Malerei, ohne jedoch weiterhin auszustellen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Slg Bröhan: Vase, rot und schwarz überfangenes Eisglas, vor 1900 (Ausführung). COBURG, Kunst-Slg der Veste Coburg: Junge Amsel, Plastik aus Pâte-de-verre, 1920-25 (Entwurf für A.Walter). DÜSSELDORF, Kunst-Mus.: Krug mit Beeren, Pâte-de-verre, 1920-30; Deckeldose mit Eidechse, Pâte-de-verre, 1920-30; Schale mit Chamäleon, mehrfarbiges Glas, nach 1919; Briefbeschwerer mit Krebs, 1920-30; Schale mit Krebs, mehrfarbiges Glas, um 1925 (alles Entwürfe für A.Walter). MAINZ, Mittelrhein. Landes-Mus.: Deckeldose mit Maikäfern, Pâte-de-verre, nach 1919 (Entwurf für A.Walter). NANCY, Coll. der Cristallerie Daum. STARNBERG, Slg H.Schaefer: Deckeldose mit Misteln, mehrfarbiges Glas, nach 1919 (Entwurf für A.Walter). STUTTGART, Württemberg. Landes-Mus.: Schale mit Taschenkrebs, mehrfarbiges Glas, um 1925 (Entwurf für A.Walter). ZÜRICH, Mus.Bellerive, Kunstgew.-Mus.: Aschenbecher mit Hirschkäfer, dunkelbraun-gelbes Glas, um 1925 (Entwurf).</a300c>
   <a300e>G: 1895-1900 Nancy, Salon.</a300e>
   <a300f>Harcos, 1991. - K.H.Bröhan, Kunst der Jh.-Wende und der 20er Jahre, II, Kunsthandwerk, Jugendstil, Werkbund, Art Déco, 1. Glas, Holz, Keramik (Kat. Slg Bröhan), B. 1976, 7; K.M. MacClinton, The Renaiss. of Pâte-de-verre, Connoisseur 202:1979, 170-175; M.Hayot, Daum à Tokyo, L'Œil 1984(342-343)80-83 (Abb. der Aqu.-Vorlagen); Glas: Historismus, Jugenstil, Art Deco, I, Ffm. 1985, 417-426; Nancy 1900, Jugendstil in Lothringen (Kat.), M. 1980, 404-506.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1885</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1937</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:32:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52570403"><labelId>Diederich, Johan Jost</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360438</a3000>
   <a9920>2003.07.28</a9920>
   <a3100>Diederich, Johan Jost</a3100>
   <a31nn>Johan Jost Diederich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1708</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Die BKD im Reg.-Bezirk Kassel, 3, (neue Folge), Kassel 1939.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1708</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1708</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:40:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:33:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52534835"><labelId>Dyckerhoff, Friedrich Christoph (1815)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20035378</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Dyckerhoff, Friedrich Christoph (1815)</a3100>
   <a31nn>Friedrich Christoph Dyckerhoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Aquarellmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1830-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815.05.14</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1887.09.29</a3330>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, S. 389</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Friedrich Christoph, auch Aquarellmaler, Zeichner, *14.5.1815 Mannheim, +29.9.1887. Sohn von 5. Stud.: Univ. Heidelberg und Polytechnikum Karlsruhe. 1843 bei seiner Trauung in Konstanz als "Bauconducteur D. dahier" bezeichnet. Danach Nachf. seines Vaters als Rheinbau-Ing. in Mannheim. Fertigte nebenbei zahlr. aquarellierte Lsch. aus Mannheim und Umgebung sowie aus dem Schwarzwald. WERKE MANNHEIM, KH. BIBLIOGRAPHIE Die Zchngn und Aqu. des 19.Jh. der KH Mannheim (K), B. 1997.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1830</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1887</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:03:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:58:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52552260"><labelId>Knight, Charles (1791)</labelId>
   
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   <a3000>20100036</a3000>
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   <a3100>Knight, Charles (1791)</a3100>
   <a31nn>Charles Knight</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1806-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1791.03.15</a3270>
   <a3290>Windsor</a3290>
   <a3330>1873.03.09</a3330>
   <a3350>Addlestone (Surrey)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20041260</a3000>
   <a3100>Waser, Johann Conrad</a3100>
   <a31nn>Johann Conrad Waser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3000>10145497</a3000>
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   <a3100>Bromberger, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Bromberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Karikaturist &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1877-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.06.20</a3270>
   <a3290>Reudnitz (Leipzig)</a3290>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bromberger, Otto, dt. Zeichner, Illustrator, Karikaturist, Maler, *20.6.1862 Reudnitz b. Leipzig, +1943 München.</a300a>
   <a300b>Anstreicherlehre. Kurzzeitig Stud.: KA München. Danach dort tätig als Zeichner und Karikaturist versch. Jugend-Zss. (Jugendlust; Jugendblätter) und humorist. Blätter. 1889-97 erschienen 11 Arbeiten in den "Münchener Bilderbogen". Für die "Meggendorfer Blätter" zeichnete B. ab 1891 fast 150 Bild-Geschichten und Karikaturen in der Art von Adolf Oberländer und Lothar Meggendorfer, überwiegend Tier-Zchngn (Tierparodien, z.T. mit selbstverfaßten sächs. Mundartgedichten). Fertigte außerdem Zchngn und Ill. für Kinder- und Jugendbücher der Verlage Braun &amp; Schneider in München, Schreiber in Esslingen und Vobach in Leipzig. Bek. wurde B. mit Karikaturen von Münchner Künstlern.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953, 323. Osterwalder, 1800-1914, 1989; Ries, 1992 (Verz. der Buch-Ed.); K.Flemig, Karikaturisten-Lex., M. 1993. - H.Herbst, Die Ill. der "Meggendorfer Blätter", St. 1983, 28, 51, 196.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Filippo di Tomaso da Bissone</a3100>
   <a31nn>Filippo di Tomaso da Bissone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1567
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bissone?</a3290>
   <a3420>Visso<a3400>1558-1567</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909 (Battista da Lugano) erwähnt</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pirri, Santuario di Macereto, 1916</a8330>
   <a99fl>Macereto di Visso nicht im Annuario del TCI; richtiger: Visso, Santuario della Madonna di Macereto</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Prado, Blas del</a3100>
   <a31nn>Blas del Prado</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1560-1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1545?</a3270>
   <a3290>Toledo</a3290>
   <a3330>nach 1592</a3330>
   <a3350>Toledo</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a3100>Cartari, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Cartari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler? &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1546-1571
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1531.02.17</a3270>
   <a3290>Reggio nell'Emilia</a3290>
   <a3330>nach 1571</a3330>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300a>Cartari, Vincenzo, ital. Schriftsteller, get. 17.2.1531 Reggio Emilia, +nach 1571. Publ. u.a. in Venedig 1556 die ikonograph. Studie "Le imagini con la spositione de i dei de gliantichi". Die erste ill. Ed. erschien 1571 mit Hschn. von Bolognino Zaltieri bei Valgrisi in Venedig.</a300a>
   <a300f>ThB36, 1947 (s.v. Zaltieri, Bolognino). DBI XX, 1977 (Lit.). - GBA 59:1962(1119)213-226.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270807</a3000>
   <a3100>Wiedemann, Dominikus</a3100>
   <a31nn>Dominikus Wiedemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maurermeister</a3162>
   <a3180>1748-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3360>1790</a3360>
   <a3420>Neresheim</a3420>
   <a3420>Ehingen (Donau)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 527</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Peters, Nikolaj</a3100>
   <a31nn>Nikolaj Peters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1781-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1766.06.10</a3270>
   <a3290>Friedrichstadt (Kreis Nordfriesland)</a3290>
   <a3330>1825.01.10</a3330>
   <a3350>Flensburg</a3350>
   <a3420>Flensburg</a3420>
   <a3420>Friedrichstadt (Kreis Nordfriesland)</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 481</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Kühn, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Kühn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3000>13600440</a3000>
   <a3100>Böckner, R.</a3100>
   <a31nn>R. Böckner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1873</a3300>
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   <a3100>Durand, Ludovic Eugène</a3100>
   <a3105>Durand, Ludovic &amp; Durand, Ludovic-Eugène</a3105>
   <a31nn>Ludovic Eugène Durand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1847-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1832.02.11</a3270>
   <a3290>Saint-Brieuc (Côtes-du-Nord)?</a3290>
   <a3330>1905.10</a3330>
   <a3350>Courbevoie</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, S. 150</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Durand, Ludovic Eugène, frz. Bildhauer, *11.2.1832 Saint-Brieuc/Côtes d'Armor, +Okt.1905 Courbevoie/Hauts-de-Seine. Stud.: ab 1848 EcBA Paris bei Armand Toussaint und Léon Bonnat. - Zahlr. Portr. hist. und zeitgen. Persönlichkeiten (Büsten, Statuen, Denkmäler, Grab-Mon. in Stein, Marmor, Gips und Bronze), u.a. für das Hôtel de Ville und die Kirche St-Bernhard in Paris; ferner Allegorien (u.a. Mon. élevé à la mémoire des enfants de Saint-Brieuc mort pour la patrie en 1870-71 für den Champ-de-Mars in Saint-Brieuc; Teilmodell, Gips, Salon 1890) sowie gelegentl. mytholog. Sujets und Genre. Entwurfsarbeiten in Wachs. Staatl. Ankäufe. Ab 1883 wahrsch. längerer Aufenthalt in New York. Ausz.: 1872 Med. 2. Kl.; 1874 Med. 3. (oder 1.) Klasse. WERKE BADEN-BADEN, Theater: La poésie présidant aux arts, Flachrelief (Giebel-Skulpt.; Gipsmodel, Salon 1861). BLOIS/Loir-et-Cher, Château: Histrio, Marmor, Salon 1872. DUNKERQUE, MBA: Mercure, Gipsmodell, Salon 1873 (Marmor-Ausf. Salon 1874 für die Square Gambetta in Carcassonne). FONTAINEBLEAU, Mus. mun.: Charles-François Daubigny, peintre, Marmor-Büste, Salon 1882. LOUVIERS, Mus. mun.: Exilé, Gips, Salon 1870. PARIS, Friedhof Montmartre: Mon. Joseph Méry, Bronze, 1867. - Square Marie-Curie: Mon. du docteur Philippe Pinel, Bronze, Salon 1881. SAINT-BRIEUC, MAH: Le sénateur vice-amiral Charner, Marmor-Büste, Salon 1863; Pleureuse; La source. TARBES/Hautes-Pyrénées, Mus. Massey: Le tâcheron, Marmor, Salon 1900. VERSAILLES, Château: Léonard-Victor-Joseph Charner, amiral, Marmor-Büste, 1868; Louis-Henri, comte de Gueydon, Marmor-Büste, 1891. AUSSTELLUNGEN G: Paris: 1855-1905 Salon bzw. SAfr.; 1883 Expos. nat. des BA; 1855, '67, '78, '89 WA. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Lami II, 1916; DBF XII, 1970; Pyke, 1973; Mackay, 1977; Dict. des mon. de Paris, P. 1992; Karel, 1992; Bénézit IV, 1999. - La sculpt. franç. au XIXe s. (K Grand Pal.), P. 1986; P.Kjellberg, Le nouv. guide des statues de Paris, P. 1988; Dehio-BW I, 1993, 58. - Paris, Arch. nat. Elmar Stolpe</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041265</a3000>
   <a3100>Weiser, J. G.</a3100>
   <a31nn>J. G. Weiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1741-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Luxemburg, Großherzogtum</a3200>
   <a3248>luxemburgisch</a3248>
   <a3300>1741</a3300>
   <a3360>um 1750</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>20035375</a3000>
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   <a3100>Durantino, Francesco</a3100>
   <a3105>Francesco Durantino &amp; Francesco di Berardino</a3105>
   <a31nn>Francesco Durantino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencemaler</a3162>
   <a3180>1537-1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a300a>Durantino, Francesco (Francesco di Berardino), ital. Majolikamaler, * Castel Durante (heute Urbania), nachw. 1537-75. Ausb. vermutl. in Castel Durante. Anschl. mit Berardino di Nicola (seinem Vater?) in Urbino, wo beide 1537 in einem Dok. in Verbindung mit Guido Durantino, gen. Fontana, als Zeugen erw. werden und wahrsch. in dessen Wkst. arbeiteten. In einem Vertrag vom Febr. 1543 verpflichteten sich die Majolikamaler Luca Baldi, Fedele Fulmine und D., für Guido di Merlino zu arbeiten, der neben Guido Fontana die größte Majolika-Wkst. in Urbino besaß, selbst aber wahrsch. nur Unternehmer war. Damals sign. D. die beiden Teller mit den Darst. Sturz der Giganten (1543, Wien, MAK) und Kampf zw. Hasdrubal und Silanus (1544, Schwerin, Staatl. Mus.) "in botega di maestro guido di merlino per mano di francesco durantino". Bereits 1541 entstand ein Teller mit der Darst. von Kephalos und Prokris (Wien, MAK) und 1542/43 einer mit der Gesch. der Postumier nach Livius und den Wappen von Costanza Farnese und ihrem Mann Berio Sforza (Priv.-Slg). Ein Fragm. mit dem Tod der Polyxena von 1546 (Stockholm, NM) ist sign. mit "Francesco. Urbo". Offensichtl. 1547 zog D. nach Monte Bagnolo bei Perugia. Ein Matthaeus Lang aus Perugia hatte dort eine Majolika-Wkst. gegr.; in ihr arbeiteten vermutl. 1545-47 Fedele Fulmine und anschl. D. bis 1556 (jetzt verlorene Dok. im Arch. di Stato Perugia, von Giocondo Ricciarelli gelesen und in Briefen an T.Wilson zusammengefaßt). Ein D. zugeschr. Teller mit der Darst. von Apollo und Marsias (London, BM) trägt die Inschr. "amote Bagnolo 1547"; ein Weinkühler (Chicago, Art Inst.) mit der Darst. der Schlacht Konstantins an der Milvischen Brücke ist sign. und dat. ("Francesco Duratino vasaro Amote Bagnolo di Peroscia 1553"). Nach 1556 verlieren sich die Spuren D.s. Ab 1566 ist jedoch ein (wahrsch. mit D. ident.) Francesco di Berardino aus Castel Durante mit seinem Sohn Giovanni Antonio in Rom belegt, wo sie eine Majolika-Wkst. führten. Zahlr. weitere Dok. reichen bis 1575, als Angelo Picchi aus Castel Durante Majoliken aus der Wkst. von D. kaufte. In Publ. des 19.Jh. wird von einem sign. Gefäß mit bibl. Szenen (Vanzolini, 1879) und einem in Rom sign. Teller (G.M. Urbani De Ghelthof, 1889) in röm. Priv.-Slgn berichtet (Verbleib beider unbek.). - D. hat sowohl in Urbino als auch in Monte Bagnolo viele Stücke bemalt. Die meisten von ihnen tragen eine Inschr., oft nur mit Angaben zur dargestellten Szene, doch ist so neben dem Stil auch die Handschrift maßgebl. für eine Zuschr. an D., allerdings nicht immer einhellig. So wurden die Fragm. eines Fußbodens von Fiocco/Gherardi (1988 und '91) D. und seiner Wkst. zugeschr.; sie stammen aus der Peruginer Rocca Paolina (1860 geschleift), die im Auftrag Papst Pauls III. von Antonio da Sangallo d.J. ab 1540 erb. und nach 1544 von Galeazzo Alessi voll. wurde, nachdem sich der Papst nach dem "Salzkrieg" der Stadt bemächtigt hatte. Für die Ausstattung der Burg (ab 1543) wurden ausschl. fremde Künstler in die Stadt geholt. Die Fußboden-Fragm. befinden sich in Faenza (Mus. Internaz. delle Ceramiche, Fragm. eine Kachel), Deruta (Mus., zahlr. Kacheln), Florenz (Bargello, vier Kacheln) und London (V&amp;A, zehn Kacheln). Sie bilden zus. einen Rahmen mit Grotesken und Trophäen um die Säulen einer Balustrade, die oben und unten mit Lorbeergirlanden verziert sind. Fiocco/Gherardi haben farbl. und stilist. Ähnlichkeiten mit den sign. Stücken von D. erkannt, Wilson (1993) bezweifelt diese Zuschr., ebenso wie diejenige zweier Teller in Frankfurt am Main (Mus. für Kunsthandwerk) und Washington (Corcoran Art Gall.), die mit den griech. Buchstaben phi und delta sign. sind, was von versch. Forschern als F.D. gelesen wurde, wahrsch. aber im ital. für "fideltà" steht und viell. die Sign. von Fedele Fulmine war. - D. malte v.a. in blauen, gelben, orangen und grünen Tönen Bilder nach lit. Vorlagen wie Ovids Metamorphosen, Historienbilder, aber auch christl. Themen. Dabei benutzte er auch gemalte Vorlagen, setzte sie jedoch relativ frei um. So hat der Sturz der Giganten auf dem Wiener Teller das 1528-33 entstandene Deckenfresko von Perin del Vaga im Saal der Giganten des Pal. Doria-Pamphilj in Genua nach einer Rad. aus dem Umkreis von Marcantonio Raimondi zum Vorbild, die Schlacht Konstantins auf dem Weinkühler in Chicago eine Kopie des Freskos von Giulio Romano, 1524 (Vatikan, Stanzen, Saal des Konstantin), wobei unklar bleibt, welcher Vorlage sich D. bediente, da aus der Zeit vor 1553 keine exakten Stiche nach dem Fresko bek. sind. Im Inneren des Weinkühlers malte D. Die brennenden Schiffe der Trojaner auf ihrem Weg nach Rom in Sizilien, die von ihren Frauen angezündet wurden, wobei ihm als Vorlage vermutl. ein Stich von Marcantonio Raimondi nach Raffael diente (Scheidemantel, 1968). Der Fries mit Putten und Girlanden ist jedoch wahrsch. ein eigenständiges Motiv. - Durch neue Forsch., v.a. von Wilson (z.T. noch unpubl.), Dok. und zahlr. gesicherte Zuschr. kann D. als einer der profiliertesten "istoriato" Majolikamaler der M. des 16. Jh. bez. werden. Es finden sich auch immer wieder neue Stücke von ihm wie die erst im Dez. 2000 publ. Schale von 1548 mit der Darst. der Pomona im Nürnberger GNM, die offensichtl. von D. in Monte Bagnolo bemalt wurde. Allerdings sind noch versch. Fragen offen. Es ist z.B. unklar, ob der angebl. aus Perugia stammende Matthaeus Lang, der die in Monte Bagnolo entstandenen Majoliken verkaufte, etwas mit den zahlr. Majoliken von D. in dt.-sprachigem Gebiet, vornehml. Braunschweig, Stuttgart und Wien, zu tun hat. So könnten zwei Teller eines Services (Braunschweig, HAUM: Raub der Europa; München, Bayer. NM: Tod des Narziß) mit einem bislang nicht identifizierten Wappen viell. von einem dt. Auftraggeber stammen (Wilson, 2001). Außerdem scheint D. auch mit and. Malern an einem Stück gearbeitet zu haben, wie z.B. an dem großen Teller, ehem. Slg Rothschild (1999 bei Christie's in London verkauft), den Wilson D. zuschreiben möchte, Mallet hingegen einem Maler, von dem sich ein 1542 dat. Teller aus der Wkst. des Guido di Merlino in Sèvres befindet und dessen Figuren alle stark hängende Augenlider besitzen (Wilson, F.D., 2001). - Nicht ident. mit D. sind Francesco di Piero aus Castel Durante und Francesco di Silvano aus Urbino. WERKE Weitere sign. Werke: GLASGOW, City-Mus.: Teller mit nicht identifizierter Szene, "F.D. 1543". LONDON, BM: Martius Coriolanus und seine Mutter, Schüssel mit Fuß, bez. "Francesco Durantino 1544" (nach einer Hschn.-Ill. zu Livius von 1493). - Zuschr.: BRAUNSCHWEIG, HAUM: sieben Teller und zwei Schalen mit Darst. aus Ovids Metamorphosen und inschriftl. bez. Szenen: Raub der Europa, um 1540-45 (aus dem selben Service wie der Teller in München); Orpheus und Eurydike; Pan und Syrinx; Jupiter und Mnemosyne; Aeneas zw. Scylla und Charybdis; Die Geburt des Adonis, alle 1544; Der Tod des Orpheus und die Bestrafung der Bacchantinnen, Pilgerflasche, um 1544; Kadmus im Kampf mit dem Drachen; Juno erblickt Jupiter bei Io; Prokne und Philomena; zwei Teller mit Wappen der Fam. Matth aus Nürnberg: Athene, Dudelsack spielend; Die Nymphe Echo, alle 1545. BUSCOT HOUSE/Oxon., Faringdon Coll.: Scipio bietet sich an, eine röm. Armee zu führen, Teller, um 1545; Tod des Aeneas, Schüssel; Echo und Narziß, Teller. EDINBURGH, R. Mus. of Scotland. FLORENZ, Bargello: Weinkühler mit mytholog. Szenen (Inschr.: "Amote Bagn Peroscia 1549"). LONDON, BM: Apoll schindet Marsyas, 1547 (Figuren nach Giulio Romano). - V&amp;A: Gesch. aus dem Leben Moses; Gesch. der Göttin Diana, zwei Weinkühler (lt. Rackham, 1940, vermutl. mit dem Weinkühler aus Chicago ein Ensemble, widerlegt von Scheidemantel, 1968, wegen innen und außen völlig versch. hist. Darst.); Pelias, Teller, 1543 (oberer Teil der Inschr. von D., unterer von and. Hand, viell. einem Ass., der auch an der Malerei beteiligt war). OXFORD, Ashmolean-Mus.: Aeneas in Karthago, Teller, 1545 (Leihgabe aus Priv.-Bes.); Phaeton, Schüssel, nach 1547 (nach einer Hschn.-Ill. zu Ovid, publ. 1522 in Venedig). PESARO, Pin. e Mus. delle Ceramiche: Raub der Sabinerinnen, Teller, um 1542-47. PRAG, KGM: Teller, 1544. SCHWERIN, Staatl. Mus.: Kanne, 1544. STUTTGART, Württ. LM: Diana und Kallisto, Teller, 1544; Geburt des Adonis, Teller, 1544 (Archit.-Malerei beeinflußt von Girolamo Genga); Teller, 1545. WASHINGTON/D.C., NG: Bacchus und Erigone, Teller, um 1540/54 (das nicht identifizierte Wappen findet sich auch auf Tellern in Rouen, Mus. des Antiquités [Gesch. des Hyakinthos], Mannheim, Priv.-Slg [Apollo tötet die Kinder von Niobe], Leipzig, Grassi-Mus. [Herakles und Deianeira], die zum selben Service gehören und ebenfalls D. zugeschr. werden können; eine Flasche in London, V&amp;A, mit der Gesch. des Perseus trägt ebenfalls das Wappen, stammt aber von einem anderen Maler). WIEN, Kunsthist. Mus.: Weinkühler mit Diana und Nymphe. - MAK: Pilgerflasche. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Minghetti, 1939; Honey II, 1952; DA IX, 1996. - G.Vanzolini (Ed.), Istorie delle fabbriche di majoliche metaurensi, I, Pesaro 1879, 139; G.M. Urbani De Ghelthof, in: R.Erculei (Ed.), Arte ceramica e vetraia, R. 1889; B.Rackham, Cat. of Ital. maiolica (K V&amp;A), Lo. 1940; TCI Marche, 1962; V.J.Scheidemantel, Mus. studies (Chicago) 3:1968, 42-62 (Lit.); J.Lessmann, Ital. Majolika (K HAUM), Bg. 1979 (Lit.); A.Alverà Bortolotto, Maiolica a Venezia nel Rinascimento, Be. 1988 (mit z.T. irrtüml. Zuschr.); C.Fiocco/G.Gherardi, Ceramiche umbre dal Medioevo allo Storicismo (K Mus. Internaz. delle Ceramiche), I, Faenza 1988 (Lit.); ead./ead. in: T.Wilson (Ed.), Ital. Renaiss. pottery. Papers written in assoc. with a colloquium at the BM (1987), Lo. 1991, 96-100; T.Wilson, in: Western decorative arts (K NG of Art, Washington), I, C., Mass. 1993 (Lit.); K.von Berswordt-Wallrabe, Staatl. Mus. Schwerin (K), [P.] 1995; S.Glaser, Majolika. Die ital. Fayencen im GNM (K), Nü. 2000; T.Wilson, in: Perino del Vaga tra Raffaello e Michelangelo (K Mantua), Mi. 2001 (Lit.); id., F.D.: Mobility and collaboration in Urbino istoriato of the 1540th, in: Ceramica ital. Die ital. Fayencen der Renaiss. und ihre Spuren in internat. Mus.-Slgn (Symposion Nürnberg, GNM, Febr. 2001; Publ. in Vorbereitung). - Mitt. S.Glaser, GNM, Nürnberg; T.Wilson, Oxford. Susanna Partsch</a300a>
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   <a300a>5. Iacobello di Antonio, Maler, *vor 1457 (Di Marzo, 1903), +vor 1488 (nach einem unveröff. Ms. von La Corte Caillier). Sohn von 1.1479, zum Zeitpunkt des Testaments des Vaters Antonello, war er schon Meister und verh. mit einer Mattia de Policio. Nach weiteren Dok. verpflichtete er sich am 25.2.1479, eine vom bereits verstorbenen Vater beg. Fahne zus. mit Ruggero de Luca aus Randazzo zu vollenden; am 26.3.1479 lieferte er ein Werk des Vaters an die Fratres von S. Maria la Carità in Catania und erhielt die Zahlung; am 30.3.1479 nahm er Gian Giacomo Neuta für eine 9jährige Lehre in seiner Werkstatt auf; am 11.5.1479 ließ er das väterl. Testament eröffnen, aufgrund dessen er am 26.6. seiner Mutter Giovanna ein Drittel des Erbes übergab; am 26.9.1479 verpflichtete er sich, für Frater Niccolò Franzi eine Madonna mit Kind zu malen; am 26.1.1480 wurde Antonello da Saliba sein Schüler; am 6.3.1480 verpflichtete er sich, den vom Vater beg. Gonfalone für S. Michele dei Disciplinanti in Catania zu vollenden; 1481 schenkte ihm die Mutter den dritten Teil des ihr aus dem Erbe überlassenen Hauses. Am 11.2.1508 wird ein "honorabilis Jacobellus de Antonio messanensis" in einer Akte erwähnt, den die meisten Kritiker seit Di Marzo (1905) jedoch nicht mit A. identifizieren möchten. Beim Versuch, Persönlichkeit und Schaffen des Malers zu umreißen, stellte Di Marzo (1903) die Hypothese auf, A. könnte mit dem von Sansovino (1581) gen. Pino da Messina identifiziert werden, der mit Antonello am Triptychon von S. Giuliano arbeitete. Iacobello sei ferner die Ausführung der Madonna del Rosario (ehem. Oratorio della Pace, Messina, jetzt im Mus. Regionale von Messina, durch ein indirektes Zeugnis datiert 1489) und eine Thronende Madonna mit Kind der Chiesa dello Spirito Santo in Messina zuzuweisen (nachfolgend A. Giuffrè zugeschr.). La Corte Caillier (1903) schrieb ihm indessen, ausgehend von Aussagen Hackerts und Grosso Cacopardos, einen wahrsch. sign. Disput des hl. Thomas in der Kirche S. Domenico in Messina zu (1848 durch Brand zerst.). Nach den Dok.-Funden von Di Marzo und La Corte Caillier kommt Toesca (1911) das Verdienst zu, die Tätigkeit A.s genau dokumentiert zu haben: er las die Sign. des Cartellinos der Madonna mit Kind (Bergamo, Accad. Carrara; früher Camolli zugeschr.) in korrekter Weise und dat. das Gem. auf 1490 (von Bottari, 1953, aus zeitl. Erwägungen auf 1480 dat.). Die Entdeckung von Toesca und der nach Meinung von Di Marzo verbürgte Hinweis Sansovinos wurden fast übereinstimmend von der nachfolgenden Kritik akzeptiert. Sie regten die Forsch. dazu an, den Werkkat. Iacobellos mit Arbeiten zu erweitern, die im Zusammenhang mit der venez. Periode Antonellos und der Kunst des Veneto stehen, auf die auch die Madonna der Accad. Bergamo zu orientieren scheint (Bottari). Ausgehend von dieser Vermutung, schrieb ihm Berenson den Kreuztragenden Christus (Verbleib unbek.) zu sowie das Bild gleichen Themas der Slg Delaroff in Paris. Van Marle (1934) schlug vor, ihm das Bildnis des Pietro Muzio (Priv.-Slg) und den Hl. Sebastian in Brooklyn (ehem. Coll. Fairfax) zuzuordnen. Bottari, der ihm zunächst (1931) Abraham und die 3 Engel von Antonello und die Verkündigung der Chiesa Madre in Milazzo (später A. Giuffrè zugeschr.) zugewiesen hatte, versuchte eine erste krit. Rekonstr. von A.s Schaffen und schlug vor, den Werkkat. um eine Madonna mit Kind einer lombard. Priv.-Slg zu erweitern. Er bestätigte außerdem die bestehende Zuschr. der Madonna del Rosario durch Di Marzo. In Verbindung mit diesen Werken, v. a. wegen der Qualität im Bildnis, belebte er das Zuschreibungsproblem für eine Anzahl von Bildnissen nue (u. a. auch für die gen. Zuschr. von van Marle), die sich im Umfeld Antonellos und des Veneto bewegen. Einer späten Schaffensperiode wies er schließlich die Thronende Madonna (Syrakus, Arcivescovado) zu, was Longhi (1953) bestätigte, der ihm bei dieser Gelegenheit auch einen Hl. Hieronymus in der Einöde (lombard. Priv.- Slg) zuschrieb, in dem die Erinnerung an den jungen Antonello mit venet. Akzenten verbunden ist. Angesichts der venez. Einflüsse bei grundsätzl. Bindung an das Werk Antonellos bestanden Di Dario Guida (1976) und Lucco (1979) darauf, ihm eine Thronende Madonna mit Kind im Sanktuarium der Kirche S. Francesco di Paola und eine Kreuzigung zw. Hll. der Pfarrk. in Bovolenta zuzuschreiben. Trotz aller Bemühungen der Forsch. gibt es wenige Fixpunkte, um das Schaffen des Malers zu rekonstruieren. Ein konkreter Beitrag hierfür ist mit der Hypothese von Previtali (1980) gegeben, nach der die ersten Arbeiten Iacobellos möglicherweise im engen Umkreis des Vaters und in einer Phase der Mitarb. bei diesem wiederzufinden sind, was durch die Messiner Kontrakte der Jahre 1479 und 1480 gestützt wird. Unter diesen Voraussetzungen könnten ihm folgende Werke zugeschr. werden: die Pietà des Prado (lt. Salas, 1967, und Pallucchini, 1976, jedoch eigenhändiges Werk Antonellos); der Christus mit der Dornenkrone der Slg Richmond (früher abwechselnd Antonello oder A. Solario zugeschr.) und der Kreuztragende Christus (von Berenson für ein Werk Jacobellos gehalten). Alle diese Werke zeigen z. T. Analogien in der Ausführung und den formalen Lösungen zur Madonna von Bergamo, die letztl. das einzige dokumentierte Werk des Malers bleibt.</a300a>
   <a300c>BERGAMO, Accad. di Carrara: Madonna mit Kind, 1480/90. - Zuschr. s. o.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907; XVIII, 1925 (s. v. Jacopo d'Antonello); XXIX, 1936 (s. v. Salvo di Antonio) (zu 1-5). Galetti/Camesasca I, 1951; DEB I, 1972 (zu 3). - G. Grosso Cacopardo, Mem. de'pittori messinesi, Messina 1821, 21 (zu 3); Crowe/Cavalcaselle, 1871, 453 ss. (zu 3); G. Di Marzo, La pitt. in Palermo nel Rinascimento, Palermo 1899, 5 s. (zu 3); id., Di Antonello da Messina e dei suoi congiunti, Palermo 1903, 23, 76 s., 87 ss. (zu 2-5); id., Antonello di Antonio da Messina, primi doc. messinesi, Arch. stor. messinese 4:1903 (3) 175 (zu 2); La Corte Caillier, Antonello da Messina, Studi e ricerche, ibid. 3:1903 (3/4) 347, 404, 426, 428 ss. (zu 2, 4, 5); G. Di Marzo, Nuovi studi e appunti su Antonello da Messina, Messina 1905, 10 s., 38, 91, 116, 124 (zu 2, 4, 5); G. Frizzoni, Rassd'A 9:1909 (zu 3); G. Traini, Un grande artista del '400 dimenticato: quattro dipinti di Jacopo d'Antonello da Messina, Sicilia illustrata 1911, 9 s. (zu 5); P. Toesca, Un dipinto di Iacopo di Antonello da Messina, Rassd'A 11:1911, 16 (zu 5); N. Scalia, Antonello da Messina e la pitt. del '400 in Sicilia, Rassd'A 14:1914, 31 ss. (zu 5); Venturi VII, 1915, 5 (zu 5); E. Mauceri, Nuove not. intorno alla pitt. e scult. del Rinascimento in Messina, Atti della R. Accad. Peloritana, Messina 1920 (Sep.), 3, 5 (zu 2, 4); id., La vedova di Antonello e le sue ultime volontà, in: Antonello da Messina, ed. Circolo Artist. Antonello da Messina, Messina 1923, 7 s. (zu 5); L. Perroni Grande, Per la biogr. di Antonello da Messina, ibid., 9 (zu 2); E. Sandberg-Vavalà, Bd'A 20:1926/27, 556-566 (zu 4); E. Brunelli, Antonio Giuffrè, il vecchio Cardillo, Alfonso Franco, in: Giorn. di Sicilia v. 20.5.1931 (zu 3); S. Bottari, Ricerche intorno agli antonelliani, Bd'A 24:1931, 291 ss. (zu 5); van Marle XV, 1934, 331 (zu 5); V. Bonello, La Madonna nell'arte, Malta 1949, 8 s. (zu 3); S. Bottari, Arte veneta 5:1951, 32-48 (zu 2); G. Vigni/G. Carandente, Antonello da Messina e la pitt. del '400 in Sicilia (Ausst.-Kat.), Ve. 1953, 79, 90 s. (zu 3, 5); R. Longhi, Paragone 1953 (47) 40 s.; (49) 39 (zu 3, 5); Boll. dell'Ist. Centrale del Restauro 13/14:1953 (zu 3); S. Bottari, Antonello da Messina e la pitt. del Quattrocento in Sicilia, in: Le Vie d'Italia 1953, 600 ss. (zu 3); id., La pitt. del Quattrocento in Sicilia, Messina/Fi. 1954, 71, 58 ss. (zu 3, 5); F. Susinno, Le vite de'pittori messinesi (ms. 1724), ed. V. Martinelli, Fi. 1960, 29 ss. (zu 3); S. Bottari, L'arte in Sicilia, Messina/Fi. 1962, 46 s. (zu 3, 5); F. Bologna, Napoli e le rotte mediterranee della pitt. da Alfonso il Magnanimo a Ferdinando il Cattolico, N. 1977, 224 (zu 3); M. P. Di Dario Guida, Arte in Calabria (Ausst.- Kat.), Cava dei Tirreni 1976, 45 ss., 75 ss. (zu 3, 5); M. Lucco, Due problemi antonelliani, Antologia di b. a. 1979, 27 (zu 5); G. Previtali, Da Antonello da Messina a Jacopo di Antonello, Prospettiva 1980 (21) 45 s. (zu 5); 1983 (33-36) Antonello da Messina (Ausst.-Kat.), Messina 1981/82.</a300f>
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   <a31nn>Johann Baptist Wiedemann</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maurermeister &amp; Baumeister &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1730-1773
      
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      <a3010>Wiedemann, Christian (1680)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 525</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 527</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>F. Frank (?)</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Weiss, Ferdinand Friedr. Wilh.</a3100>
   <a3105>Weiß, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Friedr. Wilh. Weiss</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1829-1878
      
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Berge, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Berge</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1942-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Berge, Dieter, dt. Bühnenbildner, Maler, Graphiker, *26.1.1927 Dresden, +14.4.1987 Berlin.</a300a>
   <a300b>1946-49 Lehre als Theatermaler. Stud.: 1950-53 HBK Dresden und HS für bild. und angew. Kunst Berlin. 1953-57 Ass. bei Karl von Appen am Berliner Ensemble. 1957-58 freiberuflich tätig. Ab 1958 Ausstattungsleiter am Maxim-Gorki-Theater Berlin. - Entwarf u.a. das Bühnenbild zu Gerhart Hauptmann, 'Einsame Menschen' (1979) und zu Anton Tschechow, 'Drei Schwestern' (1980).</a300b>
   <a300e>G: 1979 Moskau: Ausst. Berliner Tage (Kat.) / 1982-83 Dresden: IX. Kunst-Ausst. der DDR (Kat.).</a300e>
   <a300f>Gebrauchsgraphik in der DDR, Dresden 1975; F.Dieckmann (Ed.), Bühnenbildner der DDR, B. 1978; R.Stinn, D.B., Podium 1987(1)20-22, 4 Abb.; I.Pietzsch u.a. (Ed.), Bild und Szene, B. 1988, 14 s.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a9990>7/93/13.</a9990>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tiede, Jürgen</a9904>
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   <a3100>Dusableau, G.</a3100>
   <a31nn>G. Dusableau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1723-1737
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Werbetom (1946)</a3100>
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   <a31nn>Werbetom (1946)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1946</a3300>
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   <a31nn>Hanshubert Mahn</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Gato, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Gato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schlosser?</a3162>
   <a3180>1574
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Meister des Guy de Laval</a3100>
   <a31nn>Meister des Guy de Laval</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Piard, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Piard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Pazzi, Antonio</a3100>
   <a3105>Pazzi, Pier Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Pazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Geistlicher</a3162>
   <a3180>1721-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>nach 1766</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 327</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Dunkel, Albert Diedrich</a3100>
   <a3105>Dunkel, Albert</a3105>
   <a31nn>Albert Diedrich Dunkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1871-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3330>1905.10.02</a3330>
   <a3350>Bremen</a3350>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXX, 2001, S. 561</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dunkel, Albert Diedrich (Albert), dt. Architekt, *23.12.1856 Bremen, +2.10.1905 ebd. Ausb. an der Baugewerkschule in Eckernförde, der Bau-Akad. Berlin und der TH Aachen. Um die Jh.-Wende einer der führenden Architekten in Bremen. Außer zahlr. Privathäusern erb. D. dort u.a. das Logengebäude am Philosophenweg, das Gebäude der Ges. Union an der Wachtstraße, die Bremer Bank am Domshof, das Geschäftshaus Wätjen. Die Gebäude zeigen den Übergang vom gründerzeitl. Prunk zur schlichten, funktionalen Bauweise der Moderne. Beim Bau der neuen KH (zus. mit Eduard Gildemeister) war D. für Grundriß und Innen-Archit. zuständig: funktionaler Raumzuschnitt, wenig Stuck und andere Verzierungen sowie modern anmutende, farbige Wandbespannungen. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. - Bremen und seine Bauten, Bremen 1900; Brem. Biogr. des 19.Jh., Bremen 1912; E.Friedrichs, Lebensbilder-Reg., II, Neustadt/Aisch 1985; W.Wortmann, Bremer Baumeister des 19. und 20.Jh., Bremen 1988. Gabriele Bremer</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Böttcher, G.</a3100>
   <a31nn>G. Böttcher</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1842</a3300>
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   <a3100>Timoteo da Urbino</a3100>
   <a3105>Viti della Vite Timoteo</a3105>
   <a31nn>Timoteo da Urbino</a31nn>
   <a31fl>Viti, Timoteo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Fayencemaler &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1484-1523
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1469</a3270>
   <a3290>Urbino</a3290>
   <a3330>1523.10.10</a3330>
   <a3350>Urbino</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Schmidt</a9904>
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   <a3100>Quintinie, Jean de la</a3100>
   <a31nn>Jean de la Quintinie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Garteningenieur &amp; Gartenbaumeister &amp; Architekt &amp; Gartenkünstler &amp; Agronom</a3162>
   <a3180>1641-1688
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Versailles</a3350>
   <a3420>Chantilly</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 526 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Quintinie, Jean de la, Agronom u. Gartenarchitekt, *1626 Chabanais +1688 Versailles. Um 1663 unter Le Nôtre am Park in Chantilly tätig. Später "Directeur des jardins fruitiers et potagers du Roi". Buchwerk: Instruction pour les jardins fruitiers et potagers etc., 1690. Lit.: Biogr. univers. (Michaud), 36 (1823). - L. Demouceaux, Not. s. J. de La Q., son style etc., Versailles 1872 (Extr. du Journal de Seine-et-Oise, März/April 1872). - E. Cazes, Le Château de Versailles, 1910. - Guiffrey, André Le Nostre (Les grands art.), Paris o. J. [1912] p. 55. - Mercure de France, August 1723, p. 303. - A. Hallays, En flânant. Jean de la Q., in: Journal d. Débats, 19./26. 4. 1912. - Archives de l'art franç., 1913 p. 230, 240ff., 246/47. - [Jessen,] Kat. OrnamentstichSlg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894 p. 247.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Niebelschütz, Wolf von</a3100>
   <a31nn>Wolf von Niebelschütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schriftsteller &amp; Redakteur</a3162>
   <a3180>1928-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.01.24</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1960.07.22</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Ratingen-Hösel</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Kurzbiographie<a349e>Wolf von Niebelschütz (1913-1960) war freier Schriftsteller und Journalist. Besonders bekannt ist sein Mittelalterroman "Die Kinder der Finsternis" von 1959. Als Fotojournalist fotografierte er vor 1939 Architektur, vor allem Schlösser, Kirchen und Parks in Bäderorten in Sachsen, Sachsen-Anhalt, Thüringen, Süddeutschland und im Rheinland. Nach 1945 fotografierte er auf privaten Reisen in Frankreich. Der Bestand umfaßt 650 Schwarz-Weiß-Negative. Reisefotografie &amp; Schlösser &amp; Kirchen &amp; Parkanlagen &amp; Sachsen &amp; Sachsen-Anhalt &amp; Thüringen &amp; Süddeutschland &amp; Rheinland &amp; Frankreich</a349e>
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   <a3100>Wengler, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Wengler (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
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   <a3100>Acarie-Baron, ?</a3100>
   <a3105>Baron, Jacques-Reyne-Isidore-Acarie</a3105>
   <a31nn>Acarie-Baron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1795-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1780/1790</a3270>
   <a3330>nach 1855</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, 200</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Acarie-Baron, frz. Zeichner, Lithograph, 1834-47 als Illustrator und Plakatkünstler aktiv.</a300b>
   <a300c>PARIS, Bibl. Nat., Cab. des Estampes: u. a. Album du Jardin des Plantes, 1836/37.</a300c>
   <a300f>J.Laran, IFF après 1800, I, 1930-33. - Das frühe Plakat in Europa und den USA, II, Frankreich, Belgien, B. Berlin 1977.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Beer, Johann Michael (1)</a3100>
   <a3105>Beer von Bildstein, Johann Michael &amp; Bildstein, Johann Michael von</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Beer (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1696-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1696.05.20</a3270>
   <a3290>Au (Vorarlberg)</a3290>
   <a3330>1780.07.03</a3330>
   <a3350>Bildstein (Vorarlberg)</a3350>
   <a3420>Tiengen (Hochrhein)</a3420>
   <a3420>Mammern</a3420>
   <a3420>Rheinau (Zürich)</a3420>
   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
   <a3420>Bregenz</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10112960</a3008>
      <a3010>Beer (Baumeister-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3008>20080865</a3008>
      <a3010>Beer, Johann Michael (2)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 239</a8334>
   </a8330>
   <a300a>20. Johann Michael (I), gen. von Bildstein, *20.5.1696 Au, +3.7.1780 Bildstein/Vbg. Sohn von 3, Bruder von 7, 24. 1714-17 Lehre als Maurer und Steinhauer, Ledigsprechung durch 3. Zw. 1718-71 (nicht immer sicher) in der Zunft von Au nachweisbar. 1723 Heirat mit Christina Natter in Bildstein, dort als "Adlerwirt" und Baumeister ansässig. - B. scheint erst in der M.18. des Jh. selbständige Arbeiten ausgeführt zu haben. Neben einer recht altertümlich wirkenden Raumbildung finden sich jedoch immer wieder auch originelle Gestaltungsmittel. In Tiengen, Mammern und Rheinau verwendet er das in der Vorarlberger Baukunst sehr seltene Motiv einer dreikonchenartigen Ostanlage, ohne diesem jedoch neue Impulse verleihen zu können. Einige Entwürfe für St.Gallen zeigen den Versuch, ma. Bauteile sehr behutsam in den Neubau zu integrieren. Obwohl B. in seiner Zeit zu den wichtigeren Vorarlberger Meistern zu zählen ist, war er zumeist nur an kleineren Bauunternehmungen beteiligt. Bei der nach eigenem Plan ausgef. St.Galler Fassade muß mit erheblichem Einfluß von Gabriel Loser und Joseph Anton Feuchtmayer gerechnet werden.</a300a>
   <a300c>BREGENZ, Stift Mehrerau: Stiftskirche, ab 1740 (Palier von 6); Turm, voll. 1749. ERMATINGEN: Kirche, Umbau, 1750. FISCHINGEN, Benediktinerkloster: Entwurf der Gesamtanlage, 1750/51; O-, S-Flügel des Konvents, Arbeiten an der Kirche, 1753-65. FRAUENFELD, Staatsarchiv des Kt. Thurgau: Vogelperspektive des Klosters Fischingen, Feder, laviert, 1750/51. KIRCHBERG: Wallfahrts- und Pfarrk., 1748/49 (1784 abgebrannt). LUZERN, Zentral-Bibl., Graph. Slg: Entwurf zur Klosterkirche Bregenz-Mehrerau, Grundriß, Feder, laviert, um 1740. MAMMERN: Schloß-Kap., Umgestaltung, 1749/50. NIEDERBÜREN: Kirche, 1761-66. RHEINAU: St.Felix und Regula, 1752 (1862 Abbruch). ST.GALLEN, Stift: Entwürfe zu Stift und Stiftskirche, ab ca. 1752; Fassade und O-Teile der Stiftskirche, 1761-67. - Stifts-Arch.: Projekt zur Stiftskirche St.Gallen, Längsfassade, Feder, laviert, um 1752/53; Grundrißprojekt zu einem Teilneubau der Stiftskirche St.Gallen, Feder, laviert, 1752(?); Projekt für die Pfarrk. Niederbüren, Grundriß, Feder, laviert. TIENGEN, Stadtpfarr-Arch.: Projekt für Stadt-Pfarrk. Tiengen, Grundriß, Feder, laviert, 1751. ÜBERLINGEN: Franziskanerkirche, Umgestaltung, 1753/54.</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20270808</a3000>
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   <a3100>Vincenz, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Vincenz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1976</a3330>
   <a3350>Essen</a3350>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, S. 279</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bolek, H.</a3100>
   <a31nn>H. Bolek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1921-1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
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   <a3420>Klostermühle (Westböhmen)?</a3420>
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   <a3000>15200156</a3000>
   <a3100>Peters, Hermann (1742)</a3100>
   <a31nn>Hermann Peters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1757-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1742</a3270>
   <a3330>1805</a3330>
   <a3420>Friedrichstadt (Kreis Nordfriesland)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 480</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>K. B. Duntze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812</a3270>
   <a3330>1889</a3330>
   <a3420>Chemnitz?</a3420>
   <a3420>Grindelwald</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giovanni Speranza</a3100>
   <a3105>Vaienti, Giovanni Speranza &amp; Vagentibus, Jo Sperantie de</a3105>
   <a31nn>Giovanni Speranza</a31nn>
   <a31fl>Giovanni Speranza</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1495-1532
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1480</a3270>
   <a3290>Vicenza</a3290>
   <a3330>1531.01.08</a3330>
   <a3350>Vicenza</a3350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Schmidt</a9904>
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   <a3100>Pietro Teutonico (Fra)</a3100>
   <a31nn>Fra Pietro Teutonico</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Glasmaler? &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1288-1331
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1288</a3300>
   <a3320>Assisi</a3320>
   <a3360>1331</a3360>
   <a3420>Assisi</a3420>
   <a8330>Kat. La Spezia, Sculture, oggetti, 1999<a8334>S. 360-365</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Richter, W.</a3100>
   <a31nn>W. Richter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Rabon, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Rabon</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 540 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rabon, Pierre, Maler ("peintre ordinaire du Roy"), *18. 10. 1619 Le Havre +18. 1. 1684 Paris. Seit 1660 Mitgl. der Acad. Roy. (Aufnahmestück: Bildnis des Generalbauaufsehers Antoine de Ratabon), 1665 Conseiller. Kopiert 1667 einen Kruzifixus nach Lebrun für die Chap. de la Mesnagerie in Versailles. Malt 1671 ein Reiterbildnis Ludwigs XIV., das von dem Gesandten Marquis de Villars nach Spanien mitgenommen wurde. Sein Bildnis des Metzer Goldschmieds Louis Roupert 1668 von Louis Cossin gestochen. Nicolas, Sohn des vor., Maler, *12. 7. 1644 Paris +25. 2. 1686 Ermont (Vallée de Montmorency). Stud. an d. Acad. Roy. u. 1667/73 an d. Acad. de France in Rom; 1673 mit Bon Boulogne in d. Lombardei. 1677 Agréé der Pariser Acad. Roy., 1681 Mitglied. 1674 erhält er (oder sein Vater?) Zahlung für ein Altarbild für die Chap. de Mlle de Blois (in Versailles?). Lit.: Missirini, Mem. d. Romana Accad. di S. Luca, 1823. - J al, Dict. crit. de biogr. et d'hist., 1872. - Herluison, Actes d'Etat-civ.d'art. franç., 1873. -Guiffrey, Comptes d. Bâtim. etc., 1 (1881). - Fidière, Etat-civ. d. peintres etc. de l'Acad. Roy., 1883. - Bellier-Auvray, Dict. gén. etc., 2 (1885). - Jouin, Ch. Le Brun et les Arts, 1889. - Mont aiglon , Procès-verb. de l'Acad. Roy., 1875/92 (Table par Cornu, 1909); ders., Corresp. des Direct. de l'Acad. de France á Rome, 1887/1908, I 13, 43. - Castan, L'Acad. de France à Rome, Besançon 1889, p. 16f. u. Anm. 4. - Fontaine, Les Coll. de l'Acad. Roy. de Peint., 1910. - Revue univ. d. arts, 4 (1856) 322; 9 (1859) 237. - Archives de l'art franç., Docum., 6 (1858/60) 515 (Reg.). - Nouv. Arch. de l'art fr., 1892 p. 101. - Bull. de l'art ane. et mod., 1912 p. 46f., 53. - Noël, Cat. d. Coll. lorraines, 1 (1850/51) Nr 2633. - [Jessen,) Kat. Ornamentstich-Smlg d. Kstgew.- Mus. [Berlin], Lpzg 1894.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Wecker, Esther</a3100>
   <a31nn>Esther Wecker</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Wengel, ? (1956)</a3100>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
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   <a3100>Chicharro y Aguëra, Eduardo</a3100>
   <a31nn>Eduardo Chicharro y Aguëra</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1888-1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1873</a3270>
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   <a3360>nach 1898</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a3100>Nolan, Fay</a3100>
   <a31nn>Fay Nolan</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>2004-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1989</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Faller, Max</a3100>
   <a31nn>Max Faller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.07.07</a3270>
   <a3290>Neuburg an der Donau</a3290>
   <a3360>2002</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 36, 2003, S. 432</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Faller, Max, dt. Bildhauer, Goldschmied, *7.7.1927 Neuburg an der Donau, lebt in München. Stud.: 1947-54 ABK München, Meisterschüler bei Josef Henselmann (Mitarb. am 1954 neu gestalteten Fischbrunnen am Marienplatz). Seitdem freiberufl.; Mitgl. der Münchner Secession. - Sakrale Kunstwerke und liturg. Gerät in expressionist., stark abstrahierendem Stil, der bewußt die Kunst des frühen MA reflektiert, z.B. die Tabernakelstele von 1984 (Landau-Queichheim, Kath. Pfarrk.) und die Bernwardsäule im Hildesheimer Dom.</a300a>
   <a300c>FREISING, St. Joh.Bapt.: Umgestaltung der Innenausstattung, 1971. LANDSTUHL/Pfalz: Tabernakelplatte mit Abendmahl, 1953. MÜNCHEN, Pfarrk. St.Nikolaus am Hasenbergl: u.a. Altar; Tabernakelsäule, 1962/63. - Haus des Rechts, Veterinär-Str. 1: La Divina Comedia, 1965, Brunnen mit reliefierter Säule, Bronze. - St. Redemptor: Altar; Ambo; Vortragekreuz, 1966. - Herzogl. Georgianum, Kirche: Eucharist. Taube, Evangeliarthron, Apostelleuchter, 1982; Ambo, 1982/89. SPEYER, Dom, westl. Eingang ins nördl. Seitenschiff: Bernhardus-Tor (außen: Relief des Hl. im Tympanon; innen Inschr.), Bronze.</a300c>
   <a300e>G: ab 1955 München: Große Kunst-Ausst. / 1987 Freising: Vera Icon / 1997 München, Lenbachhaus: Figürl. Plasik (beide K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. - Das Münster 10:1957, 356 s.; 12:1959, 308-310; 24:1971(5)332-335; P.Weindel, Der Dom zu Speyer, Speyer 21972; O.J.Bistritzki, Brunnen in München, M. 1980; C.Jöckle, Das Münster 39:1986, 66 s.; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990; P.Imhof, Grundkurs ignatian. Spiritualität mit Werken von M.F., I-III, St.Ottilien 1992; R.Kaczynski (Ed.), Kirche, KS und Bibl. des Herzogl. Georgianums (K München), Rb. 1994; B.-V.Karnapp, Kirchen. München und Umgebung nach 1945, M. 1996; J.H.Biller/H.-P.Rasp, München. Kunst und Kultur, M. 51999. - Mitt. F.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3100>Malavisti, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Malavisti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bildhauer &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1627-1680
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1680</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 587</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Chini 1984<a8334>S. 54, 131</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a3000>14001943</a3000>
   <a3100>Gallay, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Gallay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
   <a3360>1967</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Rudolf Schwerter</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3360>1656</a3360>
   <a3420>Baden (Aargau)</a3420>
   <a3420>Brugg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Nicolas de Larmessin (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1647-1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>vor 1632.10.17</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>vor 1694.07.23 / vor 1694.07.24</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE Thieme-Becker<a8334>Bd.XXII, 1928, 387 (im Art. Larmessin, de [Kupferstecher- und Verleger-Familie])</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Nicolas de (1) Larmessin übernahm nach dem Tod von Pierre Bertrand (1600) (KUE-Dok.-Nr. 20131243) dessen Geschäft und Firmenzeichen. 1654 hatte Larmessin Bertrands Tochter Marie geheiratet.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Robba, Francesco</a3100>
   <a3105>Roba, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Robba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1713-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Slowenien</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; slowenisch</a3248>
   <a3270>1698.05.01</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1757.01.24</a3330>
   <a3350>Zagreb</a3350>
   <a3420>Laibach (Krain)</a3420>
   <a3420>Zagreb</a3420>
   <a3420>Klagenfurt</a3420>
   <a8330>Francesco Robba, 1998<a8334>S. 24</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 412</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Siehe auch: M. Klemencic, Francesco Robba and the Highlights of Venetian Sculpture in Ljubljana, Ljubljana 1998 &amp; J 8308cgb</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Schmidt</a9904>
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   <a3100>Bollschweiler, Jacob Friedrich</a3100>
   <a31nn>Jacob Friedrich Bollschweiler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.10.09</a3270>
   <a3290>Lörrach</a3290>
   <a3330>1938.04.30</a3330>
   <a3350>Süditalien</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 401</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bollschweiler, Jacob Friedrich, deutscher Tiermaler, *9.10.1888 Lörrach, +30.4.1938 (Flugzeugunglück). 1903-07 Lithographenlehre in Zürich.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1907-12 ABK Karlsruhe bei Thoma, Trübner und Conz. 1912 Italienreise. Danach kurze Zeit weitere Ausbildung bei P.Halm in München. - Arbeitete zumeist in Kreide, Pastell und Tempera. Die minutiösen Darst. geben einfühlsam das jeweils Typische des Tieres in differenzierter Technik wieder.</a300b>
   <a300e>E: 1938 Berlin, Preuß. AK / 1939 Leipzig, Kunstverein (mit R.Schramm-Zittau).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Ch.H.</a300f>
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   <a3100>Giovanni di Lorenzo</a3100>
   <a3105>Cini, Giovanni di Lorenzo</a3105>
   <a31nn>Giovanni di Lorenzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1526-1545
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>1545</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998: Cini, Verweis auf Giovanni di Lorenzo</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Haberer, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Haberer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1881-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1866.06.17</a3270>
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   <a3330>1941.03.17</a3330>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a31nn>Stelios Vasikaridis</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum 3. Kassel 1992-2004</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wezel, ? (1969)</a3100>
   <a31nn>Wezel (1969)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Bartolommeo Cennini</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1615-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 518</a8334>
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   <a300a>Cennini, Bartolommeo, ital. Bildhauer, Bronzegießer, *vor 1600 Florenz oder Settignano, begr. 24.8.1674 Florenz (Franziskanerkirche; lt. DBI). Vermutl. Sohn von Giovanni Battista C., ist auch seine Vita umstritten. C. war Schüler von Pietro Tacca und soll lt. Brunetti (1984) und ThB (s.v. Tacca, Pietro) mit anderen Schülern seinem Lehrer bei den Vier Sklaven (I quattro Mori) für das Standbild von Ferdinando I de' Medici in Livorno geholfen haben (Aufstellung 1626), lt. DBI hingegen erstmals 1625 mit Tacca in Rom gewesen sein, wo er von Giovanni Lorenzo Bernini bis 1633 als Bronzegießer für den Baldachin von St.Peter beschäftigt wurde und in dieser Zeit außerdem Stuckfiguren über den Arkaden modelliert haben soll, die vom Schiff in St.Peter in die Kap. überleiten. Von den 16 Kolossal-Figuren hat er jedoch lt. Dok. (publ. Enggass 1978) erst 1647 ledigl. die Ubidienza über der Capp. del Coro ausgef., zeitgleich mit Gian Domenico Prestinari, der für die Patientia bezahlt wurde. Lt. Enggass und Brunetti, die darin den alten Quellen und ThB folgen, ging C. erst nach Taccas Tod 1640 nach Rom, um bei Bernini zu arbeiten. Lt. DBI war C. jedoch 1643 in Prato, wo er 2 Halbrosetten an den Gittern der Capp. della Cintola in der Kollegiatskirche (heute Dom) rest., 1648 in Florenz, wo ihm die Ausf. des Ziboriums in Pietra dura für den Altar der sog. Kirche del Chiarito in der Via S.Gallo (heute Mädchenpensionat der Dominikanerinnen) übertragen wurde, und ging erst wieder um 1650 nach Rom, wo er für Leonardo Agostini die Statue des Hl.Sebastian modellierte, die für die Kirche S.Sebastiano in Boccheggiano bei Massa Marittima bestimmt war (in situ). 1656-61 arbeitete er erneut als Gießer für Bernini und kehrte anschl. nach Florenz zurück, wo er eine Büste des Großherzogs Ferdinando II de' Medici für die Fassade von S.Maria Nuova, die Figuren von Christus, Franziskus und Philippus für SS.Michele e Gaetano (vor der Publ. von Brunetti 1984 verschollen geglaubt) und den Erzengel Raffael mit Tobias für die Fassade der gleichnamigen Kirche (heute Privatbesitz) ausführte. 1669 begann C. sein Hw., den großen bronzenen Kruzifix für Ognissanti, der am 14.7.1674 in der Kirche aufgestellt wurde. 1677 gingen postume Zahlungen an den Erben Francesco C., wohl seinen Neffen, mit dem er lt. Brunetti 1664 das Oratorium der Fam. C. in Settignano wiederherstellte (Inschr. unter der Mensa des Altars), das 1916 wegen der Straßenführung versetzt wurde. Neben den Rest.-Arbeiten in Prato spricht Brunetti noch von solchen in Siena, allerdings ohne Jahresangabe. Stilist. gehört C. zu den zahlr. Barockbildhauern in der Nachf. Berninis und Taccas ohne innovativen Ansatz.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912; ThB32, 1938 (s.v. Tacca, Pietro). DEB III, 1972; DBI XXIII, 1979 (Lit.). Paatz, Kirchen I, 1940; III, 1952; IV, 1952; Buchowiecki I, 1967 (fälschl. als C., Domenico); Wittkower, 1972; TCI Roma e dintorni, 1977; R.Enggass, ArtB 60:1978(1)96-101; G.Brunetti, in: Scritti di storia dell'arte in onore di Roberto Salvini, Fi. 1984, 511-514; A. Bacchi (Ed.), Scult. del '600 a Roma, Mi. 1996. S.P.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a31nn>Gerold Schwenke</a31nn>
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   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
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   <a3100>Moroder, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Moroder</a31nn>
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   <a3100>Weyl, Roman</a3100>
   <a31nn>Roman Weyl</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a8330>Rademacher, Das deutsche Plakat, 1965<a8334>302</a8334>
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   <a8330>Bühnenbilder, 1959<a8334>85</a8334>
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   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>149</a8334>
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   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>348</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Lehre als Bühnenmaler in Kassel. 1940-1943 Studium an der Kunstakademie Dresden bei Mahnke. 1943-1944 Ausstattungsleiter am Theater am Schiffbauerdamm; 1945-1948 Gast-Bühnenbildner am Renaissance-Theater, der Tribüne, dem Theater am Kurfürstendamm und der Komödie in Berlin; 1948-1950 Ausstattungsleiter an der Volksbühne Leipzig (Kammerspiele und Operettentheater), 1950-1954 am Theater am Schiffbauerdamm Berlin, ab 1954 an der Volksbühne Berlin. 1951-1955 Gast-Bühnenbildner in Wiesbaden, Mainz, ferner an der Deutschen Staatsoper Berlin, der Komischen Oper Berlin, dem Staatstheater Dresden, Deutsches Theater Berlin, Theater am Kurfürstendamm Berlin, Theater der Freundschaft Berlin, Landestheater Halle. Er arbeitete auch für den Film als Szenarist, u.a. bei "Straßenbekanntschaft" und "Wer seine Frau lieb hat"; außerdem beim Deutschen Fernsehfunk und schuf Plakatentwürfe, insbesondere für die Deutsche Volksbühne Berlin. Seit 1953 war er Gastdozent an der Humboldt-Universität (Bühnenraumkunst, Kostüm). Lebte in Westberlin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a31nn>P. Scoppa</a31nn>
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   <a3180>1894
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>nach 1894</a3360>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Waldmann, Michel Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Michel Ferdinand Waldmann</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1947</a3270>
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   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum 3. Kassel 1992-2004</a8330>
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   <a3105>Voß, Leopold &amp; Voß, David Leopold</a3105>
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   <a3100>Petzolt, Hans (1551)</a3100>
   <a3105>Bezold, Hans</a3105>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
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   <a3100>Mathaeo, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Mathaeo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1732
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1732</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Schleißheim (Oberschleißheim)</a3420>
   <a3420>Ettal</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 237</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 2006<a8334>S. 759, 1008</a8334>
   </a8330>
   <a9990>wahrscheinlich identisch mit dem im Dehio genannten, in München und Oberschleißheim tätigen Antonio Mattheo</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ventura di Moro</a3100>
   <a3105>Pseudo-Ambrogio-Baldese</a3105>
   <a31nn>Ventura di Moro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1416</a3300>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 217</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a9920>2011.03.29</a9920>
   <a3100>Are, Gregorio</a3100>
   <a31nn>Gregorio Are</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1739-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1739</a3300>
   <a3420>Fonni</a3420>
   <a3007>Vater<a3010>Are, Pietro Antonio</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>V, 1992, 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Gregorio, Sohn von 2, den er überlebte. Tätig im Convento dei Martiri von Fonni. Baudi di Vesme nennt eine sign. und dat. Unbefleckte Empfängnis in Cagliari ("Pinxit Gregorius Are Fonnen ano 1739") und eine eigenhändige Wiederholung davon im Convento dei Cappucini von Balotana. Arbeitete zus. mit seinem Vater in der Basilika von Fonni.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Mello da Gubbio</a3100>
   <a31nn>Mello da Gubbio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>um 1330</a3300>
   <a3320>Gubbio</a3320>
   <a3420>Gubbio<a3400>1331/1360</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Pittura in Italia: '200 e '300<a8334>Bd. 2, S. 639</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Nicht im Thieme-Becker; Signatur OPUS MELLI DE EUGUBIO auf Bild in Gubbio, Museo Diocesano.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Gambardella, Rossella</a3100>
   <a31nn>Rossella Gambardella</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Muttone, Antonino</a3100>
   <a31nn>Antonino Muttone</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kiesel, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Kiesel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1861-1921
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Bianchi, Pietro (1775)</a3100>
   <a31nn>Pietro Bianchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
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   <a3360>um 1775</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Vecchio, Pietro del</a3100>
   <a31nn>Pietro del Vecchio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Francesco Nasini</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1636-1695
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1621.11.23</a3270>
   <a3290>Castel del Piano</a3290>
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   <a3350>Castel del Piano</a3350>
   <a3420>Abbadia San Salvatore</a3420>
   <a3420>Acquapendente</a3420>
   <a3420>Asciano</a3420>
   <a3420>Camaldoli di Poppi</a3420>
   <a3420>Castel del Piano</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Schmidt</a9904>
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   <a3100>Schwenk, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Schwenk, Friedr. Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Schwenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1845-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Borroni, Umberto</a3100>
   <a31nn>Umberto Borroni</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Westheide, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Westheide (1946)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)<a3400>1946</a3400>
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   <a3100>Gaertner, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Gaertner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1957-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München<a3400>1957-1958</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fleischmann, Jacob (1816)</a3100>
   <a31nn>Jacob Fleischmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1831-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1816</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1866</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLI, 2004, 159</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fleischmann, Jacob, dt. Zeichner, Kupferstecher, Radierer, *1816 Nürnberg, +1866 ebd. Sohn und Schüler von Friedrich F., Bruder von Andreas F. Er geht 1847 nach Paris und arbeitet bei Louis Pierre Henriquel Dupont. Dort entstehen Buch-Ill. und versch. Portr.-Stiche, darunter 1859 der des Dramatikers J.-F. Bayard, 1861 von der Herzogin d'Angoulême und des Prinzen de Lamballe.</a300a>
   <a300c>NÜRNBERG, GNM, GrS: Kpst.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916. Dugnat/Sanchez II, 2001. - Singer, BK XIV, 1936; IFF, Après1800 VII, 1954; L'art d'ill. Frz. Buch-Ill. des 19. Jh. (K), Wolfenbüttel 1985, Nr 141.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Janssens, Frans</a3100>
   <a3105>Giansè, Francesco &amp; Janses di Anversa, Francesco</a3105>
   <a31nn>Frans Janssens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Flandern</a3290>
   <a3300>1735</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 407 f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a9920>2011.03.28</a9920>
   <a3100>Are, Pietro Antonio</a3100>
   <a31nn>Pietro Antonio Are</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1710-1730
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>1730</a3360>
   <a3420>Fonni</a3420>
   <a3007>Sohn<a3010>Are, Gregorio</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>V, 1992, 6</a8334>
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   <a300a>2. Pietro Antonio, Vater von 1. Malte die Kuppel der Basilika von Fonni aus.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Caprinozzi, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Caprinozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1775
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>um 1775</a3300>
   <a3360>um 1775</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a31nn>Orio Galli</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1971</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Vérité, Jean-Bapt.</a3100>
   <a31nn>Jean-Bapt. Vérité</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1788-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1788</a3300>
   <a3360>1805</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Asper, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Asper</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1567-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1552.01.12</a3270>
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      <a3010>Asper (1499 Künstler-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>9. Rudolf, Maler, *12.1.1552 Zürich, +1611 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von 3, Bruder von 8, Vater von 1. Seit 1570 Zunftmitgl. zur Meise; führt wahrsch. nach des Vaters Tod (1571) die Werkstatt weiter. 1570 erste Ehe mit Regula Schnorff, zweite 1578 mit Barbara Meyer, dritte 1600 mit Elsbeth Stucki von Andelfingen. A.s Tätigkeit ist zw. 1576 und 1610 ununterbrochen durch Einträge in den Stadt- und Zunftrechnungen belegt. 1578 malte er den Saal der Konstaffel, den Brunnen am Rennweg, 1593 drei Sonnenuhren zu St.Peter und vier Jahre später zus. mit Kaspar Haldenstein "das ganze Zyt auf St.Peters Turn", außerdem Tafeln für die Zunftstuben, Fahnen für den Brunnen zu Erlibach, den Zeitturm zu Opfikon und die Kirche zu Mettmenstetten. 1600 malt er am Schützenhaus die Uhr, die Sonnenuhr und das Reich für 78 Pfund. 1601 begibt er sich im Auftrag des Rates ins Schloß Greifensee, wo er die Sonnenuhr und das Wappenschild der Stadt Zürich malt. Ganz (Brun I) nennt drei heraldische Darst., die als Tafelmalerei ausgeführt sind: 1588 ein Tuch mit den Wappen der Kleinen und Großen Räte des Rathauses; 1590 ein Tuch für die Zunftstube mit den Wappen aller Mitgl. der Meisenzunft und 1601 für 64 Pfund zwei Tafeln für die Ratsstube. Für A.s Porträtschaffen gibt es keine Belege, allerdings ist es auch nicht denkbar, daß er nur den handwerklichen Teil der väterlichen Werkstatt übernommen haben soll. Ganz führt hierzu das Porträt des Junkers Hans Meiß von Teufen und Dorothea von Ulm (1593) an, "steif in der Haltung und leblos im Ausdrucke."</a300b>
   <a300c>METTMENSTETTEN, Pfarrk.: handwerkliche Freskoarbeiten, 1605/06. REGENSBERG, Kt.Zürich: Holztafel mit der in Reime gefaßten Ortsgesch., 1582.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (nicht zu 2 und 5). Meyer, KL II, 1878 (zu 3, 8, 9); Seubert I, 1882; Brun, SKL I, 1905 (nicht zu 2und 5); Suppl. I, 1917 (zu 3); Müller/Singer I, 1920 (zu 3); HBLS I, 1921; NDB I, 1953 (zu 3). - P.Ganz, Malerei der Früh-Renaiss. in der Schweiz, Z. 1924; A.Feulner, Die dt. Plastik des 17.Jh., M. 1926 (zu 6); L.Pretzell, Salzburger Barockplastik, B. 1935 (zu 6); P.Leemann-van Elck, Der Buchschmuck in Conrad Gessners naturgesch. Werken, Bern 1935, 13 s., 26 (zu 3); Rott I-A, 1938, 302 s. (zu 3), 62, 95 s. (zu 5); I-B, 1938, 95 s. (zu 5); III-C, 1938, 198 (zu 3); Kl. Kunstf. H. 423/24, 1940, 14 (zu 2); N.Lieb, Münchner Barockbaumeister, M. 1941, 47 (zu 2); KDSchweiz XXIII (Kt.Thurgau I), 1950 (zu 5); Hollstein II, 1954 (zu 3); R.Heribert, Das Münster Unser Lieben Frauen zu Konstanz, Konstanz 1955, 324; J.Baum, Meister und Werke spätmittelalterlicher Künstler in Oberdeutschland und in der Schweiz, Lindau/Konstanz 1957 (zu 3); ÖKT XXXII, 1958; Ganz, 1960, 549, 573 (zu 3); A.Knoepfli, Kunstgeschichte des Bodenseeraums, II, Sigmaringen/St./M. 1969, 25, 58; KDSchweiz LIX (St.Gallen V), 1970 (zu 5); Jenny I, 1971; Indice delle pitt. esistenti in Roma, I, R. 1975; L.Wüthrich, Regensberg, Bern 1981; Zürcher Kunst nach der Reformation, H.A. und seine Zeit (Kat.), Z. 1981 (wichtigste Quelle, v.a. Werkverz. zu 3); H.Geissler, Zur Zeichenkunst von H.A., in: ZAK 42:1985(2)145-148.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Tori, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Tori, Joseph</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Tori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1794
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bracciano<a3400>um 1794</a3400>
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   <a8330>TCI Lazio (1981)<a8334>S. 814</a8334>
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   <a3100>Schwendenwein von Lanauberg, August</a3100>
   <a3105>Schwendenwein von Lonauberg, August</a3105>
   <a31nn>August Schwendenwein von Lanauberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1832-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Werzlau, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Werzlau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
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   <a3100>Lathangie, William</a3100>
   <a31nn>William Lathangie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Messerschmied</a3162>
   <a3180>1550
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1550.05.29</a3300>
   <a3360>1550.05.29</a3360>
   <a3420>Saint Andrews (Fife)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2008.03.28</a9920>
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   <a3100>Weger, Theodor</a3100>
   <a3105>Weger, Th.</a3105>
   <a31nn>Theodor Weger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1838-1892
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1892)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1838</a3300>
   <a3360>1892</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a99fm>arbeitete zusammen mit August Weger (KUE-Dok.-Nr.: 00280428 )</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>07870608</a3000>
   <a9920>2011.04.06</a9920>
   <a3100>Cavaro, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Cavaro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1500-1528
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1500</a3300>
   <a3360>1528</a3360>
   <a3420>Stampace</a3420>
   <a3420>Gonnostramatza</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XVII, 1997, S. 380</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Lorenzo, in Cagliari bezeugt von 1500 bis 1528. Mitarb. der Wkst. in Stampace, sign. C. 1501 das urspr. für Serzele (zerst.) bestimmte Retabel (heute Gonnostramatza/Oristano); ein anderes, 1511 dat. Gem. ist nur dok. Wird mit 1 und mit dem Maestro di Olzai identifiziert, zu letzterem besteht in jedem Fall stilist. Verwandtschaft. Zu den ihm zugeschr. Werken gehört auch ein zerlegtes Polyptychon (ehem. Giorgino/Cagliari, S.Efisio), das eine volkstüml. Deklination von Stilelementen und kompositor. Formeln der katalan.-valencian. Malerei des Quattrocento zeigt. WERKE CAGLIARI, PN: Kreuzigung (Teil des Retabels von Giorgino), Tempera/Holz, 1508. GONNOSTRAMATZA/Oristano, Pfarrk.: Retabel SS. Pietro e Paolo, Tempera/Holz, 1501 (Inschr. EN L'ANY MDI ES ESTADA FETA LO DIT RETAUL PER/ MA[N]S DE MESTRE LORE[N]S CAVARO DE STANPAS FETA A XV DE/ DESE[N]BER ANY DE SUS DIT). SINNAI/Cagliari, Chiesa di S.Vittoria: Retabel, Tempera/Holz, um 1508. TURIN, Coll. Ballero: Thronende Madonna mit Kind und Engeln (Teil des Retabels von Giorgino), Tempera/Holz, 1508 (Inschr. EN L'AIN MDVIII/ [...] FET DONNA FRANC/ISCA CADONI IAM [...]).</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3000>08060133</a3000>
   <a3100>Diamante, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Diamante</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1651/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Alcamo</a3290>
   <a3420>Alcamo</a3420>
   <a8330>TCI Sicilia (1989)<a8334>S. 871</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>02531140</a3000>
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   <a3100>Baschet, Bernard</a3100>
   <a31nn>Bernard Baschet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Multimediakünstler &amp; Pädagoge &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1917.08.24</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>02531141</a3008>
      <a3010>Baschet, François</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 346</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Gorenflo I, 1987 &amp; Hesse, 1974 &amp; Bénézit I, 1976</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>1. Bernard, Klanggestalter, Bildhauer und Pädagoge, *24.8.1917 Paris, lebt in Saint Michel sur Orge/b. Paris.</a300a>
   <a300b>1928-35 Zeichenunterricht bei seinem Onkel Marcel B. 1940-43 Ing.-Stud. an der Ec. Centrale de Paris; 1962-65 "Maître de Recherche" in der Groupe de Recherche Musicale beim Frz. Rundfunk. Arbeitet zus. mit seinem Bruder.</a300b>
   <a300d>Structures sonores, Leonardo 1:1968, 393-403; Klangstrukturen, in: Plastik + Musik, Köln 1971, 12-16.</a300d>
   <a349a>Text<a349e>Paris 24. 8. 1917 - lebt in Paris und Saint Michel sur Orge bei Paris. 1928-35 Zeichenunterricht bei seinem Onkel Marcel Baschet. 1940-43 Ingenieurstudium an der Ecole Centrale de Paris. 1962-65 "Maître de Recherche" in der Groupe de Recherche Musicale beim französischen Rundfunk. Klanggestalter, Bildhauer und Pädagoge. Gemeinschaftsarbeiten mit seinem Bruder François Baschet (siehe dort).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Leppien, Helmut R.</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:45:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52493541"><labelId>Baschet, François</labelId>
   
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   <a3100>Baschet, François</a3100>
   <a31nn>François Baschet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Multimediakünstler &amp; Pädagoge &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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      <a3010>Baschet, Bernard</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 346 f.</a8334>
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   <a8350>Gorenflo I, 1987 &amp; Hesse, 1974 &amp; Bénézit I, 1976</a8350>
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   <a300a>2. François, Bildhauer, Klanggestalter und Pädagoge, *30.3.1920 Paris, lebt in Paris und Barcelona.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1952-54 Bildhauerei an den Acad. de la Grande Chaumière und Julian Paris bei E.Auricoste und H.Yencesse. Begann 1952 Untersuchungen des Klangs, an denen sich bald sein Bruder beteiligte. - Beide sind sowohl Bildhauer wie Musiker. Das Prinzip des Intermedialen, der Gruppenarbeit und Publikumsbeteiligung bestimmen ihre Kunst von Anfang an. Sie machen "tönende Skulpturen", zugleich Bildwerke in der Trad. von Anton Pevsner und neuartige Musikinstrumente. Klangstrukturen nehmen Gestalt an. Grundlegendes Element ist im allgemeinen ein gefaltetes Blech aus Duraluminium, das den Trichter bildet; anfangs (1955-68) gab es Blasen aus Kunststoff als Resonanzkörper; Stäbe aus Glas oder Metall rufen den Klang hervor. Zwar stammen nicht alle Objekte von beiden Brüdern, bei den Gemeinschaftsarbeiten aber ist der Anteil des einzelnen schwer zu bestimmen. 1955-68 bildeten sie mit Jacques und Yvonne Lasry das Instrumentalensemble "Structures sonores"; eine neue Gruppe gleichen Namens mit dem Perkussionisten und Komponisten Michel Deneuve besteht seit 1977. Zahlreiche öff. Arbeiten, u.a. 'Musikalische Brunnen' für die Messe "Hemisfair" in San Antonio/Tex. und für die Weltraum-Ausst. während der Olymp. Spiele in Mexiko (1968), 17 'Klangskulpturen' für den Jap. Stahl-Pavillon, Welt-Ausst. Osaka (1970), große 'Klangskulptur' auf einem Turm in Cergy-Pontoise (1981), 'Ayestarán-Denkmal,' Plaza Zaragoza, San Sebastián (1988), 25 'Kinet. und Klangbrunnen', Park Buen Retiro in Madrid (1988), von 160 arbeitslosen Jugendlichen unter Anleitung von F.B. entworfen und hergestellt. Die Arbeit mit Kindern, Jugendlichen und Behinderten spielt seit 1973 eine immer größere Rolle, 1975-78 Teiln. am Programm "Learning to read through the arts" des Guggenheim-Mus. für Kinder in Harlem.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. BRÜSSEL, Mus. Instrumental du Conservatoire Royal. EINDHOVEN, Mus. Evoluon. HARTFORD/Conn., Wadsworth Atheneum. MÜNSTER, Westfäl. Landes-Mus. für Kunst und Kulturgeschichte. NEW HAVEN, Yale Univ. Art Gall. NEW YORK, Mus. of Mod. Art. - The Solomon R. Guggenheim Mus. PARIS, Mus. des Arts Décoratifs. - Mus. Instrumental du Conservatoire Nat. Supérieure de Musique. PURCHASE/N.Y., Neuberger Mus. RALEIGH, North Carolina Mus. of Art. STOCKHOLM, Mod. Mus. TORONTO, Science Center.</a300c>
   <a300d>New musical instruments, New Scientist 1963(337)266-268; F.B./B.B., Sound Sculpture: Sounds, Shapes, Public Participation, Education, in: Leonardo 20:1987, 107-114; Klangobjekte, M.1992.</a300d>
   <a300e>E: 1964 Paris, Mus. des Arts Décoratifs / 1965 Stockholm: Mod. Mus. (Kat.) / 1965/66 New York, Mus. of Mod. Art (Kat.) / 1966 México, D.F., Mus. Univ. de Ciencias y Arte / 1970 Brüssel, Pal. des BA (Kat.) / 1971 Köln, Kunsthalle (Kat.) / 1976, '82 Hartfort/Conn., Wadsworth Atheneum / 1978 Jerusalem, Israel Mus. (Kat.) / 1979 Barcelona, Fund. Joan Miró / 1981 Zürich, Mus. Bellerive / 1983 London, Barbican Centre / 1993 Hamburg, Mus. für Kunst und Gewerbe (Kat.). - G: 1963 Paris, Mus. des Arts Décoratifs: L'Objet (Kat.) / 1965 Bern, Kunsthalle: Licht und Bewegung (Kat.) / 1968 Paris, Mus. d'art mod. de la ville, ARC: Structures gonflables (Kat.) / 1980 Berlin, Akad. der Künste: Für Augen und Ohren (Kat.); Paris, Mus. d'art mod. de la ville, ARC: Ecouter par les yeux (Kat.) / 1984 Washington, Hirshhorn Mus.: Artistic Collaboration in the twentieth c. (Kat.).</a300e>
   <a300f>Bénézit I, 1976. - M.Gaillard, Arts 1964(959); Y.Friedrichs, Kunstwerk 24:1971(3)52; U.Uher, Stadtbildgestaltung durch Freiplastiken, Münster 1976, 273, 395. - Mitt. der Künstler.</a300f>
   <a300g>H.R. Leppien</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Paris 30. 3. 1920 - lebt in Paris und Barcelona. 1952-54 Studium der Bildhauerei an der Académie de la Grande Chaumière und an der Académie Julian in Paris bei Auricoste und Yencesse. Seit 1955 Klangskulpturen in Zusammenarbeit mit seinem Bruder Bernard Baschet (siehe dort). Seit 1973 zunehmende Arbeit mit Kindern, Jugendlichen und Behinderten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Leppien, Helmut R.</a9904>
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   <a31fl>Giovanni di Bartolomeo Cristiani</a31fl>
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   <a300a>1. Cosmas Damian, Maler und Architekt, *wahrsch. 27.9.1686 Benediktbeuern (Taufe 28.9.1686), +10.5.1739 München. Sohn von 5, Bruder von 2 und 6, Vater von 4. Erste Ausbildung beim Vater. 1711-13 Romreise. Stud.: Accad. di San Luca bei Carlo Maratti (am 23.5.1713 Preis der Accad. für die Pinselzeichnung Das Wunder des hl. Pius). 1717 Heirat mit Maria Anna, Tochter des Hofratssekretärs Franz Anton Mörl; 1724 Kauf des Wohnhauses "Asamisch-Maria-Einsiedel-Thal" in München-Thalkirchen. 1724 Ernennung zum Kammerdiener und Hofmaler des Fürstbischofs von Freising, 1730 zum kurbayerischen Kammerdiener, 1732 zum kurpfälzischen Hofkammerrat; zweite Ehe mit Maria Ursula, Tochter des Kaufmannes Joh. Baptist Ettenhofer. In Rom Anregungen bes. von C.Maratti, B.Luti, A.Pozzo, Pietro da Cortona und anderen großen Meistern der röm. Barockmalerei. Die Deckenbilder bleiben zunächst perspektivisch an den gebauten Raum gebunden. Seit 1720 (Aldersbach) öffnet sich das Fresko zum lichten Himmel, der die reale Architektur wie selbstverständlich fortsetzt. C.D.A. führt oft mit dem Bruder Egid Quirin in idealer Werkgemeinschaft - zur Schöpfung von Gesamtkunstwerken nach den Idealen der Zeit - die Deckenmalerei des Barock zu höchster Vollendung. Zu seinen Schülern zählen Ch.Th. Scheffler, dessen Bruder Felix Anton, M.Günther, J.G. Winck, J.A. Schöpf und J.A. Müller. Meist für Benediktinerklöster tätig, wirken beide Brüder nur gelegentlich im profanen Bereich (Alteglofsheim, Bruchsal, Mannheim, Schleißheim). Teils werden nach eigenen Plänen errichtete Kirchen ausgestattet (Rohr, Weltenburg, Asamkirche München), teils Neubauten anderer Architekten. Daneben verdienen die gelungenen Barockisierungen älterer Gotteshäuser bes. Erwähnung (u.a. Freising, Regensburg-St.Emmeram). Die weite Streuung des Werkes von Altbayern und Tirol bis nach Schlesien, an den Oberrhein, in die Schweiz und nach Oberschwaben erklärt sich sowohl aus dem künstlerischen Rang als auch aus den weitreichenden Verbindungen des Benediktinerordens und anderer Auftraggeber. Die Brüder A. zählen zu den führenden Vermittlern ital., bes. röm., Anregungen an die Kunst des dt. Barock, die sie entscheidend mitprägen.</a300a>
   <a300c>Zus. mit Egid Quirin: ALDERBACH/Ndb., Klosterkirche: Stuck und Deckenfresken, 1720. EINSIEDELN/Schweiz, Stiftskirche: Stuck und Fresken, 1724-26; Kanzel, 1726. ENSDORF/Oberpfalz, Klosterkirche: Stuckdekor, 1714 (Zuschr.); Kuppelfresko, 1714; Langhausfresken, 1716. FREISING/Obb., Dom: Umgestaltung, 1723-24 (Schmerzhafte Muttergottes unter dem Kreuz von E.Q., 1725). GOTTESZELL/Ndb., Klosterkirche: Umgestaltung, ab 1729 (später beseitigt). INNSBRUCK, Jakobskirche: Stuck und Deckenfresken, 1722/23 (1944 z.T. zerst., 1946-50 rest.). MÜNCHEN, Peterskirche: Entwurf der nicht ausgeführten Umgestaltung, 1725; dazugehöriges Modell, 1729. - Spitalkirche Hl.Geist: Stuck und Mittelschiff-Fresken, 1726/27 (1944 zerst., seit 1970 nachgeschaffen). - St.Anna im Lehel: Stuck, Nebenaltäre, Fresken, 1729/30; Hochaltar, 1739 (1944 bis auf drei Seitenaltäre zerst.). - Salesianerinnen-, später Damenstiftskirche St.Anna: Ausstattung 1733/34 (1944 zerst.) - St.Johannes von Nepomuk (Eigenkirche des E.Q.): Fresken, 1733/34 (mit Selbstportr. und Portr. des Bruders); Monstranz (nach Entwurf von E.Q. von Goldschmied J.Ch. Steinbacher, 1742). MÜNCHEN-THALKIRCHEN, eigenes Wohnhaus: Außenbemalung, um 1730. MESSKIRCH/Baden, Stadtkirche, Nepomukkapelle: Ausstattung, wahrsch. 1738/39 (Baubesichtigung 1733). MICHELFELD/Oberpfalz, Klosterkirche: Stuck, um 1716; Hochaltar, 1720/21 (Zuschr.); Deckenfresken, 1716-18. OSTERHOFEN/Ndb., Klosterkirche (spätere Damenstiftskirche): Stuck und Fresken (mit Selbstportr.), 1732 voll.; Altäre, um 1739. REGENSBURG, Klosterkirche St.Emmeram: Umgestaltung, 1731-33. - Augustinerkirche, Umgestaltung, 1732 (1838 abgebrochen). STRAUBING/Ndb., Ursulinenkirche: Entwurf; Stuck (Altäre von E.Q., 1736-38); Altarblätter; Deckenfresken, 1738/39. WALDECK/Oberpfalz, Pfarrk.: Stuck; Fresken, um 1732 (Zuschr.). WEIHENSTEPHAN/Obb., Kapelle über Korbiniansbrunnen: Ausstattung, 1720 (zerst.). WELTENBURG/Donau, Klosterkirche: Architektur und Deckenfresken, 1716-21; Stuck, um 1720/21. - Alleinige Werke von C.D. (alles Fresken): ALTEGLOFSHEIM/Ndb., Schloß, Festsaal: 1730 (mit Selbstportr.). BRUCHSAL/Baden, Schloßkirche: 1728/29 (zerst.). ETTLINGEN/Baden, Schloßkapelle: 1732. FRIEDBERG b. Augsburg, Wallfahrtskirche, Chor: 1738. FÜRSTENFELDBRUCK, Klosterkirche, Chor: um 1722/23; Langhaus: 1731. GÜNCHING/Oberpfalz, Pfarrk.: 1716. HOHENFELS/Oberpfalz, Pfarrk.: um 1717 (Zuschr.). INGOLSTADT, Kongregationssaal Maria de Victoria, 1734 (mit ca. 448 qm größtes dt. Deckenbild vor Tiepolos Würzburger Treppenhausfresko; Stuck neuerdings E.Q. zugeschr.). INNSBRUCK, Landhaus, Landtagssaal: 1734. KISSLEGG/Allgäu, Kapelle St.Anna, zw. 1718 und 1720 (evtl. auch 1726). KLADRURY (ehem. Kladrau/Böhmen), Klosterk.: 1726/27. LEGNICKIE POLE (ehem. Wahlstatt/Schlesien), Klosterkirche: 1733. MANNHEIM, Schloß: Rittersaal, 1729; Treppenhaus, 1730 (zerst., rekonstr.). - Schloßkirche: 1728 (zerst.). - Jesuitenkolleg, Aula: 1730/31 (1927 zerst.). MARIAHILF b. Amberg: 1717/18. METTEN/Ndb., Klosterkirche: Decke und Nordwand des Chores, um 1715. MÜNCHEN, Dreifaltigkeitskirche: 1714/15. - Claudius-Cler-Haus: 1715 (zerst.). PIRKENSEE/Oberpfalz, Schloßkapelle: um 1734 (Zuschr.). PRAG, Wallfahrtskirche Weißer Berg, Mittelschiff: um 1727. - Kloster Brevnov, Festsaal: um 1727/28. REGENSBURG, Jesuitenkolleg: 1715 (zerst.). - Kloster St.Emmeram, Bibliothek: 1737. SCHLEISSHEIM, Neues Schloß, Treppenhaus, Maximilianskapelle: 1721. WALDERBACH/Oberpfalz, Kloster: 1718. WEINGARTEN/Oberschwaben, Klosterkirche: 1718/20. - Sonstige Arbeiten: Triumphbogen zur Hochzeit des Kurprinzen Karl Albrecht mit Erzherzogin Maria Amalia, München, 1722 (durch Stich von Johann Mörl überliefert.); Stichvorlagen u.a. für einen großen Wappenkalender des Liebfrauenstifts München. - Altarblätter u.a. in: GÜNCHING; LANDSHUT; METTEN; ROHR; STRAUBING. Zeichnungen: MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg. WÜRZBURG, Martin-von-Wagner-Mus.</a300c>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Filippo Maria Galletti</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Laienbruder</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 115</a8334>
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   <a9990>Theatinerlaienbruder</a9990>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a3100>Asch, Pieter Jansz. van</a3100>
   <a31nn>Pieter Jansz. van Asch</a31nn>
   <a31wr>As, Pieter van</a31wr>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1618-1678
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1603</a3270>
   <a3290>Delft</a3290>
   <a3330>vor 1678.06.06</a3330>
   <a3350>Delft</a3350>
   <a3420>Delft</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095344</a3008>
      <a3010>Asch (Maler-Familie)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a300a>2. Pieter Jansz. van, *1603 Delft, +vor 6.6.1678 (begr. Oude Kerk) Delft.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler von 1. Urkdl. gen. in Delft: 1632 als Mitgl. der Lukasgilde; 1655 wohnhaft in der Choorstraat, 1678 in der Doelstraat. - Malte in Öl Landschaften mit Wald und Flußläufen, z.T. mit Figuren staffiert, die mit Monogramm oder vollem Namen sign. sind. Stilist. erinnert er an die Maler um Jacob van Ruisdael, Jan van Looten, Anthonie Waterloo, Adriaen Verboom, nur ist A.s Malweise derber, meist in monotonem Dunkelgrün; einige Bilder in hellem Braunton sind Jan van Goyen ähnlich. Portr. von A. stach Johannes Verkolje.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijks-Mus.: Selbst-Portr.; Flußlandschaft, sign. P.v.As; Bewaldete Landschaft, sign. PVA. BUDAPEST, Mus. Bild. Kunst: Wasserhuhnjagd, sign. P.v.As ft. BRÜSSEL, Mus. Royal des BA: Die Furt, sign. DARMSTADT, Landes-Mus.: Waldlandschaft, sign. P.v.As. DELFT, Rathaus: Große Landschaft. KOPENHAGEN, Mus.: Ansicht mit Landhaus. LENINGRAD, Eremitage: Landschaft mit Figuren, sign. P.v.Asch. LONDON, Christie's (Aukt.-Kat. v. 28./29.10.1982; v. 8.3.1984; v. 24.2.1984; v. 26.10.1984; v. 1.2.1985; v. 4.4.1986; v. 23.5.1986 u.a.). SCHWERIN, Staatl. Mus.: Bergige Landschaft mit Bauernhaus, sign. PA, 1663; Bergige Waldlandschaft und Felslandschaft, sign.PA. PHILADELPHIA, Mus. of Art: Häuser am Kanal (früher P. de Hooch zugeschr.). UTRECHT, Centraal Mus.: Waldlandschaft mit Reiter, sign. P.v.As u.a.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; NNBW I, 1911 (alle zu1 und 2); Hollstein I, 1949; Hall, Portr., 1963 (beide zu 2). - W.Bernt, Die niederl. Maler des 17.Jh., I, M. 1969; L.J. Bol, Die holländ. Marinemalerei des 17.Jh., Braunschweig 1973; J.K. Müllenmeister, Meer und Land im Licht des 17.Jh., Bremen 1975 (alle zu 2).</a300f>
   <a300g>S.T.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Gerlinde Beck</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin &amp; Graphikerin &amp; Entwerferin</a3162>
   <a3180>1945-2006
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2006 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930.06.11</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>2006</a3330>
   <a3420>Mühlacker</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993, S. 135 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Hesse, 1987 &amp; Nagel, 1986</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Beck, Gerlinde, deutsche Bildhauerin und Graphikerin, *11.6.1930 Stuttgart, lebt in Mühlacker/Württ.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1949-56 ABK Stuttgart, bei Karl Hils, Gerhard Gollwitzer, Willi Baumeister und Peter Otto Heim. Danach Lehre als Feinblechner. 1958 Lehrerin für Formgestaltung in einem Stuttgarter Industriebetrieb. Preise: 1961 Hugo-von-Montfort-Preis; 1967 Kunstpreis Böttcherstraße Bremen; 1977 Stip Cité Internat. des Arts Paris; 1984 Bundesverdienstkreuz. Seit 1989 Prof. - B. gehört seit den 60er Jahren zu den führenden Bildhauern und Materialbildnern ihrer Generation in Deutschland. Die Ausdrucksstärke ihrer Skulpturen, Plastiken und Stelen basiert auf der großen Klarheit der gestalter. Grundelemente. Im Formenkanon dominieren Säulen- und Pfeilerform. Es entstehen "Stelen" gen. Raumzeichen, plast. Ideogramme, die im weiten Sinn an Figuren denken lassen, mit tekton. Herausforderungen, die ab 1954 - vom Malereistudium her - kontrapunkt. Form- und Farbakzente aufweisen. Geschmiedete und blankgeschliffene Stahlgebilde, die sich öffnen, die geschlitzt sind, das Innere erkennen lassen, das in Korrespondenz zum Äußeren tritt. Dabei erfolgt die Aktivierung des Innenraumes mit Hilfe einer runden Öffnung, einer Art mag. Auge, gegen das dunkle Innere und durch Farbe, die die Innenform jeweils aggresiv heraustreten läßt. Eine andere Gestaltkonzeption zeigen die "Physiognomics" (ab 1970), Installationen und verfremdete Figurationen in sog. "Röhrenlandschaften". Die Strenge ist aufgegeben, zugleich aber die Integration des Figürlichen verstärkt und in einen plast. Gesamtkontext gebracht. So entstehen oft deutliche Assoziationen an die menschl. Figur mit Körper und Gliedern. Dabei bilden sich auf Richtungs- und Raumveränderungen aufeinanderstoßender Teile basierende, spannungsreiche Balance-Akte zw. Stabilität und Instabilität. Anstelle der singulären Statue oder Stele steht das Ensemble einer "Röhrenlandschaft". Die aus mehreren Elementen bestehenden, teils farbig gefaßten Plastiken beziehen die Räume ihrer Aufstellung in das Ensemble mit ein. Ab 1966 Lichtfugen, ab 1973 Klangräume und Klangskulpturen, ab 1977 Raumchoreographien, Erinnerungs- und Ahnungsbilder. Damit erfahren die Möglichkeiten der Bildhauerei bei B. eine Grenzerweiterung, die durch Übertragung von Oskar Schlemmers Raumerschließung erzielt wird und einen außergewöhnlichen Fall in der Bildhauerei der Moderne darstellt. B. gestaltet auch Objekt-Ed. (u.a. 'Spielplastik', Kunstverein Mannheim, 1973; 'Heynlin-Med.', Enzkreis, 1980; kleines Objekt aus der Reihe 'Mon. für Dore Hoyer', Freundeskreis Künstlerbund Baden-Württ., 1984) und publizierte als Graphikerin seit 1965 mehrfach Mappen (u.a. 5 Serigrafien, Köln, Ed. Hake, 1965; 'Hommage à Carl Laszlo', Olten, Ed. le Cadre, 1971).</a300b>
   <a300c>AALEN, Marienkirche: Portale, Edelstahl mit Farbbeschichtung, 1973. ALTBACH/Neckar, Markt: Brunnengruppe, Stein, 1985-88. BAD BEVENSEN, Kur-Zentrum: Raumsäulenwand, Edelstahl, 1977/78. BREGENZ, Stadt-Bibl.: Schattenfugen-Relief, Edelstahl, 1966. DORTMUND, Mus. am Ostwall: Säulenwand, Edelstahl, 1978. DUISBURG-Beeck, Schule Weststraße: Konzentration, Ummantelungsskulptur, Edelstahl, 1973. - Rheinhausen, Berufsschule Krefelder Straße: Brunnen, Edelstahl, 1977-79. ESSLINGEN, Kreissparkasse: Doppelstele, Edelstahl, 1989. FREIBURG/Breisgau, Pädagog. HS: Wibke, stehende Figur, Edelstahl, 1970. GÖPPINGEN, Klinik am Eichert: Kunstlandschaft mit Wasserspiel im Innenhof, Edelstahl, 1979. HARDTWALD-West, Autobahn-Raststätte: Spiralfigur, Edelstahl, Klinker, 1972/73. HEIMSHEIM/Enz, Aussegnungshalle: Schicht-Relief, Eiche, 1989. KORNWESTHEIM, Alfred-Kercher-Bad: Gedenksäule, Edelstahl, 1975. - Städt. Kulturhaus: Raumgestaltung im Foyer (Schicht-Reliefwand), Edelstahl, 1974. KUCHEN/Fils, Kreuzkirche: Portal-Flügel, Aluminium, 1974/75. LEONBERG, Leonberger Bausparkasse: Doppelstele, Edelstahl, 1973. MARL/Westf.: Hommage à Oskar Schlemmer, Raum-Choreographie, Messing, Bronze, 1986-89. MÜHLACKER, Kr.-Krankenhaus: Tor der Hoffnung, Tor des Vertrauens, Skulpt., Edelstahl, 1974/76. - Postamt Großglattbach: Entwicklung einer Figur im Raum, Figurenreihe, Sandstein, Edelstahl, 1988. NÜRTINGEN, Gemeinde-Zentrum St.Nikolaus Zizishausen: Altarraumgestaltung mit Altar u.a., 1978/80; Betonglasfenster, 1974/76. PFORZHEIM, Sparkasse: Wasser in Bewegung, Innenhofgestaltung, Edelstahl, 1978. SCHWÄBISCH GMÜND, Pädagog. HS: Zentralskulptur, Acrylglas, Stahl, 1972. STUTTGART, Siemens-Schule: Säulenwand, Edelstahl, 1977. - Landeskriminalamt: Skulpturengruppe, Edelstahl, 1978/82. - Rotebühlplatz: Wasserskulptur, Edelstahl, 1979/83. - Ökumen. Zentrum Neugereut: Steinlandschaft, Gestaltung der Altarzone, Sandstein, 1980. TRAUNREUT/Obb., Gymnasium: Wasserskulptur, Edelstahl, 1969. ULM, Flandern-Kaserne: Doppelstele, Lichtfugenskulptur, Edelstahl, 1965-69. WAIBLINGEN, Postamt Mayener Straße: Gedrehte Figur, Edelstahl, 1983/87. WALDENBURG, Württemberg. Gal.: Eingangstür, Edelstahl, 1974. WITTEN, Kulturzentrum Saalbau: Platzgestaltung, Edelstahl, 1975.</a300c>
   <a300d>Zu meinen neuen Arbeiten, in: Haut (Ausst.-Kat. Frauen-Mus.), Bonn 1983; Analyt. Betrachtungen über ein Arbeitsthema (Ausst.-Kat. der Gal. der Stadt), Fellbach 1987.</a300d>
   <a300e>E: 1962, '64, '82 Wuppertal-Elberfeld, Gal. Parnass (Kat.) / 1967 Saulgau, Mus. Fähre (Kat.) / Bremen: 1967, '68 Paula Modersohn-Becker-Haus; 1970 Kunsthalle (Kat.) / 1968 Pforzheim, Reuchlin-Mus.; Mannheim, Kunsthalle (Kat.) / 1969 Duisburg, Lehmbruck-Mus. (Kat.) / 1970 Oldenburg, Kunstverein (Kat.) / 1971 Wilhelmshaven, Kunsthalle (Kat.); Stuttgart, Württ. Kunstverein (Kat.) / 1973 Hagen, Osthaus-Mus. (Kat.); Mannheim, Kunstverein / 1974 (Kat.), '89 Heilbronn, Kunstverein / 1974, '89 Witten, Märk. Mus. (Kat.) / 1977 Dortmund, Mus. am Ostwall (Kat.) / 1987 Fellbach, Gal. der Stadt (Kat.); Augsburg, Kunstverein / 1990 Reutlingen, Städt. Gal. / 1991 Grafenau, Schloß Dätzingen, Gal. Schlichtenmaier (Kat.). - G: u.a. 1962 Monaco, 3e Grand Prix Internat. de Sculpt. (2. Preis) / 1980, '83, '86 (Bürgerpreis) Fellbach, Trienn. Kleinplastik.</a300e>
   <a300f>K.Jürgen-Fischer, Kunst 6:1966, 302-305; E.Thiemann, Kunstwerk 21:1967/68(1/2)36-39; H.Keller, Kunst 8:1968, 626-629; J.Schultze, Mag. Kunst 11:1971, 2168 ss.; ibid. 13:1973(52)72-75; W.Nettmann, G.B., Mensch und Werk, Recklinghausen 1975; B.Perlia, Das Münster 34:1981(3)230-233; K.H.Stahmer u.a., Raumchoreographie B. (Kat. mit Schallplatte), St. 1985; Hesse, 1987 (Lit.); W.Zemter, G.B., Das graph. Werk, Märk. Museum, Witten 1988; G.Wirth, G.B. Zeichen im Raum, St. 1990. - Mitt. der Künstlerin, 1984 (u.a. mit vollst. Verz. zu Ausst. und Publ.).</a300f>
   <a300g>M.Tripps</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Stuttgart 11. 6. 1930 - lebt in Mühlacker (Württemberg).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Tripps, Manfred &amp; (MT)</a9904>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Bühnenbildner &amp; Kostümbildner &amp; Zeichner &amp; Kartograph &amp; Techniker &amp; Ingenieur &amp; Naturforscher</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 76 ff.</a8334>
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   <a31nn>Paul McCarthy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Performancekünstler &amp; Videokünstler &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3290>Salt Lake City</a3290>
   <a8350>http://www.kunstwissen.de/fach/f-kuns/o_pm/carthy01.htm (2004.11.08)</a8350>
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   <a349a>Biographie &amp; Werkhinweis<a349e>Paul Mc Carthy, geboren 1945 in Salt Lake City / USA, wurde seit den späten 60er Jahren durch seine Live Performances bekannt und gilt mit Chris Burden als ihr Hauptvertreter in der kalifornischen Kunstszene. Indem er die Performances dann auf Video auffnahm, erhöhte er die Distanz zum Betrachter. Überdies schuf er ein skulpturales Element, wenn er die Videos in der Kulisse vorführte, in der er diese inszeniert hatte. Die Videos handeln von rohen und gewalttätigen Situationen. Ausbildung: 1973 M.F.A., University of Southern California; intermedia: film, video, and art 1969 B.F.A., San Francisco Art Institute:painting. Paul McCarthy parodiert Autoritätspersonen, feste Familienbeziehungen und starre Begriffe von Sexualität. Mit Materialien wie Ketchup oder Mayonaise ironisiert er die "amerikanischen Werte". Er selbst benannte in den 70er Jahren diese Bestandteile als "Flux" und charakterisiert mit dieser Bezeichnung auch sein künstlerisches Vorgehen. Diese "Flux" - Materialien stellen nicht allein Lebensmittel, sondern auch Körperflüssigkeiten dar. Die Assoziation von Ketchup mit Blut weckt dabei vor allem Horrorvorstellungen. Ebenfalls dienen die Materialien als Farbe zum Malen und spielen damit auf den Künstler selbst an. In den 80er Jahren ergänzte Paul McCarthy seine Live- und Videoperformances durch kinetische Figuren. Esi st deutlich, daß er mit diesen automatisierten Figuren auch ein Substitut für sich selbst geschaffen hat. Durch ihre Mechanik bleibt ihr performativer Charakter gewahrt. Hatte er bereits in der Videoaufzeichnung seiner Liveperformances die Unmittelbarkeit der Vorstellung abgeschwächt, so erreicht er diese Distanzierung nun durch den Einsatz einer kinetischen Figur, deren Bühnenset immer mehr an Gewicht zunimmt und die Flux Materialien ersetzt.Paul McCarthy ist eigentlich als Vertreter der Abject Art ( Arbeit mit Körperflüssigkeiten und Exkrementen) bekannt und arbeitet in der Fortführung und Verschmelzung der Ideen von Fluxus und Andy Warhol. Paul McCarthy beschäftigt sich im Besonderen mit den Clichefiguren des US-Mainstream-Unterhaltungsbetriebes - Stichwort Disney, Alfred E. Neumann, St.Nikolaus, Heidi , Pinochio - und deren unausgelebten Seiten, den indem er seine psycho-sexuelle Basis dekonstruktiv offenlegt. So zeigt er die Rückseiten des amerikanischen Traumes. Seit Ende der sechziger Jahre arbeitete Paul McCarthy mit einer Vielzahl von Medien: Sein Interesse galt der &gt;Malerei als Aktion&lt; der körperlich-psychischen Entäußerung um, ähnlich Beuys in einem räumlichen Kontext seine Aktionen realisiert und ein Werk als Installation zurückläßt. Zusätzlich speichert eine Videokamera die Aktion die den voyeuristischen Blick des Betrachters lenkt. Mit&gt;Bavarian Kick&lt;1987, erweiterte McCarthy sein formales Repertoire um teils mit Motor ausgestattete Plastiken, die an seiner Stelle agieren. Im Mittelpunkt von McCarthys Performances stehen die Konflikte oder &gt;Dilemmata&lt; der hybriden und zugleich klischeehaften Charaktere, die er mit Hilfe von Masken und Verkleidungen annimmt: des Politikers (&gt;Carter Replacement Mannequin&lt; 1980), der Hausfrau (&gt;Mother Pig&lt; 1983) oder auch des Künstlers (&gt;Painter&lt;1995). McCarthys stets sexuell aufgeladene Aktionen sind theatralisch-drastische Inszenierungen von oftmals tabuisierten Vorgängen und Handlungen wie Geburt und Tod, Koitus, Sodomie und Masturbation, Kindermißhandlung;häufig verweisen sie auf die patriarchale Familienordnung als einen Ort tiefgreifender Störungen, wie in &gt;Bossy Burger&lt; 1991, oder &gt;Heidi&lt;( mit Mike Kelley), 1992.In der Maskerade der mythischen Cliches legt er deren dunkle Seiten offen. Dabei geht es ihm jedoch nicht um die Authentizität unterdrückter Gefühle, sein Thema ist die Prägung individuellen Verhaltens durch massenmediale und soziale Strukturen. Der Körper ist einer der Schauplätze, an dem sich diese Einflüsse überlagern. McCarthy Bezugspunkte sind die Simulakren einer (un)heilen Welt wie Disneyland, B-Movies, Fernsehserien und Comics. Seine obsessive Verwendung industriell hergestellter Flüssigkeiten wie Ketchup oder Mayonnaise als Ersatz für Körperflüssigkeiten markiert den durch und durch entfremdeten Zustand des (amerikanischen) Individuums: McCarthy inszeniert ausweglose Situationen, die soziale Machtverhältnisse widerspiegeln, um sie seinen geschmacklosen. symbolischen und nicht zuletzt tragikomischen Verwüstungen zu unterziehen." Zitate : Astrid Wege 1999 -siehe TaschenVerlag, &gt;Art at the turn of the Millennium&lt;, 1999 ---------------------------------- ---------------------------------------------- Paul McCarthy in San Diego 2004 Paul McCarthy fuses sculpture and performance in artwork that is defined by controversial combinations of pop-culture clichés, social taboos, and art historical references. Throughout his thirty-year career, McCarthy has repeatedly exploited the popular image of the pirate as the psychological inspiration for an ongoing, complex, and continually changing project. His pirate drawings, films, and sculptures engage the clichés of a hermetically closed, male-dominated world where fantasies-otherwise repressed-are made manifest and moral barriers are torn down. Pot Head embodies McCarthy's desire to deface perceived cultural, sexual, and in this case, artistic norms. In its first incarnation, Pot Head was a clay bust of a man wearing a pirate's tricorner hat and lapelled coat. McCarthy, in a characteristic act of destructive bravura, later used a cutlass to hack off the sculpture's nose and ruffled shirt. He then destroyed the bust's hat by shoving a pot down over its head and eyes. This silicone cast of the clay bust features the detritus of McCarthy's performance. The lumpy remains of the hat sit where they first fell and the sword rests where McCarthy laid it down after "finishing" his sculpture. ------------------------------------ -------------------------------------------- Paul McCarthy - Selected Exhibitions ( Solo shows / * indicates publication ) 2001 :Museum of Contemporary Art, New York (22/02 - 13/05 2001) 2000 :"Paul McCarthy", Museum of Contemporary Art, Los Angeles (12/112000 - 21/01 2001) &amp; New * 1999 :" Paul McCarthy " Sammlung Hauser und Wirth, St. Gallen-CH, 6/13-10/10 " Dead H, and Early Performance Photographs " Studio Guenzani , Milan, Italy, 24/3-19/4 1998: "Painter, Video and Drawings" Galerie Krinzinger, 9/24/-10/23 "Photographs--Performance Photographs and Video, 1969-1983" Luhring Augustine, 4 /18-5/21 21 "Photographs--Performance Photographs and Video, 1969-1983" Patrick Painter, Inc. 1/21-2/ 21 1997: "Santa Chocolate Shop", Galerie Hauser &amp; Wirth, Zurich, Switzerland, August 23-October 18 1996: "Paul McCarthy," Tomio Koyama Gallery, Tokyo, Japan, November 23-December 10 "Saloon," Air de Paris, Paris, France, Oct. 26-Nov. 12 " Yaa-Hoo", Luhring Augustine Gallery, New York, NY, September 7-October 12 "Video Works", Galerie Drantmann, Brussels, Belgium, March 16 "Videos and Drawings" Galleri Nicolai Wallner, Copenhagen, Denmark, February 16-March 17 1995: "5 Photographic Works, 1970-1974," Blum &amp; Poe, Santa Monica, CA. Dec. 5, 1995-Jan. 13, 1996 "Painter," Projects Room, Museum of Modern Art, New York, NY, May 30-July 18, 1995 Art and Public, Geneva Switzerland "Tomato Head," Künstlerhaus Bethanien, Berlin, Germany, February 17 to March 5, 1995 "Pinocchio Pipenose Householddilemma Tour", Travels to: Air de Paris, Paris France; Galeria Antoni Estrany, Barcelona, Spain; Luhring and Augustine, New York, NY; Galleri Nicolai Wallner, Copenhagen, Denmark; Esther Schipper Galerie, Koln, Germany; Studio Guenzani, Milan, Italy; McKinney Art Center, Dallas, TX; Auckland City Art Gallery, Auckland, New Zealand; Ooe Landesmuseum, Linz, Austria 1994: Air de Paris, Paris, France Le Fonds Regional d'Art Contemporain, Poitou-Charentz, Angouleme, France Air de Paris, Nice, France Rosamund Felsen Gallery, Los Angeles, CA. Galerie George-Philippe Vallois, Paris, France Studio Guenzani, Milan, Italy 1993:"Video," Ynglingagatan I, Sweden Galerie Krinzinger, Vienna, Austria "The Dead Viking", Buchholz und Buchholz, Koln, Germany Luhring Augustine Gallery, New York, NY.</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stöcklin, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Stöcklin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1756-1795
      
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   <a349a>Lebensdaten &amp; Werkhinweis &amp; Biographie<a349e>Born on November 30, 1943 in Ottawa, Illinois. Eldest of three boys, Chris and Larry. Grew up in Oklahoma and Texas. Graduated from Harvard University with Phi Beta Kappa honours. As a Rhodes scholar, he studied philosophy at Magdalen College, Oxford University, merry old England. Worked as a philosophy teacher at MIT and journalist for The New Yorker and Life magazine. 1968--Malick's brother Larry studied guitar in Spain. Tragically depressed, he broke his hands and committed suicide. 1969--Malick's translation of Heidegger's Vom Wesen des Grundes into English, The Essence of Reasons, was published by Northwestern University Press. The book has the original German on the left-hand pages and Malick's translation into English on the right-hand pages, presumably so that the bilingual reader can make up her own mind regarding the veracity of his translation. This practice seems paralleled by Malick's presentation of opposing viewpoints in his films while leaving the viewer to make up his own mind regarding his preferred viewpoint. Also in 1969--accepted to the inaugural class of the Center for Advanced Film Studies at the American Film Institute in 1969. Mike Medavoy, who would later become president of Phoenix Pictures (the studio that co-produced The Thin Red Line) became Malick's agent. 1969/1970--made two short 8mm films. 1970/1971--worked as script doctor on Jack Nicholson's directorial debut Drive, He Said. 1971--Malick's screenplay Deadhead Miles was directed by Vernon Zimmerman and briefly rereleased in the 1980s but is unavailable on video. 1972--with producer Edward R. Pressman's financing, filmed Badlands in Colorado. 1973--Badlands premiered at New York Film Festival. It made no money, but critics loved it. 1975--Divorced first wife Jill Jakes. 1976--The casting for Days of Heaven turned hellish. Jack Nicholson and Dustin Hoffman turned down the lead role, Malick's pick John Travolta couldn't get time off to do it, and so Richard Gere was cast in the lead role. However, Malick and the cast of Days didn't get along during the shoot. 1978--After two years of editing, Days of Heaven was released and won an Academy Award for Cinematography by Nestor Almendros ("additional photographer"/co-Director of Photographer Haskell Wexler was understandably miffed at not getting Oscar credit). Also in 1978--Malick planned to make a war film set in the Middle East titled Q. But after vacationing in Paris, he decided to stay there for the next twenty years. Why? It's truly one of life's major mysteries. John Travolta, who was Malick's first choice for the lead role in Days, said that Malick felt betrayed by Hollywood at not being able to cast who he really wanted. And presumably during 1976 when Days was completed till its 1978 release, the studio hassled Malick over how the film should be edited. 1985--Married second wife Michele, who is French. 1996--Malick's former agent and now-Phoenix Pictures executive Mike Medavoy hosted script readings for The Thin Red Line at his house. So excited are Hollywood types about the return of Malick that luminaries Kevin Costner, Brad Pitt, Johnny Depp and Ethan Hawke show up to read. 1997--Divorced second wife Michele. 1997--Directed The Thin Red Line on location in Guadalcanal Island for 20 days, near Port Douglas in northern Australia for 80 days and the US for three days. 1998--Avenue Pictures is to develop Malick's adapted screenplay of Walker Percy's novel The Moviegoer. 1998--The Thin Red Line is released. 1998--marries partner Ecky 1999--starts Columbine Productions Filmography Badlands (1973) also Writer, Producer Days of Heaven (1978) also Writer The Thin Red Line (1998) also Writer Select Bibliography Jimmie E. Cain, Jr., "'Writing in His Musical Key': Terrence Malick's Vision of The Thin Red Line", Film Criticism, Fall 2000 Stanley Cavell, The World Viewed, Cambridge, Mass., Harvard University Press, 1979 Richard Combs, "The Eyes of Texas", Sight and Sound, Spring 1979 Terry Curtis Fox, "The Last Ray of Light", Film Comment, September/October 1978 Charles Guignon, "Being as Appearing: Retrieving the Greek Experience of Phusis" in A Companion to Heidegger's Introduction to Metaphysics, New Haven, Yale University Press, 2001 Martin Heidegger, Introduction to Metaphysics, trans. Gregory Fried and Richard Polt, New Haven, Yale University Press, 2000 Phillip Lopate, "Above the Battle, Musing on the Profundities", New York Times, January 17, 1999 Colin McCabe, "Bayonets in Paradise", Sight and Sound, February 1999 James Morrison, "The Thin Red Line", Film Quarterly, Fall 1999 Gilberto Perez, "Film Chronicle: Days of Heaven", The Hudson Review, Spring 1979 Susan Schoenbohm, "Heidegger's Interpretation of Phusis in Introduction to Metaphysics" in A Companion to Heidegger's Introduction to Metaphysics, New Haven, Yale University Press, 2001 Gavin Smith, "Let There be Light: The Thin Red Line", Film Comment, January/February 1999 David Thomson, A Biographical Dictionary of Film, New York, Knopf, 1994 Beverly Walker, "Malick on Badlands", Sight and Sound, Spring 1975 Tom Whalen, "'Maybe All Men Got One Big Soul': The Hoax within the Metaphysics of Terrence Malick's The Thin Red Line", Literature/Film Quarterly, Volume 23, Issue 3, 1999 Robin Wood, "Days of Heaven" in Nicholas Thomas and James Vinson (eds.), International Dictionary of Films and Filmmakers-1, Films, 2nd Edition, Chicago and London, St. James Press, 1990 Carol Zucker, "'God Don't Even Hear You,' or Paradise Lost: Terrence Malick's Days of Heaven", Literature/Film Quarterly, Volume 29, Issue 1, 2001</a349e>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31fl>Pilacorte, Giovanni Antonio</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1499-1531
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3290>Carona (Tessin)</a3290>
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   <a31nn>Pietro di Francesco degli Orioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1473-1496
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1458</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1496.08.09</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a31nn>Joan Vila</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
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   <a3100>Cordona, Emanuele</a3100>
   <a31nn>Emanuele Cordona</a31nn>
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   <a3100>Gamberucci, Cosimo</a3100>
   <a31nn>Cosimo Gamberucci</a31nn>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1921, S. 141</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a3000>20086708</a3000>
   <a3100>Schwertfleger, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Schwertfleger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupfergießer</a3162>
   <a3180>1681-1711
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Lüttich</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2011.05.03</a9920>
   <a3100>Maestro di Plasencia</a3100>
   <a31nn>Maestro di Plasencia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1610-1620
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1610</a3300>
   <a3360>1620</a3360>
   <a3420>Neapel?</a3420>
   <a3420>Palermo?</a3420>
   <a8350>Bologna, Ferdinando: Battistello e gli altri. Il primo tempo della pittura caravaggesca a Napoli, in: Battistello Caracciolo e il primo naturalismo a Napoli, Neapel 1991, S. 15-180</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Gahl, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Gahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1999
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1999</a3300>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Asam, Egid Quirin</a3100>
   <a3105>Asam, Aegid Quirin</a3105>
   <a31nn>Egid Quirin Asam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1707-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1692.09.01</a3270>
   <a3290>Tegernsee</a3290>
   <a3330>1750.04.29</a3330>
   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Einsiedeln (Schwyz)</a3420>
   <a3420>Freising (Kreis Freising)</a3420>
   <a3420>Weltenburg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a3420>Rohr in Niederbayern</a3420>
   <a3420>Alteglofsheim<a3400>1729-1731</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095264</a3008>
      <a3010>Asam (1649 Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 171 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 371 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Egid (Aegid) Quirin, Bildhauer, Stukkateur, Maler, Architekt, *vor 1.9.1692 (Taufe) Tegernsee, +29.4.1750 Mannheim. Sohn von 5, Bruder von 1 und 6. Erlernt die Grundlagen der Malerei beim Vater. 1711-13 vermutl. Romreise zus. mit seinem Bruder. In dieser Zeit ist aber auch die Bildhauerlehre bei A.Faistenberger in München bezeugt. 1724 Kammerdiener und Hofstukkateur des Fürstbischofs von Freising, 1730 kurbayer. Kammerdiener. 1733 Kauf eines Wohnhauses in München; Beginn des Baus der Eigenkirche St.Johannes von Nepomuk. Bleibt unverheiratet. - Angeregt wird A. durch den zunächst in der Oberpfalz tätigen Carlone-Kreis, in Italien durch G.L. Bernini und F.Juvarra und durch Beispiele frz. Stukkateurkunst. A. steigert das Pathos der Figuren in Mimik und Gebärden zu größter Intensität, gestaltet Altäre als barocke Schaubühnen, die den Besucher als unmittelbare Zeugen des Geschehens einbeziehen (Rohr, Weltenburg, St.Johannes von Nepomuk in München). Licht ist wesentlicher Bestandteil seiner künstler. Konzeption. C.D. als Maler und E.Q. als Stukkateur, Bildhauer und Altarbauer arbeiten häufig gemeinsam (bes. in Klosterkirchen). Sie schaffen aus tiefster Frömmigkeit, die auch in ihren Privatbauten in Thalkirchen und München Ausdruck findet.</a300a>
   <a300c>Gemeinsame Arbeiten mit C.D. siehe unter 1. - Selbständige Werke: DEGGENDORF/Ndb., Hl.-Grab-Kirche: Entwürfe für Hochaltar und Chorumgestaltung, 1736 (nicht ausgeführt). DORFEN/Obb., Pfarrk.: Hochaltarentwurf, um 1740 (Ausführung 1748/49 durch W.Jorhan, im 19.Jh. entfernt, 1970 rekonstruiert). FREISING, Dom: Johanneskapelle, Altar, 1738-40. FÜRSTENFELDBRUCK, Klosterkirche: Seitenaltäre, 1737, 1746. MANNHEIM, Jesuitenkirche: Stuck und Deckenfresken, 1749/50 (voll. nach E.Q.s Tod, durch Kriegsfolgen zerst., sign. Entwurf der Kuppelmalerei in Washington, Nat.Gall.). MÜNCHEN, Asamhaus: Fassadenschmuck, nach 1733; Stuckfigur St.Johann von Nepomuk, um 1735 (1977 auf dem oberen Choraltar der Asamkirche aufgestellt), Repliken in den Friedhofskapellen Neustadt/Donau und Vilshofen, 1746. ROHR/Ndb., Stiftskirche: Neubau (Westturm und Fassade), 1717-19 (Polier Joseph Bader); Stuck, 1721 voll.; Altäre (1722 geweiht); Hochaltar mit Stuckfigurengruppe Mariae Himmelfahrt, 1723 voll. SANDIZELL/Obb., Schloß- und Pfarrk.: Hochaltar, 1747; Seitenaltäre, 1751-53 (Entwurf E.Q.). WEISSENOHE/Oberfranken, Klosterkirche, Kreuzkapelle: Altar, um 1720 (Zuschr.). - Zeichnungen u.a. in: BERLIN, Staatl. Mus. PrK, Kunstbibl. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg. - Vorlagen für Bestätigungsbrief des Johann-Nepomuk-Verbündnisses (1737) und des Dreifaltigkeits-Brüderschaftsformulars (1746) in München sowie zum Mitgl.-Dipl. der Marianischen Bruderschaft zu Mannheim um 1749, in Kupfer gestochen von J.R.Störcklin.</a300c>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Tibianus, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Tibianus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dichter &amp; Buchgestalter &amp; Gelehrter &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1556-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Salimbeni, Simondio</a3100>
   <a31nn>Simondio Salimbeni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1612-1643
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1597</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1643.09.11</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Štístka, Petr Pavol</a3100>
   <a31nn>Petr Pavol Štístka</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1688</a3300>
   <a3360>um 1688</a3360>
   <a3420>Vlachovo B&#345;ezí</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ivan</a3100>
   <a31nn>Ivan</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>1730</a3360>
   <a3420>Šemljuga, Kloster</a3420>
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   <a31nn>Bugendorf</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1951-1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Elingius, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Elingius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.05.05</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1948.03.28</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 249</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Elingius, Erich, dt. Architekt, *5.5.1879 Hamburg, +28.3.1948 ebd. Vater von Jürgen E. Maurerlehre und Besuch der Baugewerkschule in Hamburg; 1898 Baumeisterprüfung. Stud.: 1898-1902 Archit. an den TH Karlsruhe und München. Danach Mitarb. von Hermann Billing in Karlsruhe, ab 1904 im Büro Leon Frejtag und Hermann Wurzbach in Hamburg (ab 1908 Teilhaber). 1910-16 Architektenbüro E. und Frejtag, 1924-48 Partnerschaft mit Gottfried Schramm. Spezialisiert auf den Kontorhaus- und Wohnungsbau. Im Büro Frejtag und Wurzbach war E. an den Kontorhausbauten in Jugendstilformen unter Verwendung von Grès-flammés-Keramik (Post-Str. 17-19, 1906) beteiligt. Andere Bauten der Jh.-Wende (Fassade Wallhof, Glockengießerwall, 1907/08, durch Umbauten der Nachkriegszeit stark beeinträchtigt) zeigen einen versachlichten Historismus mit tekton. aufgefaßten Fassadenlösungen. Spätere Kontorhäuser (Prien-Haus, Jungfernstieg/Neuer Jungfernstieg, 1935/36, mit Schramm) zeigen einen mon. Stil mit neoklassizist. Rückgriffen und ausgewogener Baumassengruppierung. Seit 1905 ist eine starke, auch theoret. fundierte Auseinandersetzung mit dem Wohnungsbau und bes. mit dem Villen- und Landhausbau zu beobachten, dessen Vorbilder der engl. Trad. (Haus Hinrichsen, Bebelallee, 1924), schleswig-holstein. Herrenhäusern (Haus Stahl, Bebelallee, 1922) und der Archit. um 1800 (Haus Laeisz, Harvestehuder Weg, 1921; im 2. WK zerst.) entlehnt werden. Das führt auch zum Engagement im Denkmalschutz (Rest. des von Christian Frederik Hansen 1801-05 erb. Hauses Baur, Palmaille 49, 1936/37) und zu publizist. Tätigkeit. Die immer neue Variation eines gleichbleibenden Typus hat E. an mehreren hundert, meist in Hamburg gebauten Villen- und Landhäusern erprobt, die häufig auch eine aufwendige Innenraumausstattung erhielten (Haus Schmarje, Lindenallee, 1906; im 2. WK zerst.). Die meist zweigeschossigen Bauten verfügen mit Walm- oder Mansarddächern, mit Erkern und Risaliten, Freitreppen und aufwendigen Giebelformen (Haus Gratenau, Hoisbüttel, 1924) und mit dem häufig verwandten Backstein über ein Repertoire trad. wirkender, doch mit den Prämissen des Expressionismus und des Neuen Bauens durchaus zu vereinbarenden Formen. Das Kühlhaus Union am Hamburger Hafen (1924/25, zus. mit Schramm; abgebrochen) und Wohnbauten auf der Elbinsel Veddel, Immanuelplatz 11-13, Veddeler Damm 2-6, Wilhelmsburger Brückenstr. 77-87 (1926/27, mit Schramm und Fritz Höger), zeigen mit Backstein, Flachdach, zinnenartigem Kranzgesims, Dreieckserkern und diagonal gestellten Fenstern die Prinzipien des Neuen Bauens noch vermischt mit expressionist. Formen. 1939-43 mit Gutachten und Teilplänen an dem von Konstanty Gutschow geleiteten Projekt einer neuen Uferbebauung in Altona beteiligt.</a300a>
   <a300c>HAMBURG, Reventlow-Str.: Haus Möller, 1911. -- Isekai: Haus Neuhäuser und Haus Campbell, 1921/22. -- Zus. mit Schramm: Bebelallee: Haus Blohm, 1922. -- Bei der Matthäuskirche: Etagenwohnbauten, 1929. -- Bleickenallee 38, Kinderkrankenhaus Altona: Infektionshaus, 1930/31. -- Alsterufer: Hauptverwaltung Hamburg-Mannheimer, 1934/35. -- Rothenbaumchaussee/Hermann-Behn-Weg: Etagenwohnbauten, 1936.</a300c>
   <a300d>Die Palmaille in Altona. Ein Kulturdokument des Klassizismus, Ha. 1938; E.E./G.Schramm, Hamburger Bauten in zwei Jahrzehnten, Ha. 1938.</a300d>
   <a300f>H.Hipp, Wohnstadt Hamburg. Mietshäuser zw. Inflation und Weltwirtschaftskrise, Ha. 1982; J.Elingius/C.Leiska, E.E. Ein Architekt in Hamburg, Ha. 1989; H.Harms/D.Schubert, Wohnen in Hamburg, Ha. 1989; R.Lange, Hamburg. Wiederaufbau und Neuplanung 1943-1963, Königsstein im Taunus 1994; id., Archit.-Führer Hamburg, St. 1995; H.Hipp, Freie und Hansestadt Hamburg, Köln 31996; R.Lange, Vom Kontor zum Großraumbüro. Bürohäuser und Geschäftsviertel in Hamburg 1945-1970, Königsstein im Taunus 1999.</a300f>
   <a300g>Elke Katharina Wittich</a300g>
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   <a3100>Raffaele da Brescia</a3100>
   <a31nn>Raffaele da Brescia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1514-1539
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1479</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>1539</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>TCI Emilia-Romagna (1991)<a8334>S. 1022-1023</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bohatta-Morpurgo, Ida</a3100>
   <a31nn>Ida Bohatta-Morpurgo</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1915-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1900.04.15</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1992.11.02</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, S. 280</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bohatta-Morpurgo, Ida, österr. Malerin, Graphikerin, *15.4.1900 Wien, +2.11.1992 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1912-19 KGS bei Franz &#268;ižek, Adolf Michael Boehm, Anton Ritter von Kenner und Rudolf Edler von Larisch. Schuf neben Arbeiten mit relig. Motiven zahlr. Kinderbuch- und Kalender-Ill., z.B. 'Doktor Allesgut; Mein Gärtlein', beide 1935. Erhielt wegen ihres jüd. Ehemannes während der NS-Zeit Publikationsverbot; nach 1945 erschienen viele ihrer Bücher in Neuauflagen.</a300b>
   <a300e>G: 1988 Köln, Josef-Haubrich-Kunsthalle: Die Bilderwelt im Kinderbuch (Kat.).</a300e>
   <a300f>Fuchs, Geb. Jgg. I, 1976. - Die Vertreibung des Geistigen aus Österr. (Ausst.-Kat. HS für angew. Kunst), W. 1985, 385; Bilderwelt im Kinderbuch (Ausst.-Kat. Josef-Haubrich-Kunsthalle), Köln 1988; F.J. Tschudy, I.B.-M. Leben und Werk einer Kinderbuchillustratorin ..., M. 1988 (mit Bibliogr.).</a300f>
   <a300g>I.Krumpöck</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1915</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1992</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:15:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:11:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52516271"><labelId>Pfleger, Abraham</labelId>
   
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   <a3100>Pfleger, Abraham</a3100>
   <a31nn>Abraham Pfleger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1575-1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1585</a3300>
   <a3330>1605</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Bernhard, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Bernhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.01.17</a3270>
   <a3290>Neuhäuser (Böhmen)</a3290>
   <a3360>vor 1993</a3360>
   <a3420>Jockgrim</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 586</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987 &amp; documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 246</a8334>
   </a8330>
   <a8350>eigene Angaben d. Künstlers</a8350>
   <a9968>Karlsruhe (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Florenz (Villa Romana, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bernhard, Franz, dt. Bildhauer und Zeichner, *17.1.1934 Neuhäuser/Böhmen, lebt in Jockgrim/Pfalz.</a300a>
   <a300b>Sohn eines Bäckermeisters und Landwirts. 1946 Übersiedlung nach Siegelsbach b. Heilbronn. 1949 Beginn einer Schreinerlehre. 1950-56 Besuch des Humanist. Gymnasiums in Königstein/Taunus. Danach in versch. Berufen tätig. Stud.: 1959-66 KA Karlsruhe bei Fritz Klemm und Wilhelm Loth. 1963 Stip. der Studienstiftung des dt. Volkes. 1969 Heirat mit Lucia Baum. 1970 Gastlehrauftrag an der KA Karlsruhe. 1972 Übersiedlung nach Jockgrim. 1990 Mitgl. der AK Berlin (1992 Austritt). Ausz.: 1968 Villa-Romana-Preis, Florenz; 1969 Villa-Massimo-Preis, Rom; 1970 Wilhelm-Lehmbruck-Förderpreis, Duisburg; 1975 Pfalzpreis für Plastik; 1977 Hans-Thoma-Preis des Landes Baden-Württ.; 1980 Prix de la Ville de Mulhouse; 1981 Lütze-Preis; 1984 Kunstpreis der Heitland-Found., Celle; 1986 Kunstpreis des Landes Rheinland-Pfalz; 1989 Lovis-Corinth-Preis. - Zu Beginn noch unter dem Einfluß seines Lehrers Loth, konzentriert sich das Werk B.s bis heute konsequent auf das menschliche Maß; inhaltlicher Bezugspunkt ist das Menschenbild. B.s Arbeiten sind daher als anthropomorphe Zeichen, als Chiffren der Existenz zu bezeichnen. Als Werkstoffe werden ausschl. Holz und Eisen benutzt, seit E. der 60er Jahre verwendet er beide Materialien gleichberechtigt (außer bei mon. Stahlskulpturen im öff. Raum). Seit 1978 entsteht eine wichtige Werkgruppe großformatiger Zeichnungen (Verz. im Ausst.-Kat. Karlsruhe und Kaiserslautern 1990). B. gilt als einer der bedeutendsten anthropomorph arbeitenden zeitgen. dt. Plastiker.</a300b>
   <a300c>AACHEN, Arbeitsamt: Große Aachener, Stahl, 1989. BOSTON, Busch-Reisiger-Mus.: Aus drei Teilen, Holz, Eisen, 1985. DÜSSELDORF, Kunst-Mus.: Große Liegende I, Holz, Eisen, 1967. FREIBURG, Morat-Inst.: Rostiges Gesicht, Holz, Eisen, 1980; Nr. 1, Holz, Eisen, 1989; F-5-79, Feder, Tusche, 1979; F-20/21-88, Feder, Tusche, 1988. HAMBURG, Kunsthalle: Wandbüste, Holz, Eisen, 1989. KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal.: Große Büste, Holz, Eisen, 1984. KARLSRUHE, Kunsthalle: Stehende Nr. 2, Holz, Eisenblech, 1973; Vitale Form, Stahl, Holz, 1984. - Finanzamt: Vitale Figur, Stahl, Holz, 1982. KONSTANZ, Univ.: Konstanzer Liegende, Stahl, 1983. MANNHEIM, Kunsthalle: Kistenkopf, Holz, Eisen, 1971; Figur in der Kurve, Holz und Eisen, 1973. STUTTGART, Abgeordnetenhaus des Landtags: Schaufelbüste und Schaufelfigur, Holz, Eisen, 1987. - Staats-Gal.: F-12-86, Feder, Tusche, 1986. ULM, Mus.: F-1-78, Feder, Tusche, 1978.</a300c>
   <a300e>E: 1970 (Kat. G.Bussmann), '90 Karlsruhe, Badischer Kunst-Ver. / 1971 (Kat. T.Osterwold), '85 Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. / 1971, '77 Ulm, Studio-f / 1972 Düren, Leopold-Hoesch-Mus. (Kat.) / 1972, '85 Freiburg, Kunst-Ver. / 1972, '75 Hamburg, Gal. Mewes / 1972, '75, '78, '81, '84, Heidelberg, Gal. Rothe (Kat.) / 1973 Wiesbaden, Mus. / 1974 München, Galerie Buchholz (Kat.) / 1976 Wien, Mus. des 20.Jh. (Kat.); Berlin, Haus am Waldsee (Kat.); Düsseldorf, Gal. Schmela / 1977 Braunschweig, Kunst-Ver. (Kat. B.Holeczek); Heidelberg, Kunst-Ver. / 1980 Koblenz, Gal. Ahrens (Kat.); Mannheim, Städt. Kunsthalle (Kat. J.Heusinger v. Waldegg); Düsseldorf, Kunst-Mus. (Kat.) / 1980, '82 Kaltern b. Bozen, Gal. Albrecht / 1981 Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Mus. / 1982 München, Gal. von Laar / 1983 Freiburg, Gal. Kaiser; Schwäbisch-Hall, Städt. Gal. / 1984 Celle, Schloß / 1985, '89, '92 Köln, Gal. Wentzel / 1985 Stuttgart, Württ. Kunst-Ver. (Kat. M.Schneckenburger) / 1986 Mainz, Mittelrhein. Landes-Mus. (Kat.); Wilhelmshaven, Kunst-Ver.; Speyer, Kunst-Ver. / 1987 Badenweiler, Großherzogl. Pal.; Heidelberg, Gal. Rothe (Kat. mit Beitr. von E.Thies) / 1988 Rolandseck, Bahnhof; München, Gal. Albrecht; Berlin, Ausst.-Zentrum am Fernsehturm (Kat.) / 1989 Regensburg, Ost-dt. Gal. (Kat.) / 1990 Kaiserslautern, Pfalz-Gal.; Karlsruhe, Badischer Kunst-Ver. (Kat.) / 1991 Frankfurt am Main, Gal. Rothe / 1992 Lüneburg, Kunst-Ver.</a300e>
   <a300f>Künstler, Krit. Lex. der Gegenwartskunst, Ausg. 12, M. 1990. - R.-G.Dienst, Dt. Kunst - eine neue Generation, Köln 1970; J.Morschel, Dt. Kunst der 60er Jahre, M. 1972; C.Brockhaus, Der Zeichner F.B., Heidelberg 1985; E.Thies, in: Kat. Heidelberg 1987; id., Der Kopf, Zeichnungen, F.B., St. 1990; F.B., Werk-Verz. der Skulpt. 1964-89, Ffm. 1990; Werk-Verz. der großformatigen Zchngn 1978-90, in: Ausst.-Kat. Karlsruhe und Kaiserslautern 1990, 102-104; A.Vowinckel/G.Fiedler-Bender/E.Thies, in: F.B. (Ausst.-Kat.) Karlsruhe/Kaiserslautern 1990 (mit Bibliogr.). - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>H.Höfchen</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Neuhäuser (Böhmen) 17. 1. 1934 - lebt in Jockgrim (Pfalz). x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 76751 Jockgrim; Bahnhofstraße 13</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Höfchen, Heinz &amp; Heyder, Michael &amp; Meißner, Günter &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1949</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:13:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52559488"><labelId>Leclerc, Philipp</labelId>
   
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   <a3105>Le Clerc, Philippe</a3105>
   <a31nn>Philipp Leclerc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1770-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1755.07.15</a3270>
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   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 22, 1928, S. 523</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, S. 140</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11005727</a3000>
   <a3100>Coxeter, Nicholas</a3100>
   <a31nn>Nicholas Coxeter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1638-1677
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
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   <a300a>Coxeter (Coxeater; Coxetre), Nicholas, engl. Uhrmacher, *um 1625, +Okt.(?) 1679, lebte in Lothbury (London).</a300a>
   <a300b>1638-46 Lehre bei John Pennock ebd. 1646 oder 1647 freigesprochen und Aufnahme in die Clockmakers' Company, London; 1651 dort Ass.; 1655 Warden; 1661/62, '71 und '77 Master. Diente 1667 in der kgl. Armee und bezeichnete sich seitdem als Captain C. Befreundet mit Simon Bartram (+1667). Bildete zahlr. Lehrlinge aus, unter ihnen William C. (1647-54), John Beale, Richard Tracy, 'Thomas Corderoy' (1664-70/71), Thomas Davis und Isaac Hurst. - Überliefert sind einige Konsoluhren und eine reich dekorierte Standuhr (ehem. Wetherfield Coll.). Aus der Slg G.S. Applebee wurde 1987 eine interessante Konsoluhr mit Steigrad angeboten.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913. Baillie, 1929; Loomes, 1981. Britten's old clocks, 1973; Christie's, Internat. Mag., Lo. 4:1987(2)6</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1638</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1677</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:05:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52509133"><labelId>Asam, Georg (1649)</labelId>
   
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   <a3100>Asam, Georg (1649)</a3100>
   <a3105>Asam, Hans Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Asam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1664-1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1649.10.10</a3270>
   <a3290>Rott am Inn</a3290>
   <a3330>vor 1711.03.07</a3330>
   <a3350>Sulzbach an der Donau</a3350>
   <a3420>Benediktbeuern</a3420>
   <a3420>Fürstenfeldbruck</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Oberpfalz</a3420>
   <a3420>Tegernsee</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Alteglofsheim<a3400>1705</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095264</a3008>
      <a3010>Asam (1649 Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>5. Georg (spätere Erweiterung Hans Georg), Maler, *10.10.1649 Rott/Inn, +vor 7.3.1711 (Begräbnis) Sulzbach/Oberpfalz.</a300a>
   <a300b>Sohn des Christoph A., Klosterbräumeister der Benediktinerabtei Rott/Inn, Vater von 1, 2, 6. Ausbildung beim Hofmaler Nikolaus Prugger in München, heiratet dort 1680 dessen Tochter Maria Theresia. Seit 1681 in Benediktbeuern, später in Italien, sicher in Venedig, vielleicht in Rom. 1688 bis 1694 in Tegernsee, dann in München, seit 1700 in der Oberpfalz. - Entwickelt sich vom bescheidenen Faßmaler zu einem der ersten Maler großflächiger Deckenbilder in Deutschland. Angeregt von Tizian, Tintoretto, Veronese und - wohl durch Graphik und Schülerarbeiten vermittelt - Rubens. Sucht noch nicht die illusionist. Erweiterung des gebauten Raumes in den geöffneten Himmel, jedoch die perspektiv. Beziehung zw. Malerei und Architektur.</a300b>
   <a300c>Deckengem.: BENEDIKTBEUERN, Klosterkirche: 1683-87. FRAUENBRÜNNDL b. Straubing, Wallfahrtskapelle, Kuppel: 1710 (Zuschr.). FREISING, Altes Gymnasium, Aula: 1709. - Dom, Maximilianskapelle: 1710. FREYSTADT, Wallfahrtskirche Maria-Hilf: 1708-10 (zus. mit 2 und 3.) FÜRSTENFELDBRUCK, Kloster: um 1692-98. HELFENBERG, Schloß des Grafen Lorenz von Tilly: um 1700-07 (zerst.). LANDSHUT, Franziskanerinnenkirche Hl. Kreuz (jetzt Schul-Aula): 1699. MÜNCHEN, ehem. Kloster der Englischen Fräulein: nach 1690. TEGERNSEE, Klosterkirche: 1687-94. - Altarbll. in Kirchen: GMUND am Tegernsee: 1692, 1695. HARENZHOFEN: 1709/10. HELFENBERG: 1711 (zus. mit 2). LENGENFELD b. Velburg: 1703. ROTTACH-EGERN: 1690. SULZBACH-ROSENBERG: 1710/11. - Tafelbilder: BENEDIKTBEUERN, Kloster: 62 Abts-Bildnisse und 9 Darst. der Klostergesch., 1682/83 (weitgehend erh.). - Zeichnungen u.a.: MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg. NÜRNBERG, Germ. Nat.-Mus.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. NDB I, 1953; Kindler, ML I, 1964; ÖKL I, 1974. - R.Hofmann, Kloster Weltenburg und seine Asamkirche, M.1931; A.Feulner, Die Asamkirche in München, M. 1932; C.Lamb, Zur Entwicklung der malerischen Archit. inSüdbayern in der 1.H. des 18.Jh., Diss., M. 1935; H.Schnell, Der baier. Barock, M. 1936 (Rez. mit Korrekturen von G.Münch, Arch. für schles. Kirchengesch. 2:1937, 123-140); E.Hanfstaengl, C.D.A., M. 1939; O.Endres, Untersuchungen zur Baukunst der Brüder A., Diss., M. 1939; E.Hanfstaengl, Ein Entwurf A.s zu den Fresken inder Jakobs-Pfarrk. in Innsbruck, Festschr. H.Hammer, Innsbruck 1947, 215-220; K.M. Haas, Die Asamkirche Maria de Victoria in Ingolstadt, Ingolstadt 1949; E.Baumeister, Zeichnungen von H.G.A., Das Münster 3:1950, 156-161; K.Mindera, ibid. 3:1950, 146-156 (zu 5); H.Tintelnot, Die barocke Freskomalerei in Dtld., M.1951, 56-74; H.Brunner, Altar- und Raumkunst bei E.Q.A., Diss., M.1951; N.Lieb, Barockkirchen zw. Donau und Alpen, M. 1953, 33-60; E.Hanfstaengl, Die Brüder C.D. und E.Q.Asam, M./B. 1955; G.Hojer, Die frühe Figuralplastik E.Q.A.s, Diss., M. 1964; K.Laute, C.D.A.s Fresko im Kongregationssaal von Ingolstadt, Magisterarbeit, M. 1966 (Mschr.); S.Schoener, Handzeichnungen von C.D.A., M. 1966; M.Wienert, Die Klosterkirche zu Weltenburg, Versuch einer Interpretation und Einordnung, Diss., M. 1969; E.v.Knorre, Die Weltenburger Klosterkirche im Werk der Brüder A., Weltenburg 1972; H.J. Sauermost, Die Stifts- und Wallfahrtskirche von Einsiedeln; D.Riedl, Raumkunst der Brüder A., Umgestaltung mittelalterlicher Räume, Diss. (Mschr.) M. 1974; S.Benker, Freising, Dom und Domberg, Königstein (Ts.) 1975; E.Schleich, Die Asamkirche in München, Ein Beitr. zur Rest. im Sept. 1977, St. 1977; R.Bauer, St.Joh. Nepomuk im Lichte der Quellen, M.1977; D.Riedl, Zu zwei Asamkirchen, Beitr. zur Kunstgeschichte Bayerns, M. 1977; A.J. Weichslgartner/N.Molodovsky, Die Familie A., M.1977; B.Rupprecht, Die Brüder A., Regensburg 1980; H.Zeidler, Die Mannheimer Jesuitenkirche, Diss., Heidelberg 1981; V.Liedke, E.Götz, J. v.Herzogenberg u.a. in: Ars Bavarica 19/29:1981; R.E. Penzlin, Stil- und Motivquellen in Werken des C.D.A., Studien zum Dekorationssystem und dessen Vorbildern imWerk C.D.A.s, Diss., Bonn 1983; E.Wagner-Langenstein, G.A., 1649-1711, ein Beitr. zur Entwicklung der barocken Deckenmalerei in Bayern, Diss., M.1983; B.Bushart/B.Rupprecht (Ed.), C.D.A., 1686-1739, Leben und Werk (mit Werkverz. und ausführlicher Bibliogr., Kat.), M. 1986; H.J.Sauermost, Die A. als Architekten, M./Z. 1986; H.Trottmann, C.D.A., 1686-1739, Tradition und Invention im maler. Werk, Nürnberg 1986. - Würzburg, Stadtarch., Ratsprotokoll, fol. 94. - Mitt. H.Trottmann, Florenz.</a300f>
   <a300g>J.Hotz</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   <a3420>Athen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 429</a8334>
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   <a9920>2005.10.10</a9920>
   <a3100>Paar, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Paar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1932-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1906.08.15</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
   <a3330>1986.01.25</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>ÖEG-Jahrbuch<a8334>1956, S. 34-36</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Internationale Plakatausstellung, Wien 1948<a8334>43</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 535</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 20. Jhd.<a8334>Bd. 3, K14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hagenbund. Die verlorene Moderne, 1993<a8334>S. 258</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Moderne in dunkler Zeit, 2001<a8334>308-316</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Betätigte sich zunächst als Lithograph. Danach an der Landeskunstschule in Graz bei Prof. Daniel Pauluzzi. Studierte dann von 1925-1927 an der Stuttgarter Akademie, war 1928 in Berlin und von 1930-1931 an der Akadémie Julien in Paris. Seit 1933 in Wien ansässig. In der Pariser Zeit schuf er spätimpressionistische Stadtansichten, in den dreißiger Jahren kubistische Landschaften und Stilleben. Seit 1945 ist eine synthetische Entwicklung festzustellen, die spätkubistische und abstrakte Züge verbindet und durch eine oft humorvolle anekdotische Note in der Nähe surrealistischer Gestaltung kommen kann. Vorwiegend als Zeichner und Gebrauchsgraphiker bekannt. Ab 1932 Mitglied der Grazer Secession. 1934-1938 Mitglied des Hagenbundes, 1945-1946 Mitglied der Wiener Secession. 1946 Gründungsmitglied der fortschrittlichen Künstlergruppe "Der Kreis". Zahlreiche Ausstellungen in Österreich. Preise und Ehrungen: 1935 Silberne Medaille der Stadt Graz für Malerei, 1956 Verleihung des Professorentitels, 1958 Preis der Tiroler Industrie, 1963 Theodor Körner Preis, 1965 Würdigungspreis der Stadt Wien.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>J/Maryska/Smet</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00447857</a3000>
   <a3100>Buchholz, ? (1949)</a3100>
   <a31nn>Buchholz (1949)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1949-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1949.10.07</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Trauberg, Leonid</a3100>
   <a31nn>Leonid Trauberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1948</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52546499"><labelId>Elias, Gertrude</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083368</a3000>
   <a3100>Elias, Gertrude</a3100>
   <a31nn>Gertrude Elias</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Illustratorin &amp; Plakatkünstlerin &amp; Cartoonistin &amp; Graphikerin &amp; Journalistin</a3162>
   <a3180>1928-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1998)</a3189>
   <a3200>England &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>englisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1998</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 229</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Elias, Gertrude, brit. Cartoonistin, Graphikerin, Plakatgestalterin, Illustratorin, Journalistin, *1913 Wien, in London tätig. Stud.: Staatl. KGS, Wien (1932 Werkbund-Preis für ein Plakat). Anschl. umfangreich für Bodley Head, Constable, Collins, Frederick Muller, Duckworth und Contemp. Films tätig. -- Bes. polit. Cartoons für brit. und ausländ. Zss. sowie Buch-Ill. zu E.Singer, The Graphologist's Alphabet, Lo. 1950, und Personality in handwriting: the guiding image in graphology, Lo. 1974.</a300a>
   <a300c>LONDON, V&amp;A. MANCHESTER, The Mus. of Labour Hist.</a300c>
   <a300d>The suspect generation. My life, my time, my work (Auto-Biogr.), Lo. [1993].</a300d>
   <a300e>E: 1984 London, Gall. Margaret Fisher: Retr. -- G: u.a. 1980 London, Inst. of Contemp. Art: Women's Images of Men / 1981 Camden, Burgh House: Contemp. Artists / 1984 Berlin: Intergrafik.</a300e>
   <a300f>Buckman, 1998.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1998</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:16:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:12:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52561776"><labelId>Racknitz, Joseph Friedrich von (Freiherr)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223360</a3000>
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   <a3100>Racknitz, Joseph Friedrich von (Freiherr)</a3100>
   <a31nn>Joseph Friedrich von Racknitz (Freiherr)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Hofmarschall &amp; Liedkomponist &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1759-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1744.11.03</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1818.04.10</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB27, 1933. DA XXV, 1996. - B.Evers, Ornament und Archit. (K), B. 2007.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1759</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1818</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:11Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:52:28Z" edp:createdBy="unknown" did="64781323"><labelId>Triachini, Bartolomeo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08060136</a3000>
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   <a3100>Triachini, Bartolomeo</a3100>
   <a3105>Tasso, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Triachini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1534-1569
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1534</a3300>
   <a3330>1587</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 393</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001071</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
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   <a3100>Zindel, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Zindel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1898-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.08.13</a3270>
   <a3290>Rodenau</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Komotau (Bezirk Komotau)</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 749</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 210</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 520</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutsch-böhmischer Maler und Illustrator. Studierte 1896/98 bei H. Schottenhammer in Komotau, 1898/1900 bei Hörer an der Kunstgewerbe Schule in Nürnberg. Zeichnungen für Jagdzeitungen, Tuschzeichnungen für die deutschvölkischen Schererverlag Innsbruck, Kartenentwürfe für den Bund der Deutschen in Böhmen. 1907 erstes größeres Werk: Kaiserhuldigung der Erzgebirgler für d. Ausstellung am Keilberg. Bevorzugt Motive aus dem Volksleben seiner Heimat, Szenen aus Erzählungen Adalbert Stifters.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1898</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1961</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:05:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52509130"><labelId>Asam, Franz Erasmus</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10119097</a3000>
   <a9920>2004.08.17</a9920>
   <a30gn>ulan500057488 &amp; gnd135746078</a30gn>
   <a3100>Asam, Franz Erasmus</a3100>
   <a31nn>Franz Erasmus Asam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1735-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1720</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1795.09.18</a3330>
   <a3350>Schöntal (Hohenlohekreis)</a3350>
   <a3420>Bamberg?</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10095264</a3008>
      <a3010>Asam (1649 Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 371 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Franz Erasmus, Maler, *1720 München, +18.9.1795 Schöntal an der Jagst. Sohn von 1. Ausbildung beim Vater, dem er 1735 in der Kirche St.Niklas in der Altstadt zu Prag half. 1740 Heirat mit Maria Clara, Tochter des Münchner Bierbrauers Joseph Singlspiller, 1747 kurfürstl. bayer. Kammerdiener. Wohnte angeblich längere Zeit in Bamberg. 1756 einjährige Aufenthaltsgenehmigung vom Rat der Stadt Würzburg. Schuf meist durchschnittliche Arbeiten, führte ein unstetes Leben.</a300a>
   <a300c>AMORBACH/Unterfranken, Abteikirche: zwei Gem., Lw./Öl, um 1760. ECKARTSHAUSEN/Kr. Schweinfurt: Altar-Gem. HARDHEIM b. Walldürn: Tafelgem. MÜNCHEN, Asamkirche: Tafelgem. NIEDERAU/Sachsen: Altar-Gem. OBERZELL b. Würzburg, Kloster: Deckengem., 1758. OSTERHOFEN: Tafelgem. SCHÖNTAL an der Jagst, Kloster: u.a. Fresko im Festsaal, 1754 (nicht erh.). WELTENBURG, Klosterkirche: Deckengem. der Vorhalle, 1745.</a300c>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Berrocal, Miguel</a3100>
   <a3105>Ortiz Berrocal, Miguel</a3105>
   <a31nn>Miguel Berrocal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1933.09.28</a3270>
   <a3290>Villanueva de Algaidas</a3290>
   <a3360>vor 1989</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Crespières</a3420>
   <a3420>Verona</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 12 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 323</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Berrocal, Madrid 1984, Kat., S. 358 ff.</a8350>
   <a9968>Madrid (Escuela de Bellas Artes de San Fernando, Ausbildung) Madrid (Escuela de Bellas Artes de San Fernando, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Berrocal (Ortiz B.), Miguel, span. Bildhauer, Graphiker, Maler, Architekt, *28.9.1933 Villanueva de Algaidas/Malaga, lebt in Negrar/Verona.</a300a>
   <a300b>B. beginnt 1949 - als Kompromiß gegenüber den elterl. Erwartungen einer Mediziner-Laufbahn - mit dem mathemat.-naturwissenschaftl. ausgerichteten Archit.-Studium in Madrid, widmet sich aber bald seiner ausschl. künstler. Ausbildung mit Abendkursen im Círculo de BA (Aktzeichnen) sowie Unterricht an der RABA de S.Fernando, der Esc. de Artes Gráficas und an der Esc. de Artes y Oficios bei dem Bildhauer Angel Ferrant. Daneben als Zeichen-Ass. des Architekten Castro Fernández-Shaw tätig. 1952-54 Romaufenthalt, dort Mitarb. in versch. Architektenbüros und zahlr. Reisen durch Italien; 1954 Rückkehr nach Madrid, um den Militärdienst abzuleisten, gleichzeitig Fortsetzung der künstler. Ausbildung bei Ferrant. 1955 erhält B. von der frz. Regierung zwei Stip. für Paris, wo er die Schule für Keramik von Pierre Canivet besucht; die Bekanntschaft mit den Bildhauern Cárdenas und Giacometti sowie dem Œuvre seines Landsmannes Chillida bewegen B., der bislang überwiegend als Maler tätig war, sich künftig der Bildhauerei zu widmen; es entstehen die ersten Eisenskulpturen. E.1956-60 zweiter Romaufenthalt; u.a. Bekanntschaft mit Alberto Burri und Afro. Zunächst ist er weiterhin mit Keramikarbeiten (Mosaik- und Wandgestaltungen) beschäftigt; bei der Ausführung der Balustraden für die Handelskammer in Carrara wendet B. erstmals das Verfahren der untereinander kombinierbaren Elemente an. Daraufhin fällt der Entschluß, sich hauptberuflich als Bildhauer zu betätigen, wozu er 1960 nach Crespières in der Nähe von Paris zieht. Schon bald führen ihn die fehlenden Möglichkeiten, komplizierte Güsse sowohl techn. als auch kostengünstig zu realisieren, wieder nach Italien in die Werkstätten Veronas. Zw. Frankreich und Italien pendelnd, nimmt er 1966 noch zusätzlich eine Gast-Prof. an der Staatl. HBK in Hamburg an, bevor er sich E. des Jahres in Verona niederläßt. 1973 bezieht er in Negrar die Villa Rizzardi. In einer eigenen Gießereiwerkstatt fertigt B. neben seinen Arbeiten auch solche für Dalí, De Chirico, Duchamp-Villon, Ipoustéguy, Matta, Miró, Penalba und Isabelle Waldberg. Unter B.s zahlr. Ausz. sind hervorzuheben: 1966 Skulptur-Preis für 'Maria de la O' bei der Bienn. in Paris; 1967 Gold-Med. des 7.Internat. Bronze-Wettb. in Padua; 1973 Großer Ehrenpreis der Bienn. in São Paulo. - Stilist. lassen die Werke B.s zunächst deutlich die Herkunft aus der span. Eisenplastik erkennen: er beginnt 1955 mit abstrakten, feingliedrigen Werken in der Nachfolge von J.Gonzales und A.Ferrant; diese werden 1958 durch kompaktere, aus flachen Platten zusammengesetzte Formen abgelöst, deren abstrakt-archaischer Char. auf Chillidas Arbeiten der 50er Jahre Bezug nimmt. B.s Bewunderung für den Basken erklärt auch das von diesem übernommene Prinzip der ineinandergreifenden Elemente (z.B. 'Homenaje a Piero della Francesca', 1961); 1961/62 erfolgt mit anthropomorphen und deutlich weicheren Formen ein allmählicher Übergang zur Figurativität (z.B. 'Strip-Tease immobile', 1962), wobei die Werke durch die Auseinandersetzung mit neuen Gußtechniken in den Folgejahren ein immer preziöseres Erscheinungsbild erhalten. Schon in seinen ersten Skulpt. legte B. Wert auf das Variationsangebot seiner Werke und so konzipierte er sie häufig für unterschiedliche Aufstellungsmöglichkeiten. Mit 'Escultura' (Opus 20, 1958, 3 Elemente) und 'Gran Torso' (1959, 7 Elemente) in handgeschmiedetem Eisen entwickelt er dann das Prinzip der zerlegbaren Skulpturen mit kombinator. Elementen (Demontage/Kombination), das er fortan für sein künstler. Anliegen der Analyse der individuellen Form anwendet und weiterentwickelt. 1962 beginnt er seine Experimente mit den Multiples, die ihn internat. bekannt machen: eine Art in Serie gefertigte, zerlegbare Skulptur, deren Einzelteile in unterschiedlicher Weise untereinander kombinierbar sind, aber jeweils für sich auch als autonome Skulpturen verstanden werden sollen. Mit dieser Auflage-Skulptur vertritt B. eine neue Auffassung von Plastik: sie gestattet den spielerischen Umgang mit dieser sowie den Nachvollzug ihres Formfindungsprozesses, und ihre Herstellung entspricht - ähnlich wie bei D.Smith, A.Caro oder R.Serra - zeitgemäß einer Synthese aus Technik (die Verzahnung der Einzelelemente ist dem Maschinenbau entlehnt / industrielle Gußverfahren), Design und Kunst. Erstmals wird sie 1964 auf der Bienn. in Venedig gezeigt ('Maria de la O', 200 Exemplare). Während einer New York-Reise 1965 macht ihn der Bildhauer Lipchitz mit dem Shaw-process (industrielles Gußverfahren mittels - anschließend verlorener - Wachsform) bek., der ihm fortan hohe Auflagenzahlen bei gleichzeitig hoher künstler. Qualität ermöglicht ('Romeo e Gulietta', 1967, 2000 Stück; 'Mini-Multiples', ab 1968, 10000 Stück). Der bei z.T. über 40 Einzelelementen äußerst komplizierte Zusammenbau wird dem Publikum in einer in Buchform publ. Montageanweisung erläutert, u.a. mit eigenen Texten und Zchngn ('Portr. de Michèle', Köln, 1971); inhaltl. erfolgt eine Auseinandersetzung mit der Antike, der Kunst- und Kultur-Gesch. Italiens und Spaniens, oftmals als Hommage befreundeten Künstlern gewidmet ('Mini-David', 1970; 'La menina II, homenaje a R.Alberti', 1973; 'La tatoche, homenaje a F.Fellini', 1972-74; 'Il cofanetto, homenaje a romeo y julieta', 1975; 'Salvador y dalila, homenaje a S.Dalí', 1974-78; 'La maja', 1977-78; 'Omaggio ad Arcimboldo', 1976-79). Parallel zu den Auflage-Skulpturen kleiner und kleinster Dimensionen entstehen in den 70er Jahren auch Monumentalwerke: 'Homenaje a Picasso', 1972-74; 'Jardines de Picasso, Málaga; Richelieu Big', Holz, 1973; 'Torsi Cerruti', 1979-81. Nachdem er zunächst fast ausschl. Eisen sowie Chrom, Bronze und Gold für seine Kleinskulpturen verwendet hatte, experimentiert B. 1981/82 für die 10 Torsi der Almogavares mit Holz. Das bildhauer. Œuvre B.s ist begleitet von einer zeichner. Tätigkeit (Entwürfe und isometr. Konstruktions-Zchngn für seine Montageanleitungen), es entstehen aber auch Buch-Ill., z.B. für L.Masson, 'Petit rapsodie de la main', Genf 1966; S.-J. Perse, 'Anabase', Verona 1967, sowie freie graph. Arbeiten.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Kunsthalle. - Nat.-Gal. BRÜSSEL, Mus. d'Art Mod. CUENCA, Mus. de Arte Abstracto. HANNOVER, Landes-Gal. JERUSALEM, Mus. "Bezalel". KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus. LONDON, V.&amp;A. Mus. NEW YORK, Mus. of Mod. Art. PARIS, Mus. d'Art Mod. PHILADELPHIA, Mus. of FA. ROM, Gall. d'Arte Mod. STUTTGART, Landes-Mus.</a300c>
   <a300d>Hist. d'une sculpt. et son mode d'emploi: torso del General II, Verona 1964; Interview mit Dalí, in: Oggi (Mi.) 1974(49); Suite veronese, Verona 1975; Técnica de la cera perdida, in: B., Il cofanetto, Verona 1975; La técnica de fundición a presión, in: B., Paloma Box, Verona 1976; Autobiografía, in: Antológica B. (Kat.), Ma. 1984, 358-393.</a300d>
   <a300e>E: 1952 Madrid, Gal. Xargra / 1958 Rom, Gall. La Medusa / 1960 Mailand, Gall. Apollinaire: Retr. / 1963, '65 Zürich, Gal. Ziegler / 1965 New York, Albert Loeb Gall.; München, Gal. Thomas (beide Kat.) / 1965, '69 Paris, Gal. Kriegel / 1966 Eindhoven, Sted. Van Abbe-Mus. (Kat.) / 1967 Luzern, Kunst-Mus. (Kat.) / 1969 Madrid, Gal. Iolas-Velasco (Kat.) / 1972 Paris, Espace Pierre Cardin: Retr. / 1974, '77, '79, '81 Madrid, Gal. Sen; Barcelona, Art Diusió: Retr. / 1979 México, D.F., Mus. Carillo Gil / 1984 Madrid, Pal. de Velázquez: Retr. (Kat.). - G: 1954, '64 Venedig: Bienn. / 1964 Kassel: documenta / 1966 Paris, Mus. d'Art Mod.: 7.Salon des Grands et Jeunes d'aujourd'hui / 1973 São Paulo: Bien. / Paris: 1981 Centre Pompidou: Livre-Objects; 1989 Artcurial: Espagne, arte abstracto 1950-1965 (Kat.).</a300e>
   <a300f>NouvDictSculpt, 1970; ContempArtists, 1977; CatBolaffiScult VII, 1983; Gran enc. de España, III, Zaragoza 1991; Enc. del arte esp. s.XX, I: Artistas, Ma. 1991. - J.M. Jové, La pint. de Ortiz B., in: Cuad. de Arte del Ateneo de Madrid 1955(4); C.Arean, Escult. actual en España: tendencias no imitativas, Ma. 1967, 65 s.; G.Marchiori, La sculpt. de B., Brüssel 1973; Marín-Medina, 1978, 254-256; F.Gállego, El taller de B., in: Antología B., Ma. 1984, 8-21; F.Passoni, B., desmontable, ibid., 22-31; J.Marín-Medina, España, escult. multiplicada, Ma. 1985, 50-53.</a300f>
   <a300g>B.Thiemann</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Villanueva de Algaidas (Málaga/Spanien) 28. 9. 1933 - lebt in der Villa Rizzardi in Negrar bei Verona (Italien).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Madrid. Schüler von Angel Ferrant. Ab 1952 in Italien, 1955 in Paris. 1958 erste Ausstellung in Rom. 1964 Biennale Venedig. Lebt bei Verona.</a349e>
      <a349p>WRM/ML</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten parallel in Köln: get kue 05023162</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Negrar Wohnort: Paris Wohnort: Verona</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Thiemann, Birgit &amp; Hartwig, Majang</a9904>
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   <a3000>11008221</a3000>
   <a3100>Giffein, Joh. Gottfr.</a3100>
   <a31nn>Joh. Gottfr. Giffein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1697-1702
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1697</a3300>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>16331081</a3000>
   <a9920>2002</a9920>
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   <a3100>Lesznai, Anna</a3100>
   <a3105>Moscowitz, Amalia &amp; Jászi, Anna &amp; Lesznai-Jászi, Anna &amp; Gergely, Anna &amp; Zémpleni Moscovitz, Amália &amp; Moskovitz, Amalia</a3105>
   <a31nn>Anna Lesznai</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Kunsthandwerkerin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1900-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1885.01.03</a3270>
   <a3290>Also-Körtvélyes</a3290>
   <a3330>1966.11.10 / 1966.10.02</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 218</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hagenbund. Die verlorene Moderne, 1993<a8334>S. 273</a8334>
   </a8330>
   <a8350>J. Szabadi: Jugendstil in Ungarn, Wien-München 1979 S. 44-45</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Autodidaktin. Sie war lebenslang mit dem Philosophen und Ästheten György Lukács und dem Schriftsteller, Dichter und Drehbuchautor Béla Balázs eng befreundet, und darüber hinaus Gründungsmitglied des berühmten Budapester Sonntagskreises. Dessen Mitglieder waren unter anderem: Arnold Hauser, Karl Mannheim, Lajos Fülep, György Káldor, Károly Tolnay.Wohnte 1919-1931 in Wien, a. o. Mitglied des "Hagenbundes" 1930-1935. Rückkehr nach Ungarn und 1939 Emigration nach New York. 1941 Verehelichung mit Tibor Gergely. In New York Leiterin einer privaten Malschule. Lesnai entwarf für die Neue Galerie in Wien zahlreiche Plakate. Für das Buch "Der Phanasie-Reiseführer. Das ist ein Baedeker der Seele für Sommerfrischler" von Bela Balázs schuf sie den Buchschmuck (Zsolnay 1925). Sie schrieb unter dem Titel "Spätherbst in Eden" einen autobiographischen Roman (erschien 1965 auf deutsch).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Jobst &amp; Maryska</a9904>
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   <a3000>11005728</a3000>
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   <a3100>Allan, Alexander (1794)</a3100>
   <a31nn>Alexander Allan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph</a3162>
   <a3180>1794-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Indien &amp; Ceylon</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1794</a3300>
   <a3360>1818</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 158</a8334>
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   <a3000>07850131</a3000>
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   <a3100>Rosselli, Domenico di Giovanni di Bartolomeo</a3100>
   <a31nn>Domenico di Giovanni di Bartolomeo Rosselli</a31nn>
   <a31fl>Rosselli, Domenico</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1454-1489
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1439</a3270>
   <a3290>Pistoia</a3290>
   <a3330>1497/1498</a3330>
   <a3350>Fossombrone</a3350>
   <a3380>Florenz &amp; Urbino &amp; Jesi</a3380>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Schmidt</a9904>
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   <a3000>20220863</a3000>
   <a9920>2004.02.19</a9920>
   <a3100>Haggenmiller, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Haggenmiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1700-1702
      
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   <a3380>Mannheim</a3380>
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   <a31nn>Maksim Hristiforovi&#269;</a31nn>
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   <a31nn>Ferdinando Bibiena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1672-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a3100>Linse, C.</a3100>
   <a31nn>C. Linse</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1697-1702
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1697</a3300>
   <a3360>1702</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bednorz, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Bednorz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1897-1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.05.18</a3270>
   <a3290>Pilzendorf</a3290>
   <a3330>1973.04.06</a3330>
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   <a3420>Kraków<a3400>1941-1943</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 153</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993, S. 218 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Mitt. H. Pachen, Mainz</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bednorz, Robert, dt. Bildhauer, Zeichner, *18.5.1882 Pilzendorf/Oberschlesien, +6.4.1973 Wiesbaden.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1903-07 Akad. Breslau bei Werner Schwarzburg; 1907-10 Akad. Berlin (1910 Rom-Preis für 'Bacchantenrelief'), Meisterschüler von Ludwig Manzel. 1911/12 in Rom an der Dt. Akad. Villa Strohl-Fern. Danach in Breslau tätig. 1914-19 Kriegsdienst. 1924-32 Prof. der Akad. Breslau, 1941-43 Prof. der Akad. Krakau. 1943-45 in Breslau, nach der Flucht ab 1946 in Wiesbaden tätig. 1952 Bundesverdienstkreuz; 1966 Oberschles. Kulturpreis. - B.s Plastiken wirken torsohaft und vereinen großzügig geformte und angedeutete Partien mit streng und minutiös formulierten Teilen. Der Klassik verpflichtet, interessiert ihn jedoch weniger die anatomische Richtigkeit als Bewegtheit und Bewegung, das Gleichgewicht zw. Ruhe und Dynamik. Mod. Strömungen registrierte B. zwar, übernahm jedoch nur selten und vorsichtig Anregungen, wie kubist. Anklänge in den 1916 entstandenen Muschelkalk-Fig. am Kraftwerk in Breslau. Neben Großplastiken in Stein (Skulpturen der Schule in Hindenburg/Oberschlesien, 1927; Regierungspräsidium in Breslau, 1925; Mahnmal für die Zerstörung von Frankfurt/Main) formte er v.a. in Gips und Ton und goß Kleinplastiken in Bronze. Bereits seit 1903 Bildnisse (Reliefplatte 'Fürst von Donnersmarck; Generalfeldmarschall von Waldersee') erzielte B. die besten Ergebnisse mit Bildnisbüsten, die in bewegten Oberflächenstrukturen eine eindrucksvolle Vitalität ausstrahlen. Schon in der Breslauer Zeit mit Aqu. beschäftigt, widmete er sich ab 1950 verstärkt der Zchng von weichtonigen Landschaften und Archit.-Motiven (Tempelbauten Selinunt/Sizilien; Caracalla-Thermen) in Kreide.</a300b>
   <a300c>DELMENHORST, Ostdeutsche Heimatstube: Gerhard Hauptmann, Bronze, 1953. LÜBBECKE/Westf., Gymnasium: Idealbüste eines jungen Dichters des 18.Jh., Bronze, 1964. REGENSBURG, Ostdeutsche Gal.: Singendes Mädchen (weibl. Akt), 1916; Kleine Schauende, 1919 (beides Kleinplastiken, Bronze); Bildnis Theodor Heuß, Bronze, sign., dat. 1952. WANGEN/Allgäu, Stehr-Arch.: Dichter H.Stehr, 3. Fassung, Bronze, 1954. WIESBADEN, Städt. Kunst-Slg: Sich Aufrichtende, Kleinplastik, Bronze, 1925; Goethe, Bronze, 1949.</a300c>
   <a300d>Mitt. des Beuthener Gesch.- und Mus.-Ver. 1960(21/22).</a300d>
   <a300e>G: 1917 Breslau, Dt. Werkbund / 1953 Dresden, 3.Dt. Kunst-Ausst. / 1968 Würzburg, Künstler aus Schlesien / 1985 Regensburg, Ostdeutsche Gal.: Kunst in Schlesien (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Davidson I, 1988. - KD Prov. Niederschlesien, I (Stadt Breslau)/2, Breslau 1933, 159; Wege zueinander 2:1953(2); BK 1953(5)55; 1957, 632; E.Scheyer, Die KA Breslau und Oskar Moll, Würzburg 1961; U.Gertz, R.B., Werk und Mensch, M. 1972 (Werk-Verz.). - Mitt. H.Pachen, Mainz.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Pilzendorf (Oberschlesien) 18. 5. 1882 - 6. 4. 1973 Wiesbaden. Lehrzeit als Handwerker. 1903-07 Studium an der Königlichen Kunst- und Kunstgewerbeschule Breslau bei Werner Schwarzburg, 1907-10 an der Berliner Akademie, Meisterschüler von Ludwig Manzel. 1910 Rompreis, 1911-12 Romaufenthalt, danach in Breslau tätig. 1914-19 Kriegsdienst. 1924-32 Professor für Bildhauerei an der Breslauer Akademie für Kunst und Kunstgewerbe bis zu deren Schließung. 1932-33 Leiter eines Meisterateliers in Breslau. 1933 Entlassung aus dem Staatsdienst, freier Bildhauer in Breslau. 1941-43 Professur an der Krakauer Akademie, 1943-45 wieder in Breslau. Nach der Flucht seit 1946 tätig in Wiesbaden. 1952 Bundesverdienstkreuz. 1966 Oberschlesischer Kulturpreis.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:13:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52559487"><labelId>Falck, Jeremias</labelId>
   
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   <a3100>Falck, Jeremias</a3100>
   <a3105>Falk, Jeremias &amp; Falckius, Jeremias &amp; Falque, Jeremias &amp; Falque, Jereij &amp; Falck Polonus, Jeremias</a3105>
   <a31nn>Jeremias Falck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1624-1677
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1609/1610?</a3270>
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   <a3330>1677.02.07</a3330>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 213-214</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Band 36, 2003, S. 339</a8334>
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   <a300a>Falck (Falckius; Falk; Falque), Jeremias (Jeremij), Kupferstecher, Reproduktionsstecher, Zeichner, *um 1610 vermutl. Gdansk (wegen des Beinamens "Gedanensis", gelegentl. auch als "Polonus" bez.), +1664 Hamburg (?) oder 1677 Gdansk (?). Biogr. dok. ist erst die reife Phase (cf. J.C.Block, 1890): Am 25.2.1646 gen. im Tauf-Reg. der Peterskirche als Pate von Petrus Bex, am 18.9.1646 des Sohnes seines Bruders Hans; am 9.6 1650 Eheschließung mit Anna Mercator (geb. Kaufmann), Tochter des Kartographen Arnold, dok. im Ehestandsbuch dieser Kirche, der Hauptkirche der Kalvinisten in Gdansk. Im Sterbe-Reg. der Peterskirche ist unter dem 7.2.1677 vermerkt, daß der Künstler am Altar beigesetzt wurde. - Weder für eine Ausb. bei Willem Hondius in Gdansk noch für eine angebl. Lehre 1630-34 in der Wkst. des Goldschmieds Peter Rantzenkramer gibt es einen Nachweis. 1639-45 Aufenthalt in Paris, einer Stadt, unter deren inspirierendem, vielgestaltigem Einfluß sich F.s künstler. Persönlichkeit formte. Arbeiten aus dieser Periode entsprechen stilist. und techn. den vorherrschenden Tendenzen der europ. Stecherkunst. Im Umkreis frz., fläm. und holl. Kunst, die in den Wkstn von Abraham Bosse, Cornelis Bloemaert und François Chauveau gepflegt wurde, sowie angeregt vom Schaffen eines Robert Nanteuil, arbeitete F. mit führenden Pariser Künstlern und Verlegern zus., wie z.B. Justus van Egmont, Jean Le Blond, Jean-Bapt. Humbelot, François Mazot, Guilliam de Gheyn, F.Mariette, François Langlois (gen. F.L.D. Ciartres). Arbeiten der Pariser Zeit: Le Livre de portraiture (Block, 1890, Nr 172 [im folgenden nur noch mit "Nr" bzw. "Nrn" bez.]), ein Vorlagebuch für Stecher nach anatom. Zchngn von Giovanni Francesco Barbieri, gen. Guercino, hrsg. in zwei Serien: Frontispiz und Taf. 1-12, 1641, Frontispiz und Taf. 13-23 (Zuschr.); zahlr. Portr., u.a. Bildnisse der frz. Königsfamilie nach J. van Egmont, 1643; N.Copernicus, 1644 (Nr 227), das einzige Portr. einer in einer and. Epoche lebenden Persönlichkeit von F.; William Blaeu, Astronom und Typograph aus Amsterdam (Nr 211); Adrian Spiegel, Anatom und Chirurg aus Padua (Nr 282); Maria Louisa Gonzague (Ludwika Maria Gonzaga), Königin von Polen und Schweden, nach J. van Egmont, 1645 (Nr 258), dieses Portr. ist keine gesonderte Komp., sondern gestochen nach einem späteren Zustand der Kupferplatte, die die Porträtierte als Prinzessin von Mantua in der Portr.-Ser. der frz. Königsfamilie von 1642-43 darstellte (Nr 265); allegor. Zyklen Die Himmelsrichtungen oder Die vier Monarchien nach Claude Vignon, ca. 1644/45, sign. (Nrn 151-154); die zus. mit G. de Gheyn und Jérôme David ausgef. Zyklen: Monate (Nrn 69-80, von F. Abb. 71, 73, 75 und 78); Die Sinne (Nrn 84-88, 89-93, 94-98); Tageszeiten (Nrn 115-118, 119-122, 123-126, 127-130, 131-134); Himmelsrichtungen (Nrn 135-138, 139-142 nach Zchngn von Nicolaes Berchem); Die Elemente (Nrn 143-146, 147-150); Silhouetten Pariser Schauspieler, 1645, für einen von M. Le Blond ed. Zyklus (Nrn 163-165, 165 a, b, c); Zusammenarbeit mit J.David beim Stechen einer Ser. von 36 Charakterköpfen von Philosophen (Zchngn von David, bei Block nicht erw.); Il Gran Mogor nach C.Vignon (Nr 268), in der Reihe hist. Persönlichkeiten; Ornamentvorlagen für Goldschmiede, gestochen nach François Lefevre und P.Schmidt (Nrn 61, 62, 62 a), die niederl. Züge mit Trad. der Schule von Fontainebleau verbinden. Nach der Rückkehr nach Gdansk 1646 fertigte F. zahlr. Stiche zu aktuellen polit. Ereignissen, die im Zusammenhang mit dem frz., F. persönl. bek. Hof standen: zus. mit Adolf Boy (Figuren) und Elias Noski (Kalligraphie) entstanden 1646 zwei Kpst. mit Darst. der ephemeren Ehrenpforten (mit Apollo und Diana, Nr 194, sowie mit Atlas und Herkules, Nr 192) anläßl. des feierl. Einzugs von Ludwika Maria Gonzaga, Ehefrau von König Wladyslaw IV, am 11.2.1646 in Gdansk (beide Stiche im MN Warschau; Kupferplatten, sign. "E.N. A.Boy figura. J. Falck incid." sowie "E. Nosky. A. Boy Dantisc. delin Falck Polon sculps", in der Bibl. Polskiej Akad. Nauk [PAN], Gdansk); gesonderter Stich für die emblemat. Darst. auf den Sockeln unter dem Obelisken vom Tor mit Apollo und Diana (Nr 195); Titelkupfer des Panegirykons von A. Scato, Porta honoris zu Ehren von Wladyslaw IV mit Ehrenpforten, symbol. Figuren und einer Büste des Königs im Oval aus Palmenblättern, 1646 (Nr 196; Slgn der Stiftung Czartoryski, Krakau); Portr. Wladyslaw IV, ed. G.Förster, 1640er Jahre (Nr 293; Gdansk, MN); Entwurf eines Elementes der Dekoration zu Ehren von Ludwika Maria Gonzaga nach A.Boy mit Darst. von Mond und Sonne in einer neuartigen Darstellung, die die Unebenheiten der Oberfläche sowie die Flecken berücksichtigt (bei Block nicht erw.); Ser. Civitas Gedanensis porta lapidea ad ingressum Platae Longae ab architecto Abrah. Block Anno 1612 exstructa et octo statius a Petro Ringeringo sculptis ornata. Anno 1649, nach Skulpt. von Peter Ringering vom Langgasser Tor mit allegor. Darst. der Tugenden, sign. "Je. Falck deline et sculps. 1648" oder "1649" (Nrn 184-191; Gdansk, Bibl. PAN) einschl. Titelkupfer mit Darst. des Tores nach einer Zchng von Kaspar Glockenheller (Nr 183). Ab den 1640er Jahren zahlr. Stiche als Buch-Ill., bes. für die Danziger Offizin von G.Förster: allegor. Komp. als Frontispiz zu Johannis Hevelii Selenographia cive Lunae Descriptio ..., nach Zchng von A.Boy, Gdansk 1647 (Nr 197), einige Exemplare enthielten auch ein Portr. des Astronomen nach Helmich von Twenhusen (Nr 245; irrtüml. als "Iwenhusen" bez., ferner ein Stich als angebl. Portr. von Abu Ben Alhazen wiedergegeben als Nr 208); Zuschr.: Titelkupfer zu Orationes habitae apud Summum Pontificem ... von Jerzy Ossolinski, Gdansk 1647 (Nr 203), 1648 neue Platte mit veränderter Darst. von Ossolinski, der jetzt stehend statt vor dem Papst kniend gezeigt wird (von Block nicht erw.); Frontispiz zu J. D. Sulikowski, Commentarius brevis rerum a morte Sigismundi Poloniae Regis Anno 1572 ... mortui, Gdansk 1647 (Nr 204; Gdansk, Bibl. PAN); Frontispiz zu Practicae Observationis ex Jure civili et Saxonivo ... von A. Lipski, Bischof von Krakau, Gdansk 1648 (Nr 205). Ab 1649 hielt sich F. in Schweden auf, wo er dank der Protektion von Michel de Blon, diplomat. Kurier und Kunstliebhaber holl. Abstammung, die Stellung eines schwed. Hofstechers einnehmen konnte (Privileg v. 6.3. 1650). Die in Stockholm ausgef. Stiche signierte F. mit "S. R. M. Sueciae Calcographus", Stiche mit poln. Sujets, hauptsächl. Portr., mit "Polonus". Der Aufenthalt in Schweden war eine Zeit größten Erfolges für F., der eine im Schloß gelegene Kpst.-Wkst. betrieb. Er fungierte auch als Verleger, gab u.a. Kpst. auf Atlas, die für den Hof bestimmt waren, in Auftrag. Ohne Unterbrechung arbeitete er weiterhin mit Danziger Verlegern zusammen, bes. mit G. Förster, der Portr. von Persönlichkeiten des öff. Lebens publizierte, sowie mit Offizinen, die Gedenkdrucke mit symbol. und Portr.-Darst. verlegten. Nach der Abdankung seiner Gönnerin Königin Christine (1654) und der Thronbesteigung von Karl Gustav verlor F. seine Stellung und verließ 1655 Stockholm. Arbeiten aus der schwed. Zeit: Frontispiz zu Szymon Starowolski, Polonia nunc denuo recognita et aucta, Gdansk 1652, ed. G.Förster (bei Block nicht erw.; Gdansk, Bibl. PAN); Frontispiz zu Des Koeniglischen Schwedischen in Teutschland geführten Krieges anderer Theil ..., nach einer Zchng von Sébastien Bourdon, Sth. 1653, ed. J.Jansson (Nr 201); zahlr. Portr. nach David Beck (u.a. Mitgl. des schwed. Königshauses sowie schwed. Adlige, z.B. Carolus Gustavus von der Pfalz, 1649 [Nr 216]; ders. als Carl X Gustav [Wittelsbach], König von Schweden, Druck vom 2. Zustand der Platte, irrtüml. von Block als gesonderte Komp. klassifiziert [Nr 217]; Christine, Königin von Schweden, 1649 [Nr 222]), nach Daniel Schultz (bes. poln. Magnaten, z.B. Jerzy Lubomirski, Starost von Krakau, Großmarschall der Krone, 1653 [Nr 257]; Lukasz Opalinski aus Bnin, Großmarschall der Krone, 1653 [Nr 270]; Boguslaw Leszczynski, Vizekanzler der Krone, 1650er Jahre [Nr 253]), nach Pieter Danckerts (bes. Portr. geistl. und weltl. poln. Würdenträger, z.B. Erzbischof Maciej Lubienski, Primas von Polen, ca. 1652 [Nr 256]), nach Hendrik Münnichhoven (u.a. Hieronim Radziejowski, Vizekanzler der Krone, 1652 [Nr 276]), nach H.von Twenhusen (dessen Portr., auf Grundlage eines Selbstbildnisses [Nr 249]), nach David Klöcker Ehrenstrahl (z.B. Gustav Adolf, Herzog von Mecklenburg [Nr 226]; David Klöcker von Ehrenstrahl, Hofmaler der Königin Christine, sign. "se ipse pinxit J. Falck sculp." [Nr 225]), nach Bartholomäus Strobel (Jerzy Ossolinski, Großkanzler der Krone, ca. M.17.Jh. [Nr 271]), nach Alexander Cooper (Sewedt Both, Baron, 1650 [Nr 212]) sowie zahlr. weitere Portr. nach nicht bez. Vorlagen. F. stach des weiteren symbol. und Portr.-Darst. für sog. Gedenkdrucke, die in Gdansk zum ersten Todestag des Verstorbenen hrsg. wurden (Ill. zu Predigten von J.Botsack): für den Bürgermeister Konstantin III. Ferber, 1654: eine symbol. Komp. mit Sarkophag und einer in Trauer versunkenen Personifizierung der Stadt Danzig (Nr 169) sowie das Portr. von Ferber nach A.Boy (Nr 233; MN Gdansk); für den Rat Gabriel Schumann, 1654: eine symbol. Komp. mit einem von einem Leichentuch bedeckten Sarg (Nr 171), Portr. von Schumann nach Laurentius de Neter (Nr 280); für Jakub Stüve: zwei Portr. nach A.Boy, 1659 (ein zu Lebzeiten entstandenes Bildnis [Nr 283], dasselbe wurde irrtüml. nochmals bei Block zit. als Portr. von S. Luvy [Nr 264], sowie ein Portr. mit symbol. Elementen [Nr 168]); Portr. des Bürgermeisters Nathanael Schmieden, ed. 1663 (Autor der Vorlage nicht bek., die formalen Züge stehen dem Schaffen von A. Boy nahe; Nr 279, irrtüml. als Nathanael Schmidt; alle Gedenkdrucke in der Bibl. PAN, Gdansk). 1655 weilte F. kurzzeitig in Gdansk, der Stadt, mit der er gleichermaßen durch familiäre Beziehungen wie auch durch seine unangefochtene künstler. Stellung verbunden war. Die Bedrohung, die von der aggressiven Politik Schwedens ausging, veranlaßte ihn jedoch, die Stadt zu verlassen. Noch im selben Jahr war er in Kopenhagen, jedoch gelang es ihm nicht, eine Stellung am dortigen Hof zu erhalten. F.s Aufenthalt in Kopenhagen wird durch Portr. bestätigt, die nach Karel van Mander III, dem Hofmaler des dän. Hofes, ausgef. wurden (z.B. Frederik III, König von Dänemark, 1656 [Nr 236]). Ging anschl. nach Amsterdam, wo er dank früherer Pariser Kontakte zum holl. Verleger H. Weyn die Möglichkeit erhielt, sich neben Jacob und Theodor Matham, Schelte Bolswert und Cornelis Visscher an der graph. Reprod. der Slg des Kaufmanns und Bürgermeisters Gerrit de Reynst zu beteiligen (mit Gem. von G.Honthorst, A. del Sarto, Caravaggio, Guercino, A.Bloemaert, J.Liss, A. van Dyck, J.Stella, Jacopo Palma [Vecchio], A.Schiavone, D.Fetti, Nr 29, früher J.Liss zugeschr.). Mit dieser Aufgabe war er bis 1658, dem Tod des Auftraggebers, beschäftigt. F., der mit der Wkst. von Rubens verbundenen Stechern zusammenarbeitete, wurde für 18 Stiche (Nrn 1, 8, 9, 10, 12, 14, 19-20, 21, 24, 26, 29, 54, 155, 156, 157, 158, 160) mit 2600 Gulden bezahlt. Das Werk wurde u.d.T. "Variarium imaginum a celeberrimis artificibus pictarum celeraturae, elegantissimis tabulis representatae. Ipsae picturae partim extant apud viduam Gererdi Reynst, quondam huius urbis senatoris et scabini, partim Carolo II Britaniarum Regi a potentissimis Holandiae Vestfrisieque Ordinibus dono missae sunt. Amstelodami. s.a." 1660-71 in einer geringen Auflage von der Witwe des Bürgermeisters, Anna, ediert. Weitere Arbeiten dieser Periode: u.a. Frontispiz, vermutl. eines Bibl.-Kat., mit der Darst. der Minerva-Athene nach Erasmus Quellinus, sign. "J. Falck sculp aqua fort; Er.Quellinus delin.", 1656 (Nr 199), einzige Rad. im Oeuvre von F. (MN Gdansk); Zyklus mit 16 Stichen Aufzug etzlicher amazonischen Heldinnen, Ha. 1655 (Nr 167); Zyklus von 21 Stichen Diverses Excercises de Cavalerie a Hamburg chez J. Falck (Nr 166); das Musterbuch Libellus Novus Elementorum Latinorum cum aeneis picturis usui aurifabrorum inserviens ..., Ha. ca. 1656, mit Darst. des lat. Alphabets auf der Grundlage von Arbeiten des Goldschmieds Johann Christian Bierpfaff, sicherlich in Anlehnung an frühere (?) Zchngn von F. (28 Kpst.: Titelkupfer, 24 Buchstaben des Alphabets, zusätzl. die zweimal bearbeiteten Buchstaben A, M und T, Nr 63, bei Block irrtüml. Angabe von 26 Bll., Hollstein, VI, 212, irrtüml. 62; vollst. Ser. von 28 Stichen im Muz. Fundacji Czartoryskich in Krakau); Zuschr. der Blumen-Ser. Verscheyde Nieuve TULPEN en andere BLOEMEN, Frontispiz und 15 numerierte Taf., Am. nach 1657, ed. Frederik de Wit (Nr 64). 1657 wurde in Hamburg, wohin die Fam. F. gezogen war, der Sohn Gerhard geboren, später Goldschmied in Gdansk. In einem Brief an J. Heweliusz v. Dez. 1658 klagte F. über Beschwerden in der rechten Hand. Anscheinend hat er sich während des Aufenthalts in Hamburg auf die verleger. Tätigkeit konzentriert. Entweder starb F. um 1664 in Hamburg oder kehrte nach Gdansk zurück, wo er 1677 begr. worden sein soll. Arbeiten der Hamburger Zeit: Ser. Novae et exquisitae FLORUM ICONES .... An. 1662, Titelkupfer, 15 numerierte Stiche mit Blumenstudien, ed. Frederik de Wit, Am. (Nr 65); Frontispiz zur Slg von Lebensweisheiten von A.M. Fredro, Monita politicomoralia, 1664 (Nr 203); Frontispiz und 12 Taf. (Stiche 2-8 sign. J. Falck sculp, J. F. bzw. Falck) zur Ed. Des Ehren und hocherleuchteten P. Alphonsi Roderici S. J. Uebungen christlicher Tugenden und geistlicher Vollkommenheit ..., Cöllen 1666 (Nr 200); Ser. FLORA SEMPERVIVA ..., 15 numerierte Stiche, Titelkupfer, Am. 1670er Jahre, ed. F.de Wit (bei Block nicht erw.; MN Warschau); Frontispiz zur Ed. J. Heveliusa Machinae coelestis pars prior, nach Zchng von A.Boy, Gdansk 1673, vermutl. früher bearbeitet (Nr 198). - J.C. Block verzeichnet von F. 295 Stiche, darunter 89 Porträts. Diese Angaben, von Hollstein in dessen Kat. unkrit. übernommen, bedürfen der Verifizierung: So wird der Stich Nr 208 nochmals als Nr 245 katalogisiert, ebenso ist Nr 264 ident. mit Nr 283. Nr 217 hingegen ist keine gesonderte Komp., sondern lediglich ein Stich nach einem späteren Zustand der Kupferplatte, die als Nr 216 aufgeführt ist. Portr. der Nrn 223 und 263 sind keine Arbeiten von F., sondern von J. van Meurs. Ferner verringerte sich die Zahl der Portr. auf 84, jedoch ist auch diese Anzahl nicht wirklich glaubhaft, da ein Teil der zit. Stiche dem Autor nicht aus eig. Anschauung bek. war, sondern nach E.Rastawiecki und R.Weigel zit. wurde. Nr 2 ist ident. mit dem Bl., das nochmals unter and. Titel als Nr 155 katalogisiert wurde. Die Nrn 19 und 20 sowie 22 und 23 sind Duplikate: es handelt sich dabei um zwei, nicht um vier Stiche. Die allegor. Figur der Diana (Nr 58) ist ident. mit dem Frauenbildnis Nr 177. Unter den Arbeiten, die F. von Block zugeschr. wurden, befinden sich sowohl unsign. Stiche wie Serien, die gemeinsam mit and. Künstlern entstanden sind, z.B. die Ser. der 12 Monate (s.o., Nrn 69, 74, 80 von G. de Gheyn sign., weitere drei unsigniert). - F. gilt als der herausragendste Danziger Reprod.-Stecher. Durch die Verbindung eines für die frz. Kunst char. Idealismus mit einem holl. Detailgenauigkeit entspringenden Realismus gelangte er zu seinem individuell unverwechselbaren Stil. F. führte als Auftragsarbeiten Stiche zu allegor. Thematik aus, befaßte sich auch mit relig. Themen. Durch die Zusammenarbeit mit zahlr. Offizinen nahm er eine bed. Position als Buchillustrator ein. Seine größte Leistung sind die Kpst. mit Portr. von Persönlichkeiten des polit. und geistigen Lebens des damaligen Europa. Diese Bildnisse, obwohl einem bestimmten Schema folgend, zeigen ein tiefes psycholog. Verständnis, demonstrieren gleichzeitig am augenfälligsten die meisterhafte, sichere Handhabung des Stichels.</a300a>
   <a300c>GDANSK, Bibl. Polskiej Akad. Nauk. - MN: Kpst.; Rötel-Zchngn als Vorlage für Kpst. (Inv.-Nrn MNG/SD/287-294/R). KRAKAU, MN, Oddzial Czartoryskich. WARSCHAU, MN.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. Wurzbach, NKL I, 1906 (s.v. Falk, J.); Altpreuß. Biogr., I, Königsberg 1941 (Repr. Marburg 1974); PSB VI, 1948; Hollstein VI, 1952, 209-227; NDB IV, 1959; Enc. wiedzy o ksiazce, Wr. u.a. 1971; SlArtPolsk II, 1975 (umfangreiche Bibliogr.); Slownik biogr. Pomorza Nadwislanskiego, I, Gdansk 1992. - J.I. Kraszewski, Athenaeum 1:1850, 187-208; A.Grabowski, Bibl. warszawska 1852(4)176 s.; E.Rastawiecki, ibid. 1856(1)525-550; H.Bukowski, J.F., sztycharz polski. Pobyt jego i prace w Szwecji, in: Album MN w Rapperswylu, Lwów 1878, 467-482; G.Upmark, J.F. Drottning Christinas hofkopparstickare, Sth. 1884; id., J.F. in Schweden und seine schwed. Stiche, RepertKw 8:1885, 306-324; H.E. Falk, Stammbaum der Danziger Fam. Falk von der Gegenwart auf das 15 Jh. zurückgeführt, Danzig 1886; J.C. Block, J.F., sein Leben und seine Werke, Danzig u.a. 1890; F.Schwarz, Danzig im Bilde. Verz. der in der Danziger Stadt-Bibl. vorhandenen bildl. Darst. zur Gesch. und Topogr. von Danzig und Umgegend, Danzig 1913, 86, 142-143, 154, 157, 171, 174, 180 s., 191, 199, 200, 204, 205; W.Drost, Danziger Malerei vom MA bis zum E. des Barock, B. 1938, 140; T.Kruszynski, Silva Rerum 1938(1/2)16-20; 1939(6)133-137; J.Husarski, Wiadomosci literackie 1939(31/32)25; K.Górski, Horyzonty (Fribourg) 1:1946(5)13-16; K.Estreicher, in: Studia z dziejów kultury polskiej, War. 1949, 371-374; A.Gosieniecka, Falck Polonus i wspólczesni rytownicy gdanscy (K), Gdansk 1949, 11-25; E.Iwanoyko, J.F. Polonus, Poznan 1952 (Rez.: M. Mrozinska, BHS 16:1954, 175-190); O.Leistikow, Das wahre Todesdatum von J.F., Das Münster 1953(3/4)103; Z.Jakrzewska/I.Fabiani-Madeyska/M.Pelczar, Portrety i sceny polskie w sztychach F. i Hondiusza, Gdansk 1955; A.Banach, Polski arcimboldizm: alfabet Falcka, in: id., O polskiej sztuce fantastycznej, Kraków 1968, 99-109; Grafika i rysunki polskie w zbiorach polskich (K), War. 1977, 22, Abb. 11-14; A.Kurkowa, Grafika ilustracyjna gdanskich druków okolicznosciowych XVII wieku, Wr. u.a. 1979, 67-78, Abb. 17-23; Z.Nowak, in: Hist. Gdanska 1454-1655, II, Gdansk 1982, 744; K.Targosz, Jan Heweliusz uczony - artysta, Wr. u.a. 1986, 54, 86-87, Abb. 19, 20; Wladyslaw IV w grafice XVII i XVIII wieku (K), Malbork 1987, 21, Abb. 37-39; T.Chrzanowski, Rocznik hist. sztuki 17:1988, 180-190; Kat. portretów osobistosci polskich i obcych w Polsce dzialajacych (K BN), I-V, War. 1990-95, Nrn 1135, 1266, 1518, 2025, 2071, 2390, 2894, 3004, 3112, 3541, 3761, 3796, 4283, 4293, 4327, 4350, 4770, 4779, 5297, 5298, 5635, 5927, 6599; Gdzie Wschód spotyka Zachód. Portret osobistosci dawnej Rzeczypospolitej 1576-1763 (K), War. 1993, 275-278; Colloquium Charitativum 1645 (K), Torun 1995, 26-29, 31, 36; T.Grzybkowska, Artysci i patrycjusze Gdanska, War. 1996, 71, Abb. 106; I.Jakimowicz, Piec wieków grafiki polskiej (K), War. 1997, 323-324; J.Talbierska, in: Aurea Porta Rzeczypospolitej. Sztuka Gdanska od polowy XV do konca XVIII wieku, I, Gdansk 1997, 187-189; ibid., II: Kat., Gdansk 1997, IV.40, 40.1., 41, 41.1. 42; V.20, 29, 30; VI. 22.1-16, 33; VII.12, 24.1-5, 29, 39; VIII.11, 15, 15.1, 16, 16.1, 54.1-5,69, 70, 71, 74, 77, 78, 93, 94, 97; T.Chrzanowski, Alfabet Bierpfaffa Falcka, Gdansk 1998; 500 lat sztuki drukarskiej w Gdansku 1498-1998 (K), Gdansk 1998, 128, 132; Tempus tene. Zegary mechaniczne w Polsce - tradycja i wspólczesnosc (K), Torun 2000, 296, 316, 348-350; K.Zabuska, Straty wojenne. Kolekcja Jacoba Kabruna, II, Poznan 2000, 188-190.</a300f>
   <a300g>Kalina Zabuska</a300g>
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   <a8350>ChudSSSR I, 1970 &amp; Sitzmann, Ostfr., 1983 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Jacob, 1975 &amp; Sitzmann, Ostfr., 1957 &amp; Galetti/Camesasca I, 1951</a8350>
   <a300a>Bibiena (Galli; Galli B.), Carlo (Carlo Ignazio), ital. Szenograph, Architekt, *1721 (1725 oder 1728?) Wien, +1787 Florenz.</a300a>
   <a300b>Sohn von Giuseppe B. und der Eleonore Kinski. Ausbildung in Wien beim Vater, mit dem er später nach Bayreuth ging. Dort arbeitete er am Bau des Markgräfl. Opernhauses (1745-48) mit, inszenierte das Schauspiel zur Einweihung 1748 und im gleichen Jahr die Festlichkeiten zur Hochzeit des Herzogs von Württ. mit Margarethe Sophie, Tochter der Markgräfin Wilhelmina. Als Hofarchitekt der Markgräfin blieb er dort bis zu ihrem Tod. In diese Zeit (1753) fällt lt. Malvasia auch die Inszenierung des Schauspiels zur Einweihung des Theaters des Kurfürsten von Bayern. Wegen des Siebenjährigen Krieges verließ B. 1756 Deutschland. Nach Rom reisend, machte er in Bologna Station, wo er (lt. Oretti, Malvasia) in der Chiesa dei Teatini die Capp. di S.Antonio dekorierte. Um 1759 begann B. eine Reise durch Europa mit Aufenthalten in Flandern, Frankreich, Holland und in London. Hier hatte er mit seinen Szenographien solchen Erfolg, daß er eine Niederlassung erwog. Jedoch nahm er 1763 eine Einladung des preuß. Königs an und übersiedelte nach Berlin als Hofarchitekt anstelle seines verstorbenen Vaters. Aus dieser Zeit gibt es Aufzeichnungen zu vielen Inszenierungen von B., u.a. für 'Leucippo' und 'Achille in Sciro' (1765). In Berlin blieb er wahrsch. bis 1766, als er nach Nancy zum Herzog von Lothringen wechselte. Kriegswirren brachten B. erneut nach Italien, wo er 1767 am Teatro Onigo in Treviso nachgewiesen ist. 1770 ersuchte er vergeblich in Neapel bei König Carlo III um Anstellung als leitender Szenograph und Nachfolger von Antonio Jolli am Teatro S.Carlo. Dort realisierte er lediglich die 1.Szene im 1.Akt von 'Antigone'. 1771 arbeitete B. am kleinen Hoftheater in Caserta. 1772 gestaltete er in einem eigens von Luigi Vanvitelli errichteten Theater im Pal. Perrelli die Festlichkeiten zur Taufe von Maria Theresa Carolina, der erstgeborenen Tochter von König Ferdinand IV. von Spanien. Aufgeführt wurde dabei das Stück 'Cerere placata' von Jommelli, von dem es in einem Erinnerungsband 14 Stiche mit Darst. der in streng perspektiv. Sicht angelegten Szenen gibt, weitab vom üppigen Rahmen der anderen B. Zw. 1772 und 1778 nahm er die Rundreise durch Europa wieder auf, kam schließlich nach Rußland, wo er bis 1778 als Hofarchitekt von Zarin Katharina II. blieb. Diese hatte B. 1774 am Hof des schwed. Königs Gustav III. kennengelernt, wo B. als Szenograph am Theater Drottningholm u.a. die noch heute verwendeten Bühnenbilder zu 'Birger Jarl' (oder wahrsch. zu 'Silvie') ausführte. Wie bei den übrigen Bibiena ist es auch im Fall von B. nicht einfach, seine Zchngn von denen der vielen, aus der Schule der Bibiena hervorgegangenen Nachfolger zu unterscheiden. Einige Feder-Zchngn und Aqu. wurden im Dez. 1968 und 1969 auf Londoner Aukt. verkauft.</a300b>
   <a300c>Zchngn und Skizzen: BOLOGNA, ABA. - Coll. Certani. BRAUNSCHWEIG, Kpst.-Kab. FLORENZ, Uffizien, Gab. dei Disegni. NEAPEL, Mus. S.Martino. PISA, Univ.: Teil der ehem. Slg Fatio, Genf. VENEDIG, Fond. Cini. WIEN, Nat.-Bibl., Theater-Slg. - Bozetti für die Hoftheater von St.Petersburg: EREVAN, Nat.-Gal. MOSKAU, Puškin-Mus. der bild. Künste. - Mus. für das künstler. Schaffen der Leibeigenen im Pal. Ostankino. ST.PETERSBURG, Eremitage: zahlr. Bll., u.a. über 10 sign., dat. 1776. (Weitere ehem. in der Stieglitz-FS für techn. Zeichnen.)</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. ESp II, 1954; Sitzmann, Ostfr., 1957; ChudSSSR I, 1970. - C.C.Malvasia, Felsina pittrice, R. 1769, 94 ss.; C.Bianconi, Guida del forestiere per la città di Bologna e nei sobborghi, Bo. 1820, 26, 45, 208; C.Gurlitt/M.Hammitzsch, Der mod. Theaterbau, B. 1906, 176; A.Bejer, Shottsteatrarma pa Drottningholm och Gripsholm, Sth. 1937 (engl. Übers.: Court theatres of Drottningholm and Gripsholm, N.Y. 1972); R.A.Mooser, Ann. del la musique et des musiciens en Russie au XVIII s., II, Genf/M. 1964, 98, 157, 214; P.Bjurnström, Theater decoration i Sverige, Sth. 1964; M.T.Muraro/E.Povoledo, Disegni teatrali dei B., Ve. 1970, 81 et passim (Bibliogr.); D.Lenzi, Problemi bibieneschi in margine a una recente mostra, Paragone arte 1971(259)60 s.; F.Mancini, in: Storia di Napoli, VIII, Cava dei Tirreni 1971, 702; M.Korsunova, Disegni teatrali del XVIII sec. (Kat.), Le. 1975, 19 s.; Jacob, 1975; V.Antonov, I B. a St. Petersburgo, Civiltà mantovano 10:1976(57/58)205-209; Civiltà del 700 a Napoli (Kat.), N. 1979, II, 326; D.Lenzi, in: L'arte del Settecento emiliano. La pitt. (Kat.), Bo. 1979, 289-292; id., C.I.B., in: L'arte del Settecento in Emilia Romagna. Archit., scenografia, pitt. di paesaggio (Kat.), Bo. 1980, 97, 153, 155, 186 s., 263; M.Angiolillo, La scena barocca e l'influenza ital. in Europa, IV : Il teatro barocco nei paesi dell'Europa centro-settendrionale, lezioni di storia dello spettacolo, R. 1986, 88 s., 91 ss. - Bologna, Arch. di Stato: Ms. B.132, col. 73 ss.</a300f>
   <a300g>M.Angiolillo</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Angiolillo, Marialuisa &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3420>Piacenza</a3420>
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   <a300a>Carra (Carrate), Giovan Battista (gen. il Bissone), ital. Bildhauer, *Piacenza, +nach dem 12. 8. 1623 (Test.) ebd. Lt. Scarabelli-Zunti "di patria milanese"; Verwandtschaft mit der in Brescia E. 16. bis 17. Jh tätigen Bildhauer-Fam. C. aus Bissone ungewiß. Tätig in Piacenza, wo er mit seiner Fam. bis 1623 in der Pfarrei S. Maria degli Speroni dok. ist. Vor 1595 Ausf. des Marmorfußbodens in S. Maria di Campagna. 1596 im Dienst der Farnese in Parma. Erhält als "piccapietre" den Auftr. zur Errichtung des Portales des Castello Nuovo mit der Verpflichtung die Steine zu liefern und nach der Zchng des Bildhauers Simone Moschino zu arbeiten (Rogito Saccardi, 29. 8. 1596). Die Arbeit sollte bis Aug. 1597 voll. sein, zog sich aber noch länger hin. Um 1600 schuf er die Fensterrahmungen aus Marmor am 1. Obergeschoß des Pal. Farnese, Piacenza (Adorni, 1982), viell. ebenfalls nach Entwurf von Moschino. Nach Entwurf von Moschino entsteht auch die Fassade der Benediktinerklosterkirche S.Giovanni Evangelista, deren Ausf. jedoch von Moschino und den Auftraggebern kritisiert wurde. Lt. Vertrag sollten die Steinarbeiten der Fassade im Jan. 1605 beginnen und binnen vier Jahren abgeschlossen sein (Scarabelli-Zunti), darunter die Statuen von Benediktiner-Hll. Danach im Auftrag des Bischofs Rangoni am Altar der Madonna del Popolo in der Kathedrale von Piacenza tätig, dessen Figuren verloren sind.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Zani I.6, 1820; Bessone-Aurelj, DizScultArchit, 1947; DBI XX, 1977. - B.Adorni, L'archit. farnesiana a Parma 1546-1630, Parma 1974, 172; F.Da Mareto, Chiese e conventi di Parma, Parma 1978, 144; P.Conforti, Le Mura di Parma. Dai Farnese alla demolizione, II, Parma 1980, 56 s.; L.Farinelli/P.P.Mendogni, Guida di Parma, Parma 1981, 63, 102; B.Adorni, L'archit. farnesiana a Piacenza 1545-1600, Parma 1982, 240; P.Conforti, La Cittadella di Parma, Parma 1982, 83, Nr 22 s.; G.Capelli, Porta S. Francesco nel circuito bastionato di Parma, Parma 1995, 52. - Dok. und Mss.: Parma, Arch. Notarile: Rogito Notaio G. F. Saccardi, Rogito di "Nicolò Cesis e Alessandro Danella Prefecti", 29. 8. 1596; Arch. di Stato: Mastro Farnesiano, 1601, cart. 114; Mappe e Disegni, Rilievo della porta (dis. A. Taccoli), vol. 12, n. 77; Soprindendenza ai BAS: M.Zappata, Not. Ecclesiarum ..., 23; E.Scarabelli-Zunti, Doc. e mem. di BA parmigiane, Mss. V, 1601-1650, 90 s.; id., Materiali per una guida artist. stor. di Parma, vol. I, Chiese e Conventi, A-L, 280, 285, 289. F.Barocelli</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1595</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1623</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:45:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52493542"><labelId>Belling, Rudolf</labelId>
   
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   <a3100>Belling, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Belling</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1901-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Krailling</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1905-1935</a3400>
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   <a3420>Krailling<a3400>1966-1972</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 481 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, 162</a8334>
   </a8330>
   <a8350>H.Kiessling, Begegnung mit Bildhauern, St. Ottilien 1982</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Belling, Rudolf, dt. Bildhauer, *26.8.1886 Berlin, +9.6.1972 Krailling b. München.</a300a>
   <a300b>1905-07 Ausbildung zum Modelleur, Kleinplastiker und Kunstgewerbler. Ab 1909 gestaltet er zus. mit Emil Kaselow Theaterdekorationen und plast. Modelle für die Bühne Max Reinhardts, daneben autodidakt. Weiterbildung. 1915-17 Militärdienst. Stud.: 1911-22 KA Berlin-Charlottenburg bei Peter Breuer. 1913 Studienreisen nach Belgien, Holland, England und Frankreich. 1918 Mitbegr. der Novembergrupppe, Mitgl. im Arbeitsrat für Kunst. Seit 1921 Freundschaft mit Alexander Archipenko. 1931 Mitgl. der Preuß. AK Berlin. 1935 Reise nach New York, dort unterrichtet B. an der priv. Annoth Art School. 1936 Prof. und Leiter der Klasse für Bildhauerei der KA Istanbul. 1937 Austritt aus Preuß. AK. Im gleichen Jahr Emigration nach Istanbul (durch H.Poelzig vermittelt), hier 1937-52 Lehrtätigkeit an der KA. 1952-65 Lehrauftrag für künstler. Grundlehre und Modellieren an der Architekturfakultät der TU Istanbul. 1956 Mitgl. AK Berlin (West). 1966 Rückkehr nach Deutschland, er bezieht ein Haus und Atelier in Krailling. Preise: 1955 Großes Bundesverdienstkreuz, 1961 Berliner Kunstpreis, 1971 Dr.-Ing.h.c. der TU München. - In den 20er Jahren zählte B. zu den Vertretern der avantgardist. Kunstrichtungen und galt als Pionier der neuen dt. Plastik. Während seines Stud. beschäftigte er sich bes. mit den theoret. Schriften von Adolf von Hildebrand. Die Arbeiten seiner Frühzeit sind geprägt vom Expressionismus ('Verwundete', Bronzegruppe, 1915; 'Kampf', Bronzegruppe, 1916). 1919 entstand seine Plastik 'Dreiklang', mit der die dt. Plastik Anschluß an die Leistungen der internat. Bildhauer-Avantgarde fand. In dieser Figuren-Gruppe, deren Grundkonzeption drei Tanzende zugrunde liegen, erreichte B. bereits die äußerste Grenze der figürl. Abstraktion. Seine darin zum Ausdruck kommende Auffassung von Plastik als Raumerschließung, als wechselseitige Durchdringung von Hohlraum und plast. Gebilde, blieb für sein Schaffen weitgehend ausschlaggebend. Seine Stellung zu Alexander Archipenko, der 1913 und 1918 im "Sturm", Berlin, ausgestellt hatte, wird unterschiedlich beurteilt. Dessen "Tanzduo", 1912, wird häufig als Vorläufer für B.s Plastik bezeichnet. Letzter Höhepunkt der expressionist.-symbol. Gestaltungsweise ist B.s Plastik 'Erotik', 1920. Er arbeitete auch mehrfach mit den Architekten Walter Würzbach ('Große Gruppe Natur', 1918, Villa Gurlitt, Umbau des Scala-Casinos, 'Scala-Brunnen', 1920), Max Taut (Erbbegräbnis Wissinger, 1920) und im Bereich der angewandten Kunst mit Wassili Luckhardt (Reifenreklame an der Avus, 1920) zusammen. Danach veränderte er unter dem Einfluß des Futurismus und des russ. Konstruktivismus seine Formsprache, die Verwendung neuer Materialien und das Thema Mensch-Technik-Maschine prägt die neuen Arbeiten ('Organische Formen', 1921). Sein Kopf 'Skulptur 23', 1923, bestehend aus Drahtteilen in einfachen geometr. Grundformen, ist Beispiel eines gegenständlich-figürl. Konstruktivismus, der in Deutschland singulär ist. In den 20er Jahren schuf B. eine ganze Reihe von Brunnen, funktionell gebundene abstrakte Plastiken (z.B. die mon., kinet. Brunnenplastik im Garten der Berliner Villa Goldstein, 1923; 'Brunnen der 40 Gewerkschaften', 1926 [Ausst. GESOLEI, Düsseldorf]; Wandtrinkbrunnen, Buchdruckerhaus Berlin, Dudenstraße, 1926) sowie eine Reihe plast.- architekton. Arbeiten, die alle nicht erh. sind. Ab 1925 entstanden auch zahlr. Portr. und Büsten, die seine Hinwendung zu dekorativen Gestaltungsformen und Orientierung an stilisierten Naturformen zeigen ('Kopf in Messing', 1924; 'Portr. Friedrich Ebert', 1927; 'Portr. Josef von Sternberg', 1930; 'Portr. Gustav Stresemann', 1931, zerst.). Ab 1933 wurde B. boykottiert, zahlr. seiner Werke wurden unter dem NS-Regime eingeschmolzen. 1944 wurde sein Atelier zerbombt, viele Entwürfe und Originalmodelle gingen verloren; sein Werk geriet zunehmend in Vergessenheit. Nach seiner Emigration wandte B. sich stark einer naturalist.-klassizist. Arbeitsweise zu. Es entstanden aber auch rein abstrakte Arbeiten, denen der innovative Charakter seiner Arbeiten der Vorkriegsjahre weitgehend fehlt. Eine Aufarbeitung und Bewertung seines Gesamtwerks steht noch aus.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: Gruppe Natur, Gips, 1918; Dreiklang, Birke, Mahagoni, 1924; Kopf in Messing (Portr. Toni Freeden), Messing, 1925. - Berlin. Gal.: Erotik, Bronze 1920. - Verbandshaus der dt. Buchdrucker, Dudenstraße: Portr. Richard Haertel, Bronze, 1926. - Köpenick, Dorotheen-Lyzeum: Dorothea, Keramikrelief, vergoldet, 1928. BIELEFELD, Kunsthalle: Bildnis des Kunsthändlers Flechtheim. BOCHUM, Städt. Kunst-Gal.: Synthese, Bronze, 1957. CAMBRIDGE/Mass.: Bildnis Alfred Flechtheim, Bronze, 1927. DÜSSELDORF, Städt. Kunst-Slgn: Tänzerin, Gips, vergoldet, 1916. ESSEN, Mus. Folkwang: Der Mensch, Muschelkalk, 1921/22. HAMBURG, Bank für Gemeinwirtschaft: Segelmotiv I, Bronze (bestellt 1958, aufgestellt 1962). - Siedlung am Osdorfer Born: Symbol der Gemeinsamkeit, Großbronze, 1966-68. ISTANBUL, Univ., Hof der landwirtschaftl. Fak.: Standbild des Staatspräsidenten Ismet Inönü, 1944/45. - Mus. für mod. Kunst: Portr. Ismet Inönü, Gips, um 1946. KASSEL, Städt. Kunst-Slgn: Erotik, Holz, vergoldet (erste Fassung), 1920. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Bergmann, Eisen, 1930 (kleine Fassung eines lebensgroßen Denkmals, 1930/31, zerst.). MÜNCHEN, Stadt-Mus.: Fabeltier (sog. Horchtier), Bronze, 1926. - Olympiagelände: Blütenmotiv (Schuttblume), Bronze, 1971/72. NEW YORK, Mus. of Mod. Art: Skulptur 23, Messingguß, 1923. SAARBRÜCKEN, Saarland-Mus.: Organische Formen (Schreitender), Bronze versilbert, 1921; Fisch, Messing, 1954; Aktion 64/I, Bronze, 1964; Capriccio, Bronze, 1964; Capriccio, Bronze, 1966; Reliefentwurf, Kohle und farbige Kreiden, 1966. WUPPERTAL, Van-der-Heydt-Mus.: Kopf, Mahagoni, 1921.</a300c>
   <a300d>Was ich unter Plastik verstehe, Abdruck eines Briefes an A.Flechtheim, in: Das Kunstblatt 1920, 374-379; Skulptur und Raum, Kunstchronik und Kunstmarkt 6 v. 10.11.1922; Vorw. zum Ausst.-Kat. Gal. Weyhe, N.Y. 1935.</a300d>
   <a300e>E: 1919 Berlin, Gal. Gurlitt / 1920 Düsseldorf, Gal. Flechtheim / 1921 Köln, Gal. Flechtheim; Gal. Goyert / 1924 Berlin, Nat.-Gal. (Kat.) / 1935 New York, Gal. Weyhe (Kat.) / 1956 Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus. / 1957 München, Gal. W.Gurlitt / 1962 Düsseldorf, Gal. Vömel (Kat.); Berlin, AK (Kat.) / 1965 Ankara, Istanbul, Ausst. des dt. Kunstrats (Kat.) / 1967 München, Gal. Ketterer (Kat.) / 1971 Berlin, Nat.-Gal. - G: 1937 München: Entartete Kunst (Ausst. der Plastik Dreiklang).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. IBDCEE II.1, 1983; Lex. der Kunst, I, Freiburg im Breisgau 1987; LdK I, 1987. - A.Kuhn, R.B. oder Raum und Plastik, in: Die Horen, MH für Kunst und Dichtung 1927/28(4,2)777 s.; W.Hegemann, Der Bildhauer als Teufelsbeschwörer der Architektur, Ein Gespräch mit R.B., MH für Baukunst und Städtebau 1932(16)382-386; J.A. Schmoll gen. Eisenwerth, R.B. (Künstler unserer Zeit, XVII), St. Gallen 1971; R.Müller-Mehlis, Zum Tode R.B.s, Weltkunst 42:1972, 1028; Revolution und Realismus (Kat.), B. 1978, 7, 44, 47, 142, 148, 194 s., 261; Arbeitsrat für Kunst 1918-1921 (Kat.), B. 1980, 23, 128, 157; W.Nerdinger, R.B. und die Kunstströmungen in Berlin 1918-1923 (mit Kat. der plast. Werke), B. 1981; H.Kiessling, Begegnung mit Bildhauern, St. Ottilien 1982; Verboten, verfolgt, Kunstdiktatur im 3.Reich (Kat.), Duisburg 1983, 40, 60-63; Bronzen von der Antike bis zur Gegenwart (Kat.), B. 1983, 236 s. (Abb., Lit.); J.A. Schmoll gen. Eisenwerth, R.B. 1886-1972 (Stud. zur Kunstgesch.), M. 1985; Berliner KUNSTstücke (Kat.), B. 1990, 43, 86 s.</a300f>
   <a300g>S.Berchtold</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 8. 1886 - 9. 6. 1972 Krailling bei München. 1902-05 kaufmännische Lehre, danach verschiedene Tätigkeiten und Ausbildung als Modelleur für Kleinplastik. Fortbildung an einer Handwerkerschule, Abendkurse für Zeichnen und Modellieren. 1907 erste nachweisbare Arbeit (Relief der Königin Luise für das Luisenstift in Berlin). 1908-10 eigene Werkstatt für Kleinplastik, Kunstgewerbe und Dekoration, zusammen mit Emil Kaselow. Chef-Bühnenbildner und künstlerischer Berater Max Reinhardts. 1911-14 Meisterschüler der Kunstakademie Charlottenburg bei Peter Breuer. 1913 Studienreisen nach Belgien, Holland, England und Frankreich, Besuch in Picassos Atelier. Seit 1915 Freundschaft mit Hans Poelzig; gestaltet die Maske des "Golem" für Paul Wegeners Film. 1915-17 Militärdienst. 1918 Mitbegründer der Novembergrupppe, Mitglied im Arbeitsrat für Kunst. Seit 1921 Freundschaft mit Alexander Archipenko. 1931 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste zu Berlin. 1933 Berufsverbot. 1935 Reise nach New York, Einzelausstellung in der Galerie Weyhe und Lehrtätigkeit an der privaten Annot Art School. Im Januar 1937 Emigration in die Türkei (vermittelt durch Poelzig); erklärt seinen Austritt aus Preußischen Akademie der Künste. Bis 1952 Professur und Leiter der Abteilung für Bildhauerei an der Akademie der Schönen Künste in Istanbul. 1952-65 Lehrbeauftragter für künstlerisches Raumempfinden an der Architekturfakultät der Technischen Universität Istanbul. 1955 Großes Bundesverdienstkreuz. 1956 Mitglied der Akademie der Künste Berlin (West). 1961 Berliner Kunstpreis. 1966 Rückkehr nach Deutschland, Haus und Atelier in Krailling. 1971 Ernennung zum Ehrendoktor (Dr.-Ing. h. c.) der Technischen Universität München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Berchtold, Susanne</a9904>
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   <a3100>Matilla Marina, Segundo</a3100>
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   <a31nn>Segundo Matilla Marina</a31nn>
   <a31pa>Matilla Marina, Segundo</a31pa>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), Barcelona, Spain</a9902>
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   <a3180>1925
      
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   <a3100>Sylvius, Balthasar</a3100>
   <a3105>Bos, Balthasar van den</a3105>
   <a31nn>Balthasar Sylvius</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1533-1580
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Halbreiter, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Halbreiter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1827-1877
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1812.06.11</a3270>
   <a3290>Freising (Kreis Freising)</a3290>
   <a3330>1877.11.26</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 498</a8334>
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   <a3105>Elisarion</a3105>
   <a31nn>Elisar von Kupffer</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1887-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Estland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>estisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1872.02.20</a3270>
   <a3290>Estland</a3290>
   <a3330>1942</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Locarno</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 141</a8334>
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   <a3100>Hébert, Juliette Charlotte</a3100>
   <a31nn>Juliette Charlotte Hébert</a31nn>
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   <a3162>Miniaturmalerin</a3162>
   <a3180>1852-1882
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1837.12.12</a3270>
   <a3290>Genf</a3290>
   <a3360>nach 1837.12.12</a3360>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
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   <a3100>Bibiena, Antonio</a3100>
   <a3105>Bibbiena, Antonio &amp; Bibbiena, Antonio Luigi &amp; Bibiena, Antonio Galli &amp; Galli, Antonio &amp; Galli, Antonio Luigi &amp; Galli Bibiena, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Bibiena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1712-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1697.01.01 / 1698.01.01</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3330>1774.01.28</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Cento</a3420>
   <a3420>Fano</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a3420>Pressburg</a3420>
   <a3420>Reggio nell'Emilia</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 597</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bibiena (Bibbiena; Galli; Galli Bibiena), Antonio (Antonio Luigi), ital. Architekt, Szenograph, Maler, *1.1.1698 (lt. Auto-Biogr. des Ferdinando B.) oder 1697 Parma, +28.1.1774 Mailand.</a300a>
   <a300b>Sohn von Ferdinando B. Ausbildung in Bologna bei Giovanni Giuseppe del Sole, Felice Torelli und Marco Antonio Franceschini. Lt. seinen Biographen war er 1708-11 mit dem Vater und den älteren Brüdern Giuseppe und Alessandro B. in Barcelona und 1712-17 in Wien, was jedoch nicht dok. ist. Gesichert ist dagegen die von Crespi bestätigte Annahme, daß B. 1719 mit dem Vater nach Fano als Mitarb. der Rest. des Teatro della Fortuna ging. Danach war er Mitarb. seines Onkels Francesco B., zunächst in Verona bei der Errichtung des Philharmon. Theaters, dann in Rom am Bau des Teatro Alibert (1720). Inzwischen der "il celebre Signor A.B.", führte er 1721 die von ihm allein sign. Bühnenbilder zu 'Astardo' (von Zeno, Pariati, Predieri) am Teatro Malvezzi (Formagliari) in Bologna und zu 'Caio Marzio Coriolano' am Teatro Vicini in Cento aus. Wenig später ging er mit seinem Bruder Giuseppe B. nach Wien zur Unterstützung des Vaters Ferdinando B. im Amt des ersten Hof-Theaterarchitekten. Hier blieb er bis 1740 als 2. Hof-Theaterarchitekt (Ernennung 1727) und arbeitete mit dem Bruder bis zum Febr. 1722 am Kleinen Hoftheater, und zwar in einer solchen Übereinstimmung, daß in einigen Fällen eine Unterscheidung der Autorschaft kaum möglich ist. Sichere Werke B.s in Wien sind die Inszenierung von 'Andromaca' von Caldara (Aug. 1724) am Theater der Neuen Favorita, 1732 die Apparate anläßl. des Geburtstages von Karl VI. mit einem Feuerwerk und der Inszenierung von 'Adriano in Siria' (von Metastasio/Caldara) am Hoftheater, die mit einem Brand endete, der scheinbar die gesamte Bühne vernichtete. Zu diesem Schauspiel ist eine Zchng in Wien erh., die eine weitläufige Szene mit einer Lagune zeigt, die durch ein Säulengeländer begrenzt wird, und eine weitere Zchng von geringerer Qualität (Rom, Gab. Naz. dei Disegni e delle Stampe) mit der Darst. 'Gran piazza in Antiochia'. Zu dieser Zeit arbeitete B. auch als Fresko- und Dekorationsmaler an Werken, die fast alle nicht erh. sind: in Melk/NÖ führte er zus. mit Gaetano Fanti und Antonio Beduzzi die Tribünen und die Dekorationen der Stiftskirche (1724) aus; in Veszprém freskierte er die Decke der Kathedrale St.Michael und entwarf die Dekorationen (1726); in Gurk/Kärnten errichtete er zus. mit Giuseppe B. die Kanzel der Kathedrale. In Wien arbeitete er mit G.Rosa im Pal. Questenberg, zunächst an der Gal. (1723), dann in der Bibl. (1724); zw. 1730 und 1732 am Umbau der Peterskirche (nur der Hauptaltar ist erh.) nach Plänen von Santino Bussi, dessen Tochter Eleonora Ursula (+1741) er 1724 geheiratet hatte. Zum Jubiläum des Fürstbischofs von Eszterházy errichtete B. 1738 in Preßburg eine Triumphpforte zum Einzug des Prälaten in die Stadt und präsentierte zudem ein Projekt für ein neues Rathaus. Beim Tod von Karl VI. wurde B. 1740 mit dem Entwurf der Trauergerüste in Preßburg und in Wien beauftragt. Ebenfalls in Preßburg dekorierte B. im Auftrag des Erzbischofs 1744 die Decke der Trinitatiskirche mit einer Scheinkuppel in streng zentralperspektiv. Sicht. 1745 heiratete er in Preßburg Josepha Thurenzeit. Mit dem Tod des Erzbischofs kehrte B. 1745 nach Wien zurück und erhielt dort den Auftrag zur Rekonstr. des Großen Hoftheaters seines Onkels Francesco B. Dieses neue, heute noch bespielte Theater wurde 1747 eingeweiht. 1748 vertrat er den außerhalb Wiens weilenden Giuseppe B. im Amt des ersten Theaterarchitekten. Im 2.Halbjahr 1751 ließ er sich einige Zeit in der Toskana nieder, wo er 1752/53 das bei einem Brand zerst. Theater der Accad. dei Rinnovati im Pal. Pubbl. in Siena wiederherstellte. Das Theater, 1753 mit 'Tito Malio' von Salvi eingeweiht, ist noch heute bespielbar, trotz der Eingriffe im 19.Jh. In Siena arbeitete B. 1753 in der Kirche S.Agostino. Von 1754/55 stammt das Teatro degli Accademici Risvegliati in Pistoia (im 19.Jh. zerst.), für dessen Fundus er Kulissen lieferte. Zum Karneval 1755 inszenierte er hier 'Tigrane' von Goldoni und Lampugnani. Noch 1755 wurde er an die Seite von Giulio Mannioni berufen, der gerade das Teatro della Pergola in Florenz rekonstruierte. Von B. stammen die vier Ränge mit 84 reich dekorierten Logen. Außerdem bemalte er die Vorbühne und die Decke und lieferte eine Reihe von Kulissen für den Fundus (alles nicht erh.). 1760 wurde das Teatro degli Accademici Varii in Colle Val d'Elsa eingeweiht, zu dem B. 1754 den Auftrag erhielt. Gleichzeitig entstanden die Malereien im Atrium der Chiesa dell'Annunziata in Livorno. Danach ging B. nach Bologna, wo er 1755 Mitgl. der Accad. Clementina wurde. 1756 übertrug ihm der Senat gegen den wahrsch. von den ortsansässigen Architekten Alfonso Torregiani und Carlo Francesco Dotti angefachten Widerstand (cf. Briefe im Arch. di Stato di Reggio Emilia, arch. Cassoli-Guastavillani, coll. provv. b.n.146. Bo. GD, carte relative al nuovo teatro, 1755) den Entwurf eines neuen öff. Theaters als Ersatz für die Theater Malvezzi (bei Brand zerst.) und della Sala (verfallen). Dieses neue Theater sollte ein reicher Bau mit Portikus und zusätzlichen Räumen zum Musizieren, Spielen usw. sein, die jedoch aufgrund fehlender Mittel nicht ausgef. werden konnten. Mit Polemik und Kritik, v.a. von Francesco Algarotti, der eine stärker klassizierende Linienführung bevorzugte, wurde das Theater 1763 mit 'Il Trionfo di Clelia' von Metastasio und Gluck eingeweiht, wofür B. die 12 Bühnenbilder entwarf. Der Streit, der den Bau begleitete, war bei der Fertigstellung nicht beigelegt, so daß einige Jahre später der Saal umgebaut wurde. Der orig. Saal (Holzmodell in Bologna, Archiginnasio) war hufeisenförmig mit vier Rängen zu je 42 Logen und besaß abwechselnd durch jeweils einen Pilaster und zwei Doppelsäulen getrennte Proszenien, darüber eine Loggia mit gemalten Scheinbögen, Scheinlogen (bei der Vorbühne). Das Parkett war umsäumt von Stufen und einer Säulenbalustrade, die Bühne mit Statuen, Pilastern und korinth. Säulen geschmückt. 1761 voll. er das von F.A. Petrocchi beg. Innere des Theaters in Lugo/Romagna, lieferte den Vorhang (verloren) und Kulissen für den Fundus. Das Theater, 1761 mit 'Catone in Utica' eingeweiht, ist (mit Änderungen) erh. 1763-65 erb. B. das Theater in Forlì und das L'Onigo in Treviso, 1765/66 die Pfarrk. zu Villa Pasquali b. Mantua (beg. 1765, nach einem Erdbeben 1766 unterbrochen, erst nach B.s Tod 1784 voll.). 1765 besorgte er zus. mit Giovanni Cadioli die Festdekorationen beim Besuch von Marie-Louise von Spanien in Mantua auf der Durchreise nach Florenz. 1768 entstanden die Capp. del Sacramento in der Chiesa dell'Assunta in Sabbioneta (lt. einigen Autoren nach Zchng von Ferdinando B.) mit char. Kuppeln mit doppelter Kalotte sowie die Kuppelfresken der Pfarrk. S.Andrea in Mantua. Der wichtigste Bau dieser Jahre (1767-69) ist das noch fast völlig intakte Teatro dell'Accad. dei Timidi (Teatro Scientifico) in Mantua, entstanden im Auftrag der lokalen Accad. Virgiliana (B.s Fassadenentwurf nicht realisiert; erh. Fassade von Giuseppe Piermarini, 1773-75). 1770 lobte Leopold Mozart es in einem Brief an seine Frau als schönstes Theater, das er je gesehen habe. 1772/73 malte B. in Pavia die Quadraturen des Pal. Gambarara (teilw. erh.), des Pal. Olevano und errichtete das Teatro dei Quattro Cavalieri (heute Fraschini; 1771 beg., 1773 eingeweiht mit 'Il Demetrio'), im 19.Jh. v.a. in der Innendekoration verändert. Das Theater hatte einen glockenförmigen Grundriß mit acht Logenreihen und einer Gal., die zu einer Art Pal.-Fassade verbunden wurden, ebenerdig mit mächtigen bossierten Arkaden, in den oberen Teilen mit eleganten Balkons. 1769/70 beschäftigten B. einige, nicht ausgef. Projekte zur Rekonstr. des Teatro Regio Ducale in Mailand. Von ihm stammt auch eine Zchng zum Theater im Pal. Ducale in Venedig (ausgef. erst nach B.s Tod), wahrsch. ebenso das unvoll. Projekt zum Theater in Macerata. Außer an Theater-Archit. arbeitete B. auch an anderen Projekten und Dekorationen, die fast alle nicht erh. sind, wie die Fresken im Ratssaal in Ravenna. Von ihm stammen in Bologna die Kap.-Dekorationen in S.Giacomo und in S.Benedetto, die Scheinkuppel in S.Maria della Vita (1759; nach B.s Tod durch eine reale Kuppel ersetzt von Giuseppe Tubertini, 1787). Oretti erwähnt noch mehrere Kirchenausstattungen in Bologna, u.a. ein Grabmal in der Art eines got. Tempels in S.Procolo (1760) und ein Grabmal in S.Maria Mascarella (1761). Für 1761 dok. (Ravenna, Arch. stor.) sind unter Mitarb. seines Gehilfen Raimondo Compagnini ausgef., nicht erh. Dekorationen mehrerer Pal. in Ravenna. Erh. sind hingegen zahlr. Arbeiten in Bologna, verloren ist dort die Scheinkuppel in S.Maria della Vita (1759). In Forlì führte er u.a. die Doppeltreppe und weitere Saalfresken im Pal. Com. (1762/63) aus. Zugeschr. wird ihm auch Perspektivmalerei an der Sakristeidecke im Dom zu Cremona (1763-65). In Verona entstanden 1762/63 die Dekorationen der Casa Silvestri und 1763-66 die Perspektivmalereien in der Casa Ferrari (jeweils sign. und dat. Zchngn dazu im Arch. Verona). In Macerata errichtete er den Pal. Compagnoni-Marefoschi (1771). In Piacenza rekonstruierte er den Pal. Paveri-Fontana (1773), zu dessen Außendekoration zwei Skizzen erh. sind (Piacenza, Priv.-Slg). B. entfaltete eine unglaubliche Tätigkeit, deren Umfang nur mit Hilfe vieler Schüler und Mitarb. zu bewältigen war. Dazu arbeitete B. auch noch als Szenograph: 1757, '61, '63 und 1766/67 in Parma für das Teatro Ducale; 1759 ('Clemenza di Tito') und 1760 ('Demetrio') in Reggio am Teatro della Fiera; in Mailand am Teatro Regio Ducale die Inszenierungen von 'Artaserse'; 'Alessandro nelle Indie' (1752); 'Antigono' (1753). In Bologna inszenierte er für sein neues Theater 'Alessandro nelle Indie' (1764), 'Ezio' (1768), 'Ecuba', 'Nitteti', 'Armida' (1770), 'Didone abbandonata' (zus. mit Raimondo Compagnini, 1772); in Verona für die Philharmonie 'Antigono' (1765) und 'Armida' (1771); in Mantua am Teatro Ducale 'Alessandro nelle Indie' (1768) und die Feierlichkeiten zu Ehren der Königin beider Sizilien (1769). Nach seinem Tod führten 1775 G.Alemani und G.Gaspare 'Armida' mit den Bühnenbildern B.s auf. Die letzten Lebensjahre verbrachte er in Mailand und arbeitete als Szenograph abwechselnd mit Bernardino und Fabrizio Galliari am Teatro Regio Ducale, für das er auch seine wahrsch. letzte Arbeit sign., die Inszenierung von 'Andromeda' von Paisiello (1774). - B. wurde schon von den Zeitgen. als einer der bedeutendsten Künstler der Familie B. betrachtet. Indes lassen sich nur wenige Zchngn mit Sicherheit B. zuschreiben; zahlr., bislang nicht identifizierte Skizzen sind in vielen priv. Slgn. Wahrsch. von B. ist u.a. die Darst. eines als Exedra konzipierten Triumph-Theaters, umsäumt von mächtigen, mit Figurengruppen geschmückten korinth. Pilastern (New York, Coll. Oenslager). Die Zchng entspricht allerdings nicht dem Stil der sign. Bll., sondern steht stilist. dem Onkel Francesco B. näher, weshalb z.T. eine irrtüml. Zuschr. vermutet wird. Zugeschr. werden B. noch weitere Zchngn in Wien, die stilist. eng mit Arbeiten von Giuseppe B. verwandt sind.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Coll. Certani: Entwürfe zu Wanddekorationen. DRESDEN, Kpst.-Kab.: Poet in einem Obstgarten, Aqu., sign. (für Alvise Mocenigo). GENUA-Nervi, Mus. Luxoro: 3 Bll. mit Ideenskizzen zu Dekorationen im Pal. Cartolari in Verona (später ausgef. durch die Schüler Francesco Lorenzi, Filippo Maccari und L.Pavia), sign., dat. 1762, '63. LONDON, RIBA: Zchngn zu Stücken (z.T. auch Zuschr. an Mauro Tesi), u.a. Hängender Garten (lt. Collier für die 8.Szene des 1. Aktes von Semiramide, Teatro Formagliari Bologna, 1751); Bacchus-Tempel (evtl. zur 9.Szene des 3.Aktes von Alessandro nelle Indie, Teatro Bologna, 1754); Bl. mit Proszenium, Arkadenhof, unten eine Skizze zu einem Bühnenrahmen (evtl. für das Teatro Com. in Bologna); Zchngn zu Altären. NEW YORK, Coll. Oenslager: Zchngn zu Bühnenbildern, viele sign. REGGIO EMILIA, Arch. di Stato: u.a. Skizzen zu Alessandro nelle Indie, 1754 (A.C. teatro e feste pubbl., Carte e registri riguardanti il teatro, I, 1754). - Freskendekorationen: BOLOGNA, Pal. Com., Sala degli Anziani, 1756-58. - Pal. Sanguinetti, Hof. - Pal. Legnani, 1760. - Chiesa dei Greci, 1763-64. FORLI, Pal. Com., Sala dei Fasti.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. - Jacob, 1975; L.Giordano, Il teatro dei quattro cavalieri e la presenza di A.G.B., Bd'A 60:1975(1/2)88-102 (Bibliogr.); F.Farneti/S.van Riel, L'archit. teatrale in Romagna 1757-1857, Fi. 1975; D.Lenzi, in: Pianta e spaccato del nuovo teatro pubbl. di Bologna, Bo. 1975; M.Monteverdi, I B., disegni e incisioni nelle coll. del mus. teatrale alla Scala (Kat.), Mantova 1975, 65-74; M.L.Myers, The Metrop. Mus. of Arts, architectural and ornament drawings, N.Y. 1975, 13 s.; D.Lenzi, in: Storia dell'Emilia Romagna, II, Imola 1977, 743-749 (Bibliogr.); G.Biavati, Tre progetti autografi di A.B. e le loro realizzazioni pittoriche, Boll. dei mus. civ. genovesi 1:1979(Juli)23-50; A.Capodanno, scheda 592, in: Civiltà del 700 a Napoli (Kat.), N. 1979, II, 365; E.Marani, in: Mantova e il Pal. accademico, Mantova 1979; A.M.Matteucci, in: Soc. e cult. nella Piacenza del Settecento (Kat.), Piacenza 1979, 42; P.Silvestri, in: Il teatro dei Medici, Fi. 1980, 248; E.Garbero, in: Firenze e la Toscana dei Medici nell'Europa del Cinquecento, La scena del principe (Kat.), Fi. 1980, 319; G.Braun, Burgen und Schlösser 23:1982(Juni)29-40; S.Bondoni, in: Teatri stor. in Emilia Romagna (Kat.), Reggio 1982, 207-210 (Lit.); N.Ceroni, ibid., 236 s. (Lit.); G.Galavics, A.G.B. in Ungheria e in Austria, Acta hist. artium 30:1984, 177-263; P.L.Cervellati u.a., Il Rossini di Lugo, Padova 1986, 17, 20, 22, 28; D.Lenzi, A.G.B., ibid., 142-144; W.Bergamini, A.G.B. e la costruzione del teatro com. di Bologna, in: Due sec. di vita musicale, Bo. 2. Aufl. 1987, 79-100 (Bibliogr.); F.Mancini, Le scene i costumi, in: Il Teatro di San Carlo, N. 1987, 38, 44, 50; I.Rusina, in: Problémy umenia 16.-18.storocia, Bratislava 1987, 194, 197 s.; P.Marini, in: Verona ill. 1988(1)73-83; A.Czère, Disegni di A.B. nel Mus. di BA di Budapest (Kat.), Bo. 1989, 158 s.; E.Garbero/L.Zangheri, I teatri stor. della Toscana, I, Fi. 1990, 20 et passim (Bibliogr.); W.Bergamini, in: Archit. dell'Inganno (Kat.), Bo. 1991, 194-198; B.Contardi, in: Urbe architectus (Kat.), R. 1991, 378; M.Angiolillo, Lo spettacolo barocco a Roma, R. 1992; D.Lenzi, in: Meravigliose scene e magnifici inganni (Kat.), Bibbiena 1992, 11-14, 25-37, 109 s. (Bibliogr.). - Weitere Lit. cf. Fam.</a300f>
   <a300g>Marialuisa Angiolillo</a300g>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Angiolillo, Marialuisa &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
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   <a31nn>Oscar Max Brösel</a31nn>
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   <a300a>Brösel, Oskar Max, dt. Maler, Illustrator, *6.6.1871 Dresden, +9.10.1947 ebd.</a300a>
   <a300b>Lebte in Radebeul b. Dresden. Stud.: 1891-95 Kgl. KA Dresden bei Ferdinand Pauwels und Leon Pohle. Studienaufenthalte in Paris. - Bildnisse, Lsch. und Ill., u.a. zu 'Die Waisen vom Odenhof', L. 1905; Auerbachs Dt. Kinder-Kalender 1907-11, darunter die Monatsbilder der Jahrgänge 25-27.</a300b>
   <a300f>Vo1, 1953. - Ries, 1992.</a300f>
   <a300g>G.Söder</a300g>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3000>16331084</a3000>
   <a9920>2004.11.23</a9920>
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   <a3100>Kubin, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Kubin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Aquarellmaler &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
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   <a3350>Zwickledt (Wernstein)</a3350>
   <a8330>Graphisches Handbuch BÖG, 1950<a8334>17, 108, 110</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 130f und Bd. 6 S. 172</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 34ff.</a8334>
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   <a8330>Who's Who in Graphic Art, Zurich, 1962<a8334>56</a8334>
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   <a8330>Fuchs, Maler 19. Jhd.<a8334>Band 2, S. 144; Ergänzungsband 1, S. 201</a8334>
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   <a8330>Bestandskatalog Österr. Galerie 20. Jhd.<a8334>Band 2, S. 273-275 (dort weitere Literatur)</a8334>
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   <a8350>Schmied, W. / Marks A.: Der Zeichner Alfred Kubin 1967; Marks, A: Der Illustrator Alfred Kubin. Gesamtkatalog seiner Illustrationen und buchkünstlerischen Arbeiten, München 1977;</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Zunächst als Fotograph tätig, begann er 1898 in München Zeichenunterricht zu nehmen. 1902 stellte er erstmals in Berlin aus. Kubin war fast ausschließlich als Zeichner tätig. Er schuf Einzelblätter oder Folgen, die als Mappen oder Buchillustrationen erschienen. Das Gespenstische und Unheimliche im Werk E. T. A. Hoffmanns war ihm wesensverwandt, ebenso wurde sein Werk von Motiven in der Literatur F. Dostojewskijs und E. A. Poes geprägt. Sein Roman "Die andere Seite" (1908) ist stark autobiographisch beinflußt. Zu Studienzwecken hielt er sich in Wien und 1905 in Paris auf, wo er mit Begeisterung die Impressionisten sah, die ihn zwar kaum beinflußten, ihn aber zu malerischen Experimenten anregten. Ab 1906 lebte er auf einem Landgut in Zwickledt, wo die meisten Arbeiten enstanden. 1907 Reisen durch Dalmatien, 1909 am Balkan. In Kubins meist in Feder ausgeführten Zeichungen werden Visionen beschworen, die häufig in den Bereich des Alptraumhaft-Dämonischen bis hin zum Grotesken weisen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3000>14001947</a3000>
   <a3100>Gantenbein, Heini</a3100>
   <a31nn>Heini Gantenbein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
   <a3360>1951</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20086703</a3000>
   <a3100>Schwelm, Benedikt von</a3100>
   <a3105>Swelme, Benedikt von &amp; Swelhem, Benedikt von</a3105>
   <a31nn>Benedikt von Schwelm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Ratsherr</a3162>
   <a3180>1567-1590
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1567</a3300>
   <a3360>1590</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Birgfeld, Detlef</a3100>
   <a31nn>Detlef Birgfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.10.10</a3270>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Hesse, 1987 &amp; Osborne, 1981 &amp; Mitt. des Künstlers v. 17.11.1986 Kat. D. B., Das Profilierungskarussel, Hamburg 1980, S. 62</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Birgfeld, Detlef, dt. Bildhauer, Zeichner, Installationskünstler, *10.10.1937 Rostock, lebt in Hamburg.</a300a>
   <a300b>Stud. in Hamburg: 1957-59 Univ. (Medizin, Philologie); 1958-63 HBK bei Hans Ruwoldt, Gustav Seitz und Eduardo Paolozzi. 1960 Wettbewerbssieger für eine Mon.-Plastik für Helgoland (1961-63 ausgef.). 1961 Stip. der Studienstiftung des dt. Volkes und Förderpreis der HBK Hamburg. 1963/64 Arbeit bei E.Paolozzi in London. 1964 Lichtwark-Stip. der Stadt Hamburg. 1967 1.Preis für Plastik der 5.Bienn. in Paris (für 'Komposition', Stahl, 1965). 1967/68 Lehrtätigkeit an der Werkkunstschule Hamburg und Meisterschule für Mode ebd. 1968/68 Stip. für Parisaufenthalt in der Cité Internat. des Arts. Seit 1970 Lehrtätigkeit an der HBK Hamburg. 1974 Stip. der AK Berlin für Olevano Romano. 1980 Edwin Scharff-Preis der Stadt Hamburg und Mitgl. der Freien AK Hamburg. Seit 1983 Prof. für Zeichnen an der FHS für Gestaltung Pforzheim. - Ausgehend vom Naturstudium, malte B. 1956-62 Figuren, Interieurs und Landschaften, modellierte gleichzeitig in Ton, Wachs, Gips und Bronze Figuren, z.T. bereits kombiniert mit gefundenen Gegenständen. Zw. 1961/64 und 1972/73 folgen die Werkphasen der Collagen (Fotografien, gesammelte Ausschnitte, Texte) und plast. Konstruktionen aus Metall, Pappe, Gips, Materialkombinationen als Synthese von anthropomorphen und technoiden-tekton. Formen. Aus dem Bestreben, Plastik funktionell mit Räumen zu verbinden, entwickelte B. ab 1973 die von ihm als "Scenarios" bez. raumgreifenden, stets langfristig realisierten Objektinstallationen, darunter das ironisierende 'Profilierungskarussel' (1973-80; ca. 12m Durchmesser und 3,4m Höhe) aus zahlr. von Beginn an gesammelten bzw. gefundenen Gegenständen der Wegwerfgesellschaft. B.s Projekte sind immer von vielen Zchngn und Aufzeichnungen der Ideenfindung und Realisierung begleitet, z.B. bei den Installationen bzw. Assemblagen 'Ship to Europe' (seit 1978); 'Teutonie'; 'Halali' (beide seit 1982). Im jüngsten Schaffen, z.B. dem Projekt 'Metropolitan Diary' (seit 1983), spielen neben den akkumulierten Gegenständen wieder Materialien (Pappe, Schaumstoff, Glas, Leuchtfarbe) und UV-Licht eine Rolle.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Neue Nat.-Gal. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. HAMBURG, Kunsthalle. PARIS, Centre Pompidou (CNAC). STUTTGART, Württ. Kunst-Vers.</a300c>
   <a300d>D.B. (Eigen-Publ.), Hamburg 1975.</a300d>
   <a300e>E: 1965 Hamburg, Gal.Tillybis; Pforzheim, Reuchlin-Haus / 1975, '77, '82 Hamburg, Gal. Hauptmann / 1977 Karlsruhe, Bad. Kunst-Ver.: Profilierungskarussel, Graphik, Plastik / 1980-81 Hamburg, Kunsthalle; Duisburg, W.-Lehmbruck-Mus.; Stuttgart, Württ. Kunst-Ver.: Das Profilierungskarussell (Kat. H.Hohl/W.Hofmann). - G: seit 1963, u.a. 1965 Stuttgart-Bochum: Kunstpreis der Jugend / 1967 Dortmund, Mus. am Ostwall: Wege 1967 / 1970 Köln, Kunsthalle: Jetzt / 1973 Hannover, Kestner-Ges.: Ars viva / 1984 Berlin, Staatl. Kunsthalle: Rationalisierung 1984 und Kunst und Medien / 1986 Hamburg-Marseille: Haben und Halten; Fellbach: 3.Trienn. Kleinplastik.</a300e>
   <a300f>Osborne, 1981. - K.J. Fischer, Das Kunstwerk 19:1965(3)4-17; C.M. Joachimides, ibid. 21:1967(1/2)69 s.; ibid. (3/4)52; D.Helms, Junge Künstler 67/68, Köln 1967, 101-109; R.-G. Dienst, Dt. Kunst: Eine neue Generation, Köln 1970; id., Das Kunstwerk 21:1968(9/10)3 ss.; J.Morschel, Dt. Kunst der 60er Jahre, II, M. 1972; P.Winter, Das Kunstwerk 28:1975(5)69; ibid. 33:1980(5)73, 79 s.; Jb. der Hamburger Kunst-Slgn 21:1976, 239 s.; Art 1980(7)116 s.; D.Honisch (Ed.), Junge Kunst in Deutschland - privat gefördert, B. 1982; Kunstforum internat. 62:1983(6)118 s.; B.Golz, B.s Profilierungskarussell - Genese und Deutung, Univ. Hamburg 1983; Kunstfonds e.V., Modell einer Förderung, Köln 1986. - Mitt. des Künstlers (ArchAKL).</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Rostock 10. 10. 1937 - lebt in Hamburg. 1957-59 Studium der Medizin und Philologie an der Universität Hamburg, 1958-63 Studium der Bildhauerei an der Hochschule für Bildende Künste in Hamburg bei Hans Ruwoldt, Gustav Seitz und Eduardo Paolozzi. 1960 Sieger im Wettbewerb um eine Monumentalplastik für Helgoland (1961-63 ausgeführt). 1961 Stipendium der Studienstiftung des deutschen Volkes und Förderpreis der Hochschule für Bildende Künste Hamburg. 1963/64 Arbeit bei Eduardo Paolozzi in London. 1964 Lichtwark-Stipendium der Stadt Hamburg. 1967 1. Preis für Plastik der 5. Biennale in Paris (für 'Komposition', Stahl, 1965). 1967/68 Lehrtätigkeit an der Werkkunstschule Hamburg und an der Meisterschule für Mode in Hamburg. 1968/68 Stipendium für einen Aufenthalt in der Cité Internationale des Arts in Paris. Seit 1970 Lehrtätigkeit an der Hochschule für Bildende Künste Hamburg. 1974 Stipendium der Akademie der Künste Berlin für Olevano Romano. 1980 Edwin Scharff-Preis der Stadt Hamburg und Mitglied der Freien Akademie der Künste Hamburg. Seit 1983 Professur für Zeichnen an der Fachhochschule für Gestaltung Pforzheim.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter &amp; Heyder, Michael &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:41:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52574169"><labelId>Höfer, Candida</labelId>
   
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   <a3100>Höfer, Candida</a3100>
   <a3105>Hofer, Candida</a3105>
   <a31nn>Candida Höfer</a31nn>
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   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1944.02.04</a3270>
   <a3290>Eberswalde</a3290>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL LXXIII, 2012, 505</a8330>
   <a8350>http://www.kgi.ruhr-uni-bochum.de/archphot/hoefer/hoefer4.ht m</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2014.12.15</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1944 geboren in Eberswalde 1963-1964 Volontariat im Photoatelier Schmölz-Huth, Köln 1964-1968 Studium an der Kölner Werkschule 1968-1970 freie Photographin in Köln; Aufnahmeserien in verschiedenen europäischen Städten 1970-1972 Mitarbeiterin im Photostudio Werner Bokelberg, Hamburg 1972-1973 Mitarbeiterin in einer Kölner Galerie; Beginn der Arbeiten über Innenräume; Beginn der Studien zu Gastarbeitern in Deutschland (bis 1979) 1973-1982 Studium an der Kunstakademie Düsseldorf, Film bei Ole John, ab 1976 Photographie bei Bernd Becher 1990 Beginn der Aufnahmen in Zoologischen Gärten 1997-2000 Professur an der Staatlichen Hochschule für Gestaltung, Karlsruhe lebt und arbeitet in Köln Interviews (Auswahl): Gerda Breuer, Joachim Clüsserath und Thordis Ohler: Candida Höfer im Gespräch. In: Gerda Breuer (Hg.): Außenhaut und Innenraum. Mutmaßungen zu einem gestörten Verhältnis zwischen Photographie und Architektur. Frankfurt/M. 1997. S. 122-124. Isabelle Graw: Düsseldorfer Künstler (II). Gesellschaftsraum. Ein Interview von I.G. mit Candida Höfer. In: Artis. 41, November 1989, H. 11, S. 26-29 Georg Heusch: Befremdeter Blick. G.H. im Gespräch mit Candida Höfer. In: tain. 1, November/Dezember 1998, H. 6, S. 30-35. Susan Grayson: Interview with Candida Höfer. In: Journal of Contemporary Art. 7, Sommer 1994, H. 1, S. 20-25. Literatur (Auswahl): Claude Eveno. Exlibris Paris. Trois regards sur le déménagement de la Bibliothèque nationale de France. Ausst.-Kat. Bibliothèque nationale de France Paris 1998. Candida Höfer: Alltag in der Türkei. Köln 1977. Candida Höfer: Türken in Deutschland. Köln 1980. Candida Höfer. Innenraum. Fotografien 1979-1984. Ausst.-Kat. Regionalmuseum Xanten. Köln 1984. Candida Höfer. Räume. Ausst.-Kat. Städtische Galerie Haus Seel Siegen. Düsseldorf 1992. Candida Höfer. Räume / Spaces. Ausst.-Kat. Portikus Frankfurt/M. Köln 1992. Candida Höfer. Leseräume. Ausst.-Kat. Kunsthalle Basel 1999. Hanna Hohl und Ulrich Loock: Candida Höfer. Zoologische Gärten. Photographien. Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle. München 1993. Susanne Lange (Hg.): Candida Höfer. Orte Jahre. Photographien 1968-1999. Ausst.-Kat. Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur Köln. München 1999. Susanne Pfleger (Hg.): Candida Höfer. Photographie. Ausst.-Kat. Kunstverein Wolfsburg. München 1998. Rafael von Uslar und Irmtrud Wojak (Hg.): Zimmerdenkmäler. Photographiert von Candida Höfer. Ausst.-Kat. Verein 'Erinnern für die Zukunft e.V.' Bochum. Essen 1995. Helmut Waterstradt und Ulrike Haßler-Schobbert (Vw.): Candida Höfer. Photographie. Ausst.-Kat. Hagener Kunstverein im Karl-Ernst-Osthaus-Museum Hagen 1992.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1963</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:59:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:49:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52504279"><labelId>Mattens, Cornelis</labelId>
   
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   <a9920>2011.02.07</a9920>
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   <a3100>Mattens, Cornelis</a3100>
   <a31nn>Cornelis Mattens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wirker</a3162>
   <a3180>1580-1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1580</a3300>
   <a3360>1640</a3360>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3105>Poel, Adrian</a3105>
   <a31nn>Adriaen Lievensz. van der Poel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1642-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1626.10.18</a3270>
   <a3290>Delft</a3290>
   <a3330>1685 / 1686</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S.176</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20070194</a3000>
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   <a3100>Schurr, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schurr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1879-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.05.28</a3270>
   <a3330>1934.07.31</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 235</a8334>
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   <a3100>Vesper, C.</a3100>
   <a31nn>C. Vesper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1839-1852
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
   <a3360>1852</a3360>
   <a3420>Lichtenfels (Kreis Waldeck-Frankenberg)</a3420>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 63</a8334>
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   <a3100>Grebe, Fritz</a3100>
   <a3105>Grebe, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Fritz Grebe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1865-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850.10.11</a3270>
   <a3290>Heisebeck</a3290>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Brengiszey, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Brengiszey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1502
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1502.0.25</a3360>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Brezina, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Brezina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1893-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1878.05.20</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1945</a3360>
   <a3380>Wien</a3380>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>100 Jahre österr. Briefmarke, W. 21950.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Österreichischer Lithograph. Mit einem Plakat 1926 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Bertolotti, Cesare</a3100>
   <a3105>Bertolotti, Cesare</a3105>
   <a31nn>Cesare Bertolotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Genremaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1869-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1854.08.19</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>1932.06.25</a3330>
   <a3350>Brescia</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>V, 1961, 301</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>III, 1909, 508</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bertolotti, Cesare, ital. Maler, Zeichner, *19.8.1854 Brescia, +25.6.1932 ebd.</a300a>
   <a300b>Hier talentierter Schüler von Roberto Venturi und Achille Glisenti. Ging 1876 mit einem Stip. nach Florenz und besuchte die Kurse von Giuseppe Ciaranfi an der Accad., nachfolgend (1879) in Mailand die von Giuseppe Bertini an der Brera und in Rom (1880/81) an der Schule von Cesare Maccari. Zw. 1882 und 1884 in München bei Lenbach, dessen anspielungsreiche Sinnbildlichkeit mitunter in den Bildnissen, Veduten und Innenansichten nachklingt, bes. in den Pastellen. B. war ein äußerst produktiver Maler von Porträts, Veduten, Landschaften, Dekorationen von Innenräumen und Kirchen, außerdem ein korrekter Zeichner (Stift, Pastell, Feder). Char. für ihn ist eine techn. solide, dichte und geschlossene Malerei, die v.a. vom Brescianer und lombard. Verismus angeregt ist. Während seiner Auseinandersetzung mit dem Liberty im Jahrzehnt zw. 1905/06 und 1914/15 bleibt die Natur Grundlage seiner Inspiration; daneben gibt es große dekorative Arbeiten, die von robusten Figuren bevölkert werden (Brescia, Santuario delle Grazie, 1895-1900; Villa Zanardella in Fasano del Garda, um 1892; Genua, Villa des Grafen Raggio, 1893). Seine zahlr. Landschaften befinden sich v.a. in Priv.-Slgn in Brescia und der Lombardei. - Obwohl B. z.T. heftige Polemiken im Namen des Ideals des "Wahren" mit Filippini, Manziani, Venturi, Lombardi, Rovetta und Soldini führte, haben sich (außer einer Slg von Briefen an Manziani) kaum schriftl. Zeugnisse erhalten. Bereits 1876 hatte er zus. mit anderen Malern aus Brescia die Vereinigung "L'Arte in Famiglia" gegründet, an deren Ausst. er sich regelmäßig beteiligte.</a300b>
   <a300c>BRESCIA, Ateneo: Primo sole, 1909; Pastorella nella valle a Paspardo, 1902 (jetzt C.A.I.). - Pal. della Prov.: zahlr. Gem., nach B.s Tod erworben aus dem Atelier. - Civ. Mus.: Studio di nudo femminile; Paesaggio; Ritratto della signora Foresti; Ritratto del cav. Foresti; Pastorella ciociara; La morte di Giacobbe; Nudo virile; Studio di nudo virile (die letzten drei für den Concorso Brozzoni). - Pal. Masetti-Zannini: Dekoration. - Pal. della Loggia: Lünette mit Mercurio e Venere, 1894. - S.Maria in Silva. - S.Zeno al Foro. - S.Nazaro. GENUA, Soc. di BA: L'ultimo villaggio, 1910. GHEDI, S.Maria Assunta und Chiesa dei Morti: Dekorationen, Tempera/Stein 1903. LONDON, Coll. George Tenche: Pace serale. MAILAND, Gall.d'Arte Mod.: Gli spasimi delle piante, 1911. MÜNCHEN, Lenbach-Haus: Bosco di castagni. PORTESE, Pfarrk.: Dekorative Figuren, Fresko. ROM, Coll. Tempini: Ireos. SALO, Villa Simonini: Dekoratives Fassadenfresko, 1911. TURIN, Promotrice di BA: Ultimo bacio di sole. VATIKAN: Ritratto del venerabile Luzzago. VERONA, Civ. Gall.: Vita intima a Paspardo.</a300c>
   <a300d>Brescia, Erben Manziani: Slg von 35 Briefen B.s an Manziani (z.T. abgedruckt bei: L.Anelli, Il paesaggio ..., 1984, 133-134).</a300d>
   <a300e>E: Brescia: 1908, '14, '19, '30, '33. - G: 1884 Florenz, Soc. di incoraggiamento di BA; Turin, Promotrice di BA / 1891, 1912, '23 Turin / 1882, '83, '85, 1914, '15, '21 Rom / 1883, '88, 1890-93, 1900, '11-16, '22, '23 Mailand (1915 Accad. di Brera Premio Principe Umberto) / 1887, '95, 1907, '09, '11 Venedig: Bienn. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer V, 1961. DBI IX, 1967 (Lit.); DEB I, 1972; Comanducci I, 1982; R.Lonati, Diz. dei pittori bresciani, I, Brescia 1982. - M.Labò, Natura e arte 14:1904/05(5)295-304; G.Marangoni, Cult. mod. 25:1915(17)292-300; V.Lonati, Commentari dell'Ateneo di Brescia per il 1932, 425-430; Il Popolo di Brescia v. 5.11.1933; M.Marioli (Ed.), Pittori dell'Ottocento bresciano (Ausst.-Kat.), Brescia 1956; G.Panazza, La Pin. Tosio e Martinengo, Mi. 1959; B.Spataro, in: Storia di Brescia, IV, Brescia 1964; G.Panazza, S.Maria in Silva, Brescia 1970; L.Vannini, Brescia nella storia e nell'arte, Brescia 1971, 199; Caramel/Pirovano II, 1975, Nr 166; Monteverdi, Storia III, 1975, 187; L.Anelli, La chiesa dei SS.Nazaro e Celso, Brescia 1977, 57; R.Lonati, Mezzo sec. di testimonianze sulla pitt. bresciana, Brescia 1979; R.Lonati, C.B., Brescia 1981 (mit Zss.-Aufsätzen); F.Robecchi, Il Liberty e Brescia, Brescia 1981, 92 s., 113-116, 125; P.Faita, S.Zeno al Foro, Brescia 1982; L.Anelli, Il paesaggio nella pitt. bresciana dell'Ottocento, Brescia 1984, 120-133, 302-306 et passim (Bibliogr. bis 1984); id., in: Brescia postromantica e Liberty (1880-1915) (Ausst.-Kat.), Brescia 1985, 245-248, 254-256; R.Stradiotti/E.Lucchesi Ragni, ibid., 215; E.Lucchesi Ragni (Ed.), Brescia 1876-1913, Brescia 1985; L.Anelli, in: Ottocento. Cat. dell'arte italiana dell'800, XIV, Mi. 1985, 62-66; R.Stradiotti (Ed.), Dai neoclassici ai futuristi ed oltre (Ausst.-Kat.), Brescia 1989, 109 et passim; V.Terraroli, La grande decorazione a Brescia tra Ottocento e Novecento, Brescia 1990; L.Anelli, C.B.: un paesaggio invernale del 1888, in: Civiltà bresciana 3:1994(1)60 s.</a300f>
   <a300g>L.Anelli</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Anelli, Luciano &amp; Kasten, Eberhard</a9904>
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   <a3105>Aigner, Josef</a3105>
   <a31nn>Josef Aigner</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1882)</a3189>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>BIBLIOGRAPHIE Ries, 1992.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brambora, ?</a3100>
   <a31nn>Brambora</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1951</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1951</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:30:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:24:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52527747"><labelId>Lang, Erwin</labelId>
   
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   <a31nn>Erwin Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1901-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.07.22</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1962.02.10</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>172</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Band 1, S 151</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 50</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXII, 1928, 314</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band III, 1956, 165 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wilhelmi, Künstlergruppen, 1996<a8334>171</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Koller, Gabriele: Erwin Lang. Holzschnitte. Katalog (Red. u. Gestaltung): Gabriele Koller ...] Wien, Verlag Hochschule f. Angew. Kunst in Wien 1990 (nicht in der ÖNB, daher nicht eingesehen)</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Maler, Graphiker, Bühnenbildner, Gebrauchsgraphiker. Schüler von C. O. Czeschka und Alfred Roller an der Kunstgewerbeschule Wien. Begann als Bühnendekorateur in Wien und Berlin. Entwarf für seine Frau, die Tänzerin Grete Wiesenthal, Bühnenausstattungen und Plakate. 1914-1918 Kriegsteilnehmer, Flucht aus russischer Kriegsgefangenschaft über China, 1920. Holzschnitte zu Hugo von Hofmannsthals "Jedermann", Dantes "La vita nuova": Ausstattungen für das Wiener Burgtheater. Mitglied des Hagenbundes. Tätig in Wien. Von ihm sind vier Plakate in der ÖNB nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3100>Schweizer, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Schweizer</a31nn>
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   <a3100>Coccapani, Sigismondo</a3100>
   <a31nn>Sigismondo Coccapani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1598-1642
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1583</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 131 ff.</a8334>
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   <a300a>4. Sigismondo (Gismondo), Maler, Zeichner, Architekt, *10.8.1583 Florenz, +3.3.1643 ebd. (begr. in S.Maria Maggiore).</a300a>
   <a300b>Sohn von 3, Bruder von 1, 2 und 'Vincenzo' (Florenz 1589-1630), dessen Tätigkeit unklar ist. Neffe von Paolo C., Erzpriester in Carpi, 1617-25 Bischof von Reggio Emilia und bed. Sammler. Wie sein Vater und die Brüder war auch C. Sammler. Die Marke mit einem aufgerichteten Widder (Lugt, Nr 2729) findet sich im allg. auf Zchngn der Slg Coccapani in Florenz (Chappell, 1983) und mitunter auch auf Zchngn C.s, die demnach zu dieser Slg gehörten (Acanfora, Antichità viva 1990). C. war zunächst Schüler von Bernardo Buontalenti, dann von Lodovico Cardi, gen. il Cigoli, in dessen Wkst. er Giovanni Bilivert und Domenico Fetti getroffen haben könnte. Am 7.4.1609 bei der Florentiner Accad. del Disegno immatrikuliert. 1610-12 als Gehilfe von L.Cigoli und zus. mit seinem Mitschüler Vincenzo Boccacci an der Kuppeldekoration der Capp. Paolina in S.Maria Maggiore in Rom beteiligt. Wahrsch. durch Vermittlung des Lehrers hat C. Kontakt zu Galileo Galilei. Nach dessen neuer experimenteller Methode macht er Naturbeobachtungen und schreibt sie ab 1612 bis (wenigstens) 1634 in seinem Ms. über die Regulierung des Arno nieder. Von C. stammen auch die letzten, bisher unbek. Karten im 'Trattato pratico di prospettiva' des L.Cigoli (Florenz, Uffizien, GDS, ms. 2660A). Als nunmehr eigenständige Künstlerpersönlichkeit nach Florenz zurückgekehrt, sign. und dat. er 1613 das von den Biogr. erw. Lünettenfresko im Kreuzgang von S.Marco. Die spärl. Angaben zu C.s Tätigkeit als Maler in den Quellen erschweren die Rekonstr. seines von Voss (1910), Busse (ThB7, 1912) und Longhi (1943) beg. Werk-Kataloges. Erst der jüngsten Forsch. gelang es, C. von Alessandro Rosi zu unterscheiden, dem ein großer Teil der bis dahin C. zugeschr. Arbeiten gehört (cf. Acanfora, 1994, Lit.). Von C. (wohl aus der Jugendphase) stammen das Gem. in Chambéry und die 'Ruhe auf der Flucht' (Florenz, ehem. [?] Coll. Roti-Michelozzi; vorbereitende Zchng in Rom, Gab. Naz. Stampe). Mit einer frühen Dat. an C. zurückzugeben ist das 'Martyrium des hl.Bartholomäus' (Castelfiorentino), das zu Unrecht auf Cosimo Gamberucci bezogen wurde. Zw. 1615 und '17 dok. ist das im Auftrag von Michelangelo d.J. ausgef. Decken-Gem. im Fam.-Pal. in der via Ghibellina. 1617 sign. C. die 'Anbetung der Magier' (heute in Signa), 1616 von Schwester Maria Felice Palmieri für den Hauptaltar der Augustinerkirche S. Baldassare in Coverciano/Florenz in Auftrag gegeben und bezahlt, zus. mit einem 'Gottvater' (verloren). Die Inschr. auf einem Druck des Bernardino Curti von 1644 (Florenz, GDS: Stampa Nr 9499) ermöglicht es, C.s 'Selbst-Portr.' (Florenz, Gall.) auf 1619 zu datieren. 1620 führt er die sign. und dat. 'Erminia mit den Hirten' (England, Priv.-Slg) aus, 1621 die (verlorenen) Lw. der 'Magnanimità' und 'Magnificenza' für die von der Compagnia dell'Arcangelo Raffaello (gen. della Scala) ausgerichteten Exequien für Cosimo II de'Medici. Zw. 1621 und '23 ist C. an der Ausmalung des Casino Mediceo beteiligt. 1628 entsteht das 'Puttenkonzert' (Florenz, Gall.), zw. dem 3. und 4. Jahrzehnt die 'Bathseba' (Florenz, Priv.-Slg). Während der Pest (um 1630-33) schreibt C. einen (verlorenen) Traktakt mit einigen Entwürfen für Spitäler und Bahren. 1638 sign. er die 'Madonna mit Kind und dem hl.Franz' (Florenz, Priv.-Slg). 1642 letzter bek. Auftrag zur Dekoration der Capp. Martelli in SS. Michele e Gaetano.</a300b>
   <a300c>(cf. E.Acanfora, 1990). CASTELFIORENTINO/Florenz, S.Verdiana: Martyrium des hl.Bartholomäus, sign. CHAMBERY, MBA: Kopie des Selbstbildnisses von Cigoli. FLORENZ, Casa Buonarroti: Michelangelo, gekrönt von den 4 Künsten, dok. 1615-17. - Casino Mediceo: Die Künste präsentieren Großherzog Cosimo II de'Medici den Entwurf zur Erweiterung des Casino Mediceo, Lünettenfresko, sign., um 1621/23. - (Ehem.?) Coll. Roti Michelozzi: Ruhe auf der Flucht, Kupfer. - Depositi delle Gall.: Selbst-Portr., 1619; Musizierende Putten, sign., dat. 1628; Allegorie des Winters, Arazzo nach Entwurf von C., dok. 1619. - S.Marco, Chiostro di S.Antonino: Hl.Antoninus nimmt das Geld von den beiden falschen Bettlern, sign., dat. 1613. - SS.Michele e Gaetano, Capp. Martelli: Predigt des hl.Vinzenz Ferrer; Gefangenschaft des hl.Vinzenz von Zaragoza, Lünetten, sign., dat. 1642; Deckenfresken. ROM, S.Maria Maggiore, Capp. Paolina: Kuppelfresken, um 1610/12 (Beteiligung unter L.Cigoli). SIGNA/Florenz, S.Maria in Castello: Anbetung der Magier, sign., dat. 1617. - Zchngn: BRNO, Moravská gal. FLORENZ, Uffizien, GDS. - Bibl. Marucelliana. LILLE, MBA. LISSABON, MN de Arte Antiga. NEW YORK, Metrop.Mus. PARIS, ENSBA. - Louvre. ROM, Gab. Naz. Stampe. SANTA BARBARA/Calif., Mus. of Art. VENEDIG, Gall. dell'Accad.</a300c>
   <a300d>Florenz, BN Centrale: Trattato del modo di ridurre il fiume Arno in canale, Mss. Galileiani 108 (ed. E.Acanfora, 1985-86, vol. III); Uffizien, GDS: Autographen und abschließende Karten, in: Trattato pratico di prospettiva di Ludovico Cardi, Ms. 2660 A.</a300d>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. C., Giovanni und C., Sigismondo; Lit.) Orlandi, Abecedario, 1704, 342 (zu 4); DEB III, 1972 (zu 4); DBI XXVI, 1982 (s.v. C., Giovanni und C., Sigismondo; Lit.); PittItalSeic II, 1989 (zu 4); DA VII, 1996 (zu 4) E.Gamurrini, Istoria genealogica delle fam. nobili toscane e umbre (Fi. 1668-85), ed. 1972, V, 173 s., 183 s. (zu 1-4); A.Maresti, Teatro genealogico e hist. delle antiche e illustri fam. di Ferrara, Ferrara 1678-81, II, 223 (zu 1-4); Sigismondo di San Silverio, Praelusiones poeticae, Fi. 1683, iscr. 78 s., 242 s. (zu 1, 4); Baldinucci, ed. Ranalli, IV, 1846, 400 ss., VI, ed. 1975, 95 ss. (zu 1, 3, 4); A.Cinci, Mem. della vecchia e nuova chiesa di S. Giusto, Volterra 1883, 26, 39 s. (zu 1); H.Voss, in: Der Cicerone 2:1910, 5-11; F.Lugt, Les marques de coll. de dessins et d'estampes, Am. 1921; R.Longhi, in: Proporzioni 1:1943, 56 s.; A.Cistellini, Studi secenteschi 11:1970, 34 (zu 1); C.Monbeig Goguel, Rev. du Louvre et des Mus. de France 1983(4)204-269 (zu 4); M.L.Chappell, Master drawings 21:1983(1)36-58 (zu 1, 4); Cantelli, 1983, 46 s. (zu 4; Lit.); E.Chini, La chiesa e il convento dei SS.Michele e Gaetano a Firenze, Fi. 1984, 129-134, 320 (zu 4); A.Morrogh, Disegni di architetti fiorentini 1540-1640 (K), Fi. 1985, 185-191 (zu 4); E.Acanfora, S.C. pittore e architetto fiorentino 1583-1643, Tesi di laurea Florenz, 1985/86 (zu 1-4); ead., in: Il Seicento fiorentino (K), Fi. 1986, I, 210-217; II, 224 s.; III, 59 s. (zu 1, 3, 4); G.Cantini Guidotti, Rd'A, Ser. 4, vol. II, 38:1986, 217-237 (zu 2); F.Viatte, Inv. gén. des dessins ital. (K Louvre), III.1: 1560-1640, P. 1988, 108 s. (zu 4); E.Acanfora, Antichità viva 27:1989(5/6)16-22 (zu 4); ead., Paragone, n.s.18, 40:1989(477)71-99 (zu 1, 3, 4); G.Pagliarulo, ibid., 100-108 (zu 4); A.Guicciardini Corsi Salviati, Affreschi di Pal. Corsini a Firenze 1650-1700, Fi. 1989, 43 (zu 4); S.Prosperi Valenti Rodinò, Gall. dell'Accad. di Venezia. Disegni, Mi. 1989, 178, 218 (zu 4); E.Acanfora, Rd'A, Ser. 4, vol. VI, 42:1990, 75-93 (zu 1-4); ead., Antichità viva 29:1990(2/3)11-25 (zu 1-4); M.L.Chappell, Paradigma 1990(9)183-190 (zu 4); R.Contini, ibid., 141-158 (zu 4); C.Cresti, L'archit. del Seicento a Firenze, R. 1990, 138 ss., 154, 307, Anm. 84 (zu 1, 4); V.Vandelli, Il Collegio e la Chiesa di S. Carlo a Modena, Md. 1991, 84 s., 87, 124 s. (zu 1); M.Chiarini, Bellezze di Firenze (K), Fi. 1991, 36 s. (zu 4); M.L.Chappell, Disegni di Lodovico Cigoli (K), Fi. 1992 (zu 4); D.Liscia Bemporad (Ed.), Argenti fiorentini dal XV al XIX sec., I, Fi. 1992/93, 138, 392, 406, 413, 424, 430, 452 (zu 2, 3); E.Acanfora, Alessandro Rosi e le fonti figurative del Barocco a Firenze, Tesi di dottorato di ricerca 1990-93, Pisa 1993 (zu 4); ead., Alessandro Rosi, Fi. 1994 (zu 4); M.L.Chappell, Antichità viva 33:1994(2-3) 32-38 (zu 1, 4); S.Prosperi Valenti Rodinò, The golden age of Florentine drawing (K), R./Forth Worth 1994, 132-135 (zu 4); E.Acanfora, in: Pitt. murale. Il Seicento e il Settecento, Be. (im Druck; zu 4); ead., Ancora su S. C. (im Druck) Carpi, Arch. Guaitoli: E.Cabassi, Aggiunte e correzioni alla bibl. modenese, vor 1796, Ms. 237, III, 71 s. (ed. E.Acanfora, Paragone 40:1989, 98; zu 4)</a300f>
   <a300g>E.Acanfora</a300g>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Restaurator &amp; Metropolit</a3162>
   <a3180>1555
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1555</a3300>
   <a3360>1555</a3360>
   <a3420>Velikore&#269;'e</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Brinkmann, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Brinkmann (1946)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1946-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1946</a3300>
   <a3360>1947</a3360>
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   <a3100>Wodsworth, Ann</a3100>
   <a31nn>Ann Wodsworth</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildnismalerin</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1751/1800?</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schweizer, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Schweizer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943 / 1946</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>11008224</a3000>
   <a3100>Knechtl, Károly</a3100>
   <a31nn>Károly Knechtl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1886-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>nach 1886</a3300>
   <a3330>1921</a3330>
   <a3420>Pécs</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>14001949</a3000>
   <a3100>Garetto, ? (1936)</a3100>
   <a31nn>Garetto (1936)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Beuys, Joseph Heinrich</a3100>
   <a3105>Beuys, Joseph Heinrich</a3105>
   <a31nn>Joseph Beuys</a31nn>
   <a31ng>Beuys, Joseph</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Dichter</a3162>
   <a3164>Universitätsprofessor</a3164>
   <a3180>1936-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921.05.12</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1986.01.23</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Kleve Kreis Kleve</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst &amp; Druckgraphik &amp; Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst &amp; Druckgraphik &amp; Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst &amp; Performance</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Objektkunst &amp; Performance &amp; Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Audio</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 96 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 201</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 324 &amp; Bd. 2, S. 16</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 34</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 91</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 156</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 22 &amp; Bd. 2, S. 44</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 295-306</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Joseph Beuys. Skulpturen und Objekte, Berlin 1988, Kat., S. 89-110.</a8350>
   <a8566>Sonderkondition VG BILD-KUNST r.V. (Anfrage vor jeder Nutzung)<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Krefeld 12. 5. 1921 - 23. 1. 1986 Düsseldorf. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20560484</a3000>
   <a9920>2002.02.06</a9920>
   <a3100>Kittl, Raimund</a3100>
   <a31nn>Raimund Kittl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1992-2005
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2005)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1992</a3300>
   <a3320>Koblenz</a3320>
   <a3360>2005</a3360>
   <a3380>Husum</a3380>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1992</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2005</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52559485"><labelId>Branden, Johannes Matthaeus van den</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220862</a3000>
   <a9920>2004.02.18</a9920>
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   <a3100>Branden, Johannes Matthaeus van den</a3100>
   <a3105>Branden, Johann Matthaeus van den</a3105>
   <a31nn>Johannes Matthaeus van den Branden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1731-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1716</a3270>
   <a3290>Heidelberg</a3290>
   <a3330>vor 1787.10.17</a3330>
   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a3420>Schwetzingen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 13, 1996, S. 605</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Branden, Johannes Matthaeus van den, dt. Bildhauer, Holzschnitzer, *1716 Heidelberg, begr. 17.10.1787 Mannheim. Sohn von Peter van den B. Erste Ausbildung wohl beim Stiefvater Christian Leitz (Litz), anschließend Besuch der Wiener Akad., danach Rückkehr in die Pfalz. 1740 Hofbildhauer, ab 1748 mit fester Besoldung, ohne jedoch eine führende Position erringen zu können, die ab 1752 Peter Anton von Verschaffelt einnahm. So wird B. v.a. mit kleineren Aufgaben betraut, etwa der Pflege der bildhauer. Ausstattung des Schwetzinger Gartens, auch wurde er 1767 zur Schätzung des Kirchenschatzes der Hofkirche hinzugezogen. Nach der Ausstattung der St. Michaels-Kapelle (1752) sind größere Arbeiten die Umgestaltung der Kolossalgruppe seines Vaters auf dem Markt (nach Entwurf von Pigage, ab 1769) und das Grabmal für die Gräfin Heydeck in der Karmeliterkirche (1771) sowie die Figuren für die Balkone und die Gestaltung des Giebelfeldes des Mannheimer Nationaltheaters.</a300a>
   <a300c>BENRATH, Schloß: Konsoltisch, um 1760. HEIDELBERG, Kurpfälz. Mus.: Holzmodell eines Denkmals für Kurfürst Carl Theodor, um 1750. LUDWIGSHAFEN-Friesenheim, St. Gallus: zwei Grabsteine, 1749, 1774. MANNHEIM, Untere Pfarrk.: Oratorium, um 1740 (zerst.). - Konkordienkirche: Entwurf für Schlußsteine und Kapitelle. - Ehem. Zuchthauskapelle St. Michael: Figuren des Hochaltars sowie Heiligenfiguren, 1752 (seit 1921 in Wiesloch, Kap. des Psychiatr. Landeskrankenhauses; zwei Modelle im Reiß-Mus. der Stadt Mannheim). - Schloß, Schnitzarbeiten: Hof-Bibl., 1756/57; Bibl. der Kurfürstin Elisabeth Augusta, im Malerei-Kab. und im Naturalien-Kab. - Jesuitenkirche: Beichtstühle und geschnitzte Sessel am Hochaltar; Schalldeckel der Kanzel; 12 Leuchterfüße, alles um 1757. - Kapuzinerkirche: Figuren des Hochaltars, um 1760 (heute in Neckargerach, St.Afra). - Nat.-Theater: Allegor. Figuren für die drei Balkone; Giebelrelief, um 1777 (zerst.). - Reiß-Mus. (ehem. Zeughaus): Bauskulptur, 1777-79; Konsoltisch, 1780 (Zuschr.). - Rathaus: Bildhauerarbeiten-Voranschlag, mit sieben Bleistiftzeichnungen (GLA 391/23599). - Stückgießerei: Bauskulptur (zerst.). SCHWETZINGEN, Schloß: Bauschmuck und Vasen, zw. 1748 und 1780. ZWINGENBERG, Schloß-Kap.: Epitaph der Gräfin von Heydeck aus der Mannheimer Karmeliterkirche, 1771.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. - J.A. Beringer, Mannheimer Geschichtsblätter 5:1904(2)35-40; 5:1904(3)58-67; L.Goeller, Neues Arch. für die Gesch. der Stadt Heidelberg und der Kurpfalz 14:1928(1/2)61-83; A.Feulner, Skulpt. und Malerei des 18.Jh. in Deutschland, Wildpark-Potsdam 1929, 99 s.; KD Badens, X (Kr. Mannheim)/ 2 (Stadt Schwetzingen), Ka. 1933, 327; Carl Theodor und Elisabeth Auguste : Höf. Kunst und Kultur in der Kurpfalz (Kat. Kurpfälz. Mus.), He. 1979.</a300f>
   <a300g>Christmut Präger</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
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   <a3100>Spiers, John</a3100>
   <a31nn>John Spiers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1931</a3300>
   <a3360>vor 1931</a3360>
   <a3420>Glasgow</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Romanelli, Ferdinando</a3100>
   <a31nn>Ferdinando Romanelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1854-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1839</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3360>1872</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Rai&#269;evi&#269;, Andrija</a3100>
   <a31nn>Andrija Rai&#269;evi&#269;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1649-1654
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3300>1649</a3300>
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   <a3420>Sarajevo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hellweger, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Hellweger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1812.09.07</a3270>
   <a3290>Sankt Lorenzen am Wechsel</a3290>
   <a3330>1880.02.15</a3330>
   <a3350>Bruneck</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Bruneck</a3420>
   <a3420>Hall in Tirol</a3420>
   <a3420>Absam</a3420>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 344</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11011608</a3000>
   <a3100>Mayor, Christophe Elysée</a3100>
   <a31nn>Christophe Elysée Mayor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1870</a3300>
   <a3360>vor 1870</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>00447855</a3000>
   <a3100>Bravor, ?</a3100>
   <a31nn>Bravor</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1945</a3300>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Boller, Adrian</a3100>
   <a3105>Boller-Wilhelm, Adrian</a3105>
   <a31nn>Adrian Boller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1882.05.04</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1972.07.01</a3330>
   <a3350>Kilchberg (Zürich)</a3350>
   <a3420>Dortmund</a3420>
   <a3420>Obermeilen</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Kilchberg (Zürich)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, S. 393</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Boller (B.-Wilhelm), Adrian, schweiz. Graphiker, Architekt, *4.5.1882 Zürich, +1.7.1972 Kilchberg/Kt. Zürich.</a300a>
   <a300b>Stud.: KGS Zürich (Zeichenlehrer). Danach autodidakt. Weiterbildung zum Architekten 1901/02 in Stuttgart, 1902-04 in München und 1904-06 in Berlin. 1906-17 Lehrer für Stil-Gesch. und Vize-Dir. der KGS Dortmund. Danach betrieb B. in Obermeilen ein Archit.-Büro und ab 1922 ein Atelier für Gebrauchsgraphik und Kunstgewerbe in enger Zusammenarbeit mit seiner Frau Karolina B.-Wilhelm. 1923-25 auch Bühnenbildner am Schauspielhaus Zürich. Bis 1942 Lehrer und Leiter der Gewerbeschule Meilen. Ab 1943 in Kilchberg b. Zürich ansässig. - Nach gebrauchsgraph. Arbeiten spezialisierte sich B. ab den 30er Jahren auf herald. Zchngn, Urkunden und v.a. auf Vereins- und Zunftfahnen, die er einfach und klar gestaltete.</a300b>
   <a300c>OBERMEILEN, Seestraße: Denkmalbrunnen, 1942.</a300c>
   <a300f>Plüss/Tavel I, 1958. - Mitt. Gemeindeamt Kilchberg.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1972</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:44:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52538044"><labelId>Vorsterman, Lucas (1)</labelId>
   
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   <a3000>20038717</a3000>
   <a9920>2008.03.28</a9920>
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   <a3100>Vorsterman, Lucas (1)</a3100>
   <a3105>Vorsterman, Lucas (1595) &amp; Vorsterman, Lucas (1) Emil</a3105>
   <a31nn>Lucas Vorsterman (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1610-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1595</a3270>
   <a3290>Bommel (Antwerpen) / Zaltbommel</a3290>
   <a3330>1675</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086700</a3000>
   <a3100>Schwedler, Joh. Gottl.</a3100>
   <a31nn>Joh. Gottl. Schwedler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3164>Wasserbauinspektor</a3164>
   <a3180>1820-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1805</a3270>
   <a3330>1859.11.18</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>02531148</a3000>
   <a30gn>gnd1013096088</a30gn>
   <a3100>Biebl, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Biebl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1951.12.06</a3270>
   <a3290>Klingenthal (Sachsen)</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Konturen, Berlin 1989<a8334>S. 68 (geb. 6. 12.)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 525 (geb. 12. 6.)</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Hesse, 1987 &amp; Mitt. des Künstlers</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Biebl, Rolf, dt. Bildhauer, Zeichner, *12.6.1951 Klingenthal, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1973-79 KHS Berlin-Weißensee bei Karl-Heinz Schamal, Werner Stötzer u.a.; 1979-80 HBK Budapest; 1980-83 Meisterschüler bei Ludwig Engelhardt an der AK der DDR, Berlin. Lehrtätigkeit: 1985-86, ab 1988 KHS Berlin-Weißensee. Bildete ab M. der 70er Jahre die Gruppe Neon-Real (zus. mit den Malern Harald Schulze und Clement Gröszer). 1988-90 Mitgl. des Zentralvorstandes des Verb. Bild. Künstler der DDR. - Arbeitet figurativ, bes. Portr. und Akte; anfangs trad.-realist., seit ca. 1980 mit dem Ziel einer expressiv-sinnbildl. Verfremdung mit den Mitteln der Verformung, Fragmentierung, Verhüllung, Montage und Attribution von Alltagsgegenständen; in jüngster Zeit auch Installationen. Zchng dienen v.a. der Vorbereitung der Plastik.</a300b>
   <a300c>BERLIN-Pankow, U-Bahnhof Vinetastr.: Schreitender, Bronze, 1987. - Marzahn: Familie, Denker, Läufer (Gruppe), 1989.</a300c>
   <a300e>E: Berlin: 1981 Gal. Mitte; 1984 Gal. Sophienstr. 8; Karlshorst, Buchhandlung Tannert: Installation; 1991 Gal. Passage / 1985 Klingenthal, Gal. am Schulplatz. - G: seit 1979 bes. in Berlin, u.a. 1983 Majakowski-Gal.: Auf realist. Wegen; 1988 Nat.-Gal.: Mensch-Figur-Raum; 1989 Künstlerhaus Bethanien: Zwischenspiele; 1990 SEZ: Dt.-dt. Kunst; Gal. Berlin: Fragen auf Antworten / 1983 Mexicó, D.F.: Kleinplastik der DDR / 1987 Dresden, Rostock: Wirklichkeit und Bildhauerzeichnung / 1987-88 Bonn, München, Mannheim: Bildhauerkunst der DDR / 1988 Paris; Berlin, Moskau: Temperamente / 1990 Cottbus, Staatl. Kunst-Slgn: Neon-Real; Frankfurt (Oder), Kunstforum: Figur und Zeichen / 1991-92 Haarlem, Vishal; Gal. Distelblom; Amsterdam, Gal. Yvonne Scheper: Vice versa.</a300e>
   <a300f>J.Semrau, BK 1980(9)434-436; B.Barich, ibid. 1986(9)410 s.; ibid. 1988(7)327 s.; J.Sperling, Sonntag 38:1984(34)4; R.Grahl, ibid. 42:1988(11)4; I.Ruthe ibid. 1988(48)3; Figur und Zeichen. Künstler aus dem Bezirk Frankfurt/Oder 1:1990, 27-33.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Klingenthal 6. 12. 1951 - lebt in Berlin. 1973-79 Studium der Bildhauerei an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee bei Karl-Heinz Schamal, Werner Stötzer, Eberhard Bachmann, Karl Lemke und Wilfried Fitzenreiter. 1979-80 Aspirant an der Kunstakademie in Budapest. 1980-83 Meisterschüler bei Ludwig Engelhardt an der Akademie der Künste der DDR in Berlin. 1981 Gründung der Gruppe Neon Real mit den Malerfreunden Harald Schulze und Clemens Gröszer. 1985-86 Assistent bei Jo Jastram an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. 1989-92 Dozent an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. Seit 1991 Lehraufträge an verschiedenen Berliner Kunsthochschulen. 1991-94 Ateliergemeinschaft mit Susanne Rast. 1992 Will-Lammert-Preis der Akademie der Künste Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Geburtstag verifizieren</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter &amp; Heyder, Michael &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>11008223</a3000>
   <a3100>Schultes, Hans Jörg</a3100>
   <a31nn>Hans Jörg Schultes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1651</a3300>
   <a3360>vor 1651</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gantenbein, Leo</a3100>
   <a31nn>Leo Gantenbein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
   <a3360>1982</a3360>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ader, Bastian Johan Christiaan</a3100>
   <a3105>Ader, Bas Jan</a3105>
   <a31nn>Bastian Johan Christiaan Ader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Fotograf &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1959-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1942.04.19</a3270>
   <a3290>Winschoten</a3290>
   <a3330>1975</a3330>
   <a3350>Atlantik</a3350>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 377</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ader, Bastian Johan Christiaan (Bas Jan), niederl. Maler, Zeichner, Photokünstler, *19.4.1942 Winschoten b. Groningen, +Sommer 1975 auf dem Atlantik (Freitod). 1959/60 Besuch der Inst. voor Kunstnijverheidsonderwijs Amsterdam. 1966 Übersiedlung in die USA; seit 1967 Stud. Philosophie, danach kunstgeschichtl. Lehrtätigkeit am Mount San Antonio College, Los Angeles. Zeichnete und malte in den USA zunächst figürl. Motive, ehe er sich gegen 1970 in Photoserien und Filmen, z. B. Fall I (Amsterdam), Fall II (Los Angeles), I am too sad to tell you (alle 1970/71) dem Problem der Selbstaufgabe (Motiv körperlicher Sturz) widmete. Den Freitod in einem kleinen Segelboot im Film In search of the Miraculous, songs for the North Atlantic vollzog er an sich selbst.</a300a>
   <a300c>DEN HAAG, Dienst Rijksverspreide Kunstcoll.</a300c>
   <a300e>G: 1971 Arnhem, Sonsbeek (Abt. Film); Düsseldorf, Kunsthalle: Projekt 71/1972 Claremont/Cal., Pomona Coll. Art Gall. (mit G. van Elk und B. Leavitt, Kat.) / 1975 Amsterdam, Niederl. Kunststichting: Film als beeldend Medium (Kat. mit Bio-Bibliogr.).</a300e>
   <a300f>Scheen I, 1969. - Bull. Art and Project (Am.) v. 8.10.1971 (Nr. 44); 15.4.1972; Juli 1975 (Nr 89); Haagse Post v. 5.1.1972; Hollands Diep 1975 (3) 27; Avalanche 1976, Nr 3; Dutch Art and Archit. Today (Am.) Juni: 1977 (1) 25.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1959</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1975</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52559482"><labelId>Sieber, Philipp Reinhard</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220861</a3000>
   <a9920>2004.02.17</a9920>
   <a3100>Sieber, Philipp Reinhard</a3100>
   <a31nn>Philipp Reinhard Sieber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schmied</a3162>
   <a3180>1754-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1754</a3300>
   <a3320>Mannheim</a3320>
   <a3360>1755</a3360>
   <a3380>Mannheim</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 30, 1936, S. 593</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20080853</a3000>
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   <a9920>2002.10.31</a9920>
   <a3100>Hoyau, Germain</a3100>
   <a31nn>Germain Hoyau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1546/1555
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1546/1555</a3300>
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   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Erber, Wolfram</a3100>
   <a31nn>Wolfram Erber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20051937</a3000>
   <a3100>Martín (1227)</a3100>
   <a3105>Martin (Meister)</a3105>
   <a31nn>Meister Martín</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Werkmeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1227-1234
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Frankreich</a3290>
   <a3300>1227</a3300>
   <a3320>Toledo</a3320>
   <a3360>1234</a3360>
   <a3420>Toledo<a3400>bis 1234</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100064</a3000>
   <a3100>Berg, Johann van den (1670)</a3100>
   <a3105>Berg, Johann van den (1651) &amp; Berge, Johann van den &amp; Berg, Joannes van den</a3105>
   <a31nn>Johann van den Berg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1670-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1670</a3300>
   <a3360>1675</a3360>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, 308</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Berg (Berge), Johann (Johannes) van den, niederl.(?) Kupferstecher, um 1670-75 u.a. in Salzburg und Regensburg tätig, bek. mit Bildnissen, u.a. nach Vorlagen von Frans de Neve (Bischof Sebastian von Pötting; These des Baron von Kuniz) und von Wilhelm Strobel (Albert Sigismund von Bayern, Bischof von Freising).</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. Waller, 1938.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Dittrich, ? (1960)</a3100>
   <a31nn>Dittrich (1960)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
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   <a3100>Christoph, ?</a3100>
   <a31nn>Christoph</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Kapup, Christof</a3100>
   <a3105>Capup, Christoph &amp; Kabutz, Christof &amp; Kaputz, Christof</a3105>
   <a31nn>Christof Kapup</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1591-1610
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1591</a3300>
   <a3320>Nordhausen (Kreis Nordhausen)</a3320>
   <a3360>um 1610</a3360>
   <a3420>Nordhausen (Kreis Nordhausen)</a3420>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 19, 1926, S. 547</a8334>
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   <a8330>IKD</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pregliasco, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Pregliasco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Zeichner &amp; Szenograph &amp; Bühnenausstatter</a3162>
   <a3180>1774-1817
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1759</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 371 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pregliasco, Giacomo, Theatermaler, *1759 Turin, tätig ebda u. in Neapel. Paroletti, Turin et ses curios., 1819 p. 81, 404. Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). - Sugana, Not. stor.-art. etc. Pal. primav d'I talia,1871 p. 62. Viglevanum, 1910, fase. I p. 74f.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Schede Vesme III, 1968.</a300f>
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   <a3100>Carpi, Aldo</a3100>
   <a31nn>Aldo Carpi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3166>Mosaik</a3166>
   <a3180>1901-1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1886.10.06</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3360>um 1925</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carpi (Carpi de' Resmini), Aldo, ital. Maler, Zeichner, Graphiker, Schriftsteller, *6.10.1886 Mailand, +27.3.1973 ebd.</a300a>
   <a300b>Ab 1903 Schüler von Stefano Bersani, der ihn mit der frz. Malerei des Nachimpressionismus und der lombard. Bohème (M. Rosso) bek. machte. Daneben 1906-10 Stud. an der Accad. di Brera, Mailand, bei Cesare Tallone, Giuseppe Mentessi und Achille Cattaneo. Wendete sich frühzeitig der Welt der Ausgegrenzten zu, wie sein Erstlingswerk von 1911, 'Cristo tra gli operai', zeigt. Von ca. 1910 bis zum Beginn des 1. WK Beschäftigung mit intim-familiären und bibl.-relig. Themen sowie surrealen Motiven von Masken, die seine Ablehnung von Gewalt und bürgerl. Konventionen dok. (von 'La fuga' bis zu 'L'arresto degli Arlecchini'). 1917 Veröff. des Zchngs-Bandes 'Serbia eroica', dem nach Ende des 1.WK Lith. über den Krieg folgten ('Sull'Adriatico; Guerra sul mare'). Gewann 1925 mit dem 'Ritratto del signor Sommaruga' den Premio Principe Umberto auf der Bienn. der Brera, Mailand. Ab 1930 Prof. für Malerei an der Accad. di Brera. 1937 Ehren-Med. auf der WA in Paris für 'Il navicello'. 1944 interniert im Konzentrationslager Mauthausen, später im Außenlager Gusen. Dieses Erlebnis schlug sich im erst 1971 veröff. und ill. 'Diario di Gusen' nieder. Nach dem 2. WK Dir. der Accad. di Brera. Griff die Thematik der Masken in den Gem. und Zchngn des Zyklus 'Carabinieri' wieder auf. Neben den stets präsenten polit. und soz. Themen wandte er sich auch Motiven des Meeres und der Welt des Zirkus (1962) zu. 1968-69 Arbeit an den sechs großen Mosaiken für die Verkündigungskirche in Nazareth.</a300b>
   <a300c>BELLINZONA, Civ. Gall.: Ritratto di Paolo, 1935. FLORENZ, GAM: Dopo cena, 1913. - Uffizien: Autoritratto. MAILAND, GAM: Autoritratto, 1923; Il corteo, 1927. ROM, Mus. del Risorgimento: Serbia eroica, 14 Zchngn, 1917; 37 Zchngn. - Vatikan: 7 Werke.</a300c>
   <a300d>Diario di Gusen, Mi. 1971.</a300d>
   <a300e>E: Mailand: 1920, '26, '29, '33 Gall. Pesaro; 1921, '28 Fam. Meneghina; 1941 Gall. Nova; 1940, '63, '65, '72 Gall. Gianferrari; 1972 Rotonda della Besana; 1990 Pal. Reale / / 1964 Turin, Gall. L'Approdo / 1970 Pistoia, Gall. Valiani / 1975 Legnano. - G: 1912-52 Venedig: Bienn. / Florenz: 1922 Fiorentina primaverile; 1962 Premio Fiorino.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. DEB III, 1972; DBI XX, 1977; PittItalNovec/1 II, 1992; 2 II, 1993; DA V, 1996. - V.Costantini, A.C., Mi. 1928; L.Borgese, A.C., Mi. 1948; M.De Micheli, A.C., Mi. 1963; TCI Milano e Laghi, 1967; TCI Veneto, 1969; TCI Lombardia, 1970; TCI Emilia-R., 1971; M.De Micheli (Ed.), A.C. 1912-71 (K), Mi. 1972; Arte e socialità in Italia. Dal Realismo al simbolismo 1865-1915 (K), Mi. 1979; M.Bianchi (Ed.), A.C. (K), Mi. 1990.</a300f>
   <a300g>P.Favretto</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Šul'gin, Aleksej</a3100>
   <a3105>Shulgin, Alexei</a3105>
   <a31nn>Aleksej Šul'gin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Internetkünstler</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, S. 551</a8334>
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   <a8350>http://www.zhurnal.ru/netart/shulgin/cv.html</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>ALEXEI SHULGIN Artist, curator born 1963 in Moscow lives and works in Moscow 1987 - 1988 Member of Hermitage Art Association 1988 Founded "Immediate Photography" group 1994-95 Teached photography/contemporary art at United Art Workshops, Moscow 1994 Created electronic photogallery "Hot Pictures" on the Internet 1995 Founded Moscow WWWArt Centre (http://www.cs.msu.su/wwwart) 1995-96 Seminars on WWW/Internet at Moscow WWWArt Centre 1997 Invented Form Art (http://www.c3.hu/collection/form) 1998 Started Easylife site (http://www.easylife.org) Since 1987 Lectures and presentations at Art schools and Universities Participant of over 60 exhibitions and a number of symposiums on photography/contemporary art/new media/communications. Curated Projects on the Internet: 1994-96 Curated a number of Internet projects at Moscow WWWArt Centre 1996 "Refresh" (together with Vuk Cosic and Andreas Broeckmann 1997 Form Art International Competition "Desktop Is" - Curated Exhibitions in Real Life: 1993 "What Am I?/ The Art of Making a Choice", Shkola Gallery, Union Gallery, Moscow (catalogue) 1994 "Reproduction, Mon Amour", Contemporary Art Centre, Moscow (catalogue) Internet Electronic Photogallery "Hot Pictures" 1995 "Reproduction, Mon Amour", Nikolaj Contemporary Art Center, Copenhagen 1995 "Aspects of Alternative Photography", Contemporary Art Centre, Moscow - Personal Exhibitions: 1984 Elena Selina apartment, Moscow 1988 "Others' Photographs", Ukhta, Komi Republic, USSR 1989 "The life of a Photographer" (with Sergei Leontiev), Exhibition Hall on Kashirskaya, Moscow "Alexei Shulgin", "Finnfoto Gallery", Helsinki 1992 "Latent Energy", L-Gallery, Moscow, booklet "10 Years on the Art Scene", Triokhprudniy Gallery, Moscow (booklet) 1993 "What Am I?/ The Art of Making a Choice", Shkola Gallery, Union Gallery, Moscow (catalogue) Untitled Installation (with Sergei Leontiev), Russian-Dutch project "Exchange", Moscow (catalogue) 1994 "Televisions. 1989 - 1993", XL-Gallery, Moscow (catalogue) "Others' Photographs", Central House Of Artist, Moscow 1997 "Art'n'Presentation", Secret Experiment club, Riga, Latvia "A New Art Form", C3, Budapest - Selected Group Exhibitions: 1987 Photofestival. Krasnogorsk, USSR "Representation", Exhibition Hall of the Association "Ermitazh" in Beliajevo, Moscow "Photoexposition", Exhibition Hall of the Association "Ermitazh" in Beliajevo, Moscow XVII All Union Exhibition of the Young Artists, The Central Exhibition Hall in "Manege", Moscow 1988 "Die Zeitgenossische Photographie in der Sowjetunion", Museum of Photography, Lausanne, Switzerland (book-catalogue) "Contemporary Soviet Photography", Museum of Photography, Odense, Denmark 1989 "Contemporary Soviet Photography", Kunsthuset, Stockholm, traveled to other Swedish cities "Photomost/Photobridge", Exhibition Hall of Avtozavodskaja, Moscow "The exhibition of the Unfinished Works", Furmannij Studios, Moscow "Moskau-Wien-New York/ Kunst zur Zeit", Wiener Festwochen, Messepalast, Vienna (catalogue) "150 Years of Photography", The Central Exhibition Hall in "Manege", Moscow 1990 "The Logic of Paradox", The Central Exhibition Hall in "Manege", Moscow "Mosca-Moscow-Mockba '90", Sala Umberto Boccioni, Milan "Da Mosca", Unione Culturale/Mostre, Turin "Art Summer '90", Diokletian Palace, Split, Yugoslavia "Contemporary Photography from the USSR", Walker, Ursitty &amp; McGinniss Gallery, New York "Artedomani, 1990 punto di vista", Galleria Communale d'Arte Moderna, Spoleto, Italy (catalogue) "Oppositions / Fotografie Biennale Rotterdam - II", Holland America Lijn, Rotterdam (catalogue) "Mosca-Moscow-Mockba '90/II", Provincial Museum of Modern Art, Ostend, Belgium "Eroosio / Erosion. Soviet Conceptual Art &amp; Photography of the 1980's", Amos Anderson Art Museum, Helsinki (catalogue) "The Missing Picture. Alternative Contemporary Photography from the Soviet Union", MIT List Visual Arts Center, Cambridge. Massachusetts. In 1991 traveled to the "Forum" in St.Louis &amp; to the Lehman College Art Gallery, New York (catalogue) 1991 "Photo/ Manifesto", Fine Arts Gallery &amp; Avram Family Gallery, Fine Arts Center, Long Island University, New York &amp; Museum for Contemporary Arts, Balltimore, USA (book-catalogue) 1992 Albrecht Gallery, Muenchen. Germany "Herbarium / Die photographische Reflexion in der zeitgenossischen russischen Kunst", Kunsthalle Exnergasse &amp; Fotogalerie Wien, WUK, Wien (catalogue) "Die Andere Malerei / Moskauer Avantgarde der 50er bis 80er Jahre. Sammlung Talotschkin", Kunststation, Kleinsassen, Fulda, Germany "Waist", The State Center of Contemporary Arts, Moscow II Internationale Foto-Triennale '92, Erfundene Wirklichkeiten, Esslingen, Germany (catalogue) 1993 "Magazine / Shop", Furniture Store "Konstantin", Moscow "New Territories of Art", State Museum of Arts, Krasnojarsk, Russia (catalogue) 1994 "Art of Contemporary Photography. Russia, Ukraine, Belarus", The Central House of Artists, Moscow (catalogue) "Hamburg Project", Contemporary Art Centre, Moscow "Depository", Exhibition Hall on Solyanka, Moscow Spring Exhibition of the Moscow Union of Artists, The House of Artists, Moscow "Escape", Contemporary Art Centre, Moscow "The Night of the Art", "Pilot" Night Club, Moscow "PHOTO-reclamation, New Art from Moscow &amp; Saint Petersburg", John Hansard Gallery, University of Southampton, Street Level Gallery, Glasgow (catalogue) "Surface of Sence. Laying Coverings." The Central House of Artist", Moscow Contemporary Art Festival, Sotchi, Russia "Minima Media", II MedienBiennale Leipzig, Germany "Exchange-2", Amsterdam "Neue Fotokunst aus Russland", Badischer Kunstverein, Karlsruhe, Germany 1995 "PHOTO-reclamation, New Art from Moscow &amp; Saint Petersburg", The Photographers' Gallery, London (catalogue) "Neue Fotokunst aus Russland", Kulturhaus Osterfeld, Pforzheim, Karmeliterkloster, Frankfurt, Museum Volk und Wirtshaft, Dusseldorf, Germany "No Man's Land / Art from Near Abroad", Nikolaj Contemporary Art Center, Copenhagen (catalogue) "Kunst im Verborgenen. Nonkonformisten 1957 - 1995", Wilhelm Hack Museum, Ludwigshafen, Documenta Halle, Kassel, Lindenau Museum, Altenburg, Germany (catalogue) "Fabrique d'Histoire", Saaremaa Biennale-2, Kuressaare Castle, Estonia (catalogue) "Hiroshima", Arts Reserve, Moscow "Contemporary Photography from Russia", ifa-Galerie, Berlin (catalogue) "Obsessions" - VI Photo Biennale Enschede, the Netherlands (catalogue) "Multiplication", Kashirka, Moscow "Copyright", Aidan-gallery, Moscow "Art Belongs to People", public space exhibition at Miasnitskaya street, Moscow (catalogue) 1996 "3 Jeunes Moscovites", Artiscope Gallery, Bruxelles "Moscow Photobiennale/Month of Photography", House of Artist, (catalogue) "Lumiere et Mouvement", Internationaal Cultureel Centrum, Antwerpen, Belgium (catalogue) "Art on the Net / Challenge of the Internet", Museum on the Web, Japan VI St. Petersburg Biennale, St. Petersburg (catalogue) "Kunst als Position im Zeitalter globaler Technologien", Bunker, Albrechtstr 24, Berlin 1997 "Lab 6. International Exhibition of (Multi)MEDIA Art", Centre for Contemporary Art, Warsaw (catalogue) "Select All", C3, Budapest Skopje Electronic Arts Fair '97, Skopje Museum of Contemporary Art, Macedonia Ars Electronica Festival, Linz, Austria (catalogue) 3 Cetinje Biennale, Montenegro, Yugoslavia (catalogue) Sterische Herbst, Graz, Austria (catalogue) Film+Arc, Graz, Austria (catalogue) 1998 !R UZ!, Uzbekistan "Works in progress/Works in process", [techne], Rutgers University, the USA - Prizes: 1996 "Art on the Net / Challenge of the Internet", Museum on the Web, Japan - 2nd prize 1997 Prix Ars Electronica, Honorary Mention Prize Film+Arc Festival, Graz, Austria - Performance: 1997 "Cyberknowledge to Real People", Streets of Vienna - Residencies: 1997 C3, Budapest Künstlerhaus Bethanien, Berlin</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Margriete van Eyck</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 134</a8334>
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   <a31nn>Petrus Petri &amp; Meister Petrus Petri</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3007>Identität?<a3010>Pierre de Corbie</a3010>
   </a3007>
   <a8150>http://web.archive.org/web/20120203220506/http://www.artehistoria.jcyl.es/tesoros/personajes/8806.htm</a8150>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000165008" edp:label="Pérez, Pedro (1226)">http://id.bildindex.de/actor/0000165008</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20100065</a3000>
   <a3100>Berger, C.</a3100>
   <a31nn>C. Berger</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a9990>Möglicherweise identisch mit Berger, Daniel (1744)</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000174865" edp:label="Berger, C.">http://id.bildindex.de/actor/0000174865</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Wrampe, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Wrampe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tierbildhauer</a3162>
   <a3180>1908-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.01.17</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1934.11.13</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331077</a3000>
   <a9920>2002.09.18</a9920>
   <a3100>Graf, ? (1926)</a3100>
   <a31nn>Graf</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1926</a3300>
   <a3420>Wien<a3400>um 1926</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Identität unklar. Bis jetzt nur mit einem Plakat für die Zeitung "Sport-Spiegel" um 1926 nachweisbar. Auf dem Plakat monogrammiert "G". Zuschreibung an einen Künstler namens "Graf, ?" auf Grund des Vermerks auf der Plakatrückseite.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00447860</a3000>
   <a3100>Böhm, ? (1958)</a3100>
   <a31nn>Böhm (1958)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1958-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
   <a3360>1959</a3360>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1958</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:03:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:58:28Z" edp:createdBy="unknown" did="52552291"><labelId>Berggold, Carl Moritz</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100066</a3000>
   <a30gn>ulan500106844</a30gn>
   <a3100>Berggold, Carl Moritz</a3100>
   <a3105>Berghold, Carl Moritz &amp; Bergold, Carl Moritz &amp; Bergholz, Carl Moritz</a3105>
   <a31nn>Carl Moritz Berggold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1774-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1759</a3270>
   <a3290>Königstein (Sächsische Schweiz)</a3290>
   <a3330>1814.01.14</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, 376</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berggold, Carl Moritz, (irrtüml. Berghold; Bergold; Bergholz), dt. Maler, Kupferstecher, Radierer, Zeichner, *1759 Festung Königstein/Sachsen, +14.1.1814 Leipzig.</a300a>
   <a300b>Bildete sich als sächs. Leutnant in Dresden in Mathematik, Archit. und vermutl. bei Johann Eleazar Schenau in Malerei und Zeichnung aus. B. ist v.a. als Maler von Pferde- und Schlachtenbildern bekannt, war auch als Zeichner (Tusche, Kreide) tätig. 1826 erschien nach Zchngn von ihm eine Folge von 12 Rad. Studien für Pferdezeichner, ausgef. von Carl Frosch. Ein Gem. Die Befreiung Petri ist durch einen unbek. Stecher überliefert. Bek. sind von B. selbst 6 Rad. Landschaften mit Reitern nach Georg Philipp Rugendas, ein Plan der Schanzen bei Dresden u.a. (cf. Meyer). Bis zu seinem Tode Lehrer für gewerbl. Zeichnen (Manufakturwaren) an der Akad. Leipzig, wo u.a. sein Sohn Karl Gustav B., (*1791 Chemnitz) 1811 sein Schüler war (Werke nicht bek.).</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909 (Lit.). Meyer, KL III, 1885 (Verz. der Graphik). - Börsch-Supan, Malerei, 1988.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1774</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1814</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52559471"><labelId>Hotz, Walter</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220847</a3000>
   <a9920>2003.11.20</a9920>
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   <a3100>Hotz, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Hotz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1927-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912</a3270>
   <a3330>1996</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1927</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1996</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:56:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:45:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52502159"><labelId>Frische, Rudolf</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2005.02.02</a9920>
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   <a3100>Frische, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Frische</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1874-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1859.04.14</a3270>
   <a3290>Osnabrück</a3290>
   <a3330>1923.09</a3330>
   <a3350>Osnabrück</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>V, 1961, 498</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XII, 1916, 495</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Februar-März 1900 in Florenz tätig</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1874</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1923</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:16:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:12:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52561765"><labelId>Pretty, Edward</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20223345</a3000>
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   <a3100>Pretty, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Pretty</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1807-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1792</a3270>
   <a3290>Hollingbourne (Kent)</a3290>
   <a3330>1865</a3330>
   <a3350>Maidstone (Kent)</a3350>
   <a3420>Northampton (Northamptonshir</a3420>
   <a3420>Rugby (Warwickshire)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Wood, 1978 (Repr. 1991); Mallalieu I, 1976; Grant, Dict., 1952; Johnson I, 1975.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184337" edp:label="Pretty, Edward">http://id.bildindex.de/actor/0000184337</id>
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   <a3000>11005744</a3000>
   <a3100>Brun, ?</a3100>
   <a31nn>Brun</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1900</a3300>
   <a3360>vor 1900</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20050519</a3000>
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   <a3100>Ludwig, Johann N.</a3100>
   <a31nn>Johann N. Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1828/1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>München<a3400>1828/1836</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9920>2002.02.12</a9920>
   <a3100>Volckamer von Kirchensittenbach, ?</a3100>
   <a31nn>Volckamer von Kirchensittenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1619-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1619</a3300>
   <a3360>1709</a3360>
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   <a3100>Truschet, Olivier</a3100>
   <a31nn>Olivier Truschet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1546/1555
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1546/1555</a3300>
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   <a3100>Filipow, Andreij</a3100>
   <a31nn>Andreij Filipow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Russland</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; russisch</a3248>
   <a3300>1989</a3300>
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   <a3100>Eiermann, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Eiermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Bildhauer &amp; Mosaizist &amp; Jurist &amp; Sänger &amp; Lehrer &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1909-1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.11.27</a3270>
   <a3290>Eberbach (Neckar)</a3290>
   <a3330>1959.01.15</a3330>
   <a3350>Konstanz</a3350>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 535</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eiermann, Adolf, dt. Maler, Aquarellist, Bildhauer, Mosaizist, *27.11.1894 Eberbach/Neckar, +15.1.1959 Konstanz. Teiln. am 1.WK, schwere Verwundung, danach erste maler. Versuche. Vielfacher Berufswechsel (Jurist, Sänger, Dr.phil. der Musik- und Theater-Wiss., Kapellmeister, Doz. an einem Dolmetscher-Inst., Lehrer an der Handelsschule in Konstanz). Ab 1928 intensive autodidakt. Beschäftigung mit der Malerei; in der Zwischenkriegszeit Ausst. bei Gurlitt, Berlin, Hanfstaengel, München, und Koller-Atelier, Zürich. Nach dem 2.WK Forts. der künstler. Tätigkeit sowie zahlr. Reisen (Südfrankreich, Spanien, Ägypten u.a.). -- Als entschiedener Kriegsgegner stellt E. seine Kunst ganz in den Dienst des Humanismus; seine Bilder verbinden metaphys.-surreale und grotesk-iron. Elemente mit einem übersteigerten, linienbetonten Realismus. Themen sind die Gefährdung der menschl. Existenz durch Krieg und Gesellschaftszerfall, daneben lichterfüllte Lsch.-Darst., Bildnisse, Akte; Experimente im Bereich Bildhauerei, Mosaik und Keramik.</a300a>
   <a300c>KONSTANZ, Wessenberg-Gal. -- KV.</a300c>
   <a300e>E: 1945 Hiroshima, Weltfriedenskirche (Triptychon Dt. Totentanz) / 1947 Lindau, Mus. / Konstanz: 1948 Luisenschule; 1950 Wohnhaus E.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). Schweers I, 1994. -- Nouvelles de France, West-Ausg. Nr 901 v. 5.9.1948; E. zeigt Malerei, Raumplastik (K), Konstanz 1950; Kunsthandel 45:1953(4)17; Weltkunst 23:1953(8)9; M.Stahl, in: Konstanzer Almanach 1959, 46 ss.; Südkurier v. 17.1.1959 (Nekr.); Konturen neuer Kunst. Konstanzer Kunstwochen 1946 (K Wessenberg-Gal.), Konstanz 1996, 72, 103.</a300f>
   <a300g>Barbara Stark</a300g>
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   <a3100>Göbel, Renate</a3100>
   <a31nn>Renate Göbel</a31nn>
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   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934</a3270>
   <a3290>Gotha</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 102</a8334>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3105>Pouget fils</a3105>
   <a31nn>Jean Henri Prosper Pouget</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier &amp; Ornamentzeichner &amp; Kupferstecher &amp; Kunsthandwerker &amp; Schmuckkünstler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1748-1769
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB27, 1933. Nocq III, 1928.</a300f>
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   <a3100>Martínez, Alvar</a3100>
   <a31nn>Alvar Martínez</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Becker, Nicolaus (1634)</a3100>
   <a31nn>Nicolaus Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1634-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Domenico Trentacoste</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1874-1933
      
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a31nn>Riccardo Mazzanti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1865-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1850.04.05</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1910.09.03</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIV, 1930, 306</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3105>Jacques de Landshut &amp; Jakob von Landshut</a3105>
   <a31nn>Jacob von Landshut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer? &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1465-1509
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>um 1450</a3270>
   <a3290>Landshut</a3290>
   <a3360>1509.08.06</a3360>
   <a3380>Straßburg</a3380>
   <a3420>Elsass</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 237</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Leiter der Straßburger Dombauhütte</a9990>
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   <a3100>Tomkins, J. F.</a3100>
   <a31nn>J. F. Tomkins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1789/1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1789/1800</a3400>
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   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=42956<a8334>(2014.03.24)</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Geschätsadressen von J. F. Tomkins: 75 Queen Ann Street, East Mary Le Bone (in 1789) 18 New Bond Street, London (in 1789-90) 49 New Bond Street, London (in 1791-2) 2 Great Russell Street (1798-1799) 439 Strand (in 1800). Seit 1793 in Partnerschaft mit seinem Bruder Peltro William Tomkins als Verleger tätig.</a9990>
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   <a3000>20083350</a3000>
   <a3100>Eickmann, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Eickmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 524</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eickmann, Carl, dt. Architekt, Lebensdaten unbek., in den 1920er Jahren in Hamburg nachgewiesen. Beteiligt am Wohnungsbau nach dem Konzept des Hamburger Oberbau-Dir. Fritz Schumacher. Der viergeschossige Baublock Chateauneufstraße 11-13 für die "Hamburger Lehrerbaugenossenschaft" (1927, mit Hermann C.Schröder) aus Klinker mit keram. Bauplastik folgt mit dreigeschossig vorgesetzten, spitz zulaufenden Erkern und weiß gestrichenen Sprossenfenstern den Prinzipien der Hamburger Reformarchitektur.</a300a>
   <a300c>HAMBURG: Geschoßwohnungsbau Goernestraße 30, 1926/27; Geschoßwohnungsbau Breitenfelder Str. 76-78, 1929 (beide mit H.C.Schröder).</a300c>
   <a300f>H.Hipp, Wohnstadt Hamburg. Mietshäuser zw.Inflation und Weltwirtschaftskrise, Ha. 1982, 150, 153, Abb. 148, 167; R.Lange, Archit.-Führer Hamburg, St. 1995, 87; H.Hipp, Hamburg, Köln 1996, 271, 395, 397.</a300f>
   <a300g>Elke Katharina Wittich</a300g>
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   <a3100>Finch, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Finch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1889
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
   <a3248>schweizerisch?</a3248>
   <a3300>1889</a3300>
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   <a3100>Dretzel, ?</a3100>
   <a31nn>Dretzel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
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   <a3000>20100063</a3000>
   <a3100>Benoist, Gabriel (1801)</a3100>
   <a31nn>Gabriel Benoist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a300f>Meyer, KL III, 1885.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Carena, Felice</a3100>
   <a31nn>Felice Carena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1894-1933
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1879.08.13</a3270>
   <a3290>Cumiana</a3290>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carena, Felice, ital. Maler, Zeichner, *13.8.1879 (lt. versch. Quellen: 1880) Cumiana/Turin, +10.6.1966 Venedig.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. Albertina Turin bei Giacomo Grosso. 1900 Reise nach Paris, dort beeindruckt von Edouard Manets "Olympia" sowie den Werken von Jean François Millet. Anfangs orientiert sich C. an den myst.-sinnl. Tendenzen des Freundes Leonardo Bistolfi; durch ihn Kontakt mit dem literar. Umfeld von Turin, bes. mit Enrico Thovez und Arturo Graf. 1906 gewinnt C. mit dem Gem. 'Rivolta ideale' das Pensionato artistico naz. Ab 1912 in Rom; dort Beschäftigung mit der Malerei des Barock (v.a. Caravaggio). Als Ergebnis seiner röm. Erfahrungen sind 1912 auf der Bienn. von Venedig 22 Werke in einer Einzel-Ausst. zu sehen, in denen Einflüsse von Eugène Carrière (bes. dessen melanchol.-intime Szenen mit zarten Farblasuren) und Arnold Böcklin deutl. werden. Er zeigt ferner Interesse an Gustave Courbet, Albin Egger-Lienz, Charles Cottet, Maurice Denis, Franz von Stuck und Ignacio Zuloaga. Nach 1912 setzt sich C. mit neuen internat. Richtungen auseinander: durch die drei Sezessions-Ausst. (1912-15) lernt er die neuesten Ergebnisse der frz. Schule kennen (Pierre Bonnard, Félix Vallotton, Kees van Dongen; bes. beeindruckt ihn die räuml. Komp. von Henri Matisse und Paul Cézanne). C. bewegt sich nun, zus. mit Ferruccio Ferrazzi, Felice Casorati, Carlo Alberto Petrucci u.a., in der Position eines symbolist. Verismus, auch Einflüsse des dt. Expressionismus sind erkennbar. 1915 geht er nach Anticoli Corrado, wo schon Ferrazzi, Adolfo De Carolis, Arturo Martini und später Oskar Kokoschka ihre Ateliers haben; hierher kehrt er nach dem 1. WK zurück. 1924 Lehrstuhl für Malerei an der ABA Florenz. Regelmäßige Besuche in der Villa Strohl-Fern. Kontakt zum Umfeld der "Solaria" und Mitgl. bei "Novecento toscano", einer von Raffaello Franchi unterstützten Gruppe. Seine Malerei ist dennoch isoliert, steht zw. Klassizismus und Verismus. 1928 Carnegie prize in Pittsburgh für 'La scuola'. 1931 schwere Krankheit. 1945 verläßt C. Florenz und geht nach Venedig. 1948 Freundschaft mit O.Kokoschka. Angeregt durch die Werke von Tintoretto, aber auch durch schmerzhafte persönl. Erfahrungen entstehen zuletzt expressive Gem. von dramat. Ausstrahlung in bes. kontrastreicher Farbigkeit (z.B. 'Comizio', 1945; 'Laocoonte', 1954; 'Esodo', 1963; 'La famiglia', 1964). 1959 als Auftragsarbeit Portr. 'Papa Giovanni XXIII'.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Pal. Pitti: Nudo di donna, Öl/Pappe, 1912; Gli Apostoli, 1926; Autoritratto nello studio, 1933; Deposizione, 1933; Natura morta di cocomeri, 1935; Ritratto di Rina Gardenghi Gazzaniga, 1937; Il ratto di Dejanira, 1944. - Banca Toscana: La Scuola, 1928. LIMA, Mus. d'Arte Ital.: Interno, 1919. MAILAND, GAM: Fiori, 1931. - Racc. Grassi: Teatro popolare, 1933. PIACENZA, Gall. Ricci Oddi: Maternità, 1911; La quiete, 1927. PINEROLO, Coll. Civ. d'Arte: Nudo di donna, 1929. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Ritratto della madre, 1938. - Mus. di Roma: Serenità, 1925-26. TURIN, Gall. Civ. d'Arte Mod.: Contadini al sole, 1919; Battaglia di Dogali. VENEDIG, GAM: Ritratto del fratello Don Mario Carena, 1933; Giuditta e Oloferne, 1946. - Ca' Pesaro: Il nastro azzurro, 1911; Ritratto di sacerdote, 1913.</a300c>
   <a300d>Fede e arte 1964(12)36 ss.; Prato storia e arte, Prato 1964.</a300d>
   <a300e>E: 1910 Rom: Espos. di BA (Sala personale) / 1912 Venedig: Bienn. (Sala personale) / 1967 Empoli, Pal. Ghibellino; Turin, Gall. Gizzi / 1970 Pordenone, Gall. Sagittaria / Venedig: 1979 Fondazione Cini; 1984 Pal. Grassi / 1984/85 Rom, Gall. Arco Farnese / Mailand: 1985 Gianferrari; 1994 Nuova Gall. Carini. - G: u.a. 1909, '13, '22, '26-30, '34-38, '40, '50-56 Venedig: Bienn. / Rom: 1913 Espos. Internaz. d'Arte della Secessione; 1921 Bienn.; '31-39, '72 Quadrienn. / 1935 Paris, Jeu de Paume: L'art italien des XIX et XX s. / 1937 Berlin, AK: Ital. Kunst von 1800 bis zur Gegenwart / 1967 Florenz, Pal. Strozzi: Arte in Italia 1915-35 / 1980 Bologna, La metafisica: Gli anni Venti (K) / 1992 Rom, S. Miniato al Tedesco: Come un paese in una pupilla.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Vo1, 1953. Comanducci I, 1970; DEB III, 1972; DBI XX, 1977; Zampetti V, 1979; Diz. degli artisti ital. del XX sec., I, T. 1979; CatBolaffiMod XIX, 1983; PittItalNovec/1 II, 1992; 2 II, 1993; DA V, 1996. - U.Ojetti (Ed.), Ritratti d'artisti, II, s.l. 1923, 145-153; id., Dedalo 3:1922/23(3)530-534; A.Maraini, F.C., Mi. 1930; Maltese, 1960, 305, 334, 362; E.Piceni, Dieci anni fra quadri e scene, Mi. 1961, 68, 176, 186, 298, 315, 530; A.Parronchi, Pregiudizi e libertà dell'arte mod., Fi. 1964; L.Cavallo, F.C., Mi. 1969; F.Firmiani/S.Molesi (Ed.), Cat. della GAM del civ. mus. Revoltella (K), Trieste 1970; G.Perocco, F.C., R. 1975; F.Tempesti, Arte dell'Italia fascista, Mi. 1976; R.Bossaglia, Il Novecento ital., Mi. 1979; M.Masciotta, Pittori del Novecento in Toscana, Fi. 1979, 63-70; La metafisica. Gli anni venti (K), I, Bo. 1980; A.Arisi, GAM Ricci Oddi di Piacenza, Piacenza 1988, 218 ss.; M.Pratesi/G.Uzzani, Arte in Toscana, Ve. 1991.</a300f>
   <a300g>S.Bietoletti/T.Gr.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Örtlin, Bastian (2)</a3100>
   <a3105>Ertle, Sebastian</a3105>
   <a31nn>Bastian Örtlin (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1585-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Überlingen?</a3290>
   <a3360>1612</a3360>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>IKD<a8334>15. Auflage</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 11, 1915, S. 16</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, 1931, S. 571</a8334>
   </a8330>
   <a9990>laut AKL Band 35 wird Ertle als Örtlin angesetzt</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Prokopowski, R.</a3100>
   <a31nn>R. Prokopowski</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur &amp; Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1914</a3400>
   </a3420>
   <a99fl>R. Prokopowski, der 1914 der Deutschen Evangelischen Kirche, Florenz, ein Umbauprojekt für das Gemeindehaus einreichte, ist in keinem Lexikon oder Handbuch erfasst.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Wieselthier, Vally</a3100>
   <a3105>Wieselthier, Valerie</a3105>
   <a31nn>Vally Wieselthier</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramikerin &amp; Glaskünstlerin &amp; Textilkünstlerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1910-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1895.05.25</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1945.09.01</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>New York<a3400>1929-1945</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 541</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 131</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schweiger, Meisterwerke der Wiener Werkstätte, 1990<a8334>126</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Hörmann, Marianne: Vally Wieselthier. 1895 - 1945 ; Wien - Paris - New York ; Keramik - Skulptur - Design der zwanziger und dreißiger Jahre = Vienna - Paris - New York ; ceramics - sculpture - design of the twenties and thirties; Wien 1999 (Zugl.: Innsbruck, Univ., Diss., 1999)</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung an der Kunstschule für Frauen und Mädchen und an der Kunstgewerbeschule (1914-1920). War Schülerin u. a. von Koloman Moser, Josef Hoffmann und Michael Powolny. Mitglied der Künstlerwerkstätten der Wiener Werkstätte, eigenes Atelier in der Esterházygasse. Ihre Hauptwerke gestaltete sie im Bereich der Keramik. War auch noch tätig im Bereich: Glas, Textilien, Tapeten, Spiezeug, Bucheinbände, Feie und Gebrauchsgraphik. Schuf Plakate für die Gesellschaft für graphische Industrie. Nahm an allen wichtigen Ausstellungen der Wiener Werkstätte teil. Emigrierte in die USA.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223343</a3000>
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   <a3100>Pranker, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Pranker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1761</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 348 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pranker, Robert, Kupferst. London 1761. Redgrave, Dict. of Art., 1878. - Fincham, Art. and Engrav. of Book- Plates, 1897. - Graves, The Soc. of Art. etc., 1907. - Kimball &amp;amp; Donnell, The Creators of the Chippendale Style (S.-A. aus Metrop. Mus. Studies, I/2 [Mai 1929]), p. 121f.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001946</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist S (1939)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Veranstaltungsplakat (1939) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080856</a3000>
   <a9920>2002.11.07</a9920>
   <a3100>Schmidt, Hans Dietrich</a3100>
   <a31nn>Hans Dietrich Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Töpfer &amp; Hafner</a3162>
   <a3180>1652-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1637</a3270>
   <a3330>1719</a3330>
   <a3420>Creußen<a3400>ab 1668</a3400>
   </a3420>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20560499</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.02.14</a9920>
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   <a3100>Bellot, Dom Paul</a3100>
   <a31nn>Dom Paul Bellot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Benediktinermönch</a3162>
   <a3180>1900-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1876.06.07</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1944.07.04</a3330>
   <a3350>Kanada</a3350>
   <a3420>Oosterhout</a3420>
   <a3420>Bloemendaal</a3420>
   <a3420>Noordhoek</a3420>
   <a3420>Bavel</a3420>
   <a3420>Heerle</a3420>
   <a3420>Eindhoven</a3420>
   <a3420>Comines (Lille)</a3420>
   <a3420>Wisques</a3420>
   <a3420>Troyes</a3420>
   <a3420>Suresnes</a3420>
   <a3420>Vanves</a3420>
   <a3420>Annecy</a3420>
   <a3420>Annemasse</a3420>
   <a3420>Audincourt</a3420>
   <a3420>Saint-Benoit-du-Lac</a3420>
   <a3420>Wight, Isle of</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 515</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bellot, Dom Paul, frz. Architekt, *7.6.1876 Paris, +4.7.1944 Kanada.</a300a>
   <a300b>Stud.: bei Lambert an der EcBA in Paris; 1900 Diplom. Ausgez. mit dem 2.Großen Rom-Preis. Unternimmt, angeregt durch seine Bewunderung für Eugène Emanuel Viollet-le-Duc, eine Spanienreise und ist dort von der mozarab. Archit. beeindruckt. 1902 tritt B. in das Noviziat der Benediktinerabtei von Solesmes ein, die damals auf der engl. Insel Wight im Exil war. Legt 1904 sein Klostergelübde ab. Bald darauf von seinem Orden mit dem Bau eines Klosters, der Quaar-Abbey, beauftragt (1912); dem Rationalismus eines Viollet-le-Duc fügt er nunmehr den thomistischen hinzu. Errichtet danach Kirchen und Klöster in Holland: 1920 die St.-Paul-Abtei in Oosterhout; 1921 Kirche und Presbyterium in Noordhoek sowie die St.-Adalbert-Kap. in Bloemendaal; 1922 eine Schule und ein Kloster in Bavel; 1923 eine Kirche in Heerle; 1924 Kolleg und Herz-Jesu-Kap. in Eindhoven. Zurückgekehrt nach Frankreich, baut B. 1928 (zus. mit Maurice Storez) die Kirche St-Chrysole in Comines/Nord; 1931 den Kreuzgang der Abtei St-Paul in Wisques; 1933 die Kirche Notre-Dame-des-Trévois in Troyes; 1934 die Kirche Notre-Dame-de-la-Paix in Suresnes/Hauts-de-Seine; 1935 die Kirche des Priorats Ste-Bathilde in Vanves/Hauts-de-Seine; die Basilika St-Jospeh in Annecy (voll. 1941) sowie die Kirche St-Joseph in Annemasse (voll. 1947). Weitere Entwürfe für Kirchen und Klöster in Portugal, Argentinien und Madagaskar. Einer Einladung nach Kanada gefolgt, stirbt B. dort während der Arbeiten am Kloster St-Benoit-du-Lac. - Großer Anhänger des Ziegelbaus, wollte Dom B. mitten im 20.Jh. eine Art MA wiederaufleben lassen. Der Denkweise eines Antonio Gaudí vergleichbar, aber ohne dessen lyrischen Schwung, eher sogar von einer etwas phantasielosen Zurückhaltung bestimmt, die sich am Thomismus und an Viollet-le-Duc orientiert, findet er dennoch eine persönl. Antwort auf den Bedarf an relig. Archit. in einer Zeit, in der diese nicht mit Einfallsreichtum glänzt.</a300b>
   <a300d>Une oeuvre d'archit. mod., Wépion-sur-Meuse 1927; Propos d'un bâtisseur du bon Dieu, Montreal 1949.</a300d>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - N.Tardif-Painchaud, B. et l'archit. relig. au Québec, Québec 1978; B.Marrey/M.-J. Dumont, La brique à Paris, P. 1991.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1944</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52546480"><labelId>Eigenwillig, Christian Heinrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083353</a3000>
   <a3100>Eigenwillig, Christian Heinrich</a3100>
   <a31nn>Christian Heinrich Eigenwillig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1747-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1732</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>vor 1803.05.02</a3330>
   <a3350>Dresden?</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Mecklenburg</a3420>
   <a3420>Pommern</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 549</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eigenwillig, Christian Heinrich, dt. Baumeister, *1732 Dresden, begr. 2.5.1803 ebd. Nach der Lehre Schüler von Friedrich August Krubsacius, bei dem er einen "cursus architectonicus" absolviert und dessen akad. Klassizismus ihn prägt. In Meckl. wird ihm das Meisterrecht verliehen. In Güstrow und Malchin nachweisbar. Errichtet als "Gräflich Pleßischer Baumeister" in Meckl. und Pommern einige nicht näher bestimmbare Gebäude und Gartenanlagen. Folgt 1764 dem Ruf des Dresdner Magistrats und beteiligt sich als Kondukteur unter der Ltg von Johann Georg Schmiedt am Neubau der Kreuzkirche. 1767 Meisterrecht in Dresden. Ab April 1768 Maurermeister an der Kreuzkirche. Ab Juli 1769-92 hier Bauleiter. Um 1770 erbaut E. das Wohnhaus für den Dresdner Bürgermeister Bormann (heute Hotel Stadt Berlin, Neumarkt 1). Nach dem Tod von Schmiedt 1774 Ratsbaumeister an der Kreuzkirche, nach seinen Plänen entsteht das Kirchdach. 1777-80 Waisenhauskirche nach eigenen Entwürfen. 1789-95 Kirche der Böhm. Gemeinde (Johanniskirche II). 1793 Diakonats- und Schulkollegenwohnung an der Kreuzkirche, gestaltet das Innere des Roten Hirschen um. Weiterhin werden ihm ein Plan von 1788 zur Neuen Annenschule, der Bau des Neuen Findelhauses, 1793, und zwei Bürgerhäuser (das Gehesche, Moritzstr. und das Schulzesche, Pirnaische Str.) zugeschrieben. Bis zum Tod ist er Ältester der Dresdner Maurerinnung.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Dehio-Mitteldeutschland, 1905 (Nachdr. 1991); DEAU II, 1968; H.Böhm/F.Löffler, Die Kreuzkirche zu Dresden, B. 1976; W.Volk, Dresden, B. 1976; Löffler, 1989; Dehio-Sachsen I, 1996; H.Heckmann, Baumeister des Barock und Rokoko in Sachsen, B. 1996.</a300f>
   <a300g>Solveig Köbernick</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1747</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1803</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:04:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:59:28Z" edp:createdBy="unknown" did="52553114"><labelId>Mommaert, Jan (2)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100902</a3000>
   <a3100>Mommaert, Jan (2)</a3100>
   <a3105>Mommartius, Joannes (2) &amp; Mommaerte, Jan &amp; Mommaerts, Jan &amp; Mommaerte, Jan &amp; Mommaert, Jan Baptist</a3105>
   <a31nn>Jan Mommaert (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1626-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1611.04.11</a3270>
   <a3330>vor 1669.02.20</a3330>
   <a3420>Brüssel<a3400>1636-1669</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1626</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1669</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:53:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52499334"><labelId>Fischer, Clemens</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023325</a3000>
   <a30gn>ulan500059049 &amp; gnd118533258</a30gn>
   <a3100>Fischer, Clemens</a3100>
   <a31nn>Clemens Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1933-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1918</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Didot, ?</a3100>
   <a31nn>Didot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1824</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100069</a3000>
   <a3100>Beslinière, Gaspard de</a3100>
   <a3105>De Beslinière, Gaspard</a3105>
   <a31nn>Gaspard de Beslinière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1601-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1601/1650</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 191</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beslinière, Gaspard de, frz.(?) Kupferstecher, Verleger, 1.H. 17.Jh. in Paris tätig.</a300a>
   <a300b>Nachweisbar mit dem Portr. Joannes ab Oedenbarnevelt ... nach Michiel Miereveld.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. Bénézit I, 1976. - IFF, GravXVII I, 1939. - Mitt. M.Préaud, Paris.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001919</a3000>
   <a3100>Frenk, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Frenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bodt, Jean de</a3100>
   <a31nn>Jean de Bodt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1695-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1670.05.06 / 1670.10</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1745.01.03</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>England</a3420>
   <a3420>Niederlande</a3420>
   <a3420>Wesel (Kreis Rees)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd IV, 1910, 171 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bellier/Auvray I, 1882 &amp; &#321;oza, 1954 &amp; DBF VI, 1954 &amp; NDB II, 1955 &amp; ELU I, 1959 &amp; Reclams Kunstf. Dtl. III, St. 1959 &amp; Bonacker, 1966 &amp; Dehio-Rheinland, 1967 &amp; Badstübner-Gröger, 1968 &amp; DEAU I, 1968 &amp; Colvin, 1978 &amp; Kieling, ArchBerlin18.Jh., 1983 &amp; Ribbe/Schäche, 1987 &amp; Löffler, 1989 &amp; M.Wörner/D.Mollenschott/K.-H. Hüter, Architekturführer Berlin, B. 3. Aufl. 1991</a8350>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nole, André (1)</a3100>
   <a3105>Colyns de Nole, Andre (1)</a3105>
   <a31nn>André Nole (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1613-1638
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1598</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1638.10.27</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Poirier, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude Poirier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1668-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1653</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1729.10.10</a3330>
   <a3350>Varzy</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 27, 1933, S. 196</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 63</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041293</a3000>
   <a3100>Baptista, Joan (1668)</a3100>
   <a31nn>Joan Baptista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien?</a3200>
   <a3248>spanisch?</a3248>
   <a3300>1668</a3300>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>11005747</a3000>
   <a3100>Brown, Marshall Dwight</a3100>
   <a31nn>Marshall Dwight Brown</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
   <a3360>1930</a3360>
   <a3420>Toronto (Ontario)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Meister von Naumburg</a3100>
   <a3105>Naumburger Meister</a3105>
   <a31nn>Meister von Naumburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1225-1249
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Mainz?</a3290>
   <a3300>um 1225</a3300>
   <a3320>Amiens &amp; Mainz &amp; Naumburg (Saale)?</a3320>
   <a3360>nach 1249</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 240</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2002.11.07</a9920>
   <a3100>Schmidt, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Töpfer &amp; Hafner</a3162>
   <a3180>1644-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1644</a3300>
   <a3360>1670</a3360>
   <a3420>Creußen</a3420>
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   <a3100>Schneider, J.</a3100>
   <a31nn>J. Schneider</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3420>Haina (Kloster)</a3420>
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   <a3100>Hüter, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Hüter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948</a3270>
   <a3290>Seligenstadt (Kreis Offenbach)</a3290>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Aschaffenburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20083352</a3000>
   <a3100>Eifler, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Eifler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1911-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.12.02</a3270>
   <a3290>Kunnersdorf (Ober-Lausitz)</a3290>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a3420>Berlin-Müggelheim</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Vo2, 1955.</a300f>
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   <a3100>Momoro, Antoine François</a3100>
   <a3105>Momoro, Antoine-François</a3105>
   <a31nn>Antoine François Momoro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1771-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1756</a3270>
   <a3290>Besançon</a3290>
   <a3330>1794.03.24</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1787-1794</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Pote, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Pote</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder &amp; Buchkünstler &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1717-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1702/1703</a3270>
   <a3330>1787.03.03</a3330>
   <a3420>Eton (Berkshire)</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 302 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pote, Joseph, Buchhändler u. Buchbinder am Eton College, *1702/03 +3. 3. 1787. Lehrer von Roger Payne, Verleger mehrerer die Eton-Schule betr. Werke, Inhaber eines Boarding-House. Lit.: Gentleman's Mag., 57 (1787) I, 365. - Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896) 206. - Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. 1 (1909) II 421. - H. C. M. Lyte, A Hist. of Eton College, 4. ed. Lo. 1911. H. Schreiber.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3000>20031443</a3000>
   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Doe, ?</a3100>
   <a31nn>Doe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
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   <a3000>20360400</a3000>
   <a9920>2003.03.04</a9920>
   <a3100>Friebus, Trude</a3100>
   <a31nn>Trude Friebus</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Kopistin</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1900?</a3300>
   <a3420>Kassel?</a3420>
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   <a3000>14001918</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Freiwald, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Freiwald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1937 mit einem Veranstaltungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20220843</a3000>
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   <a3100>Gilabertus</a3100>
   <a31nn>Gilabertus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1101
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1101</a3300>
   <a3320>Toulouse</a3320>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 20</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11005748</a3000>
   <a3100>Morris, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Morris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1947-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3300>1947</a3300>
   <a3360>1954</a3360>
   <a3420>Toronto (Ontario)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Longhi, Barbara</a3100>
   <a31nn>Barbara Longhi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1552-1638
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1552.09.21</a3270>
   <a3290>Ravenna</a3290>
   <a3330>um 1638</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 356</a8334>
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   <a3100>Barthelme, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Barthelme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1837-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a3290>Eußenhausen</a3290>
   <a3330>1895.02.04</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barthelme, Hugo, dt. Maler, *1822 Eußenhausen/Franken, +4.2.1895 (1893 lt. Kosch) München.</a300a>
   <a300b>Stud.: Akad. München bei Heinrich Heß und Johann Schraudolph. 1857 in Birmingham als Freskant tätig. Mitgl.: Kunst-Ver. München. - Orientiert an seinen Lehrern und den Nazarenern, malt B. Gem. mit relig. Themen, Fresken, Historien- und Genrebilder (z.B. 'Herzog Albrecht III. bestraft die Raubritter'), auch Porträts.</a300b>
   <a300c>INNSBRUCK, ehem. Theresian. Normalschule, Kap.: in den Zwickeln vier Evangelisten, 1878. MÜNCHEN, Nat.-Mus.: Gründung der Univ. Erlangen 1743; Festrede des Fürstbischofs Ludwig von Würzburg 1782. WALTENHAUSEN, Pfarrk. Hl.Georg: Fresken im Chor (Drachenkampf des Hl.Georg) und Langhaus (Muttergottes mit Hll. Anna und Georg); Verklärung Christi, Hochaltarblatt, um 1866. WEISSENHORN, Stadt-Pfarrk. Mariae Himmelfahrt, Mittelschiff: Szenen aus dem Marienleben und Hl.Cäcilie, 1868/69, Deckenfresken (zus. mit Max Huber). WÜRZBURG, Univ.-Kirche: Fresken, 1884-91.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. - W.Kosch, Das kath. Deutschland, I, Augsburg 1938, 108; R.Helm, Die Würzburger Univ.-Kirche, Neustadt a.d. Aisch 1976, 53, 97, 99, 102-107, 111; Dehio-Tirol, 1980, 29; Dehio-Bayern III, 1989, 1042, 1056.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Glink, Franz Xaver</a3100>
   <a3105>Glinck, Franz Xaver</a3105>
   <a31nn>Franz Xaver Glink</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Schnitzer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1810-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1795.05.21</a3270>
   <a3290>Burgau Kreis Günzburg</a3290>
   <a3330>1873.02.22</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Hohenschwangau</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 255</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 56, 2007, S. 167</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Glink, Franz Xaver, dt. Maler, Zeichner, Schnitzer, *21.5.1795 Burgau/Bayern, +22.2.1873 München. Bruder von Leonhard G. 1809 zog die Fam. nach München. Ausb. beim Vater als Tischler und Bildschnitzer. Stud.: ab 1814 an der ABK Malerei bei Johann Peter von Langer. 1823 vom Kronprinzen finanziertes 2jähriges Reise-Stip. für Italien (Rückkehr bereits im Sommer 1824 aus Krankheitsgründen). Anschl. v.a. Altar-Gem. für bayer. Kirchen, u.a. die Auferstehung Christi für die Münchner Frauenkirche. Ab 1827 auch Bilder von Hirtinnen und Sennerinnen. 1834-37 beteiligt an der Ausmalung von Schloß Hohenschwangau nach Entwürfen von Moritz von Schwind. - Zuerst an der klassizist. Malerei orientiert, übernahm er später Stilmerkmale der Nazarener, was ihm bei einigen zeitgen. Künstlern Kritik einbrachte.</a300a>
   <a300c>FREISING, Diözesan-Mus.: Vermählung Mariens (Leihgabe der BSGS; auch Johann Peter von Langer zugeschr.). KASSEL, Neue Gal.: Der zwölfjährige Jesus im Tempel, um 1825. MANNHEIM, KH. MÜNCHEN, NP: Heimsuchung Mariä, 1847.</a300c>
   <a300f>ThB14, 1921. Boetticher I.1, 1891 (Repr. 1948); Münchner Maler II, 1982; Dt.biogr.Enz., IV, M. u.a. 1996; Schweers II, 2002. - Börsch-Supan, 1971; Ebertshäuser, 1979; Kreisel III, 1983; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; IV: München und Obb., 1990; U.Staudinger, Die "Bilder-Gal." Maximilian Karls von Thurn und Taxis (K Regensburg), Kallmünz 1990; SKS Kassel. Bestands-Kat. der Gem. des 19. Jh. (K Neue Gal.), Kassel 1991; Die Zchngn und Aqu. des 19. Jh. der KH Mannheim (K), IV, B. 1993; Madonna. Das Bild der Muttergottes (K Freising), Lindenberg im Allgäu 2003. - Mitt. NP, München.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3100>Moderne, Jacques</a3100>
   <a3105>Modernus, Jacobus &amp; Modernus, Iacobus &amp; Modernus de Pinguento, Jacobus &amp; Moderne, Grand Jacques</a3105>
   <a31nn>Jacques Moderne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Komponist &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1510-1568
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1495/1500</a3270>
   <a3290>Buzet</a3290>
   <a3330>1562/1568</a3330>
   <a3420>Lyon<a3400>1523-1560</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Dzigan, Jefim Lvovi&#269;</a3100>
   <a3105>Dsigan, Jefim &amp; Dzigan, Efim L'vovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Jefim Lvovi&#269; Dzigan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1913-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1898.12.14</a3270>
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   <a3420>Sowjetunion</a3420>
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   <a3100>Anderlini, Pietro (1687)</a3100>
   <a31nn>Pietro Anderlini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Prospektmaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1702-1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1687</a3270>
   <a3330>nach 1752</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Anderlini, Pietro, (Fresko-) Maler von Prospekten und architekton. Dekorationen in Florenz, *um 1687 (lt. DEB), +nach 1752. Nicht erh. Fresken von 1718 für die Capp. delle Stimmate in S. Lorenzo zu Florenz sind das erste nachweisl. Werk von A. (Figuren von Niccolò Nannetti). Aus älterer Lit. ist A. bekannt durch seine Florentiner Architekturmalereien in der Confraternita di S. Niccolò del Ceppo (1734), der Capp. von S. Mauro (1737), im Presbyterium der Badia fiorentina, im Refektorium von SS. Annunziata. War (zus. mit Gian Domenico Ferretti) außerdem tätig in Pistoia, SS. Prospero e Filippo Neri (1746) und Siena, Fresken im Salone des Pal. Sansedoni (vor 1752). A. ist möglicherweise ident. mit jenem gleichnamigen Künstler, der zw. 1747 und 1752 in Akten der Accad. degli Intrepidi in Florenz nachweisbar ist und Bühnenbilder für versch. Theaterinszenierungen schuf; so arbeitete er 1747 mit an der Ausstattung für Tamerlano (von A. Vivaldi) und für Antigone (von A. Bernasconi). 1752 rest. er einen "Boscareccia" aus einer früheren Inszenierung, der im gleichen Jahr für Semiramide Riconosciuta von Vivaldi wiederverwendet wurde. Die meisten Werke von A. sind nicht erh. Er hatte mit seiner solider handwerklicher Tradition verwurzelten Kunst bei den Zeitgenossen jedoch einen guten Ruf.</a300a>
   <a300c>Fresken: FLORENZ, Badia, Mauruskapelle: Gewölbemalerei (Scheinarchitektur, Figuren von Vincenzo Meucci); Mönchschor: Architekturprospekte und Nischenfiguren in Grisaille, 1734. - Pal. Arcivescovile, Treppe und Vorraum zum "Gran sala": Scheinarchitektur, 1737 ss. - S. Giuseppe, Chorkapelle: Architekturprospekte (Figuren von Sigismondo Betti), 1752. - S. Salvatore al Vescovo: Scheinarchitektur (Figuren von G. D. Ferretti, V. Meucci und M. Soderini - Fresken in ThB I irrtüml. als verloren bez.), 1737 ss. - Uffizi, Gab. dei disegni: Architekturentwurf mit Bogen (Szenenbild), Zchng.</a300c>
   <a300e>G: 1737 Florenz (1 Portr.).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. ESp I, 1954 (falsches Geburtsjahr: 1711); DBI III, 1961; DEB I, 1972. - G. Richa, Not. istoriche delle chiese fiorentine divise ne'suoi quartieri, I, Fi. 1754, 186, 199; V, 1757, 94; VI, 1757, 352; Paatz, Kirchen I, 1940, 284 s.; II, 1955 (unveränderter Neudruck) 365, 517; V, 1953, 37; E. A. Maser, G. D. Ferretti, Fi. 1968; TCI Firenze, 1974, 97; F. Borroni Salvadori, Flor Mitt 18:1974 (1) 60.</a300f>
   <a300g>S. St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1702</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1752</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:47:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:40:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52540371"><labelId>Backofen, Johann Georg Heinrich</labelId>
   
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   <a3000>20041290</a3000>
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   <a3100>Backofen, Johann Georg Heinrich</a3100>
   <a3105>Backofen, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Heinrich Backofen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph? &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1783-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1768.07.07</a3270>
   <a3290>Durlach</a3290>
   <a3330>1830.07.10</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a8330>AKL online</a8330>
   <a300f>Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith., Kat. der Bilddrucke von 1796-1821, M. 1975.</a300f>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Enneper, Michael</a3100>
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   <a31nn>Michael Enneper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3290>Unna</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 78</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99wr>kue 05140034 wurde eingearbeitet.</a99wr>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1965</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:36:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52532083"><labelId>Donovan, Terence</labelId>
   
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   <a3100>Donovan, Terence</a3100>
   <a31nn>Terence Donovan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Maler &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1951-1996
      
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   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1936.09.14</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Donovan, Terence, brit. Fotograf, Maler, Filmemacher, *14.9.1936 Stepney/London, +22.11.1996 (Suizid) London. Ausb.: ca. 1947-51 School of Photo-Engraving and Lith., London. Tätig für die Druckerei Gee and Watson; Foto-Ass. der Zs. Fleet Illustrated, anschl. von John French. Ab 1958 eig. Fotostudio in London. - D. wurde 1960 mit Modeaufnahmen für die Zss. Queen und Town bek., bei denen er männl. Models vor der Kulisse eines Gaswerks aufnahm und damit erstmals auf eine trad. Gentleman-Umgebung verzichtete. Ab 1961 fotografierte er Mode und Portr. bes. für die Zs. Vogue, daneben für die Zss. Elle, Marie-Claire, Harper's Bazaar und die Ztg Sunday Times. Er befaßte sich mit Portr.-Fotogr. (u.a. Mitgl. der brit. kgl. Fam.) und produzierte in den 70er und 80er Jahren v.a. Werbespots, Theaterverfilmungen, Musikvideos sowie 1972 den Film "Yellow Dog". Seit E. der 80er Jahre malte D. ferner abstrakte, von jap. Kalligraphie geprägte Gem. (Ser. Chusin, 1990). D. gehörte mit Brian Duffy und David Bailey zu den bed. brit. Modefotografen der 60er Jahre. Char. sind techn. brillante, streng komponierte Arbeiten und eine Nähe zur Dokumentar-Fotogr. bes. bei Modeaufnahmen im Londoner East End, in den Docklands oder vor Industrieruinen.</a300a>
   <a300c>LONDON, Nat. Portr. Gall.: Diana, Princess of Wales, Fotogr. zw. 1986 und 1990.</a300c>
   <a300d>Glances, Lo. 1983.</a300d>
   <a300e>E: London: 1983 Olympus Gall.; 1990 Albemarle Gall. (Gem., K).</a300e>
   <a300f>B./B.Campbell, Camera 42:1963(Juni)4-37; F.Wyndham, Sunday Times mag. v. 10.5.1964; The Pirelli calendar album, Lo. 1988; Artist of the day (K Flowers East), Lo. 1991; T.Gett, Brit. j. of photogr. 139:1992(13.2.)31-33; M.Harrison, ibid. 143:1996(11.12.)22 s.; Times v. 25.11.1996; G.Bryan/A.Brooking, Image 1997(256)21; Christie's (Aukt.), South Kensington 12.6.1997; M.Harker, Photographic j. 137:1997(1)12 s.; J.Jones, ibid. 139:1999(5)240 s.; T.D. London photographs (K Mus. of London), Lo. 1999; P.Hamilton, Brit. j. of photogr. 145:1999(24.3.)18-21. - London: V&amp;A; Nat. Portr. Gall.: Dokumentationen. Henriette Stuchtey</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000154655" edp:label="Donovan, Terence">http://id.bildindex.de/actor/0000154655</id>
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   <a3100>Eilbertus</a3100>
   <a3105>Coloniensis, Eilbertus &amp; Eilbertus von Köln</a3105>
   <a31nn>Eilbertus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Emailkünstler &amp; Kleriker</a3162>
   <a3180>1130-1160
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1130/1160</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Albertus (1162)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 564</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eilbertus, Goldschmied, Emailkünstler, Kleriker(?) in Köln(?), M. 12.Jh. Die Inschr. "Eilbertus Coloniensis me fecit" auf der Bodenplatte einer der wertvollsten Tragaltäre (Portatile) des sog. Welfenschatzes im KGM Berlin (B.-Tiergarten) weist E. als Schöpfer dieser Inkunabel roman. Schatzkunst von höchstem Rang aus. Soltek (1985) verweist allerdings auf unterschiedl. Interpretationen des "... Coloniensis ..." hin, die offen lassen, ob die Arbeit "nur in Köln" entstand oder ob sie von der "Hand eines Kölners" stammt. In E. wurde ein Kleriker Kölner Herkunft vermutet, der möglicherweise auch Mitgl. des Hildesheimer Domkapitels gewesen sein könnte (LdK II, 1989). Allerdings wird mit großer Übereinstimmung der Ursprung des Werkes allg. als "rhein." bzw. "köln." bezeichnet. Unklar bleibt, ob der reiche figürl. und ornamentale Schmuck persönl. Stilmerkmale trägt oder ob er einer Wkst.-Eigenart zugeordnet werden muß. Die jüngste Forsch. grenzt E.s Schaffenszeit zw. 1130 und 1160 ein (1130-50 in Lex. des MA, III, 1986); Reinheckel (1996) geht davon aus, daß der Tragalter im Jahrzehnt zw. 1150 und 1160 entstand. Die höchst voll. Arbeit in versch. Techniken (Gravierung, farbiger Grubenschmelz, Braunfirnis, Verbindung von Min. und Kristall-Altarstein) ist durch klaren Aufbau und hierarch. Ikonogr. gekennzeichnet. Die Deckplatte des rechteckigen Holzkästchens trägt den Altarstein. Auf blauem, grün und weiß umränderten Emailgrund befinden sich Darst. der 12 Apostel. Rechts und links vom Stein sind in je vier Feldern acht Szenen des NT angeordnet; die Längsseiten des Kästchens zeigen jeweils sechs, die Breitseiten drei Figuren des AT auf Email. Das Portatile ist mit zwei weiteren Tragaltären vergleichbar: mit dem sog. Mauritius-Tragaltar in Siegburg (St. Servatius) und mit dem Tragaltar in Mönchengladbach (St. Vitus). Auf weitere mögliche Wkst.-Zusamenhänge verweist Soltek (1985) in Verbindung mit der Kölner Ausst. "Ornamenta ecclesiae". Bisher werden wichtige Voraussetzungen für E.s Leistung(en) bei Roger von Helmarshausen und v.a. im Maasland gesehen. Neben dem Kölner Umkreis wirkt E.s Oeuvre bis nach Niedersachsen, bes. Hildesheim. -- Claussen (1985) hält die These von Schulten (1966), E. sei mit einem Gönner der Abtei Knechtsteden, dem Goldschmied Albertus ident., der dort 1181 tätig war, für "nicht völlig abweisbar", von Euw (1994) bezweifelt diese Identität.</a300a>
   <a300c>BERLIN-Tiergarten, KGM.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914; AKL2, 1992 (Teilreprint der Bde I-II, 1983-86, (s.v. Albertus [1162]). NDB IV, 1959; Lex. des MA, III, M./Z. 1986; LdK II, 1989; A.von Euw, in: Enc. dell'arte medievale, V, R. 1994; G.Reinheckel, in: DA X, 1996 (s.v. Eilbertus of Cologne). -- W.Berges/H.J. Rieckenberg, Nachr. der Akad. der Wiss. in Göttingen, Phil.-Hist. Kl. 1951; D.Kötzsche, Der E.-Tragaltar im Welfenschatz, Diss. Humboldt-Univ. Berlin 1954; Welfenschatz, Schatz der Goldenen Tafel. Lüneburger Ratssilber, Hildesheimer Silberfund (K Kestner-Mus.), Hn. 1956; W.Schulten, Jb. der rhein. Denkmpfl. 26:1966, 188 ss., 239; P.C. Claussen, in: Ornamenta ecclesiae (K Schnütgen-Mus. in der Josef-Haubrich-Kunsthalle), II, Köln 1985, 369-373; S.Soltek, ibid., 403 ss.</a300f>
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   <a3000>11008240</a3000>
   <a3100>Bartolini, Lorenzo (1535)</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Bartolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1550-1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1535</a3270>
   <a3290>Camerino</a3290>
   <a3360>1573</a3360>
   <a3420>Carrara</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Bernet, Johann Jakob</a3100>
   <a3105>Bernet, Johann Jacob</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Bernet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Theologe</a3162>
   <a3180>1815-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1800.11.21</a3270>
   <a3290>Sankt Gallen</a3290>
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   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, 581</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bernet, Johann Jakob, schweiz. Theologe, Bibliothekar, Zeichner, Radierer, *21.11.1800 St.Gallen, +30.10.1851 ebd. (laut historischem Lexikon der Schweiz 13.10.1851).</a300a>
   <a300b>Dilettierte mit kleinen Porträts.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909.</a300f>
   <a300g>Anke-Maria Mühlner</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220846</a3000>
   <a9920>2003.11.17</a9920>
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   <a3100>Novarina, Maurice</a3100>
   <a31nn>Maurice Novarina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1922-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1907.06.28</a3270>
   <a3290>Thonon-les-Bains</a3290>
   <a3330>2002.09.28</a3330>
   <a3350>Thonon-les-Bains</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>Werke ua.: Viaduc de Nantua (1988), Viaduc de Nantua (1996), Viaduc des Neyrolles (1985), Poncin-Viadukt, Fernsehturm in Riyadh. Quelle: http://www.structurae.de/de/people/data/des1433.php &amp; http://www.academie-des-beaux-arts.fr/membres/actuel/ architecture/Novarina/fiche.htm</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1922</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2002</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:12:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:08:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52514316"><labelId>Fouqué, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11005745</a3000>
   <a3100>Fouqué, ?</a3100>
   <a31nn>Fouqué</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1900</a3300>
   <a3360>vor 1900</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080859</a3000>
   <a9920>2002.11.28</a9920>
   <a3100>Meister der Natività des Louvre</a3100>
   <a3105>Meister der Geburt Christi im Louvre</a3105>
   <a31nn>Meister der Natività des Louvre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1475
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1451/1475</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3007>Identität?<a3008>20080860</a3008>
      <a3010>Diamante di Feo</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 240</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 112</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331078</a3000>
   <a9920>2002</a9920>
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   <a3100>Bilger, Margret</a3100>
   <a3105>Bilger-Breustedt, Margret &amp; Bilger, Margret &amp; Breustedt, Margret</a3105>
   <a31nn>Margret Bilger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1932-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1904.08.12</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
   <a3330>1971.07.24</a3330>
   <a3350>Schärding</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 212</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 20. Jhd.<a8334>Bd. 1, K 82</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Schwester des Malers und Graphikers Ferdinand Bilger, Gattin des Malers Hans Joachim Breustedt. Studium an der Wiener Kunstgewerbeschule (Fachklassen für Graphik und Glasmalerei; zum Abschluß 1928, Staatspreis) Später unternahm sie Reisen: 1928 Italien, 1938 Schweiz, 1941 Südtirol. Sie erfand und entwickelte die Holzrißtechnik: sie ritzte mit dem Stichel ein dicht verschlungenes Liniennetz in die Holzplatte. In dieser Technik brachte sie ihre Gedanken über religiöse und soziale Themen zum Ausdruck und illustrierte Volkslieder, Märchen und Sagen. Weitere Werke: Aquarelle, Ölbilder, Kirchenfenster, Bildwebereien sowie Bildniszeichnungen (Kohle und Blei). Werkverzeichnis in Fuchs, Maler 20. Jh. Zahlreiche Ausstellungen und Beteiligungen. 1984 in der Albertina Ausstellung mit Holzrissen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>J</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2008.05.07</a9920>
   <a3100>Hanke, Heinz</a3100>
   <a3105>Hanke, Heinz Richard &amp; Hanke, Heinz R.</a3105>
   <a31nn>Heinz Hanke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3164>Doktor</a3164>
   <a3180>1933-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1918</a3270>
   <a3360>1967</a3360>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9990>Heinz R(ichard) Hanke ist 1918 geboren und 1967 gestorben. Er war promovierter Kunsthistoriker und kein Berufsfotograf, hat aber von Kind an fotografiert und war in den 60er Jahren freiberuflich fotografisch tätig, u.a. für Inter Nationes. Er wurde 1963 in Köln bei Hans Kauffmann promoviert mit einer Arbeit über "Die Entführung der Europa". (Auskunft Dr. Karl Stamm, Bonn, am 14.07.2008)</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mohrenthal, Peter Georg</a3100>
   <a3105>Mohrenthal, Peter &amp; Mohrenthal, P. G.</a3105>
   <a31nn>Peter Georg Mohrenthal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Robert Filliou</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstler &amp; Performancekünstler</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3270>1926.17.01</a3270>
   <a3290>Sauve (Gard)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
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   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 83</a8334>
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   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 25</a8334>
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   <a9968>Los Angeles (Ausbildung)</a9968>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3000>20083354</a3000>
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   <a3100>Eigtved, Niels</a3100>
   <a3105>Eigtved, Nikolaj &amp; Eigtwedt, Niels &amp; Eigtved, Nikolai &amp; Eigtwedt, Nikolaj &amp; Eigtved, Nicolai</a3105>
   <a31nn>Niels Eigtved</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1716-1754
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1701.06.04</a3270>
   <a3290>Haraldsted</a3290>
   <a3330>1754.06.07</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a3420>Jütland</a3420>
   <a3420>Fünen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 553</a8334>
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   <a300a>Eigtved (Eigtwedt), Niels (Nikolaj), dän. Architekt, *4.6.1701 Haraldsted, +7.6.1754 Kopenhagen. Ausgebildeter Gärtner, der nach einem Deutschlandaufenthalt, u.a. als Gärtner im Charlottenburger und Oranienburger Schloß, sich bes. mit Schloßbauten des Barock beschäftigte. 1726 Bauführer bei Carl Friedrich von Pöppelmann in Warschau, 1729 in Dresden; ab 1730 militär. Karriere, zuerst im sächs.-poln., später im dän. Ingenieurkorps; 1735 Hofbaumeister für kgl. Bauten auf Jütland und Fünen; 1742 Mitgl. des Baukomitees und leitender Architekt in Christiansborg; 1745 Kircheninspektor für Kopenhagen, Kronborg, Antvorskov, Vordingborg und Tryggevaelde. 1748 Aufsichtsrat für die erste, unter Christian VI. 1738 gegr. dän. KA und erster Dir. der 1754 gegr. Kgl. Dän. KA in Charlottenborg/Kopenhagen. -- Bereits in seiner Dresdener Zeit lernte E. den Fassadenstil von Jean de Bodt und Zacharias Longuelune sowie die Werke von Pöppelmann kennen. Auch die Frauenkirche von George Bähr und die Fassadengestaltungen von Johann Christoph Knöffel beeinflußten ihn. 1730 war E. mit Zchngn an der Vorbereitung des Zeithainer Lagers August des Starken beteiligt. Dort traf er Poul Loevenoern, den Vertrauten Christian VI., der ihn bei seinen weiteren Studien unterstützte und bes. mit Innendekorationen vertraut machte. Die Begegnung mit Loevenoern wirkte sich auf die künstler. Entwicklung von E. sowie die dän. kgl. Baukunst entscheidend aus. Im Frühjahr 1733 verließ E. Dresden und reiste nach Rom, wo er außer Studien-Bll. auch Zchngn eines Schlosses schuf. Intensiv beschäftigte E. sich mit dem Zentralbau der Superga bei Turin, 1717-31 von Filippo Juvarra erbaut, der Grundlage für seine späteren Pläne der Frederikskirche in Kopenhagen wurde. Der Palazzo Madama in Turin von Juvarra wird als Vorbild für die Fassaden des Amalienborg-Palais angesehen. 1735 zeichnete E. im Auftrag von Christian VI. eine Bauansicht des Schlosses Schloßhof von Prinz Eugen (Marchfeld). Ähnl. Zchngn schuf er von der Münchner Residenz, der Nymphenburg und von Schleißheim. Dabei lernte er die modernsten Rokokoausstattungen kennen. Bes. beeinflußte ihn die Arbeit von François Cuvilliés. Sept. 1735 Rückkehr nach Kopenhagen und Ernennung zum Kgl. Baumeister mit dem Zuständigkeitsbereich Fünen und Jütland. Aber auch in Kopenhagen erhielt er Aufträge. Zus. mit Lauritz de Thurah wurde er mit der Ausstattung der wichtigsten Räume von Christiansborg beauftragt. Nach Cuvilliés Gestaltungselementen und frz. Ornamentstichen als direkte Vorlagen wurden die Räume in modernster Weise gestaltet. Die handwerkl. Ausf. übernahm größtenteils der Bildhauer Louis Auguste Le Clerc. Architekt und Bildhauer arbeiteten aufs engste zus., so daß es E. gelang, den Rokoko-Stil in Dänemark einzuführen, was seiner Karriere als kgl. Architekt sehr dienlich war. U.a. erhielt er den Auftrag für die Haupttreppen von Christiansborg und die Inneneinrichtung der Schloßkirche (Rokoko-Innendekoration 1794 zerstört). Zugunsten von E. wurden die urspr. Pläne von Elias David Häusser verworfen und er mit der Neuplanung des Haupteingangs des Schlosses und Teilen der Marmorbrücke beauftragt. Der Entwurf zeigt Einflüsse frz. Architektur, die Figurengruppen einen sächs. Akzent. Um 1742 war E. v.a. mit Arbeiten am Residenzschloß befaßt, konnte allerdings seine Fähigkeiten als Architekt auch bei den Umbauarbeiten in Bregentved unter Beweis stellen. Als Häusser 1742 entlassen wurde, ergaben sich für E. weitere wesentl. Veränderungen. Dessen Stellung erhielt er zwar nicht (dafür waren die Leistungen von Lauritz de Thurah zu bedeutend), aber er wurde mit der Gest. der Reitbahn und dem Hauptportal von Christiansborg beauftragt. Außerdem erhielt er die Ltg der Baubehörde, so daß alle Bauunternehmungen in Kopenhagen von ihm mitbestimmt wurden. Zugleich bekam E. einen Sitz in der Baukommission, konnte seine Stellung ausbauen und seine künstler. Freiheit erw eitern. Der Bau des Prinzen-Palais (1743-44) weist direkt auf Frankreich. Vermutl. kannte E. die Hôtels in Paris von Kpst., aber auch seine sächs. und süd-dt. Erfahrungen, z.B. des Jap. Palais in Dresden, flossen in den Entwurf mit ein. Der Rittersaal war wiederum eine Vorstudie eines ähnl. Raumes im Moltke-Palais in Amalienborg. Wenige Jahre nach dem Erscheinen von Jean François Blondels Werk "De la distribution des maisons de plaisance" verwandte E. bereits 1744 dessen Ideen im Bau für Johann Sigismund Schulin in Frederiksdal am Furesoe. Er führte damit einen Bautyp in Dänemark ein, der für Landhäuser eine ausgesprochen bequeme Raumaufteilung vorsah. Die Lösung von E. war etwas strenger als das frz. Vorbild. Das Gartenhaus in Hirschholm erinnert an E.s süd-dt. Ausb., nicht zuletzt wegen der Verwendung der korinth. Pilaster im Inneren. Die Bauten der 1740er Jahre sind von unterschiedl. Qualität. Sophienberg bei Rungsted ist eine seiner schwächeren Arbeiten. Die zweite Umbauphase (1748-50) in Bregentved war von der Bauaufgabe her gering, weil E. dort lediglich den Ost- in einen Hauptflügel verwandeln sollte. Die drei Risalite der Fassade folgten den Motiven in Hirschholm, Ledreborg und Lerchenborg. Turebyholm war in seiner endgültigen Gestalt sowohl Herrenhaus als auch Maison de Plaisance. Mit diesen Projekten demonstrierte E. seine Flexibilität und Anpassungsfähigkeit an bereits gebaute Architektur. Als Leiter der Baubehörde erhielt er aber, entgegen der Erwartung in der 2.H. der 1740er Jahre, nur wenige wichtige Aufträge. Am interessantesten waren das Schauspielhaus am Kongens Nytorv und das Packhaus der Asiat. Kompagnie, an denen er ein eigentüml. Lisenen-Motiv einsetzte, das Eingang in die bürgerl. und militär. Baukunst fand. Die letzte Arbeitsphase begann 1749 mit dem Oldenburger-Jubiläum, bei dem die Stadt Kopenhagen ein umfangreiches Gebiet von König Friedrich V. erhielt. E. entwarf einen Generalplan für das gesamte Stadtviertel Frederiksstaden mit Straßen, Bürgerhäusern, Palais und Frederikskirche, vermutl. der größte Auftrag im 18.Jh., der an einen einzelnen Architekten vergeben wurde. Das Zentrum des Stadtviertels ist der Platz Amalienborg mit einem Oktogon aus vier diagonal gesetzten Palastbauten. Die Platzanlage besitzt einen europ. Rang. Hierbei wirkten Lauritz de Thurah und Marcus Tuscher mit. Das Moltke-Palais (Hw.) wurde von E. entworfen. Die Pläne für eine Vielzahl von Bürgerhäusern zeigen deutl. den Einfluß seiner Kenntnisse von Potsdam und Dresden. Das Bernstorffsche, Dehnsche und Berckentinsche Palais wurden in den archit. Einzelformen nicht von E., aber nach seiner Angabe geplant. Die Entwürfe für die Frederikskirche wurden bei der späteren Ausf. größtenteils verändert. Außerdem projektierte E. das Frederikshospital als erstes mod. Krankenhaus. Ferner engagierte sich E. an der KA, dessen Dir. er zwei Monate vor seinem Tod wurde. E. war der einflußreichste Architekt des Rokoko in Dänemark und führte dt.-frz. Stilelemente in Vollendung ein.</a300a>
   <a300c>BREGENTVED, Schloß: Umbauten, 1740 und 1748-50. FREDENSBORG, Schloß: 4 Eckpavillons am Hauptgebäude, nach 1750. FREDERIKSDAL: Schloß, 1744-46. FRIEDRICHSRUHE/Holstein, Schloß: Umbauten, 1744-47. HOeRSHOLM, Schloß Hirschholm: Chin. Gartenhaus, 1745. KOPENHAGEN, Marmorbrücke: Pavillons, 1739-45. -- Christiansborg: Kgl. Garten, 1737-42; Stallflügel, Haupttor, Theater, Schloßkirche, ab 1742. -- Prinzen-Palais, 1743-44. -- Kongens Nytorv 9: Theaterbau, 1747-48. -- Strandgade 25, Asiat. Kompagnie: Packhaus an der Nordseite, 1748-50. -- Christians Kirche, 1759 gew. -- Palais Moltke, 1750-54. -- Palais Schack, 1751-54. -- Amaliegade 5, 10, 11-15, 17, 21-24, 1750-54. -- Skt. Annae Platz 7, 9, 1750-54. -- Palais Lindencrone, 1751. -- Palais Odd Fellow, 1750-55. -- Bredgade 68, 1752-57. LANDAKIRJA/Island, Vestmanoe: 1749-50. LEJRE, Schloß Ledreborg: Neugestaltung der Innenräume. RUNGSTED: Palais Sophienberg, 1743-44. TUREBYHOLM: Hauptgebäude, 1750, sowie Umbauten 1752-56. VIDEY/Island: Landvogthaus, 1753.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. E., Nikolaj). DEAU II, 1968; Macmillan II, 1982; LdK II, 1989; Weilbach II, 1994 (Lit.); DA X, 1996; N.Pevsner/H.Honour/J.Fleming, Lex. der Welt-Archit., Da. 31996. -- Hautecoeur IV, 1952; H.Lund, Det danske KIM. Virksomhed 1969(4)15-50; id., Hafnia 1970, 65-80; K.Voss, Arkitekten N.E. 1701-1754, Kph. 1971; J.Erichsen, Historisk tidsskrift 72:1972, 253-260; C.Elling, in: S.Moeller, Amalienborg, Kph. 1973, 23-40; J.Nielsen, in: Arkitekturstudier, Kph. 1979, 134-138; H.Raabyemagle, Architectura (Kph.) 5:1983, 7-50; C.M. Smidt, ibid. 6:1984, 73-100; J.Erichsen, in: Årgang 14. 30 artikler til Olaf Olsen, Kph. 1988, 317-328; H.Raabyemagle, in: Gulnares hus (Festschr. für Königin Margarete II.), Kph. 1990, 82-94; P.Wagner, Architectura 13:1991, 54-73; I.Mejer Antonsen, Prinsens Palais, det kongelige palais i Kalveboderne, Kph. 1992; H.Raabyemagle (Ed.), Marmorkirken. Visioner og virkelighed, Kph. 1994; B.Abrecht, Arkitektúr á Islandi -- leitharvísir, Reykjavík u.a. 2000.</a300f>
   <a300g>Hakon Lund</a300g>
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   <a31nn>Pierre Jean Paul de Berny</a31nn>
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   <a3420>Straßburg</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Berny (Berny de Nogent), Pierre Jean Paul de, Chevalier, frz. Kalligraph, *9.8.1722 Chartres, +22.1.1779 Strasbourg.</a300a>
   <a300b>Sign. 1760, '63 und '65 Berny de Nogent. B., der sich auf die Portr.-Kalligraphie spezialisiert hatte, führte ein abenteuerl. Leben in ganz Europa: zuerst ist er Hauptmann in der frz. Armee, aus der er sich nach 15 Feldzügen und Verwundungen zurückzieht. Schon 1757 verläßt er Frankreich und geht nach Brüssel, Bonn, Metz und Strasbourg. 1765 ist er "Comte apostolique" und qualifiziert sich im gleichen Jahr zum "Chevalier romain de St-Michel de Cologne" und später zum "Chevalier du Mérite". B. nennt sich auch "ancien Commis du Trésor royal et premier des Bureaux et Armées du Roy en Allemagne" und "Maître d'Acad. des Sciences et Arts de Bruxelles, Strasbourg et Metz", jedoch bestätigt kein Archivdokument seine Behauptungen. B. ist Vater von 16 Kindern. Bei seinem Tod ist er Witwer und trägt den Titel "Capitaine du régiment du prince Philippe-Ferdinand de Limbourg".</a300b>
   <a300c>BRÜSSEL, Bibl.R. Albert Ier: Album der Drei Elemente. CHICAGO, Newberry Libr.: Ill. für Chansons franç., um 1760. GENF, Bibl. de la Soc. du protestantisme: Portr. von Calvin. PARIS, Bibl.Nat.: Album mit kalligraph. Portr. und Zchngn. - Bibl. de la Soc. du protestantisme: Portr. von Calvin. STOCKHOLM, Kgl. Bibl.: Précis du Militaire. WIEN, Österr. Nat.-Bibl.: Album mit Emblemen und Devisen.</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909. Du Peloux I, 1930. - V.Advielle, Not. sur les calligraphes Bernard dit de Paris et Bernard dit de Melun, Réunion des Soc. des BA 21:1907, 154-171; J.Jadot, Les portr. de Charles Alexandre de Lorraine par le chevalier de B., in: Livre et Estampe 1958, 22-30.</a300f>
   <a300g>Madeleine Pinault Soerensen</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Evans, G. T.</a3100>
   <a31nn>G. T. Evans</a31nn>
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   <a3180>1925-1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
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   <a3360>1926</a3360>
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   <a3100>Hardy, Jean (1653)</a3100>
   <a31nn>Jean Hardy</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 567</a8334>
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   <a31nn>Barcker</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Schatz, Otto Rudolf</a3100>
   <a31nn>Otto Rudolf Schatz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1915-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Vereinigte Staaten &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; US-amerikanisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1900.01.18</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1961.04.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 176</a8334>
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   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>K 78</a8334>
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   <a8330>Hagenbund. Die verlorene Moderne, 1993<a8334>S. 266</a8334>
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   <a8330>Daim, Schatz</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Besuchte von 1915 bis 1918 und 1919 die Wiener Kunstgewerbeschule bei Oskar Strnad und Anton von Kenner. Mehrere Ausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen in der "Neuen Galerie" von Otto Kallir; Buchkunst, Holzschnitte u. a. zu A. Roessler: Die Stimmung der Gotik (1922) und Der Ackermann und der Tod (1923) sowie Josef Luitpold Stern: Die neue Stadt (1927 in der Büchergilde Gutenberg). 1936/37 Aufenthalt in New York. Ab 1938 Ausstellungsverbot, bis 1944 Aufenthalt im Ausland (Italien, Balkan, Afrika, Frankreich, England, Schweiz, Tschechien). 1944/45 im Lager Bistritz. Von 1946 bis 1961 in Wien wohnhaft. 1924-1938 Mitglied des Hagenbundes, weiters Mitglied der Wiener Secession ab 1946. Wandgemälde im Schloß Weinberg in Kefermarkt. Er stellte auf der VI. Kunstschau im "Künstlerhaus", Wien 1925, aus und erhielt 1925 den Großen Staatspreis. Fresken im Universitätsanbau ("Extension") und im Gebäude der Zeitung "Kurier", 1070, Seidengasse in Wien.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Jobst</a9904>
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   <a3100>Mondhare, Louis-Joseph</a3100>
   <a3105>Mondard, Louis-Joseph &amp; Mondhar, Louis-Joseph &amp; Mondharre, Louis-Joseph &amp; Mondhare, Louis Joseph</a3105>
   <a31nn>Louis-Joseph Mondhare</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger &amp; Kupferstichhändler</a3162>
   <a3180>1759-1805
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Coutances (Manche)?</a3290>
   <a3300>1759</a3300>
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   <a3420>Paris<a3400>1759-1805</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Curtze, Franz</a3100>
   <a3105>Curtze-Arolsen, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Curtze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Bauinspektor</a3164>
   <a3180>1829-1874
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1814</a3270>
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   <a3330>1874</a3330>
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   <a3420>Arolsen<a3400>1845-1853</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Diemelstadt<a3400>1845-1847</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 29 und 946</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Hessen I (Gießen und Kassel), 2008<a8334>S. 47+ 987</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300f>Dehio-Hessen, 1982.</a300f>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9904>HU</a9904>
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   <a3105>Steffen Waid</a3105>
   <a31nn>Stefan Waid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1487-1504
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Walddorf (Tübingen)</a3290>
   <a3300>1487</a3300>
   <a3330>1504</a3330>
   <a3350>Konstanz</a3350>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a3420>Esslingen am Neckar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 61</a8334>
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   <a3100>Coppens, Augustin</a3100>
   <a31nn>Augustin Coppens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a31nn>Hans Goldschmid</a31nn>
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   <a3420>Ravensburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, 341 (im Art. Goldschmid, Hans [1521])</a8334>
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   <a3100>Müller, Johann Gotthard</a3100>
   <a31nn>Johann Gotthard Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1762-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1747.05.04</a3270>
   <a3290>Bernhausen (Kreis Esslingen)</a3290>
   <a3330>1830.03.14</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 236-237</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Brett, Dorothy Eugenie</a3100>
   <a3105>Brett, Dorothy</a3105>
   <a31nn>Dorothy Eugenie Brett</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1898-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>England &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>englisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1883.11.10</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3420>San Cristobal (New Mexico)</a3420>
   <a3420>Taos (New Mexico)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>WWAA, 1936/37 &amp; WWAA, 1940/41 &amp; WWAA, 1959 &amp; WWAA, 1962 &amp; Cont. Am. Painting and Sculpture, Urbana 1953 &amp; Chamot/Farr/Butlin I, 1964 &amp; EAAm I, 1968 &amp; AAW I, 1974 &amp; Johnson II, 1975 &amp; Waters I, 1975 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Johnson/Greutzner, 1976 &amp; Samuels, 1976 &amp; Falk, 1985 &amp; Spalding, 1990 H.Marx: Der Südwesten der USA, St. 1985</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brett, Dorothy Eugenie, anglo-amer. Malerin, Autorin, *10.11.1883 London, +1977, lebte ab 1924 in Taos/N.Mex., im Sommer in San Cristobal/N.Mex.</a300a>
   <a300b>Stud. in London: 1910-16 Slade School of Art; Univ. College. Zunächst eigenes Studio ebd. In den USA lebte und arbeitete sie zus. mit Frieda und David Herbert Lawrence. Lehrtätigkeit an der Dalton School in New York. Beitr. und Ill. für die Zs. The New Yorker. - Zunächst Portr. von bek. brit. Persönlichkeiten, später ist die Kultur der Pueblo-Indianer Hauptmotiv ihrer Bilder, die sie in den Formen des amer. Impressionismus und der naiven Malerei z.T. idealisiert gestaltet, sie verbindet dabei reale und spirituelle Elemente. Öl-Gem. und Bleistift-Zchngn.</a300b>
   <a300c>AUSTIN, Univ. of Texas. BUFFALO/N.Y., Mus. of Science. LONDON, Tate Gall. LUBBOCK/Tex., Mus. SANTA FE, Mus. of FA. - Mus. of New Mexico. TAOS, Harwood Found.</a300c>
   <a300e>E: 1950 New York, Amer. Brit. Gall. (Retr.) / 1974 Taos und Santa Fe (Retr.).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. WWAA, 1940/41-1962; Contemp. Amer. paint. and sculpt., Urbana 1953; Bénézit II, 1976; Samuels, 1976; Falk, 1985. - Ph.Kovinick, The woman artist in the Amer. West, Fullerton, Calif. 1976; A.A. Davidson, Early Amer. modernist paint., N.Y. 1981; Ch. Streifer Rubinstein, Amer. women artists, Boston 1982; E.Gillian, Woman's Art J. 12:1991/92(2)9-14. - Mitt. G.Hunze, Bonn.</a300f>
   <a300g>S.N.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hunze, Gerald &amp; Neumann, Sabine</a9904>
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   <a3100>Pascal, François Michel</a3100>
   <a3105>Michel-Pascal</a3105>
   <a31nn>François Michel Pascal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1825-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1810.09.29</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1882.01.03</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 264</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 584</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20360403</a3000>
   <a9920>2003.03.18</a9920>
   <a3100>Ries, Johannes</a3100>
   <a3105>Riese, Johannes &amp; Rieß, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Ries</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1614-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1599</a3270>
   <a3290>Schmalkalden</a3290>
   <a3330>1673</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 339 f.</a8334>
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   <a3100>Caramelle, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Caramelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1952</a3270>
   <a3290>Hall in Tirol</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 49</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Caramelle, Ernst, österr. Multimediakünstler, Maler, Zeichner, Fotograf, *15.3.1952 Hall, lebt in Frankfurt am Main. Ausb. zum Glasmaler in Kramsach/Tirol.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1970-76 HS für Angew. Kunst Wien bei Oswald Oberhuber Industrial Design und Graphik; 1972 vier Monate am Masssachusetts Inst. of Technology, Cambridge/Mass.; 1974 ebd. Research Fellow von Otto Piene am Center for Advanced Visual Studies. 1981-83 Gast-Doz. an der Städelschule, Frankfurt/Main, 1986-90 an der HS für Angew. Kunst in Wien und seit 1994 Prof. an der KA Karlsruhe. - C. arbeitete zu Beginn konzeptuell u.a. mit Video-Installationen, Fotogr. und Zchng. In den 80er Jahren wurde er mit Wandbildern bekannt, bei denen ineinander verschachtelte Farbflächen Raumillusionen entstehen lassen, die auf den jeweiligen Installationsort Bezug nehmen, immer ephemere Arbeiten für Ausst. Parallel dazu "malt" C. mit unkonventionellen Materialien wie mit Licht auf farbigen Papieren, die durch Sonneneinwirkung unterschiedlich stark ausbleichen, oder mit Wein. Seine Kat. gestaltet C. meist als Künstlerbuch, das die Ausst. auf anderer Ebene fortsetzt und über Reproduktion und Original reflektiert.</a300b>
   <a300d>Künstlerbücher: Zwei Arbeiten, Inn. 1978; Josef Troma schläft heute, Ffm. 1978; Jänner, Februar, März, W. 1979; Forty Found Fakes, N.Y. 1979; Öch könn jetzt nöch röden, Hn. 1981; Detail einer Totalansicht, B. 1984; Marginalien, B. 1984; E.C., Panorama der Retrospektiven, B. 1990; E.C., Quasi die Physiognomie im Augenblick der Wahrnehmung, Ffm. 1993 (Portikus).</a300d>
   <a300e>E: 1975 Cambridge (Mass.), Project Inc. / 1976 Wien, Zentrum Mozartgasse / 1977, '94 Kitzbühel, Gal. Maier / 1978 Innsbruck, Gal. Krinzinger / 1979, '89 Wien, Gal. nächst St. Stephan; Madrid, Gal. Buades / 1981 Frankfurt am Main, KV (K) / 1982 Basel, KH; Gal. Stampa; Mailand, Gall. L. Deambrogi / 1982, '89 Genf, Gal. M. Malacorda / 1984 Düsseldorf, Gal. H.Winter; Berlin, Petersen Gal. / 1986 New York, J.Tilton Gall. (K); Bern, KH (K); Mülheim an der Ruhr, Gal. K.Bolz / 1987 Paris, Gal. Bama; Innsbruck, Gal. Zeitkunst; Düsseldorf, Gal. C.Hölzl; Amsterdam, Stichting De Appel / 1989, '94 Bern, Gal. E. und O.Friedrich; Rochechouart, Mus. dép. d'art contemp. Rochechouart (K); Velbert, Mus. Schloß Hardenberg (K); St. Gallen, Gal. Susanna Kulli / 1990 Yamaguchi, Gall. Shimada; '92 Paris, Gal. Crousel-Robelin; Krefeld, Mus. Haus Lange (K); Berlin, NG / 1991 Berkeley, Univ. Art Mus. / 1992 New York, Ch.Burgin Gall. / 1993 New York, L.Markey; Frankfurt am Main, Portikus (K); Wien, Secession (K) / 1994 Leeds AG, City / 1995 Krefeld, Mus. Haus Lange / 1996 Karlsruhe, Gal. K.Meyer.</a300e>
   <a300f>Kreuzer-Eccel, 1982; Kunstforum internat. 1986(86)121 s., 138 s.; Wolkenkratzer Art J. 4:1987(1)60 s.; Kunstforum internat. 1987(89)102 s., 112 s.; Artefactum 7:1990(34)39; Artforum 29:1990(2)184; Artis 43:1991(10)10 s.; Künstlerindex zur documenta IX, Ostfildern 1995; Das Abenteuer der Malerei (K Württ. KV), St. 1995.</a300f>
   <a300g>A.Strobl</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3000>07930008</a3000>
   <a3100>Giovanni da Pistoia (Fra)</a3100>
   <a31nn>Fra Giovanni da Pistoia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Franziskanermönch</a3162>
   <a3180>1322
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1322</a3300>
   <a3420>Arezzo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 142</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a3000>20041297</a3000>
   <a30gn>ulan500017097</a30gn>
   <a3100>Bower, Edward</a3100>
   <a3105>Bowes, Edward</a3105>
   <a31nn>Edward Bower</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1647
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1640</a3300>
   <a3360>1647</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 485</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>2194: Großbritannien</a99fm>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Barbieri, Vittorio</a3100>
   <a31nn>Vittorio Barbieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1693-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1678</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>nach 1743</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992 &amp; Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1964</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Corna<a8334>Bd. 1, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barbieri, Vittorio, ital. Bildhauer, Stukkateur, *1678 Florenz, +nach 1743.</a300a>
   <a300b>Schüler und Geselle von Carlo Marcellini. Voll. die vom Meister beg. Engel in der Kirche SS.Annunziata in Florenz. Arbeitete hauptsächl. in Florenz, aber auch in anderen toskan. Städten. - Schuf für zahlr. Feste Skulpt., z.B. Statue der 'Temperanzia für die Exequien Josefs I., 1711; Statue der 'Giustizia für die Kanonisierung Pius' V., 1712; Statue der 'Carità für die Exequien Cosimos I., 1724; Statue des 'Apollo für den Triumphbogen an der Porta S.Gallo zum Einzug Franz III., 1739. B. galt unter den Zeitgen. als einer der besten Bildhauer.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, SS.Annunziata: Engel, Stuck, 1702. - S.Trinita, Sakristei: Pietà, sign., dat. 1743 (bis 1894 auf dem Altar der Sassetti-Capp.). - Pal. Corsini: Büsten von Apoll und Venus. PISTOIA, S.Domenico, Capp. Melani: Grabmal für Otto Melani, Sekretär von Mazarin.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. DBI VI, 1964. - Paatz, Kirchen I, 1940, 96 s.; V, 1953, 293, 309 s., 363, Anm. 247; Lankheit 1962, 223; F.Borroni Salvadori, FlorMitt 18:1974, 63; B.Riederer-Grohs, Florentin. Feste des Spätbarock, Ffm. 1978, 289; R.Roani Villani, Paragone 437:1986(7)60 s.; G.Marchini/E.Micheletti, La chiesa di S.Trinita a Firenze, Fi. 1987, 252; M.Visonà, Gli scultori per il salone di Pal. Corsini a Firenze, Antichità viva 27:1988(2)22 ss.</a300f>
   <a300g>S.Partsch</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Riegel, Theodor J.</a3100>
   <a31nn>Theodor J. Riegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1881-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1866</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Deutsche evangelische Gemeinde in Florenz, 3. Jahresbericht, 1901, S. 11: Herr Kunstmaler und Bildhauer Riegel hat nicht nur der Baukommission manchen werthvollen Wink gegeben sondern auch die beiden allegorischen Figuren am Portal . . . modelliert. Sie wurden von Bildhauer Neuper in Travertin ausgeführt". Deutsche evangelische Gemeinde in Florenz, 7. Jahresbericht, 1905, S. 6-7: Riegel führte im vergangenen Frühjahr für die freien Felder der Orgelempore "zwei Gruppen jugendlicher Sänger und zwei Gestalten musizierender Engel in Temperafarben auf Goldgrund"aus .</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20050511</a3000>
   <a9920>2008.04.29</a9920>
   <a3100>Abel, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Kreisbaurat</a3164>
   <a3180>1822-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1822</a3300>
   <a3360>1843</a3360>
   <a3420>Waiblingen (Rems-Murr-Kreis)</a3420>
   <a3420>Flein (Kreis Heilbronn)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 166</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Die KD d. Rems-Murr-Kreises, I, M./B. 1983, 27, 350, 1058.</a300a>
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   <a3000>20270838</a3000>
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   <a3100>Orley, Jan van</a3100>
   <a31nn>Jan van Orley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1680-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1665.01.04</a3270>
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   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 50</a8334>
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   <a3000>20038743</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Geul, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Geul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturlehrer</a3162>
   <a3180>1843-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1828.03.29</a3270>
   <a3290>Miesau (Rheinland-Pfalz)</a3290>
   <a3330>1898.01.24</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Neustadt an der Weinstraße</a3420>
   <a3420>Kissingen, Bad</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LII, 2006, 419</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Geul, Albert, dt. Architekt, Archit.-Lehrer, *29.3.1828 Miesau (Nerdinger, 1993, irrtüml.: Wiesau), +24.1.1898 München. Ausb.: 1846-48 Polytechn. Schule München; Stud.: Archit. 1848-51 ABK München bei Ludwig Lange. Mitarb. von Gottfried von Neureuther. 1851-53 techn. Gehilfe bei der Eisenbahnbau-Komm. München, 1853-58 Bauführer beim Neubau des Hauptbahnhofes Würzburg. 1858-66 Ass. von Neureuther am Lehrstuhl für Civilbaukunde an der Polytechn. Schule München, 1866-68 Prof. für Baukunde an der Polytechn. Schule Nürnberg, 1868-98 ordentl. Prof. für Baukunst am Polytechnikum (heute TU) München. - Beeinflußt von Neureuther, vertrat G. stilist. v.a. die Neo-Renaissance. V.a. als Lehrer tätig. Errichtete u.a. das Luitpoldbad in Bad Kissingen (1867-71), den Saalbau in Neustadt an der Weinstraße (unter Verwendung von Skizzen von Lieblein, 1871-73, nach einem Brand 1980 verändert wiederaufgebaut) und Labor- und Wohngebäude für das Chem. Laboratorium der Univ. München, 1875. SELBSTZEUGNISSE Die Anlage der Wohngebäude. Mit bes. Rücksicht auf das städt. Wohn- und Wirthhaus, St. 1868; Das Aeußere der Wohngebäude mit bes. Rücksicht auf das städt. Wohn- und Miethaus, St. 1875; A.Baeyer/G., Das neue chem. Laboratorium der Akad. der Wiss. zu München, M. 1880; Das Miethaus. Die Anlage des Miethauses im allg. und in seiner speziellen Gest. in einer Reihe von größeren Städten, L. 1882; Brauereien, Mälzereien und Brennereien, in: Landwirthschaftl. Gebäude und verwandte Anlagen, Da. 1884. BIBLIOGRAPHIE Zs. des bayer. Architekten- und Ing.-Ver. 1869(1)25 (Abb.); G. von Neureuther, Der Bahnhof zu Würzburg, M. 1860; F.Geiger, Die Univ. München. Ihre Anstalten, Inst. und Kliniken, Dd. 1928, 55 s., 67; W.Nerdinger (Ed.), Archit.-Schule München ... 1868-1993, M. 1993. - München, TU, Hist. Arch.: Personalakte HATUM.PA.Prof. Geul. Nicola Buhl</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>07930007</a3000>
   <a3100>Ormanni, Antonio di</a3100>
   <a3105>Ormanni, Antonio di Jacopo &amp; Toniolo</a3105>
   <a31nn>Antonio di Ormanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1573-1519
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1457.12.27</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>um 1519.01/1519.03</a3330>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 54</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a3000>20360404</a3000>
   <a9920>2003.03.18</a9920>
   <a3100>Steitz, Simon Heinrich</a3100>
   <a31nn>Simon Heinrich Steitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Modelleur &amp; Fayencier? &amp; Konditor &amp; Fayencefabrikant</a3162>
   <a3180>1755-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1740.04</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1813.08.23</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 579</a8334>
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   <a3000>05023322</a3000>
   <a9920>2003.04.29</a9920>
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   <a3100>Caro, Anthony</a3100>
   <a3105>Caro, Alfred</a3105>
   <a31nn>Anthony Caro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1939-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1924.03.08</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3360>1997</a3360>
   <a3420>Much Hadham (Hertfordshire)</a3420>
   <a3420>Hampstead (London)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 499</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 49</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 328</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 46</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 363 f.</a8334>
   </a8330>
   <a9968>London (Lehrtätigkeit) &amp; Vermont (Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Caro, Anthony, brit. Bildhauer, *8.3.1924 New Malden.</a300a>
   <a300b>Während der Schulzeit 1937-42 im Atelier des Bildhauers Charles Wheeler in Godalming/Surrey tätig. Anschl. Stud.: 1942-44 Ingenieurwesen Christ's College Cambridge; 1946 Bildhauerei Regent Street Polytechnic London bei Geoffrey Deeley; 1947-52 RA Schools ebd. 1944-46 Unteroffizier der Fleet Air Arm of Royal Navy. Heirat mit 1949 die Malerin Sheila Girling, mit der er zusammenarbeitet. 1951-53 Ass. von Henry Moore in Much Hadham/Herts. Lebt ab 1954 in Hampstead. Im Sommer 1959 Bekanntschaft mit dem Kunstkritiker Clement Greenberg, der (ab 1961 zus. mit Michael Fried) an C.s Kursen an der St. Martin's SchA teilnimmt. 1959/60 in New York Bekanntschaft mit Helen Frankenthaler, Adolph Gottlieb, Robert Motherwell, Kenneth Noland und David Smith. 1953-68 Lehrer für Skulpt. an der St. Martin's SchA (u.a. von Barry Flanagan, Philip King, Tim Scott, William Tucker, Gilbert &amp; George, Richard Long); 1960 Übersiedlung nach London. 1963-65 Lehrauftrag in Bennington/Vt., dabei vertieft C. seine Kontakte zu Smith, Noland und Jules Olitski. 1967 kauft er aus dem Atelier des tödl. verunglückten Smith 37 Tonnen Rohmaterial. Die tellerförmigen Großtank-Endstücke in den Skulpt. 'Sun Feast' (1969/70) und 'Cool Deck' (1970-71) stammen aus Smiths Nachlaß. Gründet 1981 zus. mit Robert Loder den Triangle Workshop für Bildhauer und Maler in Pine Plains/N.Y. Ausz.: 1948 London, RA School: 2 Silber- und 3 Bronze-Med. für figürl. Tonmodelle, Holzschnitzereien und Kompositionstechniken; 1959 Paris MAMVP, 1er Bienn. des Jeunes: Bildhauerpreis; 1959-60 Ford Found.: New York Reise-Stip.; 1966 Venedig, Bienn.: David E.Bright Sculpt. Found. Prize; 1969 Commander of the Order of the Brit. Empire; 1976 New York, Verleihung der Schlüssel der Stadt; 1979 Ehren-Mitgl. Amer. Acad. of Arts and Letters; 1982 London, Tate Gall.: Ernennung zum Trustee; Mitgl. des Slade SchA Council; 1987 Ritterschlag durch Queen Elizabeth II; 1991 Hakone-Freilicht-Mus.: Nobutaka Shikanai Preis. Ehrendoktorwürden: 1968 Norwich, Univ. of East Anglia; 1979 Toronto, York Univ.; 1985 Cambridge Univ.; 1989 Yale Univ. - Beginnt 1950 mit Bronzegüssen (z.B. 'Bull; Man Holding His Foot', 1954), 1953-59 auch Tonplastiken, ab 1955 kombiniert mit Kieselsteinen und anderen Mat. Ab 1960 wird C. neben David Smith zum prominentesten Vertreter der Stahl-Skulpt. nach dem 2. WK, dabei zunächst von der kubist. Collage sowie den Stahl-Skulpt. von Julio Gonzalez und Pablo Picasso beeinflußt. Bei den sockellosen Skulpt. der 60er Jahre fügen sich die Stahlteile zu offenen Konfigurationen aus sich überschneidenden Flächen, ohne die "ästhet. Grenze" zw. Skulpt. und Umraum aufzugeben. Es gibt meist zwei bis vier Hauptansichten, dazwischen dominiert die Sicht auf Kanten über die Sicht auf Flächen. Dabei legt C. bes. Wert auf die Präsentation in geschlossenen Räumen, um die Abfolge von Einzelteilen im Werk in Nahsicht nachvollziehbar zu machen und den Gesamteindruck aus der Ferne auszuschließen. C. arbeitet 1960-66 mit Verbindungen (H-, T- und L-Träger, Rohre, Stäbe) zw. Elementen, die - bis auf wenige Ausnahmen - Rechteckformen und rechte Winkel aufweisen. C. lackiert seine Arbeiten bis 1966 meist monochrom. Es entstehen z.B. in 'Lock' (1962) liegende, leicht geneigte Ebenen, die von vertikalen Stützen getragen werden. Kleine Fundstücke aus Metall sind in 'Midday' (1960, New York, MMA) in versch. Neigungen auf die horizontalen Ebenen oder an Rohre und Gitter geschweißt. In den Hauptansichten ergibt sich ein fließender Rhythmus aus dem Wechsel der Teile. Die phys. bedingte Differenz tragender und getragener Teile wird gegenüber dem opt. Rhythmus sekundär. Ein anderer Komp.-Typus besteht aus horizontalen, vertikalen und diagonalen Teilen, die sich gegenseitig halten ('First National', 1964; 'Prospect', 1964, Köln, WRM) und labil wirken. Einzelne Elemente können rein opt. Funktionen haben, um eine Sequenz einzuführen, fortzusetzen oder end en zu lassen, bzw. stat. bedingt sein, wobei ein unterschiedl. großer Spielraum für die Dimensionierung nach opt. Kriterien bleibt. C. stellt häufig eine Spannung her, indem er tragende Teile schmal und getragene Teile großzügig dimensioniert ('Month of May', 1963). Ein additiver Komp.-Typus besteht aus am Boden liegenden und aneinandergeschweißten Teilen versch. Höhe, an denen einzelne, vertikal herausragende Elemente angebracht sind, z.B. in 'Titan' (1964), 'Shaftsbury' (1965) und in 'Hommage to David Smith' (1966). 1966 realisiert C. nach Diskussionen mit Michael Fried die ersten über Tischkanten und Sockel auskragenden Klein-Skulpt. Diese "Table Pieces" komplexieren den Komp.-Typus der labilen Skulpt. durch Einbeziehung von Erfahrungen mit dem Komp.-Typ aus additven Bodenteilen. So sind an die hinauskragenden Teile weitere angeschweißt, die die Skulpt. unter der Sockel- oder Tischkante fortsetzen. Ab 1968/69 verwendet C. mit Firnis oder Wachs geschützte Stahlstücke, deren Flächen teilw. gebogen und deren Ränder rund oder kurvig sind. Roststahl setzt C. in Boden-Skulpt. ab 1970 ein, verwendet dabei Reste aus dem Walzwerk. Die 'Veduggio'-Ser. umfaßt 14 Skulpt., die 1972/73 bei zwei Aufenthalten im Stahlwerk Rigamonte in Veduggio b. Brianza entstanden (Œuvre-Nrn 1031-1042). Die vom Walzwerk seitl. abfallenden Teile blieben in unbearbeitetem Zustand, da C. sich mit den ital. Arbeitern nicht über das noch schmiedbare Rohmaterial verständigen konnte. Kompositionsgrundlage der Ser. ist bei den torähnl. Plastiken 'Veduggio Sun' (1972/73, Dallas, MFA) und 'Veduggio Sound' (1972/73, Zürich, Kunsthaus) das architekton. Grundprinzip von Tragen und Lasten in Form von Pfosten, die Balken stützen. Das Verhältnis zw. visueller Komp. und stat. Kräften ist im Unterschied zu den "labilen Skulpt." der 60er Jahre ein affirmatives. 1974 entstehen in Toronto die 37 Arbeiten der Ser. 'York Flats' (Œuvre-Nrn 1068-1102) aus großen Stahlplatten. Die in Veduggio und Toronto in Zusammenarbeit mit Stahlarbeitern entstandenen Arbeiten setzen für den bislang improvisierenden C. ungewohnte Planungsprozesse voraus. Die Skulpt. weisen gekurvte, teilw. ausgefranste Stahlränder auf. Unter den Stahlplatten verstecken sich bei den 'York Flats' gelegentl. kleinere plast. Formen ('The Barrens Flat'); es gibt unter ihnen auch kompakte vertikale Skulpt. wie 'South Flats', die an trad. Formen anknüpfen. Seit 1974 entstehen "Table Pieces", deren Volumen sich auf die Tischfläche beschränkt. In den 70er Jahren gibt es in C.s Tisch- und Boden-Skulpt. aus Roststahl konträre Züge: In mehreren Arbeiten der 'Emma-Ser.' (1977-79), filigran und vielteiliger als die Skulpt. der 60er Jahre, lehnt sich C. an klass. Vorbilder an, die Eisenstäbe wie dreidimensionale Zchngn verwenden, z.B. Pablo Picassos Drahtkonstruktionen von 1928/29 (Œuvre-Nrn 1171-1173 u.a.); an Alberto Giacomettis surrealist. Phase mit phantast. Bauformen umschreibenden Stäben (z.B. "Palast um vier Uhr früh") erinnert 'Emma Dipper' (1977, London, Tate Gall.). Angeregt durch "The Letter" von Smith erhält C.s Raum-Zchng in einigen Skulpt. kalligraph. Char. ('Table Piece CCCC (Four C's)', 1977/78, KH Bielefeld; 'Writing Piece "Thus"', 1978). Ein anderer Typus ist großflächig kompakt und läßt wenig Freiraum zw. den Teilen ('Durham Steel Flat', 1973-74; 'South Flats', 1974; 'Floor Piece C 53', 1975/76). Beim ersten Typus dominieren die von wenig Masse ausgegrenzten Freiräume die Komp., beim zweiten dagegen die plast. Volumina. Dazwischen arbeitet C. mit überraschenden Übergangsformen ('Piece CCCXVIII', 1976/77). 1975 entstehen 33 "Clay Pieces" in Syracuse. Auf Vorschlag von Greenberg, eine der Tonarbeiten in Bronze gießen zu lassen, beginnt C. mit Arbeiten aus geschweißten Bronzegüssen. Seit den 80er Jahren entstehen spiralförmig sich nach oben windende große Holz- und Stahl-Skulpt. mit gestaffelten Horizontalen als Treppen und Durchblicke auf Innenräume ('Octag on Tower/Tower of Discovery', 1991). C. spielt in der Art der Höhenentwicklung auf Vladimir Tatlins "Modell für das Monument der III. Internationale" an, jedoch interessiert ihn dessen Auflösung der Masse nicht. Nach der ersten begehbaren Arbeit 'Child's Tower Room' (1983/84) zieht C. auch in der sog. "Sculpitecture" 'Lakeside Folly' aus seinen bildhauer. Erfahrungen architekton. Konsequenzen: Das Holzmodell von 1988 und die Ausf. 'Sea Music' von 1991 in Poole/Dorset grenzen betretbare Innenräume aus. Herausragende Flächen und Kanten brechen das plast. Volumen nicht auf, da sie als Bestandteil von offenen Räumen in den beiden Obergeschossen innerhalb des vom Erdgeschoß umgrenzten Raums bleiben. Diese formale Geschlossenheit unterscheidet C.s architekton. Arbeiten von dekonstruktivist. Bauten des Architekten Frank Gehry, mit dem er 1987 in einem Workshop an einem "Sculpt.-Village" zusammenarbeitet. C. realisiert 1989 zwei Stahl-Skulpt. mit architekton. Referenzen, aber unterschiedl. räuml. Lösungen: In 'Elephant Palace' haben Hohlräume nur eine das Volumen gliedernde Funktion und in 'North of Rome' grenzen Fundstücke einen baldachinartigen Raum aus, der allerdings unbetretbar ist. In den 80er Jahren erscheinen um Hohlräume gebogene Stahlflächen opt. als kompakte Masse. Die Skulpt. wirken figurativ, ohne mimet. zu sein. In der nach seinem ersten Griechenland-Aufenthalt entstandenen Riesen-Skulpt. 'After Olympia' (1986-87) werden Stahlteile auf einem langen Sockel wie Figuren eines Tempel-Giebels angeordnet. Die vier Teile von 'Night Movements' (1987/90) erscheinen wie Bewegungs-Stud.eines Teils: Die kompakten vertikalen Körper ragen versch. weit in den Raum, was Assoziationen an eine Tanzchoreographie provoziert. Die im Raum verteilten sockellosen Skulpt. erscheinen zudem wie Figuren auf einer Bühne. 1989/90 entstehen bei "Nagatani's Workshop" in Obama/Japan Skulpt. aus Papier. - Sein utopieloses L'art-pour-l'art bewirkt, daß C.s Arbeiten in den 60er Jahren von Greenberg und Fried zum Paradigma zeitgen. Skulpt. erhoben und antipod. der Minimal Art gegenüber gestellt werden. C. bleibt, den Vorstellungen von Greenberg und Fried entsprechend, seinem Prinzip der im Raum isoliert stehenden Skulpt. treu. In Arbeiten der 70er Jahre ist eine Tendenz zu einer stärkeren Betonung der Vertikalen erkennbar. Während Fried in den 60er Jahren die Arbeiten als Beispiele einer von "theatricality" absehenden mod. Skulpt. verwenden konnte, arbeitet C. in den 80er Jahren mit theatral. Inszenierungen und kehrt offensichtl. zu einer klass. Auffassung von Skulpt. zurück. Seine Entwicklung von den orthogonalen Elementen in weitgehend horizontalen, kein Volumen ausgrenzenden Kombinationen der 60 Jahre zu den vertikalen voluminösen Skulpt. der 80er Jahre muß als antikonstruktivist. Entwicklung gewertet werden; C. thematisiert das Verhältnis von Skulpt. und Archit. nicht, um die Autonomie der Skulpt. in Frage zu stellen, sondern als Teil einer retardierenden, Elemente aus der Gesch. der Bildhauerei zunehmend deutl. aufgreifenden Entwicklung. In Roststahl versucht er möglichst viele der Qualitäten, die char. für Stein-Skulpt. und -bauten sind, umzusetzen und zugleich materialgerecht zu verwandeln. C. bleibt in einer Zeit, in der Installationen zu einer vorherrschenden Form künstler. dreidimensionalen Arbeitens werden, das Beispiel eines Künstlers, der nach den Formen sucht, die vermutete und etablierte visuelle Anforderungen der Skulpt. am besten erfüllen. Sein "Verrat" der Grundsätze modernist. Boden-Skulpt. im Spätwerk wird gelegentl. kritisiert (A. Graham-Dixon).</a300b>
   <a300c>Skulpt. in Mus.-Slgn: BALTIMORE, Mus. of Art. BELFAST, Ulster Mus. BIELEFELD, KH. BOCHUM, KS der Ruhr-Univ. BOSTON, MFA. BUFFALO, Albright-Knox AG. CLEVELAND, Mus. of Art. DAYTON, Art Inst. DETROIT, Inst. of Arts. DÜSSELDORF, KM. EDINBURGH, Scottish NG of Mod. Art. EDMONTON, AG. GLASGOW, AG and Mus. HAKONE, Open Air Mus. HAMBURG, KH. HOUSTON, MFA. JERUSALEM, Israel Mus. JOHANNESBURG, AG. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. LINZ, Neue Gal. der Stadt, Wolfgang Gurlitt-Mus. LONDON, Arts Council of Great Britain. - Brit. Council. - Tate Gall. LOS ANGELES, Franklin D. Murphy Sculpt. Garden. - County Mus. of Art. LOUISVILLE, J.B. Speed AM. MANCHESTER, Whitworth AG, Univ. of Manchester. MANNHEIM, KH. MELBOURNE, AG, Felton Bequest. MINNEAPOLIS, Walker AC. MOUNTAINVILLE, Storm King AC. NEW YORK, Acquavella Contemp. Art. - MMA. NORWICH, Univ. of East Anglia, Earlham Hall. OTTERLO, RM Kröller-Müller. PHILADELPHIA, Mus. of Art. PITTSBURGH, Mus. of Art, Carnegie Inst. SYDNEY, AG of New South Wales. TOLEDO, Mus. of Art. TORONTO, York Univ., FA Building. VANCOUVER, AG. WALTHAM, Brandeis Univ. WASHINGTON/D.C., Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden. - NG of Art. WUPPERTAL, Von der Heydt Mus.</a300c>
   <a300d>Artikel: The Observer v. 27.11.1960; Art now 1969(Sept.); ArtInternat 18:1974(5); B.Diamonstein, Art news 74:1974(April)44 ss. - Interviews: Gazette 1961(1)1; Monad 1964(Jan.)18-22 (C. mit Kenneth Noland und Jules Olitski); StudInternat 3:1966(Jan.)6-9; 5:1968(Jan.)4 s.; Artforum 1972(June)56 ss.; Soho weekly news 1975(Mai); English art today 1970-1976 (K Brit. Council, Pal. Reale), Mi. 1976; Art press 1977(6); ArtsMag 1978(Juni); Art monthly 1979(23)6-15; Kat. MFA, Boston 1980; Architectural digest 1981(Sept.); AiA 72:1984(9)146-153; Mod. painters 1:1988(3)6-13; ibid. 3:1990(3)56 s., 61; Blueprint 78:1991(Juni)36; Mod. painters 4:1991(3)77-79.</a300d>
   <a300e>E (Auswahl): 1963 London, Whitechapel AG (K) / 1965 Washington (D.C.), Gall. of Mod. Art / 1967 Otterlo, RM Kröller-Müller / 1969 London, Hayward Gall. (K); Sao Paulo: Bien. / 1974 London, Kenwood House / 1975 New York, MMA (K mit Bibliogr.); Minneapolis, Walker AC; Houston, MFA (K) / 1976 Boston, MFA / 1977 Tel Aviv, Tel Aviv Mus. / 1979 Mannheim, KH; München, StG im Lenbachhaus / 1984 London, Serpentine Gall. (K mit Bibliogr., Ausst.-Verz.) / 1988 New York, André Emmerich Gall. (K) / 1989 Seoul, Walker Hill AC / 1990 Calais, MBA (K) / 1991 London, Tate Gall. (K mit Chron.) / 1992 Rom, Mercati di Traiano (K) / 1993 London, Brit. Council (K) / 1994 Chicago, Richard Gray Gall. (K). - G: siehe D.Blume, Cat. raisonné, Bd II, 257 ss.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Osborne, 1984; ContempArtists, 3. Aufl. 1989. - A.C. (K Gall. del Naviglio), Mi. 1956; L.Alloway, Art news 1957(März)21; M.Seuphor, The sculpt. of this c., N.Y. 1960; E.Trier, Form and space. Sculpt. of the 20th c., Lo. 1961 (N.Y. 1968); L.Alloway, Metro 2:1962; M.Fried, ArtInternat 7:1963(7)68-72; J.Russel, Art news 1963(Dez.)49; D.Judd, ArtsMag 1965(Jan.)53 s.; M.Fried, Lugano rev. 1:1965(3/4)198-206; J.P. Hodin, Quadrum 18:1965, 56 ss., 61, 70; C.Greenberg, Arts yb. 1965(8)106-109; id., AiA 54:1966(Jan.-Febr.)27-32; J.Russell, AiA 54:1966(5)80-87; R.Krauss, ArtInternat 11:1967(1)26-29; M.Fried, Artforum 1967(Febr.)46 ss.; C.Greenberg, ArtInternat 11:1967(4)19 ss.; M.Fried, Artforum 1967(Sommer)12-23; J.Burnham, Beyond mod. sculpt., N.Y. 1968; M.Fried, Artforum 1968(Febr.)24 s.; C.Harrison, StudInternat 1968(Febr.)86-89; H.Geldzahler, New York paint. and sculpt. 1940-1970, N.Y. 1969; E. Lucie-Smith, Movements in art since 1945, Lo. 1969; D.Annesley, StudInternat 177:1969(Jan.)14-20; J.H.Cone, Artforum 8:1969(8)62-66; R.Krauss, ibid. 8:1969(1)53 ss.; M.Fried, ibid. 9:1970(1)32 ss.; B.McLean, StudInternat 1970(Okt.)156-159; E.Trier, Bildhauertheorien im 20. Jh., B. 1971; C.Harrison, StudInternat 1971(Mai)201-205; J.Elderfield, ibid. 185:1973(Febr.)71-74; R.Whelan u.a., A.C., Harmondsworth 1974; J.Masheck, StudInternat 188:1974(Sept.)93-96; K.Varnedoe, Art news 74:1975(4); R.Krauss, AiA 63:1975(5)80-83; A.C. (K Aquavella Contemp. Art), N.Y. 1980; D.Blume, A.C. Cat. raisonné, ed. KV Braunschweig, Ha. 1980-89 (8 Bde; Ausst.-Verz., Bibliogr., Chron.); A.C. Sculpt. (K Storm King AC Mountainville), N.Y. 1981; A.C. Recent bronzes (K The Iveagh Bequest, Kenwood House), Lo. 1981; D.Waldman, A.C., N.Y. 1982 (Ausst.-Verz., Bibliogr., Chron.); A.C. Recent sculpt., steel and bronze (K Knoedler Gall., Waddington Gall.), Lo. 1983 (Bibliogr.); L.Dittmann, in: Distanz und Nähe. Reflexionen und Analysen zur Kunst der Gegenwart, Würzburg 1983; P.Patton, Art news 83:1984(4)82-87; J. Galves-Smith/P.Fuller, Art monthly 76:1984(Mai)3-5; Spalding, 1986; T.Fenton, A.C., Lo. 1986; R.Bothner, Pantheon 44:1986, 164-170; C.Harrison, Artscribe 1986(56)44-49; S.Compton (Ed.), Brit. art in the 20th c. The mod. movement, M. 1987; E.Gibson, StudInternat 200:1987(1017)30-35; P.Overy, ibid. 200:1987(1018)8-13; D.Sylvester, Artpost 5:1987(1)14-16; C.Harrison, Artscribe 1987(62)30-35; K.Wilkin, Artstudio 10:1988, 54-69; C.Fayet, Artefactum 7:1990(36)38; E.Meyer-Hermann, Das Phänomen Bodenplastik ..., Diss. Bonn 1991; D.Wheeler, Art since mid-c., N.Y. 1991; K.Wilkin, C., ed. I.Barker, M. 1991; T.Marlow, Art monthly 1991(151)23; C.Joyce, Artscribe 1991(89)117; C.Harrison, Essays on art &amp; language, Ox. 1991; M. Corris, Artforum 30:1992(7)62-65; Y.Saito, Mizue (Japan) 1992(936)74-77; D.Clarke, Art hist. 15:1992(1)81-98; D.Rahm, Die Plastik und die Dinge, FiB. 1993; P.Wood u.a., Modernism in dispute. Art since the forties, New Haven/Lo. 1993; D.Mellor, The sixties art scene in London (K), Lo. 1993; D.L. Schodek, Structure in sculpt., C. 1993; M.Fried, Artforum 32:1993(Sept.)138 s.; The Trojan war. Sculpt. by A.C. (K), Lo. 1994; B.Schwabsky, Artforum 33:1994(Sept.)97, 127; E.Turner, Art news 95:1996(1)52.</a300f>
   <a300g>Th.Dreher</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a31nn>Ern&#337; Szakál</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3420>Nürnberg<a3400>1739-1788</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2000.11.13</a9920>
   <a3100>Würsten, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Würsten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartograph</a3162>
   <a3180>1839
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Arolsen<a3400>1839</a3400>
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   <a8330>Inventar Arolsen<a8334>S.204</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20050510</a3000>
   <a9920>2008.04.29</a9920>
   <a3100>Hornstein, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Hornstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1751-1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
   <a3360>1802</a3360>
   <a3420>Heuchlingen (Friedrichshall, Bad)</a3420>
   <a3420>Kirchhausen (Heilbronn)</a3420>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 15, 16, 67 und 83</a8334>
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   <a30gn>gnd142751251</a30gn>
   <a3100>Geitner, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Geitner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1744-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1744</a3300>
   <a3360>1767</a3360>
   <a3420>Osnabrück</a3420>
   <a3420>Südtirol?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LI, 2006, 152</a8334>
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   <a300a>Geitner, Joseph, Stukkateur aus Südtirol, 1744-67 tätig im Raum Osnabrück, zeitweilig unter dem Architekten Johann Conrad Schlaun. 1744/45 entwickelte G. im Auftrag der Jesuiten ein umfangreiches theolog.-mariolog. Programm für die Gymnasialkirche in Meppen. Deren Deckenstuck ist in spätbarocken Formen ausgestaltet, die bereits den Übergang zum Rokoko andeuten. Nur durch G.s Quittierung belegt sind G.s Stukkaturen (1746) mehrerer Räume im Wasserschloß Vehlen. Eine Weiterentwicklung zum Rokoko zeigt der nach 1765 entstandene Stuck in der ehem. Benediktinerinnen-Klosterkirche in Malgarten bei Osnabrück. WERKE BOHMTE, kath. Kirche: Hochaltar und Nepomukfigur, 1759 (Zuschr.). BORGLOH, kath. Kirche: Joh. Bapt., Hl.Nepomuk, Franziskus, Josef, vermutl. vom Hochaltar. DISSEN, ev. Kirche: Altaraufsatz, 1765 (Zuschr.). ESSEN, kath. Kirche: Figuren, 1763 (Zuschr.). IBURG, ehem. Benediktinerkloster: Stuck der Schloß-Kap. (nicht erh.); Orgelprospekt; Raumdecken im Mönchs- und Abtflügel, 1765. OSNABRÜCK, Schloß: Stuck im Eingangsbereich, 1763. Schloß RHEDA, Festsaal: Rokokostuck mit Jagdmotiven, 1754. RIESTE, Klosterkirche der ehem. Johanniterkommende: Langhausstuck, 1743 (Zuschr.). SCHLEDEHAUSEN, ev. Kirche: Laurentius-Altar, um 1760 (Zuschr.). UEFFELN, ev. Marienkirche: Rokokoaltar, 1767. BIBLIOGRAPHIE ThB13, 1920. Biogr. Hb. zur Gesch. der Region Osnabrück, Osnabrück 1990. - W.Borchers, Osnabrücker Mitt. 68:1959, 133-220; C.Knapstein, Die Gymnasialkirche zu Meppen, Meppen 1979; Schloß und Residenz Rheda, Münster 1979; E.Uhrmacher, Ber. zur Denkmalpflege in Niedersachsen 3:1983(3)83-87; id., Osnabrücker Land. Heimat-Jb. 1984, 190-197; id., Die Iburg. Ehem. bischöfl. Schloß und Benediktinerkloster, M./Z. 1986; Dehio-NRW II: Westf., 1986; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992; U.Ninfa, Die Orangerie von Schloß Velen, Münster 1997. Petra Grove</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1744</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1767</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52509183"><labelId>Berge, Pieter van den</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10122499</a3000>
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   <a3100>Berge, Pieter van den</a3100>
   <a3105>Berghe, Pieter van den</a3105>
   <a31nn>Pieter van den Berge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Drucker &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1689-1737
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1659.11.16</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1737.12.11</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909</a8334>
   </a8330>
   <a8350>NNBW II, 1912 &amp; Waller, 1938 &amp; Hall, Repert. (I), 1936 C.C.G.Quarles van Ufford, Amsterdamse kalenderbladen van P.van den B., Jb. van het Genootschap Amstelodamum 58:1966, 101-116</a8350>
   <a300a>Berge (Berghe), Pieter van den, niederl. Graphiker, Zeichner, Verleger, get. 16.11.1659 Amsterdam, +11.11.1737 ebd. Sohn des Verlegers Pieter van den Berg.</a300a>
   <a300b>Vermutl. Aufenthalt in Paris. 1689-92 in Hamburg. Ab 1694 ansässig in Amsterdam. 1694-1709 erhielt B. ein Graphikprivileg; 1723 Ernennung zum Stadtdrucker. - Neben Kpst., Rad. und Schabkunst-Bll. ist von ihm nur ein Gem. bekannt, 'Thorner Blutbad von 1724'. Den künsterl. Schwerpunkt der Graphik-Bll. legte B. auf die Darst. hist. Ereignisse, Genre und Portr. ('J.Houbraken' nach Pieter Langendijk). In Hamburg schuf B. zahlr. Schabkunst-Bll. mit Portr. von Bürgermeistern und Pfarrern und radierte Geschichts-Bll. und Ill. zu Happel, 'Relationes curiosae'. Nach seiner Rückkehr aus Hamburg verlegte er u.a. medizin. Werke, z.B. 1726 "Pharmacopoea Amstelaedamensis". Unter seinen karthograph. Arbeiten zeichnet sich die Karte von Diemermeer, 1719, aus. Hielt in Farbstichen auch zahlr. niederl. Trachten und Sinnbilder fest. Neben Vorlagen von Antoine Coypel, Charles Le Brun, Hans Rottenhammer und H.G.Stuer arbeitete B. vorwiegend nach Gerard de Lairesse, dessen zeichner. Œuvre er in Kpst. übertrug. V.a. auf den großen Bll. Widmungen von Kaufherren (z.B. sein Bruder Rudolf van den Berghe) mit deren Familienwappen.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Gemeente-Arch.: Kalender-Bll.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885; Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW II, 1912; Rump, 1912; Waller, 1938; Bénézit I, 1976. - Hall, Portr., 1963; C.C.G. Quarles van Ufford, Amsterdamse kalenderbladen van P.van den B., Jb. van het Genootschap Amstelodamum 58:1966, 101-116; F.Muller, Beredeneerde beschrijving van nederlandse historieplaten en zinneprenten en historische kaarten, Repr. Am. 1970.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070167</a3000>
   <a9920>2003.10.07</a9920>
   <a3100>Véran, Marie François Auguste</a3100>
   <a31nn>Marie François Auguste Véran</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1854-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1839.07.16</a3270>
   <a3290>Arles</a3290>
   <a3330>nach 1876</a3330>
   <a3420>Arles</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360401</a3000>
   <a9920>2003.03.11</a9920>
   <a3100>Maler von Kassel</a3100>
   <a31nn>Maler von Kassel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>455ante-446ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>455ante/446ante</a3300>
   <a3420>Attika</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 175</a8334>
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   <a3100>Brett, John</a3100>
   <a31nn>John Brett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1846-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1831.12.08</a3270>
   <a3290>Bletchingley (Surrey)</a3290>
   <a3330>1902.01.08</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Wales</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 593</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brett, John, engl. Landschaftsmaler, *8.12.1831 Bletchingley/Surrey, +8.1.1902 Putney/London.</a300a>
   <a300b>Bruder von Rosa B. B. begann mit Portr.-Zchngn und Landschaftsstudien; ab 1851 Unterricht bei dem Landschaftsmaler J.D. Harding sowie Zeichenstunden bei Richard Redgrave in Kent. Stud.: ab 1853 RA, London. Lernte 1853 durch den Dichter C.Patmore die präraffaelit. Maler W.H. Hunt und J.E. Millais kennen. Sommer 1856 Reise in die Schweizer Alpen (Berner Oberland), wo er unter Einfluß des dort arbeitenden präraffaelit. Malers J.W. Inchbold sowie der Lektüre von John Ruskins "Modern Painters" sein erstes Bild vor der Natur malte: 'The Glacier of Rosenlaui'. 1857 Begegnung mit Ruskin, der von B.s realist. Natur-Darst. begeistert war und ihn fortan unterstützte, bis die Freundschaft 1864 aufgrund einer naturwiss. Kontroverse zerbrach. Im Sommer 1858 Aufenthalt im Val d'Aosta; eine weitere Alpen-Reise 1861. Die Winter 1861/62 und 1862/63 verbrachte B. in Florenz, den Sommer 1863 im Mittelmeerraum und die beiden folgenden Winter in der Gegend um Neapel. 1865-70 lebte er meist in versch. Fischerorten in England und Wales. 1870 Heirat mit Mary Ann Howcroft. Durch sein Interesse an der Astronomie nahm er im Winter 1870/71 an einer Reise der R. Astronomic Soc. (ab 1871 Mitgl.; Publ.) nach Sizilien zur Beobachtung einer Sonnenfinsternis teil. Ab 1881 Associate der RA. - B. gilt als bedeutender Vertreter der engl. Landschaftsmalerei der 2.H. des 19.Jh. Nach dem Beginn mit locker gemalten Landschaftsbildern in der Art von Turner wandte er sich unter dem Einfluß Ruskins und der Präraffaeliten, zu deren Umkreis er zählt, ab M. der 1850er Jahre einer äußerst minuziösen Malweise zu. Im Mittelpunkt stand für ihn das Malen vor der Natur, d.h. die direkte Konfrontation mit einem spezif., oft unspektakulären Ort. Seine Bilder zeigen eine realist. Perzeption der Natur im Sinne der Präraffaeliten, indem sie das Gesehene ohne Rücksicht auf trad. Maßstäbe wiedergeben. Bes. in den Gem. 'Rosenlaui' und 'Stonebreaker' wird dabei das char. Bestreben nach einer Verbindung von Kunst und Naturwissenschaft deutlich, das sich z.B. in der präzisen Unterscheidung versch. Gesteinsstrukturen im Bild äußert. Ab den 1860er Jahren entwickelte B. eine freiere Landschaftsauffassung: er malte fast nur noch panoramaartige brit. Küstenansichten auf immer größeren Formaten. Diese entstanden im Atelier nach Naturstudien (Öl) und Fotografien, die nun zum integralen Bestandteil seines Œuvres wurden.</a300b>
   <a300c>Viele Hw. in Priv.-Bes., Zchngn v.a. im Bes. der Nachkommen. BIRMINGHAM, City AG. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. INDIANAPOLIS, Herron Mus. of Art. LIVERPOOL, Walker AG: The Stonebreaker, Öl, 1857-58. LONDON, Tate Gall.: The Glacier of Rosenlaui, Öl, 1856; Britannia's Realm, Öl, 1880. - Guildhall AG. MANCHESTER, Whitworth AG. SHEFFIELD, Mappin AG.</a300c>
   <a300d>Tagebücher, Briefe und Skizzenbücher in Bes. der Nachfahren; Three months on the Scottish coast: A series of sketches and pictures painted during the summer of the present year, Accompanied by an explanatory essay by J.B., Lo. 1886; The functions of texture in the arts, ArtJ 1893, 117-120.</a300d>
   <a300e>E: 1886 (K), '93 London, FA Soc. - G: 1856-1901 London, RA / 1857 ebd., Russell Place: Präraffaeliten-Ausst. / 1857, '58, '59 Liverpool, Acad.: Präraffaeliten-Ausst. / 1876 Philadelphia: Centennial Expos. / 1984 London, Tate Gall.: The Pre-Raphaelites (K).</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Graves, RA I, 1905 (Werke); DNB I, 1961; Wilson, Marine, 1970; Wood, 1971; Mallalieu I, 1976; Johnson/Greutzner, 1976; Archibald, 1980; Lister, 1984. - W.H. Hunt, Pre-Raphaelitism and the Pre-Raphaelite brotherhood, II, Lo. 1905, 367 s.; T.S.R. Boase, JWarburg 19:1956, 283-293; W.E. Fredeman, Pre-Raphaelitism : A bibliogr. study, C., Mass. 1965; A.Staley, BurlMag 115:1973(2)86-93; id., The Pre-Raphaelite landscape, Ox. 1973; M.Pointon, in: L.J. Jordanova/R.S. Porter (Ed.), Images of the earth, Aberdeen 1979, 84-116; D.Cordingly, BurlMag 124:1982, 141-145; K.Bendiner, ArtJ 44:1984(Herbst)241-248; P.G. Nunn, BurlMag 126:1984(10)630 s.; K.Bendiner, An introd. to Victorian paint., New Haven/Lo. 1985; M.Bartram, The Pre-Raphaelite camera : Aspects of Victorian photography, Lo. 1985; M.Bennett, Artists of the Pre-Raphaelite circle : The first generation, Lo. 1988, 16-21; P.Nahum, Burne-Jones, the Pre-Raphaelites and their c., Lo. 1989; S.P. Casteras, English Pre-Raphaelitism and its reception in America in the nineteenth c., Lo. 1990.</a300f>
   <a300g>S.B.Keller</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Keller, Susanne Barbara &amp; Neustädt, Ina</a9904>
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   <a31nn>György Kohán</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
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   <a3360>vor 1973</a3360>
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   <a31nn>Valentin Wagner</a31nn>
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   <a31nn>Johann Caspar Monath</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>C. Mayer</a31nn>
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   <a3162>Ingenieur</a3162>
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   <a3100>Gast, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Gast</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner</a3162>
   <a3180>1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1736</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>BIBLIOGRAPHIE Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller, Johann Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Wilhelm Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1797-1816
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1782.12.11</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1816.05.03</a3330>
   <a3350>Sonnenstein (Pirna)</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 236</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Koch, Stefan</a3100>
   <a31nn>Stefan Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Téterchen<a3400>1792</a3400>
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   <a3100>Albrecht, L.</a3100>
   <a31nn>L. Albrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hafner</a3162>
   <a3180>1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1662</a3300>
   <a3420>Kassel?</a3420>
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   <a3000>07930009</a3000>
   <a3100>Della Bruna, Gaspare Diomede Carlo</a3100>
   <a3105>Della Bruna, Diomede</a3105>
   <a31nn>Gaspare Diomede Carlo della Bruna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1854-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; spanisch</a3248>
   <a3270>1839.03.23</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3300>vor 1882</a3300>
   <a3360>1915</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Katalonien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 122</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, S. 483</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Della Bruna, Gaspare Diomede Carlo, ital. Maler, Kopist, *23.3.1839 Florenz, nachw. bis 1915. Sohn des Vincenzo D. und der Rosa Villani. Stud.: 1853-58 ABA Florenz bei Benedetto Servolini (Zchng) und Enrico Pollastrini (Malerei), versch. Preise. 1879 auf der Ausst. der Soc. d'Incoraggiamento mit dem Gem. Il riposo dell'infanzia vertreten; Lsch. und Figuren. 1886 Mitgl. der Unione Artist. Andrea del Sarto in Florenz. Tätig als Kopist in Florentiner Museen, u.a. nach Murillo und Gentile da Fabriano. Gehörte 1910 zu den Unterzeichnern einer Petition gegen die Reinigung der Gem. in den Uffizien. 1904-15 in den Verz. der in der Toskana ansässigen Künstlern genannt.</a300a>
   <a300e>G: 1882, '83 Florenz, Soc. Promotrice.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (s.v. Bruna, Diomede della). Comanducci II, 1971 (s.v. Della Bruna, Diomede); A.P. Torresi, Neo-medicei, Ferrara 1996; Bénézit II, 1999 (s.v. Bruna, Diomede della). Eberhard Kasten</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1854</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1915</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:53:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52499228"><labelId>Byars, James Lee</labelId>
   
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   <a3100>Byars, James Lee</a3100>
   <a31nn>James Lee Byars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Performancekünstler &amp; Konzeptkünstler</a3162>
   <a3180>1947-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1932.04.10</a3270>
   <a3290>Detroit</a3290>
   <a3330>1997</a3330>
   <a3350>Kairo</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Santa Fe (New Mexico)</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 114</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 86 &amp; Bd. 2, S. 72</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976; GEA, Sculptors, 1985; Matzner, 1987; Thomas/de Vries, 1981. - Clapp II, 1970; Hesse, 1987; Gorenflo I, 1988; BHA II.1, 1992; BHA II.3, 1992.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Byars, James Lee, US-amer. Performance- und Konzept-Künstler, *10.4.1932 Detroit/Mich., lebt in New York, Venedig und Santa Fe/N.Mex.</a300a>
   <a300b>Stud.: Merrill Palmer School for Human Development; Wayne State Univ., Detroit (Kunst und Philosophie) bei Milton Kovinsky Vorlesungen zur Ideengeschichte und über Karl Jaspers. 1958-68 sieben ausgedehnte Aufenthalte in Japan, während derer er den Umgang mit Ton und die Herstellung von Papier erlernte. 1969 Europareise, 1974 Jahres-Stip. des Berliner Künstlerprogramms des Dt. Akad. Austauschdienstes. 1969 "Artist of the Hudson Inst." in Croton-on-the-Hudson, wo er mit dem Futurologen Herman Kahn zusammentraf und das "World Question Center" einrichtete. Von großer Bedeutung war nach B.s eig. Einschätzung die Freundschaft mit Joseph Beuys, den er 1969 in Düsseldorf kennenlernte. Ausz.: 1967 William Copley-Preis der Cassandra Found., New York; 1968 Preisträger der Architectural League in New York (J.Clawson Mills Stip.); 1980 Preis der Nationalstiftung, Washington/D.C.; 1994 Wolfgang-Hahn-Preis der Ges. für Mod. Kunst am Mus. Ludwig, Köln. - B.s Performances, Aktionen, Installationen und Objekte sind von metaphys. Ansprüchen geprägt und entziehen sich grundsätzl. der Kategorisierung in klass. kunstgesch. Ordnungssysteme. Im Mittelpunkt seines Werkes steht die Suche nach der Vollkommenheit (The Perfect) und das Verhältnis von Materialität und Immaterialität. Die Assoziation mit philosoph. Kontexten, myth. Anspielungen und die Verwendung enigmat. Bilder sind grundlegende Aspekte seiner Arbeit. Die Auseinandersetzung mit der jap. Kunst, Philosophie und Religion, insbesondere der Zen-Buddhismus, das Shinto-Ritual und das No-Theater beeinflußten B.s Schaffen. In den 60er Jahren entstanden mehrere großformatige Werke aus Papier, die in zusammengelegtem Zustand glatt geformte geometr. Körper mit skulpturalem Char. bildeten und in Performances "entmaterialisiert", d.h. entfaltet wurden ('A 1000-Foot White Chinese Paper,' Kyoto, Shokokuji Kloster 1963; 'The Giant Soluble Man,' New York, Mus. of Contemp. Crafts 1967). Seine Idee vom Menschen als "ephemere Skulptur" veranschaulichte B. in Aktionen, wie dem 1968 in New York realisierten 'Dress for 500,' einem riesigen Kleidungsstück aus Seide für 500 Personen, sowie in versch. Selbst-Darst. mit zeremoniellem Charakter. Seit M. der 70er Jahre vermittelt er seine Konzepte zunehmend durch subtil in gestalteten Umräumen inszenierte Objekte, in denen er seine Idee der Vollkommenheit in eine perfekte skulpturale Form und Oberfläche umsetzt. Die Reinheit des Materials ist B. ebenso wichtig wie die abstrakte Qualität und die Symbolkraft von Formen und Farben. Bevorzugte Werkstoffe sind Marmor, Gold, Glas, Granit, Samt oder Seide, die Formen entsprechen meist den geometr. Grundkörpern Kugel, Pyramide, Scheibe, Säule, Quader. Zentrales Thema dieser Arbeiten ist die Skulptur an sich, die er durch ihre Titel in Zusammenhang mit philosoph. Konzepten stellt ('The Thinking Field of Hundred Spheres,' 100 weiße Marmorkugeln, 1989, Köln, Mus. Ludwig).</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, Mus. of Art. BERN, KM. BREMEN, Neues Mus. Weserburg. DÜSSELDORF, KH. EINDHOVEN, Sted. van Abbe-Mus. HOUSTON/Tex., Menil Coll. KÖLN, Mus. Ludwig. LE HAVRE, Mus. du Havre. LILLE, FRAC. NEW YORK, MMA. - Guggenheim. - Whitney. PARIS, Fond. Cartier pour l'art contemp. PITTSBURGH, Carnegie Inst. STOCKHOLM, Magasin 3. STUTTGART, SG. TURIN, MAC. VALENCIA, IVAM Centre Julio González.</a300c>
   <a300d>100000 minutes or the big sample of B. or 1/2 an autobiography, or the first paper of philosophy ..., Ant. 1969; J.-H. M. B.P.F.F. (Jean-Hubert Martin bought perfect for France), ed. E./X. Germain/J.-M. Ribettes, P. 1989 (1000 numerierte Exemplare); The perfect love (Begleittext zur gleichnamigen Ausst. bei Laura Carpenter FA, Santa Fe 1994); Theperfectsmile, Leporello zur Verleihung des Wolfgang-Hahn-Preises, Mus. Ludwig, Köln 1994.</a300d>
   <a300e>E: 1958 New York, MMA / 1961 ebd., Marian Willard Gall. / 1962 Kyoto, Nat. MMA / 1967 ebd., Gal. 16 (Slg Lindley William Hubbell) / 1967, '72, '81 (K), '84 (K), '87 (K), '90, '93 Köln und New York, Gal. Michael Werner / 1969 Antwerpen, Wide White Space Gall. (K) / 1970 New York, Metrop. Mus. / 1975 Paris, Louvre, Pavillon Denon; Amsterdam, Gal. de Appel / 1976 Antwerpen, ICC / 1977 Mönchengladbach, StM (K) / 1978 Bern, KH (K) / 1982 Münster, Westfäl. KV (K) / 1983 Eindhoven, Sted. van Abbe-Mus. (Retr.; Wander-Ausst.) / 1984 Boston, Inst. of Contemp. Art; Philadelphia, MFA / 1985 New York, Mary Boone Gall. (K) / 1986 Düsseldorf, KH (K) / 1989 Turin, MAC (K) / 1990 Berkeley (Calif.), Univ. AM (Wander-Ausst., K) / 1992 Stockholm, Magasin 3 (K) / 1993 Tokyo, SCAI The Bathhouse (K) / 1994 Valencia, IVAM Centre del Carme (K) / 1995 Bremen, Neues Mus. Weserburg (K); Paris, Fond. Cartier pour l'art contemp. (K) / 1996 Leeds, Henry Moore Inst.; Barcelona, Gal. Joan Prats. - G: 1972, '77, '82, '87, '92 Kassel: documenta 5, 6, 7, 8, 9.</a300e>
   <a300f>Thomas/de Vries, 1981. - H.Junker, AiA 66:1978(6)109-113; H.Schneider, Art 1986(12)50-56; Hesse, 1987; R.Mahoney, ArtsMag 64:1989(3)58-63; H.Heil, Kunst und Philosophie, Umrisse einer Auseinandersetzung. Lehrstücke von J.L.B. abgesehen, Köln 1991; Reden zur Verleihung des Wolfgang-Hahn-Preises 1994 an J.L.B., ed. Ges. für Mod. Kunst am Mus. Ludwig, Köln 1995; J.L.B. im Gespräch mit Joachim Sartorius, ed. G.N. DuMont/W.Dickhoff, Köln 1996 (Kunst heute, Gespräche mit zeitgen. Künstlern, 16). Köln 1996.</a300f>
   <a300g>H.Puhlmann</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10151372</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Puhlmann, Helga &amp; Deicke, Ina</a9904>
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   <a3100>Graf, Franz (1880)</a3100>
   <a31nn>Franz Graf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1900-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.12.10</a3270>
   <a3290>Theresienstadt</a3290>
   <a3330>1968.03.07</a3330>
   <a3350>Gelnhausen</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 288</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Schüler von L. Corinth; Mappenwerke hauptsächlich zu Industrielandschaften und "Arbeit ist Leben"</a349e>
      <a349n>ad</a349n>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>ad</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041296</a3000>
   <a3100>Borch, W. F. von d.</a3100>
   <a3105>Busch(?), W. F. von d.</a3105>
   <a31nn>W. F. von d. Borch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Porträtmalerin &amp; Zeichnerin &amp; Bildnismalerin &amp; Malerin &amp; Nonne</a3162>
   <a3180>1790-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1790</a3300>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Brandenburg</a3420>
   <a8330>AKL online</a8330>
   <a300f>J.Schmidt-Liebich, Lex. der Künstlerinnen 1700-1900. Deutschland, Österreich, Schweiz, München 2005.</a300f>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038740</a3000>
   <a9920>2008.04.23</a9920>
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   <a3100>Frommel, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Frommel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1759-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1759</a3270>
   <a3330>1837</a3330>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916 (s.v. Frommel, Carl Ludwig). - K.-H. Frauenfeld, in: Bad. Heimat 49:1969(1)94-97; Mitt. d. Vereins f. Heimatkunde i. Landkreis Birkenfeld u. die Heimatfreunde Oberstein 52:1978(1-2)10-20.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1759</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1837</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:19:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:14:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52519057"><labelId>Ohmann, Béla</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11011632</a3000>
   <a3100>Ohmann, Béla</a3100>
   <a31nn>Béla Ohmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1905-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1890.03.06</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3360>1890.03.06</a3360>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>18600029</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Pagliarini, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Pagliarini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1731-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1716</a3270>
   <a3360>1760</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Nicola Pagliarini und Marco Pagliarini (geb. 1716 und 1720) Verleger. Die Brüder begannen ab 1740 archäologische und historische Werke sowie ab 1742 das Giornale de' Letterati herauszugeben und gehörten in den Kreis der intellektuellen Erneuerer eines zur damaligen Zeit überwiegend vom jesuitischen Geist geprägten Rom. 1760, nach Veröffentlichung eines Pamphlets gegen die Compagnia Gesù, wurde der Verlag durchsucht und Nicola verhaftet; er flüchtete ins Exil, zunächst nach Neapel, später nach Portugal. Piranesi publizierte "Nella Stamperia de' Fratelli Pagliarini, Mercanti Librari, e Stampatori a Pasquino" 1743 die Prima Parte di Architetture, e Prospettive .</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1731</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1760</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:32:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52570370"><labelId>Belle, Alexis-Simon</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360407</a3000>
   <a9920>2003.04.03</a9920>
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   <a3100>Belle, Alexis-Simon</a3100>
   <a3105>Belle, Alexis Simon &amp; Belle, Nicolas Alexis Simon</a3105>
   <a31nn>Alexis-Simon Belle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1689-1734
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1674.01.16</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1734.11.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Saint-Germain-en-Laye</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 238</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 446 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Belle, Alexis-Simon, frz. Porträtmaler, *16.1.1674 Paris, +21.11.1734 ebd. Die Ausbildung, die er in der Werkstatt des François de Troy genoß, sollte sich als ausschlaggebend für seine spätere Karriere herausstellen. Ebenfalls Schüler an der Acad. R. de peint. et de sculpt. in Paris, erhielt er 1692 und 1695 kleinere Preise ("petits prix de quartier"). 1699 2. großer Preis für Malerei und am 26.8.1700 1. großer Preis für Joseph se faisant reconnaître à ses frères. Verzichtete allerdings auf den damit verbundenen Aufenthalt in Rom; ab 24.9.1701 "Agréé" der Acad. R. Hatte schon seit einigen Jahren für die im Exil in Saint-Germain-en-Laye lebende engl. Königs-Fam. gemalt, der er wahrsch. von seinem Lehrer - selbst einer der Portr.-Maler von Jakob II. - empfohlen worden war. B. heiratete am 12.11.1701 die Miniaturmalerin Anne Chéron, jüngere Schwester der berühmten Künstlerin und Akademikerin Elisabeth-Sophie Chéron. Ließ sich dann als "Peintre du Roy d'Angleterre", Jakob III., in Saint-Germain-en-Laye nieder. Als Vertrauter des jungen Königs und von dessen Mutter, Maria da Modena, bemühte sich B., entsprechend den Aufträgen, die ihm anvertraut wurden, um die Schaffung und Verbreitung eines kgl. Bildes im Sinne der Jakobiten. Spielte so eine nicht zu unterschätzende Rolle in der dynast. Propaganda der jakobit. Königs-Fam.; seine anspruchsvollsten Arbeiten sollten in Form von Stichen Verbreitung finden. Trotz der für die Fam. Stuart ungünstigen polit. Ereignisse setzte B. seine Arbeit für Jakob III. fort. Wurde nach dessen Abreise nach Italien A.1716 auch weiterhin und praktisch bis zu seinem Tode in Anspruch genommen, um u.a. Repliken und Kopien anzufertigen. Unterstützt von Werkstattgehilfen, malte B. vorerst in Saint-Germain, später in Paris zahlr. Portr. von Jakobiten und unterhielt sogar zu versch. Fam. dauerhafte freundschaftl. Beziehungen. Diese Jahre am Hof der Stuarts hinderten B. in keiner Weise daran, seine Aufnahme in die Acad. R. zu betreiben, die ihm am 23.8.1703 mit den Portr. von Pierre Mazeline und François de Troy (letztes Versailles, Mus. nat. du Château) als Aufnahmestück gewährt wird. Am 31.12.1704 akzeptierte die Akad. das Portr. von Louis Lerambert (ebd.) anstelle der üblichen Geldleistung. Zeigte sich trotz seiner Teiln. am Salon von 1704 mit sechs Bildern fortan nicht gerade als beständiges Mitgl. der Acad. Unter Ausnutzung der engen Beziehungen zw. dem frz. Hof in Versailles und dem Hof der Stuarts in Saint-Germain gelang es B. vom 2. Jahrzehnt an, sich auch beim frz. Adel. Anerkennung zu verschaffen (Portr. du cardinal de Polignac, gestochen von M.-N. Horthemels; Portr. des enfants Béthisy, Versailles, Schloß). Heiratete nach dem Tod von Anne Chéron (2.4.1718) am 12.1.1722 die Stecherin Marie-Nicolle Horthemels, Patenkind von Hyacinthe Rigaud, und wurde so mit den Stecher- und Buchhändler-Fam. Tardieu und Cochin verwandt. Erhielt im gleichen Jahr dank der Vermittlung durch den Herzog von Villequier, damals "Premier gentilhomme de la Chambre", von den "Menus-Plaisirs" einen bedeutenden Auftrag für die Krönungsfeierlichkeiten von Louis XV. Konnte dieses Projekt aufgrund des Todes seines Gönners (1723) zwar nicht ausführen, bekam aber 1724 von der "Direction des Bâtiments du Roi" einen gleichrangigen Auftrag über ein Portr. en pied de Louis XV en costume de sacre (Versailles, Schloß). Offensichtlich ein beliebter Kinderporträtist, malte B. 1725 für den gleichen Auftraggeber das Portr. de l'Infante Marie-Anne-Victoire de Bourbon en habit espagnol (Versailles, Schloß), 1730 das Portr. des Dauphin Louis und zahlr. weitere, direkt bei ihm bestellte Bilder, u.a. das Portr. de Marie Leszcynska avec son fils en costume de sacre (Vorbild für zahlr. Repliken), die Portr. der Mesdames, filles de Louis XV oder des Dauphin 1734 (von Jean Daullé gestochen). Auch vom poln. Königshof wurde B. mit Aufträgen bedacht. 1729 von den "Bâtiments du Roi" nach Chambord entsandt, um ein Portr. de Stanislas Leszczynski zu malen. 1733 entstand ein weiteres Portr. des Königs mit einem Pagen (Nancy, Präfektur Meurthe-et-Moselle). B. genoß offensichtlich gleichermaßen am Hof wie in Paris Ansehen, und zwar nicht nur beim Adel (Herzog und Herzogin von Orléans, deren Portr. er schließlich beim Salon von 1715 ausstellte), sondern auch in Finanz- (Antoine Crozat), diplomat. und Kirchenkreisen. Jedoch fanden sich in seinem Kundenkreis auch Personen bescheideneren Standes. In dieser Zeit sind seine Portr. häufiger sign. und dat. Die Erfüllung all dieser Aufträge verdankte er z.T. der Mitarbeit seiner dynam. Werkstatt (bei B.s Wohnung, Rue du Four), in der bis zu drei oder vier Schüler arbeiteten, u.a. ab 1721 Jacques-André-Joseph Aved. Trotz Verbot durch die sehr strengen Statuten der Acad. R. betrieb B. auch noch einen sehr lukrativen Handel mit Gem., Zchngn und Stichen aller Art. Sowohl auf seinen Ruhm als auch auf seine finanziellen Interessen bedacht, verlegte er zus. mit François Chereau, dann mit dessen Witwe sein eigenes gestochenes Werk. Er dilettierte auch selber als Radierer (St Paul; St André, überarbeitet von B.s Neffen Charles-Nicolas Cochin) und malte 1730 ein Selbstporträt (Versailles, Schloß; 1744 vom Neffen Jacques-Nicolas Tardieu gestochen). B. häufte im Lauf der Jahre ein beachtliches (bei seinem Tod auf 100000 bis 200000 livres beziffertes) Vermögen an, Ausdruck seines unübersehbaren gesellschaftl. und berufl. Erfolges. Hinterließ bei seinem Tod drei minderjährige Kinder: Clément-Louis-Marie-Anne, den künftigen Maler, Antoine-Alexis und Marie-Marguerite. - Als Porträtmaler des Hofes, "Trium Regum Pictor", wie er sich 1729 selbst nannte, war er in erster Linie vom Realismus des François de Troy beeinflußt. Obwohl ein guter Physiognomiker und auf Objektivität bedacht, verstand er es nicht, diesem gleichzukommen im Hinblick auf die psycholog. vertiefte Erfassung der Dargestellten, da er es vorzog, sich gegenüber seinen Modellen zurückzuhalten. Die Komp. (bes. die vertikale Anordnung der Personen und die geringe Tiefenwirkung des Hintergrundes), der breite Farbauftrag, dessen Wirkung er noch mit prächtigen Verzierungen unterstreicht, die Art, Lichteffekte zu setzen - alles erinnert an seinen Lehrer. B. versuchte wirklich, den Pomp des höf. Portr. des 17.Jh. mit den Bestrebungen seiner Zeitgen. nach einer intimeren, auch dekorativeren Kunst in Einklang zu bringen. Jedoch konnten die Qualität der Accessoires und der verwendeten Materialien nicht über die zahlr. Wiederholungen sowie den Mangel an Natürlichkeit in den Haltungen hinwegtäuschen, Züge, die seinem Ansehen in den Augen der Nachwelt geschadet haben.</a300a>
   <a300c>Gem.: ABERDEEN, Marishall College, Anthropolog. Mus.: Le marshall James Keith. BALTIMORE, Walters Art Gall.: Marie-Charlotte Sobieska, princesse de Bouillon. CAMBRIDGE, St.John's College: Matthew Prior. CRIEFF, Priv.-Slg: Maurice Moray. DUBLIN, Nat. Gall. of Ireland: Sir Carnarby Haggerston. EDINBURGH, Holyrood Pal., Kgl. Slg: Le prince de Galles avec sa soeur, la princesse Louise-Marie. LONDON, Scottish Office: Jacques III. LONGPONT, Priv.-Slg: id. MAINCY, Schloß Vaux-Le-Vicomte: Louis, duc d'Orléans; Auguste-Marie-Jeanne de Baden-Baden, duchesse d'Orléans. MEIKLEOUR, Priv.-Slg: David Nairne. MODENA, Gall. Estense: L'abbé Francesco Spilimberti. NANCY, Mus. des BA: Louise-Adélaïde de Bourbon-Conti, princesse de la Roche-sur-Yon. NEUCHATEL, Priv.-Slg: Pierre de Jeanjacquet. NIMES, Priv.-Slg: La comtesse de Laigny. NUNEHAM PARK, Priv.-Slg: Simon Harcourt. PARIS, Ehem. Collège des Ecossais: Jacques III. - Brit. Botschaft: id. - Crédit Foncier de France: Antoine Crozat, marquis du Châtel. - Mus. de l'Ec. de Médecine: Le docteur Philippe Hecquet. PAU, Mus. des BA: Madame de la Sablonnière avec sa fille. ROM, Gall. Doria Pamphilj: Jacques III. SIZERGH, Schloß, Nat. Trust: Marie de Modène, reine d'Angleterre: La princesse Louise-Marie Stuart; Roger Strickland. SCHWEIZ, Priv.-Slg: Antonin Mompar de Caumont La Force, duc de Lauzun. VERSAILLES, Schloß: Louis XV et Marie-Anne-Victoire de Bourbon; Charles-Gabriel de Belsunce, marquis de Castelmoron. THE VYNE, Nat. Trust: Ann-Winifred Leyburne. WITHCHURCH, Priv.-Slg: Jacques-François-Edouard Stuart, prince de Galles. - Zchngn: PARIS, Ec. Nat. Supérieure des BA: René-Antoine Ferchault de Réaumur.</a300c>
   <a300e>G: 1704, '25 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. - F.Engerand, Inv. des tableaux achetés et commandés par la direction des Bâtiments du Roi (1709-92), P. 1901; J.Messelet, B. 1674-1734, in: L.Dimier, Les peintres franç. du XVIIIe s., II, P./Br. 1930, 283-289; F.Camus, A.S. B., portraitiste de cour, BSHAF 1990(1991), 27-70 (mit Cat. sommaire de l'oeuvre); ead., Rev. de la Bibl. Nat. 46:1992, 50-57; La cour des Stuarts à Saint-Germain-en-Laye du temps de Louis XIV, Saint-Germain-en-Laye 1992 (Ausst.-Kat.). - Paris, Arch. Nat., Minutier central des notaires, LXXXIV, 407: Inv. après décès de B. v. 11.2.1735. Fabienne Camus</a300f>
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   <a3100>Britton, John</a3100>
   <a31nn>John Britton</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner &amp; Verleger &amp; Schriftsteller &amp; Altertumsforscher</a3162>
   <a3180>1786-1857
      
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   <a3270>1771.07.07</a3270>
   <a3290>Kington Saint Michael</a3290>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Wiltshire</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Graves, RA I, 1905; Grant, Dict., 1952; Ware, 1967; DEAU I, 1968; Fisher, 1972; Bénézit II, 1976; Mallalieu I, 1976; Redgrave, 1878; Houfe, 1981; Lister, 1984; DBA, 1993. - Summerson, 1969; Dixon/Muthesius, 1978; Macmillan I, 1982.</a8350>
   <a300a>Britton, John, engl. Architekturzeichner, Altertumsforscher, Autor, Verleger, *7.7.1771 Kington St.Michael/Wilts., +1.1.1857 London.</a300a>
   <a300b>Autodidakt. Ab 1787 in London, begann B., angeregt durch Edward Wedlake Brayley, topograph. Werke zu publizieren und mit wegweisendem Niveau zu verlegen, u.a. die frühe Ser. "Beauties of England and Wales" (mit Ill. der namhaftesten topograph. Zeichner), die bis zu Nicholas Pevsners Ser. "Buildings of England" unübertroffen blieb. Eine Zeitlang leitete B. eine Art Kunstschule in Camberwell. Samuel Prout, Frederick Mackenzie sowie die Stecher John und Henry Le Keux begannen unter B. ihre künstler. Laufbahn. Gründete die Wiltshire Topographical Soc., 1853 Mitbegr. der Wiltshire Archaeological and Natural Hist. Soc. Mitgl. der Soc. of Antiquaries of London. - Zchngn und Aqu. mit Archit.-Ansichten aus Liebhaberei. Sign.: J B.</a300b>
   <a300c>DEVIZES, Wiltshire Archaeological Soc., Libr.: umfangreichste Slg. LONDON, Soc. of Antiquaries. OXFORD, Bodleian Libr., Gough Coll.</a300c>
   <a300d>Beauties of Wiltshire, 3 Bde, 1801-25; Architectural antiquities of Great Britain, 5 Bde, 1807-1826; Cat. raisonné of the pictures belonging to the Marquis of Stafford, 1808; FA of the English school, 1812; Cathedral antiquities, 14 Bde, 1814-1835; Lancashire ill., 1818; Architectural antiquities of Normandy, 1828; Picturesque antiquities of English cities, 1830; Lecture on the road-ways of England, 1833; Dict. to the archit. and archaeology of the Middle Ages, 1838; Essay on topographical lit., in: Jackson's hist. of Grittleton, 1843; Memoir of John Aubrey, 1845; Memoirs of Henry Hatcher, 1847; Autobiography, 2 Bde, 1849-1850. - Außerdem zahlr. Beitr. für Zss., Enz., Jbb. sowie Begleittexte für ill. Ed. von topograph. Werken u.a.</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911. DNB I, 1885, Graves, RA I, 1905; Houfe, 1981; Macmillan I, 1982; DBA, 1993. - D.Wyatt, Papers of the RIBA, 1856/57; M.W.Barley, Guide to Brit. topographical coll., Lo. 1974; R.Hatchwell, Wiltshire Archaeological and Natural Hist. Mag. 85:1992, 101-113. - Devizes, Wiltshire Archaeological Soc.</a300f>
   <a300g>R.Hatchwell</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hatchwell, Richard &amp; Rohrschneider, Christine</a9904>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>Candido</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1830-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>1849</a3360>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Böcklin, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Böcklin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1885-1934
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1870.01.18</a3270>
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   <a3420>Fiesole</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XII, 1996, 115</a8334>
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   <a300a>Böcklin, Carlo, schweiz. Architekt, Maler, Zeichner, Graphiker, *18.1.1870 Basel, +31.8.1934 Florenz. Sohn von Arnold B.</a300a>
   <a300b>Stud.: Polytechnikum Zürich (Archit.). 1892-94 Mitarb. von Max Hasak am Bau der Reichsbank in Berlin. 1894 Weiterbildung in Bukarest und seit dem Winter auf Wunsch des Vaters in Florenz, wo er fortan als dessen Sekr. die Preise der Gem. festsetzte. Er ging zur Malerei über, wurde der Lieblingsschüler seines Vaters und malte ab 1897 unter dessen Aufsicht und Unterstützung mehrere Repliken berühmter Motive. Nach dem Tod des Vaters versuchte er sich weiterhin in dessen Stil, Technik und Motiven, hatte aber mit übersteigert wirkenden Bildinhalten kaum Ausst.-Erfolg, zumal der Vergleich seiner Werke mit denen des berühmteren Vaters zu B.s Ungunsten ausfallen mußte. Um 1910 Hinwendung von der Tempera- zur Ölmalerei im nachimpressionist. Stil, vona. Landschaften, Städteansichten der Umgebung von Florenz und der ligur. Küste. Daneben betätigte er sich wieder vermehrt als Architekt, erbaute die Villen "Il Nido" und "I Lecci" in Fiesole sowie die dt.-lutheran. Kirche mit Gemeindehaus und Schule in Florenz, und war außerdem als Illustrator für dt. Verlage tätig (u.a. Kasperl-Bilder-Bücher von B.Bonus, 4 Hefte, Halle 1911; Die florentin. Landschaft, Toskan. Wanderungen von C.B. und Karl Stock, St. 1910).</a300b>
   <a300c>Von seinen bei ThB erwähnten Gem. wurde 1974 im Auktionshaus Bartel das Bild Morgennebel (1900) versteigert, am 12.6.1980 bei Sotheby's in New York (Nr 89) Die Sonnenpriester (1902). Das Bild Parkmauer (1906) befand sich 1962 in priv. Bes. (Dessau), wie auch 1983 Zwei kämpfende Kentauren am Meeresstrand (Florenz). Ein Selbstbildnis sowie mehrere frühe Gem., u.a. ein Bildnis des Vaters sind im priv. Bes. der Nachkommen in Rom. - Gemeinschaftswerke mit dem Vater (Repliken): Das Schweigen des Waldes, 1897 (Andree, 1977, Nr 461); Sommertag, 1899; Das Schweigen des Waldes, 1899 und 1900; Toteninsel, 1900; Im Spiel der Wellen, 1900; Hl.Hain (beide bis 1915 im Bes. der Witwe Angela B. in San Domenico di Fiesole). Daneben diverse Kopien nach Gem. des Vaters (zumeist im Bes. der Nachkommen in Rom bzw. USA), u.a. das Mittelbild des Triptychons Mariensage in den urspr. vom Vater gemalten Rahmen (Villa Böcklin/Gericke, San Domenico di Fiesole). WERKE FLORENZ, Uffizien: Arnold B. vor der Staffelei, eine Arbeit von C.B. prüfend, 1896; Selbstbildnis, 1909. AUSSTELLUNGEN E: 1912 Florenz, Soc. di BA (Kat.) / 1931 München, Gal. Paulus.</a300c>
   <a99fl>Die Deutsche Evangelische Kirche in Florenz wurde von Mazzanti, nicht von Carlo Böcklin erbaut.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1885</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1934</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:34:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:25:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52571060"><labelId>Cunningham, Linda</labelId>
   
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   <a9920>2006.08.08</a9920>
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   <a31nn>Linda Cunningham</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3164>Professorin</a3164>
   <a3180>1962-3000
      
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   <a3420>New York</a3420>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1863
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Prisco, Pietro Antonio</a3100>
   <a31nn>Pietro Antonio Prisco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1620
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>ThB XXVII, 1933, 408 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Prisco, Pietro Antonio, Ornamentstecher in Neapel, um 1620. Friese u. Füllungen, für die neben grotesken Elementen bes. die arabesken Motive der Akanthusranke verwendet sind. Lit.: Gandellini, Not. istor. d. Intagl., 3 (1808). - Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). - [P. Jessen,) Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. - R. Berliner, Ornamentale Vorlageblätter, 1926. L. P.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DEB IX, 1975.</a300f>
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   <a3100>Nickelen, Rymer</a3100>
   <a3105>Nickele, Rymer &amp; Nikkelen, Rymer &amp; Nückeln, Rymer</a3105>
   <a31nn>Rymer Nickelen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Prospektmaler</a3162>
   <a3180>1721-1740
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>1721</a3300>
   <a3360>1740</a3360>
   <a3420>Kassel</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Boultats, G.</a3100>
   <a31nn>G. Boultats</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
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   <a31nn>Serra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1863</a3300>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Bruckmann, Reinhard</a3100>
   <a31nn>Reinhard Bruckmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1915-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>um 1924</a3330>
   <a3420>Florenz<a3400>1915?</a3400>
   </a3420>
   <a99fl>Weder im AKL noch im Thieme-Becker erfaßt. Lessing, Eugen, Die deutsche evangelische Kirche in Florenz, in: Ehrenbuch des Gustav Adolf-Vereins, herausgegeben von Franz Blanckmeister, Leipzig 1931, S. 181-186: 184: Skulpturen im Hof der Kirche "von der Hand des frühvollendeten Enkelsohnes Arnold Böcklins, Reinhard Bruckmann. Die Eltern, Peter Bruckmann und Klara geb. Böcklin, folgten dem Sohn ein Jahr später im Tode nach".</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Vögtle, Markus</a3100>
   <a31nn>Markus Vögtle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann &amp; Industriemechaniker</a3162>
   <a3180>2001-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1972</a3270>
   <a3290>Freiburg im Breisgau</a3290>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Kirchzarten</a3420>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>Seit 2001 als Bildhauer tätig.</a9990>
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   <a3000>11011630</a3000>
   <a3100>Palicz, József</a3100>
   <a31nn>József Palicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>vor 1975</a3300>
   <a3360>vor 1975</a3360>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223349</a3000>
   <a3100>Probst, J. S.</a3100>
   <a31nn>J. S. Probst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1784-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Wörlitz</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 411 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Probst, J. S., Kupferstecher in Dessau. Stach 1784 5 gr. Bl. m. Darstell. des Fürstl. Anh.Dess. Landhauses u. des engl. Gartens in Wörlitz (die zugehör. Beschreib. v. Aug. Rode,Leipzig 1788). - Ein Maler u. Bauinspektor Probst, *Wien um 1758, noch 1808 zu Öhringen im Hohenlohischen tätig, malte Architekturstücke, Blumen, Tiere u. Landschaften. Lit.: [H. H. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Th., 1806-21. - C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 23 (1872) 318, r. Sp.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3100>Galli, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Galli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1902
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1902</a3300>
   <a3360>um 1902</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3000>13600452</a3000>
   <a3100>Bramsdorf, I.</a3100>
   <a31nn>I. Bramsdorf</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Autreau, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Autreau</a31nn>
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   <a3180>1707-1760
      
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   <a300a>2. Louis, Bildnis- und Genremaler (lt. Siret auch Stecher), *um 1692 Paris, +25.8.1760 ebd. Sohn (lt. Bénézit auch Schüler) von 1. Lt. Siret 1735 "agréé" der Académie. Am 24.2.1741 Mitgl. der Acad. royale de Peinture et de Sculpture Paris (aufgrund seiner Portr. du sculpteur René Fremin und Portr. du peintre Favannes). Bei manchen seiner Werke ist die Autorschaft (Vater oder Sohn ?) nicht eindeutig feststellbar. Du Peloux nennt 4 Portr. von A.: Slodtz; Francueil; Joubert; Mlle Desjardins. Im Kunsthandel befanden sich die Werke Bastien ou le berger content (1757) und Le Cardinal de Fleury (1865). A.s Gem. dienten als Vorlage für Stiche bzw. Rad. von J.Baléchou, Bildnis des Abbé J.G. Grillot; P.Aveline, N.A. Chupin, Schatzmeister, 1737; P.Dupin, Le Jeu de la main chaude, und Thérèse Rousselet, Le beau Berger.</a300a>
   <a300c>PARIS, ABA: Portr. du sculpteur René Fremin, (vor) 1741 (lt. Meyer und ThB; lt. Bénézit dagegen im Mus. de Versailles).</a300c>
   <a300e>G: Paris, Salon: 1738-40, 1743, '45, 1747/48, 1750, '55, '59.</a300e>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a31nn>François Dorbay</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1649-1697
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1634</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3420>Versailles</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 38</a8334>
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   <a300a>2. François, Architekt, Zeichner, Kupferstecher, *1634 Paris, +4.9.1697 ebd. (Nachlaß-Inv. im Arch. nat., Minutier central: ét. LXXXVI, 469, v. 18.9.1697). Sohn von 1 und L.Dufresnoy, Bruder von 3 und 9, Onkel von 5, 7 und 8. Adressen: Rue Montmartre, dann Rue des Poulies (Hôtel de Longueville). Architecte ordinaire des Bâtiments du Roi; 18.12.1671 Mitbegr. der Acad. royale d'Architecture. - Schüler von Le Vau, wahrsch. ab M.der 1650er Jahre. Erste Erw. von D.s Tätigkeit in einer 1661 durch Le Vau gestellten Rechnung über 600 livres für "Dorbay, 29 décembre 1659". In dem Jahr arbeitet D. am Neubau des Schlosses in Vincennes, dessen Triumphbogen Jean Marot stach ("par le sr Le Vau, Dorbay del."). 1660 von Le Vau zum Stud. nach Rom geschickt, nimmt D. dort Denkmäler auf und fertigt zwei Entwürfe für die Span. Treppe zur Kirche SS. Trinità dei Monti (cf. Ballon, 1999, 140-143). Nach der Rückkehr ist er der aktivste Mitarb. von Le Vau auf Baustellen in Paris (Louvre, Tuilerien, Collège Mazarin [heute Pal. de l'Institut]) und Versailles (Enveloppe [Einfriedung], Trianon de Porcelaine, Ménagerie und Thetys-Grotte). Ab 1664 bezieht D. ein Einkommen als "architecte des bâtiments du roi" (cf. Guiffrey, 1881-1901). Nach dem Tod von Le Vau (11.10.1670) steht er de facto an der Spitze der Bâtiments du Roi; er fertigt Zchngn für Versailles (Schloß, Park und neue Stadt) und Saint-Germain-en-Laye. Durch die Bevorzugung von Jules Hardouin Mansart, ab 1676 "premier architecte", wird D. von den Großbaustellen des Königs verdrängt bzw. ist er nur noch Bauleiter unter Hardouin Mansart (Kapuzinerkloster an der Pariser Pl. Vendôme, 1686; cf. Ciprut, 1955). Bis zum Tod ist er jedoch weiterhin für kleinere Baumaßnahmen verantwortlich, bes. am Louvre, in Fontainebleau, Chambord und am Collège Mazarin (zu dessen Architekt er 1670 berufen wird). Als hervorragender Zeichner wird D. häufig, bes. ab 1676, mit der Aufnahme von Gebäuden beauftragt: Fontainebleau, 1676-78; Chambord, 1680-85; Abtei von Le Lys/Oise, 1682; Pal.-Royal, April 1692; Vincennes, Sept. 1692; Observatorium in Paris, Nov. 1692. Die Zchngn dienen z.T. als Kpst.-Vorlagen zur Vervollständigung einer durch Israël Silvestre zu den Residenzen des Königs ausgef. Folge mit graph. Bll., von denen D. einige selbst sticht (Blois; Compiègne, beide 1677; Fontainebleau, 1682; cf. IFF, 1954, 471 s.). Außerhalb der Verwaltung des Königs erhält er nur wenige Aufträge, zumeist für Sakralbauten: neue Eglise des Prémontrés in Paris (Faubourg Saint-Honoré) für Anne d'Autriche, 1661-63 (zerst.); Altarentwürfe für die Kap. St-François-de-Sales in der Kirche St-Jean-en-Grève, März 1676, und die Kap. Le St-Sacrement in der Kirche St-Eustache, April 1682, beide in Paris; Kap. im Lyoner Couvent des Carmélites de la Croix-Rousse für den Duc de Villeroy, vermutl. 1682 (zerst.); nicht identifizierte Arbeiten im Benediktinerkloster von Bourgueil/Indre-et-Loire für den Marquis de Louvois, 1683/84 (zerst.). Der von Charles Augustin d'Aviler nach D.s Zchngn erb. Arc de Triomphe du Peyrou in Montpellier, die Kathedrale in Montauban (nach D.s Tod mit veränderten Entwurfs-Zchngn von Hardouin Mansart und Robert de Cotte voll.) und einige Bauteile des Théâtre des Comédiens franç. (Paris, Rue des Fossés-Saint-Germain) sind D.s wenige erh. eigenständige Bauten. - Obwohl er nicht der Begründer des frz. Klassizismus ist (le créateur du classicisme franç.), als den Laprade (1960) ihn sah, spielt D. dennoch eine bemerkenswerte Rolle in der Phase des Aufschwungs der frz. Archit. unter Ludwig XIV. durch die intensive Tätigkeit als Zeichner der Bâtiments du Roi und sein Engagement in den theoret. Debatten der Acad. royale d'Architecture. Trotz der geringen Anzahl von ihm zugeschr. Bauwerken wird es nach erfolgter systemat. Inventarisierung des umfangreichen Bestandes an eigenhändigen Zchngn möglich sein, D.s Bedeutung genauer einzuschätzen. Sein mutmaßl. Portr. befindet sich in Cherbourg, Mus. Thomas Henry.</a300a>
   <a300c>Druckgraphik: PARIS, BN. - Karten und Pläne: PARIS, Arch. nat. - Inst. de France, Bibl. - Bibl. hist. de la Ville de Paris. STOCKHOLM, NM. - Bauwerke und Entwürfe: CHAMBORD, Schloß: Umgestaltung, 1680-85; Kap. (nicht ausgef. Projekt). FONTAINEBLEAU, Schloß: Neubau Hundezwinger, 1676 (zerst.); Ermitage (nicht ausgef. Projekt). MONTAUBAN, Kathedrale: urspr. Baukörper, ab 1691 (anschl. umgebaut). PARIS: Quai de Conti, Collège Mazarin (heute Pal. de l'Institut): Fertigstellung, 1670-88. - Pal. du Louvre: Umgestaltungsarbeiten, 1670-97 (zerst.); Projekt zur Unterbringung der Acad. royales, 1692 (nicht ausgef.). - 14, rue de l'Ancienne-Comédie: Théâtre des Comédiens franç., 1687/88 (Überreste erh.). SAINT-GERMAIN-EN-LAYE, Schloß: Appartement der Madame de Montespan, 1673 (zerst.). VERSAILLES, Schloß: Voll. der Enveloppe (Einfriedung); Appartement des Bains (zerst.); Escalier des Ambassadeurs (zerst.), alles 1670-76. - Park: Parterre d'Eau, 1672 (umgestaltet). - Rue de la Chancellerie: Hôtel de la Chancellerie, 1673-77 (zus. mit 1).</a300c>
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   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>Ludwig von Hagn</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Interieurmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1834-1898
      
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   <a31nn>C. Desantis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Preux, Jean (1574) le</a3100>
   <a31nn>Jean le Preux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1589-1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1574.03.12</a3270>
   <a3290>Lausanne</a3290>
   <a3420>Bern<a3400>1614</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Brun, SKL II, 1908.</a300f>
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   <a3100>Massoum, Sayed Omar Berahna</a3100>
   <a3105>Massoum, Berahna</a3105>
   <a31nn>Sayed Omar Berahna Massoum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1985-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Afghanistan &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>afghanisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1958.08.06</a3270>
   <a3290>Kunar</a3290>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>1978-1985 Studium an der Kunstakademie der UdSSR in Moskau</a300a>
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   <a3100>Moreau, Edme</a3100>
   <a31nn>Edme Moreau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1611-1648
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>vor 1596.02.19</a3270>
   <a3290>Châlons-sur-Marne</a3290>
   <a3330>1648.11</a3330>
   <a3420>Reims<a3400>1620-1648</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2005.05.20</a9920>
   <a3100>Gabriel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Gabriel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1910-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland?</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1914?</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fl>Weder im Thieme-Becker noch bei Vollmer oder im Busse-Verzeichnis genannt. Lessing, Eugen, in: Deutsche Evangelische Gemeinde in Florenz, Jahresbericht 1912, S. 8-9; Id. , in: Jahrbuch für die deutschen evangelischen Gemeinden Italiens, 1913, S. 22: Kanzelreliefs von "Bildhauer Karl Gabriel aus Stuttgart (1910 und 1911 in Florenz, jetzt in Rom)"; Id. , Die deutsche evangelische Kirche in Florenz, in: Ehrenbuch des Gustav Adolf-Vereins, herausgegeben von Franz Blanckmeister, Leipzig 1931, S. 183. Kanzelreliefs: "Der Künstler ist Karl Gabriel und war eine der begabtesten Persönlichkeiten unter den jüngeren Bildhauern, die vor dem Krieg über Florenz kamen. Einige Jahre vor dem Krieg hat er jene Bildwerke für die deutsche Kirche geschaffen, ist dann nach Rom gegangen, am Anfang des Weltkrieges als Freiwilliger mit hinausgezogen und unter den Ersten gefallen."</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Fourau, Hugues</a3100>
   <a3105>Foureau, Hugues</a3105>
   <a31nn>Hugues Fourau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1818-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1803.05.09</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1873.12.01</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XII, 1916, 256</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Meister der Kasseler Musikanten</a3100>
   <a31nn>Meister der Kasseler Musikanten</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1620-1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>um 1620</a3300>
   <a3360>um 1630</a3360>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>Schnackenburg, Kat. Kassel, 1996<a8334>S. 180</a8334>
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   <a3100>Nestler, Carl Gottfried</a3100>
   <a31nn>Carl Gottfried Nestler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1745-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1730</a3270>
   <a3290>Stolpen</a3290>
   <a3330>1780</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 397</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Bignami, Vespasiano</a3100>
   <a31nn>Vespasiano Bignami</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1856-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1941.10.18</a3270>
   <a3290>Cremona</a3290>
   <a3330>1929.02.28</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 618</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bignami, Vespasiano, ital. Maler, Illustrator, Kunsthistoriker, Dichter, *18.10.1841 Cremona, +28.2.1929 Mailand. Bruder von Osvaldo B. Stud.: 1825-62 Accad. Carrara Bergamo bei Enrico Scuri. Siedelt nach Mailand über, wo er an den Wettb. der Accad. di Brera teilnimmt und 1869 mit Lezione di botanica (Mailand, Pin. di Brera) den Premio Mylius gewinnt. Den Ideen der Scapigliatura eng verbunden, betreibt er die Gründung der "Famiglia Artistica" (1873), einer Künstlergemeinschaft, die sich aus einer anti-akad. Haltung heraus mit der bild. Kunst auseinandersetzt. In diesem Rahmen organisiert B. 1881 die Indisposizione di BA, eine satir. gestimmte Anti-Ausst., an welcher zahlr. Avantgarde-Maler teilnehmen. Zunächst bes. an der humorist. Graphik und Ill. interessiert (unter dem Pseud. Vespa Mitarb. an humorist. Bll. wie Spirito folletto, Uomo di pietra, Mefistofele). Ab 1865 widmet B. sich verstärkt dem lombard. Impressionismus und malt neben Genre-Darst. aus dem Mailänder Alltag viele Portr. (z.B.: I.Peregalli, 1883; F.Osculati, 1890). Zahlr. und ehrenvolle Aufträge zur Ausstattung von Kirchen, Pal. und Theatern im In- und Ausland. 1893-1921 Inhaber des Lehrstuhls für "disegno di figura" an der Accad. di Brera. Gleichzeitig verstärktes polit. Engagement zugunsten sozialist. Ideen, wie die Mitarb. von B. an den Ztgn La Plebe, Figli del Popolo, Lotta di classe sowie Vita internaz. belegt. Als Kunsthistoriker verfaßt B. u.a. Stud. über Eleuterio Pagliano und Mosè Bianchi. Tritt auch als Lyriker und Mundart-Dichter hervor.</a300a>
   <a300c>CREMONA, Mus.Civ.: Portr. A.Ponchielli. FLORENZ, Uffizien: Selbstbildnis. MAILAND, Cimitero Mon., Capp. Curletti: Il sogno dell'oltretomba, Enkauste, 1901. - Gall. d'Arte Mod.: Selbstbildnis, 1922. - Quadreria dell'Ospedale: Bildnis A.Nebuloni, 1910. PIACENZA, Gall. Ricci Oddi: Bildnis des Vaters, 1880. ROSAZZA BIELLESE, Chiesa: S.Matteo Evangelista, Fresko, 1879. SAN JOSÈ/Costarica, Theater: großformatige allegor. Darst. der Poesia, Musica, Danza.</a300c>
   <a300d>La pitt. lombarda del sec. XIX, Mi. 1900.</a300d>
   <a300e>G: 1900, '05, '07, '09, '10, Wien: Jahres-Ausst. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910; Vollmer V, 1961. De Gubernatis, 1889; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI X, 1968; CatBolaffiOtt IV, 1972 ss.; DEB II, 1972; Luciani, 1974; Bénézit II, 1976; Comanducci I, 1982; Fanelli/Godoli I, 1990; PittItalOttoc II, 1991. - Monteverdi, Storia III, 1975; StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982, 24, 67, 136; A.M. Isacco, V.B. e il suo tempo, Diss. Univ. Catt., Mi. 1987/88; V.Salierno, Un cremonese nella Scapigliatura lombarda, Esopo 1990(45)61-70.</a300f>
   <a300g>S.Zatti</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Prieur, Jean Louis (1766)</a3100>
   <a3105>Prieur, Jean Louis (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Jean Louis Prieur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentbildhauer &amp; Ziseleur &amp; Vergolder &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Bildhauer &amp; Metallziseleur &amp; Kunsthandwerker &amp; Graveur &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1766-1776
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Polen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Löbbert, Maik</a3100>
   <a31nn>Maik Löbbert</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Kimpel, Harald (Hg.): Kunst im öffentlichen Raum. Kassel 1950-1991</a8330>
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   <a3100>Morel, Fédéric (1)</a3100>
   <a3105>Morellus, Federicus (1) &amp; Morello, Federigo</a3105>
   <a31nn>Fédéric Morel (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1538-1583
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1523</a3270>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1557-1583</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Neuper, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Neuper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1891-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1876.03.12</a3270>
   <a3290>Weißenstadt</a3290>
   <a3420>Weißenstadt</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Neuper war 1901-2 Gemeindemitglied in Florenz. Deutsche evangelische Gemeinde in Florenz, 3. Jahresbericht, S. 11 nennt als Arbeiten für die Kirche die Ausführung in Travertin der von Riegel modellierten allegorischen Figuren am Portal und einen Taufstein aus Sandstein und Marmor.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Oelenhainz, Friedrich</a3100>
   <a3105>Oelenhainz, August Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Oelenhainz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1760-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1745.06.28</a3270>
   <a3290>Endingen (Balingen)</a3290>
   <a3330>1804.11.05</a3330>
   <a3350>Phalsbourg</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 567 f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Ruhlmann, Tristan</a3100>
   <a31nn>Tristan Ruhlmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler &amp; Freskomaler &amp; Teppichweber &amp; Mosaikkünstler &amp; Emailkünstler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1938-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Brive-la-Gaillarde</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3105>Guglielmo da Modena &amp; Gulielmo da Modena &amp; Wiligelmo</a3105>
   <a31nn>Wiligelmus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1099-1120
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1099</a3300>
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   <a3420>Modena</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Newdigate, Roger</a3100>
   <a31nn>Roger Newdigate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wissenschaftler &amp; Politiker &amp; Antikensammler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1734-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1719.05.30</a3270>
   <a3290>Arbury (Warwickshire)</a3290>
   <a3330>1806.11.23</a3330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(1719-1806) Wissenschaftler und Universitätslehrer. In posthume Ausgaben der Alcune Vedute di Archi Trionfali (erstmals 1748 unter dem Titel Antichità Romane de' Tempi della Repubblica publiziert) wurde die noch von Piranesi 1775 radierte Tafel Arco di Aosta nach einer Zeichnung von Roger Newdigate aufgenommen (Newdigate war vom 25.-29.5.1775 in Aosta). Im Mai 1775 erwarb er zudem zwei Kandelaber von Piranesi für die Radcliffe Library der Universität Oxford (heute Ashmolean Museum).</a349e>
      <a349g>Bibl.: A. Gonzalez-Palacios, Sir Roger Newdigate and Piranesi, Burlington Magazine 114, 1972, S. 716-719; M. McCarthy, Sir Roger Newdigate and Piranesi, Burlington Magazine 114, 1972, S. 466-472; M. McCarthy, The drawings of Sir Roger Newdigate. The earliest unpublished record of the Uffizi, Apollo 134, 1991, S. 159-168; M. McCarthy, Sir Roger Newdigate in Rome, Apollo 147, 1998, Nr. 435, S. 41-48.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Baumann, Kobi</a3100>
   <a31nn>Kobi Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1981-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1981</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Chillida, Eduardo</a3100>
   <a3105>Chillida Juantegui, Eduardo</a3105>
   <a31nn>Eduardo Chillida</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Metallbildner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1939-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1924.01.10</a3270>
   <a3290>San Sebastián</a3290>
   <a3330>2002.08.19</a3330>
   <a3350>San Sebastián</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1948-1951</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hernani<a3400>1951-1957</a3400>
   </a3420>
   <a3420>San Sebastián<a3400>1957-2002</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Druckgraphik &amp; Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 377</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 185 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 220</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 54</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 246</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Paris (Aufenthalt) &amp; New York (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Chillida (Ch. Juantegui), Eduardo, bask. Bildhauer, Zeichner, Graphiker, *10.1.1924 San Sebastián, lebt dort. Bruder von Gonzalo Ch.; Vater des Malers und Bildhauers Eduardo Ch. Belzunce (*15.3.1964) und von Pedro Ch. Belzunce.</a300a>
   <a300b>1936 Aufenthalt in Paris; anschl. bis 1939 im frz. Melun ansässig. Ab 1943 zunächst Archit.-Stud. an der Univ. von Madrid, 1947 Studienabbruch. Trotz Teiln. am Zeichenkurs im Circulo de BA und kurzem Besuch des Ateliers von José Martínez Repullés weitgehend Autodidakt. 1948 Übersiedlung nach Paris, begegnet hier den span. Künstlern Eusebio Sempere, José Guerrero und Pablo Palazuelo. 1950 #Pilar Belzunce in San Sebastián, die fortan als Verwalterin seines Œuvres agiert, und Umzug nach Villainnes-sous-Bois b. Paris. 1951 Rückkehr ins Baskenland, zunächst in Hernani b. San Sebastián ansässig; Geburt des ersten von acht Kindern. Nachdem Ch. hier beim Schmied Manuel Illaramendi das Schmiedehandwerk erlernt hat, arbeitet er seit 1952 mit einem eig. Schmiedefeuer in seinem Atelier. 1954 erster großer Auftrag: die Gest. der vier Tore für die Eingangsfassade der Basilika von Arantzazu/Oñati, dem bask. Wallfahrtsort und Identitätssymbol der bask. Kultur. Er voll. sie noch im selben Jahr aus über Holz getriebenem Eisen. 1957 Umzug nach San Sebastián/Alto de Miracruz. 1958 USA-Reise und Bekanntschaft mit Frank Lloyd Wright und dem Musiker Edgar Varese. Weitere wichtige Impulse erhält Ch. 1963 auch auf einer Griechenlandreise sowie bei Aufenthalten in Rom und der Toscana, die sein Interesse für Licht und Archit. wecken. 1968 Bekanntschaft mit Martin Heidegger. 1971 Gastprofessur am Carpenter Center for the Visual Arts der Harvard Univ. in Cambridge/Mass. 1982 Übersiedlung in die Villa Intzenea auf dem Monte Igueldo in San Sebastián. 1984 Gründung der Fund. Ch. in Zabalaga (1991 Vergabe des ersten Zabalaga-Stip.). 1995 Auftrag der kanar. Reg. für 'Espacio para todos los Hombres'. Ausz.: u.a. 1958 Großer Internat. Preis für Skulpt. auf der Bienn. von Venedig; 1960 Kandinsky-Preis, Paris; 1966 (erstmals vergebener) Wilhelm-Lehmbruck-Preis, Duisburg; 1976 1.Preis für Druckgraphik anläßl. der Graphik-Bienn. in Tokyo; 1983 Prix Europ. des Arts Plastiques, Straßburg; 1985 Kaiserring der Stadt Goslar und Ricardo-Wolf-Preis des israel. Parlaments in Herzlia; 1987 Orden pour la mérite für Wiss. und Künste der BRD, Bonn; 1996 Jack-Goldhill-Preis für Skulpt. der RA, London; 1997 Lifetime Achievement Award, Internat. Sculpt. Center, Washington/D.C. - Ch.s erste Phase 1947-51 in Frankreich wird entscheidend durch Besuche im Louvre geprägt, bes. durch die archaische griech. Skulpt., v.a. des 6.Jh., deren Einfluß z.B. in der Gipsskulptur 'Torso' (1948) erkennbar ist. Von der griech. Archaik einerseits und den Skulpt. Henry Moores andererseits gewinnt Ch. sein Verständnis für Monumentalität und die Wertschätzung der Masse für die vom Volumen bestimmte Plastik des Beginns. Fast sämtl. Skulpt. dieser Zeit, ausschl. aus Gips, werden beim Umzug von Frankreich ins Baskenland zerst., sind aber in Zchngn dok.: sitzende oder liegende weibl. Figuren, deren konturierte Körper den Einfluß von Matisse' Linearität erkennen lassen. Seit seiner Rückkehr ins Baskenland ist Ch.s Entwicklung von seiner Beziehung zu den eingesetzten Mat. bestimmt: Eisen, Holz, Stein, Stahl, Alabaster, Granit, Beton, Steinzeug mit Schamotte, Papier. In Hernani (1951-57) erfolgt Ch.s Durchbruch zur Eisen-Skulpt. mit einem radikalen Wandel: 1951 schafft er die erste abstrakte Skulpt., 'Ilarik' (Grabstelen), mit der er gleichzeitig beginnt, seine Arbeiten in bask. Sprache (als Widerstand gegen das Verbot der Ausübung des Baskischen) zu betiteln. Die in den 50er Jahren entstehenden Eisen-Skulpt. bestehen teilw. aus landwirtschaftl. Nutzgeräten und Abfällen aus der metallverarbeitenden Industrie, die Ch. zerschneidet und in der Trad. von Julio González zusammenschweißt. Sie sind von geradliniger, scharfkantiger Form und thematisieren die formalen Fragen des Raumes. Nach und nach treten aber auch geschwungene Formen auf, die jedoch noch kein Volumen einschließen. In 'Hierro del Temblor I' nimmt Ch. 1955 zum ersten Mal Einschnitte in das Eisen vor und schafft dadurch Linien im Raum. Diese Dynamisierung des Raumes durch die Linie, die Begrenzung und Ursprung jeder Bewegung ist, wird das Thema der 60er Jahre. Mit 'Rumor de Límites IV' hält, ebenfalls 1955, auch die Stahl-Skulpt. Einzug in Ch.s Werk, um fortan eine wesentl. Rolle zu spielen. Die trad. Schmiedetechniken werden von den mod., industriellen Methoden des Schmelzens und Gießens abgelöst, die er in den Hochöfen von Patricio Echeberría und Reinosa praktiziert; diese erlauben nun großdimensionale, schwere Arbeiten bis 81 Tonnen. Stilist. dominiert die Einfachheit der Form, mit der er die durch die Avantgarde (u.a. Picasso) zeitweise unterbrochene Trad. des Plastisch-Gestalthaften fortführt. Mittels Geometrisierung, die einer intuitiven, gestischen Emotion Raum läßt, distanziert er sich dabei von der Kühle der Konkreten Kunst. Die Kombination zweier unterschiedl. Mat., der sich Ch. von 1954-68 bedient, schafft gleichzeitig Dialog und Opposition zw. Eisen/Stein, Eisen/Granit oder Eisen/Holz. In der Serie 'Yunque de los Sueños' (1954-62) z.B. konzipiert er den unteren hölzernen Teil der Skulpt. nicht als ein Distanz schaffendes Element, sondern als aktiven Bestandteil der Skulpt. (vgl. Brancusi, Rodin). In seinen Papiercollagen, die seit 1952 entstehen, ist das Volumen präsent, und die Bewegung von Formen zeichnet sich auf den Oberflächen ab. Seine Zchngn, Rad. (seit 1959, seit 1970 die großformatigen Rad. namens 'Leku') und Lith. setzen die formale Thematik seiner Skulpt. fort. Selbst die fernöstl. inspirierten Zchngn von 1959 und 1960 reflektieren konzeptuell die Suche nach der Vibration der Linie im Raum. Reine Holz-Skulpt. beginnen mit der Ser. 'Abesti Gogorra' (1959-64). Das Mat. Holz erlaubt Ch., Form und Beschaffenheit des Volumens zu vereinen, indem er große Blöcke ineinander verkeilt, welche gleichzeitig Raum umschließen und offenen Raum schaffen. Eine intensive Beschäftigung gilt ferner dem Verhältnis von Licht und Skulpt. sowie dem Problem der räuml. Entgrenzung. Seit 1958 verbindet Ch. in dem Mat. Alabaster den Raum (die Leere und ihre Begrenzung) mit architekton. Aspekten. In 'Elogio de la Luz I' gelingt ihm 1965 ein Verschmelzen von Licht und Form. Der Werkstoff Alabaster verweist bes. deutl. auf Ch.s Gewohnheit, bestimmte Mat. und Ideen zu versch. Zeitpunkten wiederaufzugreifen: ihn verwendet er auch für die Arbeiten 'Mendi Hutz' (1984) und 'Lo Profundo es el Aire XVI' (1996), die Anfang und Ende der Entwürfe für 'Espacio para todos los Hombres' markieren. Seit den 60er Jahren schafft Ch. mit Konstruktionen aus mächtigen Holzbalken und mon. Granitblöcken freistehende Arbeiten in zwei Gruppen: standortbestimmte Skulpt., die eine verstärkende Einheit mit dem öff. Raum bilden, sowie Archit.-Skulpt., in denen Ch. einen leeren Raum schafft, den der Betrachter real betreten kann. Daß die Grenzen zw. beiden Verfahren jedoch fließend sind, zeigt sich z.B. in der Betonarbeit 'Monumento a Hokusai' (Projekt für Japan, 1995-97). Seit 1971 schafft Ch. zus. mit dem Ing. José Antonio Fernández Ordóñez Beton-Skulpt. mittels einer Verschalung, welche glatte Flächen, klare Kanten und Linien, also eine Klarheit der Formen ermöglicht. So gestaltet er z.B. 1973 die hängende Beton-Skulpt. 'Lugar de encuentros III' (Madrid) und installiert 1987 die 54 Tonnen schwere, ebenfalls hängende Beton-Skulpt. 'Elogio del agua' in Creueta del Coll/Barcelona, eine Forts. von Calders Idee stützenloser Mobile. Der Kampf zw. Schwerkraft und Schwerelosigkeit erreicht seinen Höhepunkt in den seit etwa 1985 entstehenden 'Gravitaciones': geometr. gestaltete, im Raum hängende Papierarbeiten, die durch Bindfäden lose untereinander verbunden sind. Nach ersten flüchtigen Versuchen 1973 durch die Vermittlung von Joan Gardy Artigas beginnt Ch. 1977, in kontinuierl. Zusammenarbeit mit dem Keramiker Hans Spinner, sich intensiv mit Steinzeugton mit Schamotte zu beschäftigen. Seine keram. Arbeiten bezeichnet Ch. mit dem bask. Ausdruck für Erde, "Lurra". Die blockhaften, massiven Werke suggerieren immer einen virtuellen Raum, der z.T. durch Drücken, Pressen und Schneiden entsteht. Im Falle der 'Oxidos' wird der virtuelle Raum durch den Auftrag von Linien und Flächen bestätigt. In den 90er Jahren tritt Ch.s großformatige, freistehende Skulpt. immer stärker mit dem jeweiligen architekton. Umfeld in Dialog. Mit 'De Musica, Dallas XV' (1989) vor dem Morton H. Meyerson Symphony Center in Dallas nimmt er die funktionale Bestimmung des Bauwerks bewußt in die Skulpt. auf. Viele der mon. Werke Ch.s beinhalten ein ausgeprägtes gesellschaftl. Engagement: z.B. die 1977 eingeweihten 'Peines del Viento XV', drei Stahl-Skulpt. auf der Landspitze Torrepea (die später in Paseo de los Vientos umbenannt wurde) der Bucht von San Sebastián; das Thema der Windkämme, das die Natur als ein entscheidendes Element in die Gesamt-Komp. integriert und das Ch. in seinen versch. Varianten von 1952-90 beschäftigt, formuliert hier wie in mehreren and. Arbeiten seit 1974 eine klare Stellungnahme für die bask. Kultur; Teiln. an polit. Diskursen (u.a. Logotyp für die Amnestie-Initiative). 'Zuhaitz', ein 1988 im Parc Albert Muchallon in Grenoble eingeweihtes Mahnmal gegen Rassismus, oder die 1993 in Münster errichtete Skulpt. 'Toleranz durch Dialog' stellen weitere Beispiele der soziopolit. Parteinahme Ch.s dar. Sie gipfelt in 'Espacio para todos los Hombres', der geplanten Aushöhlung des Montaña Tindaya auf Fuerteventura, die die Kanar. Reg. nach mehrjähriger Debatte 1997 endgültig zusagt. Hier intendiert Ch. die Schaffung eines Raums für alle Menschen in Harmonie mit der Natur. Der Künstler läßt in seine Arbeiten die Lehren der Mystiker Eckhart, Seuse, Böhme, Franz von Assisi, des hl. Johannes vom Kreuz und der hl. Teresa sowie der östl. Gelehrten wie Lao-Tse einfließen. Ebenso empfing er Anregungen durch die Romantiker Hölderlin, Novalis und durch Goethe. Ch.s Beziehung zu Dichtung und Phil. spiegelt sich in zahlr. Werktiteln wider, v.a. in den Hommagen an Jorge Guillén, Gaston Bachelard, Bergson, die ebenso auf die Theorien des Aurelius Augustinus anspielen. Die Zusammenarbeit mit versch. Gelehrten unterschiedl. Fachrichtungen führt zu folgenden Produktionen: 1965 Ill. zu 'Le Chemin des Devins' von André Frénaud, 1968 die sechs Lith. 'Meditation in Kastilien' mit einem Text von Max Hölzer, 1969 'Die Kunst und der Raum' (7 Lithocollagen) mit Martin Heidegger, 1973 16 Hschn. und Blindprägung für 'Más allá' mit Jorge Guillén, 1983 Ill. zu Emile M. Cioran 'Ce maudit moi'.</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK NG. BERN, KM. BILBAO, MBA. BONN, KM. CUENCA, Mus. de Arte Abstracto Esp. CHICAGO, Art Inst. DUISBURG, Wilhelm Lehmbruck Mus. FRANKFURT am Main, Städel. GRENOBLE, Mus. de Peint. et de Sculpt. HANNOVER, Sprengel Mus. HOUSTON/Tex., MFA. - The Menil Coll. HØVIKODDEN, Henie-Onstad Kunstsenter. KÖLN, Diözesan-Mus. KÜNZELSAU, Mus. Würth. LAUSANNE, Mus. Olympique. LONDON, Tate Gall. MADRID, CARS. - Fund. Arte y Tecnología. - Fund. Juan March. MANNHEIM, StKH. MEXICO, D.F., Mus. Rufino Tamayo. NEUSS, Mus. Insel Hombroich. NEW YORK, Metrop. Mus. - Solomon R.Guggenheim Mus. PITTSBURGH/Pa., Carnegie Mus. of Art. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod. SAARBRÜCKEN, Saarland-Mus. ST-PAUL-DE-VENCE, Fond. Maeght. STUTTGART, SG. UTICA/N.Y., Munson Williams Proctor Inst. Mus of Art. VADUZ, Liechtenstein. Staatl. KS. VALENCIA, Inst. Valenciano de Arte Contemp. VENEDIG, MAM Ca' Pesaro. WASHINGTON/D.C., Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden. - World Bank. ZÜRICH, Kunsthaus. - Freistehende Skulpt.: BARCELONA, Plaza del Rey: Topos V, 1985. DÜSSELDORF, Thyssen-Gebäude: Mon. Düsseldorf, 1971. FRANKFURT am Main, Taunusanlage: La Casa de Goethe, 1986. GIJON, Cerro de Sa. Catalina: Elogio del Horizonte IV, 1989. GUERNICA, Recinto hist.: Gure Aitaren Etxea X, 1987. HELSINKI: Porthania Place, 1992. LAUSANNE, Mus. Olympique: Lotura, 1992. LUND, Marktplatz: Campo Espacio de Paz II, 1972. MADRID, Plaza del Rey: Lugar de Encuentro II, 1971. - Fund. Juan March: Lugar de Encuentro VI, 1974. - Parque Rodríguez Sahagún: Homenaje a Rodríguez Sahagún, 1993. PARIS, Gebäude der UNESCO: Estudio Peine del Viento VI, 1968. SAN SEBASTIAN, Monte Urgull: Torso, 1948. - Paseo de la Concha: Mon. a Fleming (zweite Version), 1990. - Pico del Loro: Stele für Rafael Balerdi, 1992. SANTIAGO DE COMPOSTELA, Parque de Bonaval: Puerta de Música, 1993. SEVILLA, Muelle de la Sal: Mon. a la Tolerancia, 1992. TEHERAN: Stele für Pablo Neruda, 1974. TOLEDO, Stadtmauer: Lugar de Encuentro V, 1973. TRIER, Platz vor der Europ. Rechts-Akad. und Landeszentralbank in der Metzerallee: La Jaula de la Libertad, 1997. VITORIA, Plaza de los Fueros: Mon. a los Fueros - Estela VII, 1980. WASHINGTON/ D.C., Weltbank: Alrededor del Vacío V, 1969.</a300c>
   <a300d>El espacio, el límite, in: E.Ch. Sculpt., Etching, Collages, Drawings (Falt-Bl. Hastings Gall., Spanish Inst.), N.Y. 1974; Aufzeichnungen, in: O.Paz, Ch., P. 1979; Notebook Pages, in: E.Ch. (K Guggenheim Mus.), N.Y. 1980; Lieber eine Wolke von Vögeln am Himmel als einen einzigen in der Hand, in: E.Ch. (K Kestner-Ges.), Hn. 1981; Mis vivencias en el Mus. del Prado, in: Ch. Gravados-Col. do autor 1968-91 (K Mus. Mpal), Ourense 1992; Der Raum, in: Ch. im geistl. Raum (K Kunst-Station Sankt Peter), Köln 1993; Preguntas, in: E.Ch. - Escultures i obre sobre paper (K Gal. Barcelona), Ba. 1994.</a300d>
   <a300e>E (alle mit K): 1954 Madrid, Gal. Clan (K: B.Dorival) / 1956 (K: G.Bachelard), '61, '64 (K: C.Giedion-Welcker), '66, '68, '70, '73, '80, '95 Paris, Gal. Maeght / 1962 (K: F.Meyer), '91 Basel, KH / 1965 London, McRoberts and Tunnard Gall. (K: R.Penrose) / 1965, '81 (K: C.Haenlein) Hannover, Kestner-Ges. / 1966 Houston (Tex.), MFA (1. USA-Retr.; K: J.Johnson Sweeney); Duisburg, Wilhelm Lembruck Mus. (K: G.Händler) / 1970 Zürich, Gal. Renée Ziegler (K: M.Heidegger) / 1972 Ulm, Ulmer Mus. (Retr. der Graphik 1959-62) / 1978, '81 Zürich, Gal. Maeght / 1980 Barcelona, Gal. Maeght; Madrid, Pal. de Cristal, Parque del Retiro / 1984, '86, '88, '90, '97 La Jolla (Calif.), Tasende Gall. / 1986 Barcelona, Fund. Miró (K: R.M. Malet u.a.) / 1987 Pforzheim, SM (K: M.Semff/M.Heidegger) / 1988 Madrid, Sala Celini (K: F.Huici) / 1988, '96 Zürich, Gal. Lelong / 1989 Bonn, KM und Münster, Westfäl. LM (K: K.Bußmann u.a.); Dallas, Adams-Middleton Gall. (K: F.Calvo Serraller) / 1991 Berlin, Neuer Berliner KV im Martin-Gropius-Bau (K: A.Dempsey u.a.); Madrid, RABA, Calcografía (K: K.M. de Barañano) / 1992 San Sebastián, Pal. de Miramar/ 1996 Burgos, Casa del Cordón, Caja de Ahorros; Künzelsau, Mus. Würth; Zürich, Mus. Bellerive; Osnabrück, Mus. und KV; Liechtenstein, Gal. am Lindenplatz; Puerto Rosario (Fuerteventura) / 1996-97 Zürich, Mus. Bellerive u.a. (Wander-Ausst.) / 1997 Sardinien, Mus. Nivola; Bad Homburg, Sinclair-Haus; Otterloo, RM Kroeller-Müller; Barcelona, La Pedrera.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. ContempArtists, 1983; Enc. del arte esp. del s. XX, I: Artistas, Ma. 1991; DA VI, 1996. P.Volboudt, Ch., P. 1967; J.D.Fullaondo, Ch., Ma.1968; C.Esteban, Ch., P. 1971; R.Chávarri Porpeta, Ch. I y Ch. II, Ma. 1973; G.Celaya, Los espacios de Ch., Ba. 1974; M.de Ugalde, Hablando con Ch., escultor vasco, San Sebastián 1975; W.Schmalenbach, E.Ch. Akte-Hände-Formen, B. 1977; J.Clay, Ch. L'œuvre graphique (WV von G.Michelin), P. 1979; O.Paz, Ch., P. 1979 (mit WV von G.Michelin); J.J. Baquedano, Ch., 1984 (Film); L.Boultig, Ch., 1984 (Film); J.Bazal, Arquitecturas - El peine del viento. E.Ch.: Luis Peña Ganchegui, Pamplona 1986; MBA Bilbao. Obra gráfica completa, II, III, Bilbao 1986; P.Selz/J.Johnson Sweeney, Ch., N.Y. 1986; J.M. Tasende, Gure aitaren etxea. Steel 1986. E.Ch.-Sculpt., Wa. 1986; K.María de Barañano, La obra plást. de E.Ch., Bilbao 1988; E.Ch.-Zchng als Skulptur 1948-1989 (K Städt. KM und Westfäl. LM), Bonn 1989; J.Corredor-Matheos, E.Ch. Escult. y dibujo, Oviedo 1991; F.Huici, Ch. Elogio del horizonte, Gijón 1991; Ch. en San Sebastián (K Pal. de Miramar, San Sebastián), Ma. 1992; J.Clay/J.Guillén, Ch. Œuvre gravé, P. 1993; Euskal artea eta artistak 60ko hamarkadan / Arte y artistas vascos en los años sesenta (K Koldo Mitxelena kulturunea), Donostia/San Sebastián 1995; L.Ugarte, Ch. Dudas y preguntas, San Sebastián 1995; M.van der Koelen, E.Ch. Opus P. III, WV der Druckgraphik 1986-1996, Mainz/M. 1996; Ch. und die Musik (K Sinclair-Haus, Bad Homburg), ed. C.Lichtenstern, Köln 1997.</a300f>
   <a300g>M.Terés</a300g>
   <a349a>Text<a349e>San Sebastián (Spanien) 10. 1. 1924 - 19. 8. 2002 San Sebastián. Lebt 1936 in Paris und bis 1939 in Melun (Frankreich). 1943-47 Studium der Architektur an der Universität Madrid (abgebrochen). Zeichenkurse im Circulo de Bellas Artes und kurzer Besuch im Atelier von José Martínez Repullés; im wesentlichen Autodidakt. 1948 Übersiedlung nach Paris. 1950 Heirat mit Pilar Belzunce in San Sebastián, Umzug nach Villainnes-sous-Bois bei Paris. 1951 Rückkehr ins Baskenland, ansässig in Hernani bei San Sebastián. Erlernt bei dem Schmied Manuel Illaramendi das Schmiedehandwerk und arbeitet seit 1952 mit eigenem Schmiedefeuer. 1954 erster großer Auftrag (vier Tore aus getriebenem Eisen für die Eingangsfassade der Basilika im baskischen Wallfahrtsort Arantzazu/Oñati). Seit 1955 zunehmende Arbeit mit Stahl und industriellen Methoden an den Hochöfen von Patricio Echeberría und Reinosa. 1957 Umzug nach San Sebastián/Alto de Miracruz. 1958 Reise in die USA, Bekanntschaft mit Frank Lloyd Wright und Edgar Varese. 1958 Großer Internationaler Preis für Skulptur auf der Biennale Venedig. 1960 Kandinsky-Preis, Paris. 1963 Reise nach Griechenland, Rom und in die Toscana. 1966 Wilhelm-Lehmbruck-Preis, Duisburg. 1968 Bekanntschaft mit Martin Heidegger. 1971 Gastprofessur am Carpenter Center for the Visual Arts der Harvard University, Cambridge/Mass. Seit 1971 auch Beton-Skulpturen, gemeinsam mit dem Ingenieur José Antonio Fernández Ordóñez; seit 1973 keramische Arbeiten. 1977 Einweihung der "Windkämme" in der Bucht von San Sebastián. Starkes Engagement für die baskische Kultur, gegen Rassismus und Naturentfremdung. 1982 Übersiedlung in die Villa Intzenea auf dem Monte Igueldo in San Sebastián. 1983 Prix Europe des Arts Plastiques, Straßburg. 1984 Gründung der Fundacion Chillida in Zabalaga (1991 Vergabe des ersten Zabalaga-Stipendiums). 1985 Kaiserring der Stadt Goslar; Ricardo-Wolf-Preis des israelischen Parlaments in Herzlia. 1987 Orden pour le mérite der Bundesrepublik Deutschland. 1996 Jack-Goldhill-Preis für Skulptur der Royal Academy, London. 1997 Lifetime Achievement Award, International Sculpture Center, Washington/D.C. 2000 Einweihung des Freilichtmuseums Chillida-leku bei San Sebastián. Erwerbung der monumentalen Stahlskulptur "Berlin" für das Bundeskanzleramt in Berlin</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: San Sebastián</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a8330>TCI Abruzzo e Molise (1979)<a8334>S. 518</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2000.10.30</a9920>
   <a3100>Kohte, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Kohte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1904)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1904</a3300>
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   <a3100>Uhlich, ? (1956)</a3100>
   <a31nn>Uhlich (1956)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
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   <a3100>Roleff, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Roleff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1601-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1650</a3300>
   <a3420>Lemgo</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.10.21</a9920>
   <a3100>Lepagelet, ?</a3100>
   <a3105>Le Pagelet, ? &amp; Lepagellet, ?</a3105>
   <a31nn>Lepagelet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1786-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1807</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3000>20070162</a3000>
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   <a3100>Ludeman</a3100>
   <a3105>Gilge</a3105>
   <a31nn>Ludeman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1410-1446
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3290>Marmoutier?</a3290>
   <a3300>1410</a3300>
   <a3330>1446</a3330>
   <a3420>Elsass</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S.441</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hotz, Kunstdenkmäler Elsaß-Lothringen, 1970<a8334>S.191</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Baumann, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1960-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a3360>1972</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>02531173</a3000>
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   <a3100>Christian, Abraham David</a3100>
   <a31nn>Abraham David Christian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1952</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in der Bundesrepublik Deutschland, Berlin 1985<a8334>S. 362</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 2, S. 390 &amp; Bd. 2, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 54</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Christian, Abraham David, dt. Bildhauer, Zeichner, *1952 Düsseldorf, lebt dort und in New York.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1970-71 HBK Kassel. 1976/77 Lehrauftrag für Bildhauerei an der KA Düsseldorf. 1979 Lehrauftrag für Zeichnen an der FHS Niederrhein, Krefeld. Ausz. u.a.: 1978 Villa Romana-Preis; 1979 Kunstpreis Philip Morris, München; 1986 Renta-Preis, Nürnberg. - Begann 1969-71 mit Plastiken aus Erde, bald ergänzt durch andere Naturmaterialien (Bienenwachs, Nessel, Hanf usw.), in blockhaft-schweren, stelenartigen Formen, erwachsen in isolierter Selbstfindung mit zivilisationskrit. Hintergrundsintentionen heutiger Entfremdung, Naturferne und verlorener elementarer Selbsterfahrung. Seit M. 70er Jahre spielen auch Zchngn (Graphit, Industrie- und Lackfarben) mit chiffrehaften spirituellen Zeichen eine wesentl. Rolle, die das mehr statuar. plast. Werk dynam. ergänzen, oft realisiert in Ser., u.a. 'Creation of Men', 1980; 'Beirut', 1983; 'One Two Five', 1983/84 (fünfteiliger Zyklus mit jeweils neun Farb-Zchngn als Reflex des Erlebens von New York); 'The Ways of the World', 1986/87. Die Plastik der 80er Jahre (oft Gips, polychrom) tendiert mehr zum geglätteten fetischhaft-mag. Objekt, eröffnet mit fragilen Papierobjekten neue raumplast. Ausdrucksmöglichkeiten, die gegen E. des Jahrzehnts auch die Grenze zur Land-art überschreiten.</a300b>
   <a300c>BONN, Städt. KM. FRANKFURT am Main, Dt. Bank. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus. MANNHEIM, SKH.</a300c>
   <a300e>E: seit 1973, darunter mit Kat.: 1976-77 Krefeld, Mus. Haus Lange / 1982-83 Stuttgart, Württ. KV; Frankfurt, KV / 1985 Bremen, KV; Mannheim, KV; Ulm, KV; Hannover, Sprengel-Mus.; Fellbach, Gal. der Stadt / 1989 Ulm, Mus. / 1992-93 Essen, Gal. Heimeshoff / 1994 Dortmund, Gal. W.Utermann / 1994-95 Hannover, Sprengel-Mus. - G: zahlr. seit 1972, u.a. (mit K) '72, '82 Kassel: documenta / 1978 Florenz, Villa Romana / 1980 Bielefeld, Kulturhist. Mus.: Zeitgen. Plastik / 1984 Tokyo, MFA: Dreidimensional: aktuelle Kunst aus der BRD / 1985 Bremen, KH: Bremer Kunstpreis 1985 / 1991 New York, Queens Mus. Interrelations and migrations.</a300e>
   <a300f>V.B. Smith (Ed.), Internat. directory of exhibiting artists, II, Ox./Santa Barbara 1982; GEA, Sculptors, 1985; Matzner, 1987; Künstler. Krit. Lex. der Gegenwartskunst, Ausg. 39, M. 1988 ss.; Schweers I, 1994. Basler Ztg v. 26.8.1980; A.Haase, Gespräche mit Künstlern, Köln 1981, 40-45; Kunstwerk 34:1981(6)63; J.Halder, Kunstwerk 36:1982(1)671; G.Henry, AiA 72:1984(8)2111 s.; S.Westfall, ibid. 75:1987(7)124 s.; T.Wagner, Kunstwerk 39:1986(1)95 s.; M.Woodruff, New art examiner 14:1987(10)36 s.; M.Daubigne, Art press 1988(123)40; Zeitzeichen. Stationen bild. Kunst in NRW (K Wander-Ausst.), Köln 1989; A.D. C., F.Droese, S.Francis, Bremen 1995; A.D. C., Die fünf Prinzipien, L. 1996.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf? 1952 - lebt in Düsseldorf und New York. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: New York</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1967</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:58:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:48:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52503552"><labelId>Pagani, Francesco</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2000.03.08</a9920>
   <a3100>Pagani, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pagani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1546-1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1531</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1561</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Schmidt</a9904>
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   <a3100>Cimiotti, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Cimiotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.08.19</a3270>
   <a3290>Göttingen</a3290>
   <a3420>Stuttgart<a3400>1954-1961</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Aich Kreis Esslingen<a3400>1961-1991</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wolfenbüttel<a3400>1963-1991</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hedwigsburg<a3400>1990/1991</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 382</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 442</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 60</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 38 &amp; Bd. 2, S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Baum, Otto &amp; Hartung, Karl &amp; Zadkine, Ossip</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cimiotti, Emil, dt. Bildhauer, Zeichner, Graphiker, *19.8.1927 Göttingen, lebt in Wolfenbüttel und Hedwigsburg (Atelier).</a300a>
   <a300b>Nach ersten Versuchen in Bildhauerei und Zchng (1945) und einer Lehre als Steinmetz (1946-48) Stud. bei Karl Hils und Otto Baum in Stuttgart (1949-51), bei Karl Hartung in Berlin (1951) und Ossip Zadkine in Paris (1952). 1954 # Brigitte Hörz; lebt und arbeitet in dieser Zeit in Stuttgart. Seit 1955 Bronzeplastiken, dafür 1956 mit dem 2. "Kunstpreis der Jugend" BW und 1957 mit dem Kunstpreis "Junger Westen" für Bildhauerei ausgezeichnet; 1959 Rom-Stip. an der Villa Massimo. 1964 Berufung an die KHS Braunschweig, Übersiedlung nach Wolfenbüttel. Zw. 1981 und '83 entstehen keine Plastiken; C. arbeitet ausschl. als Zeichner. 1984 Preis für Kultur des Landes Niedersachsen. Seit 1994 Mitgl. der AK Berlin/Brandenburg. - Fast alle frühen plast. und zeichner. Arbeiten werden später vernichtet; ab 1955 entstehen erste Bronzen. Sie weisen kleinformatige Strukturen auf, in Wachs nach dem Prinzip der "verlorenen Form" gearbeitet, das keine Auflagengüsse zuläßt. Für die eigenwilligen Plastiken finden sich Anregungen im Werk des befreundeten Willi Baumeister sowie bei O.Zadkine, J.Fautrier und A.Giacometti; C.s Arbeiten drücken Formprobleme einer jüngeren Generation aus. Kennzeichen der Arbeiten C.s ist das Aufbrechen der Oberflächen der Hohlformen. Damit wendet er sich entschieden vom Vorbild der geschlossenen, gespannten Formen seines Lehrers Hartung ab wie auch von den plast. Trad. des Bronzegusses im Allgemeinen, die bis in die klass. Moderne reichen (z.B. Brancusi), und greift zugleich sein wichtigstes Thema auf, das Verhältnis des inneren zum äußeren Raum. Die Bronze erhält Brüche, Löcher und Einblicke; sie gewährt, eine "eigenartige Sensibilität für innen und außen, für Körper und Raum" (Honisch, 1985), sowie einen sensiblen Materialcharakter und wirkt nicht mehr als Begrenzung der Form, so daß z.B. das in der Plastik außergewöhnl. Motiv der Lsch., das seit dem Rom-Aufenthalt erscheint, erst möglich wird. Doch haben die Motive C.s nie Darstellungscharakter; vielmehr stehen die Titel häufig in Spannung zur Gestalt des Werkes, dessen Bedeutungsgehalt damit erweitert wird. So gibt es menschl. Köpfe oder ganze Figuren, die durch die Titel bisweilen als veritable Portr. gekennzeichnet sind ('Christine im Profil', 1979/80), deren Gestalt aber vielmehr auf Tod und Vergänglichkeit hinweist und damit den übrigen Arbeiten dieses Themenkreises nahesteht, in denen Knochen, Schädel oder Essensreste auftauchen. Die Verknüpfung von Themen mit sinnbildhafter Mehrschichtigkeit wird z.B. im 'New York Stilleben' deutlich, wo leere Milchkartons u.ä. die Skyline evozieren. Um die M. der 60er Jahre werden einzelne Motive, wie z.B. Blumen, zu kräftigen, prallen Einzelformen herausgearbeitet und seit 1967 z.T. auch in großem Format im Sandgußverfahren und in Auflagen gegossen. Doch läßt C. diese Technik ab 1971 wieder fallen und arbeitet seitdem nur noch mit dem Wachsausschmelz-Guß. Nach diesen Einzelfigurationen werden seit der M. der 70er Jahre auch Abdrücke von Gegenständen, v.a. großen Pflanzenblättern, in die Plastik integriert. Das wichtigste Werk dieser Art, zugleich C.s größter Auftrag: der Brunnen in der Ständehausstraße in Hannover (1976). C.s Werke sind mit denen der Maler seiner Generation unter dem Stilbegriff des dt. Informel zusammengefaßt worden, wobei das Gestische, das diese Bewegung kennzeichnete, in den Zchngn C.s (und ähnlich in Lith. und Rad.) stärker als in den Plastiken zum Tragen kommt. Die Zchngn greifen Themen der plast. Arbeiten oft mit zeitl. Verschiebung auf und führen sie zu anderen, dem Medium entsprechenden Lösungen. Z.B. wird in den 'Leib/Landschaft'-Zchngn (1979/87) die bes. für die Plastik gültige Gleichzeitigkeit von opt. und hapt. Erfahrung der Form thematisiert. Dabei gibt das eine Medium dem anderen Anregungen, wie z.B. die Farbigkeit ab 1973 in den Kugelschreiber-Zchngn durch Überarbeitung mit Deckweiß entsteht und zuerst 1979 mit der Bemalung des zwei Jahre früher entstandenen 'Tischlein deck dich-leergegessen' auf die plast. Werke übertragen wird. Seitdem erhalten die plast. Arbeiten in der Regel eine Bemalung in Weiß, Schwarz und Erdfarben, die gegenüber der Form autonom bleibt und ihnen somit eine weitere über das Objekt hinausweisende Dimension verleiht.</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK, NG. BOCHUM, StG. BONN, StKS. BRAUNSCHWEIG, KV. - Mus.-Ver. für zeitgen. Kunst. - Norddt. Landesbank. DUISBURG, Wilhelm Lehmbruck-Mus. GÖTTINGEN, Pädagog. HS. - Studentenwerk. HANNOVER, Sprengel-Mus. KÖLN, Mus. Ludwig. KONSTANZ, Univ. KREFELD, Kaiser Wilhelm-Mus. LEVERKUSEN, StM. MAINZ, Landesbank und Girozentrale. MANNHEIM, StKH. PITTSBURGH/Pa., Carnegie Inst. RECKLINGHAUSEN, StKH. SAARBRÜCKEN, Saarland-Mus. STUTTGART, StG. - SG. ULM, Staatshochbauamt. WIESBADEN, Mus. WOLFSBURG, StG. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.</a300c>
   <a300d>Meine Plastiken sind scheinbar voluminös, in: Dt. Plastik von 1900 bis heute, M. 1963.</a300d>
   <a300e>E: (alle mit K) 1977 Mannheim, StKH: Plastik und Zchng 1957-1977 / 1981 Lübeck, Mus. am Dom: Plastik und Zchng 1957-1980 / 1987 Braunschweig, KV: Skulpt. und Zchngn / 1992 Osnabrück, KH Dominikanerkirche: Plastiken und Zchngn 1957-1991 / 1993 Göttingen, Altes Rathaus: Werkübersicht 1956-1993. - G: 1958, '60 Venedig, Bienn. / Kassel: 1959, '64 documenta / 1995 Wilhelm Lehmbruck-Mus.: Europ. Plastik des Informel.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. Künstler. Krit. Lex. der Gegenwartskunst, M. 1992; DA VII, 1996 J.Roh, E.C. (K Gal. van de Loo), M. 1958; H.Wille, E.C., Göttingen 1966; H.Ohff, E.C., Dd. 1972; D.Blume/E.Trier u.a., E.C. WV der Plastiken 1955-1977, B./Hn. 1978 (Brusberg Dok., 10); D.Honisch, Informelle Skulpt., 1945-1985. Kunst in der Bundesrepublik Deutschland (K), B. 1985, 132-137; E.Roters, E.C., Hn. 1989 (Niedersächs. Künstler der Gegenwart, N.F., 36); D.Blume/D.Brusberg (Ed.), E.C. Ausgewählte Zchngn, B./Hn. 1984 (Brusberg Dok., 13); E.Trier, E.C., ein Bildhauer unserer Zeit, Festschr. für Peter Bloch, Mainz 1990, 415-420. T.Hirsch, Mannheim</a300f>
   <a300g>G.Seelig</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Göttingen 19. 8. 1927 - lebt in Aich bei Stuttgart und Hedwigsburg. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Braunschweig</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Nicodemo da Guardiagrele</a3100>
   <a31nn>Nicodemo da Guardiagrele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1150-1166
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Chieti?</a3290>
   <a3420>Moscufo</a3420>
   <a8330>TCI Abruzzo e Molise (1979)<a8334>S. 517</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3105>Arkesilas</a3105>
   <a31nn>Arkesilaos (2)</a31nn>
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   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>500ante-401ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3100>Tyminsky, ? (1954)</a3100>
   <a31nn>Tyminsky (1954)</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
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   <a3000>20270842</a3000>
   <a3100>Voß, Hermann (1644)</a3100>
   <a31nn>Hermann Voß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Lemgo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, S. 561</a8334>
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   <a3100>Nützel, Joachim</a3100>
   <a3105>Nützell, Joachim</a3105>
   <a31nn>Joachim Nützel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1644-1671
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1629.01.22</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 535</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Ritter, Klaus (1970)</a3100>
   <a31nn>Klaus Ritter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Linolschneider</a3162>
   <a3180>1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Costa, Lucio</a3100>
   <a3105>Costa, Lúcio &amp; Costa, Lucio Marçal Ferreira Ribeiro de Lima</a3105>
   <a31nn>Lucio Costa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1924-1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
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   <a3290>Toulon</a3290>
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   <a3350>Rio de Janeiro</a3350>
   <a3420>Rio de Janeiro</a3420>
   <a3420>Brasilia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XXI, 1999, S. 442</a8334>
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   <a300a>Costa, Lucio (Lucio Marçal Ferreira Ribeiro de Lima e), brasil. Architekt, Stadtplaner, Denkmalpfleger, *27.2.1902 Toulon/Frankreich, +13.6.1998 Rio de Janeiro. Nach Jugend in Frankreich, Brasilien, Großbritannien und der Schweiz kam C. 1917 endgültig nach Brasilien und studierte bis 1922 Malerei und Archit. an der Esc. Nac. de BA in Rio de Janeiro. 1924 Archit.-Diplom bei Adolfo Morales de los Rios. Während des Stud. nahm C. an der Bewegung zur Neubewertung der Kolonial-Archit. als brasil. Nationalstil teil, der die europ. beeinflußten Historismen ablösen sollte. C. entdeckte für sich die portug. Kolonial-Archit. in Minas Gerais, die für einen Großteil seiner späteren Arbeiten bestimmend blieb. 1922 Forschungsreise nach Diamantina in Auftrag von José Mariano Carneiro, dem führendenPropagandisten und Mäzen der Bewegung. Im gleichen Jahr Archit.-Büro in Rio de Janeiro mit Fernando Valentim. Es entstanden Privathäuser im neokolonialen Stil, wie z.B. Haus Raul Pedroza, 1924/25; Haus Bento Oswaldo Cruz, ca. 1925; Haus Evelina Klingelhoefer, ca. 1927. Unausgeführt blieben: Haus José Mariano Filho (1923), Brasil. Botschaft in Lima (ca. 1927), Argent. Botschaft in Rio (zwei Entwürfe: im neokolonialen und im florent. Stil, 1928), Alternativentwurf Haus Fontes in Rio (1930) und C.s eigenes Wohnhaus in Rio (um 1931). 1926/27 Reisen nach Bahia, Pernambuco, Minas Gerais und Europa (v.a. Italien). Ein erstes Interesse an der mod. Archit. wurde 1929 durch die Südamerikareise von Le Corbusier geweckt, den C. jedoch noch nicht persönl. kennenlernte. Die entscheidende Wende erfolgte kurz darauf, als C. nach der brasil. Revolution von 1930 auf Betreiben von Rodrigo de Mello Franco de Andrade zum Dir. der Esc. Nac. de BA ernannt wurde, um diese zu reformieren. C.s Berufung wurde anfangs als Sieg des Neokolonialstils gegen den Akademismus interpretiert, doch wandte C. sich der Moderne zu und berief Lehrer wie Gregori Warchavchik, den damals führenden Vertreter mod. Archit. in Brasilien, und Affonso Eduardo Reidy. Nach Widerständen der konservativen Prof. trat C. bereits 1931 von diesem Amt zurück, doch das von ihm entwickelte Curriculum wurde nach sechsmonatigem Streik der Studenten akzeptiert. 1931 Organisation des Salao de BA in Sao Paulo mit mod. Künstlern. 1931-33 gemeinsames Büro mit Warchavchik unter Beteiligung von Carlos Leao. 1931 Workshop mit Frank Lloyd Wright. Bei der Arbeiterwohnanlage in Gamboa/Rio de Janeiro (1932) entwickelte C. neue, platzsparende Grundrisse, womit er zum konsequentesten Vertreter der mod. Archit. in Brasilien wurde. Die von ihm 1934 als Lehrprogramm für einen Kurs an der ehem. Univ. des damaligen Distrito Federal verfaßte Schrift "Razaoes de nova arquit." (publ. 1936) gilt als erstes theoret. Manifest neuer Archit. in Brasilien. Der neue Stil fand jedoch wenig Gegenliebe beim Publikum, so daß C. fast keine Aufträge mehr erhielt. Beispielhaft für diese Diskrepanz der Archit.-Auffassung war das im mod. Stil errichtete Haus Alfredo Schwarz (1932, gemeinsam mit Warchavchic und Leao, Garten-Gest.: Roberto Burle Marx), für das Möbel im neokolonialen Stil verlangt wurden. Seit 1934 arbeitete C. weitgehend allein und nur noch gelegentl. mit Leao. Es entstanden Entwürfe ohne Auftraggeber, in denen er den Stil von Le Corbusier, Mies van der Rohe und Walter Gropius studierte. Beim nicht realisierten Projekt für Wohnviertel der neuen Stadt Monlevade/Minas Gerais (1934-36) wandte C. erstmals konsequent die von Le Corbusier angeregten "pilotis" (Betonstützen) an, um die Unterkellerung zu sparen, die Häuser der Landschaft anpassen zu können und um öff. Raum zu schaffen. Mit dieser Anlage zeigte C. seine komplexe Auffassung eines spezif. brasil. Städtebaus, der baukünstler., techn., geograph. und soz. Faktoren berücksichtigte. 1935 zunächst erfolglose Teiln. am Wettb. zum Neubau des Erziehungs- und Gesundheits-Minist. in Rio de Janeiro. Der preisgekrönte konservative Entwurf des damaligen Akad.-Dir. Arquimedes Memória und von Francesc Cuchet wurde jedoch nicht zur Ausführung angenommen. Stattdessen erhielt C. 1936 auf Betreiben von Rodrigo de Mello Franco de Andrade vom Minister Gustavo Capanema den Auftrag für den damals noch an der Esplanada do Castelo geplanten Bau. C. bezog jene Architekten in die Planung ein, die beim Wettb. mod. Entwürfe vorgelegt hatten: Leao, Reidy, Jorge Machado Moreira, später noch Ernani Vasconcellos und Oscar Niemeyer. 1936 konnte er beim Minister für den Entwurf Le Corbusier als Gutachter durchzusetzen. 1939 zog C. sich als Chef der Equipe zurück und berief Oscar Niemeyer zu seinem Nachfolger. Das zw. 1937 und 1943 errichtete staatl. Verwaltungsgebäude gehört zu den Pionierbauten internat. mod. Archit.: Weitgehend Le Corbusier verpflichtet, jedoch in der urbanist. Einbindung auf das brasil. Team zurückgehend, integriert der Bau Einflüsse der mod. wie der trad. brasil. Architektur. Das von Le Corbusier zuvor nur projektierte Motiv der "bris soleil" (Sonnenblende) kommt bei diesem Scheibenhochhaus erstmals konsequent als beherrschendes Gest.-Element zur Anwendung, zugleich mit den von Candido Portinari gestalteten Azulejos im Erdgeschoß, die in der Trad. der brasil. Neokolonial-Archit. stehen. Die für das Ensemble wichtige Bepflanzung mit subtrop. Gewächsen geht auf Roberto Burle Marx zurück. Von Le Corbusiers nicht realisierten Projekt der Univ.-Stadt von Rio de Janeiro (von C.s Gruppe mit Reidy, Niemeyer, Moreira und später Firminho Saldana, José de Souza Reis und Angelo Bruhns überarbeitet) wurden wesentl. Züge wie die Axialisierung und Monumentalisierung der Anlage später für C.s Stadtplanung von Brasília wichtig. Aus derselben Phase: Haus Roberto Marinho (1937; mit Roberto Burle Marx), Atelier und Umbau des Hauses Augusto Rodriques (ca. 1939), beide in Rio de Janeiro. 1938 gewann C. den Wettb. für den Bau des brasil. Pavillons der WA in New York, doch teilte er selbst den Preis mit Niemeyer, um ihn internat. zu präsentieren und entwickelte das Projekt mit ihm gemeinsam. Der Bau verband den diskreten, mit trad. brasil. Elementen durchsetzten Entwurf C.s mit den für Niemeyer typ. plast. Elementen. C.s integrierende Position zw. neokolonialer und mod. Archit. manifestierte sich 1937 durch seine Berufung an die Studien- und Dok.-Abt. des neugegründeten IPHAN (Inst. de Património Hist. e Artíst. Nac.), wo er bis 1972 tätig war. Nach der Untersuchung der Ruinen von Sete Povos in der ehem. span. Jesuiten-Prov. folgte der historisierende Bau des Mus. der Jesuitenmission in Sao Miguel/Rio Grande do Sul (1939). Das Hotel im Parque Sao Clemente, Nova Friburgo (1944/45) war teilw. von Niemeyers Hotel in Ouro Preto (1942) inspiriert, ging aber in der Adaption regionalist.-trad. Bauweise noch weiter, indem z.B. statt (Beton-)Pilotis Holzstützen verwendet wurden. Mit einer Reihe von Projekten nach dem 2. WK festigte C. sein internat. Renommée: 1948 Bebauungsplan für den Parque Guinle in Rio mit sechs in die Lsch. eingebundenen Appartmenthäusern, von denen drei realisiert wurden: Nova Cintra (1948), Bristol (1950) und Caledónia (1954). Die sechsgeschossigen Scheibenhochhäuser auf Pilotis mit terracotta-vergitterten, teilw. farbig gestrichenen Veranden dienten später als Vorbild der Bauten in Brasília. 1952/53 war C. Mitgl. der Auswahl-Komm. für den Bau des UNESCO-Hauptquartiers in Paris (mit Walter Gropius, Le Corbusier, Sven Markelius, Ernesto Nathan Rogers). Zugleich entstand der Entwurf für die Casa do Brasil für die Cité Univ., Paris, den C. an Le Corbusier weitergab, um sie von ihm in Kompensation für die ungeklärte Autorschaft am Erziehungs-Minist. in Rio der Janeiro in überarbeiteter Form realisieren zu lassen. Der Unfalltod seiner Ehefrau Julieta 1954 zog eine Schaffenskrise nach sich. C.s zahlr. urbanist. Projekte, zu denen ein Verkehrsplan für die Innenstadt von Rio de Janeiro (ca. 1953/55) zählte, fanden ihren Höhepunkt in dem Plan für Brasília, der neuen brasil. Hauptstadt, mit dem C. 1957 den urbanist. Wettb. gewann. Erneut enge Zusammenarbeit mit Oscar Niemeyer, der die wichtigsten Reg.-Bauten in Brasília entwarf. C.s Entwurf steht in ideeller Hinsicht in der Trad. der zahlr. realisierten oder projektierten Idealstädte Brasiliens; strukturell ist der Einfluß der Carta von Athen (1933) deutl.: Trennung der Straßen von den Wohnbereichen und den Fußwegen, Aufteilung in Zonen differenzierter Aktivitäten. Formal orientierte sich C. lt. eig. Aussage aber auch an hist. Städten Europas. Dies wird deutl. bei der pathet. Inszenierung der Reg.-Bauten und weiterer öff. Gebäude entlang der geraden Hauptachse, die von einer gebogenen Achse mit den Wohnbauten geschnitten wird. Die dortigen "superquadras" sind als maximal sechsgeschossige, weitgehend autonome Wohnblocks konzipiert. Einzelbauten von C. in Brasília: Busbahnhof an der Kreuzung der Hauptachsen, Fernsehturm (beide 1959) und eine "superquadra" (1961). Ferner Bebauungsplan für die Univ. von Brasília (ca. 1960, Bauten von Oscar Niemeyer). Obwohl in seiner Funktionalität umstritten, gehört C.s Entwurf für Brasília zu den wichtigsten Leistungen des mod. Städtebaus. 1968/69 entwarf C. den Bebauungsplan für Barra da Tijuca in der Baixada de Jacarepaguá in Rio de Janeiro, der jedoch nur teilw. und stark verändert realisiert wurde. Das Projekt sah eine weiträumige landschaftl. Einbindung des neuen, als selbständige Stadt konzipierten Viertels zwischen Meer und Bergen vor. Das mon. Wohnzentrum über geometr. konstruiertem Plan und die seitl. davon gelegenen öff. Bauten sollten zur Schonung des Küstenbereichs im Hinterland plaziert werden. Weitere urbanist. Entwürfe, die jedoch mit Ausnahme des von 1975 unausgeführt blieben: Erweiterung "Alagados" von Bahia (1972); Flächennutzungsplan für Sao Bento de Lagoa b. Marcia/Rio de Janeiro (1975; mit seiner Tochter Maria Elisa C.); Flächennutzungsplan für Abuja, die neue Hauptstadt von Nigeria (1976); Restrukturierungsplan des Stadtzentrums von Sao Luis (1979); Bebauung der "Corniche" in Casablanca (1980/81); Erweiterung von Brasília mit Billigmieten-Wohnhäusern (1985). In seinen letzten Werken kehrte C. verstärkt zur luso-brasil. Trad. zurück: Die Häuser Helena Costa (1982) und Duvivier-Byington (1988), beide in Gávea/Rio de Janeiro, nehmen kompositor. auf die Kolonial-Archit. Bezug. Die drei Häuser Tiago de Mello, Barreirinha, Amazonien (1988) wurden aus Natur-Mat. errichtet. Nicht realisiert wurden die Entwürfe folgender mod. Bauten in Rio de Janeiro: Hochhaus an der Av. Atlántica (zus. mit Warchavchik, 1931; mit diesem auch Stadthaus und Strandhaus Gilda Castelo Branco Carneiro de Mendoça, ca. 1933); Haus in Leblon, 1934; Haus in der Rua da Passagem, 1934 (mit Ernani Leao); Bürogebäude für den Clube de Engenharia, 1935; Kirche am Fort in Copacabana, 1953; Mus. für Wiss. und Technologie, 70er Jahre. Ausz.: 1942 Große Silber-Med. des Salao Nac. de BA, Rio de Janeiro; 1951 1.Preis für Archit. (für die Appartmenthäuser im Parque Guinle), Bien., Sao Paulo; 1958 Ehren-Med. für Ingenieurwesen und Archit. des brasil. Bundesrates für Ingenieurwesen und Archit.; 1960 Dr.h.c. der Univ. Harvard; 1970 Commandeur der frz. Ehrenlegion und Preis "Estácio da Sá", Rio de Janeiro; Calouste Gulbenkian-Preis; Ehren-Mitgl. der Acad. Franç. d'Archit., des R.Inst. of British Architects und des Amer. Inst. of Architects. C. war der einflußreichste Wegbereiter der mod. Archit. in Brasilien, dessen Werk internat. Anerkennung fand. In seinen Bauten und Entwürfen verbanden sich Elemente der brasil. Kolonial-Archit. und der Moderne in der Prägung von Le Corbusier. In beidem sah C. den "wahren Geist" einer die techn. Möglichkeiten ihrer Zeit nutzenden Archit. verwirklicht. Dabei nahmen seine Projekte stets Rücksicht auf den landschaftl. und regionalen Kontext, so daß er in Großstädten in der Regel deutl. internat.-moderner baute als in der Provinz. Obwohl C. eine absolute, überzeitl. Archit.-Auffassung vertrat, ist sein Schaffen vor dem Hintergrund der brasil. Nationalbewegung des 20.Jh. zu sehen, die versuchte, geograph. Bedingungen und Trad. des Landes mit der Moderne zu vereinen. WERKE CORREIAS/Petrópolis: Haus Dr.Modesto Guimaroaes, 1928; Haus Barao de Saavedra Lames und Heloisa Cruz, 1942-44; DUQUE DE CAIXAS/Rio de Janeiro: Schule Merety, 1928. GAVEA: Haus Coelho Duarte, 1933 (mit Warchavchic). ITAIPAVA b. Petropolis: Haus Baron Smita de Vasconcellos, 1924. MAILAND: Brasil. Pavillon der Trienn., 1964. MARIANA: Umbau Haus Rodrigo Melo Franco de Andrade, 1946/47. PETROPOLIS: Haus Frau Roberto, Marinho, 1942. PHILADELPHIA: Brasil. Pavillon der Internat. Ausst., 1925. RIO DE JANEIRO: Haus Rudolpho Chambelland, 1922 (mit Heitor de Mello, Arquimedes Mémoria und Francesc Cuchet); Umbau des Außen-Minist., Pal. Itamatary, 1926; Eingangshalle und Treppenhaus für Rodolfo de Siqueira, 1926/27; Haus Admiral Alvaro Alberto, ca. 1927/28; zwei Häuser für Joao und Adelaide Daudt de Oliveira, 1928; Haus de Souza Carvalho, 1929; Haus Ernesto und Cecilia Fontes, 1930 (mit César de Melo Cunha); Umbau Haus Paulo und Silvia de Bittencourt, 1933 (mit Leao); Haus Ronan Borges, 1934 (mit Leao); Haus Argemiro Hungria Machado, 1942; Haus Oswaldo Cruz Filho, 1944; Haus Linneu de Paula Machado, 1945; Haus Jorge Ghering de Oliveira Mattos, 1952; Hauptaltar für den 36. Internat. Eucharist. Kongreß, 1955; Verwaltungsgebäude Jockey Club, 1956; Aliança-Bank (heute Banco Itaú), 1956; Aufgang zur Kirche Outeiro da Glória, ca. 1956 (im Auftrag von SPHAN); Renovierung Haus Roberto Marinho, 1957; Pavillon der 400-Jahr-Feier von Rio de Janeiro, 1964; Estácio de Sá: Denkmal für den Stadtgründer von Rio, 1973; Gest. des Largo de Carioca, 1975. TERESOPOLIS/Rio de Janeiro: Aussichtsturm "Granja Guarani", 1929. TIJUCA/Rio de Janeiro: Haus Octávio Reis, ca. 1930. SELBSTZEUGNISSE Auswahl: Sôbre arquit., Porto Alegre 1962; Registro de uma vivência, S.P. 1995 (beide Bücher mit zahlr. älteren Aufsätzen C.s). - Arquit. e funcionalidade, in: Rev. de arquit. (Rio) 25:1939(Juni); A Arquit. brasil. colonial, in: Atas do colóquio internac. de estudos luso-brasil. (Washington 1950), Nashville 1953; Arquit. brasil., in: Os cadernos de cult., Rio 1952; Arquit. carioca, Rio 1952; Imprévu et importance de la contribution des architectes brésiliens au développement actuel de l'archit. d'aujourd'hui, in: Archit. d'aujourd'hui (P.) 42/43:1952, 4-7 und in: Werk (Z.) 40:1953; A crise da arte contemp., in: Brasil - arquit. contemp., Rio 1953; Relatório do Plano Piloto de Brasília, in: Modulo (Rio) 3:1957(8)33-48; About my work in Brazil, Rio 1958; Cidade que construí, 1967; Manifestation normale de vie, in: Archit. formes et fonctions (Lausanne) 15:1969; L.C. por ele mesmo, J. do Brasil (Rio) 27:1982(2); Interview mit L.C., in: Hist. oral. Arquivo público do Distrito Federal (Brasília) 1988. AUSSTELLUNGEN G: 1959 Sao Paulo: Bien. BIBLIOGRAPHIE Vo5, 1961. EAAm I, 1968; Pontual, 1969; Oudin, 1970; Cavalcanti I, 1973; Macmillan I, 1982; A.L. Morgan/C.Naylor (Ed.), Contemp. architects, Chicago 21987, 189 s.; LdK II, 1989; DA VIII, 1996; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; N.Pevsner u.a., Lex. der Welt-Archit., Da. 31996. - P.L. Goodwin, Brazil builds. Archit. new and old 1652-1942 (K MMA 1942), N.Y. 1943; F.Chueca Goitia, Goya 3:1954, 150-155; ibid. 3:1954, 192; H.R. Hitchcock, Latin Amer. archit. since 1945, N.Y. 1955; H.E. Mindlin, Mod. archit. in Brazil, Am./Rio 1956; G.Ferraz, Habitat 6:1956(35)28-43; W.Holford, ArchitRev 1957, 122; La maison du Brésil à la Cité Univ. de Paris en accord avec L.C., in: Le Corbusier, Oeuvres complètes, ed. W.Boesiger, VI, 1952-57, Z. 1958, 202-203; J.O. Gazaneo/M.M. Scarone, L.C., Bs.As. 1959; A.Magalaes/E.Feldmann, Doorway to Brasilia, Philadelphia 1959; Y.Bruand, in: Inf. d'hist. de l'art 6:1961, 111-120; W.Stäubli, Brasília, St. 1965; S.Bracco, L'archit. mod. in Brasile, Bo. 1967; F.Bullrich, New directions in Latin Amer. archit., Lo./N.Y. 1969; P.M. 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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 599 ss.</a8334>
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   <a300a>5. Guido (Guido [Bigarelli] da Como; Guido di Bonagiunta [Bigarelli]), nachweisbar seit 1244, + vor Aug. 1257. Sohn von 1.</a300a>
   <a300b>In zahlr. Dok., Inschr. und Sign. zw. 1188 und 1293 erscheint unter den an toskan. Baustellen tätigen Comasken der Name "Guido de Como" (mit den Varianten "Guidone" und "Guidetto"; Bacci, 1910). Bis zum E. des 19.Jh. war die Verwechslung von B. mit einem Guidetto, der 1204 die Fassade von S.Martino zu Lucca sign., bes. häufig. Seit Crowe/Cavalcaselle erfolgte v.a. durch Venturi, Bacci und Salmi die zunehmende stilist. Abgrenzung B.s als Guido "Bigarelli" da Como. Als "Guido di Bonagiunta B. da Arogno" oder "da Como" erstmals dok. in Lucca im Nov. 1244 (Bacci, 1910); nachfolgend ebd. in Notarsakten von 1248 und 1252 (Guidi, 1929). Im Okt. 1252 erhält ein Meister "Guidoni de Como" (lt. Bacci, 1910, mit B. ident.) den Auftrag zu Rest.-Arbeiten am Dom zu Pistoia; ebenso werden zit. ein "Giannino" und "Lucano", "magistris et discipulis magistri Guidonis". Außerdem erscheint er in Lucca in Dok. von 1253, 1254 und letzmals 1257, als Guidobono (6) die Schulden des verstorbenen B. begleicht. Dok. gesichert für B. ist lediglich ein Taufbrunnen im Baptisterium zu Pisa, dessen Inschr.: A.D. MCCXLVI SUB JACOPO RECTORE LOCI GUIDO BIGARELLI DE CUMO FECIT OPUS HOC' (Vannucci, 1987; Caleca, 1991) mit weiteren Verszeilen möglicherweise während der Rest. zw. 1841 und '56 kopiert wurde (Bacci, 1910). Die lange Zeit verdeckte Inschr. (Papini, 1912) wird in alten Quellen nicht genannt. Das achteckige, zusätzl. mit vier kleineren, runden Wannen versehene Taufbecken verkleiden innen rechteckige Marmorpaneele. Die Rahmung der äußeren, ebenfalls rechteckigen 16 Reliefplatten ist mit geometr. Inkrustationen sowie pflanzl., figürl. und tier. Motiven reich geschmückt. Weißer Carrara-Marmor, roter Ammonit und grüner Serpentin führen zu einer auffälligen Polychromie (Caleca, 1991). Das künstler. ausgereifte Werk beruht u.a. auf einem 1226 von "Lanfranco da Como" (7 ?) in Pistoia ausgef. Taufbrunnen. Die zweite von B. sign. Arbeit, eine Kanzel in S.Bartolomeo in Pantano zu Pistoia trägt die Inschr.: SCULPTOR LAUDATUR QUI DOCTUS IN ARTE PROBATUR/ GUIDO DE COMO QUEM CUNCTIS CARMINE PROMO/ A.D. MCCL EST OPERI SANUS SUPERESTANS TURRISIANUS/ NAMQUE FIDE PRONA VIGIL HINC DEUS INDE CORONA' (Bacci, 1910; Turi, 1975; Vannucci, 1987). Vasari dat. die Sign. irrtüml. auf 1199 (Calzecchi, 1939/40) und sorgte so für erhebliche Verwirrung. Erst seit Salmi (1914) gilt die Identität des Guido "Bigarelli" aus Pisa mit Guido "de Como" aus Pistoia als wiss. erwiesen. Offen blieben zahlr. Fragen zu Dat. und Orig.-Zustand des Werks, zumal aus einer zweiten Inschr. der 1591 erfolgte Umbau in eine u.a. von drei Ornamenttafeln und acht Reliefs mit Christus-Darst. (je 4 Szenen aus der Kindheit bzw. nach der Auferstehung) geschmückte Cantoria hervorgeht. Eine kürzlich entdeckte, dem Orig.-Zustand zugeordnete fragm. Inschr. von 1239 führte zur Annahme zweier, von B. 1239 (vielleicht für einen anderen Ort) und 1250 ausgef. Kanzeln. Umstritten (Brunetti, 1966; Ascani 1991) bleibt die Zuschr. der Christus-Reliefs, deren Kindheits-Darst. (von Vasari zus. mit der Inschr. von 1250 zit.) in einer jüngsten Rekonstr. von den übrigen Kanzel-Fragm. getrennt wurden. Unabhängig davon wurden sämtl. figürl. Motive B. und evtl. Gehilfen zugeschrieben. Verglichen mit "Lanfranco" in Pistoia und Guidetto in Lucca verschmelzen die gesicherten Werke B.s fortschrittl. lombard. Gestaltungselemente mit einer im 12. und 13. Jh. in der Toskana bes. an Guglielmo ersichtlichen, eigenständigen Trad. (Baracchini/Caleca, 1973). Sie ermöglichten zahlr. Zuschr. an B., seine Werkstatt bzw. an seinen engen Schülerkreis.</a300b>
   <a300c>PISA, Baptisterium: Taufbrunnen, 1246. PISTOIA, S.Bartolomeo in Pantano: Kanzel, 1250. - Zuschr.: BARGA, Dom: Chorschranke und Kanzel, 1256 (neuerdings zurückdatiert: Dalli Regoli, 1992). LUCCA, S.Martino: Innendekoration der Vorhalle, 1233-60 (zus. mit 6 und "Lombardo di Guido"); Reliefs am Hauptportal; Architrav; Lünette mit Maestà und Evangelistensymbolen. - S.Pietro Somaldi: Hauptportal und Architrav mit Darst. der Traditio Clavium, 1248(?; Ascani, 1991). PISA, Baptisterium: Innendekoration und Kapitellgestaltung (auch Werkstatt des Guidetto zugeschr.). - Mus.Naz.: Tetramorph (von einer zerst. Kanzel aus Arena; Carli, 1974). PISTOIA, Mus. Diocesano: S.Michele, Statue (ehem. S.Michele in Cioncio). - S.Pier Maggiore: Portalarchitrav, 1263(?; Werkstatt). - S.Andrea: Lesepulte (früheste bek. Arbeiten).</a300c>
   <a300f>ThB XV, 1922 (s.v. Guido Bigarelli da Como; Guido da Como; zu 5); EI XVIII, 1930 (s.v. Guido da Como; zu 5); EUA III, 1958 (zu 5); DBI X, 1968 (zu 5); Enc. dell'arte medievale, III, R. 1992 (zu 1, 5-7). - S.Ciampi, Not. inedite della sagrestia pistoiese ..., Fi. 1810, 37, 41 (zu 5); F.Tolomei, Guida di Pistoia, Pistoia 1821, 73 ss. (zu 5); Crowe/Cavalcaselle I, 1875, 188 (zu 5); Vasari, ed. Milanesi I, 1878, 333 (zu 5); E.Ridolfi, L'arte in Lucca, Lucca 1882, 81 ss., 88-91 (zu 5); O.Mothes, Die Baukunst des MA in Italien, Jena 1884, 748 (zu 5); A.Schmarsow, San Martin von Lucca, Breslau 1890, 53-85 (zu 5); G.Merzario, I maestri comacini, I, Mi. 1893, 186-196 (zu 5); A.Chiappelli, Arte e storia 14:1895(21) 161 ss. (zu 5); C.von Fabriczy, RepertKw 19:1896, 245 s. (zu 5); M.Zimmermann, Oberital. Plastik im frühen und hohen MA, L. 1897, 203 (zu 5); V.Zanolini, Atti dell'I.R. Accad. di Sc. Lett. e Arti degli Agiati in Rovereto 3:1899(5)97-166 (zu 2, 6); O.Giglioli, Pistoia nelle sue opere d'arte, Fi. 1904, 32 ss., 171 (zu 5, 7); I.B.Supino, Arte pisana, Fi. 1904, 113 (zu 5); Venturi III, 1904, 917-920, 970-988 (zu 5); W.Bode, Die ital. Plastik, B. 1905, 21 (zu 5); G.Beani, San Bartolomeo Apostolo: La Chiesa e l'Abbazia di Pistoia, Pistoia 1907, 23 (zu 5); S.Weber, Riv. tridentina 7:1908(3)201-204 (zu 6); R.Papini, L'Arte 12:1909, 438-442 (zu 5, 7); P.Bacci, Doc. toscani per la storia dell'arte, I, Fi. 1910, 1-38 (zu 1, 2, 5); W.Biehl, Das toskan. Relief, L. 1910, 83 ss. (zu 5, 7); R.Papini, Pisa (Cat. delle cose d'arte e d'antichità d'Italia), I, R. 1912, 238 s. (zu 5); M.Salmi, L'Arte 17:1914, 81-90 (zu 5); I.B.Supino, La patria di Nicola Pisano, Bo. 1916, 11 (zu 5); W.Biehl, Toskan. Plastik des frühen und hohen MA, L. 1926, 86 (zu 7); M.Salmi, L'archit. romanica in Toscana, Mi./R. [1926], 60 (zu 5); Toesca I, 1927 (ed. 1965), 783 ss. (zu 5, 6); M.Salmi, La scult. romanica in Toscana, Fi. 1928, 70 s., 107-114, 119 s. (zu 5-7); P.Guidi, Arch. stor. ital. 87:1929, 209-231 (zu 1-7); E.Lazzareschi, Lucca, Bergamo 1931, 46 ss. (zu 5, 6); S.Bottari, Le Arti 1:1939, 560-566 (zu 5); M.Salmi, Palladio 3:1939, 49-62 (zu 5); C.Calzecchi, Le Arti 2:1939/40(2) 104 ss. (zu 5, 7); G.De Carli, La Cattedrale di Trento, Trento 1941 (zu 6); G.Nicco Fasola, Nicola Pisano, R. 1941, 83, 207 (zu 6); G.De Francovich, Benedetto Antelami, I, Mi./Fi. 1952, 103 ss. (zu 5); G.H.Chrichton, Romanesque sculpt. in Italy, Lo. 1954, 112, 124 (zu 5); M.Weinberger, GBA 102:1960, 129-146 (zu 5); P.Turi, Bull. stor. pistoiese 3:1961, 317-326; S.Ferrali, ibid. 4:1962, 42-44 (zu 5); L'art roman (Ausst.-Kat. Barcelona und Santiago de Compostela 1961), Barcelona 1963, 253 s., Nr 398 s.(zu 5); P.Passamani, Studi trentini di sc. stor. 42:1963, 358-362 (zu 6); id., La scult. romanica nel Trentino, Trento 1963, 72 ss. (zu 6); M.T.Olivari, Arte lombarda 10:1965(2) 33-44 (zu 5); 11:1966(2) 31-38 (zu 5, 7); R.Salvini, in: Il Romanico pistoiese, Atti 1. Convegno Internaz. di Studi Medievali di Storia e Arte (Pistoia-Montecatini Terme 1964), Pistoia 1966, 174-77 (zu 5); G.Brunetti, Indagini e problemi intorno al pulpito di Guido da Como, ibid., 371-377 (zu 5); Vasari, ed. Bettarini/Barocchi, II, Fi. 1967, 74 (zu 5); A.Garzelli, Scult. toscane nel Dugento e nel Trecento, Fi. 1969, 15-48 (zu 5, 7); C.L.Ragghianti, in: L'Arte in Italia, III, R. 1969, 667-677 (zu 5); I.Belli Barsali, Guida di Lucca, Lucca 1970, 55-60 (zu 5); F.Mastropierro, Arte lombarda 36:1972, 18-21 (zu 5, 7); M.Salmi, in: Il Gotico a Pistoia, Atti 1. Convegno Internaz. Studi (Pistoia 1966), R. 1972, 295-299 (zu 7); C.Baracchini/A.Caleca, Il Duomo di Lucca, Lucca 1973, 21-25, 58, 108-112 (zu 5-7); E.Carli, Il Mus. di Pisa, Pisa 1974, 15 s. (zu 5); P.Turi, Bull. stor. pistoiese 77:1975, 134 ss. (zu 5); 80:1978, 143 s. (zu 7); F.Gurrieri, Il Battistero di San Giovanni in Corte a Pistoia, Pistoia 1976 (zu 7); E.M.Angiola, ArtB 59:1977(1) 2 ss. (zu 5); C.Baracchini/A.Caleca/M.T.Filieri, Actum Luce 7:1978, 25 s. (zu 7); M.L.Cristiani Testi, in: Studi per Enrico Fiumi, Pisa 1979, 221-227 (zu 5); M.Bruschi, Il complesso abbaziale di S. Bartolomeo in Pistoia, Pistoia 1981, 41-45 (zu 5); G.Kopp, Die Skulpt. der Fassade von S.Martino in Lucca, Worms 1981, 78 s., 100-135 (zu 5, 6); G.Dalli Regoli, Dai maestri senza nome all'impresa dei Guidi, Lucca 1986, 118, 126 s. (zu 1); M.L.Cristiani Testi, Nicola Pisano architetto scultore, Pisa 1987, 29, 43-62 (zu 5, 6); M.Vannucci, Boll. stor. pisano 56:1987, 131, 133 (zu 5, 7); M.T.Filieri, L'ambone della chiesa abbaziale di Buggiano, in: Atti del Convegno sulla organizzazione ecclesiastica della Valdinievole (Buggiano Castello 1987), Rastignano 1988, 113-139 (zu 7); A.Caleca, in: E.Carli (Ed.), Il Duomo di Pisa, Fi. 1989, 180 s. (zu 5); M.Chiellini Nari, Le scult. nel Battistero di Pisa, Pisa 1989, 19-26 (zu 5, 6); G.Tigler, Antichità viva 29:1990, 2 s., 35 s. (zu 1); V.Ascani, La bottega dei B., in: Mario Salmi storico dell'arte e umanista : Atti della giornata di studio (Roma 1990), Spoleto 1991, 107-133 (zu 1, 2, 5-7); A.Caleca, La Dotta Mano. Il Battistero di Pisa, Bergamo 1991, 71 ss. (zu 5); G.Dalli Regoli, I Guidi, "magistri marmorum de Lumbardia", in: Niveo de Marmore (Ausst.-Kat. Sarzana 1992), Genova 1992, 163-171, 179 (zu 5, 7); ead., Arte medievale 6:1992, 91-110 (zu 5); B.Passamani, in: Il Duomo di Trento. I: Archit. e scult., Trento 1992, 271-329 (zu 2, 6).</a300f>
   <a300g>R.P.Novello</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a99fl>Laut Thieme-Becker evtl. identisch mit Guido da Como (in Lucca tätig) , laut AKL Identität jedoch inzwischen widerlegt. Guidetto ist für den Entwurf des Domes von Prato verantwortlich (Baubeginn 1211) .</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1244</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1257</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:35:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:14:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52485985"><labelId>Porta, Giovanni Giacomo della</labelId>
   
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   <a31nn>Giovanni Giacomo della Porta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1500-1555
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>um 1485?</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1500</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1555</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="9" edp:updated="2023-01-23T14:45:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52493568"><labelId>Chadwick, Lynn Russell</labelId>
   
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Metallbildner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1929-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1914.11.24</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Stroud (Gloucestershire)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
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   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 372</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 179 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 45</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 38</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 218</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Chadwick, Lynn Russell, brit. Bildhauer, *24.11.1914 London, in Stroud/Glos. tätig.</a300a>
   <a300b>Archit.-Ausb. an der Merchant Taylors School. Arbeitete 1933-39 als Zeichner für versch. Archit.-Firmen in London. Während des 2. WK Pilot der Marineluftwaffe. 1946-52 selbständiger Designer (Textilien, Möbel, Archit.). 1946 Gewinner eines Textildesign-Wettb.; nun finanziell unabhängig, beginnt C. mit Skulpturkonstruktionen zu experimentieren und sich ausschl. der Bildhauerei zu widmen. 1947 Zusammenarbeit mit dem Architekten Rodney Thomas, der großen Einfluß auf C. nahm. Von 1951 an Auftragsarbeiten, u.a. zwei Skulpt. (ein Mobile und ein Stabile) für das Festival of Britain. 1952 Ausst. im brit. Pavillon auf der Bienn. in Venedig. 1953 3. Preis beim internat. Wettb. für das "Denkmal des unbekannten polit. Gefangenen"; 1956 Internat. Bildhauerpreis der Bienn. in Venedig; 1959 1. Preis beim Concorso Internaz. del Bronzetto in Padua; 1960 Gewinner der internat. Ausst. von Zchngn und Rad. in Lugano. 1964 Ernennung zum Commander of the Brit. Empire; 1985 Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres. - C.s Skulpturen bestehen vorwiegend aus zusammengeschweißten Eisenteilen. Frühe Arbeiten zeigen stilist. Ähnlichkeiten zu Skulpturen von Alexander Calder, verfolgen aber in der Konzeption eher ein architekton. als ein plast. Prinzip. Um 1950 vereinen C.s Mobiles und Stabiles sowohl statische als auch bewegliche Elemente. Als einer der bedeutenden figürlichen Bildhauer der Nachkriegszeit in Großbritannien strebt er eine Synthese abstrakter und figürlicher Komponenten an. Die Werke der frühen 50er Jahre, die in ihrer Grundauffassung abstrakt sind, erinnern an insektenähnliche Konfigurationen, aber auch an totemartige Objekte. Im oberen Bereich überwiegend massiv, stehen sie auf fragilen, dünnen Beinen. Die Arbeiten der 70er Jahre sind oft abstrakte Figurenpaare, deren konstruktive Grundauffassung von wenigen menschlichen Körperteilen unterbrochen wird. Die Massivität der Skulpturen wird durch Elemente, die nach oben oder zur Seite hinausragen, aufgehoben.</a300b>
   <a300c>ÅLBORG, Nordjyllands KM. ANTWERPEN, Openlucht-Mus. voor Beeldhouwkunst Middelheim. BRÜSSEL, MRBAB. CHICAGO, Art Inst. EDINBURGH, Scottish NG of Mod. Art. HUMLEBÆK, Louisiana Mus. LAUSANNE, Mus. cantonal des BA. LONDON, Tate Gall. - V&amp;A. MANCHESTER, Whitworth AG. NEW YORK, MMA. OTTERLO, RM Kröller-Müller. PARIS, ehem. Centre Georges Pompidou. ZÜRICH, Kunsthaus.</a300c>
   <a300d>Sculptor and his public, The Listener (Lo.) v. 21.10.1964.</a300d>
   <a300e>E: 1950, '52 London, Gimpel Fils / 1964, '66 (K) Düsseldorf, Gal. Wilhelm Grosshenning / 1964, '72 Ålborg, Nordjyllands KM / 1974, '84 (K) London, Marlborough FA / 1990 Caracas, MAC (K) / 1991-92 Wakefield, Yorkshire Sculpt. Park: L.C. Sculpt. 1951-1991 (K) / 1993 Cheltenham, AG: L.C. Sculpt. since 1954 (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. NouvDictSculpt, 1970; Clapp I, 1970; Parry-Crooke, 1979; ContempArtists, 1983 (Ausst. 1950-1978, Lit.); D.Bindman, The Thames and Hudson enc. of art, Lo. 1985; Spalding, 1991; Dict. de la sculpt., P. 1992; DA VI, 1996. - H.Read, L.C., Amriswil 1958; W.Schmalenbach, Louisiana Revy 1:1960(11)14 s.; G.Playfair, Motif 4:1960(3)18-27; J.P. Hodin, L.C., Lo. 1961; A.Bowness, L.C., Lo. 1962; W.Forma, Five Brit. sculptors. Work and talk, N.Y. 1964; Chamot/Farr/Butlin I, 1964; M.Warner/P.Hankey, Isis 1966(Okt.)8 s. (Interview); W.J. Strachan, Connoisseur 186:1974(Aug.)280-285; N.Koster/P.Levine, L.C., Leiden 1988; D.Farr/E.Chadwick, L.C. Sculptor, Ox. 1990 (ill. Werk-Kat.).</a300f>
   <a300g>H.Schmalbach</a300g>
   <a349a>Text<a349e>London 24. 11. 1914 - lebt in Stroud (Gloucestershire/England). x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1933 Diplom als Architekt. Bis 1939 in Architektenbüros tätig. 1941-44 Pilot der englischen Marine-Luftwaffe. Bis 1946 in London als Architektur, 1947-52 als Ausstellungsdesigner tätig. 1953 schaffte Chadwick seine erste unbewegliche Skulptur. 1956 Internationaler Preis für Bildhauerei auf der 28. Biennale in Venedig. Lebt in Lypiatt Park/Stroud, Gloucestershire, Englisch.</a349e>
      <a349p>WRM/ML</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Stroud (Gloucestershire)</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Baumgarten, Eugen von</a3100>
   <a31nn>Eugen von Baumgarten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1878-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1919?</a3330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Jansa, 1912.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Zeichner. Mitarbeit an Zeitschriften, u. a. an Münchener Humoristischen Blättern (1885), Der bayrische Kladderadatsch (1895), Kikeriki-Kalender (Tageblatt), Geißel (bürgerlich-münchenerisch), Oktober-Fest-Zeitungen, Jugend. Von 1916-18 entstanden politishe Karikaturen unter dem Pseudonym E. Vaube. Für den Faschingsprinzen von 1899 zeichnete E. v. B. ein Leporello von 220 cm Länge. Seine Themen waren das bayrische Milieu, Hofbräuhaus-Typen, Bildgeschichten, aktuelle und politische Tageskarikaturen sowie Illustrationen zu den Broschüren über Ausstellungen im Glaspalast. Als Vetter des Journalisten-Schriftstellers Eugen Roth zeichnete er für dessen Oktober-Fest-Zeitungen auch Werbegraphik.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Cagnoli, Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Cagnoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1545
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1545</a3300>
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   <a3100>Robbia, Luca d'Andrea della</a3100>
   <a31nn>Luca d'Andrea della Robbia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Dominikanermönch</a3162>
   <a3180>1497-1547
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>nach 1482?</a3270>
   <a3330>nach 1547.02.17</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 415</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 425</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Timiades</a3100>
   <a31nn>Timiades</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>575ante-550ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>S. Bossi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Benoist, Antoine (1632)</a3100>
   <a3105>Benoît, Antoine &amp; Benoist du Cercle</a3105>
   <a31nn>Antoine Benoist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Wachsbossierer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1647-1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1632.02.24</a3270>
   <a3290>Joigny</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 336 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 129 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Benoist (Benoît), Antoine (gen. "Benoist du Cercle"), frz. Wachsbildner, Maler, Bildhauer, *24.2.1632 Joigny/Yonne, +8.4.1717 Paris. Vater von Gabriel B. Sohn des Tischlers und Holzschnitzers Jean B. Zunächst als Maler tätig, bereits 1657 als "peintre ordinaire" mit dem Titel eines "valet de chambre du roi" im kgl. Hofstaat verzeichnet. Vor 1659 Heirat mit Antoinette Houdaille (+1712). Ohne die Malerei aufzugeben, widmet er sich früh der Wachsbildnerei mit dem Ziel naturalist. Portr.-Darst. von Zeitgen. in standesgemäßen Kostümen. Seit 1660 Serie von Wachsbildnissen Ludwigs XIV., die sich bis 1709 fortsetzen wird. B. eröffnete vor 1665 (Datum des Besuchs von Giovanni Lorenzo Bernini) in seinem Haus in der rue des Sts-Pères ein Kab. von 43 Wachsfiguren, die kgl. Fam. und den Hof darstellend, das unter dem Namen "Cercle de la Cour" oder "Cercle royal" bekannt wurde und den Künstler berühmt machte; daher der Namenszusatz "du Cercle". B. ist damit Vorläufer der im 18. und 19.Jh. gegr. Wachsfiguren-Kab. 1668 erhielt er mit dem Titel "Peintre du Roy et son unique sculpteur en cire colorée" das Privileg, seine Wachsfiguren in den Prov. von Frankreich zu zeigen (1698 erneuert). Schuf zum Jan. 1675 im Auftrag der Mme de Thianges, Schwester der kgl. Mätresse Mme de Montespan, für ihren kaum fünfjährigen Neffen, den Duc du Maine, einen E. 1673 legitimierten Sohn Ludwigs XIV., als Jahresgabe ein Miniatur-Wachsfigurenkabinett, das den jungen Herzog in dessen Kinderzimmer im Kreise mehrerer bedeutender zeitgen. Schriftsteller zeigte. 1681 als Maler Aufnahme in die Acad. R. de peint. Als Aufnahmestücke dienen die Portr. des Malers Gabriel Blanchard und des Bildhauers Jacques Buirettes. 1684/85 auf Einladung des engl. Hofes in London, wo er Wachsbüsten von König James II und dessen Hofstaat ausführt. Als Maler war B. 1699 im Salon vertreten mit Les ambassadeurs moscovites; Les ambassadeurs siamois. Malte daneben mehrere Portr. wie La belle Gabrielle; Un électeur sowie Gem. zu relig. und mytholog. Themen, Landschaften und einige fläm. beeinflußte Genreszenen. B. war in geringem Umfang auch als Bildhauer für die "Bâtiments du roi" tätig, schuf dabei 1665 eine Steinstatue für die Kuppel des Pal. des Tuileries sowie Marmor- und Metalldekorationen für einen Brunnen in der Nähe der beiden Triumphbögen mit Pierre (I) Legros und Benoît Massou. Bedeutend sind die zahlr. gezeichneten, gemalten, in Wachs übertragenen Portr. von Ludwig XIV., darunter um 1704 zehn Portr.-Min. auf Velinpapier in Grisaille nach Med. von Jean Warin, die den König in versch. Altersstufen zw. 1643 und 1704 zeigen und nach denen Jean-Baptiste Scotin stach (Paris, Bibl. nat.). Um 1705 entstand das Wachs-Reliefbildnis Louis XIV, nach dem mehrere verkleinerte Bronzekopien gefertigt wurden; 1708 vierzehn Portr.-Med. in Profil, die in Gouache nach Med. zur Ill. der "Histoire de Louis le Grand" ausgef. wurden (Paris, Bibl.nat.). Für seine unermüdliche Tätigkeit als Hofporträtist wurde B. am 25.7.1706 in den Adelsstand erhoben.</a300a>
   <a300c>PARIS, Bibl. nat.: 14 Portr.-Med. von Ludwig XIV., um 1708; 10 Portr.-Min. von Personen des Hofs: die Königinnen Anne und Marie-Thérèse d'Autriche; der Dauphin und Gemahlin; der Duc de Bourgogne und Gemahlin; Duc d'Anjou; Duc de Berry; König Ludwig XIII. (alle um 1706); zehn Portr. von Ludwig XIV. VERSAILLES, Mus.nat. du Château: Wachsreliefbildnis Ludwigs XIV., um 1705; Portr.-Medaillon Ludwigs XIV., Marmor und Bronze, sign., dat. 1709. - Gem.: Portr. Gabriel Blanchard, 1681; Portr. Jacques Buirette, 1681.</a300c>
   <a300e>G: 1699 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Herluison, 1873 (Repr. 1972); Bellier/Auvray I, 1882; Meyer, KL III, 1885; Champeaux, 1886; Lami, 1906; Foster, 1926; DBF V, 1951; Schidlof I, 1964; Foskett I, 1972; Pyke, 1973; Bénézit I, 1976. - H.Stein, in: Réunion des Soc. des BA des Dép. 19:1895, 797-804; A.Dutilleux, A.B. premier sculpteur en cire du roi Louis XIV, P. 1905; Schidlof, 1911; E.Meunier, Med. de Louis XIV par A.B. in: Rev. numismatique 11:1949, 142-145; Benoist, 1963; Janneau, 1965; Wildenstein, 1966; Rambaud II, 1971; J.Thuillier, La notion d'imitation dans la pensée artist. du 17e s., in: Critique et création (Colloque internat. CNRS, Paris 1974), P. 1977, 372 s.; S.Hoog, in: Sculpt. en cire de l'ancienne Egypte à l'art abstrait, P. 1987, 97-100; ead., Mus. nat. du château de Versailles, Les sculpt., I. Le musée, P. 1993, 240. - Mitt. S.Hoog, Versailles; G.Fries, Paris. Karin Sagner-Düchting</a300f>
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   <a3100>Gref, Franz Heinrich</a3100>
   <a31nn>Franz Heinrich Gref</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1885-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.12.14</a3270>
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   <a3350>Weilimdorf</a3350>
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   <a3100>Oefele, Franz Ignaz</a3100>
   <a3105>Bavarese &amp; Hewelski &amp; Piekarski &amp; Öfele, Franz Ignaz &amp; Öffele, Franz Ignaz &amp; Oeffele, Franz Ignaz &amp; Franciszek Ignacy &amp; Piekarski, Franciszek Ignacy &amp; Hawelski, Franciszek Ignacy &amp; Höffele, Franz Ignaz</a3105>
   <a31nn>Franz Ignaz Oefele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3164>Hofmaler &amp; Professor</a3164>
   <a3180>1736-1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1721.06.26</a3270>
   <a3290>Posen (Westpreußen)</a3290>
   <a3330>1797.09.18</a3330>
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   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Ortlieb, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Ortlieb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Riquewihr<a3400>1574</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hotz, Kunstdenkmäler Elsaß-Lothringen, 1970<a8334>S. 190</a8334>
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   <a3000>17650170</a3000>
   <a3100>Richter, C. F.</a3100>
   <a31nn>C. F. Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a31nn>Affonso Eduardo Reidy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
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   <a3420>Rio de Janeiro</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Guidetto</a3100>
   <a31nn>Guidetto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1200-1211
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1200</a3300>
   <a3360>1211</a3360>
   <a3420>Lucca</a3420>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a3420>Toskana</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 273</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a99fl>Laut Thieme-Becker evtl. identisch mit Guido da Como (in Lucca tätig) , laut AKL Identität jedoch inzwischen widerlegt. Guidetto ist für den Entwurf des Domes von Prato verantwortlich (Baubeginn 1211) .</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Baumeister, ? (1991)</a3100>
   <a31nn>Baumeister (1991)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1991-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1991</a3300>
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   <a3100>Alberti, Antonio (1380)</a3100>
   <a3105>Antonio da Ferrara (1420) &amp; Antonio da Ferrara (1390) &amp; Alberti, Antonio di Giudo</a3105>
   <a31nn>Antonio Alberti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1380-1445
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1380</a3270>
   <a3290>Ferrara</a3290>
   <a3330>1442.06.20 / 1445.11.25</a3330>
   <a3420>Montone</a3420>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992, S. 77ff</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907, 589</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Alberti, Antonio (di Giudo), gen. Antonio da Ferrara, ital. Maler, *um oder kurz vor 1380 Ferrara, +zw. 20.6.1442 (letzter urkdl. Nachweis) und 25.11.1445 (Erbteilung). 1420 erstmals dokumentar. erwähnt, als er in Montone b. Perugia zus. mit anderen Malern bei der Dekoration des Hauses von Braccio Fortebraccio tätig ist. Bombe (ThB I, 1907, 590) nahm an, daß es sich dabei um einen anderen Künstler gleichen Namens handele, doch Zaccarini (1914) konnte die Identitätsfrage zugunsten von A. klären. Dokumentarisch gesichert sind folgende Fakten: am 12.3.1423 erhält A. zwei Zahlungsanweisungen über 33 Gulden und 60 Soldi, bzw. 21 Gulden und 30 Soldi "ad pingendum domos de Montone" direkt von der Comune Perugia, die ihm am 10.5.1423 weitere 33 Gulden und 60 Soldi zahlt. Diese Zahlungen für Arbeiten in Montone dauern bis 1424 (letzte Zahlung über 90 Gulden). Am 29.3.1423 ist er wegen eines Rechtsstreites um die Mitgift seiner Frau Evangelista di Antonio Severi aus Urbino mit seinem Schwager, dem Maler Matteo Gennari, in Urbino (Dok. bei Scatassa, 1906, 58). Am 2.8.1424 erwirbt er von diesem Gennari zwei Grundstücke von je 8 Staia in der Umgebung Urbinos (Pungileoni, 1835). Nach Pungileoni, der sich auf Vasaris Notiz, daß A. die Fresken der Capp. Paltroni in S. Francesco zu Urbino ausführte, und ein Ms. des Bernardo Baldi der nicht erh. Bibl. Albani in Urbino bezog, hielt sich A. um 1430 in Urbino auf. Am 22.9.1429 ist er hier in einem Reg. des bischöfl. Arch. vermerkt (cf. F. Rossi, 1967). Am 24.7.1437 erhält er in Città di Castello eine Zahlung für nicht näher bezeichnete Arbeiten (Dok. im Arch. Com.). Am 10.8.1432 stirbt seine Frau kinderlos, die Erbschaft ist Ursache jahrelangen Streites zw. A. und der Bruderschaft von S. Maria della Misericordia in Urbino; der Vergleich der Parteien wurde von einer Mittelsperson durch eine Transaktion zustandegebracht (die Notariatsakten im Arch. von Urbino wurden von Pungileoni und Zaccarini konsultiert und ohne Standortangaben zitiert; Reste dieser Dok. jetzt im Bes. der Univ. von Urbino; das von Zaccarini ausgewertete und zit. "Libro delle entrate e spese 1390-1445" der Bruderschaft ist heute nicht mehr ausfindig zu machen - cf. Moranti, 1954). A. heiratet kurz darauf zum zweiten Mal; von seiner Frau Geronima Antoni aus Comacchio b. Ferrara hat er zwei Kinder, Traiano und Calliope, die spätere Mutter des Malers Timoteo Viti. 1435 kauft er ein Haus im Borgo Evagine von Urbino (heute Lavagine). Zw. dem 31.3.1435 und dem 11.11.1438 erscheint der Name von A. im Rechnungsbuch der Bruderschaft von S. Maria della Misericordia bei finanziellen Transaktionen im Zusammenhang mit der Erbschaft des Vaters seiner ersten Frau. 1437 führt er in Talamello sul Marecchia im Auftrag des Giuseppe Sclani gen. Malatesta die Fresken der Friedhofskapelle aus (Juli 1437 gew.). Am 10.7.1438 erhält er in Urbino eine Zahlung der Bruderschaft von S. Antonio Abate für einen Gonfalone (jetzt Gall. Naz. Urbino). Im Anschluß an eine weitere Zahlung vom 10.12.1438 an die Bruderschaft von S. Maria della Misericordia ist der Erbschaftsstreit mit dieser beigelegt (letzte Zahlung am 10.11.1439). Nach Cittadella wurde A. Ende 1438 von Nicolò III. d'Este nach Ferrara berufen, um einige Zimmer seines Pal. mit Episoden des hier bis Jan. 1439 tagenden Konzils von Florenz zu schmücken (Fresken durch spätere Rest. zerst.). Im Sept. 1439 ist er als Zeuge bei der Abfassung eines Testaments erneut in Urbino. Am 28.3.1440 verkauft die Bruderschaft Corpus Domini in Urbino ein von A. bemaltes Kästchen aus einem Nachlaß. Am 27.10.1441 veräußert A. sein 1435 erworbenes Haus im Borgo Evagine für 65 Golddukaten an Messer Alberto Acquisto aus Città di Castello, einen der Vermittler im Erbschaftsstreit. - Vasaris Hinweis auf eine Lehre bei Agnolo Gaddi wird heute von der Forschung durchweg abgelehnt. Beim gegenwärtigen Wissensstand und angesichts der fehlenden künstler. Belege kann allerdings über diese Ausbildung nichts Konkretes gesagt werden. Neben Einflüssen der ferrares. Kunst ist eine starke Bologneser Komponente in Erwägung zu ziehen (Giovanni da Modena); so würde eine mögliche Lehre im Rahmen der Dekoration der Capp. Bolognini in S. Petronio nicht verwundern. Denkbar ist auch der Einfluß des Meisters von Vignola (z. B. Resurrezione della Rocca von Vignola), wenn auch A. dessen Herbheit und Strenge der Formen mildert. Die Tatsache, daß A. den Auftrag von 1420 für Montone als ein bereits bekannter und mit einer Frau aus Urbino verheirateter Künstler erhält, ermöglicht es, eine weitere künstler. Komponente vorzuschlagen: den Einfluß der in Urbino tätigen Brüder Salimbeni, der auch in seinen späteren Werken anzutreffen ist. Ferner muß an Ottaviano Nelli und seine Arbeiten in S. Francesco zu Gubbio gedacht werden, wobei die langandauernden wechselseitigen Beziehungen zu diesem Künstler nicht leicht zu individualisieren sind. Der für den Auftrag des Fortebraccio notwendige Aufenthalt in Perugia läßt an eine mögliche Reise in das nahegelegene Assisi denken, wo Simone Martini die Gesch. des hl. Martin ausgeführt hatte. Um 1432 traf A. möglicherweise in Ferrara mit Pisanello zusammen, zu dessen Fresken in S. Anastasia in Verona deutlich Bezüge bestehen. Schließlich ist nicht ausgeschlossen, daß A. durch sein Reisen in Umbrien und den Marken Werke des Gentile da Fabriano kannte. Ausgehend von den dokumentar. gesicherten Werken und stilkrit. Analogien ergibt sich folgende Chronologie des Schaffens von A.: Die Anbetung der hl. drei Könige von S. Marino ist vielleicht noch vor 1420 anzusetzen (Padovani, 1975, 27) und zwar noch vor den Fresken von Montone, einschließlich der von Santi (1967) an A. zugeschr. Fragm. in S. Francesco (1423). Danach folgen, jedoch nicht später als 1425, die zus. mit einem unbek. Mitarb. in der Kirche S. Domenico in Urbino ausgeführten Fresken (jetzt Mus. del Duomo, cf. Zanchi, 1964). Die Gesch. des hl. Antonius Abt in Città di Castello wurden wahrsch. kurz vor 1426 (Weihe der Kirche) ausgef. Die Zuschr. von Cavalcaselle ist zwar nicht unangefochten, wird aber geteilt von Longhi (1934, 11), Coletti (1936, 201), Zeri (1950, 33, Anm. 1), Bottari (1958, 288) und Padovani (1975). Der Zyklus des hl. Aldebrand von Fossombrone (zunächst dem Ottaviano Nelli, von Zeri dann A. zugeschr.), die Madonna lactans von Urbania und die Madonna Umiltà (S. Chiara, Urbino, cf. A. Rossi 1968), dürften der reiferen Phase von A.s Schaffen angehören, die in der Dekoration von Talamello (1437) ihren Höhepunkt erreicht. Das fragm. erh. Kreuzigungsfresko für die Kirche der Bruderschaft von S. Maria della Bella in Urbino fragm. erh. Kreuzigungsfresko für die Kirche der Bruderschaft von S. Maria della Bella in Urbino (jetzt Gall. Naz.) zeigt einen ausgesprochen höfischen Geist und ist daher wohl um 1438 und nicht erst 1442 entstanden, wie Aliberti (1960) aufgrund eines Zahlungsbelegs im Ausgabenbuch der Bruderschaft von S. Maria della Misericordia annahm. Die stark rest. Hl. Agata (Gall. Naz. Urbino) steht trotz ihrer matronenhaften Üppigkeit den Hll. von Talamello typolog. nahe. Das sign. und dat. Polyptychon von 1439 aus der Chiesa degli Zoccolanti in Urbino (jetzt Gall. Naz.) offenbahrt eine entscheidende Involution der Kunst A.s, mit Ausnahme der mittleren Tafel mit der Madonna und dem Kind, deren Komposition auf Lorenzo Salimbenis Madonna del Paradiso im Oratorio di S. Giovanni in Urbino zurückweist.</a300a>
   <a300c>CITTA DI CASTELLO, Chiesa di S. Domenico: Gesch. des hl. Antonius Abt, Fresken, vor 1426. FOSSOMBRONE, Chiesa di S. Ildebrando: Gesch. des hl. Aldebrand, Fresken. MONTONE/ Perugia, Chiesa di S. Francesco: Freskenfragm., 1423 (Dat. aufgrund eines Wappens der Stadt Castello; Zuschr.). S. MARINO, Mus. della Chiesa di S. Francesco: Anbetung der hl. 3 Könige, Fresko, vor 1420. TALAMELLO b. Pesaro, Celetta des Friedhofs: Gesch. Christi, Fresken, 1437, sign., dat. (Inschr. "Antonius de Ferrara Habitator Urbini"). URBANIA, Kathedrale: Madonna lactans. URBINO, Mus. del Duomo: Gesch. des Kreuzes, vor 1425, abgelöste Fresken, (ehem. in S. Domenico). - Kloster S. Chiara: Madonna Umiltà (vorher im Haus Mori). - Gall. Naz.: Kreuzigung (ehem. Bruderschaft von S. Maria della Bella, um 1438(?); hl. Agata; Polyptychon (ehem. Chiesa degli Zoccolanti), 1439, sign., dat.; Gonfalone mit der Darst. der hl. Antonius Abt und Jakob von Campostella und Kreuzigung, Lw. (ehem. Bruderschaft von S. Antonio). Außerdem wurden A. weitere Werke zugeschr. (cf. z. B. TCI Marche, 1962, 158, 160, 198; TCI Emilia-Romagna, 1971, 260, 261, 495; TCI Umbria, 1978, 171).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Antonio da Ferrara, 2 Art. von E. Calzini und W. Bombe). Gnoli, 1923 (s. v. Antonio da Ferrara); Colnaghi, 1928 (s. v. Antonio da Ferrara); Galetti/Camesasca I, 1951; DBI I, 1960 (mit Lit.); Le Muse I, 1964; DEB I, 1972. - Vasari, ed. Milanesi, I, 1878, 641 s. (Anm. 1); C. Cittadella, Cat. istor. dei pittori ferraresi, I, Ferrara 1782/83, 29-63; L. Pungileoni, Elogio stor. di Timoteo Viti, Urbino 1835, 81; G. Baruffaldi, Vite de'pittori e scultori ferraresi, I, Ferrara 1844, 58-62; Crowe/Cavalcaselle IV, ed. ital., Fi. 1884, 93-97; E. Calzini, in: Il Raffaello (Urbino) 1:1897 (2) 8; E. Scatassa, Rass. bibliogr. dell'arte ital. 1:1898, 196 s.; 9:1906, 56 ss.; E. Calzini, Urbino e i suoi monumenti, Fi. 1899, 135-137; id., L'Arte 4:1901, 368 s.; id., Rass. bibliogr. dell'arte ital. 11:1908, 173, 189-196; Venturi VII.1, 1911, 216; W. Bombe, Gesch. der Peruginer Malerei, B. 1912, 300; L. Venturi, Bd'A 8:1914, 305 ss.; D. Zaccarini, A. A. e il suo maestro, L'Arte 17:1914, 161-180 (grundlegend); M. Salmi, Boll. della R. Deputazione di Storia Patria per l'Umbria 24:1918, 162 s.; van Marle VII, 1926, 234, 238, 241 und Index; O. F. Tencajoli, in: Urbinum 1928 (6) 171-184; 1929 (1/2) 5-16 (Fresken von Talamello); L. Serra, Cat. delle cose d'arte e di antichità d'Italia: Urbino, R. 1932, XI; N. Barbantini, Cat. dell'espos. della pitt. ferrarese, Ferrara 1933, 17 s.; R. Longhi, Officina ferrarese, R. 1934, XII; Ampliamenti, Firenze 1940, 169; Nuovi ampliamenti, Fi. 1956, 175 s., 193; L. Coletti, Bd'A 30:1936/37 (Nov.) 189-201; M. Salmi, Masaccio, Mi. 21948, 104, 224; A. Sorrentino, Bd'A 33:1948, 365-367; F. Zeri, Paragone 1:1950 (7) 33 (Anm. 1); P. Zampetti, Antichi dipinti rest. (Kat.), Urbino 1953; C. Padovani, La critica d'arte e la pitt. ferrarese, Rovigo 1954, 13, 75, 159, 171, 175, 297 ss.; G. Moranti, Inv. dei mss. delle Bibl. ital., Urbino/R. 1954, 59; G. Bargellesi, Not. di opere d'arte ferrarese, Rovigo 1955, 13-15; P. Zampetti, Gli affreschi di Lorenzo e Jacopo Salimbeni nell'Oratorio di S. Giovanni di Urbino, Urbino 1956; C. Volpe/S. Bottari, La pitt. in Emilia nella prima metà del'400. Dispense dell'Univ. di Bologna, Anno accad. 1957/58, 86-92; F. M. Aliberti, in: Mostra di opere d'arte rest. (Kat.), Urbino 1960, 5; R. Longhi, Paragone 1962 (155) 75; A. Quintavalle, AAM 1962 (20) 439; P. Rotondi, in: Scritti di storia dell'arte in onore di M. Salmi, II, R. 1962, 162, 166, 169; A. Mezzetti, Opere d'arte rest. a Ferrara (Kat.), Ferrara 1964, 16 ss.; M. T. Zanchi, A. da Ferrara e il suo itinerario umbromarchigiano, Commentari 15:1964 (3/4) 173-185; F. M. Gaudioso Aliberti, Mostra di opere rest. (Kat.), Urbino 1965, 18 ss.; id., Mostra di opere rest. (Kat.), Urbino 1966; F. Rossi, L'Arte 1967 (32) 27 (Ottaviano Nelli); F. Santi, Bd'A 52:1967 (2) 97 s. (Zuschr. der Fresken in S. Francesco, Montone); A. Rossi, Mostra di opere d'arte rest. (Kat.), Urbino 1968; C. L. Ragghianti, Stefano da Ferrara, Fi. 1972; I. Chiappini di Sorio, in: Not. da Pal. Albani (Urbino) 1:1972 (1-3) 11-20; F. M. Gaudioso Aliberti, Restauri nelle Marche (testimonianzo, acquisti e recuperi), Urbino 1973, 133-140, 547 s.; C. L. Ragghianti, Il Maestro di S. Apollinare, Crd'A 1974 (133/134); S. Padovani, Materiale per la storia della pitt. ferrarese del primo '400, Antichità viva 1974 (5); id., Paragone 26:1975 (299) 25-53; 27:1976 (317-319) 40-59; R. Varese, Trecento Ferrarese, Ferrara 1976, 17, 50; W. Fontana, in: Not. da Pal. Albani 1978 (1) 22-37; G. Kaftal, Iconogr. of the Saints in the paint. of North East Italy, Fi. 1978; B. Toscana, in: Storia dell'arte ital. (Einaudi), I.3, T. 1979, 279. I.Chiappini di Sorio</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Jules-Clément Chaplain</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912, S. 372 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chaplain, Jules-Clément, frz. Medailleur, Bildhauer, Zeichner, *12.7.1839 Mortagne-au-Perche/Orne, +12. (nicht 13.) 7.1909 Paris.</a300a>
   <a300b>Stud. ebd.: ab 1857 EcBA bei dem Bildhauer François Jouffroy und dem Medailleur Eugène André Oudiné; nebenbei Abendkurse im Zeichnen an der von dem Maler und Zeichner Horace Lecoq de Boisbaudran geleiteten Petite Ecole. 1860 2.Rompreis für die Med. 'Guerrier déposant sur l'Autel du dieu Mars la palme de la Victoire'; 1863 1.Rompreis mit der Med. 'Mercure faisant boire une panthère'. Ab 1864 in Rom; der auf C. aufmerksam gewordene Dir. der Villa Medici, Jean Schnetz, nimmt mit ihm ebd., in Pompeji, Herculanum sowie in Etrurien Ausgrabungen vor und führt ihn in die Museumskunde ein. 1868 Rückkehr nach Paris. Der zunehmende Erfolg bringt C. zahlr. Aufträge zu Med. und Plaketten ein. Eigenartigerweise orientiert er sich nicht an der trad.-akad. frz. Med.-Kunst, sondern an dt., österr. und engl. Vorbildern und wird in ganz Europa bekannt. 1871-84 Mitgl. des Comité consultatif de la Méd. (Sitz auf Wunsch von Louis-Philippe ab 1832 in der Monnaie de Paris). Ab 1880 Präs. der Soc. franç. des artistes-graveurs en méd., übermittelt C. 1883 dem Finanzminister sein Manifest La liberté de fabrication des méd., woraufhin das obengenannte Komitee 1884 aufgelöst wird. Am 9.4.1881 in die ABA gewählt (Nachf. von Edouard Gatteaux). Einen bed. Platz nehmen in C.s Schaffen zwei 1898 ausgef. Münzen ein: zum einen die noch heute an der Börse notierten 10- und 20-Francs in Gold mit dem Motiv des 'Gall. Hahnes' (Avers) und dem Profil der 'Marianne' (Revers). Die zweite, weitgehend unbek. Prägung ist die Silbermünze 'Talari' mit einem Bildnis des äthiop. Kaisers 'Menelik II.' (am 21.8.1898 Emission der ersten Exemplare). Ferner gestaltet C. die Gedenk-Med. zu den Pariser WA 1867, 1878 und 1900, die Erinnerungs-Med. an den Besuch des russ. Zaren Nikolaus II. am 7.10.1896 in der Monnaie de Paris sowie zahlr. weitere Med. (bes. von Politikern, Künstlern, Wissenschaftlern und zum Gedenken an bed. Ereignisse). In den letzten Lebensjahren auch bildhauer. tätig, fertigt er v.a. Portr. (Büsten, Medaillons) in realist. Auffassung, z.B. eine Marmorbüste von 'Charles Dumont' für den Pariser Friedhof Montparnasse und versch. Medaillons für Grabmäler, sowie einige Statuen (z.B. von 'Charles Rollin' für die Sorbonne). 1895-97 zudem künstler. Dir. der Man. nat. de Sèvres. Ausz.: 1877 Ritter, 1888 Offizier, 1900 Kommandeur der Ehrenlegion.</a300b>
   <a300c>Med. und Plaketten: ANGERS, MBA. BORDEAUX, MBA. HAMBURG, MKG. - KH. MADRID, Mus. Lázaro Galdiano. PARIS, Mus. de la Monnaie. - Skulpt.: BORDEAUX, MBA: v.a. zahlr. Medaillons. PARIS, Mus. Carnavalet: Marie Henriette Pauline Bucquet, Medaillon. - Rathaus: Henri Regnault; Antoine Jean Gros, beide Stein, 1883; Sergent d'armes en tenue de fête, Bronze, 1886, alles Statuen. TROYES, MBA et d'Archéologie: Portr. du docteur Millard, Medaillon.</a300c>
   <a300d>Les céramiques de la Grèce propre, P. 1888 (mit eig. Zchngn).</a300d>
   <a300e>G: Paris: 1863-69 Salon; 1878: WA (Med. 1.Kl.); 1900: WA (Grand Prix; Jury-Mitgl.).</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.) Lami I, 1914 (WV); DBF VIII, 1959; Bénézit II, 1976; Mackay, 1977; Kjellberg, 1987; LdK I, 1987 W.Tonnelé, The mod. renaiss. of the medallic art, Lo. 1897; J.Guiffrey, Liste des Grands Prix de Rome, P. 1908, 122, 125; La méd. en France de Ponscarme à la fin de la Belle Epoque (K Hôtel de la Monnaie), P. 1967; Cat. gén. ill. de la Monnaie de Paris, II, P. 1977, 286; III, P. 1979, 74; MKG Hamburg. Die Jugendstil-Slg (K), Ha. 1979; Kat. der Med. und Plaketten des 19. und 20.Jh. im frz. und dt. Sprachraum in der KH Hamburg, Ha. 1980; La sculpt. franç. au XIXe s. (K Grand Pal.), P. 1986; J.-C.C., graveur en méd. (K Mus. Percheron - Maison des comtes, Mortagne-au-Perche), P. 1987; J.-M. Darnis, J.-C.C. (...), 1er Grand Prix de Rome de gravure en méd., dessinateur, sculpteur, défenseur de la liberté de fabrication des méd. par les graveurs, Referat v. 11.10.1987, veröff. in: Bull. de l'Assoc. des amis du Mus. Alain et de Mortagne 1988(11)82-90; J.L. Sampedro Escolar, Goya 1989(210)330-333; W.Steguweit, Europ. Med.-Kunst von der Renaiss. bis zur Gegenwart (K), B. 1995 Paris, Bibl. de la Monnaie: Rés. 4o 86 (zum Besuch von Nikolaus II. im Hôtel de la Monnaie); Arch. de la Monnaie: Sér. P-1</a300f>
   <a300g>J.-M.Darnis</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Mortagne-au-Perche (Orne) 12. 7. 1839 - 12. 7. 1909 Paris. 1857-63 Studium der Bildhauerei an der Ecole des Beaux Arts in Paris bei François Jouffroy und dem Medailleur Eugène André Oudiné, daneben Zeichenkurse an der Petite Ecole. 1860 Zweiter Rompreis, 1863 Erster Rompreis. 1864-68 in Rom, beteiligt an Ausgrabungen in Pompeji, Herculanum und Etrurien. 1868 Rückkehr nach Paris. Zahlreiche Aufträge für Medaillen und Plaketten (orientiert an österreichischen und englischen Vorbildern) machen ihn in ganz Europa bekannt. 1871-84 Mitglied des Comité consultatif de la Médaille. Ab 1880 Präsident der Société française des artistes-graveurs en médailles. 1883 Manifest "La liberté de fabrication des médailles". 1881 als Nachfolger von Edouard Gatteaux in die Académie des Beaux Arts gewählt. Schuf u. a. 1898 die noch heute an der Börse notierten 10- und 20-Francs-Münzen in Gold mit dem Motiv des Gallischen Hahns (Avers) und dem Profil der Marianne (Revers). In den letzten Lebensjahren auch als Bildhauer tätig (Büsten, Grabmedaillons, Statuen). 1895-97 künstlerscher Direktor der Manufacture nationale de Sèvres. 1877 Ritter, 1888 Offizier, 1900 Kommandeur der Ehrenlegion.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99ng>Mortagne-au-Perche, Departement Orne</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>August von Heckel</a31nn>
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   <a3180>1839-1883
      
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1711-1756
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1696.05.14</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1756.11.16</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Berger, Jacques (1677)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>III, 1909, 392 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>ELU I, 1959 &amp; 275 ans d'enseignement, Acad. R. des B.-A., Kat., Brüssel 1987 &amp; Wurzbach, NKL I, 1906</a8350>
   <a300a>Bergé (Bergeer; Berger; Bergier; Vergé), Jacques, flämischer Bildhauer, *14.5.1696 (nicht wie ThB: 15.5.1693) Brüssel, +16.11.1756 ebd.</a300a>
   <a300b>Nachdem B. als Küster und Soldat tätig war, für kurze Zeit in ein Kloster eintrat, nahm er ab 1714 als Gasthörer am Unterricht des Bildhauermeisters François Delphier teil. Vermutlich 1715 zog B. nach Paris, um bei Nicolas Coustou seine Lehrzeit zu absolvieren. 1717-1719 in Rom, wo er möglicherweise einige Zeit bei Pierre Legros arbeitete. Wieder zurückgekehrt, wurde B. 1722 als Meister zugelassen, schrieb sich im gleichen Jahr in die "Acad. de sculpt. et peint." ein, zu deren Dir. er von 1737 bis zu seinem Tod zählte. 1745 unternahm er eine weitere Reise nach Paris. Von seinen Schülern sind Jacques de Coninck, Anton van Uyttem und Marcus Fremaux erwähnenswert. - B. arbeitete überwiegend für kirchl. Auftraggeber. Aus der frühen Schaffenszeit B.s sind keine Arbeiten bek., das erste überlieferte Werk ist das Kalksteinrelief mit der Darst. der Justitia am Giebel des Brügger Gerichtshofes von 1725. Seine umfassendste Arbeit bestand in der Ausgestaltung der Prämonstratenserabteikirche vom Park in Heverlee: 1728 bis E. 30er Jahre Hochaltar, Tabernakel, Chor- und Beichtgestühl einschl. Kanzel, Wandverkleidungen, diverse Heiligenfiguren, ein Sarkophag mit den allegor. Figuren der Zeit, des Todes, der Hoffnung und des Glaubens. Aus den 40er Jahren sind wenige Werke erhalten. Das Spätwerk schließt mit dem imposanten Minervabrunnen auf dem Grand Place du Sablon (Brüssel, 1752-56), in Anlehnung an Figuren von Lemoyne und Coustou, ab. Den Werken B.s ist die stilist. Vielfalt des 18.Jh. abzulesen. Knüpft er in der Figur des St. Augustinus (1732, Abtei vom Park) durch den ausschwingenden Kontrapost mit bewegter Kleidung an eben denselben Heiligen Berninis (1660-63, Rom, St. Peter) an, vermitteln die meisten Arbeiten eine moderatere Behandlung, die den Einfluß des eleganten, frühklassizist. frz. Ideals andeutet. Das 1743-45 geschaffene, typ. süd-niederl. Grabmal für den Bischof de Smet (Gent, St.Bavo) zeigt eine an ital. Sarkophagen (Sansovino) orientierte, halbaufgerichtete Haltung des Toten und eine Gestik, die auf frz. Vorbilder (Girardon) verweist. Mit dem für die Ninover Prämonstratenser gefertigten Predigtstuhl schafft B. ein spätes Exemplar der fläm. Naturkanzeln, bei dem er Elemente der Kanzeln in Notre Dame de la Chapelle (P.D.Plumier, 1721, Brüssel) und der in der Klosterkirche Leliendael (M.van der Voort d.Ä., 1723, Mecheln) zusammenfügt. Zu B.s expressivsten Werken gehört der 'Verwundete Gladiator' (1735, Mus. R. des BA, Brüssel), in dem die Auseinandersetzung mit der Antike zum Ausdruck kommt. Weiter fertigte er zahlr. Terracotta-Modelle, von denen nur einige erhalten sind; sie sind lebendiger und feinfühliger modelliert als die Endfassungen.</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Slg v. Herck: Tod von Ananias und Saphira, Terrakottarelief, 1733; Aäron, Melchisedek, beide Terrakotta, 1730. ATH, St.Martin: Kanzel, zw. 1722 und 1740. BRÜSSEL, Mus. R. des BA: Anbetung, Terrakottarelief, 1731; Kreuzgang St. Petri, Relief, 1733; Amor divinus, Terrakotta, 1753. - Stads-Mus.: Stürzender Engel, Terrakotta, 1737; Kain und Abel, Terrakottarelief, 1737; Jüdisches Passahfest, Eichenholzrelief, 1738. - Mus. für Kunst und Gesch.: Taufe Christi, Terrakottarelief, 1756. - Finistere-Kirche: Hochaltar, 1726/27. - St. Niklas: Teile des Chorgestühls, 30er Jahre des 18.Jh. LONDON, V.&amp;A. Mus.: Franz I. v. Österreich, Terrakotta, 1749. NINOVE, Liebfrauenkirche: Ewigkeit, 1753-56; Vergänglichkeit; Chorlesepult, 1735.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Wurzbach, NKL I, 1906. - M.Devigne, La influence de la sculpt. franç. sur la sculpt. flamande au XVIIIe s., Br. 1921, 9 s.; P.Fierens, Chaires et Confessionaux baroques, Br. 1943, 25 s.; A.Jansen, Les mobilier de nos églises à l'epoque baroque, in: Bull. de Mus. R. d'art et d'hist. 1963(35)38; S.Durian-Ress, Das barocke Grabmal in den Südl. Niederlanden, in: Aachener Kunstblätter 45:1974, 283, 312-314; W.Bergé, J.B., Brussels beeldhouwer 1696-1756, Löwen 1978; E.Dhanens, De Onze-Lieve-Vrouwkerk te Ninove, Gent 1980; W.Bergé, J.B., Br. 1986 (267 pp., Lit.). Acad. R. des BA de Bruxelles, 275 ans d'enseignement (Ausst.-Kat.), Br. 1987.</a300f>
   <a300g>S.Geese</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Geese, Susanne &amp; Nabert, Andrea</a9904>
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   <a3100>Bensa, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Bensa</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1848-1898
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Bensa, Carlo, italienischer Maler, Porzellanmaler, *11.11.1833 Nizza, +1898(?). Sohn und Schüler von François B. Lebte zurückgezogen in Florenz, wo er einige, meist engl. Schüler unterrichtete. - Malte Blumenbilder, Fruchtstücke in Öl und Aqu., oft kombiniert mit Riviera-Landschaften. Auch als Porzellanmaler tätig.</a300a>
   <a300f>ThB III, 1909. DEB II, 1972; Comanducci I, 1982.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Roleff, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Roleff</a31nn>
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   <a3100>Hasenohr, Hermann</a3100>
   <a3105>Hasenohr, Karl Hermann</a3105>
   <a31nn>Hermann Hasenohr</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1870-1923
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>vor 1923</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rorich, C.</a3100>
   <a31nn>C. Rorich</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1875
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Albert Kappis</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIV, 1930, S. 407 s.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Dasypodius, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Dasypodius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1547
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1547</a3300>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Hotz, Kunstdenkmäler Elsaß-Lothringen, 1970<a8334>S. 242</a8334>
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   <a3100>Döringer, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Döringer, Willi</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Döringer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Entwurfszeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1877-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.01.02</a3270>
   <a3290>Oestrich (Oestrich-Winkel)</a3290>
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   <a3420>Düsseldorf<a3400>1882-1926</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 371</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 432</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 28, 2001, S. 250</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Döringer, Wilhelm (Willi), dt. Maler, Lithograph, *2.1.1862 Östrich/NRW, +21.4.1926 Düsseldorf. Nach einjähriger Ausb. als Lithograph Stud. ab 1878 an der KA Düsseldorf zunächst bei Andreas Müller, Adolf Schill und Peter Janssen, 1882-89 Meisterschüler bei Eduard von Gebhardt. 1883 schuf er gemeinsam mit Louis Feldmann und ab 1884/85 mit Bruno Ehrich Zchngn für den Dom zu Münster; 1885-1908 in Zusammenarbeit mit Ehrich zahlr. weitere Arbeiten für Ausstattungen ev. und kath. Kirchen. Mit Bernhard Gauer verband ihn bis 1912 eine Arbeitsgemeinschaft. 1897 Mitgl. des Düsseldorfer Künstler-Ver. Malkasten. 1908-26 Prof. für kirchl. Kunst an der KA Düsseldorf. Für zahlr. Kirchen beider Konfessionen im Rheinland (v.a. Düsseldorf), in Westfalen und Berlin führte er Glasfenster, Mosaiken und Fresken mit bibl. Themen aus. Relig. Historienbilder im naturalist. Stil stehen in der Nachfolge E. von Gebhardts, weisen jedoch stärker als bei diesem Einflüsse der Düsseldorfer Spätnazarener auf. Daneben entstanden Lsch.- und Portr.-Aquarelle.</a300a>
   <a300c>DÜSSELDORF, KM: Fluß-Lsch., Aqu. - Künstler-Ver. Malkasten: zahlr. Karikaturen. - Nordfriedhof-Kap.: Mosaik. SCHLESWIG, Dom St.Petri: Portalmosaiken. VELBERT, Christuskirche: Wand- und Glasgemälde. WITTENBERG, Schloßkirche: Chorfenster.</a300c>
   <a300d>Düsseldorf, Künstler-Ver. Malkasten, Arch.: Zum 80. Geburtstag Seiner Exzellenz Prof. Dr. E. von Gebhardt, Dd. 1918.</a300d>
   <a300f>ThB9, 1913; Vo5, 1961. Jansa, 1912; Lex. der Düsseldorfer Malerschule, I, M. 1997.</a300f>
   <a300g>Carola Gries</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Östrich (Rheingau) 2. 1. 1862 - 21. 4. 1926 Düsseldorf. Ausbildung als Lithograph. Ab 1878 Studium an der Düsseldorfer Akademie, 1882-89 Meisterschüler bei Eduard von Gebhardt. Ab 1883 Zeichnungen für den Dom zu Münster, seit 1884 in Zusammenarbeit mit Bruno Ehrich (bis 1908 auch für zahlreiche weitere Kirchenausstattungen). 1908-26 Professor für kirchliche Kunst an der Düsseldorfer Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20090696</a3000>
   <a3100>Riviere, Washington</a3100>
   <a31nn>Washington Riviere</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a31nn>E. Cambiaggio</a31nn>
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   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Lippo di Andrea</a31nn>
   <a31fl>Lippo d'Andrea</a31fl>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3350>Florenz?</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a8330>DEB<a8334>Bd. 6, 1974</a8334>
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   <a99fl>Dokumente: Jacobsen, Werner, Die Maler von Florenz zu Beginn der Renaissance, München 2001, S. 559-551</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3100>Telcs, Ede</a3100>
   <a3105>Telcs, Eduard</a3105>
   <a31nn>Ede Telcs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1887-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a3100>Niobiden-Maler</a3100>
   <a31nn>Niobiden-Maler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>460ante-450ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>460ante</a3300>
   <a3360>450ante</a3360>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Van Deun, ? (1948)</a3100>
   <a31nn>Van Deun</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
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   <a3100>Hansen, Peter (1760)</a3100>
   <a3105>Hansen, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Hansen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
   <a3420>Kolding</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rohrschmidt, ?</a3100>
   <a31nn>Rohrschmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3180>1340-1370
      
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1370</a3330>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIV, 1930, S. 407 s.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hoffmann, Christian (1674)</a3100>
   <a31nn>Christian Hoffmann</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3100>Guattani, Giuseppe Antonio</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Antonio Guattani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Altertumsforscher</a3162>
   <a3180>1783-1805
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1783</a3300>
   <a3360>1805</a3360>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(1748-1830) Altertumswissenschaftler. Die Radierung von Francesco Piranesi, Gran cella soleare nelle terme di Antonino Caracalla wurde 1783 in Giuseppe Antonio Guattani, Della gran cella soleare nelle termi di Antonio Caracalla publiziert (1788 erneut in dessen Monumenti Antichi Inediti sowie 1795 und 1805 in Roma descritta ed illustrata).</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Wolkenstein, ? (1547)</a3100>
   <a31nn>Wolkenstein (1547)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1547
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1547</a3300>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Hotz, Kunstdenkmäler Elsaß-Lothringen, 1970<a8334>S. 242</a8334>
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   <a3100>Steinberg, Saul</a3100>
   <a31nn>Saul Steinberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Fotograf &amp; Karikaturist &amp; Plakatkünstler &amp; Illustrator &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1914.06.15</a3270>
   <a3290>Rannicul-Sarut (bei Bukarest)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 180</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 352</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Bukarest (Akademie, Ausbildung) &amp; Mailand (Accademia di Brera, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Rizzi, Gianfranco</a3100>
   <a31nn>Gianfranco Rizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Casnedi, Raffaele</a3100>
   <a31nn>Raffaele Casnedi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1837-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1822.09.24</a3270>
   <a3290>Dumenza-Runo</a3290>
   <a3330>1892.12.29</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 104</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Casnedi, Raffaele, ital. Maler, Freskant, *24.9.1822 Runo di Dumenza/Luino, +29.12.1892 Mailand. Bereits 1831 erstes Fresko überliefert (Reggiori, 1911). Stud.: 1840-50 Accad. di Brera Mailand, u.a. bei Luigi Sabatelli und Giuseppe Bertini; Preise: 1840 Figurenmalerei, 1841, '43 Perspektive, 1842 Archit., Skulpt., 1843, '44 Aktmalerei. 1851 Premio di Roma, dort anschl. mit Stip. Stud. bis 1855. Ständiger Kontakt mit Mailand, u.a. 1852 Premio Mylius der Brera (Lo studio di Leonardo da Vinci; Lünettenfresko im Portikus der Accad. di Brera). 1853 versch. Proben in Öl als Stip.-Nachweis (u.a. Kopie nach Friedrich Sustermanns). Ab 1854 Teiln. an den Jahres-Ausst. der Brera-Akad. (L'obolo della povera vedova, Mailand, Gall. dell'Accad. di Brera). 1855 Il prigionero di Chillon (Mailand, GAM). Seit 1856 Lehrer an der Brera; 1856-60 zus. mit Agostino Caironi, ab Nov. 1860 alleiniger Prof. der Scuola di Disegno e Figura. 1859 Consigliere. Widmet sich neben der Ölmalerei stets auch dem Fresko, u.a. 1856-60 im Santuario degli Oblati in Rho (La maledizione del serpente); auch wenige Portr. und Genre-Gem. sind bek. Mit Bertini malt C. 1861-63 den alten Vorhang des Teatro della Scala (cf. DEB, 1972). Von C. auch die Deckenfresken in der Loggia R. der neuerbauten Mailänder Stazione Centrale (Die Provinzen Italiens huldigen dem Haus Savoia, 1865; zerst., Fotos erh.; cf. v. Falkenhausen, 1993) und die Lünetten America (Fresko) und Allegoria dell'arte (Tempera) in der Gall. Vittorio Emanuele II in Mailand (1865; 1910 abgenommen und durch Mosaiken ersetzt; Originale verschollen, Fotos erh.; cf. v. Falkenhausen, 1993). - C.s für das 1871 vereinigte ital. Königreich typ. Malerei steht mit seiner akad. Konvention in der Nachfolge des röm. Purismus, d.h. Rückgriff auf Vorbilder der Renaiss. (v.a. Raffael) unter Benutzung barocker Dekorationsschemata, die jedoch ihre Dynamik verlieren und statisch wirken. Trotz C.s konservativer künstler. Einstellung gingen aus seiner Schule so bed. Maler der fortschrittl. Generation wie Pietro Bouvier, Francesco Didioni, Angelo Morbelli und Giovanni Sottocorno hervor.</a300a>
   <a300c>ASSO, S. Giovanni: Predica di S. Giovanni, Hochaltarfresko. BESANA BRIANZA, SS. Pietro e Marcellino: I dottori della Chiesa; Gesù nell'orto dei Getsemani; Esaltazione della Croce; Gesù spiega ai discepoli il precetto della carità; Ingresso in Gerusalemme, Fresken, 1873-77 (z.T. zus. mit Eugenio Ponzio). LOCARNO, S. Antonio: Dekorationsfresken, 1863. LUINO, SS. Pietro e Paolo: Vier Evangelisten, Kuppelfresken. MORTARA, Rathaus: Sposalizio di Teodolinda e Agilulfo. ROM, S. Maria sopra Minerva: Dominikanerheilige, Fresken, 1848/55. TREMEZZO, Villa Carlotta, Tempietto: Kuppeldekoration. VALMADRERA, S. Antonio: Presbyteriumsfresken.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; Comanducci I, 1970; DEB III, 1972; Luciani, 1974; DBI XXI, 1978 (Lit.); PittItalOttoc II, 1991; DA V, 1996. - G.B. Reggiori, R.C. Cenni biogr., Varese 1911; Buchowiecki II, 1970, 700; Mostra dei maestri di Brera 1776-1859 (K Pal. della Permanente), Mi. 1975, Nr 214; Jenny II, 1976; S. von Falkenhausen, Ital. Monumentalmalerei im Risorgimento 1830-1890, B. 1993, 89-95, 119, 123.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1837</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1892</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:45:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52493571"><labelId>Ehrich, Bruno</labelId>
   
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   <a3000>02531178</a3000>
   <a30gn>ulan500066476</a30gn>
   <a3100>Ehrich, Bruno</a3100>
   <a3105>Ehrich, Alois Jos. Bruno</a3105>
   <a31nn>Bruno Ehrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1876-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.05.23</a3270>
   <a3290>Racibórz</a3290>
   <a3330>1947.12.06</a3330>
   <a3350>Kempen (Kreis Viersen)</a3350>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1884-1944</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kempen (Kreis Viersen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 399</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 462 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ehrich, Bruno (Alois Jos. [Joh.] Bruno), dt. Maler, *23.5.1861 Ratibor/Schlesien (Racibórz), +6.12.1947 Kempen. Schüler der Düsseldorfer KA: 1878-83 Grund-Ausb. unter Andreas und Carl Müller, Heinrich Lauenstein, Peter Johann Theodor Janssen und bes. Adolf Schill; wandte sich 1883/84-90/91 in der Meisterklasse von Eduard von Gebhardt verstärkt der relig. Historienmalerei zu. 1893 Heirat mit Anna Katharina Reinartz. Zahlr. Reisen durch ganz Deutschland, zudem nach Italien, Sizilien, Belgien und Holland. E. erhielt eine große Anzahl von priv. und staatl. Aufträgen, die er oftmals zus. mit seinem Studienfreund Wilhelm Döringer ausführte. Über viele Jahre teilten sich die beiden fast gleichaltrigen Künstler ein Atelier und malten 1885-1908 im Staatsauftrag oder auf Veranlassung des KV für die Rheinlande und Westf. gemeinsam zahlr. mon. Wandbilder für ev. und kath. Kirchen. Die Freundschaft mit Döringer endete nach 25 Jahren, als dieser zum Prof. an die Düsseldorfer KA berufen wurde und nun jeder selbständig arbeitete. Während der gesamten Berufstätigkeit entstanden Altarbilder und Entwürfe für Glasgemälde. E.s Entwürfe für Fresken, Mosaiken, Glas- und Tafelbilder folgen der Trad. der Düsseldorfer Malerschule. Zeitlebens war er stark durch E.von Gebhardt beeinflußt, wobei er sich noch deutlicher als dieser an der ma. Malerei orientierte. Ab 1909 Mitgl. im Düsseldorfer Künstlerverein Malkasten. Lebte ab 1944 in Kempen.</a300a>
   <a300c>AACHEN, Herz-Jesu-Kirche: Glas-Gem. DÜSSELDORF, Pfarrk. St. Lambertus: Tafel-Gem.; Glas-Gem. SCHLESWIG, Dom St. Petri: Portalmosaiken. TRIER, Liebfrauenkirche: Wand- Gem. WITTENBERG, Schloßkirche: Glas-Gem.; Mosaiken.</a300c>
   <a300d>Handschriftl. Lebenslauf (Düsseldorf, Künstlerverein Malkasten).</a300d>
   <a300f>ThB10, 1914. Lex. der Düsseldorfer Malerschule, I, M. 1997. - D.Bieber, Nordelbingen 59:1990, 111-125.</a300f>
   <a300g>Carola Gries</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Ratibor (Schlesien) 23. 5. 1861 - 6. 12. 1947 Kempen (Niederrhein). 1878-83 Studium an der Düsseldorfer Akademie. 1884-1908 enge Zusammenarbeit mit seinem Studienfreund Wilhelm Döringer bei der Ausgestaltung zahlreicher Kirchen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1876</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1947</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:19:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:14:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52519144"><labelId>Eriksson, Christian</labelId>
   
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   <a3100>Eriksson, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Eriksson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1873-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
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   <a3290>Taserud</a3290>
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   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3000>17650175</a3000>
   <a3100>Rückert, Friedrich</a3100>
   <a3105>Rückart, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Rückert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
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   <a3100>Nonnenmacher, Bernhard</a3100>
   <a3105>Nunnenmacher, Bernhard &amp; Heidelberg?, Bernhard von</a3105>
   <a31nn>Bernhard Nonnenmacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1520-1539
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1520</a3300>
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   <a3420>Straßburg</a3420>
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   <a3100>Grimmel, Elias</a3100>
   <a3105>Grimmel, Johann Elias &amp; Grimmel, Ilja &amp; Grimmel', Iogann Elias</a3105>
   <a31nn>Elias Grimmel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1718-1759
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Memmingen</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Baron, Josef (1920)</a3100>
   <a31nn>Josef Baron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920.02.19</a3270>
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   <a3100>Turapilli, Ventura di Ser Giuliano</a3100>
   <a3105>Turapilli, Bonaventura di Ser Giuliano</a3105>
   <a31nn>Ventura di Ser Giuliano Turapilli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1470-1522
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Siena?</a3290>
   <a3300>vor 1470</a3300>
   <a3330>1522</a3330>
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   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 483</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Kubersky</a9904>
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   <a3000>18600023</a3000>
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   <a3100>Le Lorrain, Louis Joseph</a3100>
   <a31nn>Louis Joseph Le Lorrain</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Architekturmaler &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1730-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1715.03.19</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, 12</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Paris 19.3.1715-24.3.1759 St. Petersburg) Historien- und Architekturmaler. 1756 Mitglied der Pariser Akademie; 1758 an den Hof nach St. Petersburg berufen und zum Rektor der neubegründeten Kunstakademie ernannt. Für das Titelblatt der 1750 im Verlag von Giovanni Bouchard publizierten Opere Varie di Architettura, Prospettiva, Groteschi Antichità verwendete Piranesi in den Auflagen bis 1761 für die Vignette eine Zeichnung von Louis-Joseph Le Lorrain.</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>14001072</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Bauer, ? (1938)</a3100>
   <a31nn>Bauer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1938 wurde ein Foto von Bauer für ein politisches Plakat verwendet.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>08060147</a3000>
   <a3100>Lombardo, Jacobo</a3100>
   <a31nn>Jacobo Lombardo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1501/1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Cingoli<a3400>1537</a3400>
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   <a8330>TCI Marche (1979)<a8334>S. 382</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Rivero, Fernando</a3100>
   <a31nn>Fernando Rivero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Consagra, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Consagra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Stecher &amp; Kunstschriftsteller &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1920.10.06</a3270>
   <a3290>Mazara del Vallo</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1944-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Forma I</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 468</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 202 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 52</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 62</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 134</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, S. 564 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Consagra, Pietro, ital. Bildhauer, Maler, Zeichner und Stecher, *6.10.1920 Mazara del Vallo/Trapani, lebt in Rom und Mailand.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1938-44 Stud. an der ABA Palermo, 1944 in Rom, dort zus. mit Carla Accardi, Piero Dorazio und Achille Perilli u.a. Mitbegr. der marxist. orientierten Künstler-Gruppe Forma (1947) und der Zs "Forma I"; in den Räumen des 'Art Club' Organisation der ersten Ausst. abstrakter Kunst der Nachkriegszeit in Rom. 1948 auf der Bienn. in Venedig Ablehnung einer abstrakten Eisen-Skulpt. von C.; als Protest Einzel-Ausst. in der Gall. Sandri. Seit 1950 zahlr. Ausst. in ganz Europa und Nordamerika; 1956, '60 und '72 auf den Bienn. in Venedig mit eigenen Räumen vertreten. 1952 publ. C. in Rom 'La necessità della scultura', eine kämpferische Gegenreaktion auf das Verdikt vom Tod der Bildhauerei (Arturo Martini), seine Skulpt. dieser Zeit sind durchdrungen von postkubist. Formen. 1953 beteiligt am internat. Wettb. für das Denkmal des Unbekannten Politischen Gefangenen. 1961 Mitgl. in der Gruppe "Continuità", 1963 Beteiligung an der Bienn. "trigon '63" in Graz mit den Bronzen 'Tagebuch' und 'Erzählung'. In 'La città frontale' (1969) erörtert C. seine Ideal-Vorstellungen einer humanen Synthese von Städtebau und Bildhauerei, 1980 Publ. einer Autobiogr. u.d.T. Vita mia. 1983 in Gibellina u.a. Ausf. einer 26 m hohen Stahl-Skulpt. für den Eingang der Stadt. 1984 Premio Naz. Feltrinelle per la Scult. und Ausst. des Fassadenentwurfs für das Rathaus von Mazara del Vallo. - C. gehört zu den einflußreichsten und wichtigsten ital. Künstlern nach 1945. Konsequent trat er in Theorie und Praxis für eine freie Formensprache ein; die Befrachtung der Skulpt. mit lit. und allegor. Inhalten lehnte er ab. Auf narrative Elemente verzichtend, rechnen seine weitgehend in einer Ebene entwickelten Arbeiten mit einem frontalen Betrachterstandpunkt. C.s Skulpt. und Installationen, oft farbig gefaßt, prägt stets das bes. Interesse an den Oberflächentexturen der bevorzugt verwendeten Materialien Holz, Bronze, Eisenblech, Aluminium (oft in Form dünner Platten), Eisenreliefs und -figurationen in abstrakter Formensprache ('Begegnung', 1956); durch die Einbeziehung von Marmor in den 70er Jahren massivere Körperlichkeit der Objekte, die oftmals Zyklen und Werkgruppen bilden.</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Koninkl. MSK. - Middelheim Mus. BUFFALO/N.Y., Albright-Knox AG. CHICAGO, Art Inst. HANNOVER, Sprengel Mus. HELSINKI, Suomen Tade-Akademia. HOUSTON/Tex., MFA. KÖLN, Mus. Ludwig. LONDON, Tate Gall. LOS ANGELES, Univ. of California. MINNEAPOLIS/Minn., Inst. of Arts. NEW YORK, MMA. - Guggenheim. PARIS, MNAM. ROM, Gal. Naz. d'Arte Mod. ST. PETERSBURG, Ermitage. STUTTGART, Gal. der Stadt.</a300c>
   <a300d>Schriften (Auswahl, cf. K Darmstadt, 1987): Teorema della scult., Forma 1 (R.) v. 4.1947; I quindici giorni dell'arte, Vie nuove (R.) v. 1.5.1949; Inchiesta sull'arte contemp., Il Nuovo Corriere (Fi.) v. 10.2.1952; Obiettivi veri e falsi nella lotta cult., L'Unità (R.) v. 1.9.1956; La città frontale, Civiltà delle Macchine (R.) v. 3./4.1969; Mi sento in colpa, Iniziativa europ. 15:1973(170); Come si rinnoverà, Il Giorno (Mi.) v. 2.11.1975; Progetto per un orologio frontale, Retina 1:1982; Piene e vuoto in Egitto, Abitare 240:1985; Vita mia, Mi. 1980.</a300d>
   <a300e>E: Rom: 1947 Gall. Mola; 1949 Gall. del Secolo; 1951 Gall. del Pincio / 1953 Mailand, Gall. del Naviglio / 1958 Brüssel, Pal. des Beaux-Arts (K: G.C. Argan); New York, World House Gall. / 1959 Rom, Gall. La Tartaruga; Paris, Gal. de France / 1961 Rom, Libr. Einaudi; Zürich, Gal. Charles Lienhard (K: A. Kuenzi); 1962 Buenos Aires, Gal. Bonino (K: J. Romero Brest) / 1963 Boston, The Pace Gall. (K: S. Hunter) / 1965 Mailand, Gall. dell'Ariete (K: G. Dorfles) / 1966 Rom, Gall. Marlborough (K: M. Calvesi) / 1967 Rotterdam, BvB (K: M. Calvesi) / 1969 Neapel, Gall. Rampa / 1973 Palermo, Pal. dei Normanni (K: G. Carandente); Mailand, Gall. Salone Annunciata / 1976 Mailand, Gall. Stendhal / 1977 Verona, Mus. di Castelvecchio / 1979 Atlanta, Jacob Gall. / 1980 Bergamo, La Bottega del Quadro / 1981 Rimini, Pal. dell'Arengo Celano (K: G. Ballo) / 1985 Rom, Gall. Il Millenio / 1986 Mailand, Lorenzelli Arte / 1987 Rom, Banchi Nuovi / 1989 Rom, Gall. Naz. d'Arte Mod. (K: A. Imponente/R. Siligato) / 1991 Palermo, Pal. Steri (K: E. Di Stefano) / 1995 Mailand, Fonte d'Abisso. - G: 1953 Zürich, Kunsthaus: Junge ital. Kunst / 1959 Minneapolis, Mus. of Art: European art today / 1964 London, Tate Gall.: Decade 1954-64 / 1968 New York, Jewish Mus.: Recent Ital. paint. and sculpt. / 1969 Hamburg, KV: Zwölf ital. Bildhauer / 1971 Liverpool, Walker AG: New Ital. art 1953-71.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953 Artisti di Sicilia, Palermo 1969; EU SEDA III, 1969; NouvDictSculpt, 1970; Clapp I, 1970; DizBolaffiScult, 1972; Mackay, 1977; CatBolaffiGraf VIII, 1978; Diz. degli artisti ital. del XX sec., I, T. 1979; PittItalNovec/2 II, 1993; DA VII, 1996 U.Apollonio, P. C., R. 1956; N.Ponente, C., P. 1960; G.C. Argan, P. C., Neuchâtel 1962; G.Caradente, Mag. Kunst 16:1976, 50-58; G.Appella, P. C. Opera grafica, Mi. 1977; M.Volpi, C., Mi. 1977; C.Belli, C. a Celano, Mi. 1981; R.Barletta, Cimaise 29:1982, 7-16; P.Bucarelli, P. C. opere 1955-1984, Erice 1984; Forma 1:1947-1987 (K Mathildenhöhe Darmstadt), Da. 1987 (Meister der ital. Moderne, 19); Casa Vogue 181:1987, 158 s.; E.Fabiani, Arte (Mi.) 18:1988, 74-77, 115 (Atelierbesuch bei P. C.); D.Fileccia, Terzoocchio 15:1989, 14-17; C.Pirovano, Scult. ital. del Novecento, Mi. 1991; V. Trapani, Designers' j. 68:1991, 29 s.; P.Restany, D'Ars 34:1993, 46-58 (XLV Bienn. Venedig); K.Wolbert (Ed.), P. C., La città frontale. Plastiken, Gem., Zchngn, Archit. (K Inst. Mathildenhöhe, mit Beitr. von G. Mazotta, G.Carandente, G. di Milia, P.C.), Da. 1997</a300f>
   <a300g>A.P.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Mazara del Vallo (Trapani/Sizilien) 6. 10. 1920 - lebt in Rom und Mailand. 1938-44 Studium an der Kunstakademie Palermo. Seit 1944 in Rom. Hinwendung zur abstrakten Kunst. Mitbegründer der Gruppe 'Forma'. Seit 1950 zahlreiche Ausstellungen in Europa und den USA. 1952 Publikation der Streitschrift "La necessità della scultura". 1956, 1960 und 1972 eigene Räume auf der Biennale Venedig. 1961 Mitglied der Gruppe 'Continuità'. 1969 Publikation seiner Theorien zur humanen Synthese von Städtebau und Skulptur ("La città frontale"). 1980 Autobiographie ("Vita mia"). Zahlreiche monumentale Werke im öffentlichen Raum. 1984 Premio Nazionale Feltrinelle per la Scultura.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: 00189 Rom; Via Cassia 1162</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Battistolo, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Battistolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1983-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Unger, ? (1945)</a3100>
   <a31nn>Unger (1945)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1945/1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Bellotti, Pietro (1627)</a3100>
   <a31nn>Pietro Bellotti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3270>1627.11.27</a3270>
   <a3290>Roe-Volciano</a3290>
   <a3330>1700.03.27</a3330>
   <a3350>Gargnano</a3350>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 271</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DEB<a8334>Bd. 2, 1972</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Galetti/Camesasca<a8334>Bd. 1, 1951</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Orlandi, Abecedario, 1704</a8330>
   <a300a>Bellotti, Pietro, ital. Maler, *27.11.1627 (lt. Orlandi 1625) Volciano di Salò/Brescia, +27.3.1700 Gargnano sul Garda/Brescia.</a300a>
   <a300b>Ausgebildet in Venedig bei Girolamo Forabosco, entfernte sich jedoch z.T. von seinem Lehrer und ist den venez. "Tenebrosi" zuzuordnen. Orlandi (1704) informiert über bedeutende Aufträge an B., die ihn zu häufigen Reisen ins Ausland veranlaßten, so von Kardinal Ottoboni (dem späteren Papst Alexander VIII.), Ferdinand Maria Kurfürst von Bayern, dem Herzog von Ucedo, Gouverneur von Mailand, die Gonzaga, deren Mantuaner Gal. B. als Superintendent 1672-81 betreute. Lt. Boschini (1660) arbeitete B. für den span. Botschafter in Venedig (1657-61), den Marchese di Mancera, lt. Brunati vielleicht auch für Mazarin in Frankreich. Die anderen zeitgen. Quellen erinnern an den Ruhm bei Publikum und Auftraggebern und den hohen kommerziellen Wert der Werke. Dies bestätigt Boschini (1660), der - obwohl gegen die realist. Strömung eingestellt - überrascht zu sein scheint von verist. Einzelheiten bei B.; diese Charakterisierung findet sich auch bei Mariette (1771), der aber Zeichnung und Themenwahl B.s kritisiert. Die mod. Kritik beschäftigt sich v.a. mit der Charakterisierung dieses Genremalers, dessen einziges Historienbild 'Die Eroberung und Vernichtung der türk. Festung Margariti' ziemlich schwach erscheint. Arslan (1933) sieht in B. einen Vorläufer der Genremaler des 18. Jh., Longhi (1938) mißt ihn an Eberhard Keil, einem Genremaler in offenem Widerspruch zur offiziellen Malerei, Liebmann (1969) betont seine Zugehörigkeit zu den Realisten des lombard.-venez.-friul. Raums. Loi (1972/73) bringt die Typen B.s mit denjenigen Antonio Carneos, eines anderen Vertreters des venez. Naturalismus, in Zusammenhang und versucht eine chronolog. Ordnung der Werke B.s, ein schwieriges Unterfangen, weil es sich v.a. auf stilist. Annäherung stützen muß. Zuletzt ist B. in größerem Zusammenhang von Pallucchini (1981) untersucht worden, der auf den Widerspruch zw. der Wahl von Figuren aus der klass. Mythologie (die Parze Lachesis, Medea) und ihrer Darst. in volkstüml. Kleidung hinweist und diese Malerei mit der im Veneto bek. neapolitan. Malerei etwa des Ribera und des jungen Giordano in Zusammenhang bringt. Heute verbindet man mit B.s Namen v.a. Genreszenen und typisierte Porträts, eine kleine Galerie von Alten aus dem Volk, deren Gesichter mit feinen Falten ihrer ausgetrockneten Haut, den ungepflegten Haaren und Bärten, ihrem stereotypen Lächeln und Kleidung aus Lumpen minutiös erfaßt sind. Aufgrund dieser Arbeiten gilt B. als einer der Wegbereiter der dann im Settecento durch Todeschini (Giacomo Francesco Cipper) und Giacomo Ceruti weit verbreiteten Strömung der "pittori di realtà". Diese Maler orientierten sich an den Themen der fläm. und holl. Genremaler, an Eberhard Keil, gen. Monsù Bernardo, der sich 1651-58 in Italien (Venedig, Bergamo, Mailand, Rom) aufhielt, sowie an den durch Stiche und Gem. bekanntgewordenen "peintres de la realité" wie Lagneau und die Brüder Lenain.</a300b>
   <a300c>BELLUNO, Pin.: Alter Mann. BERGAMO, Slg Brambilla: Alte Frau. BOLOGNA, Pin. Naz.: Zwei Köpfe von Alten. BRAUNSCHWEIG, Herzog Anton Ulrich-Mus.: Mädchen mit Turban. BRUKENTHAL, Gem.-Slg: Zwei Porträts (Zuschr.). BUDAPEST, Mus. der Bild. Künste: Parze. FELTRE, Pin.: Lachesis, Replik, sign., dat. (16)84; Sokrates. FLORENZ, Uffizien: Selbstporträt, sign., dat. 1651. GREENVILLE, Bob Jones Univ.: Der zwölfjährige Jesus lehrt im Tempel (Zuschr.). LONDON, Nat. Gall.: Bettler mit Pilgerflasche (Zuschr.). MAILAND, Pin. Brera: Selbstporträt, sign., dat. 1658. MOSKAU, Staatl. Puschkin-Mus. für Bild. Künste: Zwei Bettler. OBERLENNINGEN, ehem. Slg Scheufelen: Selbstporträt mit Inschr. "hinc hilaritas", dat. 1664. PADUA, Slg Flores D'Arcais: Eine alte Frau zündet eine Kerze an. POMMERSFELDEN, Slg der Grafen von Schönborn: Lesende alte Frau. ROVIGO, Accad. dei Concordi: Parze Lachesis (Kopf); Medea verjüngt den Aeson. - Pin. del Seminario: Mann mit Pokal; alter Mann. STUTTGART, Staats-Gal.: Lachesis, sign., dat. 1654. TRIEST, ehem. Slg Pollizer: Lachesis (Kopf). VENEDIG, Fond. Sc. Querini-Stampalia: Hl. Romuald. - Mus. Correr: Porträt einer alten Frau. - Mus. del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico: Porträt einer alten Frau. - Pal. Ducale, Sala dello Scrutinio: Einnahme und Zerstörung der türk. Festung Margariti (Auftrag von F. Cornaro, 1663).</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. DBI VII, 1965 (Lit.); Donzelli/Pilo, 1967; Fredericksen/Zeri, 1972; CatPittItal '300/'700, 1985; PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - G.G.Nicolini, Le ombre del pennello glorioso del ... Sig. P.B., Ve. 1659; M.Boschini, La carta del navegar pitoresco, Ve. 1660; Orlandi, Abecedario, 1704; P.J. Mariette, Abecedario, P. 1771; W.Arslan, L'Arte 36:1933, 255-274; R.Longhi, Crd'A 2:1938, 125; M.Liebmann, I pittori della realtà..., in: Acta hist. artium acad. sc. hungaricae 1969, 257-278; G.Loi, P.B., Padova 1972-73 (Examensarbeit); R.Pallucchini, La pitt. veneziana del Seicento, I, Mi. 1981, 283-287; O.Ciungan Tudoran, Dou&#259; portr. de P. B. in Pin. Brukenthal, Rev.Muz.Mon. 20:1983(8)17 s.; E.Epe, Die Gem.-Slgn des Ferdinando de'Medici, Marburg 1990, 64, 73, 138 s., 210, 225.</a300f>
   <a300g>L.Tognoli Bardin</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tognoli Bardin, Luisa</a9904>
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   <a3100>Duris-Maler</a3100>
   <a3105>Douris-Maler</a3105>
   <a31nn>Duris-Maler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler &amp; Töpfer</a3162>
   <a3180>500ante-475ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>500ante</a3300>
   <a3360>475ante</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, 216</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Branco, Cassiano</a3100>
   <a3105>Cassiano</a3105>
   <a31nn>Cassiano Branco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3270>1898</a3270>
   <a3330>1969</a3330>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Summa Artis XXX, 1989</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Branco, Cassiano, portug. Architekt, *1898, +1969, tätig in Lissabon.</a300a>
   <a300b>B. gehörte zu den wenigen Architekten, die im faschist. Portugal der 30er Jahre mod.-kubist. und futurist. Elemente einführten. Infolge offizieller Ablehnung arbeitete er zunächst vorwiegend für priv. Auftraggeber, später auch für den portug. Staat.</a300b>
   <a300c>CASCAES: Kinostadt, zw. 1930 und 1940. LISSABON: Kinotheater Eden, 1930-1937; Hotel Vitoria; Café Cristal, 1943; Kino Imperio.</a300c>
   <a300f>F.Gomes da Silva, Arquitectura (Li.) 1970(117/118)323-340; id., Architecture d'aujourd'hui 1976(185)8-14; J.-A. França/J.L. Morales y Marín/W.Rincón García, Arte portugués, Ma. 1989 (Summa Artis, 30).</a300f>
   <a300g>B.B.K.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Borngässer Klein, Barbara</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1913</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1969</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:58:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:48:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52503543"><labelId>Bedini, Giovanni</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bedini, Giovanni</a3100>
   <a3105>Bedini, Paolo</a3105>
   <a31nn>Giovanni Bedini</a31nn>
   <a31fl>Bedini, Paolo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1859-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1844.12.25</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1924.03.14</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 216</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bedini, Giovanni, gen. Paolo (irrtüml. auch Pietro), ital. Maler, *25.12.1844 Bologna, +14.3.1924 ebd., tätig in Bologna. Stud.: ABA Bologna. Ab 1875 malt er v.a. Aquarelle. Seine Vorliebe gilt oft historisierenden anekdot. Genre-Darst. (Nicolò Capponi che rifiuta il progetto di fortificazioni di San Miniato a Michelangelo), die B. effektvoll und virtuos mit Leben erfüllt. Er arbeitet für versch. ill. Zeitungen und fand v.a. als Aquarellist viel Anerkennung.</a300a>
   <a300c>TRIEST, Mus. Revoltella: La staffetta.</a300c>
   <a300e>G: 1884 Turin: Espos. Naz. Industriale ed Artist. (Kat.) / 1885, '88, '90 Wien (Kat.) / 1887 Dresden: Aquarell-Ausst. (Ausz.) / 1908-09 Florenz: Assoc. degli Artisti Ital. 4. Espos. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer I, 1951. De Gubernatis, 1889; MercatoArtItal, 1971; DEB I, 1972; Luciani, 1974; Busse, 1977; Comanducci I, 1982; Il valore dei dipinti dell'800 ital., IV, T. 1986. - Boetticher I.1, 1891, 68 s.; Monteverdi, Storia II, III, 1975; Aukt.-Kat. Finarte 577, Mi. 1986, Nr 187; Aukt.-Kat. Christie's, v. 27.5.1987, Nr 204-207 (Aquarelle); Aukt.-Kat. Christie's, The Bernasconi Coll. II, v. 29.04.1988, 12 s., Abb. 5-7.</a300f>
   <a300g>A.K.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1859</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1924</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:05:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52508483"><labelId>Alvarez, Manuel (1727)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10041277</a3000>
   <a3100>Alvarez, Manuel (1727)</a3100>
   <a3105>Alvarez de la Peña, Manuel &amp; Alvarez de la Peña, Manuel Francisco &amp; Alvarez, Manuel Francisco &amp; Griego, El</a3105>
   <a31nn>Manuel Alvarez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1742-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1727</a3270>
   <a3290>Salamanca</a3290>
   <a3330>1779.03.13</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Alvarez (A. de la Peña), Manuel (Manuel Francisco), gen. El Griego, span. Bildhauer, *1727 Salamanca, +13.3.1797 Madrid. Stud. bei A. Carnicero in Salamanca und an der RABA de S. Fernando in Madrid bei F. de Castro (1752 2. Preis, 1754 1. Preis für Relief Desembarco de Colón en las Indias); Rom- Stip., Reise aus gesundheitl. Gründen nicht angetreten. 1757 Mitgl., 1762 Vizedir., 1784 Dir. der RABA de S. Fernando; 1794 Hofbildhauer. - A. war mit seiner Neigung zum Korrekten wie Eleganten ein typ. Vertreter der Monumentalkunst in der Übergangsperiode vom Rokoko zum Klassizismus, die mit dem Niedergang der span. Bildhauerkunst einherging. Bes. Sorgfalt widmete A. dem Entwurf des Reiterdenkmals für Philipp V. und später für Karl III. im Auftrag von Karl IV. (beide nicht ausgeführt). Er schuf v. a. allegor. Darst. und Figuren (Sphinx im Pal. des Duque de Liria; Der Glaube in S. Isidro el Real; Figuren der Vier Jahreszeiten am Apollo-Brunnen, 1780; alles in Madrid), auch Bildnisbüsten und zahlr. Werke relig. Thematik (Concepción de Nuestra Señora; 2 Putten und 3 Stuck-Engel, alles in der Pal.-Kapelle; S. Norberto, Fassadenfigur der Prämonstratenserkirche des Hofes, alle in Madrid).</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Ceán Bermúdez I, 1800; Meyer, KL I, 1882; EUI IV, 1909; Diz. dell'arte e degli artisti I, Mi. 1970. - Araujo Goméz, 1885; E. Serrano Fatigati, BSEE 18:1910, 71-75; Zarco del Valle II, 1916, 403 s.; T. García Cuesta, Bol. del Seminario de Est. de arte y arqueol., Univ. de Valladolid, 19:1953, 67-90; E. Garcia Chico, ibid., 15-22; E. Junquera, Arte Español 21:1957, 371 ss.; 24:1958, 73-172; S. Alcolea, Escult. española, Barcelona 1969; A. Rodriguez G. de Ceballos, Arch. español de arte 43:1970 (169) 89-93; V. Tovar Martín, Arquitectos madrileños de la segunda mitad del s. XVII, Ma. 1975, 186.</a300f>
   <a300g>D. T.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1742</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1779</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:19:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:14:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52519054"><labelId>Benkhard, Ágost (der Ältere)</labelId>
   
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   <a9920>2013.10.25</a9920>
   <a3100>Benkhard, Ágost (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Benkhard, Ágost (1882) &amp; Benkhard, Ágost &amp; Benkhard, Ágoston</a3105>
   <a31nn>Ágost Benkhard (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Rektor</a3162>
   <a3180>1897-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1882.02.16</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1961.10.19</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>AKL IX, 1994, 89 Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1897</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1961</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:50:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52542804"><labelId>Ulberger, Hans Thoman</labelId>
   
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   <a3000>20070164</a3000>
   <a9920>2003.08.26</a9920>
   <a3100>Ulberger, Hans Thoman</a3100>
   <a3105>Uhlberger, Hans Thoman</a3105>
   <a31nn>Hans Thoman Ulberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Werkmeister</a3162>
   <a3180>1576-1608
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1576</a3300>
   <a3320>Straßburg</a3320>
   <a3360>1608</a3360>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 551</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 89</a8334>
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   <a3100>Rosenthal, Toby Edward</a3100>
   <a3105>Rosenthal, Toby E. &amp; Rosenthal, Tobias Edward</a3105>
   <a31nn>Toby Edward Rosenthal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1863-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1848.03.15 / 1849.03.15</a3270>
   <a3290>New Haven (Connecticut)</a3290>
   <a3330>1917.12.23</a3330>
   <a3350>München / Berlin</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>San Francisco</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 21</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 524</a8334>
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   <a3100>Graaf, Hans Heinrich (1635)</a3100>
   <a3105>Graaf, Hans Heinrich (3)</a3105>
   <a31nn>Hans Heinrich Graaf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Hafner &amp; Töpfer</a3162>
   <a3180>1650-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1635.10.27</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
   <a3330>1696.01.12</a3330>
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   <a3420>Winterthur</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Paolo Marini</a31nn>
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   <a31nn>Fritz Cremer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1921-1993
      
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   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.10.22</a3270>
   <a3290>Arnsberg Kreis Arnsberg</a3290>
   <a3330>1993.09.01</a3330>
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   <a3420>Berlin<a3400>1929-1940</a3400>
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   <a3420>Rom<a3400>1937-1938 &amp; 1942</a3400>
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   <a3420>Berlin (Ost)<a3400>1950-1992</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, 225</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 491 &amp; Bd. 5, 1961, S. 401f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fritz Cremer, Berlin 1976<a8334>29-31</a8334>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 164</a8334>
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   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>148</a8334>
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   <a8330>Grafik aus der DDR - Die Sammlung Schreiner, 1994<a8334>20</a8334>
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   <a8330>Kunstdokumentation SBZ/DDR, 1996<a8334>860f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>507f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>178</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Cremer, Fritz, dt. Bildhauer, Zeichner, Graphiker, *22.10.1906 Arnsberg/Westf., +1.9.1993 Berlin.</a300a>
   <a300b>1907 Tod des Vaters Albert C. 1908 Umzug mit Mutter Christine und Schwester Emmy C. nach Rellinghausen/Ruhr, 1911 nach Essen. 1916-21 Gymnasium in Essen. 1921-25 Lehre beim Steinbildhauer Meisen, der für Will Lammert arbeitet; nach der Lehrzeit arbeitslos. 1922 Tod der Mutter. 1926 Mitgl. der Kommunist. Arbeiterjugend Essen. 1926-28 Geselle in Essen; Arbeiten nach Will Lammert, Ludwig Gies und Joseph Enseling. C. belegt Abendkurse für Plastik an der Folkwang-Schule, Freundschaft mit Hermann Blumenthal, Pitt Rosenbaum, Fritz Duda. 1928 fertigt er nach Entwürfen von Will Lammert zwei baugebundene Plastiken für das Gebäude des Allg. Bau-Ver. in Essen, die nach 1933 als entartete Kunst zerst. werden. 1928 Umzug nach Berlin zum Stud. bei Wilhelm Gerstel, an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angew. Kunst Berlin-Charlottenburg (Mitschüler: Gustav Seitz, Ruthild Hahne, Walter Grzimek). Seit 1929 Mitgl. der Kommunist. Partei, gründet er 1930 mit Fritz Duda den Roten Studentenbund. Im Februar 1933 sammelt C. 250 Unterschriften gegen den Ausschluß von Käthe Kollwitz aus der Akademie. 1931-34 Stip. der Stadt Essen. 1934 Reise nach Paris. Von 1934-38 in Berlin Meisterschüler von Wilhelm Gerstel. Freundschaft mit Walter Husemann. 1936 Preuß. Staatspreis für 1937, verbunden mit einem Stip. an der Villa Massimo. Reise nach London. 1937/38 Rom. Nach der Rückkehr aus Rom von 1938-40 Meisteratelier an der Akademie. 1940-44 Militärdienst in Eleusis, später auf Kreta. 1942 Rompreis, aufgrund dessen er 1943 einen halbjährigen Stud.-Urlaub in der Villa Massimo in Rom verbringt. Bei einem Besuch in Berlin findet er seine Wohnung versiegelt; seine Frau, die Tänzerin Hanna Berger, als Mitgl. der Schulze-Boysen-Gruppe ("Rote Kapelle") ist von der Gestapo verhaftet (sie entflieht später aus der Haft und lebt illegal in der Steiermark). Bei der Bombardierung Berlins werden ca. 50 plast. Arbeiten C.s vernichtet. C. gerät 1944 bei dem im Sommer unternommenen Versuch, sich nach Deutschland durchzuschlagen, in jugoslaw. Kriegsgefangenschaft, aus der er 1946 frei kommt. Prof. und Leiter der Bildhauer-Abt. an der Akad. für angew. Kunst in Wien (1946-50). In Österreich entstehen die ersten Arbeiten für Gedenkstätten bei ehem. Konzentrationslagern, wie die Freiheitskämpferstatue für den Österreicher Gedenkraum in Auschwitz, gewidmet den hingerichteten Freunden Walter Husemann, Elisabeth und Kurt Schumacher, Erika Brockdorf, Willy Schürmann; 1947 das Denkmal für die Opfer des Faschismus auf dem Zentralfriedhof Wien; 1949 das Herz von Mauthausen und das Mahnmal im Konzentrationslager Ebensee für die frz. Opfer des Faschismus. 1950 zum Mitgl. der Dt. AK Berlin/DDR. Er zieht nach Berlin und übernimmt die Leitung eines Meisterateliers; im Lauf der Jahre hat er 16 Meisterschüler, darunter 1952-55 Hans-Detlef Hennig, Lore Plietzsch und Gerhard Thieme, sowie Siegfried Krepp (1958-60), Wieland Förster (1959-61), Hans Eickworth (1961-63) und Gerhard Rommel (1963-65). 1952 gewinnt C. den Wettb. um das Buchenwald-Denkmal, seine erste große Auftragsarbeit in der DDR. 1953 Nationalpreis II. Klasse für die Büste des Bergmanns Franz Franik. Stud.-Reise in die Sowjetunion, 1954 nach China. 1956 zum 50. Geburtstag Kollektiv-Ausst. in der NG. 1956-57 Brecht-Porträt. 1958 Einweihung des Buchenwald-Denkmals (Nationalpreis I. Klasse). 1959 Beginn der Arbeit an der Müttergruppe für das Mahnmal Ravensbrück. Reise nach Ägypten. Mit finanzieller Unterstützung C.s eröffnet im Okt. 1960 die priv. Gal. Konkret, die bald geschlossen wird. Am 15.9.1961 Eröffnung der durch ihn initiierten Akad.-Ausst. "Junge Künstler - Malerei". 1961-65 Arbeit an dem Mahnmal O Deutschland bleiche Mutter für das Konzentrationslager Mauthausen in Österreich. 1964 Studie zu einem Gekreuzigten. 1965 Vaterländ. Verdienstorden. C. wirkt mit Ernst Busch, Helene Weigel und and. Akad.-Mitgl. bei Peter Weiss' Stück "Die Ermittlung" mit. 1966 Beginn der Arbeit am Aufsteigenden. 1967 Ehren-Mitgl. der AK der UdSSR. Zwei Stürzende für das Denkmal 50 Jahre Oktoberrevolution. 1968 erscheint "Graphik zu Bert Brecht von F.C." 1969 Enthüllung des Denkmals für die dt. Spanienkämpfer der Internat. Brigaden im Berliner Friedrichshain. 1970 Enthüllung der Galilei-Statue in Karl-Marx-Stadt (Chemnitz). 1971 Studie zum Denkmal 50 Jahre Oktoberrevolution. 1972 Nationalpreis I. Klasse für das Gesamtwerk. Arthur-Becker-Med. in Gold. 1973 Korrespondierendes Mitgl. der Accad. Naz. di San Luca in Rom. 1974-83 Vize-Präs. der Dt. AK. 1974 Karl-Marx-Orden. 1975 geht die Bronze Der Aufsteigende als Geschenk der DDR an die UNO und wird im Park des Hauptquartiers in New York aufgestellt. Ehren-Mitgl. des Verb. Bild. Künstler der DDR. 1976 Voll. der großen Figur des Gekreuzigten. Ausst. der Dt. AK im Alten Mus. zum 70. Geburtstag. Held der Arbeit. 1977 Stud. zum Thema Auferstehung. 1978 Beginn der Stud. zur Plastik Das endlose Kreuz. 1980 Ausst. in Duisburg. Ehrenspange zum Vaterländ. Verdienstorden in Gold. Bremer Bildhauerpreis. 1981 Ausst. zum 85. Geburtstag in Essen. 1982 Hans-Grundig-Med. des Verb. Bild. Künstler der DDR. 1983 Ausst. im Kultur- und Informationszentrum der DDR in Paris. Erst 1988, zu Brechts 90. Geburtstag, wird C.s Sitzstatue vor dem Berliner Ensemble aufgestellt, die schon um 1969 beg. wurde. C. gehört in die Reihe dt. Bildhauer, die sich mit ihrer figurativen Plastik auf die Trad. von Rodin und Maillol bezogen und in dem Realismus v.a. von Käthe Kollwitz und einigen Zügen Ernst Barlachs ein Vorbild sahen. Trotz naher stilist. Verwandschaft einiger Werke C.s mit Barlach, hält er sich fern von jener Vergeistigung der Form, die in dessen expressionist. Grundhaltung angelegt ist. Noch spät bedauert er z.B., das Schwert der Figur des Spanienkämpfer-Mon. (1967) nicht durch einen Karabiner ersetzt zu haben. Das Beharren auf der menschl. Figur ermöglicht es, während der Diktatur des Nationalsozialismus in Deutschland zu bleiben und zu arbeiten, obwohl sich oft der Gegensatz zum offiziellen Menschenbild zeigt. C. gewinnt in einer der letzten selbständigen Entscheidungen der Berliner Akad. im Jahr 1936 sogar noch eine offizielle Anerkennung in Form des von der Akad. eigenständig vergebenen Preuß. Staatspreises für 1937. Unter seinen fünf eingereichten Plastiken, ist auch das 1936 geschaffene Relief Trauernde Frauen, das inoffiziell den Titel Gestapo trägt. Bevor er das mit dem Preis verbundene Rom-Stip. an der Villa Massimo antritt, nutzt er die Preissumme für eine Reise nach London, bei der er Bert Brecht, Helene Weigel und Hans Eisler trifft. Brecht rät zur Rückkehr nach Deutschland und nimmt später in einem seiner Me-Ti-Texte Bezug auf C. und auf das Relief. Auch später bleibt Brecht für C. wichtig. Er ist beteiligt an dem in der Folge verworfenen architekton. Konzept für die Buchenwald-Gedenkstätte, für das C.s Bronzegruppe ursprüngl. konzipiert ist. C.s erste Lith. beschäftigen sich mit Brechts Gedicht "O Falladah" (1955). C. nimmt zus. mit G.Thieme Brechts Totenmaske ab und gestaltet nach dieser eines der bekanntesten Portr. des Dichters (1956/57). C. gibt seiner Galilei-Statue, die inhaltlich stark auf Brechts Gestaltung des Stoffes rekurriert, die Züge des Dichters und schafft schließl. als eines seiner letzten öff. Werke das Brecht-Mon. vor dem Theater am Schiffbauerdamm. Das Thema aber, das sein ganzes Lebenswerk prägt, greift C. schon in den Trauernden Frauen und der vorzügl. Selbstporträt-Büste als Sterbender Soldat (1935) auf: das des leidenden Menschen, der seinem Schicksal erliegt oder, häufiger noch, es kämpfend zu wenden vermag. Die eigenen Erlebnisse und Überzeugungen des jungen Kommunisten sowie der Tod zahlr. Freunde unter der nationalsozialist. Diktatur geben diesem Thema die hist. Umrisse wie auch, in den nach dem Krieg angelegten Gedenkstätten, das Betätigungsfeld. Nach dem Ende der Kriegsgefangenschaft beginnt die lange Reihe der Auftragswerke und Wettb.-Entwürfe für Denkmäler und Mahnmale zu ehemaligen Konzentrationslagern. Das hist. wichtigste Mon., dessen Realisierung für C.s Lebensweg entscheidende Bedeutung hat, ist das Denkmal für die Gedenkstätte beim Konzentrationslager Buchenwald. 1952 gewinnt er den Wettb. zu dieser ersten großen Auftragsarbeit für die DDR, die sich bis zur Einweihung der Gedenkstätte 1958 hinzieht. Die Gruppe von elf weit überlebensgroßen Bronzefiguren ist, im Gegensatz zu Rodins Bürgern von Calais, von denen sie zunächst ausging, im dritten, realisierten Entwurf geprägt von einer starken Hierarchisierung. Jede Figur vertritt einen bestimmten affektiven Typ, doch bricht sich diese übergeordnete Aussage mit den realist. Attributen wie Waffen etc. In solchen Brüchen spiegeln sich nicht zuletzt die scharfen Diskussionen, von denen die Realisierung des Denkmals begleitet ist, bei denen es um die Forderung nach Heroisierung der zunächst realist. konzipierten Figuren, schließl. aber v.a. um die Etablierung des offiziellen Geschichtsbildes geht. Trotz der vordergründigen Anpassung scheut C. sich nicht in dieser und späteren Auseinandersetzungen, die öff. Diskussion mit dem Ziel der Einflußnahme auf künstler. Arbeiten in scharfen Worten zurückzuweisen. Anläßl. der Eröffnung seiner großen Ausst. in Berlin spricht er 1976 von "Denkmalskonzeptionen, die häufig Opfer sinnloser Diskussionen seligen Angedenkens wurden" und meint das Mon. 50 Jahre Oktoberrevolution für Magdeburg, die Brecht-Statue und andere. Die Buchenwald-Gruppe ist ein char. Beispiel für die auch im Nachhinein schwankende Beurteilung der Situation bild. Künstler in der DDR. Der Vertraute Diether Schmidt schreibt in seiner in der DDR erschienenen Monogr. über C. die zweifelhafte Wirkung der Plastik einem Mangel der architekton. Konzeption der Gesamtanlage zu. Seine spätere Umdeutung der Brüche zu einem grundsätzl. Widerstand des Künstlers, der sich hier "als der unbeugsamste und eigenverantwortlichste Geist" bewährt habe, ist offensichtl. nicht gerechtfertigt, ebensowenig aber der nachträgl. Vorwurf völliger Unterwerfung (Auftrag: Kunst (K), B. 1995). Beide Deutungen unterstellen einen grundlegenden Gegensatz der Haltung des Künstlers zur staatl. Politik, der in Wirklichkeit nicht bestanden hat. Noch nach seinem Tod beharrt die Witwe darauf, daß C. die sozialist. Ideale auch nach dem Ende der DDR nie aufgegeben habe. Daß er allerdings bereit ist, für künstler. Überzeugungen zu streiten und erhebl. Anfeindungen in Kauf zu nehmen, zeigt sein Einsatz für die jüngere Generation, unter ihnen die eig. Meisterschüler an der Akademie. Um diesen ein Forum zu verschaffen, initiiert C. die Ausst. "Junge Künstler" in der Akademie. Von den 71 Ausstellenden sind nur 12 Meisterschüler der Akademie. Im Aufruf zur Ausst. formuliert C.: "Hierbei sollten wir nicht davon ausgehen, was uns vom Politischen aus dient, sondern von der Seite der Kunst." Jahre später fordert er sogar: "Die Akad. muß ihr Gesicht zeigen, oder man muß sie auflösen." Die Protokolle der Jury-Sitzungen (Arch. der AK) belegen, daß der Gegensatz gerade dieser Haltung zur staatl. Politik sehr deutl. gesehen wurde. Im Laufe der auf die Ausst. folgenden harten Auseinandersetzungen legt C. sein Amt als Sekretär der Abt. Bild. Kunst der Akad. (das er bereits 1954-55 und wieder seit 1961 innehatte) nieder, Otto Nagel gibt die Akad.-Präsidentschaft auf, und Alfred Kurella verliert, obwohl er noch Bilder kurz vor der Eröffnung abgehängt hatte, seine Mitgliedschaft in der Kulturkommission des ZK der SED. Auch wenn in Zchngn wie in der Graphik die Themen der großen Plastiken immer wieder auch in Ausschnitten durchgearbeitet werden, haben diese Arbeiten auf Papier auch einen eig. Stellenwert. Bereits während des Stud. beschäftigt sich C. auch mit Rad., zu denen seit 1955 auch Lith. hinzutreten. Die typ., offene Faktur seiner Handschrift stimmt mit der rauhen Oberfläche der Bronzen überein, doch entstehen auch Zyklen wie Begegnungen auf dem Papier von Gliederpuppen mit Aktfiguren, die über plast. Anliegen hinausgehen. Auch kann die Anregung bisweilen vom graph. Medium zur Plastik führen wie in dem immer wieder aufgegriffenen Thema der Liebespaare. Das späteste der großen Themen, der Gekreuzigte, ist schließlich in Graphik und Plastik gleichermaßen präsent. C. findet darin zur Essenz der Aufsteigenden und Stürzenden in einem einzigen Begriff für seine leidvoll siegenden Figuren. Mit dieser persönl. Synthese knüpft er zugleich an eines der zentralen Themen der europ. Geistesgeschichte an.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Berlin. Gal.: Klagende Mütter, 1948. DHM. Humboldt-Univ. SMPK, Kpst.-Kab. SMPK, NG. Stiftung Arch. der AK: Büste B. Brecht, 1956; Büste J.R. Becher, 1963/64. CHEMNITZ, StKS. DRESDEN, Albertinum, Skulpt.-Slg. Kpst.-Kab. FRANKFURT/Oder, Mus. Junge Kunst. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. LEIPZIG, MBK. MAGDEBURG, Kulturhist. Mus. MOSKAU, Puskin-MBK. NEUBRANDENBURG, KS. OSLO, NG. PRAG, NG. ROSTOCK, KH. Werke im öff. Raum: BAD SAAROW: Denkmal J.R. Becher, 1965. BERLIN, Schiffbauerdamm: Denkmal B. Brecht, 1988-90. Klosterstr., Ruine der Franziskanerkirche: Auferstehender, 1982. Rathausstr., Rotes Rathaus: Aufbauhelfer, Aufbauhelferin, 1953/54 (1958 aufgestellt). Dorotheenstädt. Friedhof, Grabstätte Brecht: Brecht und Helene Weigel-Brecht, Relief an einer Stele. B.-Treptow, Kiefholzstr., Eingang zum Alten Friedhof Baumschulenweg: Die Trauernde, 1948 (Replik der Steinstatue 1947, eine der drei Figuren für den Zentralfriedhof Wien). B.-Pankow, Majakowskiring 34, Garten des Becher-Hauses: Büste J.R. Becher, 1963/64; Bürgerpark.: Statue J.R. Becher, 1976. Friedenstr., Volkspark Friedrichshain: Spanienkämpferdenkmal, 1967/68. Degnerstr.: Eva, 1960. BUCHENWALD b. Weimar, ehem. Konzentrationslager: Bronzegruppe, 1952-58. CHEMNITZ, Stadthalle: Galileo-Denkmal, 1968-72. EBENSEE, ehem. Konzentrationslager: Mahnmal für frz. Opfer, 1949. FRANKFURT/Oder, Ruine der Marienkirche: Gekreuzigter, 1975/76. KNITTELFELD, ehem. Konzentrationslager: Relief, 1950. MAGDEBURG, Ruine der Johanniskirche: Gekreuzigter, 1975-76. MAUTHAUSEN, ehem. Konzentrationslager: Denkmal für die frz. Opfer, 1949; O Deutschland bleiche Mutter, Bronze, 1961-65. NEW YORK, Rockefeller Building, UNO-Zentrum: Aufsteigender, 1966 (1975). RAVENSBRÜCK, ehem. Konzentrationslager: Bronzegruppe, 1959-1960. WIEN, Gumpendorfer Str. 54/56: Gedenktafel Viktor Adler mit Portr.-Relief. Zentralfriedhof: Denkmal für die Österr. Opfer des Faschismus, 1947. Graph. Folgen: Lith. zu Goethe, Faust I, Walpurgisnacht, D. 1959; Vietnam, Lith., Pinsel, Feder, 1967; Chile, Lith.-Umdruck von Rad.-Platte, 1974/76; Ungarn-Visionen, Lith., Pinsel, Feder, 1956; Frauen und Mädchen, Lith., 1960; Begegnungen auf dem Papier Galileo Galilei, Lith., Kreide, 1973; Mutter Coppi.</a300c>
   <a300d>F.C./B.Kretzschmar/B.Heller/ W.Klemke, China erlebt von dt. Künstlern, B. 1955; Denkmal Ravensbrück. Ausdrucksstudien. D. 1960; Graphik zu Bertold Brecht, B. 1968; Nur Wortgefechte? Aus Schr., Reden, Briefen, Interviews 1949-1992, B. 1992.</a300d>
   <a300e>Ausst.-Kat.: Berlin: 1951, '56 AK; 1951 Gal. Franz / 1959 Kairo, Monastery-Pal. / 1960 Schwerin: Plastik und Graphik 1935-1960 / 1961 Magdeburg / Berlin: 1972 AK; 1976 SM: Projekte, Studien, Resultate; 1981 AK: Aqu., Hand-Zchngn; 1985 AK: Für Mutter Coppi und die Anderen, Alle! / Dresden: 1979 Gal. Comenius: Rad. 1929-1979; 1981 ebd.: Genug gekreuzigt! / 1980 Duisburg, Wilhelm Lehmbruck Mus.: Plastik und Graphik / 1986 Karl-Marx-Stadt, Haus am Lützowplatz: F.C. zum 80. / 1989 Plauen, Kunst-Gal. Vogtland / 1991 Arnsberg: Bronzen und Arbeiten auf Papier; Essen: Plastik, Aqu., Druckgraphik / 1993 Antwerpen-Wilrijk: F.C. Eeen Kunstenaar in verzet / Berlin: 1994 Laden-Gal. F.C. 1906-1993; 1998 Gal. Wasserturm: Plastik, Grafik, Zchng.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. LdK I, 1968; Dt. Biogr. Enz., II, M. u.a. 1995; DA VIII, 1996. H.Lüdecke, F.C. Der Weg eines dt. Bildhauers, D. 1956; P.H. Feist, Junge Kunst 2:1958(12); id., F.C., D. 1959 (Künstler der Gegenwart, 9); Das Buchenwald-Denkmal, D. 1960; G.Piltz, Dt. Bildhauerkunst, B. 1962; Ordentl. Mitgl. der Sektion Bild. Kunst (K AK), B. 1964; P.H. Feist, Plastik der DDR, D. 1965; E. Frommhold (Ed.), Kunst im Widerstand 1922-1945, D. 1968; B.Nowak (Ed.), F.C. Neue Arbeiten, B. 1970 (Welt der Kunst); V.Frank, Antifaschist. Mahnmale in der DDR, L. 1970; Berliner Bildhauer (K), Linz 1970; D.Schmidt (Ed.), F.C. Leben, Werke, Schr., Meinungen, D. 1972 (Bibliogr.); R.Gredig, F.C. Lith. 1955-1974, B. 1975; D.Schmidt (Ed.), F.C., Zchngn, L. 1976; Skulpt. und Macht (K AK), B. 1983, 112-113, 160; R.Gredig, F.C. Lith. 1975-1988, B. 1988; A.Lammert/G.Schmidt, Bittere Früchte. Lith. von Meisterschülern der Dt. AK zu Berlin 1955-1965 (K), B. 1991; W.Gorzny (Ed.), Internat. Nekr. 1993, M. 1995, 19, 229-233; Auftrag: Kunst. 1945-1990 (K DHM), B. 1995, 106-118; Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen (K AK), B. 1996, 531-532, 625-628, 639-642; H.E. Mittig, Sculpt. et Hist. Le mon. commémoratif après 1945, P. 1996; Gute Partien in Zchng und Kolorit. 300 Jahre KS der AK zu Berlin (K), B. 1996, 260-263, 323 s.</a300f>
   <a300g>G.Seelig</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Arnsberg (Ruhr) 22. 10. 1906 - 1. 9. 1993 Berlin. Sohn eines Arbeiters. 1921-25 Steinmetzlehre in Essen. 1925-29 Steinmetzgeselle, Besuch von Abendkursen an der Folkwangschule Essen. 1926 Mitglied der Sozialistischen Arbeiterjugend, 1929 der KPD. 1929-34 Studium an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst Berlin-Charlottenburg bei Wilhelm Gerstel, 1934-38 als Meisterschüler. 1930 Mitbegründer des Roten Studentenbundes, 1933 Unterschriftensammlung gegen den Ausschluß von Käthe Kollwitz und Heinrich Mann aus der Akademie. 1934 Studienreise nach Paris, 1936 nach London, Begegnung mit Bertolt Brecht. 1937 Preußischer Staatspreis. 1937/38 und 1942 Studienaufenthalte an der Deutschen Akademie in Rom. 1940-44 Soldat, danach Kriegsgefangenschaft. 1946-50 Professor an der Akademie für angewandte Kunst Wien. 1950 Übersiedlung in die DDR, Mitglied der Akademie der Künste und Leiter eines Meisterateliers. 1953 Studienreise in die Sowjetunion, 1954 nach China. 1953, 1958 und 1971 Nationalpreis. - Zu seinen bekanntesten Werken gehören die antifaschistischen Mahnmale u. a. in Buchenwald (1952-58), Ravensbrück (1959-60) und Mauthausen (1961-65).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1926 Mitglied des Kommunistischen Arbeiterjugend in Essen; 1929 KPD. 1930 Mitbegründer des Roten Studentenbundes der Berliner Kunsthochschule. 1937 Preußischer Staatspreis. 1942 Rompreis. 1934-1943 Studienreisen und Aufenthalte in Paris, London, Rom. Auf Rat von Bertold Brecht emigrierte er nicht. Soldat im Zweiten Weltkrieg. 1950 Übersiedlung in die DDR und ordentliches Mitglied der Dt. Akademie der Künste. 1954-1955 Sekretär der Sektion Bildende Kunst der Akademie. Er erhielt 1953, 1958 und 1972 den Nationalpreis, 1961 den Kunstpreis des FDGB, 1965 den Vaterländischen Verdienstorden, 1967 wurde er Ehrenmitglied der Akademie der Künste der UdSSR, 1968 erhielt er die Johannes-R.-Becher-Medaille, 1973 wurde er korrespondierendes Mitglied der Academia nazionale di San Luca in Rom, 1974-1983 Vizepräsident der Akademie der Künste der DDR, 1974 erhielt er den Karl-Marx-Orden, 1976 die Auszeichnung Held der Arbeit und 1978 den Fahnenorden der VR Ungarn. 1986 Großer Stern der Völkerfreundschaft. 1951 begann er mit der Arbeit am Buchenwald-Denkmal. Er hatte den 1. Preis in dem von der Vereinigung der Verfolgten des Naziregimes ausgeschriebenen Wettbewerb gewonnen. Zur Ausführung kam erst die 3. Fassung von 1954. Einweihung des Denkmals 1958. Schuf auch Denkmäler für die Opfer des Faschismus in Auschwitz, Mauthausen und Wien. Viele Arbeiten im öffentlichen Raum.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Wien (Akademie der Bildenden Künste, Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>MT &amp; pmg</a9904>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Bastian, Heiner</a3100>
   <a31nn>Heiner Bastian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1980-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1980</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Corsini, Mendaro</a3100>
   <a3105>Corsini, Mendaro Ignacio</a3105>
   <a31nn>Ignacio Mendaro Corsini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3270>1946</a3270>
   <a3290>Marquina</a3290>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a8150>http://www.mendarocorsini.es/</a8150>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20090695</a3000>
   <a3100>Riviera, Giacomo della</a3100>
   <a3105>Rivière, Giacomo della</a3105>
   <a31nn>Giacomo della Riviera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wirker</a3162>
   <a3180>1597-1639
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>um 1582</a3270>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 397</a8334>
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   <a3100>Stoppoloni, Augusto</a3100>
   <a31nn>Augusto Stoppoloni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1869-1904
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; England</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1855.02</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1904</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Ullrich, B.</a3100>
   <a31nn>B. Ullrich</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1967-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
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   <a3100>Molnár, Gyula</a3100>
   <a3105>Molnár, Julius</a3105>
   <a31nn>Gyula Molnár</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1837-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3100>Talos-Maler</a3100>
   <a31nn>Talos-Maler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>415ante-385ante
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1978, S. 322</a8334>
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   <a9920>2012.11.14</a9920>
   <a3100>Vetter, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Vetter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Publizist</a3162>
   <a3180>1933-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1918.12.02</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9990>nachgewiesen in Deutsche Fotothek (www.deutschefotothek.de), hier Künstler-Datensatz 90038427.</a9990>
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   <a3100>Jutz, Carl (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Carl Jutz (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tiermaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1853-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.09.22</a3270>
   <a3290>Windschläg</a3290>
   <a3330>1916.08.31</a3330>
   <a3350>Pfaffendorf (Koblenz)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926</a8334>
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   <a3100>Finsterwalder, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Finsterwalder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1937-1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a3360>1953</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Eisele, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Eisele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1915-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Blankenburg (Harz)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Giovanni di Antonio da Camerino</a3100>
   <a3105>Giovanni Angelo di Antonio da Camerino</a3105>
   <a31nn>Giovanni di Antonio da Camerino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1460
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1460</a3300>
   <a3320>Camerino</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 104</a8334>
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   <a31nn>Sachsengrun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schuster, Georg Heinrich</a3100>
   <a31nn>Georg Heinrich Schuster</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1814-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a3420>Northeim</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gherardo Rega</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1848-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1833.04.16</a3270>
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   <a31nn>Gian Pietro Frassinelli</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Entwerfer &amp; Produktdesigner</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Austin, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Austin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>um 1938</a3300>
   <a3360>um 1938</a3360>
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   <a3105>Frederikson, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Fredrikson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1897</a3300>
   <a3320>Mainz</a3320>
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   <a8330>Dehio Rheinland-Pfalz/Saarland, 1984<a8334>S. 602</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3180>1840-1895
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a31nn>Peter Vent</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Eisen, ? (1951)</a3100>
   <a31nn>Eisen (1951)</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Foard, James F.</a3100>
   <a31nn>James F. Foard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Jacobo da Gubbio (1295)</a3100>
   <a31nn>Jacobo da Gubbio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1295
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Cingoli<a3400>1295</a3400>
   </a3420>
   <a8330>TCI Marche, 1979<a8334>S. 382</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Eisel, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Eisel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1955.04.24</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Frankenhausen</a3420>
   <a3420>Langen Brütz (Mecklenburg)</a3420>
   <a3420>Mecklenburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 27</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eisel, Paul, dt. Maler, *24.4.1955 Dresden, lebt in Langen Brütz b. Schwerin. Sohn von Fritz E. Stud.: 1980-82 HGB Leipzig (Malerei, Graphik) bei Bernhard Heisig; HBK Dresden; 1985-90 Meisterschüler der AK Berlin bei Heisig. Seither freischaffend. Zeitweise in der Ass.-Gruppe von Werner Tübke bei der Ausf. des Bauernkriegs-Panoramas (Die frühbürgerl. Revolution in Deutschland) in Frankenhausen tätig. -- E.s Tafelbildmalerei steht durch Stud. und die folgende eigenständige Weiterführung in der Trad. der Leipziger Schule der Neusachlichkeit und eines altmeisterl. orientierten Verismus (Portr., Akt, Gruppen-Komp.). Bes. hervorzuheben: Selbstbildnis mit Plane, Öl, 1984; Freunde, Öl, 1985; Frau mit Fuchs, Öl, 1983. Zahlr. Auftragswerke.</a300a>
   <a300c>MEININGEN, Schloß Elisabethenburg: Portr. Fritz Oldenburg, Öl, 1989.</a300c>
   <a300e>G: 1987 Dresden: Kunst-Ausst. der DDR (K) / 1990 Berlin, AK: 12 Meisterschüler (K).</a300e>
   <a300f>HGB Leipzig 1945-89 (K HGB/MBK Leipzig), L. 1989, 147, 238; M.Flacke (Ed.), Auftragskunst der DDR 1949-90, M./B. 1995.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3100>Ruppell, ?</a3100>
   <a31nn>Ruppell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3000>20051942</a3000>
   <a3100>Auhagen, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Auhagen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1801/1900</a3270>
   <a3330>1801/1900</a3330>
   <a3420>Hannover<a3400>1856</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Filippo Rega</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinschneider &amp; Medailleur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a3100>Frankhauser, Gilbert</a3100>
   <a31nn>Gilbert Frankhauser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1964
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stamos, Theodoros</a3100>
   <a31nn>Theodoros Stamos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1922.12.31</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
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      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 382</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 341</a8334>
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   <a9968>New York (Ausbildung)</a9968>
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   <a3100>Kreyssig, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Kreyssig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
   <a3180>1845-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.08.30</a3270>
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   <a3330>1897.03.11</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, S. 525</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 706</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Woldemar Hottenroth</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 550</a8334>
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   <a3100>Eisenblätter-Laskowski, Erika</a3100>
   <a3105>Eisenblätter, Erika &amp; Laskowski, Erika</a3105>
   <a31nn>Erika Eisenblätter-Laskowski</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1923-1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1997)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908.05.22</a3270>
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   <a3420>Regensburg</a3420>
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   <a300a>Eisenblätter-Laskowski (Eisenblätter), Erika (geb. Laskowski), dt. Malerin, Bildhauerin, *22.5.1908 Försterei Grenzwald b. Pillkallen, Kr. Schloßberg/Ostpreußen, lebt in Regensburg. Zunächst Autodidaktin. Stud.: 1927-33 KA Königsberg bei Karl Storch d.Ä., Alfred Partikel und Fritz Burmann; Meisterschülerin (bei letzterem), Stip. und Kunstpreis für Fresko. Ab 1927 zahlr. Studienreisen: Kurische Nehrung, Schwarzwald, Berlin, Masuren, Nidden, Memel, Karlsbad, Prag, Dresden, Narmeln, Paris, Chartres, Strasbourg, München, Bamberg, Hamburg, Lübeck. 1931 Freskomalerei für den Neubau der KA Königsberg. 1934 Heirat mit dem Maler und Plastiker Gerhard Eisenblätter. 1938 Ausf. von Hinterglasmalereien für den Bahnhof in Hohenstein/Ostpreußen. 1945 Vertreibung aus Königsberg und Verlust des Oeuvres. Neuanfang in Lübeck. 1979 Ausz. mit dem Kulturpreis für Bild. Kunst der Landsmannschaft Ostpreußen. 1981 Übersiedlung nach Regensburg. -- E.s Kleinbronzen zeigen "Teile des Menschen" in seiner zerbrechl., gefährdeten Schönheit. Ihre Tafelbilder strahlen unendl. Ruhe aus, geben Sehnsucht und Erinnerung in träumer. Wirklichkeit wieder. Spätere Arbeiten zeigen eine Tendenz zu "vorsichtiger" Abstraktion, geometr. Formen und Farbspiele.</a300a>
   <a300c>BONN, ehem. Bundestag. HAMBURG, Altonaer Mus. KIEL, Kultus-Minist. SH: Plastik, 1977. LÜBECK, Mus. Behnhaus. MANNHEIM, Reiß-Mus.: Fischerfrauen in Memel, 1955. REGENSBURG, Ost-dt. Gal. SCHÖNBÖKEN/Holstein, Schule: Mosaik, 1959.</a300c>
   <a300e>E: 1935 Königsberg, Gal. Riesemann &amp; Lintaler / 1978 Sankelmark (SH), Akad.: Die Maler-Fam. Eisenblätter (K) / 1980 Bad Pyrmont: E., Gerhard, Wilhelm Eisenblätter; Lübeck: Gerhard und E.Eisenblätter / 1986 Regensburg, Ost-dt. Gal.: Die Künstler-Fam. Eisenblätter (K). -- G: 1932 Berlin, Sezession / 1935, '55 Mannheim, StKH / 1936 Berlin, Olympiade; Essen, Gal. Schaumann / 1939 Danzig, Kunstkammer / 1947 Kiel, Gal. Bohrer / 1949 Flensburg, StM / 1950, '52 Hamburg, KH / 1950 Düsseldorf, KH / 1956 München(?): Große Dt. Kunst-Ausst. / 1963 Wiesbaden: Schleswig-Holstein. Künstler / 1967 Lübeck: Lübecker Künstlerinnen / 1976-78 Plön, Schloß: Sommer-Ausst. / 1989 Regensburg, Ost-dt. Gal.: Von der Ostsee bis zur Donau (K); ebd., Kunst- und Gewerbehaus: 10 Künstler aus Ostbayern (K).</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. Thomson, 1994; Bremer I, 1997 (Lit.). -- KA Königsberg 1845-1945 (K Ost-dt. Gal. Regensburg), ed. Prussia-Ges., Duisburg/Rb. 1982 (Prussia-Schr.-R., 11); Landes-Verb. Bild. Künstler Bayern, Dok., III, M. 1985 (Abb.); Mittelbayer. (Rb.) v. 3.10.1986; 15.10.1986; 1.2.1989; 9.2.1989 (Abb.); 26.9.1989; 21.11.1990; 11.4.1991; I.von der Dollen, Malerinnen im 20.Jh., M. 2000. -- M.Vogt, Die Künstler-Fam. Eisenblätter. Leben und Werk (unveröff. Zulassungsarbeit zur Univ. Regensburg; zahlr. Abb.). -- Mitt. E.</a300f>
   <a300g>Wilhelm Amann</a300g>
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   <a3100>Salzmann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Salzmann</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Hagen, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Hagen</a31nn>
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   <a3180>1801/1900
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1801/1900</a3330>
   <a3420>Hannover<a3400>um 1856</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Freisager, Hans Michael</a3100>
   <a31nn>Hans Michael Freisager</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1962</a3300>
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   <a3100>Dornseif, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Dornseif</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948.07.27</a3270>
   <a3290>Radevormwald</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1976-3000</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 29, 2001, S. 99 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Karl-Schmidt-Rottluff-Stipendium 4/1985, Mathildenhöhe, Darmstadt 1985, Kat., o. S.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Dornseif, Frank, dt. Bildhauer, Zeichner, *27.7.1948 Radevormwald/NRW, lebt in Berlin. Stud.: 1970-77 Bildhauerei an der HdK Berlin; 1976 Meisterschüler bei Joachim Schmettau. 1979 Gründung der Gruppe und Gal. 1/61 in Berlin zus. mit ter Hell, Elke Lixfeld, Rainer Mang, Reinhard Pods und Gerd Rohling. - Stip./Ausz.: 1977/78 Stip. des Dt. Akad. Austauschdienstes (DAAD) für Florenz. 1981 Villa-Romana-Preis, Florenz. 1982-84 Karl-Schmidt-Rottluff-Stip. 1985 Arbeits-Stip. des Kunstfond e.V. Bonn und des Kulturkreises der Dt. Industrie Köln. 1985/86 Villa-Massimo-Preis, Rom. 1989/90 Stip. der Stadt Berlin für die Whitechapel Art Gall. London. - Nach dem Stud. zunächst v.a. kleinformatige Gipsarbeiten. Der DAAD-Aufenthalt in Florenz, er entdeckte für sich dort die etrusk. Kunst in den Grabkammern von Tarquinia sowie u.a. das Werk von Pontormo, gewann zentrale Bedeutung für seine künstler. Entwicklung. A. der 80er Jahre nutzte D. die für ihn neue, eigenwillige Technik aus Armiereisen geformter Skulpt., in der Plastik und Zchng zur Synthese kommt. Körperlichkeit wird auf ein plast. Linienwerk reduziert, das in provozierender Formvielfalt zw. Gestaltbildung und -auflösung wechselt. D. setzt bevorzugt industriell gefertigtes Mat. kontrastierend zu sinnl. Themen ein. Ideenskizzen oder Postkarten werden auf Pergamentpapier projiziert, das als Vorlage für die Schweißarbeiten dient. Die dabei durch Brandspuren fragmentierte Zchng fand im Laufe der 80er Jahre zu eigenständigem Ausdruck. Die kantigen Skulpt. der letzten Jahre wenden sich von der kurvigen Linienführung früherer Arbeiten ab. Themat. setzt sich D. mit Identitätsproblemen und sexuellen Beziehungen des Menschen einerseits sowie mit Mythen und Theorien der Entwicklung von Malerei und Plastik (z.B. Der Zeichner, 1995) andererseits auseinander.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Berlinische Gal. - SMPK, Neue NG. - Gal. Zellermayer: Palestrina, Armiereisen, Kohle, 1986; Hermaphrodit, Baudraht, 1986; Androgyn, Transparentpapier, roter und schwarzer Filzstift, 1987. - B.-Hellersdorf: Der Zeichner, Stahlrohr, Stahlplatte, 1995. - Skulpturenboulevard, Kurfürstendamm/Wielandstraße: Großer Schatten mit Sockel, Asphalt, Terrazzo, rostiges Eisen, 1985-87. - Priv.-Slg H.P.Ott: Gegenüberstellung II, Armiereisen, 1982. DÜSSELDORF, KM: Zentaurwagen, Armiereisen, 1989. FLORENZ, Villa Romana: Ein Raum für Pontormo, Installation mit Armiereisen, farbigen Plastiktüten, Farbe, 1984. FREIBURG im Breisgau, Gal. Pro Arte: Gestürzter (nach Lehmbruck), Armiereisen, 1983. KÖLN, Gal. Jöllenbeck: Selbstporträt mit Schatten, Makulaturpapier, Pariser Blau, Armiereisen, Baudraht, 1983; Narziß, Filzstift auf Transparentpapier, Kohle, 1987. - Gal. Teutloff: Kleiner Liegender mit Spiegelung, Armiereisen, Gipsplatte, 1988. MANNHEIM, KH: Großer Kopf, liegend, Armiereisen, 1989. MÜNCHEN, Gal. Hermeyer: Tarquinia I, Gips, 1979; Selbstporträt mit Hand, Armiereisen, 1986; Caravaggio (groß), Wachskreide und Pastell auf Transparentpapier, 1990. OTEGEM/Belgien, Deweer Art Gall.: Zwei Dreiecke mit Plastikfolie, Gips, 1980; Feder und Haare, Gips, Roßhaar, Halbdaune, 1980. SCHEVENINGEN, Coll. Mus. Beelden aan Zee: Sitzende, Armiereisen, 1984. SEOUL, Olympic Park: Selbstporträt, Armiereisen, 1987. VERONA, Gall. Ponte Pietra. ZÜRICH, Gal. M. L. Wirth: Kugeln, Armiereisen, 1992.</a300c>
   <a300e>E: u.a. 1977 Berlin, Schwarz-weiß- Ausst. (mit R. Pods) / 1979 Berlin, Forum für aktuelle Kunst / 1980 Berlin, Gal. 1/61 (K) / 1981 Berlin, Neue Ges. für bild. Kunst (K); Florenz, Gall. Schema; Genua, Gall. Unimedia / 1982, '85, '87, '92, '95 Köln, Gal. Jöllenbeck / 1983, '86 Berlin, Gal. Fahnemann / 1984, '87 Hamburg, XPO-Gal. (K) / 1985 Darmstadt, Mathildenhöhe (K); München, Villa Stuck (mit R. Pods; K) / 1986 Rom, Villa Massimo (mit Thomas Rieck) / 1987 Berlin, KV / 1988 Hannover, KV und Oostende/Belgien, Prov. Mus. voor Mod. Kunst: Schatten der Liebe (mit Thomas Lange; K); Berlin, Gal. im Körnerpark (K); Brügge, Gal. 't Leerhuys (mit T. Lange) / 1989 Frankfurt am Main, Art Frankfurt (mit T. Lange) / 1989, '91 München, Gal. Hermeyer (K) / 1990 Berlin, Gal. Zellermayer; Bochum, KV: ZDF Matinée (mit Winfried Muthesius) / 1990, '93 Verona, Gall. Ponte Pietra / 1991 London, Goethe-Inst. (mit Elke Judith Wagner; K); Mannheim, KV (K); Wendlingen, StG (K) / 1991, '94 München, Gal. Johnssen / 1992 Regensburg, StG / 1992, '96 Frankfurt am Main, Gal. Hirschmann / 1993 Freiburg im Breisgau, Gal. Pro Arte; Köln, Gal. Teutloff / 1994 Zürich, Gal. M. L. Wirth / 1995 Wuppertal, Von der Heydt-Mus. (K) / 1996 Slubice, Gal. Prowincjonalna. - G: u.a. 1981 Nizza, MAMC / 1990 Venedig: Bienn. / 1991 Berlin: Kunst aus Westberlin 1960-90 (alle mit K).</a300e>
   <a300f>H.Ohff, Kunstwerk 33:1980(3)77 s.; H.A.Peters (Ed.), Standpunkte - Blickpunkte... (K Skulpturenpark Seestern), Dd. 1984; A.Pohlen, Kunstforum internat. 69:1984, 179-184; K.Hegewisch, Kunstwerk 38:1985(4/5)191 s.; Skulpturenboulevard Kurfürstendamm Tauentzien. Kunst im öff. Raum, B. 1987; Hesse, 1987; D.von Drateln, Artforum v. 26.1.1988, 131 s.; U.Meyer, Kunst 1988(6)357; Korrespondenzen - Correspondance. Zehn Künstler aus Saint-Etienne und Berlin (K), B./Saint-Etienne 1989.</a300f>
   <a300g>Nicola Köchel</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Radevormwald 27. 7. 1948 - lebt in Berlin. 1970-77 Studium der Bildhauerei an der Hochschule der Künste Berlin, 1976 Meisterschüler bei Joachim Schmettau. 1977/78 Stipendium des Deutschen Akademischen Austauschdienstes (DAAD) für Florenz. 1979 mit Gerd Rohling, Rainer Mang, ter Hell u. a. Gründung der Galerie 1/61 in Berlin. 1981 Villa-Romana-Preis, Florenz. 1982-84 Karl-Schmidt-Rottluff-Stipendium. 1985 Arbeitsstipendium des Kunstfond e. V. Bonn und des Kulturkreises der Deutschen Industrie Köln. 1989/90 Stipendium der Stadt Berlin für die Whitechapel Art Gallery, London.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>im Telefonbuch zweimal</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1963</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52559475"><labelId>Jörg, Richard</labelId>
   
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   <a3100>Jörg, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Jörg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister</a3164>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1953</a3300>
   <a3320>Mainz</a3320>
   <a3420>Neckarhausen (?)<a3400>1960</a3400>
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   <a3420>Ludwigshafen am Rhein?</a3420>
   <a3420>Wiesloch<a3400>1967-1969</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9990>Quelle: http://www.theokerg.com/glasfenster_gy.htm</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cipriani, Galgano</a3100>
   <a31nn>Galgano Cipriani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1790-1857
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1775.12.04</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3360>nach 1857</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 270</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cipriani, Galgano, ital. Kupferstecher, Zeichner, *4.12. 1775 Siena, +nach 1857. Bruder von Giovanni Battista und Barbato C. In Siena ab 1787 Schüler des Bildhauers Giuseppe Niccolò di Vincenzo Silini bzw. des Ing. Bernardino Fantastici (Perspektive). Erlernt in Siena bei Agostino Costa den Kpst., später in Rom (und Florenz) bei seinem Bruder Giovanni Battista C., Teodoro Matteini und Raphael Morghen. Beweist schon in der frühesten nachw. Arbeit von 1796, dem in der Folgezeit häufig reprod. Kpst., Portr. eines Spaniers, nach Morghen, seine große Begabung für die Darst. des Inkarnats. Arbeitet in Bologna (Gall. Zampieri), Venedig, Florenz und Padua. Schickt 1804 das Bl. Hll.Petrus und Paulus (nach Guido Reni) an Napoleon und den Kurfürsten von Bayern (und findet bei dessen Gal.-Dir. J.C. v.Mannlich große Zustimmung). 1808 als Nachf. von Luigi Pizzi Prof. für Kpst. an der ABA Venedig, dort bis um 1823 tätig. 1813 Ehren-Prof. der ABA Carrara. Mitarb. der Storia della scult., I-III, von L.Cicognara, Vr. 1813-18. Teilw. zus. mit seinen Schülern beteiligt an: Vite e ritratti di illustri ital., Pd. 1812-20; Le fabbriche più cospicue di Venezia, Ve. 1815-20; Principii del disegno delle più eccellenti statue antiche, Ve. 1820 und den Più pregevoli mon. sepolcrali della città di Venezia e sue isole, Ve. 1827.</a300a>
   <a300c>VENEDIG, Mus. Correr, GDS.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 (Werke). Comanducci II, 1971; DEB III, 1972. - Romagnoli, Biogr. XII (vor 1835), 1976, 555-575; Venezia nell'età di Canova (K), Ve. 1978; StoriaArteItal (Einaudi) IX.2, 1981.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3100>Ross, ?</a3100>
   <a31nn>Ross</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1956</a3300>
   <a3360>vor 1956</a3360>
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   <a3100>Veitl, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Veitl (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1953-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2011.06.30</a9920>
   <a3100>Guerrini, Paolo Antonio</a3100>
   <a3105>Guerrini, Paolo Antonio di Guerrino</a3105>
   <a31nn>Paolo Antonio Guerrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1616-1668
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1616</a3300>
   <a3360>1668</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 65, 2009, S. 9</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Guerrini, Paolo Antonio (di Guerrino), ital. Maler, 1616-92(?) in Florenz</a300a>
   <a300b>Mitgl. der Accad. del Disegno. Anfangs wohl Mitarb. von Michelangelo Cinganelli. Fraglich erscheint die Angabe 1692 als Jahr der letzten Beitragszahlung, zumal die davorliegende Zahlung 1668 erfolgte. Es könnte sich dabei um einen gleichnamigen Künstler oder um einen Schreibfehler handeln.</a300b>
   <a300f>BIBLIOGRAPHIE L.Zangheri (Ed.), Gli Accademici del Disegno, Fi. 2000.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a9920>2002.02.08</a9920>
   <a3100>Kurras, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Kurras</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Luckenwalde<a3400>1930-1960</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>00462145</a3000>
   <a3100>Kasanski, G.</a3100>
   <a31nn>G. Kasanski</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1955</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3000>20083358</a3000>
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   <a3100>Eisenblätter, Gerhard</a3100>
   <a3105>Eisenblätter, Gerd</a3105>
   <a31nn>Gerhard Eisenblätter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1922-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.05.28</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a3330>1975.08.03</a3330>
   <a3350>Lübeck</a3350>
   <a3420>Lübeck-Stockelsdorf</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 41</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eisenblätter, Gerhard, dt. Maler, Zeichner, Bauplastiker, Entwerfer, *28.5.1907 Königsberg (Kaliningrad), +3.8.1975 Lübeck. Sohn von Wilhelm E. 1925/26 Lehre als Theatermaler und Bühnenbildner. Stud.: 1926-28 KA Königsberg bei Karl Storch d.Ä., 1929-34 bei Fritz Burmann (Meisteratelier). 1928 Studienaufenthalt in Berlin, Schüler von Willy Jaeckel. Jährl. längere Aufenthalte auf der Kurischen Nehrung, in Masuren und Umgebung. 1934 ooErika Laskowski. 1939-45 Wehrdienst, danach in Stockelsdorf b.Lübeck ansässig. 1956 mit einem Frachtschiff Studienfahrt ins Mittelmeer. -- E. widmet sich vorrangig der Lsch.- und Figurenmalerei in Öl/Tempera und als Zchng (Aqu., Pastelle). Bei Öl-Gem. oft Zusatz von Deckweiß o.ä., um eine stumpfe, matte Oberfläche zu gewinnen. Die frühen Arbeiten mit Bezug zur Neuen Sachlichkeit sind größtenteils verlorengegangen; E.s Werke sind meist undatiert. Den Schwerpunkt bilden ostpreuß. Motive in einem lyr.-melanchol. Realismus; daneben schleswig-holstein. und mediterrane Themen. Badeszenen zeigen das Miteinander von Mensch und Natur und ähneln Arbeiten von Hans von Marées. Ab ca.1955 stärkere Abstraktion. Zahlr. Aufträge für Kunst am Bau: Wand-Gem., Mosaike, Glasfenster, Sgraffiti, Reliefs, Plastiken, z.B. Glasfenster für die Kreuzkirche in Königsberg und die Kirche in Napierken/Kr. Neidenburg (Nidzica/Polen). 1937 entwarf E. die Glasfenster für das Dt. Haus auf der WA in Paris. Ab 1950 baugebundene Arbeiten in Schleswig-Holstein, Hamburg, Niedersachsen und Nordrhein-Westfalen.</a300a>
   <a300c>ESSEN, Burg-Gymnasium: Drei nackte Jünglinge (Wandbild), 1953. HEIDE, Versorgungsamt: Weibl. Figur, 1957.</a300c>
   <a300e>E: u.a. 1933 Königsberg, Riesemann &amp; Lintaler / 1949 Flensburg, StM / Lübeck: 1950 Overbeck-Ges.; 1965 Dom-Mus.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. Feddersen, 1984; Davidson II.2, 1992; Schweers I, 1994; Bremer I, 1997. -- KüNRW IV, 1968; Die Künstler-Fam. E. (K Gal. im Deutschlandhaus), B.1975; Die Maler-Fam. E. (K Akad. Sankelmark b. Flensburg), 1978; Nidden und seine Maler (K), Wuppertal 1979; Die vergangene Generation (K), Kiel 1980; KA Königsberg 1845-1945 (K Ost-dt. Gal. Regensburg), ed. Prussia-Ges., Duisburg/Rb. 1982; Die Künstler-Fam. E. (K Ost-dt. Gal.), Rb. 1986; Ostpreuß. Künstler in Kalingrad (K), B./Bonn 1991; R.Meyer-Bremen (Ed.), Die Ausst.-Kat. des Königsberger KV (20. Jh.), Köln u.a. 1993.</a300f>
   <a300g>Gabriele Bremer</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1922</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1975</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:31:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52528297"><labelId>Sagert, Hermann</labelId>
   
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   <a3100>Sagert, Hermann</a3100>
   <a3105>Sagert, Carl Hermann</a3105>
   <a31nn>Hermann Sagert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1837-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.01.01</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1889.04.20</a3330>
   <a3350>Friedenau (Berlin)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 312</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 634</a8334>
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   <a3100>Gambarini, Bernardo</a3100>
   <a31nn>Bernardo Gambarini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1744</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig in Rom erste Hälfte 18. Jahrhundert) 1744 wird die Pianta del corso del Tevere nach Zeichnungen von Andrea Chiesa und Bernardo Gambarini von Carlo Nolli publiziert; Piranesi hat an dieser Radierung ebenfalls mitgearbeitet.</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031453</a3000>
   <a9920>2002.06.06</a9920>
   <a3100>Franz, Bernhard (1978)</a3100>
   <a31nn>Bernhard Franz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1978-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1978</a3300>
   <a3360>1981</a3360>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Frei, Hans (1972)</a3100>
   <a31nn>Hans Frei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Stanley, Robert</a3100>
   <a3105>Stanley, Bob</a3105>
   <a31nn>Robert Stanley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1932.01.03</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 2, S. 128</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 301</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Brooklyn (Pratt Institute, Ausbildung) &amp; New York (Columbia University, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220853</a3000>
   <a9920>2004.01.08</a9920>
   <a3100>Weisse, Reinhold</a3100>
   <a31nn>Reinhold Weisse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a3320>Mombach (Mainz)</a3320>
   <a3360>1911</a3360>
   <a3380>Mombach (Mainz)</a3380>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Pützer, Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Dehio Rheinland-Pfalz/Saarland, 1984<a8334>S. 627</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11005738</a3000>
   <a3100>Allan, J. A. O.</a3100>
   <a31nn>J. A. O. Allan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1925-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3330>1955</a3330>
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   </a8330>
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   <a3000>03202606</a3000>
   <a3100>Vater, ? (1957)</a3100>
   <a31nn>Vater (1957)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1957</a3400>
   </a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07870612</a3000>
   <a9920>2011.07.25</a9920>
   <a3100>Giovanni delle Dame</a3100>
   <a31nn>Giovanni delle Dame</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1628-1638
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1628</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Fasto di corte, 2005<a8334>Bd. II, S. 141</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000126864" edp:label="Giovanni delle Dame">http://id.bildindex.de/actor/0000126864</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11009695</a3000>
   <a3100>Zacharov, Michail Aleksandrovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Michail Aleksandrovi&#269; Zacharov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1733-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1733</a3300>
   <a3360>1739</a3360>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100072</a3000>
   <a3100>Betti, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Betti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekturmaler &amp; Ornamentmaler</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Reggio nell'Emilia</a3290>
   <a3420>Rom Parma<a3400>1760</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 251</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Betti, Antonio, ital. Architektur- und Ornamentmaler, 18. Jh., aus Reggio in Emilia, tätig in Rom.</a300a>
   <a300b>Zus. mit Gasparo Bazzani schuf er Ornamentmalereien in der Kirche S. Vitale in Parma. Nach seiner Zeichnung stach Pietro Antonio Pazzi das Portr. von Thomas Crudeli.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. Meyer, KL III, 1885; Galetti/Camesasca I, 1951.</a300f>
   <a300g>Gerhard Wiedmann</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11008239</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Mori, Ferdinando</a3100>
   <a31nn>Ferdinando Mori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1790-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1775</a3270>
   <a3360>1837</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000138856" edp:label="Mori, Ferdinando">http://id.bildindex.de/actor/0000138856</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001911</a3000>
   <a3100>Forss, ?</a3100>
   <a31nn>Forss</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000147557" edp:label="Forss, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000147557</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Edel, ?</a3100>
   <a31nn>Edel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1949
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Bechter, August</a3100>
   <a31nn>August Bechter</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920-1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920/1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Mit einem Festplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20051945</a3000>
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   <a3100>Manzano Martos, Rafael</a3100>
   <a31nn>Rafael Manzano Martos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3270>1936.11.06</a3270>
   <a3290>Cádiz</a3290>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a3420>Tarragona</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Cuenca</a3420>
   <a3420>Girona</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Allegrini, Francesco (1624)</a3100>
   <a31nn>Francesco Allegrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1639-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1624?</a3270>
   <a3290>Gubbio?</a3290>
   <a3330>nach 1679</a3330>
   <a3350>Gubbio?</a3350>
   <a3420>Gubbio</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Allegrini (Allegri), Francesco, ital. Maler, *1624 (?) (nach Zappia, 1976: um 1614) Gubbio (oder Cantiano), +nach 1679 vermutl. Gubbio. Sohn des Malers Flaminio und Bruder der Miniaturmalerin Anna Angelica A., wohl der bekannteste und angesehenste dieser drei Künstler aus Gubbio. Die glaubwürdigsten Angaben über sein Leben und Werk finden sich bei Baldinucci. Das Abecedario pittorico von P. A. Orlandi (1719) verkehrte indessen die Daten zur Person und Rolle der zwei A. - Vater und Sohn - unb bildete so den Ursprung einer Verwechslung dieser beiden Persönlichkeiten, die sich bis in die heutige Lit. fortgesetzt hat. Infolge dieser Verwechslung und der spärlichen Angaben, die sie verursacht hatten, war die Figur Flaminios in der Kunstgeschichtsschreibung mit ihren biogr. Daten und ihrem Werkkat. auf Kosten des berühmteren Sohnes nahezu völlig verblaßt (cf. den Art. Allegrini, Flaminio). Baldinucci berichtet in seiner kurzen Biogr., daß der Maler als junger Mann vom Vater Flaminio in die röm. Werkstatt des Giuseppe Cesari, gen. Cavalier d'Arpino, gebracht wurde. Wenn das von Baldinucci gen. Geburtsdatum 1624 stimmt, muß die Lehrzeit von kurzer Dauer gewesen sein, denn Cesari starb 1640. Gleich, ob A. seine Ausbildung direkt bei ihm, oder aber von seinem Vater erhielt, der engster Mitarb. Cesaris war, so blieb doch dessen stilist. Einfluß bis in das Spätwerk Francescos bestimmend. Seit den 50er Jahren verstärkte sich, bes. in den großen Freskokompositionen, der Einfluß von Pietro da Cortona, mit dem A. bei der Ausschmückung des Pal. Doria Pamphilj an der Piazza Navona eng zusammenarbeitete. 1655 wurde A. in die Accad. di S. Luca aufgenommen. Während seines Aufenthaltes in Rom gelang es A., sich nicht nur als Freskomaler, sondern auch als Maler von kleinfigurigen Darst. - häufig mit Schlachtenszenen - Ansehen zu erwerben, letzteres durch den Kardinal Mazarin sogar in Frankreich. In Anknüpfung an das Werk Cesaris gab A. hierbei der Weiterentwicklung sowohl der klein- als auch der großformatigen Gemälde dieses Genres wichtige Impulse. In diesen Bildern sowie in den vielen Friesen und Decken röm. Paläste entwickelte A. einen gewandten, lebendigen Stil, voller Glanz und Lockerheit. Wenngleich auch sein Formvokabular einige charakterist. Virtuositäten des späten Manierismus aufweist, so ist doch die Tendenz zu einer Malerei mit nervösem, lebhaftem Pinselstrich (pittura di tocco) als eine Art Vorspiel zur dekorativen Anmut des Settecento spürbar. Das reiche Schaffen von A. ist gekennzeichnet durch die Vorliebe für die Dekoration und die kleinfigurigen Bilder und umfaßt neben den voll. Werken zahlr. Entwürfe, z. T. auf verstreuten Blättern, z. T. in ganzen Alben (z. B. Christie's Aukt. Kat. vom 20.3.1973, Nr 65), die in vielen öffentl. Slgn aufbewahrt werden. Nach seinem langen Aufenthalt in Rom, der ihn bes. im Jahrzehnt 1650-60 mit seinen bedeutenden dekorativen Zyklen neben bekannten Künstlern wie Pietro da Cortona, G. Dughet, A. Camassei und F. Cozza unter den Hauptfiguren der bild. Kunst sieht, verlegte A. den Schwerpunkt seiner Tätigkeit nach Gubbio. Die Kontakte zu dieser Stadt hatte er übrigens nie unterbrochen. Hier voll. er eine große Zahl von Aufträgen für Fresken und Gemälde und verhalf so der Kunst in der umbr. Stadt zu den Neuerungen des röm. Barock. Entgegen den übereinstimmenden Angaben von Baldinucci und Orlandi starb A. nicht 1663 (vielleicht Todesjahr des Vaters?); 1677 wurde ihm in Gubbio eine aufwendige Freskodekoration für die Kirche S. Maria del Prato in Auftrag gegeben, und 1679 sign. und dat. er ein Altarbild für eine Kirche von Frontone.</a300a>
   <a300c>Fresken: GUBBIO, Dom, Capp. Sperelli: Fresken in Kapelle und Kuppel, 1652. - S. Maria dei Laici, Gewölbe: Engelchor. - S. Maria del Prato: Gewölbe, Kuppel und Nebenkuppel, 1677/78. ROM: Pal. Altieri, Piano nobile: Gesch. des Moses, etwa 1645 bis 1650. - S. Marco: Triumph des Decius; Die hll. Abdon und Sennen weigern sich, heidn. Götter anzubeten, etwa 1654-59. - SS. Cosma e Damiano, 3. Kapelle, links: Gesch. des hl. Alexander. - Pal. Costaguti, Sala delle Guerre puniche: Fries (zus. mit G. Dughet). - Pal. Rospigliosi, Sala degli Arazzi: Schlachtenszene. - Pal. Altemps: Schlachtenszenen, Fries. - Pal. Colonna, Sala del Pinturicchio (Sala della Fontana): 6 Gesch. des Konstantin, Lünetten. - Pal. Doria-Pamphilj: Gesch. der Dido, etwa 1655 bis 1660; Gesch. von David, Salomon, Elias und Daniel, Fresken in den entsprechenden Sälen des Pal., etwa 1659; Die Tugend geißelt die Laster; Zeus und Themis. - Collegio Innocenziano: 4 röm. Gesch., Grisaille. - S. Agnese a Piazza Navona, Sakristei: Assunta, 1660. - Ehem. Dominikaner- Konvent von S. Maria Sopra Minerva (früher Sitz des Sant'Uffizio): Die Schlacht von Muret zw. dem Grafen von Montfort und Peter von Aragon; Tod des hl. Pietro von Verona; Triumph des hl. Thomas von Aquin, etwa 1660. - Gemälde: BARI, Finarte (Aukt. Kat. 4./5.4.1981): Triumph Davids, Öl. FRONTONE, Madonna del Soccorso: Madonna del Carmine, Öl, 1679. KÖLN, Wallraf-Richartz- Mus.: Christus als Salvator (1942 verbrannt). Ehem. LONDON, Colnaghi: Dädalus und Ikarus, Öl. Ehem. NEW YORK, Christie's (jetzt Notre Dame/ Indiana, Univ.): Judith (Zuschr. und Mitt. von F. Zeri). ROM, ehem. Eigentum Sestieri: Gesch. des Moses, 4 Gem., Öl. - Gall. Pallavicini: Judith, Öl/Lw. - Pin. Capitolina: Polyphem schleudert einen Felsbrocken gegen das Schiff des Odysseus, Öl/Holz. - Zeichnungen in Museen: BERLIN (W), Staatl. Mus. PrK, Kunstbibl. BRAUNSCHWEIG. EDINBURGH, Nat. Gall. FRANKFURT/M. LEIPZIG, Mus. der Bild. Künste. LOS ANGELES, County Mus. of Art. MÜNCHEN, Staatl. Graph. Slg. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS. PRINCETON, Art. Mus. TORONTO, Art Gall. WEIMAR. WIEN. WINDSOR etc.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Allegri, Francesco und Allegrini, Francesco). Zani I.2, 1819, 53; Ticozzi, Diz. Archit., I, 1830; Meyer, KL I, 1872; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI II, 1960; DEB I, 1972; Fredericksen/ Zeri, 1972. - Orlandi, Abecedario, Bo. 1719, 390; Baldinucci IV, Fi. 1728, 614 ss., ed. Ranalli, V, 541 bis 543; Titi, Descr., 1763, 204, 327; Soprani, Vite, II, 1769, 319-321; R. Reposati, Della zecca di Gubbio e delle gesta de' Conti e Duchi di Urbino, II, Bo. 1772, 464; Cat. dei quadri e pitt. esistenti nel Pal. ... Colonna in Roma, R. 1783, Nrn 5, 408, 423, 833; Lanzi II, Fi. 1822, 107; A. Ricci, Le B. A. nella città di Gubbio, Bo. 1821, 12-14; M. Missirini, Mem. per servire alla storia della Romana Accad. di S. Luca, R. 1823, 461; A. Nibby, Itinéraire de Rome et de ses environs, R. 1834, I, 177; II, 132; F. Fabi-Montani, Elogio stor. di Vincenzo Armanni eugubino, Modena 1845, 27 s.; O. Lucarelli, Mem. e guida stor. di Gubbio, Città di Castello 1888; A.: un affresco rovinato, in: Augusta Perusia I, 1906, 153; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, B. 1924, 554 s.; id., Über F. A. als Zeichner, BerlMus. 45:1924, 15-19; F. Hermanin, S. Marco, R. 1931, 38, 41; Wittkower, 1958, 218, 365 (ital. Ausg.: T. 1972, 283, 302); F. Zeri, La Gall. Pallavicini in Roma, Fi. 1959, 25; V. Golzio, Il Seicento e il Settecento, I, T. 1960, 618; W. Vitzthum, BurlMag 103:1961, 513-518; G. Briganti, Pietro da Cortona o della pitt. barocca, Fi. 1962, 102, 106, 132, 209, 282, 322; P. Chioccioni, La Basilica e il Convento dei SS. Cosma e Damiano, R. 1963, 20 s., 130 s.; M. Bernhard, Verlorene Werke der Malerei, B. 1965, 136; Buchowiecki I, 1967; II, 1970; III, 1974; R. Lefevre, Appunti sugli A ..., Studi seicenteschi 9:1968, 127-155; K. Andrews, Nat. Gall. of Scotland, Cat. of Ital. Drawings, C. 1968, I, 3-8; II, 3-13; R. Roli, I disegni ital. del Seicento, s. 1. 1969; G. Eimer, La Fabbrica di S. Agnese in Navona, II, Sth. 1971, 468, 475, 489, 491 s., 572, Abb. 247; Quellen Doria-Pamphilj, 1972; S. Jacob, Ital. Zeichnungen der Kunstbibl. Berlin, B. 1975, 92; G. Di Domenico Cortese, F. A. pittore di battaglie, Quad. dell'Ist. di Storia dell'arte medioevale e mod., Fac. di Lettere e Filosofia, Univ. di Messina 1:1975, 31-37; C. Zappia, Il volto ufficiale di A., ibid. 2:1976, 37-47; R. Preimesberger, RömJb 16:1976, 221-287; M. E. Tittoni Monti, Boll. dei Mus. Com. di Roma 23:1976 (1-4) 19-31; P. Ciuferri, Una scheda su F. A., Ricerche di Storia dell'arte 1977 (6) 121-125; F. Zeri, F. A.: gli affreschi del Sant'Uffizio, Antologia di Belle Arti 1:1977 (3) 266-270; C. Strinati, in: Atti e Mem. della Soc. savonese di Storia Patria N. S. 12:1978, P.I., 27-37; TCI Umbria, 1978, 183, 185, 191, 192; Rep. delle fotogr., Dipinti dei mus. e gall. di Roma, I, R. 1978, 201; II, 1981, 73. - Pesaro, Bibl. Oliveriana: A. Antaldi, Not., Ms. 1805.</a300f>
   <a300g>A. Pinelli</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Fronius, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Fronius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1918-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1903.09.12</a3270>
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   <a3330>1988.03.21</a3330>
   <a3350>Mödling</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 169</a8334>
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   <a8330>Who's Who in Graphic Art, Zurich, 1962<a8334>53</a8334>
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   <a8330>Who's Who in Graphic Art, Dübendorf, 1982<a8334>151</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 20. Jhd.<a8334>Band 1, S 223</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bestandskatalog Österr. Galerie 20. Jhd.<a8334>Band 1, S. 258 (dort weitere Literatur)</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1922-28 Studium an der Wiener Akademie der bildenden Künste bei Karl Sterrer und Alois Delug. Ab 1923 Mitglied der Grazer Secession. Studienreisen nach Deutschland, Dänemark, Frankreich, Italien, Spanien und in die Balkanländer. 1930 Lehramtsprüfung für Kunsterziehung, Mathematik und darstellende Geometrie. Anschließend Kunsterzieher an Mittelschulen in Graz und Fürstenfeld. Im Zweiten Weltkrieg Soldat. Mitglied des Art-Club. 1960-65 Kunsterzieher am Realgymnasium in Mödling. Auseindersetzung mit dem Theater. Fronius schuf zahlreich graphische Zyklen und illustrierte Meisterwerke der Weltliteratur mit meist phantastischen Inhalt (F. Kafka, F. Villon, H. de Balzac, E. A. Poe u. a) im Stil eines gemäßigten Expressionismus. In seinem Spätwerk sezte er sich verstärkt mit der Ölmalerei auseinander und widmete sich vor allem dem Portrait sowie Stadt- und Landschaftsmotiven. (Text nach Bestandskatalog Österr. Galerie)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1988</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:41:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52574183"><labelId>Sigismondi, Floria</labelId>
   
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   <a9920>2002.02.11</a9920>
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   <a3100>Sigismondi, Floria</a3100>
   <a31nn>Floria Sigismondi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Videokünstlerin &amp; Filmemacherin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3270>1965</a3270>
   <a3290>Pescara</a3290>
   <a3420>Ontario</a3420>
   <a8350>http://www.floriasigismondi.com/bio.html</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>The multi-disciplinary work of Floria Sigismondi encompasses film, video, photography and sculpture. Incorporating early film and painterly aesthetics Floria creates a hyper-surrealism based on the figure, using images derived from hallucinatory dream-states. Stills from her videos mix seamlessly with her photography series, and her photographic images translate naturally into sculptural and mixed-media forms. Poetic and often macabre, Floria's images exist in a theatre settling that is both narrative and starkly visual, with influences ranging from Hans Belmer, Francis Bacon and David Lynch to Greek Mythology. Floria explores the effects of science on our contemporary experience of the body and describes an undefined possibility for the future; with our current advances in bio-technology, it is a possibility that is frightening, complex, mysterious and compelling. Floria Sigismondi was born in 1965 in Pescara, Italy. When she was two years old, the family emmigrated to Canada, settling in the industrial city of Hamilton, Ontario. In 1987 she moved to Toronto to study painting and illustration at the Ontario College of Art(now known as the Ontario College of Art and Design). Graduating with a photography major, she began what quickly became a successful career as a fashion photographer and within a year had expanded into directing music videos. Her most current projects are photography and sculpture installation exhibitions (New York and Toronto), book publications of/including her photographs (New York, Germany, and Italy) and to direct her first film. She has had extensive media coverage both nationally and internationally. Musical artists Floria has worked with include David Bowie, Marilyn Manson, Tricky, Leonard Cohen, &amp; Bjork, among others. Her photographs have been included in group exhibitions with Cindy Sherman, Rebecca Horn, Vanessa Beecroft,Tony Oursler, Donald Lipski, Roberto Clemente, and Joel-Peter Witkin.</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem politischen Plakat (1931) vertreten.</a349e>
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   <a31nn>François Stahly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Metallbildner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1926-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1911.03.08</a3270>
   <a3290>Konstanz</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 174</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 399</a8334>
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   <a9968>Paris (Ausbildung)</a9968>
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   <a31nn>Johann Heinrich Ramberg</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1778-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Monogrammist S (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1930-1939
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat für den Leipziger Zoo vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Forcolini, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Forcolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3300>1960</a3300>
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   <a3100>Dworschak, ?</a3100>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Franz Frankl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1896-1940
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Affecking</a3290>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
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   <a8330>Auktionskatalog Neumeister, Nr. 260, München 1991<a8334>S.56</a8334>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1914/1945</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Weinrich, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Weinrich</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1970</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3000>20100073</a3000>
   <a3100>Beughen, Daniel van</a3100>
   <a3105>Beughem, D. van &amp; Beughen, D. van</a3105>
   <a31nn>Daniel van Beughen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger?</a3162>
   <a3180>1694-1734
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1694</a3300>
   <a3360>1734</a3360>
   <a3380>Wesel</a3380>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Wesel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 277</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Beughen, D. van, Kupferstecher, 1694 in Amsterdam, 1703 in Wesel tätig. Seine Sign. unter dem 1694 dat. Portr. des Pfarrers Balthazar Bekker.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Laske, Oskar (1874)</a3100>
   <a31nn>Oskar Laske</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Ölmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1889-1951
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1874.01.08</a3270>
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   <a3330>1951.11.30</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 178</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kriegsgraphik- und Reproduktionen-Ausstellung, 1918<a8334>28, 29</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 22, S. 406</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bestandskatalog Österr. Galerie 20. Jhd.<a8334>Band 3 S. 14</a8334>
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   <a8330>Schülerverzeichnis Graphische Lehr- und Versuchsanstalt<a8334>S. 196</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 178</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Reiter, Cornelia: Oskar Laske. Leben und Werk, Phil. Diss. (2 Bände mit Werkverzeichnis), Wien 1992; C. Reiter: Oskar Laske. Ein vielseitiger Individualist, Salzburg 1995; Ausstellungskatalog Oskar Laske, Wien Kunsthaus 1996</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Österreichischer Architekt, Kunstgewerbler, Maler. Schüler von K. König an der Techn. Hochschule Wien (1892/98) und von Otto Wagner an der Wiener Akademie (1899-1901). Im WS 1912/13 Schüler an der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt. Als Maler Autodidakt. Als Architekt baute er hauptsächlich Wohnhäuser und Villen in Wien und Umgebung. Von ihm stammt der Entwurf zur "Engel-Apotheke" in Wien 1, Bognergasse. Er stattete das Kabraett "Nachtlicht" aus und lieferte Entwürfe für Gläser , schmiedeeiserne Gitter und Teppiche. 1904 begann er z radieren und zu aquarellieren und betätigte sich vornehmlich als Maler und Graphiker. 1907-1922 war er Mitglied des Hagenbundes. Er unternahm Reisen durch ganz Europa und bis nach Nordafrika. Im ersten Weltkrieg als Kriegsmaler tätig. Ab 1910 Mitglied der "Gesellschaft österreichischer Architekten", 1924-39 und 1945-50 der Wiener Secession und ab 1928 des Wiener Künstlerhauses. In seinen frühen Werken steht Laske noch in der Tradition des Stimmungsimpressionismus. Er füllt die Fläche seiner Bilder häufig mit bewegten Menschenmassen, die aus der Vogelperspektive oder von einem hohen Horizont gesehen werden. Die Anordung der Hauptfiguren im Hintergrund, während die Volksmassen den Vorder- und Mittelgrund ausfüllen und auch sein oft sarkastischer Humor erinnern an Breughel. Laske schuf biblische, historische und Genreszenen, weiters stammen Bühnenbilder, Figurinen, Plakate, Exlibris und Illustrationen von ihm.</a349e>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Konsten, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Konsten</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1924-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Bussini, Michele</a3100>
   <a3105>Buffini, Michele</a3105>
   <a31nn>Michele Bussini</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Fasto di corte, 2005<a8334>S. 42-44</a8334>
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   <a300a>Bussini (Buffini), Michele, ital. Maler aus Florenz, 1619/20 an den Fassadenmalereien des Pal. Dell'Antella an der Piazza S.Croce beteiligt, in jeweils 20 Tagen nach Entwurf von Giulio Parigi und unter der Ltg von Giovanni Mannozzi ausgeführt (die Namen der beteiligten Maler sind auf einer von Putto gehaltenen Tafel verzeichnet.) BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. - Pal. di Firenze, Fi. 1973; Giovanni Mannozzi (K), S.Giovanni Valdarno 1994. Susanna Partsch</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1599</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1620</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:59:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:49:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52504288"><labelId>Giovannozzi, Giovanni Battista</labelId>
   
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   <a9920>2011.09.28</a9920>
   <a3100>Giovannozzi, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Giovannozzi, G. B</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Giovannozzi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1775-1809
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a300a>Giovannozzi, Giovanni Battista, ital. Bildhauer in Florenz, 1775-1809 belegt. Vater von Francesco (*1802) und Luigi G. Stud.: 1775-77 Akad. Florenz. 1792 fertige G. das Marmorziborium für die Kap. des Collegio Cigognini in Prato und 1804 die das Kreuz tragenden Marmorengel als Bekrönung des gleichzeitig von Giuseppe del Rosso ausgef. Hochaltars von S.Maria Novella (Fragm. im Mus. di S.Marco). Ebenfalls von G. stammen die Bildnisbüsten am Fam.-Grab der Rosso (um 1800) in S.Maria Novella und 1804 die Kopie des Osterleuchters aus dem 14.Jh. (Piero di Giovanni Tedesco zugeschr.). 1809 entstanden die zwei Marmordelphine für den Brunnen, ebenfalls von Rosso, im Hof des Bargello. Die Marmorstatue des Hl.Prosper von Ferrara führte G. für S.Filippo in Pistoia aus. BIBLIOGRAPHIE ThB14, 1921. Panzetta I, 2003. - Paatz, Kirchen III, 1952; R.Fantappiè (Ed.), Il Settecento a Prato, Genf/Mi. 1999. Susanna Partsch</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Ehmer, ?</a3100>
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   <a3180>1951-1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1840</a3300>
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   <a3100>Besoet, Jan (1720)</a3100>
   <a3105>Besoet, Jan (1750) &amp; Besoet, Iven van</a3105>
   <a31nn>Jan Besoet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1735-1769
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1720</a3270>
   <a3290>Leiden</a3290>
   <a3330>1769.08.12</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a3420>Amsterdam?</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 199</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Besoet, Jan (Iven van), holl. Radierer, Kupferstecher, Zeichner, Verleger, Buchhändler, *um 1720 Leiden, +8.12.1769 Den Haag.</a300a>
   <a300b>1737-65 in Den Haag tätig, 1750-51 vermutl. in Amsterdam. Vor 1768/69 wieder in Den Haag ansässig. - Von B. hist. Darst. und Portr., z.B. Johann van der Does (Kpst.); Totenbett von Willem V.; Ansicht des Feuerwerktheaters in Den Haag, sowie Karten. Arbeitete meist nach fremden Vorlagen.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. Meyer, KL III, 1885; Waller, 1938; Bonacker, 1966; Bénézit I, 1976; Scheen, 1981.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20051947</a3000>
   <a3100>Pöschk, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Pöschk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1969</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lukaschewitsch, T.</a3100>
   <a31nn>T. Lukaschewitsch</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1954</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a31nn>Felix Albrecht Harta</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1899-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1884.07.02</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1967.11.27</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, S. 70</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S 379</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Band 1, S. 90</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hagenbund. Die verlorene Moderne, 1993<a8334>94-95</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bestandskatalog Österr. Galerie 20. Jhd.<a8334>Band 2, S. 94-95 (dort weitere Literatur)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium an der Technischen Hochschule in Wien. Ab 1906 studierte an der Münchner Kunstakademie bei H. von Habermann, 1908 in Paris an der Académie Vitty; daneben kopierte er im Louvre (v. a. Tizian, Tintoretto und Ingres) und Im Musée de Luxembourg (v. a. Monet). 1909 führte ihn eine Studienreise nach Spanien, im Jahr darauf nach Belgien. Es folgten weitere Reisen nach Brügge, Italien und Paris. 1913-1916 hielt er sich in Wien, 1917-1923 in Salzburg auf, wo er 1919 Gründer und Präsedent der vor allem aus Malern und Literaten bestehenden Künstlervereinigungen "Der Wassermann" wurde. 1920 gründete er zusammen mit A. Faistauer eine "Moderne Malerakademie" und die "Neue Galerie". Ab 1924 lebte er wieder in Wien, wo er sich 1928 dem Hagenbund anschloß. 1929 emigrierte er nach England, wo er in einem College in Cambridge unterichtete. 1950 Rückkehr nach Salzburg. Harta schuf vor allem Ölgemäde (Landschaften, Portraits Stilleben)und Grafiken. 1931 schuf er ein Plakat für die Hagenbundausstellung "Europäische Plastik".</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Francone, Marcello</a3100>
   <a31nn>Marcello Francone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1997)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1997</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meister der Nürnberger Passion</a3100>
   <a31nn>Meister der Nürnberger Passion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stamm, Ted</a3100>
   <a31nn>Ted Stamm</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 364</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3105>Vermeersch, Ivo</a3105>
   <a31nn>Ambros Vermeersch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1824-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 34, 1940, S. 276</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 228</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wieberneit, Gottfried</a3100>
   <a3105>Wieberneit, El Shalom</a3105>
   <a31nn>Gottfried Wieberneit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1924</a3270>
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   <a3100>Michi, Pier Antonio</a3100>
   <a31nn>Pier Antonio Michi</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Fasto di corte, 2005<a8334>Bd. II, S. 82-88</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Francia, Cristiano Toraldo di</a3100>
   <a31nn>Cristiano Toraldo di Francia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bethge, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Bethge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1828-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>00447867</a3000>
   <a3100>Effner, ? (1950)</a3100>
   <a31nn>Effner (1950)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1950-1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Becker, Otto (1902)</a3100>
   <a31nn>Otto Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3166>Pressefotografie &amp; Modefotografie</a3166>
   <a3180>1902-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20051948</a3000>
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   <a31nn>Senta Baldamus</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1935-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Breslau</a3290>
   <a3330>2001</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2017</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hanak, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Hanak</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1890-1934
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1875.03.22</a3270>
   <a3290>Brünn</a3290>
   <a3330>1934.01.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 15, 1922, S. 575</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band II, 1955, S. 368</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bestandskatalog Österr. Galerie 20. Jhd.<a8334>Band 2, S. 83 (dort weitere Literatur)</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Grassegger, Friedrich/ Krug, Wolfgang (Hrsg.): Anton Hanak (1875-1934, Köln-Wien, 1997</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Mit vierzehn Jahren begann er eine Lehre bei einem Holzschneider und Möbeltischler. Nach der Gesellenprüfung fünfjährige Reise durch weite Teile der Donaumonarchie. Ab 1898 Studium an der Wiener Akademie der bildenden Künste. 1902 stellte er erstmals im Hagenbund aus. Nach einem sechsmonatigen Aufenthalt in Rom 1904/05 eröffnete er ein eigenes Atelier in Wien. 1905-1910 Mitglied der Wiener Secession. 1907 Übersiedelung nach Langenzersdorf bei Wien. Ab 1911 häufige Zusammenarbeit mit J. Hoffmann. 1913-32 unterrichtete er an der Wiener Kunstgewerbeschule die Klasse für monumentale Bildhauerei, 1932-34 an der Wiener Akademie der bildenden Künste. Hanak ging von der akademischen Vorstellung der Wiedergabe der menschlichen Figur aus; im Laufe seiner Entwicklung steigerte er die Figuren ins Monumentale und beschäftigte sich mit verschiedenen Oberflächenstukturen als Bedeutungsträger. Ab 1910 wandte er sich verstärkt der Figurengruppe zu. Hanak schuf auch ein bedeutendes zeichnerisches Werk. (Text nach Bestandskatalog Österr. Galerie)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Willems, Axel</a3100>
   <a31nn>Axel Willems</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Tonbildner</a3162>
   <a3180>1992-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1999</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ausstellungen 1992 Einzelausstellung Kunst als Therapie: "Pegasus" Eine außergewöhnliche Ausstellung Pleußmühle Düren 1993 Einzelausstellung "Kunst als Therapie" Eine außergewöhnliche Ausstellung Katholische Glaubensinformation-Fides-Köln und Ikonen-Freunde-Köln 1993 Ausstellung der Bischöflichen Akademie des Bistums Aachen "Wege durch die Krise. Aktuelle Impressionen zum biblischen Elias" 1993 9. Bundesbehindertenkunstpreis (BBK) Carl-Müller-Mettnau-Stiftung Radolfzell am Bodensee 1995 "Mein Bild ist mein Wort, mein Wort ist mein Bild" Kloster Denkendorf 1995 10. Bundesbehindertenkunstpreis (BBK) Carl-Müller-Mettnau-Stiftung Radolfzell am Bodensee 1996 Kunstwerk total dabei Kulturhaus "ABRAXAS" Augsburg 1997 11. Bundesbehindertenkunstpreis (BBK) Carl-Müller-Mettnau-Stiftung Radolfzell am Bodensee 1999 Einzelausstellung "Pegasus das Musenross" Leopold-Hoesch-Museum Düren 1999 12. Bundesbehindertenkunstpreis (BBK) Carl-Müller-Mettnau-Stiftung Radolfzell am Bodensee</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Staiger, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Staiger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1941</a3270>
   <a3290>Portland (Oregon)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 15, S. 51</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 301</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20050509</a3000>
   <a9920>2008.04.24</a9920>
   <a3100>Wiedhopf, Paul</a3100>
   <a3105>Miedhoff, Paul &amp; Mitthoff, Paul &amp; Witthoff, Paul &amp; Wiedhopf, Pavel</a3105>
   <a31nn>Paul Wiedhopf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1751-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>um 1736 / 1744</a3270>
   <a3290>Nikolsburg / Groß Seelowitz</a3290>
   <a3330>1822.01.12</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 528</a8334>
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   <a3100>Weldige, Henrich</a3100>
   <a31nn>Henrich Weldige</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1605-1645
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1590</a3270>
   <a3420>Bad Salzuflen</a3420>
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   <a31nn>Jacques Réattu</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1775-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1760.06.11</a3270>
   <a3290>Arles</a3290>
   <a3330>1833.04.07</a3330>
   <a3350>Arles</a3350>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Arles</a3420>
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   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Conant, Howell</a3100>
   <a31nn>Howell Conant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch?</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
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   <a3100>DeFeo, Vittorio</a3100>
   <a3105>De Feo, Vittorio &amp; Feo, Vittorio de &amp; Feo, Vittorio De &amp; Defeo, Vittorio</a3105>
   <a31nn>Vittorio DeFeo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3270>1928</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>2002</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL XXV, 2000, 177</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pompei, Conte Alessandro</a3100>
   <a3105>Pompei, Alessandro Ercole</a3105>
   <a31nn>Conte Alessandro Pompei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1720-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1705.07.06</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>1772.09.29 / 1772.10.01</a3330>
   <a3350>Garda (Verona)</a3350>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 237 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Pompei, Conte Alessandro, Architekt, Maler u. Radierer, *1705 Verona +29. 9. 1772 Garda. Malschüler von Clem. Ruta u. Ant. Balestra; als Architekt Autodidakt; 1739 in Rom weitergebildet (Freund und Gönner des Adriano Cristofali, s. d.). 1766 Direktor der neugegründ. Accad. di pittura, Verona. Veröffentlichte 1735 in Verona: Li cinque Ordini dell' Architectura civile di M. Sanmicheli,rilevati dalle sue fabriche, e desc. et pubbl. con quelli di Vitruvio, Alberti, Palladio, Scamozzo, Serlio e Vignola (die Radier. teils von P., teils von A. Balestra). - Bauten: Palazzo Pompei (später Carlotti), Illasi bei Verona (1737); Villa d. Grafen Pindemonti, Vo; Villa des Grafen Giuliari, Sessino; kleine Rundkirche (Chiesa delle tre vie) in Sanguinetto; in Verona: Fassade der Gartenseite des Pal. Spolverini, 1740; Dogana delle merci (1744/53); Portikus der Accad. Filarmonica (nach Angaben des Marchese Scipione Maffei) 1745; Fassade d. Kirche S. Paolo di Campo Marzo, uns 1763 (von P. wahrscheinlich auch Umgestaltung des Inneren); Fassade von S. Giacomo. -Gemälde: Kopf des hl. Filippo Neri, S. Croce, Verona (Sakristei). - P.s Bildnis (gemalt von Ant. Balestra?) i. d. Pinak. Verona. Lit.: [J. R. Füßli;] Kstlerlex., 1779; dass., 22.Theil [H. H. Füßli], 1806/21. - Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). - [Persico,] Descriz. di Verona, 1820/21. - D'Arco, Delle Arti etc. di Mantova, 1857. - Bernasconi, Studj etc. race. da C. Ferrari, 1859 p. 37, 38; dors., Studj s. la storia d. pitt. ital., 1864. - D. Zannandreis, Le Vite dei pittori etc. veron., Ver. 1891, p. 375/78 u. 395. - L. Simeoni, Verona, Guida stor.-art.,1913; ders., La Prov. di Verona, 1913. - Verst.-Kat. Sig Pourtalès, verst. bei Helbing, München, 27./28. 4. 1928, Nr 224.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DA XXV, 1996; DEB IX, 1975.</a300f>
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   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Ravegnani, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Ravegnani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1847-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1832</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1904</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20051949</a3000>
   <a3100>Müller, J. K.</a3100>
   <a31nn>J. K. Müller</a31nn>
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   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1761
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1701/1800?</a3270>
   <a3300>1761</a3300>
   <a3330>nach 1761</a3330>
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   <a3100>Fieweger, ?</a3100>
   <a31nn>Fieweger</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
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   <a3100>Adlard, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Adlard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1828-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1828</a3300>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Adlard, Henry, Stecher in London, tätig 1828-69. Stammt wahrsch. aus einer Londoner Drucker- und Graphiker-Familie. A. war sehr produktiv (über 120 Platten). Bes. bekannt sind seine Stahlstiche und Arbeiten nach Hogarth. Stach Landschaften, häufig mit Architekturdarst., und Bildnisse. Schuf Stiche, u. a. für S. W. H. Ireland, England's topographer, um 1828; T. H. Shepherd, Modern Athens, 1829-31; T. Noble/T. Rose, Counties of Chester ..., 1836; W. Beattie, Switzerland, 1836; id., Scotland illustrated, 1838; J. Pardoe, Beauties of the Bosphorus; N. P. Willis, American scenery, 1840 (u. a. The Outlet of Niagara River); J. S. Coyne, Scenery of Ireland, 1840; G. N. Wright, China, 1843; W. Brockedon, Italy, 1842/43; W. Beattie, Castles and abbeys of England, 1845-51; P. Hawker, Instructions for young sportsmen, 9. Aufl. 1844; E. Acton, Modern cookery, 5. Aufl. 1856 (Darst. von Fisch, Fleisch, Geflügel); R. Martin, Indian Empire, etwa 1857; E. Cook, Poetical works, 1869. A. stach bes. häufig nach W. H. Bartlett und T. Allom. Zahlr. Porträtstiche befinden sich im British Mus., London.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. F. O'Donoghue/H. M. Hake, Cat. of engraved British portr. ... in the British Mus., I-VI, 1908-25; A. Gordon-Brown, Pictorial Africana, Cape Town/Rotterdam 1975; Bénézit I, 1976; B. Hunnisett, A dict. of British steel engravers, Leigh-on-Sea 1980. - Christie's, Aukt. Kat. v. 12.2.1980; 11.11.1980.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>20035394</a3000>
   <a9920>2006.01.12</a9920>
   <a3100>Eble, F.</a3100>
   <a31nn>F. Eble</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Denkmalpfleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Creglingen</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20100052</a3000>
   <a3100>Bal, Joseph</a3100>
   <a3105>Bal, Cornelis Joseph &amp; Bal, Corneille Joseph &amp; Bal, Gaspard van &amp; Bal, Jozef &amp; Van Bal, Gaspard</a3105>
   <a31nn>Joseph Bal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1835-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1820.04.07</a3270>
   <a3290>Antwerpen / Berchem</a3290>
   <a3330>1867.07.31</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, 374</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bal, Joseph (Cornelis Joseph), Kupferstecher, *7.4. 1820 Antwerpen, +31.7.1867 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: Akad. Antwerpen bei Erin Corr; anschl. in Paris bei Achille Martinet. Nach Reisen in Italien (1848 erhielt er den großen Preis von Rom) zunächst in Paris tätig; 1862 in Nachfolge von Corr zum Prof. an der Akad. Antwerpen ernannt. - Stach nach alten und bekannten Meistern seiner Zeit, z.B. nach Raffael Die schöne Gärtnerin, Louis Gallait Versuchung des hl. Antonius, Jaroslav Czermak Montenegrinerin und ihr Kind u.a.</a300b>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878 (Verz. der Stiche); Bénézit I, 1976; Arto, 1978.</a300f>
   <a300g>Sigrid Trauzeddel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>00143700</a3000>
   <a3100>Hauschke, Johann Sebastian</a3100>
   <a31nn>Johann Sebastian Hauschke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Büchsenmacher</a3162>
   <a3180>1711-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1696</a3270>
   <a3330>1776.09.15</a3330>
   <a3350>Wolfenbüttel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Britting, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Britting</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1906-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891</a3270>
   <a3290>Regensburg</a3290>
   <a3330>1964</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1906</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1964</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:30:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:24:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52527733"><labelId>Schwetz, Karl (1888)</labelId>
   
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   <a3100>Schwetz, Karl (1888)</a3100>
   <a31nn>Karl Schwetz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Holzschneider &amp; Modelleur &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1903-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1888.07.04</a3270>
   <a3290>Kanitz (Mähren)</a3290>
   <a3330>1965.03.21</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 243</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, S. 385</a8334>
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   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Band 1, S. 96</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Österreichischer Maler, Radierer, Holzschneider und Modelleur. Tätig in Wien. Ausbildung an der Wiener Kunstgewerbeschule unter Willibald Schulmeister, Erich Mallina, Anton Josef Ritter von Kenner und Berthold Löffler. Tätig für die Wiener Werkstätte als Graphiker und für die Druckerei Rosenbaum. Er lieferte u. a. auch Modelle für die Wiener Porzellenmanufaktur im Schloß Augarten. Ausstellung eigener Arbeiten im Bezirksmuseum von Wien-Meidling 1969.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; ONB</a9902>
   <a9904>Klemm/Smetana</a9904>
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   <a3100>Chevreuse, Jaquesson de la</a3100>
   <a31nn>Jaquesson de la Chevreuse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
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   <a3100>Meister H R (1619)</a3100>
   <a31nn>Meister H R (1619)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1619
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1619</a3300>
   <a3320>Sélestat</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Graham, John (2)</a3100>
   <a31nn>John Graham (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3166>Kutschenmaler</a3166>
   <a3180>1769-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1754</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3330>1817</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a3100>Ponce, Marguerite</a3100>
   <a3105>Hémery, Marguerite</a3105>
   <a31nn>Marguerite Ponce</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin &amp; Graphikerin &amp; Stecherin</a3162>
   <a3180>1760-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1745</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB27, 1933 (im Art. Ponce, Nicólas).</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2008.04.24</a9920>
   <a3100>Häffele, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Häffele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1757</a3300>
   <a3320>Neckarsulm</a3320>
   <a3420>Neckarsulm</a3420>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 241</a8334>
   </a8330>
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   <a30gn>ulan500083950 &amp; gnd118617370</a30gn>
   <a3100>Steinbrenner, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Steinbrenner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.09</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Steinbrenner, Hans und Klaus</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 388</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Offenbach (Werkkunstschule, Ausbildung) &amp; Frankfurt (Städelschule, Ausbildung) &amp; München (Akademie der bildenden Künste, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080842</a3000>
   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a30gn>ulan500000064 &amp; gnd122221559</a30gn>
   <a3100>Rémond, Charles</a3100>
   <a3105>Rémond, Jean Charles Joseph</a3105>
   <a31nn>Charles Rémond</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Historienmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1810-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1795.04.19</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1875.07.15</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVIII, 1934, 149</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031435</a3000>
   <a9920>2002.06.05</a9920>
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   <a3100>Cosindas, Marie</a3100>
   <a31nn>Marie Cosindas</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Illustratorin &amp; Entwerferin</a3162>
   <a3180>1940-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1925</a3270>
   <a3290>Boston</a3290>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 31, 1998, S. 396</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Photographie des 20. Jahrhunderts, Köln 1996<a8334>S. 122</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cosindas, Marie, US-amer. Fotografin, Illustratorin und Designerin, * 1925 Boston/Mass., lebt ebd. Stud. in Boston: Mod. School of Fashion Design; Malerei an der Boston Mus. School; 1961 Fotogr.-Workshop bei Ansel Adams, 1963, '64 bei Minor White. 1945-60 Illustratorin und Designerin; seit 1960 freiberufl. Fotografin, ab 1972 Lehrtätigkeit. Sehr früh Experimente mit der Polaroidtechnik, seit 1962 ausschl. Farb-Fotogr. in warmen, leuchtenden Tönen (natürl. Beleuchtung, Farbfilter, unterschiedl. Entwicklungszeiten und -temperaturen); v.a. Stilleben und Portr. (Künstler, Prominente), auch für Werbung und Zss. Ausz.: u.a. 1967 Ehrendoktorwürde Moore College of Art, Philadelphia, 1967-68 Guggenheim-Stip.</a300a>
   <a300c>ANDOVER/Mass., Addison Gall. of Amer. Art. BOSTON, MFA. CAMBRIDGE/Mass., Polaroid Coll. CHICAGO, Art Inst. - Exchange Nat. Bank. HANOVER/N. H., Dartmouth College Mus. Gall. KÖLN, Mus. Ludwig. LAWRENCE/Kan., Univ. of Kansas. LINCOLN/Nebr., Sheldon Memorial AG, Univ. of Nebraska. NEW YORK, Metrop. Mus. - MMA. OTTAWA, NG of Canada. ROCHESTER/N. Y., Internat. Mus. of Photogr.</a300c>
   <a300d>Color photographs, Boston 1978.</a300d>
   <a300e>E: Auswahl: 1962 Durham (N. H.), Univ. of New Hampshire / 1963 Cambridge, Harvard Univ. / Boston: 1966 MFA (Wander-Ausst., K); 1976 Inst. of Contemp. Art / New York: 1966 MMA; 1978 Internat. Center of Photogr. / 1967 Spoleto: Festival der zwei Welten / 1968 Köln: Photokina / 1977 Wien, Künstlerhaus / 1980 Chicago, Art. Inst.; San Francisco, FA Mus. / 1981 Cincinnati (Ohio), AM (K) / 1986 Santa Barbara (Cal.), Mus. of Art (Retr.) / 1994 San Luis Obispo (Cal.), California Polytechnical State Univ.</a300e>
   <a300f>Browne/Partnow, 1982; C. Naggar, Dict. des photographes, P. 1982; Enc. of photogr., Internat. center of photogr., N. Y. 1984; L.Krantz (Ed.), Amer. photographers, N.Y./Ox. 1989; C.Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. 31995; Heller, 1995; DA VII, 1996. - Artforum 20:1982 (6) 58-59; N.Rosenblum, A hist. of women photographers, P. u. a. 1994; Photogr. des 20. Jh., Mus. Ludwig Köln, Köln 1996. Nicola Buhl</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000154647" edp:label="Cosindas, Marie">http://id.bildindex.de/actor/0000154647</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1940</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1994</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:17:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:13:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52563166"><labelId>DellaBitta, Achille</labelId>
   
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   <a3000>20224797</a3000>
   <a3100>DellaBitta, Achille</a3100>
   <a3105>Bitta, Achille della &amp; Della Bitta, Achille</a3105>
   <a31nn>Achille DellaBitta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1847-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1832</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1900</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXV, 2000, 483</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band IV, 1910, 72</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Ebner, G. (1822)</a3100>
   <a31nn>G. Ebner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Esslingen am Neckar</a3320>
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   <a3100>Balder, Georg</a3100>
   <a3105>Balderer, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Balder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1825-1882
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1810.08.12</a3270>
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   <a3330>1882.02.02</a3330>
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   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Winterthur</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, 410</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Balder (Balderer), Georg, schweiz. Lithograph, Zeichner, Maler, *1810 Zürich, +2.2.1882 Freiburg/Breisgau.</a300a>
   <a300b>Lithograph. Lehre in Zürich; Stud.: Winterthur, bei Kaspar Weidenmann (daneben Lith. bei Kaspar Studer), und um 1830 Akad. München. 1836 in Stuttgart tätig, 1848 Mitbegr. der Künstler-Ges. in Winterthur, später in Freiburg Bildnis- und Kirchenmaler.</a300b>
   <a300c>WINTERTHUR, Kunst-Mus. ZÜRICH, Kunsthaus.</a300c>
   <a300f>ThB2, 1908. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917 (Nachtr.).</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3180>1945
      
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Bellak</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1926
      
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   <a3420>x<a3400>um 1926</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität ungeklärt. Um 1926 mit einem Plakat (Samum Zigarettenpapier) nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00, Liste Design Austria 00,</a99fm>
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   <a3180>1921
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1921</a3300>
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   <a3100>Rupp, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Rupp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>Bauinspektor</a3164>
   <a3180>1812-1883
      
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   <a3350>Reutlingen?</a3350>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 803</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schlotterbeck, Wilhelm Friedrich</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Friedrich Schlotterbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Aquatintaradierer</a3162>
   <a3180>1792-1819
      
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   <a3100>Ponheimer, Kilian (1757)</a3100>
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   <a31nn>Kilian Ponheimer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1772-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1757.04.20 / 1757.04.26</a3270>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3105>Charasky, Heinrich &amp; Carrasky, Heinrich &amp; Charrasky, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Charashy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister</a3162>
   <a3164>Hofbaumeister</a3164>
   <a3180>1671-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 241</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wikipedia<a835i>https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Heinrich_Charrasky&amp;oldid=180395653</a835i>
   </a8350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Coster, Howard</a3100>
   <a3105>Coster, Howard Sydney Musgrave</a3105>
   <a31nn>Howard Coster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1900-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>England &amp; Südafrikanische Republik</a3200>
   <a3248>englisch &amp; südafrikanisch</a3248>
   <a3270>1885</a3270>
   <a3290>Ventnor</a3290>
   <a3330>1959.11.17</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Johannesburg (Südafrika)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 31, 1998, S. 488</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Coster, Howard (Howard Sydney Musgrave), brit. Fotograf, *1885 Ventnor/Isle of Wight, +17.11.1959 London. C. erlernt Fotogr. als Ass. bei einem Onkel. 1904-26 in Südafrika, Fotogr. von Farmern, Vieh und lokalen Ereignissen; 1918-19 Dienst in der Foto-Abt. der R. Air Force. Studios in Bloemfontein und Johannesburg, Fotogr. der Ges.; ab 1926 in London; Portr., u.a. von Prominenten (T.E. Lawrence), auch Mode-Fotogr. - C. ist v.a. für die Lichtführung bei Portr. bekannt, wobei er auch mit surrealen Effekten arbeitet (P. Turner).</a300a>
   <a300c>LONDON, Central Office of Inf. - Nat. Portr. Gall. - R. Photogr. Soc.</a300c>
   <a300e>E: 1985 Washington (D.C.), Nat. Portr. Gall. (K; Wander-Ausst.).</a300e>
   <a300f>Browne/Partnow, 1982; Auer, 1997. - C.Beaton/G. Buckland, The magic image, Lo. 1975; W. Nurnberg, Brit. j. of photogr. 132:1985(31)867 s.; S. Folb, ibid. 132:1985(34)953; P.Turner, Hist. of Photogr., Hamlyn 1987; M. Rogers, Camera portraits (K Nat. Portr. Gall), Lo. 1989; A. Bolt, Photogr. j. 133:1993(8)320-322. Thilo Koenig</a300f>
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   <a3100>Eberhardt, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Eberhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1889-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.05.02</a3270>
   <a3290>Furtwangen</a3290>
   <a3330>1959.04.08</a3330>
   <a3350>Miltenberg</a3350>
   <a3420>Offenbach am Main</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, S. 548</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eberhardt, Hugo, dt. Architekt, Kunstgewerbler, *2.5.1874 Furtwangen, +8.4.1959 Miltenberg am Main. Sohn des Malers Johannes E., Bruder der Kunstgewerblerin Laura E. Stud.: 1893-98 an den TU Stuttgart und Karlsruhe. Architekt beim Nord-dt. Lloyd Bremen, 1899-1903 Mitarb. im Büro von Alfred Messel, Berlin. 1903 techn. Leiter einer archäol. Expedition auf der Insel Kos. 1905 Stadtbau-Dir. in Frankfurt am Main. 1907 Stadtbau-Dir. und Dir. der techn. Lehranstalt (KGS, Maschinenbauschule und Hess. Höhere Bauschule) in Offenbach am Main, dort 1917 Gründungs-Dir. des Ledermuseums. Lehnt 1920 die Berufung an die ABK Dresden ab. E.s Bauten zeigen sich vom Historismus, Innenraumgestaltungen und Möbelentwürfe von der Kunstgewerbebewegung beeinflußt. Die Grundrisse verraten allerdings die Orientierung an den Kriterien der Moderne (bes. das Streben nach Zweckmäßigkeit). Der Verwaltungsbau der Lederfabrik Mayer &amp; Sohn in Offenbach (1909-11; zerst.), das Gebäude der Techn. Lehranstalten in Offenbach (1912) sowie eine Halle für die Werkbund-Ausst. in Köln (1914) dokumentieren programmat. E.s Bemühungen, dem Kunstgewerbe und der industriellen Produktion einen angemessenen archit. Rahmen zu verleihen und diesen Verbund als Lehre weiterzugeben. Aufträge zu priv. Land- und Stadthäusern verdankt E. v.a. dem Willen zur künstler. Durchdringung von Innen- und Außenraum. WERKE ESCHWEGE: Gymnasium, 1910. FRANKFURT am Main, Schillerstraße: Kaufungerschule und Kurfürstenschule, 1905-07 (zerst.). KÖNIGSTEIN im Taunus: Landhaus Ludwig Hahn. WIESBADEN: Landhaus Weinbrand. SELBSTZEUGNISSE Das künstler. gestaltete Leder aller Völker und Zeiten (K Internat. Lederschau), B. 1930; Erinnerungen und Gedanken. Zum 25. Jubiläum des Dt. Leder-Mus., Offenbach 1942. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914; Vo2, 1955; Vo5, 1961. ELU IV, 1966 (Nachtr.). - Reichshandbuch der dt. Ges., I, B. 1930; Offenbacher Monatsrundschau. Das dt. Leder-Mus. 1944 (Nachtr. Sonderheft); Alt-Offenbach. Bl.des Offenbacher Gesch.-Ver. 1984(10/11); J.Posener, Berlin auf dem Wege zu einer neuen Archit., M./N.Y. 1995. Elke Katharina Wittich</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20100050</a3000>
   <a3100>Bach, J.</a3100>
   <a31nn>J. Bach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1840-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a9990>Besitzer der lithographischen Anstalt "J. Bach" in Bonn.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Preciado de la Vega, Francisco</a3100>
   <a3105>Preciado de la Vega, Francisco &amp; Preziado de la Vega, Francisco &amp; Presiado de la Vega, Francisco</a3105>
   <a31nn>Francisco Preciado de la Vega</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1727-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1712 / 1713</a3270>
   <a3290>Sevilla / Écija (Sevilla)</a3290>
   <a3330>1789.07.10</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>San Fernando (Spanien)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE ThB XXVII<a8334>S. 367</a8334>
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   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00136495</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Flim, ?</a3100>
   <a31nn>Flim</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1945</a3300>
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   <a3100>Burnet, James</a3100>
   <a31nn>James Burnet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1803-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1788</a3270>
   <a3290>Musselburgh</a3290>
   <a3330>1816.07.27</a3330>
   <a3350>Lee (Kent)</a3350>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a9920>2003.08.15</a9920>
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   <a3100>Tarade, Jacques</a3100>
   <a3105>Tarade, Jacques de</a3105>
   <a31nn>Jacques Tarade</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militärarchitekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1655-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1640</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>um 1720</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Sélestat</a3420>
   <a3420>Breisach am Rhein</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Saverne</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Solothurn</a3420>
   <a3420>Erstein</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 32, 1938, S. 439</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 618</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331062</a3000>
   <a9920>2002.04.10</a9920>
   <a3100>Teply, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Teply</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schriftsetzer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1924-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1909.01.01</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3300>1931</a3300>
   <a3330>1945.04.07</a3330>
   <a3350>Dachau</a3350>
   <a8350>1)Biographie von Gustav Teply auf der Internetseite der Alfred Klahr Gesellschaft. Archiv- und Bibliotheksverein, Drechslergasse 42, A-1140 Wien: (www.klahrgesellschaft.at/KaempferInnen/Teply.html - 11.4.2002) 2) Teply, Gustav. 22.03.1931-14.05.1931 Redaktion 0950 DIE ROTE FAHNE... 3) ...Für den Inhalt verantwortlich: Gustav, Teply, Graphiker (...)/ 15.5.1931-12.06.1931 Eigentümer: Kommunistische....</a8350>
   <a349a>Text<a349e>In Wien geboren, lernte Schriftsetzer. Teply war seit den 20er Jahren Mitglied der KPÖ. 1931 mit einem antifaschistischen Plakat nachweisbar. Von März 1931 bis Juni 1931 laut Hypress als Redakteur der Zeitung "Die Rote Fahne" tätig. Ende 1925, Anfang 1936 bescuhte er unter dem Namen "Ferdinand Grieg" die Internationale Lenin-Schule. Nach Österreich zurückgekehrt organisierte er freiwillige Spanienkämpfer, eine Tätigkeit, die er in Frankreich fortsetzte. 1944 von der Gestapo verhaftet und im KZ Dachau ermordet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana/ zaun</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1924</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1945</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:53:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52499239"><labelId>Lausen, Uwe</labelId>
   
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   <a3100>Lausen, Uwe</a3100>
   <a31nn>Uwe Lausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1956-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1970</a3330>
   <a3350>Beilstein Kreis Heilbronn</a3350>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 181</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1956</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1970</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:17:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:13:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52563165"><labelId>Dauphin, Olivier</labelId>
   
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   <a3100>Dauphin, Olivier</a3100>
   <a3105>Delphin, Olivier &amp; Dofin, Olivier &amp; Delfini, Olivier &amp; Delphinus, Olivarius &amp; Dolfin, Olivier</a3105>
   <a31nn>Olivier Dauphin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1649-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1634</a3270>
   <a3290>Troyes</a3290>
   <a3330>1683.11.21</a3330>
   <a3350>Sassuolo</a3350>
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   <a3420>Sassuolo</a3420>
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   <a31nn>Johann Wolfgang Fichtmayer</a31nn>
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   <a300a>Fichtmayer (Feuchtmayer; Feuchtmayr; Fi[e]chtmeyer; Viechtmeyer), Johann Wolfgang (Hans Wolf), dt. Zimmermann, Baumeister, Schankwirt des Dt. Ordens an Neckar und Tauber sowie im Hohenlohischen, *1684(?), +1730(?). 1717 ooEva Maria Callin (*1695) aus Mergentheim, wo F. eine Schank- und Brauerlaubnis besaß. Zw. 1706 und 1712 Polier, dann leitender Baumeister an der Neckarsulmer Dionysiuskirche, einem nach Norden ausgerichteten fünfachsigen Saalbau mit eingezogenem, halbrund geschlossenem Chor. Die baul. Details, Pilaster dorischer Ordnung, Portal mit gesprengtem Giebel und Fenster mit schweren Hausteingewände, sind typisch für die hochbarocke Architektursprache dieser Zeit. Beeinflußt vom fast gleichaltrigen Balleibaumeister des Dt. Ordens, Franz Keller, der mit seinen Bauten im fränk. Ellingen, in Regensburg, Ulm, Heilbronn, Nördlingen und Öttingen die Archit. des Ordens prägte. 1710 wandte sich F. an den Fürsten von Hohenlohe-Bartenstein und legte ihm Risse für eine neue Schloßkirche vor. Sein Entwurf sah einen kompakten kleinen Zentralbau mit einem Turm vor, der von einer welschen Haube bekrönt wird. Er verlor die Ausschreibung jedoch gegen den Schüler von Johann Leonhard Dientzenhofer, Bernhard Schießer, der gerade an der Klosterkirche Schöntal im Jagsttal die Bauleitung übernommen hatte. In den folgenden Jahren kümmerte sich F. v.a. um Reparaturen in den weit verstreuten Dörfern, Höfen und Mühlen des Ordens. Am Residenzort Mergentheim errichtete er 1714 das Hofgut Apfelhof und das neue Armenhaus. 1715 baute er das aus dem 15.Jh. stammende "Hafnische Haus am Johanniterhof" in barocker Manier um, 1717 erneuerte er die Igersheimer Mahlmühle. 1720 legte er Graf Ludwig von Hohenlohe-Langenburg einen prachtvollen, wenn auch etwas konservativen Entwurf für ein neues Schloß vor: Zw. zwei runde Ecktürme stellte er einen achtachsigen und zweieinhalbgeschossigen Mittelbau. Schlanke Pilaster, eine zierl. Balustrade und ein Mansardwalmdach mit Gaupen ergänzen sich wirkungsvoll. Indem F. sich bei seinem Aufriß an die Maßgaben des Goldenen Schnitts hielt, entwickelte er eine einer Hofanlage angemessene Archit.; aus Geldmangel wurde der Entwurf aber nicht umgesetzt. 1724 bewarb er sich daher in Konkurrenz zu dem Zimmermann Ferdinand Kirchmayer und dem Stukkateur Franz Joseph Roth für einen grundlegenden Umbau des Mergentheimer Schlosses: die verwinkelte Anlage mit Bauteilen aus Gotik und Renaiss. sollte im barocken Sinn umgestaltet werden. Wegen unterschiedl. Ansichten der Bauherren über die Kosten kam F. auch hier nicht zum Zug. Dagegen stellte er 1724 in Bartenstein einen rund 30 Meter hohen Schloßkirchturm auf; der fünfstöckige runde Turm mit Galerie, zwiebelförmiger Haube und Laterne war bis M. 1727 vollendet. Für das im Taubertal gelegene Igersheim legte er 1728 einen Entwurf für einen Kirchenumbau vor: eine Schaufassade mit seitl. Pilastern, einem emporschwingenden runden Mittelgiebel und sanft modulierten Seitenteilen, dazu profilierte geohrte Fenstergewände und hohen Nischen repräsentiert einen soliden, wenn auch etwas behäbigen, ländl. beruhigten Hochbarock. Die Fassadenlösung unterschied sich nicht grundlegend von der 20 Jahre älteren Neckarsulmer Dionysiuskirche. Wegen eines Streits zw. dem Dt. Orden und dem Mitbaupflichtigen, dem Stift Neumünster in Würzburg, kam der Umbau nicht zustande. Zw. 1710 und 1730 erledigte F. einen wesentl. Teil der tägl. anfallenden Bauaufgaben in der Kommende Mergentheim. Als Handwerksmeister ohne akad. Ausbildung kam er zwar kaum über Routinebauaufgaben hinaus, seine Projekte für die Grafen von Hohenlohe zeigen jedoch seine Fähigkeit, sich planer. und zeichnend mit größeren Aufgaben auseinanderzusetzen. Stilist. bleibt er einer barocken Formensprache treu, die sich im ausgehenden 17. Jh. ausgeprägt hatte und die für weite Teile der Region zwischen Main, Tauber und Neckar stilprägend war. BIBLIOGRAPHIE K.Schumm, Schwäb. Heimat 19:1968, 38; G.Taddey, in: Barock in BW (K Schloß Bruchsal), Ka. 1981, 145-155; J.Hennze, in: H.Siebenmorgen (Ed.), Hofkunst in Hohenlohe (Tagung Karlsruhe), Sigmaringen 1996, 59-72; P.Wüst, Schloß Bartenstein und die Schloßbautätigkeit der Grafen und Füsten von Hohenlohe im 18. Jh., Osnabrück 2002, 56-58, 182-186, Abb. 27-30. Joachim Hennze</a300a>
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   <a31nn>Ämilian Rösch</a31nn>
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   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Benediktinermönch &amp; Mechaniker</a3162>
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   <a3420>Mondsee</a3420>
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   <a3100>Davilli, Antonio Pompeo</a3100>
   <a31nn>Antonio Pompeo Davilli</a31nn>
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   <a3100>Piatti, Prospero</a3100>
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   <a31nn>Prospero Piatti</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Maler &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler</a3162>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a300a>Eberstadt, Rudolf, dt. Stadtplaner, *8.7.1856 Worms, +9.6.1922 Berlin. Eigtl. Ökonom, befaßte er sich theoret. mit dem Wohnungswesen und fand im internat. Vergleich etwa mit dem Wohnungsbau in Holland und der Parzellierung von Grundstücken in Großbritannien Maßstäbe für den Städtebau in großen Dimensionen (1910 zus. mit Bruno Möhring und Richard Petersen 3. Platz beim Wettb. für einen Bebauungsplan von Groß-Berlin; Bebauungsplan für den mittleren Teil von Treptow, 1914, zus. mit B.Möhring, beides nicht ausgef.). Da E.s Bebauungspläne Innenbebauung in Höfen vorsahen, standen sie archit. wie städtebaul. hinter den Plänen des maßgebl. Städtebauers Hermann Jansen zurück, können aber als Belege differenzierter theoret. Auseinandersetzung mit der Wohnungsfrage am A. des 20. Jh. gelten. SELBSTZEUGNISSE Groß-Berlin. Ein Programm für die Planung der neuzeitl. Großstadt, B. 1910; Neue Studien über Städtebau und Wohnungswesen, Jena 1912; Bebauungsplan für den mittleren Ortsteil Treptow, B. 1914; Hb. des Wohnungswesens und der Wohnungsfrage, Jena 1920; Das Wohnungswesen, L. 1922. BIBLIOGRAPHIE Dt. biogr. Jb. 4:1922; Macmillan II, 1982. - Der Baumeister 7:1908(2)13-23; Berlin und seine Bauten, IV: Wohnungsbau, B.1970; Tendenzen der Zwanziger Jahre (K Neue NG), B. 1977; Dehio-Berlin, Potsdam, 1983; Ribbe/Schäche, 1987; C.Böttger u.a., Treptow, ed. Luisenstädtischer Bildungs-Ver., B. 1997; Dehio-Berlin, 22000. Elke Katharina Wittich</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bailleul, François</a3100>
   <a3105>Baillenil, F. &amp; Baillard, François &amp; Bailleux, François &amp; Baillieux, ?François &amp; Bailleul, F. &amp; Baillieu, François</a3105>
   <a31nn>François Bailleul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1705-1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1690</a3270>
   <a3330>1748</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Bailleul, F., französ. Porträt- und Landschaftsmaler des 18. Jahrh., nur bekannt durch einen Stich des B. Picart nach ihm, darstellend den Erzbischof von Cambrai de la Motte Fénelon, ferner durch einen solchen des C. Duflos mit dem Porträt eines Bischofs und einige Landschaftsstiche von Le Bas. Heinecken, Dict. d. artist. 1788 (hier Baillenil genannt).</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Tieffental, Hans</a3100>
   <a3105>Tiefental, Hans &amp; Hans von Schlettstadt</a3105>
   <a31nn>Hans Tieffental</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1391-1448
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1391</a3300>
   <a3320>Sélestat</a3320>
   <a3360>1448</a3360>
   <a3380>Straßburg</a3380>
   <a3420>Basel<a3400>1418-1422</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 23, 1939, S. 142</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 720</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Pierantonio di Niccolò da Pozzuolo</a31nn>
   <a31fl>Pierantonio di Giacomo da Pozzuolo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1450-1478
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Perugia<a3400>1450-1478</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Teschner, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Teschner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1894-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1879.03.22</a3270>
   <a3290>Karlsbad (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1948.07.04</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, S. 549/551</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in Österreich. Künstler-Adressbuch, Leoben 1934<a8334>260</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 429</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 660</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 19. Jhd.<a8334>Bd. 4, S. 89</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Denscher, Österreichische Plakatkunst, 1992<a8334>203</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Österreichisches Theatermuseum (Hrsg.): Der Figurenspiegel - Richard Teschner [Zsstellung u. Gestaltung des Kataloges: Jarmila Weißenböck.] Beiträge von Klaus Behrend ,Wien 1991</a8350>
   <a349a>Text<a349e>"Geboren am 22.3.1879 in Karlsbad/Böhmen. Von 1896 bis 1899 Studium an der Prager Akademie bei W. Brozik, von 1900 bis 1901 an der Wiener Kunstgewerbeschule bei K. Karger. Rückkehr nach Prag, wo er eine private Kunstschule gründete und als Buchillustrator tätig war. Ab 1903 Beschäftigung mit Marionetten, in der Folge auch Entwurf von Bühnenausstattungen, Kostümen und Plakaten. 1909 Übersiedlung nach Wien, Mitarbeiter der Wiener Werkstätte. Entwarf für die Wiener Werkstätte Postkarten, Plastiken, Metallarbeiten und ein Kinderbuch. Für andere Firmen schuf er neben Gebrauchsgraphik und Gobelins, Tapeten und Möbel. Mitglied des Künstlerhauses und des Werkbundes. Verstarb am 4.7.1948 in Wien." (Denscher)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Klemm/Smetana</a9904>
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   <a3000>11005754</a3000>
   <a3100>Fraser, Alexander (1)</a3100>
   <a31nn>Alexander Fraser (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1786.04.07</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3330>1865.02.15</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Daverio, Amilcare</a3100>
   <a3105>Daverio, Hamilkar</a3105>
   <a31nn>Amilcare Daverio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Lithographiezeichner</a3162>
   <a3180>1821-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1874.01</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXIV, 2000, 418</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band VIII, 1913, 447</a8334>
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   <a3000>00446411</a3000>
   <a3100>Steinbrenner, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Steinbrenner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten &amp; Irland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935.06.05</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3360>1993</a3360>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Steinbrenner, Hans und Klaus</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 388</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Steinmüller, Christian</a3100>
   <a3105>Stainmüller, Christian &amp; Steinmiller, Christian</a3105>
   <a31nn>Christian Steinmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1602-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1587</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1651.02.03</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Weißenau</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXI, 1937, 577 s</a8334>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Kintzelmann, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Kintzelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1601
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3420>Gochsen</a3420>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Barth, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Barth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Bezirksbauinspektor</a3164>
   <a3180>1862-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1862</a3300>
   <a3320>Neuhütten (Wüstenrot)</a3320>
   <a3360>1865</a3360>
   <a3380>Neulautern</a3380>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 18, 64 und 312</a8334>
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   <a3100>Ehses, Edgar</a3100>
   <a31nn>Edgar Ehses</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Textilentwerfer</a3162>
   <a3180>1909-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.05.23</a3270>
   <a3290>Trier</a3290>
   <a3330>1964.01.13</a3330>
   <a3350>Wiesbaden</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Trier</a3420>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 482</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ehses, Edgar, dt. Maler, Graphiker, Textildesigner, *23.5.1894 Trier, +13.1.1964 Wiesbaden. Lebte 1911-14 in London, 1914-18 Kriegsdienst. Stud.: 1918-21 KGS Trier bei August Trümper; 1921-23 KA Düsseldorf bei Franz Kiederich und Willy Spatz. 1923-28 in Berlin tätig, 1928-29 und 1931-33 Paris-Aufenthalt, dort u.a. befreundet mit Georges Braque; ferner zahlr. Studienreisen nach Italien, Frankreich, Belgien. 1933-39 erneut in Berlin; während des Krieges arbeitete er als Zöllner an der holl. Grenze. 1946-49 in Trier, Mitbegr. der Trierer Sezession. Ab 1949 in Wiesbaden; Lehrer an der Werkkunstschule. 1950 ebd. Mitbegr. der Gruppe 50; E. der 50er Jahre mit Hans Purrmann Gründung der Pfälz. Sezession. -- Die klassizist. Malerei des Trierer Malers Johann Anton Ramboux motivierte E. zu seiner Berufswahl. Anfangs ist der Lsch.- und Figurenmaler einem akad. Naturalismus verpflichtet, der jedoch abgelöst wird durch zunehmende Vereinfachung, inspiriert durch die Begegnung mit den versch. Strömungen der frz. Malerei. Nach dem Krieg gelangt E. durch die Negierung der Gegenstandsfarbe und einer perspektiv. Räumlichkeit zu freien Archit.-Figuren-Kompositionen. Kontur und Farbe bestimmen als unabhängige Gest.-Elemente das Bildgefüge. Eine von Max Beckmann als "transzendenter Realismus" bez. Stilentwicklung prägt die Werke E.s in den 50er Jahre. Die späten abstrakten Arbeiten sind durch eine dichte, geschlossene Bild-Komp. und einen transparenten Farbauftrag geprägt. Einzelne Formfindungen lassen die Kenntnis der Arbeiten von Paul Klee und Joan Miró erkennen. Als Textilentwerfer entfaltet E. sein großes dekoratives Talent und gestaltet unzählige Muster für Kleider- und Dekorationsstoffe.</a300a>
   <a300c>HALLE/Saale, Staatl. Gal. Moritzburg: Lsch. KOBLENZ, Schloß: 2 Wandbilder, 1952. -- Mittelrhein-Mus. MAINZ, Landesfraktion der SPD. -- Kultus-Minist. WIESBADEN, Mus.: 3 Arbeiten.</a300c>
   <a300e>E: 1945 Baden-Baden, Kulturrat der Stadt / Berlin: 1946, '47 Haus am Waldsee und Kleine Gal.Schüler; 1946, '48 Gal. Rosen; 1948 Gal. Bremer (mit H.Laabs und H.Uhlmann) / 1948 Düsseldorf, Gal. Nebelung / Wiesbaden: 1950, '80 Nassauischer KV; ab 1959 regelmäßig Gal. Moering; 1969 Mus. (Gedächtnis-Ausst.); Atelier Christa Moering (Gesamtschaffen) / 1961 Frankfurt am Main, Gal. Lutz &amp; Meyer / 1974 Koblenz, Haus Metternich (K). -- G: 1963 Trier, StM Simeonstift</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). H.Monz (Ed.), Trierer biogr. Lex., Trier 2000 (Lit.). -- 10 Jahre Gruppe 1950 (K Nassauischer KV), Wb. 1960; H.Tjadens, Kunstwerk 17:1963/64, 42; R.Hess, Neues Trierisches Jb. 1970, 56 ss.; Wiesbadener Tageblatt v. 16.7.1973; id. (Ed.), E.E. 1894-1964, Wb. [ca. 1973]; B.Roland (Ed.), Aufbruch nach 1945. Bild. Kunst in Rheinland-Pfalz 1945-1960 (K LM), Mainz 1987, 65 ss.; Wilhelmi, 1996.</a300f>
   <a300g>Ulrike Fuchs</a300g>
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   <a3100>Joan, Pere (1394)</a3100>
   <a3105>Juán, Pedro (1400, Pere) &amp; Joan, Pere &amp; Johan, Pedro &amp; Juan, Padre &amp; Padre Wallfogona &amp; Johan de Vallfogona</a3105>
   <a31nn>Pere Joan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1413-1458
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1398</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>nach 1458</a3330>
   <a3350>Zaragoza</a3350>
   <a3420>Katalonien</a3420>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a3420>Zaragoza</a3420>
   <a3420>Tarragona</a3420>
   <a8330>AKL LXXVIII<a8334>S. 94</a8334>
   </a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00084362</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zan, Johann (1582)</a3100>
   <a31nn>Johann Zan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1582
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1582</a3300>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1947, 399 (im Art. Zan, Johann [1510])</a8334>
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   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Ebeling, C. F.</a3100>
   <a31nn>C. F. Ebeling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1816-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1816</a3300>
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   <a3380>Braunschweig</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, S. 530</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ebeling, C.F., dt. Porzellanmaler, ab 1816 als Prospekt- und Figurenmaler in der herzogl. Buntmalerei Braunschweig tätig, die mit der Fürstenberger Porzellanfabrik verbunden war. Entwickelt sich zum fähigsten Archit.- bzw. Lsch.-Maler der Anstalt; gründet nach deren Auflösung (1828) zus. mit August Wiehe, Johann Heinrich Christian Eli und C.Moritz eine priv. Maler-Ges. (1830 aufgelöst). Arbeitet in Sepia und Farben, v.a. auf Vasen und Tassen. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Pazaurek I-II, 1925 (s.v. Ebeling, F.). Sven-Wieland Staps</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Elisabeth Treskow</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmiedin</a3162>
   <a3180>1913-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.08.20</a3270>
   <a3290>Bochum</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 29</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 382</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 469</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20100057</a3000>
   <a3100>Battista Parmensis</a3100>
   <a3105>Panzera, Battista &amp; Battista da Parma &amp; Pansier, Battista &amp; Parmensis, Battista &amp; Parma, Battista da</a3105>
   <a31nn>Battista Parmensis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1556-1592
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1541.10.01</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3360>1592</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Battista Parmensis (B.da Parma), ital. Kupferstecher, Verleger, *1.10.1541 Parma.</a300a>
   <a300b>1580-92, durch Pietro Aretino gefördert, in Rom tätig. Stach in der Art des Cornelis Cort neun Porträts der Herzöge von Mailand, der Sforza und Visconti, ein Bildnis Philipp II. von Spanien, 1588, eine Madonna mit hl.Johannes (nach Barocci) sowie eine Taufe Christi.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. Bénézit I, 1976. ThB26, 1932. DEB VIII, 1975; Bénézit I, 1976; Bellini, Paolo. Printmakers and dealers in Italy during 16th and 17th centuries. En: Print collector n. 13, (1975), p. 33.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ward, John Quincy Adams</a3100>
   <a31nn>John Quincy Adams Ward</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1845-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1830.06.29</a3270>
   <a3300>1845</a3300>
   <a3330>1910.05.01</a3330>
   <a3360>1910</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wilhelmi, Wilhelm (1730)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Wilhelmi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetzmeister</a3162>
   <a3180>1730-1732
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1730</a3300>
   <a3320>Korbach</a3320>
   <a3360>1732</a3360>
   <a3380>Korbach</a3380>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis des Eisenberges, 1939<a8334>S. 146f</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dante, Ercole</a3100>
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   <a31nn>Ercole Dante</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Seizinger</a31nn>
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   <a3100>Thévenin, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Thévenin</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1779-1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Wenger, Georg Philipp</a3100>
   <a31nn>Georg Philipp Wenger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1756-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1756</a3300>
   <a3360>nach 1758</a3360>
   <a3420>Neckarsulm</a3420>
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   <a3000>20083340</a3000>
   <a3100>Ehrmann, Eugène</a3100>
   <a3105>Ehrmann, François-Conrad-Eugène</a3105>
   <a31nn>Eugène Ehrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Entwerfer &amp; Chemiker</a3162>
   <a3180>1819-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1804.12.07</a3270>
   <a3290>Colmar</a3290>
   <a3330>1896.02.03</a3330>
   <a3350>Mulhouse (Elsaß)</a3350>
   <a3420>Rixheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 476</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ehrmann, Eugène (François-Conrad-Eugène), frz. Maler, Entwerfer, Chemiker, *7.12.1804 Colmar, +3.2.1896 Mulhouse. Stud.: Chemie in Gießen und Paris. 1826 als Kolorist in der Fa. Jean Zuber &amp; Cie in Rixheim eingestellt, zeichnet E. jedoch bis 1890 Rapportmuster, bes. Blumen nach der Natur (Pompadour). Er entwirft Dekore, teilw. zus. mit Georges Zipélius (z.B. Décor chinois, 1832-36), und ebenfalls mit ihm Panoramen für Papiertapeten (Isola Bella, 1842, revolutioniert dieses Genre; Eldorado, 1849; Les Zones terrestres, 1855); außerdem bearbeitet er Gem.-Vorlagen von Robert Eberle und Auguste Jugelet für Papiertapeten. Zur Pariser WA 1867 mit einer Silber-Med. für Mitarb. ausgezeichnet.</a300a>
   <a300f>Bull. de la Soc. industrielle de Mulhouse 1896(66)27 s. (Nekr.); P.De Fabry, ibid. 1984(2)102; Hist. doc. de l'industrie de Mulhouse 1902, 560; O.Nouvel-Kammerer (Ed.), Papiers peints panoramiques, P. 1990 (engl. Ausg.: French scenic wallpapers, P. 2000); O.Nouvel-Kammerer, Isola bella Nr 252, in: Un âge d'or des arts décoratifs 1814-1848 (K Grand Pal.), P. 1991, 440 ss.; B.Jacqué, Art, progrès &amp; industrie, Rixheim 2001, 3 ss.</a300f>
   <a300g>Bernard Jacqué</a300g>
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   <a3100>Palagi, Pelagio</a3100>
   <a3105>Palagi, Pelagio &amp; Palagi, Filippo Pelagio &amp; Pelagi, Pelagio</a3105>
   <a31nn>Pelagio Palagi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Maler &amp; Porträtmaler &amp; Dekorationsmaler &amp; Dekorationskünstler &amp; Architekt &amp; Modelleur &amp; Bildhauer &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1790-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1775.05.15 / 1775.05.24 / 1777</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1860.03.06 / 1860.03.16</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKLONLINE ThB XXVI<a8334>S. 154</a8334>
   </a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00099320</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Borgiani, Orazio</a3100>
   <a3105>Borgiani, Horacio &amp; Borgianni, Horacio &amp; Borgianni, Orazio &amp; Horacio Borján</a3105>
   <a31nn>Orazio Borgiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1593-1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1577/1578</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1616.01.15</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sizilien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Borgiani (Borgianni; Borján), Orazio (Horacio), ital. Maler, Stecher, *1577/78 Rom, +15.1.1616 ebd., tätig in Rom, Sizilien, Spanien.</a300a>
   <a300b>Sohn des Tischlers Giovanni B. aus Florenz; Halbbruder und Schüler des Architekten, Bildhauers und Malers Giulio Lassi. Lehrer seines Neffen Pietro Cemfiglia, dem er einige Gem. hinterließ. Reiste zu Beginn seiner Ausbildung vermutl. zus. mit seinem Bruder nach Sizilien, wo er für S.Domenico in Taormina sein frühestes bek. Bild, einen 'Hl.Gregor' (sign., dat. 1593, Catania, Slg Cerami) malte, in dem sich noch die Abhängigkeit vom röm. Manierismus spiegelt. Danach in Rom Stud. der Malerei und Skulptur. Vermutl. 1598-1603 erster Aufenthalt in Spanien, wo er heiratete. Dort Kenntnis der Gem. von El Greco, Eugenio und Patrizio Caxes und Vincente Carducho sowie venez. Maler in span. Slgn, wie Jacopo Tintoretto, Jacopo Bassano und Giovanni Lanfranco, die nachhaltig seinen Stil formten. In diesen Jahren entstanden u.a. eine 'Kreuzigung' (sign., Cadiz, Mus. Prov. de BA), eine 'Stigmatisation des hl.Franziskus' (Madrid, Prado) und ein 'Büßender Hieronymus' (Pamplona, Priv.-Slg). Umstritten ist, ob B. damals auch für den Hof arbeitete und zwei Gem. ('Triumph eines Kaisers') im Pal. Buen Retiro (heute Prado) von seiner Hand stammen. Am 22.6.1603 in Madrid Teiln. an der Akad.-Gründung. Nach dem frühen Tod seiner Frau Rückkehr nach Rom. Sein Portr. des 1602 verstorbenen sizilian. Malers Tommaso Laureti (Gall. dell'Accad. di S. Luca) ist 1603 datiert. Am 18.2.1604 in der Accad. di S. Luca dok., wo er zus. mit Guido Reni Rechnungen gegenzeichnet. Bald darauf wieder in Spanien, wie seine Unterschrift auf Inv. der Slg des Marquis de Poza in Madrid v. 9.1.1605 bezeugt. Wethey vermutet, daß während dieses Aufenthalts für den Haupt- und zwei Seitenaltäre der Klosterkirche von Portacoeli in Valladolid neun Gem. eines Marienzyklus entstanden. Aufgrund der Voll. des Hauptaltares 1613 ist jedoch die in der übrigen Lit. gen. Dat. um 1612 wahrscheinlicher, was bedeuten würde, daß B. die Gem. von Rom nach Spanien sandte. Bes. in der Komp. des 'Tempelgangs Mariae' zeigen sich Einflüsse von Tintoretto, während die Anlage der 'Himmelfahrt' die Kenntnis von Bildern der Carracci offenbart. Die Verwendung stark kontrastierender Lichteffekte geht vermutl. auf die Kenntnis der Gem. von Correggio zurück. Die Dauer der zweiten Spanienreise ist umstritten; Longhi vermutete aufgrund des von Baglione als verschollen überlieferten, vermutl. 1605 entstandenen 'Portr. des Dichters Giovan Battista Guarini' eine Rückkehr nach Rom noch im selben Jahr. Das Portr. war spätestens 1606 beendet, da im Sommer dieses Jahres Streitigkeiten B.s in Rom dok. sind. Am 18.10.1607 entrichtete er seinen Jahresbeitrag an der Accad. di S. Luca. 1608 entstand mit der 'Vision des hl. Franziskus' in Sezze Romano (Antiquarium) ein Hauptwerk, desssen dramat. Lichteffekte den starken Einfluß offenbaren, den Correggio und die venez. Malerei auch nachfolgend auf B. ausübten. Eine chronolog. Ordnung seiner röm. Werke ist aufgrund fehlender Dat. und Quellenbelege nicht einfach. Vermutl. bald nach der Kanonisierung des Hl. 1609 entstanden 'Karl Borromäus vor der Trinität' (S. Carlo alle Quattro Fontane) - ein Gem., dessen naturalist. Züge auf Caravaggio verweisen - und 'Karl Borromäus unter den Pestkranken' (Kirche der Casa Generalizia dei Mercedari). Am 24.1.1610 unter die Mitgl. des Pantheon aufgenommen. Das Gem. der 'Hochzeit von Peleus und Tethis' (um 1612, Paris, Louvre) offenbart B.s Interesse an Antiken, deren Stud. er sich bereits nach seiner Rückkehr aus Sizilien ausführl. gewidmet hatte. Wohl gleichzeitig entstand im Sanktuarium der Misericordia in Savona eine 'Geburt Mariae', deren üppige Farbigkeit und detailgetreuer Realismus die hohe Qualität von B.s Werken belegen. Eine für S. Silvestro in Capite gemalte 'Hl. Fam. mit Anna' (um 1612/15) verweist mit ihren stillebenhaften Partien wieder deutl. auf den Einfluß von Caravaggio, der sich gerade in den Arbeiten der letzten Jahre immer mehr verstärkt (vermutl. gleichzeitig Gem. desselben Sujets in den Slgn Longhi, Florenz, und Benesch, Wien). Die Darst. des hl.Christophorus, die B. bereits während seiner ersten Spanienreise beschäftigt hatte, tritt auch nun wieder in den Vordergrund: Wohl zw. 1610 und 1615 entstanden ein Juan de Lescano, dem Sekretär des Span. Botschafters in Rom und späteren Testamentsvollstrecker B.s, gewidmeter Stich und ein Gem., das B. der Kirche S. Lorenzo in Lucina hinterließ, wo er nach seinem Tode beigesetzt werden wollte (vermutl. ident. mit dem Gem. in der Nat. Gall. of Scotland, Edinburgh; Kopien ebd.; Würzburg, Univ.-Mus.; Sevilla, S.Vincente). 1615 in der Via Frattina in Rom dok.; aus diesem Jahr vermutl. zwei in ihrer starken Verkürzung an Gem. von Andrea Mantegna (Mailand, Brera) orientierte Darst. des 'Toten Christus mit Maria, Magdalena und Johannes' (Florenz, Slg Longhi; Rom, Mus. Pal. Venezia). Frühere Versionen dieses Themas ohne die Figuren der Magdalena in Rom in S. Salvatore in Lauro (Fresko der Sakristei) und in der Gall. Spada (Öl/Lw., Kopien in der Kathedrale von Segovia, S. Domenico in Neapel und einer Priv.-Slg in Épila. Die Inv. der Slg des Herzogs von Buckingham, 1635, und des Pal. R. in Madrid, 1666, nennen ebenfalls Gem. dieses Sujets von B.). In seinen letzten Jahren widmete B. sich verstärkt dem Stechen. Dem span. Botschafter in Rom, Francisco de Castro, widmete er ein "O.B." sign. Bl. einer 'Pietà', von dem er einige Wiederholungen anfertigte (1615); im selben Jahr entstand eine Folge von 52 Stichen nach den Loggien des Raffael. - Trotz einer starken Aufnahmebereitschaft für versch. Anregungen vom röm. Manierismus bis zum Realismus Caravaggios entwickelte B. einen selbständigen, kraftvollen Malstil. Neben vorrangig relig. Themen entstand auch eine Reihe von Portr., wie das 'Selbstbildnis' in der Gall. dell'Accad. di S. Luca (auf dem Rahmen vermutl. fälschlich 1617 dat.), das 'Portr. eines Architekten' (vermutl. des Bruders Giulio Lassi; München, Alte Pin.) und zwei Darst. der Eltern (testamentar. Francisco de Castro hinterlassen und zus. mit einem weiteren 'Selbstbildnis' und einem 'Portr. von G.B. Guarini' 1638 im Inv. der Slg Vincenzo Giustinian).</a300b>
   <a300c>Gem. (wenn nicht anders vermerkt Öl/Lw.): BRAUNSCHWEIG, Herzog Anton Ulrich-Mus.: Christus im Garten Gethsemane. DRESDEN, Gem.-Gal. Alte Meister: Tod Joh. Ev., um 1608. FLORENZ, Pal. Martelli, Sala dei Poeti: Demokrit; Heraklit. GELVES/Sevilla, S. Maria de Gracia: Hl. Christophorus. JAEN, Mus. Prov.: Ruhe auf der Flucht, 1598/1603. MADRID, Prado: Hl.Christophorus, 1598/1603. - RABA de S. Fernando: David und Goliath, nach 1607. MAILAND, Pin. Ambrosiana: Martyrium der Dreihundert. PAMPLONA, Konvent der Augustinas Recoletas: Schmerzensmann. ROM, Gall. Colonna: Hl.Karl Borromäus (Zuschr.). - Gall. Naz. Pal. Barberini: Hl. Sippe; Selbstbildnis. - Gall. Spada: Pietà, um 1615 (Zuschr.). - Sacro Cuore a Castro Pretorio: Kreuztragender Christus. - Sacro Cuore di Gesu, Sakristei: Himmelfahrt Mariae. - S.Silvestro in Capite: Hl.Silvester mit Boten von Kaiser Konstantin, 1610 (Zuschr.). ST. PETERSBURG, Eremitage: Hl.Karl Borromäus, um 1613/14. - TOLEDO, Bischofs-Pal.: Kreuzigung. Zchngn: FLORENZ, Uffizien, Gab. dei Disegni e delle Stampe. MADRID, Bibl. Nac. OXFORD, Ashmolean Mus. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Galetti/Camesasca I, 1951 (Lit.); Kindler, ML I, 1964; DBI XII, 1970 (Lit.); DEB II, 1972; PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - Baglione, Vite, 1642, 140-143; H.E. Wethey, BurlMag 106:1964, 147-159; M.Segovia Villar, Bol. del Séminario de estudios de arte y arqueologia 46:1980, 255-284; M.Marini, Artibus et historiae 4:1981, 39-83; A.Matilla Tascon, Goya 160:1981, 260-265; StoriaArteItal (Einaudi) VI.1, 1981; A.E. Pérez Sánchez, Bol. del Séminario de estudios de arte y arqueologia 48:1982, 281-289; TCI Liguria, 1982; L.Barroreo u.a., Via dei fori imperiali, R.1983, 199-211; M.Moreno Alcalde, Bol. del Séminario de estudios de arte y arqueologia 49:1983, 409-440; Opere restaurate in prov. di Savona 1975-1984 (Kat.), Savona 1984; The age of Caravaggio (Kat.), N. Y. 1985; A.E.Pérez Sánchez, Revue de l'art 70:1985, 53-64; O.Ferrari, Storia dell'arte 1986(57)103-181; A.J. Morales, Archivo español de arte 1986(236)415-417; Reclams Kunstf. Madrid, 1986; L'amour de l'art (Kat.), Straßburg 1987; A.Carlo, Recollectio 10:1987, 5-33; J.J. Martín Gonzáles/F.J. de la Plaza Santiago, Cat. Mon. de la Prov. de Valladolid, Valladolid 1987, XIV, 2; P.Amato, Imago pietatis (Kat.), R. 1988; Guido Reni 1575-1642 (Kat.), Bo. 1988; J.J. Martín Gonzáles, Bol. del Séminario de estudios de arte y arqueologia 54:1988, 267-308; M.Mena Marquez, Disegni ital. dei sec. XVII e XVIII della Bibl. Naz. di Madrid (Kat. Mi./Bo.), R. 1988; G.Papi, Arte cristiana 1988(725)139-152; R.Contini/G.Papi, Ampliamenti per Giovanni Serodine, Bellinzona 1989, 9-54; V.Markova, Paragone 1989(475)26-41; G.Papi, ibid., 42-51; S.Welch Reed/R.Wallace, Ital. etchers of the Renaiss. (Kat.), Boston 1989; M.Beltrame, Storia dell'arte 1990(69)201-233; B.Nicolson, Caravaggisme in Europa, T. 1990, I, 67 s.; G.Papi, Paradigma 9:1990, 107-127; R.Contini/G.Papi, Artemisia (Kat.), Fi./R. 1991; F.Bologna, Battistello Caracciolo e il primo naturalismo a Napoli (Kat.), N. 1991; M.Gallo, Storia dell'arte 1992(76)296-345 (Dok., Lit.); F.Bologna/A.Colangelo, Pescocostanzo, Pescara 1992, 146-155; G.Labrot, Coll. of paint. in Naples, Lo./N.Y./P. 1992, 483; M.Gallo, Art e dossier 75:1993, 32 s.; G.Papi, O.B., Soncino 1993 (Werke, Lit.).</a300f>
   <a300g>A.J.M.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Martin, Andrew John</a9904>
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   <a3100>Maurer, Johann Martin</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Maurer</a31nn>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 640</a8334>
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   <a3100>Baudisch, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Baudisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3300>1651/1700</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ziegler, Johann Conrad Maximilian</a3100>
   <a31nn>Johann Conrad Maximilian Ziegler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1718-1731
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1718</a3300>
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   <a3420>Hanau</a3420>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a31nn>Johann Michael Schwabeda</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1749-1794
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Schwarz (1863)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1863
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1863</a3300>
   <a3320>Königsberg</a3320>
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   <a3100>Darosi, Francesco</a3100>
   <a3105>Darosio, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Darosi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1759-1788
      
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   <a3100>Barbieri, Paolo Antonio</a3100>
   <a31nn>Paolo Antonio Barbieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1603-1649
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1603.05.16</a3300>
   <a3320>Cento</a3320>
   <a3330>1649.06.27</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992 &amp; Bd. 7, 1993, S. 3</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. II, 1908 Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI VI, 1964</a8330>
   <a300a>Barbieri, Paolo Antonio, ital. Maler, get. 16.5.1603 Cento, +27.6.1649 Bologna, Bruder von Guercino.</a300a>
   <a300b>Malte hauptsächl. Stilleben, aber auch Landschaften, für die sein Bruder Staffagefigürchen schuf. B. führte vom 4. Jan. 1629 bis Juni 1649 ein 'Libro dei Conti (Calvi, 1808), in das er die Aufträge, die sein Bruder und er bekamen, eintrug. Es werden allein 49 Stilleben B.s im Libro erwähnt. Aus den Aufzeichnungen geht allerdings nicht immer zweifelsfrei hervor, an welchen der beiden Brüder die Aufträge gingen. B. leitete die Werkstatt seines vielbeschäftigen Bruders und verwaltete wahrsch. auch die Familienangelegenheiten. Der Umfang seines schmalen Werkes ist sehr umstritten. Das einzige gesicherte Werk ist der 'Gewürzhändler (Spoleto, Pin. Civ., dat. 1637). - B. arbeitet in kläubelnder Manier bei etwas stumpfer Farbigkeit ("un po' asciutto nella esecuzione", Salerno 1984) und zeigt neben Carracci- und Caravaggio-Einflüssen solche niederl. Stillebenmalerei (P.Aertsen).</a300b>
   <a300c>(Fast ausschl. Zuschr.) ALTENBURG, Staatl. Lindenau-Mus.: Früchtestilleben. BOLOGNA, Pin. Naz.: Obst- und Gemüsestilleben; Ritiro di San Pellegrino; Stilleben mit Kohl, Fleisch und Käse. CENTO, Pin.: Zwei Geflügelstilleben; Gärtnerin. - Slg Plattis-Majochi: Stilleben mit Pilzen; Geflügelstilleben. CHICAGO, Art Inst.: Stilleben mit Walnüssen im Korb. FLORENZ, Uffizien: Wild- und Geflügelhändler. - Priv.-Slgn: Stilleben mit Hase und Truthahn; Stilleben mit Käse und Weinflasche; Stilleben mit Kopf eines Kalbes. MODENA, Gall. Campori: Früchtestilleben mit Schokoladekasten. PESARO, Mus. Civ.: Geflügelverkäuferin. - Priv.-Slg: Stilleben mit Paramenten eines Bischofs; Stilleben mit Kopf eines Kalbes. RAVENNA, Priv.-Slg: Früchte- und Gemüsestilleben. ROM, Gall. Doria Pamphili:Flora. - Pal. Rospigliosi: Frau mit Kind und Früchten; La Primavera, dat. 1642 (zus. mit Giov. Francesco B.). - Pal. Corsini: Stilleben mit Pilzen und Vögeln, Stilleben mit Geflügel. SPOLETO, Pin. Civ.: Gewürzhändler, dat. 1637.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. DBI VI, 1964; DEB I, 1972; Fredericksen/Zeri, 1972; PittItalSeic II, 1989. - J.A. Calvi, Not. della vita e delle opere del cav. Giovan Francesco B., Bo. 1808; C.C. Malvasia, Felsina Pittrice, Bo. 1841, II, 275-344 et passim; G.Baruffaldi, Vite de' pittori e scultori ferraresi, II, Ferrara 1846, 477-78; F.Arcangeli, Il fratello del Guercino, AAM 4:1961, 325-43; M.Bernhard, Verlorene Werke der Malerei, M.1965, 3; S.Bottari, Per Paolo Antonio B., AAM 8: 1965, 3-11; D.Mahon, Il Guercino, Dipinti (Kat.), Bo. 1968, passim; M.Rosci, in: Storia dell' arte ital. (Einaudi), IV, T.1982, 97-100; L.Salerno, La natura morta ital., R.1984, 130-33; P.Bagni, Benedetto Gennari e la bottega del Guercino, Bo. 1986, 287-294; La Pin. Civ. di Cento, Bo. 1987, 79-81; A.Colombi Ferretti, in: La natura morta in Italia, Mi. 1989, I, 455-459 (mit Farbabb.); L.Salerno, Nuovi studi su la natura morta ital., R.1989, 140 et passim.</a300f>
   <a300g>Ch.Hornig</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Topino-Lebrun, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Topino-Lebrun, François Jean-Baptiste</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Topino-Lebrun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1779-1801
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1764.04.11</a3270>
   <a3290>Marseille</a3290>
   <a3330>1801.01.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, 1939, 281 s</a8334>
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   <a3100>Frycz, Karol Jozef</a3100>
   <a3105>Frycz, Karol</a3105>
   <a31nn>Karol Jozef Frycz</a31nn>
   <a31pa>Frycz, Karol</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1892-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Polen</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1877.03.17</a3270>
   <a3330>1963</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 2, S. 171</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 3, S. 828</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Wien, Paris und London, ansäßig in Krakau. Schuf für die K. k. Österreichischen Staatsbahnen Galizien ein Plakat mit der Ansicht Krakaus.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a9920>2003.01.17</a9920>
   <a3100>Bechert, Ute</a3100>
   <a31nn>Ute Bechert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Redakteurin</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a3420>Eisenach?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20050502</a3000>
   <a9920>2008.04.22</a9920>
   <a3100>De Millas, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis De Millas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
   <a3180>1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
   <a3320>Heilbronn</a3320>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a8330>Fekete, Kunst- und Kulturdenkmale Heilbronn, 2002<a8334>S. 32</a8334>
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   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Moratilla y Sánchez Valles, Felipe</a3100>
   <a3105>Moratilla y Sanchez Valles, Filippo</a3105>
   <a31nn>Felipe Moratilla y Sánchez Valles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Dekorateur &amp; Dekorationskünstler</a3162>
   <a3180>1842-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1827</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00235610</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20100054</a3000>
   <a3100>Ballie, D.</a3100>
   <a31nn>D. Ballie</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Classen, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Classen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20083343</a3000>
   <a3100>Eichen, Johann Bernhard</a3100>
   <a31nn>Johann Bernhard Eichen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1750-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1780</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Dehio-Sachsen II (Reg.-Bez. Leipzig und Chemnitz), 1998.</a300f>
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   <a3000>16331066</a3000>
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   <a3100>Berg, Werner (1904)</a3100>
   <a3105>Berg, Werner</a3105>
   <a31nn>Werner Berg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1919-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1904.04.11</a3270>
   <a3290>Elberfeld (Wuppertal)</a3290>
   <a3330>1981.09.07</a3330>
   <a3350>Sankt Veit Rutarhof</a3350>
   <a3360>1981.09.07</a3360>
   <a3380>Sankt Veit Rutarhof</a3380>
   <a3420>Sankt Veit Rutarhof</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 317</a8334>
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   <a8350>Schmidt, Wieland: Werner Berg, Salzburg 1996</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Berg, Werner, österr.-dt. Maler, Holzschneider, Zeichner, *11.4.1904 Elberfeld b. Wuppertal, +7.9.1981 St. Veit Rutarhof/Kärnten.</a300a>
   <a300b>1922 nach Abitur Bergwerkslehre und Industriearbeit in Somborn. Stud.: 1923 Staatswissenschaften in Köln und Bonn, 1924 Fortsetzung des Stud. in Wien. Lernt dort auf der Univ. seine spätere Frau Amalie Kuster kennen. 1927 Promotion und Assistententätigkeit. Entschließt sich anstelle einer Habilitation seinem alten Wunsch zu folgen, Maler zu werden. Stud. an der Wiener Akad. bei Karl Sterrer. 1928 an der Münchner im Meisteratelier Karl Caspar. Reisen nach Frankreich, Kleinasien, Norwegen. 1931 Rückzug auf einen entlegenen Bergbauernhof in Südkärnten, arbeitet dort als Bauer und Künstler. Reist nach Berlin und begegnet dort Emil Nolde. Nach Ausst. in Hamburg, Bochum und Köln 1937 Beschlagnahme von Bildern als "entartet". 1941-45 Kriegsdienst. 1950 folgenreiche Begegnung mit der Dichterin Christine Lavant, die er mehrmals porträtiert. 1956 besucht ihn Alfred Kubin auf seiner letzten Reise. 1968 Gründung der W.B.-Gal. in Bleiburg/Ktn., seit 1972 während der Sommermonate ständig zugänglich. In der Nachfolge des dt. Expressionismus und zunächst von Emil Nolde geprägt, Ausbildung eines v.a. von den kargen Lebensumständen in einem kärntner.-slowen. Kulturraum bestimmten strengen, flächig-maler. Stils. Hauptthemen der kolorist. eigenwilligen, starke Akzente mit einer Vorliebe für kalte Töne oder Dämmerfarben in scharf umrissenen Konturen setzenden Bilder und der ihnen verwandten, zeichenhaft-klaren Hschn. sind die Landschaft, ihre kennzeichnenden Konturen, ihre Atmosphäre, das Dorf- und Bauernmilieu, das Brauchtum der "Wahlheimat Unterkärnten" und das Porträt. Bezeichnend für die Rezeption dieses Werks ist eine sich herausbildende regelrechte W.B.-Gemeinde v.a. im unmittelbaren Wirkungskreis des Künstlers, in dem der Großteil seiner Hinterlassenschaft verblieb.</a300b>
   <a300c>BLEIBURG, W.B.-Gal., Stiftung des Künstlers mit von ihm selbst für die Öffentlichkeit getroffener Auswahl; Hauptwerke auch in KLAGENFURT, Landes-Gal.; WIEN, Österr. Gal., Graph. Slg Albertina. - Kulturamt der Stadt Wien. - Hist. Mus. (komplette Slg der Hschn.).</a300c>
   <a300d>Wahlheimat Unterkärnten, 1947; Bekenntnis zum Gegenständlichen, 1959.</a300d>
   <a300e>E: 1935 Hamburg, Kunst-Ver.; Bochum, Städt. Mus.; Köln, Kunst-Ver. / 1951 Klagenfurt, Künstlerhaus (mit A.Kubin) / 1956, '57 Wien, Österr. Gal. (Kat.); 1957 Ljubljana, Mod. Gal. (Kat.) / 1964 New York, Gal. St. Etienne (Kat.) / seit 1972 Bleiburg W.B.-Gal. (Kat. 1973) / 1984, '85 Wander-Ausst. Klagenfurt, Künstlerhaus; Innsbruck, Gal. im Taxispalais; Ljubljana, Mod. Gal.; Wien, Künstlerhaus; Wuppertal, Von der Heydt-Mus.; Graz, Neue Gal. am Landes-Mus. Joanneum (Kat.) / 1991 Linz, Neue Gal. (Zchngn aus den Skizzenbüchern, Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; ÖKL II, 1976. - K.Sotriffer, W.B., Die Hschn. - mit einem vollständigen Werk-Kat., W. 1973; W.B., Festschr. zum 70. Geburtstag, W. 1974; H.Kuchling, Späte Hschn., Kirchdorf 1982; H.Scheicher, W.B. - Seine Kunst, sein Leben. Klagenfurt 1984; P.Baum, W.B., Die Skizzen, Linz 1991.</a300f>
   <a300g>K.Sotriffer</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Kein spezifischer Plakatkünstler. In der ÖNB (Sammlung Donau/Bund Österreichischer Gebrauchsgraphiker) befindet sich das Plakat zu seiner Austellung in der Österreichischen Galerie 1957.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3300>nach 1945.05.08</a3300>
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   <a31nn>Hans Girg Eißner</a31nn>
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   <a3105>Graefe, Julius Meier- &amp; Meier Graefe, Julius &amp; Meier-Gräfe, Julius &amp; Meier-Graefe, Alfred Julius &amp; Meier-Graefe, Alfred J. &amp; Meier-Graefe, A. Julius &amp; Meyer-Graefe, Julius &amp; Meier-Graefe, I. &amp; Meier-Graefe, J. &amp; Meier-Graefe, A. J.</a3105>
   <a31nn>Julius Meier-Graefe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Schriftsteller &amp; Herausgeber &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1882-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20100055</a3000>
   <a3100>Barnes, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Barnes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a300f>Cat. Brit.Mus., Engraved Brit. portr. I, 1908, 496.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>11005757</a3000>
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   <a3100>Stewart, James S.</a3100>
   <a31nn>James S. Stewart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Schabkünstler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1806-1863
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1791.10 / 1791.11</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3330>1863</a3330>
   <a3350>Kapstadt</a3350>
   <a3420>Algoabai</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2003.07.29</a9920>
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   <a3100>Collcutt, Thomas Edward</a3100>
   <a3105>Colcutt, Thomas Edward</a3105>
   <a31nn>Thomas Edward Collcutt</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Möbelentwerfer</a3162>
   <a3180>1855-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1840.03.16</a3270>
   <a3290>Oxford</a3290>
   <a3330>1924.10.07</a3330>
   <a3350>Southampton</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Wakefield (Yorkshire)</a3420>
   <a3420>Sunningdale</a3420>
   <a3420>Totteridge (London)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 20, 1998, S. 281</a8334>
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   <a300b>Collcutt (Colcutt), Thomas Edward, engl. Architekt, Möbeldesigner, *16.3.1840 Oxford, +7.10.1924 Southampton, tätig in London. Vater der Landschaftsmalerin Grace Marion C. 1856 Schüler von R.W. Armstrong in London, anschl. Tätigkeit im Büro von Miles &amp; Murgatroyd sowie für George E. Street; 1867 Mitarb. von P.C. Lockwood in Brighton. Nach kurzer Partnerschaft mit H.Woodzell um 1872 eig. Archit.-Büro. 1879 Fellow des RIBA, 1889 erhält er den Archit.-Preis der Pariser WA, 1902 Gold-Med. des RIBA; 1906-08 ist C. Präs. des RIBA und von da an Partner von Stanley Hinge Hamp. - Für die angesehenen Kunsttischler Collinson &amp; Lock entwirft C. zahlr. Möbel, die sich durch eine kleinteilige Ornamentik und, nach frz. Vorbild, durch das kostbare Ebenholz auszeichnen. 1872 gewinnt er den Wettb. für die öff. Bibl. in Blackburn/Lancs., als er mit H.Woodzell zus. arbeitet. 1877 erster Preis für seinen Entwurf zum Rathaus von Wakefield/Yorks. im Queen Anne Revival, ein Stil, den er bes. bei priv. Bauten wie bei seinem eig. Wohnhaus "The Croft" in Totteridge/Herts. (1895-98) und z.T. bei Schulgebäuden anwendet. Sein bedeutendstes Werk entsteht 1887-93 mit dem Imperial Inst. in London (Brompton Road, South Kensington), das zu Ehren des 50-jährigen Jubiläums von Königin Viktoria von Prinz Albert in Auftrag gegeben wurde. Der mon., bis auf den 90 Meter hohen Turm 1955-56 abgerissene Bau vereint maur. Formen mit Elementen der frz. und span. Renaissance. Char. für C. ist die Kombination von Ziegel- und Sandstein mit Dekor aus glasierten Terrakottaplatten. Ein wichtiger Auftraggeber ist Richard D'Oyly Carte, für den er 1888-89 an der Erweiterung des Savoy Hotels (London, Strand) beteiligt ist und gleichzeitig das Pal. Theatre (ehem. R. Engl. Opera House; London, Cambridge Circus) umgestaltet. Für die Peninsular &amp; Oriental Reederei baut C. nicht nur das Hauptquartier in London (128 Leadenhall Str., 1893, zerst.) und den Pavillon der Pariser WA 1900, sondern entwirft auch zahlr. Innenausstattungen ihrer Schiffe, darunter den Musiksaal der "India" und die Einrichtungen der "Moldavia" und "Mongolia" (beide 1903) sowie der "Salsette" (1908). 1900-02 errichtet C. die Zentrale von Lloyd's Registry of Shipping in London (Fenchurch Road), die bereits 1925 dem Neubau von Edwin Cooper weichen mußte.</a300b>
   <a300c>BOSCOMBE/Hants.: Burlington Hotel, 1902. BOURNEMOUTH/Hants.: Burlington Hotel, 1893. BROOKWOOD/Surrey, The London Metropolis Cemetery: Wadia Mon., 1901. EAST SHEEN/Surrey, 105 Christchurch Road: Oakdene, 1884. ETON/Bucks., Eton College: Waynefield und Westbury Boarding House, 1899-1900; Wotton House, 1903; Walpole House, 1906. LIPHOOK/Hants.: Coldharbour House, 1895. LONDON, RIBA, Brit. Archit. Libr., Drawings coll.: Zchngn. - V &amp; A: Kabinettschrank mit Ebenholzeinlagen, 1871 (Entwurf; Ausf. Collinson &amp; Lock). - 45-47 Ludgate Hill: Midland Bank, 1890. - 40 Wigmore Str.: Wigmore Hall (ehem. Bechstein Hall), 1890. - 26 Oxford Str.: Frascati's Restaurant, 1893. - Park Lane: Gloucester House, 1904. - Endsleigh Gardens: Hospital and School for tropical diseases, 1912. MILL HILL/Middx., Mill Hill School: Murray Scriptorium; Winterstoke Libr., 1907. SUNNINGDALE/Berks.: The Moorings, 1910. TOTTERIDGE GREEN/Herts.: West Lodge; The Lynch House, beide 1904. WINCHFIELD LODGE/Hants., 1885. WRAYSBURY HALL/Bucks., 1892.</a300c>
   <a300d>London of the future. A city of pleasant places and no evil slums, Lo. 1923; A plea for a broader conception of architectural education, in: RIBAJ 31:1924, 666 ss.</a300d>
   <a300e>G: 1873-1913 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912; Vo5, 1961 (falscher Geburts- und Todesort, falsches Todesdatum). Ware, 1967; DEAU II, 1968; Johnson/Greutzner, 1976; RoyalAcadExhib II, 1977; E.Joy (Ed.), Pictorial dict. of Brit. 19th c. furniture design, Woodbridge 1977; Macmillan I, 1982; Gray, 1985; Billcliffe I, 1990; DBA, 1993; DA VII, 1996. - L.F. Day, ArtJ 1887, 185-202; Muthesius I-III, 21908-1911; Builder 127:1924, 587, 594 (Nekr.); RIBAJ 31:1924, 666 ss. (Nekr.); The Times v. 9.10.1924, 17 (Nekr.); BE, Middlesex, 1951; H.S. Goodhart-Rendal, RIBAJ 63:1955/56, 86 s.; E.Aslin, 19th c. Engl. furniture, Lo. 1962; H.S. Goodhart-Rendel, Victorian archit., ed. P.Ferriday, Lo. 1963, 100 s.; Jordan, 1966; Hitchcock, 1968; BE, North Lancashire, 1969; BE, Surrey 21971; Cat. of the drawings coll. of the RIBA, III, Farnborough 1972, 39 s.; BE, Buckinghamshire, 1973 (Repr.); BE, Hampshire and the Isle of Wight, 1973 (Repr.); BE, London I, 31973; J.Physick/M.Darby, Marble halls (K), Lo. 1973; BE, Oxfordshire, 1975 (Repr.); BE, Staffordshire, 1975 (Repr.); M.Girouard, Sweetness and light. The Queen Anne movement, 1860-1900, Ox. 1977, 78-81; Service, 1977, 200; BE, Hertfordshire, 1978 (Repr.); Dixon/Muthesius, 1978; R.Gradidge/G.Stamp (Ed.), London 1900 (K RIBA), Lo. 1978; BE, Yorkshire: The West Riding, 21979; J.Kinchin, Connoisseur 201:1979, 47-53; S.Beattie, The new sculpt., New Haven/Lo. 1983; S.Moore, Country life 177:1985, 114 s.; D.Bolger Burke u.a., In pursuit of beauty (K Metrop. Mus.), N.Y. 1986, 411 s.; D.Simpson, R. Soc. of Arts j. 135:1987, 589; N.Jackson, 19th c. Bath architects and archit., Bath 1991, 226, 249; R.Haslam, Country life 186:1992, 60-63. Sven Hauschke</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a3100>Villain, Eugène</a3100>
   <a31nn>Eugène Villain</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1836-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1821.04.13</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1882</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, 364</a8334>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist R P (1934)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist R P</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist R P ist im EPOC-Projekt mit einem Fremdenverkehrsplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20083342</a3000>
   <a3100>Eichbaum, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Eichbaum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1851-1908
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851 &amp; 1900</a3300>
   <a3360>vor 1908</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>ArchAKL.</a300f>
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   <a3100>Burger, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Burger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>1750</a3360>
   <a3420>Trier</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Abeler, 1977.</a300f>
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   <a3100>Wagner, Adam (1577)</a3100>
   <a31nn>Adam Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1577-1594
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Lichtenfels (Kreis Lichtenfels)</a3290>
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   <a3330>1594</a3330>
   <a3350>Heilbronn</a3350>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 27</a8334>
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   <a3100>Mor, Anthonis</a3100>
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   <a31nn>Anthonis Mor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Porträtmaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1527-1577
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Belgien &amp; Großbritannien &amp; Spanien &amp; Portugal</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1512 / 1516/1520</a3270>
   <a3290>Utrecht (Utrecht)</a3290>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Spanische Niederlande</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Utrecht (Utrecht)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00118306</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Clerque, Lucien Georges</a3100>
   <a31nn>Lucien Georges Clerque</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3000>00447870</a3000>
   <a3100>Epper, ?</a3100>
   <a31nn>Epper</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
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   <a3000>11008251</a3000>
   <a3100>Leblas, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Leblas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1694-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1694</a3300>
   <a3360>1698</a3360>
   <a3420>Olmütz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20100056</a3000>
   <a3100>Bartoloneii, ?</a3100>
   <a3105>Bartholoneii, ?</a3105>
   <a31nn>Bartoloneii</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3007>Nichtidentität<a3008>10107537</a3008>
      <a3010>Bartolozzi, Francesco</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, 299</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bartoloneii, unbek. Zeichner und Kupferstecher, Ende 18.Jh.</a300a>
   <a300b>Zweifellos ein Pseud., das zur Verwechslung mit Francesco Bartolozzi führen sollte.</a300b>
   <a300f>Images de la Révolution franç., cat. du vidéodisque, I, P., Bibl. Nat., 1990, 64, 388.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20220833</a3000>
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   <a3100>Römer, Johann Daniel</a3100>
   <a31nn>Johann Daniel Römer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Hauptmann</a3164>
   <a3180>1749-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1749/1756</a3300>
   <a3320>Korbach</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maggiotto, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Maggiotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1713</a3270>
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   <a3330>1794</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
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   <a3100>Watteau, François Louis Joseph</a3100>
   <a3105>Watteau de Lille</a3105>
   <a31nn>François Louis Joseph Watteau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Modezeichner</a3162>
   <a3180>1773-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1758.08.18 / 1758.08.19</a3270>
   <a3290>Valenciennes</a3290>
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   <a3350>Lille</a3350>
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   <a3420>Lille</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 196</a8334>
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   <a3100>Schumann, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Schumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a3100>Dall'Argine, Medardo</a3100>
   <a31nn>Medardo Dall'Argine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1844-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1829.04.06</a3270>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXIII, 1999, 518</a8334>
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   <a31nn>Igo Pötsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1899-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1884.05.29</a3270>
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   <a3330>1943.04.24</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 58</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 605</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Band 2, S.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Österreichische Reklame<a8334>Jg. 3 (1929), Heft 1, S. 16-19 + Titelblatt</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Steirischer Bildnis- und Landschaftsmaler und Lithograph. Schüler von H. A. Schwach u. P. Schad-Rossa in Graz. 1905/14 künstlerischer Leiter der Nußdorfer Papier- und Blechdruck-Industrie in Wien. Als Lithograph Schüler von V. Mader an der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt in Wien. 1922/28 Lehrer an derselben. Vertreten in Sammlungen in Wien und Graz. Lithographische Mappenwerke.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Klemm/Smetana</a9904>
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   <a3100>Kurz, Hans (1550)</a3100>
   <a3105>Kurtz, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Kurz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1565-1608
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1550</a3270>
   <a3290>Memhölz</a3290>
   <a3330>1608</a3330>
   <a3350>Heilbronn</a3350>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 135</a8334>
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   <a3100>Koeppen, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Köppen, Wilhelm &amp; Köppen, Willy</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Koeppen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1891-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.08.08</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1917.02.13</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 173f.</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 624</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB21, 1927. Münchner Maler V, 1993; Witte III, 1993. E.Anwander-Heisse, Glasmalereien in München im 19. Jh., Diss. 1991, M. 1992 (Misc. Bavarica Monacensia, 161); E.Schutt-Kehm, Exlibris-Kat. des Gutenberg-Mus., II, Wb. 1998. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Koeppen, Wilhelm, Maler u. Kunstgewerbler, geb. 1876 in München, + Febr. 1917 in Stuttgart, Schüler von Franz von Stuck. Hauptsächlich auf dem Gebiet der monumentalen Dekorationsmalerei tätig, bekundete er in seinen Entwürfen für Innenarchitektur, Glas- u. Mosaikmalereien ein feines Stilgefühl u. Geschick in Aufbau und Massenverteilung. Sein bestes Werk sind die von der Hofmosaikanstalt Rauecker in München-Solln ausgeführten Entwürfe für den Innenschmuck von Bestelmeyers Neubau der Universität München. In dem Apsismosaik der großen Aula (Viergespann des Lichts) harmoniert die leuchtende Farbengebung trefflich mit der groß empfundenen Zeichnung u. Komposition. In ähnlicher Weise wird der metopenartige Bildschmuck der 7 Fenster an den Langseiten daselbst (Heroen der griech. Vorzeit) durch flächige Behandlung, primitive Technik u. schlichte Farbenskala den monumentalen Forderungen der Glasmalerei gerecht. Außerdem hat K. dekorative Entwürfe u. a. für die Kirche zu Haas bei München, für das Wiesbadener Kurhaus (Ostfassade), für die Stadthalle in Hannover, für Haunstetten (Mosaikkuppel) u. für das Mausoleum des Grafen Andrassy in Varalya in Ungarn (Mosaikkuppel) geschaffen. An der Vollendung und Ausführung der Entwürfe für die Technische Hochschule München und das Kasino der Zeppelinwerke in Friedrichshafen verhinderte ihn der Tod. Dreßler, Kunstjahrb. 1910-12. - Singer, Kstlerlex., VI, 2. Nachtr., 1922. - Die Kunst, XXXV (1916/17) 280. - Magdeb. Zeitung 12.2. 1917 (Nr 137). - Deutsche Kunst u. Dekor., XI (1902/03) 201 (Abb.); L (1922) 152, 163 (Abb.). - Kunstgewerbebl., N. F. XVII (1906) 9 (Abb.). - Die christl. Kunst, VI (1909/10) 358 (Abb.), 380; X (191314) 221; XVIII (1921/2) 14f.(Abb.). - Berliner Architekturwelt, XIV (1912). - Zeitschr. f. alte u. neue Glasmalerei, 1913 p. 30, Abb. geg. p. 25 u. auf p. 25, 28 f. - Die Plastik, VII (1917) 55 u. Taf. 8214. - Mod. Bauformen, XIV (1915). - Kat. Glaspal.-Ausst. München 1909, 1913 Nachtr. p. 13; Sezess. ebenda 1910 p. 37 f., Frühjahrsausst. 1912, p. 43, 54, Sezess. 1912, mit Abb. p.88, Winter-A. 191314; Gr. K.-A. Berlin 1911.</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dost, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Dost</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1845
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1845</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>BIBLIOGRAPHIE P.Beyer, Vom Werden der Göltzschtal- und der Elstertalbrücke, Mylau 1985.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bretschneider, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Bretschneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1855-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1840</a3270>
   <a3290>Altenburg (Thüringen)</a3290>
   <a3330>um 1910</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 592</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, S. 592</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bretschneider, Eduard, dt. Maler, *1840 Altenburg, + um 1910 München. Mit dem Porzellanmaler August B. verwandt.</a300a>
   <a300b>Stud. bei Erdmann Julius Dietrich in Altenburg, später Akad. Dresden. Genre- und Historienmaler in München.</a300b>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau-Mus.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Münchner Maler I, 1981. - Pazaurek I-II, 1925; R.Gleisberg, Ludwig Doell und die Altenburger Malerei im 19. Jh., Altenburg 1992, 21, 119.</a300f>
   <a300g>L.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Bretschneider, August</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tavernier, Ludwig</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1855</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1910</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:05:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:58:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52508848"><labelId>Barmettler, Agnes</labelId>
   
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   <a3100>Barmettler, Agnes</a3100>
   <a31nn>Agnes Barmettler</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Installationskünstlerin</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1945.01.23</a3270>
   <a3290>Stans (Nidwalden)</a3290>
   <a3420>Paspels</a3420>
   <a3420>Rickenbach bei Wil</a3420>
   <a3420>Vereinigte Staaten</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>LZSK, 1981 &amp; Künstlerverzeichnis der Schweiz, 1980-1990</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Barmettler, Agnes, schweiz. Malerin, Graphikerin, Installationskünstlerin, *23.1.1945 Stans/Nidwalden, lebt in Paspels.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1966-69 Kunstgew.-Schule Basel (Zeichenlehrerin); 1969/70 in England bei Alfred Gruber und Jacqueline Stieger. Ab 1970 in Rickenbach/Kt. Solothurn tätig, 1977-79 in Amerika. Preise: 1972 Förderpreis des Kt. Solothurn, 1977/78 Pro Arte Stip., 1978 Eidgenöss. Kunst-Stip. GSMBA.</a300b>
   <a300c>Baugebundene Kunstwerke: OENSINGEN, Kreisschule: Tafelbild, 1976. OLTEN, Kantonsschule Hardwald: Baudekoration, um 1973. RICKENBACH, Schule: Tafelbild, 1977. SARNEN/Obwalden, Kantonsschule: Tafelbild, 1979.</a300c>
   <a300e>E: 1974 Bremen, Gal. Dodenhof; Bern, Kunstkeller B., Dorthe Freiburghaus / 1977 Luzern, Gal. Raeber (Kat.) / 1980 Rickenbach, Schulhaus (Kat.) / 1981 Zürich, Gal. Jörg Stummer / 1984 Solothurn, Kunst-Mus. (zus. mit Tom Gerber; Kat.) / 1986 St.Gallen, Kunst-Ver. (Kat.). - G: 1986 Sitten, Freilicht-Ausst.: Merkzeichen.</a300e>
   <a300f>LZSK, 1981; Künstler-Verz. der Schweiz, 1991. - M.Schüpfer, Oltner Neujahrs-Bll. 39:1981, 48-53; Jenny III, 1982, 980; Der Blaue Berg, 10, Bern 1982; Kunstforum Internat. 63/64:1983(Juli/Aug.)184-187.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1960</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:32:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52570377"><labelId>Rohr, Heinrich</labelId>
   
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   <a9920>2003.05.06</a9920>
   <a3100>Rohr, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Rohr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1807.06.02</a3330>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 525</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 483</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1807</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1807</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:24:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52522650"><labelId>Capek, Josef</labelId>
   
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   <a3100>Capek, Josef</a3100>
   <a3105>Csapek, Josef</a3105>
   <a31nn>Josef Capek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Buchgestalter &amp; Schriftsteller &amp; Dramatiker &amp; Dichter &amp; Philosoph &amp; Kunstkritiker &amp; Kunsttheoretiker &amp; Redakteur &amp; Publizist</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3270>1887.03.23</a3270>
   <a3290>Hronov nad Metují</a3290>
   <a3330>1945.04</a3330>
   <a3350>Bergen Kreis Celle</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 232</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Capek, Josef, tschech. Maler, Graphiker, Buchgestalter, Karikaturenzeichner, Bühnenbildner, Kunstkritiker und -theoretiker, Schriftsteller, Publizist, Redakteur, *23.3.1887 Hronov nad Metují, +ca. M. April 1945 Konzentrationslager Bergen-Belsen. Bruder von Karel C., aufgewachsen in der Klein- und Textilindustriestadt Úpice. 1901-03 Ausb. an der FS für Weberei Vrchlabí, danach einjähriges Praktikum in einer Textilfabrik. 1904-10 Stud. an der KGS Prag bei Emanuel Díte, Karel V.Masek, Jan Preisler, Ladislav Saloun. 1905 Publ. seines ersten kunstkrit. Beitr. in der Zs. Moravský kraj, 1906-11 Kritiken zus. mit Karel C. u.a. in Moravskoslezská revue und Prehled, ab 1907 auch erste Prosaarbeiten mit dem Bruder (1918 ed. u.d.T. Krakonosova zahrada). Okt. 1910-11, '12 in Paris (Juli 1911 in Marseille, Spanien), Besuch des Ateliers Colarossi (Acad. de la Grande Chaumière), Interesse für die Kunst der Naturvölker; aus den anfängl. sporad. (ab 1910), dann systemat. Notizen geht 1938 das Buch Umení prírodních národu hervor (1. Version 1914-15 als Ms. fertig). 1911-12 Mitgl. der Skupina výtvarných umelcu und Red. von deren Zs. Umelecký mesícník. 1912-14 Mitgl. der Vrg SVU Mánes und 1912-13 Red. von deren Zs. Volné smery (mit A.Matejcek), intensive Tätigkeit als Kunstkritiker. 1913 in Berlin Begegnung mit Herwarth Walden, 1917 C. gewidmetes Sonderheft der Zs. Die Aktion; zahlr. Beiträge C.s in dt. expressionist. Zss. (vgl. Index Expressionismus, Nendeln 1972). Ebenfalls 1917 Mitbegr. der bis 1924 bestehenden Vrg Tvrdosíjní (Die Unentwegten; Vlastislav Hofman, Václav Spála, Rudolf Kremlicka, Otakar Marvánek, Jan Zrzavý). Ab M. 1918 vielbeschäftigter Journalist, u.a. 1918-21 Kunstkritiker für die Ztg Národní listy, ab 1921 Red. und Referent der Ztg Lidové noviny. 1924-36 regelmäßige Beitr. für Prítomnost sowie Art. in zahlr. and. Zss. (u.a. Rozpravy Aventina, Musaion, Typografia, Zijeme, Bytová kultura, Kritický mesícník). 1929 Mitgl. der Vrg Umelecká Beseda, 1933-39 Red. von deren Zs. Zivot. 1930-31 Red. der Zs. Svetozor, 1936-37 des Almanach Kmene. In den 30er Jahren außerdem engagierte antifaschist. Publizistik und Karikaturen (z.B. Zyklus Diktátorské boty, 1937; Aphorismus-Slg Psáno do mraku, 1936-39, ed. 1947). Am 1.9.1939 in Zeliv verhaftet, interniert in den KZs Dachau, Buchenwald, Sachsenhausen und Bergen-Belsen. - Die Grundzüge von C.s bildkünstler. Schaffen formieren sich vor dem 1. WK im künstler. Milieu Prags (u.a. 1909 Anschluß an den Zirkel junger Künstler im Café Union). Sein Stud. ist durch eine Ausb. im Sinne des Jugendstils geprägt, ein Pastell-Portr. des Bruders Karel Capek (1907, Plzen, Západoceská gal.) zeugt aber auch von einer Auseinandersetzung mit dem Schaffen von Edvard Munch (1905 große Munch-Ausst. in Prag). Im weiteren wird C. stark von Fauvismus (1910 Ausst. der Pariser Les Indépendants mit Braque, Derain und Matisse in Prag), Expressionismus und später Kubismus beeinflußt. Bereits Gem. von 1913 wie Piják/Trinker (Brno, Moravská gal.), Novostavba/Neubau (Prag, NG) und Kolovrátkár/Leierkastenmann (Prag, CMVU) tragen Anzeichen von C.s persönl. Modifikationen des Kubismus, zu denen er im Laufe des 1.WK in Auseinandersetzung mit der Bestialität des Krieges gelangt: Durchdringung und Betonung analyt., synthet., expressiver, konstruktiver und (neo)klassizist. Bestandteile. Letztere zeigen sich z.B. in Zebracka s dítetem/Bettlerin mit Kind (1918, Prag, Priv.-Bes.), wo sie allerdings von der Expressivität der sozialen Anklage dominiert werden. Das bereits während des Krieges anwachsende graph. Werk (u.a. publ. im Album deseti grafických listu, Einl. Karel C., Praha 1918) mündet bald fast ausschließl. in Buchgraphik, beginnend mit Linolschnitten (1919) zu Apollinaires Zone aus dessen Gedicht-Slg "Alcools" (1913), die mit der radikalen Verwendung kubist.-expressionist. Formen einen grundlegenden Beitr. zur neuen tschech. Buchkultur darstellen. Nach Gründung des tschechoslowak. Staates (28.10.1918) wird C., in Zusammenhang mit den verbesserten Verhältnissen für die nat. Kultur, bald zu einem gefragten Autor von Ill. und Buchumschlägen (z.B. zu J.Romains, Kumpáni, Praha 1920; T.Corbière, Armor, Petrkov 1922). In Malerei und freier Graphik verharrt er zunächst noch bei expressiven sozialen Motiven (u.a. im Gem. Harmonikár/Harmonikaspieler, 1919, Zlín, GVU), gestaltet jedoch auch durch kleine eckige Flächen strukturierte Werke, die dem Purismus von Ozenfant und Jeanneret nahekommen ("zweiter Kubismus" C.s, z.B. Gem. Cernosský král/Negerkönig, 1920, Prag, NG). Er berührt außerdem - vornehml. theoretisch (Essay-Slg von 1920) - Neue Sachlichkeit und Magischen Realismus. Zw. 1923 und '27 ist in seiner Malerei die sozialkrit. Aussage am stärksten (sog. Periode der Peripherie mit den balladenhaften Gestalten der Chlapi/Kerle). In vielen Gem. dieser Periode wendet er sich vom Geometrischen des "zweiten Kubismus" ab (u.a. in dem an Daumier erinnernden Zlé svedomí/Schlechtes Gewissen, 1926, Brno, Moravská gal.), während in der v.a. 1925/26 zahlr. entstehenden Buchgraphik (z.B. zu K.Capek, Italské listy, Praha 1925; G.Apollinaire, Kacír a spol., Praha 1926) sowie in der Szenographie (u.a. Bühnenbilder zu L.Janácek, Výlety pana Broucka, 1926 Brno, Národní divadlo) geometr. Strukturen in beträchtl. Maße zu finden sind. 1928/29 wird das Dorf zum vorherrschenden Thema der Gem. (Zasnezená ves/Verschneites Dorf, 1928, Prag, NG), in den 30er Jahren tritt als begleitendes Element dieser Lsch. das Kind als selbständiges figurales Thema auf (Deti s fialkami/Kinder mit Veilchen, 1930, Olomouc, Muz. umení). Stilist. zeigen die Werke dieser Jahre einen expressionist.-kubist. Ausgangspunkt, z.T. mit scherzhaften konstruktivist. Anspielungen. E. 1932 kommt es zu einer Einschränkung der vielfältigen künstler. Produktion, verbunden mit einer Konzentration auf die Malerei, und zu einer zunehmenden Spannung. Den Beginn dieser Etappe kennzeichnet markant das Gem. Mrak/Wolke (1933, Ostrava, GVU), das sich durch seine Disharmonie radikal von der vorwiegend harmon. Malerei der vorangegangenen Jahre unterscheidet und zum intensiven Jugenderlebnis Munchs zurückkehrt. Die Erbitterung kommt auch in einem damals ausgeprägten, urspr. marginalen Bereich von C.s Schaffen zum Ausdruck, den satir. Zchngn in Ztgn, die durch ihre antifaschist. Orientierung an Bedeutung gewinnen. Sein Spätwerk ist in zwei Zweige gespalten: einen ernsten, reflexiven mit betonter Expressivität, inhalt. Gewichtigkeit und großzügiger maler. Auffassung (Lsch. und monumentalisierte ländl. Genre, z.B. Tezko/Schwermut, 1937, Plzen, Západoceská gal.; Ser. Noc/Nacht, Rybár/Fischer), der auf das Pathos der letzten Werke zielt, sowie in einen ab M.30er Jahre fortwirkenden, doch sich abschwächenden heiteren Zweig mit dekorativen Spielereien und scherzhaften Wirkungen (v.a. Kindermotive und Lsch. mit Kindern in Pastell). C.s gesteigerte Reflexion mit kosm. Anspielungen (u.a. im Essay Kulhavý poutník/Der hinkende Pilger, 1936) greift jedoch auch in die lyr. Kinderthemen ein (z.B. Gem. Ctvrtá procházka/Vierter Spaziergang, 1935, Hlohovec, Priv.-Bes.). Im Zusammenhang mit dem Bestreben der tschech. Moderne in der 2.H. 30er Jahre, sich ihrer Identität in der anonymen, vornehml. der Volkskunst zu versichern, voll. C. seine Studie Umení prírodních národu und gibt sie 1938 heraus. Nach dem Münchner Abkommen (29.9.1938) bis zu seiner Verhaftung am 1.9.1939 (!) konzentriert er sich besessen auf den maler. Ausdruck persönl. und kollektiven, nat. und globalen Leidens, auf die Warnung vor der weltweiten Katastrophe (v.a. in den Fragm. gebliebenen Zyklen Ohen/Feuer und Touha/Sehnsucht, größtenteils Prag, NG). - C. leistete darüber hinaus einen bed. Beitrag zur tschech. Kunstkritik, Theorie der mod. Kunst, Ästhetik und Kunstphilosophie. Während er sich vor dem 1.WK v.a. mit der Analyse neuer Formprinzipien und Gesetzmäßigkeiten beschäftigte und für eine tolerante Auffassung der mod. Kultur als einer Ganzheit verschiedenartiger Richtungen und Tendenzen eintrat, betonte er in den 20er Jahren nicht mehr die Modernität, sondern versuchte, in krit. Artikeln die zeitgen. Ereignisse komplex zu erfassen und in Essays und Reflexionen das Wesen und die Quellen des künstler. Schaffens zu ergründen. In den 30er Jahren vertrat er eine im wesentl. existenzialist. Auffassung des künstler. Schaffens als "Konfrontation mit dem Sein", spezif. Form der Transzendenz und ordnete die künstler. Werte den menschl. unter (genauer dazu Publ. von P.Pecinková). - C.s lit. Werk wurde lange Zeit nur als Ergänzung seines maler. Schaffens bzw. als wenig interessanter Widerhall des Werkes seines berühmten Schriftsteller-Bruders Karel C. betrachtet. Eine Revision dieser Auffassung v.a. bei J.Opelík. - In C.s vielseitigem künstler. Schaffen kam es zu einem beachtenswerten Ausgleich der Gegensätze zw. Realem und Imaginativem, Spontanem und Rationalem, zw. Volkstüml. und Intellektuellem, Laienhaftem und Professionalem, Nationalem und Globalem, zw. der pathet. Hingabe an eine überpersönl. Sache und der ungestümen Sehnsucht nach Individualisierung. Sein enormer Wille zur Synthese ragt über die Grenzen der künstler. Sphäre hinaus bis zu einer prophet. Botschaft der Wahrheit: "Ich meine nicht, daß die Welt je ganz gut sein könnte; ich bin jedoch sicher, daß sie unverhältnismäßig besser sein könnte und müßte" (1939).</a300a>
   <a300c>MALÉ SVATONOVICE, Muz. bratrí Capku. PRAG, NG: umfangreichste Slg. - Gem.: BRNO, Moravská gal. HLUBOKÁ NAD VLTAVOU, AJG. HRADEC KRÁLOVÉ, Gal. mod. umení. LIBEREC, Oblastní gal. MOSKAU, Puskin-MBK. OLOMOUC, Muz. umení. OSTRAVA, GVU. PLZEN, Západoceská gal. PRAG, CMVU. ZLÍN, GVU. - Graphik: BOCHUM, Mus. DRESDEN, Kpst.-Kab. LONDON, BM, Dept. of Prints and Drawings. NEW YORK, MMA. PRAG, UPM. - Zchngn: BRATISLAVA, Slovenská NG. PARIS, Centre G.Pompidou.</a300c>
   <a300d>Auswahl: Theoret. Schriften: Nejskromnejsí umení, 1920; Málo o mnohém, 1923; Umení prírodních národu, 1938; Mod. výtvarný výraz, 1958 (alle ed. Praha). - Lit. Werke: Zárivé hlubiny a jiné prózy (mit K.C.), 1916; Lelio, 1917; Krakonosova zahrada (mit K.C.), 1918; Ze zivota hmyzu (mit K.C.), 1921; Zeme mnoha jmen, 1923; Adam Stvoritel (mit K.C.), 1927; Povídání o pejskovi a kocicce, 1929; Stín kapradiny, 1930; Kulhavý poutník, 1936; Básne z koncentracního tábora, 1946; Psáno do mraku, 1947; O sobe, 1958 (alle ed. Praha). - Veröff. Korrespondenz: Viktor Dyk - St.K. Neumann - bratri Capkové, Praha 1962; J.C. - Bohuslav Reynek, Brno 1969; Dvojí osud (Briefe an seine künftige Frau J. Pospísilová), Praha 1980.</a300d>
   <a300e>E: zahlr., u.a. 1924 Prag, Rudolfinum / 1934 Brno, Skupina výtvarných umelcu / Prag: 1935 Feiglova gal.; 1945, '46 Umelecká Beseda / 1960, '75 Brno, Dum umení / Prag: 1965 NM; 1979 NG (K: J.Kotalík/J.Opelík/J.Slavík) / 1981 Bratislava, Gal. hlavného mesta Bratislavy / 1995 Prag, CMVU / 1996 Ceský Krumlov, E.-Schiele-Zentrum; 1996-97 Passau, MMK; 1997 Bochum, Mus.: Retr. (K mit Beitr. von 5 Autoren). - G: zahlr. seit 1912, v.a. Prag: 1912 Tschech.-dt.-frz. Ausst. der Skupina výtvarných umelcu (mit A.Derain, E.O. Friesz, P.Picasso, E.Heckel, E.L. Kirchner, O.Müller, K.Schmidt-Rotluff); 1913-14 SVU Mánes; 1918-24 Tvrdosíjní; 1929-40 Umelecká Beseda / Paris: 1924, '37 L'Art mod. tchécoslovaque; 1946 Expos. internat. d'art mod.; 1966 Paris-Prague / 1936 Venedig: Bienn. / 1957, '59, '61 São Paulo: Bien. / 1967 Brüssel: Le cubisme à Prague et la coll. Kramár (K) / 1984 Darmstadt: Tschech. Kunst 1878-1914 / Prag: 1986 Trvdosíjní; 1987 Trvdosíjní a hosté / 1989 Houston: Czech modernism 1900-45 (K) / 1991 Passau, Salzburg, Graz: Tschech. Kubismus / 1993 Wien: Vergangene Zukunft. Tschech. Moderne 1890-1918 (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953 (Lit.). Toman I, 1947; II, 1950 (Dodatky); Toman, Dodatky, 1955; LKJL I, 1984; LdK I, 1987 (Lit.); NECVU, 1995; DA V, 1996. - K.Capek/V.Spála, J.C., Praha 1924; V.Nezval, J.C., Praha 1937; K.Sourek, in: Dílo J.C. (K), Praha 1946; J.Kotalík/V.Thiele, J.C. a kniha, Praha 1959; J.Pecírka, J.C., Praha 1961; V.Havel/V.Ptácková/M.Halík, J.C., Praha 1963; J.Opelík, J.C., Praha 1980; E.K. Vinogradova, Io.C., Mo. 1981; Z.Zeman, Heckling Hitler. Caricatures of the Third Reich, Lo. 1984; Futurismo; futurismi (K), Mi. 1986; O.M. Malevic, in: Io.C. Nacertano na tucach, Mo. 1986; B.Mráz, J.C., Praha 1987; J.Slavík, J.C., Bra. 1987 (War. 1988); U.Grochtmann (Red.), Gesch. aus der Nähe. Graphiken von J.C. ..., Dortmund 1989; B.Medílek u.a., Bibliogr. Karla Capka, soupis jeho díla, Praha 1990 (einschl. der mit J.C. verfaßten Schr.); 1909-1925 Kubismus in Prag (K), St. 1991, bes. 158-165; M.Lamac, Cubisme tchèque (K), P. 1992; P.Pecinková, J.C., Praha 1995; J.Slavík/J.Opelík, J.C., Praha 1996 (Auswahl-Bibliogr. 550-565). J.Slavík</a300f>
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   <a3100>Ritter, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Ritter</a31nn>
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   <a3100>Ziegler, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Ziegler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1845-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Andrea de' Bartoli</a3100>
   <a3105>Andrea da Bologna</a3105>
   <a31nn>Andrea de' Bartoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. III, 1992, 510 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>ital. Maler und Miniator, tätig in Bologna und Assisi, 2. H. 14. Jh. Stand im Dienst des Spaniers Egidio Albornoz, Kardinal-Legat und Gründer des Collegio di Spagna in Bologna. Für diesen illuminierte 1359 (Dok. vom 18.8.1359, Arch. del Collegio di Spagna, Bologna; cf. F. Filippini, 1911) ein Meister Andrea da Bologna in Cesena von seinem Bruder, dem Kalligraphen und Poeten Bartolomeo de' Bartoli, kopierte Manuskripte. Lt. einem Dok. vom 24.12. 1365 (ebd.) hielt sich der Maler Andrea de' Bartoli im Sommer dieses Jahres zwei Monate in Pavia auf, um im Pal. des Galeazzo Visconti mit anderen Malern, darunter Jacopino di Francesco, zu malen. 1368 führte ein Andrea da Bologna auf testamentar. Verfügung des Kardinals Albornoz (+1367) und auf Bestellung eines Nachkommen, Federico Alvarez, für die beträchtl. Summe von 450 Florinen Fresken für die als Grabkapelle des Kardinals bestimmte Capp. di S. Caterina in der Unterkirche von S. Francesco in Assisi aus.</a300a>
   <a300b>Alle Zeugnisse scheinen sich auf einen Andrea da Bologna oder Andrea de' Bartoli zu beziehen, den erstmals Longhi (1934) genau von einem anderen Andrea da Bologna, wahrsch. Andrea de' Bruni, unterschied, der 1368 ein Polyptychon (Pin., Fermo) und 1372 die Madonna von Pausola signierte.</a300b>
   <a300c>Beim Versuch, eine Jugendphase A.s um 1350 unter dem Einfluß des Vitale da Bologna zu rekonstruieren, schlug Arcangeli (1971) vor, eine bibl. Schlacht der Abtei von Pomposa mit A. in Verbindung zu bringen. Ferretti (1978) fügte weitere Szenen der gleichen Wand sowie das Fragm. des Bethlehemitischen Kindermordes aus Mezzaratta (Pin. Bologna) hinzu. Ein genaues Zeugnis der frühen Tätigkeit liefern indes die schönen Ill. zu den Canzone delle Virtù delle Scienze (Chantilly, Mus. Condé), die Bartolomeo de' Bartoli zu Ehren von Bruzio Visconti komponierte. Die Miniaturen, deren Zuschr. an A. durch Filippini (1911; 1931 von ihm widerrufen) von Volpe (1979 und 1981) bestätigt wurde, sind wahrsch. vor 1349 zu datieren, da im Text Luchino Visconti (+1349) als noch lebend genannt wird. Sie stellen daher das älteste Werk A.s dar, während die Min. des Officium Beatae Mariae Virginis (Bibl. Com. Forlì) von 1385 für ihn wahrsch. zurückzuweisen sind. Lt. Longhi (1934/35) und Arcangeli (1971) ein Schüler des Vitale da Bologna, wurde A. nach Meinung Volpes (1979) auch stark von dem sog. Pseudo-Jacopino, dem umherziehenden Künstler der vorangehenden Generation, beeinflußt, von dem die derbe und düstere Ausdrucksstärke herrühren könnte, wie sie den ins sechste Jahrzehnt datierbaren Werken eigen ist, z. B. dem Giebel mit dem Hl. Markus (Priv. Slg, Fragm. eines umfangreichen Polyptychons, cf. Volpe 1982, 42) und vielleicht der dicht gedrängten Kreuzigung des Pal. Ducale in Mantua (Zuschr. Arcangeli). Seit E. der 60er Jahre folgt A., in Parallele zu den Bolognesen Jacopo Avanzi und Jacopo di Paolo, der als "neogiottesk" definierten Strömung, die in N-Italien und bes. in der Poebene weite Verbreitung fand. Das beweisen der massige Bau der Figuren und die architekton. Volumina in den Fresken der Capp. di S. Caterina in Assisi, den einzigen erh. unter den urkundlich erwähnten Malereien. Thema ist die Legende der in Bologna als Schutzpatronin der Akad. und Maler bes. verehrten hl. Katharina von Alexandria. In der gleichen Kirche schrieb Filippini (1911) A. weitere Fresken an den Wänden und im Gewölbe eines Verbindungsganges zur Capp. di S. Lorenzo zu (wahrsch. einzige Reste einer ausgedehnten Dekoration im Oratorio di S. Lorenzo). Lt. Volpe offenbaren die Fresken von Assisi nicht eine groteske und brutale Ader des Künstlers, wie sie die vorhergehende Kritik herauslas, sondern eine Neigung zu einer fest gebauten und gleichzeitig äußerst naturalist. Komposition. A. zeigt bes. Interesse für die architekton. Komplexe, für erlesene Kleider in lebhaften Farben und die eingefügten Landschaftsräume. Sicher an das E. seiner Tätigkeit und nicht vor 1369 sind lt. Arcangeli und Volpe die Fresken der Capp. di S. Clemente im Collegio di Spagna in Bologna (nach 1365 erbaut) zu datieren; diese bestätigen trotz des schlechten Erhaltungszustandes eine immer rigorosere kompositor. Disziplin, die in Übereinstimmung mit der Entwicklung der Bologneser Malerei und Miniaturmalerei in der 2. H. 14. Jh. steht. - Einige früher A. zugeschr. Werke in der Pin. Ancona und im Mus. von Cleveland sind von der Kritik neuerdings mit anderen Malern der Marken und der Romagna, bes. mit Carlo da Camerino (Zeri, 1950), in Verbindung gebracht worden. ASSISI, S. Francesco, Unterkirche, Capp. di S. Caterina: Gesch. der hl. Katharina und Faustina; Eingangsbogen: Kardinal Albornoz knieend zu Füßen des hl. Clemens, zw. dem hl. Franziskus und einem hl. Bischof (Sabino?), zu Seiten die hll. Biagio, Eugenio und Ludovico, Fresken. - Capp. di S. Lorenzo: Gebet Jesu am Ölberg, Martyrium des hl. Laurentius, Heiland zw. den 4 Evangelistensymbolen, Fresken. BOLOGNA, S. Clemente: Heimsuchung, Verkündigung, Beschneidung, Anbetung der hl. 3 Könige, Himmelfahrt. - Univ. Bibl.: Pietro und Floriano da Villola, Cronica, Ms. 1456, Aquarellierte Zchng im Frontispiz, 1351. CHANTILLY, Mus. Condé, Ms. 1426: Bartolomeo de' Bartoli, Canzone delle Virtù e delle Scienze, Zchngn der Virtù und der Arti liberali. KREUZLINGEN/Thurgau, Slg Kisters: Kreuzigung, Holz. MANTUA, Pal. Ducale: Kreuzigung, Fresko. VERONA, S. Anastasia: Thronende Jungfrau und hl. Gotthard. - Ital. Priv. Slg: Hl. Markus, Giebel eines Polyptychons, Holz.</a300c>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880)</a3189>
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   <a3162>Silberschmied</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 326</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 239</a8334>
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   <a3100>Jungwirth, Martha</a3100>
   <a31nn>Martha Jungwirth</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
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   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 149</a8334>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 224</a8334>
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   <a9968>Wien (Akademie der Bildenden Künste, Ausbildung und Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ritzert, Diether</a3100>
   <a31nn>Diether Ritzert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
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   <a3100>Roth, Eg.</a3100>
   <a3105>Roth, Egidius</a3105>
   <a31nn>Eg. Roth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Salci, Gabriele</a3100>
   <a31nn>Gabriele Salci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Antonius (1529)</a3100>
   <a31nn>Antonius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1529
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1529</a3360>
   <a3420>Kronstadt</a3420>
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   <a3100>Jack, Donald</a3100>
   <a31nn>Donald Jack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1968-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
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   <a3300>1968-1974</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kreuzfelder, Leonhard Florian</a3100>
   <a31nn>Leonhard Florian Kreuzfelder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1722
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1722</a3300>
   <a3420>Franken?</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>13600462</a3000>
   <a3100>Carrée, ?</a3100>
   <a31nn>Carrée</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070179</a3000>
   <a9920>2004.03.16</a9920>
   <a3100>Courtin, F.</a3100>
   <a3105>Courtin, François</a3105>
   <a31nn>F. Courtin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1830-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3360>1840</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 589</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, S. 596</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Courtin, F., frz. Lithograph, um 1830-40 tätig. Fertigte Bll. mit Schauspieler-Portr., Blumen und Ansichten. - Viell. ident. mit dem Lithographen François C., von dem sich in der BN in Paris zahlr. Bll. mit Portr., Ansichten (u.a. aus dem Orient) und relig. Motiven aus der Zeit um 1820 bis 1871 (z.T. nach Vorlagen anderer Künstler) befinden.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. - IFF, Après 1800 V, 1949 (Werke); Christie's (Aukt.), Lo. 11.11.1986.</a300f>
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   <a31nn>J. Hermeling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1800</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
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      <a3010>Hermeling, Werner</a3010>
   </a3007>
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   <a31nn>Eva Hesse</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin &amp; Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1951-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1936.01.11</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1970.05.29</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 126</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 143</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 40</a8334>
   </a8330>
   <a9968>New York (Cooper Union, Ausbildung) &amp; New Haven (Yale University, Ausbildung) &amp; Emigration</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3350>Perugia</a3350>
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   <a300a>Brugnoli, Annibale, ital. Maler, *22.2.1843 Perugia, +11.12.1915 ebd. Stud.: ABA Perugia (1854-1868 Schüler bei Silvestro Valeri), ferner in Rom, Florenz und A. 1870 in Neapel, angebl. Schüler von Morelli. Verbesserte zw. 1860 und 1870 durch die Bekanntschaft mit Mariano Piervittori seine Technik der Dekorationsmalerei. In den 60er Jahren erster Auftrag in Perugia für die Decke im Teatro del Carmine (zerst.), anschl. für das Gewölbe der Ranieri-Kap. in San Pietro. Durch seinen Kontakt zu Federico Faruffini Hinwendung zur historist. Malerei mit Themen der Renaiss. wie Girolamo Savonarola in carcere (1865) oder L'arrivo di Ludovico Ariosto (Vorhang für das Theater von Todi, 1872). 1878 Auftrag zur Ausmalung des ital. Pavillons der WA in Paris und 1880 des Teatro Costanzi in Rom, die als sein Hw. gilt. In den 80ern folgen weitere Dekorationsaufträge in Rom, u.a. für die Saletta Reale der Stazione Termini (1943 zerst.), der Bibl. des Pal. Salviati alla Lungara (1883), im Quirinal (Aurora). Malte außerdem wohl zus. mit Wkst.-Mitarb. zahlr. Villen aus, u.a. die Villa Hueffer, den Pal. Ruspoli Pallavicini, die Villa Mascagni. 1887 in L'Aquila zus. mit Teofilo Patini an der Ausmalung des Dom-Gewölbes beteiligt und erstmals Zus.-Arbeit mit Domenico Bruschi für die Villina Fani in Perugia. 1895 Ausmalungen ebd. in der Cassa di Risparmio mit Szenen aus der Gesch. Perugias von den Etruskern bis zur Gegenwart. Weitere Zus.-Arbeit mit Bruschi im Pal. Cesaroni, ab 1903 Palace-Hotel. Letzter röm. Auftrag ist die Ausmalung der neuen Synagoge (1904). Als letztes Werk gelten die vier Lunetten im Pal. delle Poste in Perugia mit Allegorien des techn. Fortschritts (1914/15).</a300a>
   <a300c>Ausmalungen: FLORENZ, Villa Cesaroni. MAILAND, Villa Marsaglia; Teatro Lirico o Canobbiana (Gewölbe; zerst. 1938); Palazzina Biscarini. PERUGIA, S.Maria di Prepo. - Gem., Zchngn: ROM, Gall. com. d'AM: Stud. zur Ausmalung des Teatro Costanzi.</a300c>
   <a300e>E: 1991 Corciano, S.Francesco und Perugia, Pal. della Penna (K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo5, 1961. Galetti/Camesasca I, 1951; EU SEDA II, 1969; DBI XIV, 1972 (Lit.); DEB II, 1972; Luciani, 1974; Comanducci I, 1982; PittItalOttoc II, 1991. - TCI Abruzzo e Molise, 1965; Monteverdi, Storia III, 1975; TCI Roma, 1977; G.di Domenico Cortese, Boll. dei Mus. com. di Roma 1990(4)115-122.</a300f>
   <a300g>K.B.-P.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3420>Cingoli</a3420>
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   <a3100>Bollmann, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Bollmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1860-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Gera?</a3320>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
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   <a3100>Higgins, Dick</a3100>
   <a31nn>Dick Higgins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Cambridge</a3290>
   <a8330>Künstler junger Generation, München 1987<a8334>S. 127</a8334>
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   <a3100>Zatti, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Zatti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1825-1899
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>um 1810</a3270>
   <a3290>Brescello</a3290>
   <a3330>1899.02</a3330>
   <a3350>Brescello</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 417</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Magno de Mediolano, Bernardo</a3100>
   <a31nn>Bernardo Magno de Mediolano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1574-1584
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1574</a3300>
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   <a3420>Kanjiža</a3420>
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   <a3000>20223339</a3000>
   <a3100>Porta, Provino</a3100>
   <a3105>Porta, Provino Dalmazio della</a3105>
   <a31nn>Provino Porta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1664-1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Manno</a3290>
   <a3330>um 1694</a3330>
   <a3350>Piacenza</a3350>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 284 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Porta, Provino, Stukkator, * Manno (Bez. Lugano) + Piacenza? um 1694 (nach anderen: um 1712). Arbeiten in S. Sofia in Piacenza u. in d. Hauptkirche von Castel S. Giovanni (alttestamentl. Statuen). Lit.: Gian Alf. Oldelli, Diz. d. uom.ill. del cantone Ticino, Lugano 1807, II 61. - Merzario, I maestri comacini, 1893, II 131. - Bianchi, Gli art. ticinesi, 1900.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a3000>20090691</a3000>
   <a9920>2018.07.11</a9920>
   <a3100>Ritter, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Ritter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Fassmaler</a3162>
   <a3180>1700-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1685 / 1690</a3270>
   <a3300>um 1720</a3300>
   <a3330>1751</a3330>
   <a3350>Gotha</a3350>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a3420>Saalfeld (Kreis Saalfeld)</a3420>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)</a3420>
   <a3420>Rudolstadt</a3420>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXVIII, 1934, 387</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041284</a3000>
   <a3100>Raidel, Hans Georg (1650)</a3100>
   <a31nn>Hans Georg Raidel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Giovanni di Michele da Firenze</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Michele da Firenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1440-1450
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 127</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1897-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.05.08</a3270>
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   <a31nn>Johann Peter Melchior</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Modelleur &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1757-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1742.10.12</a3270>
   <a3290>Lintorf Kreis Düsseldorf-Mettmann</a3290>
   <a3330>1825.06.13</a3330>
   <a3350>Nymphenburg</a3350>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)</a3420>
   <a3420>Frankenthal (Pfalz)</a3420>
   <a3420>Nymphenburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 355 f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Bretschneider, Johann Michael</a3100>
   <a3105>Bretschneider, Jan Michal &amp; Brettschneider, Johann Michael &amp; Pretschneider, Johann Michael</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Bretschneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1671-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1656.07.14</a3270>
   <a3290>Aussig (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1729.10.27</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Brüx</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8350>Bénézit II, 1976; Sturm I, 1979; Schweers I, 1994; Hajdecki, 1908</a8350>
   <a300a>Bretschneider (Brettschneider; Pretschneider), Johann Michael (Jan Michal), böhm. Maler, get.14.7.1656 (nicht 1680) Aussig (Ústí nad Labem/N-Böhmen), + 27.10.1729 Wien.</a300a>
   <a300b>1683 Bürgerrecht in Brüx (Most/N-Böhmen). Ließ sich 1697 in Prag nieder, wo er 1700 in die Altstädter Malergilde aufgenommen wurde. Bekanntschaft mit Johann Rudolf Byss. Ab 1707 in Wien tätig. - In Anlehnung an niederl. Vorbilder, bes. an David Teniers d.J., schuf B. v.a. Blumen-Stilleben und Genrebilder ('Musikalische Unterhaltung'). Einzigartig für die böhm. Barockmalerei sind seine Interieur-Darst., wobei bes. die fiktiven Ansichten von Kunst- und Kuriositäten-Kab. ('Gemäldesammlung im Spanischen Saal der Prager Burg', 1702) bemerkenswert sind.</a300b>
   <a300c>BAMBERG, SG. HERZOGENBURG/NÖ, Augustiner-Chorherrenstift. MÜNCHEN, AP. NÜRNBERG, GNM. POZNA&#323;, MN. ÚSTÍ NAD LABEM, Okresní muz. WIEN, Österr. Gal.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Sternberg-Manderscheid, 1913; Toman I, 1947; ÖKL III, 1977; NE&#268;VU, 1995. - K.M.Swoboda (Ed.), Barock in Böhmen, M. 1964, 231, 330. - Mitt. MN, Pozna&#324;.</a300f>
   <a300g>M.K.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Knedlik, Manfred</a9904>
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   <a3100>Ashby, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Ashby</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Stecher &amp; Bildnismaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1789-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>vor 1774.10.09</a3270>
   <a3290>Saint-Martin-in-the-Fields</a3290>
   <a3360>1856</a3360>
   <a8330>AKL online</a8330>
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   <a31nn>Anett Frontzek</a31nn>
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   <a3162>Glaskünstlerin &amp; Keramikerin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Heilbuth, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Heilbuth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1841-1889
      
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   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3100>Cuppis, L. de</a3100>
   <a31nn>L. de Cuppis</a31nn>
   <a31fl>De Cuppis, L.</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a9920>2006.01.12</a9920>
   <a3100>Reyer, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Reyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1725</a3300>
   <a3320>Brunsbüttel (Kreis Dithmarschen)</a3320>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Brunsbüttel (Kreis Dithmarschen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Coelemans, Jacques</a3100>
   <a3105>Coelemans, Jacobus</a3105>
   <a31nn>Jacques Coelemans</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1669-1732
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1654.08.23</a3270>
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   <a3350>Aix-en-Provence</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd 20, 1998, S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Coelemans, Jacques (eigtl. Jacobus), fläm. Kupferstecher, *23.8.1654 Antwerpen, +11.2.1732 Aix-en-Provence. Um ca. 1672/73 als Lehrling von Frederik Bouttats d.J. in die Antwerpener Lukasgilde aufgenommen; wahrsch. auch Schüler von Cornelis Vermeulen. Ab 1680 ebd. Mitgl. der Ges. der Junggesellen. Um 1690 ließ sich C. in Aix-en-Provence nieder; 1699 ebd. Heirat. Bek. sind ca. 200, merkwürdigerweise in keinem Verz. der Pariser BN nachw. Kpst. (fast alle in den Kpst.-Slgn der Bibl. Méjanes und des Mus. Paul Arbaud, beide in Aix-en-Provence), von denen folgende zu nennen sind: 110 Bll., 47 davon zw. 1696 und 1709 dat., in: Recueil des plus beaux tableaux du cab. de Messire Jean Baptiste Boyer seigneur d'Aguilles conseiller au Parlement de Provence divisé en deux volumes. Le premier contenant les sujets de dévotion et le second ceux qui sont indifférens ou profanes. A Aix chez J.C. Marchand d'estampes et graveur en taille douce à la place des Révérends Pères Prêcheurs MDCCIX; zahlr. Portr.: Selbstbildnis, 1696, nach Claude Bouys (bez.: Se ipse sculp.); J.B. Boyer d'Aguilles, 1697; S.Raousset de Boulbon, 1703; J.L. Girardin de Vauvré, 1705; P.C. Lebret, 1706; 1709; 1714; J.I.J.B. de Mesgriny, 1714, alle nach Hyacinthe Rigaud; J.de Camelin, 1702; H.de Le Bouthiller de Rancé, 1706; L.de Brancas; A.Fortia de Pilles, alle nach Michel Serre; F.Boyer de Foresta-Bandol, 1702 und 1728; J.B. de Maliverny; A.de Margalet de Luynes, beide 1704; H.H. de Piolenc, 1705; P.de Coriolis, 1706; P. Meyronnet; J.E. Thomassin de Saint Paul, beide 1709; F.de Berton de Crillon; H.de Reboul de Lambert, beide 1711; J.d'Arlatan-Montaud, 1712; P.J. de Laurens de Brue, 1714; H.H. d'Albert, 1715; H.Puget, 1716; C.G. Vintimille du Luc, 1719; J.Lombard du Castelet, 1723; J.I. Saurin, 1725; L.de Pontevès, 1727; J.P. de Gautier, 1728; J.B.J. de Coriolis; J.F. de Galice; L.Henricy; F.de Thomassin, alle nach Joseph Cellony d.Ä.; H.Moulin, nach dem Aqu. von Boyer d'Eguilles von 1697; H.F.X. Belsunce, évêque de Marseille, 1707, nach André Bouys; Clemens XI.; J.C. Viany, nach Claude Bouys; C.G. Vintimille du Luc, nach Nicolas de Largillière, alle drei 1708; J.Maurel du Chaffaut, 1708-16, nach Jakob Van Loo; Adeodat Nuzzi d'Altamura, 1709; F.de Mailly, 1710, nach Van Loo; René d'Anjou, 1711; F.M. de Gonterii, nach Pierre Parrocel; J.de Guyon, beide 1715; M.Alphéran, 1717; M.d'Albert de Sainte Croix, 1720, nach Antoine Sieyé; J.de Simiane, 1724; A.Saurin, 1731; V.Boyer d'Aguilles, conseiller au Parlement en 1571; J.B. Boyer d'Aguilles, doyen du Parlement en 1637; C.de Bus, fondateur de la Doctrine chrétienne; L.Cozza, cardinal; Eugénie de Saint Augustin, carmélite déchaussée; J.I. de Foresta, évêque d'Apt; Abbé O.Gasparini; J.Grimaldi, archevêque d'Aix; J.B. d'Hostager; Olympia Maldachini-Josepin (cf. Le Blanc, 33); E.G. de Montolieu; Abbé de Ricard, nach Honoré Bainville; L.de Saint Laurens; A.de Thomassin d'Aynac; J.A. Thomassin d'Aynac, zwei Fassungen, eine nach Ludovicus Finson; L.de Thomassin de La Garde; P.de Thomassin de Loubet; A.de Thomassin de Mazaugues; F.de Thomassin de Saint Paul, zwei Versionen; F.L. de Thomassin de Saint Paul; J.B. de Thomassin de Saint Paul; J.E. de Thomassin de Saint Paul, nach Finson; R.P.L. Thomassin; F.C. Vintimille du Luc. Relig. Darst.: Hl. Rochus, 1721; Sanctus Thomas doctor angelicus. Auf Beschluß des Stadtrates vom 31.12.1725 wird C. mit den Kpst. für ein von dem Historiker P.J. de Haitze ausgef. Wappenbuch der Konsuln und Beisitzer von Aix-en-Provence beauftragt; 100 Exemplare werden für den Rat der Stadt reserviert (Aix-en-Provence, Arch. mun.: BB 108 f° 196); am 31.12.1726 werden weitere 100 Stück bestellt (ebd.: f° 228 [Rechnungen v. 31.1.1727 und v. 8.2.1727]; CC 752 fos 451, 452). Weitere Werke: Acad. convictorum collegii Regii-Borbonici Aquensis, nach Jean-Baptiste Van Loo, 1710; Wappentrophäe auf einem Piedestal, nach Bernard Toro; am 22.5.1707 Auftrag zur Ill. von 250 "thèses" und Portr. (Aix-en-Provence, Außenstelle des Arch. des Bouches-du-Rhône: 309 E 1393.I.f° 564).</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. C., Jacobus; Lit.). Le Blanc II, 1856; BNB IV, 1873; Les Bouches-du-Rhône. Enc. dép., IV/2, Marseille 1931. - T.Roux-Alphéran, Les rue d'Aix, I, Aix-en-Provence 1846, 39; Bull. de l'Acad. royale de Belgique 1:1864; J.Boyer, GBA 1971(Juli-Sept.)98. J.Boyer</a300f>
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   <a3100>Weir, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Weir</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
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   <a3300>um 1677</a3300>
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   <a3100>Caporali, Giacomo</a3100>
   <a3105>Caporali, Giacomo di Segnola &amp; Caporali, Giapeco &amp; Caporale, Giacomo del</a3105>
   <a31nn>Giacomo Caporali</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1461-1478
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1478</a3330>
   <a3350>Perugia</a3350>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 256</a8334>
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   <a300a>ital. Miniaturist aus Perugia, +1478 ebd. Sohn des Segnolo di Giovanni aus Massa Lombarda und Bruder von Bartolomeo C.</a300a>
   <a300b>Nach A. Mariotti, Spoglio delle matricole del Collegio delle Arti a Perugia (Pe. 1786), führte die Matrikel der Miniaturistenzunft von Porta Eburnea 1461 den Namen C.s unter den im Sprengel wohnhaften Mitgl. auf; 1472-73 führte C. mehrere Aufträge für das Kloster S. Pietro in Perugia aus, von denen die historisierte Initiale "P" (Hl. Petrus in cathedra) des Choralbuchs M sein erstes dok. Werk darstellt (Sakristei der Klosterkirche S. Pietro). Juni 1472 ebd. bezahlt für die maler. Ausstattung des zweiten Teils eines Antiphonars. Der Peruginer Miniaturist Pierantonio di Niccolò di Pocciolo hatte 1471/72 bereits eine Zahlung für den ersten Teil erh. (Lunghi, 1992). Manari (1865) schrieb C. ein zweites, aus dem Kloster S. Pietro 1907 gestohlenes und seitdem verschollenes Choralbuch K zu (auf der ersten Seite die Initiale "M" mit einem hl. Andreas), und dat. die Min. beider Codices auf 1473. Ein zweites, inschriftl. gesichertes Werk C.s stellt die als Greif mit Schlangenschwanz gestaltete Initiale "I" der "Riformanza 110" in den "Annali decemvirali" dar (Perugia, Arch. di Stato, ms. 108). Neben der Min. findet sich am Rand des Blattes ein dreizeiliger Vers: "Non guardare a tal lavoro / che Giapeco del caporale magnifico priore / el fe et non è costo denaio al notaro loro." 1474 hatte C. im ersten Semester das Amt eines Kämmerers inne, im dritten Bimester desselben Jahres das des Priors der Stadt. Die Min. läßt sich also auf 1474 datieren. Caleca (1969) identifizierte das Pergament-Missale ms. 10 (Perugia, Bibl. Capitolare), das zw. 1473 und 1478 für S. Lorenzo in Perugia angefertigt worden war, als Gemeinschaftsarbeit der beiden Brüder Giacomo und Bartolomeo C. Als eigenhändiges Werk C.s ist das Bl. fol. 7 recto anzusprechen, dessen goldgrundige Rahmenleisten mit den in blau-, grün-, gelb-, karmin- und zinnoberfarbenem Rankenwerk spielenden Putti und den beiden historisierten Initialen "A" (Harfespielender David) und "E" (Gottvater) die gen. Petrus-Min. von S. Pietro in Erinnerung rufen. Die flache Modellierung und hieratische Frontalität der Petrusfigur kehrt in den Figuren Davids und Gottvaters wieder. Bei den vegetabilen Ornamenten durchsetzt C. das stereotype Akanthuswerk mit dornigen Knospen, die einen fast metallischen Charakter besitzen, was auf Vorbilder aus Ferrara weisen könnte. Nach Caleca ist C. für den Gesamtentwurf der maler. Ausstattung von ms. 10 verantwortl., bei dem er sich an florentin. Miniaturisten wie Filippo di Matteo Torelli und Francesco d'Antonio del Chierico orientierte. Die rahmenden, dicht ornamentierten Randleisten der Pergamentblätter lassen gleichermaßen auf den Einfluß eines Girolamo da Cremona und Liberale da Verona schließen wie auf den Einfluß von Gherardo und Monte di Giovanni aus Florenz. Für die figürl. Darst. innerhalb der Initialen scheint die Auseinandersetzung mit Werken des umbrischen Malers Benedetto Bonfigli grundlegend gewesen zu sein. Die Landschaftskulisse in der David-Initiale findet sich in Bonfiglis "Anbetung der Könige" der Gall. Naz. dell'Umbria in Perugia wieder. Die enge Zusammenarbeit mit dem Bruder Bartolomeo C., der in seinen Tafel-Gem. um 1450 die Manier Benozzo Gozzolis aufgriff, ist durchaus als befruchtendes Element für die künstler. Entwicklung C.s zu bewerten.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. D'Ancona/Aeschlimann, 1949 (Repr. 1969); DEB III, 1972; DBI XVIII, 1975 (Lit.). - L.Manari, Apologetico 4:1865, 249-252; A.Caleca, Miniatura in Umbria, I: La Bibl. Capitolare di Perugia, Fi. 1969; E.Lunghi, in: Una città e la sua cattedrale. Il Duomo di Perugia. Convegno di studio, Perugia 26-29 settembre 1988, atti a cura di M.L.Cianini Pierotti, Pe. 1992, 259-261. Thomas Dittelbach</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Porden, William, Architekt, *1755 Hull +14. 9. 1822 (London?), Enkel des Yorker 270 Pordenone Archit. Roger Pourd en, Schwiegervater des Jos. Kay (s. d.). Schüler v. JamesWyatt u. S. P. Cockerell d. Ä. Baute 1803/12 für Lord Grosvenor Eaton Hall bei Chester (assistiert von Jos. Kay u. später von B. Gummon, der 1823/25 die Flügel baute; das jetzige Schloß 1870/82 von Waterhouse erbaut), 1805: Stallungen, Reithalle u. Tennisplatz für den Prinzen von Wales in Brighton, 1808 Broom Hall, Fiveshire (für d. Earl of Elgin), 1809 Ecclestone Church bei Chester. Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). - Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). - Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). - A. Michel, Hist. de l'art, 8 (1925/26) 313.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DA XXV, 1996; Colvin, 1978.</a300f>
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   <a300a>Bucciarelli, Daniele, italienischer Maler, *1839 Rom, +2.11.1911 Velletri/Rom. Aquarellist. Genre- und Stadtmotive, auch Porträts.</a300a>
   <a300e>G: 1880 Dublin / 1881, '87, '89 Rom / 1885, '88 London.</a300e>
   <a300f>De Gubernatis, 1889; Johnson I, 1975; Johnson/Greutzner, 1976; Comanducci I, 1982; RoyalHibAcad I, 1986.</a300f>
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   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Porret, Henri Désiré, Holzschneider, *1800 Lille, tätig in Paris 1827/35. Bellier-Auvray, Dict. gén. etc., 2 (1885). - Béraldi, Les Grav. du 190 s., 11 (1891). - Index of Art., Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus. Lo., 2 (1896). - Bull. de la Soc. de l'hist. de l'Art franç., 1922 p. 61.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933.</a300f>
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   <a31nn>Andreas Schrodt</a31nn>
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   <a3180>1756-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Echtler, Johann Peter, dt. Bildhauer, Stukkateur, *21.8.1741 Steingaden/Bayern, +um 1810 Berlin. 1752-59 Lehre beim Baumeister und Stukkateur Dominikus Zimmermann in Landsberg am Lech. Während der Gesellenwanderung tätig u.a. in den Kirchen in Finschingen, St.Gallen, in der Erzbischöfl. Residenz zu Eichstätt, auf dem Bergschloß Hirschberg, in der Wallfk. Vierzehnheiligen (war drei Jahre im Fürstentum Bamberg). Ein Jahr beim Bau des neuen Schlosses in Potsdam beschäftigt. Danach umfangreiche Tätigkeit in Schlesien: 1764/65 Dekoration der Säle des Hatzfeldschen Pal. in Trachenberg (Zmigród/Kr. Milicz); ab E. 1768 im Auftrag des preuß.-schles. Ministers Ernst Wilhelm Freiherr von Schlabrendorf beteiligt an der Ausschmückung von dessen Schloß in Seppau. Wegen der guten Auftragslage Übersiedlung nach Breslau (u.a. dort Ausstattung des Pal. Hatzfeld, 1765-76 von Carl Gotthard Langhans erb., sowie des großen Saals in der fürstbischöfl. Residenz; Altar der Hll. Apostel Simon und Judas Thaddäus, ehem. Jesuiten- [heute Univ.-]Kirche, 1799). 23.3.1789 Vertrag über Arbeiten an der Inneneinrichtung im Schloß Warmbrunn (Cieplice Slaskie Zdrój). E. 18.Jh. antike Gipsabgüsse und Stuckarbeiten für Schloß Carlsruhe (Pokój)/Oberschlesien. 1805 Ausf. einer Kanzel in Gips und Holz für die Kreuzkirche in Oppeln (Opole). 1776/77 und nochmals kurz vor seinem Tod in Berlin. - D. war zu seiner Zeit ein geschätzter Künstler, der zur Verbreitung der ornamentalen Stuckdekorationen des Rokoko in Schlesien beitrug. Er besaß lt. ThB neben der großen Geschicklichkeit in der Nachahmung von Porphyr und Marmor einen sicheren Geschmack und gutes künstler. Empfinden. WERKE SAMOTWÓR (ehem. Romberg), Saurma-Schloß: Stuckdekoration, 1776-81. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Krause, LexOberschles I, 1933; Nowa enc. powszechna PWN, VII, War. 1999. - G.Grundmann, Schles. Architekten im Dienste der Herrschaft Schaffgotsch und der Propstei Warmbrunn, Strassburg 1930; K.Kalinowski, Archit. doby baroku na Slasku, War. 1977, 311, 315; id., Barock in Schlesien, M. 1990, 26. Christine Rohrschneider</a300a>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 504</a8334>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1254</a3300>
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   <a3380>Pisa</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 149</a8334>
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   <a300a>Enrico di Tedice, Maler in Pisa, 1254 ebd. belegt. Mitgl. einer Künstler-Fam.: sein Bruder Ugolino di Tedice und dessen Sohn Ranieri waren ebenfalls Maler. Sign. und dat. Werke E.s sind nicht erh.; noch 1667 trug aber das gemalte Kruzifix von S. Martino in Pisa die Inschr. "Enricus quondam Tedici me pinxit" (Tanfani Centofanti, 1897). Einem erzbischöfl. Dok. v.12.10.1254 zufolge wohnte E. in der Via Santa Maria (Tanfani Centofanti, 1897). Wahrsch. führte er dort eine Wkst. zus. mit seinem Bruder Ugolino (ein von diesem sign. Kruzifix heute in St. Petersburg, Ermitage), der in einer notariellen Akte von 1252 unter ders. Adresse gen. wird (Fanucci Lovitch, 1991). 1260 sind die Gebrüder Tedice als für den Erzbischof Federico Visconti tätig nachg. (Angiola, 1977). Ugolinos Sohn und E.s Neffe Ranieri di Tedice sign. ebenfalls ein Kruzifix, heute Pisa, MN di S. Matteo (Nr 4895).</a300a>
   <a300b>- Auf dem Kreuz in S. Martino wird der Körper Christi flankiert von acht Passionsszenen. Im Feld über Christus ist die Himmelfahrt Mariens dargestellt; die urspr. bekrönende Scheibe, die einen segnenden Christus zeigte, ist verloren. Der Maler knüpft damit an eine ikonogr. Trad. an, die seit E. 12.Jh. in der Toskana in Pisa (Kreuz; ebd., MN di S. Matteo, Nr 1578 [ehem. Nr 15]) und in Florenz (Kreuz aus Kloster Rosano bei Florenz; Florenz, Uffizien, Nr 434) verbreitet war. Sirén (1922) wies diese Gem. einem hypothet. "Maestro Tedice" zu, in dem er E.s Vater sah. Die Passionsszenen von S.Martino zeichnen sich durch lebhafte, unmittelbare Situationsschilderungen und eine helle Farbgebung aus, die an Malerei in den christl. Provinzen Osteuropas wie Serbien, Makedonien oder Kappadokien erinnern (Longhi, 1948; Vigni, 1950; Carli, 1958 und 1974; Caleca, 1985). Im ausgereiften kulturellen Panorama Pisas um die Jh.-Mitte repräsentiert E. mit seiner verhaltenen Expressivität eine Variante der verfeinerten "neohellenist." Richtung der Kunst des Giunta Pisano. Im Versuch, auf dem Kreuz von S. Martino das Leiden im Gesicht Christi auszudrücken, orientiert E. sich offensichtl. an den Taf.-Kreuzen dieses Meisters. Der erste Versuch einer Rekonstr. von E.s Oeuvre ist Sirén (1922) zu verdanken, der dem Maler eine Gruppe von Taf.-Gem. im MN di S. Matteo in Pisa zuwies: die Kreuzabnahme Nr 5726, das Kruzifix Nr 5721 (ehem. Nr 6; von Garrison, 1949, dem Meister des Kruzifixes von Castelfiorentino zugeschr.) sowie die Hl. Katharina mit Szenen aus ihrer Vita (Nr 1583; von Boskovits, 1993, dem Meister des Kruzifixes von Calci zugeschr.). Allerdings hat die nachfolgende Forsch. von diesen Taf. nur die Kreuzabnahme als Gem. E.s akzeptiert (van Marle, 1923; Sandberg-Vavalà, 1929; Lazareff, 1936; Longhi, 1948; Garrison, 1949; Carli, 1994). Formale Übereinstimmungen mit dem Kruzifix von S. Martino weist dagegen eine Gruppe von Taf.-Gem. auf, die Garrison (1949) dem sog. "Castellare Crucifix Master" zuschrieb und zw. 1240 und 1270 datierte: das namensgebende Kruzifix aus dem Oratorium von Castellare bei Vicopisano (heute in der Pfarrk. S. Giovanni alla Vena), die Madonna mit Kind und vier Passionsszenen (heute Florenz, MN del Bargello; Carrand 2006) und das Madonnen-Fragm. in SS. Eufrasia e Barbara in Pisa. Auf dieser Grundlage setzte Ragghianti (1955) E. mit dem sog. Maestro di Castellare gleich. Sein Vorschlag findet in der jüngeren Forsch. allg. Anerkennung (Caleca, 1972 und 1985; Marques, 1987; Tartuferi, 1990; Carli, 1994). Marcucci (1958) dagegen plädierte weiterhin für die Annahme zweier versch. Künstler und führte die in einigen Fällen bis hin zur exakten Kopie getriebenen kompositor. Analogien zw. den Werken des Meisters von Castellare und denen E.s auf die seriellen Fertigungsverfahren in den Wkstn zurück. - Das E. demnach zuzuschreibende Werk kann in die 1240-60er Jahre dat. werden: In die erste Phase, vor 1250, gehört die an dem Luccheser Berlinghiero orientierte Madonna aus SS. Eufrasia e Barbara. Um 1250 entstanden die beiden Kruzifixe aus S. Martino und Castellare, wenig später die Kreuzabnahme im Mus. von Pisa. Um 1260 oder wenig später ist die Madonna im Bargello anzusetzen, da ihr stark plast. Hell-Dunkel-Kontrast bereits an das Werk des Coppo di Marcovaldo erinnert.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, MN del Bargello, Carrand 2006: Madonna mit Kind und vier Passionsszenen. PISA, MN di S. Matteo: Kreuzabnahme. - SS. Eufrasia e Barbara: Madonna mit Kind. - S. Martino: Kruzifix. S. GIOVANNI ALLA VENA, Pfarrk.: Kruzifix.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. DEB IV, 1973; A.Caleca, in: PittItalDuec II, 1986; Fanucci Lovitch, 1991; DBI XLII, 1993 (Lit.); DA X, 1996. - L.Tanfani Centofanti, Not. di artisti. Tratte dai doc. pisani, Pisa 1897, 181-183; I.B.Supino, Arte Pisana, Fi. 1904, 250; O.Sirén, Rass d'A 14:1914, 228; P.Bacci, Il Camposanto di Pisa non è di Giovanni di Niccolò Pisano, Pisa 1918, 11; O.Sirén, Toskan. Maler im XIII. Jh., B. 1922, 187-195; van Marle I, 1923; P.Bacci, Bd'A 4:1924/25, 242; E.Sandberg-Vavalà, La croce dipinta ital. ..., Vr. 1929, 691-696; V.Lazareff, BurlMag 68:1936, 67; G.Sinibaldi/G.Brunetti (Ed.), Pitt. ital. del Duecento e Trecento. Cat. della mostra giottesca di Firenze del 1937, Fi. 1943 (Repr. 1981), 65-69; R.Longhi, Proporzioni 2:1948, 33; Garrison, 1949; G.Vigni, Pitt. del Due e Trecento nel mus. di Pisa, Palermo 1950, 15, 36 s.; C.L. Ragghianti, Pitt.del Dugento a Firenze, Ivrea [1955], 8-10; E.Carli, Pitt. medievale pisana, Mi. 1958, 48-52; L.Marcucci, GN di Firenze. I dipinti toscani del sec. XIII. Scuole bizantine e russe dal sec. XII al sec. XVIII (K), R. 1958, 15 s.; D.Campini, Giunta Pisano Capitini e le croci dipinte romaniche, Mi. 1966, 58, 186 s., 208; A.Caleca, in: Mostra del restauro (K), Pisa 1972, 27-35; E.Carli, Il mus. di Pisa (K), Pisa 1974, 39 s.; E.M. Angiola, ArtB 59:1977, 3; L.C.Marques, La peint. du Duecento en Italie centrale, P. 1987, 283; A.Tartuferi, La pitt. a Firenze nel Duecento, Fi. 1990, 9, 18, Anm. 3; M.Boskovits, The origins of Florentine paint. 1100-1270, Fi. 1993 (Offner, Corpus I/I); E.Carli, La pitt. a Pisa dalle origini alla "bella maniera", Pisa 1994, 17 s.; A.Derbes, Picturing the passion in late medieval Italy, C., N.Y. 1996, 4 s., 7 ss. Ada Labriola</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Noè Bordignon</a31nn>
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   <a3350>San Zenone degli Ezzelini</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996. S. 10</a8334>
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   <a8350>Ottorino Stefani: L'arte di Noè Bordignon tra realismo dialettale e suggestioni simboliste, Treviso 1986</a8350>
   <a300a>Bordignon, Noè, ital. Maler, * 3.9. 1841 Castelfranco Veneto, + 7.12. 1920 San Zenone degli Ezzelini/Treviso. Stud.: ABA Venedig bei Carl von Blaas, Pompeo Mariano Molmenti und Michelangelo Grigoletti. 1865 Stip. für Romaufenthalt (bis 1868). Das oft etwas manierierte Frühwerk läßt einerseits den Einfluß der Orientmalerei, andererseits den der noch aktiven Nazarener erkennen. Anschließend in Florenz tätig, wo er die Malerei der Macchiaioli kennenlernt. Ab 1869 arbeitet B. v.a. in der Gegend von Castelfranco und Asolo, wo zahlr. Fresken und Genrebilder entstanden. In der Folge nähert sich seine Malerei an die von Giacomo Favretto, Luigi Nono und Guglielmo Ciardi an. 1878 Reise nach Paris. 1881 Atelier in der Ca' Rezzonico, deren Besitzer begabte Künstler förderte. In Venedig Heirat mit Maria Zanchi, Tochter eines Kaufmanns, mit der er fünf Söhne hat, von denen Lazzaro B. ebenfalls künstler. tätig war, jedoch bereits 17jährig verstarb. B.s Beitrag auf der Bienn. 1895 zeigte, daß seine realist. Malerei der von Guglielmo Ciardi, Ettore Tito und Pietro Fragiacomo nicht mehr folgen konnte. Dennoch erhielt er anschließend in Paris und London Preise. Nach 1910 näherte sich B. noch dem Neoimpressionismus.</a300a>
   <a300c>CASELLE D'ALTIVOLE, Villa Rinaldi-Barbini: Pastorella, Metelda, Dante e Virgilio, 1891. CASTELFRANCO VENETO, Chiesa della Pieve: Fresken in der Vorhalle. - Villa Revedin Bolasco, Casa Marcola-Martini (1870), Villa Bordignon (1890-95): Fresken. - Bibl. Com.: Portr. Umberto I Re d'Italia. - Municipio: Mosca cieca. - Banca Popolare: La pappa al fogo, 1895. LORIA, Pfarrk.: Glorificazione di San Bartolomeo; Episodi della vita di San Biagio, 1884. MONFUMO, Pfarrk.: Fresken, 1877. MONTANER, Pfarrk.: Fresken, 1877. PAGNANO D'ASOLO, Chiesa dei Santi Cosma e Damiano: Deckenfresken, 1874. SAN ZENONE DEGLI EZZELINI, Pfarrk.: Chiaroscuro-Fresken, 1877-79.</a300c>
   <a300e>G: 1878 Venedig: Espos. dell'Accad. / 1878 Paris / 1882 Wien: Internat. Kunst-Ausst. (Kat.). / 1887 Venedig: Espos. Art. Naz. / 1888 Wien: Internat. Jubiläums-Kunst-Ausst. (Kat.) / 1895 Venedig: 1. Bienn. / 1916 Dublin, Royal Hibernian Acad. of Arts.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910 (Lit.); Vollmer I, 1953. DEB II, 1972; Luciani, 1974; Bénézit II, 1976; Comanducci I, 1982; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - N.B., pittore veneto ed. P. Rizzi/L. Dal Bello (Ausst.-Kat.), Ve. 1982.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>2006.01.12</a9920>
   <a3100>Eckart, Georg Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Georg Nikolaus Eckart</a31nn>
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   <a300a>Eckart, Georg Nikolaus, dt. Stukkateur aus Bamberg. Stuckierte um 1730 den Chor der ev. Pfarrk. in Walsdorf/Kr. Bamberg, 1740 die kath. Pfarrk. St.Vitus in Büchenbach (Stadt Pegnitz)/Kr. Bayreuth, 1748 das Fürstenzimmer im Pfarrhof der Franziskaner-Klosterkirche St. Maria in Gößweinstein/Kr. Forchheim sowie 1751 die Langhausdecke der kath. Pfarrk. St. Michael in Neunkirchen am Brand/Kr. Forchheim (erh. nur die Rocaillekartusche im Chorbogenscheitel). BIBLIOGRAPHIE Sitzmann, Ostfr., 1983. - Dehio-Bayern I: Franken, 1979. Catrin Ritter</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a8330>ThB XXVII, 1933, 244 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ponsart, Fr., Kupferstecher, 1648: 10 BI. "Porte De Livre" (Portale, aus Büchern gebildet). [Jessen,] Kat. Ornamentstichsmlg [Berlin], 1894.</a300a>
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   <a3180>1940-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Adler, Christian Matthias</a3100>
   <a31nn>Christian Matthias Adler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1802-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1787.05.08</a3270>
   <a3290>Triesdorf</a3290>
   <a3330>1850.03.04</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nymphenburg</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10020197</a3008>
      <a3010>Adler (1787 Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Christian Matthias, Porzellanmaler, *8.5.1787 Triesdorf/Ansbach, +4.3.(oder 4.4.)1850 München. Nach längerem Aufenthalt in England ab 1804 für 4 Jahre Schüler von F. Naumann in Ansbach. 1808 Hinwendung zur Porzellanmalerei. Ab 1811 in München und bald darauf in der Porzellanmanufaktur Nymphenburg tätig. 1813-15 Stud. AK München. Stellt 1814 auf der Kunstausst. der Akad. erstmals Porzellanmalereien aus. 1815 Rückkehr nach Nymphenburg, wird dort 1816-38 mit 800 fl. Jahresgehalt Malerei-Aufseher. Erhält 1822 bei Neuorganisation der Manufaktur das Fach Historienmalerei. Seine Gehilfen waren Benno Klein und Philipp Kristfeld, seine Schüler Max Joseph Auer, Joseph Zettel, Paul Böhngen, Anton Maier u. a. A. gilt als eigentl. Begr. der Münchner Porzellanmalschule, bes. der Schmelzmalerei. Schuf ab 1827 im Auftrag König Ludwig I. eine Serie großer Porzellangemälde auf Platten mit geschickten Kopien alter Meister (z. B. Porträts nach Giorgione, Madonna Tempi, hl. Familie und Porträts nach Raffael, Apostel nach Dürer, Porträts nach Velasquez) der Alten Pinakothek München. Daneben als Obermaler und Lehrer tätig. 1838 Amtsenthebung als Malerei- Aufseher, jedoch weiterhin in der Manufaktur beschäftigt. Fertigte auch Prunkvasen und Porträt- Tassen.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, Schlösserverwaltung: 19 Porzellangem., darunter Madonna Tempi (nach Raffael).</a300c>
   <a300e>G: 1909 München: Altes Bayer. Porzellan (Kat.).</a300e>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>13600467</a3000>
   <a3100>Cuvillier, A.</a3100>
   <a31nn>A. Cuvillier</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3100>Rosa, Francesco (1679)</a3100>
   <a3105>Rosa, Johann Francesco &amp; Rosa, Franz &amp; Rosa, Johann Franz</a3105>
   <a31nn>Francesco Rosa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1679-1701
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Devoto, John</a3100>
   <a31nn>John Devoto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenmaler &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Illustrator &amp; Theatermaler</a3162>
   <a3180>1708/1752
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Großbritannien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Frankreich</a3290>
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   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Devoto, James</a3010>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXVI, 2000, 567</a8334>
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   <a9920>2003.05.09</a9920>
   <a3100>Wendel, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wendel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1700</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Ricciardelli, Luigi</a3100>
   <a3105>Ricciardelli, Luigi</a3105>
   <a31nn>Luigi Ricciardelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1813</a3300>
   <a3360>1865</a3360>
   <a3420>Imola</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mechel, Johann Jakob von</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob von Mechel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1779-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1764</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1816</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 324</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Neffe und Schüler des Christian von Mechel, studierte bei J.R. Holzlaub in Zürich und bei Gotthard Müller in Stuttgart</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln &amp; Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>BL &amp; Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1779</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1816</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:24:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52522653"><labelId>Cossin, Louis</labelId>
   
   <Status>published</Status>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13600466</a3000>
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   <a3100>Cossin, Louis</a3100>
   <a3105>Coquin, Louis</a3105>
   <a31nn>Louis Cossin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Pastellmaler</a3162>
   <a3180>1643-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1627.01.08</a3270>
   <a3290>Troyes</a3290>
   <a3330>vor 1704.06.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Füssli, Künstlerlexikon</a8330>
   <a8330>Huber und Rost, Handbuch<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a8330>C. de Breban, Graveusstroyens, 1868<a8334>p. 70 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 386</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, 410</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cossin (eigtl. Coquin), Louis, frz. Kupferstecher, Pastellmaler, *8.1. (nicht 6.1.) 1627 Troyes, +zw. 11.6. (Test.) und 30.6.1704 (Nachlaß-Inv.) Paris. Bruder von René Coquin; Schwiegersohn des Kupferstechers und Verlegers Alexandre Boudan sowie Schwager der Kupferstecher Jean Lenfant und Etienne Gantrel durch die Heirat mit Marie Boudan, der Witwe des Kupferstechers und Malers Gabriel Le Brun (+27.9.1660).</a300a>
   <a300b>C. ist zunächst in Paris für Robert Nanteuil tätig (in dessen Nachlaß-Inv. von 1678 ist eine Schuld C.s von 179 livres vermerkt). Das Œuvre umfaßt nur wenig mehr als 150 Reprod.-Stiche, darunter zahlr. hist. Darst. nach N.Poussin ('Das erste Opfer Noahs nach der Sintflut', Wildenstein, 6; 'Eliezer und Rebekka', Wildenstein, 7), Louis Licherie de Beuron (u.a. 'Anbetung der Könige; Die Hochzeit zu Kana; Der ungläubige Thomas'), Hallé ('Das Martyrium des Joh.Ev.'), Charles Le Brun (von ihm besitzt C. bei seinem eig. Tod ein Dutzend Orig.-Zchngn) und Raffael (das großformatige Bl. 'Die Schule von Athen'); v.a. stach er jedoch Portr., auch zumeist Reprod. (z.B. ein bemerkenswertes Bildnis von 'François Chauveau', 1668, nach Claude Lefebvre) mit Ausnahme eines großformatigen Portr. von 'Ludwig XIV.', das er nach der Natur in Pastell gemalt haben soll und dessen Stich von 1681/82 für eine "thèse" bestimmt war. 1682 stach C. im Auftrag des Abbé de Polignac nach Jean Delaborde ein Portr. von 'Jacques-Nicolas Colbert', Koadjutor von Rouen (für 550 livres). Zudem gestaltet er qualitätvolle Vignetten, bes. nach Zchngn von François Chauveau. Die ersten dat. Bll. stammen von 1663 ('Portr. d'Etienne Moreau, évêque d'Arras'; Stiche nach Vorlagen für Goldschmiedearbeiten von Gilles Légaré). Sign.: anfangs L.Coquin, mitunter L.Cauquin, ab 1665 Cossin oder Cossinus; benutzte auch das Monogr. LC.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. Coquin, L.) Corrard de Bréban, Les graveurs troyens. Rech. sur leur vie et leurs œuvres, Troyes 1868, 70-74; M.de Marolles, Le livre des peintres et graveurs, P. 1872; H.Loriquet, Robert Nanteuil, sa vie, son œuvre, Reims 1886; IFF, GravXVII III, 1954; G.Wildenstein, Les graveurs de Poussin au XVIIe s., P. 1957; M.Préaud, in: La condition sociale de l'artiste, XVIe-XXe ss. (Kolloqium 12.10.1985), Saint-Etienne 1987, 29-35 Paris, Arch. nat., Minutier central des notaires parisiens</a300f>
   <a300g>M.Préaud</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1643</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1704</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:47:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:40:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52540370"><labelId>Arnold (1609 Maler-Familie)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041288</a3000>
   <a3100>Arnold (1609 Maler-Familie)</a3100>
   <a31nn>Arnold (1609 Maler-Familie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1606-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1606</a3300>
   <a3360>1674/1675</a3360>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, 203 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arnold, dt. Maler- und Radiererfamilie in Ulm, 17.Jh.</a300a>
   <a300f>ThB2, 1908. Nagler, Monogr. I, 1858, Nr 568; ADB I, 1875; Meyer, KL II, 1878. -- A.Weyermann, Nachr. von Gelehrten, Künstlern... aus Ulm, Ulm, 1798, 29 s.; id, 1828, 9; R.Pfleiderer, Münsterbuch, Ulm 1907, 145; F.E.G. Arnold, Der Ulmer Maler Jonas A., in: Schwäb. Mus. 7:1931, 171-190 (22 Abb., Werkverz.); J.Schmidt, Linzer Kunstchronik, III, Linz 1952, 143 (zu 2); H.Commenda, Jb. des oberösterr. Musealver. 108:1963, 182-209; Augsburger Barock (Ausst.-Kat.), Augsburg 1968, 164 s.; R.Wortmann, Ulm und Oberschwaben 42/43, 1978, 148 s.; A.Gruber, Gebrauchssilber des 16.-19.Jh., Würzburg 1982. -- O.Metzger, Die Ulmer Bildnismaler von 1550-1630, Diss., Würzburg 1951 (unveröff.), 279 s., Kat.-Nr 103, 104, 333.</a300f>
   <a300g>Reinhard Wortmann</a300g>
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   <a31nn>Carlo Fornara</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1886-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1871.10.23</a3270>
   <a3290>Prestinone</a3290>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Eckermann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Eckermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1725</a3300>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Brunsbüttel (Kreis Dithmarschen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, S. 81</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eckermann, Hans, dt. Bildschnitzer aus Hamburg. Schmückt 1725 zus. mit Hans Reyer die Hängekanzel der ev. Kirche in Brunsbüttel mit Apostelfiguren an der Brüstung und einem triumphierenden Christus auf dem Schalldeckel. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. - Dehio-Hamburg/SH, 1971, 137.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Allan Gwynne-Jones</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1907-1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1892.03.27</a3270>
   <a3290>London</a3290>
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   <a3100>Porden, C. F.</a3100>
   <a31nn>C. F. Porden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1805-1863
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1790</a3270>
   <a3330>1863</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Birmingham</a3420>
   <a8330>ThB XXVII, 1933, 270 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Porden, C. F., Architekt in London, beschickte 1810/25 die Roy. Acad. (1825: Kirche in Brixton). Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906).</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DBA, 1993; Colvin, 1978.</a300f>
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   <a31nn>Berika Ipekbayrak</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Jacopo da Campli</a31nn>
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   <a3420>Ripatransone</a3420>
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   <a3420>Campli</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 273</a8334>
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   <a31nn>Mauro Soderini</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXI, 1937, S. 197</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 313</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Bryer, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Bryer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1765-1799
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Bryer, Henry, brit. Kupferstecher, Verleger von Kupferstichen, +1799, lebte in Cornhill. Stellte zw. 1765 und 1774 in der Soc. of Artists aus.</a300a>
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   <a3100>Speißegger, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Speißegger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1765-1798
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1750.09.10</a3270>
   <a3290>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3290>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3100>Moronzone di Caterino, Gasparino</a3100>
   <a31nn>Gasparino Moronzone di Caterino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1429-1471
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venedig</a3290>
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   <a3360>1471.06.22</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Markham Schulz, Woodcarving, 2011<a8334>S. 107-109</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3000>11011629</a3000>
   <a3100>Olgyai, Viktor</a3100>
   <a31nn>Viktor Olgyai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1885-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1870.11.01</a3270>
   <a3290>Igló (Ungarn)</a3290>
   <a3330>1929.06.19</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3000>14001086</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Belter, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Belter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1933/1945</a3360>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>13</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. 1930 bis 1936 nachweisbar. In Berlin nachweisbar. Mit zwei Plakaten für die Deutsche Arbeitsfront nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Santacroce, Girolamo (1502)</a3100>
   <a31nn>Girolamo Santacroce</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1517-1537
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1502</a3270>
   <a3330>1537</a3330>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1935, S. 424</a8334>
   </a8330>
   <a99bh>Bibliotheca Hertziana Rom</a99bh>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rippert, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Rippert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1916-1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a3360>1919</a3360>
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   <a3100>Brummack, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Brummack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.01.19</a3270>
   <a3290>Schmargorei</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3420>Köln<a3400>1970-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Münster (Westfalen)<a3400>1984-3000</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 43</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Möbel als Kunstobjekt, München 1987/88, Kat., S. 142</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brummack, Heinrich, dt. Bildhauer, Objektmacher, Gartenarchitekt, *19.1.1936 in Treuhofen/Neumark, lebt seit 1970 in Köln.</a300a>
   <a300b>1951-53 Lehre als Ziseleur. 1956-64 Stud. an der HdK Berlin bei Hans Uhlmann und an der Pariser Acad. de la Grande Chaumière bei Ossip Zadkine. Ausz.: 1966 Villa-Massimo-Preis; Berliner Kunstpreis "Junge Generation"; 1967 Stip. des Kulturkreises im Bundesverband der Deutschen Industrie (BDI); 1969 Villa-Romana-Preis; 1972 Arbeits-Stip. des Kulturkreises im BDI. Seit 1984 Prof. für Plast. Gestalten an der FHS für Kunst und Design, Münster. - B.s Möbel-Skulpt., die seit 1965 in Bronze, dann in Holz und Polyester entstanden, nehmen eine eigentüml. Position zw. Gebrauchsobjekt und Kunstwerk ein. In schwelgerischen Formen zwischen Barock und Pop Art gestaltete B. seine Möbelstücke figürlich und personalisierte sie so, daß sie als expressiv-abstrakte Darst. der Umwelt und Reaktion darauf zu lesen sind. Die iron. bis satir. Objekte aus Eisen, Kunststoff und Leder nach 1970 thematisieren wie etwa 'Diktatorenthron' (1965) oder auch noch der für das Bundeskanzleramt entworfene 'Tisch der Autoritäten' die Themen "Macht" und "Hierarchie"; darüberhinaus entstanden "Aggressionsobjekte" wie die motorgetriebene 'Große Aggressionsfaust' (1972). Mit der 15 Meter hohen kinetischen Edelstahl-Skulpt. 'Wolkentor' vor dem Flughafen Tegel schuf B. 1975 eine der größten Plastiken im Berliner Stadtbild. B., der zu den Gründern der ersten Berliner Kinderläden gehörte und 1965 in Berlin-Charlottenburg eine Spielplastik aus Holz für eine Kindertagesstätte ausgeführt hatte, gestaltete 1979 die Kinderbücherei der Kölner Zentralbibliothek. Aus Holz, Stoff, Tauen, Steinen und unter Einbezug der Natur baut B. seit 1976 formschöne, mitunter eigenwillig verzierte architekton. Objekte wie Zelte, eine Feuerstelle, Tore, Zäune, Lauben oder Tempel, mit dem Ziel, "längst vergessene Gestaltungsprinzipien und Lebensgewohnheiten aufzuspüren und die Harmonie zwischen Natur und Kultur wiederherzustellen" (B.). Der Beitrag zur documenta 8, 'Eine Skulptur, die heiratet', ist als jahreszeitl. Plastik so konzipiert, daß im Winter eine nüchtern-klare Form zu sehen ist, während im Frühling bunte Stoffbahnen entfaltet werden, um den Jahreszeitenwechsel in der Lsch. zu akzentuieren. Seit 1980 gestaltet B. auch "poetische" Gärten, z.B. für das Bundesgesundheitsamt Berlin (1982) oder für die West-dt. Landesbank, Düsseldorf (1986). B. steht mit seinen Arbeiten, in denen er immer eine ortsspezifische Ikonographie pflegt und neben der Form und der funktionalen Gest. auch Wert auf Inhalte und denkmalhafte "Lesbarkeit" legt, für postmoderne Ideale, die er selbst mit seinen frühen Möbelarbeiten vorbereitet hat.</a300b>
   <a300c>BERLIN, NG. DUISBURG, Wilhelm Lehmbruck-Mus. HAGEN, Karl Ernst Osthaus-Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1968 Berlin, Gal. Schüler / 1974 Köln, KH (K); 1977 BDI / 1979 Hagen, Karl Ernst Osthaus-Mus. (K); Köln, Gal. H.J. Müller; Rodenkirchen, Rathaus / 1981 Wiesbaden, Harlekin Art / 1982 Köln, Artothek; 1985 Gal. Wilbrand. - G: 1973 Hannover/Nürnberg, ars viva (K) / 1987 Kassel, documenta 8 (K) / 1987/88 Köln, KH; Berlin, Neuer Berliner KV in der SKH (K) / 1990 Hannover, Georgengarten (K).</a300e>
   <a300f>Matzner, 1987; Reclams Künstler-Lex., St. 1995. - Berliner Forum 8:68, 9; Kunst in Berlin bis heute, St./B./Z. 1969, 345, 349, 354 s., 363 s.; G.Wirth, in: Ars Viva, Köln 1969; H.R. Fuchs, Plastik der Gegenwart, BB. 1970, 242; J.Morschel, Dt. Kunst der 60er Jahre, M. 1972, II, 151, 177, 284; Ars viva 73 (K), Ha./Nü. 1973; Möbel-Skulpt. &amp; Agressionsobjekte 1965-1973 (K KH), Köln 1974; P.Sager, in: Das Kunstwerk 27:1974(2)48; Zum Beispiel Villa Romana-Florenz, BB./Fi. 1977, 112-115; Rückschau Villa Massimo Rom 1957-1974, BB. 1978, 123 s.; Behausungen und anderes (K Karl Ernst Osthaus-Mus.), Hagen 1979; U.Damus (Ed.), Fuchs im Busch. Zeitgen. Plastik in Berlin-West, M. 1979, 11, 146, 222; P.Sager, in: Zeitmagazin v. 6.3.1981, 40-45; Multiples und Objekte aus der Slg Ute und Michael Berger (K), Wb. 1984; Künstler in Köln, Köln 1985; Hesse, 1987; Zehn:Zehn (K KH Köln/Neuer Berliner KV in der SKH Berlin), Köln 1987, 5 ss., 95 ss.; Skulpt. in Köln, Bildwerke des 20. Jh. im Stadtbild, Köln 1988; Bis jetzt 1990 (K Georgengarten, Hannover-Herrenhausen), M. 1990.</a300f>
   <a300g>M.Seidel</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Treuhofen (Neumark) 19. 1. 1936 - lebt in Köln. 1951-53 Lehrzeit als Ziseleur. 1956-64 Studium an der Hochschule der Künste Berlin bei Hans Uhlmann, und an der Pariser Académie de la Grande Chaumière bei Ossip Zadkine. 1966 Villa-Massimo-Preis und Berliner Kunstpreis "Junge Generation". 1967 Stipendium des Kulturkreises im Bundesverband der Deutschen Industrie (BDI). 1969 Villa-Romana-Preis. 1972 Arbeitsstipendium des Kulturkreises im BDI. Seit 1984 Professor für Plastisches Gestalten an der Fachhochschule für Kunst und Design in Münster.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Seidel, Martin &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1951</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:58:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:48:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52503538"><labelId>Corrodi, Salomon</labelId>
   
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   <a3100>Corrodi, Salomon</a3100>
   <a31nn>Salomon Corrodi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1825-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1810.04.19</a3270>
   <a3290>Fehraltorf</a3290>
   <a3330>1892.07.04</a3330>
   <a3350>Como</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, S. 326</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Corrodi, Salomon, schweiz. Maler, Aquarellist, Zeichner, Radierer, *19.4.1810 Fehraltorf/Zürich, + 4.7. 1892 Como. Vater der Maler Arnold und Hermann C. Erste Ausb. beim Lsch.-Maler Jacob Wentzel. Gelangt am 24.11.1832 mit Wentzel und Jacob Suter über Genua und Pisa nach Rom, wo er fortan blieb und durch den Maler J.C. Weidenmann zahlr. Kontakte mit dt. Künstlern knüpft. Schließt sich der neueren dt. Kunst um Franz Ludwig Catel an, wird aber in seinen Lsch.-Gem. auch noch von der Malerei der älteren Generation, wie der klass.-heroischen Auffassung von Joseph Anton Koch und deren idyll.-ideale Ausprägung durch Johann Christian Reinhardt, beeinflußt. 1838/39 in Mailand, Bekanntschaft mit dem Marchese Beccaria und der Fam. Mylius. 1843 Aufenthalt in Florenz. Heirat mit Emilie Rüegger aus Aarburg in der Schweiz. Das Haus der Fam. C. wird zum Anlaufpunkt für dt. und schweiz. Künstler. 1845 Mitbegr. des dt. Künstler-Ver. in Rom, 1853-56 deren Präs.; auch Ehren-Mitgl. Durch die Vermittlung des russ. Zaren Nikolaus, der im Dez. 1845 in Rom Werke C.s erwirbt, gute Verbindungen zu russ. Auftraggebern. Ebenso Aufträge vom Großherzog von Toskana, dessen Hofmaler er 1843-49 ist. 1848/49 während der Revolution polit. bedingt in Venedig, Zürich und München; kehrt erst Ende 1850 nach Rom zurück. 1863 Reise nach England, Aufträge vom Königshaus. 1881 Mitgl. der Soc. degli Acquarellisti in Rom. 1888 Ehren-Mitgl. der Accad. di San Luca. C.s Werke wurden zahlr. gestochen. Seine Portr.-Büste von Mariano Benlliure y Gil wurde 1899 durch den Sohn Hermann C. an die Accad. di S. Luca geschenkt.</a300a>
   <a300c>BERN, KM: Veduta di Roma dagli orti Farnesiani, 1842. KOPENHAGEN, Thorvaldsens Mus.: Veduta del Palatino, 1834; Lago di Albano; alles Aqu. ROM, Accad. di S. Luca. - Mus. di Roma, Coll. Com. (Pal. Braschi): Veduta prospettica di Roma da Villa Mattei. ZÜRICH, Graph. Slg. der ETH: Blick von einem Hügel über die Campagna, 1843; Ruinenfeld b. Rom, 1877, Forum Romanum; Der Golf von Neapel mit Vesuv, 1882; Portr. des Herrn Girtauner, 1832; alles Bleistift-Zchngn. - Kunsthaus: Colosseo, 1855; Alba all'Isola d'Ischia, 1873; Il golfo di Napoli con il Vesuvio, 1882 Paesaggio dell'Italia meridionale con rovine, 1883; Castello di Trezzo d'Adda; Amalfi; alles Aqu.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Boetticher I.1, 1891 (Repr. 1948); Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; HBLS II, 1924; Galetti/Camesasca I, 1951; Servolini, 1955; Comanducci II, 1971; DEB III, 1972; Luciani, 1974; DBI XXIX, 1983 (Lit.); F.Hofer/S.Hägeli, Zürcher Personen-Lex., Z. 1986; Schweizer Lex. 91, II, Luzern 1992; M.Agnellini (Ed.), Ottocento. Cronache dell'arte ital. dell'Ottocento, Mi. 1993, 239. - Capitolium 37:1962, 8 s., 570; Börsch-Supan, 1971; Incisa della Rocchetta, 1979; Il Grand Tour nelle vedute ital. di S.C. pittore svizzero (K Gall. Romana dell'Ottocento), R. 1985; Fehraltorf. Ein kultureller Querschnitt, Fehraltorf 31990; C. Steinhoff, S.C. und seine Zeit, 1810-1892. Ein Schweizer Künstlerleben im 19.Jh. (K Heiget-Huus), Fehraltorf 1992; A.Canevari/G.Fusconi, Bd'A 73:1992, 63 s.; Aukt.: Christie's, Lo. 17.7.1979, Nr 19; Buch- und Kunstantiquariat August Laube, Z., 6.11.-5.12.1980, Nr 28; Christie's, Lo. 25./26.11.1982, Nr 194, 108; Hand-Zchngn und Aqu. des 16.-19.Jh., Thomas Le Claire, Kunsthandel, Hamburg, Nov./Dez., 1983; Christie's Lo. 6.3.1984, Nr 187; 6.11.1984, Nr. 235-237; Aqu. und Zchngn, Gal. und Kunstantiquariat Joseph Fach, Kat. 34, Ffm. 1985; Finarte (Aukt.), 671, Mi. 1988, Nr 176 s.; Christie's, N.Y., 29.10.1992, Nr 49.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3100>Voigt, Adolph Friedrich</a3100>
   <a31nn>Adolph Friedrich Voigt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Möbelentwerfer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1826
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 508</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Morghen, Giovanni Elia</a3100>
   <a31nn>Giovanni Elia Morghen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1736-1790
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1721?</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 150</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>Gottfried Hubel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Restaurator?</a3162>
   <a3180>1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3420>Marburg<a3400>1931</a3400>
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   <a3100>Savard, ?</a3100>
   <a31nn>Savard</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3000>07870627</a3000>
   <a9920>2012.04.23</a9920>
   <a3100>Moronzone di Caterino, Jacopo</a3100>
   <a31nn>Jacopo Moronzone di Caterino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1429-1460
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1476.09.16</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Markham Schulz, Woodcarving, 2011<a8334>S. 18-19</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Chiesa, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Chiesa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1742-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1742</a3300>
   <a3360>1775</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 523</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chiesa, Andrea, ital. Architekt und Ingenieur aus Bologna, 18.Jh. Als Spezialist für Wassertechnik 1742 für die Trockenlegung des Tales b. Fondi vom kgl. Hof in Neapel gerufen. 1743 untersucht er die Ursachen der Tiberüberschwemmungen in Rom. 1746 wieder in Kampanien, wo er bei Venafro an Bauarbeiten am Fluß Volturno beschäftigt ist. 1750-75 Projekte zur Schiffahrt auf dem Tiber.</a300a>
   <a300d>Delle origini e de'remedi delle inondazioni del Tevere, R. 1746.</a300d>
   <a300f>F.Strazzullo, Napoli nobilissima 20:1981(3/4)139-142; In urbe architectus (K Mus. Naz. di Castel Sant'Angelo), R. 1991.</a300f>
   <a300g>Gerhard Wiedmann</a300g>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(aus Bologna, tätig 18. Jahrhundert) Architekt und Ingenieur. 1742 vom Hof in Neapel zur Trockenlegung des Tales bei Fondi gerufen; 1743 Untersuchung der Ursache der Tiberüberschwemmungen in Rom; 1746 in Campanien; 1750-75 Projekte zur Schiffahrt auf dem Tiber. 1744 wird die Pianta del corso del Tevere nach Zeichnungen von Andrea Chiesa und Bernardo Gambarini von Carlo Nolli publiziert; Piranesi hat an dieser Radierung ebenfalls mitgearbeitet.</a349e>
      <a349g>Bibl.: F. Strazzullo, Documenti del '700 per la storia dell' edilizia e dell' urbanistica nel regno di Napoli, Napoli nobilissima 20, 1981, S. 139-142.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Belmont, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Belmont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1971</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20090689</a3000>
   <a3100>Rissa, ?</a3100>
   <a31nn>Rissa</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Brusse, Mark</a3100>
   <a31nn>Mark Brusse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1937.07.25</a3270>
   <a3290>Alkmaar</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Paris<a3400>seit 1961</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Metamorphose des Dinges, Berlin 1971<a8334>S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Kat. Brusse, Arnheim 1963 &amp; CatBolaffiArtMod, 1966 &amp; Osborne, 1981 &amp; Clair, 1972</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brusse, Mark, niederl. Objektkünstler, Bildhauer, Zeichner, Maler, *25.7.1937 Alkmaar, lebt in Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1956-60 AK "Kunstoefening" in Arnheim. Gründet 1959 zus. mit Klaas Gubbels, Jan Cremer, Rik van Bentum und T. Feelen die Gruppe NADA. 1961 während eines Reise-Stip. in Paris Bekanntschaft mit den Vertretern der Nouveau Réalistes Pierre Restany, Daniel Spoerri, Jean Tinguely und Ives Klein. Es entstehen die 'Clôtures', Holz-Reliefs in der für B. wesentl. Assemblage-Technik aus gefundenen Alltags-Materialien. Zahlr. Reisen sind für seine künstler. Entwicklung von Bedeutung: 1965-67 Stip. der Harkness Found. in New York, währenddessen Reisen durch die USA und Mexiko; 1970-71 DAAD-Stip. in Berlin; 1971 Aufenthalte in Polen und New York; 1983 in Japan; 1986 Stip. der Djerazzi Found. in Woodside (Ca.); 1987 Reise nach Korea; seitdem weitere Aufenthalte dort und in Japan. - In New York strenge, an die Minimal Art grenzende Arbeiten, die ihren Höhepunkt im Environment 'Occupation d'espace' (1968) finden, einer einen Ausst.-Raum des Sted. Mus. Amsterdam sperrenden Ansammlung von Holzkonstruktionen. In Berlin v.a. Straßenaktionen ('Bring mir Honig'), ein Environment für ein Konzert von John Cage und das 'Berliner Objekt'. Obwohl die New Yorker und Berliner Arbeiten v.a. als Flirt mit Minimal Art und Fluxus angesehen werden können, sind sie bes. wichtig für die Entst. einer eigenen Form: B. erarbeitet sich eine große Freiheit gegenüber dem Mat., was ihm z.B. ermöglicht, den typ. holl. Holzschuh als Form und nicht als Kitschobjekt zu verwenden. E. der 70er Jahre entsteht eine umfangreiche Serie von Zchngn und Collagen, bei denen Fundstücke eine wichtige Rolle spielen. In Japan nach 1960 erstmals wieder Werke mit Keramik, zunächst bei einer Reihe von Masken, später aber auch als Teil-Mat. in anderen Arbeiten. In Korea erste Bronzen. Seitdem zahlr. Zchngn, Aqu. und graph. Blätter. In den Arbeiten der letzten zehn Jahre gelangt B. zu einer reifen bildner. Sprache. Beeinflußt durch Fluxus, Minimal Art, Pop Art, Nouveau Réalisme, durch Kultur und Mystik Ostasiens sowie durch unentwegtes Beobachten von Menschen, Situationen und Dingen hat B. eine Bildsprache voller Humor und sanfter Ironie entwickelt.</a300b>
   <a300c>AALBORG, Nordjyllands KM. ALGER, MN. AMSTERDAM, Sted. Mus. APELDOORN, Van Reekum Mus. BERLIN, NG. KAKUDATE, Hirafuku Memorial Mus. LA HABANA, MN. NIJMEGEN, Mus. Commanderie van St. Jan. NJORKØPING, NM. PARIS, MNAC. ROTTERDAM, BvB. SEOUL, Mus. of Contemp. Art. WIEN, MMK, Slg Hahn.</a300c>
   <a300d>B./P.Lussanet/W.Malsen/B.Holtrop, Paris Saloon, Am. 1970; Ik zit hier nu al weer langer als ik dacht, Am. 1971; Papieren Dozen, Am. 1987; Autobiographie anecdotique, in: L'évidence, P. 1995.</a300d>
   <a300e>E: 1961 Paris, Gal. du Haut-Pavé / 1963 Arnheim, Gal. 20 (K) / 1964 Köln, Gal. Zwirner / 1965 Paris, Gal. Mathias Fels (K); Minneapolis, Dayton Gall. / 1968 Amsterdam, Sted. Mus. (K) / 1971 Berlin, Gal. André (K) / 1975 Paris, MAMVP: Arc II / 1979 Nijmegen, Mus. Commanderie van St. Jan (K); Amsterdam, Gal. Espace / 1984, '87 Tokyo, Gal. Yoshii / 1985 Amsterdam, Gal. Brinkman / Seoul, Yeh Gal. / 1988 Tokyo, Art Forum Yanaka / 1989 Arnheim, Gemeente Mus. (mit K. Gubbels) / 1990 Paris, Gal. Vidal; Apeldoorn, Van Reekum Mus. (K) / 1992 Corbeil-Essonnes, Centre d'Art Contemp. / 1993 Amsterdam, Gal. Espace; Arnheim, Gal 20x2 / 1994 Saint-Fons, Centre d'Art Plastique; Kakunodatu, Hirafuku Memorial Mus. - G: 1960 Nijmegen: NADA (Wander-Ausst. mit K) / 1961, '63 Paris: Bienn. / 1966 Amsterdam, Sted. Mus.: Formen der Farben / 1969 Paris, MAMVP: Distances / 1975 Venedig: Bienn. / 1976 Berlin, NG: Metamorphose des Dinges / 1977 Paris, MNAC: Paris-New York / 1987 Seoul, Olympic Park: Olympiad of Art / 1993 Apeldoorn, Van Reekum Mus.: Papier per se / 1996 Kapstadt: Artists against Apartheid.</a300e>
   <a300f>Scheen I, 1969; NouvDictSculpt, 1970; Bénézit II, 1976. - J.Ashbery, in: Art Internat. 1963(Sept.); M.B., Vic Gentils, Lucio del Pezzo (K StM), Leverkusen 1965; A.Jouffroy, in: Quadrum 18:1965; C.Millet, in: Opus 1969(15); Blue Note (K Gal. Riedel), P. 1987; L'évidence, P. 1995. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>F.Bless</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Alkmaar (Holland) 1937 - lebt in Paris. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>x noch bearbeiten -</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Bless, Frits &amp; Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3100>Bott, Francis</a3100>
   <a3105>Frabo</a3105>
   <a31nn>Francis Bott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Journalist</a3162>
   <a3180>1935-1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.03.08</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1998.11.07</a3330>
   <a3350>Lugano</a3350>
   <a3360>vor 1995</a3360>
   <a3420>Prag<a3400>1935-1937</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1937-1939 &amp; 1944-1948</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Tessin<a3400>1970-1998</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 278</a8334>
   </a8330>
   <a8350>ELU I, 1959 &amp; Dorival, 1962 &amp; AnnNatBeaux-Arts I, 1976/77 &amp; Bauer, GEM I, 1976 &amp; CatBolaffiArtMod, 1966 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Schweers I, 1981 &amp; DictGénSurr, 1982 &amp; GEA, EP, 1985 &amp; Gorenflo I, 1988 &amp; Künstler-Verz. Schweiz, 1991 &amp; Schweers I, 1994</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bott, Francis (Pseud.: Frabo), dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Journalist, *8.3.1904 Frankfurt am Main, lebte zuletzt in Breganzona.</a300a>
   <a300b>Zunächst tätig als Journalist mit unstetem Leben zw. Berlin (ab ca. 1920 Kontakte mit Aktion, Sturm, später B.Brecht, Mitgl. der Asso), Köln (Kreis der Progressiven), Frankreich, Schweiz, Niederlande, Belgien, USA. 1933 Emigration über Wien nach Prag. Beginnt 1935 auf Rat von Oskar Kokoschka autodidakt. zu malen. Geht 1937 über Jugoslawien nach Paris, Kontakt mit den Surrealisten (u.a. Max Ernst, Joan Miró, Yves Tanguy). Ab 1938 Mitgl. der Union des artistes libres (FKB), organisiert 1938/39 mit dem Comité Franç. des Intellectuels Antifascistes Ausst. in Paris. Im 2. Weltkrieg verbunden mit der frz. Armee, 1940 in Nantes zur Organisation der Résistance im Dép. Aude. 1941 nach der dt. Okkupation Flucht in die Auvergne, stellt 1942/43 unter dem Pseud. Frabo in der Gal. Bonnet in Montpellier aus. E. 1944 wieder in Paris unter dem richtigen Namen, Freundschaft mit Francis Picabia und 1945/46 gemeinsames Fresko am Centre Psychiatrique de Ste-Anne, Paris. Nach 1945 mehrmals Teiln. an Ausst. der Surindépendants, des Salon des Réalités Nouvelles und des Salon de Mai. Seit 1948 auch wieder in Deutschland mit Ausst. präsent und bald sehr bekannt. - Begann realist.-expressiv, malte 1937 "analyt." Portr. und suchte während des Krieges eine Synthese zw. Surrealismus und Abstraktion. Nach 1945, beeinflußt von Picabia, zunächst kräftig modellierte phantast. Figurationen in imaginären Räumen, ab 1948 auch im Rahmen der Ecole de Paris amorphe Abstraktion, ab 1950 flächig-gitterhafte Verfestigung. 1951 Bühnenbilder zu W.Borchert, 'Draußen vor der Tür' am Theâtre de l'Humor, Paris (nach 1945 erstes dt. Theaterstück in Frankreich). Mit dem Auftrag zu 8 abstrakten Glasfenstern (Thema: große Musiker) von Baron Guy de Rothschild für die Kap. im Chateau Reux, Calvados, 1953/54, findet B. seinen reifen Stil umgrenzter, ausgewogen und mittenbetont komponierter, pastos materialisierter Farbflächen, in denen landschaftl., kosm. und musikal. Assoziationen mitschwingen (neben Öl und Mischtechnik Pastell, Aqu., Gouache, Collagen und Lith.). In jeweils mehrjährigen Perioden in "Versuchsreihen" auf der Suche nach formal-kolorist. Lösungen in versch. Richtungen einer harmonisierten Abstraktion als Gleichgewicht zw. Dichte und Transzendenz, Gesetz und Freiheit. In den späten 80er Jahren wieder Hinwendung zu puppenhaft-surrealen Figurationen in weiten, kühlen Räumen. Schuf auch Ill., gelegentl. plast. Versuche.</a300b>
   <a300c>HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.: 4 Werke, u.a. La ville gotique, Öl, um 1955. KÖLN, Mus. Ludwig: Komp., Öl, 1953; L'âge de la Frontière, Öl, 1956. PARIS, Mus. nat. d'art mod.</a300c>
   <a300e>E: (alle mit Kat.) 1955 Leverkusen, Mus. Morsbroich; Zürich, Kunsthaus / 1956 München, Gal. Otto Stangl / 1955, '78, '91 Frankfurt am Main, Kunst-Kab. Bekker v. Rath / 1962 Bremen, Kunsthalle; Bochum, Städt. Kunst-Gal.; Darmstadt, Kunst-Ver. / 1970 Basel, Gal. Hilt / 1971 Grenchen, Gal. T.Brechbühl / 1984 Campione d'Italia, Gall. Henze / 1987 Lugano, Villa Malpensata / 1989 ebd., Gall. La Colomba / 1995 Davos, Gal. Iris Wazzau.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Bénézit II, 1976; Bauer, GEM I, 1976; DictGénSurr, 1982; IBDCEE II.1, 1983. - A.Alexandre, Kunstwerk 7:1953(1)60 s.; B.Dorival, Vitraux de F.B., P. 1954; H.Wescher, Kunstwerk 11:1957(4)27 s.; M.Seuphor/J.F.Chabrun, F.B., P. 1957; Connaissance des Arts 1958(74)78-81; J.Y.Mockey, Apollo 69:1959, 146 s.; M.Brion, F.B., Amriswill 1962 (mit Bibliogr.); D.Chevalier, F.B., P. 1963; A.Henze, Weltkunst 49:1979, 665; W.Henze, F.B. Das Gesamtwerk, St./Z. 1988 (Belser Monogr. mit Werk-Verz.). - Montparnasse, Trois peintres: Soulage, Vieura da Silva, F.B., Film v. W.Maywald/C.Dreyer, P. 1957.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1935</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1998</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:44:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52538051"><labelId>Fisenne, Lambert von</labelId>
   
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
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   <a3100>Fisenne, Lambert von</a3100>
   <a31nn>Lambert von Fisenne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Fachschriftsteller &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1867-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1852.08.05</a3270>
   <a3290>Geilenkirchen</a3290>
   <a3330>1903.12.08</a3330>
   <a3350>Gelsenkirchen</a3350>
   <a3420>Gelsenkirchen</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XL, 2004, 454</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fisenne, Lambert von (Freiherr), dt. Architekt, Zeichner, Kunsthistoriker, Fachautor, *5.8.1852 Geilenkirchen, +8.12.1903 Gelsenkirchen. Entstammt einer alten belg. Adelsfamilie. Über die Jahre vor 1880 ist wenig bek.; ab 1880 tritt er häufiger als Autor und Restaurator v.a. in den Niederlanden auf. Ab 1890(?) Archit.-Büro in Koblenz, zus. mit Reg.-Baumeister Leopold Schweitzer. 1892 Übersiedlung nach Gelsenkirchen und Gründung eines Zweigbüros. Um 1897 fertigt F. zahlr. Bauaufnahmen von zweischiffigen ma. Kirchen an, die er in mehreren Publ. analysiert und z.T. als Vorbilder für eig. Sakralbauten heranzieht (z.B. in Reifferscheid). Daneben u.a. mehrere Beitr. in der Reihe KD des MA (Aachen 1880 ss.). - F. entwarf zahlr. meist kath. Kirchen im neugot. oder seltener im neuroman. Stil, v.a. für das Ruhrgebiet sowie für die Bistümer Paderborn und Trier (über 20 Kirchen). Er gilt als Vertreter eines doktrinären Historismus. - Unklar ist der Zusammenhang mit dem 1897 von Saarburg als Baurat nach Spandau (Lokal-Baubeamtenstelle) versetzten Baumeister F. sowie dem 1905 als Baurat von Danzig nach Stralsund versetzten F. (Dt. Bau-Ztg 1897[72]452; 1905, Beil. 11, 19). WERKE ARSBECK/Kr. Heinsberg, Pfarrk. St. Aldegundis: Langhaus, um 1900. BAD SALZIG/Rhein: Pfarrk. St. Aegidius (neugot. Hallenkirche; Chor und W-Turm noch 15. Jh.), 1899-1901. BASSENHEIM/Kr. Mayen-Koblenz: Pfarrk. St. Martin, neuroman.-neugot. Basilika mit Querarmen, 1899 s. BOCKET/Kr. Heinsberg: Pfarrk. St. Joseph, 1887 s. BURGBROHL/Rhein: Neue Pfarrk. St. Joh.Bapt., Entwurf, 1907-09 (zus. mit Pfeifer; Ausf. durch L. Schweitzer). DOCKWEILER/Kr. Daun, Pfarrk. St. Laurentius: West-Erweiterung und NO-Turm, Entwurf, 1903 s. (Ausf. nach F.s Tod durch L.Schweitzer). DORTMUND-Dorstfeld: Pfarrk. St. Barbara (neuroman. Basilika), 1894-96. EULGEM/Kr. Cochem-Zell: kath. Filialkirche St. Anna, 1900 s. EUPEN/Belgien, Pfarrk. St. Nikolaus: W-Fassade, neubarocker Ausbau, 1897 s. FISCHBACH-WEIERBACH (heute zu Idar-Oberstein): Pfarrk. St. Martin, Entwurf 1885 (Ausf. 1896 s. von Walter, Lauterecken). GELSENKIRCHEN-Neustadt: Liebfrauenkirche (neuroman.), 1894-96. - G.-Ückendorf: Josefskirche, 1894-96. GEMÜNDEN: Pfarrk. St. Peter und Paul, 1899. HEINSBERG: Haupt-Pfarrk. St. Gangolph, Wiederherstellung, 1884/98. HÖNNINGEN/Kr. Ahrweiler, Pfarrk. St. Kunibert: Erweiterung der roman.-got. Kirche, Turmerhöhung, 1894 s. HOLZWEILER/Kr. Ahrweiler: Pfarrk. St. Martin (dreischiffige neugot. Hallenkirche), 1898 s. - Kath. Pfarrhaus. HUMES/Kr. Ottweiler: Pfarrk. Beatae Mariae Virginis, 1897 s. ILLERICH/Kr. Cochem-Zell: Pfarrk. St. Vincentius, dreischiffige neugot. Stufenhalle, 1896 s. IRRHAUSEN: Pfarrk. St. Petrus, 1901 s. KAISERSESCH: Pfarrk. St. Pankratius, 1899 s. (Neubau; W-Turm A. 14.Jh.). KARDEN b. Cochem: Stiftsgebäude, Rest., 1890. - Stiftskirche, Kreuzgang-Südflügel, Rest., 1897 s. KOBLENZ: Städt. Festhalle am Kaiser-Wilhelm-Ring, 1898-1901 (zus. mit Erhard Müller, Koblenz). LANDSWEILER-REDEN (heute zu Schiffweiler): Herz-Jesu-Kirche (neugot.), 1897-1900. LICHTENBORN/Kr. Bitburg-Prüm: Pfarrk. St. Servatius (Neubau), 1895-97. MASBURG/Kr. Cochem-Zell: Pfarrk. St. Laurentius (Neubau; Entwurf zus. mit Henderichs), 1899 s. MILLEN/Kr. Heinsberg, Nikolai-Kirche: Quirinus-Kap. (Wiederherstellung), 1894. OBERWESEL: Liebfrauenkirche, Rest., 1892. QUIERSCHIED/Kr. Saarbrücken: Pfarrk. Mariä Himmelfahrt, 1897 s. RANDERATH/Stadt Heinsberg: kath. Pfarrk. St. Lambertus, 1895. REIFFERSCHEID/Kr. Ahrweiler: Pfarrk. St. Michael (zweischiffiger neogot. Bau mit spätgot. W-Turm), 1893-95. SIEN/Kr. Birkenfeld: kath. Kirche, 1892-94. WALDENRATH/Kr. Heinsberg, Pfarrk. St. Nikolaus: Langhaus-Neubau, Turmerhöhung, um 1900. WALDFEUCHT/Kr. Heinsberg, Pfarrk. St. Lambertus: Wiederherstellung und Erweiterung, 1883-89. WANDERATH/Kr. Mayen-Koblenz, Pfarrk. St. Valerius: Erweiterung der zweischiffigen spätgot. Kirche um ein neogot. Hauptschiff, 1896. SELBSTZEUGNISSE Die polychrome Ausstattung der Außenfassaden ma. Bauten, Zs. für christl. Kunst 3:1890, 66-71; Zweischiffige Kirchenanlagen, ibid. 6:1893, 162-172; Ber. der Prov.-Komm. 2:1896/97, 247 s.; Zweischiffige Kirchen, Zs. für christl. Kunst 13:1900(8)243-252; Die Marienkirche in Volkmarsen, ibid. 16:1903(1)1-20; L'art mosan. Archit., KD, Baukunst, s.l.e.a. BIBLIOGRAPHIE H.Ebert, Lex. der bild. und gestaltenden Künstlerinnen und Künstler in Westf.-Lippe, Münster 2001. - KD Rhein-Prov. VIII, 3 (Kr. Heinsberg), Dd. 1906, 13, 22, 38, 80, 111, 113; IX, 2 (Landkreis Aachen und Eupen), Dd. 1912, 567; XII, 3 (Kr. Daun), Dd. 1928, 62; XVII, 1 (Kr. Ahrweiler), Dd. 1938, 306, 312 s., 320; XVII, 2 (Kr. Mayen I), Dd. 1941, 231, 437; KD Kr. Ottweiler und Saarlouis, Dd. 1934, 61; KD Rheinland-Pfalz III (Landkreis Cochem I), M. 1959; M.Bringmann, Stud. zur neuroman. Archit. in Deutschland, He. 1968; Weyres/Mann, 1968; 1000 Jahre Pfarrei Reifferscheid, Reifferscheid 1975; D.Kluge, in: G.Jászai (Ed.), Hl. Ida von Herzfeld 980-1980, Lippetal-Herzfeld 1980; Trier/Weyres II, 1980; U.Liessem, 50 Jahre Stadt-Gesch. Koblenz 1890-1940, Koblenz 1983; B.Gondorf, Jb. für den Kr. Cochem-Zell 1988; KD Rheinland-Pfalz VIII (Rhein-Hunsrück-Kr. II.1), M. 1988, 122 ss.; 710; F.-O. Hahn, in: Ars et ecclesia, Festschr. für Franz J.Ronig, Trier 1989; E.Erschens, Die Sakralbauten des Architekten Leopold Schweitzer, Mag.-Arbeit Trier/Leuwen 1990; Denkmal-Topogr. Bundesrepublik Deutschland. KD Rheinland-Pfalz IX, 3 (Kr. Bitburg-Prüm III), Dd. 2000, 76, 90; XI (Kr. Birkenfeld), Worms 1993, 39, 382; K.Degen, Gemeinde Burgbrohl und Andernach-Bad Tönisstein, Neuss 1993, 8; T.Parent/T.Stachelhaus, Kirchen im Ruhrrevier 1850-1935, Münster 1993, 114, 117, 134; M.Losse, Jb. Stadt Adenau 1994, 95-151; A.Mayer, Eifel-Jb. 1994, 90-93; W.Wolf-Holzäpfel, Der Architekt Max Meckel (1847-1910), Lindenberg 2000, 75; R.Jochims/R.Müllejans-Dickmann, Kreisstadt Heinsberg, Neuss 2000, 24; Kirchen der Neuzeit in Hamm, Hamm 2002. Michael Losse</a300a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a300a>Anno (II), Schreiber, evtl. auch Miniaturist, auf der Reichenau/Bodensee, 10. Jh. Im Widmungsgedicht fol. 8r des Evangelistars Hs. 1948 der Hess. Landes- und Hochschulbibl. Darmstadt nennt sich ein A. als "scriptor" dieser Hs., die er einem "Basilicae Petri custos" Gerhous auf dem vorangehenden Dedikationsbild überreicht. Der hier als Mönch gezeigte A. ist unter Abt Alawich (934-58) im Konvent des Klosters Reichenau als Subdiakon für das Jahr 958 nachweisbar, der Empfänger ist mit Erzbischof Gero von Köln (969-76) identifiziert worden. Obwohl Gero auch auf dem zweiten Widmungsbild (fol. 6v), auf dem er dem hl. Petrus den Cod. dediziert, nicht eindeutig als Bischof gekleidet ist, zudem in den Widmungsversen als "custos" einer diesem Apostelfürsten geweihten Basilika angesprochen wird, liegt dennoch die Annahme einer Entstehung und Überreichung der Hs. während seines Episkopats nahe. Denn offensichtlich folgen die Widmungsbilder z. T. vereinfachend den entsprechenden karoling. Vorlagen im "Lob des Kreuzes" des Hrabanus Maurus, in dem der Empfänger, Papst Gregor IV., zudem als "ecclesiae custos" angesprochen wird. Eine Entstehung des Gero-Cod. um 970 bestätigen Schriftduktus und Stil der Buchmalerei. Die mehrfach vermutete, doch letztlich nicht belegbare Annahme, A. habe auch die Ausstattung der Hs. mit Initialen, Zierseiten sowie mit Miniaturen der vier Evangelisten, der Majestas Domini und der Widmungsszenen besorgt, gründet sich nicht zuletzt auf das homogene Erscheinungsbild der Zimelie, die einen Höhepunkt früher otton. Buchmalerei aus derem Zentrum Reichenau darstellt. Der Schreiber A. ist auch im Evangelistar Rep. I 4 57 der Univ.-Bibl. in Leipzig sowie im sog. Petershausener Sakramentar, Cod. Sal. IXb der Univ.-Bibl. Heidelberg, nachweisbar, wo er jeweils den Hauptteil des Textes geschrieben hat. Der Initialenschmuck der bilderlosen Hs. in Leipzig entspricht demjenigen im Gero-Cod. und könnte somit A. auch als Miniator indirekt bestätigen, wohingegen im etwas jüngeren Sakramentar aus Petershausen bereits der stilist. Übergang zu Hss. der sog. Ruotpreht-Gruppe bemerkbar ist. Die mit dem Gero-Cod. künstler. übereinstimmenden Initialen in dem mit der Reichenau verbundenen Homiliar Aug. XVI der Badischen Landesbibl. in Karlsruhe bekräftigen wie auf andere Weise auch der Duktus der Schrift die Provenienz des Gero-Cod. und das Wirken A.s im Bodenseekloster, dessen künstler. Neubeginn im 3. V. des 10. Jh. gerade im Bereich figürl. Kompositionen auf karoling. Vorbildern beruht.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. - A. Chroust, Monumenta palaeographica, Denkmäler der Schreibkunst des MA, III, M. 1902, T. 6 s.; A. Merton, Die Buchmalerei in St. Gallen vom 9. bis zum 11. Jh., L. 1923, 83 s.; A. Schmidt, Die Miniaturen des Gero-Cod., L. 1924; A. Boeckler, Die Reichenauer Buchmalerei, in: Die Kultur der Abtei Reichenau, M. 1925, 958 ss.; F. Beyerle, Eine Reichenauer Konventsliste aus der Zeit Abt Ruodmans (972-85), in: Zs. für die Gesch. des Oberrheins 1929 (81 oder N. F. 42) 382 ss., bes. 398; W. Gernsheim, Die Buchmalerei der Reichenau, M. 1934, 10 ss.; K. Strecker (Ed.), in: Monumenta Germaniae Historica, Poetae latini Medii aevi V, 2, 1939, 416, 425 ss. (Gero-Cod.); P. Bloch, Das Hornbacher Sakramentar und seine Stellung innerhalb der frühen Reichenauer Buchmalerei, Basel 1956, 42 ss.; F. Beyerle, Auf der Spur reichenauischer Miniatoren, in: Zs. für die Gesch. des Oberrheins 1957 (105 oder N. F. 66) 325 ss.; H. Schnitzler, Rhein. Schatzkammer, I, Düsseldorf 1957, Nr 18; H. Knaus, Hss. aus dem Kölner Dom in Darmstadt, in: Kölner Dombl. 1961/62 (20) 127 ss. (bes. 133 s.); W. Braunfels, in: Karl der Große, Kat., Aachen 1965, Nr 473 s.; C. R. Dodwell/D. H. Turner, Reichenau Reconsidered, Warburg Inst. Surveys 2, Lo. 1965, 8 ss.; L. Eizenhöfer/ H. Knaus, Die liturg. Hss. der Hess. Landes- und Hochschulbibl. Darmstadt, Wiesbaden 1968, 107 ss., Nr 29; U. Engelmann, Reichenauer Buchmalerei, Initialen aus einem Lektionar des frühen 10. Jh., Freiburg im Breisgau 1971; P. Bloch, Reichenauer Evangelistar, Vollst. Faksimile- Ausgabe des Cod. 78 A2 aus dem Kupferstichkab. der Staatl. Mus. PrK Berlin, Kommentarband, Graz 1972, 46 s., 54 ss.; R. M. Thomson, Karlsruhe MS. Aug. perg. 16 - from the Reichenau Scriptorium?, in: Scriptorium 1974 (28) 80 ss.; W. Werner, Cimelia Heidelbergensia, Wiesbaden 1975, 10 ss. (sog. Petershausener Sakramentar); E. Zimmermann/K. H. Staub, Buchkunst des MA, Zimelien der Hess. Landes- und Hochschulbibl. Darmstadt, Wiesbaden 1980, 17 ss., Nr 4; H. Hoffmann, Buchkunst und Königtum im ottonischen und frühsalischen Reich (Schr. der Monumenta Germaniae Historica 30, I, St. 1986, 316, 320, 330, bes. 549 Reg.</a300f>
   <a300g>J. M. Plotzek</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Herbert Warmuth</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a3270>1883.09.04</a3270>
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   <a300a>Czóbel (Czobel), Béla, ungar. Maler, Zeichner, Graphiker, *4.9.1883 Budapest, +29.1.1976 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1902-06 Freischule der Künstlerkolonie Nagybánya (Baia Mare/Rumänien) bei Béla Iványi Grünwald; 1902-03 Akad. München bei Wilhelm von Diez und Ludwig Herterich; 1903-04 Acad. Julian Paris bei Jean-Paul Laurens. Lebt bis 1914 dort. 1905 erste Ehe mit der Malereistudentin Isolde Daig. Freundschaft mit Picasso, Braque, Modigliani, Dunoyer de Segonzac und den Fauves, stellt 1905 mit ihnen aus. Nimmt Anteil am Kunstleben Ungarns: arbeitet im Sommer 1906 in der Künstlerkolonie Nagybánya, seine Bilder erregen Debatten. 1907 Mitgl. des Kreises Ungar. Impressionisten und Naturalisten (MIÉNK). Im Sommer 1907 und 1908 Gast des Malers Károly Kernstok in Nyergesújfalu. Ab 1909 Mitgl. der Gruppe Die Acht (Nyolcak). 1913 Preis der Internat. postimpressionist. Ausst. im Künstlerhaus (M&#369;vészház) in Budapest. 1914-19 in Holland, zuerst in Amsterdam, danach in Bergen als Mitgl. der Schule von Le Fauconnier in der Künstlerkolonie. 1919-25 in Berlin, Freundschaft mit ehem. Brücke-Mitgl. (Ludwig Kirchner, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff). 1925-39 wieder in Paris, jeweils im Sommer auf dem Landgut seines Freundes und Mäzens Ferenc Hatvany in Ungarn. 1924-43 regelmäßig Teiln. an den Ausst. der Ges. Neuer Künstler (KUT) in Budapest. 1940 zweite Ehe mit der Malerin Mária Modok. Läßt sich in Szentendre nieder, hält sich jedoch bis 1973 während der Wintermonate in Paris auf. 1945-48 Mitgl. der Európai Iskola (Europaschule) in Budapest. Ausz.: u.a. 1933 Szinyei-Preis; 1948 Kossuth-Preis; 1963 Hervorragender Künstler. 1975 Eröffnung seines Gedenk-Mus. in Szentendre. - Für C.s ganze künstler. Laufbahn ist die Pleinair-Naturanschauung der Freischule von Nagybánya bestimmend. Anfangs malt er lebensvolle Stud. nach der Natur: 'Lehel Ferenc Nagybányán'/Ferenc Lehel in Nagybánya (1902, Priv.-Bes.); 'Lány virágos ablak el&#337;tt'/Mädchen am Blumenfenster (1904, Priv.-Bes.); 'Ül&#337; paraszt'/Sitzender Bauer (l904, Budapest, Magyar NG). In den Pariser Jahren weicht er von der impressionist. Raum-Darst. und den Gesetzen der Farbperspektive ab; die Komp. wird von der Vibration lebhafter, reiner Farbflecke bestimmt, wobei die Konturlinien Form und Hintergrund als ebenbürtig verbinden. Die Aufgabe einer streng geplanten Bildstruktur zugunsten größerer Spontaneität und die Dynamik der Farben nähert C. v.a. Maurice de Vlaminck an ('Szalmakalapos férfi'/Mann mit Strohhut, 1906, Priv.-Bes.; 'Fest&#337;k a szabadban'/Maler im Freien, l906, Paris, MNAM). Einige Bilder sind jedoch dem Jugendstil, bes. József Rippl-Rónai verpflichtet ('Kislány ágy el&#337;tt'/Mädchen vor dem Bett, 1905, Priv.-Bes.; 'Ül&#337; férfi'/Sitzender Mann, 1906, Budapest, Magyar NG). In Bergen, dem fläm. Expressionismus zugewandt, malt C. kompakte Komp. mit scharfen Konturen, dichtem Farbauftrag und stilisiert-flächigen, verzerrten Formen ('Labdát tartó fiú'/Junge mit Ball, 1916, Szentendre; 'A bergeni lelkész'/Der Seelsorger von Bergen, 1918, Priv.-Bes.). Die gewagten Farbkontraste und der gespannte Linienrhythmus der Portr. von 1.H. 20er Jahre sind von der Expressivität dt. Maler geprägt ('Herr Meyer', 1921; 'Frau Kernstok', 1924, beides in Szentendre). In diesem Jahrzehnt bildet sich, gleichsam als Legierung der vielfältigen Jugendeinflüsse, endgültig C.s Personalstil heraus. In den zerfließenden Ebenen der transparenten Ölfarbschichten deuten nur verschwimmende, farbige Striche die Konturen und die inneren Details der Formen an. Die lichtdurchfluteten Malereien mit dem Spiel der aus der Tiefe hervorschimmernden Farben veranschaulichen die Freude über die Schönheiten der sichtbaren Welt. In Städten und in Lsch. findet C. immer Inspiration: 'Berlini utca'/Straße in Berlin (1920); 'Faluvége'/Dorfende (1922); 'Párizsi utca'/Straße in Paris (1926, alles Priv.-Bes.); 'Hatvani cigánysor'/Zigeunerzeile in Hatvan (1931, Magyar NG); 'Szentendrei templom'/Kirche in Szentendre (1963), 'Boulard m&#369;terem'/Atelier Boulard (1974, beides in Szentendre). C.s beliebteste Motive sind Portr. ('Szakácsn&#337;'/Köchin, 1930, Budapesti Történeti Múz.), Akte ('Szentendrei Vénusz'/Venus von Szentendre, 1968), Stilleben ('Azalea'/Azalee, 1974) und Interieurs ('Enteri&#337;r hintaszékkel'/Interieur mit Schaukelstuhl, 1975-76, alle drei in Szentendre). C. schuf auch Aqu., Zchngn und Graphiken in versch. Techniken.</a300b>
   <a300c>BAIA MARE, Muz. Jude&#539;ean Maramure&#537;. BÉKÉSCSABA, Munkácsy M. Múz. BUDAPEST, Budapesti Történeti Múz. - Magyar NG. - Zsidó Múz. DRESDEN, GG NM. ESZTERGOM, Balassa B. Múz. KAPOSVÁR, Somogy megyei Múz. MISKOLC, Herman O. Múz. PARIS, MNAM. PÉCS, JPM. SZENTENDRE, Czóbel Múz. (Ferenczy K. Múz.).</a300c>
   <a300e>E: Paris: 1907 Gal. Berthe Weil; 1926 (K: C.Roger-Marx), '29 Gal. Pierre; 1930, '32 Gal. Bing; 1932 Gal. van Leer; 1934 Gal. Paquereau; 1937, '48 (K: G.Pillement) Gal. des BA; 1937 Gal. Bonaparte; 1950 Gal. Katia Granoff; 1952, '54, '56, '57, '59, '61, '62 (K: A.Dunoyer de Segonzac), '64 Gal. Zak; 1969, '72 Gal. Renée Drouet / Berlin: 1920 Gal. Paul Cassirer; 1920, '23 Gal. Goldschmidt; 1923 Gal. Wallerstein; 1925 Gal. Goldschmidt-Wallerstein / Budapest: 1924 Belvedere; 1930 Tamás Gal.; 1931-32, '73 Ernst Múz.; 1933 Fränkel Gal.; 1956 Csók I. Gal. (K: L.Végvári); 1958 Nemzeti Szalon (K: L.Kassák); 1971 M&#369;csarnok (K: L.Németh); 1983 Magyar NG (K: Gy.Éri/G.Szatmári); Bartók '32 Gal. / 1927, '36 New York, Brummer Gall. / Szentendre: 1954, '66 (K: K.Telepy) Ferenczy K. Múz.; 1990 M&#369;hely Gal. / 1961, '81, '90 (K: R.Stanley Johnson) Chicago, International Gall. / Genf: 1961, '65 Gal. Georges Moos; 1975 Petit Pal. / 1966 Amsterdam, Gal. d'Eendt / 1971 Esztergom, Club Zodiakus (K: A.Mucsi) / 1985 London, Stoppenbach &amp; Delestre Gall. / 1990 Wertheim, HM / 1992 Szekszárd, M&#369;vészetek Háza (K: M.Kratochwill). - G: 1903 Budapest, Nemzeti Szalon / Paris: 1903 Salon du Champ de Mars; 1905, '06, '07 Salon d'Automne; 1905, '06, '07, '08 Soc. des Artistes Indépendants / 1919 Amsterdam, Sted. Mus.: Hollandsche Kunstenaarskring; Berlin, Freie Sezession / 1934, '58, '76 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913; Vo1, 1953 M&#369;vLex I, 1965; Bénézit III, 1976 (fälschl. als C., Bela-Adalbert); Bauer, GEM II, 1976; LdK II, 1989; Schurr/Cabanne I, 1996; DA VIII, 1996 I.Genthon, C.B., Bp. 1961; D.Pataky, New Hungarian Quart. 4:1963(11)103-108; C.Philipp, C.B., Bp. 1970; E.Sin (Red.), C. bibliogr., Szentendre 1983; J.Frank/M.Kratochwill, C., Bp. 1983; K.Szakonyi, Kortárs 27:1983(9)1466-1468; J.Frank, The New Hungarian Quart. 25:1984(94)173-176; Wechselwirkungen. Ungar. Avantgarde in der Weimarer Republik (K Neue Gal. Kassel u.a.), Marburg 1986, 86, 117-120, 568; V.S&#337;tér Jász, Új Írás 28:1988(1)55-58; L.Lóska (Red.), Deák-gy&#369;jtemény, Városi Képtár, Székesfehérvár, Bp. [1988]; É.R. Bajkay und M.Turok, in: A magyar grafika külföldön, Bp. 1989, 34-36, 104; Studia Comitatensia 20:1990; L.Schenk, Szentendre, C. Múz., Bp. 1993; ead., Új M&#369;vészet 1993(4)73 s.; A.Gauthiere-Kampka (Einl.), Café du Dôme (K), Bremen 1996; Nagybánya m&#369;vészete (K Magyar NG), Bp. 1996, 20, 23, 52 s., 252, 266, 475 s., 560; M.Kratochwill in: Szentendrei m&#369;vészet 1926-1935 között, Red. M.Kiss Joakim, Szentendre 1997, 75-78; L.Mravik, The "Sacco di Budapest" and depredation of Hungary 1938-1949, Bp. 1998</a300f>
   <a300g>C.Philipp</a300g>
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   <a31nn>Oswin Volkamer</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1930</a3270>
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   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>347</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1950-1952 Lehre als Lithograph. 1953-1958 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. 1958-1964 Kupferstecher in der Deutschen Wertpapier-Druckerei Leipzig. Seit 1964 freischaffend.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Heinecken, Carl Heinrich von</a3100>
   <a31nn>Carl Heinrich von Heinecken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Zeichner? &amp; Kunstschriftsteller &amp; Bibliothekar &amp; Galeriedirektor</a3162>
   <a3180>1722-1791
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Altdöbern</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 291f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, S. 648</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Merz, Heinrich</a3100>
   <a3105>Merz, Kaspar Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Merz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1821-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1806.05.07</a3270>
   <a3290>Sankt Gallen</a3290>
   <a3330>1875.07.29</a3330>
   <a3350>Kufstein</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 426</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a31nn>A. Schenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3000>20070171</a3000>
   <a9920>2004.02.06</a9920>
   <a3100>Nicolaus (1430)</a3100>
   <a3105>Sublin?, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nicolaus (1430)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mönch &amp; Schreiber &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1430-1432
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 450</a8334>
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   <a3105>Montelatici, Francesco &amp; Montelatichi, Francesco &amp; Montellatici, Francesco &amp; Montelatici, Francesco</a3105>
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   <a3180>1616-1661
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, S. 439</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cecco Bravo (eigtl. Montelatici [Montelatichi; Montellatici], Francesco), ital. Maler, *15.11.1601 Florenz, +11.12.1661 Innsbruck. Von Baldinucci nur kurz erw., bildet sich C. in Florenz als Schüler von Giovanni Bilivert aus, von dem er v.a. die brillante Zeichentechnik erlernt. Wechselt dann in die Wkst. von Sigismondo Coccapani; Mitarb. an der Dekoration der Villa in Poggio Imperiale; als eigenhändige Arbeit ist hier die Lünette Wahrsagerin Maria (um 1623, Sala delle Eroine Bibliche) anzusprechen, worin sein Interesse für die expressiven Gestaltungsmittel von Domenico Pugliani deutl. wird. Zw. 1625 und '26 als möglicherweise erste öff. Aufgabe Ausf. des Altarbildes Hl. Nikolaus von Bari befreit drei zum Tode Verurteilte (Florenz, Priv.-Slg) für den Altar Niccolini in S.Simone, die C.s Interesse für die venez. Malerei bezeugt. 20.6.1629 Mitgl. der Accad. del Disegno, 1637 Titel eines "Accademico". 1629 eig. Wkst. und wohl Ausf. der Semiramis (Prato, MCiv.), die 1630 Gegenstand einer Kontroverse mit dem Wkst.-Mitgl. Lorenzo dal Borgo ist. Bis auf das Fresko für S.Marco (Chiostro di S.Antonino: Madonna, hl. Johannes und Engel, um 1628) scheint C. in diesen Jahren v.a. für den Servitenorden gearbeitet zu haben. Verloren sind zahlr. Gem., die zw. 1625 und '30 für die SS. Annunziata in Florenz entstanden sind; verloren sind auch die beiden Lw. Leben des Beatus Angiolo Maria Montorsoli (1632 und '34) für die Capp. dei Macinghi. Zwei Fresken in SS. Annunziata (2. Chiostro) Caritas und Hoffnung (A. 1630er Jahre) zeigen wie einige Zchngn und der Hl. Michael mit anbetenden Engeln (Bagno a Ripoli/Florenz, Pieve di S. Maria dell'Antella) eine intensive Kenntnis der Werke florentin. Manieristen (bes. Pontormo). Im Verlauf der 1630er Jahre v.a. Fresken mit stark erzähler. Tendenz, die C. in die Nachbarschaft zunächst des geistreichen Neo-Manieristen Giovanni da San Giovanni, dann des Malers breit angelegter Grotesken, Baccio del Bianco, rückt. Seine bek. Zyklen finden sich in Pistoia (sechs Lünetten mit Szenen aus dem Leben des Beato Bonaventura Bonaccorsi, 1633, SS. Annunziata, Chiostro) im Umland von Florenz (Kinderspiele, Fresko, um 1635, Impruneta, Villa di Mezzomonte, seinerzeit im Bes. des Kardinals Giovan Carlo de'Medici) und in Florenz selbst (Dekoration der Casa Buonarroti, Bibl.: Personifikation der Geschichte umgeben von Engeln; Berühmte toskan. Dichter und Schriftsteller, Mathematiker, 1636). In diese Zeit sind die Lsch.-Gem. zu datieren, die Berührungspunkte mit den experimentellen Lsch.-Zchngn der Accad. von Giulio Parigi zeigen. 1637 und '38 Zahlungen für Arbeiten im Pal. Pitti, die sich auf ein heute verlorenes Fresko für einen Saal Leopoldo de'Medicis beziehen. Möglicherweise gehört das Fresko Klugheit, Ruhm und Gerechtigkeit (?) im Mezzaningeschoß des Palastes (Sala delle Porcellane) in dieselbe Zeit. 1638 oder wenig später das Fresko Hl. Vitalis und seine Söhne (Florenz, SS. Annunziata, Sagrestia della Madonna), das in seinen kühnen perspektiv. Verkürzungen und der ungewöhnlichen Lichtregie C.s künstler. Auseinandersetzung mit Correggio und der venez. Malerei spiegelt, vermutl. infolge einer Reise durch Norditalien. 1638-39 als wichtigster Auftrag die beiden allegor. Szenen Lorenzo de'Medici empfängt Apoll und die Musen und Lorenzo der Friedensbringer in der Sala degli Argenti des Pal. Pitti, z.T. als Voll. der von Giovanni da San Giovanni beg. Fresken. Neben dem merkl. Verzicht auf groteske Charakteristik läßt sich einerseits eine deutl. Orientierung am idealen, klassizist. Char. der Werke Francesco Furinis, andererseits die Aufgeschlossenheit gegenüber der heiteren Malerei des Pietro Berrettini da Cortonas feststellen. 1639-40 zu datieren ist das Teilstück für das Decken-Gem. des Oratorio dei Vanchetoni in Florenz (Hll. Zenobius, Antoninus, Karl Borromäus), wo die Malerei morbid und gleichsam ausgefranst erscheint, wie in and. Werken dieser Phase, in denen sich eine Vorliebe für traumähnliche Visionen den Weg bahnt, wie sie für C. char. bleiben wird, z.B. Angelica und Ruggiero (Chicago, Kress Coll.), die Taf. Achilles und die Töchter des Lykomedes (Aufenthaltsort unbek., ehem. London, Coll. Pouncey) und der Gang zum Kalvarienberg (Pisa, Madonna dei Galletti, Teilstück eines Sofitto, um 1643). Im Verlauf der 1640er und 1650er Jahre vermehrt C. seine Produktion von intimen Gem. mit mytholog. und bibl. Themen, deren unruhige, sinnliche und lichtvolle Malerei den Einfluß venez. Malerei verrät und die aufgrund mangelnder chronolog. Anhaltspunkte nur schwer zu datieren sind: 1647 voll. C. für die Arrazzeria Medicea den Karton für einen Teppich, Geschichte des Tobias (Rom, Pal. Madama). In zeitl. Nähe zu rücken ist Jakob und Esau (Genua, Slg Viezzoli). Von 1650 sind die einzigen dat. Werke C.s: der Trinkende Knabe und der Knabe mit den Libellen (Florenz, Gall. Pasti Bencini), in denen C.s Vorlieben für die lebhafte Farbgebung und das lichtvolle Inkarnat von Bernardo Strozzi in den Vordergrund treten, wie auch in der Allegor. Szene (Florenz, Slg Baldacci), Joseph deutet Träume im Gefängnis (New York, Priv.-Slg), Cimon und Pero (London, Sotheby's, 3.7.1991), in der Szene einer Versuchung (Florenz, Coll. Gregori) und, möglicherweise ein wenig später, in der Herminia unter den Hirten und Apoll und Marsyas (Pistoia, MCiv.). Noch zwei Fresken sind in dieser Zeit entstanden: Hl. Michael und die revoltierenden Engel, 1652-53 (ehem. Florenz, S.Gaetano; verloren), zu dem sich zahlr. vorbereitende Zchngn erhalten haben, sowie zwei Lünetten (1653) für die Seitentüren von S.Maria Novella, ledigl. ein Fragm. erh. (Putti stützen das Wappen der Manadori, Florenz, Depositi Soprintendenza, ehem. Konvent von S.Salvi). 1656 wird C. zum Maestro del Naturale dell'Accademia del Disegno gewählt. Eine düstere Grundstimmung, eine eher monochrome Farbgebung und ein scheinbar freierer Pinselduktus, der an den späten Tizian erinnert, lassen in dieser letzten Schaffensphase C.s eine pessimist. Auffassung in seinen Arbeiten hervortreten, die in Florenz in den zeitgleichen Werken von Felice Ficherelli ihre Entsprechung findet. Bemerkenswertes Zeugnis hierfür sind der Christus vor dem Kelch der Passion (Florenz, Slg Bigongiari), die Zauberin Armida (Florenz, Slg Baldacci), Balaam und der Esel (in den beiden Fassungen Stuttgart, SG; New York, Richard L. Feigen; Co.) und Apoll und Daphne (Ravenna, PCiv.). Nach der Übersendung zweier Gem. 1659 (eines davon möglicherweise zu identifizieren mit der Aurora, Wien, Kunsthist. Mus., Depot) ging C. am 1.6.1660 auf Einladung von Anna de'Medici und ihrem Gemahl Erzherzog Ferdinand Karl von Tirol nach Innsbruck. Sein Schüler und Wkst.-Mitarb. seit E. 1654, Jacopo Benvenuti, begleitete ihn. Ein Inv. des Florentiner Wohnhauses verzeichnet neben anderen Gütern mehr als 150 Gem. Dok. der Tätigkeit C.s am Hof ist das große Reiter-Portr. des Erzherzogs Ferdinand Karl, beg. von Giusto Suttermans (Innsbruck, Schloß Ambras, um 1660/61). WERKE ABERGAVENNY, Slg Sir William Crawshay: Zwei Lsch., Taf. CHICAGO, Art Inst.: Begegnung von Isaak und Rebecca. DRESDEN, GG AM (Depot): Hl. Margarete. FLORENZ, Mus. Bardini: Judith mit dem Haupt des Holofernes. - Depositi Gall. Fiorentine: Joseph und Potiphars Weib. - Casa D'Aste Pandolfini (Aukt. 9.3.1994): Latona und die lykischen Bauern; (Aukt. 5.12.1995): Hl. Fam. - Slg Bigongiari: David und Abigail. - Versch. Priv.-Slgn: Hochzeit von Sara und Tobias; Weibl. Figur mit Stilleben; Männl. Figur mit Stilleben; Allegorie des Frühlings. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art.: Lsch. mit Figuren; Allegorie der Patientia. PRATO, Farsetti Arte: Sommer; Herbst (beide ehem. Malibu/Calif., J.Paul Getty Mus.). ROM, Pal. Montecitorio: Aurora. STUTTGART, SG: Lsch. (Taf.). UNBEK. AUFENHALTSORT: Lsch. (Taf., ehem. ital. Kunsthandel). BIBLIOGRAPHIE ThB25, 1931 (s.v. Montelatici, F.; Lit.). DEB VII, 1975; PittItalSeic II, 1989 (Lit.); DA VI, 1996. - A.R. Masetti, Crd'A 8:1961(Mai/Juni)30-52; G.Ewald, Antichità viva 1:1962(5)34-39; id., Pantheon 22:1964(6)387-399; 23:1965(5)302-318; J.Nissman, Florentine Baroque art from amer. coll. (K), N.Y. 1969, 47-51; P.Bigongiari/G.Cantelli, Disegni di C. (K), Fi. 1970; F.Guidi, Paragone 25:1974(297)58-62; A.Barsanti, Granducato 2:1976, 33-38 (Dok.); A.M. Petrioli Tofani, Maestri del Sei e Settecento toscano, Fi. 1977; C. Monbeig Goguel, in: Dessins baroques florentins du Mus. du Louvre (K), P. 1981, 136-143; G.Ewald/M.Kopplin, Vom Manierismus zum Barock (K), St. 1982, 85-87; Cantelli, 1983; C.Fisher, Ital. drawings in the J.F. Willumsen Coll. (K), Frederikssund 1984, 78-81; A.Barsanti, in: Il Seicento fiorentino (K), Fi. 1986, I, 354-373; II, 308-316; III, 48-51; S.Bellesi, Paragone 39:1988(459-463)97-123; P.Bigongiari, Paradigma 8:1988, 125-137; G.Cantelli, ibid., 107-121; A.Barsanti, in: La natura morta in Italia, Mi. 1989, 576-579; S.Spinelli, Gall. Pasti Bencini. Proposta '89. Venti dipinti ital. di antichi maestri (K), Fi. 1989, Taf. 9-10; A.Matteoli, Rd'A 42:1990(6)95-146 (Dok.); G.Pagliarulo, Antichità viva 30:1991(4/5)33-43; P.Cappellini, in: Chiostri seicenteschi a Pistoia, Fi. 1992, 55 s., 61, 246; C. D'Afflitto, ibid., 70-71; R.Contini, in: R.P. Ciardi/R.Contini/G.Papi, Pitt. a Pisa tra Manierismo e Barocco, Mi. 1992, 209, 212 s., 216; F.Baldassari, in: Arte nei sec. Dall'Umanesimo alla Transavanguardia (K), Prato 1992/93, Taf. 7 s.; A.Barsanti, in: Dodici dipinti antichi (K), Prato 1993; C.Del Bravo, Artista 1995, 110-125; G.Pagliarulo, Paradigma 11:1996, 31-48 (Dok.). A. Barsanti</a300a>
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   <a300f>BIBLIOGRAPHIE Weyres/Mann, 1968.</a300f>
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   <a31nn>Heinrich Nüßlein</a31nn>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a8350>http://www.galerie-susanne-zander.com/nuesslein.htm (2004.11.30)</a8350>
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   <a349a>Biographie<a349e>Heinrich Nüsslein wurde am 20.04.1879 als Sohn eines Feingoldschlägers in Nürnberg geboren. Mit sieben Jahren verlor er seinen Vater. Schon früh hatte er den Wunsch, Maler zu werden. Das Studium an einer Kunsthochschule mußte er jedoch schon nach einem Jahr aufgeben, teils aus finanziellen Gründen, teils wegen seiner starken Kurzsichtigkeit, die ihn hinderte nach der Natur zu zeichnen. So absolvierte er eine Lehre im Buchbindergewerbe, um anschließend als Handelsvertreter einer graphischen Firma den Vertrieb von Kunstpostkarten zu übernehmen. 1914 begann er mit dem Handel von alter Kunst und Antiquitäten, der ihm innerhalb von zehn Jahren ein beträchtliches Vermögen einbrachte. Ungefähr 1920 begann Nüßlein sich für esoterische Wissenschaften und Metaphysik zu interessieren, 1923 wurde er durch einen Kriminalbeamten in den Spiritismus eingeweiht und entwickelte sich unter deren Führung bald zum Schreib- und Zeichenmedium. Mit der Zeit entwickelte er eine sehr eigene unortodoxe Malweise, die er selbst als "Bilder schreiben" bezeichnete, getragen von unbekannten Kräften jenseits des bewußten Willens. Er sagte immer wieder, daß nicht "er" male, sondern "Es" male und seine Hand ohne sein Zutun vollständig gelenkt würde. Häufig arbeitete er bei geschlossenen Augen, obgleich er durch eine starke Sehbehinderung ohnehin nur über ein Zehntel der normalen Sehkraft verfügte. Andere Male wuchsen die Bilder aus den vagen Vorstellungsbildern des Halbdunkels heraus, begünstigt durch das Hören von Musik. Indem er zunächst mit einem sehr breiten Pinsel dichte Farblagen auf Kreidepapier oder Sperrholzplatten strich, modellierte er sie anschließend mit Stoff, Watte oder einem weichen Papier, um zuletzt mit den Fingern formweiche Konturen in die Farbe zu zeichnen. Seine Bilder entstanden in der enormen Geschwindigkeit von vier bis fünfzehn Minuten. So konnte ein Gesamtwerk entstehen, das schätzungsweise 20000 Werke umfaßt. Nüßlein, der bis zu seinem Tod malerisch äußerst produktiv war, starb am 12. November 1947 in Ruhpolding, wo er seine letzten Lebensjahre verbrachte. Heinrich Nüßlein ( 1879 - 1947 ) hat seine Bilder weder signiert noch datiert. Wozu auch, kamen sie doch aus einer Sphäre jenseits seines bewussten Wissens, indem er selbst nur das Medium war. "Nicht Ich male sondern Es malt" sagte er selbst über diesen mysteriösen Prozess, der mit enormen Tempo in der Dauer von einer bis fünfzehn Minuten mit ebenso schwungvollen wie sicheren Gesten Landschaften und Portraits auf dem Pappier entstehen ließ. In den 20er Jahren hatten die Surrealisten eine ähnliche Arbeitsweise zur Methode erhoben, um der bewußten Kontrolle des gestalterischen Vorgangs ein Schnippchen zu schlagen und das unerschöpfliche Reservoir des Unbewußten malerisch zur Entfaltung zu bringen. Während die Surrealisten, allen voran André Breton, sich mit Konzepten und Theorien um die kreative Aktivierung unbewußter Kräfte bemühen, folgte ein Maler wie Nüßlein diesem "Prinzip", ohne je ein Prinzip gehabt zu haben. Er ließ den Pinsel einfach laufen, benutzte häufig ein Läppchen oder die Fingerkuppen zum verstreichen der Farbe, schloß dabei gelegentlich sogar die Augen und malte mehrere Bilder bei völliger Dunkelheit. Über 20000 Werke soll er seit 1920 auf diese Weise geschaffen haben, von denen allerdings nur noch ein paar hundert erhalten sind. Im Beruf Antiquitätenhändler ( nachdem er zuvor Kunstpostkarten und Reklamemarken vertrieben hatte ) begann sich der in Nürnberg lebende Nüßlein auf Anregung eines befreundeten Kriminalbeamten seit Anfang der 20er Jahre für Metaphysik, Spiritismus und andere esoterische Wissenschaften zu interessieren. Nach anfänglichen Bleistiftkritzeleien entwickelte sich sehr schnell seine Ölmalerei, indem er sich darin ganz "der Führung geistiger Sphären" überließ. Er selbst glaubte, seine Eingebung "aus anderen Welten und Planeten zu bekommen", sozusagen als "Antenne für kosmische Einflüsse", vermittelt über die "feinstofflichen Kräfte des Weltalls". Die Bilder die so entstanden, enthalten allerdings durchaus allerhand bekannte Motive, vor allem aus der griechischen und römischen Antike, aber auch aus der Malerei des Symbolismus. Immer wieder bestimmen rätselhafte Tempelanlagen ( wie der Jupiter-Tempel auf den Arbeiten in der Galerie Zander ) das Zentrum der Bilder, bevölkert von schemenhaften Gestalten ( die mal Engel, mal Gespenster sind ), umrahmt von einer fremd-vertrauten Natur, die in ihrer Weite weder Anfang noch Ende kennt. Sanft und schwungvoll zugleich, in unortodoxer Malweise hat Nüßlein seine private Mythologie in Bilder gebracht, in denen sich die Stimmung des Traums und die Sehnsucht des Mystischen berühren. Jede seiner vibrierenden Landschaften erscheint wie ein märchenhaftes Bühnenbild, eine romantisch-unheimliche Phantasie, eine in die Zukunft gerichtete Utopie, die sich aus der fernen Vergangenheit der klassischen Kultur speist, und die irgendwo zwischen den Hügeln Griechenlands und der Milchstraße liegt. Das Vage, Unscharfe in Nüßleins Kompositionen wurde nicht zuletzt durch eine starke Kurzsichtigkeit des Malers begünstigt, die ihn grundsätzlich hinderte, nach der Natur zu zeichnen. Angeblich besaß Nüßlein nur noch ein Neuntel der normalen Sehkraft. Den Kunstmarkt prinzipiell ablehnend ( wie er niemand für berechtigt ansah, mit (s)einer "übernatürlichen Gabe" Geschäfte zu machen ), erlaubte sich Nüßlein dennoch immer wieder Ausnahmen. Schon Anfang der 30er Jahre wurden seine Bilder in Galerien im In- und Ausland gezeigt, sogar in New York und Sydney. Ob es sich dabei um konventionelle Kunstausstellungen oder möglicherweise um Veranstaltungen mit parapsychologischen Hintergrund handelte, liegt wie vieles in Nüßleins Biografie im Dunklen. Nachdem er 1947 im süddeutschen Ruhpolding starb ( wo er seine letzten Lebensjahre verbrachte ), tauchten seine Werke sowohl in namhaften Kunstgalerien als auch "im Lichte der Schule Aryana", einer mysteriösen Religionsgemeinschaft auf. Die unkonventionelle Verbreitung seiner Kunst entspricht ihrer Botschaft, die sich schlafwandlerisch zwischen allen Kategorien und Hindernissen hindurchbewegt, um schließlich auf dem First des Daches mit dem Kosmos Auge in Auge zu stehen. Das Faszinosum von Nüßleins Malerei reicht weit, so weit, daß sie den Punkt erreichen, an dem Künstlerische und religiöse Sehnsucht einander nahezu ununterscheidbar berühren. Jürgen Kisters</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
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   <a300a>Esch, Adolph Hermann, dt. Architekt, Graphiker, *19.10.1879 Mannheim, +10.1.1956 ebd. Stud. an den TH München und Karlsruhe. Bürogemeinschaft mit Arno Anke in Mannheim. Bis 1914 überwiegend Arbeiten in neuklassizist.-nüchternem Stil, ab 1920 nach Gest.-Prinzipien des Bauhauses. - Mannheim: Entwürfe für Oststadt-Erweiterung, 1908; Gartenstadt M.-Waldhof, ab 1912; Wohnhäuser und Villen (Haus Roebel, 1924). Bauten in Speyer und Badenweiler. 1930 auch Spielzeug. - Lith.: Mappe Zehn Ansichten von Mannheim, 1910; zu H.Tannenbaum, Jüd. Grabstelen fürs Feld, Mh. 1916; W.F.Storck, Krieger-Grabmale. Vorschläge zur Gest. von Kriegergrabstätten im Feld und in der Heimat (68 Taf. mit über 160 Einzel-Darst.), M. 1917; Entwurf zum Hoheitszeichen des Preuß. Staates, 1921; Einladungskarte zum Abschiedsessen des KH-Dir. Fritz Wichert, 1924. WERKE KREFELD-Bockum: Ernst-Moritz-Arndt-Haus. MAIKAMMER/Pfalz: Ev. Kirche, 1914. MANNHEIM: Ladengeschäft für Ofenfirma Friedrich E., um 1925. - Denkmal-Obelisk für das 110er-Regiment, 1927 (heute Hauptfriedhof). - Zigarrengeschäft Bonn, vor 1929. - Cafe Wellenreuther, vor 1929. - M.-Neckarau: Gemeindehaus, 1930. - Uhrenfirma Junghans, um 1930. SELBSTZEUGNISSE Jb. der Mannheimer Kultur 1913, Mh. 1914, 266-272; Die Wohnung der berufstätigen Frau, Mh. s.a. [1929]; Der Kaiserring, in: Mannheim 1929. Das neue Gesicht der Stadt, Mh. 1929, 35-38; Die Gest. der neuen Rheinbrücke, Mh. 1929, 29 s. BIBLIOGRAPHIE Vo2, 1955 (s.v. E., Hermann). - Kunst 34:1916, 366 s., 374, 380; W.Waetzoldt, Der Kunstwanderer 1921(Juli/2)445 s.; J.Zizler, Mannheim. Neue Bauten 1919-1927, Dd. 1927, 34; Die lebendige Stadt 1:1929(2)48 s.; (3)144-153; 3:1931-32, 6, 7, 10, 12, 13; H.Huth, Die KD des Stadt-Kr. Mannheim, II, M. 1982, 1143, 1732; J.Schadt/P.Plachetka (Ed.), Archit. in Mannheim 1918-1939, Mh. 1994, 98, 136, 162-167. - Mitt. M.H. Schmidt, Mannheim (1992). Christmut Präger</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist?</a3162>
   <a3180>1260-1302
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
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   <a300a>Cimabue (eigtl. Cenni di Pepe [Pepo]), ital. Maler, Mosaizist, *um 1240 Florenz, +zw. 5.11.1301 und 19.3.1302 Pisa(?).</a300a>
   <a300b>Einer der wichtigsten Vertreter der ma. Malerei in Europa, dessen hist. Bed. in scharfem Kontrast zur spärl. Überlieferung seines Lebens steht. Von Dante Alighieri (Divina Commedia, Purg. XI, 92-97) und Lorenzo Ghiberti (Commentari, ed. J.v. Schlosser, B. 1912, 35) als Lehrer von Giotto erwähnt. Am 18.6.1272 als "Cimmabove pictor de Florencia" erstmals belegt: in Rom als Zeuge anläßl. der Unterstellung eines Nonnenkonventes unter das Patronat von Kardinal Ottobono Fieschi (Rom, S. Maria Maggiore, Arch., perg. A 45). Aus dem Dok. geht nicht hervor, warum er sich in Rom aufhielt, der hohe Rang der anderen Anwesenden läßt jedoch auf ein gewisses Ansehen und damit auch das Alter des Malers schließen. Das von Vasari gen. Geburtsjahr 1240 wird dadurch indirekt bestätigt. Die Anwesenheit zahlr. Dominikaner legt die Vermutung nahe, daß C. zu diesem Zeitpunkt für den Orden gearbeitet haben könnte. Es ist aber auch mögl., daß C. von der Fam. Orsini nach Rom gerufen worden ist, die ihn später viell. auch mit den Fresken der Oberkirche von S. Francesco in Assisi beauftragt hat (Bologna, 1962). Vom 30.8.1301-Febr. 1302 arbeitet C. in Pisa am Apsismosaik des Domes. Dieses wurde von einem Maler Francesco aus Pisa beg., der noch am 8. Juli 1301 dort dok. ist und dann überraschend gestorben zu sein scheint. C. fügt die Figur des 'Joh. Ev.' hinzu und voll. das Werk (am 11.3.1302 bezahlt). Zus. mit dem Maler Giovanni di Apparecchiato, gen. Nuchulus, aus Lucca erhält C. im Nov. 1301 (Dok. vom 1. und 5.11.) den Auftrag für eine große Altartafel der 'Maestà' mit bibl. Szenen, Aposteln, Engeln und weiteren Figuren für die Kirche des Ospedale di S. Chiara in Pisa. Dieses Werk gilt in der Forsch. als entweder nie ausgef., verschollen oder nicht identifizierbar. Ragghianti (1969) hat vorgeschlagen, den Altar mit der großen 'Maestà' aus S. Francesco in Pisa (heute Paris, Louvre) zu identifizieren. Ein Florentiner Dok. vom 19.3.1302 erwähnt die "heredes Cienni pictoris" und liefert so den terminus ante quem für C.s Tod. Ein Dok. vom 4.7.1302 bezieht sich auf die Übergabe von persönl. Dingen aus dem Nachlaß von "Cimabue pictor" an den Kämmerer der Società dei Piovuti in Pisa (Florenz, Arch. di Stato, Prot. di Chiaro d'Andrea, Notarile, cc. 37v., 462). - Die trad. Forsch. sieht in C. den wichtigsten Verteter der ital. Duecento-Malerei, der die damals vorherrschende "Maniera greca" am vollkommensten beherrscht und gleichzeitzig als erster überwunden hat (Lazarev, 1967; Sindona, 1975). Dieser "byzantinist. Blickwinkel" hat zu einer isolierten Betrachtung seiner Gem. ohne ausreichende Berücksichtigung des zeitgen. kult. Umfeldes in Florenz geführt und damit wahrsch. zu einer fatalen Fehleinschätzung sowohl der hist. Situation als auch von C.s Werk. Sein ältestes bek. Gem., das große 'Gemalte Kruzifix' in S. Domenico in Arezzo (um 1270), läßt sich als einziges von C.s Werken direkt mit spätbyz. Malerei und damit auch mit den Pisaner Nachf. des Giunta Pisano in Verbindung bringen. Die stark betonten Linien, die vergoldeten Gewänder und die Lichtakzente auf dem Inkarnat verleihen dem techn. brillanten Gem. bei aller herben Strenge eine elegante Gesamtwirkung. Diese Charakteristika finden sich zudem, wie in der neueren Forsch. bereits bemerkt (Tartuferi, 1990), auch in der Florentiner Malerei der 2.H. 13. Jh. Wahrsch. hat sich C. intensiv mit dem sog. Meister der Hl. Agathe (benannt nach einem Gem. im Florentiner Mus. del'Opera del Duomo) beschäftigt, v.a. mit dem Fragm. seiner Maestà in der Brancacci-Kap. von S. Maria del Carmine in Florenz. Die ungewöhnl. harte Formensprache dieses Gem. scheint direkt auf C.s Gest. des Kreuzes von Arezzo eingewirkt zu haben (Trauernde auf den seitl. Täfelchen; Gesichtsflächen Christi). Weitere Vorbilder scheinen Coppo di Marcovaldo, der wohl talentierteste Maler der M. des 13.Jh. in Florenz, und der sog. Meister der S. Maria Primerana, ein weiterer Florentiner Nachf. des Giunta Pisano, gewesen zu sein. Das zweite C. allg. zugeschr. 'Gemalte Kruzifix' befindet sich heute im Mus. dell'Opera di S. Croce in Florenz (bei der Flutkatastrophe 1966 stark zerst.). Der Körper Christi ist hier wesentl. naturalistischer wiedergegeben und erreicht eine anatom. Genauigkeit, die erst Jahre später von Giottos Kruzifix in S. Maria Novella übertroffen werden wird. Ein Vergleich der beiden trauernden Marien auf den Seiten-Taf. zeigt allerdings, daß C.s Kruzifixe zeitl. nicht sehr differieren können; das Florentiner Exemplar ist daher in die 2.H. der 1270er Jahre zu setzen. Diese Dat. läßt sich durch die stilist. Nähe zu dem 1274-76 ausgef. Gemalten Kruzifix des Coppo di Marcovaldo und seines Sohnes Salerno im Dom von Pistoia stützen. Zudem wird allg. eine Abhängigkeit des 1288 sign. und dat. Kreuzes des Luccheser Malers Deodato di Orlando (Lucca, Mus. di Villa Guinigi) von C.s Kruzifix in S. Croce angenommen. Den Höhepunkt in C.s Kunst bildet der ihm und seiner Wkst. sicher zuschreibbare Fresken-Komplex im Presbyterium und im Querschiff der Oberkirche von S. Franceso in Assisi. Die stilist. sehr einheitl. Gem. zeigen: die 'Vier Evangelisten' (Vierungsgewölbe); 'Engel', die 'Kreuzigung' und 'Apokalypse-Szenen' (s. Querhaus); 'Marienszenen' (Apsis); 'Kreuzigung' u. 'Szenen aus dem Leben der Hll. Petrus und Paulus' (unteres Register des n. Querhauses); 'Propheten-Büsten' (erster Pfeilerbogen im Langhaus). Die schlecht erh. Fresken haben durch das Erdbeben vom Sept. 1997 weitere schlimme Schäden erlitten (v.a. Teile des bisher am besten erh. Vierungsgwölbes). C.s Fresko der 'Madonna mit Kind, vier Engeln und dem hl. Franziskus' in der Unterkirche von S. Francesco (n. Querhaus-Gewölbe; die Figur links der Madonna durch Übermalung der Giotto-Wkst. verloren) ist stark überarbeitet und entzieht sich daher der ästhet. Beurteilung. Umso größer ist seine hist. Bedeutung, da das Gem. die mehrmalige Tätigkeit des Florentiners in S. Francesco belegt. Möglicherweise hat er in der Unterkirche - analog zur Oberkirche - urspr. das gesamte n. Querhaus, evtl. sogar den Chor und das s. Querhaus, freskiert. Aus ikonograph. und kompositor. Gründen läßt sich die 'Madonna' der Unterkirche zeitl. nach den Fresken der Oberkirche ansetzen. Allerdings mangelt es nicht an gegenteiligen Dat., da die Chronologie bei C. eines der meistdiskutierten Probleme der ma. ital. Kunstgesch. darstellt. Nach Ansicht des Verf. sind die Fresken der Oberkirche auf E. 1270er/A. 1280er Jahre zu dat., d.h. in das Pontifikat von Niccolò III Orsini (1277-80), einem engagierten Förderer der bildenden Kunst, der dem Franziskaner-Orden in vielfältiger und enger Weise verbunden war. Einen terminus post quem könnten die berühmten Wappen der Fam. Orsini auf der Fassade des Pal. Senatorio in C.s symbol. Ansicht der "Ytalia" liefern, die der Darst. des Evangelisten Markus in der Vierung der Oberkirche zugeordnet ist (1278). Das Verbot der Verwendung von Almosen für die Ausstattung von Kirchen (1282) stellt einen plausiblen terminus ante quem dar. Ein weiteres Argument ist die eindeutige Vorbildfunktion von C.s Fresken für ein sign. Polyptychon der Madonna mit Kind und den Hll. Maria Magdalena, Joh. Bapt., Joh. Ev. und Juliana (Perugia, Gall. Naz. dell'Umbria) des Malers Vigoroso da Siena (1276-93 belegt). Dieses läßt sich nach einer neueren Rest. auf 1291 statt wie urspr. angenommen auf 1280 datieren und wirft damit ein neues Licht auf die frühe Rezeption C.s (Bellosi, 1994, rückt die Taf. in die Nähe der 'Maesta' im Louvre). Den 'Vier Evangelisten' auf Goldgrund im Vierungsgewölbe der Oberkirche in Assisi sind neben ihren Symbolen auch Darst. der Städte und Regionen beigegeben, in denen ihre Evangelien entstanden sein sollen: Rom steht für die Missionierung von "Ytalia", Jerusalem für "Iudea", Ephesos für "Asia" und Korinth für "Ipnacchaia" (Griechenland). Berühmt ist v.a. die 'Roma' neben dem hl.Markus mit genau identifizierbaren Monumenten (Torre delle Milizie der Fam. degli Annibaldi, Engelsburg, Pantheon, Kapitol). Diese Bilderfindung könnte einen Reflex auf die Aussendung von Franziskanern als Missionare im Jahre 1278 darstellen. Mit diesen 'Vier Evangelisten' wird das zentrale Thema der karoling. Evangeliare in mon. Größe umgesetzt und "modernisiert" und wirkt in dieser Form vorbildl. auf das gesamte Trecento und auch noch auf das Quattrocento. Das gliedernde Ornamentband in der Oberkirche steht zwar in röm. Trad., muß aber keineswegs von spezialisierten röm. Künstlern ausgef. worden sein, wie in der älteren Forsch. angenommen: Es nimmt Bezug sowohl auf die Archit. als auch auf die Abfolge der Einzelszenen und kann daher nur Teil des Gesamtprojektes sein (Belting, 1977). Die oberen Register im s. Querhaus und die 14 'Engels-Büsten' in der Fensterlaibung befinden sich noch in recht gutem Zustand (einer der Engel von R.Longhi, 1948, dem jungen Duccio zugeschr.), ebenso die sechs großen 'Engelsfiguren' zw. den beiden Loggien und die 'Engelsbüsten' in Dreierbögen darüber. Aus diesen spärl. Resten läßt sich auf die enorme farbl. Qualität von C.s urspr. Malerei schließen. Trotz ihrer schlechten Erhaltung sind v.a. die 16 Szenen auf den Querhausarmen von narrativem Pathos und zeugen von C.s künstler., gestalter., moral. und erzähler. Größe. Die 'Szenen der Johannes-Apokalypse' auf den Wänden des s. Querhauses sind auf konträre Weise interpretiert worden. V.a. ist die Ansicht, die Fresken spiegelten die gegen den Papst gerichtete Haltung der Franziskaner wider, aus hist. Gründen nicht haltbar. Auf beiden w. Wänden der Querhäuser befindet sich je eine 'Kreuzigung'. Die beiden Gem. sind einander trotz der unterschiedl. Komp. recht ähnl.; das berühmtere ist wegen seiner bes. Eindringlichkeit die 'Kreuzigung' des s. Querhauses. Für das Vorhandensein von zwei Kreuzigungs-Darst. gibt es zahlr. Erklärungversuche: der wohl seriöseste verweist auf die bes. Verehrung des Ordens für das Kreuz Christi, der "subversivste" konstruiert einen Zusammenhang mit der antipäpstl. Polemik im Umkreis von Pietro Olivi und Joachim von Fiore, die die Päpste mit dem Antichrist identifiziert und ihnen vorwirft, einst Christus gekreuzigt zu haben. Auch auf den Apsis-Fresken zeigt C. einen Hang zur Symmetrie: zu beiden Seiten des päpstl. Thrones befinden sich mit dem 'Abschied Mariae von den Aposteln' und dem 'Marientod' einerseits und der 'Himmelfahrt Mariae' und der 'Madonna auf dem Thron' andererseits zwei einander ähnl. Szenenpaare. Unsicher, aber wahrsch. ist die Zuschr. auch der Fresken im n. Querhaus mit mehreren 'Petrusszenen', dem 'Fall des Simon Magus' und dem 'Martyrium der Hll. Petrus und Paulus' an C. Die 'Propheten' auf dem ersten Pfeilerbogen im Langhaus sind C. erstmals von Bologna, 1969, überzeugend zugeschr. worden. Möglicherweise hat C. auch die Ausmalung des Langhauses begonnen und aus unbek. Grund dann röm. Künstlern überlassen. Im Zusammenhang mit den Fresken in Assisi ist die Zuschr. der (kürzl. rest.) Fresken von S. Sanctorum in Rom an C. und ihre Dat. in die Amtszeit von Niccolò III Orsini (1277-80) diskutiert worden. Zuletzt hat Bellosi (1985) sie in Verbindung mit C.s Romaufenthalt von 1272 gebracht. Die Fresken in S. Sanctorum entstammen jedoch einem völlig anderen kult. Umfeld und erinnern in ihrer klass. Zeitlosigkeit, Symbolhaftigkeit und Farbigkeit an die röm. Antike und Spätantike. Der Meister des Bildfeldes mit dem Thronenden Christus, vielleicht der Hauptmeister des Gesamtkomplexes, steht dem Werk des sog. Maestro della Cattura aus Rom nahe, der auch an den oberen Registern des Langhauses der Oberkirche von S. Francesco in Assisi mitgewirkt hat. C.s Arbeiten in Assisi sind im Gegensatz zu den antikisierenden Fresken in S. Sanctorum absolut zukunftsweisend und stellen eine der wichtigsten Grundlagen für das Werk des sog. Isaak-Meisters, d.h. des jungen Giotto, dar. Auch das als hl. verehrte Bild des hl. Franziskus, das trad. als Teil des urspr. Sarkophagdeckels des Hl. angesehen wird (Assisi, Mus. di S. Maria degli Angeli), wird C. oft zugeschr. (zuerst von Longhi, 1948). Dies ist trotz gewisser ikonogr. und techn. Korrespondenzen abzulehnen, da die Taf. qualitativ stark vom übrigen Werk C.s abfällt. Lange umstritten war auch die Zuschr. der 'Maestà' aus SS. Trinità in Florenz (urspr. für den dortigen Hauptaltar; mehrfach umgesetzt, ab 1810 Gall. dell'Accad., seit 1919 in den Uffizien). Dieses schlecht erh. Werk läßt sich nach umfassenden Rest. unter Alfio Del Serra (1992/93) tatsächl. mit C.s Fresken in der Oberkirche von S. Francesco in Assisi in Verbindung bringen: v.a. ähneln die 'Propheten Jeremias, Jesaia, Abraham und David' in Archit.-Rahmen deutl. den 'Vier Evangelisten' in der Vierung. Die expressive Gest. der 'Maestà' erinnert an Figuren von Giunta Pisano; sie weist aber auch einige typ. Eigenarten der Florentiner Duecento- und Trecento-Malerei auf: etwa die Farb-Symmetrie der Engels-Gewänder seitl. des Thrones oder der geritzte Dekor der Nimben (Skaug, 1994). Das ungewöhnl. Gem. kann als eines von C.s Hauptwerken angesehen werden und ist wohl in die 1.H. 1270er Jahre datierbar. C.s Mitarb. an den großen Mosaiken im Baptisterium zu Florenz (v.a. Josephs-Szenen; Namensgebung des Joh. Bapt.; Joh. Bapt. in der Wüste) war in der älteren Forsch. unumstritten, wird heute aber fast allg. abgelehnt (J.White, in: Enc. dell'arte medievale, 1993; Giusti, 1994). Bis auf wenige Ausnahmen ist es noch immer kaum mögl., den Anteil der einzelnen Künstler genau zu bestimmen. Ragghianti hat aber richtig vorgeschlagen, die C. bisher zugeschr. alttestamentar. Szenen einem "cimabuesken Meister" zu geben, "der zw. dem Meister der Madonna di Mosciano und ähnl. Werken, Corso di Buono und dem Meister des Kruzifixes in S. Miniato al Monte steht". Ein sicheres Werk C.s stellt dagegen die große 'Maestà' aus S. Francesco in Pisa (heute Paris, Louvre) dar, datierbar auf ca. 1285-90, da ihre gotisierenden Elemente wahrsch. auf der Kenntnis der Rucellai-Madonna von Duccio di Buoninsegna (1285) basieren. Daneben wird eine Orientierung C.s an Skulpt. von Arnolfo di Cambio deutl. - weniger an denen von Nicola Pisano, wie oft in der älteren Lit. zu lesen. Von bes. Bedeutung sind die ausdrucksvolle Farbigkeit und die weichen Modellierungen der 'Maestà'. Einige der 'Hll.-Fig.' in den 26 Tondi des Rahmens zeigen eine klare Verwandtschaft zu C.s Arbeiten der Assisi-Phase, wie etwa der 'Taf. von SS. Trinità'. Bereits Marques (1987) hat darauf aufmerksam gemacht, daß das Werk des Pistoieser C.-Nachfolgers Manfredino d'Alberto bes. diese Gem. genau rezipiert. Eine ähnl. intensive Farbigkeit weist auch die Taf. 'Madonna mit Kind und Engeln' in S. Maria dei Servi in Bologna auf, die nachdrückl. C. zugerechnet werden muß und wohl nach der 'Maestà' im Louvre entstanden ist, d.h. um 1290. In diese Zeit gehört auch die kleinformatige, aber eindrucksvolle, gut erh. 'Madonna mit Kind' in Castelfiorentino (S. Verdiana; urspr. SS.Lorenzo e Ippolito; Seiten-Taf. verloren). Wie die 'Madonna' in Bologna ist auch diese für ein Gemeinschafts-Werk von C. und Duccio gehalten worden (Bologna, 1983); neuerdings hat man auch eine Mitarb. des jungen Giotto vorgeschlagen (Bellosi, 1985). Die Frage nach einer evtl. Bekanntschaft C.s mit Duccio und v.a. nach gemeinsamen Werken hat die Forsch. immer wieder beschäftigt. Eine gegenseitige Beachtung ihrer Werke ist zwar anzunehmen, aber bisher fehlt der Nachweis einer tatsächl. Zus.-Arbeit der beiden Meister. Bologna (1983) sieht einen solchen neben den Taf. in Bologna und Castelfiorentino auch in dem ehem. im Castello Orsini in Bracciano aufbewahrten Kruzifix (heute Priv.-Slg.). Dabei stellt er erstmals den Zusammenhang mit einer Christus-Darst. in Lugano (Priv.-Bes.) her, die C. bereits von Longhi zugeschr. worden ist. Dieser Ansicht widersprechen neben der unsicheren lokalen Zuordnung auch stilist. Gründe. Das Kreuz aus Bracciano ist zwar von höchster Qualität (Volpe und Bellosi schreiben es Duccio di Buoninsegna zu), scheint aber entweder dem Florentiner Umkreis des Corso di Buono oder des sog. Meisters von S.Gaggio alias Grifo di Tancredi, zuzugehören, oder aber dem röm. Umfeld des Jacopo Torriti (Boskovits, 1997). Bereits dem Spätwerk C.s entstammt die ihm zuerst von Longhi (1948) zugeschr. und heute allg. akzeptierte 'Thronende Madonna mit Kind, zwei Engeln und den Hll. Franziskus und Dominikus' in Florenz (Uffizien; Schenkung Contini Bonacossi 32). Auf diesem qualitätvollen Gem. kündigen sich bereits die expressiven Tendenzen der Florentiner Malerei der Wende vom 13. zum 14. Jh. an, wie sie von Malern wie dem sog. Meister der Velluti-Kap., dem Meister von Vicchio a Rimaggio, Lippo di Benivieni und dem Caecilien-Meister vertreten werden. Der Malduktus dieser 'Madonna' erinnert zwar deutl. an C.s Taf. in Bologna, ihre stilist. Nähe zu dem 'Joh. Ev.' auf dem Deesis-Mosaik im Dom von Pisa (1301/02) spricht aber für ihre Dat. in das späte 13. Jh. Das Pisaner Apsismosaik wurde von einem Meister Francesco aus Pisa (dok. 4.4.-8.7.1301) und seiner Wkst. begonnen. Nach Fertigstellung des thronenden Christus wurden die Arbeiten - wohl durch den Tod des Meisters - kurz unterbrochen und dann von C. und versch. "famuli" weitergeführt. Die Figur der Madonna voll. 1321 der Maler Vincino di Vanni da Pistoia (Inschr. in der Apsiskalotte, von Vasari in der Vita von Gaddo Gaddi zit., heute verloren). C.s 'Joh.Ev.', sein letztes Werk, steht aufgrund seiner ruhigen Feierlichkeit, der leuchtenden Farbgebung und der deutl. Anleihen bei Arnolfo di Cambio deutl. in der Nachfolge seiner 'Louvre-Maestà', seiner Pala aus SS. Trinità und der Fresken in Assisi. - 'Wichtige weitere Zuschr.:'J.White (in: Enc. dell'arte medievale, 1993) schreibt C. das runde Apsis-Fenster des Domes von Siena zu (durch Dok. auf 1287/88 dat.). Dieses weist zwar tatsächl. - wie die oben gen. Werke - cimabueske Züge auf, läßt sich aber sicher in das Umfeld des Duccio einordnen (bereits 1946 von E.Carli festgestellt). Longhi (1948) sah in vier Taf. mit Christus-Szenen von einem Dossale Werke C.s; Boskovits hat diese vor kurzem überzeugend dem venez. Meister der Capp. Dotto zugewiesen. Eine weitere Zuschr. Longhis gilt als widerlegt: die der Thronenden Madonna mit Kind, zwei Engeln und den Hll. Joh. Bapt. und Petrus in Washington (Nat. Gall.). Die Taf. wird heute für das Werk eines im Stile C.s arbeitenden Florentiner Malers gehalten, der gleichzeitig mit dem Meister von Varlungo tätig war. Unwahrsch. ist daher der von Marques (1987) in diesem Zusammenhang angeführte hypothet. Aufenthalt C.s in Pisa vor seiner Arbeit in Assisi um 1270-75. Die ältere Forsch. hat C. die Michaels-Fresken in der Velluti-Kap. von S. Croce in Florenz zugeschr. (zuletzt Ragghianti, 1955); diese stammen aber von einem der interessantesten Florentiner Giotto-Vorläufer, dem sog. Meister der Velluti-Kap., und werden auf ca. 1300-05 datiert. Die C. von Volpe (1965) gegebene Kreuzigung aus Priv.-Bes. stammt lt. Boskovits (in: DBI XXIII, 1979) von einem venez. Maler des ausgehenden Duecento. Die freskierten Lünetten der Bardi-Kap. in S.Maria Novella (Thronender Hl. Zenobius und Thronender Christus mit Engeln) werden seit Toesca (1927) und Berenson (1932) immer wieder als Werk C.s diskutiert, zuletzt von Stubblebine (1973). Boskovits (1976) und Wilkins (1978) ordnen aber zumindest die Christus-Figur der schlecht erh. und qualitativ unterschiedl. Malereien überzeugend Duccio di Buoninsegna zu. Ein weiteres Objekt aus dem Problemfeld C.-Duccio ist die kleinformatige Geißelung der Frick-Coll. in New York, die Longhi (1951) als ein Werk C.s, Meiss (1951) aber mit besseren Argumenten als Werk von Duccio gesehen hat. Der ehem. Altar der Coll. Artaud de Montor in Paris (heute z.T. in Washington, NG, und z.T. in Chambéry, Mus. Benoît-Molin) ist von Longhi (1948) entgegen der Meinung von Berenson (1920) nicht C., sondern dem Florentiner Meister von S. Gaggio alias Grifo di Tancredi, zugeschr. worden. Die sog. "Madonna Gualino" der Gall. Sabauda in Turin wird sowohl für ein Werk C.s als auch des Duccio gehalten, gehört aber dem Florentiner Umkreis des Magdalenen-Meisters an. - Die Vorbildwirkung C.s für die ital. Malerei des ausgehenden Duecento ist kaum zu überschätzen; die lokale Kunstgesch. der letzten Jahre hat diese Tatsache wiederholt präzisiert und bestätigt. Die Liste der sich in verschiedenster Weise mit C. auseinandersetzenden Maler ist lang; von bes. Interesse sind neben dem vieldiskutierten Fall Duccio di Buoninsegna: die Florentiner Corso di Buono (Tartuferi, 1985) und der Meister der hl. Agathe, daneben Manfredino da Pistoia und Deodato di Orlando (A.Tartuferi, in: Enc. dell'arte medievale V, 1994) und umbr. Maler, u.a. der Meister des Triptychons von Perugia, der Meister von Montelabate, der Meister des qualitätvollen Kruzifixes der PCiv. von Nocera Umbra/Perugia oder der Miniaturist des franziskan. Missale der Bibl. Com. in Deruta/Perugia. Die bereits erw. Trad. seit Dante und Ghiberti, C. als Lehrer von Giotto zu betrachten, läßt sich zwar stilist. nicht nachvollziehen, ist aber durch die neuere Forsch. bestätigt worden (Bellosi, 1985). Damit steht C. als wichtigster Vorläufer der neuzeitl. Malerei vor uns.</a300b>
   <a300c>AREZZO, S.Domenico: Kruzifix, um 1270. ASSISI, Mus. di S.Maria degli Angeli: Hl.Franziskus, Taf.-Gem., um 1280. - S.Francesco, Oberkirche: Fresken im Presbyterium und Querschiff, ca. 1278-82; Unterkirche, Querhausgewölbe: Madonna mit Kind, Fresko, um 1285. BOLOGNA, S.Maria dei Servi: Madonna mit Kind und Engeln, Taf.-Gem., um 1290. CASTELFIORENTINO, S.Verdiana: Madonna mit Kind, ca. 1290. FLORENZ, Uffizien: Maestà, Taf.-Gem., ca. 1280-85; Madonna mit Kind, Engeln und den Hll. Franziskus und Dominikus, um 1300. - Mus. dell'Opera di S.Croce: Kruzifix, ca. 1275-80. PARIS, Louvre: Maestà, Taf.-Gem., ca. 1285-90. PISA, Dom: Johannes im Apsismosaik, 1301/02.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 EI X, 1931; EUA III, 1958; EWA III, 1971; DEB III, 1972; DBI XXIII, 1979 (s.v. Cenni di Pepe; Lit.); Colnaghi, ed. C.E. Malvani, 1986; PittItalDuec II, 1986 Enc. dell'arte medievale, IV, R. 1993; DA VII, 1996 G.B. Cavalcaselle/J.A. Crowe, Storia della pitt. in Italia I, Fi. 1885, 304-317; H.Thode, Franz von Assisi, B. 1885, 221-238; J.Strzygowski, C. und Rom, W. 1888; L.Tanfani Centofanti, Not. di artisti tratte dai doc. pisani, Pisa 1897, 114-121; Venturi V, 1907, 55-80; B.Berenson, AiA 8:1920, 251-271; O.Sirén, Toskan. Maler im 13. Jh., B. 1922, 276-324; van Marle I, 1923; Toesca, 1927, 1010 s., 1040 s.; B.Berenson, Ital. pictures of the Renaiss., Ox. 1932; A.Nicholson, C., Pr. 1932; E.Carli, Vetrata duccesca, Fi. 1946; R.Salvini, C., R. 1946; R.Longhi, Proporzioni 2:1948, 5-54; L.Coletti, Gli affreschi della Basilica di Assisi, Be. 1949; R.Salvini, Rd'A 26:1950, 43-60; R.Longhi, Paragone 2:1951, 8-13; M.Meiss, ArtB 33:1951, 95-103; C.L.Ragghianti, Pitt. del Dugento a Firenze, Fi. 1955; S.Samek Ludovici, C., Mi. 1956; L.Marcucci, I dipinti toscani del sec. XIII, R. 1958, 40-47; F.Bologna, La pitt. ital. delle origini, R. 1962, 9-110; E.Battisti, C., Mi. 1963; C.Volpe, Il Vasari 22/23(1965) 5s.; A.Monferini, Commentari 17:1966, 22-55; R.Oertel, Die Frühzeit der ital. Malerei, St. 1966, 48 s., 53 s.; V.Lazarev, Storia della pitt. bizantina, T. 1967; Bologna, 1969; E.Nyholm, Analecta romana Inst. Danici 5:1969, 41-74; C.L.Ragghianti, in: L'Arte in Italia, III, R. 1969, 974-978, 99 s.; J.H. Stubblebine, Pantheon 31:1973, 15-21; E.Sindona, L'opera completa di C. e il momento figurativo pregiottesco, Mi. 1975; M.Boskovits, C. e i precursori di Giotto, Fi. 1976; H.Belting, Die Oberkirche von S. Francesco in Assisi, B. 1977; Wilkins, ArtQu, n.s., 1:1978, 153-159; Y.Christe, Cah. archéol. 29:1980/81, 157-174; I.Hueck, FlorMitt 25:1981, 279-324; J.White, Art hist. 4:1981(4)355-383; F.Bologna, BurlMag 125:1983, 330-340; M.Cordaro, in: Roma anno 1300, Atti del conv., R. 1983, 119-121; J.White/B.Zanardi, ibid., 103-117; M.Andaloro, Arte medievale 2:1984, 143-177; L.Bellosi, La pecora di Giotto, T. 1985, 49-53, 149-202; A.Tartuferi, Arte cristiana 73:1985, 315-326; id., in: PittItalDuec I, 1986, 277-279; L.C.Marques, La peint. du Duecento en Italie centrale, P. 1987, 100-108, 124-127, 192-196, 282; A.Tartuferi, La pitt. a Firenze nel Duecento, Fi. 1990, 45-48, 95-97; I.Carlettini, Arte medievale 7:1993(1)105-128; L.Bellosi, in: Dipinti, scult. e ceramiche della Gall. Naz. dell'Umbria, Fi. 1994, 91-93; A.M.Giusti, in: Il battistero di S. Giovanni a Firenze, I, Md. 1994, 281-342; E.S.Skaug, Punch marks from Giotto to Fra Angelico, Oslo 1994, I, 74; II, 506; M.Boskovits, in: Scritti per l'Ist. Germanico di storia dell'arte di Firenze, Fi. 1997, 5-16; A.Tomei, C., Fi. 1997.</a300f>
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   <a3100>Caccavello, Salvatore</a3100>
   <a3105>Caccaviello, Salvatore</a3105>
   <a31nn>Salvatore Caccavello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1555-1578
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1555.07</a3300>
   <a3360>1578.01</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 333</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 465</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caccavello (Caccaviello), Salvatore, ital. Bildhauer in Neapel, 1555-78 nachg. Schüler und Mitarb. von Annibale C. (cf. dessen Diarium); unklar, ob mit ihm verwandt. Als dessen Wkst.-Mitgl. im Aug. 1557 an (rein ornamentalen ?) Arbeiten für die Capp. Caracciolo di Vico in S.Giovanni zu Carbonara beteiligt, 1563/64 mit der Statue eines Hl. Joh. Bapt. (für Francesco Fiori) und 1565 mit der des Lope de Herrara (für sein Grabmal in SS.Annunziata in Sessa Aurunca) beauftragt. Arbeitet 1566 unter Annibale C. an einem David und Jonas für die Capp. Nauclerio der Kirche von Monteoliveto. Juni 1566 Teiln. am Wettb. um die Fontana della Selleria. Nach Annibales Tod teilw. Forts. von dessen Arbeit, z.B. 1573 Ausf. der Kanzel für SS.Annunziata in Neapel. Löst sich erst 1578 vollst. vom Einfluß der Wkst. des Annibale; arbeitet nun zus. mit Gerolamo d'Auria an den Grabmälern T.Caracciolo, G.B. Pignatelli und B.Aiutamicristo in SS.Annunziata. Lt. gleichem Kontrakt will C. das Chorgestühl (einziges nachw. eigenständiges Werk) ausführen, muß dann aber Gerolamo d'Auria und Nunzio Ferraro um Mithilfe bitten. - Innerhalb der Wkst. des Annibale ist C. kein Werk sicher zuzuweisen; seine dok. nachg. Arbeiten sind verloren. Mithin kann nur vom Chorgestühl auf C.s künstler. Niveau geschlossen werden, was aber durch die maßgebl. Beteiligung von N.Ferraro erschwert ist. C. dürfte sich deutl. am Manierismus und an der zeitgen. iber. Dekorationskunst orientiert haben und verläßt die trad. Vorbilder, etwa eines Giovanni da Nola. BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. Filangieri I, 1891; DBI XV, 1972. - Diario di A.Caccavallo, ed. A.Filangieri, N. 1896; F.Bologna, in: Scult. lignee nella Campania (K), N. 1950, 113; F.Abbate, Antichità viva 24:1985(1-3)138-144. Sven-Wieland Staps</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Frensdorf-Hoeland, ? (1935)</a3100>
   <a31nn>Frensdorf-Hoeland</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1935</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1935 mit einer Fotografie für ein Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>G. K. Benda</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914/1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1914/1930</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vetter, Rainer R.</a3100>
   <a31nn>Rainer R. Vetter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Dresden<a3400>1987</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20090687</a3000>
   <a3100>Ripe, W.</a3100>
   <a31nn>W. Ripe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1843</a3300>
   <a3420>Harz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 375</a8334>
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   <a3000>07850113</a3000>
   <a3100>Casoni, Noriano</a3100>
   <a31nn>Noriano Casoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3000>11011628</a3000>
   <a3100>Hoffstädter, Bed&#345;ich</a3100>
   <a31nn>Bed&#345;ich Hoffstädter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1971</a3300>
   <a3360>vor 1971</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20270832</a3000>
   <a3100>Arras, Nikolaus von</a3100>
   <a31nn>Nikolaus von Arras</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1576
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>AKL00</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2006.10.27</a9920>
   <a3100>Diehl, Rainer</a3100>
   <a31nn>Rainer Diehl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1949</a3270>
   <a3290>Fuldatal</a3290>
   <a3420>Kassel<a3400>1999-2004</a3400>
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   <a3000>17650185</a3000>
   <a3100>Schmelzer, G.</a3100>
   <a31nn>G. Schmelzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Engisch, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Engisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1683-1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1668.05.26</a3270>
   <a3290>Kirn (Kreis Bad Kreuzbach)</a3290>
   <a3330>1742.01.03</a3330>
   <a3350>Kirn (Kreis Bad Kreuzbach)</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 83</a8334>
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   <a300a>Engisch, Johann Georg, dt. Maler, *26.5.1668 Kirn/RP, +3.1.1742 ebd. Sohn des ab 1660 in Kirn tätigen, aus Neukirch stammenden Graubündner Maurers Martin E. Tätig am pfalzgräfl. Hof in Birkenfeld. Taxiert dort 1717 die Gem. aus dem Nachlaß von Pfalzgraf Christian II. - Malte in ev. Kirchen des Hunsrücks von der Rembrandt-Schule beeinflußte, handwerkl. geschickte Tafel-Gem., v.a. Emporen- und Kanzelbemalungen mit bibl. Szenen nach Vorlagen von Bilderbibeln, u.a. der Merian-Bibel von 1625/27. WERKE Tafelbilder in ev. Kirchen: DILL, 1714 (Hw.). FISCHBACH b. Birkenfeld. HERRENSULZBACH. IMSBACH. LÖLLBACH. MÜLHEIM an der Mosel. BIBLIOGRAPHIE Brauksiepe, 1986. - Hunsrücker Heimat-Bll. 1:1961(1)18 (Lit.); H.Brucker, ibid. 15:1975(33)102 s.; Dehio-RP, Saarland, 1984; E.Volk, Die ev. Kirche Mülheim/Mosel und ihre Tafelbilder, M./Rb. 1993. Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kammerichs, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Kammerichs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Objektkünstler &amp; Bildhauer &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Abresch, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Abresch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1840-1855
      
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   <a300a>Fundstelle: ArchivAKL (unredigiert)</a300a>
   <a300f>700 Jahre Elisabethkirche in Marburg, VII, Marburg 1983, 140.</a300f>
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   <a3100>Sarti, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Sarti</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1935, S. 471</a8334>
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   <a3100>Butler, Reg</a3100>
   <a3105>Butler, Reginald Cotterell &amp; Butler, Reginald</a3105>
   <a31nn>Reg Butler</a31nn>
   <a31ng>Butler, Reg</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Architekt &amp; Schmied</a3162>
   <a3180>1928-1981
      
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   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1913.04.28</a3270>
   <a3290>Buntingford</a3290>
   <a3330>1981.10.23</a3330>
   <a3350>Berkhamsted (Hertfordshire)</a3350>
   <a3420>Berkhamsted (Hertfordshire)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Iping (Sussex)</a3420>
   <a3420>Leeds</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 354</a8334>
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   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 154</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 37</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 46</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Butler, Reg (Reginald Cotterell), brit. Bildhauer, Graphiker, Architekt, *28.4.1913 Buntingford/Herts., +23.10.1981 Berkhamsted/Herts.</a300a>
   <a300b>1933 Ausb. zum Architekten. 1937 Mitgl. des RIBA. 1937-39 Doz. an der Architectural Assoc. School. 1946-50 Hrsg. von Architectural Press. 1950-53 Gregory Fellow für Bildhauerei an der Univ. von Leeds; 1951-81 Doz. an der Slade School of FA, Univ. College, London. 1952 Teiln. an der Bienn. von Venedig; 1965 Mitgl. der Acad. R. des Sc., des Lettres et des BA de Belgique; 1980 William Townsend Lecture, Univ. College, London. - Als Architekt tritt B. in den 30er und 40er Jahren vorwiegend mit theoret. Beiträgen zur Archit. hervor. Nur zwei Häuser (1935 in Bushey, 1939 in Great Munden) wurden ausgeführt. Schon in den frühen 30er Jahren beschäftigt sich B. mit der Bildhauerei und arbeitet an Holzskulpturen, die sich an die Formensprache sog. "primitiver" Völker anlehnen. Mit der Zeit werden die Formen weicher und runder, die Skulpturen entfernen sich von der Gegenständlichkeit hin zu einer organ. Abstraktion. 1941-45 arbeitet B. als Schmied in Iping/Sussex und entdeckt Eisen als künstler. Material für sich. Auf seiner ersten Ausst. in London 1949 präsentiert er geschweißte und geschmiedete Skulpt., die in ihrer Grazilität wie Zchngn im Raum erscheinen. Meist aufrecht stehende Figuren aus Eisenstäben werden durch eine überlängte Form, deren Körperlichkeit durch ovale Platten und geschmiedete Bänder erzeugt wird, geprägt. "Köpfe" werden in der Form zu kleinen ovalen Platten, zu Augen reduziert. Assoziationen zu landwirtschaftl. Gerätschaften und Insekten werden evoziert. 1950 beginnt B. auch auf diese Platten und Bänder zu verzichten. Er schweißt stattdessen Stäbe zu den gewünschten Formen zusammen und konzentriert sich so auf ein einziges Ausgangsmaterial. In dieser Zeit entwickelt er das Motiv der "box", das eine geometr. Ausdrucksweise in seine Arbeiten einführt. Ihren Höhepunkt findet diese Geometrisierung in dem Modell, mit dem B. 1953 den großen Preis zum Internat. Wettb. zum "Denkmal für den Unbek. Polit. Gefangenen" gewinnt (nicht ausgef.). Viele der Skulpt. sind für die Monumentalität bestimmt, seinen Studenten legt B. später nahe, sowohl im ganz kleinen als auch im ganz großen zu arbeiten. Zugleich unternimmt B. Versuche mit Bronze, wobei er nach Gips und auch nach Wachsmodellen arbeitet. Er nimmt den weibl. Körper als Motiv auf und in den 50er und 60er Jahren entsteht eine Reihe von stehenden weibl. Akten, die B. wieder zu einer gegenständl. Ausdrucksform zurückführen. Obwohl diese in ihrer Anlage eher trad. geprägt sind, versteht es B., durch Torsierung und Betonung von Gesten und Posen ein adäquates körperliches Gegengewicht zu den zeichner. Skulpt. aus früherer Zeit zu setzen. In den 70er Jahren erfolgt ein Bruch im Werk: Naturalist. Bronzegüsse von weibl. Akten, die bemalt und mit Haaren beklebt sind, werden zu dem Ausdrucksmittel, das B. bis zu seinem Tod verwendet. Die weibl. Körper liegen zumeist in aufreizenden Positionen bzw. artist. Verrenkungen über Matratzen und Schaumstoffkissen gespreizt. Bis zur Grenze des Erträglichen gelingt es B., das Thema des liegenden weibl. Aktes neu zu variieren. Wie in seinen früheren Arbeiten wendet er sich ab vom allg. akzeptierten Kunstbegriff und versucht einen neuen Weg zu beschreiten.</a300b>
   <a300c>Skulpt.: ABERDEEN, AG and Mus. BERLIN, Neue NG. BOSTON, MFA. BRISTOL, City AG. BUFFALO/N.Y., Albright-Knox AG. GÖTEBORG, KM. LONDON, Arts Council of Great Britain. - Tate Gall. NEW YORK, MMA. ST. LOUIS, City AM. VENEDIG, Gall. d'Arte Mod. - The Peggy Guggenheim Coll. WAKEFIELD, AG and Mus. WASHINGTON/D.C., Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden. - Zchngn: LONDON, Tate Gall. NEW YORK, MMA.</a300c>
   <a300d>Plastics, Focus 1938(2)43-53; Wartime building practice, The builder 157:1939(5045)547-551 bis 161:1941(5155) [Folge von 69 Aufsätzen]; Sculpt. in gardens, Architects' j. v. 1.5.1952, 543 s.; Symbolism and archit., Architectural Assoc. j. 69:1953(776)100-106; Sculpt. and archit., Architects' j. v. 21.1.1954, 71; New sculpt. for old, Observer v. 28.11.1954, 8; Archit. and the other arts, RIBAJ 65:1958(4)117-122; R.B. on art, New Phineas 1959(Herbst)16-25; The artist speaks, Listener v. 11.8.1960, 213 s.; Creative development. Five lectures to art students, Lo. 1962; The role of the arts in contemp. soc., in: Proceedings of the Internat. Symposium of FA in the East and West, To. 1966, 94-100; The Venus of Lespugue and other naked ladies ..., in: R.B. (K), Lo. 1983.</a300d>
   <a300e>E: 1949, '54, '57, '60, '63 London, Hannover Gall. / 1955 New York, Curt Valentin Gall. / 1957 Berlin, Gal. Springer; Rotterdam, Kunstkring / 1958 Düsseldorf, Gal. Alex Vömel / 1959, '62, '73 New York, Pierre Matisse Gall. / 1960 Göteborg, KM; Stockholm, Gummessons Konst-Gall. / 1961 Mailand, Gall. Minima; Rom, Gall. l'Obelisco / 1962 Pittsburgh, Carnegie Inst., Mus. of Art / 1963 Louisville (Ky.), J.B. Speed AM: Retr. / 1964 Beverly Hills (Calif.), Frank Perls Gall. / 1983 Caracas, Gal. Freites; London, Tate Gall. (alle mit K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Bénézit II, 1976; Osborne, 1981; ContempArtists, 1983; Spalding, 1990. - W.Lewis, The demion of progress in the arts, Lo. 1954; P.Damaz, Art in Europ. archit., N.Y. 1956; H.E. Holthusen, Gutachten der AK zum Entwurf eines Denkmals des unbek. polit. Gefangenen, B. 1956; H.Read, The art of sculpt., Lo. 1956; P.Selz, New images of man, N.Y. 1959; C.Giedion-Welcker, Contemp. sculpt., Lo. 1961; Listener 28.3.1963, 551 ss. (Interview); H.Read, A concise hist. of mod. sculpt., Lo. 1964; W.Forma, Five Brit. sculptors talk, N.Y. 1964, 99-123 (Interview); J.Burnham, Beyond mod. sculpt., Lo. 1968; P.W. Schwarz, The hand and the eye of the sculptor, Lo. 1969; E.Lucie-Smith, Movements in art since 1945, Lo. 1975; A.H. Barr, Paint. and sculpt. in the MMA 1926-67, N.Y. 1977; Brit. sculpt. in the twentieth c. (K Whitechapel AG), Lo. 1981; R.Burstow, Art hist. 12:1989(4)472-496.</a300f>
   <a300g>A.Lapp</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Buntingford (Hertford/England) 28. 4. 1913 - 23. 10. 1981 London. x</a349e>
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   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Lapp, Axel &amp; Deicke, Ina</a9904>
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   <a31nn>Beerli</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Francesco Righi</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3290>Frankenberg (Eder)</a3290>
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   <a3100>Chini, Tito (1898)</a3100>
   <a31nn>Tito Chini</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1947
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1898</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>14. Tito, Maler, Bildhauer, Architekt, *1898 Florenz, +1947 Desio. Sohn von 3, Bruder von 2 und 7. Stud.: Scuola d'Arte di Piazza S.Croce Florenz. Bereits früh Mitarb. der "Fornaci San Lorenzo" in Borgo San Lorenzo, 1925 künstler. Leiter. Zahlr. keram. Arbeiten, Ausstattungen und Fresken im Mugello.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Hotel Roma: Dekorationen, 1928. - Cassa di Risparmio: Plafond-Gest. der Gen.-Dir. (sowie keram. Arbeiten in versch. Filialen), 1925. PALAZZOLO SUL SENIO: Votiv-Kap., 1925. - Parco della Rimembranza: Stele. SACELLO, Ossario del Pasubio: Fresken im Vorraum, in der Marien-Kap., in der Sala dei Cimeli und im Kuppelraum, 1926 voll. SCHIO, Chiostro-Ossario della SS.Trinità: Fresken. Luigi Salvagnini</a300c>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Beszterczei, Antal</a3100>
   <a31nn>Antal Beszterczei</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>um 1566</a3300>
   <a3360>um 1566</a3360>
   <a3420>Hermannstadt (Siebenbürgen)</a3420>
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   <a3100>Wallenburg, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Wallenburg</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1977</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schick, ? (1836)</a3100>
   <a31nn>Schick (1836)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1836
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Angelini, Giovanni Giacomo</a3100>
   <a3105>Engl, Jakob &amp; Angerino, Giovanni Giacomo &amp; Engel, Johann Jakob &amp; Engel, Jakob &amp; Engl, Johann Jakob &amp; Angelino, Giovanni Giacomo d' &amp; Angelino, Johann Jakob d' &amp; Angelino, Jakob d'</a3105>
   <a31nn>Giovanni Giacomo Angelini</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1632</a3270>
   <a3290>Monticello di San Vittore</a3290>
   <a3330>1714.11.30</a3330>
   <a3350>Eichstätt</a3350>
   <a3420>Eichstätt</a3420>
   <a3420>Graubünden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, S. 1</a8334>
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   <a300a>3. Giovanni Giacomo (Johann Jakob, Jakob), *1632 Monticello, +30.11.1714 Eichstätt. Seit 1663 dort tätig. Am 10.2.1665 und 28.11.1665 urkdl. als Taufpate ebd. erwähnt. 1671 Eheschließung mit Anna Mayer. 31.3.1688 Ernennung zum "Hochfürstlichen Bau- und Maurermeister". 1686 2. Eheschließung mit Maria Walburga Hengl. Angaben zu A.s Bautätigkeit existieren seit 1672. - Im Laufe seines Wirkens gelangte A. zu überregionaler Bedeutung, so daß der von ihm entscheidend geprägte Eichstätter Barock weit nach Norden ausstrahlte. WERKE ABENBERG: Wiederaufbau des Klosters Marienberg (Grundsteinlegung 21.5.1677). ADELSCHLAG, Kirche St. Andreas: Entwürfe, 1707. ALTENDORF bei Mörnsheim: Wallfahrtskirche Mariä End, 1709-10. ARLESHEIM bei Basel: Dom, 1679-81. - Residenz des Kapitels: Westflügel. BREITENBRUNN: Glockenturm, Entwürfe 1681, erbaut 1681-83; gilt als erster barocker Glockenturm dieser Region. DENKENDORF, Kath. Pfarrk. St. Laurentius: Entwürfe 1703/04 (Zuschr.). EICHSTÄTT: Wiederaufbau der Domprobstei und bischöfliches Ordinariat, 1672 (zwei dreigeschossige Langflügel mit für A. charakterist. Polygonerker). - Spethscher Hof, 1675 (zus. mit 1; erhielt dafür 1 100 Gulden). - Ausarbeitung des Stadtplanes, 1679. - Ulmer Hof (heute Gymnasium), 1688. - 2. Spethscher Hof (städt. Krankenhaus), 1690, und Anfügung des Erkers an den Pappenheimer Hof. - Landvogtei (ehem. Vizedomamt) und Vollendung des ehem. Schlosses Hofstetten, 1694. - Willibaldsbrunnen, 1695 (Zuschr. des Entwurfs). - Spital und Spitalkirche Heiliggeist, 1698 (letztere als Rechteckanlage ausgeführt, deren Innenraum durch Eckeinbauten eine kreuzförmige Gestalt erhielt). - Vollendung der ehem. fürstbischöfl. Stadtresidenz, 1704. GRENDING: Jagdschloß und Gemeindeamt, 1710. INCHING: Schloß, ca 1700. NEUMARKT: Umbau der Hofkirche Mariä Himmelfahrt, 1701/02. PFALZPAINT, Kath. Kirche St. Andreas: Neubau des Langhauses und Erhöhung des Turmes, 1702. PFÜNZ: ehem. fürstbischöfl. Schloß. PIETENFELD, ev. Pfarrk. St. Michael: Pläne zur Rest., 1687-89. PLEINFELD: Mautnerhaus, 1696. REBDORF: Rekonstruktion des Klosterkomplexes, 1702. SPALT, Pfarrk. St. Emmeram: Restaurationsarbeiten und Gewölbe, 1698/99, sowie Bürgerhäuser in EICHSTÄTT und zahlr. weitere Rest. in BECHTAL, HIRSCHBERG, STIRN und der Umgebung von Eichstätt. Ferner Bauten in ALLERSBERG bei Nürnberg, HERRIEDEN bei Ansbach, THALMÄSSING. - Inwieweit familiäre Bez. der A. zu den in den Registern S. Vittores aufgeführten Iacomino, Giovanni Angelo und Rigo A., zu dem Architekten und Maler Natale de Engelin (+1573) sowie den Glasmalern A. (auch Angelin) in Biberach bestehen, ist ungeklärt. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914 (s.v. Engl, Jakob). Zendralli, 1958. - A. M. Zendralli, Graubündner Baumeister und Stukkatoren in dt. Landen zur Barock- und Rokokozeit, Z. 1930; H. Reinhardt, Der Archit. des Arlesheimer Dombezirkes J. A., in: ASA 1932; F. Hermanin, Gli artisti ital. in Germania, 2, s. l., 1934-35; P. Pabé, Die Domkirche in Arlesheim (Diss.), Basel 1941; J. Gantner/A. Reinle, Kunstgesch. der Schweiz, III, Frauenfeld 1956; H. Braun, Jb. für Fränk. Landesforsch. 17:1957, 192 s; E. Eichhorn, Vom Anteil "welscher" Künstler an der Barockkunst Frankens, Festschr. zur 40-Jahr-Feier des Heimatver. Erlangen und Umgebung, 1959; id., Erlanger Bausteine zur fränk. Heimatforsch., 6:1959, 130, 133; T. Neuhofer, Eichstätt, M. 1962; H. Schindler, Barockreisen in Schwaben und Altbayern, M. 1964; Schnell, Kl. Kunstf., H. 834, M./Z. 1966 (T. Neuhofer, Rebdorf); H. 1094, M./Z. 1977; H. 1116, M./Z. 1978; Reclams Kunstf. Bayern I, St. 1966; A. Grivelli, Artisti ticinese in Europa, Locarno 1970; U. Reinhardt, Archit. in an opulent age, Apollo 104:1976, 476-486; K. Speich/H. R. Schläpfer, Kirchen und Klöster in der Schweiz, M. 1978: G. Schmid, Der Eichstätter Hofbaumeister Jakob Engel, Diss. Eichstätt 1987. Franco Cavarocchi / Kathrin Stöver</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Langetti, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Langhetti, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Langetti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Bouchard, Giovanni (1748)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Bouchard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1748-1757
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3300>1748</a3300>
   <a3360>1757</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(aus Venedig, tätig in Rom 18. Jahrhundert) Verleger. Freund und 1752 Trauzeuge von Piranesi. Publizierte von Piranesi die kleinen Veduten 1748 in Varie vedute di Roma antica e moderna disegnate e intagliate da celebri Autori in Roma, 1752 in Raccolta di Varie Vedute di Roma si antica che moderna intagliata in maggior parte dal celebre Giambattista Piranesi e da altri incisori (48 signierte Veduten von Piranesi sowie drei weitere ihm zugeschriebene) sowie später die Publikation von Giuseppe Zocchi, Vedute delle ville e d' altri luoghi della Toscana, da Giuseppe Zocchi illustrata con le acqueforti di vari incisori dai disegni di Giuseppe Zocchi (mit Tafel 17 Piranesi, La real villa dell' Ambrogiana) in der zweiten und dritten Auflage 1754 und 1757. 1750 verlegte Bouchard Piranesis Opere Varie di Architettura, Prospettiva, Groteschi Antichità (u.a. mit den ersten Vedute di Roma und der Erstausgabe der Carceri.; im Titelblatt der letzteren wird er "Buzard" genannt); 1751 folgten Le Magnificenze di Roma le più remarcabili consistenti in gran numero di stampe (darin im Titelblatt der Carceri der Name nun "Bouchard" geschrieben); 1753 die Trofei di Ottaviano Augusto sowie 1756 die vier Bände Le Antichità Romane. Ab 1761 erschienen alle diese Werke in Piranesis eigenem Verlag.</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Möller, Georg (1838)</a3100>
   <a31nn>Georg Möller</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3100>Caasmann, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Caasmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1913-1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin<a3400>1913-1915</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Berlin. Lebensdaten unbekannt. Stellte 1913 und 1915 auf der Großen Berliner Kunstausstellung aus (1913 Holz, 1915 Bronze).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>nicht in Th/ B und AKL</a99ng>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20090685</a3000>
   <a3100>Rinaldi, Antonio (1710)</a3100>
   <a31nn>Antonio Rinaldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1710-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Köppel, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Köppel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1754/1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1754/1760</a3300>
   <a99fm>Nicht identifiziert. Tätigkeit im 18. Jh., d.h. Frist von 70 Jahren zu Sterbedatum ist sicher überschritten.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Liebenburg?</a3420>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Beebe, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Beebe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1929</a3300>
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   <a3100>Pointeau, Stanislao</a3100>
   <a31nn>Stanislao Pointeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1907</a3330>
   <a3350>Pisa</a3350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Höhler</a9904>
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   <a3100>Minnes, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Minnes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866</a3270>
   <a3330>1941</a3330>
   <a99fm>Dublette</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Waydelich, Raymond</a3105>
   <a31nn>Raymond-Emile Waydelich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1938.09.14</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
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   <a3420>Straßburg<a3400>1988</a3400>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Ötves, Mihaly</a3100>
   <a31nn>Mihaly Ötves</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1566
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>nach 1566</a3300>
   <a3360>nach 1566</a3360>
   <a3420>Karlsburg (Siebenbürgen)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wageringel, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Wageringel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1987-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Theuerkauf, Gottlob</a3100>
   <a3105>Theuerkauf, Christian Gottlob Heinrich</a3105>
   <a31nn>Gottlob Theuerkauf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1848-1911
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Kassel</a3290>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.33, 1939, S. 16</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 676</a8334>
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   <a9920>2008.04.23</a9920>
   <a3100>Edelbrock, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Edelbrock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1899-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1899/1900</a3300>
   <a3420>Gescher</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>BIBLIOGRAPHIE Trier/Weyres V, 1981.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Spuybroeck, Lars</a3100>
   <a31nn>Lars Spuybroeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1998-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1998</a3300>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mühl, Johann Reinhold</a3100>
   <a3105>Mühl, Reinhard</a3105>
   <a31nn>Johann Reinhold Mühl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1647-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1631/1632</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3420>unbekannt<a3400>1654-1692</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 213</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Bekemeier, Udo</a3100>
   <a31nn>Udo Bekemeier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1980-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1980</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bühl, Hede</a3100>
   <a31nn>Hede Bühl</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.06.08</a3270>
   <a3290>Haan (Kreis Düsseldorf-Mettmann)</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das Verborgene Museum I, Berlin 1987<a8334>S. 290</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Kat. Hede Bühl, Marl 1981</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bühl, Hede, dt. Bildhauerin, Zeichnerin, *8.6.1940 Haan b. Düsseldorf, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1958-63 Staatl. KA Düsseldorf bei Sepp Mages und Joseph Beuys. 1963-65 Mitarb. im Atelier von Ewald Mataré. 1968 Düsseldorf, Grünholz-Preis; 1971 Stip. des Kulturkreises im BDI; 1973 Florenz, Villa-Romana-Preis; 1974 Förderpreis der Stadt Düsseldorf; 1975 Kirchheim, Arbeitsstip. des Kulturkreises im BDI bei Fa. Zeidler-Wimmel; 1978 Trienn. Neu-Delhi, Großer Preis für Skulptur; 1979-80 Rom, Villa Massimo; 1982 Düsseldorf, Kunstpreis der Künstler. - Figurative Skulptur (Holz, Granit, Marmor und Alabaster), teils in Materialverbindung mit Leder und Blei, und Plastik (Bronze), begleitet von oft bildhaft durchgeführter farbiger Zchng. Monumentaler Ausdrucksgehalt bei klein- wie großformatigen Bildwerken. Thematische Konzentration auf menschl. Körper, oft als Torsi, und auf Köpfe. Raumgreifende Ausbildung großer Volumina bei kraftvoll gespannter, glatter Oberfläche. Formale Reduktion auf wesentliche Aspekte plast. Existenz von Bildwerken im Umraum (vgl. E.Mataré und Frühwerk J.Beuys) führte zur sparsam formulierten Differenzierung physiolog. Details unter Wahrung ganzheitl. Raumkörpervorstellungen. Teils stelenartige Ganzfiguren und Torsi, gelegentlich in sitzender Position, tendenziell in blockhaften Raumgrenzen umschrieben, in sich durch Wechselspiel von Wölbung und Einschnürung als Teilmassen und -flächen im additiven Verhältnis untereinander harmonisch zusammengefügt; Köpfe zugunsten weitestgehender Abstraktion in geschlossener Kontur und durch weiche Schwellungen der Oberfläche plast. differenziert. Ausdrücklicher Verzicht auf Gestus und physiognom. Individualität bedingt die wuchtig-eindrucksvolle, archaisch anmutende Präsenz in sich ruhender Körper und Köpfe mit meditativer Bezogenheit auf sich selbst.</a300b>
   <a300c>BERLIN, NG: Kopf, Holz, 1983. BONN, Kunst für den Bund: Wächter, Holz und Leder, 1973; Kopf, Basaltlava, 1988. DARMSTADT, Inst. Mathildenhöhe: Große stehende Figur, Holz und Blei, 1975. DÜSSELDORF, KM: Mangbetufrau, Holz und Leder, 1969; Sitzende Figur, belg. Granit, 1974; Kopf, Bronze, 1985. - SM: Kopf, Alabaster, 1977. DUISBURG, Dt. Gewerkschaftsbund: Trauernde, 1984. FRANKFURT am Main, Westdt. Landesbank: 2 Wächterfiguren. GÖTTINGEN, StM: Geknebelter, Holz und Leder, 1973. HAGEN, K.E. Osthaus-Mus.: Kopf, Alabaster, 1974. KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal.: Kopf, Leimfarbe und Pastell, 1982. KARLSRUHE, Städt. Gal.: Wächter, Bronze, 1978. KORNELIMÜNSTER, Slg NRW: Mumie, Holz, 1972; Große stehende Figur, Holz und Blei, 1974. MANNHEIM, KH: Kleiner Kopf, Alabaster. MARL, Skulpt.-Mus. Glaskasten: Sitzende Figur, Diabas. RECKLINGHAUSEN, KH: Kopf, schwed. Granit, 1975. UTRECHT, Mus. voor Hedendagse Kunst: Sitzende Figur, Bronze, 1972.</a300c>
   <a300e>E: 1968 Düsseldorf, Orangerie Schloß Benrath; Duisburg, Gal. Atlantis / 1974 Düsseldorf, Gal. H.Nebelung; München, Gal. Thomas / 1976 Düsseldorf, KV: Skulpt. 1958-75, Zchngn, Skizzen, Rad. (K) / 1977 Lübeck, Overbeck-Ges.; Villingen-Schwellingen, Städt. Gal. / 1979 Nordhorn, Städt. Gal.: Skulpt. (K); Bochum, Studio Jaeschke; Berlin, Gal. Hartwig und Bethke / 1981 Marl, Skulpt.-Mus. Glaskasten: Skulpt. und Zchngn (K); Göttingen, StM / 1984 Ludwigshafen, Gal. Fahlbusch / 1985 Bremen, Gerhard-Marcks-Stiftung; Darmstadt, KH: Skulpt. und Zchngn (K) / 1986 Nordhorn, Städt. Gal.; Bochum, Studio Jaeschke / 1987 Frankfurt am Main, Kunststation / 1988 Cuxhaven, Gal. Kunze / 1989 Osnabrück, Dominikanerkirche (K) / 1993 Düsseldorf, Gal. Swetec; Weingarten, Tagungshaus. / 1995 Lübeck, Mus. für Kunst und Kulturgesch. (K). G: zahlr., u.a. des Dt. Künstlerbundes, zur zeitgen. Bildhauerei sowie zu den Themen Figur und Kopf; seit 1963 Düsseldorf, Große Kunst-Ausst. NRW.</a300e>
   <a300f>Evers, 1983; H.B., Skulpt. und Zchngn (K), Osnabrück 1989.</a300f>
   <a300g>B.Ernsting</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Haan bei Düsseldorf 1940 - lebt in Düsseldorf. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Düsseldorf</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Ernsting, Bernd &amp; Heyder, Michael &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Falcone, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Falcone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1645-1675
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1630</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>um 1675</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 216</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>17650187</a3000>
   <a3100>Schmidt, Johann Karl Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Karl Wilhelm Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20090682</a3000>
   <a3100>Riesner, Charles F.</a3100>
   <a31nn>Charles F. Riesner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1928-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a3360>1931</a3360>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1931</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:45:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52493558"><labelId>Bury, Pol</labelId>
   
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   <a3000>02531163</a3000>
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   <a3100>Bury, Pol</a3100>
   <a31nn>Pol Bury</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Maler &amp; Kinetiker &amp; Filmemacher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1922.04.26</a3270>
   <a3290>Haine-Saint-Pierre</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 353</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 150 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 47</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 327</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 40 &amp; Bd. 2, S. 16</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Mons (Académie des Beaux-Arts, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bury, Pol, belg. Objektkünstler, Kinetiker, Graphiker, *26.4.1922 Haine-Saint-Pierre, lebt in Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1938 ABA in Mons. 1961 Umzug nach Frankreich. 1966-68 längere Aufenthalte in New York. 1970 Lehrauftrag Univ. of California, Berkeley, 1973 am Minneapolis College of Art and Design, Ehrendoktor. 1983 Prof. der ENSBA in Paris. - Anfangs ist B. als Maler von den belg. Surrealisten (Begegnung mit Magritte und 1940 Ubac) beeinflußt. Nach der Beteiligung an der Gruppe COBRA (1949-51) sowie der Mitbegründung der Gruppe "Art Abstrait" wendet sich B. 1953 von der Malerei ab und entwickelt sich zu einem der profiliertesten Vertreter der kinet. Kunst, orientiert an Alexander Calder. Erste Reliefs der 50er Jahre lassen bereits das Interesse an der Bewegung erkennen ('Plans mobiles'). Es ist überwiegend die langsame, leise und sparsame Bewegung, der er sich verschrieben hat. Sein Beitrag zur Kinetik besteht in der konsequenten Entfaltung dieses Themas. B.s Weg führt zunächst zu sich trad. im Bildrahmen entfaltenden bewegten Arbeiten. Diese Reliefs, u.a. für die Edition MAT, machen die Bewegung an stift-, scheiben- und punktförmigen, seriell gereihten Elementen als Irritation und Anregung nutzbar. Das Interesse an der den Elementen innewohnenden kinet. Energie und Kräften läßt dann Monumentalplastiken ('25 Tonnes de colonnes,' 1973) und Brunnen (seit 1976) entstehen. B. bevorzugt hier Grundformen wie Kugel, Zylinder, Würfel und Quader. Hohe handwerkl. Durchbildung und eine materialgerechte Formgebung zeichnen die Arbeiten aus. Beeindruckend sind seine techn. Lösungen. In graph. Arbeiten ('Cinétisations,' seit 1964) bannt er Bewegung in die Fläche, indem kreisförmige Ausschnitte eines Motivs gegeneinander verdreht wieder eingesetzt werden und so zu irritierenden, bewegenden Effekten führen. Darüber hinaus hat sich B. auch mit Film beschäftigt (1968-76, u.a. mit Clovis Prevost).</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Provinciehuis: Brunnen, 1981. DORTMUND, Mus. am Ostwall, Slg Cremer: Kinet. Objekt, 1965. LÜTTICH, MAM: Erectile-Rétractile, Holzskulptur, 1963. MARL: Brunnen, 1982. NEW YORK, Guggenheim: Brunnen, 1980. PARIS, MAM: Relief, 1969. - Centre Georges Pompidou: Kinet. Skulptur, 1971/72. - Centre Belge: Brunnen, 1979. - Pal. R.: Brunnen, 1985. SEOUL: Brunnen für die Olymp. Spiele, 1988.</a300c>
   <a300d>L'art à bicyclette et la révolution à cheval, P. 1972; Les gaietés de l'esthétique, P. 1984.</a300d>
   <a300e>E: 1962 Paris, Gal. Iris Clert (K) / 1970 Berkeley, Univ. AM (K) / 1971 Hannover, Kestner-Ges. (K) / 1976 Brüssel, MAM (K) / 1980 New York, Guggenheim (K) / 1982 Paris, MAM (K) / 1994 Dortmund, Mus. am Ostwall (K, WV). - G: 1945 Brüssel, Gal. La Boétie: Expos. Internat. du Surréalisme / 1955 Paris, Gal. Denise René: Le Mouvement (mit A.Calder u.a., K) / 1964 Venedig: 31. Bienn. (K) / 1962, '67 Kassel: documenta 3 und 4 (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Bénézit II, 1976; ContempArtists, 1977; Osborne, 1981. - E.Ionesco/A.Balthazar, P.B., Br. 1976; R.E. Pahlke, P.B., Diss. Ha. 1988; id., P.B.s spezif. Bewegung (K), Bottrop 1990.</a300f>
   <a300g>P.Schmieder</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Haine-Saint-Pierre (Belgien) 26. 4. 1922 - lebt in Mantes-la-Jolie bei Paris. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 78200 Mantes-la-Jolie; Vallée de la Taup Perdreauville Wohnort: Paris</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Schmieder, Peter &amp; Deicke, Ina</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1937</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:06:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:01:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52509610"><labelId>Bretschneider, Andreas (3)</labelId>
   
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   <a3100>Bretschneider, Andreas (3)</a3100>
   <a3105>Bretschneider, Andreas (1640)</a3105>
   <a31nn>Andreas Bretschneider (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1593-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>um 1640</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 591 s</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bretschneider, Andreas (III), dt. Maler, Kupferstecher, Radierer, Hschn.-Zeichner, *um 1578 Dresden, +um 1640 Leipzig.</a300a>
   <a300b>Sohn von Daniel B. d.Ä., vermutl. Bruder von Daniel B. d.J. 1611 Übersiedlung nach Leipzig, ab Jan. 1615 ebd. Bürger, drei Heiraten. Über sein maler. Werk ist wenig bekannt. Als einziges beglaubigtes maler. Werk gilt eine Aqu.-Folge der festl. Aufzüge anläßl. der Vermählung der Schwester des sächs. Kurfürsten Christian 1610 in Dresden (38 Bildstreifen mit der Darst. phantast. Kostümfiguren, ehem. Stadt-Bibl. Leipzig). Zudem werden B. zwei (nicht im Original erh.) Gem. aus der Faustsage im Leipziger Auerbachs Keller zugeschrieben. Bekannt wurde B. v.a. als Stecher bzw. Radierer durch seine techn. geschickten und stilist. eleganten, mit Phantasie und Witz ausgeführten Buch-Ill., ersch. v.a. im Leipziger Verlag Henning Groß. Hervorzuheben sind die vermutl. von B. gezeichneten Ornament-Vorlagen für Holzbildhauer und Steinmetze in dem 1621 in Braunschweig erschienenen "Neuws Compertament Buchlein". Daneben wenige selbständige Einzel-Bll., u.a.: großformatige Stadtansicht von Leipzig (1615); Gedenkblatt auf Tilly's Niederlage bei Leipzig (1631); 'Wahrhafte Abb. des akadem. Lebens'. Auch Portr.-Stiche, u.a.: 'Gustav II. Adolph von Schweden zu Pferde; Herzog Friedrich von Sachsen-Altenburg; der Theologe Heinrich Eckhardt; der Physiker Caspar Triller' (1617). III. u.a. zu: H.Megiserus, 'Septentrio Novantiquus oder Die newe Nortwelt', L. 1613; 'Pratum Emblematicum. Neues Album oder Stammbuch nach Art und Eigenschaft der sieben Planeten disponiret', L. 1617; A. de Ramelis de Masanzana, 'Schatzkammer mechan. Künste', L. 1620; G.Procacchi, 'Trincier- oder Vorlegebuch', 1620 und 1624; 'Neu Modellbuch', L. 1609 und 1619 (Stickmusterbuch). G.W.Geyser nennt von B. auch eine Folge kleiner Bibel-Illustrationen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Kunstgew.-Mus., Bibl. BRAUNSCHWEIG, Städt. Mus. KASSEL, Bibl. LEIPZIG, Stadtgeschichtl. Mus. LONDON, Brit. Mus.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Bradley I, 1887; Hollstein, German IV, s.a.; Bauer, GEM II, 1976; Blättel, 1992. R.Zöllner, Dt. Säulen-, Zieraten und Schildbücher. 1610-1680 (Diss.), Kiel 1959; 500 Jahre Kunst in Leipzig (K MBK), L. 1965; Dehio-Dresden, 1965; G.Spieß, Städt. Mus. Braunschweig, Miszellen (Falt-Bl.), Bg. 1971; A.Klett, Neu vermehrt nützliches Trenchier-Buch (Neudruck), L. 1974; Ill. Flugblätter aus den Jh. der Reformation und der Glaubenskämpfe (K KS der Veste), Coburg 1983, 192 s.</a300f>
   <a300g>F.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hinneburg, Frauke</a9904>
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   <a3100>Glodek, Marvin</a3100>
   <a31nn>Glodek, Marvin</a31nn>
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   <a3100>Giorgetti, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Giorgetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a99fm>Nicht im AKL-BBI</a99fm>
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   <a3100>János (Meister)</a3100>
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   <a31nn>Henning Wagenbreth</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1987</a3300>
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   <a3100>Schmelzer, ?</a3100>
   <a31nn>Schmelzer</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Eckhardt, Sebastian</a3100>
   <a3105>Eckardt, Sebastian</a3105>
   <a31nn>Sebastian Eckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dekorateur</a3162>
   <a3180>1797-1846
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1782.01.28</a3270>
   <a3290>Walldürn</a3290>
   <a3330>1846.07.22</a3330>
   <a3350>Amorbach (Kreis Miltenberg)</a3350>
   <a3420>Amorbach (Kreis Miltenberg)</a3420>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 101</a8334>
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   <a300a>6. Sebastian, Bildhauer, ab 1741 in Lwów tätig (erstes bek. und dat. Werk), 1769 letztmalig erw., verstarb sicherlich kurz darauf. Wahrsch. der älteste Vertreter der Familie, vermutl. Bruder von 1; Vater von 2, 4 und evtl. von 5. Ab 1742 in schriftl. Quellen erfaßt, ab 1750 Schöffe im Pfarrsprengel Hl. Johannes der Täufer, ab 1753 Gemeindevorsteher, ebenso Ältester der St.Barbara-Bruderschaft, in der sich Lemberger dt. Abstammung zusammenschlossen. F. unterhielt enge Kontakte zu and. Lemberger Künstlern wie Christian Sneyer, Jerzy Eckhardt, Jan Gertner, Jan Grabbe, Jerzy Józef Markwart, Józef Majer, Wawrzyniec Sokolowski, Tomasz Ferszer, Antoni Osinski, Maciej Polejowski, Marcin Urbanik und tritt mehrfach als Trauzeuge, Pate oder Testamentsvollstrecker in Erscheinung. 1764 wurde ihm zus. mit and. Lemberger Bildhauern das Privileg des Säbeltragens verliehen. Gegen Ende seines Lebens war er so vermögend, daß er sogar seinen Auftraggebern (Fürst Sebastian Lubomirski) Darlehen gewährte. F. war nicht nur als Bildhauer, sondern auch als Bauunternehmer tätig. Ab 1765 im Auftrag von Lubomirski beschäftigt beim Bau des Pal. in Lwów, ab 1766 bezog er eine Jahrespension. - F.s Herkunft wurde völlig zu Unrecht in Mähren vermutet. Wahrsch. erhielt er jedoch seine künstler. Ausb. im Gebiet von Oberösterreich. Die Werke weisen zahlr. stilist. Übereinstimmungen mit dem Schaffen von Joseph Matthias Götz auf. F. ist ein ausgeprägter Vertreter des Spätbarocks, seine Werke unterscheiden sich jedoch stilist. von zeitgleichen Arbeiten der and. Lemberger Bildhauer. Viell. kann man mit ihm im Hinblick auf die frühe Dat. nicht näher identifizierte Arbeiten im Refektorium des Jesuitenklosters in Lwów (1743) in Verbindung bringen. 1750 entstand ein Tabernakel für die Karmeliterkirche in Trembowla, 1757 die Jesus- und Josephs-Altäre ebd. 1756-58 schuf er Schnitzereien an der Kanzel und an der Fassade der Kirche des Trinitarierklosters in Lwów (alle gen. Arbeiten nicht erh.). Auf der Grundlage widersprüchl. Analysen wurden F. zu Unrecht sehr viele Werke zugeschrieben. WERKE DROHICZYN, Diözesankurie: 1 Paar Min.-Reliefs mit Darst. der Hll. Petrus und Ignatius, Alabaster, geschnitzter Holzrahmen, sign., dat. 1747 (ehem. in der Reformatenkirche in Bocki). L'VIV, Nikolauskirche: Seitenaltäre, 1745-47. - Dominikanerkirche: Hll.-Statuen am Hauptaltar, ca. 1764 (Zuschr.); Dekoration des Orgelprospekts, 1765-66 (nicht erh.). - Latein. Kathedrale: Rest. des Altars in der Campiani-Kap., 1765. - Lubomirski-Pal.: Bauaufsicht, Entwürfe für die Innenausstattungen und den plast. Fassadenschmuck, ausgef. von Stefan Kodecki, 1765-68. - Unierte Kathedralkirche des Hl. Georg: Dekoration des Großen Altars und der Königstüren. PODHORCE, Schloßkirche des Hl. Joseph: Steinplastiken an der Attika, 1762. WARSCHAU, MN: Alabaster-Taf. mit Darst. der Hl. Marianna, sign., dat. 1741.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lecuire, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Lecuire</a31nn>
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   <a3162>Buchgestalter &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1923</a3270>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>18600012</a3000>
   <a3100>Buonamici, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Buonamici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1737
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1737</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(tätig in Rom erste Hälfte 18. Jahrhundert) Schuf Zeichnungen für die Publikation von Francesco Bianchini, Camera ed Iscrizioni sepolcrali de' Liberti, Servi ed Ufficiali della Casa di Augusto, 1737; fünf Tafeln daraus, gestochen von Girolamo Rossi (vier signiert), übernahm Piranesi 1756 in den dritten Band von Le Antichità Romane.</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Bein, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Bein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930/1940</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schott, August</a3100>
   <a3105>Schott, Ludwig Friedrich August</a3105>
   <a31nn>August Schott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1826-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.03.16</a3270>
   <a3290>Gießen</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 267</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 63</a8334>
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   <a3100>Righelli, Gennaro</a3100>
   <a31nn>Gennaro Righelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1923-1933
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1933</a3400>
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   <a3420>Deutschland<a3400>1923/1928</a3400>
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   <a3100>Busch, Georg (1862)</a3100>
   <a31nn>Georg Busch</a31nn>
   <a31ng>Busch, Georg</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinbildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1877-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.03.11</a3270>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <a3330>1943.10.08 / 1943.08.10</a3330>
   <a3350>München</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1996, S. 307 (gest. "10. 8." 1943)</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 281</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 362 (gest. "8. 10." 1943)</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Jansa, 1912; List, 1967; Bénézit II, 1976. - Zils, 1913; Reclams Kunstf. Deutschland II, 1967; Dehio, Rheinland-Pfalz, Saarland, 1984 Dehio-Bayern I: Franken, 1979; Dehio-Kärnten, 1981; Dehio-Hessen, 1982; Gorenflo I, 1988; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989; Dehio-Bayern IV: München und Oberbayern, 1990; Dehio-Bayern V: Regensburg und die Oberpfalz, 1991.</a8350>
   <a300a>Busch, Georg, dt. Holz- und Steinbildhauer, Verleger, *11.3.1862 Hanau, +10.8.1943 München.</a300a>
   <a300b>Dreijährige Schreiner- und Holzbildhauerlehre in der väterl. Wkst. für Kunstschreinerei in Großsteinheim/Hanau am Main. Besucht 1880-82 die Hanauer Zeichen-Akad., erwirbt dort alle Preise. Stud.: ab 1882 mit Stip. des hess. Minist. ABK München bei Syrius Eberle. Ab 1888 eigene Wkst. in der Augustenstraße in München. 1909 Umzug in das Haus in der Renatastraße in München/Neuhausen, das heute mit B.s 'Hl. Georgsgruppe' über dem Portal und dem Wandbrunnen unter Denkmalschutz steht. Gründet 1885 den Albrecht Dürer-Ver. zur Pflege der christl. Kunst an der Akad. in München. 1893 bei Gründung der Dt. Ges. für christl. Kunst deren zweiter Präsident. Gibt seit 1909 in eigenem Verlag die Monographienreihe "Die Kunst dem Volke" heraus. Ausz.: 1904 St. Louis, WA; 1907 Aachen, Barcelona; 1913 München; 1914 Salzburg; 1919 durch Papst Benedikt XV. der St. Silvester-Ritterorden. - Gestaltet v.a. relig. Themen. Mit der im Münchner Glaspalast ausgestellten Kleinplastik 'Betendes Mädchen' (Carrara-Marmor, 1891) erlangte B. erstmals größere Aufmerksamkeit; weitere Repliken davon in unterschiedl. Mat. und Größen für den Handel, was auch für die Kindergruppen 'Der Schreihals,' 'Vaterunser,' die 'Mariensänger' oder die 'Hll.Antonius' oder 'Aloysius' gilt. Für die zahlr. weit über München hinausgehenden Aufträge auf diesem Gebiet dürfte ihm seine organisator. Tätigkeit innerhalb der Dt. Ges. für christl. Kunst zugute gekommen sein. Zu den Hw. unter den rund 25 Altären gehört der um 1900 entstandene und vor kurzem rest. 'Hroznata-Altar' im Stift Tepl/Böhmen (Reliquiartypus mit Goldschmiede- und Emailarbeiten im spätroman. Stil) sowie der 'Herz-Jesu-Altar' (1918, Bonn, Elisabethkirche) mit 36 im Halbrund angeordneten, aus Holz geschnitzten Figuren. Eine ähnl. Komp. liegt dem geschnitzten 'Marienaltar' (1895, Berlin, Corpus-Christi-Kirche) zugrunde. Nach dem 1. WK schuf B. zahlr. Kriegsgedächtnisaltäre, u.a. im Dom von Bamberg, in St. Godehard in Hildesheim, in der Herz-Jesu-Kirche in München (1922, zerst.). 1902-13 entstanden vier 'Kreuzwegzyklen': 1902 für Waldburg in Terrakotta; 1906-13 das Hw. der 14 Kreuzwegstationen für die Paulskirche in München. Die holzgeschnitzten Figurengruppen bildeten eine Einheit mit den vom Architekten der Kirche entworfenen, heute bis auf einen verschwundenen neogot. Maßwerkrahmen, die auch jeweils den Standort Christi von vornherein festlegten; erhalten auch die zwei Opferstöcke mit dem 'Hl. Antonius' und dem 'Hl. Konrad' sowie die Kreuzwegzyklen für Aichach bei Augsburg (1909) und für Ludwigshafen (1912-13). Aus der 13. Kreuzwegstation von München hat sich die blockhaft angelegte Bronze-Freiplastik der 'Grablegung Christi' für Merseburg von 1913 entwickelt (Replik in Rio de Janeiro). Einen hohen Rang nehmen im Werk B.s die sieben Bischofsgrabmäler in dt. Domen ein. Weitere Grabmäler u.a. in Eltville am Rhein (Matthäus-Müller-Grab, 1904) und in St.Wendel/Saarpfalz (Modelle im Nachlaß von B.). Die Bronzefigur des 'Verlorenen Sohns' (1900, München, Priv.-Slg) ist eine der wenigen Figuren B.s, die nicht durch die char., schwer herabfallenden Stoffbahnen verhüllt ist, sondern das Muskelspiel des Körpers deutl. sichtbar werden läßt. Dies gilt auch für den 'Herkulesknaben' an der Fassade über dem Wandbrunnen des Gymnasiums St.Stephan in Augsburg. Gest. öff. Plätze in Großsteinheim/Hanau (Friedensdenkmal, 1911) und in Plattling (Denkmal des Grafen Conrad von Preysing, 1907). Neben kunsthandwerkl. Arbeiten Entwürfe für Möbel und Einrichtungsgegenstände. Zu den Spätwerken gehört u.a. der geschnitzte 'Hl. Franziskus' für den Dom in Gutstadt/Ostpreußen. Das letzte bekannte Werk ist die 1942/43 entstandene Figur des 'Don Bosco' in Niederbayern, die nicht mehr die Qualität seiner früheren Arbeiten erreichte.</a300b>
   <a300c>ALTÖTTING, Hl. Kap., Gnadenaltar: Hl. Konrad, Standfigur, Silber, 1931. BARCELONA, Mus. Mpal: Betendes Mädchen (Replik), Holz. BERLIN, SMPK, NG: Betendes Mädchen (Replik), Holz. MAINZ, Dom: Grabmal Bischof Freiherr Haffner, 1902. MÜNCHEN, Dom: Erzbischof Franz Josef von Stein. PADERBORN, Dom: Grabmal Bischof Konrad Martin, 1914. REBSTEIN: Kirche. - Friedhof. REGENSBURG, Domkirche: Grabmal Bischof Valentin von Riedel. - St.Jakob: Grabmal Bischof Ignatius von Senestrey, 1910. TAFERS/Fribourg, Kath. Pfarrk.: Krippe, 1906. TRIER, Dom: Grabmal Bischof Felix Korum, 1924. ZÜRICH, Herz-Jesu-Kirche: Ewig-Licht-Engel, 1923.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. - J.Mais, in: Alte und Neue Welt, 1912, 739-741; A.Braun, in: Das Bayerland 23:1912; Zils, 1913; O.Doering, G.B., M. 1916; Münchener Ztg v. 4.1.1932; Neues Münchener Tagblatt v. 11.3.1937; Bildhauer-Zchngn von G.B., M. 1962; Das Münster 1962(3/4)156; G.Lautenbacher, in: Regensburger Tagesanzeiger v. 10./11.1962.</a300f>
   <a300g>A.Brock</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Hanau 11. 3. 1862 - 8. 10. [oder 10. 8.?] 1943 München. Lehrzeit als Schreiner und Holzbildhauer in der väterlichen Werkstatt in Großsteinheim bei Hanau am Main. 1880-82 Besuch der Hanauer Zeichen-Akademie, ab 1882 Studium an der Münchener Akademie bei Syrius Eberle. Gründet 1885 den Albrecht Dürer-Verein zur Pflege der christlicher Kunst. Ab 1888 eigene Werkstatt in München. Wird 1893 zweiter Präsident der Deutschen Gesellschaft für christliche Kunst. Seit 1909 Herausgeber der Monographienreihe "Die Kunst dem Volke". Zahlreiche internationale Preise. - Werke: Religiöse Genrefiguren, Altäre, Kreuzwegzyklen, Bauplastik, kunsthandwerkliche Arbeiten und Entwürfe.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Todesdatum prüfen (irgendeiner hat gefaselt )</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Brock, Annedore &amp; Boskamp-Priever, Katrin &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Behrmann, ? (1950)</a3100>
   <a31nn>Behrmann (1950)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1950/1960
      
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   <a3162>Graphikerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1922</a3270>
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   <a3420>Berlin<a3400>1952-1972</a3400>
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   <a3420>Altenburg (Thüringen)<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>347</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1939-1942 Lehre bei der Deutschen Reichsbahn. 1946-1951 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee. 1952-1959 Grafikerin des Deutschen Theaters Berlin. Seit 1960 freischaffend.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3105>Lips, Joh. Heinrich</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Lips</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Aquarellmaler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor</a3164>
   <a3180>1773-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Italien</a3210>
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   <a3270>1758.04.29</a3270>
   <a3290>Kloten (Zürich)</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, 279</a8334>
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   <a3100>Antonius murator (1557)</a3100>
   <a31nn>Antonius murator</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1557
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a3360>um 1557</a3360>
   <a3420>Lockenhaus</a3420>
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   <a3100>Sep</a3100>
   <a31nn>Sep</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bauleiter</a3162>
   <a3180>1850ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ägypten</a3200>
   <a3248>ägyptisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>um 1850ante</a3300>
   <a3360>um 1850ante</a3360>
   <a3420>Theben (West)?</a3420>
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   <a3100>Haase, G.</a3100>
   <a31nn>G. Haase</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
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   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1918</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1914/1918 mit einem Propagandaplakat nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Eichendorff, Joseph von</a3100>
   <a3105>Eichendorff, Joseph Karl Benedikt von (Freiherr)</a3105>
   <a31nn>Joseph von Eichendorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Dichter &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1803-1857
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Neisse</a3350>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Königsberg (Ostpreußen)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Neisse</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 496</a8334>
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   <a300a>Eichendorff, Joseph (Joseph Karl Benedikt) Freiherr von, dt. Dichter, Schriftsteller, Zeichner, *10.3.1788 Schloß Lubowitz b. Ratibor/Schlesien, +26.11.1857 Neisse/Schlesien. Einer der bedeutendsten Lyriker der dt. Romantik; schrieb auch Romane, Novellen, Erzählungen und literaturtheoret. Abhandlungen. Als Zeichner Autodidakt. Juristische Stud. in Halle (1805-07) und Heidelberg (1807-08). 1809 erste Prosadichtung "Die Zauberei im Herbste". 1811 Referendarprüfung in Wien und erste Niederschrift von "Ahnung und Gegenwart". 1813-16 im preuß. Heer Teiln. an den Befreiungskriegen. Danach im preuß. Staatsdienst in Danzig (Gdansk), Königsberg (Kaliningrad) und ab 1831 im Kultus-Minist. in Berlin tätig. 1844 aus dem Staatsdienst ausgeschieden; lebte ab 1855 in Neisse. -- Zchngn von E. sind nur aus seiner Kindheit und Jugend überliefert. Als Zehnjähriger zeichnete er Vogelbilder in ein selbst verfaßtes Heft mit dem Titel "Neue Bildergalerie bei Karl Joseph Benedikt von Eichendorff, Lubowitz 1798", als Zwölfjähriger illustrierte er eine selbst geschriebene Naturgeschichte. Die vom 12.11.1800-3.4.1808 sowie mit Lücken bis 1812 geführten Tagebücher enthalten zahlr. Bleistift- und Feder-Zchngn, u.a. mit Motiven aus Ratibor sowie mit Karikaturen und humorist. Elementen. Werkausgabe: Sämtl. Werke des Freiherrn J. v. E. Hist.-krit. Ausg. In Verbindung mit P.A. Becker hrsg. von W.Kosch und A.Sauer, Regensburg 1908 ss., fortgeführt und hrsg. von H.Kunisch, Rb. 1962 ss. (Tagebücher mit Abb. in Bd XI).</a300a>
   <a300d>u.a. Ahnung und Gegenwart, 1815; Aus dem Leben eines Taugenichts, 1826.</a300d>
   <a300f>Flemig, 1993. -- A.Nowack (Ed.), Lubowitzer Tagebuchblätter J.v.E.s, Groß-Strehlitz 1907; E.Scheidegger, Malende Dichter, dichtende Maler, Z. 1958; P.Stöcklein, J.v.E. in Selbstzeugnissen und Bild-Dok., Reinbek 1963; W.Frühwald, E. Chronik. Daten zu Leben und Werk, M./W. 1977; K.Böttcher/J.Mittenzwei, Zwiegespräch, L. 1980.</a300f>
   <a300g>Helmut Kronthaler</a300g>
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   <a31nn>Irmgard Schmidt-Busch</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 200</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 29</a8334>
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   <a31nn>Anders Willers</a31nn>
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   <a31nn>S. Fridman</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Albert Ernest Carrier-Belleuse</a31nn>
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   <a3290>Anizy-le-Château</a3290>
   <a3330>1887.06.04</a3330>
   <a3350>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)<a3400>1876-1885</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912, S. 73 f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997</a8334>
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   <a300a>Carrier-Belleuse (Carrier de Belleuse), Albert-Ernest, frz. Bildhauer, *12.6.1824 Anisy-le-Château/Aisne, +4.(3.?)6.1887 Sèvres.</a300a>
   <a300b>Vater von Louis Robert, Pierre und Henriette C. 1837 in Paris Lehrling bei dem Ziseleur Beauchery, dann bei dem Goldschmied Jacques Henri Fauconnier. 1840 EcBA durch Vermittlung von Pierre-Jean David d'Angers. Abwendung von der akad. Ausbildung; Stud. der dekorativen Künste an der Petite Ec. (Vorbilder im 18. Jh.). Freundschaft mit Jean-Baptiste Carpeaux und Charles Garnier. Statuetten für Man. (Denière, Charpentier u.a.). Salondebüt mit den Portr.-Medaillons 'Péquegnot' und 'Auguste Cain'. Ab 1848 Modellierer in der Porzellan-Man. Minton China Works in Stoke-upon-Trent/Staffordshire; 1852 Lehrer an den Stoke and Hanley SchA; weiterhin über Jahrzehnte Entwurfs-Arbeit für engl. Porzellan- und Keramik-Man. (u.a. Wedgwood, Copeland). Ab 1855 wieder in Paris wird C. zu einem enorm fruchtbaren, produktiven Bildhauer und Unternehmer für Dekorations-Skulpt. jegl. Spielart; von Napoleon III. u.a. als "notre Clodion" gerühmt, von den Brüdern Goncourt als "Schundwarenhersteller" denunziert. Die mon. Skulpt. von C. umfaßt antike wie zeitgen. Sujets und zeigt eine Vorliebe für frivole Themen und einen prononcierten Sensualismus in der Behandlung der Oberfläche des Körpers. Sie setzt sich ab von der klassizist. akad. Trad. und verarbeitet eklekt. versch. Stilkomponenten, bes. des Neobarock und Neorokoko. Zu nennen sind: 'La mort du général Desaix', 1859; 'Bacchante', 1863 (Ankauf durch Napoleon III. für die Tuilerien; Orsay); 'Angélica', 1866; 'Le Messie', 1867 (für die Kirche St-Vincent-de-Paul); 'Hébé endormie', 1869 (staatl. Auftrag; Orsay); 'Psyché abandonnée', 1872 (jeweils Salon). Dekorative Bau-Skulpt. in Paris u.a. für die Fassade der Kirche St-Augustin, die Tuilerien (Reliefs 'L'abondance' und 'La lumière'), das Hôtel Païva ('La femme et l'enfant', 1865), den Pavillon Lesdiguières im Louvre ('Le triomphe de la paix'), das Hôtel de Ville, die Banque de France ('La paix répandant ses bienfaits sur le commerce et l'industrie'), das Tribunal de Commerce, das Théâtre Franç., das Théâtre de la Renaiss., die Oper sowie in Vichy für das Casino. Weiterhin zahlr. Portr.-Büsten bzw. Statuetten zeitgen. Persönlichkeiten (u.a. 'Napoléon III, Thiers, Nieuwerkerke, James de Rothschild, Delacroix, Daumier, Gautier, Pauline Viardot') wie auch hist. Künstler-Portr., deren von der Terrakotta-Trad. des 18. Jh. (u.a. Jean-Antoine Houdon) inspirierter Naturalismus sich zunehmend von der romant.-idealisierenden Portr.-Konvention der M. des 19. Jh. abwendet. C. führt auch Gedenk-Mon. aus, u.a.: 'Maréchal Masséna' (mit Reliefs 'La bataille d'Essling' und 'Le siège de Gênes') in Nizza, 1869; Reiterdenkmal zur Vereinigung der Walachei, Siebenbürgens und der Moldau in Bukarest, 1876; 'Général Don José San Martino' in der Kathedrale von Buenos Aires, 1880; 'Camille Desmoulins', 1883, und 'Alexandre Dumas père', 1884, in Villers-Cotterêts. Zeitlebens entwirft und fertigt C. Modelle für dekorative Skulpt. (Statuetten, Trophäen, Schwerter, Schmuck, Uhren, Vasen, Leuchter, Tafel- und Kaminaufsätze usw.) in versch. Mat. und -kombinationen (Bronze, Gußeisen, Marmor, Terrakotta, Porzellan, Gips, Alabaster u.a.), oft in jeweils mehreren Versionen. Zus.-Arbeit mit dem Goldschmied François Désiré Froment-Meurice und den Firmen Pinédo und Boy; Experimente mit galvan. Versilbern und Verzinken. C. leistet damit einen bed. Beitr. zur Hebung des künstler. wie techn. Niveaus der angewandten Künste. Beschäftigung zahlr. junger Bildhauer, u.a. Auguste Rodin. Teiln. an vielen internat. Ausst. 1868 erste von 17 Aukt. eig. Werke bei Drouot. 1871 während der Pariser Kommune Aufenthalt in Brüssel. 1875-87 künstler. Dir. der Man. in Sèvres. 1881 Vertrag über 2jährige exklusive Arbeit für Minton. Ab 1885 Erblindung. Im Dez. 1887 5tägige Aukt. der Atelier-Bestände und -Slgn. Ausz.: 1861 Med. 3. Kl.; 1866 Med.; 1867 Med. d'honneur; 1884 Ehren-Dipl. der Union Centrale des Arts Décoratifs (Mitgl.); 1867 Chevalier, 1885 Officier de la Légion d'honneur. Sign. mit "A.Carrier", ca. ab 1868 "A.Carrier-Belleuse".</a300b>
   <a300c>AMIENS, Mus. de Picardie. ANGOULEME, MBA. BEAUVAIS, Mus. dép. de l'Oise. BERLIN, SMPK, Skulpt.-Gal. - Musikinstrumenten-Mus. BESANÇON, Mus. Comptois. BORDEAUX, MBA. BOSTON, MFA. BRÜSSEL, MRBAB. - Bourse. - Cimetière Laeken. CALAIS, MBA. CHALONS-SUR-MARNE, Mus. mun. CHAMBERY, MBA. CHAPEL HILL/N.C., Ackland AM. CHICAGO, Art Inst. CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art. COMPIEGNE, Château Vivenel. DIJON, MBA. - Mus. Magnin. DOUAI, Mus. de la Chartreuse. GOLDENDALE/Wash., Maryhill Mus. of Art. HAMBURG, MKG. HOUSTON, MFA. LAON, Mus. mun. LILLE, MBA. LIMOGES, Mus. Dubouché. LONDON, Bethnal Green Mus. LOS ANGELES, County Mus. of Art. LÜTTICH, MBA. MARSEILLE, MBA. MELBOURNE, NG of Victoria. MINNEAPOLIS, Minneapolis Inst. of Arts. NANTES, Château. NIMES, MAH. PARIS, MAD. - Mus. Carnavalet. - Mus. Frédéric Masson. - Orsay. - Mus. du Petit Pal. - Mus. Rodin. - Fontaines du Théâtre-Franç. - Jardin des Tuileries. - Louvre. POITIERS, Mus. Ste-Croix. PROVIDENCE, Rhode Island School of Design Mus. of Art. SAN FRANCISCO, FA Mus. ST-ETIENNE, MAH. ST-OMER, Mus. de l'Hôtel Sandelin. ST. PETERSBURG, Ermitage. SEVRES, Mus. nat. de Céramique. SOISSONS, Mus. mun. TARBES, MBA. TOURCOING, MBA. TOURNAI, MBA. TRIEST, Civ. Mus. Revoltella. TROYES, MBA. VERSAILLES, Mus. Nat. du Château. WARSCHAU, MN. WASHINGTON/D.C., NG of Art.</a300c>
   <a300d>Et. de figures appliquées à la décoration, 1866; L'application de la figure humaine à la décoration et à l'ornementation industrielle (200 Zchngn), 1884.</a300d>
   <a300e>G: Paris: 1851-88 Salon; 1867 WA / 1862 London: WA.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Lami I, 1914; DBF VII, 1956; Bénézit II, 1976; Mackay, 1977; Marchal/Wintrebert, 1987; Kjellberg, 1987; Gesualdo/Biglione/Santos I, 1988; Atterbury/Batkin, 1990; Dict. de la sculpt., P. 1992; DA V, 1996. - A.Ségard, Albert C.-B. 1824-1887, P. 1928; Luc Benoist, La sculpt. franç., P. 1945; Tardy, Porcelaines, 1967; H.W. Janson, ArtB 50:1968, 278-280; J.E. Hargrove, Minneapolis inst. of arts bull. 61:1974, 28-43; T.P. Lee, Houston MFA bull. 4:1974(4)70-73; J.E.Hargrove, Rev. du Louvre et des mus. de France 26:1976(5-6)411-424; ead., The life and work of Albert C., Diss. 1975, N.Y. 1977; ead., Mon. hist. de la France 102:1979(April)69-76 (Hôtel Païva); Reclams Kunstf. Frankreich I, 1979; P.Fusco/H.W. Janson, The romantics to Rodin (K), L. A. 1980, 160-172; French sculpt., 1780-1940 (K mit Beitr. von J.E. Hargrove, J.Larson), Bruton 1981; B.Lepper, JbBerlMus 23:1981, 179-225; De Carpeaux à Matisse. La sculpt. franç. de 1850 à 1914 dans les mus. et les coll. publiques du nord de la France (K), Lille 1982; Bronzen von der Antike bis zur Gegenwart (K), B. 1983, 195; J.E.Hargrove, Maquettes for the sculpt. of Paris opera, in: Atti del 24 congr. internat. di storia dell'arte, 6, Bo. 1984, 153-159; Renard, 1985; P.Ward-Jackson, BurlMag 127:1985(März)146-153; KD Rumänien, 1986; La sculpt. franç. au 19e s. (K), P. 1986; The Art Found. of Victoria. The first decade of collecting (K), Mb. 1988; P.Kjellberg, Le nouv. guide des statues de Paris, P. 1988.</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Anizy-le-Château (Aisne) 12. 6. 1824 - 3. 6. 1887 Sèvres. Lehrzeit als Ziseleur bei einem Goldschmied. Ab 1840 Studium an der École des Beaux-Arts in Paris bei David d'Angers. Geht nach der Julirevolution 1850 nach London, hier 1851 Debüt mit zwei Porträtmedaillons. 1855 Rückkehr nach Paris. Stellt ab 1857 regelmäßig im Salon und häufig im Ausland aus, zunächst vorwiegend Werke kunsthandwerklichen Charakters, seit den 1860er Jahren verstärkt freie Werke antik-mythologischen Inhalts, wobei erotische Sujets zunehmende Bedeutung erlangen. Wird rasch berühmt und als beliebtester Salonkünstler in Frankreich führend. Signiert bis um 1865 mit 'A. Carrier', danach 'A. Carrier-Belleuse'. Seit Mitte der 1860er Jahre häufiger Bildnisbüsten und freie figürliche Marmorskulptur. Nach 1870 von der Generation Rodins verdrängt. Ab 1876 Leiter der Porzellanmamufaktur in Sèvres, die einen raschen Aufschwung erfährt. Um 1885 durch Krankheit Ende des künstlerischen Wirkens. Seine Werke befinden sich fast ausschließlich in Frankreich.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Zwitzel, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Zwitzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1553-1582
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Kaufbeuren?</a3290>
   <a3300>1553</a3300>
   <a3360>1582</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Ottobeuren</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1947, 614 s</a8334>
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   <a3000>20220840</a3000>
   <a9920>2003.09.29</a9920>
   <a3100>Henard, Marc</a3100>
   <a31nn>Marc Henard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1934-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1919.06.18</a3270>
   <a3290>Cormenon</a3290>
   <a3330>1992</a3330>
   <a3350>Saint-Léger-Vauban</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 669</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.12.21</a9920>
   <a3100>Scannabecchi, Bernardo</a3100>
   <a31nn>Bernardo Scannabecchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1340-1370
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bologna?</a3290>
   <a3300>1340</a3300>
   <a3360>1370?</a3360>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>TCI Veneto (1992)<a8334>S. 285</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Bibrowicz, Wanda</a3100>
   <a3105>Bibrowicz, Wanda &amp; Bibrowicz-Wislicenus, Wanda</a3105>
   <a31nn>Wanda Bibrowicz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Textilkünstlerin &amp; Gobelinwirkerin</a3162>
   <a3180>1893-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.06.03</a3270>
   <a3290>Grodzisk Wielkopolski</a3290>
   <a3330>1954.07.02</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Szklarska Por&#281;ba</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neidhardt, 1964</a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 305</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bibrowicz (Bibrowicz-Wislicenus), Wanda, dt. Textilkünstlerin, Gobelinweberin poln. Herkunft, *3.6.1878 Graetz/Posen, +2.7.1954 Dresden.</a300a>
   <a300b>Verwandt mit Aleksandra B.-Sikorska. Stud.: ab 1896 KGS Breslau bei Max Wislicenus (zunächst Portr.-Malerei); Studien zur Teppichweberei u.a. in München, Berlin, Kopenhagen und Stockholm. 1904-11 Lehrerin an der KGS in Breslau und techn. Leiterin der Webwerkstatt. 1911-19 eigene Webwerkstatt in Schreiberhau/Riesengebirge. 1919 zus. mit ihrer Schwester 'Hela B.', die künstler. Stofftiere und Spielzeug gestaltete (+1948 Dresden), und dem Ehepaar Wislicenus Übersiedlung nach Pillnitz b. Dresden (auf Betreiben von Hans Poelzig). Gründete dort mit Wislicenus im Neuen Schloß die "Werkstätten für Bildwirkerei Schloß Pillnitz". Seit 1931 zugleich Leiterin einer Webklasse an der Kunstgewerbe-Akad. Dresden. - B. webte zunächst Bildteppiche nach Entwürfen von M.Wislicenus, arbeitete auch bald nach eigenen Entwürfen und bevorzugte figürliche, flächig stilisierte Motive in Gobelintechnik.</a300b>
   <a300c>DRESDEN, Kunstgew.-Mus.: künstler. und archival. Nachlaß (seit 1955). MÖNCHENGLADBACH, Städt. Mus. Schloß Rheydt. RATZEBURG, Rathaus: Wappen- und Städtebildteppiche, Zyklus. THARANDT, Forst-Akad. (St.Hubertus).</a300c>
   <a300d>Archival. Nachlaß u.a. im Bes. von C.Sprengell, Hamburg; B.Küster, Kiel.</a300d>
   <a300e>E: 1949 Dresden, Kulturbund (mit M.Wislicenus). - G: u.a. Ausst. des Dt.Werkbundes: 1917 Winterthur, Mus.; 1918 Kopenhagen, Den frie udstillingsbyggning.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. - K.Hahm, Die Kunst 36:1935(72)49-53; H.-G. Hartmann, Pillnitz, Schloß, Park und Dorf, Weimar 1981, 20, 172; U.Kircher, Von Hand gewebt : Eine Entwicklungsgeschichte der Handweberei im 20.Jh., Marburg 1986; B.Küster, Werkstätten für Bildwirkerei Pillnitz (1994 in Vorbereitung).</a300f>
   <a300g>K.-P. Arnold</a300g>
   <a9990>Artikel 19.01.94; Erg. aus Mat., das B.-Sikorska geschickt hat, B.S.; Erscheinungsjahr Kircher wird noch recherchiert</a9990>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>cf.-Name.: Bibrowicz, Hela</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
   <a9904>Arnold, Klaus-Peter &amp; Heyder, Michael &amp; Schubarth, Birgit</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1893</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1954</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:04:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52508375"><labelId>Aelst, Pieter van Edingen</labelId>
   
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   <a3100>Aelst, Pieter van Edingen</a3100>
   <a3105>Pierre d'Enghien</a3105>
   <a31nn>Pieter van Edingen Aelst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Teppichwirker &amp; Teppichhändler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1465-1531
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1450</a3270>
   <a3290>Waterloo (Brabant)</a3290>
   <a3330>1531?</a3330>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a300a>Aelst, Pieter van Edingen (Pierre d'Enghien), fläm. Wirker und Händler von Teppichen, *um 1450 Waterloes/Ostflandern, +wahrsch. 1531. Vater von Pieter van Aelst d. J. Seit 1493 Bürger von Brüssel. 1497 liefert A. dem Hof Tapisserien mit Darst. von Schäfern, Schäferinnen und Holzfällern. 1502 ist er während der ersten Spanienreise von Philipp dem Schönen, König von Spanien, dessen Kammerdiener und Tapisserist. Im gleichen Jahr liefert er der Gattin des Königs, Johanna von Kastilien (Juana la Loca), 6 Tapisserien zum Thema Dévotion de Notre-Dame, berühmte Goldteppiche oder "tapices de oro" in Retabelform (heute MADRID, Slg des Königs von Spanien). Nach dem Tode von Philipp dem Schönen in Burgos (25.9.1506), während der zweiten Spanienreise, bringt A. eine gewisse Anzahl von Tapisserien zurück nach Flandern. Der Unterschlagung verdächtigt, wird er inhaftiert, jedoch 1509 erstattet ihm der Hof seine Kosten zurück. 1511 wird er wieder Hoftapissier, jetzt bei Margarete von Österreich und dem jungen Karl von Habsburg, dem späteren Kaiser. 1511/12 kauft Margarete die 5 Modelle einer Genealogie der Könige von Portugal, die sie ihrem Vater, dem Kaiser Maximilian I., schickt. - Der Name A. und das Datum 1507 befinden sich auf dem Teppich mit der Darst. des Kalvarienberges, der zu zwei ident. Stücken der Passion (Passionsfolgen) gehört. Von der ersten Ausgabe sind noch 5 Teppiche erhalten (MADRID, Kgl. Schloß und Mus. in AMSTERDAM, BRÜSSEL, BUDAPEST), während von den Nacharbeitungen noch 7 vorhanden sind (TRIENT, Mus. Diocesano). Letztere wurden 1531 in Köln durch Kardinal Bernard Cles gekauft; die Sign. "Peter Afsetter" (lt. Rasmo, 1966; PETER DE AASETL BRUESEL) bezieht sich nicht auf P. v. A., sondern auf einen anderen, unbekannten Künstler. - Ein anderer Teppich, sign. AELST und BRVES, zeigt die Davidgesch. (SIGMARINGEN, Schloß: 6 unvollständige Stücke, um 1520). - Hypothet. sind mehrere Zuschr. von Teppichen, die während der ersten Schaffensperiode von A., vor 1517, entstanden sein sollen: die Messe des St. Gregor (MADRID); der Passionsteppich (ANGERS und BOSTON); die Verherrlichung von Christus oder "Mazarine" (WASHINGTON); die Erlösung des Menschen (u. a. in BURGOS, PALENCIA, NEW YORK, CHICAGO, SAN FRANCISCO); David und Bathseba (ECOUEN, Mus. de la Renaiss.: 10 Stücke). Seit 1519 ist A. einer der Hauptlieferanten des jungen Kaisers Karl V.; er erhält den Titel "Tapissier des Kaisers". 1522 verkauft er Karl V., vor seiner Spanienreise, 14 Teppiche mit Darst. von Noah, 2 davon mit Elefanten und Giraffen (wahrsch. tournais. Stücke), 16 Teppiche mit Jagddarst. und 7 mit der Gesch. von Troja (2 existieren noch in PIACENZA, Collegio Alberoni). Zw. 1520 und 1525 fertigt A. die 9 Stücke der Serie Los Honores, eine gewaltige dynast. Allegorie für den jungen Kaiser nach seiner Krönung in Aachen 1520 (jetzt aufbewahrt nahe SEGOVIA im Pal. von La Granja de S. Ildefonso). A. soll diesen Teppich den Fuggern in Augsburg verpfändet haben, die ihn dem Kaiser während seiner Durchreise nach Sevilla im Frühjahr 1526 verkauften. A. hat 1525 noch 5 Teppiche mit der Darst. Urias und Bathseba sowie 2 mit Johannes dem Täufer bei der Fa. Ligsalz &amp; Schrenck in München verkauft. - A. war als Teppichfabrikant der Medici-Päpste, Leo X. (Giovanni Medici) und Clemens VII., berühmt. Um die Ausschmückung der Sixtin. Kapelle zu bereichern, gab Leo X. Raffael den Auftrag, Kartons für eine Folge von 10 Teppichen anzufertigen, die die Taten der Apostel darstellen sollten: 1. Der wunderbare Fischfang, 2. Die Berufung des hl. Petrus, 3. Die Heilung des Gelähmten, 4. Der Tod des Ananias, 5. Die Steinigung des hl. Stephanus, 6. Die Bekehrung des Saul, 7. Die Bekehrung des Prokonsuls L. Sergius Paulus oder die Blindheit des Elymas, 8. Das Opfer zu Lystra, 9. Die Gefangenschaft des Paulus, 10. Die Predigt des hl. Paulus in Athen. Für die Kartons wurde Raffael am 15.6.1515 und am 20.12.1516 bezahlt. Sie wurden anschließend nach Brüssel in die Werkstätten von A. gebracht, wo die Teppiche im Laufe des Juli 1517 gewirkt wurden. 7 Stücke wurden dann erstmals am 26.12.1519 in der Sixtin. Kapelle gezeigt; ihr Preis variierte zw. 1 500-2 000 Dukaten pro Stück. Die Folge war zum Sterbedatum Leos X., am 1.12.1521, komplett in Rom (Vatikan. Mus.: 10 Teppiche, z. T. an den Kanten beschädigt). 7 von 10 Kartons wurden 1623 durch Charles, Prinz of Wales, in Genua für die kgl. Slg von England angekauft (seit 1865 LONDON, Leihgabe an das V. &amp; A. Mus.). Die Teppiche der Apostelgesch. wurden durch Dutzende von Wiederholungen bekannt. Zunächst wurden sie in Brüssel, wo die Kartons vor ihrer Rücksendung nach Italien (nach 1573) kopiert wurden, nachgewebt, dann in engl. Werkstätten von Mortlake, zuletzt in frz. (Gobelin) bis ins 18. Jh. Der Erfolg der Apostelteppiche hatte Leo X. angeregt, noch andere Serien bei A. zu bestellen; unglücklicherweise sind diese Stücke heute verschollen, so auch das sog. "Bett Leos X.", eine textile Ausschmückung des Papstthrones im Konsistorium, die 8 Grotesken mit Triumph der Götter (gez. von Giovanni da Udine) und 20 Stücke der Kinderspiele. Der Vertrag für Anfertigung der letzteren Giuochi di Putti dat. vom 27.6.1521, die vertragsgemäße Zahlung belief sich auf 17 600 Dukaten, davon 14 000 für Goldfaden und 3 600 für die Arbeit. Die Kartons dazu wurden im Juli 1521 von Tommaso Vincidor da Bologna vollendet, der für diese Arbeit vom Papst nach Brüssel geschickt wurde. Die Themen dieses Wandbehangs, die die Sala di Constantino schmückten, sind durch die Zchng von Vincidor, Graphiken des Maestro del Dado (Meister mit dem Würfel) und 4 weitere Teppichrepliken, die vielleicht in den Werkstätten Barberini in Rom im 17. Jh. ausgef. wurden (heute BUDAPEST, Kunstgewerbemus.), bekannt geworden. - Papst Clemens VII., gewählt 1523, bestellte bei A. 12 Teppiche mit Darst. aus dem Leben Christi, die sog. "Scuola Nuova" (die Apostelteppiche wurden als "Scuola Vecchia" bez.). Die fläm. Kartoniers paßten sich den ital., von Nachfolgern des Raffael gearbeiteten Modellen an. Die Zahlung für diese Teppiche (heute noch im Vatikan), belief sich im ganzen auf 20 750 Dukaten und erfolgte von 1524 bis 11.11.1531. A. soll während der Monate, in denen die letzte Lieferung erfolgte, gest. sein, denn im Inv. der Fugger von 1533 wird die Zahlung einer Summe an die Erben des A. genannt.</a300a>
   <a300c>v. Angaben im Text.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Aelst, Pierre van Edinghen). H. Göbel, Wandteppiche, I, L. 1923, 302-307 (zu viele Zuschr.); S. Schneebalg-Perelman, Un grand tapissier bruxellois: Pierre d'Enghien dit Pierre v. A., in: L'Age d'Or de la tapisserie flamande. Colloque internat. Mai 1961, Br. 1969, 279-323; PKG VII, 1970, 316. - Dokumente und Archivalia: C. Dehaisnes, Inv. sommaire des Arch. dép. du Nord. Sér. B., Chambre des Comptes de Lille, IV, Lille 1881, 307 bis 371; W. Bombe, Raffaels Teppiche und Pieter van A., RepertKw 50:1920, 15-28; P. Saintenoy, Les tapisseries de la cour de Bruxelles sous Charles V, Annales de la Soc. R. d'archéol. de Bruxelles 30:1921, 9-15; J. Strieder, Aus Antwerpener Notariatsarch., St. 1930, 3-11, 34/35; N. Lieb, Die Fugger und die Kunst, M. 1952, 86 s.; G. von Pölnitz, Anton Fugger, I, Tübingen 1958, 622. - Lit. zu einzelnen Folgen: A. Wauters, Les tapisseries bruxelloises, Br. 1878, 73 s., 428, 444; E. Müntz, Les tapisseries de Raphael au Vatican, P. 1897, Abb.; E. Kumsch, Die Apostelgesch. Eine Folge von Wandteppichen nach Entwürfen von Raffael Santi, Dresden 1914, Abb.; E. Tormo Monzo/F. J. Sanchez Canton, Los tapices de la Casa del Rey, Ma. 1919, 5-11, 15-17, 35-40, 51-56, Abb.; M. Crick-Küntziger, Cinq siècles d'art, Ausst. Kat., Br. 1935, II, Nr 613-620; id., Eine unveröffentlichte Wandteppichfolge von Peter van Edinghen, gen. A., Pantheon 17:1936, 193-198 (Sigmaringen), Abb.; R. A. d'Hulst, Vlaamse wandtapijten van de 14de tot de 18de eeuw, Br. 1960, 120, 133-138, 199, 238; A. M. Erkelens, Rafaeleske Grotesken op enige Brusselse wandtapijseries, Bull. van het Rijksmus. Amsterdam 10:1962, 117, 124-126, 135; M. Calberg, La Comparution du Christ devant Pilate. Tapisserie de Bruxelles du premier quart du XVIe siècle, Bull. des Mus. r. d'art et d'hist. Bruxelles 35:1963, 93-105; Rasmo, 1966, 91 s.; A. Cavallo, Tapestries of Europe and Colonial Peru in the Mus. of FA Boston, Boston 1967, I, 81, 92; J. K. Steppe, Vlaams tapijtwerk van de 16e eeuw in Spaans koninklijk bezit, in: Misc. J. Duverger, Gent 1968, II, 720-734; P. Junquera, Tapices en nuevos salones del Palacio de Oriente, Reales Sitios 5:1968 (16) 40-62, Abb.; J. Shearman, Raphael's Cartoons in the coll. of H. M. The Queen and the tapestries for the Sistine Chapel, Lo. 1972, 138-146, 210-212; G. Souchal, Les Paños de Oro la Dévotion de Notre-Dame du Patrimonio nacional de Madrid, Bull. de la soc. nat. des antiquaires de France, 1975, 132-164; J. K. Steppe, Inscriptions décoratives contenant des signatures et des mentions d'origine sur les tapisseries bruxelloises ..., in: Tapisseries bruxelloises de la pré-Renaiss., Ausst. Kat., Br. 1976, 217-223; G. Delmarcel, The Dynastic Iconography of the Brussels Tapestries "Los Honores", in: Actas del XXIII Congr. internat. de hist. del arte, Granada 1973, II, Granada 1977, 250-259; id., Reales Sitios (Madrid) 16:1979 (62) 41-48, Abb.; L. Robijns, Bijdrage tot de studie van de Aalsterse wandtapijtwevers, Alostana 1:1978, 46-51; L. Salmon, The Passion of Christ in Medieval Tapestries, in: Acts of the Tapestry Symposium, Nov. 1976, San Francisco 1979, 86; N. Dacos, in: Etudes dédiées à S. Sulzberger (Festschr.), Br/R. 1980, 62-99 (Kinderspiele und Leben Christi), Abb.; E. Laszlo, Tapisseries flamandes et franç. en Hongrie, Bp. 1981, 89, Nr 41-44 (Kinderspiele).</a300f>
   <a300g>G.Demarcel</a300g>
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   <a3100>Zumlou, Irmgard</a3100>
   <a31nn>Irmgard Zumlou</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneiderin &amp; Lithographin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3100>Eichin, Max</a3100>
   <a31nn>Max Eichin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1918-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.04.22</a3270>
   <a3290>Lörrach</a3290>
   <a3330>1990.02.06</a3330>
   <a3350>Ettlingenweier (Karlsruhe)</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Ettlingenweier (Karlsruhe)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 505</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eichin, Max, dt. Maler, Zeichner, Bildhauer, *22.4. 1903 Lörrach, +6.2.1990 Ettlingenweier/Karlsruhe. 1923-26 Bildhauer-Ausb. an der Gewerbeschule Basel. Stud.: 1926-30 KA Karlsruhe bei Karl Dillinger, August Babberger, ab 1928 Meisterschüler bei Hermann Goebel. 1929 Bad. Staatspreis. Danach in Karlsruhe tätig und Studienreisen nach Frankreich, Italien und Holland; 1936 1. Preis im Wettb. zu einem Gefallenendenkmal in Lahr. 1940-47 Soldat und russ. Gefangenschaft; Zerstörung des Ateliers mit fast allen Arbeiten. 1947 Mitbegr. der Karlsruher Künstler-Vrg "Der Kreis". Ab 1954 Studienreisen nach Spanien, Sowjetunion, Marokko. 1957 Berufung in den Kulturausschuß von Karlsruhe; ab 1972 Atelier in Ettlingenweier. -- E.s von Dillinger beeinflußte formklare Gem., Zchngn und Skulpt. streben nach atmosphär. Verdichtung und Reduktion auf das Wesentliche. Porträtbüsten (Gips, Bronze), in der Malerei Stilleben, menschenleere Stadtansichten, Lsch. und Interieurs bleiben im gesamten Schaffen bestimmend. Mit Bildern zum Thema Wüstenlandschaften (ab M. der 60er Jahre) wird allmählich die Darst. abstrakter. E. setzt hier mehrere Farbflächen horizontal übereinander, gleichwohl versteht er auch diese Arbeiten als gegenständlich. Ab 1962 wieder verstärkt Statuetten und Büsten.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, Städt. Slgn. ETTLINGEN: Wasserträgerin, Brunnenfigur, 1985. FREIBURG im Breisgau, Mus. für Neue Kunst. KARLSRUHE, SKH. -- StG. LÖRRACH, Städt. Slg. -- Johann-Peter-Hebel-Schule: J.P. Hebel, Büste. MANNHEIM, StKH. RASTATT, StG.</a300c>
   <a300e>E: 1968 Mannheim, KV / 1972 Karlsruhe, Bad. KV / 1974 Lörrach, Villa Aichele / Ettlingen: 1981 Mus., Mus.-Ges.; 1994 Mus. Schloß Ettlingen (alle mit K) / 2001 Rastatt, StG. -- G: 1953 Dresden: Dt. Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. Künstler-Verz. BW IV, 1982; Mülfarth, 1987; Schweers I, 1994. -- Kunst in Karlsruhe 1900-1950 (K), Ka. 1981; W.Rössling (Ed.), Stilstreit und Führerprinzip. Künstler und Werk in Baden 1930-1945 (K Bad. KV), Ka. 1987; D.Maier-Bremm, M.E., Magisterarbeit TU Karlsruhe 1989; F.J. Wehinger, Münster 43:1990(2)191; A.M. Lechleiter, Die Künstlergruppe "Bad. Secession", Diss. Freiburg im Breisgau, Ffm. u.a. 1994; Wilhelmi, 1996; Th.Hirsch, Bad. Neueste Nachr. v. 25./26.10.1997.</a300f>
   <a300g>Thomas Hirsch</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001929</a3000>
   <a3100>Friedrich, J. K.</a3100>
   <a31nn>J. K. Friedrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a3420>Nürnberg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11008244</a3000>
   <a3100>Solari, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Solari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1790-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1775.12.12</a3270>
   <a3290>Caserta</a3290>
   <a3330>1846.04.06</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a3000>02531167</a3000>
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   <a3100>Cahn, Miriam</a3100>
   <a31nn>Miriam Cahn</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Videokünstlerin &amp; Performancekünstlerin &amp; Zeichenlehrerin</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1949.07.21</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3380>Saarbrücken</a3380>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>NNG (van de Loo), 1992<a8334>S. 103</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 356 &amp; Bd. 2, S. 74</a8334>
   </a8330>
   <a8350>V.Babington Smith (Ed.), Internat. directory of exhibiting artists, I, Ox./Santa Barbara 1982; GEA, EP, 1985; Matzner, 1987; Zur Physiologie der bild. Kunst, Künstlerinnen, Multiplikatorinnen, Kunsthistorikerinnen. Berlin 1985-1987, 1987.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cahn, Miriam, schweizer. Zeichnerin, Malerin, Video- und Performancekünstlerin, *21.7.1949 Basel, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Erste Unterweisungen im Zeichnen durch die Mutter. Stud.: 1968-73 KGS Basel (Graphik); Südamerikareise. 1973-76 als Zeichenlehrerin und wiss. Zeichnerin tätig. Seit 1976 in der Frauenbewegung aktiv. 1977 2. Südamerikareise. 1978/79 erhält C. das Basler Atelier in Paris; beginnt dort mit nächtl. Zeichenaktionen (Kohle) an Pfeilern und Mauern im öffentl. Raum, die sie 1979/80 an der Nordtangente der Basler Autobahn fortsetzt; 1980 hierfür wegen "Sachbeschädigung" angeklagt. 1990 Idee und Mitorganisation des Symposiums "Wiss., Künste und alles andere" in Basel. Ausz.: 1984 Förderpreis des Landes BW (für 'STRATEG. ORTE'); 1985 DAAD-Stip., Berlin; 1988 Preis der Hypothekenbank, Genf. - C.s Werk steht im unmittelbaren Kontext der Neuen Frauenbewegung der 70er Jahre. Der Titel ihrer illegalen "Autobahn-Zchngn" 1979, 'Mein Frausein ist mein öffentl. Teil' - in Anlehnung an den Slogan der Frauenbewegung "Das Private ist öffentl." - versteht sich dementsprechend als künstler. Programm, mit dem C. gleichzeitig eine Opposition gegenüber der trad. Künstlerrolle verbindet. Diese manifestiert sich v.a. in der Ablehnung einer auf das Endprodukt ausgerichteten Bildfindung, wogegen der Gest.-Prozeß selbst für sie wesentl. ist. Die Kohle- und schwarzen Kreide-Zchngn, z.T. wandfüllend, entstehen in einem performanceartigen Prozeß: eingeleitet wird dieser durch ein rituelles Schaben des Kohle- bzw. Kreidestaubs (zu hören 1985 als Ergänzung zur Präsentation von 'L.I.S. m. d. Kindern + tieren 2 seiten meines wesens'), mit dem sie das auf dem Boden liegende Papier bedeckt, um darin mit Fingerkuppen, Händen, zuweilen auch Füßen zu zeichnen; engster Körper-Bild-Bezug unter Verzicht auf die in der Regel übl. rationelle Kontrolle ist char. für ein Großteil der mit 'LESEN IN STAUB' (L.I.S.) bez. Bildproduktion. Seit M. der 80er Jahre auch farbige Arbeiten: im Schleuderverfahren (bei senkrecht stehenden Bildträgern) gefertigte magenta-, cyan- und giftgelbe Explosionen, die den moral. Zwiespalt mit der Ästhetik des Grauens (Atompilz) thematisieren. Die Schwarzweiß- sowie späteren figürl. Farbarbeiten sind von stark expressivem, zeichenhaftem Gestus. Sie konfrontieren mit einer dialekt. Weltsicht in auf den ersten Blick betont einfachen Gegensatzpaaren: dem Mann wird das Technische, Kriegerische (Panzer, Kriegsschiff etc.) und ein agressives Rot zugeordnet, die Frau ist dagegen meist durch ihren Körper oder aber friedl. Alltagsgegenstände (Haus, Schaukel, Bett) und Blau präsent. Durch widersprüchl. Details jedoch sperren sich die scheinbar simplen Zuordnungen einer klischeehaften Lesweise. Ein Grundthema liefert C. der weibl. Hormonzyklus, mit dem sie eine bewußte Umwertung der krankhaften Konnotation von Menstruation anstrebt; die Bezeichnungen "bl.arb." (Blutungsarbeit), "e.arb." (Eisprungarbeit) dienen dabei als alternative Datierungen. Weitere, jeweils biogr. angegangene Themenkomplexe bilden Sexualität ('DAS KLASS. LIEBEN,' 1983 sowie 1996; 'DAS WILDE LIEBEN,' 1983/84) und Tod ('WACHRAUM I, II, III,' 1982, Kohle/Transparentpapier, in dem C. den Selbstmord ihrer Schwester 1976 aufarbeitet). Seit M. der 80er Jahre verstärkt Darst. von (toten) Kindern und Tieren, umfangen von vegetabilem Hintergrund, Themen wie Abtreibung/ungeschützes Leben umkreisend. In 'STRATEG. ORTE,' 1984/85 zeigt sie erstmals reine Lsch.: apokalypt. entvölkerte Städte und verwüstete Natur aus der Vogelperspektive. Schwarze Kreide und Kohle schätzt C. v.a. als spontanes, unmittelbares Ausdrucksmittel. Das seit E. der 80er Jahre zunehmend in ihrer Bildwelt präsente alltägl. Grauen (Tschernobyl, Golfkrieg, Krieg im ehem. Jugoslawien) verarbeitet sie dagegen - analog zur TV-Realität - in Farbe: Orte (Atomkraftwerke, Chemiekonzerne, Konzentrationslager) als kühl distanzierte Öl-Gem. nach Fotogr., verschreckte, leidende Lebewesen dagegen in flüchtigerem Aqu., Pastell, Acryl und verdünnten Ölfarben (Ser. 'UNBENENNBAR' bzw. 'WAS MICH ANSCHAUT,' 1993; 'UMGEBUNG,' 1995/96). Wesentl. für C.s "zykl." Kunstverständnis (Arbeitsrhythmus: dreiwöchige Kreativ-, einwöchige Regenerationsphase) ist das Arbeiten in Ser., die sie jeweils friesartig, teils kombiniert mit Zeichenheften oder Video-Installationen (Arnheim, Gemeente-Mus. 1988), in eigens arrangierten Räumen präsentiert und durch eig. Texte ergänzt.</a300b>
   <a300c>BASEL, Slg Nat.-Versicherung. BERLIN, SMPK Kpst.-Kab. CHUR, Bündner KM. LUZERN, KM. ZÜRICH, Kunsthaus, GrS.</a300c>
   <a300d>Das klass. Lieben - die all-egoist. frau, in: M.C. Arbeiten 1979-83 (K KH), Basel 1983; Lesen in Staub (K Haus am Waldsee Berlin/KV Hannover), B. 1988; Was mich anschaut (K Kunsthaus Zürich), Darmstadt 1993; Umgebung (K KV Bonn/Stadt-Gal. Saarbrücken), Darmstadt 1996. - Interviews: Werk, Bauen + Wohnen 1984(7/8)14-16; M.C. oder ein Plädoyer für radikale Qualität, in: Der Bund fördert, der Bund sammelt, Bern 1988, 163 ss.; Kunst und Kirche 1993(3)203-205; Sarajevo (Radiogespräch mit P.Burri), Falt-Bl. Saarbrücken 1996.</a300d>
   <a300e>E: seit 1977 in Basel, Gal. Stampa / 1982 Zürich, Gal. Konrad Fischer; Kunsthaus / 1983 Basel, KH (K: J.-Ch. Ammann/Th. Vischer) / 1984 La Chaux-de Fonds, Mus. (K) / 1985 Wien, Gal. Insam (K); Baden-Baden, Staatl. KH (K); 1985/86 Bonn, Städt. KM (K) / 1985, '87, Düsseldorf, Gal. Schmela / 1985, '88 Zürich, Gal. E.Kaufmann / 1986 Berlin, DAAD-Gal. (K) / 1987 Paris, Centre Cult. Suisse / 1988 München, Gal. Van de Loo (K); Genf, Mus. Rath / 1990 Manchester, Cornerhouse / 1992 Frankfurt am Main, MMK / 1996 Saarbrücken: Stadt-Gal.: Performance. - G: 1981 Den Haag: Feminist. Kunst internat. / 1982 Kassel: documenta (WACHRAUM II aus Protest vor der Eröffnung von C. wieder abgehängt) / 1984 Venedig: Bienn. / 1985 Wien: Kunst mit Eigensinn / 1986 Berlin: Das Verborgene Mus. / 1988 Chur, Bündner KM: Konfrontationen. Von Angelika Kauffmann bis Miriam Cahn (K) / 1989 Bonn, KV: Das Verhältnis der Geschlechter (K).</a300e>
   <a300f>Künstler. Krit. Lex. der Gegenwartskunst, 6.Ausg., M. 1989; Dunford, 1990; KVS, 1991. - A.Thomas Jankowski, in: M.C. (Teil-K KV), Basel 1981; R.Calvocoressi, in: Cross-current in Swiss art (K Serpentine Gall.), Lo. 1985; L.Van Damme, Artefactum 2:1985(7)9-15, 95 s., 98 s., 103-106; S.Nairne, State of the art. Ideas &amp; images in the 1980s, Lo. 1987; ead, in: Künstlerinnen des 20. Jh. (K Mus. Wiesbaden), Kassel 1990. - E.Jud, M.C. (Video), 1993. Mitt. C.</a300f>
   <a300g>B.Th.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Basel 21. 7. 1949 -lebt in Basel. x</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Basel</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Thiemann, Birgit &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1964</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:13:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52559467"><labelId>Cammas, Guillaume</labelId>
   
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   <a3100>Cammas, Guillaume</a3100>
   <a31nn>Guillaume Cammas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1713-1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1698</a3270>
   <a3290>Aignes</a3290>
   <a3330>1777.05.06</a3330>
   <a3350>Toulouse</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 685</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cammas, Guillaume, frz. Maler, Architekt, *um 1698 Aignes/Haute-Garonne, +6.5.1777 Toulouse. Vater von Lambert François Thérèse B. Zunächst Schüler des Malers Antoine Rivalz, dann Stud. in Paris. Ab 8.2.1736 offizieller Maler der Stadt Toulouse (peintre de l'hôtel de ville; nur wenige der alljährl. gemalten Ratsherren-Portr. erh.), dann ebd. auch Stadtbaumeister. Ruft am 14.1.1738 in seinem Atelier die 1726 von Rivalz gegründete Zeichenschule wieder ins Leben, gründet 1746 die Soc. des Arts, die 1750 Akad. wird. Am 22.5.1742 Heirat mit Marie-Anne Lambert (Mitgift ein Haus, Rue Croix-Baragnon, künftig Wohnsitz der Fam.). Überträgt 1755 Pierre Rivalz d.J. das Amt des Malers der Stadt, behält jedoch das des Stadtbaumeisters. Als Architekt des Rathauses (Capitole) entwirft C. versch. Projekte, z.B. 1737 das Theater und 1738/39 die neue Fassade für das Rathaus (Capitole), die erst 1750-59 nach einem anderen Projekt errichtet wird. Nach neueren Forsch.-Ergebnissen der Univ. von Toulouse-Le Mirail war C. an weiteren Bauvorhaben beteiligt: Schloß von Larra/Haute-Garonne (1743-47 Rohbau); 1746 Umgestaltung der Pl. St-Georges in Toulouse (Toulouse, Arch. mun.: BB 51, fol. 226v°), in deren Zusammenhang er mit großer Wahrscheinlichkeit Pläne und Fassaden für das Hôtel de Lafage realisierte; seine Beteiligung am Hôtel de Puivert (Rue Bouquières 8) ist 1756 dok. (Toulouse, Arch. dép. de la Haute-Garonne: 3 E 5874, fol. 186-188), ohne daß ihm jedoch mit Sicherheit der Gesamtentwurf zugeschr. werden könnte. Zahlr. Gem. und Zchngn durch Stiche überliefert.</a300a>
   <a300c>Gem.: TOULOUSE, Arch. mun.: cf. Annales 1752/53. - Mus. des Augustins: 3 Portr. - Mus. du Vieux Toulouse. - Coll. Auzielle. - Coll. Avignonnet (beide Priv.-Slgn). - Hôtel-Dieu: Portr. du président de Maniban, 1775. - Eglise de Croix-Daurade: St Caprais. - Archit.-Zchngn: TOULOUSE, Arch. mun. - Mus. Paul Dupuy.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DBF VII, 1956; Bénézit II, 1976. - J.de Lahondès, Les mon. de Toulouse, Toulouse 1920; 21983, 250-254; Bull. mun. de la ville de Toulouse 1935(Aug.)653-657; P.Lespinasse, Mém. de l'Acad. des Sc. 1937-40, 157 s.; R.Mesuret, Bull. de la Soc. archéol. du Midi 1942/43, 156-159; id., Mém. de l'Acad. des Sc. 1943, 235-242; id., Le dessin toulousain de 1730 à 1800 (K Mus. Paul Dupuy), Toulouse 1954, 15-18; id., Les miniaturistes du Capitole (K ebd.), Toulouse 1956, 93-96; id., Inv. gén. des dessins des mus. de prov., II: Dessins antérieurs à 1830, Toulouse 1958, 14-17; id., Les expos. de l'Acad. royale de Toulouse de 1751 à 1791, Toulouse 1972; M.-C. Carponcin, Construction au XVIIIe s. de la façade de l'hôtel de ville de Toulouse (Mag.-Arbeit Univ. Toulouse-Le Mirail), 1972; Y.Bruand, Mon. hist. de la France 115:1981(Aug.)41-45; Ch. Cau, Toulouse : le Capitole, Toulouse 1986; S.Flandin, Le château de Larra (Haute-Garonne) : Archit. - Décoration (Mag.-Arbeit Univ. Toulouse-Le Mirail), 1989; Ch. Cau, Les Capitouls de Toulouse, Toulouse 1990, 152 s.; S.Flandin, Fédération des Soc. acad. et savantes Languedoc-Pyrénées-Gascogne : Toulouse et le Midi toulousain entre terre et ciel du Moyen Age à nos jours, in: Actes du 47e congr. (Toulouse 11.-13.6.1993), Toulouse 1994, 331-339.</a300f>
   <a300g>Yves Bruand</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Julian, Rodolphe</a3100>
   <a3105>Julian, Louis Rodolphe</a3105>
   <a31nn>Rodolphe Julian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Illustrator &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1854-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1839.06.13</a3270>
   <a3290>Palud, La</a3290>
   <a3330>1907.02.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19</a8334>
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   <a31nn>Pietro di Giovanni</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1212-1250
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Viterbo</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3000>20083346</a3000>
   <a3100>Eichhorn, Nickel</a3100>
   <a31nn>Nickel Eichhorn</a31nn>
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   <a3180>1471-1483
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Zwickau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 503</a8334>
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   <a300a>Eichhorn, Nickel, dt. Baumeister, Steinmetz, ab 1471 in wettinischen Diensten. 1476-83 zus. mit Hans E. (viell. Verwandter) Umgestaltung des Westbaus mit Anfügung doppelgeschossiger Vorbauten an der Nord- und Südseite am Dom St.Marien in Zwickau.</a300a>
   <a300f>Die Albrechtsburg zu Meißen, L. 1972, 43; Dehio-Sachsen II, 1998.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
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   <a3000>20031441</a3000>
   <a9920>2002.06.05</a9920>
   <a3100>Delarue, F.</a3100>
   <a31nn>F. Delarue</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Friedrich, ? (1994)</a3100>
   <a31nn>Friedrich (1994)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1994</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Straub, Jean-Marie</a3100>
   <a31nn>Jean-Marie Straub</a31nn>
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   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1933.01.08</a3270>
   <a3290>Metz</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 239</a8334>
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   <a9968>Straßburg (Aufenthalt) &amp; Huillet, Danièle &amp; Paris (Aufenthalt) &amp; Rom (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Calder, Alexander</a3100>
   <a3105>Calder, Sandy</a3105>
   <a31nn>Alexander Calder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kinetiker &amp; Bühnenbildner &amp; Ingenieur &amp; Kartograph &amp; Buchhalter &amp; Vertreter &amp; Seemann</a3162>
   <a3180>1913-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1898.07.22</a3270>
   <a3290>Philadelphia (Pennsylvania)</a3290>
   <a3330>1976.11.11</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Roxbury (Connecticut)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Saché (Indre-et-Loire)</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 373</a8334>
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   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 159 ff.</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 37</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 48</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 214</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>WWAA, 1940/41; 1953; 1993/94; Edouard-Joseph I, 1930; Young, 1968; EAAm I, 1968; Cummings, 1968; Hitchcock, 1968; EU SEDA II, 1969; Clapp II, 1970; NouvDictSculpt, 1970; EWA III, 1971; WWArt, 1972; RILA 1:1975(1-2)No.2610, 2884, 3429-3431, 5016, RILA 2:1976(1)No.2345, 3600, RILA 2:1976(2)No.5436, 5468, 5469, 5899, 6064, Mackay, 1977; RILA 3:1977(1)No.1757, 2247, 2406, 2413, 2414, RILA 3:1977(2)No.5189, 5240, 5334, 5980, 7331, RILA 4:1978(1)No.2520, 2522, 2523, 2041, RILA 4:1978(2)No.5777, 8184, RILA 5:1979(1)No.2678, 2968, RILA 5:1979(2)No.5967, 6394, 7151, 8452, RILA 6:1980(1)No.2324, RILA 6:1980(2)No.7322, RILA 7:1981(1)No.2238, 4256, 2240, 3213, RILA 8:1982(2)No.5035, 6844, 8318, RILA 9:1983(1)No.339, 2364, 2776, 2777, 3853, RILA 9:1983(2)No.6804, 6985, RILA 10:1984(1)No.2650, 2182, 2649, 3486, RILA 10:1984(2)No.6847, 8260, 8266 Osborne, 1984; Fielding, 1984; Falk, 1985; Matzner, 1987; Gorenflo I, 1988; BHA I.1-4, 1991; III.3, 1993; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992; A.C. Die grossen Skulpturen (Ausst. Kunst- und Ausst.- Halle der BRD), Ostfildern-Ruit bei Stuttgart 1993.</a8350>
   <a9968>Paris (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2017</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Calder, Alexander (Sandy), US-amerikan. Bildhauer, *22.7.1898 Philadelphia, +11.11.1976 New York.</a300a>
   <a300b>Sohn von Alexander Stirling C. und Nanette Lederer C. Stud.: 1915-19 Stevens Inst. of Technology, Hoboken/N.J. (Maschinenbau); 1923-26 Art Students League, New York (u.a. Zchng bei Boardman Robinson; Einfluß von John Sloan auf seine Gem. von New York). Ab 1926 in Paris, wo er Zeichenklassen an der Acad. de la Grande Chaumière besucht. C. schuf nun aus Holz und Draht Tiere mit beweglichen Elementen und entwarf die ersten Stücke von 'Circus' (New York, Whitney); 1927-30 entstanden auch menschl. Figuren und Portr. Nach einem Besuch im Atelier von Piet Mondrian (1930) entstanden die ersten abstrakten Konstruktionen (z.B. 'Universes,' 1931); 1931 wurde er eingeladen, "Abstraction-Création" beizutreten. C. entwickelte seine Formen u.a. aus den biomorphen Gestalten von Miró, Hans Arp und Alberto Giacometti. Um 1930, als astronom. Entdeckungen Schlagzeilen machten und sich in seinem Schaffen niederschlugen, interessierte sich C. für kosm. Formen in den Werken von Wassily Kandinsky und László Moholy-Nagy. 1932 prägte Marcel Duchamp den Begriff "Mobile" für C.s erste Konstruktionen, in denen Bewegung eine Rolle spielt. 1934 erwarb das MMA in New York 'A Universe,' in dem (wie in anderen, gleichnamigen Werken) eine offene Sphäre dem Weltall entspricht und Holzbälle den Planeten; C. griff hier auf Formen alter astronom. Instrumente zurück und wandte seine Kenntnisse von Laboraufbauten aus der Kinetik-Lehre an. In 'The White Frame' (1934; Stockholm, Mod. Mus.) sind versch. Arten von Bewegung (Rotation, vertikale Bewegung und period. Schwingung) innerhalb der Grenzen eines weißen Holzrahmens angeordnet; die Komp. beruht auf den Grundfarben, geometr. Formen und kinet. Basiskategorien, wie sie in Lehrbüchern der elementaren Physik Verwendung fanden. In C.s ersten Mobiles dominierten geometr. Formen, ab 1934 kamen biomorphe Elemente stärker zur Geltung; später verfeinerte er seine vom Wind bewegten Mobiles zu raumgreifenden Konstruktionen elegant schwingender Drähte. Während der 30er Jahre blieb er der Abstraktion verpflichtet. 1937 vollendete C. sein erstes "Stabile", 'Whale' (New York, MMA). Der Auftrag für 'Mercury Fountain,' unmittelbar neben "Guernica" von Picasso im span. Pavillon der Pariser WA 1937 installiert, war für C. ein künstler. und techn. Erfolg; er setzte seine Fähigkeiten als Ing. ein, um mit ungewöhnl. Mat. (u.a. Quecksilber) mobile und stat. Formen zu kombinieren. Für die New Yorker WA 1939 entwarf er ein 'Wasserballett' vor dem Pavillon der Consolidated Edison Company, bei dem vierzehn Wasserstrahlen fünf versch. "Szenen" aufführten; sie schossen bis zu 17m hoch, um dann mit lautem Knall ins Becken zurück zu platschen. Obgleich die Choreographie nicht richtig funktionierte, hatte Eero Saarinen 1954 dieses Wasserballett vor Augen, als er C. den Auftrag für einen Brunnen des General Motors Technical Center in Warren/Mich. erteilte. 1949 fanden C.s Mobiles in Rio de Janeiro im Ballett "Symphonic Variations" Verwendung. Während der 50er Jahre entwickelte er neuartige Mobiles, u.a. die an Wänden befestigten 'Towers' und die Geräusch-Mobiles 'Gongs'. 1954 ließ sich C. in Saché/Indre-et-Loire nieder. 1958 Voll. von drei öff. Aufträgen: 'Whirling Ear' (WA Brüssel), 'Spirale' (UNESCO-Gebäude, Paris) und '.125' (Kennedy Internat. Airport, New York). Nach 1960 erhielt C. viele Aufträge für öff. Skulpt., v.a. in leuchtenden Farben bemalte Stabiles aus Metall. Seine Bogenformen, dynam. Oberflächen und biomorphen Bildwelten waren die ideale Ergänzung zur geometr. Strenge mod. architekton. Komplexe. 'Teodelapio,' ein 1962 urspr. für eine Ausst. in Spoleto konzipiertes Stabile, dient nun als mon. Tor zur Stadt. 1967 entstand 'Man' für die WA Montréal, 1969 für Grand Rapids/Mich. 'La Grande Vitesse'. 'Flamingo' (1974, Chicago, Federal Center Plaza), ein leuchtendrotes Stabile, vermittelt zw. dem menschl. Maßstab und den gewaltigen Dimensionen des Wolkenkratzers von Mies van der Rohe. Kurz vor seinem Tod vollendete C. das kolossale Stabile 'La Defense' in Paris. In Washington/D.C. wurden zwei Werke postum errichtet: 1977 im Atrium der von I.M. Pei entworfenen NG of Art ein Mobile von fast 10m Durchmesser, das trotz speziell installierter Gebläse kaum Bewegung aufweist und C.s urspr. Intentionen nicht erfüllt; 1985 'Mountains and Clouds' (Capitol, Hart Senate Office Building), in dem in bemerkenswertem Kontrast zur Heiterkeit früherer Stabiles schwarze Wolken (ein motorisiertes Mobile) über fast unbezwingbaren Bergen (einem enormen Stabile) hängen. - C.s Mobiles war in der westl. Welt ein ungeheurer Erfolg beim Laienpublikum beschieden, der dazu führte, daß Mobiles fast zur Standardausstattung mod. Wohnungen der 50er und 60er Jahre gehörten. Darüber hinaus war C. Wegbereiter für die zahlr. entstehenden kolossalen Abstraktionen in Industriestahl, die heute das Bild der Kunst im öff. Raum, an dessen Neubelebung er maßgebl. beteiligt war, bestimmen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, NG. BOSTON/Mass., MFA. CHICAGO, Mus. of Contemp. Art. HOUSTON, MFA. HUMLEBÆK, Louisiana. NEW YORK, Metrop.Mus. - MMA. - Guggenheim. - Whitney. PARIS, MNAM. STOCKHOLM, Mod. Mus. WASHINGTON/D.C., Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden - NG of Art. ZÜRICH, Kunsthaus.</a300c>
   <a300d>An autobiography with pictures, N.Y. 1966; What abstract art means to me, MMA Bull. 18:1951(Frühj.)8.</a300d>
   <a300e>E: u.a. 1929 Berlin, Gal. Neumann-Nierendorf / Paris: 1931 Gal. Percier; 1965 MNAM / 1942, '53 San Francisco, Mus. of Art / New York: 1943-44, '69-70 (Wander-Ausst.) MMA; 1964 Guggenheim (Retr.; Wander-Ausst.); 1976-77 Whitney (Wander-Ausst.); 1989-90 Cooper-Hewitt Mus. / 1948 Rio de Janeiro, Minist. da Educaçao e Saude (Wander-Ausst.) / 1950, '59 (Wander-Ausst.) Amsterdam, Sted. Mus. / 1953 Minneapolis, Walker AC / 1954 Hannover, Kestner-Ges. / Cambridge (Mass.): 1955 Harvard Univ., Graduate School of Design; 1986 Massachusetts Inst. of Technology, List Visual AC / 1957 Basel, KH / 1962 London, Tate Gall. / 1969 St-Paul-de-Vence, Fond. Maeght (Wander-Ausst.) / 1974 Chicago, Mus. of Contemp. Art (Wander-Ausst.) / 1975 München, Haus der Kunst (Wander-Ausst.) / 1993 Antibes, Mus. Picasso: A.C., Mobiles, stabiles, gouaches, bijoux (K). - G: 1952 Venedig: Bienn. (1. Preis für Skulpt.)</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Bauer, GEM II, 1976; Bénézit II, 1976; ContempArtists, 1983; LdK I, 1987; Vinson, 1990. - J.Lipman, C.s universe, N.Y. 1976; G.Carandente, C., Mi. 1983; D.Marchesseau, The intimate world of A.C., P./N.Y. 1989; J.Marter, A.C., N.Y. 1991 (mit Ausst.- und Lit.-Verz.). - Washington, D.C., Archives of Amer. Art: C.s persönl. Papiere, Fotografien u.ä.</a300f>
   <a300g>J.Marter</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Philadelphia (Pennsylvania) 22. 7. 1898 - 11. 11. 1976 New York. 1915-19 Studium des Maschinenbaus am Stevens Institute of Technology in Hoboken (New Jersey). 1923-26 Zeichenunterricht an der Art Students League, New York. Ab 1926 in Paris, Besuch von Zeichenklassen an der Académie de la Grande Chaumière. Erste Figurationen aus Holz und Draht mit beweglichen Elementen. 1930 Besuch im Atelier von Piet Mondrian, erste abstrakte Konstruktionen. 1931 Einladung in die Gruppe "Abstraction-Création". 1932 prägt Marcel Duchamp den Begriff "Mobile" für Calders Arbeiten. 1934 erster Ankauf durch das Museum of Modern Art in New York. 1937 erstes "Stabile". Großer Erfolg mit dem Auftragswerk für den spanischen Pavillon auf der Pariser Weltausstellung ("Mercury Fountain" neben Picassos "Guernica"). 1939 Entwurf eines "Wasserballetts" für die New Yorker Weltausstellung. 1952 Erster Preis für Skulptur der Biennale Venedig. 1954 Niederlassung in Saché/Indre-et-Loire. Seit 1958 große Aufträge u. a. für Brüssel, Paris und New York. 1955, 1959 und 1964 Teilnahme an der documenta in Kassel. Die enorme Popularität seiner Mobiles führte zu zahllosen modischen Nachahmungen in den 1950er und 60er Jahren. Gleichzeitig bewirkte Calder mit seinen kolossalen Abstraktionen in Industriestahl eine Renaissance der Kunst im öffentlichen Raum.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>[ geb. in Lawton/ Pennsylvania? ]</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; Marter, Joan M. &amp; Bissell, Gerhard</a9904>
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   <a3105>Bernardus Gelduinus &amp; Gilduin, Bernard &amp; Gilduinus, Bernardus</a3105>
   <a31nn>Bernardus Gelduinus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a9990>im AKL steht einstweilen nur ein Verweis, der die oben verwendete Schreibweise vorsieht</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Corbarelli, Antonio</a3100>
   <a3105>Corberelli, Antonio &amp; Corbarelli, Antonio (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Antonio Corbarelli</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1651-1687
      
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   <a3420>Padua</a3420>
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   <a3420>Brescia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XXI, 1999, S. 142</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Antonio, Bildhauer, Mosaizist, *vermutl. Florenz, Sohn von 9, Bruder von 4, 6 und 10. Siedelt im Gefolge seines Vaters nach Padua um, dort v.a. tätig; ab 1651 Mitgl. in der Zunft der Steinmetze. 1656-76 Mitarb. an dem bereits von 9 beg. Sakramentsaltar (Hauptaltar) in S. Giustina in Padua. 1665-67 führt C. zus. mit 6 Mosaikarbeiten an den Hauptaltären (verloren) der Kirchen S. Agostino und Spirito Santo in Padua aus. 1670 sign. und dat. er ("Ant. Corberelli Flo. F. MDCLXX") das rechte Feld des Antependiums des Hauptaltars von S. Corona in Vicenza; 4, 5 und 6 hatten entscheidenden Anteil an der Dekoration. In Padua führt er zus. mit 6 die Mosaikarbeiten in S. Giustina für folgende Altäre aus: S. Paolo und S. Mauro (Vertrag v. 1672), S. Daniele (Vertrag v. 1676), S. Gerardo (Vertrag v. 1676) sowie nach Zchng von Alessandro Tremignon SS. Innocenti, S. Giuliano Confessore, S. Massimo, S. Arnaldo, S. Urio und S. Felicita (1679-82). Für die Basilika del Santo in Padua führt er zus. mit 6 den Altar der Capp. della SS. Croce aus (1676). 1687 unterzeichnet C. zus. mit dem Sohn Pietro Paolo den Vertrag für den Hauptaltar (verloren) von S. Domenico in Brescia, in Auftrag gegeben von dem Dominikaner Serfino Piccinardi als Geschenk für das Stammkloster. C. wird 1720 von Gian Battista Lanceni die Ausf. der venez. Hauptaltäre in S. Sebastiano (entworfen von Andrea Pozzo) und in der Chiesa degli Scalzi (geplant von Giuseppe Pozzo, ca. 1697) in Verona zugeschrieben.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a9920>2012.01.18</a9920>
   <a3100>Albanese, Giorgio</a3100>
   <a31nn>Giorgio Albanese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1618
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Venedig<a3400>1618</a3400>
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   <a8350>Bertoli, Bruno (Hg.): La Basilika di San Marco. Arte e Simbologia, Venedig 1993, S. 144</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a3100>Frey, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Frey</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1996
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1996</a3300>
   <a3420>Aarau</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20083349</a3000>
   <a3100>Eichler, Viktor</a3100>
   <a31nn>Viktor Eichler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Lithograph &amp; Exlibriskünstler</a3162>
   <a3180>1912-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1897.02.20</a3270>
   <a3290>Friedland (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1969.11.08</a3330>
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   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Reichenberg (Böhmen)</a3420>
   <a3420>Korntal (Stuttgart)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Königswinter</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 514</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eichler, Viktor, dt. Bildhauer, Lithograph, Exlibris-Künstler, *20.2.1897 Friedland/Isergebirge, +8.11. 1969 Bonn. Stud.: Graph. Lehr- und Versuchsanstalt Wien; 1919-25 ABK ebd. bei Ferdinand Andri. Zunächst auf Reisen durch Europa, u.a. in Wien und Berlin tätig. Ab 1930 freischaffend in Breslau (Wroclaw); ab 1938 Kunsterzieher in Reichenberg/Böhmen (Liberec). Präs. des Metzner-Bundes. 1945 in Korntal b.Stuttgart, zuletzt in Königswinter ansässig. Mitbegr. der Künstlergilde Esslingen und der Adalbert-Stifter-Vrg. 1966 Sudeten-dt. Kunstpreis. Mitarb. an der Ausstattung von Bauten von Clemens Holzmeister und Peter Behrens. Nach 1945 bes. Portr.-Büsten dt. Politiker (Theodor Heuß; Konrad Adenauer).</a300a>
   <a300c>BERLIN, Kurt-Schumacher-Platz: Schumacher, Denkmalbüste, 1971. INNSBRUCK, Kongreßhaus, sog. Silberkammer: Erzherzog Franz Ferdinand, Gipsbüste. PRAG, Mus. mod. umení. WAIBLINGEN: Vertriebenen-Denkmal. WESEL: Vertriebenen-Denkmal.</a300c>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). Sturm I, 1979 (Werke, Lit.). -- KüNRW II, 1967; ÖKT XLVII, 1986; S.Endlich/B.Wurlitzer, Skulpt. und Denkmäler in Berlin, B. 1990; H.Klein, Kat. der Kunstwerke in der Kunst-Slg des Dt. Bundestages, Bonn 1999.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3000>20100060</a3000>
   <a3100>Beaudoin, Etienne</a3100>
   <a3105>Beaudoin, Estienne &amp; Baudoin, Etienne &amp; Baudoin, Estienne</a3105>
   <a31nn>Etienne Beaudoin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1706-1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1691</a3270>
   <a3330>1742</a3330>
   <a3420>Nevers</a3420>
   <a3420>Rouen</a3420>
   <a300f>Tardy, Poteries II, 1969 &amp; Tardy, Poteries III, 1971.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>00447878</a3000>
   <a3100>Furkert, ?</a3100>
   <a31nn>Furkert</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1963</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00462130</a3000>
   <a3100>Rappaport, H.</a3100>
   <a31nn>H. Rappaport</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1947</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331060</a3000>
   <a9920>2001.03.20</a9920>
   <a3100>Svoboda, Hanus</a3100>
   <a31nn>Hanus Svoboda &amp; Hanns Svoboda</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1893-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1878.05.04</a3270>
   <a3290>Eibenschütz</a3290>
   <a3330>1917.01.31</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a8330>Kriegsanleihen 1915 - 1918, 1984</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Mährischer Graphiker. 1916 mit Kriegsanleiheplakaten nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00446414</a3000>
   <a30gn>ulan500061792 &amp; gnd174276249</a30gn>
   <a3100>Stever, Jorge B.</a3100>
   <a31nn>Jorge B. Stever</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Environmentkünstler &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Venezuela</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; venezolanisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Templin</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Environment</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 15, S. 53</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 304</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07870623</a3000>
   <a9920>2012.01.16</a9920>
   <a3100>Tortori, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Tortori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1600</a3300>
   <a3420>Volterra</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070170</a3000>
   <a9920>2003.11.16</a9920>
   <a3100>Ganghoff, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Ganghoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1960-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Willerwald<a3400>1960-1962</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hotz, Kunstdenkmäler Elsaß-Lothringen, 1970<a8334>S. 289</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000165387" edp:label="Ganghoff, Jean">http://id.bildindex.de/actor/0000165387</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1960</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:03:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:58:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52552285"><labelId>Becker, N. (1771)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100061</a3000>
   <a3100>Becker, N. (1771)</a3100>
   <a31nn>N. Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1766-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1766</a3300>
   <a3360>1782</a3360>
   <a3420>Königsberg (Ostpreußen)</a3420>
   <a300a>Becker, N., dt. Maler, *Königsberg, +1782.</a300a>
   <a300b>Bekannt wurden einige Bildnisse (z.B. Christ. Georg von Ziegenhorn, Halbfig., 1771; gestochen von Daniel Berger, 1771).</a300b>
   <a300f>Meyer, KL III, 1885 (Verz. der Bildnisse).</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001922</a3000>
   <a3100>Freter, ? (1934)</a3100>
   <a31nn>Freter</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Entwurf (gemeinsam mit Stender) für ein Plakat mit einer technisch detaillierten Darstellung des Schnellverkehrsflugzeugs Heinkel HE 111 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1939</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52546485"><labelId>Eichler, Christian</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083348</a3000>
   <a3100>Eichler, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Eichler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1730-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1730</a3300>
   <a3360>1738</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 507</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eichler, Christian, dt. Architekt, war in Berlin tätig. 1730 Baukondukteur an der Petrikirche ebd. (zerst.). Entwurf der Stadtkirche Joachimsthal/Brandenburg, 1735-38.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Dehio-Cottbus, Frankfurt/Oder, 1987.</a300f>
   <a300g>Christiane Kruse</a300g>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000169053" edp:label="Eichler, Christian">http://id.bildindex.de/actor/0000169053</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1730</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1738</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:38:51Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:18:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52488684"><labelId>Forker, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00447877</a3000>
   <a3100>Forker, ?</a3100>
   <a31nn>Forker</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1945.05.08</a3300>
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   <a31nn>Paul Bender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1930 möglicherweise Leiter einer Werbeagentur (Wepa-TAUBER).</a349e>
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   <a3100>Stephensen, Magnus</a3100>
   <a31nn>Magnus Stephensen</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 1, S. 24-25</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 357</a8334>
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   <a9968>Kopenhagen (Akademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bonis, Niccolò de</a3100>
   <a3105>De Bonis, Niccolò &amp; Bonis, Niccolo de' </a3105>
   <a31nn>Niccolò de Bonis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur</a3162>
   <a3180>1580-1592
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist O G</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1919
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist O G ist im EPOC-Projekt mit einem politischen Plakat (1919) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hautier, Virginie d'</a3100>
   <a31nn>Virginie d' Hautier</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Porzellanmalerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3360>um 1860</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Freygang, Egge</a3100>
   <a31nn>Egge Freygang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gaye, Johannes</a3100>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kunstgelehrter</a3162>
   <a3180>1820-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8350>Bülck, Rudolf:Johannes Gaye: Ein schleswig-holsteinischer Kunstforscher, in: Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, 10 (1961), S. 95-105</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Eibelshäuser</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
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   <a31nn>Monogrammist O B</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist O B ist im EPOC-Projekt mit einem politischen Plakat vertreten.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3360>um 1420ante</a3360>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1915</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang mit einem Plakat für eine Faschingsveranstaltung nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Laer, Pieter Jacobsz. van</a3100>
   <a3105>Laar, Pieter Jacobsz. van &amp; Laer, Pieter Jacobsz. de &amp; Lara, Pieter Jacobsz. de &amp; Laer, Roeland of Orlando van &amp; Laer of Ds., N. Boddingh van &amp; Boddink, A. P. &amp; Bodding, Orlando &amp; Boddingius, Nicolaes &amp; Bodding, Nicolaes &amp; Bamboccio &amp; Bamboots</a3105>
   <a31nn>Pieter Jacobsz. van Laer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1597-1642
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1582.07.13 / 1592 / 1595 / vor 1599.12.14</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
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   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 196 f.</a8334>
   </a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Eichler, Gustav</a3100>
   <a3105>Eichler, G.</a3105>
   <a31nn>Gustav Eichler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1816-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801</a3270>
   <a3300>1833</a3300>
   <a3330>1877</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen in dem Buch 'Antike Gemmen und ihr Nachleben' von Erika Zwierlein-Diehl, Berlin 2007, S. 285(http://books.google.de/books?id=OtaMtKzaKR8C&amp;pg=PA285&amp;lp g=PA285&amp;dq=Verleger+Eichler,+Gustav+Berlin&amp;source=bl&amp;ots=xn E nRMbAc5&amp;sig=MyM5N1gy2bFbv8OFiCW3wWoCUi8&amp;hl=de&amp;sa=X&amp;ei=3NKtUa OIMYKB4gSz24DgDg&amp;ved=0CC4Q6AEwAA#v=onepage&amp;q=Verleger%20Eic h ler%2C%20Gustav%20Berlin&amp;f=false), darin wird der "Berliner Verleger Gustav Eichler (1801-1877)" erwähnt.</a9990>
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   <a3100>Molyn, P.</a3100>
   <a31nn>P. Molyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1792</a3300>
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   <a3100>Ratingen, Damian von</a3100>
   <a3105>Kapuzinerpater Damian</a3105>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Laienbruder &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
   </a3180>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Ratingen</a3290>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kneipp, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Kneipp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1808-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793.12.03</a3270>
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   <a3350>Köln / Mainz</a3350>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Kneip, Georg</a9990>
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   <a3100>Drummond, James</a3100>
   <a31nn>James Drummond</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1832-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1816</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3330>1877.08.12</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9</a8334>
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   <a3100>Hirsch, Peter (1757)</a3100>
   <a31nn>Peter Hirsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1757-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1757</a3300>
   <a3320>Amberg</a3320>
   <a3360>um 1763</a3360>
   <a3420>Amberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 132</a8334>
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   <a3100>Lucchini, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Lucchini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Lugano</a3290>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a8330>TCI Lombardia, 1999<a8334>S. 1065</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Gehri, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Gehri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Scherenschnittkünstler</a3162>
   <a3180>1894-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.09.03</a3270>
   <a3290>Freiburg im Breisgau</a3290>
   <a3330>1944.11.27</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. II, 1955, S. 216</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 96</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Parboni, T.</a3100>
   <a31nn>T. Parboni</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1832
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
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   <a3360>1832</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Klaus Wilfert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Sammler</a3162>
   <a3180>1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1985</a3300>
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   <a3100>Bloc, Ludovicus</a3100>
   <a3105>Bloc, Lowys</a3105>
   <a31nn>Ludovicus Bloc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1484-1529
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Brügge?</a3290>
   <a3300>1484</a3300>
   <a3330>1529</a3330>
   <a3350>Brügge</a3350>
   <a3420>Brügge</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 119</a8334>
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   <a8350>Helwig II, 1954</a8350>
   <a300a>Bloc, Ludovicus, fläm. Buchbinder aus Brügge, +1529 ebd.</a300a>
   <a300b>Bei Jan Guilebert 1484 ausgebildet. Bis auf zwei Friese mit Darst. eines Bauerntanzes bzw. von fünf nebeneinanderstehenden Tieren schmückte B. seine Buchdeckel entsprechend den fläm. Gepflogenheiten mit vier rechteckigen Feldern, auf denen Tierfiguren in zwei Reihen von Rankwerk eingepreßt sind. Ein Feld mit sechs Tieren ist von der Inschr. "ob laudem xpristi bloc" (got. Buchstaben) umgeben; die drei anderen mit acht Tier-Darst. tragen die Inschr. "ob lavdem xpristi librvm hvnc recte ligavi lvdovicvs bloc" (got. Buchstaben und röm. Versalien). Von B. sind insgesamt ca. 30 Werke bekannt.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Staats-Bibl. BRÜGGE, Seminar. - Stads-Bibl. BRÜSSEL, Bibl. R. CAMBRIDGE, Univ. Libr. DEN HAAG, Koninkl. Bibl. DOUAI, Bibl. municipale. LÖWEN, Univ. LONDON, Brit. Libr. PARIS, Bibl. de l'Arsenal. TOURNAI, Bibl. de la ville. WIEN, Österreich. Nat.-Bibl.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910 (s.v. B., Lowys). - T.F. Dibdin, The bibliogr. Decameron, II, Lo. 1817, 467; L.Techener, Hist. de la bibliophilie, P. 1861-62, Nr 41; L.Gruel, Manuel hist. et bibliogr. de l'amateur de reliures, I, P. 1887, 56 s.; A.de La Grange, L'album de musique du XVe s. du mus. de Tournai, Ann. de la Soc. d'archéol. de Bruxelles 8:1894, 114 s.; W.H. James Weale, Bookbindings and rubbings of bindings in the Nat. Art Libr., South Kensington Mus., I, Lo. 1894-98, 55; A.de Ghellinck Vaernewyck, La reliure flamande au XVe s., Ann. de l'Acad. Royale d'archéol. de Belgique 53:1901, 389 s.; E.P. Goldschmidt, Gothic and Renaiss. bookbindings, I, Lo. 1928, 57, Nr 107; Helwig II, 1954; O.Mazal, Europ. Einbandkunst aus Mittelalter und Neuzeit, Graz 1970, Nr 57.</a300f>
   <a300g>G.Colin</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Colin, Georges &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a31nn>François Guillaume Ménageot</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1744.07.09</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1816.10.04</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, 380</a8334>
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   <a3100>Eckstein, Johann (1683)</a3100>
   <a3105>Eckstein, Johann &amp; Eckstein, Joh.</a3105>
   <a31nn>Johann Eckstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1683/1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1683</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 112 &amp; ThB X, 1914, 331</a8330>
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   <a3100>Moitte, Pierre Etienne</a3100>
   <a31nn>Pierre Etienne Moitte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1737-1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1722.01.01</a3270>
   <a3330>1780.09.04</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 24</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 80</a8334>
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   <a3100>Vent, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Vent</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Keramiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1952-2018
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2018 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.02.13</a3270>
   <a3290>Weimar</a3290>
   <a3330>2018.01.31</a3330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 552 (Manfred Tschirner)</a8334>
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   <a8330>Robbel, Berlin 1982<a8334>S. 181</a8334>
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   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>188</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>330</a8334>
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   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>754</a8334>
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   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>195</a8334>
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   <a8330>Hütt, Grafik in der DDR, 1979</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Weimar 13. 2. 1934 - lebt in Berlin. 1948-51 Lehrzeit als Baumaler in Weimar. 1952 Fachschule für Ausbautechnik Weimar. 1953 Restaurierungs-Volontär am Schloßmuseum Gotha. 1953-58 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Toni Mau, Kurt Robbel, Bert Heller und Gabriele Mucchi. Seit 1958 freischaffend in Berlin. Zahlreiche baugebundene Arbeiten, zum Teil gemeinsam mit Ronald Paris, Helmut Symmangk, Klaus Roenspieß, Rolf Schubert, Horst Zickelbein u. a. Erste Einzelausstellung 1964 im Institut für Lehrerweiterbildung in Berlin. Studienreisen in die UdSSR, die Tschechoslowakei und nach Polen. 1976-79 Lehrauftrag an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, 1979-82 Dozentur. 1979 Kunstpreis der DDR. 1982 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste der DDR. 1989 Mitglied der Akademie der Künste.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1948-1951 Lehre und Arbeit als Baumaler in Weimar. 1951-1952 Besuch der Fachschule für Ausbautechnik Weimar. 1953 Restaurierungs-Volontär am Schloßmuseum Gotha. 1953-1958 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Toni Mau, Kurt Robbel, Bert Heller und Gabriele Mucchi. Seit 1958 freischaffend in Berlin; Mitglied des Verbandes Bildender Künstler Deutschlands. Zahlreiche baugebundene Arbeiten, z. T. gemeinsam mit Ronald Paris, Helmut Symmangk, Klaus Roenspieß, Rolf Schubert, Horst Zickelbein u. a. 1961-1962 Mitarbeit an der künstlerischen Konzeption für Hoyerswerda. Erste Einzelausstellung 1964 im Institut für Lehrerweiterbildung in Berlin. Studienreisen in die UdSSR, die Tschechoslowakei und nach Polen. 1973 Erarbeitung der künstlerischen Konzeption für den Palast der Republik. 1977-1982 Lehrauftrag an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee; seit 1979 Dozentur. 1976 Banner der Arbeit, 1979 Kunstpreis der DDR, 1982 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste der DDR. 1989 Aufnahme in die Akademie der Künste der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Antignati, Nicolò degli</a3100>
   <a31nn>Nicolò degli Antignati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1557
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1557</a3300>
   <a3360>1557</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Knispel, Gershon</a3100>
   <a31nn>Gershon Knispel</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1932</a3270>
   <a3420>Palästina</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>11005768</a3000>
   <a3100>Nicol, Erskine</a3100>
   <a31nn>Erskine Nicol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1840-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1825.07.03</a3270>
   <a3290>Leith (Lothian)</a3290>
   <a3330>1904.03.09</a3330>
   <a3350>Feltham (England)</a3350>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a3420>Leith (Lothian)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a31nn>Gerhard Hirschfeld</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Verleng, Joris</a3100>
   <a31nn>Joris Verleng</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1738
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3360>um 1738</a3360>
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   <a3100>Via, Pietro</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1881-1911
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Hermann Geibel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1904-1919
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 97</a8334>
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   <a31nn>Johann Nell</a31nn>
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   <a3180>1586-1615
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Monroy, Antonio María</a3100>
   <a31nn>Antonio María Monroy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Fridolin Dumeisen</a31nn>
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   <a3162>Vergolder &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1680-1708
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3290>Rapperswil</a3290>
   <a3300>1680</a3300>
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   <a3100>Meister Carlín</a3100>
   <a31nn>Carlín</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Scott, William Bell</a3100>
   <a31nn>William Bell Scott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Dichter &amp; Zeichenlehrer &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1826-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3350>Penkill Castle</a3350>
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   <a3100>Hirschstötter, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Hirschstetter, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Hirschstötter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3164>Hofmaurermeister</a3164>
   <a3180>1732-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Landshut</a3320>
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   <a3380>Gündlkofen</a3380>
   <a3420>Gündlkofen (Niederbayern)<a3400>1746-1756</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 138</a8334>
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   <a3100>Grahl, Mathias</a3100>
   <a31nn>Mathias Grahl</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3100>Natali, Giovanni Battista (1)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Natali (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1657-1696
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Cremona</a3290>
   <a3300>1657</a3300>
   <a3320>Cremona</a3320>
   <a3330>vor 1696.06.28</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 352</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a31nn>Nikolaus Hagenmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1573
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Johannes Petri von Langendorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1497
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>vor 1497</a3300>
   <a3360>vor 1497</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
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   <a9920>2002.10.30</a9920>
   <a3100>Maestro del Cassone Adimari</a3100>
   <a31nn>Maestro del Cassone Adimari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1446-1455
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Brade, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Brade</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.11.16</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1960-1993</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1972-1993</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Ehepartner<a3010>Brade, Christina</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>386</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>328</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>505</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XIII, 523f</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brade, Helmut, dt. Gebrauchsgraphiker, Szenograph, * 16.11.1937 Halle/Saale, lebt dort. Verh. mit Christina B.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1955-60 HS für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein, Halle (Keramik, Architektur, Graphik), Schüler von Walter Funkat. Später v.a. Gebrauchsgraphiker, Schwerpunkt Plakatgestaltung, bes. Theater- und Ausstellungsplakate (bis 1993 über 400 Plakate). Galt als einer der bedeutendsten Plakatkünstler der DDR. Seit 1972 auch als Bühnenbildner tätig. Ausz.: 1978 Kunstpreis der Stadt Halle.</a300b>
   <a300c>COTTBUS, Brandenburg. Kunst-Slgn (große Plakat-Kollektion).</a300c>
   <a300e>E: 1966 Halle, Kleine Gal. / 1967 Bernburg, Mus. im Schloß / 1973 Merseburg, Schloß / 1975 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg (mit Christina B.). / 1977 Berlin, Kleine Gal. Pankow / 1979 Erfurt, Gal. erph / 1980 Rostock, Gal. am Boulevard (Kat.) / 1981 Tübingen, Landestheater / 1987-88 Halle; Erfurt; Berlin; Hannover (Retr., Kat. mit Werk-Verz. der Plakate 1-332, Werk-Verz. II 1993). - G: seit 1966 Warschau, Zach&#553;ta: Internat. Plakat-Bienn. / seit 1969 Berlin: Die 100 besten Plakate des Jahres (Ausz.) / 1979 Hannover, Kunst-Ver.: Kunst aus der DDR, Bez. Halle (Kat.) / 1985 Dresden, Gal. Rähnitzgasse: Das Plakat der DDR (Kat.) / 1989 Osnabrück, Städt. Bühnen; Gütersloh, Theater der Stadt: Bilder fürs Theater, DDR-Theaterplakate 1986-89 (Kat.).</a300e>
   <a300f>Landeskünstler-Kat. Sachsen-Anhalt, Halle 1994. - H. Rademacher, Gebrauchsgraphik in der DDR, D. 1975; M. Taszman, Neue Werbung 25:1978(1)22-25; U. Wallenburg, BK 30:1982(12)590-593; J.Scharfe, Film a doba 1982 (6); Werbung für Kunst durch Kunst, ed. Akad. der Künste der DDR, B. 1984; Alltag und Epoche: Werke der bild. Kunst der DDR aus 35 Jahren, B. 1984. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>U.D.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1955-1960: Studium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein bei Walter Funkat. Seit 1960 freischaffend. 1972-1975 Bühnenbildner an der Volksbühne Berlin. Erstellte bis 1993 400 Plakate.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Belli, Giuseppe (1733)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Belli</a31nn>
   <a31fl>Belli, Giuseppe</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1748-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1733</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1812</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, S. 472</a8334>
   </a8330>
   <a300a>*um 1733 Rom, +1812 Florenz, wohl zumeist dort tätig. Seit ca. 1770 Mitarb. des Innocenzo Spinazzi bei der Aufstellung antiker Statuen für Francesco I. de'Medici im Boboli-Garten. Hatte hier 1794 ein eigenes Atelier und Gehilfen, u.a. Gaetano Crescioli und Francesco Puliti. Arbeitete 1789 als Marmorrestaurator in der großherzogl. Galerie. Lt. Zani war B. um 1800 in Rom tätig. WERKE FLORENZ, Gall. Palatina: Großherzog Ferdinand III. von Habsburg-Lothringen, Marmor, 1793. - S.Croce, Mon. Luigi Lanzi: Marmormedaillon, 1810 (Inschr. "Josephus Bellinus Rom. amici effigiem sculp."). - Certosa di Galluzzo, Foresteria: Büste Papst Pius'VI. über dem Eingang, um 1800. LUCCA, Mus. Naz. di Villa Giunigi: Bildnisse der beiden Kinder der Marie Louise de Bourbon, Herzogin von Lucca, Charles Luis, 1806, und Louise Charlotte. BIBLIOGRAPHIE ThB3, 1909. Zani III, 1824, 179. - Almanacco Pittorico, II, 1793, 248; Moroni, Diz. di erudizione stor.-ecclesiastica, XXV, Ve. 1844, 41; Marmottan, Le Royaume d'Etrurie (1801-1807), Ollendorf 21896, 100; G.Hubert, La sculpt. dans l'Italie napoléonienne, P. 1964, 169, 390; P.Bocci Pacini, RIASA 3.Ser. 8/9:1985/86, 156, 158 s.; S.Meloni Trkulja, in: Kunstschätze der Medici (Kat.), Dresden/B. 1987, 79; R.Roani Villani, Antichità viva 26:1987(5/6)69-73.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Madrazo y Agudo, José</a3100>
   <a31nn>José Madrazo y Agudo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1796-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1781.04.22</a3270>
   <a3290>Santander</a3290>
   <a3330>1859.05.08</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a9920>2013.06.04</a9920>
   <a3100>Duren, Johannes van</a3100>
   <a3105>Van Duren, Johannes &amp; Van Duren, Jean</a3105>
   <a31nn>Johannes van Duren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1702-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1687</a3270>
   <a3330>1757</a3330>
   <a3420>Den Haag<a3400>1711-1757</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00029538); nachgewiesen auf der Internetseite von Lijst van drukkers bij de Universiteitsbibliotheek Utrecht (http://drukkers.library.uu.nl/).</a9990>
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   <a3000>20051916</a3000>
   <a3100>Rosales, Fernando de</a3100>
   <a31nn>Fernando de Rosales</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1778-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3290>Sevilla</a3290>
   <a3300>Sevilla</a3300>
   <a3330>1830.02.15</a3330>
   <a3350>Sevilla</a3350>
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   <a31nn>Simon Louis Du Ry</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Akademiedirektor</a3164>
   <a3180>1741-1799
      
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   <aku40>Auftraggeber<a4000>00824200</a4000>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 247 ff.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 31, 2002, S. 233</a8334>
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   <a8350>HHCSAC</a8350>
   <a300a>Du Ry, Simon Louis (Ry, Simon Louis du), dt. Architekt, *13.1.1726 Kassel, +23.8.1799 ebd.</a300a>
   <a300b>D. ist der bedeutendste Vertreter der über 100 Jahre in Kassel tätigen hugenott. Architektenfamilie D. Er erhielt erste fachl. Kenntnisse durch seinen Vater Charles D. und am Kasseler Collegium Carolinum. Statthalter Wilhelm (1682-1760; ab 1751 Landgraf Wilhelm VIII.), der in Hessen für seinen älteren Bruder Friedrich I. (1676-1751), Landgraf von Hessen-Kassel und seit 1720 König von Schweden, in Kassel regierte, förderte D. durch Studienaufenthalte in Stockholm, Paris und Rom. D.s Tätigkeit 1746-48 unter dem führenden schwed. Architekten Carl Hårleman, der den Schloßbau in Stockholm leitete, war dabei für D. weniger ergiebig als der Kontakt zu dem frz. Maler Guillaume Thomas Taraval. 1748-52 studierte D. an der priv. Ec. des Arts von Jacques-François Blondel; Mitschüler waren Charles De Wailly, Marie-Joseph Peyre, Louis-François Trouard, Louis Moreau-Desproux und William Chambers. Blondels Architekturlehre, seine Forderung nach Einfachheit, Klarheit und Angemessenheit ("convenance") der Architektur bei deutl. Reduzierung der Ornamentik sowie die Orientierung an vorbildhaften Bauwerken der Antike, aber auch der neueren Zeit waren für D. lebenslang die verbindl. Grundlage seiner architekturtheoret. Anschauungen. Allerdings konnte D. sie in der baul. Praxis aus versch. Umständen und bes. aus Sparsamkeitsgründen oft nur eingeschränkt umsetzen. Nach D.s Rückkehr nach Kassel, die ihn über Holland führte, ernannte ihn der Fürst 1753 zum Baumeister. Zudem gewährte er ihm eine Reise nach Italien, die D. das gewünschte intensive Studium der Antike und der Werke Palladios ermöglichte. Zu D.s speziellen Aufgaben während der Reise gehörten Ankäufe oder Zchngn von Kunstwerken sowie Berichte über die Ausgrabungen in Herculaneum. Nach seiner Rückkehr 1756 wurde D. die Bauleitung an dem 1747 nach Entwürfen von François de Cuvilliés begonnenen Schloßbau von Wilhelmsthal übertragen, für den er bereits in Stockholm und in Paris Entwürfe erstellt hatte, die aber unberücksichtigt geblieben waren. D. erbaute die Wachthäuser (1756-58) und später den got.-ruinösen Wartturm (1799-1801). Nach dem Tod des Vaters 1757 trat D. dessen Nachf. als landgräfl. Baumeister an. Durch den Siebenjährigen Krieg kam die Bautätigkeit in der Landgrafschaft jedoch weitgehend zum Erliegen. Erst das Kriegsende und der 1760 erfolgte Regierungsantritt Landgraf Friedrichs II. (1720-85) eröffneten D. ein weites städtebaul. und archit. Betätigungsfeld. Der im Sinne eines aufgeklärten Absolutismus regierende neue Landesherr war bestrebt, seine Residenzstadt auszubauen und zu verschönern. Die Schleifung der umfangreichen Festungsanlagen um die Altstadt (ab 1767) ermöglichte eine Verbindung mit der seit 1688 entstandenen regelmäßigen Anlage der Oberneustadt. Zunächst wurde die Rennbahn beim Residenzschloß von D. archit. durch eine halbkreisförmige Kolonnade mit Triumphbogen gegen das nunmehr freie Gelände abgeschlossen (1766). Weitere Aufträge des Hofes waren das an die Kolonnaden anschließende Komödienhaus (1773; 1783 abgebrannt) und der Küchenpavillon der Orangerie (1765-70). Die Verknüpfung von Altstadt und Oberneustadt löste D. durch eine herausragende städtebaul. Leistung, die Kassel zu einer der bemerkenswertesten Residenzstädte Deutschlands umformte und das Erscheinungsbild der Stadt bis zur Zerstörung im 2.WK bestimmte. Zw. den beiden unterschiedl. strukturierten Stadtteilen entstand der Friedrichsplatz, einer der größten Stadtplätze in Europa (340 x 112 m), der mit seiner Öffnung zur Landschaft deutl. Bezüge zur Pl. Louis XV (Pl. de la Concorde) in Paris aufwies. Die von D. konzipierte Bebauung der südöstl. Längsseite bezog sich mit drei markanten Einzelbauten auf die gegenüberliegenden Baublöcke der Oberneustadt. Den gestalter. wie programmat. Mittelpunkt bildete dabei das Hw. D.s, das Mus. Fridericianum (1769-79), der erste selbständige Museumsbau des Kontinents und neben dem Schloß von Wörlitz einer der Gründungsbauten des Klassizismus in Deutschland. Das dreiflügelige Bauwerk weist mit einem dominant vorspringenden tempelartigen Portikus und Kolossalpilastern ion. Ordnung sowohl Einflüsse des engl. Palladianismus wie auch zeitgen. frz. Vorbilder auf (zerst., verändert wiederaufgebaut). Das die eine Seite flankierende Pal. Jungken (1767-69; zerst.) erhielt seiner Zweckbestimmung gemäß eine Fassade nach dem Muster frz. Hôtel-Bauten, während das symmetr. dazu plazierte "Geistliche Haus" (Elisabethkirche; 1770-76; zerst.) als palaisartiger schmuckloser Bau mit vorgezogenem Mittelteil stärkere plast. Akzente bekam. Im Kontrast zum schlichten Äußeren enthielt dieser Bau die höchst aufwendig gestaltete Hofkapelle des zum Katholizismus konvertierten Fürsten. D. verband hier die Grundrißdisposition barocker Sakralarchitektur mit Motiven des Pantheon und der Schloßkapelle von Versailles. Die südöstl. Schmalseite des Platzes begrenzte D. durch zwei klein dimensionierte Wachthäuser (Friedrichstor, 1779-82), nachdem sich das von Friedrich II. in Auftrag gegebene Projekt von Claude-Nicolas Ledoux zu einem mon. Triumphbogen samt Kolonnade (1775) als zu kostspielig erwiesen hatte. An der gegenüberliegenden Schmalseite gruppierte D. das aus einem Pal. umgeformte Opernhaus (Umbau 1766-69, zerst.), ein Privathaus (Haus Roux, später Kommandantur, 1770, verändert) und das Pal. Waitz von Eschen (um 1770, zerst.) zu einem schloßartigen Ensemble. Der Friedrichsplatz wurde durch die neuangelegte Königsstraße mit einer weiteren großen Platzanlage, dem Königsplatz, verbunden (ab 1766). Dieser griff mit seiner kreisrunden Form und der einheitl. entworfenen Randbebauung, die von den sechs ausstrahlenden Straßen in gleichförmige Abschnitte unterteilt wurde, ebenfalls auf frz. Anregungen, die places royales, zurück. D. plante seit den 60er Jahren die meisten öff. und priv. Bauten im gesamten Stadtgebiet von Kassel. Dabei schloß er sich an den schlichten und zurückhaltenden Baustil an, den sein Großvater und Vater bes. in der Oberneustadt geprägt hatten. Allerdings zeichnen sich die Fassaden D.s durch ein differenzierteres Relief und, je nach Zweckbestimmung und Lage der Gebäude, durch gestalter. Akzentuierungen aus. Zu den größeren öff. Aufträgen gehörten das Oberneustädter Rathaus (1775), das Frz. Hospital (1772), die Kaserne mit Platzanlage für die Gens d'armes (1768), Torbauten (bes. Weißensteiner Tor, 1780, und nicht ausgeführte Projekte für das Königstor, darunter ein röm. Triumphbogen, 1778/80), die Kirche von Kirchditmold (1794), ein Krankenhausbau vor der Stadt (Charité, 1785), das Posthaus (1772) oder die Anatomie in der Unterneustadt (1778). Neben den zurückhaltend gestalteten Privathäusern, für die das sog. Prinzenhaus in der Königsstraße (um 1770) stellvertretend genannt sei, fielen die Künstlerhäuser des Bildhauers Johann August Nahl in der Königsstraße (1771) und des Hofstukkateurs Johann Michael Brühl am Königsplatz (1770) durch den reichen ornamentalen Schmuck auf. Weitere Bauaufgaben hatte D. in den Bädern Gesundbrunnen (bei Hofgeismar; Brunnentempel, 1792) und Nenndorf (Grafschaft Schaumburg) zu bewältigen. Für Landgraf Wilhelm IX. errichtete er beim Gesundbrunnen das Schlößchen Montcheri (1790) als palladian. Villa. Etwas anspruchsloser waren die von D. errichteten Landschlösser in Windhausen bei Kassel (um 1770), in Bergheim (Waldeck; 1785/86), in Fürstenberg bei Paderborn für den Fürstbischof von Hildesheim (1783) und in Hüffe (Westfalen; 1784). Bei den beiden letztgenannten griff er auf das Wilhelmsthaler Dreiflügelschema mit gerundeten Verbindungsbauten zurück. Auch Schloß Weißenstein (später Wilhelmshöhe) bei Kassel, mit dessen Bau Landgraf Wilhelm IX. (1743-1821; seit 1803 Kurfürst Wilhelm I.) bald nach seinem Regierungsantritt 1785 D. beauftragte, entwickelte sich aus einem zunächst als Solitärbau engl.-palladian. Prägung geplanten Gebäude (1786-91) zu einer Dreiflügelanlage. Im Wettb. um die Gestalt des Corps-de-logis unterlag D. jedoch 1791 seinem Schüler Heinrich Christoph Jussow, der mit einer mon. Portikuslösung und einer Kuppel den Wünschen des Fürsten nach einer denkmalhaften Wirkung des Bauwerks besser entsprach. Als Lehrer war D. bereits seit 1766 am Collegium Carolinum tätig. 1777 wurde er ständiger Sekretär der neugegründeten Akad. der Künste in Kassel und 1781 Dir. der angefügten Bauabteilung. Seit 1767 Hofarchitekt, wurde D. anläßl. einer gemeinsamen Italienreise mit Friedrich II. 1776/77 zum Rat ernannt und stieg unter Wilhelm IX. 1785 zum Baudirektor, 1790 zum Oberkammerrat und schließl. 1794 zum Oberbaudirektor auf. Zus. mit Johann Heinrich Tischbein fertigte er Vorzeichnungen für Stadtansichten, die von Gotthelf Wilhelm Weise und J.L.C. Zentner gestochen wurden. - D.s am 27.7.1771 in Kassel geb. Sohn Charles Louis (Karl Ludwig) D. starb noch während seiner Ausb. zum Architekten in Neapel (+8.11.1797). Von ihm befinden sich einige Zchngn zu einer Kirche und zu einem Landhaus in der Graph. Slg der Staatl. Mus. Kassel.</a300b>
   <a300c>Zchngn und Pläne: KASSEL, Staatl. Mus. - StA. - StM. MARBURG, Hess. StsA: Entwürfe und Dok. POTSDAM, Verwaltung der SSG, Neues Pal.</a300c>
   <a300d>Fam.-Dokumente (17.-19. Jh.), Briefwechsel von D. mit Vater und Schwester (1746-1776) sowie Briefe und Dok. von Charles Louis D. (Staatl. Mus. Kassel, Graph.-Slg, Marb. Dep. II, 413.1-6); J. d'un voyage d'Italie à la suite de S.A.S. Monseigneur le Landgrave Frédéric II en 1776 et 1777 (Kassel, Landes-Bibl. und Murhardsche Bibl. der Stadt Kassel, 2 Ms. Hass. 464,4); Extrait du J. d'un voyage en Italie en 1776 et 77 [...] contenant la descr. du Temple de Serapis près de Pouzzol [...] (ebd., 2 Ms. Hass. 464,10); Essai d'une descr. du Mus. Fredericien (ebd. 2 Ms. Hass. 464,12); Plans et Vüe perspective du Mus. de Cassel bati par Fréderic II. Landgrave regnant de Hesse, Cassel 1784.</a300d>
   <a300f>ThB29, 1935 (s.v. Ry, Simon Louis du). DEAU II, 1968; DBF XII, 1970; Oudin, 1970 (s.v. Ry); DA IX, 1996. - F.W. Strieder, Grundlage zu einer Hess. Gelehrten- und Schriftstellergeschichte, VII, Göttingen 1787, 260-262; XII, 1799, 359 s. (zu Charles Louis D.); J.W.C.G. Casparson, Hess. Denkwürdigkeiten 2:1800, 255-287; O.Gerland, Paul, Charles und Simon Louis D., St. 1895; H.Knackfuß, Gesch. der Kgl. KA Kassel, Kassel 1908; H.Phleps, Zs. für Bauwesen 58:1908; P.Heidelbach, Die Gesch. der Wilhelmshöhe, L. 1909; BKD im Reg.-Bez. Cassel, IV (Kr. Cassel-Land), Marburg 1910; VI (Kr. Cassel-Stadt), Marburg 1923; VII (Kr. Hofgeismar, 1. Tl), Kassel 1926; R.Hallo, Die Sternwarten Kassels in hess. Zeit, Kassel 1929; K.Paetow, Klassizismus und Romantik auf Wilhelmshöhe, Kassel 1929; R.Hallo, Jb. für Kunstwiss. 1930, 64-83; F.Bleibaum, Jb. der Denkmpfl. im Reg.-Bez. Kassel. Sonderheft 2:1932; R.Hallo, Hessenland 44:1933, 17-22; F.Bätjer, Westfalen. Sonderheft 8:1941; P. du Colombier, L'archit. franç. en Allemagne au XVIIIe s., P. 1956; H.-K. Boehlke, S.-L. D. als Stadtbaumeister Landgraf Friedrichs II. von Hessen-Kassel, Kassel 1958; id., Zs. des Ver. für hess. Gesch. und Landeskunde 74:1963, 91-107; W. von Both/H.Vogel, Landgraf Wilhelm VIII. von Hessen-Kassel. Ein Fürst der Rokokozeit, M. 1964; id./id., Landgraf Friedrich II. Ein Fürst der Zopfzeit, M. 1973; K.-H. Wegner, Hess. Heimat 27:1977(4)154-164; Aufklärung und Klassizismus in Hessen-Kassel unter Landgraf Friedrich II. (K), Kassel 1979; H.-K. Boehlke, Simon Louis du Ry. Ein Wegbereiter klassizist. Archit. in Deutschland, Kassel 1980; Dehio-Hessen, 1982; G.Fenner, Die Elisabethkirche in Kassel, Mag.-Arbeit Univ. München 1981 (Mschr.); 300 Jahre Hugenotten in Hessen (K), Kassel 1985; H.-C. Dittscheid, Kassel-Wilhelmshöhe und die Krise des Schloßbaues am E. des Ancien Régime, Worms 1987; Heinrich Christoph Jussow. Ein hess. Architekt des Klassizismus (K), Kassel 1999; H.Wunder/C.Vanja/K.-H. Wegner (Ed.), Kassel im 18. Jh. Residenz und Stadt, Kassel 2000.</a300f>
   <a300g>Gerd Fenner</a300g>
   <a349a>Biographie<a349e>Simon Louis Du Ry ist der bedeutendste Vertreter der über drei Generationen als landgräfliche Baumeister in Kassel wirkenden Hugenottenfamilie. Ab 1746 erhielt er eine umfassende Architektenausbildung. Nach zwei Jahren in Stockholm bei Carl Hårleman wechselte er 1748 an die berühmte Bauschule von Jacques-François Blondel nach Paris. Blondels Architekturlehre übte größten Einfluß auf Du Ry aus und blieb für ihn zeitlebens verbindlich. Ein Aufenthalt in Italien von 1753 bis 1756 schloß sich an. Nach der Rückkehr übernahm der bereits 1753 zum Baumeister ernannte Du Ry zunächst die Bauleitung beim Schloßbau von Wilhelmsthal, der 1748 nach Entwürfen von François de Cuvilliés begonnen worden war. Der Siebenjährige Krieg unterbrach alle baulichen Aktivitäten, aber danach konnte Du Ry in Kassel eine umfangreiche und vielseitige Tätigkeit entfalten, da Landgraf Friedrich II. sich engagiert der Umwandlung Kassels in eine moderne Residenzstadt widmete. Die Schleifung der Festungsanlagen erforderte grundlegende städtebauliche Maßnahmen zur Verbindung der nebeneinanderliegenden Altstadt und der seit 1688 in regelmäßiger Form angelegten Oberneustadt. Mit der Anlage von neuen Plätzen (Friedrichs- und Königsplatz) und Straßen (Königsstraße) fand Du Ry eine großzügige stadtplanerische Lösung, die das Bild der Stadt bis zu ihrer Zerstörung im Zweiten Weltkrieg und beim Wiederaufbau prägte. Dem Architekten wurden die wichtigsten öffentlichen und privaten Bauaufgaben übertragen. Besonderen Rang nahm dabei der Museums- und Bibliotheksbau des Museums Fridericianum ein, der als Du Rys Hauptwerk gilt und zu den Gründungsbauten des Klassizismus in Deutschland zählt. Die meisten Bauten dieses Platzes wie auch des kreisrunden Königsplatzes und der verbindenden Königsstraße errichtete ebenfalls Du Ry. Die Spanne der Aufgabenstellungen in der Stadt reichte vom Kirchenbau (Elisabethkirche) über Stadtpalais, Bauten für Militär-, Gesundheits- und Armenwesen (Charité) bis zu zahlreichen Privathäusern. Außerhalb Kassels war der Architekt für den Landesherrn beim Schloßbau von Weißenstein (Wilhelmshöhe) und für den Adel bei den Schlössern von Windhausen, Fürstenberg und Hüffe tätig. Weiterhin oblagen ihm die Neuplanung und der Ausbau der Bäder Gesundbrunnen bei Hofgeismar und Nenndorf. Letzteres ging auf eine Anregung des 1785 zur Regierung gelangten Landgrafen Wilhelm IX. zurück, der mit Heinrich Christoph Jussow, einem Schüler Du Rys, zunehmend einen Vertreter des ausgeprägten Klassizismus bevorzugte. Neben seinem beruflichen Wirken war Du Ry auch als ständiger Sekretär und Lehrer an der 1777 gegründeten Kasseler Kunstakademie beschäftigt. 1781 übernahm er die Leitung der Bauabteilung. Die Ernennungen zum Rat 1776, zum Oberkammerrat 1790 und zum Oberbaudirektor 1794 spiegeln die Wertschätzung wider, derer sich Du Ry bei den beiden hessischen Fürsten erfreute.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Gerland 1895, S. 38-175; Boehlke 1958; Katalog Kassel 1979; Dittscheid 1987, S. 8-17; Fenner 2002</a349g>
      <a349n>Gerd Fenner</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Harald Brock, Die Landsitzarchitektur Simon Louis Du Rys. Marburg : Jonas-Verl., 2008; Hans-Christoph Dittscheid, Kassel-Wilhelmshöhe und die Krise des Schloßbaues am Ende des Ancien Regime. Chales De Wailly, Simon Louis Du Ry u. Heinrich Christoph Jussow als Architekten von Schloß und Löwenburg in Wilhelmshöhe (1785-1800). Worms: Werner, 1987; Hans-Kurt Boehlke, Simon Louis DuRy. Ein Wegbereiter klassizistischer Architektur in Deutschland. Kassel: Johannes Stauda-Verlag (1981); Otto Gerland, Paul, Charles und Simon Louis Du Ry. Eine Künstlerfamilie der Barockzeit, Stuttgart: Neff 1895; Hermann Phleps, Zwei Schöpfungen des Simon Louis du Ry aus den Schlössern Wilhelmstal und Wilhelmshöhe in Kassel, Berlin: Ernst, 1908</a349e>
      <a349g>Hessische Biografie &lt;http://www.lagis-hessen.de/pnd/118681346&gt;</a349g>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48618</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48618</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3105>Deniss, Mendel John &amp; Dines, Mendel John &amp; Dinness, Mendel John &amp; Diness, M. J. &amp; Deniss, Mendenhall John &amp; Dennis, Mendenhall John</a3105>
   <a31nn>Mendel John Diness</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Uhrmacher &amp; Prediger &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1842-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ukraine &amp; Palästina &amp; Israel</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>ukrainisch</a3248>
   <a3270>1827</a3270>
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   <a3330>1900.12.01</a3330>
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   <a3420>Jerusalem</a3420>
   <a3420>Cincinnati</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a8330>Perez, Focus East, 1988<a8334>S. 157</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Diness, der gelernte Uhrmacher, geht 1848 nach Jerusalem und lässt sich nach anglikanischem Ritus taufen, einige Jahre später noch einmal von James Turner Barclay und wurde somit Campbellite. 1856 verlässt Diness Jerusalem und trifft im Oktober 1860 in Cincinnati ein. Diness prdeidigt, illustriert mit seinen Fotografien aus dem Heiligen Land in Lirchen in Ohio, Kentucky und Missouri. 1887 bis 1894 war er Kaplan im "Dayton Asylum for the Insane". Als er starb war er als Geistlicher und Autor bekannt. (nach: Piney Kesting, The Diness Discovery, in: Saudi Aramco World, Houston, Juli/August 2004, S. 20-29</a349e>
      <a349n>Augustin, Dr. Roland</a349n>
      <a349p>Saarlandmuseum</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1842</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:12:51Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:08:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52514331"><labelId>Harvey, George</labelId>
   
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   <a3100>Harvey, George</a3100>
   <a31nn>George Harvey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1821-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3290>Saint Ninians</a3290>
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   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
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   <a3100>Miller, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Miller</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>um 1593</a3360>
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   <a3100>Faber, Georg (1578)</a3100>
   <a3105>Faber, Gregorius</a3105>
   <a31nn>Georg Faber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Arzt &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1578-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1578</a3270>
   <a3290>Sontra</a3290>
   <a3330>nach 1633</a3330>
   <a3420>Butzbach (Wetteraukreis)</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Faber, Georg (Gregorius), dt. Arzt, Dichter, Zeichner, *vor 1578 Sontra, +nach 1633</a300a>
   <a300b>Stud.: 1593 in Marburg; auch in Padua. 1605 Hof- und Stadtarzt in Eisenach; 1622 Bürger von Friedberg/Hessen. Verlegte seinen Wohnsitz 1626 nach Butzbach, wo er ab 1618 als Hofarzt tätig war. Begleitete Landgraf Philipp III. von Hessen-Butzbach im Mai/Juni 1632 nach Ostfriesland. Das auf dieser Reise entstandene Tagebuch enthält 36 dilettant. Zchngn, meist Ortsansichten und Genremotive, die ohne bes. künstler. Qualität sind, aber eine gewisse Frische und Lebendigkeit ausstrahlen.</a300b>
   <a300c>DARMSTADT, StsA: D4 Nr 56/1b</a300c>
   <a300f>W.Gunzert (Ed.), Skizzen- und Reisetagebuch eines Arztes im dreißigjährigen Kriege, Da. 1952.</a300f>
   <a300g>Holger Gräf</a300g>
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   <a31nn>Angolo del Moro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; ungeklärt</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2004.08.26</a9920>
   <a3100>Pizzigoni, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Pizzigoni</a31nn>
   <a31fl>Pizzigoni, Pino</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1916-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1901</a3270>
   <a3290>Bergamo</a3290>
   <a3330>1967</a3330>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Odevaere, Joseph Dionysius</a3100>
   <a31nn>Joseph Dionysius Odevaere</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1793-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien &amp; Italien</a3200>
   <a3248>belgisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1778.10.02</a3270>
   <a3290>Brügge</a3290>
   <a3330>1830.02.26</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Brügge</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, 561</a8334>
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   <a3100>Hirst, Damien</a3100>
   <a31nn>Damien Hirst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1989-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1989</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20051075</a3000>
   <a9920>2013.06.03</a9920>
   <a3100>Durand, ? (1810)</a3100>
   <a31nn>Durand (1810)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1810/1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1810</a3300>
   <a3360>1831</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a300a>Durand Drucker von Kupferstichen in Paris. Spätere Zusammenarbeit mit seinem Geschäftspartner Sauvé.</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=75249).</a9990>
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   <a3000>20051917</a3000>
   <a3100>Baso, Ahmad ibn / Baso, Ahmad ben</a3100>
   <a31nn>Ahmad ibn Baso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1160-1187/1188
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3290>Sevilla</a3290>
   <a3300>1160</a3300>
   <a3320>Sevilla</a3320>
   <a3330>1187/1188</a3330>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Verdiguier, Michel</a3100>
   <a3105>Verdiguier, Jean M.</a3105>
   <a31nn>Michel Verdiguier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1721-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1706</a3270>
   <a3290>Marseille</a3290>
   <a3330>1796.09.27</a3330>
   <a3350>Córdoba</a3350>
   <a3420>Córdoba</a3420>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a3420>Toulon</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3000>20084794</a3000>
   <a3100>Knoll, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Knoll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1928-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.02.05</a3270>
   <a3290>Steinheid (Thüringen)</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Annaberg (Sachsen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>David Lüders</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1725-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>England &amp; Russland</a3210>
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   <a3100>Mühlenberg, H.</a3100>
   <a31nn>H. Mühlenberg</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
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   <a3100>Broeg, Louis</a3100>
   <a3105>Broeg, Ludwig</a3105>
   <a31nn>Louis Broeg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
   <a3180>1863-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Marburg</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hoffmann, Baukunst, 2006<a8334>S. 30f</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Die Stadt Marburg, Gesamtdok., Tl. 2, Marburg 1981</a300f>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>(ST)</a9904>
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   <a3100>Parent, Henri Joseph Aubert</a3100>
   <a31nn>Henri Joseph Aubert Parent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1834-1895
      
   </a3180>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Dupont, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Dupont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1851/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3300>1851</a3300>
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   <a3100>Pedrajas, Francisco María</a3100>
   <a31nn>Francisco María Pedrajas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1783</a3300>
   <a3360>nach 1783</a3360>
   <a3420>Córdoba</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20051918</a3000>
   <a3100>Gomara, Alí de</a3100>
   <a31nn>Alí de Gomara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3330>1151/1200?</a3330>
   <a3420>Sevilla</a3420>
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   <a3000>20140144</a3000>
   <a9920>2004.03.07</a9920>
   <a3100>Bewig, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Bewig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
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   </a3180>
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   <a8330>Mit Reißzeug und Computer, Marburg 1992<a8334>S. 264 (Anm. 90)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Die Stadt Marburg, Gesamtdokumentation II, Bürgerhäuser der Altstadt, Kat., Marburg 1981.</a300f>
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   <a3100>Knothe-Seeck, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Knothe-Seeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1851-1911
      
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   <a3290>Thomasdorf (Lódz)</a3290>
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   <a3420>Grüna (Hohenstein-Ernstthal)?</a3420>
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   <a3420>Zittau?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1851</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1911</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:00:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52509425"><labelId>Bloch, Albert</labelId>
   
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   <a3100>Bloch, Albert</a3100>
   <a3105>Bloch, Albert</a3105>
   <a31nn>Albert Bloch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Schriftsteller &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1897-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1882.08.02</a3270>
   <a3290>Saint Louis (Missouri)</a3290>
   <a3330>1961.12.09</a3330>
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   <a3420>Chicago</a3420>
   <a3420>Lawrence (Kansas)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Smith, AA, 1930 &amp; WWAA, 1935 &amp; WWAA, 1956 &amp; WWAA, 1959 &amp; WWAA, 1962 &amp; Fielding/Carr, 1965 &amp; Cummings, 1966 &amp; Young, 1968 &amp; EAAm I, 1968 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Schweers I, 1981 &amp; Fielding, 1984 &amp; WWAA, 1984 &amp; Falk, 1985 &amp; Münchner Maler V, 1993 &amp; Mitt.Arch.NDB, München</a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 232</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bloch, Albert, US-amer. Maler, Zeichner, Illustrator, Schriftsteller, *2.8.1882 St.Louis/Mo., +9.12.1961 Lawrence/Kans.</a300a>
   <a300b>B.s Eltern waren 1869 von Böhmen in die USA ausgewandert und nach St.Louis gelangt. B. besuchte dort die St.Louis School of FA und arbeitete dann als Zeitungsillustrator. 1903 ließ er sich in New York nieder. 1905 kehrte er nach St.Louis zurück und heiratete Hortense Altheimer. Polit. Cartoons, die in Ztgn von St.Louis erschienen, erregten das Interesse von William Marion Reedy, dem Herausgeber der Wochenzeitschrift "The Mirror". Eine mehrjährige Zusammenarbeit folgte, B. gestaltete häufig die Titelseite der Zeitung, lieferte eine Fülle von szenar. Karikaturen und eine Serie von ca. 200 Porträtkarikaturen ('Kindly Caricatures'). Besonders in diesen setzte B. die graph. Gestaltungsmittel des Jugendstils ein. Da die kulturelle Situation in den USA und v.a. in St.Louis der künstler. Entwicklung nicht sehr zuträglich war und die "europ. Patina" eine Voraussetzung für Erfolg darstellte, regte Reedy einen Europa-Aufenthalt an und sicherte finanzielle Unterstützung zu. 1908 brach B. nach Europa auf und ließ sich in München nieder. Von hier aus unternahm er Reisen u.a. nach Paris, London, Wien, Berlin, Ascona. Als Hauptquelle seiner Studien bezeichnete er die versch. europ. Museen. Von tragender Bedeutung wurde aber die Begegnung mit Kandinsky und Franz Marc, letzterem fühlte er sich freundschaftlich verbunden. B. wurde zu beiden Ausstellungen des Blauen Reiters eingeladen. In der Folge kam es zu Kontakten mit Herwarth Walden und der Sturm-Galerie und zu einer regen Ausstellungstätigkeit quer durch Europa. B. nahm 1912 an der Internat. Kunst-Ausst. des Sonderbundes in Köln teil, hatte 1913 in der Sturm-Galerie eine Einzelausstellung, nahm am Internat. Herbstsalon in Berlin im selben Jahr teil, hatte 1916 mit Paul Klee eine Ausstellung im Sturm, 1919 bei Hans Goltz in München und 1920 im Kunstverein Jena. Er malte Landschaften, Stadtbilder, Porträts, mitunter Stilleben, Nachtbilder, Zirkusthemen und Bilder, die sich mit dem Themenkomplex der Commedia dell'Arte auseinandersetzen, wie 'Harlekinade', 1911, 'Flötender Pierrot', 1911, oder 'Harlekin mit drei Pierrots', 1913-14. Vor allem die Gestalt des Pierrot beschäftigte B., er entwickelte aus ihr eine abstrahierte Formel, die er stellvertretend für den Menschen verwendete ('Sommernacht', 1913; 'Knieende Gestalten', 1914). Eine Reihe von Bildern zw. 1912 und 1918 zeigt kubist.-orphist. Stilmittel zur Gestaltung des Raumes ('Das Grüne Gewand; Boxkampf'), der so zu einem Spiel von kristallinen Formen und Farben wird. In vielen Landschaftsbildern dieser Zeit kommt der Einfluß von Kandinsky zum Tragen. Landschaft wird in Rhythmen aus Linien und Farbflächen aufgelöst, mit hohem Horizont bis zum oberen Bildrand hin aufgebaut. Dazwischen erscheinen formelhafte Zeichen für Häuser, Bäume, Kirchen, Gestirne ('Kreuztragung', 1911; 'Melting Snow', 1916; 'Gebirg', 1916; 'Winterlandschaft', 1918). Das Geschehen wird aus der erfahrbaren Wirklichkeit herausgenommen und in einen irrationalen, kosmischen Raum gestellt. Hier zeigt sich die Nähe zu den metaphys. Weltanschauungen der Vertreter des Blauen Reiters. In anderen Arbeiten übte B. Kritik an der bürgerl. Scheinmoral, wie z.B. in den Karikaturen für Die Lustigen Blätter, 1910-11. Auch das Thema des Duells gestaltete B., dem Arthur Schnitzlers Gedankenwelt vertraut war, mehrmals. 1921 verließ B. Europa endgültig. Er unterrichtete ein Jahr lang an der AFA in Chicago und nahm dann an der Kansas Univ. in Lawrence die Stelle eines Dir. des Dept. of Drawing and Painting an. Hier in Lawrence schuf er ein beachtenswertes Werk an Ölbildern, Aquarellen und Zeichnungen. Im Sinne der "Geistigen Freiheit", die von den Gründern des Blauen Reiters proklamiert wurde, zog er sich völlig vom Kunstbetrieb zurück und stellte nur noch auf persönliche Einladung hin aus. Seine Überzeugung, daß es die moral. Aufgabe des Künstlers sei, ähnlich dem Philosophen die Wahrheit auszudrücken und sich durch keine Modeströmung davon abbringen zu lassen, ist ein wesentlicher Schlüssel zum Verständnis seines Œuvres. Konsequent hielt er an bestimmten Motiven und Sujets (Landschaftsbilder, Harlekins, Clowns, relig. Themen) fest. In den 20er Jahren wirkten noch die formalen Mittel der "europ. Periode" nach. Aber immer deutlicher wird eine stilist. Veränderung: die Beschränkung der Palette auf Erdfarben und Blau, die Loslösung vom kubist.-orphist. Raumaufbau, von rhythm. Wiederholungen und Bildzeichen. "Ich male gegenständlicher als jemals" und "Meine große Schwäche in der Malerei ist die Sucht nach Deutlichkeit", schrieb B. an Kandinsky (1936). Diese "unmoderne" formale Entwicklung und B.s zurückgezogenes Leben waren die Ursache dafür, daß sein Werk zeitweilig weniger beachtet wurde. 1947 emeritierte B., 1949 starb seine Frau, zwei Jahre danach heiratete er Anna Francis, die seit seinem Tod den Nachlaß verwaltet. B. beschäftigte sich auch intensiv mit Literatur. In Europa hatte er "Die Fackel" kennengelernt und eine Lesung von Karl Kraus gehört. Als "Professor aus Kansas" schaltete er sich mit Leserbriefen immer wieder in die Zeitung ein, übersetzte darüber hinaus Kraus- und Trakl-Gedichte ins Englische und unterhielt mit Personen aus dem Umkreis von Kraus nach dessen Tod regen Briefwechsel.</a300b>
   <a300c>Ölgemälde: CHICAGO/Ill., Art Inst.: Harlekin mit drei Pierrots, 1913-14. CINCINNATI/Ohio, Cincinnati Art Gall.: Clowns I, 1911. - Michael Lowe Gall.: Häuser bei Nacht, 1911. KANSAS CITY/Mo., Slg N.Greenbaum: Duell, 1911; The blind Man, 1942. KOCHEL/Bayern, Franz-Marc-Mus.: Die drei Pierrots, 1913. LAWRENCE/Kans., Nachlaß A.B.: Woman in Pink; Stilleben XII, 1918; Stilleben XIV, 1920; Group of Three, 1921; March of the Clowns, 1941; Conference, 1951. - Spencer Art Mus.: Der Seiltänzer, 1911; Fries für ein Musikzimmer, 1915; Winter, 1918. MÜNCHEN, Lenbachhaus: Boxkampf, 1912-13; Interieur, 1920. NEW YORK, Mus. of Mod. Art: Harlekinade, 1911. - B.Mathes and B.Hill Gall.: Summer Night, 1913; Das Grüne Gewand, 1913. - Whitney Mus. of Amer. Art: Gebirg, 1916. NOTRE DAME/Ind., Univ., Mus. of Art: Lied I, 1914. WASHINGTON, Nat. Mus. of Amer. Art: Kreuztragung, 1911. - Aqu., Zchngn und Rad. befinden sich großteils im Nachlaß, aber auch in Mus., z.B. in KOCHEL, Franz-Marc-Mus. LAWRENCE/Kans. NEW HAVEN/Conn., Yale Univ., Art Gall. UTICA/N.Y., Munson-Williams-Proctor Inst., und in Priv.-Slgn.</a300c>
   <a300d>Pictures and people : 7 Lesungen im Denver Art Mus., 1934 (u.a. Kandinsky, Marc and Klee : A reminiscense), im Nachlaß in Lawrence, Kans.; Briefe an Herwarth Walden, 1913, 1916, 1917, Staats-Bibl. Berlin; Briefe an Kandinsky, 1936-37, Centre G.Pompidou, Paris; Briefe an Franz Marc, 1913-16, Germ. Nat. Mus., Nürnberg; Briefwechsel A.B. mit M.Lazarus und S.Nadherny, 1923-60, Brenner Archiv, Univ. Innsbruck.</a300d>
   <a300e>E: 1913 Berlin, Sturm-Gal. / 1916 ebd. (mit P.Klee) / 1934 Denver, Art Mus. / 1944 Kansas City, Nelson Gall. of Art / 1955, '63 Lawrence, Univ. of Kansas Mus. of Art (Kat.) / 1964 Amerika-Häuser in Stuttgart, Berlin, Frankfurt am Main, Hamburg, Wien, Salzburg, Innsbruck (Kat.) / 1974 Utica (N.Y.), Munson-Williams-Proctor Inst. (Kat.) / 1978 Lawrence, Univ. of Kansas / 1988 New York, Sid Deutsch Gall. (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. WWAA, 1936/37-1962; Cummings, 1966. - A.B. : Ein amer. Blauer Reiter (Kat. Wander-Ausst. Amer. Botschaft), Bonn 1964; A.B. : An Amer. expressionist (Ausst.-Kat. Munson-Williams-Proctor Inst.), Utica, N.Y. 1974; R.C. Green, A.B., His early career: Munich and Der Blaue Reiter, Pantheon 39:1981(1)70-76; A.Hüneke, Der Blaue Reiter, L. 1986, 137 et passim; A.Bloch, A.B.s silent spirit, Art and Antiques 1987(Okt.)88-91; A.B. paint. (Kat. Sid Deutsch Gall.), N.Y. 1988; M.Schuchter, A.B., Diss., Innsbruck 1991, 210 pp. (Bibliogr.); G.Levin/M.Lorenz, Kandinsky and the Amer. avantgarde, Dayton 1992; H.Friedel (Ed.), Süd-dt. Freiheit, Kunst der Revolution in München 1918, M.1993. - A.B., Künstler, Autor, Übersetzer, Univ. Kansas, Lawrence und Univ. Münster, Westfalen (mehrbändige Ed. in Vorbereitung).</a300f>
   <a300g>M.Schuchter</a300g>
   <a9990>autorenkorr. übertragen i.n. 12.10.94</a9990>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schuchter, Maria &amp; Neustädt, Ina</a9904>
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   <a31nn>Theodor Ehl</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1929</a3300>
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   <a300f>R.Jaeger, Neue Werkkunst, B. 1998.</a300f>
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   <a8330>AKL XXXI, 2002, 45</a8330>
   <a300a>Dupiery (du Piery), Malerin oder Zeichnerin, 2.H. 18.Jh.</a300a>
   <a300b>Bek. durch folgende Stiche nach ihren Vorlagen: Portr. des Astronomen F.W.Herschel (von Duhamel und Thoenert) sowie Portr. des Physikers Leonh. Euler (von Dupin).</a300b>
   <a300f>ThB10, 1914. Bénézit IV, 1999.</a300f>
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   <a3100>Denon, M.</a3100>
   <a31nn>M. Denon</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1809
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1809</a3300>
   <a3360>nach 1809</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gestoso y Pérez, José</a3100>
   <a31nn>José Gestoso y Pérez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Schriftsteller &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1880-1917
      
   </a3180>
   <a3270>1852</a3270>
   <a3290>Sevilla</a3290>
   <a3330>1917</a3330>
   <a3350>Sevilla</a3350>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Windoffer, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Windoffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Kuntze, Martha Sophie</a3100>
   <a31nn>Martha Sophie Kuntze</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismalerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1864-1894
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a3100>Dillingh, Berent</a3100>
   <a31nn>Berent Dillingh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1771-1773
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Knispel, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Knispel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1926-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911.09.18</a3270>
   <a3290>Altschaumburg</a3290>
   <a3330>1978.11.20</a3330>
   <a3350>Reutlingen</a3350>
   <a3420>Scheeßel</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dortmund</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Bregno, Antonio (1425)</a3100>
   <a3105>Antonio Brugnanus &amp; Antonio da Como &amp; Antonio da Como (1425) &amp; Antonio da Lugano &amp; Antonio da Montecavallo &amp; Antonio de Blenji &amp; Antonio de Rigezzo da Como &amp; Antonio del Blenio &amp; Antonio Dentone? &amp; Rizzo, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Bregno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1425-1457
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a3007>Identität?<a3010>Antonio da Lugano taiapria a S. Maria di Vanzo</a3010>
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   <a3007>Identität?<a3010>Antonio Dentone</a3010>
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   <a3007>Identität?<a3010>Dentone, Antonio</a3010>
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   <a3007>Identität?<a3010>Rizzo, Antonio</a3010>
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      <a3010>Bregno, Paolo</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, S. 568-569</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bregno, Antonio (auch gen. Antonio da Como; A. da Lugano; A. de Rigezzo), ital. Bildhauer aus Righeggia/Luganer See, dok. zw. 1425 und 1457 in Venedig.</a300a>
   <a300b>Bruder des Architekten und Bildhauers Paolo Bregno. Vermutl. Schüler des lombard. Bildhauers Matteo Raverti. Wohl ident. mit "Maestro Antonio de Rigezzo da Como", der zus. mit einem "Maestro Paolo" u.a. lombard. Künstlern 1425/26 als Gehilfe von Riverti an der Cà d'Oro arbeitete, sowie mit "Maestro Antonio da Lugano taiapria a S. Maria di Vanzo", dessen Lieferung von bearbeiteten und unbearbeiteten Steinen für den von Donatello entworfenen Hauptaltar des Santo in Padua 1449 dok. ist. Francesco Sansovino verwechselte ihn in seiner Beschr. Venedigs stets mit dem Veroneser Bildhauer Antonio Rizzo, mit dem B. vermutl. häufiger zus.arbeitete. Die Möglichkeit einer Identifizierung B.s mit Antonio Dentone wurde von Paoletti und Wolters erwogen. Das von Sansovino als Werk Dentones beschriebene Epitaph des Vettor Cappello in S. Elena (erh.) sowie das Grabmal des Orsato Giustinian in S. Andrea della Certosa (nicht erh.) werden jedoch meist Antonio Rizzo zugeschr. (Paoletti, Zorzi, Pope-Hennessey). - Nach der Arbeit an der Cà d'Oro war B. als Mitgl. der Wkst. von Bartolomeo Buon an der von Francesco Foscari in Auftrag gegebenen Porta della Carta des Dogen-Pal. tätig. Ihm werden dort das heute im Dogen-Pal. aufbewahrte 'Portr. des Dogen' (Mariacher, Pope-Hennessey, S.Sinding-Larsen, Acta ad archaeologiam et artium historiam pertinentia 1:1962, 167), die Figuren der' Prudentia' und 'Caritas' (Mariacher) sowie der 'Fortitudo' und 'Temperantia' (Planiscig, Lorenzetti, Wolters) zugeschrieben. Als B.s Hauptwerk gilt das nach 1457 entstandene 'Grabmal des Francesco Foscari' in S. Maria Gloriosa dei Frari, das er lt. Beschriftung eines Stiches von Marco Sebastiano Giampiccoli von 1777 gemeinsam mit seinem Bruder Paolo geschaffen haben soll: "opera d'invenzione dissegno, e Travaglio dell'Architetto Paulo, e dello Scultore Antonio Frattelli Bregno di Como". Der stilist. gut vergleichbare Arco Foscari im Hof des Dogen-Pal. (1460er Jahre), für den Antonio Rizzo den wichtigsten Skulpt.-Schmuck lieferte, geht vermutl. ebenfalls auf Antonio und Paolo B. zurück. Die Zuschr. der 'Tugenden' am Grabmal des Dogen Antonio Venier in SS. Giovanni e Paolo (G.Fiocco, Dedalo 8:1927/28, 454; S.Bettini, Dedalo 12:1932, 352 ss., einschl. des Sarkophages), des 'Erzengel Gabriel' an der NW-Ecke des Dogen-Pal. (Paoletti, Mariacher) und einer 'Verkündigung' im V. &amp; A. Mus. (Pope-Hennessey) an B. sind umstritten. Seit A. der 1460er Jahre bekleidete B. das Amt des "Proto" des Dogen-Pal., das er bis zu seinem Tode inne hatte. - In B.s Skulpt. mischen sich lombard. Elemente mit Anregungen toskan., in Venedig tätiger Künstler wie Pietro di Niccolò Lamberti. Pope-Hennessey betrachtete B. als Mittler zw. dem Stil seines Lehrmeisters Bartolomeo Buon und Antonio Rizzos reiferen Werken. Auffällig ist B.s Beeinflussung durch die zeitgen. venez. Malerei, wobei ihn bes. die Fresken von Andrea Mantegna für die Eremitanikirche in Padua inspiriert zu haben scheinen.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910 (Lit.). AKL4, 1992 (s.v. Antonio da Rigesio). - F.Sansovino, Venetia ... descritta, Ve. 1581; Paoletti II, 1893, 143, 145 s., 149; Venturi VI, 1908, 1058 ss.; L. Planiscig, Venez. Bildhauer der Renaiss., W. 1921, 35 ss.; G.Mariacher, Le Arti 19:1941, 193-198; id., BurlMag 92:1950, 123-128; C.Seymour, Sculpt. in Italy. 1400 to 1500, Harmondsworth 1966; E. Arslan, Venezia gotica, Mi. 1970; L.H. Heydenreich, Ital. Renaiss., M. 1972, 415; D.Pincus, The Arco Foscari, N.Y. 1976, 265-284, 287, 323-328; W. Wolters, La scult. venez. gotica (1300-1460), Ve. 1976; A.Markham Schulz, The sculpt. of Giovanni and Bartolomeo Bon and their workshop, Philadelphia 1978; ead., Niccolò di Giovanni Fiorentino and Venetian sculpt. of the early Renaiss., N.Y. 1978; J.McAndrew, Venetian archit. of the early Renaiss., C., Mass. 1980, 9, 63, 72, 153; A.Zorzi, Venezia scomparsa, Mi. 1984, 93; Pope-Hennessey,Sculpt. II, 1985, 88, 335 s., 367; Reclams Kunst. Italien II.1, 1985; TCI Venezia, 1985; Huse/Wolters, 1986, 153 ss.; G.Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, ed. Triest 1987; U.Franzoi/T.Pignatti/W. Wolters, Il Pal. Ducale di Venezia, Treviso 1990, 144, 152.</a300f>
   <a300g>A.J.M.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; Als Geburtsort ist Righeggia bzw. Rigesio angegeben, das zu Osteno gehört.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Martin, Andrew John</a9904>
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   <a3100>Barth, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Barth</a31nn>
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      <a4600>Staatliches Universitätsbauamt Marburg</a4600>
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   <a8330>AKL-Archiv &amp; Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 205, S. 251</a8334>
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   <a300f>Neue Architektur in Freiburg, Freiburg/Br. 1986, 100.</a300f>
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   <a3100>Wintour, John Crawford</a3100>
   <a31nn>John Crawford Wintour</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Peyre, Marie Joseph</a3100>
   <a31nn>Marie Joseph Peyre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1745-1788
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>20083330</a3000>
   <a3100>Ehemann, Andreas</a3100>
   <a3105>Ehemann, A. &amp; Ehman, Andreas &amp; Ehmann, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Ehemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1724-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1724</a3300>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 420</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ehemann (Ehman; Ehmann), Andreas, dt. Kupferstecher, tätig 1.H. 18.Jh. in Augsburg. Dort 1724 als Bürger aufgenommen. Bek. sind einige Andachtsbilder und Buch-Ill., z.B. in Rex V. Saeculorum Eucharisticus Prodigiosa amictus Purpura (Au. 1733) mit Darst. des Hostienwunders in der Augsburger Hl.Kreuzkirche.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. Ehemann, A.). -- A.Spamer, Das kleine Andachtsbild, M.1930; G.Gugitz, Kunst-Jb. der Stadt Linz 1965, 23. -- Augsburg, StA: Bürgeraufnahme 1724, fasz. 17, Nr 21.</a300f>
   <a300g>Claudia Däubler-Hauschke</a300g>
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   <a9920>2013.06.03</a9920>
   <a3100>Ducollet, Josephine</a3100>
   <a31nn>Josephine Ducollet</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Lithographin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1846/1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Roessler, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Roessler</a31nn>
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   <a3180>1897-1906
      
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   <a3100>Dejoux, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude Dejoux</a31nn>
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   <a31nn>Bernardus de Colonna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1482
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1482</a3300>
   <a3360>vor 1482</a3360>
   <a3420>Treviso</a3420>
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   <a3100>Knoke, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Knoke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1911-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.04.13</a3270>
   <a3290>Heiningen (Hannover)</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2004.03.17</a9920>
   <a3100>Steinbüchel-Rheinwall, Rambald von</a3100>
   <a31nn>Rambald von Steinbüchel-Rheinwall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1902-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1902.09.21</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 353</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 441</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Peyron, Jean François Pierre</a3100>
   <a3105>Peyron, Pierre</a3105>
   <a31nn>Jean François Pierre Peyron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1759-1814
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1744.12.15</a3270>
   <a3290>Aix-en-Provence</a3290>
   <a3330>1814.01.20</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, 514</a8334>
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   <a9920>2013.06.03</a9920>
   <a3100>Doesburg, Reinier van</a3100>
   <a3105>Doesborg, Reynier van &amp; Doesborgh, Reinier van</a3105>
   <a31nn>Reinier van Doesburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1681-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1681/1723</a3300>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00027361).</a9990>
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   <a9920>2007.06.04</a9920>
   <a3100>Casella, Francesco (1566)</a3100>
   <a31nn>Francesco Casella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1566</a3300>
   <a3420>Genua<a3400>1566-1600</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, S. 87</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Casella, Francesco, Baumeister in Genua, 2.H. 16. Jh. tätig als "maestro d'opere fra i più riputati". WERKE GENUA, Piazza Fontane Marose 2: Pal. Pallavicino (ehem. Interiano; erb. ab 1566). BIBLIOGRAPHIE DBI XXI, 1978 (s.v. C., Fam.). - F. Alizeri, Guida ill. ... di Genova ..., Ge. 1875; M. Labò, I pal. di Genova di P.P. Rubens, Ge. 1970. Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Düll, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Düll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1882-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.09.19</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3007>Werkstattgemeinschaft<a3010>Pezold, Georg</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 54-55</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 441</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Brendel, Günter (1930)</a3100>
   <a3105>Brendel, Günther</a3105>
   <a31nn>Günter Brendel</a31nn>
   <a31ng>Brendel, Günter</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930.01.17</a3270>
   <a3290>Weida</a3290>
   <a3360>2008</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>1953-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 505 (Manfred Tschirner)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Der Klasse verbunden, Rostock 1980<a8334>148</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunstdokumentation SBZ/DDR, 1996<a8334>859</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Brendel, Günter, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *17.1.1930 Weida, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>1944-48 Lehre als Dekorationsmaler. Stud.: 1948-51 HS für Baukunst und bild. Künste Weimar bei Hans Hoffmann-Lederer, Hermann Kirchberger, Otto Herbig; 1951-53 HBK Dresden bei Fritz Dähn, Rudolf Bergander. 1953-88 Lehrtätigkeit an der HS für bild. und angewandte Kunst Berlin-Weißensee (bis 1958 Ass. und Aspirant, 1958 Doz., 1970 Prof.). Stud.-Reisen: 1956 Bulgarien, 1958 SU, 1963 Rumänien, 1966 Marokko, 1985 Syrien. Ausz.: u.a. 1964, '75 Kunstpreis des FDGB (Gewerkschaftsbund), 1967 Kunstpreis der DDR, 1971 Nat.-Preis. Zw. 1953 und 1989 beteiligt an fast allen zentralen Ausst. der DDR im In- und Ausland. - B. begann expressiv und kam um 1957 über eine konturverfestigte, dekorative Stilistik in Arbeits- und Aufbaubildern (bes. vom Alexanderplatz), deren akklamative Harmonik rasch offizielle Anerkennung fand, um die M. der 60er Jahre zu einem malerisch lockeren Kolorismus, der v.a. in Blumenstilleben, Landschaften, Akten und Familienszenen gipfelt. In den 80er Jahren zunehmende Tendenz zur Monochromie. Schuf auch Ill., z.B. zu W.Bator, 'Der Aufstand in den Bergen', B. 1974; M.Wolf, 'Überfall auf Karameh', B. 1977.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. - Ehem. Pal. der Republik: Stilleben 1976. - Ehem. Staatsratsgebäude, Bankettsaal: Arbeit und Erholung, Porzellanmalerei-Fries (1 x 40 m), 1963/64. COTTBUS, Gal.: Braunkohlentagebau, Öl, 1957. HALLE, Moritzburg-Gal. HOYERSWERDA, Heimat-Mus. FRANKFURT/Oder, Gal. Junge Kunst: 3 Gem. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste. WEIMAR, Staatl. Kunst-Slgn.</a300c>
   <a300d>BK 1962(27-28).</a300d>
   <a300e>E: seit 1956, u.a. 1967 Essen, Mus. Folkwang / 1968 Weißenfels, Mus.: Marokkanische Reiseeindrücke / 1982 Berlin, Gal. Unter den Linden (K) / 1985 Damaskus. - G: u.a. 1980 Berlin, Ausst.-Zentrum am Fernsehturm: G.B. und seine Schüler (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Hesse, 1987; Who's who in the Socialist countries, I, M. 1989; Schweers I, 1994. - K.H.Klingenburg, BK 1958(12)816-821; Tr.Stephanowitz, ibid. 1965(5); K.H.Klingenburg, ibid. 1967, 14-17; W.Hütt, Junge bild. Künstler der DDR, L. 1965; K.-H.Hagen, Unsere Kunst im Spiegel der Kritik, B. 1969, 211 ss.; E.Neumann, Männer vom Alex, Zeit im Bild 15:1969(April)10 s. (Interview); K.-H.Klingenburg, G.B., in: Weggefährten, D. 1970, 32-47; H.U.Lehmann, G.B. (K Kpst.-Kab.), D. 1974; Mitgl. stellen sich vor (K AK der DDR), B. 1989.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Weida (Thüringen) 17. 1. 1930 - lebt in Berlin. 1944-48 Lehrzeit und Arbeit als Dekorationsmaler. 1948-51 Studium an der Kunsthochschule Weimar bei Hans Hoffmann-Lederer und Hermann Kirchberger, 1951-53 an der Dresdner Kunsthochschule bei Fritz Dähn und Rudolf Bergander. 1953 Lehrtätigkeit, 1955-58 Aspirant, 1958 Dozent, 1970 Professur an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. 1956 erste Einzelausstellung. Studienreisen nach Bulgarien, Rumänien, Marokko, Österreich und in die Sowjetunion. 1964 und 1975 Kunstpreis des FDGB, 1967 Kunstpreis der DDR, 1971 Nationalpreis.</a349e>
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   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1944-1948 Lehre und Arbeit als Dekorationsmaler. 1948-1951 Studium an der Kunsthochschule Weimar bei Hans Hoffmann-Lederer und Ludwig Kirchberger, 1951-1953 an der Dresdener Kunsthochschule bei Fritz Dähn und Rudolf Bergander. 1953-1955 Assistent, 1955-1958 Aspirant, 1958 Dozent, 1970-1988 Professur an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. Erste Einzelausstellung 1956. Studienreisen nach Bulgarien, Rumänien, Marokko, Österreich und in die Sowjetunion. 1964, 1969 und 1975 Kunstpreis des FDGB, 1967 Kunstpreis der DDR, 1971 Nationalpreis und Goethepreis der Stadt Berlin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a349a>Copyright<a349e>2 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter &amp; JM</a9904>
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   <a3180>1837-1907
      
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   <a31nn>Bartholomäus Derichs</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Kammerdiener</a3162>
   <a3180>1737-1775
      
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   <a3350>Bonn</a3350>
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   <a3420>Bonn</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 260</a8334>
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   <a300a>Derichs (Dericks; Dierix), Bartholomäus (Bartholomäus Joseph), dt. Bildhauer, nachgew. ab 1737, +16.2.1775 Bonn. Hofbildhauer und Kammerdiener der Kurfürsten Clemens August und Max Friedrich von Köln. Mitarb. bei Innenausstattung von Schloß Falkenlust und Schloß Augustusburg in Brühl. In Bonn an Innenausstattung im Schloß beteiligt; Gest. der Kanzel des Kapuziner-Klosters. Ferner bek. eine Büste von Clemens August. WERKE BONN, Namen-Jesu-Kirche: Hochaltar. BRÜHL, Schloß Augustusburg. - Schloß Falkenlust. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Merlo, 1895. - H. Vogts, Das Kölner Wohnhaus bis zur M. des 19. Jh., Neuß 1966, 695; Dehio-Rheinland, 1967. Annegret Rittmann</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Helmut Rieger</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1946-1971
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931</a3270>
   <a3290>Neiße</a3290>
   <a3360>1971</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 377</a8334>
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   <a3100>Krebs, Emil (1830)</a3100>
   <a31nn>Emil Krebs</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a31nn>Joseph Théodore Coosemans</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a31nn>James Dinnis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a31nn>Heinrich Limpert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1873-1938
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Jean-Nicolas-Louis Durand</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3350>Thiais</a3350>
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   <a31nn>Filippos Margaritis</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Daguerreotypist &amp; Fotograf &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1825-1892
      
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   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike) &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1810</a3270>
   <a3290>Smyrna</a3290>
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   <a3100>Ebersbach, Hartwig</a3100>
   <a31nn>Hartwig Ebersbach</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Aktionskünstler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.05.17</a3270>
   <a3290>Zwickau</a3290>
   <a3360>2001</a3360>
   <a3420>Leipzig<a3400>1964-3000</a3400>
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   <a3007>Bruder<a3008>02510080</a3008>
      <a3010>Ebersbach, Wolfram</a3010>
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   <a8330>Meißner, Leipziger Künstler, 1977<a8334>S. 221</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 1 f.</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Ebersbach, Hartwig, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Bühnengestalter, Plastiker, *17.5.1940 Zwickau, lebt in Leipzig. Bruder von Wolfram E. Stud.: 1959-64 an der HGB Leipzig bei Hans Mayer-Foreyt und Bernhard Heisig. Seit 1965 freiberuflich, zeitweilig auch als Messe- und Ausst.-Gestalter in Leipzig. 1981 bis zur Selbstauflösung 1983 Mitgl. der von Hans-Joachim Schulze gegründeten experimentellen Künstlergruppe "37, 2". 1979-84 Lehrauftrag für experimentelle Kunst an der HGB Leipzig innerhalb der Klasse von Heinz Wagner. 1985 Kunstpreis der Künstler, Düsseldorf. Reisen: 1979 Schweiz, 1981 Italien und Frankreich, 1988 USA, 1989 Japan, 1992 Südafrika, 1997 China. 1992 Gründungs-Mitgl. der Freien AK Leipzig, 1996 Mitgl. der Sächs. AK Dresden und AK Berlin-Brandenburg. - Ausgehend von der impressiven Malerei von Oskar Kokoschka, Lovis Corinth und Bernhard Heisig entwickelte E. zunächst gest.-figurative Malereien und Installationen. 1978 entstanden für Friedrich Schenker Kammerspiel II - missa nigra erstmals Bühnenentwürfe. Bisher letzte Bühnenarbeit 1996 für die Leipziger Oper zu Survival Songs. 1973 setzte, vermittelt über die als alter ego zu begreifende Kunstfigur des Kaspar, eine psycholog. motivierte, vom Informel, der Gruppe COBRA und Willem de Kooning angeregte Malerei ein, in der antike und christl. Motive zum Ausloten individueller Seelenzustände und Standortbestimmungen oft in umfangreichen Werkkomplexen, Poliptycha und Rauminstallationen erscheinen. Dabei häufig auch bildner. Umsetzung von Traumsequenzen. 1990 über die Figur des Drachen Hinwendung zur asiat. Gedankenwelt, ab 1992 in der Beschäftigung mit afrikan. Ur-Religionen und Plastiken, aus Pappmaché gefertigt (mit Ausnahme der Bronze Kasparkopf, 1995), immer stärkere Auseinandersetzung mit Schamanismus, die ab 2000, begleitet von neuen Maltechniken (Fußmalerei), in die Reflexion der etrusk. Haruspicien mündete. Seit den späten 1990er Jahren deutl. Aufhellung der Palette und sparsamerer Einsatz maler. Mittel (E.: "Entmalen"), aber weiterhin auf meist großen Formaten. E. legte auch ein bed. graph. Werk (Zchng, Hschn., Aqu., Gouache) vor, das die Malerei themat. intensiv begleitet. - E. gehörte in der DDR zu den wenigen Künstlern, die konsequent eine subjektorientierte, auf den inneren Kosmos gestellte Kunst verfolgten. Selbst polit. Themen (Widmung an Chile, Installation, 1974; Antiimperialist. Solidarität, Leipzig, Univ., Wandinstallation, 1977) reflektierten primär psych., vor dem eigenen Ich gespiegelte Fragestellungen. Schon die vernichtende offiziöse Kritik seines Beitr. zur 7. Bez.-Kunstausstellung Leipzig 1965 stellte mangelnde "positive ges. Bedeutung", "extremen Individualismus", den "reinen Selbstausdruck der isolierten Persönlichkeit" und "morbide(s) Ethos" in den Vordergrund der Betrachtung, was gleichbedeutend mit einer Ausgrenzung aus dem aktuellen Kunstgeschehen war. Doch gerade sein Verbleib in der DDR, sein individueller Kunstansatz, seine aus der gest. Malerei erwachsene Ablehnung realist. Bildwelten und die Hinwendung zur prozessualen Kunst (Musik, Bühne, Performance) machten ihn für junge Künstler (Olaf Nicolai, Carsten Nicolai, Wolfram A. Scheffler u.a.) zu einer zentralen Integrationsfigur. Der Weg, innerhalb eines totalitären Kontexts mit Widerstand im Inneren und Erfolg im Ausland faktisch nicht mehr angreifbar zu sein, hatte eine kaum zu unterschätzende ermutigende und vorbildhafte Wirkung.</a300a>
   <a300c>AACHEN, Ludwig Forum für Internat. Kunst: Widmung an Chile, Installation, 12 Tle, Öl, 1974. BERLIN, SMPK, Neue NG: Kaspar kopfüber im Damenstiefel I, Öl, 1987. CHEMNITZ, StKS: Gucker/Lachen üben, Öl, 1981. DRESDEN, GG NM: Menü II, Öl, 1987. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg: Gestürzter, Installation, Öl, 1985. LEIPZIG, Gal. für zeitgen. Kunst: Fragmentfahne Kammerspiel II - missa nigra, Öl, Zchng, Collage, 1978/79. - MBK: Kaspar - Abwicklung eines Portr., Öl, 1973. - Univ.: Antiimperialist. Solidarität, Installation, Öl, 15 Tle, 1977. OBERHAUSEN, Ludwig Inst. Schloß Oberhausen: Euphoricon, Installation, Öl, 1980/81.</a300c>
   <a300d>Gem.-Installationen-Plastiken (K), L. 1996 (Selbstzeugnisse, Schr.; Verz. von Selbstzeugnissen und Schr.).</a300d>
   <a300e>E: zahlr. seit 1973 (alle K): 1981 Dresden, Gal. West / 1982 Chemnitz, Galerie oben; Altenburg, Lindenau-Mus. / 1985 Plauen, Kunst-Gal. Vogtland / 1986, '89, '92 Frankfurt am Main, Gal. Timm Gierig / 1987 Greifswald, Greifen-Gal. / 1989 Berlin, Gal. Unter den Linden / 1990-91 Weimar, SM; Berlin, Neue Gal. im Alten Mus.; Chemnitz, StM; Leverkusen, Hochhaus W I Bayer / 1992 Darmstadt, KH; Chemnitz, VOXX-Gal.; Leipzig, Oper / 1995 Marburg, Univ.-Mus. / 1999 Bad Oyenhausen, Kunstforum Herz- und Diabeteszentrum NRW / 2001 Altenburg, Lindenau-Mus.; Zwickau, StM; Ratingen, StM; Bielefeld, KV.</a300e>
   <a300f>Schweers, 1994; DA IX, 1996. - H.Guratzsch (Ed.), H.E. - Gem.--Installationen--Plastiken (K), L. 1996 (mit Bibliogr. und Verz. Malerei, Plastik); H.E. - Kaspars Langenscheid (K), Altenburg/Zwickau/Ratingen 2001 (mit Verz. der Zchngn, Druckgraphiken und Objekte); H.E. - Haruspex der Eingeweide-Schauer (K), Bielefeld 2001.</a300f>
   <a300g>Peter Guth</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Zwickau 17. 5. 1940 - lebt in Leipzig. Bruder des Malers Wolfram Ebersbach. 1946-58 Schulbesuch und Abitur in Lichtentanne und Zwickau. 1957-59 während der Oberschulzeit Besuch der Volkshochschule und der Mal- und Zeichenschule Zwickau bei Carl Michel und Tatjana Lietz. 1958 Montagearbeiter. 1959-64 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig bei Hans Mayer-Foreyt und Bernhard Heisig. Danach freischaffender Maler, Messe- und Ausstellungsgestalter. 1978 in Zusammenarbeit mit dem Komponisten Friedrich Schenker und der "Gruppe Neue Musik Hanns Eisler" Leipzig Entstehung des aktionellen Musiktheaters "Missa Nigra". 1979-83 Lehrauftrag für experimentelle Kunst an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. 1979 Reise in die Schweiz, 1981 nach Italien und Frankreich. 1981-83 Zusammenarbeit mit der experimentellen "Gruppe 37,2" unter Leitung von Hans Joachim Schulze. 1985 Kunstpreis der Künstler, Düsseldorf. 1988 Reise in die USA, 1989 nach Japan, 1992 nach Südafrika, 1997 nach China. 1992 Gründungsmitglied der Freien Akademie der Künste Leipzig. 1996 Mitglied der Sächsischen Akademie der Künste Dresden und der Akademie der Künste Berlin-Brandenburg.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Leipzig</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Kobold, Gottlieb</a3100>
   <a3105>Kobold, Johann Gottlieb</a3105>
   <a31nn>Gottlieb Kobold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1784-1809
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1769.06</a3270>
   <a3330>1809.10</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 64</a8334>
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   <a3100>Dietmann, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Dietmann</a31nn>
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   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Riemann, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Riemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Helgoland, Insel?</a3420>
   <a99fm>Nicht identifiziert</a99fm>
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   <a9920>2007.03.09</a9920>
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   <a3100>Courtens, Frans</a3100>
   <a3105>Courtens, Franz &amp; Courtens, Franz (Baron)</a3105>
   <a31nn>Frans Courtens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1869-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1854.02.14</a3270>
   <a3290>Dendermonde</a3290>
   <a3330>1943.01.02</a3330>
   <a3350>Brüssel / Saint-Josse-ten-Noode</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Saint-Gilles-Waas</a3420>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a3420>Zeeland (Noord-Brabant)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 586 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 398</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, S. 592</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Courtens, Frans (Franz), belg. Maler, *14.2.1854 Dendermonde/Ost-Flandern, +2.1.1943 Brüssel. Vater von Herman, Alfred und Antoine C. Stud.: bis 1870 Akad. Dendermonde bei J. Roossels, Isidore Meyers und Frans Vinck. C. übersiedelte 1873 nach Antwerpen und 1874 nach Brüssel. Dort gründetete er mit Périclès Pantazis, Henry Stacquet und Victor Uytterschaut eine "freie Akad.", durch die C. prägende Erfahrungen mit der Schule von Barbizon vermittelt wurden. C. war hauptsächl. in Saint Gilles-Waas/Flandern sowie in der Umgebung von Haarlem und Zeeland in Holland tätig. In den frühen 1880er Jahren Zus.-Arbeit v.a. mit Willem Vogels und Isidore Verheyden. Seine ab 1875 ausgestellten und ab 1883 in allen großen europ. Ausst. präsentierten Arbeiten wurden mehrfach prämiert. Die außerordentl. Behandlung von Licht und Atmosphäre im Bild Muschelkahn (Stuttgart, SG) verhalf C. zu seinem ersten großen Erfolg (1883 Gold-Med. in Amstderdam; positive Stellungnahme in der Zs. L'Art mod.). C.s Malerei zeichnet sich nicht durch markante Stilentwicklungen aus; so ist z.B. das im Pariser Salon 1889 erfolgreich ausgestellte Bild Goldregen (Budapest, SzM) stilist. noch eng mit den Frühwerken verwandt. Gesellschaftl. Erfolg (Ausz. durch Leopold II.) und künstler. Triumphe (1932 große Retr. im Pal. des BA in Brüssel) kennzeichnen C.s weiteren Weg. Er bevorzugt elementare Bildformen, die er immer wieder neu zu lichtverspielten Lsch. komponiert. Als ein Maler, der außerordentl. gute Technik mit stimmungsvollem Temperament zu kraftvollen Naturbildern kombinierte, wurde C. die prägende Künstlerpersönlichkeit der naturalist.-impressionist. Lsch.-Malerei Belgiens. Die hochformatigen Darst. von tiefen, dicht bewaldeten Alleen mit wenigen Staffagefiguren vor taghellem Gegenlicht (Septembersonne, Lüttich, MAM) zeichnen sich meist durch ein geschicktes Sonnenspiel in den Blattlücken aus. Zugleich malt C. breitformatige Naturansichten mit halbhohem Horizont und übereinandergestaffelten Landschaftsstreifen, die er mit dominanten Einzelformen auflockert (Lsch. mit Windmühle, Antwerpen, Priv.-Slg). Ebenso gehören nahe an den Betrachter gerückte und vom Bildrand beschnittene Figuren mit seitl. weiten Lsch.-Ausblicken zu C.s OEuvre (Die Dame in Blau, 1895, Brüssel, MRBAB). Arbeitende Menschen (oft auch auf eine Person mit Haustier reduziert) in Dörfern oder an der Küste stehen häufig im Mittelpunkt seiner Betrachtung (Kartoffelernte, Brüssel, MRBAB). Die Interieurmalerei ist entsprechend auf Ställe oder Scheunen beschränkt. Die meist sign. und häufig dat. Wald-, Wiesen- und Dünenbilder, Dorfansichten, Strandbilder und offene See mit kräftigen Wolkenformationen variiert C. in verschiedene Tages- oder Jahreszeiten. Wenige Kohle-Zchngn haben Strandszenen (Zwei Mädchen am Strand, Heidelberg, Winterberg 11./12.10.1996, Nr 1545) oder Figurenstudien zum Thema. WERKE ANTWERPEN, Koninkl. MSK: Drève ensoleillée, 1894; Lsch. mit Viehherde. BRÜSSEL, MRBAB: u.a. Drève ensoleillée, 1898; Die Melkerin. - Mus. Hôtel Charlier: Marine. - Pal. des BA. BUDAPEST, SzM: Goldregen. ESSEN, Villa Hügel: Schäferin. KORTRIJK, Mus. voor Schone Kunsten: Ein schöner Mittag in Holland. LOUVAIN, Mus. Vanderkelen-Mertens: Lsch. LÜTTICH, MAM: Landschaft. MÜNCHEN, BSGS, NP: Das Hyazinthenfeld; Kanal-Lsch. im Herbst. OLDENBURG, LM: Ziegenhirtin. STUTTGART, SG: Muschelkahn. TOURNAI, MBA: Holl. Dorf; Die Schäferin. VENEDIG, Gall. Internaz. d'Arte Mod.: Regen in Rotterdam. VERVIERS, MBA et de la Céramique: Nebelwetter. BIBLIOGRAPHIE ThB7, 1912; Vo5, 1961. Wurzbach, NKL I, 1906; Wilenski II, 1960; BNB XXXV, 1969 (Suppl. VII.1); Bénézit III, 1976; Arto, 1978; Berko, 1981; Flippo, 1981; Berko, Seascapes, 1984; Schweers I, 1994; Arto, 1995; DPB I, 1995; DA VIII, 1996; Schurr/Cabanne I, 1996. - A.Ruhemann, C. Ein Leitwort, Br. 1909; G.Eekhoud, Les peintres animaliers belges, Br./P. 1911 (Coll. de l'art belge au XIXe s.), 100 ss.; G.Vanzype, Gand artist. 1923(12)12 s.; F. De Smet, ibid. 1930, 121-144; P.Colin, La peint. belge depuis 1830, Br. 1930, 153 ss., 162-166, 233, 394, 433, 455; L./P. Haesaerts, Flandre, Br. 1931; G.Vanzype, F.C., Br. 1933 (WV); id., Annuaire de l'Acad. r. de Belgique (Br.) 1946, 1-28; P.Fierens, L'art en Belgique, III, Br. 1947, 473 s., 484, 486, 492, 501; J.A. Ruttiens/A.Lambrecht, F.C. De levensgeschiedenis van een groot kunstenaar, Ant. 1949; G.Vanzype, F.C., Ant. 1950 (Monogr. de l'art belge); P.Haesaerts, Gesch. der mod. Malerei in Flandern, Br. 1966; G.Peeters (Ed.), Kunst in Vlaanderen, Br. 1979, 148 s.; R. Hoozee (Ed.), Het landshap in de Belg. kunst 1830-1914 (K MSK), Gent 1980, 188; Du coq à l'âne. La peint. animalière en Belgique au XIXe s. (K), Br. 1982; A. de Schaetzen, Rev. des archéologues et historiens d'art de Louvain 17:1984, 317 s.; S.Goyens de Heusch, Het Impressionisme en het Fauvisme in België, Ant. 1988, 83 ss.; Schilders van het landelijke leven in Belgë. Van Realisme tot Post-Expressionisme (K), Ant. 1990; 10.000 schilderijen, tekeningen en aqu., I, D.H. 1992, 179 s.; La Bienn. di Venezia. Le Espos. Internaz. d'Arte 1895-1995, Mi. 1996; Almanach der Graphikpreise, XI, B. 1996, 209. Dieter Beaujean Addenda BIOGRAPHIE abweichender Tod.ort in Pas I, 2002: St-Josse-ten-Noode</a300a>
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   <a31nn>Giovanni Pietro Luini</a31nn>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>vor 1532</a3270>
   <a3290>Mailand?</a3290>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, 459</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Aurelio Calvi</a31nn>
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   <a3162>Freskomaler</a3162>
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   <a3360>1593</a3360>
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   <a300a>2. Aurelio, auch Dichter, Sohn von 7, Bruder von 3, 4, 6, mit denen er viel zusammenarbeitete. Die Brüder leiteten in den letzten Jahrzehnten des 16. Jhs. eine gut gehende Schule für Fresko- Malerei. Eine Händescheidung zw. den Brüdern ist nur bei dok. Werken möglich. Zus. mit 4 und 6 beauftragt, einige Säle des Pal. di Antonio Doria (Präfektur) zu dekorieren, übernahm C. 1584 den Portikus mit der Ser. Uomini illustri di casa Doria. 1592/93 vervollständigten sie die Ausmalung des Pal. di Angelo Giovanni Spinola (heute Banca di America e d'Italia). Aufgrund der dok. Malereien wurden C., 4 und 6 zahlr. Freskierungen von Pal. zugeschr.: Bibl. Szenen (Pal. Squarciafico, Genua); Abrahams Opfer, Psyche-Szenen (Villa Centurione Musso Piantelli, Genova-Marassi); Rat der Götter (Villa Imperiale di Terralba, Genova-San Fruttuoso); Jagd-Szenen (Genova-Sestri Ponente, Villa Sciallero Carbone); Noah-Szenen (Villa Asplanata Morsello, Genova-Coronata); Pal. Canepa Ghio, Genova-Cornigliano; Bibl. Szenen (Villa Doria delle Franzoniane, Genova-Sampierdarena); Taten des Herkules, Gastmahl der Götter (Villa Serra Monticelli, ebd.). Diese Malereien waren stilist. veraltet und dem A. des 16.Jh. verpflichtet. 1591 traten die Brüder gegen Giovanni Battista Paggi auf, der die Zunftbestimmungen zu lockern versuchte. WERKE GENUA, Pal. Pallavicini: Allegor. Figuren, Fresko (zus. mit 4). - S.Francesco di Paola: Wundertaten des hl.Franz; Portr. der Padri Minimi, Fresko (zus. mit 4). Massimo Bartoletti</a300a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1584</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1593</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:15:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:13Z" edp:createdBy="unknown" did="52561296"><labelId>Englefield, Henry Charles</labelId>
   
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   <a3100>Englefield, Henry Charles</a3100>
   <a3105>Englefield, Henry Charles</a3105>
   <a31nn>Henry Charles Englefield</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Archäologe &amp; Fachschriftsteller &amp; Antiquitätensammler</a3162>
   <a3180>1767-1822
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3330>1822.03.21</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 34, 2002, 91</a8334>
   </a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Englefield, Henry (Harry) Charles, Sir, Baronet, brit. Archäologe, Antiquitätensammler, Amateurmaler und - zeichner, Fachautor, *1752 +21.3.1822 London, lebte dort. Mitgl.: u.a. Soc. of Antiquaries (1779 Fellow; 1811, '12 Präs.); R.Soc. (Fellow). Förderer mehrerer Künstler, darunter John Constable und bes. John Sell Cotman, der 1811 seine erste Stichfolge E. widmete. - Malte Lsch. und illustrierte zahlr. eig. architekturgeschichtl. Werke. Für einen nicht bek. Radierer fertigte er die Portr.-Zchng des hundertjährigen Kammerdieners von Ludwig XV., B. de Lille. George Dance zeichnete 1794 E.s Bildnis (London, Nat. Portr. Gall.). Selbstzeugnisse: u.a. On the determination of the orbits of planets, 1793; A walk through Southampton, 1801; Observation on ... the demolition of London Bridge, 1821. Ausstellungen: G: 1787, '89 London, RA. Autor: Kristiane Frank</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. Grant, Dict., 1952; Grant, Etchers, 1953; Mallalieu I, 1976. -Dobai III, 1977.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1767</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1822</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:40:57Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52490258"><labelId>Eiffel, Alexandre Gustave</labelId>
   
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   <a3100>Eiffel, Alexandre Gustave</a3100>
   <a31nn>Alexandre Gustave Eiffel</a31nn>
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   <a3180>1847-1923
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3100>Angerer, Viktor</a3100>
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   <a31nn>Viktor Angerer</a31nn>
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   <a3200>Ungarn &amp; Österreich</a3200>
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   <a8330>Busse<a8334>83906, S. 1303</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 11. 9. 1787 - 24. 11. 1845 Berlin. Sohn eines Militärgerichtsbeamten und Kriegsrats. 1797-1804 Schüler von Karl Kretschmar, der den etwa Zwölfjährigen porträtiert (vgl. "Knabenbildnis des Malers Wilhelm Wach", NG, Inv. A I 94). Weitere Ausbildung an der Berliner Akademie, als deren Schüler er 1802 erstmals ausstellt. 1807 erstes großes Altarbild. 1813-15 Dienst als Landwehroffizier, zuletzt als Adjudant General Tauentziens, mit dem er in Paris einzieht. Hier bis 1817 in den Ateliers von David, Gros, Gérard. 1817-19 mit einem königlichen Stipendium in Rom, wo er zu den Nazarenern Distanz hält. Seit 1819 in Berlin. Begründet ein selbständiges Schüleratelier nach Pariser Vorbild. 1819 Akademieprofessor, 1820 Mitglied der Akademie, deren Vizedirektor er 1840 wird. 1828 (?) Hofmaler. Zahlreiche Aufträge zu religiösen Bildern und Porträts.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1787 - Berlin 1845</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CK</a9904>
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   <a3100>Dibler, Michel</a3100>
   <a3105>Dübler, Michel &amp; Dybler, Michel</a3105>
   <a31nn>Michel Dibler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer &amp; Stückgutgießer</a3162>
   <a3180>1540-1593
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Dänemark</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1525</a3270>
   <a3290>Westfalen?</a3290>
   <a3330>1593.12.14</a3330>
   <a3350>Flensburg</a3350>
   <a3420>Flensburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 2000, S. 148</a8334>
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   <a300a>Dibler (Dübler; Dybler), Michel, dt. Stück- und Glockengießer, *wahrsch. um 1525 Westfalen, +14.12. 1593 Flensburg. Dort übernahm D. die Gießerei von Gerdt von Merfeldt (+1558); 1559 Heirat. 1561 als kgl. Büchsenmacher erwähnt. 1563 Bürgerrecht in Flensburg; erhielt im gleichen Jahr vom dän. König eine Bestallung als Büchsengießer und Geschützmeister. 1567 als Münzmeister belegt. 1583 Mitgl. der Bürgerschaftsvertretung (sog. "Vierundzwanziger"); 1585 Ratsherr; vertrat 1590 zeitweilig einen der beiden Stadtkämmerer. Von D. sind 27 Glocken zw. 1560-92 nachweisbar (nur z.T. erh.). - D. gehört zu den bed. Gießern seiner Zeit in Schleswig-Holstein. Der Sohn Markus (Marcus) D. (+1642) übernahm D.s Wkst. und fertigte v.a. Gebrauchsware sowie 1619 die Bronzetaufe für die ev. Kirche (ehem. St.Maria) in Esgrus/Kr.Flensburg. WERKE ECKENFÖRDE, ev. Nikolaikirche: Bronzetaufe, 1588. FLENSBURG, ev. Marienkirche: Bronzetaufe, 1591 (mit Passionsreliefs, z.T. nach Dürer's Kleiner Passion). - StKS: Glocke, 1662. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. NDB III, 1957; Schleswig-Holstein. Biogr. Lex., V, Neumünster 1979 (Lit.). - Dehio-Hamburg, SH, 1971 E.Seredszus, Die St.-Nicolai-Kirche zu Eckernförde, M./B. 1986. Catrin Ritter</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kern, Hermann (1838)</a3100>
   <a3105>Kern, Armin &amp; Kern, Hermann Armin &amp; Kern, Ármin von Herman</a3105>
   <a31nn>Hermann Kern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1854-1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
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   <a3270>1838 / 1839</a3270>
   <a3290>Liptóujvár</a3290>
   <a3330>1912.01</a3330>
   <a3350>Maria Enzersdorf am Gebirge</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 179</a8334>
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   <a3100>Rossig, Reinhold</a3100>
   <a31nn>Reinhold Rossig</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Architekt &amp; Zimmermann</a3162>
   <a3180>1918-1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.09.20</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Berlin (Ost)</a3420>
   <a8330>Revolution und Realismus, Berlin 1978<a8334>Künstlerbiographien S. 76</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 20. 9. 1903 - 1. 12. 1979 Berlin. Lehrzeit als Zimmermann, daneben Abendkurse an der Kunstgewerbeschule Dresden. 1925-29 Ausbildung zum Ingenieur an der Staatsbauschule. 1929 Mitglied der KPD. 1929-31 Architekturstudium am Bauhaus Dessau bei Hannes Meyer und Ludwig Hilberseimer, daneben Gestaltungslehre in der Malerei bei Wassily Kandinsky und Paul Klee. 1931 Mitglied der Dresdner Assoziation Revolutionärer Bildender Künstler Deutschlands (ARBKD). Seit 1931 in der Illegalität. 1934-36 wegen "Vorbereitung zum Hochverrat" inhaftiert, danach Übersiedlung nach Rostock, später nach Berlin. 1939-42 Arbeit als Architekt in Berlin. 1943 Zwangsrekrutierung in das "Strafbataillon 999", Kriegsgefangenschaft in Jugoslawien. 1946 Rückkehr nach Berlin. Mitarbeiter der Bauakademie der DDR.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BV &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Le Sueur, Eustache</a3100>
   <a3105>Lesueur, Eustache</a3105>
   <a31nn>Eustache Le Sueur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1631-1655
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1616.11.18 / 1617.11.18</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1655.04.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 127</a8334>
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   <a3100>Gérard, Théodore</a3100>
   <a31nn>Théodore Gérard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Radierer &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1844-1895
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3270>1829.12.09</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
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   <a3350>Laeken (Brüssel)</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a3100>Romañach, Leopoldo</a3100>
   <a31nn>Leopoldo Romañach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1885-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Kuba</a3200>
   <a3248>kubanisch</a3248>
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   <a3290>Santa Clara (Kuba)</a3290>
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   <a3100>Paracca, Giovanni Giacomo</a3100>
   <a3105>Bargnola, Giacomo &amp; Valsoldo, il</a3105>
   <a31nn>Giovanni Giacomo Paracca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentbildhauer</a3162>
   <a3180>1555-1584
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>San Mamete di Valsolda?</a3290>
   <a3300>1555</a3300>
   <a3320>Genua</a3320>
   <a3330>nach 1584</a3330>
   <a3350>Genua?</a3350>
   <a3420>Genua<a3400>1555-1584</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, S. 225</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Désargues, Gérard</a3100>
   <a31nn>Gérard Désargues</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Geodät</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1593</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3330>1661</a3330>
   <a3350>Lyon</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 103-104</a8334>
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   <a3100>Laurent, Juan</a3100>
   <a3105>Laurent, Jean &amp; Laurent y Minier, Jean</a3105>
   <a31nn>Juan Laurent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1831-1886
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1816.07.23</a3270>
   <a3290>Garchizy (Nevers)</a3290>
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   <a3350>Madrid</a3350>
   <aku40>x<a4100>Clifford, Charles</a4100>
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   <aku40>x<a4100>Isabella (Spanien, Königin, 2)</a4100>
      <a4496>1857-1880</a4496>
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   <a8330>Frizot, 1998<a8334>S. 159f, 208, 382</a8334>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a9902>Saarlandmuseum</a9902>
   <a9904>Augustin, Dr. Roland</a9904>
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   <a3100>Wolff, Willy (1905)</a3100>
   <a3105>Wolff, Moritz Martin Willy</a3105>
   <a31nn>Willy Wolff</a31nn>
   <a31ng>Wolff, Willy</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1925-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.07.05</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1985.07.08</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1927-1985</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 163</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Revolution und Realismus, Berlin 1978<a8334>Künstlerbiographien S. 95 (Roland März)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 555 (Hans-Ulrich Lehmann)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 5. 7. 1905 - 8. 7. 1985 Dresden. Sohn eines Schneiders. 1919-24 Ausbildung und Arbeit als Kunsttischler. 1925-27 Besuch von Weiterbildungskursen an der Staatlichen Kunstgewerbeakademie in Dresden bei Max Frey. In den 20er Jahren zunächst Kontakte zu anarchistischen Gruppen und zur Wandervogel-Bewegung. 1927-33 Studium an der Kunstakademie in Dresden bei Richard Müller und Georg Lühring, ab 1930 Meisterschüler bei Otto Dix. 1929 Mitglied der KPD, 1930 der Dresdner ASSO. Die gemalten proletarischen Bildnisse, Liebespaare und Stadtlandschaften sowie die Zeichnungen aus den frühen dreißiger Jahren werden im Krieg fast alle zerstört. 1940-45 Kriegsdienst. Nach der Rückkehr nach Dresden zunächst Mitglied der von Edmund Kesting gegründeten Künstlergruppe "der ruf". 1947 Mitbegründer der Dresdner Künstlergemeinschaft "Das Ufer". 1957-58 Reisen nach England. Um 1959 neue bildnerische Ausdrucksformen: Aus der sachlich-präzisen, Ende der 50er Jahre surreal unterlegten Zeichenkunst geht er zunächst zu abstrakten Formen über, dann zu Collagen und Assemblagen aus Holzteilen. 1960 zeitweise Führungsassistent an den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. 1967 Beginn einer Reihe von Gemälden, die stilistisch der Pop-Art nahestehen. 1968-70 Metallobjekte. 1970-75 Steinbildhauerei.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BV &amp; (MT)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20035341</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Diekmann, ? (1920)</a3100>
   <a31nn>Diekmann (1920)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1920</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070144</a3000>
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   <a3100>Meisel, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Meisel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1853-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.03.08</a3270>
   <a3290>Lichte</a3290>
   <a3330>1895.08.24</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 345</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20035342</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Diabelli, ?</a3100>
   <a31nn>Diabelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3320>Besselich</a3320>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>KD Rhein-Prov., XVI.3 (Lkr. Koblenz), Dd. 1981.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20032848</a3000>
   <a9920>2002.12.05</a9920>
   <a3100>Kühn, T. F.</a3100>
   <a31nn>T. F. Kühn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11011656</a3000>
   <a3100>Courroit, Jules</a3100>
   <a31nn>Jules Courroit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1880-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3300>um 1880</a3300>
   <a3360>um 1900</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Courroit, Jules, belg. Bildhauer, nachw. um 1880-1900.</a300a>
   <a300b>Prof. an der Akad. in Hasselt. - V.a. Porträtbüsten.</a300b>
   <a300c>LÖWEN, Sted. Mus. Van der Kelen-Mertens: P.J. Verhagen, Büste, Terrakotta.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 Bénézit III, 1976; Mackay, 1977; Arto, 1978</a300f>
   <a300g>P.Thoma</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00230027</a3000>
   <a3100>Klar, Michael (1693)</a3100>
   <a31nn>Michael Klar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1708-1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1693</a3270>
   <a3290>Landeck (Tirol)</a3290>
   <a3330>1742</a3330>
   <a3420>K&#322;odzko</a3420>
   <a3420>Schlesien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 408</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00445837</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Kenny, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Kenny</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1941.06.10</a3270>
   <a3290>Liverpool</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 250</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 154</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>00460113</a3000>
   <a3100>Dumeisen, Johann Heinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Dumeisen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1680-1691
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rapperswil</a3290>
   <a3300>1680</a3300>
   <a3320>Einsiedeln (Schwyz)</a3320>
   <a3360>1691</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 116</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Moure, Francisco</a3100>
   <a31nn>Francisco Moure</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1592-1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1577</a3270>
   <a3330>1636.09.15</a3330>
   <a3420>Orense</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3100>Monogrammist I. H. (1751)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I. H. (1751)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
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   <a9920>2018.08.16</a9920>
   <a3100>Petter, Johannes Philipp</a3100>
   <a31nn>Johannes Philipp Petter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wasserkunstmeister</a3162>
   <a3180>1759-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3320>Hanau</a3320>
   <a3360>1802</a3360>
   <a3380>Hanau</a3380>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 80 Nr. 10596 &amp; HStAM Bestand 81 Nr. Zünfte 94 &amp; HStAM Bestand 80 Nr. 10658</a8150>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Petter war von 1786-1802 als Kunstmeister in Hanau angestellt. Er war unter anderem für die Wasserkunst des Schlosses Philippsruhe verantwortlich.</a349e>
      <a349g>HHCSAC &amp; HStAM Bestand 80 Nr. 10596 &amp; HStAM Bestand 80 Nr. 10658</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Doomer, Lambert</a3100>
   <a31nn>Lambert Doomer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1637-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1622/1623</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1700.07.02</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
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   <a3100>Nemours, Aurélie</a3100>
   <a31nn>Aurélie Nemours</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Bildhauerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1925-2005
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2005 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3270>1910.10.29</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>2005.01.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3007>Schülerin von</a3007>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a3000>11011653</a3000>
   <a3100>Hermer, William</a3100>
   <a31nn>William Hermer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1509
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1509</a3300>
   <a3360>um 1509</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Meister der Schönen Madonna in der Sebalduskirche zu Nürnberg</a3100>
   <a3105>Meister des Schlüsselfelderschen Christopherus Nürnberg</a3105>
   <a31nn>Meister der Schönen Madonna in der Sebalduskirche zu Nürnberg Nürnberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Steinbildhauer</a3162>
   <a3180>1420-1442
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1420</a3300>
   <a3360>1442</a3360>
   <a3420>Augsburg?</a3420>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a3100>Horsburgh, John</a3100>
   <a31nn>John Horsburgh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Geistlicher</a3162>
   <a3180>1806-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1791.11.16</a3270>
   <a3290>Prestonpans</a3290>
   <a3330>1869.09.24</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
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   <a3100>Faber, J. (1752)</a3100>
   <a31nn>J. Faber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1752</a3300>
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   <a3100>Sitte, Willi</a3100>
   <a31nn>Willi Sitte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Arbeiterschaft</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-2013
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2013 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921.02.28</a3270>
   <a3290>Kratzau (Nordböhmen)</a3290>
   <a3330>2013.06.08</a3330>
   <a3350>Halle (Saale)</a3350>
   <a3420>Mailand<a3400>1945-1946</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1947-3000</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 548 (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Sitte, Berlin 1986<a8334>S. 175-179 (Christine Hoffmeister)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 128</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>180</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Grafik aus der DDR - Die Sammlung Schreiner, 1994<a8334>84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunstdokumentation SBZ/DDR, 1996<a8334>883</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>548</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>695</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>193</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Kratzau (Chrastava, Nordböhmen) 28. 2. 1921 - lebt in Halle (Saale). Sohn eines Zimmermanns und einer tschechischen Mutter. 1936-39 Besuch der Kunstschule des Nordböhmischen Gewerbemuseums in Reichenberg (Liberec). 1939-40 Studium an der Meisterschule für Malerei in Kronenburg (Eifel) bei Werner Peiner. 1941-44 Kriegsdienst. 1944 Übertritt in die Reihen italienischer Partisanen. 1945-46 künstlerische Arbeit in Mailand, Vicenza und Venedig. Rückkehr in die Tschechoslowakei. 1947-51 freischaffend in Halle. Mitbegründer der Halleschen Künstlergruppe "Die Fähre". 1951 Dozent an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle-Burg Giebichenstein, 1959 Professur. 1954 und 1955 Kunstpreis der Stadt Halle. 1964 mehrere Studienreisen. Händel-Preis der Stadt Halle, Kunstpreis der DDR. 1965 Burda-Preis und Vaterländischer Verdienstorden. 1969 Kollwitz-Preis der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin, seit 1969 deren Mitglied. 1969 und 1979 Nationalpreis der DDR. 1971 Goldmedaille der Internationalen Grafikbiennale. 1974 Karl-Marx-Orden. 1974-88 Präsident des Verbandes Bildender Künstler der DDR. 1975-87 Direktor der Sektion bildende und angewandte Kunst an der heutigen Hochschule für Kunst und Design Halle-Burg Giebichenstein. 1981 Vaterländischer Verdienstorden. 1983 Grundig-Medaille. 1986-89 Mitglied des Zentralkomitees der SED.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1936-1939 Besuch der Kunstschule des Nordböhmischen Gewerbemuseums in Reichenberg (Liberec). 1936 Beitritt zum kommunistischen Jugendverband. 1939-1940 Studium an der Meisterschule für Malerei in Kronenburg (Eifel) bei Werner Peiner. 1941-1944 Kriegsdienst. 1944 Übertritt in die Reihen italienischer Partisanen. 1945-1946 freischaffend in Mailand, Vicenza und Venedig. 1946 Rückkehr nach Kratzau, dann Aussiedlung. 1946-1949 freischaffend als Maler in Heiligenstadt und Halle. Im Januar 1947 Beitritt zur SED. 1949-1952 freischaffender Maler und Lehrbeauftragter am Institut für künstlerische Werkgestaltung Halle. 1948 Anschluß an die hallesche Künstlergruppe "Die Fähre". 1951-1959 Lehrtätigkeit, ab 1953 Dozentur an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle - Burg Giebichenstein, ab 1959 Professur. 1969 Mitglied der Akademie der Künste der DDR. 1969-1971 Direktor der Forschungs- und Entwicklungsstelle für künstlerische Baugestaltung. 1975-1987 Direktor der Sektion Bildende und Angewandte Kunst an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein. 1970-1974 Vizepräsident des VBK-DDR, 1974-1988 dessen Präsident. 1974-1988 Leiter einer Meisterklasse an der Hochschule für Bildende Künste Dresden. Ab 1976 Mitglied der Kulturkommission beim Politbüro des ZK der SED. 1986-1989 Mitglied des ZK der SED. 1964 Kunstpreis der DDR, 1965 Vaterländischer Verdienstorden, 1969 Kollwitz-Preis der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin. 1969 und 1979 Nationalpreis der DDR. 1971 Goldmedaille der Internationalen Grafikbiennale. 1974 Karl-Marx-Orden und Kunstpreis des FDGB. 1976 Banner der Arbeit. 1981 Vaterländischer Verdienstorden. 1983 Grundig-Medaille. Reisen 1955 nach Italien, 1964 in die Bundesrepublik und nach China, zahlreiche weitere Studienreisen folgten.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>1 Werk (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; CH</a9904>
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   <a3000>08020017</a3000>
   <a3100>Solis, Marsilio de</a3100>
   <a31nn>Marsilio de Solis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1575-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1578.08</a3300>
   <a3360>1582.01.18</a3360>
   <a3420>Mailand<a3400>1578-1582</a3400>
   </a3420>
   <a8350>F. Zanzottera, in: C.Capponi (Hrsg.), La Certosa di Garegnano, Mailand 2003, S. 52f.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kermadec, Eugène Nestor de</a3100>
   <a3105>Kermadec, Eugène Nestor de le &amp; Le Kermadec, Eugène Nestor de</a3105>
   <a31nn>Eugène Nestor de Kermadec</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1914-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1899.05.21</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 214</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 39</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>11001803</a3000>
   <a3100>Assís Galí, Francesc d'</a3100>
   <a31nn>Francesc d' Assís Galí</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1880-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3360>1950</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20131757</a3000>
   <a30gn>gnd1023031744</a30gn>
   <a3100>Barrois, Peter</a3100>
   <a3105>Barroise, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Barrois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner &amp; Maler &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1934-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3270>1919.01.17</a3270>
   <a3290>Merchweiler</a3290>
   <a3330>1988.10.20</a3330>
   <a3350>Erlenbach bei Marktheidenfeld</a3350>
   <aku40>x<a4100>Kleint, Boris</a4100>
   </aku40>
   <aku45>x<a4600>Academie de la Chaumière, Paris</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Peter Barrois, 1988</a8330>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
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   <a9920>2018.08.16</a9920>
   <a3100>Reutel, Johann Werner</a3100>
   <a3105>Reutell, Johann Werner</a3105>
   <a31nn>Johann Werner Reutell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Brunnenmeister</a3162>
   <a3180>1740-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3320>Bad Sooden-Allendorf</a3320>
   <a3360>1781</a3360>
   <a3380>Bad Sooden-Allendorf</a3380>
   <a3420>Bad Sooden-Allendorf</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 40 c Nr. 30 &amp; HStAM Bestand 261 Ältere Akten Nr. A 330 &amp; HStAM Bestand 53 f Nr. 200 &amp; HStAM Bestand 53 f Nr. 184</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3000>00460112</a3000>
   <a3100>Dumeisen, Georg</a3100>
   <a3105>Daumeisen, Georg &amp; Dumisen, Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Dumeisen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1650-1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1650</a3300>
   <a3320>Rapperswil</a3320>
   <a3360>1668</a3360>
   <a3380>Rapperswil</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 116</a8334>
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   <a3000>00230025</a3000>
   <a3100>Meister der Mengersberger Maria</a3100>
   <a31nn>Meister der Mengersberger Maria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
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   <a3100>Lizars, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Lizars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1782-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1788</a3300>
   <a3330>1812</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 296</a8334>
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   <a31nn>Maestro del San Francesco Bardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1240-1250
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Rosenhauer, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Rosenhauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1919-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.05.08</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3420>Dresden<a3400>1924-1991</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1991-1996</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 543 (Hans-Ulrich Lehmann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>S. 312</a8334>
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   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>S. 613 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 8. 5. 1901 - 14. 6. 1996 Berlin. Sohn eines Beamten. 1919-20 Studium an der Kunstgewerbeschule in Dresden, 1920-24 an der Dresdener Akademie bei Ferdinand Dorsch, danach freischaffend in Dresden. 1925 Reise nach Rumänien. 1928 erste Beteiligung an der "Juryfreien Kunstschau" in Berlin. Eine Berufung zum Hochschullehrer an die Dresdener Akademie wird 1935 durch den Oberbürgermeister (NSDAP) abgelehnt. 1938 dreimonatiger Aufenthalt in Italien. 1940-45 Soldat. Vernichtung fast des gesamten Werkes durch den Bombenangriff auf Dresden am 13. Februar 1945. 1948 Kunstpreis des Kulturbundes der Stadt Dresden, 1956 Kunstpreis der Stadt Dresden. Erste Einzelausstellung 1950 in Dresden. Studienreisen nach Bulgarien, Griechenland, Rumänien. 1969 Korrespondierendes Mitglied der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin. 1973 Nationalpreis der DDR. 1986 Ausstellung in der Akademie der Künste zu Berlin. 1991 verwitwet, Umzug nach Berlin zu seinem Sohn. 1994 Ehrenmitglied der Berlin-Brandenburgischen Kunstakademie. Mitglied im Rat der Ältesten der Sächsischen Akademie. 1996 große Retrospektive in der Galerie Neue Meister in Dresden und im Schloß Moritzburg bei Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Diss. von Gabriele Werner an der TU Dresden (1994 abgeschlossen)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BV &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Natali, Carlo</a3100>
   <a3105>Guardolino, il &amp; Natale, Carlo</a3105>
   <a31nn>Carlo Natali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Restaurator &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1605-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1683</a3330>
   <a3350>Cremona</a3350>
   <a3420>Cremona</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 351 s.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Antell, Robert (1508)</a3100>
   <a31nn>Robert Antell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1508
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1508</a3300>
   <a3360>1508</a3360>
   <a3420>Cambridge</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 6142</a8334>
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   <a3100>Dunlap, William</a3100>
   <a31nn>William Dunlap</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Theaterregisseur &amp; Herausgeber &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1781-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1766</a3270>
   <a3290>Perth Amboy (New York)</a3290>
   <a3330>1839.09.28</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>London<a3400>1784-1788</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 145-146</a8334>
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   <a3100>Jocro, J.</a3100>
   <a31nn>J. Jocro</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1832
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1832</a3300>
   <a3360>1832</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Martínez, Alonso</a3100>
   <a31nn>Alonso Martínez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1585-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1594</a3300>
   <a3330>1615</a3330>
   <a3350>Orense</a3350>
   <a3420>Orense</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a3100>Rosenheim, Bernd</a3100>
   <a31nn>Bernd Rosenheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Bildhauer &amp; Autor &amp; Dokumentarfilmer</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1931.09.11</a3270>
   <a3290>Offenbach (Main)</a3290>
   <a8330>Skulptur und Plastik, Saarbrücken 1989<a8334>S. 329</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a3100>Merkel, Johann Tobias</a3100>
   <a31nn>Johann Tobias Merkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
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   <a9920>2018.08.16</a9920>
   <a3100>Schuwirth, Liborius</a3100>
   <a3105>Schuwirth, Libertus &amp; Schuwirth, Johann Liborius</a3105>
   <a31nn>Liborius Schuwirth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser</a3162>
   <a3180>1791-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1776.05.23</a3270>
   <a3330>1843.12.23</a3330>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8150>HStAM Best. 41 Nr. 1648 &amp; HStAM Bestand 5 Nr. 4891 &amp; HStAM Bestand 53 b Nr. 377 &amp; HStAM Bestand 6 a Nr. 1542</a8150>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Ab 1814 als Landmesser belegt, fungierte er ab 1826 als Oberlandmesser. 1840 wird sein Gesuch um Ruhestand genehmigt.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Giller, William</a3100>
   <a31nn>William Giller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1820-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1805</a3270>
   <a3360>1868</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a3100>Wigand, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Wigand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1913-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.08.24</a3270>
   <a3290>Ziegenhain (Schwalmstadt)</a3290>
   <a3330>1978.05.17</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1913</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Graubünden<a3400>1919</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Goßfelden<a3400>1920-1922</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hessen</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1925-1971</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1971-1978</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 554 (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ziegenhain (Hessen) 24. 8. 1890 - 17. 5. 1978 Leipzig. 1913 Examen als Zeichenlehrer in Düsseldorf, Schüler von Lothar von Kunowski. 1914-18 Kriegsdienst. 1916 Ausstellung von Zeichnungen in Rethel. 1919 Studien in Graubünden. 1920-22 Schüler bei Otto Ubbelohde in Goßfelden bei Marburg an der Lahn. Richard Hamann erwirbt Bilder Wigands. 1923-24 Studium an der Kunstgewerbeschule Berlin. Seit 1925 in Dresden, wo er bis 1943 als Schaufensterdekorateur, 1943-45 (dienstverpflichtet) im Gaswerk Reick, anschließend bis 1956 als Laternenwärter in Dresden-Plauen tätig ist. Daneben entstehen Stadtlandschaften, auch figürliche Darstellungen und Stilleben. 1971 Übersiedlung nach Leipzig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a31nn>Guillaumont</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1851-1900?
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Hessemer, Friedrich Maximilian August Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Maximilian August Wilhelm Hessemer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1815-1860
      
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   <a3100>Antegnati, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Antegnati</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Goodall, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Goodall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Autodidakt</a3162>
   <a3180>1810-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Breithaupt, Justus Philipp Siegmund</a3100>
   <a31nn>Justus Philipp Siegmund Breithaupt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1860-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1860-1866</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Breithaupt wird im HHCSAC erstmals 1860 als Kadett erwähnt. 1862 steigt er als Kadetten-Unteroffizier auf und im Folgejahr kommt er als Second Lieutenant zum Artillerie-Regiment.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Ferrari, Battista (1579)</a3100>
   <a31nn>Battista Ferrari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1575-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1579.06.13</a3300>
   <a3320>Mailand</a3320>
   <a3420>Mailand<a3400>1579-1582</a3400>
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   <a8350>F. Zanzottera, in: C.Capponi (Hrsg.), La Certosa di Garegnano, Mailand 2003, S. 52f.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Krüger, F. Conrad</a3100>
   <a31nn>F. Conrad Krüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1786/1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Duncan, John</a3100>
   <a31nn>John Duncan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1881-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1866.07</a3270>
   <a3290>Dundee</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 140</a8334>
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   <a31nn>Hector Hyppolite</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1909-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Haiti</a3200>
   <a3248>haitianisch</a3248>
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   <a3100>Freudweiler, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Freudweiler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1772-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3350>Zürich</a3350>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a9920>2003.03.20</a9920>
   <a3100>Adolph, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Adolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1837-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.09.13</a3270>
   <a3290>Zawidów</a3290>
   <a3330>1896.10.22</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 405</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Adolph, Gustav, dt. Maler, *13.9.1822 Seidenberg b. Görlitz, +22.10.1896 Dresden. Stud. AK Dresden (u. a. bei Krüger, Rietschel, Rösler und Schnorr v. Carolsfeld).</a300a>
   <a300c>KANTH b. Breslau, Pfarrk. St. Elisabeth: Grablegung Christi, sign., dat. 1862 (in Manier des Palma Vecchio).</a300c>
   <a300e>G: 1842, '44, '45, '47, '50 Dresden, Akad.-Ausst./1928 Dresden: Kunst in Sachsen vor 100 Jahren (Kat.).</a300e>
   <a300f>BKD des dt. Ostens, Reihe C/I (Landkr. Breslau), Ffm. 1965, 137; M. Prause, Die Kat. der Dresdner Akad.-Ausst. 1801-50, I, B. 1975.</a300f>
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   <a3100>Ely, Reginald</a3100>
   <a31nn>Reginald Ely</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer?</a3162>
   <a3180>1459
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>um 1459</a3300>
   <a3360>um 1459</a3360>
   <a3420>Cambridge</a3420>
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   <a3100>Günther, Paul (1938)</a3100>
   <a31nn>Paul Günther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a3420>Sondershausen</a3420>
   <a3420>Rothenburg ob der Tauber?</a3420>
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   <a3100>Dorfmeister, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Dorfmeister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1751-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1786</a3330>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
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   <a3100>Dickinson, Lowes Cato</a3100>
   <a31nn>Lowes Cato Dickinson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1834-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1819</a3270>
   <a3330>1908</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9</a8334>
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   <a3100>Gries, ? (1864)</a3100>
   <a31nn>Gries</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1864-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1864</a3300>
   <a3320>Kassel?</a3320>
   <a3360>1865</a3360>
   <a3380>Kassel?</a3380>
   <a3420>Kassel?</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Gries war vermutlich Sergeant der Pionier-Kompanie.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Womacka, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Womacka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1940-2010
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2010 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.12.22</a3270>
   <a3290>Obergeorgenthal &amp; Böhmen</a3290>
   <a3330>2010.09.18</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a3420>Berlin<a3400>1963-3000</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 555 (Manfred Tschirner)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Obergeorgenthal (Horni Je&#345;etin, Böhmen) 22. 12. 1925 - lebt in Berlin. Sohn eines Gärtners. 1940-43 Lehrzeit als Dekorationsmaler an der Staatsschule für Keramik in Teplitz-Schönau (Teplice-Šanov). 1943-45 Militärdienst, Verwundung, Kriegsgefangenschaft, anschließend Landarbeiter. 1946-48 Studium an der Meisterschule für gestaltendes Handwerk in Braunschweig bei Heinrich Ernst und Bruno Müller-Linow. 1949 Übersiedlung nach Weimar, bis 1951 Studium an der Hochschule für Baukunst und bildende Künste bei Hans Hoffmann-Lederer, Otto Herbig und Hermann Kirchberger, 1951-52 an der Kunsthochschule Dresden bei Fritz Dähn und Rudolf Bergander. 1953 Assistent an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee, 1963 Leiter der Abteilung Malerei, 1965 Professur, 1968-89 Rektor. Erste Einzelausstellung 1955 in Berlin-Pankow, Kulturbundhaus "Erich Weinert". In dieser Zeit Beginn baugebundener Arbeiten. Seit 1956 Studienreisen nach Bulgarien, Italien, Ägypten, Österreich, Jugoslawien, Ungarn, Griechenland, Indonesien, Rumänien, in die Schweiz, die Tschechoslowakei, die Sowjetunion (Grusinien, Sibirien, Moskau), nach Mexiko, Frankreich, Schweden, in den Irak und nach Syrien. 1958 Kunstpreis der Gesellschaft für Deutsch-Sowjetische Freundschaft, 1959 Kunstpreis der DDR, 1960 Kunstpreis des Freien Deutschen Gewerkschaftsbundes, 1962 und 1968 Nationalpreis der DDR. 1959-88 Vizepräsident des Verbandes Bildender Künstler der DDR. 1974 Leiter einer Meisterklasse der Hochschule für bildende Künste Dresden. Seit 1969 Mitglied der Deutschen Akademie der Künste, 1991 ausgetreten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a9920>2007.07.02</a9920>
   <a3100>Sormano, Gerolamo</a3100>
   <a31nn>Gerolamo Sormano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1575-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1579.06.13</a3300>
   <a3320>Mailand</a3320>
   <a3420>Mailand<a3400>1579-1582</a3400>
   </a3420>
   <a8350>F. Zanzottera, in: C.Capponi (Hrsg.), La Certosa di Garegnano, Mailand 2003, S. 52f.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Scholl, Fritz</a3100>
   <a3105>Scholl, Friedrich Carl Leopold</a3105>
   <a31nn>Fritz Scholl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1888-1952
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <a3330>1952</a3330>
   <a3350>Ingolstadt</a3350>
   <a3420>Dachau</a3420>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>GND</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ghezzi, Giuseppe (1634)</a3100>
   <a3105>Ghezzi, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Ghezzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunsttheoretiker &amp; Restaurator &amp; Sammler &amp; Kunsthändler &amp; Notar</a3162>
   <a3180>1649/1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1634.11.06</a3270>
   <a3290>Comunanza</a3290>
   <a3330>1721.11.10</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00189546T &amp; Fundstelle: AKL LIII, 2007, 15; ThB XIII, 1920, 537 ss</a99fm>
   <a3420>Rom</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1649</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1721</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:15:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52561303"><labelId>Espinosa de los Monteros y Badía, Antonio</labelId>
   
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   <a3100>Espinosa de los Monteros y Badía, Antonio</a3100>
   <a3105>Espinosa de los Monteros, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Espinosa de los Monteros y Badía</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stempelschneider &amp; Graveur &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1747-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1732</a3270>
   <a3290>Murcia</a3290>
   <a3330>1812</a3330>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Segovia</a3420>
   <a3420>Murcia</a3420>
   <a8330>AKL XXXV, 2003, 123 &amp; ThB XI, 1915, 39 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Espinosa de los Monteros y Badía, Antonio, span. Kupferstecher, Stempelschneider, Graveur, Drucker, *1732 Murcia +1812. Stud.: 1755-60 Gravieren bei Tomás Francisco Prieto an der RABA de S.Fernando in Madrid (mit Stip.). 1760 Ausz. mit dem Preis der Akad. und zu deren außerordentl. Mitgl. ernannt. Als Graveur 1772 zum Tallador supernumerario der Casa de la Moneda in Sevilla berufen. Ab 1774 Grabador principal der Casa de la Moneda in Segovia. Dir. der 1778 ebd. gegr. Esc. de Dibujo mit Druckerei, wo Zeichnen, Kpst., Rad., Hschn. und das Schneiden von Siegeln, Stempeln und Matrizen für Drucklettern einschl. der Gußverfahren gelehrt werden. 1766 eröffnet E. eine Druckerei in Madrid, 1777 eine weitere in Segovia und betreibt nun beide zugleich. Auch dort schneidet und gießt er Siegel und Matrizen für Drucklettern. Von 1766, '71 und '82 sind Musterbücher bek., die in der Imprenta Real zum Drucken der Publ. La Gazeta verwendet wurden. Als Kupferstecher 1778 zum Ehren-Mitgl. der RABA de S.Fernando ernannt. Der 1769-77 im Auftrag des Conde de Aranda gestochene Plano topogr. de Madrid ist E.s Hw.; außerdem hinterließ er Buch-Ill. und Heiligenbilder. Autor: Juan Carrete Parrondo Thieme-Becker-Artikel: Espinosa de los Monteros, Antonio, span. Stecher u. Graveur, geb. zu Murcia 1732. Schüler des Tomas Francisco Prieto. Tätig vornehmlich zu Madrid und Segovia. Stach u. a. das Titelblatt für die Actas der Academia de S. Fernando und einen Plan von Madrid im Auftrag des Conde de Aranda. Er war der erste, der in Spanien (1760) Stempel für Urkunden gravierte. Viñaza, Adiciones II (1889) 165. Autor: A. L. M.</a300a>
   <a300c>MADRID, BN. - Mus. Mpal.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915 (s.v. Espinosa de los Monteros, Antonio). Ceán Bermúdez II, 1800; Ossorio y Bernard, 1883/84; EUI XXII, 1924; Baquero Almansa, 1913; Cotarelo y Mori I, 1913; Páez Rios I, 1981. -E.Páez Rios, Iconogr. hispana. Cat. de los retratos de personajes esp. de la BN, Ma. 1966-70, 315; J.Carrete Parrondo u.a., Cat. del Gabinete de estampas del Mus. Mpal de Madrid, I: Estampas esp., grabado 1550-1820, Ma. 1985; J.Delgado, in: Segovia 1088-1988 (Kongr. Segovia 1988), [Vd.] 1991, 557-581; F.de los Reyes Gómez, La imprenta en Segovia (1472- 1900), I, Ma. 1997; id., Pliegos de bibliofilia 11:2000, 71-75.</a300f>
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   <a3100>Biezunski, Pinchas</a3100>
   <a31nn>Pinchas Biezunski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
   <a3248>israelisch</a3248>
   <a3270>1885</a3270>
   <a3290>Melva (Polen)</a3290>
   <a3330>1964</a3330>
   <a3350>Tel Aviv</a3350>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1936-1938</a3400>
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   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 238</a8334>
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   <a3100>Aufdenblatten, E.</a3100>
   <a31nn>E. Aufdenblatten</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00445845</a3000>
   <a3100>Kipper, Harry</a3100>
   <a3105>Haselberg, Martin Rochus Sebastian von</a3105>
   <a31nn>Harry Kipper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Argentinien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>argentinisch</a3248>
   <a3270>1949</a3270>
   <a3290>Buenos Aires</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 346</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20041221</a3000>
   <a3100>Oldenburg, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Oldenburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3100>Lenfan, Huc</a3100>
   <a31nn>Huc Lenfan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420wrap>
      <a3420>Villefranche-de-Rouergue</a3420>
   </a3420wrap>
   <a3007>Schwiegervater &amp; Mitarbeit<a3008>01200294</a3008>
      <a3010>Frechrieu, Pierre</a3010>
   </a3007>
   <a9990>Huc Lenfan führte zusammen mit seinem Schwiegervater Pierre Frechrieu die Statuette der heiligen Fides aus.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist A G P (1601-1625)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A G P (1601-1625)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1601-1625
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
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   <a3100>Riedel, C. T.</a3100>
   <a31nn>C. T. Riedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1801</a3400>
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   <a31nn>Lembad</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3000>20225371</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Mazzoni, Nicola</a3100>
   <a3105>Mazzone, Nicola</a3105>
   <a31nn>Nicola Mazzoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1651/1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel<a3400>1651/1700</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Mazzoni (Mazzone), Nicola, Neapler Bildhauer, 2. Hälfte 17. Jahrh. Schüler des Andrea Falcone. In S. Paolo Maggiore in Neapel (Capp. della Purità): Statte: Giustizia; am Hochaltar der Sapienza ebda: Hl. Kajetan. G. Sigismondo, Descr. di Napoli, 1788, I 167, 218. - L. Catalani, Chiese di Napoli, 1845, I 112; II 5. - Galante, Guida sacra di Napoli, 1872, p. 107, 177. G. Ceci.</a300a>
   <a300f>ThB24, 1930.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00186654 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXIV, 1930, 315</a99fm>
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   <a3000>21010031</a3000>
   <a9920>2019.01.17</a9920>
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   <a3100>Schönian, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Schönian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Tiermaler &amp; Illustrator &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1856-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856.03.16</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Oder)</a3290>
   <a3330>um 1916/1917 / 1917.02.20 / nach 1936</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ernesti, Johann Heinrich Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Gottfried Ernesti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1679-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1664.01.27</a3270>
   <a3290>Keila &amp; Thüringen</a3290>
   <a3330>vor 1723.04.17</a3330>
   <a3350>Nürnberg, ehemals Grab Nr. F 26 auf dem Johannisfriedhof, Epitaph nicht erhalten</a3350>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Ernesti, Johann Heinrich Gottfried, Buchdrucker, * 27. 1. 1664 Keila/Thüringen - ? begr. 17. 4. 1723 (andere Angaben unrichtig) Sohn des Johann, Pfarrer. 8Nürnberg 11.7.1694 Martha Florentina Brauer. 1684 in Jena immatrikuliert. Mit Rv. vom 21.3.1694 wurde ihm das Bürgerrecht zugesagt, der Eintrag in das Bürgerbuch erfolgte 1695. Er war langjähriger Faktor bei Georg Andreas &gt;Endter, nach dessen Tod übernahm er die Leitung der Offizin. Durch seine langjährige Tätigkeit hat Ernesti sicher erheblich zum guten Ruf der Endter'schen Offizin beigetragen und auch die zu dieser Zeit produzierten Werke beeinflußt. 1715 wurde er Gassenhauptmann im Egidienviertel, 1716-23 Genannter, er war also ein angesehener Mann. 1721 verfaßte er ein Lehrbuch für Gesellen und Lehrlinge "Die Wol- eingerichtete Buchdruckerey ...", in dem er 118 verschiedene Schriften und Schriftgrößen vorstellte und erklärte. Neben den üblichen deutschen, lateinischen, griechischen und hebräischen Schriften finden sich darin auch arabische, türkische und persische, armenische, koptische und ägyptische, kyrillische, russische und hunnische und schließlich damulische oder malabarische Schrifttypen. Anweisungen zum Noten-, Buch- und Kalenderdruck folgen. 1733 erfolgte eine Neuauflage, in den 1980er Jahren brachte die Lithographische Kunstanstalt Leipold in Zirndorf einen Nachdruck der Ausgabe von 1733 heraus. Panzer verzeichnete sein Portrait (mit dem unrichtigen Sterbedatum 13.8.1723). Ausstellungen: 2002/1 Nr. 120.</a300a>
   <a300f>Trechsel, 1735; Will, GL IV, S. 396; F. Roth, 1802; Sporhan-Krempel/Wohnhaas, 1973; Grieb,</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000183878" edp:label="Ernesti, Johann Heinrich Gottfried">http://id.bildindex.de/actor/0000183878</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20330165</a3000>
   <a9920>2009.04.22</a9920>
   <a3100>Kashdan, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Kashdan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1925-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
   <a3248>israelisch</a3248>
   <a3270>1910</a3270>
   <a3290>Jaffa (Palästina)</a3290>
   <a3330>1955</a3330>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1935-1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 5, Seite 449</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rieder, Wilhelm August</a3100>
   <a31nn>Wilhelm August Rieder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1811-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1796.09.30</a3270>
   <a3330>1880.09.08</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 322</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041222</a3000>
   <a3100>Ortlob, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ortlob</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3100>Wiebenga, Jan Gerko</a3100>
   <a31nn>Jan Gerko Wiebenga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1886</a3270>
   <a3330>1974</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2023</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>18400008</a3000>
   <a9920>1999.05.12</a9920>
   <a3100>Barl, Vilibald</a3100>
   <a31nn>Vilibald Barl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Objektkünstler &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3270>1938.09.24</a3270>
   <a3290>Ljubljana</a3290>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Singapore</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 81f</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Barl, Vilibald, dt. Graphiker, Objektkünstler, Designer jugosl. Herkunft, * 24.9.1938 Ljubljana, seit 1959 in Deutschland, lebt in Düsseldorf.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1953-56 Lithographie in Ljubljana; 1959-62 Folkwangschule Essen; 1962-64 Werkkunstschule Krefeld. Lehrtätigkeit: ebd. seit 1964 nebenamtl., seit 1974 Prof., Fachbereich Design. Zahlr. Reisen in Europa und nach Nordamerika. - Graph. Arbeiten und (kinetische) Objekte; sendet künstlerisch gestaltete Post aus aller Welt (Mail-Art) als graph. Anspielung auf den Reiseort, dabei alle Techniken einbeziehend; auch Material- und Steindrucke.</a300b>
   <a300c>BOCHUM, Mus.: Rote Figur mit Steinkugel, Skulpt., um 1964. DORTMUND, Mus. am Ostwall, Slg Cremer: Mobiles Objekt, Relief, 1963. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus.: Materialdrucke, 1962-64. MÖNCHENGLADBACH, Städt. Mus., Slg Etzold: Blauer Prägedruck, Materialdruck, 1964.</a300c>
   <a300d>Schöne Grüße, Selbstverlag, Dd. 1987.</a300d>
   <a300e>E: 1977 Ljubljana, Klub der Kulturschaffenden (Faltblatt). - G: 1965 Stuttgart, Staats-Gal.: Kinetik und Objekte (Kat.) / 1986 Mönchengladbach, Städt. Mus., Slg Etzold: Ein Zeitdokument (Kat.) / 1991 Dortmund, Mus. am Ostwall (Kat.).</a300e>
   <a300f>Die Kunst Europas im 20. Jh. (Ausst.-Kat.), Bochum 1980</a300f>
   <a300g>P. Schmieder</a300g>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2011.02.28</a9920>
   <a3100>Le Jeune, Étienne</a3100>
   <a31nn>Étienne Le Jeune</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1701
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3320>Amsterdam</a3320>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07020169</a3000>
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   <a3100>Fischer, Cuno</a3100>
   <a31nn>Cuno Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1930-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914.11.26</a3270>
   <a3290>Wuppertal</a3290>
   <a3330>1973</a3330>
   <a3350>Garmisch-Partenkirchen</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 112</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Kunstgewerbeschule und Akademie in Berlin. Schüler von Hans Schreiber und Gustav Wiethüchter. Studienreisen nach Frankreich und Luxemburg. Als Bühnenbildner für das Hebbel-Theater in Berlin tätig. Als Maler durch Wiethüchter beeinflußt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Lievin von Antwerpen</a3100>
   <a31nn>Lievin von Antwerpen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1460
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Antwerpen?</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a3100>Thiemann, Carl</a3100>
   <a3105>Thiemann, Carl Theodor &amp; Thiemann, Karel</a3105>
   <a31nn>Carl Thiemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Holzschneider &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1896-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1881.11.10</a3270>
   <a3290>Karlsbad (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1966.12.03</a3330>
   <a3350>Dachau</a3350>
   <a3420>Libotz (Böhmen)</a3420>
   <a3420>Dachau</a3420>
   <a3420>Karlsbad (Böhmen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, 29</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Schüler der Prager Akademie (unter Franz Thiele), bereiste Holland, Belgien, Italien und Frankreich. 1905-1908 in Libotz bei Prag in Ateliergemeinschaft mit W. Klemm, seit 1908 in Dachau ansässig. Gehört zu den Pionieren des modernen deutschen Org.-Farbholzschnitts, den er unter anfänglicher Anlehnung an japanische Vorbilder zu hoher technischer Meisterschaft entwickelte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Masi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Masi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1776/1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1761</a3270>
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   <a3330>1826</a3330>
   <a3350>Ferrara</a3350>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Masi, Giovanni, Maler u. Radierer, *1761 Ferrara, +1826, Schüler von Al. Calvi. Bilder in d. Chiesa Nuova (Mad. mit den Hll. Georg u. Maurelius) u. in S. Maria d. Rosa (Schutzengel), beide Ferrara. Bildnisrad.: Lod. Ariosto (nach D. Dossi?); Cesare Cittadella; Gaet. Sacchetti; Guido III. Villa (1808). Baruffaldi, Vite de' Pitt. etc. ferr., 1844, II. - Laderchi, La pitt. ferr., 1856, p. 185. - Rass. d'arte, IX (XXII), 1922 p. 93 (Abb.), 97. - Ritratti ital. d. Racc. Cicognara-Morbio, Cat. XVIII, Libreria Antiqu. C. Lang, Rom, o. J. Nrn 767, 2512 f., 2812.</a300a>
   <a300f>ThB24, 1930. Comanducci III, 1972; DEB VII, 1975; Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00185748 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXIV, 1930, 204</a99fm>
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   <a3100>Levy, Shimon Hamadi</a3100>
   <a31nn>Shimon Hamadi Levy</a31nn>
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   <a3180>1933
      
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   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 241</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>C. Romberg</a31nn>
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   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a31nn>Augustin</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3000>20222878</a3000>
   <a30gn>ulan500110479</a30gn>
   <a3100>Faistenberger, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Faistenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1638-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1623</a3270>
   <a3290>Kitzbühel</a3290>
   <a3330>um 1690</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a8330>AKL XXXVI, 2003, 285 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: 16. Wilhelm, Maler, *1623 Kitzbühel +um 1690(?) Salzburg. Sohn von 1; Bruder von 4, für den er Faßarbeiten ausführte; Vater von 3 und 14. In Salzburg tätig. - Vertreter des Frühbarock, vom heroischen ital. Lsch.-Stil beeinflußt (Brucher, 1994). Autor: Dankmar Trier</a300a>
   <a300c>ADNET, Pfarrk.: Hochaltarbild, 1671. ARNSDORF, Pfarrk.: Hl. Fam., Altarbild, 1673. DORFBEUERN, Pfarrk.: Fürbitte versch. Hll. für die armen Seelen, Hochaltarbild, 1670; Hl.Margarethe, Seitenaltarbild, 1677. LEIPZIG, Stadtgeschichtl. Mus.: Stammbuchblatt für den Rosenheimer Goldschmied Ambrosius Ruedorffer, 1651. LENZING, Hl.Benno: Ruhe auf der Flucht, Gottvater, Hochaltar-Gem., 1668. MICHAELBEUERN, Stiftsk.: Evangelisten, vier Gem. - Abtsgruft: Christus auf der Weltkugel, Gem., alles 1676. SALZBURG, Franziskanerkirche: Decken- und Wandbilder mit Dreifaltigkeit, Geburt, Tod und Aufnahme Marias in den Himmel, sign., dat. 1670. ST.MARTIN b. Lofer, Pfarrk.: Hl. Martin mit Dreifaltigkeit; Immaculata, beides Hochaltar-Gem., 1670.</a300c>
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   <a3100>Viotti, A.</a3100>
   <a31nn>A. Viotti</a31nn>
   <a3140>unbekannt</a3140>
   <a3162>Maler / Malerin</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a8330>Auktionskatalog Neumeister, Nr. 262, München 1991<a8334>Los 640</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Andersen, Eric</a3100>
   <a31nn>Eric Andersen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Multimediakünstler</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1943.05.03</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992, S. 375</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Andersen, Eric, dän. multimedialer Künstler, *3.5.1943 Kopenhagen, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Als Künstler Autodidakt; verbunden mit Fluxus-Künstlern in Kopenhagen (1962), den Niederlanden (1963/64) und USA (1965). Lehrtätigkeit: 1963-70 Kopenhagen, Martha Salonen; seit 1970 Halmstad/Schweden, Boberg Center. 1965 Dän. Regierungs-Stip. - Seit Beginn der 60er Jahre wirksam als Aktionskünstler (Happening und Fluxus); kam später, von der Idee weltweiter Kommunikation erfüllt, auch zur mail-art (Plan der "chain letters", cf. Prospectiva 74, ed. São Paulo. Mus. de Arte Contemp.) und zu sog. "micro-environments", d.h. biolog. Strukturanalysen winziger Hautstückchen als Analogon zu Gesetzmäßigkeiten des Makrokosmos.</a300b>
   <a300c>KOPENHAGEN, Kunstbibl. LUND, St. Petri. NEW YORK, Mus. of Mod. Art. OAKLAND, Mus. PARIS, Mus. d'Art Mod. de la Ville. SAN FRANCISCO; Mus. of Conceptual Art. - Mus. of Mod. Art.</a300c>
   <a300d>Zahlr. Statements in Kat. etc. (cf. C. Taylor, 1977); K. Groh, If I had a mind, Köln 1977.</a300d>
   <a300e>E: Kopenhagen: 1961 Thorvaldsens Mus.; 1962, '63 Nikolai Kirche; 1964 Charlottenborg; 1965 Den Frie; 1967 KA; 1970 Nat. Mus. / 1964 Amsterdam und Rotterdam, Willem de Ridder Residenz / 1965 New York, East End Theater und Cafe au Go Go / 1966 Prag, Reduta / 1970 Berlin (W), Form Theater / 1971 Antwerpen, Gal. Yellow / 1973 Nizza, A la Fenêtre / 1975 Lund, St. Petri. - G: seit 1962, u. a. 1963 ss. New York, Internat. Festival of Avant-garde / 1967 San Francisco, Actual Art / 1969 Heidelberg, Intermedia / 1970 Köln, Kunstver.: Happenings und Fluxus / 1971 Paris, 7. Bienn. / 1972 San Francisco, Mus. of Conceptual Art: Concept / 1973 Falmouth and Oxford: FLuxShoe.</a300e>
   <a300f>C. Naylor, Contemp. artists, Lo./N. Y. 1977 (Lit.). - J. Becker/W. Vostell, Happenings, Fluxus ..., Hamburg 1965; H. Steemann, Happening und Fluxus, Köln 1970; H. W. Sohm, Happening, St. 1971; K. Pedersen, Kunst og Billeder, Kph. 1974.</a300f>
   <a300g>G. M.</a300g>
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   <a3100>Dietze, F. (1968)</a3100>
   <a31nn>F. Dietze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3320>Cottbus</a3320>
   <a3420>Cottbus<a3400>1968</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Liebeler, Johann Martin</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Liebeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1669
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1669</a3300>
   <a3320>Leipzig</a3320>
   <a3420>Leipzig<a3400>1669</a3400>
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   <a3100>Ridolfi, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Ridolfi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
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   <a3100>Episcopius, Eusebius</a3100>
   <a31nn>Eusebius Episcopius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1565-1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1540.04.29</a3270>
   <a3330>1599.10.05</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 42, Nr. 43</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Nikolaus Episcopus d.Ä. 1553 in der Basler Matrikel, 1561 zu Safran, druckte 1565 gemeinschaftlich mit seinem Bruder Nikolaus d.J., nach dessen Tod mit den Erben und kaufte 1568 die Offizin Herwagens. Er hatte seine Offizin im Totengäßlein, wohl im väterlichen Haus "Zum Sessel".</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Essex, James (1722)</a3100>
   <a31nn>James Essex</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1737-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>vor 1722.08.25</a3270>
   <a3290>Cambridge (Cambridgeshire)</a3290>
   <a3330>1784.09.14</a3330>
   <a3350>Cambridge (Cambridgeshire)</a3350>
   <a3420>Cambridge (Cambridgeshire)</a3420>
   <a3420>Ely (Cambridgeshire)</a3420>
   <a3420>Lincoln (Lincolnshire)</a3420>
   <a8330>AKL XXXV, 2003, 168 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Essex, James, brit. Architekt, get. 25.8.1722 Cambridge, +14.9.1784 ebd. Sohn des Zimmermanns James E. (+17.2.1750). Bis 1740 Ausb. an der King's College Grammar School in Cambridge, anschl. im väterl. Betrieb, den er ab 1750 leitet, und parallel dazu auch beim Architekten Sir James Burrough. 1772 Fellow der Soc. of Antiquaries. 1773 Reise durch Flandern und die Niederlande. - 1749 errichtet E. nach einem Entwurf von William Etheridge die hölzerne "Mathematical Bridge" im Queen's College, Cambridge, die ohne Nägel und nur durch Ineinanderstecken der einzelnen Bauglieder zusammengehalten wurde (Modell im Queen's College, Cambridge). Erster eig. Entwurf ist die Erweiterung des Queen's College (1756-60). Zwar wird nur ein Pavillon realisiert, doch kann das "Essex Building" E.s Ruf als College-Architekten begründen. Er ist maßgebl. ab M. der 1750er Jahre an der Expansionsphase der zahlr. Colleges in Cambridge beteiligt. Erweiterungsbauten und Neugestaltungen greifen zunächst die klass. Formen von James Gibbs und seinem Lehrer Burrough auf. Eines der wichtigsten Werke ist die 1764 von Burrough begonnene und 1769 von E. fertiggestellte Kap. von Clare College mit ihrem großen, frühklassizist. Tonnengewölbe. Bedeutender als die College-Gebäude ist allerdings sein Beitrag zum Gothic Revival. E. ist einer der ersten Architekten in England, die sich intensiv mit der Konstruktionsweise von ma. Bauten der Gotik auseinandersetzen. Als Leiter der Restaurierungsarbeiten der Kathedrale von Ely (1757-62) gewinnt er tiefen Einblick in die techn. Machart und Bauweise des Sakralgebäudes. Im Gegensatz zu vielen Zeitgen. interessiert E. an der Gotik weniger das dekorative, sondern vielmehr das konstruktive Element. Hilfreich dabei ist die eig. Ausb. als Zimmermann. Er geht einfühlsam mit der hist. Bausubstanz der Kathedrale von Ely um und bewahrt z.B. den östl. Abschluß der Kirche und das Oktogon vor dem Verfall. Doch läßt er die normann. Kanzel abreißen. E. ist ab 1761 verantwortl. für die Rest. von Lincoln Cathedral. Unter seiner Aufsicht werden u.a. die Dächer erneuert (1763-65), der Lettner wiederhergestellt (1775) sowie der Altaraufsatz des Angel Choir (1769) und der Bischofsthron (1778) entworfen. Auch schriftl. äußert sich E. zur Gotik. Wichtige Bezugspersonen sind Richard Gough und Horace Walpole, mit denen er sich austauscht. Für Walpole ist er auf dessen Landsitz Strawberry Hill in Twickenham/Middx. tätig. 1769 entsteht das neugot. Torhaus, 1776-77 der Beauclerk Tower. Autor: Sven Hauschke</a300a>
   <a300c>AMPTHILL/Beds., Ampthill Castle: Memorial-Kreuz für Katharina von Aragon, 1771-73. CAMBRIDGE, Christ's College, Speisesaal: Umbauarbeiten. - Emmanuel College: College Hall, 1760-64; W-Fassade, 1769-75. - Fitzwilliam Mus.: Zchngn. - Jesus College: Combination Room, 1762- 63. - King's College, Kap.: Rest., 1750-56. - Senate House: West-Fassade, 1767. - St. Catherine's College: Ramsden Building, 1757-60. - St.John's College: First Court, 1773-75. - Sydney Sussex College: Kap. und Bibl., 1776-82. - Trinity College, Combination Room: Stuckdecke, 1774; Essex Bridge, 1763. - Trumpington Str.: Kenmare House (ehem. Randall House), 1768. - Univ., Senate House: W-Fassade, 1766-68. LONDON, Brit. Libr.: Zchngn (Add. Mss. 6761-6773, 6776, 42569). - RIBA: Brit. Archit. Libr., Drawings Coll.: Zchngn. MADINGLEY HALL/Cambs.: Erweiterungen für Sir John H. Cotton, um 1759-60. MILTON/Cambs., Milton Lodge: Eingangshalle, 1768-69. WIMPOLE HALL/Cambs.: Wimpole Castle (Entwurf Sanderson Miller 1750), 1768-70.</a300c>
   <a300d>J. of a tour through part of Flanders and France in August 1773, ed. W.M. Fawcett, C. 1888 (Cambridge Antiquarian Soc., Octavo publ., 24); Mr. Essex's observations on Croyland Abbey and Bridge, Lo. 1784 (Repr. N.Y. 1968).</a300d>
   <a300e>G: 1764 London, Soc. of Artists.</a300e>
   <a300f>Autorensignatur / Signature ThB11, 1915. DNB XVIII, 1889; Macmillan II, 1982; Colvin, 1995; DA X, 1996. - R.Willis, The architectural hist. of the Univ. of Cambridge, ed. J.W. Clark, 3 Bde, C. 1886; D.R. Stewart, ArchitRev 108:1950, 317-321; BE, Middlesex, 1951; BE, Lincolnshire, 1964 (Repr. 1973); BE, Bedfordshire and the County of Huntingdon and Peterborough, 1968 (Repr. 1974); BE, Cambridgeshire, 21970; Harris, 1971; T.Cocke, Architectural hist. 18:1975, 12-22; id., Country life 162:1977(4196)1724 s.; 162:1977(4198)1904 s.; Dobai II, 1975; III, 1977; Y.Jerrold, A study of J.E. of Cambridge. Architect and antiquarian, Diss. Univ. of Cambridge 1977; A.Doig, Architectural hist. 21:1978, 79-82; G.Beard, Craftsmen and interior decoration in England 1660-1820, N.Y. 1981; J.Frew, ArtB 64:1982(Juni)315-319; T.Cocke, The ingenious Mr E., architect 1722-1784 (K Fitzwilliam Mus.), C. 1984; T.Friedman, James Gibbs, N.H./Lo. 1984; T.Cocke, in: The architectural outsiders, ed. R.Brown, Lo. 1985, 98-113; T.Cocke, The j. of the Brit. Archaeol. Assoc. 139:1986, 151 ss.; G.Jackson-Stops, An English arcadia. Designs for gardens and garden buildings in the care of the Nat. Trust, 1600-1990, Lo. 1992, 86 ss.; T.S. Watts, Apollo 144:1996(416)19-24; M.Sutherill, Georgian Group j. 9:1999, 17-25; J.Brushe, ibid. 10:2000, 84-91.</a300f>
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   <a3100>Barkai, Sam</a3100>
   <a3105>Barkai, Shmuel</a3105>
   <a31nn>Sam Barkai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
   <a3248>israelisch</a3248>
   <a3270>1898</a3270>
   <a3290>Novorossijsk (Russland)</a3290>
   <a3330>1975</a3330>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1935-1936</a3400>
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   <a8330>ArchivAKL (Supplement)</a8330>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Augsburger, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Augsburger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3000>20087299</a3000>
   <a3100>Verlohren, Wilhelm Traugott</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Traugott Verlohren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1769-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1754.03.31</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1813.10.15</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Lohmen (Pirna)</a3420>
   <a3420>Pirna</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Oehmigke jun.</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Oehmigke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801</a3270>
   <a3300>ab 1801</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Thomae, Benjamin</a3100>
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   <a31nn>Benjamin Thomae</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1697-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1682.01.23</a3270>
   <a3290>Oberpesterwitz (Freital)</a3290>
   <a3330>1751.03.08</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 52 f.</a8334>
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   <a3100>Riedel, ? (1800)</a3100>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3100>Anouj</a3100>
   <a3105>Jouan, Jean Pierre Raphael</a3105>
   <a31nn>Anouj</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1941</a3270>
   <a3290>Poissy</a3290>
   <a3360>1963</a3360>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Anouj, (Pseud. für Jouan, Jean Pierre Raphael), frz. Maler, * 1941 Poissy, Autodidakt, 1963 Einstellung der künstler. Tätigkeit nach Verbrennung sämtl. Werke durch die Mutter. Lebt in Biarritz.</a300a>
   <a300c>WIEN, Mus. Mod. Kunst: Chiffon d'Usine, Objet trouvé, 1960.</a300c>
   <a300e>E: 1961 Paris, Centre Américain. - G: Paris: 1960 Festival d'Art Avant-Gruppe / 1960-63 Salon des Comparaisons / 1960 Tokio, Salon NIKA.</a300e>
   <a300f>Kat. Mus. Mod. Kunst Wien, Slg Hahn, W. 1979</a300f>
   <a300g>G. L.</a300g>
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   <a3100>Meyer, Edgar</a3100>
   <a3105>Mayer, Edgar</a3105>
   <a31nn>Edgar Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
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      <a3420>Weimar</a3420>
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   <a3100>Holzapfel, Karl</a3100>
   <a3105>Holzapfel, Carl</a3105>
   <a31nn>Karl Holzapfel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 414</a8334>
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   <a3100>Enguera, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Enguera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1701-1735
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3290>Alcañiz (Teruel)</a3290>
   <a3330>1735</a3330>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Alcañiz (Teruel)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>J.Martínez Verón, Arquitectos en Aragón, II, Zaragoza 2001.</a300f>
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   <a3100>François</a3100>
   <a3105>Maître François</a3105>
   <a31nn>François</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Klerus?</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1473</a3300>
   <a3420>Paris?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a9920>2007.10.10</a9920>
   <a3100>Paolo di Brondo</a3100>
   <a31nn>Paolo di Brondo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1558-1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3300>1558.10.01</a3300>
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   <a3360>1561.03.05</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a3420>Galluzzo-Certosa di Firenze</a3420>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8350>C. Chiarelli, G. Leoncini, La Certosa di Galluzzo a Firenze, Mailand 1982, S. 279-281</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Deroubaix, Damien</a3100>
   <a31nn>Damien Deroubaix</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3270>1972</a3270>
   <a3290>Lille</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Einzelausstellungen: 2007 Damien Deroubaix in SITU, Paris - 2005 Damien DEROUBAIX in SITU, Paris - Damien Deroubaix Künstlerhaus Bethanien, Berlin - 2004 Damien Deroubaix recommended institution Nosbaum &amp; Reding Art Contemporain, Luxembourg - 2003 Damien DEROUBAIX in SITU, Paris</a349e>
      <a349n>Augustin, Dr. Roland</a349n>
      <a349p>Saarlandmuseum</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>03200620</a3000>
   <a3100>Bramke, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Bramke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3420>unbekannt<a3400>1959-1970</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Stojanov, Petr</a3100>
   <a3105>Stojanow, Pjotr &amp; Stowanow, Pjotr</a3105>
   <a31nn>Petr Stojanov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1887-1894
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894)</a3189>
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   <a3100>Richter, Lucas</a3100>
   <a31nn>Lucas Richter</a31nn>
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   <a3162>Medailleur &amp; Formschneider</a3162>
   <a3180>1558-1590
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Albrecht, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Albrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kinetiker</a3162>
   <a3180>1930-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915.03.25</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 17</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.1, 1983, S. 900</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Albrecht, Siegfried, dt. Architekt, kinetischer Künstler, * 25.3.1915 Chemnitz (Karl-Marx-Stadt), lebt in Idstein/Taunus.</a300a>
   <a300b>1934 - 39 Stud. der Archit. an TH Dresden und München bei H. Freese, E. Hempel, F. Beckert, A. Höfer und O. Reuther. 1939 Staatsexamen (Dipl.Ing.). Seit 1950 als Architekt und freischaffender Künstler tätig. Daneben seit 1951 Doz. an der Ingenieurschule und Kunsterzieher am Gymnasium Idstein. 1967 Wahl an das Inst. für mod. Kunst, Nürnberg. 1971 Prof. an der Fachhochschule Wiesbaden. Seit 1961 Mitgl. Berufsverb. Bild. Künstler. - 1958 erste Experimente mit farbigen Schatten, angeregt durch Goethes Farblehre. 1959 Gestaltungen mit Licht und farbigen Schatten als "Skiachromatische Malerei". Variationen durch Eigenbewegung des Betrachters. 1961 kinetische Veränderungen durch manuelle und motorische Bewegung des schattenwerfenden Objekts. 1962 Objets trouvés als Schattenobjekte. 1964 Entwicklung der Lamprischen Kompositionen durch Einbeziehung von Reflexen und Wärmebewegung. Seit 1967 Entwicklung mobiler Graphik (Skiagraphik), 1968 freistehende Lichtsäulen, 1969 Entwürfe für ein Skiachromaton (Farborgel) und Skiachromatische Aktionsräume und Meditationsräume. 1973 Bau eines Meditationsraumes. Seit 1976 Experimente für Skiachromatische Filme (Kinesis) mit elektronischer Filmkulisse, gestaltet den Film Skiachromatisches Balett. A. macht das Licht als gestaltendes Element mittels kinetischer Objekte durch seine Wirkung (Schatten und Reflex) erkennbar, wobei die fließenden Farb-Form-Konstellationen auf meditatives Erfassen und Eingreifen in den Gestaltungsvorgag durch den Betrachter zielen.</a300b>
   <a300c>Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus.: Quadriga, Skiachromatische Komposition, 1974. Recklinghausen, Kunsthalle. Wiesbaden, Mus.: Lamprische Kompositionen LK XVII, 1975. u. a.</a300c>
   <a300d>Lebendige Farbe - Ein Weg zum Wesen der Farbe (unveröffentl. Ms.).</a300d>
   <a300e>E: 1964 Darmstadt, Gal. Sandberg; Bochum, Gal. Falizik / 1965 Kassel, Gal. Lometsch; Bremen-Delmenhorst, pro arte; Wuppertal, Knoll Internat. / 1966 Krefeld, Gal. 123; Duisburg, Gal. Nos; Gütersloh, Kunstver.; Frankfurt/., Gal. Patio / 1969 Stuttgart, Gal. Senatore (Kat.); Fulda, Kunstkreis / 1970 Bad Homburg, Volksbildungskreis; München, Osram-Haus / 1972 Bregenz, Gal. Kreinzinger / 1973 Konstanz, Kunstver. / 1974 Hagen, Karl-Ernst-Osthaus-Mus. (Kat.) / 1977 Bad Homburg, Studio Kaluza / 1978 Neu Isenburg, Gessmann-Gal. - G: 1965 Stuttgart, Karlsruhe, Pforzheim, Mönchen-Gladbach, Berlin: Kinetik und Objekte; Baden-Baden, Düsseldorf: Licht und Bewegung / 1966 Eindhoven/Niederl.: Kunst-Licht-Kunst / 1967 Nürnberg, Kunsthalle; Recklinghausen, Kunsthalle / 1968 New York, Brookly-Mus.: Some more beginning / 1969 Köln, Kunstver.; Paris Mus. d'Art Mod.: Interventions artistiques dans la rue / 1971 Heidelberg, Kunstver. / 1972 Hildesheim, Hannover, Detmold: Kinetische Objekte / 1975 Nürnberg, Kunsthalle.</a300e>
   <a300f>Wer ist Wer?, 1967, '70, '75, '77; H. Bauer, Die große Enz. der Malerei, I; 1976. - Art in Amer. 12:1965/66 (1); Kunst 65:1966 (11) 7; Artinternat 11:1967 (10) 46; F. Popper, Naissance de l'art cinétique, 1967; id., Die kinetische Kunst, 1975; O. Bihalij-Merin, Ende der Kunst im Zeitalter der Wiss.?, 1969 id., Umetnost, Belgrad; U. Kultermann, Neue Formen des Bildes, Tübingen 1969; W. Vostell, Aktionen, Happenings und Demonstrationen seit 1945, Hamburg 1970; Seit 1945 - Die Kunst unserer Zeit, I, III, Brüssel 1970, '72. - Mitt. des Inst. für mod. Kunst, Nürnberg und des Künstlers.</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Diettrich, Hanns</a3100>
   <a31nn>Hanns Diettrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1920-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.04.04</a3270>
   <a3290>Jahnsdorf</a3290>
   <a3330>1983.04.03</a3330>
   <a3350>Chemnitz</a3350>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, 317</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Diettrich, Hanns, dt. Bildhauer, *4.4.1905 Jahnsdorf, +3.4.1983 Karl-Marx-Stadt (Chemnitz). Vater von Frank D. Ab 1923 Lehre als Steinmetz in Chemnitz, im Malen und Zeichnen Autodidakt (orientiert an Martha Schrag und Heinrich Brenner). Ab 1930 Mitgl. der Dresdener ASSO (Assoz. Revolutionärer Bild. Künstler Deutschlands); Kontakt zu Hans und Lea Grundig, Otto Griebel, Emil Grämer. 1936-43 bildhauer. Ausb. bei Gerhard Marcks in Berlin; erste eig. Arbeiten. Für die Großkampfbahn in Chemnitz entstanden eine Läufergruppe (Gipsmodell, bei Kriegsende zerst.); nach 1945 Portr.-Plastiken zu Theoretikern, Führern und Vertretern der Arbeiterklasse. Neben genrehaften Brunnenplastiken stehen idealisierende Bronzestatuen zur Arbeiterbewegung sowie eine Reihe von antifaschist. Mahnmalen. - D. gehörte in der DDR zu den Bildhauern, die den ideolog. motivierten Forderungen nach sozialist. Realismus weitgehend entsprachen. Ausz.: Verdienst-Med. der DDR, Johannes-R.-Becher-Med. des Kulturbundes in Silber, 1959 Kunstpreis des Bez. Karl-Marx-Stadt. WERKE CHEMNITZ, StKS: Portr., alle Bronze: Martha Schrag, 1943; Käthe Kollwitz, 1945/46; Alfred Naumann, 1955; Adolf Hennecke, 1956; Karl Marx; Dr. G.Korb, 1959. - Annenstraße: Junge Pioniere, Bronze, 1956. - Städt. Friedhof: Erinnerung an die Bombenopfer vom 5.3.1945, Mahnmal, 1965. - Spielende Kinder, Brunnenplastik, Bronze, 1965. - Straße der Nationen: Junges Paar, Brunnenplastik, Bronze, 1969/70. - Wohngebiet Hans Beimler: Denkmal der Augustkämpfe 1919, Rochlitzer Porphyr, 1967/77. - Hauptbahnhof-Vorplatz: Portr. Maxim Gorki, Bronze, 1983. AUSSTELLUNGEN G: 1948-58 Chemnitz/Karl-Marx-Stadt: Mittelsächs. Kunst-Ausst. / 1959 Berlin: 10 Jahre Kunst in der DDR. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. - R.Hastedt, Volksstimme (Karl-Marx-Stadt) v. 7.7.1956; K.Brix, Freie Presse (Zwickau) v. 27.7.1963; R.Magerkord, Sächs. Neueste Nachr. (Karl-Marx-Stadt) v. 9.4.1980; F.Diedering, Freie Presse (Karl-Marx-Stadt) v. 7.4.1983; Wilhelmi, 1996. Werner Ballarin</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041225</a3000>
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   <a3100>Panzer, Johann Friedr. Heinr.</a3100>
   <a31nn>Johann Friedr. Heinr. Panzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Theologe</a3162>
   <a3180>1779-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1764.03.25</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1815.11.15</a3330>
   <a3350>Eltersdorf</a3350>
   <a3420>Bayern</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>20070142</a3000>
   <a9920>2003.03.04</a9920>
   <a3100>Monogrammist C. P. (1651-1700)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C. P. (1651-1700)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
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   <a3300>1651/1700</a3300>
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   <a3100>Gualtieri, ? (1550)</a3100>
   <a3105>Gualtieri di Fiandra</a3105>
   <a31nn>Gualtieri (1550)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1560-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1560.02.04</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
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   <a3420>Galluzzo-Certosa di Firenze<a3400>1560</a3400>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8350>C. Chiarelli, G. Leoncini, La Certosa di Galluzzo a Firenze, Mailand 1982, S. 279-281</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>English, Josias</a3100>
   <a31nn>Josias English</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker &amp; Schabkünstler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1645-1718
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1630</a3270>
   <a3330>1718</a3330>
   <a3350>Mortlake (London)</a3350>
   <a3420>Mortlake (London)</a3420>
   <a8330>AKL XXXIV, 2002, 102 &amp; ThB X, 1914, 554 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: English, Josias, brit. Amateurradierer und - mezzotintostecher, *ca. 1630 +1718 Mortlake b. London (nach den Angaben von George Vertue). Lebte als wohlhabender Gentleman in Mortlake. Freund und Schüler von Francis Cleyn. In der Art von Wenzel Hollar radierte E. nach Vorlagen von Cleyn u.a. die Folgen Variae deorum ethnicorum effigies (zumeist dat. 1654; Titelblatt nach eig. Entwurf, dat. 1654), Several Borders of Grotesco Work usefull for Painters (1654), Le catre sesones plessnatemans expresse par des anfans und The Four Cardinal Virtues. Daneben entstanden Portr., u.a. von Francis Cleyn und William Dobson, sowie ein Christus in Emmaus nach Tizian. Das einzige bek. Mezzotintoblatt in London, BM. Alle dat. Bll. sind aus den 1650er Jahren. Autor: Gerhard Bissell</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: English, Josias, engl. Kupferätzer und Schabkünstler, geb. wohl um 1630 +1718 in Mortlake (Surrey, laut Vertue's Angabe, - E.s Gattin Mary +21. 3. 1680 u. begraben in Barnes, Surrey). Von Hause aus sehr wohlhabend u. schon um 1650 in Mortlake ansässig, radierte E. wohl mehr als Amateur, denn als Berufsstecher in der Manier Wenzel Hollar's vorzugsweise nach Zeichnungen seines Freundes u. Lehrmeisters Franz Cleyn, des deutschen Musterzeichners u. Leiters der Tapisserie-Manufaktur zu Mortlake (+1658), u. zwar neben dem trefflich gelungenen Einzelblatt "Troth t'is a merry fellow" (Halbfigur eines Zechers, voll sign. u. dat. 1656) die Vorlagen-Folgen: "Variae deorum ethnicorum effigies" (11 Bl., deren Mehrzahl dat. 1653, dazu Titelbl. von 1654 nach eigener Entwurfzeichnung E..), "Several Borders of Grotesco Work usefull for Painters etc." (14 Bl. mit Putten-, Tritonen- u. Tierfriesen u. reichem Arabeskenwerk, dat. 1654), "Le catre sesones plessantemans expresse par des anfans" (sic!) u. "The Four Cardinal Vertues" (allegor. Frauengestalten in der Zeittracht von ca 1650) sowie eine Illustration zur 17. Fabel im 2. Teile von J. Ogilby's Aesop-übersetzung von 1651 (die übrigen Fabel-Illustrationen nach F. Cleyn's Zeichnungen von W. Hollar radiert). Ferner kennt man von E. - neben einer Radierung nach Tizian's "Christus in Emmaus" (sign. "Josias English fecit de Mortlake") u. neben einem schwachen "Diogenes"-Kopf - einige Bildnisradierungen, darunter "William Dobson" (nach einem Selbstbildnis dieses 1646 ? Malers, die Signatur "in aqua forti per J. E." von Strutt u. a. fälschlich auf den Radierer John Evelyn gedeutet), "John Ogilby" (Buchdrucker +1676), "Thomas Rowlett" (Zeichner) u. "Thomas Kirby" (Astrolog. beide letzt. Blätter schon in Dodd's Brit. Mus.-Mscr. als äußerst selten vorkommend aufgeführt) u. "Philip Herbert Earl of Pembroke" (sign. u. dat. "Jo. E. 1652"). Als Schabkünstler ist E. nur bekannt durch ein einziges kleines Blatt, darstellend einen "Raucher" (nach einem Gemälde Adr. Brouwer's). Laut Vertue's Mscr. vermachte E. seinen Nachlaß (darunter Porträts E.s selbst u. seiner obgen. Gattin sowie verschiedene Mortlake- Tapisserien) einem Mr Crawley in Hempstead (Hertfordshire). G. Vertue's u. Th. Dodd's Mss. über Engl. Kpfst. im Brit. Mus. - Vertue-Walpole, Anecd. of Paint. in Engld (ed. 1862 p. 974). - Strutt, Biogr. Dict. of Engr. (1785). - Nagler, Kstlerlex. IV u. Monogr. II p. 3 N. 4, III p. 895f. N. 2251. ­Heller-A ndresen, Handbuch (1870) I. - L. Custin Dict. of Nat. Biogr. - Bryan, Dict. of Paint. etc. (1903). Autor: A. E. Popham.</a300b>
   <a300f>ThB10, 1914. DNB XVII, 1889; Grant, Etchers, 1953.</a300f>
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   <a3200>Israel</a3200>
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   <a3270>1912</a3270>
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   <a3330>1982</a3330>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1934-1937</a3400>
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   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 238</a8334>
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   <a31nn>Sonja Alhäuser</a31nn>
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   <a3162>Objektkünstlerin &amp; Installationskünstlerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1984-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1969</a3270>
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   <a3420>Elkenroth (Westerwald)</a3420>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a349a>Text 349c= Sonja Alhäuser<a349e>Im Zentrum von Sonja Alhäusers (* 1969) Arbeiten steht der Mensch. Sie zeigt ihn wie er isst und trinkt, lebt und liebt, verfällt und schließlich stirbt. Das Prozesshafte des Werdens und Vergehens zeigt sie dabei zumeist simultan auf einer Zeichnung oder einem Bild. Wenn sie vom Mixen der Zutaten für einen Cocktails über dessen Genuss bis zum finalen Rausch alles auf einem Bild vereint, führt sie dem Betrachter den ablaufenden Prozess in präzisen Einzelschritten vor. Neben ihren Zeichnungen arbeitet Sonja Alhäuser installativ (siehe Abb. aus der Aktion in der Kunsthalle Göppingen) und verwendet dazu passenderweise Lebensmittel wie Marzipan oder Schokolade, um ihre Protagonisten zu modellieren. - Preise und Auszeichnung: 1997 Peter-Mertes-Stipendium, Kunstverein Bonn - 1998 Arbeitsstipendium der Stiftung Kunst und Kultur des Landes NRW - 1999 Ringenberg Stipendium, Stipendium des Kunstfonds e. V., Bonn - 2000 Förderpreis der Stadt Düsseldorf, Förderpreis des Landes Nordrhein-Westfalen - 2006 12monatiges Projektstipendium, Künstlerhaus Schloß Balmoral, Bad Ems. - Einzelausstellungen (Auswahl): 2006 "goldgelb", Städtische Galerie Nordhorn - 2005 "Bloody Mary", artfinder Galerie, Hamburg - 2005 "Halali!", Kunsthalle Göppingen, Göppingen - 2005 "Einzelschicksal" (mit Ralf Ziervogel), Galerie Kugler, Innsbruck (catalogue) - 2005 "Mitten ins Herz", Galerie Anita Beckers, Frankfurt - 2005 "Figürliche Zeichnungen im Dialog" (mit Bea Emsbach), Rudolf-Scharpf-Galerie, Wilhelm-Hack Museum, Ludwigshafen - 2005 "blind date - Cocktail akut", Kunstverein Hannover - 2003 "Bain Marie", Goetheinstitut, Lyon/France - 2003 "Süsse Schwüre - kleine Morde", Grimm-Rosenfeld-Galerie, München - 2003 "Ein Kommen und Gehen", Institut für moderne Kunst, Nürnberg - 2002 Sies + Höke Galerie, Düsseldorf - 2001 Galerie für Zeitgenössische Kunst, Leipzig - 2001 Neue Kunst e.V., Wolfsburg (catalogue) - 1999 "Neues Gestirn" - Junge Kunst in NRW - 1999 The Living Room Amsterdam - 1999 "männliches + weibliches", Sies + Höke Galerie, Düsseldorf - Gruppenausstellungen (Auswahl): 2006 "Fai da te il mondo dell artista. 8 Posizioni", San Paolo Centro d arte e di cultura der Provinz Modena - 2006 "(8 Sterne) - Guide Waldthausen", Sparkassen- und Giroverband Rheinlandpfalz, Schloss Waldthausen - 2005 "chocolate art", Museum Ludwig, Köln - 2005 "Nicht mit Steinen werfen", Galerie Anita Beckers - 2004 "Hors d'oeuvre", Musée d'Art Contemporain de Bordeaux/France - 2004 "HomeLessHome", Schloss Ringenberg und Nijrnegen/ Netherlands - 2004 "paperweights", Galerie Völcker &amp; Freunde, Berlin - 2004 "Sinnenfreuden", Kunsthalle Göppingen - 2003 "actionbutton", Hamburger Bahnhof, Museum für Gegenwart, Berlin - 2003 "game over", Grimm-Rosenfeld-Galerie, München - 2002 "corneronocorner", Centro del Arte de Salamanca, Spain - 2002 "on paper", Galerie Andreas Grimm, München - 2002 "Mit vollem Munde spricht man nicht", Stadtgalerie Kiel - 2001 Sonja Alhäuser, Joseph Beuys, Dieter Roth "Eat-Art", 2001 Bush-Reisinger-Museum, Cambridge/ USA - 2001 "Tafelrunden", Maximiliansforum, München - 2001 "Hausarbeiten - der Alltag daheim", Städtische Galerie Nordhorn - 2000 Württembergischer Kunstverein, Stuttgart 2000 "Kabinett der Zeichnungen" - 2000 Kunstsammlung (collection of art), Chemnitz - 2000 Kunstverein und Kunsthalle, Lingen - 2000 Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf - 2000 "Zirkulierende Arten", Kunstverein Bonn - 2000 Tate, New York - 1999 "Freies Rheinland", Galerie Helga de Alvear, Madrid - 1999 "mode of art", Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf</a349e>
      <a349n>Augustin, Dr. Roland</a349n>
      <a349p>Saarlandmuseum</a349p>
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   <a3000>01200292</a3000>
   <a3100>Grundmann, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Grundmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1893-1916
      
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   <a3100>Altorjay, Gabor</a3100>
   <a31nn>Gabor Altorjay</a31nn>
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   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Dietze, Ernst Richard</a3100>
   <a31nn>Ernst Richard Dietze</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a300a>Dietze, Ernst Richard, dt. Maler, Radierer, *29.2. 1880 Obermeisa b. Meißen, +30.1.1961 Traunstein/Obb. Stud.: 1898-1908 KA Dresden bei Leon Pohle, Carl Bantzer und Gotthardt Kuehl. Studienaufenthalt in Paris. - D. gehört zur zweiten Generation der dt. Impressionisten, ist v.a. durch Kuehl geprägt und bewahrt die Methode dieser Richtung weit über die ersten Jahrzehnte des 20. Jh. hinaus. Seine besten Werke sind Stadtlandschaften von Dresden und Lsch. aus dem Elbtal. Neben Ferdinand Dorsch und Otto Gußmann zählt er zu jenen Dresdner Spätimpressionisten, die eine maler. Haltung durch Lehre weitergaben. 1935-45 Prof. an der Akad. in Dresden, wegen Mitgliedschaft in der Nat.-Sozialist. Dt. Arbeiterpartei (NSDAP) im Nov. 1945 entlassen. Verlust des Ateliers und des Gesamtwerkes beim Bombenangriff auf Dresden im Febr. 1945. WERKE BAUTZEN, SM: Portr. des Dresdner Bildhauers Selmar Werner, Öl/Lw., 1938. DRESDEN, GG NM: Damenbildnis, Öl/Lw. - SM: Pirnaischer Platz in Dresden, Öl/Lw., vor 1914; Sächs. Lsch., Öl; Winterabend, Öl. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913; Vo1, 1953. Davidson II.2, 1992; Schweers I, 1994. - Chiemgau-Bll. 1953 (10) 1 s.; Dresden. Von der Kgl. KA zur HBK (1764-1989), D. 1990; H.J.Neidhardt, Dresden, wie es Maler sahen, L. 1997; M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Exilkunst, Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945, Weimar 1997. Volker Frank</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1895</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1961</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:02:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:57:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52551545"><labelId>Riddle, ?</labelId>
   
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   <a3100>Pausewein, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Pausewein</a31nn>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>00040008</a3000>
   <a3100>Houwenschilt, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Houwenschilt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus?</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1501-1503
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Tübingen?</a3290>
   <a3300>1501</a3300>
   <a3360>1503</a3360>
   <a3420>Tübingen?</a3420>
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   <a3000>20131760</a3000>
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   <a3100>Berrar, Francis</a3100>
   <a31nn>Francis Berrar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Objektkünstler &amp; Installationskünstler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3270>1954</a3270>
   <a3290>Überherrn</a3290>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Abitur in Wien; 1976-81 Studium an der Ecole des Beaux Arts, Nancy, Schüler von Michel Parré (Malerei); 1981 Staatsdiplom an der Ecole des Beaux Arts, Tourcoing; 1990 Arbeitsstipendium des saarländischen Kultusministeriums in der Olevano Romano; 1991 Arbeitsstipendium des saarländischen Kultusministeriums in Rusa/Moskau; 1992 Rompreisträger und Stipendiat der Villa Massimo in Rom</a349e>
      <a349n>Augustin, Dr. Roland</a349n>
      <a349p>Saarlandmuseum</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>17650151</a3000>
   <a3100>Müller, Helmut (1994)</a3100>
   <a31nn>Helmut Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.?</a8566>
   <a99wr>VG-Bild-Angaben: geboren 3.1.1956, wohnhaft in Memmingen, der andere 1.6.1929, wohnhaft in Weimar</a99wr>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222874</a3000>
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   <a3100>Ercolani, Giuseppe Maria (Marchese)</a3100>
   <a3105>Ercolani, Giuseppe (Marchese) &amp; Ercolani, Giuseppe Maria &amp; Neralco P.A.</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Maria Ercolani (Marchese)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Jurist &amp; Geograph &amp; Dichter &amp; Theologe &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1687-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1672.06.20</a3270>
   <a3290>Pergola</a3290>
   <a3330>1759.04.22</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL XXXIV, 2002, 271 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Ercolani, Giuseppe Maria (Marchese), ital. Jurist, Dichter, Geograph, Theologe, Mathematiker, Architekt, *20.6.1672 Pergola +22.4.1759 Rom. Stud. in Senigallia und in Urbino; promovierte in Rom zum Juristen. Ab 1719 in der öff. Verwaltung des Kirchenstaates; in versch. Städten als Gouverneur tätig, arbeitete daneben als Literat und ging seinen and. Interessen nach. - Als Architekt erstmals 1708 beteiligt am Wettb. der Accad. di San Luca in Rom, deren Mitgl. er war, mit dem Plan eines Gebäudes über dreieckigem Grundriß. 1746 erstellte er einen urbanist. Plan zur Neuordnung von Senigallia, wobei er v.a. die Hafenanlage und neue Stadttore konzipierte, die wohl von Alessandro Rossi ausgef. wurden. Publ. 1744 bei Antonio de Rossi in Rom unter dem Pseud. Neralco P.A. die Traktate I tre ordine d'archit. dorico, jonico e corintio und Descr. del Colosseo romano del Panteo e del tempio vaticano, in denen sich ebenso wie in seinen Entwürfen der Klassizismus ankündigt. Autor: Susanna Partsch</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. E., Giuseppe). DBI XLIII, 1993 (Lit.). - W.E. Stopfel, RömJb 12:1969, 203-222.</a300f>
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   <a3000>01200293</a3000>
   <a3100>Versteeg, Gerardus</a3100>
   <a31nn>Gerardus Versteeg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>um 1915/1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a99fm>nicht identifiziert</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kieser, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Kieser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930</a3270>
   <a3290>Kronberg (Taunus)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Werbegraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 60</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 140</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Michel, Hans</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20035345</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Dietrichs, G.</a3100>
   <a31nn>G. Dietrichs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041223</a3000>
   <a3100>Pailler, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Pailler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3000>20221410</a3000>
   <a9920>2011.02.28 &amp; 2014.03.18</a9920>
   <a3100>Lauwijck, Jacobus</a3100>
   <a3105>Lauwikius, Jacobus &amp; Lauwicius, Jacobus &amp; Lauwiick, Jacobus &amp; Lauwijck, Jacob &amp; Lawichius, Jacobus &amp; Lauwyck, Jacob &amp; Lauwijck, Jacob &amp; Lauwick, Iacobus</a3105>
   <a31nn>Jacobus Lauwijck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1632-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1632</a3300>
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   <a3380>Leiden</a3380>
   <a3420>Leiden<a3400>1632-1652</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00013496<a8334>(2014.03.18)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=159954<a8334>(2014.03.18)</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Richter, Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1852-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837.01.11</a3270>
   <a3290>Stary Wielis&#322;aw</a3290>
   <a3420>K&#322;odzko</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Schlesien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 292</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11011659</a3000>
   <a30gn>ulan500041957 &amp; gnd119407957</a30gn>
   <a3100>Leemputten, Frans van</a3100>
   <a31nn>Frans van Leemputten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Tiermaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1865-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1850.12.29</a3270>
   <a3290>Werchter</a3290>
   <a3330>1914.11.29</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a3100>Adrian, Marc</a3100>
   <a3105>Henisch, Gerhard</a3105>
   <a31nn>Marc Adrian</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Kinetiker</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Niederlande &amp; Frankreich &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1930.12.04</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3420>Hamburg<a3400>1969-1973</a3400>
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   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 11, Abb. 1</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1983, S. 417</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Adrian, Marc (Henisch, Gerhard), österr. Maler, Bildhauer, Kinetiker, * 4.12.1930 Wien, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1950-52 ABK Wien bei F. Wotruba; Accad. di Brera, Mailand; bis 1953 Acad. Grande Chaumière, Paris, bei O. Zadkine; 1965 Univ. Wien (Wahrnehmungspsychologie). Ab 1956 Graphiker und Fotograf in Österr., Holland und Fankreich. 1969-73 Hamburg, Doz. für Malerei und ästhet. Theorie der Staatl. HS für Bild. Kunst. 1972 Vortragsreise USA. 1955 Srip. Oslo. 1967 Theodor Körner-Preis; 1969 Zagreb, Prix Mondial du Coll. Internat. des Calculatorices Electronique et Recherches Visuelles. - A.s Entwicklung führte von Ölmalerei in einfachen kub. Formen sowie Plastik überMobiles aus Abfallprodukten zu streng konstruierten farb. Hinterglasmontagen, die durch industriell hergestelltes Riffelglas (nach Vorbild von J. Albers) bei Bewegung Vibrationen und Abläufe bewirken. Diese auf die Aufdeckung von Gesetzmäßigkeiten zielenden Arbeiten sind mit den Bestrebungen der Kinetiker und Op-Art-Künstler der 60er Jahre verbunden. Ab 1965 werden durch Einbezug von Schrift Bezüge zur visuellen Poesie hergestellt. Seit 1968 Porträtgestaltung und Formversuche in anderen Medien (z.B. Film). Das künstler. Anliegen besteht im Verfremden physikal. Phänomene.</a300b>
   <a300c>HAMBURG, Kunsthalle: Dr. Bennways Statik, 1973; Hoffnung auf Gestern, 1973; Kleines Haschbild, Siebdruck. WIEN, Bundesminist. Unterricht/Kunst. - Mus. des 20. Jh. GRAZ Joanneum. BASEL, Progress. Mus.: Diana Set, 1967. INNSBRUCK, Landesmus.</a300c>
   <a300e>E: 1955 Oslo, Kunstforening / 1960 Wien, Gal. Junge Generation; Graz, Ölbilder und Hinterglasmontagen / 1961 Ulm, Studio F / 1967 Esslingen, Op Art Gal. / 1968 Mailand, Gal. del Cenobio; Brescia / 1972 Hamburg, Gal. Insel / 1975 Graz. Joanneum; Innsbruck, Taxispalais; Linz, Neue Gal.: Hinterglasmontagen und -bilder 1955-75 (Kat. mit Werkverz. und Bibliogr.) / 1980 Kirchheim, Gal Kornhaus (Hinterglasmontagen). - G: 1961, '63 Zagreb, Nouv. Tendences 1967 Graz, Trigon 67 / 1968 Innsbruck, Neue Dimensionen der Plastik in Österr.; Wien, Gal. nächst St. Stephan; Bochum, Städt. Kunstgal., Profile VIII - Österr. Kunst heute / 1969 Wien, Kunst und Computer / 1970 Graz Österr. Kunst 70.</a300e>
   <a300f>EU SEDA I, 1969; ÖKL I, 1974; V, 1979 (Nachtr.). - . G. Hesse, Kunst der jungen Generation, II, B. 1970; O. Oberhuber/ K. Sotriffer, Beispiele - Österr. Kunst von heute, W. 1971; H. W. Franke, Computergraphik - Computerkunst, M. 1971; W. Schmied, Malerei nach 1945 in Deutschland, Österreich und der Schweiz, Ffm/B./W. 1974.</a300f>
   <a300g>K. Sotriffer</a300g>
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   <a3100>Erasmus, Georg Caspar</a3100>
   <a3105>Eraßmus, Georg Caspar</a3105>
   <a31nn>Georg Caspar Erasmus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner &amp; Entwerfer &amp; Kunsthandwerker &amp; Tischler &amp; Kistler &amp; Menuisier &amp; Designer &amp; Formgestalter &amp; Industriedesigner &amp; Kunstschriftsteller &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1635-1695
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1620/1630</a3270>
   <a3290>Bopfingen</a3290>
   <a3330>nach 1695</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL XXXIV, 2002, 245 &amp; ThB X, 1914, 587 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Erasmus (Eraßmus), Georg Caspar, dt. Kunsthandwerker, Schreiner, Entwerfer von Ornamentik, Architekturtheoretiker, *wohl zw. 1620 und 1630 Bopfingen/Württ. +nach 1695 vermutl. Nürnberg. 1659-95 als Stadtschreiner in Nürnberg nachgewiesen. 1666 gab E. im Auftrag des Nürnberger Verlegers Johann Hoffmann das "Seülen-Buch, Oder gründl. Bericht von den fünff Seülen, denen beygefügt fünff Termes; wie solche von Vitruvio, Barrozzio, Bluhmen und andern berühmten Baumeistern sein zusammen getragen und in gewisse Abtheilungen verfasset worden ..." heraus, bestehend aus 52 Seiten Text und 42 (ca. 280 × 170 mm großen) von Wilhelm Pfann gestochenen Tafeln. Die vier bek. Neu- Ausg. mit gering abgeänderten Titeln (1667, '72, '88 sowie eine undat. mit neu gesetztem Text, verlegt von Johann Christoph Lochner in Nürnberg) zeugen von einem regen Interesse an diesem Werk, dessen erster Teil auf Giacomo Barozzi da Vignola und dessen zweiter und dritter Teil auf Hans Blums Säulenbüchern beruhen. Von E. selbst sind Kapitelle, Kartuschen, Hermen und Ornamente sowie einige Fenster- und Türgestelle, Tische, ein Bett und ein Schrank hinzugefügt. Die Ornamentik zeigt v.a. Knorpelwerk. Ein zweites Stichwerk, bestehend aus 16 kleinformatigen Taf., gab E. 1695 unter dem Titel "Neues Zierahten Büchlein von allerhand Schreinwerck ausgefertiget von G.C: Eraßmus. Nürnberg in Verlegung Johann Hoffmann Kunst-und Buchhändler 1695" heraus. Zwölf Taf. wurden von Johann Lorenz Hönnig (Hoenig) und vier von Wilhelm Pfann gestochen. E. entwarf auch die sieben Bll. des "Anhang zum Seullen-Buch" seines Sohnes Johann Georg E. In diesen späten Werken dominiert eine vielfältige, aus dem Knorpelwerk entwickelte Akanthus- Ornamentik. - E.s Werk entwickelt dasjenige der "Schreinerarchitekten" wie Rutger Kaseman (1615 ss.) und Gabriel Krammer (1600) weiter. In der Ornamentik und den Möbelentwürfen hat er u.a. aus Arbeiten seines älteren Frankfurter Kollegen Friedrich Unteutsch (um 1640-45) geschöpft, umgekehrt scheinen Simon Cammermeir (1678) und Donath Horn (um 1670 bzw. 1695) das Werk des E. zum Vorbild genommen zu haben. Autor: Jürgen Zimmer</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Erasmus, Georg Caspar, Kunstschreiner, gebürtig aus Bopfingen, in der 2. H. d. 17. Jahrh. in Nürnberg lebend und wirkend, wo er auch Stadtschreiner wurde. Er war verheiratet mit Anna Barbara, einer geb. Schermann von Königsberg (in Franken?), Vater des Joh. G. E. Von E.s Kunstschreinerarbeiten hat sich der wirkungsvolle Aufbau des Stephansaltars erhalten, den die Familie Muffel 1663 in den Ostchor der St. Sebalduskirche zu Nürnberg stiftete. Aus dem J. 1666 stammt die erste Auflage des von E. herausgegebenen "Säulenbuchs" (Nürnberg. In Verlegung Johann Hoffmanns, Kunsthändlers), das dann noch wiederholt (1667, 1672) Neuauflagen, doch, wie es scheint, nur Titelauflagen, erfuhr. Es umfaßt in 3 Teilen einschließlich der 3 Titelblätter 55 Kupferstiche (von Wilhelm Pfann), die nicht nur die griechischen Säulenordnungen und ihreÜbersetzung in den Ohrmuschelstil samt manchem Einzelornament, sondern auch Türen, Fenster, Tische, Betten usw. im blühendsten Barockstil wiedergeben und durch einen ausführlichen Text von E. erläutert werden. Ebenso geht auf Zeichnungen von E. noch ein "Anhang zum Seullen-Buch" 7 Ornamentstiche von Wilhelm Pfann, und ein "Neues Zierahten Büchlein von allerhand Schreinwerck" (Knorpelwerk, Schränke, Türen, Täfelungen) zurück, das 1695 in Kupferstichen von J. L. Hönnig und W. Pfann im Johann Hoffmannschen Verlage erschien. Doppelmayr, Hist. Nachr. (D.s Handexemplar in der Biblioth. des German. Mus. in Nürnberg) p. 173. - Andresenshandschriftl. Nürnberger Künstlerlexikon (in Ulrich Thiemes Besitz). - Kat. der Berliner Ornamentstsamml., 1894 No 60 u. 1019. Autor: Th. Hampe.</a300b>
   <a300c>NÜRNBERG, St. Sebald, nördl. Turmhalle: Corpus des ehem. Stephans-Altars des Ostchors (1663 von der Fam. C.J. Muffel gestiftet; nach dem Vorbild des von der Fam. Tucher 1659 gestiftetenNikolaus-Altars von Georg Schweigger). - St. Lorenz: Überarbeitung und Ergänzung des um 1663 aus St. Sebald überführten Hauptaltars (dok.).</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. DA X, 1996. - W.K. Zülch, Die Entstehung des Ohrmuschelstiles, He. 1932, 120; E.Forssman, Säule und Ornament, Sth. 1956 (Acta Universitatis Stockholmiensis, 1), 5, 151, 222-227; id., Dorisch, jonisch, korinthisch. Studien über den Gebrauch der Säulenordnungen in der Archit. des 16.-18. Jh., Sth. 1961 (Acta Universitatis Stockholmiensis, 5), 55, 101; R.Zöllner, Dt. Säulen-, Zieraten- und Schild-Bücher, 1610-1680. Ein Beitr. zur Entwicklungsgeschichte des Knorpelwerkstils, Diss. Kiel 1959, Kiel 1961, 119-132; H.Baier, 600 Jahre Ostchor St. Sebald Nürnberg. 1379- 1979, Neustadt/Aisch 1979, 41 s.; H.Günther, in: id. (Ed.), Dt. Archit.-Theorie zw. Gotik und Renaiss., Da. 1988, 146, 148 s.</a300f>
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   <a3160>Klerus</a3160>
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   <a31nn>Gabriele Fiorini</a31nn>
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   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XL, 2004, 236</a8334>
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   <a300b>Fiorini, Gabriele, ital. Bildhauer, Stukkateur, *ca. 1568-70 Bologna, +zw. 9.5.1595 (Zeuge im Prozeß von Pietro F. gegen den Konvent von S. Francesco) und 20.12.1595 (im Test. des Vaters als verstorben erw.). Sohn von Giovan(ni) Battista F. und einer Laura Armani; Vetter des Architekten Pietro F. Die Biogr. F.s wurde erst jüngst erschlossen (Cammarota, 1986). Als Frühwerk dok. ist die Dekoration von drei Kaminen im Pal. Fava in den um 1583-84 von den Carracci freskierten Sälen (nicht erh.). F. gehörte zum Umkreis der Accad. dei Incamminati und war oft an den gleichen Orten wie die Carracci tätig. Es existierten zwei Portr. F.s von der Hand des Annibale und Ludovico Carracci (nicht erh.). Das erste (ehem. Coll. Bonfiglioli) erwähnte Malvasia (1678), der F. dabei als begabten Bildhauer lobte, das zweite befand sich lt. Oretti (um 1760-80) in der Casa F.; möglicherweise handelte es sich auch um dasselbe Bildnis (Brogi, 2001). Zus. mit dem Vater, dem Vetter und Cesare Aretusi für die Olivetaner von S. Michele in Bosco tätig; von diesen am 1.7.1588 für die Stuck-Gruppe Hl. Michael und zwei Engel bezahlt (zerst. A. 19.Jh.). Daneben Ausf. kleinerer Arbeiten; 1592 Stuckdekoration des Kamins der dortigen neuen Foresteria: um das Fresko Petrus im Haus des Simon Curiarius von L.Carracci führte F. vier Figuren sowie Ornamente aus (zerst. im 18. Jh.). Versch. Quellen (seit Oretti) erwähnen F. 1592 bei Stuckarbeiten im Pal. Magnani. Trad. wird ihm dort die plast. Dekoration von drei Kaminen zugeschr.: einer im Piano Nobile mit dem Gem. eines Stieropfers von Lavinia Fontana (dat. sign. 1592, heute Imola, PCiv.; Kamin zerst.), einer im Erdgeschoß mit einem Apollofresko von L.Carracci (seit 1810 im Pal. Segni-Masetti; Kamin zerst.) und einer nach dem Entwurf von Floriano Ambrosini mit dem Fresko der Ludi Lupercali von Annibale Carracci und Mitarb. im Saal des Romulus- und-Remus-Zyklus der Carracci. Dieser Kamin ist erh., er trägt die Inschr. "Laurentius Magn. Senator MDXCII", flankiert von Mars und Minerva und zwei wappentragenden Putten. Diese Plastiken werden jedoch von der jüngsten Forsch. u.a. aufgrund von Dok.-Funden dem Lombarden Ruggiero Bescapè zugeschr. (Vitali, 2001). Auch die trad. Zuschr. and. Arbeiten im selben Pal. wird neuerdings bezweifelt (Herkules mit zwei Putten im Hof; die sog. Büste des Lorenzo Magnani über dem Eingang zum Carracci-Saal; weitere antikisierende Supraporten-Büsten). 1591/92 führte F. Plastiken der vier Schutz-Hll. von Bologna für die Nischen der Capp. Palmieri in S. Francesco aus (Archit. von Pietro F., Altar-Gem. der Madonna mit dem Hl. Ludwig von Giovan Battista F. und C.Aretusi; zerst. E. 19.Jh.). Pietro F. erwähnte die Figuren in einem Ms. (1616) mit dem Zusatz, F. sei mit ca. 25 Jahren verstorben und habe es beim Zeichnen mit Malern aufnehmen können (viell. ein weiterer Hinweis auf seinen Besuch von Maler-Ateliers, bes. der Carracci). Für das Oratorio della Morte fertigte F. ebenfalls Figuren der vier Schutz-Hll. (nicht erh.), die möglicherweise an der bek. Vorlage von Alfonso Lombardi inspiriert waren (Cammarota, 1986). 1593/94 Mitarb. der Carracci im Pal. Sampieri in der Strada Maggiore und Anfertigung der reich vergoldeten und bemalten Stuckrahmen (Putten, Masken, Festons, Harpyen) um die sechs Fresken mit den Taten des Herkules, paarweise angeordnet an Decke und Kamin in drei Räumen des Erdgeschosses (erh.). F.s Hw. war eine Kamindekoration mit zwei Tugenden und zwei Engeln (verloren; Oretti, Riccomini, 1972). 1594 Statuen der Hll. Jacobus und Antonius für die Capp. Turrini in S. Domenico (verloren, urspr. neben dem Altar-Gem. Hl. Hyazinth von L.Carracci, heute im Louvre). Um 1594 Stuckfiguren Cäsar und Kleopatra am Kamin eines Saales im Erdgeschoß des Pal. Zani (erh.). Als letztes Werk entstand 1595 in Zusammenarbeit mit den Carracci die Dekoration der Capp. Gessi in S. Bartolomeo di Reno (Madonna della Pioggia). F. arbeitete dort in Stuck und ausnahmsweise in Marmor. - F. gelang es in seiner nur etwa zehnjährigen Schaffenszeit, während der er ausschl. in Bologna tätig war, die naturalist. Sprache der Carracci in die Plastik umzusetzen. Dabei vermochte er den Figuren und Dekorationsmodellen, die eigentl. noch dem Spätmanierismus verpflichtet waren, neue Vitalität zu verleihen. F.s Oeuvre, bereits durch viele Verluste dezimiert, wurde in jüngerer Zeit durch eine Vielzahl von Abschreibungen noch verkleinert (Cammarota; Bacchi; Vitali). Auszuschließen sind u.a. die Pietà in Terrakotta über dem Haupteingangsportal des Pal. del Monte in Bologna (Francesco Manzini zugeschr.) und das Grabmal des Kardinals Girolamo Agucchi in S. Giacomo Maggiore (ausgef. nach F.s Tod, um 1609/10, wahrsch. von Giulio Cesare Conventi). BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916 (s.v. F., Gabriele II). DBI XLVIII, 1997. - E.Riccomini, Ordine e vaghezza. Scult. in Emilia nell'età barocca, Bo. 1972, 65-69; G.Cammarota, Atti e mom. Accad. Clementina 19:1986, 34-46; 23:1988, 27-34; id, in: A.Stanzani (Ed.), Il restauro. Intelligenza e progetto, Bo. 1990, 139-141, 150-156; id., in: Il Classicismo. Medioevo, Rinascimento, Barocco (Tagung 1986), Bo. 1993, 313-326; A.Bacchi, Nuovi studi. Riv. di arte antica e mod. 1:1996, 67-69; G.Cammarota, in: Domenichino (K Rom), Mi. 1996, 232-236; A.Brogi, Ludovico Carracci, Bo. 2001, 294; S.Vitali, BurlMag 2001(Okt.)610-612.</a300b>
   <a300g>Angela Ghirardi</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Pierre Frechrieu</a31nn>
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   <a9990>Pierre Frechrieu führte zusammen mit seinem Schwiegersohn Huc Lenfan die Statuette der heiligen Fides aus.</a9990>
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   <a9968>London (Sanct Martin's School of Art, Ausbildung und Lehrtätigkeit) &amp; Moore, Henry</a9968>
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   <a3105>Albrecht, D.</a3105>
   <a31nn>Dietrich Albrecht</a31nn>
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   <a3270>1944.04.21</a3270>
   <a3290>Nordhausen (Kreis Nordhausen)</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Albrecht, Dietrich (Pseud.: Albrecht D.), dt. Graphiker und intermediärer Künsler, * 21.4.1944 Nordhausn/Thür.; lebt seit 1959 in Stuttgart.</a300a>
   <a300b>A. ist Autodidakt. 1960-65 Straßenaktionen, Plakatabrisse, Arbeiten mit Abfällenn, Objekte. 1966-69 intermediale Aktionen, Happenings, Environments. 1968-71 Konzepte für Aktionen, 1968 reflection press (Selbstverlag), 1971-75 endless music (buddhist. Musik). In der Auseinandersetzung mit der gesellschaftl. Realität verwendet er u.a. die verfremdende Montage von Pressematerial (Skylab, Siebdruck-Montage, 1973; Sahel-Projekt, Siebdruck, 1977; CIA-Dokumentation).</a300b>
   <a300c>ULM, Ulmer Mus.: Plakatabriß 1964, 1975. STOCKHOLM, Mod. Mus.: Dokumentation, Graphik und Konzepte, 1975.</a300c>
   <a300d>A concert at the ICA London (zus. mit J. Beuys); endless music 1, beides ed. von reflection press auf Schallplatte; Die letzten Jahre, Dokumentation in 7 Teilen, Ed.: reflection press, St. s. a.</a300d>
   <a300e>E: alle Stuttgart: 1974 Gal. S-Press; 1977 Gal. der reflection press: ICA-Performance (zus. mit J. Beuys, Kat.); 1977 ebd.: Neue Postkarten (Kat.); 1978 ebd.: Coloured xerox (Kat.) / 1980 Umwelt-Gal. - G: 1970 Tokyo: X. Bienn. / 1970, '71 Köln, Kölner Kunstver.: Happening und Fluxus / 1972 Kassel, documenta VI (Videoperformance) / 1973 Hannover, Kunstver.: Kunst im polit. Kampf / 1974 London, Inst. of Contemp. Arts: Art into Society / 1978 Stuttgart, Württ. Kunstver. / 1979 London, Goethe-Inst. / 1980 Berlin: Intergrafik</a300e>
   <a300f>G. K. Nagel, Schwäb. Maler, St. 1975; Hattinger Ztg v. 11.2.1974; Die Kunst muß dem Bürger im Nacken sitzen, wie der Löwe dem Gaul, 7 Selbstorganisationsmodelle (Ed.: 7. Produzentengal. D. Hacker), B. 1975; The image of culture, Art Actuel 4: 1978, 42-91. - Mitt. des Künstlers</a300f>
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   <a31nn>Robert Dietsch</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1902</a3300>
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   <a3100>Brauer, Olaf</a3100>
   <a31nn>Olaf Brauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.02.28</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Leipzig<a3400>1960-1962 &amp; 1966-1984</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>386</a8334>
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   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>IX. KA, (Kat.), Dresden 1982.</a300f>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Bader, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07020162</a3000>
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   <a3100>Perna, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Perna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1558-1582
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1522</a3270>
   <a3290>Lucca</a3290>
   <a3330>1582.06.16</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 41, Nr. 39</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Seit 1542 in Basel, hier am 18.02.1543 in der Basler Matrikel, erwarb die Druckereieinrichtung des Th. Platter, am 09.06.1557 Bürger, am 14.11.1557 in der Safranzunft. In seiner Offizin in der Johannvorstadt brachte er 1570 ein Neues Tastament mit Theobald Dietrich heraus. Seine Drucke aus den letzen Jahren sind mit "apud Perneam Lecythum" firmiert. Die Zahl seiner Drucke dürfte weit über 200 liegen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11008259</a3000>
   <a3100>Petri, A.</a3100>
   <a31nn>A. Petri</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1497
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>vor 1497</a3300>
   <a3360>vor 1497</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083333</a3000>
   <a30gn>ulan500104123 &amp; gnd121743993</a30gn>
   <a3100>Ehn, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Ehn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1899-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1884.11.01</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1959.07.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 436</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ehn, Karl, österr. Architekt, *1.11.1884 Wien, +26.7.1959 ebd. Ausb. an der Staatsgewerbeschule Wien. Stud.: 1904-07 ABK ebd. bei Otto Wagner (1906 Rosenbaum-, 1907 Gundel- und Hagenmüller-Preis). 1908-50 im Wiener Bauamt tätig; Oberbaurat, Leiter des Siedlungsamtes, zuletzt Senatsrat. -- Neben frühen Planungen für Friedhofsbauten, die von kubist. Anklängen geprägt sind, war er bes. mit soz. Wohnbau befaßt. E. konzipierte sowohl Siedlungsanlagen, die der Gartenstadtbewegung verpflichtet waren, als auch große Wohnhausanlagen in Geschoßbauweise, wobei er wegweisende Lösungen entwickelte. Sein der Wagnerschule verpflichteter monumentalisierender Gestus in Synthese mit holl. Vorbildern trug maßgebl. zur Herausformung der gigant. Superblocks bei. Den Höhepunkt dieser Entwicklung stellt der Karl-Marx-Hof (1927-30; 19.Bez., Heiligenstädter Str.) dar, dessen festungsartiger Char. wesentl. zur Mythologisierung dieser Anlagen beitrug. Die Bauten aus der letzten Schaffensperiode um 1950 sind von unpretentiöser Schlichtheit. E. gehört zu den maßgebl. Architekten der sog. Wagnerschule, deren expressives Pathos die Archit. des "Roten Wien" der Zwischenkriegszeit prägte.</a300a>
   <a300c>WIEN, -- 17.Bez., Balderichgasse 23-29: Wohnanlage, 1922-24. Zentralfriedhof: Glockenturm; Aufbahrungshalle I/II, 1923/24. -- 18.Bez., Kreuzgasse 78-80: Linden-Hof, 1924/25. -- 13.Bez., Lynkeusgasse 1-82: Siedlung Hermeswiese, 1924-29. -- 20.Bez., Salzach-Str. 4-6: Szydzina-Hof, 1925. -- 12.Bez., Steinbauer-/Längenfeldgasse: Bebel-Hof, 1925-27. -- 19.Bez., Heiligenstädter Str. 80: Svoboda-Hof, 1926-27. -- 16.Bez., Herbst-Str. 99: Adelheid-Popp-Hof, 1932. -- 13.Bez., Lainzer Friedhof: Aufbahrungshalle. -- 16.Bez., Wiesberggasse 6b: Wohnanlage, 1937. -- 9.Bez., Reznicekgasse 18-22: Wohnanlage, 1937/38. -- 5.Bez., Hauslabgasse 24/25: Wohnanlage, 1938/39; Wiedner Haupt-Str. 103/105: Wohn- und Pfarrhaus, 1938. -- 9.Bez., Wiesengasse 2-12: Karl Schönherr-Hof, 1950-52.</a300c>
   <a300f>Czeike II, 1993; Österreich Lex., I, W. 1995; DA X, 1996; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; Hatje, 1998. -- Der Architekt 14:1908, 8; Wiener Bauindustrie-Ztg 31:1913/14(29)180 ss.; (32)199 s.; Österr. Bau- und Werkkunst 1924/25, 73-79, 183 ss.; 1926/27, 25-35; Österr. Bau-Ztg 1927(36); Zs. des österr. Ing.- und Architekten-Ver. 1928(7/8)58, T6; (21/22)183 s., T11; Die Wohnhausbauten der Gemeinde Wien, W. 1930; Schmidt, 1951; O.Uhl, Mod. Archit. in Wien, W. 1966; O.A. Graf, Die vergessene Wagnerschule, W. 1969 (Schr. des Mus. des 20.Jh.); K.Mang, Kommunaler Wohnungsbau in Wien 1923-34 (K), W. 1978; ÖKT XLIV, 1980; M.Pozzetto, Die Schule Otto Wagners, W. 1980; A.Passeri u.a., Vienna Rossa (K), Mi. 1980; M. und R.Hautmann, Die Gemeindebauten des Roten Wien, W. 1980; Wiener Kunsthefte 1981(7/8)104, 107; H.Weihsmann, Das rote Wien, W. 1985; L.Waechter-Böhm (Ed.), Wien 1945, davor/danach (K Mus. des 20.Jh.), W. 1985; Á.Morávanszky, Die Erneuerung der Baukunst, Sg. u.a. 1988; Achleitner III.1, 1990; III/2, 1995; Dehio-Wien: Bez. II-IX und XX, 1993; X.-XIX. und XXI-XXIII. Bez., 1996; Archit. im 20.Jh., Österreich (K Dt. Archit.-Mus.), Ffm. 1996. -- Wien, Österr. Gal.: Nachlaß Rudolf Schmidt, ÖKL-Materialien.</a300f>
   <a300g>Ursula Prokop</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20087293</a3000>
   <a30gn>ulan500038174</a30gn>
   <a3100>Vergos, Pablo</a3100>
   <a3105>Vergos, Pau &amp; Vergós, Pau</a3105>
   <a31nn>Pablo Vergos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Altarbauer</a3162>
   <a3180>1478-1495
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1463</a3270>
   <a3330>1495</a3330>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20320328</a3000>
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   <a3100>Hitzl, Franz de Paula</a3100>
   <a31nn>Franz de Paula Hitzl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1753-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1738</a3270>
   <a3290>Salzburg</a3290>
   <a3330>1819.01.22</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 155</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140137</a3000>
   <a9920>2004.02.20</a9920>
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   <a3100>Abel, Adolf (1902)</a3100>
   <a31nn>Adolf Abel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1917-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.09.10</a3270>
   <a3290>Heidelberg</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. I, 1992, S. 114</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Abel, Adolf, dt. Bildhauer, *10.9.1902 Heidelberg, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud. an Landeskunstschule Karlsruhe und an Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst Berlin. Meisterschüler bei W. Gerstel. Studien-Aufenthalte in Paris und Rom. 1940 Stipendiat der Dt. Akad., Villa Massimo, Rom. Während der Zeit des Nationalsozialismus übernahm A. zahlr. staatl. Aufträge (u. a. Reliefs an Bauten der Wehrmacht; Arbeiten an Reichsautobahn), die den kunst- und kulturpolitischen Intentionen des dt. Faschismus durch neoklassizist. Auffassungen entgegenkamen; darunter Denkmale, Bauplastik, Akte.</a300b>
   <a300e>E: 1951 Heidelberg, Kurpfälz. Mus. G: 1955 Karlsruhe (W. Gerstel und seine Schüler.)</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953 (mit Lit.). MüvLex. I, 1965. Völk. Beobachter v. 2.8.1938, 9; Dt. Akad. in Rom, Villa Massimo 1914-64, R., 1964, 14.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041229</a3000>
   <a3100>Pfleger, Claudius</a3100>
   <a31nn>Claudius Pfleger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1669</a3300>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a3100>Maigrot, Henri</a3100>
   <a3105>Henriot &amp; Laroche, André &amp; Pif</a3105>
   <a31nn>Henri Maigrot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1872-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1857.01.13</a3270>
   <a3290>Toulouse</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, 570</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20084798</a3000>
   <a30gn>ulan500011443</a30gn>
   <a3100>Knyff, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Knyff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler?</a3162>
   <a3180>1655-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>vor 1640.01.01</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>1681</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>17650152</a3000>
   <a3100>Naether, F. Z.</a3100>
   <a31nn>F. Z. Naether</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Braun, Harald</a3100>
   <a31nn>Harald Braun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1916-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.04.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1960.09.24</a3330>
   <a3350>Xanten</a3350>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>42</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Philosophistudium; Journalist; Autor einer Spieloper; später beim Rundfunk; nach 1933 Regieassistent beim Film, Drehbuchautor; seine Karriere begann jedoch erst nach 1945; Gründer einer eigenen Produktionsfirma (Neue Deutsche-Film-Gesellschaft).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>00040001</a3000>
   <a3100>Salwirck, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Salwirck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1481-1491
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1481</a3300>
   <a3360>1491</a3360>
   <a3420>Salzburg</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Herwagen, Johann (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Johann Herwagen (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1557-1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3330>1564</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 40, Nr. 38</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Johann Herwagen d. Ä., am 30.07.1663 zu Safran zünftig. Druckte zuerst mit seinem Schwager Bernhard Brand, 1560 auch mit Oporin, der die Offizin 1565 erhielt. Drei Jahre später kam sie an Eusebius Episcopus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Wolff von Pforzheim, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Wolff von Pforzheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1497
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>vor 1497</a3300>
   <a3360>vor 1497</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3000>14001057</a3000>
   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Backmund, A.</a3100>
   <a31nn>A. Backmund</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1903</a3300>
   <a3420>München</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1903</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1903</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:55:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52546462"><labelId>Ehlers, Karl</labelId>
   
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   <a3000>20083332</a3000>
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   <a3100>Ehlers, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Ehlers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1919-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.03.16</a3270>
   <a3290>Hollenbek (Schleswig-Holstein)</a3290>
   <a3330>1973.04.16</a3330>
   <a3350>Detmold</a3350>
   <a3420>Detmold<a3400>1967</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Duisburg</a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Hiddesen (Detmold)</a3420>
   <a3420>Bottrop</a3420>
   <a3420>Witten</a3420>
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   <a3420>Heidenoldendorf (Detmold)</a3420>
   <a3420>Kelberg (Eifel)</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 426</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ehlers, Karl, dt. Bildhauer, Graphiker, Zeichner, *16.3.1904 Hollenbek/SH, +16.4.1973 Detmold. 1914 Umzug ins Ruhrgebiet; Schulbesuch in Bottrop und Witten. Stud.: 1921-22 KGS Essen (Hschn. bei Karl Rössing); 1923-28 Staatl. KA Düsseldorf; Meisterschüler von Hubert Netzer. 1927-28 nebenamtl. Lehrer an der Gewerbl. Berufsschule Hamborn. 1928/29 Studienreisen in die Türkei (1928 Gastatelier an der Staatl. KA Istanbul), Niederlande, nach Griechenland, Italien. 1929-40 in Duisburg, Dinslaken und Essen ansässig. 1930-36 weitere Lehrtätigkeit an der gen. Schule in Hamborn (Aufbau einer Steinmetz-Kl.). 1937 mit Staats-Stip. Gast der Staatl. KA Kassel. 1939 Zusammenarbeit mit Kurt Lehmann und Kurt Schwippert in Kelberg/Eifel. 1940-48 Soldat im 2.WK; sowjet. Kriegsgefangenschaft und Krankheit. Ab 1948 wohnhaft in Detmold, dann in Heidenoldendorf; 1965 Umzug ins eig. Atelierhaus nach Hiddesen b. Detmold. 1957-69 Leiter der Bildhauer-Abt. der Werk-KSch Münster; 1970 Professor. Mitgl.: Gruppe Junger Westen (Mitbegr.); Lipp. Künstlerbund. Ausz.: u.a. 1952 Dipl. zur Internat. Med.-Ausst., Madrid; Cornelius-Preis, Düsseldorf; 1953 Kunstpreis der Stadt Iserlohn; 1954 Conrad-von-Soest-Preis, Münster; 1960 Karl-Ernst-Osthaus-Preis, Hagen. -- Vielseitiges, stilist. eigenwilliges plast. Oeuvre mit angew. und freien Bildwerken, v.a. Portr., Menschen, Tieren, Fabelwesen und abstrakten Formen in großer Materialvielfalt (Holz, Stein, Gips, Ton, Bronze, Metall) und hoher künstler. Qualität, gewährleistet durch E.s Formerfahrung und ein sicheres Materialgefühl. Generelle Tendenz zur Reduzierung auf einfache Grundformen, wobei E. geschickt die Balance zw. Anschaulichkeit und Abstraktion hält (z.B. Eule, Holz, 1951). Ein Schwerpunkt im bildhauer. Schaffen ist die baugebundene Kunst am Neubau (z.B. Plastiken für das Thyssen-Werk in Dinslaken, 1939) und bei der Rest. hist. Gebäude (bes. Minden; Höxter-Corvey), wobei ihm die harmon. Einbindung seiner Arbeit in das jeweilige Baukonzept meisterhaft gelingt. Zumeist als Bildhauer bek., hinterließ E. auch ein weitgehend unbek., umfangreiches graph. Oeuvre, neben Hschn., Linolschnitten und Prägedrucken v.a. zahlr. Zchngn, die ein eigenständiges künstler. Werk von großer, ganz persönl. geprägter Aussagekraft bilden. Tendenziell reduziert E. die zeichner. Mittel auf Punkte und dichte, eng aneinandergefügte Strichlagen; typ. sind frei auf die Fläche gesetzte Punkte, die er verdichtet und lockert. Teilw. arbeitet E. mit Aussparungen (Eiszapfen, 1970), Verfremdungseffekten (Birne im Rahmen, 1971, beide Feder) und übersteigert ins Surreale, wobei Fabelwesen mit nur losem Bezug zur Realität dominieren (Fabelwesen, Feder; Tanzende Fabelwesen im Gehäuse, Tusche, beide 1969). Viele Zchngn der letzten Jahre sind Ausdruck der krit. Auseinandersetzung mit existenzbedrohenden zeitgeschichtl. Problemen (Ostergruß, Bleistift, 1968). Trotz aller Eigenständigkeit gibt es Verbindungen zw. dem plast. und dem graph. Oeuvre, z.B. bei dem in den 60er Jahren behandelten Thema Auge (Augenläufer, Zchng, 1969; Gehendes Auge, kleines Relief) und der Skulpt. Wolke (Eisensäule mit weißem Marmorkopf; Grundlage ist eine ebenso bez. Feder-Zchng, 1969). In den letzten Lebensjahren gestaltet E. mit dem neuen Werkstoff Oboholz (Preßholz aus papierdünnen Schichten) ungewöhnl. Formen (z.B. Rahmenbaum, 1971), bei denen sich der Char. der Plastik auflöst und sie den Char. der Montage annimmt.</a300a>
   <a300c>BOCHUM, Mus. DETMOLD, Nordwest-dt. Musik-Akad.: Stahlrohrsäule mit Notenschlüssel (Auftrag des Landes NRW). DUISBURG, Wilhelm Lehmbruck Mus.: Frau mit Blume, Steinguß, 1928 (Schenkung E.s); Industriejunge, Bronze/Steinplatte, 1930. HÖXTER-Corvey, Klosterkirche der ehem. Benediktinerabtei Corvey: Kapitelle; Schlußsteine. MINDEN, Dom St. Peter und Gorgonius: Roman. Kapitelle; Schlußsteine. MÜNSTER, Westfäl. LM: Engel, Holz, 1954.</a300c>
   <a300e>E: Münster: 1961-65 KV; 1974, '92 Westfäl. LM (beide K); 1994 Gal. Clasing / 1964 Bochum, Städt. KG (Retr., K Einf. P.Leo) / 1974 Münster, Westfäl. LM (Wander-Ausst.; K: P.Pieper u.a.; umfassendes WV mit 270 Nrn: Plastik, Zchngn, Druckgraphik); Detmold, Lipp. Ges. für Kunst (K). -- G: 1932 Chicago: Internat. Graffiti-Ausst. / 1953-61 Antwerpen: Bienn.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. H.Ebert, Künstler-Lex. für Münster und Umgebung, Text-Bd, Münster 1996; 21997; id., Lex. der bild. und gestaltenden Künstlerinnen und Künstler in Westf.-Lippe, Münster 2001 (Ausst., Lit.). -- Dt. Bildhauer der Gegenwart (K), Hn. 1951; U.Gertz, Plastik der Gegenwart, B. 21953, 256; Kat. Städt. Kunst-Gal. Bochum, Bochum 1964 (Ausst., Lit.); KüNRW I, 1966; P.Pieper, Kunst 81:1969, 506 s.; C.Erdt, Studien zum bildhauer. Werk von K.E., Diss. Univ. Münster 1977; P.Pieper (Ed.), K.E. Zchngn 1923-1973, Münster 1979 (zahlr. Abb.); 96 Künstler aus Westfalen (K Westfäl. LM), Münster 1982; E.Ehlers (Ed.), K.E. Das plast. Werk, Münster 1984 (umfassendste Publ. zu E. mit WV der freien und der angew. Plastik, der Modelle und Plaketten von 1922-73); Aus den Trümmern. Kunst und Kultur im Rheinland und Westf. 1945-1952 (K Wander-Ausst.), Köln 1985; Hschn. des dt. Expressionismus (K), Bedburg-Hau 1996; Wilhelmi, 1996. -- Mitt. E., Detmold.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Hitzl, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Hitzl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1750-1770
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1735</a3270>
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   <a3420>Seewalchen</a3420>
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   <a3100>Verger, Miguel</a3100>
   <a3105>Verger, Antoni</a3105>
   <a31nn>Miguel Verger</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1592-1596
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Tribunus</a3100>
   <a31nn>Tribunus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3166>Terra sigillata</a3166>
   <a3180>151-200
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>151</a3300>
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   <a3100>Lang, Fritz (1877)</a3100>
   <a31nn>Fritz Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1892-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.03.15</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
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   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXII, 1928, S. 315</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd.</a8334>
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   <a3100>Ribera, Román</a3100>
   <a3105>Ribera Cirera, Román &amp; Ribera Cirera, Romá &amp; Ribera Cirera, Romà</a3105>
   <a31nn>Román Ribera</a31nn>
   <a31pa>Ribera, Romà</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3162e>painter (artist)</a3162e>
   <a3180>1863-1877
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3200e>Spain</a3200e>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1848 / 1849</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>1935.05.30</a3330>
   <a3350>Barcelona</a3350>
   <a3360>1877</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVIII, 1934, 236</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), Barcelona, Spain</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Kobuladze, Sergo</a3100>
   <a3105>Kobuladse, Ssergej Ssolomonowitsch &amp; Kobuladze, Sergej Solomonovic</a3105>
   <a31nn>Sergo Kobuladze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1924-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Georgien &amp; Russland</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; georgisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1909.02.07</a3270>
   <a3290>Achalciche (Grusinien)</a3290>
   <a3330>1978.07.22</a3330>
   <a3350>Tbilisi</a3350>
   <a3420>Tbilisi</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lodowycx, Lodowyck</a3100>
   <a31nn>Lodowyck Lodowycx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1655-1666
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a3420>Niederlande</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite von "Internet Archive" (http://archive.org/stream/niederlndische02wurz/niederlndisc he02wurz_djvu.txt), hier wird ein Lodewycx. Lodowyck Lodowycx, Verleger in Haarlem um 1655. genannt.</a9990>
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   <a3100>Gundoldus</a3100>
   <a31nn>Gundoldus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1026-1050
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Brandt, Lutz</a3100>
   <a31nn>Lutz Brandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Entwerfer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938.08.07</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1972-1980</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>ab 1981</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3008>02510072</a3008>
      <a3010>Womacka, Walter</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996</a8334>
   </a8330>
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   </a8566>
   <a300a>Brandt, Lutz, dt. Maler, Designer, Architekt, *7.8.1938 Berlin, lebt dort.</a300a>
   <a300b>1957-59 Maurerlehre, 1959-60 Bühnenmaler beim Fernsehen der DDR. 1960 Übersiedlung in die BRD, 1963 Rückkehr in die DDR. Stud.: 1964-70 KHS Berlin-Weißensee bei Selman Selmanagic, danach Abschluß als Dipl.-Architekt, anschließend Aspirantur, Ass. bei Walter Womacka (1977-80 dessen Meisterschüler) und bis 1980 Lehrbeauftragter. 1976-80 Mitgl. im Beirat für Stadtgestaltung des Chefarchitekten von Berlin (Ost), 1983 im Konzeptionskollektiv von Berlin-Marzahn. 1984 Übersiedlung nach Westberlin. - B. arbeitet auf den Gebieten Malerei, Graphik, architekturbezogene Kunst, Ausst.-Gestaltung, Bühnenbild sowie Film. B.s klare Formensprache ist dem Fotorealismus verbunden, vielfach illusionär durchsetzt. Der Architektur verhaftete Zeichen, mit der Weite des Horizonts verbunden, bilden oft das Gerüst seiner Malerei. Sie artikuliert auf metaphor. Weise Probleme des menschl. Lebens. Ein Hang zur Romantik offenbart persönl. Befindlichkeiten. Werkauswahl: 'Nachdenken über Haus "Aegir"', 1980; Giebelgestaltung 'Reflexion' in Berlin, 1980; 'Landschaft mit Baum II', 1984; 'Die sprunghafte Abwendung' und Folge großformatiger Tafelbilder, 1985; 'Dinosaurs', Mitarbeit an Filmproduktion, 'Utopie des Ganzen', Ausst.-Installation Berlin, 1990; Mitarb. am Dt. Pavillon Expo 92 in Sevilla, 1991; 'Golfhotel Tacheles', 1995.</a300b>
   <a300e>E: 1984 Putbus, Orangerie. - G: 1982/83 Dresden: 9. Kunst-Ausst. der DDR (Kat.).</a300e>
   <a300f>A.Fischer, Magazin 29:1982(12)63 ss.; Bild. Kunst und Archit. 9:1982; 10:1984; Ausgebürgert : Künstler aus der DDR und dem sowjet. Sektor Berlins 1949-1989 (Kat.), D. 1990; Wände der Verheißung, L. 1995.</a300f>
   <a300g>R.Pape</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1956-1958 Lehre als Maurer. 1964-1970 Studium an der Kunsthochschule Berlin. Ab 1981 freiberuflicher Graphiker.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>1 Werk (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Stella, Michael Martin</a3100>
   <a31nn>Michael Martin Stella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1556
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Brabant</a3290>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 40, Nr. 37</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ein Verwandter Vesals, 1546/47 in der Basler Matrikel immatrikuliert. Pachtete 1555 Platters Druckerei, druckte auch mit Oporin und Lucius und verschwand nach 30 Wochen aus Basel, ohne den Pachtzins an Platter zu bezahlen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2019.04.28</a9920>
   <a3100>Fintelmann, Johann August Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Johann August Ferdinand Fintelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Gärtner &amp; Gartenkünstler</a3162>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1816</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20083335</a3000>
   <a3100>Ehrentraut, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Ehrentraut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1913-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.10.26</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300f>Vo2, 1955.</a300f>
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   <a3000>17650155</a3000>
   <a3100>Neumeister, G.</a3100>
   <a31nn>G. Neumeister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1841</a3300>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a3100>Vergara, Ignacio (1715)</a3100>
   <a3105>Vergara Gimeno, Ignacio</a3105>
   <a31nn>Ignacio Vergara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1730-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1715.02.07 / 1715.02.09</a3270>
   <a3290>Valencia</a3290>
   <a3330>1776.04.13</a3330>
   <a3350>Valencia / Barcelona</a3350>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schließler, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Schließler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1900-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.10.18</a3270>
   <a3290>Forbach (Kreis Rastatt)</a3290>
   <a3330>1964.01.04</a3330>
   <a3350>Baden-Baden</a3350>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>Schwetzingen</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, S. 111</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 193</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Vicente, Zahube</a3100>
   <a31nn>Zahube Vicente</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1571
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1571</a3300>
   <a3360>1571</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, S. 400</a8334>
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   <a9920>2004.09.13</a9920>
   <a3100>Serassi (Orgelbauer-Familie)</a3100>
   <a31nn>Serassi (Orgelbauer-Familie)</a31nn>
   <a31fl>Serassi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1701-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701/1900</a3300>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, S. 504</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Roques, Joseph Guillaume</a3100>
   <a31nn>Joseph Guillaume Roques</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1769-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1754.10.01</a3270>
   <a3290>Toulouse</a3290>
   <a3330>1847.12.27</a3330>
   <a3350>Toulouse</a3350>
   <a3420>Montpellier</a3420>
   <a3420>Toulouse</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVIII, 1934, 589 s</a8334>
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   <a3100>Valentini, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Valentini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1767/1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3290>Prato</a3290>
   <a3330>1833</a3330>
   <a3350>Prato</a3350>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB34, 1940 (im Art. Valentini, Francesco).</a300f>
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   <a3100>Pellegrini, Giovanni Francesco</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco Pellegrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1664-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1649</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3360>1723.07.25</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
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   <a3100>Knox, Archibald</a3100>
   <a31nn>Archibald Knox</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1879-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1864.04.02</a3270>
   <a3290>Cronkbourne (Isle of Man)</a3290>
   <a3330>1933.02.22</a3330>
   <a3350>Douglas (Isle of Man)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Bader, Julia</a3100>
   <a31nn>Julia Bader</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1995-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Speranza, Serafino</a3100>
   <a31nn>Serafino Speranza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1877/1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1862</a3270>
   <a3290>San Martino al Cimino</a3290>
   <a3330>1911</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Speranza, Serafino, Kupferstecher u. Medailleur in Rom, tätig um 1880/98. L. Càllari, Storia d. Arte contemp. it., 1909. - Chron. f. vervielfält. Kunst, 1 (1888) 109. - Estr. d. Cat, gen. d. Stampe inc. etc., R. Calcografia, Rom 1913, p. 3, 5, 18, 21., 24, 26.</a300a>
   <a300f>ThB31, 1937. Comanducci V, 1974; Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00207595 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXXI, 1937, 361</a99fm>
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   <a9920>2019.04.28</a9920>
   <a30gn>akl_40174103T3</a30gn>
   <a3100>Fintelmann, Johann Ferdinand</a3100>
   <a3105>Fintelmann, Ferdinand &amp; Fintelmann, Johann Ferdinand &amp; Fintelmann, Joachim Anton Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Johann Ferdinand Fintelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Gärtner &amp; Gartenkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3164>Hofgärtner</a3164>
   <a3180>1789-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1774.01.30</a3270>
   <a3290>Charlottenburg (Berlin)</a3290>
   <a3330>1863.12.24</a3330>
   <a3350>Charlottenburg (Berlin)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kertész, André</a3100>
   <a3105>Kertész, Andor</a3105>
   <a31nn>André Kertész</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1909-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1894.07.02</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 72</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20083334</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Ehrenlechner, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Ehrenlechner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1880-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.05.09</a3270>
   <a3290>Straza (Kroatien)</a3290>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, S. 448</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ehrenlechner, Hermann, dt. Goldschmied, *9.5.1865 Straza/Kroatien, +1943 Dresden. Goldschmiedelehre in Graz, weitere Ausb. in München, Pforzheim und Berlin. Ab 1898 in Berlin selbständig. Auf Veranlassung von Karl Groß 1902 Übersiedlung nach Dresden. Mitgl.: 1906 Neue Werkbundgruppe für Goldschmiedekunst (Leiter); Dt. Werkbund; Kunstgew.-Ver. Dresden. -- Arbeiten nach Entwürfen von K.Groß und Richard Riemerschmid sowie eig.Kreationen mit komplizierten Durchbrucharbeiten bzw. ornamentaler Rahmung des Edelsteins in barocker Formensprache. Fertigte 1905/06 für den Rat der Stadt Dresden einen von Groß entworfenen silbernen Tafelaufsatz, den sog. Tulpenbaum (Gold-Med. der 3. Dt. Kunstgew.-Ausst.; gezeigt 1914 auf der Werkbund-Ausst. in Köln).</a300a>
   <a300c>DRESDEN, KGM. -- D.-Striesen, Ev.Luth. Versöhnungskirche. KASSEL, Hess. LM. LEIPZIG, Mus. für Kunsthandwerk.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Die Kunst 42:1919/20, 263 ss.; E.Haenel, Sächs. Heimat 4:1920/21, 307 s.; C.Weber, Schmuck der 20er und 30er Jahre in Deutschland, St. 1990; R.W. Sänger, Das dt. Silber-Besteck 1805-1918, St. 1991; Jugendstil in Dresden (K), D. 1999.</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
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   <a3100>Nett, ?</a3100>
   <a31nn>Nett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1780</a3300>
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   <a3000>20051920</a3000>
   <a3100>Ruiz, Diego</a3100>
   <a3105>Roiz, Diego</a3105>
   <a31nn>Diego Ruiz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1401/1500
      
   </a3180>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3270>1401/1500?</a3270>
   <a3300>1427</a3300>
   <a3320>Sevilla</a3320>
   <a3330>1401/1500?</a3330>
   <a3420>Sevilla<a3400>1427</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Verberckt, Jacob</a3100>
   <a3105>Verbrecht, Jacob &amp; Verberckt, Jacques &amp; Verberck, Jacques</a3105>
   <a31nn>Jacob Verberckt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinbildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1719-1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1704.02.24</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1771.12.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Verbeckt, Jacob</a9990>
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   <a3100>Edzard, Kurt</a3100>
   <a3105>Edzard, Curt Carl</a3105>
   <a31nn>Kurt Edzard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Lehrer &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1905-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, S. 229</a8334>
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   <a300a>Edzard, Kurt (Curt Carl), dt. Bildhauer, Zeichner, Maler, *26.5.1890 Bremen, +22.10.1972 Braunschweig</a300a>
   <a300b>Bruder von Dietz E. Stud.: 1907/08 KA Karlsruhe bei Hermann Volz und Wilhelm Gerstel (Meisterschüler). Bis 1910 ebd., 1910-12 in Berlin tätig. 1912 an der Acad. Julian Paris bei Paul Maximilian Landowski; Begegnung und Beginn der Freundschaft mit Ernesto De Fiori und Hermann Haller. 1914-18 Soldat. Danach in Berlin; zeitweise gemeinsame Tätigkeit mit Fritz Huf, H.Haller und De Fiori im ehem. Atelier von Louis Tuaillon. 1925-29 Prof. und Leiter einer Meisterklasse an der KA Karlsruhe. 1927 Mitbegr. der Bad. Secession, mit der er bis 1931 ausstellt. 1929 Rückkehr nach Berlin; 1929-34 Aufenthalte in Paris. 1934/35 in Bremen. 1935-38 Aufenthalte in London. 1940 Preis beim Wettb. für ein Denkmal für Walther von der Vogelweide in Wien. 1946-61 (1958 Emeritus) Prof. für Modellieren und Zeichnen an der TH Braunschweig. - In Berlin zunächst von Auguste Rodin, beim ersten Pariser Aufenthalt von Aristide Maillol beeinflußt. Ausgehend von vereinfachenden Tendenzen tekton. klarer, körperbetonter Figuren, nähert er sich ab 1920 stärker der Formensprache von Haller und De Fiori. Etwas zurückhaltender als letzterer bricht E. bei einigen freistehenden Figuren und v.a. bei den Portr. (bes. bei Verwendung von Stucco) die Oberfläche auf und schafft damit Spannung zur beibehaltenen Strenge der großen Umrißformen. Nach dem 2. WK verstärkt abstrahierende Tendenzen, viell. angeregt durch Hans Arp, dem er in Braunschweig begegnet. Im Unterschied zu den Portr. der 20er/30er, die auf Individualität abzielen, reduziert E. seine Köpfe zuletzt wieder, wie schon einmal im Frühwerk, auf Allgemeingültiges und Zeichenhaftes. E.s Oeuvre umfaßt über 230 Arbeiten, der größere Teil in den von ihm bevorzugten plast. Mat. Gips, Stuck, Terrakotta, Bronze, u.a. 99 Portr. und Köpfe, 65 Kleinplastiken und Reliefs sowie knapp 70 größere Aufträge zu Figuren und Reliefs. Mit dem Denkmal des Bad. Leib-Dragoner-Regiments (Bronze, 1927-29; Karlsruhe, Mühlberger Tor/Kaiserallee) fertigte E. auch ein Reiterstandbild. Unabhängig vom bildhauer. Werk entstanden Zchngn, erstmals 1931 auf der Ausst. der bad. Secession in Freiburg im Breisgau ausgestellt, daneben auch einige Malereien und lit. Texte mit an Hermann Hesse erinnernden, phantasievollen Erzählungen (Ptobaris).</a300b>
   <a300c>BAD HARZBURG, Hauptkirche: Glaube, Liebe, Hoffnung, Stuckrelief, 1960. BRAUNSCHWEIG, SM. - Gewandhaus: Der Friede, Steinfigur. - Katharinenkirche: Engel, Holzfigur. - TU: Mühlenpfordt; Ehrenmal für die gefallenen Studenten der Univ. Breslau, beides Bronzereliefs. - Neue Oberschule: Bronzetüren als Kriegerehrenmal, 1958. - Martin-Luther-Kirche: Taufe Christi; Kruzifix, beide 1965. - Bugenhagen-Kirche: Taufe Christi, Relief, und Taufstein. BREMEN, KH. - Friedhof Rhiensberg, Grabmal Christoph E.: Junge mit Vogel, Steinrelief, 1935. HAMBURG, KH. - Elbpark/Elbchaussee: Mann mit Hund; Frau mit Löwin, beides Stein, 1925. HEIDELBERG, Ehrenfriedhof: Hl.Michael, Steinrelief. KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal.</a300c>
   <a300d>Einiges über meine Arbeit am Lehrstuhl und über meine eig. Arbeiten, in: Die THJW zu Braunschweig, Bg. 1960.</a300d>
   <a300e>E: 1958, '77 Bremen, KH (K) / 1959 Braunschweig, KV (K).</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). RoyalAcadExhib III, 1978; Braunschweiger Stadt-Lex., Bg. 1992. - K.von Seeger, Das Denkmal des Weltkriegs, St. 1930; A.Hentzen, Dt. Bildhauer der Gegenwart, B. 21935; Dt. Bau-Ztg 74:1940(3)39 (irrtüml. als Edgard, Kurt); Dt. Bildhauer der Gegenwart (K Kestner-Ges.), Hn. 1951; U.Gertz, Plastik der Gegenwart, B.21953; Von Atelier zu Atelier 7:1959, 59; 8:1960, 111; Braunschweig. Ber. aus dem kult. Leben 1960(2)28-31; P.Lufft, K.E. Plastiken, Zchngn, Ptobaris, eine Erzählung, Bg. 1973 (WV; Lit.); J.Weichardt, Bildhauer in Berlin 1925-1935 (K Paul-Dierkes-Stiftung), Cloppenburg 1985; G.Brandenburger (Ed.), Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, Ka. 21989; P.Bloch (Ed.), Ethos und Pathos (K Hamburger Bahnhof), B. 1990; U.Heiderich (Bearb.), Die Skulpt. in der KH Bremen (K), Bremen 1993; R.Meyer-Bremen (Ed.), Die Ausst.-Kat. des Königsberger KV (20. Jh.), Köln u.a. 1993; A.Lammert, Antimoderne und Moderne in der Plastik der Weimarer Akad., 3 Bde, Diss. Berlin, 1993; H.Zabel, Plast. Kunst in Hamburg. Skulpt. und Plastiken im öff. Raum, Reinbek 21993; A.Kreul, Verz. sämtl. Gem. (KH Bremen), Wb. 1994; A.M. Lechleiter, Die Künstlergruppe "Bad. Secession", Diss. Freiburg im Breisgau, Ffm. u.a. 1994; R.Böttcher u.a., Die Architekturlehrer der TU Braunschweig, Bg. 1995; S.Kähler, Dt. Bildhauer in Paris, Diss. Berlin 1994, Ffm. u.a. 1996; E.Isensee (Ed.), Dt. Kunst 1933-1945 in Braunschweig (K StM Braunschweig u.a.), Hildesheim u.a. 2000.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a9920>2004.10.14</a9920>
   <a3100>Faino, Alfredo</a3100>
   <a31nn>Alfredo Faino</a31nn>
   <a31fl>Faino, Alfredo</a31fl>
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   <a300a>Faino, Alfredo, ital. Maler, Bildhauer, Karikaturist, *18.4.1885 Bergamo, +1944 Nizza. Stud.: 1899-1903 Accad. Carrara Bergamo bei Ponziano Loverini, unterbrochen durch einen Aufenthalt in Mailand, wo er sich in der Skulpt. fortbildet. 1904 erste öff. bildhauer. Arbeiten: Dekoration der Fassade von S. Maria delle Grazie in Bergamo sowie kleine Figuren aus Gips oder Bronze. Bis 1913 in Bergamo tätig, wo er sich auf Aqu. und kleine Skulpt. zu volkstüml. Themen spezialisiert, deren unbefangen-humorist. Art sein Talent als Karikaturist beweist. Höhepunkt dieser Entwicklung sind die Teiln. an der Espos. umoristica 1913 in Bergamo und im Anschluß die Übersiedlung nach Paris. Nach der Teiln. am 1. WK als Freiwilliger in der Legione Garibaldina und einer kurzen Tätigkeit als Karikaturist für das satir. Magazin Le Petit Parisien auf Einladung der Konferenz von Versailles (1919) kehrt F. nach Bergamo zurück. Dort Ausf. von öff. Aufträgen (Büste Giuseppe Garibaldi, Bergamo, Mus. del Risorgimento; La Libertà, für den Wettb. für die Torre dei Caduti, beide 1923), v.a. aber von zahlr. kleinen Figuren von berühmten wie unbek. lokalen Persönlichkeiten. Daneben entsteht ab 1924 eine dichte Folge von satir., z.T. heftig umstrittenen Zchngn für die Dialekt-Zs. El Giopì, die F. wie auch seine Ill. für die Riv. di Bergamo (meist iron. Portr. des bergamasker Bürgertums) rasch bek. machen. Diverse Rechtsstreitigkeiten sowie Mißhelligkeiten mit dem neuen Dir. der Accad. Carrara, Luigi Brignoli, führen 1932 zum erneuten Umzug F.s nach Frankreich. Bis zu seinem unter ungeklärten Umständen erfolgten Tod (er stand unter dem Verdacht der Kollaboration mit den dt. Besatzern) lebt er in Nizza. - Die liebevoll-grotesken Darst. F.s, selbst eine schillernde, stets zu Streichen aufgelegte Gestalt, Mitgl. im Circolo Artist. Bergamasco und im student. Ducato di Piazza Pontida, spielten eine einzigartige Rolle im kult. Leben Bergamos zw. den beiden Kriegen. AUSSTELLUNGEN E: Bergamo: 1927, '29 Gall. Permanente. - G: 1904 San Pellegrino: Mostra d'arte Bergamasca / 1906 Mailand: Espos. Naz. (K) / 1914 Paris, Salon de le Soc. des artistes franc. BIBLIOGRAPHIE Vo2, 1955. Edouard-Joseph II, 1931; EU SEDA III, 1969. - G.Bisi, Emporium 1920, 31-40; I pittori bergamaschi dell'Ottocento, IV, Be. 1992 (Lit.); Circolo Artist. Bergamasco. Centenario della fond. 1895-1995 [Circolo Artist. Bergamasco] (K), Be. 1995; F.Rossi (Ed.), Maestri e artisti. 200 anni della Accad. Carrara (K Bergamo), Mi. 1996, 281, 302. Francesco Rossi</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3000>20041228</a3000>
   <a3100>Pelletier, David</a3100>
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   <a31nn>David Pelletier</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Folo, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Folo</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB12, 1916 (s.v. Folo, Giovanni). Servolini, 1955; Comanducci II, 1971; DEB V, 1974.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00229408 &amp;</a99fm>
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   <a3000>20084797</a3000>
   <a3100>Knüpfer, J. S.</a3100>
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   <a31nn>J. S. Knüpfer</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1790/1799</a3300>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Queck, Paul</a3100>
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   <a31nn>Paul Queck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1569/1570</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 42, Nr. 42</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1561 Bürger in Basel, am 24.11.1566 zu Safran zünfzig. Druckte für Oporin, Braubachs Erben, Sig. Feyerabend in Frankfurt/M. und Andreas Gessner in Zürich.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20225376</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Moneta, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Moneta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1822/1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1807</a3270>
   <a3330>1884</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Moneta, Nicola, Kupferstecher in Rom, Hälfte 19. Jahrh. Mitarbeiter an E. Pistolesis: Il Vaticano illustrato, u. an d. Folge: Raffaels Fresken im Vatikan; Bildnisse der Kardinäle G. Albertini, I. G. Ca dolini u. G. Della Genga Sermattei. Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., III. - Passerini, Bibliogr. di Michelangelo, 1875 p. 215. - Apell, Handb. f. Kpferstichsamml., 1880. - Cat. Stampe inc. etc. R. Calcografia, Rom 1913 p. 8, 18. - Ritratti it. d. Raccolta Cicognara-Morbio. Catalogo XVIII d. Libreria ant. C. Lang, Rom, o. J., Nrn 33, 540,-991.</a300a>
   <a300f>ThB25, 1931. Comanducci III, 1972; Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00199519 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXV, 1931, 63</a99fm>
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   <a3100>Angermann, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Angermann</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Dekorationsmaler &amp; Dekorationskünstler</a3162>
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   <a31nn>Ludwig Ehrler</a31nn>
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   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a300a>Ehrler, Ludwig, dt. Maler, Formgestalter, *20.8.1939 Leipzig, lebt in Halle/Saale. 1958-65 Stud. an der HS für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein, Halle, anschl. freischaffend ebd. tätig. 1983 Archit.-Preis Halle für das Filmtheater Prisma (Farb- und Holz-Gest.) in Halle-Neustadt. 1992 Kunstpreis des Landes Sachsen-Anhalt. Ab 1992 Prof. für Grundlagen-Stud. an der HS für Kunst und Design Burg Giebichenstein Halle, seit 2001 Rektor. -- Nach anfängl. Tätigkeit als Maler v.a. Arbeiten im angew. Bereich, wobei E. nach komplexen gestalter. Lösungen sucht: komplette Farb- und Licht-Gest. für Kultureinrichtungen, Anlagen der Industrie und öff. Freiräume; Design von Toren, räuml.-plast. Gittern; skulpturale Gest. von Wänden, Decken, Säulen; ornamentale Strukturierung von Fußböden; kinet. Objekte. Ausst.-Gest. (mit Lutz Grumbach): 1.Kunstschau Sachsen-Anhalt (1991); Stahlplastik in Deutschland (1992, beide Peißnitzhallen, Halle).</a300a>
   <a300c>HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. -- Krankenhaus Martha-Maria, Dietrich-Bonhoeffer-Kap.: Altarwand, 2001.</a300c>
   <a300e>E: 1994 Magdeburg, Gal. Himmelreich (mit Christina Brade) / 1996 Halle, Staatl. Gal.Moritzburg: Verschiebungen (K). -- G: 1972, '77 Dresden, Kunst-Ausst. der DDR (K) / 1999 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg: Verlängerte Frohe Zukunft (Installation mit 2500 künstl. Sonnenblumen in der Westruine der Burg).</a300e>
   <a300f>Landeskünstler-Kat. Sachsen-Anhalt, Halle, Saale 1994.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a31nn>Moritz Ulffers</a31nn>
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   <a3105>Verlet, Raoul &amp; Verlet, Raoul-Charles</a3105>
   <a31nn>Raoul Charles Verlet</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>H. Avelot</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Sigmund Holbein</a31nn>
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924</a8334>
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   <a300a>Holbein, Sigmund, Maler, + Herbst 1540 in Bern, Bruder des Hans H. des Ä., wahrscheinlich jünger als dieser, 1501 in Frankfurt a. M. nachweisbar, wo er als Gehilfe bei der Arbeit an dem Dominikaneraltar beteiligt war, danach in Augsburg, nachweisbar seit 1504, wo er i. J. 1517 gegen seinen Bruder Klage führte, um eine Geldschuld einzutreiben, und sich der Verpflichtung, mit ihm nach Isenheim zu ziehen, zu entledigen. Seine späteren Lebensjahre hat H. in Bern verbracht. Am 6. 9. 1540 errichtete er sein Testament, in dem er seinen Brudersohn Hans H. d. J. zum Haupterben einsetzte, am 18. 11. wurde sein Ableben nach Basel gemeldet.</a300a>
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   <a3100>Esquivel, Diego de</a3100>
   <a31nn>Diego de Esquivel</a31nn>
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   <a3330>1550/1650?</a3330>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9990>Internet, Wikipedia, http://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Jansen-Winkeln</a9990>
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   <a3100>Hirt, Georg Gregor</a3100>
   <a31nn>Georg Gregor Hirt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1872-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857.04.21</a3270>
   <a3290>Baden-Baden</a3290>
   <a3420>Baden-Baden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 144</a8334>
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   <a3100>Guarin, Thomas</a3100>
   <a3105>Guerin, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Guarin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1561-1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Tournai</a3290>
   <a3330>1592.05.06</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 41, Nr. 41</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Verließ um des Glaubens willen seine Vaterstadt und ging nach Lyon, wo er als Buchhändler tätig war. Am 03.11.1557 wurde er Bürger zu Basel, im Gleichen Jahr zu Safran zünftig. Nach dem Tod Isengrins führte er, zuerst zusammen mit der Witwe, die Isengrinscha Offizin weiter. Als Druckermarke führte er Bebels Palma. Seine bedeutensten Drucke sind die sogensnnte Bärenbibel (1569) und die Vulgatausgabe mit Holzschnitten von Tobias Stimmer (1580).</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Zani, Giovanni Batt.</a3100>
   <a3105>Zani, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Batt. Zani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1630/1660
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>um 1660</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Zani, Giovanni Batt., Maler u. Radierer in Bologna, + jung um 1660. Schüler von G. A. Sirani. Plante die Reprod. der Malereien in S. Michele in Bosco. Nur 1 Rad. bekannt: Gottvater in Glorie (nach L. Carracci). Lit.: Crespi, Vite de'pitt. bologn. etc., 1769. - Malvasia, Felsina pittrice, 2 (1841) 407.-Bartsch, Le peintre-grav., 19 (1819) 238f.</a300a>
   <a300f>ThB36, 1947. DEB XI, 1976.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00198889 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXXVI, 1947, 407</a99fm>
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   <a3100>Camerarius, Joachim</a3100>
   <a3105>Camerarius, Joachim, der Ältere &amp; Kammermeister, Joachim &amp; Cammermeister, Joachim &amp; Cammerarius, Joachim &amp; Liebhard, Joachim &amp; Liebhart, Joachim &amp; Anastasius &amp; Camermaister zu B. &amp; Quaestor, Joachimus &amp; Q., Anastasius (Pseudonym) &amp; Eluidius, Stanislaus &amp; Camerarius, Ioachimus &amp; Camerarius, Joachim, I &amp; Camerarius, Joach. &amp; Camerarius, Joachimus, Papebergensis &amp; Joachimus Camerarius, Pabenbergensis &amp; Camerarius Papebergensis, Joachimus &amp; Camerary, Joachim &amp; Joachimus, Camerarius &amp; Kamerariades, Joachimus &amp; Cam., Joachimus &amp; Camer., Joachimus &amp; Camera., Joachimus &amp; Jo.Ca.Qu. &amp; Camerarius, Joachimus &amp; Camerarius, Joachimus, Pabergensis &amp; Camermeister, Joachim &amp; Camerarius der Ältere, Joachim &amp; Camerarius Pabergensis, Joachim &amp; Camerarius, Joachim, Bombergensis &amp; Camerarius, Ioachim</a3105>
   <a31nn>Joachim Camerarius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Humanist &amp; Klassischer Philologe &amp; Gräzist &amp; Theologe &amp; Hochschullehrer &amp; Gymnasiallehrer &amp; Schriftsteller &amp; Übersetzer</a3162>
   <a3180>1515-1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1500</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1574</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Wittenberg</a3420>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>14001053</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Aurass, O.</a3100>
   <a31nn>O. Aurass</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1927-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Lieferte ein Foto für ein Tourismusplakat.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20222879</a3000>
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   <a3100>Falco, Angelo</a3100>
   <a3105>Falcone, Angelo</a3105>
   <a31nn>Angelo Falco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Parma<a3400>um 1619</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Falconetto, Angelo</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXXVI, 2003, 345 &amp; ThB XI, 1915, 215 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Falco (Falcone), Angelo, ital. Radierer, um 1619 angebl. in Parma tätig. Bartsch (1803; 1982) führt unter dem Namen Angelo Falcone 20 Bll. zu mytholog. Themen und mit den Darst. von Hll. an, von denen aber nur 4 sign. sind (Kampf nackter Männer zu Fuß, 1619; Sirenen, Najaden und Tritone; Grabmal eines Gelehrten, nach einer Zchng von Parmigianino) und von denen eines (Apoll und Pegasos) 1988 in den Frankfurter Kunsthandel gelangte. Mit hoher Wahrscheinlichkeit ist F. aber ident. mit dem Veroneser Maler und Stecher Angelo Falconetto (vgl. Fam.-Art. Falconetto). Autor: Andrea Schaller Thieme-Becker-Artikel: Falco, Angelo, ital. Radierer um 1619, nach Zani in Parma tätig, doch ist er (nach Mitteil. von Nest. Pelicelli) in dortigen Urkunden u. Archiven nirgends erwähnt. Sein voller Name findet sich auf 3 Radierungen: Kampf mehrerer nackten Männer zu Fuß, bez. Ang. falco 1619 (Bartsch No 18). ­Sirenen, Najaden u. Tritone, bez. Ang.lo Falco (B. No 17). - 3) Grabmal eines Gelehrten, bez. Anglo Falco, jedoch nur auf den Abdrucken der retuschierten Platte, während die frühen unbezeichnet sind. - Diesen Blättern ist als sichere Arbeit des A. Falco wohl noch Apollo auf dem Parnaß anzureihen (B. No 20), nur Ang. f. signiert, und zwar wie Nagler bemerkt, auch nur auf 2. Abdrucken, während die sehr seltenen ersten Drucke diese Abbreviatur nicht aufweisen. - Bartsch hält die Bezeichnung Falco für Abbreviatur des Namens Falcone u. identifiziert F. irrtümlich mit dem Schlachtenmaler Aniello Falcone (s. d.). Er beschreibt außer den bereits genannten vier Blättern noch 16 andere z. T. A. F. sign. Radierungen religiösen u. mythologischen Inhalts als Werk eines Künstlers, wozu noch zu bemerken ist, daß Nagler die ganze Folge der von Bartsch (No 1-6) beschriebenen 6 Apostel kannte u. zwar auf 6 Blättern mit je 2 Figuren. Bartsch, P.-Gr. XX 93f. -Zani, Enc. met. V I II 182 u. Anm. 12 p. 271. - Nagler, Kstlerlex. (Falcone); Monogr. I No 543, 1033.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, Kpst.-Kab.: 5 Bll. (Bartsch Nr 3 s., 7 s., 13). WOLFEGG, Kunst-Slgn der Fürsten zu</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. DEB IV, 1973; Lasagni II, 1999. -Jessen, Ornamentstich I, 1922; Bartsch I, 1803; The ill. Bartsch, XLIV, N.Y. 1982; Frankfurter Allg. Ztg v. 14.12.1988. - Mitt. B.Mayer, Kunst-Slgn der Fürsten zu Waldburg-Wolfegg, Wolfegg; C.Schnitzer, Kupferstichkabinett Dresden.</a300f>
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   <a3000>20083336</a3000>
   <a3100>Ehrig, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Ehrig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1843-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1873</a3330>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Löffler, 1989; V.Helas, Archit. in Dresden 1800-1900, Dresden 31991.</a300f>
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   <a3000>17650156</a3000>
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   <a3100>Nilson, Christoph Andreas</a3100>
   <a31nn>Christoph Andreas Nilson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Anwalt &amp; Notar &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1775-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1760</a3270>
   <a3330>vor 1833.07.26</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 478ff</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 338</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20087297</a3000>
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   <a3100>Verleger, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Verleger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1929-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1914.07.10</a3270>
   <a3290>Gütersloh</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Krefeld</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a31nn>Vermondo Resta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1570-1625
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3270>1555?</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1625.12.25</a3330>
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   <a3100>Portogalli, Martino</a3100>
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   <a31nn>Martino Portogalli</a31nn>
   <a31fl>Portogalli, Giovanni Martino</a31fl>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1703-1717
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3290>Lugano?</a3290>
   <a3300>1703</a3300>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, S. 291</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>Lucas Lilian</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1625
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1625</a3300>
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   <a3100>Sundahl, Jonas Erickson</a3100>
   <a3105>Erickson, Jonas &amp; Sundahl, Jonas Eriksson &amp; Sundahl, Jonas</a3105>
   <a31nn>Jonas Erickson Sundahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1693-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schwedisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1678.04.11 / 1678.04.16</a3270>
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   <a3350>Zweibrücken</a3350>
   <a3420>Bergzabern, Bad</a3420>
   <a3420>Zweibrücken</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, 292</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 9, Seite 554</a8334>
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   <a3100>Hitchcock, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Hitchcock</a31nn>
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   <a3162>Filmemacher &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1914-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>England &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>englisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1899.08.13</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1980.04.29</a3330>
   <a3350>Los Angeles</a3350>
   <a8330>dtv-Brockhaus<a8334>Bd. 8, 1982, S. 124</a8334>
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   <a3100>Rootius, Jan Albertsz</a3100>
   <a31nn>Jan Albertsz Rootius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1630-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1615</a3270>
   <a3290>Medemblik</a3290>
   <a3330>1674</a3330>
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   <a3100>Braun, M.</a3100>
   <a3105>MB</a3105>
   <a31nn>M. Braun</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1946
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1946</a3300>
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   <a3100>Froben, Aurelius</a3100>
   <a31nn>Aurelius Froben</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1560-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1539</a3270>
   <a3330>1587</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 41, Nr. 40</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Hieronymus Froben, am 04.12.1559 in der Safranzunft, am 27.07.1561 zum Schlüssel zünftig. Führte mit seinem Bruder Ambrosius das väterliche Geschäft im Haus "Zum Luft" fort.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Wirth, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Wirth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Gallinari, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Gallinari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1676/1685
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Gallinari, Giacomo, ital. Maler, Radierer, um 1676-85 in Bologna und Padua tätig.</a300a>
   <a300b>Auf relig. Darst. und Portr. spezialisiert. Radierte eine Venus mit Amor (nach eig. Entwurf, sign.), das Bildnis einer jungen Frau sowie Hl.Petrus im Gefängnis (nach Giovanni Maria Viani). Artikel aus Thieme-Becker: Gallinari, Giacomo, Maler und Radierer von Bologna, tätig um 1676/85, malte für S. Giacomo in Creda ein Al tarbild mit der Madonna del Rosario, für S. Giov. Ba tt. in Castel Guelfo das Hochaltarbild: Enthauptung Johannis d. T., für die Kirche in Teoli eine Madonna mit dem hl. Franziskus; auch für Padua war er tätig, hauptsächlich als Damenbildnistnaler. Ein Selbstporträ t G.s in der Sakristei von S. Maria Maggiore in Bologna; ebendort ein 1685 dat. Bildnis des Kanonikus Sforza Boninsegna. Bartsch beschreibt von G. ferner 2 Radierungen: Venus und Amor (nach eigener Zeichnung) und Kleopa tra nach S. Cantarini (Drucke äußerst selten); dazu kommt: Reue Petri nach G. M. Viani. Crespi, Vite de' Pitt. bologn. non descr. n. Felsina pittr., 1719. - Bartsch, Peintre-Grav. XIX 247. - Heller-Andresen, Handbuch, 1870. - M os c h i ni, Guida di Padova, 1817. - Nagler, Monogr. II 3015 (hier Verwechselungen mit Gins. Guidalotti-Franchini, den Nagler fälschlich Franceschini nennt).</a300b>
   <a300c>BOL OGNA, S.Giacomo di Creda: Rosenkranzmadonna, Gem. - S.Maria Maggiore, Sakristei: Selbst-Portr.; Portr. Kanonikus Sforza Boninsegna, 1685. CASTEL GUEL FO/Bologna, S.Giovanni Battista: Enthauptung des Hl.Joh. Bapt. TEOL O, Pfarrk.: Muttergottes mit hl.Franziskus.</a300c>
   <a300f>ThB13, 1920. DEB V, 1974.</a300f>
   <a300g>Martin, Susanne Christine</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00191663 &amp; Fundstelle: AKL XLVIII, 2006, 104; ThB XIII, 1920, 126</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1676</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1685</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:28:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52568704"><labelId>Lulka, Yehuda</labelId>
   
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   <a3100>Lulka, Yehuda</a3100>
   <a31nn>Yehuda Lulka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1920-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
   <a3248>israelisch</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3290>Winniza (Ukraine)</a3290>
   <a3330>1980</a3330>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1935-1936</a3400>
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   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 241</a8334>
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   <a3100>Jordan, Ernst Pasqual</a3100>
   <a31nn>Ernst Pasqual Jordan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Wandmaler &amp; Entwurfszeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1873-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.01.22</a3270>
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   <a3330>1924.09.08</a3330>
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   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Barsinghausen</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ehrlich, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Ehrlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1942-1984
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.10.12</a3270>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>Union v. 30.4.1976; Ausst. Jährling, Ehrlich (Gal. im Cranachhaus), Weimar 1984.</a300f>
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   <a3100>Oeser, Philip</a3100>
   <a31nn>Philip Oeser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a3420>Thüringen</a3420>
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   <a3100>Riege, Rudolf</a3100>
   <a3105>Döneböm, Kord</a3105>
   <a31nn>Rudolf Riege</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1917-1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.03.09</a3270>
   <a3290>Hameln</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 66</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 325</a8334>
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   <a3000>20051069</a3000>
   <a9920>2013.06.03</a9920>
   <a3100>Devrits, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Devrits</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1830/1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1830</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1854</a3360>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 571 &amp; ThB IX, 1913, 193</a8330>
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   <a3100>Bachmann, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Bachmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1960/1970</a3300>
   <a3360>1973</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20087296</a3000>
   <a3100>Vérité, Pierre-Pascal-Marie-Joseph</a3100>
   <a31nn>Pierre-Pascal-Marie-Joseph Vérité</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1910?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei?</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1874</a3270>
   <a3290>Le Mans (Sarthe)</a3290>
   <a3360>1910</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349g>https://agorha.inha.fr/ark:/54721/e85e3120-affd-4791-9f7b-70f8cc32ebbd</a349g>
   </a349a>
   <a3420>Le Mans (Sarthe)?</a3420>
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   <a3000>20051923</a3000>
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   <a3100>Maeda, Asensio de</a3100>
   <a31nn>Asensio de Maeda</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1555-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1540</a3270>
   <a3290>Granada</a3290>
   <a3330>1629</a3330>
   <a3350>Sevilla</a3350>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Allers, Theodor</a3100>
   <a3105>Allers, Deodore &amp; Allers, Dheodoro &amp; Allers, Theodoro</a3105>
   <a31nn>Theodor Allers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1674-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1685</a3300>
   <a3330>vor 1704.05.22</a3330>
   <a3350>Kiel</a3350>
   <a3420>Eutin</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a3420>Schleswig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Allers, Theodor (Deodore, Dheodoro, Theodoro), dt. Bild- und Steinhauer, +vor 22.5.1704 (begr.) Kiel. 1685 frühester Nachweis (durch Flemhuder Altar) in Schleswig-Holstein. 1686 überließ ihm Herzog Christian Albrecht von Schleswig-Holstein-Gottorf in Kiel einen adligen Freihof. Bis 1704 als Meister tätig (Witwe bis 1707 nachgewiesen), vom Zunftzwang sowie von bürgerlichen Abgaben und Pflichten befreit. Wohnhaft in der Dänischen Straße 5 (sog. Bischofspforte oder Herzog Hans August-Haus; 1892 abgebrochen). 1693/94 als fürstlich bestallter Hofbildhauer Herzog Christian Albrechts genannt. Fertigte Arbeiten in Holz und Stein für den Fürstenhof auf Schloß Gottorf, Schleswig, den Sitz des Fürstbischofs von Lübeck auf Schloß Eutin und den Witwensitz auf dem ehem. Schloß zu Kiel sowie für den Beamten- und Landadel. - Verwendete (lt. Scheffler) frz. und ital. Vorlagengraphik für figürl. Kompositionen und Ornamentformen. Seine Reliefauffassung und strenge architekton. Gliederung und Durchbildung der Figuren deuten auf ein Stud. von Werken Berninis in Rom. Einige Arbeiten entstanden evtl. nach Entwürfen des Nicodemus Tessin d. J., der 1687 und 1690 auf Schloß Gottorf weilte. Bei herausragender technischer Virtuosität war A. maßgebend für die Einführung des Akanthusornaments und bildete durch die Verbindung des röm. Barockstils Berninis mit der heimischen, ornamental bestimmten Schnitztradition ein Gegengewicht zum fläm.-niederl. geprägten Klassizismus des Quellinus-Kreises in Schleswig-Holstein.</a300a>
   <a300c>BORDESHOLM, ev. Kirche: Porträtrelief Major (+1693), Sandstein, um 1693 (Zuschr.). EUTIN, Schloßkapelle: Rahmen für Altarbild (Gem. nach Rembrandt-Rad., 1632), Holz, vor 1694 (Zuschr.). FLEMHUDE, ev. Kirche: Altarretabel, Holz, 1685, sign. und dat. KIEL, ehem. Schloß (1763 umfangreiche Erneuerungen, 1944 völlig zerst.): Bild- und Steinhauerarbeiten, 1688-89, 1694; Altarrahmen in ehem. Schloßkapelle (Gem. von Ludwig Weyandt, 1697), Holz, um 1697 (Zuschr.). - Ev. Nikolaikirche: Kanzel mit Portal, Treppe und Schalldeckel, Holz, 1705 (Zuschr. an Werkstatt; auferstehender Christus auf Schalldeckel 1943/44 zerst. und 1976 durch Bildhauer H. Hensel aus Kiel nachgebildet). KLETKAMP, Gut, Zufahrt zum Herrenhaus: skulpierte Pfeiler, Sandstein, E. 17. Jh. (Zuschr.). KROPP, ev. Kirche: Altrarretabel (Gem., dat. und sign., 1699, vom Maler P. Voigt), Holz, 1699 (Zuschr.). LEBRADE, ev. Kirche: Taufe, Holz, um 1699 (Zuschr.). PREETZ, ev. Damenstiftskirche: Stuhl der Vorsängerinnen, Holz, 1704 (Zuschr.). PROBSTEIERHAGEN, ev. Kirche: Altarretabel, Holz, 1695-97. SCHLESWIG, Schloß Gottorf: Gartenskulpturen, Fontänen und Steinhauerarbeiten im Neuwerk-Garten, 1690-93 (zerst.); Cascade, Sandstein, 1692/93 (fragm. erh.); Bilderrahmen, Holz, 1694 (verschollen); Bild- und Steinhauerarbeiten im Südflügel, Sandstein 1698-1704. - Ev. Dom St. Peter, obere Fürstengruft: Außensarg Herzog Christian Albrechts, Kalkstein, 1694-96; Portal der Gruft v. Königstein (Inschr.- Tafel von 1714), Stuck, Holz, Sandstein, 1699, Zuschr. (Putto in der Kunstkammer; Wappenschild im Landesmus. Schleswig-Holstein, Schloß Gottorf/ Schleswig); Portal der Gruft v. Segebad, Kartuschenaufsatz, Sandstein, 1700 (Zuschr.); Portal der Gruft v. Reventlow, 1677; Aufsatzkartusche des Gruftportals v. Günderoth, Marmor, 1703 (Zuschr.). TELLINGSTEDT, ev. Kirche: Altarretabel, Zuschr. (Gem. der Predella und Kartuscheninschr. Zufügungen 1745), Holz, vor 1699 (1745 aus der 1748 abgebrochenen Garnisonskirche zu Tönning erworben). WANGELS, ev. Kirche zu Hohenstein: Epitaph v. Ahlefeldt, Holz, 1685 (Zuschr.); Altarretabel, Holz, 1688 (wahrsch. Aufsatz eines zweigeschossigen Aufbaues, Zuschr.); Gutsloge, Holz, 1697 (Zuschr.); Epitaph v. Pogwisch, Holz, 1698 (Zuschr.). - Gut Farve, Herrenhaus, Südflügel: Portal über Freitreppe auf der Hofseite, Sandstein, 1697 (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Weilbach I, 1947. - BKD der Prov. Schleswig-Holstein, I, Kiel 1887, 532 s.; II, Kiel 1888, 33 s., 174-177; III, Kiel 1889, 9; R. Schmidt, Schloß Gottorp, ein nord. Fürstensitz, Heidelberg 1903, 52; J. Biernatzkl, Kieler Schloßrechnungen des 17. Jh. (Mitt. der Ges. für Kieler Stadtgesch. 22), 1906, 64-69, 91; H. Schmidt, Gottorfer Künstler, II, Quellen und Forsch. zur Gesch. Schleswig-Holsteins 5:1917, 373; W. Passarge, Dt. Forsch. zur Schleswig- Holstein. Kunstgesch. von 1921-35, Zs. der Ges. für Schleswig-Holstein. Gesch. 64:1936, 411, 438; W. Scheffler, Th. A., ein Meister des Akanthusbarocks, Nordelbingen 13:1937, 339-368; KD der Prov. Schleswig-Holstein (Kr. Eiderstedt), 1939, 214 s.; P. Hirschfeld, Herrenhäuser und Schlösser in Schleswig- Holstein, St. 1953, 105, 107 s.; KD des Landes Schleswig-Holstein (Landkr. Schleswig), 1957, 373; C.-H. Seebach, Das Kieler Schloß (Studien zur Schleswig-Holstein. Kunstgesch. 9), 1965, 57, 67, 221; E. Schlee, Das Schloß Gottorf bei Schleswig (Kunst in Schleswig-Holstein 15), 1965, 56; KD des Landes Schleswig-Holstein (Stadt Schleswig)/2 (Dom und ehem. Dom-Bez.), 1966; Die KD des Landes Schleswig- Holstein, (Kunsttopogr.), 1969; Dehio-Hamburg/ Schleswig-Holstein, 1971; L. L. Möller, Barockplastik in Norddeutschland, Ausst.-Kat., Hamburg 1971; Schnell, Kl. Kunstf. H. 1030, 1975; Große Baudenkmäler 323 (Nikolaikirche Kiel), 1980; H. v. Rumohr, Schlösser und Herenhäuser in Ostholstein, Ffm. s. a., 252, 275; id., Schlösser und Herrenhäuser im n. und w. Holstein, Ffm. 1981, 58; H. Behling/M. Paarmann, Schloß Gottorf, Glanz und Elend des Fürstengartens (Baudenkmäler in Gefahr 5), 1981; U. Schillmeier, Th. A. (Arbeitstitel), Diss., Kiel (1985 in vorbereitung). H. Behling</a300f>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3105>Ponte, József</a3105>
   <a31nn>Josef de Ponte</a31nn>
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   <a3162>Buchillustrator &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Buchillustrator &amp; Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1937-2006
      
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   <a3189>Urheberrecht (2006 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1922.10.05</a3270>
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   <a3330>2006.05.16</a3330>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 8, Seite 85</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Crivelli, Ferdinando</a3100>
   <a31nn>Ferdinando Crivelli</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1825-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Bergamo</a3350>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3420>Adrara San Martino</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Villasola</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, S. 354</a8334>
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   <a300a>Crivelli, Ferdinando, ital. Architekt, Physiker, Mathematiker, Geometer, *16.6.1810 Bergamo, +5.4.1855 ebd. Sohn von Antonio C. Bereits als 13jähriger Stud.: 1823 Accad. Carrara in Bergamo bei Giacomo Bianconi (1826 mit Relief des Athener Parthenon-Tempels und der Fassade Teiln. am Wettb. der 2. Archit.-Kl.); ab 1832 (Preis) Accad. di Brera; 1835 ebd. Wettb.-Sieger der 1.Kl. mit einem Projekt eines Postgebäudes "per una città capitale". Neben den akad. Stud. Weiterbildung bei Giuseppe Tazzini, der gerade die neoklass. Fassade von S.Antonio Abate in Mailand errichtete, bei Giuseppe Cusi als Mitarb. an der Ausf. der Barriera delle Grazie in Bergamo, schließl. Praktikant im Büro von Ing. Pegoretti, ehe C. seinen Abschluß als Architekt erhielt. Danach Forts. des Stud.: Univ. Pavia (Promotion in Physik, Mathematik); Patent als Vermessungs-Ing. Danach etwa 20 Jahre in Bergamo tätig. Dort bek. wurde C. 1837 durch den neoklass. Erweiterungsbau des Pal. Stampa (ehem. Serassi; später Daina) mit einer imposanten Fassade und einer ion. Vorhalle. 1841-47 setzte C. als Nachf. von G.Romili den Umbau der Kirche S.Andrea ebd. fort, die mit ihrem Baugrund erhebl. Probleme aufwarf, aber wegen ihrer ästhet. Lösung Anerkennung fand und C. zur Mitgliedschaft des Ateneo in Bergamo verhalf. 1846 voll. er den Umbau des Liceo Ginnasio Paolo Sarpi auf den Gewölben des ehem. Klarissinnenklosters in neoklassizist. Form, deren effektvolle Wirkung auf einer Kolonnade mit korinth. Kapitellen beruht. 1853 beendet C. die Erneuerung der Domkuppel. Als weitere Arbeiten C.s in Bergamo zu erwähnen sind der Umbau der Casa Bartolomeo Suardi vom Renaiss.-Wohnbau zum neoklassizist. Pal. und die Dach- und Deckenerneuerung des Teatro Riccardi (heute Donizetti). In der Prov. Bergamo führte C. u.a. den Hauptaltar der Pfarrk. in Villasola und den Altar der Pfarrk. von Adrara S.Martino aus. BIBLIOGRAPHIE ThB8, 1913 (Lit.). DBI XXXI, 1985 (Quellen). - A.Mazzi, Boll. della Civ. Bibl. di Bergamo 15:1921(4)59; L.Volpi, Tre sec. di cult. bergamasca, Be. 1952; B.Belotti, Storia di Bergamo e dei Bergamaschi, V, Be. 1959; A.Fumagalli/V.Zanella (Ed.), Edifici di valore stor.-artist. del territorio del consorzio urbanistico intercomunale di Bergamo, Be. 1960; L.Pelandi, Attraverso le vie di Bergamo scomparsa, II, Be. 1963; V, 1966; Hitchcock, 1968; L.Pagnoni, Le chiese parrocchiali della diocesi di Bergamo, I, II, Gorle 1974; id., Chiese parrocchiali bergamasche, Be. 1979.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1855</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:26:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:20:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52567937"><labelId>Hitzig, Friedrich</labelId>
   
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   <a3100>Hitzig, Friedrich</a3100>
   <a3105>Hitzig, Georg Heinrich Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Hitzig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Regierungsrat &amp; geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1826-1881
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.04.08</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1881.10.11</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1835</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1837-1881</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 154-155</a8334>
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   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 30-31</a8334>
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   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 587-591</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Friedrich-Wilhelm-Gymnasiums und der Gewerbeschule; 1829 Feldmesser-Prüfung, anschließend Studium an der Bauakademie; 1830 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; als Bauführer praktisch tätig u. a. an der Oderbrücke in Stettin und an der Sternwarte in Berlin (Entwurf: K. F. Schinkel); 1835 Reise nach Paris; 1837 Baumeister-Prüfung, Privatbaumeister in Berlin; 1845 Reise nach Italien; 1850 Mitglied der Technischen Baudeputation; 1850/51 gemeinsam mit C. Hoffmann und G. Erbkam Gründung der Zeitschrift für Bauwesen; 1851 Baurat; 1855 Mitglied der Akademie der Künste, 1868 Mitglied des Senats, ab 1875 Präsident; 1856/57 Reise nach Ägypten, in die Türkei, nach Griechenland und Triest; 1856-1858 gemeinsam mit C. S. Achard Gründung einer Baugesellschaft zur Anlage der Victoriastr. in Berlin-Tiergarten; 1863 gemeinsam mit D. Hansemann Anlage der Villenkolonie Albrechtshof, Geheimer Regierungs-und Baurat; 1864 Reise nach Paris und Brüssel; 20.9.1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens, 1. 10.1880 Abteilungs-Dirigent für Hochbau; Mitglied der Akademie der Künste in Wien, München, Madrid und Amsterdam; 1881 Orden Pour le Mérite der Friedensklasse; Teilhaber an Wohnungs- und Terraingesellschaften; bestattet im Familiengrab auf dem Dorotheenstädtischen Friedhof.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. WOHNHÄUSER und VILLEN IN BERLIN: 1838-1840 Lennéstr. 7 und 8 (eigenes Wohnhaus); 1842 Königgrätzer Str. (heute Stresemannstr.) 3 (Drake) (zerstört); 1845 Haus Hengstenberg; 1847 Hindersinstr. 9/Ecke Königsplatz (eigenes Wohnhaus) und Leipziger Str. 45 (Krause); um 1850 Leipziger Platz 12/Ecke Leipziger Str.; 1852 Palais Graf Pourtales Königsplatz 4; 1853 Umbau des Hauses Tiergartenstr. 29 (Gerson);1853/54 Doppelhaus Bellevuestr. 12/12 A (Achard); um 1855 Krausenstr. 50/51 (mit Speichergebäude); 1855-1859 Victoriastr. 4-9 (z.B. Villa Lintz, zerstört), 12, 13, 30 und 33; (zahlreiche Wohnhäuser Hitzigs im Tiergartenviertel, Bellevue-, Lenné-, Victoria-, Tiergarten- und Stülerstr. zerstört) 1858 Margaretenstr. 16; um 1860 Oberwalistr. 4; 1860 Tiergartenstr. 33; nach 1860 Roonstr. 7 und 8; 1861/62 Bellevuestr. 10 (Gerson); 1863 Bellevuestr. 8 (Mannheimer); 1863-1865 Tiergartenstr. 30/31 (Hansemann); 1864/65 Stülerstr. 1 (Blanckertz); 1865 Berliner Str. 30 (Reichenheim); 1867/68 Wilhelmstr. 66 (Krause); um 1868 Bellevuestr. 6 (Jacoby); 1869/70 Fürst-Bismarck-Str. 4; 1870 Umbau des Hauses Tiergartenstr. 34; Villa Lösch am Königsplatz; Wohn- und Geschäftshaus am Gendarmenmarkt; Mietshaus Wilhelmplatz 5/Ecke Mohrenstr.; Margaretenstr. 18. MONUMENTAL- und NUTZBAUTEN IN BERLIN: 1855 Ottoscher Zirkus Friedrichstr. 141 (später Zirkus Renz, Ausführung J. C. Otto) (abgerissen); 1858-1860 Vereinshaus der "Gesellschaft der Freunde" Neue Friedrichstr. 35 (später Dräsels Festsäle);1859-1864 Börse Burgstr. (Bauleitung: J. Hennicke) (abgebrochen), 1880-1883 Erw. nach eigenem Entwurf; 1864/65 Grabmal für D. Hansemann auf dem Matthäikirchhof; 1865-1868 Markthalle Karlstr./Schiffbauerdamm (Bauleitung: A. Lent); 1869-1876 Reichsbank Jäger-, Kur-, Kleine Jäger- und Oberwallstr. ; 1870/71 Reichenheimstiftung Weinbergsweg 5; 1871 Umbau des Gebäudes der Königlichen Porzellanmanufaktur zum Provisorischen Reichstag Leipziger Str. (Ausführung: Gropius &amp; Schmieden) (zerstört); 1871 Sächsische Gesandtschaft Voßstr. 17; 18771881 Umbau des Zeughauses; 1878-1881 Oberleitung beim TH-Komplex in Charlottenburg (Entwurf: R. Lucae, voll. bis 1884 durch J. Raschdorff); Kauf- und Geschäftshaus Burg-/Ecke Neue Friedrichstr.; Mädchenpensionat Leipziger Platz. MECKLENBURG: um 1850 Erw. des Ritterguts Tornow und Umbau des Schlosses Remplin; 1853/54 Mausoleum in Koblentz; 1855 Schloß Göhren; 1855-1860 Schloß Neetzow; um 1860 Schloß Kittenberg; Schloß Dwasiden/Rügen. AUSSERHALB: Vor 1860 Wohnhaus in Bromberg; 1866-1870 Palais Kronenberg in Warschau; Palais Revoltella in Triest.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 625-626. Hier wurde das Geburtsdatum Hitzigs mit 8.4.1811 angegeben.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3000>03200627</a3000>
   <a3100>Braun, Olaf</a3100>
   <a31nn>Olaf Braun</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1987-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Gallo, Giovanni (1570)</a3100>
   <a3105>Gallo, Giovanni &amp; Gallus, Johannes</a3105>
   <a31nn>Giovanni Gallo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1570
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Lombardei</a3290>
   <a3420>Lombardei<a3400>um 1570</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Salomon, Jean</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Gallo, Giovanni, ital. Holzschneider aus der Lombardei, um 1570 tätig.</a300a>
   <a300b>Allen von G. bek. Farb-Hschn. liegen Vorlagen des Sieneser Malers Marco Pino zugrunde, dem er vermutl. in Rom begegnet war: Kain erschlägt Abel , Perseus und das Haupt der Medusa (Florenz, Bibl. Marucelliana), Kreuzabnahme, Hl. Familie. - Wohl nicht ident. mit dem 1507 in der Certosa di Lorenzo bei Sassano tätigen, gleichnamigen Schnitzer von Lsch. und Archit. auf dem Chorgestühl (vgl. TCI Campania, 1963). Artikel aus Thieme-Becker: Gallo, Giovanni, Holzschneider lombard. Herkunft (laut Nagler), 16. Jahrh. Man kennt von ihm 3 "Johannes Gallus" bezeichnete Farbenholzschnitte nach Marco Pino (1525-89): Kreuzabnahme, hl. Familie u. Perseus als Besieger der Medusa. über weitere, ihm zugeschriebene Blätter s. Nagler. - Von älteren Autoren wurde G. mit dem Lyoner Jean Salomon identifiziert (s. das.). Bartsch, P.-Gr. XII 44, 58, 124. - Nagler, Kstlerlex. V; Monogr. II - IV.</a300b>
   <a300f>ThB13, 1920. DEB, 1974. Ital. Farben-Hschn. des 16.-18.Jh. Chiaroscuri, (K), Weimar 1957; StoriaArteItal (Einaudi), II, 1979; E.Borea, Bd'A 76:1991(67)92; D.Graf/H.Mildenberger, Chiaroscuro. Ital. Farb-Hschn. der Renaiss. und des Barock (K Wander-Ausst.), B. 2001, Nr.28.</a300f>
   <a300g>Martin, Susanne Christine</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00191639 &amp; Fundstelle: AKL XLVIII, 2006, 124; ThB XIII, 1920, 119</a99fm>
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   <a3100>Erhardt, Christian</a3100>
   <a3105>Erhart, Christian Dominikus &amp; Erhardt, Christian Dominikus &amp; Erhart, Christian &amp; Erhard, Christian Dominikus &amp; Erhard, Christian Dominikus &amp; Erhard, Christian</a3105>
   <a31nn>Christian Erhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1745-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1730.11.20</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1805.10.10</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2013.06.03</a9920>
   <a3100>Devaux, Thérèse</a3100>
   <a3105>Devaux, Thérèse &amp; Vaux, Thérèse de</a3105>
   <a31nn>Thérèse Devaux</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1751/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1751</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 524 &amp; ThB IX, 1913, 180</a8330>
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   <a3100>Froben, Ambrosius</a3100>
   <a31nn>Ambrosius Froben</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1560-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1537</a3270>
   <a3330>1602</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 41, Nr. 40</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Hieronymus Froben. Am 14.05.1557 in der Safranzunft, führte mit seinem Bruder Aurelius das väterliche Geschäft im Haus "Zum Luft" fort. 1590 Verwalter des Gotteshauses zu St. Jakob.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083338</a3000>
   <a3100>Ehrlich, I. G.</a3100>
   <a31nn>I. G. Ehrlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Zimmermann</a3162>
   <a3180>1793-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1823</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 473</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ehrlich, I. G., dt. Zimmermann, Baumeister. E. erb. im Auftrag des russ. Fürsten Nikolaj Putjatin 1823 mit dem Kunstgärtner Friedrich Graul in Dresden-Kleinzschachwitz (Meusslitzer Str. 83) ein Landhaus, das sog. Putjatin-Haus (ehem. Schule). Die Giebelfront ist durch aufgelegtes, blau gefaßtes Brettschnitzwerk gegliedert.</a300a>
   <a300f>Dehio-Sachsen I, 1996.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3000>20090679</a3000>
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   <a3100>Rieger, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Rieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1849-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1834.05.06</a3270>
   <a3290>Triest</a3290>
   <a3330>1905.02.05</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 327</a8334>
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   <a3000>17650158</a3000>
   <a3100>Notscher, ?</a3100>
   <a31nn>Notscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Babst, Mathias</a3100>
   <a31nn>Mathias Babst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20087295</a3000>
   <a3100>Vérité, Pascal-Joseph</a3100>
   <a31nn>Pascal-Joseph Vérité</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1859-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1844</a3270>
   <a3290>Le Mans</a3290>
   <a3360>nach 1866</a3360>
   <a3420>Le Mans</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>1997.11.25</a9920>
   <a3100>Krämer, C.</a3100>
   <a31nn>C. Krämer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Preußen<a3400>1848</a3400>
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   <a99fm>CD1848_KUE</a99fm>
   <a9904>BS</a9904>
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   <a3000>20087294</a3000>
   <a3100>Verhoeven, Jan</a3100>
   <a3105>Verhoeven, Hans</a3105>
   <a31nn>Jan Verhoeven</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1615-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1600</a3270>
   <a3330>nach 1676</a3330>
   <a3420>Mecheln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Franz Hitzl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1806-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1791.05.25</a3270>
   <a3290>Salzburg</a3290>
   <a3330>1856.01.29</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 155</a8334>
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   <a31nn>Lixars</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1830</a3300>
   <a3320>England</a3320>
   <a3360>um 1832</a3360>
   <a3380>England</a3380>
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   <a9920>2009.03.17</a9920>
   <a3100>Meister von Linnich</a3100>
   <a31nn>Meister von Linnich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1520
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>um 1520</a3300>
   <a3420>Linnich</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXVII, 1950, Seite 199</a8334>
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   <a9920>2004.09.06</a9920>
   <a3100>Masi, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Masi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1776-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Pisa<a3400>um 1806</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, S. 204</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Desnos, Louis-Charles</a3100>
   <a3105>Desnos, L. C. &amp; Desnos, Louis Charles</a3105>
   <a31nn>Louis-Charles Desnos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1765-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1725</a3270>
   <a3330>1805</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00482738); nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/12477055X); nachgewiesen auf der Internetseite von Wikipedia (http://fr.wikipedia.org/wiki/Louis_Charles_Desnos)</a9990>
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   <a3100>Eusebi, Luis</a3100>
   <a31nn>Luis Eusebi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Buchmaler &amp; Bildnismaler &amp; Kunstschriftsteller &amp; Museumskonservator</a3162>
   <a3180>1813-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1813</a3300>
   <a3360>1830</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
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   <a3000>20051925</a3000>
   <a3100>Augusta, Christóbal de</a3100>
   <a31nn>Christóbal de Augusta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1569-1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1546/1555?</a3270>
   <a3330>nach 1599?</a3330>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1992.10.29</a9920>
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   <a3100>Eisel, Fritz</a3100>
   <a3105>Eisel, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Fritz Eisel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>Sowjetunion</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.03.27</a3270>
   <a3290>Lauterbach Vogelsbergkreis</a3290>
   <a3420>Leningrad<a3400>1951-1957</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1957-1959 &amp; 1970-1979</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Potsdam<a3400>1959-1970 &amp; 1979-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Langen Brütz</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 452</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 511 (Henry Schumann)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 27</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eisel, Fritz (Friedrich), dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *27.3.1929 Lauterbach/Hessen, lebt seit 1982 in Langen Brütz b. Schwerin. Vater von Paul E. Stud.: 1947-50 HS für Archit. und bild. Künste Weimar bei Hans Hoffmann-Lederer und Fritz Dähn; 1950/51 HBK Dresden ebenfalls bei Fritz Dähn; 1951-57 Leningrad, Repin-Inst. der AK der UdSSR bei Boris Ioganson. Das Stud. in der Sowjetunion prägt E.s künstler. Haltung entscheidend. 1957-59 in Dresden, 1959-70 freischaffend in Potsdam. Hier entstehen u.a. für das Klubhaus Hans Marchwitza Monte Rosa, für das Rathaus Wittstock ein Wandbild (dafür 1961 Theodor-Fontane-Kunstpreis) und für das Potsdamer Haus der Dt.-Sowjet.-Freundschaft drei Bilder zum 50. Jahrestag der Oktoberrevolution. Ab 1963 zahlr. Reisen, u.a. 1967/68 eine für E. wichtige Studienreise in die Mongolei (Mongolei- Zyklus). 1968-70 Portr. Fritz Selbmann. Ab 1970 Doz. an der HBK Dresden (u.a. Weiße Nacht an der Newa; Verkehrsposten der Sowjetarmee); 1973 ebd. Prof. für Malerei; 1975-79 Dir. (Junge Vietnamesin; Auf Wacht). 1975 Kunstpreis der DDR; 1977 Martin-Andersen-Nexö-Kunstpreis der Stadt Dresden; 1982 Theodor-Körner-Kunstpreis der Nat. Volksarmee. 1985 Doz. an der FS für angew. Kunst Heiligendamm. - Begann abstrakt, identifizierte sich dann aber mit der in der DDR kulturpolit. angestrebten Realismusvorstellung und wählte v.a. themat. Bezüge nach ideolog. Gesichtspunkten. Unter dem Eindruck von Reisen entstanden (bes. im Spätwerk) auch Portr., Lsch. und Stilleben (Öl, Aqu., Pastell) in lyr.-maler. Auffassung.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Neue NG. DRESDEN, GG NM. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. NEW DELHI, NG of Mod. Art. SCHWERIN, Staatl. Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1966, '68 Potsdam, Kulturhaus Hans Marchwitza / 1968 Berlin, Neue Berliner Gal.: Wir lieben das Leben / 1969 Ulan Bator, Ausst.-Zentrum / 1977 Dresden, HBK / 1987 Lauterbach, Stadtschloß Hohaus / 1996 Basthorst b. Schwerin, Schloß / 2000 Fulda, Kunsthaus Nüdling. - G: ab 1957 alle Bez.-Kunst-Ausst. (Dresden, Potsdam, Schwerin); Dresden, Kunst- Ausst. der DDR (bis 1967 Dt. Kunst-Ausst.) / 1998 Schwerin, Staatl. Mus. / 1999 Rudolstadt, Heidecksburg.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961 (s.v. E., Friedrich). - H.Jähner, BK 1973(4)170-173; H.Schumann, Ateliergespräche, L. 1976, 37-55; L.Lang, Malerei und Graphik in der DDR, L. 1978; H.Letsch, E. (Maler und Werk), D. 1979; Dresden. Von der Kgl. KA zur HBK (1764-1989), D. 1990; G.Feist (Ed.), Kunstdokumentation SBZ/DDR 1945- 1990, B. 1996; K. von Berswordt-Wallrabe (Ed.), Weite und Vielfalt (K Staatl. Mus.), Schwerin 1998; Kunst auf dem Campus (BTU Cottbus), Cottbus 1999; F.E. Gem., W. 2000; Weltkunst 70:2000(2)247 s. - Mitt. G.Witt, Leipzig.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Lauterbach (Hessen) 27. 3. 1929 - lebt in Potsdam. 1946-47 Kraftfahrer. 1947-50 Studium an der Hochschule für Architektur und Bildende Kunst in Weimar bei Hans Hoffmann-Lederer und Fritz Dähn, 1950-51 an der Hochschule für bildenden Künste in Dresden bei Fritz Dähn, 1951-57 am Repin-Institut Leningrad bei Boris Joganson. 1957-59 tätig in Dresden, anschließend in Potsdam. 1958 erste Einzelausstellung in Dresden. 1965-70 Direktor der Gedenkstätte Cecilienhof in Potsdam. 1970 Dozent, 1973 Professur, 1975-79 Rektor der Dresdner Hochschule für bildende Künste. Studienreisen in die Tschechoslowakei, nach Polen, Rumänien, Vietnam und in die Mongolische Volksrepublik. 1975 Kunstpreis der DDR, 1977 Kunstpreis der Stadt Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Studium in Leningrad, 1971-1974 Prorektor an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1973 Professor für Malerei, 1975-1979 Rektor.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Potsdam</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>JM &amp; mm</a9904>
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   <a3100>Rochet, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Rochet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1828-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1813.08.24</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1878.01.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Chaudon, Jean-François</a3100>
   <a31nn>Jean-François Chaudon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3360>1748</a3360>
   <a3420>Moustiers-Sainte-Marie</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Jean-François (C.-Clérissy, J.-F.), auch Maler, *1678, +1748. Sohn von 2, Bruder von 1, Neffe von Pierre Clérissy, als Maler in dessen Man. in Moustiers tätig. Ab 1715 eig. Wkst., die nach seinem Tod der Schwiegersohn Joseph Allard übernahm.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. E.Fabre, Die frz. Fayancen des Mittelmeergebietes, Köln 1965 (zu 1, 4, 5); Tardy, Poteries II, 1969.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Schmeller, Joseph</a3100>
   <a3105>Schmeller, Johann Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Schmeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1811-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1796.07.12</a3270>
   <a3290>Großobringen</a3290>
   <a3330>1841.10.01</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 129</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Herrmann, Hans</a3100>
   <a3105>Herrmann, Johann Emil Rudolf</a3105>
   <a31nn>Hans Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1873-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.03.08</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1942</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1880-1885</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1886-1942</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 496</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 430</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 8. 3. 1858 - 1942 Berlin. 1874-79 Studium an der Berliner Akademie bei Otto Knille, Karl Gussow und Christian Wilberg, 1880-83 Schüler von Eugen Dücker in Düsseldorf. Seit 1886 tätig in Berlin. 1896 Mitglied der Berliner Akademie. Seit der Düsseldorfer Zeit fast alljährlich Reisen nach Holland, 1888 und 1894 nach Frankreich und Italien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1873</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1942</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:26:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:21:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52567941"><labelId>Hocheder, Karl</labelId>
   
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   <a3100>Hocheder, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Hocheder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1869-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.03.07</a3270>
   <a3290>Weiherhammer</a3290>
   <a3330>1917.01.21</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>1881-1885</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Amberg<a3400>1885</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1917-1886</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 165-166</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Stud.: 1874-78 TH München bei Gottfried von Neureuther; ebd. 1881-85 Ass. bei Friedrich von Thiersch. Danach Assessor an den Landbauämtern Amberg (1885) und München (1886-89) sowie ebd. 1889-98 städtischer Bauamtmann. Ab 1898 Prof. der Zivilbaukunst an der TH München. Eine Berufung als Stadtbaurat nach Frankfurt lehnte er 1903 ab. Ausz.: 1906 Prinzregent Luitpold-Med. in Silber; Bayerischer Michaelsorden; Preußischer Kronenorden. Ab 1907 Mitgl. der AK Berlin. - Neben Theodor Fischer und Hans Grässel zählte H. im kommunalen Stadtbauamt zu den maßgeblichen Gestaltern des Münchner Stadtbildes in der Prinzregentenzeit, etwa durch die korrigierende Einflußnahme auf vorgelegte Fassadenentwürfe (wobei v.a. seine Wertschätzung des Giebels stilbildend wirkte) oder durch die Entwicklung eines neuartigen, den zeitgen. sozialen und pädagogischen Ideen entsprechenden Schulhaustyps in den 1890er Jahren (z.B. Kolumbusstraße, 1894-96). Im Zentrum seiner architektonischen Tätigkeit, die er auch als Universitätslehrer fortführte, standen Zweckbauten (neben Schulhäusern v.a. Bäder, Spitäler [Kranken- und Pflegeanstalt des Bayerischen Frauen-Ver. vom Roten Kreuz, 1891], Verwaltungs- und Versorgungsbauten [Turbinenhaus an der Maximilansbrücke, 1895]), die in maßvoller Weise die historisierende, bes. die neobarocke Formensprache seiner Zeit aufnahmen [z.B. im repräsentativen Monumentalbau des Verkehrs-Minist., 1905-13], häufig um Jugendstilelemente erweitert (Rathaus in Bozen, 1904-07 [mit Guglielmo Kürschner]). In der gleichzeitigen Orientierung an einheimischen Vorbildern, etwa am einfachen Putzbau des 18. Jh., deutet sich jedoch eine Abwendung von historistischer Archit. an. Darüber hinaus ist in der funktionalen, allen praktischen Anforderungen genügenden Grundriß-Gest., wie sie insbesondere sein Hw., das Karl Müllersche Volksbad in München (1897-1901), zeigt, bereits ein Grundgedanke mod. Archit. realisiert. In den 1880er und 90er Jahren mehrere Entwürfe für Denkmäler (u.a. 1893 für den Politiker Alois von Erhardt [Büste von Wilhelm von Rümann]); 1896 Beteiligung am Wettb. für ein Friedensdenkmal auf der Prinzregenten-Terrasse (nicht ausgef.). Entwarf auch Glasfenster für seine eig. Bauten (Spital St. Martin, 1894). Ferner theoretische Auseinandersetzung mit der Baukunst in Denkschriften und Zss.-Aufsätzen. Werke: Augsburg: Hallschule, 1904-05. Bankya b. Sofia/Bulgarien: Thermalbad. Levico/Italien: ehem. Landsitz Bessler, 1908. Mitterteich: Pfarrk. St. Jakobus Maior, 1890. München: Spital St. Martin, 1892-94. - Pfarrhaus, 1894, und Mesnerhaus, 1896-97, der Hl.-Kreuz-Kirche. - Kirchenstr. 9: Feuerhaus und Städtisches Wannen- und Brausebad, 1899. - Hauptfeuerwache, 1900-04. - Humboldtstr. 2: Marianum, 1901. - Ev. Himmelfahrtskirche, 1903-04. - Renatastr. 58: eig. Wohnhaus, 1908. - Schulhäuser: Bergmannstr., 1889-90; Stielerstr., 1897-99; Weilerstr., 1898-99. - Archit.-Slg der TU. - StA. Neuegling b. Murnau: Schloß, 1910-13. Nördlingen, Bürgermeister-Reiger-Str. 23: Villa, 1911. Sibiu/Rumänien: Badeanstalt, 1904. Tirschenreuth: Denkmal des Sprachforschers Johann Andreas Schmeller, 1893 (Büste von Anton Heß). Trier, Rheinisches LM (ehem. Provinzial-Mus.): dreiflügeliger Erweiterungsbau, 1904-06. Weiden: Denkmal des Handelsministers Gustav von Schlör, 1885 (Büste von Theodor Haf). Weilheim: Schloß Hirschberg am Haarsee, 1910.</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>11001818</a3000>
   <a3100>Jensenius, Kirsten</a3100>
   <a3105>Nielsen, Kirsten</a3105>
   <a31nn>Kirsten Jensenius</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Figurenmalerin</a3162>
   <a3180>1928-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1913.04.07</a3270>
   <a3290>Randers</a3290>
   <a3360>1939</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20140153</a3000>
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   <a3100>Henrich, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Henrich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1934-1940
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg<a3400>1934-1940</a3400>
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   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 147, 252</a8334>
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   <a9920>2003.10.14</a9920>
   <a3100>Giacomo di Giovanni da Como</a3100>
   <a31nn>Giacomo di Giovanni da Como</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1484
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Siena<a3400>1484</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVIII, 1925, S. 277</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 151</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3000>20051066</a3000>
   <a9920>2013.06.03</a9920>
   <a3100>Denis, Geneviève (1801)</a3100>
   <a31nn>Geneviève Denis</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1801/1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1813</a3300>
   <a300a>Geneviève Denis Tochter des flämischen Malers Simon Denis (1755-1813).</a300a>
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   <a3000>11004313</a3000>
   <a30gn>ulan500023066</a30gn>
   <a3100>Ribera y Fernández, Juan Antonio</a3100>
   <a31nn>Juan Antonio Ribera y Fernández</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1794-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1779.05.27</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <a3330>1860.06.15</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
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   <a3100>Schnetzler, Ulrich</a3100>
   <a3105>Schnetzler, Johann Ulrich &amp; Schnätzler, Ulrich</a3105>
   <a31nn>Ulrich Schnetzler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1719-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1704.08.27</a3270>
   <a3290>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3290>
   <a3330>1763.05.25</a3330>
   <a3350>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 202-203</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Firit, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Firit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1969-2010
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2010 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947.04.28</a3270>
   <a3290>Westerhausen (Kreis Quedlinburg)</a3290>
   <a3330>2010.06.11</a3330>
   <a3350>Puchheim (München)</a3350>
   <a3420>Berlin (Ost)<a3400>1972-1973</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1973-1986</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Puchheim</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>S. 219</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ausgebürgert, Dresden 1990<a8334>S. 93 (Gabriele Männel)</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Westerhausen (Harz) 28. 4. 1947 - lebt in Puchheim bei München. Schulbesuch in Magdeburg. 1967-69 Besuch der Spezialschule für Leiter des künstlerischen Volksschaffens und tätig als Heizer, 1969-70 Bühnenarbeiter in Quedlinburg und Theatermaler in Halberstadt. 1970-71 Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden, Exmatrikulation, Arbeit als Bühnentechniker am Staatstheater Dresden. Umzug nach Berlin. 1972-73 Assistent der Restaurierungswerkstatt in der Nationalgalerie Berlin. 1972 erste Einzelausstellungen in Berlin und Anklam. Seit 1974 freischaffend in Leipzig. 1980-83 Meisterschüler der Akademie der Künste der DDR bei Bernhard Heisig. 1986 Übersiedlung in die Bundesrepublik Deutschland. 1988 Kunstpreis des Erzbistums München und Freising.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>lt. Faltblatt Firit, Leonhardimuseum Dresden 1980, fälschlich: geb. in "Börnecke bei Blankenburg"</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Forti, Stefano</a3100>
   <a31nn>Stefano Forti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1648
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1648</a3300>
   <a3360>nach 1648</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>02530598</a3000>
   <a3100>Herrmann, J.</a3100>
   <a31nn>J. Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20320333</a3000>
   <a3100>Hocheisen, Johann</a3100>
   <a3105>Hocheyssen, Johann &amp; Hoicheisen, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Hocheisen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1596-1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Memmingen?</a3290>
   <a3300>1596</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a3360>1614</a3360>
   <a3380>Butzbach (Wetteraukreis)</a3380>
   <a3420>Butzbach (Wetteraukreis)<a3400>1613-1614</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 166</a8334>
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   <a3000>20130309</a3000>
   <a3100>Salzer, Karl</a3100>
   <a3105>Saltzer, Karl &amp; Saltzer, Karel</a3105>
   <a31nn>Karl Salzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1755-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1740</a3270>
   <a3290>Pressnitz (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1784.12.24</a3330>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Fedeli, Francesco di Cristoforo</a3100>
   <a3105>Fedeli, Francesco di Cristoforo de'</a3105>
   <a31nn>Francesco di Cristoforo Fedeli</a31nn>
   <a31fl>Francesco de' Fedeli da Como</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1482-1484
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Como?</a3290>
   <a3300>1482</a3300>
   <a3360>1484</a3360>
   <a3420>Siena<a3400>1479-1485</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XI, 1915, S. 334</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVII, 2003, S. 388</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fedeli, Francesco di Cristoforo (de'), ital. Architekt aus Como, liefert die Pläne für die 1482-84 errichtete Kirche S. Maria in Portico a Fontegiusta in Siena.</a300a>
   <a300f>ThB11, 1915. - TCI Toscana, 1974. - Online: 2002. Andrea Schaller</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3000>20140152</a3000>
   <a9920>2004.03.29</a9920>
   <a3100>Groth, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Groth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1874-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1874</a3300>
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   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 197, 252</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Comi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Comi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1624-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1624</a3300>
   <a3360>1627</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2013.05.29</a9920>
   <a3100>Demeuse, Laurent</a3100>
   <a31nn>Laurent Demeuse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1746-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3290>Lüttich</a3290>
   <a3300>1746</a3300>
   <a3330>um 1776</a3330>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 61 &amp; ThB IX, 1913, 55</a8330>
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   <a31nn>Juan Hernández</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1863-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 453 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Hamburg 27. 7. 1848 - 19. 1. 1915 Hamburg. 1865 Schüler des Städelschen Instituts in Frankfurt am Main bei Jakob Becker. 1866-69 im Atelier von Karl Steffeck in Berlin. Begegnung mit Max Liebermann, dem er an die Weimarer Kunstschule folgt; hier bis 1874 Studium bei Charles Verlat, danach in Düsseldorf. Mit Liebermann einjähriger Aufenthalt in Paris, und bis 1884 in München. 1884 Niederlassung in Hamburg. Starke Orientierung an den Malern von Barbizon, vor allem Corot.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>Felix van Sambix</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Delft</a3420>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a31nn>Julien David Leroy</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1739-1803
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1623</a3360>
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   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943.07.16</a3270>
   <a3290>Zwickau</a3290>
   <a3360>2001</a3360>
   <a3420>Leipzig<a3400>1971-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wurzen</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>02510079</a3008>
      <a3010>Ebersbach, Hartwig</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 229</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 2 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ebersbach, Wolfram, dt. Maler, Graphiker, *16.7.1943 Zwickau, lebt seit 1993 in Wurzen und Leipzig. Bruder von Hartwig E.; (verh.) Christine E. Lehre als Handelskaufmann; Besuch von Abendkursen bei Karl Michel in Zwickau. Stud.: 1966-71 HGB Leipzig, Malerei und Graphik bei Wolfgang Mattheuer. Danach freischaffend in Leipzig. Lehrtätigkeit: seit 1992 HGB Leipzig (Maltechnik, Perspektive). - E.s Themenkreis ist v.a. die Lsch. mit Figur. Ausgehend von stark gegenstandsbezogenen Bildern, z.B. die vielbeachtete Hausfassade (1974; Leipzig, MBK), gelangte er zu einer großen Formvereinfachung und kultivierten Farbreduktion. Mit den Passagen- und Bahnhofsbildern der 1980er Jahre erreichte E. eine eigenständige Sicht der Stadt, in der ein visueller Anlaß zwar wichtig, aber nicht mehr das Ziel ist. Die Malerei wird zur Inszenierung von Licht- und Raumverhältnissen in ihrer Wechselwirkung, die aus der Spanne von Blendung (Licht) und farbiger Dunkelheit (Nacht) ihre Faszination bezieht. Gänge, Höfe, Passagen, Bahnsteige, Treppenabgänge sind nicht mehr nur Räume, in denen sich schemenhaft Passanten bewegen oder Wartende stehen, sondern symbolhaft Raum für durchgehendes Leben.</a300a>
   <a300c>Wenn nicht anders gen., Acryl/Lw.: AACHEN, Ludwig-Forum: Leipziger Hauptbahnhof (Bahnsteig), 1986; Leipziger Passagen II, 1986; Leipziger Hauptbahnhof (Mitropa), 1987; Nächtlicher Spaziergänger, 1988. ALTENBURG, Lindenau-Mus.: Stilleben mit Kaffeemühle, 1977, Öl/Lw.; Leipziger Passage, 1985; S-Bahn, 1987. BERLIN, SMPK, Neue NG: Leipziger Passagen III, 1985, Acryl/Lw./Sperrholz; Leipziger Hauptbahnhof (Bahnhofshalle), Acryl/Lw./Sperrholz, 1987. DRESDEN, Sächs. Kunstfonds. GERA, Kunst-Slg. Orangerie: Hand-Zchngn. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg: Nächtl. Begegnung, 1985. LEIPZIG, MBK: Hausfassade, 1974, Öl/Hartfaser; Nächtl. Begegnung, 1985; Leipziger Hauptbahnhof II, 1994-96. - KH und Slg der Stadtsparkasse Leipzig. SCHWERIN, Staatl. Mus.</a300c>
   <a300e>E: Leipzig: 1973 Kunst der Zeit (mit Hartwig E.); 1978 Gal. am Sachsenplatz (mit Günter Firit, Gudrun Pontius u.a.; K: H.-P. Schulz); 1982, '92 Wort und Werk (beide mit Christine E.); 1983 MBK (Falt-Bl.: D.Sander); 1986 Kleine Gal. Süd (Falt-Bl.: B. Maaz); 1987 Gal. am Thomaskirchhof / 1987 Altenburg, Lindenau-Mus.: Passagen (K: H. Penndorf) / 1989 Berlin, Gal. am Chamissoplatz / 1998 Chemnitz, Neue Sächs. Gal. (mit Hartwig E.) / Leipzig: 1999 Gal. Kleindienst; 2001 MBK und Neuer Leipziger KV: Licht (K: P. Guth). - G: seit 1974 Leipzig, alle Bez.-Kunst-Ausst. / 1978, '79, '82 Berlin: 100 ausgewählte Graphiken / Dresden: 1982, '87 Kunst-Ausst. der DDR; 1991 Neuer Sächs. KV: Künstler in Sachsen / 1985 Erfurt, Gal. am Fischmarkt: Aqu. in der DDR / 1985, '86 Cottbus, Erfurt, Rostock: Zchngn 1974-1984 / 1989 Köln: Art Cologne / 1991 Mainz, KV: Dresden, Halle, Leipzig - Kunstzentren der 80er Jahre in Europa (alle K).</a300e>
   <a300f>Künstler in Leipzig, L. 1994. - G.Meißner, Leipziger Künstler der Gegenwart, L. 1977; K.Thomas, Die Malerei in der DDR 1949-79, Köln 1980; D.Sander, Information MBK Leipzig 1980 (2) 7 ss.; G.Brandler, Passagen, in: Kunst der DDR (Ed. E.Gillen/R.Haarmann), Köln 1990; Leipziger Kunst in der AOK (K), L. 1993; Zeit Blick: Kunstlandschaft in Sachsen (K), D. 1994; H.Guratzsch (Ed.), Lust und Last. Leipziger Kunst seit 1945 (K GNM Nürnberg/MBK und HGB Leipzig), Ostfildern-Ruit 1997; P.Guth, Leipziger Blätter 2000 (37) 65 ss. - Mitt. E.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Zwickau 16. 7. 1943 - lebt in Leipzig. Bruder des Malers Hartwig Ebersbach. 1960-63 Lehrzeit als Handelskaufmann, Abitur. Besuch von Abendkursen bei Karl Michel in Zwickau. 1966-71 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig bei Wolfgang Mattheuer. Seitdem freischaffend. Seit 1992 Lehrtätigkeit an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Leipzig</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>11005778</a3000>
   <a3100>Thion, Jean-François</a3100>
   <a31nn>Jean-François Thion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1788
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1788</a3300>
   <a3360>1788</a3360>
   <a3420>Moustiers-Sainte-Marie</a3420>
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   <a3000>15200191</a3000>
   <a3100>Schlett, J. G.</a3100>
   <a3105>Schlett, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>J. G. Schlett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Wachsbossierer</a3162>
   <a3180>1785-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Sachsen<a3400>1785-1798</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 106</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Herrmann, Curt</a3100>
   <a31nn>Curt Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1869-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.02.01</a3270>
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   <a3330>1929.09.13</a3330>
   <a3350>Erlangen</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Pretzfeld</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 493</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Curt Herrmann 1854-1929. Ein Maler der Moderne in Berlin, Hrsg. Rolf Bothe, Berlin 1989, S. 255.</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Merseburg 1. 2. 1854 - 13. 9. 1929 Erlangen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3000>20350690</a3000>
   <a3100>Kallio, Kauno</a3100>
   <a3105>Kallio, Kauno Sankari</a3105>
   <a31nn>Kauno Kallio</a31nn>
   <a31pa>Kallio, Kauno</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1887.07.31</a3270>
   <a3330>1966.06.29</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 National Board of Antiquities (NBA)</a9902>
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   <a9920>2004.03.31</a9920>
   <a3100>Nonn, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Nonn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1912-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.11.26</a3270>
   <a3290>Landsberg (Warthe)</a3290>
   <a3330>1945.11.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Marburg<a3400>1935-1938</a3400>
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   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 147, 253</a8334>
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   <a3000>11008271</a3000>
   <a3100>Tommaso (1499)</a3100>
   <a3105>Maso &amp; Masotto</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorsteinmetz</a3162>
   <a3180>1499
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1499</a3300>
   <a3360>vor 1499</a3360>
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   <a3100>Sampsois, Jean de</a3100>
   <a3105>Sampsoy, ?</a3105>
   <a31nn>Jean de Sampsois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1755-1763
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch &amp; russisch</a3248>
   <a3300>1755</a3300>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Hodgkins, Frances</a3100>
   <a31nn>Frances Hodgkins</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Landschaftsmalerin &amp; Blumenmalerin &amp; Entwurfszeichnerin</a3162>
   <a3166>Textilie</a3166>
   <a3180>1886-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Neuseeland &amp; England &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>neuseeländisch &amp; englisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1871</a3270>
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   <a3330>1947</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1902</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 455</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Göthe, Wolf</a3100>
   <a31nn>Wolf Göthe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1957</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3000>20051063</a3000>
   <a9920>2013.05.29</a9920>
   <a3100>Delorieux, Alfred</a3100>
   <a3105>Delorieux, François Nicolas</a3105>
   <a31nn>Alfred Delorieux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1806-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1791</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1869.02.21</a3330>
   <a3350>Clermont-Ferrand (Auvergne)</a3350>
   <a3420>Clermont-Ferrand (Auvergne)</a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 522</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Scheinhammer, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Scheinhammer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1922-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Ceylon &amp; Ägypten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.01.06</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1982</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 179-180</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Erlernte zuerst das Tischlerhandwerk. 1912/18 Kriegsdienst. 1922 autodidaktische Malstudien. 1923 Schüler von Becker-Gundahl an der Nünchner Akademie. 1924 Studienreise nach Italien, 1925 nach Holland. Später Aufenthalte in Ceylon und Ägypten, Italien, Spanien und Marokko. Sonderausstellungen in München, Berlin, Köln, Düsseldorf, Colombo und Kairo. 1931 Sonderschau auf der Münchner Internationalen Glaspalast-Ausstellung, hier Verlust von 37 Arbeiten durch den Glaspalastbrand. Er war ein Naturalist, der Später zum Expressionismus überging. Er schuf hauptsächlich Landschaften und Figürliches.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11004318</a3000>
   <a9920>2000.12.12</a9920>
   <a3100>Albini, ?</a3100>
   <a31nn>Albini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1750-1764
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>1764</a3360>
   <a3420>Bayreuth</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20360153</a3008>
      <a3010>Albini, Rudolf</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907, S. 227</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Pesquera, Diego de</a3100>
   <a31nn>Diego de Pesquera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1563-1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3270>um 1540</a3270>
   <a3300>1563</a3300>
   <a3320>Granada</a3320>
   <a3330>nach 1580</a3330>
   <a3420>Granada</a3420>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schulze, Christian Gottfried</a3100>
   <a3105>Schultze, Christian Gottfried &amp; Schulze, Joh. Gottfried</a3105>
   <a31nn>Christian Gottfried Schulze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1764-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1749</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1819</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 335</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3000>20084782</a3000>
   <a3100>Kloss, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Kloss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1938-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1923</a3270>
   <a3290>Wissen</a3290>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Fontanet, Noël</a3100>
   <a31nn>Noël Fontanet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1935-1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3360>1942</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11008278</a3000>
   <a3100>Reusch, Hans Leganger</a3100>
   <a31nn>Hans Leganger Reusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1815-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1800.04.22</a3270>
   <a3290>Tysnes</a3290>
   <a3330>1854.07.14</a3330>
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   <a3100>Ehrig, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Ehrig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1954</a3270>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 210, 251</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=192208).</a9990>
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   <a3100>Loutherbourg, Philipp Jakob (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Philipp Jakob Loutherbourg (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Miniaturmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a31nn>Anna Maria van Schurman</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Radiererin &amp; Dichterin &amp; Gelehrte</a3162>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Kloße, Johann Georg (1738/1766)</a3100>
   <a3105>Klosse, Johann Georg (2) &amp; Kloss, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Kloße (1738/1766)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3100>Flemwell, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Flemwell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Ancher, Anna</a3100>
   <a3105>Ancher, Anna Kristine &amp; Brøndum, Anna Kristine</a3105>
   <a31nn>Anna Ancher</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>1. Anna (Anna Kristine), *18.8.1859 Skagen, +15.4. 1935 ebd. Gattin von 3, Mutter von 2, Tochter des Kaufmannes und späteren Gastwirtes E. Brøndum, dessen Hotel im Zusammenhang mit der Skagener Künstlerkolonie von Bedeutung war (heute das Museum dieser Gemeinschaft). Erster Unterricht mit 15 Jahren bei K. Madsen, der sich im Sommer in Skagen aufhält; 1875-78 (Winter) in Kopenhagen bei V. Kyhn. Weitere entscheidende Einflüsse durch die Maler, die im Sommer in Skagen sind (u. a. M. Ancher, seit 1879 Ch. Krogh). 1889 (Frühjahr) Stud. in Paris bei Puvis de Chavannes. Reisen: 1882 Wien; 1885, 1888-89 Paris; 1891 Berlin, Dresden. Stip.: 1889 Hjelmstierne-Rosencrone; 1891, 1897, 1900 AK-Kopenhagen; 1895 Raben-Levetzau; 1924 Tagea Brandt. Ausz.: 1889, 1900 Paris, Weltausst., Silbermed.; 1903 Jahresmed. der AK; 1913 Ingenio et Arti. Mitgl.: 1904 Plenarversammlung der AK Kopenhagen. - Die frühesten von A. erhaltenen Bilder sind phantasievolle, jedoch noch naiv gestaltete Aquarelle und Ölgemälde, z. B. Ein altes Ehepaar; Per und Stine Bollerhus auf dem Heimweg von der Skagener Kirche nach einer Beerdigung, sign. A. Brøndum 1878. 1879, nach dem ersten Besuch Ch. Kroghs in Skagen, ändert sich ihr Stil völlig unter dessen Einfluß: Das Motiv vereinfacht sich mit Tendenz zum Monumentalen und ist auf eine betont plastisch formulierte Figur im Vordergrund konzentriert. Das früheste dieser Periode Lars Gaihede schnitzt einen Stock, 1880, das eindeutig an Kroghs "Ane Gaihede schneidet eine Scheibe Brot" (1879) orientiert ist, zeigt eine tiefe psycholog. Charakterschilderung, die ein grundlegendes Kennzeichen ihrer Kunst wird. In diesen Jahren findet sie ihren Stil, dessen bevorzugtes Motiv die einzelne Figur, meist eine Frau in der Stille eines durchsonnten Wohnzimmers, wird. Für A. ist der Mensch selbst das tragende Element, Landschaften sind nicht ihre Stärke, wie sie 1881 in einem Brief bekennt. Ihr früh gewecktes soziales Engagement zeigt sich auch bes. im Interesse für Millet. Mit dem Maler P. S. Krøyer, der A.s Talent als erster erkennt und würdigt, verbindet sie seit 1882 eine enge Freundschaft, bestärkt in dem gemeinsamen Streben nach Intensivierung der Farben als tragendes Ausdrucksmittel. Sie empfängt wesentliche Impulse während der Reise nach Wien, wo sie bes. die Lichtbehandlung bei P. de Hooch und J. Vermeer van Delft studiert. In dieser Hinsicht erreicht ihr Schaffen in den 1890er Jahren einen Höhepunkt, z. B. im Gem. Sonnenschein im blauen Zimmer, 1891 (Mus. Skagen). Unmittelbar nach der Jh.-Wende meistert A. Form und Farbe so sicher, daß sie alla prima und mit reinen Farben malt. Mit Recht kann sie als wegweisend in der dän. Malerei angesehen werden.</a300a>
   <a300c>GÖTEBORG, Kunstmus.: Interieur mit Mutter und schlafendem Kind; Interieur mit schlafender alten Frau; Fischerfrau. KOPENHAGEN, Kunstmus.: Ein Begräbnis, 1891; Rupfen der Weihnachtsgänse, 1904; Alte Fischerfrau, 1912; Interieur mit jungem Mädchen, das sich ihr Haar flicht, 1901; Der Maler V. Kyhn, Pfeife rauchend, 1903. - Slg Hirschsprung: Zwei Alte, die Möwen rupfen, 1883; Mädchen in der Küche, 1883 bis 1886; Zwei Alte mit ihren Kaninchen, 1892. - Kpst.-Slgn. STOCKHOLM, Nat.Mus.: M. A. malt am Strand, 1891. SKAGEN, Mus.: 70 Ölgem., 8 Pastelle, u. a.: Die neuen Jagdstiefel, 1903; Gabelfrühstück vor der Jagd, 1903; Eine Missionsversammlung in Skagen, 1903 (Eckersbergmed.); Mutter der Künstlerin, Frau Brøndum im blauen Salon, 1913; A.s Wohnzimmer mit hellblauen Gardinen und blauer Klematis, 1913 s.</a300c>
   <a300d>Mit Hjem, Kph. 1911, 1-3.</a300d>
   <a300e>E: 1963 Skagen, Mus.: Retrospektive (Kat.). - Weitere Ausst. s. v. 3.</a300e>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Gregorio, Eduardo</a3100>
   <a31nn>Eduardo Gregorio</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3360>nach 1942</a3360>
   <a3420>Palmas, Las</a3420>
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   <a31nn>Otmar Froelich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Évariste Vital Luminais</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1837-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Delfos, Abraham</a3100>
   <a31nn>Abraham Delfos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Holzschneider &amp; Radierer &amp; Restaurator &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1746-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Leiden</a3420>
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   <a3100>Turpin de Crissé, Lancelot Théodore de</a3100>
   <a31nn>Lancelot Théodore de Turpin de Crissé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Genremaler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1798-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1782.07.09</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3100>Schönberg, Xaver Maria Cäsar von</a3100>
   <a3105>Schönberg-Rothschönberg, Xaver Maria Cäsar von</a3105>
   <a31nn>Xaver Maria Cäsar von Schönberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Oberstleutnant</a3162>
   <a3180>1783-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1768.02.20</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1853.09.19</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 223</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Forain, ?</a3100>
   <a31nn>Forain</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Klopsch, Hartmut</a3100>
   <a31nn>Hartmut Klopsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1944.06.30</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9920>2004.04.03</a9920>
   <a3100>Hub, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Hub</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1891-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1876.02.02</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVII, 1924, S. 603</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. II, 1955, S. 496</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Hertel, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Hertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1858-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.04.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 552 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hertel, 1981<a8334>S. 96-99</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 19. 4. 1843 - 19. 2. 1912 Berlin. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>x &amp; lt. Ines Hertel S. 99: gest. am 12. 2. &amp; AW noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(AW)</a9904>
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   <a3100>Mu&#7717;ammad Tabr&#299;z&#299; (Sams ad-D&#299;n)</a3100>
   <a31nn>Mu&#7717;ammad Tabr&#299;z&#299; (Sams ad-D&#299;n)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
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   <a3420>Täbris</a3420>
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   <a3100>Pescatori, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pescatori</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Porträtmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB26, 1932. Comanducci IV, 1973; DEB VIII, 1975. F.Barocelli (Ed.), La Pin. Stuard di Parma. Dipinti e disegni antichi e mod. (K), Mi. 2000; L.Fornari Schianchi (Ed.), GN di Parma. Cat. delle opere, V: L'Otto e il Novecento, Mi. 2001 Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur N. Pelicelli Pescatori, Francesco, Maler (bes. Porträtist), *1. 3. 1816 Parma, +9. 6. 1849, Prof. der dort. Akad. Bilder in d. Gal. Parma (Würfelspiel um Helena, Entwurf, prämiert beim Concorso Accad. 1841; Thronende Mad. mit Kind u. dem bl. Joseph v. Calasanz, 1843; Hl. Franz v. Assisi, 1848; Selbstbildnis) u. in S. M. del Quartiere ebda (Hl. Jakobus). Lit.: Gazzetta di Parma, 8. 2. 1837 u. 27. 9. 1843. - Il Parmigiano istruito, X 63. - Il Faccbino (Parma) 8. 5. 1841. -Corriere di Parma, 30. 5. 1889. - Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. B. A. Parmig., 1801-1850 (Ms. i. Mus. Parma). - C. Ricci, La R. Gall. di Parma, 1896. - Pelicelli, Guida di Parma, o. J. p. 93, 185.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00140957 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVI, 1932, 460 s</a99fm>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1721-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1706</a3270>
   <a3330>1781.07.16</a3330>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 155</a8334>
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   <a3100>Delaunois</a3100>
   <a31nn>Delaunois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithographiedrucker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
   <a3360>1900</a3360>
   <a3420>Paris<a3400>1830-1840</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Geschäftsadresse von Delaunois: 19, rue du Bouloy, Paris 19 rue du Bouloi (1835)</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=127336); Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01387106).</a9990>
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   <a3100>Lévy, Henri Léopold</a3100>
   <a3105>Lévy, Émile</a3105>
   <a31nn>Henri Léopold Lévy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1855-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1840.09.23</a3270>
   <a3290>Nancy</a3290>
   <a3330>1904.12.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, 159</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schöninger, Leo</a3100>
   <a31nn>Leo Schöninger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1826-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.01.21</a3270>
   <a3290>Weil der Stadt</a3290>
   <a3330>1879.12.20</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 230</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Stübner, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Stübner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.08.21</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Malacarne, Bartolomeo</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo Malacarne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1782-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1782</a3270>
   <a3330>1842</a3330>
   <a3350>Vicenza</a3350>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Durand Petit, ?</a3100>
   <a31nn>Durand Petit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1501
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1501</a3300>
   <a3360>nach 1501</a3360>
   <a3420>Toulouse</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>14001908</a3000>
   <a3100>Fontannaz, J. S.</a3100>
   <a31nn>J. S. Fontannaz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Klose, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Klose</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1936-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1921.01.26</a3270>
   <a3290>Jägerndorf (Schlesien)</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20140158</a3000>
   <a9920>2004.04.03</a9920>
   <a3100>Timaeus, E.</a3100>
   <a31nn>E. Timaeus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a3420>Marburg?</a3420>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Pozzi, Francesco (1750)</a3100>
   <a31nn>Francesco Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1765/1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1750 / 1759</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>um 1805</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Pozzi, Francesco, reprod. Kupferstecher in Rom, *1750, + um 1805, Schüler s. Verwandten Rocco Pozzi. Nagler, Kstlerlex., XII (1842). - Passavant, Raphael d'Urbin, II (1860) 296. - Le Blanc, Manuel etc., III (1888).</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. Pa´B0ez Rios II, 1982.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00136277 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVII, 1933, 338</a99fm>
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   <a3000>20320331</a3000>
   <a3100>Hitzl, Johann Paul</a3100>
   <a31nn>Johann Paul Hitzl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1777-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1777</a3300>
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   <a31nn>Giovanni Giuliani</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1678-1744
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3350>Heiligenkreuz (Niederösterreich)</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Heiligenkreuz (Niederösterreich)</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 206 f.</a8334>
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   <a31nn>Théodore Pierre Nicolas Maillot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1841-1888
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Bernardo de Dominici</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1699-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1684</a3270>
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   <a3350>Neapel</a3350>
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   <a3100>Abelly, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Abelly</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>1593</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Wedepohl, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Wedepohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1908-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a31nn>Leslie Huppert</a31nn>
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   <a3180>1975-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3100>Dent, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Dent, Franz Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Dent</a31nn>
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   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1738-1791
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1723.08.11</a3270>
   <a3290>Kirchen-Hausen</a3290>
   <a3330>1791</a3330>
   <a3350>Hechingen</a3350>
   <a3420>Hechingen</a3420>
   <a3420>Egesheim</a3420>
   <a3420>Melchingen</a3420>
   <a3420>Oberndorf am Neckar</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 181</a8334>
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   <a300a>Dent, Ferdinand (Franz Ferdinand), dt. Freskomaler, *11.8.1723 Kirchen-Hausen, +1791 Hechingen. Schuf spätbarocke Wand- und Deckenfresken, auch Altarbilder für zahlr. Kirchen im dt. SW. Daneben auch Portr. AUSSTELLUNGEN BUCHHEIM, St. Stephan: Altar-Bll., um 1764. BURLADINGEN, St. Georg: Passionsszenen, 1772. EGESHEIM, Pfarrk. Unserer Lieben Frau: Wand- und Decken-Gem. (zus. mit Josef Ignaz Wegscheider). HECHINGEN, Kath. Hospitalkirche zum Hl. Geist, Hochaltar: Ausgießung des Hl. Geistes, Gem., 1779. KILLER, Kath. Filialkirche: Schmerzhafte Muttergottes, Deckenfresken im Chor (Anbetung des Altarsakraments durch die vier Erdteile) und im Langhaus (Mariä Himmelfahrt), 1778. MELCHINGEN, Kirche, Chor: Geburt Christi; im Kirchenschiff Abendmahl, Auferstehung und Ausgießung des Hl. Geistes. NEUFRA, Hl.-Kreuz-Kap.: Hll. Eulogius, Vitus bzw. Wendelin, Seitenaltar-Bilder, um 1760. REICHENBACH am Heuberg, Kath. Pfarrk. St. Nikolaus: Hl. Franz von Sales, Hl. Johannes Nepomuk, Altar-Gem., 1761. RINGINGEN, Kath. Pfarrk. St. Martin: Himmelfahrt Mariä. SALMENDINGEN, Kath. Pfarrk. St. Michael: Geburt Christi, 1770. SPAICHINGEN, Wallfk. auf dem Dreifaltigkeitsberg: Altarbilder, 1765. WEILHEIM, Kath. Pfarrk. Mariä Heimsuchung: Decken-Gem. (Abendmahl, Auferstehung, Pfingsten, Hl. Wendelin), 1769. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. - Der Zoller v. 7.5. und 4.8.1931; Zollerheimat 1:1932,20, 27s.; Mitt. des Ver. für Gesch. und Altertumskunde in Hohenzollern 1932(63)30-52; Heimatbll. vom Oberen Neckar 9:1932, 1465; Oberndorfer Erzähler 1932 (43); Hohenzoller. Heimat 34:1984(2)20- 23; (3)39-41; Dehio-BW II, 1997. Monika Spiller</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20070157</a3000>
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   <a3100>Beuther, Friedrich Christian</a3100>
   <a3105>Beuther, Friedrich &amp; Beuther, Friedrich Christian Philipp</a3105>
   <a31nn>Friedrich Christian Beuther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1792-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1777.04.25</a3270>
   <a3290>Cleebourg</a3290>
   <a3330>1856.04.21</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 288</a8334>
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   <a300a>Beuther, Friedrich Christian (Friedrich Christian Philipp), dt. Theaterdekorationsmaler, *25.4.1777 Kleeburg/Elsaß, +21.4.1856 Kassel. 1794 Buchhändlerlehre in Frankfurt am Main, nebenher Laiendarsteller eines Amateurtheaters. 1797 in Frankfurt Begegnung mit Giorgio Fuentes, dessen Dekorationen (u.a. für Palmyra, Oper von A.Salieri) B. nachhaltig beeinflußten (kein direktes Lehrer-Schüler-Verhältnis). 1805 in Leipzig und Erfurt als Dekorationsmaler eines Wandertheaters. 1808 in Darmstadt Mitgl. der Wandertruppe von Xaver Krebs, 1810 in Wiesbaden Mitgl. des Ensembles von Karl Döbbelin. 1812 in Bamberg, 1813-15 in Würzburg. 1815/16 Gastvertrag, 1816-18 Hoftheatermaler in Weimar (Berufung durch Goethe); im Dezember 1816 am Theater in Altenburg/Thür.; April bis Juni 1817 in Leipzig; 1818 Gastverträge in Braunschweig und Leipzig. Nach Entlassung in Weimar ab Oktober 1818 Bühnenmaler in Braunschweig; 1819 Gastvertrag in Hamburg. 1821 erste, 1822 weitere Arbeiten für das Theater in Kassel, hergestellt in Braunschweig. Der Entlassung 1823 in Braunschweig folgten Gastverträge 1824/25 in Kassel und 1825 in Weimar sowie 1825 die Anstellung als Hoftheatermaler auf Lebenszeit in Kassel. - V.a. mit Architektur-, seltener mit Landschaftsdekorationen folgt B. der flachreliefartig gestalteten Kulissenbühne des Klassizismus. Vom spätbarocken Bühnenbild behält er den von Fuentes übermittelten winkelperspektivisch konzipierten Bildeindruck bei. Während der Weimarer Zeit prägte der Inszenierungsstil Goethes die Bühnenbilder in geforderter Schlichtheit, Leichtigkeit und Mannigfaltigkeit, wobei B. je nach Notwendigkeit die Architekturelemente in eine andere Stilform kleidete. B.s Dekorationen (z.T. im Druck publ., so Dekorationen für die Theater in Würzburg und Weimar, 6 kol. Aquatinta-Bll., Querfolio, Braunschweig 1813 oder 1816; Neue Theater-Decorationen, B./Göttingen 1836) lassen sich in röm.-antike (Bogen in Titus, Oper von W.A. Mozart), altdeutsche (ma. Interieurs nach Stichvorlagen, u.a. got. Zimmer), barocke (Figurensaal zu Mozarts Figaros Hochzeit) und ägyptisierende Motivkreise (Dekorationen zu Die Zauberflöte von Mozart) einteilen. In Weimar bevorzugte B. eine helle, gleichmäßig gelbbraune Farbgebung. Nach Bühnenbildaufträgen zu Opern von C.M. Weber (Oberon; Freischütz) entstanden nach 1824 oriental., ebenso romant. und realist. Kulissen. Die bisher vorherrschende monochrome Grundfarbigkeit gab B. u.a. nach Stud. der Arbeiten von Alessandro Sanquirico auf.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Kpst.-Kab.: Kellergewölbe, Kerker, um 1836. FRANKFURT AM MAIN, Hist. Mus.: Röm. Bogen, Aqu., 1815; Kerker aus der Oper Fidelio. KASSEL, Staatl. Kunst-Slgn, Schloß Wilhelmshöhe: Dorfstraße in Hessen, 1835. KÖLN, Theater-Mus., Schloß Wahn, Slg Nissen: Landschaftskulisse, Kerker aus der Oper Fidelio; 34 Deckfarbenskizzen zu Bühnenbildern aus der ehm. Slg Asta Schuster, Fundus-Alben des Staatstheaters Kassel. WEIMAR, Goethe-Nat.-Mus. und Schloß-Mus.: Dekorationen für die Schaubühne (1. Lfg, 1823 oder 1824; 2. Lfg, 1824 oder 1828: Souterrain zur Zauberflöte 2. Akt 20. Szene); versch. Dekorationen zur Oper Libussa von Arnoult; Saal zur Oper Titus; Kirchen aus dem MA, Innere Ansichten, 2 Bll., um 1836.</a300c>
   <a300d>Bemerkungen und Ansichten über Theatermalerei, Allg. dt. Theateralmanach für das Jahr 1822 (ed. A.Klingemann, Braunschweig 1822); Dekorationen für die Schaubühne nebst einem Vorwort über Theatermalerei, 1.Lfg, Braunschweig 1824; Kurze Anweisung zur Linearperspektive, Kassel 1833; Über Licht und Farbe, die prismatischen Farben und die Newtonsche Farbenlehre, Kassel 1833.</a300d>
   <a300e>G: 1937 Berlin: Theater-Ausst. / 1975 Würzburg, Staatstheater, und Kaiserslautern, Pfalz-Gal.: Mozart auf dem Theater des 18. und 19.Jh. (Kat.) / 1979 Speyer, Martin-Luther-King-Haus: Pro-Teste aus protestant. Pfarrhäusern (Kat.); Mannheim, Reiß-Mus.: Das Nationaltheater Mannheim (Kat.) / 1990 Wien, Künstlerhaus: Mozart in Wien (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Nagler, KL I, 1835. - Nordpfälz. Gesch.-Ver. 1936(5-8); E.Itzenplitz, F.B. und die Theaterdekoration des Klassizismus, Diss., Typoskript, Göttingen 1953; P.Burghardt, F.C.B., Pfälz. Heimat-Bll. 3:1955, 3 s.; O.Jung, Der Theatermaler F.C.B. und seine Welt, Emsdetten 1963; W.Röhler, Schr. des Hist. Mus. Frankfurt 13:1972, 169-196; R.A. Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith., M. 1975, Nr 077; J.S. Curl, The Egyptian Revival, Lo. 1982, 139 s.; W.Seipel, in: Die Klangwelt Mozarts, Wien 1991, 172.</a300f>
   <a300g>Clemens Jöckle</a300g>
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   <a31nn>Thomas Duncan</a31nn>
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   <a3420>Edinburgh</a3420>
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   <a31nn>Evandro Monticelli</a31nn>
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   <a31nn>Bartolomé Delgado</a31nn>
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   <a3162>Holzbildhauer?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1619</a3300>
   <a3360>um 1619</a3360>
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   <a3100>Kreling, August von</a3100>
   <a31nn>August von Kreling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Kunsthandwerker &amp; Illustrator &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1834-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Nürnberg</a3350>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927</a8334>
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   <a3100>Damiani, Felice</a3100>
   <a3105>Felice da Gubbio</a3105>
   <a31nn>Felice Damiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1575-1609
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3320>Gubbio</a3320>
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   <a3420>Gubbio</a3420>
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   <a300b>Damiani, Felice, ital. Maler aus Gubbio, 1575-1609 dok. Kaum biogr. Daten; sein in der älteren Lit. überliefertes Geburtsjahr 1530 ist nicht bestätigt. Zu seinen frühesten Werken zählen eine Geburt des Täufers (Spello, S.Maria Maddalena) von 1575, eine Muttergottes mit Hll. Antonius und Lucia (Cerreto di Spoleto, S.Maria Delibera) und eine Kreuzabnahme (Todi, PCom., beide 1581). Sie zeigen D.s Bemühungen, seine offensichtl. durch Dono Doni sowie seine potentiellen Lehrer Benedetto und Virgilio Nucci empfangene Prägung in Richtung zum mod. röm. Stil, wie er durch Girolamo Muziano und Nicolò Circignani in Umbrien verbreitet worden war, zu ergänzen.Seit den 1580er Jahren wechselweise in Umbrien und den Marken tätig (Gubbio, Sigillo, Recananti, Loreto, Piobbico, Castelfidarlo, Valnerina), wo seine relig. Gem. einen starken Verismus in einigen Portr. und eine minutiöse Wiedergabe von Stofflichkeit zeigen. Bed. für seine weitere Entwicklung ist in dieser Zeit seine Beschäftigung in der S.Casa von Loreto (1584/85). In den 1590er Jahren mildert sich der Verismus durch eine dekorative Tendenz (Foligno, S.Agostino: Gürtelspende Mariä, 1593; Sanseverino Marche, S.Maria dei Lumi: Heimsuchung, 1593; Reise nach dem Hause des Zacharias; Traum des Joseph; Geburt Christi, 1596; Anbetung der Könige; Beschneidung). In den folgenden Jahren suchte D. weitere Anregungen bei versch. Cinquecentokünstlern, v.a. aus dem venez. Raum. Das weiche Kolorit seiner Bilder zeigt die Kenntnis von Lorenzo Lotto, Battista Franco und Claudio Ridolfi. D., dessen letztes bek. Gem. eine Beschneidung für S.Agostino in Gubbio ist, zählt zu den typ. Vertretern des archaisierenden, durch unterschiedl. Einflüsse geprägten umbr. Spätmanierismus. Zu seinen zahlr. Schülern zählen Federico Brunori, Pierangelo Basili, Urbano Doceschi, Cesare Parisi und Valeriano Vittori. WERKE CANTIANO, Pal. Com.: Christus in Emmaus, 1602. CERRETO DI SPOLETO, SS. Annunziatia: Rosenkranzmadonna, 1592. CITTA DI CASTELLO, S.Domenico: Hl. Petrus, 1592. FOLIGNO, S.Bartolomeo di Marano: Die Muttergottes mit Joachim und Anna, 1592. - SS.Marco e Eraclio: Muttergottes mit Hll., 1602. GUBBIO, Pin.: Heimsuchung; Christus unter den Schriftgelehrten; Das Jüngste Gericht. - S.Agostino: Taufe des hl.Augustinus, 1594. - S.Francesco: Beschneidung, 1585. - S.Maria dei Laici: 24 Szenen aus dem Leben Mariä. - SS.Trinità: Mariä Tempelgang. LORETO, Opera del Duomo: Abendmahl, 1585. PIOBBICO, Castello Brancaleoni: Marienszenen, 1585. RECANANTI, Castelnuovo: Martyrium des hl.Paulus, 1584. - S.Vito: Der hl.Vitus im Circus Maximus, 1582. BIBLIOGRAPHIE ThB8, 1913. Gnoli, 1923; Galetti/Camesasca I, 1951; DEB IV, 1973; DBI XXXII, 1986; PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - L.Varinelli, Recanati storia ed arte, Macerata 1973, 118; TCI Umbria, 1978; StoriaArteItal (Einaudi) I, 1979, 268; TCI Marche, 1979; C.Crondona, Todi stor. ed artistico, Todi 1981, 152; M.Mafessanti/A.Mazza, Not. da Pal. Albani 11:1982, 84-98; D.Bischi, La vita del pal. brancaleoni. Inv. inediti, Pesaro 1983, 108; V.Casale, in: Il costume e l'immagine pittorica nel Seicento umbro (K Foligno), Fi. 1984, 29, 32; Bösel, Jesuitenarchit. I, 1985; Reclams Kunstf. Italien IV, 1987.; F.Grimaldi/K.Sordi, Pittori a Loreto. Commitenze tra '500 e'600. Doc., Ancona 1988, 284, 287-290, 338. Susanne Christine Martin</a300b>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1894</a3270>
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   <a3360>nach 1894</a3360>
   <a3420>Lettland</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a31nn>K. Walch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1910</a3300>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>vor 1910</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Domènech i Montaner, Lluís</a3100>
   <a3105>Domenech y Montaner, Lluís &amp; Domènech i Muntaner, Lluís</a3105>
   <a31nn>Lluís Domènech i Montaner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1865-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1850</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>1924</a3330>
   <a3350>Barcelona</a3350>
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   <a31nn>O. W. Himmel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Installationskünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1982-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1967</a3270>
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   <a3420>Köllerbach (Saarland)</a3420>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3100>Jacob, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Jacob</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1903-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.03.10</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3360>vor 1925</a3360>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Solling</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 221</a8334>
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   <a31nn>John Adam Houston</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1827-1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3420>London</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Meister der blauen Landschaften</a3100>
   <a31nn>Meister der blauen Landschaften</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3300>1601/1700</a3300>
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   <a31nn>Hinrich Depken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1843-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Bremen<a3400>1843</a3400>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Andrew Geddes</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1798-1844
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>R. W. Satchwell</a31nn>
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   <a3162>Bildnisminiaturmaler &amp; Buchmaler &amp; Porträtmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>vor 1793</a3300>
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   <a31nn>Vasilij Ivanovi&#269; &#268;u&#269;aev</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>nach 1924</a3300>
   <a3360>nach 1924</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Aubé, Jean-Paul</a3100>
   <a31nn>Jean-Paul Aubé</a31nn>
   <a31pa>Aubé, Jean-Paul</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1852-1916
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1837</a3270>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a300a>Originalartikel Gnocchi, Giovanni Pietro ([Giovan] Pietro; Gnocheus, Jo. Petrus), ital. Maler, *um 1553 vermutl. Mailand, +1609 Como. Dok. 1577-1605, tätig in Mailand, im Gebiet des Comer Sees und im Veltlin. Das trad. gen. Geburtsdatum um 1550 (nach De Boni, 1840) konnte durch neuere Archivfunde korrigiert werden; demnach starb G. 1609 im Alter von 56 Jahren durch Suizid (Gorla, 1993/94). A. der 1980er Jahre waren ledigl. ein Dutzend Werke G.s bek., heute hat sich dank der Studien von Bona Castellotti (1981), Pacciarotti (1986, '93), Sicoli (1991), Frangi (1994, '95) und Zani (1997) diese Zahl mehr als verdoppelt, darunter ca. 20 Altar-Gem. und zahlr. Fresken, die meisten sign. und datiert. Erstmals erwähnt ihn Lomazzo (1590) als einen "pittore eccellente" unter den Schülern des Aurelio Luini in Mailand, dessen Manier er - neben der von Antonio Campi und Giulio Romano - am meisten verpflichtet ist. Ab 1577 scheint er in Como ansässig, wo er im gleichen Jahr einen Vertrag mit der Confraternita di San Pietro in S. Vitale für eine Standarte (verloren) abschließt. Die Werke aus seiner ersten Schaffensperiode sind bes. am Comer See zu finden: Sein frühestes bek. Gem. ist eine Mariae Himmelfahrt mit 12 Aposteln für den Hauptaltar der Pfarrk. S.Maria Assunta in Santa Maria-Rezzonico (sign. und dat. GIO PIETRO GNIOCHI MILANESE 1578). 1579 signiert und datiert G. zwei weitere Altarbilder: Madonna mit Kind und den Hll.Margherita, Dominikus, Liberata, Faustina und einem hl. Bischof für die Kirche des Benediktinerklosters S.Margherita in Como (heute Como, PCiv.) sowie eine Verkündigung für den "Santuario del crocifisso" in der Chiesa dell'Annunciata in Como (heute Albiolo, Pfarrk.). In den letzten beiden Jahrzehnten des 16. Jh. erhält er zahlr. Aufträge aus Mailand, die Werke sind aber größtenteils entweder verloren oder nicht mehr nachweisbar. So malt er um 1585 für den Altar der Capp. Borromeo in S.Maria delle Grazie (6. Kap. links) einen heute verschollenen Hl. Paulus, der im 19.Jh. in die 1. Kap. rechts transferiert wurde. Torre (1674) und Latuada (1738) erwähnen noch einen Hl. Antonius für die Kap. dieses Hl. in der gleichen Kirche. Erh. ist dagegen die von Torre (1674) und Lanzi (1809) erw. Schlüsselübergabe an den hl.Petrus für S.Vittore al Corpo in Mailand von 1591 (sign., dat.; 5. Kap. rechts). Bei der mit IO PETRUS GNOCHEUS F. / 1595 sign. und dat. Hl.Lucia in der Pfarrk. S.Rocco in Méride/Tessin handelt es sich vermutl. um eine Replik (viell. auch das Original?) einer zuletzt bei Latuada (1738) erw. Hl.Lucia in der Kap. dieser Hl. in der Kirche S.Maria del Carmine in Mailand. Im Hintergrund ist eine Taufe Christi zu sehen, die, wie Colombo (1967) richtig erkannte, nach einer Komp. von Gian Pietro Luini im Ex-Monastero Maggiore von S. Maurizio in Mailand gemalt wurde. Lanzi (1809) verwechselte G. mit diesem Maler, dem Bruder des Aurelio und Sohn des Bernardino Luini. Vermutl. in den 90er Jahren war G. selbst neben Aurelio an der Ausstattung des Klosters beteiligt (Capp. Carreto: Predigt und Steinigung des hl. Stephanus nach Giulio Romano). Ein weiterer Beleg für die Zusammenarbeit mit Aurelio befindet sich in der Pfarrk. in Trezzo d'Adda/Mailand: Unter der Ltg von Luini, der für die Neuausstattung der Apsis zuständig war, übermalt G. ein freskiertes Trompe-l'oeil-Polyptychon aus den 1530er Jahren. Ohne die Struktur zu verändern, fügt er ledigl. die Figuren der Hll.Ambrosius, Protasius und Gervasius sowie zwei Putti hinzu. Es handelt sich hierbei um einen einzigartigen Fall von Konservierung eines älteren Kunstwerkes und dessen Integration in ein neues. Der früher Aurelio Luini zugeschr. Passionsszenenzyklus für S. Vincenzo alle Monache (teilw. im Depot des Castello Sforzesco) - Torre und Latuada erwähnten zwei der Szenen als von der Hand G.s - gilt heute als ein Werk des Giovanni da Lomazzo. Die Fresken in der ehem. Capp. Tosi in S.Angelo in Mailand, Der wunderbare Fischzug sowie die Berufung des hl.Petrus, werden trad. G. zugeschrieben. Malvezzi (1870) erwähnt das Jahr 1597; in der neueren Lit. wird (vermutl. irrtüml.) das Datum 1579 genannt. Das dazugehörige Altar-Gem., eine Kreuzigung mit Madonna und Hll., stammt ebenso von G. und kann 1595-98 (und nicht wie vereinzelt angenommen in die 80er Jahre) dat. werden. G.s zahlr. Werke in Mailand belegen seinen Erfolg in der lombard. Hauptstadt bis zur Jh.-Wende. In dieser Zeit muß er sich zw. Como und Mailand bewegt oder aber seine Gem. in die Prov. geschickt haben, wie zahlr. Werke am Comer See nahe legen. Ab 1600 wird seine manierist. geprägte, akad. Kunst in Mailand inaktuell, und er scheint nun seine Aktivität ganz auf die Provinzen Comos zu konzentrieren. Aus dieser Zeit stammen seine qualitätvollsten Gem., wie etwa eine Kreuzigung mit den Hll. Franziskus und Antonius von Padua (Öl/Lw., 1600; Beregazzo/Como, Pfarrk.). In die gleiche Zeit datiert ein hervorragendes Altarbild mit einer Kreuzigung mit drei Engeln, der Jungfrau Maria und den Hll. Joh.Bapt. und Martin, das sich spätestens ab 1938 in der Kap. des Ospedale Civile in Sondrio befand (heute in Sondrio, Mus. Valtellinese di Storia e Arte). In beiden Fällen lassen sich bes. gut die in der Nachf. von Aurelio Luini stehende plast. Körperbehandlung sowie eine besondere Aufmerksamkeit gegenüber der Licht- und Schattenmodellierung, ohne starke Kontrasteffekte anzustreben, und die für G. typ., kühle Farbgebung mit glatter, leuchtender Oberflächenwirkung beobachten. Deutl. wird aber auch seine akkurate, gar pedant. Manier und die strenge bis blockhafte Monumentalität seiner Figuren. Sein letztes dat. Werk ist eine Heimsuchung von 1605. Das Gem. gehörte urspr. zus. mit der Geburt Mariens sowie einer Madonna mit Hll. zur Dekoration der Kap. der Hll.Jacobus und Philipus in S.Francesco in Como (heute alle in der Pfarrk. S.Giorgio in Lurago Marinone/Como). Zani (1997) schrieb G. das im Gewölbe der Kap. befindl. Fresko mit der Krönung Mariens zu. Das Fresko sei allerdings bereits in den 80er Jahren während seiner ersten Zeit am Comer See entstanden und wäre damit das früheste erh. Fresko des Künstlers. G. führte den Manierismus seiner lombard. und cremones. Vorbilder in einem formalen Spätmanierismus explizit devotionalen Char. weiter. Auch wenn die heutige Kritik seine archaisch anmutende Kunst als mäßig beurteilt, so bleibt die Verbreitung großformatiger Altargemälde im Sinne der Gegenreformation in den Provinzen Mailands und Comos sein Verdienst. WERKE Weitere Werke: BUSTO ARSIZIO/Varese, S.Antonio Abate, Hauptaltar: Hl.Jungfrau in der Glorie mit den Hll.Antonius Abbas und Karl Borromäus, Öl, um 1600. COMO, S.Fedele: Kreuzigung Christi mit der hl. Jungfrau Maria und den Hll.Johannes, Juliana und Amantius, Öl, 1594 (früher: chiesa del Gesù). - PCiv.: Judith und Holofernes und Esther und Ahasverus, Pendant-Gem., Öl/Lw., 1595 (früher: Como, Dominikanerkirche S.Giovanni Pedemonte, Capp. della Madonna del Rosario). LEGNANO/Mailand, S.Magno, Capp. del Santissimo Sacramento: Kreuzigung mit den Hll.Antonius Abbas, Hieronymus und Paulus, Öl, 1603 (Fresken für die Capp. del S.Rosario übertüncht bzw. verloren). MAILAND, S.Angelo, rechtes Querschiff: Kreuzigung mit Madonna und Hll., Öl, 1597 (?). - Mus. Bagatti Valsecchi: Thronende Madonna und die Hll.Sebastian und Rocchus, Öl/Lw. - Pin. di Brera: Sacra Conversazione, Öl, letztes V.16.Jh. (früher: Kirche San Barnaba). MORBEGNO/Sondrio, S.Martino, Sakristei: Martyrium des hl.Stephanus, Öl, 1591 (seit der Rest. 1989 in der Collegiata di S.Giovanni Battista). BIBLIOGRAPHIE ThB14, 1921. DEB VI, 1974; PittItalCinquec II, 1987; R.Faraglia, in: DBI LVII, 2001 (Lit.). - G.P. Lomazzo, Idea del tempio della pitt. (Mi. 1590), ed. R.Klein, I, Fi. 1974, 397; C.Torre, Il ritratto di Milano, Mi. 1674, 163, 170, 225, 263, 285, 298; S.Latuada, Descr. di Milano, Mi. 1738, IV, 382, 459; V, 101, 266, 316; Lanzi IV, 1809, 208; F.De Boni, Biogr. degli artisti, Ve. 1840, 437; L.Malvezzi, Brevi cenni ill. intorno alla chiesa di S.Angelo, Mi. 1870; C.Guidi, Arte cristiana 1:1913, 110-112; G.A. Dell'Acqua, in: Storia di Milano, X, Mi. 1957, 682, 684; A.Ottino Della Chiesa/P.Reina, S.Maurizio al Monastero Maggiore, Mi. 1962, 87 s., 96; S.Colombo, Arte lombarda 12:1967(2)102-104; A.Mosconi/F.Olgiati (Ed.), La chiesa di S.Angelo dei frati minori, Mi. 1972, 100; B.Anderes, Kunstf. Kt. Tessin, [Wabern] 1977, 316; M.Bona Castellotti, in: Coll. Civ. di Como. Proposte, scoperte, rest. (K Como), Mi. 1981, 62 s.; B.Gorni, in: Le chiese di Milano, ed. M. T. Fiorio, Mi. 1985, 78; G.Pacciarotti, Tracce 7:1986(2)137-146; S.Coppa, Arte lombarda 1989(88/89)18; Il Seicento a Como. Dipinti dai MCiv. e dal territorio (K), Como 1989, 27 s., 56 (Anm. 10), 87, 97 s., Kat.-Nr 2-4; L.Damiani, in: Pier Francesco Mola 1612-1666 (K Lugano/Rom), Mi. 1989, 332 s.; S.Della Torre, in: Il '500 a Como. Gli affreschi del Monastero di S. Margherita (K), Como 1989, 91 (Anm. 37); S.Sicoli, Boll. della Soc. Stor. Valtellinese 44:1991, 225-230; F.Cavalieri, in: Arte nella pieve di Busto Arsizio. Pitt. e scult. dal'500 al'700, ed. G.Pacciarotti, Mi. 1993, 60; G.Virgilio, S.Maria Rezzonico. Una presenza domenicana nel Comasco, Ve. 1993, 52 s.; C.Gorla, Per il manierismo lombardo. Il pittore G.P. G., tesi di laurea, Univ. cattolica del Sacro Cuore di Milano 1993/94 (unveröff.); F.Frangi, in: M.Gregori (Ed.), Pitt. a Como e nel Canton Ticino dal Mille al Settecento, Mi. 1994, 41, 300 s.; id., in: M.Gregori (Ed.), Pitt. in Alto Lario e in Valtellina, Mi. 1995, 38, 265 s.; F.Cavalieri, in: Mus. d'Arte Antica del Castello Sforzesco. Pin., I, Mi. 1997, 309-315; V.Zani, Periodico della Soc. Stor. Comense 59:1997, 169-183; G.Mulazzani, in: Itinerari d'arte in Lombardia dal XIII al XX sec. Scritti offerti a Maria Teresa Binaghi Olivari, ed. M.Ceriana/F.Mazzocca, Mi. 1998, 207-216. Anka Ziefer</a300a>
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   <a300a>Donndorf, Karl August (Carl), dt. Bildhauer, *17.7. 1870 Dresden, +31.10.1941 Stuttgart. Schüler seines Vaters Adolf D. und der Kgl. KSch Stuttgart. Studienreisen nach Paris (1897, 1900), Italien (1898, 1902) und Nordafrika (1908). Ab 1902 Prof. an der ABK Weimar. Ab 1906 wieder in Stuttgart ansässig. - Beginnt in der Nachfolge seines Vaters als Historist und entwickelt nach 1900 einen am Jugendstil orientierten Individualstil, der in den besten Werken die menschl. Figur ornamental umdeutet. Vor 1914 schuf D. repräsentative Denkmäler und Brunnenanlagen, nach 1918 v.a. von Bildnisbüsten Persönlichkeiten der Stuttgarter Gesellschaft.</a300a>
   <a300c>ALTSHAUSEN, Herzogl. Hofkammer: König Wilhelm II. von Württ., Gips, 1905. DÜSSELDORF, Dumont-Lindemann-Arch.: Louise Dumont, Halbreliefbüste, Gips, 1897. ESSLINGEN, Stadtkirche: Kriegerdenkmal, 1910. FREUDENSTADT, Schierenberghaus: August Schierenberg, Marmorbüste, um 1912. HEIDENHEIM/Brenz, Fa. Voith: Friedrich Voith, Marmorbüste, um 1898. HEILBRONN, SM: Reiter des Todes, Kleinplastik, Gips, 1920. HOCHDORF/Enz, Friedhof: Grabmal Walter von Tessin, 1924. ILMENAU, Burgweg: Denkmalbüste Hermann Schäffer, Bronze, 1901. JENA, Fürstengraben: Denkmalbüsten H.Schäffer und Volkmar Stoy, Marmor, 1893. KASSEL, Volksbund Dt. Kriegsgräberfürsorge: zahlr. Entwürfe und Bozzetti. MONTMÈDY: Kriegerdenkmal, um 1916/17. OBERNDORF/Neckar, Friedhof, Grabmal Gutheinz: Beweinung Christi, Stein, 1913. OBERSTDORF, Heimat-Mus.: Adlerjäger Leo Dorn, Gipsbüste, 1892. STUTTGART, Pragfriedhof: Grabmal Immanuel Faisst, Marmorbüste, um 1894; Grabmal Anna Sutter: Stehender Jünglingsakt, 1911. - SG: Nietzsche, Gips, 1901. - Friedhof Uhlbach, Grabmal Benger: zwei Trauerengel, Marmor, 1903/04; Kriegerdenkmal, 1929. - Gustav-Siegle-Haus: G.Siegle, Marmorbüste, 1904. - Württ. LM: Satyr, Kleinplastik, Gips, 1904; Anna D., Marmorbüste, 1904/05. - Karlshöhe: Pallas-Athene-Figur, Replik in Kunststein, 1989 (Bronze-Original von 1911 verschollen). - Staatstheater: Lyrik, Giebelfigur, 1912. - Villa Weißenburg: Wagenlenker; Sappho, beide 1913. - Teckplatz: Jünglingsbrunnen, 1913. - Schloßgarten: Schicksalsbrunnen, 1914 (Hw.). - Waldfriedhof: Grabmal Edith S.Rosenberg-Rede, 1920; eig. Grabmal, 1941. - Ernst-Sieglin-Platz: Portr. E.von Sieglin, Bronzerelief, 1927. - S.-Rotenberg: Traubenbübles-Brunnen, 1927. - Gal. der Stadt: Emma Wolf, Bronzebüste, um 1929. - Hegelhaus, Portal: Hegel-Portr., Bronzerelief, 1935. - StA: Nachlaß mit zahlr. Entwürfen, Bozzetti und Repliken. TAILFINGEN, Friedhof: Kriegerdenkmal mit allegor. Figuren Krieg und Tod, um 1916. ULM, Justizgebäude: drei Giebelfiguren, 1906. WEIL DER STADT, Johannes-Brenz-Kirche, Chorbogen: J.Brenz, Bronzebüste, 1889. WEIMAR: Denkmal für Erbherzog Karl August, 1896 (zerst.). - Nietzsche-Arch.: Friedrich Nietzsche, Büste, 1902. - Alter Friedhof: Grabmal Adolf D., Marmor, 1916. WUPPERTAL, Friedhof Barmen: Grabmal Lia Wittenstein, figürl. Relief, 1928. ZITTAU, Haberkornplatz: Denkmalbüste Ludwig Haberkorn, Marmor, 1903.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913; Vo1, 1953. Jansa, 1912; Nagel, 1986. - G.Wais, Stuttgarts Kunst- und Kulturdenkmale, St. 1954; Monogr. und Texte zur Nietzsche-Forschung 1984(14)38 ss.; S.Brakelmann-Bockermann, Beitr. zur Gesch. Dortmunds und der Grafschaft Mark 79:1988, 99-143; K.Drollinger, Stuttgarter Brunnen (K), St. 1989; O.Class, K.D. Eine spätbürgerl. Künstlerkarriere, Diss., St. 1993; Dehio-BW I, 1993; Arch. der Gesichter. Toten- und Lebendmasken aus dem Schiller-NM Marbach (K), Marbach 1999. - Stuttgart-Hohenheim, Wirtschafts-Arch. BW: Bestand S 2 (WMF). Oliver Class</a300f>
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   <a3100>Bont, Pieter de</a3100>
   <a31nn>Pieter de Bont</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3007>Bruder<a3008>10139643</a3008>
      <a3010>Bont, Cornelis de</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910</a8334>
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   <a99fm>AKL 00 &amp; Erwähnung im AKL-Artikel zu Bont, Cornelis de</a99fm>
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   <a3100>Chaveriat, ? (1851)</a3100>
   <a31nn>Chaveriat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
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   <a3420>Kassel?</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Jacob, Karl-Heinz</a3100>
   <a3105>Jakob, Karl-Heinz &amp; Jacob, Karl Heinz &amp; Jakob, Karl Heinz</a3105>
   <a31nn>Karl-Heinz Jacob</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1948-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.08.15</a3270>
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   <a3330>1997. 03.02</a3330>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 525 (Henry Schumann)</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 143</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 90</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Zwickau 15. 8. 1929 - 2. 3. 1997 Zwickau. 1949-51 Besuch der Mal- und Zeichenschule Zwickau bei Karl Michel und Karl Heinz Schuster. 1951-55 Studium an der Hochschule für bildende Künste in Dresden bei Erich Fraaß, wilhelm Lachnit, Max Erich Nicola, Heinz Lohmar und Rudolf Bergander. 1954 Max-Pechstein-Preis der Stadt Zwickau. Seit 1955 freischaffend in Zwickau. 1960 erste Einzelausstellung im Stadt- und Bergbaumuseum Freiberg. 1961 Freundschaftsvertrag mit dem Steinkohlenwerk "Martin Hoop" in Zwickau, Leiter des Mal- und Zeichenzirkels. Seit 1968 Leiter des Förderstudios Malerei beim Stadtkabintett für Kulturarbeit Zwickau. Studienreisen nach Kuba, Bulgarien, Polen, in die Sowjetunion (Moskau, Leningrad, Ostsibirien, Mittelasien), die Tschechoslowakei und die Bundesrepublik. Beteiligt an Ausstellungen im In- und Ausland. 1972 Kunstpreis der DDR. 1974 Vaterländischer Verdienstorden in Gold. Seit 1983 Lehrauftrag an der Fachschule für angewandte Kunst Schneeberg. 1985 Max-Pechstein-Preis der Stadt Zwickau.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>15200199</a3000>
   <a3100>Schuseil, Friedrich Hermann</a3100>
   <a31nn>Friedrich Hermann Schuseil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1837-1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 344</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Kreuzfelder, Johann</a3100>
   <a3105>Kreutzfelder, Johann &amp; Kreuzfelder, Johann Georg &amp; Kreutzfelder, Johann Georg &amp; Creutzfelder, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Kreuzfelder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1585-1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1570</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1632 / 1636</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927</a8334>
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   <a3100>Petrelli, Gianfranco</a3100>
   <a31nn>Gianfranco Petrelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1949-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1949-1980</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Sauerland, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Sauerland</a31nn>
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   <a3162>Tiermaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1692-1762
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1677</a3270>
   <a3290>Danzig</a3290>
   <a3330>1760 / 1762</a3330>
   <a3350>Breslau</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Breslau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>16906553</a3000>
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   <a31nn>E. Sachs</a31nn>
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   <a3162>Graphiker?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
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   <a3180>1911-1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1911</a3300>
   <a3320>Duisburg</a3320>
   <a3360>1935</a3360>
   <a3380>Duisburg</a3380>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fémes Beck, Vilmos</a3100>
   <a31nn>Vilmos Fémes Beck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kleinplastiker</a3162>
   <a3180>1900-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1885.02.18</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1918.12.16</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2007.11.13</a9920>
   <a3100>Galassini, Giovanni Angelo</a3100>
   <a3105>Galassini, Giovan Angelo</a3105>
   <a31nn>Giovanni Angelo Galassini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1616-1642
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Lugano?</a3290>
   <a3300>1616</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1642</a3360>
   <a3420>Lugano</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLVII, 2005, S. 387</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Galassini, Giovanni Angelo (Giovan Angelo), Bildhauer, Stukkateur, Architekt aus Lugano, 1616 in Rom tätig. Autor einer Kolonnaden-Statue von St.Peter, 1639 von Stukkaturen in der Pfarrk. von Cadro/Tessin und 1642 in der Kirche S.Carlo Borromeo in Lugano. 1644 dok. sind zudem Bildhauerarbeiten für die Kirche S.Antonio in Sala Capriasca. BIBLIOGRAPHIE ThB13, 1920. Brun, SKL I, 1905; P.Felder, Barockplastik der Schweiz, Basel/St. 1988. - Titi, Descr., R. 1763, 449. Gerhard Wiedmann</a300b>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Weigel, J. G. (1830)</a3100>
   <a31nn>J. G. Weigel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stegmaier, German</a3100>
   <a31nn>German Stegmaier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1974-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3290>Mühldorf (Inn)</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a99sm>Kurzbiografie *1959 in Mühldorf am Inn / Deutschland Studium: Universität München; Akademie der Bildenden Künste München Ausstellungen: 15.05.09-2010 Malerei ist immer abstrakt Staatsgalerie Moderner Kunst im Glaspalast Augsburg - 19.03.09-21.06.09 Die Gegenwart der Linie Pinakothek der Moderne, München - 26.10.08-13.12.08 Gegenstandslos Gesellschaft für Kunst und Gestaltung, Bonn - 15.05.08-12.07.08 what's the point of giving you any more artworks when you don't understand the ones you've got? Galerie Zink München - 06.09.07-17.11.07 Von Abts bis Zmijewski Pinakothek der Moderne, München - 23.05.07-24.06.07 German Stegmaier Galerie Zink München - 29.03.07-20.04.07 Go between Kunstverein Traunstein, Chieming - 19.10.06-22.12.06 Approaching Landscape Galerie Zink München - 15.09.06-15.10.06 Go between Kunstverein Aichach 11.02.06-25.03.06 ZEICHNUNG Galerie Michael Sturm, Stuttgart - 07.08.05-17.09.05 munich school ? Neuer Kunstverein Aschaffenburg sammlungen - Sammlung zeitgenössischer Kunst der Bundesrepublik Deutschland, Bonn - galerien Galerie Zink Berlin - Galerie Zink München - (URL:http://www.kunstaspekte.de/index.php?k=8378&amp;action=webpages, 20.07.2009) (Saarlandmuseum, Augustin, Dr. Roland)</a99sm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000179361" edp:label="Stegmaier, German">http://id.bildindex.de/actor/0000179361</id>
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   <a3100>Donauer, Hans (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Donauer, Johannes (der Ältere) &amp; Donnauer, Hans (der Ältere) &amp; Donnauer, Johannes (der Ältere) &amp; Thonauer, Hans (der Ältere) &amp; Thonauer, Johannes (der Ältere) &amp; Thunauer, Hans (der Ältere) &amp; Thunauer, Johannes (der Ältere) &amp; Tonauer, Hans (der Ältere) &amp; Tonauer, Johannes (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Hans Donauer (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1536-1596
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1521</a3270>
   <a3300>1567</a3300>
   <a3320>Dachau</a3320>
   <a3330>1596.03.25/1596.04.01</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 432</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11001813</a3000>
   <a3100>Up&#299;ts, Peteris</a3100>
   <a31nn>Peteris Up&#299;ts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1914-1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1899</a3270>
   <a3290>Kecin</a3290>
   <a3360>nach 1948</a3360>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>02510089</a3000>
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   <a3100>Kastner, Manfred</a3100>
   <a3105>Beerkast</a3105>
   <a31nn>Manfred Kastner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1958-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943.04.05</a3270>
   <a3290>Gießhübel</a3290>
   <a3330>1988.06.03</a3330>
   <a3350>Juliusruh</a3350>
   <a3420>Stralsund<a3400>1976-1988</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>S. 233</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gieshübel (Kreis Gruhlich, &#268;SSR) 5. 4. 1943 - 3. 6. 1988 Juliusruh/Rügen. 1958-62 Lehrzeit als Dreher und Arbeit in der Volkswerft Stralsund. 1962-70 Fachpräparator am Meereskundlichen Museum Stralsund. Als Maler Autodidakt. 1970-74 Bühnenbildner und Ausstattungsleiter am Stralsunder Theater. 1974-76 als Restaurator tätig, seitdem freischaffend in Datzow auf Rügen, später in Juliusruh. Signiert seine Arbeiten mit "Beerkast". 1976 erste Einzelausstellung in Berlin-Pankow. 1986 auch figürliche Arbeiten in Sandstein. 1988 tödlich verunglückt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1958</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1988</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:44:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52575291"><labelId>Apell, Ernst Heinrich Carl Louis von</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20890088</a3000>
   <a9920>2018.08.13</a9920>
   <a3100>Apell, Ernst Heinrich Carl Louis von</a3100>
   <a31nn>Ernst Heinrich Carl Louis von Apell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1855-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1855</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1863</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1855-1863</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>1855 wird von Apell erstmals als Kadett erwähnt. Von 1858-1863 ist er als Second Lieutenant Mitglied des Artillerie-Regiments.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1855</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1863</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:50:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52542801"><labelId>Hochecker, Franz</labelId>
   
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   <a3100>Hochecker, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Hochecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1745-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1730.10.05</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1782.03.25</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 165</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20350698</a3000>
   <a3100>Augustynowicz, Maksymilian Jan</a3100>
   <a31nn>Maksymilian Jan Augustynowicz</a31nn>
   <a31pa>Augustynowicz, Maksymilian Jan</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1880-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Pellegrini, Riccardo</a3100>
   <a31nn>Riccardo Pellegrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1881-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1866</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1934.03.31</a3330>
   <a3350>Crescenzago</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1932, S. 362</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 335</a8334>
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   <a3100>Wein, ? (1936)</a3100>
   <a31nn>Wein (1936)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1936-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936/1937</a3300>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1936/1937</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11011644</a3000>
   <a3100>Martins, Afonso</a3100>
   <a31nn>Afonso Martins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1357
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1357</a3300>
   <a3360>vor 1357</a3360>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a3420>Odivelas, Kloster</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Jaeger, Carl (1833)</a3100>
   <a31nn>Carl Jaeger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1848-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833.10.17</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1887.12.05</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 327</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Solá, Antonio (1787)</a3100>
   <a31nn>Antonio Solá</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1802-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1787</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>vor 1861.06.12</a3330>
   <a3350>Barcelona</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a3100>Krawtschenko, Alexej Iljitsch</a3100>
   <a3105>Krav&#269;enko, Aleksej Il'i&#269;</a3105>
   <a31nn>Alexej Iljitsch Krawtschenko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Holzschneider &amp; Linolschneider &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1904-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1889</a3270>
   <a3290>Pokrowsk</a3290>
   <a3330>1940</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Saratow</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20890087</a3000>
   <a9920>2018.08.13</a9920>
   <a3100>Sturmfeder, Louis Theodor Victor Oscar von</a3100>
   <a31nn>Louis Theodor Victor Oscar von Sturmfeder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1855-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1855</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1858</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1855-1858</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>1855 wird von Sturmfeder erstmals im HHCSAC als Kadett erwähnt. Im Folgejahr wird er als Second Lieutenant im Artillerie-Regiment genannt und hat diese Position bis 1858 inne.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1855</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1858</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:40:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52490245"><labelId>Dilich, Wilhelm</labelId>
   
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   <a3000>00460101</a3000>
   <a30gn>ulan500034892 &amp; gnd119100754</a30gn>
   <a3100>Dilich, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Dilich-Schäffer, Wilhelm &amp; Scheffer, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Dilich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Graphiker &amp; Vedutenzeichner &amp; Kartograph &amp; Historiker</a3162>
   <a3180>1586-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1571</a3270>
   <a3290>Wabern (Schwalm-Eder-Kreis)</a3290>
   <a3330>1650.04.01/1650.04.04</a3330>
   <a3350>Dresden?</a3350>
   <a3420>Kassel<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt<a3400>seit 1589</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Marburg<a3400>seit 1591</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 288-290</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, 390</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dilich (D.-Schäffer; eigtl. Scheffer; Schöffer), Wilhelm, dt. Baumeister, Holzschneider, Kupferstecher, Zeichner, Topograph, *1571 Wildungen oder Wabern, begr.4.4.1650 Dresden. Vater von Johann Wilhelm D. Stud.: 1589/90 Univ. Wittenberg; 1591 Univ. Marburg/Lahn. Ab 1592 "Abreißer" im Dienst des Landgrafen Moritz von Hessen. 1594 in Leipzig, wo fünf Stadtansichten (Feder) entstehen, und Heirat. 1596/97 in Hamburg und Bremen. 1597-1622 wieder im Dienste des hess. Landgrafen; zuletzt als Leiter der Befestigung von Wanfried. 1622-25 inhaftiert wegen Überschreitung seiner Befugnisse. A. 1625 Flucht mit Hilfe des Statthalters Wilhelm von Hessen. Ab März 1625 in Dresden Kriegs-Ing., Kartograph, Baumeister und Vedutenzeichner im Dienst des sächs. Kurfüsten Georg I., u.a. Leiter des gesamten Festungswesens in Sachsen. Ab 1627 Reise durch Kursachsen zur topogr. Aufzeichnung von 17 Stadtansichten für Dekorationen des Riesensaales im Dresdner Schloß, der 1627-30 von D. erhöht und einwölbt wird, bis 1633 von Kilian Fabritius ausgemalt mit sächs. Stadtansichten nach D.s Vorlagen, u.a. mit D.s Portr. als "Germanus" in einer Fensterlaibung und den zwölf Tierkreiszeichen als Deckenbild (1701 verbrannt). Ab 1632 Leiter der Erweiterung der Befestigungsanlagen von Dresden. A. 1650 trat der fast 80jährige vom kursächs. Dienst zurück. D. verfaßte mehrere theoret. Abh. über den Festungsbau. Bek. wurde er mit Darst. hanseat., hess. und sächs. Städte, Orte und Burgen: De Electoribus Saxonicis, Hs., 1590; Synopsis descriptionis totius Hassiae tribus libris comprehensae, Hs. mit Feder-Zchngn, 1591/92 (Druck: Marburg 1901); Brevis Lipsiae descriptio, Hs. mit Feder-Zchngn, 1594; Beschreibung und Abriss dero Ritterspiel, so der Durchleuchtige ... Herr Moritz, Landgraff zu Hessen, etc. auff die fürstl. Kindtauffen Frewlein Elisabethen ... am fürstl. Hoff zu Cassel angeordnet, gefeiert im Aug. 1596 zu Cassel (mit Kpst. und D.s Hschn.-Portr.; Druck: Cassel 1601; Faks. ed. von H.Broszinski/G.Schweikhart unter dem Titel Ritterspiele anno 1596, Kassel 1986); Biblia: verdeutscht durch D.M.Lutherum, 1601 (mit Hst. und Kpst. von D.; alle Teile mit eig. Titelgravuren, u.a. mit Portr. von D.); Ungarische Chronik, 1601 (mit Veduten, Trachtenbildern und Landkarten als Kpst. und Hschn.); Urbis Bremae et Praefectuaru, 1602 (mit Kpst. und topograph. Karten; Druck: Cassel 1604); Urbis Bremae typus et chronicon, 1605 (mit 21 Kpst. und Hschn.); Hessische Chronica ..., 2 Tle (mit Städte- und Burgenansichten; Druck Cassel 1605); Eigendtliche, kurtze Beschreibung und Abriss dero weitt berümbten Keyserlichen Stadt Constantinopel, Cassel 1606 (mit Kpst.); Kriegsbuch, darin die Alte und Neue Militia eigentlich beschrieben, 1607 (mit Kpst.); Kurtze Beschreibung und eigentliche Abrisse dero Länder und Festungen, so der Türcke biss dahero in Europa, besonders aber in Ungern, Slavonia, Dacia, Dalmatia und Griechenlandt zum theil mit krieg angefochten, zum theil aber gantz under sein Joch bracht, sanpt der Ungarischen Chronica (mit Kpst.; Druck: Cassel 1609); Hessische Chronica anfenglich beschrieben durch W.D., jetzo aber auffs new übersehen, corrigiret und verbessert, auch mit vielen Historien vermehret bey Johan Carl Vnckelin, 2 Tle, Ffm. 1617. Unvoll. blieben eine kartograph. Darst. von Hessen (vor 1620; publ. von C.Michaelis, Rhein. Burgen nach Hand-Zchngn D.s, B. 1901; E.E.Stengel, W.D.s Landtafeln hess. Ämter zw. Rhein und Weser, Marburg 1927). Die Ergebnisse D.s kartograph. Arbeiten in Sachsen wurden von C.Krollmann/P.E.Richter (Feder-Zchngn kursächs. und meissner. Ortschaften aus den Jahren 1626-29, D. 1907) und unter dem Titel W.D.s Feder-Zchngn erzgebirg. und vogtländ. Orte aus den Jahren 1626-1629 (Schwarzenberg 1928) publiziert. Weitere Publ. D.s: Peribologia, 1624 (allegor. Darst. mit Feder-Zchngn und Kpst.); Urbs et Academia Marpurgensis, unvoll., 1627 (ed. von Julius Caesar, Marburg 1867; Ferdinand Justi, Marburg 1898); Peribologia oder Wilhelm Dilichii Hist. von Vestungsgebewen. Vieler Örter vermehrett ... und publicirett durch Johann Wilhelm Dilichium, Ffm. 1640; Kurtzer Underricht Bollwerke anzulegen, Hs., 1645; Wilhelmi Dilichii ... Hochvernünfftig gegründet- und auffgerichtete, in gewisse Classen eingetheilte, bissher verschlossenen gelegen, nunmehr aber eröffnete Kriegs-Schule (mit Kpst.), 1647 (erst 1689 in Frankfurt am Main gedruckt mit zusätzl. Titelkupfer Kriegsbuch Wilhelmi Dilichii, darin die Alte und Newe Militia aller örter vermehret, eignetlich beschribe, etc.); J.Tilemann/J.Schenck, Vitae professorum thelogiae qui in ... Academia Marburgensi ... docuerunt ... Accedit Wilhelm Dilichii manuscript (mit Auszügen aus D.s Hs.), Marburg 1727.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. MagyKépLex, 1915; Zülch, 1935; NDB III, 1957; DEAU II, 1968; Stadt-Lex. Dresden A-Z, D. 1994; DA VIII, 1996. - W.Noack, Schau-ins-Land 61:1934, 85-91; BM Gen. Cat. of printed books, LII, Lo. 1959; E.E.Stengel, Zs. des Ver. für hess. Gesch. und Landeskunde 70:1959, 150-201; W.Schade, Dresdener Zchngn 1550-1650. Inventionen sächs. Künstler in europ. Slgn (K SKS, Kpst.-Kab.), D. 1969; Denkmale in Wittenberg, Weimar 1979; Das Dresdner Schloß. Mon. sächs. Gesch. und Kultur (K), D. 1989; Löffler, 1989; R.Gramatzki, Brem. Jb. 69:1990, 273-282; B.Schleier, ibid. 73:1994, 12-47; H.Nieder, Die Kasseler Tauffeierlichkeiten von 1696. Fest und Politik am Hofe des Landgrafen Moritz von Hessen-Kassel, Diss., Marburg 1996; H.Nieder, in: H.Borggrefe u.a. (Ed.), Moritz der Gelehrte. Ein Renaiss.-Fürst in Europa (K), Brake/Kassel 1998, 141-162, 406-412. Günter Kloss</a300f>
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   <a3180>1766-1825
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Johann Jakob Kleemann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1754-1790
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1739.01.04</a3270>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Monogrammist S E (1503)</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1503
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Paolo Ligozzi</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3100>Göschel, Eberhard</a3100>
   <a31nn>Eberhard Göschel</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Environmentkünstler &amp; Aktionskünstler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3270>1943.03.28</a3270>
   <a3290>Bubenreuth</a3290>
   <a3420>Dresden<a3400>1969-3000</a3400>
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   <a8330>Kunze, Cottbus 1988<a8334>S. 32</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>267</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Bubenreuth (Bayern) 28. 3. 1943 - lebt in Dresden. 1960-64 Lehrzeit und Arbeit als Gebrauchswerber. 1964-69 Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden bei Herbert Kunze und Rudolf Bergander. Seit 1969 freischaffend in Dresden. Gemeinsame Ausstellungen mit Peter Graf und Peter Herrmann. 1975 erste Einzelausstellungen im Leonhardimuseum Dresden und im Zentralinstitut für Kernforschung Rossendorf. 1975 Studienaufenthalt in Warschau. Landatelier in Fürstenau bei Dippoldiswalde, hier 1978 mit Peter Herrmann erste Aktion "Metamorphose eines Baumes". Mit Peter Herrmann und Ralf Winkler (A. R. Penck) Gründung der Druckerei und Edition Obergrabenpresse in Dresden. 1978-81 Meisterschüler der Akademie der Künste zu Berlin bei Theo Balden. Seit 1979 auch Beschäftigung mit der Skulptur. 1979 Studienreisen in die Sowjetunion (Georgien) und nach Westberlin. Skulpturen und Wandgestaltungen, später Environments. 1985 Studienreise nach Italien, 1987 Aktionskunst in Italien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mit Peter Herrmann und Ralf Winkler (A. R. Penck) Gründung der Druckerei und Edition Obergrabenpresse. 1979 Studienreise in die Sowjetunion (Georgien) und nach Westberlin. Skulpturen und Wandgestaltungen, später Environments. 1985 Studienreise nach Italien, 1987 Aktionskunst ebendort.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Dresden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Nybom, Alfred</a3100>
   <a3105>Nybom, Harald Alfred</a3105>
   <a31nn>Alfred Nybom</a31nn>
   <a31pa>Nybom, Alfred</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1894-1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 National Board of Antiquities (NBA)</a9902>
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   <a31nn>Domenico Zanetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1682-1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>nach 1712</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Rantwyk, Bernardo</a3100>
   <a3105>Rantvic, Bernardo &amp; Rantwijk, Bernardo &amp; Bernardo fiammingo &amp; Van Rantwych, Bernhard</a3105>
   <a31nn>Bernardo Rantwyk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Goldschmied &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1573-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3290>Arras (Pas-de-Calais)</a3290>
   <a3300>1573</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3330>nach 1596.09.30</a3330>
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   <a3420>Nimwegen</a3420>
   <a3420>London?</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVIII, 1934, S. 11f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Papano</a3100>
   <a31nn>Papano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1198
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1198</a3300>
   <a3360>um 1198</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Parr, Jakub</a3100>
   <a31nn>Jakub Parr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1545-1575
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1545</a3300>
   <a3360>1575</a3360>
   <a3007>Identität?<a3008>11012674</a3008>
      <a3010>Bahr, Jakob</a3010>
   </a3007>
   <a9990>polonisierte Namensform</a9990>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Wroc&#322;aw</a9902>
   <a9904>Karlik, Rafa&#322;</a9904>
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   <a3100>Weber, W. (1840)</a3100>
   <a31nn>W. Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3320>Düren</a3320>
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   <a3100>Sanders, Gerard</a3100>
   <a3105>Sanders, George</a3105>
   <a31nn>Gerard Sanders</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1717-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1702</a3270>
   <a3290>Wesel (Nordrhein-Westfalen)?</a3290>
   <a3330>1767.03.17</a3330>
   <a3350>Rotterdam</a3350>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
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   <a31nn>Léon Benouville</a31nn>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1821.03.30</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1859.02.16</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Saint-Germain-en-Laye</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Benouville, Léon (François-Léon; Léon François), frz. Maler, *30.3.1821 Paris, +16.2.1859 ebd.</a300a>
   <a300b>Wie sein älterer Bruder Jean-Achille B. Schüler von Léon Cogniet und François-Edouard Picot, mit dem er befreundet bleibt; 1837 Eintritt in die EcBA; 1843 2. Rompreis für Œdipe s'exilant de Thebes; 1852 und 1855 Med. 2. Kl., 1853 Med. 1. Kl.; 1855 Chevalier de la Légion d'honneur. - Die Überwindung des bis dahin etwas trockenen Klassizismus gelingt 1845 mit Jésus couronné d'épines (Grand Prix de Rome): B. findet zu einem "persönl. Eklektizismus" (B. Foucart), der sich einerseits an Ary Scheffer, Paul Delaroche und v.a. Ingres orientiert, andererseits auf die von den Zeitgen. beanstandete Erstarrung der Historienmalerei mit ihrer realist. Neuinterpretation und einem psycholog. Verismus antwortet, den die Kritik als "Energie des Ausdrucks" und "pantomim. Wahrhaftigkeit" preist. 1846-50 Aufenthalt an der Villa Medici in Rom, wo B. zus. mit Felix-Joseph Barrias, Auguste Lebouy, Victor-François-Eloi Biennoury, Eugène-Jean Damery, Alexandre Cabanel und seinem Bruder Jean-Achille arbeitet. (Mit letzterem wird er nach der Rückkehr nach Paris korrespondieren; 24 Briefe haben sich erh.) Der Eindruck der ital. Kunst, insbesondere der vorrafael. "primitiven" Malerei (Kopien und Stud. u.a. nach dem Apsismosaik von S.Miniato al Monte und den Fresken Masaccios in der Brancacci-Kap. in Florenz sowie nach Mosaiken bzw. Fresken in Ravenna, Palermo und Montreale) bestätigen den eingeschlagenen Weg im Sinne der Konzentration auf das Wesentliche, der kompositionellen wie inhaltl. Verdichtung, Einfachheit, Strenge und Nüchternheit. Die frühchristl. Thematik erscheint in der kol. Zchng Martyrs conduits au supplice (1851), an die Jean-Léon Gérôme später anknüpfen wird, das ital. MA in seinem erfolgreichsten und populärsten Werk St-François d'Assise, transporté mourant à Ste-Marie-des-Anges, bénit la ville d'Assise (1853). Ikonogr. Neuheit und genrehafte Auffassung des Historienbildes zeigen auch hier das Bemühen von B. um eine Modernisierung der Gattung innerhalb des durch die akad. Konvention gesetzten Rahmens, um die Anpassung an den realist. Zeitgeschmack bei gleichzeitiger Bewahrung des Seriositätsanspruchs des "grand genre". Nicht unwichtig erscheinen auch die Nebenwege im Œuvre von B.: etwa die Selbstreflexion des Schaffensprozesses (und seiner eigenen extremen Penibilität in der method. Erarbeitung der Komposition) in Le Poussin, sur les bords du Tibre, trouvant la composition de son Moïse sauvé des eaux (Salon 1857); der romant.-sentimentale Lyrismus und die teils explizite, teils unterschwellige Erotik in Héro et Léandre (1848); Les deux pigeons (nach La Fontaine); Raphaël apercevant la Fornarina pour la première fois (beide Salon 1857) oder in Communion mystique de Ste Claire; schließl. seine zahlr. wiederum der Ingres-Trad. verpflichteten Portr., insbesondere das seiner Frau mit seinen beiden Kindern (Salon 1859), in dem er die renaissancist. Würdeformel des Madonnenbildes zitiert. - Schwer zu beurteilen ist der Beitr. von B. zur Wandmalerei. Die Fresken für den Thronsaal des Hôtel de Ville in Paris (1852) wurden 1871 zerstört, seine Zus.-Arbeit mit Eugène-Emmanuel Amaury-Duval bei der Ausgestaltung der Kirche von Saint-Germain-en-Laye ist nicht nachgewiesen. - Zu seinen Lebzeiten in hohem Maße anerkannt, wurde B. von der Nachwelt nicht die verdiente Aufmerksamkeit zuteil. Sein früher Tod, seine unangemessene Zurückhaltung, Bescheidenheit und Introversion, schließl. das lange Ausbleiben einer Monogr. mögen hierzu beigetragen haben.</a300b>
   <a300c>Wenn nicht anders bez., Öl-Gem.: ANGERS, Mus. d'Angers: u.a. Les martyrs chrétiens, Zchng, 1850; L'Astronomie, l'Abondance, l'Agriculture (Kartons für ein Gem. im Hôtel de Ville, Paris), Zchngn, 1852. BESANÇON, Mus. des BA et d'Archéologie: Agar et Ismaël, Zchng. BOURG-EN-BRESSE, Mus. de l'Ain: Portr. de Mme Casimir Montenard, 1855. BREMEN, Kunsthalle: Figure allégorique, Zchng. CHANTILLY, Mus. Condé: Ste Claire recevant le corps de St François d'Assise, 1858. - Kirche Notre Dame: Délivrance des âmes du purgatoire (zus. mit Jules Eugène Lenepveu), Fresko, 1841. DORDRECHT, Mus.: Portr. d'Ary Scheffer, 1858; La mort d'Ary Scheffer; Portr. d'Ary Scheffer; Portr. de Mme Cornelia Marjolin (alle Zchngn, 1858). FRERE-EN-TARDENOIS (Aisne), Kirche: La vision de Ste Catherine de Sienne, Grisaille, 1859. LILLE, Mus. des BA: Les deux pigeons, Grisaille, 1859; 26 Zchngn, u.a.: Stud. für L'esclave noir, 1844; Stud. für Œdipe et Antigone, 1843; Stud. für Héro, 1848. MONTPELLIER, Mus. Fabre: La colère d'Achille, 1847. PARIS, EcBA: Coriolan désarmé par sa mère, Öl-Skizze, 1842; Jésus couronné d'épines (auch gen.: Le Christ au prétoire), 1845. - Louvre: La dispute du St-Sacrement, d'aprés Raphaël, 1848/49; St François d'Assise transporté mourant à Ste-Marie-des-Anges, bénit la ville d'Assise, 1853; Les martyrs conduits au supplice, 1855; Communion mystique de Ste Claire, Grisaille; 55 Zchngn, u.a. Frauen-Stud. für Œdipe s'exilant à Thèbes, 1843; diverse Stud. für Départ de Protésilas, 1850/51; Martyrs conduits au supplice, 1851; L'entrée du Pape dans ses Etats, 1854. - Mus. de l'Opéra: Portr. de Charles Garnier, Zchng, 1849. - Mus. du Petit Palais: 31 Zchngn, u.a. Stud. für La danse und La musique. PAU, Mus. des BA: Esther, 1844. PONTOISE, Mus. Tavet-Delacour: Adam et Eve chassés du paradis terrestre, Zchng, 1852. REIMS, Mus.: Jeanne d'Arc écoutant ses voix, 1858/59. ROM, Acad. de France: Portr. de Jean-Achille B., 1845; Portr. d'Eugène Guillaume, 1845; Portr. de Léon B., 1850. ROUEN, Mus. des BA: 111 Zchngn. SAINT-LO, Mus.: Cincinnatus recevant les envoyés du Sénat, 1844.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1838-59 Salon; 1979 Hôtel de la Monnaie: Images de Jeanne d'Arc; Grand Palais: L'Art en France sous le Second Empire; 1983 EcBA: Le Grand Prix de Peint., Les concours des Prix de Rome de 1797 à 1863 / 1976 Gargilesse (Indre): Images de l'Italie au temps des écrivains romantiques / 1979 London, Hazlitt, Gooden &amp; Fox: 19th c. drawings / 1984 New York, Nat. Acad. of Design: Les concours des prix de Rome 1797-1863 (Wander-Ausst).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Bellier/Auvray I, 1882; H.Béraldi, Les graveurs du 19e s., I, P. 1885, 38; Meyer, KL III, 1885; Lira, 1902; Müller/Singer I, 1921; DBF V, 1951; Bénézit I, 1976. - E.-J. Delécluze, Expos. des artistes vivants 1850, P. 1851, 209; L.Clément de Ris, L'Artiste 49:1853, 90, 132, 178; H.Delaborde, Rev. des deux mondes 1853, 1141 s.; M. du Camp, Les BA ..., P. 1855, 211; T.Gautier, Le Moniteur Univ. v. 25.8.1855, 934; E./J. de Goncourt, Et. d'art, P. 1855, 9; L.Clément de Ris, L'Artiste 56:1856, 264; M. du Camp, Le salon de 1857, P. 1857, 31-33; T.Gautier, L'Artiste 59:1857(Juni)225-229; M. du Camp, Le salon de 1859, P. 1859, 28-31; A.Dumas, L'art et les artistes contemp. au salon de 1859, P. 1859, 136 s.; P.Mantz, GBA 2:1859, 193-196; L.Viardot, Not. nécrologique. Léon B., GBA 1:1859, 309-311; C.Blanc, Hist. des peintres de toutes les ec., III, P. 1865, 70 s.; M.Denis, Les élèves d'Ingres, L'Occident 1901/02, 80, 89; H.Marcel, La peint. franç. au 19e s., P. 1905, 244; P.Tory, Une paroisse royale: Saint-Germain-en-Laye, Mayenne 1927; G.Hirschfeld, Le Palais du Luxembourg, P. 1931, 68-70; M.Kolb, Ary Scheffer et son temps, P. 1937, 267; P.Angrand, L'Etat mécène, période autoritaire du Second Empire (1851-1860), GBA 1968(1)316; R.Rosenblum, Jean-Auguste-Dominique Ingres, N.Y. 1968, 15 s., 145; R.Verdi, Poussin's life in 19th c. pictures, BurlMag 35:1969(Dez.)742, 744 s.; C.Sterling/H.Adhémar, Peint. éc. franç. 19e s., I, P. 1972, 30; Schurr III, 1976; G.Brunel, Correspondance des dir. de l'Acad. de France à Rome, R. 1979, 102 s., 198 s.; M.M. Aubrun, A history paint. by Gambard, Bull. of the Detroit Inst. of Arts 67:1979(2)72-81; ead., Léon B. (1821-1859): cat. raisonné de l'œuvre, P. 1981 (mit ausführl. Lit.-Verz.); ead., Bull. du Mus. Ingres 53-54:1984(Dez.)65-82; ead., Achille B. 1815-1891: cat. raisonné de l'œuvre, s.l. 1986, 43; B.Foucart, Le renouveau de la peint. relig. en France 1800-60, P. 1987, 225-228. - Paris, Arch. Nat.; Arch.du Louvre; Arch. de l'Inst.; Mss. Bibl. d'Art et d'Archéologie Doucet; Bibl. de l'Opéra.</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
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   <a349a>Text<a349e>Großschönau (Sachsen) 18. 5. 1937 - lebt in Berlin. Seit 1945 in Dresden, 1951-54 Lehrzeit als Chemigraph, bis 1971 in diesem Beruf tätig. Seit 1954 Besuch von Malkursen an der Volkshochschule Dresden bei Jürgen Böttcher (Strawalde), im Wesentlichen Autodidakt. Freundschaft mit Peter Graf, Ralf Winkler (A. R. Penck) und Peter Makolies. Um 1970 Mitglied der Gruppe "Lücke frequentor", hier 1971 erste Einzelausstellung in der Hechtstraße 3. Mit Eberhard Göschel und Ralf Winkler Gründung der Druckerei und Edition Obergrabenpresse. Seit 1973 freischaffend in Dresden. 1984 Übersiedlung nach Hamburg, 1986 nach Berlin (West).</a349e>
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   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
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   <a3360>1852</a3360>
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   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Dieterichs, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a3105>Dietrichs, Friedrich Wilhelm &amp; Diterichs, Friedrich Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Dieterichs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1717-1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1782.12.13</a3330>
   <a3350>Orpensdorf</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 284</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 267 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dieterichs (Dietrichs; Diterichs), Friedrich Wilhelm, dt. Architekt, *10.4.1702 Uelzen, +13.12.1782 Orpensdorf b. Stendal. Seit 1717 in Berlin ansässig, dort Schüler und Mitarbeiter von Martin Heinrich Böhme; 1753 Bau-Dir., 1742 Oberbau-Dir., bis 1752 im preuß. Staatsdienst. 1744/45 Ltg. bei den Bauten von Knobelsdorff in Potsdam (Orangerie, Terrasse, Kolonnaden, Stadtschloß, 1744/45); 1745 per Kabinettsbeschluß seines Amtes enthoben und durch Johann Boumann ersetzt. - Die Bauten D.s übernehmen die unter Friedrich II. verordnete und von Knobelsdorff geprägte Auffassung von Archit., die barocke Formgebung mit einer gelehrten Antikerezeption frühklassizist. Zuschnitts zu verknüpfen wußte. Bes. zeigen die Böhm. Kirche und die von D. entworfene, später von de Fauvre ausgef. Dreifaltigkeitskirche (1737-39), beide Berlin mit Anleihen an das röm. Pantheon eine demonstrative Anknüpfung an antike Vorbilder. Dabei wird der antike Raumtypus für die ev. Kirchen mit Kreuzarmen versehen und zum Zentralraum protestant. Prägung nach Vorbild der Dresdner Frauenkirche umgebildet. Auch die ev. Schloßkirche in Buch ist als kreuzförmiger Zentralbau mit Vierungskuppel und hohem Turm ausgeführt. Das vierstöckige Berliner Pal. Ephraim wirkte mit einer abgerundeten Ecke, einem um die Ecke geführten, säulengestützten Balkon toskan. Ordnung und einer mit Sandsteinvasen bekrönten Balustrade raumbildend im Sinne des barocken Städtebaues.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Königs-, Ecke Süden-Str.: Gouverneurshaus, 1721 (mit M.H.Böhme; versetzt Unter die Linden). - Spittelmarkt: Entwurf für den Umbau der Gertraudenkirche (Spittelkirche), 1721-23 (zerst.). - Unter den Linden: Prinzessinnen-Pal., 1730-33 (zerst., 1963 rekonstr.). - B.-Pankow: Ev. Schloßkirche Buch, 1731-36 (zerst., 1950-53 z.T. vereinfacht wiederaufgebaut). - Mauer-, Ecke Krausen-Str.: Böhm. Kirche, 1735-37 (zerst.). - Mühlendamm, Ecke Post-Str.: Pal. Ephraim (Umbau eines Hauses von ca. 1700), 1761-66 (1935 abgetragen; 1984-87 versetzt rekonstr.).</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. DEAU II, 1968; Kieling, ArchBerlin18.Jh., 1983; B.Rollka u.a. (Ed.), Berliner biogr. Lex., B. 1993. - R.Petras-Hoffmann: F.W. D. und die Entwicklung des nachschlüterschen Barock und Rokoko in Berlin, Diss., B. 1950 (auch in: Wiss. Zs. der Humboldt-Univ. Berlin 2:1952/53[1]15-84); H.Reuther, Barock in Berlin, B. 1969, 136; S.Badstübner-Gröger, Barocke Schloßkirchen in Berlin, B. 1978, 16-32: G.Kühne/E.Stephani, Ev. Kirchen in Berlin, B. 1978, 447 s.; F.Mielke, Potsdamer Baukunst, Ffm./B./W. 1981, 29, 39, 59, 61; H.-J. Giersberg, Friedrich als Bauherr, B. 1986, 28, 55, 57 s., 82, 90, 106, 301 s., 303; D.Karg, Studien zur Berliner Kunstgesch., L. 1986, 110-121; Ribbe-Schäche, 1987, 602, 609; R.-H. Krüger, F.W. D., Potsdam 1994; Berlin und seine Bauten, VI, B. 1997, 30-32, 347, 354, Abb. 72-75.</a300f>
   <a300g>Elke Katharina Wittich</a300g>
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   <a8330>Erste Phalanx Nedserd, Nürnberg/Altenburg 1991<a8334>S. 106</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Crimmitschau 4. 6. 1937 - lebt in Dresden. 1949-50 Teilnahme an Zeichenkursen der Volkshochschule Zwickau bei Karl Michel. 1952 Übersiedlung nach Dresden, Unterricht bei Heinz Drache. Freundschaft mit Jürgen Böttcher (Strawalde), Peter Herrmann, Ralf Winkler (A. R. Penck) und Peter Makolies. 1955 Abitur. 1956-57 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst in Berlin-Weißensee bei Toni Mau; 1957 Relegation von der Hochschule (zusammen mit Georg Baselitz). Seitdem wieder in Dresden. Arbeit in verschiedenen Berufen, zumeist als Kraftfahrer und Lagerarbeiter. Teilnahme an Abendkursen der Dresdener Kunsthochschule bei Bernhard Kretzschmar, Wilhelm Rudolph und Gerhard Kettner. Um 1970 Gründung der Gruppe "Lücke frequentor". Seit 1985 freischaffend.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Dresden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Normann, Christian Oscar</a3100>
   <a31nn>Christian Oscar Normann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1850-1866
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1850-1866</a8334>
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   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Normann wird im HHCSAC erstmals 1850 als Kadett aufgelistet. 1852 ist er Kadetten-Unteroffizier und 1853 steigt er zum Second Lieutenant des Artillerie-Regiments auf. 1860 wird er zum Premier Lieutenant befördert und 1862 wechselt er in selber Position zur Pionier-Kompanie.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Patricot, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Patricot</a31nn>
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   <a3180>1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>vor 1945</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Sanders, John (1750/1825)</a3100>
   <a3105>Sanders, John (1750) &amp; Saunders, John &amp; Sannders, John &amp; Sanders, John (Junior)</a3105>
   <a31nn>John Sanders</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Bildnismaler &amp; Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1765-1825
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1750</a3270>
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   <a3420>Bath</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Norwich</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Lönn, Olivia Mathilda</a3105>
   <a31nn>Wivi Lönn</a31nn>
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   <a3162>Architektin</a3162>
   <a3180>1887-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Mattis, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Mattis</a31nn>
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   <a31nn>G. K. Koenig</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1949-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Weindauer, C. (1812)</a3100>
   <a31nn>C. Weindauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1812-1822
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1812</a3300>
   <a3360>1822</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>José Ginés</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3100>Dolmetsch, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Dolmetsch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1861-1908
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 28, 2001, S. 348</a8334>
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   <a300a>Dolmetsch, Heinrich, dt. Architekt, *24.1.1846 Stuttgart, +25.7.1908 ebd. Ausb.: 1861-64 Winterbaugewerkeschule Stuttgart, im Sommer als Steinhauer tätig. Stud.: 1864-68 Polytechnikum Stuttgart. 1868-71 Mitarb. im Büro von Christian Friedrich Leins ebd., u.a. Bauleitung bei Rest. der Stadtkirche Gaildorf. 1873/74 Studienreise durch Deutschland, Österreich, Schweiz, Frankreich und Italien. 1874-80 im Büro von Theodor Landauer, u.a. an Planung und Ausf. des Justizgebäudes in Stuttgart beteiligt. 1880 Bauinspektor und Beginn der Selbständigkeit; gleichzeitig bis 1887 Lehrer an der Frauenarbeitsschule des Schwäb. Frauen-Ver., Bibliothekar der Kgl. Centralstelle für Gewerbe und Handel sowie Kustos der Slg von Gipsabgüssen ebd. 1892 Baurat, 1902 Oberbaurat. - Hauptbetätigungsfeld D.s war die zumeist in historist. "Stilreinheit" ausgef. Rest. von ev. Dorf- und Stadtkirchen in Württ. (cf. Dehio-BW) aus dem MA und aus nachreformator. Zeit mit z.T. weitreichenden Um- und Erweiterungsbauten. Den einzigen Umbau einer kath. Kirche nahm D. an der Hl.Kreuz-Kirche in Rottweil vor. Im Spätwerk vollzog D. sowohl bei Rest. als auch bei Neubauten in Ansätzen den Stilwandel von der Neugotik zum Jugendstil und griff außerdem die Ideen von Cornelius Gurlitt zur Denkmalpflege auf, die der "Antirestauration"-Bewegung entstammen. Vorrangiges Interesse galt der Verbesserung der Akustik in Kirchenbauten (1905 Patent für Wand- und Deckenverkleidungen aus Kork). D.s Markuskirche (erb. 1906-08) in Stuttgart besitzt als frühes Beispiel für den Kirchenbau in Eisenbeton europ. Bedeutung. WERKE REUTLINGEN, Marienkirche: Rest. sowie Entwurf zu Kanzel und Orgeltreppenturm, 1893-1901. - Katharinenkirche, 1887-91. STUTTGART, Andreaskirche Uhlbach: Rest., 1895. - ehem. Vereinshaus des CVJM, 1905. - Pfarrhaus der Markuskirche, 1907/08. SELBSTZEUGNISSE Der Ornamentenschatz. Ein Musterbuch stilvoller Ornamente aus allen Kunstepochen, St. 1887; Über Kirchenrestaurationen, Monats-Schr. des Württ. Ver. für Baukunde in Stuttgart 1900(1)1-5. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Nagel, 1986. - Die KD d. Rems-Murr-Kreises, I, M./B. 1983; N.Bongartz, Denkmpfl. in BW 7:1978(1)1-7; Dehio-BW I, 1993; II, 1997 (zahlr. Werke); Friedhöfe in Stuttgart, V, St. 1994; A.Woerner, Die Markuskirche in Stuttgart, Magisterarbeit, Univ. Stuttgart, 1994; L.Capodieci, in: La donna soggetto. Richerche di storia dell'arte 1995(57)5-22; M.Wörner, Stuttgart. Ein Archit.-Führer, B. 1997. - München, TU, Archit.-Mus.: Nachlaß mit 650 Plänen. Ellen Pietrus</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a31nn>Heinrich Knirr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mallehrer</a3162>
   <a3180>1877-1944
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.09.02</a3270>
   <a3290>Pancsova</a3290>
   <a3330>1944.06</a3330>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Helmer-Petersen, Keld</a3100>
   <a31nn>Keld Helmer-Petersen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1935-2013
      
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   <a3189>Urheberrecht (2013 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3270>1920.08.23</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>2013.03.06</a3330>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a31nn>Max Ingrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasentwerfer &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1923-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Marini, Leonardo</a3100>
   <a31nn>Leonardo Marini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1745-1797
      
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1730</a3270>
   <a3330>nach 1797</a3330>
   <a3420>Turin?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 106</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 539</a8334>
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   <a3100>Grau, ? (1851)</a3100>
   <a31nn>Grau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1851
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
   <a3360>1851</a3360>
   <a3420>Kassel?</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Ehmsen, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ehmsen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1901-1964
      
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   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
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   <a3270>1886.08.09</a3270>
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   <a3330>1964.05.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a3420>Berlin<a3400>1929-1964</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
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   <a8330>Lang, Ehmsen, 1976<a8334>S. 453</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 511 (Manfred Tschirner)</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>260</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>178</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 435 f.</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Ehmsen, Heinrich, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *9.8.1886 Kiel, +6.5.1964 Berlin. Sohn des Korbmachermeisters Heinrich E. und Magdalena, geb. Eggers. E. wuchs mit sieben Geschwistern in bescheidenen Verhältnissen auf. 1901-06 handwerkl. Maler-Ausb. an der Städt. Gewerbeschule Kiel zus. mit Werner Lange, Karl Peter Röhl und Friedrich Peter Drömmer, dem späteren "Dreigestirn" des Kieler Expressionismus; mit Drömmer langjährige Freundschaft. 1906-10 Ausb. zum Dekorationsmaler an der KGS in Düsseldorf bei Fritz Helmuth Ehmcke und Johannes Lauweriks (als dessen Schüler an der Ausf. der Innendekoration zur Ausst. "Christliche Kunst" im Kunstpalast Düsseldorf beteiligt). Mitgl. des Sonderbundes. 1910/11 Parisaufenthalt. E. lernte dort Karl Hofer kennen, fand Kontakt zum Künstlerkreis des Café du Dôme, arbeitete in den Ateliers der Acad. Colarossi, studierte Werke von Matisse, Derain, Vlaminck und verarbeitete Einflüsse von Van-Gogh. 1911 Übersiedlung nach München. Bekanntschaft mit den Künstlern des "Blauen Reiter" und dem Kreis um Alexej Jawlensky. 1913 erste Einzel-Ausst. im Städt. Mus. Essen. 1914-18 Soldat in Frankreich und Rumänien. Skizzen von Kriegserlebnissen, die er später zu Gem. verarbeitete. 1916 (verh.) Hermine Schneid, 1917 Geburt des Sohnes Horst, 1921 der Tochter Marianne. Nach dem Krieg wurde E. Zeuge der revolutionären Ereignisse in München, die themat. den ges. Grundton der späteren Bilder, Zchngn und Graphiken einleiten. Rege Ausst.-Tätigkeit, 1920 erste Gesamt-Ausst. in der Gal. Goltz, München, 1925 der Irrenhaus-Arbeiten in Wien, 1926 Teiln. an der Internat. Kunst-Ausst. in Dresden, 1927 erste Ausst. in Berlin. 1929 Trennung von seiner Frau und Übersiedlung nach Berlin mit der neuen Lebensgefährtin, der Malerin Lis (Elisabeth) Bertram. Mitgl. der "Novembergruppe". Zahlr. Ausst.-Beteiligungen, u.a. "Zehn Jahre Novembergruppe", Berliner Secession und Große Berliner Kunstausstellung. Kontakte zu George Grosz, John Heartfield und Rudolf Schlichter. Mitarb. im Wahlkampfkomitee der Künstler und Geistesarbeiter zur Unterstützung der Kommunist. Partei Deutschlands. 1930 zus. mit Georg Schrimpf und Karl Schmidt-Rottluff Gast der Villa Massimo in Rom. 1932 neunmonatige Sowjetunion-Reise mit großer Ausst. in Moskau, Ankäufe durch sowjet. Museen. Drömmer vermittelte E. als künstler. Mitarb. der Hugo Junkers Werke (Dessau). Diese Verbindung und der Verdacht, Kommunist zu sein, brachten E. 1933 unter den Nationalsozialisten zwei Monate in Haft. 1934 wurden E.s Werke aus fünfzehn dt. Mus. entfernt, 1937 wurden in der Ausst. "Entartete Kunst" in München zwei seiner Bilder gezeigt. Um weiter arbeiten zu können, trat E. 1939 in die Reichskulturkammer ein. 1940 wurde er in die "Propaganda-Staffel Paris" beordert, wegen "Unzuverlässigkeit" 1942 als Kriegsmaler mit der "Staffel der bild. Künstler" an die Ostfront versetzt. In Zchngn und Gouachen dok. E. die Kämpfe um Stalingrad, malte Rostow, das Schwarze Meer und den Elbrus im Kaukausus. 1944 Rückkehr nach Berlin. Beim Brand des Ateliers wurden über 100 Arbeiten vernichtet. 1945 Neugründung der HBK Berlin-Charlottenburg, E. wird Stellvertreter des Dir. Karl Hofer. Mitgl. des neugegründeten Dt. Künstlerbundes mit Hofer, Oskar Nerlinger, Max Pechstein, K.Schmidt-Rottluff. 1949 zus. mit Hofer und Gustav Seitz Unterzeichnung der Solidaritätserklärung des u.a. von Picasso und Louis Aragon initiierten "Congres mondial des partisans pour la paix". In Westberlin setzte daraufhin eine Diffamierungskampagne gegen die Unterzeichner ein, die zur Entlassung E.s aus der HBK führte. 1950 neben Bertolt Brecht, Arnold Zweig, Anna Seghers, und Johannes R. Becher Gründungs-Mitgl. der AK der DDR, wo E. ein Meisteratelier für Malerei übernahm. 1956 besuchte E. mit einer offiziellen Delegation Vietnam. Die Reiseeindrücke hielt er in einer Reihe von Bildern fest. 1957 eröffnete die Alte NG in Berlin zum 70. Geburtstag des Künstlers eine Ausstellung. - Obwohl E. im Frühwerk in alle neuen künstler. Strömungen involviert war, und Kontakt mit einigen später berühmten Malern hatte, blieb ihm größere Bekanntheit verwehrt. E. war kein Neuerer, aber er experimentierte mit Stilen und Techniken, adaptierte Ideen und Motive. Die wenigen überkommenen frühen Arbeiten (v.a. Hschn.) zeigen Einflüsse von Jugendstil und Symbolismus mit z.T. pathet. Akzenten (Hl. Reigen; Hl. Fam., 1907; Trauernde Frauen, 1908/09; die zur Mappe Vision zusammengefassten großformatigen Hschn., Ein Schauen; Ein Fliehen; Vom Leben und vom Tod). An Van Gogh orientiert, malte E. 1910/11 zwei Selbstbildnisse. Kubist.-futurist. erscheinen Großstadt von 1912 (verschollen) und das Artistenbild In den Straßen von Paris, 1913 (verschollen). Den Ruf eines "polit." Malers hat sich E. durch "Revolutions- und Erschießungsbilder" erworben, die er unter dem Eindruck der Münchner Revolution in den 20er Jahren malte. In Form und Farbe expressionist., oft bis ins Karikaturenhafte gesteigert, in der Komp. von Goyas berühmtem Erschießungs-Gem. inspiriert, begründeten sie E.s Popularität in Deutschland und v.a. in der Sowjetunion. Das von der Roten Armee in Auftrag gegebene Gem. Erschießung des Matrosen Egelhofer, 1932/33, konzipierte E. als Triptychon, eine zu jener Zeit gängigen "Pathosformel" zur Visualisierung polit.-ideolog. Inhalte. Gesellschaftskrit. Themen (Irrenhaus, Krüppel, Bar, Frauen in Not u.ä.) aber auch Sport-Darst. und Reiseimpressionen bilden in dieser Zeit weitere Werkkomplexe. Bes. Bedeutung kommen E.s Ill. zu G.Hauptmann Der Narr in Christo Emanuel Quint zu. Die 30 Rad. von 1927 zählen zu seinen besten Arbeiten. In den Nachkriegsjahren malte E. sog. Trümmerbilder im abstrahierend-symbolhaften "Ruinenstil" (Am Rande der Ruinenstadt; Nach dem Bombenangriff; In den Trümmern, 1945), aber auch südländ. Landschaften. 1954 entstand das nahezu abstrakte Gem. Störungsrechnung, als Menetekel eines drohenden Atomkrieges. In allegor. Tierbildern Wolf und Hyäne; Widerliche Geier, beide 1954, nahm er nochmals den ges.-krit. Anspruch auf. - E.s Leben und Werk ist eng verbunden mit der polit. Gesch. Deutschlands nach dem 2. WK. Während E. in der Bundesrepublik nahezu in Vergessenheit geriet, seine Werke in öff. Slgn kaum präsent sind, avancierte E. in der DDR zum Mitstreiter des "proletar. Klassenkampfes" und genoß hohe Anerkennung. 1982 wurde der ca. 800 Werke umfassende Nachlaß E.s Kindern überstellt, 1986 die H.-E.-Stiftung mit Sitz in Kiel gegründet.</a300a>
   <a300c>Wenn nicht anders bez., Öl/Lw.: BERLIN, Alte NG: Geißelerschießung; Revolution I, 1918 (?); Im Irrenhaus, 1925; Bocciaspieler, 1928; Selbstbildnis, 1929. DRESDEN, GG NM. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg: Revolution I, 1919; Bar (Ges. am Abgrund), 1923; Unruhige Abteilung, 1925; Widerliche Geier, 1954. KIEL, Stadt-Gal.: Selbstbildnis als Clown, 1910/11; Gefallener I, 1919; Störungsrechnung, 1954; Wolf und Hyäne, 1954. - KH. LEIPZIG, MBK: Am Mittelmeerstrand, 1930; Spaziergang vor den Kathedralen, 1933. MOSKAU, Puskin-MBK. SCHLESWIG, Schleswig-Holstein. LM, Schloß Gottorf. ST.PETERSBURG, Ermitage: Rotjacke, 1919; Die Erschießung des Matrosen Egelhofer, 1932/33.</a300c>
   <a300f>Vo2, 1955. Feddersen, 1984; LdK II, 1989; Flemig, 1993; Münchner Maler V, 1993; Biogr. Lex. für SH und Lübeck, X, Neumünster 1994; Schweers I, 1994. - H.E. (K NG), B. 1957; H.E., Malerei, Graphik (K Altes Mus.), B. 1971; L.Lang, in: Wegbereiter, 25 Künstler aus der DDR, D. 1976; Weggefährten - Zeitgenossen (K Altes Mus.), B. 1979; L.Lang, H.E., das druckgraph. Werk (K Mus. Schloß Burgk), D. 1986; H.E., Maler. Lebens-Werk-Protokoll (K Neue Ges. für Bild. Kunst), B. 1986; C.Hoffmeister, H.E. 1886-1964. Gem., Aqu., Zchngn (K NG), B. 1986; H.E. (K Stadt-Gal.), Kiel 1988; K.M. Kober, Die Kunst der frühen Jahre, L. 1989; K.Nievers (Ed.), E.s graph. Zyklus "Der Narr in Christo Emanuel Quint" (K Stadt-Gal.), Kiel 1989; H.E. Meer, Küste und Hafen (K Stadt-Gal.), ed. H.-E.-Stiftung, Kiel 1991; A.Gautherie-Kampka, Les allemands du Dôme, Bern u.a. 1995; H.Pätzke, in: "Gute Partien in Zchng und Kolorit". 300 Jahre KS der AK (K), B. 1996, 155-166; Wilhelmi, 1996; "... ruhelos und ohne des Schlafes Geschenk" (K Lindenau-Mus., Altenburg), L. 2000.</a300f>
   <a300g>Anne Baghdady</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Kiel 9. 8. 1886 - 6. 5. 1964 Berlin. Fünftes von acht Kindern des Korbflechters Heinrich Ehmsen. 1892-1901 Besuch der städtischen Elementarschule in Kiel. 1901-06 Lehrzeit mit abschließender Gesellenprüfung als Maler. 1906-09 Studium an der Kunstgewerbeschule Düsseldorf bei Peter Behrens, Fritz Hellmut Ehmcke, Johannes Lauweriks und Jan Thorn-Pricker. Beeinflußt von der dortigen Stilkunst. 1910-11 anderthalbjähriger Studienaufenthalt in Paris. 1911-12 Militärpflichtjahr in München. 1912-28 freischaffend in München, Unterbrechung durch Kriegsdienst. 1913 erste Einzelausstellung im Städtischen Museum Essen. 1914-19 Soldat in Frankreich und Rumänien. 1919 Anschluß an die Novembergruppe. 1920 Ausstellung in der avantgardistischen Neuen Galerie Hans Goltz in München. 1924 Zeichnungen aus dem Irrenhaus Klingenmünster. 1928 mehrmonatiger Studienaufenthalt in Südfrankreich. 1929 Übersiedlung nach Berlin. 1930 Aufenthalt an der Deutschen Akademie in Rom; Reisen durch Italien, u. a. nach Capri. 1932 neunmonatige Reise durch die UdSSR (Moskau, Transkaukasien, Krim). 1933 Festnahme durch die Gestapo, zweimonatige Haft im Berliner Columbiahaus, anschließend wöchentliche polizeiliche Meldepflicht. 1936-39 Studienreisen zu den Nordseehalligen, nach Dalmatien, Sizilien und Nordafrika. 1937 als "entartet" verfemt; aus 15 deutschen Museen werden seine Werke entfernt. 1940-45 Kriegsdienst in Frankreich (als Mitglied der Propagandastaffel Paris), in Rußland, Holland und Belgien. 1942 als 'unzuverlässig' an die Ostfront versetzt. 1945 Zerstörung der Wohnung und des Ateliers in Berlin durch Bomben; Verlust vieler Arbeiten. 1945-49 Professur, stellvertretender Direktor und Leiter einer Meisterklasse an der Hochschule für bildende Künste in Berlin-Charlottenburg; wegen Unterzeichnung des Pariser Friedensmanifestes entlassen. 1948 als Mitglied der ersten deutschen Kulturdelegation in Moskau und Leningrad. 1950 Ordentliches Mitglied der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin (Ost), Leiter eines Meisterateliers. 1953-60 Studienreisen nach Frankreich, China, Vietnam, Schweden, Italien und in die Schweiz. 1961 Vaterländischer Verdienstorden. - 1986 Gründung der Heinrich-Ehmsen-Stiftung mit Sitz in Kiel.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Text<a349e>Fünftes von acht Kindern des Korbflechters Heinrich Ehmsen. 1892-1901 Besuch der städtischen Elementarschule in Kiel. 1901-1906 Lehre mit abschließender Gesellenprüfung als Anstreicher. 1906-1909 Studium an der Kunstgewerbeschule Düsseldorf bei Peter Behrens, Fritz Hellmut Ehmcke, Johannes Lauweriks und Jan Thorn-Pricker. 1909-1910 Studienaufenthalt in Paris. 1910-1928 freischaffend in München, unterbrochen durch die Einberufung zum Militärpflichtjahr 1911 und die Kriegsjahre 1914-1918. Erste Einzelausstellung 1913 im Kunstmuseum Essen. 1919 Anschluß an die Novembergruppe. 1924 Zeichnungen aus dem Irrenhaus Klingenmünster. 1928 mehrmonatiger Studienaufenthalt in Südfrankreich. 1929 Übersiedlung nach Berlin. 1930 Italienreise. 1932 neunmonatige Reise durch die UdSSR. 1933 Verhaftung durch die Gestapo, Freilassung nach kurzer Haft. 1936-1939 Studienreisen zu den Nordseehalligen, nach Dalmatien, Sizilien und Nordafrika. 1937 als "entartet" verfemt; aus 15 deutschen Museen werden seine Werke entfernt. 1940-1945 Kriegsdienst. 1945 Zerstörung der Wohnung und des Ateliers durch Bomben; Verlust zahlreicher Arbeiten. 1945 zusammen mit Carl Hofer Neugründung der Kunsthochschule Berlin-Charlottenburg und bis 1949 deren Stellvertretender Direktor und Leiter einer Malklasse; wegen Unterzeichnung des Pariser Friedensmanifestes entlassen. 1948 als Mitglied der ersten deutschen Kulturdelegation in Moskau und Leningrad. 1950 Gründungsmitglied der Akademie der Künste zu Berlin, Leiter eines Meisterateliers. 1953-1960 Studienreisen nach Frankreich, China, Vietnam, Schweden, Italien und in die Schweiz. 1961 Vaterländischer Verdienstorden.</a349e>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CH</a9904>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a300a>Dobbermann (Dobberman; Dobbrmann; Dobermann; Dubbermann), Jacob, dt. Bildhauer, Bildschnitzer, *1682 Danzig, begr. 14.5.1745 Kassel. Vermutl. Sohn des Danziger Bernsteinschnitzers Christian D. Tätig in Danzig, nachw. 1711 in London, ab 1716 Hofkünstler in Kassel. Seine Initialen an der Elfenbeingruppe Diana mit zwei Hunden als Bekrönung eines von Gottfried Turau sign. Tischkabinetts (Kunsthandel London) belegen die Mitarb., evtl. die Ausb. in der Danziger Turau-Wkst. und mögl. Berührung dort mit Christoph Maucher. Ident. mit "Mr Dubbermann, ivory carver" (Vertue's Note Book, BM, Add. MS 23082), der 1711 in London Mitgl. des "Rose and Crown Club" und der Maler-Akad. unter Gottfried Kneller war. Ein 1710 dat. und sign. Elfenbeinrelief (Priv.-Bes.) mit der Darst. Vulkans und Venus nach einem von John Smith 1708 gestochenen Gem. von Alessandro Varotari legt nahe, daß sich D. schon 1710 in London aufhielt. Ab 26.4.1716 in Kassel am Hof des Landgrafen Karl von Hessen-Kassel als "Bernstein- und Helffenbeinarbeiter" angestellt mit 200 Talern Jahresgehalt. Heiratete dort 1717 (zwei Kinder) und 1722. Nach dem Tod des Landgrafen 1730 als "zwar geschickt, aber von keinem Nutzen" bez., erhält er kein festes Gehalt mehr, wird aber vom hess. Landgrafen, dem schwed. König Friedrich I. bzw. dessen Bruder, dem Statthalter Wilhelm, weiterbeschäftigt. Der in einem Reisebericht des Frankfurter Patriziers von Uffenbach erw. Atelierbesuch (1728) nennt Absatzschwierigkeiten der über die Landesgrenzen gehandelten Werke D.s, beschreibt Werkzeuge und Technik zur Herstellung seiner stellenweise hauchdünn gearbeiteten Elfenbeinreliefs. Seit der Danziger Zeit arbeitete D. sowohl in Bernstein als auch in Elfenbein. Die Elfenbeinarbeiten umfassen Reliefs und Statuetten (mytholog. und bibl. Themen, Allegorien; Darst. hist. Persönlichkeiten) sowie Portr.-Medaillons. Außerdem auch mit mytholog. und hist. Motiven reliefierte Vasen, Dosen mit Lsch.-Reliefs, "Bagotten, Tabacsdosen" und Schachfiguren in Elfenbein. Aus Bernstein fertigte D. Statuetten, daneben Kästchen und einen Kronleuchter. Einige Elfenbeinstatuetten weisen Montierungen mit Edelsteinen und -metallen auf, was eine Zusammenarbeit mit Kasseler Hofkünstlern, wie Christoph und Johann Caspar Labhard sowie Franz Gondelach, nahelegt. In eklekt. Weise benutzte D. für seine Reliefs ital., fläm. und frz. Vorlagen. Die Statuetten orientieren sich an niederl. (François Dieussart) und frz., durch das Stichwerk von Simon Thomassin verbreiteten Vorbildern (Gartenplastik von Versailles). D.s techn. Virtuosität, z.B. bei der aus einem sog. Hauptstein gearbeiteten Bernsteingruppe Chronos und die Wahrheit (Kassel, SKS), und die Vielfalt der Themen können jedoch nicht über den Mangel an eigenständiger Invention und die schwankende Qualität hinwegtäuschen. Entstanden die Reliefs und Statuetten in der Danziger Zeit anscheinend noch als Dekorationen für Tischkabinette der Turau-Wkst., so beanspruchen sie später (ab London-Aufenthalt?) den Status selbständiger Kunstkammerstücke. Neu aufgetauchte Stücke erlauben eine Werk-Chronologie und damit verbundene stilist. Entwicklung nachzuzeichnen. Von zwei Reliefs nach derselben Vorlage mit der Darst. des Herkules und der Omphale(?) stammt eines (Priv.-Bes.) aus seiner Londoner Zeit um 1710. Das andere (Kassel, SKS) entstand vermutl. um 1720/25 in Kassel und zeigt den Wandel der zuvor kleinteilig-additiven Komp. steif-ungelenker Figuren mit spitzen, ausdruckslosen Physiognomien zu einer auf die Figurengruppe konzentrierten Darst. in einem weicheren Figurenstil mit volleren, klassischeren Gesichtstypen. Für die Entwicklung von D.s Figurenstil, Gesichtsbildung und auch der Reliefschichtung sind lt. Rasmussen (1977) die Statuen und v.a. die Reliefs von Pierre Etienne Monnot für das Marmorbad in Kassel bedeutsam. Hervorzuheben sind die nüchtern charakterisierenden Portr.-Medaillons von Mitgl. der landgräfl. Fam. und ihrer Verwandten. Der Vermutung, die Statuetten hist. frz. Persönlichkeiten seien Auftragsarbeiten für Hugenotten in Kassel, widersprechen die sign. Statuetten von König Ludwig XIV. und Kardinal Mazarin (beide in engl. Priv.-Bes.), die zwar von der Komp., den Maßen und der Stilistik eindeutig zu dieser Serie gehören, aber wohl kaum von Hugenotten in Auftrag gegeben worden sind. Provenienz und Stil der historisierenden Portr.-Statuetten deuten auf eine frühe Entstehung in London (wobei die Vorlagen noch zu ermitteln wären).</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK: Urteil Salomos, Elfenbeinrelief. HAMBURG, MKG: La Nuit; L'Aurore, Elfenbeinstatuetten mit Edelsteinen. KASSEL, SKS: zahlr. Werke, u.a. Kleopatra, Bernsteinstatuette. LONDON, V&amp;A: König Heinrich IV.; Ludwig II., Herzog von Bourbon, gen. Le Grand Condé, beides Elfenbeinstatuetten. STOCKHOLM, NM: Ulrika Eleonora von Schweden, Portr.-Med., Elfenbein.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913 (Lit.). DA IX, 1996 (Lit.). - F.C.Schmincke, Versuch einer genaueren und umständl. Beschr. der Hochfürstl. Hess. Residenz- und Hauptstadt Cassel, Cassel 1767; J.C.C.Hoffmeister, Gesammelte Nachr. über Künstler und Kunsthandwerker in Hessen seit etwa 300 Jahren, Hn. 1885; O.Pelka, Bernstein, B. 1920; 21923; A.Julius, Jean Cavalier och några andra elfenbenssnidare, Uppsala 1926; M.Arnim (Ed.), Johann Friedrich Armand von Uffenbach's Tagebuch einer Spazierfahrt durch die Hess. in die Braunschweig-Lüneburg. Lande, 1728, Göttingen 1928; E.von Philippowich, Elfenbein, Bg. 1961; C.Theuerkauff, BurlMag 108:1966(755)72-78; F.-A.Dreier, Glaskunst in Hessen-Kassel, Kassel 1969; J.Rasmussen, Barockplastik in N-Deutschland (K), Hn. 1977; C.Theuerkauff, AMK 24:1979(162)16-26; G.Reineking von Bock, Bernstein. Das Gold der Ostsee, M.1981; B.Heitmann, Jb. des Mus. für Kunst und Gewerbe Hamburg 4:1985, 139 ss.; C.Nickel, Der Bernstein- und Elfenbeinschnitzer J.D., Magisterarbeit Göttingen 1985; M.Trusted, Europ. ambers in the V&amp;A Mus. (K), Lo. 1985; C.Theuerkauff, Die Bildwerke in Elfenbein des 16.-19.Jh., B. 1986 (Die Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin, 2); id., Elfenbein-Slg Reiner Winkler (K), II, M. 1994; Christie's (Aukt.), Lo. 5.7.1994; Dokumentation zu einem Elfenbein-Tischkabinett, Rainer Zietz Ltd., Lo. 1996; Sotheby's (Aukt.), Lo. 8.7.1998; 16.12.1998. - Marburg, Hess. StSA: Kabinettskassenrechnungen, Rechnungen II 655 von 1716, 1717, 1727, 1728, 1729; Bestand 5, Nr 5329, fol. 4; Protokolle II Kassel C b10, 15 (1717/18): eigenhändiges Bittgesuch an den Landgrafen; Kassel, SKS: Quittung v. 1739. Jens Ludwig Burk</a300f>
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   <a3100>Toyofuku, Tomonori</a3100>
   <a31nn>Tomonori Toyofuku</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3270>1925</a3270>
   <a3290>Kurume (Präfektur Fukuoka)</a3290>
   <a3420>Tokio</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a3100>Sédille, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Sédille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Landschaftsmaler &amp; Kunsthandwerker &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1836</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3000>11011640</a3000>
   <a3100>Weichinger, Károly</a3100>
   <a3105>Weichinger, Karl</a3105>
   <a31nn>Károly Weichinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1895.10.12</a3270>
   <a3290>Raab (Ungarn)</a3290>
   <a3360>nach 1922</a3360>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
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   <a3000>20032832</a3000>
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   <a9920>2002.10.30</a9920>
   <a3100>Lusanna, Leonardo</a3100>
   <a31nn>Leonardo Lusanna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1932-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1932-1935</a3400>
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   <a3000>02510084</a3000>
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   <a3100>Knebel, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Knebel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.02.24</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1957-3000</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 528 (Manfred Tschirner)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Robbel, Berlin 1982<a8334>S. 161 (Christine Hoffmeister)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 3, 1991, S. 797</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Leipzig 24. 2. 1932 - lebt in Berlin. Sohn eines Musikerehepaars. 1943 nach Luftangriff Übersiedlung mit den Eltern nach Marienberg/Erzgebirge. 1951 Abitur. 1951-57 Studium der Malerei an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst in Berlin-Weißensee bei Kurt Robbel, Arno Mohr, Bert Heller und Toni Mau. Seit 1957 freischaffend in Berlin. 1958 erste Einzelausstellung. 1962 Leitung eines Mal- und Zeichenzirkels an der Ingenieurschule für Bekleidungsindustrie Berlin, 1963-74 im VEK Tiefbau Berlin. 1977 Berlin-Preis, 1980 Nationalpreis 3. Klasse (besonders für die Städtebilder in seinem Werk), 1990 Käthe-Kollwitz-Preis der Akademie der Künste zu Berlin. Reisen nach Polen (1956), in die Tschechoslowakei (1959, 1960, 1967), in die Sowjetunion (1961, 1965, 1970), nach Jugoslawien (1966), Burma (1969 und 1972), Frankreich (1980, 1982, 1986), Bulgarien (1981), Vietnam (1986), Italien (1988). Einzelausstellungen in Berlin (1958, 1963, 1975, 1980), Leipzig (1958, 1962, 1967), Rostock (1959), Greifswald (1961), Marienberg im Erzgebirge (1966), Weimar (1967), Burma: Mandalay (1969), Rangoon (1969, 1972), Erfurt (1981), Wittenberg (1982), Neubrandenburg (1984), Brandenburg (1985), Dresden (1986). Seit 1958 beteiligt an wichtigen Ausstellungen im Inland und an zahlreichen Gruppenausstellungen im Ausland.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>CH</a9904>
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   <a9920>2018.08.12</a9920>
   <a3100>Kellermann, Johann Ludwig Eduard</a3100>
   <a31nn>Johann Ludwig Eduard Kellermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1824-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1824</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1866</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1824-1866</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>1824 hat Kellermann die Position eines Second Lieutenant beim Kasseler Artillerie-Regiment inne. 1834 wird er zum Premier Lieutenant befördert, bevor er 1844 in den Rang des Hauptmanns aufsteigt. 1855 wechselt er vom Artillerie-Regiment zum Generalstab in die Position des Majors. 1857 wird er dort zum Oberstlieutenant befördert. 1864 scheidet er aus dem aktiven Dienst aus.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Sansom, Francis</a3100>
   <a3105>Sansom, F. &amp; Sansom, Francis &amp; Sansom, Franciscus</a3105>
   <a31nn>Francis Sansom</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintastecher &amp; Aquatintaradierer &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1784-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3290>London</a3290>
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   <a3360>1799</a3360>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Abell, Knud M. A. A.</a3100>
   <a31nn>Knud M. A. A. Abell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3100>Settevecchie, Lodovico</a3100>
   <a3105>Settevecchi, Lodovico di Geminiano da Modena</a3105>
   <a31nn>Lodovico Settevecchie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1520-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1520</a3270>
   <a3290>Modena</a3290>
   <a3360>1590.04.03</a3360>
   <a3380>Ferrara</a3380>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 537</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a99bh>Bibliotheca Hertziana Rom</a99bh>
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   <a3000>16906550</a3000>
   <a3100>Pettinger, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Pettinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1851-1900?</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Wroc&#322;aw</a9902>
   <a9904>Karlik, Rafa&#322;</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350694</a3000>
   <a3100>Thesleff, Fredrik</a3100>
   <a31nn>Fredrik Thesleff</a31nn>
   <a31pa>Thesleff, Fredrik</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1874-1913
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1859.09.17</a3270>
   <a3330>1913.12.12</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 National Board of Antiquities (NBA)</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140150</a3000>
   <a9920>2004.03.24</a9920>
   <a3100>Dahl, Karl vom</a3100>
   <a31nn>Karl vom Dahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kaufmann?</a3162>
   <a3180>1889-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1889-1895</a3300>
   <a3330>1924</a3330>
   <a3350>Schalksmühle</a3350>
   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 176, S. 251</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zentralblatt der Bauverwaltung, Berlin 1910<a8334>Nr. 7, S. 46</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zentralblatt der Bauverwaltung, Berlin 1924<a8334>Nr. 8, S. 68</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Seine Majestät der König haben Allergnädigst geruht, dem Regierungs- und Baurat Geheimen Baurat Karl vom Dahl in Düsseldorf den Roten Adler-Orden III. Klasse mit der Schleife zu verleihen (...)</a349e>
      <a349g>Zentralblatt der Bauverwaltung, Berlin 1910, Nr. 7, S. 46 https://digital.zlb.de/viewer/image/14688302_1910/66/LOG_0012/</a349g>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>(...) und der Geheime Baurat Karl vom Dahl in Schalksmühle i. Westf., früher Regierungs- und Baurat und technisches Mitglied der Regierung in Düsseldorf, sind gestorben.</a349e>
      <a349g>Zentralblatt der Bauverwaltung, Berlin 1924, Nr. 8, S. 68 https://digital.zlb.de/viewer/image/14688302_1924/82/LOG_0013/</a349g>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Annen. Annener Glasfabrik, Utermann &amp; Comp. Dem Kaufmann Karl vom Dahl und dem Kaufmann Karl Kurz ist Prokura in der Weise erteilt, daß sie gemeinschaftlich berechtigt sind, die Gesellschaft zu vertreten.</a349e>
      <a349g>Keramische Rundschau, 1918, Nr. 18, S. 96, https://archive.org/details/keramischerundsc2619unse/page/96/mode/2up?view=theater&amp;q=dahl</a349g>
   </a349a>
   <a99fm>Möglicherweise auch Kaufmann: Annener Glasfabrik Utermann &amp; Co.</a99fm>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Annen?</a3420>
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   <a3000>21010044</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2019.06.09</a9920>
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   <a3100>Carlone, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Carlone, Giovanni Battista (1642) &amp; Carlone, Giovanni Battista (2) &amp; Carlone, Giovanni Battista &amp; Carlone, Giovanni Batt. &amp; Carlon, Johann Baptista &amp; Carlone, Johann Baptista &amp; Carolon, Johann Baptista &amp; Carlon, Giovanni Battista &amp; Carloni, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Carlone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1657-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>(um) 1642</a3270>
   <a3290>Scaria (Val d'Intelvi)</a3290>
   <a3330>1721</a3330>
   <a3350>Passau</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Österreich</a3420>
   <a3420>Garsten</a3420>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a3420>Amberg</a3420>
   <a3420>Waldsassen</a3420>
   <a3420>Gleink</a3420>
   <a3420>Reichersberg (Steiermark)</a3420>
   <a3420>Gartlberg</a3420>
   <a3420>Vöcklabruck</a3420>
   <a3420>Schlägl (Oberösterreich)</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a3420>Dingolfing</a3420>
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   <a3000>20131770</a3000>
   <a3100>Krezzer, Emil</a3100>
   <a3105>Krezzer, Emil Nikolaus Jakob</a3105>
   <a31nn>Emil Krezzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1866-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1851.06.02</a3270>
   <a3290>Deutz (Köln)</a3290>
   <a3330>1922.07.16</a3330>
   <a3350>Wiesbaden</a3350>
   <a8330>Herrenhaus Wahlster, 1990<a8334>S. 29ff</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20225360</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Pestrini, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Pestrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1795/1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1780</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Pestrini, Carlo, Kupferstecher, * Rom um 1780, stach nach Raffael. Le Blanc, Manuel, III (1888).</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. Comanducci IV, 1973; Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00141030 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVI, 1932, 472</a99fm>
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   <a3100>Klossowski, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Klossowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1920-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 6 &amp; Bd. 2, S. 164</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20330178</a3000>
   <a9920>2009.04.24</a9920>
   <a3100>Karnovsky, L.</a3100>
   <a31nn>L. Karnovsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1917-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
   <a3248>israelisch</a3248>
   <a3270>1902</a3270>
   <a3290>&#321;ód&#378;</a3290>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1935</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 240</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Migneret, Adrien</a3100>
   <a31nn>Adrien Migneret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1801-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1786.01.02</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1840</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Elison, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Elison</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Garteningenieur &amp; Gartenbaumeister &amp; Architekt &amp; Gartenkünstler</a3162>
   <a3180>1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>x<a3400>um 1810</a3400>
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   <a300f>Colvin, 1995.</a300f>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Bärtsch, Roland</a3100>
   <a31nn>Roland Bärtsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1963</a3300>
   <a3360>1972</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20090664</a3000>
   <a3100>Richter, ? (1850)</a3100>
   <a31nn>Richter (1850)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
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   <a3000>20890094</a3000>
   <a9920>2018.08.15</a9920>
   <a3100>Pfister, Rudolph Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Rudolph Wilhelm Pfister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1860-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1862</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1860-1862</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Pfister wird im HHCSAC erstmals 1860 als Second Lieutenant des Artillerie-Regiments erwähnt. Diese Position hat er bis 1862 inne.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1860</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1862</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52546457"><labelId>Eham, Paulus</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083329</a3000>
   <a3100>Eham, Paulus</a3100>
   <a3105>Öham, Paulus &amp; Oheim, Paulus &amp; Eham, Paulus (der Jüngere) &amp; Öhem, Paulus</a3105>
   <a31nn>Paulus Eham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1634-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1634</a3300>
   <a3330>1671.03.07</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 418</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eham (Öham; Öhem; Oheim), Paulus, d.J., dt. Zinngießer, +7.3.1671 Nürnberg, tätig ebd. Sohn und wahrsch. Lehrling von Paul E. 1634, im Todesjahr des Vaters, Meister und Heirat; Geschworener 1651-55. MZ: B und O (Ö), integriert in das Nürnberger Stadtwappen (halber Adler). Wie der Vater spezialisiert auf Reliefzinn, arbeitet er meist mit fremden Formschneidern zus., die für ihn die graph. Vorlagen oder Modelle zu den Reliefs fertigen. So zeigt ein Teller mit den umlaufenden Medaillons der Zwölf Apostel und dem zentralen Relief der Auferstehung auf dem Sarkophag Christi die Initialen "MS" (u.a. Köln, MAK, und Dresden, KGM; eiserne Gußform im KGM Berlin). Auch ein Teller mit dem zentralen Reiterbildnis des schwed. Königs Gustav Adolf besitzt ein Stecher-Monogr. "SM" (Exemplare u.a. Augsburg, Maximilian-Mus., und Leipzig, Mus. für Kunsthandwerk). Teilw. werden Arbeiten von E. später von and. Zinngießern als Muster genommen, wie ein um 1700 entstandener Teller von Johann Sigmund Wadel mit dem Reiterbildnis Kaiser Ferdinands III. und der mitgegossenen Meistermarke von E. zeigt (Köln, MAK). Neben diesen in größerer Aufl. entstandenen Werken fertigt E. auch erlesene Einzelstücke, die meist von den Zünften in Auftrag gegeben wurden. Hervorzuheben ist die Schleifkanne der Nürnberger Bäcker von 1635 mit aufwendigen Gravuren und Kaltmalerei (Nürnberg, GNM).</a300a>
   <a300c>DRESDEN, KGM: Schale mit zentralem Reliefmedaillon Kaiser Ferdinands III. MÜNCHEN, Bayer. NM: Henkelkanne, 1650. NÜRNBERG, GNM: Zunftkanne, 1659; Schleifkanne der Müller und Bäcker aus Altdorf, 1660.</a300c>
   <a300f>Hintze, II, 1921, 97-101, Nrn 277-286; Barock in Nürnberg (K), Nü. 1962, 156 s., Nr F 18-F 21; H.-U. Haedeke, Metalwork, Lo. 1969, fig. 220; id. (Bearb.), Zinn (K des KGM, III), Köln 1976, 39, 157, 162, 164 s., Nrn 234, 243, 247, 249; D.Thormann, Zunftzinn und Zunftsilber im GNM, Nü. 1991, 65 s.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1634</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1671</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:40:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:33:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52534801"><labelId>Detmar, ? (1924)</labelId>
   
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   <a3000>20035339</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Detmar, ? (1924)</a3100>
   <a31nn>Detmar (1924)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1924</a3300>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3420>Braunschweig<a3400>vor 1924</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kluge, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Kluge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.02.14</a3270>
   <a3290>Halberstadt</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 216</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Ulm (Hochschule für Gestaltung, Lehrtätigkeit) &amp; Frankfurt (Städelschule, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1947</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:50:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52542794"><labelId>Binzer, Carl Heinrich Friedrich</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070150</a3000>
   <a9920>2003.03.20</a9920>
   <a30gn>ulan500081062 &amp; gnd116184353</a30gn>
   <a3100>Binzer, Carl Heinrich Friedrich</a3100>
   <a3105>Binzer, Carl von &amp; Binzer, Carl (Freiherr)</a3105>
   <a31nn>Carl Heinrich Friedrich Binzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1839-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1824.10.19</a3270>
   <a3290>Glücksburg (Ostsee)</a3290>
   <a3330>1902.06.22</a3330>
   <a3350>Schwabach</a3350>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a3420>Altaussee</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Schwabach</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995, S. 116</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Binzer, Carl Heinrich Friedrich, Freiherr von, dt. Maler, Illustrator, Schriftsteller, *19.10.1824 Glücksburg/Schleswig, +22.6.1902 Schwabach b.Nürnberg. Als Sohn des dt. Burschenschafters und Dichters August Daniel von B. (1793-1868) und der Emilie von Gerschau aufgewachsen in Altona, Leipzig und Köln. Nach Teilnahme am Dt.-Dän. Krieg Ausbildung als Jurist in Bonn. Stud.: ab 1849 Münchner Akad. bei Wilhelm von Kaulbach, dann in Rom, schließlich in Weimar bei Bonaventura Genelli und Friedrich Preller. 1851 Reise mit dem dt. Archäologen Braun nach Rom, wo er Peter Cornelius besuchte. Ab 1854 in Oberösterreich. 1860 heiratet er in Weimar Antonie Zwez (+1865 Linz). 1865 gründete er zus. mit dem Bildhauer Joseph Rint in Linz den Verb. der bild. Künstler und Kunstfreunde. B. verbrachte ab 1866 ein unruhiges Wanderleben in Rom, Neapel, Venedig, in der Schweiz, in Frankreich (lebte bis 1870 als Porträtmaler in Lyon) und in Belgien. Neben Portr. schuf er Landschaften, z.B. im Auftrag Erzherzog Maximilians (später Kaiser von Mexiko). In Altaussee (ab 1849 dort Atelier), von wo er 1872 nach München übersiedelte, befindet sich ein Gedenkstein für B. Nach dem Tod der Mutter ab 1891 in Schwabach wohnhaft. Wichtige Werke u.a.: Grablegung Abrahams (1861 zu sehen auf der 2. Allg. dt. Kunst-Ausst.); Fresken-Zyklus auf Schloß Dölkau b. Merseburg. B. schuf auch Ill., bevorzugt zu Märchen, schrieb Reiseskizzen, eine Selbstbiographie u.a.</a300a>
   <a300c>BADGASTEIN, Ev. Kirche: Christusbild, sign., dat 1870. LINZ, Landes-Mus.: Portr. des Malers Joseph Sutter, Öl, um 1860; Landschaft. - Stadt-Mus., Graph. Nachlaß: u.a. Rom von der Villa Poniatowsky aus, Feder-Zchng, 1851; Flußlandschaft, Aqu., 1853. WEIMAR, Staatl. Kunst-Slgn: Monumentaler hist. Freskenzyklus für Schloß Dölkau b. Merseburg, Zchng. WIEN, Adalbert-Stifter-Mus.: Portr. Adalbert Stifter, Zchng, 1849. - ABK: Portr. des Dichters Joseph Christian Freiherr v.Zedlitz (Ankauf durch Kaiser Franz Josef); Zchng des Kefermarkter Altars, um 1848 (Kopie von Anton Stranik).</a300c>
   <a300d>Zur dt. Kunst in Österreich, Augsburger Allg. Ztg v. 16.7.1851; Reiseschilderungen über Italien (St. 1876) und vom Dnepr (1884).</a300d>
   <a300e>G: 1852 Linz, Oberösterr. Kunst-Ver. / 1864, '65 München, Glaspalast / 1870 Paris, Salon / 1872 Hamburg / 1880 Hannover / 1881, '87 Dresden.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. ÖKL II, 1976; Fuchs, Maler (19.Jh.) Erg.-Bd I, 1978; Münchner Maler I, 1981; Ries, 1992. -- J.Schmidt, Linzer Kunstchronik, Tl 1, Linz 1951, 46 s.; Tl 2, 1951, 270; Tl 3, 1952, 329, 371, 374; O.Kastner, Oberösterr. Heimatblätter 1955(9)3 s., Taf. II, Abb. 2; H.Teutschmann, Der Maler C.v.B. und Linz in seiner Selbst-Biogr., Hist. Jb. der Stadt Linz 1965, 85-116; L.Grote, Joseph Sutter, in: Stud. zur Kunst des 19.Jh. 14:1972, 162 s.; J.Garms, Österr. Künstler in Rom (Ausst.-Kat.), W. 1972; T.Zacharasiewicz, Hist. Jb. der Stadt Linz 1976, 86, 88, 95, 97 s., 102; ead., Nachsommer des Biedermeier : Emilie von Binzer, Linz 1983 (Schr.-R. des Stifter-Inst., 33); Dehio-Salzburg, 1986, 29; A.Mayrhuber, Künstler im Ausseerland, ed. F.Langer, s.l. 1990, 36, 39-45, 152. - Mitt. T.Föhl, Staatl. Kunst-Slgn Weimar.</a300f>
   <a300g>Georg Wacha</a300g>
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   <a3100>Buzzi, Lelio</a3100>
   <a31nn>Lelio Buzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1568-1608
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1553</a3270>
   <a3290>Viggiù</a3290>
   <a3330>1608</a3330>
   <a3350>Mailand?</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 411</a8334>
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   <a300b>Buzzi (Albuzzi; Busso; Buzio), Lelio, ital. Architekt, *1553 Viggiù, + 1608. Vater des Malers Carlo B. und von Francesco B. (*7.2.1597 Mailand, 1619 als Architekt approbiert). 1569 in den Ann. der Mailänder Dom-Fabbrica als Capomastro dok. (dort angebl. schon seit Jahren tätig). 1579 Arbeiten an der Domorgel, 1581 als "superstes" bei der Fabbrica dok. 1582 Anklage wegen verletzter Aufsichtspflichten und Veruntreuung, 1583 Prozeß. Liefert 26.7.1584 Entwurf für den Fußboden unter der Domkuppel. Dieser wird als zu teuer und aufwendig verworfen und auf eine kreuzförmige Variante reduziert. Als 1585 Pellegrini von seinem Amt bei der Dom-Fabbrica zurücktritt, wird auch B. als "praefectus fabrorum" entlassen, wenige Tage später aber wieder eingestellt. 1590-1608 Mitgl. des Collegio degli ing. e architetti in Mailand. 1591 folgt B. als Capomastro dem "sovrintendente" Martino Bassi im Amt, 1592 dok. als Architekt der Fabbrica. 1593 Wechsel zur Bauhütte von "S.Michele subtus Dumum". 1598 wird ihm der vorläufige Titel eines Architekten der Dom-Fabbrica wieder aberkannt, trotzdem im Aug. 1603 am Fassadenbau beteiligt, 18.12.1603 aber endgültige Entlassung. B. bez. sich auf dem Höhepunkt seiner Karriere als "Pubbl. Architetto e Ing." der Stadt Mailand. Entwirft in dieser Zeit die Kirche S.Vittore ai Quaranta Martiri (zerst.), die Capp. Trivulzio in S.Stefano alle Catacombe und 4 Altäre im Dom. Ab 1603 Arbeiten an der Bibl. Ambrosiana (Vestibül, Lesesaal, Peristyl, 2 kleine Säle), voll. E.1608 von Fabio Mangone. - B. gilt als wichtiger Exponent des lombard. Barock. WERKE BERGAMO: Pal. Nuovo (Mitarb.), um 1600. BRESCIA, Dom: Überarbeitung der Entwürfe von G.B.Lantana, Giovanni Antonio Avanzo und Pietro Maria Bagnatore, 1603. MAILAND: S.Barnaba (Mitarb.), 1589. - Überdachter Gang zw. Capp.Trivulzio/S.Stefano und Casa dei Giuspatroni/Contrada della Signore, 1595. PAVIA: Collegio Borromeo (Mitarb.), ab 1585. SARONNO, Santuario: Fassade (nach Plänen von Pellegrino; zus. mit Giacomo Borroni), ab 1596; Tabernakel für den Hauptaltar, 1595. BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. Grassi, 1966; DEAU I, 1968; DBI XV, 1972 (Lit.). - G.Mongeri, ASL 13:1886; G.Pagani, ibid. 1892, 990; S.Monti, Storia e arte nella prov. di Como, Como 1902, 518; ASL 40:1933, 468; C.Baroni, L'archit. lombarda da Bramante al Richini, Mi. 1941, 127, 134; P.Mezzanotte/G.C.Bascapé, Milano nell'arte e nella storia, Mi. 1948, 320; P.Mezzanotte, Il duomo di Milano, Mi. 1952, 202; G.C.Bascapé, Il Collegio Borromeo a Pavia, Pavia 1955, 21; P.Mezzanotte, in: Storia di Milano, X, Mi. 1957, 592, 599, 618-620; id./G.C.Bascapé, Il Duomo di Milano, Mi. 1965, 38, 105; Arte lombarda 10/2:1965, 103-106, 124; 12/1:1967, 121; 17/2:1972, 77 s.; TCI Milano e Laglu, 1967; Il Duomo di Milano, Mi. 1973, I, 192, 228; II, 268; C.Pirovano, Arte in Lombardia, Mi. 1986, 400; Il Duomo di Milano, Diz. stor., artist. e religioso, Mi. 1986, 26, 45, 435 s.; TCI Lombardia, 1987, 156. Giovanna Ceppellini</a300b>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Jacob Berend Bakema</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1914.05.08</a3270>
   <a3290>Groningen</a3290>
   <a3330>1981</a3330>
   <a3350>Rotterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
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   <a8350>20th. c. arch.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bakema, Jacob Berend, niederl. Architekt, *8.3.1914 Groningen, +1981 Rotterdam.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1931-36 TH Groningen; 1937-40 Amsterdam, Akad. für Archit., bes. unter Einfluß von Mart Stam; TH Delft. Anschließend tätig im Stadtbauamt Amsterdam unter Cor van Eestren. 1948-70 Zusammenarbeit mit Johannes Hendrik van Broek. 1970-81 als Fa. "Van den Broek en Bakema". 1963-81 Außerordentl. Prof. für Archit. an der TH Delft; 1965-78 Prof. für Städtebaul. Gestaltung an der HBK Hamburg; Gast-Prof. an Univ. in den USA (St. Louis, Washington Univ.; Urbana, Illinois Univ.), in Cambridge (Harvard Univ.); weiterhin Vorlesungen in Edinburgh, Krakow, Warschau, Berlin, Venedig, Rom u.a. B. arbeitete nach dem Krieg in Rotterdam in der holländ. Architektengruppe CIAM mit und begegnete Alvar Aalto, Le Corbusier, Ernesto Rogers, Max Bill, Alfred Roth, Karl Moser. Sein architekton. Konzept wurde bes. geprägt durch die Aneignung der Ideen der Stijlbewegung, die auf Ausgewogenheit von Intellekt und Gefühl zielten, funktionelle Bedürfnisse haben formalen gegenüber stets den Vorrang. Zus. mit Broek wirkte er maßgebl. am Wiederaufbau von Rotterdam mit, gestaltete das Kunstzentrum ''t Venster', die Ladenstraße 'Lijnbaan', das 'Montessori-Lyzeum', zahlr. Wohnkomplexe dort und in Leeuwarden, Hengelo, Eindhoven, Amsterdam, Brüssel (Pavillion der NL bei der Welt-Ausst.), einen Häuserblock im Hansaviertel Berlin usw. - Im Werk B.s werden die großen Traditionen der niederl. Archit. wiederaufgenommen, die in den 30er Jahren und in den ersten Nachkriegsjahren 3twas in den Hintergrund geraten waren. Stets war es sein Anliegen, Funktion, Form, Material und Konstruktion mit dem räuml. Gegebenheiten in eine optimale Übereinstimmung zu bringen; bes. bei Wohnbauten werden Bauformen realisiert, die über das bloß zweckmäßige erhoben werden, maximal humanen und individuellen kreativen Ansprüchen genügen, Beziehungen zur Umwelt herstellen und als ein baul. Kunstwerk insgesamt betrachtet werden können.</a300b>
   <a300c>Verzeichnis aller seiner Werke J.Joedicke.</a300c>
   <a300d>Thoughts about archit. (ed. M.Gray), Lo. 1981 (163 p.).</a300d>
   <a300f>J.Joedicke, Zur Charakteristik der Architekten van den Broek und B., Bauen und Wohnen 1963, 135-168, 74 Abb.; id., Architektur und Städtebau. Das Werk van den Broek und B., Hilversum 1963, 228 p.; F.Füeg, Zum Werk der holländ. Architekten van den Broek und B., Christl. Kunst-B33 104:1966, 33-35; C.Gubitosi/A.Izzo, Van den Broek/B., R. 1976, 213 p.; Architektur-Urbanismus. Architectengemeenschap van den Broek en B., St. 1976, 135 p.; J.Molenaar, Expressiver Funktionalismus oder funktioneller Expressionismus, Archithese 11:1981(5)52-56; J.Bolten, Dutch Art &amp; Architecture today 10:1981 (Dez) 27-36; W.Pehnt, Das Ende der Zuversicht, Berlin 1983, 199. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>S.Trauzeddel</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trauzeddel, Sigrid</a9904>
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   <a3000>20330177</a3000>
   <a9920>2009.04.24</a9920>
   <a3100>Magidovitsch, Jehuda</a3100>
   <a3105>Magidowitsch, Yehuda &amp; Maguidovitz, Jehuda &amp; Magidovitz, Yehuda</a3105>
   <a31nn>Jehuda Magidovitsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Russland &amp; Ukraine</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; russisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1886</a3270>
   <a3290>Uman' (Cerkasy)</a3290>
   <a3330>1961</a3330>
   <a3420>Tel Aviv Odessa (Ukraine)<a3400>1933-1937</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 6, Seite 450</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1961</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:15:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52561291"><labelId>Edwards, John (1763)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222863</a3000>
   <a3100>Edwards, John (1763)</a3100>
   <a31nn>John Edwards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Botaniker</a3162>
   <a3180>1763-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Mitcham (Surrey)</a3420>
   <a3420>Morden (London)</a3420>
   <a3420>Brentford (London)</a3420>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 214 &amp; ThB X, 1914, 351 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Edwards, John, brit. Maler, Zeichner, Illustrator, Botaniker, 1763-1806 in London und Vororten belegt (lt. Online-Kat. New York Botanical Gardens Libr.: 1751-1832 aktiv; lt. Hadfield/Harling /Highton und Desmond: ab 1742 tätig). Entwerfer für eine Kattundruckerei. 1771 Mitgl. der Soc. of Artists (1776 Dir.). - Öl, Aqu. und Kreide, v.a. Blumen, daneben Vögel und versch. Tiere, nur selten andere Sujets. Autor: Gerhard Bissell</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Edwards, John, Maler, tätig in London und Surrey, um 1763-1806. Stellte 1763 in der Free Soc. 4 Bilder, 1764- 91 in der Soc. of Artists 56 Bilder aus, außer einer Kopie nach Maratta und einem Gemälde "Cymon and Iphigenia" (among flowers) sämtlich Blumenstilleben. 1771 wurde er Mitglied, 1776 Direktor der Soc. of Artists und lebte bis 1778 in London, seitdem war er in Mitcham und Morden, Surrey tätig, von wo aus er 1786-88 die R. Acad. mit 4 Blumenstücken und einem Jagdstilleben, das 1806 auch in der Brit. Instit. ausgestellt war, beschickte. Die Samml. der Londoner Painter's Company bewahrt von ihm ein Blumenstück. 1770 erschien von ihm in London "The British Herbal" mit 100 kolor. Platten. Graves, Roy. Acad. Exhib. III (1905); Soc. of Art. 1907; Brit. Instit. 1908. - Portfolio 1884 p. 176. C. H. Collins Baker.</a300b>
   <a300c>LYTHAM HALL/Lancs., Clifton Coll.</a300c>
   <a300d>Alle mit eig. Ill.: The Brit. herbal, Lo. 1770; A select coll. of one hundred plates; consisting of ... exotic and Brit. flowers which blow in our English gardens, Lo. 1775; A coll. of flowers, drawn after nature and disposed in an ornamental and picturesque manner, Lo. 1783-95.</a300d>
   <a300e>G: London: 1763 Free Soc.; 1764-91 häufig Soc. of Artists; 1786-88, '97 RA; 1806 BI.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Pavière, Flower II, 1963; Hadfield/Harling/Highton, 1980; Mitchell, 1985; R.Desmond, Dict. of Brit. and Irish botanists and horticulturists, Lo. 1994; Jackson, BA, 1999. -Pictures from Lytham Hall on loan during December 1955 and January 1956 (K Harris Mus. and AG), Preston 1955. - Online: New York Botanical Gardens Libr., 2001.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1763</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1806</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52546455"><labelId>Eham, Paul</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083328</a3000>
   <a3100>Eham, Paul</a3100>
   <a3105>Böhem, Paul &amp; Eham, Paul (der Ältere) &amp; Ehem, Paul &amp; Öham, Paulus &amp; Öhem, Paul &amp; Oheim, Baulus</a3105>
   <a31nn>Paul Eham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1588-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1588</a3300>
   <a3330>1634.09</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 418</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eham (Böhem; Ehem; Öham; Öhem; Oheim), Paul (Baulus; Paulus, d.Ä.), dt. Zinngießer, +Sept. 1634 (Pest) Nürnberg, tätig ebd. Sohn des Kupferschmiedes Heinrich E. 1588-93 Ausb. bei Hans Zatzer. 1604 Meister und Heirat; Geschworener 1626-30. MZ: B und Ö, integriert in das Nürnberger Stadtwappen (halber Adler). Von E. sind einige Arbeiten von Reliefzinn bek., so in mehreren Exemplaren ein 1619 dat. Teller mit Reliefdekor und der Darst. des Dankopfers von Noah (u.a. Berlin, KGM; Köln, MAK; London, V &amp; A). Zu diesem Stück hat sich im Mus. für Kunsthandwerk in Leipzig die eiserne Gußform erhalten.</a300a>
   <a300c>BERLIN, KGM: Schale mit Trinitätsmedaillon.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Hintze, II, 1921, 66 s., Nr 191 ss.; H.-U. Haedeke (Bearb.), Zinn (Kat. des KGM, III), Köln 1976, 160, Nr 239.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
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   <a3100>Venturelli, José</a3100>
   <a31nn>José Venturelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Plakatkünstler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1939-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Chile &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>chilenisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1924.03.25</a3270>
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   <a3330>1988.09.17</a3330>
   <a3350>Beijing</a3350>
   <a3420>Beijing</a3420>
   <a3420>Santiago de Chile</a3420>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bächi, Jürg</a3100>
   <a31nn>Jürg Bächi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041210</a3000>
   <a3100>Moosbrugger, Arbogast</a3100>
   <a31nn>Arbogast Moosbrugger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3100>Götz, Joseph Matthias</a3100>
   <a3105>Götz, Josef Matthias &amp; Götz, Matthäus Joseph</a3105>
   <a31nn>Josef Matthias Götz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Militäringenieur</a3162>
   <a3180>1711-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1696.03.31</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1760.08.07</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 322 f.</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>14001060</a3000>
   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Bader, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1968</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20090665</a3000>
   <a3100>Richter, Christiane</a3100>
   <a31nn>Christiane Richter</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Lithographin</a3162>
   <a3180>1989-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1989</a3300>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20890093</a3000>
   <a9920>2018.08.15</a9920>
   <a3100>Kietzell, Georg Burghardt von</a3100>
   <a31nn>Georg Burghardt von Kietzell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1856-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1856</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1866</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1856-1866</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Im HHCSAC wird von Kietzell erstmals 1856 als Kadett erwähnt. Ab 1859 ist er Second Lieutenant des Artillerie-Regiments. 1865 wechselt er in gleicher Position zur Pionierkompanie.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>21010042</a3000>
   <a9920>2019.05.14</a9920>
   <a3100>Daenewald, Artur</a3100>
   <a31nn>Artur Daenewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Wandmaler &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1863-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>vor 1917.05.30</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Altona</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Caputh</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20222866</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Elsam, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Elsam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1793-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Londonderry (Ulster)</a3420>
   <a3420>Dover (Kent)</a3420>
   <a8330>AKL XXXIII, 2002, 377 &amp; ThB X, 1914, 480 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Elsam, Richard, brit. Architekt, zw. 1793 und 1825 in London, Londonderry/Irland und Dover nachgewiesen. Ausb. bei Robert Brown in London. Anläßl. seiner Heirat 1793 ist E. in Richmond/Surrey dok. und ab dem folgenden Jahr mit Werken auf den Ausst. der RA vertreten. Identifizierbare Bauprojekte sind jedoch erst um 1800 belegt, wie die Erweiterung von Gosfield Place/Essex (um 1940 zerst.). Neben der prakt. Tätigkeit verfaßt E. auch versch. Bücher. In der 1803 in London erschienenen, teilw. polem. Schrift "An essay on rural archit., ill. with original and oeconomical designs, being an attempt also to refute by anology the principles of Mr. James Malton's essay on Brit. cottage archit. ..." erweist sich E. als Eklektizist und schlägt beispielsweise bei Landhäusern für den gleichen Grundriß Aufrisse in unterschiedl. Stilen vor. Bei Kirchenbauten hingegen favorisiert er die Verwendung got. oder angelsächs. Formen. Gleichzeitig ist er Verehrer von John Soane, den er aufgrund dessen Originalität mit Michelangelo vergleicht. Nicht nur in den Schriften, in denen emotionale Äußerungen zu finden sind, auch bei einigen Bauprojekten kommt es zu Auseinandersetzungen. So wird ihm bei der 1806 begonnenen neugot. Kirche St. Peter in Chertsey/Surrey nach Fehlern bei der Kostenplanung der Auftrag entzogen und der Bau 1808 von Thomas Chawner vollendet. Anschl. geht E. nach Londonderry/Nordirland. Auch hier scheinen einige von ihm begonnene Bauten von anderen Architekten voll. zu sein. Nach einem Aufenthalt in Dublin kehrt er zurück und entwirft als Bauinspektor der Corporation of Dover 1820-21 das Gefängnis der Stadt. Zuvor hatte er 1818 die Schrift "A brief treatise on prisons ... for the use of ... persons interested in the construction and management of prisons" herausgegeben. E. ist bis 1825 dok., als in London das Buch "The practical builder's perpetual price-book" erscheint. Autor: Sven Hauschke</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Elsam, Richard, Architekt in London, stellte 1794-1807 in der R. Acad. Pläne für Villen, Kirchen etc. aus, darunter (1805) Entwürfe für Wilton Castle in Yorkshire, u. (1806) für eine Kirche in Chertsey in Surre y. 1803 publizierte er: "Essay an rural Architecture in England"; 1816: .,flints for improving etc." und 1825: "l'he practical Builder's Price-Book". Graves, Roy. Acad. III (1905). -Prideaux, Aquat.-Engr. 1909, p. 335.</a300b>
   <a300c>LONDON, Kennington, Cardigan Place, 1806.</a300c>
   <a300d>Hints for improving the condition of the peasantry in all parts of the United Kingdom ..., Lo. 1816.</a300d>
   <a300e>G: 1794-1807 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Ware, 1967; Brown/Haward/Kindred, 1991; Colvin, 31995. -C.Hussey, The Picturesque. Studies in a point of view, Lo. 1927, 221; Summerson, 51969; BE, Surrey, 21971; Dobai II, 1975; III, 1977; D.G. De Long, in: H.Searing, In search of mod. archit. A tribute to Henry-Russel Hitchcock, C., Mass. u.a. 1982, 338-359; J.M. Crook, The dilemma of style. Architectural ideas from the Picturesque to the Post-Modern, Lo. 1987; E.Harris, Brit. architectural books and writers 1556- 1785, C. 1994 (Repr.), 135.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Ballarian, Dick</a3100>
   <a31nn>Dick Ballarian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1987</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ventura, Diego</a3100>
   <a31nn>Diego Ventura</a31nn>
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   <a3162>Büchsenmacher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1720</a3300>
   <a3330>1762</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Fischer, ? (1858)</a3100>
   <a31nn>Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1858-1863
      
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   <a3420>Kassel?</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991</a8330>
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   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Deschamps, Léon Julien</a3100>
   <a3105>Deschamps, Léon-Julien </a3105>
   <a31nn>Léon Julien Deschamps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1875-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1860.05.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1928.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, S. 333</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Deschamps, Léon Julien, frz. Bildhauer, Medailleur, *26.5.1860 Paris, +Sept. 1928, dort tätig. Stud.: Ec. nat. des BA Paris bei Gabriel-Jules Thomas, Augustin-Alexandre Dumont (Bildhauerei), Hippolyte Moreau und Léon-Alexandre Delhomme (Med.-Stich). 1877 Prof. an der Pariser Ec. supérieure professionnelle Estienne. - Zunächst Gest. bemerkenswerter Großplastiken (z.B. En moisson, Marmorstatue, 1888), später v.a. erfolgreich mit zahlr. Med. und Plaketten in öff. Auftrag (Portr. und Allegorien, z.B. Parlaments-Med., 1906; Portr. d'Emile Combes, vergoldete Bronze, Salon 1906). WERKE BREMEN, KH: 3 Med. PARIS, Mus. Galliera: zahlr. Plaketten. - Friedhof Montparnasse: Delhomme, Portr.-Medaillon. - Pl. Rhin-et-Danube: La Moisson, Gruppe, Stein, 1933. AUSSTELLUNGEN G: Paris: ab 1884 SAfr. (ab 1886 Mitgl.; 1891 Med. 3.Kl.; 1897 Med. 2.Kl.; 1903 Med. 1.Kl.); 1900 WA (Silber-Med.). BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Bénézit III, 1976; Kjellberg, 1987; DA VIII, 1996. - U.Köcke, Verz. der Med. und Plaketten des 19. und 20.Jh. in der KH Bremen, Bremen 1975; Cat. gén. des éd. de la Monnaie de Paris, III, P. 1978, 142 s.; P.Kjellberg, Le nouv. guide des statues de Paris, P. 1988. - Paris, Arch. de la Monnaie: P/6. Jean-Marie Darnis / Renate Treydel</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Richardt, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Richardt, Joachim Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Richardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1834-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1819.04.10</a3270>
   <a3330>1895.10.29</a3330>
   <a3420>San Francisco<a3400>seit 1873</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 274</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1834</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1895</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:43Z" edp:createdBy="unknown" did="52508701"><labelId>Aubry, Étienne (1745)</labelId>
   
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   <a3100>Aubry, Étienne (1745)</a3100>
   <a3105>Aubry, Etienne (1745)</a3105>
   <a31nn>Étienne Aubry (1745)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1760-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1745.01.10</a3270>
   <a3290>Versailles</a3290>
   <a3330>1781.07.24</a3330>
   <a3350>Versailles</a3350>
   <a3420>Versailles?</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 231</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 587 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Aubry, Étienne, frz. Genre-, Bildnis- und Historienmaler, *10.1.1745 Versailles, +24.7.1781 ebd.</a300a>
   <a300b>Bruder des ersten Übersetzers des "Werther". Stammte aus einer armen Familie, genoß jedoch bei seiner künstler. Ausbildung und Tätigkeit die Protektion und Unterstützung des kgl. Baudirektors, Comte D'Angiviller, der A.s zeichnerische Begabung entdeckte und ihn in der kgl. Bauverwaltung (Intendance des Bâtiments) als Kopisten einstellte. A. kopierte zahlr. "offizielle Porträts". Später Ausbildung in Porträtmalerei bei Jacques-Augustin Silvestre und Joseph Vien. 1771 als Porträtmaler zugelassen. Am 30.9.1775 Mitgl. der Acad. Royale de Peint. et de Sculpt. sowie Titel "Maler des Königs". 1777-80 Aufenthalt in Rom (zus. mit seinem Schüler Aug.-Fr. Silvestre, dem Sohn von J.-A. Silvestre; mit Unterstützung des Comte D'Angiviller). In Rom traf A. mit seinem Lehrer Vien zusammen und begann, sich der Historienmalerei zu widmen (Diogène demandant l'aumône, gemalt für D'Angiviller; Le grand prêtre Briseas, venant demander sa fille à Agamemnon). Jedoch entsprach diese Richtung durchaus nicht seinem Talent. Zudem verschlechterte das römische Klima seine bereits vor der Abreise nach Rom angegriffene Gesundheit. Im September 1780 kehrte A. nach Frankreich zurück. Sein letztes Werk Les Adieaux de Coriolan à sa femme stellte er 1781, kurz vor seinem Tod, auf dem Pariser Salon aus (1810, 1811 und 1851 verkauft in Paris, Vente Silvestre, heute verschollen). - A. malte zuerst Porträts (u.a. Mme Victoire; Duc de la Vauguyon; Comte D'Angiviller; Le marquis de la Billarderie; Étienne Jeaurat; Le Comte de Noilles; Le maréchal de Broglie; Jacques-Étienne de Villier, letzteres 1771, 1925 im Priv.-Bes. Vicomte de Terrage) und ging später zur Genremalerei über. Beachtenswert sind v.a. die Genrebilder Beschäftigung der Familie oder Die Seifenblasen; Abschied von der Amme; Zerbrochene Ehe (beide gestochen von R.De Launay d.J.); La laitière; Heimkehr des verlorenen Sohnes. A. war ein vortrefflicher Zeichner, ein Meister der Komposition und vor allem ein ausgezeichneter Kolorist. J.-B.-S. Chardin nacheifernd, verknüpfte er seine Vorliebe für lebhaftes Rot und Blau geschickt mit weißen und grauen Farben. Thematisch näherte sich A. jedoch immer mehr seinem zweiten Vorbild, J.-B. Greuze, indem er zunehmend rührende und pathetische Szenen darstellte, die mit ihrer oft antikisierenden und moralisierenden Art den Geschmack des zeitgenöss. Publikums trafen. Wie Greuze wurde auch A. daher Opfer des Erfolges und des Einflusses gewisser Kritiker. - Von A.s umfangreichen Œuvre wurden seine 1775, 1777, 1779 auf dem Pariser Salon ausgestellten Porträts sowie hauptsächl. seine Genrebilder bekannt. Die meisten in den zahlr. Aukt.-Kat. von 1796-1976 genannten Werke sind heute verschollen, manche nur durch Kopien, Stiche bzw. Fotos bekannt. A.s Porträts stachen u.a. A.de St.Aubin (Fr.R. Molé), H.Cardon (C.G. Lamoignon de Malesherbes) und Rosalie Héméry (Baron Du Menil); seine Genrebilder dienten als Vorlagen für Stiche von J.C. Le Vasseur (L'Amour paternelle; La reconnossaince de Fonrose; Les amants curieux), M.Blot (La bonté maternelle), J.De Longueil (La Correction maternelle), J.J. Le Veau (La Bergère des Alpes), R.De Launay (L'abus de la crédulité), Voisard (L'innocence inspire la tendresse), Jourd'heuil (La perte reparable), J.B. Simonet (L'heureuse nouvelle).</a300b>
   <a300c>BIRMINGHAM, Barber Inst. of FA: L'Amour paternelle (ausgestellt 1775 in Paris); MOSKAU, Puškin-Mus.: Abschied von der Amme, Öl/Lw., 1767 (ein Pendant zu Besuch der Amme oder Lehre der brüderlichen Freundschaft; der 1779 von R.De Launay ausgef. Stich Abschied von der Amme befindet sich ebenfalls im Puškin-Mus.). NEW YORK, Wildenstein Gall.: Die erste brüderliche Lektion, Öl/Lw. PARIS, Louvre: Portr. du peintre Noël Hallé, Öl/Lw., ausgestellt 1775 (lt. Bénézit heute in Louvre; lt. Kindler dagegen in Versailles, Mus.); Selbstbildnis (1864 von A.s Enkelin, Mme Charlotte Pierret, geschenkt); Portr. Christoph Willibald Gluck. - EcBA: Adame Le Jeune, Öl/Lw. - Slg Pierre Decourcelle: Junge Magd mit dem Mörser, Öl/Lw. (Zuschr.; eine Chardin zugeschr. Kopie wurde 1907 (1908?) auf der Ausst. Chardin - Fragonard in Paris gezeigt). - Slg Dior: Beschäftigung der Familie oder Die Seifenblasen. SPRINGFIELD, Mus. of FA: L'Occupation du ménage. VERSAILLES, Mus.: Portr. du sculpteur Louis-Claude Vassé, Öl/Lw., 1775 (Ausst.).</a300c>
   <a300e>G: Paris, Salon: 1771, '73 (Portr.); 1775-79 (neben Portr. Hallé v.a. Genre-Gem.) / 1945 Paris, Gal. Cailleux: Peintures de la Réalité au XVIIIe s. (Kat.) / 1953 Bruxelles, Pal. des B.-A.: Femmes dans l'Art Franç. (Kat.) / 1954-55 London, RA: European Masters of the 18th c. (Kat.) / 1987 Leningrad, Ermitage: Rußland - Frankreich. Zeitalter der Aufklärung. Russ.-frz. Kulturverbindungen im 18.Jh. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878 (mit Verz. von 19 Stichen nach A.); J.J. Foster, A dict. of painters of miniatures (1525-1850), N.Y. 1926 (Repr. 1968); Ch.Du Peloux, Répert. biogr. et bibliogr. des artistes du XVIIIe s. franç., I, P. 1930; DBF I, 1933; Kindler, ML I, 1964; EWA III, 1971, 385; Bénézit I, 1976 (mit Verz. der 1762-1968 verkauften Werke); H.Bauer, Die große Enz. der Malerei, I, Freiburg/Basel/W., 1976; R.Jackson, Shorter dict. of artist's signatures, Slough 1980. - Dumont-Wilden, Le portr. en France, Br. 1909, 149; L.Gillet, Nomenclature des ouvrages de peint., sculpt., archit., gravure, lith. se reportant à l'Hist. de Paris, Saint Denis 1911, 128, 137, 142; Graves, LE I, 1913, 26; F.Ingersoll-Smouse, Quelques tableaux de genre inédits par Étienne A. (1745-1781), GBA 67:1925(Febr.)77 ss.; J.P. Alaux, Acad. de France à Rome, II, P. 1933, 402; Springfield Mus. of FA 19:1952/53(3)1 s.; Puškin-Mus. (Gem.-Kat.), Mo. 1961, 140; Thuillier/Châtelet, La peint. franç. de Le Nain à Fragonard, Genf 1964 (dt.), 229; La peint. au Mus. du Louvre. Cat. illustré. Éc. franç. XVIIe et XVIIIe ss., P. 1974, 255, Abb. 5; Aukt.-Kat. Drouot v. 15.6.1976, Nr 76; Kat. der 108. Aukt. Ketterer, M. 1986, 10, Nr 1505 s.; Kat. der 115. Aukt. (15.-19.Jh.), M. 1987, 11, Nr 1214 s.; Christie's, Aukt.-Kat. v. 8.12.1987, 97, Abb. 166.</a300f>
   <a300g>Zelmíra Urra Muena</a300g>
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   <a3100>Henricpetri, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Henricpetri</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1546</a3270>
   <a3330>1627.07.13</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 43, Nr. 47</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Heinrich Petri. Am 25.07.1568 zu Safran zünftig, führte mit seinem Bruder Sixtus die väterliche Offizin weiter, übernahm 1564 auch die Druckerei seines Schwagers Hieronymus Curio.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Markusfeld, Abraham</a3100>
   <a31nn>Abraham Markusfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>&#321;ód&#378;</a3290>
   <a3330>vor 1945</a3330>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1935</a3400>
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   <a3100>Ellis, Joseph (1760)</a3100>
   <a31nn>Joseph Ellis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1760
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Bai, Aldo</a3100>
   <a31nn>Aldo Bai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Möbelhersteller</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Vent Dumois, Odenia</a3100>
   <a31nn>Odenia Vent Dumois</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1950-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Kuba</a3200>
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   <a3100>Hempel, G.</a3100>
   <a31nn>G. Hempel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Lehaveriat, ? (1854)</a3100>
   <a31nn>Lehaveriat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1854
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1854</a3300>
   <a3320>Kassel?</a3320>
   <a3420>Kassel?</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Hippolyte-Alexandre Destailleur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a300a>Destailleur, Hippolyte-Alexandre (Hippolyte-Alexandre-Gabriel-Walter), frz. Architekt, Kunstschriftsteller, *27.9.1822 Paris, +17.11.1893 ebd. Sohn von François Hippolyte D., Vater von Walter-André D., Bruder der Malerinnen Hélène-Charlotte-Juliette de Bourge und Emma Leroux de Lincy sowie des Malers Henri-Prosper-Alfred D. Stud.: ab 1842 EcBA Paris bei Achille François René Leclère. Von Beginn seiner Laufbahn auf eine historisierende Bauweise spezialisiert, beginnt D. 1854 mit der Konzeption für die Erweiterung und Ausstattung des Hôtel d'Haussonville in Paris (35, rue Saint-Dominique/rue de Bourgogne, 7.Arr., 1854-64 erb., heute Sitz der Zentralverwaltung des Kultus-Minist.). 1861 Durchbruch der Rue François Ier (8.Arr.) nach D.s Plänen. 1865/66 und 1869-73 wird nach seiner Konzeption das 1835/36 von Jacques Félix Duban erb. Hôtel Pourtalès (Rue Tronchet, 8.Arr.) in zwei Bauphasen unter Bewahrung der alten Fassade völlig entkernt und im Inneren grundlegend neu gestaltet. 1880 Entwurf im Louis-quatorze-Stil für das Hôtel Cahen d'Anvers (2, rue de Bassano/rue Georges Bizet, 8.Arr., 1880/81 erb.), das D. mit Boiserien ausstattet, die Germain Boffrand 1709 für das Hôtel de Mayenne gestaltet hatte. Neben größeren Bauwerken Errichtung von Grabmälern: 1863 für den Maler Louis Hersent (Friedhof Père-Lachaise, zus. mit den Bildhauern François Gaspard Aimé Lanno und Doussamy); 1874-76 für die Fam. Collard (Friedhof Montparnasse, mit den Bildhauern Jules Franceschi und Doussamy); 18.Jh. zus., die er 1879 dem KGM in Berlin verkauft. Später ergänzt er die Slgn um Zchngn, Graphiken und wertvolle Bücher, die das Cab. des Estampes in der Pariser BN 1890 zum großen Teil erwirbt. Ausz.: 1878 Ritter der Ehrenlegion; 1890 Med. de l'archit. priv. der Soc. centrale. Ämter: 1846 Sous-inspecteur des travaux de la Ville de Paris; 1852 Architekt des Justiz-Minist., der Imprimerie nat. und des Hôtel des Monnaies als Nachf. seines Vaters. Mitgl.: Abt. Archit. in der ABA (1885 und 1894 Präs.); Fond. Taylor; Caisse de défense mutuelle des architectes. - Berckenhagen (1970) wertet D. als typ. Architekten des 19.Jh., der für seine Entwürfe Elemente aller Baustile vom MA bis zum Barock aufgreift. Trotz intensiver Beschäftigung mit Bau- und Dekorationsformen vergangener Epochen zur Vorbereitung von Rest.-Arbeiten an Schlössern und Hôtels und trotz der Verfügbarkeit entsprechender Unterlagen (Ornamentstich-Slg) gelingen ihm adäquate Rest. nach heute gültigen Kriterien wohl in den wenigsten Fällen (z.T. wurden Elemente bei späteren Rest. wieder entfernt, z.B. am Schloß von Courances). Durch die vielfältigen und bed. Arbeiten für hochrangige Auftraggeber aus ganz Europa gilt D. dennoch als herausragender Architekt seiner Zeit. WERKE AUTEUIL/Hauts-de-Seine: Tribünen der Pferderennbahn, 1873. COURANCES/Essonne: Rest. des Schlosses von Baron de Haber. FRANCONVILLE/Val-d'Oise: Schloß für den Duc de Massa (nach dem Vorbild des Schlosses Maison-Laffitte von François Mansart). MAINTENON/Eure-et-Loir: Rest. des Schlosses. MOUCHY-LE-CHATEL/Oise: Rest. des Schlosses, 1856-61. PARIS, 77, rue de Varenne (7.Arr.), Hôtel Biron: Mutterhaus des Ordens der Dames du Sacré-Coeur, 1859/60 (heute Hauptgebäude vom Lycée Victor Duruy und MN Auguste Rodin). - 176 (ehem. 118), boulevard Haussmann: Wohnhaus für Monsieur Cramail, 1866. - 123, rue Saint-Dominique (7.Arr.): Hôtel de Béhague, 1866/67 (1895-1904 vom Sohn umgestaltet; seit 1939 Sitz der Rumän. Botschaft). - Boulevard de Courcelles: Hôtel Mouchy, 1867-74. - 60, boulevard de la Tour-Maubourg (7.Arr.): Hôtel de Noailles, 1868. - 37, rue de Courcelles (8.Arr.): Hôtel für Monsieur Cramail, 1877. - Rue Les Cases (7.Arr.), Basilika Ste-Clotilde: Chap. des Catéchismes (1878 Auftrag, 5.2.1881 Weihe). VAUX-LE-VICOMTE/Seine-et-Marne: Rest. des Schlosses für Alfred Sommier, 1875. VOUZERON/Cher: Château de la Triboulette für Baron Eugène Roger, 1887-93. - Entwürfe: BERLIN, SMPK, Kunst-Bibl.: Coll. Destailleur (19 Bde mit 1651 Entwurfs-Zchngn, 1855-89; 1967 von priv. im Pariser Kunsthandel erworben, Geschenk an die Bibl.; detaillierte Angaben cf. Berckenhagen, 1970). PARIS, Conservatoire nat. des Arts et Métiers, Centre de documentation d'hist. de la construction XIXe-XXe s. SELBSTZEUGNISSE Ancienne serrurerie franç. 1551-1776, GBA v. 1.4.1859, 23; Recueil d'estampes relatives à l'ornementation des appartements aux XVIe, XVIIe et XVIIIe ss., I-II, P. 1863; Not. sur quelques artistes franç., architectes, dessinateurs, graveurs, du XVIe au XVIIIe s., P. 1863; J.A. Du Cerceau, Les plus excellents bastiments de France (1576), ed. G.H.D., I-II, P. 1868-70. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Delaire, 1907; DBF XI, 1967; Dugast/Parizet II, 1991; Dict. des mon. de Paris, P. 1995; Dict. des églises de Paris, catholique, orthodoxe, protestant, P. 1995; DA VIII, 1996 (s.v. Fam. D.). - P.d'Estailleur-Chantereine, GBA 54:1959(Juli/Aug.)13-16 (Schloß Waddesdon Manor); Berckenhagen, 1970 (vollst. Verz. der Bauwerke und aller Zchngn der Coll. Destailleur in Berlin, SMPK, Kunst-Bibl.); R.Wagner-Rieger, Wiens Archit. im 19.Jh., W. 1970 (Pal. Rothschild); H.Mielke u.a., Fünf Architekten aus fünf Jh. Zchngn von Hans Vredeman de Vries ... (K Wander-Ausst.), B. 1976; Le parisien chez lui au XIXe s. (K Arch. nat.), P. 1976, 62; Le Faubourg Saint-Germain. La rue de Varenne (K MN Auguste Rodin), P. 1981, 82; P.Siguret, Chaillot, Passy, Auteuil, le Bois de Boulogne. Le 16e arr., P. 1982, 197, 248, 287; Le Faubourg Saint-Germain. La rue Saint-Dominique (K MN Auguste Rodin), P. 1984, 214; C.Lamy-Lassalle, BSHAF 1987, 245-256 (La Chap. des Catéchismes); C.de Vaulchier, Acad. d'archit. Cat. des coll. 1750-1900, I, P. 1987, 273-287, 293; D.Van Zanten, Designing Paris. The archit. of Duban, Labrouste, Duc and Vaudoyer, C., Mass. 1987, 119 s.; B.Toulier, Le Château solognot au XIXe s., Mon. hist. 1989(164)56-63; B.Garnier, Hist. de l'art 1990(12)69-79 (plast. Schmuck in den Gärten von Vaux-le-Vicomte); G.Rousset-Charny, Les pal. parisiens de la Belle Epoque, P. 1990, 38 s.; B.Toulier, Châteaux en Sologne, P. 1991 (Cah. de l'inv., 26) 34, 61, 202, 210, 256-259; Le XVIe arr., Chaillot-Passy-Auteuil, P. 1992, 161 s.; L'oeuvre des architectes de l'Ec. franç. au milieu du XVIIe à nos jours (K Pal. du Rhin), Strasbourg 1992, Nrn 578 s.; Die Rothschilds (K Jüd. Mus. Frankfurt am Main), Sigmaringen 1994, 254 ss., 261 ss.; B.Evers (Ed.), Kunst in der Bibl. Zur Gesch. der Kunst-Bibl. und ihrer Slgn (K), B. 1994; D.Van Zanten, Building Paris. Architectural institutions and the transformation of the French capital, 1830-1870, C., Mass./N.Y. 1994, 179 s., 183-187; Waddesdon Manor, Apollo 1994(April, Sonder-Nr); Mém. de marbre. La sculpt. funéraire en France 1804-1914 (K Bibl. hist. de la ville de Paris), P. 1995, 410; F.Colin-Bertin, VIIe arr., P. 1995 (Le guide du promeneur), 80; P.Prévost-Marcilhacy, Les Rothschild, bâtisseurs et mécènes, P. 1995, 343-347, 350, 355-358, 364; S.Gaubert/R.Cohu, Arch. d'architectes, P. 1996, 146, 153, 164; Félix Duban, 1798-1870. Les couleurs de l'architecte (K Château de Blois), P. 1996, 144 ss.; A.Geraghty, Apollo 1996(Jan.)9-12 (St.Michael's Abbey, Farnborough); Architekten als Designer (K Berlin), M. 1998. - Berlin, SMPK, KGM; Kunst-Bibl.: OZ 107. Paris, BN (Fonds D.); Arch. nat.: 536 AP (Fonds D.), AJ52363 (Studentenakte der EcBA); Acad. d'Archit. (Fonds D.). Claudine Zuzinec</a300a>
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   <a3100>Fintelmann, Gustav I. Adolph</a3100>
   <a3105>Fintelmann, Adolph Gustav</a3105>
   <a31nn>Gustav I. Adolph Fintelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gertenkünstler &amp; Gartenarchitekt &amp; Hofgärtner &amp; Gärtner &amp; Kastellan &amp; Publizist &amp; Autor</a3162>
   <a3164>Königlicher Hofgärtner &amp; Kastellan auf der Pfaueninsel</a3164>
   <a3180>1818-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3270>1803.06.30</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1871.03.01</a3330>
   <a3350>Potsdam</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
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   <a3100>Hartmann, Joseph (1747)</a3100>
   <a3105>Hartmann, Joseph (1721)</a3105>
   <a31nn>Joseph Hartmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskant &amp; Wandmaler &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1736-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1721.03.17</a3270>
   <a3290>Tiengen (Schwarzwald)</a3290>
   <a3330>vor 1788.07.20</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Untergamenried</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Mögling</a3420>
   <a3420>Steinach (Rothenburg)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 83</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fiori, Sebastiano</a3100>
   <a3105>Fiori, Sebastiano da Arezzo &amp; Florio, Sebastiano &amp; Flori, Sebastiano &amp; Fiori, Sebastiano &amp; Flori, Sebastiano da Arezzo </a3105>
   <a31nn>Sebastiano Fiori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1541-1584
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Arezzo</a3290>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Terni</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XL, 2004, S. 232</a8334>
   </a8330>
   <a300b>Fiori (Flori; Florio), Sebastiano, ital. Maler, Stukkateur, *Arezzo, 16.Jh. in Venedig, Rom und Terni tätig. Erstmals 1541 dok., als er zus. mit seinem Lehrer Giorgio Vasari sowie mit Giovanni Battista Cungi und Cristofano Gherardi Venedig erreichte. Vermutl. ist F. ident. mit jenem "Fiorentino Aretino", der Vasari kurz zuvor im Okt. desselben Jahres in Bologna begleitet hatte und den dieser Pietro Aretino in einem Brief empfahl. In Venedig arbeiteten alle drei Künstler an der Ausstattung für die Aufführung der Kurtisanenkomödie "Talanta" des Pietro Aretino im Karneval von 1542. In Rom gewährleistete F. 1546 u.a. zus. mit Gaspar Beccera, Giovan Paolo dal Borgo und Roviale Spagnuoli nach Entwürfen und unter Ltg von Giorgio Vasari die zügige Ausstattung des deshalb Sala dei Cento Giorni gen. Festsaals im Pal. della Cancelleria (Fresken mit Szenen aus dem Leben des Papstes Paul III., im Auftrag des Kardinals Allesandro Farnese). 1565 Beteiligung an der Umstrukturierung des Domes von Terni. 1570 Fresken und Stukkaturen der Grab-Kap. des Nicola Tassino Spada in S.Lorenzo in Terni (nicht erh.). Ebenso nur noch urkdl. überliefert ist die 1574 in Auftrag gegebene Fresken- und Stuckdekoration der Capp. S.Barbara im Dom von Rieti. 1575 folgte die Ausstattung der ehem. Kreuz-Kap. (heute Sakristei) in S.Francesco in Terni (Gewölbe im Krieg zerst.; Wandfresken mit Szenen aus dem Leben der Hll. Helena und Konstantin, sign., dat., nurmehr fragm. erh.), bei der F. als Stukkateur und Maler klare geometr. Formen mit einer mon. Auffassung vereinigte. 1575 beauftragte Michelangelo Spada u.a. Karel van Mander mit der maler. Ausstattung seines Fam.-Pal. in Terni. F. und Mitarb. wurden zuletzt die Fresken in der Sala di Diana, Sala di Flora und Sala di Giove zugeschr. (Deckenbilder der namensgebenden Götter zw. Grotesken; Abrahams-Szenen). Mit F. in Verbindung gebracht wurden ferner eine Marienkrönung (sign., dat. 1577, nicht erh.) in der Apsis von S.Francesco in Narni und Fresken in S.Egidio in Castello di Monte (nur noch fragm. erh.). Letztmals ist F. als Autor der 1584 dat., sign. Fresken im Oratorio della SS.Trinità in Miranda/Terni belegt (Szenen aus der Passion Christi; Prophet David). WERKE COLLESCIPOLI, S.Nicolò: Thronende Madonna mit Kind und Hll., Fresko, sign., dat. 1572. TERNI, S.Pietro, Kreuzgang: Lünettendekoration mit Wappen (Zuschr.). BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916. Gnoli, 1923; DEB IV, 1973; DBI XLVIII, 1997 (Lit.). - A.Schiavo, Il pal. della Cancelleria, R. 1964, 153; TCI Umbria, 1978; Giorgio Vasari (K Arezzo), Fi. 1981, 112; A.Cicinelli, in: Arte sacra in Umbria (K Wander-Ausst.), Todi 1987, 30; G.Sapori, in: La pitt. nell'Umbria meridionale dal Trecento al Novecento, Terni 1994, 93; L.Secci, Indagini 67:1995(2)51 s.; M.L.Moroni, ibid. 73: 1996, 5 s.; M.L.Moroni/P.Leonelli, Il pal. di Michelangelo Spada in Terni, Terni 1997. Andrew John Martin</a300b>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1541</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1584</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:15:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52561288"><labelId>Eder, Joseph (1760)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20222860</a3000>
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   <a3100>Eder, Joseph (1760)</a3100>
   <a31nn>Joseph Eder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1775-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1760.07.26</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 160 &amp; ThB X, 1914, 340 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Eder, Joseph, österr. Stecher, Kunsthändler, *26.7.1760 Wien +17.2.1835 ebd. Unterhielt dort ab 1789 eine florierende Kunsthandlung (1815 von seinem Schwiegersohn und Kompagnon Jeremias Bermann übernommen), die Kpst., Rad. und kolorierte Punktierstiche von meist and. Künstlern verlegte und vertrieb, bes. Hll.-, Freundschafts- und Historienbilder, Stadtansichten aus dem Hl. Röm. Reich dt. Nation sowie Lsch.-Stiche, u.a. von Benedikt Piringer. Evtl. stammen auch mit József É. bez. Stiche von 1788 mit ungar. Motiven von ihm. Als deren Autor käme aber auch ein gleichnamiger Stecher (*um 1750; Stud.: ab 1763 ABK Wien) in Frage. Ein weiterer Gleichnamiger fertigte bereits um 1740 den Stich Buda von Norden. Ungeklärt ist die Verwandtschaft mit Georg E., der 1769 in die Kupferstecherschule der ABK Wien eintrat. Autor: Dankmar Trier Thieme-Becker-Artikel: Eder, Joseph, "privil. Kupferstecher", geb. 1760 in Wien, heiratet das. 9. 2. 1789. - Ein Joseph E., geb. um 1750, wird am 13. 4. 1763 in die Akad. d. bild. Kste in Wien aufgenommen, während ein Georg E. im Okt. 1769 in die Kupferstichschule der Akad. in Wien aufgenommen wird. Kirchenmatr. bei den Paulanern u. Protok. d. Akad. d. bild. Kste (1a u. 2½). A. Hajdecki.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. MuvLex I, 1965 (s.v. Éder, József); Czeike II, 1993 (Lit.). - Magyarország muemléki topográfiája, IV.1/2, Bp. 1955; R.Witzmann, Freundschafts- und Glückwunschkarten aus dem Wiener Biedermeier, Dortmund 1979; A.D. Sievers, Köln von seiner schönsten Seite, Köln 1997.</a300f>
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   <a3100>Paulsen, Ingwer</a3100>
   <a31nn>Ingwer Paulsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1898-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.04.03</a3270>
   <a3290>Kiel</a3290>
   <a3330>1943.11.25</a3330>
   <a3350>Halebüll</a3350>
   <a3420>Schleswig</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 556</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 312</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 609</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>00460109</a3000>
   <a3100>Drentwett, Abraham (4)</a3100>
   <a3105>Drentwett, Abraham (der Jüngere) &amp; Drentwett, Abraham (1711)</a3105>
   <a31nn>Abraham Drentwett (4)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1726-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1711</a3270>
   <a3330>vor 1785.09.01</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 551 Bd. 29, 2001, 375</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>4. Abraham (IV), Silberarbeiter, *1711, begr. 1.9.1785, Sohn von 3. 1741 Meister; 1742 oo Anna Rosina, Tochter des Goldschmieds Joh. Heinrich Mannlich. MZ: "AD" im Queroval (Seling Nr 2329). D. beginnt im Stil des Rokoko und wendet sich im Spätwerk den Formen des Klassizismus zu. Sein umfangreiches Oeuvre besteht aus kirchl. Gerät für beide Konfessionen, im profanen Bereich überwiegend aus Tafelsilber. Um 1761-63 fertigt D. wie seine Cousins Christian II und Emanuel Abraham (7 und 13) Teile für das Hildesheimer Tafelservice. Neben zahlr. Platten und Schüsseln, zwei Lavabogarnituren (u.a. Hildesheim, Roemer-Pelizaeus-Mus.; München, Bayer. NM; Kunsthandel) sind zwei Kredenzplatten mit doppelter Mattvergoldung zur persönl. Aufwartung des Fürstbischofs Friedrich Wilhelm von Westphalen zu nennen. Sie besitzen einen schmalen Rand mit wenigen Ornamenten des Spätrokoko. Ähnl. dekoriert ist die etwa gleichzeitig entstandene, komplett erh., 14teilige Reisegarnitur mit Vasa Sacra, die sog. Reisekapelle, des Erzbischofs Hieronymus Graf Colloredo in Salzburg (Dom-Mus.). Den Übergang zum Klassizismus markiert ein Paar Kannen von D. im "Zopfstil" von 1777-79 (Nürnberg, GNM). Schließl. wird D. am Großauftrag des klassizist. Silbers für die Gouvernementsstädte Perm' und Charkiv der russ. Zarin Katharina II. beteiligt. Diese Arbeit verbindet ihn wiederum mit Christian II (7). Von seinen ca. 34 Platten, Schüsseln, Deckeln (um 1779-81; z.T. zerst. oder verschollen) hat sich eine Wärmeglocke aus dem "Charkiv'schen Service" in der Ermitage, St. Petersburg erhalten.</a300a>
   <a300c>AUGSBURG, StKS: Abendmahlskanne, Kelch mit Patene, Hostienbüchse, um 1751-53; Kaffeeservice, um 1775-77. -- Dom: Meßgarnitur, vergoldet, um 1777-79. BERNHARDZELL/Kt. St. Gallen, kath. Pfarrk. St. Joh. Bapt.: Meßkelch, 1747-49. BLIESKASTEL/Saarpfalz-Kr., kath. Stadt-Pfarrk. St. Andreas und Philipp: Meßkelch, um 1750. MÜNCHEN, Residenz, Silberkammer: 6 Platten mit kurbayer. Wappen, dat. 1764; 3 Kredenzen, vergoldet, um 1769-71. NÜRNBERG, GNM, Leihgabe aus Priv.-Bes.: Becher mit Gravur "I.B.N.", 1755-57 (zweites Stück in Frankfurt am Main, MAK, Leihgabe des Kunstgew.-Ver.). REMSHALDEN-GERADSTETTEN/BW, ev. Pfarrk. St. Konrad: Kelch mit Patene, 1741-43.</a300c>
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   <a9920>1999.08.05</a9920>
   <a3100>Hann, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Hann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1551/1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Neiße</a3420>
   <a3420>Brieg (?)</a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Wroc&#322;aw</a9902>
   <a9904>Karlik, Rafa&#322;</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a31nn>Jean Le Clerc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Kupferstecher &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1575-1624
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Walter, Wilhelm (1850)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Walter</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3420>Brandenburg, Mark</a3420>
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   <a3100>Raspollini, Rodolfo</a3100>
   <a31nn>Rodolfo Raspollini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Rhein, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Rhein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1917-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Granholm, Bruno</a3100>
   <a3105>Granholm, Bruno Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Bruno Granholm</a31nn>
   <a31pa>Granholm, Bruno</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1872-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
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   <a3270>1857.05.14</a3270>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 National Board of Antiquities (NBA)</a9902>
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   <a3100>Henkel, ? (1853)</a3100>
   <a31nn>Henkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1853-1857
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1853</a3300>
   <a3320>Kassel?</a3320>
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   <a3420>Kassel?</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>J.J.</a9904>
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   <a3100>Bakker Korff, Alexander Hugo</a3100>
   <a31nn>Alexander Hugo Bakker Korff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1839-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1824.08.31</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
   <a3330>1882.01.28</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
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   </a8330>
   <a300a>Bakker Korff, Alexander Hugo, niederl. Maler, Zeichner, *31.8.1824 Den Haag, +28.1.1882 Leiden.</a300a>
   <a300b>Stud.: bis 1841 bei Cornelis Kruseman in Den Haag, weiter an der Haagse Acad. voor Beeldende Kunsten bei Jacobus van den Berg und ab 1845 an der Antwerpener Akad., wo er von den romant. Historienmalern Gustave Wappers und Niçaise de Keyser beeinflußt wurde. Aus der Antwerpener Zeit mehrere Ölskizzen mit hist. Sujets ('Tod des Frederik Hendrik', Sted. Mus. de Lakenhal, Leiden). 1848 läßt sich B. als Maler in Den Haag nieder. Buch-Ill. zu Dr. A. de Vries, 'Beschrijving ... over de Uitvinding der Boekdrukkunst' (1848). 1849 Debut als Maler in der "Tentoonstelling van leevende meesters" in Den Haag mit u.a. 'Die älteste Tochter Sions ...'. Obwohl ab 1849 aufeinanderfolgend seßhaft in Oegstgeest, Gouda und Noordwijk, hatte B. fast ständig seine Werkstatt in Leiden. Ab 1860 sehr erfolgreich als spezialisierter Maler von kleinformatigen Genreszenen, v.a. anekdot. Salonszenen alter Damen des Bürgertums, in einer detaillierten und glatten Malweise, erinnernd an Leidener Feinmaler des 17. und 18. Jh. wie F. van Mieris und L. de Moni. Die karikaturist. Physiognomien und die von B. erdachten Namen der Werke sind aber eher ironisch als naturalistisch. Teilnahme an den jährl. Ausst. in Rotterdam ('La fille du Héros', 1875, Leiden, Sted. Mus. de Lakenhal), Den Haag ('Unter den Palmen', 1880, Amsterdam, Rijks-Mus.), Antwerpen und Brüssel ('La romance', 1869, Wiederholung 1880 in Leiden, Sted. Mus. de Lakenhal). Lith. und Stiche nach seinen Werken in: Kunstkroniek und Nederlandsche Almanak.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijks-Mus.: Unter den Palmen, 1880; Der Flickenkorb; Die Tortenbäckerin. - Sted. Mus.: Lumpenhändlerin, 1867; Vieux Pontac, 1865; La gazette, 1878. DEN HAAG, Gemeente-Mus.: Damen-Portr.; Die Bibelstunde; Le Tartuffe; Le malade imaginaire. DORDRECHT, Mus.: Das Geheimnis, 1864; Das 3.Oktober-Fest. ENSCHEDE, Rijks-Mus. Twenthe: Une prise; La couturière, 1870. HAARLEM, Frans Hals-Mus.: La couturière; Das Bilderbuch; La lecture. - Teyler Mus.: Die vertrauliche Mitteilung. LAREN, Singer Mus.: Die Stickerin. LEEUWARDEN, Fries Mus.: Das Abwaschen, 1876. LEIDEN, Sted. Mus. de Lakenhal: Studienkopf eines alten Mannes; Die Auferweckung des Jünglings von Nain, Zchng, 1846; Die Verspottung Christi, Zchng; Das Sterben von Frederik Hendrik; Jeremia; Aesopus, Zchng; Mädchen-Portr.; Herren-Portr.; Le cuisinier, Zchng; Alter Fischer; Alte Fischersfrau; Damen-Portr., Zchng, 1865; Les remèdes les plus simples sont toujours les meilleurs, Zchng; Vier Damen am Kaffeetisch, Zchng; La fête au chateau, Zchng; Das vertrauliche Gespräch, 1865; La lettre, Zchng, 1871; La veuve, 1871; La politique au déjeuner, Zchng, 1871; En pinçant du luth, Zchng; Une proposition, Aqu.; Le portrait, Zchng; A la santé de la convalescente, Zchng; Le moyen de refuser?, Zchng; Lesende Dame, Zchng; Les apprêts du régal, Zchng; La fille du héros, 1875; Studienblatt zu La fille du héros, Zchng; Unter den Palmen, Zchng, 1879; 8 karikaturist. Zchngn; La romance, 1880; La Marmelade de Coings, Zchng, 1881; Stilleben; Japanische Statue; Fächer mit Zeichnungen, 1880. ROTTERDAM, Mus. Boymans-van Beuningen: La convalescente.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. - A.H. B.K., Leiden, Sted. Mus. de Lakenhal, 1958; A.H. B.K., Leiden, Sted. Mus. de Lakenhal, 1973-74; De Schilders van Tachtig, Rijks-Mus. Vincent van Gogh, Am. 1991.</a300f>
   <a300g>C.J.J. Vogelaar</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Vogelaar, Christiaan</a9904>
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   <a3000>20130310</a3000>
   <a3100>Salomusmüller, Matthäus Sigmund</a3100>
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   <a31nn>Matthäus Sigmund Salomusmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1711-1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1696</a3270>
   <a3330>vor 1731.07.25</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Dietrich, Friedrich Christoph</a3100>
   <a3105>Dieterich, Friedrich Christoph &amp; Dietrich, Fryderyk Krzysztof</a3105>
   <a31nn>Friedrich Christoph Dietrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1794-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1779.04.03</a3270>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3420>Warszawa</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, S. 299ff</a8334>
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   <a300a>Dietrich (Dieterich), Friedrich Christoph (Fryderyk Krzysztof), poln. Stecher, Maler dt. Herkunft, *3.4.1779 Öhringen/Württ., +25.5.1847 Lódz. Sohn des Goldschmieds Johann Christian D., Vater von Adolf Fryderyk D. Ausb. in Malerei bei Johann Jakob Schillinger, in Graphik bei Johann Daniel Herz von Herzberg in Augsburg sowie um 1800 in Dessau und 1804-06 in Karlsruhe bei dem Aquatintastecher Christian Haldenwang. Stach 1800 nach Komp. von Heinrich Theodor Wehle die Aquatinten Die Klosterruine (bislang irrtüml. als "Die Klosterruine in Öhringen" bez.) und Das Grabmal. Ging nach kurzem Aufenthalt in Öhringen (hier fürstl. Hofkupferstecher des Fürsten zu Hohenlohe) 1806 nach Amsterdam. Reisen nach Paris, London (1810), Arnhem (1812), Berlin (1815 und 1818-19). Aus dieser Zeit stammen die Aquatinten: Zyklus Ansichten von Leyden nach Zchngn von Franciscus Andreas Milatz, 1807; Roughty Bridge, County of Kerry nach Thomas Walmsley; Buttermere Lake of Cumberland nach einer Zchng von Archibald Robertson, zus. mit Francis Jukes, beide 1810; Min.-Ansichten von Berlin, Charlottenburg und Potsdam nach Aqu. von Friedrich Calau, 1815; Ser. von fünf Ansichten der Verteidigungsanlagen der Festung von Utrecht nach Öl-Gem. von Cornelis van Hardenbergh sowie Zchngn von Pieter Barend, 1817; Dekorationen für Opern und Theaterstücke nach Aqu. und Gouachen von Carl Friedrich Schinkel, 1818, ed. im Album Slg von Theater-Decorationen, Potsdam 1849. Ausz.: 16.4.1808 Goldene Tabatiere von König Friedrich I., König von Württ.; 3.2.1819 finanzielle Gratifikation des preuß. Königs Friedrich Wilhelm III.; Gold- und Silber-Med. in Deutschland. Febr. bis April 1819 in Posen (Poznan), ab 26.6.1819 in Warschau, wo D. im Auftrag von Stanislaw Kostka Potocki Stiche nach Zchngn von Grabmälern und Sarkophagen poln. Könige und Fürsten in Krakau von Michal Stachowicz anfertigen sollte. Dieses mon. Werk u.d.T. Monumenta Regum Poloniae Cracoviensia (24 Aquatinta-Taf.; 3. Ed. War. 1822-27; StP. 1851; 1853) war ein großer Erfolg für D. in Polen, das Land, mit dem sich D. immer stärker identifizierte. 1822 heiratete er in zweiter Ehe die Polin Aniela Milobedzka in Skierniewice, die D.s Kinder aus beiden Ehen im Geist poln. Kultur und Sitten erzog. D. gestaltete auch Ill. (Aquatinta mit Rad.) für Bücher und Zss. Warschauer Verleger (Guide du voyageur en Pologne et dans la République de Cracovie von J.W.Krasinski, War. 1820, poln. Ausg. 1821; für die Zs. Sylwan. Dziennik Nauk Lesnych i Mysliwych, 1820-23; Mém. déscr. sur la forêt impériale de Bialowieza en Lithuanie von J.Brincken, War. 1826 und 1828), gewöhnl. nach Zchngn von Jakub Sokolowski. D. sign. die Stiche mitunter mit einem diskret in die Komp. eingefügten Schlüssel als Allusion auf seinen Namen. Als Spezialist auf dem Gebiet des Forstwesens und der Jagd erarbeitete D. 1821 auf Bitte von Ludwik Plater und Juliusz Brincken einen Plan zur Gründung eines Tierparks bei Skierniewice. 1821-24 kgl. Jagdmeister (in dieser Uniform 1821-22 von Aleksander Molinari porträtiert, Öl/Lw., MN, Warschau). 1824-27 Inspektor bei der Bodenkredit-Ges. in Warschau. Danach wieder intensive und systemat. Beschäftigung mit der Stechkunst in eig. Wkst. (in Marywil; dann ul. Elektoralna, ul. Leszna und ul. Senatorska), bevorzugte Technik war die Aquatinta, in der er konkurrenzlos war. Es entstanden Stiche zu unterschiedl. Sujets: Ansichten von Warschau, Zyklus von 12 Aquatinten, 1827-29; zwei versch. Portr. von Piotr Kochanowski; Kopernikus-Denkmal in Warschau nach Thorvaldsen, zwei Versionen, 1830; Ill. für die Periodika Pamietnik Sandomierski, 1829-30; Dekameron Polski, 1830; Kalendarzyk Narodowy na rok 1831; Album Wnetrza Zbrojowni Warszawskiej mit vier Taf. nach Zchngn von Jan Feliks Piwarski, War. 1829. Der Ausbruch des Nov.-Aufstands 1830 war Anlaß zu fast 40 Stichen: Zyklus Aufstand (auch Novembernacht gen.), Bll. wurden nach der Zerschlagung des Aufstands von den Reg.-Behörden rigoros verfolgt; Uniformen der poln. Armee von 1831, beide 1831, nach (heute verschollenen) Zchngn von Piwarski. D. ätzte außerdem Portr. der Generäle Józef Chlopicki und Jan Zygmunt Skrzynecki in Aquatinta, 1832 malte er in Öl das Portr. vom Stuttgarter Wilhelm Friedrich Schäuffelen (Öhringen, Weygang-Mus.), tätig als Stabsarzt bei der poln. aufständigen Armee. Nach dem Scheitern des Aufstands verschlechterte sich die materielle Lage D.s trotz einiger Aufträge (Portr.-Stich des Großfürsten Konstantin Pavlovic, zus. mit Józef Lex, zwei Versionen, 1832; Ill. für Buch-Ed. und Periodika Warschauer Verleger, bes. von Franciszek Salezy Dmochowski). D. übertrug die Stecher-Wkst. seinem Sohn Adolf Fryderyk und übersiedelte 1838 nach Lódz. Betrieb dort eine kleine Fabrik zur Produktion von mit Kupferstichen dekorierten Tüchern (z.B. Schlacht von Erevan bzw. Der Türk. Krieg; Litkup in Prag, nach Zchngn von Piwarski) sowie eine Kupferstich- und Lith.-Anstalt, erteilte auch Zeichenunterricht. War jedoch 1842 wegen finanzieller Schwierigkeiten gezwungen, die Stellung eines Verwalters der Wälder und Parks beim Fabrikanten Ludwik Geyer in Lódz anzutreten. 1843 plante D. seine Rückkehr in den forstwirtschaftl. Staatsdienst. Eine Anstellung im Tierpark verhinderte jedoch sein Tod. - D. war der wichtigste Reproduktionsgraphiker in Polen in der 1.H. des 19.Jh., der - außer dem Hschn. - ausschl. in Metalltechniken arbeitete. Deren Einführung in die volkstüml. Ill. von Büchern und Zss. bedeutete eine Neuerung. D.s Energie, Gewandtheit, Arbeitseifer und Präzision ebenso wie seine Neigung zum Experimentieren führten zu seiner Vielseitigkeit, er stach alle ihm in Auftrag gegebenen Themen, beherrschte dabei sowohl das Format des Großfolios wie auch der Miniatur. Das künstler. Oeuvre (ca. 440 Stiche), zwar nicht original, sondern reproduzierend, zeichnet sich durch Perfektion und ein hohes Niveau aus. - Von den 10 Kindern aus beiden Ehen waren außer Adolf Fryderyk noch zwei Söhne künstlerisch tätig: Edward Marian D., poln. Fotograf, *16.4.1824, +27.3.1897 Warschau, studierte angebl. an der KSch Warschau (keine Quellenangaben), betrieb eine Fotogr.-Anstalt in Zgierz. Maurycy D., poln. Graphiker, Lithograph, *8.4.1823, +19.3.1898 Lódz, lebte 1860 in Warschau (Zeuge bei der Aufnahme des Inventars der Immobilien nach dem Tod von Adolf Fryderyk D.). Stach 1860 nach der Zchng dieses Bruders das Grabmal von Ignacy Komorowski (Skulpt. von Wojciech Swiecki) auf dem Powazki-Friedhof in Warschau. Danach in Lódz tätig, führte in der eig. Lith.-Anstalt Ansichten von Warschau und Lódz aus. Diese Lith.-Anstalt übernahm sein Sohn Wladyslaw D. (*1859, +1906), der auch Porzellan bemalte (z.B. Kaffeeservice mit Tablett im "jap. Stil" sowie Becher und Teller anläßl. der Krönung eines russ. Zaren [Aleksandr III, 1881, oder Nikolaj II, 1896]). WERKE DESSAU, Anhaltin. GG. KRAKAU, MN: Interieur der Kap. der Kirche in Zwolen, Sepia, Pinsel, Tusche, undat. (zus. mit Jakub Sokolowski). WARSCHAU, MN: 2 Kopien der Zchngn von M.Stachowicz zu Monumenta Regum Poloniae Cracoviensia, Aqu., Tusche, Feder, Pinsel; Ansicht des Belvedere in Warschau, Tusche, Pinsel, Bleistift, ca. 1832. SELBSTZEUGNISSE Brief an den Gouverneur von Lódz, 1841 (im Bes. der Fam. in Warschau); Brief an den Statthalter Iwan Paskiewicz (Abschrift vom Original in der Mappe von Gomulicki, MN Warschau). AUSSTELLUNGEN E: 1977 Warschau, BN (zus. mit Adolf Fryderyk D.; K: H.Widacka). - G: 1825 Warschau: Kunst-Ausst. (2. Preis für den Stich Kapuzinerchor in Rom nach Angelo Campanella). BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. SlArtPolsk II, 1975. - H.Widacka, Dietrichowie rytownicy warszawscy, War. 1989; N.Michels (Hrsg.), "...Waren nicht des ersten Bedürfnisses, sondern des Geschmacks und des Luxus" (K zum 200. Gründungstag der Chalcograph. Ges. Dessau), Weimar 1996. Hanna Widacka</a300a>
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   <a31nn>Rudi Rhein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1925-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>um 1925</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Frosterus, Sigurd</a3100>
   <a31nn>Sigurd Frosterus</a31nn>
   <a31pa>Frosterus, Sigurd</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1891-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Piero, Arturo</a3100>
   <a31nn>Arturo Piero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna?</a3420>
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   <a3000>20035336</a3000>
   <a9920>2006.01.10</a9920>
   <a3100>Dietrich, Max</a3100>
   <a31nn>Max Dietrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1896-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.11.20</a3270>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, S. 306</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dietrich, Max, dt. Gartenarchitekt, *20.11.1881 Wurzen, +20.1.1957 Berlin. Gärtnerlehre bei Rudolph in Leipzig-Lindenau, vor 1905 bei Adolph Koschel in Berlin-Lichtenberg. 1905-07 Höhere Gärtnerlehranstalt Proskau; danach bei Garteningenieur Menzel in Breslau; um 1909 an der KGS in Düsseldorf. Nach 1909 für die Stadt Görlitz tätig. 1911 Eintritt in die Stadtgartenverwaltung Berlin unter Albert Brodersen. Ab 1916 als Gartenarchitekt für das Friedhofswesen in ostmittel-europ. Kriegsschauplätzen eingesetzt. Nach dem 1. WK wieder bei der Gartendirektion in Berlin. 1927-49 Leiter des Gartenbauamtes Berlin-Zehlendorf. Als Garten-Dir. zahlr. Entwürfe für Parkanlagen in Berlin-Zehlendorf und anderen Berliner Bezirken. WERKE BERLIN, Dreipfuhlpark Zehlendorf. - Otto-Ernst-Park. - Rodelbahn Onkel Toms Hütte. - Uferpromenaden an der Havel und am Schlachtensee. - Waldpark Krumme Lanke. - Fischtalpark, 1925-29. - Friedhof Zehlendorf: Erweiterung, 1925-37. - Friedhof Dahlem: Umgestaltung, 1929. - Thielpark und Heinrich-Laehr-Park: Umgestaltung, 1930-38. - Dubrowplatz: Umgestaltung, 1931-38. - Waldfriedhof, 1948-54 (mit Herta Hammerbacher). - Kirchhof Lindenstraße: Erweiterung (1979 nach D.s Plänen ausgef.). SELBSTZEUGNISSE Die Gartenschönheit 12:1931(11)207; 18:1937(5)208; Die Gartenkunst 47:1934(3)43-46, 49; 54:1941(11)172-175. AUSSTELLUNGEN G: 1912 Berlin: 1.Ausst. neuer und alter Gartenkunst zu Berlin. BIBLIOGRAPHIE G.Gröning/J.Wolschke-Bulmahn, Grüne Biogr., B. 1997. - Gartenflora 61:1912(19)414 ss.; Die Gartenkunst 29:1916(7)Beil., 3; 30:1917(4)(11)Beil., 3; Verb. ehem. Proskauer, Proskau 1919, Anh.; Die Gartenwelt 38:1934(26)340; 51:1951(21)358; Das Gartenamt 6:1957(3)65; Berlin und seine Bauten, Tl 10, Bd A: Anlagen und Bauten für Versorgung, III: Bestattungswesen, B. 1981, 16, 37 s., 40-43, 48, 117 ss., 124; Bez. Zehlendorf, Ortsteil Zehlendorf, B. 1995 (BD in Berlin). - Berlin-Zehlendorf: Naturschutz- und Grünflächenamt: Pläne. Uwe Schneider</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1896</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1957</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:47:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:40:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52540302"><labelId>Müller, Joh. Sigmund</labelId>
   
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   <a3000>20041214</a3000>
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   <a3100>Müller, Joh. Sigmund</a3100>
   <a31nn>Joh. Sigmund Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Historienmaler &amp; Maler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1694</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>20036797</a3000>
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   <a3100>Walcker, O. (1925)</a3100>
   <a31nn>O. Walcker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Denkmalpfleger?</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1925</a3300>
   <a3320>Borby</a3320>
   <a3420>Borby</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222862</a3000>
   <a3100>Edwards, J. C. (1821)</a3100>
   <a3105>Edwards, J. C.</a3105>
   <a31nn>J. C. Edwards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1821-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>vor 1821 &amp; um 1858</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 214 &amp; ThB X, 1914, 350 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Edwards, J.C., brit. Maler, Kupferstecher, Illustrator, 1821-58 belegt. ­ Genre, mytholog. und lit. Sujets, u.a. nach Shakespeare, für dessen Werk-Ausg. von 1829 er einige Stiche nach R.Smirke anfertigt. Ein Portr. von Zar Peter d.Gr. entsteht als Frontispiz für "A Memoir of the Life of Peter the Great" (1832). Er arbeitet für brit. und frz. Keepsakes, zuletzt nach Gustave Staal für "Les Etoiles du Monde" (P. 1858). Lehrer von Robert Staines und Richard Hatfield. Autor: Gerhard Bissell</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Edwards, J. C., engl. Maler u. Kupferstecher, der nur 1821 in der Londoner R. Acad.-Ausst. mit einem Bildnisgemälde ("Little Girl") vertreten war u. hiernach bis um 1835 als Illustrationsstecher in London nachweisbar ist. Man kennt von ihm - neben einem Reproduktionsstich nach W. Hilton's 1824 in der R. Acad. ausgestelltem Gemälde "Cupid taught by the Graces" - Shakespeare-Illustrationen nach R. Smirke (1829), "May Talbot" nach A. Cooper (Titelkupfer zu "The Gem", 1829), "Oberon and Titania" nach H. Howard (in "Literary Souvenir" von 1830 p. 56), ein Porträt Zar Peters d. Gr. (Titelk. zu "A Memoir of the Life of Peter the Great", London 1832), "Caroline Dammerel" nach J. W. Wright u. "Gipsy Children" nach Eliza Sharp (in "The Keepsake" 1832 p. 254, 1835 p. 87). Graves, R. Acad. Exhib. III (1905). - Rowinsky, Lex. Russ. Porträtst. (1886 fl., russ.) III 1547 N. 53. A. E. Popham.</a300b>
   <a300c>PARIS, BN.</a300c>
   <a300e>G: 1821 London, RA (mit Londoner Adresse).</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Hunnisett, 1980; 1989. - IFF, Après1800 VII, 1954.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1821</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1858</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:28:51Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:42Z" edp:createdBy="unknown" did="52526390"><labelId>Gugelot, Hans</labelId>
   
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   <a3000>14410106</a3000>
   <a9920>2001.04.09</a9920>
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   <a3100>Gugelot, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Gugelot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Architekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3166>technisches Gerät &amp; Möbel</a3166>
   <a3180>1935-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920.04.01</a3270>
   <a3290>Makassar (Celebes)</a3290>
   <a3330>1965.09.10</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a3420>Kronberg (Taunus)</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Industrie-Design</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 6-7</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Architekten als Designer, Berlin 1998<a8334>197-198</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hans Gugelot, München 1984 &amp; Hans Gugelot und seine Schüler, Ulm 1990</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Gugelot studierte Architektur an der Eidgenössisch-Technischen Hochschule (ETH) in Zürich (1941-46) und schloß mit dem Diplom ab. Nach dem Studium arbeitete er als freier Architekt, teilweise auch mit Max Bill zusammen. Auf dessen Veranlassung nahm Gugelot ab 1954 seine Tätigkeit als Dozent für Industriedesign an der Hochschule für Gestaltung (HfG) in Ulm auf. Gleichzeitig begann seine Zusammenarbeit mit der Braun AG. Gugelot entwickelte ein neuartiges Bausteine-System von Phono-, Radio- und Fernsehgeräten und prägte damit nachhaltig die neue Corporate Identity der Firma. Am bekanntesten wurde das Modell SK 4, der sogenannte Schneewittchensarg (1956, in Zusammenarbeit mit Dieter Rams.) Mit seinem bahnbrechenden, für die Firma Bofinger entwickelten Möbelsystem M 125 (1957) kam eines der ersten aus präfabrizierten Bauteilen bestehenden Möbel-Element-Systeme auf den Markt. Die Entwicklung von Systemen prägt Gugelots Werk fortan; so erarbeitete er ein neues Maßsystem für Architektur, konzipierte U-Bahn-Waggons für die Hamburger Hochbahn AG und gestaltete die Form zahlreicher technischer Geräte vom Rasierer bis zum Kopierer. Neben seiner Lehrtätigkeit für die HfG erhielt er zweimal eine Gastprofessur (1961 und 1965) am National Institute of Design in Ahmedabad, Indien. Das von ihm 1962 gegründete institut für produktentwicklung und design e.v. führte auch nach seinem Tod als gugelot design GmbH bis 1974 zahlreiche Aufträge in allen Bereichen des Produktdesigns aus.</a349e>
      <a349n>Banz, Claudia &amp; Mundt, Barbara</a349n>
   </a349a>
   <a99ng>Zürich (Ausbildung) &amp; Bill, Max &amp; Braun, Max</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1935</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1965</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:31:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52528278"><labelId>Pfannmüller, Hans</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>17650163</a3000>
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   <a3100>Pfannmüller, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Pfannmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1946
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1946</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bichhardt, ?</a3100>
   <a31nn>Bichhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1942</a3300>
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   <a3100>Boni, Giacomo Antonio (1631)</a3100>
   <a31nn>Giacomo Antonio Boni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1631-1650
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1631.05.01</a3300>
   <a3320>Saronno</a3320>
   <a3420>Saronno</a3420>
   <a8350>M.L. Gatti Perer, Il Santuario della Beata Vergine dei Miracoli di Saronno, Mailand 1996, S. 358</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>10120527</a3000>
   <a3100>Benigni, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Benigni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1820-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1805?</a3270>
   <a3290>Messina</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1830/1831</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>L'Accad. Nac. di San Luca, R. 1974</a8330>
   <a300a>Benigni, Giovanni, ital. Architekt, *1805 (?) Messina, nachweisbar in Rom (1831 als 26jährig bez.).</a300a>
   <a300b>Stud. 1830 an der Accad. di San Luca (Sept. 1830 Lob für seine architekturtheoret. Abhandlung). Im Nov. 1830 Bewerbung um ein Rom-Stip.; Schüler des Gaspare Salvi, empfohlen vom Abate Armellini.</a300b>
   <a300f>Annuario Accad. di S. Luca 2:1912, 110 ss. - Mitt. Accad. Naz. di San Luca, Arch. Stor.</a300f>
   <a300g>E.K.</a300g>
   <a9990>nicht ident. mit Gino</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kasten, Eberhard</a9904>
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   <a3100>Meister mit den Bandrollen</a3100>
   <a3105>Meister von 1464 &amp; Meister der Schöpfungstage &amp; Master with the Banderoles</a3105>
   <a31nn>Meister mit den Bandrollen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1450-1475
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVII, 1950, 33</a8334>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a9920>1999.08.05</a9920>
   <a3100>Groß, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Groß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Steinmetzmeister</a3162>
   <a3180>1545-1578
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Sohra?</a3290>
   <a3300>um 1545</a3300>
   <a3330>1578.11.23</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Brieg (?)</a3420>
   <a3420>Brüx</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15 (1922), S. 98</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Wroc&#322;aw</a9902>
   <a9904>Karlik, Rafa&#322;</a9904>
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   <a3100>Breitenborn, ? (1960)</a3100>
   <a31nn>Breitenborn (1960)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1981-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1960/1987</a3400>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041211</a3000>
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   <a3100>Musculus, Johann Conrad</a3100>
   <a31nn>Johann Conrad Musculus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartenstecher</a3162>
   <a3180>1602-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1587.11.19.</a3270>
   <a3360>1651</a3360>
   <a3420>Oldenburg</a3420>
   <a8350>http://www.deutsche-biographie.de/sfz67496.html</a8350>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20035333</a3000>
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   <a9920>2006.01.10</a9920>
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   <a3100>Desoches, Jean Jacques</a3100>
   <a3105>Desoches, ?</a3105>
   <a31nn>Jean Jacques Desoches</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmodelleur</a3162>
   <a3180>1769-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>vor 1769</a3300>
   <a3320>Fürstenberg Kreis Holzminden</a3320>
   <a3360>1774</a3360>
   <a3380>Fürstenberg Kreis Holzminden</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 405</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Desoches, Jean Jacques, frz. Porzellanmodelleur aus Paris, 1769-74 in Fürstenberg/Weser tätig. Entstammt einer angesehenen Künstler-Fam. aus Paris. Ausb. an der dortigen Acad. royale de Peint. et de Sculpt. beim Bildhauer Pierre-Philippe Mignot. Ab 1769 Modellmeister an der Porzellan-Man. in Fürstenberg (Nachf. von Simon Feylner). D. fertigt die Modelle für sämtl. 1770 dort entstandenen Reliefporträt-Medaillons, für fast alle 1771/72 ausgef. Büsten und bis 1774 für den größten Teil der Büsten nach Antiken wie auch die seiner obersten Dienstherrn und von deren Verwandten, Herzog Carl I. und Erbprinz Carl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig, die er wohl bei Aufenthalten in der Zweigstelle von Braunschweig mehrfach sah. - In hohem Maß gelingt es D., den Ausdruck der inneren Bewegung von antiken Vorbildern nachzuempfinden und wiederzugeben; mit dem Geschick des Bildhauers ist er in der Lage, die Wesenszüge der jeweiligen Gestalt herauszuarbeiten (z.B. Proserpina, 1771, Braunschweig, HAUM; Niobe, 1774, Fürstenberg, Mus. der Porzellan-Man.). In seiner Fürstenberger Zeit ist er dort der wichtigste Künstler für Arbeiten in Biskuitporzellan (u.a. Venus Medici, 1771, Fürstenberg; Niobe und drei ihrer Töchter, 1774, Braunschweig; Gesamt-Verz. cf. Wolff-Metternich, 1981). Die von D. entworfenen Figuren und Gruppen zeigen den Einfluß von Etienne-Maurice Falconet sowie des engen Zusammenwirkens der Pariser Akad. mit der Porzellan-Man. in Sèvres. Spuren des frz. Klassizismus sind auch an der Gestaltungsweise einiger Büsten erkennbar, z.B. an Kaiser Marcus Aurelius sowie einem Christus (beide 1772, Braunschweig), der an Pâte tendre-Stücke aus Sèvres erinnert. Mit Vorliebe scheint D. zu größeren Rundgruppen vereinte Figuren zu gestalten, v.a. Die Kaffeegesellschaft (1770, mit Monogr. von Herzog Carl II. von Braunschweig, heute in Fürstenberg); weiterhin umfaßt sein Repert. zierl., reizvolle allegor. Min.-Figuren (z.B. Die vier Jahreszeiten als frz. Bauern, 1769/70, Fürstenberg; Die fünf Sinne, 1770, Braunschweig), große Göttergruppen sowie einige kunstgewerbl. orientierte Stücke (ThB nennt Arm- und Kronleuchter mit Figuren). D.s Modelle gelten als die schönsten im späten 18.Jh. in Fürstenberg entstandenen Werke. WERKE BRAUNSCHWEIG, HAUM: umfangreiche Slg, u.a.: Neptun mit zwei Tritonen im Wasser, 1769/70; Liebespaar mit Vogelbauer, 1770; Philippine Charlotte Herzogin von Braunschweig-Lüneburg, Anna Amalia, Herzogin von Sachsen-Weimar, Bildnismedaillons, beide 1770; Marchand à oiseaux; Älterer Sohn des Laokoon; Jüngerer Sohn des Laokoon, alle 1771; Herzog Carl I. von Braunschweig-Lüneburg, 1772, Bildnisbüsten. DORTMUND, Mus. für Kunst und Kulturgesch.: Vulkan mit zwei Genien in der Werkstätte, 1769/70. FÜRSTENBERG, Mus. der Porzellan-Man.: umfassende Slg. GÖTTINGEN, StM: Laokoon, 1772. HANNOVER, Kestner-Mus.: Marchande à crème, 1771. MÜNSTER, Westf. LM: Marchand à oiseaux, 1771. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913 (s.v. Desoches). Danckert, 1992. - L.Schnorr von Carolsfeld, Porzellan der europ. Fabriken, I, Bg. 61974; B.von Wolff Metternich, Keramos 1981(92)19-68 (Portr.-Büsten der Man. Fürstenberg); A.Lorenz, Weißes Gold aus Fürstenberg (K Münster/Braunschweig), Bg. 1988; B.von Wolff Metternich, Kunst &amp; Antiquitäten 1992(7/8)26-29 (Marchand à oiseaux); H.Westhoff-Krummacher, Keramos 1993(142)3-14 (Die Kaffeegesellschaft). Renate Treydel</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.08.05</a9920>
   <a3100>Groß, Christoph (1551)</a3100>
   <a31nn>Christoph Groß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1551/1575
      
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   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Brieg (?)</a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Wroc&#322;aw</a9902>
   <a9904>Karlik, Rafa&#322;</a9904>
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   <a31nn>Christopherus Balduinus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber?</a3162>
   <a3180>1444-1446
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Gulpen, Philippus Wilhelmus Jacobus van &amp; Gulpen, Philippus Guillaume Jacobus van</a3105>
   <a31nn>Philippus van Gulpen</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Chirurg</a3162>
   <a3180>1807-1862
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Rosengarten, Albrecht</a3100>
   <a3105>Rosengarten, Albert</a3105>
   <a31nn>Albrecht Rosengarten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1824-1893
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1809.01.05 / 1810.01.05?</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1893.08.15</a3330>
   <a3350>Wiesbaden</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 18</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Der Sohn des jüdischen Tabakfabrikanten Abraham Rosengarten begann 1826 seine Ausbildung an der neu gegründeten Privatschule von Johann Heinrich Wolff sowie an der Akademie der bildenden Künste in Kassel. In den Jahren 1827/29 war er Baueleve der Oberbaudirektion in Kassel. 1829 beendete er seine Ausbildung mit einer Abschlußarbeit, dem Entwurf für eine Residenz, wofür er den Preis der Akademie erhielt. Anschließend wurde er Assistent von Oberlandbaumeister Schuchardt in der Oberbaudirektion Kassel. 1833/34 war er mit der Planung der zwischen 1836 bis 1839 erbauten Synagoge beschäftigt. 1839 erhielt er ein Stipendium der Kasseler Akademie. Im Herbst 1839 reiste Rosengarten nach Paris. 1840/41 folgte ein Aufenthalt in Rom. Ende 1841/42 bereiste er verschiedene deutsche Staaten, anschließend Belgien und Frankreich. Nach seiner Rückkehr nach Kassel bat er am 10.8.1842 um eine adäquate Stellung. Nominell erhielt er den Titel eines Baukondukteurs, zunächst jedoch ohne Anstellung. 1848 bat er um seine Entlassung und ließ sich in Hamburg nieder. Zu seinen späteren Arbeiten gehören: das Schröderstift in Hamburg (1852/53), die Synagoge in der Peterstraße in Hamburg (1853), die Synagoge für die sephardische Gemeinde in der Markusstraße (1855-1857) und die Synagoge an den Kohlhöfen in Hamburg (1857-1859).</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: StAM, Best. 16, Rep. XII, Kl. 2b, Nr. 26; Knackfuß 1908, S. 175; Hallo 1983, S. 598, Anm. 17; Rohde 1993, S. 230; Schuchard 2000, S. 43, Anm. 66</a349g>
      <a349n>Ulrike Hanschke</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: August 2007</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48698</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48698</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1824</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1893</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:15:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52561290"><labelId>Edwards, Edward (1738)</labelId>
   
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   <a3100>Edwards, Edward (1738)</a3100>
   <a3105>Edwards, Edward</a3105>
   <a31nn>Edward Edwards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1753-1806
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1738.03.07</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1806.12.10 / 1806.12.19</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3420>Wales</a3420>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 209 &amp; ThB X, 1914, 348 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Edwards, Edward, brit. Maler, Zeichner, Radierer, Kunstschriftsteller, *7.3.1738 London +10. oder 19.12.1806 ebd. Sohn eines Kunsttischlers, in dessen Wkst. er anfangs auch arbeitet. An den Gliedmaßen mißgebildet und kleinwüchsig. Bis ca. 1756 zeichnet er Möbelvorlagen für den Kunsttischler William Hallett. Danach besucht er eine Zeichenschule. Ab 1759 studiert er in der Gal. des Herzogs von Richmond. Nach dem Tod des Vaters 1760 eröffnet er eine eig. Zeichenschule für Künstler und Kunsttischler. Ab 1761 Stud. an der St. Martin's Lane Academy. 1763 Stichvorlagen nach alten Meistern im Auftrag von John Boydell. 1764 Preis der Soc. of Arts für The Death of Tatius als bestes Historienbild in Chiaroscuro. Bis 1770 Mitgl. der Incorporated Soc. of Artists. 1769 einer der ersten Studenten an den RA Schools. 1770 zeichnet er für die Soc. of Antiquaries The Interview between Henry VIII and Francis I at Calais nach dem Gem. der R. Coll. als Vorlage für den Stich von James Basire II. 1773 Associate der RA. 1774-75 malt E. Grisaillen im Drawing Room des Mansion House, London. Von Robert Udney finanziert, bereist er 1775-76 Italien. 1777 (sign., dat.) fertigt E. das letzte nach dem Leben gezeichnete Portr. von David Garrick (London, V&amp;A). 1781 Preis für eine Lsch. Er zeichnet Ill. für den Verleger John Bell und restauriert ein Decken-Gem. von James Thornhill in Roehampton b. London. 1782 malt er in Bath drei Deckenbilder mit Arabesken für Charles Hamilton. Bis zu einem Zwist 1784 entstehen zahlr. Zchngn in Strawberry Hill für Horace Walpole, für den E. daneben u.a. einen neugot. Kabinettschrank entwirft. 1787, nach erfolgloser Bewerbung um die Prof. für Perspektive an der RA, geht er als Kulissenmaler nach Newcastle upon Tyne; 1788 erhält er die Prof. und kehrt nach London zurück. 1790 Publ. von 52 Rad. als A Collection of Views and Studies after Nature. Ca. 1793 vollendet E. das mit zahlr. Portr. angereicherte Gem. Interior View of Westminster Abbey on the Commemoration of Handel (New Haven). 1799 entsteht eine Szene aus The Two Gentlemen of Verona für die Shakespeare-Gal. von Boydell. - Als mäßig begabter Maler ist E. v.a. für seine postum publ. Anecdotes of Painters bek., die das biogr. Werk von Walpole ergänzen sollen. Er strebt der Historienmalerei zu, wird jedoch auch in vielen anderen Bereichen, wie dem Portr. (evtl. auch Min.), Hundebildnis, Genre, Lsch., Vedute usw., tätig. Er zeichnet Vignetten u.a. Vorlagen für Publikationen sowie für Vasen. Befreundet mit Paul Sandby, dessen topogr. Stil er nachahmt. Autor: Gerhard Bissell Thieme-Becker-Artikel: Edwards, Edward, Maler und Radierer, geb. in London am 7. 3. 1738 + das. 19. 12. 1806 und auf dem St Pancraz- Friedhof begraben. Sohn eines aus Shrewsbury stammenden Stuhlmachers und Schnitzers, zeitlebens von schwacher Gesundheit, arbeitete er zunächst im väterlichen Geschäft und zeichnete nebenbei Entwürfe für Möbel. Er besuchte dann eine Zeichenschule und setzte seine Studien 1759 in der Sammlung des Duke of Richmond fort. Mit 22 Jahren Ernährer der Familie geworden, lebte er von einer Zeichenschule, die er hielt. 1761 wurde er zur St Martin's Lane Academy zugelassen, wo er Aktstudien trieb, u. errang einen Preis der Society of Arts. 1763 wurde er vom Verleger Boydell mit Vorlagen für Stiche nach alten Meistern beschäftigt; 1764 erhielt er einen von der Society of Arts für das beste Historienbild in Clairobscur ausgesetzten Preis für seinen "Death of Tatius" (Free Society 1764). 1767-72 stellte er in der Society of Artists aus, deren Mitgliedschaft er 1770 niederlegte, und 1766 in der Free Society. 1770 kopierte E. für die R. Society of Antiquarians ein altes, in Windsor aufbewahrtes Historienbild "Zusammenkunft Heinrichs VIII. mit Franz I. in Calais" (gestochen von Basire). 1771 erschien er zuerst in der R. Acad. mit einem Bilde "The Angel appearing to Hagar". 1773 zum Associate gewählt, stellte er dort bis 1806 über 100 Arbeiten aus, außer mythologischen und biblischen Stoffen, Shakespeare-Szenen und Porträts (auch Miniaturren), auch Landschaften, Architekturen, Innenansichten, Hundebilder etc. Obwohl er sich zur Historienmalerei hingezogen fühlte, malte er des Geldes wegen auch andere Bilder. So erneute er für Lord Besborough auf Roehampton eine von Thornhill gemalte Zimmerdecke und lieferte für den Verleger Bell Vorlagen für Illustrationen. 1775-76 ermöglichte ihm ein Gönner eine Studienreise nach Italien, auf der er die meiste Zeit in Rom zubrachte. Nach seiner Rückkehr arbeitete er u. a. für Horace Walpole, mit dem er sich aber 1784 entzweite. Diesem verdankte er die Anregung zu seinen "Anecdotes of Painting" (s. u.). Damals erhielt er auch einen Preis der Society of Artists für ein Landschaftsbild. 1782-83 hielt er sich in Bath auf, wo er mit im Hause des Charles Hamilton 3 Decken mit Arabesken malte; seine umfangreichste Arbeit. 1786 entstand eine "Jagdpartie" mit den Porträts des Duke of Beaufort u. seiner Söhne. 1787 malte E. für Newcastle an Tyne Theaterdekorationen. 1788 fand er eine Anstellung als Zeichenlehrer an der R. Acad. 1799 malte er für Boydell's "Shakespeare Gallery" eine Szene aus "Two Gentlemen of Verona". 1804 zeigte er in der Brit. Instit. "View of Westminster Abbey, Handel Commemoration (1784)" mit zahlreichen Porträtfiguren. - E. ist auch als Radierer tätig gewesen; 1790 erschien eine Folge von 51 Blatt "after Nature designed and etched by G. G.". Er hat auch einige Künstlerporträts radiert: den Stecher Byrne; Sir Joshua Reynolds und den Porträtmaler Will. Parry. R. Dunkarton hat nach E. das Porträt des Jonas Hamway in Schabmanier gestochen, J. Hall ein allegorisches Porträt des William Hickes. Dieser stach m. a. auch eine Reihe Schauspielerporträts für Lownde's "New Engl. Theatre" (1777). Wir nennen ferner 3 Frontispize zur Chaucer-Ausgabe (1777), gest. von Grignion, und 3 römische Ansichten, "Pyramide des Cestius", "Porta S. Giovanni" u. "Templum Pacis", gestochen von F. Jukes; "The good Samaritan", gest. von J. Hall; "Discovery of America", gest. von W. Walker. - E. ist am bekanntesten als Verfasser des "Anecdotes of Painting", einer Art Ergänzung zu Walpoles großem gleichnamigem Werk; sie erschienen nach seinem Tode 1808, mit einem von A. Cardon gestochenen Selbstporträt u. der Biographie des Autors. - Der Printroom des British Mus. bewahrt von E. 3 Zeichngn, darunter ein Selbstporträt, d. Forster Bequest des Vict. &amp;amp; Albert Mus. eine Federzeichnung (David Garrick, "letztes Porträt nach d. Leben", 1777) und 2 Aquarelle, die Gal. von Nottingham eine Sepiazeichnung. Redgrave, Dict. of Artists, 1878. - Dict. of Nat. Biogr. - T. Mardy Rees, Welsh Painters etc., London o. J. [19121. - Nagler, Kstlerlex. IV. -Bryan, Dict. of Paint. 1903 II. - Graves, Dict. of Art. 1895; R. Acad. Exh. 1905ff. III, VIII 419; Soc. of Art. 1907; Brit. Inst. 1908. - Cohen, Livres à gravures, 1912 col. 230. - Kat. der gen. Samml.; ferner Brit. Mus. Cat. engr. Brit. Portr. (Binyon), 1908ff. I 169, 312; II 133, 281, 705; III 210, 412, 416, 560. - Desgl. Cat. Drawings Brit. Art. (O'Donoghue) 1898ff. II. Autor: C. H. Collins Baker.</a300a>
   <a300c>LONDON, BM. - RA, Diploma Gall. - V&amp;A. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art. NOTTINGHAM, Castle Mus.</a300c>
   <a300d>A short account of the hurricane that happened at Roehampton-Lane ... on the fifteenth of Oct., 1780, Lo. 1781 (mit eig. Ill.); A practical treatise of perspective, on the principles of Dr. B. Taylor, Lo. 1803; Anecdotes of painters who have resided or been born in England ..., Lo. 1808 (Repr. mit Einl. von R. W. Lightbown Lo. 1970).</a300d>
   <a300e>G: London: 1766 Free Soc.; 1771, '72 Soc. of Artists; 1771-1806 RA; 1806 BI.</a300e>
   <a300f>Autorensignatur / Signature ThB10, 1914. Grant, Dict., 1952; Grant, Etchers, 1953; Macquoid/Edwards, 1954; Grant, ChronolHist III, 1958 (Repr. 1973); Long, 1966; Foskett I, 1972; Mallalieu I, 1976; DA IX, 1996. ­A cat. of the ... drawings, prints, and books of prints, of E.E., Lo. 1807; H.Hammelmann, Book illustrators in eighteenth-c. England, New Haven/Lo. 1975; R.M. Berkowitz, Apollo 113:1981(228)104 s.; S.Jeffery, ibid. 139:1993(381)303-310. - London, Nat. Art Libr.: Brief vom 28.10.1787.</a300f>
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   <a31nn>Christer Daniel Holmgren</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Christer Holmgren studierte von 1953-57 Keramik, Malerei, Graphik, Industriedesign und Glas an der Höheren-Kunstindustrie-Schule in Göteborg, Schweden. 1955-56 absolvierte er verschiedene Praktika in der Orrefors Glashütte, Schweden, unter anderem als künstlerischer Mitarbeiter von Nils Landberg, Ingeborg Lundin und Edvin Ohrström. 1957 erhält Holmgren eine Anstellung als Glasdesigner bei Kastrup-Holmegaards Glasvaerker, Fensmark, Dänemark. Zusammen mit seiner Frau Christel Holmgren-Exner gründet Holmgren 1971 ein Designerbüro in Naestved, Dänemark.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.12.</a349t>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:31:18Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52528279"><labelId>Petersen, Hannes</labelId>
   
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   <a3100>Petersen, Hannes</a3100>
   <a31nn>Hannes Petersen</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1903-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
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   <a3270>1888.07.21</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 575</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 706</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a8350>M.L. Gatti Perer, Il Santuario della Beata Vergine dei Miracoli di Saronno, Mailand 1996, S. 358</a8350>
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   <a31nn>Alexander Möhlen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a3100>Bernardino quondam Andrea de Antegnate</a3100>
   <a31nn>Bernardino quondam Andrea de Antegnate</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Brock, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Brock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a300f>K.Flemig, Karikaturistenlex., M. 1993.</a300f>
   <a99dh>Telefon: 030/ 933124</a99dh>
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   <a3105>Landberg, Nils Otto Torsten</a3105>
   <a31nn>Nils Landberg</a31nn>
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   <a3162>Graveur &amp; Zeichner &amp; Glasentwerfer</a3162>
   <a3180>1922-1991
      
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   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3330>1991</a3330>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1954</a7790>
      <a7796>Tulipanglas</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>219</a8334>
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   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>315</a8334>
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   <a8330>Orrefors, 1998<a8334>72-75</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Nils Landberg studierte bereits einige Jahre an der Schule für Kunst und Handwerk, Gothenburg als er 1925 bei der Schule für Gravur der Orrefors Glashütte, Schweden angenommen wurde. 1927 wurde er Assistent Edward Halts und gehörte von 1936-1972 als selbstständiger Künstler zum Orrefors Designerteam. Das Spektrum der Entwürfe Landbergs umfaßt Tafelgeschirr, künstlerische Einzelstücke und Architekturdekorationen. Anfang der 40er Jahre, unter der Leitung der Designer Simon Gate und Edward Halt, entwickelte sich der Stil bei Orrefors erneut hin zu dünnem, eleganten, frei geblasenen Glas - einem Stil dem sich auch Landberg anschloß. Inspiriert durch die venezianische Glas- kunst entwarf Landberg in den 50er Jahren frei geblasene Vasen und Gläser von un- glaublicher Fragilität (Grace 1952; Illusion 1957). Seine Tulipanglas-Serie von 1954 (Goldmedaille Triennale, Mailand 1954), besteht aus extrem hohen, dünn- stieligen Gläsern (Stiellänge bis zu 50cm) mit fragilen Kelchen. Ihre Herstellung muß sowohl das Material, als auch die Kunstfertigkeit des Glasbläsers nahe an ihre Grenzen gebracht haben. Gegen Ende der 50er Jahre verlieren die Entwürfe Landbergs ihre Steifheit zugunsten einer neuen Eleganz, hervorgerufen durch eine stärkere Rundung der Form (Gasell-Serie 1959).</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.12.13</a349t>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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   <a3100>Mayr-Lenoir, August</a3100>
   <a31nn>August Mayr-Lenoir</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>um 1968</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a349a>Text<a349e>1927 Heirat mit Frau Weiss, aus der Ehe ging eine Tochter hervor. Nach der Ehescheidung Einzug in ein Haus der Künstlersiedlung in Ziegelstein mit einer Frau Jordan. In den späteren Jahren als Restaurator am Germanischen Nationalmuseum tätig. Ca. 1968 verstorben und auf dem Johannisfriedhof beerdigt. Im Motiv wie in der gekonnten Lichtmalerei steht der Künstler Max Liebermanns spätimpressionistischen Darstellungen niederländischer Arbeiter nahe. niederländischer</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Ulrich Wüst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1949</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Konzept - Auftrag - Fotografie, 1988<a8334>84</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1967-1972 Studium des Städtebaus an der Hochschule für Architektur und Bauwesen Weimar. 1972-1977 Arbeit als Stadtplaner in Berlin. 1979-1983 Bildredakteur bei der Zeitschrift "Farbe und Raum". Seit 1984 freischaffend als Fotograf. Seit 1980 Mitglied im Verband Bildender Künstler der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Mallia, Giovanni Carlo</a3100>
   <a31nn>Giovanni Carlo Mallia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1757-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1757</a3300>
   <a3360>1762</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>17650165</a3000>
   <a3100>Priè, C. W.</a3100>
   <a31nn>C. W. Priè</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1853
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1853</a3300>
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   <a3000>20083321</a3000>
   <a3100>Eggink, Theodor (1901)</a3100>
   <a3105>Eggink, Theo &amp; Eggink, Theodor</a3105>
   <a31nn>Theodor Eggink</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Silhouettenschneider</a3162>
   <a3180>1916-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1901.06.08</a3270>
   <a3290>Jakobstadt</a3290>
   <a3330>1965.03.30</a3330>
   <a3350>Hohnstein (Pirna)</a3350>
   <a3420>Hohnstein (Pirna)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 350</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eggink, Theodor (Theo), dt.-balt. Holzschnitzer, Silhouettenschneider, *8.6.1901 Jakobstadt (Jekabpils/Lettland), +30.3.1965 Hohnstein b.Pirna. Nach 1918 Holzschnitzer- und Drechslerlehre im Erzgebirge. Stud.: 1924-28 Akad. für Kunstgew. Dresden, bei Theodor A.Winde (Meisterschüler). Arbeitete ab 1921 für die Hartensteiner, ab 1928 Hohnsteiner Puppenspiele, für die er Tausende ausdrucksvolle Puppenköpfe aus Lindenholz schnitzte und bemalte. Lebte ab 1928 in Hohnstein und war der wichtigste Schnitzer der Puppen von Max Jakob.</a300a>
   <a300f>Hagen, 1983. -- S.Hinzel, T.A.Winde, Potsdam 1948; S.Günther, Erzgebirg. Heimat-Bll. 1993(2)23 ss.; ead., Mitt. des Landes-Ver. Sächs. Heimatschutz 1997(3)28-37; ead., in: FrontPuppenTheater (K Puppentheater-Mus. Berlin), B. 1997, 96-107.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20087281</a3000>
   <a3100>Velasco, Diego de (1539)</a3100>
   <a3105>Velasco, Diego de (der Ältere) &amp; Velasco de Avila, Diego de</a3105>
   <a31nn>Diego de Velasco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1538-1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1538</a3300>
   <a3330>1592</a3330>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20140149</a3000>
   <a9920>2004.03.22</a9920>
   <a3100>Küllmer, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Küllmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaudirektor</a3164>
   <a3180>1922-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907</a3270>
   <aku45>Leiter<a4560>Universitätsbauamt</a4560>
      <a4600>Staatliches Universitätsbauamt Marburg</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 182, 204, 252</a8334>
   </a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>Nutzungsrecht wurde am 27.11.2019 durch den Sohn Dr. Bernd Küllmer erteilt</a856a>
   </a8566>
   <a3420>Marburg</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1922</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:18:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:14:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52563729"><labelId>Wael, Jan Baptist de</labelId>
   
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   <a3000>20225369</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Wael, Jan Baptist de</a3100>
   <a3105>De Wael, Jan Baptist</a3105>
   <a31nn>Jan Baptist de Wael</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1647/1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1632.07.25 / 1636</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>nach 1669</a3330>
   <a3420>Rom<a3400>1669</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Wael, Jan Baptist de, Maler u. Radierer, *25. 7. 1632 Antwerpen, Sohn des Lucas. Schüler s. Onkels Cornelis de W. in Genua. 1669 bei seinem Bruder Anton in Rom wohnhaft. Ihm zugeschrieben ein Bild: 2 Trinker in einer Schenke, im Mus. Nantes (Kat. 1913, Nr 466). Das bei v. d. Branden gen. Bild der Gal. Liechtenstein, Wien: Ital. Bauern beim Kartenspiel, ist eine bez. Arbeit des Pieter van Bloemen (Kat. 1931, Nr 340). Eine Pinsel- u. Sepiazeichng: Ital. Bauern auf dem Wege zum Markt, im Mus. Plantin-Moretus in Antwerpen. Die Radierungen, dar. 1 Folge von 14 BI. mit ital. Volksszenen u. 1 Folge von 5 BI. mit der Parabel vom Verlorenen Sohn, letztere nach Vorlagen des Cornelis (bez. "C. D. Wael inv. Jan Baptist de Wael fecit 1658"), bei Wurzbach beschrieben. Lit: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. - B. Linnig, La gravure en Belg., Antw. 1911. - Renouvier, Des types etc. d. maîtres grav., Montpellier 1853/56, III 180f. - Revue unie. d. arts, 10 (1859) 239ff. - Rep. f. Kstwiss., 6 (1883) 247. - Tentoonst.van teeken. en prenten van Antw. meesters der XVIIe eeuw. 3500 Verjaring van P. P. Rubens geboorte, Antw. 1927, Kat. p. 42, 98. - H. Mireur, Dict. d. ventes d'art, 7 (1912).</a300a>
   <a300f>ThB35, 1942. DA XXXII, 1996; DPB I, 1995.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00183554 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXXV, 1942, 19</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20041217</a3000>
   <a30gn>gnd104133465</a30gn>
   <a3100>Nauwerck, Ludwig Gottl. Carl</a3100>
   <a31nn>Ludwig Gottl. Carl Nauwerck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Dichterdilettant &amp; Hofbeamter</a3162>
   <a3180>1787-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1772.09.05</a3270>
   <a3290>Ratzeburg</a3290>
   <a3330>1855.06.25</a3330>
   <a3350>Neustrelitz</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>2194: Deutschland</a99fm>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>20080825</a3000>
   <a9920>2002.10.15</a9920>
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   <a3100>Marchant, Guillaume</a3100>
   <a31nn>Guillaume Marchant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1556-1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1541</a3270>
   <a3330>1605.10.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Vallery</a3420>
   <a3420>Charleval</a3420>
   <a3420>Saint-Germain-en-Laye</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, 60</a8334>
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   <a3100>Knabl, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Knabl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1834-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1819.07.17</a3270>
   <a3290>Fließ (Ober-Inntal)</a3290>
   <a3330>1881.11.03</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lauderwein, ?</a3100>
   <a31nn>Lauderwein</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1560-1601
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1560?</a3300>
   <a3320>Leipzig?</a3320>
   <a3360>1601?</a3360>
   <a3380>Leipzig?</a3380>
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   <a3100>Posoni, György</a3100>
   <a31nn>György Posoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Rumänien</a3210>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>1799</a3300>
   <a3420>Klausenburg?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 295</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 105</a8334>
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   <a3100>Eggestein, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Eggestein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1466</a3300>
   <a3360>um 1480</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Magyarország Mueemléki Topográfiája, I (Esztergom), Bp. 1948; K.Ohly, Gutenberg Jb. 1953(28)50-61.</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Brödel, Harald</a3100>
   <a31nn>Harald Brödel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.04.17</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Leipzig<a3400>ab 1977</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Aschersleben (Kreis Aschersleben)<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hornig, Norbert: Leipziger Plakatkunst, 1985</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1948-1951 Lehre als Maler, 1951-1953 als Gebrauchswerber. 1956-1960 Studium am Pädagogischen Institut Achersleben. 1965-1969 Studium als Externer an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig bei A. Kapr und H. Korger. 1976 im VEB Baukombinat Leipzig tätig. Seit 1977 freischaffender Gebrauchsgraphiker.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Bartsch, Hans-Joachim</a3100>
   <a31nn>Hans-Joachim Bartsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1983-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1983</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nauer, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Nauer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1903-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.09.07</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1965.09.21</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a99gm>Vollmer 00, VZ 00, TB 00;</a99gm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Lethière, M.</a3100>
   <a31nn>M. Lethière</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1809</a3300>
   <a3360>nach 1809</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lundin, Ingeborg</a3100>
   <a31nn>Ingeborg Lundin</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Glaskünstlerin &amp; Kunstpädagogin</a3162>
   <a3180>1936-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1921.03.30</a3270>
   <a3290>Växjö</a3290>
   <a3330>1992</a3330>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Lunning Preis, New York 1954</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>Triennale, Mailand 1960</a7790>
   </aku76>
   <a8330>The Lunning Prize, Stockholm 1986<a8334>58</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>342</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Orrefors, 1998<a8334>78-81; 98-99</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Ingeborg Lundin kam 1947, nach Abschluß ihrer Ausbildung zur Kunstlehrerin an der Konstfakskolan und der Tekniska Skolan, Stockholm, als erste Frau in das Designerteam der Orrefors Gashütte. Gegen die Orrefors Tradition experimentierte sie mit neuen, asymetrischen Formen und abstrakt-ornamentalen Gravuren. In den 50er Jahren entstanden die frei geblasenen Vasen Timglas (Stundenglas, 1954) und Äpplet (Apfel, 1955), eine luftgefüllte Glasblase, mit schmalem, kurzen Hals und kleiner Öffnung, die von harmonisch-natürlicher Gestalt ist. Mit Lundins Gravuren fand der informelle Stil Eingang in das schwedische Glasdesign. Mit scheinbar leichter Hand und großer Spontanietät setzte Lundin abstrakte, rhythmische Ornamente, Muster oder einfache Linien auf das Glas. Entgegen der, diese Arbeiten prägenden, Leichtigkeit, arbeitet Lundin in den späten 60er Jahren mit von Luftblasen durchzogenem getöntem Glas, wobei dickwandige Vasen mit angesetzten Ringen entstanden, an denen die Schwere und Stärke des Materials erfahrbar sind. Unter Protest verlies Ingeborg Lundin 1971 die Orrefors Glashütte, sie beanstandete, daß das Streben nach Kommerzialität, der sich in einer finanziellen Krise befindenden Manufaktur die Entfaltung ästhetischer Potentiale behinderte.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.12.13</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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   <a3100>Maloeuvre, Pierre</a3100>
   <a3105>Maleuvre, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Maloeuvre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1755-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1740</a3270>
   <a3330>1803.03.05</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20087280</a3000>
   <a3100>Veit, Heinrich Adolph</a3100>
   <a31nn>Heinrich Adolph Veit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1750-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1735.03</a3270>
   <a3290>Oschatz</a3290>
   <a3330>vor 1768.05.30</a3330>
   <a3350>Dresden-Neustadt</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000172952" edp:label="Veit, Heinrich Adolph">http://id.bildindex.de/actor/0000172952</id>
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   <a3100>Morel, Bartolomé</a3100>
   <a31nn>Bartolomé Morel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunstschmied &amp; Waffenschmied</a3162>
   <a3180>1519-1579
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3270>1504</a3270>
   <a3330>1579</a3330>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.07.13</a9920>
   <a3100>Lasinio, Fernando</a3100>
   <a3105>Lasinio, Ferdinando</a3105>
   <a31nn>Fernando Lasinio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1836-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1821.11.08</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXII, 1928, S. 404</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 83</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20140148</a3000>
   <a9920>2004.03.22 &amp; 2018.11.29</a9920>
   <a30gn>gnd121160440</a30gn>
   <a3100>Rudolph, Johann Conrad</a3100>
   <a3105>Rudolph der Ältere &amp; Rudolph aîné</a3105>
   <a31nn>Johann Conrad Rudolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Akzessist &amp; Bauinspektor &amp; (Land-)Baumeister &amp; Oberbauinspektor &amp; (Geheimer) Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1799-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1784.05.09</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1844.03.12</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Hessen</a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>20890007</a3008>
      <a3010>Rudolph, Johann Georg</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>20940230</a3008>
      <a3010>Rudolph, Johann Jacob</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Onkel<a3008>20940239</a3008>
      <a3010>Rudolph, Georg (der Jüngere)</a3010>
   </a3007>
   <a8150>Casselische Polizey- und Commerzien-Zeitung &amp; Kasseler Adressbuch &amp; HHCSAC</a8150>
   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 177, 208, 253</a8334>
   </a8330>
   <a8330>HHCSAC<a8334>1804-1844</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLOnline</a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>In den entsprechenden Staatskalendern (HHCSAC, Staatskalender Königreich Westphalen) wird Johann Conrad Rudolph von 1801 bis 1806 als Akzessist beim Baudepartement geführt. Anschließend von 1810 bis 1813 als 'Rudolph der Ältere' in der Position eines Bauinspektors im Ober-Bau-Departement zu Kassel. Von 1814 bis 1820 ist er hier als Baumeister (1819 als Landbaumeister) angestellt. Für das Jahr 1820 mit dem Zusatz "besorgt das herrschaftl. Bauwesen in den Aemtern Ahna, Grebenstein, Hofgeismar, Carlshafen, Sababurg, Trendelburg, Zierenberg, Wolfhagen, Volkmarsen, Melsungen, Spangenberg und Lichtenau". 1821 wird er zum Oberbauinspektor befördert, 1823 zum Oberbaurat und 1834 zum Geheimen Oberbaurat. Dabei ist er seit 1830 auch für die Stadtpflasterkommission in Kassel tätig, sowie in der Abteilung für den Landbau/Straßenbau. Weiterhin ist er seit Mitte der 1830er Jahre außerordentlicher Referent im Ministerium des Innern, Mitglied der Polizei-Commission Kassels, Mitglied der Ober-Bau-Direction zu Cassel, Mitglied im Handels- und Gewerbs-Verein, ordentliches Mitglied der Akademie der bildenden Künste zu Cassel, Mitglied der Baueleven Prüfungskommission, hat die zweite Direktionsstelle in der Höheren Gewerbschule zu Cassel inne und ist Vorsteher der Handwerksschule zu Cassel, führt hier die Spezialaufsicht der zweiten Abteilung (Bauhandwerks-Schule) und ist Lehrer für Hausmaurerkunst und Steinschnitt. Ab 1840 ist er auftragsweise außerordentliches Mitglied bei der Ober-Finanzkammer für das Dominial-Landbauwesen. 1842 wird er zum Ritter des Hausordens vom goldenen Löwen ernannt.</a349e>
      <a349g>Casselische Polizey- und Commerzien-Zeitung, Kasseler Adressbuch, HHCSAC</a349g>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
      <a349t>2018.11.29</a349t>
   </a349a>
   <a349a>Biographie<a349e>Johann Conrad Rudolph stammt aus einer Kasseler Bauhandwerkerfamilie: Der Vater Johann Georg Rudolph (1750-1813) bekleidete das Amt des Kasseler Stadtbaumeisters, der Bruder Johann Jacob erlernte das Weißbinderhandwerk und übernahm nach dem Tod des Vaters das Stadtbaumeisteramt. Johann Conrad besuchte zwölf Jahre die Kasseler Kunstakademie, wo er Mathematik und Architektur studierte. 1801 wurde er zum Akzessisten beim Bauamt ernannt. Zwischen Juli 1802 und Dezember 1803 übernahm er auf Anordnung von Heinrich Christoph Jussow die Bauaufsicht bei der Unterneustädter Kirche. 1803 beteiligte er sich mit dem Projekt zu einem Lyceum an einem Wettbewerb der Akademie. 1804 erhielt er die große silberne Medaille für einen Museumsentwurf. Zwei Jahre später bemühte er sich um ein Reisestipendium. Am 18. Februar 1814 erfolgte die Ernennung zum Baumeister und am 7. Januar 1820 zum Oberbauinspektor. Ab 1814 war er an der Wiederinstandsetzung der Kasseler Garnisonkirche beteiligt. Im Januar 1820 zog ihn Jussow zu Arbeiten an der Chattenburg heran. Unter Kurfürst Wilhelm II. (1821-1831) erfolgte zunächst die Ernennung zum technischen Mitglied der Oberbaudirektion, 1827 kam die Mitgliedschaft in der Straßenbauabteilung hinzu. Am 6. Dezember 1833 wurde er Geheimer Oberbaurat im Dienste des kurhessischen Staates. 1838 erhielt er seine Ernennung zum Referenten für das Bauwesen beim Ministerium des Innern und der Justiz. Ein Jahr später wurde er Baureferent bei der Oberfinanzkammer und bei der Regierung. Von Rudolph stammen Entwürfe für die Synagoge, das Ständehaus und ein Schloßprojekt am westlichen Ende der Oberen Königsstraße in Kassel.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: StAM Best. 5, Nr. 11404; Best. 16, XII, Kl. 2a, Nr. 18; Losch-Kartei; Hoffmeister/Prior 1885, S. 104; Thieme/Becker 1907-1950, Bd. 29, S. 159; Knackfuß 1908, S. 117f.; Holtmeyer 1923, S. 57; Thiele 1986, Bd. 7, S. 304, 308 u. Bd. 12, S. 223; Bidlingmaier 2000, S. 102; Schuchard 2000, S. 42, Anm. 32; Schmaling 2001, S. 488; Hoffmann 2006, S. 59</a349g>
      <a349n>Maren Christine Härtel</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004, überarbeitet Mai 2005</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48700</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48700; Archivalien: HStAM, 5, 11404 - Bauamtsaccessist, Baumeister und Oberbauinspektor Johann Conrad Rudolph (1801 - 1820)</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001902</a3000>
   <a3100>Fischer, W.</a3100>
   <a31nn>W. Fischer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20221407</a3000>
   <a9920>2011.02.23</a9920>
   <a3100>Lambert, J. P. (um 1730)</a3100>
   <a31nn>J. P. Lambert (um 1730)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1730-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3000>20041218</a3000>
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   <a3100>Neumann, Joh. Heinrich Engelbert</a3100>
   <a3105>Neumann, Engelbert &amp; Neumann, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Joh. Heinrich Engelbert Neumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Fotograf &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1816-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801.02.07</a3270>
   <a3290>Braunschweig</a3290>
   <a3330>1879.01.21</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20225368</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Severo da Ravenna (1476)</a3100>
   <a3105>Severo da Ravenna &amp; Calzetta, Severo &amp; Calzetti, Severo</a3105>
   <a31nn>Severo da Ravenna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Gießer &amp; Ziseleur &amp; Graveur &amp; Schnitzer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1476/1543
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Padua<a3400>um 1476/1543</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Meister des Drachens</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Severo da Ravenna, Bildhauer u. Bronzeplastiker in Padua, letztes Viertel 15. Jh. Von Pomponius Gauricus (De sculptura, 1504) als Erzgießer, Bildhauer, Ziseleur, Schnitzer, Bildner u. Maler gerühmt. Den Anpreisungen dieses Zeitgenossen stand nur ein durch Urkunden (Gonzati) u. durch die Signatur "OPVS. SEVERI. RAV." bezeugtes Werk, die Marmorstatue des hl. Johannes in der 2. Nische links an der Fassade der Cappella del Santo in S. Antonio zu Padua gegenüber, die auch Marcant. Michiel (anon. Morelliano) erwähnt, und für welche S. i. J. 1500 bezahlt wurde. Die Entdeckung der "0. SEVERI. RA." bez. Bronzestatuette eines Drachens in der Sig. Robert Mayer-Wien ermöglichte, den von L. Planiscig als "Meister des Drachens" bezeichneten Künstler (dessen Werke früher Bart. Rellano oder Andrea Riccio zugeschrieben wurden) mit S. zu identifizieren und so ein ziemlich umfangreiches Werk für ihn zu sichern. - Das Hauptstück unter seinen Kleinbronzen ist der bez. Drache der Sig Robert Mayer, Wien; Varianten in: Ksthist. Mus. u. Sig Liechtenstein in Wien, Museo Civico Cristiano in Brescia, Pal. Venezia in Rom, Sig G. Seligmann u. ehem. Slg Dreyfus in Paris, Sig R. Weininger in Berlin; der Drache in Verbindung mit einer Statuette des Neptun: Sig C. H. Frick (vordem Morgan) in New York, Ksthist. Mus. Wien, Museo Naz. Florenz; die Figur des Neptun allein: ehem. Sig Gualino in Turin, Sig O. Schuster in Amsterdam, Museo Naz., Florenz; Statuette des Dornausziehers: Stiftsmus. Klosterneuburg b. Wien; Triton: Berlin, K.-F.-Mus. (2 Exemplare), u. Sig L. Grassi in Florenz. Lit.: Pomponius Gauricus, De sculptura (ed. 1504; Ausg. H. Brockhaus, Lpzg 1886, p. 259). - P. Brandolese, Pitture, sculture, architett. etc. di Padova, 1795 p.39. - Jacopo Morelli, Notizia d'opere di dis. etc., Bassano 1800, p. Su. 103 (ed. Frizzoni, Bologna 1884, p. 17; Ausg. Frünmel, Wien 1880, p. 10). - A. Moschini, Guida di Padova, 1817, p. 23, 289. - L. Cicognara, Storia d. scult., Venedig 1818, II 350. - B. Gonzati, La Basilica di S. Antonio di Padova, 1852, p. 162, Dok. XC. - P. Paoletti, L'Architettura e 14 Scull. del Rinascim. in Venezia, 1893, II 233 u. Anm. 6. - E. Molinier, Coll. Spitzer, Paris 1893, I 25. - A. Zeiss, Meine Kstsmlg, Berl. 1900, Nr 6. - W. v. Sode, Coll. J. Pierpont Morgan, Bronzes of the Renaiss., Paris 1910, I Nr 19. - A. Muîoz, Pièces de Choix de la Coll. Grég. Stroganoff, Rom 1912, II, T. C., Nr 3. - Dedalo, 1(1920) 475 (G. Nicodemi). - L. Pollak, Racc. Alfr. Barsanti, Bronzi ital., Rom 1922, Nr 23. - W. v. Bode, Die ital. Bronzestatuetten der Renaiss., N. A. Berl. 1923, p. 25. - L. Planiscig, Ksthist. Mus.: Die Bronzeplastiken, Wien 1924, p. 15f. - L. Vent uri, La Coll. Gualino, Turin-Rom 1926, Taf. 85. - L. Planiscig, Andrea Riccio, Wien 1927, p. 111ff. (Abb.); ders., Piccoli bronzi ital. del rinasc., Mail. 1930, p. 13f. - W. v. Bode, Staatl. Museen zu Berlin: Die ital. Bildwerke der Renaiss.-u. des Barock, II: Bronzestatuetten, Berl. 1930, Nr 88. - S. de Ricci, The Gust. Dreyfus Coll.: Renaiss. Bronzes, Oxford 1931, Nr 69. - L. Planiscig, Severo da R. (der "Meister des Drachens"), in: Jahrb. d. ksthist. Sign Wien, N. F. IX (1935) 75/86. L. P.</a300a>
   <a300f>ThB30, 1936. - Sartori, Doc., 1976. DA XXVIII, 1996. Mus. Poldi Pezzoli. Tessuti, scult., metalli islamici (K), Mi. 1987.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00176553 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXX, 1936, 545</a99fm>
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   <a3100>Martellange, Etienne (1564)</a3100>
   <a3105>Martelange, Etienne &amp; Martel, Ange Etienne</a3105>
   <a31nn>Etienne Martellange</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Jesuitenpater</a3162>
   <a3180>1569-1641
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1564 / 1569</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3330>1641.10.30</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, 147</a8334>
   </a8330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Puy, Le</a3420>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a3420>Nevers</a3420>
   <a3420>Vienne (Isère)</a3420>
   <a3420>Moulins (?)</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Avignon</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Knäbig, Otto</a3100>
   <a3105>Knäbig, Heinrich Otto</a3105>
   <a31nn>Otto Knäbig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1825-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1810.07.01</a3270>
   <a3290>Meißen</a3290>
   <a3360>1861</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1861</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:21Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:57:54Z" edp:createdBy="unknown" did="64781830"><labelId>Bakker, Barent de</labelId>
   
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   <a3100>Bakker, Barent de</a3100>
   <a31nn>Barent de Bakker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1762-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1762</a3300>
   <a3360>um 1805</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bakker, Barent de, niederl. Zeichner, Kupferstecher in Amsterdam, ca. 1762-1805.</a300a>
   <a300b>Mitarb. von Louis Garreau und H.L. Myling. - Schuf Landschaften, Stadtansichten, Bibel-Ill. und Titel-Bll., bes. Portr. von Theologen nach Jan Maurits Quinkhard, Rienk Jelgerhuis, P.J. Eutrop.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878 (Verz. seiner Stiche); Waller, 1938; Scheen I, 1969.</a300f>
   <a300g>S.Trauzeddel</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trauzeddel, Sigrid</a9904>
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   <a3000>03200634</a3000>
   <a3100>Brink, ? (1947)</a3100>
   <a31nn>Brink (1947)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1947</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Seifert, Friedrich</a3100>
   <a3105>Seifert, Carl Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Seifert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1853/1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.01.01</a3270>
   <a3290>Neustadt (Erfurt)</a3290>
   <a3330>1920.09.27</a3330>
   <a3350>Langburkersdorf (Sachsen)</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Seifert, Friedrich (Carl F.), Reproduktionsstecher, *1. 1. 1838 Neustadt, Reg.-Bez. Erfurt, +27. 9. 1920 Langburkersdorf, Sa. Stud. in Dresden (Hubner, Biirckner) u. Düsseldorf (Jos. Keller), 1868/73 in Rom, 1874/1908 Lehrer an d. Akad. Leipzig. Lit.: Apell, Handb. f. Kupferstichsmler, 1880. - Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). - Singer, Kstler-Lex., 6 (1922). - Fr. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927. - Die Kgl. Kstakad. u. Kstgewerbesch. in Leipzig, Amtl. Bericht, 1881 p. 40, 41, 43, 53 (4 x). - Original it. Reproduktion, 2 [1913].</a300a>
   <a300f>ThB30, 1936.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00165840 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXX, 1936, 460 s</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1853</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1920</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52500623"><labelId>Rudow, Ludwig</labelId>
   
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   <a3100>Rudow, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Rudow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850</a3270>
   <a99gm>Vollmer 00, VZ 00, TB 00;</a99gm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1890</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1890</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:15:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:11:08Z" edp:createdBy="unknown" did="52516300"><labelId>Marinelli, Vincenzo</labelId>
   
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   <a3100>Marinelli, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Marinelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1835-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1820.07.19</a3270>
   <a3290>San Martino d'Agri</a3290>
   <a3330>1892.01.18</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Marini, Benedetto</a3100>
   <a31nn>Benedetto Marini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1605-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1590</a3270>
   <a3290>Urbino</a3290>
   <a3330>um 1627</a3330>
   <a3350>Piacenza?</a3350>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a3420>Faenza</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14410102</a3000>
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   <a3100>Palmquist, Sven</a3100>
   <a3105>Palmqvist, Sven Robert Ernst &amp; Palmqvist, Sven Ernst Robert</a3105>
   <a31nn>Sven Palmquist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur &amp; Bildhauer &amp; Glasentwerfer</a3162>
   <a3180>1921-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1906.09.04</a3270>
   <a3290>Lenhovda</a3290>
   <a3330>1984</a3330>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Dänemark</a3420>
   <a3420>Niederlande</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Belgien</a3420>
   <a3420>Vereinigte Staaten</a3420>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1957</a7790>
      <a7796>Fuga Schüsselserie</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Biennale, Venedig 1976</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>225</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Designers, 1990<a8334>437</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>442-423</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Orrefors, 1998<a8334>69-73; 95-98</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Sven Palmqvist studierte von 1926-28 an der Graveurschule der Orrefors Glashütte, Schweden und von 1931-33 an der Tekniska Skolan, Stockholm. Neben der Technik des Gravierens studierte Palmqvist Bildhauerei, von 1934-36 in Stockholm, an der Königlichen Akademie der Schönen Künste und von 1937-39 in Paris an der Academie Ranson bei Paul Cornet. Seine Studien führten ihn auch nach Deutschland, in die Tschechoslovakei, die Niederlande, nach Belgien, Dänemark, Italien und die USA. Arbeitete Palmqvist zu Beginn seiner Anstellung bei Orrefors, 1928, noch als Graveur in der Assistenz von Simon Gate, so entwickelte sich seine Arbeit schnell von der Illustration des Glases zu dessen Manipulation als Material. In den 40er Jahren entwickelt Palmqvist, der seit 1936 bei Orrefors als selbstständiger Künstler arbeitet, eine Glasdekorationstechnik, die bald als Kraka bezeichnet wurde. Ein Objekt bestehend aus mehreren übereinandergelegten, verschieden gefärbten Glasschichten, erscheint durch Kraka, der Wegnahme von Teilen der obersten Glas schicht, wie von einem feinmaschigen Netz überzogen. 1948-50 entwickelte Palmqvist, inspiriert durch die Mosaiken Ravennas, seine Dekorationstechnik Ravenna. Er faßte Teller mit einer farbigen Glasschicht ein, musterte sie mit Hilfe des Sandstahls und füllte die entstehenden Mulden mit zerstoßenem Glas. Das Objekt wurde erneut erhitzt, mit klarem Glas eingefaßt und in einer Form zu seiner endgültigen Gestalt geblasen. Beginnend mit zum Teil figürlichen Motiven, dominierten später abstrakte Formen mit leicht gerundeten Quadraten Palmqvists Ravenna Gläser. Bereits 1940 erhielt Palmqvist das weltweite Patent für eine Technik, die erst 1954 ausgereift sein sollte: die Herstellung von Gebrauchsglas in der Zentrifuge. Mit seiner Fuga Schüsselserie (gefärbt: Colora) aus Zentrifugalglas, kam 1954 die erste rein maschinell gefertigte Glasserie auf den Markt. Die Einfachheit der preisgünstigen Schüsseln stand völlig im Einklang mit der herrschenden Mode. 1957 erhielt Palmqvist für Fuga einen Großen Preis der Triennale in Mailand. Ende der 50er Jahre begann Palmqvist mit großen, soliden Glasblöcken, die oft durch Muster aus Luftblasen oder Farbstreifen in Ravennatechnik gestaltet waren, zu arbeiten. Sein erstes großes Werk, vollständig aus großen Glasblöcken mit Lufteinschlüssen bestehend, war ein Taufbecken für die Vantör Kirche im Süden Stockholms. In den Jahren 1960-84, zuletzt als freier Designer bei Orrefors (1972-84) arbeitend, greift Pamlqvist die, von ihm entwickelten und teilweise modifizierten, Techniken immer wieder auf. In den 60er Jahren arbeitet er vornehmlich mit den geschnittenen Glasblöcken, mal als einzelstehende Skulpturen, mal zu ganzen Wänden zusammengefügt (Glaswand für das Telekommunikationsgebäude, Genua 1961; Glaswand für das Gebäude der Schwedischen Sendeanstalten 1961). Glas, so Palmqvist (1983), habe ihm die Möglichkeit gegeben "[...] mit Licht zu formen, mit der Unterstützung der Sonne mit den Spektralfarben zu malen. Die Luftblase geboren in der Hitze einer plötzlichen Inspiration, für immer eingeschlossen in den Block aus Glas - ein Moment der Ewigkeit im weiten Raum des Universums." Der Blick Pamlqvists auf das Material Glas ist ein poetischer und von dieser Poesie zeugen seine Werke.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta</a9904>
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   <a3100>Ratte, E.</a3100>
   <a31nn>E. Ratte</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Eggstein, Hans Joachim</a3100>
   <a3105>Eggstein, Joachim</a3105>
   <a31nn>Hans Joachim Eggstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Illustrator &amp; Schlosser</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.05.12</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Eggstein, Hans Joachim, dt. Karikaturist, Illustrator, *12.5.1940 Konstanz, lebt in Potsdam. 1954-58 Lehre und Tätigkeit als Schlosser; 1960-62 Stud. an der HS für Film und Fernsehen, Potsdam. Seit 1962 als Karikaturist tätig. Veröffentlicht v.a. in den Zss. Eulenspiegel und Forum überwiegend zeitkrit. polit. Karikaturen. Ill. zu W.Flegel Die sieben Brüder (B. 1974).</a300a>
   <a300c>BASEL, Karikatur und Cartoon Mus. BONN, Haus der Gesch. GREIZ, Staatl. Bücher- und Kpst.-Slg.</a300c>
   <a300e>G: Berlin: 1969 Neue Berliner Gal.: Karikatur als Waffe; 1987 Ausst.-Zentrum am Fernsehturm: Karigrafie / 1977-87 Dresden, Kunst-Ausst. der DDR (alle K) / 1978-88 Greiz, Staatl. Bücher- und Kpst.-Slg: regelmäßig Bienn. der Karikatur "Satiricum".</a300e>
   <a300f>Flemig, 1993 (s.v. E., Joachim). -- H.Sandberg, Magazin 21:1974(10)57-59; H.J.E., Karikaturen, B. 1980. -- Online: Bonn, Haus der Gesch., virtuelle Ausst.: Geteilt -- Vereint, 1998; 50 Jahre BRD in der Sicht von Karikaturisten, 2001.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3000>20051931</a3000>
   <a3100>Contreras y Muñoz, Rafael</a3100>
   <a31nn>Rafael Contreras</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Restaurator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1841-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Granada</a3420>
   <a3420>Sevilla</a3420>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>vor 1683</a3300>
   <a3360>vor 1683</a3360>
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   <a3100>Flammer, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Flammer</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1978</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sanguigni, Battista di Biagio</a3100>
   <a31nn>Battista di Biagio Sanguigni</a31nn>
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   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1407-1451
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, S. 408</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 685</a8334>
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   <a8330>Levi D'Ancona, 1962<a8334>S. 54ff.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3000>20080827</a3000>
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   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a3100>Masquelier, Nicolas François Joseph</a3100>
   <a3105>Masquelier, Nicolas François Joseph (le jeune)</a3105>
   <a31nn>Nicolas François Joseph Masquelier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1775-1809
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Valentinis, Sebastiano de</a3100>
   <a3105>Valentini, Sebastiano de</a3105>
   <a31nn>Sebastiano de Valentinis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1540/1560
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Udine</a3290>
   <a3330>um 1560</a3330>
   <a3420>Quals</a3420>
   <a3420>Soleschiano</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Valentinis (Valentini, irrig: Val oder Duval), Sebastiano de, Maler u. Radierer von Udine, + um 1560. Kommt 1540 um Bezahlung für ein Altarbild der Kirche SS. Gervasio e Protasio in Quals ein; ähnl. Gesuch aus dems. Jahr wegen des für die Kirche SS. Gervasio e Protasio in Soleschiano gem. Altarbildes mit den Titelheil. u. der Mad. - Rad.: Flucht nach - gypten, bez. "SEBASTIANO DVA [ligiert] L"; Prometheus, bez. "SEBASTIANO D'VAL 15558" [st. 15581 Lit.: Le Blanc, Man. de l'amat. d'est., 4 (1890), m. Lit. Dazu: [J. R. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 1779; 2. Theil [H. H Füßli,] 1806/21. - Zani, Enc. met., I/19 (1824). - Fr. Brulliot, Dict. d. monogr., 3 (1834). - Nagler, Monogr., 2 (1860), Nr 893. - Heller-Andresen, Handb. f. Kpferst.-Smlr, 2 (1873). - V. Joppi, Contributo quarto ed ultimo alla st. d. arte nel Friuli, in: Monumenti storici etc. R. Dep. venta di st. patria, ser. IV, Miscellanea, vol. XII, Suppl., Venedig 1894. - H. Mireur, Dict. d. ventes d'art, 2 (1902) 636. - G. Costantini, Friulani poco noti o dimenticati, Udine 1904. SA. a.: Pagine Friulani, 1903/04.</a300a>
   <a300f>ThB34, 1940. DA XXXI, 1996; DEB XI, 1976.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00168510 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXXIV, 1940, 67</a99fm>
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   <a9920>2009.04.24</a9920>
   <a3100>Gepstein, Shlomo</a3100>
   <a3105>Gepstein, Salomon &amp; Kal'mentevic, Salomon &amp; Gepstein, Shlomo</a3105>
   <a31nn>Shlomo Gepstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1897-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Russland</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1882.05.02</a3270>
   <a3290>Odessa (Ukraine)</a3290>
   <a3330>1961</a3330>
   <a3350>Tel Aviv?</a3350>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1932-1938</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 51, Seite 527</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Münch, Justus</a3100>
   <a31nn>Justus Münch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3000>20084784</a3000>
   <a3100>Klüppel, Caspar</a3100>
   <a3105>Klippel, Caspar &amp; Klöppel, Caspar</a3105>
   <a31nn>Caspar Klüppel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1611-1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1596</a3270>
   <a3290>Pirna</a3290>
   <a3330>1639</a3330>
   <a3350>Pirna</a3350>
   <a3420>Pirna</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Brinkmann, Gerhard</a3100>
   <a3105>Bri, G.</a3105>
   <a31nn>Gerhard Brinkmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator &amp; Karikaturist &amp; Bildhauer &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.08.11</a3270>
   <a3290>Fockendorf (Kreis Altenburg)</a3290>
   <a3420>Leipzig<a3400>1931-1932</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>nach 1933</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>nach 1939</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1946-1950</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Montreal<a3400>nach 1953</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bernau am Chiemsee<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XIV, 244</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brinkmann, Gerhard (Pseud.: G. Bri), dt. Illustrator, Karikaturist, Plastiker, Werbegraphiker, *11.8.1913 Fockendorf bei Altenburg/Thüringen, lebt in Bernau am Chiemsee.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1931/32 Akad. für Graph. Künste und Buchgewerbe Leipzig bei Hugo Steiner-Prag. Ging 1933 nach Berlin, wo er u.a. für die Berliner Morgenpost, die Berliner Illustrierte, die Grüne Post, die Kölnische Illustrierte, die Lustigen Blätter, Das Magazin und Die Woche arbeitete. Während des 2. WK zeichnete er auch für die satir. Mag. Kladderadatsch und Simplizissimus. In den 40er Jahren übersiedelte er nach Bayern und veröff. seine humorist., z.T. auch polit.-satir. Karikaturen seither in populären Zss. wie z.B. Das Beste, Bunte, Gong, Revue, Playboy, Quick, Stern und Weekend. 1953 Auswanderung nach Montreal/Kanada, um dort Spielwaren herzustellen. Ab 1958 lebte B. für fünf Jahre in Huntington b. New York, bevor er 1963 zunächst nach Zürich und 1965 nach Bernau am Chiemsee zurückkehrte. Ausz.: 1959 Bronze-Med. des Bayer. Werbefachverbandes; 1975 Sonderpreis der Stadt Berlin. Seine bekanntesten humorist. Comic-Serien sind: Papko, der Mann mit dem Bauchladen; Herbert; Alfred, der Straßenfeger; Familie Saubermann. Buch-Veröff. u.a.: 'G. Bri sieht Großbritannien' (1940); 'Pompeji' (1955); 'Hofgeschichten' (1978); 'Herbert' (1980); 'G. Bri Cartoons' (1980); 'Das darf doch nicht wahr sein' (1981). B. ill. auch Bücher anderer Autoren, gestaltete Werbegraphik sowie Spielsachen und Kleinplastik.</a300b>
   <a300e>E: 1983 Basel, Schweizer Mustermesse: Gal. L'Escapade at Art; Heilbronn, Kunst-Ver. - G: 1975 Berlin, Europa-Center: Cartoon 75. Internat. Karikatur-Ausst. (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. GEA, EP, 1985; H.P. Muster, Who's Who in Satire and Humour. Biogr. Verz. der satir., krit. und humorist. Grafiker des 20.Jh., I, Basel 1989, 32 s.; Flemig, 1993. - F.U. Gass, Besser werben mit Humor, St. 1958; Graphik 24:1971(11)37-39; P.Skodzik, Dt. Comic Bibliogr., Ffm./B./W. 1985, 172, 210; A.C. Knigge, Forts. folgt. Comic Kultur in Deutschland, Ffm./B. 1986, 57, 327; B.Dolle-Weinkauff, Comics. Gesch. einer populären Lit.-Form in Deutschland seit 1945, Weinheim/Basel 1990, 35.</a300f>
   <a300g>H.Kronthaler</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1933 Übersiedlung von Leipzig nach Berlin. 1953 Auswanderung nach Kanada, Montreal. 1958-1963 lebte er in Huntington bei New York. 1963-1965 lebte er in Zürich. 1965 Übersiedlung nach Bernau (Chiemsee).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Marri, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Marri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1803-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1788.06.11</a3270>
   <a3290>Faenza</a3290>
   <a3330>1852.08.07</a3330>
   <a3350>Faenza / Forlì</a3350>
   <a3420>Faenza</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Seeliger, Karl Wilhelm</a3100>
   <a3105>Zeeliger, Karl Vil'gel'm &amp; Zeliger, Karl Vil'gel'm</a3105>
   <a31nn>Karl Wilhelm Seeliger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtminiaturmaler &amp; Miniaturmaler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1781/1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1766</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1821.08.28 / 1821.09.09</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Seeliger, Karl Wilhelm, Bildnisnüniaturmaler u. Kupferstecher, *1766 Berlin, +28.8. 1821 St. Petersburg. Tätig in Riga u. St. Petersbg (1806 Agrééd. Akad.). Stichverz. bei Neumann. Herrenbildnis (Pastell) in d. Stadtbibl. Riga. Lit.: Nagler, Kstlerlex., 16 (1846). - Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89 (russ.); ders., Lex. russ. Stecher, 1895 (russ.). - W. Neumann, Lex. balt. Kstler, Riga 1908. - Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1800 p. 54; 1802 p. 44.</a300a>
   <a300f>ThB30, 1936. ChudSSSR IV.1, 1983.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00165641 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXX, 1936, 432</a99fm>
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   <a3100>Schreyer, Franz (1858)</a3100>
   <a31nn>Franz Schreyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1873-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.04.07</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3360>1891</a3360>
   <a99gm>Vollmer 00, TB 00, VZ 00;</a99gm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2020.01.28</a9920>
   <a3100>Thalwitzer, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Thalwitzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1680-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>23.12.1665</a3270>
   <a3330>1733.11.30</a3330>
   <a3350>Weikersheim</a3350>
   <a3420>Crailsheim</a3420>
   <a3420>Weikersheim</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>17650166</a3000>
   <a3100>Ramms, C.</a3100>
   <a31nn>C. Ramms</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1820</a3300>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a3100>Eggmann, Johann Melchior</a3100>
   <a3105>Eckmann, Johann Melchior &amp; Eggmann, Melchior</a3105>
   <a31nn>Johann Melchior Eggmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1726-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1711.06.20</a3270>
   <a3290>Rorschach</a3290>
   <a3330>nach 1756</a3330>
   <a3420>Fribourg</a3420>
   <a3420>Kriens (Luzern)</a3420>
   <a3420>Léchelles (Fribourg)</a3420>
   <a3420>Oberschönenbuch (Schwyz)</a3420>
   <a3420>Schleitheim (Schaffhausen)</a3420>
   <a3420>Silenen (Uri)</a3420>
   <a3420>Wald (Meßkirch)</a3420>
   <a3420>Zug</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 354</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eggmann (Eckmann), Johann Melchior (Melchior), schweiz. Maler, get. 20.6.1711 Rorschach, +nach 1756. Angebl. Schüler des Malers Joseph Ignatz Wegscheider, lt. Bushart aus der Schule von Johann Georg Bergmüller hervorgegangen. Bes. im Bodenseeraum, auch in der Innerschweiz und in Fribourg tätiger Wandermaler, der qualitätvolle barocke Fresken und Lw.-Gem. hinterließ. Zu den frühen Werken gehören die ihm zugeschr. Darst. Jael und Sisera (um 1735/40; Priv.-Bes.), ein Deckenbild (nicht erh.; Auftrag von 1737 nachw.) in der Kirche Rehetobel/Appenzell-Außerrhoden, außerdem 1739 dat., nicht sign., von Knöpfli zugeschr. zwei Stifter-Portr. (Öl/Lw.; Sirnach/Thurgau, Pfarrhaus), die auffällig sign. Portr. (1744) in Schleitheim/Schaffhausen ähneln. Zu den reifsten Werken gehören vier allegor. Gem. der Jahreszeiten (sign., dat. 1740; ehem. Kloster Engelberg; jetzt im Heimat-Mus. Rorschach). Hw. sind die Deckenbilder im Sommerrefektorium des ehem. Augustinerklosters in Fribourg mit volksnahen Figurengruppen und rokokohaft-bewegter Schein-Archit. (dat. 1748). Zugeschr. werden E. durch Carlen einige Fassadenmalereien (Léchelles/Fribourg, Schloß de Gottrau; Zug, Brandenberghaus). Ohne die ihm übertragene Gesamtausmalung der Klosterkirche zu voll., floh E. im Mai 1753 aus Wald und gilt als verschollen. Drei 1755 dat. Sonnenuhren im Hof des ehem. Augustinerklosters Fribourg werden von Strub E. zugeschrieben. Letzter Nachweis sind sign., jedoch nicht dat., wahrsch. um 1757 entstandene Deckenbilder im Chor der kath. Pfarrk. Silenen/Uri.</a300a>
   <a300c>WALD/Sigmaringen, Klosterkirche: Vision des Hl.Bernhard, Fresko über der Empore, sign., dat. 1753.</a300c>
   <a300f>Schweizer Lex. 91, II, Luzern 1992. -- C.Florack, Contribution à l'étude de la peint. à l'époque baroque à Fribourg, Fribourg 1932; H.Reiners, Rorschacher Neujahrs-Bll. 25:1935, 51-68; L.Birchler, ibid. 46:1956, 45-51; J.Wahrenberger, ibid. 53:1963, 51 s.; G.Carlen, ibid. 68:1978, 61-78 (WV); C.Baur, Hohenzoller. Jahreshefte 5:1938, 205-212; KD Schweiz XVIII (Luzern I), 1946; XXXIV (Thurgau II), 1958 (Zuschr. von A.Knoepfli); XXXVI (Fribourg II), 1956 (Zuschr. von M.Strub); XLIII (Schaffhausen III), 1960; LXXII (Appenzell Außerrhoden III), 1981; B.Bushart, in: Barock am Bodensee: Malerei (K), Bregenz 1963; J.Grünenfelder, in: Der Kt. St.Gallen. Gesch., Kultur, Wirtschaft, Aarau 1974, 54 ss.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Borcht, Sebastían van der</a3100>
   <a3105>Beer, Sebastían van der &amp; Van der Beer, Sebastián</a3105>
   <a31nn>Sebastían van der Borcht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Militäringenieur</a3162>
   <a3180>1740-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>um 1725</a3270>
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   <a3330>nach 1787</a3330>
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   <a3100>Sitting Bear</a3100>
   <a31nn>Sitting Bear</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1879</a3300>
   <a3360>vor 1879</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Dorothea Fischer-Nosbisch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
   <a3180>1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
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   <a31nn>Riccardo di Nanni</a31nn>
   <a31fl>Ser Ricciardo di Nanni</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1430-1480
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1430</a3300>
   <a3360>1480</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVIII, 1934, S. 243</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 361</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Meynier, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Meynier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1783-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3100>Ehrlich, Shlomo</a3100>
   <a31nn>Shlomo Ehrlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1919-1933
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
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   <a3270>1904</a3270>
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   <a8330>AKL<a8334>Band 17, Seite 475</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Münzer, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Münzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3105>Klugt, Hugo Eduard August</a3105>
   <a31nn>Hugo Klugt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1894-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1722</a3300>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1569-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1547</a3270>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 43, Nr. 47</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Heinrich Petri. Am 25.07.1568 zu Safran zünftig, führte zusammen mit seinem Bruder Sebastian die väterliche Offizin weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Maurer, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Maurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1601-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3330>1627</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wurzer, Matthias</a3100>
   <a3105>Wutzer, Matthias &amp; Wuzer, Matthias &amp; Wurzer, Joh. Matthias &amp; Wutzer, Joh. Matthias &amp; Wuzer, Joh. Matthias &amp; Wurzer, Joh.</a3105>
   <a31nn>Matthias Wurzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1710</a3300>
   <a3420>(Kloster) Melk</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20225364</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Romagnoli, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Romagnoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1887/1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1872.12.14</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1966</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Romagnoli, Giuseppe, Bildhauer u. Medailleur, *14. 12. 1872 Bologna, Schüler von Barbieri. Seit 1909 Leiter der Medailleurschule an der Akad. in Rom. In der Gall. naz. d'Arte mod. Rom: Giovinezza (Halbfig., Marmor). Lit.: Càllari, Storia dell' Arte cont. ital., 1909. - Illustr. ital., 1904/II 432f. - L'Arte, 1909 p. 159. - Die Kunst, 25 (1911/12) 314 (Abb.). - Rass. d' Arte ant. e mod., 8 (1921) 71 (m. Abb.). - Dedalo, 5 (1925) 520, 523 (Abb.), 530.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Panzetta, 1994.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00163806 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVIII, 1934, 540</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000186299" edp:label="Romagnoli, Giuseppe">http://id.bildindex.de/actor/0000186299</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1887</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1966</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:02:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:57:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52551541"><labelId>Richter, Heinrich (?)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20090668</a3000>
   <a3100>Richter, Heinrich (?)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3100>Delannoy, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Delanoy, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Delannoy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1837-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1822</a3270>
   <a3330>um 1887</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 363 &amp; ThB VIII, 1913, 586</a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Elsevier, Abraham</a3100>
   <a3105>Elsevier, Abraham (1) &amp; Elzevier, Abraham</a3105>
   <a31nn>Abraham Elsevier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1607-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1592</a3270>
   <a3330>1652</a3330>
   <a3420>Leiden (Zuid-Holland)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Forschungen zur Rechtsarchäologie und rechtlichen Volkskunde 11:1989, 75-103.</a300f>
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   <a3000>17650169</a3000>
   <a3100>Renn, ?</a3100>
   <a31nn>Renn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083325</a3000>
   <a3100>Eglert</a3100>
   <a31nn>Eglert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1345-1375
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1375</a3300>
   <a3420>Estebrügge (Jork)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 367</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eglert, dt. Gießer, goß lt. Inschr. um 1375 ein Taufgefäß für die Kirche in Estebrügge/Jork.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20087286</a3000>
   <a3100>Vennes, ?</a3100>
   <a3105>Vennes, Jean (?)</a3105>
   <a31nn>Vennes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1700-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
   <a3360>1710</a3360>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Bangerter, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Bangerter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a3360>1960</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1943</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:28:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:22:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52526389"><labelId>Süssmuth, Richard</labelId>
   
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   <a3100>Süssmuth, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Süssmuth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Produktdesigner &amp; Produzent</a3162>
   <a3166>Glas</a3166>
   <a3180>1915-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.12.23</a3270>
   <a3290>Ruhland (Kreis Senftenberg)</a3290>
   <a3330>1974</a3330>
   <a3350>Hofgeismar</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Auszeichnung<a7790>Triennale, Mailand 1940</a7790>
   </aku76>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>232</a8334>
   </a8330>
   <a8330>interieur + design, 1993<a8334>242</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bröhan, Glaskunst der Moderne, 1992<a8334>461</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 1, S. 26-27</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Süssmuth machte zunnächst eine Lehre als Glasschneider in der Adlerhütte AG seines Vaters in Penzig, Schlesien und schloß mit der Meisterprüfung als Glasgraveur ab. 1922 bis 1924 studierte an der Akademie für Kunsthandwerk in Dresden und gründete 1924 seine äußerst erfolgreiche Glasfirma in Penzig. Nach der Zerstörung durch den Krieg baute er die Firma 1945 in Immenhausen neu auf. Die von Richard Süssmuth selbst entworfen Gläser wie die Kelchgläser AO, 1950 oder Tradition, 1958 setzten Standards für das Design des deutschen Gebrauchsglases.</a349e>
      <a349n>Langenberg, Ruth</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.21</a349t>
   </a349a>
   <a99ng>Dresden (Akademie, Ausbildung)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum</a9902>
   <a9904>Langenberg, Ruth</a9904>
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   <a3100>Lassar, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Lassar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1848-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin<a3400>1848-1849</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991<a8334>S. 109, 114, 689</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; CD1848_KUE</a99fm>
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   <a3100>Murer, Jos</a3100>
   <a3105>Murer, Jodokus &amp; Maurer, Jos &amp; Maurer, Jodokus</a3105>
   <a31nn>Jos Murer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider &amp; Kartenzeichner &amp; Glasmaler &amp; Mathematiker &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1545-1580
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Karassik, Moshe</a3100>
   <a31nn>Moshe Karassik</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1923-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
   <a3248>israelisch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3290>Petach Tikva (Israel)</a3290>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1933-1934</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 240</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monte del Fora</a3100>
   <a3105>Fora, Monte di Giovanni del &amp; Monte di Giovanni di Miniato &amp; Monte di Giovanni &amp; Monte di Giovanni di Miniato di Gherardo</a3105>
   <a31nn>Monte del Fora</a31nn>
   <a31fl>Monte di Giovanni</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1463-1529
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1448</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1529 / 1532.11.03</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 108</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Hodgson, Frances</a3100>
   <a31nn>Frances Hodgson</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>unbekannt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Menin, Pericle</a3100>
   <a31nn>Pericle Menin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1901/1915</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3300>vor 1914</a3300>
   <a3420>Mailand?</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1915</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1915</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52500627"><labelId>König, Samuel</labelId>
   
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   <a3100>König, Samuel</a3100>
   <a3105>Regius</a3105>
   <a31nn>Samuel König</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1569
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1569</a3300>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 42, Nr. 46</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Am 02.05.1568 zu Safran zünftig. 1571 Heirat mit der Witwe Paul Quecks, in dessen Offizin er sicherlich vorher tätig war und mit der Heirat auch dessen Nachfolger wurde. Am 07.07.1580 verkaufte er sein Haus an Johann Exetier und Jakob Foillet.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2019.07.30</a9920>
   <a3100>Jaccomini, Peter Anton</a3100>
   <a31nn>Peter Anton Jaccomini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1768</a3300>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20225363</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Rossi, Gregorio de (1570)</a3100>
   <a3105>Rossi, Gregorio de &amp; De Rossi, Gregorio</a3105>
   <a31nn>Gregorio de Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Gießer &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1585/1643
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Modena</a3290>
   <a3330>1637/1643</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>ab 1592</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Neapel<a3400>1643.05.28</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Rossi, Gregorio de, Bildhauer u. Gießer aus Modena, * um 1570, + zw. 1637/43 Neapel (?), 70 jährig. 1592 Gehilfe (lavorante) der Gießer Lod. Duca u. Proep. Antico in Rom, 1599 Taufpate ebda, 1604 Mitglied der Congregazione Virtuosi al Pantheon, später Mitarbeiter des Ambrogio Lucenti am berninischen Baldachin in S. Pietro u. des G. Finelli an den Statuen der Capp. del Tesoro des Domes zu Neapel. Vgl. die betr. Artikel bei Thieme-Becker. Lit.: Passen, Die Kstlerbiographien von G. B. Paeri, Ausg. J. Heß, Lpzg/Wien 1933, in. Lit. Dazu: Vedriani, Racc. d. pitt. etc. modonesi, 1662 p. 112. - Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, II 432. - Roma antica e mod., 1745, I 577. - Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 5f. -Chattard, Nuova descr. del Vaticano, 1762 1152. - Tir ab osc hi , Not. d. pitt. etc., Modena 1786, p. 310.- Nag - er , Kstlerlex., 13 (1843). - Bertolotti, Artisti lomb. a Roma, 1881; ders., Artisti mod. etc., 1882; ders., Alc. artisti sic. a Roma, Palermo 1879, p. 14, Arch. stor. lomb., N. S. 4 (1879/80)150. - Arch. Congreg. Virtuosi u. Pfarrb. S. Maria del Popolo, Rom. - Notizen Fr. Noack (+).</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. Bulgari I.1, 1958.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00161593 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXIX, 1935, 66</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1585</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1643</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:11Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:57:24Z" edp:createdBy="unknown" did="64788029"><labelId>Richter, Helmut</labelId>
   
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   <a3100>Richter, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1960-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a3360>1969</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20051058</a3000>
   <a9920>2013.05.29</a9920>
   <a3100>Decrouan, ?</a3100>
   <a31nn>Decrouan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1790-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1790</a3300>
   <a3360>1839</a3360>
   <a3420>Paris<a3400>1817-1839</a3400>
   </a3420>
   <a300a>Decrouan, Verleger und Drucker in Paris tätig 1817-1839. Geschäftsadressen: Rue de la Bucherie (1817) Rue Saint-Severin, No.14 (1822-29) Quai de l'Ecole, No.6 (1835-39).</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=188543); Frühester Nachweis für Decrouan als Verleger für den Druck des Gemäldes von Charles Monnet "Szene der Französischen Revolution" (1790). nachgewiesen auf der Internetseite von AbeBooks.co.uk. (http://www.abebooks.co.uk/Scene-French-Revolution-Federatio n-generale-Francais-Champ/1082320008/bd).</a9990>
   <a99fm>Möglicherweise handelt es sich bei Decrouan um mehr als eine Person, wie etwa eine Verleger-Familie.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1790</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1839</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:05Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:11:13Z" edp:createdBy="unknown" did="64789895"><labelId>Elsasser, Johann David</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Elsasser, Johann David</a3100>
   <a3105>Elsasser, Joh. Dav.</a3105>
   <a31nn>Johann David Elsasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmodelleur &amp; Porzellanformer &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1739-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1724 / 1726</a3270>
   <a3290>Obergorkau (Ober-Lausitz)</a3290>
   <a3330>1804.04.14</a3330>
   <a3350>Königsbrück (Sachsen)</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL XXXIII, 2002, 379 &amp; ThB X, 1914, 481 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Elsasser, Johann David, dt. Porzellanmodelleur, *1724 (oder 1726) Obergorkau/Bautzen, +14.4.1804 Königsbrück/Sachsen, Vater von Joachim Friedrich E. Ab 1741 Lehre als Former und Verputzer an der Porzellan- Man. Meißen; 1750 Former im Stücklohn, 1752 Bossierer mit Monatslohn. 1764 in Paris, wo er Modelle, Kpst. und Bildhauerarbeiten für die Man. ankauft und Michel Victor Acier anwirbt. 1766 an erster Stelle der Former, Dreher und Bossierer gen.; hat über diese 1774 (als 3.Vorsteher beim Weißen Corps) die Mitaufsicht neben Acier und Johann Joachim Kändler (mit letzerem gibt es ab etwa 1770 Unstimmigkeiten); 1775 Nachf. des verstorbenen Arkanisten Johann Michael Teichert. 1771 mit Christian Gottlob Berger Einf. der Holzkohlenfeuerung beim Emailbrand; weitere maßgebl. techn. Neuerungen bei Brennöfen und beim Einsetzen der Geschirre. E. läßt Gruppen, Figuren und Vasen abzeichnen und katalogisieren. 1776 Hofkommissar. Nach einer Anzeige aus dem Weißen Corps 1790 zus. mit seinem Sohn beurlaubt (bei voller Lohnfortzahlung). Seine Bitte um Entlassung aus dem Weißen Corps (1791) wird abgelehnt. Autor: Sven-Wieland Staps Thieme-Becker-Artikel: Elsasser, Joh. Dav., Modelleur an d. Meißn. Porzellanmanufaktur. 1766 wurde er mit einem Meißner Maler nach Paris geschickt, um die dortigen Neuerungen zu studieren und einen Bildhauer für Meißen anzuwerben (s. Acier). Um 1774 wurde er "Vorsteher des weißen Corps", später Hofkommissar. Er scheint mehr Beamter und Techniker als Künstler gewesen zu sein. 1790 wurde er beurlaubt und zog von Meißen fort. Zu welchem Zwecke dieser Urlaub gewährt wurde, läßt sich nicht mehr feststellen. Er bezog seinen Gehalt fort bis zu seinem am 14. 4. 1804 erfolgten Tode. Berling, Das Meißner Porzellan etc., 1900 p. 135, 147 und Festschrift zur - Porzellanmfkt. Meißen, 1910 p. 63, 76, 77, 80, 160, 161, 196. Autor: Berling.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. E., Joh. Dav.). Rückert, 1990 (s.v. Elsaßer). - Troescher I, 1953.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1739</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1804</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:31:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52528314"><labelId>Reichenbecher, Fritz</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>17650168</a3000>
   <a3100>Reichenbecher, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Reichenbecher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1958</a3300>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1958</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1958</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" edp:createdBy="unknown" lvl="1" edp:updated="2024-01-29T13:02:38Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:version="4" edp:created="2023-01-20T15:50:25Z" edp:eddVersion="2.10.3" did="63321087"><labelId>Egler, Willi</labelId>
   
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   <a3000>20083324</a3000>
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   <a3100>Egler, Willi</a3100>
   <a3105>Egler, Willy</a3105>
   <a31nn>Willi Egler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1902-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.12.18</a3270>
   <a3290>Rappenau, Bad (Baden)</a3290>
   <a3330>1953.01.25</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 367</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Egler, Willi, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Illustrator, *18.12.1887 Rappenau/Baden, +25.1.1953 Karlsruhe. Bruder von Carl E. 1902-05 Lehre als Lithograph in Karlsruhe. Danach Wanderjahre über Paris nach Bilbao und Florenz; Besuch der Scuola d'Arte bei Augusto Giacometti ebd. Stud.: 1907-14 KA Karlsruhe bei Ludwig Schmid-Reutte, Walter Georgi und Walter Conz. 1909 Mitgl., 1911 im Vorstand des Künstler-Ver. ebd. 1912 Spanienreise. 1914-18 Soldat, u.a. als Fotograf einer Fliegerstaffel. 1918/19 an der KSch Karlsruhe Meisterschüler bei Albert Haueisen, mit dem er Freundschaft schließt. 1919 freischaffend ebd. 1923 zus. mit Carl E. Wanderung nach Cortona, wo er später häufig malt. Wandbildaufträge 1936 für das Foyer der Chirurgie der Univ. Heidelberg, 1937/38 für Kasernen in Karlsruhe. -- 1911 entstehen Ill. zu versch. phantast. und märchenhaften Erzählungen (cf. Ries). Schwerpunkt des Schaffens bildet Figürliches, bes. Akte, als Gem. und Rad., auch Lith. (zw. 1936 und 1945 zahlr. Wandbilder, danach überwiegen Tafelbilder) sowie postimpressionist. Lsch. in verhaltener Farbigkeit mit Interesse für Lichtwirkung; neben mediterranen Motiven lichtdurchflutete Ansichten von Rhein und Neckar. Außerdem Stilleben.</a300a>
   <a300c>KARLSRUHE, StKS.</a300c>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). Nagel, 1986; Bad. Biogr., II, Ka. 1987; Mülfarth, 1987; Davidson II.2, 1992; Ries, 1992. -- Kunst in Karlsruhe 1900-1950 (K), Ka. 1981 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1953</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:00:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52550383"><labelId>Vennekool, Steven Jacobsz.</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20087285</a3000>
   <a30gn>ulan500032930</a30gn>
   <a3100>Vennekool, Steven Jacobsz.</a3100>
   <a3105>Vennecool, Steven &amp; Vennekool, Steven</a3105>
   <a31nn>Steven Jacobsz. Vennekool</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1672-1719
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1657?</a3270>
   <a3330>vor 1719.03.07</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Enkhuizen</a3420>
   <a3420>Middachten, Schloss (Arnheim)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Ballmer, C.</a3100>
   <a31nn>C. Ballmer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20051934</a3000>
   <a3100>Riseño, José</a3100>
   <a31nn>José Riseño</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Granada<a3400>1701/1800</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1997.12.11</a9920>
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   <a31nn>Paul Löve</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber &amp; Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Wien<a3400>1848</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Helfert, Wiener Journalistik im Jahre 1848, 1877<a8334>376</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; CD1848_KUE</a99fm>
   <a9904>BS</a9904>
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   <a3100>Lunetti, Stefano di Tommaso</a3100>
   <a31nn>Stefano di Tommaso Lunetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1480-1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1465</a3270>
   <a3330>1534.12.10</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, S. 471</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 393</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hütt, Philip</a3100>
   <a31nn>Philip Hütt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903-1949
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
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   <a3270>1885.06.13</a3270>
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   <a3350>Braunschweig?</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Matrei in Osttirol</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 456</a8334>
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   <a31nn>Bröhmer (1969)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Conrad Meyer</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1640</a3300>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Strutt, Arthur John</a3100>
   <a3105>Strutt, Arthur</a3105>
   <a31nn>Arthur John Strutt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1834-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1819</a3270>
   <a3290>Chelmsford (Essex)</a3290>
   <a3330>1888.08</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Strutt, Arthur John, Landschaftsmaler, *1819, + Aug. 1888; 1885 in Rom. Graves, R. Acad., 7 (1906); ders., A Cent. of Loan Exh., 1913/15, IV 2191. - The Year's Art, 1889 p. 256 (Ob.).</a300a>
   <a300f>ThB32, 1938. Wood, 1978 (Repr. 1991); Lister, 1984; RoyalHibAcad III, 1987.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00150613 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXXII, 1938, 218</a99fm>
   <a3420>England</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Franck, Bartholomäus</a3100>
   <a3105>Franconus</a3105>
   <a31nn>Bartholomäus Franck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1567-1569
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>&#379;ary</a3290>
   <a3330>1569</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 42, Nr. 45</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>SS 1560 in der Leipziger, amb 22.04.1563 in der Wittenberger, 1563/4 in der Basler Matrikel. Heiratete die Witwe Jakob Kündigs und erhielt damit dessen Offizin. Druckte auch gelegentlich mit Paul Queck zusammen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Deckhardt, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Deckhardt</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1785
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1785</a3300>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Magidovitch, Raphael</a3100>
   <a3105>Meggido, Raphael</a3105>
   <a31nn>Raphael Magidovitch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1928-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Russland</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3290>Odessa (Ukraine)</a3290>
   <a3330>1982</a3330>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1934-1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 6, Seite 450</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fischer, Pit</a3100>
   <a31nn>Pit Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a3360>1970</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Egusquiza y Barrera, Rogelio de &amp; Egusquiza y Barrena, Rogelio &amp; Egusquiza Barrena, Rogelio de &amp; Egusquiza y Barrena, Rogelio</a3105>
   <a31nn>Rogelio Egusquiza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1860-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>spanisch &amp; französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Santander</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 415</a8334>
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   <a300a>Egusquiza (E. [y] Barrena), Rogelio (de), span. Maler, Radierer, *20.7.1845 Santander, +10.2.1915 Madrid. In der Geburtsstadt erste Ausb. durch Francisco de Paula Mendoza y Moreno und 1859 bereits Teiln. an einer Ausst., bevor E. auf Reisen mit seinem Vater die europ. Kultur, speziell die frz. Kunst, für sich entdeckt. 1860 erstmals in Paris, das mit der kurzen Unterbrechung des dt.-frz. Krieges (1870/71) bald zu seiner zweiten Heimat wird. Dort zunächst Forts. des Stud. an der EcBA und Erlernen des Radierhandwerkes bei Léon Bonnat. Ab 1868 mit festem Wohnsitz am Boulevard Clichy Debüt im Salon mit dem Historienbild Carlos V en el monasterio de Yuste. Gilt als wichtiges Mitgl. der "span. Kolonie", gefördert durch den Marqués de Casa Riera. Unterhielt gute Kontakte zu dem Maler Mariano Fortuny, zu dessen Begräbnis 1874 er mit seinen Malerfreunden Raimundo und Ricardo de Madrazo y Garreta reist; anschl. einige Monate mit diesen beiden in Fortunys Atelier ebd. tätig. Nach einer weiteren Station in Venedig wieder zurück in Paris, verwandelt er seinen neuen Wohnsitz in einen intellektuellen sowie musikal. Salon und erlangt Ansehen als Porträtmaler der Gesellschaft. Seine aus dieser Zeit resultierende Begeisterung für die Musik Richard Wagners führt nicht nur zu einer persönl. Freundschaft (Begegnungen zw. 1879 und 1882; 1884 Beitrag E.s mit Zchng Leidender Amfortas für Bayreuther Festblätter 8:1985, 246 ss.; 1887 Ausst. seiner Gipsbüste Wagners in den Geschäftsräumen der Rev. Wagnérienne), sondern auch zu einer intensiven künstler. Auseinandersetzung mit dessen Themen und der Phil. Schopenhauers. Allerdings verbrannte E. unter dem Einfluß von Bonnat wieder zwei der drei in diesem Zusammenhang entstandenen großformatigen Gem.-Ser. und widmet sich im Alterswerk, nun zurückgezogen von allen ges. Kontakten, ganz der Radierung: u.a. Ideal-Portr. Calderón de la Barca, Goya (beide BN, Madrid) und Wagner sowie fünfteiliger Zyklus Parsifal (1893/94, sign. und dat.; BN, Madrid), der sicher von dem Besuch einer Aufführung in Bayreuth und möglicherweise auch durch Sàr Mérodack Joséphin Péladan, das geistige Oberhaupt der okkulten Rosenkreuzer-Bewegung in Frankreich, inspiriert wurde. Ab 1900 reist E. häufiger nach Spanien, und zu Beginn des 1. WK läßt er sich ganz in Madrid nieder. Mitgl. der Asoc. Esp. de Pintores y Escultores und beteiligt an Ausst. in Madrid, Paris sowie von 1883-87 in Berlin, München und Hamburg. -- Das OEuvre E.s gliedert sich in fünf Phasen: 1. Anfänge als Historienmaler mit einem starken stilist. Einfluß von Bonnat, der ihn zu einer recht rauhen und dunklen Bildsprache bringt (u.a. Auto de fe ... de 1559, 1871); 2. farbenfrohe und detailreiche Genrebilder kleinen Formats in der Art von Fortuny; 3. beginnender Impressionismus und repräsentative Portr. im Austausch mit den Brüdern Madrazo y Garreta; 4. großformatige Bilder zur Themenwelt Wagners nach hist. Kleidungsstudien; 5. lineare Phase wieder unter dem Einfluß von Bonnat mit v.a. druckgraph. Werken. Ähnl. seinem Landsmann Ignacio Zuloaga verbindet auch E. seine Begeisterung für die stilist. Innovationen der frz. Kunst mit einer starken inhaltl. Komponente. Auf dieser Grundlage zeigt sich bei ihm der herrschende Impressionismus in seiner span., d.h. weniger lichtvollen und mehr zum Symbolismus neigenden Variante, die von der span. Barockmalerei mitinspiriert ist. Selbst ungewöhnl. vielseitig interessiert, muß E. Wagners Idee des "Gesamtkunstwerkes" fasziniert haben, doch auch hierfür gibt es eine wichtige Parallele auf der Iber. Halbinsel, nämlich in der ausgeprägten Wagner-Rezeption Kataloniens. -- Auch wenn der bes. Kontakt zu dem dt. Komponisten in jüngerer Zeit zur Wiederentdeckung E.s beigetragen hat, so liegt doch die Bedeutung des Künstlers nicht nur hier, sondern auch in seiner durch die vielen Reisen begünstigten Mittlerrolle für gleich zwei Generationen span. Künstler. Unter seinen Schülern finden sich Ma riano Fortuny de Madrazo und Coco Madrazo, Söhne seiner Künstlerkollegen.</a300a>
   <a300c>ARRAS, MBA. BADAJOZ, Mus. Prov. de BA. CACERES, Mus. Prov. de BA. MADRID, BN. -- CARS. PARIS, BN. SANTANDER, MBA.</a300c>
   <a300e>E: 1995 Santander, Mus. Mpal de BA (K: J.B.Thaidigsmann). -- G: 1900 Paris: WA (Silber-Med. für Rad., u.a. Wagner-Portr.).</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. EUI Ap. IV, 1931; Páez Rios I, 1981; Cien años II, 1988; Spanish artists I, 1993; DPEE IV, 1994; Bénézit V, 1999. -- A. de Beruete y Moret, J.R. de E. Pintor y grabador, Ma. 1918; R.Pincus-Witten, Occult symbolism in France. Joséphin Peladan and the Salons de la Rose-Croix, Diss. Chicago 1968, N.Y. u.a. 1976; S.Blanco Grassa, La Rev. de Santander 1983(März); J.Mota/M.Infiesta, Pintors Wagnerians, Ba. 1988; C.González/M.Martí, Pintores esp. en París, Ba. 1989; Spanish pictures of the 19th and 20th c. (Aukt.), Lo. 17.2.1989; Der Gral. Artusromantik in der Kunst des 19.Jh. (K Bayer. NM München), Köln 1995.</a300f>
   <a300g>Michael Scholz-Hänsel</a300g>
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   <a3100>Richter, David (?)</a3100>
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   <a3162>Maler?</a3162>
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   <a3100>Bart, Roland</a3100>
   <a31nn>Roland Bart</a31nn>
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   <a3100>Velmonte, Pedro de</a3100>
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   <a3100>Vico, Ambrosio de</a3100>
   <a31nn>Ambrosio de Vico</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1570-1623
      
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   <a3420>Granada</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20087283</a3000>
   <a3100>Veldener, Jean (1559)</a3100>
   <a3105>Veldener, Jean (2)</a3105>
   <a31nn>Jean Veldener (1559)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20320338</a3000>
   <a3100>Hoeve, Cornelis ver</a3100>
   <a31nn>Cornelis ver Hoeve</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3380>Brügge</a3380>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 228-229</a8334>
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   <a9920>2013.07.31</a9920>
   <a3100>Nicke, Joh. David</a3100>
   <a3105>Niecke, Joh. David</a3105>
   <a31nn>Joh. David Nicke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1705</a3300>
   <a3330>1726.11.02</a3330>
   <a3350>Gera</a3350>
   <a3420>Gera</a3420>
   <a8330>ThB XXV, 1931, 443 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a99fm>2194: Deutschland</a99fm>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>20221406</a3000>
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   <a3100>Roos af Hjelmsäter, Leonard Henrik</a3100>
   <a3105>Roos, Leonard Henrik</a3105>
   <a31nn>Leonard Henrik Roos af Hjelmsäter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Radierer &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1802-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3290>Hjälleskate (Värmland)</a3290>
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   <a3350>Honda (Columbia)</a3350>
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   </a3007>
   <a3007>Onkel<a3010>Roos af Hjelmsäter, Emanuel</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20084788</a3000>
   <a3100>Knauf, Ernst Friedrich</a3100>
   <a31nn>Ernst Friedrich Knauf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1894-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.01.12</a3270>
   <a3290>Waren (Mecklenburg)</a3290>
   <a3360>vor 1927</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Nicoletto da Modena</a3100>
   <a3105>Nicoleto Rosex &amp; Nicoleto Rosa &amp; Nicoleto Rossi &amp; Nicoletto Rosex &amp; Rossi, de &amp; Russi, de &amp; Rosex</a3105>
   <a31nn>Nicoletto da Modena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1500-1522
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB25, 1931. DA XXIII, 1996; DEB VIII, 1975. G.Bekker, Europ. Plaketten und Med. vom 15. bis zum 18. Jh. (K Mus. für Kunsthandwerk), L. 1998; M.Matile (Bearb.), Frühe ital. Druckgraphik, 1460-1530. Bestands-Kat. der GrS der ETH Zürich, Basel 1998; G.Baldissin Molli (Ed.), Botteghe artigiane dal Medioevo all'età mod., Pd. 2000; E.Vargaslugo u.a., Ima´B0genes de los naturales en el arte de la Nueva España ss. XVI al XVIII, Méx. 2005</a300f>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-IKD Künstler ID: _00142273 &amp;</a99fm>
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   <a3100>Koelle-Karmann, Elisabeth</a3100>
   <a31nn>Elisabeth Koelle-Karmann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.05.01</a3270>
   <a3290>Sankt Ingbert</a3290>
   <a3330>1974</a3330>
   <a99gm>Siehe Literatur in VZ 506 und 507 !!!</a99gm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Decker, Johann Stephan</a3100>
   <a3105>Decker, János István &amp; Decker, Jean Etienne</a3105>
   <a31nn>Johann Stephan Decker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Miniaturmaler &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1798-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3270>1783.12.26</a3270>
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   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL XXV, 2000, 122 &amp; ThB VIII, 1913, 524</a8330>
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   <a3100>Lohmar, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Lohmar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1915-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.07.21</a3270>
   <a3290>Troisdorf</a3290>
   <a3330>1976.09.14</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>293</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>532</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>128</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1914 Lehre als Dekorationsmaler und bis 1931 Studium der Wandmalerei an der Werkschule Köln bei R. Seuffert. In den 20er Jahren wendete er sich unter dem Einfluß von Max Ernst dem Surrealismus zu. 1931 Eintritt in die KPD. 1933 Emigration über die Schweiz und Italien nach Frankreich, Paris. Anschluß an den Kreis um Max Ernst. 1937 Mitbegründer der antifaschistischen "Union des Artistes Libres" in Paris; Mitwirkung in der Résistance. Vernichtung des Pariser Ateliers durch die Gestapo, 1939 Internierung in Südfrankreich. 1946 Rückkehr nach Deutschland, Übersiedlung nach Ludwigsburg. 1949 Berufung an die Hochschule für bildende Künste Dresden, dort 1951 Professor für Malerei und Wandmalerei.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Michaëlis, Gerrit Jan</a3100>
   <a3105>Michaelis, Gerrit Jan</a3105>
   <a31nn>Gerrit Jan Michaëlis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1790-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1775.04.17 / vor 1775.04.28 &amp; 1775.04.28</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1857.10.31</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2009.04.22</a9920>
   <a3100>Liaskowski, Salomon</a3100>
   <a31nn>Salomon Liaskowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1918-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
   <a3248>israelisch</a3248>
   <a3270>1903</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1933-1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 241</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>21010045</a3000>
   <a9920>2019.01.17</a9920>
   <a3100>Dechazaux, Jean</a3100>
   <a3105>Chazaux, Jean &amp; Dechazaux, Jean (der Ältere) &amp; Chazaux, Jean de &amp; Schassanx, Jean &amp; Schassanx, Joanni</a3105>
   <a31nn>Jean Dechazaux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gobelinwirker &amp; Textilkünstler &amp; Bildwirker &amp; Teppichwirker &amp; Tapissier</a3162>
   <a3180>1677-1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1662</a3270>
   <a3330>1728</a3330>
   <a3350>Erlangen</a3350>
   <a3420>Bayreuth</a3420>
   <a3420>Schwabach</a3420>
   <a3420>Alteglofsheim<a3400>um 1676/1685</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Engelmann, Johann Wenzel (1713)</a3100>
   <a3105>Engelmann, Johann Wenzel &amp; Engelmann, Wenzel (1)</a3105>
   <a31nn>Johann Engelmann Wenzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1728-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1713</a3270>
   <a3290>Langenau (Böhmen) &amp; Skalice u Cesky Lípy &amp; Skalice (Nový Bor)</a3290>
   <a3330>1762.11.12</a3330>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL XXXIV, 2002, 50 &amp; ThB X, 1914, 542 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: 3. Johann Wenzel, *1713 Langenau b. Böhmisch-Leipa, +12.11.1762. Vater von 5. Heiratete 1737 und 1753 in Wien. 1751 als Kupferstecher Wenceslaus E. in der ABK ebd.immatrikuliert. Beteiligt u.a. an dem "Natur und Kunst Produkten Atlas der Österr. Dt. Staaten" (1796) mit der Kpst.-Karte zu Kärnten nach einer Zchng von Heinrich Wilhelm Blum (Wien, HM). Auch der formatmäßig anspruchsvollere Kpst. der Dom- und Kathedralkirche St.Stephan in Wien mit seitl. gezeigten Med. von Maria Theresia und Franz Stephan sowie einem kurzen Abriß der Bau-Gesch. in lat. und dt. (bez. Johann Wenzl Engelman. Sculpsit Vienna.; Wien, HM, Inv.-Nr 1478) ragt nicht über ein durchschnittl. künstler. und techn. Niveau hinaus.</a300a>
   <a300c>BELGRAD, NM.</a300c>
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   <a3100>Fischer, Marc</a3100>
   <a31nn>Marc Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1992</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20083326</a3000>
   <a3100>Eglìn, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Eglìn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1895-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Dresden?</a3290>
   <a3300>1925</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a3100>Richter, Gisela</a3100>
   <a31nn>Gisela Richter</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Lithographin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
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   <a3100>Barassi, Aldo</a3100>
   <a31nn>Aldo Barassi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Möbelhersteller</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1950 Reggiani, Pio</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Casto Solano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Velázquez Bosco, Ricardo</a3100>
   <a3105>Velazquez y Bosco, Ricardo</a3105>
   <a31nn>Ricardo Velázquez Bosco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3350>Madrid</a3350>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a99fm>Foto Marburg</a99fm>
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   <a3100>Hoffart, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Hoffart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1866-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin<a3400>ab 1896</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S.245-246</a8334>
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   <a31nn>M. W. Lassally</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9920>2009.04.24</a9920>
   <a3100>Ornstein, Jacov</a3100>
   <a3105>Ornstein, Jacques</a3105>
   <a31nn>Jacov Ornstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1885</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1953</a3330>
   <a3350>Tel Aviv?</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 7, Seite 473</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1933-1935</a3400>
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   <a3100>Knecht, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Knecht</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1662</a3300>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2004.04.03</a9920>
   <a3100>Meister der Dominikaner-Bildnisse</a3100>
   <a31nn>Meister der Dominikaner-Bildnisse</a31nn>
   <a31fl>Meister der Dominikaner-Bildnisse</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1341-1349
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1341</a3300>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVII, 1950, S. 81</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3000>17650125</a3000>
   <a3100>Lau, Erdmut</a3100>
   <a31nn>Erdmut Lau</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Linolschneiderin</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wilder, Georg Christoph</a3100>
   <a3105>Wilder, Georg Christian &amp; Wilder, d. J. &amp; Wilder, G. &amp; Wilder, Georg &amp; Wilder, Georg Christoph (junior)</a3105>
   <a31nn>Georg Christoph Wilder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Vedutenmaler</a3162>
   <a3180>1809-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1794.03.09 / 1797.03.09</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1855.05.13</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_20021030 &amp; http://www.degruyter.com/view/AKL/_00181935</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Der Künstler im Thieme-Becker (Bd. 35) fälschlich "Georg Christian Wilder" genannt. Richtig ist "Georg Christoph Wilder jun." (vgl. u.a. Arnold, Wilder, 1871).</a349e>
   </a349a>
   <a9990>ehemals Grab auf dem Rochusfriedhof</a9990>
   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 10. 5. 1942 - lebt in Blomberg (Westfalen). Aufgewachsen in Berlin (West). 1954 Umzug mit Mutter und jüngerer Schwester nach Berlin (Ost) aufgrund eines Asylangebotes der DDR, da der Mutter wegen Aktivitäten gegen die Remilitarisierung eine Haftstrafe drohte. Vater und ältere Schwester blieben in Berlin (West). 1961 Festnahme im Grenzgebiet bei dem Versuch, den Vater von weitem zu sehen, mehrstündige Verhöre. 1961-66 Studium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee bei Werner Klemke, Arno Mohr und Klaus Wittkugel. Seit 1966 freischaffend in Woltersdorf bei Erkner. Mitglied des Verbandes Bildender Künstler der DDR. Einzelausstellungen 1973 im Klub der Intelligenz Frankfurt/Oder (mit Erika Stürmer-Alex), 1975 in der Erich-Weinert-Buchhandlung Magdeburg, 1977 im Kunsthandel Frankfurt/Oder, 1978 in der St. Johanneskirche Gera, im Club der Kulturschaffenden J. R. Becher in Berlin (Ost) und im Rathaus Fürstenwalde, 1979 in der Galerie des Bertolt-Brecht-Clubs in Schwedt, 1981 in der Kleinen Galerie Eberswalde, 1982 in der Galerie am Prater, Berlin (Ost). 1982 Verhaftung durch den Staatssicherheitsdienst wegen Verbreitung des Friedensappells der evangelischen Kirche, Androhung einer 12jährigen Haftstrafe wegen "landesverräterischer Nachrichtenübermittlung zum Nachteil der Interessen der DDR"; Versuch der Anwerbung für den Staatssicherheitsdienst. Ständige Observierung, Ausbleiben staatlicher Aufträge. Am 28. Februar 1984 Antrag auf Ausbürgerung, am 5. April 1984 Ausreise nach Berlin (West). Im Oktober 1985 Umzug nach Blomberg (Lippe). Seit 1987 auch im künstlerisch-therapeutischen Bereich tätig. Einzelausstellungen 1986 im Puppentheater Bielefeld und im Diakonischen Werk Hannover, 1987 in der Städtischen Galerie Schwalenberg, 1990 in der Galerie Renate Prien, Wunsdorf (nach: Esther Sünderhauf im Kat. Ausgebürgert, Dresden 1990)</a349e>
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   <a99ng>lt. Kat. Ausgebürgert 1990 : geb. am 10. Oktober?</a99ng>
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   <a3100>Pontius, Gudrun</a3100>
   <a31nn>Gudrun Pontius</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
   <a3290>Saßnitz</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 647</a8334>
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   <a8330>Schweers, 1994<a8334>Bd. 3, S. 1461</a8334>
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   <a3100>Gola, Emilio (Conte)</a3100>
   <a31nn>Emilio Gola (Conte)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1869-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1852</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3360>1918</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a3100>Andrade, Rogerio</a3100>
   <a31nn>Rogerio Andrade</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Mosambik</a3200>
   <a3248>mosambikanisch</a3248>
   <a3300>vor 1985</a3300>
   <a3360>vor 1985</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 6177</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Stranka, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Stranka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Bühnenbildner &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1985-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1985</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Rieter, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Rieter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1766-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1751.09.15</a3270>
   <a3290>Winterthur</a3290>
   <a3330>1818.06.10</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Neuchâtel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 344-345</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Kröner, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Kröner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1902-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.04.07</a3270>
   <a3290>Zschopau</a3290>
   <a3330>1973.10.03</a3330>
   <a3350>Radebeul</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Radebeul</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Zschopau 7. 4. 1887 - 3. 10. 1973 Radebeul. Lehrzeit als Textilzeichner in Chemnitz. 1904-08 Besuch der Kunstgewerbeschule Dresden. 1910-14 Studium an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Dresden bei Eugen Bracht, ab 1913 bei Gotthard Kuehl. 1912 erste Reise nach Holland. Seit 1914 Atelier in Niederlößnitz. 1915-18 Soldat und bis 1920 französische Kriegsgefangenschaft. 1923 erste Italienreise. 1925 Mitglied er Künstlervereingung Dresden. Zahlreiche Reisen durch Europa. 1940-43 erneut Soldat. 1944 Brand des Atelierhauses, Verlust vieler Werke. 1946 Mitorganisator der Ersten Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung in Dresden. Seit 1955 weitere Reisen nach Italien, 1959 nach Moskau. 1964 Ehrenmitglied des Verbandes Bildender Künstler Deutschlands, 1967 der Genossenschaft Bildender Künstler Dresdens "Kunst der Zeit".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM) &amp; MT</a9904>
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   <a9920>2003.01.16</a9920>
   <a3100>Böhmel, Bernd</a3100>
   <a31nn>Bernd Böhmel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
   <a3420>Eisenach?</a3420>
   <a3420>Gotha?</a3420>
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   <a3100>Hilliger, Johannes (1)</a3100>
   <a3105>Hilliger, Hans</a3105>
   <a31nn>Johannes Hilliger (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer &amp; Geschützgießer</a3162>
   <a3180>1582-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1567.02.08</a3270>
   <a3330>1640.04.24</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Heski, Józef</a3100>
   <a31nn>Józef Heski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1751-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1751</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Nie&#347;wiez</a3350>
   <a3360>1815</a3360>
   <a3420>Nie&#347;wiez</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
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   <a3100>Puccinelli, Angelo di Puccinello</a3100>
   <a31nn>Angelo Puccinelli di Puccinello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1350-1399
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lucca?</a3290>
   <a3300>1350</a3300>
   <a3320>Lucca</a3320>
   <a3360>1399</a3360>
   <a3380>Poggio di Camporgiano</a3380>
   <a3420>Lucca<a3400>um 1350</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 441</a8334>
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   <a31nn>Jean Antoine Laurent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Miniaturmaler &amp; Publizist</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 541 (Manfred Tschirner)</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>308</a8334>
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   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>147</a8334>
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   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>342</a8334>
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   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>583</a8334>
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   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>191</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Barcelona 18. 3. 1938 - lebt in Berlin. 1952 Übersiedlung in die DDR. 1955-58 Besuch der Arbeiter-und-Bauern-Fakultät in Berlin. 1958-63 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Arno Mohr, Klaus Wittkugel und Werner Klemke. 1963-69 freischaffend als Graphikerin (vorwiegend Buchillustrationen). 1969-72 Meisterschülerin der Akademie der Künste zu Berlin bei Werner Klemke, danach wieder freischaffend, nun auch als Malerin. 1973 Max-Lingner-Preis der Akademie der Künste. 1979 Kunstpreis der DDR. 1987 Orden "Lazo de Dama de Isabel la Catolica" (Damenschleife von Isabel Ikadelikin). 1988 Kunstpreis des FDGB, 1989 Nationalpreis der DDR. Seit 1986 Mitglied der Akademie der Künste der DDR, 1990 Austritt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Text<a349e>1952 Übersiedlung in die DDR (Exil). 1955-1958 Besuch der Arbeiter-und-Bauern-Fakultät der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee. 1958-1963 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Arno Mohr, Klaus Wittkugel und Werner Klemke. 1963-1969 freischaffend als Graphikerin (vorwiegend Buchillustrationen) in Berlin tätig. 1969-1972 Meisterschülerin der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin bei Werner Klemke, danach wieder freischaffend, nun auch als Malerin. 1973 Max-Lingner-Preis der Akademie der Künste; 1979 Kunstpreis der DDR. 1975 Mitglied der Sektionsleitung Malerei und Grafik des Verbandes Bildender Künstler der DDR. 1986 Mitglied der Akademie der Künste der DDR, 1991 Austritt. 1988 Kunstpreis des FDGB; 1989 Nationalpreis der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a349a>Copyright<a349e>3 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
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   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3180>1922
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Regisseur &amp; Filmschauspieler</a3162>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Wikipedia<a8334>http://de.wikipedia.org/wiki/Harald_Mannl</a8334>
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   <a31nn>Hans Klemke</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Pietro (1470)</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1470
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>nach 1470</a3300>
   <a3360>nach 1470</a3360>
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   <a3100>Vogtherr, Heinrich (1513)</a3100>
   <a3105>Vogtherr, Heinrich (1513) &amp; Vogtherr, Heinrich (der Jüngere) &amp; Vogtherr, Jind&#345;ich &amp; Vogther, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Vogtherr</a31nn>
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   <a3164>Maler &amp; Zeichner</a3164>
   <a3180>1528-1568
      
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a3100>Allou, Gilles</a3100>
   <a31nn>Gilles Allou</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1685-1751
      
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   <a3330>1751.02.02</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
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   <a300a>Allou, Gilles, frz. Maler, *1670 Paris, +2.2.1751 ebd. 1702 Heirat; im Heiratsdokument und anderen Akten als "peintre et architecte du roi" bez., obgleich Bauwerke von ihm nicht nachgewiesen sind (lediglich Stiche mit Darst. von "verschiedenen Wohnungen"), fanden sich im Nachlaßinventar seiner verstorbenen Gattin Marie-Anne Raguenet vom 21.1.1722. 1694 und 1702 Kandidat für den Grand Prix de Peint. Seit 27.6.1711 Mitgl. der ABA nach Einreichung der Porträts von Coypel fils, Bon de Boullogne (1710) und A. Coysevox (1710) - die beiden letzteren wurden von Tardieu bzw. von Villeroy in Kupfer gestochen. Durch einen Stich von M. Dossier, L'Optique genannt, ist auch A.s Bildnis seiner Gattin bekannt; zwei Stiche von L. Desplaces nach A., Darst. der Köpfe zweier Bacchantinnen, geben durch Inschr. darüber Auskunft, daß A. in der kgl. Teppichmanufaktur von Beauvais wohnte. Er gilt als erfolgreicher Porträtist, vergleichbar mit seinem berühmten Zeitgenossen H. Rigaud und Largillière und schuf v. a. Bildnisse von Persönlichkeiten des gesellschaftl. Lebens und von Künstlerkollegen, denen er durch auf den Beruf weisende Attribute oder durch Nationaltrachten anderer Völker genrehafte Züge verlieh, z. B. das Portr. des Bildhauers Lemoyne; des Schriftstellers Mercier (Salon 1737); des Architekten Dailly (Salon 1738); des Akad.-Mitgl. Silvestre (à la Polonaise; Salon 1739); M. et Mme Felt (damespielend) et Monseigneur de Beaulieu (Salon 1741). Kopierte auch, z. B. van Dyck (2 Heiligenköpfe) oder Guercino (Bildnis einer alten Frau). Die Qualität seiner ausgewogen komponierten Arbeiten erklärt deren Wertschätzung bis in die Gegenwart.</a300a>
   <a300c>PARIS, EcBA: Bon de Boullogne, 1710. VERSAILLES, Mus.: Charles Antoine Coypel; A. Coysevox, 1710.</a300c>
   <a300e>G: 1737-39, '41, '42 Paris, Salon du Louvre.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. J. P. Mariette, Abecedario, I, P. 1851; A. Jal, Dict. crit. de Biogr. et d'Hist., P. 1872; Meyer, KL I, 1872; Bellier/Auvray I, 1882 (mit Verz. der ausgestellten Werke); Ch. Du Peloux, Répert. biogr. et bibliogr. des artistes du XVIIIe s., I, P. 1930; DBF II, 1936; Singer, BK XIV, 1936; id., NBK V, 1938; Bénézit I, 1976. - L. Gillet, Nomenclature des ouvrages ... à l'hist. de Paris, P. 1911, 35, 37 s., 41 s, 47, 51, 56 (mit Verz. der ausgestellten Werke); G. Isarlo, La Peint. en France au XVIIe s., P. 1960, 149; G. Janneau, La Peint. franç. au XVIIe s., Genf 1965; Rambaud II, 1971; H. Herluison, Actes d'Étatcivil d'artistes franç., Genf 1972 (Neudruck). Monika Spiller</a300f>
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   <a31nn>B. Leberl</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>um 1580</a3270>
   <a3290>Ostiano</a3290>
   <a3330>um 1620</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 9</a8334>
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   <a31nn>Claes Jacobsz. Tol</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>um 1646/1655
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Franke, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Franke</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3270>1922.04.14</a3270>
   <a3290>Bitterfeld</a3290>
   <a3420>Jeßnitz (Kreis Bitterfeld)<a3400>1952-3000</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Bitterfeld 14. 4. 1922 - lebt in Jeßnitz bei Bitterfeld. 1937-40 Lehrzeit als Fotograf. Besuch von Abendkursen der Fachschule in Magdeburg. 1948-50 Studium an der Fachschule für Angewandte Kunst Burg Giebichenstein in Halle (Saale) bei Carl Crodel. Seit 1952 freischaffend in Bitterfeld, und künstlerischer Leiter des Zirkels für bildnerisches Volksschaffen im VEB Chemiekombinat Bitterfeld, Werk Wolfen. 1959 Staatspreis für künstlerisches Volksschaffen und Verdienstmedaille der DDR. 1961 und 1962 Kunstpreis des FDGB (für den Zirkel). 1963 Händelpreis des Bezirkes Halle. 1969 Kunstpreis des FDGB. 1970 Nationalpreis der DDR und Ehrenpreis der Gesellschaft für Deutsch-Sowjetische Freundschaft. 1987 Vaterländischer Verdienstorden in Gold.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Jeßnitz (Kreis Bitterfeld)</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a31nn>W. Hendl</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Stalder, Anselm</a3100>
   <a31nn>Anselm Stalder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3420>Magden</a3420>
   <a8330>Künstlerverzeichnis der Schweiz, 1980-1990<a8334>S. 423-424</a8334>
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   <a3100>Arb, Giorgio von</a3100>
   <a31nn>Giorgio von Arb</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1978</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Forster, Thomas (1677)</a3100>
   <a3105>Forster, Thomas &amp; Forster, Thomas (1676)</a3105>
   <a31nn>Thomas Forster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtzeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1692-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1677</a3270>
   <a3290>Northumberland</a3290>
   <a3330>nach 1713</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL XLII, 2004, 458 &amp; ThB XII, 1916, 224 s</a8330>
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   <a3100>Foillet, Jacques</a3100>
   <a3105>Foillet, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jacques Foillet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1579-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1554.05.24</a3270>
   <a3290>Tarare</a3290>
   <a3330>1619</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Besançon</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 43, Nr. 49</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 41, 2004, 506</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Foillet, Jacques, frz. (?) Buchdrucker, *1554 Tarare b. Lyon, +1619.</a300a>
   <a300b>Geselle in Lyon, Genf und Konstanz. Ab 1578 in Basel im Dienst des Druckers Peter Perna; 1579 Bürgerrecht und Meister der Safranzunft; Partner des Druckers Jean Exertier. 1586 baut F. mit ihm im Auftrag des Comte Frédéric de Montbéliard in Courcelles b. Montbéliard eine prosperierende Druckerei auf; 1588 durch Brandstiftung zerstört. Flucht mit Exertier nach Besançon; bed. Auftrag der Stadtverwaltung; druckt u.a. das Missale bisuntinum, 1589, und das Breviarium bisuntinum, 1590. Nach der Anschuldigung der Ketzerei geht F. kurz darauf nach Montbéliard und arbeitet 25 Jahre erfolgreich in seiner neu gegr. Druckerei, u.a. für den gen. Comte und Auftraggeber in Basel. Druckersignet: durch einen Wald rennender Hirsch. - F. ist bes. verdienstvoll durch die Einf. des Buchdrucks in Montbéliard. Bek. sind ca. 160 Drucke, v.a. Werk-Ausg. von Guillaume du Bellay und Paracelsus, sowie Jean Bodin, République, 1592; Pierre de La Primaudaye, L'Acad. franç., 1593; Mathurin Cordier, Colloques, 1603; Karl V., Ordonnances, 1612. Weiterhin ist F. Papierhersteller, führt eine große Buchhandlung und drei Papierhandlungen. Sein Sohn Samuel F. führt 1619-33 die Druckerei weiter.</a300b>
   <a300f>Brun, SKL IV, 1917 (Suppl.).</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1576-78 in Lyon, Genf und Konstanz nachweisbar. Am 23.12.1579 Basler Bürger und am 27.12. zu Safran zünftig. Kaufte an 07.07.1580 zusammen mit Johann Foillet von Samuel König das Haus "Zur Schaufel und Spiess" und später noch zwei Häuser in der Steinenvorstadt. 1586 verließen beide Basel und gingen als Drucker nach Mömpelgart bzw. Besançon.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1579</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1619</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:29:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:23:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52526589"><labelId>Rummel, Paul</labelId>
   
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   <a3100>Rummel, Paul</a3100>
   <a3105>Rummel, Johann Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Rummel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1789-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 201-202</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Bogdani, Jacob</a3100>
   <a3105>Bogdány, Jakob &amp; Bogdany, Jakob &amp; Bogdani, Jacob &amp; Bogdan, Jakob &amp; Bogdani, James &amp; Bochdani, Jakob &amp; Bogdan, Jakub &amp; Bogdane, Jakob &amp; Bogdone, Jacob &amp; Bohdan, Jakub &amp; Buckdan, Jacob &amp; Buckdane, Jacob &amp; Bogdány, Jakab &amp; Bogdani, Jakab</a3105>
   <a31nn>Jakob Bogdani</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1675-1724
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a3270>um 1660</a3270>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Klimsch, F.</a3100>
   <a31nn>F. Klimsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1805-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Leitner, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Leitner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1832-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>nach 1832</a3300>
   <a3360>1836</a3360>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 172</a8334>
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   <a3100>Pinzger, ?</a3100>
   <a31nn>Pinzger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1849</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
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   <a3100>Grüninger, Hans</a3100>
   <a3105>Reinhard, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Grüninger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Verleger &amp; Formschneider? &amp; Briefmaler?</a3162>
   <a3180>1446-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Grüningen Kreis Biberach?</a3290>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
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   <a3100>Læssøe, Thorald</a3100>
   <a3105>Laessoe, Thorald</a3105>
   <a31nn>Thorald Læssøe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1831/1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1816.06.25</a3270>
   <a3290>Frederikshavn</a3290>
   <a3330>1878.03.25</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB22, 1928. Weilbach V, 1995.</a300f>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-IKD Künstler ID: _00103908 &amp;</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001037</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Arau, ? (1932)</a3100>
   <a31nn>Arau</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1932 mit einem Plakat für eine Sportveranstaltung nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2013.06.10</a9920>
   <a3100>Fontana, Francesco (1797)</a3100>
   <a3105>Fontana, Francesco (1824)</a3105>
   <a31nn>Francesco Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1812-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1797</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1833</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL XLII, 2004, 150 &amp; ThB XII, 1916, 178</a8330>
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   <a3000>17650128</a3000>
   <a3100>Leiding, ?</a3100>
   <a31nn>Leiding</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Linolschneiderin</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
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   <a3100>Ostein, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Ostein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1571-1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1538</a3270>
   <a3330>1593.05.03</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 43, Nr. 48</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Am 19.05.1564 Bürger zu Basel, 1664 zu Safran, kaufte 1587 das Frobensche Geschäft. Druckte gelegentlich zusammen mit seinem Bruder Daniel. Die Zahl ihrer Drucke ist nicht unerheblich.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>21010007</a3000>
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   <a3100>Schouten, Henry</a3100>
   <a3105>Schouten, Henri</a3105>
   <a31nn>Henry Schouten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1857-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>belgisch</a3248>
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   <a3290>Gent (Oost-Vlaanderen)</a3290>
   <a3330>1927</a3330>
   <a3350>Gent (Oost-Vlaanderen) / Brüssel</a3350>
   <a3420>Gent (Oost-Vlaanderen)</a3420>
   <a3420>Niederländisch-Indien</a3420>
   <a3420>Belgien</a3420>
   <a3420>Indonesien</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meo del Caprino da Settignano</a3100>
   <a31nn>Meo del Caprino da Settignano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1470
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1470</a3300>
   <a3360>1470</a3360>
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   <a3100>Rustem, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Rustem</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1777-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1762</a3270>
   <a3290>Péra (Istanbul)</a3290>
   <a3330>1835.06.21</a3330>
   <a3350>Wilna</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 233</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20084771</a3000>
   <a3100>Klinckmann, Johann Andreas</a3100>
   <a3105>Klinckmann, ? &amp; Klingmann, Johann Andreas &amp; Klinkmann, Johann Andreas</a3105>
   <a31nn>Johann Andreas Klinckmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer &amp; Vergolder &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1747-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1747</a3300>
   <a3360>1756.12.15</a3360>
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   <a3100>Klotz, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Klotz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 528</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Oberschlema (Erzgebirge) 8. 8. 1939 - lebt in Dresden. 1954-65 Lehrzeit und Tätigkeit als Dekorationsmaler. 1958-62 Abendstudium an der Mal- und Zeichenschule Zwickau bei Carl Michel. 1965-70 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden bei Rudolf Bergander und Jutta Damme. 1970-71 freischaffend. 1971-74 Aspirant an der Dresdener Kunsthochschule, danach erneut freischaffend. Seit 1975 Lehrtätigkeit an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden, 1975-78 Assistent bei Gerhard Kettner, anschließend bis 1985 Oberassistent bei Günter Horlbeck, 1985-88 Dozent für Malerei, seit 1988 Leiter des Grundstudiums der Abteilung Malerei/Grafik. 1978 Max-Lingner-Preis der Akademie der Künste der DDR. 1979 erste Einzelausstellung in der Tecnischen Universität Dresden. Reisen nach Leningrad, Jugoslawien, Ungarn, Ravensburg, Luxemburg, Wien, Venedig und Bolzano, 1989 nach Chicago (Teilnahme an der International Art Exposition).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Dresden</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Ketchum, Morris</a3100>
   <a31nn>Morris Ketchum</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1919-1949
      
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   <a3360>1904</a3360>
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   <a31nn>Jacob Berrewyn</a31nn>
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   <a3100>Petrucci, Francesco (1660)</a3100>
   <a31nn>Francesco Petrucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kopist &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1675-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1719</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Petrucci, Francesco, Maler (Kopist) in Florenz, *1660, +1719, Schüler v. B. Franceschini. Fertigte Stichvorlagen. Sein Selbstbildnis gestoch. von P. A. Pazzi. Vasari, Vite, ed. Milanesi, V 158 A. 4. - Richa, Not. d. Chiese fiorent., 1754/62, II 148; VIII 191; IX 27; X 284. - Zani, Encicl. met., I/15 (1823). - Nagler, Kstlerlex., XI (1841). - Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff., Ms.-Fortsetzg im Dresd. Kupferstichkab.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. DEB VIII, 1975.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00100757 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVI, 1932, 503</a99fm>
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   <a3100>Herbert, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Herbert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Landesbaurat</a3164>
   <a3180>1907-1934
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1907</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3360>1934</a3360>
   <a3380>München</a3380>
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   <a3100>Pins, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Pins</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Grünewald, Ernst Friedrich</a3100>
   <a31nn>Ernst Friedrich Grünewald</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Kupferstecher &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1816-1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1801.03.01</a3270>
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   <a3330>1848.11.26</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
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   <a31nn>Specchi</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1664
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a31nn>F.-Louis Fontaine</a31nn>
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   <a3162>Miniaturmaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Metz</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Ostein, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Ostein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Schriftsetzer</a3162>
   <a3180>1571-1577
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lüttich</a3290>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 43, Nr. 48</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Am 15.12.1555 Bürger in Basel, Setzer bei Froben und Episcopus, 1560 zu Safran, druckte gelegentlich mit seinem Bruder Leonhard Ostein.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Rosenberg, Johann Carl Wilhelm</a3100>
   <a3105>Rosenberg, Carl Wilhelm &amp; Rosenberg, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Carl Wilhelm Rosenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bühnendekorationsmaler &amp; Bühnenbildner &amp; Dekorationsmaler &amp; Dekorationskünstler &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1737-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1737</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>nach 1797</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 14-15</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Rubelli, Ludwig (Edler von Sturmfest)</a3100>
   <a3105>Rubelli, Ludwig von Sturmfest (Edler)</a3105>
   <a31nn>Ludwig Edler von Sturmfest Rubelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1841-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1841</a3270>
   <a3290>Zara (Kroatien)</a3290>
   <a3330>1905.01.25</a3330>
   <a3350>Feldhof (Graz)</a3350>
   <a3420>Feldhof (Graz)</a3420>
   <a3420>Österreich</a3420>
   <a3420>Kroatien</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1940-1941
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a31nn>Fritz Keibel</a31nn>
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   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg<a3400>um 1927</a3400>
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   <a3100>Pasqualoni, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Pasqualoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1834/1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1819 / 1820.04.18</a3270>
   <a3290>Orvieto</a3290>
   <a3330>1880 / um 1885</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Pasqualoni, Vincenzo, Figuren- u. Bildnismaler in Rom, *1819, +1880. Bilder in Rom (S. Nicola in Carcere), Sermoneta (Abteikirche Valvisciolo) u. Quebec (Laval Univ.). Lit.: Dichiaraz. d. Pitt. d. Chiesa di S. Niccolô, Rom 1865, p. 3. - Nibby, Itinér. de Rome, 1877 p. 200, 242. - P. N. Ferri, Cat. Racc. di Dis., Uffizi di Firenze 1890. - L. Càllari, St. d. Arte cont. it., 1909. - Arte e Storia, 1912 p. 248. - Cat. Gall. of Paint., Laval Univ., Quebec 1913, Nr 293, 297, 313, 319, 404.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. Comanducci IV, 1973; PittItalOttoc II, 1991; DEB VIII, 1975.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00100499 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVI, 1932, 274</a99fm>
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   <a3105>Hennig, Arthur &amp; Hennig, Artur</a3105>
   <a31nn>Artur Bruno Kurt Hennig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1895-1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.03.19</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1959.06.04</a3330>
   <a3420>Boles&#322;awiec</a3420>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 401</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 419</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 43</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Eugène Vallin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturzeichner &amp; Dekorateur &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1871-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1856.07.13</a3270>
   <a3290>Herbéviller (Vogesen)</a3290>
   <a3330>1922.07.21</a3330>
   <a3350>Nancy</a3350>
   <a3420>Nancy</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 10, Seite 142</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a31nn>August Laukhuff</a31nn>
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   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a3420>Weikersheim</a3420>
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   <a3100>Viguier, Etienne</a3100>
   <a31nn>Etienne Viguier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1492
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1492</a3400>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1925</a3300>
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   <a31nn>Henry Fisher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1807-1837
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3300>um 1818</a3300>
   <a3330>1837</a3330>
   <a3420>Liverpool</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/141858907); nachgewiesen auf der Internetseite der National Portrait Gallery (http://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp121571/he nry-fisher?role=art); nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=73692).</a9990>
   <a99fm>zusammen mit seinem Sohn Robert (ab 1825) und Peter Jackson (ab 1833) wurde die Firma unter dem Namen: Fisher, Son and Co. (1825-ca. 1845) weitergeführt. Geschätsadressen waren: Caxton, Liverpool (1819, zerstört duch Feuer 1821.02) Caxton, London (1824-1827) New Gate Street, London (1831) Paris (1838, 1840, 1841 und 1844)</a99fm>
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   <a3100>Pötzschig, Gert</a3100>
   <a31nn>Gert Pötzschig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933.03.15</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Leipzig<a3400>1947-1950 &amp; 1950-1955</a3400>
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   <a3007>Schüler<a3010>Voigt, L.</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>307</a8334>
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   <a8330>Schweers, 1994<a8334>Bd. 3, S. 1457</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 242</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Rugendas, Moritz</a3100>
   <a3105>Rugendas, Johann Moritz</a3105>
   <a31nn>Moritz Rugendas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1817-1858
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Roe, Robert Henry</a3100>
   <a3105>Roe, Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Henry Roe</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Wobreck, Simon de</a3100>
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   <a31nn>Simon de Wobreck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler</a3164>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a31nn>Sanders</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Th. Henikel</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Geodät</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Parigi, Alfonso di (1535)</a3100>
   <a3105>Parigi, Alfonso di (1) &amp; Parigi, Alfonso di Santi &amp; Santi Parigi, Alfonso di</a3105>
   <a31nn>Alfonso di Parigi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1550/1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1535</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB26, 1932. DA XXIV, 1996. TCI Firenze e dintorni, 1974; PKG VIII, 1984.</a300f>
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   <a3100>Piqueras, Jorge</a3100>
   <a31nn>Jorge Piqueras</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1960</a3300>
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   <a3100>Villeneuve, Louis</a3100>
   <a3105>Villeneuve (1786)</a3105>
   <a31nn>Louis Villeneuve</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1791-1793
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a31nn>Adolf Strube</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Gotha</a3420>
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   <a3100>Campeny y Estrany, Damián Buenaventura</a3100>
   <a31nn>Damián Buenaventura Campeny y Estrany</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1786-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1771</a3270>
   <a3290>Mataró</a3290>
   <a3330>1855.07.07</a3330>
   <a3350>San Gervasio</a3350>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a9920>2013.06.10</a9920>
   <a3100>Fischer, Carl (1604)</a3100>
   <a31nn>Carl Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1604
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1604</a3300>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XII, 1916, 17</a8330>
   <a300b>Fischer, Carl, Maler. Jan Diricks stach nach ihm ein 1604 dat. Bildnis der Herzogin Elisabeth von Braunschweig. Vielleicht ist er mit dem Folgenden identisch. Strunk, Cat. over Port:. af det danske Kongehuus, 1882 No 196 ("Carol. Fischer fecit").</a300b>
   <a300f>ThB12, 1916.</a300f>
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   <a3100>Antonio da Vendri</a3100>
   <a3105>Vendri, Antonio da &amp; Vendri, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio da Vendri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler &amp; Bäcker &amp; Schneider</a3164>
   <a3180>1500-1545
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1545</a3300>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a3100>Kraenicke, Helena</a3100>
   <a31nn>Helena Kraenicke</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Holzschneiderin</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010216</a3000>
   <a3100>Marcinkowski, W&#322;adys&#322;aw</a3100>
   <a31nn>W&#322;adys&#322;aw Marcinkowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1873-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1858.06.16</a3270>
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   <a3330>1947.12.10</a3330>
   <a3350>Pozna&#324;</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3000>15200189</a3000>
   <a3100>Schedel, Martin</a3100>
   <a3105>Schedl, Martin &amp; Schödle, Martin</a3105>
   <a31nn>Martin Schedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1677</a3270>
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   <a3420>Prag</a3420>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Larivière, Eugène</a3100>
   <a3105>Larivière, Louis-Eugène</a3105>
   <a31nn>Eugène Larivière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3000>20035367</a3000>
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   <a3100>Dreißigmark, Johann Anton</a3100>
   <a31nn>Johann Anton Dreißigmark</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1672.01.04</a3300>
   <a3320>Görlitz</a3320>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Bénézit III, 1976; Bénézit IV, 1999.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11001823</a3000>
   <a3100>Viló y Rodrigo, José</a3100>
   <a31nn>José Viló y Rodrigo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1816-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3290>Valencia</a3290>
   <a3330>1868.02.05</a3330>
   <a3350>Moncada</a3350>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20051094</a3000>
   <a9920>2013.06.10</a9920>
   <a3100>Filleul, Louis (1592)</a3100>
   <a3105>Filioli, Lud.</a3105>
   <a31nn>Louis Filleul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1592</a3300>
   <a9990>Nachgewiesen in AKLONLINE-Artikel über Charles Galery (http://www.degruyter.com/view/AKL/_00030358T1?rskey=dlnRTF&amp; result=1&amp;q=&amp;dbq_0=%22Galery%2C+Charles%22&amp;dbf_0=akl-name&amp;db t _0=name&amp;o_0=AND), in dem Louis Filleul als Stecher des Portaits von Pierre du Faur genannt wird.</a9990>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Krafft, Jan Lauwryn (1694)</a3100>
   <a3105>Krafft, Jan Lauwryn (Senior) &amp; Krafft, Jan Lodewyk (1694) &amp; Krafft, Jan Lodewyk (Senior) &amp; Krafft, Jean Louis (1694) &amp; Krafft, Jean Louis (Senior)</a3105>
   <a31nn>Jan Lauwryn Krafft</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Formschneider &amp; Holzschneider &amp; Maler? &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1709-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1694.11.10</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3360>1765</a3360>
   <a3380>Brüssel</a3380>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 391</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 682</a8334>
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   <a3100>Markiewicz, Kasimir Dunin</a3100>
   <a3105>Markiewicz, Kazimierz Dunin</a3105>
   <a31nn>Kasimir Dunin Markiewicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1889-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Irland</a3210>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1874</a3270>
   <a3290>Denhofówka (Kiew)</a3290>
   <a3330>1932.12.02</a3330>
   <a3350>Warszawa</a3350>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3100>Trutat, Félix</a3100>
   <a31nn>Félix Trutat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1839-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1824.02.27</a3270>
   <a3290>Dijon</a3290>
   <a3330>1848.10.08</a3330>
   <a3350>Dijon</a3350>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S.456</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11005784</a3000>
   <a3100>Chopin, Marius</a3100>
   <a31nn>Marius Chopin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ebenist?</a3162>
   <a3180>1860-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
   <a3360>1900</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20041250</a3000>
   <a3100>Strümpell, Th.</a3100>
   <a31nn>Th. Strümpell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>um 1850</a3300>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Dubois, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Dubois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20051093</a3000>
   <a9920>2013.06.05</a9920>
   <a3100>Fernsemmer, I. C.</a3100>
   <a3105>I. C. Fersemmer A.K.</a3105>
   <a31nn>I. C. Fernsemmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1788</a3300>
   <a3420>Göttingen</a3420>
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   <a3100>Perrin, ?</a3100>
   <a31nn>Perrin</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fayencieuse &amp; Fayencefabrikantin</a3162>
   <a3180>1785
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1785</a3300>
   <a3360>um 1785</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Oleszkiewicz, Józef</a3100>
   <a31nn>Józef Oleszkiewicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1792-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1777</a3270>
   <a3290>Szyd&#322;ow</a3290>
   <a3330>1830</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Wolhynien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Saint-Aubin, Augustin de</a3100>
   <a3105>St. Aubin, Augustin de</a3105>
   <a31nn>Augustin de Saint-Aubin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Illustrator &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1751-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1736.01.03 / 1736.06.03</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1807.11.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 319</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3000>20035365</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Dorsen von Altweilnau, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Dorsen von Altweilnau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Denkmalpfleger?</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1840?</a3300>
   <a3320>Eberbach (Hattenheim)</a3320>
   <a3420>Altweilnau</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00122700</a3000>
   <a3100>Gheyn, Jacques de (1596)</a3100>
   <a3105>Gheyn, Jacques de (3) &amp; Geyn, Jacob de (Junior) &amp; Ghein, Jacques de &amp; Gheyn, Jacques de &amp; Geyn, Jacques de &amp; Gein, Jacques de &amp; De Ghein, Jacques &amp; De Gein, Jacques &amp; De Gheyn, Jacques &amp; De Geyn, Jacques &amp; Ghijn, Jacob</a3105>
   <a31nn>Jacob de Gheyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1611-1644
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3290>Leiden</a3290>
   <a3330>1641.06.05</a3330>
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   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>'s-Gravenhage</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 53, 2007, 6</a8334>
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   <a3100>Schmidt, Ferenc József</a3100>
   <a31nn>Ferenc József Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn?</a3200>
   <a3248>ungarisch?</a3248>
   <a3300>vor 1755</a3300>
   <a3360>vor 1755</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ferdinand, R.</a3100>
   <a31nn>R. Ferdinand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3100>Jean de Chelles</a3100>
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   <a31nn>Jean de Chelles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1258
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1258.02.11</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S.460</a8334>
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   <a3100>Vermeer, Jan (1)</a3100>
   <a31nn>Jan Vermeer (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Goujon, Anne</a3100>
   <a31nn>Anne Goujon</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Töpferin</a3162>
   <a3180>1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1743</a3300>
   <a3360>1743</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Dubicki, Piotr</a3100>
   <a31nn>Piotr Dubicki</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>litauisch &amp; russisch</a3248>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Stockholm</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>1848</a3400>
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   <a3100>Drechsel, Rudolf Christoph</a3100>
   <a31nn>Rudolf Christoph Drechsel</a31nn>
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   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1744
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bayreuth<a3400>um 1744</a3400>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Honey I, 1949. - Pazaurek I-II, 1925 (Repr. 1971);.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kunth, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Kunth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Linolschneider</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3420>Dortmund</a3420>
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   <a3000>20051091</a3000>
   <a9920>2013.06.05</a9920>
   <a3100>Ferdinand, ? (1845)</a3100>
   <a31nn>Ferdinand (1845)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1845/1862
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1845</a3300>
   <a3360>1862</a3360>
   <a8330>AKL XXXVIII, 2003, 228</a8330>
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   <a3100>Reichmann, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Reichmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1808-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793</a3270>
   <a3290>Münden (Kreis Göttingen)</a3290>
   <a3330>1853.04.01</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
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   <a3100>Carnicero, Alexandro</a3100>
   <a31nn>Alexandro Carnicero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1708-1756
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1693</a3270>
   <a3290>Iscar</a3290>
   <a3330>1756</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Salamanca</a3420>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a3100>Klose, W. (1842)</a3100>
   <a31nn>W. Klose</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1842
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1842</a3300>
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   <a3100>Díaz, Fernando</a3100>
   <a3105>Díez Caro, Fernando</a3105>
   <a31nn>Fernando Díaz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1417
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1417</a3300>
   <a3360>1417</a3360>
   <a3420>Daroca</a3420>
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   <a3100>Vogtherr, Heinrich (1490)</a3100>
   <a3105>Vogtherr, Heinrich (der Ältere) &amp; Vogtherr, Heinrich &amp; Vogtherr, Heinr. &amp; Vogter, Heinrich &amp; Vocktherr, Heinrich &amp; Vockter, Heinrich &amp; H. V. E. &amp; HVE &amp; Satrapitanus, Heinrich &amp; Vogtherren, Heinrich &amp; Vocktherrr, Heinrich &amp; Vochher, Heinrich &amp; Vochter, Heinrich &amp; Vogtherr, Heinrich (Senior) &amp; Satrapitanus &amp; Satrapitanus, Haynricus &amp; Satrapitanus, Henricus</a3105>
   <a31nn>Heinrich Vogtherr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler &amp; Zeichner &amp; Formschneider &amp; Radierer &amp; Buchgestalter &amp; Grafiker &amp; Illuminator &amp; Miniaturmaler &amp; Dichter &amp; Ophthalmologist</a3164>
   <a3180>1505-1556
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1490</a3270>
   <a3290>Dillingen an der Donau</a3290>
   <a3330>1556</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Bad Wimpfen</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a3000>10162606</a3000>
   <a3100>Blöcher, Johann Jacob</a3100>
   <a3105>Blecher, Jacob &amp; Blecher, Johann Jacob &amp; Blöcher, Jacob</a3105>
   <a31nn>Johann Jacob Blöcher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Zimmermann</a3162>
   <a3180>1758-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1758</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3420>Gladenbach<a3400>1780/1785</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10133811</a3008>
      <a3010>Blöcher (Baumeister-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Johann Jacob (Jakob), 1758-1800 in Gladenbach erwähnt.</a300a>
   <a300b>Errichteten v.a. kleinere Kirchen in Fachwerkbauweise.</a300b>
   <a300c>FROHNHAUSEN b. Gladenbach: Kap., um 1780-85 (Zuschr.). GLADENBACH: Wohnhaus, 1800. KEHNA: Kirche, 1767-79 (Zuschr.). SEELBACH b. Lohra: Kirche, 1771 (Zuschr.). WALLAU, Pfarrk.: Schiff, 1758 (Bau-Inschr. im Inneren).</a300c>
   <a300f>BKD des Reg.-Bez. Wiesbaden, IV (Oberwesterwald; Land-Kr. Biedenkopf), Walluf 1910, 35, 37 (Repr. 1937); Dehio Hessen, 1982.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tiede, Jürgen</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1758</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1800</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:42:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52491727"><labelId>Noßky, Dietrich</labelId>
   
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   <a3100>Noßky, Dietrich</a3100>
   <a31nn>Dietrich Noßky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.10.01</a3270>
   <a3290>Gera</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1970-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>S. 247</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gera 10. 1. 1937 - lebt in Berlin. 1955 Abitur. 1955-60 Studium an der Ernst-Moritz-Arndt-Universität Greifswald bei Herbert Wegehaupt. 1960-65 Lehrer für Kunsterziehung. 1965-70 Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee bei Fritz Dähn, Günter Brendel und Arno Mohr. 1970-73 freischaffend. Seit 1970 Lehrbeauftragter, Assistent und Dozent an der Kunsthochschule Weißensee.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Berlin</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1955</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:50:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52542767"><labelId>Belly, Léon Adolphe Auguste</labelId>
   
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   <a3000>20070125</a3000>
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   <a3100>Belly, Léon Adolphe Auguste</a3100>
   <a31nn>Léon Adolphe Auguste Belly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1842-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1827.03.10</a3270>
   <a3290>Saint-Omer (Pas-de-Calais)</a3290>
   <a3330>1877.03.24</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Barbizon</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 527</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Belly, Léon Adolphe Auguste, frz. Maler, Zeichner, *10.3.1827 St-Omer/Pas-de-Calais, +24.3.1877 Paris. 1836-42 Collègebesuch in Metz und in Juilly. 1845 in Paris, dort Kopien im Louvre als Schüler von Joseph-Hippolyte Lequeutre; kurzzeitig auch als Schüler bei François Picot genannt. 1846/47 Ec. Polytechnique in Paris. 1848-50 Reisen in die Pyrenäen, Normandie und nach Holland. Seit 1849 häufig in Barbizon, wo er sich bes. Théodore Rousseau, Jean-François Millet und Constant Troyon anschloß, denen er wesentl. künstler. Impulse verdankte. Sept. 1850 erste Orientreise zus. mit Léon Loysel und dem Kartographen Louis-Félicien-Joseph Caignart de Saulcy, dabei Aufenthalte in Kairo, Beirut, Alexandria und Darst. der Ruinen von Baalbek, der Olivenhaine bei Nabi Jonas zw. Beirut und Sidon, die an Werke von Prosper-Georges-Antoine Marilhat erinnern; im Okt.-Nov. in Norditalien und Griechenland. Jan.-Juni 1851 wieder im Orient. Im Dez. 1852 in Sizilien. 1853 in Rom und Florenz, danach Reisen an die Mosel, Aufenthalt in Barbizon und erstmals mit Orient-Motiven im Salon vertreten. In Paris Gründung eines Musik-Zirkels und Teilnahme am lit. Kreis um Jules Laurens. 1854 Aufenthalt in Seine-Port/Seine-et-Marne, danach in Barbizon. Okt. 1855 zweite Reise nach Ägypten, Aufenthalt im Pal. von Soliman Pascha in Kairo; im Frühjahr 1856 zus. mit Narcisse Berchère Reise nach Sinai, dabei zahlr. Landschaften, Fluß- und Wüstenszenen wie Les bords du Nil; Le désert de Libye und La Mer Morte. Juli-Okt. 1856 zus. mit Edouard Imer, Léon Gérôme, Narcisse Berchère, Frédéric-Auguste Bartholdi Flußreise auf dem Nil, wobei eine Reihe kleinformatiger Werke, in denen er sich intensiv mit Problemen von Farbe und Licht auseinandersetzte, entstand. Daneben anatomisch genaue Stud. von Kamelen, Dromedaren sowie Figuren-Darst. in lebhaftem, kühnem Pinselduktus. Oktober 1857 bis Mai 1858 in Ägypten zus. mit seinem Schüler Louis Mouchot. Ließ sich nach seiner Heirat 1862 in Paris nieder und verzichtete auf weitere Orient-Reisen, häufig in Barbizon und der Normandie tätig. Spezialisierte sich in der Folge auf oriental. Motive, mit denen er um 1860 im Salon durchgreifenden Erfolg hatte, darunter Village de Giseh, 1857; Inondations en Egypte; Les Pèlerins allant à la Mecque, 1861. Erhielt 1862 den Orden der Ehrenlegion. Seit 1871 arbeitete er vorzugsweise in der Sologne, wo er 1867 in Montboulan ein Gut erworben hatte. Auch dabei entstanden v.a. Landschaften, wie Bords de la Sauldre en hiver, 1874; La Mare aux Fées, 1874; Lande en Sologne, 1875; Gué de Montboulan, 1877. Seine letzten Werke sind Zchngn mit Szenen aus der Passion du Christ. Nach 1874 schwindender Erfolg. - Seine Orient-Gem. zeichnen sich durch eine fast hyperrealist. Genauigkeit, unsentimentale Auffassung und effektvolle, die Bildgegenstände scharf konturierende Lichtführung aus und reihen ihn unter die bedeutendsten Orientmaler seiner Zeit. Von seinen klass.-akadem. aufgefaßten Historien-Gem. ist v.a. das großformatige Gem. Les Sirènes von 1867 zu nennen. Zw. seinen Orientreisen hielt sich B. häufig in Barbizon, auch der Normandie usw. auf, wobei er kleinformatige, skizzenhaft anmutende unmittelbare Landschaftsskizzen schuf, in denen Farbe und Licht in wegweisender vorimpressionist. Weise zu Stimmungsträgern wurden, z.B. Forêt de Fontainebleau, 1855; Pêcheurs d'équilles en Normandie. B.s eklekt. Stil, in dem präimpressionist. Ansätze und akadem.-klass. Auffassung wechselten, erschwerten lange Zeit den kunsthist. Zugang zu seinen Werken.</a300a>
   <a300c>BERN, Kunst-Mus.: Dromedar; Chamelier; Verger en Normandie. CARPENTRAS, Mus. Duplessis: Portr. de Jules de La Madelène. MULHOUSE, Mus. des BA. PARIS, Mus. des Arts Africains et Océaniens: Le désert de Libye; La Mer Morte, 1866. - Mus. Carnavalet: Portr. de Mme Emile Ollivier, 1863. - Mus. d'Orsay: La citadelle du Mokatan près du Caire, 1856; Pèlerins allant à la Mecque, 1861; Les foins en Normandie, 1863/64; La pêche au filet ou la pêche des dorades, 1869; Le gué de Montboulan en Sologne, 1877. QUIMPER, Mus. des BA: Allée d'oliviers. ST-OMER, Mus. de l'Hôtel Sandelin: Nabi Jonas, 1851; La haute futaie, 1855; Forêt de Fontainebleau, 1855; Selbst-Portr., 1857; Les Sirènes, 1867; Etude pour la fête religieuse au Caire, Kreide, 1868; Le triomphe de Bacchus, 1874; Chameau couché et chamelier, Skizze, 1876; Femme Fellah; Bords du Nil, Barques; Forêt de Fontainebleau; Les bords de la Sauldre en Sologne; Intérieur de harem. STRASBOURG, Musées de la Ville: Portr. de femme; Chaumière normande, enfant chassant des poules. TOURS, Mus. des BA: L'Oasis, Etude de nu, Kreide, 1857; Chameau couché, vu de profil; Forêt de Fontainebleau; L'étang de Nauzieu, Sologne; Un Arabe. VERSAILLES, Mus.Nat.: Portr. de Corot.</a300c>
   <a300e>E: 1878 Paris, EcBA / 1898 ebd., Gal. Durand-Ruel / 1974 St-Omer, Mus. Hôtel Sandelin (Kat.) / 1977 ebd.; Paris, Mus. du Luxembourg (Kat.). - G: Paris: seit 1853 Salon (1857 Med. 3.Kl.; 1859 Med. 2.Kl.; 1861 Med. 1.Kl.); 1855 Welt-Ausst. / 1860 Bordeaux, Salon / 1862 London, Welt-Ausst. / Paris: 1878 Welt-Ausst.; 1889 Expos. centenale de l'art franç.; 1900 Expos. rétrospective de l'art franç. du s. / 1906 Marseille: Expos. nat. coloniale / 1928 Kairo: Expos. d'art franç. / 1931 Paris: Expos. nat. coloniale / 1933 Kairo: Expos. rétrospective d'oeuvre d'art sur l'Egypte / Paris: 1947 Hist. de l'exotisme; 1949 Expos. Egypte-France; 1951 Delacroix et l'orientalisme de son temps; 1956 Nord de la France, le paysage franç. de Poussin aux impressionistes / 1973 Bourges: Les peintres de Barbizon à travers la France / 1974 Paris, Grand Palais: Le Mus. du Luxembourg en 1874 / 1975 Marseille: L'Orient en question / 1975 Paris: Delacroix et les peintres de la nature; Barbizon: Barbizon au temps de J.-F. Millet / 1983 Pau, Mus. des BA; Dunkerque, Mus. des BA; Douai, Mus. de la Chartreuse: Les peintres orientalistes (1850-1914).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885; DBF V, 1951; Bénézit I, 1976; Harambourg, 1985. - M.Raymon, Les BA en 1867, P. 1867; F.Bergerat, L.B., in: J. officiel v. 15.8.1877; id., Cat. de Vente L.B., Hôtel Drouot, P. 1878; C.Timbal, Notes et causeries sur l'art, P. 1881; C.Revillon, Recherches sur les peintres de la ville de St-Omer, St-Omer 1904; E.Michel, Les maîtres du paysage, P. 1906; C. de Mandach, Artistes contemp.: L. B., GBA 1913, 73-84, 143-157; R.Dussaud, L'envers d'un voyage archéologique en Palestine 1850-51, P. 1940; A.Leroy, La vie familière et anecdotique des artistes franç. du moyen âge à nos jours, P. 1941; El Nouty, 1953; F.Bassan, L.-F. Caignart de Saulcy, Carnets de voyage en orient 1845-1869, P. 1955; E.Ollivier, Journal 1846-1869, P. 1961; Schurr, 1969; Bouret/Rosselet, 1972; P.Kjellberg, L'orientalisme, in: Connaissance des Arts 1973(258); P.Wintrebert, Un peintre en Sologne L.B., in: J. de la Sologne et ses environs 1973(5); A.Fermigier, Le petit et le grand orient, in: Le Monde 19.6.1975; Schurr I, 1975; P.Jullian, Les orientalistes, Fribourg 1977, 34, 46, 60, 96, 177; P.Wintrebert/Ph. Chabert, L.B. (Ausst.-Kat.), St-Omer 1977 (ausführl. Bibliogr.); P.Wintrebert, L.B., Premier essai de cat. de l'oeuvre peint, Diss. Univ. Lille 1977; G.Blazy, Mus. de l'Hôtel Sandelin. Cat. des peint., Saint-Omer 1981; Thornton, 1983; S.Kuthy, Kunst-Mus. Bern, Gem. des 19.Jh., I, Bern 1983; P.Miquel, Le paysage franç. au XIXe s., 1840-1890, Maurs-la-Jolie 1985; C.Peltre, Les artistes franç. et la Grèce après l'indépendance: le séjour de L.B. oct.-nov. 1850, GBA 62:1988, 99-106. - Mitt. P. Wintrebert, Arras. Angelika Breitmoser-Bock / Karin Sagner-Düchting</a300f>
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   <a3100>Dooren, Albert van</a3100>
   <a31nn>Albert van Dooren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1854
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>1854</a3300>
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   <a3420>Donsbrüggen (Kleve)<a3400>1854</a3400>
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   <a3100>Barth, L.</a3100>
   <a31nn>L. Barth</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1940
      
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   <a3100>Ulrich, Johann Caspar</a3100>
   <a31nn>Johann Caspar Ulrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3100>Neubert, Willi</a3100>
   <a31nn>Willi Neubert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920.11.09</a3270>
   <a3290>Brandau &amp; Erzgebirge &amp; Tschechoslowakei</a3290>
   <a3420>Thale<a3400>1953-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 538 f. (Henry Schumann)</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Brandau (Erzgebirge, heute Tschechien) 9. 11. 1920 - lebt in Thale (Harz). Sohn eines Hüttenarbeiters. 1934-38 Hilfsarbeiter und Schlosser, Weiterbildung durch Fernstudium in Abendschulen. 1938-40 Konstruktionszeichner in Plauen. 1940-45 Militärdienst. 1945-50 Stahlwerker und Werkzeugkonstrukteur im Eisen- und Hüttenwerk Thale. 1950-52 Studium am Institut für angewandte Künste, Werkstätten Burg Giebichenstein bei Erwin Hahs, Charles Crodel, Ulrich Knispel. Seit 1953 freischaffend in Thale. 1960-62 und 1970-71 Lehrtätigkeit an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle - Burg Giebichenstein, 1971 Professur. 1965 Nationalpreis der DDR. 1974 Mitglied der Akademie der Künste zu Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Thale</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Martin, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Martin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ebenist?</a3162>
   <a3180>1725
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1725</a3300>
   <a3360>1725</a3360>
   <a3420>Embrun</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Howell, ?</a3100>
   <a31nn>Howell</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Demuth, Gotthard</a3100>
   <a31nn>Gotthard Demuth</a31nn>
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   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1752
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>um 1752</a3300>
   <a3360>um 1752</a3360>
   <a3420>Pennsylvania</a3420>
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   <a3162>Radierer</a3162>
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   <a3100>Skrzycki, ?</a3100>
   <a31nn>Skrzycki</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Richter, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Richter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3270>1933.05.07</a3270>
   <a3290>Meißen</a3290>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1958-3000</a3400>
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   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>S. 253</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 542 (Henry Schumann)</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Meißen 7. 5. 1933 - lebt in Leipzig. 1949-53 Lehrzeit als Modelleur an der Porzellan-Manufaktur Meißen. 1953-58 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig bei Bernhard Heisig, seitdem freischaffend. 1965 erste Einzelausstellung bei "Wort und Werk" in Leipzig. 1972 Mitbegründer der Leipziger "Grafikbörse".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Leipzig</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1953</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:50:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52542773"><labelId>Callet, Antoine-François (1741)</labelId>
   
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   <a3100>Callet, Antoine-François (1741)</a3100>
   <a3105>Callet, Antoine-François &amp; Calet, Antoine-François</a3105>
   <a31nn>Antoine-François Callet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1756-1823
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1741.03.22</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1823.10.02</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 404</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 602</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Callet, Antoine-François, frz. Maler, *22.3.1741 Paris, +2.10.1823 ebd. Entstammt einer Fam. von Schwertfegermeistern. Stud.: ab 1764 Schüler der Acad. de Peint., gefördert von Antoine-François Boizot; im selben Jahr Grand Prix de Peint. zum Thema Cléobis et Biton conduisant leur mère au temple de Junon; bis 1767 Ec. des Elèves protégés. 1767 Salondebüt mit einer Himmelfahrt Mariä; Reise nach Rom an die Acad. de France (Pensionär bis 1772). Erhält dort von Kardinal de Bernis versch. Aufträge und freundet sich mit Pierre Adrien Pâris an, dem er versch. Zchngn überläßt (Besançon, Bibl.). 1773 malt C. in dem nach Entwürfen von Charles de Wailly und Pâris neu dekorierten Pal. Serra von Genua das mon. Deckenfresko Apotheose des Marchese Ambrogio Spinola (zerst.). Wieder in Paris, gestaltet er 1774 im Hôtel der Princesse de Bourbon-Condé die Decke des Salon ovale und führt 1778 für den Comte d'Artois dekorative Arbeiten im Schlößchen Bagatelle aus. 1777 "agréé" der Acad. royale de Peint. et de Sculpt. mit dem Gem. Cérès implorant Jupiter. Weitere dekorative Malereien: 1777/78 Kuppel der Chap. de la Vierge in der Kirche St-Sulpice (Umbau durch Charles de Wailly); 1780/81 Salon und Speisesaal im Hôtel des Bankiers Thélusson (erbaut von Claude-Nicolas Ledoux). Begründet mit dem 1778 im Auftrag des Minist. für Auswärtige Angelegenheiten ausgef. Portr. de Louis XVI en costume de sacre (zahlr. Repliken in frz. und ausländ. Mus.) eine glänzende Karriere als offizieller Portr.-Maler. Ab 1779 auch "Premier Peintre de Monsieur" (des Comte de Provence) und Maler von "Monseigneur le comte d'Artois", liefert C. bis 1793 zahlr. Portr. (Ganzfigur, Büste) der beiden Brüder des Königs; daneben Bildnisse versch. Persönlichkeiten (Le cardinal Bernis; Le comte de Vergennes; L'architecte C.-N. Ledoux; Le baron Louis-David Cromot). 1781 Aufnahme in die Acad. mit Printemps ou Cybèle couronnée de fleurs par Zéphyr et Flore. C. nimmt auch teil an der von dem Comte d'Angiviller, dir. gén. des Bâtiments du Roi, geförderten Erneuerung der Historienmalerei und führt "für den König" Historienbilder (Louvre; Amiens, Mus. de Picardie) aus, die nach der Präsentation in den Salons 1783-91 in der Man. des Gobelins als Tapisseriekartons genutzt werden. 1793 Preis bei einem Wettb. des Nationalkonvents über die Darst. der glorreichsten Etappen der Revolution. 1795 und 1799 stellt er im Salon die beiden danach von der Reg. angekauften Gem. Vénus blessée par Diomède und Marcus-Curtius se dévouant pour sa patrie aus. Während des Konsulats und des 1.Kaiserreichs zahlr. allegor. Darst. zu Ehren von Napoleon (im Salon ausgestellt, z.T. ausgezeichnet und meist vom Staat erworben). Ferner beteiligt an Wettb. zur Restitution des Kultus 1802 und zur Schlacht b. Preußisch Eylau 1807. 1803, 1804 und 1807 Aufträge zu dekorativen Plafondmalereien für den damals von Jean-François-Thérèse Chalgrin umgestalteten Sénat Conservateur (Pal. du Luxembourg, erh. nur Le lever de l'Aurore). Nach 1800 arbeitet C. bevorzugt in Pastelltechnik, bes. bei den Einsendungen zum Salon, z.B. fünf Arbeiten für 1812. Während der Restauration huldigt er den zurückgekehrten Bourbonen mit einem Portr. de Louis XVIII und einer Allégorie de l'Arrivée de Louis le Désiré (1817 C.s letzter Salon-Beitr.). Das letzte nachw. Werk ist die 1820 datierbare Allégorie de la naissance du duc de Bordeaux. Zahlr. Arbeiten sind heute in Priv.-Slgn.</a300a>
   <a300c>Gem.: ABBEVILLE, Mus. Boucher de Perthes: Portr. du comte d'Artois en costume de l'Ordre du St-Esprit, 1778; Jeune fille lisant, Skizze. AMIENS, Mus. de Picardie: L'été ou les Fêtes à Cérès, 1789; Le Printemps ou Hommage des dames romaines à Junon-Lucine, 1791. BERNAY, Mus. mun.: Le rétablissement du culte, 1802. BRIONNE, Mus. mun.: Portr. d'un Chartreux. CHOLET, Mus. mun.: Le triomphe de Flore, Skizze. CLERMONT-FERRAND, MBA: Portr. de Louis XVI en costume de sacre. COMPIEGNE, Mus. du Château: L'Hiver ou les Saturnales, 1783 (Verkleinerung). GRENOBLE, MBA: Portr. du comte de Provence en costume de l'Ordre du St-Esprit, 1788. KRAKAU, MN: Cléobis et Biton, 1764. LA ROCHELLE, MBA: Et. acad. LUNEVILLE, MBA: Jeune femme portant une corbeille de fleurs. PARIS, Kirche St-Sulpice: Portr. de l'abbé Bourachot. - Chap. de la Vierge, Kuppel: Freskomalerei, 13 Motive, aufgeleimte Lw. - Louvre: Le triomphe de Flore, Skizze; Toilette et Cortège de Vénus; Karyatiden; Trophäen, Deckenmalerei, 1774 (urspr. Hôtel de Bourbon-Condé); L'hiver ou les Saturnales, 1783; Achille traînant le corps d'Hector autour des murs de Troie, 1785; L'Automne ou Les Fêtes de Bacchus, 1787; Vénus blessée par Diomède, 1795; Portr. de Louis XVIII, 1817; Gal. d'Apollon: Le Printemps ou Cybèle couronnée de fleurs par Zéphyr et Flore, 1781. - Mus. Carnavalet: Portr. de C.-N. Ledoux. - Sénat (Pal. du Luxembourg): Le Lever de l'Aurore, Decken-Gem., 1803. QUIMPER, MBA: Cérès implorant Jupiter, Skizze, 1777. ROUEN, MBA: Offrande à Vénus, 1779. TOULOUSE, Mus. des Augustins: Deux vestales, 1773. TROYES, MBA: Portr. de Louis XVI en buste. VERSAILLES, Mus. du Château: Portr. de Louis XVI en costume du sacre (2 Ganzkörper-Repliken); Portr. de Louis XVI en buste; Portr. du comte d'Artois en buste; Portr. du comte de Provence en costume de l'Ordre de St-Lazare; Portr. du comte de Provence en costume de l'Ordre du St-Esprit; Portr. de Philippe-Egalité; La Bataille de Marengo, 1800; Allgégorie du 18 brumaire, 1801 (Plafondmalerei); La Bataille d'Austerlitz; La Reddition d'Ulm, beide 1805; Portr. de Desgenettes. - Zchngn: AMSTERDAM, RM. BERLIN, SMPK, 2 Zchngn. BESANÇON, Bibl. mun. et Mus.: 8 Zchngn, mehrere Studien. EDINBURGH, NG of Scotland. KARLSRUHE, SKS. LYON, Mus. hist. NEW YORK, Metrop. Mus.: 2 Zchngn. PARIS, EcBA: 4 Zchngn. - Mus. Carnavalet. ROUEN, MBA. SAINT-QUENTIN, Mus. Antoine Lécuyer. STOCKHOLM, NM. WARSCHAU, Univ.-Bibl. WIEN, Albertina: 4 Zchngn.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1974 Grand Pal.: De David à Delacroix; 1987 Mus.-Gal. de la Seita: Vergennes; 1989 Grand Pal.: La Révolution franç. et l'Europe; ENSBA: Donation Mathias Polakovits.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). Bryan I-II, 1816 (Repr. 1903); Ch. Gabet, Dict. des artists de l'éc. franç., P. 1831; Nagler, KL II, 1835; Siret I, 1924; Du Peloux I, 1930; Bénézit II, 1976; Tulard (Ed.), 1987. - Ph. de Chennevières, L'Artiste 1897(Aug.)97-107; J.Locquin, La peint. d'hist. en France de 1747 à 1785, 1912, P. 21978, 47, 52 s., 157, 211, 237, 252-255; M.C. Chaudonneret, Bull. des mus. et des mon. lyonnais 6:1977(1)9-18; J.Wilhelm, BSHAF 1979 (1981), 167 s.; B.Gallini, Rev. du Louvre et des mus. de France 33:1983(2)134-138; M.Sandoz, A.-F. C., P. 1985; A.Rocquebert, Cat. sommaire ill. des peint. du mus. du Louvre et du mus. d'Orsay. Ecole franç., P. 1986; T.Sulerzyska, Rev. du Louvre et des mus. de France 38:1988(5/6)409-412; B.Gallini, ibid. 1993(2)52-58; id., BSHAF 1993, 169-178; id., A.-F. C. Vie et carrière, cat. raisonné de tout l'Oeuvre peint et dessiné, Diss. Paris-IV-Sorbonne (Publ. in Vorbereitung). Brigitte Gallini</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Meister der Erasmus-Marter</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler</a3164>
   <a3180>1516
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1516</a3300>
   <a3420>Aschaffenburg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Vogtherr, Heinrich (der Ältere)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXVII, 1950, 92</a8334>
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   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a3100>Dornoff, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Dornoff</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner &amp; Mosaizist &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1914-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1899.11.25</a3270>
   <a3290>Trier</a3290>
   <a3330>1972.11.09</a3330>
   <a3350>Trier</a3350>
   <a3420>Trier</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, S. 99</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dornoff, Hans, dt. Maler, Entwurfszeichner, Wandmaler, Mosaizist, *25.11.1899 Trier, +9.11.1972 ebd., lebte überwiegend dort sowie 1945-48 in Bielefeld. Ausb.: nach 1918 Kurse an der Werk-KSch in Trier bei August Trümper und Henry van de Velde. Gleichzeitig leitete D. ein Bootshaus an der Mosel. Ab 1941 auch als Ausst.-Organisator (u.a. als Leiter des Kunsthauses Luxemburg ab 1942) tätig. Ab 1950 Mitgl. der Ges. Bild. Künstler in Trier und Teiln. an deren Ausst. (im StM Simeonstift). - Der stets gegenständl. arbeitende D. (Lsch., Genre, Stilleben und Portr.) orientierte sich, bes. in der starken Farbigkeit, an den frz. Impressionisten und v.a. Cézanne. Vor 1944 dominiert die Malerei, wobei er Motive vom Leben im und am Bootshaus bevorzugte. Nach dem Krieg entwarf D. auch Kirchenfenster (u.a. für das Haus der Schwestern zum guten Hirten in Aach b. Trier), fertigte Wand-Gem. und Mosaike sowie vereinzelt Metallplastiken. WERKE BIELEFELD, KH. TRIER, Metzer-Allee: Mosaikwand. - StM Simeonstift. AUSSTELLUNGEN E: 1969, Trier, Pal. Walderdorff / 1989 Trier, Tuchfabrik. - G: zahlr. ab 1936, u.a. 1943 Posen, Wartheland Kaiser-Friedrich-Mus.; Hannover, KV / 1960, '61, '63 Luxemburg. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - Moselland 3:1943, 72; 4:1944, 69; U.Weisner (Ed.), KH Bielefeld, Kat. der Gem. und Skulpt. des 20. Jh., Bielefeld 1985; M.Weiland, Neues Trierisches Jb. 1990, 157-161. - Mitt. B.Schulte, StM Simeonstift, Trier. Andreas Götz</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a300a>Dorschel, Siegfried, dt. Maler, Graphiker, Bildhauer, *28.1.1912 Duisburg, +Febr. 1988 ebd. Sohn von Wilhelm D. Seit 1945 als freier Künstler in Essen tätig. 1934 Besuch der Folkwangschule in Essen; 1935-40 Stud. an der Düsseldorfer HBK als Meisterschüler von Paul Junghanns, Wilhelm Schmurr, Carl Ederer, Werner Heuser und Max Clarenbach. 1940 Kriegsdienst. War 1940 und 1941 mit Gem. auf der Großen dt. Kunst-Ausst. in München vertreten. Seit 1945 als freier Künstler in Essen tätig. Seitdem vernachlässigte D. die Malerei völlig und widmete sich besonders der Zchng, etwa 1960 der Druckgraphik und Plastik. D. bevorzugte eine sachl.-strenge, linienbetonte Gestaltung. Hauptmotive waren zum einen die Lsch. des Niederrheins und des Ruhrgebiets, zum anderen entsprangen sie dem aktuellen Zeitgeschehen. Mit Beginn der neuen soz. Bewegungen gegen Ende der 50er Jahre setzte D. sich zunehmend zeitkrit. mit den polit. Verhältnissen in ges.- und sozialkrit. Graphiken auseinander. Zus. mit Frans Masereel, Albert Birkle, Carlo Schellemann u.a. begründete er 1960 die Künstlergruppe Tendenzen, welche die gleichnamige Zs. herausgab. Neben Masereel und HAP Grieshaber zählte D. zu den engagierten Realisten der Nachkriegszeit. Seine künstler. Arbeit zeigt eine Vielfalt graph. Ausdrucksmöglichkeiten, die der Trad. des dt. Expressionismus verpflichtet ist. - 1970 erhielt D. den Preis der Intergrafik Berlin. WERKE Gem.: DUISBURG, Städt. Bes.: Lesende Arbeiterin, Öl. ESSEN, Ruhrland-Mus.: Schneeschmelze, Öl; Eisenhammer im Deilbachtal, Öl; Kupferhammer, Öl. - Graphik: ARNSBERG, Sauerland-Mus. DUISBURG, Kultur- und Stadt-histor. Mus. ESSEN, Ruhrland-Mus. ROSTOCK, KH. AUSSTELLUNGEN E: 1957, '66, '69 Essen, Ruhrland-Mus. (alle mit K) / 1959 Solingen, Dt. Klingen-Mus. (K); Kleve, StM (K) / 1962 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg; Berlin, Märk. Mus. (K) / 1969 Duisburg, Niederrhein. Mus. (K) / 1975 Rostock, KH (K) / 1977 Klemenswerth bei Sögel, Emsland-Mus. / 1982 Duisburg-Rheinhausen, Städt. Slgn (K). - G: 1967, '70, '76, '80 Berlin: Intergrafik / 1969, '71 Rostock: Bienn. der Ostseestaaten. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - J.Beckelmann, Tendenzen 2:1961, 24-26; H.Eversberg, Das Ruhrtal bei Hattingen. Ein Skizzenbuch, Hattingen 1964; id., Die Heimatstadt Essen, Jb. 16:1965/66; S.D. (Ed.), Niederrhein Ruhrgebiet 1946-72. Zeitgen. Grafik und Plastik, Hattingen 1972; A.Kracht, Die Heimatstadt Essen, Jb. 1973, 73-83; H.Raum, Die bild. Kunst der BRD und Westberlin, L. 1977; F.Oppenberg (Ed.), S.D. Mein Niederrhein. Skizzenbuch 1946-80, Moers 1980; Wilhelmi, 1996. - Mitt. D. Gisela Luther-Zimmer</a300a>
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   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1780</a3300>
   <a3360>1793</a3360>
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   <a31nn>Luigi Voghera</a31nn>
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   <a3164>Architekt</a3164>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Louis Vigée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1730-1767
      
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Ignacy Dobroborski</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3100>Domenicino</a3100>
   <a31nn>Domenicino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Felix (27ante)</a3100>
   <a31nn>Felix (27ante)</a31nn>
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   <a3162>Steinschneider</a3162>
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   <a3248>römisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a3100>Lessieux, Ernest Louis</a3100>
   <a31nn>Ernest Louis Lessieux</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
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   <a3100>Thévart, Jacques</a3100>
   <a3105>Thevart, Jacobus &amp; Thevart, Jacques &amp; Thevartius, Jacobus &amp; Theuart, Jacobus</a3105>
   <a31nn>Jacques The´vart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Arzt &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1615-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8350>http://cerl.sub.uni-goettingen.de/ct/</a8350>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Kukowsky, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Kukowsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3290>Königsberg</a3290>
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   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>S. 237</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Königsberg 19. 6. 1940 - lebt in Leipzig. 1959-64 Studium an der Karl-Marx-Universität Leipzig. Seit 1964 Lehrer für Kunsterziehung und Deutsche Sprache an der Ernst-Schneller-Oberschule in Leipzig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99fm>Wohnort: Leipzig</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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   <a3100>Kunkel, Ernst Georg</a3100>
   <a31nn>Ernst Georg Kunkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasgraveur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Zahrtmann, Peter Henrik Kristian</a3105>
   <a31nn>Kristian Zahrtmann</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3290>Rønne</a3290>
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   <a31nn>Franz Wilhelm Richter</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Paolino d'Antonio</a3100>
   <a31nn>Paolino d'Antonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1433-1463
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Binasco</a3290>
   <a3300>1463</a3300>
   <a3330>1463</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a30gn>akl_00158760</a30gn>
   <a3100>Vismara, Gaspare</a3100>
   <a3105>Vismare, Gaspare</a3105>
   <a31nn>Gaspare Vismara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Bildhauer</a3164>
   <a3180>1610-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1610</a3300>
   <a3330>1651</a3330>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXIV, 1940, 420 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00158760</a8350>
   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a9920>2002.02.19</a9920>
   <a3100>Kottenkamp, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Kottenkamp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1898-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.09.03</a3270>
   <a3290>Bielefeld</a3290>
   <a3360>vor 1968</a3360>
   <a3380>Bielefeld?</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 355</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 104</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 671</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000154623" edp:label="Kottenkamp, Paul">http://id.bildindex.de/actor/0000154623</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070124</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2003.01.22</a9920>
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   <a3100>Cochereau, Léon Matthieu</a3100>
   <a31nn>Léon Matthieu Cochereau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1808-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1793.02.10</a3270>
   <a3290>Montigny-le-Gannelon</a3290>
   <a3330>1817.08.10</a3330>
   <a3350>Bizerte</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, S. 52</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cochereau, Léon Matthieu, frz. Maler, *10.2.1793 Montigny-le-Gannelon/Eure-et-Loir, +10.8.1817 Bizerte/Tunesien. 1807 Paris; Mitarb. seines Onkels Pierre Prévost (Panorama-Darst.). Schüler von Jacques-Louis David. Reisen nach London (wegen Darst. der Westminster-Abtei) und, zus. mit Prévost, nach Griechenland (geplante Panoramen von Athen und Jerusalem); während der Rückreise stirbt C. an Ruhr.</a300a>
   <a300c>CHARTRES, MBA: u.a. Le boulevard des Capucines, Öl, 1814; Le peintre Prévost expliquant le principe du Panorama, Öl, 1816. PARIS, Louvre: Intérieur de l'atelier de David, Öl, Salon 1814 (gestochen von François Pigeot d.J. nach einer Zchng von Auguste[?] Savary).</a300c>
   <a300e>G: 1814, '22 Paris, SAfr.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. Bellier/Auvray I, 1882; DBF IX, 1961; Bénézit III, 1976. - L.Eitner, ArtB 37:1955, 281-290; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962 (s. v. Léon Martin C.). Elmar Stolpe</a300f>
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   <a3000>20035361</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Dommer, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Dommer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1957-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1957</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE W.Nerdinger/C.Tafel, Archit.-Führer Deutschland. 20.Jh., Basel 1996.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11010213</a3000>
   <a3100>Bogusz, Simon</a3100>
   <a3105>Boguszowic, Simon</a3105>
   <a31nn>Simon Bogusz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1605</a3300>
   <a3360>1605</a3360>
   <a3420>Lemberg (Ukraine)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11005786</a3000>
   <a3100>Clérissy, Joseph (1)</a3100>
   <a3105>Clerici, Joseph (1)</a3105>
   <a31nn>Joseph Clérissy (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1665-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1665</a3300>
   <a3360>1679</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a3420>Moustiers-Sainte-Marie</a3420>
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   <a3000>20041252</a3000>
   <a3100>Townsend, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Townsend</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3000>02510096</a3000>
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   <a3100>Möhwald, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Möhwald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933.01.19</a3270>
   <a3290>Krausebauden &amp; Riesengebirge &amp; Tschechoslowakei</a3290>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1954-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>S. 242</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Alltag und Epoche, Berlin 1984<a8334>S. 259</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Krausebauden (Riesengebirge) 19. 1. 1933 - lebt in Halle (Saale). 1948-50 Malergehilfe und erste Malversuche, Bekanntschaft mit dem Maler Bernhard Langer in Stolberg. 1950-54 Studium am Institut für künstlerische Werkgestaltung Halle - Burg Giebichenstein bei Erwin Hahs, Kurt Bunge und Lothar Zitzmann. 1954-56 nebenberuflich Lehrer für Kunsterziehung. 1955-59 Gelegenheitsarbeiten, u. a. als Erd- und Bauarbeiter, Entroster; seit 1956 Mitglied des Verbandes Bildender Künstler der DDR. 1959-62 Gebrauchs- und Messegraphiker. Seit 1963 freischaffend, verschiedene baugebundene Arbeiten.Seit 1972 ausschließliche Beschäftigung mit Malerei und Graphik. 1990-94 Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland e. V.. 1991-93 Lehrbeauftragter für Malerei an der Burg Giebichenstein - Hochschule für Kunst und Design, Halle. 1993 Professur für den Studiengang Malerei an dieser Hochschule.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Halle (Saale)</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>JM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1950</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:47Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:30:47Z" edp:createdBy="unknown" did="64785201"><labelId>Blei, Franz</labelId>
   
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   <a3000>20032868</a3000>
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   <a9920>2003.01.16</a9920>
   <a3100>Blei, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Blei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3420>Potsdam</a3420>
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   <a3100>Pruna, Pedro</a3100>
   <a3105>Pruna i Ocerans, Pere &amp; Pruna Oceran, Pedro &amp; Pruna O'Ceráns, Pere</a3105>
   <a31nn>Pedro Pruna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1919-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1904.05.04</a3270>
   <a3330>1977.01.07</a3330>
   <a3350>Barcelona</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Möller, H. F.</a3100>
   <a31nn>H. F. Möller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1682
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1682</a3300>
   <a3360>um 1682</a3360>
   <a3420>Ebersbach (Kreis Löbau)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Roth-Scholtz, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Roth-Scholtz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1702-1736
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1687</a3270>
   <a3330>1736</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kohlhöfer, Christof</a3100>
   <a3105>Kohlhöfer, Chris</a3105>
   <a31nn>Christof Kohlhöfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3290>Nauheim, Bad</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 113</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 164</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 167</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; New York (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Hantzsch, Herrmann</a3100>
   <a3105>Hantzsch, Hermann</a3105>
   <a31nn>Herrmann Hantzsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaurat</a3164>
   <a3180>1885-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3300>1889</a3300>
   <a3320>Dresden</a3320>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3420>Dresden<a3400>1889-1915</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222852</a3000>
   <a3100>Dupuis, Charles (1762)</a3100>
   <a3105>Dupuis, Charles (1766)</a3105>
   <a31nn>Charles Dupuis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1762-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3330>nach 1800</a3330>
   <a3420>Versailles (Yvelines)</a3420>
   <a3420>Strasbourg (Elsaß)</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Dupuis, Charles (1790)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXXI, 2002, 88 &amp; ThB X, 1914, 181 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dupuis, Charles, frz. Architekt, Zeichner, Stecher, Radierer, 2.H. 18.Jh. in Versailles tätig, +wahrsch. nach 1800 (lt. Lotz). Onkel des gleichnamigen Zeichners, Stechers und Radierers, der offenbar teilw. mit D. verwechselt wird; Bruder des Architekten und Bauzeichners Etienne D. Hinterließ v.a. Zchngn und druckgraph. Bll., mehrere veröff. Archit.-Slgn und theoret. Abh. zur Archit., jedoch kein bauprakt. Werk. Das IFF nennt u.a. Plans d'une Eglise paroissiale (vier Bll.); Recueil de Vases (12 numerierte Bll., gez. und gestochen von D.Dupuis, "architecte à Versailles"). Um 1790 arbeitet D. wahrsch. vorübergehend in Strasbourg, falls folgende mit "C.Dupuis" sign. Arbeiten von ihm stammen: Fédération des Dép. du Haut et bas Rhin ..., bez. dessiné et gravé par C.Dupuis Architecte (ausgef. in der Nähe von Strasbourg); 15 Bll. für den Recueil d'Archit. (insgesamt 34 Bll. mit Ansichten von Pal. und Schlössern nach Zchngn von Michel d'Ixnard; Strasbourg 1791), z.B. Plans ... de l'Abbaye Princière de St-Blaise und Plafond de la Bibl. du Collège Royal de Colmar. Lt. Gallet steht D. auch eine Zeitlang als Architekt im Dienst des Kurfürsten von Köln; ob hierbei eine Verwechslung mit dem gleichnamigen Neffen vorliegt oder beide nacheinander dort beschäftigt sind, ist ungeklärt; D.s Anwesenheit in Köln erscheint insofern plausibel, daß er dem Kurfürsten den 1762 hrsg. Nouv. Traité ... widmet. Selbstzeugnisse: Nouv. Traité d'archit., dédié à Son Altesse Sérénissime Electorale de Cologne ..., par C.Dupuis, architecte, P. 1762 (zus. mit dem Bruder erarbeitet); Nouv. Traité des cinq ordres d'archit. ..., P. 1766; Nouv. traité d'archit. ... avec un sixième ordre nommé ordre franç. ... par Charles Dupuis ..., P. 1768 (lt. Ankündigung im Mercure im Jan. 1769 mit mehr als 62 Bll. ill.); Cours de géométrie pratique ..., P. 1773; Traité d'archit. ..., P. 1782. Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Dupuis, Charles, französ. Architekt, Zeichner und Kupferstecher in Versailles. Der im J. 1766 von Etienne Dupuis (wohl D.s Bruder) herausgegebene "Traité des cinq ordres d'Architecture" enthält von ihm 5 Blatt, sign.: C. Dupuis Inv. et Sculp. Eine zweite Ausgabe davon gab Charles D. selbst heraus mit dem Titel: "Nouveau Traité d'Architecture avec un sixième ordre ... Par Charles Dupuis. A Paris, De L'Imprimerie De Michel Lambert. 1768. 4 62 Bl.; ferner eine Folge von 12 Bl.: Recueil de Vases dessinés et gravés par C. Dupuis architecte à Versailles. Auc5 kennt man noch von D. 2 Bl. einer gest. Folge (Grabmäler): 1) "Décoration d'un tombeau dédié au Marquis de Beringhen", 2) "Elevation du Portail de l'Eglise de St Paul etc.". - Um 1790 scheint D. in Straßburg tätig gewesen zu sein, falls er nämlich identisch ist mit einem "C. Dupuis, architecte", der mit Poulleau u. a. für Ixnard's Folge "Recueil d'architecture", Straßburg 1791 gestochen hat und von dem man folgende Bl. gr. fol. kennt: "Fédération des Départemens du Haut et Bas Rhin . . exécutée prés de Straßburg sur la plaine dit des Bouchers, le 13 Juin (1790), dessiné et gravé d'après nature par C. Dupuis, architecte", und ein andres Blatt mit der Ernennung des Barons Friedr. Dietrich zum Maire von Straßburg, 5. 2. 1790; ebenfalls signiert. Guilmard, Les Maîtres orneman. 1880 p. 262. - (P. Jesse n) Kat. d. Ornamentstichsamml. d. Berl. Kstgew. Mus. 1894 No 1232, 1233, 1248. - Reiber, Iconogr. alsatique, 1896 No 4133. - Kat. Ausst. von Kst u. Altert. in Elsaß-Lothr. Straßb. 1895 No 1291. - E. Deville,, Index. du Mercure de France, 1910.</a300b>
   <a300f>ThB10, 1914. Lotz, Avant 1800, 1994; Gallet, 1995. - IFF, GravXVIII VII, 1955.</a300f>
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   <a3000>10094514</a3000>
   <a3100>Arrighi, Antonio (1705)</a3100>
   <a3105>Arighi, Antonio (1705)</a3105>
   <a31nn>Antonio Arrighi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer &amp; Goldschmied &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1705-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3300>um 1705</a3300>
   <a3420>Bergamo<a3400>1757</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arrighi (Arighi), Antonio, ital. Bronzegießer (lt. ThB), Goldschmied (lt. Bénézit), *Rom, E. 17.Jh.</a300a>
   <a300b>Goß um 1705 die Bronzereliefs für den Marienaltar des Domes zu Bergamo (nach Modellen des dt. Bildhauers Berger).</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; Bénézit I, 1976.</a300f>
   <a300g>B.Stötzner</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Stöver, Kathrin &amp; Stötzner, Barbara</a9904>
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   <a3100>Egger, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Egger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1937.02.12</a3270>
   <a3290>Aarwangen (Bern)</a3290>
   <a3360>2001</a3360>
   <a3420>Aarwangen (Bern)</a3420>
   <a3420>Burgdorf (Bern)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 334</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Egger, Heinz, schweiz. Maler, Zeichner, Graphiker, Illustrator, *12.2.1937 Aarwangen/Bern, lebt in Burgdorf/Bern. Wächst in ländl. Umgebung auf und wird zunächst Postbeamter. Stud. an den KGS Bern und Basel. ooGaleristin Ingrid Studer; 1964 und 1967 Geburt der Kinder. Parallel zur Berufstätigkeit als Kunsterzieher Lit.-Stud. und Kurse an versch. HS. 1976/77 Ausb. am Centre de la gravure in Genf und im Druckatelier von Hansjürg Brunner in Bern. Ab 1978 großformatige, expressive Kohle-Zchngn auf Pavatexplatten in Interpretation der Texte von Thomas Bernhard Tod und Erotik. 1979 Collagen als Ill. zur Erstausgabe der Schweizer Lit.-Zs. "drehpunkt"; Beginn der langjährigen Zusammenarbeit mit Herausgeber Klaus Bussmann; Ill. u.a. zu Fernando Pessoa, Birgit Kempker, Martin Walser. Beschäftigung mit Friedrich Hölderlin. Der "Turm" wird Metapher für Gedachtes. An die Stelle von Schwarz und Weiß treten dumpfes Grau, Blau, selten Ocker in versch. Tönen. Aus Zchngn werden häufig großformatige Gem. am Rand zur Abstraktion. Verhalten gestisch im Duktus, sind es die transparenten Schichten, die Tiefe erzeugen. Festes gibt es nicht, nur die Andeutung. Beschäftigung mit Robert Walser. Zum Turmmotiv Hölderlins kommen zeichenhaft Walsers "Hut", ferner Tisch oder Stuhl als "geistige Orte" im Bild, mal als Form lesbar, mal nur angedeutet. Seit 1982 Präsenz in Schweizer Gal. und Beteiligung an nichtkommerziellen Künstlerprojekten. 1982 Mitgl. der Schweiz. Künstler-Ges. visarte. Seit 1985 Bild-Publ. in Büchern von Klaus Merz (Ed. Howeg, Zürich; Verlag Hayman, Innsbruck; zuletzt "Garn", 2000, "Adams Kostüm", 2001). Druckt alle Graphiken bei Peter Kneubühler in Zürich. Stellt mit den "Künstlern des Druckateliers" u.a. in Zürich und New York aus (zuletzt 2000/01). Bevorzugt Kaltnadel, bes. Aquatinta; überarbeitet die Drucke teils mit Kohle. 1988-95 Mitgl. der Ausst.-Komm. der Kunsthalle Bern. Malerei, Zchng, Graphik und Ill. stehen bei E. im Gleichgewicht. Trotz der Lit. als Inspirationsquelle ist sein Werk nie narrativ, sondern die lyr.-atmosphär. Interpretation einer Parallelwelt nahe der Ungegenständlichkeit. Die Reduktion erfolgt über Skizzen und Tagebücher, Außenbilder werden Innenbilder. Der Strich als Sensor bleibt wichtig, v.a. in der Zeichnung. Ab 1990 Ill. zu Lit.- und Phil.-Beitr. in der Wochenend-Beil. der Basler Zeitung. Als weitere "Zeichen" im Bildfeld erscheinen einzelne oder mehrere Köpfe, Körperfragmente. Die Farbpalette wird heller, die Bilder lichtbetonter.</a300a>
   <a300c>BASEL, UBS AG, Art Coll. -- Kpst.-Kabinett. BERN, Stadt und Kanton Bern. -- Berner Kantonalbank. -- KM. STUTTGART, Hölderlin-Archiv.</a300c>
   <a300e>E: Burgdorf: 1982 Gal. Bertram; ab 1985 mehrmals Gal. Haldimann / ab 1987 häufig Basel, Gal. Franz Mäder (K) / 1987 Biel, KV / 1988 Bern, KH (K: U.Loock/A.Schmidt) / 1996 Langenthal, Kunsthaus. -- G: 1985 Olten: Bienn. Schweizer Kunst / 1986 Burgdorf, Fabrik: Raum und Reaktion / 1987-88 Rom und Bern: La Lupa e l'Orso (K) / 1990 Bern: Bienn. / 1994 New York, Roeder Gall.: Zeitgen. Schweizer Grafik / 2000 Grenchen: Trienn. für Originalgrafik.</a300e>
   <a300f>KVS, 1991; K.Merz/H.E., Krit. Lex. der dt.-sprachigen Gegenwarts-Lit., 2001. -- Bild. Kunst im Kt. Bern heute, Bern 1985; S.Bieri, Kunst-Bull. 1987(10)14 s.; A.Schmidt, Basler Mag. 1987(32)9; 1991(42)9; S.Bieri, Kunst-Bull. 1988(4)20 s.; H.Baumann, Präzises Schweben (K. Gal. Mäder), Basel 1989; P.Kneubühler und Künstler des Ateliers (K Graph. Slg ETH), Z. 1990; H.Baumann, Basler Mag. 1994(1)9; E.Gerber, Kunst-Bull. 1994(1); K.Merz, Aus Schwarzhäusern. Portr. (K KH), Langenthal 1996; P.Kneubühler, Gut zum Druck (K Helmhaus), Z. 2001.</a300f>
   <a300g>Annelise Zwez</a300g>
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   <a31nn>Rupprecht von Vegesack</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
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   <a31nn>Giuseppe Sorbolini</a31nn>
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   <a3100>Waltzer, Martine</a3100>
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   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
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   <a3100>Duplessis, Jean-Claude-Thomas Chambellan</a3100>
   <a3105>Du Plessis, Jean Claude Thomas Chambellan &amp; Duplessy, Jean Claude Thomas Chambellan &amp; Duplessis, Jean-Claude Thomas (fils)</a3105>
   <a31nn>Jean-Claude-Thomas Chambellan Duplessis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer &amp; Plastiker &amp; Erzgießer &amp; Kunsthandwerker &amp; Gießer</a3162>
   <a3180>1745-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. Duplessis, Claude Thomas). DA IX, 1996. - H.Ottomeyer/P.Pröschel, Vergoldete Bronzen, I- II, M. 1986.</a300f>
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   <a31nn>Otto Roth</a31nn>
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   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1886-1889
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3105>Marchal, Louis</a3105>
   <a31nn>Louis-Maurice Marchal</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1886-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2013</a856a>
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   <a3105>Kiellerup, T.</a3105>
   <a31nn>Theodor Julius Kiellerup</a31nn>
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   <a3162>Tiermaler &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Urs Eggenschwyler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1864-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1849.01.24</a3270>
   <a3290>Subingen (Solothurn)</a3290>
   <a3330>1923.12.08</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 329</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eggenschwyler (Eggenschwiler), Urs, schweiz. Bildhauer, Maler, Zeichner, *24.1.1849 Subingen/Solothurn, +8.12.1923 Zürich. Zeichen-Ausb. beim Maler Gaudenz Taverna und 1865-68 Bildhauerlehre bei Joseph Pfluger in Solothurn. 1869/70 in Zürich-Außersihl als Bauplastiker bei Spieß tätig. Stud.: 1870/71 Akad. München bei Max von Widnmann. Beginn der Schwerhörigkeit. Anschl. ebd. tätig, u.a. 1872 an der Ausstattung von Schloß Linderhof für König Ludwig II. von Bayern beteiligt. Ab 1878 wieder in Zürich ansässig. Betrieb ab 1891 trotz materieller Not einen priv. Tierpark mit Löwen in der Unterstraß (heute E.-Weg). -- Bis in die 90er Jahre als Bildhauer tätig, widmete E. sich v.a. der Tier-, bes. Löwen-Darst. als Bau- und Gartenschmuck, ferner Tafelaufsätze in Tiergestalt für Zürcher Zunfthäuser (cf. Brun). Errichtete außerdem plast. Szenerien für Freigehege in Tierparks, z.B. für den Zoologen Carl Hagenbeck (Berlin und Wien, 1886/97; St.Gallen, 1902; Hamburg, 1905-07; Rom, 1910; Basel, 1920-22). Malte ab A. der 90er Jahre auch, bes. großformatige Tierstücke, v.a. mit Bären, Löwen und Elefanten in gekonnter Darst. bei Mängeln in der Perspektive der Lsch.-Hintergründe.</a300a>
   <a300c>BERN, Bundeshaus: Zwei Bären, 1902. SOLOTHURN, KM: Gem. und Teilnachlaß. ZÜRICH, Mythenquai 2, Verwaltungsbau der Unfall-Versicherung (erb. 1899-1901): Fassadenschmuck. -- StA: Teilnachlaß. -- Löwenfiguren: SANKT GALLEN, Mus.-Str. 27, Vestibül, Marmor, 1883. -- KM, lebensgroß, Marmor, 1885 (Hw.). SEMPACH, St.Stefan, Säulenfigur, Granit, 1887/88. ZÜRICH, Bürkliplatz, Terrasse, Gips. -- Z.-Enge, Hafenmauer, 1895 aufgestellt. -- Stauffacherbrücke (erb. 1899/1900), Bronze. -- Freizeitanlage Seebach, Stein, 1898 (urspr. Dachfigur des Pal. Henneberg, General Guisan-Quai 26). -- Schulhaus Bühl (erb. ab 1898), Vorplatz, Löwenbrunnen, auch Bauschmuck. -- Zürichberg-Str. 132, Garten, Stein.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917 (Nachr.); Mackay, 1977 (Repr. 1995); F.Hofer/S.Hägeli, Zürcher Personen-Lex., Z. 1986; Schweizer Lex. 91, II, Luzern 1992; BLSK I, 1998. -- KM Solothurn, Slg-Zuwachs 1973-1981 (K), Solothurn 1981; U.Lüthi, Zürcher Originale, Z. 1990; INSA X, 1992; VIII, 1996; Dehio-Hamburg, SH, 1994; D.Nievergelt, Kunst+Archit. in der Schweiz 46:1995(2)161-171; Paar mal Paar (K Helmhaus), Z. 1996.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Vega y Verdugo, José de</a3100>
   <a3105>Vega y Verdugo, D. José de</a3105>
   <a31nn>José de Vega y Verdugo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1638-1696
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>1623</a3270>
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   <a3350>Madrid</a3350>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rucker, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Rucker</a31nn>
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   <a3162>Portätmaler &amp; Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1822-1866
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3270>1807 / 1808.08.18 / 1820</a3270>
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   <a31nn>Max Schödl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stillebenmaler &amp; Maler &amp; Portraitmaler</a3162>
   <a3180>1849-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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      <a3420>Wien</a3420>
      <a3420>Paris</a3420>
      <a3420>London</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3000>20090653</a3000>
   <a3100>Renger, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Renger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Arnstadt<a3400>nach 1935</a3400>
   </a3420>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Warlich, Hermann Ernst</a3100>
   <a31nn>Hermann Ernst Warlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3360>1940</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>16</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1936 in Hannover ansässig. 1937 mit einem Ausstellungsplakat nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stedman, John Gabriel</a3100>
   <a31nn>John Gabriel Stedman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Offizier</a3162>
   <a3180>1759-1797
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1744</a3270>
   <a3330>1797.03.05</a3330>
   <a8350>http://cerl.sub.uni-goettingen.de/ct/; http://de.wikipedia.org/wiki/John_Gabriel_Stedman</a8350>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Roman, Adriaen</a3100>
   <a31nn>Adriaen Roman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1630-1649
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1630</a3300>
   <a3360>1649</a3360>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20222854</a3000>
   <a3100>Duruisseau, L. F.</a3100>
   <a3105>Ruisseau, L. F. du</a3105>
   <a31nn>L. F. Duruisseau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1769-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1754</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>x<a3400>1803</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXXI, 2002, 227 &amp; ThB X, 1914, 222 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Duruisseau, L.F., frz. Stecher, *1754 Paris, dort bis 1803 belegt; arbeitete in Crayon- und Tuschmanier, stach u.a. Archit.-Motive, Pflanzen, Lsch. (u.a. nach Zchngn von Philippe Louis Parizeau) und einige Portr. (u.a. nach Jean Jacques François Lebarbier). Autor: Catrin Ritter Thieme-Becker-Artikel: Duruisseau, L. F. (bisher meist fälschlich Antoine D. gen.), franz. Kupferstecher, geb. angeblich 1754 in Paris, wo er 1795 im Salon ausstellte. Arbeitete in Crayon- u. Tuschmanier. Stach Zeichenvorlagen: "Principes d'architecture", nach Delafosse; "Principes de dessin" nach Parizeau. Ferner kennt man von ihm 12 Bl. einer Folge Säulenordnungen, ebenfalls nach Delafosse, sign. "L. F. Duruisseau"; 2 architektonische Blätter, 2 Blätter in Crayonmanier "Liberté" u. "Egalité" nach Le Barbier und ein Bl. mit der Büste des sterbenden Alexander (gr. fol.). Indessen hat Portalis -Béraldi diesen Arbeiten jeden künstlerischen Wert abgesprochen. Huber (- Martini), Handbuch, VIII (1804) 339, u. Nagler, Kstlerlex., nennen ihn fälschlich Durnisseau. - Le BIanc, Manuel, II. ­Portalis-Béraldi, Grav, du XVIIIe S., 1881 II 104. - J. Renouvier, Hist. de l'art pend. la Rév., 1863 p. 271. - Bellier - Auvray, Dict. gén. 1882. - Guilmard, Maitres ornem. 1880 p. 222. - [P. Jesse n] Kat. d. Ornamentstichs. (Berl. Kstgew. Mus.) 1894 No 1228, 1895.</a300a>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des Estampes: u.a. 12 Bll. in: Cinq ordres d'archit. (Ser.) nach Zchngn von Jean-Charles Delafosse; 44 Bll. (nach Laferrerie und Pierre Joseph Redouté), in: Figures de la flore des Pyrénées ... von Picot de Lapeyrouse, P. 1795.</a300c>
   <a300e>G: 1795 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. - IFF, GravXVIII VIII, 1955.</a300f>
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   <a31nn>Sándor Vecsési</a31nn>
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   <a31nn>Irving Reis</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3105>Weiß, Johann Baptist &amp; Weiss, Johann Baptist &amp; Weiß, Johann Bapt. (1812)</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Weiß</a31nn>
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   <a3162>Marinemaler &amp; Maler &amp; Grafiker</a3162>
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   <a3000>20083319</a3000>
   <a3100>Eggert, Martin (1913)</a3100>
   <a31nn>Martin Eggert</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Hahn, Christian (1820)</a3100>
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   <a31nn>Christian Hahn</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Fotograf &amp; Lithographiezeichner</a3162>
   <a3180>1835-1882
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, 476</a8334>
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   <a3100>Richardson, William (1777)</a3100>
   <a31nn>William Richardson</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Meister A B (1534)</a3100>
   <a31nn>Meister A B (1534)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Durant, Jean-Louis</a3100>
   <a3105>Durant, Jean Louis</a3105>
   <a31nn>Jean-Louis Durant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Miniaturmaler &amp; Emailmaler &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1669-1718
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1654.07.20</a3270>
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   <a3330>1718.10.26</a3330>
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   <a3420>Genf</a3420>
   <a3420>Dijon (Côte d'Or)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Durant, J. (1690)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXXI, 2002, 161 &amp; ThB X, 1914, 207 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Durant, Jean-Louis, schweiz. Kupferstecher, Zeichner, Miniatur- und Emailmaler, *20.7.1654 Genf +26.10.1718 ebd. Entgegen der Annahme von ThB nicht verwandt mit Jacques Louis D.; entstammt stattdessen als Sohn eines Jacques (II) D. einer ab E.16./A.17.Jh. in Genf ansässigen Buchbinder- und Buchhändler-Fam. aus Sézegnin b. Genf. 1670-72 bei Gabriel (I) Le Clerc als Stecher ausgebildet. Anschl. in Genf tätig und sehr schnell über die Stadtgrenzen hinaus erfolgreich. Zur Ausb. als Emailmaler existieren keine gesicherten Erkenntnisse; auf jeden Fall absolviert D. sie zw. 1672 und 1680, lt. Candaux vermutl. in der Wkst. der Genfer Emailmaler-Fam. Huaut, viell. bei Pierre (I) Huaut. Die erste bek. Min. ist 1681 datiert. Lt. Candaux beruhen die von ThB für 1673 und 1698 gen. Aufenthalte in Rom auf einer Fehlinterpretation der Angaben von Bertolotti, der nicht nur die in Italien tätigen, sondern alle dort bek. Schweizer Künstler auflistet. Auf einem weiteren Irrtum basiert die angebl. Existenz eines von ThB zit. Bruders Jacques D., der E.17.Jh. in London Portr. und Ornamente für Verleger gestochen haben soll; Candaux stellt richtig, daß D. in einem 1685 eigenhändig unterzeichneten Dok. im Zusammenhang mit einem ansonsten Strutt erwähnt u.a. einen mit "J.Durant" sign. Kpst. von Königin Maria II. Stuart nach Gottfried Kneller, ausgef. von einem mittelmäßig talentierten, in London v.a. für Buchhändler tätigen Kupferstecher. Bryan identifiziert ihn mit D. und gibt an, daß dieser um 1690 in London lebt. Candaux bestätigt diese Hypothese nicht, zumal D. die erw. Sign. nie verwendet hatte. Urkdl. nachg. ist lediglich ein Aufenthalt 1702/03 in Dijon, wo D. Schulden hinterläßt. Auch im IFF, wo er unter Bezugnahme auf seine Sign. (J.-L. Durant; J.L. Durant; I.-L. Durant; I.L. Durant) nur als J.-L. Durant erscheint, ist seine Identität nicht eindeutig geklärt; biogr. Angaben werden z.T. mit denen von Jacques Louis D. vermischt. - 1671-81 entsteht der Hauptteil von D.s umfangreichem und vielfältigem druckgraph. Œuvre, das v.a. teils nach eig. Zchngn gestochene Ill., Titelblätter und Vignetten für Genfer Buchhändler beinhaltet. Die frühesten bek. Bll. sind die beiden wahrsch. 1671/72 ausgef. Stiche L'Ile et les ponts du Rhône à Genève, tels qu'ils étaient avant l'incendie de 1670 (bez. J.L. Durant Sculpc.) und Le pont-bâti du Rhône pendant l'incendie de 1670 (bez. J.L. Durant pinx. et Sculps.) zur Ill. des von Abraham Bonnet veröff. Poëme sur l'embrassement arrivé à Geneve sur le Pont du Rhosne. Derartige Sujets bilden eine Ausnahme in D.s Schaffen, in dem der Portr.-Stich einen weitaus breiteren Raum einnimmt; das erste bek. Portr. ist 1672 dat. (Johann Rudolf Waser, Zürich, Schweizer NB), das letzte sticht er um 1712 nach eig. Zchng: Bénédict Pictet, bez. peint et gravé par I.L. Durant (Genf, Bibl. publique et universitaire); ein weiteres Portr. zeigt den wahrsch. 1673 in Genf gez. Pariser Arzt und Numismaten Charles Patin (bez. I.L. Durant ad vivum pinx. et Sculps.). Eine ganz andere Facette in D.s graph. Œuvre betrifft dekorative Ornamente und and. Motive als Vorlagen für Goldschmiede und Schmuckgestalter. Mit diesem Genre kommt er durch den Genfer Goldschmiedemeister Jean Mussard in Berührung, der ihn 1673 mit drei von insgesamt sechs Bll. für eine Ornament-Slg mit Blattranken, Maskarons, Fleurons und verzierten Uhrgehäusedeckeln beauftragt: Livre de divers ornements d'orfèvrerie, Genève 1673 (Exemplare in Berlin, SMPK, Kunst-Bibl.; London, V&amp;A, Dept. of Prints and Drawings and Paint.; dort auch die in London ersch., nicht dat. engl. Ausg. Book of Divers Ornaments). 1682 gibt D. im Eigenverlag eine ähnl. Slg mit Stichen nach seinen Zchngn heraus, den erfolgreichen Recueil d'ornements d'orfèvrerie (Titelblatt mit Medaillonporträt, wahrsch. einem Selbstbildnis; Exemplare in Genf, Bibl. publique et universitaire, und MAH, Cab. des Estampes; Berlin, SMPK, Kunst-Bibl.; London, V&amp;A, Dept. of Prints and Drawings and Paint.; dort außerdem die engl. Ausg. New Book of Ornaments ..., Lo. s.a.). Seine Tätigkeit als Miniaturist und Emailmaler scheint auf eine Nebenbeschäftigung beschränkt zu sein, zumindest sind nur drei Arbeiten bek.: das sign., 1681 dat. Min.-Portr. Edward Hyde, Comte de Cornbury (Öl/Velin, Genf, MAH) und zwei um 1680/90 entstandene Golduhren mit Emailmalereien (beide bez. I.L. Durant). Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300c>LONDON, BM: Taschenuhr mit einer mytholog. Szene, auf der Innenseite mit einer Lsch. (Uhrmacher: Philippus van Ceulen in Den Haag; entstammt der ehem. Octavius Morgan Coll.; viell. ident. mit einer Uhr mit der Darst. Urteil des Paris, bez. I.L. Durant, die 1860 in Paris versteigert wurde). TOULOUSE, Mus. Paul Dupuy, Coll. Edouard Gélis: Taschenuhr mit einer als Vertumnus und Pomona interpretierten mytholog. Szene.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (im Art. Durant, Jacques Louis). Strutt I, 1785; M.Bryan, I, 1816, ed. G.Stanley, Lo. 1849; Redgrave, 1878 (s.v. Durant, J.L.); Schidlof I, 1964; BLSK I, 1998; Bénézit IV, 1999 (auch s.v. Durant, Jacques). - D.Guilmard, Les maîtres ornemanistes, P. 1880, 108, 57; A.Bertolotti, Artisti svizzeri in Roma nei sec. XV, XVI e XVII, R. 1888, 65; IFF, GravXVII III, 1954 (s.v. Durant, J.-L.); P.-F. Schneeberger, in: Genava, N.S., 6:1958(2/3)114; J.-D. Candaux, ibid., N.S., 18:1970(1)105-144 (ausführl. Biogr., chronolog. Stich-Verz., Lit.).</a300f>
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   <a3100>Vecchio, Balthasar</a3100>
   <a31nn>Balthasar Vecchio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1663-1693
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1693</a3300>
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   <a3100>Somaschi, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Somaschi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Warnberger, Erhard II</a3100>
   <a3105>Warmberger, Erhard II</a3105>
   <a31nn>Erhard II Warnberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Juwelier &amp; Schmuckkünstler</a3162>
   <a3180>1680-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1665</a3270>
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      <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Eggers, WP Eberhard</a3100>
   <a3105>Eggers, Eberhard &amp; Eggers, Wilhelm Paul Eberhard</a3105>
   <a31nn>WP Eberhard Eggers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1954-2004
      
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   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.01.14</a3270>
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   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 343</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Eggers, WP Eberhard (Wilhelm Paul Eberhard), dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *14. 1.1939 Hannover, lebt dort. Nach Besuch der Freien Waldorfschule Hannover (Abbruch in der 13.Kl.) Ausb. als Industriekaufmann, tätig in Werbeagenturen. Als Künstler Autodidakt mit Privatunterricht bei Fritz Junghans, Dieter Rudlof und Mac Zimmermann. Gründet 1959 den Kunstkreis Ricklingen. 1960-63 Doz. für Malerei und Graphik an der Volks-HS Hannover. 1963 Gründung des Verlages für Handpressendrucke "Fischersträssner Presschen" ebd., der in den Folgejahren über 20 Bücher und Mappenwerke bes. junger, noch unbek. Autoren (z.B. Bernhard Jäger, Felix Rexhausen) herausbringt. Parallel dazu Veranstaltung von Lit.-Abenden und Ausst. in der Wohnung (bis 1968); ab 1957 unruhevolle, weltweite Reisetätigkeit (ab 1967 oft USA) als wichtige Anregung für die eig. intensive künstler., v.a. graph. Produktion: neben Ill. für Ztgn v.a. Rad., Farb-Rad., Lith. und Linolschnitte, oft in Zyklen oder Mappen (zw. 1962 und '67 allein 17 Ed. bei mehreren Verlagen, wie Petersen Press, Flensburg, und Offizin Bautz, Hannover, für letztere ab 1963 auch Graphik-Kalender), als Jahresgaben (Griffelkunst-Ver. Hamburg, 1964, KV Celle, 1966), ab 1966 Plakatreihe für die Gal. Brusberg, Hannover. Wegen der skurril-bissigen Phantastik vieler Arbeiten und provozierender Aktivitäten zunächst sehr umstritten, z.B. Rücknahme seines 1963 ed. Karikaturenbandes Der Mensch ist einfach fabelhaft von der Frankfurter Buchmesse; 1964 Verdauungsmanifest für das I. Internat. Gag-Festival Berlin; 1965 Briefmarkenaktion Dt. Pinscher-Hilfswerk und Eklat in Celle anläßl. seiner Ausst., die er lieber mit dem beteiligten Werner Hilsing abbaut, als kritisierte Akt-Darst. zurückzuziehen. 1968 erreicht E. den öff. Durchbruch mit dem Förderpreis des Landes Niedersachsen und dem 3.Preis der Heinrich-Zille-Stiftung für krit. Graphik; 1969 folgt eine Ausz. des Israel Mus. Jerusalem. 1968/69 Teiln. an einem von der Gal. Hartmann, München, initiierten, medizin. kontrollierten und dokumentierten LSD-Experiment als mögl. künstler. Inspirationsquelle (von E. verneint wegen Gefährdung des intellektuellen Potentials). Seit den 70er Jahren auch internat. etabliert durch Ausst., Ankäufe, Ausz. (1973 Tamarind Grant, Stip. der Henry Ford Found. und der Univ. of New Mexico in Albuquerque) und Gastprofessuren für Graphik und Zeichnen: 1971 Univ. of Wisconsin, 1975 Univ. of Hawaii in Honolulu, 1979 Arizona State Univ. in Phoenix. -- E. entwickelte sich nach surrealen Anfängen aus dem Umkreis von M.Zimmermann in den 60er Jahren zu einem wichtigen Vertreter des mod. phantast. Realismus betont manierist. Prägung. Unter Bezug auf den Manierismus des l6.Jh. und den Jugendstil fand er in Auseinandersetzung mit Gleichstrebenden, wie M.Zimmermann, Paul Wunderlich, Horst Janssen, Claes Oldenburg, Rainer Schwarz, aber auch Oskar Schlemmer, zu einer eig. figurativen "phantast. wuchernden Bildfülle, die alltägl. Verhaltensweisen zu entsetzlichen Fabeldramen vertieft" (K.Thomas, 1972). E. reflektiert in bewußt bühnenhaft-gekünstelter Statuarik von Figuren (oft haarlose weibl. Akte) und Torsi, die sich vor einem arabeskenhaft-floralen Hintergrund enthäuten, bespiegeln, zersetzen oder vervielfachen, beobachtete menschl. Verhaltensweisen als prozessuales "Spiel der Erkenntnisse" (Interview E., 1981). Das belegen auch die häufig triptychonal-friesartige Figuren-Komp., die char. themat. Erschließung in graph.Zyklen (z.B. Miraculum Katharina; Versuch einer krit. Darst. meiner sieben großen Freunde; Rosettenknülche, alle 60er Jahre; Lysistrata, 9 Farb-Rad., 1970; Skizzen aus der neuen Welt, 10 Rad., 1971) oder die Neigung zur Verbindung von Originalgraphik und Buch bzw. Integration von Schrift oder Zeichen ins Bild (z.B. in der Publ. Uniduo, Lamspringe 1980). E. hat seine formpräzise und zugleich subtil modellierende Stilistik als Wesensausdruck diszipliniertesten Schaffens bei der Visualisierung der zumeist auc h titelmäßig vorformulierten Bildidee v.a. als experimentierender Graphiker entwickelt (z.B. Gummi- oder Glasabdrucke von Tusch-Zchngn in den 60er Jahren zum Erreichen fragiler Strukturen, Verbindung mehrerer Techniken einschl. Zchng). Das zeichner. Oeuvre und die Malerei (Öl, Tempera, Mischtechnik) greifen in medienbedingter Variation die für E. typ. Synthese von hyperrealist. Details, jugendstilartigen Dekors und Flecken amorpher Freiheit als verfremdete Aussagen von Erotik und Morbidität, Schönheit und Häßlichkeit auf. Im Verlauf der 80er Jahre klärt sich E.s Stil zu strengerer Ordnung bis hin zu einer geometr. Stilisierung, die v.a. die mehrschichtig-verschlungenen Figurationen der seit E. der 80er Jahre entstehenden reliefhaften Skulpt.-Installationen (z.B. Votiv für ein verlorenes Paradies, Holz, Polyester, 1992/93, Kreissparkasse Alfeld) und dekorativen Skulpt. bestimmt, die seit 1994 nach E.s Vorlagen von der Modellbau-Fa. Martin Wohler ausgef. werden.</a300a>
   <a300c>Arbeiten in über 70 öff. Slgn, u.a.: COBURG, KS der Veste. GÖTTINGEN, Hauptverwaltung der Gothaer Versicherungen: Homo ludens -- homo technicus, Wandfries mit 46 Bildern. HANNOVER, Sprengel Mus. MÜNCHEN, Lenbachhaus. NEW YORK, MMA. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300d>Butzbacher Künstler-Interviews II, 1981, 99-111.</a300d>
   <a300e>E: seit 1960 über 150, u.a. Hannover: 1967 Kunst-Kab. am Steintor; 1970, '71 Gal. Pferdehäuser (K); 1973 Gal. Rosenbach (K); 1980 Gal. Kühl (K) / 1964 Berlin, Gal. am Abend; Braunschweig, Gal. am Bohlweg / 1966 Bad Cannstadt, Gal. am Jakobsbrunnen; Loccum, Ev. Akad. (mit J.Kolar, Z.Makowski) / 1967 Hamburg, Europa-Center; Stuttgart, Gal. W. Niedlich / 1968, '72 Dortmund, Gal. Ostentor (K) / 1969 Zürich, Gal. zum Sittich (K) / 1983 Langenhagen, KV (K) / 1993 Salzgitter, KV (K). -- G: seit 1959 ca. 500 im In- und Ausland (bes. zum Phantast. Realismus).</a300e>
   <a300f>Thomas/de Vries, 1981; Dt. Radierer der Gegenwart, Königstein im Taunus 1982. -- R.Jüdes, Report aus dem Paradies. 6 LSD-Zchngn und 6 Paraphrasen sowie 1 Titel-Zchng von WP E.E. mit krit. Ber. und vergleichendem Kommentar (sowie) Protokoll und Film-Ms. über E.s Frankfurter LSD-Sitzung v. 23. 4. 1969 im Hess. Rundfunk, Burgdorf 1969; id. (Ed.), WP E.E., Dd.1970; id. u.a. (Ed.), WP E.E. Das graph. Werk, I-IV, Burgdorf/Hn. 1971-82; K.Thomas, Bis heute, Köln 1972, 174; W.Schmeer, Saarheimat 17:1973, 101; R.Jüdes, Westermanns MH 1973(5)15-18; F.T. Flemming, Weltkunst 46:1976, 2425; Verz. bild. Künstler in Hannover, Hn. 1979; WP E.E. und die Fischerstraße 9 (K Gal. Kühl), Hn. 1983; M.M. Moeller (Bearb.), Sprengel Mus. Hannover. Malerei und Plastik des 20. Jh. (K), Hn. 1985; A.F. Teschemacher, WPE E., Hn. 1985 (Niedersächs. Künstler der Gegenwart, 25); Hesse, 1987; E.A. Quensen/L.Lehrer (Ed.), WP E.E., Lamspringe 1989; M.Stoeber (Text), WP E. E., Homo ludens, homo technicus (Wandfries in der Hauptverwaltung der Gothaer Versicherungen in Göttingen), Lamspringe 1991; WP E.E.s "Votiv für ein verlorenes Paradies", Alfeld 1992; E.Schwiontek, KunstKonturen -- KünstlerProfile, Hn. 1998. 2004</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
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   <a3100>Reisch, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Reisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1935-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>England &amp; Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>englisch &amp; deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3420>England<a3400>1936</a3400>
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   <a3420>Österreich<a3400>1927 &amp; 1935</a3400>
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   <a3420>Deutschland<a3400>1954</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Renard, ? (1815)</a3100>
   <a31nn>Renard (1815)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1815
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3420>Paris?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2012.07.07</a9920>
   <a3100>Ludwig, August</a3100>
   <a31nn>August Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1904-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1904</a3300>
   <a3320>Mannheim</a3320>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3380>Mannheim</a3380>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen im Baugeschäft F. &amp; A. Ludwig (s. http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _lu.htm).</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Kochs, Alice</a3100>
   <a3105>Schorbach, Karin Alice</a3105>
   <a31nn>Alice Kochs</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
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      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a3100>Strahowsky, Johann Benjamin</a3100>
   <a31nn>Johann Benjamin Strahowsky</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Pitschmann, Joseph Franz Joh.</a3100>
   <a3105>Pitschmann, Joseph Franz Joh. Carl?</a3105>
   <a31nn>Joseph Franz Joh. Pitschmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1773-1834
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3420>Krzemieniec</a3420>
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   <a3420>Warszawa</a3420>
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   <a3100>Ludwig, Karl August</a3100>
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   <a31nn>Karl August Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1833-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Kock, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Kock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920.12.27</a3270>
   <a3290>Kiel</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 363</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 152f</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Braunschweig (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) &amp; Marcks, Gerhard</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Curt Ehrhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1910-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895</a3270>
   <a3290>Ziesar</a3290>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>DuMesnil, Elie</a3100>
   <a3105>Mesnil, Élie du &amp; Ménil, Elie du</a3105>
   <a31nn>Elie DuMesnil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1746-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1726 / 1728</a3270>
   <a3290>Troyes (Aube)</a3290>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 476 &amp; ThB XXIV, 1930, 429 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Du Mesnil (du Ménil; du Mesnil), Elie, frz. Kupferstecher, *1728 Troyes. Die von Zani aufgestellte Behauptung, D. sei 1726 als Sohn des Malers Louis Michel Dumesnil geb., ist eher unwahrscheinlich. Ausb. bei Etienne Fessard. Einige ihm zugeschr. Arbeiten sind J.Ménil sign. und stammen viell. von seinem Bruder, dem Stecher Jacques Mesnil. Thieme-Becker-Artikel: Mesnil (Ménil), Élie du, Kupferstecher, angeblich Troyes 1728 (laut Zani: 1726 als Sohn des Malers Louis Michel Dumesnil), Schüler von Et. Fessard. Die ihm von Le Blanc u. and. gegeb. Arbeiten sind z. T. J. Ménil signiert und stammen vielleicht von seinem Bruder (?), dem nur von Zani gen. Stecher Jacques Mesnil. Le Blanc, Manuel, III. - Zani, Encicl. metod., I/13 (1823). - C. de Breban, Grav. troyens, 1868 p. 93. - Portalis u. Béraldi, Grav. du 18e s., III (1882). - H. Cohen, Livres ä Grav. du 18e s., 1912 Sp. 2 (Mesnil) u. 1228 (Reg. unter "Ménil"). - Arch. de l'Art franç., 1912 p. 209 (Reg.).</a300a>
   <a300f>ThB24, 1930 (s.v. Mesnil, Elie du). Zani I.13, 1823; Bénézit IV, 1999. - Guiffrey, 1915 (Repr. 1970). - Mitt. F.Marandet, Antony.</a300f>
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   <a3100>Hosmer, Clare C.</a3100>
   <a31nn>Clare C. Hosmer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1925-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3360>1926</a3360>
   <a3420>Sarasota</a3420>
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   <a3100>Kletzl, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Kletzl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt &amp; Kunsthistoriker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1912-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.06.20</a3270>
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   <a3330>1945.12</a3330>
   <a3350>Pozna&#324;</a3350>
   <a3420>Brünn</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Carlini, Spartaco</a3100>
   <a3105>Carlini, Vittorio Umberto</a3105>
   <a31nn>Spartaco Carlini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1899-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1884.01.01</a3270>
   <a3290>Pisa</a3290>
   <a3330>1949.09.02</a3330>
   <a3350>Pisa</a3350>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, S. 425</a8334>
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   <a300a>Carlini, Spartaco (Vittorio Umberto), ital. Maler, Zeichner, Bildhauer, *1.1.1884 Pisa, +2.9.1949 ebd. Ausb. bei Amedeo Lori. Gehört ab etwa 1900 zum Kreis der Pisaner Bohème u.a. um Giacomo Puccini, Moses Levy und Lorenzo Viani. Seine frühen Ill., Zchngn und Gem. unterscheiden sich von entsprechenden Werken der zeitgen. Post-Macchiaioli durch intensive Orientierung am Symbolismus (bes. von Félicien Rops, Odilon Redon, Jan Toorop und Carel Storm), großen Phantasiereichtum und die teilw. Nähe zu Carlo Carrà (Erinni, 1902). Weitere Deformation des Menschenbildes in C.s expressiv-grotesken, sozialkrit. Ill. und Karikaturen. Um 1920 gründl. Beschäftigung mit Cézanne. Belebte, großformatige Lsch. und Marinen, warmes Licht (Paesaggi sardi). Lebt in seiner Spätphase sehr zurückgezogen in S.Paolo bei Ripa d'Arno. Nostalg. (Paesaggi e feste pisane) und mytholog. Motive. Souveräner Techniker, exzellenter Zeichner und bis 1914 auch Plastik (häufig mit humorvollem Unterton): bek. v.a. seine beiden Fassungen des Centaurino, Kalkstein, 1905-07.</a300a>
   <a300c>TURIN, GAM: Monache sulla riva, 1920; Piazza S.Nicola; Marina con capanna; Il ponte; Presso la riva.</a300c>
   <a300e>E: 1946 Florenz, Gall. d'Arte Pitti (K); 1950 Rom. - G: 1909 Venedig: Bienn.; 1921 Rom: Bienn.</a300e>
   <a300f>Comanducci I, 1970; DEB III, 1972; DBI XX, 1977; Panzetta, 1994. - La Fiamma 1921(18/20)5 s.; E.Pea, C. (K), Pisa 1950; A.Parronchi, Artisti toscani del primo Novecento, Fi. 1958, 33 ss.; ArteModItalia, 1967; L.Mallé, I dipinti della GAM (K), T. 1968 (Repr. 1981); Libero Andreotti, Mesola 1993, 8. - Mitt. G.Salvagnini, Antella.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3000>07020186</a3000>
   <a3100>Frölich, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Frölich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Notar</a3162>
   <a3164>Poeta Laureatus</a3164>
   <a3180>1586-1588
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Plauen</a3290>
   <a3330>1610.02.03</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 44, Nr. 51</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Peota Laureatus, auch kaiserlicher Notar, spätestens 1571 in Basel, am 13.10.1576 Bürger, brachte 6 Drucke heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Bode, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Bode</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1973-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a3360>1987</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Weber, Theodor Alexander</a3100>
   <a31nn>Theodor Alexander Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1853-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.05.11</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1907.03</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Knipp, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Knipp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935</a3270>
   <a3290>Z&#261;bkowice &#346;l&#261;skie</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 138</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 163</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Hamburg (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) &amp; Rom (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>21010016</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2019.01.17</a9920>
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   <a3100>Ryckaert, Marten</a3100>
   <a3105>Ryckaert, Marten &amp; Rykert, Marten &amp; Rijckaert, Maerten &amp; Ryckaert, Martin</a3105>
   <a31nn>Marten Ryckaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1587-1631
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>flämisch</a3248>
   <a3270>vor 1587.12.08</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>vor 1631.10.11</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Belgien</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001034</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Anto (1920)</a3100>
   <a31nn>Anto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1914-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914/1928</a3300>
   <a3360>um 1920</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Anto ist wahrscheinlich das Pseudonym eines um 1920 tätigen Gebrauchsgraphikers, der vornehmlich im Werbebereich (u. a. Modezeitschriften) tätig war. Keine weiteren Informationen bislang bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20101409</a3000>
   <a9920>2012.07.07</a9920>
   <a3100>Rackwitz, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Rackwitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1884-1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1884</a3300>
   <a3320>Hamburg</a3320>
   <a3360>1903</a3360>
   <a3380>Hamburg</a3380>
   <a3420>Hamburg<a3400>1884-1903</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Grimm, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Grimm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1654-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002499</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Weber, Fritz R.</a3100>
   <a31nn>Fritz R. Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1943-1944
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1944; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1943/1944</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Mit einigen Propagandaplakaten im EPOC-Projekt vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000148131" edp:label="Weber, Fritz R.">http://id.bildindex.de/actor/0000148131</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07850166</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2003.06.23</a9920>
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   <a3100>Magri, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Magri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1895-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1880.06.04</a3270>
   <a3290>Fauglia</a3290>
   <a3330>1939</a3330>
   <a3350>Barga (Lucca)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Barga (Lucca)</a3420>
   <a8330>Magri, 1996</a8330>
   <a99fl>Literatursignatur KHI: J° 4972 i / 23</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140113</a3000>
   <a3100>Pieters, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Pieters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1663
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1663</a3300>
   <a3320>Gent</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 8</a8334>
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   <a3100>Potenzano, Francesco</a3100>
   <a3105>Potenciano, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Potenzano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1580/1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1599</a3330>
   <a3350>Palermo</a3350>
   <a3420>Palermo<a3400>1580</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Potenzano (Potenciano), Francesco, Maler, Radierer u. Dichter, * Palermo, + ebda 1599. Bereiste Malta, Spanien, Italien (1583 in Rom). Wurde von dem Vizekönig Marcant. Colonna mit Lorbeer gekrönt. Beeinflußt durch Raffael. Bilder im Oratorio della Carità zu Palermo (Fußwaschung, bez.: Franciscus Potensanus inventor et pictor 1580) u. am Trascoro der Kirche N. S. del Pilar zu Zaragoza (Ecce Homo). Lit.: Di Marzo, Storia d. b. arti in Sicilia, III 122f. - Baronio, De maiestate panormitana, lib. II. Pal. 1630. - Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).- Mariette, Abeced., 4 (Arch. de l'art fr. 8, 1857/58). - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888). - Di Giovanni, Palermo restaurata, lib. II 144. - Villabianca, Palermo d'Oggigiorno, 1840, I 344. - Palermo, Guida p. Palermo, 1858 p. 92. - Vifiaza, Adiciones al Dicc. hist. etc., Cea´B0n Bermüdez, 3 (1894). - Baedeker, Spanien u. Portugal, *1912 p. 198 (Potenciano). - Giornale di Sicilia, 29. 2. 1932.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. DEB IX, 1975.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00136024 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVII, 1933, 303</a99fm>
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   <a3100>Viollet, H. Roger</a3100>
   <a31nn>H. Roger Viollet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1871</a3300>
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   <a3100>Rapoport, Itzhak</a3100>
   <a31nn>Itzhak Rapoport</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1916-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Russland &amp; Ukraine</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; russisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1901</a3270>
   <a3290>Berdicev</a3290>
   <a3330>1989</a3330>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1933-1934</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 8, Seite 251</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Klinge, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Klinge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1453-1494
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1453</a3300>
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   <a3420>Bremen, Region</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bodecker, Albrecht von</a3100>
   <a31nn>Albrecht von Bodecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.04.27</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1962-1987</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>505</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>328</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 67</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das Plakat der DDR, Cottbus 1985</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bodecker, Albrecht von, dt. Gebrauchsgraphiker, Illustrator, Karikaturist, *27.4.1932 Dresden, lebt in Berlin und Leipzig.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1951-54 FS für angew. Kunst Wismar-Heiligendamm; 1954-57 HBK Berlin-Weißensee bei Bert Heller, Kurt Robbel, Toni Mau, Gabriele Mucchi; 1958-61 HBK Berlin-Charlottenburg bei Friedrich Stabenau. Seit 1962 freischaffend in Berlin tätig als Illustrator und Buchgestalter von Kinderlit. und Belletristik bes. für den Kinderbuch- und den Eulenspiegelverlag, die ehem. Verlage Neues Leben, Volk und Welt, den Verlag der Nation u.a.m.; seit 1964 auch Gestaltung zahlr. Kulturplakate für Theater und Ausst. (auch Kat.) bes. der Staatl. Mus. Berlin. Seit 1990 Zus.-Arbeit mit kleineren Verlagen und Handpressen (z.B. Berliner Handpresse, Officina Ludi). Zahlr. Ausz. in der DDR z.B. 16 "Schönste Bücher des Jahres" (z.B. 1967 für G.Gloger, 'Frido, fall nicht runter'; 1969 für G.Holtz-Baumert, 'Menschen, liebe Menschen, laßt die Erde stehn', beide Kinderbuchverlag Berlin) und 28 "Beste Plakate"; 1967, '83 Ehrendiplom und Plakette der Bienn. für Kinderbuch-Ill. Bratislava; 1977 Hans-Baltzer-Preis und Bronze-Med. der Internat. Buchkunst-Ausst. Leipzig. 1991-93 Lehrauftrag für Natur-Stud. an der HS für Grafik und Buchkunst Leipzig, seit 1993 Prof., seit 1994 Rektor. - B. gehört mit seinem sehr vielseitigen, einfühlsamen, oft bizarr, humorig-phantasievollen und gestisch betontem Schaffen (Feder, Kreide, Tusche, Aqu. und Collagen) zu den profilierten und populären ostdt. Kinderbuchillustratoren. Dominanter Ausdrucksträger ist ein spontanes, vibrierendes Lineament, das zumeist von zarter Farbigkeit ergänzt wird (Aqu., in kleinen Formaten mit Landschaften poet.-sensibel); nutzt experimentell auch Collagen.</a300b>
   <a300d>Illustrieren für Kinder, Beitr. zur Kinder- und Jugend-Lit. 1976(40)5; Von Werten und Inhalten, fama 1:1995.</a300d>
   <a300e>E: 1974 Berlin-Pankow, Kleine Gal. / 1976 Chemnitz, Gal. Oben / 1978 Schwerin, Staatl. Mus.; Berlin, Dt. Staats-Bibl. / 1983 Leipzig, Leibnitz-Klub / 1988 Boizenburg, Gal. der Fliesenwerke (alle mit Falt-Bl.) / 1989 Erfurt, Gal. Bildermarkt / 1990 Lüneburg / 1992 Großmühlingen, Schloß (Faltblatt). - G: 1982 Troisdorf, Mus.: Bilderbuch-Kunst in der DDR / 1983 München, Schloß Blutenburg: 5 Kinderbuchillustratoren aus der DDR / 1987 Frankfurt (Oder), Gal. Junge Kunst: Kunst für Kinder.</a300e>
   <a300f>Lex. der Kinder- und Jugend-Lit., Erg.-Bd, Weinheim/Basel 1984; K.Flemig, Karikaturisten-Lex., M. 1993. - P.Rosie, A.v.B., Sybille 1974(2)22; H.Pätzke, A.v.B., Neue Werbung 23:1976(2)16-21, 23 Abb.; E.Binder, A.v.B., Beitr. zur Kinder- und Jugend-Lit. 1977(45)76-79; C.Daniel, A.v.B., Neue Berliner Illustrierte 39:1983(33)20, 48; P.Rosie, Ich will sie schmücken ..., B.1984, 30-39; H.Pätzke, A.v.B. ill. Bücher (mit Bibliogr.), Marginalien 1984(96)68-76; P.Lux, Börsenblatt des dt. Buchhandels 36:1988(155)688-690; A.Verweyen, A.v.B., Novum Gebrauchsgraphik 61:1991(6)54-59, 18 Abb.; M.Bofinger, Marginalien 1992(128; mit Bibliogr.); J.Blume, Illustration 63:1995(1).</a300f>
   <a300g>J.Blume/G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1951-1954: Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Wismar/Heiligendamm. 1954-1957: Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin bei B. Heller. 1958-1961: Studium an der Hochschule für bildende Kunst Berlin-Charlottenburg. Seit 1962 freischaffend.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Musi, Lorenzo de</a3100>
   <a31nn>Lorenzo de Musi</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1554
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3420>Venedig<a3400>1554</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Musi, Lorenzo de, Kupferstecher von Venedig 1554. Nagler, Kstlerlex., 10 (1841) 571. - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888). - Passavant, Peintre-gr., 6 (1864). - Slater, Engravings &amp; their value, 1900.</a300a>
   <a300f>ThB25, 1931. DEB VIII, 1975; DBI XXXVIII, 1990.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00132315 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXV, 1931, 292</a99fm>
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   <a3105>Breitbach, Carlo &amp; Breitbach, Karl</a3105>
   <a31nn>Carl Breitbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Genremaler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1833-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833.05.14</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Willingshausen</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3100>Waldkirch, Konrad von</a3100>
   <a3105>Waldkirchius, Conradus? &amp; Valdkirch, Conrad</a3105>
   <a31nn>Konrad von Waldkirch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1583-1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1549.05.15</a3270>
   <a3290>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3290>
   <a3360>1616</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 44, Nr. 51 &amp; 405, Nr. 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Am 14.01.1580 Bürger zu Basel, am 28.02.1580 zu Safran, heiratete die Tochter Peter Pernas und erhielt damit dessen Offizin. Ging 1591 nach Schaffhausen und errichtete hier eine Offizin. Er brachte zwei Drucke von Stephan (Kyss) Szegedin und die Schaffhauser Kirchenordnung mit Randleisten auf jeder Seite im Jahr 1592 heraus. Damit hat diese Zweigdruckerei wieder ein Ende gefunden, und Waldkirch ging wieder zurück nach Basel. Er hat hier viele Drucke herausgebracht, darunter auch einige hebräische, z.B. eine Ausgabe des Schelmenbuches von Mordechai ben Naftali gedruckt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Eck, Veit</a3100>
   <a3105>Eckhe, Veit</a3105>
   <a31nn>Veit Eck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner &amp; Stecher &amp; Tischler &amp; Kistler &amp; Menuisier &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1587-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Elsaß</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 61 &amp; ThB X, 1914, 318 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Eck, Veit, (Stadt-)Schreiner und Stecher in Straßburg, nachg. ab 1587. Arbeitet zus. mit Hans Jakob Ebelmann und Jacob Guckeisen. Liefert zus. mit letzterem die 23 Taf. des für die Schreinerpraxis maßgebl. Werkes Etliche architectischer Portalen, Epitapien, Caminen ..., Köln 1596. E.s Möbelentwürfe sind künstler. eher bescheiden, aber handwerkl. solide. Sein spätrenaissancist. Zierwerk ist charakterisiert durch (von Wendel Dietterlin propagierte) Häufungen und dekorative Phantastik. Autor: Sven-Wieland Staps Thieme-Becker-Artikel: Eck, Veit, Stadtschreiner in Straßburg, bereits seit 1587 urkundlich nachweisbar, lieferte zusammen mit Jacob Guckeisen die 23 Tafeln zu einem seltenen, 1596 bei Johann Büchsenmacher in Köln erschienenen Kupferwerk: Etliche Architectischer Portalen, Epitapien, Caminen Vnd Schweyffen . . . An Tag gebracht Durch Veit Ecken der Statt Strassburg bestallten, vnd Jacob Guckeisen beide Schreiner vnd Bürger daselbst. Repert. f. Kstw. XII 364, XV 42. - Kat. d. Berliner Ornamentst.-Samml., 1894 No 806. Nagleer, Monogr. V No 1122.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. Hollstein, German VIII, 1968. - Jessen, Ornamentstich I, 1922; Hautecœur I, 1943; Kreisel I, 1968, 108, 116; F.Lévy Coblentz, Saisons Alsace 1971(34)332-363; ead., Les décors de marqueterie dans l'Est aux XVIe et XVIIe s., P. 1979.</a300f>
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   <a3100>Knižák, Milan</a3100>
   <a31nn>Milan Knižák</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1940.04.19</a3270>
   <a3290>Pilsen</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 320</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 164</a8334>
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   <a3100>Antisbauser, Eliane</a3100>
   <a31nn>Eliane Antisbauser</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1998-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1998</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>Eindeutigkeit des Nachnamens nicht gegeben, da unleserlich auf Objekt obj 14057990.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Grimm, Constantin von</a3100>
   <a31nn>Constantin von Grimm</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3210>England</a3210>
   <a3248>russisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg?</a3290>
   <a3330>1898</a3330>
   <a3350>New York?</a3350>
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   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
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   <a3100>Piero di Giovanni della Bella</a3100>
   <a31nn>Piero di Giovanni della Bella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1495
      
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   <a3320>Florenz</a3320>
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   <a3100>Webert, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Webert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Pisante, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pisante</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1819/1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1804.05.30</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1889.06.18</a3330>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Pisante, Francesco, Neapler Zeichner u. Kupferstecher, +18. 6. 1889, um 1830/33 Schüler des Istituto di B. Arti in Neapel unter Ant. Ricciani, seit 1861 Lehrer an demselb. Institut für den Kupfer- u. Stahlstich. Stiche: Bildnisse des Gian Galeazzo Sanvitale (damals benannt Kolumbus; aus dem Bilde Parmigianinos in d. Pinak. Neapel) u. d. Astronomen Gius. Piazzi. Allegorien der von den Bourbonen geförderten Wissenschaften, Literatur u. Schönen Künste (1833) für die Antiporta des 1. Bandes der Annali civill del regno delle Due Sicilie. Antiporta zum 6. Bande des Neujahrsblattes L'Iride (1835). 16 der 18 Tafeln der Migliori pitture della Certosa di Napoli dis. da Tito Angelini (1840). Die Statue der Religion von dems., nach F. Maldarelli's Zeichnung für die Antiporta zu den Odierni Campisanti Napoletani von Raff. D'Ambra (1845). 10 Taf. der Monumenti sepolcrali fatti in Napoli da Mich. Ruggiero (1851). Fast alle der 100 Tafeln des Werkes von Franc. de Bourcard: Usiecostumidi Napoliecontorni (1853=68),dessen Zeichnungen von Fil. u. Nic. Palizzi, Teod. Duclère, Sav. Altamura, C. Martorana u. a. Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. pitt. it. viv., 1889. - L. J ari cci, Cenni stor., in: Annuario d. R. Accad. di B. Arti di Napoli, 1927 p. 49, 66, 99. - Arte e Storia, 10 (1891) 143. - Napoli Nobiliss., 10 (1901); n. s. 2 (1921). G. Ceci.</a300a>
   <a300f>ThB27, 1933. E.Gianelli, Artisti napoletani viventi, N. 1916, 230 (im Art.Duranti, Fr.); Comanducci IV, 1973; DEB IX, 1975; Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00133314 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVII, 1933, 105</a99fm>
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   <a3100>Klingenberg, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Klingenberg</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1855-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1840.10.29</a3270>
   <a3290>Wittmund</a3290>
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   <a3350>Elmendorf (Oldenburg)</a3350>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Oldenburg</a3420>
   <a3420>Wilhelmshaven</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Neufeld, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Neufeld</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1914-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Vereinigte Staaten &amp; Polen &amp; Ukraine</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; US-amerikanisch &amp; polnisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1899.02.16</a3270>
   <a3290>Monasterzyska (Galizien)</a3290>
   <a3330>1980.09.09</a3330>
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   <a3420>Tel Aviv<a3400>1938</a3400>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 7, Seite 295</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lerpinière, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Lerpinière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1755-1785
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1740 / um 1745</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1785</a3330>
   <a3350>London / Lambeth</a3350>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Appenzeller, F.</a3100>
   <a31nn>F. Appenzeller</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1917
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
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   <a3100>Ruina, Gaspare</a3100>
   <a3105>Ruini, Gaspare &amp; Gasparo da Corte &amp; Corte, Gasparo da</a3105>
   <a31nn>Gaspare Ruina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Holzschneider &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1505/1533
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Ruina (Ruini), Gaspare, gen. Gasparo da Corte, Architekt u. Holzschneider, 16. Jh., tätig in Ferrara u. Venedig. Erhielt (laut Cittadella) z. Zt. Ercoles I. (+1505) zahlreiche Zahlungen. Vorsteher des Festungswesens u. der Pietre-dure-Fabrik in Ferrara unter Alfonso I. (+1535). Ging April 1533 in den Dienst d. Republik Venedig über. Erbauer des Pal. Postaccia in Ferrara (Cittadella). Von ihm einige Holzschnitte - darunter ein Kampf zwischen antikem Fußvolk u. Reiterei, bez. mit G, dahinter ein Büschel von 3 Pfeilen u. Schlangenlinie oder zerstörte Mauer (= Ruina); mit vollem Namen (Gaspar Ruina fecit) bez, sein größtes Blatt: Erschaffung Adams nach Michelangelo (Passavant VI, 222, 1), bzw. Umzeichnung des Freskos der Sistina durch Girol. Grandi. Ferner eine bisher unbekannte, von A. De Witt ausführl. behandelte Illustrationsfolge von mindestens 9 Bl. (7 Bl. nachgewiesen, Nrn 3 u. 4 fehlen) hist.-mytholog. Inhalts. Lig.: Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888) 380, m. Lit. Dazu: Zani, Enc. met., 1/16 (1823). - Brulliot , Dict. des monogr., 3 (1834), append. - L.N. Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864, p. 333 u. 533; ders., Doc, etc. ferr., 1868, p. 277. - G. C am - pori, Gliintagliat. di stampe e gli Estensi, SA. aus: Atti e Mem. d. R. Dep. di storia patria per le prov. d. Emilia, N. S., Vol. VII, Parte II, Modena 1882, p. 73f. [p. 5 f.). - Gruyer, L'art ferrar., 1897. I, 130, 157, 227, 276, 398. - P. Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt, 1905 u. ö. - Mireur, Dict. d. ventes d'art, 6 (1912). - L. Servolini, La Xilografia a chiaroscuro, Lecco 1932, p. 97, 162 (Lit.); ders., Tecnica d. Xilografia, Mailand 1935, p. 23. - Thieme-Becker, K.-L., XIV 508, r. Sp. - Boll. d'arte, 28 (1934/35) 241/50 (Anthony De Witt). Servolini.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. DEB X, 1975.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00128749 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXIX, 1935, 188</a99fm>
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   <a3100>Lang, A. (1846)</a3100>
   <a31nn>A. Lang</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1846-1875
      
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   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
   <a3360>1851/1875</a3360>
   <a3420>Österreich</a3420>
   <a8330>Auktionskatalog Neumeister, Nr. 254, München 1990<a8334>S. 103, Los 707</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Apiarius, David</a3100>
   <a31nn>David Apiarius</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bern</a3290>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 43, Nr. 50</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Wohl ein Sohn Siegfrieds, 1584 in Frankfurt/M., brachte einen Druck heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Révoil, Pierre Henry</a3100>
   <a31nn>Pierre Henry Révoil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Dramatiker</a3162>
   <a3180>1791-1842
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1776.06.13</a3270>
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   <a3000>20101407</a3000>
   <a9920>2012.07.07</a9920>
   <a3100>Mohr, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Mohr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.01.08</a3270>
   <a3360>1931</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20083311</a3000>
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   <a3100>Effendi, Franciscus</a3100>
   <a31nn>Franciscus Effendi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Indonesien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>indonesisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1940.09.20</a3270>
   <a3290>Surabaya</a3290>
   <a3360>2001</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 258</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Effendi, Franciscus, indones. Maler, Zeichner, *20.9. 1940 Surabaya, lebt in Dresden. Entstammt einer Künstler-Fam. Stud. 1959-65 ABK Jogyakarta (Malerei). 1966 aus polit. Gründen inhaftiert, Flucht aus Indonesien, kommt über versch. asiat. Länder nach Europa; übersiedelt 1971 in die DDR. -- E. zählt zu jenen indones. Malern nach der M. des 20. Jh., die Formen der europ. Moderne und Avantgarde aufgreifen, wobei er v.a. Stilmittel des Surrealismus mit nat. künstler. Elementen und aktuellen ges. Themen verknüpft. Für E. ist die Auseinandersetzung mit Salvador Dalí offensichtlich, indem eine glatte Malweise mit überlängten Figuren und verzerrten Schatten verbunden wird. Diese Darst. erinnern z.T. an psychedel. bedingte Wahrnehmungsveränderungen. In der DDR reflektierte er bes. die Situation als Emigrant: Indonesien 1965: Der zerrissene Schatten; Indonesien 1965: Abfahrt eines Bootes (beide Öl,1976); Der erzwungene Abschied (Öl, 1978); Das Konzert (Öl, 1981); Die Vertreibung der Kinder (Bleistift, 1971).</a300a>
   <a300e>E: 1976 Großenhain, Kreiskulturhaus (K) / 1977 Meißen, Stadttheater / 1981 Berlin, Otto-Nagel-Haus; Dresden, HBK / 1990 StKS Freital; KG Gera (K: R. Günther). -- G: 1977, '82 Dresden, Kunst-Ausst. der DDR (K).</a300e>
   <a300f>W.Ballarin, F.E. (K Verb. Bild. Künstler der DDR), D. 1976; H.Steinbeck, BK 27:1979 (5) 244-248; 34:1986 (2) 50 s.; Sonntag (B.) 35:1981 (43) 6; W.Ballarin, F.E., D. 1984 (Welt der Kunst); C.Halbrehder, Die Malerei der Allg. Dt. Kunst-Ausst., Kunst-Ausst. der DDR I-VIII, Diss. Kiel, Ffm. u.a. 1994. -- Mitt. StKS Freital.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3000>20084772</a3000>
   <a3100>Klingbeil, Karl-Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl-Heinz Klingbeil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1939-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Schwedt</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Greuter, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Greuter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1579-1638
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Niederlande &amp; Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1564/1566</a3270>
   <a3290>Straßburg? / Utrecht?</a3290>
   <a3330>1638.08.22</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Avignon</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
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   <a3100>Minella, Pietro di Tommaso del</a3100>
   <a3105>Pietro di Tommaso del Minella</a3105>
   <a31nn>Pietro di Tommaso del Minella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Intarsiator &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1406-1458
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1391.12.21</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 575</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 41</a8334>
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   <a9920>2003.06.04</a9920>
   <a3100>Berner, Elena</a3100>
   <a31nn>Elena Berner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1949-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1949</a3300>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Donadei, Artisti, 1969 &amp; Comanducci I, 1970.</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Hennequin, Philippe Auguste</a3100>
   <a31nn>Philippe Auguste Hennequin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1777-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1762.04.20 / 1762.08.30</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
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   <a3350>Leuze-en-Hainaut</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Lüttich</a3420>
   <a3420>Tournai</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVI, 1923, 396 s</a8334>
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   <a3100>Averbouch, Genia</a3100>
   <a3105>Auerbouch, Genia &amp; Averbuch, Gina</a3105>
   <a31nn>Genia Averbouch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architektin &amp; Stadtplanerin</a3162>
   <a3180>1924-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Russland</a3200>
   <a3248>israelisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1909</a3270>
   <a3290>Smila (Rußland)</a3290>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3350>Tel Aviv</a3350>
   <a3420>Tel Aviv<a3400>1934</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>NB I, 2005, Seite 550</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Originalartikel Averbouch, Genia, israel. Architektin, Stadtplanerin, *1909 Smila/Rußland, +1977 Tel Aviv. 1911 Emigration nach Palästina. Stud.: 1926-27 in Rom; 1927-30 ABA, Brüssel und Gent. Anschl. eig. Archit.-Büro in Tel Aviv zus. mit Shlomo Ginzburg (mit ihm auch kurzzeitig verh.). Entwarf in den 30er Jahren zahlr. Ein- und Mehrfamilienhäuser, beteiligte sich an Wettb. und gewann 1934, gerade 25jährig, den 1. Preis beim Wettb. für den Zina Dizengoff-Pl. in Tel Aviv, der nach ihrem Gesamtplan ausgef. wurde. Im 2. WK leitete sie die Stadtplanungs-Abt. der Tel Aviver Baubehörde. Nach 1945 setzte sie die Arbeit in ihrem Archit.-Büro zus. mit dem Ing. Salman Baron fort und schuf neben Privathäusern in Tel Avivs nördl. Gartenvorstädten Shikun Dan, Shikun Vatikei Ramat Gan und Tel Binyamin nun auch öff. Geb., u.a. eine Schule, eine Synagoge und zwei Jugenddörfer. Mitgl. der in den 30er Jahren einflußreichen Vrg Chug (Kreis). - A. gehörte einer größeren Gruppe junger Architekten an, die in Belgien studierten und statt eines dogmat. fixierten Formenvokabulars ein bes. Maß an kreativer Freiheit und innovativem Potential nach Tel Aviv zurückbrachten. Ihr Hw. war der preisgekrönte Entwurf für den Zina Dizengoff-Pl., einer der ersten architekt. entworfenen Plätze in Tel Aviv (Fassadenentwürfe Nr 11-13, 1934-49). Der Plan sah ein einheitl. Design aller Fassaden ungeachtet ihrer jeweiligen Funktion vor. Dies wurde mittels einer kreisförmigen, durch die einmündenden Str. in Segmente gegliederten zwei- bis viergeschossigen Platzrandbebauung erreicht, deren gekurvte Vorhangfassaden-Balkone und Brise-soleils in die angrenzenden Str. weitergeführt wurden. Ein in der Platzmitte geplantes erhöhtes Niveau mit darunter befindl. Tiefgarage wurde nicht ausgeführt. Die ebenfalls frühzeitig von A. entworfene sog. Blaue Villa (Tel Aviv, Bialik Str. 12, 1932, mit S.Ginzburg, zerst.) mit ihrer kub. knappen Formulierung gehörte zu einer der wenigen eingeschossigen Villen Tel Avivs jener Zeit. Eine nach 1945 entworfene Synagoge im Kibbuz Ein Hanatziv war eine der ersten von einer Frau errichteten Synagogen. A.s Werk ist von einer menschl. Haltung und einem tiefen Verständnis für die soz. Bedingungen des Landes geprägt. Sie legte stets Wert auf kleinste Details und lehnte Ungenauigkeiten in der Konstruktion ab.</a300a>
   <a300c>RA'ANANA: Siedlung für relig. Kinder. TEL AVIV, Levant Fair: Café Galina, 1934 (mit S.Ginzburg und Elsa Gideoni, zerst.). - Hamasger St. 7: Shevah-Schule, 1945. - Hadassim Village, 1945. - King George St.: Beit Hachalutzot, Erweiterungsbau. - Ein- bzw. Mehrfamilienhäuser: Ahad Ha'am St. 57: Haus Schillman, 1933 (mit S.Ginzburg); Allenby St. 63, 1933; Shimson Hagibor St. 2, 1933; Frug St. 31-33, 1934; Tarsat St. 9, 1934; Choveve Zion St. 4, 1935; Pinsker St. 22, 1935; Hayarkon St. 94, 1937; Yehuda Halevi St. 40, 1938.</a300c>
   <a300f>Dict. de l'archit. du XXè s., P. 1996 (s.v. Averbuch, Gina). - Habinyan Bamisrah Hakarov (Bauen im Nahen Osten) 1934(1)18; Habinyan 1937(2)9; M.Levin, White City, Tel Aviv 1984, 10-11, 48, 51; Tel Aviv. Neues Bauen 1930-1939, Tb./B. 1993; Günther Förg, photogr. Bauhaus Tel Aviv - Jerusalem (K Weimar/Tel Aviv), Ostfildern-Ruit 2002; N.Cohen, Bauhaus Tel Aviv. An archit guide, Lo. 2003; N.Metzger-Szmuk, Dwelling on the dunes, Tel Aviv. Mod. movement and Bauhaus ideals, P./Tel Aviv 2004 (Übersetzung der hebr. Ausg. von 1994). - Mitt. Archit. Heritage Research Center, Technion Haifa.</a300f>
   <a300g>Antje Hansen</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Watson, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Watson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>England &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>englisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1996</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gussar Leoy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3100>Antonini, Carlo (1740)</a3100>
   <a31nn>Carlo Antonini</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1755-1821
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1740</a3270>
   <a3360>nach 1821</a3360>
   <a3420>Modena?</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
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   <a300a>Antonini, Carlo, ital. Kupferstecher, Zeichner, Architekt, *um 1740, lt. Zani um 1784 in Modena tätig; nach 1821 sicher in Rom nachweisbar. A. scheint fast immer als Stecher tätig gewesen zu sein. Obwohl er sich in den Sign. einiger Stiche als Architekt bezeichnet, kennen wir kein architekton. Werk von ihm. Es gibt jedoch mehrere Kpst. als Serien oder Einzelblätter, die sein Interesse für Archit. und deren zeichner. Darst. belegen. Wahrsch. wurde A. in Rom ausgebildet, vermutl. in der Schule von Vasi, und fand bald Anerkennung. Später war er Kammerstecher, arbeitete für den König von Polen und wurde zum Mitgl. der Accad. Clementina in Bologna berufen. A. war ein guter Interpret von Werken der Malerei und Graphik, gewissenhafter Reproduktionsstecher von Veduten und Dokumentarzchngn, aber auch erfolgreicher Porträtist und Buchillustrator. Bes. aber war er Autor von Repertorien antiker Architekturteile als Vorlage für Künstler, wobei er sich in den Effekten Piranesi näherte. Sein erster bekannter Stich von 1762, sign. wie alle anderen, ist La facciata del pal. Brzotowski in Vilna, der erste von 9 bis 1797 für den poln. Grafen P. S. Brzotowski ausgef. Stichen (z. T. offenbar nach Zchngn des Auftraggebers). Es folgten außer Blättern zu versch. Anlässen und Visitenkarten das Portr. Clemens' XIV. (1769); Varie invenzioni di torchi (nicht dat.); 25 topograph. Karten und Ansichten von Terracina (nicht dat.; ausgef. zur Dokumentation der durch Pius VI. geförderten Kultivierung der Pontin. Sümpfe 1777); der Plan des Theaters von Imola (1780); die Serie di LXXXV disegni ... composti dal celebre pittore S. Rosa (1780), reproduziert als Vorlagen für Kunststudenten; das Manuale di vari ornamenti tratti dalle Fabbriche e Frammenti antichi (4 Bde; 1781-90); die Topografia della pont. Città di Benevento (um 1781); Ill. zu G. Tiraboschi, Storia dell'augusta Badia di Nonantola (1784); Ville di Roma, nach Zchngn von F. Panini (nicht dat.); die Facciata della Basilica di S. Pietro (1788) nach Zchngn von G. Valadier; La cascata delle marmore (nicht dat.), nach Ph. Hackert; Ill. zu Jorgen Zoega, Obelischi di Roma (1797); Portr. Pius VI. (nicht dat.) und Pius VII. (1800) sowie von 13 Kardinälen (um 1803); das Manuale di vari ornamenti componenti la serie dei vasi antichi (3 Bde; 1821). Dieses letztgen. Werk und weitere ähnl. der Jahre 1781-90 sind zweifellos die wichtigsten Arbeiten A.s Neben seinen Verdiensten als tüchtiger, geschätzter und (bei den Bll. nach Rosa) auch eindringlicher Reproduktionsstecher müssen bes. die des Vermittlers antiker Ornamentik gesehen werden. Seine durch Reichtum der Formen und Klarheit gekennzeichneten Ornamentstiche, die vielen Künstlern als Dekorationsvorlagen dienten, sichern A. einen Platz unter jenen Architekturstechern, die zur Verbreitung des Klassizismus in Italien beitrugen.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Staatl. Mus. PrK: 4 Bll. mit Zchngn von Trophäen. -Kupferplatten. ROM, Calcografia Naz.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Zani I, 1819; Meyer, KL II, 1878; Servolini, 1955; DEAU I, 1968; Comanducci I, 1970; DEB I, 1972; Bénézit I, 1976; S. Jervis, The Penguin Dict. of Design and Designers, Lo. 1984. - Campori, 1855, 13; D. Guilmard, Maîtres ornamentistes, P. 1881, 335; Le Blanc IV, 1890, 50; C. A. Petrucci, Cat. gen. di stampe ... della Calcografia Naz. di Roma, R. 1953, 13; G. Zander, in: Quad. dell'Ist. di Storia dell'Arch. 1961, 315-330; M. Rotili/E. Galasso, Mon. e opere d'arte di Benevento (Ausst.Kat.), Benevento 1965, 8 s., 22; A. Barricelli, Incisioni di Salvator Rosa (Ausst.Kat.), T. 1968, 10-20; G. Bozzolato/N. Gazzelli, Le incisioni di S. Rosa, Padova 1973, 219; M. Rotili, S. Rosa incisore, N. 1974, 128; G. Gaeta Bertelà/S. Ferrara (ed.), Incisori bolognesi ed emiliani del sec. XVIII, Bo. 1974 (Pin. Naz. Bologna, Gab. delle Stampe, Cat. gen., sez. III), Nr 1-5; C. Zinna, C. A. incisore, Diss. Univ. Napoli 1975; S. Jakob, Ital. Zchngn, Kunstbibl. Berlin, B. 1975, 215; Aukt.-Kat. Finarte 397, 1982, Nr 252 (Karte der Prov. di Campagna); Civiltà del '700 a Napoli 1734-1799 (Ausst.-Kat.), N. 1979/80, II, 137; L'Arte del Settecento emiliano, Archit., Scenografia, pitt. di paesaggio (Ausst.-Kat.), Bo. 1980, 134 s. (Kpst. nach Cosimo Morelli); Z. Davoli, Le Racc. di Stampe dei Civ. Mus., 1. Stampe di autore di interesse reggiano, Reggio Em. 1983, Nr 448; I restauri del Duomo di Modena 1875-1984, Modena 1984, 28 (Domfassade).</a300f>
   <a300g>M. Rotili(+)/E. K.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>San Martino, Marco</a3100>
   <a3105>Sammartino, Marco &amp; Sanmarchi, Marco</a3105>
   <a31nn>Marco San Martino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3420>Rimini<a3400>um 1680</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: San Martino (Sammartino, Sanmarchi), Marco, Maler u. Radierer, * Venedig od. Neapel, tätig in Rimini, 2. Hälfte 17. Jh. Zani, Eric. met., 1/17 (1823). - Malvasia, Felsiria pittr., ed. 1841. - Ticozzi, Diz. d. Arch. etc., 1830/32. - Bartsch, Le peintre-grav., 21 (1821) 217/31. - Marcheselli, Pitture etc. di Rimini, 1754 p. 59. - Inv. gén. d. Rich. d'art de la France, Prov., Mon. civ., 1 (1878). - Le Blanc, Manuel etc., 3.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. DA XXVII, 1996; DEB X, 1975.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00122137 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXIX, 1935, 411</a99fm>
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   <a3100>Bauer, ? (1886)</a3100>
   <a31nn>? Bauer</a31nn>
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   <a3180>1886
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1886; Name unvollständig)</a3189>
   <a3300>1886</a3300>
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   <a3100>Exertier, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Exertier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3164>Universitätsbuchdrucker</a3164>
   <a3180>1675-1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Arbin</a3290>
   <a3300>1575</a3300>
   <a3330>um 1607</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Besançon</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 43, Nr. 49</a8334>
   </a8330>
   <a8330>IKD</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Arbeitete 1575 bei Ulrich Zessinger, 1577 bei Leonhard Ostein, wurde am 23.12.1579 Basler Bürger und am 27.12. zu Safran zünftig. Kaufte am 07.07.1580 zusammen mit Jakob Foillet von Samuel König das Haus "Zur Schaufel und Spieß" und später noch zwei Häuser in der Steinenvorstadt. 1586 verließen beide Basel und gingen als Drucker naxh Mömpelgart bzw. Besançon. Ende 1595 kehrte Exertier nach Basel zurück, wo er Universitäts-Drucker wurde.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Peffenhauser, Anton</a3100>
   <a3105>Pfeffenhauser, Anton &amp; Pepffenhauser, Anton &amp; Beffenhauser, Anton</a3105>
   <a31nn>Anton Peffenhauser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plattner &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1540-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1525</a3270>
   <a3330>1603</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, 348</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Vieroot, Hendrik</a3100>
   <a31nn>Hendrik Vieroot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1754-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1754</a3300>
   <a3360>1775</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3100>Appenzeller, ? (1948)</a3100>
   <a31nn>Appenzeller (1948)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kobzdej, Aleksander</a3100>
   <a31nn>Aleksander Kobzdej</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1935-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Olesko</a3290>
   <a3330>1973</a3330>
   <a3350>Warszawa</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 402</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 165</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1935</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52546438"><labelId>Edwards, Ernest (1837)</labelId>
   
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   <a3000>20083310</a3000>
   <a3100>Edwards, Ernest (1837)</a3100>
   <a31nn>Ernest Edwards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1852-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1837</a3270>
   <a3330>1903</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 210</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Edwards, Ernest, brit. Fotograf, *1837, +1903. Stud.: Cambridge Univ. Ab 1864 Fotoatelier in London. Mitgl.: 1866 R. Photographic Soc. -- E. entwickelte A. der 1860er Jahre eine der ersten kleinen, tragbaren Klappkameras mit einem Wanderstabstativ sowie 1869 die Heliotypie, eine veränderte Form der Kalotypie. Er porträtierte bed. Mediziner für zwei Bde der Ser. "Portraits of Men of Emminence" (T.H. Barker [Ed.], Photographs of eminent medical men of all countries ..., Lo. 1865; 1868). Spezialisiert war E. daneben auf Topogr., wie 28 Aufnahmen der Schweiz für ein mit H.B. George geschriebenes Buch "The Oberland and its glaciers explored and illustrated with ice-axe and camera" (Lo. 1866) zeigen.</a300a>
   <a300c>BERKELEY, Univ. of California. LONDON, Brit. Libr. -- R. Photographic Soc.</a300c>
   <a300d>The heliotype process, [Lo. 1871].</a300d>
   <a300f>V.D. Coke/M.J. Hollinger Pope, Hist. of photogr. 3:1979(2)129-132; M.Bartram, The Pre-Raphaelite camera. Aspects of Victorian photogr., Lo. 1985; M.Rogers, Camera portraits (K Nat. Portr. Gall.), Lo. 1989; P.Becchetti, La fotogr. a Roma, R. 21997.</a300f>
   <a300g>Henriette Stuchtey</a300g>
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   <a3100>Reynolds, Lynn</a3100>
   <a31nn>Lynn Reynolds</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3100>Pfeiffer, Carl August</a3100>
   <a31nn>Carl August Pfeiffer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3100>Salstein, Arni</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
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   <a3100>Pietro (1148)</a3100>
   <a31nn>Pietro (1148)</a31nn>
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   <a3162>Marmorbildhauer</a3162>
   <a3180>1148
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Zais, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Zais</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1724-1784
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Nannini, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Nannini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1910-1918
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1918.10.24</a3330>
   <a3350>Pistoia</a3350>
   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Buriano di Quarrata</a3420>
   <a8350>Morozzi, Rosanna: Mario Nannini. Un futurista a Pistoia (1895 - 1918). Ausstellungskatalog, Pistoia, Palazzo Comunale, 28.12.1995-28.1.1996, Florenz 1995</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Jones, Thomas (1743)</a3100>
   <a31nn>Thomas Jones</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Arieh Streimer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1912-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
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   <a8330>Tel Aviv, Neues Bauen 1930-1939<a8334>Seite 245</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>2001
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2001; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Berend Klinge</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer &amp; Gießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bremen, Region</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lavallée, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Lavallée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1789-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Toulouse</a3290>
   <a3420>Paris<a3400>vor 1789 &amp; 1830</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Lavallée, Jacques, Kupferstecher, * Toulouse, tätig Paris um 1790/1830, Schüler von J. F. Beauvarlet. Arbeitete nach fremden Vorlagen für Stichwerke (Tableaux de la Gal. de Florence, 1789/1807; Musée français von P. F. Laurent, 1803/09; Oeuvres de Racine, Ausg. Pierre Didot, 1801/05; Sacre et Couronnement de Napoléon Ier, 1804; Vues des Salles du Musée des Monuments franç., 1816, gemeins. mit J.-B. Réville). Auch Einzelblätter. Le Blanc, Man. de l'Amat. d'Est., II (1856188). - Portalis u. Béraldi, Les Graveurs du 18e S., II (1881) 562f.; III (1882) 740. - H. Cohen, Livres à Grav. du 18e S., 1912. - Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, II (1870) 1722f. (unter Réville).</a300a>
   <a300f>ThB22, 1928.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00116381 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXII, 1928, 473</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000186287" edp:label="Lavallée, Jacques">http://id.bildindex.de/actor/0000186287</id>
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   <a3100>Gutton, Henri-Barthélemy</a3100>
   <a3105>Gutton, Henry-Barthélemy &amp; Gutton, Henry</a3105>
   <a31nn>Henri-Barthélemy Gutton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1889-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1874</a3270>
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   <a3330>1963</a3330>
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   <a3420>Nancy</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Onkel<a3008>20410528</a3008>
      <a3010>Gutton, Henri</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 4, Seite 466</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel Vita 3. Henri-Barthélemy (Henry), auch Innenarchitekt, *1874 Nancy, +1963 Grosrouvres/Seine-et-Oise. Neffe von 2, Vater von 1. Biogramm Stud.: 1892-98 (Dipl.) EcBA Paris bei Victor Laloux. 1899 läßt sich G. in Nancy nieder als Mitarb. im Büro des Onkels (2), den er zuerst beim Bau der Graineterie Génin-Louis unterstützt. 1901 erstellt er zus. mit dem befreundeten E.André den Bebauungsplan für die Siedlung Parc de Saurupt in Nancy, die zur Eindämmung der übermäßigen und planlosen Verstädterung als Gartenstadt errichtet werden soll (nur z.T. realisiert). Mit André übernimmt G. auch Aufgaben der Innenausstattung, z.B. die Entwürfe des Mobiliars für das 1900/01 in Nancy erb. Kaufhaus Vaxelaire. 1900 erhält er eine Gold-Med. für Arbeiten zur Ausgestaltung von Geschäften zur WA in Paris. Nach Differenzen mit dem Onkel verläßt G. 1903 dessen Büro und siedelt 1904 nach Paris über. 1905 Auftrag zum Bau und zur Innenausgestaltung der Magasins Réunis. 1906/07 errichtet er im Stil des Art nouv. das Kaufhaus Grand-Bazar als Stahlkonstruktion (Rue de Rennes, zerst.; Hw.). Aus unbek. Gründen gibt G. die Archit. auf, erwirbt 1911 eine Ziegelei und läßt sich als Bauunternehmer nieder. Auf Drängen des Sohnes André (1) nimmt er M.der 1920er Jahre die Tätigkeit als Architekt wieder auf und plant zus. mit diesem bis 1948 im Rahmen von staatlichen Sozialwohnungsbauprogrammen (HBM [Habitations à Bon Marché]) ca. ein Dutzend Gartenstädte, größtenteils im Dép. Seine-et-Oise. - In enger Anlehnung an den Onkel (2) schließt sich G. der Ecole de Nancy an und errichtet ebenfalls Stahlkonstruktionen. Nach der längeren Schaffenspause engagiert er sich unter dem Einfluß des Sohnes (1) hauptsächlich auf dem Gebiet der Gartenstadtbewegung. Bes. erwähnenswert ist eine Experimentalsiedlung (Noisy-le-Sec/Seine-Saint-Denis), für deren Häuser G. vorgefertigte dreischalige Wandelemente konzipiert, die er 1942 patentieren läßt. Werke Houilles/Yvelines, 127 rue de Stalingrad: Cité de la Rue des Blanches, Wohnsiedlung, wahrsch. 1930er Jahre (mit dem Architekten François Delage). Noisy-Le-Sec, 21 allée de la Libération: Maison City Lumber 17. - 4 allée de la Libération/38 allée des Cottages: Maison G. oder Le Village franç., 1946. Trappes/Yvelines, 5-27, 6-60 av. Marceau: Arbeiterstadt les Dents de Scie, 40 Reihenhäuser, auf deren versetzte Anordnung die Bezeichnung "Sägezähne" zurückgeht, jeweils mit Gartenanteil, 1926-31 (Auftrag der Compagnie des Chemins de Fer de l'Etat; zus. mit André G. [1]).</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1889</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1963</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="2" edp:updated="2023-01-23T16:45:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:33:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52575881"><labelId>Huguenin, Alphonse Adrien</labelId>
   
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   <a3100>Huguenin, Alphonse Adrien</a3100>
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   <a3100>Andrist, Edi</a3100>
   <a31nn>Edi Andrist</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3000>20090656</a3000>
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   <a31nn>Carl Retslag</a31nn>
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   <a3000>20222856</a3000>
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   <a3100>Duval, Marc (1530)</a3100>
   <a3105>Duval le Sourd, Marc &amp; le Sourd &amp; Duval, Bertin (1530)</a3105>
   <a31nn>Marc Duval</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1545-1581
      
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   <a3270>um 1530 / um 1545</a3270>
   <a3290>Le Mans (Sarthe)</a3290>
   <a3330>1581.09.13</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Du Val, Marc</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXXI, 2002, 306 &amp; ThB X, 1914, 241 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Duval, Marc (gen. Bertin; le Sourd), frz. Maler, Zeichner, Kupferstecher, *um 1530 oder um 1545 Le Mans, +13.9.1581 Paris. Sohn von Bertin D., Vater von Elisabeth D. 1561/62 im Arch. von Le Mans mehrfach als Maler in dieser Stadt dok. (cf. d'Espaulart, 1862). Läßt sich anschl. in Paris nieder. Wahrsch. bezieht sich van Mander (1604) auf D. bei der Schilderung des Aufenthalts von Bartholomaeus Spranger 1565 im Pariser Atelier eines Marcus gen. Malers der Königin, den er als guten Miniaturisten bez., der zuvor in Rom bei Giulio Clovio gearbeitet hat. Allerdings bestätigt kein erh. Werk D.s Fertigkeiten in dieser Technik und kein weiteres Dok. etwaige Erfahrungen in Italien. Die meisten Inf. zu D. stammen aus einer 1584 veröff. Kurz-Biogr. des ebenfalls aus Le Mans stammenden François Grudé, Sieur de La Croix du Maine (cf. Laborde, I, 1850, 225 s.; Robert-Dumesnil, 1841, 56 s.); demnach wird D. im Faubourg Saint Vincent b. Le Mans geb. und stirbt in Paris, wo er am 13.9.1581 in der Rue de Grenelle wohnt, und gilt als hervorragender Zeichner und Stecher mit den Beinamen Bertin (nach dem Vater) und "le Sourd", wie ihn sein Dienstherr, König Karl IX., nennt. Des weiteren heißt es, daß die Tochter D.s und der Ehefrau Catherine Le Jolly, Elisabeth, eine geschickte Portr.-Zeichnerin ist (fort excellente pour le crayon et autres choses requises à la pourtraicture). Nach einigen von Laborde zusammengetragenen Personenstandsurkunden ist D. 1576 "peintre du roi" und arbeitet 1576, '77 und '78 in Paris, wo in diesen Jahren die Söhne Robert, Jacques und Marc geb. werden und er Beziehungen zum Maler Benjamin Foulon und einem Mr. de Saint-André unterhält (Paris, BN, Dép. des mss., Fichier Laborde: Dok. 25601-25605). 1577 Trauzeuge des Malers, Zeichners und Kupferstechers Jean Rabel (cf. Guiffrey, 1915, 47). In einer 1578 in Paris ausgestellten, von Fillon veröff. Quittung (cf. GBA, 1879, 223; NAAF, 1879, 221 s.) als "paintre et valet de chambre du Roy de Navarre" bez. und mit einem im Auftrag des Comte de Du Plessis ausgef. Portr. des Königs dokumentiert. Fillon erwähnt ein seinerzeit im Arch. von Pau aufbewahrtes, von D. unterzeichnetes Dok. (Verbleib unbek.), das mit der Quittung in seiner Slg vergleichbar ist. Guiffrey (1915, 51 s.) veröffentlicht ein 1579 dat. Urteil des Pariser Gefängnisses Le Châtelet zu einem Rechtsstreit zw. Louis de Champagne, Comte de la Suze, und einem Marc Du Val gen. Gläubiger, der hier als Pariser Bilderhändler und Maler bez. wird und wahrsch. mit D. ident. ist. Ein anonymer Dichter preist dessen Fähigkeiten als Porträtist in einer 1575 ersch. Slg (cf. Rev. univ. des arts, 1861, 401 s.; Moreau-Nélaton, 1924, 163 s.; Dimier, I, 1924, 108). - Von D.s in Vergessenheit geratenem Œuvre mit in einer knappen, präzisen Faktur ausgef. druckgraph. Bll. sind nur wenige Stücke bekannt. Robert-Dumesnil (1841) beschreibt zehn Bll., und seither wurde kein weiteres entdeckt: Portr. Katharina von Medici; Jeanne d'Albret (retrospektiv, beide 1579); als D.s Hw. das sehr originelle, postum gefertigte Gruppenbildnis Les trois frères Coligny, sign., M. Du Val F. 1579, zu dem die Pariser BN auch die in analoger Seitenausrichtung gestaltete Orig.-Zchng besitzt, und dessen Hintergrund mehr einem Interieur als einer Lsch. gleicht (Coll. Hennin, VII, fol. 52; eine kopierte Zchng ist in Chantilly, Mus. Condé); eine Folge von fünf in der Art der Schule von Fontainebleau gestalteten Bll. mit Grotesken zu den Vier Jahreszeiten und einer Singenden Satyrgruppe; zwei Reprod.-Stiche Christus bei der Ehebrecherin (nach einem Gem. von Lorenzo Lotto; Paris, Louvre; cf. Renouvier, s.a.; Béguin, 1978) und Hl. Hieronymus (nach einem unbek. Meister; Paris, BN: AA2). Die Sign. auf den Stichen (Duval, gefolgt von den Buchstaben "Fe" für "fecit") beweist nicht, daß D. die jeweiligen Komp. erfand, denn auch die Reprod. nach Lotto trägt eine derartige Bezeichnung. D.s Tätigkeit für das Königreich Navarra ist durch den 1579 dat. Portr.-Stich von Jeanne d'Albret bestätigt; außerdem wird ihm ein Portr. des Königs Antoine de Navarre zugeschr. (schwarze Kreide; Chantilly, Mus. Condé). Wie bereits zur Min.-Malerei erw., ist zur gesamten Beschäftigung als Maler fast nichts bekannt. Die Entstehungszeit einer gemalten Fassung des Portr. Les frères Coligny (Den Haag, Mauritshuis; cf. Oud Holland, 1930, 224; Replik in Knole/Kent, Lord Sackville Coll.) wird aufgrund der Physiognomie der Modelle mitunter früher angesetzt als für das graph. Bl., aber bislang wurde kein Versuch der Zuschr. des Gem. an D. unternommen (cf. Babelon, 1972). 1578 soll er für Duplessis-Mornay ein kleinformatiges Bild des Königs von Navarra gemalt haben; auf der am 19.10.1578 von ihm gegengezeichneten Quittung wird er "paintre et varlet de chambre du Roy de Navarre" genannt. Babelon (1982) schlägt die Zuschr. eines mitunter auch Antoine Caron zugewiesenen Portr. von Henri de Navarre an D. vor (Genf, Bibl. universitaire), zu dem als Gegenstück ein gleichgroßes Portr. von Jeanne d'Albret existiert (Bern, KM). Dimier (1942) erwägt, D. mit dem 1924 bereits von ihm Maître de Luxembourg-Martigues bez. Maler zu identifizieren, und schreibt ihm aus einer Gruppe von Werken mehrere Bruststücke und Zchngn zu; allerdings gibt es keinen objektiven Anhaltspunkt zur Aufrechterhaltung dieser bereits von Moreau-Nélaton (1924, 167) vertretenen Hypothese. Ausgehend von ikonogr. Aspekten wurde außerdem versucht, D. einige Bruststücke von Gaspard de Coligny zuzuschreiben (Gem. und Zchng in Chantilly; Zchng aus dem Album Lécurieux in Paris, BN; Gem. in Grenoble, Mus. de Peint. et de Sculpt.) und ihn als bevorzugten Maler der Hugenotten zu präsentieren unter Berufung auf den polit. Hintergrund und den europaweiten Erfolg seines Portr.-Stichs der Brüder Coligny. Die wenigen Portr.-Stiche, die die Modelle im Dreiviertelprofil, mit Accessoires und in einem char. Raum zeigen, rechtfertigten hingegen die Bezeichnung als Nachf. von François Clouet, bes. wegen der Gestaltungsweise von ganzfigurigen Portr., die letzterer unter Heinrich II. offenbar in Frankreich einführte. Das Bildnis der Brüder Coligny, dessen Stich 1579 dat. ist, ähnelt außerdem Erfindungen von Nicolas Hilliard, der 1576-79 in Frankreich weilt und mit dem D., wenn er wirklich Miniaturist war, durchaus in Berührung gekommen sein kann. Autor: Cécile Scailliérez</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Duval, Marc, Maler, Zeichner u. Kupferstecher, "peintre du roi", Sohn des Bertin D., Vater der Elisabeth D., führte seiner Taubheit wegen den Beinamen "le Sourd". Geb. in Le Mans, Faubourg Saint-Vincent, um 1530 + in Paris am 13. 9. 1581, 1576 als in Tours ansässig nachweisbar. Er stand zuerst in Diensten der Jeanne d'Albret, Königin von Navarra, dann Karls IX., und genoß einen bedeutenden Ruf als Porträtzeichner und -stecher, wie sein Zeitgenosse Lacroix du Maine in seiner "Bibliothèque" (1584, fol. 306) bezeugt. Seine Stiche sind sehr selten und äußerst gesucht in Sammlerkreisen. Bei Robert-Dumesnil finden sich 10 Bl. beschrieben, darunter als Hauptblatt das Bildnis der 3 Brüder Coligny, ein Meisterwerk der Stichkunst (bez.: "M. Du Val F. 1579"); ferner die Bildnisse der Katharina von Medici und der Jeanne d'Albret, die Ehebrecherin nach dem Louvrebilde Lorenzo Lotto's, ein hl. Hieronymus und eine Folge von 5 Bl. Grottesken mit Darstellungen der 4 Jahreszeiten u. einer singenden Satyrgruppe. Die Originalzeichnung zu dem Porträtstich der Coligny befindet sich im Pariser Cabinet des Estampes (Abb. bei Dimier). In Chantilly wird von D. ein Bildnis (Kreidezeichnung) des Königs Antoine von Navarra bewahrt. Einige weitere Zeichnungen werden ihm von Dimier zugeschrieben. Von der malerischen Tätigkeit D.s ist nur wenig bekannt. Laut van Mander (éd. Hymans II 126), der ihn "Marc" nennt und ihn als einen guten Miniaturisten bezeichnet, war D. in der Malerei Schüler Clovio's in Rom und um 1565 Lehrer des berühmten Barth. Spranger. Im Auftrage Du Plessis Mornay's malte er 1578 ein "petit tableau" des Königs von Navarra; am 19. 10. quittiert er über die Bezahlung von 36 liv. für dieses Bildnis und bezeichnet sich dabei als "paintre et varlet de chambre du Roy de Navarre". De Labor de, La Renaiss. d. arts à la cour de France I (1850) 225/6. - Robert- Dumesnil, Le Peintre-Graveur franç. V 56-63. - Esnault, Dict. d. Art. manceaux, 1899 p. 235/6. - H. Chardon, Les Art. du Mans, p. 31. - Guilmard, Les Maîtres orneman., 1880 p. 26. - Mireur, Dict. d. Ventes d'art, II, 1902. - Dimier, French Painting in the l6tlt Cent., 1904. - Gaz. d. B.- Arts 1879 II 163, 223; 1887 II 474/5. - Revue univ. d. Arts XIV (1861) 400-402. - Bull. d. B.-Arts II (1884/5) 185-191. - Nouv. Arch. de l'art franç. 2e sér., I (1879) 221/2. H. Stein.</a300b>
   <a300c>Zchngn: PARIS, BN, Cab. des Estampes, Magazin, Coll. Hennin, VII: Les trois frères Coligny; Recueil Lécurieux: Gaspard de Coligny. - Druckgraphik: PARIS, BN, Cab. des Estampes: Katharina von Medici; Jeanne d'Albret; Les trois frères Coligny; Vier Jahreszeiten; Singende Satyrgruppe; Hl. Hieronymus; Christus bei der Ehebrecherin.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit.). Zani I.8, 1821, 384; DA IX, 1996. - F.Grudé, Sieur de La Croix du Maine, Bibl. ..., I, P. 1584, 306 s.; Mander, 1604, ed. H.Miedema, Doornspijk, I, 1994, 334-337; V, 1998, 91 s.; A.Le Courvaisier de Courteilles, Hist. des évêques du Mans, P. 1648, 838; A.P.F. Robert-Dumesnil, Le peintre-graveur franç., V, P. 1841, 56-63; L.de Laborde, La renaiss. des arts à la cour de France. Et. sur le XVIe s., I, P. 1850, 225 s.; P.-J. Mariette, Abecedario, ed. P.de Chennevières/A.de Montaiglon, II, P. 1854, 171; Rev. univ. des arts 14:1861, 400 ss.; A.d'Espaulart, AAF, 2.Ser., 2:1862, 33-36; GBA 1879, 223; B.Fillon, NAAF 1879; H.Bouchot, GBA 2:1887, 474 s.; J.Guiffrey, Artistes parisiens des XVIe et XVIIe s., P. 1915, 47, 51 s.; E.Moreau-Nélaton, Les Clouet et leurs émules, I, P. 1924; L.Dimier, Hist. de la peint. de portr. en France au XVIe s., P./Br. 1924-26, I, 107 s.; II, 186 s.; Oud Holland 1930, 224; IFF, GravXVI I, 1932, 326-329; L.Dimier, La peint. franç. au XVIe s., Marseille 1942, 45; J.Adhémar, Le dessin franç. au XVIe s., Lausanne 1954, 137; id., Les Clouet et la cour des rois de France (K BN), P. 1970, 47; J.-P. Babelon, in: Coligny. Protestants et catholiques en France au XVIe s. (K Arch. nat.), P. 1972, 119, 128; S.Béguin, Arte veneta 32:1978, 112- 116; J.-P. Babelon, Henri IV, P. 1982, 153; R.Strong, The Engl. Renaiss. min., Lo. 1983, 76; T.Barber, in: Dynasties. Paint. in Tudor and Jacobean England 1530- 1630 (K Tate Gall.), Lo. 1995, 134; C.Burlingham, in: La gravure franç. de la Renaiss. à la BN de France (K BN), P. 1995, 396, 470. - Paris, BN, Cab. des Estampes: Ye 524 (36): J.Renouvier, Lorenzo Lotto et M.D. (Ms. eines unveröff. Art.).</a300f>
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   <a31nn>Christoph Egedacher</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Vavassore, Giov. Andrea</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider &amp; Drucker &amp; Kartograph &amp; Buchhändler &amp; Verleger</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht?(Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/2000</a3300>
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   <a99fm>Normdatensatz evtl. nicht übereinstimmend mit der genannten Person im Neumeister Katalog</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Greiner, E.</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Pietro di Paolo del Fattorino</a3100>
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   <a31nn>Adélaide Labille-Guiard</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Henri Sauvage</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Innenarchitekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Nancy</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Werke Paris: La Sportive, 1912-13 (mit Charles Sarrazin). Ausstellungen G: 2007 Paris, Pavillon de l'Arsenal. Bibliographie ThB29, 1935. Oudin, 1970; DA XXVII, 1996; Delaire, 1907; Kjellberg, 1994; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; M.Poisson, 1000 immeubles et mon. de Paris, P. 2009. G.de Bartha, L'art 1900. La coll. Neumann (K), Lausanne/P. [1993]; S.Gaubert/R.Cohu, Arch. d'architectes, P. 1996 Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Sauvage, Henri, Architekt u. Innenarchitekt in Paris, *10. 5. 1873 Rouen, + März 1932 Paris, Schüler von J. L. Pascal. Baute vornehmlich in Eisenbeton. Spezialität: maisons à gradins (Häuser mit etagenweise zurückspringender Fassade): Rue Vavin, 1913; Rue des Amiraux, 1925 (Mietshausblock der Stadt Paris). - Theater der Lok Fuller u. "Guignol Parisien" der Pariser Weltausst. 1900; Villa Majorelle in Nancy; Mietshaus Rue Danville 7; Garage-f. 1000 Automobile am Boulev. Raspail, 1925; Grands Magasins Decre in Nantes, 1931 (Eisen u. Glas). - Zus. mit Char - es Saraz in: Mietshaus Rue Damrémont Nr 17, Paris; Villen in Biarritz, Compiègne u. a. a. O. Lit.: Curinier, Dict. Nat. des Contemp., 1906ff., III. - Revue d. arts décor., 20 (1900) 36/40. - The Studio, 22 (1901) 49/51. - L'Art décor., 1902 II 202ff., 214; 1903 192/96, 148/52, 217f.; 1904 II 128; 1908 II 206/11; 1909 I 97f. - Dtsche Kst u. Dekor., 13 (1904). - L'Architecte, 3 (1908) 33, 40, Taf. 25. - Gaz. d. b.-arts, 1910 I 207, 208, 427;1925 II 18, 288. - Beaux-Arts, 3 (1925) 158, 160, 186, 266, 268. - La Renaiss. de l'art franç., 8 (1925) 208, 213, 219, 370f. - L'Art vivant, 2 (1926) 784; 6 (1930) 206f. (Entw. f. e. Marneschlacht-Denkmal). - L'Art et les artistes, N. S. t. 15 (1927) 241, 2441. - Der Cicerone, 19 (1927) 311/13. - Dedalo, 12 (1932) 796, 798f., 8051. - Bull. de l'art, 1932 p. 105, 171.</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>fz</a9904>
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   <a3100>Klodssey, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Klodssey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1673-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3300>1673</a3300>
   <a3360>1690</a3360>
   <a3420>Arnau (Ost-Preußen)</a3420>
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   <a3420>Goldbach (Ost-Preußen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Venturi, Venturino</a3100>
   <a31nn>Venturino Venturi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1933-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich &amp; Luxemburg, Großherzogtum</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch &amp; luxemburgisch</a3248>
   <a3270>1918.04.04</a3270>
   <a3290>Loro Ciuffenna</a3290>
   <a3330>2002.01.28</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Loro Ciuffenna</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Luxemburg</a3420>
   <a8330>Venturi. Ritratti. 1987</a8330>
   <a8350>Chelucci, Gianluca (Hg.): venturino venturi. sculture e ceramiche d'uso. Ausstellungskatalog. 14. Juni - 31 Juli 2002 Agliana (PT), Pistoia 2002 &amp; Parronchi, Alessandro: Ritratti di Venturino. Mailand 1970 &amp; Di Genova, Giorgio: Venturino Venturi. La ricerca dell'assoluto. Ausstellungskatalog, S. Giovanni Valdarno. Casa del Masaccio, 27.02.-27.03.1983, Bologna 1983</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fl>Literatursignatur KHI: J° 9640 d / 40; J°9640 d/ 15; J° 9639 w; J°9640 d/ 9</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Wasilewksi, Mieczyslaw</a3100>
   <a31nn>Mieczyslaw Wasilewksi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1980</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hoey, Jean de (1545)</a3100>
   <a3105>Hoey, Jean de (1) &amp; Hoey, Jan Dammesz. &amp; Hooy, Jean de &amp; Hoeij, Jan de</a3105>
   <a31nn>Jean de Hoey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1560/1615
      
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Immerzeel II, 1843 (s.v. Hoeij).</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00106379T7 &amp;</a99fm>
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   <a3100>Crodel, Paul Eduard</a3100>
   <a3105>Crodel, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Eduard Crodel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1862-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.09.07</a3270>
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   <a3350>Dietramszell</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Dietramszell</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07020189</a3000>
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   <a3100>Trew, Jakob</a3100>
   <a3105>Treu, Jakob &amp; Truiw, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jakob Trew</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1604-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1559</a3270>
   <a3330>1633.05.02</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 44, Nr. 55</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Gelernter Schriftsetzer, gehörte zur Gärtnerzunft. Nach 1618 sind keine Drucke mehr von ihm bekannt. 1623 brachte er ein Formatbuch in 2 Teilen heraus, das er wohl nicht gedruckt hat.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20222855</a3000>
   <a3100>Duval, A. (1750)</a3100>
   <a3105>Duval, ? (1750)</a3105>
   <a31nn>A. Duval</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1750-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>x<a3400>um 1750 &amp; 1775</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXXI, 2002, 297 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Duval, A., frz. Ornamentstecher, um 1750-75 mit Arbeiten nachgewiesen. Stach eine Folge Sièges (4 Bll.), veröff. von Daumont im 3.Tl der Werk-Slg von Jean-Charles Delafosse, ferner einige Bll. der Werk-Slg von Juste-Nathan Boucher (1774), eine Ser. Construction d'un Pont sowie eine zu Grabmälern (1775).</a300a>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des estampes.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. - IFF, GravXVIII VIII, 1955.</a300f>
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   <a3000>20090657</a3000>
   <a3100>Reuther, Wolf (?)</a3100>
   <a31nn>Wolf Reuther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1968</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Setchell, G. F.</a3100>
   <a31nn>G. F. Setchell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1820</a3300>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Egckl, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Eckl, Wilhelm &amp; Egckhl, Wilhelm &amp; Eggl, Wilhelm &amp; Egkl, Wilhelm &amp; Ocggl, Wilhelm &amp; Oeckll, Wilhelm &amp; Egckl, Willem</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Egckl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Beamter</a3162>
   <a3180>1535-1588
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1520</a3270>
   <a3330>1588.04.16</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 295</a8334>
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   <a300a>Egckl (Eckl; Egckhl; Eggl; Egkl; Ocggl; Oeckll), Wilhelm, dt. Baumeister, *um 1520, +16.4.1588 München. Herkunft ungeklärt; um 1550 erstmals in München als Beamter des Zeughauses, 1558 als herzogl. "Zeugwardt" erwähnt. 1559 Nachf. des Hofbaumeisters Leonhard Haller. Ab 1560 als "Paumeister" in den Hofzahlamtsrechnungen mit einem Jahresgehalt von zunächst 150 fl. nachw. (bis 1579 auf 325 fl. erhöht). Zusätzl. Zahlungen belegen zahlr. Reisen durch Bayern zur Überwachung der herzogl. Bauten (Hartig, 1933). Erst ab 1569 erscheint sein Name in Verbindung mit den Ausgaben für Bauten des Hofes in München: "So ist durch Wilhelmen Egkhl fl. Baumaister alhie vermüg beyligennds Baw Register Inn die New vnnd alt Vesst auch allerlay nebengebew VerPaut vnnd vmb Erkhaufften Vorrath ausgöben vnd durch mich zalmaister bezalt worden." Sein erster Auftrag ist die Errichtung des Jesuitenkollegs am Augustinergarten (1559/61), 1560 erhält er eine Sonderzahlung als "Paumaister auf den saalpau der Neuen Vest", bei dem es sich um den nicht mehr existierenden St. Georgssaal, den prunkvollen Festsaal der neuen Veste, handelt. 1563-67 entsteht zw. Altem Hof und Neuveste der Marstall- und Kunstkammerbau für die Slgn Albrechts V., der erste überlieferte Renaiss.-Profanbau Bayerns und zugleich der erste dt. Mus.-Bau, eine unregelmäßige dreigeschossige Vierflügelanlage, die wenig Vertrautheit mit ital. Archit. erkennen läßt. Obwohl sich im Zusammenhang mit diesem Gebäude keine Erw. von E. findet, wurde er aufgrund seines Status als Hofbaumeister stets als dessen Schöpfer angesehen, erst in den letzten Jahrzehnten wurden andere Baumeister wie Kaspar Weinhart (Klein, 1977) oder der Augsburger Stadtwerkmeister Bernhard Zwitzel in Erwägung gezogen (Petzet, 1986; Dischinger, 1988; Wallnöfer, 1990; Dehio, 1996) und E.s Rolle auf die Ltg der Bauarbeiten reduziert. Die Zuschr. von Schloß Isareck b. Freising (1562/63) aufgrund der stilist. Ähnlichkeit mit dem Marstallgebäude (NDB, 1959) ist daher nicht mehr zwingend. Auch das 1565 im neuen fürstl. Garten beg., nicht mehr erh. Lusthaus für Albrecht V. wurde E. trotz fehlender Quellen zugeschr. (Bauer-Wild, 1986), andererseits wurde aber auch, wie beim Marstallgebäude, der Erbauer des Baden-Badener Schlosses, Kaspar Weinhart, als Architekt vorgeschlagen (Petzet, 1986). 1570 erhält E. Zahlungen, die in Verbindung mit einem weiteren Neubau der Residenz stehen, dem Antiquarium, das die Antiken-Slg von Herzog Albrecht V. aufnehmen sollte. Auch hier gilt er in älteren Darst. als Urheber des Baus, heute wird als Architekt neben dem Ideengeber Jacopo Strada der Augsburger Simon Zwitzel angenommen und E.s Wirken auf die Bauleitung beschränkt (Dischinger, 1988; Dehio, 1996; Neumann, 2000). Ab 1570 leitet E. auch die Arbeiten am Schloßbau in Dachau. 1585 hat er zunächst die Bauleitung des neuen Jesuitenkollegs inne, fällt aber im gleichen Jahr bei Hofe in Ungnade und wird durch Wendel Dietrich ersetzt. In seinen letzten Jahren ist er nur noch mit Bauaufsichten, etwa über die Ausbesserungsarbeiten an der Veste Ingolstadt befaßt. Gegenüber der älteren Lit., die E. als dem Architekten der wichtigsten Renaiss.-Bauten in München einen bed. Stellenwert zumaß, sieht ihn die jüngere Forsch. ledigl. als Bauleiter und Sachverständigen, der für Organisation und Administration der herzogl. Bauvorhaben zuständig war; gestützt wird diese Einschätzung durch die Tatsache, daß von E. zwar Gutachten und Kostenvoranschläge überliefert sind, aber keine eigenhändigen Archit.-Entwürfe existieren.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. NDB IV, 1959; DEAU II, 1968; Bosl, 1983; DA IX, 1996; Dt. biogr. Enz., III, M. u.a. 1996. -- O.Hartig, MüJb, N.F., 10:1933, 147-246; D.Klein, Oberbayer. Arch. 102:1977, 226-234; Welt im Umbruch (K), I, Au. 1980; A.Bauer-Wild, Jb. der bayer. Denkmalpflege 40:1986, 188-212; M.Petzet, ibid., 15-100; G.Dischinger, Oberbayer. Arch. 112:1988, 81-86; N.Lieb, München, die Gesch. seiner Kunst, M. 41988; L.Wallnöfer, Arx 12:1990, 563-566; Dehio-Bayern V.I: München und Obb., 1996; M.Petzet, Die Alte Münze in München, M. 1996; H.Neumann, Die Münchner Residenz, M. 2000.</a300f>
   <a300g>Carola Wenzel</a300g>
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   <a31nn>Pietro di Martino da Milano</a31nn>
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   <a3100>Viani, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Viani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1897-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1882.11.01</a3270>
   <a3290>Viareggio</a3290>
   <a3330>1936.11.02</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Viareggio</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, S. 324</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Cardellini Signorini, Ida: Lorenzo Viani. Lucca 1978 &amp; Bruno, Gianfranco und Enrivo Dei (Hg.): Lorenzo Viani. Un maestro del novecento europeo. Ausstellungskatalog. Seravezza. Palazzo Mediceo, 8. Juli - 24. September 2000, Seravezza 2000.</a8350>
   <a99fl>Literatursignatur KHI: J° 9800 z / 4b und J° 9801 r / 70</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Hutin, Pierre-Jules</a3100>
   <a3105>Hutin, Pierre &amp; Hutin, Pierre (1723)</a3105>
   <a31nn>Pierre-Jules Hutin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1738-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1723/1724</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1763</a3330>
   <a3350>Bad Muskau</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Bad Muskau</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Hutin, Pierre-Jules , frz. Zeichner, Radierer, Bildhauer, *um 1723/24 (im Ehevertrag v. 4.1.1748 als 23jährig gen. [Rambaud, 1971]) Paris, +Aug. 1763 Schloß Muskau/Schlesien (heute Bad Muskau/Oberlausitz). Sohn der Malerin Anne Auguste H., geb. Hérault, und von François H., Neffe des Malers Louis Silvestre, Bruder von Charles-François H. und Jean-Baptiste H.</a300a>
   <a300b>Ausb. als Bildhauer bei Guillaume I Coustou und in diesem Beruf in der Porzellan-Man. von Sèvres tätig, wo H.s Anwesenheit 1741 dok. ist. 1748 heiratet er die Tochter eines Saiteninstrumentenhändlers, die Schreibwarenhändlerin Marie-Anne-Ursule Castegnary. Im selben Jahr folgt er Charles-François H. nach Dresden an den Hof von Kurfürst Friedrich August II. und unterstützt ihn bei seinen Arbeiten. Zus. mit dem Bruder fertigt H. die Zchngn für den Recueil d'Estampes d'après les plus célèbres tableaux de la Gal. Royale de Dresde, D., I, 1753; II, 1757 (ein Exemplar mit nach H.s Zchngn von José de Ribera ausgef. Stichen in London, BM), und für den Recueil d'Estampes gravées d'après les tableaux de la gal. et du cab. de S.E.M. le comte de Brühl, D. 1754. Da sich nach Ausbruch des Siebenjährigen Krieges (1756-63) die Situation für Kunst auch in Dresden schlagartig verschlechtert, entscheidet sich H. zur Annahme der Einladung von Graf Johann Alexander von Callenberg auf dessen Schloß Muskau, wo er bis ans Lebensende bleibt.</a300b>
   <a300c>DRESDEN, Kpst.-Kab. PARIS, BN (Druckgraphik).</a300c>
   <a300f>ThB18, 1925 (s.v. Hutin, Pierre). Lami I, 1910; DA XV, 1996 (im Art. Fam. Hutin). L.Dussieux, Les artistes franç. à l'étranger, P. 1856; R.Portalis/H.Béraldi, Les graveurs du XVII s., P.1880; IFF, GravXVIII XI, 1970; Rambaud II, 1971. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur H. V. Hutin, Pierre, Bildhauer, Vorzeichner für den Kupferstich u. Radierer, geb. in Paris, +1763 auf Schloß Muskau in Schlesien, das damals den Grafen Callenberg gehörte. Sohn des François, Bruder des Jean-Bapt. u. des Charles Franç., den er im Augus t 1748 nach Dresden begleitete. Als Bildhauer Schüler von Guill. Coustou u. vermutlich identisch mit dem 1741 für die Porzellanmanuf. in Sèvres tätigen Bildh. "Hutin". Er war seinem Bruder Charles behilflich bei Anfertigung von Vorzeichnungen für das große Dresdner Galeriewerk: Recueil d'Est. d'après les plus célèbres tableaux de la Galerie Roy. de Dresde, 2 Bde (1753 u. 1757) u. radierte einen Teil der Tafeln (darunter das Titelblatt) für den "Recueil d'Est, grav. d'après les tabl. de la Galerie . . de S. E. M. le comte de Brühl" (Dr. 1754) nach den Vorzeichnungen seines Bruders Charles. Wohl bald nach Ausbruch des 7 jähr. Krieges, als für ihn die Beschäftigung in Dresden aufhörte, folgte er einer Einladung des Grafen Joh. Alex. v. Callenberg nach Muskau, wo er bis an sein Lebensende blieb. Man hat von ihm u. a. folgende Radierungen: Heilung eines Blinden, nach Poussin; Paulus u. Barnabas in Lystra, nach dems.; Le cabaret flamand, n. Teniers; Hl. Hieronymus, n. Ribera; Christus u. die Ehebrecherin, n. Biscaino; Alchimist, n. Eeckhout (letztere beide von Gius. Camerata vollendet); Gärtner u. Gärtnerin, n. Boucher; Bildnis des Nicolas Pericard. Die ihm häufig zugewiesenen Radierungen des "Recueil de ... têtes de la Colonne Trajane" nach Boucher stammen nicht von Pierre, sondern von s. Bruder Jean-Bap t. (s. d). Heinecken, Nachrichten v. Künstlern u. Kstsachen, Lpzg 1768, p. 215; ders., Dict. d. Ar t., Lpzg 1778ff., Ms. (Bd H) im Dresdner Kpferstichkab., nebst Suppl. - C. L. v. Hagedorn, Lettre à un amateur de la peint. etc., Dresden 1755, p. 45. - Nagler, Kstlerlex., VI (1838). - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 1854/90, II. - Dussieux, Les Ar t. franç. à l'étr., 1876.- Portalis u. Béraldi, Les Grav. du 18me siècle, 1880/82, II. - Nouv. Arch. de l'ar t franç., 2me série, VI (1885) 2, 259. - Gaz. d. B.-Arts, 1911/1941f.- Mireur . Dict. d. Ventes d'art, III (1911). - Chavagnac u. Grollier, Hist. d. manuf. franç. de porcel., 1906 p. 330.e</a300f>
   <a300g>Guicharnaud, Hélène</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00104667 &amp; Fundstelle: AKL LXXVI, 2013, 73</a99fm>
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   <a3100>Hirschmann, Johann Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Johann Hieronymus Hirschmann</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Aubry, Abraham (2)</a3100>
   <a31nn>Abraham Aubry (2)</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1682-1693
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1667.10.04</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>vor 1693.05.16?</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10097024</a3008>
      <a3010>Aubry (1581 Buchdrucker-Familie)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Abraham (II), *4.10.1667 Frankfurt/Main, +vermutl. vor 16.5.1693 ebd. (begr.), Buchdrucker, Sohn von 7, künstlerische Tätigkeit nicht nachweisbar.</a300a>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 5). Strutt I, 1785 (zu 5); Gwinner, 1862 (zu 1, 3, 4); Meyer, KL II, 1878 (zu 1, 5); NDB I, 1953 (zu1, 3-5); Zülch, 1967 (zu 1-5); ADB XLI, 1971 (Artikel Wechel, zu 3). - R.Berliner, Ornamentale Vorlagebll. des 15.-18.Jh., I, L. 1926, 65, Abb. (zu 1); H.Grimm, Dt. Buchdruckersignete des 16.Jh., Wiesbaden 1965 (zu 3); J.Benzing, Die Buchdrucker des 16. und 17.Jh. im dt. Sprachgebiet, Wiesbaden 1982, 44, 128, 189-192 (zu 1-8). - Mitt. U.Bader, Köln, und U.Timann, Nürnberg.</a300f>
   <a300g>A.-M.Mühlner</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Böckelmann, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Böckelmann</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1952.10.05</a3270>
   <a3290>Dessau</a3290>
   <a3420>Dresden<a3400>1977-1982</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Altenau (Kreis Bad Liebenwerda)<a3400>seit 1982</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Ehepartner<a3010>Riemer, Elke</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schüler<a3010>Kettner, Gerhard</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Bekenntnis und Tat, 1986<a8334>108</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XII, 107</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Böckelmann, Paul, dt. Maler, Graphiker, Objektkünstler, *5.10.1952 Dessau, lebt in Altenau.</a300a>
   <a300b>1971-72 Lehre als Gebrauchswerber, 1972-75 Hilfskraft bei einem Restaurator. Stud.: 1977-82 HBK Dresden bei Gerhard Kettner. Seit 1981 lebt B. mit der Malerin und Graphikerin Elke Riemer (ERNA) zusammen, seit 1982 freischaffend. Zusammenarbeit mit ERNA bei Gestaltungen von Innen- und Außenräumen privater und öffentlicher Gebäude und Landschaften. Die expressiv-figürl. Malerei der Anfangszeit wandelt sich in den späten 80er Jahren zum freien, ungehemmten Malgestus unter Einbeziehung neuer Materialien wie Asche, Sand, Stroh, Holz. 1988 Aufbau der eigenen Werkstatt, Beginn der Arbeit in Eisen und Stahl, figurative oder nonfiguraive Skulpturen und Objekte, deren Ausgangspunkt z.T. vorgefundene Schrotteile sind.</a300b>
   <a300e>E: u.a. 1984 Middelhagen (Rügen) (mit Ingo Kraft); Berlin, Studio Bild. Kunst / 1985 Leipzig, Moritzbastei, Gal. Barbarcane / 1987 Berlin, Gal. Junge Künstler (mit ERNA) / 1987 Eisenhüttenstadt / 1990 Senftenberg, Kreis-Mus. (Kat.).</a300e>
   <a300f>H.Schierz, BK 1984(4)182 s.; J.Sperling, P.B. &amp; ERNA, Malerei, Grafik, Skulpturen (Ausst.-Kat. Kreis-Mus.), Senftenberg 1990; H.Flach, boragk-fe, gezeichneter Stahl (Ausst.-Kat. Leonhardi-Mus.), Dresden 1990.</a300f>
   <a300g>G.Söder</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1971-1972: Lehre als Gebrauchswerber. 1972-1975: Hilfskraft bei einem Restaurator. 1977-1982: Studium an der Hochschule für bildende Künste Dresden bei Gerhard Kettner. Seit 1982 freischaffend. Zusammenarbeit bei der Gestaltung von Objekten mit Elke Riemer. 1988 Aufbau einer eigenen Werkstatt.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1967</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:28:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52568728"><labelId>Toussaint, Émile-Claude</labelId>
   
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   <a3100>Toussaint, Émile-Claude</a3100>
   <a31nn>Émile-Claude Toussaint</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1872.03.20</a3270>
   <a3290>Nancy</a3290>
   <a3330>1914.08.20</a3330>
   <a3350>Morhange</a3350>
   <a3420>Nancy</a3420>
   <a8330>http://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89mile_Toussaint<a8334>03.12.2013, 14:27 Uhr</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ebersbach, Johann Jacob</a3100>
   <a3105>Eberbach, Johann Jacob &amp; Eberpach, Johann Jacob &amp; Eberspach, Johann Jacob</a3105>
   <a31nn>Johann Jacob Ebersbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1732-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1717</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>vor 1754.09.11</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 2 &amp; ThB X, 1914, 307 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Ebersbach (Eberbach; Eberpach; Eberspach), Johann Jacob, dt. Kupferstecher, Zeichner, *1717 Augsburg, begr. 11.9.1754 ebd. Als Reprod.-Stecher arbeitet E. u.a. nach Johann Wolfgang Baumgartner (Masculi Encomia Coelituum, Au. 1763). Hist. bed. ist die Publ. der Festdekoration zum 100jährigen Jubiläum der ev. Pfarrk. Hl. Kreuz in Augsburg mit Ehrenpforte, Altar und Emblemata (nach Gottfried Eichler, 1753). Von E. sind auch Portr. in Schabkunst bek. sowie eine Rötel-Zchng für das Stammbuch Johann Konrad Löher, Ulm 1746. Sie zeigt einen Januskopf mit dem Gesicht einer jungen Frau und eines bocksbärtigen alten Mannes (Kunsthandel, siehe: StKS Augsburg, Arch., Künstlerkartei). Autor: Claudia Däubler-Hauschke</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Ebersbach (Eberspach), Johann Jacob, Kupferst. in Augsburg, geb. das. 1717 +1754, Schüler des Jac. Andreas Fridrich; stach nach Zeichnungen Joh. Wolfg. Baumgartners 30 Platten (Märtyrer, Heilige etc.) für das 1763 in Wien erschienene Werk Masculi Encomia Coelituum. Von Einzelblättern sind bekannt: Porträt des Conr. Casp. Griesbach nach J. M. Diehl (1748), sowie eine Gesellschaft im Freien tanzend nach Watteau; auch nach Gottfr. Eichler u. J. F. Le Clerc hat er gestochen. Joh. Mathias E. ist wahrscheinlich sein Sohn. Stetten, Kst- etc. Gesch. v. Augsburg, 1779 p. 402. - Heinecken, Dict. des Art. (Mskr. im Kupferstichkab., Dresden). - Le Blanc, Man. II 181. ­Kupferstichkataloge.</a300b>
   <a300f>ThB10, 1914. - A.Haemmerle, Ev. Toten-Reg. zur Kunst- und Handwerks-Gesch. Augsburgs, Au. 1928. - Augsburg, Staats- und Stadt-Bibl.: Cod. Halder 30, fol. 13.</a300f>
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   <a3100>Egg, Petra</a3100>
   <a31nn>Petra Egg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Installationskünstlerin &amp; Multimediakünstlerin</a3162>
   <a3180>1975-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1960.12.30</a3270>
   <a3290>Sankt Johann in Tirol</a3290>
   <a3360>2001</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Egg, Petra, österr. Installations- und Medienkünstlerin, *30.12.1960 St. Johann in Tirol, lebt in Wien. Stud.: 1980-82 Publizistik und Kunstgesch. an der Univ. Salzburg; 1981-88 HS für Musik und darstellende Kunst "Mozarteum" ebd. bei Peter Prandstetter und Herbert Stejskal (Malerei- und Graphik-Dipl.); 1988/89 HS für angew. Kunst in Wien bei Herbert Tasquil. Kunsterzieherin, seit 2001 auch Lehrauftrag an der Univ. für angew. Kunst in Wien. -- Aus den verschiedensten, meist vorgefundenen Gegenständen und Materialien, unter Einbeziehung von Fotogr., Video und akust. Effekten, entstehen wand- und raumbezogene Objekte sowie Installationen, wobei Begriffe, Gegebenheiten oder Situationen des Kunstbetriebs durch formale und materialbezogene Irritationen hinterfragt, ironisierend interpretiert oder zu Paradoxa verändert werden.</a300a>
   <a300c>INNSBRUCK, Kultur-Abt. des Landes. WIEN, Slg des Bundes. -- Kultur-Abt. der Stadt.</a300c>
   <a300e>E: Wien: 1995 Palais Böhmer; 1996 (mit Waltraud Palme), 2001 Gal. Cult; 1998 (mit Michaela Göltl), '99 ars mobilis / 1998 Salzburg, Gal. Eboran.</a300e>
   <a300f>P.E. (K), W. 1996; Ortung '97 (K), Sg. 1997. -- Wien, Arch. Kultur-Abt. -- Online: 2001.</a300f>
   <a300g>Wolfgang Hilger</a300g>
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   <a31nn>Heinrich Linzen</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1901-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1929, S. 260</a8334>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Angermeier, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Angermeier</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Auftraggeber</a3162>
   <a3180>1993-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Ihle, Johann Eberhard</a3100>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Nürnberg</a3350>
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   <a3100>Vater, Georg</a3100>
   <a3105>Vatter, Georg</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1712-1721
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1712</a3300>
   <a3360>1721</a3360>
   <a3420>Löbau (Sachsen)</a3420>
   <a3420>Kamenz (Sachsen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Paul Josef Bardou</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1760-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1745</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1814</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a300a>Bardou, Paul Josef, dt. Maler, *1745 Berlin, +1814 ebd.</a300a>
   <a300b>Malte Bildnisse und Genrebilder in Pastell und Öl. Stellte zw. 1791 und 1814 regelmäßig auf den Berliner Akad.-Kunst-Ausst. aus.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. - I.Wirth, Berliner Malerei im 19.Jh., B. 1990, 45.</a300f>
   <a300g>W.Geismeier</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Geismeier, Willi</a9904>
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   <a3100>Pino, Guiseppe</a3100>
   <a31nn>Guiseppe Pino</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Mailand</a3290>
   <a8330>Lexikon der Fotografen 1981<a8334>S. 148</a8334>
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   <a3162>Maler &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1685-1740
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1670</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1740</a3330>
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   <a3105>Larrivière, Charles Philippe Auguste de</a3105>
   <a31nn>Charles Philippe Auguste de Larivière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1813-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1798.09.30</a3270>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3420>Dreux</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXII, 1928, 386</a8334>
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   <a3100>Picault, Emile Louis</a3100>
   <a31nn>Emile Louis Picault</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1848-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1833.08.24</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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      <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Marijke van Warmerdam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1996
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1996</a3300>
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   <a3100>Klinger, Bernd</a3100>
   <a31nn>Bernd Klinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1945</a3270>
   <a3290>Arnfels</a3290>
   <a3360>1970?</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Borgianni, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Borgianni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930-2001
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2001)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich &amp; Spanien &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch &amp; spanisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1915.06.11</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, 44</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Gentilini, Gabriella (Hg.): Guiro Borgianni. Una vita per l'arte. Ausstellungskatalog, Accademia delle arti del disegno, 4.-30. Mai 2001, Florenz 2001.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Borgianni, Guido, ital. Maler, *11.6.1915 New York, lebt in Florenz. Stud.: ABA ebd. bei Felice Carena. V.a. Landschaften und Portr. B. bedient sich bei seinen ausdrucksstarken Gem. eines pastosen, gelegentl. Reliefwirkung hervorrufenden Farbauftrags von düsterem Glanz ("immaginazione autunnale", Parronchi, 1964). Seine Bilder reichen von skurril-komischen, an Kubin und Ensor erinnernden, teilweise satir. Themen bis zu klass. einfachen Landschaften. Eine Besonderheit B.s sind seine Familienbilder, wo sich - in freier Nachfolge von van Goghs "Kartoffelessern"- mehrere Personen zu einer Mahlzeit um einen Tisch versammeln, Arbeiten mit rauher und spröder, teilweise dunkeltoniger Farbigkeit von eindringlicher Verinnerlichung. Zahlr. Preise.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Gall. d'Arte Mod.: Il pozzo; Via S.Leonardo; Passeggiata alle Cascine. - Uffizien, Gab. degli Disegni e Stampe: Drei Zchngn. PISA, Gall. d'Arte Mod.: 2 Zchngn.</a300c>
   <a300e>E: Florenz: 1961 Gall.S.Croce; 1970 Gall. Pananti; 1972 Gall. Il Mirteto.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. AIC I, 1965; Comanducci I, 1982. - A.Parronchi, Pregiudizi e libertà dell'arte, Fi. 1964, 312-319; G.B., Kat. Gall. Pananti, Fi.1976.</a300f>
   <a300g>Christian Hornig</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Böde, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Böde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.11.13</a3270>
   <a3290>Großenhain (Kreis Großenhain)</a3290>
   <a3420>Dresden<a3400>ab 1973</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>385</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1955-1959 Studium am Institut für Lehrerbildung Großenhain. 1961-1965 Studium am Pädagogischen Institut Dresden. 1969-1972 Studium an der Fachschule für Werbung und Gestaltung Berlin. Seither freiberuflich als Graphiker und Gestalter tätig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1955</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:54:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52500635"><labelId>Schröter, Johann</labelId>
   
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   <a3100>Schröter, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Schröter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1591-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Schleusingen</a3290>
   <a3300>1591.10.20</a3300>
   <a3330>1634.09.08</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 44, Nr. 53</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Am 20.10.1591 Bürger zu Basel, am 01.11.1591 zu Safran, heiratete die Witwe des Samuel Apiarius und erhielt damit dessen Druckerei. Er war oft für den Basler Verleger Ludwig König tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2013.08.19</a9920>
   <a3100>Mienville, Alexandre</a3100>
   <a3105>Mienville, Charles-Alexandre</a3105>
   <a31nn>Alexandre Mienville</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1891-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1876</a3270>
   <a3290>Nancy</a3290>
   <a3330>1959</a3330>
   <a3420>Nancy</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>http://en.structurae.net/persons/data/index.cfm?ID=d004880<a8334>19.09.2013, 12:56 Uhr</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>fz</a9904>
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   <a3100>Andrnet, ?</a3100>
   <a31nn>Andrnet</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
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   <a3100>Ebdon, Christopher</a3100>
   <a31nn>Christopher Ebdon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1759-1824
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
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   <a3420>Durham (Durham)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL XXXI, 2002, 526 &amp; ThB X, 1914, 291 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Ebdon, Christopher, engl. Architekt, Zeichner, *Okt. 1744 Durham +1824, tätig in London und Durham. Ab 1761 Schüler von James Paine in London. 1766 Reise nach Rom und Florenz, wo er Mitgl. der Akad. wird. Im gleichen Jahr auch Mitgl. in der Incorporated Soc. of Artists in London. Dort stellt er zw. 1767 und 1783 Archit.-Entwürfe und Ansichten von antiken Tempeln aus, die teilw. als Kpst. publ. werden. A. der 1770er Jahre arbeitet er als Zeichner für Henry Holland. Eig. Bauten entstehen vermutl. erst in den 1780er Jahren, darunter die Assembly Rooms in Truro/Cornwall (1787). Das eig. Archit.-Büro scheint wenig erfolgreich zu sein, da E. 1791/92 für John Soane in London tätig ist. 1793 erhält er das Amt des "Surveyor of Bridges" im County Durham, das er bis 1813 bekleidet. Autor: Sven Hauschke Thieme-Becker-Artikel: Ebdon, Christopher, engl. Architekt, beschickte die Ausstell. der Soc. of Artists 1767-70 mit Ansichten und Aufrissen der Kathedrale zu Durham, worauf er 1770 zum Mitglied der Society gewählt wurde, 177883 mit Plänen von Landhäusern und Ansichten von römischen Tempelruinen. Eine Innenansicht der Kathedrale zu Durham gab er 1769 im Stich heraus. Redgrave, Dict. of art. I (1878). - Graves, Soc. of Art. (1907).</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. Redgrave, 1878; Graves, Soc., 1907; Mallalieu I, 1976; Colvin, 1995. - BE, Durham,</a300f>
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   <a31nn>Carl von Egeri</a31nn>
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   <a3162>Glasmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>1. Carl (Carle; Carli; Carolus) von, Glasmaler, *1510/15 Zürich oder Baden, +6.6.1562 Zürich. Sohn von Rudolf von E. (+1531), dem Begründer des Badener Zweiges. Bruder von 5, Vater von 4. Nach Lehrjahren in der Fremde (bei Hans Funk in Bern?) 1536 Erneuerung des Bürgerrechts in Zürich, 1537 Einkauf in die Zunft zur Meise und 1538 Heirat mit Anna, Tochter des Glasers und späteren Zürcher Bürgermeisters Hans Rudolf Lavater. 1542-49 ebd. als Inhaber von einem "Gaden" (Laden-Wkst.) unter dem Richthaus bezeugt. 1547 Mitgl. im Großen Rat, danach Übernahme des Chorherrenpflegeramtes, das ihn in Kontakt zu Zürcher Humanisten bringt (Konrad Gessner). -- Der bei seinem Tod von Heinrich Bullinger als "großer Künstler" gepriesene E. war zu seiner Zeit der führende Schweizer Glasmaler. Dank seiner Meisterschaft fiel ihm während seines kurzen Wirkens eine Vielzahl bed. priv. und öff. Aufträge zu. Dazu zählen die von den eidgenöss. Orten 1540 nach Weesen/St.Gallen (Rathaus), 1542 nach Stein am Rhein/Schaffhausen (Rathaus), 1546/47 nach Zürich (Schützenhaus), 1550/51 nach Baden, 1551/52 nach Ittingen/Thurgau (Kartause), 1555 nach Rheineck/St.Gallen (Rathaus) und 1557 nach Muri/Aargau gestifteten Wappenscheibenzyklen. Unter den davon noch erh. Arbeiten gehört der Zyklus im Kreuzgang des ehem. Benediktinerklosters Muri, ausgef. mit Heinrich Leu, zu E.s herausragendsten Leistungen. Hervorzuheben ist dabei die von ihm auf der Grundlage von Bernard Salomons Bilderbibel in die Fischblasen des Fenstermaßwerks komponierte Folge Jugend Christi, in deren weitläufigen, stimmungsvollen Lsch.-Szenerien die von der Donauschule beeinflußten Lsch.-Darst. von Hans Leu d.J. nachklingen. Seine repräsentativen Wappen- und Figurenscheiben von großem zeichner. Talent stehen trotz ihrer zeitgemäßen Renaissance-Architekturrahmungen fest in der Trad. der spätgot. Schweizer Kabinettglasmalerei. Bezeichnend dafür ist, daß E. die Gläser noch kaum mit den nach 1550 zunehmend beliebteren Schmelzfarben bemalte, sondern die Scheiben wie seine Vorbilder Lukas Zeiner und Hans Funk virtuos aus farbigen Hüttengläsern zusammensetzte. Er erweist sich damit als der letzte große Vertreter des "alten" Stils, in welchem die Schweizerscheibe zu einer, auch im europ. Vergleich, bed. Kunstgattung emporwuchs. Während er einige Glas-Gem. mit in Ligatur "CVE" monogrammierte, kennt man von ihm keine sign. Scheibenrisse, schreibt ihm aber mehrere qualitätvolle Scheibenentwürfe zu. Er schuf nachw. auch Hinterglasbilder. Über die Mitarb., die E. in seiner Wkst. beschäftigte, liegen keinerlei Nachrichten vor. Zu seinen Schülern dürfte aber der eine oder andere später zu Ruhm gelangte Meister gehört haben (Jos Murer, Abraham Bickhart?).</a300a>
   <a300c>BASEL, Kpst.-Slg: Risse. MURI, Klosterkreuzgang: Glas-Gem., 1554-57. RHEINECK, Rathaus: Glas-Gem., 1555. STEIN AM RHEIN, Rathaus: Glas-Gem., 1542/43. ZÜRICH, Kunsthaus: Risse. -- Schweiz. LM: Glas-Gem., Hinterglasbilder, Risse.</a300c>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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      <a3420>Szolnok</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3180>1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Namensansetzung nicht eindeutig. Der Entwerfer ist 1927 mit einem Werbeplakat für Jugendherbergen nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Klocke, Friedrich Georg (1695)</a3100>
   <a31nn>Friedrich Georg Klocke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Capocchini, Ugo</a3100>
   <a31nn>Ugo Capocchini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1916-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1980</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8350>Parronchi, Alessandro: Ugo Capocchini, Florenz, o.J. &amp; Kat.: Opere di Ugo Capocchini 1928 - 1962, hg. v. Mario Novi, Palazzo Strozzi 1962 &amp; Ausstellungskatalog: Ugo Capocchini. Opere 1927 - 1977, Palazzo Strozzi, Florenz 1978 &amp; Cassinelli, Paola und Domenico Viggiano: Ugo Capocchini. Un artista del Novecento, Föorenz 2001</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fl>Literatursignatur KHI: J° 1344 r; J° 1344 td; J° 1344 tg/ 15</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Werner, Christine</a3100>
   <a31nn>Christine Werner</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
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   <a3100>Lippold, Annekathrin</a3100>
   <a3105>Lippod, Anne</a3105>
   <a31nn>Annekathrin Lippold</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Entwerferin</a3162>
   <a3180>1991-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Genath, Johann Jakob</a3100>
   <a3105>Genetius, Johann Jakob</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Genath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3164>Universitätsbuchdrucker</a3164>
   <a3180>1605-1654
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 44, Nr. 56</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des Predigers Bartholomäus Genath. Wurde am 09.06.1615 zum Universitäts-Buchdrucker bestellt. Nach seinem Tod 1654 führten die Erben die Druckerei weiter, bis sie der Sohn Johann Rudolf selbstständig übernehmen konnte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Eckmann, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Eckmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker &amp; Kunstgewerbelehrer</a3162>
   <a3180>1880-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 329-330</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Metaxas, Anastasios</a3100>
   <a31nn>Anastasios Metaxas</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Sportler</a3162>
   <a3180>1877-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3270>1862.02.27</a3270>
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   <a3420>Athen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jordan, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Jordan</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer?</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9920>2007.05.08</a9920>
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   <a3100>Semino, Giulio Cesare</a3100>
   <a31nn>Giulio Cesare Semino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3380>Madrid</a3380>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, 1936, S. 486</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Müller, H. (1801-1850)</a3100>
   <a31nn>H. Müller</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
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   <a3100>Stav, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Stav</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Kiel</a3420>
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   <a3100>Jacomo di Tomaso</a3100>
   <a31nn>Jacomo di Tomaso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1453
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1453</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Linzen-Gebhardt, Hilde</a3100>
   <a31nn>Hilde Linzen-Gebhardt</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildnismalerin &amp; Blumenmalerin</a3162>
   <a3180>1905-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.08.27</a3270>
   <a3290>Wahrenbrück</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Weimar</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 242</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 261</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 280</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Krezzer, Gisela</a3100>
   <a31nn>Gisela Krezzer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1900-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1886</a3270>
   <a3290>Bietschied</a3290>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3350>Friedrichsdorf</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a3100>Ebhardt, Bodo</a3100>
   <a3105>Ebhardt, Bodo Heinrich Justus</a3105>
   <a31nn>Bodo Ebhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturhistoriker &amp; Restaurator</a3162>
   <a3164>Professor &amp; geheimer Hofrat</a3164>
   <a3166>Burgenrestaurierung</a3166>
   <a3180>1880-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.01.05</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3330>1945.02.13</a3330>
   <a3350>Marksburg</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Detmold<a3400>1914-1918</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 309</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 6</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 15</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ebhardt, Bodo (Bodo Heinrich Justus), dt. Architekt, Architekturhistoriker, Burgenrestaurator, *5.1.1865 Bremen, +13.2.1945 Marksburg b. Braubach/Rhein. Vater von Fritz E. Kaufmannslehre in Magdeburg und Bremen. Ausb. zum Architekten z.T. autodidakt. und am KGM Berlin. 1890 Atelier in Berlin. Zahlr. Reisen durch versch. europ. Länder. Von Kaiser Wilhelm II. zum Hofbaurat und "Architekten des dt. Kaisers und Königs von Preußen" ernannt, maßgebl. an der wilhelmin. Kulturpolitik beteiligt. Vors. der Vrg zur Erhaltung dt. Burgen, 1899 Begründer und Hrsg. der Zs. "Burgwart". - E.s Werk ist gekennzeichnet durch eine enge Verbindung von bau-hist. Forsch. über Burgen und Wehranlagen und Wiederherstellung bzw. Erg. von hist. Burganlagen sowie dem Neubau von Gasthöfen, Wohn- und Bankhäusern in hist. Formen (u.a. Gasthaus Wartburg, heute Hotel, unterhalb der Burganlage anstelle eines Fachwerkbaues, 1912-14). Rest. der Marksburg b. Braubach/Rhein, 1899-1905; 1921-23 Wiederherstellung von Schloß Scharfenstein (nach Brand; z.T. auch Erg. mit zusätzl. Gebäuden). Unter den Wohnbauten sind das ehem. Bankhaus von der Heydt (sog. Kleisthaus) in Berlin, Mauer-Str. 53, 1912-13, und die neoklassizist. Villa Langenscheidt ebd., Colonier-Str. 1, 1899, zu nennen.</a300a>
   <a300c>ALTENBURG/Thür., Schloß: Wiederherstellung des Kirchensaals nach Brand, 1905/06. COBURG, Veste: Rest., 1911. EICHICHT/Sachsen, Schloß: Wiederaufbau, 1920-23. GRÖDITZ/Sachsen, Schloß: Rest., 1906-08; Wiederaufbau nach Brand, 1921/22. HEIDELBERG, Gaisberg-Str. 55: Villa Fulvius (heute Finanzamt), 1899/1900. HOHENLOHE, Schloß Neuenstein: Rest., 1906-14 (heute Arch.). HOHKOENIGSBOURG/Elsaß: Rest., 1898. WACHSENBURG/Thür.: Rest., 1905 (heute Hotel). WOMMEN/Hessen, ehem. Gutshaus: historisierender Neubau anstelle einer Wasserburg, 1911-22.</a300c>
   <a300d>Dt. Burgen, B. 1898; Grundlagen zur Erhaltung und Wiederherstellung dt. Burgen, B. 1900; Die Burgen des Elsaß, B. 1904; Die Burgen der Hohenzollern, B. 1907; Der Weg von der Burg des MA zum Renaiss.-Sitz, zum Schloß des Barock, des Rokoko und der Neuzeit, B. 1909; Die Burgen Italiens, I--V, B. 1917-25; Der Wehrbau Europas, I--III, B. 1939.</a300d>
   <a300f>ThB10, 1914; Vo2, 1955. Jansa, 1912. - O.Döring, B.E., ein dt. Baumeister, B. 1925; Reichs-Hb. der dt. Ges., I, B. 1930; Trier/Weyres II, 1980, 350, 356; R.Domagala, Jb. Wartburg 1994(3)117-137; B.Günther, Jb. der staatl. Schlösser, Burgen und Gärten in Sachsen 1995(3)184-190; L.Fischer, Burgen und Schlösser 36:1995(1)4 s.; 37:1996(2)80-85; (3)126-129; W.Metternich, ibid. 38:1997(3)148-162; E.Castellani Zahir, ZAK 54:1997, 141-152; Dehio-Thür., 1998; A.Bekiers, B.E. Architekt, Burgenforscher, Restaurator, B. 1999; Burgenromantik und Burgrestauration um 1900. Der Architekt und Burgenforscher B.E. (K), Braubach 1999; Dehio-Berlin, 2000, 116, 544. Elke Katharina Wittich</a300f>
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   <a3100>Goul, Filipos / Goul, Philip</a3100>
   <a31nn>Filipos Goul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Syrien &amp; Zypern</a3200>
   <a3420>Zypern<a3400>1451/1500</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Boutry, Edgard Henri</a3100>
   <a31nn>Edgard Henri Boutry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1890-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1875.01.13</a3270>
   <a3290>Lille</a3290>
   <a3360>1892</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1890</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1920</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:04:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52508292"><labelId>Hoffmann, Carl Wilhelm</labelId>
   
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   <a3100>Hoffmann, Carl Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Carl Wilhelm Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1833-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1818</a3270>
   <a3290>Gröningen (Kreis Oschersleben)</a3290>
   <a3330>nach 1865</a3330>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Gymnasiums in Halberstadt; nach dem Militärdienst Anstellung bei der Regierung in Posen und Studium an der Bauakademie; 1. 5. 1841 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; gescheiterter Versuch der Gründung eines "Häuserbauvereins"; vermutlich 1845 Bauführer-Prüfung, praktisch tätig bei A. Stüler (u. a. Neues Museum); wahrscheinlich 1846 Baumeister-Prüfung; 1846-1851 Landbaumeister bei der Schloß-Baukommission, zuständig für das Neue Museum; 1846 Mitbegründer des "Vereins zur Verbesserung der Arbeiterwohnungen"; Februar 1847 Denkschrift "Die Aufgaben einer Berliner gemeinnützigen Baugesellschaft", Gründung eines Vorbereitungskomitees mit Dr. Gaebler und G. S. Liedke, am 5.11. 1847 Annahme der Statuten, Vereinsmitglieder u. a. A. Stüler und A. Borsig; März/April 1848 aktive Beteiligung an Vorbereitung und Durchführung des Notstandsbauprogramms nach der Revolution, 28.10.1848 königliche Bestätigung der Statuten; 1848 Gründer des "Vereins für Volksrechte" (wegen Verdrängung aus der Führungsrolle baldiger Austritt); 16.1. 1849 Generalversammlung und offizielle Gründung der "Berliner gemeinnützigen Baugesellschaft" und Wahl zum Vorsitzenden; 17.10. 1850 Übernahme des Protektorats durch Prinz Wilhelm, Vorstandsmitglieder u. a. A. Stüler, V. A. Huber und W. Emmich, Mitglieder u. a. Prinz Karl, J. v. Olfers, J. Kahlbaum, J. F. A. Borsig, E. Litfaß, F. K. v. Savigny, A. v. Humboldt; 1851-1857 Kreisbaumeister in Creutzburg; 1852 offizieller Austritt aus der Baugesellschaft; 1857-1863 Bauinspektor in Hohenstein und Friedberg; 1863 auf eigenen Wunsch Ausscheiden aus dem Staatsdienst, danach als Privatbaumeister tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1843 Sieger im Wettbewerb für das Friedrich-Wilhelm-Hospital in Berlin; 1847 Musterentwurf, 1848-1851 Entwurf für die Baugesellschaft; 1852-1854 Wohnhäuser und Herrenhaus in Crossen; vor 1852 Wohnhaus Huber in Nöschenrode/Harz; vor 1865 Johannisstift am Plötzensee. Wirken im Genossenschaftswesen: Bereits während des Studiums Beschäftigung mit dem Bau von Arbeiterwohnungen, 1841 wegen "fehlender arch. Attraktivität" (!) abgelehnter Vorschlag an den Architektenverein zu Berlin auf Aufnahme des Problems in das monatliche Wettbewerbsprogramm; auf der Grundlage der Huberschen Genossenschaftsideen Unterstützung seiner Gründung vor allem durch monarchistische und großbürgerliche Kreise zur Beruhigung der sozialen Unruhen im Vorfeld und nach der Revolution 1848/49; Versuche unmittelbarer politischer Wirksamkeit scheitern infolge des Mangels inhaltlicher Substanz, alle Aktivitäten mit betont antidemokratischem Charakter. Am 27.3.1849 erste Grundsteinlegung der Baugenossenschaft (Ritterstr. 28/29), Beziehen der 20 Wohnungen und der 3 Werkstätten am 1. 10.1849; gemeinsam mit J. Emmich Entwürfe der ersten Genossenschaftsbauten; von der unter seiner Leitung und vermutlich nach eigenem Entwurf errichteten Bauten sind noch heute erhalten: Wohnhaus Wilhelm-Pieck-Str. 85 (ehemals Wollankstr. bzw. Lothringer Str. 32/33); Bau Nr. 32 (1849-Januar 1850) mit 13 Wohnungen, Nr. 33 (bis 1851) mit 17 Wohnungen und 5 Hofwerkstätten.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Außer seinen Denkschriften, z.B. (Februar 1847 Denkschrift "Die Aufgaben einer Berliner gemeinnützigen Baugesellschaft"), erschien "Die Berliner gemeinnützige Baugesellschaft" (In: "Die Wohnungen der Arbeiter und Armen", Heft 1, Berlin 1852).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Swennen, Jef</a3100>
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   <a3360>nach 1851</a3360>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Hinrick Stavoer</a31nn>
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   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
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   <a31nn>H. Wenzel</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner &amp; Kostümbildner &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1968-1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Fauconnier (1822)</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Ludwig, Auguste</a3100>
   <a31nn>Auguste Ludwig</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Genremalerin &amp; Bildnismalerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>nach 1901</a3360>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 443</a8334>
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   <a3100>Pagenstecher, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Pagenstecher</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Wappenmaler</a3162>
   <a3180>1895-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.03.16</a3270>
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   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 140</a8334>
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   <a3100>Gallas, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Gallas</a31nn>
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   <a3162>Journalist &amp; Fotograf &amp; Kunsthistoriker &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Lex, Ludwig</a3100>
   <a3105>Lex, Johann Ludwig</a3105>
   <a31nn>Ludwig Lex</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Ministerialbeamter</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIII, 1929, 166</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE<a8334>https://www.degruyter.com/database/AKL/entry/_00089273/html</a8334>
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   <a3100>Mazza, Bortolo</a3100>
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   <a3180>1640
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Heyden, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Heyden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1853-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.07.15</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1902.06.11</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Kyllmann und Heyden</a3600>
      <a3996>1868-x</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 19</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch der Bürger-, dann der Gewerbeschule in Krefeld; 1857/58 im Atelier A. Stülers; 1858-1860 Bauleitung: Rekonstruktion des Münsters in Herford; 1861 Beginn des Studiums an der Bauakademie; 1863 Schinkelpreis des Architektenvereins zu Berlin ("Kurhaus"); 1863/64 Italienreise; 1866 Baumeister-Prüfung; 1866-1868 Regierungsbaumeister in Minden; 1868 als Privatbaumeister nach Berlin, Gründung einer gemeinsamen Fa. mit W. Kyllmann, 1879 Mitglied der Akademie der Künste, 1881 Senatsmitglied; 8.6.1879 Gründungsmitglied der Vereinigung Berliner Architekten; Baurat; 20.9.1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. MIT W. KYLLMANN IN BERLIN: 1865/66 Villa Geber Rauchstr. 12; Entwurf: Dom (nicht ausgeführt); 1869-1873 Kaisergalerie (Passage) Unter den Linden 22/23 (zerstört); 1873/74 Admiralitätsgartenbad Friedrichstr. 102 (zerstört); 1873-1875 Wohnhäuser Karlsbad 26 und 26 A (Heyden); 1876 Entwurf: Passage für die Weltausstellung in Berlin (nicht ausgeführt); 1879 Landesausstellungsgebäude am Lehrter Bahnhof (mit C. Scharavsky); 1880 Ausstellungsgebäude für die Internationale Fischereiausstellung; um 1880 Wohnhaus Lützowplatz 12; 1882 Entwurf: Reichstag (nicht ausgeführt); 1882/83 Gebäude für die Hygieneausstellung; 1883 Ausstellungspalast am Lehrter Bahnhof (zerstört); 1886 Panorama am Lehrter Bahnhof; 1888 Trauerdek. im Dom; 1890 Entwurf: Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche (nicht ausgeführt); 1890/ 91 Bayerische Gesandtschaft Voßstr. (zerstört); 1891 Spindlerbrunnen Spittelmarkt; Obelisk Potsdamer Platz; Spindlerhof Grünstr. 29-31. AUSSERHALB: 1873 Pavillon für die Weltausstellung in Wien; 1875-1881 Johanniskirche in Düsseldorf ; 1883/84 Villa Neuhaus in Elberfeld; Postgebäude in Breslau und in Rostock; Logengebäude in Potsdam; evangelische Kirche in Höchst; Villen und Wohnhäuser in Bonn, Elberfeld, Krefeld, Düsseldorf und Lübeck; 1868-1874 Freiburger Bahnhof in Breslau (mit C. Lüdecke). HEYDENS EIGENE ENTWÜRFE: 1881 Gala-Silbergeschirr für Prinz Wilhelm; Einrichtung des Kaiserlichen Arbeitszimmers im Schloß Berlin; Obelisk am Potsdamer Platz; 1888 Trauerdek. im Dom.</a349e>
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   <a99fm>mit W. Kyllmann</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3105>Tagliafico, Andrea</a3105>
   <a31nn>Andrea Tagliafichi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1764-1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1729.06.16</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1811.07.18</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, S. 404f.</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bachelier, Jean-Jacques</a3100>
   <a31nn>Jean-Jacques Bachelier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Ornamentstecher</a3162>
   <a3180>1739-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1724</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1806.04.13</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3420>
   <a3420>Vincennes</a3420>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 138</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bachelier, Jean-Jacques, frz. Maler und Ornamentstecher, *1724 Paris, +13.04.1806 ebd.</a300a>
   <a300b>1747 Berufung an die kgl. Porzellanmanufaktur in Vincennes, zur Überwachung der Malerei; 29.8.1750 Aufnahme in die Acad.; 2.9.1752 als Blumenmaler und 24.9.1763 als Historienmaler an der Acad.; 1751-93 künstler. Dir. der Porzellanmanufaktur von Vincennes, die 1756 nach Sèvres verlegt wurde; zwischen 1751-57 und 1766-73 dort auch als Modellmeister tätig. 1767 Gründung einer freien Zeichenschule für Kunsthandwerker (heute Ec. Nat. Supérieure des Arts Décoratifs); 1786-89 ehrenamtl. Dir. der Acad. von Marseille. - B.s künstler. Ruf gründete bes. auf seinen dekorativen Arbeiten. Begehrt waren v.a. seine prätentiösen Blumen- und Früchtebilder, wenngleich er sich auch in der Historienmalerei versuchte. Mit seinen geglückten Darst. von Vögeln und Tieren löste B. Jean-Baptiste Oudry als kgl. Maler der Jagdtrophäen ab. Gefördert durch den frz. Hochadel erhielt er zahlr. Dekorationsaufträge für kgl. Schlösser: u.a. Darst. der vier Erdteile für vier Supraporten im Schloß von Choisy. Durch Protektion der Marquise de Pompadour wurde er als künstler. Dir. der kgl. Porzellanmanufaktur berufen. B.s zeichner. und maler. Dekorationsvorlagen zur Übertragung auf das Porzellan wurden für Sèvres stilist. richtungsweisend, da sie die sächs. Modelle durch eine harmon. ausgewogene Rocailleform, in die verhalten antikische Elemente aufgenommen wurden, ersetzten und so einem neu aufkommenden zopfantikischen Dekorationsstil zum Durchbruch verhalfen. Seine Zchngn wurden auch als Vorlage für Buch-Ill. herangezogen: u.a. für die durch P.P.Choffard gestochene Coll. de Culs-de-lampe et fleurons. Im Salon von 1753 trat B. auch selbst erfolgreich als Porzellanmaler hervor. Als Modellmeister der Porzellanmanufaktur war B. für die Einf. des unglasierten Biskuit-Porzellans zur Figurenbildung und die Aufnahme antikisierender Elemente, die nun bes. geschätzt wurden, verantwortlich. In diesem Zusammenhang stehen 1769-70 seine Arbeiten am Tafelaufsatz für die Hochzeit des frz. Thronfolgers mit Marie-Antoinette von Österreich. Die Manufaktur von Sèvres verdankt B. nicht nur die Entwicklung neuer Formen und Dekore, sondern auch eine Verbesserung des Vertriebssystems durch eigens für den Verkauf in Paris errichtete Geschäfte. B. verlor seit E. der 70er Jahre zunehmend an Einfluß und zog sich 1793 von der Arbeit zurück. Äußerst vielseitig und kreativ trat B. neben seiner künstler., v.a. auf dem dekorativen Gebiet wirksamen, Tätigkeit auch als Schriftsteller, Theoretiker und Pädagoge hervor. Hierher gehören u.a. seine seit 1749 einsetzenden experimentellen Untersuchungen zur Enkaustik sowie seine Versuche mit dem Ölpastell und Schriften zur Gesch. der frz. Porzellanmanufaktur.</a300b>
   <a300c>AMIENS, Mus. de Picardie: u.a. Les amusements de l'enfance, 1761. ANGERS, Mus. des BA: Le canard mort, 1753. FONTAINEBLEAU, Pal.: Gem. in den App. des Chasses. MARSEILLE, Mus. des BA: Vieillard chantant. NANTES, (?) Mus. Dobrée: Nature morte. PARIS, Louvre. SÈVRES, Mus. Nat. de Céramique de Sèvres. TOURS, Mus. des BA: Oiseaux à coté d'un panier rempli de gibier mort. VERSAILLES, Bibl. municipale: 7 bemalte Täfelungen.</a300c>
   <a300e>G: 1751-67 Paris, Salon</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878; Bellier/Auvray I, 1882; Du Peloux I, 1930 u. II, 1941; DBF IV, 1948; Bénézit I, 1976; Biedrzynski, 1979. - Herluison, 1972, 16/17; L.Courajod, Hist. de l'enseignement des arts du dessin au 18e s., P. 1874; G.Lechevallier-Chevignard, La Manufacture de porcelaine de Sèvres, P. 1908; P.Vitry, Communication sur l'amphithéâtre Saint-Come et l'Ecole des arts décoratifs, P. 1918, 187-192; Bull. des mus. de France, 1929, 106-108; BA Rev. d'inf. 4:1929, 23 (Abb.); Apollo 80:1964 (Abb.); R.Rosenblum, Essays in honor on Walter Friedlaender, N.Y. 1965, 147-151; Chron. des Arts 9:1965, 16; Marsyas Suppl. II:1965, 147-51; Tardy, Porcelaines, 1967; Berckenhagen, 1970; M. und F.Fare, La Vie silencieuse en France. La Nature-morte au 18e s., Fribourg/P. 1976; Weinreich, Frz. und dt. Buchillustrationen des 18.Jh., B. (Ausst.-Kat.) 1978, 30; G.de Bellaigne, BurlMag 122:1980, 667-676; P.Ennés, Rev. de l'art 76:1987, 63-73; R.Savill, The Wallace Collection Cat. of Sèvres Porcelain, Lo. 1988.</a300f>
   <a300g>Tamara Préaud &amp; Karin Sagner-Düchting</a300g>
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   <a31nn>Jeffrey Steele</a31nn>
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   <a3180>1946-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 3, 1988, S. 815</a8334>
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   <a31nn>Attilio Spaccarelli</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905/1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1890.02.17</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1975</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>http://sv.wikipedia.org/wiki/Attilio_Spaccarelli</a8330>
   <a300a>Artikel aus Vollmer: Spaccarelli, Attilio, ital. Architekt, *17.2.1890 Rom, ansässig ebda. Sohn d. Bildh. Augusto S. Lange Zeit assoziiert mit Marcello Piacentini. Mitgl. d. Internat. Union of Archit. u. des Ist. Naz. für Stadtplanung. Lit.: Who's Who in Italy, 1958. - Chi è?, 1948.</a300a>
   <a300f>Vo6, 1962.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00093499T &amp; Vollmer Name: Spaccarelli, Attilio</a99fm>
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   <a9920>2013.06.05</a9920>
   <a3100>Fauchery, Augustine</a3100>
   <a31nn>Augustine Fauchery</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Lithographin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1818-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1803</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Friedrich Lortzing</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1797-1802
      
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   <a3100>Bartolomeo di Francesco Bergamasco</a3100>
   <a3105>Bartolomeo Bergamasco &amp; Bartolomeo di Francesco da Bergamo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo di Francesco Bergamasco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1520-1528
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a8350>DBI VI, 1964</a8350>
   <a300a>Bartolomeo di Francesco Bergamasco (Bartolomeo Bergamasco), ital. Bildhauer aus Gandino b. Bergamo, +zw. 16.9.1527 und Dez. 1528 (wahrsch. sehr kurz vor letztgenanntem Datum).</a300a>
   <a300b>In den 1520er Jahren in Venedig tätig, 1523 Mitarb. des Architekten und Steinmetzen Guglielmo dei Grigi da Bergamo. Folgende Marmorarbeiten sind in zeitgen. Quellen dok. oder vermerkt: die lebensgroße Statue der 'Hl.Maria Magdalena', 1524, für den Altar der Verde della Scala von Guglielmo dei Grigi, urspr. in S.Maria dei Servi, Venedig; Hochaltar mit Statuetten von 'Johannes dem Täufer, hl.Menna' und einem nichtidentifizierbaren 'Hl. Kanoniker', vor M.1525, urspr. in S. Geminiano, Venedig; 'Portr. des Priesters von S.Geminiano, Matteo dai Letti' (+1523), vor M.1525, urspr. ebd.; Statuen für den Hochaltar von S.Rocco, Venedig. 1517 wurde dieser Altar an Venturino Fantoni Bergamasco in Auftrag gegeben, der offensichtlich die Ausführung der Statuen an Giammaria Mosca, gen. Padovano, und B. übertrug. Ein Prokurator der Fabbrica della Scuola di S.Rocco, Bernardo de' Marin aus Bergamo, berichtete im Juni 1525, daß B. sämtl. Altar-Fig. gearbeitet hätte, aber tatsächl. rechtfertigt deren Stil die Zuschr. von lediglich fünf der zehn Fig. an B.: 'Hl.Sebastian' und 'Hl.Pantaleon', eine oder beide Fig. gehören möglicherweise zu den vier Statuen, die 1521 nahezu voll. waren; 'Jungfrau' und 'Verkündigungsengel', mit einer büstengroßen Fig. von 'Gott-Vater', gemeißelt zw. 1521 und 1524 (restl. Fig. von Mosca). - Dok. Bronzearbeiten: 4 Plaketten mit den Wappen der Querini für den Sarkophag des Guglielmo Querini in S.Andrea della Certosa, Venedig, 1524-25 (nicht erh.). Für den Hochaltar von S.Maria Maggiore in Bergamo fertigte B. 1525 ein Terrakottamodell der Statuette des 'Hl.Markus', 1525 (nicht erh.), und 1527 die maßstabsgetreue Maquette für ein hölzernes Modell einer zweiten, aufwendiger gestalteten Version des gesamten Altars (weder Maquette noch Modell erh.). In den 1520er Jahren gehörte B. zu den besten venez. Bildhauern. Bei der Skulptur des 'Hl.Sebastian' übernahm er die Pose von Michelangelos Gefesseltem Sklaven (Louvre) und die Physiognomie des älteren Sohnes der Laokoon-Gruppe, um den Ausdruck stoisch ertragenen Schmerzes wiederzugeben, ein Thema, das durch die vor 15 Jahren aufgefundene Laokoon-Gruppe in die Kunst der Neuzeit eingeführt wurde. B.s 'Magdalena', inspiriert von Palma Vecchios Hl.Barbara in S.Maria Formosa, Venedig, ist die erste venez. Statue einer weibl. Hl. in zeitgen. Kleidung. Bei dem Grabmal des Alvise Trevisan übernahm B. für das zeitlose Genre der Bildniskunst den Eindruck der Unbeständigkeit, die Giorgiones Porträtkunst bestimmt. Am bemerkenswertesten ist jedoch B.s Imitation des maler. Effekts von Tizians Öltechnik auf der Oberfläche seiner Skulpt. Zu diesem Zweck tilgte er alle Werkzeugspuren von der ansonsten glanzlosen, unpolierten Marmoroberfläche und vermied unwesentl. Details von Form und Textur in Gewand und Haar. Das jähe Auftauchen und plötzl. Verschwinden von kühnen, angedeuteten, unvollständigen und gebrochenen Formen in B.s Fig. ahmen Tizians spontanen, offenen Pinselstrich erfolgreich nach; darum sind B.s Werke am besten aus einiger Entfernung zu erfassen. Der Einfluß von B.s innovativem Stil war jedoch kurzlebig und kann nur in der venez. Skulpt. von Paolo Stella aus Mailand nachgewiesen werden.</a300b>
   <a300c>VENEDIG, Ca' d'Oro: Büste von Matteo dai Letti. - S.Giovanni dei Cavalieri di Malta: Hochaltar von S.Geminiano. - SS.Giovanni e Paolo: Maria Magdalena vom Altar von Verde della Scala und Grabmal des Alvise Trevisan, +1528 (Zuschr.). - S.Rocco: Hll.Sebastian und Pantaleon, Jungfrau und Verkündigungsengel, Gott-Vater vom Hochaltar.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. DBI VI, 1964 (Lit.). - L.Lotto, Il 'libro di spese diverse, ed. P.Zampetti, Ve./R. 1969, 262-264, 275-277, 279-285, 290; A.M. Schulz, in: Festschr. M.Muraro, Ve. 1984, 257-274 (mit Bibliogr.); ead., FlorMitt 29:1985, 102/104; ead., The Cenotaph of Alvise Trevisan in SS.Giovanni e Paolo, in: Festschr. C.H. Smyth, Fi. 1985, II, 413-427; R.Mueller, in: Gli Scaligeri, ed. G.M. Varanini, Verona 1988, 370 s.; A.M. Schulz, Giambattista and Lorenzo Bregno, N.Y. 1991, 67, 70, 87, Anm. 33 und Index; ead., in: Storia di Venezia (im Druck).</a300f>
   <a300g>A.M. Schulz</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schulz, Anne Markham</a9904>
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   <a3100>Eder, Joseph (1795)</a3100>
   <a31nn>Joseph Eder</a31nn>
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   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1795-1796
      
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   <a31nn>Johann Christian Gustav Lucae</a31nn>
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   <a3162>Arzt &amp; Pathologe &amp; Anatom &amp; Anthropologe</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1885</a3330>
   <a3350>Frankfurt am Main</a3350>
   <a3420>Frankfurt am Main</a3420>
   <a9990>Seit 1869 lehrte er zudem als Professor für Künstleranatomie am Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt am Main.</a9990>
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   <a9920>2006.01.09</a9920>
   <a3100>Cabane, Frédéric-Albin</a3100>
   <a3105>Cabane, Albin</a3105>
   <a31nn>Frédéric-Albin Cabane</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1854-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1839.12.02</a3270>
   <a3290>Nîmes</a3290>
   <a3330>nach 1900</a3330>
   <a3350>Lyon</a3350>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 321</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 440</a8334>
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   <a300a>Cabane, Frédéric-Albin (Albin), frz. Zeichner, Lithograph, *2.12.1839 Nîmes, +nach 1900 Lyon. Lehrte dort. Stud.: 1855 EcBA Lyon bei Victor Vibert, Adrien Jourdeuil, Gaspard André. - Portr.-Lith., Stift- und Tusch-Zchngn, Dekorationen. AUSSTELLUNGEN G: ab 1866 Lyon, Salon (z.B. Jacques Stella, 1866; Monseigneur Mermillod, 1872, beides Lith.). BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. DBF VII, 1956; Camard/Belfort, 1974; Bénézit II, 1976. - IFF, Après1800 IV, 1949. Catrin Ritter</a300a>
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   <a3100>Heymans, Jozef</a3100>
   <a3105>Heymans, Adriaan Jozef</a3105>
   <a31nn>Jozef Heymans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Autodidakt</a3162>
   <a3180>1854-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1839.06.11</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1921.12</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Wechelderzande</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17</a8334>
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   <a31nn>Alessandro Semino</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1571-1607
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1551</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>vor 1607.09.18</a3330>
   <a3350>Toledo</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, 1936, S. 486</a8334>
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   <a3100>Patten, E. (1836)</a3100>
   <a31nn>E. Patten</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1836
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1836</a3300>
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   <a3100>Steen, Franciscus van der</a3100>
   <a3105>Desteen, Franciscus van der &amp; Stein, Franciscus van der &amp; Stein, Franciscus von der</a3105>
   <a31nn>Franciscus van der Steen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Radierer</a3162>
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   <a31nn>Jean-Baptiste Berthier</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a300a>Berthier, Jean-Baptiste, frz. Architekt, Militärkartograph, *6.1.1721 Tonnerre, +22.5.1804.</a300a>
   <a300b>Tätig als "Chef des ingénieur géographes du roi". Entwarf in Versailles das Hôtel de la guerre (Ec. du Génie), 1759, und das ehem. Hôtel de la Marine et des Affaires Entrangère, 1762 (heute Bibl. de la ville de Versailles), das sich durch Backsteinflachgewölbe und luxuriöse Innenausstattung auszeichnete.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. Bonacker, 1966. - Hautecoeur IV, 1952; P.Breillat, Rev. de la Soc. Suisse amis de Versailles 1961(9) 17-26.</a300f>
   <a300g>Karin Sagner-Düchting</a300g>
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   <a3100>Bohne, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Bohne</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1952</a3300>
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   <a3100>Giovanni Maria da Brescia</a3100>
   <a31nn>Giovanni Maria da Brescia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Karmelitermönch</a3162>
   <a3180>1486/1512
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a300a>Giovanni Maria da Brescia, ital. Silberschmied, Maler, Kupferstecher, Mönch, 1486-1512 in Brescia belegt.</a300a>
   <a300b>G. trat 1486 in den Karmeliterorden in Brescia ein und malte 1490 in der Kirche S.Maria delle Carmine die Fresken in der Kap. links vom Chor (nur über den Kreuzgang erreichbar), die meistens Floriano Ferramola und Vincenzo Civerchio zugeschr. werden und unter einem Christus-Monogr. im Gewölbe an den Wänden die Bilder Noli me tangere, Christus erscheint Maria; Auferstehung sowie in der Apsis Ma zeigen deutl. als Vorbild Werke von Vincenzo Foppa, der bereits bei ThB als Lehrer G.s vermutet wird. Allerdings ist auch ein gewisser Einfluss von Bernardino Butinone, bes. beim Thron in der Apsis, zu beobachten. 1507 folgte der große Freskenzyklus im Kreuzgang (1825 übertüncht). In der von G.A.Averoldo 1700 (zit. nach ThB) transkribierten Sign. bezeichnete sich G. als Silberschmied, der zum Maler wurde. Aus alten Beschreibungen weiß man, dass G. Szenen aus dem Leben der Propheten Elias und Elysaeus dargestellt hatte (lt. Reclams Kunstf. Fragm. erh.). Wenig später stattete G. einen weiteren Kreuzgang des Klosters mit Fresken (nicht erh.) aus. - 1500 signierte G. seinen ersten erh. Kpst., eine Maria mit Kind und den Hll. Joh.Bapt., Angelus, Albertus von Sizilien, Hieronymus , mit typ. Ikonogr. der Karmeliter, techn. jedoch noch nicht ausgereift. 1502 folgte der zweite Kpst. mit dem profanen Thema Das Gericht Trajans , vermutl. nach einem verlorenen Fresko von Foppa (Foppa hatte das Thema in der Medici-Bank in Mailand 1462-64 und im Pal. Vecchio von Brescia 1489/90 gemalt; zwei Zchngn von seiner Hand in Berlin, Kpst.-Kab., und in Oxford, Ashmolean Mus., zeigen große - hnlichkeiten mit dem Kpst.). 1512 entstand der letzte dat. Kpst., wiederum eine Maria mit Kind zw. den Hll. Joh.Bapt., Angelus, Cyrill, Albertus von Sizilien und Hieronymus, Elia Capriolo gewidmet, der dem Brescianer Karmeliterkloster eng verbunden war. Hind (1948) wollte in der Maria mit Kind eine genaue Kopie nach Mantegna sehen. Ein vierter nicht dat., aber sign. Kpst. zeigt wieder die Muttergottes mit Kind , diesmal umgeben von den Propheten Elias und Elysaeus sowie den Hll. Cyrill, Angelus, Tuscana, Albertus von Sizilien. Die vier in ihrer Technik konservativen Kpst. lassen lt. DBI die Zuschr. eines fünften von Hind (1948) nicht zu, der die Hl.Fam. mit Elisabeth und dem kleinen Joh.Bapt. dar wurden G. u.a. ein Hl.Hieronymus in Budapest (MN) zugeschr., dessen schlechter Erhaltungszustand kein wirkl. Urteil erlaubt, und die Verkündigung in der Lünette über dem Eingang der Brescianer Karmeliterkirche, die allg. Floriano Ferramola zugewiesen wird. In jüngster Zeit wurden G. Fresken im rest. Konvent San Cristo zugeschr. (Hl. Hieronymus, Christus an der Geißelsäule) sowie eine Thronende Maria mit Karmeliter-Hll. in S.Felice in Benaco am Gardasee. Artikel aus Thieme-Becker: Giovanni Maria da Brescia, ital. Goldschmied, Maler und Kupferstecher, ICarmelitermönch, tätig in Brescia um 1500-1512. Bilder von ihm scheinen sich nicht erhalten zu haben; sein von älteren Schriftstellern erwähntes Freskogemälde im zweiten Kloster der Karmeliterkirche in Brescia, das die Geschichte der Propheten Elias u, Elysaeus zum Gegenstand hatte, ist 1825 übertüncht worden. Es trug die Bezeichnung: "Fris Joannis Mariae Brix. sacerdotis Opus ex argentario Pictor", aus der hervorgeht, dass G. vom Goldschmiedehandwerk zur Malerei übergegangen war. Wir kennen heute von G. nur noch 4 umfangreiche Kupferstiche, die er alle mit seinem vollen Namen bezeichnet hat. Eine unter reicher Architektur thronende Madonna mit den Heil. Angelus, Albertus, Hieronymus und Johannes d. T. (P. 2, datiert 1500) ist eine recht gute Arbeit ganz im Stile Marco Zoppo's; die weiche, rundende Technik, eher venezianisch als mantegnesk, zeigt eine gewisse Selbständigkeit und besonders die Ornamentik Reichtum und Zierlichkeit. Aus d. J. 1502 stammt die Darstellung der Gerechtigkeit Trajans (B. 1, wohl identisch mit der von Heinecken, Dict. III 327 erwähnten Messe des hl. Gregor, P. 4). Die Zeichnung dieses ebenfalls in der Ornamentik besonders feinen Stiches soll G., nach Suida, Vincenzo Foppa entlehnt haben, und in der Tat erinnert nicht nur der Stil an diesen Meister, sondern auch die Kompositon an die früher Ercole Roberti zugeschriebene Zeichnung dieses Gegenstandes von Foppa im Berliner Kuperstichk. (Lippmann, Zeichn. alter Meister XX E). Wenn G. diese Zeichnung benutzt haben sollte, hätte er sie jedenfalls sehr frei u. geschickt umgestaltet. Foppa, der in Brescia geboren ist und sich viel dort aufgehalten hat, könnte auch wohl der Lehrer G.s gewesen sein. 1512 ist ein Kupferstich G.s (P, 3) dat., der Johannes d. T., Hieronymus, Petrus Martyr, Domenicus und einen fünften Heiligen und über ihnen die Madonna in Wolken, zu deren Seiten Henoch und Elias zum Himmel aufsteigen, darstellt. Die Madonna ist genau nach Mantegna's Kupferstich B. 8 kopiert, und auch sonst zeigt die Darstellung eine Mischung verschiedenartiger Elemente. Die Arbeit ist weniger fein als die der beiden ersten Blätter. Undatiert ist der vierte Kupferstich G.s, eine Madonna mit Elias u. Eliseus und den Heiligen Cyrillus, Angelus, Albertus und der hl. Tuschana (Hind, Kat. p. 381 n. 3, Abdruck von der stark aufgearbeiteten Platte). Brognolis Zuschreibung der Holzschnitte in der Brescianer Dante-Ausgabe von 1487 an G. ist unbegründet. Eine Beziehung G.s zu dem Stecher Giovanni Antonio da Brescia (s. dort), den man für seinen Bruder und Ordensgenossen ausgegeben hat, ist nicht beglaubigt, wie auch die Werke der beiden gar keine stilistische oder technische Verwandtschaft miteinander aufweisen. Averoldo, Le pitt. di Brescia, 1700 p. 144. - Cristiani, D. vita di Lattanzio Gambara, 1807 p. 143. - Brognoli, Nuo Cab. des singularitez, 1699 I 165. - Heinecken, Dict. d. art. III 327. - Zani, Enc. met. V 154 f. - Gori-Gandellini, Not. d. Intagl. i 173; VII 175. - Bartsch, P.-Gr. XIII 312. - Passavant, P.-Gr. V 113. - Nagler, Kstlerlex. II 127; Monogr. I 941; II 1434, 2465; IV 183. - Frenze1, Kat. Sternberg (1836) I 1897. - Waagen, Treasures of art in Great Brit. I 271. - Courboin, Cat. Grav. Réserve, Bibl. Nat. Paris I 264 f. Fischer, Introd. Cat. of early ital. prints Brit. Mus., 1886 p. 236 ff. - Hind, Cat. early ital. engr., Brit. Mus. p. 378 ff. - Sui da in Rass. d'Arte VI (1906) 135. - Ffoutkes u. Majocchi, Vincenzo Foppa, 1909 p. 49 f. P. K.</a300b>
   <a300f>ThB14, 1921. DEB VI, 1974; A.Fappani, Enc. bresciana, V, Bs. 1982; DBI LVI, 2001 (Lit.). Hind V, 1948; Reclams Kunstf. Italien I.1: Lombardei, 1981.</a300f>
   <a300g>Partsch, Susanna</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00081391 &amp; Fundstelle: AKL LV, 2007, 35; ThB XIV, 1921, 125 s</a99fm>
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   <a31nn>Jakob Werenfels</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>1659 Zunfterneuerung zu Safran und im gleichen Jahr Stubenmeister. Für Theodor Falkeisen hat er 1659 die ersten sieben Bogen der Tossanischen Bibel gedruckt. Er hat u.a. zahlreiche Leichenpredigten gedruckt und soll 1701 seine Tätigkeit eingestellt haben.</a349e>
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   <a31nn>Giuseppe Fasolo</a31nn>
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   <a31nn>Joseph Reinhart</a31nn>
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   <a300a>Hameel (Hamel), Alart (Alaert; Allart) du (Duhame[e]l, Alart; Duhamiel [Dumeel], Alart; Alart Du Hame[e]l), niederl. Architekt, Bildhauer, Kupferstecher, *wahrsch. 1449 's- Hertogenbosch, +vor 27.1.1507 (Gedenkmesse für H.) ebd. oder Antwerpen. Schwager des Architekten Jan Heyns (anfänglich Geselle von H.). 8Margriet van Auweningen (+1484; vermutlich von H. gefertigter Grabstein in der Sint-Janskerk, ebd.) sowie Gosina oder Goessen Heym.</a300a>
   <a300b>Zunächst tätig in 's-Hertogenbosch als "werckmeester" der Bauhütte der Sint-Janskerk; beklagt 1494 ausstehende Bezahlung. Im selben Jahr Übersiedlung nach Löwen, im Mai 1495 dort zum Baumeister der S tadt ernannt, bis 1502 im Amt. 1496 wird H. aufgrund ausstehender Zahlungen der S tadt Löwen als Schuldpfand in Mechelen inhaftiert. Erhält 1500 als Fremder das Bürgerrecht in Antwerpen. Verfaßt 1505 ein Testament. Mitgl.: Bruderschaft Onze-Lieve-Vrouw, 's-Hertogenbosch. - H. ist in 's- Hertogenbosch wahrsch. ausschl. für die Bauhütte der Sint-Janskerk tätig, die an das Vorbild der Ka thedrale von Amiens anschließt; inwieweit er an der Ausf. des Nordportals (zus. mit Gerard Symons) sowie am Bau des Südarmes des Querschiffes mit zweijochiger Vorhalle und Vierungsturm bzw. des südlichen und nördlichen Seitenschiffes beteiligt ist, bleibt fraglich. Wahrscheinlicher ist H.s Beteiligung am Schmuck des Giebelmaßwerkes der Vorhalle sowie zahlr. kleiner S trebepfeilerfiguren. Viell. entstehen sie nach dem Vorbild von Hieronymus Bosch, der gleichzeitig an der Bauhütte tätig ist. Die Fassade des südlichen Querhauses ist als selbständige, prunkvolle Schauwand gestaltet und mit bes. reicher, vielteiliger sowie das Detail betonender Dekora tion überlagert. Bereits vor 1478 errichtet H. die Kap. der Bruderschaft Onze-Lieve-Vrouw (heute Sakramentskapelle, Nordostseite des Chors, ab 1488 Bauleitung durch H.s Schwager Jan Heyns). H. gestaltet die Kap. im Flamboyantstil mit in Baldachine übergehenden Pfeilern. Viell. entwirft H. auch die stilistisch ähnliche Antoniuskapelle ('s-Hertogenbosch). H.s Weggang aus 's- Hertogenbosch hängt viell. mit der S tagnation der Bautätigkeiten an der Sint-Janskerk zusammen. In Löwen ist er an der Sin t-Pieterskerk tätig, wo er das Langhaus nach den Plänen von Sulpitius van Vorst fertigstellt und das Süd-Querhaus mit Portikus entwirft (von H. nur z.T. voll.). 1496 bessert er beschädig te Skulpt. am Stadthaus aus. Dekoriert 1499 den Kamerijk Hof für den Empfang von Kaiser Maximilian I. und dessen Sohn Philipp den Schönen, Herzog von Burgund. Spä ter erhält H. den Auftrag für ein Kpst.-Bildnis von Philipp dem Schönen (nicht erh.). 1502 erweitert er im Auf trag des Ab tes Arnoldus Wy ten das Réfugié-Haus der Ab tei Parc bei Löwen und errichtet das dazugehörige Archivgebäude (1876 abgebrannt). Darüber hinaus führ t H. als Stadtbaumeister versch. Arbei ten an Brücken und Toren von Löwen aus (Tervurense Poort; Burchtpoort) sowie 1497 an der Deichmauer der Dijle. Neben seinen Tätigkeiten in 's-Hertogenbosch und Löwen wird H. wiederholt zw. 1483 und 1493 sowie 1500 und 1506 zus. mit and. Baumeistern aus Brüssel und Mechelen nach Antwerpen geholt, um Pläne für den Weiterbau der Türme der Onze-Lieve-Vrouwekerk zu begutachten (nach Fertigstellung 1506 inspiziert). 1493 soll er sich zus. mit Antoon II Keldermans bezüglich eines Altars von Peter de Vogel aus Brüssel äußern. 1484-87 entwirft H. das Sakramentshaus der Kirche. H.s Übersiedlung nach An twerpen, 1502, steht vermutlich mit der geplanten Erweiterung der Burchtkerk (Sint-Walburgiskerk) im Zusammenhang. Es sollte die Onze-Lieve-Vrouwe-Kap. angebaut werden, in der er, lt. Test., begraben werden wollte. Viell. stammt von seiner Hand auch der En twurf des Turmhelms. Weiterhin sind von H. zwölf Kpst. bek. mit relig. Motiven, Tierdarstellungen, Archit.- und Goldschmiedeentwürfen sowie Ornamenten. Sein Monogr. auf den Stichen verbindet er mit gängigen Steinmetzzeichen: In unterschiedlichen Varianten kommen seine Initiale A sowie der Verweis auf seinen Herkunf tsort "bosche" vor (jedoch auf keinem Stein der Sint-Janskerk beleg t, was H.s leitende Stellung untermauert). Der Hinweis "bosche" führ te dazu, dass die Bll. fälschlich auch Hieronymus Bosch zugeschr. wurden, der ebenfalls Mitgl. der Bruderschaft Onze-Lieve-Vrouw in 's-Her togenbosch war. Auch verweisen einzelne S tilformen auf Bosch, u.a. beim Jüngsten Gericht (vermutlich nach einer Zchng von Bosch, die dieser im Auftrag von Philipp dem Schönen anfertigt) und beim hl. Christopherus. Dagegen hat sich die Zuschr. eines angeblichen Portr. von H. an Bosch als falsch erwiesen. Weiterhin verweisen H.s Verwendung langgezogener, rundlicher Schraffuren sowie seine fließende Strichführung auch auf den Meister von Zwolle bzw. zeigen stilistische Parallelen zu holl. Hschn., u.a. den Ill. zu Chevalier délibéré, Gouda 1486, bzw. in Figurenauffassung und Haargestaltung zu Adriaen van Wesel (gleichzeitig mit H. an der Sint-Janskerk in 's-Hertogenbosch beschäftigt). Die Komp. des Elefanten wird später von Hieronymus Cock aufgegriffen (bzw. wurde diesem auch zugeschr.) und geht viell. auf Martin Schongauer und die Kölner Bibel von 1478/80 zurück. Der dreiteilige, über ein Meter hohe Kpst. mit dem Entwurf einer Monstranz (Wien, Albertina) entsteht in Zusammenhang mit einem Vertrag zw. dem Kirchmeister von Sint-Jan ('s-Hertogenbosch) und dem Goldschmied Hendrick de Borchgrave, 1484, zur Fertigung einer Monstranz für die Sint-Janskerk (als Kopie erh.: Oss, Kirche der Unbefleckten Empfängnis). Viell. basiert die Ausf. des figurengeschmückten Taufbeckens mit der Darst. des Bades der Bathseba sowie der Taufe von Johannes dem Täufer in der Wüste ('s-Hertogenbosch, Sint- Janskerk) ebenfalls auf H.s Entwurf. Weitere Kpst.: Apostel Petrus; Vision Kaiser Konstantins; Kaiser Heraklius beim Einzug nach Jerusalem; Allegorie der Sünde (viell. Teil von Dekorationsentwürfen für Philipp den Schönen); Gotischer Baldachin; Ornament mit Distelblättern . 1492 fertigt H. Holzmodelle für Kupfergitter (zerst.), später von Van Tricht für die Kap. der Bruderschaft Onze-Lieve-Vrouw gegossen ('s-Hertogenbosch, Sint-Janskerk).</a300b>
   <a300f>ThB15, 1922. Waller, 1938; Hall, Portr., 1963; DEAU III, 1969; NBW V, 1972; W.L.Strauss (Ed.), The ill. Bartsch, N.Y. 1978; PKG VII, 1984; DA I, 1996; Bénézit IV, 1999 (s.v. Du Hameel, Alart). J.-P. von Rijen, in: Bouwkunst. Studies in vriendschap voor Kees Peeters, Am. 1993, 427-439; P.Jean-Richard (Ed.), Graveurs en taille-douce des anciens Pays-Bas 1430/1440-1555 dans la Coll. Edmond de Rothschild (K Louvre), P. 1997. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur D. St. Hameel (Hamel), Alart Du, holländ. Architekt, Bildhauer und Kupferstecher, geb. wahrscheinlich 1449 in Herzogenbusch und + um 1509 daselbst. 1478 war er am Bau der St. Janskirche in Herzogenbusch tätig, vollendete mit Gerard Symons das Nordportal, baute 1478/94 den südl. Querarm mit dem schönen Portal, die Kuppel, auf welche 1526 der Mittelturm gesetzt wurde, u. war Archi tekt der Kapelle der Brüderschaf t Lieve Vrouwe (an der Nordostseite des Chors; Bauleiter H.s Schwager Jan Heyns). Vielleicht ist die in den Formen verwandte Antoniuskapelle zu Herzogenbusch ebenfalls von H. entworfen. Nach seinem Entwurf fertigte 1484 H. de Borchgrave eine Monstranz für die S t. Janskirche, wahrscheinlich auch Amt von Maastricht 1492 das mit Figuren geschmückte kupferne Taufbecken daselbst, ein hervorragendes Werk dieser Gattung. Ende 1494 oder Anfang 1495 wurde H. Baumeis ter der S tadt Löwen. Er führ te den Bau des Schiffes der Peterskirche nach den Plänen des S. van Vorst fort und besserte 1496 die schadhaft gewordenen Skulpturen am Stadthaus aus. 1500 wurde er mit den Architekten von Brüssel und Mecheln nach Antwerpen berufen, um ein Urteil über die Pläne für den wei teren Bau der Türme von O. L. Vrouwekerke daselbst abzugeben. Möglicherweise stammt von ihm der Plan für die Turmspitze dieser Kirche. 1502 wurde ihm die Vergrößerung des Refugiehauses der Ab tei Parc hei Löwen übertragen, auch das kleine Archivgebäude daselbst war sein Werk (1876 abgebr., Abb. bei v. Even.). 1502 legte H. sein Amt in Löwen nieder und leb te von da an wahrscheinlich in Herzogenbusch. Gleich Hier. Bosch war er Mi tglied der Brüderschaft LieveVrouwe daselbst. Eine Federzeichnung der Sammlg van den Bogaerde zu Heeswijk, bez. Iheronimus Bosch feci t, zeigt H.s Porträ t und die Aufschrift: Meister Allar t Du Hamel loedsemeister van den Bossche Ae tatis 55. Anno 1504. (Die Echtheit der Zeichnung ist nicht unbezweifelt.) Die ihrer Darstellungen und Technik wegen interessanten, seltenen u. früh berühmten Stiche H.s sind von Lehrs (Oud-Holland 1894) zusammengestellt und ausführlich beschrieben mit allen Angaben, auch der Literatur. (Danach das Verzeichnis bei Wurzbach.) 1. Die eherne Schlange. 2. Jüngstes Gericht. 3. Apostel Petrus. 4. St. Christoph. 5. Constantin d. Gr. erblickt die Erscheinung des hl. Kreuzes. 6. Kaiser Heraclius zieht mit dem Stamm des hl. Kreuzes in Jerusalem ein. 7. Kriegselephant. B. Musizierendes Paar am Brunnen. 9. Gotischer Baldachin. 10. Eine Monstranz. 11. Ornamentfüllung in Form eines Winkels. Auf dem 10. Bla tt steht: S Hertoghen Bosche, auf and. Bos, Bosch, Bosche, außerdem kommt H.s Name, Monogramm und Meisterzeichen vor. Bartsch (Peintre-Graveur, VI 354) hielt die Blätter mit dem Wort Bosch oder Bosche für S tiche nach Gemälden oder Zeichnungen des Hier. Bosch, den Passavant (Peintre Graveur, I 219; II 284) als den Stecher ansah in den Fällen, wo der Zusa tz von H.s Namen oder Monogramm fehlte; Nagler (Monogr., IH) entscheidet sich für Hier. Bosch als S techer sämtlicher ihm bekannter Blä tter H.s. Die Annahme, dass Hier. Bosch überhaup t gestochen habe, ist jetzt aufgegeben, und die gen. Blätter gelten als Arbeiten H.s, denen wohl z. T. Werke des Hier. Bosch zugrtinde liegen. Dessen Auffassung und Kompositionsweise ganz nahestehend ist das Jüngste Gericht und der hl. Christophorus. Die Technik "mit den langgezogenen rundlichen Schraffierungen und der fließenden Strichführung" erinnert Kristeller an die Manier des Meis ters von Zwolle. Baldass gibt einen Hinweis -auf stilistische - hnlichkeit mit frühen holländ. Holzschnitten, vor allem mit den Illustrationen zu dem 1486 zu Gouda erschienenen Chevalier délibéré. Verrey t und M. Lehrs in Oud-Holland XII (1894) 7125. - A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1908). - Wgels Kstkatal., Leipzig 1838/66 IV 18972, 20009, 20479. - Fagan, Handbook of Prints and Draw. Brit. Mus., 1878 (Zeichn.). - Repertor. f. Kstwissensch., XI (1888) 59; XIII (1890) 40; XV (1892) 136; XVI (1893) 321. - Marcbal, Sculpture ... belges, 1895. - Slater, Engravings and their value, 1900. - Mireur, Dict. d. Ventes d'Art,1901ff. III, Bull. uitg. d. d. Nederldschen Oudheidk. Bond, VII (1908) 182. - L. v. Baldass in Jahrbuch d. Preuß. Kstslgn, XXXVIII (1917) 182 Anm. - Abbn bei: v. Even, Louvain monumental, 1860. - Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt, 1905. - Revue de l'art ancien et mod., XXIII (1908) 155. - Weissman, Geschied. der Nederl. Bouwkunst, 1912; unter Duhamel (gib t unrichtig 1495 als Todesjahr H.s an).</a300f>
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   <a3162>Architekt &amp; Autor</a3162>
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   <a3420>Novgorod, Gouvernement</a3420>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 134 &amp; ThB X, 1914, 19 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dubut, Louis-Ambroise, frz. Architekt, Autor, *1769 Paris +8.9.1845 ebd. Stud.: ab ca. 1790 Acad. royale d'Archit. in Paris, ab 1793 in der Kl. von Claude Nicolas Ledoux; 1791 und 1792 Teiln. am Wettb. um den Rompreis, 1794 am Wettb. des Jahres II; 1797 teilt sich D. mit Jean-Antoine Coussin den Großen Rompreis (Greniers publics pour une grande ville). Der Aufenthalt in Rom wird jedoch aufgrund der unsicheren Lage in der aufständ. Stadt ausgesetzt. Da die Situation 1799 weiterhin ungewiß ist, wird 1800 mit der Auszahlung der Stip. für das fünfjährige, in Italien vorgesehene Stud. beg. und 1805 als Entlassungsjahr aus der Akad. festgelegt. Während des zwangsläufigen Aufenthalts in Paris beteiligt sich D. 1800 am zweiten Wettb. zum Aménagement des terrains du château Trompette à Bordeaux (4.Preis); stellt 1801 im Louvre den Entwurf Prytanée ou éc. d'instruction aus. Zeigt im Salon 1802 die ersten Stiche zur späteren Publ. "Archit. civile. ..."; im Dez. 1803 stellt D. die period. Publ. vorzeitig ein, da er umgehend zur Villa Medici nach Rom reisen muß. So faßt er die ersten 15 Hefte in einem Band zus. (1804 im PariserSalon). Jan. 1804 Abreise nach Rom; die erste Übung betrifft die Restauration du Temple de la Pudicité patricienne, einen Entwurf zur archäol. Rekonstr. für das vierte Studienjahr. Im Juni 1804 beginnt D. das Projekt einer Bibl. publique (oder Bibl. impériale), das er am Ende des fünftenStudienjahres abschließt. 1806 Ausst. der Übungsaufgaben in Paris. Nach Erfüllung aller Verpflichtungen erhält D. durch Vermittlung von Kardinal Joseph Fesch, derzeit Gesandter beim Heiligen Stuhl, vom Innenminister die Genehmigung, die Villa Medici im Dez. 1804 für eine Italienreise zu verlassen. Wahrsch. fertigt er dabei Bauaufnahmen von ma. Gebäuden im Auftrag von Jean-Baptiste-Louis-Georges Séroux d'Agincourt, Korrespondent des Institut de France in Rom und Verfasser der 1811 publ. Abh. "Hist. de l'Art par les mon. depuis sa décadence au IVe s. jusqu'à son renouvellement au XVIe siècle". Nach der Italienreise (März 1805) kehrt D. nach Paris zurück (cf. Brunel/Julia, 1984). Wahrsch. gelang es durch Vermittlung von Kardinal Fesch und Lucien Bonaparte, beide 1804 in Rom, daß D. 1807-12 im Dienst von Letizia Ramolino (Schwester des Kardinals und Mutter von Lucien und Napoleon Bonaparte) arbeitet; in ihrem Auftrag gestaltet er das 1805 durch Lucien Bonaparte an sie verkaufte Hôtel de Brienne in Paris um und errichtet imGarten mehrere Ädikulen und Nebengebäude (cf. Le faubourg Saint-Germain, 1984). 1808-17 im Innenministerium Architekt der Bâtiments civils, wo die Umnutzung von Immobilien aus staatl. Bes. zu Gefängnissen und Armenhäusern sein Hauptaufgabengebiet ist. Seltener betreut er Baustellen in der Art von Bourbonne-les-Bains (Badeanstalt) und Aachen (Gebäude der Präfektur des Dép. Roër). 1810/11 läßt sich D. in Paris ein Wohnhaus bauen, wahrsch. die 1812-16 von ihm bewohnte, sog. "maison à colonnes" (Quai Napoléon-en-la- Cité; Paris, Arch. nat.: F16 335; über den Fortbestand des Gebäudes ist nichts bek.). Die Tätigkeit für die Bâtiments civils nimmt mit dem Niedergang des Ersten Kaiserreichs ab und beschränkt sich ab 1813 nur noch auf die laufenden Aufgaben. 1818 verkündet der Innenminister D.s Ausschluß aus der Behörde, da er sein Amt bereits im Aug. 1817 niedergelegt hatte, um in den Dienst des russ. Zaren Alexander I. zu treten. Als Chefarchitekt der Militärkolonien im Gouv. Novgorod scheint er mit dem Bau dieser "Soldaten-Bauern-Dörfer" stark beschäftigt zu sein. Zw. 1817 und 1823 errichtet er außerdem in Moskau zwei Häuser (nicht identifiziert; cf. St.Petersburg, Arch. der KA). Ab 1821 Mitgl., 1823 Ehren-Mitgl. der KA von St.Petersburg. Bewilligung einer Pension durch den Zaren und Aufnahme in die Orden der Hll. Anna und Vladimir durch ihn. 1833 vom russ. Kriegsminister zur Rückkehr nach Paris beurlaubt. Trotz der Empfehlungen von Henri Labrouste versucht D. 1833, 1835 und 1838 vergeblich, wieder in den Dienst der Bâtiments civils zu gelangen (Paris, Arch. nat.: F13 638B). Um 1835 vom Zivilgericht des Dép. Seine zum Gutachter bestellt. 1836 Veröff. des Entwurfs zu einer mon. Gal. an der Pariser Pl. de la Concorde, die als Bahnhof und zu Ausstellungszwecken dienen soll (nicht ausgef.). 1840 Mitbegr. der Soc. centrale des Architectes. - D. wurde, auch internat., v.a. bek. durch sein Werk Archit. civile. Maisons de ville et de campagne de toutes formes et de tous genres ..., P. 1802/03; auf 89 Bll. mit Stichen von Jacques Etienne Thierry zeigt er 49 Entwürfe zu unkomplizierten, symmetr. geplanten Häusern, die von der Archit. der ital. Antike und Renaiss., aber auch von ländl.-rustikalen und got. Bauformen geprägt sind. Das Anliegen des Werkes besteht weniger in der Präsentation von Hausentwürfen als darin, den Laien zur Entwicklung von persönl. Entwürfen anzuregen. Das Bemühen um Rationalisierung und die Beschränkung der archit. Mittel sind ganz offenkundig und wesentl. Voraussetzungen für spieler. Konstruktionen. Daher hat D.s Buch eine gewisse Bedeutung für die Herausbildung des Eklektizismus in Frankreich. Autor: Pierre-Yves Brest Thieme-Becker-Artikel: Dubut, Louis Ambroise, Architekt, geb. 1769 in Paris, +1846. Seit 1793 Schüler von Ch. N. Ledoux an der Pariser Ecole des B.-Arts, die ihm 1797 den "grand prix" verlieh, u. weitergebildet in Rom als französ. Staatsstipendiat, beschickte D. von dort aus 1802 u. 1804 die Pariser Salon-Ausst. mit Entwürfen zu städt. u. ländl. Wohnbauten, deren viele er in seinem 1803 in Paris gedr. Werke "Architecture Civile" (90 Fol.-Taf.) veröffentlichte, sowie ferner 1805 mit dem Entwurfe einer Kaiserl. Bibliothek für Rom (gedacht als Rekonstruktion des vermeint'. "Pudicitia"-Tempels - in der Tat CeresTempels - aus der jetz. Kirche S. Maria in Cosmedin, D.s Entwurf auf Staatskosten in Paris publ.). Hierauf baute er in Staatsauftrag u. a. das Präfektur- Palais für das "Département de la Roër" in Aachen. Nach dem Sterze Napoleons I. ging er sodann nach Rußland, wo er nach Ausführung verschiedener Moskauer Bauten namentlich als Leiter der staatlichen Bauarbeiten in den Militärkolonien des Gouvernements Nowgorod beschäftigt war und, nachdem er seit 1818 um die Aufnahme in die Petersburger Kaiserl. Akad. der Künste sich beworben hatte, 1821 zum "Akademiker" und schließlich 1823 "für seine zahlreichen hervorragenden Bauten in den Militärkolonien" zum Ehrenmitglied der gen. Akademie erwählt wurde Wohl erst um 1830 nach Frankreich zurückgekehrt, betätigte sich D. seitdem in Paris, Caen, St. Dizier etc. namentlich als Architekt für Nutzbauten (Markthallen, Armenhäuser, Stadtbäder) sowie in Rouen als Restaurator der dort. Kathedrale. Mercure de France v. Okt. 1797 p. 169. - Almanach des B.-Arts, Paris 1803. -Feuill. Publ. Paris 1805. - Füßli, Kstlerlex. II (1806) I. - Annuaire statist. des B.-Arts, Paris 1835 p. 83. - Lance, Dict. des Archit. Franç. (1872) I. - Dussieux, Les Art. Franç. à l'Etranger (1876) p. 224, 565. - Bellier - Auvray, Dict. gén. (1882) I. - Bauchal, Dict. des Archit. Franç. (1887) p. 645. -Delaire, Les archit. élèves de l'Ec. des 11.-Arts (1907) p. 247. - W. Grekoffin Russ. Biogr. Lex. (russ.), D-Bd 1905 p. 737; cf. Staryje Gody 1908 p. 459.</a300a>
   <a300c>AACHEN, Kölner Str.: Gebäude der Präfektur des Dép. Roër, 1808-14 (unvoll., von Karl Friedrich Schinkel fertiggestellt, zerst.). BOURBONNE-LES-BAINS: öff. Badeanstalt, 1810-17 (Vergrößerung der Anlage von Pierre-Adrien Pâris von 1783; 1879 umgestaltet, 1977 abgerissen). CAEN: Armenhaus, 1809-12 (Umnutzung der Abbaye aux Dames). COLMAR: Justiz-Pal. und Gefängnis, 1808; Gefängnisse, 1813 (alles Entwürfe). ENSISHEIM: Zentralgefängnis, 1808-17 (Nutzungsänderung). GAILLON: Zentralgefängnis, 1810-12 (Umnutzung des Schlosses). MELUN: Zentralgefängnis, 1812-15 (Bau-Ltg nach Plänen von Guy de Gisors). NOVGOROD (Gouv.): Militärkolonien, 1817-33. PARIS, rue Saint-Maur: Hausfassade, 1792. - Rue Saint-Dominique: Hôtel de Brienne, 1807-12 (Umgestaltung; Bau einer Kap., 1807, eines Brunnens, 1808, und einer Orangerie, 1809). - Rue Vieille-du- Temple: Metallkonstruktion für die Markthalle Les Blancs-manteaux, 1837-39 (zus. mit Antoine Marie Peyre). - Markthalle Beauvau (vermutl. 1845, Zuschr.). REIMS: Gebäude mit Gefängnis, Gericht und Gendarmeriekaserne (Umnutzung des ehem. Erzbischöfl. Pal.); Schlachthof (Entwurf), beide 1809; Rest. der Kathedrale, 1809-17; Hospital, 1810-11 (Umnutzung der Abtei St-Remi). SAINT- DIZIER: Armenhaus, 1809-12; Markthalle, 1809-13 (1860 zerst.). SOULTZ/Haut-Rhin: Rathaus, 1812-14 (Projekt).</a300c>
   <a300d>Archit. civile. Maisons de ville et de campagne de toutes formes et de tous genres projetées pour être construites sur des terreins de différentes grandeurs ... (Prospekt), [ca. 1802], ed. J.-M. Eberhart, P. 1803 (Neuausgabe ed. Veuve Jean, P. 21837; 31842; überarbeitete Ausg. P. 41847); Neuausgabe (Faks.), Unterschneidheim 1974; Nouv. mém. sur le projet de chemin de fer de Paris à Versailles par Saint-Cloud et Ville d'Avray, modifié et augmenté ..., P. 1836; Rest. des mon. antiques par les architectes pensionnaires de l'Acad. de France à Rome depuis 1788 jusqu'à nos jours. Temple de la Pudicité par D. ..., P. 1879.</a300d>
   <a300e>G: Paris: 1800 Salon du Mus.; 1801 Louvre; 1802, '04 Salon; 1806 Inst. nat. / 1805 Rom, Villa Medici.</a300e>
   <a300f>Autorensignatur / Signature ThB10, 1914. DBF XI, 1967; DA IX, 1996. - Petrov, 1865, 127, 160, 171, 181; Corresp. des Directeurs, XVII, 1908; Lemonnier, Procès-verbaux IX, 1926; E.Kaufmann, Von Ledoux bis Le Corbusier. Ursprung und Entwicklung der autonomen Archit., W. 1933 (frz. Ausg.: De Ledoux à Le Corbusier. Origine et développement de l'archit. autonome, P. 1981, 84-89); id., Three revolutionary architects. Boullée, Ledoux, Lequeu, Philadelphia 1952 (frz. Ausg. P. 1978, 181); Hautecœur V, 1953; E.Kaufmann, L'archit. au s. des Lumières, P. 1963, 168, 225 s.; Drexler, 1977, 28-31, 126 ss. (Grand Prix); Oppositions 1977(8)125 ss.; Arts de l'Ouest. Et. et doc. (Rennes) 1978(1)5-20; L.Grenier (Ed.), L'archit. des villes d'eaux en France, P. 1983; G.Brunel/I.Julia (Ed.), Corresp. des Directeurs, N.S., II, R. 1984; Le faubourg Saint-Germain. La rue Saint-Dominique (K MN Auguste Rodin), P. 1984, 190 ss. (Hôtel de Brienne); Aachener Kunst-Bll. 53:1985, 127-188 (Präfektur des Dép. Roër); B.Lemoine, L'archit. du fer, Seyssel 1986; W.Szambien, Symétrie, goût, caractère, P. 1986; id., Les projets de l'An II. Concours d'archit. de la période révolutionnaire, P. 1986; Soufflot et l'archit. des Lumières (Kolloquium Lyon 1980), P. 1986, 269 s.; Les architectes de la liberté 1789-1799 (K ENSBA), P. 1989 (Grand Prix); Clisson ou le retour d'Italie (K Gétigné- Clisson), P. 1990, 50; D.Jarrassé, Les thermes romantiques. Bains et villégiatures en France de 1800 à 1850, Clermont-Ferrand 1992, 110 s., 182; L.Gallois (Ed.), Ça coule de source (K Wander-Ausst.), Chaumont 1993, 51-61 (öff. Badeanstalten); P.-Y. Brest, Rech. sur l'archit. civile de L.-A.D. (1803), Mag.-Arbeit Univ. de Paris X-Nanterre, 1996. - Paris, Arch. nat.: F13 630, F13 638B, F13 1533B, F16 335, N II Roër 2, N-III Roër 1, 9; Bibl. d'art et d'archéologie J.Doucet: OA 500; ENSBA: PRAe 13 Abb. 17, PRA 115/1-4, Env 2 (1801). St.Petersburg, Arch. der Kaiserl. [sic!] KA: Fonds 789/1,2.2 Nr 265.</a300f>
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   <a31nn>Pietro Facchetti</a31nn>
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   <a300a>Facchetti (Fachetti; Facchetto), Pietro, ital. Maler, Kupferstecher, Verleger und Agent, *1535 oder 1539 Mantua, +27.4.1619 Rom.</a300a>
   <a300b>Malerlehre in der Wkst. von Lodovico und Lorenzo Costa d.J. in Mantua. Ab ca. 1580 in Rom ansässig, wo er zw. 1591 und 1619 in den Akten der Accad. di San Luca erw. wird; zudem Mitgl. der Virtuosi del Pantheon. Kontakte zu Peter Paul Rubens und Adam Elsheimer. Für die Markgra fen von Mantua, insbesondere für Vincenzo I. Gonzaga, war F. in Rom als Ankäufer von Kunstwerken sowie Kopist von Gem. aus röm. Gal. aktiv und blieb so dem Ho f von Mantua wie seinen Künstlern verbunden. F.s Ankauf von Kunstwerken und Kopien nach Gem. von Raffael und Correggio belegt ein detaillierter Briefverkehr mit dem Ho f von Mantua, den Bertolotti (1885) publizierte. Daraus ist auch ersichtl., dass er zus. mit Rubens im Jahre 1607 das Gem. Tod Mariens von Caravaggio begutachtete, das die Geistlichen von S. Maria della Scala abgelehnt hatten. Nach dem positiven Urteil der beiden Maler gelangte das berühmte Bild nach Mantua. Als Verleger edierte F. Drucke nach Michelangelos Jüngstem Gericht, nach den Propheten und Sibyllen der Decke der Sixtin. Kap., gestochen von Giorgio Ghisi aus Mantua. - In Rom wurde F. als Porträtist des Papstes und des Adels berühmt, war offenkundig also sehr er folgreich. Trotz der bed. gesellscha ftl. Position und der zahlr. Au fträge ist das bek. OEeuvre an Gem. und Rad. klein, die meisten Zuschr. sind unsicher. Als Künstler ist F. nur schwer zu fassen. Er gehört zunächst zu den unter Sixtus V. tätigen Malern des Spätmanierismus, die sich an der Hoch-Renaiss. orientierten. Ein Brief des Kardinals Guastavillani von 1581 besagt, dass F. im Apostol. Pal. angestellt war. Später war er an der Ausmalung der Vatikan. Bibl. beteiligt, sein Anteil an der Freskierung ist jedoch nicht auszumachen. G.Baglione (1642) verglich F. mit dem in Rom als offiziellen Porträtisten geschätzten Scipione Pulzone, der die physiognom. Präzision und förml. Gestik der internat. Porträtmalerei des Manierismus prägte. F. bekanntestes und ihm nach der schon 1591 von Angelo Rocco erfolgten Zuschr. von der Kritik einhellig zugewiesenes Gem. ist das Portr. Sixtus' V. mit seinen Neffen Michele Peretti sowie Alessandro Kardinal Montalto u.a., denen der Architekt Domenico Fontana den Grundriß der Vatikan. Bibl. präsentiert . Die Komp. folgt Raffaels Übergabe der Dekretalen aus der Stanza della Segnatura im Vatikan, die präzise wiedergegebenen Gesichtszüge und die geradezu feierl. Figurenstaffelung entsprechen dem Ruhm des Malers als Porträtist. Aus Anlaß von Rubens' diplomat. Mission nach Spanien (1603) beauftragte der Markgra f von Mantua F. mit 16 Kopien nach den Werken Raffaels als Geschenk für den span. König Philipp III. sieben Kopien der Tierkreiszeichen Raffaels aus der Chigi-Kapelle in S. Maria del Popolo sowie fünf eher freie Adaptionen nach der Schöp fungsgeschichte in den Loggien des Vatikan sind erh. (heute Madrid, Prado). Am Stil von Caravaggio orientiert ist das Bildnis Asdrubale Matteis. Auch das sign. und 1616 dat. Spätwerk Tod der Maria Magdalena mit Selbstbildnis, kompositor. an die Stigmtisierung des hl. Franziskus in Hartford/Connecticut angelehnt, zeigt F.s Hinwendung zum frühbarocken Caravaggismus. Das Selbstporträt in huldigender Pose zeigt den Maler im fortgeschrittenen Alter in schlichter, doch mod. Kleidung, was wohl als Indiz seiner erfolgreichen Karriere zu bewerten ist. Eine durch eine Fotogr. dok., heute verlorene Darst. der Geburt Christi aus F.s letzten Lebensjahren zeigt einen ausgeprägten Eklektizismus, v.a. den Einfluss von Correggio, der ebenfalls mit dem Mantuaner Hof verbunden war. Die seltenen Rad. folgen mit ihren manierist. üppigen Stoffdrapierungen und kunstvollen Haartrachten formal und auch motiv. deutl. dem Werk von Giulio Romano. Vier dieser Bll. sind bek.; davon wurden drei im 1. Zustand von Nicolas van Aelst verlegt, der auch Kupferstiche von Marcantonio Raimondi nach Raffael edierte: F.s Portr. des thronenden Sixtus V. wurde lt.8 Inschr. anläßl. der Inthronisation des Papstes im Jahre 1585 geschaffen, die Rad. geht demnach dem gemalten Gruppenporträt im Salone Sistino voraus. Körperhaltung und Betonung der Hände neben dem Gesicht lassen sich mit Raffaels Porträt Julius' II. vergleichen. Die Rad. Christus an der Geißelsäule (sign., dat. "Pietro Facchetto formis fe. 1588") gibt ein verloren gegangenes Altarbild von Giulio Romano für die Kirche S. Paolo in Mantua wieder. Nach dem Gem. von Giulio Romano in Dresden entstand die Madonna mit der Waschschüssel , sign. ("Pietro fachetto fecit formis") und bez. als Bilderfindung Raffaels ("Rafa. Ur. In."). Die Rad. Kreuztragender Christus ist sign. pietro fecit. - F. ist ein Repräsentant der eklekt. Kunst im Rom der 2.H. 16.Jh., der sich zw. Raffael-Rezeption und Caravaggismus bewegt. Als mod. Porträtist war er erfolgreich, ohne eine Eigenständigkeit zu erreichen und eigene Impulse zu geben.</a300b>
   <a300c>CHANTIL LY , Mus. Condé: Portr. des Asdrubale Mattei, ca. 1610. MANTUA, Priv.-Slg: Tod der Maria Magdalena mit Selbstporträt, sign., dat. ("Petrus Fachettus Manuanus Inventor huius Opere quae donavit ad Ecclesiam S.te Marie Magdal vocate in villa Stopparia et hic vera / Effigies sua videar anno 1616"). MADRID, Prado: 12 Kopien nach Raffael. ROM, Accad. dei Lincei: Bildnis des Federico Cesi. - Bibl. Casanatense, 20 B.I. 93/85 (einziges bek. Exemplar): Porträt Sixtus V. mit seinen Neffen, monogrammiert P.F.F.F. (Pietro Fachetti Fecit Formis), Rad. - Gall. Naz. d'Arte Antica Pal. Corsini: Bildnis des Michele Peretti, A. 17.Jh. - Vatikan, Salone Sistino: Sixtus V. mit seinen Neffen Michele und Alessandro Peretti, 1588. SIENA, PN: Portr. eines Arztes, ca. 1615. - Zuschr.: ROM, Gall. Colonna: Die Fam. von Alfonso III. Gonzaga, dat. 1581 (wohl ein Frühwerk; auch Pulzone zugeschr.).</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. DEB IV, 1973; PittItalSeic II, 1989; DBI XLIII, 1993 (Lit.). A.Rocca, Bibl. Vaticana a Sisto V splendidiorem commodioremque locum translata, R. 1591; Baglione, Vite, 1642, 127; A.Luzio, La Gall. dei Gonzaga venduta all'Inghilterra nel 1627-28, Mi. 1913; A.Bartsch u.a., The illustr. Bartsch, XXXIV, N.Y. 1982, 15-18; R.Berzaghi, Civiltà mantovana 5:1984, 85-107; Mus. del Prado. Inv. general de pint. (K), I, Ma. 1990, 8-29; C.Tellini Perina, Paragone 43:1992(505/507)19-30; M.L. Madonna (Ed.), Roma di Sisto V. Le arti e la cult. (K), R. 1993; C. Tellini Perina, Quad. di Pal. Te, N.S., 3:1996, 71-77. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur J. Alazard Facchetti (Fachetto), Pietro, Maler und Kup ferstecher, geb. in Mantua 1535 (nach anderer Nachricht 1539), + in Rom am 27. 2. 1619 (nicht, wie Baglione angibt, am 17. 2. 1613). Von ärmlicher Herkunft, erlernte F. die Zeichnung im Atelier der Costa, ging dann, noch ziemlich jung, nach Rom, wo er sich bald auf das Porträtfach zu beschränken begann. Er malte, sagt Baglione, fast alle Damen der römischen Gesellscha ft und erlangte großes Ansehen: die Zeitgenossen verglichen ihn mit Scipione da Gaeta. Die von Bertolotti in den römischen Archiven aufgefundenen Urkunden geben ziemlich genaue Nachrichten über ihn. Er lebte nicht im Wohlstand, wie Baglione behauptet, denn in einem vom 9. 11. 1613 dat. Brief seiner Hand an den Kardinal Herzog von Mantua klagt er über große Not. Obwohl sein ganzes Leben hindurch in Rom ansässig, unterhielt er ziemlich enge Beziehungen zu dem Hof von Mantua. Er malte das Bildnis des Herzogs und kopierte in dessen Au ftrag zahlreiche Gemälde der römischen Sammlungen, die z. T. von Rubens während seines Aufenthaltes in Rom übergangen wurden, darunter 16 Bilder von Ra ffael. Gleichzeitig tat er Agentendienste für den Herzog in Rom, indem er eingehende Begutachtungen der Bilder anstellte, deren Ankau f der Herzog plante. Wenn man Baglione glauben dar f, so hat F. niemals seine Bilder öffentlich ausgestellt. Aus einem von Bertolotti verö ffentl. Briefe vom Juli 1581 erfahren wir, dass F. an der Ausschmückung der Vatikanischen Bibliothek mitbeteiligt war. F.s stecherische Tätigkeit ist nur aus 3 (seltenen) Blättern bekannt: Kreuztragung Christi (nach eigenem Entwurf), Die hI. Familie ("La Vierge au bassin") nach Giulio Romano und einer Bildnisradierung Papst Sixtus' V. Später soll F., wie Arco angibt, einer. Kup ferstichhandel betrieben und seine eigne künstler. Tätigkeit darüber vernachlässigt haben. Zwischen 1591 und 1619 wird er häufig in den Akten der Akad. S. Luca genannt. Am 22. 12. 1606 fungierte er als Trauzeuge bei Adam Elsheimer. Baglione, Le vite de' pitt., scult. etc., Napoli 1733, p. 120. - Mariette, Abecedario (Ed. Chennevières-Montaiglon) II 229. - Bartsch, Peintre-grav. XVII 15. - Coddè, Memorie biogr., 1837. - C. d'Arco, Di cinque valenti incisori mantovani del sec. XVI, 1840 p. 60; ders., Delle arti e degli artef. di Mantova, 1857, I 78; II 265/6. - Bertolotti, Art. in relazione coi Gonzaga, Modena 1885, p. 2740. - Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler I, 1870. - Rep. f. Kstw. V 47. - Gaz. d. B.-Arts XX 428/9, 447; XXII 316; 1882, II 274. - Mireur, Dict. d. Ventes d'art, III, 1911. - Mit Notiz von Fr. Noack (Rom).</a300f>
   <a300g>Poeschel, Sabine</a300g>
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   <a3105>Baroffio, Carlo Giuseppe &amp; Barofio, Carlo Giuseppe &amp; Barofio, Giuseppe &amp; Barossio, Carlo Giuseppe &amp; Barossio, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Baroffio</a31nn>
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   <a3350>Varese (Varese)</a3350>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL VII, 1993, 120 &amp; ThB II, 1908, 514</a8330>
   <a300a>Baroffio (Barofio; Barossio), Giuseppe (Carlo Giuseppe), ital. Quadraturmaler, *1692 Varese, +1778 ebd.</a300a>
   <a300b>Bruder des Giulio und Vater von Ignazio B. Malte in Zusammenarbeit mit Figurenmalern Fresken mit perspektiv. Schein-Archit., die denen des Andrea Pozzo nahestehen. 1723 freskiert er in Varese zus. mit Giovanni Grandi die Capp. di S.Anna (zerst.); 1724 voll. er die Fassadendekoration des Oratoriums S.Domenico (zerst.), 1726 die Scheinarchitekturen des Gewölbes der Kirche S.Giorgio in Varese, zus. mit Pietro Antonio Magatti. Mit ihm arbeitet er auch an der Via Crucis des Convento dell'Annunciata (zerst.) sowie zus. mit Giovanni Battista Ronchelli ebd. in der Capp. del Crocifisso, im Gewölbe der Sakristei und im Refektorium (zerst.). 1726 freskiert er das Treppengewölbe im Pal. del Pretorio in Varese (nicht erh.) und, zus. mit Magatti, die Fassade eines Hauses in Varese (Fragm. erh.), 1727 in S.Vittore in Varese architekton. Motive (verloren) und, wiederum mit Magatti, die Capp. dell'Addolorata. 1731 ist er in Ludwigsburg und arbeitet mit Achille Pietro Scotti die Dekoration des Saales im Ordensbau des Schlosses; verloren sind architekton. Motive im Festsaal des Corps de Logis, wo er 1732 mit Innocente Bellavite eine Theaterloge bemalt. Mit Bellavite, Silvestro Fossati u.a., darunter einem Bruder (Giulio?) - Fleischhauer nennt irrtüml. einen Alexander B. aus Venedig - arbeitet er im östl. Pavillon an einem Theater. 1736-39 Zahlungen für im Refektorium des Klosters S.Antonio in Varese ausgef. Fresken (zus. mit Magatti). 1739 liefert er die Zchng (gestochen von Gaetano Bianchi, cf. Del Frate, 1933, Abb. 232) einer "macchina" für die feierl. Krönung der Jungfrauen-Statue im Sanktuarium von Sacro Monte in Varese. Wahrsch. im 4. und 5. Jahrzehnt entstehen die (verlorenen) Fresken in der Chiesa del Gesù und in S.Andrea in Cittadella in Pavia. 1755 Instandsetzung von Apparaten in Varese und Arbeiten an der Fassade von S.Vittore (Zchngn von "bussole"). 1756 sign. er (Joseph Barofius) die Dekoration von S.Antonio in Varese, ausgef. zus. mit Giov. Batt. Ronchelli (Auftrag schon 1749). 1757/58 freskiert er zus. mit Francesco Maria Bianchi die Kuppel der Wallfahrtskirche Madonna del Monte, ebd., 1762 mit dem Sohn Ignazio und G.B. Ronchelli das Gewölbe des Oratoriums S.Marta in Bellinzona; 1763 Entwurf für den Altar der Kollegiatskirche SS.Pietro e Paolo ebd. 1769/70 bezahlt für Fresken in der Capp. di S.Giovanni Battista im Pal. Estense in Varese, wo er an der Capp. di S.Giovanni Battista arbeitete.</a300b>
   <a300f>ThB2, 1908. DBI VI, 1964 (Lit.); DEB I, 1972. - F.Bartoli, Not. delle pitt... d'Italia II, Ve. 1777, G.A. Adamollo/L.Grossi, Cron. di Varese, ed. A.Mantegazza, Varese 1931, 95, 99, 104 s.; 2, 26; C.Del Frate, S.Maria del Monte sopra Varese, Varese 1933, 155, Abb. 232; V.Marliani, Le mem. della città di Varese, ed. L.Giampaolo, Varese 1955; L.Giampaolo, Riv. della soc. stor. varesina 1:1953(2)98 s.; W.Fleischhauer, Barock im Herzogtum Württ., St. 1958, 205, 212, 304; S.Colombo, Arte lombarda 9:1964(2)113-118; L.Giampaolo, Riv. della soc. stor. varesina 9:1966, 113, 118; Anders, 1977, 25; J.Zahlten, Jb. der Staatl. Kunst-Slgn in Baden-Württ. 14:1977, 7-32; id., ibid. 22:1985, 70-88; S.Colombo, In giro per Varese, Varese 1979, 24 et passim; B.Rupprecht, Arte lombarda 98/99:1991(3/4)78 s.; S.Coppa, in: Pitt. tra Ticino e Olena. Varese e la Lombardia nord-occidentale, Mi. 1992, 294-297.</a300f>
   <a300g>Anna Maria Ferrari</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a8330>AKL XXXVI, 2003, 274 &amp; ThB XI, 1915, 198 s</a8330>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 45, Nr. 57</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Mit 2 Drucken von 1622 im Codex, Waldenser Chronik von J.P. Perrin 1623, Psalmen Davids von Lobwasser 1640 und 1644, Schweitzerisch Heldenbuch von Johann Jakob Grasser 1624, 3 Drucke von Johann Buxtorf 1642/3 u.a.</a349e>
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   <a3105>Traub, Marieanne &amp; Traub-Rocho, Marieanne &amp; Traub-Roche, Marianne</a3105>
   <a31nn>Marianne Traub</a31nn>
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   <a3162>Bildhauerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3105>Carstens, Julius Victor</a3105>
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   <a3162>Genremaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3100>Recknagel, Benjamin</a3100>
   <a3105>Recknagel, B.</a3105>
   <a31nn>Benjamin Recknagel</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graveur</a3162>
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   <a31nn>Franz Ignatz Roth</a31nn>
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   <a3420>Würzburg</a3420>
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   <a31nn>Hermann Strübe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bühnenbildner &amp; Bildnismaler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1894-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 527</a8334>
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   <a31nn>Wilhelm Chodowiecki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a300a>Chodowiecki, Wilhelm (Ludwig Wilhelm), dt. Radierer, Zeichner, *1765 Berlin, +26.10.1805 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler von Daniel Nikolaus C. Stud.: Akad. Berlin. Radierte nach dem Vorbild des Vaters sowohl nach dessen Zchngn als auch nach eigenen Entwürfen v.a. Ill. zu Almanachen. Einige Aquatinta-Bll. druckte er auch farbig.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912. Flemig, 1993 Lemberger, 1911; Börsch-Supan, 1971; Zchngn der Goethezeit (K GNM), Nü. 1983.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a31nn>Hans Staudacher</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Haase, Gottlieb Christian Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Gottlieb Christian Wilhelm Haase</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1844-1872
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1829.12.14</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
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   <a3100>Eyraud, Carl August</a3100>
   <a3105>Eyraud, August &amp; Eyraud, C. A.</a3105>
   <a31nn>Carl August Eyraud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler &amp; Drucker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1805-1872
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Gardelegen</a3420>
   <a3420>Wolmirstedt</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/133019721); nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00039998); nachgewiesen auf der Internetseite der Universität Magdeburg (http://www.uni-magdeburg.de/mbl/Biografien/1026.htm)</a9990>
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   <a31nn>Matthijs Schalekamp</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1773-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Tuljenew, Witalij Iwanowitsch</a3100>
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   <a31nn>Witalij Iwanowitsch Tuljenew</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Sowjetunion</a3210>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1896-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Uhrmacher &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1762-1823
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Breguet, Abraham-Louis, schweizerischer Uhrmacher, *10.1.1747 Neuchâtel, +17.9.1823 Paris.</a300a>
   <a300b>Ab ca. 1765 Lehre in Versailles und Paris. Gründete 1775 am Quai de l'Horloge, ebd., die Fa. B., Horlogerie, mit der er innerhalb von nur fünf Jahren hohes Ansehen am frz. Hof und im Ausland erwarb. 1790 zum Mitgl. der Assemblée mun. de la Commune de Paris berufen. Vom Conseil de la Révolution später jedoch als verdächtig erachtet, floh B. 1793 in die Schweiz (Le Locle, Neuchâtel und Genf). Mit der Rückkehr nach Paris 1795 begann die prosperierendste Phase in B.s Laufbahn; mit einer unglaubl. Vielfalt von Taschenuhren, Pendulen und Chronometern erwarb er ein in der Gesch. der Uhrmacherkunst einmaliges internat. Ansehen (zu Beginn des Kaiserreichs ca. 100 Mitarb.; 400 000 Francs Umsatz). 1815 Horloger de la Marine und Mitgl. des Bureau des Longitudes, 1816 Mitgl. des Institut de France und 1823 der Jury de l'Expos.; Ritter der Ehrenlegion. 1820 beteiligte B. seinen Sohn 'Antoine-Louis B.' am Geschäft (*1776, +1858 Le Buisson b. Verrières/Seine-et-Oise; Lehre bei dem mit B. befreundeten John Arnold in England) und firmierte mit B.et Fils; 1823 Geschäftsübernahme durch den Sohn. Dessen Nachfolger wurde wiederum sein Sohn 'Louis-Clément-François B.' (1804-83; 1848 frz. Staatsbürger; 1874 in die Acad. des Sc. gewählt), der ab 1840 unter dem Namen B.neveu et Cie mit dem Neffen 'Antoine-Louis B.' tätig war. Der letzte Firmeninhaber der Fam. B. war dessen Sohn 'Louis-Charles B.' (*1800), dann übernahm der Uhrmacher 'Edward Brown' das bis heute in Paris bestehende Geschäft. - Dank seiner Erfindungen trug B. entscheidend zur Entwicklung der Präzisionsuhr bei; schon zu seinen Lebzeiten galt es als Privileg, eine der in Einzelfertigung hergestellten, extrem zuverlässigen "echten Breguet" zu besitzen (Napoléon Bonaparte, Zar Alexander I., Alexander von Humboldt), die dank ihrer Wertbeständigkeit noch heute hoch geschätzt werden. B. zeichnete sich durch erfinder. Genialität, gepaart mit ausgeprägtem ästhet. Empfinden und ausgesprochenem Geschäftssinn, aus. Diese Einheit von techn. Niveau und künstler. Anspruch führte zu erstklassigen Uhren in zeitloser Eleganz, die durch die maßvolle Kombination von Gold, Silber und Email unterstrichen wird. Darüber hinaus besaß B. die Gabe, geeignete, künstler. orientierte Mitarb. auszuwählen und so auszubilden, daß sie seinen Ambitionen gerecht wurden. Gegen die zahlr. Nachahmer seiner Uhren schützte er sich mit einer fälschungssicheren Sign., die er mit Hilfe eines von seinem Freund, dem Graveur und Medailleur Jean-Pierre Droz, entwickelten Pantographen so in das Zifferblatt ritzte, daß sie nur von Fachleuten identifizierbar ist (bis 1870 verwendet). Zu B.s wichtigsten techn. Neuerungen gehören u.a. (Datierung lt. Tardy): 1780 Taschenuhr mit automat. Aufzug (z.B. 1780 vom Duc d'Orléans, 1782 von Marie-Antoinette erworben); Tonfedern zum völligen Schließen von Repetieruhren; 1786 Gang mit konstanter Kraft; 1788 Breguet-Spirale; 1789 neuartiges Zeigerwerk für Repetieruhren; Taschenuhr mit Tourbillon-Mechanismus (begehrtes Sammelobjekt); natürl. Hemmung; vor 1800 flache Präzisionsuhr anstelle der dicken Sackuhr; 1800 Musikuhr; 1802 "pendule et montre sympathiques"; 1822 Fallschutzeinrichtung. B.s Konstruktionsprinzipien wurden später von der Schweizer Uhrenindustrie übernommen.</a300b>
   <a300c>BUDAPEST, KGM. - Techn. NM. GENF, Mus. de l'Horlogerie et d'Emaillerie. - MAH. LA CHAUX-DE-FONDS, Mus. internat. d'Horlogerie (K 1976). LE LOCLE, Château des Monts, Mus. d'Horlogerie. LONDON, BM. NEUCHATEL, MAH. SALZBURG, SM Carolino-Augusteum. STUTTGART, Württ. LM. WIEN, Uhren-Mus. ZÜRICH, Mus. der Zeitmessung Beyer.</a300c>
   <a300d>Essai sur la force animale et sur le principe du mouvement volontaire, P. 1811; Instructions sur les montres marines exécutées par B., Horloger de la marine, s.l. 1817.</a300d>
   <a300e>E: 1976 La Chaux-de-Fonds: L'œuvre de B. (K).</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Baillie, 1929; DBF VII, 1956; Tardy, Horlogers I, 1971; EB II, 1991. - Chapuis, 1917; ÖKT XVI, 1919; Chapuis, 1931; J.Hasler, Rev. internat. de l'horlogerie 1953(2)27 s.; H.Demoriane, Connaissance des arts 1962(121)70-73; M.Gasser/W.Rotzler, Kunstschätze in der Schweiz, Z. 1964, 61; J.Abeler, Alt-Bergische Uhren, Wuppertal 1968, 37; Britten's old clocks, 1973; M.Hayot, Œil 1976(257)32-37; G.Daniels, The art of B., Lo./N.Y. 1976 (394 pp.); L'Art de l'horlogerie, enseigné en trente leçons ou Manuel complet de l'horloger et de l'amateur ..., P. 1827 (Repr. Nogent-le-Roi 1980); K.J. Egli, Antiquarian Horology 12:1980, 70-77; Ch. Février, in: La Suisse Horlogère 1980(43)23-32 (Lit.); S.Walther/F.Scharinger, K Uhren-Mus., W. 2. Aufl. 1981; Die Gesch. der Zeitmessung (K KGM), Bp. 1984; J.-P. Chollet/J.-M. Piguet, Chronométrophilia 1985(19)12-34; G.Daniels, L'Art de B., Lausanne 1985; H.Ottomeyer/P.Pröschel, Vergoldete Bronzen, I, M. 1986, 395; H.Mann, Alte Uhren 9:1986(1)9-31; A.Chapiro, Chronométrophilia 1987(22)38-65; Baden-Württ. im Zeitalter Napoleons (K), I.2, St. 1987; A.Peyton, Alte Uhren 12:1989(1)26-29; J.-C. Sabrier, ibid. 14:1991(5)9-22; S.Pallmert, B. : un Suisse à Paris, Z. 1991; M.Hayot, Œil 1991(429)44-49; O.Patrizzi, B. : Meisterwerke klass. Uhrmacherkunst, M. 1991; P.Marmottan, B. : son génie, sa légende, son œuvre, Lausanne 1992; E.Fallet, La mesure du temps en mer et les horlogers suisses, La Chaux-de-Fonds 1995. - Mitt. Mus. internat. d'Horlogerie, La Chaux-de-Fonds (ausführl. Bibliogr.). - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>R.T.</a300g>
   <a9990>Autorenkorr. 5.7.96 A.N.</a9990>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Breguet, Antoine-Louis (1776) &amp; cf.-Name: Breguet, Louis-Clément-François &amp; cf.-Name: Breguet, Louis-Charles &amp; cf.-Name: Brown, Edward (1829)</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Stauffer, Kilian</a3100>
   <a31nn>Kilian Stauffer</a31nn>
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   <a3162>Stukkateur &amp; Altarbauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1674-1729
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1659</a3270>
   <a3290>Beromünster</a3290>
   <a3330>1729.06.29</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 497</a8334>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3330>1953.09.03</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. VI, 1962, S. 52</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 728</a8334>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a31nn>Orazio Farinati</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Farinati (Farinato), Orazio, ital. Maler, Kupferstecher, *zw. 1558 und 1561 Verona, +zw. 1616 und 1627. Sohn und Schüler von Paolo F., Bruder von Giovanni Battista F. und Vittoria F.</a300a>
   <a300b>1603 in Verona als verh. und Vater von zwei Kindern (Paolo und Candida) dok.; die Tochter Libera ist wohl später geboren. Spätestens 1614 Tod der Ehe frau. 1616 noch in den Steuerlisten von Verona aufgeführt, 1627 dort nicht mehr erwähnt. Einziger der drei Söhne von Paolo F., der eine eig. Wkst. führte. Wegen der engen Zusammenarbeit mit dem Vater ist dessen Auftragsbuch (sog. Giornale) auch eine wichtige Quelle zum Werk F.s. Von ca. 1587-96 v.a. als Freskenmaler in den Pal. von Verona und den Villen des Umlands tätig. Die meisten der Gem. setzen wohl Entwürfe des Vaters um: 1591 Dekoration (verloren) der Gartenfassade des Pal. Giusti in Verona; 1593 Fresken (verloren) im Pal. Miniscalchi ebd.; 1595 zus. mit Giovanni Battista F. Fresken (bis auf Fragm. verloren) in der Villa Giuliari Erbici in Mezzane di Sotto. 1597 erhält F. seinen ersten großen eigenständigen Auftrag, ein Gem. der Schlacht am Ponte Molino, das zus. mit anderen Darst. wichtiger Ereignisse aus der Veroneser Geschichte für den Pal. di Consiglio von Verona bestimmt war (heute Pal. della Gran Guardia). Weitere Szenen stammen von Paolo F. (die Schlacht von Vigasio), Felice Brusasorci (Die Schlacht von Desenzano) und Alessandro Turchi (Die Schlacht von Pontalto). In der Folge wendet F. sich der Ölmalerei zu und führt v.a. Altar-Bll. aus: 1599 liefert er zus. mit dem Vater Das Martyrium des Hl. Fabian und Der hl. Benedikt rettet ein Kind für S. Sisto in Piacenza. G.Baldissin Molli (DBI, 1995) zufolge malte F. beim ersten Gem. die Personen und Details im Bildhintergrund, beim zweiten Gem. die Mutter mit dem Kind. 1604 entsteht mit der Madonna del Rosario in der Pfarrk. von Mori sein erstes dat. und sign. Ölgemälde. Eine in der NG von Athen au fbewahrte Vorzeichnung wird Paolo F. zugeschrieben. 1610 ist der Au ftrag für ein Gem. der Verkündigung dok., 1612 für ein Prozessionsbanner. 1612 liefert F. anlässl. der Wiederwahl des venez. Dogen Marcantonio Memmo zum Regenten von Verona das Gem. Der Doge Memmo vor Viktoria (sign., dat., Großbritannien, Priv.-Slg). Nicht mehr auffindbar ist das von Veroneser Lokalhistorikern erw. Altarblatt Der hl. Lucas zeichnet die Madonna, ehem. in S. Francesco di Paola und später in der Pfarrk. von Tomba. - F. stand wohl zeitlebens unter dem künstler. Einfluss von Paolo F. und entwickelte erst nach dessen Tod (1606) eine eig. Handschrift, ohne jedoch die Qualität des Vaters je zu erreichen. Aus seinem graph. Werk (sämtl. Stiche und Rad. nach Werken des Vaters) gelangten die Stiche Durchzug durch das Rote Meer und Kreuzabnahme zu größerer Bekanntheit. Aus dem Kunsthandel bek. ist die Rad. Madonna mit Kind und Johannesknaben.</a300b>
   <a300c>MEZZANE DI SOTTO, Villa Della Torre: Göttlichkeit; Allegor. Szenen; Die vier Erdteile, Fresken, 1595 (zus. mit dem Bruder und dem Vater nach dessen Entwürfen). SAN BENEDETTO PO: Bildnis der Mathilde von Canossa, 1587 (Kopie nach dem Gem. von Paolo F. im Mus. di Castelvecchio Verona). VERONA, Mus. di Castelvecchio: Der hl. Bartholomäus treibt einer Besessenen die Dämonen aus, Öl/Lw., sign., dat. 1606 (ehem. S. Bartolomeo della Levata, Verona). - S. Maria del Paradiso: Die Hll. Gregor und Rochus bei der Bitte für die Seelen im Fegefeuer, Öl/Lw., sign., dat. 1608. - S. Maria in Organo: Fresken in der Capp. Tedeschi, 1596 (erh. nur die Figur Gottvaters an der Decke). VICENZA, MCiv.: Das Urteil Salomonis, Gem. auf Schiefer (nach einer Zeichnung von Paolo F.). VIL L AFRANCA/Verona, Pfarrk. S. Maria Elisabetta (alla Visitazione): Heimsuchung, Öl/Lw., sign., dat. 1607 (bestellt 1605). - Zuschr./Mitarb.: MEZZANE DI SOPRA /Verona, Pfarrk.: Hl. Agnes, Katherina und Lucia (früher Paolo F. zugeschr.). - S. Stefano: Pfingstbild, 1597 (im Giornale von Paolo F. als dessen Auftrag gen., aber wohl von F. ausgef.). PIACENZA, S. Giovanni in Canale: 3 Gem. mit Szenen des hl. Hyazinth, sign. 1597 von Paolo F.: Mitarb. VENEDIG, S. Zaccaria: Kreuzigung, sign. 1591 von Paolo F.: Mitarb.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. Galetti/Camesasca II, 1951; Brenzoni, 1972; DEB IV, 1973; DBI XLIV, 1994. Die ital. Graphik des Barock (K), Hamburg 1956; G.Albricci, in: Saggi e mem. di storia dell'arte 12:1980, 9-30; Mus. Correr Venezia, Disegni antichi del Mus. Correr di Venezia (K), II, Vi. 1981; The ill. Bartsch, XXXI, N.Y. 1986; ÖKT XLVIII, 1988; G.Baldassin Molli, Arte veneta 43:1989/90, 49-60; ead., in: G.M. Pilo (Ed.), Pitt. venez. dal Quattrocento al Settecento, Ve. 1999, 78-83. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur Hadeln Farinato, Orazio, Veroneser Maler und Radierer, geb. 1559, + nach 1616; Sohn und Schüler des Paolo F. und dessen Hauptgehilfe. Signierte mit dem vollen Namen oder HO. F., meist mit Hinzufügung der Schnecke. Wie ganz F. in der Unterstützung seines Vaters aufging, zeigt die Tatsache, dass er, solange der Vater lebte, nur einen Auftrag selbständig übernahm, nämlich für "Die Schlacht bei Ponte Molino", ehemals in der Sala del Consiglio, jetzt im Palazzo della Gran Guardia zu Verona, für welches Gemälde Zahlungsnotizen von 1596 bis 1602 vorliegen. Trotzdem sich nur auf dem "Wunder des hl. Benedikt" von 1599 in S. Sisto zu Piacenza Orazios Name neben dem des Vaters findet, ist anzunehmen, dass F. an den späteren Werken des Vaters sehr erheblichen Anteil hat. überdies spricht Paolo es selbst in dem Kodizill seines Testaments vom 31. 3. 1598 aus, wie viel er dem Beistand des Sohnes verdanke. Außer dem erwähnten Schlachtgemälde kennen wir folgende selbständige Werke F.s: Verona, Mus.'Civ. No 596: Bartholomaeus heilt einen Besessenen, sign. und 1606 datiert, früher in S. Bartolomeo della Levata; S. Paolo C. M.: Kreuzabnahme, dat. 1606. - Villafranca, Chiesa della Disciplina: Heimsuchung, 1. 8. 1605 bestellt, 8. 11. 1607 abgeliefert. - Verona, S. Maria del Paradiso: Dreieinigkeit, Gregor und die Seelen im Fegefeuer, 1608 dat. - Tomba, Pfarrkirche: Madonna mit dem hl. Lukas, ehemals in S. Francesco di Paolo zu Verona, von Zannandreis p. 158, in Tomba genannt, nicht aber von Simeoni (verschollen?). - Villa Bartolomea, Pfarrkirche: Ausgießung des hl. Geistes, nach Simeoni von Orazio. F. hat wie sein Vater auch radiert, und zwar vornehmlich dessen Kompositionen. Bartsch, XVI 168f. führt 5 Bl. von ihm auf. Von diesen ist 1593 datiert die Wiedergabe der berühmten Kreuzabnahme seines Vaters und 1599 ein Durchzug des Heeres Pharaos durch das Rote Meer, ebenfalls nach Paolo F. Lit. s. Paolo F., dazu Cicogna, Inscr. venez. IV 501 (O. F. schenkt 1614 dem Dogen Memo ein Gemälde). - Matteucci, Le chiese artist. del Mantovano, 1902 p. 211. - Kat. d. Mus. Civ. Vicenza, 1912 No 134.</a300f>
   <a300g>Schaller, Andrea</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00070987 &amp; Fundstelle: AKL XXXVII, 2003, 52; ThB XI, 1915, 270 s</a99fm>
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   <a3180>1735-1775
      
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   <a3180>1812-1899
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 303 ss</a8334>
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   <a300a>Boileau, frz. Architekten-Familie, v.a. in Paris tätig, 1812-1989 nachgewiesen.</a300a>
   <a300f>ThB IV, 1910 (zu 2, 3); Vollmer I, 1953 (zu 4). Bellier/Auvray I, 1882 (zu 2, 3); G.Vapereau, Dict. univ. des contemp., I, P. 1893 (zu 2); Delaire, 1907 (zu 3, 4); Bénézit II, 1976 (zu 4); Macmillan I, 1982 (zu 2); Dugast/Parizet I, 1990 (zu 2, 3). - E.de Thubert, B., architecte : ses œuvres de 1920 à 1932, Strasbourg 1933 (zu 4); B.Foucart, Rev. de l'art 3:1969, 46-66 (La cathédrale synthétique) (zu 2); F.Roussel, Information d'hist. de l'art 5:1971, 230-234 (zu 2); I.Gournay, Le nouv. Trocadéro, P. 1985 (zu 4); P.Chemetov/M.-J. Dumont/B.Marrey, Paris-banlieue 1919-39 : Archit. domestiques, P. 1989, 219 (zu 4); F.Faraut/C.Dupuy de Grandpré, Le faubourg Saint-Germain : La rue du Bac, P. 1990, 79-96 (Bon Marché) (zu 3, 4); C.Bouchon/C.Brisac u.a., Ces églises du 19e s., Amiens 1993, 75 s., 78, 90, 116 s., 141, 246 (zu 2); P.de Fougerolle, Une dynastie d'architectes : les B., P. 1995. - Paris, EcBA: Fonds B. (zu 2); Arch. nat. (Comité consultatif des bâtiments civils et pal. nat.) (zu 4).</a300f>
   <a300g>P.de Fougerolle</a300g>
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   <a31nn>Alfred Jean André Cluysenaar</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1852-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3270>1837.09.24</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1902.11.23</a3330>
   <a3350>Saint-Gilles (Brüssel)</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Saint-Gilles (Brüssel)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a3100>Etzler, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Etzler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1683</a3300>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des Antiquariat Clemens Paulusch GmbH (http://antiquariat-paulusch.de/2013/05/), hier wird ein Druck gezeigt, der die Signatur Georg Etzler excu. trägt.</a9990>
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   <a3180>1789
      
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   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
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   <a3007>Schüler<a3010>Kettner, Gerhard</a3010>
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   <a3007>Schüler<a3010>Horlbeck, Günter</a3010>
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   <a8330>Bekenntnis und Tat, 1986<a8334>111</a8334>
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   <a8330>Grafik aus der DDR - Die Sammlung Schreiner, 1994<a8334>68</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>190</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>307</a8334>
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   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 643</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Abweichende biographische Angaben in "Halbrehder, 1995" (vgl. o.g. Literatur): 1965-1960 Lehre als Offsetdrucker mit Abitur; 1969-1970 Offsetdrucker; 1970-1975 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig bei Hans Mayer-Foreyt, Werner Tübke, Rolf Kuhrt. Reisen 1980 nach Mittelasien, 1986 nach Bagdad, Westberlin und in die Bundesrepublik, 1988 nach China, 1989 nach Frankreich.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3000>20051909</a3000>
   <a3100>Schinkenberger, Philipp</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Twamley, Louisa Anne</a3100>
   <a3105>Meredith, Louisa Anne</a3105>
   <a31nn>Louisa Anne Twamley</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin &amp; Zeichnerin &amp; Dichterin</a3162>
   <a3180>1827-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Australien</a3200>
   <a3248>englisch &amp; australisch</a3248>
   <a3270>1812.07.20</a3270>
   <a3290>Hampstead (Birmingham)</a3290>
   <a3330>1895.10.21</a3330>
   <a3350>Hobart (Tasmania)</a3350>
   <a3420>New South Wales</a3420>
   <a3420>Tasmanien</a3420>
   <a8330>British Biographical Archive<a8334>Fiche 1102</a8334>
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   <a3000>15200177</a3000>
   <a3100>Richter, Wilhelm (1)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Richter (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1641-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1626</a3270>
   <a3290>Weimar</a3290>
   <a3330>1702.02.12</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 302</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Bosch, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Bosch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1945-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a3360>1977</a3360>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Sandershausen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2017</a856a>
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   <a300f>Reclams Kunstf. Dtl. IV, 1967.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dittrich, Philipp Jacob</a3100>
   <a31nn>Philipp Jacob Dittrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1770-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1770/1775</a3300>
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   <a3420>Bautzen<a3400>1770/1775</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Scot, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Scot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Münzer</a3162>
   <a3180>1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1783</a3300>
   <a3360>nach 1783</a3360>
   <a3420>Philadelphia (Pennsylvania)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a3100>Antignotos (79)</a3100>
   <a31nn>Antignotos (79)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzebildner?</a3162>
   <a3180>79
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>vor 79</a3300>
   <a3360>vor 79</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 6617</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 6619</a8334>
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   <a3000>20051082</a3000>
   <a9920>2013.06.04</a9920>
   <a3100>Etten, Ferdinand von</a3100>
   <a3105>Etten, Ferdinand van &amp; Etten, Ferdinand de</a3105>
   <a31nn>Ferdinand von Etten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1610-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1595.05.14</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3420>Niederlande</a3420>
   <a8330>AKL XXXV, 2003, 270 &amp; ThB XI, 1915, 64</a8330>
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   <a3100>Gina, Francis Xavier</a3100>
   <a31nn>Francis Xavier Gina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1944-1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3100>Conti, Andrea de (1527)</a3100>
   <a31nn>Andrea de Conti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1527-1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1527</a3300>
   <a3320>Mantua</a3320>
   <a3360>1534</a3360>
   <a3420>Mantua<a3400>1527-1534</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXI, 1999, S.5</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Conti, Andrea de, ital. Stukkateur in Mantua. Arbeitete ab 1527 unter Giulio Romano im Pal. del Tè. 1527/28 mit Niccolò da Milano für die Festons in Stuck in der Sala dei Venti bezahlt. 1532/33 führte C. mit seinem Bruder Biagio de C. und Benedetto dei Preti die Stuckdekorationen in der Loggia aus, 1533/34 die Metopen im Hof. Von den Brüdern C. stammt außerdem der Reliefschmuck in zwei Zimmern hinter der Sala dei Giganti; C. vervollständigte die Kamin-Dekoration in der Sala di Ovidio. BIBLIOGRAPHIE ThB7, 1912. - Mantova. Le arti, II, Mantova 1961; TCI Lombardia, 1970; E.Verheyen, The Pal. del Tè in Mantua, Baltimore 1977. Susanna Partsch</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20131741</a3000>
   <a3100>Kemnitz, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Kemnitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1887</a3300>
   <a3360>1907</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8350>https://www.stadtbild-deutschland.org/forum/index.php?thread /260-berlin-in-alten-bildern/&amp;pageNo=47 (2016.12.05)</a8350>
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   <a3000>11001835</a3000>
   <a3100>Hude, Hermann von der (1616)</a3100>
   <a31nn>Hermann von der Hude</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1616-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1616</a3300>
   <a3330>1659</a3330>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Plänckner, Lonny von</a3100>
   <a31nn>Lonny von Plänckner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmalerin</a3162>
   <a3180>1878-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.04.09</a3270>
   <a3290>Kahla (Kreis Jena)</a3290>
   <a3360>1925</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 130</a8334>
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   <a3100>Riedel, Anton Heinrich</a3100>
   <a31nn>Anton Heinrich Riedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1778-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1763</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>nach 1824?</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 315</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Moritz, ? (1845)</a3100>
   <a31nn>Moritz (1845)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kassel<a3400>1845</a3400>
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   <a3000>11010203</a3000>
   <a3100>Twardochleb, Andrzej</a3100>
   <a31nn>Andrzej Twardochleb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1582-1589
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1582</a3300>
   <a3360>1589</a3360>
   <a3420>Przemy&#347;l</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Ditzler, Anton</a3100>
   <a3105>Dietzler, Anton &amp; Diezler, Anton</a3105>
   <a31nn>Anton Ditzler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1826-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.05.05</a3270>
   <a3290>Ehrenbreitstein</a3290>
   <a3330>1845.04.26/1845.04.27</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, S. 31</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ditzler (Dietzler; Diezler), Anton, dt. Landschaftsmaler, *5.5.1811 Ehrenbreitstein, +26./27.4.1845 Köln. Sohn von Johannes Jakob Diezler. Zunächst in Koblenz, später in Köln tätig. Malte im Auftrag des Kölner Verlegers F.C. Eisen topograph. exakte kleine Stadtpanoramen und Denkmale, v.a. des Rheintals, die von schweiz. Künstlern in Aquatinta gestochen wurden (27 Ill.). WERKE KÖLN, StM: Ansicht der Loreley. SIEGBURG, Mus.: Ansicht von Siegburg, 1840. WIESBADEN, Mus.: Ansicht von Nassau. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Merlo, 1895; Schweers I, 1994. Annegret Rittmann</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1826</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1845</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:35Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:08:55Z" edp:createdBy="unknown" did="64782543"><labelId>Schnell, ?</labelId>
   
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   <a3100>Schnell, ?</a3100>
   <a31nn>Schnell</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker?</a3162>
   <a3180>1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1878</a3300>
   <a3360>nach 1878</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000136928" edp:label="Schnell, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000136928</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1878</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1878</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52532454"><labelId>Schütz?, ? (?)</labelId>
   
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   <a3100>Schütz?, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Schütz</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Jan Aertse van den Ende</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker &amp; Verleger?</a3162>
   <a3180>1660
      
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   <a31nn>H. Scheer</a31nn>
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   <a3100>Fernandes, Constantino</a3100>
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   <a31nn>Constantino Fernandes</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Gelehrter</a3162>
   <a3180>1893-1920
      
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   <a3100>Zorrilla de San Martín, José Luis</a3100>
   <a3105>Zorrilla de San Martin, José Luis &amp; Zorilla de San Martin, José Luis &amp; Zorrilla de San Martín, José Luis</a3105>
   <a31nn>José Luis Zorrilla de San Martín</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Bildhauer &amp; Maler</a3164>
   <a3180>1906-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3000>11010206</a3000>
   <a3100>Andrzej (1656)</a3100>
   <a31nn>Andrzej (1656)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1656
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3300>1656</a3300>
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   <a3420>Lemberg (Ukraine)</a3420>
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   <a3100>Ditterich, ? (1557)</a3100>
   <a31nn>Ditterich (1557)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1557
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1557</a3300>
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   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cadart, ?</a3100>
   <a31nn>Cadart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1863
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>nach 1863</a3360>
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   <a3100>Renner, J. C. (1625)</a3100>
   <a31nn>J. C. Renner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1625-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1625-1650</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Dittler, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Dittler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1883-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868.04.14</a3270>
   <a3290>Pforzheim</a3290>
   <a3330>1902.01.18</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Pforzheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, S. 21</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dittler, Emil, dt. Bildhauer, Zeichner, *14.4.1868 Pforzheim, +18.1.1902 München. Lehre als Ziseleur in Pforzheim. Stud.: KGS ebd. bei Otto Höflein (dessen Grabmal er später fertigte); 1887 KGS München; ab 1888 Akad. ebd. bei Syrius Eberle. Beginn lebenslanger Freundschaften mit Fritz Boehle und den Malern Hans Anetsberger und Ludwig Rader, dessen Grabmal er schuf. Danach drei Jahre in Florenz, ab 1896 in München tätig. - Bes. von der Hildebrand-Schule, aber auch von der ital. Früh-Renaiss. beeinflußt. Entwurf und Ausf. zahlr. Brunnen, Grab- und Denkmäler in Stein, häufig vermittelt durch den Architekten Theodor Fischer, sowie dekorative Friese, bes. Kinderreliefs, in Stein. Außerdem Kleinplastiken in Bronze und Terrakotta sowie Büsten und Portr.-Med. in vereinfachter Darst. Hw. ist der mon. Kaiser-Ludwig-Brunnen (1901, erh.) in Weißenburg/Oberfranken. Sein letztes Monumentalwerk, den Entwurf zu einem Denkmal Queen Victoria, konnte D. bis zum Tod nicht mehr ausführen. Als Zeichner bes. Pferdestudien. WERKE BREMEN, KH. PFORZHEIM, Hauptfriedhof: u.a. Grabmal der Eltern, Marmor, um 1894; Grabmal Gerwig, 1897. - Stadtpark: Bismarckdenkmal (ehem. Bahnhofsvorplatz). AUSSTELLUNGEN E: 1902 München, Sezession: Nachlaß-Ausst. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913 (Lit.). Dt. Künstler-Lex. der Gegenwart in biogr. Skizzen, L./B. 1898. - Münchner Neueste Nachr. v. 25.1.1902 (Nekr.); W.Radenberg, Mod. Plastik, Dd./L. 1912; E.Dittler, Ekkhart, Jb. für das Badner Land 1972, 83-91 (Lit.); W.Vomm, Reiterstandbilder des 19. und frühen 20.Jh., Diss., II, Köln 1979; A.Dombrowski, Dt. Monumentalbrunnen im Kaiserreich, Diss. Hamburg 1982, Hildesheim 1983; M.Lurz, Kriegerdenkmäler in Deutschland, V (3.Reich), He. 1986; C.Timm, Der Pforzheimer Hauptfriedhof, Pforzheim 1995 (weitere Werke). Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20051080</a3000>
   <a9920>2013.06.04</a9920>
   <a3100>Eilbracht, Gerhardus Fredericus</a3100>
   <a3105>Eilbracht, G. F.</a3105>
   <a31nn>Gerhardus Fredericus Eilbracht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1831-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1816.08.29</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
   <a3330>1854.01.06 / 1854.01.13</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a8330>AKL XXXII, 2002, 564 &amp; ThB X, 1914, 418</a8330>
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   <a3100>Niccolò da Milano</a3100>
   <a3105>Nicolò da Milano</a3105>
   <a31nn>Niccolò da Milano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1527-1528
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3320>Mantua</a3320>
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   <a3420>Mantua</a3420>
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      <a3010>Belin, Nicolas</a3010>
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   <a3100>Stark, Heinrich (1501)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Stark</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1501-1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Memmingen</a3420>
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   <a3100>Ravenzwaay, Jan van</a3100>
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   <a31nn>Jan van Ravenzwaay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1804-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Valiuviene, Sigute</a3100>
   <a3105>Valiuviene-Kapustinskaite, Sigute &amp; Valjuvene, Sigute Povilo</a3105>
   <a31nn>Sigute Valiuviene</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
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   <a3100>White, Randy Lee</a3100>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
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   <a3300>1985</a3300>
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   <a3100>Richter, Ferdinand</a3100>
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   <a31nn>Ferdinand Richter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1727</a3360>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 289</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Wilhelmi, ? (1864)</a3100>
   <a31nn>Wilhelmi (1864)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1864
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kassel<a3400>1864</a3400>
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   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Cassel, Bd. 6: Kreis Cassel-Stadt<a8334>S. 210</a8334>
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   <a3100>Dittmann, Edmund</a3100>
   <a31nn>Edmund Dittmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1856-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3320>Berlin</a3320>
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   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Bénézit III, 1976; Bénézit IV, 1999.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Rubaldo Merello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1890-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Nesiotes</a3100>
   <a31nn>Nesiotes</a31nn>
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   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>475ante-451ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3100>Lucena, Armando de</a3100>
   <a31nn>Armando de Lucena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1901-1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3270>1886.08.23</a3270>
   <a3290>Sernancelhe</a3290>
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   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>S&#281;dziwy, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan S&#281;dziwy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler?</a3162>
   <a3180>1556
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1556</a3300>
   <a3360>1556</a3360>
   <a3420>Warszawa</a3420>
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   <a3100>Piniek, Hartmut</a3100>
   <a31nn>Hartmut Piniek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
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   <a3100>Düchting, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Düchting</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2012)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1956</a3270>
   <a3290>Soest (Westfalen)</a3290>
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   <a3420>Detmold</a3420>
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   <a3100>Brübach, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Brübach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1876-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.03.05</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1906.11.23</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 468</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brübach, Andreas, dt. Maler, *5.3.1861 Kassel, +23.11.1906 ebd. Stud.: Malerei AK München. Ab 1887 in Kassel ansässig. - V.a. Portr. und Lsch. im Stile der Spätromantik.</a300a>
   <a300c>KASSEL, Neue Gal.</a300c>
   <a300f>Schweers I, 1994. - Hess. Maler des 19.Jh., Kassel 1915; Hessenland, XXIX, Kassel 1915; Kat. der Gem. des 19. Jh., SKS Kassel, Neue Gal., Kassel 1991. Ulrike Müller</a300f>
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   <a9920>2006.01.11</a9920>
   <a3100>Frauendorf, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Frauendorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1968</a3300>
   <a3320>Cottbus</a3320>
   <a3420>Cottbus<a3400>1968</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rose, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Rose</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Weimar?</a3420>
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   <a31nn>Francesco Lorenzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Wachsbildner &amp; Buchillustrator &amp; Freskomaler &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1738-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Verona</a3350>
   <a3420>Verona</a3420>
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   <a3100>Scolti, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Scolti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Bouquet, Solomon</a3100>
   <a31nn>Solomon Bouquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1683
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3360>um 1683</a3360>
   <a3420>London</a3420>
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   <a31nn>Stefano Storace</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Stukkateur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, S. 118</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3180>530ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a3360>nach 530ante</a3360>
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   <a3100>Lopes, ? Sousa</a3100>
   <a31nn>Sousa Lopes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1907
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
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   <a3360>nach 1907</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Meier, Wolfgang F.</a3100>
   <a31nn>Wolfgang F. Meier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1951.02.27</a3270>
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   <a8330>Sachsse/Schäfke, Köln. Von Zeit zu Zeit, Köln 1994<a8334>Bd. 10, S. 354</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9990>Photograph beim Rheinischen Bildarchiv</a9990>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070138</a3000>
   <a9920>2003.03.03</a9920>
   <a3100>Jung, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Jung</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1866-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1851.11.24</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3360>vor 1926</a3360>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S.322</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20131745</a3000>
   <a3100>Krüper, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Krüper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>2012-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2012)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>2012</a3300>
   <a3420>Hamm</a3420>
   <a3420>Herringen?</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20035351</a3000>
   <a9920>2006.01.11</a9920>
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   <a3100>Dinnendahl-Benning, Trude</a3100>
   <a31nn>Trude Dinnendahl-Benning</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1922-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.02.09</a3270>
   <a3290>Rheinhausen Kreis Moers</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3380>Düsseldorf</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, S. 487</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dinnendahl-Benning, Trude, dt. Kunsthandwerkerin, *9.2.1907 Rheinhausen, lebt in Düsseldorf. Stud.: 1924-27 in Berlin (Textil, ab 1926 Zeichnen bei Johannes Itten). 1927-30 Gewerbelehrerin in Mühlhausen/Niederrhein. 1930-33 Kölner Werkschulen (Textil bei Domenikus Böhm, Textil und Glas bei Jan Thorn-Prikker, Akt bei Friedrich Ahlers-Hestermann). Seit 1933 freischaffend. - Sakrale Kunst (Glasfenster, Wandbehänge), v.a. Aufträge der kath. Kirche. WERKE Glasfenster: DÜSSELDORF-Derendorf, St. Lukas. - LÜNEN, Altstadtkirche St. Marien. - Wandbehänge: BOTTROP, St. Peter. - DÜSSELDORF-Derendorf, St. Lukas (Hungertuch). - MARIENTHAL, Klosterkirche. AUSSTELLUNGEN G: 1937 Amsterdam, RM / 1948, '54 Köln/Wien, Internat. Ausst. christl. Kunst / 1953 Recklinghausen, StKH / 1955 Rom, Lateran-Mus.: Ars Liturgica in Germania. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. DG Künstler-Lex., M. 1995 (H. der Dt. Ges. für christl. Kunst, N.F., 2, Ausst.-Verz.). Annegret Rittmann</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1922</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52532452"><labelId>Richter, ? (1801-1850)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20032854</a3000>
   <a9920>2002.12.10</a9920>
   <a3100>Richter, ? (1801-1850)</a3100>
   <a31nn>Richter (1801-1850)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041242</a3000>
   <a3100>Scut, Constantin</a3100>
   <a31nn>Constantin Scut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11001839</a3000>
   <a30gn>ulan500027775</a30gn>
   <a3100>Os, Pieter Frederik van</a3100>
   <a31nn>Pieter Frederik van Os</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tiermaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1823-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1808.10.08</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1860</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08020006</a3000>
   <a9920>2007.04.19</a9920>
   <a3100>Bianco, Cipriano</a3100>
   <a3105>Bianchi, Cipriano</a3105>
   <a31nn>Cipriano Bianco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1597</a3300>
   <a3320>Genua</a3320>
   <a3420>Genua<a3400>1597</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300a>Bianco (Bianchi), Cipriano, ital. Baumeister in Genua, der 1597 den Konvent von S.Nicolò da Tolentino zus. mit Battista B. nach Plänen von Vannone (eigtl. Andrea Ceresola) ausführte. Sein Sohn Bartolomeo B. fügte 1614 einen Seitenflügel hinzu. BIBLIOGRAPHIE TCI Liguria, 1967, 168; E. und F.Poleggi (Ed.), Descrizione della città di Genova da un anonimo del 1818, Genua 1974, 39. Susanna Partsch</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1597</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1597</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:15:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:11:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52516328"><labelId>Campese, N.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11008293</a3000>
   <a3100>Campese, N.</a3100>
   <a31nn>N. Campese</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Restaurator?</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1960</a3300>
   <a3360>vor 1960</a3360>
   <a3420>Casale Monferrato</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Nearchos (1)</a3100>
   <a31nn>Nearchos (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>566ante-534ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>566ante</a3300>
   <a3360>534ante</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00460127</a3000>
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   <a3100>Ghidoni, Matteo</a3100>
   <a3105>Pitocchi, Matteo de' &amp; Matteo dei Pitocchi, Ghidoni &amp; Matteo dei Pitocchi &amp; Gidoni, Matteo</a3105>
   <a31nn>Matteo Ghidoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1650-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1626</a3270>
   <a3290>Florenz?</a3290>
   <a3330>1689.01.24</a3330>
   <a3350>Padua</a3350>
   <a3420>Venetien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 115</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Riedel, Johann Anton</a3100>
   <a31nn>Johann Anton Riedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1751-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1736.08.05</a3270>
   <a3290>Falkenau an der Eger</a3290>
   <a3330>1816</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 318</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut der Universität Bonn</a9902>
   <a9904>Friedrichs, Cornelia &amp; Schmitt, Lothar</a9904>
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   <a3100>Horn, Alexander (1848)</a3100>
   <a31nn>Alexander Horn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieurarchitekt &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1863-1909
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1848.07.23</a3270>
   <a3290>Landsberg (Warthe)</a3290>
   <a3330>1909.11.11</a3330>
   <a3350>Minden</a3350>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
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   <a3000>20070135</a3000>
   <a9920>2003.02.27</a9920>
   <a3100>Becker, Christoph August</a3100>
   <a31nn>Christoph August Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1742-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
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   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Becker, dt. Glockengießer-Familie in Halle, 1703-1841 in den Gebieten Sachsen-Anhalt, Sachsen, Brandenburg, Niedersachsen tätig.</a300a>
   <a300f>Beschreibende Darst. der älteren BKD der Prov. Sachsen VIII (Kr. Merseburg), Halle 1883 (zu 8); X (Kr. Calbe), Halle 1885 (zu 1, 4); (Stadt Halle und Saalkreis), Halle 1886 (zu 2, 4, 7, 8); XVII (Kr. Bitterfeld), Halle 1893 (zu 6, 8); XIX (Mansfelder Seekreis), Halle 1895 (zu 4-6, 8); XX (Kr. Gardelegen), Halle 1897 (zu 2); XXXI (Kr. Wanzleben), Halle 1912 (zu 8); XXXII (Kr. Grafschaft Wernigerode), Halle 1913 (zu 8); BKD der Prov. Pommern, II (Reg.-Bez. Stettin)/1, Stettin 1898 (zu 1); KD der Prov. Hannover, II (Reg.-Bez. Hildesheim)/3, Hannover 1910; 7-10, Hannover 1937-39 (zu 3); KD der Prov. Brandenburg, III.3 (Kr. Angermünde), B. 1931 (zu 1); E. Sturm, BKD des Fuldaer Landes, II, Fulda 1971 (zu 1); BKD der DDR, Bez. Potsdam, B. 1978 (zu 8). Catrin Ritter</a300f>
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   <a3100>Andrzej (1582, Goldschmied, Lwów)</a3100>
   <a31nn>Andrzej (1582, Goldschmied, Lwów)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1582</a3360>
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   <a3100>Simmler, Franz Joseph</a3100>
   <a31nn>Franz Joseph Simmler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1861-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1846.12.14</a3270>
   <a3290>Geisenheim (Rheingaukreis)</a3290>
   <a3330>1926.10.02</a3330>
   <a3350>Offenburg</a3350>
   <a3420>Offenburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a3100>Maler der Widder-Kanne</a3100>
   <a31nn>Maler der Widder-Kanne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>700ante-651ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>700ante</a3300>
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   <a3100>Rosskopf, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Rosskopf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1950</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3100>Dusart, Cornelis</a3100>
   <a3105>Dusart, Carl</a3105>
   <a31nn>Cornelis Dusart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1675-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1660.04.24</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>1704.10.01</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 239</a8334>
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   <a300a>Dusart, Cornelis, holl. Maler, Zeichner, Radierer, *24.4.1660 Haarlem, +1.10.1704 ebd. Neffe von Christiaan Jansz. D. und Schwager des Haarlemer Landschaftsmalers Jan Vermeer. Ab ca. 1675 Lehre bei Adriaen van Ostade, die er als Freimeister am 10.1.1679 mit dem Eintritt in die Haarlemer St.Lukasgilde beendete; 1692 deren Commissaris. Am 29.3.1682 als lediges Mitgl. der Reformierten Kirche in Haarlem erwähnt. D. scheint zuweilen als Kunsthändler gearbeitet zu haben, zumindest ist eine von ihm organisierte Auktion in Amsterdam (1685) überliefert. Im selben Jahr verstarb Adriaen van Ostade. D. übernahm das Atelierinventar und damit eine stattliche Anzahl von zum Teil unvoll. Gem., Zchngn und Druckgraphiken. Im Test. vom 28.5.1703 benannte D. seine Brüder und Schwestern als Erben, verfügte aber, daß seine Gem. bis zum Tod der beiden in seinem Haus lebenden Tanten hängen müßten. D. war mit dem Kunstsammler Adam Dingeman und dem Kupferstecher J. Gole, der nach D.s Tod einige von ihm begonnene Druckplatten vollendete, befreundet. D. hinterließ eine große Slg ital. und niederl. Gem., die am 21.8.1708 in Haarlem versteigert wurde. - Mit D. erlebte das Bauerngenre seinen letzten Höhepunkt. Eng an Arbeiten des Lehrers Ostade angelehnt, dessen Werke er vereinzelt vollendete und überarbeitete (Bauernschenke, Den Haag, Mauritshuis; Ostades Sign. mit D.s Namen übermalt) und kopierte (Bauerngesellschaft, Braunschweig, nach A. von Ostades 1656 dat. Gem. in London, Buckingham Pal.). Selbst in späten Werken rekurriert D. etwa für Kompositionen auf seinen Lehrer, wenn er z.B. dessen Zchng als Vorlage für ein Gemälde (Streit beim Kartenspiel, 1697, Dresden) benutzt. Dat. Werke sind von 1679 (Mutter und Kind, Dresden) bis 1702 (Der Quacksalber, Bremen) bekannt. D. widmete sich vorzugsweise Szenen des bäuerl. Alltags, die er mit vielfigurigen Gesellschaften, aber auch mit wenigen, nahe in den Vordergrund gerückten Paaren oder Einzelfiguren bevölkerte. Für seine Darst. des Quacksalbers verbindet D. diese beiden Bild-Trad. zu einer gelungenen Komposition. D.s farbenfrohe Fest- und Gasthausszenen entsprechen dem üblichen Themenkanon und illustrieren die bäuerl. Vergnügungen, z.T. in Anlehnung an die bei Jan Steen bekannten Grimassen, übertriebenen Gesten und auffälligen Kleidungen, häufig mit kräftigem Humor überzeichnet (Dorffest, 1684, Haarlem). D. malte auch ernste Darst., wenn er z.B. mit dem Tronie eines Lesenden Bauern (Wien, Gal. St. Lucas) die Porträtmalerei streift und damit den ges. Wandel des Bauern zum Bürger dokumentiert (Briels, 1997). D. zählt mit den Brüdern Van Ostade zu den bedeutendsten Genrezeichnern Haarlems im 17.Jh. Er war ein vielseitiger und bes. produktiver Zeichner, meist mit schwarzer und roter Kreide oder Aquarell. Ungewöhnlicherweise benutzte er häufig eingefärbtes Papier (Studie für einen Cellospieler, Leiden, Rijks-Univ., Kpst.-Kab.) oder Pergament (Fröhliche Bauerngesellschaft, sign., dat. 1692, Groningen, Groninger Mus.). Zchngn aus dem Nachlaß von Adriaen und Isaak van Ostade komplettierte oder überarbeitete D. in Anlehnung an die jeweils typ. Stile. Eig. Entwürfe thematisieren das bäuerl. Motivfeld seiner Gemälde. Char. für D. und von besonderer Qualität sind die dem klassizist. beruhigten Zeitgeschmack angepaßten und von Sammlern sehr geschätzten, zart aquarellierten Kreide-Zchngn mit Figurenstudien meist einzelner Männer, die sich etwa musizierend oder lesend und meist in ganz unterschiedlichen Haltungen sitzend vergnügen (Der Flötenspieler, sign., dat. 1689, Frankfurt am Main). Viele Zchngn, die auch polit. Ereignisse oder humorvolle Allegorien thematisieren können, dienten als Vorlagen für Druckgraphiken (Der Friede bringt mich in Wallung, Hamburg, für die Ser. von 6 Bll. Der öff. Jubel bei der Einnahme der Stadt Namur durch Wilhelm III., König von England und Prinz von Oranien am 2. September 1695; Wir sind sieben, ebd.; die Konturen sind mit einer Nadel durchstochen). Für die Rad. bevorzugte D. kleinste annähernd quadrat. Formate mit singenden und zechenden Landleuten, Drehorgelspielern mit Hund, einfachen Berufsständen wie Schuhmacher und bäuerl. Festen in Scheunen und auf dem Dorfplatz. In den zahlr. Schabkunstblättern setzt D. die bodenständige und emotionsbetonte Schilderung des einfachen Genres fort; daneben Serien mit Darst. der Zwölf Monate, der versch. Lebensalter oder der Fünf Sinne. D.s Inventionen wurden von zahlr. Stechern des 17. bis 19.Jh. vervielfältigt (vgl. Hollstein).</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, RM: Fischmarkt, sign., 1683; Bauernschenke, sign., 1690; Mutter mit ihren Kindern, sign., 1690; Bauernkirmes, sign.; Straßenmusikanten, sign. ANTWERPEN, Koninkl. MSK: Interieur mit Bauern. AVIGNON, Mus.: Der Raucher. BATH, Victoria AG: Holl. Interieur. BIRMINGHAM, Barber Inst.: Milchverkäufer. BRAUNSCHWEIG, HAUM. BREMEN, KH. BRÜSSEL, MRBAB: Holl. Kirmes, sign., 1695. CANTERBURY, City Mus. and AG: Der Drehorgelspieler; Hausierer mit Bauchladen. CHELTENHAM, AG and Mus.: Wirtsstube. DEN HAAG, Dienst Verspreide Rijkskollekties: Dorffest. - Mauritshuis. DIJON, MBA: Dorfkirmes. DRESDEN, GG AM. DUBLIN, NG of Ireland: Bauernfest, sign., 1692. ENSCHEDE, RM Twenthe: Interieur mit Pfannkuchenbäckerin. FRANKFURT am Main, Städel: Holl. Bauernwirtschaft mit Drehorgelspieler, sign., 1681. GLASGOW, AG and Mus.: Musizierendes Paar. GOTHA, Schloß-Mus.: Junger Flötenspieler. HAARLEM, Frans Hals Mus.: Schankstube. HAMBURG, KH: Im Bauernhof, 1688; Der Marktschreier. LEIPZIG, MBK: Bauerntanz auf der Tenne; In der Wirtsstube, sign., 169(?); Inneres eines Wirtshauses mit Gruppen von Landleuten, sign., 1689. LONDON, Dulwich College Picture Gall.: Altes Haus mit Figuren. MOSKAU, Puskin-MBK: Mutter und Kind, sign., 1681. PARIS, Louvre: Bauernschenke mit Tänzer, sign., 1685. PHILADELPHIA, Mus. of Art, J.G. Johnson Coll.: Lesende alte Frau, sign. ST. PETERSBURG, Ermitage: Bauernhof mit Esel, 1681. SHEFFIELD, Graves AG: Das Fest. VENEDIG, Gall. Franchetti: Trinker in einer Taverne. WIEN, Kunsthist. Mus.: Bauern vor einem Wirtshaus, sign., 1681. - ABK, GG: Vergnügtes Bauernpaar, sign. - Gal. St.Lucas. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.: Heimkehr vom Markt, 1684.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit.). J.C. Kobus/W. de Rivecourt, Beknopt biogr. handwoordenboek van Nederland, I, Zutphen 1854; NNBW VI, 1924 (mit älterer Lit.); Hollstein VI, 1952; Hall, Portr., 1963; Bauer, GEM II, 1976; Bernt I, 1979; IV, 1979; Schweers I, 1994; Dict. de la peint., I, P. 1996; DA IX, 1996. - A.M. Hind, A hist. of engraving &amp; etching, Repr. N.Y. 1963, 189, 266, 356, 357; M.Delvenne, Biogr. du royaume des Pays-Bas, I, Liège 1829; C.H. Balkema, Biogr. des peintres flamands et holl., Gand 1844; A. van der Willigen, Geschiedkundige aanteekeningen over Haarlemsche schilders, Haarlem 1866; J.W. Regt, Neerlands beroemde personen, Schoonhoven 1869; A.Bredius (Ed.), Künstler-Inv., I, D.H. 1915; E.Bock/J.Rosenberg, Die niederl. Meister, I, Ffm. 1931 (Die Zchngn alter Meister im Kpst.-Kab., 115); J.Q. van Regteren Altena, Oud Holland 61:1946, 130-133; T.H. Lunsingh Scheurleer, Bull. van het RM 2:1954, 84-87; S.M. Azais, Aesculape 37:1955, 127-132; J.Bialostocki u.a., BHS 17:1955, 463; Holl. Zchngn der Rembrandt-Zeit ausgewählt aus öff. und priv. Slgn in den Niederlanden (K), Ha. 1961; J.Kuznecov, Soobscenija Gos. Ermitaza 22:1962, 15-17; Die schönsten Hand-Zchngn von Dürer bis Picasso aus dem Bes. der KH Bremen (K), Bremen 1964; Adriaen van Ostade, Cornelis Bega, C.D. (K: C.G. Boerner), Dd. 1965; E.Trautscholdt, Nederlands kunsthist. jb. 17:1966, 171-200; K.Müllenmeister, Weltkunst 40:1970, 902 s.; Hollandse genre-tekeningen uit de zeventiende eeuw (K), Am. 1973, Nr 31; A.C.A.W. van der Feltz, Antiek 8:1974(6)473-491; C.Wright, Old master paint. in Britain, Lo. 1976; Dutch drawings from the Witt coll., p. 2: Other than landscape (K), Lo. 1976; D.Alexander, The Dutch mezzotint and England in the late seventeenth c. (K), Lo. 1976; Rembrandt and his c. Dutch drawings of the 17th c. from the coll. of Frits Lugt (K), N.Y./P. 1977; The ill. Bartsch, VII, N.Y. 1978, 288-325; Le s. de Rubens et de Rembrandt. Dessins flamands et holl. du XVIIe s. de la Pierpont Morgan Libr. New York (K), P. u.a. 1979; C.Wright, Paintings in Dutch museums, Lo. 1980; P.Schatborn, Figuurstudies. Nederlandse tekeningen uit de 17de eeuw (K), Am. 1981; K.Renger/D.Schmidt, Graphik in Holland (K), M. 1982; L.A. Stone-Ferrier, Dutch Prints of daily life. Mirrors of life or masks of moral? (K), Lawrence, Kan. 1983; F.F. Hofrichter u.a., Haarlem. The seventeenth c. (K), New Brunswick, N.J. 1983; P.Schatborn, Simiolus 13:1983(3-4)235-238; B.Haak, Das Goldene Zeitalter der holl. Malerei, Köln 1984; R.E. Shikes/S.Heller, Print rev. 19:1984, 8-125; Von Frans Hals bis Vermeer. Meisterwerke holl. Genremalerei (K), B. 1984; H.B. Mules, The Metrop. Mus. bull. 42:1985, 3-56; C.Brown, Holl. Genremalerei im 17.Jh., Darmstadt 1985; P.Schatborn, Bull. van het RM 34:1986(2)82-92; V.A. Sadkov, Kunstiteadus, kunstkriitika 8:1987, 171-178, 268; J.Kusnezow/I.Linnik, Holl. Malerei in den Mus. der Sowjetunion, Le. 21989; Bilder vom alten Menschen in der niederl. und dt. Kunst (K), Bg. 1993; Rembrandt und sein Jh. Niederl. Zchngn in der Hamburger KH (K), He. 1994, 143 s.; C.White/C.Crawly, The Dutch and Flemish drawings of the 15th to the early 19th c. in the coll. of Her Majesty the Queen at Windsor Castle, C. 1994; J.Sander/B.Brinkmann, Niederl. Gem. vor 1800 im Städel (K), Ffm. 1995 (Niederl. Gem. vor 1800 in bedeutenden Slgn, 1); Die sichtbare Welt. Niederl. Bilder des 16. und 17. Jh., Slg Christoph Müller, Tübingen (K Ulm), Tb./B. 1996; E. de Jongh/G.Luijten, Spiegel van alledag. Nederlandse genreprenten 1550-1700 (K), Am. 1997; J.Briels, Vlaamse schilders en de daagerad van Hollands Gouden Eeuw, 1585-1630, Ant. 1997; Sinnbild und Realität. Niederl. Druckgraphik im 16. und 17.Jh. (K), Schwerin 1998; A.Strech, Nach dem Leben und aus der Phantasie. Niederl. Zchngn vom 15. bis 18.Jh. aus dem Städelschen Kunst-Inst. (K), Ffm. 2000. Dieter Beaujean</a300f>
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   <a31nn>Schubert</a31nn>
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   <a31nn>Hewitt G. Wells</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1954</a3300>
   <a3360>nach 1954</a3360>
   <a3420>New York</a3420>
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   <a3100>Calvi, Pantaleone (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Pantaleone Calvi (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3300>1531</a3300>
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   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 627</a8334>
   </a8330>
   <a300a>7. Pantaleone, * Genua, +1595 ebd. Sohn von 1, Bruder von 5, Vater von 2, 3, 4, 6. Die gemeinsame Ausbildung und enge Zusammenarbeit mit dem Bruder führte zu der Annahme, daß C. der Gehilfe von 5 gewesen sei, die erst von Caraceni Poleggi (1987) revidiert wurde. Angebl. 1531 Mitgl. der Arte dei Pittori e Doratori. Neben den gemeinsamen Aufträgen (v. 5) auch eigenständige Werke wie 1579 die Entwurfs-Zchngn für die Stuckarbeiten in der Capp. della Corporazione in S.Sabina in Guastato (Ausf. Marcello Sparzo und Stefano Storace). WERKE GENUA, Pal. Pallavicini (Piazza Fontane Marose): Fresken, 1585 (zus. mit 3). - SS.Annunziata di Portoria, Capp. dell'Addolorata und S.Antonio Abate: Fresken, um 1570 (deutl. an Bergamasco orientiert, ohne dessen künstler. Niveau zu erreichen). Massimo Bartoletti</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>11010201</a3000>
   <a3100>Duchny, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Duchny</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3360>vor 1600</a3360>
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   <a31nn>Anton Maria Piola</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a31nn>José Malhôa</a31nn>
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   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Autodidakt</a3162>
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   <a3200>Portugal</a3200>
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   <a3100>Becker, ? (1842)</a3100>
   <a31nn>Becker (1842)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1842</a3300>
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   <a3100>Sunkel, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Sunkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892-1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3300>1892</a3300>
   <a3360>1912</a3360>
   <a3420>Bremen</a3420>
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   <a31nn>Eum&#257;res</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>501ante-600ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>501ante</a3300>
   <a3360>600ante</a3360>
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   <a3100>Schmidt, Heinrich (?)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Weimar?</a3420>
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   <a3000>20041240</a3000>
   <a3100>Schaeffer, Christian</a3100>
   <a3105>Schaffer, Christian &amp; Schäfer, Christian</a3105>
   <a31nn>Christian Schaeffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1653-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1638.04.03</a3270>
   <a3290>Oels</a3290>
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   <a3350>Zeitz</a3350>
   <a3420>Zeitz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bio-Bibliographischer Index</a8334>
   </a8330>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11008291</a3000>
   <a3100>Sharp, J. Stanley</a3100>
   <a31nn>J. Stanley Sharp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1944-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1944</a3300>
   <a3360>1950</a3360>
   <a3420>New York</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2007.03.22</a9920>
   <a3100>Aprile, Andrea da Carona</a3100>
   <a31nn>Andrea da Carona Aprile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Carona (Tessin)?</a3290>
   <a3300>1559</a3300>
   <a3360>1567 / 1575?</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, S. 582ff.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Andrea da Carona, Stukkateur und Architekt aus Carona/ Tessin, 2. H. 16. Jh. Sohn von 9, Bruder von 4 und 7. Unklar, ob ident. mit 2. Tätig in Genua, wo er bei Atrien, Vestibülen und Treppenhäusern der Palazzi eine neue Thematik der Stuckdekoration einführte. WERKE GENUA, Pal. Carrega-Cataldi (ehem. Pal. Pallavicino, heute Camera di Commercio): Stuckdekorationen im Atrium, in einer Antisala und an der Freitreppe, zus. mit 7, 1559-61. - Pal. Pessagno (ehem. Pal. Negrone): Fenstereinfassungen und Gesimse der Fassade, 1570/80. S. PIER D'ARENA, Villa Grimaldi: Stuckarbeiten im Innern einer Loggia und eines oktogonalen Badezimmers, zus. mit 7, beg. 1567. - A. war vielleicht ident. mit einem gleichnamigen Steinmetzen, der 1575 an den Portalen der Fassade von Il Gesù in Rom mitgearbeitet hat (hierzu vgl. Buchowiecki III, 1974, 425). BIBLIOGRAPHIE ThB1, 1907 (s. v. Andrea da Carona). Brun, SKL I, 1905; DBI III, 1961; Bénézit I, 1976. - G. Morazzoni, Stucchi ital.: Maestri genovesi (sec. XVI-XIX), Mi. 1950; O. Grosso, Genova e la Riviera Ligure, R. 1951, 84, 88; TCI Liguria, 1967, 165, 172; Reclams Kunstf. Italien, I.2, St. 1982, 259. Franco Cavarocchi</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222840</a3000>
   <a3100>Duerer, Friedrich</a3100>
   <a3105>Dürer, Friedrich &amp; Derrer, Friedrich &amp; Dürre, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Duerer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Juwelier &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Schmuckkünstler</a3162>
   <a3180>1563-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1548</a3270>
   <a3290>Lübeck</a3290>
   <a3330>1633.12.03</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dürer (Derrer, Dürre), Friedrich, Goldschmied, Juwelier, * um 1548 Lübeck - ? 3. 12. 1633 Am 4.5.1593 wurde ihm das Bürgerrecht zugesagt, dabei wurde er als "hendler mit goldtschmidtzeug" bezeichnet. Auf einer Stichfolge des Paulus &gt;Flindt d. J. aus dem Jahre 1594, betitelt: "Dieses buch mit 40 stücken eingetheilet" erscheint der Druckvermerk: Fridericus Durery Noribergens: execud. Als Verleger trat er nicht weiter in Erscheinung. 1622 erwarb der Handelsmann Friedrich Dürer das Anwesen Albrecht-Dürer-Straße 18 um 1750 fl., das er 1629 wieder verkaufte. 1632 wurde er als 545. Bruder in die Mendelschen Zwölfbrüderstiftung aufgenommen, dabei wurde er als Goldschmied und Juwelier bezeichnet.</a300a>
   <a300f>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Hampe Rv. II, 1243; Jamnitzer, 1985, S. 386; Kohn, NHb Sebald.</a300f>
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   <a3000>21010020</a3000>
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   <a9920>2019.01.17</a9920>
   <a3100>Gaál, Ferenc</a3100>
   <a3105>Gaal, Francesco</a3105>
   <a31nn>Ferenc Gaál</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1906-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1891.09.12</a3270>
   <a3290>Debrecen</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a3350>Los Angeles (California)</a3350>
   <a3420>Ungarn</a3420>
   <a3420>Vereinigte Staaten</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Edel, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Edel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1929-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1983)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914</a3270>
   <a3360>1983</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Union v. 8.3.1983.</a300f>
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   <a3000>20087266</a3000>
   <a3100>Vanducci, ?</a3100>
   <a31nn>Vanducci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1640-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>um 1670</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Theodor Martens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Kaufmann</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Wismar</a3290>
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   <a3100>Poiret, Pierre</a3100>
   <a3105>Poiret, Petrus &amp; Poiretus, Petrus &amp; P. P. Poiret, Peter &amp; Poiretus,...</a3105>
   <a31nn>Pierre Poiret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Theologe &amp; Mystiker</a3162>
   <a3180>1661-1719
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3330>1719</a3330>
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   <a3105>Os, Georg Jakob Joh.</a3105>
   <a31nn>Georgius Jacobus Johannes van Os</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Früchtemaler &amp; Maler &amp; Blumenmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograf &amp; Grafiker &amp; Porzellanmaler &amp; Porzellankünstler &amp; Aquarellmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1797-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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      <a3420>Den Haag</a3420>
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   <a31nn>Michel Ribestein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Zeichner &amp; Drucker</a3162>
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   <a3100>Reilly, ? (1790)</a3100>
   <a31nn>Reilly (1790)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1790
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Eckmann, Rudolf (1924)</a3100>
   <a31nn>Rudolf Eckmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>R.Lange, Archit.-Führer Hamburg, St. 1995.</a300f>
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   <a3000>20087265</a3000>
   <a3100>Vandereycken, Robert</a3100>
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   <a31nn>Robert Vandereycken</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1948-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3270>1933</a3270>
   <a3290>Hasselt</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20041234</a3000>
   <a3100>Popp, Cornelius</a3100>
   <a31nn>Cornelius Popp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3100>Os, George Jacobus Johannes van</a3100>
   <a3105>Os, Giorgius J. van &amp; Os, George Jacobus Johannes van</a3105>
   <a31nn>George Jacobus Johannes van Os</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1820-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3290>Amsterdam</a3290>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420wrap>
      <a3420>'s-Graveland</a3420>
      <a3420>Brüssel</a3420>
      <a3420>Hilversum</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
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   <a31nn>Hans Reimer</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Medailleur</a3162>
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   <a3180>1555-1604
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Duflos, Simon &amp; Duflaud, Simon &amp; Duflaud, Nicolas Simon &amp; Duflaud, Simon-Nicolas</a3105>
   <a31nn>Nicolas-Simon Duflos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kupferstichverleger &amp; Kupferstichhändler</a3162>
   <a3180>1719-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1704</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>vor 1761.10.13</a3330>
   <a3350>Lyon &amp; Lugdunum</a3350>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lugdunum</a3420>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 351 &amp; ThB X, 1914, 88 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Duflos, Nicolas-Simon (Simon), frz. Kupferstecher, Kupferstichverleger und -händler, *um 1704 Paris +vor 13.10.1761 Lyon, 1727-61 tätig. Sohn von Claude D. und Catherine Antoine, Bruder von Claude-Augustin D. und Augustin D., Vater von Pierre D.; die Verwandtschaftsbeziehung zu Philothée-François D. ist nicht geklärt. Wahrsch. in der väterl. Wkst. ausgebildet, läßt sich D. vor 1727 in Lyon nieder. 3.5.1727 ebd. Heirat mit Jeanne Leblond, der Tochter des dort tätigen Kpst.-Verlegers und -Händlers Jean-Pierre Leblond; Trauzeugen sind der Bildhauer Joseph Aubry und die Kupferstecher André Houat und Jean-Louis Daudet. Dieser (ab 1720 mit der Schwester der Braut verh.) ist ca. 1729-36 D.s Geschäftspartner im Kpst.-Verlag und -Vertrieb. Parallel dazu sticht D. mehrere Bll. für bei Lyoner Buchhändlern gedruckte Werke. Außerdem verlegt er zahlr. mit seiner Lyoner Adresse versehene Bilderbogen, bei denen nicht ersichtlich ist, ob er sie auch selbst stach. Zw. 1728 und 1745 Geburt von sieben Jungen und fünf Mädchen, von denen nur drei das Erwachsenenalter erreichen und als D.s Erben erw. werden: die ab 1756 mit dem Lyoner Kupferstecher Jean-Pierre Gentot verh. Louise, Jean- Louis und der gen. Pierre. Die Ehefrau führt das Geschäft in Lyon (Rue Mercière) während D.s Aufenthalt in Paris 1748-52 weiter, wo er als Stecher tätig ist und mehrere Bll. mit den Adressen "A Paris rue S.Jacques" bzw. "A Paris chez Simon Duflos" druckt. Wahrsch. arbeitet er zus. mit Claude Augustin D., der in D.s Abschlußbilanz von 1761 mit Außenständen über 154 livres verzeichnet ist. 1750-52 Schüler des Kupferstechers Jean-Joseph Baléchou. 1752 Rückkehr nach Lyon, wo in einem Almanach dieses Jahres D.s Lyoner Adresse angegeben ist. Spätestens 1753 Wiederaufnahme der Tätigkeit als Kpst.-Händler in Lyon, wo D. am 19.6. mit den Kupferstechern Robert-Menge Pariset, Daudet und Anne Gentot einen Vertrag unterzeichnet, um gemeinsam 90 livres einzutreiben, die ihm zwei fahrende Händler schulden. 28.6.1759 Beisetzung der 60jährig verstorbenen Ehefrau. 3.6.1760 zweite Heirat mit Catherine Fillion, der Tochter eines Spiegelhändlers. Am 3.9.1760 hinterlegt D. seine Abschlußbilanz beim Notar Maître Chartroux in Avignon, der das Verfahren an den Lyoner Notar Antoine Roche weiterleitet. Das Dok. enthält ein Verz. von D.s Gläubigern und Schuldnern, der demnach u.a. kommerzielle Beziehungen zu Pierre-François Basan, Etienne Charpentier, Louis-Charles Desnos und Claude- Augustin Le Rouge unterhielt. Am 13.10.1761 in der Lyoner Pfarrk. St-Nizier beigesetzt. 16.11.1761 Aufstellung des Nachlaß-Inv.; per Gerichtsbeschluß v. 28.1.1762 öff. Versteigerung des Warenbestandes in D.s Geschäft; die meisten Kupferplatten und techn. Ausrüstungen erwerben Lyoner Kpst.-Verleger und - Händler. Die drei gen. Kinder leben 1786 noch (im Test. ihres Onkels, des Kupferstechers Claude Augustin D., v. 19.1.1786 bedacht); die Witwe lebt mindestens bis 1789. - Nachw. Werke: Dominique de Colonia, Hist. litt. de la ville de Lyon, I, Lyon 1728, 270 (ein Bl.), und Antiquités de la ville de Lyon ou explications de ses plus anciens mon., Lyon 1738, 434, 443 (zwei Bll.); acht Bll. für den Recueil d'ouvrages curieux de mathematique et de mécanique ou descr. du Cab. de Monsieur Grollier de Servière, avec des figures en taille-douce, par son petit-fils M.Grollier de Servière, Lyon 1733; P. 21751; Jeune veuve se regardant dans un miroir, 1747, nach Antoine Coypel; Ludwig XV., König von Frankreich und Navarra; Ludwig, Dauphin von Frankreich ..., nach Louis Tocqué; Maria-Josepha von Sachsen ..., nach Louis Michel Van Loo; L'Accouchée; La Relevée, beide nach Edme Jeaurat; La maîtresse d'école; Le château de cartes, beide nach Jean Siméon Chardin (beide in Grenoble, Mus. de Peint. et de Sculpt.); Le vénérable César de Bus ..., nach Philippe Sauvan; Ste Jeanne-Françoise Frémiot (Annecy, Monastère de la Visitation); La dame critique; La vraie convertie, beide nach Zchngn von Jacques André Treillard (17.1.1991, Nr 63, Paris, Hôtel Drouot). Autor: Sylvie de Vesvrotte</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Duflos (Duflaud), Simon (Nicolas Simon), Kupferstecher, Sohn von Claude, Vater von Pierre D.; Schüler von Baléchou. Er kam 1727, nach dem Tode seines Vaters, nach Lyon, wo er sich niederließ. 1752 kehrte er nach Paris zurück, nahm aber häufig Aufenthalt in Lyon, wohin sich seine Frau nach seinem Tode zuriickzog. Von diesem mittelmäßigen Künstler sind folgende Arbeiten: Reproduktionen der Medaillen, die 1494 u. 1499 Anne de Bretagne vom Konsulat von Lyon überreicht worden waren, u. der Ruinen des römischen Theaters für "L'Histoire littéraire de Lyon" des Père de Colonia (1728 I 270, II 434), Illustrationen für "Recueil d'ouvrages curieux de mathématiques ou Description du Cabinet Grollier de Servieres", Lyon 1733, Paris 1751; eine Vignette: "Réjouissance à Lyon, à la naissance de Mgr. le duc de Bourgogne, né à Versailles le 13e septembre 1751" für den "Almanach pour l'année 1752"; "L'Accouchée" und "La Relevée" nach Jeaurat, "Le Château de Cartes" und "La Maitresse d'école" nach Chardin. Herluison, Actes d'Etat-Civil d'artistes franç. 1873 p. 122. - Portalis- Béraldi, Les Graveurs du 18ème s., 1880 II 59. ­ C. d'I***, Estampes à sujets galants, colon. 286. - Archiv. municip. de Lyon, Regist. Saint-Nizier, 1728-45, passim. - Archiv. hospital. de Lyon. Charité, B 37, 300. - Affiches de Lvor, 1763 p. 170; 1766 p. 227. Audin.</a300b>
   <a300c>GRENOBLE, Mus. de Peint. et de Sculpt.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. Duflos, Simon). Le Blanc II, 1854; Audin/Vial I, 1918; DBF XI, 1967; DA IX, 1996 (im Art. Fam. D.); Bénézit IV, 1999. - P.Pellot, Réunion des soc. des BA des dép. 29:1905, 383-394; G.Duflos de Saint- Amand, Les D. Notes sur ces artistes et leur fam., P. 1906; E.Fleury, Bull. de la Soc. acad. de Laon 25:1881/82, 245-330; IFF, GravXVIII VIII, 1955, 133-137 (s.v. Duflos, Simon-Nicolas); S.de Vesvrotte, Livre et l'estampe 41:1995(144)7-46; ead., Nouvelles de l'estampe 1996(Okt.)28 s. - Lyon, Arch dép. du Rhône: 3E, 2533 fol 60, 3E 7647 Nr 21, 8B 403, BP 2222; Arch. mun., Personenstandswesen: Film 69, Reg. 158, fol. 119; Film 78, Reg. 184 fol. 140; Film 73, Reg. 187, fol 73 vo; Film 80, Reg. 189 fol 129 v; Arch. hospitalières: B 37. Paris, Arch. nat: Y 15013.</a300f>
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   <a3100>Arent, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Arent</a31nn>
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   <a3180>1976-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a31nn>Alonso de Vandelvira</a31nn>
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   <a3105>Renazzi, Eugenio</a3105>
   <a31nn>Eugen von Renazzi</a31nn>
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   <a3180>1878-1914
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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      <a3420>Florenz</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041231</a3000>
   <a3100>Picot, Angélique</a3100>
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   <a31nn>Angélique Picot</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Stecherin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3100>Edelmann, Hanno</a3100>
   <a31nn>Hanno Edelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1938-2001
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2001)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1923.11.18</a3270>
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   <a3420>Horstmar</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Edelmann, Hanno, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Bildhauer, *18.11.1923 Hamburg, lebt dort und in Horstmar. ooErika E., Vater von Michael E. 1937-38 Besuch der Abendkurse an der HBK Hamburg, 1940-41 Ksch in Posen. 1941-44 Soldat, 1944-48 Kriegsgefangenschaft in Sibirien, Stud.: 1948-52 HBK Hamburg bei Willem Grimm. Danach ebd. freischaffend tätig. Studienreisen u.a. nach Griechenland, Italien, Frankreich und Spanien. Mitgl. der Sezession München und der Gruppe Tendenzen. -- E.s Malerei, in der Figur und Lsch. vorherrschen, ist gekennzeichnet durch die ständige Suche nach einer eigenständigen intensiv wirksamen, immer gegenständl. Umsetzung, die sich weitgehend außerhalb des offiziellen Kunstbetriebs vollzieht. Den ersten, noch unter dem Einfluß des Lehrers Grimm stehenden Gem. folgen in den 60er Jahren linear betonte, flächige, dennoch lebhaft strukturierte Figurenbilder, häufig mit gesellschaftskrit. Aussage, die mitunter an Bernard Buffet erinnern. Unter dem starken Eindruck des Griechenland-Aufenthaltes enstehen in den 70er Jahren farbintensive Lsch.; die Gem. und Aqu. der 80er und 90er Jahre sind ganz aus leuchtenden Farbakkorden entwickelt, ohne jedoch dabei die Gegenständlichkeit aufzugeben. In seinen Rad., Hschn. und Lith. dominiert ein dichtes, bewegtes Lineament. Für Kirchen und öff. Gebäude in Hamburg und Schleswig-Holstein schuf E. figürl., starkfarbige Glasfenster (z.B. Martin-Luther-Kirche, Hamburg-Alsterdorf; Timotheuskirche, Hamburg-Horn) und seit den 80er Jahren auch Bronzereliefs und Plastiken.</a300a>
   <a300c>BIELEFELD, KH. HAMBURG, KH. ROCKENHAUSEN, Mus. Pachen. ROSTOCK, KH.</a300c>
   <a300e>E: Hamburg: 1948 Gal. Förster; 1955 Gal. der Griffelkunstvereinigung; 1959 Mus. für Völkerkunde; 1972, '74 Gal. Altschwager; 1986 Gal. Atel; 1999 Stapelfelder Kulturkreis / 1959 Wolfsburg, KV / 1961 Bielefeld, Städt. Kunsthaus / Bremen: 1963 Paula-Modersohn-Becker-Haus; 1983, '91 Gal. Khoury / 1972, '75, '78 Athen, Diogenes-Internat. Gall. / 1975 Wiesbaden, Nassauischer KV / 1977, '80, '83, '91 Düsseldorf, EP-Gal. / 1979 Lüdenscheid, StG / 1980 Wyk (Föhr), Gal. Ankora / 1984 Wellington (Neuseeland), Gall. Brandt / 1988 Worpswede, Gal. Bollhagen / 1992, '94, '98 Ahrensburg, Gal. Vivendi / 1993, '94 Eutin, Schlossgarten-Gal. -- G: seit 1949, u.a. 1955 ss. München, Große Kunst-Ausst. / 1966 Halle, Moritzburg: Tendenzen / 1967, '70 Berlin, Intergrafik.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Feddersen, 1984; Schweers I, 1994. -- V.D. Heydorn, Maler in Hamburg, III, Ha. 1974; Hesse, 1987; H.-G. Soeffner, Dächer der Hoffnung, Ha. 1995; Wilhelmi, 1996. -- Online: Homepage E., 2001.</a300f>
   <a300g>Heinz Pachen / Eberhard Kasten</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2001</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:57:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:52:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52547886"><labelId>Klier, Edgar</labelId>
   
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   <a3000>20084768</a3000>
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   <a3100>Klier, Edgar</a3100>
   <a31nn>Edgar Klier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1941-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926.02.23</a3270>
   <a3290>Zwickau-Planitz</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Zwickau-Planitz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Duflos, Augustin</a3100>
   <a31nn>Augustin Duflos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Juwelier &amp; Entwurfszeichner &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Schmuckkünstler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1715-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1700</a3270>
   <a3330>vor 1781.02.13</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 349 &amp; ThB X, 1914, 87 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Duflos, Augustin, frz. Goldschmied, Juwelier, Entwurfszeichner, *um 1700 +vor 13.2.1781 (lt. Nocq am 13.2. Ankündigung des Begräbnisses seiner Witwe Catherine Denise Combes) wahrsch.Paris. Ältester(?) Sohn von Claude (I) D., Bruder von Nicolas-Simon D. und Claude-Augustin D.; das Verwandtschaftsverhältnis zu Philothée-François D. ist unbekannt. Am 21.5.1715 nachw. als Lehrling des Pariser Kupferstechers und Juweliers Jean Denis (I) Lempereur (cf. Nocq). 1725 Registrierung des MZ für Paris. 1748 und 1752 als Bewohner der Gal. du Louvre genannt. - Zu Lebzeiten wegen der 1722 gestalteten Krone für die Salbung von Ludwig XV. geschätzter Künstler, der für diese Arbeit zum "orfèvre joaillier du Roi" berufen wird. Bei dem urspr. an Claude (II) Ballin ergangenen, unter Ltg von Claude und Laurent Rondé realisierten Auftrag übernimmt D. die Fassung der Edelsteine und wird als "habile ouvrier" bez. (cf. Mercure, 1722; GBA, 1861); zu diesen Steinen gehören die berühmten Diamanten Régent; Sancy; Mazarin und viele weitere Unikate. 1723 soll er den Auftrag zu einer gleichartigen Krone für den König von Portugal erh. haben. In seinem dem Minister und Staatssekretär Comte de Saint-Florentin gewidmeten, mit eig. Entwürfen zu Goldschmiedearbeiten ill. Werk Recueil de dessins de joaillerie [ca. 1767] nennt sich D. "maître joailler à Paris" und erinnert an die von ihm gefertigte Krone für Autor: Georges Frechet</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914 (im Art. Duflos, Claude Augustin). Nocq I, 1926; Tardy, Horlogers I, 1971; Dict. internat. du bijou, P. 1998. - J.-H.-P. Pouget, Traité des pierres précieuses, P. 1762, VI; Mercure 1722(Nov.)145; GBA 11:1861, 114 s.; 2.Ser., 35:1887, 241 ss.; D.Guilmard, Les maîtres ornemanistes, P. 1880, 230; R.Bernier +il 1958(48)76 (Abb.); Louis XV. Un moment de perfection de l'art franç. (K Mus. de la Monnaie), P. 1974, Nr 384; B.de Montesquiou­Fezensac/D.Gaborit-Chopin, Trésor de Saint-Denis, III, P. 1977, 125; B.Morel, Joyaux de la couronne de France, P./Anvers 1988, 150. - Weitere Lit. zur gesamten Fam. D. im Art. D., Claude.</a300f>
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   <a3100>Edel, Joh. Paul Tho.</a3100>
   <a3105>Edel, Joh. Paul Thomas</a3105>
   <a31nn>Joh. Paul Tho. Edel</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1727</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Die KD von Bayern Reg.bez. Pfalz Bd. 6 (Stadt- u. Bez. Ludwigshafen, M. 1936, 18.</a300f>
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   <a3100>Valnegro, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Valnegro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1589-1639
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Pineau, Louis-Georges-Anatole</a3100>
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   <a31nn>Louis-Georges-Anatole Pineau</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a31nn>Aloysio Pizzi</a31nn>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Klier, Erika</a3100>
   <a3105>Riedel, Erika</a3105>
   <a31nn>Erika Klier</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schmidt, Helga</a3100>
   <a31nn>Helga Schmidt</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin &amp; Fotografin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Mielcarski, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Mielcarski</a31nn>
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   <a3162>Schmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1664</a3300>
   <a3360>1664</a3360>
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   <a3100>Rodó y Samarach, Pablo</a3100>
   <a31nn>Pablo Rodó y Samarach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3100>Dürr, Franz Antoni</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1920.12.29</a3270>
   <a3290>Santo Stefano di Magra</a3290>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8350>Enzo Faraoni. Figure. Ausstellungskatalog, Accademia delle Arti del disengo, Firenze, 7-30 giugno 2001, S. 31-32</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>R. Dohme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a99fm>Grundriß aus: Fritsch: Denkmäler deutscher Renaissamce, S. 15</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Edler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1802-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1832</a3300>
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   <a300f>Börsch-Supan, 1971.</a300f>
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   <a3100>Schaer, Johann Heinrich Anton</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Anton Schaer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Fasolo, Lorenzo</a3100>
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   <a31nn>Lorenzo Fasolo</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Calvi, Felice</a3100>
   <a31nn>Felice Calvi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1584
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1584</a3300>
   <a3320>Genua</a3320>
   <a3360>1584</a3360>
   <a3380>Genua</a3380>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 627</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Felice, Sohn von 7, Bruder von 2, 3, 6. Freskiert 1584 die Loggia des Hofes vom Pal. di Antonio Doria mit Stadtansichten, wahrsch. nach Stich-Vorlagen. Weitere Angaben v. 2. Susanna Partsch</a300a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Hackert, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Hackert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1763-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1748</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
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   <a3100>Vassé, François-Antoine</a3100>
   <a3105>Vassé, François Antoine &amp; Vasse, Antoine François de</a3105>
   <a31nn>François-Antoine Vassé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1696-1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Toulon / Seyne (Basses-Alpes)</a3290>
   <a3330>1736.01.01 / 1736.01.02</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Toulon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Szpot, ?</a3100>
   <a31nn>Szpot</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>vor 1656</a3300>
   <a3360>vor 1656</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kovachevich, Thomas</a3100>
   <a3105>Kovachevich, Tom</a3105>
   <a31nn>Thomas Kovachevich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3290>Detroit</a3290>
   <a3420>New York</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance &amp; Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 189</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Robert-Fleury, Joseph Nicolas</a3100>
   <a3105>Fleury, Joseph Nicolas</a3105>
   <a31nn>Joseph Nicolas Robert-Fleury</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1812-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1797.08.08</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
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   <a3100>Eder, Hiob</a3100>
   <a31nn>Hiob Eder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1610-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1610</a3300>
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   <a3420>Linz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 158</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eder, Hiob, österr. Baumeister in Linz, führte 1610-12 den Umbau der got. Pfarrk. Waldhausen/OÖ zur Staffelkirche in Übergangsformen zur Renaiss. aus, unter Bewahrung des Netzrippengewölbes im Chor. E.s Bauwerk gehört zu den prägnantesten Beispielen der Nachgotik in Österreich.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit.). -- Linzer Kunstchronik 1:1951, 60; Dehio-OÖ, 1977.</a300f>
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   <a31nn>Emil Scharden</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a31nn>Giuseppe Passeri</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Kirchenmaler</a3162>
   <a3180>1669-1714
      
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Kovács, András</a3100>
   <a31nn>András Kovács</a31nn>
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   <a3100>Hazy, Johann Adam</a3100>
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   <a3162>Stukkateur &amp; Maurermeister</a3162>
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      <a3420>Wildenberg Kreis Kelheim</a3420>
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      <a3420>Rohr in Niederbayern</a3420>
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   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 752</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Andrea Lippi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a8330>Paragone 37, 1953<a8334>S. 18-36</a8334>
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   <a8330>Il linguaggio della passione<a8334>S. 139-230</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>San Marco, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola San Marco</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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      <a3420>Oberotterbach Kreis Landau-Bad Bergzabern</a3420>
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   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 752</a8334>
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   <a3180>1506-1542
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1542</a3330>
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   <a31fl>Lotti, Betto</a31fl>
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   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Como</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Como</a3420>
   <a3420>Stradella</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. III, 1956, S. 261</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 352</a8334>
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   <a8350>Mostra antologica del pittore Betto Lotti. Dipinti, disegni, incisioni 1911 - 1977. Como, Salone San Francesco, 8 settembre - 2 ottobre 1983, S. 15-17</a8350>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Doebler, ? (1874)</a3100>
   <a31nn>Doebler (1874)</a31nn>
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   <a3100>Savorelli, Alo.</a3100>
   <a31nn>Alo. Savorelli</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3000>17650141</a3000>
   <a3100>Post, Karl Borromäus</a3100>
   <a31nn>Karl Borromäus Post</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher &amp; Reproduktionsstecher &amp; Radierer &amp; Kustos</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 107</a8334>
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   <a3100>Genath, Johann Rudolf</a3100>
   <a31nn>Johann Rudolf Genath</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Rat</a3162>
   <a3180>1664-1703
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1638.08.16</a3270>
   <a3330>1708.08.13</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 46, Nr. 64</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Johann Jakob Genath. Druckte zuerst für die Erben und setzte dann selbstständig die väterliche Offizin fort. Gehörte seit 1691 dem Kleinen Rat an. Sein Sohn Johann Jakob übernahm 1703 die Druckerei.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Jan van Ossenbeeck</a31nn>
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   <a3162>Radierer &amp; Graphiker &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1639-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; österreichisch</a3248>
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   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00098484T</a8350>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Ossenbeeck, Jan van, holl. Maler u. Ra dierer, * angeblich Rotterdam um 1624, + Wien 30. 3. 1674. (Vgl. letzten Titel der Lit.!) Wohnte in seiner Jugen d in Rom. Pieter van Laer, der 1638 abreiste, hat er dort wohl nicht mehr persönlich gekannt. Er scheint mit dem Antwerp. Maler Nicolaes Van Hoy von Rom nach Brüssel gereist zu sein, wo beide während der Statthalterscha ft Erzherzog Leopold Wilhelms (1647/55) oder wenig später an D. Teniers' Theatrum Pictorium mitarbeiteten. Dann ging er, wahrscheinl. wieder mit Van Hoy, nach Wien und ließ sich dort nieder. 1659 wurde eine von ihm u. and. rad. Folge von Theaterdekorationen für den in Wien aufgeführten "Pelope Geloso" veröffentlicht; er wohnte also schon vor 1659 in Wien. 1664 besuchte ihn dort der franz. Reisende De Monconys; 1667 wohnte er ebenda im Hause seines Freundes Van Hoy; nach 1670 wurde er Ho fmaler. Sandrart berichtet über einen Aufenthalt in Regensburg, wo ihn wohl Carl Andreas Ruthardt, der in seiner Art arbeitete, gekannt hat. O. malte, unter dem starken Einflusse der Bilder des Pieter van Laer, ital. Landschaften mit Grotten u. Wasserfällen, Tempeln u. Ruinen, staffiert mit Bauern, Hirten u. Vieh, sowie ital. Volksfeste. Wahrscheinlich gehen mehrere seiner unbezeichneten Bilder unter dem Namen des P. v. Laer, so z. B. Nr 1240 ( Bauernfest) i. d. Wiener Gal. Hauptra dierung: Volksfest beim Brunnen der Nymphe Egeria ( B. 25). Bez. Bilder, außer den bei Wurzbach angegebenen: Dessau, Schloß (2); Innsbruck, Ferdinandeum (irrtümlich: Craesbeeck); Lissabon, Privatbes.; London, Slg Fairfax Murray; Oslo, Nat.-Mus. (bez.: Osenbek); Wien, Staatsgal., Akademie u. Gal. Harrach. - 2 Bilder (Spielmann in einer Herberge u. Bettlerszene) verzeichnet der Kat. (1875) des Mus. in Lille (Nr 401 u. 402), eine Landschaft der Kat. der Gall. Borghese in Rom (Coll. Edelweiss, Kat. von A. Venturi, 1893). - Im Mus. in Gotha 1 Zeichn. (Hirtenszene), mit ital. Aufschrift, voll bez. u. Regensburg 17. 5. 1654 dat. Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), mit Lit. Dazu: Sandrart, Teutsche Akad. (1675, Ausg. Pelzer 1925). - Weyerman, Ned. Konstschilders, 2 (1729). - Frimmel, Kl. Galeriestud., N.F. 1 (1894); ders., Galeriestudien, 1 (1898) 21, 125, 154, 289, 543f.; ders., Lex. d. Wiener Gem.-Slgn, 2 (1914) 188, 229, 258, 273, 305, 395; ders., Studien u. Skizzen z. Gemäldekunde, 2 (1916) 113. - Fleischer, Fürst Karl Eusebius v. Liechtenstein, 1910. - Bredius, Kstler-Inventare, 2 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch.), 1916, p. 467. - Eigen- berger, Kat. d. Gem.-Gal. d. Akad. d. Bild. Kste, Wien 1927. - Klapheck, Kstslgn d. Akad. Düsseld., 1928. - Budde, Beschr. Kat. Handzeichn. Kstakad. Düsseld., 1930. - Flora Biach-Schiffmann, Gio. u. Lod. Burnacini, Wien 1930. - Ber. u. Mitt. d. Altert.-Ver. zu Wien, 29 (1897) 27; 50 (1918) 39, m. Abb. - Gaz. d. B.-Arts, 1872 I 436; 1873 II 66. - Mitt. d. Germ. Nat.-Mus., 1914 p. 90. - Jahrb. d. Ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., I/2 (1883); V/1 (1887); XXIX/1 (1910); XXXII/1 (1915). - Österr. Ksttopogr., 19 (1926). - Oud-Holland, 11 (1894); 12 (1895); 15 (1898). - Rep. f. Kstwiss., 4 (1881) 246. - Notiz A. Schneider aus dem Nachlaß Hofstede de Groot. - Mitteilg von A. Bredius, laut der ein Maler Johannes Ossenbeek ( der obige?), der 1672 in Amsterdam wohnte, kurz vor d. 26. 1. 1673 im Krankenhaus zu Dordrecht starb. Fokker.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. Waller, 1938. Von Bega bis Zeeman. Niederl. Druckgraphik des 17. Jh. (K), Mainz 1994 (LM Mainz, GrS, 6); M.Destot , Peint. des éc. du Nord. La coll. du Mus. de Grenoble (K), P. 1994</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00098484T &amp;</a99fm>
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   <a31nn>Fritz Bonss</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>386</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>1953-1956: Lehre als Maler. 1959-1962: Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Heiligendamm. 1963 freischaffend als Graphiker tätig. 1964-1969: Graphiker bei der DEWAG. Seit 1969 freischaffend.</a349e>
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   <a300a>AKL-Artikel: Dulin (Dullin; d'Ulin), Pierre, frz. Maler, Bilderhändler, *1669 Paris +28.1.1748 ebd. Bruder des Architekten Nicolas D., Onkel des Architekten Philippe Dullin de la Ponneraye; verh. mit der Malerin Geneviève Catherine Hérault, der Tochter des Lsch.-Malers Charles Hérault (Ehevertrag v. 28.10.1711; keine Kinder). Ausb. in Paris beim Maler Jacques Friquet (de Vauroze), anschl. im Atelier von Bon Boullogne. 1696 erhält D. den Grand Prix der Acad. royale de Peint. et de Sculpt. (Der Pharao schenkt Joseph von Ägypten nach der Traumdeutung sein Lamm). Wegen Betrugsverdachts 1697 erneute Teiln. am Wettb. mit dem gleichen Erfolg (Josephs Brüder, am Hof des Pharao festgehalten). Zw. 1697 und 1699 gestaltet er für den Duc de Richelieu eine großformatige Allegorie zur Verzierung einer Sonnenuhr (Gegenstück zu drei mytholog. Gem. von Nicolas Poussin). März 1700 Abreise zur Acad. de France in Rom. Unter Ltg von René- Antoine Houasse kopiert D. Fresken von Raffael im Vatikan und die von Domenichino in der Kirche S.Luigi dei Francesi. Für die röm. Dominikanerkirche malt er Der hl. Thomas von Aquino legt der Madonna die Summa theologica vor. 1702 folgt die mytholog. Darst. Entführung der Iphigenie durch Diana. Wieder in Paris, wird D. am 27.9.1704 "agréé" der Acad. royale und am 30.8.1707 als Historienmaler dort aufgenommen (Bestrafung des Laomedon durch Neptun und Apoll, Paris, ENSBA). Nach der Ernennung zum "adjoint à professeur" 1726 zeigt D. im Salon großformatige Historienbilder: Der hl. Claudius, Erzbischof von Besançon, gemalt für die Communauté des Filles catholiques (Salon 1737 und '38, heute in Versailles, Château, Verkleinerung in einer Pariser Priv.-Slg); Christus auf dem See Genezareth und Heilung der Schwiegermutter des hl. Petrus, beide für den Chor im Hôpital de la Charité (beide von Charles-Nicolas Cochin gestochen, 1737 und '48 im Salon); Tapisseriekarton zum Empfang des Gesandten La Porte vor dem Hôtel royal des Invalides, eine Szene aus dem Leben von Ludwig XIV. im Auftrag der Bâtiments du Roi für die Gobelins-Man. (zw. 1710 und 1717 ausgef.; Salon 1738, heute in Paris, Mus. de l'Armée). 1722 Auftrag des Königs zu einem weiteren Tapisseriekarton zur Krönungszeremonie von Ludwig XV. (53 Vor-Zchngn in Paris, Louvre). Der hl. Hieronymus als Büßer für die Kap. des Abbé Bignon in der Eglise des Filles St-Thomas (sign., dat. 1717, Québec, Mus. et Arch. du Séminaire de Québec; Stich von Nicolas Henri Tardieu im Salon 1741) und eine Verkündigung (Verkleinerung in Arras, MBA) sind weitere Beispiele für D.s relig. Malerei. Zwar gestaltet er nach dem Vorbild von Boullogne mytholog. und Darst. aus dem AT (Esther und Ahasverus, 1991 in Paris, Gal. Foucault Dijol), Genreszenen (Après la Chasse, 1963 in New York, Newhouse Gall.; Le Collecteur de tailles und Une Vieille avec sa fam., beide Tafelbilder 1738 im Nachlaß-Inv. von Marie- Adelaïde de Grammont verzeichnet) und Portr. (Le Grand Prieur de Saint Rémy, Pastell, erw. in dessen Nachlaß- Inv.), scheint jedoch allegor. Szenen zu bevorzugen (Vertumnus und Pomona, 1985 in London, Mitchell Gall., Verkleinerung 1994 im Kunsthandel, gestochen von Petit; zahlr. Musen, erw. in D.s Vermögensaufstellung). D. stirbt in einer 1743 in der Rue Sainte-Anne gemieteten Wohnung; bei der anschl. Begutachtung der Wkst. stoßen die Maler Pierre-Jacques Cazes und Sébastien (II) Leclerc auf seine Nebentätigkeit als Bilderhändler. Wahrsch. übte er sie unter dem Einfluß des Schwiegervaters aus, denn zahlr. Repliken nach dessen erfolgreichsten Werken (Hl. Hieronymus) sind in der Wkst. vorhanden, außerdem Kopien nach frz. Meistern (Charles Le Brun, Antoine Coypel, der Fam. Boullogne). Eine stilist. Eigenheit D.s besteht in der von versch. Schrägen ausgehenden geneigten Darst. seiner Figuren. Typ. sind weiterhin sehr kontrastreiche Lichteffekte und die Tendenz zu üppigem Faltenwurf. Die Zchng der Figuren ist oftmals knapp, sogar unbeholfen, und bei mehreren Gem. treten ident. Gestalten auf. Deren verschleiertes Erscheinungsbild und bewußt häßl. oder grotesk dargestellte Gesichtszüge sind eine von Boullogne übernommene Art der Ironie. D. ist einer der Lehrer von Nicolas Lancret. Donat Nonotte porträtiert ihn für seine Aufnahme in die Akad. 1741. Autor: François Marandet Thieme-Becker-Artikel: Dulin (d'Ulin), Pierre, franz. Historienmaler, geb. am 17. 9. 1669 in Paris + das. am 28. 1. 1748; Bruder von Nicolas D., Schüler von Leclerc, La Hyre, Friquet de Vauroze u. Bon Boullogne. 1696 u. 1697 bewarb er sich mit 2 Darstellungen aus der Josephslegende erfolgreich um den Rompreis. Vor seiner Abreise nach Rom, die erst 1700 erfolgte, erledigte er u. a. noch einige Aufträge seines Gönners, des Duc de Richelieu: eine allegorische Komposition für eine Sonnenuhr, ein "Bacchanale", das als Gegenstück zu drei, dem Herzog gehörenden Bildern Poussins dienen sollte, u. mit dem D. den Stil Poussins täuschend nachahmte, u. 2 Porträts des Herzogs. Als Stipendiat der Académie de France blieb er bis 1704 in Rom, kopierte nach Raffael u. Dominichino u. malte u. a. für den Dominikanerorden ein Altarbild: "Saint Thomas d'Aquin devant la Vierge" und einige Porträts. Papst Clemens XI., der D. in Rom zurückzuhalten suchte, überreichte ihm beim Abschied sein kostbar gerahmtes Porträt. Am 30. 4. 1707 fand er Aufnahme in die Académie royale mit einem: "Laomédon, puni par Neptune et Apollon" (jetzt im Louvre); am 26. 10. 1726 wurde er ,.Adjoint à Professeur". 1737, 1738 u. 1747 war er mit Werken in den Salons du Louvre vertreten, u. a. mit "Saint-Claude ressuscitant un enfant" (1737, gest. von Cochin père; das Bild jetzt im Palais de Trianon), "Notre Seigneur sortant du lac de Génésareth, qui guérit plusieurs malades" (1737, Hôpital de la charité de Paris; eine Zeichnung dazu im Louvre). Im Mus. Fabre zu Montpellier befindet sich von D.: "Jésus- Christ opérant des miracles au bord de la mer", im Palais de Versailles "l'Etablissement de l'Hotel royal des Invalides", im Mus. in Arras eine "Verkündigung", im Mus. zu Mainz "Christus heilt einen Besessenen", im Louvre eine Folge von 57 Blei- u. Federzeichnungen, die die Krönungsfeierlichkeiten Louis XV., Kostümstudien u. dgl. darstellen. Ein Porträt D.s von Donat Nonnotte entstand 1741 als dessen Aufnahmestück in die Akademie. Dussieuxetc., Mern. inéd. sur les membres de l'Acad. roy., II (1854) 250-4; Art. franç. à l'étranger 3e éd., 1876. - Jal, Dict. cric. 2e éd., 1872. - Bellier-Auvray, Dict. gén., 1882. - P. Marce1, La Peinture franç. au debut du 18e s., Reg. - Le Blanc, Manuel, 1856 88 II 26 No 25, 69, 468. - Cust, Index of Art., Brit. Mus. London, II. - Mireur, Dict. d. Ventes d'Art II (1902). - Guiffrey-Marce I, Dessins du Louvre, V (1910) 44 52 (m. Abb.). - Deville, Index du Mercure de France, 1910. - Gaz. d. B.-Arts 1869 I 464-70, passim. - Archiv. de l'art franç., Doc., I 376, 415; II 381, 389; V 282, 283. - Nouv. Archiv. de l'art franç. XII, Reg. X - XII. - Rich. d'Art, Prov., Mon. Civ. I 206; V 341. - Cat., Gal. hist. du Palais de Versailles 1842 No 351. - Not. des Peintures etc. des Palais de Trianon, Versailles 1878 p. 28. Jean Locquin.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. Bénézit IV, 1999. - A.-N. Dézallier d'Argenville, Guide des étrangers voyageurs ..., P. 1755; L.V. Thiéry, Guide des amateurs et des étrangers voyageurs à Paris, I, P. 1786; L.Dussieux u.a., Mém. inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l'Acad. royale de Peint. et de Sculpt., publiés d'après les mss. conservés à Ec. impériale des BA, II, P. 1854; Montaiglon, Procès-verbaux I, 1875; II, 1879; III, 1880; Corresp. des Directeurs III, 1889, 38, 57, 72, 80-89, 92 ss., 100; F.Engerand (Ed.), Inv. des tableaux commandés et achetés par la Direction des Bâtiments du roi (1709- 1792), I, P. 1901; Rambaud I, 1964; Wildenstein, 1966; C.Constans, MN du Château de Versailles. Les peint. (K), I, P. 1995; Les peintres du roi 1648-1793 (K Tours/Toulouse), P. 2000.</a300f>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
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   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Palmaroli, Cayetano, Historienmaler u. Lithograph, * Fermo (Italien) 1801, + Madrid 4. 12. 1853, Schüler von T. Minardi, seit 1829 in Spanien. Vater des Vicente. Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. Comanducci IV, 1973; Pa´B0ez Ríos II, 1982; DEB VIII, 1975; Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00099454 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXVI, 1932, 178</a99fm>
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   <a3180>1894-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Nancy<a3400>1903</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Vittel (Vosges)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band XVII, 1997, Seite 632</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Soltau, Hermann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Hermann Wilhelm Soltau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Architekturmaler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Stecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1827-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812.07.09</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1861.05.14</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
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   <a3100>Boileau, J. A.</a3100>
   <a31nn>J. A. Boileau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1885-1888
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1888; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1885</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1888</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Boileau (Architekten-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 303 ss</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. J.A., Bildhauer, Sohn von 2, Bruder von 3, den er 1885-88 bei der Ausführung des Denkmals für Léon Gambetta unterstützt (s.v. 3).</a300a>
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   <a3000>00260397</a3000>
   <a3100>Guth, W.</a3100>
   <a31nn>W. Guth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1924-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Coburg?</a3290>
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   <a3100>Klemm, Georg Kaspar</a3100>
   <a3105>Clemm, Georg Kaspar</a3105>
   <a31nn>Georg Kaspar Klemm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Maler &amp; Schnitzer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1757-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Hildburghausen?</a3290>
   <a3300>1757</a3300>
   <a3360>1762/1763</a3360>
   <a3420>Suhl</a3420>
   <a3420>Birkenfeld, Schloss (Hofheim)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>17650140</a3000>
   <a3100>Marco, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Marco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Borchert, Christian (1942)</a3100>
   <a31nn>Christian Borchert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942.02.01</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3420>Potsdam<a3400>1960-1963</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1970-1975</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1971-1974</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>seit 1975</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Konzept - Auftrag - Fotografie, 1988<a8334>24</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 671</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Borchert, Christian, dt. Fotograf, *1.2.1942 Dresden, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1960-63 Ingenieurschule für Filmtechnik, Potsdam-Babelsberg, Ing. für Kopierwerktechnik; 1971-74 Fern-Stud. Fotografie HS für Grafik und Buchkunst Leipzig. 1963/64 tätig bei der VEB Filmfabrik Wolfen, 1964/65 Dt. HS für Filmkunst, Potsdam-Babelsberg, 1966-70 Dt. Pädagog. Zentral-Inst. Berlin. 1970-75 Bildreporter bei der Neuen Berliner Illustrierten; seit 1975 freiberufl. Fotograf. 1977 Beginn einer Slg von Fotogr. über das Leben in der DDR. 1977-85 Fotodokumentation des Wiederaufbaus der Semperoper, Dresden. 1983/84 und 1993/94 Projekt Familienporträts. 1985-90 Auswertung von Dokumentarfilmen zur Gesch. Dresdens. Ausz.: 1992 Stip. Stiftung Kulturfonds; 1993 Kunstfond Bonn. - Als Dokumentarist hat B. sich in systemat., themenbezogenen Serien v.a. seiner Heimatstadt Dresden und seinem Wohnort Berlin gewidmet. Sein bes. Interesse gilt dabei den Menschen und Personengruppen im öff. Raum, die er meist zurückhaltend beobachtet, selten zentral ins Bild rückt. Seine Arbeit ist darin den nüchternen Straßenporträts etwa der Berliner Fotografen Gabriele und Helmut Nothelfer vergleichbar. Seine A. der 80er Jahre fotografierten, soziolog. breit angelegten Familienporträts ähneln den - allerdings wesentlich schematischer konzipierten - Bildserien, die Wilmar Koenig oder Michael Schmidt in den 70er Jahren von Menschen zu Hause aufgenommen haben. B., der sich u.a. auf August Sander bezieht, hat diese Arbeit zehn Jahre später als vergleichende Zeitstudie wiederholt. Neben Straßen- und Architekturansichten auch zahlr. Künstlerporträts. Seit 1990 befaßt sich B. mit dem schnellen Wandlungsprozeß Dresdens in der Serie 'Tektonik der Erinnerung' mit stärker verrätselten Nachtaufnahmen.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Berlinische Gal. COTTBUS, Brandenburg. Kunst-Slgn. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg.</a300c>
   <a300d>in:Semperoper Dresden - Bilder einer Baulandschaft, D. 1985; Flug in die Vergangenheit, Filmbilder aus vier Jahrzehnten, D./Basel 1993.</a300d>
   <a300e>E: 1975 Schwedt, Klub B.Brecht (Wander-Ausst.) / 1976, '78 Berlin, Staatl. Kunsthandel der DDR, Gal. B / 1978, '86 ebd., Altes Mus. / 1979 Paks (Ungarn), Kulturhaus / 1980 Cottbus, Gal. Kunst-Slg (Wander-Ausst.; Kat.); Vilnius, Fotokunst-Ges. der Litauischen SSR / 1985 Dresden, Gal. Mitte (Kat.) / 1986 Halle, Burg-Gal. / 1987 Neubrandenburg, Gal. am Pferdemarkt (Kat.) / 1988 Berlin, Haus am Lützowplatz (Wander-Ausst.); Karl-Marx-Stadt, Klub der Intelligenz (Kat.) / 1990 Dresden, Gal. Nord (Wander-Ausst.; Kat.); München, Gal. Gasteig (Kat.) / 1992 Berlin, Georg-Kolbe-Mus. (Postkartenserie) / 1992 Radebeul, Mus. Hof Lößnitz / 1995 Berlin, Foto-Gal. Friedrichshain; Dresden, Semperoper. - G: 1977 Halle, Gal. Roter Turm: Medium Fotogr. (Buch, Ed. A.Hüneke u.a., L. 1979) / 1982 Dresden: Kunst-Ausst. der DDR (Kat.) / 1986 Cottbus, Staatl. Kunst-Slgn: Fotogr. in der Kunst der DDR (Wander-Ausst.; Kat.) / 1993 Köln, Köln. Kunst-Ver.: Lebensräume (Wander-Ausst.) / 1995 Karlsruhe, Bad. Kunst-Ver.: Realität Anspruch Medium (Wander-Ausst.; Kat.).</a300e>
   <a300f>Krichbaum, 1981; Auer, 1992. - G.Ihrke, Fotografie (L.) 29:1975(5); L.Lang, Die Weltbühne 1976(52); S.Orendt, Das Magazin 1978(5); J.Walther (Ed.), A.Neumann, Fotojahrbuch internat., L. 1979; K.Werner, Fotografie (L.) 39:1985(6); I.Runge, Ganz in Familie, B. 1985; G.Adler/W.Koenig (Ed.), DDR-Foto, B. 1985; Berliner, B. 1986; T.O. Immisch, Mitt. VBK 18:1987(5); id., Fotografie (L.) 42:1988(12); R.Sachsse, Niemandsland 2:1988(7); E.Kaufhold, photonews 3:1991(8); E.Schreiber, Film und Fernsehen 1993(5); F.Sommerfeld (Ed.), Pioniere im neuen Deutschland, Reinbek 1993; G.Jäckel, Dresdner Hefte 1993(35). - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>T.K.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Seit 1980 im Verband Bildender Künstler der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>07020197</a3000>
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   <a3100>Meyer, Johann Heinrich (1664)</a3100>
   <a31nn>Johann Heinrich Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1664-1685
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1664</a3300>
   <a3360>1685</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 46, Nr. 63</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wohl Verwandter des Winterthurer Buchbinders und Verlegers Johann Heinrich Meyer.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20225343</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
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   <a3100>Meulemeester, Joseph Charles de</a3100>
   <a3105>De Meulemeester, Joseph Charles</a3105>
   <a31nn>Joseph Charles de Meulemeester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Kalligraph</a3162>
   <a3180>1786/1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1771.04.23 / 1774.04.23</a3270>
   <a3290>Brügge</a3290>
   <a3330>1836.11.05</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Niederlande</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Meulemeester, Joseph Charles de, Kupferstecher, *23. 4. 1771 Brügge, +5. 11. 1836 Antwerpen, Schüler von Bervic in Paris. 1806/19 in Rom mitdenVorbereitungen (Aquarellkopien) für sein Lebenswerk, die Stiche der Raffaelschen Loggiafresken, beschäftigt, dem er, 1820 nach Belgien zuruckgekehrt u. zum Prof. der Antwerpener Akad. ernannt, bis an s. Lebensende oblag. (Zn s. Lebzeiten 9 Lieferungen zu je 4 BI. ersch.; nach s. Tode von and. voll.). Das Gesamtwerk mit Text von F. F. Th. v. Reiffenberg erschien u. d. T. "Les Loges de Raphael" in Brüssel 1844 u. 1853 u. in Paris 1858/59 (52 Taf.). Lit.: E. de Busscher, Biogr. de J. C. de M. etc., Gent 1838. - Immerzeel, De Levens en Werken etc., 1842f. - Le Blanc, Man. de l'amat. d'est., III. - Passavant, Raphael d'Urbin, II (1860) 149, 231, 308. - A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). - B. Linnig, La Grav. en Belg., 1911. - La Renaissance (Brüssel&amp;gt;, 11 (1840/41) 89/91; VII 33 ff. - Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., II (1870).</a300a>
   <a300f>ThB24, 1930. DPB I, 1995; LWBK IV, 1995; Pas I, 2002.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00097465 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XXIV, 1930, 450</a99fm>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 308</a8334>
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   <a31nn>Jacques-Antoine Dulaure</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Publizist &amp; Politiker &amp; Wissenschaftler &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1770-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300f>DBF XII, 1970; Gallet, 1995. -W.Szambien, Rev. de l'art 1989(83)36-50.</a300f>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Reinl, Harald</a3100>
   <a31nn>Harald Reinl</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1952-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Gurk, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Gurk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1816-1841
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801.11.17</a3270>
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   <a3100>Bregno, Giambattista di Alberto</a3100>
   <a3105>Bregno, Giovanni Battista di Roberto &amp; Brignono</a3105>
   <a31nn>Giambattista di Alberto Bregno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorbildhauer</a3162>
   <a3180>1482-1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Venedig</a3350>
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   <a3420>Treviso</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 569 s</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a300a>Bregno, Giambattista di Alberto, ital. Marmorbildhauer, *vermutl. zw. 1467-77 Venedig (?), +wahrsch. zw. 1518 und E.April 1520 ebd.</a300a>
   <a300b>Älterer Bruder von Lorenzo B. Grundlegende stilist. Ähnlichkeiten lassen auf eine Ausb. bei seinem Onkel Antonio Rizzo (+um 1499) schließen, obwohl seine Anwesenheit in Rizzos Wkst., die vor dessen Flucht aus Venedig 1498 an der Errichtung und Ausschmückung des Dogen-Pal. tätig war, nicht bezeugt ist. B.s Werke sind jedoch auch der Kunst von Pietro Lombardo verpflichtet, Rizzos Nachf. als "protomaestro della fabbrica del Pal. Ducale". 1502, in der frühen Schaffensphase, Partnerschaft mit Sebastiano di Jacopo da Lugano, danach mit seinem Bruder Lorenzo (v.). Ein 'Giambattista B.' aus Regesa in der Diözese von Mailand, Neffe und Erbe des röm. Bildhauers Andrea B., 1503 im Nachtr. von dessen Test. gen., war vermutl. kein Künstler und darf keinesfalls mit B. identifiziert werden. B.s dok. Werke beginnen mit dem 'Glaswunder' für die Capp. del Santo, S.Antonio, Padua, 1502 in Auftrag gegeben, nicht realisiert, 1520 nochmals in Auftrag gegeben an Giammaria Mosca; ein 'Prophet' in Halbfigur in einem Medaillon links an der Ostwand der Kap. wurde auch 1502 in Auftrag gegeben, aber erst 1517 geliefert. Der Altar von Venceslao Bettignoli, jetzt in der Kirche von S.Nicolò in Treviso, wurde zw. 1499 und 1503 für die aus dem 15.Jh. stammende Kirche S.Chiara in dem Außenbezirk von Treviso geschaffen. Bettignolis Grabmal ebd., auch von B. ausgef., ist verschollen und der Altar beträchtl. verändert worden. Jedoch ist B.s Hand deutlich erkennbar an der zentralen Statue des 'Auferstandenen Christus', im Relief 'Madonna mit Kind' sowie in zwei büstengroßen 'Engelmedaillons'. Vor seinem Tod im Nov. 1500 bestellte der Domherr Carlo Verardi bei B. die Figuren für die Kap. Corpus Domini im Dom von Cesena. Die Hochreliefs von 'Christus als Schmerzensmann mit Kelch', 'Hll. Joh.Bapt.' und 'Joh.Ev.', 'Carlo Verardi' und sein Neffe 'Camillo Verardi' in anbetender Haltung, zwei vollfigurige und zwei halbfigurige 'Engel', wurden bis Juni 1505 aufgestellt. Wahrsch. sind alle orig. Figuren erh., wenn auch in veränderter Zusammensetzung. Zw. 1504 und 1509 war B. mit der Ausschmückung der Kap. der Bruderschaft des hl. Sakraments am Dom zu Treviso beschäftigt. Der Verkleidung des Innenraums der Kap. mit geädertem Marmor und weiteren Steinmetzarbeiten folgten Aufträge für die Statuen 'Auferstandener Christus', gemeißelt zw. 1506 und 1508, 'Hl.Petrus' und zwei 'Engel', ausgef. zw. 1508 und 1509. Während 'Christus' und 'Hl.Petrus' eigenhändige Arbeiten sind, wurden die 'Engel' wahrsch. von der Wkst. ausgeführt. B.s verschollenes Grabmal des Ippolito Verardi in der Kirche der Crociferi in Venedig, 1503-04 in Auftrag gegeben, war bis A. 1506 voll. worden. Zw. 1506 und 1510 wurden die sechs freistehenden weibl. allegor. Bronze-Gestalten, die den Sarkophag von Kardinal Giovanni Battista Zen (+1501), Capp. Zen, S.Marco, Venedig, umgeben, modelliert und gegossen; die Zahlung ging zu gleichen Teilen an Paolo Savin und B. Der Stil der Figuren an der O-Seite spricht für eine Zuschr. an Savin, während die drei an der W-Seite Lorenzo B. (rechte Figur), einem Mitarb. (linke Figur) und B. (Mittelfigur, einzige Bronzearbeit von B.) zuzuschreiben sind. B. hat wahrsch. dabei ein Modell von Antonio Lombardo überarbeitet, das bei jenem kurz vor dessen Abreise nach Ferrara bestellt worden war. Zw. 1508 und 1509 meißelte B. das Relief 'Hl.Georg mit Drachen' für den Rundgiebel der Fassade des Dormitoriums des Konvents S.Giorgio Maggiore, Venedig. Auf der Grundlage dieser bestätigten Werke können B. folgende Skulpt. zugeschr. werden: das Relief mit einer 'Heimsuchung', jetzt im Dom zu Treviso, gemeißelt vermutl. vor 1505 für die Grab-Kap. von Galeazzo und Regina Ostiani in der Kirche S.Francesco in Treviso; die Standfigur des 'Benedetto Pesaro' (+1503) und das Relief einer Halbfigur des 'Hl.Benedikt' an Pesaros Grabmal in S.Maria dei Frari, Venedig; zwei anbetende 'Engel' aus der Kirche S.Maria dei Servi, Venedig, (ein 'Engel' jetzt in der Sakristei von SS.Giovanni e Paolo in Venedig, der andere im Bode-Mus., Berlin); die Statuette eines 'Hl.Diakons' in S.Giovanni Evangelista, Venedig; die Statue des 'Hl.Antonius von Padua', die den Rahmen von Tizians Gem. "Mariä Himmelfahrt" am Hochaltar von S.Maria dei Frari bekrönt; der rechte 'Reggiscudo (Schildträger)' über dem Altar mit Tizians "Pala" von Bischof Jacopo Pesaro in der Frari-Kirche, gemeißelt zw. 1518 und 1520. B. scheint auch an der Statue des 'Auferstandenen Christus' im Zentrum des Hochaltars der Frari-Kirche beteiligt gewesen zu sein. Die Figuren des 'Auferstandenen Christus' und die beiden 'Marien' aus der Gruppe 'Christus erscheint den hl.Frauen' in S.Nicolò, Treviso, wurden vermutl. von B.s Wkst. ausgef., wahrsch. nach seinem Entwurf. Mit Vorbehalt wurden B. von mir auch die Entwürfe der architekton. Einfassung von Pesaros Grabmal und des Hochaltars der Frari-Kirche mit Inschr. des Jahres 1516 und des Namens der Priors, Fra Germano, zugeschr. Obwohl B. und Lorenzo B. fast während ihrer gesamten Schaffenszeit zus. tätig waren, differiert ihr Stil grundlegend voneinander. Wie die meisten ital. Marmorbildhauer der 2.H. des 15.Jh., einschließlich Antonio Rizzo, verfolgte B. das Ziel, die sichtbare Wirklichkeit in ein Medium zu übertragen, das sich dem zu widersetzen scheint. Seine techn. Meisterschaft in der Bearbeitung des Marmors erlaubte es B., die Illusion von Raum und Luft in dem harten Mat. zu erzeugen, und einem statischen Objekt den Anschein von Bewegung zu verleihen. Langgliedrige und schlanke Figuren erwecken durch flüchtige Posen, angespannte Muskeln, wehende Haare und Gewänder den Eindruck des Vorübergehenden. Für B.s Komp. ist char., daß winzige und ständig wechselnde Falten dichte Muster bilden gegen die geraden inneren Begrenzungslinien der Gewänder und die glatten äußeren Konturen der Figuren. Die feine Polierung seiner Skulpt. dient nicht nur dazu, eine Vielfalt von Texturen zu differenzieren, sondern auch das von den Vorsprüngen und Vertiefungen, den ausgebohrten Hohlräumen und unterschnittenen Säumen erzeugte Schattenspiel zu bereichern und dem Marmor eine sinnliche und leuchtende Oberfläche zu verleihen.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910 (s.v. B., Giovanni Battista di Roberto). DBI XIV, 1972. - Weitere Lit. cf. Art. Lorenzo B.</a300f>
   <a300g>A.M.Schulz</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schulz, Anne Markham &amp; Rohrschneider, Christine</a9904>
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   <a3100>Marcucci, Mario</a3100>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1925-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
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   <a8330>Mario Marcucci, Ausstellung, 1968<a8334>S. 45</a8334>
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   <a3100>Boileau, Louis-Auguste</a3100>
   <a31nn>Louis-Auguste Boileau</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1827-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 303 ss</a8334>
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   <a300a>2. Louis-Auguste, zunächst Kunsttischler, *24.3.1812 Paris, +12.2.1896 ebd. Vater von 1 und 3.</a300a>
   <a300b>Als Architekt Autodidakt. Ab 1825 in einer Bautischlerei tätig; fertigt 1834 als erstes eigenes Werk die Kanzel für die Kirche St-Antoine in Compiègne (erh.). Gründet 1835 eine Schule für Kunsttischler und spezialisiert sich auf Kirchenmobiliar. Lernt 1838 den Architekten Louis Piel kennen, den er als seinen Meister betrachtet: Piel hatte unter dem Eindruck der Schriften von Charles Forbes de Montalembert eine Reihe von Art. in "L'Européen" veröff., in denen er die Gotik als den Baustil der kathol. Kirche schlechthin darstellte. Diese Art. werden richtungweisend für B.s Laufbahn und prägen seine Denkweise als Architekt. 1840-43 realisiert er für die Stiftskirche St-Pierre in Aire-sur-la-Lys/Pas-de-Calais Kanzel und Lettner sowie versch. Rest.-Vorhaben (alles erh.). Damit beendet er seine Tätigkeit als Tischler und findet zur Mon.-Architektur. Anläßl. der Weihe dieses Lettners wird gegen B.eine heftige, u.a. von Adolphe Didron geführte Polemik ausgelöst, der ihm vorwirft, ein der liturg. Praxis der Zeit nicht angemessenes Werk geschaffen zu haben. 1844 beginnt B. seine Entwicklung als Architekt von Mirecourt/Vosges; 1844-53 mit Erweiterung und Rekonstr. der dortigen Kirche beschäftigt. Das im Stil des 13.Jh. errichtete Gebäude weist schon auf B.s Bestreben, die got. Bauformen zu vervollkommnen. Wieder in Paris, schließt er sich den Ideen der Revolution von 1848 sowie dem Philosophen Philippe Buchez, Mitbegr. des "Kathol. Sozialismus" und der Assemblée constituante, an. Auf dessen Anregung kandidiert B. für die Unterpräfektur von Neufchâteau/Vosges (erfolglos), wird jedoch am 15.7.1848 Unterpräfekt von Cosne/Nièvre (bis Jan. 1849). 1850 entwirft er eine "Cathédrale synthétique", bei der er eine symbolist. Betrachtungsweise der Archit. mit einer Weiterentwicklung der got. Bauweise in seinem Sinne vereint: eine fünfschiffige Kirche mit Kreuz und Zentralkuppel, deren Originalität in der Staffelung der Kreuzarme des Querschiffes liegt. Das Projekt wird von Théophile Gautier heftig kritisiert, von Prosper Mérimée, Ludovic Vitet und Albert Lenoir jedoch unterstützt, der 1851 dem Conseil des bâtiments civils einen Aufsatz zu diesem Entwurf vorlegt, der aber abgewiesen wird. 1850-53 erarbeitet B. vier weitere, auf der Idee der "Cathédrale synthétique" basierende Kirchenprojekte, z.B. für die 1868 in London erb. Kirche Notre-Dame de France (1944 zerst.). In zahlr. archit.-theoret. Schriften preist er den techn. Fortschritt. Seine techn. und Gesch.-Kenntnisse sind verbunden mit einer Gesch.-Wiss., die in den Theorien von Buchez wurzelt. In der hist.-philosoph. Abh. "Nouv. forme architecturale" (P. 1853) schlägt B. vor, die Werke der Mon.-Kunst entsprechend dem von ihnen verkörperten Fortschritt zu klassifizieren. Die Bauweise der Gotik hat für ihn didakt. Wert, von dem ausgehend die Archit. erneuert werden kann. Eugène-Emanuel Viollet-le-Duc sieht in B.s Entwürfen die Negierung seiner eigenen archäolog. begründeten Unternehmungen und lehnt es ab, eine als vollkommen erachtete Archit. weiterzuentwickeln. B. stellt die Gotik gleichsam als einen Sieg der Schwerelosigkeit über die Materie dar und sieht in der Eisenkonstruktion deren letzte Phase. Sie ist für ihn das Mittel, um neuartige Kombinationen zu schaffen, die er in seiner "Hist. critique de l'invention en archit." vorstellt. 1854/55 errichtet B. im Stil der Gotik die Kirche St-Eugène (Rue Sainte-Cécile; erh.), bei der er seine Ideen schließlich verwirklichen kann und die etwas Neues in der Archit.-Gesch. darstellt, da sie die erste in sichtbarer Eisenskelettbauweise mit Einsatz von Gußsäulen errichtete Kirche ist. Bestärkt vom Erfolg, wiederholt er dieses Prinzip in den 1860er Jahren bei weiteren Kirchen in der Provinz. Bei einem seiner wenigen Profanbauten, der 1869-73 erb. Bibl. der Soc. d'hist. du protestantisme (Rue des saints-pères; erh.), verwirklicht B. das System der verglasten Doppelkuppel, das der Sohn (3) später am Magasin du Bon Marché anwendet.</a300b>
   <a300c>JUILLY/Seine-et-Marne: Kirche St-Etienne, 1869. L'ABERGEMENT-CLEMENCIAT/Ain: Pfarrk., 1869. LE VESINET/Yvelines: Kirche Ste-Marguerite, 1863. MONTLUÇON/Allier: Kirche St-Paul, 1863-67. SAINT-GERMAIN DE MARENCENNES/Charente-Maritime: Pfarrk., 1862.</a300c>
   <a300d>Débat sur l'application du métal (fer et fonte) à la construction des églises : Lettre adressée à Adolphe Lance, P. 1855; Les préludes de l'archit. du XXe s., P. 1864; Le fer principal élément constructif de la nouv. archit. ..., P. 1871; Hist. critique de l'invention en archit. ..., P. 1886.</a300d>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1827</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1896</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:28:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52568731"><labelId>Gruber, Jacques</labelId>
   
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   <a3100>Gruber, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Gruber</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Kunsthandwerker &amp; Glaskünstler &amp; Dekorateur &amp; Dekorationskünstler &amp; Designer</a3162>
   <a3180>1885-1936
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1870.02.25</a3270>
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   <a3420>Elsaß</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 4, Seite 398</a8334>
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   <a8330>AKL LXIII, 2009, 310; ThB XV, 1922, 120 s; Vollmer II, 1955, 322</a8330>
   <a300a>Gruber, Jacques, frz. Dekorateur, Glaskünstler, Entwerfer, *25.2.1870 Sundhouse/Bas-Rhin, +15.12.1936 Paris. Vater von Francis G. und Jean-Jacques G., der zuerst G.s Mitarb. und 1936 dessen Nachf. wird.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1887-89 EcBA Nancy; mit Stip. dieser Stadt 1889-93 EcBA Paris bei Jules-Elie Delaunay und Pierre Victor Galland sowie im Atelier von Gustave Moreau. Wieder in Nancy, arbeitet G. in unterschiedlichen Bereichen der angew. Kunst wie dem Entwurf von Möbeln, Plakaten und Spitzen sowie auf den Gebieten Glaskunst und Keramik. Er ist bei versch. Man. der Region beschäftigt, bes. in den Fayence-Man. von Rambervillers und der Fa. des Kunsttischlers Louis Majorelle. Ab A.der 1890er Jahre gestaltet er zumeist wuchtige, ausladende Möbel, die robust und solide sind mit dazu kontrastierendem, oftmals filigranem Dekor. Mit bes. Augenmerk auf Farbeffekte beherrscht G. virtuos das Spiel mit Hell- und Dunkelwerten und versieht die sorgfältig gefertigten Stücke v.a. mit Schnitzereien, Intarsien (bes. florale Motive), mehrfarbigen Glaseinsätzen und patiniertem Bronzeschmuck. Parallel dazu ist er 1893-97 der wichtigste künstlerische Mitarb. in der jungen Glas-Man. Daum, für die er einige von deren Hw. entwirft (Le Rêve d'Elsa; L'Heure Calme) und die durch ihn das Niveau eines kunsthandwerklichen Betriebes erreicht. Nach 1897 ist G. auch weiterhin für diese Man. tätig und entwirft z.B. für die Pariser WA 1900 die Modelle zu mehreren außergewöhnlichen Stücken. Aufgrund des Wohnsitzes in Nancy und des zunehmenden Ansehens erfüllt G. die Voraussetzungen zur Berufung als Prof. für dekorative Komp.-Lehre an die dortige EcBA, wo er 1893-1914 lehrt. Da er stark in die radikalen Veränderungen auf dem Gebiet der angew. Kunst eingebunden ist, die zeittypischen ästhetischen Auffassungen teilt und sowohl Vertretern der Industrie als auch Künstlern in Lothringen nahesteht, ist es für ihn selbstverständlich, dem Leitungskomitee der 1901 von Emile Gallé gegr. Alliance prov. des Industries d'Art (Ecole de Nancy) beizutreten. 1899 beginnt G. mit der Ausf. von Glasfenstern (Le Tulipier). 1904 eröffnet er in Nancy (4, rue Collinet de la Salle) ein eig. Atelier für Glasmalerei, um sich künftig auf dieses Fachgebiet zu konzentrieren. Er erhält nun regelmäßig Aufträge zu bed. dekorativen Arbeiten, z.B. zu Glasfenstern für das Speisezimmer der Villa Majorelle (1902), für die Handelskammer (1909), die Brauerei L'Excelcior (1910), alles in Nancy, und die Gal. Lafayette in Paris (1912). Die Expos. de l'Est de la France 1909 und der 1.WK verursachen einen Bruch in G.s Laufbahn. Die Stilmerkmale des Art Déco lösen allmählich die des Art nouv. ab, und Nancy ist nicht mehr die bed. Kunstmetropole, die sie um 1900 war. Unter diesen Umständen zieht G. nach Paris und erwirbt 1920 dort ein Atelier (10, villa d'Alésia, 15. Arr.), behält aber auch einen Sitz in Nancy. Er ist Mitgl. der Soc. des Artistes décorateurs (SAD) und stellt regelmäßig in deren Salon aus. 1924 Ritter der Ehrenlegion. Von seinen Kollegen als ein Pionier bei der Erneuerung der Glaskunst erachtet, erreicht G. den Höhepunkt seiner Laufbahn auf der Expos. internat. des Arts décoratifs et industriels mod. 1925 in Paris, wo er Präs. und Referent der Kl. für Glaskunst ist. Um diese Zeit praktiziert G. eine von ihm als "mosaïque intégrale" bez. Technik zum Beizen der Glasplatten, mit der er durch die Vernachlässigung der Tiefenwirkung eine harmonische Verbindung zw. Archit. und Glasfenster erzielt. Obwohl er seine Hw. der Glaskunst für profane Bauten fertigt, engagiert er sich auch für die Erfüllung des Programms zum Wiederaufbau von Kirchen nach den Zerstörungen im 1.WK (u.a. Glasfenster für die Kirchen in Ancerviller und Clemery). Die Qualität seiner Arbeit und das hohe Ansehen bringen ihm auf bed. Baustellen Aufträge zu Glasfenstern, z.B. für die Kirche St-Christophe-de-Javel in Paris und die Kathedrale in Verdun.</a300b>
   <a300c>München, SM. Nancy, Mus. de l'Ecole de Nancy. - Mus. lorrain. Paris, MAD. - Orsay. Rambervillers, Mus. de la Terre. Strasbourg, MAM. - Glasfenster in Kirchen: Angers, Notre-Dame. Etain, St-Martin. Gentilly, St-Ignace. Marville, Pfarrk. St-Nicolas. Nancy, Notre-Dame-de-Lourdes, 1908-10. - St-Epvre. Peronne, Stiftskirche. Reims, reformierte Kirche, 1923. Saint-Denis, Basilika, Baptisterium, nach 1931(?). Saint-Hilaire-En-Voëvre, Notre-Dame-de-la-Compassion, 1927. Tulle, Kathedrale. Varengeville, 1927.</a300c>
   <a300d>Le vitrail à l'Expos. internat. des arts décoratifs, P. 1925.</a300d>
   <a300f>ThB15, 1922; Vo2, 1955. Lotz, 1880-1982, 1987; Nouv. dict. de biogr. alsacienne, XIV, Strasbourg 1989; Kjellberg, 1994; Dict. internat. des arts appliqués et du design, P. 1996; M.Byars, The design enc., Lo./N.Y. 2004; Sanchez, Céramistes II, 2005; Sanchez, Salon d'automne II, 2006. Mus. d'Orsay. Cat. sommaire ill. des arts décoratifs, P. 1988; F.Dierkens-Aubry u.a., J.G. (1871-1936), ébéniste et maître verrier (K Mus. Horta), Br. 1990; L'art sacré au XXe s. en France, Thonon-les-Bains/Boulogne-Billancourt 1993; M.-J. Salmon/J.Galiègue, De Thomas Couture à Maurice Denis (K Mus. dép. de l'Oise), II, Beauvais/Saint-Rémy-en-l'Eau 1994; A.Duncan, The Paris salons 1895-1914, III: Furniture, Woodbridge 1996; L'Ecole de Nancy, 1889-1909 (K Nancy), P. 1999; R.Bouvier u.a., Mus. de l'Ec. de Nancy (K), P. 2001; C.Bardin, Daum 1878-1939. Une industrie d'art lorraine, Metz 2004; M.Hérold, Monumental 2004(1)50-55; id., in: Années folles, années d'ordre. L'Art Déco de Reims à New York (K), P. 2006; G. Art Déco. Un chef-d'ouvre du vitrail pour la Soc. des hauts-fourneaux er fonderies de Pont-à-Mousson (K), Pont-à-Mousson 2007.</a300f>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Hildegard Klepper-Paar</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
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   <a31nn>Curt Asker</a31nn>
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   <a3162>Graphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3105>Møller, J. P. &amp; Möller, Jens Peter</a3105>
   <a31nn>Jens Peter Møller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Grafiker &amp; Zeichner &amp; Restaurator &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1798-1854
      
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   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Decker, Johann Jakob (der Ältere)</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1661
      
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   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1635</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 46, Nr. 62</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Georg Decker, Nachfolger des Vaters als Universitäts-Buchdrucker, aber 1668 wieder aberkannt. 1674 hat er im Sundgaudorf Häsingen für den Prälaten zu Murbach und Luders mehrere "paptistische" Bücher gedruckt. Man konfiszierte 8944 Exemplare und verurteilte ihn zu einer Geldstrafe. 1680 verlegte er einen Teil seines Geschäftes nach (Neu-)Breisach und ließ das Basler Geschäft durch seinen ältesten Sohn Johann Jakob verwalten.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Boncza, Miguel</a3100>
   <a31nn>Miguel Boncza</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1987</a3300>
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   <a3100>Henriquel-Dupont, Louis Pierre</a3100>
   <a3105>Henriquel, Louis Pierre &amp; Henriquel-Dupont, Louis-Pierre &amp; Dupont, Henriquel &amp; Henriquel, Louis-Pierre &amp; Henriquel Dupont</a3105>
   <a31nn>Louis Pierre Henriquel-Dupont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1812/1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1797.06.13</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1892.01.20</a3330>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Henriquel-Dupont (Dupont; Henriquel; Henriquel Dupont), Louis Pierre (Henriquel), frz. Stecher, Radierer, Lithograph, Zeichner, Maler, *13.6.1797 Paris, +20.1.1892 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1812 EcBA Paris bei Pierre Narcisse Guérin; ab 1815, in der Hoffnung auf raschere Verdienstmöglichkeiten im Bereich der Graphik, bei Charles-Clément Bervic. Fertigt Reprod. von Kpst. des 16. und 17. Jh.; ab ca. 1814 zeitweilig auch Miniaturen. Bewundert engl. Stecher (u.a. Abraham Raimbach und William Woollett) sowie bes. Gérard Audran, die den Stil des künftigen Schaffens entscheidend beeinflussen. 1816, '18 Mißerfolge beim Wettb. um den Rompreis, die der Karriere insofern zugute kommen, als sie H. davor bewahren, sich der formelhaften Konvention des klass. Kpst. anzupassen, und stattdessen seine innovativen Bestrebungen fördern. 1818 Eröffnung eines Ateliers. Nach Portr. de H. père, maître d'armes (Kpst., 1818) entstehen zunächst v.a. Buch-Ill. und Vignetten, die sich gut verkaufen, u.a. für J.-H. Bernardin de Saint-Pierre, OEuvres complètes, 1818 (nach Alexandre-Joseph Desenne; bei Méquignon-Marvis); Voltaire, La Henriade, 1819 (nach Francois Gérard; bei Didot); Napoléon et ses contemporains , 1824 (nach Achille Devéria; bei Bossange). 1822 Zusammenarbeit mit Anne-Louis Girodet-Trioson für eine Vignette nach dessen L'Amour et Psyché; Kontakte zu Eugène und A. Devéria. Zeitweilig Lith., u.a. eine Darst. der Hinrichtung des Mörders des Duc de Berry Louis-Pierre Jouvel, dessiné sur la pl. de la Grève, en montant sur l'échafaud le 8 juin 1820, ca. 1820-28; Versuche mit Rad. und Aquatinta, z.B. Scène de naufrage, 1826 (nach Paul Delaroche); im weiteren Schaffen häufig Kombinationen von Rad. und Kpst.; außerdem Kpst. nach eig. Entwurf (Zchng, Pastell), u.a. Montaigne, 1826, und Charles Normand, 1827. Nach den eklektischen Anfängen findet H. u.a. mit Mgr de Latil, archevêque de Reims (Kpst., 1829; nach Jean-Auguste-Dominique Ingres [Freundschaft]; Auftrag für eine nicht realisierte kollektive Veröff. zum Gedenken an die Krönung von Charles X) zu einem eig. Stil, der sich durch Lebendigkeit, Klarheit, Brillanz und ein schimmerndes Licht auszeichnet, das durch den passagenweise freigelassenen weißen Papiergrund erzeugt wird. H. konzentriert sich auf Reprod. hist. und relig. Sujets sowie von Portr., meist nach zeitgen., ab 1867 auch nach ital. Meistern (Raffael, Caravaggio, Correggio, Paolo Veronese). Der Durchbruch beim Publikum gelingt mit L'abdication de Gustave Wasa (Kpst., 1831; Salon 1833; nach Louis Hersent); weitere Hw.: Cromwell devant le cercueil de Charles I (zwei Fassungen: Rad. bzw. Rad. und Aquatinta, 1831; Salon 1833; nach Paul Delaroche); Strafford conduit au supplice (Kpst., 1840; nach Delaroche; Auftrag der Maison Goupil); Portr. Louis-François Bertin (Kpst., 1844; nach Ingres). L'hémicycle du Pal. des BA (nach Delaroche; Kpst., 1847; Paris, EcBA) schließlich, an dem H. mehrere Jahre arbeitet, gilt als eine der bedeutendsten Reprod.- Graphiken des Jh.; insofern sie die koloristischen Schwächen des Vorbildes vermeidet, dessen Geist aber vorzüglich erfaßt, wird sie u.a. von den Kritikern Charles Blanc und Théophile Gautier dem Orig. vorgezogen. - Mitarb. der Zs. L'Artiste; Ltg der Slg Trésor de numismatique et de glyptique , 1831-50 (16 Bde). - Ab 1849 Mitgl., 1871 Präs. des ABA (Inst. de France); Mitgl. der Akad. in Berlin, Amsterdam, Brüssel, Florenz, St. Petersburg und Antwerpen. Ab 1863 Prof. für Kpst. an der EcBA Paris; 1868 Präs. der Soc. franç. de la gravure. Ausz.: u.a. 1821 Med. 2. Kl.; 1831 Chevalier, '55 Officier, '78 Commandeur de la Légion d'honneur; 1853 Med.; 1855 Ehren-Med.; Gustav-Wasa-Orden (Schweden), Roter Adlerorden (Preußen). Bronze-Medaillons von H. schufen Pierre-Jean David d'Angers (1836) und Jules Clément Chaplain (1887; ehem. New York, Dahesh Mus.), Portr. in Kpst. Charles Alphonse Paul Bellay (1869), Alphonse François und Aristide Louis (nach Delaroche).</a300b>
   <a300c>BL ERANCOURT, MN de la Coopération franco-amér. CHANTIL LY , Mus. Condé: La princesse Marie d'Orléans, assise, dessinant, Lith. (nach Ary Scheffer). CHICAGO, Art Inst.: The planer, Zchng. LONDON, BM, Dept. of Prints and Drawings. - V&amp;A. MEL BOURNE , Ian Potter Mus. of Art, Univ. of Melbourne. NANCY , Mus. hist. lorrain. PARIS, BN, Cab. des estampes; Dép. des imprimés. - EcBA: u.a. Louis Hersent; Merry Joseph Blondel; Léon Cogniet, jeweils Zchng; Claude Aimé Chenavard architect; Rachel; Michel-Ange veillant son serviteur malade (nach Joseph-Nicolas Robert-Fleury), jeweils Rad.; Louis Pasteur, Rad. und Kpst. - Fond. Custodia. - Louvre, Dép. des Arts graph.: Charles Sauvageot, Zchng. PARMA, Mus. Glauco Lombardi. PAU, Château: Entrée d'Henri IV à Paris, Rad. (nach Gérard). REGGIO NEL L 'EMIL IA, Bibl. Panizzi. SAN FRANCISCO/Calif., FA Mus. WASHINGTON/D.C., NG of Art. Ausstellungen G: Paris: 1819-79 Salon bzw. SAfr.; 1855 WA / 1934 Venedig: Bienn.</a300c>
   <a300f>ThB16, 1923 (s.v. Henriquel, Louis-Pierre). E.Dacier, La gravure franç., P. 1944; Schidlof I, 1964; S.Monneret , L'impressionnisme et son époque, II, P. 1987; DBF XVII, 1989; P.Bellini, Diz. della stampa d'arte, [Mi.] 1995; DA XIV, 1996; Bénézit VI, 1999; Dugnat/Sanchez III, 2001; Sanchez, Salons de Dijon, 2002; Dumas II, 2007; Lemoine-Bouchard , 2008. E.-J. Delécluze, L'Hémicycle du Pal. des BA, P. 1857; Schidlof , 1911; IFF, Après1800 X, 1958; Börsch-Supan, 1971; S.Bann, Parallel lines. Printmakers, painters and photographers in nineteenth-c. France, Lo./New Haven 2001; C.Höper, Raffael und die Folgen (K SG, GrS Stuttgart), Ostfildern-Ruit 2001; Z.Davoli, La racc. di stampe "Angelo Davoli", V, Reggio Emilia 2003; S.Bann, in: M.Preti-Hamard , Collections et marché de l'art en France 1789-1848, Rennes 2005, 257-272; E.Bertin, Nouv. de l'estampe 2006(205)61 s. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur H. W. S. Henriquel (gen. Henriquel Dupont), Louis Pierre, Maler u. Graphiker, geb. 13. 6. 1797 in Paris, +20. 1. 1892 das., wurde 1812 Schüler der dort. Akad. unter P. Guérin, und, nachdem er zum Stich übergegangen war, unter C. C. Balvay (Bervic). Obwohl er zweimal bei dem Rompreis durchfiel, wurde er bald so berühmt, dass er schon mit 20 Jahren eine eigene Schule eröffnen konnte. Seit 1819 stellte er aus, mehrere Jahre lang unter dem Namen Dupont (den schon sein Vater, von einer Tante her, geführt hatte). 1849 wurde er Mitglied des Institut, 1863 Professor an der Akad., an der er bis zu seinem Tode wirkte, 1876 der erste Graphiker, der je zum Kommandeur der Ehrenlegion ernannt worden war. H. ist einer der bedeutendsten Stecher seines Jahrhunderts. Er fand den Linienstich in die leblose, erkünstelte Manier verfahren vor, die Stauffer als geschlechtslose Drohnenarbeit gegeißelt hat, und belebte sie, indem er unter Anlehnung an G. Audran, wohl auch Van Dyck, der Radiernadel das Übergewicht bei seiner Arbeit einräumte. Durch die Leichtigkeit seiner Stichelführung ist er der unmittelbare Vorläufer eines neuen Stils, der dann mit F. Gaillard auftrat, geworden. Leider hat er auf das Drucken seiner Platten selbst nie. Einfluss geübt, und hat sich mit zunehmendem Alter, als Kind seiner Zeit, der reinen Zeichnung, dem Wert der malerischen Originalradierung verschlossen, so daß er allmählich zur Stütze der reaktionären Gesinnung wurde. Abgesehen von einigen Jugendarbeiten, hat H. 45 Jahre lang nur Platten nach lebenden Meistern geschaffen, erst im hohen Alter ein paar nach Renaissancemalern. Seine Hauptwerke sind nach Hersent (Wasa 1831), Delaroche (Cromwell, Vernet, Pastoret 1838, Lord Strafford, das große Halbrundbild in der Pariser Kunstschule auf 3 Platten, Moses 1856). Gérard (Louis Philippe 1837), Scheffer (Christus 1842), Ingres (Bertin, Tardieu), Correggio (hl. Katharina 1867), Veronese (Emmaus 1869). Bis 1889 verzeichnete Béraldi 115 Platten. Außer Stichen schuf H. einige Radierungen, ein paar Steindruckbildnisse und Pastellbildnisse. Der Louvre besitzt eine Zeichnung (Bruchstück aus Delaroches Halbrundbild kopiert, "Rubens mit 3 Schülern") von ihm. Sein Bildnis stachen A. Louis (nach Delaroche), A. François und Bellay. Bellier-Auvray, Dict. gén., I (1882) 757. - G. Duplessis, Notice sur ... Henriquel-Dupont, 1892. - A. Jacquet, Notice sur Henriquel-Dupont, 1893. - Béraldi, Graveurs du 19me siècle, VIII (1889), mit Verzeichnis. - L'Artiste, 1881 (Feuillet de Conehes).-L'Art, XLV (1888) 54; LII (1892) 125ff., m. Abb. (G. Noël). - Revue Encyclop., 1892 Sp. 329/31 (Nekrolog). - Revue de l'art ane. et mod., XXVIII 340, m. Abb. - Chron. des Arts, 1892 p. 29. - The Portfolio (Chronicle) 1892 p. VI. - Amtl. Berichte a. d. preuß. Kstsmlgn, XXXVIII (1916/17) 68f. - Guiffrey-Marcel, Inventaire . . dessins du Louvre, 1906ff., VI. er</a300f>
   <a300g>Stolpe, Elmar</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00096475 &amp; Fundstelle: AKL LXXII, 2012, 42; ThB XVI, 1923, 419</a99fm>
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   <a3100>Cochin, Charles-Nicolas (1715)</a3100>
   <a3105>Cochin, Charles Nicolas (der Jüngere) &amp; Cochin (fils) &amp; Cochin (le jeune) &amp; Cochin, le (Chevalier) &amp; Cochin, Charles-Nicolas (le fils) &amp; Cochin, Charles-Nicolas (2)</a3105>
   <a31nn>Charles Nicolas Cochin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1727-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1715.02.22</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1790.04.29</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XX, 1998, 57</a8334>
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   <a300a>Cochin, Charles-Nicolas (gen. C.fils; C.le jeune; le Chevalier C.), frz. Zeichner, Kupferstecher, Kunsttheoretiker, *22.2.1715 Paris, +29.4.1790 ebd.</a300a>
   <a300b>Ausgebildet vom gleichnamigen Vater (Kpst.) und von Jean Restout (Zeichnen), schlägt C. sehr jung eine Laufbahn als Zeichner und Kupferstecher ein. Anfangs sticht er nach seinerzeit beliebten Künstlern (Giovanni Paolo Panini, Jean François de Troy, Jacques de Lajoue) sowie einige Alltagsszenen, anschl. bis 1750 v.a. Buch-Ill. (WV cf. Michel, 1987) und großformatige Darst. höf. Zeremonien. Bei der Zchng werden bes. die geistreichen allegor. Szenen und Komp. mit massenhaft kleinfiguriger Staffage (Rötel, Bleistift, Tusche) geschätzt und bald von Sammlern erworben. Im Kpst. bevorzugt C. die Rad. (ergänzt mit Grabstichel) und bleibt einer recht freien Faktur treu. In einer 1745 publ. Neuausgabe des "Traité de gravure" von Abraham Bosse erläutert er seine Technik. Bald sticht er jedoch nur noch teilw. selbst und vertraut diese Arbeit anderen an, in den 1740er Jahren v.a. dem Vater, Pierre Quentin Chedel, Etienne Fessard und Pierre Soubeyran. Sowohl durch die eig. Fähigkeiten als auch durch Unterstützung von Schriftstellern und Sammlern gelangt C. zu so hohem Ansehen, daß er bereits 1741 "agréé" der Acad. royale de Peint. et de Sculpt. wird und neben dem Architekten Jacques Germain Soufflot und dem Schriftsteller Jean-Bernard Leblanc 1749-51 den künftigen Dir. des Bâtiments, Abel de Vandières (1754 Marquis de Marigny), nach Italien begleiten darf. 1758 publiziert C. einen Reisebericht, dessen vier Aufl. fast alle frz. Italienreisenden direkt oder indirekt nutzen. Wieder in Paris, übernimmt C. zahlr. offizielle Ämter: 1752 Garde des dessins du Roi; 1755 Sekretär an der Akad.; 1755 "Chargé du détail des arts, faisant fonction de premier peintre du Roi", so daß er bis 1770 für die Auftragsvergabe an Maler und Bildhauer zuständig ist. Durch zahlr. Publ. wird er einer der Protagonisten bei den wichtigsten Debatten zu künstler. Fragen im Siècle des Lumières und genießt das Ansehen des ersten frz. Zeichners. Seine Zeichenmanier paßt er ital. Vorbildern an, d.h. er vergrößert die Proportion der Figuren und legt mehr Wert auf Expressivität. In bemerkenswerter Qualität zeichnet er nun v.a. großformatig (schwarze Kreide, Rötel) und stets mit Gegenabzug. C. widmet sich weiterhin v.a. der Buch-Ill., gegenüber den 1740er Jahren jedoch mit verändertem Gehalt, und ist um mehr Nähe zur lit. Vorlage bemüht, z.B. beim Titelblatt der Encyclopédie von Denis Diderot und Jean-Baptiste d'Alembert (Zchng von 1763, Baltimore, Priv.-Slg; Kpst. von Benoît Louis Prévost von 1770) und bei den Estampes allégoriques des évènements les plus connus de l'hist. de France zur Ill. des Abrégé chronologique von Präs. Hénault (1765-81, gestochen von Prévost, Zchngn in Paris, Louvre). Zudem zeichnet er zahlr. Portr.-Medaillons von Persönlichkeiten des 18.Jh. und bed. allegor. Darst., bes. für die Hist. du Roi par méd. (Zchngn u.a. in Louisville/Ky., Speed AM; Lissabon, Mus. Calouste Gulbenkian). Die 1741-81 regelmäßig im Salon ausgestellten Zchngn werden von der Kritik (mit Ausnahme von Diderot ab 1767) wohlwollend aufgenommen. In den 1760er Jahren vernachlässigt C. den Kpst. mehr und mehr, spielt jedoch weiterhin eine wichtige Rolle bei Veränderungen der Kpst.-Kunst in Paris, denn fast die Hälfte der dortigen Kupferstecher ist mit der Verbreitung seines Schaffens beschäftigt. Penibel überwacht und korrigiert er die Übertragung der Zchng auf die Kupferplatte; die wichtigsten Interpreten sind nun Pierre-Philippe Choffard, Jean-Jacques Flipart, Nicolas Ponce, Prévost, François Denis Née und Augustin de Saint-Aubin. Er überträgt ihnen die Ausf. der Ill. und weiterer von ihm geleiteter Kpst.-Vorhaben, die ihm regelmäßige Einkünfte sichern. Ab den 1770er Jahren wird er nach und nach von seinen verantwortungsvollen Posten entbunden, woru nter sein Ansehen leidet. Die zunehmende Feindseligkeit des Premier Peintre du Roi, Jean-Baptiste Marie Pierre, führt zur Herabsetzung seiner Rolle an der Akademie. Nach 1781 nicht mehr im Salon vertreten, bleibt C. dennoch bis zum Tod als Zeichner hochgeschätzt und mit bed. Aufgaben betraut, so mit der Ill. des Werkes Gierusalemme liberata von Torquato Tasso (1784-90) für den Comte de Provence, den Bruder des Königs (Zchngn in New York, Publ. Libr.; gestochen von Jean-Baptiste Tillard). Er genießt weiterhin so viel Achtung, daß man bei den ersten Verwicklungen an der Akad. zu Beginn der Frz. Revolution noch seinen Rat sucht. -- Der zu Lebzeiten als Künstler stark bewunderte C. findet heute v.a. als Kunsttheoretiker und Verwaltungsbeamter (administrateur des arts) Beachtung; im Paris des Siècle des Lumières spielt er eine maßgebl. Rolle, hat Kontakt zu fast allen Künstlern sowie zahlr. Literaten, Naturwissenschaftlern und einflußreichen Sammlern, an erster Stelle zum Marquis de Marigny (Verz. der Portr.-Zchngn cf. Prouté). C. berät sowohl Auftraggeber von Künstlern als auch Schriftsteller, die sich mit kunsttheoret. Fragen befassen (bes. Diderot, Elie Fréron und Jean-François Marmontel), und publiziert selbst regelmäßig in den Zss. Mercure de France, Année littéraire und Journal de Paris. Er wird zum Fürsprecher der von Salonkritikern angegriffenen Künstler und kritisiert gleichzeitig die von Zeitgen. noch befolgten Normen als Modeerscheinungen. Bei der Beratung von Künstlern wie auch in seinen Schr. setzt er sich für die Rückkehr zur Natur ein und steht verklärendem Idealismus ablehnend gegenüber. Als erster verbreitet er Darst. der in Herculaneum entdeckten Fresken, stellt sich jedoch rigoros gegen die Vertreter einer Überbewertung antiker Kunst, wie z.B. Anne Claude Philippe, Comte de Caylus. Als Sekretär an der Akad. und Administrateur des arts engagiert er sich für die Förderung hervorragender Künstler ohne Rücksicht auf die Hierarchie der Kunstgattungen: er erwirkt zahlr. Vergünstigungen für Maler, u.a. für Jean Siméon Chardin und Joseph Vernet; die bedeutendsten Vertreter der älteren Generation von Historienmalern (u.a. François Boucher, Carle Van Loo, Joseph Marie Vien) versorgt er mit Posten und Pensionen. Zum anderen ermutigt er vielversprechende junge Künstler (Jean-Baptiste Henri Deshays, Jean-Honoré Fragonard, Louis Durameau), denen er Malaufträge und Wohnung im Louvre verschafft. C. verfolgt eine recht feinfühlige Vergabepolitik bei Aufträgen zur Dekoration von Königsschlössern und Gebäuden, wo er beratend auftritt (Kirche St-Louis in Versailles). Ferner ist er zuständig für die Festlegung der Ikonogr. von Gem. und sogar die Ausf. von Denkmälern im Auftrag des Königs (bes. für Jean-Baptiste Pigalle und Guillaume II Coustou); mehrfach berät er Künstler auch bei der Themenwahl (Tapisseriekartons für die Man. des Gobelins). C.s bes. Fähigkeit zur Gest. selten behandelter Themen und sein Einfallsreichtum bei allegor. Darst. haben viele Maler, Zeichner und Bildhauer zum detaillierten Studium seines Oeuvres veranlaßt. Er hat einen bed. Beitr. zur Erneuerung der Ikonogr. im letzten Drittel des 18.Jh. geleistet.</a300b>
   <a300c>Druckgraphik von und nach C.: PARIS, BN, Dép. des Estampes. -- Louvre, Dép. des Arts graph., Coll. Rothschild. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art (cf. Foster). -- Zchngn (die meisten verstreut; wichtigste Bestände): PARIS, Louvre, Dép. des Arts graph. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art.</a300c>
   <a300d>Komplettes Verz. der Schr. und Mss. cf. Michel, 1993. -- Hw.: A.Bosse, De la manière de graver à l'eau forte et au burin, Neubearbeitung von C., P. 1745; Observations sur les Antiquités d'Herculanum, P. 1754 (zus. mit Jérôme Charles Bellicard; Neuausgabe: ed. E.Flammarion/C.Volpilhac-Auger, Saint-Etienne 21996); Voyage d'Italie, ou Recueil de notes sur les ouvrages de peint. et de sculpt. qu'on voit dans les principales villes d'Italie, I-III, P. 1758 (Neuausgabe mit krit. Anm.: ed. C.Michel, R. 1991); Oeuvres diverses de Monsieur C., Secrétaire de l'Acad. royale de Peint. et de Sculpt., ou recueil de quelques pièces concernant les arts, I-III, P. 1771; Discours sur l'enseignement des BA prononcés à la séance publique de l'Acad. ... de Rouen, P. 1779 (Repr. Genève 1972).</a300d>
   <a300f>ThB7, 1912. -- C.A. Jombert, Cat. de l'oeuvre de C.-N.C. le fils, P. 1770; IFF, GravXVIII V, 1946; P.Prouté, Dessins ... estampes ..., in: C., P. 1962 (WV); L.Tavernier, Das Problem der Naturnachahmung in den kunstkrit. Schr. C.-N.C. d.J., Hildesheim u.a. 1983 (Stud. zur Kunstgesch., 20); C.Michel, C.-N.C. et le livre ill. au XVIIIe s., Genève 1987 (Kat. der ill. Bücher 1735-90); id., C.-N.C. et l'art des Lumières, R. 1993; C.E. Foster, C.-N. the younger the Philadelphia Portfolio, Philadelphia Mus. of Art bull. 90:1994(381).</a300f>
   <a300g>Christian Michel</a300g>
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   <a31nn>Jean Juste</a31nn>
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   <a31nn>Erik Asmussen</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
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   <a3162>Tischler &amp; Architekt &amp; Baumeister</a3162>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Boileau, Louis-Charles</a3100>
   <a31nn>Louis-Charles Boileau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1853-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1837.06.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1914.09.14</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Étampes</a3420>
   <a3420>Isle-Adam, L'</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Boileau (Architekten-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 303 ss</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Louis-Charles, *26.6.1837 Paris, +14.9.1914 ebd. Sohn und Schüler von 2, Bruder von 1, Vater von 4.</a300a>
   <a300b>Sign. 1853 zus. mit dem Vater sein erstes Projekt, eine Kirche nach dem von diesem entwickelten Prinzip sich durchdringender Wölbungen. Stud.: ab 1860 EcBA, Paris. Zur gleichen Zeit an dem von Théodore Ballu geleiteten Bau der Pariser Eglise de la Trinité beteiligt. Lernt dabei den Architekten und Restaurator Félix Roguet kennen, der sein zweiter Lehrer wird, mit dem er versch. Bauten realisiert, und dem er das Verständnis der Archit. der Renaiss. verdankt. 1861 entwirft B. eine Kirche in Eisen- und Ziegelbauweise (zus. mit 2; Med. 2.Kl. beim Salon) und 1865 eine Kirche für Rambouillet. 1885 1. Med. beim Salon für den Entwurf eines Denkmals für Léon Gambetta; wohl in Anerkennung für dieses 1885-88 auf der Pariser Place du Carrousel ausgef. Werk (Skulpt. von Jean-Paul Aubé; zerst.) wird B. 1885 Ritter der Ehrenlegion. 1887 Grande méd. d'archit. privée (der Soc. centrale des architectes). 1893 ausgezeichnet für den Entwurf des Hospitals Boucicaut. Er fungiert als Sekretär und Redakteur der Soc. de contrôle des architectes franç. und als Büroleiter beim Architekten-Kongr. 1896; Mitgl. der Soc. des architectes français. - Weniger radikal als der Vater, steht B. bezügl. des Einsatzes von Eisen in der Archit. mehr den Theorien von Viollet-le-Duc und Charles Garnier nahe. Als Publizist verfaßt er zahlr. Art. für Archit.-Zss., in denen er über Bauten der Vergangenheit und der Gegenwart berichtet, v.a. jedoch seine Positionen darlegt; er eröffnet eine Debatte zum Thema "Rationalisme gothique et raison classique". B. betrachtet die Gesch. in größeren Zusammenhängen als der Vater und faßt die hist. Bezüge weiter. 1872 wird er Nachfolger von Alexandre Laplanche beim Bau des Magasin du Bon Marché (bis 1887). Unterhält Kontakte zu zahlr. Fam. (Montebello, Say, Boucicaut), für die er Priv.-Häuser baut, wobei er sich als fähiger Dekorateur erweist.</a300b>
   <a300c>ETAMPES/Essonne: Rest. der Stiftskirche St-Martin, 1872-76 (mit Roguet). FONTENAY-AUX-ROSES/Hauts-de-Seine: Schloß für Madame Boucicaut, um 1880. L'ISLE-ADAM/Val d'Oise: Rest. und Innengestaltung der Mühle der Domäne de Stors, 1867 (bis 1914). - Rathaus, 1868. - Kirche: Erhöhung des Turms, 1869; Presbyterium, 1872 (beides zus. mit Roguet). LYON: Pont du midi, 1890-92. NEUILLE-PONT-PIERRE/Indre-et-Loire: Schloß La Donneterie, 1879 (mit Roguet). PARIS, Rue de Sèvres: Magasin du Bon Marché, 1872 (bis 1906). - Rue Fresnel 21: Hôtel Léon Say, 1881. - Rue Hamelin 11-15: Hôtel Montebello, 1891-93. - Rue d'Avron 30: Wohn- und Geschäftshaus, 1903.</a300c>
   <a300d>Mon. à Gambetta, souscription et programme du projet Aubé - B. et monogr. par l'architecte L.-Ch. B. fils, P. 1890; Honoraires des architectes, tarif complet et raisonné ..., P. 1895.</a300d>
   <a300e>G: Paris: 1861-85 Salon; 1889 Welt-Ausst. (Med.).</a300e>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1853</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1914</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:31:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52528259"><labelId>Sonnenleiter, Johannes</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Sonnenleiter, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Sonnenleiter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1840-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1825.02.20</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1907.10.12</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Triest</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 279</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 343</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1840</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1907</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52524174"><labelId>Ashley, ?</labelId>
   
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   <a3000>14001047</a3000>
   <a9920>2003.06.13</a9920>
   <a3100>Ashley, ?</a3100>
   <a31nn>Ashley</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1924/1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1924/1945</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bonitz, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Bonitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.10.08</a3270>
   <a3290>Gotha</a3290>
   <a3420>Rostock</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>328</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, 564</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bonitz, Ludwig, dt. Graphiker, Designer, *8.10.1936 Gotha, lebt in Rostock.</a300a>
   <a300b>1951-54 Ausbildung zum Plakatmaler und Gebrauchswerber in Erfurt. Besucht daneben den Zirkel des Malers Albert Habermann. Stud.: 1956-59 Gebrauchsgraphik FS Heiligendamm; Übersiedlung nach Rostock; 1971-75 externes Stud. KHS Berlin-Weißensee bei Werner Klemke, Ernst Jazdzewski und Axel Bertram. Seit 1976 Doz. für Gestaltungsgrundlagen und Graphik, FS Heiligendamm. - Nutzt alle graph. Techniken. Im Natur-Stud. bevorzugt er Pastell und Gouache. Urheber zahlr. Symbole und Schutzmarken, außerdem Plakate, Karikaturen, Wandgestaltungen und Installationen. Häufig iron. Portr. und Landschaften.</a300b>
   <a300e>E: 1978 Rostock, Kunsthalle / 1990 Dortmund, Brauerei-Mus. (Kat.).</a300e>
   <a300f>S.Kraft, Die Schutzmarke, B. 1969; Marken, Zeichen, Signete (Kat.), B. 1970; H.Rademacher, Gebrauchsgraphik der DDR, Dresden 1975; Marken und Zeichen aus der DDR (Kat.), B. 1985; E.D. Stiebner/D.Urban, Zeichen und Signets, I-II, M. 1988, 187.</a300f>
   <a300g>L.Hartmann</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1956-1959: Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Heiligendamm. 1959-1968: Graphiker bei der DEWAG Werbung Rostock. Seit 1968 Atelierleiter der DEWAG Werbung Rostock. 1971-1973: Studium als Externer an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1951</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="2" edp:updated="2023-01-23T16:45:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:33:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52575893"><labelId>Kirchner, Otto</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2019.01.17</a9920>
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   <a3100>Kirchner, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Kirchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Porträtmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1902-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.03.15</a3270>
   <a3290>Eckartshausen (Bayern)</a3290>
   <a3330>1960.12.01</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Bayern</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1960</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52500643"><labelId>König, Emanuel</labelId>
   
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   <a3100>König, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel König</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1660-1707
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1636.01.10</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1707.11.08</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 45, Nr. 61</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des Gleichnamigen Verlegers König, gehörte zu der sehr rührigen Verlegerdynastie der König. Er hatte sich eine Druckerei eingerichtet und druckte mit seinem Bruder Ludwig bis 1685 und dessen Söhnen Johann Georg und Rudolph Emanuel bis zu Seinem Tode.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1660</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1707</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:20Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:14:25Z" edp:createdBy="unknown" did="64790412"><labelId>Parasole, Leonardo</labelId>
   
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   <a3000>20225341</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
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   <a3100>Parasole, Leonardo</a3100>
   <a3105>Norsino, Leonardo &amp; Norcino, Leonardo &amp; Norsini, Leonardo &amp; Parasone, Leonardo</a3105>
   <a31nn>Leonardo Parasole</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider</a3162>
   <a3180>1585/1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Visso (Macerata)</a3290>
   <a3330>um 1630</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Parasole, Leonardo, eigentlich Norsino (Norcino), Formschneider, * um 1570 Visso, + um 1630 Rom; Gatte der Isabella P., deren Namen er annahm; Vater des 1650 + Malers Bernardino (Schüler v. Gius. Cesari; Fresko für die Michaelskapelle von S. Rocco, Bild für die Sakramentskapelle von SS. Apostoli, Rom); Bruder des Malers, Mosaizisten, Vergolders u. Holzschneiders Rosato aus Visso (1602/15 in Rom, u. a. für die Peterskirche, tätig). Schnitt nach A. Tempesta. Baglione, Vite de' Pittori etc., 1733 p. 278. - Titi, Descriz. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 316. - Bert olotti, Art. bologn. in Roma, 1886; ders., Art. lombardi a Roma, 1881.-Nagler, Kstlerlex., X 271 (Norsini), 522; ders., Monogr. IV. - Fr. Ritter, Kat. Ornamentstichsmlg Osterr. Mus. f. Kst u. Ind., 1889. - Rass. d'arte, 5 (1905) 101. - Jahrbuch d. preuß. Kstsmlgn, 36 (1915) Beiheft p. 112, 114 (3 X); 39 (1918) Beih. p. 73 (Rosato P.) - Cat. Bibl. Nat. Dép. d. Kst. etc., Réserve, Paris 1900/01.</a300a>
   <a300f>ThB26, 1932. DEB VIII, 1975.</a300f>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-IKD Künstler ID: _00095213T &amp;</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Reinhardt, Max</a3100>
   <a31nn>Max Reinhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3100>Dumesnil, Louis Claude</a3100>
   <a3105>Dumeny, Louis Claude</a3105>
   <a31nn>Louis Claude Dumesnil</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1720-1769
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>vor 1705</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1769.07.23</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 475 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: 2. Louis Claude, *vor 1705 Paris +23.7.1769 ebd. (Rue Vieille du Temple). Sohn von 3, Bruder von 4. Malermeister und Mitgl. der Acad. de St-Luc; 1741 Berufung zum Prof., ab 19.10.1758 stellv. Rektor. D. zeichnet zus. mit Pierre-Louis (4) Festdekorationen (Feu tiré à l'occasion de la prise d'Anvers, 1746; Machine de feu dressée pour la naissance du duc de Berry, 1754). Im Salon der Acad. de St-Luc zeigt er v.a. mytholog. Darst. (Schlafender Herkules, Salon 1751; Merkur und Argus, Salon 1752) und Szenen aus dem NT (Verkündigung des hl. Johannes in der Wüste, Salon 1762, Skizze im Salon 1752; Der hl. Hieronymus als Büßer, Salon 1752 und 1762). 7.11.1754 Ehevertrag (Heirat mit Anne Félicité Forgeot, Witwe eines Prokurators; kinderlos). 1765 Gutachter zur Bewertung von Gem. und Bilderrahmen nach dem Tod der Ehefrau des Males Pierre Delaunay. Durch Test. v. 22.5.1761 vermacht er seine Gem. Pierre-Louis (4) und verfügt ihren Verkauf durch ihn; vom Erlös soll D.s Ehefrau die Hälfte bekommen. Begutachtung der Historienbilder in D.s Wkst. durch die Malermeister Jean-Baptiste Lefèvre und Denis Durand, der Kpst. durch François Joullain. Ausstellungen: G: 1975 Paris, Mus. Carnavalet: L'Ancien Hôtel de ville de Paris et la Pl. de la Grève.</a300a>
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   <a3100>Klemm, Carl Gottfried (2)</a3100>
   <a3105>Klemm, Carl Gottfried (1766)</a3105>
   <a31nn>Carl Gottfried Klemm (2)</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1781-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Reichenbach (Vogtland)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Gumprecht, G. A.</a3100>
   <a31nn>G. A. Gumprecht</a31nn>
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   <a3100>Bontemps, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Bontemps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1520-1572
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>um 1505/1510</a3270>
   <a3290>Sens (Yonne)?</a3290>
   <a3330>vor 1572</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Fontainebleau</a3420>
   <a3420>Verneuil-sur-Oise?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, S. 620</a8334>
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   <a300a>Bontemps, Pierre, frz. Bildhauer, *um 1505/10 Sens(?), +vor 1572.</a300a>
   <a300b>B.s 1536-66 nachgewiesene Tätigkeit erstreckt sich über drei Bereiche: Zunächst gehört er in Fontainebleau zum Künstlerkreis um Francesco Primaticcio; ab 1543 in Paris, steht er unter dem Einfluß des Architekten Philibert Delorme bei dessen großen Aufträgen für Heinrich II.; schließlich fertigt er Grabmäler für Priv.-Kunden. Erstmals ist B. im Mai 1536 in einer Gruppe von Künstlern urkdl. belegt, die unter Leitung von Primaticcio den Kamin der Königin in Fontainebleau dekorieren; dann arbeitet er bis 1540 in dem über dem Portal des Schlosses befindl. Zimmer, im oberen Saal des großen Pavillons in der Nähe des Teiches und restauriert Figuren und Korallenbildnisse. Dank der Zusammenarbeit mit Primaticcio erhält er auch den Auftrag, die nach antiken Vorbildern in Bronze gegossenen Figuren Tiber, Laokoon und Apollo von Belvedere nachzubessern, deren Gipsformen Primaticcio und Giacomo Barozzi da Vignola aus Rom nach Fontainebleau gebracht hatten. 1543 (Jahr der Voll. der Gußarbeiten von Primaticcio) verpflichtet sich B. (am 12.3.) gegenüber seinem Kontrahenten, Benvenuto Cellini, zus. mit Laurent Mailleu die Bronzefigur der Nymphe de Fontainebleau instandzusetzen. B. arbeitet noch bis 1555 in Fontainebleau und führt den Marmorkamin mit dem Basrelief Die vier Jahreszeiten (Vertrag v. 12.8.1555; Rechnung v. 26.4.1556) für den Pavillon des Poèles aus. Die beiden unter Delorme in Marmor ausgef. Grabmäler für Franz I. (für den Körper in Saint-Denis sowie die Urne für das Herz, vorgesehen für die Abbaye des Hautes-Bruyères) bringen B. hohes Ansehen. Delorme beauftragt ihn und François Carmoy (Vertrag v. 4.2.1549) mit den für das Grabmal bestimmten Figuren nach Entwürfen von François Marchand; vermutl. kommt B. ein maßgeblicher Anteil an den ruhenden Gestalten des Königs und der Königin zu. Am 19.2.1550 folgt der Vertrag über die Urne für das Herz des Königs; danach beauftragt er ihn mit den beiden Teilen des für das Grabmal bestimmten Frieses: am 13.4.1551 mit der Darst. der Bataille de Marignan und am 6.10.1552 mit der Bataille de Cérisoles. B. arbeitet ferner an den betenden Statuen der Charlotte de France (Vertrag v. 13.4.1551), des Dauphin, an dem auch Carmoy sowie François und Pierre Lheureux beteiligt sind, und der Louise de Savoie (mit Carmoy). Von Delorme erhält B. weitere Aufträge: das Standbild von Franz I. für den großen Saal des Pal. de Justice in bemaltem und vergoldetem Vernon-Stein (Vertrag v. 14.1.1556). B.s Grabmalkunst wird auf bewundernswerte Weise durch die sitzende Figur von Charles de Maigny, capitaine des gardes du Roi auf dessen Grabmal repräsentiert, das die Schwester des Verstorbenen 1557 für die Eglise des Célestins in Paris (heute im Louvre) in Auftrag gibt. Es kann in eine Reihe mit dem Grabmal für Jean d'Humières gestellt werden (Louvre). M.James hat die Erwähnung des Ausführungsvertrages aufgefunden (mündl. Mitt.). Das Ende von B.s Laufbahn bleibt ungeklärt. Am 13.5.1561 schließt die Stadt Paris mit ihm einen Vertrag über einen in Gips und Lw. auszuführenden Triumphbogen für die Porte St-Denis anläßl. des Empfangs von Karl IX. Obwohl am 3.9.1561 bezahlt, werden die 20 Skulpt. von B. nie aufgestellt. Im Nov. 1561 verpflichtet er sich zum Grabmal für Antoine IV Duprat für die Kirche von Nantouillet/Seine-et-Marne, einem bedeutenden Werk mit Hermen, der ruhenden Gestalt des Verstorbenen (als "transi") und zwei Tugenden, die Gefangene im Zaum halten. Dann sieht sich der zum Protestantismus übergetretene B. gezwungen, aus Paris zu entfliehen und läßt bei dem befreundeten Bildhauer Etienne Carmoy Skulpt. zurück (Apoll; Satyr; ein Relief mit der Darst. einer Szene aus dem Alten Testament), die er erst 1563 auf der Durchreise wieder an sich nimmt. Er entschließt sich, Paris endgültig zu verlassen, und lebt A.1566 wahrsch. in Verneuil-sur-Oise; vermutl., um an dem im Auftrag von Philippe de Boulainvilliers erb. Schloß zu arbeiten. Dort verliert sich B.s Spur; seine Witwe ist nochmals 1572 urkdl. belegt. - B.s Reliefs offenbaren einen stark den Einflüssen der Hofmaler unterworfenen, dennoch bedeutsamen Künstler. So stehen die anekdotenhaft und minutiös ausgef. Reliefs des Grabmals von Franz I. den an Primaticcio angelehnten Allegorien gegenüber (Les Arts: Astronomie, Musique, Chant, Poésie Lyrique, Peint., Archit., Sculpt., Géometrie), die die Urne für das Herz von Franz I. schmücken. Der Bildhauer B. muß sich also den Regeln der Malerei unterwerfen, worauf er nicht vorbereitet ist. Dagegen offenbaren die Hochreliefs seine Begabung für die räuml. Darst. der mitunter etwas steif wirkenden Figuren. Aufgrund von Ähnlichkeiten mit den Grabstatuen werden B. weitere Denkmäler zugeschr.: Grabmal für Guillaume du Bellay, sieur de Langey in der Kathedrale von Le Mans; Denkmal für Philippe Chabot, amiral de France in der Eglise des Célestins in Paris (ruhende Gestalt im Louvre); liegende Figur des Amiral Louis Malet de Graville im Schloß von Malesherbes/Loiret; Büste des Colonel des Suisses Guillaume Froelich aus der Eglise des Cordeliers in Paris (Louvre). Glaubwürdig scheinen jedoch nur die beiden letzten Zuschr. zu sein. M.Beaulieu schreibt B. ferner folgende Reliefs zu: Le Passage du Granique, Bronze, aus Fontainebleau (Louvre); Le réveil des Nymphes, Marmor (Louvre; bereits von Wingert B. zugeschr.); die langgestreckten Reliefs mit hist. Motiven vom Grabmal des Kardinals Duprat in der Kathedrale von Sens (heute Pal. synodal, um 1535/36); Die Anbetung der Könige des Altars der Grab-Kap. von Anet (zugeschr. von Wingert und Vanuxem) und mit Vorbehalt das Relief La guérison de la femme hémoroïsse in der Kirche von Nantouillet.</a300b>
   <a300c>Weitere Werke: FONTAINEBLEAU: Teil der Abgüsse von Primaticcio nach antiken Vorbildern. SAINT-DENIS, Grabmal Franz I.: Urne für dessen Herz.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Dict. de la sculpt., P. 1992. - A.Lenoir, Mus. des mon. franç. 2:1802, 59, 74; L.Dussieux, Bull. du Comité hist. des arts v. 13.4.1842, 241; NAAF 1876(4)9; 1881(7)57; Comptes des Bâtiments du Roi, ed. L.de Laborde, I, P. 1877, 99-108, 115, 132, 294; M.Roy, Artistes et mon. de la Renaiss. en France, P. 1929, 1-120, 160-182, 391-400; P.S. Wingert, An adoration in the Cluny Mus., Art Bull. 1935, 506-509; id., The funerary urn of Francis I, ibid. 21:1939, 383-396; P.Vitry, Le tombeau de Jean d'Humières et l'oeuvre de B., Mon. Piot 38:1941, 186-202; M.Beaulieu, Nouv. attributions à B., Rev. du Louvre 1953, 82-88; S.Pressouyre, Les Fontes de Primatice à Fontainebleau, Bull. mon. 127:1969, 227; C.Grodecki, Le séjour de Benvenuto Cellini à l'hôtel de Nesle et la fonte de la nymphe de Fontainebleau d'après les notaires parisiens, Bull. de la Soc. de l'hist. de Paris et de l'Ïle-de-France 98:1971, 16, 28; S.Pressouyre, Note additionnelle, ibid., 39 s.; M.Beaulieu, in: L'Ec. de Fontainebleau (Kat.), P. 1972, 379 s.; id., Descr. raisonnée des sculpt. du mus. du Louvre, II: Renaiss. franç., P. 1978; id., B. et les Cousin Père et Fils, artistes sénonais de la Renaiss., in: Mélanges Jacques Stiennon, Liège 1982, 35-48; Grodecki I, 1985, 216 s.</a300f>
   <a300g>Geneviève Bresc-Bautier</a300g>
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   <a31nn>Antonio di Leonardo da Bologna</a31nn>
   <a31fl>Francione, il</a31fl>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, S. 400</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antonio di Leonardo da Bologna, ital. Holzschnitzer in Pisa, 15. Jh.</a300a>
   <a300f>ThB1, 1907. - Arch. stor. dell'arte 6:1893, 159 s. Sven-Wieland Staps</a300f>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>Louis-Hippolyte Boileau</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1903-1948
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3007>Familienmitglied<a3010>Boileau (Architekten-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 303 ss</a8334>
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   <a300a>4. Louis-Hippolyte, auch Amateurmaler, *10.1.1878 Paris, +4.11.1948 Neuilly-sur-Seine. Sohn von 3, Vater von 5.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1897-1907 (Dipl.) EcBA, Paris, bei Gaston Redon; erhält dort versch. Ausz., u.a. 1899 Prix Muller-Soehnée; 1902 Prix de la Reconnaissance des architectes amér.; 1906 Prix Stillmann. Realisiert 1910 zus. mit Henri Tauzin sein erstes großes Projekt, das Hôtel Lutétia in Paris. 1923 Ritter der Ehrenlegion, dann Officier d'Académie. 1924 Prix Lesoufaché. 1924-26 Präs. der Chambre syndicale des artistes décorateurs; 1927/28 Mitgl. des Conseil supérieur des bâtiments civils et pal. nationaux. Ab 1931 Mitgl. der Soc. centrale des architectes français. Setzt die vom Vater beg. Arbeit am Magasin du Bon Marché fort; errichtet 1924 einen Anbau (Rue du Bac/Ecke Rue de Sèvres; Ausgestaltung zerst.). Übernimmt das Pariser Planungsbüro der Fam. B., dehnt seine Tätigkeit auf die Prov. aus und bezieht zahlr. Mitarb. ein, u.a. Léon Carrière (bis 1945). B. folgt in seiner Bauweise den zeitgen. Strömungen: das Hôtel Lutétia errichtet er im Stil des ausgehenden Art nouveau; um 1925 wendet er die Prinzipien des Art déco an und orientiert sich schließlich in den 1930er Jahren am Klassizismus.</a300b>
   <a300c>BIARRITZ: Hôtel Plaza, 1928. DOËLAN/Finistère: B.s Haus, 1908. PARIS, Boulevard Raspail: Hôtel Lutétia, 1910 (bis 1928; Innengestaltung z.T. zerst.). - Quai d'Orsay: Mietshaus. - Avenue Victor Hugo/Ecke Rue Traktir: Restaurant Prunier, 1919-25 (zus. mit Carrière). - Rue Gaillon 8: Inneneinrichtung des Restaurant Le Drouant, 1923-25. - Rue du Château des Rentiers 173: Mädchenschule, 1926. - Boulevard Mortier: Sozialwohngebäude, 1928/29. - Rue Keller: Schulkomplex, 1929/30. - Champs Elysées: Maison de France, 1931 (Innengestaltung zerst.). - Trocadéro: Pal. de Chaillot, 1937 (zus. mit Jacques Carlu und Léon Azéma anläßl. der Welt-Ausst. 1937).</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1928-36 Salon; 1925 Expos. des Arts décoratifs.</a300e>
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   <a3100>Hermant, Jacques (1855)</a3100>
   <a3105>Hermant, René Jacques &amp; Hermant, René-Jacques &amp; Hermant, Jacques</a3105>
   <a31nn>Jacques Hermant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1870-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1855.05.07</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Nancy</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 4, Seite 702</a8334>
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   <a300a>Artikel Vita Hermant, Jacques (René-Jacques), frz. Architekt, *7.5.1855 Paris, +5.6.1930 ebd. Sohn und zuerst Schüler von Achille H. Biogramm Stud.: 1874-85 (Dipl.) EcBA Paris bei Emile Vaudremer und Gustave Laurent Raulin; erhält 1880 den 1. Second Grand Prix de Rome (Hospizentwurf). Ab 1882 daneben Zusammenarbeit mit dem Vater (v.a. 1883-86 beim Erweiterungsbau der Kaserne der republikanischen Garde in Paris, Pl. Monge, und bei Wohnhäusern). Bereits früh erfolgreiche Teiln. an öff. Wettb., v.a. 1882 um die Sorbonne, Paris (prämiert), und 1890 um die Caserne des Célestins ebd. (1.Preis und Ausf.). Ämter und weitere öff. Funktionen: Chefarchitekt der Bâtiments civils et Pal. nat. (zuständig für das Minist. de la Marine und das Schloß in Rambouillet); Stadtarchitekt von Paris; Gutachter beim Gericht 1.Instanz des Dép. Seine; Prof. an der EcBA Paris. Offizieller Architekt der frz. Reg. für die WA 1889 (Inspecteur) und 1900 in Paris, 1893 in Chicago (frz. Pavillon) und 1897 in Brüssel (Architekt der frz. Abt.). 1925 Architekt der Präfektur des Dép. Somme (für den Wiederaufbau nach dem 1.WK). Mitarb. in der 1.Komm. für Eisenbeton (Vorlage für die staatliche Verordnung von 1906 für die Verwendung von Stahlbeton). Mitgl.: 1885 Soc. centrale; 1886 Soc. des Architectes diplômés par le Gouv. (1914-20 Präs.); Soc. des Artistes franç.; Conseil supérieur des Habitations à Bon Marché (HBM); Conseil supérieur de l'Archit. de la Préfecture de la Seine. Ausz.: 1881, 1901 Med. der Soc. centrale; 1891 Ritter, 1900 Offizier, 1929 Kommandeur der Ehrenlegion. - Bereits mit seinem ersten größeren Projekt für die Caserne des Célestins in Paris gelingt es H. 1890, sich zu etablieren. Mit diesem Bauwerk, das den Beginn einer erfolgreichen Laufbahn markiert, legt er zugleich seine stilistische und formale Orientierung relativ fest und behält diese während der gesamten Schaffenszeit prinzipiell bei. Er findet zu einem eklektizistischen Kompromiß zw. einer akad. Archit. mit vielfältigen internat. Stilzitaten und einer vom Art nouveau beeinflußten Bauweise und meistert diese Gratwanderung teilw. virtuos, teils auch mit weniger Geschick. Hinsichtlich konstruktiver Aspekte zeigt sich H. hingegen als sehr innovationsfreudig, verwendet als erster frz. Architekt Eisenbeton, v.a. bei Kaufhaus- und Theaterbauten, und gilt damit als einer der frz. Pioniere im Stahlbetonbau. Zu seinem vielfältigen Werk gehören zahlr. Wohngebäude (v.a. ca. 50 Mietshäuser, meist in Paris, und Landsitze), Geschäftshäuser, Gewerbeimmobilien und Kasernen. Sein Hw. ist der Umbau eines von Charles Rouhault de Fleury und Henri Blondel in Paris erricheten Komplexes mit sieben Gebäuden zum Hauptsitz der Bank Soc. gén. (25-31 bd Haussmann/4-8 rue Glück/5 rue Halévy). Den riesigen Bürokomplex gruppiert H. um eine zentrale Halle mit einer von Jacques Galland gestalteten, von einer Metallkonstruktion getragen mon. Glaskuppel mit polychromen Friesen und einem Mosaikboden mit ornamentalem Dekor der Fa. Gentil et Bourdet, wobei der außergewöhnlich qualitätvolle Bauschmuck im Stil des Art nouvau einen wirkungsvollen Kontrast zur ansonsten klassischen Archit. bildet. Werke Nancy, 25 rue Malzéville: Maison Victor Luc, Wohnhaus, klassische Archit. mit Art nouveau-Details, 1901-03 (Ausstattung und Dekoration von Louis Majorelle, Jacques Gruber und der Fa. Gentil et Bourdet). Paris, 12-30 bd Henri-IV: Caserne des Célestins der republikanischen Garde, Steinfassade im Louis-treize-Stil (Bauschmuck von André Allard), Details der frz. und ital. Renaiss., Reithalle in Eisenskelettbauweise, 1891-1902. - Rue Championnet: Schule, 1893. - 85-87 rue du Faubourg Saint-Martin/46-48 bd de Strasbourg, Kaufhaus Aux Classes Laborieuses: Umbau, 1896-1901 (mit Edmond Coignet; beim Fassaden-Wettb. 1901 prämiert; Fassade heute nach mehreren Umbauten entstellt). - Pal. du Génie civil, WA 1900 (zerst.). - 132-134 rue Réaumur: Filiale der Soc. gén. mit imposantem Uhrturm, 1901 (beim Fassaden-Wettb. der Rue Réaumur 1906 prämiert) - 10 rue Legendre: Wohngebäude, 1901. - Gal. des Champs-Elysées, 1904 (oder 1908). - 45-47, rue de La Boëtie: Salle Gaveau, Firmensitz des Pianoherstellers Gaveau mit großem Konzertsaal, Louis-seize, 1905-07 (erster Pariser Konzertsaal aus Stahlbeton, zus. mit Coignet). - 48-50 rue d'Anjou: Auto-Wkst. für die Fa. Paris Automobiles, 1906-08. - 112 av. Kléber: Filiale der Soc. gén., 1911. - 1-3 rue de Lisbonne, Rathaus 8. Arr.: Erweiterungsbau, 1925. Voisenon/Seine-et-Marne: Schloß, 1900. Selbstzeugnisse L'art à l'expos. de Chicago, in: GBA 1893(Sept.)237-253; (Okt.); (Nov.); L'archit. en Amérique et à la World Fair in: Architecture 7:1894(42)341-345; Rapport de ... Expos. univ. de Chicago en 1893. Comité 36. Génie civil, travaux publics, archit., ed. C.Krantz, P. 1894; Communication sur la caserne des Célestins, in: Procès-verbaux de la Comm. du Vieux Paris 1917, 233 ss.; Communication sur un procédé pour l'assèchement des murs, ibid., 238-290. Ausstellungen G: Paris: 1889 (Gold- und Silber-Med.), 1900 (Grand Prix) WA; 1937 Paris: Expos. internat. des Arts et Techniques dans la Vie mod. Bibliographie ThB16, 1923. Delaire, 1907; DBF XVII, 1989; Dugast/Parizet III, 1993 (WV); DA XIV, 1996; Dict. des mon. de Paris, P. 1997; M.Poisson, 1000 immeubles et mon. de Paris, P. 2009. Hautecour VII, 1957; P.Chemetov/B.Marrey, Archit. Paris, 1848-1914 (K), P. 1976; B.Marrey, Les Grands Magasins des origines à 1939, P. 1979; B.Toulier (Ed.), Mille mon. du XXe s. en France, P. 1997; C.Jubelin-Boulmer, Hommes et métiers du bâtiment 1860-1940. L'exemple des Hauts-de-Seine, P. 2001 (Cah. du patrimoine, 59); I.Ducos-Rouge, Livraisons d'hist. de l'archit. 2.Halbjahr 2003(6)47-67. Online: Base Mérimée; France savante. Dict. prosopographique. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Hermant, Jacques (René J.), Architekt, Sohn des Achille, geb. in Paris 7. 5. 1855, Schüler der École d. B.-Arts unter Vaudremer, erhielt 1880 den 1. second grand prix. Regierungs-Architekt für die Weltausstell. (Paris 1889, 1900; Chicago 1893; Brüssel 1897), Architekt der Stadt Paris. Zahlreiche Nutzbauten, Kasernen, Privathäuser, Kaufhäuser, Landsitze usw. Nouv. Arch. de l'art franç., VIII (1880/81) 481. - Bellier-Auvray, Dict. gén., Suppl. - Delaire, Les Archit. Élèves, 1907. - L'Art décor., 1906 I 33ff., Abb. - L'Architecte, II (1907) 26, Taf. 13 u. 14; 1V (1909) 95ff., Taf. 71 u. 72. - Arch. biogr. contemp., V I (1913) 401. - Qui Êtes-Vous?, 1909/10.</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Knoblauch, Gustav</a3100>
   <a3105>Knoblauch, Heinrich Gustav</a3105>
   <a31nn>Gustav Knoblauch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1848-1916
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833.10.25</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3996>um 1865-1870</a3996>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3996>1870-1887</a3996>
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   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 42</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 10</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Vater: K. H. Eduard (1801-1865, Arch.); Bruder: Edmund (1841-1883, Arch.); Besuch des Französischen Gymnasiums; Baueleve außerhalb Berlins und im Atelier seines Vaters, dann Studium an der Bauakademie; 1863 Baumeister-Prüfung; Mitglied des Architektenverein zu Berlin und Übernahme des väterlichen Ateliers; 1865 bis etwa 1870 gemeinsame Fa. mit F. Hollin, dann bis 1887 mit E. Wex; 8.6.1879 Mitbegründer der Vereinigung Berliner Architekten; 1884 Teilnahme an der XIII. Abgeordneten-Versammlung des Verband Deutscher Architekten- und Ingenieurvereine in Stuttgart; Baurat; Experte für das Grundstücks- und Hypothekenwesen; gemeinsam mit C. Koch Dir. der "Baugesellschaft auf Aktien Belle Alliance".</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1859-1866 Mitarbeit und Bauleitung: Synagoge Oranienburger Str. (Entwurf: E. Knoblauch d. Ä.); 1860 Bauleitung: Villa Pflug Alt-Moabit 117/118 (mit B. Kolscher, Entwurf: E. Knoblauch d. Ä.); vor 1868 Krankenhaus in Charlottenburg (mit F. Hollin); 1869/70 Wohnhaus Franz Alexanderstr. 41 (mit F. Hollin); 1875-1879 Lehrerseminar Friedrichstr. 229; 1879 Friedhofskapelle auf dem Parochialfriedhof Boxhagener Str. 99-101; um 1880 Wohnhaus Probststr. 14-16 (mit Wex); 1880 Wohnhaus Eger Tempelhofer Ufer 11 (mit Wex); 1884 Umbau der Parochialkirche (mit Wex); vor 1887 eigenes Wohnhaus Ritterstr. 62/63 (mit Wex); 1886/87 Kapelle der Markus- und der Andreaskirchgemeinde Hohe Schönhauser Landstr. ; 1898/99 Luisenstädtische Bank Köpenicker Str. 95; Pfarrhäuser der Georgengemeinde Kurze Str. 2, der St.-Marien- und der St.-Nikolai-Gemeinde; Wohnhaus Keibel Taubenstr. 44/45; Baseler Lebensversicherung Friedrichstr.; weitere Bankgebäude, Krankenhäuser, Schulen, Friedhofskapellen und Grabdenkmäler. AUSSERHALB: Pädagogium in Züllichau.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit F. Hollin &amp; mit E. Wex</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1848</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1916</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:48:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:35:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52496068"><labelId>Bormann, Gottfried</labelId>
   
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   <a3000>03200616</a3000>
   <a3100>Bormann, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Bormann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929</a3270>
   <a3290>Pratau (Kreis Wittenberg)</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1958-1968</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>328</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1943-1946: Lehre als Maler. 1954-1958: Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Berlin Seit 1958 Graphiker bei der Interflug.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1944</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:18:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:14:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52563698"><labelId>Keiserman, François</labelId>
   
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   <a3100>Keiserman, François</a3100>
   <a3105>Kaisermann, Franz &amp; Kaesermann, François &amp; Keysermann, Franz &amp; Kaysermann, Franz &amp; Kaesermann, Franz &amp; Kaiserman, François</a3105>
   <a31nn>François Keiserman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1780/1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1765.02.27 / 1765.03.13</a3270>
   <a3290>Yverdon (Vaud)</a3290>
   <a3330>1833.01.03 / 1833.01.04</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Ariccia (Rom)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel aus Thieme-Becker: Kaisermann, Franz, schweizer. Landschaftsmaler, geb. 27.2.1765 in Yverdon, +3.1.1833 in Rom, wohin er 1789 gekommen war, um unter Anleitung Louis Ducros' zu arbeiten, dessen Art der Vedutenmalerei für ihn maßgebend wurde. Nach 6jährigem Aufenthalt in Neapel lieg er sich 1797 dauernd in Rom nieder, wo er sich in sehr betriebsamer Weise der Darstellung von Ruinen u. Landschaften, der Wasserfälle von Tivoli u. Terni, der Patriziervillen des Albanergebirges usw. in Aquarellzeichnungen widmete; Ölbilder hat er nur wenige gemalt. Um 1800 nahm er 6 Jahre lang den jungen Bart. Pinelli in seinen Dienst, damit dieser ihm die Figurenstaffage in seine Bilder zeichne, und nahm ihn auf seinen Studienfahrten in der Umgebung mit. Seit 1808 hatte er einen Neffen Franz Knebel als Gehilfen, der 16.1.1822 in Rom starb, und dem ein gleichnamiger Neffe folgte, der sein Erbe wurde und 1835 den Nachlaß verkaufte. Seine Erbschaft war ansehnlich, da K. es verstand, die Aufmerksamkeit vornehmer Romreisender auf sich zu ziehen, und seine Aquarellveduten viele Liebhaber fanden; daneben betrieb er, nachdem er bei Ariccia ein Landgut erworben hatte, Schweinezucht u. Milchhandel. Diese geschäftlichen Erfolge erklären zum Teil den grimmigen Hohn, womit der von Brotneid nicht freie Jos. Anton Koch in seiner "Modernen Kunstchronik" K. behandelt, wo er ihn mit dem Spottnamen "plein de sentiment" als Charlatan und Lakaien brandmarkt und verschiedener Unsittlichkeiten zeiht. Während Koch von K.s Kunst sagt, sie sei keinen Schuß Pulver wert, ist sie von vielen Zeitgenossen geschätzt worden, die an seinen Veduten die Sorgfalt der Ausführung, die Farbe u. Luftperspektive rühmten. Römische Pressestimmen verglichen einige Arbeiten K.s mit Claude Lorrain; A. W. von Schlegel zählte ihn 1805 in einem Schreiben an Goethe zu den besten römischen Landschaftsmalern, Leopold Robert nannte ihn mit Anerkennung, desgl. Kotzebue u. ein Mitarbeiter des Cotta'schen Kunstblattes, in welchem J. D. Passavant allerdings seine Blätter als "möglichst prosaisch aufgefaßte kolorierte Zeichnungen" charakterisierte, die ihm aber mit 20 bis 30 Louisdor bezahlt würden. K.s Bildnis von 1815 findet sich in der Samml. Vogel v. Vogelstein im Dresdner Kupferstichkab. - Von seinen Arbeiten sind viele nach England gekommen; 1807/08 malte er für Prinz Friedrich von Sachsen-Gotha die Wasserfälle von Tivoli u. Terni, 1820 für Großfürst Michael 13 Ansichten aus Rom und 6 aus Frascati, 1821 für den Fürsten Wolkonskij die Aussicht von Tusculum nach den Sabinerbergen, 1822 für den Grafen Gurjeff 5 Landschaften, 1826 drei Blätter für Prinz Gustav von Schweden und für den engl. Diplomaten Stratford-Canning. In der Villa Aldobrandini zu Frascati befinden sich von ihm 6 Aquarelle mit Darst. aus der Umgebung, die er 1823 für Camillo Borghese gemalt hat; Dr. Riccardi in Rom besitzt 4 seiner Landschaften mit Staffage von Pinelli. In der Gal. des Schlosses Friedenstein zu Gotha von K. eine Ansicht des PlautiusGrabmals, bez. Roma 1794. Sickler-Reinhart, Almanach v. Rom 1810. - Enr. Keller, Elenco di tutti gli pittori etc., 1824 u. 1831. - Kochs Moderne Kunstchronik, herausg. v. Jaffé, 1905, p 43, 55, 87, 97. - A. v. Kotzebue, Erinnerungen v. einer Reise aus Livland nach Rom u. Neapel, 1805, I1 272 f. - Hegemann, Reise durch Italien u. Sizilien, 1835, p. 195, 225. - Frdr. Müller. Schreiben über eine Reise aus Livland usw., 1807 p. 87. - Lulu v. Thürheim, Mein Leben, III 136f. - Tagebuch einer Reise nach Italien. 1794, 1802 p. 100. - Cenni intorno alla vit Iter Italicum, in Bibliothèque Univ. et Revue Suisse, 1914, p. 119, 354. - Morgenblatt f. geb. Stände, 1815, 17. 9. - Kunstblatt, 1822, p. 179, 202 ("Keysermann"); 1824 p. 53; 1830, p. 44 ("Kaysermann"). - Journal des Luxus u. der Moden, 1809, p. 37ff. - Memorie Enciclop. di Belle Arti, 1806/07, II 133. - Not. del Giorno, 1825, Nr 13; 1826, Nr 2; 1835, Nr 4. - Cracas, 1820, Nr 31; 1821, Nr 9; 1822, Nr 33; 1824, Nr 16; 1835, Nr 28. - Gaz. des Beaux-Arts, 1873 I 519, 525 f. (Briefe Leop. Roberts). - C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., II (Frauenfeld 1908) 140f. ("Kaesermann"). - M. Grelle t, Nos peintres romands du 18e et du 19e siècle, Lausanne 1921, p. 8 (desgl.). - Evangel. Pfarrb. u. Pfarrb. S. Lorenzo in Lucina u. S. Andrea delle Fratte zu Rom. Fr. Noack.</a300a>
   <a300f>ThB19, 1926 (s.v. Kaisermann, Franz). Brun, SKL II, 1908; DA XVII, 1996; Bénézit VII, 1999; BLSK I,1998. G.Sestieri, Roma. Paesaggi, vedute e costumi. Dipinti e disegni (K Pal. Borghese), R. 1983; R.Mammucari, Ottocento romano, R. 1997; M.Gori Sassoli (Ed.), Roma veduta (K), R. 2000; B.Heise/C.J. Heinrich, Endlich in Rom. Dt. Künstler des 19. Jh. in Italien, Lübeck 2002; W.Hauptman/L.Golay , Peindre l'Italie, K. et Knébel. Deux Vaudois à Rome vers 1800 (K Mus. hist.), Lausanne 2005; U.Bongaerts (Ed.), Ital. Lsch. der Goethezeit. Bestandsverzeichnis der Zchngn und Radierungszyklen aus der Slg der Casa di Goethe, R./Bonn 2007. Online: Artnet; SIKART Lex. und Datenbank.</a300f>
   <a300g>Treydel, Renate</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00094843 &amp; Fundstelle: AKLONLINE; ThB XIX, 1926, 451 s</a99fm>
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   <a31nn>Dionigi Bussola</a31nn>
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   <a300a>Bussola, Dionigi, ital. Bildhauer, *1615 Mailand(?), +15.9.1687 ebd.</a300a>
   <a300b>Vater von Cesare B. und des Bildhauers 'Ottavio B'. Ging in jungen Jahren wohl nach Rom zur Ausb.; kehrte 1645 nach Mailand zurück und wurde Nachf. von Domenico Vismara an der Fabbrica del Duomo, wo sein Name 1648 erstmals dok. ist. Erste Werke sind die Figuren der 'Hll.Maximus,' 1648, und 'Anastasius,' 1650, und die Voll. des 'Hl.Andreas' von Vismara. Bis zu seinem Tod in Mailand als Dombildhauer tätig (ab 1658 als protostatuario), arbeitete er zusätzl. 1661 mit seinem Sohn Cesare an der Ausstattung der Chiesa del Assunta auf dem Sacro Monte in Varallo mit; 1661-64 und 1670-78 war er mit seiner Wkst. an den Arbeiten des Sacro Monte in Domodossola beteiligt. Gleichzeitig führte er 4 Statuen für S.Antonio in Varese aus, für die er am 13.12.1664 bezahlt wurde. Bis 1668 arbeitete er für den Sacro Monte di Varese und mit seinem Sohn 'Ottavio B.' wahrsch. bis zum 21.7.1678 am Sacro Monte di Orta. 1674 zum protostatuario der Certosa in Pavia ernannt, wo unter seiner Ltg sehr unterschiedl. Skulpt. ausgef. wurden, was auf eine Beteiligung seines Sohnes Cesare schließen läßt. B. unterrichtete an der 1620 gegr. Accad. Ambrosiana in Mailand. Unter seinen Schülern waren Giovan Battista Maestri, gen. Volpino, Carlo Domenico Muttone und Carlo Simonetta. - In der Loslösung von Bernini und Algardi und der Vermittlung zw. Barock und Klassizismus spielte B. in der lombard. Skulpt. eine bedeutende Rolle. Seine Stärke waren v.a. szen. Darst. wie die Basreliefs für die Fassade des Mailänder Doms von 1658 und die Skulpt. für die versch. Sacri Monti.</a300b>
   <a300c>MAILAND, Dom: Kain und Abel, 1671; Hl. Dorothea, 1667; Fassade: Elias wird von Engeln geweckt, 1658; Zweite Erscheinung der Mutter des Samson, 1659, Basreliefs (Bozzetti im Mus. del Duomo); Capp. della Madonna dell'Albero, Decke: Engelsglorie, 1655-59; Pfeiler: Verkündigungsengel, 1661, und Maria, 1663. - S.Maria della Vittoria, linker Altar: 2 Engel (Zuschr.); Kuppel, Pendentifs: 4 Evangelisten (Wkst.). - Piazza Borromeo: S.Carlo Borromeo, 1670 (Entwurf). - Bibl. Ambrosiana, Saal Pius XI.: Grammatik; Rhetorik; Theologie; Philosophie; Jurisprudenz; Mathematik; Astronomie; Medizin, 1670. ORTA, Sacro Monte, Eingang: S. Franceso; Kap. II, IV, VII, IX, X, XVI-XX (Zuschr.). PAVIA, Certosa, Presbyterium: Caritas; Seitenschiff: Hl. Gregor; Capp. S.Giuseppe, Altarvorsatz: Bethlemit. Kindermord, 1667/77; Hochaltar: Baluster mit Putten (alles Zuschr.). SARONNO, Madonna dei Miracoli: Madonna und vier Engel, Fassadenbekrönung, 1658 (mit Carlo Antonio Buono). SEVESO, S.Pietro Martire: Rosenkranzmadonna, 1673. VARALLO, Sacro Monte, Chiesa dell'Assunta, Kuppel: Himmelfahrt Mariens, 140 Figuren, 1661 (mit Cesare B. und Prestinari?). VARESE, Sacro Monte: X. Kap.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Mele, 1960; DBI XV, 1972 (Lit.). - Nebbia, 1908; TCI Milano e Laghi, 1967; TCI Lombardia, 1970; Wittkower, 1972; Il Duomo di Milano, II, Mi. 1973; TCI Piemonte, 1976; G.A.Dell'Aqua (Ed.), Isola San Giulio e Sacro Monte d'Orta, T. 1977; C.A.Lotti (Ed.), La decima Capp. del Sacro Monte di Varese, Cisinello Balsamo 1987, 119-127.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>cf.-Name: Bussola, Ottavio</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Partsch, Susanna</a9904>
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   <a31nn>Ole Rasmus Nygaard</a31nn>
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   <a31nn>Gottlieb Theodor Kempf-Hartenkampf</a31nn>
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   <a3180>1885-1964
      
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   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Arlen, Philippe</a3100>
   <a31nn>Philippe Arlen</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Reinert, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Reinert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1919
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Romondini, ?</a3100>
   <a31nn>Romondini</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3000>20083301</a3000>
   <a3100>Eckhardt, Johann Kaspar</a3100>
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   <a31nn>Johann Kaspar Eckhardt</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1727-1778
      
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 100</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eckhardt (Eckardt; Eckart; Eckhard; Eckhart), Johann Kaspar (Kaspar), dt. Bildhauer, *1712 Hessen-Darmstadt, +17.4.1778 Wien. Sohn von Johann Wendel Eckhart; Bruder von Johann Paul Eckhard. Kam um 1740 nach Wien und heiratete 1750 ebd. Stud.: ab 1754 ABK Wien. Hinterließ zwei Söhne: die Bildhauer Anton E. (*1761) und Lorenz E. (*1757), der ab 1772 an der ABK ebd. studierte, als sog. "Verzierungsbildhauer" 1796 mit weiteren solchen Meistern um Zuerkennung des Künstlerstatus ersuchte und 1822 noch lebte. Dessen Sohn Anton E. (*20.12.1783) studierte 1797-1806 Bildhauerei an der ABK Wien. Anton E.s Sohn Johann E. (Bildhauer, *1795) wurde 1813 in die Schülerlisten der ABK ebd. eingeschrieben. Ungeklärt ist die Verwandtschaft mit dem Bildhauer Friedrich E. (*1818).</a300a>
   <a300c>GURK, Dom: Kanzel, Ausf., um 1740/41 (mit Leopold Wasserbauer nach Entwurf von Giuseppe und Antonio Bibiena).</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit., Quellen). -- F.H. Böckh, Wiens lebende Künstler, W. 1822; B.Kienzl, Die barocken Kanzeln in Kärnten, Klagenfurt 1986; W.Posch, Dom zu Gurk, Gurk 1991.</a300f>
   <a300g>Barbara Neubauer-Kienzl</a300g>
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   <a3100>Valmier, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Valmier</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Kostümbildner &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1900-1937
      
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Petitot, Pierre (1760)</a3100>
   <a31nn>Pierre Petitot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1775-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 714</a8334>
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   <a3105>Schultze, Robert &amp; Scultz, Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Schultze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1843-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1828.03.30</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a3100>Boileau, Roger</a3100>
   <a31nn>Roger Boileau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1919-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1904.12.03</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1989.10.23</a3330>
   <a3350>Versailles</a3350>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Boileau (Architekten-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 303 ss</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>5. Roger, *3.12.1904 Paris, +23.10.1989 Versailles. Sohn von 4.</a300a>
   <a300b>Stud.: bis 1939 EcBA, Paris (Dipl.). Unterstützt den Vater beim Bau des Pal. de Chaillot. 1948 dessen Nachfolger als Chefarchitekt von Beauvais/Oise zus. mit Jacques-Henri Labourdette; beide werden 1950 mit dem Wiederaufbau der Stadt Sarcelles/Val d'Oise beauftragt.</a300b>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1989</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:57:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:52:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52547889"><labelId>Kleymann, Arend (3)</labelId>
   
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   <a3000>20084766</a3000>
   <a3100>Kleymann, Arend (3)</a3100>
   <a3105>Kleymann, Arend (1666)</a3105>
   <a31nn>Arend Kleymann (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer &amp; Kaufmann</a3162>
   <a3180>1663-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1666</a3300>
   <a3330>1692 / 1693</a3330>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a3420>Lauenburg (Elbe)</a3420>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a3420>Mecklenburg</a3420>
   <a3420>Holstein</a3420>
   <a3420>Schweden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2003.04.01</a9920>
   <a3100>Francesco di Domenico (1466)</a3100>
   <a3105>Monciatto</a3105>
   <a31nn>Francesco di Domenico</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Intarsiator &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1466-1497
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1466</a3300>
   <a3360>1497</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 57</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999, S. 763</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Bregno, Paolo</a3100>
   <a3105>Bregno da Como, Paolo &amp; Paolo da Como</a3105>
   <a31nn>Paolo Bregno</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1457-1459
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Righeggia</a3290>
   <a3300>1457?</a3300>
   <a3360>nach 1459?</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Paolo (maestro)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Paolo della Signoria</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>00449539</a3008>
      <a3010>Bregno, Antonio (1425)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 571</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, S. 571</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bregno, Paolo (gen. Paolo da Como), ital. Architekt, Bildhauer aus Righeggia/Luganer See, 2.H.15.Jh. in Venedig tätig.</a300a>
   <a300b>Bruder des Bildhauers Antonio B. Vermutl. ident. mit dem 1459 in Venedig als "Proto" der Prokuratien von S. Marco in den Akten des Salzamtes erwähnten "maestro Paolo carpentiere e muratore" und mit "Paolo inzignero della Signoria", der für die Arbeiten in der Markuskirche verantwortl. zeichnete und zus. mit Bartolomeo Buon beim Neubau der sog. "Cà del Duca", dem Pal. von Marco Corner am Canal Grande, dok. ist. Mit seinem Bruder Antonio schuf er wahrsch. das Grabmal des 1457 verstorbenen Dogen Francesco Foscari. Danach arbeiteten beide vermutl. gemeinsam am damit stilist. gut vergleichbaren Arco Foscari im Hof des Dogenpalastes. Weiter wird B. der Entwurf einer Wand des Cortiletto dei Senatori ebd. zugeschrieben.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910. DEAU I, 1968. - Paoletti II, 1893, 145 s.; Venturi VI, 1908, 1058 ss.; L.Planiscig, Venez. Bildhauer der Renaiss., W. 1921, 36, 63; W.Wolters, La scult. venez. gotica (1300-1460), Ve. 1976; A.Markham Schulz, Niccolò di Giovanni Fiorentino and Venetian sculpt. of the early Renaiss., N.Y. 1978; TCI Venezia, 1985; Reclams Kunstf. Italien II.1, 1985; Huse/Wolters, 1986, 20, 29, 153; G.Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, ed. Triest 1987.</a300f>
   <a300g>A.J.M.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Martin, Andrew John</a9904>
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   <a300a>AKL-Artikel: Dufresnoy (Du Fresnoy), Charles-Alphonse, frz. Maler, Zeichner, Kunsttheoretiker, *1611 Paris, +16.1. 1668 Villiers-le-Bel/Val-d'Oise. Als Sohn eines Apothekers eigtl. für eine medizin. Laufbahn vorgesehen, lernt D. zunächst Latein, Griech., Mathematik und Geometrie. Da er jedoch mehr an Dichtkunst und Malerei interessiert ist, absolviert er 1631-33 eine Ausb. bei den Malern François Perrier und Simon Vouet. A. 1634 geht er nach Rom, wohin ihm der ebenfalls bei Vouet ausgebildete Freund und Maler Pierre Mignard 1635 folgt; 1635-53 leben und studieren die beiden "Unzertrennlichen" (lt. Félibien, 1688) dort zusammen. In der schwierigen Anfangsphase malt D. "Perspektiven, versch. Gebäude und die Ruinen antiker Bauwerke" und fertigt im Pal. Farnese Kopien für den Bruder von Richelieu, den Lyoner Kardinal Alphonse Louis du Plessis, der 1635 als frz. Gesandter in Rom weilt. D. schätzt ganz bes. die Werke von Tizian und beschäftigt sich wahrsch. mit denen von Nicolas Poussin, aber zur Art ihrer Beziehungen ist nichts bekannt. Die beiden einzigen bek. Gem. aus dieser Zeit, die sign. und dat. (1647) sind, galten lange als 1945 verschollen (bis dahin beide in Potsdam, SPSG, Neues Pal.): Landung der Venus auf der Insel Kythera (auch Venus und die Grazien gen.; 2000 in einer russ. Slg wiedergefunden) und Färbung der Rose (auch Toilette der Venus oder Venus und Amoretten gen., Verbleib unbek.). 1647-49 verkehrt Félibien in Rom mit D. und erwähnt von ihm dort vermutl. für Italiener und Franzosen ausgef. Gem. (alle verschollen): Les ruines du Campo Vaccino, et la ville de Rome sous la figure d'une femme und Des filles d'Athènes qui vont voir le tombeau d'un Amant, beide für Monsieur le Tellier de Morsan gemalt; Äneas trägt den Vater zum Grab, bei dem Rentmeister Monsieur Passart; das großformatige Bild Mars findet Lavinia schlafend am Ufer des Tiber für den Ratsherrn Monsieur Perochel; Geburt der Venus und Geburt des Cupido, beide für Monsieur Perochon aus Lyon; Joseph und die Frau von Putiphar für den Lyoner Ratsherrn Monsieur de Berne. Des weiteren nennt Félibien Kopien nach Tizian, u.a. eine für sich selbst, und das deutlich von der Beschäftigung mit diesem und den Carracci geprägte Original einer Grablegung Christi. Die Rückreise nach Frankreich im Mai 1653 unterbricht D. in Venedig, wo er den Auftrag erhält, falls notwendig die von Thomas Blanchet in Rom gez. Entwürfe des Mausoleums für René de Voyer d'Argenson, den 1651 verstorbenen frz. Gesandten in Venedig, in der Kirche S.Giobbe zu korrigieren. Die Veränderungen an diesem Denkmal (z.T. in situ; älteres Foto cf. Ivanoff, 1967[1968], 56) können sowohl von Blanchet stammen, der mehrere Entwürfe fertigte, von denen nur einer erh. ist (cf. Galactéros, 1973[1974], 133), als auch von D. oder dem Bildhauer Claude Perreau, der das Werk 1653-55 gestaltet. In Venedig, wohin Mignard E.1653 nachkommt, malt D. eine Schlummernde Venus (für den Aristokraten Marco Paruta) und eine halbfigurige Madonna, bei denen seine intensive Beschäftigung mit Tizian zum Ausdruck kommt. Zus. mit Mignard bereist er Norditalien und besucht in Bologna Guercino und Francesco Albani. E. 1654 Rückkehr nach Frankreich über Savoyen; 1655 wieder in Paris. Nach der Ankunft von Mignard 1658 ebd. wohnt D. bei ihm und beteiligt sich 1663 an dessen Auftrag, die Vierung der Kuppel in der Eglise du Val-de-Grâce mit Freskomalereien auszugestalten. Beide nutzen diese Tätigkeit als Vorwand, um eine Einladung von Charles Le Brun für den 12.2. in die Acad. royale de Peint. et de Sculpt. auszuschlagen, wo sie letzterem dann unterstellt wären. Im Juni 1663 nimmt die Akad. zur Kenntnis, daß diese beiden Künstler und der Bildhauer François Anguier sich ihr widersetzen und damit auf die Seite der Maler- und Bildhauermeister wechseln (cf. Montaiglon, 1851; 1875). 1661 schätzt D. zus. mit Mignard und Andrea Podestà Gem. von Jules Mazarin. Mignard, der D. überleben wird, vermacht ihm in versch. Test. eig. Werke: sie betreffen 1653 ein Portr. der berühmten röm. Kurtisane La Cocque, Pastellköpfe nach Guido Reni und nach der Natur gemalte Lsch. (peints sur le naturel); da er 1663 noch lebt, überträgt er D. das Nutzungsrecht an drei Büchern mit Zchngn der Carracci. Alle von den Quellen und den Biographen (z.B. Félibien) erw. Gem. sind verschollen. Das betrifft Dekorationen in versch. Pariser Hôtels: ein im Haus von Sébastien Potel ausgemaltes Kab. (nach der Rückkehr aus Italien ist D. 1655-57 bei ihm zu Gast); Plafondmalereien im Hôtel von Barthélemy Hervart (vier Lsch. auf vorgetäuschten Tapisserien mit Figuren von Mignard), im Haus von François Le Blanc (vier Tugenden auf Goldgrund, cf. Rev. de l'art 1998[122]98) und für Jacques Bordier, Intendant des Finances, im Schloß von Le Raincy (Das Feuer von Troja). Félibien erwähnt außerdem eine Darst. von Christi Himmelfahrt für die Kirche in Lagny (heute Lagny­sur-Marne) sowie Archit.- Zchngn von Profan- und Sakralbauten. Nur ein für die Pariser Kirche Ste-Marguerite ausgef., sign., 1656 dat. Altarbild mit der Hl. Margarethe ist erh. (Evreux, MBA, Dauerleihgabe des Louvre). Eine viell. im selben Jahr, jedenfalls vor 1661 von François de Poilly gestochene Szene aus dem Leben von Leander und Hero mit der latinisierten Sign. Alfons. Fraxinetus delin. (abgeleitet von einem Medaillon des Annibale Carracci in der röm. Gal. Farnese) ist D.s vierte sign. Komposition. Da er nach einem Schlaganfall gelähmt bleibt, lebt er (ab 1665?) bis zum Tod zurückgezogen bei seinem Bruder Antoine in Villiers-le-Bel. D.s Hauptleistung ist die zw. 1640 und 1645 (lt. einer Anm. von Mignard in dessen Ausg. von 1668) in lat. Versen (549 Hexameter) verf. Abh. De Arte graphica, die er nachfolgend ständig verbessert und die den größten Teil seines Lebens ausfüllt. Nach dem Vorbild von Horaz (Ut pictura poesis ...) formuliert D. darin die Prinzipien eines auf die Vernunft und das Vorbild der alten Meister gegründeten Klassizismus. Gern liest er daraus vor Kunsttheoretikern (Bellori, André Félibien) und Künstlern (Albani, Guercino). Die 1667 vorbereitete lat. Ausg. wird erst nach D.s Tod 1668 unter Federführung von Mignard mit einer Widmung an Jean-Baptiste Colbert veröff.; Roger de Piles liefert kurz danacheine kommentierte frz. Übersetzung (cf. Allen, 1997). Die in zahlr. weiteren Auflagen ersch. Schr. wird paraphrasiert, ins Engl., Dt., Ital., Niederl. übersetzt, von Reynolds kommentiert und letztlich in Abhängigkeit von den jeweils vorherrschenden Interessen interpretiert (cf. Lipking, 1965). De Piles sticht ein zw. 1642 und 1646 von Le Brun in Rom gemaltes Portr. D.s (Paris, Louvre), während sein von Mignard ausgef. Bildnis verschollen ist. - Lange Zeit war D. von Rätseln umgeben, da sein Name mit Werken and. Künstler in Verbindung gebracht wurde (von Jean Boulanger, Nicolas Chaperon, René-Antoine Houasse), während viele eig. Arbeiten Poussin zugeschr. wurden (v.a. Zchngn). Bei der Rekonstr. von D.s maler. Œuvre haben Thuillier (1983; 1996) und Laveissière (1996, WV) festgestellt, daß er seine Komp. häufig durch Zchngn in vielen Varianten vorbereitet, denen mitunter auch versch. gemalte Versionen folgen. Die Malerei besteht v.a. aus mytholog. Darst., außer den beiden gen., früher in Potsdam befindl. Gem. von 1647 sind das eine Galatea (Los Angeles/Calif., J.Paul Getty Mus.) und die vier folgenden Szenen (alle in Lille, MBA, Leihgabe aus Sèvres, Manufacture Nat. de Céramique): Venus am Brunnen nach einer 1657 datierbaren Zchng von Poussin (weitere Fassung in der Vente Conti, 1777, heute Priv.-Slg); Geburt der Venus (vorbereitet durch eine Folge von Zchngn in Stockholm, NM; Rom, Ist. Naz. per la Grafica; Chantilly, Mus. Condé; Bologna, PN); Entführung der Europa und Geburt des Bacchus (beide nach Komp. von Poussin von 1649 bzw. 1657). Mehrere Gem. dienen zur Ill. von Torquato Tasso, Das befreite Jerusalem: Armida entdeckt den schlafenden Rinaldo (Schloß Archangelskoe; zwei weitere Versionen bek.) und Rinaldo verläßt Armida (Shugborough/Staffordshire; zwei vorbereitende Zchngn D.s für diese Komp. in Philadelphia, Mus. of Art und Berlin, SMPK, Kpst.-Kab., ihrerseits ausgehend von einer durch Poussin gezeichneten Idee [2 Bll. im Louvre]); eine weitere Fassung 1793 und 1797 in den Ventes Grimod de La Reynière (heute Priv.-Slg). D.s Darst. zur antiken Gesch. betreffen u.a. den Tod des Phokion (zu Unrecht Tod des Sokrates gen.), Florenz, Uffizien; Tod der Lukretia, Kassel, Staatl. Mus., GG AM; Achilles auf Skyros, Reims, MBA (Dauerleihgabe des Louvre). Zu den relig. Darst. gehören eine Anbetung der Hirten (im 17.Jh. unter dem Namen Poussin gestochen; Priv.-Slg) und Die drei Marien am Grab (Priv.-Slg). Zu den D. erst kürzlich zugeschr. Gem. zählen ein früher als Werk von Sébastien Bourdon erachtetes Portr. de jeune homme dans des ruines antiques (Darmstadt, Hess. LM) mit einem als CADVF lesbaren Monogr. und eine unter dem Namen von Philippe de Champaigne gestochene Madonna mit dem schlafenden Christuskind (Agen, MBA). And. jüngst zugeschr. Werke sind eine Allégorie de la peint. (Priv.- Slg; Abb. Boyer, Bellori, 2000) und eine Venus et Enée aus dem Hôtel Lambert, Paris (Louvre; Boyer, 2001). Die Unters. von D.s in der Vergangenheit häufig Poussin zugewiesenen Zchngn erfolgt durch Thuillier (1983; 1996) und Rosenberg/Prat (1994, unter dem aus prakt. Erwägungen angenommenen Namen "Maître de Stockholm", wobei die Verfasser noch zögern, eher D. als Jacques Blanchard mit dieser Bezeichnung in Verbindung zu bringen; Thuillier und Laveissière beweisen jeweils 1996, daß es sich um D. handelt). Merkmale der Zchngn sind die große Vielfalt der Techniken (schwarze Kreide, Rötel, v.a. aber Feder und Tusche) und der zu einem Motiv vorgesehenen Komp. (von Abbé de Monville, 1730, bestätigt) sowie ein rascher, fast flüchtiger Duktus unter Verzicht auf Details. Ausgehend von folgenden Zchngn ist die Zuschr. analog bez. Gem. an D. möglich (alle in Priv.-Slgn): Paris und Oinone, Stockholm, NM (2431/1863, zuerst Poussin, später Blanchard unter dem Titel Angelika und Medor zugeschr.); Venus und Adonis, Düsseldorf, KM (FP 4425, 4447); Juno und Argus, Grenoble, Mus. de Peint. et de Sculpt. (D 100); Rinaldo und Armida, Düsseldorf KM (FP 4452). D.s Kunst, die der des Freundes Mignard nahesteht, entwickelt sich 1634-54 in Rom in der Trad. von Raffael und der Carracci, durch die Beschäftigung mit Tizian und die Vorbilder Domenichino und Poussin. Von der durch Laurent de La Hire und Eustache Le Sueur repräsentierten Pariser Kunst des gen. Zeitraums bleibt sie jedoch unberührt. Mit konsequent klassizist., auch in seiner didakt. Versdichtung vertretenen Auffassungen strebt er bereits ein Jh. vor dem analog verfahrenden Anton Raphael Mengs nach einer Synthese der künstler. Komponenten (den "parties de l'art"), d.h. von Zchng, Farbe, Helldunkel und anmutiger Ausstrahlung. Selbstzeugnisse: Ausgaben der "De Arte Graphica": lat. Orig.-Ausg.: De Arte Graphica, P. 1668 (Privileg 1667, publ. nach D.s Tod von P.Mignard); zweisprachige Ausg.: L'Art de peint. de C.-A. D. traduit en Franç., avec des remarques ... [par R.de Piles], P. 1668; 21673 (Repr. Genève 1973); 31684; 41751 (mit Stichen von Sébastien Le Clerc); 51783 und nachfolgende Ausg.; engl. Ausg.: De arte graphica. The art of paint., ed. John Dryden, vervollständigte Biogr. von Richard Graham, Lo. 1695 (zweisprachige Ausg.); 21716 (Frontispiz S.Gribelin); The compleat art of paint., ed. D.F.Gent. [Daniel Defoe], Lo. 1720; ed. James Wills, Lo. 1754; The art of paint., engl. von William Mason, mit Kommentaren von Joshua Reynolds, York/Dublin 1783; ed. Churchey, 1789; dt. Ausg.: Kurzer Begriff der theoret. Maler-Kunst, ed. Samuel Theodor Geri[c]ke, B. 1699 (zweisprachige Ausg., cf. Bätschmann, 2000); Pictoriae artis pandesia. Die Kunst-Gründe der Zchng und Mahlerei, ed. Joseph Widtmaisser von Weitenau, W. 1731 (zweisprachige Ausg.); ital. Ausg.: L'arte della pitt., R. 1713; R. 1775; niederl. Ausg.: De schilderkonst, ed. Johannes Verhoek, Am. 1722 (zweisprachige Ausg.); Am. 1733; Ant. 1762; Ausg. zus. mit and. Texten: a. mit Abbé F.-M. de Marsy, Pictura, übersetzt von R.de Piles/M.de Querlon: L'Ec. d'Uranie ou L'Art de la peint. ..., P. 1753; P. 1780; lat. Ausg.: De pict. carmina elegantissima, ed. C.A. Klotz, L. 1770; b. beide Texte (zweisprachig) zus. mit: C.-H. Watelet, L'Art de peindre (mit Kommentaren von La Font de Saint-Yenne), Am. 1761. -Weitere Publ.: Observations sur la peint. et ceux qui l'ont praticquée, 1649 (Paris, BN: Ms. Fr. 12 346; ed. J.Thuillier, 1965); Sentimens de C.-A. D. sur les ouvrages des principaux et des meilleurs Peintres des derniers ss., publ. in: L'Art de peint., ed. R.de Piles, P. 1668, 159-167 (und nachfolgende Ausg.). Autor: Sylvain Laveissière Thieme-Becker-Artikel: Dufresnoy (du Fresnoy), Charles Alphonse, franz. Historienmaler u. Schriftsteller, geb. 1611 in Paris + in Villiers-le-Bel am 16. 1. 1668, Schüler von François Perrier und Simon Vouet. 1633 ging er fast ohne Mittel nach Rom u. malte zunächst, um sich seinen Lebensunterhalt zu erwerben, Architekturbilder. 1636 traf er mit Pierre Mignard, seinem früheren Mitschüler bei Vouet, zusammen u. schloß mit ihm eine enge Freundschaft. Er begann Raffael, Tizian, die Carracci zu studieren u. kopierte mehrere Fresken der Carracci im Palazzo Farnese für den Kardinal von Lyon. Besonders interessierte ihn Tizian, nach dem er eine Jungfrau, Bacchus u. Ariadne, eine Landschaft etc. in der Villa Aldobrandini, andere Landschaften in der Villa Borghese für den Chevalier d'Elbene u. die Grablegung des Louvre kopierte. Zwischendurch entstanden Architekturstücke, u. a. (nach Félibien a. a. 0.) 2 Bilder für M. Le Tellier de Morsan (die Ruinen des Campo Vaccino u. die Stadt Rom in Gestalt einer Frau; Mädchen von Athen am Grab cines Geliebten). Außerdem malte er in Rom: "Vénus et les Grâces" und "Vénus et les Amours" ("Die Landung der Venus auf der InselCythera" u. "Die Färbung der Rosen", 1647, Neues Palais in Potsdam), "Énée portant son père Anchise" (im 17. Jahrh. in der Samml. Passart in Paris), "Mars rencontrant Lavinie qui dort sur le bord du Tibre" (für M. Perochel, Conseiller à la Cour des comptes; Ende des 17. Jahrh. i. Bes. von Président Robert), für M. Perochon von Lyon eine "Geburt der Venus" u. eine "Geburt des Cupido", für M. de Berne, Conseiller in Lyon, ein Bild "Joseph u. die Frau Potiphars". - Nach einem Aufenthalt von 20 Jahren begab sich D. in Begleitung Mignard's 1653 von Rom nach Venedig, wo er 18 Monate blieb und Tizian studierte. Daselbst malte er für einen vornehmen Venezianer, Marco Paruta, eine Vénus couchée und eine "Jungfrau" in der Art des Tizian. 1656 traf er wieder in Paris ein, wohnte zunächst bei M. Potel, Greffier du conseil in der Rue Beautreillis u. malte dort, nach Félibien, "un petit cabinet". Dann entstanden nacheinander: "Sainte Marguerite, vierge et martyre, sous le règne de l'empereur Aurélien" für die Kirche Ste.- Marguerite in Paris (früher im Louvre, jetzt im Mus. von Evreux), "Assomption de la Vierge entre les douze apôtres" für die Kirche von Lagny (verschollen), ein Plafond im Schloß des M. Bordier zu Le Raincy, darstellend den Brand von Troja, nach Félibien eines seiner Hauptwerke; endlich im Hôtel d'Epernon (d'Herwart) zusammen mit P. Mignard einen Plafond: "Die Apotheose der Psyche". Ebendort malte er 4 Landschaften. Aus einem Brief von 1663 an Le Brun ist zu entnehmen, daß er mit Mignard auch bei der Ausmalung der Kuppel der Kirche Val de Grâce in Paris beteiligt war. Sein Anteil ist aber nicht mit Sicherheit festzustellen. D. betätigte sich auch als Architekt u. fertigte die Pläne für verschiedene Hôtels u. Villen, u. a. auch die Zeichnung des Hochaltars im Kloster des Filles-Dieu, rue Saint-Denis. Nach Félibien umfaßte das Oeuvre D.s, der langsam arbeitete, nicht mehr als etwa 50 Bilder. Von diesen sind außer den obengenannten noch nachzuweisen: "Les Na'iades" im Louvre, ,Nymphe assise près d'une rivière" (Mus. Epinal), "Ivresse de Noé" (Mus. Caen), "La mort de Socrate" (Uffizien, Florenz), ein männl. Porträt (Mus. Troyes), "Vision d'Alcmène" (Gal. Czernin, Wien), "Vénus couchée" (Samml. Dabrovska, Warschau), sein Selbstporträt (kgl. Gal. Kopenhagen), eine Kopie nach Raffaels "Vierge au berceau" des Louvre im Kestnermus. zu Hannover. Auf den Versteigerungen La Reynière (1792 u. 97) war D. fuit einer ,Armide abandonnée par Renaud", auf der Versteigerung Prince De Conti (1777) mit einer "Vénus tenant un miroir" vertreten (s. auch Mireur a. a. O.). Es existieren Stiche nach seinen Bildern von Etienne Picart, F. de Poilly und anderen. - Bekannter als durch seine Bilder ist Dufresnoy heute durch sein schriftstellerisches Werk "De arte graphita" (erschienen 1668 kurz nach D.s Tode), eine Thedrie der Malerei in 549 lateinischen Versen. Das Buch hatte bedeutenden Erfolg u. wurde ins Italienische, Englische, Deutsche, Holländische etc. übersetzt (s. die Liste der Ausgaben im Univ. Cat. of Books an Art, I [1870]). - Er offenbart sich in ihm als Koloeist u. Rubensverehrer. - Ein Porträt D.s bon Le Brun (gemalt zwischen 1642 u. 46; fest. 1703 von Roger de Piles) befindet sich im Louvre. Félibien, Entretiens, 2. Ausgabe 1688, II 662 f. - De Piles, Abrégé de la Vie d. Peintres, p. 444. -Lecarpentier, Notice sur A. ., Rouen 1812. - Ch. Braquehaye. Les eintures de Pierre Mignard et d'Alphonse D. à l'hôtel d'Epernon (d'Herwart) à Paris (in Réu . d. Soc. d. B.-Arts XVIII [1894] 1158 ff.). - Pitry, De C.-A. D. pictoris poemata . Paris, 1901. - Mariette, Abecedario I I (1853(54) 127. ­Bellier-Auvray, Dict. gén. 1882. - Dézallier-d'Argenville, Abré é de la Vie des Peintre,, 1745 II 283-86: Voy ge pitt. de Paris 6e éd., 1778 p. 254. - Hequet, Catal. de l'Oeuvre de F. de Poilly, l'ari , 1752 III 40. - Weige1s Kstkatal., Leipzig, 1838-66, V (s. Reg.). - Dussieux, Mértt inéd. sur les Membres de l'Acad. roy., II (1854). - Lemonnier, L'Art franç. au temps de Richelieu, 1893 p. 183, 192, 205. - Seidel, Die französischen Kunstwerke des 18. Jahrh. im Besitz S. M. des Kaisers, Berlin 1900. - Mireur, Dict. des Ventes d'Art, II (1902). Forrtaine, Coll. de l'Acad. roy. etc., 1910. - Gaz. d. B.-Arts 1869 II 276. - Archiv. de l'Art franç., Docum., I 27-28, 267- 68; V 43-44, 47, 77. - Rich. d'Art, Paris, Mon. Relig. I 351; Mon. Civ. II 73. - Beschr. d. Gemäldegal. im kgl. Schloß zu Berlin, 1790 p. 295. - Kat. d. gen. Mus. Jean Locquin.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit.). - A.Félibien, Entretiens sur les vies et les ouvrages des plus excellens peintres anciens et mod., V, P. 1688, 277-286; R.de Piles, Abrégé de la vie des peintres, P. 1699, 488-492; 21715; Abbé de Monville, La vie de Pierre Mignard, premier peintre du roy, P. 1730; A.-J. Dézallier d'Argenville, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, II, P. 1745, 283-286; IV, 21762, 87-91 (Portr. nach Charles Le Brun); P.de Chennevières, AAF. Recueil de doc. inédits 1:1851/52, 27 s.; A.de Montaiglon, Billet de Mignard et de D. à Le Brun, ibid., 267 s.; P.J. Mariette, Abecedario de P.J. Mariette, ed. P.de Chennevières/A.de Montaiglon, II, P. 1853/54, 127; P.Mantz, Test. de Pierre Mignard, peintre (29 oct. 1663), ibid. 5:1857/58, 43 s., 47; C.Blanc, Hist. des peintres, I, P. 1861 (fasc. C.-A.D.); Montaiglon, Procès-verbaux I, 1875; L.Demonts, GBA 2:1925(Sept./Okt.)162-178 (zu Jacques Blanchard und D., cf. 172-178); W.Weisbach, Frz. Malerei des XVII. Jh., B. 1932; W.Folkierski, Rev. de litt. comparée 27:1953, 385- 402; P.Rosenberg, Nicolas Poussin et son temps (K MBA et de la Céramique), Rouen 1961, Nr 26; A.Blunt, BurlMag 104:1962(Nov.)485-498 (frühe Fälschungen nach Nicolas Poussin); L.Lipking, J. of aesthetics and art criticism 23:1965(4)487-504; J.Thuillier, Les 'Observations sur la peint.' de C.-A. D., in: G.Kauffmann/W.Sauerländer (Ed.), Walter Friedlaender zum 90.Geburtstag, B. 1965, 193-210, Abb. 45; N.Ivanoff, BSHAF 1967(1968), 55-65 (cf. 59 s.); L.Galactéros, ibid. 1973(1974), 131-149 (cf. 134, 139, 144 s.); A.Blunt, The drawings of Nicolas Poussin, New Haven/Lo. 1979, 163-173; J.Thuillier, Rev. de l'art 1983(61)29-52 (34 Abb.); Dict. du grand s., P. 1990, 504 (St.Loire); L.Galactéros-de Boissier, Thomas Blanchet. 1614-1689, P. 1991 (Index 617); G.Chomer/S.Laveissière, Autour de Poussin (K Louvre), P. 1994 (Les dossiers du Mus. du Louvre); P.Rosenberg/L.-A. Prat, Nicolas Poussin. Cat. raisonné des dessins, I-II, Mi. 1994 (Rez. H.Brigstocke, Apollo 142:1995[Nov.]60- 63); J.Thuillier, Nicolas Poussin, P. 1994; L.Savinskaya, BurlMag 137:1995(Jan.)16 ss. (Rinaldo und Armida, aus dem Umkreis von Poussin); J.-C. Boyer, Les années romaines de Pierre Mignard (1635-1656), Diss. Paris IV-Sorbonne, 1996; J.Thuillier, Rev. de l'art 1996(111)51-65 (vom "maître de Stockholm" zum "maître de Cassel"); S.Laveissière, ibid. 1996(112)38-58 (D.s Historienbilder); id., in: J.-C. Boyer (Ed.), Pierre Mignard "le Romain" (Kolloquium, 1995), P. 1997, 95-115; C.Allen, ibid., 119-158; Rev. de l'art 1998(122)75, 82, 98, 105; O.Bätschmann, in: U.Fleckner u.a. (Ed.), Jenseits der Grenzen. Frz. und dt. Kunst vom Ancien Régime bis zur Gegenwart. Thomas Gaehtgens zum 60. Geburtstag, I, Köln 2000, 85-99; J.-C. Boyer, Bellori e suoi amici francesi, in: L'Idea del Bello (K Pal. delle Espos.), R. 2000, I, 50-54; S.Laveissière/J.-C. Boyer, in: Intorno a Poussin. Ideale classico e epopea barocca tra Parigi e Roma (K Accad. di Francia), R. 2000, Nrn 3- 7, 10 s. (Rez. A.Laing, BurlMag 2000[Juli]468 ss., Abb.); J.-C. Boyer, in: Mélanges en hommage à Pierre Rosenberg, P. 2001, 114-118 (v.a. 116 s.); E.Brugerolles, Le dessin en France au XVIIe s. dans le coll. de l'EcBA (K Paris, ENSBA/ Genf, MAH), P. 2001, Nrn 46-48; C.Allen, De Arte graphica (krit. Ausg. in Engl., in Vorbereitung).</a300f>
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   <a3100>Reinhardt, John</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1953</a3300>
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   <a3000>17650144</a3000>
   <a3100>Marx, A. (?)</a3100>
   <a31nn>A. Marx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20083300</a3000>
   <a3100>Eckhardt, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Eckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1880-1933
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.03.09</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1933.01.04</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Echternach (Luxemburg)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 99</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eckhardt, Gottfried, dt. Maler, *9.3.1865 Düsseldorf, +4.1.1933 ebd. Enkel von Carl Peter E. Stud.: 1881-94 KA Düsseldorf bei Wilhelm Sohn, Peter Janssen und Heinrich Lauenstein (zeitweise dessen Ass.). Studienreisen nach Belgien, München, Italien und in die Schweiz. 1894 in London mit der silbernen Med. ausgezeichnet. Von ihm stammt profane und relig. Historienmalerei, u.a. für die Aula des städt. Gymnasiums und Realgymnasiums in Köln 13 Wand-Gem. mit Motiven aus der dt. Gesch. (zerst.), dekorative Wand-Gem. für das Café Bauer in Köln (zerst.), ein Flügelaltar für die Basilika in Echternach (Luxemburg) und das Gem. Frühlingsopfer der Ceres (ehem. Frankfurt am Main, Priv.-Bes.). Außerdem malte E. Genreszenen und zahlr. Portr. (u.a. das Bildnis des Großvaters für die "Ahnen-Gal." des Düsseldorfer Künstler-Ver. Malkasten, dem er 1891-1933 angehörte).</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914; Vo2, 1955. Dressler, 1930 (fälschl. unter Eckardt); Lex. der Düsseldorfer Malerschule, I, M. 1997, Künstleranhang. -- Jb. der bild. Kunst (B.) 1902, Verz., col. 82; 63. Ausst. der Kgl. AK zu Berlin im Landes-Ausst.-Gebäude am Lehrter Bahnhof (K), B. 1892; W.Schäfer (Ed.), Bildhauer und Maler in den Ländern am Rhein, Dd. 1913, 159. -- Düsseldorf, Haupt-StsA; KA; Künstler-Ver. Malkasten.</a300f>
   <a300g>Carsten Roth</a300g>
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   <a3100>Valle, Lucio del</a3100>
   <a31nn>Lucio del Valle</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1830-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1815.05.02</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <a3330>1874.10</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1701/1900?
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>vor 1882</a3300>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1834-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3270>1819.03.27</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1905.12.11</a3330>
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   <a31nn>Charles-Pompée Boulanger de Boisfrémont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1788-1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1773.07.22</a3270>
   <a3290>Rouen</a3290>
   <a3330>1838.03.05</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 318</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boisfrémont, Charles-Pompée Boulanger de (Boullenger de Boisfrémont, Charles-Pompée; Le Boulanger de B., Charles-Pompée), frz. Maler, *22.7.1773 Rouen, +5.3.1838 Paris.</a300a>
   <a300b>Sohn eines Rates in der Verwaltung der Normandie. Ab 1787 Page in der Grande Ecurie du Roi in Versailles; ab 1790 Erster Page. Kehrt nach dem Fall der Monarchie 1792 nach Rouen zurück; bei der Vorbereitung auf ein Medizin-Stud. im Hospital Hôtel-Dieu wird bes. sein Interesse für Anatomie geweckt; danach Zeichenunterricht bei Jean Baptiste Descamps (d.J.). Ab E.1793 in New York ansässig, betätigt sich B. zunächst bei einem Droschkenlackierer, dann als Porträtist; erhält den Auftrag, eine von dem brit. Maler Robert Edge Pine (+1788) beg. Portr.-Serie hist. Persönlichkeiten aus den amer. Unabhängigkeitskriegen zu vervollständigen. Um sich Kenntnisse auf dem Gebiet der Historienmalerei anzueignen, reist B. 1797 über Genua nach Rom und studiert ab A.1798 die Werke von Raffael, Tizian und Corregio. Nach 1800 Rückkehr nach Frankreich. Debütiert beim Salon 1802 mit Abels Tod und versch. Porträts. 1802-06 im Atelier von Antoine-Denis Chaudet in Paris in Bildhauerei unterrichtet. 1810 Ritter der Ehrenlegion. Sein Ansehen verhilft ihm zu Verkäufen und lukrativen Aufträgen, z.B. von der Gobelinmanufaktur über eine Tapisserie für die Tuilerien nach seinem Gem. La clémence de Napoléon (Standort unbek.); das Decken-Gem. L'éducation de Jupiter für den Speisesaal der Enfants de France im Pavillon de Marsan, Louvre (1871 verbrannt; Stich von Marie Pauline Soyer, cf. Landon); dekorative Paneele für den Salon des Saisons im Hôtel de Beauharnais im Auftrag des Prinzen Eugène de Beauharnais (dort erh.). Rest. für Ludwig XVIII. das Decken-Gem. von Veronese in der Chambre du Roi in den Appartements de la Reine im Schloß Versailles. Intimer Freund und Mitarb. seines Meisters Pierre-Paul Prud'hon; kopiert v.a. dessen Christus am Kreuz für die Kathedrale St-Etienne in Metz und voll. nach dessen Tod (1823) das Gem. Andromache und Astyanax (New York, Metrop. Mus.), modifiziert jedoch die künstler. Aussage. Nach 1830 zieht sich B. in die Normandie zurück; malt das Portr. Boieldieu composant la Dame blanche (1835) und nimmt 1836 letztmals an der Jahres-Ausst. des Mus. des BA in Rouen teil. Seine zunächst klassizist. Manier entwickelt sich unter dem Einfluß von Prud'hon zu einer lyr. Darst.-Weise mit präromant. Anklängen. Prud'hon vermachte B. zahlr. Zchngn, die dieser jedoch aus Taktgefühl gegenüber den Erben nicht annimmt; vielmehr erwirbt er den größten Teil davon beim Atelierverkauf 1823. Diese mit der Marke von B.s Slg (L. 353) versehenen Zchngn werden nach dem Tod seiner Kinder (1864 und '70) verstreut.</a300b>
   <a300c>AMIENS, Pal. de Justice: La Clémence de Napoléon envers la princesse de Hatzfeld, 1810. ANGLESQUEVILLE-L'ESNEVAL/Seine-Maritime, Kirche: Figurenstudie nach dem letzten Gem. von Prud'hon als Hommage an diesen, 1824. CLAMECY, Mus. d'art et d'hist. Romain Rolland: Virgile lisant son Enéide en présence d'Auguste et d'Octavie, Skizze zum Gem. für den Salon 1812 (Standort unbek.). ROUEN, Mus. des BA: Christus und die Samariterin, 1822; Tod Kleopatras, 1824. VERSAILLES, Château: Portr. de Louis-Henri-Joseph de Bourbon, prince de Condé. - Priv.-Slg: Portr. de la fam. Mosselmann, 1814.</a300c>
   <a300e>E: 1988 Rouen, Mus. des BA: L'œuvre révélée : la mort de Cléopâtre, par B. (Kat. M.Pessiot/G.Granjean/F.Bergot). - G: 1802-24 Paris, Salon (1806, '08 Gold-Med.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Ch. Gabet, Dict. des artistes de l'éc. franç., P. 1831; Bellier/Auvray I, 1882; Bénézit II, 1976. - C.P. Landon, Ann. du Mus. et de l'Ec. mod. des BA, P. 1808-29; M.Hellis, Not. hist. et critique sur B., peintre d'hist., Rouen 1838; D.Sutton, Apollo 53:1976(Juni)502-507; L.B. Kanter, Metrop. Mus. J. 19/20:1984/85, 143-150; M.Pessiot, in: La Révolution en Haute-Normandie, 1789-1802, Rouen 1989, 231 ss.; F.Bergot, Bull. de la Comm. dép. des Antiquités de la Seine-Maritime 38:1990, 98-104.</a300f>
   <a300g>F.Bergot</a300g>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1418-1479
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 115</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 192</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>Ernst Klingenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1845-1918
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.05.21</a3270>
   <a3330>1918.05.28</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 39-40</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 510</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bruder: Ludwig (1840-1924, Arch.), dessen Söhne Georg (1870-1925, Kraftwerksing., Prof. an der TH Berlin) und Waltar (1881-1963, Arch., gemeinsam mit seinem Bruder und W. Issel 1925-1927 Bau des Kraftwerks Klingenberg in Berlin-Rummelsburg). Als Privatbaumeister vorwiegend in Hamburg, Bremerhaven, Oldenburg und Wilhelmshaven tätig; in den Gründerjahren gemeinsam mit T. Levon Dir. der Preußischen Baubank und Dir. des Bauvereins Königstadt.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten: 1858 Entwurf: Rathaus in Berlin (nicht ausgeführt); 1866/67 Augusteum in Oldenburg; 1868 Entwurf: Dom in Berlin (nicht ausgeführt); Anfang der siebziger Jahre Mietshäuser Genthiner Str. 11-13 in Berlin; 1872 und 1882 Teilnahme am Reichstagswettbewerb; 1876 Entwurf: Rathaus in Hamburg (nicht ausgeführt); 1877/78 Entwurf: Peterskirche in Leipzig (nicht ausgeführt); 1882 Wohn- und Geschäftshaus Friedrich-/ Ecke Mittelstr. in Berlin; 1884 Entwurf: Bebauung der Museumsinsel in Berlin (nicht ausgeführt), Entwurf: Gericht und Untersuchungsgefängnis in Bremen (nicht ausgeführt).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Boyé, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Boyé</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935.01.21</a3270>
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   <a3420>Frankfurt (Oder)<a3400>1963-1988</a3400>
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   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>328</a8334>
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   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
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   <a300f>Kunstausst. des Oderbezirkes (Kat.), Frankfurt/Oder 1975.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>1950-1953: Lehre als Schriftsetzer. 1960-1963: Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Heiligendamm. 1963-1967: Redakteur und Gestalter bei der Zeitschrift 'Neuer Tag' in Frankfurt (Oder). 1967-1969: Gebrauchsgraphiker bei der DEWAG Werbung Frankfurt (Oder). Seit 1969 freischaffend.</a349e>
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   <a31nn>Bork (1976)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3180>1715-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1700</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1781.08.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>DBF XII, 1970. - Art du serrurier / par M. Duhamel du Monceau. - [Paris] : Imprimerie de L. F. Delatour, 1767. - 302, [42] S. : Ill. &amp; 2; The handicrafts of France as recorded in the Descriptions des arts et métiers, 1761 - 1788 / by Arthur H. Cole and George B. Watts. - Cambridge, Mass. : Baker Library, 1952. - 43 S. : Ill., graph. Darst. &amp; 28 cm; L'art de faire différentes sortes de colles / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1771. - 1984. - 27 S. : Ill., graph. Darst.; L'art de faire les pipes à fumer le tabac / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1771. - 1984. - 34 S. : Ill., graph. Darst.; Art de faire les tapis, façon de Turquie / par M. Duhamel du Monceau. ­[Nachdr. der Ausg.] 1766. - 1984. - 25 S. : Ill., graph. Darst.; Art de friser ou ratiner les étoffes de laine / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1766. - 1984. - 10 S. : Ill., graph. Darst.; Art de la draperie / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1765. - 1984. - 150 S. : Ill., graph. Darst.; Art de raffiner le sucre / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1764. ­1984. - 78 S. : Ill., graph. Darst.; Art de réduire le fer en fil connu sous le nom de Fil d'Archal / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1768. - 1984. - 32 S. : Ill., graph. Darst.; Art du cartier / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1762. - 1984. - 30 S. : Ill.; Art du chandelier / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] s. d. - 1984. - 41 S. : Ill.; Art du charbonnier ou manière de faire le charbon de bois : suivi des additions et corrections relatves à l'art du charbonnier / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] s.d. - 1984. - 30, 13 S. : Ill.; Art du cirier / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1762. - 1984. - 113 S. : Ill., graph. Darst.; Art du couvreur / par Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1766. - 1984. - 56 S. : Ill., graph. Darst.; L'art du potier de terre / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1773. - 1984. - 84 S. : Ill., graph. Darst.; L'art du savonnier / par M. Duhamel du Monceau. ­[Nachdr. der Ausg.] 1774. - 1984. - 70 S. : Ill., graph. Darst.; Art du serrurier / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1767. - 1984. - III, 302 S. : zahlr. Ill., graph. Darst.; L'art du tuilier et du briquetier / par Duhamel, Fourcroy &amp; Gallon. - [Nachdr. der Ausg.] 1763. - 1984. - 67 S. : Ill., graph. Darst., 11 S.; Les arts de la pêche : 1 / par Henri-Louis Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1769. - 1984. - 84, 192, 140 S. : zahlr. Ill., graph. Darst.; Les arts de la pêche : 2 / par Henri- Louis Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1772. - 1984. - 579 S. : zahlr. Ill., graph. Darst.; Les arts de la pêche : 3 / par Henri-Louis Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1777. - 1984. - 336 S. : zahlr. Ill., graph. Darst.; De la fonte et de l'affinage du cuivre et du potin à Ville­Dieu-les-Poëles en Normandie / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1794. - 1984. ­ S. 59-78 : Ill., graph. Darst.; De la forge des enclumes / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1762. - 1984. - 11 S. : Ill., graph. Darst.; Fabrique de l'amidon / par M. Duhamel du Monceau. - [Nachdr. der Ausg.] 1772. - 1984. - 11 S. : Ill.; Traité général des pêches, et histoire des poissons qu'elles fournissent, tant pour la subsistance des hommes, que pour plusieurs autres usages qui ont rapport aux arts et au commerce : tome quatrieme / par M. Duhamel du Monceau. ­[Nachdr. der Ausg.] 1782. - 1984. - 73 S. : Ill., graph. Darst.; L'art de la fabriques des ancres / par M. de Reaumur, avec des notes &amp; des additions de M. Duhamel. - [Nachdr. der Ausg.] 1723. ­1984. - 54 S. : Ill., graph. Darst.; Art de l'épinglier / par M. de Reaumur. Avec des additions de M. Duhamel du Monceau, &amp; des remarques des mémoires de M. Perronet. - [Nachdr. der Ausg.] [1761]. - 1984. - 77 S. : Ill., graph. Darst.; Die Kunst Mauer- und Dachziegel zu streichen / durch die Herren Duehamel, Fourcoy und Gallon. - Nachdr. aus der Orig.-Ausg. "Schauplatz der Künste und Handwerke" von 1767. - Bremen : Hauschild, 1992. - S. 140 - 220, [10] Bl. : Ill.; "Abgekupfert?" : Graphische Vorlagen und ihre Rezeption am Beispiel eines Schlüssels in den Sammlungen des Gewerbemuseums in Nürnberg / Manfred Welker. - In: Zeitschrift für Kunstgeschichte Bd. 69.2006 (2006), S.99-108.</a300f>
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   <a3000>20083303</a3000>
   <a3100>Eckhardt, Uriel</a3100>
   <a3105>Eckart, Uriel &amp; Eckhart, Uriel</a3105>
   <a31nn>Uriel Eckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a300a>7. Uriel, Bildhauer, *1582, +12.5.1612, Sohn von 5, Bruder von 1, 2 und 3.</a300a>
   <a300c>SAYDA, Stadtkirche St.Marien: Epitaph für Caspar von Schönberg d.J. (+1605) und seine Frau Agnes (+1609), mit fünf Reliefs (Leben Christi), reicher Ornamentik und bemerkenswerten allegor. Figuren (Justitia und Caritas).</a300c>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1977</a3270>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a9920>2003.06.12</a9920>
   <a3100>Artigas, José</a3100>
   <a31nn>José Artigas</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>09000094</a3000>
   <a3100>Hoffmann, Eduard Hermann</a3100>
   <a31nn>Eduard Hermann Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1837-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.03.05</a3270>
   <a3290>Gröningen (Kreis Oschersleben)</a3290>
   <a3330>1896.12.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 33</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Vermutlich weiterer Bruder vom Architekten Carl Wilhelm Hoffmann; 1847 Baumeister-Prüfung an der Bauakademie und Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; tätig im Eisenbahnbau und als Kreisbaumeister im Staatsdienst; ab 1853 Privatbaumeister, vorwiegend im Landwirtschaftsbau; führte auch im Tief- und Brückenbau zahlreiche bautechnische Neuerungen ein, Erfinder der "Hoffmannschen Scheunen", Verfasser zahlreicher Fachbücher und Zeitschriftenartikel, zuletzt in Berlin publizistisch tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1837</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1896</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:05:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:58:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52508954"><labelId>Bayart, Emile-Gustave-Auguste</labelId>
   
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   <a3000>10110705</a3000>
   <a3100>Bayart, Emile-Gustave-Auguste</a3100>
   <a31nn>Emile-Gustave-Auguste Bayart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1854-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1839</a3270>
   <a3290>Douai</a3290>
   <a3330>1890</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bayart, Emile-Gustave-Auguste, französ. Architekt, *1839 Douai, +1890 Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: EcBA bei Sidoine-Maurice Storez; arbeitete mit seinem Bruder Léonce-Adrien-Alexandre B. zusammen. Erbaute und erneuerte Stadtresidenzen, zahlr. Mietshäuser, öffentl. und Wirtschaftsgebäude in Paris; zu seinen wichtigsten Werken gehörten die Hôtels particuliers 13 und 37, avenue Bosquet, (1879 und 1883), dgl. 119, rue Saint Dominique (1883), das Waisenhaus in der rue de Vouillé und die Mietshäuser 7, rue de l'Aqueduc (1880); 77, avenue d'Orléans (1882); 165, rue de Grenelle (1885); 5, rue Valadon (1888).</a300b>
   <a300f>Delaire, 1907; Dugast/Parizet I, 1990.</a300f>
   <a300g>J.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701/1900?
      
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   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3300>Marburg</a3300>
   <a3420>Marburg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20090642</a3000>
   <a3100>Reimold, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Reimold</a31nn>
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   <a3162>Lithograph?</a3162>
   <a3180>1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3300>1969</a3300>
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   <a3100>Bouguereau, Adolphe William</a3100>
   <a3105>Bouguereau, William &amp; Bouguereau, William-Adolphe</a3105>
   <a31nn>Adolphe William Bouguereau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1840-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1825.11.30</a3270>
   <a3290>Rochelle, La (Charente-Maritime)</a3290>
   <a3330>1905.08.19</a3330>
   <a3350>Rochelle, La (Charente-Maritime)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Bordeaux</a3420>
   <a3420>Rochelle, La (Charente-Maritime)</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 320</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bouguereau, Adolphe William, frz. Maler, *30.11.1825 La Rochelle, +19.8.1905 ebd. (begr. in Paris, Friedhof Montparnasse).</a300a>
   <a300b>Wächst als Sohn eines Weinhändlers in La Rochelle und St-Martin-de-Ré auf. Ab 1838 erster Zeichenunterricht auf dem Collège de Pons Louis Sage. 1841 zieht die Fam. nach Bordeaux, wo B. seit 1842 die städt. Ec. de Dessin et de Peint. besucht. 1845/46 verdient er seinen Lebensunterhalt mit Porträtmalerei. 1846 Stud. im Atelier von François Picot in Paris und Aufnahme in die EcBA. 1849 erstmals im jährl. Salon, wo er bis 1905 regelmäßig ausstellt. 1850 Prix de Rome (für Zénobie retrouvée par les bergers sur les bords de l'Araxe, Paris, EcBA). Vom Dez. 1851 bis April 1854 in Rom, Villa Medici. Nach der Rückkehr erste Wandmalereien (Paris, Hôtel Bartholini). 1856 2. Med. auf der Welt-Ausst. Paris. 1856 erster staatl. Auftrag (Napoléon III visitant les inondés de Tarascon, Tarascon, Hôtel de Ville); Heirat mit Marie-Nelly Monchablon. 1857 1. Med. auf dem Salon. 1859 Ritter der Ehrenlegion (1876 "Officier", 1903 "Grand Officier") und erste Kirchendekoration (Paris, Ste-Clotilde). 1865-69 Deckenmalerei im Grand Théâtre in Bordeaux (Apollon et les muses dans l'Olympe). 1866 Mitgl. der Koninkl. Akad. voor Schone Kunsten Amsterdam, 1876 der ABA/Inst. de France. 1877 Tod seiner Frau; Verlobung mit der Amerikanerin Elizabeth Gardner, seiner Schülerin an der Acad. Julian, wo er seit 1868 unterrichtet (Heirat 1896). 1878 Ehren-Med. auf der Welt-Ausst. Paris. 1881 Gründungs-Mitgl. der Soc. des Artistes Français und Ernennung zum "Ritter" (1895 zum "Kommandeur") des belg. Leopold-Ordens. 1888 Lehrer an der EcBA. 1889 Mitgl. der Acad. R. des BA Antwerpen und der Acad. R. de Belgique "Commendador de Numero" des span. "Orden Esp. de Isabel la Católica". Seit 1892 regelmäßige Ausst. an der RA London. - Malte zunächst bibl. und antike Historienbilder; seit den 60er Jahren zahlr. Genre-Gem.; daneben Portr. sowie Wand- und Deckenmalereien. Im gesamten Werk blieb B. akad. Darst.-Prinzipien verpflichtet. B. gelangte zu großer Anerkennung und Popularität. V.a. durch seine als Lichtdruck, Fotografien und Postkarten weit verbreiteten Genrebilder wurde er einer der höchstbezahlten Maler Frankreichs, dessen Ruhm bis in die USA vordrang. Doch schon bald nach B.s Tod wude er zunehmend mit Geringschätzung betrachtet. B. gilt als typ. Vertreter einer "peinture pompier". Dieses Urteil weicht inzwischen einer zaghaften Neubewertung. Der Großteil seines Œuvres befindet sich in Privatbesitz.</a300b>
   <a300c>AMHERST, Mead Art Mus. AMSTERDAM, Sted. Mus.: L'Agneau. ANTWERPEN, Koninkl. Mus. voor Schone Kunsten: Les Saintes Femmes au Tombeau, 1890. BORDEAUX, Mus. des BA: Le jour des Morts, 1857 (I), 1859 (II). BIRMINGHAM, City Mus. BUENOS AIRES, Mus. Nac. de BA. BOSTON, Mus. of FA: L'amour fraternel, 1854. BROOKLYN/N.Y., Mus.: La sœur ainée, ca. 1864. CHICAGO, Art Inst. of Chicago: Les deux baigneuses, 1884. CLEVELAND, Cleveland Mus. of Art. DIJON, Mus. des BA: Le triomphe de Galatée (nach Raffael), 1852; La naissance de Vénus, 1879. - Mus. Magnin: Retour de Tobie, 1857. FLORENZ, Uffizien: Selbstporträt, 1884. GENT, Mus. voor Schone Kunsten. HARTFORD, Wadsworth Atheneum. JACKSONVILLE/Fla., Cummer Gall. of Art. LA ROCHELLE, Mus. des BA: Ulysse reconnu par sa nourrice à son retour de Troie, 1849; Flagellation de Notre Seigneur Jésus-Christ, 1880. LUNEVILLE, Mus. Municipal. MILWAUKEE, Milwaukee Art Mus.: Homère et son guide, 1874. MINNEAPOLIS, Minneapolis Inst. of Arts. MONTREAL, Mus. des BA. MULHOUSE, Mus. des BA. NEW YORK, Hist. Soc.: Le secret, 1876. NORFOLK/Va., Chrysler Mus.: Les remords d'Oreste, 1862. OMAHA/Nebr., Joslyn Art Mus. PARIS, Mus. d'Orsay: La Danse, 1856; La naissance de Vénus, 1879. - Wandmalereien in den Kirchen St-Augustin, 1867; St-Vincent-de-Paul, 1884-88. PERIGUEUX, Mus. du Périgord. PHILADELPHIA, Philadelphia Mus. of Art. PITTSFIELD, Berkshire Mus. ROCHESTER/N.Y., Univ. Memorial Art Center. SAN ANTONIO, San Antonio Mus. Assoc.: L'admiration, 1897. SPRINGFIELD/Ohio, Springfield Mus. of FA. STRASBOURG, Mus. des BA: Vièrge consolatrice, 1877. TULSA/Okla., Philbrook Art Center. WILLIAMSTOWN/Mass., Sterling and Francine Clark ArtInst. WILMINGTON, Univ. of North Carolina.</a300c>
   <a300d>Notice sur M.Pils, Séance du 27.1.1877, P. (ABA) 1877; Discours de M. B. : Séance publique annuelle des cinq acad. du samedi 24.10.1885, P. (Inst. de France) 1885, 1-16; Entrevue avec Eugène Tardieu, "La peint. et les peintres en 1895", L'Echo de Paris v. 8.5.1895; Allocution de M. Bouguereau, Distribution des Prix de l'Ec. de Dessin au Grand Théâtre, Bordeaux 1899, 17 s.</a300d>
   <a300e>E: 1948 Lyon, Mus. des BA (Kat.) / 1966 Paris, Gal. Breteau / 1974 New York, New York Cultural Center (Kat.) / 1984/85 Paris, Mus. du Petit Pal. (auch Montreal und Hartford, Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Boetticher I.1, 1891; Edouard-Joseph I, 1930; Bénézit II, 1976; Johnson/Greutzner, 1976; Bauer, GEM I, 1976. - R.Ménard, in: Portfolio 1875; P.Eudel, L'Ill. v. 30.6.1888; C.Beckwith, B., The Cosmopolitan 8:1890(3)264; L'Eclair v. 9.5.1891; E.Clisson, L'Evènement v. 18.4.1891; C.v.Lützen, ZBK, N.F., 4:1894, 257 ss.; L'Echo de Paris v. 8.5.1895; E.Bayard, W.B., Le Monde Mod. 1897(12)851 s.; J.Uzanne, W.B., L'Album Mariani, IV, P. ca. 1900; Chron. des Arts 1905, 238; A.Héron, Mort de M. A.W. B., Bull. Rélig. du Dicoèse de La Rochelle et Saintes v. 26.8.1905, 98-103; L.Plée, Les Ann. Politiques et Littéraires v. 27.8.1905, 131 s.; A.Nettement, L'Acad. Julian 1905(12); 1906(1); B., Masters in Art 7:1906(82); F.Flameng, Séance du 24.2.1906 (ABA), P. 1906; M.Bannister, Munsey Mag. 1907(7)501-509; L.Vaillat, L'Ill. v. 22.1.1921; L.R. McCabe, The New York Times Book Rev. and Mag. v. 19.2.1922; L.Dimier, Hist. de la peint. franç. au XIXe s., P. 1926; L.Hautecœur, Litt. et peint. en France du XVIIe au XXe s., P. 1942; IFF, Après1800 III, 1942; B.Marteau, The Complete Collector 1943(3)2 ss.; Hautecœur VI, 1955; A.Lemassier, Peint.-Pigments-Vernis 38:1962(2)730-736; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962; C.Cutler, New York Herald Tribune v. 18.1.1966; D.Hodgson, A.B. : A biogr. and crit. study, Diss., Florida State Univ., Tallahassee 1968; Le Salon Imaginaire (Ausst.-Kat.), B. 1968, 130; A.Boime, The Acad. and French paint. in the 19th c., Lo. 1971, 16, 25, 81, 104 s., 125; A.Celebonovic, Bürgerl. Realismus : Die Meisterwerke der Salonmalerei, B. 1974; Le Mus. du Luxembourg en 1874 (Ausst.-Kat.), P. 1974; J.Canaday, The New York Times v. 15.12.1974; R.Isaacson, The Minneapolis Inst. of Arts Bull. 62:1975, 74-83; Schurr I, 1975; L.M. Fink, GBA 120:1978, 87-100; J.Harding, Les peintres pompiers, N.Y. 1979; S.Grilli, B. : The perfect painter, Diss., Yale Univ., New Haven 1980; The Art Newsletter v. 6.1.1981, 6 ss.; R.Lack, B.s legacy to the student of paint., Minneapolis 1982; id., in: Aristos 1:1982(2)1-4; M.S. Walker, W.A. B. under the reign of Napoleon III, Diss., Univ. of California 1982; Von Courbet bis Cézanne : Frz. Malerei 1848-1886 (Ausst.-Kat.), B. 1982/83; Raphaël et l'art franç. (Ausst.-Kat.), P. 1983/84; M.Fidell Beaufort, Arch. of Amer. ArtJ 1984(2)2-9; W.B., 1825-1905 (Ausst.-Kat.), Montréal/P. 1984; J.House, Art in America 72:1984(10)140-145; T.Sauret Guerrero, Bol. de Arte, Dep. de Hist. del Arte Univ. de Málaga 1985(6)293 ss.; G.M. Ackerman, La vie et l'Œuvre de Jean-Léon Gérôme, Courbevoie (P.) 1986; S.Tillim, Artforum 28:1989(4)113 ss.; B.Scharf, Das Münster 42:1989(4)328 s.</a300f>
   <a300g>V.Ritter</a300g>
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   <a31nn>Andreas Klette</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1599-1602
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1599</a3300>
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   <a3420>Torgau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>03200615</a3000>
   <a3100>Bormann, Eva</a3100>
   <a31nn>Eva Bormann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1956-1971</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>328</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1952-1956: Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Berlin. 1956-1960: Graphikerin beim Reisebüro der DDR. 1960-1971: freischaffend. Seit 1971 Graphikerin beim Reisebüro der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Brandmüller, Johann</a3100>
   <a3105>Brandmyller, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Brandmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler &amp; Rat</a3162>
   <a3180>1675-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1653.05.27</a3270>
   <a3330>1710.08.10</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 46, Nr. 65</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1675 Zunfterneuerung zu Safran und Stubenmeister, 1691 im Großen Rat, 1692 Sechser, betätigte sich stärker als Buchhändler. nach seinem Tod führte ein gleichnamiger Sohn die Offizin weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1675</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1710</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:28:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:07:55Z" edp:createdBy="unknown" did="52481207"><labelId>Guidi, Domenico</labelId>
   
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   <a3100>Guidi, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Guidi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Kono, Takashi</a3100>
   <a31nn>Takashi Kono</a31nn>
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   <a31nn>Jean-Démosthène Dugourc</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Architekt &amp; Dekorateur &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Dekorationskünstler &amp; Fabrikant</a3162>
   <a3180>1764-1825
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 401 &amp; ThB X, 1914, 98 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dugourc (Dugoure), Jean-Démosthène, frz. Architekt, Dekorateur, Zeichner, Kupferstecher, *23.9.1749 Versailles +30.4.1825 Paris. 1800 und 1823 übermittelt D. der frz. Reg. aufschlußreiche autobiogr. Abh., die allerdings einer krit. Bewertung und der Gegenüberstellung mit anderen Quellen bedürfen. D., der Sohn eines "contrôleur de la Bouche de la Maison du duc d'Orléans", gibt an, bei dem jungen Duc de Chartres im Collège von Juilly eine fundierte Ausb. absolviert zu haben. 1764 Aufenthalt in Italien, wo Johann Joachim Winckelmann bei einer Begegnung D.s Interesse für die Antike geweckt haben soll. Ab 1768 in einer vom Vater gegr. Sanierungs-Ges. tätig, bereitet sich D. auf die Tätigkeit als Geschäftsführer vor, entscheidet sich aber nach einem langwierigen und kostspieligen Prozeß, der im finanziellen Ruin endet, für eine künstler. Laufbahn. 1770 macht er mit der als Titelblatt konzipierten Zchng Les Bouquets de roses, nach der François Robert Ingouf sticht, auf sich aufmerksam. 1772 sticht D. das Gebet der Venus nach einem Gem. von Caspar Netscher; die Technik des Kpst. soll er in der Wkst. der Fam. Saint- Aubin erlernt haben. Zahlr. weitere Zchngn, u.a. Léonard de Vinci mourant dans les bras de François Ier, 1776, und L'Hommage au Maréchal de Catinat, 1777, deuten aufgrund der Realistik auf die Beschäftigung mit der Historienmalerei. 1776 Heirat mit Marie-Anne Adélaïde Bélanger, einer Schwester von François Joseph Bélanger, dem Architekten des Comte d'Artois. Ausb. als Ornamentzeichner während einer Tätigkeit bei seinem Schwager. Dennoch strebt D. eine Laufbahn als Illustrator an und zeichnet zahlr. Bll. für die zw. 1779 und 1781 veröff. Bände der Hist. univ. des théâtres, die der Stecher Jean François Janinet für die zw. 1786 und 1789 ersch. Costumes et ann. des grands théâtres de Paris übernimmt. Aufgrund von Kenntnissen im Theaterfach 1783 zum "dessinateur des costumes à l'Opéra de Paris" berufen. Als Geschäftspartner des Stechers François Hoffmann erprobt D. im selben Jahr ein neues Stichverfahren, mit dem er auf reges Interesse stößt (Paris, BN, Cab. des Estampes). Die Bestimmung von D.s Anteil an der umfangreichen Produktion von Bélanger ist sehr schwierig; auf jeden Fall arbeitet er zus. mit renommierten Künstlern und Kunsthandwerkern, wie z.B. Georges Jacob, Pierre Gouthière und Jean-Baptiste Boulard, für wohlhabende priv. Auftraggeber, so den Duc d'Aumont und die Duchesse de Mazarin, und erlebt daraufhin einen raschen Aufstieg. Ab 1780 "Dessinateur de la Chambre et du Cabinet" des Comte de Provence. Verantwortlich für Veranstaltungen zu Ehren von Ludwig XIV. im Schloß von Brunoy/Essonne. Ab 1784 auch "Intendant des Bâtiments de Monsieur" und "Dessinateur du Garde-Meuble". Er versichert, an mehreren bed. Aufgaben mitgewirkt zu haben, und zeichnet Entwürfe für die Chambre du Roi im Schloß von Versailles, den Garde- Meuble de la Couronne und die Chambre des Bains im Schloß von Compiègne. Ab A.der 1780er Jahre gestaltet er Entwürfe für die Man. des Lyoner Seidenwebers Camille de Pernon, der frz. und ausländ. Auftraggeber beliefert. Damit setzt auch D.s internat. Karriere ein: 1781 schickt er König Gustav III. von Schweden Dekorationsentwürfe für das Theater in Drottningholm; 1784 unterbreitet er der russ. Zarin Katharina II. Entwürfe zu einem Pal. für General Lanskoj, ihren Vertrauten; ab 1786 übermittelt er zahlr. Zchngn an den Fabrikanten François-Louis Godon, einen Hauptlieferanten des span. Hofs. Außerdem sendet D. dem span. König Carlos III und dessen Nachf. Carlos IV u.a. Entwürfe nach etrusk., ägypt., chin. und türk. Art zur Ausgestaltung einer Gal. im Schloß El Escorial in San Lorenzo de El Escorial (1786), weitere Zchngn für die Casita del Príncipe in El Pardo, Dekorations- und Möbelentwürfe für die Casita del Labrador in Aranjuez (1799) und Entwürfe für den Prado in Madrid. Durch die Frz. Revolution verliert D. die wohlhabende Klientel, und 1791 läßt er sich durch die Abschaffung der Zünfte und den Wegfall von Privilegien der Industrie zu unternehmer. Aktivitäten ermutigen. Zus. mit seinem Geschäftspartner Etienne-Alexandre Jacques Anisson- Duperon gründet er eine Man. für Papiertapeten; nach deren Schließung 1793 Kontaktaufnahme mit dem Philosophen Saint-Simon, für den er die Figuren zu einem lehrreichen, bemerkenswerten Kartenspiel zeichnet. Außerdem gründet D. eine Porzellan- und eine Kristall- Man., über deren Tätigkeit jedoch nichts bek. ist, und arbeitet für Behörden; zus. mit seinem Geschäftspartner Jean-Louis Duplat zeichnet und sticht er während des Nationalkonvents und des Direktoriums zahlr. Vignetten. Da der angestrebte Erfolg durch die schlechte Wirtschaftslage in Frankreich ausbleibt, geht D. 1800 nach Spanien und setzt sich dort schnell als Dekorateur durch. Am 26.4.1800 zum Architekten des Königs ernannt (cf. DBF, 1967). Nach eig. Aussage arbeitet D. außerdem für die Duquesas de Alba und de Osuna sowie den Duque de Godoy, gen. Duque de la Paz; in dessen Auftrag 1802-05 Bauleiter bei der Rekonstr. des Pal. de Godoy in Madrid (zus. mit dem Architekten Juan Antonio Cuervo). Mit dem Einmarsch der napoleon. Truppen auf der Iber. Halbinsel beginnt erneut eine unsichere Phase, und so kehrt D. mit Beginn der Restauration 1814 nach Paris zurück. Er bringt sich in Kreisen der frz. Reg. wieder in Erinnerung und wird nach dem Tod von Jean Michel Moreau im Dez. 1814 zum "Dessinateur honoraire des Cérémonies publiques" berufen. Er fertigt mehrere Zchngn zum Gedenken an die Trauerfeierlichkeiten für Ludwig XVI. und Marie-Antoinette in Saint-Denis und zur Vermählung des Duc de Berry (Versailles, Château). Überdies illustriert er einige lit. Werke, u.a. Jean-François Marmontel, Les Incas, und Chateaubriand, Atala (Paris, BN, Cab. des Estampes). 1816 als "Dessinateur du Garde- Meuble" rehabilitiert, arbeitet D. nun regelmäßig für die Teppich-Man. in Beauvais und La Savonnerie in Paris und liefert Entwürfe zur Möblierung des Pal. des Tuileries ebd. Die letzten Lebensjahre widmet er der Ausgestaltung des dortigen Thronsaals, eines anspruchsvollen, in Anerkennung der bisher erbrachten Leistungen erteilten Auftrags als Höhepunkt seiner Laufbahn; diese Dekoration, deren Mobiliar z.T. erh. ist, ist Ausdruck von D.s meisterhaften künstler. Fähigkeiten. Autor: Luis Belhaouari Thieme-Becker-Artikel: Dugourc (nicht Dugoure), Jean Démosthène, Zeichner, Maler und Kupferstecher, geb. in Versailles am 23. 9. 1749 + in Paris im April 1825. Der Sohn eines "contrôleur de la maison du duc d'Orléans", zeigte er frühzeitig künstler. Begabung. 1780 bereits wurde er zum Zeichner des Kabinetts von "Monsieur", Herzog von Orléans, ernannt, 1783 zum Dekorations- und Kostümzeichner der Oper, 1784 zum Zeichner des kgl. Garde-Meuble und zum Intendant der Bauten von "Monsieur". Nachdem ihm gegen 1790 die Stellung eines Generalinspektors der Manufakturen Frankreichs übertragen worden war, begründete er um diese Zeit eine Tapetenfabrik, die rasch florierte, und für die er als Mitarbeiter den Holzschneider Duplat (s. das) gewann. Dieser Gründung folgten später eine Spielkarten- Manufaktur u. eine Fabrik zur Herstellung von Kristallen nach engl. Muster. - Ende 1799 begab sich D., der schon vordem verschiedentlich für das Ausland gearbeitet hatte, an den span. Hof nach Madrid, wo er seit 26. 4. 1800 als "Architecte du Roi" beschäftigt war. Doch kehrte D. von Spanien, wahrscheinlich wegen bedeutender Vermögensverluste, bald wieder nach Frankreich zurück. Nach seiner Rückkehr wurde er zum "dessinateur de la couronne et des Menus-Plaisirs" ernannt, welches Amt er bis zu seinem Tode innehatte. D. hat sich als einer der Ersten mit "angewandter Kunst" beschäftigt; so besorgte er die prunkvollen Inneneinrichtungen für den Grafen Artois in Maisons und Bagatelle. Zu seinem Spezialfach aber machte er das Entwerfen von Kostümen und galanten Darstellungen; auch zeichnete er Arabeskenmuster für Tapeten, Möbel und Architekturentwürfe und erfand nach dem Vorangang Hoffman's ein Verfahren für Aquatinta- Radierung. Von seinen Stichen seien genannt: Prière à Vénus nach Netscher (1782); eine radierte Folge von 6 BI. unter dem Titel: ,,.Arabesques", mit symbolischen Darstellungen von Feuer, Wasser, Erde, Venus und Mars; Illustrationen für eine Reihe von Jugendschriften, für eine Ausgabe der Contes La Fontaine's (1795), für Châteaubriand's Atala und Marmontel's Les Incas; Entwürfe für Revolutions-Embleme und Spielkarten, die von Duplet in Holz geschnitten wurden. In allen seinen Arbeiten zeigt er Erfindungsgabe und ein tüchtiges Können. 1802 erschien in Paris ein Folioband: Recueil d'arabesques contenant les loges du Vatican gravées d'après Raphaël d'Urbin et grand nombre d'autres compositions du même genre. Zeichnungen von ihm befinden sich in mehreren öffentl. Sammlungen, so im Mus. zu Saint­Germain-en-Laye eine Ansicht des chäteau-neuf (1777); im Louvre: Kunstliebhaber in seinemKabinett; im Mus. zu Versailles 6 Federzeichnungen, darunter eine Überführung der Gebeine Ludwigs XVI. und Marie- Antoinette's nach Saint-Denis (1815) und Leichenfeier für den Herzog von Berry in Saint-Denis (1820). Eine Sammlung von Dekorations-Zeichnungen D.s bewahrt das Seidenhaus Chätel und Tassinari in Lyon. Weitere Zeichnungen von D. erschienen in den Ventes Kaïeman, Mahérault, Destailleur, zuletzt im Juli 1899 in London eine Guasche mit einer Fasanenjagd - Darstellung, die 16 500 fr. brachte. Mit Gemälden trat D. in den Salons von 1814 und 1817 hervor, in letzterem Jahr mit einem Stierkampf. Nach seinen Zeichnungen haben François Anne David ("La poule au pot"), Ph. Trierre ("Le lever de la mariée") u. a. gestochen. Er signierte "J. D. Dugourc". Renouvier, Hist. de l'Art pendant la Révolution, 1863. - Portalis u. Béraldi, Les Graveurs du 18e S., II, 1881. - Guilmard, Les Maîtres orneman., 1880. - Guiffrey, Hist. de la Tapisserie, 1886 p. 474. - D 'Allemagne, Les Cartes à jouer. - Rowinsky, Lex. russ. Porträtstiche (russ.) 1886 ff., III 1464 No 207. - Lady Dilke, French Furniture and Decoration in the 18th Cent., 1902. - M i - reur, Dict. d. Ventes d'Art II, 1902. - Guiffrey u. Marcel, Dessins d. Musées du Louvre et de Versailles V, 1910. - Nouv. Arch. de l'Art franç. V (1877) 367-371; 1901 p. 318. - Bull. de la Soc. de l'Hist. de l'Art franç. 1909 p. 213-20; 1910 p. 313-19. - Gaz. d. B.-Arts 1873 II 241. - Univ. Cat. of Books on Art (South Kens. Mus. London) I, 1870 u. Suppl. 1877 (Dugourg). H. Stein.</a300a>
   <a300c>Zchngn: LISSABON, Mus. C.Gulbenkian. LYON, MAD. MADRID, Pal.R., Bibl.R. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, Louvre. - MAD. - ENSBA. SAINT-GERMAIN-EN-LAYE, Mus. mun. VERSAILLES, Château. -Druckgraphik: PARIS, BN.</a300c>
   <a300d>Recueil d'arabesques contenant les "Loges" du Vatican, gravés d'après Raphaël d'Urbin, et grand nombre d'autres compositions du même genre, 1802; Autobiogr. de D. 1800, ed. A.de Montaiglon, NAAF 1877, 367-371.</a300d>
   <a300f>ThB10, 1914. DBF XI, 1967; DA IX, 1996; J.Banham (Ed.), Enc. of interior design, I, Lo./Chicago 1997 (Lit.). - H.R. d'Allemagne, Les cartes à jouer, I, P. 1906, 139 s.; A.Boppe/R.Bonnet, Les vignettes emblématiques sous la Révolution, P. 1911; IFF, GravXVIII VIII, 1955; S.Hartmann, Cat. raisonné de D. dans la coll. Tassinari et Chatel à Lyon, Mag.-Arbeit Univ. de Lyon II, 1976; J.J. Junquera y Mato, Arch. esp. de arte 50:1977(198)170 s. (Möbel für den Pal.R. in Madrid); Dessins du XVIe au XIXe s. de la coll. du MAD de Lyon (K), Lyon 1984; C.Gastinet-Coural, Le décor textile de la Salle du Trône des Tuileries, 1818-1848 (K), Lyon 1987 (Dossiers du Mus. des Tissus, 1); ead., Soieries de Lyon. Commandes royales au XVIIIe s. (K), Lyon 1988 (Dossiers du Mus. des Tissus, 2); J.D.D. (Aukt. Drouot), P. 3.6.1988 (215 Zchngn); L.Belhaouari, J.D.D. ... les dessins de figures et de paysages, les portr., les Œuvres à sujet hist., II, Mag.-Arbeit Univ. Paris IV, 1988/89 (Mschr.); M.I. Morales Vallespín, R. sitios 26:1989(100)73-76 (Entwürfe für Carlos IV); J.L. Sancho, ibid. 26:1989(101)21-31 (Entwürfe für Schloß El Escorial in San Lorenzo de El Escorial und die Casita del Príncipe in El Pardo); C.Baulez, in: De D. à Pernon (K), Lyon 1990, 11 ss.; A.Forray-Carlier, BSHAF 1991, 133-148; Un âge d'or des arts décoratifs 1814-1848 (K Grand Pal.), P. 1991; Cinco ss. de arte en Madrid (XV- XX), Ma. 1991 (irrtüml. als Dugourg, Jean Démostène; Rekonstr. Pal. de Godoy, Madrid; Lit.); L.Belhaouari, Hist. de l'art 1992(20)67-78; V.Meyer, Cat. de thèses ill. in-folio soutenues au XVIIe s. par des bordelais, Bordeaux 1992, 30 s.; P.Benito, R. sitios 30:1993(116)17-24 (Seidenentwürfe für María Luisa de Parma im Pal.R. in Madrid); L.Belhaouari, Nouv. de l'estampe 1996(150)11-18; 2000(170)27-34.</a300f>
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   <a300a>Eckhardt (Eckard), Philipp, dt. Schreiner, *16.10.1690 Neuburg an der Donau, +15.4.1765 Ebersberg/Obb. Laienbruder im Jesuitenkolleg zu Rottweil/Württ. 1722 dort Profeß. 1727-31 (mit Michael Mayr) verantwortl. für die spätbarocke hölzerne Innenausstattung (erh.) der Jesuitenkirche ebd.</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. -- Dehio-BW II, 1997.</a300f>
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   <a3100>Panti, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Panti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dekorateur</a3162>
   <a3180>1855/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3270>1835</a3270>
   <a3290>Perugia</a3290>
   <a3300>Perugia</a3300>
   <a3420>Perugia<a3400>1855-1856</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Florenz<a3400>1874-1882</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20090643</a3000>
   <a3100>Reinert, Emile-Edwin</a3100>
   <a31nn>Emile-Edwin Reinert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1952</a3300>
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   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a3100>Neveu, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Neveu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1777
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3000>20084765</a3000>
   <a3100>Klette von Klettenhof, Karl</a3100>
   <a3105>Klette, Károly</a3105>
   <a31nn>Karl Klette von Klettenhof</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1808-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1793.10.18</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1874.06.26</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
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   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Cook, George (1854)</a3100>
   <a3105>Cook, George &amp; Cook, G.</a3105>
   <a31nn>George Cook</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1854/1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1854</a3300>
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   <a3100>Blum, Hans (1520)</a3100>
   <a3105>Blum, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Blum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1535-1562
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1520/1527</a3270>
   <a3290>Lohr am Main</a3290>
   <a3300>1549</a3300>
   <a3320>Zürich</a3320>
   <a3360>1562</a3360>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Blum, Hans, dt. Baumeister, Bautheoretiker aus Lohr am Main, *um 1520/27 (lt. May), heiratete 1549 in Zürich, wo 1550 und 1551 zwei Söhne geboren wurden.</a300a>
   <a300b>Der jüngere, dessen Pate der Maler Hans Asper war, wurde vom Verleger Cristoffel Froschauer erzogen, während B. mit der übrigen Familie in die Fremde zog. 1550 erschien in Zürich bei Froschauer B.s wichtigstes Werk, das Archit.-Musterbuch 'Quinque Columnarum exacta descriptio atque delineatione...', von dem bereits 1555 ein Nachdruck erfolgte und das bis 1668 14 Auflagen erlebte, teils in holl., frz. und englisch. 1560 erschien in Zürich bei Froschauer 'Säulenordnungen, Ein Kunstrych Büoch von allerley Antiquiteiten' (Z. 2. Aufl. 1596; 3. Aufl. 1627). Sein Buch 'Warhafte Contrafacturen etlich alt und schöner Gebäude...' (Z. 1562) ist lediglich bek. als Nachdruck von 1627. 'Antiquitates architectonicae, Allerley alte, wolbewärte architecturstück..., Architectura antiqua', 1. Aufl. 1558 (6. Aufl. 1662) wurde bei Brun noch Rudolf und Jeremias Wyssenbach zugeschrieben. Ein Werkmeister 'Hans B.' war lt. Knoepfli 1517/18 zus. mit dem Maler Matthäus Gutrecht an der Orgelfront des Münsters in Konstanz tätig. Aufgrund einer (nicht erh.) Inschr. wurde dem gleichen Meister die 1508-18 erb. Pfarrk. St.Georg zugeschrieben. Aus zeitl. Gründen kann dieser nicht mit B. ident. sein. - B.s Säulenbuch gehört zu den frühesten Publ. von Musterbüchern. Mit seinen Vorlagen kanonisierte er ein System, das auf Vitruv und Serlio beruhte und eine Verbindung der Konstruktionsweise der Gotik (Postament; korinth. Kapitel) mit der Renaiss. (Säulenschäfte, Gebälk) sucht (May). Eigentlich für Architekten gedruckt, wurden diese Musterbücher auch verbindlich für Schreiner und lenkten so auch die Entwicklung des Kastenmöbels (Kreisel).</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; DEAU I, 1968; Hollstein, German II, s.a. - E. von May, H.B., ein Bautheoretiker der dt. Renaiss., Diss. Zürich, Straßburg 1910; E.Forssman, Säule und Ornament, Sth. 1956; A.Knoepfli, Kunstgesch. des Bodenseeraumes, II, M./St. 1969, 58, 168, 176, 280; Jenny I, 1971, 868; Kreisel I, 1974; D.A.Thomson, Bull. mon. 138:1980(1)7-40.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3000>11010232</a3000>
   <a3100>Liefland, Wilhelmus Bernardus van</a3100>
   <a31nn>Wilhelmus Bernardus van Liefland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>vor 1952</a3300>
   <a3360>vor 1952</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ehm, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Ehm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1963-1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912</a3270>
   <a3330>1984</a3330>
   <a3350>Altenburg (Thüringen)</a3350>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>Thüringer art (K Weimar), Gera 1999.</a300f>
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   <a3000>14001018</a3000>
   <a9920>2003.06.12</a9920>
   <a3100>Allemann, H.-U.</a3100>
   <a31nn>H.-U. Allemann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vignon, Pierre</a3100>
   <a3105>Vignon, Alexandre Pierre &amp; Vignon, Barthélemy</a3105>
   <a31nn>Pierre Vignon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1778-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1763.10.05</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1677-1722
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Chailly, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude Chailly</a31nn>
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   <a3100>Ehrlich, Johann Adam</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Ehrlich</a31nn>
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   <a3162>Orgelbauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Wachbach</a3350>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 44, 719, 796</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a9920>2004.10.23</a9920>
   <a3100>Buonvicini, Pietro</a3100>
   <a3105>Bonvicini, Pietro &amp; Bonvicino, Pietro &amp; Buonvicino, Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro Buonvicini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1756-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1741</a3270>
   <a3290>Lugano</a3290>
   <a3330>1796</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Caraglio</a3420>
   <a3420>Casale Monferrato</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 166</a8334>
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   <a300a>Buonvicini (Bonvicini; Bonvicino; Buonvicino), Pietro, ital. Architekt, *1741 Lugano, +1796 Turin.</a300a>
   <a300b>1771-79 als Gehilfe von Filippo Giovanni Battista di Robilant (eigtl. Nicolis) am Bau der Pfarrk. von Caraglio und am Pal. Gozzani di S.Giorgio in Casale. Arbeitete 1780/81 mit Carlo Amedeo Rana an der Pfarrk. von Strambino. Hw.ist die Kirche S.Michele in Turin mit Konvent und Haus. B. legte 3 nicht erh. Entwürfe vor und baute nach einem vierten (Arch. com. Turin), der aus drei Tafeln besteht (dat. 1784-88); Grundsteinlegung am 21.8.1784. Konvent und Haus wurden schnell voll., die Fassade der Kirche jedoch nie verkleidet. 1789 nahm B. die Projekte von Filippo Juvara für die Kirche S.Filippo in Turin wieder auf und vervollständigte sie. Sie kamen jedoch nicht zur Ausf., und die Kirche wurde in eine Kaserne umgewandelt. Entwarf für die Kirche Nome del Gesù in Rivarolo Canavese einige Teilbereiche und den Pal.Luda di Cortemiglia in Carmagnola (Grund- und Aufrisse erh.). B. zeichnete Pläne zur Modernisierung versch. Häuser (erh.); Zuschr. zahlr. Bauten in Turin. - In eigenständigen Werken dem Rokoko verpflichtet, wobei er sich eher an Rana als an Robilant orientierte.</a300b>
   <a300e>G: 1963 Turin: Mostra del Barocco piemontese (K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Brun, SKL I, 1905; Brayda/Coli/Sesia, 1963; Schede Vesme I, 1963; DEAU I, 1968; DBI XII, 1970 (s.v. Bonvicini, Pietro; Lit.); Macmillan I, 1982 (Lit.). - V.Giordana, Antichità viva 7:1968(1)58-65; Wittkower, 1972; M.Bernardi, Torino, T. 1975.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3100>Gout, Jean François</a3100>
   <a31nn>Jean François Gout</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Joseph Saunders</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Schabkünstler &amp; Graphiker &amp; Stichverleger</a3162>
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   <a31nn>Robert Alexandre</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Matthias Commeter</a31nn>
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   <a3162>Kunsthändler &amp; Kunstkenner &amp; Verleger</a3162>
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   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/116646055 ); nachgewiesen auf der Internetseite von Wikipedia(http://de.wikipedia.org/wiki/Galerie_Commeter)</a9990>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a300a>Contant d'Ivry, Pierre, frz. Architekt, Gartenarchitekt, Dekorateur, *11.5.1698 Ivry-sur-Seine/Seine, +1.10.1777 Paris. 1718 Schüler von Nicolas Dulin, dessen Neffe Philippe Dulin 1752 C.s Schwiegersohn und Mitarb. wird. In zweiter Ehe verh. mit der Musikerin Madeleine-Henriette Bergeron; Großvater der Miniaturistin Fanny d'Ivry. 1728 Aufnahme in die 2.Kl. der Acad. royale d'Archit. Bei seiner Kandidatur zur 1.Kl. erlangt er 1742 die Stimmenmehrheit, Jean-Sylvain Cartaud wird ihm jedoch von den Behörden vorgezogen (Schöller, 1993), und er muß noch bis 1751 auf eine Stelle warten. C. ist Erster Architekt des Duc Louis-Philippe d'Orléans und "architecte-contrôleur des Invalides". Er beteiligt sich an den beiden Wettb. für eine Place royale (Place Louis XV). 1748 präsentiert er den Entwurf einer sehr urban wirkenden, grandiosen Anlage mit Rathaus, die er auf das Quai Malaquais gegenüber dem Louvre verlegt; das über einem Wasserspiel auf der Seine sichtbare Rathaus mit gestaffelten Gebäudeteilen und einem regelmäßig angelegten Garten dahinter bietet einen eindrucksvollen Anblick; zentral unter einer Kuppel liegt der Salon, in den Seitenflügeln sind Ausst.-Gal. vorgesehen. Für den Wettb. 1753 entwirft C. um die von zwei Springbrunnen flankierte Statue des Königs herum einen weitläufigen Platz, der sich in die Grünachse zw. den Tuilerien und den Champs-Elysées einfügt. Jenseits der Entwässerungsgräben an der Drehbrücke ist dieser große ovale, von einer durch allegor. Statuen rhythm. gegliederten Balustrade umgebene Platz wie das Achsenkreuz einer Parkanlage konzipiert; eine Kirche bildet zur Rechten den Abschluß einer Straßenflucht zw. zwei Gebäuden mit Kolonnaden. Diese vier Elemente werden nach und nach vom Marquis de Marigny aufgegriffen und in die offizielle Planung der Place Louis XV einbezogen (Recueil Marigny, 16, heute in Paris, Mus. Carnavalet). 1769 veröffentlicht C. in seinen Oeuvres d'archit. Stiche nach versch. Entwürfen: Brunnen "à congélation" mit Nischen-Statuen, Triumphbögen, Portale, Fassaden für Pal. und Kirchen. Ein weiteres Ed.-Projekt mit Parallelen zu Andrea Palladio wird nicht verwirklicht (Zchngn im Louvre). Seine Bauweise ist klassisch, grandios, mitunter auch überladen, und er läßt sich von vielfältigen Quellen, von der Gotik über Palladio bis zu François Mansart, inspirieren. C. vervollständigt die ma. Schloßfassade von Heilly, entwirft Spindeltreppen, Säulenordnungen, geschweifte Blendgiebel, bevorzugt Arkaden mit auskragenden Schlußsteinen und Rundbogenfenster mit drei Eckspornen, Flachbögen; für die Pariser Abteikirche Panthémont konzipiert er eine Serliana und für das Schloß Arnouville in Arnouville-lès-Gonesse eine Orangerie "en barchesse". Auf der Suche nach sinnvollen bautechn. Neuerungen errichtet C. 1741 bei den Stallungen des Schlosses von Bizy b. Vernon/Eure erstmals ein Gewölbe "à la roussillonne" aus verputzten Ziegeln; diese leichte, wirtschaftl. und nicht brennbare Konstruktion verwendet er auch auf knapp bemessenen Flächen: 1743 bei den doppelläufigen Treppen in den Pariser Häusern der Söhne des Finanziers Antoine Crozat (lt. Dezallier d'Argenville eine sowohl kühne als auch einzigartige Konstruktion), bei den Kap. im Schloß von Bizy, 1747 in der Abteikirche Panthémont, 1750 im Schloß Arnouville, 1755 bei Stichbögen in den Vorhallen und Speiseräumen des Pal.-Royal, 1768 erneut dort. Diese leichte Gewölbetechnik ermöglicht es ihm, in der Kirche St-Vasnon in Condé-sur-l'Escaut im Auftrag und unter Aufsicht des mit ihm befreundeten Duc de Croÿ die erste Kirche mit freistehenden Säulen und durchgehendem Gebälk in "griech. Stil" zu verwirklichen, d. h. ohne Arkaden und Massivpfeiler, so wie es bereits Claude Perrault vorgesehen hatte und lange vor Jacques-Germain Soufflot. Das von C. verwendete Gewölbe "à la roussillone" vermittelt die Leichtigkeit der Gotik, die er schätzt. Er scheut sich auch nicht, Strebebögen sichtbar zu lassen. 1757 wird er mit dem Entwurf der neuen Eglise de la Madeleine in Paris (Viertel der Ville-l'Evêque) in der Achse der Rue Royale beauftragt. Die Pläne von 1761 zeigen eine mon., lichterfüllte Kirche mit dem lat. Kreuz als Grundrißform, eine Verbindung von got. und griech. Prinzipien: freistehende Säulen und umlaufendes Gebälk, leichte Kuppel gestützt auf vier Gruppen von je drei Säulen, Tempel-Fassade mit Säulen und Giebel (sozusagen eine Verknüpfung der Idee von St-Vasnon mit der Kuppel der Abteikirche Panthémont). 1764 Grundsteinlegung gleichzeitig mit der der von Soufflot erb. Kirche Ste-Geneviève. Infolge von Komplikationen beim Grundstückserwerb und Eingriffen seitens der Akad. muß die Gebäudelänge reduziert werden, der Fortgang der Arbeiten verzögert sich (später Weiterbau nach anderen Plänen). Im Rahmen des Neubaus der riesigen Abtei St-Vaast in Arras/Pas-de-Calais, der sich seit 1746 nach Plänen von Jean-François Labbé (+1750) vollzog, ohne daß C. irgendeine Rolle dabei gespielt hatte, war 1774 nur noch die Kirche zu errichten. C. legt nun einen der Madeleine-Kirche ähnl. Entwurf vor, um die Mönche zufriedenzustellen, die, entsprechend dem Zeitgeschmack, eine große, lichterfüllte Kirche wünschen. Die Kühnheit der Konzeption erleidet jedoch Abstriche: den stat. Bedenken der Auftraggeber entspricht C. mit der eisernen Armierung des Horizontalgebälks. Die im Ersten Kaiserreich als Kathedrale voll. Kirche erhält eine ungewöhnl. barocke Fassade. In der Tat wird keine der an Palladio orientierten, für die Abteikirche Panthémont sowie die Kirchen La Madeleine und St-Vaast vorgesehenen Fassaden mit Säulen und Giebel realisiert. Raffinierter Komfort und elegante Innenraumgestaltungen führen C. Auftraggeber aus Finanz- und aristokrat. Kreisen zu. Bei Um- und Neubauten von Hôtels versteht er es, Räume durch Trompe-l'oeil-Dekorationen opt. zu erweitern: z.B. Ehrenhof und Treppen im Hôtel de Gagny (Malereien 1734 von Lemaire); Treppenaufgang im Hôtel de Thiers (1744 von Henry Piètre); im Pal.-Royal (Speisesaal 1755 von Mansiau; mon. Treppe 1768 von Pierre Antoine de Machy). Dekorative Arbeiten: Boiserien im Rocaillestil (mitunter eine einheitl. durchlaufende Zierleiste für beide Fenster- bzw. Türflügel); Decken, Fenster, Kamine, Kandelaber, Pendulen, Balustraden und Gitter für Parks und Gärten unter Verwendung von Rankwerk mit Rocaillen, Girlanden, Putti, Vogelfedern und Pfauenschwänzen sowie Vasen. Sitzmöbel, prunkvolle Sessel und Sofas versieht er mit üppigem Schnitzwerk. Aber bereits in den 1755 dekorierten Fürstensalons im Pal.-Royal (publ. in der Encyclopédie) macht sich der beginnende Neoklassizismus bemerkbar, der einhergeht mit dem palladian. Bogen und seinen vorspringenden Kapitellen. C. erlebt noch einen Stilwandel: nach seiner Schaffenszeit setzen sich Palladianismus und Klassizismus mit klarer Linienführung endgültig durch. - Lsch.-Archit.: C. bereichert die Gest. regelmäßiger Gartenanlagen durch geschweifte Formen, Achsenkreuze, die sich muschelförmig erweitern, längl. Bosketts (z.B. Jeu de l'oye im Schloß von Chamarande). Er bevorzugt die symmetr. Doppelrampe (Aufgang im Schloßpark von Heilly, Hafenbucht in l'Isle-Adam, Amphitheater im Schloß La Gaité von Saint-Cloud), wofür er die Formen von Geige und Lyra aufnimmt, symmetr. Krümmungen und Gegenkrümmungen (Boskett in Heilly, "Hufeisen" in Chamarande, Butte de la Brosse in Saint-Cloud). Bei Küchengärten wählt er als Grundriß das gleichseitige Dreieck (Heilly, l'Isle-Adam, Parma). Die "Seele" des Gartens liegt nach C.s Auffassung in Wasserspielen (Bizy, Chamarande, Arnouville), deren Becken er muschel- und fächerförmig gestaltet. Gewundene, ländl. wirkende Alleen führen zu stilleren Plätzen (Le Colisée in Heilly, La Félicité in Saint-Cloud); mitunter werden einige Bereiche naturbelassen (Arnouville, Garges-lès-Gonesse). Zum Ausblicken, Verweilen und für Rendezvous errichtet C. Aussichtspavillons und kleine Bauten (Trianon in Matignon, La Gaité und La Félicité in Saint-Cloud). Da er der gefragteste frz. Architekt seiner Zeit ist, wird er 1752/53 auch mit der Gest. der Gärten des Herzogs von Parma beauftragt; C.s Ratschläge und Pläne werden von Ennemond Petitot z.T. befolgt. Zu C.s Schülern und Mitarb. gehören François Franque, Pierre Germain Legrand, Piètre, Jean-Baptiste Chaussard, P.Dulin, Firmin Perlin, Nicolas Ledoux, François Joseph Bélanger und Pierre-Gabriel Bugniet.</a300a>
   <a300c>Bauwerke und Gärten: ARNOUVILLE-LES-GONESSE/Val-d'Oise: Park; Orangerie; Schloß; Kap., 1750-57. ARRAS: Basilika St-Vaast, 1774. BONNEUIL-EN-FRANCE/Val-d'Oise: Kirche, 1770 (mit Perlin). CHAMARANDE/Essonne, Schloß: Park; Jeu de l'oye; Wasserspiele; Aussichtspunkt; Orangerie; Boiserien, 1739-61. CONDE-SUR-L'ESCAUT/Nord: Kirche St-Vasnon. - Château de l'Hermitage: Dependancen; Park, 1749-55 (mit Chaussard). GARGES-LES-GONESSE/Val-d'Oise, Schloß Arnouville: Garten; Aussichtspunkt; Erweiterung des Schloßgebäudes, 1750 (zerst.). HEILLY/Somme: Park; Schloß, 1739-50 (zerst.). KOPENHAGEN, Schloß Bernstorff: Dekoration und Sitzmöbel (ausgelagert). LA FEUDIERE b. Nantes: Schloß; Park, um 1755 (alles umgestaltet). LILLE, Hôtel de Gouvernement: Umgestaltung (zerst.). L'ISLE-ADAM/Val-d'Oise: Park, 1742 (zerst.); Fassade der Chap. de Stors. PARIS, Rue des Postes: Gebäude, 1724. - Hôtel Gouvernet: Erweiterungsbau, 1725. - Hôtel Maurepas: Umbau, 1730. - Rue d'Anjou: Hôtel de Gagny, 1734. - Rue Pagevin: Mietshaus, 1737. - Matignon: Schloß Trianon mit Garten und Gittereinfriedung, 1741. - Passy: Garten und Pavillon, 1741. - Pl. Vendôme, Hôtels de Thiers und de Tugny: Umbauten, 1743/44 (zerst.). - Haus Bunétat, 1746-49 (zerst.). - Rue de Grenelle: Abteikirche Panthémont, ab 1747 (heute Eglise réformée de Panthémont). - ehem. Kloster Port-Royal: Fassadenarbeiten, 1749 (zus. mit Franque). - Rue Saint-Nicaise: Hôtel des Fermes gén. des Tabacs, 1749-52 (zus. mit Chaussard, zerst.). - Hôtel de Soubise: Fassade, 1749-52. - Rue de l'Arcade: Nouv. Hôtel de Saucourt (zerst.). - Rue de Varenne: Entwurf für ein Haus mit Kolonnade für die Fam. Rohan-Guéméné. - Pal.-Royal: Umgestaltung der Hoffassade und des Appartements der Herzogin, 1753-55; Zentralgebäude und Fassade zum Ehrenhof, Empfangshalle und Treppe, 1763-68 (nach einem Brand). PARMA: Entwurf für den Garten des Herzogs von Parma, 1752/53. SAINT-CLOUD/Hauts-de-Seine, Schloß La Gaité, 1744-53. SAINT-OUEN, Park: Voliere. VALENCIENNES: Pläne für das Hôpital gén., 1750 (1753-71 von Charles Toussaint Havez erb., heute Hôpital du Hainaut). VERNON/Eure, Schloß von Bizy: Wasserspiele auf dem Fluß; Springbrunnen; Fußbad; Wasserbecken; Stallungen; Kap.; Remisen, 1741. - Möbelentwürfe: MALIBU/Calif., J. Paul Getty Mus. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, MAD: Boiserien. PARMA, Priv.-Slg. ROM; Pal. Quirinale. ST. PETERSBURG, Ermitage. - Zchngn: BERLIN, SMPK, Kpst.-Kab. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, Arch. nat. - BN. - Louvre, Dép. des Arts graph. - MAD. PARMA, Staats-Arch. - Cassa di Risparmio.</a300c>
   <a300d>Les Oeuvres d'Archit., P. 1769 (71 Stiche nach Entwürfen ab 1739).</a300d>
   <a300e>G: 1987 Paris, Rathaus 9.Arr. (Wander-Ausst.) / 1988 Venedig, Casa dei Nobili / 1992 Paris, Mus. du Luxembourg: Cent Jardins.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. Delaire, 1907; DBF IX, 1961; Gallet, 1995; DA VII, 1996. - A.N. Dezallier d'Argenville, Voyage pittoresque de Paris, P. 1778; M.Gallet, Maquette de la Madeleine, Bull. du Mus. Carnavalet 18:1965(1)14-17; F.J. Kretzschmar, C. Ein Beitr. zur frz. Archit. des 18.Jh., Diss. Univ. Köln 1978, Köln 1981; G.Joudiou, Bull. de la Soc. de l'hist. de Paris et de l'Ile-de-France 111:1984, 73-114; 112:1985, 115-142; 115:1988 (1989), 81-106; id., Rev. du Nord 1986(Okt.)835-853; id., Bull. de la Soc. du Pays de France 1986, 55-71; id., C., Chevotet, Chaussard, in: Un cab. d'architectes au Siècle des Lumières (Vorw. M.Gallet), Lyon 1987, 86-182; B.Pallot, Art du siège au XVIIIe s., P. 1987, 132; F.Folliot, in: Le Pal.-Royal (K Mus. Carnavalet), P. 1988, 123-141; A.Engbring-Strysch, Die Madeleine-Kirche in Paris, Diss. Univ. Bochum 1986, Essen 1989 (Kunst, Gesch. und Theorie, 11); G.Joudiou, Jardins en Val-d'Oise, Conseil gén. 95:1993, 129-132; W.Schöller, Die "Acad. Royale d'Archit.", 1671-1793, Köln u.a. 1993; B.Pallot, Objet d'art 1995(Mai); G.Joudiou, L'art des jardins chez C., I, P. 1998 (Cah. Ledoux, 1). Gabrielle Joudiou</a300f>
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   <a8350>Bushart, Bruno, Eustachius Gabriel, "seiner Proffession ein Mahler", in: Jahrbuch des Vereins für Augsburger Bistumsgeschichte e.V, 29.1995, p. 175-223</a8350>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a300a>Costaguta (Costaguti), Andrea (Ordensname Andrea di San Gregorio), ital. Architekt, Karmeliter, *Chiavari/Genua (?), +1670 Concesa/Mailand.</a300a>
   <a300b>Viell. aus dem ligur. Adelsgeschlecht der C. Ab 1638 (?) in Turiner Hofkreisen nachw.; 1641-52 im Piemont tätig, 1647 Ltg von Bauarbeiten am Castello di Moncalieri und Valentino. Bevorzugter Architekt der savoyischen Herzogin Maria Cristina; für diese auch als Theologe und Berater tätig sowie in diplomat. Missionen. Ab 1652 mehrfach verleumdet, von der Inquisition angeklagt, bis 1655 im Gefängnis von Sassoferrato. Danach nur noch briefl. Kontakte zum Hof und weniger wichtige Aufträge. 1663 in Faenza, 1669-70 erneut im Gefängnis. - Wenig gesicherte Werke, kaum urkdl. Belege der Bautätigkeit; teilw. tätig unter Amedeo di Castellamonte. Nimmt durch seine enge Bindung an die Renaiss.-Trad. im Seicento eine Sonderstellung ein und leistet einen maßgebl. Beitr. zur baul. Wiederbelebung Turins.</a300b>
   <a300c>CHIERI: Chiesa dell'Annunziata, ab 1631. TURIN: S.Carlo, 1619, fragl. Zuschr. - S.Teresa: ab 1642. - S.Francesco da Paola, ab 1633, fragl. Zuschr. - Vigna di Madama Reale Cristina (heute Villa Abegg), 1648-53, Hw., teilw. zerst.</a300c>
   <a300f>Brayda/Coli/Sesia, 1963; Schede Vesme I, 1963; Macmillan I, 1982; DBI XXX, 1984 (s.v. Costaguti, A.; Lit.). - TCI Torino, 1975.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a31nn>Franz Tobias Sartorius</a31nn>
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   <a3100>Febvre, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Febvre</a31nn>
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   <a31nn>Franz Johann Heinrich Nadorp</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Bildhauer &amp; Modelleur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a3100>Michel de Reims</a3100>
   <a31nn>Michel de Reims</a31nn>
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   <a3162>Maurermeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Enke, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Enke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Kunsthandwerker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
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   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>329</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1936-1939 Studium an der Akademie für Angewandte Kunst München. Seit 1945 freischaffend. Tätig im Bereich der angewandten Kunst, Gobelingestaltung und baugebundenen Kunst.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3105>Antrich, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Andrich</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Alchimist &amp; Techniker</a3162>
   <a3180>1655-1711
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1640</a3270>
   <a3290>Braunschweig?</a3290>
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   <a3350>Conow</a3350>
   <a3420>Homburg vor der Höhe, Bad</a3420>
   <a3420>Rübeland (Kreis Wernigerode)</a3420>
   <a3420>Weferlingen (Kreis Haldensleben)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
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   <a300a>Andrich (Antrich), Paul, dt. Baumeister, Techniker, Alchimist, *um 1640 wahrsch. Braunschweig (lt. Dehio: Hamburg), +5.7.1711 Conow b. Ludwigslust/Meckl. Schon vor 1674 erwähnt, bis 1695 für Landgraf Friedrich II. von Hessen-Homburg "mit dem silbernen Bein" als Baurat und Mechaniker tätig (1674 kunstvolle Beinprothese für den Landgrafen in Leichtbauweise, vorwiegend aus Holz, erh. in Schloß Homburg), Berg- und Hüttenfachmann (z. B. Leiter eines Eisen- und Stahlwerkes in Rübeland/Harz). Gleichzeitig zuständig für Bau und Unterhalt aller fürstl. Gebäude "in den Niederen ämtern". Durch A. auch Ausbau des Schlosses in Weferlingen (Bez. Magdeburg), Bau von Mühlen und Manufakturen und der neuen Stadtanlage von Neustadt/Dosse zus. mit der Einrichtung einer neuen Glashütte. Nach dem Stadtbrand von 1676 liefert A. abermals den Entwurf für eine neue rektanguläre Stadtanlage (Riß 1943 noch vorhanden); wahrsch. sind auch die ehem. oktogonale Stadtkirche, das barocke Schlößchen und das Teehäuschen im Park Werke A.s. Wie detailliert die Entwurfsarbeiten waren, ist nicht bekannt. Seit 1680 Schloßbaumeister in Homburg, ohne dort ansässig zu sein. In den 80er Jahren leitet er in Homburg eine Glashütte und als "Direktor über das Salzwerk" den Bau des Salzwerkes mit Instandsetzung der Saline. Neben Wirtshäusern, Scheunen und Manufakturen entsteht dort 1686 das sog. Manufakturhaus als eine Art Warenhaus nach Plänen von A. Auch vor dem "Neuen Tor" ist er tätig bei der Anlage einer planmäßigen Hugenottensiedlung, der Louisen- oder Neustadt, sowie bei dem Bau von vielerlei Wirtschaftsanlagen. Möglicherweise stammt die gesamte Stadtplanung der Homburger Neustadt von ihm. Außerdem führt er für den Landgrafen umfangreiche alchimist. Versuche durch und "verdistilliret" auf der Suche nach Goldgewinnung große Summen. Bevor A. 1695 beim Herzog Friedrich von Mecklenburg-Grabow als "Serenissimi Rat und Baumeister" die Siedereien in Conow und Sülten b. Güstrow übernimmt, war er wohl in Weferlingen tätig. 1699 heiratet er in Neustadt/Glewe.</a300a>
   <a300c>BAD HOMBURG: Schloß Friedensburg, Baubeginn 1680 (voll. 1695, Entwürfe des Schlosses und Prunkportal im Hof wahrsch. von A., 1678). NEUSTADT/Dosse: Stadtkirche; Schloß; Teehäuschen im Park (alles Zuschr.).</a300c>
   <a300f>Dehio- Hessen-Nassau, 1942, 465; H. Jacobi, P. A. um 1640-1711 (Sep. aus Nassauische Lebensbilder, II), Wiesbaden 1943, 124-139 (Veröff. der Hist. Komm. für Nassau, X.2); Dehio - Hessen, 1966, 44; R. Hootz, Dt. KD, Bildhb. IX, Hessen, M./B. 1974, 388; A. Baeumerth, Die Entstehung des "Silbernen Beins", Hess. Heimat 32:1982 (1/2) 14-20; G. Griesel/R. Kargel, Das Sinclair- Haus in Bad Homburg v. d. H., ibid., 48-51. - Mitt. K. Mathieu, Bad Homburg.</a300f>
   <a300g>R. F.</a300g>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Wolfgang Strauch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1554-1572
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Nürnberg?</a3350>
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   <a3100>Noblet, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Noblet</a31nn>
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   <a3180>1645-1677
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Jaquemot, Georges François Louis</a3100>
   <a3105>Jaquemot, Charles &amp; Jacquemont, Charles</a3105>
   <a31nn>Georges François Louis Jaquemot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1821-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1806.05.09</a3270>
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   <a3420>Valangin</a3420>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Pforzheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 424</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Griffith, C. H.</a3100>
   <a31nn>C. H. Griffith</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Typograph? &amp; Buchgestalter?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>um 1930</a3300>
   <a3360>um 1930</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gottgetreu, Rudolf</a3100>
   <a3105>Gottgetreu, Rudolph &amp; Gottgetreu, Rudolf Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Rudolf Gottgetreu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Entwurfszeichner &amp; Graphiker &amp; Architekturhistoriker &amp; Bauingenieur</a3162>
   <a3180>1836-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1821.04.23 / 1821.04.25</a3270>
   <a3290>Swinemünde</a3290>
   <a3330>1890.05.25/1890.05.28</a3330>
   <a3350>Tutzing</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Posen</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <a9920>2013.07.30</a9920>
   <a3100>Sandtner, Franz Eduard</a3100>
   <a31nn>Franz Eduard Sandtner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1819-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1804.03.21</a3270>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010233</a3000>
   <a3100>Allemand, ? L'</a3100>
   <a31nn>L' Allemand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1473
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland? &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch? &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1473</a3300>
   <a3360>1473</a3360>
   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 2285</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2003.06.12</a9920>
   <a3100>Allen, Peter (1995)</a3100>
   <a31nn>Peter Allen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1995-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gall, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Gall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Briefmaler</a3162>
   <a3180>1554-1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1580.06</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a9920>2002.08.25</a9920>
   <a3100>Levé, François</a3100>
   <a31nn>François Levé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1649-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1649</a3300>
   <a3330>vor 1667.05.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Fontainebleau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.23, 1929, S.152</a8334>
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   <a3000>17650102</a3000>
   <a3100>Hus, ?</a3100>
   <a31nn>Hus</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Mitter, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Mitter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Judenburg</a3420>
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   <a9920>2013.07.04</a9920>
   <a3100>Ryland, Mary</a3100>
   <a31nn>Mary Ryland</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Verlegerin</a3162>
   <a3180>1788/1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3420>London</a3420>
   <a3007>Ehepartnerin<a3010>Ryland, William Wynne</a3010>
   </a3007>
   <a8330>http://bookhistory.blogspot.de/2007/01/london-1775-1800-r.ht ml</a8330>
   <a9990>Übernahm nach der Hinrichtung ihres Mannes sein verlegerisches Geschäft</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Goez, Joseph Franz von (Freiherr)</a3100>
   <a3105>Goetz, Joseph Franz von (Freiherr) &amp; Göz, Franz Joseph von &amp; Goez, József Ferenc</a3105>
   <a31nn>Joseph Franz von Goez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1769-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Hermannstadt (Siebenbürgen)</a3290>
   <a3330>1815.09.16</a3330>
   <a3350>Regensburg</a3350>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 57, 2008, 142</a8334>
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   <a300a>Goez (Goetz), Joseph Franz von (Franz Joseph von), Freiherr, österr. Maler, Graphiker, Karikaturist, Schriftsteller, Jurist, *28.2.1754 Hermannstadt, +16.9.1815 Regensburg.</a300a>
   <a300b>Bis 1779 als Jurist in Wien im Staatsdienst. Gleichzeitig Malstudien, wohl beeinflußt durch Heinrich Friedrich Füger, und erste Min.-Bildnisse. Er ging 1779 nach München, von dort nach Augsburg, wo er bis 1785 blieb, malte Portr., u.a. von Kurfürst Carl Theodor, aber auch Szenen aus Shakespeares Hamlet und König Lear sowie Lsch., Tierbilder. 1791 wurde G. als Freimaurer und "Illuminat" aus München ausgewiesen; zog nach Regensburg, wo ihn die Fürstin Mathilde Therese von Thurn und Taxis protegierte. - Neben Figurenbildern und Lsch. (drei Ansichten von Donaustauf b. Regensburg) und Portr.-Min. auf Elfenbein trat G. v.a. als Karikaturist und Illustrator hervor. Sein Bühnenstück nach der Ballade Lenardo und Blandine von G.A.Bürger mit der Musik von P.Winter wurde in München ein großer Erfolg und veranlaßte G., die eig. Bühnenbilder als Ill. umzusetzen. In 160 als Rad. ausgef. Bildern erzählte er die Gesch. (1783 in Augsburg veröff.; neu hrsg. von H.Günther, Ffm. 1981), was ihm den Beinamen "dt. Hogarth" eintrug. Dieses Lob war insofern nicht gerechtfertigt, als die handwerkl. wenig ausgefeilten Rad. immer wieder Blandine in wenig wechselnden Posen zeigen. 1785 folgte die Slg Exercices d'Imagination de differents Caractères et Formes Humaines (Au. 1785), deren von G. gezeichnete Bilder zum großen Teil (Bl.1-84) von Robert Brichet als Kpst. ausgef. wurden, ledigl. die Bll.85-100 stammen von G., dem es hier gelang, zum ersten Mal bürgerl. Verhaltensweisen in Gesten und Haltungen und die Untugenden der Zeit durch die Gegenüberstellung von Gegensätzen (jung-alt, Frau-Mann, Herr-Knecht) darzustellen (später mit dem dt. Titel Die heutige sichtbare Körperwelt versehen). - Die Mehrzahl der Bilder und Min. befinden sich in Priv.-Besitz.</a300b>
   <a300d>Selbstgefühl und Empfindungen bey meinem Abgang von München, Rb. 1791.</a300d>
   <a300f>ThB14, 1921 (Lit.). Schidlof I, 1964; Bosl, 1983; MagyFestAdat, 1988; LGB III, 1991; Flemig, 1993; Dt.biogr.Enz., IV, M. u.a. 1996. - Das graph. Werk von J.F.G., 1754-1815 (K), Rb. 1954; H.Fuchs, Die österr. Bildnis-Min., I, W. 1981; J.Nimmergut/A.-M. Wager, Min., Dosen, M. 1982; Börsch-Supan, Malerei, 1988; G.Lammel, Kunst im Aufbruch, St./Weimar 1998; M.Bringmann (Bearb.), Meisterwerke der Zeichenkunst (K Slg Brandes, Wessenberg-Gal. Konstanz), He. 2000; O.Zybok (Ed.), Von Angesicht zu Angesicht (K Leverkusen), L. 2000; W.Amann, Eine Stadt im Spiegel der Malerei. Regensburg von 1800-1900, Rb. 2004 (Lit.); B.Pappe/J.Schmieglitz-Otten (Bearb.), Min. der Revolutionszeit 1789-1799 aus der Slg Tansey (K Bomann-Mus. Celle), M. 2005.</a300f>
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   <a3100>Albrecht, J. (1968)</a3100>
   <a31nn>J. Albrecht</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a31nn>Josef Stadler</a31nn>
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   <a3100>Kath, C.</a3100>
   <a31nn>C. Kath</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Doré, Louis (1757)</a3100>
   <a3105>Doré, Louis</a3105>
   <a31nn>Louis Doré</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1757-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1757 &amp; 1783</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXIX, 2001, 50 &amp; ThB IX, 1913, 470 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Doré, Louis, frz. Bildhauer in Paris, dort 1757 als Gläubiger von Jérôme-François Chantereau aufgeführt. Fertigte 1759 einen öff. Brunnen ("fontaine du diable"). 1776 als Mitgl. der Acad. de St-Luc belegt. 1783 für den Duc d'Harcourt tätig. Bruder von Germain D. Schwager von François Hubert Drouais. D.s Ehefrau Mme D. ist 1761 mit der Ausf. von Fächermalereien auf Seide und Gaze nachg.; sie stellte 1769 auf der Pariser Expos. de la Jeunesseeinige Min.-Portr. in Öl aus. Autor: Catrin Ritter</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Doré, Louis, Bildhauer in Paris, Bruder des Germain D. u. Schwager des Malers Fr. H. Drouais, erscheint 1757 als Gläubiger des in diesem Jahre ? Malers Jérôme Fr. Chantereau. Lieferte 1759 einen öffentlichen Brunnen ("Fontaine du Diable"). 1776 wird er als Mitglied der Pariser Lukasakad. erwähnt. 1783 war er für den Herzog von Harcourt beschäftigt. S. Lami, Dict. d. Sculpt. (18e S.) I, 1910. - Réun. d. Soc. d. B.-Arts XXVIII (1904) 585. - Gaz. d. B.-Arts 1905, II 390/1.</a300b>
   <a300f>ThB9, 1913 (auch s.v. D., Mme). Lami I, 1910.</a300f>
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   <a3100>Douw, Simon Johannes van</a3100>
   <a3105>Dou, Simon Johannes van</a3105>
   <a31nn>Simon Johannes van Douw</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schlachtenmaler &amp; Jagdmaler</a3162>
   <a3180>1645-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1630</a3270>
   <a3290>Antwerpen?</a3290>
   <a3330>nach 1677?</a3330>
   <a3360>1677</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Middelburg (Zeeland)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 522</a8334>
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   <a31nn>Monogrammist P R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930-1940
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
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   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist P R ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat für Continental-Reifen vertreten.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Fry, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Fry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Typograph</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1930</a3300>
   <a3360>vor 1930</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Carl Hütter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Maler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3164>Hofstukkateur</a3164>
   <a3180>1835-1841
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Hecht, Dichtergedächtnis und fürstliche Repräsentation, 2000<a8334>S. 24</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Leduc, Gabriel</a3100>
   <a31nn>Gabriel Leduc</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1654-1704
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Bernati, Antonio</a3100>
   <a3105>Bernatti, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Bernati</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1817-1873
      
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   <a3420>Padua</a3420>
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   </a8330>
   <a8330>Servolini, 1955 &amp; Comanducci I, 1970 &amp; Comanducci I, 1982 &amp; TCI Veneto, 1969 &amp; DEB II, 1972</a8330>
   <a300a>Bernati (Bernatti), Antonio, ital. Maler, Kupferstecher, Architekt, *23.4.1792 Bassano del Grappa, +12.4.1873 Padua.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1808 ABA Venedig (Kupferstich bei Galgano Cipriani), 1812, '13 Ehren-Med. 1815-26 als Zeichenlehrer am Lyzeum von Vicenza, eröffnete nachfolgend eine eigene Zeichenschule in Rovigo. 1837-42 erneut in Vicenza. 1842-66 Prof. für Archit.-Zeichnen an der Univ. Padua. Mitgl. der Akad. Venedig, Rom, Ferrara, Padua. Reisen durch Italien, Frankreich und die Schweiz. Schuf u.a. Kupferstiche zu: 'Storia della scult. 'von L. Cicognara (Ve. 1813-18), 'Le fabbriche più cospicue di Venezia' (Ve. 1815-20), der ersten ital. Winckelmann-Ausg. (1830), 'Ordini d'architettura' von J.Barozzi il Vignola (ed. G.B. Berti, 1839), 'Costumi di tutti tempi e tutte le nazioni' von Menin. Als Maler bevorzugte B. die Landschaft und Marinen. B. war auch als Architekt tätig. Ein Bildnis B.s von Giovanni Busati im Mus. Civ. Bassano del Grappa.</a300b>
   <a300c>BASSANO DEL GRAPPA, Mus. Civ.: L'Arena di Pola, 1849. PADUA, Mus. Civ.: Alle fonti di Brenta. - Coll. Brunetta: Petraja a Montemarlo, 1844. ROVIGO, Accad. dei Concordi: Marine; Piazza Maggiore a Rovigo, 1835, Zchng. - S. Maria Annunciata dei Sabbioni: Friedhof, 1832. - Dom: Taufe, 1832; Chortribüne, 1844. VICENZA, Dom: Taufe (Entwurf).</a300c>
   <a300f>Servolini, 1955; DEB II, 1972; Comanducci I, 1982; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - TCI Veneto, 1969, 238; Die Pferde von S. Marco (Kat.), B. 1982, 264.</a300f>
   <a300g>E.K.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kasten, Eberhard</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Goossens, Jan Baptist</a3100>
   <a31nn>Jan Baptist Goossens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>W. H. Gispen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerfer? &amp; Graphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Jörg Emil Sommer</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Mentaltrainer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Jungmann, Carl Wilhelm Friedrich</a3100>
   <a31nn>Carl Wilhelm Friedrich Jungmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Andi Albonico</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1995-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Doort, Peter van der</a3100>
   <a3105>Doost(?), Peter van der &amp; Doort, Paul van der</a3105>
   <a31nn>Peter van der Doort</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1590-1605
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL XXIX, 2001, 24 &amp; ThB IX, 1913, 465 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Doort (Doost?), Peter (irrtüml.: Paul) van der, Kupferstecher niederl. Herkunft (Antwerpen?) um 1600 in Hamburg. 1595 ebd. als Armenvorsteher der niederl. Gemeinde verzeichnet. Im selben Jahr sticht er für die erste Ausg. des "Amphitheatrum sapientiae ..." des Alchemisten Heinrich Khunrath vier runde, mit umlaufendem Text gerahmte Kpst.: Der gekreuzigte Christus; Der erneuerte Mensch; Der Stein des Weisen; Oratorium Laboratorium, alle erg. mit der Inschr. "Henricus Khunrath ..., inventor Paullus van der Doort, Antverp. sculpsit Hamburgi ...". Ob D. 1604/05, als er die Stiche für die zweite, 1609 in Hanau posthum ersch. Ausg. von Khunraths Werk überarbeitet, noch in Hamburg weilt, ist ungeklärt. Vermutl. stammen von D. auch Portr. von Khunrath sowie eine nach Bernardino Passari gestochene Hl. Fam. mit Elisabeth; im Hamburger StsA befindet sich eine um 1590 entstandene, sign. Ansicht Hamburgs, im MKG ebd. eines der Bll. aus H.Khunraths Autor: Susanne Geese Thieme-Becker-Artikel: Doort, Peter van der, niederländischer Kupferstecher (aus Antwerpen?), tätig in Hamburg, um das Jahr 1600. War um 1595 Armenvorsteher der Niederländer in Hamburg. Man kennt von ihm folgende Stiche: 1) Heil. Familie mit der hl. Elisabeth, die dem Jesuskinde einen Apfel anbietet, nach B. Passari. 2) Ansicht von Hamburg, mit einigen Kostümfiguren (um 1590), bez.: P. van der Doort (Exempl. im Hamb. Staatsarchiv u. im Mus. für Kst u. Gew. 3) Segelndes Schiff, bez. Dirick Micheelzen inv. 1597; Peter van der Doost (?) fec. e. exc. 4-6) 2 allegor. Darstellungen auf den Leipziger Alchymisten Heinr. Khunrath (+1605) (qu. fol., selten) u. Bildnis Khunraths in seinem Laboratorium ,sitzend (Rundformat, selten). Strutt, Dict. of Engr., I (1785). - Bryan, Dict. of Paint. II (1903). - Le Blanc, Man. II 136. - Füßli, Kstlerlex., 1779 (im 2. Teil fälschl. Paul v. d. D.). -Hamb. Kstlerlex. 1854; u. Zusätze im Exemplar des Hbg. Staatsarch. - Zeitschr. d. Ver. f. hamb. Gesch. VII 537. - Kat. Slg Frisch 1901 (Verst. Jac. Hecht, Hamb.). Autor: Raspe.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. Mithoff, 1885; Wurzbach, NKL I, 1906; Rump, 1912. -R.Töllner, Der unendliche Kommentar. Unters. zu vier ausgewählten Kpst. aus H.Khunraths "Amphitheatrum sapientiae ...", Ha. 1991, 12, 17, 20 s. - Mitt. J.Döring, MKG Hamburg.</a300f>
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   <a3100>Bennett, Paul A.</a3100>
   <a31nn>Paul A. Bennett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Typograph? &amp; Buchgestalter?</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>um 1930</a3300>
   <a3360>um 1930</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ruprecht, W. (1820)</a3100>
   <a3105>W. Ruprecht (junior)</a3105>
   <a31nn>W. Ruprecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1810/1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Halberstadt<a3400>um 1820/1845</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Rupprecht, Wilhelm (1810)</a3010>
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   <a3100>Krieger, Hans (1573)</a3100>
   <a31nn>Hans Krieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kistler</a3162>
   <a3180>1573-1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1573</a3300>
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      <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a8350>Heym, Sabine, Raumbuch der Münchner Schatzkammer, 2022, S. 26<a835i>https://www.residenz-muenchen.de/deutsch/service/Raumbuch_Schatzkammer.pdf</a835i>
   </a8350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Ehrhardt Gißke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Nerenz, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Nerenz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1819-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804.08.10</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001016</a3000>
   <a9920>2003.06.23</a9920>
   <a3100>Alessi, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Alessi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Metallfabrikant &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1916</a3270>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.09.27</a9920>
   <a3100>Deschmeyer, ?</a3100>
   <a31nn>Deschmeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3320>Schwand (Freudenberg)</a3320>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3000>11010230</a3000>
   <a3100>Urbani, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Urbani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ausstellungsentwerfer?</a3162>
   <a3180>1972-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a3360>1973</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20225322</a3000>
   <a9920>2013.07.03</a9920>
   <a3100>Ruelles, Jean François de</a3100>
   <a3105>Ruelles, J. Franz de &amp; Ruelles, Francois de &amp; Ruwelles, Jean François de</a3105>
   <a31nn>Jean François de Ruelles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1666/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3290>Yzendijke</a3290>
   <a3420>Antwerpen<a3400>um 1666/1700</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20226787</a3000>
   <a9920>2013.12.04</a9920>
   <a3100>Snitker, Herman</a3100>
   <a31nn>Herman Snitker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1425
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Lüneburg<a3400>um 1525</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Reich, Lucian</a3100>
   <a31nn>Lucian Reich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1832-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1817.02.26</a3270>
   <a3290>Hüfingen</a3290>
   <a3330>1900</a3330>
   <a3350>Hüfingen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 98</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002477</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist O W (1936)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist O W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Niederlande?</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; niederländisch?</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist O G ist im EPOC-Projekt mit einem Plakat für die Wiener Messe (1936) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Rogers, Bruce</a3100>
   <a31nn>Bruce Rogers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch?</a3248>
   <a3300>vor 1949</a3300>
   <a3360>vor 1949</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Giovanni Alessi Anghini</a31nn>
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   <a3162>Metallfabrikant</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
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   <a3180>1960-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Ulrike Keiler</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Herausgeberin</a3162>
   <a3180>1987-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Uwe Sinnecker</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris<a3400>um 1773</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Ernst Reicher</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
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   <a3100>Altheim, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Altheim, Wilhelm Adam</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Altheim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1886-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.08.02</a3270>
   <a3290>Groß-Gerau</a3290>
   <a3330>1914.12.25</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10071551</a3008>
      <a3010>Altheim (Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Wilhelm (Adam), auch Radierer, *2.8.1871 Groß- Gerau, +25.12.1914 (Freitod, irrig: 1915) Frankfurt/ Main. Bruder von 1. Zunächst in Eschersheim, ab 1895 in Frankfurt/Main ansässig. Stud.: 1886-90 ebd., Städelsches Kunstinst. bei J. H. Hasselhorst (nicht wie in Vollmer I, 1953: Hassenhorst); 1890-94 bei J. F. Kirchbach. Studienaufenthalte 1894 in Paris, 1904/05 u. a. in Italien, 1907 in Holland, 1909 in Südfrankreich. Ab 1912 wieder in Frankfurt. Mitgl. der Freien Vrg Darmstädter Künstler und des Verb. der Kunstfreunde in den Ländern am Rhein. Bezog vom letztgenannten Verb. zeitweise ein Ehrengehalt. Malte, beeinflußt von Pidoll, mit monumentaler Tendenz Natur und Menschen seiner engeren Heimat, bes. Landschaften, Porträts, hist. und relig. Motive, ferner Bauern- und Soldatenszenen (Zchng, Aqu., Öl, Tempera, auch gemischt). Nach 1900, angeregt durch B. Mannfeld, ebenfalls als Radierer tätig (z. B. Die Hirten von Bethlehem, Rad., 1912 in Slg Karl August Reiser, Bonn). Seine 35 Platten (vorwiegend nach 1908) sind teils mit W. A., andere mit A. A. monogrammiert. Bes. seine Zeichnungen werden in Sammlerkreisen des Rhein- Main-Gebietes bis heute hoch geschätzt.</a300a>
   <a300c>DARMSTADT, Hess. Landesmus.: Südfrz. Bauer in Landschaft. FRANKFURT/Main, Städelsches Kunstinst.: Antonie, Studienkopf eines jungen Mädchens, 1890; Modellstudie eines schlafenden Mädchens, um 1890; Der Tod des Prinzen Louis Ferdinand, um 1892; Ecke eines Schloßhofes mit Portal, 1893; Der Kurier, 1894; Fabrik, 1895; Knecht auf einem Bauernhof (Nach schwerer Arbeit), 1898; Heiliger mit Bär (Der hl. Korbinian), 1907. - Hist. Mus.: Flucht nach Ägypten, 1905. GROSS-GERAU, Altheim-Mus.: Zeichnungen. WIESBADEN, Mus.: Stalltreppe.</a300c>
   <a300e>E: 1905 Frankfurt (Main), Kunsthandlung Hermes &amp; Co./1906 Köln, Sonderausst. im Rahmen der Dt. Kunstausst. (Kat.) / 1915 Frankfurt (Main), Kunstver. / 1957 Groß-Gerau, Neues Stadthaus: Gedächtnisausst. G. und W. A. / 1971 ebd., Hist. Rathaus. / 1979 Frankfurt (Main), Sparkasse (Polytechn. Ges.). - G: 1930 Darmstadt: 200 Jahre Darmstädter Kunst (Kat.) / 1966 Frankfurt (Main): Frankfurter Malerei des 19. Jh. (Kat.) / 1968 Bonn, Rhein. Landesmus.: Dt. Graphik der letzten 100 Jahre (Kat.) / 1972 Frankfurt (Main), J. Fach Kunstantiquariat (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907 (zu 1, 2); Vollmer I, 1953 (zu 2); V, 1961 (zu 1). Müller-Singer V/VI, 1922 (zu 2); VI, 1922 (zu 1); Busse, 1977, Nr 1228, 1229. - Dt. Kunst und Dekoration 4:1899, 405 ss., 409 ss. (zu 2); 28: 1911, 153 ss., 162, 174 s. (zu 1, 2); 42:1918, 149 ss., 175 (zu 1); 49:1921/22, 17 ss., 28 (zu 2); Die Rheinlande 1:1900/01, 16-19, 43 (Abb.); 3:1902/03, 72, 84 (zu 2); 5:1905, 1 ss., 38; 6:1906, 22, 161 ss., 205 ss., 209 s.; 7:1907, 161; 10:1910, 377-388 (9 Abb.); Weizsäcker/Dessoff I, 1907; II 1909 (zu 2); Die Kunst unserer Heimat 2:1908 (4/5) 103 ss. (Beil. 51); 5: 1911 (6/7) 84 ss. (Beil. 43); G. Ziegler, Arena, St. 1910/11, 1025-1034 (12 Abb.); Jugend 15:1911, 842 s.; 16:1912, 1262 (zu 2); W. Schäfer, Bildhauer und Maler in den Ländern am Rhein, Düsseldorf 1913, 89, 94, 155 (zu 1, 2); Kunst und Künstler 13: 1915, 227-230 (zu 2); ZBK 50:1915, 189-196 (zu 2); Hessen-Heimat 1917 (1) 14, 19, 73; 1918 (2) 5, 21 (zu 1); Westermanns MH 62:1918 (124/II) 594 ss. (Abb., zu 1); A. Klipstein, Das Graph. Werk W. A.s (Verz. der Rad. und Lith.) s. l., 1927 (=Sep. des Anhangs aus: K. Simon, W. A., Ffm. 1927); R. Mueller, Kunst und Leben im Darmstadt von heute, Darmstadt 1925, 39 (zu 1); Volk und Scholle 6:1928 (10) 285-288 (Abb.) (zu 1); A. Beyer, Darmstadts Kunst, Kultur und Künstler, Darmstadt 1955, 83-86 (zu 1, 2); K. A. Reiser, Dt. Graphik von Leibl bis zur Gegenwart, Reutlingen 1964, 63 s., 66, 284 (zu 2); M. Bernhard, Verlorene Werke der Malerei, B. 1965 (zu 2); E. Rathke, Frankfurter Malerei im 19. Jh., Ffm. 1966 (zu 2); I. Eichler, W. A., Ffm. 1979. - Mitt. A. Stumpff, Mainz.</a300f>
   <a300g>M. H.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Goltz, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Goltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1576-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Köln?</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
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   <a3100>Monogrammist P A (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P A (1914)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Simon, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Simon (1953)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Bonn<a3400>um 1953</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Xanten<a3400>1953</a3400>
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   <a3000>11011692</a3000>
   <a3100>Bell, John (1930)</a3100>
   <a31nn>John Bell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Typograph</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1930</a3300>
   <a3360>vor 1930</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Le Vau, François</a3100>
   <a3105>Leveau, ? (le jeune)</a3105>
   <a31nn>François Le Vau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1652-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1652</a3300>
   <a3330>1676.07.04</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rochefort (Charente-Maritime)</a3420>
   <a3420>Troyes</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S.150</a8334>
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   <a3000>20010393</a3000>
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   <a31nn>Ben Glaha</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1936</a3300>
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   <a3000>20330126</a3000>
   <a3100>Mangold, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Mangold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band 2, Seite 84</a8334>
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   <a3100>Pellandt, Johann</a3100>
   <a3105>Pöllandt, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Pellandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1645-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Artikel Vita Beyschlag, Franz Xaver, dt. Architekt, *8.10.1817 Augsburg, +24.5.1866 München. Biogramm Stud.: ab 1836 Univ. und Akad. München. Ab 1838 im Büro von Friedrich v. Gärtner. 1840/41 mit ihm in Griechenland und Rom. Mitarb. beim Bau des Siegestors. Ab 1847 (Tod Gärtners) Baukondukteur in Reichenhall und Bayreuth; später Bauamtmann in München. Baute in München außer mehreren Privathäusern, Pfarr- und Schulgebäuden das Palmenhaus im Alten Botanischen Garten (nicht erh.) und das Mus. in der kgl. Erzgießerei. Werke Freising-Vötting: Kirche St. Jakobus d.Ä., 1854-57. Bibliographie ThB3, 1909. - O.Hederer, Friedrich von Gärtner 1792-1847 : Leben, Werk, Schüler, M. 1976, 238; Die Nachlässe in den Bibl. der BRD, Boppard am Rhein 21981; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990, 319; W.Nerdinger (Ed.), Friedrich von Gärtner, M. 1992, 230 s., 252, 260. Autorensignatur Susanna Partsch Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Beyschlag, Franz Xaver, Baumeister, geb. am 8. 10. 1817 in Augsburg, + am 24. 5. 1866 zu München; kam aus dem Gymnasium und der Polytechnischen Schule in Augsburg an die Münchener Universität, trat als Eleve in die Kunstakademie und 1838 in das Bureau Gärtners, welcher ihn 1840/41 nach Griechenland mitnahm; der Rückweg führte über Rom. Nach d. Staatskonkurrenz verwendete ihn sein Meister beim Bau des Siegestores und der (nachmals von Berger zum Prinz Leopold-Palais erweiterten) k. Villa in Schwabing. Nach Gärtners Tode (21. 4. 1847) ging B. in den Staatsdienst, wurde Baukondukteur in Reichenhall und Bayreuth (wo er die Adaptur der k. Eremitage besorgte) und Bauamtmann in München. Hier vollführte B. außer mehreren Privathäusern das Museum in der k. Erzgießerei, das Palmenhaus im Botanischen Garten, die Restauration der Pfarrkirche in Tölz und Oppenheim, viele Pfarr- und Schulhäuser, die Erweiterung des Staatsschuldentilgungsgebäudes in München usw. H. Moninger, Friedrich von Gärtner. München 1882 S. 106. - Maillinger 1886, IV 223. Autorensignatur Hyac. Holland.</a300a>
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   <a3100>Utzon-Frank, Einar</a3100>
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   <a31nn>Einar Utzon-Frank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1903-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3180>1935-1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Anton Kippenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
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   <a3100>Van Derdrift</a3100>
   <a31nn>Van Derdrift</a31nn>
   <a31pa>Van Derdrift</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Rawlins, Thomas (1641)</a3100>
   <a31nn>Thomas Rawlins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1641
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1641</a3300>
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   <a3100>Minkiewicz, Romuald</a3100>
   <a31nn>Romuald Minkiewicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>nach 1900</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Monogrammist Rš. (1917)</a3100>
   <a3105>R mit Hacek</a3105>
   <a31nn>Monogrammist Rš. (1917)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Prager Kriegsanleiheplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Pfeifer, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Pfeifer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3290>Mühlburg (Karlsruhe)</a3290>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3330>1962</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a3420>Mülheim an der Ruhr</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _pe.htm</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2014.01.10</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Heathcote, Charles</a3100>
   <a3105>Heathcote, Charles Henry &amp; Heathcote, Charles H.</a3105>
   <a31nn>Charles Heathcote</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1865-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1850 / 1851</a3270>
   <a3330>1938</a3330>
   <a3420>Manchester (Greater Manchester)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Collections Trust (CT), London, UK</a9902>
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   <a3100>Schröder, Johannes (1883)</a3100>
   <a3105>Schröder-Hamburg, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Schröder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1898-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.06.23</a3270>
   <a3290>Freiburg im Breisgau</a3290>
   <a3330>1973.06.13</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 74</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>262</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Biographisches Handbuch. Begründet von Wilhelm Kosch. Bd. 3, Berlin 1992, S. 2091</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Bühnen- und Marionettenbildner. Entwürfe für Figurinen und Theaterkostüme, Graphiker, Gebrauchsgraphiker. Sohn des Dekorationsmalers und Theater-Maschinenmeisters J. H. Schröder aus Lübeck. Lehre als Theatermaler bei W. Krüger in Hamburg. Studium Gewerbeschule Hamburg, bei W. Obronski und Leo Impekoven in Berlin. Dort auch Pantomime bei Paula Busch. Seit 1903 Bühnenausstattungen des Stadttheaters Hamburg. Besaß seit 1912 seine eigene Theaterwerkstatt in Hamburg. Lernte beim Fronttheater in Brüssel Saladin Schmitt kennen, mit dem er später jahrelang zusammenarbeitete. 1919-34 Bühnenbildner für E. Ziegel an den Kammerspielen Hamburg sowie bei S. Schmitt in Bochum bis 1949. Zuletzt am Thalia-Theater Hamburg. Gelegentlich Plakatentwürfe. Wahrscheinlich identisch mit Johannes Schröder, erste Erwähnung 1922 in Hamburg, AKL-BBI 9, 2000, S. 74</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Grumke &amp; Klemm</a9904>
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   <a3000>20087248</a3000>
   <a3100>Uttecht, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Uttecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.11.12</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a9920>2011.09.27</a9920>
   <a3100>Juraschko, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Juraschko</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951-1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951/1952</a3300>
   <a3320>Ingolstadt</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20330128</a3000>
   <a9920>2008.02.27</a9920>
   <a3100>Schell, Wilhelm (1906)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Schell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1906
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1906</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a3420>Offenburg</a3420>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 256</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331010</a3000>
   <a9920>2002.03.01</a9920>
   <a3100>Monogrammist P. E. (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P. E. (1930)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Wahlplakat vertreten. Das Monogramm könnte auch als E.P. gelesen werden.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20130336</a3000>
   <a30gn>ulan500016311</a30gn>
   <a3100>Reekers, Johannes (1790)</a3100>
   <a31nn>Johannes Reekers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1805-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1790.01.08</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>1858.11.29 / 1858.12.25</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Van Dijk, Frans</a3100>
   <a31nn>Frans Van Dijk</a31nn>
   <a31pa>Van Dijk, Frans</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140183</a3000>
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   <a30gn>ulan500010113 &amp; gnd122630084</a30gn>
   <a3100>Paciotti, Francesco Conte</a3100>
   <a3105>Pacciotto, Francesco Conte &amp; Pacciotto, Francesco &amp; Pachote, Francesco &amp; Paciotto, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Conte Paciotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1536-1591
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Spanien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1521</a3270>
   <a3290>Urbino</a3290>
   <a3330>1591.07.13</a3330>
   <a3350>Urbino</a3350>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, S. 127</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10097083</a3000>
   <a9920>2013.10.18</a9920>
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   <a3100>Auchentaller, Josef Maria</a3100>
   <a3105>Auchenthaller, Josef Maria</a3105>
   <a31nn>Josef Maria Auchentaller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Hafenkommandant</a3162>
   <a3180>1880-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1865.08.02</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1949.12.31</a3330>
   <a3350>Grado</a3350>
   <a3420>Grado</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, s 592</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, s 234</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Auchentaller (Auchenthaller), Josef Maria, österr. Maler, Zeichner, Graphiker, *2.8.1865 Wien, +31.12.1949 Grado/Ital.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1886-1889 TH Wien (3 Preise); 1890 ABK Wien bei Franz Rumpler. 1893-1895 Prof. in München. Mitgl.: 1899-1905 Wiener Secession (1901 leitendes Redaktions-Mitgl. bei Ver Sacrum). Seit 1901 in Grado, später dort Hafenkommandant. - Schuf anfangs Ill. (auch Rad., Lith.) für Ver Sacrum und zahlr. Plakate, die zu den besten künstler. Leistungen der Plakatkunst des österr. Jugendstils zählen (z.B. 'Werbeplakat für Styria-Fahrräder', 1899/1900, Preis). Übernahm die dekorat. Ausgestaltung von Secessions-Ausst. (z.B. Beethoven-Ausst. 1902) und war als Entwerfer für die Wiener Werkstätte tätig. In der Malerei (Öl) dominieren stimmungsvolle Landschaften und Genreszenen.</a300b>
   <a300c>DARMSTADT, Hessisches Landes-Mus.: Plakat, 1898. WIEN, Albertina: 12 Plakate. - Kunsthist. Mus.: Plakate, Gem.</a300c>
   <a300e>G: 1896-1904 Wien, Künstlerhaus und Secession; 1909 Internat. Kunstschau / 1912 Dresden, Große Kunst-Ausst. / 1918 Zürich, Kunsthaus / 1957 Wien, Secession: Österr. Plakate; 1964 ebd., Gal. Peithner-Lichtenfels: Wien um 1900 / 1971 London, Vienna Secession / 1984 Venedig, 41. Bienn.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908 (Lit.). Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; ÖKL I, 1974 (Lit.); Großes Lex. der Graphik, Braunschweig 1984. - C.M. Nebehay, Ver Sacrum 1898-1903, W. 1975, 48 et passim (Zahlr. Abb.); S.Hirn, Vrgn und Gruppierungen der Tiroler Künstler im 20.Jh. (Diss.), Innsbruck 1980, 484, 487; G.Buxbaum, Mode aus Wien 1815-1938, Salzburg/W. 1986, 255, 279 (Abb.).</a300f>
   <a300g>A.Gehart</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Gehart, Alois</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1880</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1949</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:28:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52568668"><labelId>Möhler, Fritz</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20330127</a3000>
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   <a3100>Möhler, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Möhler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1911-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.10.23</a3270>
   <a3290>Schwäbisch Gmünd</a3290>
   <a3300>1911</a3300>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 7, Seite 66</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1911</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1956</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:09:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:05:08Z" edp:createdBy="unknown" did="52557069"><labelId>Anderl, Xaver</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140181</a3000>
   <a9920>2004.08.27</a9920>
   <a3100>Anderl, Xaver</a3100>
   <a31nn>Xaver Anderl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Peiting<a3400>1786</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S. 951</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1786</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1786</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:08:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52511399"><labelId>Thorneley, Arnold</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11001849</a3000>
   <a3100>Thorneley, Arnold</a3100>
   <a31nn>Arnold Thorneley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1900</a3300>
   <a3360>um 1900</a3360>
   <a3420>Liverpool</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lutter, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Lutter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1951-1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951/1952</a3300>
   <a3320>Ingolstadt</a3320>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Utermarke, Dirich</a3100>
   <a3105>Utermarke, Dietrich &amp; Utermargk, Dietrich &amp; Utermark, Dietrich</a3105>
   <a31nn>Dirich Utermarke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1580-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1565?</a3270>
   <a3290>Lüneburg</a3290>
   <a3360>1635</a3360>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Vrients, Jan Baptista</a3100>
   <a31nn>Jan Baptista Vrients</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1780-1823
      
   </a3180>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>GND</a8330>
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   <a3100>Monogrammist R (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist R (1932)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1932 als Entwerfer nachweisbar. Im Atelier Werbe-Duo tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3000>20130335</a3000>
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   <a3100>Regnesson, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Regnesson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1635-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1620</a3270>
   <a3290>Reims</a3290>
   <a3330>1670.10.15</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Reims?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20350662</a3000>
   <a3100>Van Dievoet, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Van Dievoet</a31nn>
   <a31pa>Van Dievoet, Henri</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1884-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1869</a3270>
   <a3330>1931</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Verbecq, Guillaume</a3100>
   <a3105>Ferbecq, ?</a3105>
   <a31nn>Guillaume Verbecq</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier &amp; Kunsthandwerker &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1697-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3300>um 1697</a3300>
   <a3320>Dresden</a3320>
   <a3360>um 1733</a3360>
   <a3380>Dresden</a3380>
   <a3420>Dresden<a3400>um 1697-1733</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, 396</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
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   <a3100>Dotterweich, Gedo</a3100>
   <a3105>Dotterweich, Georg</a3105>
   <a31nn>Gedo Dotterweich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1929-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914.10.01</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3360>1998</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 588</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, S. 166</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2024</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dotterweich, Gedo (Georg), dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *1.10.1914 Nürnberg, tätig ebd., in Ebing b. Bamberg und Mainz. Stud.: 1932-36 Staatsschule für angew. Kunst Nürnberg bei Max Körner. 1937-44 freischaffender Graphiker mit dem Schwerpunkt auf Buchgestaltung, ebd. ab 1940 freier Mitarb. als Graphiker des GNM in Nürnberg. 1944 geht D. nach Ebing und gründet den "Ebinger Kreis der Besinnung". In Bamberg arbeitet er in den 50er und 60er Jahren als Gebrauchsgraphiker v.a. in der Schrift- und Buchgestaltung. Daneben entstehen auch Lsch. von Reisen an den Chiemsee 1964 Lehrauftrag an der Werkbundschule Mainz; 1975-82 ebd. Prof. für Kommunikationsdesign an der FHS Rheinland-Pfalz. D. wendet sich nun ganz der geometr. Kunst zu und gründet die Gruppe PI. Es entstehen konstruktiv-geometr. Arbeiten. Daneben äußert er sich wiederholt engagiert zu kunsttheoret. Fragen bzw. Entwicklungen im Ausbildungswesen von Künstlern und Graphikern. - Mitgl.: Dt. Werkbund; Bund dt. Gebrauchsgraphiker.</a300a>
   <a300d>Der ges. Rang der Werkbundschulen, in: Werkundzeit 16:1967(12)1 s.; Geometrie und Gestaltung, in: Scheidewege. JSchr. für skept. Denken 13:1983/84, 143-154; Fraktur, in: Werkundzeit 1988(4)48.</a300d>
   <a300e>G: Nürnberg, GNM: 1940 Die Schrift als dt. Kunst; 1942 150 Jahre Nürnberger Kunst / 1956 Bamberg, Neue Residenz: Kunst-Ausst. / 1978 Mainz, Brückenturm-Gal.: Annäherungen.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. - Gebrauchsgraphik 28:1957, 32-35; Anz. des GNM 1992, 355. - Nürnberg, GNM, Arch. der bild. Kunst: Rez., Kat., Briefe, 1956-90.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Landschaftsmaler und -zeichner. Studium an der Staatsschule für angewandte Kunst in Nürnberg. Hauptsächlich Aquarellist.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Ebing (Kreis Staffelstein)</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1929</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:11:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:07:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52513219"><labelId>Gotthold, Kaj</labelId>
   
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   <a3000>11004346</a3000>
   <a3100>Gotthold, Kaj</a3100>
   <a31nn>Kaj Gotthold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1930</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20310513</a3000>
   <a9920>2011.09.27</a9920>
   <a3100>Werden, Theodor von</a3100>
   <a31nn>Theodor von Werden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor &amp; Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1888-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.12.14</a3270>
   <a3330>1955</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Wilhelm Joseph Imhoff</a31nn>
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   <a31nn>Pierre de Montreuil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Saint-Denis (Seine-Saint-Denis)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.25, 1931, S.102</a8334>
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   <a3100>Johan de Borgoña</a3100>
   <a31nn>Johan de Borgoña</a31nn>
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   <a3300>1414</a3300>
   <a3360>1414</a3360>
   <a3420>Olite</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Monogrammist S M (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S M (1914)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1918</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Ausstellungsplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a31nn>Francesco Lanfranchi</a31nn>
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   <a3330>1669?</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lidnitz, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Lidnitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1674</a3360>
   <a3420>Bielawa?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Iriarte, Juán de (1583)</a3100>
   <a31nn>Juán de Iriarte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>San Sebastián (Guipúzcoa)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, 222</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Behringer, Rudolf</a3100>
   <a3105>Behringer, Rolf</a3105>
   <a31nn>Rudolf Behringer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.08.08</a3270>
   <a3290>Bayreuth</a3290>
   <a3330>1939.12.24</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Vita Behringer, Rudolf (Rolf), Architekt, * 8. 8. 1872 Bayreuth - + 24. 12. 1939 Studium an der TH Dresden. Später in Nürnberg, Franken und der Oberpfalz tätig. 1913 wohnte er in Nürnberg, Vestnertorgraben 37, um 1930: Wielandstraße 38. Mitglied im BDA. BERG/Opf.: Kath. Pfarrk. St. Vitus (unter Verwendung historischer Bauteile), 1917-21. MAINLEUS b. Kulmbach: St. Anton, 1936. NÜRNBERG: Keßlerplatz 1 u. 5 (1908/11); PYRBAUM/Oberpfalz: ev. Pfarrkirche St. Georg (Neuausbau nach Brand 1926). REICHELSDORF, kath. Pfarrk. 1929/30 (1967/68 erweitert). Ausstellungen 1913/1; 1924/2. Bibliographie AKL; Vollmer, 1953; Dressler, 1930; Dehio-Bayern I, Franken, 1979; Willenberg, in: MVGN 75, 1988.</a300a>
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   <a3000>20070102</a3000>
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   <a3100>Ramus, Marius</a3100>
   <a3105>Ramus, Joseph Marius</a3105>
   <a31nn>Marius Ramus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1820-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1805.06.19</a3270>
   <a3290>Aix-en-Provence</a3290>
   <a3330>1888.06.03</a3330>
   <a3350>Nogent-sur-Seine</a3350>
   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.28, 1934, S.2</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Baas, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Baas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1906
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1906</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 223</a8334>
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   <a3100>Lomme, Janin</a3100>
   <a3105>Home, Janin le &amp; Jannin de Tournay &amp; Lome, Janin &amp; Lomme, Jeannin &amp; Lomme, Johan &amp; Lomme, Juan</a3105>
   <a31nn>Janin Lomme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1411-1423
      
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   <a3290>Tournay (Hautes-Pyrénées)?</a3290>
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   <a3100>Monogrammist S W (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S W (1930)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Wahlplakat (1930) vertreten. Könnte auch als WS gelesen werden.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Talucchi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Talucchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Turin</a3350>
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   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Moncucco Torinese</a3420>
   <a3420>Moncalieri</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11004348</a3000>
   <a3100>Homdedeu, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Homdedeu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1515</a3300>
   <a3360>1515</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Settele, Johann Ulrich</a3100>
   <a3105>Settele, Ulrich?</a3105>
   <a31nn>Johann Ulrich Settele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1762</a3300>
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   <a3100>Martins, Gomes</a3100>
   <a31nn>Gomes Martins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1425
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1425</a3300>
   <a3360>vor 1425</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>05023387</a3000>
   <a3100>Bouman, Johan</a3100>
   <a3105>Bouman, Jan</a3105>
   <a31nn>Johan Bouman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1616-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1601/1602</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>nach 1635</a3330>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 452</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; Pavière, Flower I, 1962 &amp; Lewis, 1973 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Bernt I, 1979 &amp; Schweers I, 1981 &amp; Schweers I, 1994</a8350>
   <a300a>Bouman, Johan (Jan), niederl. Maler, *um 1601/02 Straßburg, +nach 1635.</a300a>
   <a300b>Ab 1622 tätig in Amsterdam, 1626 dort belegt. - Im Stil der Bosschaert-Schule, jedoch altertümlicher, malte B. Stilleben mit Äpfel, Birnen und Laubzweigen, China- und Delfter Schalen und hellen Steinplatten, z.T. mit Maus oder Kapuzineräffchen. Sein Werk zeigt den Einfluß von Balthasar van der Ast, später erinnert es an Jan van de Velde III. Wiederholt kopierte er nach Pieter Claesz. und wird mit Gillis Gillisz. de Berch verwechselt. Von ihm ist auch ein Portr. bekannt. Es ist noch ungesichert, ob B. mit Jean-Jacques Bauman (get. 17.12.1601 Straßburg) ident. ist.</a300b>
   <a300c>INNSBRUCK, Tiroler Landes-Mus. Ferdinandeum. KARLSRUHE, Kunsthalle. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus. STRASBOURG, Mus. des BA. WÜRZBURG, Martin von Wagner-Mus.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Schweers I, 1994. - G.J.Hoogewerff, Bull. van den Oudheidkundigen Bond 6:1913, 237 ss.; H.Haug, La Rev. des Arts 2:1952, 137-150; ZKg 17:1954, 216; L.J.Bol, Holl. Maler des 17.Jh. nahe den großen Meistern, M. 2. Aufl. 1982; Niederl. Stilleben (Ausst.-Kat.), Am. 1983, 59.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10156564</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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   <a3100>Berdau, Thomas</a3100>
   <a3105>Berttau, Thomas &amp; Bredau, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Berdau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1640-1680
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1625</a3270>
   <a3290>Szczecin</a3290>
   <a3330>1680</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 378</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berdau (Berttau; Bredau), Thomas, dt. Maler, *1625 Stettin, +1680 Nürnberg.</a300a>
   <a300b>Sohn eines gleichnamigen Goldarbeiters in Stettin. Heiratet 1656; 1658 Meisterstück ('Maria mit dem Jesuskind'). 1658-62 lernt 'Christoph Schiller' bei B.</a300b>
   <a300c>DESSAU, Staatl. Gal. Schloß Georgium: Oriental. Markt, 1677. KREMSMÜNSTER, Benediktinerstift, Gem.-Slg: Apostel Petrus und Paulus.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. - J.Harksen, Dt. Malerei von der zweiten H. des 16.Jh. bis 1700 im Schloß Georgium, Dessau 1970, 8; ÖKT XLIII.2, 1977, 117.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Künstler: Schiller, Christoph</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Heyder, Michael</a9904>
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   <a3000>20140187</a3000>
   <a9920>2004.10.23</a9920>
   <a3100>Sada, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Sada</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1824-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1809</a3270>
   <a3290>Bellagio</a3290>
   <a3330>1873.08.31</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Savona</a3420>
   <a3420>Alessandria</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>16331014</a3000>
   <a9920>2002.03.01</a9920>
   <a3100>Monogrammist S (1938)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S (1938)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)<a3400>1938</a3400>
   </a3420>
   <a99nb>Keine weiteren Informationen.</a99nb>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Colas, Anthoine</a3100>
   <a31nn>Anthoine Colas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1461-1484
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1461</a3300>
   <a3360>1484</a3360>
   <a3420>Troyes</a3420>
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   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Colas, Anthoine, frz. Bildhauer, arbeitete zw. 1455 und 1483 als Werkmeister an der Voll. des Hauptschiffes der Kathedrale von Troyes.</a300a>
   <a300b>Kam im März 1455 nach Troyes mit Florent Bleuet, der im Auftrag des Klerus von Notre-Dame de l'Epine den W-Giebel für die Kathedrale entwerfen sollte. Die Bauarbeiten an der unvoll. Kathedrale von Troyes hatten 1451 unter Ltg des lokalen Baumeisters Jaquet le Vachier erneut begonnen. Bleuet erhielt die Aufgabe, eine Fassade für das fünfschiffige Langhaus zu entwerfen mit zwei Türmen über den äußeren Schiffen, die durch Strebebögen mit dem Hauptschiff verbunden sind. Diese Komp. hätte der Querschiffsfassade von Saint-Denis aus dem 13.Jh. sehr geähnelt. Die erste Arbeit, die C. als "compaignon" von Bleuet ausführte, waren die zwei großen Stützpfeiler an der O-Seite des N-Turmes. Der erh. Pfeiler (der zweite wurde 1508/09 zerst.) ist in den Ausmaßen auf einen der Kreuzpfeiler von Troyes zurückzuführen, aber in der Form bedeutet er für den spätgot. Bau eine Neuerung, da er entworfen wurde als ein System von scharfkantigen Kehlungen (Hohlkehlen), die Formen direkt in die Rippen und Transversbögen der Gewölbe überleiten und so die für die Spätgotik char. opt. Einheit erzielen. Bleuet verließ Troyes, nachdem er den neuen W-Giebel entworfen hatte, ließ ein "Portr." und seinen Mitarbeiter C. zurück, der die Arbeit für einen tägl. Lohn von vier Sous und zwei Deniers und den Titel "maçon de l'église et maistre des maçon d'icelle" weiterführen sollte. Nachdem er die zwei östl. Pfeiler des N-Turmes voll. hatte, setzte er die Arbeit an den Jochen des S-Seitenschiffes der vorletzten Joche des Hauptschiffes gegen Westen fort. 1462 mußte er jedoch vordringlich die N-Fassade des Querschiffs konsolidieren, die einen gefährl. Überhang bekommen hatte. Er flankierte das Portal aus dem 13.Jh. mit reich verzierten, spätgot. Strebepfeilern, verbunden durch einen eleganten Eselsrücken, der sich zu einer Steinnadel verjüngt und so die große Fensterrose halbiert. Währenddessen arbeitete sein Vertreter, Jaquet de La Bouticle, an den Gewölben der Seitenschiffe im S-Flügel des Langhauses im vorletzten Joch Richtung Westen einschl. der vierten Kapelle. Die entsprechenden Gewölbe der westl. Joche der N-Seitenschiffe wurden bald danach (1465) voll. zus. mit der angrenzenden Kapelle. Bis E. der 1460er Jahre hatte C. den ersten der Pfeiler errichtet, die zur Unterstützung des SW-Turms nötig waren. Er ist ganz einfach gestaltet im Vergleich zum entsprechenden, nach Entwurf von Bleuet gebauten Pfeiler. Um die letzten Pfeiler des Hauptschiffes im Westen gegen den Schub der Seitenschiffgewölbe abzustützen, konstruierte C. 1468-69 provisor. Strebebögen, die dem schweren Mauerwerk des alten W-Turmes und der Kap., die von der früheren Kathedrale erh. waren, entspringen. Erweiterte dann die vier westl. Pfeiler des Hauptschiffes bis zu ihren hohen Kapitellen und Kämpfern. Er begann auch am spätgot. Triforium zu arbeiten und führte eine Struktur des Maßwerks ein, die im gesamten Triforium des Hauptschiffes beibehalten wurde. Bis zum E. der 1470er Jahre waren die Arbeiten zurückgegangen aufgrund ausbleibender finanzieller Mittel, verursacht durch einen allgemeinen und in den folgenden Jahren erneuerten Gnadenerlaß von 1452 durch Papst Nikolaus V. Der Verlust der Einkünfte war bes. verheerend zu einer Zeit, in der für die geplanten Arbeiten zur Voll. des oberen Teils des Hauptschiffes mit Gewölben und Strebebögen und die Weiterführung der Arbeiten an der westl. Giebelseite große Ausgaben nötig waren. C.s Name erscheint letztmalig in Rechnungen der Bauhütte von 1482/83, zwei Jahre später wurde seine Stellung als Werkmeister vom Nachfolger Jehançon Garnache eingenommen, der in den 1490er Jahren den oberen Teil des Hauptschiffes vollendete. C.s Sohn 'Oudart (Odard) C.' führte die Arbeiten am oberen Teil des Schiffes fort, voll. 1492 eine massive Statue des 'Hl. Michael' als Bekrönung des W-Giebels. War weiterhin beteiligt am Skulpt.-Schmuck der Chorbühne in der Kirche Ste-Madeleine in Troyes. - C. stand in der Nachf. lokaler Baumeister der Champagne, die zur Voll. der Kathedrale in Troyes beitrugen. Seine Stärke lag v.a. in der kraftvollen Steinmetzarbeit der Blattkapitelle (Seitenschiffe und die vier letzten westl. Hochkapitelle des Hauptschiffes) sowie in der gefälligen architekton. Artikulation der Auflage des nördl. Querhauses. Wie der Nachf. Garnache war C. hauptsächl. ein "ymagier", ein Bildhauer, der durch die Umstände gezwungen war, sich mit größeren architekton. Problemen des Kathedralbaus auseinanderzusetzen. C. entwarf zusätzl. das elegante Flamboyant-Maßwerk der Fenster der vierten Kap. des Langhauses (im Norden und Süden). C.s Werk ist Ausdruck einer Art "Koine" der Spätgotik, ähnl. Formen lassen sich in zahlr. Kirchen der Champagne des späten 15.Jh. finden.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912 Beaulieu/Beyer, 1992 J.Roserot de Melin, Bibliogr. commentée des sources d'une hist. de la cathédrale de Troyes, 2 Bde, Troyes 1966-1970; S.Murray, J. of the Soc. of Architectural Historians 41:1982, 7-14; id., Building Troyes cathedral. The late Gothic campaigns, Bloomington 1987; A.Prache, GBA 130:1988(Febr.)21-26</a300f>
   <a300g>S.Murray</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a9920>2012.07.09</a9920>
   <a3100>Bossia, Domenico</a3100>
   <a3105>Boxia, Domenico &amp; Boxia, Dominicus</a3105>
   <a31nn>Domenico Bossia</a31nn>
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   <a3100>Uhlmann, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Uhlmann</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Bauunternehmer</a3162>
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   <a8350>http://www.ingolstadt.de/stadtmuseum/pdf/Spaziergang%20auf%2 0dem%20Westfriedhof.pdf 27.09.2011, 15:23 Uhr</a8350>
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   <a3100>Juán de Flandes (1465)</a3100>
   <a3105>Juán de Flandes (1496) &amp; Juan Flamenco &amp; Sallaert, Juan &amp; Flandes, Juan de (der Ältere) &amp; De Flamenco, Juan &amp; Vlaandern, Jan van &amp; Flandes, Juan de (1470)</a3105>
   <a31nn>Juán de Flandes</a31nn>
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   <a3420>Burgos</a3420>
   <a3420>Salamanca</a3420>
   <a8150>http://de.wikipedia.org/wiki/Juan_de_Flandes (2013.11.21)</a8150>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LXXVIII, 2013, 420</a8330>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Dias, João</a3100>
   <a31nn>João Dias</a31nn>
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   <a3162>Schnitzer</a3162>
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   <a9920>2002.08.19</a9920>
   <a3100>Gamard, Christophe</a3100>
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   <a31nn>Christophe Gamard</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Fremdenverkehrsplakat (1937) vertreten.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
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   <a300a>Ceppi, Carlo (Conte), ital. Architekt, *11.10.1829 Turin, +9.11.1921 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Grafen und Senators Lorenzo C., Neffe der Architekten Giuseppe Antonio Ceroni und Ernest Melano, durch die er seine erste Ausb. erfährt. Stud.: bis 1851 Univ. Turin (Archit., Hydraulik) bei Carlo Promis. Nach einem kurzen Praktikum bei dem Turiner Ing. S.Grattoni wendet C. sich ausschl. der Archit. zu. 1857-70 Zeichenlehrer an der Accad. Militare Turin. 1862 zus. mit A.Mazzucchetti Wettb.-Entwurf für die neue Fassade der Soc. Promotrice di BA Turin. Zus. mit dem Ing. Comotto Entwurf für das neue Parlament in Rom. 1863 1. Preis beim Wettb. für die neue Fassade des Florentiner Domes (nicht realisiert). Trotz des großen Erfolges beginnt C. erst ab 1867 professionell als Architekt zu arbeiten. 1869 Nachf. auf dem Lehrstuhl von Carlo Promis an der Scuola di Applicazione degli Ing. in Turin, von dem er aber bald zur Professur für architekton. Formenlehre an der Univ. ebd. wechselt (bis 1907). In den letzten drei Jahrzehnten des 19.Jh. bekleidet C. zahlr. öff. Ämter in Turin und ist an den wesentl. städtebaul. Entscheidungen beteiligt (Via Roma, Monte dei Cappuccini, Durchstich der Via Po). Mit seinen Plänen für die Piazza Solferino und die Diagonalachse der Via P.Micca hat er das heutige Erscheinungsbild des hist. Zentrums von Turin entscheidend geprägt. 1898 Organisation der Espos. naz. ital. in Turin, für die er zus. mit seinen Schülern C.Gilodi und G.Salvadori zahlr. ephemere Ausst.-Gebäude mit neobarocken Elementen errichtet. 1900 liefert er mit denselben den ital. Pavillon auf der WA von Paris. - C. war techn. Neuerungen stets aufgeschlossen und verwendete als einer der ersten piemontes. Architekten Stahlbeton (Casa Bellia, 1894); mehr noch interessierten ihn ästhet. Fragen. Anfangs steht er unter dem Eindruck des kombinator. Eklektizismus seines Lehrers Promis, wird dann aber zum Protagonisten einer neuen Wertschätzung der Barock-Archit. Durch phantasievolle Neuinterpretationen und Variationen auf das barocke Formenrepertoire gelangt C. zu einem persönl. Stil, der die Archit. des Turiner Liberty entscheidend geprägt hat.</a300b>
   <a300c>BELMONTE/Turin, Sanktuariums: Fassade, 1882-87. BOGLIASCO/Genua: Villa Ceriana Mayneri, 1899/1900. CAMPIGLIA CERVO/Biella, S. Giovanni: Altäre. CERESOLE REALE/Turin: Pal. und Scuole Com., 1910/11. - Villino Ceppi. - Villa Ceriana Mayneri. CIRIE/Turin: S. Giovanni, Rest., 1870. GHIFFA/Novara: Villa Ceriana. MONCALVO/Alessandria: Grabmal Minoglio. MURISENGO/Alessandria, Castello Guasco di Bisio: S-Eingang, Kap. POLLONE/Biella: Grab-Kap. Piacenza. - Villa Piacenza: Wintergarten. S. CHRISTOPHE/Aosta: Villa Jocteau, 1904-07. TURIN, Basilica Mauriziana: Neue Kanzel, 1859. - Bahnhof Porta Nuova: Fassade, 1865 (mit A.Mazzucchetti). - Pfarrk.S. Gioachino, 1876. - Pal. Ceppi-Marenco, 1876. - Pal. Ceriana, 1878. - Casa Mondino: Fassade, 1879. - Casa Baudi di Selve, 1879. - Casa Lanza, 1879. - Casa Giacobino, 1881. - Grabmäler Sineo, Masino, Ceppi, Chevalley, 1881. - Pal. Ceriana Mayneri, 1884. - Kirche del Sacro Cuore di Maria, 1884-89 (mit S.Molli). - Pal. Ceriana-Racca, 1887. - Case Ducco, Bellia, 1894. - Grabmal Engelfred, 1894. - Kirche und Konvent S. Tommaso: Umbau, 1896. - Casa Martiny, 1896. - Case Compans di Brichanteau, 1896-98. - Sanktuarium della Consolata: Erweiterung, 1899 (mit A.Vandone). - S. Agostino: Rest., Hauptaltar, Außengitter, 1900-02. - Casa Priotti, 1900-08. - Madonna degli Angeli: Taufbecken, 1901; Teil-Ern., 1908-11. - Pal. Rovere, 1905; Villa Maggiordomo: Säulengang und Treppe, 1905. - Kirche della Concezione: Fassade (1905 zerst.). - Grabmal Bianchi, 1907. - Pal. Ceriana-Gavotti, 1909. - Grabmal Casana, 1910 (Relief von Davide Calandra). - Villa Engelfred: Erweiterung, 1911. - Pal. Carignano: Abschluß, Gedenkstein für Viktor Emanuel II. VALENZA/Alessandria, Villa Rosa: Kap. - Casa Mazzucchetti, 1886/87.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). DEAU I, 1968; DBI XXIII, 1979 (Lit.); DA VI, 1996. - L'ingegneria, le arti e le industrie all'espos. gen. ital. in Torino, T. 1884, 339 ss.; G.Sacheri, Prima Espos. ital. di archit. in Torino, T. 1891, 49-53, 210-214, 225-229; F.L.Rogier, La Accad. Militare di Torino, T. 1895; G.I.Arneudo, Torino Sacra, T. 1898, 52, 139, 180, 318; Espos. naz. del 1898 (K), T. 1898; 39; Riv. tecnica della espos. gen. ital. T. 1898,T. 1900; Augusta Taurinorum, Torino ill., Ge. 1901, 246; E.Spurgazzi, Della vita e degli studi del conte C., architetto torinese, T. 1921; E.Bruno, L'archit. ital. 23:1928, 109; id., Boll. della Soc. Piemontese di archeol. e BA 13:1929, 78; L.Chiesa, Torino e le sue opere religiose, T. 1930, 95, 103, 106, 129, 180; E.Bruno/G.Chevalley/G.Salvadori, C.C. 1829-1921, T. 1931; P.Buscalioni, La Consolata, T. 1938, 454-459; A.Midana, Atti e rass. tecnica della Soc. degli Ing. e degli Architetti in Torino 5:1951, 2; A.Pedrini, Ville dei sec. XVII e XVIII in Piemonte, T. 1965, 18; Meeks, 1966; M.Dezzutti, Atti e rass. tecnica della Soc. degli Ing. e Architetti inTorino 6:1967, 155; L.Tamburini, Le chiese di Torino, T. 1968, 26, 71, 90, 127, 131, 262; M.Leva Pistoi, Torino, Mezzo sec. di archit. 1865-1915, T.1969, 132-156; TCI Torino e Valle d'Aosta, 1975; TCI Piemonte, 1976; Guida all'archit. mod. di Torino, T. 1982; Bossaglia, 1987; M.G. Vinardi, Boll. della Soc. Piemontese di Archeol. e BA 44:1991/92, 410; M.L. Barelli, Atti e rass. tecnica della Soc. degli Ing. e Architetti in Torino 46:1992, 271-279; A.S. Massaia, Studi piemontesi 2:1992, 407-429; Torino nell'Ottocento e nel Novecento, T. 1995; Il nuovo volto, Archit. ed edilizia nel Canavese dell'ottocento, Ivrea 1996, 533-560. - Turin, GAM, Arch. Ceppi. Arch. di Stato, Prima sezione: A.Manno, Il patriziato subalpino (Ms.), VI.</a300f>
   <a300g>Walter Canavesio &amp; Filippo Morgantini</a300g>
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   <a3100>Rave, Jan</a3100>
   <a3105>Corvus, Hans &amp; Corvus, Johannes &amp; Raf, Jan &amp; Raf, Jehan &amp; Rav, Jan &amp; Rave, Jan de &amp; Raven, Jan de &amp; Raven, John &amp; Corvus, Joannes</a3105>
   <a31nn>Jan Rave</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1505-1546
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; England</a3200>
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   <a3290>Brügge</a3290>
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   <a31nn>Taddeo Landi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ornamentbildhauer &amp; Laienbruder</a3162>
   <a3180>1629-1637
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Thelott, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Thelott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1729-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1711/1714</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1773/1775.04</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a3100>Monogrammist H P (1570-1600)</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1570-1600
      
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   <a31nn>D. Velten (?)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3320>Baden-Baden?</a3320>
   <a3420>Baden-Baden?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Wilhelm Miesler</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1892-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877</a3270>
   <a3290>Lippstadt</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Cortis, ? (1946)</a3100>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3420>unbekannt<a3400>1946</a3400>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1681
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>nach 1681</a3330>
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   <a3100>Valdoma, Martín de</a3100>
   <a3105>Vandoma, Martín de</a3105>
   <a31nn>Martín de Valdoma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Stadtverordneter &amp; Bürgermeister</a3162>
   <a3180>1525-1579
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1510/1515</a3270>
   <a3290>Sigüenza</a3290>
   <a3330>1578/1579</a3330>
   <a3420>Sigüenza</a3420>
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   <a3100>Van Buggenhoudt</a3100>
   <a31nn>Van Buggenhoudt</a31nn>
   <a31pa>Van Buggenhoudt</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Knip, Joseph August</a3100>
   <a31nn>Joseph August Knip</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1792-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Tilburg</a3420>
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   <a3100>Lourdel, ?</a3100>
   <a31nn>Lourdel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Dammhauer, ? (1830)</a3100>
   <a31nn>Dammhauer (1830)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
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   <a3000>20130342</a3000>
   <a3100>Pruneau, Noël</a3100>
   <a31nn>Noël Pruneau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1766-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1751</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Monogrammist P (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P (1930)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren Informationen. Von der Typrographie des Plakates 16306855 erinnert es an Ernst Deutsch-Dryden.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Kleint, Boris</a3100>
   <a3105>Kleint, Boris Herbert</a3105>
   <a31nn>Boris Kleint</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1918-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1996 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1903.04.11</a3270>
   <a3290>Masmünster</a3290>
   <a3330>1996.12.17</a3330>
   <a3350>Saarbrücken?</a3350>
   <a3420>Saarbrücken</a3420>
   <a3420>Luxemburg</a3420>
   <a3420>Elsass</a3420>
   <aku40>Assistent von<a4100>Itten, Johannes</a4100>
   </aku40>
   <aku45>x<a4600>Schule für Kunst und Handwerk Saarbrücken / Neue Gruppe Saar</a4600>
   </aku45>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8330>Moderne Galerie, 1976<a8334>n. p.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Landesgalerie, 1991<a8334>S.93</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dittmann, 1984</a8330>
   <a8330>Boris Kleint, 2009</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a9902>Saarlandmuseum</a9902>
   <a9904>Augustin, Dr. Roland</a9904>
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   <a3100>Landriani, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Landriani</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1856</a3270>
   <a3290>Soresina</a3290>
   <a3330>1911.11.11</a3330>
   <a3350>Soresina</a3350>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3420>Cremona</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vermorcken, Edouard</a3100>
   <a31nn>Edouard Vermorcken</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Belgien</a3200>
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   <a3100>Monogrammist B P (1550)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B P (1550)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1550
      
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   <a31nn>Veltheim-Lottum (Baron)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>um 1840</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pukall, Egon</a3100>
   <a31nn>Egon Pukall</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1949-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.03.10</a3270>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Monogrammist P F (1951)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P F (1951)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Künstler entwarf Filmplakate. Keine weitere Information vorhanden.</a349e>
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   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Kleiva, Per</a3100>
   <a31nn>Per Kleiva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1948-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1982)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1933.04.01</a3270>
   <a3290>Torsken (Troms)</a3290>
   <a3360>1982</a3360>
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   <a3100>Holler, Benedikt</a3100>
   <a31nn>Benedikt Holler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Valck, Pieter</a3100>
   <a31nn>Pieter Valck</a31nn>
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   <a31nn>Richard Purcell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler</a3162>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a31nn>Emiel Van Averbeke</a31nn>
   <a31pa>Van Averbeke, Emiel</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Lotter, Johann Jakob (2)</a3100>
   <a3105>Lotter, Johann Jacob (2) &amp; Lotter, Joh. Jakob (2) &amp; Lotter, Johann Jakob (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Lotter (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Andreas Danhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Vellguth (1826)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1826-1852
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
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   <a3100>Kramer, Rudolph</a3100>
   <a3105>Kramer, Rudolf</a3105>
   <a31nn>Rudolph Kramer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1958-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
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   <a3360>1968</a3360>
   <a3380>Dresden</a3380>
   <a3420>Dresden<a3400>1958-1968</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20222830</a3000>
   <a3100>Doyen, Pierre-Gabriel (1723)</a3100>
   <a3105>Doyen, Pierre Gabriel (1)</a3105>
   <a31nn>Pierre-Gabriel Doyen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1738-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1723.02.02</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1799.07.15</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXIX, 2001, 272 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Doyen, Pierre-Gabriel, frz. Maler, *2.2.1723 Paris, +15.7.1799 ebd. Dort 1750 Aufnahme in die Acad. de St-Luc. Unklar, ob mit Gabriel-François D. verwandt. - D.s Söhne Pierre- Gabriel D. (1785 Mitgl. der Pariser Acad. de St-Luc) und Jean-Alexandre D. waren ebenso Maler. Autor: Catrin Ritter</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. - Guiffrey, 1915 (Repr. 1970); Wildenstein, 1966.</a300f>
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   <a3100>Vaillant, Bernard</a3100>
   <a3105>Vaillant, B.</a3105>
   <a31nn>Bernard Vaillant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Schabkünstler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Pastellmaler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1647-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>vor 1632.11.06</a3270>
   <a3290>Lille / Rijssel (Nord)</a3290>
   <a3330>vor 1698.08.29</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20035301</a3000>
   <a9920>2006.01.09</a9920>
   <a3100>Catenazzi, Domenico</a3100>
   <a3105>Catenadio, Domenico &amp; Catenazi, Domenicus &amp; Cadenazzi, Domenico</a3105>
   <a31nn>Domenico Catenazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1690-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1675</a3270>
   <a3330>vor 1735.07.17</a3330>
   <a3350>Erlangen</a3350>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, S. 298</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Catenazzi (Cadenazzi; Catenadio; Catenazi), Domenico, ital. Stukkateur in Bamberg, *1675, +Erlangen, begr. 17.7.1735 Bamberg. Lt. DBI Sohn eines Giuseppe und nicht Vater des Andrea Domenico C., jedoch mit diesem verwandt. Arbeiten nicht dok. Mayer schrieb C. Stuckdecken von 1720 in der Neuen Residenz in Bamberg zu. Lt. Crivelli auch in Nürnberg tätig. BIBLIOGRAPHIE ThB6, 1912 (s.v. Catenadio, Domenico). DBI XXII, 1979 (s.v. Catenazzi, Fam.). - F.H.Hofmann, Die Kunst am Hofe der Markgrafen von Brandenburg, Strassburg 1901, 171; H.Mayer, Bamberg als Kunststadt, Bamberg 1955; E.Eichhorn, in: Festschr. zur 40-Jahrfeier des Heimat-Ver. Erlangen und Umgebung, 1959; Crivelli, 1970. Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20130340</a3000>
   <a3100>Putt, Franz</a3100>
   <a3105>Pütt, Franz &amp; Putt, Frantisek van der</a3105>
   <a31nn>Franz Putt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1705-1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1705</a3300>
   <a3360>1731</a3360>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lotter, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Lotter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1894-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.08.17</a3270>
   <a3290>Paiting</a3290>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3420>Bayern</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Van der Stappen, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Van der Stappen</a31nn>
   <a31pa>Van der Stappen, Charles</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1858-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1843.12.19</a3270>
   <a3330>1910.10.21</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3000>16331006</a3000>
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   <a3100>Monogrammist OK (1919)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist OK (1919)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>In der Literatur wurde OK fälschlicherweise mit Oskar Kokoschka aufgelöst. Keine weiteren Informationen</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Klein-Arendt, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Klein-Arendt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1931-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1916</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10150861</a3000>
   <a3100>Busset, G.</a3100>
   <a3105>Busset-Dubrusle, G.</a3105>
   <a31nn>G. Busset</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Miniaturmalerin</a3162>
   <a3180>1802-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1802</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1817</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Busset, G., frz. Porträtminiaturmalerin, A.19.Jh. tätig.</a300a>
   <a300b>Bek. ist ein Bildnis des 'Colonel Grandsaigne' (Salon 1810); lt. ThB stachen nach ihr Jean-François Badoureau und Cardon. Schidlof verweist auf versch. mit Busset sign., A.19.Jh. dat. Portr. in der Manier der Min. vom E. des 18.Jh. (z.B. 'Mme Dobigny,' 1913 in Wien verkauft). Zwei weitere Min.-Portr. in Gouache und Aqu. auf Elfenbein ('Jeune femme de profil sur fond bleu craquelé' in zarter Pinselführung in der Art von Charles-Guillaume-Alexandre Bourgeois und 'Enfant de face tenant des roses' in recht derber Faktur, dat. 1802, beide sign. G.[?] oder C.Busset) auf Vorder- und Rückseite eines Necessaires mit einer Tanzkarte (Bordeaux, MAD) sind wohl auch B. zuzuschreiben und zeigen unterschiedl. Seiten ihrer Malweise.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Coll. Com. d'Arte Mod. (lt. Kat. 1938).</a300c>
   <a300e>G: 1806-17 Paris, SAfr.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Schidlof I, 1964; Bénézit II, 1976. - Schidlof, 1911; G.Zucchini, Cat. delle coll. ... d'arte di Bologna, Bo. 1938; L'âge d'or du petit portr. (K MAD Bordeaux u.a.), P. 1995.</a300f>
   <a300g>R.T.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Zündt, Mathis</a3100>
   <a3105>Zinck, Mathis &amp; Zintt, Mathis &amp; Zyndler, Mathis &amp; Zynndt, Mathis &amp; Zynnth, Mathis &amp; Zinck, Mathes &amp; Zundt, Math. &amp; Meister der Kraterographie</a3105>
   <a31nn>Mathis Zündt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinschneider &amp; Goldschmied &amp; Kupferstecher &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1513-1581
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1498?</a3270>
   <a3330>1572.02.25/1581?</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 584 f.</a8334>
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   <a3100>Verheyen, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Verheyen, Rudolf Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Verheyen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.08.01</a3270>
   <a3290>Borbeck (Essen)</a3290>
   <a3330>1915</a3330>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Altenessen</a3420>
   <a3420>Mönchengladbach</a3420>
   <a3420>Oberkassel (Düsseldorf)</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB34, 1940. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Verheyen, Wilhelm (Rudolf W.), Architekt in Düsseldorf, *1. 8. 1878 Borbeck, Rheinprov., fiel 1915 vor Verdun (vermißt). Beteiligte sich mit s. Associé Julius Stobbe (*16. 11. 1879 Gerdauen, Ostpreuß.) zw. 1901 u. 1914 mit Erfolg an zahlr. öff. Wettbewerben, so 1907: Warenhaus Tietz in Düsseldorf (Projekt angek.), 1909: Ev. St. Paulusk. in Breslau (3. Pr.), 1910: Gemeindehaus in Düsseldorf (3. Pr.), 1912: Rathaus u. Höh. Mädchenschule in Buer i. W. (2. Pr.), 1914: Rathaus in Ratingen (1. Pr.), Realsch. in Hochemmerich (4. Pr.). Baute mit Stobbe 1906/07 das Gymnasium in Altenessen, 1908 das Rathaus in MünchenGladbach,1913 die Auferstehungskirche nebst Pfarru. Gemeindehaus in Düsseldorf-Oberkassel. Lit.: Dtsche Konkurrenzen (Lpzg), 18921f., XXI Heft 7 u. 8; XXIII H. 9; XXIV H. 9; XXVI H. 2 u. 3; XXXI H. 1, 4, 6. - D. Profanbau, 1908 p. 92. - Wasmuth's Monatsh. f. Bau&amp;amp;st, 3 (1918) 62/70. - Zeitschr. d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege u. Heimatschutz, 21 (1928) 86ff. - Kat d. Gr. Kstausst. Düsseldf 1909, p. 60f. - Mitteilg d. Herrn Architekt Julius Stobbe, Düsseldorf.</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Nicolaes de Latombe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1631-1676
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Ludwig, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1901/1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/1925</a3300>
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   <a3420>Mönchengladbach</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3105>Godde, Étienne-Hippolyte</a3105>
   <a31nn>Etienne Hippolyte Godde</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Kunsttheoretiker &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1781-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankenreich &amp; Italien</a3200>
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   <a3100>Väth, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Väth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1908-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20087250</a3000>
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   <a3100>Vacher, Thomas Brittain</a3100>
   <a31nn>Thomas Brittain Vacher</a31nn>
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   <a3162>Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1820-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1805</a3270>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Wils, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Wils, Vilhelm Julien &amp; Wils, Julien Wilhelm &amp; Wils, Vilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Wils</a31nn>
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   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1895-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3105>Chevalier, Jean &amp; Cavailer, Jean &amp; Chevalier, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Cavalier</a31nn>
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   <a3162>Elfenbeinschnitzer &amp; Wachsbossierer</a3162>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>England &amp; Österreich &amp; Dänemark &amp; Deutschland &amp; Schweden</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a300a>Cavalier (Chevalier), Jean, frz. Elfenbeinschnitzer, Wachsbossierer, *um 1650/60 Dieppe(?), +zw. 8.11.1698 und 2.5.1699 Isfahan. C. ging als hugenott. Wanderkünstler um 1682/83 nach England (London), wo er bis 1686 dat. Bildnisse schuf. 1687 hält sich C. in Trier, viell. auch in Stuttgart, Düsseldorf und Hamburg auf. 1688 arbeitet er in Hannover, Celle, Braunschweig, Kassel und Ansbach(?), 1689 in Wien, München und Dresden(?). 1690 porträtiert er in London König Wilhelm III. und Königin Maria II. Hier stellt Wilhelm III. ihm am 11.12.1690 einen Reisepaß als "King's medallist" aus; der dän. Prinz Georg stattet ihn ebd. am 5.1.1691 mit einem Empfehlungsschreiben an König Christian V. von Dänemark aus. In Kopenhagen hält sich C. 1691 bis 1693, möglicherweise unterbrochen von Aufenthalten in Berlin (1691/92) und Dresden (1692), auf. 1693/94 arbeitet er für den Dresdner Hof. Für den Landgrafen Karl von Hessen ist er vor 1696 als Kunstagent tätig. Ab 1694/95 bis März 1697 lebt C. in Stockholm. Zus. mit seinem Bruder Denis C. schließt er sich noch im Frühjahr 1697 einer schwed. Gesandtschaft unter Ludwig Fabritius nach Rußland und Persien an. Nach der Ankunft in Isfahan und vor der Abreise von Fabritius A. Mai 1699 sterben beide Brüder. -- C. war an den Höfen des nördl. Europa als Bildnismedailleur offizieller repräsentativer Portr. sehr geschätzt; er porträtierte Fürsten, Geistliche, Gelehrte und Künstler seiner Zeit in Wachs und Elfenbein "ad vivum" wie nach vorbereitenden Zchngn, Stich- und Min.-Vorlagen. Als Typus herrscht bei C. das Brustbildnis im Profil auch bei Doppelporträts und zweiseitigen Bildnismedaillons vor. Seine Porträtmedaillons sind in fast allen großen öff. wie in zahlr. priv. Slgn vertreten. C.s Itinerar harrt einer quellenorientierten Klärung. Das WV von Julius (1926) bedarf einer Aktualisierung: Einige dort C. zugewiesene Arbeiten sind inzwischen als Werke seines Bruders Denis C. oder des Salomon Gouin identifiziert; andererseits sind Neuzuschreibungen dem Oeuvre hinzuzufügen. C. sign. mit vollem Nachnamen oder mit den Monogrammen "IC" oder "C". Manche Portr. sind nur noch in Gips-, Bronze- oder Bleiabgüssen überliefert, etliche davon angefertigt im 18. Jh. von Nils Keder in Stockholm. Viell. war C. auch als Miniaturmaler tätig.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Slg Post. BERLIN, SMPK, Münzkabinett. -- Skulpt.-Gal.: zweiseitiges Bildnismedaillon von Christiane Eberhardine und Eleonore Magdalene, Markgräfinnen von Brandenburg-Bayreuth, 1688; König Wilhelm III. von England, 1690 (?); Königin Maria II. von England, 1690. BRAUNSCHWEIG, HAUM. DRESDEN, Grünes Gewölbe: Kardinal Melchior de Polignac, 1693. HILLEROeD, Frederiksborg Samling. KASSEL, KS: Doppelporträt der Brüder Rudolph August und Anton Ulrich, Herzöge von Braunschweig-Lüneburg. KOPENHAGEN, KIM: Jacob Olivet, 1695. -- NM. -- Rosenborg Slg: Prinz Georg von Dänemark. LEEDS, Temple Newsam House: Reiterporträt Karls II. von England, 1684. LONDON, V&amp;A: Wilhelm III. im Prunkharnisch, 1689/90. -- BM: Karl XI. von Schweden, 1694. -- Coll. of the Clothworkers' Company. MÜNCHEN, Bayer. NM. PARIS, Inst. Tessin. SKOKLOSTER. STOCKHOM, HM, Kgl. Myntkabinettet: Doppelporträt Karl XI. und Ulrike Eleonore von Schweden. -- NM: Johann Georg IV., Kurfürst von Sachsen.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Forrer I, 1904; Lami, 1906; SvKL I, 1952; Clapp I, 1970; Foskett I, 1972; Blättel, 1992; Weilbach I, 1994; DA VI, 1996. -- O.Pelka, Elfenbein, B. 1924, 324 s.; R. Berliner, Die Bildwerke in Elfenbein, Knochen, Hirsch- und Steinbock-Horn, Au. 1926 (Die Bildwerke des Bayer. NM, 4), 75 s.; A. Julius, Jean C. och några andra elfenbenssnidare, Uppsala 1926 (WV); N. L. Rasmusson, Fornvännen 43:1948, 159-163; H. Möbius, Marburger Jb. für Kunstwiss. 14:1949, 229; A.Staring, Nederlands kunsthist. jb. 3:1950/51, 190 s.; Johann Wilhelm, Kurfürst von der Pfalz als Mäzen (K), Dd. 1958, 23 s.; E.Berckenhagen (Ed.), Barock in Deutschland. Residenzen (K), B. 1966, 28; R.Krüger, Kleine Welt in Elfenbein, D. 1967, 35; J.Verbeek, Antiek 1973(8)35-42; J.Rasmussen (Ed.), Barockplastik in Norddeutschland (K Hamburg), Mainz 1977, 440 s.; T.Friedman, Leeds Art Calendar 88, 1981, 4-13; T.Murdoch (Red.), The quiet conquest (K), Lo. 1985, 205-207; C.Theuerkauff, Die Bildwerke in Elfenbein des 16.-19.Jh., B. 1986 (Die Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin, 2), 42-62; T.H. Colding, Min.- og emaillemaleri i Danmark 1606-1850, Kph. 1991, 47.</a300f>
   <a300g>Doris Gerstl</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ueberholz, P.</a3100>
   <a31nn>P. Ueberholz</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Velten, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Velten</a31nn>
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   <a3290>Graach an der Mosel</a3290>
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   <a3350>Graach an der Mosel</a3350>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Laurent, Jules</a3100>
   <a3105>Laurent, Jean Jules César (fils) &amp; Laurent, Jean-Jules-César</a3105>
   <a31nn>Jules Laurent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Lithograph &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1815-1877
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1800.11.30</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Épinal</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Épinal</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lipart, David</a3100>
   <a31nn>David Lipart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1716-1720
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
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   <a3300>1716</a3300>
   <a3360>1720</a3360>
   <a3420>Teltsch (Bezirk Teltsch)<a3400>1716-1720</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Iglau (Mähren)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 6, Seite 281</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Pierre François Tassaert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Valerius, Kaspar</a3100>
   <a31nn>Kaspar Valerius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1722-1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Heidelberg?</a3290>
   <a3300>1738</a3300>
   <a3330>1752.11.30</a3330>
   <a3350>Heidelberg</a3350>
   <a3420>Schwetzingen</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Gernsheim</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2012.07.10</a9920>
   <a3100>Pahl, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Pahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1662-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1662</a3300>
   <a3320>Rendsburg</a3320>
   <a3360>1696</a3360>
   <a3380>Rendsburg</a3380>
   <a3420>Kropp</a3420>
   <a3420>Hennstedt Kreis Dithmarschen</a3420>
   <a3420>Hohn Kreis Rendsburg-Eckernförde</a3420>
   <a3420>Rendsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Kruger, Barbara</a3100>
   <a3105>Kruger, Barbarah</a3105>
   <a31nn>Barbara Kruger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Malerin &amp; Environmentkünstlerin &amp; Installationskünstlerin &amp; Entwerferin &amp; Fotografin</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1945.01.26</a3270>
   <a3290>Newark (New Jersey)</a3290>
   <a3360>2011</a3360>
   <a3420>Syracuse (New York)</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Collage &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Photographie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 286 &amp; Bd. 2, S. 184</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9968>New York (Parsons School of Design, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Loizelt, B. F.</a3100>
   <a31nn>B. F. Loizelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
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   <a3100>Prieur, Mathieu</a3100>
   <a31nn>Mathieu Prieur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1567-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1552</a3270>
   <a3290>Amiens</a3290>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Amiens</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20350653</a3000>
   <a3100>Toisoul, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Toisoul</a31nn>
   <a31pa>Toisoul, Arthur</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Vassillière, J. (1961)</a3100>
   <a31nn>J. Vassillière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Denkmalpfleger?</a3162>
   <a3180>1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
   <a3320>Eberbach Rhein-Neckar-Kreis</a3320>
   <a3420>Eberbach Rhein-Neckar-Kreis<a3400>1961</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Damm-Fiedler, Jutta</a3100>
   <a3105>Damm, Jutta</a3105>
   <a31nn>Jutta Damm-Fiedler</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.01.22</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1956-1959</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1959-1961</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>seit 1962</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Neubauer, Frank</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Ehepartner<a3010>Fiedler, Joachim</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hornig, Norbert: Leipziger Plakatkunst, 1985<a8334>42</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>389</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>329</a8334>
   </a8330>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>139</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>509</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Damm-Fiedler, Jutta, dt. Gebrauchsgraphikerin, Plakatgestalterin, *22.1.1937 Leipzig, lebt ebd., Verh. mit Jochen Fiedler.</a300a>
   <a300b>1951-54 Lehre als Gebrauchswerber. Stud.: 1956-59 FS für angew. Kunst Berlin-Oberschöneweide. 1959-61 künstler. Leiterin des HO-Warenhauses in Leipzig-Lindenau, seither freischaffend. Mit Jochen Fiedler und Frank Neubauer bildete sie 1970 die Gruppe PLUS Leipzig, Zusammenarbeit bis M. der 80er Jahre. Ausz.: u.a. 1975 1. Preis beim Plakat-Wettb. zum Internat. Bachfest Leipzig, 1976 Kunstpreis der Stadt Leipzig (mit Gruppe PLUS), 1979 Anerkennung beim Internat. Plakat-Wettb. "Olympia '80" Moskau. - Im Mittelpunkt der gebrauchsgraph. Arbeit steht das Plakat, zu Themen der Kultur und Politik, für kulturelle Einrichtungen und Veranstaltungen. Hauptmittel ist die Montage (auch Einbeziehung von graph. verfremdeter Fotogr.), wobei die je nach Thema modifizierte Schrift eine klare, sowohl bildl. als auch informationstragende Funktion erhält. Z.T. nähern sich die Plakate in der Wirkung freier Graphik an, z.B. 'Rosa Luxemburg' (1975) und 'Clara Zetkin' (1978); auch reine Fotoplakate, z.B. zu Dario Fo 'Bezahlt wird nicht' (1979, für die Bühnen der Stadt Magdeburg).</a300b>
   <a300c>BERLIN, DHM. BRNO, Moravská gal. COTTBUS, Brandenburg. KS. MONS, Slg der Plakat-Trienn. SCHWERIN, Staatl. Mus. WARSCHAU, Mu&#378;. Wilanowie.</a300c>
   <a300e>E: 1975 Leipzig, Informationszentrum am Sachsenplatz (Gruppe PLUS) / 1980 Cottbus, Brandenburg. KS (Gruppe PLUS). - G: 1972, '76, '78 Warschau, Mu&#378;. Wilanowie: Internat. Plakat-Bienn. / 1977/78, '82/83, '87/88 Dresden, 8.-10. Kunst-Ausst. der DDR / 1979 Schwerin, Staatl. Mus.: Farbgraphik der DDR (alle K).</a300e>
   <a300f>H.Rademacher, Gebrauchsgraphik in der DDR, D. 1975; M.George, Neue Werbung 22:1975 (2) 36-40; Weggefährten - Zeitgenossen (K Altes Mus.), B. 1979; N.Hornig, Leipziger Plakatkunst, L. 1985; U.Wallenburg BK 33:1985 (9) 400-403.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1971: Studienreise in die Sowjetunion. 1972: Kunstpreis des Deutschen Turn- und Sportbundes, zusammen mit Joachim Fiedler. 1974: Gründung der Gruppe PLUS mit Frank Neubauer und Joachim Fiedler. 1976: Kunstpreis der Stadt Leipzig zusammen mit Frank Neubauer und Joachim Fiedler. 1978: Studienreise nach Belgien. 1980: Ausstellungskatalog der Gruppe PLUS.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:53:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52499286"><labelId>Bergeret, Pierre-Nolasque</labelId>
   
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   <a3100>Bergeret, Pierre-Nolasque</a3100>
   <a31nn>Pierre-Nolasque Bergeret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1797-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1782.01.30</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3330>1863.02.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 369f</a8334>
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   <a300a>Bergeret, Pierre-Nolasque, frz. Maler, Zeichner, Lithograph, Stecher, *30.1.1782 Bordeaux, +21.2.1863 Paris. Schüler von Pierre Lacour d.Ä., François-André Vincent und Jacques-Louis David. Freundschaft mit François Marius Granet sowie dem ital. Bildhauer Lorenzo Bartolini und Jean-Auguste-Dominique Ingres. Mit den beiden letzteren 1801-05 Zusammenarbeit im ehem. Kapuzinerkonvent, wo die drei Künstler lt. Delécluze eine "académie à part" bilden; im Hinblick auf Ingres bleibt der offenkundige wechselseitige Einfluß im einzelnen noch zu klären. Seit 1802 auch Zusammenarbeit mit Johann Theodor Susemihl in der lithogr. Anstalt von Frédéric André, der die neue Technik in Frankreich einführte. Von 1804-18 Angehöriger der Porzellanmanufaktur in Sèvres. - Mit seinem ersten Beitrag zum Salon, Honneurs rendus à Raphaël après sa mort, gelingt B. 1806 bei Kritik und Öffentlichkeit ein spektakulärer Erfolg (Med. 1. Kl., Ankauf von Napoleon für Malmaison, 1818 von Pauquet und Sixdeniers gestochen). Motivisch knüpft B. dabei an den Leonardo da Vinci (Salon 1781) von François Ménageot, den Prototyp für den Künstler auf dem Sterbebett, sowie an versch. Darst. des Todes Raphaels, insbesondere die von Nicolas-André Monsiau (Salon 1804) an. Stilistisch folgt B. dem v.a. an Nicolas Poussin orientierten klassizist. Kanon einer streng gegliederten bildparallelen Komp., die er überreichl. mit pseudorealist. Details der Szenerie, des Kostüms, der Porträtgenauigkeit ausstaffiert. Damit liegen die Leitmotive seines Schaffens als Historienmaler bereits früh fest: Neben diversen sentimentalen Geschichtsanekdoten im Umfeld des "style troubadour" und weiteren Totenbettszenen (Henri IV entouré de ses serviteurs et de ses compagnons d'armes le lendemain de sa mort, Salon 1810; Service funèbre de Poussin, Salon 1819, 1853; Mort du Titien, Salon 1833; Testament et mort de Christophe Colombe, Salon 1851) sind dies v.a. Bilder, die den herausgehobenen sozialen Status des von großen Mäzenen geförderten Künstlers illustrieren (L'empereur Charles-Quint ramassant le pinceau du Titien, Salon 1808; Michel-Ange aveugle se fait conduire auprès du torse antique qu'il touche, ne pouvant plus l'admirer, Salon 1817; Claude Lorrain et Innocent X, Salon 1831). Zwar stellt B. selbst auch seine Arbeit von der napoleon. Ära bis zur Zweiten Republik (La République triomphante, Salon 1848) in den Dienst der aufeinanderfolgenden Regime, kann jedoch nach 1820 nur noch unter Schwierigkeiten offizielle Aufträge erhalten. Seine Karriere endet in wachsender Desillusionierung und Resignation, die offenbar auch seine 1848 in den "Lettres d'un artiste..." formulierte Kritik an der staatl. Kunstadministration bestimmt haben. - Der wichtigste Beitrag von B. zur napoleon. Kunstpropaganda sind die Entwürfe für den spiralförmigen Relieffries der Vendôme-Säule, auf dem der Feldzug von 1805 und der Sieg von Austerlitz erzählt werden. Im Auftrag des Generaldirektors des Louvre, Dominique Vivant-Denon, liefert B. von 1808-10 845 Zchngn und Skizzen, nach denen 31 Bildhauer aus der Bronze erbeuteter Kanonen den über 1000 Fuß langen Fries fertigen. Anstrengungen zur Verherrlichung Napoleons unternimmt B. auch in einer Reihe von Entwurfs-Zchngn für Vasen und für eine weitere Gedenksäule, die er in der Manufaktur in Sèvres eigenhändig in Porzellanmalerei ausführt. Auf Anregung Vivant-Denons bedient er sich in diesen Zchngn eines radikal vereinfachten "neo-etruskischen" Umrißstils. Dabei geht es nicht so sehr - wie in der vorhergehenden Künstlergeneration - um ein purist. Kunstideal, sondern um die Instrumentalisierung eines avancierten Kunstmittels im Sinne der Propaganda. - Unter den künstler. Aktivitäten von B. sind weiterhin zu nennen: Entwürfe für napoleon. Med., Kostüme der Opéra Comique und Spielkarten zum Gebrauch bei Hof; außerdem Gouachen für das "Dépôt de la guerre", zahlr. Ill. zu Molière ( 1814), La Fontaine (1818), Tasso (1819) und Boileau (1821); Kupferstiche nach Poussin, Raffael, Bronzino u.a. sowie nach eigenem Entwurf. Am bedeutendsten ist hier jedoch die Rolle, die B. für die Inkunabelzeit der Lith. spielt, wobei er mit der Kreide wie mit der Feder arbeitet. Bek. ist etwa sein Merkur (1804) für den Prospekt von Andrés "Imprimerie lithographique Rue St. Sébastien N 24" oder die Karikatur Les musards de la Rue du Coq (1804). Gescheitert ist der zus. mit Vivant-Denon und dem engl. Kunsthändler Bell unternommene Versuch, Gem. und Zchngn der kaiserl. Slgn lithographieren zu lassen.</a300a>
   <a300c>BORDEAUX, Mus. des BA: u.a. L'empereur Charles-Quint ramassant le pinceau du Titien, Öl (Salon 1808); Mahomet II, après la prise de Constantinople, épouse une de ses captives, Öl (Salon 1817); Philippe Lippi, peintre Florentin, rendu à la liberté en Barbarie, Öl (Salon 1817); Découverte du Laocoon, Öl (Salon 1835). - Kirche St.-André: Couronnement d'épines. - Kirche Notre-Dame: St.- Louis en prières. CASTELSARRASIN, Mairie: Renaud et Armide servis par une nymphe, Öl (Salon 1819). GENF, Mus. d'Art et d'Hist.: Honneurs rendus à Raphaël après sa mort, Ölskizze, 1806. LE PUY, Mus. Crozatier: François Ier dans l'atelier du Titien (Kopie nach Ingres?), Öl, 1807. OBERLIN/Ohio, Allen Memorial Art Mus., Oberlin College: Honneurs rendus à Raphaël après sa mort, Öl, 1806. ORLEANS, Mus. des BA: La bienfaisance d'Antonin le Pieux; La clémence de Marc-Aurèle. PARIS, Louvre: Anne de Boleyn condamnée à mort, Öl (Salon 1814). - Ministère de la guerre: François Ier écrit des vers au bas du portrait d'Agnès Sorel, Öl (Salon 1817). - Assemblée nat.: Rembrandt dans son atelier, Öl (Salon 1836). PAU, Château: Henri IV exposé sur son lit de mort, Öl (Salon 1824). RUEIL-MALMAISON, Mus. Nat. du Château de Malmaison: Honneurs rendus à Raphaël après sa mort (Replik), Öl, ca. 1814; Austerlitz-Vase, 1806. SEVRES, Manufacture Nat.: Bonaparte remettant un blessé aux soins d'Esculape, 1804; Les pestiférés de Jaffa, 1805; Bonaparte réconciliant la clémence et la justice; La soumission des Janissaires vaincus; Allégorie de la bataille d'Austerlitz, 1806; La levée du camp de Boulogne, 1806; La reddition de la ville d'Ulm, 1806; L'entrée dans Vienne, 1806; La bataille d'Austerlitz, 1806; Le retour de l'expédition, 1806 (Zchngn). VERSAILLES, Mus. Nat. du Château: Alexandre présente à Napoléon les Kalmoucks, les Cosaques et les Baskirs de l'armée russe, Öl (Salon 1810); Säule des Feldzugs in Deutschland, 1806-07.</a300c>
   <a300d>Lettres d'un artiste sur l'état des arts en France, considérés sous les rapports politiques, artist., commerciaux et industriels, P. 1848.</a300d>
   <a300e>E: 1982 Dayton, Dayton Art Inst.: The Lith. of Pierre-Nolasque B. - G: 1806-53 Paris, Salon / 1988 Paris, Fond. Dosne-Thiers und München, Stadt-Mus.: De Senefelder à Daumier: Les débuts de l'art lithographique.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Le Blanc I, 1854; Bellier/Auvray I, 1882 (ausführl. Werk-Verz.); Meyer, KL III, 1885; Champeaux, 1886; DBF I, 1933; Bénézit I, 1976. - P.Chaussard, Le Pausanias franç., P. 1806; J.-E. Delécluze, Louis David, son éc. et son temps, P. 1855, 297 s.; P.Marmottan, Les statues de Paris, P. 1886, 158; M.Torneux, Salons et expos. d'art à Paris (1801-70), P. 1919, 24-27; M.Gastineau, Denon et la manufacture de Sèvres sous le premier Empire (1805-14), Rev. de l'art ancien et mod. 63:1933, 21-42, 64-76; IFF, Après1800 II, 1937; M.Gjodsen, Etruskische vaser, traek af nyklassicismens historie, Kunstmuseets aarsskrift 29:1942, 19-30; Hautecoeur V, 1953; VII, 1957; Tardy, Porcelaines, 1967; R.Rosenblum, Transformations in late 18th c. art, Pr. 1967, 36 s., 188; A.Murat, La Colonne Vendôme, P. 1970; F.Haskell, The old masters in 19th c. paint., ArtQu 24:1971, 55-85; J.Whiteley, Homer abandoned: a French neo-classical theme, in: Festschr. Jean Seznec, Ox. 1974, 40-51; H.Naef, Ingres et son collègue P.-N. B., Bull. du Mus. Ingres 37:1975, 3-18; Schurr III, 1976; IV, 1979; A.Malissard, La colonne Vendôme, une colonne Trajane à Paris, Dossiers de l'archéologie 17:1976, 116-121; J.Lacambre/J.Vilain, Dessins néoclassiques, Rev. du Louvre et des Mus. de France 26:1976, 67-76; L.N. El-Abd, P.-N. B., Diss. N.Y. 1976 (mit krit. Werk-Verz.); J.Traeger, Über die Säule der Großen Armee auf der Place Vendôme in Paris, in: Festschr. Wolfgang Braunfels, Tübingen 1977, 405-418; D.Ledoux-Lebard, La campagne de 1805 vue par la Manufacture impériale de Sèvres, Rev. du Louvre et des Mus. de France 28:1978(3) 178-185; J.Vilain, ibid. 29:1979(5-6)464-470; Reclams Kunstf. Frankreich I, 1979; D.Csongor, MuvErt 32:1983(4)218-223; M.Rosenberg, B.s "Honnors rendered to Raphael on his deathbed", Allen Memorial Art Mus. Bull. 42:1984-85(1)2-15; F.Pupil, Le style troubadour, Nancy 1985, 431 s., 491 s. et passim; P.Joannides, Leonardo da Vinci, Peter Paul Rubens, Pierre-Nolasque B. and the Fight for the Standard, Achademia Leonardi Vinci 1988(1)76-86; A.Parronchi/P.Joannides/C.Pedretti, Gleanings, ibid. 1989(2) 150-156. - Paris, Bibl. Nat., Cab. des Estampes: Coll. Deloynes, bes. Bde 37, 38, 40. E.S.</a300f>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a300a>Castelli (Castello), Giovanni Pietro (Johann Peter), Stukkateur, A. 18. Jh. tätig. Vater der Stukkateure Domenico, Carlo Pietro, Bruder des Stukkateurs Carlo Antonio C. Trotz archival. Zeugnisse ist es schwierig, den einzelnen Personen der C.-Fam. bestimmte Arbeitsanteile zuzuordnen. In der Lit. wird deshalb oft der Name C. ohne Differenzierung als bloße Wkst.-Bezeichnung verwendet. Mitarb. des Carlo Pietro Morsegno. C. tritt 1695 mit Bewerbung um Ausstuckierung der Schloßkapelle der Ehrenburg zu Coburg erstmals in Deutschland in Erscheinung, wird aber abgelehnt, wendet sich daraufhin nach Kurköln. Arbeitet während des span. Erbfolgekrieges und der Besetzung der Kurstaaten in Thüringen. Um 1720 vermutl. wieder in kurköln. Diensten, wo er am Schloß zu Bonn und im Poppelsdorfer Schloß Stuckarbeiten übernimmt. 1727-37 sind er und Carlo Antonio C. in den Akten des Altenburger Schlosses genannt. Mit Abschluß dieser Arbeiten scheinen die Brüder den thüring. Arbeitsbereich endgültig verlassen zu haben. C. ist einer der qualitätvollsten Stukkateure, der v.a. durch seine Arbeiten in den Residenzen Bonn und Würzburg das mod. Dekorationsprinzip und das Bandelwerk nach Thür. vermittelte. WERKE ANSBACH, Schloß: Stuck in Wohn- und Staatsräumen (Entwürfe von François de Cuvilliès, ab 1725/26; Zuschr. Jahn). BAD GODESBERG, Michaelis-Kap.: Stuckdekor, 1699 (evtl. auch Wkst.). BAD MERGENTHEIM, Maria-Hilf-Kap.: 1703. BRÜHL, Schloß, Nordflügel: Gelbes Appartement, 1728-32 (zus. mit Morsegno). EISENACH, Alte Residenz: Dekor im Saalbau, 1705. - Lustgartengrotte: 1709 (mit Abbondio Minetti). - Schloß Wilhelmsthal, Festsaal: Stuck, zw. 1712 und 1719. ERFURT, Statthalter-Pal., Audienz- und Wohnräume, Festsaal im 1.Obergeschoß: Stuckdecken, 1717-19 (Zuschr. Baier-Schröcke). FRANKFURT am Main, Pal. Thurn und Taxis: 1733-37 (Mitarb. von Carlo Pietro Morsegno). - Römer: 1732. GOTHA, Schloß Friedenstein: 1710-12. HASSENBERG, ev. Pfarrk.: Deckenstuck (Zuschr. Dehio). MAINZ, Deutschordenskommende, Großer Saal: um 1737 (Zuschr. Döry); nördl. Seite des Treppenhauses (Zuschr. Jahn). STRASSBURG, Pal. Rohan: 3 Prunkräume, um 1740 (Zuschr. Ludmann). WEISSENFELS, Schloß Neu-Augustusburg: Stuckdekor, 1709. WERNECK, Schloß: Stuckierungen, 1724. WÜRZBURG, Residenz, Raumfolge im sog. Ingelheim-Trakt: 1724/25 (zus. mit Bruder Carlo Antonio). - Juliusspital: Stuckarbeiten, 1726. BIBLIOGRAPHIE ThB6, 1912 (s.v. Castelli, Johann Peter). DBI XXI, 1978; Bosl, 1983. - E.Renard/F.W. Metternich, Schloß Brühl, B. 1934; L.Döry, Mainzer Zs. 48/49:1953/54, 109-152; 56/57:1961/62, 55-86; id., Die Stuckaturen der Bandlwerkzeit in Nassau und Hessen Ffm. 1954 (Schr. des HM, 7); F.Lübbecke, Das Pal. Thurn und Taxis zu Frankfurt am Main, Ffm. 1955, 262; W.v.Kalnein, Bonner Beitr. zur Kunst-wiss., ed. H. von Einem/H.Lützeler, IV, Dd. 1956; W.Borchers, Osnabrücker Mitt. 68:1959, 133-220; H.Baier-Schröcke, Sächs. Heimatbll. 7:1961,300-310; id., Zur Situation der Lombard. Stuckateure im östl. Deutschland während der Renaiss. und des Barocks, in: AALL II, 1964, 110 s.; ead., Der Stuckdekor in Thür. vom 16.-18.Jh., B. 1968, 51-64; Dehio-NRW II: Westf., 1969; Crivelli, 1970; W.Hansmann, Beitr. zur rhein. Kunstgesch. und Denkmalpfl. Die KD des Rheinlandes, Beiheft 16, Dd. 1970, 241 ss.; id., Das Treppenhaus und das Große Neue Appartement des Brühler Schlosses, Dd. 1972; id., Schloß Falkenlust, Köln 1973; Dehio-Bayern I: Franken, 1979; J.-D.Ludmann, Les grands appartements du Pal. Rohan de Strasbourg, Strasbourg 1985, 3, 40; W.Jahn, Stukkaturen des Rokoko, Sigmaringen 1990, 268 ss. Petra Grove</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Würzburg</a3420>
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
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   <a31nn>Giovanni Lazzoni</a31nn>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Emile Thielens</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a3100>Thelott, Johann Andreas</a3100>
   <a31nn>Johann Andreas Thelott</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1670-1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Schmied, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Schmied</a31nn>
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   <a3162>Orgelbauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1579</a3300>
   <a3360>um 1579</a3360>
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   <a31nn>Heinrich Friedrich Uhlmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1837
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Braunschweig<a3400>1837</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>G. Kuttruff</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1911</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a3420>Friedrichshafen (Bodenseekreis)</a3420>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band 2, Seite 81</a8334>
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   <a3100>Schreiner, Johann Baptist</a3100>
   <a31nn>Johann Baptist Schreiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1890-1907
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1890</a3300>
   <a3360>1907</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Johann Baptiste Schreiner war zwischen 1890-1907 Direktor des Wallraf-Richartz-Museums.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Valentin, François</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1753-1805
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2012.07.10</a9920>
   <a3100>Zieher, Ottmar (1883)</a3100>
   <a31nn>Ottmar Zieher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1898-1952
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.06.15</a3270>
   <a3290>München?</a3290>
   <a3330>1952.11.14</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>20101428</a3008>
      <a3010>Zieher, Ottmar (1857)</a3010>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Cnobbaert, Jan (Witwe und Erben)</a3100>
   <a3105>Cnobbaert, Jan (Weduwe) &amp; Cnobbaert, Jan (Weduwe &amp; Erven) &amp; Cnobarus, Joannes (Vidua) &amp; Cnobarus, Johannes (Weduwe) &amp; Cnobbaert, Jan (Weduwe) &amp; Cnobbarius, Ioannes (Vidua et Haeredes) &amp; Cnobbart, Io. (Vidua) &amp; Cnobbarus, Johannes (Weduwe)</a3105>
   <a31nn>Jan Cnobbaert (Witwe und Erben)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1635-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Antwerpen, Sub signio de Petri<a3400>1645-1657</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite Lijst van drukkers bij de Universiteitsbibliotheek Utrecht (http://drukkers.library.uu.nl/); nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00029065); nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/6146320-6)</a9990>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350655</a3000>
   <a3100>Tonet, Hector</a3100>
   <a31nn>Hector Tonet</a31nn>
   <a31pa>Tonet, Hector</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20130344</a3000>
   <a3100>Probstatt, Franz</a3100>
   <a3105>Probstatt, Niklaus</a3105>
   <a31nn>Franz Probstatt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1680-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3290>Luzern</a3290>
   <a3300>1680</a3300>
   <a3360>1710</a3360>
   <a3420>Luzern</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20036760</a3000>
   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Usbeck, O.</a3100>
   <a31nn>O. Usbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1897; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1897</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1897</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11001845</a3000>
   <a3100>Säuberlich, Carl Gottlob</a3100>
   <a31nn>Carl Gottlob Säuberlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1740-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3360>1770</a3360>
   <a3420>Waldenburg (Kreis Glauchau)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20036762</a3000>
   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Türcke, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Türcke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Ebersbach (Kreis Löbau)</a3320>
   <a3420>Ebersbach (Kreis Löbau)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>03200667</a3000>
   <a3100>Dachsel, Stefan</a3100>
   <a31nn>Stefan Dachsel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3420>Berlin<a3400>1979-1987</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99dh>Zu erreichen über die Adresse von Andreas Schmidt, 13189 Berlin, Prenzlauer Promenade 185, Tel. : 030/ 47300596, Fax: 030/ 47300597</a99dh>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023392</a3000>
   <a3100>Umstadt, Joh. G.</a3100>
   <a3105>Umbstad, Joh. &amp; Umbstatt, J. G. &amp; Umstatt, Joh. G.</a3105>
   <a31nn>Joh. G. Umstadt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1709-1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1709</a3300>
   <a3360>1711</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, S. 568</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Strobel, Georg</a3100>
   <a3105>Strobel, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Strobel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1750-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1735</a3270>
   <a3290>Wallerstein</a3290>
   <a3330>1792</a3330>
   <a3350>Schwäbisch Gmünd</a3350>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd<a3400>1764</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 9, Seite 520</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Tissandier, Albert Charles</a3100>
   <a31nn>Albert Charles Tissandier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1854-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1839.10.01</a3270>
   <a3290>Anglure</a3290>
   <a3330>1906</a3330>
   <a3420>Bourges</a3420>
   <a3420>Ciron</a3420>
   <a3420>Havre, Le</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Johann Baptist Clarot</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Pest</a3420>
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   <a31nn>Ottmar Zieher</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Toisoul, Auguste</a3100>
   <a31nn>Auguste Toisoul</a31nn>
   <a31pa>Toisoul, Auguste</a31pa>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   </a3180>
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   <a31nn>D. J. Schaeffer</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Dieter Krieg</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.05.21</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 226 &amp; S. 322</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 172</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Karlsruhe (Kunstakademie, Lehrtätigkeit)</a9968>
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   <a3100>Reed, Carol</a3100>
   <a31nn>Carol Reed</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1949-1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3000>20051027</a3000>
   <a9920>2013.05.21</a9920>
   <a3100>Civil</a3100>
   <a3105>Civil, ?</a3105>
   <a31nn>Civil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker &amp; Stichhändler</a3162>
   <a3180>1778/1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1778</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>um 1785</a3360>
   <a8330>AKL XIX, 1998, 326 &amp; ThB VII, 1912, 22</a8330>
   <a300a>Civil, frz. Stecher und Händler von Stichen, 1778 bis ca. 1785 in Paris belegt. Bek. sind z.B. die Portr. Louis XI und Marie-Antoinette; Monsieur Deslongrois (in Rötelmanier ausgef.) sowie die Pendants Comparison du bouton de rose und La Vertue irrésolue. Stach auch mehrmals nach Jean-Baptiste Greuze.</a300a>
   <a300b>Civil, französischer Kupferstecher, arbeitete um 1785, er signierte ein kleines Porträt cines Herrn Deslongrois (in Rötelmanier ausgeführt). Außerdem kennt man von ihm folgende Stiche: Junge Frau auf einem Bett; Comparaison du bouton de rose u. La vertu irrésolue (letztere 2 Pendants). Portalis-Béraldi, Grav. du 18. s. III 1882 p. 728. - Mireur, Dict. d. ventes d'art II 1902. - Zani, Enc. VI.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. DBF VIII, 1959. IFF, GravXVIII IV, 1940.</a300f>
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   <a3000>20222836</a3000>
   <a3100>Dubois, Jacque</a3100>
   <a31nn>Jacque Dubois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwurfszeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>vor 1727</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Dubois, Jacques</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB9, 1913 (im Art. Dubois, Jacques).</a300f>
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   <a3100>Faustner, Luitpold</a3100>
   <a31nn>Luitpold Faustner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1860-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1845.07.10</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 304</a8334>
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   <a3162>Graphiker &amp; Graphikdesigner &amp; Gestalter</a3162>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3100>Theuerkorn, Max</a3100>
   <a31nn>Max Theuerkorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Hochschullehrer</a3162>
   <a3164>Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1920/1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Aubrey Vincent Beardsley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schriftsteller &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1887-1898
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3290v>Brighton (Sussex), UK</a3290v>
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   <a3420>Brighton</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>England</a3420>
   <a8330>AKL VIII, 1994, 45 ss &amp; ThB III, 1909, 111 ss</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 111</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kindler, ML<a8334>Bd. 1, 1964</a8334>
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   <a8330>Osterwalder, 1989</a8330>
   <a8350>G.Sterner, Der Jugendstil. Lebens- und Kunstformen um 1900, Düsseldorf 1985</a8350>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3180>1997-2022
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2022)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3270>1982.01.11</a3270>
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      <a3420>London</a3420>
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   <a3180>1720-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3180>1558-1563
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1563</a3330>
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   <a31nn>Monogrammist O S (1914)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1914-1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1718-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1703.07.24</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
   <a3330>1767.06.15</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 316 f.</a8334>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Schaak, Jeremias van</a3100>
   <a3105>Schaack, Jeremias van</a3105>
   <a31nn>Jeremias van Schaak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler &amp; Graphiker &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1695/1727
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Delft<a3400>1695/1727</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222835</a3000>
   <a3100>Dubois, François (1666)</a3100>
   <a31nn>François Dubois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1666-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>x<a3400>1666 &amp; 1683</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Dubois, François (1623)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 50 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dubois, François, frz. Architekt(?), tätig 1666-83. Nur bek. durch den Stich (dat. 1683) eines originellen Entwurfs für eine spiralförmige Kap. im Louvre (nicht ausgef.) mit Widmung an den König. Unten befindet sich ein langer Widmungstext in frz. Sprache, der auf die 1666 dat., abgewiesene Einsendung des Entwurfs anspielt. Die Ablehnung des Projekts erklärt sich aus dem hochgradig gekünstelten Char. des Gebäudes, einer Art Turm zu Babel, der sich an den Phare de Cordouan (Gironde-Mündung) und die röm. Univ.-Kirche S.Ivo alla Sapienza von Borromini annähert. Diese Erfindung zählt zu den zahlr. Projekten aus der Zeit, als die Frage der Ostfassade des Louvre erörtert wurde. Ein gleichnamiger, viell. mit D. ident. Kpst.-Verleger (*1623) war in der Pariser rue Saint-Jacques tätig. Autor: Alexandre Gady</a300a>
   <a300f>M.Préaud u.a., Dict. des éditeurs d'estampes à Paris sous l'Ancien Régime, P. 1987, 110 s. -Hautecœur II, 1948; P.und C.Provoyeur, in: Le Temple (K MN Message Biblique Marc Chagall, Nice), P. 1982, 111 s.; J.-C. Daufresne, Louvre et Tuileries. Archit. de papier, Liège u.a. 1987, 71.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2013.05.21</a9920>
   <a3100>Cimarelli, Benedetto</a3100>
   <a3105>Cimarelli, Bened.</a3105>
   <a31nn>Benedetto Cimarelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1750-1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>1780</a3360>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite Imperteca Libri e Multimedia (http://www.iperteca.it/vedi_pub.php?lista=173387).</a9990>
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   <a3100>Eybelwieser, Johann Jacob</a3100>
   <a31nn>Johann Jacob Eybelwieser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1682-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1667</a3270>
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   <a3330>1744.01.01</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 125f</a8334>
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   <a3100>Krims, Les</a3100>
   <a3105>Krims, Leslie Robert</a3105>
   <a31nn>Les Krims</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1943.08.16</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 168</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Buffalo (State University of New York, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Rehn, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Rehn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a9920>2013.12.05</a9920>
   <a3100>Tamke, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Tamke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1639/1664
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Petit-Radel, Louise-François</a3100>
   <a3105>Petit-Radel, Louis-Charles-François &amp; Radelle</a3105>
   <a31nn>Louis-François Petit-Radel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1739-1808
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1739</a3270>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Löw, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Löw</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Herausgeber &amp; Redakteur</a3162>
   <a3180>1848-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1848-1849</a3300>
   <a3320>Kremsier (Mähren)</a3320>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a9904>BS</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist O W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist O G ist im EPOC-Projekt mit einem Plakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Klees-Wülbern, Johann Hinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Hinrich Klees-Wülbern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1815-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800.07.24</a3270>
   <a3290>Varel (Oldenburg)</a3290>
   <a3330>1845.10.22 / 1845.10.23</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Glonner, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Glonner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3164>Stadtmaurermeister</a3164>
   <a3180>1777-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1777</a3300>
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   <a3100>Straub, Lukas</a3100>
   <a31nn>Lukas Straub</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1645-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3300>1645</a3300>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Kückelmann, Norbert</a3100>
   <a31nn>Norbert Kückelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930.05.01</a3270>
   <a3007>Verwandtschaft<a3010>Kückelmann, Gertrud</a3010>
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   <a8330>Brockhaus, 1987-1990<a8334>XII, 564</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Filme: "Die Sachverständigen" (1973), "Die letzten Jahre der Kindheit" (1979), "Morgen in Alabama" (1984), "Schweinegeld" (1989).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9920>2013.07.31</a9920>
   <a3100>Scarpati, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Scarpati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1765/1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1750</a3270>
   <a3360>um 1820</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8350>http://www.culturaitalia.it/</a8350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Flockenhaus, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Flockenhaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glasmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1891-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.06.23</a3270>
   <a3290>Forst (Lausitz)</a3290>
   <a3330>vor 1943.07.20</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 123</a8334>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Francken, Frans (3)</a3100>
   <a31nn>Frans Francken (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1622-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1607</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1667</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a3100>Ray, Nicolas</a3100>
   <a31nn>Nicolas Ray</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1954</a3300>
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   <a9920>2013.05.21</a9920>
   <a3100>Chiswell, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Chiswell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1654-1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1639.01.04</a3270>
   <a3330>1711.05.03</a3330>
   <a3420>London<a3400>1666-1711</a3400>
   </a3420>
   <a300a>Geschäftsadresse von Richard Chiswell: Rose and Crown in St Paul's Churchyard</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der INternetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=17062); nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01334193).</a9990>
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   <a9920>2003.06.12</a9920>
   <a3100>Albert, Gilbert</a3100>
   <a31nn>Gilbert Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1994-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kriwet, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Kriwet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Audio</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 204</a8334>
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   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Autodidakt</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Dubreuil, Jean (1602)</a3100>
   <a3105>Du Breuil, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Dubreuil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Jesuit &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1617-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1602</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1670.04.27</a3330>
   <a3350>Dijon (Côte d'Or)</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dubreuil (Du Breuil), Jean, frz. Architekturtheoretiker, *1602 Paris +27.4.1670 Dijon. Ab 1624 Jesuit, dabei als Koadjutor v.a. mit Archit. beschäftigt und mehrere Jahre in Rom tätig. Publ. zahlr. Archit.-Bücher, u.a. La perspective pratique, nécessaire à tous peintres, graveurs, sculpteurs, architectes, etc., 3 Bde, 1642-49 (Fundus der Deckenmaler im 16./17.Jh.); Traité de la perspective militaire, ou méthode pour éléver sur des plans géometriques. Diverses méthodes univ. et nouv., en tout ou en partie, pour faire des perspectives, 1642; L'art univ. des fortifications, franç., holl., espagnoles, ital. et composées, 1665. Autor: Karin Sagner</a300a>
   <a300f>DBF XI, 1967. - S.Czymmek, Die archit.-illusionist. Deckenmalerei in Italien und Deutschland von den Anfängen bis in die Zeit um 1700, Köln 1981, 9 ss, 15, 97; B.Newhall Gesch. der Photogr., M. 1984; F.Cousine, Hist. de l'art 1995(29-30)33-44.</a300f>
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   <a9920>2023.08.22</a9920>
   <a3100>Straub, Johan Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johan Friedrich Straub</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1689
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1674</a3270>
   <a3330>1713</a3330>
   <a3420wrap>
      <a3420>Karlstad (Värmland)</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Swetina, Hansjörg</a3100>
   <a31nn>Hansjörg Swetina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1923.11.28</a3270>
   <a3290>Graz</a3290>
   <a3420>Baden<a3400>seit 2000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://members.chello.at/isabella.swetina/jahreszeiten/H_u_A /Hansjoerg_Dir/Hansjoerg_Page1.htm &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2013.12.04</a856a>
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   <a9920>2006.01.10</a9920>
   <a3100>Collier, ? (1774)</a3100>
   <a31nn>Collier (1774)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1774-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1774</a3300>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1774-1794</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist O L (1939)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist O L</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1939</a3300>
   <a3420>Ostritz?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist O L ist bislang mit einem Veranstaltungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Es, Jacop Fopsen van</a3100>
   <a3105>Essen, Jacob van &amp; Es, Jakob van</a3105>
   <a31nn>Jacop Fopsen van Es</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1610-1666
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3330>1666.03.11</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20051024</a3000>
   <a9920>2013.05.21</a9920>
   <a3100>Chapman, Thomas</a3100>
   <a3105>Chapman, T.</a3105>
   <a31nn>Thomas Chapman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1790-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3300>vor 1790</a3300>
   <a3360>1803</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a300a>Geschäftsadressen von Thomas Chapman: (3) Nevil's (Neville) Court, Fetter Lane, Fleet Street, London (161/151?) Fleet St, London</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=160225); nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00032066).</a9990>
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   <a3100>Glonner, Franz Anton (1750)</a3100>
   <a3105>Glonner, Franz Anton (2)</a3105>
   <a31nn>Franz Anton Glonner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3164>Stadtmaurermeister</a3164>
   <a3180>1765-1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1750.11.03</a3270>
   <a3290>Dachau (München)</a3290>
   <a3330>1834.03.28</a3330>
   <a3350>Burghausen (Oberbayern)</a3350>
   <a3420>Burghausen Kreis Altötting</a3420>
   <a3007>Vater<a3008>21080140</a3008>
      <a3010>Glonner, Franz Anton (1723)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>DuBos, Marie-Jeanne Renard</a3100>
   <a3105>Renard du Bos, Marie Jeanne</a3105>
   <a31nn>Marie-Jeanne Renard DuBos</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin &amp; Graphikerin &amp; Stecherin</a3162>
   <a3180>1715-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1700</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris<a3400>1720</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXX, 2001, 79 &amp; ThB XXVIII, 1934, 156 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Du Bos (Dubos), Marie-Jeanne Renard, frz. Kupferstecherin, *um 1700 Paris. Schülerin von Charles Dupuis. Stach u.a. nach Robert und Madeleine Françoise Basseporte (Jeune fille caressant un lapin) sowie mehrere Ill. zu Versailles immortalisé, 2 Bde, 1720. Autor: Catrin Ritter Thieme-Becker-Artikel: Renard du Bos, Marie Jeanne, reprod. Kupferstecherin, *um 1700 Paris, Schülerin Ch. Dupuis. [Heinecken,] Dict. d. Art. etc., 1778ff., Ms.-Fortsetz. im Kupferstichkab. Dresden. - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est. etc., II 148. - Hoefer, Nouv. Biogr. gén., 14 (1858). - Portalis &amp;amp; Béraldi, Les Grav. du 18e s., 3 (1882) 732. - Cohen, Livres à Grav. du 18e s., 1912 p. 724 u. Reg. - Dacier &amp;amp; Vuaflart, Jean de Jullienne et les Graveurs de Watteau, t. 2 u. 3 (1922); 4 (1921).</a300a>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des Estampes.</a300c>
   <a300f>ThB28, 1934 (s.v. Renard du Bos, Marie Jeanne). Bellier/Auvray I, 1882; DBF XI, 1967.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000183841" edp:label="DuBos, Marie-Jeanne Renard">http://id.bildindex.de/actor/0000183841</id>
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   <a3100>Filocamo, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Filocamo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Schriftsteller &amp; Drucker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
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   <a31nn>Johann Conrad Stößeln</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1733-1783
      
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   <a31nn>Monogrammist O R</a31nn>
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   <a3180>1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Johann Baptist Thalhofer</a31nn>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>John Wilkes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1765-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1810</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Winchester</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01092767); nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/132404060 )</a9990>
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   <a3100>Dracz, Caspar</a3100>
   <a31nn>Caspar Dracz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1605
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL XXIX, 2001, 289 &amp; ThB IX, 1913, 534 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dracz, Caspar, dt. Zeichner, tätig um 1600 in Nürnberg, wo er 1605 einige Vorlagen zum Stichwerk "Ettliche zierl. schöne schrifften", hrsg. v. Heinrich Ulrich und Balthasar Caymox, fertigt. Autor: Sven Hauschke Dracz Caspar, nennt sich bei einigen Ausgaben mit auf den Blättern der "Zierlichen Schönen Schriften", die der Nürnberger Kupferst. Heinrich Ulrich mit Balthasar Caymox und Christoph Fabius Brechtel zu Anfang des 17. Jahrh. erscheinen ließen. Er scheint, wie Brechtel, Kalligraph gewesen zu sein. Le Blanc, Manuel II 141. - Kat. der Berliner Ornamentst.-Samml., 1894 No 2295/96. Autor: Th. Hampe.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. - P.Jessen, Meister der Schreibkunst, St. 1923, Nr 2295; Hollstein, German VI, 1958, 231.</a300f>
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   <a3000>20010399</a3000>
   <a3100>Glöckner, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Glöckner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Mack, Georg (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Georg Mack (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Briefmaler &amp; Maler &amp; Buchmaler &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1556-1601
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Stingl, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Stingl</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Kunsterzieher</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Konstanz</a3350>
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   <a3100>Vezin, Frederik</a3100>
   <a3105>Vezin, Fred &amp; Vezin, Fritz</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Grafiker &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1874-1932
      
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   <a3100>Meister der Grandes Heures de Rohan</a3100>
   <a3105>Meister von Rohan</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
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   <a31nn>Hubert van Ravesteyn</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Dordrecht</a3350>
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   <a3180>1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rudolfus von Wimpfen</a3100>
   <a31nn>Rudolfus von Wimpfen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1300-1311
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1300</a3300>
   <a3320>Mergentheim, Bad</a3320>
   <a3330>1311</a3330>
   <a3420>Mergentheim, Bad</a3420>
   <a3420>Wimpfen, Bad</a3420>
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   <a3420>Lettret (Hautes-Alpes)</a3420>
   <a8330>AKL XVIII, 1998, 151 &amp; ThB VI, 1912, 358</a8330>
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   <a31nn>Pierre-Gabriel Doyen</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Gabriel Schnellboltz</a31nn>
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   <a31nn>Harry Kramer</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.01.25</a3270>
   <a3290>Lingen (Ems)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
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   <a3100>Ray, Charles (1921)</a3100>
   <a31nn>Charles Ray</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1921
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a31nn>D. Kerkhoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1781-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lucianus, Petrus</a3100>
   <a31nn>Petrus Lucianus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1586-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Steinmig, Karl</a3100>
   <a3105>Steimig, Karl &amp; Steimmig, Karl</a3105>
   <a31nn>Karl Steinmig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Offizier</a3162>
   <a3164>Ingenieurleutnant</a3164>
   <a3180>1770/1790
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Mannheim?</a3290>
   <a3420>Kaiserslautern<a3400>um 1878</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Wirtschaftslehre und Landeswohlstand: sechs akademische Festreden, 1988<a8334>S. 37</a8334>
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   <a9990>books.google.com/books?isbn=342806447X - S.37</a9990>
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   <a3100>Brunetti, Paolo Antonio</a3100>
   <a3105>Brunetti, Paul-Antoine</a3105>
   <a31nn>Paolo Antonio Brunetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Vergolder &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1726-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Italien</a3200>
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   <a3100>Kowalski, Piotr</a3100>
   <a31nn>Piotr Kowalski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1927.03.02</a3270>
   <a3290>Lemberg (Ukraine)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 191</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 169</a8334>
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   <a31nn>Monogrammist N M (1918)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Klein, Karl-Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl-Heinz Klein</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Dittmar, Carl Friedrich</a3100>
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   <a31nn>Carl Friedrich Dittmar</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1869</a3300>
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   <a3420>Jena</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a3100>Kronstadt, Jakob Lucius von</a3100>
   <a31nn>Jakob Lucius von Kronstadt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Formschneider</a3162>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Knoder, Hans</a3100>
   <a3105>Knoderer, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Knoder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pfann, Johann (2)</a3100>
   <a3105>Pfann, Johann (1625)</a3105>
   <a31nn>Johann Pfann (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1616-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1682?</a3330>
   <a3350>Nürnberg?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a8330>http://www.nuernberger-hausbuecher.de/75-Amb-2-317b-92b-r/da ta</a8330>
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   <a3100>Champion de Cernel, Marie-Jeanne-Luise-Françoise-Suzanne</a3100>
   <a31nn>Marie-Jeanne-Luise-Françoise-Suzanne Champion de Cernel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Stecherin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1768-1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Schweiz &amp; Italien</a3210>
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   <a3270>1753.07.11</a3270>
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   <a3420>Chartres (Eure-et-Loir)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Basel</a3420>
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   <a31nn>Kurt Kren</a31nn>
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   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1929</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 270</a8334>
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   <a31nn>Charles Vigne</a31nn>
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   <a3162>Tapisserist</a3162>
   <a3180>1720-1751
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1720</a3300>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3360>1751</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Druß, Nikolaus</a3100>
   <a3105>Drusse, Nikolaus &amp; Tross, Nikolaus &amp; Truss, Nikolaus &amp; Drusz, Nikolaus &amp; Truß, Nikolaus &amp; Trusz, Nikolaus &amp; Druß, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nikolaus Druß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier &amp; Goldschmied &amp; Kupferstecher &amp; Kunsthandwerker &amp; Schmuckkünstler &amp; Edelschmied &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1600-1629
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1629</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL XXIX, 2001, 549 &amp; ThB IX, 1913, 591 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Druß (Druss; Drusse; Drusz; Tross; Truss; Truß; Trusz), Nikolaus (Nicolaus), dt. Kupferstecher, Juwelier, Goldschmied, *um 1585 Dresden +1629. 1609 und 1623 Heirat in Augsburg. Zw. 1607 und 1625 gibt D. sieben jeweils aus sechs Bll. bestehende Ornamentstichfolgen heraus, die als Vorlagen für Goldschmiede gedacht waren. Ein z.T. vergoldeter Vexierbecher (A.17.Jh.) mit der Sign. "ND" wird D. von Seling, 1980, zugeschr. (Paris, Priv.-Slg). Autor: Sven Hauschke Thieme-Becker-Artikel: Druß (Trug), Nikolaus, "Juwelier", Goldschmied u. Ornamentstecher in Augsburg, geb. um 1584, +1629, wohnte längere Zeit mit dem Goldschmied David Flicker zusammen. Von ihm sind 4 Folgen von Ornamentstichen, Schwarzornamente aus Schweiflinien und kleinen geschweiften Flächen, bekannt, bezeichnet u. 1614, 1617 1625 dat. Nagler, Monogr. IV (1871) No 2367. - Guilmard, Les Maltres ornem. 1880 p. 396. - Kat. der Berliner Ornamentst.-Samml. 1894 No 445. - Stadtarchiv Augsburg: Steuerbücher, Musterbuch de 1624. P. Dirr.</a300a>
   <a300c>BERLIN, KGM: 6 Ornamentstichserien.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Hollstein, German VI, 1958. - A.Werner, Augsburger Goldschmiede, Au. 1913, Nr 1242; Rosenberg, 1922, I, Nr 466; A.Haemmerle, Schwäb. Mus. 1925, 104- 113; Seling III, 1980, 2841; R.Berliner/G.Eggert, Ornamentale Vorlage-Bll. des 15.-18. Jh., I, M. 1981, 80, Nrn 902-906.</a300f>
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   <a31nn>Karl Otto von Raumer</a31nn>
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   <a3100>Düwens, Johann Andreas von</a3100>
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   <a31nn>Johann Andreas von Düwens</a31nn>
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   <a3420>Zerbst</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Düwens (Duvens), Johann Andreas von, Maler, +1716 Zerbst. Vermutl. Sohn des Malers Daniel Duwens und damit Bruder von Heinrich Düvens. Ab 1696 als Hofmaler in Zerbst erw., später mit fester Besoldung. Schuf Portr. (zwei sign. Portr., eines dat. 1699, ehem. auf Schloß Zabeltitz b. Großenhain) und Ausstattungen für das Zerbster Schloß sowie Portr.-Stichvorlagen. BIBLIOGRAPHIE Beschr. Darst. der älteren BKD des Königreiches Sachsen, H.37 (Amtshauptmannschaft Großenhain), D. 1913, 492; H.Dauer, Schloßbaukunst des Barock von Anhalt-Zerbst, Köln u.a. 1999. Dankmar Trier</a300a>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Klein, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Klein</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Hubert-Martin Cazin</a31nn>
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   <a3162>Buchhändler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1739-1795
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Reims</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00024696); nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/119363852).</a9990>
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   <a31nn>Meister von Sachsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1551-1580
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Wittenberg Lutherstadt?</a3420>
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   <a3100>Kraul, Karl Franz</a3100>
   <a31nn>Karl Franz Kraul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1769-1796
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1754</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1796.03.16</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Malle, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Malle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1932.10.30</a3270>
   <a3290>Thumeries</a3290>
   <a8330>Harenbergs Personenlexikon 20. Jahrhundert, 1992<a8334>804</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1957 Regiedebut mit "Fahrstuhl zum Schafott" (mit J. Moreau). Er provozierte durch die Wahl brisanter Themen, wie Inzest ("Herzflimmern", 1971), Kollaboration im Vichy-Frankreich ("Lacombe, Lucien", 1973) oder Kinderprostitution ("Pretty Baby", 1977). 1980 erhielt er den Goldenen Löwen von Venedig für "Atlantic City, USA". Sein autobiographisch geprägter Film "Auf Wiedersehen Kinder" (1987) wurde mit neun Césars und dem Goldenen Löwen von Venedig ausgezeichnet. Der Film schildert das Leben in einem Internat während der Besatzungszeit, in dem jüdische Kinder versteckt wurden. Weitere Filme: "Zazie" (1960, mit Ph. Noiret), "Privatleben" (1961, mit B. Bardot und M. Mastroianni), "Viva Maria" (1965, mit B. Bardot und J. Moreau), "Der Dieb von Paris" (1966, mit J. P. Belmondo), "Kalkutta" (1969, Dokumentarfilm), "Mein Essen mit André" (1981), "Eine Komödie im Mai" (1989, mit M. Piccoli und Miou-Miou).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Dreykorn, Jakob Johann</a3100>
   <a3105>Dreykorn, Johann &amp; Dreikorn, Johann &amp; Dreykorn, Johann (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Jakob Johann Dreykorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Pfarrer</a3162>
   <a3180>1760-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1745.11.16</a3270>
   <a3290>Happurg (Hersbruck)</a3290>
   <a3330>1799.01.26</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL XXIX, 2001, 437 &amp; ThB IX, 1913, 564 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: 3. Jakob Johann (Johann, irrtüml. Johann d.J.), Zeichner-Dilettant, Pfarrer, *16.11.1745 Happurg b. Hersbruck +26.1.1799 Nürnberg. Vater von 1. Pfarrer an St.Jakob in Nürnberg. Zeichnete die Vorlagen zu zwei Stichen Perspectivische Vorstellung der im Jahre 1784 abgebrochenen St.Elisabeth-Capelle in Nürnberg von Ambrosius Gabler (1785, Nürnberg, SM).</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Dreykorn, Johann, Pfarrer in Nürnberg, geb. in Happurg bei Hersbruck 16. 11. 1745 + in Nürnberg 26. 1. 1799. Andresen gibt an, daß D. nach eigner Zeichnung ein Selbstporträt radiert habe. Ein Selbstbildnis D.s (vielleicht nach der Radierung?) stach Joh. Carl Bock, ein Porträt D.s nach eigner Zeichnung (del. et sculp.) 1784 Amb. Gabler. Andresen, Nürnberger Künstlerlex. (Manuscr. in Ulrich Thieme's Besitz). - G. Duplessis, Cat. des Portr. franç. etc. de la Bibl. Nat., Paris, III (1898) No 13257. - Drugul in, Porträtkat., Leipzig, 1859.</a300b>
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   <a3000>17650110</a3000>
   <a3100>Klein, O.</a3100>
   <a31nn>O. Klein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a3100>Loye, Charles Auguste</a3100>
   <a3105>Montbard</a3105>
   <a31nn>Charles Auguste Loye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Löwenherz, Samuel</a3100>
   <a3105>Hersch, Isaak Moses</a3105>
   <a31nn>Samuel Löwenherz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991</a8330>
   <a349a>Text<a349e>1848 Verfasser und Verleger in Berlin</a349e>
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   <a3100>Ravel, Gaston</a3100>
   <a31nn>Gaston Ravel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1924-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
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   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3420>Frankreich<a3400>1924 &amp; 1926</a3400>
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   <a31nn>Alfred Zoff</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1867-1927
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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      <a3420>Steiermark</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a31nn>Monogrammist M T</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3180>1919
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1919</a3300>
   <a3420>Weimar?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Plakat für eine Ausstellung von Ludwig von Hofmann nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2006.02.09</a9920>
   <a3100>Bossmann, Johann Gottlieb</a3100>
   <a3105>Bosmann, Johann Gottlieb &amp; Bossmann, Johann Christoph</a3105>
   <a31nn>Johann Gottlieb Bossmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1750-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>nach 1768</a3360>
   <a3420>Zerbst</a3420>
   <a3420>Dornburg (Kreis Anhalt-Zerbst)</a3420>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 407</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 223</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bossmann (Bosmann), Johann Gottlieb (Johann Christoph), dt. Bildhauer, Stukkateur, nachweisbar ab 1750. Hofbildhauer in Zerbst. Bis 1758/59 an der Ausgestaltung von Schloß Dornburg/Sachsen-Anhalt beteiligt. Nach 1768 in der Schloßkirche Wittenberg Mitarb. an dem Orgelprospekt des Dresdener Bildhauers H.N.Strohbach. WERKE DORNBURG, Schloß: fast alle Stuckdecken (bis auf die des ö. Treppenhauses im 2.Weltkrieg zerst., wiederhergestellt). KRÜSSAU/Sachsen-Anhalt, Kirche: Rahmung des ehem. Altaraufsatzes, 1758 (erh. als Einfassung einer Gefallenentafel). BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. - W.Stieda, Mitt. des Ver. für Anhaltin. Gesch. 10:1907, 182; J.Gamer, Saarheimat 11:1967(3)67-73; Schicksale dt. Baudenkmale im zweiten Weltkrieg, B. 1978, 214; Denkmale in Wittenberg, Weimar 1979, 246; Denkmale in Sachsen-Anhalt, Weimar 1983, 312; Dehio-Sachsen-Anhalt, 1990. Frauke Hinneburg</a300a>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a9920>2006.01.09</a9920>
   <a3100>Deetjen, Joachim Andreas</a3100>
   <a31nn>Joachim Andreas Deetjen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1795</a3300>
   <a3320>Bremen</a3320>
   <a3420>Bremen<a3400>1795</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20084753</a3000>
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   <a3100>Klein, Johann (1823)</a3100>
   <a3105>Klein, Johann Evangelist</a3105>
   <a31nn>Johann Klein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1838-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1823.03.07 / 1823.08.07</a3270>
   <a3290>Altlerchenfeld (Wien)</a3290>
   <a3330>1883.05.08</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Carnioli, ?</a3100>
   <a31nn>Carnioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1750</a3300>
   <a3360>um 1750</a3360>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carnioli, ital. Bildhauer, führt um 1750 zus. mit Anducci die Stuckarbeiten an der Kreuzbergstiege in Bonn aus.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. - H.Vogts, Das Kölner Wohnhaus bis zur Mitte des 19. Jh., I-II, Neuss 1966.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Noël, Jean</a3100>
   <a3105>Nel, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Noël</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentbildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1699-1714
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1699</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 499</a8334>
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   <a3100>Sadeler, A. (1763)</a3100>
   <a31nn>A. Sadeler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1738-1763
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1738</a3300>
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   <a3000>17650113</a3000>
   <a3100>Kling, W.</a3100>
   <a31nn>W. Kling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>11011685</a3000>
   <a3100>Huevele, Willem van den</a3100>
   <a31nn>Willem van den Huevele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1569
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1569</a3300>
   <a3360>um 1569</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20225317</a3000>
   <a9920>2013.07.03</a9920>
   <a3100>Roström, J.</a3100>
   <a3105>Roström, I.</a3105>
   <a31nn>J. Roström</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1751/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1751/1800</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>14001029</a3000>
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   <a3100>Andrew, M.</a3100>
   <a31nn>M. Andrew</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1925-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; England?</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; englisch?</a3248>
   <a3300>1925/1930</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang mit einem Plakat für ein Künstlertheater nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20222819</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Dietel, Christoph</a3100>
   <a3105>Dietell, Christoph &amp; Dietl, Christoph &amp; Dietel, Christoph Georg &amp; Dietel, Christian</a3105>
   <a31nn>Christoph Dietel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kartograph &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1723-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>steiermärkisch</a3248>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Steiermark</a3420>
   <a8330>AKL XXVII, 2000, 281 &amp; ThB IX, 1913, 253 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dietel (Dietell; Dietl), Christoph (Christoph Georg; irrtüml. Christian), österr. Kupferstecher, Kartograph, 1723-59 nachw. in Graz, vermutl. Sohn von Stephan D. Bei seiner Heirat 1725 in Wien als angehender Grazer Kupferstecher und Kunsthändler ist sein Bruder Franz Ambros D. Trauzeuge. Eine vermutete spätere Tätigkeit in Wien ist nicht dokumentiert. - Stach außer Andachtsbildern bes. Karten, u.a. eine große Karte Des Herzogthumb Steyer Neu und verbesserte Geographische Endwerfung (Graz 1740; 2.Aufl., ca. 1751). Von bes. Interesse sind ein Huldigungs-Bl. für Kaiser Karl VI. als "Reisekarte" mit den Fernstraßen zw. Triest, Fiume, Graz und Mürzzuschlag, publ. mit der Promotion der Grazer Jesuiten-Univ. von P.X. Göttner (Graz 1729), und die Darst. des ird. Paradieses (Situs Paradisi Terre), publ. 1734 in Graz mit der Promotionsschrift von P.Schez. Einziges nicht in Graz ed. Werk D.s ist eine Karte der österr. Autor: Dankmar Trier</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Dietel, Christoph (nicht Christian), Kupferstecher, Bruder des Franz Ambros D., vielleicht Sohn des Stephan D., am 16. 2. 1735 zum "landschaftlichen Kupferstecher" in Graz ernannt, 1740 dort noch als Zeuge erwähnt, soll dann nach Wien übergesiedelt sein. Datierte Stiche sind von 1723 bis 1756 bekannt. D. stach nach eignen und fremden Entwürfen für mehrere bei Widmanstaetter in Graz erschienene Druckwerke, so z. B. 20 Bildnisse der steirischen Herzöge für Schetz, Historia ducatum Styriae, 1728, die Karte von Steiermark u. 2 Ansichten von Graz für die Karl VI. gewidmete (1740 im Druck erschienene) Beschreibung der letzten Erbhuldigung in Graz von 1728 durch G. J. v. Deyerlsperg; ferner zahlreiche Titelkupfer, Heiligendarstellungen und Ansichten aus Steiermark (vgl. das Verzeichnis bei Wastler, dem dessen handschriftl. Nachträge noch beifügen "Maria Theresia am Schreibtisch stehend" als Titelblatt zu Dannhausers Xaverius Oberburgensis etc., 1734) sowie das Stiftswappen für Kloster Admont. Mit seinem Bruder Franz Ambros D. u. anderen stach D. 7 Blatt Theateranlage u. Dekorationen (nach Gius. Galli Bibiena) für die Aufführung von "Costanza e Fortezza" im kgl. Schlosse in Prag 1723 (anläßlich der Krönung Karls VI. zum König von Böhmen). Wastler, Steir. Kstlerlex., 1883. - E. Kümmel in Bcitr. zur Kunde steierm. Gesch.Quellen XV 114. - Wichner, Zur Gesch. des Klosters Admont, 1888. - Mitteil. der k. k. Central-Comm. XIII p. XXII. - Kat. d. Berliner Ornamentst.-Samml., 1894 No 1736. Autor: Leporini.</a300b>
   <a300c>GRAZ, Steiermärk. Landes-Bibl. WIEN, Albertina. - Österr. Nat.-Bibl. - Stadt-Bibl.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. ÖKL V, 1979. - Hajdecki, 1908, Nr 7432; F.Popelka, Gesch. der Stadt Graz, II, Graz/Köln 1960; W.Neunteufel, Kartograph. Nachr. 26:1976(5)182 ss.; J.Dörflinger, Die österr. Kartographie im 18. und zu Beginn des 19.Jh., I, W. 1984.</a300f>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a31nn>Louis Marteau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Porres, José de</a3100>
   <a31nn>José de Porres</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer?</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1669</a3300>
   <a3360>nach 1669</a3360>
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   <a3100>Szpinger, Alexander von</a3100>
   <a31nn>Alexander von Szpinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1914-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.12.21</a3270>
   <a3290>Weimar</a3290>
   <a3330>1969</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, S. 381</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 407</a8334>
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   <a31nn>K. Knittel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a349a>Hinweis<a349e>Eventuell identisch mit kue 00030741?</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Ravy, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Ravy</a31nn>
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   <a3162>Bauhandwerker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1318-1346
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1318</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Schöpp, ? (1928)</a3100>
   <a31nn>Schöpp (1928)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3180>1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Winkler, ?</a3100>
   <a31nn>Winkler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Johann Ernst Rentsch (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Rudolf Kluge</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
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   <a31nn>Isidoros von Milet (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>532-537
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Krushenick, Nicholas</a3100>
   <a31nn>Nicholas Krushenick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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      <a7796>Druckgraphik &amp; Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 168 &amp; Bd. 2, S. 76</a8334>
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   <a31nn>William Rogers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Goldschmied?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Ammann, Judith</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3105>Klumpp, Karl (der Jüngere) &amp; Klumpp, Karl Friedrich Andreas (1811) &amp; Klumpp, Karl Friedrich Andreas (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Karl Friedrich Andreas Klumpp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a31nn>August Koepsel</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schwendler, Constantin</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik?</a3200>
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   <a3100>Didot, Jules</a3100>
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   <a31nn>Jules Didot</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Roden, Wilhelm J.</a3105>
   <a31nn>William Thomas Roden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1832-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3270>1817</a3270>
   <a3290>Birmingham</a3290>
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   <a3350>Birmingham</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Greil, Alois</a3100>
   <a31nn>Alois Greil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1856-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Altenkirch, Johanna</a3100>
   <a31nn>Johanna Altenkirch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin?</a3162>
   <a3180>1920-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
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   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Im EPOC-Projekt mit Plakatentwürfen vertreten.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Rinckenraet, Hermannus</a3100>
   <a3105>Rinckenraet, Hermanus</a3105>
   <a31nn>Hermannus Rinckenraet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1659
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Utrecht<a3400>um 1659</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Didot (l'aîne)</a3105>
   <a31nn>François-Ambroise Didot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Gießer &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker &amp; Papierfabrikant</a3162>
   <a3180>1745-1784
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Rieger, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Rieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1898
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1898)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Knott, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Knott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
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   <a3100>Schweikhardt, C. J.</a3100>
   <a31nn>C. J. Schweikhardt</a31nn>
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   <a31nn>Ernst Rauch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3164>Hofkupferstecher</a3164>
   <a3180>1812-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Paul Ernst Wilke</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1909-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande &amp; Italien &amp; Dänemark &amp; Island</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Paul_Ernst_Wilke</a8330>
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   <a3100>Fauvelet, Jean Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean Baptiste Fauvelet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Stillebenmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1834-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1819.06.19</a3270>
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   <a3100>Fiedler, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Fiedler</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1712-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>George Robinson (2)</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Riester, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Riester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schmuckkünstler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Dekorationsmaler &amp; Designer &amp; Glaskünstler &amp; Metallkünstler</a3162>
   <a3180>1834-1883
      
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   <a3100>Schwarz, Anton (1740)</a3100>
   <a31nn>Anton Schwarz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1740
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Diesel, Mathias</a3100>
   <a3105>Disel, Mathias &amp; Dißl, Mathias &amp; Diesel, Matthias &amp; Diessel, Matthias &amp; Disl, Mathias</a3105>
   <a31nn>Mathias Diesel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt &amp; Zeichner &amp; Garteningenieur &amp; Gartenbaumeister &amp; Architekt &amp; Gartenkünstler</a3162>
   <a3180>1690-1752
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1675.02.05</a3270>
   <a3290>Bernried (Starnberger See)</a3290>
   <a3330>1752.03.11</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Passau</a3420>
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   <a3420>Regensburg</a3420>
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   <a3420>Hohenburg</a3420>
   <a8330>AKL XXVII, 2000, 273 &amp; ThB IX, 1913, 249 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Diesel (Diessel; Disel; Disl; Dißl), Mathias (Matthias), dt. Gartenarchitekt, Zeichner, get. 5.2.1675 Bernried, +11.3.1752 München. Der Sohn eines Fischhändlers reist in seiner Jugend lt. ThB durch Deutschland, die Niederlande,Österreich, die Schweiz und Italien, bevor er 1706 auf eig. Wunsch mit Joseph Effner von Kurfürst Max Emanuel von Bayern nach Frankreich geschickt wird, wo er in den kgl. Hofgärten von Versailles, Marly-le-Roi, Trianon und den Tuilerien seine Ausb. als Gartenarchitekt und in der Anlage von Wasserkünsten vervollständigt. Wird am 30.4.1710 "nach München zurück abgefertigt", d.h. er wird nicht mehr finanziell unterstützt, bleibt aber offensichtl. noch in Frankreich, da er 1739 an den bayer. Kurfürsten schreibt, daß er 6 Jahre in Frankreich gewesen wäre, also bis 1712. Allerdings ist er bereits M. März 1711 in Schloß Alteglofsheim b. Regensburg, wo er bis Nov. bleibt, um einen mod. frz. Garten anzulegen. Die heute verwilderte Anlage wird nicht ganz so glanzvoll ausgef. wie D. sie geplant hat, was der Vergleich zw. dem Plan von D. und den Veduten von Michael Wening zeigt (Morsbach, 1994). Bis 1731 kontrolliert D. immer wieder die Arbeiten in Alteglofsheim, arbeitet aber bereits seit 1712 beim Kardinal in Passau und legt für versch. Auftraggeber Gärten und Wasserwerke an, wie ebenfalls aus dem Brief von 1739 hervorgeht (Bayer. Haupt-StsA, Akte M.D.). Ab Herbst 1713 höf. Kammerdiener und Hofgarteninspektor beim Fürsterzbischof in Salzburg; 1714 8 der Salzburger Kaufmannstochter Anna Susanna Grundtnerin. Lebt in einem Nebengebäude des Schlosses Mirabell und ist am Hofbauamt mit der Planung und Ltg versch. Gärten betraut, wobei bis heute unklar ist, inwieweit er auch an der Gestaltung der Salzburger Gärten mitgewirkt hat (vermutet wird die Beteiligung am Garten von Schloß Mirabell sowie, vor der Salzburger Zeit, an einem Lustgarten in München-Harlaching). 1717 publ. er die erste Folge der nach seinen lavierten Feder-Zchngn von Johann August Corvinus und Carl Remshard gestochenen und bei Jeremias Wolf in Augsburg verlegten Erlustierenden Augenweide in Vorstellung Herrlicher Garten und Lustgebäude, die er Max Emanuel widmet und daraufhin am 17.5.1718 als Ing. in den bayer. Hof- und Lustgärten angestellt wird und unter Dominique Girard arbeitet. Seine zahlr. Bittgesuche 1729-48 zeigen, daß sein Gehalt nicht regelmäßig bezahlt wird, 1739 bemüht er sich ohne Erfolg um die Stelle des verstorbenen Girard. Auch aus seiner Münchner Zeit ist nicht dok., inwieweit er an der Planung von Gärten beteiligt war. Sein unbestritten bed. Werk sind die drei (von fünf projektierten) Folgen der Erlustierenden Augenweide (1.und 3. Teil, Salzburg, Univ.-Bibl.; Mus. Carolino Augusteum; München, Bayer. NM; Staats-Bibl.; 2.Teil, Nürnberg, GNM), 1717-23 dat., in denen er Ansichten und Risse der frz. Gärten von Versailles, Marly-le-Roi, Grand-Trianon und St.Cloud, der Passauer und Salzburger Schloßgärten von Hacklberg, Fronburg, Röckelbrunn, Mirabell, Hellbrunn, der Münchner Schloßgärten der Residenz, von Nymphenburg, Fürstenried, Schleißheim und Lustheim, ergänzt und durch eig. Entwürfe darstellt. Von D.s grauschwarz lavierten Feder- Zchngn, die Corvinus und Remshard als Vorlagen dienten, haben sich 23 in Salzburg (Stift St.Peter, GrS) und 21 in München (Staatl. GrS) erhalten, wodurch ein Vergleich zw. Zchngn und Kpst. mögl. ist (Hahnl, 1983). Obwohl D. die Details der Gärten recht unterschiedl. wiedergegeben hat und auch lt. Volk (1981) kein hervorragender Zeichner gewesen ist, stellt seine Publ. eines der ausführlichsten Gartenwerke dar, in dem die urspr. Anlagen z.B. des Münchner Grottenhofes in der Residenz nachvollzogen werden können. Die Stiche wurden später häufig ohne Angabe des Künstlers oder Stechers publ. und auch als Vorlagen in der Nymphenburger Porzellan-Man. benutzt. Selbstzeugnisse: Kurbayer. Schlösser. Nach einer Vedutenfolge um 1720, Nachwort v. P.Volk, Dortmund 1981; H.Günther (Ed.), Erlustierende Augenweide. Die schönsten Gärten und Lustgebäude um München, Salzburg, Passau, Regensburg und Paris (Au. 1717-1723), Nachwort v. R.Schelenz, St. 1989. Autor: Susanna Partsch</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Diesel (Disel, Dißl), Mathias, Gartenarchitekt u. Vedutenzeichner, tätig hauptsächlich in München, + das. 11. 3. 1752. Nachdem er in seiner Jugend Deutschland, die Niederlande, Österreich, die Schweiz und Italien bereist hatte, wurde er von seinem Landesherrn, dem Kurfürsten Max Emanuel von Bayern, nach Frankreich geschickt, um in den kgl. Hofgärten zu Versailles, Marly u. Trianon seine Ausbildung in der Lust- u. Blumengärtnerei u. der Anlage von Wasserkünsten zu vervollständigen. Er erscheint in den kurfürstl. Abrechnungen vom 30. 10. 1706 bis zum 30. 4. 1710, wo er "nach München zurück abgefertigt" wurde. In den folgenden Jahren arbeitete er in Passau, Salzburg und im Bayerischen bei geistlichen Fürsten und Adeligen und erwarb den Titel eines hochfürstl. Salzburgischen Kammerdieners und Garteninspektors. Um wieder Anschluß an Max Emanuel zu gewinnen, der in diesen Jahren zu seinen Schloßbauten geschulte Leute brauchen konnte, widmete er ihm ca 1717 (in der Anrede spricht er von den französ. Gärten, "wie sie vor 7 Jahren gewesen") den 1. Band eines Stichwerkes (Verlag von Jer. Wolff in Augsburg, Stecher J. A. Corvinus u. C. Remshart): "Erlustierende Augenweide in Vorstellung Herrlicher Garten und Lustgebäude ...", 50 Blatt, 6 Ansichten u. Risse von Versailles u. Marly, das übrige eigene Arbeiten, Gärten, die er auf süddeutschen Herrensitzen bei Passau, Regensburg, Salzburg, München angelegt hatte, und unausgeführte Entwürfe. 1718 wurde er daraufhin in München als Ingenieur bei den kurfürstl. Hof- u. Lustgärten angestellt. Von den versprochenen weiteren 5 Teilen seines Werkes erschien bald die "Erste Vortsetzung", dem Kurprinzen Carl Albert gewidmet, 50 Blatt, Trianon u. St. Cloud, die Schlösser Mirabell u. Hellabrunn bei Salzburg, adelige Sitze bei München u. Bamberg u. Entwürfe. Ca 1722 folgte der Band: "Erlustierender Augen-Weyde Zweyte Fortsetzung, vorstellend die Weltberühmte Churfürstliche Residenz in München, als auch vornemlich die herrliche Pallatia u. Gärten so Ihro Churfürstl. Durchl. in Bayrn Maximilian Emanuel zu Dero unsterblichem Ruhm erbauen lassen", 42 Stiche, die Münchner Residenz, Nymphenburg, Fürstenried, Schleißheim, Lustheim, das Hörwarthsche Schloß zu Hohenburg u. Gartenentwürfe. Adresse des 1. Zustands: Jer. Wolff, des 2.: Joh. Friedr. Probst Haeres Jer. Wolff; Einzelstiche auch noch mit der Adresse der Kaiserl. Franciscischen Akademie in Augsburg u. französischen Titeln in Spiegelschrift als Guckkastenbilder. Mehrere Blätter des Bandes sind P. de Bretagne's "Rejouissances et fêtes magnifiques" ... Munique 1723 als Illustrationen beigebunden. Außerdem ist von D. noch eine Innenansicht des Bürgerkongregationssaals in München, gestochen von Corvinus, bekannt. - Der historische Wert des D.schen Werkes besteht darin, daß es die ersten deutschen Vorlagen des neuen französischen Gartenstils bringt; höchst wichtig sind die Stiche des 3. Bandes als einzige zeitgenössische Ansichten der Bauten und Parkanlagen Max Emanuels. Die eigenen Arbeiten und Entwürfe D.s, in "welscher wie in französischer Manier", stehen nicht sehr hoch. In München war er mehr ausführende Kraft, und es ist kaum anzunehmen, daß er neben Effner u. Girard an der Ausgestaltung der kurfürstl. Gärten selbständigen künstlerischen Anteil hat. Maillinger, Bilderchronik der Stadt München, 1876. - K. Trautmanninden Münchener Neuest. Nachr. 1888 No 495. - M. Hautzmann, Der kurbayerische Hofbaumeister J. Effner, Straßburg 1913. Hauttmann.</a300b>
   <a300f>ThB9, 1913. DEAU II, 1968; A.Haslinger/P.Mittermayr (Ed.), Salzburger Kultur-Lex., Sg./W. 1987; H.Schmid, Maler und Grafiker aus Schleißheim, Oberschleißheim [1991]. - Troescher I, 1953; Dehio-Obb., 1964; M.Petzet, Zs. für bayer. Landes-Gesch. 35:1972(1)202-212; G.Imhoff, Der Schleißheimer Schloßgarten des Kurfürsten Max Emanuel von Bayern. Zur Entwicklung der barocken Gartenkunst am Münchner Hof, Diss. 1978, M. 1979; P.Morsbach, Schönere Heimat 69:1980(2)249-253; A.Hahnl, in: Von österr. Kunst. Franz Fuhrmann gewidmet, Klagenfurt 1983, 137-145; P.Morsbach, Gartenkunst 6:1994(1)69-88; A.Ziffer, Nymphenburger Porzellan. Slg Bäuml (K), St. 1997.</a300f>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>1939</a3300>
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   <a3105>Romanegli, Mariano d'Angelo</a3105>
   <a31nn>Mariano d'Angelo Romanelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Goldschmied &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1362-1392
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Siena?</a3290>
   <a3300>1372</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3330>1390/1392</a3330>
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   <a3100>Ratoff, Gregory</a3100>
   <a31nn>Gregory Ratoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1949
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Monogrammist S C H (1937)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S C H</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2013.11.29</a9920>
   <a3100>Schwarz, Anton (1931)</a3100>
   <a31nn>Anton Schwarz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1931/1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Überlingen<a3400>um 1931/1934</a3400>
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   <a9990>Bildhauer/Steinmetz in der Werkstatt der Gebrüder Mezger in Überlingen?</a9990>
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   <a3100>Krusche, Stefan</a3100>
   <a31nn>Stefan Krusche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1991)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1991</a3300>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2002.10.08</a9920>
   <a3100>Lefebvre, Hippolyte Jules</a3100>
   <a3105>Lefebvre, Hippolyte</a3105>
   <a31nn>Hippolyte Jules Lefebvre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1878-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1863.02.04</a3270>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 553</a8334>
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   <a3100>Anckers, K.</a3100>
   <a31nn>K. Anckers</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1954</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Föhr, Albert</a3100>
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   <a31nn>Albert Föhr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3180>1821-1847
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8350>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _fl.htm 25.09.2011, 15:56 Uhr</a8350>
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   <a31nn>Akos von Ratony</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Pierre Didot</a31nn>
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   <a3162>Buchdrucker &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker &amp; Publizist &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1776-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Whitcombe, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Whitcombe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1783-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1760</a3270>
   <a3290>England</a3290>
   <a3330>nach 1824</a3330>
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   <a3100>Rößler, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Rößler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1951-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
   <a3360>1963</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Gränicher, Samuel</a3100>
   <a3105>Graenicher, Samuel</a3105>
   <a31nn>Samuel Gränicher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1773-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1758.12.18</a3270>
   <a3290>Zofingen</a3290>
   <a3330>1813.12.14</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 60, 2008, 49</a8334>
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   <a3100>Schumacher, Klaus-Dieter</a3100>
   <a31nn>Klaus-Dieter Schumacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Deutsche Demokratische Republik</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948</a3270>
   <a3290>Dresden?</a3290>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015.03</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>Fotograf der Deutschen Fotothek</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Verbanck, Georges</a3100>
   <a3105>Verbanck, Géo</a3105>
   <a31nn>Georges Verbanck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1896-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1881.02.28</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
   <a3330>1961</a3330>
   <a3350>Aartselaar</a3350>
   <a3360>1913</a3360>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>17650118</a3000>
   <a3100>Kopf, Anneliese</a3100>
   <a31nn>Anneliese Kopf</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1940-1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1940-1943</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20330138</a3000>
   <a3100>Felderer, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Felderer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1717</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a8330>Hajdu, Rose, Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 89</a8334>
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   <a9920>2004.10.24</a9920>
   <a3100>Frizzi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Frizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1798</a3270>
   <a3290>Minusio</a3290>
   <a3330>1831.10.13</a3330>
   <a3350>Montafia</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Giarrè, Raimondo</a3100>
   <a31nn>Raimondo Giarrè</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1797-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1797</a3300>
   <a3360>vor 1896</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a3000>20087238</a3000>
   <a3100>Unterrainer, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Unterrainer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1785-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>um 1770</a3270>
   <a3330>1830.11.27</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a3420>Mauerkirchen (Oberösterreich)</a3420>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a3420>Weng (Altheim)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20310505</a3000>
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   <a3100>Schöningh, Norbert</a3100>
   <a31nn>Norbert Schöningh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
   <a3360>1981</a3360>
   <a3420>Krefeld</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wettering, Fred</a3100>
   <a31nn>Fred Wettering</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2002.02.28</a9920>
   <a3100>Monogrammist J B (1927)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J B (1927)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist J B ist 1927 mit politischen Plakaten nachweisbar. Die Unterschrift beim Monogrammist ist unleserlich.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Hertzog, Frederik Gottlieb</a3100>
   <a3105>Hertzog, Friedrich Gottlieb &amp; Hertzog, F.</a3105>
   <a31nn>Frederik Gottlieb Hertzog</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Postbeamter</a3162>
   <a3180>1836-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Roskilde</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schnell, Theodor</a3100>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 9, Seite 43</a8334>
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   <a3420>Savigliano</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bourdet, Joseph Guillaume</a3100>
   <a31nn>Joseph Guillaume Bourdet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1814-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Nagel, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Nagel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
   <a3360>1977</a3360>
   <a3420>Krefeld</a3420>
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   <a3100>Bataille, Nicolas</a3100>
   <a3105>Bataille, Colin</a3105>
   <a31nn>Nicolas Bataille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Teppichweber &amp; Teppichhändler</a3162>
   <a3180>1363-1400
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1363</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 29</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bataille, Nicolas (Colin), frz. Teppichhändler in Paris, 1363-1400 nachweisbar. Kein Teppichwirker, wie lange Zeit, auch von Thieme-Becker, angenommen. Demzufolge auch nicht Schöpfer der berühmten von dem Herzog Louis I d'Anjou in Auftrag gegebenen Apokalypse von Angers. Seine Rolle wird heute überstrahlt von der des Malers Jean de Bruges (Jean de Bondol), der die Modelle für die Anfertigung dieser bedeutenden Teppichfolge (um 1373-79) geliefert hat.</a300a>
   <a300b>Als einer der aktivsten Teppichhändler von Paris profitierte B. von der Begeisterung der Fürsten für diese neue und äußerst kostspielige Kunstform und förderte diese zugleich dank seines Reichtums. Im Zusammenhang mit Teppichkäufen durch den Herzog Louis d'Anjou 1363 erstmals urkdl. nachweisbar als "fermier de la tapisserie de Paris" (Pächter der Steuer auf den Teppichverkauf). Alle weiteren Dok. bis 1400 (darunter die die Apokalypse betreffenden) weisen B. ebenfalls nur als Händler aus. Als Kammerdiener ("valet de chambre") eng an Louis d'Anjou, später an Louis d'Orléans gebunden, belieferte er auch Charles VI, Amédée de Savoie und Philippe le Hardi, entweder mit dem Angebot von Teppichen, die er zuvor anfertigen ließ, oder als Vermittler zw. Auftraggebern und Teppichwerkstätten. Auch wenn er weder als Künstler, noch als Handwerker angesehen werden kann, ist B.s Bedeutung als Förderer der Bildteppichkunst an ihren Anfängen unbestreitbar.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. - J.Guiffrey, L'auteur de la tapisserie de l'Apocalypse d'Angers, in: Mém. de la Soc. des Antiquaires de France 38:1877, 42-66; id., N.B., tapissier parisien du XIVe s. Sa vie, son œuvre, sa fam., in: Mém. de la Soc. de l'Hist. de Paris et de l'Ile-de-France 10:1884, 268-317; J.Lestocquoy, Deux ss. de l'hist. de la tapisserie (1300-1500), Arras 1978, 20-25; A.Ruais, Jalons pour l'hist. de la tenture, in: La tenture de l'Apocalypse d'Angers, Cahiers de l'Inv. 4, Nantes 1986, 33 ss. F.Joubert, Les "tapissiers" de Philippe le Hardi, in: Artistes, artisans et production artist. au moyen âge, Colloque de l'Univ. de Rennes II, 1983, vol. III, P. 1990, 601-607.</a300f>
   <a300g>F.Joubert</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Joubert, Fabienne</a9904>
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   <a3100>Unseld, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Unseld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1894-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Ulm</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wagner, C. (1911)</a3100>
   <a31nn>C. Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Argentinien?</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Métezeau, Jacques Clément</a3100>
   <a3105>Métezeau, Clément (2)</a3105>
   <a31nn>Jacques Clément Métezeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1596-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1581.02.06</a3270>
   <a3330>vor 1652.10.29</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rochelle, La (Charente-Maritime)</a3420>
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   <a3100>Pradier, Charles Simon</a3100>
   <a3105>Pradier, Charles-Simon &amp; Pradier, Charles-Simon Charles</a3105>
   <a31nn>Charles Simon Pradier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1798-1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1783.05.25 / 1785</a3270>
   <a3290>Genf</a3290>
   <a3330>1847.07.21 / 1848</a3330>
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   <a3100>Huber, Joseph Ignaz</a3100>
   <a3105>Huber, Joh. Joseph Isidor Ignaz</a3105>
   <a31nn>Joseph Ignaz Huber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1774-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1759.04.16</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3360>1807</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Cavalier, P.-J.</a3100>
   <a31nn>P.-J. Cavalier</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1920</a3300>
   <a3360>vor 1920</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gabeo, Luis</a3100>
   <a31nn>Luis Gabeo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1598-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1598</a3300>
   <a3360>1603</a3360>
   <a3420>Burgos</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kehren, Jodokus</a3100>
   <a31nn>Jodokus Kehren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956/1957</a3300>
   <a3320>Krefeld</a3320>
   <a3420>Stolberg</a3420>
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   <a3000>20087236</a3000>
   <a3100>Unglehrt, Max</a3100>
   <a31nn>Max Unglehrt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1907-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.07.24</a3270>
   <a3290>Memmingen</a3290>
   <a3330>1953.09</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Prange, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Prange</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1771-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
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   <a3100>Egedacher, Johann Ignaz</a3100>
   <a31nn>Johann Ignaz Egedacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1715-1733
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Passau<a3400>1715-1733</a3400>
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   <a3000>20350651</a3000>
   <a3100>Terneu</a3100>
   <a31nn>Terneu</a31nn>
   <a31pa>Terneu</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140193</a3000>
   <a9920>2004.10.25</a9920>
   <a3100>Devincenti, Antonio Felice</a3100>
   <a3105>Vincenti, Antonio Felice de &amp; De Vincenti, Antonio Felice &amp; Devincenti, Antonio Felicio</a3105>
   <a31nn>Antonio Felice Devincenti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur &amp; Architekt &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1705-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1690</a3270>
   <a3290>Vigone / Turin</a3290>
   <a3330>1778.09.09</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Termini Imerese</a3420>
   <a3420>Cagliari</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 548</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Devincenti ([De] Vincenti), Antonio Felice (Antonio Felicio), ital. Ingenieur, Architekt, Offizier, *1690 Vigone (um 1690 Turin?), +9.9.1778 Turin.</a300a>
   <a300b>Trat noch jung in das Turiner Bataillon der Kannoniere ein und bewährte sich als Soldat in Sizilien und Sardinien, so daß er 1774 Infanterie-Generaloberstleutnant und Oberst des Artillerieregiments wurde. Daneben spezialisierte er sich auf militär. Archit. und wurde 1773 von Vittorio Amedeo III. zum Leiter des Congresso degli Edili ernannt. 1714-20 im von Savoyen regierten Sizilien mit der Vermessung des Stadtplans und Kastells von Termini Imerese beauftragt. 1720 verliert Savoyen Sizilien an Österreich und erhält im Austausch Sardinien, wo D. sich bis 1734 aufhält und die Festungen der Küste ausbaut. 1722 entwirft er die in Cagliari geplante Basilika S.Maria di Bonaria (Modell im Ist. di Disegno der Ing.-Fak. Cagliari), die erst nach den modifizierten Plänen von Giuseppe Viana errichtet wird (Fassade erst 1956 voll.). Zurück in Turin, ist D. zwar auch noch an der Entwicklung neuer Projekte für Sardinien beteiligt (z.B. Pal.R. und Univ. von Cagliari), wendet sich aber v.a. dem Bau des Arsenals in Turin zu. Um die nach Plänen von Carlo Morello bereits 1659 erb. Gießerei errichtet er das nach Andreas Schlüters Zeughaus in Berlin größte barocke Arsenal. Erster Bauabschnitt 1738-42, voll. 1760-83 (Nachf. von D. ist Ignazio Renato Camillo Birago di Borgaro) als ein rechteckiger Gebäudekomplex um große Höfe mit Büros, Wkst., Gießereien, Magazinen, Wohnungen etc. (heute Sitz der Scuola d'Applicazione Genio Artiglieria). Daneben beschäftigte er sich noch mit anderen Projekten wie 1749 in Nizza mit dem Bau des Hafens (Orig.-Plan Turin, Bibl.Naz., Album Tavigliano; Kopien: ebd., Arch. di Stato; Nizza, Arch. dép.) mit Giovanni Battista Borra und Francesco Michaud (1770-83 von Filippo Nicolis di Robilant voll.), dem Entwurf für das Zifferblatt des Uhrturms und 1756 dem zur Vergrößerung des Augustiner-Konvents von Nizza. 1760 entwarf er die Brücke in Cuorgnè über den Orco und 1762 die in Moncalieri über den Sangone (Pläne Turin, Arch. di Stato).</a300b>
   <a300f>ThB34, 1940 (s.v. Vincenti, De). Brayda/Coli/Sesia, 1963; DBI XXXIX, 1991 (Lit.). - Reclams Kunstf. Italien 1.2, 1982; D.Foussard/G.Barbier, Baroque niçois et monégasque, P. 1988; TCI Torino e Valle d'Aosta, 1996.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3100>Sabatelli, A.</a3100>
   <a31nn>A. Sabatelli</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1811?</a3300>
   <a3360>um 1811?</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kesseler, Paul Alfred (senior)</a3100>
   <a31nn>Paul Alfred Kesseler (senior)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1980</a3330>
   <a3350>Krefeld</a3350>
   <a3420>Krefeld</a3420>
   <a8350>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _ke.htm 23.09.2011, 18:47 Uhr</a8350>
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   <a3100>Ungewitter, Hugo</a3100>
   <a31nn>Hugo Ungewitter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Jagdmaler &amp; Maler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1884-1902
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1869.02.13</a3270>
   <a3290>Haus Kappel (Waldeck)</a3290>
   <a3360>1902</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>11010229</a3000>
   <a3100>Griotti, Remy Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Remy Lorenzo Griotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer? &amp; Graphiker? &amp; Entwerfer?</a3162>
   <a3180>1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>nach 1963</a3300>
   <a3360>nach 1963</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a30gn>ulan500123457 &amp; gnd118589040</a30gn>
   <a3100>Nuß, Fritz</a3100>
   <a3105>Nuss, Fritz</a3105>
   <a31nn>Fritz Nuß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1922-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.05.24</a3270>
   <a3290>Göppingen</a3290>
   <a3330>1999.03.03</a3330>
   <a3350>Strümpfelbach Kreis Waiblingen</a3350>
   <a3420>Strümpfelbach Kreis Waiblingen</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 7, Seite 388</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20130347</a3000>
   <a3100>Pregel, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Pregel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1610</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140194</a3000>
   <a9920>2004.11.03</a9920>
   <a30gn>gnd119541394</a30gn>
   <a3100>Bussi, Carlo Antonio</a3100>
   <a3105>Bossi, Carlo Antonio &amp; Busi, Carlo Antonio &amp; Bussi, Antonio &amp; Bussy, Carlo Antonio</a3105>
   <a31nn>Carlo Antonio Bussi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1673-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz &amp; Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch &amp; deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1658</a3270>
   <a3290>Bissone</a3290>
   <a3330>1690.07.15</a3330>
   <a3350>Vöcklabruck</a3350>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a3420>Vöcklabruck</a3420>
   <a3420>Bissone</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 344</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bussi (Bossi; Busi), Carlo Antonio, ital. Freskant, *1658 Bissone/Luganer See, +15.7.1690 Vöcklabruck.</a300a>
   <a300b>Zweites von acht Kindern des Malers Giovanni Francesco B. (1624-97) und der Anna Maria Pusterla (+1708), Bruder des Santino B., aber nicht Vater des Cajetan B. Nicht zu verwechseln mit dem 1644 geb. Stukkateur Carlo Antonio Bossi (Bussi), Vater des Pietro Allovisio Bossi (v.). Die enge Verbindung zur Fam. Tencalla, die ebenfalls in Bissone beheimatet war, drückt sich nicht nur in der wiederholten Nennung als Taufpaten für die Kinder der B. aus, sondern auch in der Heirat B.s mit einer Tochter des berühmten Freskanten Carpoforo Tencalla, Joanna Margerita, am 6.2.1682. Möglicherweise hatte B. die Freskomalerei bei diesem erlernt. Als C.Tencalla am 9.3.1685 verstarb, voll. B. dessen Freskenzyklus in der Pfarrk. S.Carpoforo in Bissone mit dem Apsisfresko. Dies mag ihn auch nach Passau weiterempfohlen haben, wo er ebenfalls die von Tencalla beg. Freskierung in den Seitenschiffen des Domes St.Stephan zu Ende führte. Spätestens seit der Zusammenarbeit am Passauer Dom ist für B. eine enge Verbindung zum Bau- und Ausstattungsunternehmen der Gebrüder Giovanni Battista und Carlo Antonio Carlone festzustellen; möglicherweise war er auch als Freskant für die Stiftskirche St. Florian vorgesehen. - Die Arbeiten B.s zeichnen sich durch ihre starke Kontur aus. Vom hellen, im Grundton warmen Kolorit heben sich kräftige Blautöne wirkungsvoll ab. Wolkenmassen werden in warmen Gelb- und Ockertönen behandelt, einem Farbklang, der in den lichten Glorien gipfelt. Die Physiognomien der oft stark bewegten Figuren erscheinen sehr schmal und gelängt. Sowohl in der Anatomie als auch in der Beherrschung von Perspektive und Licht und Schatten drückt sich das fundierte Können B.s aus. Mit Vertrag v. 20.4.1687 wurde die Freskierung im Passauer Dom an der Orgelunterwölbung und jeweils vier Jochen in den Seitenschiffen fortgesetzt (im Sommer 1688 voll.). Am 7.3.1689 folgte der Auftrag für die Ausstattung der Hof-Kap. in der fürstbischöfl. Residenz zu Passau, wovon ledigl. das Deckenfresko erh. ist. Die ebenfalls 1689 entstandenen Fresken im Chor der Wallfahrtskirche Gartlberg b. Pfarrkirchen sind B. aus stilist. Gründen zweifelsfrei zuzuschreiben, obwohl in den Archivalien ein "Carl Adam, welischer Maler von Passau" erwähnt wird (wohl eine Ungenauigkeit). Am 10.11.1689 wurde der Kontrakt für die Freskierung der Ägidiuskirche in Vöcklabruck geschlossen, wo B. überraschend am 15.7.1690 verstarb (von seinem Schüler Giovanni Battista Colomba voll.). B.s Bruder Santino, der damals in Wien tätig war, bevollmächtigte Giovanni Battista und Carlo Antonio Carlone mit der Regelung der Nachlaßgeschäfte.</a300b>
   <a300f>ÖKL III, 1977. - G.Schäffer, Arte lombarda 11:1966(2)177-182; F.Leitner, Der Freskomaler der Dörflkirche C.A.B., Vöcklabruck 1990. - Mitt.F.Cavarocchi, Mailand (ArchAKL). - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Ursula Berndl</a300g>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350650</a3000>
   <a3100>Taelemans, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Taelemans</a31nn>
   <a31pa>Taelemans, Victor</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Thiele, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Thiele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 435</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Spada, Orazio</a3100>
   <a31nn>Orazio Spada</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur</a3162>
   <a3180>1582-1584
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1582</a3300>
   <a3360>1584</a3360>
   <a3420>Fano</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Dargelis, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Dargelis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Ruppin</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>nach 1969</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1969-1974</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dargelis, Heinz, dt. Fotograf, *29.12.1940 Ruppin/Altmark, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>1962-69 Fotograf für wiss. Arbeiten an der Humboldt-Univ. Berlin u.a. Einrichtungen. 1965 Fotografenmeister. 1974 Dipl. für Fotogr. an der HGB Leipzig. Bildreporter der Zs. Für Dich (B.), ab 1979 für die Neue Berliner Illustrierte. - Live-Fotogr. in Farbe und Schwarz-Weiß, v.a. Kleinbildformat.</a300b>
   <a300c>COTTBUS, Brandenburg. KS.</a300c>
   <a300e>E: 1987 Cottbus, SKS: Fotogr. in der Kunst der DDR (K). - G: 1982/83 Dresden, 9. Kunst-Ausst. der DDR (K).</a300e>
   <a300f>M.Flügge/W.Kil, BK 32:1984 (4) 162-167 (Interview); B.-H.Sefzik, Fotografisk Tidskrift (Schweden) 1991(2)26-33.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1957-1959 Lehre als Fotograf. 1959-1969 Fotograf in verschiedenen Institutionen, ab 1969 im Verlag "Für Dich" Berlin. 1969-1974 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Bangemann, Hans H.</a3100>
   <a31nn>Hans H. Bangemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1957-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1957</a3300>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a3360>1965</a3360>
   <a3380>Düsseldorf</a3380>
   <a8350>http://kirchenfluege.windreiter.de/stephanus.html 22.09.2011, 16:17 Uhr &amp; http://kirchenfluege.windreiter.de/epiphanias.html 22.09.2011, 16:25 Uhr</a8350>
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   <a3100>Heubès, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Heubès</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1922-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1926</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Pai, Laxman</a3100>
   <a31nn>Laxman Pai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1941-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Indien</a3200>
   <a3248>indisch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
   <a3290>Goa</a3290>
   <a3360>nach 1926</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Monogrammist M. P. (1943)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M. P. (1943)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren Informationen vorhanden</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3000>20140197</a3000>
   <a9920>2004.11.15</a9920>
   <a3100>Wagner, Anton (1908)</a3100>
   <a31nn>Anton Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1908-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1908</a3300>
   <a3360>1910</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern II (Niederbayern), 1988<a8334>S. 525</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11011689</a3000>
   <a3100>Festier, Antoine</a3100>
   <a31nn>Antoine Festier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>um 1550</a3300>
   <a3360>um 1550</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Cea, Juan de</a3100>
   <a31nn>Juan de Cea</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1565-1587
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1565</a3300>
   <a3360>1587</a3360>
   <a3420>Burgos</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cea, Juan de, span. Maler in Burgos, dekorierte 1565 zus. mit Juan de Aneda das Kreuzschiff der Kathedrale von Burgos; rest. 1587 im Auftrag des Cabildo der Kathedrale die im Chor befindl. Nuestra Señora del Coso.</a300a>
   <a300c>BURGOS, Kathedrale, Cap. Mayor: S.Pedro; S.Pablo, 1587.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. EUI XII, 1911.</a300f>
   <a300g>W.H.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Teubner, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Teubner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1918-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.06.28</a3270>
   <a3290>Aue (Sachsen)</a3290>
   <a3420>Schneeberg (Kreis Schneeberg)<a3400>1917-1919</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>unbekannt<a3400>1921-1939 &amp; ab 1939 &amp; seit 1948</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>327</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1923 Eintritt in die KPD. 1942 Malverbot; Zwangsverschickung nach Nordfrankreich. Ab 1945 in der Illegalität, Mitbegründer des Kulturbundes.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a9920>2012.07.09</a9920>
   <a3100>Perez, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Perez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3166>Modefotografie</a3166>
   <a3180>1982-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Kanada</a3200>
   <a3248>französisch &amp; kanadisch</a3248>
   <a3290>Kanada</a3290>
   <a3300>1982</a3300>
   <a3320>Montreal</a3320>
   <a3420>Montreal</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Riepenhausen, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Riepenhausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1803-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1788</a3270>
   <a3290>Göttingen</a3290>
   <a3330>1860.09.11</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Neri, Meo</a3100>
   <a31nn>Meo Neri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur</a3162>
   <a3180>1582-1584
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1582</a3300>
   <a3360>1584</a3360>
   <a3420>Fano</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Stappmann, Hein</a3100>
   <a31nn>Hein Stappmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3350>Krefeld</a3350>
   <a3420>Krefeld</a3420>
   <a8350>http://deu.archinform.net/arch/25712.htm 23.09.2011, 15:19 Uhr</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20070114</a3000>
   <a9920>2002.09.05</a9920>
   <a3100>Mantout, Maurice</a3100>
   <a31nn>Maurice Mantout</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1922-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1926</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331005</a3000>
   <a9920>2002.02.28</a9920>
   <a3100>Monogrammist N E (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist N E (1932)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist N E ist im EPOC-Projekt mit einem Wahlplakat (1932) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140196</a3000>
   <a9920>2004.11.15</a9920>
   <a3100>Schott, Johann (1854)</a3100>
   <a31nn>Johann Schott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1854-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1854</a3300>
   <a3360>1910</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern II (Niederbayern), 1988<a8334>S. 14, 203, 271, 379, 406, 525, 559, 642, 657, 761 und 792</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03200670</a3000>
   <a30gn>gnd119365677</a30gn>
   <a3100>Dammbeck, Lutz</a3100>
   <a31nn>Lutz Dammbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Filmregisseur &amp; Maler &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1948.10.17</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Deutsche Demokratische Republik</a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Wagner, Heinz</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schüler<a3010>Fröhlich, Fritz</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schüler<a3010>Schiller, Walter</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hornig, Norbert: Leipziger Plakatkunst, 1985<a8334>37</a8334>
   </a8330>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>139</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Katalog Lutz Dammbeck, Herakles-Konzept</a8330>
   <a8330>Das Plakat der DDR, Cottbus 1985</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dammbeck, Lutz, dt. intermediärer Künstler *17.10. 1948 Leipzig, lebt in Hamburg und Dresden.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1965-67 Abend-Akad. der HS für Grafik und Buchkunst; 1967-72 ebd. Fachrichtung Buchgestaltung bei Heinz Wagner, anschließend freischaffend in Leipzig. 1986 Übersiedlung nach Hamburg, 1990 Gründung der "Lutz Dammbeck Filmproduktion", 1992 Gastprofessur mit anschl. Lehrauftrag an der FHS für Gestaltung Hamburg, seit 1998 Prof. für neue künstler. Medien an der HBK Dresden. Bereits während des Studiums nutzt D. den Trickfilm als künstler. Ausdrucksmittel. Persönl. und gesellschaftl. Umgang mit Erinnerung und Verdrängung wird für ihn zum zentralen Thema. Konsequent verwendet er dafür neben Malerei und Zchng auch Fotoinszenierungen, Film (Super 8 und Video), Installationen und Mediencollagen. Szenisches, in das Tanz und Ton einbezogen werden, bildet einen Teil seiner Ausstellungprojekte. Die Präsentation seiner Arbeiten ist Teil des künstlerischen Konzeptes und einem Prozeß unterworfen. Seit Ende der 80er Jahre Hinwendung zum Dokumentarfilm. Seit den 90er Jahren verstärkte Nutzung von Recherche und Interview als Elemente innerhalb seiner mehrschichtigen Kunstwerke. Filme: 'Der Mond', Animationsfilm, 1976; 'Metamorphosen I', Experimentalfilm, 1979; 'Der Schneider von Ulm', Animationsfilm, 1979; 'Einmart', Animationsfilm, 1981; 'Hommage à la Sarraz', Experimentalfilm, 1981; 'Das Luftschiff', Spielfilm, 1982; 'Die Entdeckung', Animationsfilm, 1983; 'Die Flut', Animationsfilm, 1985; 'Herakles Höhle', Experimentalfilm, 1990; 'Zeit der Götter', Dokumentarfilm, 1993; 'Herzog Ernst', Animationsfilm, 1993; 'Dürers Erben', Dokumentarfilm, 1995/96; 'Bildersturm', Dokumentarfilm, 1997.</a300b>
   <a300e>E: 1979 Leipzig, Gal. Wort und Werk / 1980 Dresden, Gal. Mitte / 1983 Erfurt, Kunst-Kab. / 1984 Leipzig, Gal. Nord / 1985 Karl-Marx-Stadt, Gal. Oben / 1988 Hamburg, Künstlerhaus e.V. / 1990 Berlin, Neue Ges. für bild. Kunst / 1994 Brüssel, Gal. Atelier Sainte Anne / 1997/98 Berlin, Altenburg, Dresden, Heidelberg: Herakles-Konzept. - G: 1977, '82 Dresden, 7. und 9. Kunst-Ausst. der DDR / 1983 Leipzig, MBK: Selbstbildnisse Leipziger Künstler / 1984 Leipzig, 1. Leipziger Herbstsalon / 1985 Leipzig, Gal. Eigen \+ Art / 1990 Osnabrück: Europ. Media Art Festival / 1990 Bonn, München, Bozen, Karlsruhe, Wiesbaden: Dt. Videokunst 1988-1990 / 1990 Oberhausen, Slg Ludwig: Bilder aus Deutschland - Kunst der DDR / 1991 Leipzig, Gal. für zeitgen. Kunst: ZONE D - Innenraum / 1994 Brüssel, Centre Albert Borschette: da-zwischen / 1996 Kopenhagen: Container 96 - Art Across Oceans / 1997 Berlin, Martin-Gropius-Bau: "deutschlandbilder".</a300e>
   <a300f>Schweers I, 1994 F.Gehler, Sonntag 1980(30); G.Muschter, BK 1982(11); P.Guth, Experiment Herbstsalon, Sächs. Tagebl. v. 21.12.1984; 1. Leipziger Herbstsalon (K), L. 1984; Herakles-Konzept (K Gal. Oben), Karl-Marx-Stadt 1985; M.Flügge, Theater der Zeit 1985(4); L.D. - Bilder, Collagen, Aktionsdokumentationen (K Bauhaus), Dessau 1986; Arbeit in Gesch. - Gesch. in Arbeit (K Kunsthaus), Ha. 1988; M.Ahrends, Die Zeit v. 27.1.1989, 53; E.Gillen, BK 1990(12)20-25; Herakles Höhle 3 (K), B. 1990; Ausgebürgert. Künstler aus der DDR und aus dem sowjet. Sektor Berlins 1949-1989 (K), D. 1990; M.Flügge, neue bild. kunst 1993(6)18-21; Der Spiegel 1993(42)241; T.Wagner, Frankfurter Allg. Ztg v. 7.1.1994, 27; G.Feist, Option Gegenwehr, Schriften zur Kunstkritik, III, Köln 1995, 5; M.Flügge, neue bild. kunst 1996(6)19; id., ibid. 1999(4)50 ss.</a300f>
   <a300g>J.Blume</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1974: 3. Preis im internationalen Plakatwettbewerb "Water is life", Warschau. 1977 und 1978: Auszeichnung beim Wettbewerb "Beste Plakate". 1980: Mogollonpreis.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>3 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1963</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:53:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52499293"><labelId>Debucourt, Philibert-Louis</labelId>
   
   <Status>published</Status>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023399</a3000>
   <a9920>1998.09.21</a9920>
   <a30gn>ulan500015565 &amp; gnd143308726</a30gn>
   <a3100>Debucourt, Philibert-Louis</a3100>
   <a3105>Debucourt, Louis-Philibert</a3105>
   <a31nn>Philibert-Louis Debucourt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1770-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1755.02.13</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1832.09.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, 83</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Debucourt, Philibert-Louis, frz. Stecher, Genremaler, *13.2.1755 Paris, +22.9.1832 ebd. Sohn eines berittenen Palastdieners im Châtelet. 13jährig tritt D. in die Modellierschule der Acad. royale de Peint. et de Sculpt. ein und wird vom Bildhauer Christophe-Gabriel Allegrain protegiert; nach der Ausb. bei Joseph Marie Vien auf Szenen in der Art der niederl. Genremalerei spezialisiert. Nach der Teiln. am Salon 1781 mit dem an Jean-Baptiste Greuze orientierten, in der Malweise eines Isaac von Ostade ausgef. Sittenstücks Le Gentilhomme bienfaisant (Paris, Gal. Cailleux) wird D. von Pierre-Antoine Demachy in der Akad. vorgestellt und am 28.7.1781 als "agréé" aufgenommen. Um diese Zeit findet er auch Interesse am Originalstich; nach dem ersten Bl. Le juge oder La cruche cassée (Rad. und Kaltnadelverfahren) wird er rasch mit der Technik des Farbenkupferdrucks vertraut, wahrsch. nach einer Ausb. bei Laurent Guyot. (verh.) 29.1.1782 Sophie Mouchy, die Tochter des Bildhauers Louis-Philippe Mouchy sowie Nichte von Jean-Baptiste Pigalle und Allegrain (beide Rektoren der Akad.); der Comte d'Angivillers (Dir. der Bâtiments), Jean-Baptiste Marie Pierre (erster Maler), der Comte de Cossé-Brissac (bed. Sammler) und der befreundete Maler Carle Vernet sind bei der Hochzeit zugegen. Diese ehel. Verbindung verschafft D. die Protektion durch bed. Akad.-Mitgl. und eine Wohnung im Louvre (im Atelier des Schwiegervaters). Der frühzeitige Tod der Ehefrau (+5.4.1783, im Wochenbett) berührt seine Arbeit nicht, denn er stellt 1783 und 1785 im Salon aus. Das mit einer für die Gesch. von Paris sehr wertvollen topogr. Genauigkeit gestaltete Gem. Fêtes aux halles à l'occasion de la naissance du dauphin le 21 janvier 1792 ist bes. zu erwähnen (Paris, Mus. Carnavalet). Suzette mal cachée, ou les amants découverts und das Gegnstück La porte enfoncée, ou les amants poursuivis sind seine ersten vierplattigen, techn. jedoch noch nicht ausgereiften Farbstiche. Der fünfplattige Farbstich Le Menuet de la mariée, 1786, als Gegenstück zu "Noce de village" von Charles-Melchior Descourtis (nach Nicolas Antoine Taunay) ist das erste wirkl. positive Arbeitsergebnis. In dieser Zeit erreicht D. den Höhepunkt seiner Laufbahn, bes. durch die beiden in engl. Manier ausgef. Hw. Promenade de la Gal. du Pal.-Royal, 1787, und Promenade publique, 1792, mit denen er die lächerl. Gewohnheiten der Pariser karikiert. Viele der besten Bll. entstehen nach eig. Erfindung, wie z.B. Noce au château, 1789, und Almanach nat., 1791, und D.s Interesse an techn. Neuerungen aller Art zeigt sich nun: Schwarzmanier (Heur et malheur, ou la cruche cassée, 1787), Aqu. (L'oiseau ranimé, 1787), Bleistift (La rose mal défendue, 1791), Aquatinta (La croisée, 1792) und Färbung einer einzigen Platte "à la poupée" (Jean-Baptiste D., 1794). D. erweitert sein ikonogr. Repert. um Portr. (Ludwig XVI.; Le Duc d'Orléans), galante Szenen (Annette et Lubin), Karikaturen (Le calculateur patriote), alle 1789, und Buch-Ill. (Héro et Léandre, von Firmin Didot, Jahr IX [1801]), wobei Genreszenen allerdings weiterhin vorherrschen. Ab 1800 tendiert D. allmählich zum Reprod.-Stich und intensiviert die Produktion zunehmend, die damit allerdings auch in recht unterschiedl. Qualität ausfällt; erwähnenswert sind einige Bll. nach Louis Léopold Boilly, Nicolas-Toussaint Charlet, Martin Drölling, Jean-Baptiste Isabey und Vernet. (verh.) 16 ventôse an XI (7.3.1803) in zweiter Ehe Suzanne-François Marquant. D. hat die Malerei nie aufgegeben und stellt 1810, 1814, 1817 und 1824 im Salon ländl. Szenen aus. Zu seinen Schüler gehören v.a. der Neffe Jean Pierre Marie Jazet und E.J. Chevrier. Ab 1817 korr. Mitgl. im Institut de France. D. lebt in Paris zunächst 3, Boulevard Saint-Denis, dann 7, rue de Lancry und stirbt nach mehreren Fehlschlägen völlig mittellos im Stadtteil Belleville (18, rue des Bois). Er stach mehr als 550 Bll. und wurde zu Lebzeiten als einer der versiertesten frz. Farbstecher geschätzt.</a300a>
   <a300e>E: 1920 Paris, MAD (K).</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 (s.v. D., Louis Philibert; Lit.). DBF X, 1965; DA VIII, 1996. - F.Fayot, Artiste, 2.Ser., 8:1841, 138; G.Bourcard, La cote des estampes ..., P. 1912, 175-188; IFF, GravXVIII VI, 1949, 162-191; IFF, Après1800 VI, 1953, 66-79; Recent mus. accessions. Los Angeles County Mus. of Art, Print rev. (N.Y.) 2:1973, 104-107; T.Riggs, The aquatint, Worcester AM bull., N.S., 5:1975(1); La donation Suzanne et Henri Baderou au mus. de Rouen, P. 1980; Regency to Empire. French printmaking 1715-1814 (K Minneapolis/Baltimore), Baltimore u.a. 1984; P.Jean-Richard/R.Bacou, Graveurs franç. de la seconde moitié du XVIIIe s. (K Louvre), P. 1985; G.N. Ray, The art of the French ill. book 1700 to 1914, N.Y. 1982 (Repr. 1986), 120, 145 ss.; O.Falin, Nouv. de l'estampe 1990 (111)11-20; P.Rosenberg (Vorw.), Mastery and elegance. Two c. of French drawings from the coll. of Jeffrey E.Horvitz (K), C., Mass. 1998; C.Jouve-Lebrun, Cat. raisonné de l'oeuvre du peintre Nicolas Antoine Taunay 1755-1830, Mag.-Arbeit Paris IV, I-III, 1999 (unveröff.). Joëlle Raineau</a300f>
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   <a3100>Egleton, William Henry</a3100>
   <a31nn>William Henry Egleton</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Cartaud, Jean-Sylvain</a3100>
   <a3105>Cartaud, Jean Silvain &amp; Cartaud, Sylvain</a3105>
   <a31nn>Jean-Sylvain Cartaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1690-1758
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1675</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3330>1758.02.15 / 1755</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a300a>Cartaud, Jean-Sylvain, frz. Architekt, *1675 Paris(?), +15.2.1758 ebd. (Paris, Arch. nat. 01 Correspondance gén., 1755). Sohn des Architekten und Entrepreneur des Bâtiments du roi, Sylvain C. (+3.11.1703) und von Marie-Marguerite Dubugras (Tod 1747 bescheinigt, cf. Rambaud, 32). 1695 Reise nach Italien zus. mit dem Bildhauer René Frémin und dem Maler Henri Antoine de Favanne (cf. Montaiglon, 128). (verh.) 23.1.1703 in Paris die Schwester des Malers und Radierers Nicolas Bailly, Jeanne Bailly; die Tochter Suzanne-Catherine heiratet 29.4.1721 Louis-André de Lully, einen Nachkommen des Musikers und Komponisten Jean-Baptiste Lully (Paris, BN, Ms., Fichier Laborde, NAF, 12062, fiches Nrn 9968-9969). Eine von C.s drei Schwestern, Suzanne, heiratet am 22.11.1707 R.Frémin. 1711-14 "architecte ordinaire" des Duc de Berry (Enkel von Ludwig XIV.); 1715 im Dienst des Duc d'Orléans (Schwiegervater von Berry). 1730 Architekt des Königs (cf. Rambaud, 30). Er macht eine späte, aber ungewöhnl. rasche akad. Karriere: am 27.6.1742 in die 2.Kl. der Acad. royale d'Archit. berufen, erhält er durch kgl. Bescheid bereits am 4.7., trotz Niederlage in der Stichwahl gegen den von der Akad. bevorzugten Pierre Contant d'Ivry, eine Stelle in der 1.Kl., was den benachteiligten eigtl. Kandidaten zu einer Protestnote veranlaßt (Schöller, 1993, 228 s.). C. beteiligt beteiligt sich dort aktiv an den Debatten um die Säulenordnungen. Ab 1752 Architekt des Duc d'Orléans. C. arbeitet v.a. im Auftrag des Finanziers Pierre Crozat und des Comte Marc-René d'Argenson (Kanzler des Duc d'Orléans und Kriegsminister). Während seiner gesamten berufl. Tätigkeit in Paris lebt er am Quai de la Mégisserie. Lt. Test. (Arch. nat., Minutier central) besaß er das Bild L'Ile enchantée von Antoine Watteau (Schweiz, Priv.-Slg).</a300a>
   <a300c>LA FERTE-MILLON/Aisne: Schloß und Park Bourneville (zerst., cf. Mariette, III, 1727; 21929, Abb. 376 ss.). LES ORMES-SAINT-MARTIN/La Vienne: Schloß und Park des Comte d'Argenson, um 1732-57 (im 18. und 20.Jh. umgebaut, cf. Poitiers, Bibl. universitaire: Fonds Argenson, C.17). MONTMORENCY/Val-d'Oise: Schloß und Park von Pierre Crozat, vor 1715 (zerst., cf. Mariette, II, 1727; 21928, Abb. 345-353). NEUILLY-SUR-SEINE: Schloß und Park d'Argenson, um 1751-53 (zerst.). PARIS, Eglise des Blancs-Manteaux: Portal, 1703 (bis M.19.Jh. an der Fassade der Kirche St-Eloi des Barnabites en la Cité; cf. Mariette, I, 1727; 21927, Abb. 11). - Rue de Richelieu: Hôtel Crozat le jeune, 1704 (zerst., cf. Mariette, I, Abb. 105 ss.). - Pal. Royal: kleine Appartements des Regenten; die sog. Cab. des tableaux flamands(?), um 1715; Cour des Fontaines: Gebäude zur Rue des Bons-Enfants, 1750-52 (z.T. zerst.). - Kirche St-Eustache: Kirchengestühl (um 1722 durch den Bildhauer Pierre Lepautre ausgef.). - Rue des Mauvaises Paroles: Hôtel Guillot, um 1723 (zerst., cf. Mariette, I, Abb. 122 s.). - Kirche La Madeleine du Traisnel: Kap. St-René bzw. d'Argenson, 1727-30 (zus. mit Jacques Bousseau; zerst., cf. Poitiers, Bibl. universitaire: Fonds Argenson, P. 10). - Rue Jean Lantier/Rue des Orfèvres: Maison de la Corporation des orfèvres, 1730-36 (erh.). - Rue de Varenne: Hôtel de Janvry, später de Boisgelin (heute Botschaft Italiens) 1732/33 (im 19. Jh. umgebaut, cf. Mariette, II, 21928, Abb. 207-211; Magny, 1981). - Kirche Notre-Dame des Victoires (ehem. Eglise des Augustins-Déchaussés): Teil des Schiffs; sechs Kap. im Chor; Treppe; Portal, 1737-39 (cf. Mariette, I, Abb. 13). - Rue Descartes 28: Haus des Duc d'Orléans (Zuschr. A.Gady), um 1750 (heute Pfarrhaus der Kirche St-Etienne-du-Mont). ROUEN, Kathedrale: Hochaltar (zus. mit J.Bousseau), 1733-36 (zerst., cf. Rouen, Arch. dép.: G.2833).</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). P.T.N. Hurtaut, Dict. hist. de la ville de Paris, I-II, P. 1779; J.P. Mariette, Abecedario ..., II, P. 1853/54; Jal, 1872; Herluison, 1873; Souchal II, 1981; Gallet, 1995. - J.Mariette (Ed.), Archit. franç., I-III, P. 1727; 21927-29; J.F. Blondel (Ed.), Archit. franç., P. 1752-56; G.Brice, Nouv. descr. de la ville de Paris, P. 1752, I, 378 s., 458; IV, 324, 350; J.A. Piganiol de la Force, Descr. hist. de la ville de Paris, P. 1765, I, 451; II, 40, 336; III, 103 s., 151 s., 179 s.; V, 121; N.N. Dezallier d'Argenville, Voyage pittoresque de Paris, P. 1767, 24, 149, 167, 171, 276; E.J.B. Rathery (Ed.), J.et mém. du Mis d'Argenson, VII, P. 1865, 169 s.; J.Guiffrey, NAAF 1:1872, 96, 108; J.Cousin, ibid. 290-295; Montaiglon, Procès-verbaux, II, 1888, 128; J.Guiffrey, Comptes des Bâtiments du roi ..., IV, 1896; V.Champier/G.R. Sandoz, Le Pal.-Royal, P. 1900; P.Marmottan, Bull. de la comm. mun. hist. et artist. de Neuilly-sur-Seine 1910(8)76 s.; C.Leroux-Cesbron, ibid. 1910(10)165-174; Lemonnier, Procès-verbaux IV-VI, 1915-20; C.Leroux-Cesbron, Le château de Neuilly, P. 1923; Hautecoeur III, 1950; F.Souchal, Les Slodtz ..., P. 1967, 358, 462; Rambaud II, 1971; M.Gallet, Paris domestic archit. of the 18th c., Lo. 1972; F.Magny, in: Le Faubourg St-Germain. La rue de Varenne (K Mus. Rodin), P. 1981, 18-23; Le Pal.-Royal (K Mus. Carnavalet), P. 1988. - Paris, Arch. nat.: O1, Correspondance gén., 1755; Minutier central: XLI, 525 (C.s Test.); 532 (Nachlaß-Inv. von C.s Gattin v. 11.8.1755). - Mitt. G.Fries, A.Gady, Paris. Stéphane Martinati</a300f>
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   <a3105>Johann Georg Unruhe</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Unruh</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1738-1801
      
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   <a3420>Niederbayern</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, 1939, S. 580</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Rousselet, Madeleine Thérèse</a3100>
   <a31nn>Madeleine Thérèse Rousselet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1751/1800
      
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   <a3140>m?</a3140>
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   <a3180>1935-1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Schuf Filmplakate. Keine weitere Information vorhanden. Überprüfen ob eventuell Karl Kren, dieser signiert mit "kr".</a349e>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
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   <a3100>Hofmann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Hofmann</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1895-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1880.03.21</a3270>
   <a3290>Weißenburg in Bayern</a3290>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 12</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Unzinger, Peter</a3100>
   <a3105>Intzinger, Peter &amp; Inzinger, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Unzinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1489-1520
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1489</a3300>
   <a3360>1520</a3360>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a3420>Reichenhall, Bad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2011.09.20</a9920>
   <a3100>Dilke, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Dilke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
   <a3320>Essen</a3320>
   <a3360>1976</a3360>
   <a3380>Duisburg</a3380>
   <a3420>Duisburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fournez, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Fournez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1873-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1873</a3270>
   <a3290>Saint-Germain-en-Laye (Seine-et-Oise)</a3290>
   <a3330>1958.12.22</a3330>
   <a3350>Le Vésinet (Yvelines)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S.139</a8334>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Samant, Mohan B.</a3100>
   <a31nn>Mohan B. Samant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Indien</a3200>
   <a3248>indisch</a3248>
   <a3300>vor 1961</a3300>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Bombay</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2004.11.15</a9920>
   <a3100>Garbanino, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Garbanino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1624-1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1624</a3300>
   <a3360>1662</a3360>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a3420>Amberg</a3420>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern II (Niederbayern), 1988<a8334>S. 523</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>am 28.12.1630 als Passauer Bürger urk. erwähnt</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Monogrammist M M (1916)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M M (1916)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist M M ist im EPOC-Projekt mit einem Veranstaltungsplakat (1916) aus dem 1. Weltkrieg vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Maryska</a9904>
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   <a3100>Rottenhammer, Dominikus</a3100>
   <a3105>Rottenhammer, Dominicus</a3105>
   <a31nn>Dominikus Rottenhammer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1622
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a3007>Sohn<a3010>Rottenhammer, Hans (1)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hensel von Eslingen</a3100>
   <a31nn>Hensel von Eslingen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1416
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1416</a3300>
   <a3360>um 1416</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ingouf, François Robert (1747)</a3100>
   <a3105>Ingouf, François Robert (le jeune)</a3105>
   <a31nn>François Robert Ingouf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtstecher &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1762-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1747.11.22</a3270>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Holdenrieder, Ignaz</a3100>
   <a31nn>Ignaz Holdenrieder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1727-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1727</a3300>
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   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924</a8334>
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   <a3100>De Kowa, Victor</a3100>
   <a3105>Kowarzik, Viktor</a3105>
   <a31nn>Victor De Kowa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Schauspieler &amp; Intendant &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1919-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.03.08</a3270>
   <a3290>Przesieczany</a3290>
   <a3330>1973.04.08</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1943-1946</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dt. Biographische Enzyklopädie<a8334>II, 473</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>De Kowa trat als Darsteller von Bonvivant- und Charakterrollen an Theatern auf und führte Regie in verschiedenen Filmproduktionen. 1943/44 war er Intendant des Theaters am Kurfürstendamm, 1945/46 der "Tribüne".</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31pa>Seulen, Franz</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a3100>Pool, Juriaen (1665)</a3100>
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   <a31nn>Juriaen Pool</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Schabkünstler &amp; Spitzenhändler</a3162>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Klappert, ?</a3100>
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   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
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   <a3100>Jacopo di Andrea di Matteo</a3100>
   <a3105>Maza, del</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Heinrich Jonas Ostertag</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Dehlsen, Axel</a3100>
   <a31nn>Axel Dehlsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1970-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Trübenbach (1860)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Chemnitz</a3320>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Stepan Sergeevi&#269; &#268;urakov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1924-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
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   <a3290>Berezovka (Voronež)</a3290>
   <a3330>1985.10.07</a3330>
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   <a3420>Moskau</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3180>1803-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1788.12.05</a3270>
   <a3290>Bückeburg</a3290>
   <a3330>1864.09.10</a3330>
   <a3350>Sayn (Bendorf Kreis Mayen-Koblenz)</a3350>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Friedenthal (Ölsen)</a3420>
   <a3420>Sayn (Bendorf Kreis Mayen-Koblenz)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Althans, Karl Ludwig, dt. Hütten- und Bergbaufachmann, *5.12.1788 Bückeburg, +10.9.1864 Sayn (heute Bendorf/Kr. Mayen-Koblenz). Erlernte versch. Handwerksberufe, zuletzt Instrumentenbauer. Tätig als Werkmeister in der Messerfabrik Seebohm, Friedensthal. Ab 1807 mit Stip. des Landesfürsten naturwiss. Stud. in Göttingen, danach fürstl. Lippescher Baukondukteur. 1817 berufen an das Oberbergamt Bonn zum Ausbau von Berg- und Hüttenwerken als kgl. preuß. Oberbergrat. In versch. Quellen auch bez. als Hüttenbauinspektor und Revisionsbaurat. Trieb Studien im Harz, in Sachsen und Oberschlesien und baute Hüttenwerke in Sayn, Lohe und Hamm aus; konstruierte auch Maschinen. - Eine bedeutende bautechn. Pionierleistung vollbrachte A. mit der Errichtung der Gießhütte von Sayn, die wegen Brandgefahr aus Gußeisen konstruiert wurde. Die in Form einer gotischen Basilika und in Anlehnung an gotische Konstruktionsprinzipien mit 9 Säulenpaaren, parabolischen Korbbindern und Spitzbögen im Obergaden gebaute Werkhalle (enthielt in der Apsis urspr. den Hochofen, im Mittelschiff eine freihängende Kranbahn, in den Seitenschiffen die Formerei und Putzerei) erhielt zur Belichtung eine verglaste westl. Giebelwand (wahrsch. angeregt von D. Gillys Exerzierhalle in Berlin). Der bereits von Zeitgenossen bewunderte Bau stellt als älteste gußeiserne Hallenkonstruktion Europas ein techn. Kulturdenkmal ersten Ranges dar.</a300a>
   <a300c>BENDORF, Ortsteil Sayn: Gießhütte, 1824-30 (1865 erworben von Fa. Krupp, seit 1927 im Bes. der Gemeinde und vom Verfall bedroht, E. der 70er Jahre restauriert).</a300c>
   <a300d>Grundzüge zur gänzlichen Umgestaltung der bisherigen Geologie, Koblenz 1839.</a300d>
   <a300f>NDB I, 1953. - C. Pfitzner, Jb. der rhein. Denkmpfl. 13:1936, 381-386; W. Serlo, Westdt. Berg- und Hüttenleute und ihre Familien, Essen 1938, 19 ss.; PKG N. F. XI, 1966, 353; A. Mann, Die Neuromanik, Köln 1966, 18; W. Weyres, Hb. zur rhein. Baukunst des 19. Jh., Köln 1968, 29; Dehio-Rheinland-Pfalz, Saarland, 1972, 91 s.; Kunst des 19. Jh. im Rheinland, II.2, Düsseldorf 1980, 525; P. G. Custodis, Schweiz. Ing. und Architekt 98:1980, 101-106 (Rest. Sayner Hütte).</a300f>
   <a300g>R. F./G. M.</a300g>
   <a9990>Bergbaufachmann &amp; Hüttenfachmann</a9990>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Holliday, A. C.</a3100>
   <a31nn>A. C. Holliday</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Indien</a3200>
   <a3248>indisch</a3248>
   <a3300>nach 1913</a3300>
   <a3360>nach 1913</a3360>
   <a3420>Sri Lanka?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3105>Hengeller, Johann Martin Michael</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Henggeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1781-1800
      
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   <a3100>Urban, Joseph</a3100>
   <a3105>Urban, Josef</a3105>
   <a31nn>Joseph Urban</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Bühnenbildner &amp; Innenarchitekt &amp; Illustrator &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1887-1933
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
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   <a3420>New York</a3420>
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   <a3105>Van de Velde, Maria</a3105>
   <a31nn>Maria Sèthe</a31nn>
   <a31pa>Sèthe, Maria</a31pa>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Entwerferin</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Porreau, Jules</a3100>
   <a31nn>Jules Porreau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Klauber (Stecher- und Verleger-Familie)</a3100>
   <a31nn>Klauber (Stecher- und Verleger-Familie)</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
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   <a3100>Monogrammist P S (1930)?</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P S</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Maler &amp; Stecher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Nancy</a3350>
   <a3420>Nancy</a3420>
   <a3420>Lunéville</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Pin'Argenti, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Pin'Argenti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1569
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Seybold, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Seybold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1849</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band 3, Seite 402</a8334>
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   <a3100>Dathe, Martina</a3100>
   <a31nn>Martina Dathe</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Forshaw, John H.</a3100>
   <a31nn>John H. Forshaw</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1944
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1944; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>um 1944</a3300>
   <a3360>um 1944</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2023.08.24</a9920>
   <a3100>Balzarek, Carl</a3100>
   <a3105>Balzarek, Karl</a3105>
   <a31nn>Carl Balzarek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1801-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420wrap>
      <a3420>Littau (Mähren)</a3420>
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   <a3420wrap>
      <a3420>Müglitz</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Odekerken, Willem van</a3100>
   <a3105>Odekercke, Willem van</a3105>
   <a31nn>Willem van Odekerken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1631-1677
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1631</a3300>
   <a3330>(vor) 1677.09.23</a3330>
   <a3350>Delft</a3350>
   <a3420wrap>
      <a3420>Den Haag</a3420>
      <a3420>Delft</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20350647</a3000>
   <a3100>Souchez, François</a3100>
   <a31nn>François Souchez</a31nn>
   <a31pa>Souchez, François</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Kiy, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Kiy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1931-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1916</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>11001853</a3000>
   <a3100>Hindmarsh, George</a3100>
   <a31nn>George Hindmarsh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1731-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1731</a3300>
   <a3360>1744</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Thiele, Johann (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Thielen, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Thiele (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1719-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1719</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20101412</a3000>
   <a9920>2012.07.09</a9920>
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   <a3100>Schöfer, Eugen</a3100>
   <a3105>Schoefer, Eugen &amp; Schöfer, E.</a3105>
   <a31nn>Eugen Schöfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1877-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1862.11.22 / 1863.09.10</a3270>
   <a3290>Bohumín</a3290>
   <a3330>1912.07.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1883-1912</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Zahlreiche Fotografien sind bezeichnet mit: "E. Schöfer, Wien, 1914". Vermutlich wurden die Aufnahmen nach dem Tode erst als Postkarten publiziert.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000176194" edp:label="Schöfer, Eugen">http://id.bildindex.de/actor/0000176194</id>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a31nn>Friedrich Bodenmüller</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3180>1895-1898
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1898; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1895</a3300>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>ArchivAKL (unredigiert) Hajdu, Rose, Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 45</a8334>
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   <a31nn>Hans Ulrich Jegli</a31nn>
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   <a3162>Glasmaler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Andreas Trost</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1677-1708
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Bischoff, Alfons</a3100>
   <a31nn>Alfons Bischoff</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3380>Köln</a3380>
   <a3420>Köln<a3400>1906-1911</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Tätig im Büro "Mewès und Bischoff".</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Cawthorne, G.</a3100>
   <a31nn>G. Cawthorne</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3300>1799/1800</a3300>
   <a300a>Geschäftsadresse von G. Cawthorne: British Library, Strand (in 1800).</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=183517).</a9990>
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   <a3100>Poel, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Poel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1624
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1624</a3300>
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   <a31nn>L. Rouffart</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a31nn>Alf Sjöberg</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Bühnenbildner &amp; Regisseur</a3162>
   <a3180>1918-1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a31nn>G. Tiedemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1803
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1803</a3300>
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   <a3420>Breitenburg<a3400>1803</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Lauritz Jensen</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Chr. Rudolph</a31nn>
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   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1907
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Troschel, Hans (1585)</a3100>
   <a3105>Meister mit der Drossel</a3105>
   <a31nn>Hans Troschel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1600-1628
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
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   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
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   <a3100>Rabenalt, Arthur Maria</a3100>
   <a3105>Rabenalt, Artur-Maria Lothar Konrad Heinrich Friedrich</a3105>
   <a31nn>Arthur Maria Rabenalt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Theaterregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1920-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.06.25</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3007>Ehepartner<a3010>Wolter, Emma Johanna Charlotte</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Deutsches Theater-Lexikon<a8334>III, 1809</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Er wirkte als Theaterregisseur in Darmstadt, dann in Berlin an der Krolloper und an der Voksbühne. 1935-1938 war er als Dialogregisseur und 1947-1949 Intendant des Berliner Metropoltheaters. Bekannt wurde er vor allem als Filmregisseur und Drehbuchautor.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1920</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1992</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:31Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:00:03Z" edp:createdBy="unknown" did="64788570"><labelId>Mewès, Charles Frédéric</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20101418</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2012.07.09</a9920>
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   <a3100>Mewès, Charles Frédéric</a3100>
   <a3105>Mewès, Charles</a3105>
   <a31nn>Charles Frédéric Mewès</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1873-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>England &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1858 / 1860</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1914.08.10</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Köln<a3400>1906-1911</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>Tätig im Büro "Mewès und Bischoff".</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1873</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1914</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:00:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:55:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52550340"><labelId>Ussing, Stephan (1868)</labelId>
   
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   <a3000>20087245</a3000>
   <a3100>Ussing, Stephan (1868)</a3100>
   <a3105>Ussing, Stephan Peter Joh. Hjort &amp; Ussing, Stephan Peter Johannes Hjort</a3105>
   <a31nn>Stephan Ussing</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1883-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1868.06.17</a3270>
   <a3290>Skanderborg</a3290>
   <a3330>1958.03.13</a3330>
   <a3350>Frederiksberg</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9990>AKLONLINE_Künstler_ID: _00168104</a9990>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20051018</a3000>
   <a9920>2013.05.17</a9920>
   <a3100>Cauer, E.</a3100>
   <a31nn>E. Cauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1887/1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB VI, 1912, 198</a8330>
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   <a3000>20130357</a3000>
   <a3100>Poize, ?</a3100>
   <a31nn>Poize</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur</a3162>
   <a3180>1798-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1798</a3300>
   <a3360>1805</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20350640</a3000>
   <a3100>Rombaut</a3100>
   <a31nn>Rombaut</a31nn>
   <a31pa>Rombaut</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Bruno-Schmitz, Angelika</a3100>
   <a31nn>Angelika Bruno-Schmitz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3180>1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1921</a3300>
   <a3360>um 1921</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00280881</a3000>
   <a3100>Zängl, Joseph Wenzeslaus</a3100>
   <a31nn>Joseph Wenzeslaus Zängl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1788-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1788</a3300>
   <a3360>1815</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Winkler, 1975</a8330>
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   <a3000>20330136</a3000>
   <a9920>2008.04.16</a9920>
   <a3100>Felderer, Georg Sigmund</a3100>
   <a31nn>Georg Sigmund Felderer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1686</a3270>
   <a3320>Straubing</a3320>
   <a3330>1743.08.07</a3330>
   <a3380>Schwäbisch Gmünd</a3380>
   <a8330>Fundstelle: ArchivAKL (unredigiert)</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140190</a3000>
   <a9920>2004.10.24</a9920>
   <a3100>Baroncelli, Gian Francesco</a3100>
   <a3105>Baroncelli, Giov. Franc. &amp; Baroncello, Giovanni Francesco</a3105>
   <a31nn>Gian Francesco Baroncelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1672-1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1672</a3300>
   <a3330>1694</a3330>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 128</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baroncelli (Baroncello), Gian Francesco (Giovanni Francesco), ital. Architekt in Turin, +1694.</a300a>
   <a300b>Arbeitete zuerst als Schüler und Gehilfe von Amedeo di Castellamonte. Für Castellamontes Buch "La Venaria, real pal. di piacere e di caccia..." (T. 1672) über dessen Jagdschloß Venaria bei Turin (1660-72) schuf er zahlr. Ill.-Vorlagen (von Giorgio Tasnière gestochen), weswegen er öfter fälschl. als Maler bez. wurde. Nach Castellamontes Tod 1683 führte B. den Bau des 1680 beg. Ospedale di S.Giovanni Battista (Ospedale Maggiore) in Turin fort bis zur Voll. 1689. Gleichzeitig arbeitete er unter Guarino Guarini als Leiter der Arbeiten am Bau des Pal. Carignano in Turin (beg. um 1679), den er nach dem Weggang Guarinis 1681 selbständig bis 1685 leitete und in Details fertigplante. Ebenfalls ab 1683 arbeitete er am Pal. Graneri in Turin (Entwurf des Tores). Ab etwa 1692 schuf B. Eingangsbereich, Treppenhaus und Salon des bereits 1622 beg. Pal. Barolo in Turin (auch Pal. Druent), bei dem der Einfluß Guarinis sichtbar ist.</a300b>
   <a300f>ThB2, 1908. Brayda/Coli/Sesia, 1963; Schede Vesme I, 1963; DBI VI, 1964 (Lit.); Macmillan I, 1982. - A.E.Brinckmann, Theatrum novum Pedemontii, Dd. 1931; V.Viale (Ed.), Mostra del barocco piemontese, I, Archit., T. 1963, 36 s.; TCI Torino, 1975, 108, 154.</a300f>
   <a300g>Nicola Buhl</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1672</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1694</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:45:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:38:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52538551"><labelId>Jerichau-Baumann, Elisabeth</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Jerichau-Baumann, Elisabeth</a3100>
   <a3105>Jerichau-Baumann, Elisabeth Maria Anna &amp; Baumann, Elisabeth Maria Anna &amp; Jerichau-Baumann, Lisinka &amp; Jerichau-Baumann, Elisabeth Maria Anna Lisinska &amp; Baumann-Jerichau, Elzbieta</a3105>
   <a31nn>Elisabeth Jerichau-Baumann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Kupferstecherin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1833-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Polen</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1818.11.27 / 1819.11.27</a3270>
   <a3290>Warszawa</a3290>
   <a3330>1881.07.11</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, 530</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Wecker, Georg (1578)</a3100>
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   <a31nn>Georg Wecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drechsler &amp; Kunsthandwerker &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1578-1591
      
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   <a3100>Klauflügel, Johann Martin</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Klauflügel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1723-1784
      
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   <a3100>Cataneo, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Cataneo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1803/1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>1850</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL XVII, 1997, 282 &amp; ThB VI, 1912, 177</a8330>
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   <a3100>Brizzi, Serafino</a3100>
   <a3105>Brizio, Serafino</a3105>
   <a31nn>Serafino Brizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Radierer &amp; Kostümbildner &amp; Dekorateur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1699-1737
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1684.05.23</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1737.11.05</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brizzi (Brizio), Serafino, ital. Maler, Bühnenbildner, Radierer, *23.5.1684 Bologna, +5.11.1737 ebd.</a300a>
   <a300b>Lernte erst bei einem unbek. lokalen Meister Quadratur-Malerei, später übte er sich als Autodidakt an den Werken von Vignola, Ferdinando Bibiena u.a. und wurde zu einem gesuchten Ornamentmaler. Am Theater arbeitete er nicht nur als Bühnenbildner, sondern als Kostümentwerfer, Dekorateur und Schauspieler. In den Atti der Accad. Clementina erstmals 1727 erwähnt, 1731 zum Dir. gewählt und behielt dieses Amt bis zu seinem Tod. - Der Zyklus von 24 Tempera-Gem. in 2 Sälen des Erdgeschosses im Pal. Albergati, von denen trad. B. sechs und seinem Schüler Prospero Pesci 18 zugeschr. wurden, wobei Antonio Rossi die Figuren ausgef. haben soll, stammen wahrscheinlich v.a. von B.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Villa Hercolani: Persp. Hintergründe in 2 Gem. von C.G.Manzoni über das Leben von F.Hercolani. - Pin.Naz.: Ruinen-Darst. OXFORD, Ashmolean Mus.: Zchngn.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Galetti/Camesasca I, 1951; DBI XIV, 1972 (Lit.); DEB II, 1972. - K.T.Parker, Cat. of the coll. of drawings in the Ashmolean Mus., II, Ox. 1956, 488; F.Borroni Salvadori, FlorMitt 18:1974, 69; Roli, 1977 (Lit.); Archit., scenografia, pitt. di paesaggio (K), Bo. 1979, 325 ss. (Lit.); Oretti, ed. Biagi, 1981, 36; Oretti, ed. Calbi/Scaglietti Kelescian, 1984, 47; L.Crespi, Vite de' pittori bolognesi non descr. nella Felsina Pittrice, ed. M. Letizia Strocchi, Fi. 1986, 11, 103, 279.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Partsch, Susanna</a9904>
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   <a3100>Urueta, Cordelia</a3100>
   <a31nn>Cordelia Urueta</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1923-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
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   <a3270>1908.06.05</a3270>
   <a3290>Coyoacán</a3290>
   <a3330>1995</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Louis Serrure</a31nn>
   <a31pa>Serrure, Louis</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Pollard, F.</a3100>
   <a31nn>F. Pollard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1837-1843
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1837</a3300>
   <a3360>1839 / 1843</a3360>
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   <a3100>Keable, William</a3100>
   <a3105>Keeble, William</a3105>
   <a31nn>William Keable</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1729-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1714</a3270>
   <a3290>London?</a3290>
   <a3330>vor 1774.01.12</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>London?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ulrich, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Ulrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Linde Detlefsen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1944</a3270>
   <a3290>Flöha</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1967-1970</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1970-1980</a3400>
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   <a3420>Chemnitz<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1962-1964 Lehre als Plakat- und Schriftenmaler. 1964-1967 Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Berlin, 1968-1971 an der Fachschule für Werbung und Gestaltung Berlin. 1980-1981 Studium an der Technischen Hochschule Karl-Marx-Stadt.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9920>2006.02.23</a9920>
   <a3100>Tretau, F. (1840)</a3100>
   <a31nn>F. Tretau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3320>Zwickau</a3320>
   <a3420>Zwickau</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Waldhausen, G.</a3100>
   <a31nn>G. Waldhausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1895
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1895; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1895</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 45</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Kleber, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Kléber, Jean-Baptiste</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Kleber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; General</a3162>
   <a3180>1768-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1753.03.09</a3270>
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   <a3330>1800.06.14</a3330>
   <a3350>Kairo</a3350>
   <a3420>Belfort</a3420>
   <a3420>Chèvremont</a3420>
   <a3420>Masmünster</a3420>
   <a3420>Grandvillars</a3420>
   <a3420>Elsaß</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>um 1960</a3300>
   <a3360>um 1960</a3360>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Castillon, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Castillon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1701/1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Urbásek, Milos</a3100>
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   <a31nn>Milos Urbásek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1947-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
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   <a3420>Preßburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Pollet, Victor Florence</a3100>
   <a31nn>Victor Florence Pollet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1824-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1809.11.22? / 1811.11.22</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1882.12.11</a3330>
   <a3350>Mayenne (Mayenne)</a3350>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20039259</a3000>
   <a9920>2009.08.26</a9920>
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   <a3100>Keil, Ignaz Franz</a3100>
   <a3105>Kayl, Ignaz Franz &amp; Keyl, Ignaz Franz &amp; Keill, P. Ignaz? &amp; Keil, Ignaz</a3105>
   <a31nn>Ignaz Franz Keil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1759-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>um 1744/1745</a3270>
   <a3290>Umhausen</a3290>
   <a3330>1814.01.25</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Reutte</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Imst</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20350642</a3000>
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   <a3100>Sala, Jean (1893)</a3100>
   <a3105>Sala, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Sala</a31nn>
   <a31pa>Sala, Jean</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus) - nicht auffindbar - verwechslt mit Juan Sala ?? (dieser ist aber kein Belgier) oder mit Jean Sala (1895) (der ist wohl zu jung....)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2019.01.17</a9920>
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   <a3100>Reinhardt, Louis</a3100>
   <a3105>Reinhardt, Ludwig</a3105>
   <a31nn>Louis Reinhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1849-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849</a3270>
   <a3290>Plauen</a3290>
   <a3330>1870.09.26</a3330>
   <a3350>Traunsee</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rubidge, Frederick Preston</a3100>
   <a31nn>Frederick Preston Rubidge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Topograph</a3162>
   <a3180>1821-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Kanada</a3210>
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   <a3270>1806</a3270>
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   <a3350>Montreal</a3350>
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   <a31nn>Margareta Rastrum</a31nn>
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   <a3162>Bildnismalerin</a3162>
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   <a3100>Domenichi, Cesare</a3100>
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   <a31nn>Cesare Domenichi</a31nn>
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   <a8330>AKL XXVIII, 2001, 382 &amp; ThB IX, 1913, 399 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Domenichi, Cesare, ital. Kupferstecher, tätig in Rom zw. 1598 und 1614. Verlegte 1692 die Stichfolge Delle Lettere Nominate Maiuscole Antiche Romane. Sonst bek. durch ornamentale Blätter. Nach dem Entwurf des Lodovico Scalzi stach er einen Wandbrunnen und eine Grabplatte. Autor: Gerhard Wiedmann Thieme-Becker-Artikel: Domenichi, Cesare, ital. Kupferstecher, tätig in Rom um 1598-1614. Man kennt von ihm eine 46 Bl. umfassende Folge: Delle Lettre Nominate Maiuscole Antiche Romane etc. di Cesare Domenichi Romano. Roma 1602; ferner verschiedene ornamentale Blätter, einen Wandbrunnen und Grabplatte nach Zeichnungen des Lodov. Scalzi, bez. C. D. oder Caesar Dom. und mit den Jahreszahlen 1598, 1599, 1607, 1610 und 1611. Bruluot, Dict. d. Monogr., 1832 ff., III No 179. - (P. Jesse n), Kat. d. Ornamentst.Smlg d. Kstgew.-Mus. Berlin, 1894 No 334, 335, 1469, 1494, 2472.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. Pelliccioni, 1949; Bénézit IV, 1999 (s.v. Domenico, Césare).</a300f>
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   <a9920>2013.05.17</a9920>
   <a3100>Cardon, Johan</a3100>
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   <a31nn>Johan Cardon</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1817-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>AKL XVI, 1997, 361 &amp; ThB V, 1911, 587</a8330>
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   <a31nn>Georg Almstädt</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Gary Kuehn</a31nn>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
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   <a31nn>Hansjörk Mayer</a31nn>
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   <a3180>1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
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   <a8330>Bestandskatalog Sammlung Cremer III, 1994<a8334>S. 80 - 86</a8334>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3105>Roan, Guillén de</a3105>
   <a31nn>Guillén de Rohan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1430-1431
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1430</a3300>
   <a3320>Tordesillas</a3320>
   <a3330>1431</a3330>
   <a3350>Tordesillas</a3350>
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   <a31nn>Christoph Torricelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1762-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Comer See</a3290>
   <a3300>1762</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Wien?</a3350>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a31nn>Monogrammist S</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1914-1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1918</a3360>
   <a3420>Stuttgart?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Moser, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Moser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Formschneider &amp; Briefmaler</a3162>
   <a3180>1557-1570
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Augsburg?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Randel, E.</a3100>
   <a31nn>E. Randel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1876-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1876/1900</a3300>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rasumny, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Rasumny</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
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   <a3100>Capranica, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Capranica</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1589-1601
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a300a>Veröffentliche eine Serie von 18 Blättern vom Leben des Hl. Franziskus (Prosperi Valenti Rodinò und Strinati), sowie Werke von Tempesta, Jacques de Fornazeris und andere.</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=93836)</a9990>
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   <a3000>20222823</a3000>
   <a3100>Dóll, Joannes (1782)</a3100>
   <a3105>Dóll, Joannes (weduwe)</a3105>
   <a31nn>Joannes Dóll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1782-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Amsterdam (Noord-Holland)<a3400>1782 &amp; 1783</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Waller, 1938 (Anh. B).</a300f>
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   <a31nn>Almada</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>1914/1945</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Grabow, ?</a3100>
   <a31nn>Grabow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1893; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1893</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Monogrammist S B (1924)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist S B (1924)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gill, William (1826)</a3100>
   <a3105>Gill, William &amp; Gill, W.</a3105>
   <a31nn>William Gill</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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      <a3420>London</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Peter Seeberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Updike, D. B.</a3100>
   <a31nn>D. B. Updike</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1949</a3300>
   <a3360>vor 1949</a3360>
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   <a3100>Thurneysen, Johann Jakob (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Thurneysen, Johann Jakob (1636) &amp; Thurneysen, Johann Jakob (1) &amp; Thurneysen, Hans-Jacob &amp; Thurneysen, Giovanni Giacomo</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Thurneysen (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Graphiker &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1651-1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Italien</a3210>
   <a3248>schweizerisch &amp; französisch</a3248>
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   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1711.02.15</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939</a8334>
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   <a3100>Kaiser, Adolph</a3100>
   <a31nn>Adolph Kaiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1819-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3290>Geisa</a3290>
   <a3330>1861.04.21</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, S. 442</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 400</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3105>Campoantico, L. &amp; Campo-Antico, L.</a3105>
   <a31nn>L. Campantico</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Tröltsch, E. von</a3100>
   <a31nn>E. von Tröltsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1887
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1887</a3300>
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   <a3100>Donnet, Alexis</a3100>
   <a31nn>Alexis Donnet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1797/1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1782</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3420>Paris?</a3420>
   <a8330>AKL XXVIII, 2001, 575 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Donnet, Alexis, frz. Maler, Architekt(?), *um 1782 Lyon(?). Schüler der Ec. centrale de Mâcon und Lagrenée. Trat am 19.1.1800 in die EcBA Paris ein. Bek. ist die Publ. Architectonographie des Théâtres de Paris ou Parallèle Hist. et Critique de ces Edifices, P. 1821.</a300a>
   <a300f>Audin/Vial I, 1918. - Die Wiener Ringstraße, VIII (Die Bauten und ihre Architekten) / 1 (Das Wiener Opernhaus), Wb. 1972.</a300f>
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   <a9920>2012.07.09</a9920>
   <a3100>Berger, Reinhard</a3100>
   <a31nn>Reinhard Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1905-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890</a3270>
   <a3330>1976</a3330>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ulivi, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Ulivi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1821-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3290>Pistoia</a3290>
   <a3330>1880</a3330>
   <a3350>Pistoia</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, S. 554</a8334>
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   <a3100>Randolf, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Randolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Altaffer, A.</a3100>
   <a31nn>A. Altaffer</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Laib, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Laib</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3290>Metzingen Kreis Reutlingen</a3290>
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      <a7796>Environment</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 372 &amp; Bd. 2, S. 186</a8334>
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   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 178</a8334>
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   <a9968>Autodidakt</a9968>
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   <a3100>Schütz, Joseph (1840)</a3100>
   <a31nn>Joseph Schütz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1840/1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Karlsruhe?</a3420>
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   <a3100>Monogrammist R U H A (1935)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist R U H A</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist R U H A ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat für Motorräder vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Kögl, Clemens</a3100>
   <a3105>Kögel, Clemens</a3105>
   <a31nn>Clemens Kögl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1823-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1808.04.03</a3270>
   <a3290>Marktoberdorf</a3290>
   <a3330>1845.04.03</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Marktoberdorf?</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 114</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 615</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Manger, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Manger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1563-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1548</a3270>
   <a3290>Opferbaum</a3290>
   <a3330>1603</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>20, Nr.28</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zuerst Buchführer, 1569 Heirat mit der Witwe von Matthäus Franck, wodurch er dessen Druckerei erhielt. 1572 Umzug in den Steuerbezirk "Auff dem Roßmarkt" ,1575 zurück in den Steuerbezirk "vom Newen Thor", 1590 in das Lacherhaus in der Straße "vom Lauterlech gegen Jacober Kirchen hinauff". Die Zahl seiner Drucke geht in die Hunderte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Traxel, ?</a3100>
   <a31nn>Traxel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1634
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a9920>2013.05.17</a9920>
   <a3100>Calvisius, Theodor Philipp</a3100>
   <a3105>Calvisius, Theodor. Phil. &amp; Calvisius, Theodorus Phil</a3105>
   <a31nn>Theodor Philipp Calisius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1674-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Quedlinburg<a3400>1674-1714</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00027580)</a9990>
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   <a9920>2019.01.17</a9920>
   <a3100>Hartmann, S.</a3100>
   <a31nn>S: Hartmann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3300>1856</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Doncker, Hendrick</a3100>
   <a3105>Donker, Hendrick</a3105>
   <a31nn>Hendrick Doncker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kartenmacher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kartograph &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1647-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1647 &amp; 1720</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXVIII, 2001, 519 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Doncker (Donker), Hendrick, niederl. Kupferstecher, Kartenmacher, Herausgeber, 1647-1720 in Amsterdam belegt. ­ 1659 veröff. D. den Zeeatlas ofte Water-Waereld auf der Grundlage der Reise-Beschr. von Jan Huygen van Linschoten von 1594/95, den D. später auch in Frz. und Engl. herausgibt. Er behält das altertüml. System der sich schneidenden Kompaßlinien und Windstrahlen bei, ohne das mod., winkeltreue Projektionssystem von Gerhard Mercator zu übernehmen. D. ed. auch einzelne Seekarten, u.a. Oostzee, 1698. Von Peter dem Großen erhält er den Auftrag für den Atlas über den Fluß Don, der 1703 von C.Cruys gefertigt wird. Autor: Uta Römer</a300a>
   <a300f>Waller, 1938 (Anh. B). - L.Bagrow, Meister der Kartographie, B. 1963; G.Kaufmann, Altonaer Mus. in Hamburg. Jb. 12/13:1974/75, 22 s.; Gesneden en gedrukt in de Kalverstraat. De kaarten- en atlassendrukkerij in Amsterdam tot in de 19e eeuw (K Amsterdam), Utrecht 1989.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000183829" edp:label="Doncker, Hendrick">http://id.bildindex.de/actor/0000183829</id>
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   <a3000>20090623</a3000>
   <a3100>Rastrelli, Amedée</a3100>
   <a31nn>Amedée Rastrelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
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   <a3100>Turino di Vanni</a3100>
   <a3105>Turino di Giovanni</a3105>
   <a31nn>Turino di Vanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1364-1438
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1349</a3270>
   <a3290>Rigoli di San Giuliano Terme</a3290>
   <a3330>1438</a3330>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, S. 489</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Harrich, Jobst</a3100>
   <a3105>Jobst Harrisch</a3105>
   <a31nn>Jobst Harrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1595-1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1580</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1617.04.11</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Hüseyin Alptekin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>2002-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>2002</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schütter, ? (1932)</a3100>
   <a31nn>Schütter (1932)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena?</a3420>
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   <a31nn>Reinhard Döhl</a31nn>
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   <a3162>Schriftkünstler</a3162>
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   <a3290>Wattenscheid</a3290>
   <a8330>Bestandskatalog Sammlung Cremer III, 1994<a8334>S. 42 - 53</a8334>
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   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 221</a8334>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Könitzer, August</a3100>
   <a31nn>August Könitzer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1835-1840
      
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   <a3300>1835</a3300>
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   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Neustadt an der Orla</a3420>
   <a8330>Hecht, Dichtergedächtnis und fürstliche Repräsentation, 2000<a8334>S. 52</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Bussi, Santino (1664)</a3100>
   <a3105>Busi, Santino &amp; Bussi, Johann Sanctinus &amp; Bussi, Santino de &amp; Bussi, Santinus &amp; Bussiy, Santino &amp; Bussy, Santino &amp; Santini &amp; Wussi, Santino</a3105>
   <a31nn>Santino Bussi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1678-1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1664.08.28</a3270>
   <a3290>Bissone</a3290>
   <a3330>1736.02.21</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Böhmen</a3420>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, 293</a8334>
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   <a8350>Hajdecki, 1908 &amp; ÖKT II, 1908 &amp; ÖKT III, 1909 &amp; ÖKT XIII, 1914 &amp; ÖKT XIV, 1914 &amp; Corna I, 1930 &amp; Sailer, 1943 &amp; ÖKT XLIII.2, 1977 &amp; ÖKL III, 1977</a8350>
   <a300a>Bussi (gen. Santini), Santino, ital. Stukkateur, Stuckbildhauer, *28.8.1664 Bissone, +21.2.1736 Wien.</a300a>
   <a300b>Nach erster Lehrzeit im Zeichnen beim Vater, dem Maler Giovanni Francesco B., zunächst als Wanderstukkateur tätig in Mailand, Böhmen, Prag und Mähren. Nach dem Tod seines älteren Bruders, des Malers Carlo Antonio B., soll B. neben Giovanni Battista Columba (Colomba) an der Vollendung der Fresken in der Vöcklabrucker Dörflkirche (OÖ) mitgearbeitet haben. 1695 gelangt B. durch Fürst Adam Andreas Liechtenstein nach Wien, er wird 1698 Wiener Bürger und Mitgl. der Stukkateurinnung, 1714 Hofstukkateur. Als Taufpaten seiner Kinder traten wiederholt die Architekten Giovanni Battista Maderna, Donato Felice Allio und ab 1716 der Maler Carlo Innocenzo Carlone auf. Auch Beziehungen zum Stukkateur Johann Georg Piazoll und dem Bildhauer Lorenzo Mattielli müssen bestanden haben. B.s älteste Tochter heiratete den kaiserl. Theaterarchitekten Antonio Bibiena. B. gehörte dem führenden Wiener Künstlerkreis an und arbeitete unter den Architekten Domenico Martinelli, Johann Bernhard Fischer v.Erlach und Johann Lukas v. Hildebrandt an Stuckausstattungen der Wiener Adelspaläste, aber auch für kirchl. und adlige Bauherren in OÖ, NÖ, Prag, Salzburg und Breslau. Sein schärfster Konkurrent war der Graubündener Alberto Camesina. B. gilt als stilprägend im Stuckornament, wo sich in Wien um 1700 der sog. "Stil der zarten Ranke" durchsetzt. Aus dem fleischigen Akanthusdekor entwickelt, leitet die zarte Ranke gewissermaßen zum Bandlwerk über, das wiederum die mittlere Schaffensperiode ab 1710 prägt. Der feine, fast flüchtige Reliefstil bestimmt nicht nur seinen Flächendekor, der oft mit sparsam gesetzten Akzenten in Wechselwirkung zur Archit. tritt, sondern auch seine hervorragenden figuralen Arbeiten, an denen sich die von Zeitgen. so geschätzte "Italianità" mit einem Hang zum Grotesken verbindet. Große szen. Deckenreliefs mit maler.illusionist. Effekten, wie im Wiener Belvedere, variantenreich in den Dekor eingeflochtene Mischwesen und lebendig bewegte Putti einer bestimmten Art, wie in den Liechtenstein-Pal., sind Merkmale seiner Arbeiten. Auch vollplast. Figuren in Stuckmarmortechnik führte er aus. Seine Hw. fallen in die Blütezeit des Wiener Hochbarock. Begünstigt durch den Aufschwung in Archit. und Dekorationskunst kann er gerade am Beginn dieser Periode Entscheidendes leisten. Sein Stil ist an den ersten, großen Arbeiten gut faßbar, im späteren Verlauf ist es nicht immer leicht, ihn gegen jüngere Meister, die sich an B. orientieren, abzugrenzen. Nur wenige erh. Werke belegen seine letzte Schaffensperiode. In der Plastik bringt er um 1730 noch einmal prunkenden, barocken Pathos zum Ausdruck (Altarplastiken der Wiener Peterskirche), andererseits dringen strengere, fast schon "klassizierende" Tendenzen ein, wie an den Decken von Schloßhof und den Altarfiguren von Breitenfurt.</a300b>
   <a300c>BREITENFURT/Wien, ehem. Schloß-Kap.: Altar- und Nischenfiguren, 1732 (Zuschr.). DÜRNSTEIN/OÖ, Stiftskirche, Stuckausstattung: 7 Deckenreliefs, zahlr. Putti, Altarplastiken, 1723-24. KLOSTERNEUBURG, Stiftskirche, Presbyterium: 2 Supraporten, 2 szen. Stuckmarmorreliefs, Dekor und allegor. Reliefs in Fensterleibungen, 1729. MELK, Stiftskirche, Seiten-Kap.: 14 Supraporten, szen. Reliefmedaillons; Putti und Dekor an Oratorien, 1724-25. PRAG, Schloß Kolodeje: 11 Deckenreliefs mit mytholog. Szenen, Ornamente mit frühem Bandlwerk, 1710-11. - Pal. Clam-Gallas: Stuck im Treppenhaus, 1715. SCHLOSSHOF/NÖ, Jagdschloß: Deckenstuck mit figuralen Reliefs in Sälen z.T. erhalten; Kap.: Altarengel; Sala Terrena: Dekor rekonstr., 1729-31. SLAVKOV/Brno, Schloß: 9 Stuckdecken mit Figuren und Dekor, zw. 1699 und 1701. ST.FLORIAN/OÖ, Stift, Prunkstiege: Mitarb. mit Jakob Castelli am Deckenspiegel, 1715. WIEN, Stadt-Pal. Liechtenstein: Stuck in sämtl. Prunkräumen (urspr. 25 Decken, meist im 19.Jh. überarbeitet), Decke der Prunkstiege rekonstr., 1695-1704. - Stadt-Pal. des Prinzen Eugen (Himmelpfortgasse 8): Stuck im Vestibül und Treppenhaus, zw. 1698 und 1701. - Garten-Pal. Liechtenstein: Stuck im Vestibül, 7 Decken, Wanddekor im Festsaal, mehrere kleine Decken, ehem. Kap., 1704-08. - Pal. Trautson: außer Fassadenstuck eine Stuckdecke und 2 fragmentar. Reliefs erh., 1712 (Zuschr.). - Unteres Belvedere, Gal., zwei Kabinette: Decken, zw. 1714 und 1716 (Zuschr.). - Oberes Belvedere: Deckenreliefs in 13 Sälen, mon. Wandreliefs im Treppenhaus, 1722-33. WROC&#321;AW, Dom, Kurfürsten-Kap.: Stuckdekor, zw. 1721 und 1725.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Sailer, 1943; DBI XV, 1972; ÖKL III, 1977 (Lit.); Czeike I, 1992. - Hajdecki, 1908; M.Riesenhuber, Die kirchl. Barockkunst in Österreich, Linz 1924; R.Preimesberger, in: AALL II, 1964; I.Schemper, Stuckdekorationen des 17.Jh. im Wiener Raum, W. 1983; J.Werner, S.B. 1664-1736 (unveröff. Dipl.-Arbeit), W. 1992; Dehio-Wien: Bez. II-IX und XX, 1993; Das Waldviertel 43:1994(3)256-267; Mitteleuropa/Kunst/Regionen/Beziehungen, II, Bra. 1994.</a300f>
   <a300g>J.Werner</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Bussi, Giovanni Francesco &amp; cf.-Name: Bussi, Carl Antonio</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Werner, Jakob &amp; Hartwig, Majang</a9904>
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   <a31nn>Thomas Dixon</a31nn>
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   <a3162>Stahlstecher &amp; Architekturstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1832-1842
      
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   <a300f>Hunnisett, 1980; Lister, 1984; Hunnisett, 1989.</a300f>
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   <a31nn>Joachim Heller</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Astronom</a3162>
   <a3180>1551-1563
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Weißenfels (Kreis Weißenfels)?</a3290>
   <a3420>Eisleben</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a31nn>Dietrich Tölken</a31nn>
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   <a3100>Kubota, Shigeko</a3100>
   <a31nn>Shigeko Kubota</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin &amp; Filmemacherin</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1937</a3270>
   <a3290>Niigata (Japan)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 8, Kassel 1987</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 312</a8334>
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   <a8330>documenta 8, Kassel 1987<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 174</a8334>
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   <a9968>Tokio (Akademie, Ausbildung) &amp; New York (Brooklyn College, Ausbildung ) &amp; Chicago (Art Institute, Lehrtätigkeit) &amp; New York (School of Visual Arts, Lehrtätigkeit) &amp; Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Berlin (Ausbildung)</a9968>
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   <a3000>17650121</a3000>
   <a3100>Künzel, Martina</a3100>
   <a31nn>Martina Künzel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1975-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1975</a3270>
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   <a3420>Weimar</a3420>
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   <a3100>Schütt, Gotthard</a3100>
   <a31nn>Gotthard Schütt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1950/1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Brandt, Otto (1828)</a3100>
   <a3105>Brandt, Otto</a3105>
   <a31nn>Otto Brandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1853-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1828.03.05</a3270>
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      <a3420>Berlin</a3420>
      <a3420>Rom</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Potrelle, Jean Louis</a3100>
   <a31nn>Jean Louis Potrelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1803-1824
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1788</a3270>
   <a3330>nach 1824</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20350649</a3000>
   <a3100>Taburiaux, Raoul</a3100>
   <a31nn>Raoul Taburiaux</a31nn>
   <a31pa>Taburiaux, Raoul</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Ramos, Mel</a3100>
   <a31nn>Mel Ramos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3420>New York?</a3420>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist R K (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist R K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1914?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist R K ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat für Klavierauszüge vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Gigl, Hans Georg (1710)</a3100>
   <a3105>Gigl, Hans Johann Georg &amp; Gügel, Johann Georg &amp; Gigl, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Hans Georg Gigl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1725-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1710.09.28</a3270>
   <a3290>Forst (Bern)</a3290>
   <a3330>1765.08.11</a3330>
   <a3350>Sankt Gallen</a3350>
   <a3420>Isny im Allgäu</a3420>
   <a3420>Hörbranz</a3420>
   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
   <a3420>Tiengen (Hochrhein)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 13</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 164</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Kiviharju, Toimi Viljo</a3100>
   <a3105>Kiviharju, Toimi</a3105>
   <a31nn>Toimi Viljo Kiviharju</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1927-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1912.04.02 / 1918.04.02</a3270>
   <a3290>Miehikkälä</a3290>
   <a3330>1975.10.29</a3330>
   <a3420>Helsinki</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Urbán, János</a3100>
   <a3105>Urban, Janos-Alexandre &amp; Urban, Janos</a3105>
   <a31nn>János Urbán</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Konzeptkünstler &amp; Performancekünstler &amp; Buchgestalter</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1934.11.05</a3270>
   <a3290>Szeged</a3290>
   <a3420>Lausanne</a3420>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 58</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 104</a8334>
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   <a3100>Kühne, C. (1830)</a3100>
   <a31nn>C. Kühne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>J. Caboche</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker &amp; Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1837/1838</a3300>
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   <a3100>Merkel, Georg (1552)</a3100>
   <a31nn>Georg Merkel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kubrick, Stanley</a3100>
   <a31nn>Stanley Kubrick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1928.07.26</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 218</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Ramshaw, Wendy</a3100>
   <a31nn>Wendy Ramshaw</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmiedin</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1990</a3400>
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   <a3100>Stordiau, Ernest</a3100>
   <a31nn>Ernest Stordiau</a31nn>
   <a31pa>Stordiau, Ernest</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3000>19000944</a3000>
   <a3100>Lantes, Antoni</a3100>
   <a31nn>Antoni Lantes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1746-1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1746</a3300>
   <a3360>1748</a3360>
   <a3420>Zerbst</a3420>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3000>20084743</a3000>
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   <a3100>Kiwitz, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Kiwitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1911-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.10.03</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1978.09.06</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>DeVries, Herman</a3100>
   <a3105>De Vries, Herman &amp; Vries, Herman de</a3105>
   <a31nn>Herman DeVries</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Collagekünstler</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1931.07.11</a3270>
   <a3290>Alkmaar</a3290>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3,1999, S. 157</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 187</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000151033" edp:label="DeVries, Herman">http://id.bildindex.de/actor/0000151033</id>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002484</a3000>
   <a3100>Monogrammist R P B</a3100>
   <a31nn>Monogrammist R P B</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1923-1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3360>1945</a3360>
   <a3420>Leipzig?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist R P B ist im EPOC-Projekt mit einem Plakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hoening, Johann Lorenz</a3100>
   <a3105>Höning, Johann Lorenz &amp; Hönnig, Johann Laurentz &amp; Hoennig, Johann Lorenz</a3105>
   <a31nn>Johann Lorenz Hoening</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1699-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1699</a3300>
   <a3360>1710</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Tumbenmeister (1320)</a3100>
   <a31nn>Tumbenmeister (1320)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1320-1330
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Bielefeld</a3320>
   <a3420>Bielefeld<a3400>1320/1330</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Doening, Johann Lorenz</a3100>
   <a3105>Donning, Johann Lorenz</a3105>
   <a31nn>Johann Lorenz Doening</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1707
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL XXVIII, 2001, 237 &amp; ThB IX, 1913, 366 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Doening (Donning), Johann Lorenz, Kupferstecher; gibt 1707 in Nürnberg ein Buch mit Ornamentstichvorlagen für Goldschmiede heraus. Autor: Sven Hauschke Thieme-Becker-Artikel: Doening (Donning), Johann Lorenz, Kupferstecher in Nürnberg, der 2 Folgen von Goldschmiedsornamenten, nämlich 6 Blatt nach J. Durant und 21 Blatt nach Pierre Bourdon stach. Letztere wohl enthalten in "Erstes Buch Der in Kupfer gebrachten Prob-Stücke . . verfertiget und zu verfertiget und zu finden bey Johann Lorentz Döning in Nürnberg, 1707". Nagler, Kstlerlex. III 428. - Gu ilm ar d, Les Maîtres ornem., 1880 p. 422.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913.</a300f>
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   <a3100>Moser, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Moser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Briefmaler</a3162>
   <a3180>1561-1571
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Allmen, ? von</a3100>
   <a31nn>von Allmen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Laeber, A.</a3100>
   <a31nn>A. Laeber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Undiho</a3100>
   <a31nn>Undiho</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>601-650?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>burgundisch (Kultur oder Stil des Mittelalters)</a3248>
   <a3300>601?</a3300>
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   <a3420wrap>
      <a3420>Burgund</a3420>
   </a3420wrap>
   <a3420wrap>
      <a3420>Saint-Maurice (Wallis)?</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9990>Der Künstler wird in einer Inschrift auf dem Reliquiar des Theuderigus erwähnt, das in die erste Hälfte des 7. Jahrhunderts datiert wird und in der Schatzkammer des Abbaye de Saint-Maurice d'Agaune aufbewahrt wird.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Thurneysen, Johann Jakob (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Faeton &amp; Thurneysen, Johann Jakob (1668) &amp; Thurneysen, Jean-Jacob</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Thurneysen (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1683-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Frankreich &amp; Deutschland &amp; Italien</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1668.12.09</a3270>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a31nn>Monogrammist R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
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   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Im EPOC-Projekt mit zwei politischen Plakaten vertreten.</a349e>
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   <a3000>19000945</a3000>
   <a3100>Lossau, Johann</a3100>
   <a3105>Lossau, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johann Lossau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1727-1775
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1712</a3270>
   <a3290>Lidzbark Warmi&#324;ski</a3290>
   <a3360>1775</a3360>
   <a3420>Chwal&#281;cin (Braniewo)</a3420>
   <a3420>Osetnik (Braniewo)</a3420>
   <a3420>Braunsberg (Kreis Braunsberg &lt;Ostpreußen&gt;)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 403</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 351</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Meister des Isselhorster Altares</a3100>
   <a31nn>Meister des Isselhorster Altares</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1401-1433
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
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   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
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   <a3100>Kitchin, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Kitchin</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1750-1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1750</a3300>
   <a3360>um 1780</a3360>
   <a3420>London?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Kitchen, George</a9990>
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   <a31nn>Andreas Herman Hunaeus</a31nn>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Döge, Matthias &amp; Dögen, Mathias</a3105>
   <a31nn>Matthias Dögen</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Diplomat &amp; Ingenieur</a3162>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>AKL XXVIII, 2001, 225 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dögen (Döge), Matthias (Mathias), dt. Baumeister, Ingenieur, Diplomat, *zw. 24.2.1605 und 23.2.1606 Köntopf b. Dramburg/Pommern +23./24.2.1672 Berlin. Stud.: Mathematik an der Univ. Frankfurt/Oder, techn. Wiss. in Leiden. Erwirbt im holl. Kriegsdienst Kenntnisse im Schiffs- und Festungsbau. Erste Anstellung bei der Amsterdamer Admiralität, dann kurfürstl.- brandenburg. Rat. Seit 1647 brandenburg. Resident in den Niederlanden. In den 60er Jahren wahrsch. als Privatmann in Berlin, wo er nach dem Tod in der Petrikirche beigesetzt wird. - Im Festungsbau war D. v.a. Theoretiker. Zeichnete um 1635 für den brandenburg. Kurfürsten Georg Wilhelm den Plan der Stadt und Zitadelle Spandau. Sein 1647 in Amsterdam ersch. Werk Architektura militaris moderna ... (1648 dt. und frz. Ausg.) beeinflußte maßgebl. Johann Gregor Memhardts Entwurf der Berliner Befestigungen (holl. System). Direkte Mitarb. D.s ist nicht bewiesen. Autor: Christiane Kruse</a300a>
   <a300f>NDB IV, 1959; Kieling, ArchBerlin18.Jh., 1983. - P.H. Meurer, Speculum Orbis 2:1986 (2)103-16;</a300f>
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   <a31nn>Georg Kreydlein</a31nn>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9990>Der Künstler wird in einer Inschrift auf dem Reliquiar des Theuderigus erwähnt, das in die erste Hälfte des 7. Jahrhunderts datiert wird und in der Schatzkammer des Abbaye de Saint-Maurice d'Agaune aufbewahrt wird.</a9990>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a31nn>Johann Heinrich Meyer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1775-1832
      
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a31nn>John Dean</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1769-1805
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Untermhaus, Burkhardt</a3100>
   <a31nn>Burkhardt Untermhaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1914-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3360>1930?</a3360>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Möglicherweise in Dresden ansässiger Gebrauchsgraphiker, der mit einer Reihe von Werbeplakaten für das Modehaus Renner nachweisbar ist. 1924 entwarf er ein Wahlplakat für die Deutsche Demokratische Partei (vgl. Weigelt Auktion 17, 297)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Desmarets, Armand</a3100>
   <a3105>Desmarets, Armand (Sieur de Saint-Sorlin) &amp; Desmarests, Armand &amp; Desmarests, Armand (Sieur de Saint-Sorlin)</a3105>
   <a31nn>Armand Desmarets</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Miniaturmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1664
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1664</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Desmarets + (1686)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 396 &amp; ThB IX, 1913, 138 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Desmarets (Desmarests), Armand, Sieur de Saint-Sorlin, frz. Zeichner, fertigte die Zchngn zum 1664 in Paris ersch. Livre de touttes sortes de chiffres par alphabets redoublés ..., wofür Armand-Jean Charpentier ca. 100 Bll. stach (ein Exemplar soll in der Bibl. mun. von Rouen, ein weiteres in der Pariser Bibl. Doucet sein). Nach ThB wohl ident. mit einem von Bradley gen. Miniaturisten Desmarets, der E.des 17.Jh. die Feder- Zchngn zum Ms. Horoscope astrologique des Rois de l'Europe, vers la fin du XVIIe s. Par Bardi Velclaire ausführte (Einband aus grünem Saffianleder mit dem Wappen von Ludwig XIV.; Paris, BN). Lt. IFF wahrsch. eng verwandt mit dem frz. Schriftsteller Jean D.de Saint- Sorlin. Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Desmarets, Armand, Sieur de St-Sorlin, französ. Zeichner, 17. Jahrh. Man kennt von ihm eine Chiffernfolge: Livre de touttes sortes de Chiffres . dessignés par A. D., Paris 1664 80. Wohl identisch mit jenem Desmaret s, von dem laut Bradley (Dict. of Miniat., I 281) die Federzeichnungen einer astrolog. Handschrift der Bibl. Nat. zu Paris gefertigt sind. Guilmar d, Les Maîtres Orneman. 1880. - (P. Jessen), Kat. d. Ornamentstichs. Berl. Kstgew. Mus. 1894. - Univ. Cat. of Books on Art (S. Kens. Mus.) I (1870).</a300b>
   <a300f>ThB9, 1913. Bradley I, 1887; Bénézit IV, 1999. - IFF, GravXVII III, 1954.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Scholz, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Scholz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Installationskünstler &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1970/3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3000>11007704</a3000>
   <a3100>Medina, Duarte de</a3100>
   <a31nn>Duarte de Medina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetzmeister</a3162>
   <a3180>1513-1516
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>1513</a3300>
   <a3360>1516</a3360>
   <a3420>Évora</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist K R (1932)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K R</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932?</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K R ist im EPOC-Projekt (1932?) mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>01200228</a3000>
   <a3100>Benck, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Benck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1716-1718
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1716</a3300>
   <a3320>Oettingen in Bayern</a3320>
   <a3360>1718</a3360>
   <a3380>Oettingen in Bayern</a3380>
   <a3420wrap>
      <a3420>Oettingen in Bayern</a3420>
   </a3420wrap>
   <a8330>Dehio Bayern III (Schwaben), 2008<a8334>S. 855</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20140165</a3000>
   <a9920>2004.06.13</a9920>
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   <a3100>Carbonet, Charles</a3100>
   <a3105>Carbonet, ?</a3105>
   <a31nn>Charles Carbonet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1701-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1701?</a3300>
   <a3360>1715</a3360>
   <a3420>Nymphenburg</a3420>
   <a3420>Schleißheim (Oberschleißheim)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, S. 334</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carbonet, Charles, frz. Gartenarchitekt, A.18.Jh.</a300a>
   <a300b>Lebensdaten unbek., möglicherweise mit der in Paris im Tuilerien-Garten tätigen Gärtner-Fam. Carbonnet verwandt. Lediglich aufgrund seiner Tätigkeit für Kurfürst Max Emanuel von Bayern nachgewiesen, der ihn vermutl. 1701 nach München kommen ließ und ihm die Neugestaltung der Gartenanlagen von Nymphenburg und Schleißheim übertrug. Ein Entwurf für Schleißheim 1701-03 dat. (Ausf. weder nach C.s Entwurf noch nach den von Claude Desgotz und Robert de Cotte gelieferten Plänen, sondern nach Dominique Girard). Planungen für Nymphenburg urkdl. belegt (seit 1715 jedoch von Girard ausgef.). 1703/04 Zahlungen an C.; Januar 1705 folgt er dem Kurfürsten, der ihn als "mon intendant des jardins" bezeichnet, ins Exil nach Brüssel. Der einzige bek. Gartenplan von C. (Schleißheim) belegt seine Schulung an den von André Le Nôtre geprägten Prinzipien der klass. frz. Gartenkunst.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. Bénézit II, 1976. - Kurfürst Max Emanuel, Bayern und Europa um 1700 (K), I, Schleißheim 1976, 131, 139; II, Nr 711; G.Imhof, Der Schleißheimer Schloßgarten des Kurfürsten Max Emanuel von Bayern, Diss., M. 1978, 78-81. - München, Bayer. Verwaltung der Staatl. Schlösser, Gärten und Seen, Gartenabteilung; Bayer. Haupt-StsA.</a300f>
   <a300g>Iris Lauterbach</a300g>
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   <a3100>Gerlachin, Katharina</a3100>
   <a31nn>Katharina Gerlachin</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Druckerin</a3162>
   <a3180>1560-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1560</a3300>
   <a3360>1590</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Reich, Johann Christoph (1679)</a3100>
   <a3105>Reich, Johann Christoph (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Reich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1694-1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1679.10.12</a3270>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gonçalo Anes</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3162>Gartengestalter &amp; Architekt &amp; Gartenkünstler &amp; Gärtner</a3162>
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   <a300a>AKL-Artikel: Desgots, Pierre (II), frz. Gärtner, Gartengestalter, *1630 Paris +28.1.1688 ebd. Sohn von Pierre (I) D. und Elisabeth Le Nôtre, Neffe von André Le Nôtre, Vater von Claude D. Tätig als "jardinier ordinaire du roi" und "dessinateur des jardins du roi"; wahrsch. gestaltet D. außerdem Varianten zu Le Nôtre übertragenen Planungsaufgaben (z.B. Entwürfe für das Parterre du Nord zu Versailles, die Parterres des Schlosses von Issy, die Schloßanlagen von Vaux-le-Vicomte, Chantilly, Clagny und Choisy-le- Roi). D.s Zeichenmanier ist noch weitgehend unerforscht, und sehr oft wird er mit dem Vater oder seinem Sohn verwechselt; eine systemat. Analyse von D.s und den Zchngn aus dem Büro von Le Nôtre könnte zur Entdeckung weiterer eigenhändig ausgef. Zchngn führen. In den 1670er Jahren Zusammenarbeit mit dem Onkel in Chantilly; entsprechende Zchngn (Chantilly, Mus. Condé) stammen wohl von D. In den 1680er Jahren soll er in Saint-Maur gearbeitet haben; im 1703 über das dortige Schloß verfaßten Werk L'Archit. à la mode schreibt Nicolas Langlois die baul. Veränderungen Daniel Gittard zu und die nach einem Plan von Le Nôtre in den Gärten ausgef. Arbeiten einem gewissen Desgots. 825.11.1654; verwitwet und 1671 zweite Ehe mit Marie Drouet, der Tochter des Oberhofmundschenks der Anna von Österreich. 1671 enthält D.s Bibl. 147 Bücher (u.a. hist. Abh. und Romane); in der Wohnung befinden sich Tapisserien, einige Gem. (u.a. ein Portr. des Prince de Condé) und graph. Bll. (z.B. zwei von Nicolas Poussin); bei seinem Tod besitzt er 226 Bücher (hist. und relig. Abh., v.a. Romane und Theaterstücke). - D.s Karriere verläuft anders als die des Vaters, da er wohl der unmittelbare Mitarb. von Le Nôtre ist; wahrsch. leitet er häufig die prakt. Umsetzung von dessen Projekten, die er zuvor vermutl. in die endgültige Fassung zu übertragen hatte. Der ohne direkte Nachkommen gebliebene Le Nôtre berücksichtigt auch die Interessen seiner Großneffen; so empfiehlt er den Schiffskapitän François dem Prince de Condé und ernennt Claude, den ersten Architekten der Nachkommenschaft, zu seinem Abgesandten in England. Autor: Aurélia Rostaing</a300a>
   <a300c>CHANTILLY, Schloß: THC 7862; Pläne, u.a. von ca. 1675/80. - Mus. Condé: 81 Q 11, 83 M 47. CHOISY-LE-ROI, Schloß: Plan. ISSY, Schloß: Parterre, 1681; THC 7938. PARIS, Bibl. de l'Institut: Ms. 1040, fol. 14. - Arch. nat.: CP N III Seine 620, N III Seine 1224. SAINT-MAUR, Schloß: Parterre, 1682. STOCKHOLM, NM, Graph. Slg, Slg Tessin-Hårleman: THC 7802. VAUX-LE-VICOMTE, Schloß: Plan, um 1656/58. VERSAILLES, Schloß: Gest.-Entwurf für die Außenanlagen im Parterre du Nord; THC 7803, THC 7924. - Schloß Clagny: Plan THC 1886.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. DA VIII, 1996 (s.v. Fam. D.). - G.Macon, Les arts dans la maison de Condé, P. 1903; G.Weber, Brunnen und Wasserkünste in Frankreich im Zeitalter von Louis XIV, Worms 1985; A.Rostaing, André Le Nôtre et les jardins franç. du XVIIe s., Mag.-Arbeit Paris, Ec. nat. des Chartes, I-V, 1995. - Paris, Arch. nat., Minutier central: XXXVI, 189 (Ehevertrag, 25.11.1654); XLV, 265 (Nachlaß-Inv., 2.1.1671); XVI, 531 (Ehevertrag, 16.1.1671); XVI, 590 (Nachlaß-Inv., 3.2.1688); XVI, 632 (ibid., 28.11.1709). Stockholm, NM, Graph. Slg, Slg Tessin-Hårleman.</a300f>
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   <a3105>Knarren, Petrus Renier Hubert</a3105>
   <a31nn>Pierre Renier Hubert Knarren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1831-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1826.03.12</a3270>
   <a3290>Ruremonde</a3290>
   <a3330>1869.01.30</a3330>
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   <a3100>Schneider, A. (1896)</a3100>
   <a31nn>A. Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Löbau (Sachsen)<a3400>um 1896/1910</a3400>
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   <a3100>Ralph, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Ralph</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1920-1921
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Spieker, Kyra</a3100>
   <a31nn>Kyra Spieker</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramikerin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1957</a3270>
   <a3290>Schiltach</a3290>
   <a3420>Höhr-Grenzhausen</a3420>
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   <a3100>Gonçalves, Nuno</a3100>
   <a31nn>Nuno Gonçalves</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1450-1471
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1450</a3300>
   <a3360>nach 1471</a3360>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist K (1936)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1936</a3300>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K ist 1936 im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat für ein Buch vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Ibr&#257;h&#299;m &#7716;an&#299;f</a3100>
   <a3105>Ibrahim Hanif (M&#299;r)</a3105>
   <a31nn>Ibr&#257;h&#299;m &#7716;an&#299;f</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Richter &amp; Beamter</a3162>
   <a3180>1745-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3300>um 1774</a3300>
   <a3330>1775</a3330>
   <a3420>Bursa</a3420>
   <a8330>Huart<a8334>S. 181, S. 304</a8334>
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   <a3100>Behaim, Paulus (1496)</a3100>
   <a3105>Beheim, Paulus &amp; Beham, Paulus &amp; Behem, Paulus &amp; Beheym, Paulus &amp; Peham, Paulus &amp; Peheim, Paulus</a3105>
   <a31nn>Paulus Behaim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1511-1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1496</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1561.09.05 / 1561.09.06</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Neuburg an der Donau</a3420>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a3420>Kronach (Kreis Kronach)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, S. 286</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Behaim (Beham; Beheim; Behem; Beheym; Peham; Peheim), Paulus, dt. Steinmetz, Baumeister, *um 1496 Nürnberg, +5.9.1561 ebd. (lt. Epitaph St.Rochus-Kirchhof, evtl. 6.9.)</a300a>
   <a300b>Sohn des Steinmetzen Hans B. d.Ä.; in 2. Ehe mit Ursula Vischer verheiratet (+1536), Tochter des Gießers Hermann Vischer d.J. Aufgewachsen auf der "Peunt", dem städt. Bauhof in Nürnberg. Ausbildung beim Vater, der B. zu Aufenthalten an versch. auswärtigen Baustellen veranlaßte. 1520/21 erb. B. für die Patrizierfamilie Imhoff in Nürnberg die St.Rochus-Kap. auf dem gleichnamigen Friedhof (Imhoff-Kap., 1521 geweiht; Sandstein-Westfassade 1944/45 zerst., 1951 in Backstein wiederhergestellt). Nach B.s Visierungen war dies ein spätgot. Bau, an dem sich schon die Übergänge zur Renaiss. abzeichneten (der Chor mit Stern-, das Langhaus mit Netzgewölbe, die Fenster ohne Maßwerk). Lt. eigenem Schreiben von 1538 (Nürnberg, Staats-Arch.) erfolgte 1523 der Eintritt in den Dienst der Reichsstadt Nürnberg; der älteste erh. Dienstvertrag ist 1536 datiert. Zwar kündigte er 1538 den städt. Dienst, verblieb jedoch weiter im Amt und erhielt vom Rat 1539 und 1541 neue Bestallungen (Nürnberg, Staats-Arch.). Als "Anschicker" und Nachfolger des Vaters wurde B. 1541 Stadtbaumeister. 1536-61 war B. auch Genannter des Größeren Rates. - Bauten für Nürnberg: 1525 beauftragt mit dem Renaiss.-Umbau der Burg von Kaiser Karl IV. (sog. Wenzelschloß) in Lauf/Pegnitz, 1526/27 erfolgten die Ausführung, Wiederherstellung und der gleichzeitige Einbau einer Wohnung für den Nürnberger Verwalter. Die Bauabnahme war per Ratsverlaß 1527 (Hampe, Nr 1551). Das dazugehörige Torhaus, dem Wenzelsturm vorgebaut, folgte 1528. Nach dem Brand von 1553 (Kriegseinwirkung) erstellte B. 1554 ein Baugutachten und führte bis 1555 den erneuten Umbau und die Bedachung aus. 1527 entsandte der Rat B. und Hans B. d.J. zum Stud. von Befestigungs- und Wasserbauten nach Venedig, Treviso, Padua und Brixen. Nach der Rückkehr erhielt B. 1527 vom Rat 25 Gulden als Geschenk. Für die patriz. Tucher entstand 1533-44 in der Hirschelgasse unter Beteiligung von Peter Flötner das Tuchersche Landhaus als Gartenanwesen (1945 schwer beschädigt, Rest. 1967-69) als Werk der dt. Frührenaissance nach frz. Vorbild. 1538-45 leiteten B. und Simon Rößner (+1540) die Befestigungsarbeiten der Burgbastei zw. Vestner- und Tiergärtnertor, wobei die gewinkelten ital. Bastionen von den 1538 ausgearbeiteten Befestigungsvorschlägen des Antonio Fazuni übernommen wurden. B. war auch Ratgeber beim Innenausbau des Nürnberger Pflegschlosses in Velden/Pegnitz (erb. 1540-43 durch Jörg Weber). Nach B.s Bauplan erfolgte 1557 der Wiederaufbau des patriz. Herrensitzes der Pfinzing in Henfenfeld b. Hersbruck (1553 durch Brand zerst.). Für den Wiederaufbau der 1553 zerst. Festung Lichtenau b. Ansbach verantwortlich (1558 Kasematteneinbau und Errichtung des Südwestturms), wird B. die Zierspindel mit dem in die Kuppel hängenden Kielbogen-Maßwerk zugeschrieben. - Bauten für auswärtige Auftraggeber: 1516/17 überbrachte B. dem Bamberger Bischof Visierungen von Hans B. d.Ä. zu einem geplanten Neubau in der Alten Hofhaltung in Bamberg und weilte 1518/19 dort in Begleitung des Vaters wegen des "neuen salbaues". In der Folge war B. ein vielgefragter Berater für Zivil- und Festungsbauten. Ab 1532 (erstmals in Neuburg mit Genehmigung durch Nürnberger Ratsverlaß) stand er 20 Jahre lang dem Wittelsbacher Pfalzgrafen Ottheinrich zur Verfügung, so bis 1536 mehrfach für den Renaiss.-Neubau des Schlosses in Neuburg/Donau. B. wies auch Ottheinrich auf den evtl. Verkauf des im Nürnberger Zeughaus eingelagerten Messing-Gitters aus der Gießhütte Peter Vischers hin, wofür ihn der Nürnberger Rat tadelte und die sofortige Aufstellung des Gitters im großen Ratssaal veranlaßte. 1537 weilte B. bei Pfalzgraf Philipp dem Kriegerischen in Neuburg, erhielt aber von Nürnberg keine Erlaubnis zur Bautätigkeit. Nach weiteren Ratsverlässen war B. 1538/39 für Ottheinrich in Neuburg (Hampe, Nrn 2348, 2401) und 1556 in Neumarkt/Oberpfalz (Hampe, Nr 3632) in Bausachen tätig. 1541 reiste B. an den engl. Hof Heinrichs VIII., um eine von ihm entworfene Visierung zu einer Kriegsfestung zu überbringen. 1533 war er in Würzburg als Ratgeber des Domstiftes. 1533/34 inspizierte er in Bamberg die Altenburg und Bauwerke in Forchheim. 1534 war er zus. mit dem Vater beim Grafen in Hanau (Hampe, Nrn 2037, 2045) und 1536 in Eichstätt. 1543 weilte er in Coburg bei Herzog Johann Ernst (Hampe, Nr 2747), wo er am Bauvorhaben von Schloß Ehrenburg unter Verwendung von Bauteilen des ehem. Barfüßerklosters (erb. 1543-49 durch B., Nicolaus Grohmann, Caspar Fischer) beteiligt war. 1545/46 in Hallstadt b. Bamberg Sachverständiger für einen Brückenbau, ebenso 1550 in Ansbach. 1552 Berater der Stadt Ulm für die Befestigung und für versch. Bauten innerhalb und außerhalb Ulms. 1553/54 weilte B. in Bamberg nach einem Brand in der Altenburg, Baumaßnahmen folgten. 1553 wird ihm die Errichtung der St.Veitsbastion mit den seitl. Kurtinen in Forchheim zugeschr., wo er 1555/60 nochmals Ratgeber für Befestigungen war. 1557 bestellte der Bamberger Bischof Georg Fuchs von Rügheim B. zum Werkmann. 1559/60 hielt er sich erneut in Bamberg, 1556 und 1558 auch in Kronach und im würzburg. Königshofen/Grabfeldgau auf.</a300b>
   <a300f>ThB3, 1909. NDB I, 1953. - T.Hampe, Nürnberger Ratsverlässe über Kunst und Künstler im Zeitalter der Spätgotik und Renaiss., W./L. 1904; Sitzmann, Ostfr., 1957; C.Schaper, Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg 48:1958, 161-181; W.Kraft/W.Schwemmer, Schr.-Reihe der Altnürnberger Landschaft, VII, Nürnberg 1960, 19-22, 25; Dehio-Franken, 1979, 205 et passim. - Nürnberg, Germ. Nat. Mus. (4° Hs 6277): Großtotengeläutbuch von St.Sebald 1517-72, fol. 29r, 47r, 163r, 171r.</a300f>
   <a300g>Kurt Pilz</a300g>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stahlstecher &amp; Radierer</a3162>
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   <a3100>Meister der Fridolfinger Altarflügel</a3100>
   <a31nn>Meister der Fridolfinger Altarflügel</a31nn>
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   <a31nn>George Dunlop Leslie</a31nn>
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   <a3162>Figurenmaler &amp; Maler &amp; Illustrator &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler</a3162>
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   <a3100>Ramenghi, Bartolomeo (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo Ramenghi (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Ornamentmaler</a3162>
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   <a3100>Klaus, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Klaus</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1858-1893
      
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   <a9920>2013.11.28</a9920>
   <a3100>Schmitz, Eduard (senior)</a3100>
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   <a31nn>Eduard Schmitz (senior)</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1953</a3330>
   <a3350>Mülheim (Köln)?</a3350>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Eduard_Schmitz_(Bildhauer)</a8330>
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   <a3100>Monogrammist K B (1914)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K B (1914)</a31nn>
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   <a3180>1914-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3162>Kalligraph</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Desmoulins, François</a3100>
   <a31nn>François Desmoulins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Schreiber &amp; Kalligraph &amp; Graphiker &amp; Schreibmeister &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1625-1648
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Lugdunum</a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 400 &amp; ThB IX, 1913, 139 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Desmoulins, François, Schriftstecher, Schreiber, Kalligraph in Lyon, zw. 1625 und 1648 tätig. Das Schrift-Hb. Le Paranimphe de l'escriture ronde financiere et italienne (Lyon, 1.Ausg. 1625, 2.Ausg. 1644) wurde von D. zusammengestellt und gestochen. 1637 stach er in Marseille den Plan illustré des îles de Saint-Honorat et Sainte-Marguerite (Paris, BN). Autor: Maxime Préaud</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Desmoulins, François, Kupferstecher u. Schriftsteller, tätig in Lyon um 1641-48. Er publizierte 1644 "Le Paranimphe De L'E- criture financiere et italienne de nouvelles formes", Lyon. Rondot, Les Grav. d'estampes à Lyon au 17ème s., 1896 p. 54. Audin.</a300b>
   <a300f>ThB9, 1913. Audin/Vial I, 1918. -N.Rondot, Les graveurs d'estampes à Lyon au XVIIe s., 1896, 54; C.Bonacini, Bibl. delle arti scrittorie e della calligrafia, Fi. 1953, Nr 519 s.; IFF, GravXVII III, 1954.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000183813" edp:label="Desmoulins, François">http://id.bildindex.de/actor/0000183813</id>
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   <a300a>Dubut, Charles-Claude, frz. Bildhauer, Stukkateur, Gießer(?), Wachsbossierer, *zw. 1657 und '87 Paris (Volk, 1966, neigt zum frühen Geburtsdatum, dann hätte D. aber erst im hohen Alter elf Kinder gezeugt), +23.5.1742 München. Vater von Friedrich-Wilhelm D. Nach Ausb. und Arbeit in Paris, 1707 in Rom dok., wo er u. a. die vergoldete Bronze-Med. von Papst Clemens XI. (Exemplar in Berlin, Münz-Kab.; Ferrara, MCiv Arte Antica) modellierte, die verso den vom Papst 1708 seiner Heimatstadt Urbino geschenkten Altar des hl. Crescentinus zeigt. Bereits 1702 entstand das Bildnis des ital. Hofmusikers Johannes Angelus Battistinus. D. soll vor seinem Italien-Aufenthalt die Kunst des Wachsmodellierens in Moskau und Warschau eingeführt haben (Pyke, 1973). Wohl bereits vor 1711 in Berlin (Geburt des Sohnes Friedrich Wilhelm), hat D. unter der Bauleitung von Johann Friedrich Freiherr von Eosander, gen. Eosander von Göthe, an nicht näher bez. Stuckdekorationen von Schloß Charlottenburg mitgewirkt. Aus dieser Zeit stammen die drei Kinderfiguren (Wachs), die D. vom Prinzen Friedrich Ludwig (1707/08), Friedrich-Wilhelm (1710/11) und Charlotte Albertine (1713/14) modellierte (früher in Schloß Monbijou, Hohenzollern-Mus.). Ob er auch in Dresden arbeitete, ist nicht belegt. 1716 von Kurfürst Maximilian II. Emanuel nach München berufen und zum Hofbildhauer ernannt, arbeitete D. erst in Schloß Nymphenburg (u.a. heute stark veränderte Stukkaturen an der Fassade, aber auch in den Innenräumen; für die Stuckreliefs der Fensterbekrönungen am Hauptpavillon wurde er erst 1726 bezahlt). Ab 1719 in Schloß Schleißheim, wo er wahrsch. nach dem Plan von Enrico Zuccalli und "auf Herrn Effners ... anschaffung" (nach Volk, 1966) das Stiegenmodell und ebenfalls 1719 die Modelle für zwei Bleimasken (verschollen) für die 1724/25 gebaute Kaskade im Schloßpark fertigte. 1721 arbeitete er mit seinen Gesellen die Stuckhohlkehle mit Doppelkonsolen der Großen Gal. und anschl. die Hohlkehlen in zahlr. anderen Räumen. 1723-25 schuf er im Viktoriensaal (Speisesaal) mit 24 paarweise angeordneten Herkuleshermen als Deckenstützen oberhalb des zentralen Gesimses eine der hervorragendsten barocken Innenausstattungen. Ebenso sind die Stukkaturen an den Konsolen der Schleißheimer Hof-Kap. hervorzuheben. Gleichzeitig arbeitete er auch wieder in Nymphenburg. Er modellierte in der Badenburg die Stukkaturen der Hauptfassade des Gartenbaus (durch von Klenze entfernt), v.a. aber die weiß gefaßte Stuckausstattung in spätbarocken Formen im Festsaal und die Büstenkonsolen im Bad. Daneben modellierte er Bildnis-Medaillons in Wachs und ließ sie in Stuck, Bronze oder Blei gießen, aber auch Hl.-Medaillons wie eine Büßende Magdalena (bez. "Dubut F."), 1720/30 entstanden (England, Priv.-Bes.). Als Maximilian II. Emanuel 1726 starb, stand der Staat kurz vor dem Bankrott. Deshalb wurden zahlr. Künstler entlassen, darunter auch D., der mit Frau und elf Kindern im Münchner Vorort Au lebte und dort eine Wkst. betrieb. Im Nachlaß befanden sich 23 Bildnisse aus Stuck; der Hofbibliothekar Felix Andreas von Oefele berichtete in seinen Aufzeichnungen (München, Staats-Bibl.) von zahlr. Portr., u.a. einem Selbstbildnis, das D. in Wachs modelliert und von dem er einige Gipsabgüsse hergestellt hatte. Davon erhielt Oefele eines von D.s Sohn Johann Baptist Ludwig zum Geschenk. Woeckl (1963) schrieb D. den figürl. und ornamentalen Dekor von zwei Fayenceöfen in der Münchner Residenz zu, die nach den Zerstörungen im 2. WK zu einem zusammengefügt wurden. Wenn die Zuschr. stimmt, wäre es das einzige erh. Werk von D. nach 1726. - Geprägt vom späten Louis quatorze Stil, brachte D. diese dekorative Kunst nach Bayern, charakterisiert durch Eleganz, aber auch stereotype Darstellung. Sie unterschied sich maßgebl. von den sich in den 20er Jahren durchsetzenden fließenden und leichten Rokoko-Formen eines Johann Baptist Zimmermann, der mit D. in Nymphenburg und Schleißheim arbeitete. D.s Unbeweglichkeit, den neuen Stil zu adaptieren wird der Grund für seine Entlassung 1726 gewesen sein, zumal sein Förderer gest. war. - D.s Sohn Johann Baptist Ludwig D. (*25.6.1730) war Maler, 1765 kurfüstl. Porzellan-Man.-Offiziant, dem Oefele wenig Talent bescheinigte (1762 und '66 für Portr. des Kurfürsten und seiner Frau bezahlt). WERKE Stuckdekorationen (Zuschr.): OTTENDICHL/Kr. München, Pfarrk. St. Martin. SALMDORF/Kr. München, Filialkirche Mariä Himmelfahrt. SCHÖNBRUNN/Kr. Dachau, Filialkirche Hl.Kreuz. - Medaillons: BERLIN, SMPK, Skulpt.-Gal.: Maximilian II. Emanuel, Wachs, 1725. CHICAGO, Art Inst.: Portr. eines Mannes; Portr. einer Frau, Wachs. KÖLN, MAK: König Ludwig XIV. von Frankreich; Grand-Dauphin Louis de France (zusammengehörige, einander zugewandte Bildnisse in weißem Wachs auf dunkelgrauem Schiefer); Maximilian II. Emanuel, Blei, 1725. MÜNCHEN, Bayer. NM: Maximilian II. Emanuel, Wachs, 1725 (alle sign.). BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Lami I, 1910; DBF XI, 1967; Pyke, 1973; DA IX, 1996. - L.Hager, Dt. Kunst und Denkmpfl. 1953(1)58-62; G.Woeckel, AMK 3:1963(70)19-27; P.Volk, Guillielmus de Grof (1676-1742). Studien zur Plastik am kurbayr. Hof im 18.Jh., Diss. Frankfurt am Main 1964, Witterschlick bei Bonn 1966 (WV, Lit.); id. , Wallraf-Richartz-Jb. 28:1966, 279-282; R.Varese (Ed.), Placchette e bronzi nelle Civ. Coll. (K Ferrara/Pomposa), Fi. 1974; V.Loers, Rokokoplastik und Dekorationssysteme, M. 1976; Die Wittelsbacher und ihre Künstler in 8 Jh., M. 1980; E.D.Schmid, Schloß Schleißheim, M. 1980; G.Beard, Stuck, Herrsching 1983; Kreisel II, 1983; G.Hojer/E.D.Schmid, Schleißheim. Neues Schloß und Garten, M. 1984; G.von Deessen, Die Badenburg im Park von Nymphenburg, Magister-Arbeit, M. 1986; Bauer/Rupprecht III.2, 1989; V, 1996; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990; C.Theuerkauff, Elfenbein. Slg Reiner Winkler (K), II, M. 1994; G.Hojer/E.D.Schmid, Nymphenburg, M. 1999. - Mitt. P.Volk, München. Susanna Partsch</a300a>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Cavallini, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Cavallini</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1655-1709
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a300a>Cavallini, Francesco, ital. Bildhauer, Stukkateur, *um 1640 Bissone oder Carrara, +nach 1709 Rom, ebd. tätig.</a300a>
   <a300b>Kam ca. 30jährig nach Rom, dort Schüler von Cosimo Fancelli, mit dem er häufiger zusammenarbeitete. So in seinem frühesten bek. Werk, den 'Drei Grazien' für den linken Brunnen des Parks des Pal. Borghese (Zahlungen 1672-73), die er zus. mit Michele Maille nach einem Modell seines Lehrers unter Ltg des Carlo Rainaldi ausführte. Weitere Dekorationsarbeiten für Giovanni Battista Borghese folgten. Wohl durch Vermittlung Fancellis errichtete er zus. mit dem Architekten Sebastiano Giannini die ephemere Prozessions-Archit. für das Rosenkranzfest der gleichnamigen Bruderschaft in S. Maria sopra Minerva (1675) und führte auch Modelle der Reliefs und Skulpt.-Gruppen aus, darunter 'Vision der Apokalypse', 'Fall von Jericho', 'Hl. Michael mit dem Drachen' (überliefert in 2 Stichen von Pietro Santi Bartoli). 1677 lieferte C. wieder mit Fancelli den Stuck des Hauptaltares von SS. Ambrogio e Carlo al Corso (sein Anteil ist aufgrund der späteren Umbauten des Altares schwer nachzuvollziehen) und wurde anschl. mit seinem ersten eig. und größten Auftrag, 10 lebensgroßen Stuckfiguren (voll. 1682) für die Nischen der Seitenschiffe und des Umgangs ebd. betraut (Teil des von Kardinal Luigi Omodei vorgegebenen Programms), in dem sich seine stilist. Orientierung an Antonio Raggi zeigt. In SS.Ambrogio e Carlo al Corso werden ihm auch ein 'Kruzifix' (Stuck), ein 'Hl. Karl Borromäus' (Stuck) und eine Marmorbüste zugeschr. Aufgrund des jetzt erworbenen Renommees 1678 Aufnahme in die Accad. dei Virtuosi des Pantheon. Unter Ltg von Carlo Rainaldi arbeitete er in Il Gesù e Maria (Hauptaltar: 4 Engel); wenig später ebd. zus. mit Michel Maille und Lorenzo Ottoni tätig (allegor. Figuren; 'Grabmal Bolognetti'). Ab 1682 bis zum E. des Jh. zahlr. Stuckarbeiten in versch. röm. Kirchen, in S. Maria in Aracoeli (z.T. nach Entwürfen von Giovanni Battista Contini), für die Capp. Cybo in S. Maria del Popolo das etwas konventionelle, halbfigurige Marmor-Portr. des 'Kardinal Lorenzo Cybo' sowie die Modelle für 2 Bronzeengel und das 'Bronzemedaillon mit hl. Faustina' am dortigen Altar (1683-86; das frischere, C. bereits von Titi zugeschr. Portr. von Kardinal Alderano Cybo stammt von Anton Francesco Andreozzi). 8.10.1684 Ehren-Mitgl. der Accad. di S. Luca. Nach Entwurf von Fontana arbeitete er 2 Travertinfiguren der 'Hll.Marcellus' und 'Philippus Benitius' für die Fassade von S. Marcello (Modelle von 1686; die restl. 4, C. meist zugeschr. Fassadenfiguren von 1703 sind für Andrea Fucigna dok.) offenkundig in Kenntnis der Dekoration von Carlo Fontana, die bereits 1683 durch einen Stich von Giovan Francesco Venturini geläufig war. Zu den bed. Arbeiten der späten Phase gehören die Statuen in S.Maria in Campitelli sowie die nicht erh. Ausstattung von S. Anna dei Calzettari. - C. zeigte sich als künstler. wenig eigenständiger Bildhauer, der die Strömungen der röm. Barock-Skulpt. in der 2. H. des 17. Jh aufnahm. Vermittelt über Fancelli und Raggi verarbeitete er die barocke Formensprache von Gian Lorenzo Bernini und Pietro da Cortona, in die sich klassizist. Anklänge mischen, wie sie sich in den Werken des Alessandro Algardi finden. Seine Stärke lag auf dem Gebiet der dekorativen Stuckarbeiten, die in der Oberflächenbehandlung einen gewissen maler.-arkad. Charakter offenbaren und auf den Geschmack des frühen 18. Jh. hinführen.</a300b>
   <a300c>ROM, SS.Ambrogio e Carlo al Corso, Sakristei: Statue Hl. Karl; Pilasternischen im Schiff und Chorumgang: Marcellina Jungfrau; Philippus Neri; Sebastian; Thekla; Joh. Bapt.; Josef; Petrus; Stephanus; Barnabas; Matroniano, Stuckfiguren, 1677/82 (zus. mit Fancelli). - Chiesa di Gesù e Maria, Hauptaltar: 2 Engel, 2 Putten, 1680; Mittelschiff, rechte Seite, zw. 2. und 3. Kap.: Grabmal von Mario Bolognetti; Sibylle; Mittelschiff, linke Seite, zw. 2. und 3. Kap.: Grabmal Giorgio Bolognetti, Marmor, 1682/86; Sibylle, Statue. - Chiesa di S.Marcello, Fassade, unteres Reg.: Hll. Marcellus, Philippus Benitius, Statuen, Travertin, 1683/86. - S.Maria in Aracoeli, Capp. di S. Pasquale Baylon, Gewölbe: Putten, Blumengirlanden, Stuck; Capp. di S.Pietro d'Alcantara, obere Fensterrahmung: Cherubinenköpfe, Stuck, 1682/86. - S. Maria in Campitelli: Capp. di S. Anna, Gewölbe, Engel, Stuck, 1692. - S. Maria del Popolo, 2. Kap. rechts: Portr.-Büste im Grabmal Lorenzo Cybo, Marmor, 1686/87. - S. Maria dell'Umiltà, Capp. del Crocifisso: 2 Engel, Stuck; Capp. maggiore, rechte Wand: Hl. Katharina von Alexandrien; linke Wand: Hl. Maria Magdalena, Relief, 1685/86. - Pal. Borghese, Gartenfontäne: Die drei Grazien, 1672/73; Vogelhaus: Zwei Amphoren, 1688/90.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 DBI XXII, 1979 (Lit.); DBI XLIV, 1994 (s.v. Fancelli, Cosimo); A.Bacchi (Ed.), Scult. del '600 a Roma, Mi. 1996 (Lit.) G.Tiraboschi, Not. de'pittori, scultori, incisori e architetti nati degli Stati del Serenissimo Signor Duca di Modena, Md. 1786, 146; K.Lankheit, Florentin. Barockplastik, M. 1962, 216; Buchowiecki I, 1967; II, 1970; III, 1974; F.Trevisani, Storia dell'arte 11:1971, 164-169; L.Gigli, S.Marcello al Corso, R. 1977, 35; M. Fagiolo Dell'Arco/S.Carandini, L'Effimero Barocco, R. 1977, I, 279-281; G.F. Venturini (Ed.), Le fontane di Roma nelle piazze e nei giardini, R. 1978, Taf. XI s.; H.Hager, Commentari 29:1978(1-4)201-216; U.Schlegel, Die ital. Bildwerke des 17. und 18. Jh., B. 1978, 37, 45; L.Lotti, Alma Roma 21:1980(3-4)10 s.; G.B.Proja, ibid. 21:1980(5-6)20-23; A. Nava Cellini La scult. del Seicento, To. 1982, 102 s., 115; M.Moli, in: M.Fagiolo/L.Madonna (Ed.), Roma Sancta, R. 1985, 145 s.; L.Falaschi/L.Russo, in: V.Martinelli (Ed.), Le statue berniniane del Colonnato di S. Pietro, R. 1987, 171, 183, 214 s.; B.Contardi/S.Romano (Ed.), Filippo Titi. Studio di pitt., scoltura, et archit. nelle chiese di Roma, Fi. 1987; M.Carta/L.Russo, S.Maria in Aracoeli, R. 1988, 180, 188; F.Lombardi, Roma. Chiese, conventi, chiostri, R. 1993, 116; E.Fumagalli, Pal. Borghese, R. 1994, 71, 99</a300f>
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   <a31nn>Fernão Rodrigues</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1533-1584
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>1533</a3300>
   <a3330>1584</a3330>
   <a3420>Tomar</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2013.06.26</a9920>
   <a3100>Randon, Claude (1644)</a3100>
   <a31nn>Claude Randon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1659/1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1644? &amp; 1674</a3270>
   <a3290>Pontoise</a3290>
   <a3330>nach 1704</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3007>Identität?<a3010>Randon, Claude (1679)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Claude Randon (1674 - 1704) Born: 1674 Died: 1704 Gender: Male</a349e>
      <a349g>https://www.royalacademy.org.uk/art-artists/name/claude-randon</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Peschka, Anton (1885)</a3100>
   <a31nn>Anton Peschka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1900-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1885.02.21</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1940.04.01</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Denscher, Österreichische Plakatkunst, 1992<a8334>201</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>"Geboren am 21.2.1885 in Wien. Ausbildung zunächst in der Malschule R. Scheffer, von 1906 bis 1910 Studium an der Akademie in Wien bei Ch. Griepenkerl.Studienkollege Egon Schieles, dessen Schwager er wurde. 1910 Ausstellung gemeinsam mit Egon Schiele in der neuen Kunstgruppe. Tätigkeit vor allem als Maler und Graphiker in Wien, beschäftigte sich aber auch mit Briefmarken- und Banknotenentwurf. Von 1922 bis 1935 Mitglied des Hagenbundes. Verstarb am 9.9.1940 in Wien." (Denscher)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20081392</a3000>
   <a30gn>gnd130609277</a30gn>
   <a3100>Rosam, Walter Alfred</a3100>
   <a31nn>Walter Alfred Rosam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Interieurmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1898-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.10.26</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1916.08.14</a3330>
   <a3350>Kowel</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222804</a3000>
   <a3100>Desbœufs de Saint-Laurent, Laurent</a3100>
   <a3105>Desboeufs, ?</a3105>
   <a31nn>Laurent Desbœufs de Saint-Laurent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1763-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1763 &amp; 1776</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 317 &amp; ThB IX, 1913, 106 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Desbœufs de Saint-Laurent, Laurent, frz. Architekt in Paris, ab 1763 nachw.; nicht zu verwechseln mit Henri Quentin Desbœufs, den ThB irrtüml. mit D. identifiziert. Ausb. an der Acad. royale d'Archit. Paris; 1763 und 1764 Teiln. am Wettb. um den Prix d'émulation. 1765 Veröff. eines in der Presse lebhaft diskutierten Gegenprojekts einschl. eines Memorandums zum Entwurf der Pariser Kirche Ste-Geneviève von Jacques Germain Soufflot (Stiche nach D.s Zchngn von Jean Michel Moreau, lt. ThB in Paris, BN). 1775 im Auftrag des Chevalier des Bordes tätig. 1776 im Almanach des artistes als fähiger Architekt für Vergnügungsstätten und Gartenanlagen erwähnt. ThB nennt zudem drei Hefte mit Entwurfs-Zchngn (u.a. Gitterbekrönungen; Verbleib unbek.). Selbstzeugnisse: Mém. contenant des observations sur la nouv. Eglise de Ste-Geneviève, par un des Elèves de l'Acad. royale d'Archit., P. 1765. Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Desboeufs, Architekt in Paris, von dem die Nationalbibliothek mehrere von Moreau gest. Entwürfe (perspektiv. Innenansichten) für die Kirche Ste- Geneviève bewahrt, deren einer das Datum 1765 und die Bezeichnung: "Desboeufs inv., delin. et excudit" zeigt. Ferner kennt man von ihm 3 Hefte zu je 6 Bl.: Entwürfe für Gitterbekrönungen usw., gest. von Pelletier. - Er ist wohl identisch mit dem Archit. Henry Quentin D., dessen Gattin 1771 starb. Nagler, Kstlerlex. III 354; XVII 92. ­Heinecken, Dict. d. Art. IV (1790). - Guilmard, Les Maîtres orneman., 1881 p. 228. - Granges de Surgères, Art. franç. d. 17e et 18e S., 1893 p. 62. - A d. Brü-ning, Die Schmiedekst seit d. Ende d. Renaiss., o. J. H. V.</a300b>
   <a300f>ThB9, 1913 (s.v. Desboeufs). Gallet, 1995. -M.Petzet, Soufflots Ste-Geneviève und der frz. Kirchenbau des 18.Jh., B. 1961, 64 ss. (D.s Gegenprojekt); W.Schöller, Die "Acad. royale d'Archit." 1671-1793, Köln u.a. 1993.</a300f>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226765</a3000>
   <a9920>2013.11.28</a9920>
   <a3100>Schmitz, Walter (1951)</a3100>
   <a31nn>Walter Schmitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1951/1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Deutsche Demokratische Republik</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutsche Demokratische Republik<a3400>um 1951/1953</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Raisman, Yuli</a3100>
   <a31nn>Yuli Raisman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
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   <a3100>Geist, August Christian</a3100>
   <a31nn>August Christian Geist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1850-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1835.10.15</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3330>1868.12.15</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3100>Monogrammist K (1917)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1917</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>01200224</a3000>
   <a3100>Agafonov, Dmitrij</a3100>
   <a31nn>Dmitrij Agafonov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Nielleur</a3162>
   <a3180>1827-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1827</a3300>
   <a3360>1852</a3360>
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      <a3420>Moskau</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Weyrer, Stephan (1495)</a3100>
   <a3105>Weyrer, Stephan (der Ältere) &amp; Weierer, Stephan (der Ältere) &amp; Weyerer, Stephan (der Ältere) &amp; Weyr, Stephan (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Stephan Weyrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1495-1520
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1520.12.08</a3330>
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   <a3420>Nördlingen</a3420>
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   <a3105>Rauchhauss, Franz Christoph Hermann</a3105>
   <a31nn>Franz Christoph Hermann Rauchhaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1830/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3380>Halberstadt</a3380>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1773</a3360>
   <a3420>Heldenfingen</a3420>
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   <a31nn>Paméla Dautel</a31nn>
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   <a3100>Ravanel, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Ravanel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3360>1509</a3360>
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   <a31nn>Friedrich Rosenberg</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Leichenbitter</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Altona (Hamburg)</a3420>
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   <a3100>DeRomanis, Antonio</a3100>
   <a3105>De Romanis, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio DeRomanis</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Otto Schmidt</a31nn>
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   <a3162>Aquarellmaler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1864/1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Kunz, Raoul</a3100>
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   <a3100>Barbieri, Giovanni Domenico (1712)</a3100>
   <a3105>Barbieri, Giovanni Domenico Maria &amp; Balbierer, Dominikus &amp; Barberius, Domenicus &amp; Barberius, Dominikus &amp; Barbier, Dominikus &amp; Barbieri, Domenico</a3105>
   <a31nn>Giovanni Domenico Barbieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1727-1764
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1712?</a3270>
   <a3290>Roveredo (Graubünden)?</a3290>
   <a3330>1764.09.13</a3330>
   <a3350>Eichstätt</a3350>
   <a3420>Eichstätt</a3420>
   <a3420>Dietfurt in Mittelfranken?</a3420>
   <a3420>Pfahldorf</a3420>
   <a3420>Bergen Kreis Traunstein?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barbieri (Balbierer; Barberius; Barbier), Giovanni Domenico (Domenico; Dominikus; Giovanni Domenico Maria), Baumeister aus Rovereto, *1712? (lt. Cavarocchi) Rovereto, +13.9.1764 Eichstätt (lt. Epitaph im Friedhof)</a300a>
   <a300b>Mitgl. der weitverzweigten Graubündner Bauhandwerker-Fam. und sicher deren bedeutendster Baumeister. Begabtester Schüler, Mitarb. und Nachfolger von Gabriele de Gabrieli als fürstbischöfl. Hofbaumeister in Eichstätt. 1730-40 errichtete B. die jetzige Domdechantei und erneuerte die "Trinkstube" des Domkapitels. 1732-36 führte er den Umbau von St.Ägidius in Dietfurt nach Plan von G.de Gabrieli aus. 1737 war er mit diesem lt. eigener briefl. Mitt. mehrere Monate in Baldern/Böpfingen und mit dem Stukkateur Francesco Gerolamo Andreoli in Nürnberg. Nach Zchng von G.de Gabrieli führte er 1737/38 als dessen Parlier die Pfarrk. Nassenfels, 1750/51 (lt. KD Mittelfranken: 1760/61) das Langhaus der Pfarrk. Pfahldorf aus. Nach B.s eigenen Projekten entstanden 1739 das Langhaus von St.Georg in Bitz und 1745 St.Andreas in Weigersdorf. Um 1757 lieferte er Pläne und Kostenanschläge für die Hl.Kreuz-Kirche in Schambach und plante 1738 evtl. auch den Oberteil des Kirchturms in Gelbelsee sowie den Ostturm der Kirche in Gungolding. Zu seinen wichtigsten Werken gehört die Umgestaltung der Klosterkirche in Bergen 1756-60 zur barocken Wallfahrtskirche Hl.Kreuz. Zum späten Schaffen gehören 1761 die Modernisierung des alten Dekanats in Eichstätt und die Pläne zur Rekonstr. der Kirche in Fliegenstall/Weißenburg. Zugeschr. wird B. das 1760/61 neu erb. Langhaus von St.Veit in Köttingwörth sowie 1763 die Ausführung der Kirche in Gnotzheim nach Plänen von G.de Gabrieli.</a300b>
   <a300c>Weitere Werke nach Dehio: BIBURG/Weißenburg: St.Clemens, Umbau 1756. GRAFENBERG/Roth: St.Bartholomäus, Langhaus, 1759. SCHUTZENDORF/Greding: St.Wolfgang, 1746 (Rest. und Verlängerung)</a300c>
   <a300f>KD Mittelfranken, II, M. 1928, 46, 108, 114, 229, 254, 281, 313, 346 (Neudruck, 1982); Zendralli, 1958, 68 s., 238 ss.; Crivelli, 1970, 52; Dehio-Bayern I: Franken, 1979, 172, 320, 759; Schnell, Kl. Kunstf. 1211, 1980, 4; K.Zecherle, Kirchen und Klöster im Kr. Eichstätt, Eichstätt 1983, 50, 54, 76. - Mitt. F.Cavarocchi (ArchAKL)</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a31nn>Sebastian Rehm</a31nn>
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   <a31nn>Bruno Rahn</a31nn>
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   <a3180>1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
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   <a3100>Desgodetz, Antoine</a3100>
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   <a31nn>Antoine Desgodetz</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Theoretiker</a3162>
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   <a3420>Beauvais (Oise)</a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 353 &amp; ThB IX, 1913, 126 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Desgodetz (Des Godets; Desgodets), Antoine, frz. Architekt, Theoretiker, *Nov. 1653 Paris, +20.5.1728 ebd. Sohn eines gleichnamigen Ebenisten. Häufig mit seinem Enkel, dem Architekten und Bauunternehmer François-Antoine Babuty-D., verwechselt (1763 zus. mit Nicolas Le Camus de Mézières Veröff. einer Abh. zu Tragwerksproblemen). 1671-74 als Zeichner der Bâtiments du Roi Ausf. zahlr. Zchngn für die Verwaltung der Residenzen des Königs. 1672-74 Ausb. an der Acad. royale d'archit.; erhält das Privileg, deren Vorträge zu besuchen. Lt. Goupy um diese Zeit Teiln. an einem von Jean-Baptiste Colbert ausgeschriebenen Wettb. zur Schaffung einer frz. Säulenordnung. Obwohl kein Stipendiat des Königs, wird er E.1674 durch Colbert zum Stud. der antiken Baudenkmäler nach Rom geschickt. Abreise von Marseille zus. mit dem Architekten Charles Augustin d'Aviler (Stipendiat der Acad. de France in Rom) und dem Numismatiker Jean Foy-Vaillant; nach dem Kapern des Schiffes durch Seeräuber 16 Monate Gefangenschaft in Algier. Nach der Freilassung am 22.2.1676 Weiterreise nach Rom; D. hält sich 16 Monate zur Erforschung der dortigen Ruinen auf. E.1677 wieder in Paris. 1679 Heirat mit Magdelaine Gougeon de la Baronnière, der Tochter von Paul Gougeon de la Baronnière, "peintre ordinaire des Bâtiments du Roi". A.1680 als "Commis à la conduite des réparations" nach Chambord entsandt, um den Bau der Stallungen, die Rekonstr. der Flügel für die Dienerschaft, die Fertigstellung der Kap. und die Gest. der Außenanlagen des Schlosses nach Entwürfen von François Dorbay und Jules Hardouin-Mansart zu überwachen. Ab 1685 Bauaufseher in Chambord; 1694 von Jacques (V) Gabriel abgelöst und zum Contrôleur des Bâtiments du Roi in Paris berufen. Ab 1694 Ehren-Mitgl. der Acad. royale de Peint. et de Sculpture. Am 2.12.1694 erhält er auf seinen Antrag hin die Erlaubnis des Königs zur Teiln. an den Vorträgen der Acad. royale d'archit.; ab 17.7.1698 deren Mitgl. als Nachf. von Dorbay. In der Folge wird seine Karriere durch eine in der Verwaltung der Bâtiments du Roi ausgebrochene Krise beeinträchtigt, die A. Jan. 1699 Rücktritt und Ablösung des Surintendant général Edouard Colbert, Marquis de Villacerf, nach sich zieht (Herrmann, 1958, 32). Am 5.2.1699 tritt D. seinerseits von seinem Amt zurück (Nachf.: Robert de Cotte) und beendet damit definitiv seine administrative Tätigkeit für die Bâtiments du Roi. Bei der Umstrukturierung der Akad. am 5.5.1699 bekommt D. als einziges der alten Mitgl. keinen unmittelbaren Zugang zur 1.Kl., sondern muß noch bis zum 31.3.1718 ausharren. Nach dem Tod des Mathematikers Gabriel-Philippe de La Hyre (Enkel von Laurent de La Hyre) ab 22.6.1719 Prof. für Archit. und damit erster Amtsinhaber, der weder Mathematiker noch Mitgl. der Acad. des Sc. ist. 1717-26 Architekt für das Pariser Collège de Beauvais. - V.a. durch das Buch Les Edifices antiques de Rome dessinés et mesurés très exactement bek. geworden, das 1682 auf Rechnung des Königs publ. und Colbert gewidmet wird, der nach D.s Angabe das Vorhaben konzipiert hatte (1695 Neudruck durch Jean Anisson, Dir. der Imprimerie royale). Es beinhaltet ausschl. Zchngn mit Maßangaben der wichtigsten antiken Baudenkmäler in Rom und des Amphitheaters in Verona mit summar. Beschr. von jedem Gebäude. Im Vorw. unterstreicht D., daß sein einziges Ziel in der Mitt. exakter Aufmaße aller Bauwerke bestand, und bemerkt, daß Bücher von Autoren, die die gleiche Absicht verfolgt hatten (v.a. von Andrea Palladio, Sebastiano Serlio und Antonio da Labacco), fehlerhaft oder ungenau waren. Er bekräftigt, daß die Proportionen der wesentl. Teil der Archit. sind, erläutert die Bauprinzipien der Römer im Buch jedoch nicht. Die fundamentale Bedeutung des Werkes wird mit der Verleihung einer Prämie von 2000 livres durch den Minister Colbert an D. am 21.8.1682 augenfällig. Die Acad. d'archit. zollt ihm zwar Anerkennung für die Forsch. in Rom. Erstaunlicherweise finden sich jedoch in den Procès-verbaux ihrer Sitzungen während der folgendenJahre bis Nov. 1693 keinerlei Anzeichen einer offiziellen Kenntnisnahme und Überprüfung des Resultats. Im Detail stimmen D.s Erläuterungen zu den Gebäuden weder mit der Lehre von Vitruvius Pollio noch mit den Abb. im ersten Band der Abh. Cours d'archit. (1676) des Prof. und Dir. der Akad. François Blondel überein. D.s Aufmaße werden zum Gegenstand im Streit zw. letzterem und Claude Perrault über die Proportionen: Der erste negiert den Nutzen der genauen Unters. der Ruinen, da das Auge kleine Abweichungen von Gebäudemaßen nicht erfassen könne. Perrault sieht darin Beweise dafür, daß die Proportion ein willkürl. Aspekt der Schönheit ist. Obwohl D.s Werk, Les Edifices ..., keinen archit.- theoret. Anspruch zu erheben scheint, hat es ab 1694 in allen Diskussionen der Acad. d'archit. um Proportionslehre, um die Bedeutung der antiken Bauwerke als Vorbilder und um die Autorität der Verfasser, die sich zu den Säulenordnungen geäußert hatten, eine unumgehbare Rolle gespielt. Die Bezugnahmen auf D.s Buch im ital. Reisetagebuch von de Cotte (1689) zeigen eine tiefe Ehrerbietung gegenüber dessen Beobachtungen, während Pierre-Alexis Delamair (1737) meint, daß die Zielstellung von D.s Arbeit begrenzt ist und ihr ein Mangel an Geschmack anhaftet (Paris, Bibl. de l'Arsenal: Ms. 3054). D. erfüllt seine Aufgaben als Mitgl. und Prof. der Akad. eifrig und gewissenhaft; in den Vorträgen präsentiert er zahlr. Abh. zu theoret. und bautechn. Fragen sowie zur Gesetzgebung im Bauwesen. Ab 1701 befaßt er sich mit der Definition der Standardsäulenordnungen auf der Grundlage von Vignola (unvoll.), einem bed. Projekt der Acad. d'archit. und damals häufig Gegenstand von Vorträgen. Bei einem Besuch in der Akad. am 2.8.1719 erhält der König ein handschriftl. Exemplar dieser Arbeit. Während D.s Professur wird der Wettb. um den Rompreis 1720 definitiv wieder eingeführt; Teiln. sind u.a. der spätere Académicien Jean-Michel Chevotet, der Geograph Philippe Buache und Jean Pinard (später "maître gén. des Bâtiments, Ponts et Chaussées de France"). Die von D. angebotenen, in mehreren Mss. überlieferten Kurse bilden viell. den innovativsten Teil seines Schaffens, weil darin alle Gebiete der Archit. abgehandelt werden: La coutume de Paris, von Goupy aktualisiert und 1748 veröff.; Le toisé des bâtiments; Les ordres et leur application aux édifices; La commodité des bâtiments relig., publics et particuliers. Im letztgenannten Teil (Paris, BN, Cab. des Estampes: Ha 23a) hält D. fest, daß die zeitgen. Architekten ihre Vorgänger auf dem Gebiet der Anordnung (distribution) der Gebäude übertrumpft hatten; diese Auffassung sollte sichspäter Jacques- François Blondel in seinen Publ. zu eigen machen. D.s Überlegungen zur Anordnung führen zu hist. Betrachtungen über frühe Formen von christl. Kirchen, die er auf der Grundlage der Hist. Ecclésiastique von Cardinal de Fleury sehr detailliert und gelehrt darlegt. Die Anwendung der Prinzipien der Anordnung entwickelt D. in einer Studie zu den versch. Gebäudearten und beginnt mit Kirchen (Kathedrale, Pfarrk., Mönchs- und Klosterkirche); dabei stützt er sich auf kurz zuvor in Paris errichtete Sakralbauten, bes. die Kirche St-Roch von Hardouin-Mansart, die Chap. des Jacobins von Pierre Bullet und die Chap. de la Visitation von de Cotte. D. erarbeitet auch Projekte für ein Hôtel-Dieu und ein Rathaus. Am 10.5.1728 reicht er in diesem Sinn bei der Akad. das Projekt eines Parlaments-Pal. ein. Dieser Teil von D.s Lehre war bis dahin beispiellos. Seine allg.Betrachtungen zur Ästhetik und zum guten Geschmack (Paris, Bibl. de l'Institut: Ms. 1032) stehen völlig in der klass. Trad., die nach absolut gültigen Prinzipien für die Proportionen und einergenauen Übereinstimmung zw. allen Teilen eines Gebäudes trachtet. Bei der Darlegung seiner Gedanken in der Akad. am 29.2.1723 spricht D. von der Archit. der Régence als einem "Opfer der Mode" und der Unbeständigkeit des frz. Geistes. J.- F. Blondel verwendet größere Passagen dieses Textes im Werk Archit. franç. (1752) und bezeichnet D. neben F.Blondel, C.Perrault und Germain Boffrand als einen der bedeutendsten Archit.-Theoretiker. D. hinterläßt der Nachwelt zahlr. Mss., von denen folgende verschollen sind: Traité de perspective; Traité de l'ordre d'archit. franç.; Traité des dômes des églises. Sein Schriftwerk ist grundlegend für die Lehre an der Acad. d'archit. und liefert die theoret. Basis für die Kurse von J.-F. Blondel. Die Schr. Les Edifices Antiques dient Robert Wood als Vorlage für die Publ. über die Ruinen von Palmyra (1753) und Baalbek (1757) und inspiriert Julien- David Le Roy (1758), James Stuart und Nicolas Revett (1762) zu ihren Unters. der Ruinen in Griechenland. Trotz versch. Bemühungen um Korrektur, Erweiterung undÜberarbeitung von Les Edifices bleibt dieses Buch bis zum 19.Jh. das Standardwerk über dieantiken röm. Baudenkmäler. 1755 plant Robert Adam dessen Überarbeitung, und mit Unterstützung von Charles-Louis Clérisseau und mehreren Zeichnern beginnt er die notwendigen Arbeiten. Das 1756 aufgegebene Vorhaben nimmt James Adam 1760 nach Anweisung seines Bruders Robert wieder auf. Für diese Neuausgabe werden zahlr. Stiche gefertigt, aber das Projekt der Brüder Adam bleibt unvoll. und wird vor 1771 endgültig eingestellt. Ausgehend von 1771-74 in Rom vorgenommenen Rech. legt Pierre-Adrien Pâris am 14.5.1781 seine Gedanken zu Les Edifices in der Akad. dar und schlägt die Fortsetzung der Publ. vor (Bibl. de l'Institut: Ms. 1906). Bei einer Romreise 1782/83 macht Claude Billard de Bélisart Ausgrabungen, um D. zu korrigieren. 1800 veröffentlicht Jean-Charles-Alexandre Moreau einen auf eig. Unters. als Stipendiat der Acad. de France in Rom basierenden Suppl.-Band. Jacques-Guillaume Legrand, Jacques Molinos und Giuseppe Valadier planen ebenfalls die Hrsg. von Suppl.-Bänden; Luigi Canina verwirklicht ein solches Vorhaben letztendlich mit dem Werk Additions et corrections à l'ouvrage sur les édifices antiques de Rome de l'architecte Desgodetz commencées par le Chevalier Joseph Valadier achevées et expliquées, R. 1843. Autor: Christopher Drew Armstrong Thieme-Becker-Artikel: Desgodets, Antoine, französ. Architekt, geb. in Paris im Nov. 1653 + das. am 20. 5. 1728. Sohn eines Tischlers, der die Beichtstühle in der Jesuitenkirche St. Louis machte, ging er 1674 mit einem kgl. Stipendium zusammen mit seinem Genossen d'Aviler und dem Archäologen Foy Vaillant nach Rom. Die Gesellschaft fiel indes in die Hände von tunesischen Seeräubern, aus deren Gewalt sie erst nach 16 Monaten, 1676, befreit wurde. Endlich erreichte D. sein Reiseziel und blieb hier bis 1678, indem er sich dem Studium der Antike widmete. Nach Frankreich zurückgekehrt, wurde er zum Aufseher der Bauten von Chambord ernannt (1690) und kam 1694 in gleicher Eigenschaft nach Paris. In diesem Jahre wurde er auch Mitglied der Académie d'architecture, an der er dann, seit 1719 bis zu seinem Tode, den Lehrstuhl La Hire's innehatte. 1717-26 erbaute er das Collège in Beauvais. Als er 1706 bei einer Tochter Slodtz' Pate stand, nannte er sich: Architecte du roi, ci-devant contrôleur de ses bâtiments. D. hinterließ mehrere theoretische Werke, von denen das bedeutendste die "Edifices antiques de Rome" waren (123 Tal. fol. Paris 1682 u. öfters; die Orig.-Entwürfe in der Bibl. Nat.). Als Lehrer hat D. z. B. Cuvilliés d. A. beeinflußt. Baucha I, Dict. des Archit. franç., 1887. - Bellier- Auvray, Dict. gen. 1882.-Fontaine, Dict. des Artistes I (1776) 482. - Guilmard, Les Maîtres orneman. 1880. - L. Vitet, L'Acad. roy. de peint. 1880 p. 348. ­Archiv. de l'art franç., Doc. I (1851/2) 419, 424; Nouv. Arch. 2e ser. II (1873) 116. - Rich. d'art, Paris, Mon. civ. I 248. - Univ. Cat. of Books on Art, London 1870 u. Suppl. 1877 (unter Babuty Des godets, A.).</a300a>
   <a300c>Bauwerke: PARIS: Enclos de Saint-Germain-l'Auxerrois: Haus für den Kaplan Claude Mancès, 1712. - Rue et Porte Montmartre: Haus Belhomme et Duval, 1717. - Rue du Bourg-l'Abbé: Haus für Madame Lombard d'Ermenonville, 1722. - Rue Saint-Germain-L'Auxerrois: Haus; Enclos du Val-de-Grâce, beide 1724. VAUDREUIL/Eure, Schloß. - Zchngn: PARIS, Bibl. de l'Institut de France: Recueil des estudes d'archit. que jay fait à Rome pendant l'espace de seize mois que iy ay demeuré dans les années 1676 et 1677 (ms. 2718). - BN, Mss.: Les Edifices de Rome dessinés et mesurés très exactement (fr. 381). - Arch. nat., Cartes et plans: Jardin des Tuileries, 1694 (N III Seine 692/1-2); Eaux de Rungis, distribution aux Tuileries, 1695 (N III Seine 623); Château d'Eau, Fb. St. Jacques, 1695 (N III Seine 624); Eaux de Rungis ... à l'angle de la rue St. Honoré &amp; rue de l'Arbre Sec, 1695 (N III Seine 625).</a300c>
   <a300d>Mss.: 23 Mss. von Vorlesungen in der Acad. d'Archit., 1699-1725 (Paris, Arch. de l'Institut de France: Karton B 9); Traité de la commodité de l'archit. (Amsterdam, Rijksprenten-Kab.: Inv. 51:440; Paris, BN, Cab. des Estampes: Ha 23a); Traité des ordres (London, RIBA, Libr.: Ms. 72; Paris, Bibl. de l'Arsenal: Ms. 2545; BN, Cab. des Estampes: Ha 23; Bibl. de l'Institut de France, Ms. 1031); Traité du toisé des bâtiments (Nantes, Bibl. mun.: Ms. 258; New York, Columbia Univ., Avery Libr.: AA 3101 D45 und AA 3101 D451; Paris, Bibl. de l'Arsenal: Ms. 2530; BN, Mss.: fr. 14843; Philadelphia/Pa., Univ. of Pennsylvania, Fisher FA Libr.: TH 144 D4); Nouv. essais sur l'archit., et principalement sur ce qui regarde le bon goust et l'harmonie qui doivent régner dans toutes ses parties (Paris, Bibl. de l'Institut de France: Ms. 1032). - Publ.: Les Edifices antiques de Rome dessinés et mesurés très exactement, P. 1682; 21695; Neuausgabe, P. 1779; engl. Übersetzung (v. G.Marshall) und Neuausgabe der Ed. von 1682 u.d.T.: The ancient buildings ofRome, Lo., I, 1771; I-II, 1795; ital. Übersetzung und Neuausgabe der Ed. von 1779: Gli edifizi antichi di Roma, I-VI, R. 1821-43; Faks. der Ausg. von 1682: Farnborough 1969; Portland/Ore. 1972; Les Loix des bâtiments, suivant la coutume de Paris, ... avec les notes de M.Goupy, P. 1748; 1766; 1768; 1770; 1776; 1777; 1787; 1802.</a300d>
   <a300f>ThB9, 1913. A.Lance, Dict. des architectes franç., I-II, P. 1872; Herluison, 1873; Bellier/Auvray I, 1882; Bauchal, 1887; DBF X, 1965; Macmillan I, 1982; Gallet, 1995; DA VIII, 1996. - J.-J. Guiffrey, Comptes des Bâtiments du roi, I-V, P. 1881-1901; L.Lazard, Bull. de la Soc. de l'hist. de Paris et de l'Ile-de-France 33:1906, 85; Lemonnier, Procès-verbaux, I-IX, 1911-26; J.Duportal, Rev. de l'art ancien et mod. 36:1914-19, 153-157; H.Lemonnier, Rev. archéol., 5.Ser., 1917(6)213- 230; 5.Ser., 1924(19)351-361; Hautecœur II, 1948; III, 1950; W.Herrmann, ArtB 40:1958, 23-53 (grundlegend); T.H. Lunsingh Scheurleer, in: Opus musivum (Festschr. M.D. Ozinga), Assen 1964, 285-297; Rambaud I, 1964; II, 1971; B.Jestaz, Le Voyage d'Italie de Robert de Cotte, P. 1966; F.Hamon, Rev. de l'art 32:1976, 7-14; id., Arts de l'Ouest 1978(1)5-20; J.-M. Pérouse de Montclos, Les Prix de Rome, P. 1984; J.Martin-Demézil, Congr. archéol. de France (139. Sitzung 1981), P. 1986, 1-115; M.Royo, Caesarodunum 22bis:1987, 435-452; P.Pinon, Préfaces 3:1987, 72-76; id./F.-X. Amprimoz, Les envois de Rome, R. 1988; C.Nocentini, Quasar 1989(2)13-18; P.Pinon, BSHAF 1989(1990)143-157; E.Harris, Brit. architectural books and writers, C. 1990; P.Pinon, Cah. de la rech. architecturale 26:1990, 18-28; S.Pasquali, in: E.Debenedetti (Ed.), Archit., città, territorio. Realizzazioni e teorie tra illuminismo e romanticismo, R. 1992, 215-226; W.Schöller, Die "Acad. royale d'Archit.", 1671-1793, Köln u.a. 1993; E.Debenedetti, in: C.Barsanti (Ed.), Bisanzio e l'Occidente. Arte, archeologia, stor. Studi in onore di Fernanda de'Maffei, R. 1996, 621-632; P.Pinon, in: M.Jannet/C.Sapin (Ed.), Guillaume de Volpiano et l'archit. des rotondes (Kolloquium 1993), Dijon 1996, 325-334; P.Pinon, Pierre- Adrien Pâris architecte (1745-1819), Diss. Paris IV Sorbonne, P. 1998; J.Raspi Serra, in: A.Cadei (Ed.), Arte d'Occidente. Temi e metodi. Studi in onore di Angiola Maria Romanini, III, R. 1999, 1215-1220. - Mitt. G.Fries, Paris.</a300f>
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   <a31nn>Tobias Stranovius</a31nn>
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   <a3330>nach 1724</a3330>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3420>Holland?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 155 (im Art. Stranovius, Jeremias [der Ältere])</a8334>
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   <a3162>Maler &amp; Glasmaler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1441</a3300>
   <a3360>1491</a3360>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10070111</a3008>
      <a3010>Acker (1398 Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Jakob d. J., 1441 bzw. erst 1461-91 als Maler und Glasmaler in Ulm nachgewiesen. Stange vermutet hinter der Nennung 1441 in den Steuerlisten einen dritten Jakob A., Sohn von 2.</a300a>
   <a300c>RISSTISSEN, Leonhardskapelle: Flügelaltar, sign., dat. 1483. ULM, Münster: ehem. Orgelflügel, 1473 (nicht erh.). - Stange schreibt J.A. ferner zwei Altarflügel zu (Gerichtsszene bzw. Hl. Mauritius und Bonifazius (?), Priv.-Bes.)</a300c>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Desbordes, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Desbordes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1676-1681
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Saumur (Maine-et-Loire)<a3400>1676 &amp; 1681</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>M.Jacob u.a., Les orfèvres d'Anjou et du bas Maine, P. 1998 (Cah. de patrimoine, 50).</a300f>
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   <a3100>Rahn, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Rahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
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   <a3100>Schmidt, E. C. (1844)</a3100>
   <a31nn>E. C. Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher / Drucker</a3162>
   <a3180>1844
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Zilin, Ivan Petrovic</a3100>
   <a31nn>Ivan Petrovic Zilin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>14002454</a3000>
   <a3100>Monogrammist J Y C</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J Y C</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1932
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Vietnam</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Palomino, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Palomino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>vor 1715</a3300>
   <a3360>vor 1715</a3360>
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   <a3100>Ortolani, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Ortolani</a31nn>
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   <a3162>Keramiker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>vor 1931</a3360>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wagenbrenner, ?</a3100>
   <a31nn>Wagenbrenner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Bretten (Kreis Karlsruhe)</a3320>
   <a3420>Bretten (Kreis Karlsruhe)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Adam, Albert (1833)</a3100>
   <a31nn>Albert Adam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Lithographiezeichner</a3162>
   <a3180>1848-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3380>Paris</a3380>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, 281</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20087226</a3000>
   <a3100>Ulrich, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Ulrich</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Eskrich, Pierre</a3100>
   <a3105>Eskirch, Pierre &amp; Escricheus, Pierre &amp; Eskrichius, Pierre &amp; Cruzy, Pierre &amp; Vase, Pierre du &amp; DuVase, Pierre &amp; Cruche, Pierre &amp; Vase, Pierre &amp; Krug, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Eskrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Holzschneider &amp; Grafiker &amp; Sticker &amp; Textilkünstler</a3162>
   <a3180>1545-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3420>Lyon</a3420>
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   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XXXV, 2003, 61</a8334>
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   <a31nn>Anatole Devosge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1785-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Devosge, Anatole (Anat[h]oile; Anatoire; Natoire), frz. Maler, Zeichner, *13.1.1770 Dijon, +8.12.1850 ebd. Sohn von François (III) D. und sein Schüler an der Ec. de dessin in Dijon; 1783 2., 1784 1.Preis für Malerei; 1787 Teiln. am Wettb. um den Rompreis (aufgrund von Unregelmäßigkeiten nicht vergeben). Ab 1788 in Paris Schüler von Jacques-Louis David. 1791 vom Vater zus. mit dem Bildhauer Claude-François Borne nach Saint-Nicolas-lès-Cîteaux geschickt, um in der ehem. Abtei Cîteaux Grabmäler und Kunstwerke zu zeichnen. Im selben Jahr erhält D. bei einem unter Vorsitz von Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy in Paris veranstalteten Wettb. 1500 francs für die Allegorie Ein Franzose opfert sich für das Vaterland. Bis E.1791 Freiwilliger im 2.Bataillon der Côte-d'Or; anschl. Rückkehr nach Dijon. Ab 1801 Prof. für Malerei und Stellv. des Vaters an der Ec. de dessin in Dijon (derzeit der Ec. centrale angegliedert). 1802/03 (Jahr XI) erneute Ausz. mit 1500 francs für eine Ölskizze zum Frieden von Amiens. 1803 Aufenthalt in Rom, wo D. wahrsch. eine Szene zur Verbannung des Kimon malt (Gold-Med. im Salon 1806; heute in Dijon, MBA). 1805 noch in Rom nachw. und Rückkehr nach Dijon. 1811 Nachf. des verstorbenen Vaters an der Ec. de dessin, deren Dir. ab 1813 (Amtsantritt erst 1814). 1833 organisiert D. in Dijon eine Personal-Ausst. zugunsten Bedürftiger (v.a. mit einer Darst. zum Kampf des Erzengels Michael mit dem Drachen, 1847 von der Stadt Dijon erworben, heute ebd., MBA). 1838 erste Schenkung einer Werkauswahl an das Museum. 1839 reicht D. seinen Rücktritt von den Ämtern an der Ec. de dessin ein (abgelehnt); Jean Auguste Devillebichot wird ihm als Stellv. zur Seite gestellt; 1843 weiteres vergebl. Rücktrittsgesuch und Ernennung zum Ritter der Ehrenlegion. Vorm Tod stiftet D. der Stadt Dijon seine Slgn mit dem vom Vater gegr. Fundus der Ec. de dessin, dessen Werken, den eig. und denen von Studenten, bes. 21 Studien des eng mit ihm befreundeten Pierre-Paul Prud'hon, zwei durch Jean-Baptiste Paul Cabet voll. Skulpt. von François Rude sowie die komplette priv. Bibliothek. - Nach Angaben von Laveissière (1980) umfaßt D.s Oeuvre neben Zchngn v.a. Gem. mit mytholog. Darst., hist. Szenen aus dem Altertum und dem MA, mod. Allegorien, Darst. aus dem AT und dem NT, Heiligenfiguren sowie Porträts.</a300a>
   <a300c>Malerei: CHALON-SUR-SAONE, Mus. Denon: Madonna; Hl. Johannes; Frauenkopf; Männerkopf. DIJON, MBA: Götterversammlung, Skizze; Anakreon singt seine Lieder, um 1800; Herakles und Philoktetes (Salon 1812); Vertumnus und Pomona, Entwurf (1837 in Dijon ausgestellt); Daphnis und Chloë; Entführung der Deïanira (beide im Magazin); Von Mißgunst erfüllte Aglaure, Entwurf, um 1837; Erziehung von Kamillus; St-Bernard réconciliant Guillaume, duc d'Aquitaine, avec l'évêque de Poitiers (unvoll., dazu eine Skizze); Abels Tod; Christi Auferstehung; Predigt des hl. Johannes; Martyrium des hl. Laurentius; Hl. Paulus, alles Skizzen; Anathoile Devosge, docteur en Sorbonne, prieur de l'abbaye de Cherlieu, oncle du peintre (+1812). - Mus. Magnin: Tod der Sophonisbe. - Zchngn: DIJON, MBA: umfangreicher Bestand (D.s Vermächtnis; Auswahl cf. Laveissière, 1980).</a300c>
   <a300e>G: 1793, '95, '98, 1801, 1806, 1812 Salon.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913. Laveissière I, 1980 (WV, ausführl. Bibliogr.); Schurr/Cabanne I, 1996. - Dijon, MBA, Arch.: Korr. mit dem Vater. - Mitt. H.Meyer, Dijon. Renate Treydel</a300f>
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   <a3100>Medvey, August</a3100>
   <a3105>Medvey, August von &amp; Medvei, August &amp; Medwey, August &amp; Medwej, August &amp; Medvey, Ágoston</a3105>
   <a31nn>August Medvey</a31nn>
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   <a3162>Miniaturmaler &amp; Aquarellist</a3162>
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   <a31nn>Karl Friedrich Richter</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3100>Craco, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Craco</a31nn>
   <a31pa>Craco, Arthur</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1884-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA - Stad Gent (DmG)</a9902>
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   <a3100>Porta, Lorenzo dalla (1583)</a3100>
   <a31nn>Lorenzo dalla Porta</a31nn>
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   <a3162>Stukkateur</a3162>
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   <a3300>1583</a3300>
   <a3320>Bergamo</a3320>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a8350>M. Zanchi, La Basilica di Santa Maria Maggiore. Una lettura iconografica della "biblia pauperum" di Bergamo, Clusone 2003, S. 385</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kobes, Franziska</a3100>
   <a31nn>Franziska Kobes</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremalerin &amp; Bildnismalerin</a3162>
   <a3180>1818-1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a31nn>Karl Keller</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1864-1891
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>J. M. Vischer</a31nn>
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   <a3100>Wild, ? (1848)</a3100>
   <a31nn>Wild (1848)</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris<a3400>nach 1848-1868</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ullrich, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Ullrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tischler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1701-1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Zwönitz?</a3290>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3360>1708</a3360>
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   <a3100>Estaço, Aquiles</a3100>
   <a3105>Statius, Achilles &amp; Stazio, Achille &amp; Lusitano Aquiles Estaço</a3105>
   <a31nn>Aquiles Estaço</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Humanist &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3200>Portugal</a3200>
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   <a3100>Desmaisons, Pierre (1711)</a3100>
   <a31nn>Pierre Desmaisons</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1726-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1711</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1795.01.11</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, S. 386</a8334>
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   <a300a>7. Pierre, Architekt, *1711, +11.1.1795 ebd. (Section de la Fontaine de Grenelle; Paris, Bibl. d'Art et d'Archéologie: Ms. 1003, IV). Sohn von 6 und Marguerite Mosny, Bruder von 3, 5 und 8. Wohnhaft in der Rue de Verneuil; im Dienst des Königs tätig. Wahrsch. vom Vater ausgebildet, den D. bereits 1724 auf der Baustelle des Hôtel de Matignon unterstützt; nach Angabe von Jacques-François Blondel stellt er dort bereits seine Fähigkeiten unter Beweis (cf. Blondel, 1756). 1733 widmet er sich einer Aufgabe, auf die seine Fam. spezialisiert ist, der Rekonstr. eines Eckbaus (jambe d'encoignure), der auf vorkragenden Trompen am äußersten Ende der Gal. des von François Mansart erb. Hôtel de la Feuillade aufsitzt (Rue de La Vrillière und Rue Croix des Petits-Champs; AN, MC: XCII 474; cf. Frézier, 1739, 206; Gady, 1996). Anschl. arbeitet D. an den die Kirche der Theatiner umschließenden Klostergebäuden: 1746 baut er ein Portal zum Quai Voltaire (zerst.; Abb. des Entwurfs cf. Blondel, 1756), 1754 ein weiteres zur Rue de Bourbon-Saint-Germain (heute Rue de Lille; cf. Beaumont-Maillet, 1979/80); im selben Jahr durch D. Vermessung der Kelleranlagen unter der gen. Kirche (AN: Z1J 840). Auf eig. Rechnung rekonstruiert D. 1762 ein Haus (Rue de Bourbon-Saint-Germain/Ecke Rue de Poitiers, zerst.; cf. Gallet-Guerne, 1979). Am 21.6.1762 Aufnahme in die 2.Kl. der Acad. royale d'Archit. (AN: O1 1094); im Aug. äußert D. Vorbehalte zu einem Projekt von Julien-David Le Roy über die Gesch. der Akad. (AN: O1 1910; cf. Lemonnier, VII, 114 s.). 1763 liest er dort aus seiner einzigen schriftl. Abh. (zu Fundamenten von hist. Bauwerken; AN: O1 1930) und beteiligt sich eifrig an den Vorhaben der Akademie. Ab 1764 Lehrer von Louis Jean Desprez (AN: O1 1931/3). 1769 Rekonstr. eines Hauses für Sieur Choppin d'Arnouville (58, rue Dauphine; AN: Z1J 927); diesem Auftrag schließen sich weitere derartige Projekte an (Bauten und Studien), mit denen D. offenbar die für Mietshäuser typ. Merkmale ergründet: 1771 für das Kapitel der Chanoines de Saint-Honoré (Rue Saint-Honoré/Ecke Rue des Bons-Enfants); das symmetr. Gegenstück auf der anderen Straßenseite ist erh. und wird D. zugeschr. (AN: Y 9507; Abb. des Gebäudes cf. Loyer, 1994, 57). Ein ebenfalls 1771 entworfenes Projekt für Mathieu de Montholon (Rue Dauphine/Ecke Rue Mazarine; AN: Z1 491) bietet zus. mit dem gen. Rekonstr.-Entwurf von 1769 die Möglichkeit einer städtebaul. Ordnung des gesamten Stadtviertels. 1772 folgt ein Projekt für Sieur Lepaige de Quincy (zerst.; AN: Z1J 964). 1780 koordiniert D. den Vertragsabschluß zw. dem Maurermeister Niveleau und dem Finanzmakler Duruey für die Bebauung von dessen Grundstück (1, rue du Mail; cf. Gallet, 1995; AN, MC: XXI 497, 19.10.1780). Außerdem betätigt er sich als Baugutachter (architecte-juré-expert): 1747 für den Prior des Klosters Grand-Champs (AN: Z1J 759); 1749 im Auftrag der Gläubiger von Mlle de Trente, der Besitzerin des Hôtel d'Auvergne (AN, MC: IX 489); 1750 in Saint-Cloud (AN: Z1J 782); 1753 bei der Schätzung des Hôtel d'Evreux (cf. Gallet, 1995); 1757 für die Stadtpalais und Häuser von Louis-Antoine Colbert, Marquis de Seignelay (AN: Z1J 840), und bei einer Erbschaftsangelegenheit im Faubourg Saint-Antoine (AN: Z1J 839). D. erhält auch versch. Aufträge vom Erzbischof: zunächst für das Pal. de l'Archevêché (zerst.) auf der Ile de la Cité, bes. zum Bau der Ehrentreppe (Paris, BN, Dép. des Estampes et de la Photogr.: Ha 39); 1774 für die Dames relig. de Ste-Catherine im Faubourg Montmartre (AN, MC: XIII 387); 1778 auf den Besitztümern in Conflans/Val-de-Marne (cf. Gallet, 1959); für die Grands-Augustins in Paris (cf. Blondel, 1756; Gallet, 1995); für die Ordensgebäude vom Couvent du Carmel in Saint-Denis de l'Estrée/Seine-Saint-Denis im Auftrag von Madame Louise (Tochter von Ludwig XV.; cf. Gallet, 1995); 1780 Rest. der Kathedrale St-Gervais in Lectoure/Gers (AN: G9 138) und Nachf. von Jacques Germain Soufflot als Bauleiter der Kirche Ste-Geneviève, über die D. 1778 ein Gutachten fertigte (AN: 01/1694/23; cf. Gallet, 1959; Soufflot et son temps, 1980). 1769 in den Adelsstand erhoben (AN: O1 114). 1776 in die 1.Kl. der Akad. aufgenommen (AN: O1 1061). Aufgrund seiner allg. anerkannten Fachkompetenz auf dem Gebiet der Baukunst wird D. 1779 im Kontext des Wiederaufbaus des Pariser Pal. de Justice zus. mit Pierre-Louis Moreau-Desproux zum Bevollmächtigten (commissaire) für die Bebauung um die Cour du Mai ernannt. Das erfolgt bezeichnenderweise, als Joseph-Abel Couture mit techn. Problemen konfrontiert wird (AN: H1 747). Obwohl dessen Bauausführung bereits weit vorangeschritten ist, gelingt D. die Lösung der statischen Probleme am Hauptbaukörper durch einen massiven Portikus; so verleiht er der Fassade (in diesem Zustand erh.) das Aussehen eines öff. Bauwerks mit einer mon. Freitreppe und einer Kuppel "à la Franç." (AN: Z1J 1307). Ab 1781 wird ein zw. D. und den Bauunternehmern ausgebrochener Konflikt über den Fortgang der Bauarbeiten ausgenutzt und zwar von den widersprüchl., auch polit. Interessen des 1774 vom König angerufenen Parlaments einerseits und dem Dir. der Bâtiments, dem Comte d'Angiviller, andererseits, der zum Gebrauch seiner Weisungsbefugnis in der Acad. royale d'Archit., der D. untersteht, angehalten wird. Trotz seiner schwierigen Position wird D. von der Behörde Contrôle gén. des Finances weiterhin unterstützt und 1783 zum Abschluß der Arbeiten gemahnt (AN: O1 1692). Außerdem versucht Jacques Gondoin, 1781 Nachf. des zurückgetretenen Moreau-Desproux, ihn zu verdrängen (Paris, Arch. de l'Institut: b.5); erst im 1783 berufenen Jacques-Denis Antoine findet D. einen wirkl. loyalen Kollegen. Mit ihm gestaltet er ab 1784 auf einem 1785 vom Architekten Samson-Nicolas Lenoir parzellierten Grundstück gegenüber der neuen Fassade des Pal. de Justice einen halbkreisförmigen Platz (um 1838 zerst.; AN: E 2612), zudem eine Achse zur Anbindung des Pont Rouge an die Ile de la Cité und die Ile Saint-Louis (AN: Q1 1133). 1785 zum Architekten der Juridictions et Prisons de Paris ernannt, arbeitet D. an den Gefängnissen L'Abbaye und Ste-Pélagie (cf. Gallet, 1995), baut das Gefängnis La Petite Force (Rue Pavée; cf. Gallet, 1959) und unterbreitet ein Projekt zur Gest. einer Pl. Louis XVI anstelle der Strafanstalt Grand Châtelet (cf. Deming, 1989). Ab 1788 beschäftigt er sich mit einem Umgestaltungsprojekt für die Ostfassade des Louvre (gescheitert; AN: O1 1677b); nach dessen Ablehnung wird er 1791 durch Pierre Giraud abgelöst. Das gen. Portr. von David zeigt nicht D., wie häufig irrtüml. angenommen, sondern den Bruder (cf. 3).</a300a>
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   <a3100>Daubner, ? (1888)</a3100>
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   <a3180>1888
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1888; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Gaspard van Hattem</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>P. Salice</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Hirschberg (Schlesien)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3320>Bergamo</a3320>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a8350>M. Zanchi, La Basilica di Santa Maria Maggiore. Una lettura iconografica della "biblia pauperum" di Bergamo, Clusone 2003, S. 385</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3162>Uhrmacher</a3162>
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   <a31nn>Louis Métezeau</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a300a>Artikel Vita Janniot, Alfred Auguste (Alfred [Auguste Charles]), frz. Bildhauer, Dekorateur, Zeichner, *13.6.1889 Paris, +18.7.1969 Neuilly-sur-Seine/Hauts-de-Seine. Biogramm Stud.: ENSBA, Paris, bei Antoine Injalbert. Bewundert die mon. Arbeiten von Antoine Bourdelle. Nach ersten Erfolgen (1910 ehrenvolle Erw.) ist J. durch Militärdienst und 1. WK gezwungen, seine künstlerische Arbeit für sieben Jahre stark einzuschränken. 1919 Rom-Preis (La gloire ramène le héros au foyer familial) und 1920-24 Aufenthalt in Rom. 1934-43 Zusammenarbeit mit der Man. nat. de Sèvres, wo einige seiner Statuetten gegossen werden, u.a. Entführung Europas in vergoldeter Bronze. Lehrtätigkeit: 1945-59 Prof., EcBA, Paris (Begründer und Leiter des Ateliers für Mon.-Kunst). Ausz.: Chevalier de la Légion d'honneur. Mitgl.: 1960 Inst. de l'ABA; Vize-Präs., Salon d'Automne; Komm. der Mon. commémoratifs, Innen-Minist.; Acad. d'Archit., alles Paris; Acad. royale des Sc., des Lettres et des BA de Belgique, Brüssel. - J. arbeitet in Marmor, Stein oder Bronze und fertigt Skulpt. und Statuetten, menschliche Figuren und Tiere, einzeln oder in Gruppen (Gazelle, Statuette, schwarz patinierte Bronze, vor 1931; Algier, MNBA). Im Frühwerk dominieren nackte weibliche Gestalten in geschwungener, eleganter Linienführung, die dem Art Déco eine leicht manieristische Note verleiht, viele in mythologischer Verkleidung oder als Allegorien (Nymphe de Fontainebleau; Les Trois Grâces, Bronze; Le Printemps, alles Priv.-Bes.). Ferner fertigt er mythologische Gruppen (Ariadne und Bacchus; Eros zw. zwei Nymphen, polychromer Stein, um 1922). Ab ca. 1925 wendet sich J. der Mon.-Kunst zu, häufig baugebundenen Steinreliefs allegorischen Charakters. 1926-31 entsteht sein Hw., die allseitige Verkleidung des Mus. des Colonies (heute Mus. des Arts Africains et Océaniens) in Paris mit vier Basreliefs zum Thema L'Apport des territoires d'ourtre-mer à la mère patrie et à la civilisation, die Motive der lokalen Fauna, Flora und Wirtschaft der jeweiligen frz. Kolonien in einem exotischen, von deren einheimischer Kunst inspirierten Stil zeigen. 1936-37 führt J. die Basreliefs, Légende de la Terre und Légende de la Mer, an der Südfront des Pal. de Tokyo, heute MAMVP, aus. In den 1920er Jahren ist er an der dekorativen Ausstattung der Passagierschiffe Normandie und Ile-de-France (1927) beteiligt. Daneben fertigt er Gefallenendenkmale (1924, Nizza), Portr.-Büsten (Hommage à Jean Goujon, 1925, Lissabon, Mus. Calouste Gulbenkian) und Brunnen (L'Apollon à cheval, Bronzeguss; Fontaine du soleil, 1936-37, beide Nizza). J.s Zchngn sind meist Stud. oder Skizzen für seine bildhauerischen Arbeiten, die sich stilistisch ab M. der 20er Jahre der breiten internat. Strömung des Neoklassizismus einordnen. Bildnisse von J. fertigen Louis Bouquet (um 1928) und Jean Marchand (um 1939). Werke Bordeaux, MBA. - 44 cours Aristide Briand, Bourse du Travail, Fassade: Basrelief, 1935. Cambrai, Mus. mun. Chateauroux, 24 pl. Gambetta, Bourse de Commerce: Basrelief, 1932. New York, Fifth Av., Rockefeller Center, Maison de la France: Dekoration, 1935. Paris, 3-5 bd Victor, Immeuble-paquetbot: Steinrelief, 1934. - Ec. nat. supérieure d'enseignement technique: Les quatres saisons, Relief. Puteau, Rathaus: Dekoration, 1932. Suresnes/Hauts-de-Seine, Mont-Valérien: Action, Steinrelief, 1959. Ausstellungen G: Paris: 1908-12 SAfr.; 1928-53 häufig Tuilerien, Salon; 1942-44 Salon d'Automne / 1938 Venedig: Bienn. Bibliographie ThB18, 1925; Vo2, 1955. Dict. de la sculpt., P. 1992; DBF XVIII, 1994; Dict. des mon. de Paris, P. 1997; Bénézit VII, 1999; Delarge, 2001; Hachet I, 2005; Sanchez, Salon d'automne II, 2006; Bénézit VII, 2006; Sanchez, Tuileries II, 2007; S.Richemond, Les orientalistes. Dict. des sculpteurs, P. 2008. M.E. Martin, Not. sur la vie et les travaux d'Alfred J., P. 1971; L.Boucher, J. sculpteur 1889-1969, Bordeaux 1999; S.Richemond, Les salons des artistes coloniaux, P. 2002; Coll. Alfred-Auguste J. 1889-1969, P. 2003; G.Belleiche, Statues de Paris. Les rues de la rive droite, P. 2006; A.Duncan, Art déco, M. 2009. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Janniot, Alfred Auguste, Bildhauer, geb. in Paris, 1908-12 im Salon der Soc. des Art. franç. vertreten (1908 und 1909 im Kat. fälschlich A. C. Janniot gen.). 1910 wurde seine Gruppe -Ariadne u. Bacchusì durch eine mention honorable ausgezeichnet. 1920 erhielt er den Rompreis und ging als Schüler der Acad. de France nach Rom. 1922 stellte er ein Relief -Eros zwischen 2 Nymphenì (polychromer Stein), 1924 drei weibl. Gestalten, -Hommage à Germain Pilonì (Stein) aus. Revue de lëart anc. et mod., XLII (1922) 317, 318 (Abb.). - Bull. de lëart anc. et mod., 1924, p. 258. - Salonkat. Artikel aus Vollmer Biogramm Janniot, Alfred Auguste, franz. Bildhauer. 13. 6. 1889 Paris, ansässig ebda. Schüler der Acad. de France in Rom. Beschickt'. seit 1908 den Salon der Soc. des Art. Franç. Sein Hauptwerk ist das von assyrischer Kunst beeinflußte kolossale Basrelief mit einer Fulle von exotischen Figuren u. Tieren im Kolonialmus. in Vincennes. Basreliefs für das Gefallenendenkmal in Nizza. Lit.: Th.-B., 18 (1925). - Joseph. 2, m. 3 Abbn. - Bénézit,1 5. - Jean Charbonneaux, Le Bas-Relief du Mus. des Colonies: J. sculpteur, Paris 1931, m. 66 Tat. - L'Art et les Art., 22 (1931) 253/76, m. 35 Abbn; 30 (1935) 337ff. passim, m. Abb.; 23 (1936) 211, m. 2 Abbn. - La Renaissance, 14 (1931) 229 (Abb.), 232. - The Studio, 102 (1931) 143 (Abb.). - Kst f. Alle, 53 (1937/38) 252 (Abb.).</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a8350>M. Zanchi, La Basilica di Santa Maria Maggiore. Una lettura iconografica della "biblia pauperum" di Bergamo, Clusone 2003, S. 385</a8350>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Allen, F. (1644)</a3100>
   <a3105>Allen, F. (1601)</a3105>
   <a31nn>F. Allen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1644-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1644</a3300>
   <a3360>um 1700?</a3360>
   <a3420>England</a3420>
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   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2013.06.27</a9920>
   <a3100>Richards, B.</a3100>
   <a31nn>B. Richards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1766/1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>um 1766/1770</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; http://www.britishmuseum.org</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Meister der Kemptener Kreuzigung</a3100>
   <a31nn>Meister der Kemptener Kreuzigung</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1476-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1476</a3300>
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   <a3420>Bayern</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11007700</a3000>
   <a3100>Buchard, Pablo</a3100>
   <a31nn>Pablo Buchard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Chile</a3200>
   <a3248>chilenisch</a3248>
   <a3300>vor 1973</a3300>
   <a3360>vor 1973</a3360>
   <a3420>Santiago de Chile</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350681</a3000>
   <a3100>Verhas, Clément</a3100>
   <a31nn>Clément Verhas</a31nn>
   <a31pa>Verhas, Clément</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20130318</a3000>
   <a3100>Rubli, Joh. Georg</a3100>
   <a31nn>Joh. Georg Rubli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1668-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1653</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1713</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140161</a3000>
   <a9920>2004.04.30</a9920>
   <a3100>Kölner Meister um 1360</a3100>
   <a31nn>Kölner Meister um 1360</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1360
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1360</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Malbork</a3420>
   <a8350>Steinbrecht, C.: Die mittelalterlichen Wandgemälde in der Schloßkirche zu Marienburg. In: Zs. f. christl. Kunst 2, 1889.</a8350>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Pütz, Frank</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20087229</a3000>
   <a3100>Ulrich, Quirinus</a3100>
   <a3105>Oelrich, Quirinus &amp; Ulrichs, Quirinus</a3105>
   <a31nn>Quirinus Ulrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1725-1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1725</a3300>
   <a3360>1747?</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>11004369</a3000>
   <a30gn>ulan500000117</a30gn>
   <a3100>Mondini, Fulgenzio</a3100>
   <a31nn>Fulgenzio Mondini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1664
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1625</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1664</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20101446</a3000>
   <a9920>2012.07.24</a9920>
   <a3100>Altmayer, ? (1845)</a3100>
   <a31nn>Altmayer (1845)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1845-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1859</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin<a3400>1845-1859</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>10157298</a3000>
   <a30gn>ulan500004359 &amp; gnd11851394X</a30gn>
   <a3100>Botero, Fernando</a3100>
   <a31nn>Fernando Botero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kolumbien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>kolumbisch</a3248>
   <a3270>1932.04.19</a3270>
   <a3290>Medellín (Antioynia)</a3290>
   <a3360>1993</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Pietrasanta</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 18</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976 &amp; GEA, Sculptors, 1985 &amp; Gorenflo I, 1988 &amp; Sanjurjo, 1993 &amp; Schweers I, 1994</a8350>
   <a9968>Madrid (Escuela de Bellas Artes de San Fernando, Ausbildung) &amp; Florenz (Villa Romana, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Botero, Fernando, kolumbian. Maler, Bildhauer, Zeichner, Illustrator, *19.4.1932 Medellín, lebt seit den 90er Jahren in Paris und Pietrasanta/Italien.</a300a>
   <a300b>Ab 1948 als Illustrator für die Ztg Columbiano tätig. Stud.: 1952 Malerei an der RABA de S. Fernando und im Prado, Madrid; 1953 Paris; 1954 Accad. di San Marco, Florenz (u.a. Fresko) und Kunstgesch. an der Univ. delgi Studi bei Roberto Longhi. 1955 Rückkehr nach Kolumbien, doch wegen fehlender Resonanz für seine neuen Arbeiten bereits 1956 Übersiedlung nach Mexiko-Stadt; dort Kontakt mit Rufino Tamayo und José Luis Cuevas; 1958-60 Lehrtätigkeit an der Esc. de BA der Univ. Nac., Bogotá; 1960 erhält B. den Guggenheim Internat. Award of Columbia und siedelt nach New York über; 1967 Reisen nach Deutschland (Nürnberg, München) und Italien; 1972 Umzug nach Paris. Ausz.: u.a. 1954 Preis für Freskomalerei der Accad. di San Marco, Florenz; 1955 1. Preis der Bien., Barcelona. - B.s frühe Bilder der 60er Jahre scheinen wie auf einer Schnittstelle zweier Zeitalter sowohl der vorausgegangenen Epoche des europ. Informel und des amer. Action painting als auch der Pop art zugehörig. Die anfängl. gestische Malerei seiner Menschen-Darst., z.B. 'Après Velázquez, El Niño de Vallecas' (1960), zeigt seine Verehrung für Willem de Kooning, doch die bald prall und glatt auftretenden Geschöpfe B.s und seine an voluminöse Bilderbögen gemahnenden Szenarien sind auch Teil der anbrechenden Pop-Ära. Dabei überraschte seine Bildwelt durch ihre kühne Fremdartigkeit und eine spezif. Wirklichkeitsbemächtigung, die sich radikal von der US-amer. und europ. Avantgarde unterschied: Realistisch, von altmeisterl. maler. Finesse, von barocker Erzählfreude und inhaltl. von decouvrierender Schärfe, sprach sie von der südamer. Wirklichkeit einer Welt zw. Diktatoren und Klerikern, Bürgersalons und Bordellen; und sie erinnerte zugleich an die Vergangenheit abendländ. Malerei, z.B. 'La familia presidencial', 1967, das auf Goyas Familiendarstellung von Carlos IV rekurriert. Am entscheidensten sieht B. selbst sich durch das Werk von Piero della Francesca, dessen außerordentl. Farbsinn sowie Weiträumigkeit, beeinflußt. Das New Yorker Publikum konfrontierte er jedoch mit dem visuellen Schauspiel einer Malerei, die mehr als eine Synthese seiner Erfahrungen war, eine neue Welt der Bilder, die sich wie ein Welttheater auftat: mon. figürl. und provozierend voluminös und in Bildräume gespannt, die viel zu klein für ihren anschwellenden Inhalt erschienen. "Ich glaube außerdem, daß die Sinnlichkeit die höchste Lust in der Kunst darstellt, und sie ist der Zugang des Künstlers in die Wirklichkeit" (1980, in Kat. 1991). Von vitaler Bedeutung sind für B. die Volkskunst seiner Heimat, die Religion und die Lebensformen Lateinamerikas. Erfahrenes wird als Bildrealität neu geboren. So konnte B. eine ungewöhnl. Kontinuität seiner als radikal empfundenen Bildsprache entwickeln. Diese Radikalität besitzt mehrere Facetten. Eine ist eine beharrl., sinnl. Aufnahmebereitschaft für Erfahrungen und Empfindungen. B.s Fähigkeit, Wirklichkeit zu erfahren und seine Begabung zu sarkast. und persiflierenden Äußerungen lassen ihn als Zeitzeugen und Berichterstatter gesellschaftl. Zustände erscheinen, als einen krit. Realisten mit ausgeprägt satir. Zügen. B. hat sich stets gegen solche Rollenzuschreibung gewehrt; er will sich nicht als Karikaturist verstanden wissen, da die Deformation bei ihm das Ergebnis seiner Auseinandersetzung mit der Malerei sei. Deformation durch formale Fülle ist im Werk B.s eine, wenn nicht die einzige Möglichkeit der Darst. und der Bilderfahrung. Das gilt auch für das in den 70er Jahren einsetzende skulpturale Werk: Mon. Gestalten, die wie selbstverständl. den Bildern entstiegen und in die dritte Dimension eingegangen sind, in dunklen Bronzen, im reinen Schwarz oder Weiß des Polyesters mit feinstmodellierten Oberflächen. Was die Skulpt. so unmittelbar mitteilt, besitzen auch B.s Malerei und Zchngn in hohem Maße: eine haptische Qualität, die sich als schöne, voluminös aufblühende Oberfläche offenbart. Seit den späten 60er Jahren komponiert B. seine Figurenbilder, die Gruppenporträts, die von Menschen belebten Landschaften und die Stilleben in gemessenen Rhythmen. Eine reiche Farbigkeit breitet sich gleitend aus und bildet füllig plastische Form. Die Malerei ist dicht und fein moduliert, ohne jede Spur des Handschriftlichen. Aus den Farbmassen der frühen Jahre wurden farbige Volumina in großflächiger Ordnung. Intellektuelle Ironie verwandelt sich in Sinnlichkeit mit doppelter Funktion: Sie blüht in B.s graph. und maler. Techniken auf, und sie entfaltet sich in den Figurationen der Bilder als große Zeremonie. Reiht man die Personen seines visuellen Welttheaters aneinander, so formt sich eine schweigende Prozession: Adam und Eva, Bischöfe und Generäle, Heilige, Prostituierte und die Madonna mit dem Kinde, Damen und Pudel, Rubens und seine Frau, Ludwig XVI. und die Seinen, Christus, der Torero, der Stier und die Liebespaare, schließlich der Maler selbst - in wechselnder Verkleidung -, die wie Hinweise auf seine Wanderwege durch die Kunstgesch. wie durch die eigene Gegenwart anmuten. Seine Heimat Medellín existiert in den Gem. der 60er und 70er Jahre weiter - in jenem Panoptikum einer Kleinstadtbourgeoisie mit ihren Träumen, ihren Bigotterien und ihrem ehrpusseligen Alltag. Die Realität der 90er Jahre (Drogen, Terror) beendet diese maler.-erzähler. Idylle. Was schon früh wie eine leise Drohung in B.s lateinamer. Imaginationen anklang, tritt schreckl. zutage. Das Böse erschien bei B. nie konkret; es trat in versch. Rollen auf, war General, Soldat oder Mann im Büroanzug. Dabei wirkte des Malers Abscheu distanziert und ließ sich aus der Konstellation einer Figurengruppe ablesen oder von einem Attribut. Als Kind sollte B. zum Torero ausgebildet werden; die ersten Zchngn des 12jährigen hatten den Stier und den Torero zum Thema. Wenn er nun das Tier malt, zeigt er es als kraftstrotzendes Inbild. Octavio Paz' Erkenntnis, daß die Modernität für Künstler Lateinamerikas nicht außerhalb läge, sondern in ihnen, in der Rückbesinnung auf die Ursprünge (Nobelpreisrede 1990, in: Kat. 1991), gilt in hohem Maße für B. Er hat sich seinen eigenen Ausdruck dafür geschaffen, gegenüber gängigen Begriffen von Avantgarde.</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, Mus. of Art. BOGOTA, Bibl. Luis Angel Arango. - Mus. de Arte Mod. - Mus. Nac. CARACAS, Mus. de BA. DALLAS/Tex., Mus. of Art. FRANKFURT AM MAIN, Städel. GOSLAR, Altstadt. HANNOVER, Kunst-Mus. HELSINKI, Ateneumin Taide-Mus. LA HABANNA, Casa de las Américas. LIMA, Mus. de Arte. MADRID, Flughafen Barajas. - Centro de Arte Reina Sofía. MEDELLIN, Casa de Raquel Vega. MILWAUKEE/Wis., Art Center. MÜNCHEN, Neue Pin. NEW YORK, Guggenheim Mus. - Mus. of Mod. Art. NÜRNBERG, Kunsthalle. ROM, Mus. d'Arte Mod. del Vaticano. SANTIAGO DE CHILE, Mus. de Arte Contemp. SÃO PAULO, Mus. de Arte Mod. WASHINGTON/D.C., Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden. - Mus. of Mod. Art of Latin America.</a300c>
   <a300d>H.Asmodi, B. (Interview), Kunst 82:1970(11); A.Parinaud, B. : la beauté c'est la force... (Interview), Kat. P. 1977; Kat. B. 1991.</a300d>
   <a300e>E: Bogotà: 1951, '52 Gal. Leo Matiz; 1955, '59 Bibl. Nac. / 1957 Washington (D.C.), Pan Amer. Union; México, D.F., Gal. Antonio Sousa / 1957, '60, '62 Washington, Gall. Gres / 1966, '70 Baden-Baden, Staatl. Kunsthalle (Kat.) / 1966, '68, '70, '72 München, Gal. Buchholz (Kat.) / 1966, '68, '73, '74 (Kat.) Hannover, Gal. Dieter Brusberg / 1968 Madrid, Gal. Juana Mordó / 1969 New York, Center for Inter-Amer. Relations (Kat.) / 1969-79 Paris, Gal. Claude Bernard (Kat.) / 1970 Bielefeld, Kunsthalle (Kat.); Hamburg, Kunst-Ver.; London, Gall. Hannover (Kat.) / seit 1972 New York, Marlborough Gall. (zahlr. Kat.) / 1973 Rom, ibid. (Kat.) / 1974, '76, '78 Zürich, ibid. (Kat.) / 1975 Rotterdam, Mus. Boymans-van Beuningen (Retr.; Kat.) / 1976, '89 Caracas, Mus. de Arte Contemp. (beides Retr. mit Kat.) / 1977 Medellín, Mus. de Arte (Retr.) / 1977, '81 Paris: FIAC / 1978 Hannover, Gal. Brusberg und Marl, Skulpt.-Mus. (Kat.) / 1979 Knokke, Gal. Isy Brachot; Brüssel, Mus. d'Ixelles (Kat.); Washington (D.C.), Hirshhorn Mus. and Sculpt. Garden sowie Corpus Christi (Tex.), Art Mus. of South Texas (Retr.; Kat.) / 1980, '83 Basel, Gal. Beyeler (Kat.); Lund (Schweden), Konsthall (Kat.) / 1981 Rom, Gall. Il Gabbiano / 1986 München u.a., Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung (Wander-Ausst., Kat. ed. von W.Spies) / 1987 Madrid, Centro de Arte Reina Sofía (Retr.) / 1988 Hamburg, Gal. Levy (Kat.) / 1990 Kruishoutem (Belgien), Stichting Veranneman (Kat.); Martigny, Fond. Pierre Gianadda (Kat.) / 1991, '96 Berlin, Gal. Brusberg (Kat.) / 1992 Paris: Gal. Didier (Kat.); Grand Palais (Kat.); Champs-Elysée (Kat.) / 1993 Madrid, Recoletos (Kat.). - G: 1958, '60 Venedig: Bienn. / 1959 São Paulo: Bien.</a300e>
   <a300f>Ortega Ricaurte, 1965; Catlin/Grieder, 1966; EAAm I, 1968; Bauer, GEM I, 1976; ContempArtists, 1977; WWAA, 1978-1994; Osborne, 1981; GEA, Sculptors, 1985. - K.Gallwitz, Kunstwerk 21:1967/68(7-8)3-13; F.B. (Kat. mit Beitr. von K.Gallwitz, T.Atkinson, A.Mutis), M. 1970; K.Gallwitz, F.B., St. 1976 (engl.: Lo. 1976); S.Sarduy, in: B. : aquarelles et dessins (Kat.), P. 1976; U.Bode (Ed.), F.B. : Das plast. Werk (Kat. mit Werk-Verz.), Hn. 1978 (Brusberg Dok., 11); C.J. McCabe, F.B. (Kat.), Wa. 1979; F.B. (Kat.), M./Bremen/Ffm. 1979/80; C.Ratcliff, B., N.Y. 1980; Artisti latinoamer. in Europa, Ve. 1982; P.Restany, B. (Kat.), Genf 1983 (engl.: N.Y. 1984); F.Sagan, La maison de la Raquel Vega, P. 1985; M.Paquet, B. : philosophie de la création, P. 1985; id., F.B. : la corrida; the bullfight, in: F.B. (Kat. Marlborough Gal.), N.Y. 1985; E.Leiser, B.s Kolumbien, in: Du 46:1986(7)14-49; E.Serrano, Cien años de arte colombiano: 1886-1986, Bogotá 1986; E.J. Sullivan, B. : sculpt., N.Y. 1986; G.Soavi, F.B., Mi. 1988; Der Maler B. (Kat.; Beitr. von U.Bode, O.Paz und Interview von E.Beyeler), B. 1991 (Brusberg Dok., 26); B. : dipinti, sculture, disegni (Kat.), Fi. 1991; B. : antologica 1949-1991 (Kat.), R. 1991; W.Spies (Ed.), Paint. and drawings, M. 1992; Lateinamer. Kunst im 20. Jh. (Kat. Josef-Haubrich-Kunsthalle Köln), M. 1993; Sanjurjo, 1993; E.J. Sullivan, F.B. : drawings and watercolors, N.Y. 1993.</a300f>
   <a300g>U.Bode</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Bode, Ursula &amp; Thiemann, Birgit</a9904>
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   <a31nn>João Afonso</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 32 f.</a8334>
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   <a8350>IFF, Après1800 II, 1937</a8350>
   <a300a>Billmark, Carl Johan (Karl Johan), schwed. Maler, Zeichner, Lithograph, *28.1.1804 Stockholm, +Nov. 1870 Paris.</a300a>
   <a300b>1822 Schüler des Kupferstechers Christian Didrik Forssell, bei dem er v.a. das Lithographieren erlernte. Anonyme Mitarb. an dem Werk 'Ett år i Sverige' (1824). Stud.: 1825-28 KA, Stockholm. 1831 Reise nach St. Petersburg. Ab Herbst 1833 in Paris ansässig, hier Schüler von Isidore Laurent Deroy. 1862 wurde ihm eine staatl. Jahrespension von 800 Reichstalern vom schwed. Reichstag zuerkannt. Seit 1860 Mitgl. der KA Stockholm. - B. war ein talentierter, geschickter Zeichner, der vor der Natur Vorlagen für techn. subtil ausgeführte Graphiken schuf. Es entstanden auch mehrere Tafelwerke, bei denen er vorwiegend pittoreske Orte von hist. Bedeutung malte. B. gilt als führender Lithograph seiner Zeit in Schweden. Für sein erstes eigenständiges Werk 'Étuder för Landskapstecknare' (2.Teil 1852 voll.) orientierte er sich u.a. an James Duffield Harding. Während seiner Reise nach St. Petersburg sammelte er zahlr. Motive für 'Étuder pour le paysage', 1831. In Paris begann er mit der Herausgabe der 'Stockholms pittoreska omgivningar, I, Djurgården'. Reiseskizzen vom Sommer 1836 waren die Vorlagen für das graph. Werk 'Tjugu vuer af Rhenströmmen från Cöln till Mainz', 1837. In Paris ließ er vorwiegend bei Lemercier &amp; Co. drucken. In den 50er Jahren erweiterte er seine Technik und schuf für das Werk 'Sverige. Interiörer och exteriörer, teckningar efter naturen' (1853-68) Aqu.-Lith. und Tondrucke von Gripsholm, Uppsala, Sigtuna, Skokloster und Stockholm. Posthum erschien in dieser Reihe das Werk 'Le chateau royal d'Ulriksdal', 1871. Diese graph. Edition wurde vom König als Staatsgeschenk für ausländ. Gäste verwandt.</a300b>
   <a300e>E: 1953 Stockholm, Nat.-Mus.: Tre resande tecknare (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. SvKL I, 1952; SvK 1974. - IFF, Après1800 II, 1937.</a300f>
   <a300g>W.St.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Steinmetz, Wiebke</a9904>
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   <a3000>00260348</a3000>
   <a3100>Geyer, Johann (1842)</a3100>
   <a31nn>Johann Geyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1857-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Verdussen, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Verdussen</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Ricca, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Ricca</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1817-1882
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Perugia?</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20130317</a3000>
   <a3100>Rumpf, Paul August</a3100>
   <a3105>Rumphius, Paul August</a3105>
   <a31nn>Paul August Rumpf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Naturforscher?</a3162>
   <a3180>1696
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Albertrandy, Antoni Zygmunt Aleksander</a3100>
   <a3105>Albertrandi, Antoni Zygmunt Aleksander &amp; Albertrandy, Antoni Zygmunt Aleksander d' &amp; Albertranti, Antoni Zygmunt Aleksander</a3105>
   <a31nn>Antoni Zygmunt Aleksander Albertrandy</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ulrich, Per</a3100>
   <a3105>Ulrich, Peder Lillethorup</a3105>
   <a31nn>Per Ulrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1930-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3100>Delannoy, François-Jacques</a3100>
   <a3105>Delaunoy, François Jacques &amp; Delannoy, Jean- François</a3105>
   <a31nn>François-Jacques Delannoy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1770-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1755.10.24</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1835.07.27</a3330>
   <a3350>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 25, 2000, S. 363</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Delannoy, François-Jacques, frz. Architekt, *24.10.1755 Paris, +27.7.1835 Sèvres (begr. Paris, Friedhof Montmartre). Vater und Lehrer von Marie-Antoine D.; (verh.) 1792 die Tochter des Architekten Jacques-Denis Antoine.</a300a>
   <a300b>Stud.: Acad. royale d'Archit. Paris bei J.-D. Antoine; erhält 1777 den Prix d'émulation, 1779 den Grand prix d'archit. (für den Entwurf Un Museum). Sept. 1779 bis Okt. 1782 Aufenthalt in Rom; fertigt ein Aufmaß der Villa Farnese in Caprarola, besucht 1781 Neapel und Kampanien. Rückkehr nach Paris; unter Ltg von Antoine "inspecteur" beim Bau des Pal. de Justice. 1790 Reise in den Midi. Während der Frz. Revolution Mitgl. der Soc. des Artistes, vom Jury des Arts und vom Conservatoire du Louvre. 1794 Mitgl. der Komm. zur Verschönerung der Tuilerien. Im Ersten Kaiserreich Architekt der Menus-Plaisirs. Aufgaben während der Restauration: 1818 Architekt des Operntheaters, 1825 der Hospices de la Ville de Paris, dann des Konservatoriums, 1827-30 der Ec. polytechnique und bis 1829 der BN; 1831 Beisitzer im Conseil des Bâtiments civils. 1818 Reise nach England, anschl. in die Schweiz, nach Belgien und Holland. D.s Portr. vom befreundeten Maler Elsidore Naigeon wurde gestochen und in den vom Sohn publ. "Souvenirs" abgebildet. - Nicht ausgef. Projekte: Rekonstr. des Pal. de justice und der Gefängnisse in Dijon, 1813; Paris: Entwürfe für den Louvre; Plan für den Eingangsbereich zum Hof der Tuilerien, 1794; Gerüst zur Rest. der Porte St-Martin, 1818; Erweiterungsprojekt für die Bibl. royale.</a300b>
   <a300c>BAR-LE-DUC/Meuse: Präfektur, um 1820. BRISSAC/Maine-et-Loire, Schloßpark: Grab-Kap. GARCHES/Hauts-de-Seine: Hospice de la Reconnaissance, 1833-35 (Auftrag von Michel Brézin, ausgef. vom Architekten Martin Pierre Gauthier). PARIS, Eingang zu den Champs-Elysées: Sockel zum Denkmal mit den Pferden von Marly, 1794. - Projekt zur Umgestaltung der Abtei St-Martin-des-Champs zum Conservatoire des Arts-et-Métiers, 1798/99. - rue Bergère, Konservatorium: Konzertsaal; Bibl. (unvoll.), 1801-11. - boulevard Bourdon: Reserve- oder Überlaufspeicher, 1807-16 (1812 zerst.). - Les Invalides: Trauerfeierlichkeit für den Duc de Montebello, 1810. - rue des Champs-Elysées (heute s. Teil der rue Boissy-d'Anglas): Rest. des Hôtel d'Abrantès (Rekonstr. der Fassade; Wiederherstellung der Innenausgestaltung), um 1812. - Umbau des ehem. Pal. de Prieurs vom Malteserorden zum Kultus-Minist.; Marché du Temple, 1812 (zus. mit Jean-Baptiste Blondel). - Hôtel de Toulouse: Vergrößerung der Banque de France (provisor. Büros; Haupteingang). - rue Richelieu: Ausgestaltung des Opernsaals. - Eisenbrücke zur Verbindung des Opernsaals mit den Geschäften in der rue Louvois. - Ausgestaltung des Théâtre Louvois. - rue du Faubourg du Roule (heute Teil der rue du Faubourg Saint-Honoré): Rest. vom Hôtel des Comte Stackpole, um 1820. - Passage Vivienne, 1823-26. - av. des Champs-Elysées: Hôtel für einen Ing. der Ponts-et-Chaussées, um 1825. - 28, rue du Vieux-Colombier: Haus, 1831. - 8, rue de Courcelles: Hôtel für den Marquis de La B., 1833.</a300c>
   <a300d>Mss.: Et. faites à Rome et j.de voyage en Italie (à Naples et Paestum, Frascati, à Tivoli, à Caprarole, de Rome à Paris), 1781-82; J.de voyage en France effectué en 1790. - Druckwerke: Iberti, Observation gén. sur les hôpitaux. Suivies d'un projet d'hôpital; avec des plans détaillés, rédigés et dessinés par Monsieur D., architecte, et ancien pensionnaire du roi à Rome, Lo. 1788.</a300d>
   <a300f>ThB8, 1913 (Lit.). Delaire, 1907 (s.v. D., Jacques); DBF X, 1965. - C.-P. Gourlier u.a. (Ed.), Choix d'édifices publics projetés et construits en France depuis le commencement du XIXe s., III, P. 1845-50, Taf. 365 s.; Corresp. des Directeurs XIV, 1887-1908, 112, 159, 181 s., 210 s., 214, 218, 226, 233, 236, 240, 265, 271; Lemonnier, Procès-verbaux, 1911-26, VIII, 304, 313, 351, 379, 388; IX, 209; Hautecoeur V, 1953, 127 s., 211, 232; M.Tresse, BSHAF 1955, 78-85 (Conservatoire des Arts-et-Métiers); M.-L. Biver, Abbayes, monastères et couvents de Paris, P. 1970, 512; F.Greffe, Mon. hist. 1981(114)69-72 (Hospice de la Reconnaissance); L.Mascoli, Sur la route de Rome. L'arrêt à Lyon d'un pensionnaire de l'Acad. de France à Rome, F.-J.D. (mars 1780), in: Lyon et l'Italie. Six ét. d'hist. de l'art, P. 1984; J.-M. Pérouse de Montclos, Les Prix de Rome, P. 1984, 154 ss., 164 s.; A.Tenenbaum, Le Conservatoire de musique de Paris. De sa création en 1795 jusqu'en 1830, in: Positions des thèses. Ec. nat. des Chartes 1985, 149-159; P.Pinon/F.-X. Amprimoz, Les envois de Rome, R. 1988, 4, 25 s. 123, 153, 155; W.Szambien, Rev. de l'art 1989(83)45; Les architectes de la Liberté. 1789-1799 (K ENSBA), P. 1989, 91, 171, 212 ss.; C.Vignes-Dumas, Mon. hist. 1991(175)49-53 (Konzertsaal im ehem. Konservatorium). - Paris, Arch.nat.: AFIV, 1955/15; Versement de l'archit.: Mappe LVII; EcBA, Bibl.; Institut de France, Bibl.: Ms. 1914-1927; Mus. Carnavalet. Pierre Pinon</a300f>
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   <a31nn>Jacopo Ruphon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Kupferstichhändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1729</a3330>
   <a3350>Regensburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 52, 2006, 446</a8334>
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   <a300a>Geyer, Andreas, dt. Kupferstecher, Kupferstichhändler, *Augsburg, +1729 Regensburg.</a300a>
   <a300b>Ab ca. 1712 ebd. ansässig, wie aus den Sign. seiner Stiche (meist Portr.) hervorgeht. 1720 fertigt er nach einem Entwurf von Franciscus Michael Hueber die Darst. des Leichenzuges der Kaiserin Eleonore. 1725 sticht er das Portr. von Abt Anselm Goudin (Regensburg, Univ., Bibl., Slg Resch III Nr 54).</a300b>
   <a300f>ThB13, 1920. - Singer, BK XIV, 1936; M.Krapf, Die Baumeister Gumpp, W./M. 1979.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
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   <a31nn>Salvio Savini</a31nn>
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   <a3320>Città della Pieve</a3320>
   <a3360>1609</a3360>
   <a3420>Città della Pieve</a3420>
   <a3420>Gubbio</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, S. 509</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Paul Fistulator</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1621-1674
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1621</a3300>
   <a3360>1674</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XII, 1916, S. 57</a8334>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3105>Vuylsteke</a3105>
   <a31nn>L. Vuylsteke</a31nn>
   <a31pa>Vuylsteke, L.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Frey, Otto (1874)</a3100>
   <a31nn>Otto Frey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1894-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 157</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999, S. 803</a8334>
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   <a8330>Denscher, Österreichische Plakatkunst, 1992<a8334>196</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>"Geboren am 24.5.1879 in Wien. Studium an der Akademie in Györ/Ungarn. Studium an der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt und an der Akademie in Wien.Vor allem als Portraitmaler tätig, daneben Gestaltung von Plakaten für die Unterhaltungsbranche. Verstarb am 20.3.1957 in Wien." (Denscher)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20087227</a3000>
   <a3100>Ulrich, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Ulrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1670-1673
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3300>1670</a3300>
   <a3360>1673</a3360>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Vesalius, Andreas</a3100>
   <a3105>Vesal, Andreas &amp; Vesalius Bruxellensis, Andreas &amp; Wesel, Andries van &amp; Vesalius, Andree &amp; Vessalius, Andreas &amp; Vesal, André &amp; Vesale, André &amp; Vesalius, Andrea &amp; Vesalij, Andree &amp; Vezalij, Andrej &amp; Wesalius, Andreas &amp; Wessalius, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Vesalius</a31nn>
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   <a3162>Arzt &amp; Anatom &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1529-1564
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Viard, Paul-Jean-Emile</a3100>
   <a31nn>Paul-Jean-Emile Viard</a31nn>
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   <a3100>Vits, Théo</a3100>
   <a31nn>Théo Vits</a31nn>
   <a31pa>Vits, Théo</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Gerold, Carl (Sohn)</a3100>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1873
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Feichtmayr, Franz Xaver (der Jüngere) &amp; Feichtmayr, Franz Xaver (1735)</a3105>
   <a31nn>Franz Xaver Feichtmayr (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Ornamentstecher &amp; Bauhandwerker &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1750-1803
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1735.10.17</a3270>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Sünching</a3420>
   <a8330>AKL XXXVII, 2003, 515</a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, 350 ff.</a8334>
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   <a300a>8. Franz Xaver (II), d.J., Stukkateur, Ornamentstecher(?), *17.10.1735 Augsburg, +1803. Sohn von 7, Bruder von 16. 1758 ooMaria Christina, Witwe von Johann Baptist Zimmermann; 1796 2. Ehe mit einer Maria Anna. Erste Ausb. wohl beim Vater. Ab 1752 in München am kurbayer. Hof in der Wkst. von Zimmermann tätig. Unter dessen Ltg besorgt Franz Xaver d.J. 1756 die Stuckierung in Neustift-Freising, bei der sein persönl. Stil unverkennbar ist. Ab 1758 mit höf. Aufträgen betraut, obwohl nicht er die nach dem Tod von J.B. Zimmermann freigewordene Stelle eines Hofstukkateurs erhält, sondern dessen Sohn Franz Michael Zimmermann. 1766 gründet Franz Xaver d.J. mit dem Bildhauer Roman Anton Boss und den Malern Thomas Christian Winck und Andreas Seidl eine Zeichenschule, die 1770 durch Kurfürst Maximilian III. Joseph in eine öff. Institution umgewandelt wird. Ab 1769 auch als Restaurator älterer Stuckierungen tätig; 1774 Grottenmeister. Übernimmt in den 1760er Jahren die Planungskonzeption seines Onkels Johann Michael F. (II) und entwickelt dessen Ornamentik, etwa für Kapitelle, weiter. Ansonsten bevorzugt Franz Xaver d.J. eher florale, auf Ignaz Finsterwalder zurückgehende Ornamente. Am Münchner Hof nachhaltig beeinflußt durch J.B. Zimmermann und F.Cuvilliés. Im ornamentalen Bereich wendet er sich dem Frühklassizismus zu, in der Figuralplastik bleibt er dem Rokoko verpflichtet. Vermutl. Autor einer Kpst.-Folge von Rocaillekartuschen mit Chinoiserien. WERKE AUGSBURG, Jesuitengasse 12, ehem. Kongregationssaal der Jesuiten: Stuck, 1765 (Zuschr.). - Maximilian-Str. 46, Schaezler-Pal.: Stuck im Festsaal und wohl im Treppenhaus, 1767 (mit 16). BAD WURZACH, kath. Pfarrk. St. Verena, Hochaltar: Gruppe des ungläubigen Thomas in Altarnische, um 1777. BETTBRUNN, Wallfk. St. Salvator: Stuck, 1781. GEISELHÖRING, Stadt-Pfarrk. St. Petrus und Erasmus: Stukkaturen 1765/66; Altäre, Kanzel, bis ca. 1770. HAAG/Amper, kath. Pfarrk. St. Laurentius: porzellanartiger Stuck in Weiß und Gold, 1783 (Zuschr.). HADERSBACH, kath. Kirche Mariä Himmelfahrt: Ausgestaltung im Rokoko, 1765/66 (Freskant Matthäus Günther), mit Ergänzungen bis nach 1770; Seitenaltäre in den Kap.; Stuckmarmorkanzel, um 1780. LOH, Wallfk. Hl. Kreuz: Stuck; Kanzel; Altäre; Beichtstühle, 1768-72. MARIA STEINBACH an der Iller, Wallfk.: Voll. der Ausstattung von J.G. Üblher, 1763. MÜNCHEN, Bayer. NM: zwei lebensgroße Stuckstatuen von Kurfürst Karl Theodor und Kurfürstin Anna Maria von Pfalz-Bayern, vor 1786/93. - Engl. Garten: Stuck im Apollo-Monopteros, 1789 (1838 abgebrochen); Gloriette auf der Insel, Stuck der Kuppel, 1790 (nicht erh.). - Residenz, Kurfürstenzimmer: Stuck, 1760-63 (unter Ltg von F.Cuvilliés; 1744 zerst., 1960-65 teilw. rekonstr.). - Schloß Nymphenburg, Steinerner Saal: Rocailledekoration der Musikempore und des Gartensaletts, 1765 s. (Zuschr.; unter Ltg von F.Cuvilliés oder J.B. Zimmermann); Hauptgeschoß, Nordflügel, nördl. Kabinett; Südflügel, chin. Lack-Kab., 1763-69 (nach Entwurf von F.Cuvilliés). OBERSCHLEISSHEIM, Neues Schloß, nördl. Gartenhalle (später Billiardsaal): Stuck nach Entwurf von F. Cuvilliés, 1764; Stuck im Speisesaal, um 1774 (Zuschr.). REICHHOLZRIED, Pfarrk. St. Georg und Florian: Stuck; Mitarb. an Kanzel, 1789. ROT an der Rot, ehem. Prämonstratenser-Reichsstiftskirche: Hochaltar; klassizist. Stuckdekoration, 1774-86. SALLACH, Pfarrk. St. Nikolaus: Stuck und Altar in der Turm-Kap., 1764. SCHWINDKIRCHEN, Pfarrk. Mariä Himmelfahrt: frühklassizist. Stuck, 1783/84. STARNBERG, kath. Nebenkirche (alte Pfarrk.) St. Joseph: Stuck, um 1765-70. SÜNCHING, Schloß: Stukkaturen in Festsaal und Kap., 1760 s. (unter Ltg von F.Cuvilliés). THIERHAUPTEN, ehem. Benediktinerklosterkirche: Rocaillestuck, 1765. WESSLING, Pfarrk. Mariä Himmelfahrt: Stuckierung, Altäre, um 1773.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Remoissenet, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Remoissenet</a31nn>
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   <a9990>Henri Remoissenet, M.d d'Estampes, Quai Voltaire, No. 12 - Informationen aus diversen Quellen interpoliert (!)</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Melchior Lotther der Ältere</a31nn>
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   <a9920>2008.10.27</a9920>
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   <a3105>Ciofi, Vincenzo</a3105>
   <a31nn>Vincenzio Ciofi</a31nn>
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   <a300a>Ciofi, Vincenzio (Vincenzo), ital. Architekt, nachw. 1775-1805, tätig in Perugia. Entwirft 1775 den Übungssaal der Accad. dei Filedoni mit Arabeskendekorationen. 1803 mit Ausbesserungsarbeiten der Stützmauern an der Piazza Rivarola (heute Piazza Italia) beschäftigt. 1804 Projektzeichnung für die Gestaltung des Circo in Perugia, die jedoch von dem Auftraggeber Orazio Boccanera erheblich modifiziert wird (Siepi). ThB erwähnt ornamentale Dekorationen der Zeichnungsvorlagen zu Kpst. von R.Fauci und eine Zchng des Altars der zerst. Kap. S.Bernardino im Dom S.Lorenzo. BIBLIOGRAPHIE ThB7, 1912. - B.Orsini, Guida al forestiere per l'Augusta città di Perugia (Pe. 1784), ed. B.Toscano, Treviso 1973; S.Siepi, Descr. topologico-istorica della città di Perugia, Pe. 1822 (Repr. Pe. 1994); M.Roncetti (Ed.), S.Siepi, Descr. di Perugia. Annotazioni stor., in: Deputazione di storia patria per l'Umbria, Pe. 1994, 320. Jörg Schepers</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a8330>Hajdu, Rose, Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 447</a8334>
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Umbhöfer, Nicolaus</a3100>
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   <a3100>Denndorf, Adolf von</a3100>
   <a31nn>Adolf von Denndorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1878-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1878/1879</a3300>
   <a3320>Bonn</a3320>
   <a3420>Bonn<a3400>1878/1879</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mant, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Mant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1855-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Italien</a3200>
   <a3248>englisch &amp; italienisch</a3248>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Lambart, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Lambart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1939-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2014 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.06.10</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>2014.07.04</a3330>
   <aku35>Gründer<a3500>20240016</a3500>
      <a3560>Architekturbüro</a3560>
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   </aku35>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kiriazopoulos, Tasios</a3100>
   <a31nn>Tasios Kiriazopoulos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Griechenland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike) &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1937</a3270>
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   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Voß, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Voß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1737-1795
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Roustan, François Louis</a3100>
   <a31nn>Fra&#326;cois Louis Roustan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1860-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Toulon</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Maino, Giovanni Battista (1636)</a3100>
   <a3105>Mayno, Giovanni Battista &amp; Magno, Giovanni Battista &amp; Modaino Giovanni Battista &amp; Maino, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Maino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1636-1637
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rydberg, Gustav Fredrik</a3100>
   <a31nn>Gustav Fredrik Rydberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1850-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Sica, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Sica</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner &amp; Historiker &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1950-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Toskana</a3420>
   <a8350>http://www.paolosica.it/BIOGRAFIA.htm (2010.04.06)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Kirillov, Aleksej Ignat'evic</a3100>
   <a3105>Kirilloff, Alexej Ignatjewitsch &amp; Kirillov, Alexej Ignat'evic</a3105>
   <a31nn>Aleksej Ignat'evic Kirillov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1933-1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1918.02.25</a3270>
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   <a3330>1997</a3330>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2008.05.15</a9920>
   <a3100>Hennings, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Hennings</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a3320>Schwäbisch Gmünd</a3320>
   <a8330>Hajdu, Rose, Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 236</a8334>
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   <a300a>Dennhardt, Klaus, dt. Maler, Graphiker, Collagist, Plastiker, Fotograf, *19.5.1941 Dresden, lebt in Berlin. Stud.: 1958-60 Arbeiter-und-Bauern-Fak. der HBK Dresden, anschl. Tätigkeit als Transportarbeiter, Dekorationsmaler und Bühnenhandwerker; 1963-68 HBK Dresden bei Heinz Lohmar und Alfred Hesse (Wandmalerei). Seit 1968 freischaffend. Ausz.: 1980 2. Kritikerpreis des Wettb. "Hundert beste Graphiken". 1986 Übersiedlung nach Westberlin. - Bereits im Stud. mit Wand-Gest. beschäftigt, führte nach dem 3. Stud.-Jahr mehrere Wand-Gem. aus, u.a. als Dipl.-Arbeit in der Kreuzschule Dresden. Um 1970 Übergang zur Graphik, zunächst Experimente in der Lith. (Collagen mit Fotos aus Illustrierten), setzt seit 1974 eig. Fotogr. (Portr.) in Siebdrucke um und begann ab 1977 mit Komp. aus geometr. Formen in Schablonentechnik und mit Monotypie, z.B. Nach Olivier Messiaen (1981). 1979 erste räuml. Objekte und Plastiken, z.B. Kugelobjekte, I-III, verchromter Stahl. Aus diesen Ansätzen resultierte für ihn folgerichtig der Übergang zu gegenstandslosen Darst. im Sinne der Konkreten Kunst. Anregend war in diesem Zusammenhang die Bekanntschaft mit Hermann Glöckner und Willy Wolff. 1975-86 eig. Wkst. im Künstlerhaus Dresden-Loschwitz. In Dresden-Prohlis setzte er 1978 in einem über mehrere Etagen reichenden Außenwandmosaik geometr.-abstrakte Formen im öff. Raum um, in dem noch eine dekorative Grundhaltung wirkt. Diese eliminiert er später konsequent und arbeitet mit Grundelementen von Form und Struktur. Dabei können gegenständliche Bezüge als ironisch verfremdetes Abbild erh. bleiben. WERKE ALTENBURG, Lindenau-Mus. DRESDEN, Kpst.-Kab. SCHWERIN, Mus. AUSSTELLUNGEN E: 1976 Rossendorf b. Dresden, Zentral-Inst. für Kern-Forsch. / 1982 Dresden, Gal. Kühl (Falt-Bl.) / 1983 Suhl, Gal. im Steinweg (K) / 1984 Karl-Marx-Stadt (Chemnitz), Gal. Schmidt-Rottluff; Cottbus, Gal. Carl Blechen (K: F.Löffler) / 1988 Aalen, KV; Oldenburg, Gal. Lappan / 1999 Berlin, Gal. Eva Poll (mit Hans Scheib). - G: 1982/83 Dresden: 9. Kunst-Ausst. der DDR (K). BIBLIOGRAPHIE S.Göpfert, Sächs. Tageblatt (D.) v. 22.11.1978; L.Lang, Malerei und Graphik in der DDR, L. 1978; Weggefährten-Zeitgenossen (K Altes Mus.), B. 1979; I.Adler, Elementarisieren als Prinzip, Form + Zweck 3:1981(3)18-20; G.Claußnitzer, Künstler in Dresden, B. 1984, 12, 20; Graphik aus Dresdner Wkstn, D. 1985; Ausgebürgert. Künstler aus der DDR und aus dem sowjet. Sektor Berlins 1949-1989 (K), D. 1990; G.Brandler, NBK 1:1991(3)37; Künstler aus Sachsen (K SM ), D. 1991; 100 Jahre Künstlerhaus, Dresden-Loschwitz, 1898-1998. Das Haus. Die Künstler (K), D. 1998. Volker Frank</a300a>
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   <a31nn>Jacques Besson</a31nn>
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   <a3420>Orléans</a3420>
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   <a31nn>Robert Jäckel</a31nn>
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   <a31nn>Henry Wallis</a31nn>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Johannes Ammann (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a31nn>Ed Sommer</a31nn>
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   <a3180>1947-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a31nn>Adriano Montemagni</a31nn>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Pieter van der Borcht</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3105>Zeller, Philipp Jakob &amp; Zeller, Jacob</a3105>
   <a31nn>Jakob Zeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bildschnitzer &amp; Elfenbeinschnitzer &amp; Drechsler</a3162>
   <a3180>1595-1620
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Regensburg?</a3290>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Joachim Maria Hoppe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1994</a3300>
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   <a3420>Thaining?</a3420>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, Seite 298</a8334>
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   <a3100>Bellini, Giovanni di Michele</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Michele Bellini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Lastra a Signa</a3420>
   <a8330>Bonavoglia/Parrini, Villa e parco di Bellosguardo, 2001<a8334>S. 64, 144</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Lotyn, Johannes Christoph</a3100>
   <a3105>Lorin, Jean Christoph &amp; Lorin, Johannes Christoph &amp; Lotin, Jean Christoph &amp; Lotin, Johannes Christoph &amp; Lotten, Jean Christoph &amp; Lotten, Johannes Christoph &amp; Lotyn, Jean Christoph</a3105>
   <a31nn>Johannes Christoph Lotyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler</a3162>
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   <a3300>1686</a3300>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3360>nach 1695</a3360>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a3100>Delt, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Delt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
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   <a3100>Barberino, Francesco da</a3100>
   <a31nn>Francesco da Barberino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Dichter &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1279-1348
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1264</a3270>
   <a3290>Barberino di Mugello</a3290>
   <a3330>1348</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Treviso</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barberino, Francesco da, ital. Jurist, Dichter, Zeichner, *1264 Barberino/Florenz, +1348 Florenz.</a300a>
   <a300b>Dort und in Bologna zum Juristen und Dichter ausgebildet. 1297-1303 bischöfl. Notar in Florenz. Wahrsch. 1304 mußte er als Ghibelline Florenz aus polit. Gründen verlassen, ging erst nach Padua, 1309-13 in Frankreich, hauptsächl. in Avignon. 1315 konnte er sich aufgrund einer Amnestie als Notar wieder in Florenz niederlassen. - Stand in Kontakt mit Dante, Giotto, Brunetto Latini und Guido Cavalcanti, von denen er Anregungen für sein lit. und künstler. Werk erhielt. Von seinen lit. Werken sind das enz. Lehrgedicht 'Documenti d'amore' und das 'Reggimento di costume di donna' überliefert. In beiden Fällen konzipierte er die Ill., sie sind aber nur in einem Exemplar der 'Documenti' erhalten. Diese 18 kolorierten Feder-Zchngn bildeten die Vorlagen für die Min. in einem weiteren Exemplar (Rom, Bibl. Vat., Barb. lat. 4076). Stilist. sind sie dem Umkreis der Bologneser Buchmalerei zugeordnet worden (Pächt). Lt. Kommentaren in seinen erh. Schriften stattete er auch ein Stundenbuch mit allegor. Figuren aus und entwarf das Programm der Wandmalereien der Sala Vescovile in Treviso und eines Florentiner Pal. (nicht erh.). Außerdem hat B. vermutl. das Bildprogramm des Grabmal von Antonio d'Orso (Ausführung: Tino da Camaino 1320/21) im Dom in Florenz entworfen.</a300b>
   <a300c>ROM, Bibl. Vat., Barb. lat. 4077: 18 kolorierte Feder-Zchngn mit allegor. Tugend-Darst., 1309-13.</a300c>
   <a300d>Documenti d'amore, 1309-1313, Ed. F. Egidi, 4 Bde., R. 1905-27; Reggimenti e costumi di donna, Ed. G. Sansone, T. 1957.</a300d>
   <a300f>ThB II, 1908. - F. Egidi, Le min. dei Codici Barb ..., L'Arte 5:1902, 1 ss., 78 ss.; S.Partsch, Profane Buchmalerei der bürgerl. Ges. im spätmittelalterl. Florenz, Worms 1981, 79 ss., 127 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.Partsch</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Masnago, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Masnago</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinschneider</a3162>
   <a3166>Kamee</a3166>
   <a3180>1551/1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3300>1551/1600</a3300>
   <a3320>Mailand</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Kirchring, Johann (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Kirchring, Johann (1630) &amp; Kirchring, Johan (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Johann Kirchring (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schreiber</a3162>
   <a3180>1630-1645
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1630</a3300>
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   <a3420>Oldenburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Nagel, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Nagel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1646-1655
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>1655</a3360>
   <a3420>Straßburg</a3420>
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   <a3100>Balyan, Karapet Grigori</a3100>
   <a3105>Balyan, Garabad &amp; Balyan, Garabad Grigori &amp; Balyan, Karabed Amira &amp; Balyan, Garabed Amira </a3105>
   <a31nn>Karapet Grigori Balyan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1820-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Türkei</a3200>
   <a3248>türkisch</a3248>
   <a3270>1800</a3270>
   <a3290>Istanbul</a3290>
   <a3330>1866.11.15</a3330>
   <a3350>Istanbul</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 532</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Karapet (Garabad) Grigori, *1800 Stambul, +15.11.1866 ebd. Vater von 2, 10, 11, 13, Sohn von 6. Ausbildung bei seinem Vater (6). Seit 1831 Hofarchitekt der Sultane Mahmut II., Abdülmeçit I., Abdul Aziz. 1845 Ehren-Med. Zunächst Zus.-Arbeit mit seinem Landsmann Hovhannes Serveryan, später mit seinem Sohn Nikolos (10). - Seine Bauwerke sind beeinflußt von der mittelalterl. Archit. der alten armen. Hauptstadt Ani, die er auf einer Reise kennenlernte. Neben Pal. und Moscheen auch Entwürfe für Fabriken, Kasernen sowie ingenieurtechn. Anlagen (Bewässerungssysteme, Staudamm). Einen bes. Stellenwert in seinem Schaffen nehmen die Projektierung und Bauausführung armen. Kirchen und öffentl. Gebäude ein. B.s Hauptwerk ist der am Ufer des Bosporus gelegene Dolmabahçe-Pal. für Abdülmeçit I. im Stil europ. Schloß-Archit. WERKE ISTANBUL: Dolmabahçe-Pal., 1839-53, zus. mit 10. - Dolmabahçe-Moschee, 1853/54, zus. mit 10. - Çiragan: Alter Pal., 1836, '39, '43. - Divanöly: Türbe von Mahmut II., 1840; Yedikule: Armen. Nationalkrankenhaus, 1834, zus. mit H.Serveryan; Jakobskirche, 1853. - Besiktas: Kirche der hl. Gottesmutter, 1838. - Armen. Friedhof. - Galatasaray: Kirche der hl. Dreifaltigkeit, 1836-38, zus. mit H.Serveryan.</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11001866</a3000>
   <a30gn>ulan500057632</a30gn>
   <a3100>Desarnod, Auguste Joseph (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Auguste Joseph Desarnod (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1827-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>um 1812</a3270>
   <a3290>Polen</a3290>
   <a3330>1849</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Borgå</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9</a8334>
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   <a9920>2008.09.16</a9920>
   <a3100>Dennefeld, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Dennefeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1715-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Königstein im Taunus?</a3290>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3330>1733.01.17</a3330>
   <a3350>Bamberg</a3350>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 3, Seite 118</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20131786</a3000>
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   <a3100>Bergen, Anna Elisabeth</a3100>
   <a3105>Beuther, Anna Elisabeth &amp; Bergen, Melchior (Witwe) &amp; Berg, Anna Elisabeth &amp; Bergin, Anna Elisabeth &amp; Beutherin, Anna Elisabeth &amp; Vidua Bergeniana</a3105>
   <a31nn>Anna Elisabeth Bergen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Druckerin &amp; Buchdruckerin</a3162>
   <a3180>1663-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1668</a3300>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3000>03200644</a3000>
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   <a3100>Büttner, Feliks</a3100>
   <a3105>Büttner, Helmut Feliks</a3105>
   <a31nn>Feliks Büttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Karikaturist &amp; Illustrator &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.05.17</a3270>
   <a3290>Merseburg</a3290>
   <a3420>Heiligendamm<a3400>1960-1961</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Oder)<a3400>1962-1963</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rostock</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Oder)</a3420>
   <a3420>Rostock</a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>387</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>506</a8334>
   </a8330>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>139</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XV, 62f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das Plakat der DDR, Cottbus 1985</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Büttner, Feliks, dt. Maler, Graphiker, Karikaturist, Illustrator, *17.5.1940 Merseburg, lebt in Rostock und Essen (Atelier).</a300a>
   <a300b>1954 Lehre als Dekorateur und Plakatmaler, tätig bis 1960. Das Stud. an der FS für angew. Kunst Heiligendamm brach er nach einem Jahr ab, seitdem autodidakt. Weiterbildung. In den folgenden Jahren v.a. für das Kleist-Theater in Frankfurt/Oder und für das Volkstheater in Rostock (bes. Theaterplakate) tätig. B.s krit. Verhältnis zur Zeit erweiterte das Spektrum der themat. Bezüge. Außer Plakate für Jazzkonzerte auch freie Arbeiten zur bedrohten Umwelt, zu Apartheid, Rüstung und Ausländerfeindlichkeit, die sich durch originelle, oft provokative Bildfindungen auszeichnen. Zahlr. Preise, u.a. in Warschau, Lahti, in Mons (Beste Plakate des Jahres). B. unterhält Kontakte zu der in Paris lebenden Gruppe Grapus, zu Plakatkünstlern u.a. in Polen, Israel, Belgien, USA, Japan. Mitwirkung in der Jury der Internat. Plakat-Bienn. in Lahti/Finnland und Fort Collins/Colo. Seit 1993 Mitgl. der Alliance Graphic Design Internat. (Vereinigung internat. Grafik-Designer AGI); 1994/95 Initiative Plakate von international geladenen Designern für zwei Spielzeilen Volkstheater Rostock. - B. nutzt v.a. klass. graph. Techniken wie Kaltnadel, Aquatinta, Lith. und Radierung, Zeichnerisches dominiert. Neben Gouachen zum Jazz entstehen Blätter, in denen Reiseeindrücke verarbeitet werden. Außerdem Karikaturen und Buch-Ill. (v.a. zu phantasievollen Geschichten) sowie Bühnenbilder und Kostümentwürfe (u.a. zu 'Häuptling Abendwind'). Buch-Ill. u.a. zu: M.Helmecke, 'Klopfzeichen,' B. 1979; 'Café Klößchen,' 38 Grotesken, B. 1980; M.Biskupek, 'Meldestelle für Bedenken, Satiren, Grotesken,' B. 1981; J.Verne, 'Monsieur Cabidoulin und die große Seeschlange,' B. 1985, und F.Weymann, 'Ein verhängnisvoller Frühling,' B. 1989.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Slg Steinhagen. - Mus. für Dt. Gesch. BRNO, Moravská Gal. COTTBUS, Brandenburg. KS. DRESDEN, SKS, Kpst.-Kab. ESSEN, Dt. Plakat-Mus. GABROVO/Bulgarien, Haus des Humors. JERUSALEM, Israel Mus. KANZANLIK/Bulgarien, KG. LISTOWEL/Irland, Slg O'Connor. MÜNCHEN, Die Neue Slg. NEW YORK, MMA. OSNABRÜCK, Theaterplakat-Slg August. PARIS, Mus. D'Hist. Contemp. Univ. de Paris. - Plakat-Mus. ROSTOCK, KH. SCHWERIN, Staatl. Mus. ST.GALLEN, Slg B. Margadant. WASHINGTON/D.C., Libr. of Congress.</a300c>
   <a300e>E: 1971 Ahrenshoop, Bunte Stube / 1975 Wolgast, Mus. / 1975 Rostock, KH / 1977 Neubrandenburg, Haus der Kultur und Bildung / 1978 Erfurt, Gal. Erph / 1978 Prag, Theater am Geländer / 1980 Greifswald, Greifen-Gal. / 1985 Uppsala, Konst-Mus. Upplands / 1987, '89, '91 Cottbus, Gal. Carl Blechen / 1988, '89 Warnemünde, Gal. Am Meer (K) / 1990 Paris, Gal. Gisele Laurent / 1991 Bad Doberan, Ehm-Welk-Haus / 1991 Essen, WAZ-Gal. / 1993 Rostock, Hausbaumhaus Gal. - G: u.a. 1971 Leipzig: Figura / 1974 Berlin: 25 Jahre Grafik in der DDR (K) / 1974 Dresden, Kupferstichkabinett: Zchngn der DDR (K) / 1975 Ljubljana: Grafik-Bienn. / 1976-88 Warschau: Plakat-Bienn. / 1979 Mulhouse (Frankreich): Bien. / 1979 Gabrovo (Bulgarien): Biennale des Humors / 1981, '83, '85, '87, '89, '91, '93 Lahti: Poster-Bienn. / 1982, '83, '87, '88 Dresden: Kunst-Ausst. der DDR (K) / 1987 Fort Collins (Colo.): Poster-Bienn. / 1988 Japan: Internat. Year of Graphic Design / 1989 Paris: Image Internat. pour les Droits de l' Homme et du Citoyen Artis '89 / 1989 Paris: Internat. Plakat-Ausst. zur 200-Jahr-Feier der Frz. Revolution / 1992 Ogaki/Okayama/Tokyo: New German Poster Exhib. (K).</a300e>
   <a300f>Lex. Mecklenburg-Vorpommern, Rostock 1993. - Zchngn in der Kunst der DDR (K), D. 1974, 40; Weggefährten - Zeitgenossen (K), B. 1979; Slg Hand-Zchngn der DDR (K), III, Gera 1984, 44 s.; Kat. IX. Kunst-Ausst. der DDR, D. 1982; ibid. X., D. 1987; Huellas Spuren (K), Bremen 1992.</a300f>
   <a300g>K.Röder</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Abgebrochenes Studium, weitergearbeitet als Autodidakt. Seit 1993 Mitglied der Alliance Graphic Design International. 1994/1995: Beteiligung an einer Initiative zur Vorstellung von Plakaten internationaler Designer für zwei Spielzeiten am Volkstheater Rostock.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>26 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1955</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:57:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:52:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52547862"><labelId>Kisling, Philipp Heinrich</labelId>
   
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   <a3105>Kießling, Philipp Heinrich &amp; Kißling, Philipp Heinrich</a3105>
   <a31nn>Philipp Heinrich Kisling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1728-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1713.11.24</a3270>
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   <a3330>1767.05.14</a3330>
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   <a3420>Durlach</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Warnberg, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Warnberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1846-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846/1855</a3300>
   <a3320>Regensburg</a3320>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schaffer, Elisabeth</a3100>
   <a31nn>Elisabeth Schaffer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramikerin &amp; Bildhauerin &amp; Graphikerin &amp; Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1935.03.21</a3270>
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   <a3000>20087234</a3000>
   <a3100>Unger, W.</a3100>
   <a31nn>W. Unger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1812-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1812</a3300>
   <a3360>1817</a3360>
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   <a3100>Deiters, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Deiters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Denkmalpfleger</a3162>
   <a3180>1936-1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921.12.23</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1987</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, S. 287</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Deiters, Ludwig, dt. Architekt, Denkmalpfleger, *23.12.1921 Berlin, lebt dort. Stud.: 1946-50 TU Berlin. 1950-52 Architekt am Inst. für Bauwesen der Dt. Akad. der Wiss. Berlin (ab 1951 Dt. Bau-Akad.), 1952-54 Mitarb. im Entwurfsbüro Stalinstadt (heute Eisenhüttenstadt), 1953/54 im Büro des Chefarchitekten von Berlin, 1954-61 Leiter des Architektenkollektivs der Nat. Mahn- und Gedenkstätten Buchenwald (mit Hans Grotewohl, Horst Kutzat und Kurt Tausendschön, Wettb. 1952, Bau 1954-58); Ravensbrück (mit H.Grotewohl, H.Kutzat, Hubert Matthes, Hugo Namslauer und K.Tausendschön, Projekt 1954-56, Bau 1955-58); Sachsenhausen (gleiches Architektenkollektiv, konzeptionelle Mitarb. von Waldemar Grzimek, René Graetz und Walter Womacka, Projekt 1956/57, Bau 1957-61). Ab 1957 im Inst. für Denkmpfl. Berlin, 1961-86 Inst.-Dir. und Generalkonservator; 1967 Dr.-Ing. (TU Dresden), 1968 Honorar-Prof. an der HS für Archit. und Bauwesen Weimar und 1970 an der HBK Berlin-Weißensee, Präs. des ICOMOS-Nat.-Komitees der DDR, 1987 Ruhestand. WERKE EISENHÜTTENSTADT: Schule im Wohnkomplex II, 1953/54. SASSNITZ: Oberschule, 1951-53 (zus. mit Hermann Henselmann). SELBSTZEUGNISSE Hygiene des Schulbaus, B. 1955; Dt. Archit. 6:1957(9)487 ss.; 7:1958(9)468-469; Märkische Heimat 1961(5); Dt. Archit. 12:1963(8)464 s.; Denkmpfl. in der DDR 1:1975, 5-29; 5:1978, 22-34. BIBLIOGRAPHIE E.Bartke/U.Kuhirt/H.Lüdecke, Das Buchenwald-Mahnmal, D. 1960; K.Tausendschön, Dt. Archit. 10:1961(8)448 s.; E.Schäfer u.a., Sachsenhausen, B. 1962; M.und W.Lammert, Ravensbrück, D. 1968; V.Frank, Antifaschist. Mahnmale in der DDR, L. 1970; E.Miltzow, Ostsee-Ztg v. 16.4.1977; U.Kuhirt (Ed.), Kunst der DDR 1945-59, L. 1982, 198-202. Thomas Topfstedt</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20041201</a3000>
   <a3100>Merie, Elisabeth</a3100>
   <a31nn>Elisabeth Merie</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3100>Hilfiker, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Hilfiker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur &amp; Designer</a3162>
   <a3180>1916-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3350>Locarno</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Gucci, Giovanni di Niccolò Albengi</a3100>
   <a3105>Camilliani, Giovanni di Niccolò Albengi &amp; Camilla, Gucci della &amp; Camilla, Giovanni della</a3105>
   <a31nn>Giovanni di Niccolò Albengi Gucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1559-1566
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1544</a3300>
   <a3330>1566</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Index</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Gugger</a9904>
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   <a3100>Du Bael, André Pierre</a3100>
   <a31nn>André Pierre Du Bael</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1661</a3300>
   <a3360>1661</a3360>
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   <a3000>20350677</a3000>
   <a3100>Vandewattyne, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Vandewattyne</a31nn>
   <a31pa>Vandewattyne, Pierre</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Castelli, Ferdinando</a3100>
   <a31nn>Ferdinando Castelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1824-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Cesate</a3290>
   <a3300>1824</a3300>
   <a3360>1843</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 193</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castelli, Ferdinando, ital. Maler, * Cesate, tätig 1.H. 19.Jh. in Mailand. In der Lit. z.T. mit Alessandro C. verwechselt. Stellt 1824-28 in Mailand und 1843 wahrsch. in Rom mytholog. Gem. aus.</a300a>
   <a300c>MAILAND, Gall. dell'Accad. di Brera: Hektors Begegnung mit Andromache.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). Andreas Stolzenburg</a300f>
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   <a31nn>Gedeon Romandon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1682-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>um 1667/1668</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1697 / 1698</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Johann Nicolaus Mittmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fayencemaler &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1749-1753
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Haguenau<a3400>1749-1753</a3400>
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   <a3420>Frankenthal (Pfalz)<a3400>1756-1772</a3400>
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   <a3180>1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3360>um 1948</a3360>
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   <a3105>Balyan, Nikogos Bey </a3105>
   <a31nn>Nikolos Karapeti Baylan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3350>Istanbul</a3350>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schenk, Peter (1928)</a3100>
   <a31nn>Peter Schenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1955-2008
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2008)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1928.11.25</a3270>
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   <a3360>2008</a3360>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band 4, Seite 108</a8334>
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   <a3100>Kislinger, Max</a3100>
   <a31nn>Max Kislinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Lithograph &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1910-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Linz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Knackfuß, Hubert</a3100>
   <a31nn>Hubert Knackfuß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauforscher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Griechenland &amp; Türkei</a3210>
   <a3270>1866.06.25</a3270>
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   <a3420>Didyma</a3420>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Deutsche Biographie<a8334>https://www.deutsche-biographie.de/gnd116243627.html</a8334>
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   <a3100>Warm, H. (1920)</a3100>
   <a31nn>H. Warm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmarchitekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dupont, Werner</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1946-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Züberlein, Jakob</a3100>
   <a3105>Züberlin, Jakob &amp; Zuberlin, Jakob &amp; Zäberlin, Jakob &amp; Ziberlen, Jakob &amp; Züberlein, Jacob</a3105>
   <a31nn>Jakob Züberlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Formschneider</a3162>
   <a3180>1571-1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1556.02.26</a3270>
   <a3290>Heidelberg</a3290>
   <a3330>vor 1607.10.15</a3330>
   <a3350>Tübingen</a3350>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <a3100>Unger, Johann Friedrich Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Gottlieb Unger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Buchdrucker &amp; Schriftsteller &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1768-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1753? / 1755</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1804.12.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Volders, Frans</a3100>
   <a31nn>Frans Volders</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1664
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1664</a3300>
   <a3360>1664</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Vandeveld, Henri</a3100>
   <a31nn>Henri Vandeveld</a31nn>
   <a31pa>Vandeveld, Henri</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Thiriot, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Thiriot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1635</a3300>
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   <a3420>Paris<a3400>1635</a3400>
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   <a3000>20130321</a3000>
   <a3100>Roth von Rothenfels, Joh. Gottlieb</a3100>
   <a3105>Roth von Rothenfels, Joh. Gottfried &amp; Roth von Rothenfels, Johann Gottfried</a3105>
   <a31nn>Joh. Gottlieb Roth von Rothenfels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3290>Kremnitz?</a3290>
   <a3300>um 1730</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Delius, Wilhelm Ludwig Hermann</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Ludwig Hermann Delius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1834-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1834</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3360>1838</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Börsch-Supan, 1971.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hillebrand, Lucy</a3100>
   <a31nn>Lucy Hillebrand</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architektin</a3162>
   <a3180>1901-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3360>1986</a3360>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Kantor, Morris</a3100>
   <a31nn>Morris Kantor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1911-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>russisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1896</a3270>
   <a3290>Russland</a3290>
   <a3360>1931</a3360>
   <a3420>Rockland (New York)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3000>20041202</a3000>
   <a3100>Meulen, Caspar</a3100>
   <a31nn>Caspar Meulen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3100>Wallendorf, W. von</a3100>
   <a31nn>W. von Wallendorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
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   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2008.09.23</a9920>
   <a3100>Dyck, Jan van (1709)</a3100>
   <a31nn>Jan van Dyck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1709-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1709</a3300>
   <a3320>Diez</a3320>
   <a3360>1756</a3360>
   <a3380>Amsterdam</a3380>
   <a3420>Diez</a3420>
   <a8330>AKLONLINE Storto, Fred: Oranienstein. Barockschloß an der Lahn, 1989<a8334>S. 36.</a8334>
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   <a3100>Harwardeby, John</a3100>
   <a31nn>John Harwardeby</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1370-1375
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1370</a3300>
   <a3360>1375</a3360>
   <a3420>Huntingdon (Cambridgeshire)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2008.11.17</a9920>
   <a3100>Momper, Giovanni de</a3100>
   <a3105>Monsu X &amp; Eervlucht, Jan (3) &amp; De Momper, Giovanni </a3105>
   <a31nn>Giovanni de Momper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1661-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien? &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>italienisch? &amp; niederländisch</a3248>
   <a3290>Lüttich?</a3290>
   <a3300>1661</a3300>
   <a3330>nach 1688</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3100>Faulhaber, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Faulhaber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mathematiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Glaner, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Glaner</a31nn>
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   <a3162>Maurer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>nach 1781</a3300>
   <a3360>nach 1781</a3360>
   <a3420>Radstadt</a3420>
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   <a3100>Fuhring, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Fuhring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1601/1700?</a3300>
   <a99fm>Nicht identifiziert; Nachweiszeit aus Zeitgenossenschaft mit Thomas Germain erschlossen.</a99fm>
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   <a3100>Unger, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Unger</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bedet, Pieter</a3100>
   <a31nn>Pieter Bedet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1674
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3360>1674</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Verbraeken, Florent</a3100>
   <a31nn>Florent Verbraeken</a31nn>
   <a31pa>Verbraeken, Florent</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Nakajima, Yoshio</a3100>
   <a31nn>Yoshio Nakajima</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Collagekünstler &amp; Aktionskünstler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
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   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 148 - 150</a8334>
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   <a3100>Cook, ? (1827)</a3100>
   <a31nn>Cook (1827)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20130320</a3000>
   <a3100>Roussel, Paul (1605)</a3100>
   <a31nn>Paul Roussel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wappenstecher &amp; Stecher &amp; Wappenkünstler &amp; Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1605-1647
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Bucherer, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Bucherer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Kirstein, August</a3100>
   <a31nn>August Kirstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1871-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1856.08.21</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Hoffmann, Felicità</a3100>
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   <a31nn>Felicità Hoffmann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Kupferstecherin</a3162>
   <a3180>1728-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a31nn>Antonio da Cremona</a31nn>
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   </a8330>
   <a300a>Antonio da Cremona, ital. Baumeister in Venedig, M. 15. Jh., in den Dok. als "artifex et magister pertissimus et exercitatissimus" bezeichnet. Erneuerte M. 15. Jh. die Kirche S. Gregorio in got. Formen. Marzemin hielt seine Mitwirkung an der Kirche SS. Filippo e Giacomo (nicht erh.) und bei der Erneuerung der Chiesa della Carità (voll. 1462) für möglich. BIBLIOGRAPHIE G.Marzemin, Emporium 35:1912, 278 s.; TCI Venezia, 1969, 333. Eberhard Kasten</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3162>Maler &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1737-1795
      
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   <a31nn>Jean-Jacques Kirstein</a31nn>
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   <a3100>Ptolemaeus, Claudius</a3100>
   <a31nn>Claudius Ptolemaeus</a31nn>
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   <a3162>Naturwissenschaftler &amp; Astronom &amp; Astrologe &amp; Mathematiker &amp; Geograph</a3162>
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   <a3100>Undeutsch, Hans</a3100>
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   <a31nn>Giacomo Mengoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Ramirez, Carlos</a3100>
   <a31nn>Carlos Ramirez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Peru</a3200>
   <a3248>pruanisch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 237</a8334>
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   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 155</a8334>
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   <a3100>Bijean, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Bijean</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1676
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1676</a3300>
   <a3360>1676</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Drudolo d' Ugolino</a3100>
   <a31nn>Drudolo d' Ugolino</a31nn>
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   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1320-1352
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1320</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Burchert, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Burchert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Dresden<a3400>1959-1964</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1971-1974</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1959-1964 Studium an der Technischen Universität Dresden. 1966 Lehre als Schlosser an der Betriebsakademie. 1966-1969 Abendstudium an der Ingenieurschule für Maschinenbau und Elektrotechnik Berlin. 1970-1971 freischaffender Fotograf. 1971-1974 Bildreporter beim Verlag Junge Welt Berlin und der Zeitschrift 'Für Dich'. 1975-1980 Fernstudium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Heusinger, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Heusinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1784-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1769</a3270>
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   <a3330>1846</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3007>Nichtidentität<a3010>Hausinger, Johann</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 143</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 9</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>"Seit 1789 in Berlin ansässig, wo er seit diesem Jahre in den Akademie-Ausstellungen Zeichnungen, meist in Sepia, nach Bol, van Dyck, Domenichino usw. oder auch nach Gipsmodellen zeigte. 2 solche Sepiazeichnungen, Statue eines Kastagnettenschlägers und Statue eines sitzenden Amors, beide 1797, im Kupferstichkabinett Berlin. 1806-22 zeigte er daneben Porträtminiaturen, meist Sepia auf Pergament. Anfang des 19. Jahrh. war er Zeichenlehrer des Kronprinzen Friedrich Wilhelm (IV.) und seines Bruders, des Prinzen Wilhelm (späteren Kaisers). Dauernd war er als Zeichner für die Berliner Porzellanmanufaktur tätig. Seit 1827 ist er in Baunschweig nachweisbar. Von ihm zahlreiche gute Porträtminiaturen in einer Strichmanier, die H. H. Plötz abgesehen sein könnte, manchmal mit Namen, meist aber nur H. oder J. H. bezeichnet ..."</a349e>
      <a349g>Thieme-Becker, Band 17, 1924, S. 9</a349g>
   </a349a>
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   <a3000>00040026</a3000>
   <a3100>Spät, Georg (Frater)</a3100>
   <a31nn>Frater Georg Spät</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1444
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1444</a3300>
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   <a3100>Zipper, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Zipper</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1666
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1666</a3300>
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   <a3100>Scaramuccia, Giovanni Antonio</a3100>
   <a31nn>Giovanni Antonio Scaramuccia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1595-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1580</a3270>
   <a3290>Montecolognola di Magione</a3290>
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   <a3350>Perugia</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Vasco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1455
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
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   <a3360>1455</a3360>
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   <a3100>Rabenalt, Arthur M.</a3100>
   <a31nn>Arthur M. Rabenalt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1935-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1952</a3400>
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   <a3420>Deutschland<a3400>1953 &amp; 1955</a3400>
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   <a3420>Österreich<a3400>1937</a3400>
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   <a3100>Stravius, Hinrich</a3100>
   <a31nn>Hinrich Stravius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stillebenmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1660-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3300>1681</a3300>
   <a3330>1690</a3330>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Detournelle, Athanase</a3100>
   <a3105>Detournelle, Athanasius &amp; Destournelles, Athanasius &amp; Destournelles, Athanase &amp; D'Estournelles, Athanasius</a3105>
   <a31nn>Athanase Detournelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1781-1807
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1766.02.24</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1807</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 482 &amp; ThB IX, 1913, 164 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Detournelle (Destournelles), Athanase (Athanasius), frz. Architekt, Zeichner, Stecher, Autor, *24.2.1766 Paris, +1807 ebd. Architect de la Ville de Paris; mehrere Entwürfe mit Armand Charles Caraffe (Verz. Szambien). D. arbeitete für versch. Zss. (z.B. J. de sc. et litt.); um 1800 gab er selbst ein J. d'archit., peint. et sculpt. heraus. Publ. (Stich-Slgn) in Paris: u.a. Les funérailles (1802) und mit Guillaume-Edouard Allais und Antoine-Laurent- Thomas Vaudoyer Projets d'archit. et autres productions de cet art qui ont Autor: Catrin Ritter</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Detournelle, Athanasius, franz. Architekt, geb. zu Paris am 24. 2. 1766 + das. 1807; stellte 1795-1806 im Salon verschiedene größere architektonische Entwürfe und Pläne aus, worunter sich eine Brücke, eine Kaserne u. ein Theatersaal befanden. 1806 stellte er die Zeichnungen zu einem Brunnen für die Place Saint-Sulpice aus; von ihm ist auch der Brunnen auf dem Marche Saint Germain (ausgeführt 1820-24). Die von ihm gemeinsam mit Caraffe entworfene "Concorde" für die "Place de la Concorde" wurde nicht ausgeführt. D. hat mehrere große Stichwerke herausgegeben; wir nennen: Recueil d'Architecture; Projets d'Architecture qui ont mérité les grands prix accordés par l'Académie, Paris 1802-06; Des Funérailles, 1802. Er gab ferner einen "Nouveau Vignolle" heraus (1804) u. arbeitete an mehreren Zeitschriften u. Zeitungen als Kunstkritiker mit; 1800 gab er selbst ein "Journal d'Architecture, Peinture et Sculpture" heraus. - Auch sein Sohn V ictor D. (gen. Desrues), geb. in Paris 1793 (1794?) + das. 1850, war Architekt. Füßli, Allg. Kstlerlex., II, 1806 ff. - J. Renouvier, Hist, de l'Art pendant la Revol., 1863.- Bellier-Auvray, Dict. gen., 1882. - E. Delaire, Les Architectes Eleves, 1907 p. 241. - Ch. Bauch a I, Nouv. Dict. des Archit. franç., 1887 p. 641. -Arch. de l'Art franç., Doc. VI 343.</a300b>
   <a300c>PARIS, Allée du Séminaire: Fontaine de la Paix (Entwurf 1806; bis 1822 auf der Pl. Saint-Sulpice, 1822-1935 auf dem Marché Saint-Germain). - BN, Cab. des Estampes: u.a. Bl. in: Recueil de projets d'archit., um 1802.</a300c>
   <a300e>G: 1795-1806 Paris, Salon (Entwurf-Zchngn bzw. Baupläne).</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913. Delaire, 1907; DBF XI, 1967; Dict. des mon. de Paris, P. 1992. - Hautecœur V, 1953; VI, 1955; IFF, Après1800 VI, 1953; W.Szambien, Rev. de l'art 1989(83)45/46.</a300f>
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   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 105</a8334>
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   <a3100>Meyrs, Marcus</a3100>
   <a31nn>Marcus Meyrs</a31nn>
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   <a31nn>Franz Hiernle</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist J B ist 1941 mit politischen Plakaten nachweisbar.</a349e>
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   <a31nn>François Desventes</a31nn>
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   <a3162>Bilderbogenkünstler &amp; Graphiker &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Fesenmayer, Georg (Frater)</a3100>
   <a31nn>Frater Georg Fesenmayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1444
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1444</a3300>
   <a3420>Wiblingen (Ulm)</a3420>
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   <a3100>Gregorio d'Arezzo</a3100>
   <a31nn>Gregorio d'Arezzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1315-1340
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Arezzo</a3290>
   <a3300>1315</a3300>
   <a3320>Bracciano</a3320>
   <a3330>vor 1340</a3330>
   <a3350>Arezzo?</a3350>
   <a8330>Pittura in Italia: '200 e '300<a8334>Bd. 2, S. 584</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>nicht im Thieme-Becker; signiert zusammen mit Donato d'Arezzo 1315 das Triptychon von Bracciano</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Raffé, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Raffé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
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   <a3100>Stumme, Absolon</a3100>
   <a3105>Meister Absalon (1483) &amp; Absolon &amp; Stumme, Absalon &amp; Stumme, Absolon</a3105>
   <a31nn>Absolon Stumme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1483-1510
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1483</a3300>
   <a3330>um 1510</a3330>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 245 f.</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Lebel, Jean-Jacques</a3105>
   <a31nn>Jean Jacques Lebel</a31nn>
   <a31gn>Lebel, Jean-Jacques</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Assemblagekünstler &amp; Installationskünstler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1951-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1991)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1936.06.30 / 1930</a3270>
   <a3290>Neuilly-sur-Seine</a3290>
   <a3360>1991</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 133</a8334>
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   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 121</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20320305</a3000>
   <a3100>Hierzig, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Hierzig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1600-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1600</a3300>
   <a3320>Überlingen</a3320>
   <a3420>Burg bei Magdeburg<a3400>1601-1615</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 62</a8334>
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   <a3100>Scholz, Carl (1898)</a3100>
   <a31nn>Carl Scholz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1898/1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutz<a3400>um 1900/1947</a3400>
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   <a8330>http://www.bilderbuch-koeln.de/Fotos/deutz_hochwasser_in_den kmal_denkmalpflege_konservator_stadt_historisch_164648</a8330>
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   <a3100>Ivanov, Peter</a3100>
   <a3105>Ivanov, Pjotr</a3105>
   <a31nn>Peter Ivanov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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      <a3420>Moskau</a3420>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1719
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1719</a3300>
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   <a3100>Miltz, Johann Hartmann</a3100>
   <a31nn>Johann Hartmann Miltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a31nn>Monogrammist J E (1936)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Seekatz, Johann Ludwig</a3100>
   <a31nn>Johann Ludwig Seekatz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1726-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 428</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 133</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Donato d'Arezzo</a3100>
   <a3105>Donato</a3105>
   <a31nn>Donato d'Arezzo</a31nn>
   <a31fl>Donato d'Arezzo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1315-1350
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Arezzo</a3290>
   <a3300>1315 / 1324.09.15</a3300>
   <a3320>Bracciano</a3320>
   <a3330>1350?</a3330>
   <a3420>Arezzo</a3420>
   <a8330>Pittura in Italia: '200 e '300<a8334>Bd. 2, S. 584</a8334>
   </a8330>
   <a8350>P. P. Donati, Per la pittura aretina del Trecento, in: Paragone 215, 1968, S. 22-39 u. 221, 1968, S. 10-21</a8350>
   <a99fl>nicht im Thieme-Becker; signiert zusammen mit Gregorio d'Arezzo 1315 das Triptychon von Bracciano</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Stolzenburg</a9904>
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   <a3100>Dupont, Aenne</a3100>
   <a31nn>Aenne Dupont</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1946-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Marburg<a3400>1946-1949</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Ehepartnerin?<a3008>20360492</a3008>
      <a3010>Dupont, Werner</a3010>
   </a3007>
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   </a8566>
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   <a3100>Zipper, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Zipper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1699-1729
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1729</a3330>
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   <a3100>Valck, Adriaen de</a3100>
   <a31nn>Adriaen de Valck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1637-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1622.07.20</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Daumont, Jean François</a3105>
   <a31nn>Jean François Daumont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1740-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1746/1760</a3400>
   </a3420>
   <a300a>Jean François Daumont verlegte Perspektivansichten (vues d'optique), Tapeten, populäre Drucke und Spielkarten. Geschäftsadresse: Rue St Martin près St Julien, Paris</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=31967); Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01391849).</a9990>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222814</a3000>
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   <a3100>Didot, Firmin</a3100>
   <a31nn>Firmin Didot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Gießer &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1776-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1761.04.14</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Mesnil-sur-l'Estrée (Eure)</a3420>
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   <a3100>Lonsing, François-Louis</a3100>
   <a3105>Lonsing, Joseph &amp; Lonsing, François Joseph</a3105>
   <a31nn>François-Louis Lonsing</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1747-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1732.05.27 / 1739.05.27</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1799.04.11</a3330>
   <a3350>Léognan</a3350>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Bordeaux</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20226770</a3000>
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   <a3100>Scholz, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Scholz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1955.05.10</a3270>
   <a3290>Waldbröl</a3290>
   <a3420>Köln<a3400>seit 1976</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Andreas_Scholz</a8330>
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   <a3100>Highmore, Anthony</a3100>
   <a31nn>Anthony Highmore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1734-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1719</a3270>
   <a3330>1799.10.03</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 64</a8334>
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   <a3100>Meister des Breslauer Marienaltars</a3100>
   <a31nn>Meister des Breslauer Marienaltars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1446-1455
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1446</a3300>
   <a3360>1455</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
   </a8330>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1781.02.02</a3270>
   <a3330>1854.07.28</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a300a>Sohn von William Darton (1755-1814). Nach der Lehre bei seinem Vater gründete William Darton (1781) in London, Holborn Hill, 1804 sein eigenes Geschäft. 1836 ging er in den Ruhestand und starb im Juli 1854 in London.</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01391937).</a9990>
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   <a31nn>Archibald L. Dick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1820-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3270>um 1805</a3270>
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   <a3330>nach 1855</a3330>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL XXVII, 2000, 161 &amp; ThB IX, 1913, 215 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Dick, Archibald (Alexander?) L., US-amer. Stecher, *um 1805 Schottland +nach 1855 (Witwe 1857 gen.). Ausb. bei Robert Scott in Edinburgh. D. kam A. der 1830er Jahre in die USA; in New York Partner von William S. Barnard (1831) und Stephen Henry Gimber (1833), später Inhaber einer erfolgreichen Fa.; lebte 1839-55 in Brooklyn/N.Y. Wahrsch. Vater des Stechers Archibald R. D. (1856-58, '68 in Brooklyn nachg.) und des Porträtmalers James L. D. (*1834 New York +19.1.1868 Brooklyn, dort ab ca. 1839 belegt; stellte 1855-67 in der NAD New York aus). Autor: Catrin Ritter Thieme-Becker-Artikel: Dick, Alexander L., Kupferstecher, geb. in Schottland um 1805 +1865 in New York, wohin er 1833 gekommen war u. ein ausgebreitetes Geschäft gegründet hatte. D. hat zweifellos selbst gestochen, aber auch viele andere Kupferstecher beschäftigt, und da alle von ihm herausgegebenen Blätter nur seinen Namen tragen, ist es unmöglich, seine eigenen Arbeiten festzustellen. Stauffer, Americ. Engr. - W.S. Baker, Americ. Engr. H. R. Stiles.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913 (s.v. D., Alexander L.). Groce/Wallace, 1957; Fielding, 1984 (s.v. D., Alexander L., und D., James T.).</a300f>
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   <a3100>Quest, Hans</a3100>
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   <a3300>1955</a3300>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist I S</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Urbinelli, Giovanni Battista </a3105>
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   <a3180>1765-1817
      
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   <a3100>Höke, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Höke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Braunschweig</a3290>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 105</a8334>
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   <a3100>Müller, Karl (1888)</a3100>
   <a31nn>Karl Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1903-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.11.17</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1972.05.02</a3330>
   <a3350>Halle (Saale)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>Karl Müller. 100 Arbeiten, 1988<a8334>7</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Sohn einer Musikerfamilie. 1903-1907 Lehre als Ziseleur und Metallbildhauer bei der Firma Viktor Matzner, Berlin. 1907-1908 Gehilfe dort, 1908-1909 bei dem Bildhauer und Ziseleur Otto Rohloff in Berlin und in weiteren Metallwerkstätten, u.a. in Zürich. 1909-1915 Besuch der Unterrichtsanstalt am Königlichen Kunstgewerbemuseum Berlin bei Josef Wackerle und Ernst Petersen, daneben weiterhin Mitarbeit in der Werkstatt Rohloff. 1915-1918 Militärdienst. Ab 1918 Wiederaufnahme des Studiums an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin. 1919-1922 Mitarbeit an der dortigen Metallabteilung, nebenher 1919-1921 Meisterschüler an der Akademie der Künste zu Berlin bei Hugo Lederer. 1922 Berufung an die Staatlich-Städtische Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein, Halle. Dort 1923-1928 Leiter der Abteilung Metall. 1943 Ernennung zum Studienrat. 1951 Professur. 1958 Emeritierung. 1958-1972 freischaffend unter Beibehaltung des Ateliers auf Burg Giebichenstein. Außerdem bis 1965 dort ein Lehrauftrag für Naturstudium.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3100>Lund, Frederik Christian (1826)</a3100>
   <a3105>Lund, Frederik Christian &amp; Lund, F. C. &amp; Lund, Christian Frederik &amp; Lund, Frederick Christian</a3105>
   <a31nn>Frederik Christian Lund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Aquarellmaler &amp; Historienmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1841-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1826.02.14</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1901.10.13 / 1901.10.31</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Viborg (Jütland)</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00040022</a3000>
   <a3100>Johannes Sophianos</a3100>
   <a31nn>Johannes Sophianos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1401-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1401/1500</a3300>
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   <a3100>Darodes, Louis-Auguste</a3100>
   <a3105>Darodes, Louis Auguste</a3105>
   <a31nn>Louis-Auguste Darodes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1824-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1809.12.13</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1879.12.04</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 299 &amp; ThB VIII, 1913, 409</a8330>
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   <a9920>2004.04.26</a9920>
   <a3100>Jörg (1496)</a3100>
   <a3105>Meister Jörg</a3105>
   <a31nn>Jörg (1496)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1496-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1496-1500</a3300>
   <a3320>Memmingen</a3320>
   <a3420>Memmingen</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern III (Schwaben), 1989<a8334>S. 689</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Zell, C. C.</a3100>
   <a31nn>C. C. Zell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1701-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Heß, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Heß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 126</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Montainville, Jean dit</a3100>
   <a31nn>Jean dit Montainville</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <Status>published</Status>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07810018</a3000>
   <a9920>2011.06.06</a9920>
   <a3100>Giovanni Antonio di Bernardino da Carona</a3100>
   <a3105>Giovanni Antonio di Bernardino (1477) &amp; Giovanni Antonio di Bernardo da Carona &amp; Giovanni Antonio (1477)</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio di Bernardino da Carona</a31nn>
   <a31fl>Giovanni da Carona</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1477-1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Carona (Bergamo)?</a3290>
   <a3360>1539</a3360>
   <a3420>Venedig Cividale del Friuli<a3400>um 1513</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Friaul</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Meneghin, San Michele in Isola, 1962<a8334>S. 337</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Giovanni Antonio di Bernardino da Carona, Bildhauer aus dem Tessin, 1477-1534 tätig in Venedig und im Friaul. Wahrsch. Mitarb. in der Wkst. von Pietro Lombardo, mit dem zus. er mehrfach in Venedig arbeitet; G.s dortige Arbeiten sind jedoch unbek., da sie sich nicht von denen der zahlr. and. Steinmetzen abgrenzen lassen, die in den Betrieben des Lombardo und von Codussi tätig waren. Sein einziges gesichertes Werk ist das Grabmal für Nicolò Donato (+1513) im Dom von Cividale del Friuli mit einer Figur des Verstorbenen und denen der Maria mit Kind und der Aquileser Hll. Hermagoras und Fortunatus. Das anspruchsvolle und gekonnt ausgef. Werk ist an dem Grabmal des Dogen Nicolò Tron in S. Maria Gloriosa dei Frari in Venedig orientiert. Dagegen war G. nicht, wie in der älteren Lit. angenommen, zus. mit Bernardino da Bissone an der Ausf. des Kirchenportals von Tricesimo beteiligt. Auch die ihm bisweilen zugeschr. vier Figuren an der Balustrade des Doms von Spilimbergo stammen nicht von G. Außerdem wurde er mit Giovanni Battista di Pietro verwechselt, der 1528/29 mehrere Altäre mit Reliefs in der Capp. Emiliana von S. Michele in Isola bei Venedig fertigte.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller &amp; Dichter</a3162>
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   <a31nn>Eugen Victor Kircheisen</a31nn>
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   <a3100>Aliotto (Maestro)</a3100>
   <a3105>Maestro Aliotto</a3105>
   <a31nn>Maestro Aliotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   </a8330>
   <a300a>Aliotto, Maestro, Baumeister, soll 1178-80 nach den Plänen von Francesco Deddi den in der lombard. Tradition stehenden Campanile von S. Mercuriale in Forlì erb. haben, wie aus einer Inschr. am Turm hervorgeht (1180 cristi nativatis anno hoc a magistro aliotto / opus cum salsuriis est compositum tempore quo / antistabat domnus qui dictus est abbas petrus). S. Marchesi vermutete in A. ein Mitgl. der Familie Pipini.</a300a>
   <a300f>ThB1, 1907. -- S. Marchesi, Vitae virorum ill., Forlì 1726; D. A. Martini, Del Campanile di S. Mercuriale di Forlì, Forlì 1873; E. Calzini/G. Mazzatinti, Guida di Forlì, Forlì 1893, 15; Rassd'A 4:1904, 24; R. Buscaroli, Forlì, Bergamo 1938, 24-26; TCI Emilia Romagna, 1971, 627 (A. nicht erwähnt). -- Forli, Stadtbibl.: Biscia, Fol. 100.</a300f>
   <a300g>Sigrid Ihle</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3420>Prag</a3420>
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   <a8330>Hecht, Dichtergedächtnis und fürstliche Repräsentation, 2000<a8334>S. 52</a8334>
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   <a31nn>Hanns Kirchner</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911</a3270>
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   <a3360>vor 1967</a3360>
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   <a31nn>Hermann Hidding</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1878-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.05.09</a3270>
   <a3290>Nottuln</a3290>
   <a3330>1925</a3330>
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   <a31nn>Maurice Henry</a31nn>
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   <a3162>Karikaturist &amp; Maler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1922-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1910</a3270>
   <a3290>Cambrai</a3290>
   <a3330>1981.10.22 / 1984.10.22</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 102</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Magalotti, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Magalotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1640</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stier, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Stier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1455
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1455</a3300>
   <a3320>Memmingen</a3320>
   <a3420>Memmingen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 43</a8334>
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   <a31nn>Dammel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Dessel, Tobias van</a3100>
   <a31nn>Tobias van Dessel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1727-1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Leeuwarden<a3400>1727 &amp; 1742</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Lipchitz, Jacques</a3100>
   <a3105>Lipschitz, Jakoff &amp; Lipschitz, Jacques &amp; Lipschitz, Chaim Jacob &amp; Lipšicas, Žakas &amp; Lifshits, Zshak</a3105>
   <a31nn>Jacques Lipchitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1906-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Litauen</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>französisch &amp; litauisch</a3248>
   <a3270>1891.08.22 / 1891.08.30</a3270>
   <a3290>Druskieniki (Grodno)</a3290>
   <a3330>1973.05.26 / 1973.05.27 / 1973.05.28</a3330>
   <a3350>Capri, Isola di</a3350>
   <a3420>Hastings-on-Hudson (New York)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, 243</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, 279</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE Documenta<a8334>1987</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1891 Druskieniki/Litauen - Pietrasanta/Italien 1973. Kurzes Maschinenbau-Studium in Litauen. Seit 1909 in Paris. Studien zunachst an der École des Beaux-Arts, 1909-1913 an der Académie Julian. 1912 Berührung mit dem Kubismus durch Diego Rivera. 1913 Bekanntschaft mit Modigliani, Soutine und Picasso. 1914 Spanienreise mit Rivera und Blanchard. 1918 mit Blanchard, Metzinger und Juan Gris in Beulieu bei Loches. 1941 Übersiedlung in die USA. Dort zunächst in New York tätig, seit 1949 in Hastings-on-Hudson. 1952 Zerstörung des New Yorker Ateliers durch einen Brand.</a349e>
      <a349p>Wallraf-Richartz-Museum - Fondation Corboud</a349p>
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   <a3100>Merz, Johann Michael</a3100>
   <a3105>Merz, Michael</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Merz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1717</a3300>
   <a3320>Oettingen in Bayern</a3320>
   <a3420wrap>
      <a3420>Oettingen in Bayern</a3420>
   </a3420wrap>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meister des Ortenberger Altars</a3100>
   <a31nn>Meister des Ortenberger Altars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1386-1420
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>mittelrheinisch</a3248>
   <a3300>1386</a3300>
   <a3360>um 1420</a3360>
   <a8330>ThB XXXVII, 1950, 255 &amp; AKL LXXXVIII, 2016, 474 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giovanni di Bartolo da Siena</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Bartolo da Siena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1365-1418
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3300>1365</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1418</a3360>
   <a3380>Siena</a3380>
   <a3420>Avignon<a3400>1365/1385</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Zeninger, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Zeninger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1465-1486
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Mainz</a3290>
   <a3420>Mainz</a3420>
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   <a3100>Dennert, Max</a3100>
   <a31nn>Max Dennert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1876-1899
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.03.13</a3270>
   <a3290>Friedeberg (Neumark)</a3290>
   <a3360>1899</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 167</a8334>
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   <a300a>Dennert, Max, dt. Bildhauer, *13.3.1861 Friedeberg/Neumark, in Berlin tätig. Lehre als Schnitzer. Stud.: KGS Hannover bei Lauger, Feyerabend und Fritz von Kaulbach; ab 1888 AK Berlin bei Emil Herter und Albert Wolff; ABK Wien bei Edmund von Hellmer. Danach in Berlin tätig. Fertigt dort u.a. 1901 den figürl. Schmuck der Schloßbrücke (zerst.). Der mit ihm befreundete Maler Ludwig Noster empfiehlt D. bei der Fam. Krupp für die Ausstattung der Villa Hügel in Essen mit Freiplastiken. Den ersten Auftrag (1897), vier Hermen und Vasen (Stein, nicht erh.), führt er bis 1898 in symbolist. und Jugendstil-Formen aus und wird danach mit der plast. Gestaltung der Terrasse betraut. WERKE BREMEN, Domplatz: Turmbläserbrunnen, Bronze, 1899 (Neuguß nach erh. Modell, 1956). ESSEN, Villa Hügel: 2 Sphinx-Figuren vor der Terrasse, 1898. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Mackay, 1977. - Die Bauwerke und KD von Berlin, Stadt und Bez. Charlottenburg, B. 1961; T.Buddensieg (Ed.), Villa Hügel. Das Wohnhaus Krupp in Essen, B. 1984; B.Mielsch, Denkmäler, Freiplastiken, Brunnen in Bremen, Bremen 1984; Dehio-Niedersachsen, 1992. Dankmar Trier</a300a>
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   <a300a>Giovanni Battista (di Piero) da Carona (Giovanni da Carona), lombard. Bildhauer, *Carona/Lugano, A.16.Jh. in Carrara, Loreto und Venedig tätig. Führte 1528-31 auf Vermittlung des den Bau leitenden Architekten Guglielmo dei Grigi die drei Altäre der Capp. Emiliani von S.Michele in Isola in Venedig aus mit den Reliefs Anbetung der Hirten, Anbetung der Könige und Verkündigung sowie zwei mon. Statuen der Hll. Margarethe und Joh.Bapt. (die Namens-Hll. der Stifter Margarita Vitturi und Giovanni Emiliani). Diese Verwendung szen. Reliefs als Altarschmuck ist für die venez. Bildhauerei dieser Zeit äußerst ungewöhnlich. G.s Arbeiten weisen eine gründl. Kenntnis der Arbeiten von Jacopo Sansovino für die Santa Casa in Loreto auf (Verkündigung; Anbetung der Hirten; Vermählung Mariae, 1518-26), so daß anzunehmen ist, daß G. ebenfalls dort arbeitete und er mit einem dort dok. und zur selben Zeit wie Sansovino tätigen "Giovanni Battista scarpellino" ident. ist (Davis, 1993). Dieser ist mit größeren Unterbrechungen 1520-26 in den Quellen der Santa Casa angeführt, was sich weitgehend mit Sansovinos Tätigkeit deckt. Es ist zu vermuten, daß G. ledigl. Steinmetzaufgaben in Loreto übertragen worden waren. Sein Herkunftsort wurde in den Quellen der Santa Casa teilw. fälschl. auch als "da Carrara" angegeben. Vermutl. arbeitete G. in Carrara, bevor er nach Loreto kam. So tauchte er etwa eine Woche nach dem Tod des Spaniers Bartolomé Ordóñez, der in Carrara eine große Wkst. unterhalten hatte, in Loreto auf. Auch ist A. der 1520er Jahre, als G. sich nicht in Loreto aufhielt, in Carrara ein "Battista di maestro Pietro da Carona" belegt mit Aufträgen für ein hölzernes Kruzifix (unbek. Verbleib) sowie die Hälfte der Marmorfiguren des Corpus Christi-Altares in S.Andrea (Auftrag von G. offensichtl. an einen and. Bildhauer abgetreten, der in einem späteren Vertrag erw. wird). In Venedig lassen sich mehrere Figuren der späten 1520er und frühen 1530er Jahre mit G. in Verbindung bringen: ein Hl.Joh.Bapt. in der Scuola Grande di S.Rocco, 1529/30 von Battista Serena, Guardian Grande der Rochus-Bruderschaft, für die Kirche S.Rocco in Auftrag gegeben, sowie die Hll. Mauritius und Gallus und die Muttergottes mit Kind an der Fassade der Scuola degli Albanesi (dat. 1531, vermutl. unter Mithilfe eines Ass. entstanden). Zuletzt ist G. 1532 dok., als er das Test. des Tullio Lombardo bezeugte.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a300a>Arnold, Joseph (J.), dt. Stukkateur. Fertigte M. 18.Jh. die Stukkaturen in der ehem. Stiftskirche St. Paulin in Trier</a300a>
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   <a31nn>Gaspare Mollo</a31nn>
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   <a31nn>Franz Karl Hiemer</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Dilettant</a3162>
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   <a31nn>Suzanne Aeberhard</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a300a>Chanterène (Chantereine; Chanterenne; Chatranez), Nicolas de (Nicolau; Nicolau Frances), frz. Bildhauer, Architekt, *um 1485 Region Champagne oder im Loire-Tal, +um 1555 Évora. 1517-51 in Portugal tätig. Vermutl. Stud. in Italien. Fertigte vor 1511 für die Kap. des Hospital Real (heute Hostal de los Reyes Católicos) in Santiago de Compostela 15 spätgot. Skulpt., bis 1513 Aufenthalt innerhalb Galiciens. Es wird angenommen, daß König Manuel I ihn um 1515 für die Arbeiten an der Kirche Sa. Cruz nach Coimbra verpflichtete. Unter Mitwirkung ausländ. Künstler, wie Jean de Rouen (João Rouão), Philippe Houdart, Jacques de Bruxelas, João und Diogo de Castilho entwickelte sich hier eine berühmte, stilprägende Bildhauerschule, die u.a. weißen, leicht zu bearbeitenden, aber wenig widerstandsfähigen Kalkstein aus Ançã aus der Umgebung von Coimbra nutzte. 1517 begründete C. seinen Ruf in Portugal mit den Figuren und renaissancist. Plinthen des Westportals der Kirche Sa. Maria (Mosteiro dos Jerónimos Belém). Beidseits König Manuel mit seiner zweiten Gemahlin Maria von Kastilien in porträthaften Zügen mit ihren Schutzpatronen, dem hl. Hieronymus und Joh. Bapt., in einem Bildprogramm, losgelöst vom herkömmlichen Tympanonschema: Verkündigung, Geburt Jesu und Anbetung. 1519 (1535 lt. Smith) Erhebung in den niederen Adelsstand. Auf kgl. Anordnung ab 1519 an Arbeiten der oberen Galerie des Kreuzganges der Zisterzienserabtei Real Abadia de Sa. Maria, Alcobaça beteiligt. Es schließt sich bis 1528 eine Arbeitsperiode in Coimbra an. Im Zuge der Bau- und Renovierungsarbeiten der Kirche Sa. Cruz entstand mit Diogo de Castilho das Portal der Hauptfassade, 1522 die feingliedrig im Geiste Benedetto da Maianos (Kanzel von S. Croce, Florenz) gemeißelte Kanzel und die durch Manuel I gestifteten, in 10jähriger Arbeit geschaffenen, nahezu deckungsgleichen Grabmäler der ersten beiden portug. Könige Alfonso I Henriques (1128-85) und Sancho I (1185-1211) sowie im dazugehörigen Claustro do Siléncio Basreliefs mit Passions-Darst. nach Stichen von Albrecht Dürer (Kleine Holzschnittpassion, 37 Blätter, 1509/11). Die Reliefhöhe stuft sich hier von rundplast., über die Umrahmung hinausragenden Figuren im Vordergrund bis zu nahezu ziselierter Hintergrundlandschaft bzw. Architektur. Für 1519 und 1527 sind für C. beachtliche Jahreseinkommen von 5000 und 10000 réis belegt. 1523 entstand das Retabel für das ehem. Hieronymitenkloster S.Marcos, 1529-32 (Stiftung Joãos III zur Geburt eines Sohnes) der Altar aus Alabaster und farbigem Marmor für die Kap. des Pal. da Pena. Beide Werke verbindet eine formale Ähnlichkeit im Typ der Nischengliederung und der Einbeziehung von Licht und Schatten, die eine unbestimmte räumliche Tiefe suggerieren. Die szen. Darst., Gestaltung der Gebärden und Physiognomien der Gruppen bringt dramat. Erregtheit zum Ausdruck. Es sind meisterhaft sensible Arbeiten auf dem Höhepunkt seines Könnens. Unter der Regierungszeit Joãos III (1521-57) an den Hof von Évora, eine Stätte humanist. Gedankengutes, gerufen, war C. u.a. an Arbeiten der Igreja da Graça und dem 1529 gemeißelten Portalbogen der Kathedrale (Sé) beteiligt. Es entstanden die Kenotaphe für Álvaro da Costa, 1535 und den Bischof Afonso de Portugal, 1537 (heute im Mus. de Évora). Eine erste klassizist. Arbeit in Portugal ist das ihm zugeschr. Marmorgrabmal für Francisco de Melo im Kloster dos Lóios von 1538-40 in Évora. Der Maurer und Mitarb. João Rombo denunzierte C. 1538 bei der Inquisition des Besitzes der Alraunwurzel und des 'Bibellesens' wegen. Sein Werk wurde in Coimbra von João de Ruão fortgesetzt. -- In C.s Arbeiten wurden Einflüsse der fläm. und ital. Kunst sowie des frz. Flamboyant-Stils mit Lokalem zu einer subtilen portug. Renaissance vereinigt. Feine Linienführung, klarer Aufbau innerhalb der Reliefschichten und kühne Dekorationsmotive zeichnen sein für die portug. Kunst herau sragendes Werk aus. Seine Entwicklung geht von der Spätgotik bis zur Begründung der klass. Renaiss. in Portugal. C. war so erfolgreich, daß Stil und Arbeitsweise unzählige Zeitgen. (auch unter den Gold- und Silberschmieden, Möbeltischlern, Seidenwirkern, Paramentenstickern und in der Baukeramik) beeinflußte. Erst neuere Forsch. konnten unter den vielfachen Zuschr. selektieren.</a300a>
   <a300c>ALPEDRINHA: Cap. do Leão (Wkst.-Arbeit). BELEM b. Lissabon, Kirche Sa. Maria: Westportal. BRAGA, Kathedrale, Außenwand des Chores: Nossa Senhora do Leite (Zuschr.). CELAS b. Coimbra, Kloster São Marcos. COIMBRA, MN de Machado de Castro. -- Sa. Cruz. -- Alte Kathedrale. ÉVORA, Mus. -- Kloster dos Lóios (ehem. Klosterkirche São João Evangelista). -- Igreja da Graça. -- Kathedrale. PORTALEGRE, Kloster S.Bernardo (heute Kaserne). SINTRA, Paço Real. -- Pal. da Pena, Kap.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (s.v. Chatranez, Nicolas). GEPB VI, [ca. 1941]; Pamplona II, 1991; Dict. de la schulpt., P. 1992 (s.v. Chantereine, Nicolas); DA VI, 1996. -- R.C. Smith, The art of Portugal 1500-1800, Lo. 1968; A.N. Gonçalves, N.C. Escultor da Renascença, Li. 1987; M.da Conceição Amaral, No tempo das feitorias a arte Portuguesa na época dos descobrimentos, II, Li. 1992 (Lit.); P.Pereira (Ed.), Hist. da arte portug., II, Li. 1995 (Lit.); P.Dias, O Fydias peregrino, N.C. e a escult. europeia do Renascimiento, Coimbra 1996.</a300f>
   <a300g>Renate Petriconi</a300g>
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   <a31nn>Luigi Fusi</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885)</a3189>
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   <a3100>Riemenschneider, Bartholomäus</a3100>
   <a3105>Riemenschneider, Bartholomäus Till</a3105>
   <a31nn>Bartholomäus Riemenschneider</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 330</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; erwähnt im Artikel Riemenschneider, Hans</a99fm>
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   <a31nn>Richard Dagley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Medailleur &amp; Miniaturmaler &amp; Illustrator &amp; Kunsterzieher</a3162>
   <a3180>1776-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1761 / um 1765</a3270>
   <a3330>1841</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Doncaster (South Yorkshire)</a3420>
   <a8330>AKL XXIII, 1999, 387 &amp; ThB VIII, 1913, 265 s</a8330>
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   <a3100>Feddes, Petrus</a3100>
   <a3105>Harlingen, Pieter van</a3105>
   <a31nn>Petrus Feddes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1601-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1586</a3270>
   <a3290>Harlingen</a3290>
   <a3330>1634</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915</a8334>
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   <a3100>Scheunert, Friedhold</a3100>
   <a31nn>Friedhold Scheunert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1960/3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Stollberg</a3420>
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   <a31nn>Angelo Nissl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1898-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Pegnitz (Kreis Bayreuth)<a3400>1898-1900</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Bayern I (Franken), 1999<a8334>S. 841</a8334>
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   <a3100>Goetsch, ?</a3100>
   <a31nn>Goetsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1870-1880
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2006.05.11</a9920>
   <a3100>Embriachi (Bildschnitzer-Familie)</a3100>
   <a3105>Obriachi &amp; Ebriachi &amp; Ubriachi</a3105>
   <a31nn>Embriachi (Bildschnitzer-Familie)</a31nn>
   <a31fl>Embriachi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Unternehmer</a3162>
   <a3180>1390-1430
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Venedig<a3400>um 1390-1425/1430</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, S. 442</a8334>
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   <a300a>Embriachi (Ebriachi; Obriachi; Ubriachi [genaueste Schreibweise]), ital. Fam. von Bildschnitzern und Unternehmern aus Florenz, Inhaber einer Wkst., tätig etwa 1390-1425/30 in Venedig, spezialisiert auf Gegenstände aus Knochen, Elfenbein und Holz "alla certosina" (nach den Arbeiten für die Kartause von Pavia). Char. für die E. ist die Verbindung von Beinschnitzerei und Intarsie. Bedeutendster Vertreter der Fam. war Baldassare degli E. (1368-1406 dok.), den die Kritik heute weniger als Künstler, sondern eher als Unternehmer und Organisator sieht. Dok. belegen seine Laufbahn als Händler - und viell. als Diplomat --, über seine Rolle in der Wkst. geben sie keinen Aufschluß. Als Florentiner Bürger wird er 1368 beim Cambio eingeschrieben und ein Jahr später von Kaiser Karl IV. zum Pfalzgrafen erhoben. Auch wenn er in Verbindung mit Maso di Manfredo steht, der den venez. Fam.-Zweig der E. vertritt, bleibt das Zentrum seiner Handelstätigkeit lange Florenz. Dort errichtet er im Konvent von S.Maria Novella eine den Hl.Drei Königen geweihte eig. Kap. und ist vermutl. selbst dargestellt in der Architrav-Skulpt. mit den drei Schutz-Hll., die einen Laienstifter vor Christus bringen. Er ist 1382-87 in England, steht dort unter dem Schutz von König Richard II. und kehrt erfolgreich zurück nach Florenz: 1389 wird er Teilhaber einer Bank-Ges., erkennt seine beiden unehel. Söhne Benedetto (* 1377) und Alessandro (* 1379) an und verheiratet seine Tochter Nera mit Recco di Simone Capponi; 1391 kandidiert er im Cambio bei der Abstimmung über die drei höchsten Ämter der Kommune; 1393 verheiratet er seine zweitgeborene Tochter Lisabetta mit Piero di Bernardo Chiarini Davanzati. In den Folgejahren erleidet er jedoch geschäftl. Rückschläge, v.a. durch Mitgiftforderungen der Schwiegersöhne der beiden Töchter und durch das Mißtrauen gegenüber seinen mutmaßl. polit. Verbindungen zu Giangaleazzo Visconti, dem Herzog zu Mailand. Daher verlegt Baldassare den Schwerpunkt seiner Interessen nach Venedig, wo er 1393 wohnt und 1394 ein Haus besitzt. Seine Tochter Ginevra heiratet zw. 1395 und '98 dort Antonio di Maso di Manfredo degli E. In seinem Test. v.6.10.1395 erklärt er sich als ansässiger Bürger, der im Viertel S.Angelo wohnt, aber in seiner eig. Florentiner Kap. beigesetzt werden möchte. Als Test.-Zeuge unterschreibt auch Giovanni di Jacopo, der Meister von Baldassares Arbeiten in Bein und wohnhaft in seinem Haus, der in dessen Todesfall die Vormundschaft über die beiden Söhne zu übernehmen verspricht. Es handelt sich vermutl. um den selben Johannis Jacobi de Florentia, der als Zeuge einer Vollmacht des Baldassare für Recco Capponi (1394) erscheint, nicht zu verwechseln ist mit dem im gleichen Test. gen. Giannino di Jacopo Giovanni, seinem Geschäftsteilhaber und Nachkommen der mütterl. Linie des venez. Fam.-Zweiges der E. Die heutige Kritik sieht Giovanni di Jacopo als Haupt der Wkst. an und Benedetto, den ein zeitgen. Traktat über Glaskunst als Spezialisten für die Glasierung von Majolika-Schüsseln nennt, als seinen fähigsten Mitarbeiter. Während seiner Reisen 1399-1406 (Iber. Halbinsel, Frankreich und Lombardei) hat Baldassare vermutl. - auch durch Nutzung familiärer Beziehungen zu versch. Herrschern - der Wkst. einige bed. Aufträge verschafft. Er erfährt in Zaragoza durch Martin I. von Aragonien günstige Aufnahme (Sommer 1399), bestellt von dort aus bei seinem Geschäftsfreund in Barcelona einige geogr. Karten mit der Absicht, diese den Königen von Aragonien, Navarra und England zu schenken, und erreicht im Nov. Pavia. Dort verpflichtet sich am 14.2.1400 der Prior der Certosa, bis Ostern an einen Agenten von Francesco de Masi (viell. ein Florentiner Notar) 1000 fl. zu zahlen, als Restsumme für eine von Baldassare degli E. angekaufte Taf. sowie Kästchen in Bein und Elfenbein. Es handelt sich um drei ehem. in der Kirche der Certosa befindl. Arbeiten: das Triptychon vom Hauptaltar aus Flußpferdzahn (heute in der Sacrestia Vecchia) mit Szenen der apokryphen Legende des Balaam und der Hl. Drei Könige in der Mitte, aus dem Marien- und Christusleben an den Seiten sowie zwei Elfenbein-Kästchen (heute New York, Metrop. Mus.) mit mytholog. Themen (Heros und Leander, Pyramos und Thisbe, Paris) und novellist. Szenen (Mattabruna, Il becco all'oca). Die Zahlungen erfolgen immer durch den Prior der Certosa, bis zur Abschlußzahlung v.März 1409, aber wahrsch. verbirgt sich hinter dem Auftrag für das Triptychon der Stifter Giangaleazzo Visconti, der darauf mit seiner Gemahlin dargestellt ist und für den Baldassare nach Pavia und Paris reiste, um mit dem frz. König wegen der Übernahme von Genua durch die Visconti zu verhandeln. Lt. Trexler (1978) könnten Baldassare und Giangaleazzo auch durch ihr gemeinsames Interesse am Kult der hl. drei Könige verbunden gewesen sein, den der Kaufmann als sein wohl wichtigster Vermittler nach Florenz gebracht hatte. In Briefen aus Paris (1401-03) spricht er davon, mit der Realisierung und dem anschließenden Verkauf eines als Kreuz angegebenen Objektes befaßt zu sein, aber es bleibt unklar, ob damit ein Kruzifix oder ein Symbol für etwas anderes gemeint ist. In Frankreich hatte Baldassare an seiner Seite Giovanni di Maso degli E., den Bruder seines Schwiegersohnes Antonio. Letzterer stirbt wohl 1411 in Paris, nachdem er sich während der langen Abwesenheit des Schwiegervaters um die Fam.-Geschäfte in Venedig gekümmert hatte. Genau lassen sich Baldassares Geschäfte in Frankreich nicht durchschauen. Während seine Florentiner Güter beschlagnahmt und veräußert werden, sandte er unter versch. Decknamen Bestellungen für ganz unterschiedl. Materialien nach Venedig. Das in einem (unbestätigten) Brief v.Aug. 1403 angekündigte Treffen mit Herzog Jean de Berry in Avignon kann viell. die Zuschr. des Triptychons, das der Herzog der Abtei von Poissy stiftete, an die E. untermauern (heute Paris, Louvre). Dieses Werk mit Szenen aus dem Leben Christi in der Mitte und aus dem Leben der Hll.Joh.Bapt. und Joh.Ev. an den Seiten steht dem Triptychon in Padua stilist., kompositor. und in den Proportionen sehr nahe, ist aber aus weniger wertvollem Bein geschnitzt. Aufgrund des Prestiges des Auftrages wird das Werk in der Tat ein Zeichen für einen wichtigen stilist. Wandel in Frankreich, wo die ital. Erzeugnisse begannen, die der einheim. Elfenbein-Wkstn zu verdrängen, die in der Wiederholung konventioneller und veralteter Stilelemente verharrten. Monumentalität der Archit.-Komplexe, prachtvolle Dekoration, anekdot. Erzählstil und ein gewisser weltl. und höf. Zug - alles typ. toskan. Merkmale - kennzeichnen auch zwei Elfenbein-Tafeln, die der burgund. Herzog Philipp der Kühne 1393 für die Kartause von Champmol bestellte. Sie konnten mit jenen identifiziert werden, die sich heute in Paris (Mus. de Cluny) befinden und der Wkst. der E. zugeschr. werden. Unklar ist, ob Baldassare in Frankreich über eine Wkst. vor Ort verfügte, oder ob er die Teile aus Italien kommen ließ. Die Kombination kleiner beinerner Plättchen mit Holzintarsien erlaubte eine hochspezialisierte, nahezu serielle Fertigung der Einzelteile, die vorgefertigt, danach verschickt und gemäß den Wünschen der Auftraggeber zusammengesetzt werden konnten. Dieses System genügte den Anforderungen an Andachtsbilder (nicht nur großformatige Werke, sondern auch tragbare Altäre) ebenso wie an Hochzeitsgaben (Kästchen mit klass. mytholog. und novellist. Themen). Problemat. ist die Nachf. von Baldassare nach dessen Verschwinden in Neapel, lange vor 1427, jedoch nach dem Mai 1406, als er in seinem Test.-Nachtrag den Schwiegersohn Antonio zum Vormund für seine Kinder einsetzt. In jenen Jahren ist das Verhältnis Antonios zu seinem Bruder Giovanni gestört, aus dessen Test. (1416) man erfährt, daß Antonios Kinder noch von Leistungen des Großvaters und den Arbeiten in Knochen und Elfenbein profitieren. 1431 teilen drei von ihnen, Girolamo, Lorenzo und Domenico, bewegl. Güter aus einem Fam.-Anwesen unter sich auf, darunter Kästchen und intarsierte Tafeln. 1433 entnimmt Girolamo einem Kasten mit bearbeitetem und rohem Elfenbein aus dem kommissar. Erbe von Vater und Onkel die Anteile der beiden Brüder. Die ersten Biographen der E. vermuteten, daß die Erben eine Wkst. in ihrem Wohn-Bez. S.Luca leiteten; die heutige Forsch. schränkt die Bedeutung dieser Dok. in Erwartung gründlicherer Unters. ein. Auch hinsichtl. der vermuteten künstler. Tätigkeit von Baldassare ist ein stichhaltigeres Zeugnis als das des Enkels Lorenzo nötig, der Baldassare in der Ertragsliste des Florentiner Katasters v. 1469/70 "scultore" nennt. Die "Wkst. der E." ist heute v.a. als Wkst. im Bes. der Fam. anzusehen. Ihr Werk-Kat. muß angesichts der enormen Menge von Objekten, die den E. zugeschr. werden und die weltweit in Mus. verstreut sind, reduziert werden. Die Klassifizierungsversuche offenbaren eine ganz unterschiedl. Qualität dieser Erzeugnisse, die nicht nur von einer Erneuerung innerhalb der Wkst. der E. zeugen, sondern auch von der Existenz weiterer Wkst. in N-Italien, die jedoch urkdl. nicht belegbar sind. Mit dem Übergang ins 15.Jh. zeigt sich mitunter die Aneignung neuerer Formen, v.a. aber eine deutl. Tendenz zu stilist. Rückentwicklung, die diese Produktion schließl. zum Stillstand bringt. WERKE Geschnitzte Flachreliefs aus Bein und Intarsien aus polychromen Hölzern: ASCOLI PICENO, Mus. della Cattedrale: Kästchen. BERLIN, SMPK: mehrere Kästchen; Triptychon. FLORENZ, Bargello: Triptychon (ehem. Konvento von S.Maria Novella). LONDON, V &amp; A: mehrere Kästchen; Triptychon. MAILAND, Ambrosiana: Kästchen. NEAPEL, MN di Capodimonte: mehrere Kästchen. NEW YORK, Metrop. Mus.: zwei Kästchen, um 1400/09 (ehem. Pavia, Chiesa della Certosa). PARIS, Mus. de Cluny: Kästchen; Triptychon, 1393 (ehem. Dijon, Chartreuse de Champmol). - Louvre: Triptychon (ehem. Abtei von Poissy). PAVIA, Convento della Certosa: Triptychon, um 1400/09. ROM, Mus. di Pal. Venezia: Kästchen. TURIN, MCiv. d'Arte Antica: Triptychon. WIEN, Kunsthist. Mus.: Kästchen. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914 (Lit.). Lex. des MA, III, M./Z. 1986; LdK II, 1989; DA X, 1996 (Lit.); P.Pazzi, Diz. aureo, Treviso 1998. - D.D.Egbert, Art studies 7:1929, 169-206; M.A.Wyman, ArtB 18:1936, 5-24; O.A.Quintavalle, Japigia 4:1933; C.Fiskovic, Vjesnik Hrvatskoga Arheol. Drustva 22/23:1942/43; M.L.Gengaro, Arte lombarda 5:1960, 221-228; A.Wunsch, The Univ. of Michigan Mus. Art bull. 3:1968, 2-8; L.Mallé, Smalti, avori del MCiv. d'Arte Antica, T. 1969, 301 ss.; R.C.Trexler, Stud. in medieval and Renaiss. hist. 11:1978, 127-213 (Dok., Lit.); E.Merlini, Arte cristiana 73:1985(711) 369-384; 74:1986(714) 139-154; Tesori d'arte nei mus. diocesani (K Rom), T. 1986, 236 s.; E.Merlini, Arte cristiana 76:1988(727) 267-282; J.R.Bliss, Arts in Virginia 29:1989(1) 16-39; L.Martini, Romagna arte e storia 10:1990(30) 17-26; O.Pujmanova, Umení 38:1990(2) 101-113; E.Merlini, JbBerlMus 33:1991, 47-62; M.Tomasi, Rev. de l'art 134:2001, 51-61. Giorgio Tagliaferro</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Domenico Ricci</a31nn>
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   <a300a>Geschäftsadresse von Pierre Cocus: à Bruxelles près des Jesuites (1660)</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=192527).</a9990>
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   <a3100>Adomiak, ?</a3100>
   <a31nn>Adomiak</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ferrer, Françoy</a3100>
   <a31nn>Françoy Ferrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1403
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1403</a3300>
   <a3360>vor 1403</a3360>
   <a3420>Katalonien</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20090609</a3000>
   <a3100>Quattrini, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Quattrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Fröhlich, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Fröhlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1884-1940
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1869.03.15</a3270>
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   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, S. 279</a8334>
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   <a3100>Scherrer, Arnold</a3100>
   <a31nn>Arnold Scherrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Brunneningenieur</a3162>
   <a3180>1892-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877</a3270>
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   <a3350>Schaffhausen?</a3350>
   <a3420>Bad Ems</a3420>
   <a8150>Stadtarchiv Schaffhausen; D I.02.521*.04 Biographien: SCHERRER Arnold 1877 - 1949</a8150>
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   <a3100>Lorenzo da Venezia</a3100>
   <a31nn>Lorenzo da Venezia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1470
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1470</a3300>
   <a3360>1470</a3360>
   <a3420>Isola (?)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Molinari, Giovanni Domenico</a3100>
   <a31nn>Giovanni Domenico Molinari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1736-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1721.07.19</a3270>
   <a3290>Caresana</a3290>
   <a3330>1793.04.09</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Vercelli</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 35</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Hauberrisser, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Hauberrisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1866-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1866</a3300>
   <a3360>1925</a3360>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVI, 1923, S. 122</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gleich, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Gleich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   </a8330>
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   <a9920>2013.05.27</a9920>
   <a3100>Crooke, Andrew</a3100>
   <a3105>Crooke, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andrew Crooke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchhändler</a3162>
   <a3180>1629-1674
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1629-1674</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00031061).</a9990>
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   <a9920>2003.06.12</a9920>
   <a3100>Aerni, U.</a3100>
   <a31nn>U. Aerni</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000146699" edp:label="Aerni, U.">http://id.bildindex.de/actor/0000146699</id>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20226755</a3000>
   <a9920>2013.11.21</a9920>
   <a3100>Scheibner, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Scheibner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1950/1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik?</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Riefenstahl, Leni</a3100>
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   <a31nn>Leni Riefenstahl</a31nn>
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   <a3162>Fotografin &amp; Filmemacherin &amp; Regisseurin &amp; Tänzerin</a3162>
   <a3180>1918-1999
      
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   <a349a>Text<a349e>1902 22. August: Leni Riefenstahl wird in Berlin als Tochter des Kaufmanns und Installateurmeisters Alfred Riefenstahl und dessen Frau Bertha geboren. 1918 Riefenstahl nimmt an der Berliner Kunstakademie Mal- und Zeichenkurse. Nebenbei beginnt sie eine Tanzausbildung und lernt dort Ballett und modernen Tanz. 1920 Sie reist als erfolgreiche Tänzerin durch Deutschland, die Tschechoslowakei und die Schweiz. 1923 In München hat sie ihren ersten Soloauftritt als Tänzerin "Diotima". 1923-1926 Max Reinhardt engagiert sie als Solotänzerin für das Deutsche Theater in Berlin. Danach folgen zahlreiche Auftritte an Theatern in ganz Deutschland. 1926 Von Arnold Fanck (1889-1974) für den Film entdeckt, gibt sie in "Der heilige Berg" ihr Schauspielerdebüt. Damit beginnt eine langjährige Zusammenarbeit mit Fanck, der ihr in seinen Abenteuer- und Bergfilmen wichtige Rollen gibt. 1926-1933 In den Filmen "Der große Sprung", "Weiße Hölle am Piz Palü", "Stürme über dem Mont Blanc" und "Der weiße Rausch" spielt Riefenstahl Hauptrollen und erlangt große Popularität. Für die Filmarbeiten lernt sie klettern und Ski fahren. Daneben eignet sie sich auch in der Zusammenarbeit mit Fanck weitreichende Kenntnisse über Kamera-, Regie- und Schneidetechnik an. 1931 Riefenstahl gründet ihre eigene Produktionsfirma "Leni Riefenstahl Studio Film". 1932 Mit dem mystisch-romantischen Bergfilm "Das blaue Licht" gibt sie ihr Debüt als Regisseurin und übernimmt darin selbst die Hauptrolle. Der Film wird auf dem Filmfestival in Venedig mit der Silbermedaille ausgezeichnet. In Deutschland wird er ein Publikumserfolg und erregt die Aufmerksamkeit von Adolf Hitler. Mai: Erstes Treffen mit Hitler, mit dem sie eine enge Freundschaft schließt, die auf gegenseitigem Respekt beruht. 1933 Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten beauftragt Hitler Riefenstahl, den Film über den Reichsparteitag in Nürnberg zu drehen. Ihr Propagandafilm mit dem Titel "Sieg des Glaubens" setzt mit einer ästhetisch bestimmten Dokumentation die Selbstdarstellung der Nationalsozialistischen Deutschen Arbeiterpartei (NSDAP) um. Zum Propagandaminister Joseph Goebbels steht sie trotz dessen offizieller Unterstützung ihrer Filmarbeiten in einem gespannten Verhältnis. Goebbels steht ihrer Freundschaft zu Hitler skeptisch gegenüber. Riefenstahl nimmt gemeinsam mit dem Kunstflieger Ernst Udet (1896-1941) an einer Grönlandexpedition teil, bei der auch der Film "SOS Eisberg" entsteht. 1934 Über den NS-Parteitag dreht Riefenstahl "Triumph des Willens". Sie setzt dafür 16 Kamerateams mit über 100 Mitarbeitern ein. Aus mehr als 60 Stunden Filmmaterial entsteht einer der bekanntesten und wirkungsvollsten Propagandafilme überhaupt. Riefenstahl hebt die Solidarität der Parteibasis zum NS-Regime durch einen vielfältigen Bilderrhythmus heraus, wofür sie die chronologische Reihenfolge der Ereignisse aufbricht. Durch spezielle Kameraeinstellungen und ungewöhnliche Schnitte werden die führenden Nationalsozialisten vor der von Albert Speer gestalteten Kulisse in eine mythische Atmosphäre gerückt. Die Ausdruckskraft von Symbolen wie dem Hakenkreuz, Flaggen und dem Reichsadler werden durch Licht- und Musikeffekte betont. Riefenstahls Film wird mit dem Deutschen Filmpreis und mit der Goldmedaille in Venedig ausgezeichnet. 1935 Aus Anlaß der Wiedereinführung der Wehrpflicht dreht Riefenstahl den Propagandafilm "Tag der Freiheit - unsere Wehrmacht". 1936 Auf dem Höhepunkt ihrer Karriere erhält Riefenstahl den Auftrag, die Olympischen Spiele in Berlin im Film propagandistisch umzusetzen. Mit großem Aufwand und mit moderner Technik werden die Dreharbeiten während der Spiele durchgeführt. Das nachträgliche Schneiden des Filmmaterials nimmt 18 Monate in Anspruch, es entstehen zwei eigenständige Teile. Damit hebt sie Sportaufnahmen auf die Ebene der Kunst und zelebriert mit Bildern die Schönheit menschlicher Bewegung und Kraft. Zentral ist dabei die Verherrlichung des Körperlichen. 1937 Auf der Pariser Weltausstellung erhält der Parteitagsfilm "Triumph des Willens" einen Internationalen Großen Preis. Es kommt daraufhin zu Protesten der französischen Arbeiterbewegung. 1938 20. April: Die beiden Olympia-Filme "Fest der Völker (Teil I)" und "Fest der Schönheit (Teil II)", zusammen vier Stunden lang, werden Hitler zu Ehren an dessen Geburtstag erstmals öffentlich vorgeführt. Riefenstahl erfährt für die technisch hervorragenden Filme große internationale Anerkennung. Bei den Filmfestspielen in Venedig erhält der Film den Ersten Preis. 1939 Das Internationale Olympische Komitee (IOC) verleiht Riefenstahl nachträglich eine olympische Goldmedaille. 1940/41 Dreharbeiten für den Film "Tiefland". Für die Produktion werden 60 Sinti und Roma aus Konzentrationslagern rekrutiert. 1941-1945 Durch den Zweiten Weltkrieg und durch Gesundheitsprobleme wird Riefenstahl an der Produktion weiterer Filme gehindert. 1944 Heirat mit dem Major Peter Jacob. Drei Jahre später wird sie von ihm wieder geschieden. 1948 In Anerkennung der Olympia-Filme verleiht das IOC Riefenstahl für ihre Goldmedaille zusätzlich das olympische Diplom. Sie wird vor Gericht angeklagt, bei der "Tiefland"-Produktion die Sinti und Roma nicht entlohnt und ihnen fälschlicherweise die Rettung vor der Deportation versprochen zu haben. Sie wird schließlich freigesprochen. 1949 Riefenstahl führt einen erfolgreichen Prozeß gegen die Illustrierte "Bunte", welche die Vorwürfe publik gemacht hat. Es folgen mehrere Prozesse, in denen sie der Propagandatätigkeit für das NS-Regime angeklagt wird. 1954 Der Film "Tiefland" wird beendet und in die Kinos gebracht, ohne ein Erfolg zu werden. 1954-1971 Riefenstahl kann nur wenige ihrer geplanten oder begonnenen Projekte fertigstellen. Auch ihr Filmprojekt über die Amazonenkönigin Penthesilea bleibt unvollendet. Sie stößt in der Öffentlichkeit häufig auf Kritik wegen ihrer Arbeiten für das NS-Regime. Neben ihren Filmarbeiten wendet sie sich vor allem der Photographie zu. 1972 Bei den Olympischen Spielen in München ist Riefenstahl offiziell als Photographin akkreditiert. Auf einer Reise lernt sie tauchen und arbeitet in tropischen Meeren an Unterwasseraufnahmen. 1973 Auf ausgedehnten Reisen in Afrika verbringt sie lange Zeit bei dem sudanesischen Ureinwohnerstamm der Nuba. Sie erlernt deren Sprache und arbeitet an großen Photoserien. Sie veröffentlicht diese in dem Photoband "Die Nuba". Für ihre ästhetische und ausdrucksreiche Photographiekunst erhält Riefenstahl internationale Anerkennung. 1976 Sie ist Ehrengast des IOC bei den Olympischen Spielen in Montreal. Riefenstahl wird vom Art-Directors-Club Deutschland mit einer Goldmedaille für ihre künstlerisches Werk ausgezeichnet. Sie veröffentlicht den Text- und Bildband "Die Nuba von Kau". 1978 Der Photoband "Korallengärten" mit Unterwasseraufnahmen aus tropischen Gewässern erscheint. 1980 In Tokyo werden ihre Photoserien über die Nuba gezeigt. Die Ausstellung wird ein großer Erfolg. 1982 In der Fernsehdokumentation "Zeit des Schweigens und der Dunkelheit" im Westdeutschen Rundfunk (WDR) werden die "Tiefland"-Vorwürfe gegen Riefenstahl erneuert und erhärtet. Sie kann diese daraufhin nicht mehr öffentlich abstreiten. In den Medien wird eine breite Diskussion über ihre Rolle im Nationalsozialismus geführt. Veröffentlichung des Bildbands "Mein Afrika". 1987 Sie veröffentlicht ihre Memoiren, in denen sie eine Komplizenschaft mit dem NS-Regime unter Hinweis auf ihre rein künstlerische Motivation bei den Propagandafilmen abstreitet. Von der Kritik wird das Buch verrissen. Das Werk wird in neun Sprachen übersetzt und im Ausland ein großer Verkaufserfolg. 1990 Der Photoband "Wunder unter Wasser" erscheint. 1992/93 Riefenstahl wirkt an der Filmbiographie "Die Macht der Bilder" über ihr eigenes Leben mit. Der Film wird auch im deutschen Fernsehen gezeigt und erhält beste Kritiken. Er wird mit dem Fernseh-Oscar "Emmy" ausgezeichnet und im New Yorker Museum of Modern Art gezeigt. 1996 Das Kölner Schauspielhaus bringt eine choreographierte Version ihrer Biographie auf die Bühne. 1996/97 In Mailand und Rom wird eine umfassende Werkschau von Riefenstahls Arbeiten gezeigt. 1997 Die Filmvereinigung Cincecon verleiht ihr in den USA eine Auszeichnung für ihr Lebenswerk. Die umstrittene Ehrung wird von großem Applaus, aber auch deutlicher Ablehnung im Publikum begleitet. 1999 Ausstellung über ihr Lebenswerk im Filmmuseum Potsdam. (mw)</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Heinrich Sturzenegger</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
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   <a349a>Quelle<a349g>http://www.architekturmuseum.de/augsburg/picthtm/sammlung/a rchitekten/Sturzenegger.htm &lt;2004.08.27&gt;</a349g>
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   <a3000>20320310</a3000>
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   <a31nn>Friedrich Christian Hillebrecht</a31nn>
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   <a3162>Fayencier</a3162>
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   <a3100>Glassbach, Benjamin</a3100>
   <a3105>Glassbach, Johann Benjamin</a3105>
   <a31nn>Benjamin Glassbach</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1772-1802
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1757</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Veris da Milano, Filippolo de</a3100>
   <a31nn>Filippolo de Veris da Milano</a31nn>
   <a31fl>Veris, Filippolo de</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a300a>Filippo (Filippolo) da Melegnano, ital. Maler, überarbeitete 1402 in Mailand den Entwurf von Filippino degli Organi für das zentrale Fenster des Domchores und wurde im März dafür bezahlt. Mit Isacco de Imbonate und Paolo da Montorfano entwarf und bemalte er die das Fenster rahmenden Skulpt. an der Außenwand der großen Rosette. - Viell. ident. mit F. de Veris da Mediolano, der gemeinsam mit seinem Vater Lanfranco de Veris (auch Franco de Veriis de Mediolano) die Fresken in S. Maria dei Ghirli in Campione malte. BIBLIOGRAPHIE ThB11, 1915. DEB IV, 1973. - Storia di Milano, VI, 1955; Venturi, Index II, 1975.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>Elia Naurizio</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1623-1650
      
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   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Borgo Valsugana?</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Afonso, Jorge (1517)</a3100>
   <a31nn>Jorge Afonso</a31nn>
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   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1517
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1517</a3360>
   <a3420>Lissabon</a3420>
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   <a3100>Cribb, Robert</a3100>
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   <a31nn>Robert Cribb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1770-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1755</a3270>
   <a3330>1827</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a300a>Geschäftsadresse von Robert Cribb: 11 King St, Holborn (1784-1785) und 288 High Holborn (1785-1829) (near Great Turnstile)</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/132764180); nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cni00039967); nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=133257)</a9990>
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   <a3100>Uhlig, ?</a3100>
   <a31nn>Uhlig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
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   <a3420>Altenhain (Chemnitz)</a3420>
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   <a31nn>Christoph Aeppli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a9920>2013.11.21</a9920>
   <a3100>Schaffer, Oscar</a3100>
   <a31nn>Oscar Schaffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1910/1915
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Wien?</a3420>
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   <a3100>Riegel, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Riegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1886-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.09.12</a3270>
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   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 326</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 377</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Hillerbrand, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Hillerbrand</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Möbelentwerfer &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1907-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.08.02</a3270>
   <a3290>Tölz, Bad</a3290>
   <a3360>1955</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 446</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Pelckinck, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Pelckinck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glockengießer &amp; Geschützgießer</a3162>
   <a3180>1554-1581
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1554</a3300>
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   <a3420>Hildesheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, S. 354</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3100>Canonica, Luigi</a3100>
   <a3105>Canonica, Luis</a3105>
   <a31nn>Luigi Canonica</a31nn>
   <a31fl>Canonica, Luigi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1777-1844
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1762.03.09 / 1764.03.10</a3270>
   <a3290>Roveredo (Graubünden)</a3290>
   <a3330>1844.02.07</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, S. 168</a8334>
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   <a300a>Canonica, Luigi, ital. Architekt, *9.3.1762 Tesserete/Tessin ( Schweizer Lex. 91: 10.3.1764 Roveredo/Tessin), +7.2.1844 Mailand. Stud.: ABA Mailand bei Giuseppe Piermarini. 1783 Preis der Scuola di Archit. für den Entwurf einer Kirche. 1786 Nachf. von Leopold Pollack an der ABA. Frühe Projekte: Wiederherstellung des Innenraumes im Pal. Orsini (Via Borgonuovo), Ausstattung des Pal. Resta und zus. mit Giuseppe Piermarini 1797 Ausf. der Fest-Archit. anläßl. der Gründung der Repubblica Cisalpina. Im selben Jahr Ernennung zum offiziellen Architekten des neuen Staates. 1798 Übernahme von Piermarinis Lehrstuhl. 1798-1801 Berater beim Umbau des Teatro dei Filodrammatici nach Plänen von Piermarini und Pollack. 1801 Architetto naz. der 2. Repubblica Cisalpina und Mitsprache bei allen wichtigen Baumaßnahmen. C.s 1800 vorgelegtes Alternativprojekt zu Napoleons Plan, die Festungsanlagen an der Porta Tenaglia niederzureißen, wird zunächst von Giovanni Antonio Antolini abgelehnt, 1803 aber akzeptiert und 1807 realisiert ("Foro Napoleonico"): Erhaltung des Castello Sforzesco und Umwandlung in eine Kaserne; dahinter großer Platz für Militärexerzitien, Arena und Friedensbogen. 1805 anläßl. der Krönungsfeier Napoleons Errichtung zahlr. ephemerer und dauerhafter Bauten in Mailand. Am 9.1.1807 zus. mit Luigi Cagnola, Giacondo Albertolli, Giuseppe Zanoja und Paolo Landriani Gründung der Comm. di Pubbl. Ornato (einer Kontrollinstanz), wenig später gemeinsame Vorlage des ersten Stadtbauplans für Mailand. Der hier geplante Arco del Sempione und die Arena werden unter der Ltg C.s aus Spolien des Castello Sforzesco und des Castello von Trezzo errichtet; für den Gang werden nach Intervention C.s Säulen aus dem Kloster S. Agostino verwendet, statt wie urspr. vorgesehen aus der frühchristl. Kirche S. Lorenzo. 1807 Einweihung der Anlage durch Napoleon; Fortdauer der Arbeiten bis 1813 (Triumphbogen) bzw. 1827. Neben der Erhaltung des Castello Sforzesco und von S. Lorenzo auch Engagement für das Seminario Maggiore und gegen die Zerst. des Pal. dei Giureconsulti. Zus. mit L.Cagnola 1808 Auftrag für die Umwandlung des Collegio Elvetico in den Sitz des neuen Senats (nicht ausgef.). 1810 Ritter der Eisenkrone. 1814 bei Rückkehr der österr. Reg. Entlassung aus allen öff. Ämtern. Seither Arbeiten an Kirchen, Villen, Pal. und Bauernhöfen. Wichtige Werke dieser Zeit: Fassade der Kirche del Crocefisso in Como, Zurücksetzung von Fassade und Altar in S. Maria presso S. Celso in Mailand, Patrizierhäuser für die Fam. Porro Lambertenghi, Brentano-Greppi und Anguissola-Traversi, Villen in Brianza und sein eigenes Wohnhaus in Mailand, Via s. Agnese. - In den frühen Jahren stark durch G. Piermarini geprägt, daneben Orientierung an der frz.Archit. unter Napoleon (Charles Percier; Pierre-François Fontaine). Traditionell werden C. zahlr. Theaterbauten zugeschr., darunter das Teatro Carcano, das Teatro Re und das Teatro Gerolamo. Nur für die Mailänder Scala, wo er 1814 an der Vergrößerung der Bühne und des Versorgungsbereichs mitwirkt, ist seine Mitarb. sicher dok.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>Paulus Moreelse</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1586-1638
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>1638.03.19</a3330>
   <a3350>Utrecht</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3000>20081380</a3000>
   <a3100>Eiffe, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Eiffe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1788-1818
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Dänemark &amp; Haiti</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1773.08.13? / 1779.08.13</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1818.08.13</a3330>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Victoire, La (Haiti)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 540</a8334>
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   <a300a>Eiffe, Johann Gottfried, dt. Maler, Zeichner, Radierer, *13.8.1779 (lt. ThB: 1773) Hamburg, +13.8.1818 La Victoire/Haiti. Onkel von Christian Wilhelm E. Befreundet mit Philipp Otto Runge. Beide nehmen bei Gerdt Hardorff in Hamburg Zeichenunterricht. E. folgt Runge 1800 nach Kopenhagen, beide wohnen zus. und können bei Jens Juel malen. Zus. mit Conrad Christian Boehndel, dem Architekten Krohn aus Holstein sowie dem Theatermaler Dietrich aus Greifswald gründen sie eine Priv.-Akad. mit dem Ziel, den offiziellen Lehrplan zu ergänzen. In dieser Zeit entstehen u.a. einige Zchngn nach Antiken. E.s Kreide-Zchng Profil vom Kopf des Antinous (1800), die sich bei den Runge-Bll. in der Hamburger KH befindet, wurde mit der von Runge verglichen und erst im Nachhinein von Daniel Runge mit E.s Sign. gekennzeichnet. E. zugeschr. wird auch eine weitere Antikenstudie Knabe aus der Laokoon-Gruppe (Kohle, 1800, Kassel, Priv.-Slg Karl Vötterle). 1801 gehen E. und Runge nach Dresden, wohnen wiederum zus., trennen sich aber aufgrund von Wesensunterschieden bald. Runge moniert an E. einen mangelnden künstler. Ehrgeiz. 1807 kehrt E. wegen fehlender Aufträge nach Hamburg zurück, arbeitet dort als Mal- und Zeichenlehrer. Fertigt 1814 für die St.Katharinen-Kirche ebd. eine Kreuzigung (Öl). 1815 Teiln. an der Ausst. der Patriot. Ges. mit drei Werken: Wald-Lsch., Bürgergarden-Vorposten Winter 1813/14 sowie einer Kopie von Runges Selbstbildnis im blauen Rock (1805). Dieses malt E. nach dem Tod des Malers für den Bekanntenkreis mehrfach. Wirtschaftl. Not veranlaßt ihn 1816, nach Haiti auszuwandern und sich dort in den Dienst des Negerkaisers Christoph zu stellen. Malt versch. Gem. und dekoriert die Zimmer des Pal. in La Victoire. Seinem Wunsch nach Rückkehr wird nicht entsprochen, die daraus resultierenden Repressalien führen zum baldigen Tod. E. schuf weitere Rad.: Drei Frauen mit Knaben, vom Balkon Schwäne fütternd; Schlafender Knabe im Garten; Drei Kosaken auf Vorposten; Reitender Kosak; Hamburger Bürgergardist. In Friedrich Joh. L.Meyers Buch "Blick auf die Domkirche in Hamburg" (1804) befindet sich ein Stich nach einer Zchng von E.: Die große Halle der Domkirche (Staats-Bibl. Hamburg), für die er sich an niederl. Kircheninterieur-Bildern orientiert hat.</a300a>
   <a300c>HAMBURG, KH: Kopie nach dem Selbstbildnis von Ph.O.Runge, Eichenholz, um 1810; id., Lw., um 1810. -- Mus. für Hamburg. Gesch.: Die große Halle der Domkirche, Kpst. (gestochen nach einer Zchng von E.). WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.: Kopie nach dem Selbstbildnis von Ph.O.Runge, Lw., um 1810.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Rump, 1912; Schweers I, 1994. -- BKD. Die Freie und Hansestadt Hamburg, III, Ha. 1953, 136; M.A.Speckter, Fam.-Chronik Speckter, Ha. 1964, 19; W.Stubbe, Jb. der Hamburger Kunst-Slg 19:1974, 13-36; J.Traeger, Ph.O.Runge und sein Werk, Mü. 1975, 16, 185, 300, 490 s.; P.Betthausen, Ph.O.Runge. Briefe und Schriften, B./Mü. 1981, 48, 68; Die Gem. des 19. Jh. in der Hamburger KH (K), Ha. 1993; C.Vitali (Ed.) Ernste Spiele (K), Stuttgart 1995.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
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   <a3100>Salin, Chrisanf Stepanovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Chrisanf Stepanovi&#269; Salin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1943-1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
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   <a3420>Dulevo</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Camassei, Andrea</a3100>
   <a3105>Camasel, A. &amp; Camassi, Andrea</a3105>
   <a31nn>Andrea Camassei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1617-1649
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1602.12.01</a3270>
   <a3290>Bevagna</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Foligno</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8350>RILA 1982(1)No.1375, 1693</a8350>
   <a300a>Camassei, Andrea, ital. Maler, Freskant, Zeichner, Kupferstecher, get. 1.12.1602 Bevagna/Perugia, +18.8.1649 Rom, dort und in Umbrien tätig.</a300a>
   <a300b>Onkel von Giacinto C. Vermutl. zuerst Schüler von Ascensidonio Spacca, gen. Fantino di Bevagna, einem schwachen umbr. Spätmanieristen. Erstmals erw. Ostern 1626 in Rom, wo er im Sprengel von S. Andrea delle Fratte wohnte (PittItalSeic vermutet seine Ankunft in Rom vor 1625). Eintritt in die Wkst. von Domenichino, dessen Stil ihn ebenso wie das gleichzeitige Stud. der Werke von Raffael nachhaltig beeinflußte. Bald danach erhielt C. auf Vermittlung des Malers Filippo Angeli den Auftrag für das Deckenfresko der 'Vermählung von Amor und Psyche' im Pal. Bentivoglio (heute Rospigliosi-Pallavicini) in Montecavallo. Anschl. empfahl Bentivoglio ihn Taddeo Barberini, der C. mehrere Räume in der Via delle Quattro Fontane zur Verfügung stellte. In seiner Heimatstadt schuf C. um 1627 für S. Margherita sechs kleine Gem. aus dem 'Leben des hl. Philippus Neri' und 1628/29 übernahm er in der dortigen Kirche S. Michele die Ausmalung der Marien-Kap. mit 'Karmeliter-Hll.,' 'Evangelisten- und Lsch.-Darst.,' die deutl. von den Carracci inspiriert sind; die Fresken der 'Geburt Christi' und der 'Anbetung der Könige' werden ihm ebenfalls zugeschr. Von diesem Aufenthalt stammt vermutl. auch die 1630 dat. Zchng eines antiken Fußbodenmosaiks in Bevagna (Windsor Castle, R.Coll.). Gleichzeitig arbeitete C. zus. mit Andrea Sacchi und Pietro da Cortona an der Ausstattung der Villa Sacchetti (heute Chigi) in Castel Fusano (1628-30, 'Cincinnatus wird zum Diktator berufen'; 'Romulus bei den Hirten,' Zuschr.). Noch 1629 schuf er für S. Andrea della Valle in Rom eine Darst. des 'Hl. Kajetan' (nicht erh.). Im folgenden Jahr malte er für S. Egidio in Trastevere eine 'Muttergottes mit Hll. Joseph und Simon Stock' und arbeitete an einer Supraporte für St. Peter ('Petrus tauft die Hll. Processo und Martiniano'; voll. 1635; nur drei Bozzetti und eine Entwurfs-Zchng erh.). 1634/35 lieferte er für die Kirche Re Magi im Pal. di Propaganda Fide das Gem. 'Berufung der Apostel Petrus und Andreas,' eine Kopie des Bildes von Giorgio Vasari für SS. Flora e Lucilla in Arezzo. Bis zum Tode von Urban VIII. 1644 waren die Barberini die wichtigsten Mäzene von C. 1630/31 malte er für Kardinal Antonio Barberini eine 'Beweinung Christi' in S. Maria della Concezione (Entwurfs-Zchngn Wien, Albertina; Windsor Castle, R.Coll.). Für den Pal. Barberini lieferte er 1629-32 Chiaroscuro-Fresken (nicht erh.), eine 'Schutzengel-Darst.' (nicht erh.), 'Apoll und die Musen auf dem Parnaß' (Entwurfs-Zchng in Windsor Castle) sowie die 'Erschaffung der Engel' im Saal des Hauptgeschosses. Alle Fresken sind durch Stiche im "Aedes Barberinae" (von G. Teti, 1642) überliefert (Frontispiz ebenfalls nach C.s Vorlage; Stich von J.F. Greuter). 1633 Kostüm- und Bühnenentwürfe für 'Erminia sul Giordano' im Pal. Barberini (Partitur von 1637 mit Frontispiz und fünf Ill. nach Vorlagen C.s). Für Urban VIII. malte er 1634 in S. Caio eine 'Erscheinung der Muttergottes vor dem hl. Bernhard' (nicht erh.) und erhielt C. durch Kardinal Francesco Barberini den Titel eines Kustoden der Sixtin. Kap. Für die 1640 von F. Ubaldini hrsg. "Documenti d'Amore" von Francesco da Barberino stach C. das Titel-Bl. ('Putto mit den herald. Bienen der Barberini') und den 'Triumph der göttl. Liebe' (Entwurfs-Zchng London, BM). Gegen 1639 vermutl. wieder in Bevagna, wo er u.a. das 'Martyrium der hl. Margarethe' für die gleichnamige Kirche malte. Die beiden Fresken für das Baptisterium von S. Giovanni in Laterano mit dem 'Triumph des Konstantin' (1644) und der 'Schlacht an der Milvischen Brücke' (1648) zeigen C. in seiner Spätphase als Klassizisten, der raffaeleske Einflüsse mit Elementen aus den Gem. von Pietro da Cortona und Nicolas Poussin verschmolz. 1647/48 wegen einer Prügelei inhaftiert und erst auf Vermittlung von Olimpia Pamphilj wieder befreit, die ihn 1648 mit der Freskierung des Frieses im Pal. Pamphilj an der Piazza Navona mit 'Bacchusszenen' beauftragte. Bis zu seinem Tode übernahm C. noch einige weitere Arbeiten für den Pal. und die Villa Doria Pamphilj. Mitgl. der Accad. di S. Luca. Lehrer seines Neffen Giacinto C., von Giovanni Crisostomo Ciamberlano und Giovanni Carboni. Zus. mit Andrea Sacchi und Pietro da Cortona gehörte C. zu den von Urban VIII. favorisierten Malern, ohne jedoch deren Qualität zu erreichen. Sein auf der Bologneser Trad. basierender, klassizist. Stil verrät deutl. die Prägung durch Domenichino, die sich mit den Einflüssen von Guido Reni sowie den Carracci und Nicolas Poussin in der Lsch.-Darst. mischt.</a300b>
   <a300c>Gem. (wenn nicht anders vermerkt in Öl/Lw.): BEVAGNA, PCom.: Hl.Karl Borromäus; Hl.Philippus Neri. CAVE, Pfarrk.: Himmelfahrt Mariä. PALESTRINA, Dom: Hl. Agapito. ROM, Gall.Naz. d'Arte Antica: Hl.Eufemia; Hl.Agnes; Jagd der Diana; Tötung der Niobiden, alle um 1630. - Gall. Pallavicini: Lukasmadonna; Geburt Christi. - Pal. Venezia: Himmelfahrt Mariä. - Pantheon: Himmelfahrt Mariä, 1638. - S.Lorenzo in Fonte: Hl. Laurentius tauft seinen Kerkermeister. - S.Lucia in Selci: Vision des hl.Augustinus; Kommunion der Muttergottes, beide 1636/37. - S.Maria in Via Lata: Himmelfahrt Mariä (Fresko), 1642. - S.Sebastiano al Palatino: Martyrium des Titel-Hl., 1633. SPELLO, S. Lorenzo: Geburt Christi. WIEN, Kunsthist. Mus.: Juno im Pfauenwagen. - Zchngn: DARMSTADT, Hess. LM. DÜSSELDORF, KM. LONDON, BM. PARIS, Louvre. ROM, Mus. Vaticani. ST. PETERSBURG, Eremitage. WIEN, Albertina. WINDSOR CASTLE, R.Coll.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB II, 1972; DBI XVII, 1974 (Lit.); Bauer, GEM II, 1976; Waterhouse, 1976; Mezzetti/Mattaliano I, 1980; PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - O. Pollak, Die Kunsttätigkeit unter Urban VIII., I-II, W. u.a., 1928-31; Buchowiecki I, 1967; II, 1970; III, 1974; G. Di Domenico Cortese, Commentari 19:1968, 281-298; A.Southerland-Harris, ArtB 52:1970, 49-70 (Lit.); J.Montagu, JWarburg 34:1971, 367-372; Quellen Doria-Pamphilj, 1972; Wittkower, 1972; M.Lavin, Seventeenth-c. Barberini doc. and inv. of art, N.Y. 1975; TCI Umbria, 1978; L.Barroero, Bd'A 64:1979(1)65-76; G.Briganti, Pietro da Cortona, Fi.1982, 82, 101, 179, 195, 197 s., 395; Arte in Valneria e nello Spoletino (K Spoleto), R. 1983, 130 s.; E.Villa, Esecizi 9:1986, 60-71; A.Lo Bianco, Bd'A 72:1987(42)91-116; P. Pacini, FlorMitt 32:1988(1/2)173-250; A.Southerland-Harris, Rev. de l'art 81:1988, 73-76; J.M. Merz, Pietro da Cortona, Tb. 1991; J.B. Scott, Images of Nepotism, Pr. 1991; TCI Roma, 1993.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Martin, Susanne Christine</a9904>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Hauptmann, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Hauptmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a349a>Text<a349e>1936 in Berlin ansässiger Gebrauchsgraphiker. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. Bislang erst mit einem Plakat für die Firma "Hohner" nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2013.11.21</a9920>
   <a3100>Schaefer, G. F.</a3100>
   <a31nn>G. F. Schaefer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werkmeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1810/1820
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Mannheim<a3400>um 1810/1820</a3400>
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   <a9920>2003.06.12</a9920>
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   <a31nn>J. C. Abey</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1975-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Riedlin, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Riedlin</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Monogrammist L S (1952)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist L S (1952)</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3100>Osipov, Daniil</a3100>
   <a31nn>Daniil Osipov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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      <a3420>Moskau</a3420>
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   <a3100>Schachinger, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Schachinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1990/2000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Gladbach, Ernst Georg</a3100>
   <a31nn>Ernst Georg Gladbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1827-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812.10.30</a3270>
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   <a3000>20081381</a3000>
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   <a3100>Eluard, Paul</a3100>
   <a3105>Grindel, Eugène Emile-Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Eluard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Collagekünstler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1910-1952
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1895.12.14</a3270>
   <a3290>Saint-Denis (Seine-Saint-Denis)</a3290>
   <a3330>1952.11.18</a3330>
   <a3350>Charenton-le-Pont</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Mougins</a3420>
   <a3420>Vallauris</a3420>
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   <a300a>Eluard, Paul (eigtl. Grindel, Eugène Emile-Paul), frz. Schriftsteller, Zeichner, Collagist, *14.12.1895 Saint-Denis, +18.11.1952 Charenton-le-Pont/Val-de-Marne. Wegen Lungenerkrankung Abbruch der Ausb. am Lycée Colbert, Paris; 1912-14 in Davos (Sanatorium); lernt dort 1912 Gala (Helene Dmitriewna Diakonova) kennen, die spätere Frau von Salvador Dalí; oo 1917; 1929 Trennung, 1932 Scheidung (eine Tochter, Cécile Grindel, *1917). 1911-14 erste eigenständige zeichner. Versuche. 1913 erste Gedichte. 1914 Soldat. 1914 und '18 unter dem Pseud. E. (dem Fam.-Namen der Großmutter) Veröff. pazifist. Gedichte. Durch Jean Paulhan Kontakt zur Dada-Bewegung; Bekanntschaft mit Louis Aragon, André Breton, Philippe Soupault, Max Ernst. E. gründet 1920 die Zs. "Proverbe". 1924 Weltreise (Asien, Australien, USA), danach Anschluß an den Surrealistenkreis in Paris. Zw. 1922 und 1926 vier der bed. Lyrik-Editionen. 1926 Mitgl. der Kommunist. Partei Frankreichs (1933 Ausschluß, 1942 erneut Mitgl.). 1929 Begegnung mit René Char, Luis Buñuel; in Berlin mit Georges Grosz; Beginn enger Kontakte zu Dalí. E. lernt 1930 die Fotografin Maria Benz kennen, oo 1934 (cf. E., Nusch). 1933 und '35 Teiln. an den internat. antifaschist. Kongressen in Amsterdam und Paris. E. solidarisiert sich mit der span. Republik (1938 Gedicht-Slg "Cours naturel", darin "La victoire de Guernica"). 1936 in Mougins b. Cannes enge Kontakte zu Picasso. 1938 Trennung von den Surrealisten. 1939 als Offizier mobilisiert; 1940-45 in der Résistance aktiv; Mitarb. der antifaschist. Zs. "Les Lettres Françaises". 1942 Schr. "Poésie et verité" mit dem Gedicht "La liberté", die 1943 von der brit. Royal Air Force über Zentren des Maquis abgeworfen wird. 1944 Gründung der Zs. "L'éternelle rev.". 1944 "Au rendez-vous allemand" (Slg der Résistance-Gedichte). 1945 Med. um Verdienste der Résistance. 1947 keram. Arbeiten in Vallauris. 1949 Ehe mit Dominique Lemor (Hochzeit in Saint-Tropez, Trauzeuge Picasso). In Bénac/Dordogne voll. E., bereits erkrankt, sein letztes Werk: "Poésie in-interrompue". -- E. gilt als der bedeutendste frz. Lyriker der 1. H. des 20 Jh. und als bestimmende Persönlichkeit des europ. Surrealismus. Nicht nur durch enge Kontakte zu bild. Künstlern, wie André Beaudin, M. Ernst, Valentine Hugo, André Lhote, Miró, Picasso, Man Ray, die häufig seine Werke illustrierten, und die eig. kunstkrit. Schriften, nimmt er Einfluß auf den Surrealismus. Seit der Kindheit zwar peripher, aber kontinuierl. bildner. tätig. 1908 im Ms. Volé "Kritzel-Zchngn" (Facs., P. 1957, Ed. J. Huges). Nach anfängl. zeichner. Versuchen (Figürliches, Karnevalszenen, Tänzer) erreicht er ab 1911 semi-abstrakte, lineare Komp., rhythmisiert und strukturiert im zeichner. Duktus. Den Eintritt in die Pariser Dada-Szene markiert das Portr., das er 1920 von Tristan Tzara (Feder) zeichnet. In Zchngn nutzt er auch die in gemeinsamen Sitzungen praktizierte Methode des sog. "cadavres-exquis"-Spiels (Spiel mit den "köstlichen Leichnamen"), analog zur "écriture automatique". Vereinzelt wurden Bilder E.s von anderen Surrealisten als Ill. genutzt, z.B. durch R. Char in "Le tombeau des secrets" (Nîmes 1930; eine Collage). Für Zchngn und Collagen, u.a. Le dernier jumeau, um 1936-37 (Paris, MNAM) unter Einfluß von M. Ernst, verwendet er Zeitungsausschnitte und Teile von Fotogr. ("photographies découpées"). 1940 greift E. das Motiv der Taube auf, das mehrfach dargestellt wird, z.B. 1947 in Vallauris auf bemalten Tellern.</a300a>
   <a300c>PARIS, Bibl. Jacques Doucet. -- MNAM. SAINT-DENIS, MAH: Zchngn.</a300c>
   <a300d>Oeuvres complètes, P. 1968. -- A Pablo Picasso, Genève/P. 1944; Polit. Gedichte, B. 1949; Anthologie des éscrits sur l'art, I-III, P. 1952-54; Les malheurs des immortels, P. 1922; Köln 1960 (Collagen von M. Ernst); Répétitions, P. 1922; Köln 1962 (dt. und frz., Collagen von M. Ernst); Der Sieg von Guernica, Schwifting 1979; Lettres à Gala 1924-48, P. 1984; dt. u.d.T. Liebesbriefe an Gala, Ha. 1987.</a300d>
   <a300e>E: 1963 Saint-Denis, MAH (K) / 1972 Montbéliard, Maison des arts et loisirs. -- G: Paris 1931, Gal. Colle: Expos. surréaliste (ein Objekt); 1951, Gal. Cristofle: L'Assiette peinte (bemalter Teller, 1947).</a300e>
   <a300f>Lex. der frz. Lit., L. 1987; DA X, 1996. -- P.E. Voir, Poèmes, peint., dessins, Genève/P. 1948; R.Jean, P.E. par lui-même, P. 1968; R.-J.Ségalat, Album E., P. 1968; D.Vieville, Rev. de l'art 44:1979, 29 s.; L.Decaunes, P.E., l'amour, la révolte, le rêve, P. 1982; J.-C. Gateau, P. E. et la peint. surréaliste (1910-39), Genève 1982; P.E. et ses amis peintres (K Centre Pompidou), P. 1982; J.-C. Gateau, P.E. ou le Frère voyant, P. 1988; id., P.E. oder Der sehende Bruder. Biogr. ohne Maske, B. 1994; Visages d'E. Photogr. (K MAH Saint-Denis), Bournemonth, 1995; D.Bona, Gala. Mein Leben mit Eluard und Dalí, Ffm. 1998.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a31nn>Pierre Abboud</a31nn>
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   <a3300>1994</a3300>
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   <a3100>Riedlinger, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Riedlinger</a31nn>
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   <a3100>Fischer, Johann Friedrich (1680)</a3100>
   <a3105>Fischer Edler von Ehrenbach, Johann Friedrich</a3105>
   <a31nn>Johann Friedrich Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3164>Kammermaler</a3164>
   <a3180>1695-1759
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1680</a3270>
   <a3290>Sachsen-Eisenach, Fürstentum</a3290>
   <a3330>nach 1759</a3330>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)?</a3420>
   <a3420>Stuttgart?</a3420>
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   <a300a>Fischer (F. Edler von Ehrenbach), Johann Friedrich, dt. Maler, Miniaturist, *um 1680 Herzogtum Sachsen-Weimar-Eisenach, +nach 1759. Nach wechselnden Aufenthalten als Maler an versch. europ. Höfen und Tätigkeiten u.a. für Papst Clemens XI., Zar Peter I. und für die Florentiner Prinzessin Violanta Beatrice kam F. 1711 zur Krönung Kaiser Karls VI. nach Wien, wurde in den Hofdienst aufgenommen (gleichzeitig Sekretär und Agent des Hauses Sachsen-Weimar-Eisenach). 1712 ernannt zum kaiserl. Kammermaler mit 1000 Gulden jährl. Besoldung. 1718/19 in den Inventaren der württ. Herzöge verzeichnete zahlr. Arbeiten (Portr., Elfenbein-Min.) lassen einen vorübergehenden Aufenthalt in Ludwigsburg oder Stuttgart vermuten. 1719 fürstl. Rat, 1729 wirkl. Hofrat, 1731 von Kaiser Karl VI. geadelt. 1741 wird F.s Gehalt als Kammermaler halbiert. Bis 1754 in den kaiserl. Amtskalendern als Kammermaler geführt. Vermutl. verzog er nach dem Tod seiner Frau (+17.11.1753) aus Wien. 1759 letztmalig erw. mit 200 Gulden Jahrespension. Vermutl. Lehrer der Maler Johann Baptist Klung und Andreas Wimmer. BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916. Singer, BK XIV, 1936. - Pillich, 1959; Schöny I, 1970; Fleischhauer, 21981.</a300a>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Giesenberg, Edgar</a3100>
   <a31nn>Edgar Giesenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1866-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1851.02.13</a3270>
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   <a3350>Ilten</a3350>
   <a8130>IKD</a8130>
   <a300a>Giesenberg, Edgar (Edgar W.), dt. Architekt, *13.2.1851 Hamburg, +14.1.1892 Heilanstalt Ilten b. Lehrte/Niedersachsen</a300a>
   <a300b>Ausb. im prakt. Bauen in Hamburg. Stud.: 1870/71 Bau-Akad. Berlin; 1872/73 KA Wien. 1873/74 Italienreise. Tätigkeit als Privatbaumeister in Berlin. 1874-77 Anstellung im Atelier von Richard Lucae. 1874-76 Beteiligung an dessen Entwurf zum Opernhaus in Frankfurt am Main, das er 1876-80 nach modifizierten Plänen zus. mit Johann Albrecht Becker vollendete. Ab 1877 Mitgl. des Architekten-Ver. in Berlin, 1878-90 des Ver. Berliner Künstler, ab 1882 der Vrg Berliner Architekten. 1880-86 tätig im Büro von Martin Gropius und Heino Schmieden (1880-82 Bauleiter am Gewandhaus Leipzig). 1882 zus. mit Heinrich Stöckhardt Teiln. am Wettb. für das Reichstagsgebäude in Berlin. 1884 Entwurf für die Börse in Amsterdam und 1884 Teiln. am Wettb. zur Bebauung der Museumsinsel in Berlin (3.Preis), 1885 zum Reichsgerichtsgebäude in Leipzig; außerdem Entwürfe zu Wohn- und Geschäftshäusern an der neu angelegten Kaiser-Wilhelm-Str. in Berlin (Pläne jeweils Berlin, TU, Plan-Slg). 1886-91 Teilhaber des Büros von Hermann Ende und Wilhelm Böckmann in Berlin, hier ab 1886 Entwurfsbeteiligung und Übernahme der Bauleitung bei den Regierungsgebäuden in Tokio. 1891 aus Gesundheitsgründen vorzeitiger Ruhestand.</a300b>
   <a300c>BERLIN, TU, Plan-Slg: Entwürfe zum Stadttheater Halle/Saale, zu einem Uhrtürmchen mit Verkaufshalle, 1881; zum Reichstagsgebäude in Berlin, 1882; zur Kgl. Oper in Berlin; zum Natur-hist. Mus. (Gewerbe-Mus.) Hamburg; zu einer Friedhofs-Kap. für den Neuen Friedhof in Greifswald.</a300c>
   <a300f>Dt. Bau-Ztg 13:1879, 430; 14:1880, 507 s., 519 s.; U.Kieling, Berliner Privatarchitekten und Eisenbahnbaumeister im 19.Jh., B. 1988; M.S. Cullen, Der Reichstag, St. 1990, 424; Ver. Berliner Künstler. Versuch einer Bestandsaufnahme von 1841 bis zur Gegenwart (K), B. 1991, 193; T.Zeller, Die Architekten und ihre Bautätigkeit in Frankfurt am Main in der Zeit von 1870 bis 1950, Ffm. 2004 (irrtüml. als G., Eduard). - Online: U.Bücholdt, Hist. Architekten-Verz., 2005</a300f>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kuhn, Jörg</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist L V (1938)</a31nn>
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   <a3420>Rotterdam</a3420>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 179</a8334>
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   <a300a>Faed, Thomas, schott. Maler, *8.6.1826 Barlay Mill b. Gatehouse of Fleet/Kirkcudbrightshire, +17.8.1900 (nicht 27.8.l900) London. Bruder von John, James, Susan Bell und George F.; Vater von John Francis F. Er malt bereits als Zwölfjähriger das Öl-Gem. Interior with Figures (Glasgow). Ca. 1842 kurzzeitig Lehre als Tuchhändler in Castle Douglas/Kirkcudbrightshire. 1843 geht er nach Edinburgh, um als Ass. seines Bruders John Min. zu malen, wendet sich jedoch schnell größeren Formaten zu. Stud. an der Trustees Acad. bei William Allan und Thomas Duncan; ebd. 1847 Preis für das Portr. John Mungo, das er Sir Thomas Dick Lauder schenkt. 1848 Mitbegr. des Smashers' Club; 1849 Associate der RSA (1862 Ehren-Mitgl.). 1849-50 werden Stiche nach F. durch die R. Assoc. for the Promotion of the FA in Scotland publiziert. In den späten 40er Jahren Heywood Gold-Med., Manchester, für Ill. zu Heart of Midlothian von Walter Scott. 1850 entsteht Scott and his Friends at Abbotsford, zu dem John F. 1851 als Pendant "Shakespeare and his Friends at the Mermaid Tavern" malt. 1852 Umzug nach London. 1855 erringt er schlagartig eine langanhaltende Popularität als Genremaler mit der Ausst. (RA) von The Mitherless Bairn (Melbourne). Das 1855 entstandene Evangeline (Manchester) ist die erste Darst. des Themas nach dem 1847 publ. Gedicht von Henry Wadsworth Longfellow, der F. dafür einen Dankesbrief schreibt; der erfolgreiche, vom Bruder James F. angefertigte Stich etabliert die Komp. in Nordamerika als vorbildl. Darst. der Heldin. Mitgl. des 1863 in London als Nachf. des Edinburgher Smashers' Club gegr. Auld Lang Syne Club. 1861 Associate, 1864 Mitgl. der RA; 1893 Austritt, als ein Augenleiden zur Erblindung führt. Ehren-Mitgl.: ca. 1875 Soc. of Brit. Artists; 1875 Akad., Wien. -- Zumeist Genre in der Trad. von David Wilkie, in deren Zentrum die einfache schott. Landbevölkerung steht. Der Ausdrucksgehalt reicht von rein repräsentativen Charakteren (z.B. The Reaper, Aberdeen) zu gefühlsbetonten Beschreibungen von Lebensumständen. Wenngleich die Armut in den Gem. einen wichtigen Platz findet, so wird sie dennoch oft nicht als die Ursache des häufig pessimist. Gesamteindrucks gezeigt. F.s Hauptthema ist vielmehr die Gefühlswelt der Personen. Das Leitmotiv der Vereinsamung kommt in vielerlei Form zur Darst., vom Waisenkind (The Mitherless Bairn) bis zu den Folgen der Auswanderung. Diese präsentiert er, durch Briefe von Verwandten aus Kanada inspiriert, aus der Sicht der Emigranten (First Letter from the Emigrants, RSA 1849; Sunday in the Backwoods, RA 1859, Wolverhampton; Oh, why left I my Hame?, RA 1886, Sunderland) wie aus der von Zurückbleibenden, z.B. The Last of the Clan (RA 1865; Glasgow), mit dem sich F. auf der Höhe der künstler. Kraft befindet und das Aussterben der trad. Lebensweise durch einen gramgebeugten Greis verdeutlicht. Entfremdung findet in dem Gem. Fault on both Sides (1861; London, Tate) durch ein Ehepaar, das sich nichts mehr zu sagen hat, einen psycholog. einprägsamen Ausdruck. Das Diplom-Gem. Ere Care Begins (RA 1866) verbildlicht eine Metapher für Mütterlichkeit. In realist., unsentimentaler Malweise und ohne Rückgriffe auf relig. Vorbilder ist die Mutter mit dem Säugling in eine atmosphär. Lsch. eingebettet und bietet ein Bild unbekümmerter Fürsorge. In dem themat. sehr ähnl. Highland Mother (RA 1870; London, Tate) wird hingegen einer skizzenhafter angelegten, stürm. Lsch. viel weniger Raum gewährt, und der schützende Char. des Stillens tritt in den Vordergrund. F. malt auch viele moralisierende Gem. und zahlr. Lsch.-Skizzen. Er präsentiert seine Sujets oft bühnenhaft vor einer eher als Folie gesehenen Lsch., einem Haus oder im Interieur. Gelegentl. verliert er sich in der detaillierten Darst. von Nebensächlichkeiten und neigt zu einer Reihung der Figuren, statt eines Zusammenwirkens. Allgemein legt F. großen Wert auf den Gesichtsausdruck und erzielt häufig eine melanchol. Stimmung. In einer Helldunkelmalerei mit Vo rliebe für Rotbrauntöne verknüpft er diffus gemalte Natureffekte (Wolken, Brandung u.ä.) mit fein durchgezeichneten Figuren. Gelegentl. Zusammenarbeit mit John Frederick Herring oder dem Lsch.-Maler Peter Graham. Zu F.s Bewunderern zählt u.a. Vincent van Gogh.</a300a>
   <a300c>ABERDEEN, AG and Mus. ACCRINGTON/Lancs., Haworth AG. AYR, Rozelle House Gall. BARODA/Indien, Kamatibagh Mus. BELFAST, Queen's Univ. BIG RAPIDS/Mich., Rankin Center AG, Ferris State Univ. BLACKBURN, City AG. BRADFORD/Yorks., Cartwright Hall AG. BRIGHOUSE/Yorks., Smith AG. BRODIE CASTLE/Moray. CASTLE DOUGLAS/Dumfries and Galloway, Town Hall. DUMFRIES, Gracefield AC. DUNDEE, Broughty Ferry AG. -- City AG. DURBAN/Südafrika, AG. EDINBURGH, City of Edinburgh Coll. -- NG of Scotland: Skizzenbücher. -- Old Bridge House Mus. -- Scottish Nat. Portr. Gall. -- Writers Mus., Lady Stair's House. EGHAM/Surrey, R. Holloway College. EXETER, R. Albert Memorial Mus. and AG. GEELONG/Vic., AG. GLASGOW, AG and Mus. HALIFAX, AG of Nova Scotia. HAMBURG, KH. KIRKCALDY/Fife, Mus. and AG. KIRKCUDBRIGHT/Dumfries and Galloway, Broughton House. LEICESTER, Mus. and AG. LIVERPOOL, Walker AG. LONDON, Guildhall AG. -- Tate. -- V&amp;A. MANCHESTER, Whitworth AG. MELBOURNE, NG of Victoria. MONTREAL, MFA. OXFORD, Ashmolean Mus. PAISLEY, Mus. and AG. ST. ANDREWS/Fife, AG. SALFORD/Greater Manchester, AG and Mus. SHEFFIELD, Graves AG. SOUTHPORT, Atkinson AG. STIRLING, Smith AG and Mus. STRANRAER/Dumfries and Galloway, AG. SUNDERLAND, Mus. and AG. VANCOUVER/B.C., AG. WOLVERHAMPTON, AG and Mus. YORK, City AG.</a300c>
   <a300e>G: 1844-90 häufig Edinburgh, RSA / London: 1851-93 RA; 1871, '75, '80 Soc. of Brit. Artists / Liverpool: 1851, '52, '58, '60 Acad.; 1858, '59, '61 Soc. of FA / 1861-96 mehrfach Glasgow, GI.</a300e>
   <a300f>ThB11, 1915. Boetticher I.1, 1891 (Repr. 1948); DNB, Suppl. II, 1901; Johnson I, 1975; Bénézit IV, 1976; Bradshaw, RBA 1824/1892, 1973; RBA 1931/1946, 1976; Wood, 1978 (Repr. 1991); Billcliffe II, 1991; RSA Exhibitors II, 1991; McEwan, 1994; DA X, 1996; Stewart/Cutten, 1997; J.Halsby/P.Harris, The dict. of Scottish painters. 1600 to the present, Edinburgh 21998; Morris/Roberts, 1998. -- The F. gall. A series of the most renowned works of T.F., reproduced in heliotype; with full descriptions, and a sketch of the life of the artist, Boston 1878; M.McKerrow, The Faeds. A biogr., Edinburgh 1982. -- Briefe: Edinburgh, NG of Scotland; Nat. Libr. of Scotland.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
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   <a3100>Riedesel, Mannus</a3100>
   <a31nn>Mannus Riedesel</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3100>Gareis, Fritz (1872)</a3100>
   <a3105>Gareis, Fritz (junior)</a3105>
   <a31nn>Fritz Gareis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1887-1925
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 54</a8334>
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   <a8330>Das letzte Vivat, Wien 1995<a8334>104</a8334>
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   <a8330>Ries, Illustration und Illustratoren, 1992<a8334>540</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Denscher, Österreichische Plakatkunst, 1992<a8334>196</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kaindl, Reklamebücherei. Künstlerlexikon, 1920<a8334>41</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Osterwalder, 1890-1945, 1992, S. 420 Murray, G. Hall (u. a.): Die Muskete. Kultur- und Sozialgeschichte im Spiegel einer satirisch-humoristischen Zeitschrift, 1905-1941; Wien 1983</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Sohn des aus Görlitz stammenden in Wien tätigen Fritz Gareis d. Ä. (1845-1903), einem Maler. Mitglied der Schützengilde der Genossenschaft der bildenden Künstler Wiens (Künstlerhaus), für die er auch Schützenscheiben malte. Ab 1911 regelmäßig in den Ausstellungen des Künstlerhauses vertreten mit kleinformatigen Landschaften (häufig Dürnstein-Motive) und zahreichen Genreszenen, z. B. Dorfzirkus, 1912; Vom Heringsabend im Künstlerhaus, 1913 etc. Gareis Märchenmotive erscheinen auch als Illustrationen zu Kinder- und Jungendbüchern. Daneben auch Illustrationen zu Gedichtbänden, vereinzelt Plakate: 8. Österreichischer Feuerwehrtag 1906; Türkenschanzpark Café und Restaurant; Residenzbühne Maeterlinckfeier; Lieb Vaterland, 1914; Ersatzmittel-Ausstellung E.M.A, 1918; Wiener lustige Resl-Woche ..., 1923; Im 1. Weltkrieg Zeichner von Propaganda-Karten. Karikaturen für Tages-Zeitungen, u. a. die Volks-Zeitung und die satirische Zeitschrift "Die Muskete", für die er vom 1. Weltkrieg bis zu seinem Tod arbeitet. Ab November 1923 zeichnet er für das Wiener Witzblatt "Götz von Berlichingen" die Serie Familie Ribeisl. Dieser "Bilderbogen des kleinen Lebens", der die Tücken des Alltags aufzeigt, wird so populär, daß die Folge nach Gareis Tod ohne stilistische Änderungen bis 1934 von Karl Theodor Zelger fortgeführt wird. Es ist die früheste österreichische Comic-Serie, bei der erstmals im deutschsprachigen Raum der Text in Sprechblasen integriert wird. Falsches Sterbedatum (3.10.1925) bei Fuchs, Osterwalder, Murray.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Friedel, Lutz</a3100>
   <a31nn>Lutz Friedel</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3007>Schüler<a3010>Kettner, Gerhard</a3010>
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   <a3007>Schüler<a3010>Mayer-Foreyt, Hans</a3010>
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   <a3007>Schüler<a3010>Wagner, Heinz</a3010>
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   <a3007>Schüler<a3010>Heisig, Bernhard</a3010>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>264</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, München 1987<a8334>S. 90</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Bossi, Bartolomeo</a3100>
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   <a3162>Stuckateur</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gentili, Francesco</a3100>
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   <a3162>Goldschmied? &amp; Silberschmied?</a3162>
   <a3180>1731-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1731</a3300>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Adam, ? (1925)</a3100>
   <a31nn>Adam</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1925-1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925/1930 &amp; 1928</a3300>
   <a3420>Steglitz<a3400>um 1928</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1928 in Berlin-Steglitz ansässig. Werbeplakate.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Friedrichs, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Friedrichs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1897-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.05.17</a3270>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLV, 2005, 176</a8334>
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   <a300a>Friedrichs, Fritz, dt.Maler, *17.5.1882 Hamburg, +28.7.1928 ebd. 1898 Besuch der KGS Hamburg. Ab 1900 mit Friedrich Ahlers-Hestermann und Franz Nölken Schüler von Arthur Siebelist. 1903 Aufnahme in den "Hamburgischen Künstlerclub von 1897". Kurzzeitige Tätigkeiten als Mallehrer und Kunstkritiker. Reisen 1906 nach Berlin und 1908 nach Holland. 1909 Beteiligung an einer Ausst. der "Brücke". 1911 Ehe mit Gertrud Harlos. 1914 Soldat in Polen. Ab 1915 schwere Krankheit. Nord-dt. Lsch.-Bilder, Portr., Blumenstilleben. F.s impressionist. Freilichtmalerei in frz. anmutender Farbkultur gerät 1912 nach einer Reise nach Paris unter den Einfluß von Cézanne und Renoir.</a300a>
   <a300c>BREMEN, KH. HAMBURG, KH: 11 Gem. -- Mus. für Hamburg. Gesch.</a300c>
   <a300d>Zwei Malerbriefe und eine Antwort, in: Kunst und Künstler 19:1921.</a300d>
   <a300e>E: Hamburg: 1929, '59 KV (mit Nölken und Ahlers-Hestermann); 1977 Gal. Wessel; 1991 Hamburgische Landesbank (mit W.Voltmer; K). -- G: 1919 Berlin, Freie Sezession 1997 Hamburg, KH: Der Hamburgische Künstlerclub von 1897 (K).</a300e>
   <a300f>ThB12, 1916; Vo2, 1955. Rump, 1912; Schweers I, 2002. -- H.Bahlmann, Der Kreis 6:1929(4)233; F.Ahlers-Hestermann, ibid. 6:1929(5/6)266 s.; Kunst und Künstler 27:1929, 397 s.; V.D.Heydorn, Maler in Hamburg, I, 1974; C.Meyer-Tönnesmann, Der Hamburg. Künstlerclub von 1897, Ha. 1985; U.Luckhardt/U.M. Schneede (Ed.), Alfred Lichtwarks Slg von Bildern aus Hamburg (K), Ha. 2002.</a300f>
   <a300g>Carsten Meyer-Tönnesmann</a300g>
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   <a3100>Riedhammer, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Riedhammer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1845-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.09.27</a3270>
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   <a3330>1899.07.13</a3330>
   <a3350>Bamberg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 322</a8334>
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   <a3100>Friedeburg, Eleonore von</a3100>
   <a31nn>Eleonore von Friedeburg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismalerin</a3162>
   <a3180>1879-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.09.15</a3270>
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   <a3330>1947.07.27</a3330>
   <a3350>Nöbdenitz</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 160</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Monogrammist L K W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1901-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/1950</a3300>
   <a3420>Leipzig?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist L K W ist bislang einzig mit einem Werbeplakat für eine Leipziger Gastwirtschaft nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Thomas Buechner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler &amp; Maler &amp; Portraitmaler &amp; Stillebenmaler &amp; Lanschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller &amp; Museumsdirektor</a3162>
   <a3180>1941-2010
      
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      <a3420>Corning (New York)</a3420>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2023.09.20</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Francesco Lem</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied? &amp; Silberschmied?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1721</a3300>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a31nn>Giovanni Alborná</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
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   <a3100>Kiefer, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Kiefer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1886-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.02.09</a3270>
   <a3290>Jettenbach (Rhein-Pfalz)</a3290>
   <a3330>1957.05.25</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3105>Ufer, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Paul Ufer</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3360>nach 1677</a3360>
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   <a3100>Robertson, Christina</a3100>
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   <a31nn>Christina Robertson</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildnismalerin &amp; Malerin &amp; Miniaturmalerin</a3162>
   <a3180>1790-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1775</a3270>
   <a3290>Edinburgh (Lothian)</a3290>
   <a3330>1856</a3330>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a31nn>Charles Fra&#326;cois de Mondion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Militäringenieur</a3162>
   <a3180>1698-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a300a>De Mondion, Charles François, frz. Architekt, Militär-Ingenieur, *1683, +25.12.1743 Malta. Ab 1701 Ausb. unter Marschall Sébastien le Prestre de Vauban. Bis 1720 im Dienst der frz. Krone, ab 1715 in Malta. D. wurde leitender Militär-Ing. des Johanniter-Ordens; als solcher 28 Jahre im Amt. Er entwarf Festungen (zahlr. Projekte für die Insel Gozo), Festungs- und Stadttore, Paläste, Verwaltungsbauten und Kirchen; daneben Pläne für sieben Hospitäler und Sozialbauten. Die Entwürfe wurden als "polished, eclectic and impressively elegant" bez. (Mahoney 1996). D. wurde in der Krypta der von ihm entworfenen Kirche St.Anthony of Padua auf Manoel Island beigesetzt. Die Schreibweise "Montdion" findet sich als Sign. im Dok. A.O.M. 6547, fol. 40 in der maltes. Nat.-Bibl., Valletta, dat. 1716. WERKE COSPICUA: Polverista Gate, 1722. FLORIANA: St.Anne's Gate; Porte des Bombes. MANOEL ISLAND: Fort Manoel; Festungskirche St. Anthony of Padua, ab 1723. MARFA/Gozo: Battery Fortezza Sant'Anton, 1732. MARSALFORN/Gozo: 2nd Marsalforn Tower, 1720. MDINA: Magisterial Pal., um 1730; Main Gate, 1724; Greek Gate. SANTA VENERA: Dar ta'L-Iljuni (Pal. Leoni), 1730. VICTORIA/Gozo: Banca Giuratale, 1733. VITTORIOSA: Stadttore, 1722; Couvre Port, 1722. XAGHRA/Gozo: Ramla Bay Redoubt. BIBLIOGRAPHIE A.Gauci, Gozo. A hist. and tourist guide to the island, Hamrun 1969; S.C. Spiteri, The knights' fortifications, Valletta 1990; A.Samut-Tagliaferro, The coastal fortifications of Gozo and Comino, Valletta 1993; S.C. Spiteri, Fortresses of the cross, Qormi/Malta 1994; L.Mahoney, 5000 Years of archit. in Malta, Valletta 1996. Michael Losse</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Vickers, Alfred Gomersal</a3100>
   <a31nn>Alfred Gomersal Vickers</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
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   <a3270>1810.04.21</a3270>
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   <a3330>1837.01.12</a3330>
   <a3350>Pentonville (London)</a3350>
   <a3420>Lambeth (London)</a3420>
   <a3420>Pentonville (London)</a3420>
   <a3420>Westminster (London)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Van Waeyenberghe, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Van Waeyenberghe</a31nn>
   <a31pa>Van Waeyenberghe, Charles</a31pa>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1949
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Halbet, John</a3100>
   <a31nn>John Halbet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1674-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wachold, ? von (1934)</a3100>
   <a31nn>von Wachold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Bremen<a3400>1934</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20084719</a3000>
   <a3100>Kiehlmann, Carl Heinrich</a3100>
   <a31nn>Carl Heinrich Kiehlmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Wachsbossierer</a3162>
   <a3180>1816-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801.03.22</a3270>
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   <a9920>2012.07.10</a9920>
   <a3100>Schirnhofer, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Schirnhofer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Entwerfer?</a3162>
   <a3180>1975-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1960</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3420>Wien<a3400>1975-1985</a3400>
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   <a3420>Hamburg<a3400>seit 1986</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Uechtritz-Steinkirch, Cuno von</a3100>
   <a31nn>Cuno von Uechtritz-Steinkirch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1871-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856.07.03</a3270>
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   <a3330>1908.07.29</a3330>
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   <a3100>Stern, Heinrich (1592)</a3100>
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   <a31nn>Heinrich Stern</a31nn>
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   <a3162>Buchdrucker</a3162>
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   <a3100>Usakov, Simon Fedorovic</a3100>
   <a3105>Uschakoff, Ssemjon &amp; Ushakov, Simon &amp; Ushakov, Simon Fyodorovich &amp; Usakov, Simon Fjodorovic</a3105>
   <a31nn>Simon Fedorovic Usakov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Ikonenmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1641-1686
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>russisch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Robineau, Charles Jean</a3100>
   <a31nn>Charles Jean Robineau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Kupferstecher &amp; Komponist</a3162>
   <a3180>1757-1787
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; England</a3200>
   <a3248>französisch &amp; englisch</a3248>
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   <a3100>Vogel, ? (1955)</a3100>
   <a31nn>Vogel (1955)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3380>Braunschweig?</a3380>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Danckerts, Cornelis (2)</a3100>
   <a31nn>Cornelis Danckerts (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1679-1717
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1664.03.02</a3270>
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   <a3330>vor 1717.07.22</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Danckerts, Cornelis (II), niederl. Kupferstecher, Radierer, Kunst- und Buchverleger, get. 2.3.1664 Amsterdam, begr. 22.7.1717 ebd. Schüler seines Vaters Justus D., Bruder von Theodorus I D., Vater von Theodorus II D., Enkel von Cornelis I D. (van Sevenhoven).</a300a>
   <a300b>Arbeitete zunächst im Verlag des Vaters in der Kalverstraat und erhielt am 14.8.1684 gemeinsam mit diesem und dem Bruder ein Privileg der Staaten von Holland für alle "prenten, effigiën, historiën, landkaarten etc.". Am 7.8.1696 #Geertruyd Magnus, Witwe des Buchbinders Albert Magnus; etablierte in deren Haus "in de Atlas eertijts genaemt 't Vergulde Hart" seinen eig. Kunstverlag. Wird wegen Namensgleichheit häufig mit dem Großvater verwechselt. Im Hollstein-Verz. figurieren etl. seiner Stiche unter dem Namen von Cornelis I D. (van Sevenhoven), kenntlich wohl an der Verlagsangabe Justus D.: eine 155teilige Ser. kleinformatiger Darst. aus dem AT und NT "Afbeelding deer voornaamste Bybelscher Historien, cierlyk int Koper gemaakt ...", eine vierteilige Ser. mit Kinderspielen nach C.Holsteyn, eine sechsteilige Ser. von Bauern-Darst. nach Molenaer, Ostade u.a., eine 22teilige Ser. "Verschyde Schoorsteen-Mantels nieulykx geinventeert door M. Bullet ..." u.a. Daneben hat sich D. auch mit dem Stechen und Verlegen von Landkarten und Atlanten beschäftigt (Verz. bei Koeman, 1969). - D.s Sohn 'Theodorus II D.' (*um 1701) führte das Geschäft des Vaters bis zur Liquidation des Verlages 1727 fort.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Hollstein V, 1951 (im Art. Cornelis I D.); Bénézit III, 1976 F.Lugt, Mit Rembrandt in Amsterdam, B. 1920, 170; H.L.Kruimel, Nederlandsch arch. voor genealogie en heraldiek 2:1939/40, 282-284; C.Koeman, Atlantes Neerlandici, II, Am./Alphen aan den Rijn 1969, 88-97; Reisen nach Jerusalem. Das Hl. Land in Karten und Ansichten aus 5 Jh. (K Jüd. Mus., Berlin), Wb. 1993, Nrn 34-38.</a300f>
   <a300g>R.Feurer</a300g>
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   <a3000>20350672</a3000>
   <a3100>Van Waesberghe, Armand</a3100>
   <a31nn>Armand Van Waesberghe</a31nn>
   <a31pa>Van Waesberghe, Armand</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <a3100>Lind, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Lind</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1583-1587
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1583</a3300>
   <a3360>1587</a3360>
   <a3420>Nördlingen</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern III (Schwaben), 1989<a8334>S. 779</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Meiselmann, Arnold</a3100>
   <a31nn>Arnold Meiselmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1922-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1907.09.15</a3270>
   <a3290>Czernowitz (Bukowina)</a3290>
   <a3330>1960 / 1961</a3330>
   <a3350>Haifa</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 704</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Fuchs, Maler 20. Jhd.<a8334>76</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Maler. Seit um 1930 in Wien tätig, von wo er sich 1937 nach Palästina abmeldete. Im EPOC-Projekt mit einem Plakat für die Sozialdemokratische Partei Österreichs nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Kiefer, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Kiefer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1913-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.05.28</a3270>
   <a3290>Konstanz</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Uber, Carl von</a3100>
   <a3105>Über, Carl von &amp; Uber, Carl Leonhard von</a3105>
   <a31nn>Carl von Uber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1781-1834
      
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   <a3350>Stuttgart</a3350>
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   <a31nn>Johann Friedrich Saltzenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1701/1900</a3300>
   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a31nn>Paolo Aringhi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentzeichner</a3162>
   <a3180>1651-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1651</a3300>
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   <a3380>Rom</a3380>
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   <a31nn>William Roe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1822-1852
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>irisch</a3248>
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   <a3330>1847/1852</a3330>
   <a3420>Dublin</a3420>
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   <a31nn>T. Vanden Bossche</a31nn>
   <a31pa>Vanden Bossche, T.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Blondel, Mederico</a3100>
   <a31nn>Mederico Blondel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militäringenieur &amp; Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1658-1698
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Malta</a3200>
   <a3248>maltesisch</a3248>
   <a3300>1658</a3300>
   <a3360>1698</a3360>
   <a3420>Mdina (Malta)</a3420>
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   <a3420>Senglea</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, 592</a8334>
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   <a300a>Blondel, Mederico, maltes. Architekt, Militär-Ingenieur, 1658-98 Festungsbaumeister, später leitender Ing. des Johanniter-Ordens in Malta. B. lieferte 1658 erste Entwürfe für die Befestigung von Città Notabile (Mdina). 1661 leitete er den Ausbau der Zitadelle von Victoria/Gozo. Für die Verstärkung der Bastionär-Befestigung der Stadt Senglea entwickelte B. mehrere Pläne (Geschütz-Plattformen für die Birgu-Front; Fausse-braye-System im Bereich der "Spur"). Nach dem Erdbeben 1693 erstellte er ein Gesamtgutachten zu den Befestigungen des Ordens. WERKE MDINA/Malta, Stadtbefestigung: Zentralbastion an der Hauptfront, Entwurf, ausgef. wohl ab 1658. MGARR IX-XINI/Gozo: Wachtturm. VICTORIA/Gozo, Zitadelle: N-Enceinte, Ausbau, 1661. BIBLIOGRAPHIE J.Bezzina, The Gozo Citadel, Victoria 1985; St.C. Spiteri, The knights' fortifications, Valletta 1990; A.Samut-Tagliaferro, The coastal fortifications of Gozo and Comino, Valletta 1993. Michael Losse</a300a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kiefer, Heinrich (1911)</a3100>
   <a3105>Kiefer, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Kiefer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1926-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911.05.03</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1980.07.19</a3330>
   <a3350>Greifswald</a3350>
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   <a3100>Hauschteck, ? (1927)</a3100>
   <a31nn>Hauschteck</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang einzig mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Casanovas, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Casanovas</a31nn>
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   <a3162>Stahlstecher</a3162>
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   <a3180>1917-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3270>1902.12.06</a3270>
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   <a300a>Gimac (Gimach), Carlos (Gimac[c]hi, Carlo), maltes. Architekt, Maler, Poet, Komponist, *1651 La Valletta (get.), +1730 Rom. Wohl Sohn eines palästinens. (syr. lt. Cutajar, 1983, 44) Adeligen und einer Frau frz. Herkunft (lt. Ayres de Carvalho, II, 248, vermutl. nach Malta geflüchtete Protestanten aus La Rochelle). Ausb. bei den Jesuiten in Rom, später Rückkehr nach Malta, wo sich G. in Adelskreisen bewegt, dichtet und Paläste entwirft. Um 1692 folgt er einem seiner Gönner, dem Malteserritter António Correia de Sousa Montenegro, in dessen Heimat, das portug. Leça do Balio/Matosinhos; dort u.a. Bau des Pal. von Taboado (zerst.); Entwurf der Zisterzienser-Klosterkirchen von Salzedas (um 1700) und Arouca (1703) im Auftrag der Äbte von Alcobaça. In Lissabon (erstmals nachg. 1703) ist G. spätestens ab 1708 für König Johann V. tätig; er errichtet den von seinem Zeitgen. António Caetano de Sousa hoch gelobten Triumphbogen der engl. Nation zur Hochzeit des Königs mit Marianne von Österreich, entwirft berühmte Festapparate mit mytholog. Szenen und Aufsehen erregende Feuerwerke. 1712 gehört er der kulturhist. bedeutsamen Gesandtschaft des Marquês de Fontes nach Rom an, die die polit. wie künstler. Bindung des portug. Hofes an die Stadt und den Vatikan auf Jahrzehnte besiegelt. In seinem "Diario" schildert G. dem König die wichtigsten Bauten und erweckt in diesem den Wunsch, selbst nach Italien zu reisen. Auch nach der Rückkehr des Marquês de Fontes nach Portugal bleibt G., der sich als Abkömmling der (später konvertierten) Emire von Arimathia (Ramah bzw. Ramla/Israel) bezeichnet und 1716 zum Mitgl. des Christusordens erhoben wird, für den portug. Hof und Adel in Rom tätig; angebl. ist er an der Überarbeitung eines Entwurfs von Carlo Fontana für die Klosterresidenz Mafra beteiligt. 1622 leitet er im Auftrag des Kardinals Nuno da Cunha die Umgestaltung des Inneren der ruinösen frühchristl. Basilika S.Anastasia, die wegen ihrer römisch-barocken Ausf. und der effektvollen Integration antiker Marmorsäulen als sein Hw. gilt. G. ist dort in der Georgs-Kap. bestattet. Auf dem Epitaph des von Zeitgen. z.T. hochgelobten G. steht: "Palaestinus Ex Antiqua et ortodoxa Ramae Dynastarum Gente ...". Sein Inv. wurde post mortem am 31.12.1730 erstellt. Als Maler blieb G. weitgehend unbekannt und wurde seit M. 18.Jh. wiederholt mit Carlo Zimech (um 1696-1766) verwechselt. Zuweilen wird vermutet, G. sei nie Maler gewesen (Cutajar, 1983, 17) oder seine Urheberschaft teilw. bezweifelt, z.B. die des Altar-Gem. in Cospicua (Buhagiar, 1987, 119). Graf Ciantar, ein Zeitgenosse, der G. persönl. kannte, beschreibt ihn als "uomo erudito, dilettante di poesia e di architettura". Als archit. Werke G.s nennt dieser allerdings nur ein Jagdhaus in Portugal und die Festbauten für die Gesandtschaft Portugals anläßl. der Feier zur Geburt des portug. Thronerben. G. komponierte außerdem für letztere eine Serenade, die 1714 in Lucca bei Girolamo Rabetti gedruckt wurde. WERKE CANAVEZES b. Porto: Gutshaus. COSPICUA/Malta, Pfarrk.: Unbefleckte Empfängnis, Öl/Lw., 4,38 x 2,47 m, um 1715. NADUR/Insel Gozo, Pfarrk. St. Peter und Paul: zwei Gem. im Chor, Martyrien der Hll. Peter und Paul. ROM: Basilica S.Anastasia ai Cerchi, 1722 (Umgestaltung). - Pal. dei Cavalieri (Umbau). VALLETTA: Pal. Correa (Zuschr. Mahoney). - Pal. Carnerio (später Auberge de Bavière), 1696. BIBLIOGRAPHIE ThB14, 1921 (s.v. Gimacchi, Carlo). GEPB XII, 1944/45; J.F. Pereira (Ed.), Dic. da arte barroca em Portugal, Li. 1989; J.M. Pedreirinho, Dic. dos arquitectos, Porto 1994. - Titi, Descr., 61763 (Repr. 1978), 78; A.Ferres, Descr. stor. delle chiese di Malta e Gozo, Malta 1866, 297; Zvilupp tal-Qima Lejn Marija Vergni Immakulata f'Bormla, Malta 1949, 34; A.de Carvalho, D. João V e a arte do seu tempo, I-II, Li. 1960-62, 241-296; A.Gauci, Gozo. A hist. and tourist guide to the island, Hamrun 1969, 78; D.Cutajar, C.G. 1651-c.1730, Artist Malti tas-seicento, in: Il-Mument v. 23.1.1983; id., in: Marian art during the 17th and 18th c., ed. M.Buhagiar, Fgura 1983, 17, 44; A.Espinosa Rodriguez, A note on C. G., in: The Sunday Times (Malta) v. 6.2.1983; M.Ellul, Proceedings of hist. Week 1986, ed. J.F. Grima, Malta 1992 (Malta Hist. Soc.); M.Buhagiar, The iconogr. of the Maltese Islands, 1400-1900. Paint., Valletta 1987, 118 s.; L.Mahoney, A hist. of Maltese archit., Malta 1988; B.Contardi/G.Cureio Ed., In urbe architectus (K), R. 1991; Triomphe du baroque (K Brüssel), Gent 1991; J.A. Levenson (Ed.), The age of the baroque in Portugal (K Washington), New Haven, Lo. 1993; D.DeLucca, Baroque archit. in Malta, Malta 1993, 250, 265 s.; F.J. G.Berger, Lisboa e os arquitectos de D. João V, Li. 1994; F.Barry, Storia dell'arte 95:1999, 45-102; Q.Hughes/C.Thake, Malta, the baroque island, Sta Venera 2003, 92.</a300a>
   <a99bh>Barbara Borngässer Klein</a99bh>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1828-1885
      
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a31nn>Otto Stefferl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>André, João (1517)</a3100>
   <a31nn>João André</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1517
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Muzio Oddi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Mathematiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1586-1639
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Urbino</a3420>
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   <a31nn>Andrea Pisano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1305-1348
      
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      <a3010>Pisano, Nino</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a8330>Poeschke, Die Skulptur des Mittelalters in Italien, Bd. 2, Hirmer 2000<a8334>S. 163-165</a8334>
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   <a3100>Richter, Joseph (1780)</a3100>
   <a3105>Rychter, Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1795-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1780</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3420>Sieniawa</a3420>
   <a3420>Warschau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Severin Goldberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1740-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 338</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a31nn>Siegmund von Suchodolski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1890-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.07.08</a3270>
   <a3290>Weimar</a3290>
   <a3330>1935.07.28</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>283</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>283</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Architekt, Maler, Gebrauchsgraphiker. Sohn des Malers Zdzislaw Suchodolski, Studium an der Kunstgewerbeschule München und TH (Architektur). Tätig als Architekt bei Martin Dülfer und Theodor Fischer in München, bei Messel in Berlin. Seit 1906 als Plakatgraphiker in München tätig. Sehr reiches Plakatwerk.</a349e>
      <a349p>MKG/DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schmidt, Ernst (1880)</a3100>
   <a31nn>Ernst Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1880-1899
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
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   <a3420>Hamburg<a3400>18801-1899</a3400>
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   <a9990>Zwischen 1880 und 1886 im Büro "Schmidt und Neckelmann" tätig, anschließend bis 1899 "Schmidt und Wurzbach".</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schilling, Jenny</a3100>
   <a31nn>Jenny Schilling</a31nn>
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   <a3162>Zeichnerin</a3162>
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   <a31nn>Gianfranco Baruchello</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Assemblagekünstler &amp; Filmemacher &amp; Publizist</a3162>
   <a3180>1939-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a300a>Baruchello, Gianfranco, ital. Maler, Assemblagist, Publizist, Filmemacher, * 24.8.1924 Livorno, lebt in Rom und Paris.</a300a>
   <a300b>Nach abgeschlossener Mathematikausbildung zunächst als Unternehmer in der Industrie tätig. Seit E. der 50er Jahre künstler. aktiv. Er lernt Marcel Duchamp kennen, dem er geistig und freundschaftl. verbunden blieb. Zus. mit A. Grifi realisiert B. 1964/65 seinen ersten Experimentalfilm La Verifica incerta. 1966 schreibt er sein erstes Buch Mi viene in mente, ein Roman in Form gez. Bilder. Entwurf und Herstellung von Objekten, die Fotografie sowie Fernsehaufnahmen erweitern den Horizont seiner künstler. Aktivitäten. 1968 gründet er die "Società Artiflex", deren Mitgl. sich gegenseitig eigenartige Postsendungen, sog. "Theaterpakete", übermitteln. Seit 1973 engagiert er sich in einem Unternehmen (Agricola Cornelia S. p. A.), dessen Ziel in einer Verbindung von künstler. Arbeit mit landwirtschaftl. Tätigkeit besteht. - B. beginnt mit informeller Malerei (Altre tracce, 1959), der neodadaist. Assemblagen aus Maschinenteilen und zerfressenen Hölzern, die wie fremdartige Fig. anmuten (Ser. Radici profonde dell'entità ostile) sowie zu Stapeln aufgetürmte und gepreßte Ztgn und Bücher (La coscienza del presente, 1962) folgen. Schon zu A. der 60er Jahre erlangt B. in seiner Malerei eine komplexere visuelle Stufe (Mount Palomar effect, 1962). Seit 1963/64 nimmt jene miniaturhafte Darst.-Weise allmählich Gestalt an, die das gesamte nachfolgende Werk B.s kennzeichnet und von T. Trini treffend als "minima visibilia" bez. wurde. Frei assoziierend werden Bildkerne registriert, wobei der Geist dem Fluß seelischer Zustände ebenso wie dem Zustrom der alltägl. Informationen ausgeliefert bleibt (Vorstellung einer "Gehirnfrottage" als eine Art Sichtbarmachung von Nervenbahnen). Versch. kult. Ebenen wirken in einem solchen Vorgang der Aneignung komplexer Wirklichkeit mit: von der Phil. bis zu den Comics, von der Alchimie bis zu den Fernsehnachrichten. Ein Werk wie Sulla a-casualità non retributrice del caso enthält bei einer Breite von 8 Metern über 3000 Fig. Um 1970 baut er unter dem Einfluß von Interpretationsmodellen J. Lacans die Elemente seiner Bildsprache aus. Dem Feld des Unbewußten schenkt B., der von sich stets behautet hat, von Worten und Ideen mehr als durch Bilder stimuliert worden zu sein, hierbei verstärkte Aufmerksamkeit. Um die M. der 70er Jahre wächst auch B.s Interesse für die Anthropologie, das in die "rituellen Räume" seiner Holz- und Plexiglaskisten einfließt. In den letzten Werken erscheint die Fülle seiner Bildideen bisweilen durch eine oriental. beeinflußte, kalligraph. Malweise gemildert (Sula strada di Hokusai, 1985).</a300b>
   <a300d>Bücher: Mi viene in mente, Mi. 1966; Avventure nell'armadio di plexiglass, Mi. 1968; Sentito vivere, Lugo 1978; Marcel Duchamp in 20 photos, R. 1981; Agricola Cornelia S. p. A., Lugo 1981; How to imagine (mit H. Martin), N. Y. 1983/85; Why Duchamp (mit H. Martin), N. Y. 1986; Mille titoli, Ravenna 1988. - Filme: La Verifica Incerta (mit A. Grifi), 1964/65; Il Costretto a scomparire, 1968; Perforce, 1968; Norme per gli olocausti, 1969; Non accaduto, 1969; Tre lettere a Raymond Roussel (Limbosigne; A little more paranoid; La degringolade), 1969/70; Lap, 1971; Was ist Trigon? (Videoband), 1973.</a300d>
   <a300e>E: (meist mit Kat.): 1963 Rom, Gall. La Tartaruga / 1964, '66 New York, Cordier &amp; Ekstrom Gall. / 1965. '66, '68, '70, '75 Mailand, Gall. Schwarz / 1967 Brüssel, Pal. des BA; Paris, Gal. Yvon Lambert / 1968 Chicago, Roma Gall. / 1969, '72 Rom, Studio Condotti 85 / 1969 Düsseldorf, Gal. Schmelda / 1971, '78, '85 München, Gal. Buchholz / 1972 Genua, Gall. La Bertesca / 1973 Köln, Gal. Der Spiegel; Paris, Gal. Craven / 1975 München, Städt. Gal. im Lenbachhaus; Frankfurt am Main, Kunstverein; Paris, Mus. d'Art Mod. / 1976, '88 Venedig, Bienn. / 1976. '78 Paris, Gal. Michel Delorme / 1977, '81 Mailand, Gall. Il Mercato del Sale / 1977, '78, '80, '82, '85, '87 Rom, Gall. La Margherita / 1977, '78, '81 Paris, Gal. Bama / 1978, '85 Rom, Gall. Gregory / 1978, '82 Bologna, Gall. G7 / 1981, '85, '87, '89 Mailand, Gall. Milano / 1982, '84 Paris, Gal. Le Dessin / 1982 Livorno, Mus. Progressivo d'Arte Contemp.: Mantua, La Casa del Mantegna; 1982 Mailand, Gall. Il Milione / 1983 Ferrara, Pal. di Diamanti; Köln, Gal. Reckermann / 1985 Rom, Gall, Speradisole / 1988, '89 München, Gal. Hasenclever. - G: 1977 Kassel, documenta</a300e>
   <a300f>CatBolaffiMod II, 1963; V, 1968 ss.; DEB I, 1972; Bauer, GEM I, 1976; Bénézit I, 1976; C. Naylor, Contemp. artists, N. Y. 1977; Diz. artisti ital. del XX sec., I. T. 1979; Thomas de Vries, 1981; DictGénSurr, 1982. - M. Bonicatti, Prima scheda per G. B., Marmo I: 1962. 120-125; id., Prospettive e limiti di alcune tendenze ..., Metro 1963 (8) 66-77; J. van der Mark, Paint. . to be read. poetry to be seen (Ausst.-Kat. Chicago, Mus. of Mod. Art), Chicago 1967; H. Martin, B.s handwriting on the wall, StudInternat 1968 (175) 274 s.; Tomassoni, 1971; T. Trini, Introduzione a B., Mi. 1975 (104 pp.); A. Del Guercio, Undici artisti ital., Mi. 1976; G. Lascault, B. ovvero il diventare nomadi, Mantova 1977; A. Jouffroy, B., navigateur en solitaire, XXème Siecle 40: 1978 (50) 120-127; J. F. Lyotard, La pitt. del segreto nell'epoca postmoderna, B., Mi. 1982; J.-L. Chalumeau, opus Intenat. 1984 (93) 16 s.; Hesse, 1987; A. Jauffroy, Le jeu de la peinture et du monde, P. 1987; H. D. Huber, System und Wirkung, Rauschenberg, Twombly, B., M. 1989; id., Die Sprache der Bilder und die Bilder der Sprache, Sprachanalyt. Anm. zu B.s "La Correspondence", in: W. Harms, Text und Bild, Bild und Text, St. 1989, 399-413. - Mitt. H. D. Huber, Heidelberg.</a300f>
   <a300g>A. Mugnaini</a300g>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 57, 2008, 96</a8334>
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   <a300a>Goetz, Bernhard, dt. Holzstecher, 1838-56 in München.</a300a>
   <a300b>Mitarb. in der xylograph. Anstalt von Kaspar Braun. Holzstiche von G. erschienen u.a. in den Fliegenden Bll., im Münchner Bilderbogen (u.a. mit Josef Blanz das Bild vom Gestiefelten Kater, 1858).</a300b>
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   <a31nn>Horst Straïsle</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Palenberg<a3400>1930</a3400>
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   <a3105>Ritter, George &amp; Ritter, G. N.</a3105>
   <a31nn>George Nikolaus Ritter</a31nn>
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   <a3162>Miniaturmaler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1763-1809
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1748 / um 1749</a3270>
   <a3290>Heilbronn</a3290>
   <a3330>vor 1809.07.17</a3330>
   <a3350>Amsterdam?</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schneider, Joseph (1762)</a3100>
   <a31nn>Joseph Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Entwerfer?</a3162>
   <a3180>1762-1790
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Geislingen</a3290>
   <a3300>vor 1762</a3300>
   <a3330>1790</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Höchst (Frankfurt &lt;Main&gt;)?</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Karl Stratil</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Maler, Graphiker, Illustrator. Ausbildung an der technischen Hochschule in Wien, Akademie für Graphik und Buchgewerbe Leipzig. Illustrationen u. a. für folgende Verlage: Hiersemann, Stuttgart; Rütten und Leoning, Berlin; Philipp Reclam, Leipzig; Ernst Wunderlich, Leipzig; Greiffenverlag, Rudolstadt; Volksverlag Weimar.</a349e>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1891-1909
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Francisco, Diogo</a3100>
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   <a3100>Robert, Jean (1746)</a3100>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Objektkünstlerin &amp; Performancekünstlerin &amp; Konzeptkünstlerin &amp; Malerin &amp; Kunstdozentin</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Van Rysselberghe, Octave Joseph</a3100>
   <a31nn>Octave Joseph Van Rysselberghe</a31nn>
   <a31pa>Van Rysselberghe, Octave Joseph</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1870-1914
      
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   <a3100>Hoppenhaupt, Johann Michael (1)</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Hoppenhaupt (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3290>Zittau</a3290>
   <a3420>Zittau?</a3420>
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   <a31nn>Johann Wilhelm Schlechter</a31nn>
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   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1739-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1739/1740</a3300>
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   <a31nn>Alphonse Alexandre Leroy</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1821.06</a3270>
   <a3290>Lille</a3290>
   <a3360>1887</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Johann Friedrich Vollmar</a31nn>
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   <a3162>Altarbauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1785</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Baumann, Walter (1925)</a3100>
   <a31nn>Walter Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Vermessungsingenieur?</a3162>
   <a3180>1925-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
   <a3360>1930</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Leverkusen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ostertag, Roland</a3100>
   <a31nn>Roland Ostertag</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1946-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.02.19</a3270>
   <a3290>Ludwigsburg</a3290>
   <a3420>Kaiserslautern<a3400>1968</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Baumeister 8/1966<a8334>Seite 939</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Le Gouaz, Yves Marie</a3100>
   <a3105>LeGouaz, Yves Marie</a3105>
   <a31nn>Yves Marie Le Gouaz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1757-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1742</a3270>
   <a3290>Brest</a3290>
   <a3330>1816.01.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Butzmann, Manfred</a3100>
   <a3105>MB</a3105>
   <a31nn>Manfred Butzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Fotograf &amp; Plakatkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942.09.14</a3270>
   <a3290>Potsdam</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1973-1998</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>507</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1996, 394</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Butzmann, Manfred, dt. Graphiker, Zeichner, Illustrator, Fotograf, Plakatkünstler, *14.9.1942 Potsdam, lebt in Berlin-Pankow.</a300a>
   <a300b>1961-64 Lehre und Arbeit als Offsetretuscheur, daneben ab 1962 Stud. HBK Berlin-Weißensee bei Werner Klemke, Arno Mohr, Klaus Wittkugel; 1969-70 ebd. Aspirantur für Graphik; 1973-77 Meisterschüler bei Werner Klemke an der AK-DDR. Ausz.: u.a. 1978 1. Preis für Farbgraphik beim Wettb. "100 ausgewählte Grafiken". - Anfangs dominiert bis um 1975 die Buch-Ill. für Berliner Verlage (bes. Kinderbuchverlag, Verlag der Nation, Verlag Neues Leben), in der er, in der Figuren-Komp. z.T. ausgehend von M.Zeller, textbezogen eine sehr akzentuierte, kraftvolle und zugleich nuancenreiche realist. Eigenart entwickelt (cf. LKJL IV, 1984, darunter in vielen Aufl. 'Der gute Stern des Janusz K.' von G.Karau, 1972 ss., und 'Die Kranichfeder,' ed. von N.Nesse, 1975 ss., letzteres ausgezeichnet mit der Goldenen Plakette in Bratislava 1975 und der Silber-Med. der IBA Leipzig 1978). Weitere nicht bei LKJL, 1984, verz. Titel: H.Scurla (Ed.), 'Im Banne der Anden,' B. 1971 ss.; S.Ambrogio, 'Die Verfettung,' B. 1972, '83; J.Turgenjew, 'Mumu und andere Erzählungen,' B. 1981, '87; U.Grüning, 'Innehaltend an einem Morgen,' Gedichte, B. 1983; K.Schmidt, 'Ein Engel fliegt durch die Tapetenfabrik,' B. 1987. Ab M. der 70er Jahre gestaltet er in der freien Graphik (Aquatinta, Offset-Lith.), als Fotograf und Zeichner (auch Aqu.) krit. engagiert und zugleich poet. das Problem Mensch-Umwelt v.a. in der Thematik der Berliner Stadt-Lsch. B. versteht sich dabei als Chronist widerspruchsvoller Veränderungen im alltägl. Architekturmilieu, dessen Char. er in der Verbindung von nüchtern-klarer, tekton. verfestigter Komp. und sensibel differenziertem, fast maler. Erscheinungsreichtum in überzeugender Weise ohne Anekdotik, Symbole oder Staffage als Berlin- und DDR-spezif. Zeitausdruck erfaßte. Mit seinen Zchngn und Graphiken (z.T. in Ser. wie 'Stählernes Berlin,' 17 Aquatinten), Foto-Postkarten (z.B. Ser. 'Viele Grüße aus Pankow') und zahlr. Fotoplakaten (u.a. zum Thema 'Heimatkunde') entwickelte er sich zu einem der profiliertesten Stadtporträtisten des jüngsten Berlin. Im Schaffen nach 1989 weiter der Thematik verpflichtet, nutzt er auch neue Medien, z.B. das Multiple Graphik-Kohle-Objekt 'Kohle-Kohle,' 1989.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Slg der AK. COBURG, KS der Veste. DRESDEN, Kpst.-Kab. SCHWERIN, Staatl. Mus.</a300c>
   <a300d>Sonntag v.5.2.1987; 25.9.1988; cf. Blume, 1992.</a300d>
   <a300e>E: zahlr. seit 1971, darunter mit K: 1978 Berlin, Gal. Arkade; Jena, Gal. im Stadthaus / 1980 Hoyerswerda, Otto-Grotewohl-Club / 1981 Dresden, Comenius-Gal. (K: D.Schmidt) / 1982 Magdeburg, Kleine Gal. / 1984 Berlin, Gal. im Alten Mus. / 1987 ebd., Gal. in der Dt. Bücherstube (K: H.Pätzke) / 1993 Zürich, Mus. für Gestaltung. - G: zahlr. auf Graphik-Bienn. u.a. Berlin, Intergrafik; Sofia etc.</a300e>
   <a300f>LKJL IV, 1984; Flemig, 1993. - U.Rudolph, Sonntag 30:1976(29)6; G.Brandler, ibid. 32:1978(41)5; H.Zemke, Freie Welt 1978(21)30 s.; A.Kühnel, Kunsterziehung 25:1978(5)20; Mensch und Umwelt, B. 1980, 12 s.; B.Hönig, Wochenpost 27:1980(47)17; W.Landmann, Elternhaus und Schule 30:1981(1)12 s.; U.Rudolph, BK 30:1982(11)553-555; G.Arndt, Potsdamer Kirche 1986(15)8; H.Reichardt-Herding, Krit. Berichte 14:1986(3)48; R.Berger, Kunsterziehung 34:1987(10)205; J.Hanke, Ceskoslovenska fotogr. 38:1987(12)534 s.; H.Pätzke, Marginalien 1988(110)47-50; N.Stulz-Herrnstadt, Sonntag 42:1988(39)7; G.J.Kulski, Neue Zeit (B.) v. 27.5.1989: D.Lücke, NBK 1992(5); E.Blume u.a., B.s Heimatkunde in 24 Abt., B. 1992.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1961-1964 Lehre und Arbeit als Offsetretuscheur, daneben Besuch des Malzirkels bei Magnus Zeller in Caputh. 1964-1969 Studium an der Hochschule der bildenden und angewandten Kunst Berlin-Weißensee bei Werner Klemke, Arno Mohr, Klaus Wittkugel. 1969-1970 Aspirantur für Grafik. Seit 1970 freischaffend. 1973-1977 Meisterschüler bei Werner Klemke.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>37 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
   </a349a>
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   <a3000>20032819</a3000>
   <a9920>2002.10.20</a9920>
   <a3100>Trunk, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Trunk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1760-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1760/1770</a3300>
   <a3320>Schussenried, Bad</a3320>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20130330</a3000>
   <a3100>Richard, Karl Friedr. Wilh.</a3100>
   <a3105>Richard, C. F. W.</a3105>
   <a31nn>Karl Friedr. Wilh. Richard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Pastellmaler &amp; Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1740-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1725 &amp; 1725</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>um 1770 &amp; 1770</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>18400019</a3000>
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   <a3100>Henderikse, Jan Jozias</a3100>
   <a31nn>Jan Jozias Henderikse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1937.01.22</a3270>
   <a3290>Delft</a3290>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 670</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 101</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.edition-spahn.de/henderikse.html (2004.11.10)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Lebensdaten &amp; Werkhinweis<a349e>BIOGRAPHIE 1937 In Delft (Niederlande ) geboren Ausbildung an der Freien Akademie in Den Haag (NL) 1958-60 Mitglied der niederländischen Informellen (mit Armando, Kees van Bohemen, Henk Peeters und Jan Schoonhoven) 1959-62 Lebt in Köln und Düsseldorf 1960-65 Gründet mit Armando, Peeters und Schoonhoven die Gruppe nul 1963-67 Lebt auf Curacao Seit 1968 Lebt in New York 1987/88 Stipendium des DAAD, Berlin 1987/89 Stipendium des Stichting Fonds, Amsterdam 1992 Stipendium des Niederländischen Kultusministeriums (WVC, Abteilung Fotografie) Lebt und arbeitet in New York, Antwerpen und Berlin EINZELAUSSTELLUNGEN: 1958 Galerie Punt 31, Dordrecht (NL) Mensa, Delft 1963 Museum Curacaos, Curacao (Katalog) 1964 Galerie Amstel 47, Amsterdam 1965 Stedelijk Museum, Atelier II, Amsterdam 1966 Galerie Delta, Rotterdam (Katalog) 1967 Galerie De Boog, Curacao Museo de Belas Artes, Curacao (Katalog) 1968 Stedelijk Museum, Amsterdam, Jan Henderikse uses Common Cents (Katalog) 1969 Galerie Hildebrand, Klagenfurt 1970 Chase ManhattanMoney Museum, New York 1975 Galerie Collection d'Art, Amsterdam 1979 Galerie Ornis (Filmpräsentation), Den Haag Filmhiuis (Filmpräsentation), Delft 1980 Galerie Gianozzo, Berlin (Katalog) Arsenal, Berlin (Filmpräsentation) 1981 Galerie Black Cat, Rotterdam 1983 Galerie Black Cat, Rotterdam Galerie Ornis, Den Haag Galerie Kappa, Amsterdam Galerie Hildebrand, Klagenfurt 1984 Galerie dell'Occhio, New York, 1985 Galerie Gianozzo, Berlin Stedelijk Museum Het Prinsenhof, Delft, Delft - New York - Delft University del Chopo, Mexico City, Panorama del Passeo de la Reforma (Katalog) 1986 Torch Contemporary Pictures, Amsterdam, The Artist and his Model Galerie Bébert, Rotterdam 1987 Daniel Newburg Gallery, New York Kunstzentrum, Delft New Gallery, Santa Barbara (California) Nemo Schauraum, Kiel, Welcome Aboard 1988 Galerie Bébert, Rotterdam Galerie De Bleeker, Heemstde Daad Galerie, Berlin, Kontakte (Katalog) 1989 Jes Petersen Galerie, Berlin 1990 Stadtgalerie im Sophienhof, Kiel, Delft Modern Times (Katalog) Sonderjyllands Kunstmuseum, Tonder, A Farewell to Berlin 1991 Nemo Schauraum, Kiel, Coney Island Club der Kulturschafenden Johannes R. Becher, Berlin-Ost, I want to be in America Galerie Ermer, Berlin, Geld und Liebe Galerie Apunto, Amsterdam, A Thing Of Beauty Is A Joy Forever Galerie im Winter, Bremen, You Tall and Blonde, Me Dark With Glasses Galerie RAM, Rotterdam, Welcome Aboard 1992 Aleph Hedendaagse Kunst, Almere, Photo (Katalog) Galerie Apunto, AMsterdam, Money 1993 Galerie im Heppächer, Esslingen, Grand Opening Städtische Galerie, Schwäbisch Hall, Krieg und Frieden 1998 Kunstzentrum, Delft 1998/99 Arti et Amicitiae, Amsterdam Berlin 1999/ 2000 Galerie Brehm, Köln American Gallery, New York 2000 Kunstverein Schloß Ploen 2001 Kunstzentrum, Delft, Alles is Liefde - Alles ist Licht Installation im Waschhaus, Potsdam 2002 Foskolos Movie Theatre, Zakynthos (Griechenland) Filmvorführung, All is Light - Alles ist Licht St. Georgen, Wismar, Filmvorführung, All is Light - Alles ist Licht</a349e>
   </a349a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20035315</a3000>
   <a9920>2006.01.10</a9920>
   <a3100>Derchy, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Derchy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1859</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3420>Paris<a3400>1859</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Dehio-BW I, 1993.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Corneli, Fabrizio</a3100>
   <a31nn>Fabrizio Corneli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1958</a3270>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXI, 1999, S. 231</a8334>
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   <a300a>Corneli, Fabrizio, ital. Bildhauer, Maler, *1958 Florenz, lebt in Köln und Pornello/Terni. Stud.: ABA Florenz. V.a. konstruktivist. orientierte phantasievolle Objekte aus (häufig säure- und feuerbehandeltem) Metall, deren Fragilität an Formen der Flora und Fauna erinnert; techn. souverän.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Gugger</a9904>
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   <a31pa>Van Os-Dewolf</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a31nn>Jürgen Kierspel</a31nn>
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   <a3180>1964-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Gundelsheim</a3290>
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   <a3100>Deyster, Lodewyk de</a3100>
   <a31nn>Lodewyk de Deyster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Brügge</a3420>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Cassarino, Giulio</a3100>
   <a3105>Felici, Giulio</a3105>
   <a31nn>Giulio Cassarino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Malta</a3200>
   <a3248>maltesisch</a3248>
   <a3270>1582.12.13</a3270>
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   </a8330>
   <a300a>Cassarino, Giulio (eigtl. Felici, Giulio), maltes. Maler, *13.12.1582 Zebbug, +14.5.1637 Valletta. Arbeitete 1601-22 für den Hof des Aloph de Wignacourt, Großmeister des Johanniter-Ordens, zu dessen "familiares" er 1617 gerechnet wird und den er mehrfach porträtierte. Ein 1989 von Sotheby's versteigertes Portr. des Matteo Neroni (ehem. Slg Walter B. Chrysler jr.), dat. 1635, ehem. als röm. Schule 17.Jh. bez., wird neuerdings C. zugeschr. (Cutajar, 1991). C. zählte zum Kreis der Caravaggisten auf Malta, seine Bilder lassen dieses Vorbild erkennen. WERKE RABAT/Malta, Wignacourt Mus.: Die büßende Maria Magdalena (nach Caravaggio). VALLETTA, St.John's Co-Cathedral, Kap. vor der Sakristei: Bewirtung des Hl. Sebastian durch die Frauen; Lünettenbilder. - NM of FA: Portr. Aloph de Wignacourt, um 1617 (ehem. Valletta, Großmeister-Pal.). VICTORIA/Gozo, Cathedral Mus., Picture Gall.: Hl. Katharina, A. 17.Jh. ZEJTUN, Parish Mus.: St.Gregory; Martyrium der Hl. Katharina, 1615. BIBLIOGRAPHIE M.Buhagiar (Ed.), Marian art during the 17th and 18th c., Fgura 1983; J.Bezzina, The Gozo citadel (Gaulitana 1), Victoria 1985; D.Cutajar, in: Reports and accounts, MidMedBank, Valletta 1986; id., Die Johanniter-Kathedrale Valletta, Valletta 1989; W.R. Zahra, The old parish church of St. Catherine at Zejtun, Malta 21989; A.E. Rodriguez, Paintings at the NM of FA in Malta, Valletta 1990; D.Cutajar, Mus. of FA Valletta, Malta - A commentary ..., Valletta 1991; I.Borg Cardona, The Sunday Times v. 31.3.1996, 60. - Mitt. D.Cutajar, Valletta. Michael Losse</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3000>11001875</a3000>
   <a3100>Maximilian (Meister)</a3100>
   <a31nn>Meister Maximilian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1531</a3300>
   <a3360>um 1531</a3360>
   <a3420>Baden (Aargau)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ligari, Pietro</a3100>
   <a3105>Ligario, Pietro &amp; Ligari, Giov. Pietro &amp; Ligario, Giov. Pietro &amp; Ligari, Giovan Pietro &amp; Ligari, Gian Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro Ligari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1701-1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1686.02.18</a3270>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Chur</a3420>
   <a3420>Veltlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Joh. Peter Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1752-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1737.06.22</a3270>
   <a3290>Trier</a3290>
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   <a3350>Trier</a3350>
   <a3420>Trier Piesport<a3400>1778</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 10, Seite 433</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20101438</a3000>
   <a9920>2012.07.10</a9920>
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   <a3100>Beyer, Franz (1894)</a3100>
   <a31nn>Franz Beyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1909-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.02.26</a3270>
   <a3290>Rudolstadt</a3290>
   <a3330>1983.11.02</a3330>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 335</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>van Oostveen, Jean-Pierre</a3100>
   <a31nn>Jean-Pierre van Oostveen</a31nn>
   <a31pa>van Oostveen, Jean-Pierre</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Lang, Heinrich (1824)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1839-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Baden-Baden</a3420>
   <a3420>Durlach (Karlsruhe)</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
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   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Plensa Suñe, Jaume </a3105>
   <a31nn>Jaume Plensa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3270>1955.08.23</a3270>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Gugger</a9904>
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   <a3100>Boizot, Louis-Simon</a3100>
   <a3105>Boizot, Louis Simon &amp; Boizot, Simon-Louis</a3105>
   <a31nn>Louis-Simon Boizot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1758-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1743.10.08 / 1743.10.09</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band XII, 1996, Seite 340</a8334>
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   <a3000>20084723</a3000>
   <a3100>Kiesslin, Kurt</a3100>
   <a3105>Kiessling, Kurt</a3105>
   <a31nn>Kurt Kiesslin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1925-1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.12.10</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Franchoys, Lukas (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Lukas Franchoys (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1631-1681
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Mechelen</a3350>
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   <a3000>20131792</a3000>
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   <a3100>Rihel, Theodisius</a3100>
   <a3105>Richel, Theodisius &amp; Rihel, Theodisius (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Theodosius Rihel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1618-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>GND</a8330>
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   <a3100>Meyer, F. (1738)</a3100>
   <a31nn>F. Meyer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner? &amp; Maler? &amp; Radierer?</a3162>
   <a3180>1738
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>um 1738</a3300>
   <a3360>um 1738</a3360>
   <a3420>Winterthur?</a3420>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a9920>2009.03.03</a9920>
   <a3100>Latteyer, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Latteyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1931-1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Ludwigshafen am Rhein<a3400>1931-1932</a3400>
   </a3420>
   <a9990>Unter http://www.friedenskirche-lu-online.de/historie/gesch.htm</a9990>
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   <a9920>2009.01.26</a9920>
   <a3100>Bonnici, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Bonici, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Bonnici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1725-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Malta</a3200>
   <a3248>maltesisch</a3248>
   <a3270>1707</a3270>
   <a3330>1779</a3330>
   <a3420>Floriana</a3420>
   <a3420>Valletta</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 590</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bonnici (Bonici), Giuseppe, maltes. Architekt, Festungsbaumeister, *1707, +1779(?). Schüler von Giovanni Barbara; arbeitete unter dessen Leitung im Dienst des Johanniter-Ordens an den Befestigungsanlagen von Floriana, der südwestl. Vorstadt Vallettas. Plante und baute mehrere Kirchen und Häuser in Valletta. - B.s Werk steht in der Trad. von Barbara und Gafà, doch übertrifft er beide in der Eleganz und Leichtigkeit seiner Bauten. WERKE FLORIANA: Parish Church of St.Publius, Grundsteinlegung 1733. NADUR/Gozo: Parish Church of SS.Peter and Paul, Entwurf, beg. 1758 (oder 1760). VALLETTA: Custom House, beg. 1746. - Gran Castellania (heute Health Dept.), 1758. BIBLIOGRAPHIE E.Sammut, Notes for a hist. of art in Malta, 1954, 74 s.; Q.Hughes, The buildings of Malta 1530-1795, Lo. 1967; A.Gauci, Gozo : a hist. and tourist guide to the island, Hamrun 1969, 77; P.McGregor Eadie, Malta, St. 1982; St.C. Spiteri, The knights' fortifications, Valletta 1990. Michael Losse</a300a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000128624" edp:label="Bonnici, Giuseppe">http://id.bildindex.de/actor/0000128624</id>
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   <a3100>Voigt, A. (1809)</a3100>
   <a31nn>A. Voigt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1809
      
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   <a3300>1809</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
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   <a31nn>Emil Zeiß</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Pfarrer</a3162>
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   <a31nn>Francesco Ligozzi</a31nn>
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   <a3100>Giusti, Gian Francesco</a3100>
   <a3105>Jaquier, Francesco &amp; Giusti, Giovanni Francesco</a3105>
   <a31nn>Gian Francesco Giusti</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1730-1780
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1715</a3270>
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   <a3330>1785</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LV, S. 461</a8334>
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   <a300a>Giusti, Gian Francesco, ital. Abt, Architekt, Mathematiker, *1715 Lucca, +1785. Autodidakt. Stud. der Mathematik und Archit. und danach, auf Veranlassung des Sovrano Consiglio della Repubblica, Forts. der Stud. an der Accad. di S.Luca in Rom unter Doz. wie dem Jesuiten Ruggero Giuseppe Boscovich und Francesco Jaquier. Einige Jahre Aufenthalt in Neapel und Rom, wo er von Papst Benedikt XIV. mit Vorlesungen an der Univ. La Sapienza über Vitruv beauftragt wird; später auch Vorlesungen an der Univ. in Lucca. Bewegt sich hier im Umfeld bed. Gelehrter wie Ottaviano Diodati, dem Gartenarchitekten der Villa Garzoni in Collodi, und Senator Giacomo Sardini; daneben Freundschaft und Zus.-Arbeit mit Filippo Juvara und später mit Luigi Vanvitelli. Dank einem Notizbuch eines der Schüler von G. an der Univ. Lucca, Cristoforo Viviani (Bibl. Statale di Lucca), und einigen Zchngn (in Priv.-Arch.) lassen sich G.s Tätigkeit an der Villa Mansi in Segrominio/Lucca und seine Rest. an der Villa Buonvisi-Oliva in San Pancrazio/Lucca in den 40er und 50er Jahren des 18. Jh. nachvollziehen. Studienreisen nach Neapel und nach Caserta, wo er am Bau der Reggia beteiligt ist. Vanvitelli, der um 1753 mit dem Bau des karolin. Aquäduktes b. Caserta beschäftigt ist, zieht G. zu Rate. In den 70er Jahren ist G. mit Projekten des Wasserbaus in Bologna und in Viareggio beschäftigt und um 1780 mit der Oberaufsicht des Baus der Villa Sardini in Pieve San Stefano/Lucca (1930 zerst.), wo er auch die Pfarrk. entworfen haben soll (Zuschr.). WERKE Weitere Werke: BAGNI DI LUCCA, Chiesa di Ponte a Serraglio: Hochaltar. LUCCA, S.Michele: Bekrönung des Campanile, 1772; Pal. Buonvisi: Treppenanlage. BIBLIOGRAPHIE C.Lucchesini, Mem. e doc. per servire all'istoria del Ducato di Lucca 1825, 60; I.Belli Barsali, Le ville lucchesi, R. 1964, 48; ead., La villa a Lucca dal XV al XIX s., R. 1964, 16, 137, 179, 181 s., 204, 206; ead., Ville e committenti dello stato di Lucca, Lucca 1980, 374; ead., Lucca, guida alla città, Lucca 1988, 145, 276; Quasar 1993(10)39-64. Agnes Wolf</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Gugger</a9904>
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   <a3100>Dufrêne, François</a3100>
   <a31nn>François Dufrêne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1945-1982
      
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   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1930.10.21</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1982.12.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 69 - 72</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXX, 2001, 369</a8334>
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   <a300a>Dufrêne, François, frz. Maler, Dichter, *21.10.1930 Paris, +12.12.1982 ebd. D. trat 1946 der von Isidor Isou gegr. Bewegung "Lettrisme" bei, die er um 1953 verläßt, um sich mit postdadaist. Lautpoesie zu beschäftigen (1953 "Crirythmes ultralettristes", vokale Improvisationen, direkt auf Tonband aufgenommen). 1954 begegnete er Raymond Hains, Jacques Mahé de La Villeglé und Pierre Restany. 1960 Mitbegr. der Gruppe Nouveaux Réalistes und Teiln. an deren zahlr. Ausst. (u.a. 1960, '62 Mailand, Gall. Appolinaire; 1961 Nizza, Gal. Muratore; 1962 ebd., Gal. des Ponchettes [K: P.Restany u.a.]; 1963 München, Neue Gal.; 1970 Mailand, Gal. Schwarz: 10. Jahrestag der Nouveaux Réalistes). In diesem Rahmen widmete sich D. v.a. dem Plakat, verwendete es als Mittel (bzw. Material) für abstrakte Darst. im Sinne der Art informel; gestaltete Bilder aus Plakatrückwänden (dessous d'affiches), Plakatabrissen (affiches lacérees) sowie in versch. Formen (Rückseiten von Plakatabrissen auf Lw.; Plakatschichten auf Lw.; Kehrseiten von Altplakaten auf Hart- und Weichfaserplatten). Gleichzeitig beschäftigte sich D. weiterhin mit onomatopoet. Dichtung bzw. Lautpoesie (u.a. 1958 Publ. des Lautgedichts "Tombeau de Pierre Larousse" in der Zs. Grâmmes, Nr 2; 1962 Teiln. am Happening von Jean Jacques Lebel und am Festum Fluxorum, Paris); Tonaufzeichnungen (Texte): "Crirythme dédié à J.L.Brau", 1965; "Granulométrie", 1967 (Philips); "Oeuvre désintegrale", Antwerpen 1970; "Cantate des mots camés", 1977 (Soirée im Centre G.Pompidou); "Crirythme exprès", 1981 (Polyphonix).</a300a>
   <a300c>DARMSTADT, Hess. LM. DORTMUND, Mus. am Ostwall. KREFELD, Kaiser Wilhelm Mus. LEVERKUSEN, StM Schloß Morsbroich. MANNHEIM, StKH. MARSEILLE, Mus. Cantini. MÖNCHENGLADBACH, StM Abteiberg. MÜNSTER, Westfäl. LM. NIZZA, MAM et d'Art Contemp. PARIS, Centre G. Pompidou. - MAMVP. TOULON, Mus. de Toulon. VILLENEUVE-D'ASCQ, MAM.</a300c>
   <a300d>Liquidation du stock, in: KWY 11:1963; Comptines, in: Bizarre 1964(März); D./A.Jorn/N.Arnaud, Trilogie (Gal. J.Bucher), P. 1969; Recitativo all'italiana, Lecco 1970; Le lettrisme est toujours pendant, in: Opus internat. 1973; Texticules ou Fodrakjlanot sella ..., Vanves 1983 (Cah. loques); Cantate des mots camés, Villeneuve-d'Ascq 1988.</a300d>
   <a300e>E: Paris: 1963, '64 Gal. J.; 1970, '73 Gal. Weiller (K); 1977 Gal. Raph; 1977, '83 Centre G.Pompidou (1983 K: J.L.Brau/J.J.Lebel/P.Restany/B.Heidsieck); 1981 Gal. Moulin Rouge / 1965 Antwerpen, Gal. Ad Libitum / 1980 Arras, Centre Noroit (K: F.D.) / 1981 Rouen, Centre d'art contemp. (K) / 1988 Villeneuve-d'Ascq, MAM (K; Wander-Ausst.). - G: u.a. Paris: 1959, '61, '62 Gal. du Pont royale; 1959, '61, '65 Bienn.; 1960, '63, '64, '72 Salon Comparaisons; 1961 Gal. J.: 40 degrés au dessus de Dada (K: P.Restany); 1962 Gal. Creuze: Donner à voir (K); Gal. du Cercle: Collages et objets (K: A.Jouffroy); 1963 Gal. Valérie Schmidt: La lettre et le signe dans la peint. contemp.; 1968 Gal. Iolas; 1972 Grand Pal.: Douze ans d'art contemp. en France (K); 1978 Gal. J.Larcade; 1979, '80 Gal. Mathias Fels (K: J.M. de La Villeglé); 1986 MAMVP: Les Nouveaux Réalistes (K: P.Restany/S.Lecombre) / 1961 New York, MMA: The Art of Assemblage (K) / 1963, '65, '66 Mailand, Gall. Schwarz (K) / 1964 Chicago (Ill.), Gal. Cres / Saint-Etienne: 1964 Mus.: 50 ans de collage (K); 1976 ebd.: Beautés volées (K: J.Beauffet/B.Ceysson) / 1966 Antwerpen, Gal. Ad Libitum: Décollages / 1971 Stuttgart, SG: Dessous (K: F.D.) / 1975 Brüssel, Gal. Lanzenberg: Les pré-voyants / 1976 Les Sables-d'Olonne, Mus. de l'Abbaye Sainte-Croix (K) / 1978 Athen, Gal. Zouboubakis / 1980-81 Wien, Mus. des 20.Jh. (K: W.Drechsler/D.Ronte; Wander-Ausst.) / 1981 Nantes, Mus.: Bryen éclaté.</a300e>
   <a300f>G.Durozoi (Ed.), Dict. de l'art mod. et contemp., P. 1992; Schweers I, 1994; P.Le Thorel-Daviot, Petit dict. des artistes contemp., P. 1996; Bénézit IV, 1999. - M.Ragon, Vingt-cinq ans d'art vivant, P. 1969; P.Restany/P.Cabanne, L'avant-garde au XXe s., P. 1969; J.Dypréau/P.Restany (Ed.), Depuis 45. L'art de notre temps, Br. 1970; P.Restany, Les Nouveaux Réalistes, P. 1970; A.Jouffroy, Les pré-voyants, Br. 1974; S.Lecombre, Indo-artitudes 1976(11)4; P.Restany, Une vie dans l'art. Entretiens avec Jean-François Bory, Neûchatel 1983; J.M. de La Villeglé, Urbi et orbi, Dijon 1986; Vingt-cinq ans d'art en France 1960-1985, P. 1986; Les affichstes, in: Opus internat. 1989 (Spezial-Ausg., Nr 112); Mus. am Ostwall Dortmund. Slg Cremer (K), I-II, Ostfildern 1991; D.Wheeler, L'art du XXe s. de 1945 à nos jours, P. 1992; C.Francblin, Les Nouv. Réalistes, P. 1997.</a300f>
   <a300g>Gérard Durozoi</a300g>
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   <a31nn>Henrich Deetjen</a31nn>
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   <a31nn>Irene Kiele</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1942.11.07</a3270>
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   <a31nn>Kurt Friedrich Ehlers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1928-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.10.23</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1992.12.06</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, S. 427</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Ehlers, Kurt Friedrich, dt. Maler, Graphiker, *23.10.1913 Hamburg, +6.12.1992 ebd. Stud.: Landes-KSch Hamburg bei Alfred Ehrhardt und Willi Titze, FS für Maler bei Fritz Beyle und Walter Ohnesorge; befreundet mit Willem Grimm. Als Siebdrucker Autodidakt. 1958-70 Ltg der Wkst. für Serigraphie an der HBK Hamburg. Daneben 1946-79 Leiter der Entwurfsklasse an der FS für Farbe ebd. Entwirft versch. Serigraphien, wie z.B. den achtteiligen Zyklus Das Meer für die Berufsschule in Husum oder den zehnteiligen Zyklus Bilder einer Ausstellung. Verwendet Blei, Kohle und Pastell für die Vorarbeiten, die er in Tempera und Ölmischtechnik, Zchngn oder Flächendruck umsetzt. E. fertigt auch manuelle oder lichtgepauste Schablonen nach manuell oder fotogr. hergestellten Druckvorlagen, verwendet sie häufig für Collagen. Seine Motive entnimmt er der Umwelt und der Natur; konnte trotz des nationalsozialist. Kultur-Diktates Elemente der Hamburger Sezession sowie des Pleinairismus bewahren.</a300a>
   <a300e>E: Hamburg: 1961 Bücherhalle Altona; 1988 Gal. Blankenese.</a300e>
   <a300f>Künstler in Hamburg, Ha. 1982. - Hamburger Abendblatt v. 7.7.1961; 16.11.1978; G.Sello, Brigitte v. 30.4.1963; V.D. Heydorn, Maler in Hamburg, Ha. 1974, II, 50, III, 122. - Mitt. A.Maurer, Arch. der HBK, Hamburg.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Grimm, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Grimm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1690-1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1675</a3270>
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   <a31nn>Gregor Bieber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Schulleiter</a3162>
   <a3180>1618-1659
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Toeput, Lodewyk</a3100>
   <a3105>Fiammingo, Lodovico &amp; Lodovico Pozzo da Treviso &amp; Pozzo da Treviso, Lodovico &amp; Pozzoserrato</a3105>
   <a31nn>Lodewyk Toeput</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Dichter</a3162>
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   <a3100>Ellis, Thomas Mullett</a3100>
   <a31nn>Thomas Mullett Ellis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1870-1919
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE DBA, 1993. - Die Bilderwelt im Kinderbuch (K Josef-Haubrich-KH), Köln 1988.</a300a>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Vollguth (1852)</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ashiyuki (1814)</a3100>
   <a3105>Ashiyuki (1) &amp; Nagakuni &amp; Gigad&#333; &amp; Ashigad&#333; &amp; Kegado &amp; Gigad&#333; Ashiyuki</a3105>
   <a31nn>Ashiyuki (1814)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1813-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Schneider, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1931-1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Ludwigshafen am Rhein<a3400>1931-1932</a3400>
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   <a9990>Unter http://www.friedenskirche-lu-online.de/historie/gesch.htm</a9990>
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   <a31nn>Alfred Sisley</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1854-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>englisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1839.10.30</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3100>Schoor, Ludwig van</a3100>
   <a31nn>Ludwig van Schoor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Tapetenmaler &amp; Patronenmaler</a3162>
   <a3180>1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Fischer, Joel</a3100>
   <a31nn>Joel Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1947</a3270>
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   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 79</a8334>
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   <a3100>Couteau, ? (1860)</a3100>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1860-1862
      
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   <a3100>Kiening, Isaac (1568)</a3100>
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   <a31nn>Isaac Kiening</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Steinätzer</a3162>
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   <a3100>Vogt, B. (1966)</a3100>
   <a31nn>B. Vogt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
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   <a3420>Staaken<a3400>1966</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Maler &amp; Glasmaler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
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   <a31nn>Fernando Llanos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1506.12.09</a3300>
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   <a3420>Murcia</a3420>
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   <a3100>Kindsvater, Hans</a3100>
   <a3105>Kindtsvater, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Kindsvater</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberarbeiter</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Liesl Ujvary</a31nn>
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   <a3162>Fotografin &amp; Schriftstellerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; österreichisch</a3248>
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   <a3100>Artaria, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Artaria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthändler &amp; Verleger</a3162>
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   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3290>Blevio (Comer See)</a3290>
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   <a3100>Deschamps, Gérard</a3100>
   <a31nn>Gérard Deschamps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1937</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
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   <a9920>2006.01.10</a9920>
   <a3100>Classen, Matthias</a3100>
   <a3105>Claeßen, Matthias &amp; Claussen, Matthias &amp; Clasen, Matthyas</a3105>
   <a31nn>Matthias Classen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1660-1710
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, S. 427</a8334>
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   <a300a>Classen (Clasen; Claeßen; Claussen), Matthias (Matthyas), dt. Zinngießer, +1710 Hamburg. Ebd. 1667/68 Meister, 1702 Ältermann. MZ: MC, dazwischen TCM (in Ligatur). WERKE BOIZENBURG, Rathaus: Willkomm der Zimmerleute, 1687. BIBLIOGRAPHIE Hintze III, 1923 (Repr. 1964), Nr 834. Jürgen Tiede</a300a>
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   <a3100>Van Kriekinge, Josse</a3100>
   <a31nn>Josse Van Kriekinge</a31nn>
   <a31pa>Van Kriekinge, Josse</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
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   <a3100>Reinhard, Johann August</a3100>
   <a31nn>Johann August Reinhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1767-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1767</a3300>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Anton Josef Högler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>nach 1705</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3330>1786?</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 199</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 4</a8334>
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   <a31nn>Leonhard Wagner</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1925-2004
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1965</a3400>
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   <a3420>Ludwigshafen am Rhein</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 8, Seite 230</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Moscherosch, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Moscherosch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schriftsteller &amp; Dichter</a3162>
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   </a3180>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Willstädt</a3420>
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   <a3105>King, Charles</a3105>
   <a31nn>Charles King</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3164>Hofbildhauer</a3164>
   <a3180>1671-1756
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>englisch? &amp; deutsch</a3248>
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   <a3290>England</a3290>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
   <a3320>Staaken</a3320>
   <a3420>Staaken<a3400>1966</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Uhrhan, Carl Hermann</a3100>
   <a31nn>Carl Hermann Uhrhan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.01.23</a3270>
   <a3290>Kirchheimbolanden (Rheinland-Pfalz)</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Elst, Philippe van der</a3100>
   <a31nn>Philippe van der Elst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1643
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1643</a3300>
   <a3360>1643</a3360>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Reinheimer, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Reinheimer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vedutenstecher &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1792-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Van Hemelryck, Désiré</a3100>
   <a31nn>Désiré Van Hemelryck</a31nn>
   <a31pa>Van Hemelryck, Désiré</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>19000961</a3000>
   <a3100>Leuken, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Leuken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1500-1533
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1500</a3300>
   <a3320>Xanten</a3320>
   <a3360>1533?</a3360>
   <a3380>Xanten</a3380>
   <a9990>über Hermann Leuken ließ sich nur eine sichere Angabe finden: um 1500 hat er die 32 Schlußsteine der Seitenschiffe von Sankt Victor in Xanten vergoldet. Laut 43er Beschriftungsliste soll er 1522 die - nach Dehio - mit 1533 datierte Ausmalung der Sakristeigewölbe angefertigt haben???!!!</a9990>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Minervini, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Minervini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1800-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>San Leucio di Caserta<a3400>1820</a3400>
   </a3420>
   <a8350>Kruft, Hanno-Walter, Städte in Utopia. Die Idealstadt vom 15. bis zum 18. Jahrhundert zwischen Staatsutopie und Wirklichkeit, München 1989, S. 107</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Danserfield, George</a3100>
   <a31nn>George Danserfield</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1674-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3420>Edinburgh</a3420>
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   <a3000>20131796</a3000>
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   <a3100>Pfeiff, Johann Ludwig von</a3100>
   <a31nn>Johann Ludwig von Pfeiff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Zeichner &amp; Kanonikus</a3162>
   <a3180>1725-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1710</a3270>
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   <a3330>1779</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXVI, 1932, 526</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Online</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Hamann-Mac Lean, Richard</a3100>
   <a3105>Hamann-MacLean, Richard &amp; Hamann-MacLean, Richard Heinrich Lauglan &amp; Hamann-Maclean, Richard &amp; Hamann-Maclean, Richard H. &amp; Hamann, Richard Heinrich Lauchlan</a3105>
   <a31nn>Richard Hamann-Mac Lean</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1923-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908.04.19</a3270>
   <a3290>Charlottenburg (Berlin)</a3290>
   <a3330>2000.01.19</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2017</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20032817</a3000>
   <a9920>2002.10.20</a9920>
   <a3100>Aubert, André</a3100>
   <a31nn>André Aubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1934-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1934/1937</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350667</a3000>
   <a3100>Van Nieuwenhuise, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Van Nieuwenhuise</a31nn>
   <a31pa>Van Nieuwenhuise, Victor</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1914
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 KIK-IRPA</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Cremer, Siegfried</a3100>
   <a3105>Cremer, Siegfried (1929)</a3105>
   <a31nn>Siegfried Cremer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.06.24</a3270>
   <a3290>Dortmund</a3290>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 56 - 57</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999, S. 230</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cremer, Siegfried, dt. Graphiker, Maler, Bildhauer, Objektkünstler, Restaurator, *24.6.1929 Dortmund, lebt in Düsseldorf und Stuttgart.</a300a>
   <a300b>Nach der Ausb. als Maler und Bildhauer an der Werkkunstschule Münster Restaurator, ab 1977 Prof. an der Akad. Düsseldorf. Vertreter der visuellen Poesie, der kinet., sowie der Objekt- und Konzeptkunst. Seit 1957/58 entstanden Bleireliefs und Drahtplastiken. Ab 1959 kam C. über die 'Weißen Bilder', Holzcollagen und 'Stat. Objekte (1958/59) zu ersten kinet. Objekten und Plastiken. Es folgen Serien wie 'Haustiere' (1962) und 'Zittergräser' (1963), fragile Gebilde, die aus versch. Mat. zusammengesetzt, im weitesten Sinnen auch Bewegung thematisieren, sei es durch den Betrachter selbst oder durch andere Einwirkung der Umwelt ausgelöst. Seit 1963 Objekte aus Verpackungs-Mat. und Drahtglasbilder. Ab 1965/66 entstanden aus der Auseinandersetzung mit dem Phänomen der Bildlichkeit von Text, ausgelöst durch die Ausst. "Schrift und Bild" in Baden-Baden (1963), Alphabetbilder, Buchstabenbilder und mit Text arbeitende Porträts. Seit 1975 Holzreliefs, Diptychen, Randzonenbilder, Zwischenraumbilder, Distanzbilder. C.s eigene Slg von Werken befreundeter Künstler wurde u.a. in Tübingen, Münster, Dortmund und Hamburg gezeigt.</a300b>
   <a300g>P. Schmieder</a300g>
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   <a3100>Reiser, Joseph (1768)</a3100>
   <a31nn>Joseph Reiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1768</a3300>
   <a3420>Allmannshausen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1768</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1768</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:07:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:59Z" edp:createdBy="unknown" did="52510361"><labelId>Abramo, Monsù (1817)</labelId>
   
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   <a3000>11000416</a3000>
   <a3100>Abramo, Monsù (1817)</a3100>
   <a3105>Scozzese</a3105>
   <a31nn>Monsù Abramo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1817</a3300>
   <a3360>vor 1817</a3360>
   <a3420>Verona</a3420>
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   <a349a>Biographie<a349e>Delff, Cornelis Jacobsz., holl. Maler, *1570 oder 1571 Gouda, begr. 15.8.1643 Delft. Sohn von Jacob Willemsz. (I) D. und dessen Schüler in Delft; Vater des Delfter Malers Adrijaen Cornelisz. D., der zw. 1643 und 1650 belegt ist. Um 1595 Schüler von Cornelis Cornelisz. van Haarlem in Haarlem. Diese Lehrzeit wurde von L.Burchard (zit. ThB) ohne überzeugende Argumente angezweifelt. Vermutl. nicht ident. mit dem Maler Cornelis Jacobsz., der 1596 in Haarlem als Mitgl. der Bürgergarde genannt ist. Ab 1610 in Delft belegt; ab 1613 in der dortigen Gilde nachweisbar. 1626 taxierte D. als unparteiischer Gutachter und Obmann der Lucasgilde zus. mit Hans Jordaens die Bilder der Lotterie des Cornelis Cornelisz. van Leeuwen, Glasmaler in Delft. 1626 schloß er einen Vertrag zur Ausb. von Jan Jansz. Waterwijck. Gillis Gz. de Bergh hat vermutlich auch bei D. gelernt. 1629 und 1641 von der Stadt Delft bezahlt für die Bemalung von Fahnen. 1637 Auftrag für ein Stilleben mit Früchten für den Pal. von Prinz Frederik Hendrik zu Rijswijk und wurde dafür mit 250 Gulden bezahlt. In der Nachfolge von Pieter Aertsen entwickelte D. eine neue Art von Küchenstilleben, sowohl mit als ohne Figuren. Er zeigte eine Vorliebe für die Wiedergabe von Metallgefäßen mit kräftiger Spiegelung und Farbwirkung. Große Formen spielen eine wichtige Rolle in D.s Komp., die meist großformatig auf Holz gemalt sind. Ein frühes Küchenbild, dat. 1597, war 1990 im Kunsthandel (K The Europ. FA Fair, Maastricht, 1990, 142, Farb-Abb.). Spätwerke scheinen manchmal von Balthasar van der Ast, der auch in Delft tätig war, beeinflußt zu sein. Außer Stilleben ist eine Darst. von Rebekka und Eliezer in der Slg P. &amp; N. de Boer, Amsterdam, bekannt. Eine vermutl. Werkstattreplik befindet sich in engl. Privatbesitz. Weitere bibl. Darst. von D. sind in alten Inv. erwähnt. Auf dem Familienbild von Jacob Willemsz. D. im Amsterdamer RM (A 1460) findet sich D.s Porträt. J.Ladmiral stach D.s Brustbild für Van Mander. WERKE AMSTERDAM, RM. MÜNCHEN, BSGS, AP (Leihgabe aus Privatbesitz). OXFORD, Ashmolean Mus. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art, John G.Johnson Coll. (als P.Boel). RICHMOND, Virginia MFA. STRASBOURG, MBA. - Die Bilder in Haarlem (Abb. Gemar-Koeltzsch), Birmingham und Rotterdam (Inv. 1161) sind nach Meinung des Autors nicht von D. BIBLIOGRAPHIE ThB9, 1913. Nagler, Monogr. I, 1858, Nr 2430 (unrichtig); Wurzbach, NKL I, 1906; Pavière, Flower I, 1962; Bénézit III, 1976; IV, 1999; Bernt I, 1979; E.Gemar-Koeltzsch, Holl. Stillebenmaler im 17.Jh., II, Lingen 1995. - Mander, 1604; D.van Bleijswyck, Beschrijvinge der Stadt Delft, II, Delft 1667, 25; A.Houbraken, De Groote Schouburgh der Nederlandsche konstschilders en schilderessen, I, Am. 1718, 61; R.Boitet, Beschryving der Stadt Delft, Delft 1729, 775; J.C. Weyerman, De levens-beschr. der Nederl. konst-schilders en konst-schilderessen, I, D.H. 1729, 252; R.van Eynden/A.van der Willigen, Gesch. der vaderlandsche schilderkunst, I, Haarlem 1816, 25; C.Kramm, De levens en werken der Hollandsche en Vlaamsche kunstschilders, ..., I, Am. 1857, 328, 330, 425, 788, Anh. 41; D.Franken, Willem Jacobszoon D., Am. 1872, 8; Obreen IV, 1881/82; B.van Riemsdijk, Oud Holland 12:1894, 236 s.; P.Haverkorn van Rijsewijk, ibid. 18:1900, 190-192; W.Martin, Bull. van het Nederlandse Oudheidkundig Bond, 1909, 146 s.; H.Wichmann, Oud Holland 42:1925, 65 s.; A.Bredius, Künstler-Inv., D.H. 1915-1922, 321 s., 1232, 1440; A.P.A. Vorenkamp, Bijdr. tot de gesch. van het Hollandse stilleven in de 17de eeuw, Leiden 1932, 21; R.van Luttervelt, Schilders van het stilleven, Naarden 1947, 6; J.Oosterloo, De Meesters van Delft, Am. 1948, 91; A.Gwynne-Jones, Introd. to still-life, Lo./N.Y. 1954, 51, Abb. 40b; P.Gammelbo, Dutch still-life paint. from the 16th to the 18th c. in Danish coll., Am. 1960, 10, 12; L.J. Bol, Holl. Maler des 17. Jh. nahe den großen Meistern, Bg. 1969, 3, 5 s., 8, 12; J.M. Montias, Artists and artisans in Delft, Pr. 1982, passim; B.Haak, Hollandse schilders in de Gouden Eeuw, Am. 1984, 216, 219 s.; S.Sullivan, The Dutch gamepiece, Totowa 1984, 11 s., 14 s., 24, 97; C.Grimm, Stilleben. Die niederl. und dt. Meister, St./Z. 1988, 94 s.; N.Schneider, Stilleben, Köln 1989, 211; M.Kersten u.a., Delftse meesters, tijdgenoten van Vermeer, Delft/Zwolle 1996, 30; A.Chong/W. Kloek, Het Nederlandse Stilleven 1550-1720, Am./Zwolle 1999, 44 s.; 91; P.van Thiel, Cornelis Cornelisz. van Haarlem, Doornspijk 1999, 98, 127, 165, 169, 172 s.</a349e>
      <a349n>Fred G. Meijer</a349n>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3162>Verleger &amp; Offizier &amp; Buchhändler &amp; Kartograf &amp; Papiermacher</a3162>
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   <a3162>Malerin &amp; Lichtkünstlerin &amp; Kinetikerin &amp; Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1950-2004
      
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   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1935.10.02</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>2004</a3330>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Dieter Daniels und Barbara John, Sammlung Cremer I, 1991<a8334>S. 58</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999, S. 351</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Dadamaino (eigtl. Maino, Edoarda), ital. Malerin, Lichtkinetikerin, Objektkünstlerin, *2.10.1935 Mailand, lebt dort Autodidaktin. Im Anschluß an klass. Stud. besuchte D. einige Jahre die medizin. Fakultät. 1956 debütierte sie mit Werken, die auf die geometr. Abstraktion von M. A. C. hinweisen. 1958 führte sie dadaist. Aktionen aus, die in Zusammenhang mit den provokator. Interventionen von Piero Manzoni standen. Zus. mit Manzoni und Enrico Castellani unterstützte sie die Ausst.-Aktivitäten der Gall. Azimut. 1959 verwendete D. Plastik- und Plexiglas-Folien, um die Wirkung übereinandergelegter, modulierter Elemente zu studieren ('Volumi a moduli sfasati'). 1961 opt.-kinet. Experimente, Beziehungen zu der Künstler-Gruppe Enne in Padua und Kontakt zu Bruno Munari, Jesus R. Soto und Getulio Alviani. 1964-65 realisierte sie rotierende Objekte aus Aluminium-Blech, Karton und Emaille ('Oggetto ottico-cinetico; Turin, GAM). Teiln. an Aktivitäten der Gruppe Nouvelles Tendances; in ihren handgefertigten dreidimensionalen Modellen Anlehnung an die Methoden der Arte Programmata. 1967 widmete sich D. bes. chromat. Interferenzen und erprobte die wechselseitigen Beziehungen der sieben Farben des Spektrums, sowie von Weiß, Schwarz und Kastanienbraun. 1969 brachte sie auf einem einfarbigen Grund fluoriszierende Plastikstreifen an, die auf geringste Luftbewegungen reagierten. Nachfolgend schuf sie eine Folge von Reliefs mit Holzleisten von versch. Maß (lackiert mit Fluor), in denen sie die Zusammenhänge zw. Volmen, Form und Farbe untersuchte, 1975 entwarf D. auf der Lw. abstrakte Zeichen, mit denen sie auf Kazimir Malewitsch bzw. Paul Klee reagierte ('Inconscio razionale'), 1978-81 füllte sie Blätter und Lw. versch. Größe mit vertikalen und horizontalen Segmenten, die einander wiederholen ('I fatti della vita'). Mit dem auf Karton ausgef. Zyklus 'Costellazioni' entdeckte D. 1983 die Farbe wieder und ordnete Rot, Orange und Blau in lichten Fragm. und wirbelnden Rhythmen. Gegen E. der 80er Jahre realisierte sie die Folge 'Passo dopo passo; in den 90er Jahren fuhr sie fort, die Oberfläche mit einer dichten und konvulsiv. Schrift zu beleben, die sich auf die "écriture automatique" des Surrealismus bezieht ('Il movimento delle cose, 1992; Seit und Zeil, 1996).</a300a>
   <a300g>N. Corradini</a300g>
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   <a31nn>Fra Giovanni Vincenzo Casali</a31nn>
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   <a300a>Casali (Casale), Fra Giovanni Vincenzo (weltl. Name: Casali, Pasquino d'Angelo), ital. Bildhauer, Architekt, Ingenieur, Priester, *1539 Florenz, +21.12.1593 (Unfall) Coimbra. Schüler von Fra Giovan Angelo da Montorsoli. Am 5.10.1562 als dessen Gehilfe in den Servitenorden aufgenommen; 1567 Priesterweihe. Vermutl. hat er seinem Lehrer bis zu dessen Tod (Aug. 1563) bei den Projekten für die SS. Annunziata (Capp. dei Pittori, Hochaltar, Garten-Kap.) in Florenz geholfen. Bis Okt. 1570 ist C.s Anwesenheit im Florentiner Konvent dok.; von seinen damals geschaffenen Werken ist jedoch wenig erhalten. Nachweisl. hat er 1564-1567 die Umgestaltungsarbeiten im Kapitelsaal des Klosters, der Grab-Kap. der Accad. del Disegno geleitet; er modellierte zunächst eine Terrakottafigur Johannes der Täufer (Juli 1570 voll.) und eine nicht erh. Salomonstatue (2. H. 1574 voll.). Baldinucci schreibt C. außerdem drei Marmorfiguren auf der Chorschranke in der SS. Annunziata zu; sie sind jedoch von Montorsoli gemeißelt und möglicherweise von C. nur voll. worden. Weder das von Baldinucci ebenfalls C. zugeschr. Madonnen- noch das Kreuzigungsrelief im Florentiner Servitenkonvent sind von seiner Hand. Die Terrakottastatuen des Elias und Johannes des Täufers über den Türen zum Mönchschor und die Nische mit der überlebensgroßen Mosesfigur aus Stuck für den Konventsgarten sind nicht erhalten. Lt. Baldinucci beteiligt an der Fest-Archit. 1565 in Florenz anläßl. der Hochzeit Francescos I. de' Medici mit Johanna von Österreich. Der Marmorhochaltar mit Statuen, den er in diesen Jahren für die Servitenkirche in Lucca geschaffen hat, wurde 1893 abgetragen; von den Figuren fehlt jegliche Spur. Ein in den Bauakten zum Pal. Farnese in Rom im Juli 1568 erw. "Maestro Messer Vincenzo de' Servi" wurde jüngst mit C. identifiziert; doch ist er im April und im Okt. 1568 mit Arbeiten in der SS. Annunziata in Florenz dokumentiert. 1571 für den Bischof von Embrun in Frankreich tätig, dessen Bischofskirche er mit Marmor-Skulpt. (verschollen) ausstattete. Baldinucci und die Servitenchroniken berichten von einem anderweitig bisher nicht nachw. Romaufenthalt C.s in den 70er Jahren, wo er für die Villa Pinciano des Kardinals Ferdinando de' Medici antike Statuen rest. habe. Aus einem Memoriale, das C. am 7. Mai 1593 in Lissabon für Philipp II. verfaßt hat, sind wir über seine Tätigkeit in Neapel zwar gut informiert, es sind jedoch keine Bauten von seiner Hand erhalten. Der Servit war demnach bereits 1574, und nicht, wie bisher angenommen, erst 1577 in Neapel; stand dort im Dienste des Vizekönigs und errichtete in dessen Auftrag ab Juli 1577 bis 1579 ein Schiffsarsenal für den Hafen von Santa Lucia, das achtzig Galeeren Platz bot. Zw. 1575 und 1579 dat. C.s Entwurf für die Fassade der Palast-Kap. des Vizekönigs, die zus. mit dem alten Pal. dem Neubau durch Domenico Fontana zum Opfer fiel. 1579 legte C. Entwürfe für die neuen Stallungen des Vizekönigs vor, die 1584/5 vor der Porta di Santa Maria di Constantinopoli unter seiner Ltg beg. wurden (unvoll.; 1612-15 von Giulio Cesare Fontana zum Sitz der Univ. umgebaut). Seit 1579 war er "Ingegnere et Regio Architetto" mit einem Jahresgehalt von 400 Dukaten; damals scheint er eine Wohnung im Palast erh. zu haben, wie aus dem Memoriale (op. cit.) hervorgeht. E. 1582 beauftragt von seinem Orden mit der Planung und Bauaufsicht für den neuen Servitenkonvent Santa Maria d'Ogni Bene in Neapel, für dessen Bau er selbst 100 Dukaten stiftete. 1585 entwarf er die Ausstattung eines Saals im Pal. des Prinzen von Sulmona, der in einem Brief an den span. König vom 6. Jan. 1582 zwei neapolitan. Werke C.s, nämlich die erw. Palast-Kap. sowie Entwürfe für eine neue Mole; erwähnt. Während der Amtszeit Pedro Girons (1582-1586), Herzog von Osuna, auch mit der Errichtung von Privatbauten betraut. Außerdem kümmerte C. sich um die Regulierung versch. Flüsse, erarbeitete ein Projekt für die Schiffbarmachung des Volturno bei Capua sowie für einen Versorgungskanal für Neapel (beide nicht ausgef.). Als er Neapel 1586 zus. mit dem scheidenden Vizekönig verließ, arbeitete er gerade an einem neuen Binnenhafen und einer Mole sowie der Befestigung des Castel Sant'Elmo. Von diesen Projekten brachte er dem span. König Zchngn und Modelle mit. Obwohl urspr. seine baldige Rückkehr nach Neapel geplant war, blieb C. zunächst am span. Hof, wo er seine Dienste versch. hochrangigen Persönlichkeiten anbot. So erarbeitete er 1588 im Auftrag von Don Juan Fernández de Velasco I. einen Entwurf für die Dominikanerkirche von Villapando (Zamora); 1589 legte er Umbaupläne für das Kastell von Villaviviosa de Odón vor. Während seines Aufenthaltes in der Königsresidenz San Lorenzo el Real de el Escorial 1589 wurde er von Philipp II. nach San Millán de la Cogolla geschickt, wo er Vorschläge für die Wiederherstellung der Klosterkirche und für den Neubau einer Kirche für das Kloster San Millán de Yuso ausarbeitete (beide nicht ausgef.). 1589 ging C. im Auftrag des Königs nach Portugal; dort sollte er sich um die Küstenbefestigung des Landes kümmern. Ließ sich in Lissabon nieder und arbeitete schon im selben Jahr nachweisl. an einem Befestigungsprojekt für die Mündung des Tajo, der Festung San Lourenço do Bugio auf der einen und einer zweiten Anlage mit Leuchtturm auf der gegenüberliegenden Seite. 1591 befaßt mit Projekten für das Schloß von Setubal und für eine Festung auf der Insel Cabeça Seca, für die er Pläne und Modelle hinterlassen hat. Neben seiner Tätigkeit als Festungsingenieur sind zwei nichtmilitär. Aufträge in Portugal überliefert: in Belem hat er den Palastgarten von Don Fernando da Silva "all'italiana" angelegt (1759 zerst.), und um 1590 wurde er von Don Teotonio de Braganza, Erzbischof von Evora, mit dem Bau der Kartause von Evora beauftragt. Im März 1593 hatte er nachweisl. bereits mit den Arbeiten im großen Kreuzgang begonnen sowie einige Kartausen fertiggestellt. - Das künstler. Profil C.s ist schwer zu bestimmen, da die Mehrzahl seiner Werke nicht erh. ist. Während er anfangs v.a. als Bildhauer tätig war, der nach Ausweis der einzigen erh. Statue und der zeichner. Entwürfe für Skulpturenprojekte als getreuer Nachahmer seines Lehrers gelten muß, arbeitete er seit seinem neapolitan. Aufenthalt als Architekt und zunehmend als Militäringenieur. Ein in der BN von Madrid aufbewahrter Sammelband mit Zchngn von C. und von einigen Zeitgen. (Gugliemo della Porta, Giacomo della Porta, Montorsoli, Perin del Vaga, Giovanni Vida da Tivoli, Giovanni Colonna da Tivoli, Giovanni Antonio Dosio, Francisco de Mora, u.a.), den sein Neffe und Mitarb. Alessandro Massai zusammengestellt und mit einem portugies. Index versehen hat, ist bislang die wichtigste Quelle für seine vielfältigen Interessen und Projekte. Er hat in seinen eig. Entwürfen sowohl florentin. als auch röm. Vorbilder des Cinquecento verarbeitet; einige davon sind in Grundrissen, Bauaufnahmen und Zchng-Kopien in dem Sammelband dokumentiert. Neben Entwurfs-Zchngn mit unbekannter Bestimmung für verschiedenartige Bauwerke, Gärten, Altäre, Kap., Grabmäler und Brunnen sowie Inkrustations- und Dekorationsarbeiten lassen sich einige Blätter von C.s Hand mit den gen. Aufträgen verbinden: Umgestaltung des Kapitelsaals des Servitenkonvents (sog. Capp. dei Pittori) in Florenz (fol. 138), Entwürfe für das Kastell von Villaviviosa de Odón (fol. 19-21), Grundrisse und ein Längsschnitt für die Kartause von Evora (fol. 53-58), Alternativentwürfe für den Garten von Belem (fol. 67-68), Variantenentwurf für die Fassade der Kap. im Palast des Vizekönigs in Neapel (fol. 96), Aufriß und Schnitt der Kgl. Stallungen in Neapel (fol. 149), Grundriß der Dominikanerkirche von Villapanda (fol. 167) sowie Querschnitt und Grundrisse für die Konventskirche San Millán de la Cogolla (fol. 168-170).</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. DBI XXI, 1978. - A.Giani/A.M.Garbi, Annalium Sacri ordinis Fratrum Servorum B. mariae Virginis, II, Lucca 1721, 298 s.; G.Barsotti, Lucca Sacra ..., Lucca 1923, 150; A.M.Vicentini, Nell'Italia meridionale, Treviglio 1924, 18-20; G.Kubler, in: G. Alessi e l'archit. del Cinquecento, Ge. 1975, 599-603; Z.Wazbinski, L'Accad. Medicea del Disegno a Firenze nel Cinquecento, Fi. 1987; F.Marías/A.Bustamente, Dibujos de arquit. y ornamentacion del la BN. Siglos XVI y XVII, ed. E.Santiago, Ma. 1991, 212-312; B.Laschke, Fra Giovan Angelo da Montorsoli, B. 1993. - Florenz, Arch. di Stato, Conv. Soppr. 119, lib. 35, fol. 195v; lib. 53, passim; lib. 634, fol. 166v; lib. 635, fol. 3r, 62v; lib. 636, fol. 110v; lib. 122, fasc. 183, 2-5; Accad. del Disegno lib. 101, fol. 115r; Rom, Arch. Generale dell'Ordine dei Servi di Maria, Reg. Padri Generali, Bd. 31, f. 10r, Lettera Patente vom 7.12.1571; lib. Q3.III 16. Birgit Laschke</a300f>
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   <a31nn>Roman Benedikt Nollet</a31nn>
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   <a3330>1779</a3330>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a31nn>Abraham Furnerius</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1643-1654
      
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a300a>Furnerius (Farnerius; Farndrius; Fernerius), Abraham, holl. Maler, Zeichner, get. 14.3.1628 Rotterdam, begr. 6.5.1654 ebd. Sohn des Rotterdamer Chirurgen und Kunstsammlers Johannes Claesz F. (+1668), seit 1640 Schwager des Malers Philips Koninck, verwandt mit dem Zeichner Gerrit van Battem, der nach 1648 sein Schüler gewesen sein könnte. Lt. Hoogstraten (1678) war F. in den 1640er Jahren Schüler Rembrandts in Amsterdam, 1648 wird er dort als Maler erwähnt. Gem. von F. sind im Nachlaß seiner Schwester Maria 1673 in Rotterdam und auf der Amsterdamer Versteigerung Joannes de Bosch 1785 belegt, aber nicht erhalten. Die Zuschr. eines Lsch.-Gem. (Sumowski, 1983) bleibt unsicher. F. ist als Zeichner, hauptsächl. von Lsch., bek., die früher häufig als Werke Rembrandts galten oder mit denen seines Schwagers Philips Koninck verwechselt wurden. Den Kern des Oeuvre bilden drei Gruppen von Zchngn, deren eine (Sumowski, 1981, 984xx, 987xx, 989xx) Bezeichnungen trägt, die entweder als Sign. oder zeitgen. Beischriften bewertet werden. Einige stilist. abweichende, feinlinig und kleinteilig gezeichnete Bll. mit Beischriften (Amsterdam, Brüssel, Leiden) wurden verschiedentl. als Werke von F. betrachtet (Van Hasselt, 1968/69; Broos, 1984), jetzt aber Pieter de With zugeschrieben (Sumowski, 1992). Eine zweite Gruppe besteht aus Zchngn (Sumowski 995axx, 1016xx), die sich sammlungsgeschichtl. um ein vor 1715 rückseitig bez. Bl. (Haarlem) gruppieren lassen, das aus der Slg des Amsterdamer Dichters Sybrand Feitama (1694-1758) stammt (Broos, 1984), dessen Zuschr. an F. allerdings nicht unumstritten ist (Plomp, 1997). Eine dritte Gruppe (Sumowski 990xx-993xx, 1000xx), die vermutl. aus dem 1668 in Rotterdam versteigerten Bes. von F.s Vater stammt, trägt Sammlerparaphen (L. 2942-2944, Schatborn, 1981), die jüngst als die von Johannes Furnerius identifiziert wurden (Jaffé, 2002), und rückseitig alte Namensbeischriften (Dittrich/Ketelsen, 2004). Ausgehend von diesen relativ gesicherten Werken sind F. etwa siebzig Zchngn zugeschrieben worden, fast ausnahmslos Lsch., oft mit Bäumen und Gehöften und in die Tiefe führenden Wegen, sowie Stadtansichten, von denen einige topograph. identifizierbar sind. Mehrere Zchngn mit alttestamentl. Themen (Sumowski 1035xx, 1050xx-1052xx) sind in ihrer Zuschr. problematisch. F. benutzte zumeist Feder und Pinsel, selten zus. mit schwarzer Kreide oder Rötel. Zahlr. seiner Bll. zeigen deutl. Einfluß von Rembrandts Zeichenstil der 1640er Jahre, viele davon sind, teilweise kräftig, laviert, wenige auch gehöht.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, HM. -- Rijksprenten-Kab. BERLIN, Kpst.-Kab. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus.: Ansicht von Amsterdam. DRESDEN, Kpst.-Kab.: Weg zum Dorf. HAARLEM, Teylers Mus. HAMBURG, KH: Steinerne Brücke beim Heiligeweg-Tor, 1647; Ansicht von Laren, 1651. LONDON, BM. OXFORD, Ashmolean Mus.: Ansicht von Amsterdam. PARIS, Fond. Custodia. -- Louvre, Cab. des Dessins: Grimnesse-Schleuse in Amsterdam. ST. PETERSBURG, Ermitage: Bergige Landschaft mit Brücke.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916. Wurzbach, NKL I, 1906; DA XI, 1996; Jacobs, Benelux II, 2000. -- S. van Hoogstraten, Inleyding tot de hooge schoole der schilderkonst, Rotterdam 1678, 95; A.Bredius (Ed.), Künstler-Inv. 5, D.H. 1918, 1644-1647; C. van Hasselt, in: Dessins de paysagistes holl. du XVIIe s. de la coll. particulière conservée à l'Inst. Néerlandais de Paris (K Wander-Ausst.), Br. u.a. 1968/69, 60-62; E.Haverkamp-Begemann/A.-M. Logan, in: Rembrandt after three hundred years (K Wander-Ausst.), Chicago 1969, 192 s.; T.Gerszi, Bull. du Mus. Hongrois des BA 36:1971, 93-99; C. van Hasselt, Rembrandt and his century. Dutch drawings of the seventeenth c. from the coll. of Frits Lugt (K), N.Y./P. 1977, 61 s.; B.Broos, Rembrandt en tekenaars uit zijn omgeving, Am. 1981 (Oude tekeningen in het bezit van de Gemeentemusea van Amsterdam, waaronder de coll. Fodor, 3), 130-133; P.Schatborn, Nederlands kunsthist. jb. 32:1981, 16-20; W.Sumowski, Drawings of the Rembrandt School, IV, N.Y. 1981, 2167-2312 (WV); X, N.Y. 1992, Nrn 2413x, 2418x, 2419x, 2425x; J.Giltaij, in: Essays in Northern Europ. art presented to Egbert Haverkamp-Begemann, Doornspijk 1983, 97-101; W.Sumowski, Gem. der Rembrandt-Schüler, II, Landau 1983, 1152 s.; B.Broos, Oud Holland 98:1984, 165-167, 172-174; M.C. Plomp, The Dutch drawings in the Teyler Mus. (K), II, Haarlem u.a. 1997, 160-163; A. Röver-Kann, Rembrandt oder nicht? Zchngn von Rembrandt und seinem Kreis aus den Hamburger und Bremer Kupferstichkabinetten (K Bremen), Ostfildern-Ruit 2000, 68-75; M.Jaffé, The Devonshire coll. of Northern Europ. drawings (K), III: Dutch artists, T. u.a. 2002, 404; C.Dittrich/T.Ketelsen, Rembrandt. Die Dresdener Zchngn (K Dresden), Köln 2004, 90-95.</a300f>
   <a300g>Christian T. Seifert</a300g>
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   <a3100>Demasso, Michel-François</a3100>
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   <a31nn>Michel-François Demasso</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1669-1725
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL XXVI, 2000, 32 &amp; ThB IX, 1913, 48 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Demasso, Michel-François, frz. Kupferstecher, *8.8.1654 Lyon (get. 9.8. Pfarrk. St-Nizier) +nach 8.1.1725 ebd. Sohn von François D. und Catherine Savary, Tochter des Lyoner Kupferstechers und Kpst.-Händlers Claude Savary, Bruder von Simon D. Von der angeheirateten Cousine Claudine Bouzonnet Stella erbt D. lt. Test. von 1693 deren Kupferplatten und einen Teil der Kunst-Slgn, bes. 30 von ihrem Onkel Jacques Stella gemalte Szenen aus der Passions-Gesch., nach denen sie größtenteils eigenhändig stach. - D. sticht v.a. Portr., so von François Piquet, évêque de Babylone, ambassadeur de Persie (+1685), François Bonal, provincial de la prov. d'Aquitaine (Ill. eines 1688 in Lyon gedruckten Werkes) und Mère Madeleine du Sauveur (für ein Buch von Père Alexandre über das Lyoner Kloster Ste-Elisabeth, Lyon 1691). Zudem illustriert er zus. mit Mathieu Ogier mehrere Meßbücher; für ein 1693 von Pierre Valfray ed. Brevier fertigt er eine Innenansicht der Kathedrale St-Jean (Sign. auf einem Spruchband). D. macht es sich zu eigen, Stiche ohne Angabe des Urhebers zu kopieren und zumeist mit "M.Demasso fecit" zu signieren: mehrere Bll. aus dem Missel Alessandro VII Chigi, R. 1622, für das Missel romain, ed. Valfray, 1692; Anbetung der Hirten von Guillaume Vallet nach Carlo Cesi; Anbetung der Könige von Vallet nach Guglielmo Cortese; Kreuzigung von Cornelis Bloemaert; Auferstehung und Pfingstszene, alle nach Ciro Ferri. In der Ausg. 1718 vom Missel romain, ed. Valfray, sind die meisten Bll. von D. und François Houat ebenfalls Wiederholungen aus dem Missel Chigi. Weiterhin liefert D. zahlr. Ill. für in Lyon gedruckte Buchwerke: Abb. von röm. Basreliefs für J.Spon, Miscellanea Eruditae Antiquitatis, Lyon 1685; Journal de voyage du chevalier Chardin en Perse, ed. T.Amaulry, 1687; Vignette nach Pierre Paul Sevin für die Titelseite des von einem Geistlichen verfaßten Abrégé de l'hist. de l'Eglise ..., ed. Molin et Barbier, 1693; Darst. des Salomon. Tempels für die Neuausgabe von R.-P. Bernard Lamy, Apparatus Biblicus sive Manuductio ad sacram Scripturam, 1696. Erwähnenswert ist zudem eine mit "Demasso" sign. Ill. zu R.-P. P.Hoste, Art des armées navales, ed. Anisson et Posuel, 1697. Später gestaltet D. ein Schmuckband für das 1714 von J.-P. Basset verfaßte Werk Oraison funèbre d'Armand de Monmorio archevêque et comte de Vienne, ed. A.Molin. Autor: Sylvie de Vesvrotte Thieme-Becker-Artikel: Demasso, Michel-François, Kupferstecher u. Maler, geb. in Lyon am 8. 8. 1654, nachweisbar das. um 1679 u. 1702. Er war ein Bruder des Simon D. u. verwandt mit Claudine Bouzonnet-Stella, die beide in ihrem Testament bedachte. D. stach hauptsächlich Porträts, darunter die Bildnisse von François Piquet, Bischof von Babylon, François Bonal. Provinzial von Aquitanien u. a. Von ihm auch die Illustration eines Missel de Lyon. Archiv. municip. de Lyon, Regist. St. Nizier, vol. 30, fol. 67. -Rondot, Les Grav. d'estampes au 17éme s., à Lyon, p. 103. - Mariette, Abecedario V (1858/59) p. 263. - Nouv. Arch. de l'Art franç., 1877 p. 2, 4, 15- 16, 17. Audin.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913 (Lit.). Audin/Vial I, 1918; Bénézit IV, 1999. - P.-J. Mariette, Abecedario ..., ed. P.de Chennevières/A.de Montaiglon, V, P. 1858/59, 263; M.Audin, L'imprimerie à Lyon, Rev. du Lyonnais 1923, 93; IFF, GravXVII III, 1954, 401 s.; A.Blunt, BurlMag 106:1974(Dez.)745-751 (J.Stella und Fälschungen von N.Poussin); M.Vickers, ibid. 118:1996(885)824-835; G.Chomer, Travaux de l'Inst. d'hist. de l'art de Lyon 1989(12)67-75 (Stich nach J.Stella); M.-F. Perez/G.Chomer, L'ill. des ouvrages liturgiques édités à Lyon aux XVIIe-XVIIIe ss., in: L'ill., essais d'iconogr., ed. M.-T. Caracciolo/S.Le Men, Lyon 1999, 103-113. - Lyon, Arch. mun., Personenstandsurkunden, Reg. Saint-Nizier: vol. 30 fo67, Film 008, Film 0068, 8.1.1725.</a300f>
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   <a31nn>Laurenz Rieder</a31nn>
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   <a3162>Werkmeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Ambrogio da Milano (4)</a3100>
   <a3105>Ambrogio Barocci da Milano &amp; Ambrogio di Antonio da Urbino &amp; Barocci, Ambrogio</a3105>
   <a31nn>Ambrogio da Milano (4)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentbildhauer</a3162>
   <a3180>1470-1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Ambrogio da Milano (IV), eigtl. Ambrogio Barocci (auch: Ambrogio Barocci da Milano oder Ambrogio di Antonio da Urbino), ital. Ornamentbildhauer der Frührenaiss., auch auf dem Gebiet der Archit. tätig, *Solaro in der Nähe Mailands, +um 1520. Sohn des Antonio da Milano, Urgroßvater von Federico Barocci. Frühe Entwicklung und Tätigkeit liegen im dunkeln. Dokumentar. greifbar wird A. seit den 70er Jahren in Urbino, seiner Hauptwirkungsstätte, wo er bis A. des 16.Jh. nachweislich wohnte. Möglicherweise begegnet man ihm zum erstenmal an der um 1470 im Renaissancestil weitergeführten Kirche von S. Giobbe in Venedig. Aus stilist. Gründen, wegen der über die Lombardo-Schule hinausweisenden Qualität und der engen Beziehung der in S. Giobbe tätigen Werkstatt Pietro Lombardos zu Urbino ist man versucht, A. das Hauptverdienst an dem plast. Schmuck des Chorraums dieser Kirche zuzusprechen. In Urbino dürfte A. gleich nach Beginn der 1472 einsetzenden Dekorationsarbeiten im Pal. Ducale für 10 Jahre, bis zum Todesjahr Federicos da Montefeltre (1482), leitend an diesen beteiligt gewesen sein. U. a. berichtet Giovanni Santi, der Vater Raffaels, in seiner Reimchronik über ihn, seine Meisterschaft in der Behandlung des vegetabilen Ornaments rühmend. A. führte mit seinen Gehilfen folgende Arbeiten im Herzogspalast aus: die Fassadenfriese (Werkstatt), die umfangreichen Arbeiten der Treppenanlage (z. T. Werkstatt), die oberen Teile der zum Salone della Jole und zur Sala del Magnifico führenden Türen, den Kaminfries und die zum Schlafzimmer führende Tür des Salotto della Duchessa, den Kamin des Appartamento del Magnifico, den Fries der Capp. del Perdono. Wohl kaum von A. der verschiedentlich ihm und Francesco di Giorgio zugeschr., urspr. den Sockel (Sitzbank) der Fassade schmückende Plattenfries. Möglicherweise wechselte A. mit einer Gruppe von Bildhauern A. der 80er Jahre nach Venedig, um in zentraler Funktion an der 1484 einsetzenden Chorausstattung der Miracoli-Kirche mitzuarbeiten - die v. a. auch stilist. Nähe der urbinat. Arbeiten des Bildhauers zu den bedeutendsten der Miracoli (und denen S. Giobbes) sprechen dafür. Zumindest ist die Miracoli- Ornamentik ohne die genaue Kenntnis des Ambrogio-Stils nicht denkbar. Zwischenzeitl. war A. am Bau des 1484 voll. Campanile von S. Maria della Quercia b. Viterbo beteiligt. In Fano ist seine Werkstatt zweimal greifbar, an dem um 1476 errichteten Portal von S.Maria Nuova und dem aus den 80er Jahren stammenden Portal von S. Michele. Zw. 1483 und 1504 werden Tätigkeiten A.s in Urbino und Umgebung (vornehmlich an Villenbauten) urkdl. häufiger vermerkt. 1491 führte er mit Pippo d'Antonio nach dessen Modell den Portikus des Doms von Spoleto aus. Auch an der von A. und Giuliano da Sangallo stammenden Fassade der Kirche von Bolsena (1492 bis 1494) wird jener vorrangig für den bauplast. Schmuck zuständig gewesen sein (schlechter Erhaltungszustand). Ein späteres hauptwerk A.s ist das 1499 voll. Grabmal Orsini im Dom von Spoleto. Zum letztenmal läßt sich seine Spur 1516-20 bei Arbeiten für die Kirche S. Maria della Consolazione in Todi (Kapitelle) nachweisen. Obwohl von A. nicht allzuviel Gesichertes auf uns gekommen ist und trotz der Schwierigkeit, allein aus Werken der Ornamentik das Bild einer Künstlerpersönlichkeit zu rekonstruieren, läßt sich der Stilcharakter seiner Dekorationskunst recht genau bestimmen. A. gelang exemplarisch für die Renaiss. die Wiederbelebung des antiken Rankenornaments. Die organ., vitale, von aller Abbildlichkeit freie Verlebendigung von Naturformen führt zu einer sonst selten erreichten Balance von gegenstandsbezeichnender und gegenstandsfreier Auffassung. In dieser Art der Formenaneignung, in der sich die Emanzipation des Musters vom Grund mit der dekorativ-flächigen Bindung, Naturnähe und Sinnbildlichkeit die Waage halten, wird der Ornamentik etwas von ihrem urspr. Sinngehalt jenseits der bloßen Schmuckfunktion zurückgegeben. A. arbeitet im Gegensatz zu der Unzahl der auf dem Gebiet der Bauplastik tätigen Steinmetzen seiner Zeit tatsächlich als Bildhauer: die Formen scheinen aus dem Grund herauszuwachsen, sie sind, selbst wenn in flachem Relief ausgeführt, eminent volumenhaltig, die Fabeltiere wirken in der geschmeidigen Meißelarbeit wie zum Leben erweckt. In der Gesamtdisposition entsteht nie, selbst nicht bei den späteren mehr komposithaften Anordnungen, der Eindruck einer bloßen additiven Zusammenfügung von Einzelteilen, sondern ihrer sinnvollen Durchgestaltung im Hinblick auf das Gesamtgebilde. Weiterhin ist für A.s Arbeiten kennzeichnend (von den fernsichtigen Fassadengestaltungen notwendigerweise abgesehen), daß sie eine Einheit mit der Archit. bilden: die Ornamentik wird als gleichwertig mit dem Träger empfunden, sie tritt im gesamtarchitekton. Aufbau mit eigenem Anspruch auf, ohne den struktiven Eigenwert der Archit. zu beeinträchtigen. - Versch. Zuweisungen von Arbeiten an A. B., die nahezu durchgängig erfolgen - wie das Portal der venez. Kirche S. Michele in Isola, das Grabmal Roverella in S. Giorgio in Ferrara -, sind mit Nachdruck zurückzuweisen (cf. dazu bei Ambrogio da Milano, I). Durch diese u. a. Fehlzuschr. wird Einheitlichkeit und Rang des Werkes A.s, der zu den führenden Meistern auf seinem Gebiet in der Renaiss. und darüber hinaus zu gelten hat, unnötig verunklärt. Der Ruhm der Lombardo-Schule auf dem Feld der dekorativen Skulptur muß wesentl. als ein von A. geborgter angesehen werden. A. B. dürfte auch in Kontakt mit Bramante gestanden haben. Vielleicht wurde er durch ihn dazu angehalten, sich als Architekt zu bestätigen, wie umgekehrt die in Oberitalien singuläre Ornamentik von Bramantes Sakristei in S. Spirito aus den 80er Jahren sich aus den urbinat. Arbeiten A.s erklärt.</a300a>
   <a300c>BOLSENA, S. Cristina: Fassadenschmuck, 1492 bis 1494. FANO, S. Maria Nuova: Portal, um 1476. - S. Michele: Portal, nach 1480. S. MARIA DELLA QUERCIA b. Viterbo: Campanile, 1484 voll. SPOLETO, Dom: Portikus, 1491; Grabmal des Grafen Giov. Franc. Orsini, 1499 voll. TODI, S. Maria della Consolazione: Kapitelle, 1516-20. URBINO, Pal. Ducale: Dekorationsarbeiten, 1472 bis 1482 (zu A.s Anteil s. o.). VENEDIG, S. Giobbe: Presbyterium, Ausstattung, um 1470. - S. Maria di Miracoli: Chorausstattung, 1484.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. DBI VI, 1964 (s. v. Barocci, Ambrogio); Le Muse I, 1964; EWA XII, 1966, 19, 30, 37. - L. Pungileoni, Elogio stor. di Giovanni Santi pittore e poeta, padre del gran Raffaello di Urbino, Urbino 1822, 17, 84 ss., 134 ss.; L. N. Cittadella, Not. amministrative, stor., artist. relative a Ferrara, I, Ferrara 1868, 95, 659 s.; L. Masetti, La chiesa a la porta di S. Michele in Fano, Fano 1878, 11 s.; A. Sansi, Storia del Commune di Spoleto dal sec. XII al XVII, Tl 2, Foligno 1884, 103 ss.; C. Pinzi, Mem. e doc. inediti sulla Basilica di S. Maria della Quercia in Viterbo, Arch. stor. dell'arte 3:1890, 300-332; Paoletti I, 1893, 164, 171, 192 ss., 210; E. Calzini, Urbino e suoi mon., Rocca S. Casciano 1897, 22, 159, 171; C. Budinich, Il Pal. Ducale d'Urbino, Triest 1904, 81 ss.; Vasari, ed. Milanesi, III, 1906, 72 (Anm. 1); IV, 150 (Anm. 1); C. von Fabriczy, Ambrogio di Antonio da Milano, RepertKW 30: 1907, 252-254; Venturi VI, 1908, 620; id., Stud. sul Pal. Ducale di Urbino, L'Arte 17:1914, 415-473; L. Serra, Cat. delle cose d'arte e di antichità d'Italia, R. 1932, 28; id., L'arte nelle Marche, II, R. 1934, 152 ss.; M. Salmi, Piero della Francesca e il Pal. Ducale di Urbino, Fi. 1945, 69 ss., 120 s.; C. Maltese, Opere e soggiorni urbinati di Francesco di Giorgio, in: P. Rotondi (Ed.), Studi artist. urbinati, I, Urbino 1949, 67, 79 ss.; M. Salmi, Il Pal. Ducale di Urbino e Francesco di Giorgio, in: P. Rotondi, ibid., 11, 41, 54 s. (Anm. 78); P. Rotondi, Il Pal. Ducale di Urbino, 2 Bde., Urbino 1950/51, passim; E. Battisti, I Comaschi a Roma nel primo Rinascimento, in: AALL I, 1959, 3-61; TCI Lazio 1964, 212; A. Chastel, UdK, VIII, M. 1966, 159; G. Eimer, Francesco di Giorgios Fassadenrelief am Herzogpal. zu Urbino, in: Festschr. Ulrich Middeldorf, I, B. 1968, 187-198; V. Golzio/ G. Zander, L'arte in Roma nel sec. XV, Bo. 1968, 153, 164, 491; P. Rotondi, Francesco di Giorgio nel Pal. Ducale di Urbino, Mi. 1970, 41, 73 ss.; W. Stedman Sheard, The Tomb of Doge Andrea Vendramin in Venice by Tullio Lombardo, Diss., Yale Univ. 1971, 419 ss. (Anm. 84); E. Bentivoglio, S. Christina a Bolsena, L'Architettura 17:1972 (Jan.) 616-624; TCI Umbria, 1978, 334 s., 418; E. Bentivoglio, L'attività di A. B. da Milano, Arte lombarda, N. S. 65:1983 (2) 73-78; P. Dittmar, Die dekorative Skulpt. der venez. Frührenaiss., ZKG 47:1984, 158-185. - Pesaro, Bibl. Oliveriana: A. Antaldi, Not. di architetti, pittori, scultori di Urbino, Pesaro (1805) Ms. 936 (s. v. Ambrogio da Urbino).</a300f>
   <a300g>P. Dittmar</a300g>
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   <a300a>Brouwn, Stanley, * 25.6.1935 Paramaribo/Surinam, lebt in Amsterdam und Hamburg.</a300a>
   <a300b>Autodidakt. Ausz.: 1980 Bürgermeister-Roëll-Preis, Niederlande; 1987 Sandberg-Preis, Amsterdam; 1990 Edwin Scharff-Preis, Hamburg. Die Arbeiten B.s entziehen sich einer stilist. Festlegung. Unmittelbar aus Erfahrungen des täglichen Lebens entwickelt, zielen sie darauf ab, ein Bewußtsein zu schaffen für das Bewegen in der Welt (im engeren wie im weiteren Sinne). Ihr konzeptioneller Char. zeigt sich bereits in den seit 1960 entstandenen Arbeiten This Way Brouwn: B. ließ sich von Passanten unter Zuhilfenahme von Stift und Papier Wegbeschreibungen zw. seinem Standort und einem Zielort in Amsterdam erklären, wobei es ihm um die zurückzulegende Entfernung ging. Die Gewichtung von visueller und verbaler Erläuterung differierte. Erhalten blieb die Skizze mit dem Stempel This Way Brouwn (Lit.: Brouwn, This Way Brouwn 25-2-61. 26-2-61, Köln/N.Y. 1971). 1970 entstanden im Sted. Mus. Schiedam Arbeiten, die aus jeweils zwei auf dem Fußboden parallel laufenden Linien mit 50 cm Abstand bestanden, die in unterschiedlicher Länge auf versch. Städte gerichtet waren. Das Publikum konnte sich zw. den Linien jeweils um mehrere Meter in die Richtung der betreffenden Orte bewegen (walk 6 m in the direction of tokyo; walk 11 m in the direction of rangoon, etc.; Kat. "La Paz", Schiedam 1970). 1971 unternahm B. eine Reise von Holland nach Nordafrika über Belgien, Frankreich, Spanien, Marokko, Algerien und zurück, während der er jeden Tag eine präzise Zählung der Schritte vornahm, die er in jedem Land zurücklegte, das er auf seiner Reise durchquerte (Projekt mit Sted. Mus. Amsterdam; Kat. "Steps", Amsterdam 1971). Bereits 1967 eignete sich B. (Lebens-)Welt an, indem er begann, in mehreren Ländern jeweils 1 m² Boden zu erwerben, u.a. in den Niederlanden, Dänemark, Belgien, Surinam, Japan, Schweden, Türkei, Deutschland. Für die weitere Arbeit spielte die Gegenüberstellung von physikalischer und vom menschlichen Körper abgeleiteter Norm eine zentrale Rolle. In 1 step (1973) übertrug B. die Länge eines zurückgelegten Schrittes millimeterweise auf 847 Karteikarten. Während in anderen Arbeiten auf Papier wie 1000 mm (1974) absolute Entfernungen formuliert sind, geht es bei 300 km 1:100.000 (1976), 1 step 1:12, 1:6, 1:3 on 1 m (1976) um die Umsetzung in andere Distanzen und bei 1 m, 1 step (1977) um die Gegenüberstellung unterschiedlicher Maßeinheiten (alle Arbeiten KM Wolfsburg). - Hatte B. bislang seine Messungen auf Papier übertragen, entstehen zehn Jahre später Arbeiten aus Metall, die per se als Meßwerkzeuge gelten können: 1 foot, 1 ell, 1 step, 1 m (1987), 1 x 1 foot, 1 x 1 ell, 1 x 1 step, 1 x 1 m (1991) und 1/8 x 1/8 x 1/8 ell, 1/16 x 1/16 x 1/16 ell, 1/32 x 1/32 x 1/32 ell (1994). Mit den beiden letztgenannten Werken erweiterte B. seine Untersuchungen auf die zweite bzw. dritte Dimension. Diese Werke aus Metall (KM Wolfsburg), die auf 1/100 Millimeter genau gearbeitet wurden, sind von B. zuvor als Meßwerkzeuge benutzt worden. Die an den Werken sichtbaren Gebrauchsspuren sind daher keine Makel, sondern bürgen für die Authentizität einer Kunst, die Bestandteil von Lebenspraxis ist. In allen Werken dieser Art sind die Maße Brouwn-Elle (47 cm) und Brouwn-Fuß (26cm) identisch. Das Schrittmaß variiert jedoch in jeder Arbeit. Dieses Längenmaß ist als einziges der genannten bewegungsabhängig, das heißt abhängig von der monentanen Befindlichkeit des gehenden Individuums. Das Gehen spielt im gesamten Werk B.s als elementare Tätigkeit des Menschen eine zentrale Rolle, da es das Zurücklegen von Entfernungen am unmittelbarsten erfahrbar macht. - Indem B. seine Körpermaße (Brouwn-Maße) physikalisch genormten Maßen (Meter etc.) gegenüberstellt, bindet er das Bedürfnis nach intersubjektiver Verständigung (Konventionen, Normen) an die Erfahrung des Einzelnen zurück. Die eigene Physis wurde schließlich zum Maßstab für die Gestaltung der unmittelbaren Umgebung: Es entstanden Möbel (seit 1978), Türen (seit 1985) sowie der Entwurf von Gebäuden (seit 1987). In diesem Kontext bestellte B. in Fachgeschäften Installationsrohre, Spanplatten etc., wobei die "Meterware" nach Brouwn-Maßen bemesssen wurde: Die alten Maße Fuß, Elle und Schritt kehren in B.s Arbeiten in das Alltagsleben zurück, indem sie als Meßinstrumente eingesetzt werden. Das verdeutlicht, daß sich B. nie als Zeichner oder Bildhauer verstanden hat, sondern daß die Konzeption letztlich über die Wahl des Materials bzw. des Mediums entscheidet, das prinzipiell gleichwertig ist (z.B. Arbeit und Titelkarte mit ihrer Typografie und Größe; Video, Buch). Dies bedeutet allerdings auch, daß ein ausdrücklicher Verzicht (z.B. auf Informationen, die seine Person oder eine systematische Erfassung seines Oeuvres betreffen) ebenfalls Materialcharakter erhält. - Im Château d'Orion (Frankreich) und im Petit Palais, Musée d'Art Moderne, Genf befinden sich seit 1993 bzw. 1994 Arbeiten, die an die Reise nach Nordafrika anknüpfen, indem sich Entfernung und Zeit zur Bewegung verdichten. Neben vier Meßlatten (1 Fuß, 1 Elle, 1 Schritt, 1 m) auf separaten Tischen ist jeweils die Information zu lesen: "Stanley Brouwn befindet sich im Moment x Fuß [bzw. x Ellen/Schritte/Meter] entfernt von diesem Punkt".</a300b>
   <a300f>Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>H. Brocker</a300g>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist K. (1937)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K.</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K ist 1937 im EPOC-Projekt mit einem Veranstaltungsplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>19000963</a3000>
   <a3100>Freser, ?</a3100>
   <a31nn>Freser</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Königsberg?</a3290>
   <a3300>1688</a3300>
   <a3320>Stokowiec</a3320>
   <a8330>Dehio Deutschordensland Preußen (1952)<a8334>S. 451</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Noailles, ? de</a3100>
   <a31nn>de Noailles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1687</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Haller, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Haller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1620-1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20051038</a3000>
   <a9920>2013.05.27</a9920>
   <a3100>Cowen, Robert</a3100>
   <a3105>Cowen, Rob.</a3105>
   <a31nn>Robert Cowen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Irland</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a300a>Geschäftsadresse von Robert Cowen: 39 Fleet Street, London and Grafton Street, Dublin</a300a>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des British Museum (http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection _database/term_details.aspx?bioId=168046)</a9990>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1800</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1800</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:41:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52490301"><labelId>Genelli, Friedrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00460172</a3000>
   <a30gn>ulan500086101 &amp; gnd135593034</a30gn>
   <a3100>Genelli, Friedrich</a3100>
   <a3105>Genelly, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Genelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1780-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3270>1765</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1793</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 383</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20090601</a3000>
   <a30gn>gnd1012777170</a30gn>
   <a3100>Riederer, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Riederer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1941/1987
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
   <a3330>1987</a3330>
   <a3420>Karlsruhe<a3400>1941/1987</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20081385</a3000>
   <a30gn>ulan500016016</a30gn>
   <a3100>Grootvelt, Jan Hendrick van</a3100>
   <a31nn>Jan Hendrick van Grootvelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1823-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1808.12.16</a3270>
   <a3290>Maurik (Gelderland)</a3290>
   <a3330>1855.06.08 / 1855.06.10</a3330>
   <a3350>Herzogenbusch</a3350>
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   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a3420>Herzogenbusch</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20320317</a3000>
   <a3100>Hirder, Sebald (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Sebald Hirder (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Geschützgießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1524-1563
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1524</a3300>
   <a3330>1563</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Neuburg an der Donau<a3400>1524-1550</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1551-1563</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 127</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Sepier, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Sepier</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1614
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>München</a3320>
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      <a3420>München</a3420>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a300a>Cassel, Wilhelm Georg, dt. Maler, Graphiker, Objekt-, Aktionskünstler, *25.8.1927 Dortmund, lebt in Krefeld.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1943-48 Werkkunstschule Krefeld; 1952-53 ABA Venedig; 1964 HS für Textile Künste, Krefeld. 1962 Kunstpreis der Stadt Krefeld. 1966-72 Doz. an der HS für Textile Künste Krefeld. Ab 1968 Objekte und Aktionen mit Gartenzwergen. 1972-80 Doz. an den Gesamthochschulen Dortmund und Essen. 1977 Internat. Kunstpreis Prix Joan Miró, Barcelona. - Nach Abstraktionen (weiße Arbeiten, Glas- und Luftobjekte in den 50er und 60er Jahren) findet C. 1968 den Gartenzwerg als zentrales Objekt seiner Arbeit. Zunächst provokant in Aktionen gebraucht, wird er für C. später allgemeinverständl. Symbol. Wiederum durch Abstraktion erlangt der Zwerg die Funktion einer vielfältig nutzbaren Projektionsfläche als "Archetyp" in C.s Schaffen.</a300b>
   <a300g>P. Schmieder</a300g>
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   <a31nn>Monogrammist L I V</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist L I V ist bislang einzig mit einem Werbeplakat für die Firma Glöckner Edellikör nachweisbar.</a349e>
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   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Bavarus, Conradus</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Arnáo de Carvalho</a3100>
   <a31nn>Arnáo de Carvalho</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Oberer, J.</a3100>
   <a31nn>J. Oberer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Kupferstecherin &amp; Graphikerin &amp; Radiererin &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3105>Hallström, Eric Cornelius</a3105>
   <a31nn>Eric Hallström</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Pastellmaler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1908-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3100>Derbage, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude Derbage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1665-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Lugdunum</a3420>
   <a8330>AKL XXVI, 2000, 239 &amp; ThB IX, 1913, 93 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Derbage, Claude, frz. Kupferstecher, 1665-75 in Lyon belegt. Sohn des Kupferdruckers Jean D. Ill.: J. des voyages de Monsieur de Monconys, 1665/66; Hist. et voyage de la Terre Sainte von P.J. Goujon, 1671. Bek. sind auch die Stiche St Gabriel; St Michel; Frontispiz für "Le véritable art du Blason ..." von P.C.-F. Ménestrier, 1671. - Der 1681 und 1692 in Lyon nachg. Kupferstecher André D. ist viell. mit D. verwandt. Autor: Catrin Ritter</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Derbage, Claude, Kupferstecher, tätig in Lyon um 1664- 1675. Er besorgte die Illustration des "Journal des voyages de Monsieur de Monconys, Lyon 1665-1666" und der "Histoire et Voyage de la Terre-Sainte" von Père Jacques Goujon, Lyon 1671. Man kennt von ihm noch einen St. Gabriel und einen St. Michael. Archiv. municip. de Lyon, Regist. la Platière, vol. 306 fol. 14. - Le Blanc, Manuel (1856-88) II 113. - Rondot, Les Grav. d'estampes à Lyon au 17ème s., p. 78. Audin.</a300b>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des Estampes.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Audin/Vial I, 1918. - IFF, GravXVII III, 1954.</a300f>
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   <a3100>Marsio, Aino</a3100>
   <a3105>Aalto, Aino</a3105>
   <a31nn>Aino Marsio</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architektin</a3162>
   <a3180>1909-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1894</a3270>
   <a3330>1949</a3330>
   <a3420>Helsinki</a3420>
   <a3420>Turku</a3420>
   <a99fm>unvollständig, Marsio ist Geburtsname, Nachname Aalto nach Hochzeit mit Alvar Aalto.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gilsoul, Victor Olivier</a3100>
   <a31nn>Victor Olivier Gilsoul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1882-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>England &amp; Niederlande &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1867.10.09</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
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   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Brüssel<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a3420>England<a3400>1914-1918</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Antwerpen<a3400>1924-1930</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 52</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 247</a8334>
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   <a3100>Hiroshige, Ando</a3100>
   <a3105>Hiroshige (1797) &amp; Tokaido Utashige &amp; Hiroshige, Ichinisai &amp; Ichiryusai Ryusai &amp; Ichiryusai &amp; Ichiyusai &amp; Jubei &amp; Juemon &amp; Montonaga &amp; Tokubei &amp; Utagawa Tokutaro</a3105>
   <a31nn>Ando Hiroshige</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1812-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1797</a3270>
   <a3290>Tokio</a3290>
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   <a3350>Tokio &amp; Ky&#333;to</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, 129</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Rudolph Liebmann</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1848</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991<a8334>97</a8334>
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   <a99dh>Berlin, Friedrichsstraße 18</a99dh>
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   <a3100>Haas, Georg (1614)</a3100>
   <a31nn>Georg Haas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drechsler</a3162>
   <a3180>1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1614</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3420wrap>
      <a3420>München</a3420>
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   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 2006<a8334>S. 812</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Marta Pan</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Montreal</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 545</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Gugger</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist K S</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K S ist im EPOC-Projekt mit einem Ausstellungsplakat vertreten.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hindersin, Johann Caspar</a3100>
   <a31nn>Johann Caspar Hindersin</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, S. 113</a8334>
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   <a8330>Dehio Deutschordensland Preußen (1952)<a8334>S. 146</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 755</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <a3100>Cibis, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Cibis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1987</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Keuerleber, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Keuerleber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus?</a3160>
   <a3162>Schreiber</a3162>
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   <a31nn>Engelhard Nunzer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Hondius, Hendrik (2)</a3100>
   <a3105>Hondius, Hendrik (der Jüngere) &amp; Hondius, Hendrik (1587) &amp; Hondius, Heinrich (Junior) &amp; Hondt, Heinrich de (Junior) &amp; Hondt, Hendrik de (2)</a3105>
   <a31nn>Hendrik Hondius (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher? &amp; Kartenstecher &amp; Kartograph &amp; Verleger</a3162>
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   <a3100>Heitmüller, August</a3100>
   <a31nn>August Heitmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1888-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.06.15</a3270>
   <a3290>Gummer (Hannover)</a3290>
   <a3330>1935.05.04</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Cosway, Maria Louisa Catherine Cecilia</a3100>
   <a3105>Cosway, Richard (Mistress) &amp; Cosway, Marie Louisa Catherina Cecilia &amp; Cosway, Maria &amp; Cosway, Marie &amp; Hadfield Cosway, Maria &amp; Cosway, Maria Cecilia Louisa &amp; Cosway, Maria Louisa Caterine Cecilia</a3105>
   <a31nn>Maria Louisa Catherine Cecilia Cosway</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Radiererin &amp; Graphikerin &amp; Zeichnerin &amp; Kopistin &amp; Musikerin</a3162>
   <a3180>1774-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1759 / 1760</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1838.01.05</a3330>
   <a3350>Lodi (Lombardei)</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lodi (Lombardei)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL XXI, 1999, 494 &amp; ThB VII, 1912, 544 ss</a8330>
   <a300a>Cosway, Maria Louisa Catherine Cecilia (geb. Hadfield), engl. Malerin, Radiererin, Zeichnerin, Musikerin, *1759/60 Florenz, +5.1.1838 Lodi/Lombardei.</a300a>
   <a300b>Die Eltern engl. Herkunft betrieben in Florenz und Umgebung mehrere Pensionen, v.a. für Bildungsreisende aus England. C. kam mit vier Jahren in ein Kloster, dort ab acht Jahren neben Musik- auch Zeichenunterricht. In Florenz Malunterricht bei Johann Zoffany (Zauffaly) und bei Joseph Wright of Derby. 1773-78 kopierte sie in den Florentiner, bes. im Pal. Pitti, u.a. Gem. von Correggio, Trevisani, Reynolds, Van Meiris, Raffael und Rubens. 1778 Mitgl. der Florentiner Akad. 1778-79 Studienaufenthalt in Rom und Neapel, fertigte Skizzen nach Gem. und Skulpturen. In Rom Begegnung mit Pompeo Girolamo Battoni, Anton Raphael Mengs, Anton von Maron und versch. engl. Malern. 1779 Reise nach Neapel mit den Künstlern James Northcote, Thomas Banks, Prince Hoare, Henry Tresham und Alexander Day. E. 1779 Übersiedlung mit Mutter und Geschwistern nach London. Wird Schülerin von Angelica Kauffmann. Durch deren Vermittlung und Empfehlungen aus Italien Zugang zu den ersten Künstlerkreisen Londons, u.a. zu Joshua Reynolds, Giovanni Battista Cipriani und Francesco Bartolozzi. 818.1.1781 Maler Richard C. Sie betrieben einen berühmten Londoner Salon, Treffpunkt für Adelige, Diplomaten, Wissenschaftler, Musiker, Künstler und Kunstsammler. C. wandte sich als Salonnière v.a. der Musik zu, komponierte, sang, spielte Harfe und organisierte Konzerte. Für Portr.-Aufträge aus dem Besucherkreis gestattete ihr Ehemann keine Honorareinkünfte, versagte C. damit den Status einer professionellen Malerin. Trotzdem Teiln. an den Ausst. der RA 1781-89 (über 30 Historienbilder und Portr.), 1790, 1800 und '01. 1786 (in Begleitung ihres Mannes) und 1787 Reisen nach Paris. 1786 lernte sie dort u.a. J.L. David kennen, mit dem sie seitdem in künstler. Austausch stand, und Thomas Jefferson, den späteren amer. Präsidenten, zu dem sich eine intensive Freundschaft entwickelte. Am 4.5.1790 Geburt der Tochter. Sie reiste danach zur Erholung mit ihrem Bruder, dem Architekten George Hadfield, nach Italien, wo sie vier Jahre weilte, anfangs in Venedig, später in einem Kloster b. Genua, künstler. Arbeiten aus diesen Jahren sind nicht bek. Im Nov. 1794 Rückkehr nach London, wohnte mit Richard C. im Stratford Palace. Nach dem Tod ihrer Tochter (1796) erneute Hinwendung zur künstler. Arbeit. 1801-03 in Paris, um im Auftrag des Louvre die neue Hängung graph. festzuhalten. Danach wandte sie sich pädagog. Aufgaben zu und gründete mit Unterstützung durch den Kardinal und Erzbischof von Lyon, Joseph Fesch, dem Onkel Napoleons, kath. Mädchenschulen in Lyon (1803-09) und Lodi (1812). 1815 in London bei Richard C., den sie ab 1817 bis zum Tod 1821 pflegte, seine Kunst-Slg und den Nachlaß verwaltete. Ab 1822 wieder in Lodi. 1826 von Kaiser Franz I. zur Baronessa ernannt. - Die Jahre 1781-89 waren ihre produktivste künstler. Zeit. Nach dem Weggang von A.Kauffmann aus England 1781 war C. die bekannteste Künstlerin Londons. Ihre Wertung ist heute dadurch erschwert, daß die meisten Gem. verschollen sind. Ihrerseits existiert kein WV, fehlende Sign. machen die Zuschr. schwierig. Zahlr. Gem., Min. und Zchngn laufen wahrsch. unter anderem Namen oder sind anonym. Ca. ein Drittel ihrer in der RA ausgestellten Werke wurden in Schabkunst reprod., überwiegend von Valentine Green und Bartolozzi. C.s Malerei weist stilist. Einflüsse der ital. Renaiss.- und Barockmalerei auf, die sie in den 70er Jahren kopierte. Hinzu kommen Anregungen durch Reynolds, Kauffmann und Johann Heinrich Füssli. Bes. dessen visionäre Malerei entsprach C.s spirituell-relig. Neigungen und prägte ihre Werke, z.B. Georgiana, Duchess of Devonshire, 1782 (Chatsworth, Trustees of the Chatsworth Settlemen) und die verschollenen Gem. Eolus raising a storm (1782), Samson (1784), The Deluge (1785) und A Vision (1786). E. der 80er Jahre zeigt sich der Einfluß von David. Eines ihrer bedeutendsten Werke, The death of Miss Gardiner, 1789 (Vizille, Mus. de la Revolution Franç.), steht in der warmen Farbgebung und der Lichtführung zwar Reynolds und Kauffmann nahe, die Gestik der Figuren zeigt hingegen eine Anlehnung an David (Tod des Sokrates, 1787). Thema und Darst. des Gem. entsprechen dem Geschmack der Empfindsamkeit. Quellen der Historienbilder waren die Bibel, Mythologie und Lit. (Homer, Vergil, Diodoros Siculus, Petrarca, Spenser, Shakespeare, Pope, Gray, Rogers, "Ossian" von Macpherson). Die Portr. folgten dem eleganten aristokrat. Stil Reynolds, brachen gelegentl. aber mit dem seit Van Dyck geltenden Bildniskanon durch bewegtere Kopfhaltungen (z.B. Lord David Cecile, s.a., Coll. late Lord David Cecile). Das verschollene Selbstbildnis von 1787 (Mezzotinto von Green, R.Coll.) ist eine Reminiszenz an E. Vigée-Le Brun. Nach dem Tod ihrer Tochter v.a. Darst. schwacher oder verzweifelter Frauen. Ein frühes Beispiel dafür war das Gem. der Waldnymphe Lodona (verschollen) im Auftrag von Macklins Poet Gall. nach dem Gedicht von Pope "Windsor Forest", gestochen von Bartolozzi in Punktiermanier, 1792 veröff. (BM). Neben Gem. entstanden um 1800 zahlr. graph. Arbeiten, gefördert durch die Zusammenarbeit mit R. Ackermann 1800-03, der sowohl Stiche nach C.s Gem. als auch zahlr. Rad. und Ill. veröffentlichte. 1800 zwei Ser. zum Thema Tugend und Laster mit den Titeln Progress of Female Virtue und Progress of Female Disputation, inspiriert durch "A Harlot's Progress" von Hogarth; 1803 Zchngn zu den Gedichten "Winterday" von Perdita Robinson, moralisierende Genre-Darst., nach C. von Caroline Watson radiert (12 Bll.). Ackermann veröff. ebenso ihre Rad. nach Stud.-Zchngn von Richard C., Imitations in Chalk (1800, 24 Bll.), und C.s kol. Rad. aus der Gal. du Louvre (1801-03). Zudem von C. Werbegraphik (z.B. für Chelsea Man., veröff. Ackermann, 1807).</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. J.E. Wessely, Kunstübende Frauen, L. 1884, 58-60; Graves, RA II, 1905; Grant, Etchers, 1953; Schidlof I, 1964; Bénézit III, 1976; DA VIII, 1996; D.Gaze (Ed.), Dict. of women artists, I, Lo./Chicago 1997. Addenda: Krichbaum/Zondergeld, 1979; R.Farina (Ed.), Diz. biogr. delle donne lombarde. 568-1968, Mi. 1995; Schurr/Cabanne I, 1996; S.Gray, Dict. of Brit. women artists, C. 2009. A.Pasquin, R. Academicians, Lo. 1786; G.C. Williamson, Richard C. and his wife and pupils, Lo. 1897; E.Fletcher (Ed.), Conversations of James Northcote with James Ward on art and artists, Lo. 1901; A.Whitman, Valentine Green, Lo. 1902 (Brit. mezzotinters); P.B[arghazi], Arch. stor. per la città e i comuni del circondario e della diocese di Lodi 44:1925, 109 s.; H.Duprey Bullock, My head and my heart. A little hist. of Thomas Jefferson and M.C., N.Y. 1945; F.M. Brodie, Thomas Jefferson. An intimate hist., N.Y. 1974; C.Scheerer, Feminist art j. 5:1976(1)10-13; J.Ford, Ackermann 1773-1983, Lo. 1983; Cormack, 1985; J.Walker, Apollo 123:1986(291)318-324; E.Messer, Das verborgene Mus. (K), I, B. 1987, 121 s.; E.Cazzulani/A.Stroppa, M. Hadfield C. Biogr., diari e scritti ..., Orio Litta 1989 (Rez.: S. Lloyd, BurlMag 132:1990[1052]799); L.Stephen, J. of Anglo-Ital. stud. 2:1992, 108-139; A.Bermingham, Oxford art j. 16:1993(2)3-20; S.Lloyd, Richard and M.C., Edinburgh 1995.</a300f>
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   <a31nn>Jeanne Deny</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecherin &amp; Graphikerin &amp; Stecherin</a3162>
   <a3180>1764-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3330>um 1815</a3330>
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   <a8330>AKL XXVI, 2000, 189 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Deny, Jeanne, frz. Kupferstecherin, *1749 Paris +um 1815, tätig in Paris. Schwester von Martial D. Ausgebildet von Jean Jacques Le Veau. D.s Œuvre ist z.T. nicht von dem des Bruders zu trennen; lt. ThB arbeitet sie auch mit ihm zus., z.B. bei der Ill. einer Ausg. der Romans et Contes von Voltaire, I-III, P. 1778, und der Contes et nouvelles en vers (bes. Vignetten) von Jean de La Fontaine, I-II, Lo./P. 1780. Allein sticht sie v.a. Lsch. (sechs Bll. nach Jean Pillement zum Recueil de Fontaines chinoises, 1770; für Voyage pittoresque de Naples et de Sicile, I-V, P. 1781; Six Vues de l'intérieur de Messine, um 1783; Voyage pittoresque de la France, I-VII, P. ab 1787), zudem einige galante Szenen (Ah! du moins épargnez mes ailes, um 1783). Autor: Renate Treydel</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. Du Peloux I, 1930; Bénézit IV, 1999. - IFF, GravXVIII VII, 1951; IFF, Après1800 VI, 1953.</a300f>
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   <a3100>Le Mire, Noël Jules</a3100>
   <a3105>Le Mire, Noël-Jules</a3105>
   <a31nn>Noël Jules Le Mire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schmiedemeister</a3162>
   <a3180>1829-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1814.03.17</a3270>
   <a3290>Clairvaux (Aube)</a3290>
   <a3330>1878.02.04</a3330>
   <a3350>Pont-de-Poitte</a3350>
   <a3420>Pont-de-Poitte</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hirsch, Hans (1630)</a3100>
   <a31nn>Hans Hirsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1630
      
   </a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1630</a3300>
   <a3320>Bamberg</a3320>
   <a3420>Bamberg<a3400>um 1630</a3400>
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   <a3100>Monogrammist P O (1801/1900)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P O (1801/1900)</a31nn>
   <a3140>unbekannt</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland? / Österreich?</a3200>
   <a3248>österreichisch? / deutsch?</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a8330>Auktionskatalog Neumeister, Nr. 260, München 1991<a8334>Los 686</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Conseil, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Conseil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1532
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1532</a3300>
   <a3360>nach 1532</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>19000966</a3000>
   <a3100>Höltz, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Hölz, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Höltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1758-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1758</a3300>
   <a3320>Schussenried, Bad</a3320>
   <a3360>1783</a3360>
   <a3420>Schussenried, Bad</a3420>
   <a3420>Altheim Kreis Biberach</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, S. 205</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 7</a8334>
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   <a9902>Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1999.05.12</a9920>
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   <a3100>Boriani, Davide</a3100>
   <a31nn>Davide Boriani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Kinetiker &amp; Lichtkünstler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1936.04.05</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 58</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Boriani, Davide, itl. Maler, Bildhauer, Kinetischer Künstler, Lichtkünstler, * 5.4.1936 Mailand, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1954-61 Accad. di Brera, Mailand, bei Achille Funi. 1959 Herausgabe des Manifestes Miriorama I; Mitgl. von "Gruppo T" mit Giovanni Anceschi, Gianni Colombo und Gabriele De Vecchi. Erste kinet. Objekte, ab 1960 elektromagnet. Oberflächen, 1961 Beschäftigung mit Elektronik und Kybernetik. Entwurf einer Serie von Magnetischen Oberflächen für die "Edition Mat" (Daniel Spoerri). E. der 60er Jahre fertigt B. sog. Stroboskobische Räume, die als begehbare Environments den Betrachter immer neu mit sich selbst konfrontieren und ihn zu Bewegung und Spiel animieren.</a300b>
   <a300c>DORTMUND, Mus. am Ostwall, Slg. Cremer: o. T., kinet. Objekt, 1965. Gallarate, Civ. Gall. d'Arte Mod. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Superficia magnetica n. 7/64, 1964 (Entwurf 1959); Camera stroboscobia, Environment, 1966.</a300c>
   <a300e>E: 1968 Mailand, Gall. del Naviglio. - G: 1962, '64, '70, '76 Venedig: Bienn. / 1982 Tokio: Bienn. / 1983-84 Mailand: L'ultima avanguardia (alle mit Kat.).</a300e>
   <a300f>NouvDictSculpt, 1970; DEB II, 1972; Bénézit II, 1976; Diz. artisti ital. XX sec., I, T. 1979; Osborne, 1981; Thomas/de Vries, 1981; CatBolaffiMod XIX, 1983; PittItalNovec/2 II, 1993 (Lit.). - L'arte mod., XIV, Mi. 1967; Milano 70/70 (Ausst.-Kat.), III, Mi. 1970; StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982.</a300f>
   <a300g>P. Schmieder</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14002462</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist K. (1926)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K.</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist K ist 1926 im EPOC-Projekt mit einem Veranstaltungsplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stern, Johann (1582)</a3100>
   <a3105>Stella, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johann Stern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1607-1665
      
   </a3180>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1582</a3270>
   <a3330>1656</a3330>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a3420>Wolfenbüttel</a3420>
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   <a3100>Cornet, B.</a3100>
   <a31nn>B. Cornet</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Inventor &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1785</a3300>
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   <a3100>Moser, Karl (1860)</a3100>
   <a3105>Moser, Cölestin Carl &amp; Moser, Karl Coelestin</a3105>
   <a31nn>Karl Moser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1875-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1860.08.10</a3270>
   <a3290>Baden (Aargau)</a3290>
   <a3330>1936.02.28 / 1936.02.29</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, 430</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, 181</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20081388</a3000>
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   <a3100>Herbert, Wilfrid Vincent</a3100>
   <a31nn>Wilfrid Vincent Herbert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1863-1891
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3290>London</a3290>
   <a3300>vor 1863</a3300>
   <a3360>1891</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Le Villain, Gérard René</a3100>
   <a3105>Levilain, Gérard René &amp; Levillain, Gérard René &amp; Le Villain, Gerard Rene de</a3105>
   <a31nn>Gérard RenéLe Villain</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1755-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1740</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1812 / 1836</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a8350>Pratesi, G. (Hg.): Repertorio della scultura fiorentina del Seicento e Settecento, Vol. I, 1993 &amp; Torresi, A.P.: Scultori d'Accad., Ferrara 2000 &amp; Zangheri, L. (Hg.): Gli Accademici del Disegno, Florenz 2000</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>französisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1938.06.29</a3270>
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   <a300a>Gérard, Michel, frz. Bildhauer, Installationskünstler, *29.6.1938 Paris, lebt dort. Stud. ebd.: 1956-58 Ec. nat. des Arts appliqués; 1958-64 ENSBA. Prof.: 1975-81 EcBA Tours; 1982-86 Ec. nat. d'Art, Cergy-Pontoise. 1983 Gast an der Rutgers State Univ. of New Jersey in New Brunswick/N.J. - Bereits auf seinen ersten Ausst. präsentiert G. in realen Formen gestaltete Werke, die aber mehrdeutig sind (stark beschädigte Koffer, Sockel ohne Statuen) und aus ungewöhnl. Mat. bestehen (Chrom- oder rostfreier Stahl). E.der 70er Jahre folgen schmiedeeiserne Arbeiten mit sichtbaren Bearbeitungsspuren. Parallel dazu fertigt G. sog. papiers ouvrés, Papiergebilde, deren durch Feilspäne beschwerte Masse er in gebogenen Formen ausbreitet, mitunter auch frei im Raum aufhängt. Durch das Schmiedeeisen wird er zum Nachdenken über in unterird. Sphären Verborgenes und über hist. Ereignisse angeregt, und ohne narrative Züge zu tragen, rufen diese Werke die kollektive Vergangenheit ins Bewußtsein. Bei einer Installation 1989 in New York läßt sich G. durch den für ihn neuen Kontext zur Verwendung vielfältiger Techniken (Zchng, Objekt, Film, Guß) und Mat. (Stahl, Zement, sogar bis hin zu Couscous) bei der Gest. von Environments inspirieren, bei denen er die eig. Kindheit, seine Fam. (Recycling Ashes, 1997) und Erinnerungen an den 2.WK, die einen potenziell kollektiven Char. tragen, thematisiert. G.s Zchngn beziehen sich auf seine Plastik, machen jedoch als relativ autonomer Schaffenszweig das Konzeptuelle seiner Kunst sinnl. intensiv erfahrbar. WERKE Werke im öff. Raum: BELFORT, Pl. du Marché des Vosges. BOURG-EN-BRESSE, Abtei, Park. HEIN HOD/Israel, Skulpt.-Park. LYON, Skulpt.-Park La Cerisaie. NEW BRUNSWICK/N.J., Rutgers State Univ. of New Jersey, Campus. - William Patterson College, Skulpt.-Park. PARIS, Beaujon-Hospital. PASADENA/Calif., Art Center College of Design, Skulpt.-Park. SAARBRÜCKEN, Park Hafeninsel. SANTOMATO DI PISTOIA, Skulpt.-Park La Fattoria di Celle. SEOUL, Skulpt.-Park Kang Dong Gu. THIERS, Rocher de Borde. - Öff. Slgn: BELFORT, MAH. BERKELEY/Calif., Univ. AM. - Reader's Digest Assoc. Inc. BREMEN, KH. BRÜSSEL, Mus. d'Ixelles. CALAIS, MBA et de la Dentelle. CAMBRIDGE/Mass., Houghton Libr. - Harvard Univ. AM. CHICAGO, Art Inst. - Tony Zwicker Coll. CORPUS CHRISTI, AM of South Texas. EPINAL, Mus. dép. d'Art ancien et contemp. FLORENZ, Uffizien. GIBELLINA, MCiv. di Arte Contemp. KOBLENZ, Ludwig Mus. im Deutschherrenhaus. LITTLE ROCK, Arkansas AC. LOS ANGELES/Calif., Security Pacific Nat. Bank. LYON, FRAC Rhône-Alpes. MANNHEIM, StKH. METZ, FRAC Lorraine. MONTPELLIER, FRAC Languedoc-Roussillon. NEW BRUNSWICK/N.J., Zimmerli AM. NEW HAVEN/Conn., Yale Univ. AG. PARIS, MNAM. - Centre Pompidou. - MAMVP. - FNAC. - BN. PAU, MBA. SACRAMENTO/Calif., Crocker AM. SYRACUSE/N.Y., Everson Mus. of Art. TOURCOING, MBA. YOUNGSTOWN/Ohio, Butler Inst. of Amer. Art. SELBSTZEUGNISSE Interviews mit G.: D.Cooper, Art press 12:1976(3); J.P. van Thiegem u.a., +-0 (Br.) 10:1978(23/24); D.Cooper u.a., Opus internat. 70/71:1979; J.C. Meunier, Rev. d'esthétique 1979(3/4); G.Durozoi, Canal 1980(35/36); C.Minière, TXT 15:1983; M.Giroud, Kanal 1985(12/13); P.Restany, Opus internat. 96:1985; O.Brafman, Tel Aviv News 1994. - Künstlerbücher: G./M.Butor, Projet d'un livre en papier épais, 1981; id./id., Feuillet d'espace, 1985; G./C.Minière, N.Y. Chairs et autres sculpt., P. 1985; Wanderung eines Caspar David, Metz 1986; G./M.Temkina, Observatoire néomnésique, Metz 1990. AUSSTELLUNGEN E: Paris: 1967 Gal. L'Enseigne du Cerceau (K: D.Chevalier); Gal. L'oeil de boeuf; 1976/77 Gal. Lacloche (K: P.Restany); 1978 Gal. de Larcos; 1980, '81 (K), '85 Gal. Jeanne Bucher; 1994 Gal. Stella R. / 1975, '77 Brüssel, Gal. Arcanes (K: P.Restany) / 1977 Strasbourg, Gal. L'Expression / 1978 Villeparisis, Centre cult. (K: B.Noël) / 1978, '80 Nizza, Gal. Anne Roger / 1979 Köln und Bonn, Inst. franç. / 1981 Mâcon, Maison de la Cult. (K: G.G. Lemaire) / New York: 1982 Max Hutchinson Gall. (K: D.Shapiro); 1996 E S Vandam Gall.; One Main Sculpt. Place: Shrink &amp; Strench; 1998 Alexandre de Folin Gall.: Streching possibilities; 2000 Folin/Riva Gall.: Same &amp; different / 1983 Epinal, Mus. dép. d'Art ancien et contemp. (K: B.Huin, Interview G./J. Prouvé); Bar-le-Duc, Mus. Barrois (K: L.M. Gohel/G./C.Minière); New Brunswick (N.J.), Walters Hall Gall. / 1986 Troyes, Gal. Passages / 1987 Düren, Leopold-Hoesch-Mus., und Corbeil-Essonnes, CNAC (K: C.Cusin Berche u.a.) / 1988 Calais, MBA: Sculpt. 1976-1987 (K: P.Le Nouëne); Fukuoka, Idee Gall.; Kitakuys hu, 21 Gall.; Mannheim, StKH: Skulpt. 1976-1988 (K: M.Fath u.a.) / 1989 Pittsburgh (Pa.), Carnegie Mellon AG (K: E.A. King); Thiers, Centre nat. d'Art du Creux de L'Enfer (K: R.Guidieri); Grenoble, Gal. Verachaud (K: O.Kaeppelin); Sacramento (Calif.), William H.Cooke Gall. / 1995 Wayne, Ben Shahn Gall. (K: E.Heartney) / 1997 Köln, F.M. Schwarz Gal.; ebd., Kunstraum Fuhrwerkswaage, und Koblenz, Ludwig Mus.: Recycling Ashes (K: G.Kolberg) / 2002 Fairfield, The Sacred Heart Univ. Gall.: Public art. Realized and unrealized (K: D.Frizzell); Purchase (N.Y.), Neuberger Mus.: M.G. The Amer. decade 1989-1999 (K: L.H. Godeon/G. u.a.) / 2003 Albi, Cimaise et Portique: MG. Rue de Leningrad (K: G. u.a.); Poitiers, Mus. Ste-Croix: M.G. Décade amér. (K: A.Péan/G. u.a.). - G: Paris: 1963, '67, '69 Bienn.; 1973 MAMVP: Mythologies quotidiennes (K); 1977: Mythologies cotidiennes II (K); 1997 Centre Pompidou: Made in France. 1947-1997 / 1975 Calais, MBA et de la Dentelle: Un s. de dessins de sculpt. / 1978 Budapest: Internat. Bienn. of Sculpt. / 1981 Tours, MBA: Tours multiple (K: G./A.Julien Laferrière) / 1983 Annecy, Mus.-Château: Papier. Détournements volontaires; Marseille, Mus. de la Vieille Charité: Marseille art présent (K: G.Joppolo); Tourcoing: Neuf années d'acquisitions / San Francisco (Calif.): 1985 Paule Auglim Gall.; 1986 Airport. Gall.: Chairs / 1986 Antwerpen, Middelheim: Monumenta / 1988 Seoul: Olympiad of art / 1990 Youngstown (Ohio), Butler Inst. of Amer. Art: California A to Z and return (K: J.Fitz-Gibbon) / 1993 Bronxville (New York), Noel FA Gall.: Nine artists / New York: 1993-94: Mon. propaganda (Wander-Ausst.; K); 1994-95: Logo no logo (Wander-Ausst.; K: R.Morgan); 1995 Artrax Gall.: Art as machine; 1998 Alexandre de Folin Gall.: 13 / 1999 Plasy (Tschechien), Centrum pro Metamedia: Fairy tales (K: D.Carvalho); Kamakura, Mus. of Art u.a.: Arcadia in Celle (Wander-Ausst.; K) / 2001 Lyon, Inst. d'Art contemp.: Sculpt. contemp. / 2002 Valencia, IVAM: Hist. y naturaleza. La Col. Gori. BIBLIOGRAPHIE I.Jianou u.a., La sculpt. mod. en France depuis 1950, P. 1982; J.-P. Breuille (Ed.), L'art du XXe s., P. 1991; G.Durozoi (Ed.), Dict. de l'art mod. et contemp., P. 1992; 22002. - J.L. Chalumeau, Opus internat. 11/12:1974(53)118; R.Dadoun, La Quinzaine litt. v. 1.11.1974; J.M. Gibbal, Exit 12:1974(3/4)105; id./O.Kaeppelin, ibid. 14:1976(8/9)32-37; 15:1977(10/11)132; J.L. Chalumeau, Initiation à la lecture de l'art contemp., P. 1976; R.Dadoun, Art press 12:1976(3); B.Noël, La Quinzaine litt. 1976(11); J.L. Chalumeau, Opus internat. 5:1977(63)40 s.; 8:1980(76); 10:1982(94); G.Raillard, La Quinzaine litt. v. 1.11.1977; J.P. van Tieghem, M.G., P. 1977; R.Dadoun, La Quinzaine litt. v. 16.3.1978; G.G. Lemaire, Opus internat. 6:1978(65); 1978(Winter); 8:1980(79); G.Raillard, Silex 12:1978(19)158-163; G.Breerette, Le Monde v. 12.3.1980; 25.8.1989; 14.4.1994; 26.8.2003; M.Le Bot, La Quinzaine litt. v. 1.3.1980; G.G. Lemaire (Ed.), Sc/M.G., P. 1980; id., +-0 (Br.) 1980(April); J.L. Chalumeau, Lectures de l'art, P. 1981; M.Gibson, Internat. Herald Tribune v. 29.11.1981; 26.11.1988; A.Tronche, Arts v. 27.11.1981; G.G. Lemaire, Art press 1:1982(55); M.Le Bot, Rev. d'esthétique 1982(3); La sculpt. contemp., P. 1983; J.Moulier, Art vivant 1985(12); Vingt-cinq ans d'art en France 1960-1985, P. 1986; J.Mialon, Opus internat. 100:1986; B.Homisak, Pittsburgh Gaz. v. 17.11.1987; C.Vielhaber, Kunstwerk 40:1987(4/5)181 s.; ead., Neues Rheinland 1987(8); M.Lassalle, Artefactum 9:1988(25); H.Hartmann, Main Echo v. 18.1.1989; P.Restany, Galeries mag. 32:1989, 68 ss.; R.Stella, J. of art 5:1989(5); R.Dadoun, Art press 146:1990, 44 ss.; L.Weschler, The New Yorker v. 12.7.1993; Art in Arcadia, the Gori coll. (K), T. 1994; C.Minière, L'art en France 1960-1995, P. 1995; A.Corn, AiA 1996(Nov.); E.Heartney, Art press 1996(12); D.Nahas, Review v. 1.10.1996; E.Brich, Rodenkirchen. 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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a8330>Dehio Deutschordensland Preußen (1952)<a8334>S. 147</a8334>
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   <a31nn>David LeClerc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1694-1738
      
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   <a3290>Bern</a3290>
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
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   <a3105>Cornelius, Gustav Friedrich Wilhelm Ewald &amp; Cornelius, W.</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Cornelius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Redakteur &amp; Verlagsbuchhändler &amp; Dichter &amp; Übersetzer</a3162>
   <a3180>1824-1854
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Stralsund</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9990>Nachgewiesen auf der Internetseite des CERL Thesaurus (http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00673217); nachgewiesen auf der Internetseite der Deutschen Nationalbibliothek (http://d-nb.info/gnd/130378534 ); nachgewiesen auf der Internetseite von Wikipedia (http://de.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Cornelius)</a9990>
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   <a3100>Provost, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Provost</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Münzer &amp; Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1536-1575
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Malta</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>maltesisch</a3248>
   <a3270>1526</a3270>
   <a3290>Valenciennes?</a3290>
   <a3320>Malta</a3320>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Malta</a3420>
   <a8350>Cassar, Carmel, The Reformation and Sixteenth Century Malta, in: Melita Historica 10:1988(1), S. 51-68</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>M. Wohlfahrt</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3105>Hofner, L.</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Hofner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tiermaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Öhrström, Karl Edvin</a3100>
   <a31nn>Karl Edvin Öhrström</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kunsthandwerker &amp; Zeichner &amp; Glaskünstler &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1921-1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3100>Daddi, Sandro</a3100>
   <a31nn>Sandro Daddi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1446-1555
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8350>Mordhorst, Susanne (Hg.): Guida alla Val di Cecina, 1996, S. 165</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>Ferdinand Neuberger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Wachsbossierer</a3162>
   <a3180>1679
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Giovanni Baptista Schannes</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Pietro Cascella</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (2008 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a300a>Cascella, Pietro, ital. Bildhauer, Maler, *2.2.1921 Pescara, lebt in Castello della Verrucola/Fivizzano. Sohn und Schüler von Tommaso (1890), Neffe von Michele, Bruder von Andrea, Vater von Tommaso C. (1951). Stud.: ab 1938 ABA Rom (Malerei). Schüler von Ferruccio Ferrazzi. Bis 1945 ausschl. als Maler, dann als Bildhauer tätig. Sucht zus. mit seiner Ehefrau, der Malerin und Mosaizistin Anna Maria Cesarini Sforza und Bruder Andrea C. nach neuen plast. Ausdrucksformen. Sowohl expressive Kleinplastik/Gebrauchskeramik (erst farbig, dann monochrom) als auch mon. Arbeiten. 1956 Teiln. am Wettb. um das Gefallenen-Denkmal in Albissola. E. 50er Jahre wieder Malerei. 1958-61 Folge der Intonaci, surreal-anthropomorphe Gebilde aus zerriebenem Kalk, Bitumen, Kohle usw. auf Lw., inspiriert durch die Begegnung mit Sebastian Matta. Als Bildhauer ist C. A. 60er Jahre auf der Höhe seiner eigenwilligen Formensprache mit mon., archaisierenden, konstruktivist., kubist. Strukturen und Räumen, die u.a. die Anfänge menschl. Lebens und des Universums symbolisieren sollen (gelegentl. an Constantin Brancusi erinnernd). 1957 zus. mit Andrea C. Teiln. am Wettb. für ein Auschwitz-Denkmal (1967 voll. v.a. nach Plänen von G.Simoncini). Zusammenarbeit mit Cordelia von den Steinen. - C.s oft sehr mon. Skulpt. in Stein (Travertin), Marmor, Aluminium und Bronze sind markante Zeichen in Stadt und Landschaft von großer kommunikativer Wirkung.</a300a>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1779-1834
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Schultheiß von Unfried, Joachim Ludwig</a3100>
   <a31nn>Joachim Ludwig Schultheiß von Unfried</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
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   <a3300>1698</a3300>
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   <a3420>Königsberg</a3420>
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   <a3420>S&#322;obity</a3420>
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   <a31nn>Gustav Heidenreich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1834-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a31nn>Gandolfino da Roreto</a31nn>
   <a31fl>Gandolfino d'Asti</a31fl>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3330>1537</a3330>
   <a3420>Asti</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIII, 1920, S. 155</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Newidal, Johann Andreas</a3100>
   <a31nn>Johann Andreas Newidal</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9920>2006.01.10</a9920>
   <a3100>Danziger, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Danziger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Porzellanmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1889-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.04.03</a3270>
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   <a3330>1924.12.10</a3330>
   <a3350>Charlottenburg (Berlin)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a300a>Danziger, Ludwig, dt. Maler, Graphiker, *3.4.1874 Lauban (Luban)/Schlesien, +10.12.1924 Berlin-Charlottenburg. Zunächst Muster- und Plakatzeichner. Anstellung als Porzellanmaler in einer rhein. Porzellanmanufaktur. Stud.: HdK Berlin; AK Düsseldorf; Meisterschüler bei Gotthardt Kuehl in Dresden. 1920-24 Mitgl. Ver. Berliner Künstler. - Vertritt in seinen zahlr., meist kräftig farbigen, naturalist. Lsch., von denen nur wenige erh. sind, eine der impressionist. Malerei seiner Lehrer entgegengesetzte Auffassung. Daneben Lith. und Rad. WERKE GÖRLITZ, StKS: Frühling im Tal. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. Witte II, 1991; Ries, 1992; Schweers, 1994. - F.Castelle, Bergstadt 13:1924(11)145-60; Bernhard, 1965; G.Söhn, Hb. der Originalgraphik, Dd. 1994. Gero Seelig</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lemke, Johann Philip</a3100>
   <a3105>Lemcke, Johann Philip &amp; Lembke, Johann Philip &amp; Lemke, Hans &amp; Lemcke, Hans &amp; Lembke, Hans &amp; Lembke, Johan Filip &amp; Lemke, Johann Philip &amp; Lemke, Johann Philipp &amp; Lemke, Johan Filip</a3105>
   <a31nn>Johann Philip Lemke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1646-1711
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1631.05.19</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a3350>Stockholm</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a3420>Kreta?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bussemacher, Johann</a3100>
   <a3105>Buxemecher, Johann &amp; Buxenmacher, Johann &amp; Buxmacher, Johann &amp; Bußmacher, Johann &amp; Büssenmacher, Johann &amp; Puchsmacher, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johann Bussemacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1577-1627
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1577</a3300>
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   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a300a>Bussemacher (Büssenmacher; Buxmacher), Johann, Kupferstecher, Kunstverleger und Drucker in Köln, nachw. seit 1577, +vor 1627.</a300a>
   <a300b>Lt. Verlagsadresse in der nördl. vom Dom gelegenen Maximinenstraße ansässig. Sein engster Mitarb. war der mit ihm befreundete Matthias Quad, der zw. 1587 und 1604 für ihn als Kupferstecher, Geograph und Literat arbeitete; daneben verlegte B. Stiche bzw. Rad. von Conrad Goltz(ius), einem Bruder des Hendrick Goltzius, Johann Hogenberg, Pieter Maes, Raphael de Mey sowie Simon Novellanus. (Datum 1577 dok. durch eine von Pieter Maes gestochene und bei ihm verlegte F. mit den Arbeiten des Herkules; letzte dat. Verlagsarbeiten von 1616, doch noch 1622, dem mutmaßl. Erscheinungsjahr einer 'Wundervita' des Hl. Ignatius von Loyola, tätig). - Aus B.s Verlag sind insgesamt 116 Einzelbll. und Stichfolgen bek.: relig. und erbauliche Bll., satir. Bll., Portr.-Stiche, geogr. Einzelkarten u.a., darunter von seiner Hand zahlr. Neuaufl. fläm. Stiche (z.B. des Hans Collaert) bzw. Kopien nach niederl. und dt. Künstlern (v.a. nach Hieronymus Wierix). Zweifellos von B. selbst gestochen ist eine 'Passion Christi' nach Marten de Vos (14 Bll.), ein 'Bildnis des hl. Bruno,' eine 'Stigmatisation des hl. Franziskus' sowie ein Bl. mit Darst. jesuitischer Märtyrer ('Effigies et nomina quorundam e Societate Iesu'). Unter den von B. darüber hinaus besorgten ill. Druckwerken sind hervorzuheben: mehrere (Neu-) Aufl. von Vorlagewerken der Kunstschreiner Hans Ebelmann, Veit Eck, Jakob Guckeisen, Gabriel Krammer und Rotger Kasemann, die Neuaufl. von Andreas Vesalius' 'De humani corporis fabrica' (1600/1601) sowie v.a. die zahlr. unterschiedl. Aufl. der 'Europae totius orbis terrarum partis praestantissimae (...) descriptio' des Matthias Quad.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. Heinecken III, 1789; Hollstein, German V, 1957, 190. - J.Benzing, Aus der Welt des Bibliothekars. Festschr. für R.Juchhoff, Köln 1961, 129-146; B.Schöller, Kölner Druckgraphik der Gegenreformation. Ein Beitr. zur Gesch. relig. Bildpropaganda z.Z. der Glaubenskämpfe mit einem Kat. der Einblattdrucke des Verlages J.B., Diss. Marburg 1990, Köln 1992 (Veröff. des Köln. SM, 9); id., Arch. Hist. Soc. Iesu 62:1993, 313-320; id., Relig. Drucke aus Kölner Produktion. Flugbll. und Wandbilder des 16.-19.Jh. aus den Beständen des Köln. SM, Köln 1995, Nrn 1, 2, 32, 69, 90 et passim.</a300f>
   <a300g>B.Schöller</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schöller, Bernadette &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1826-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Reinhardus Mundrich (Abt)</a3100>
   <a31nn>Reinhardus Mundrich (Abt)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber &amp; Abt</a3162>
   <a3180>1201-1232
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1201</a3300>
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   <a31nn>H. J. Läubi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1631
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3360>um 1631</a3360>
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   <a3100>Cox, Stephen</a3100>
   <a31nn>Stephen Cox</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Lehrer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Bristol</a3420>
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   <a300a>Cox, Stephen, brit. Bildhauer, *1946 Bristol, lebt seit 1981 in Italien. Stud.: 1964-65 West of England College of Art, Bristol; 1965-66 Loughborough College of Art; 1966-68 Central School of Art and Design, London. Lehrtätigkeit: u.a. 1968-72 Coventry College of Art; 1974-75 Stourbridge College of Art; 1975-77 Newport College of Art; 1977 Birmingham Polytechnic. Preise: 1978, '80 Major Award des Arts Council of Great Britain; 1979 Brit. Council Bursary. 1980 Kommissar der Arts Council Summer Show, London. - Nach einer experimentellen Phase in den 70er Jahren mit minimalist. Arbeiten aus Gipsplatten wird C. in den 80er Jahren neben Tony Cragg, Richard Deacon, Anish Kapoor als Vertreter der "New Brit. Sculpt." bekannt, die in wieder gegenständl. Werken ungewöhnl. Mat. oder trad. Mat. ungewöhnlich einsetzen. Angeregt vom ital. Quattrocento und dem Barock, ind. und altägypt. Bildhauerei, arbeitet C. meist gegenständl. assoziativ, mit Farbeffekten unterschiedl. Steinarten sowie der differenzierten Oberflächenbehandlung von rauhem und poliertem Stein. Daneben entstehen Ensembles aus Steinplatten, die C. figurativ bemalt und wie Bruchstücke und Rekonstr. vergangener Kunstepochen als Wandbilder arrangiert. Für eine Skulpt. für die Kairoer Oper, ein Geschenk der brit. Reg., benutzt C. Porphyr aus einem antiken Steinbruch. 1995/96 entsteht die mon. Skulpturenanlage Yatra, bei der Katamaranformen aus schwarzem Granit auf einem wellenförmigen Stelenfeld aus hellem Granit "schwimmen".</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Gugger</a9904>
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   <a3100>Campani, Luigi (1828)</a3100>
   <a31nn>Luigi Campani</a31nn>
   <a31fl>Campani, Luigi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a31nn>Johann Jakob Neuß (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3162>Graveur</a3162>
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   <a3100>Keller, Alois</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Restaurator &amp; Maler</a3162>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 5, Seite 480</a8334>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Wauers, Dirk</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>nach 1623</a3300>
   <a3360>nach 1623</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>N. Lasarov</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Kauffmann, Paul</a3100>
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   <a31nn>Paul Kauffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Musikdrucker &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Kauffmann (Kaufmann), Paul, Buch- und Musikdrucker, Buchhändler, * =get. 29. 10. 1568 Nürnberg - + begr. 9. 10. 1632 Sohn des Johann (+1596), Prediger bei St. Clara; Enkel des Johann vom Berg (&gt;Montanus) und der Katharina &gt;Gerlach. Seit 1589 war er in der Offizin seiner Großmutter Katharina &gt;Gerlach tätig, nachdem er bereits 1563, nach dem Tod seines Großvaters Johannes Montanus zu den Miterben gezählt hatte. 1594-1617 war er als Büchführer und Buchdrucker im Ämterbüchlein eingetragen; 1617 scheint er sich zur Ruhe gesetzt zu haben. Nach langjährigen Erbauseindersetzungen kam die Druckerei 1594 in den Alleinbesitz der Familie Kauffmann und wurde von Paul geleitet. Nach weiteren Erbstreitigkeiten kaufte er 1601 seinen Geschwistern und Miterben ihre Anteile ab. Für das Anwesen auf dem Steig (Jakobstraße) zahlte er 1000 fl., für die Druckerei 1833 fl. und für den Buchhandel in Nürnberg, Frankfurt und Leipzig 2792 fl. 1602 beschäftigte er zwei Setzer (Faktoren). Er brachte wie seine Vorgänger viele Musikdrucke heraus und war zu seiner Zeit der bedeutendste Musiknotendrucker Nürnbergs. Der Frankfurter Verleger Stein brachte 1609 einen Verkaufskatalog unter dem Titel: "Omnes libri musici, qui hactenus Norimbergae in officina typographica Gerlachiana impressi sunt, modo venales prostant" heraus. Neben Musikdrucken veröffentlichte er naturwissenschaftliche, juristische und philologische Werke. Verz. s. MGG 7, 755.</a300a>
   <a300f>Will, GL II, 169 u. VI, S. 195; Zahns Jb. I, 1868; Hampe, Rv.; Eitner, 1900; Wagner in: MVGN, 30, 1931, S. 128-143, mit Testament; Benzing, 1963; Wohnhaas, 1967; Sporhan-Krempel/Wohnhaas, 1973; Grieb, Buchgewerbe 2003.</a300f>
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   <a3100>Steinböck, Jacob</a3100>
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   <a31nn>Jacob Steinböck</a31nn>
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   <a31nn>Johann vom Berg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1540-1563
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Lindi</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Pasewalk 31. 7. 1909 - 18. 3. 1997 Hochscheid im Hunsrück. 1927-31 Studium an der Staatlichen Kunstschule Berlin bei Willy Jaeckel und Bernhard Hasler. Teilnahme an den Ausstellungen der Berliner Secession. Förderung durch Leo von König und Heinrich Graf Luckner. 1934-36 Zeichenlehrer am Gymnasium Altena, Westfalen. Ab 1936 Dozent an der Hochschule für Lehrerbildung in Lauenburg, Pommern. Kontakte zu Karl Schmidt-Rottluff, der am nahegelegenen Lebasee arbeitet. 1941 Soldat. 1942 Rompreis der Preußischen Akademie der Künste, Villa Massimo. 1945 Flucht aus Lauenburg, Dozent für Graphik an der Werkkunstschule Braunschweig. 1950 Mitglied der Münchner Sezession. 1955-56 Direktor der Werkkunstschule Trier. 1956-74 Professor für Zeichnen, Malen und Graphik an der Technischen Hochschule Darmstadt. 1973 Pommerscher Kulturpreis der Stiftung Pommern, Kiel. 1984 Georg Christoph Lichtenberg-Preis des Kreises Darmstadt. 1988 Umzug nach Hochscheid (Rheinland-Pfalz).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>FOR besorgen</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Lorz, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Lorz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1982-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1982</a3300>
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   <a3100>Nauber, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Nauber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Brajkov, Mihoj</a3100>
   <a31nn>Mihoj Brajkov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1368</a3300>
   <a3360>vor 1368</a3360>
   <a3420>Ragusa (Sizilien)</a3420>
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   <a3100>Laparelli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Laparelli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Valletta</a3420>
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   <a3100>Meller, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Meller</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1974</a3360>
   <a3380>Köln</a3380>
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   <a31nn>Lorenzo di Lessandro</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Monogrammist C. V. S.</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C. V. S.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Monogrammist J. P. (1701)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1701/1750</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bösenberg, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Bösenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3360>um 1822</a3360>
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   <a3100>Mastronardi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Mastronardi</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
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   <a31nn>Cesar Boetius van Everdingen</a31nn>
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   <a31nn>Jean Ouvrier</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3100>Lindemann, ? (1928)</a3100>
   <a31nn>Lindemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1928
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Keine Informationen bekannt. Bislang einzig mit einem politischen Plakat nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Meister I B (1525)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1523-1530
      
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Schneider, Josef (?)</a3100>
   <a31nn>Josef Schneider (?)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Düsseldorf-Grafenberg</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Robetta, Cristofano</a3100>
   <a3105>Robetta, Cristoforo di Michele &amp; Robetta, Cristofano di Michele Martini &amp; Cristoforo di Michele (1462) &amp; Cristofano di Michele &amp; Robetta, il</a3105>
   <a31nn>Cristofano Robetta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300b>Robetta, Cristoforo di Michele, Goldschmied u. Kupferstecher, *1462 Florenz, + nach 1522. 1498 zum 1. Male als Goldschmied genannt. Bildete sich durch Kopieren deutscher Stiche, von Schongauer bis Dürer, obgleich er für deren eigentliches Wesen kein Verständnis hatte, indem er ital. Figuren vor deutsche Hintergründe setzte. Vervielfältigte mit gleichem mäßigem Talent die Zeichnungen anderer Künstler, bes. Filippino Lippis und Ant. Pollaiuolos. Vasari führt ihn neben Andrea del Sarto, Puligo u. a. als Mitglied der Gesellschaft del Paiuolo ("vom Kochtopf") auf. Seine Stechweise ist trocken u. hart, im handwerklichen Goldschmiedestil, mit einer oft unklaren Formbehandlung; die Zeichnung nicht immer richtig; die Erfindung dürftig. Trotzdem muß R. unter den ital. Stechern seiner Zeit wegen des ernsten Charakters seiner Stechkunst weithin geschätzt gewesen sein. Die Zahl seiner Stiche (authentisch u. zugeschr.) beträgt etwa 50; als die schönsten nennen wir: Allegorie der Liebe; Adam u. Eva; Herkules am Scheidewege; die beiden Musen; die große Anbetung der Könige; Taufe Christi. Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 6 (1881) 609; dtsche Ausg. Gottschewski u. Gronau, VII/1 (1910). Huber u. Rost, Handb. f. Kstliebhaber, 3 (1799). Malpé et Baverel, Notice sur les grav., Besançon 1807, II 170. - Gori-Gandellini, Not. ist. d. intagl., 3 (1808); 13 (1814) 296/300. - Bartsch, Le peintre grav., 13 (1811) 392/407. - Zani, Enc. met., 1/16 (1823). - Ticozzi, Diz. d. archit. etc., 3 (1832) 225. - Zanetti, Catal. rais. du Cabinet Cicognara, Ven. 1837, p. 176/81. - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843); ders., Monogr., 4 (1871). - Renouvier, Des types des maîtres grav., Montpellier 1853-56, 1 34f., 50, 54. - Wiltshire, Au Introduction to the Study etc., Lo. 1874, p. 435. - Passavant, Le peintre grav., 5 (1864) 57/61. - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888). - Bibl. Nat.: F. Courboin, Cat. sommaire des grav. compos. la Réserve, 2 (1901). - Berenson, Drawings of the Florent. painters, 1903. - P. Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt in 4 Jahrh., Berl. 1905 u. ö. - A. M. Hind, Cat. of Early Ital. Engr. in the Brit. Mus., Lo. 1910, p. 195/204; ders. in: The Print Collect.'s Quarterly, 10 (1923) 369/402. - A. Venturi, Storia d. arte it., VII/1 (1911). - F. Lippmann, Der Kupferstich, Berl. 1926. - Longhi, La Calcografia, p. 70. - L. Rosenthal, La Gravure, Paris 1909, p. 22. - R. Van Marie, The Development of the Ital. Schools etc., 11 (1929). - M. Pittaluga, L'Incisione ital., Mail. 1930, p. 82ff. - B. Diser tori, L'Incisione ital., Florenz 1930, p. 20. - A. Calabi, L'Incisione it., Mail. 1931, Abb. 18, 21. - P. Minucci del Rosso in: Arch. stor. it., serie IV Nr 9 (1875). Gaz. d. B.-Arts, 1868 II 143 Anm.; 1878 I 108. Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 12 (1891) 132 A. 4; 17 (1896) 68 A. 3. - Repert. f. Kstwiss., 15 (1892) 249. - La Bibliofilia, 8 (1906/07) 353. - Mus. of Fine Arts Bull., Boston, 20 (1922) 3; 21 (1923) 4. - Boll. d'arte, s. 2, a. 6 (1926/27) p. 57 Abb., 58, 60 (A. Calabi).-Emporium, 71 (1930) 60/62 (B. Disertori). - Mitt. d. Gesellsch. f. vervielf. Kst, Beil. der Graph. Künste, 1932, p. 46f. (Reichel). - Bull. of the Fogg Art Mus., Harvard University, 2 (1932/33) 33ff. (John Walker III).</a300b>
   <a300f>ThB28, 1934. P.Bellini, Diz. della stampa d'arte, [Mi.] 1995; DA XXVI, 1996. M.Matile (Bearb.), Frühe ital. Druckgraphik, 1460-1530. Bestands-Kat. der GrS der ETH Zürich, Basel 1998.</a300f>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1839-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England? &amp; Malta?</a3200>
   <a3248>englisch? &amp; maltesisch?</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
   <a3320>Valletta</a3320>
   <a3360>1841</a3360>
   <a3380>Valletta</a3380>
   <a3420>Valletta</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221492</a3000>
   <a9920>2011.03.14</a9920>
   <a3100>Monogrammist J K (1702)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J K (1702)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1702/1736
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nürnberg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010015</a3000>
   <a3100>Kapeller, ?</a3100>
   <a31nn>Kapeller</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1822</a3300>
   <a3360>1822</a3360>
   <a3420>Tirol</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002301</a3000>
   <a3100>Linder, Max</a3100>
   <a31nn>Max Linder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a3420>Belp</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449979</a3000>
   <a3100>Mattioli, Amerigo</a3100>
   <a31nn>Amerigo Mattioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1915-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1915 &amp; 1919-1920</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11011478</a3000>
   <a3100>Smith, W. C.</a3100>
   <a31nn>W. C. Smith</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>vor 1836</a3300>
   <a3360>vor 1836</a3360>
   <a3420>Chatham (?)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000141503" edp:label="Smith, W. C.">http://id.bildindex.de/actor/0000141503</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00280858</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Ottinger, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Ottinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1786-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3420>Straßburg</a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1786</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1800</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:06:37Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:10:49Z" edp:createdBy="unknown" did="64777478"><labelId>Beck, Anna</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00261781</a3000>
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   <a3100>Beck, Anna</a3100>
   <a31nn>Anna Beck</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verlegerin</a3162>
   <a3180>1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1711</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000105824" edp:label="Beck, Anna">http://id.bildindex.de/actor/0000105824</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370408</a3000>
   <a9920>2015.05.11</a9920>
   <a3100>Shunei (1762)</a3100>
   <a3105>Katsugawa, Shunei &amp; Katsukawa, Shun'ei &amp; Shun'ei (1762) &amp; Isoda &amp; Kyujiro &amp; Kyutokusai Isodo Hisjiro &amp; Shun'ei, Katsukawa</a3105>
   <a31nn>Shunei (1762)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchillustrator &amp; Illustrator &amp; Maler &amp; Balladensänger</a3162>
   <a3180>1777-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1762</a3270>
   <a3290>Yedo</a3290>
   <a3330>1819.09.15</a3330>
   <a3350>Yedo</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB19, 1926. Tazawa, 1981. R.Hempel, Meisterwerke des jap. Farbholzschnitts. Die Slg Otto Riese (K Köln), M./N.Y. 1997; A.Yonemura, Masterful illusions. Jap. prints in the Anne van Biema coll. (K), Wa. u.a. 2002; H.Kunz (Bearb.), Im Schatten die Kirschbaumblüte ... Jap. Farb-Hschn. im Städt. KM Spendhaus Reutlingen, Slg Ziegler (K), Reutlingen 1999; B.Mayr/S.Toshikazu, Jap. Hschn. und Bücher im MAK Frankfurt am Main und im Völkerkunde-Mus. der von Portheim-Stiftung Heidelberg, To. 2004 (Bestands-Kat. jap. Kulturgüter in Deutschland, 2); S.Brakensiek/A.Wandschneider (Ed.), Szenen aus der fließenden Welt (Paderborn/Neuss), Bönen 2007.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000193771" edp:label="Shunei (1762)">http://id.bildindex.de/actor/0000193771</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010010</a3000>
   <a3100>Pizzi, I.</a3100>
   <a31nn>I. Pizzi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1819</a3300>
   <a3360>vor 1819</a3360>
   <a3420>Padua?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000140310" edp:label="Pizzi, I.">http://id.bildindex.de/actor/0000140310</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1819</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1819</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:47:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:34:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52576954"><labelId>Möllenbruck, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>42030006</a3000>
   <a9920>2011.10.19</a9920>
   <a3100>Möllenbruck, ?</a3100>
   <a31nn>Möllenbruck</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000199531" edp:label="Möllenbruck, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000199531</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02010072</a3000>
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   <a3100>Perfetti, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Perfetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1807-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1792.05.08</a3270>
   <a3330>1872.03.30</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, 411</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20020065</a3000>
   <a3100>Monogrammist A. D. (1900)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A. D. (1900)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
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   <a3100>Langmaack, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Langmaack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1913-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.02.19</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1986.05.26</a3330>
   <a3350>Ahrensburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.08.15 Nutzungsrechte von Tobias Langmaack durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Artikel aus Vollmer Biogramm Langmaack, Gerhard, dtsch. Architekt, *19. 2. 1898 Hamburg, ansässig ebda. Stud, an d. Baugewerksch. in Hamburg, 1919/20 im Büro Rud. Karstadt A.G., 1921 bei W. Fischer. Seit 1922 selbstandig. Kirchen (u. a. St. Martinus in Hamburg-Eppendorf, St. Jürgen in Hamburg Ochsenzoll, St. 1 homas in Lubeck. Auferstehengsk. in Köln-Ostheim, Kreuzk. in Billstedt, Heikendorf bei Kiel, Koppelsberg bei Plön u. Grüne b. Iserlohn), Jugend- u. Erholungsheime, Kulturwissensch. Bibl. Warburg in Hamburg, Einzelwohnhäuser, Läden, Gaststätten. Buchwerke : Kirchen bau heute. Hambg 1949; Der gottesdienstl. Ort, in: Liturgia (Kassel), 1954. Let.: Bauen u. Wohnen, 1948, H. 12. - D. Baumeister, Dez. 1937. - Baurundschau, 1934, Juni; 1936, Juni. - Bauwelt, 1931, H. 8. - Dtsche Bauzeitg, 1939, März; 1941, Jan.; 1955 Febr. - Innendekoration, 1939, Juni. - D. Kat, Febr. 1937, Okt. 1938. - Kst u. Kirche, 14 (1937) H. 1 p. 4ff.; 15 (1938) H. 2 p. 9 (Abb.); 16 0939) 65, m. Abb. - Est der Kirche, 1940. - D. Münster, 7 (1954) 53; 8 (1955) 182. - Zentralbl. d. Bauverwaltg, 57/1 (1937) 339f., m. Abbn.</a300a>
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   <a3100>Hollesen, Kjeld</a3100>
   <a31nn>Kjeld Hollesen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Büchsenmacher</a3162>
   <a3180>1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>um 1704</a3300>
   <a3360>um 1704</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Saß, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Saß</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1912-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.05.05</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 161 s</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a31nn>Ferdinand Albrecht (Braunschweig-Lüneburg, Herzog, 1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1651-1687
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Navez, François Joseph</a3100>
   <a31nn>François Joseph Navez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1802-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1787.11.16</a3270>
   <a3290>Charleroi</a3290>
   <a3330>1869.10.12</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 366</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Charleroi 16. 11. 1787 - 12. 10. 1869 Brüssel. Bildnis- und Genremaler. Mit 15 Jahren Zeichenunterricht bei Isidore François in Brüssel. Seit 1807 Studium bei Pierre Joseph François an der Brüsseler Akademie. Erhielt 1812 in Gent für ein Historienbild den 1. Preis, verbunden mit einem 3jährigen Studium in Paris. Seit 1813 Schüler von David, den er später auch ins Exil nach Brüssel und München begleitete. 1817-21 Stipendium für Italien, wo er seinen eigenen Stil fand, in dem sich neben Einflüssen von David und Ingres - dem er in Rom begegnete - auch die Kenntnis flämischer und italienischer Malerei niederschlägt. Seit 1822 in Brüssel ansässig. 1830 Direktor der Brüsseler Akademie. Gilt als Begründer und Hauptvertreter des Neoklassizismus in Belgien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>HW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1802</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1869</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:34:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:25:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52571204"><labelId>Terscheck, Carl Adolf</labelId>
   
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   <a3100>Terscheck, Carl Adolf</a3100>
   <a31nn>Carl Adolf Terscheck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Botaniker &amp; Gärtner &amp; Landschaftsgärtner</a3162>
   <a3180>1797-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1782.04.02</a3270>
   <a3290>Elsterwerda</a3290>
   <a3330>1869.06.22</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Adolph_Terscheck (2015.05.11)</a8330>
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   <a3100>Dietrich, Henry W.</a3100>
   <a31nn>Henry W. Dietrich</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1919-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a3360>1926</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3000>02010073</a3000>
   <a3100>Pian, Giovanni Maria de</a3100>
   <a3105>Pian, Giov. Maria di Tomaso de</a3105>
   <a31nn>Giovanni Maria de Pian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1779-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1764.06.14</a3270>
   <a3290>Belluno</a3290>
   <a3330>1800.05.30</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, 562</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kielland Brandt, Sigurd</a3100>
   <a31nn>Sigurd Kielland Brandt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1901-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1886.05.10</a3270>
   <a3290>Veggerløse</a3290>
   <a3360>1931</a3360>
   <a3420>England</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1499
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a8330>Baumeister, Architekten, Stadtplaner, 1987<a8334>S. 123f</a8334>
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   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 4, 1992, S. 220f</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Zuerst Mathematikstudium; wechselte zur Architektur über; Studienreisen nach Italien (1768/69), Holland, England, Frankreich; 1. Schaffensperiode in Schlesien; seit 1775 Oberbaurat; 1786 nach Berlin berufen; später Direktor des Oberhofbauamtes;</a349e>
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   <a349a>Werke der Person<a349e>1764 Glogau/Glogöw (Schlesien), Ev. Kirche "Zum Schifflein Christi",Entwurf (ausgeführt 1764-72, als Ruine erhalten); 1766-74 Breslau/Wroclaw, Palais des Fürsten von Haufeld, Albrechtstraße (weitgehend zerstört); 1766 Rheinsberg (Kreis Neuruppin), Inneneinrichtung und Erweiterungsbauten des Schlosses für Prinz Heinrich von Preußen, Entwurf (ausgeführt durch Hennen 1769, erhalten); 1767 Breslau/Wroclaw, Kurien der Domherren auf der Dominsel; 1768-70 Breslau/Wroclaw, Schützen- und Gesellschaftshaus ("Zwinger") der Kaufmannschaft; 1771 Breslau/Wroclaw, Zuckersiederei der Kaufmannschaft auf dem Bürgerwerder; 1774 Breslau/Wroclaw, Friedrichstor der neuen Stadtbefestigung; 1775 Breslau/Wroclaw, Grabmal des Kommerzienrates E W Brecher in der Elisabethkirche; 1775 Berlin-Mitte, Inneneinrichtung des Palais von Zedlitz in der Münzstraße, Entwurf (zerstört); um 1776 Romberg bei Breslau/Samotwör, Landhaus für den Freiherrn von Sauerma; 1777-79 Kreuzberg/Kluczborg (Oberschlesien), Landarmen- und Arbeitshaus; 1780 Brieg/Brzeg (Schlesien), Kaserne an der Oder; 1782 Breslau/Wroclaw, Schauspielhaus; 1785-88 Waldenburg/Walbrzych (Schlesien), Ev. Kirche (wohl erhalten); 1785-89 Groß Wartenberg/Sycöw (Schlesien), Ev. Kirche St. Johannes und Petrus (erhalten); 1785 Berlin Tiergarten, Tanzsaal im Schloß Bellevue für Prinz Ferdinand von Preußen (erhalten); 1785-87 Breslau/Wroclaw, Palais Pachaly am Roßmarkt (erhalten); 1785-87 Pawlowitz bei Lissa/Pawlowice bei Leszno (Posen), Schloß des Grafen Mielzynski; 1786 Dyhenfurth bei Breslau/Brzeg Dolny (Schlesien, ehern. Kreis Wohlau), Schloß und Park für Graf von Hoym (erhalten); 1786 Buchwald/Bukowiec (Schlesien, ehern. Kreis Hirschberg), Schloß Reden (wohl erhalten); 1786 Quaritz/Gaworzyce (Schlesien, ehern. Kreis Glogau), Entwurf für ein Mausoleum; 1786 Breslau/Wroclaw, Entwurf für den Umbau des Kgl. Schlosses; 1787 Berlin, Entwurf für das Schönhauser Tor; 1787 Berlin-Mitte, Kgl. Opernhaus, Entwurf für den Umbau (ausgeführt durch G. F. Boumann d. J. 1787-88; zerstört); 1787 Breslau/Wroclaw, Artillerie-Kasernen auf dem Bürgerwerder, Entwurf (ausgeführt durch Pohlmann 1787-89); 1787 Hirschberg/Jelenina Göra (Schlesien), Zuckersiederei der Kaufmannschaft; 1787 Berlin-Charlottenburg, Schloßtheater, Entwurf (ausgeführt durch G. E Boumann d. J. 1788-91; erhalten, Innenraum zerstört); 1787 Berlin-Mitte, Inneneinrichtung des Niederländischen Palais, Unter den Linden 36, Entwurf (zerstört); 1787-91 Berlin-Mitte, Friedrichsbrücke (sog. Herkulesbrücke) bei Schloß Monbijou (zerstört); 1787 Berlin-Mitte, Kolonnaden in der Mohrenstraße (sog. Mohrenkolonnaden; erhalten); 1787 Berlin-Mitte, Turmhelm der Marienkirche, Entwurf (ausgeführt durch Held und G. E Boumann d.J. 1789-90; erhalten); 1788 Breslau/Wroclaw, Hauptwache am Ring, Entwurf (ausgeführt durch Pohlmann 1788-1789); 1788-91 Berlin-Mitte, Brandenburger Tor (erhalten); 1788-89 Berlin-Charlottenburg, Belvedere (erhalten) ein Angelhäuschen und ein Otahitisches Korbhaus (zerstört) im Schloßpark; 1789 Adelsdorf (Kreis Goldberg)/Zagrodno, Ev. Kirche Ober Adelsdorf?; 1789 Berlin-Mitte, Inneneinrichtung des Palais Dönhoff, Wilhelmstraße 63 (zerstört); 1789 Kunersdorf (Kreis Bad Freienwalde), Friedhof, Grabanlage für die Familien v. Lestwitz und v. Itzenplitz (erhalten); 1789-90 Bad Freienwalde, Logier- und Badehaus (erhalten, heute Internat); 1789-90 Berlin-Mitte, Tierarzneischule, Luisenstraße 56 (erhalten); 1789-91 Berlin-Mitte, Einrichtung einer Wohnung für Königin Friederike im Schloß (zerstört); 1789-91 Potsdam, Inneneinrichtung des Marmorpalais am Heiligen See (erhalten); 1790 Brieg/Brzeg (Schlesien), Grabmal des Grafen Geßler in der Nicolaikirche; 1791-94 Potsdam, verschiedene Parkbauten im Neuen Garten am Heiligen See (erhalten); 1792 Berlin-Mitte, Inneneinrichtung des Palais Radziwill, Wilhelmstraße 77 (zerstört); 1794 Breslau/Wroclaw, Erweiterung des Kgl. Schlosses; 1795-98 Reichenbach/Dzierzoniöw (Schlesien), Ev. Kirche (erhalten); 1797 Berlin-Mitte, Entwurf für ein Denkmal König Friedrichs II., des Großen (nicht ausgeführt); 1800-02 Berlin-Mitte, Kgl. Nationaltheater auf dem Gendarmenmarkt, Entwurf (ausgeführt durch J. G. Moser; zerstört); 1800 Berlin-Tiergarten, Landhaus Iffland, Tiergartenstraße 29 (zerstört); 1802 Rawitsch (Posen), Ev. Kirche, Entwurf (ausgeführt durch Krause 1803-08); 1804 Boitzenburg (Kreis Templin), Gedächtnistempel für Graf Friedrich Wilhelm von Arnim im Park des Schlosses (Entwurf; in ruinösem Zustand erhalten).</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a31nn>Paul Massau</a31nn>
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   <a31nn>Michael Neher</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 380 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>München 31. 3. 1798 - 4. 12. 1876 München. Sohn des Münchner Malers Joseph Anton Neher (1776-1832). 1812-17 Studium an der Münchner Akademie, gleichzeitig Schüler bei Matthias Klotz (Bildnis- und Dekorationsmalerei), danach bei Angelo Quaglio. Seit 1819 in Italien, 1823-25 in Rom. 1825 Rückkehr nach München. 1827-34 Konservator des Kunstvereins München. Soll 1835 eine eigene Zeichenschule gegründet haben. Erhielt auch Aufträge von König Ludwig I.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Meister des Tucher-Altars</a3100>
   <a31nn>Meister des Tucher-Altars</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1445-1455
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1904-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3360>1762.02.10</a3360>
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   <a31nn>Carl Ferdinand Langhans</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3164>Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1797-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Königsberg?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 342</a8334>
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   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 55-56</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1787 Umzug der Familie nach Berlin; frühe Fachausbildung beim Vater und bei F. Gilly; 5. 1. 1797 Dienstantritt beim Oberhofbauamt, am 24. 3. 1797 vor Ablauf der Probezeit Vereidigung als Kondukteur; 1799/1800 Studium an der Bauakademie; zw. 1800 und 1806 Ernennung zum Oberhofbauinspektor unter Erlassung der Baumeister-Prüfung; ab 1800 Assistent beim Vater (Karl Gotthard Langhans, 1732-1808, Arch.), u. a. 1800-1802 am Nationaltheater am Gendarmenmarkt; 1806 stellungslos mit Wartegeld; 1806/07 Italienreise, wegen der Kriegswirren keine Rückkehrmöglichkeit, bis Herbst 1808 als Theaterarch. (technische Einrichtung, Dekoration u. a.) am Theater an der Wien in Wien; 1808 Gesuch um Wiederanstellung an die Oberbaudeputation, nach dem Tod des Vaters (1. 10. 1808) Rückkehr nach Breslau, tätig als Privatbaumeister und Beschäftigung mit Theatertechnik und Mechanik; 1810 Schrift "Über Theater oder Bemerkungen über Katakustik in Bezug auf Theater"; 1815 Bürgerrecht und Wahl in die Städtische Baudeputation von Breslau, 1817-1819 Stadtverordneter; 1819 Anstellung bei der Oberbaudeputation, 21. 5. 1819 Baurat und 9. 7. 1819 Mitglied der Akademie der Künste; 1821-1823 Direktionsmitglied des Breslauer Aktien-Theaters, zeitweilig dramaturgische Leitung und Opernregie Oktober 1828/Juni 1829 Reise nach Italien und Frankreich; ab 1841 für einige Jahre künstlerischer Berater des Breslauer Theaters; 28. 12. 1844 Oberbaurat und Immediatanstellung an der Königlichen Oper in Berlin als Theater-Arch. ; im Alter zunehmende Schwerhörigkeit.</a349e>
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   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1803 Entwurf für die Neue Wache und die Hundebrücke (nicht ausgeführt); 1817 Entwurf für das Schauspielhaus (nicht ausgeführt); 1821/22 Gaststätte Zenner in Treptow; 1823 Entwurf für das Königstädter Theater (nicht ausgeführt); 1834-1837 Palais Prinz Wilhelm Unter den Linden; 1834/35 Rek. der Heilig-Geist-Kapelle; nach 1840 Entwurf für ein Kaufhaus Französische/Jäger-/Oberwallstr. (nicht ausgeführt); 1843/ 44 Wiederaufbau des Opernhauses (nach dem Brand vom 18./19. 8. 1843); Erw. des Theatermagazins Französische Str. 30; 1848 Wohnhaus Schilling am Exerzierplatz; 1851/52 Entwurf für den Wiederaufbau des Krollschen Etablissements (nicht ausgeführt); 1852 Palais Schwerin Unter den Linden; um 1852 Entwurf für die Villa Manteuffel in der Wilhelmstr. 76 (nicht ausgeführt); 1857-1860 Viktoriatheater in der Münzstr. 20 (Bauleitung: E. Titz, Ausführung stark verändert); 1867-1869 rückseitiger Anbau des Opernhauses. AUSSERHALB: 1810 Erw. des Bankhauses Pachaly in Breslau und Grabkapelle der Familie Kellner in Reichenbach; 1813 Wohnhaus Albrechtstr. 16 in Breslau; 1816-1819 Logengebäude Antonienstr. 10 in Breslau; um 1817 eigene Villa an der Sandbrücke in Breslau; 1817-1827 arch. Gestaltung des Blücherdenkmals in Breslau (Plastik: C. D. Rauch); 1819 Schloß Biron in Groß Wartenberg (unvoll.); 1820-1823 Elftausend-Jungfrauen-Kirche in Breslau; 1822-1824 Alte Börse am Blücherplatz in Breslau und Kapelle auf dem Heiligen Berg bei Osswitz; 1826 DianaBad in Breslau; 1835 Entwurf für einen Umbau des Zwingertheaters in Dresden (nicht ausgeführt); 1837-1841 Aktienvereinstheater in Breslau; 1839-1841 Theater in Liegnitz; 1846-1849 Theater der Kaufmannschaft in Stettin; um 1853 Entwurf für einen Umbau des Hoftheaters in Hannover (nicht ausgeführt); 1855/56 Hoftheater in Dessau; 1859/60 Baubeginn am Stadttheater in Riga (Bauleitung und Überarbeitung des Entwurfes: F. W. Hess, ab 1860 Weiterbau nach dem E: L. Bohnstedt); 1864-1867 Neues Theater in Leipzig.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Moltzan, Johann</a3100>
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   <a31nn>Johann Moltzan</a31nn>
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   <a3007>Identität?<a3010>Meissen, Johann</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 48</a8334>
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   <a31nn>Loeillot de Mars</a31nn>
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   <a31nn>Adam Eberle</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1819-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Munthe, Ludwig</a3100>
   <a3105>Munthe, Ludvig</a3105>
   <a31nn>Ludwig Munthe</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1856-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 277 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Årø im Sundal (Norwegen) 11. 3. 1841 - 30. 3. 1896 Düsseldorf. Norwegischer Landschaftsmaler. Erster Unterricht bei Franz Wilhelm Schiertz in Bergen. Ab 1861 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Sophus Jacobsen und Albert Flamm. Hauptsächlich Autodidakt. Studienreisen durch Deutschland, die Niederlande, Frankreich, Italien und Skandinavien. Niederlassung in Düsseldorf. Schwedischer Hofmaler. Mitglied der Akademien von Stockholm (1875), Kopenhagen und Amsterdam. 1893 Professorentitel.</a349e>
      <a349n>NN</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Uguccione</a3100>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
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   <a3100>Pâris, Pierre-François</a3100>
   <a31nn>Pierre-François Pâris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1760-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Besançon</a3290>
   <a3300>um 1760</a3300>
   <a3360>um 1783</a3360>
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   <a3100>Monogrammist A A (1519)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A A (1519)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1519
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1519</a3300>
   <a3320>Großreifling? &amp; Kremsmünster? &amp; Graz?</a3320>
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   <a3100>Nilson, Friedrich Christoph</a3100>
   <a31nn>Friedrich Christoph Nilson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1826-1879
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Ammann, Hans (1577)</a3100>
   <a3105>Ammann von Moerlach, Hans &amp; Amman, Hans &amp; Ammon, Hans &amp; Moerlach, Hans von</a3105>
   <a31nn>Hans Ammann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1592-1637
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1577</a3270>
   <a3290>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3290>
   <a3330>um 1637</a3330>
   <a3350>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3350>
   <a3420>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. III, 1992, 239 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Hans (von Moerlach), *1577 Schaffhausen, +um 1637 ebd., Vater von 3. Stach 64 Fig. zu den Leiden Christi (Druck Amsterdam 1623).</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Scheubel, Joseph (1686)</a3100>
   <a3105>Scheubel, Johann Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Scheubel (1686)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofmaler &amp; Kammerdiener</a3164>
   <a3180>1701-1769
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Bamberg</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nahl, Johann August (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Johann August Nahl (der Jüngere)</a31nn>
   <a31ng>Nahl, Johann August d. J. (?)</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1767-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Zollikofen bei Bern 7. 1. 1752 - 31. 1. 1825 Kassel. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Holzhausen, J. R.</a3100>
   <a31nn>J. R. Holzhausen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
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   <a3100>Neff, Timoleon von</a3100>
   <a3105>Neff, Timofej Andreevi&#269; &amp; Neff, Timofej Andrejewitsch &amp; Neff, Timoleon Karl von &amp; Neff, Carl Timoleon von</a3105>
   <a31nn>Timoleon von Neff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
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   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Theodoor Galle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1586-1633
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a3100>Fischer, Henry Berchtold von</a3100>
   <a31nn>Henry Berchtold von Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1861.01.07</a3270>
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   </a8330>
   <a8330>Brun, Schweizer Künstlerlexikon<a8334>Bd. 1, S. 462</a8334>
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   <a31nn>Ferdinand Langenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1864-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849</a3270>
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   <a3100>Plesch, Johann Ernst Constantin</a3100>
   <a31nn>Johann Ernst Constantin Plesch</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1764-1815
      
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Obermeyer, Cornelie</a3100>
   <a31nn>Cornelie Obermeyer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Giovanni di Stefano da Siena (1446)</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Stefano da Siena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1458-1506
      
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   <a3350>Siena</a3350>
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   <a3100>Crescimbeni, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Crescimbeni</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   </a8330>
   <a300a>Crescimbeni, ital. Glockengießerfamilie, 1476-92 in Perugia tätig.</a300a>
   <a300b>Am 17.2.1476 werden die Brüder 'Angelo', 'Antonio', 'Ercolano' und 'Mariotto C.' vom Peruginer Magistrat beauftragt, eine Glocke für den Turm des Pal. dei Priori zu fertigen (1478 fertiggestellt). 'Mariotto' gießt 1490 und 1492 zwei Glocken für die Kirche S.Maria della Valle (beide sign. "Mariottus Crescimbeni Perus."), erstere wurde zw. 1737 und 1776 vom Pfarrer Lorenzo Amoni in die Kirche S.Angelo im Stadtteil Porta Eburnea verlagert.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 M.Roncetti (Ed.), S.Siepi, Descr. di Perugia. Annotazioni stor., in: Deputazione di storia patria per l'Umbria, Pe. 1994, 82.</a300f>
   <a300g>J.S.</a300g>
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   <a3100>Bosio, Francesco (1725)</a3100>
   <a31nn>Francesco Bosio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1725-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1725</a3300>
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   <a3330>1756</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 187</a8334>
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   <a300a>Bosio, Francesco, ital. Zeichner, +1756 Bologna. Zwei sign. Landschafts-Zchngn in Arkansas (Arkansas Arts Center, Little Rock) und Cambridge/Mass. (Fogg Art Mus.), nach denen Ludovico Mattiolo Kpst. druckte, bilden die Grundlage für die Zuschr. von zumindest 18 weiteren Feder-Zchngn mit Landschaften, Ruinen und Brücken u.a. in Windsor Castle, Stuttgart, Florenz und Budapest. B., der wohl ab 1725 in Bologna gearbeitet hat, war maßgeblich von Guercino und Jacques Callot beeinflußt. Letzterem und Domenico Maria Fratta sind einige der Zchngn früher zugeschr. worden.</a300a>
   <a300f>ThB IV, 1910. - C.Thiem, Master-drawings 25:1987(3)272-276; A.Czére, ibid. 29:1991(4)385-409. S.P.</a300f>
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   <a3100>Grasmair, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Grasmair</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
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   <a3100>Beidemann, Alexander Jegórowitsch</a3100>
   <a3105>Bejdeman, Aleksandr Egorovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Alexander Jegórowitsch Beidemann</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1841-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Giordano, Nino</a3100>
   <a3105>Giordano, Antonio (1877)</a3105>
   <a31nn>Nino Giordano</a31nn>
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   <a3180>1892-1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Galle, Joan</a3100>
   <a31nn>Joan Galle</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1615-1676
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3290>Antwerpen</a3290>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1827-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Alsfeld</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB17, 1924. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Horst, Christian, Architekt, geb. in Darmstadt 6. 6. 1812, + ebenda 3. 5. 1888, tätig 1844 in Nidda, seit 1853 Kreisbaumeister in Alsfeld, seit 1883 Oberbaurat in Darmstadt, baute ebenda nach dem Brande des Hoftheaters 1871 das alte Interimstheater um. Von ihm 1864/8 Kirche in Lampertheim, 1880/3 Kirche in Langen. Für C. F. Günther's "Bilder aus der hess. Vorzeit", Darmstadt 1853, lieferte H. mehrere Zeichnungen (3 Tafeln, Plan der Burg Hermannstein bei Gießen). J. Hoffmeister's Nachr. über Kstler u. Ksthandwerker in Hessen, herausg. v. G. Prior, Hannover 1885. - Kirchenbau des Protestantismus, 1893. - Mitteil. v. Herrn Prof. Wilh. Horst, Darmstadt.</a300a>
   <a9990>im Dehio finden sich beide Namensvarianten, wobei "Johann Christian Horst" dominiert</a9990>
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   <a3100>Behmer, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Behmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1846-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1831.11.13</a3270>
   <a3290>Merzien</a3290>
   <a3330>1915.07</a3330>
   <a3350>Weimar</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, 284</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 203</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Behmer, Hermann, dt. Maler, Zeichner, *13. (nicht 19.) 11.1831 Merzien b. Köthen, +Juli 1915 Weimar.</a300a>
   <a300b>Vater von Marcus B. Lehre als Maschinenbauer, danach Stud.: in Berlin ab 1853 bei Karl Steffeck und 1855 KA (Zeichen-Kl. bei Eduard Holbein); ab 1856 in Paris bei Thomas Couture, 1857-61 EcBA bei Hippolyte Flandrin. Danach mehrjährige Stud.-Aufenthalte in Italien, 1866-68 Ägypten und Palästina. Ansässig in Berlin, ab 1873 in Weimar. 1876 Med. auf der Welt-Ausst. in Philadelphia. 1906 löste B., offenbar veranlaßt durch Oberhofmarschall Aimé von Palézieux, mit einem Schmähartikel (Weimarische Landes-Ztg Deutschland v. 17.2.1906) den sog. Rodin-Skandal von Weimar aus. - Arbeitete in Öl, Aqu., Pastell, Kreide. Gestaltete neben Landschaften, Interieurs und Genreszenen (häufig aus dem Orient) auch relig. Motive (Auftragswerke) sowie v.a. in Weimar Portr. der aristokrat.-bürgerl. Oberschicht (u.a. 'Minister Stichling'; 'Oberjägermeister von Strauch') und von Kindern (z.B. 1888 und 1893 die fünf älteren Söhne Kaiser Wilhelm II., ehem. kaiserl. Bes.).</a300b>
   <a300c>DESSAU, ehem. Städt. Kunsthalle: Interieur in Bethlehem. KAISERSWERTH, Diakonissenanstalt: Christus heilt den Kranken am Teich Bethesda. NAUMBURG, Othmarskirche: Altarblatt mit Christus, 1905. WEIMAR, Staatl. Kunst-Slgn: mehrere Öl-Gem., u.a. Innenraum mit einer Familie, 1857; Junges Mädchen in dunkelblauem Kleid, 1862; Selbstbildnis, 1863; Bildnis des Malers Christian Rohlfs, 1908; Nähendes Mädchen, 1881; versch. Zchngn, u.a. Bildnis Hofrat Schöll, 1879; Bildnis Prof. R.Haertel, 1893; St. Frediano, Florenz. Aqu., dat. 14.11.1866.</a300c>
   <a300e>G: 1859 Paris, Salon / 1882, '88 Wien, Internat. Kunst-Ausst. / 1977 Weimar, Kunst-Slgn: Das Aqu. in 5 Jh. (Kat.) / 1980 ebd.: Die Weimarer Kunstschule 1860-1919 (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer V, 1961. Meyer, KL III, 1885; F.Neubert, Dt. Zeitgenossen-Lex., L. 1905. - Voss. Ztg (B.) v. 28.7.1915 (Nekr.); V.Wahl, Jena als Kunststadt 1900-33, L. 1988, 66-71, 74. - Mitt. Th.Föhl, Kunst-Slgn Weimar.</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter</a9904>
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   <a3100>Pontenier, Auguste</a3100>
   <a31nn>Auguste Pontenier</a31nn>
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   <a3162>Reproduktionsholzschneider</a3162>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Johann Michael Fischer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3164>Hofbaumeister &amp; Dombaumeister</a3164>
   <a3180>1735-1788
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 29</a8334>
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   <a31nn>Angelo Dall'Oca Bianca</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1873-1942
      
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   <a3350>Verona</a3350>
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   <a349a>Text<a349e>Verona April 1858 - Mai 1942 Verona. x</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Monogrammist J.R.F. (1801)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J.R.F. (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1801/1850</a3300>
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   <a31nn>Antonio Federighi dei Tolomei</a31nn>
   <a31fl>Federighi, Antonio</a31fl>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1435-1490
      
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   <a3350>Siena</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, S. 587f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Crescimbeni, Angelo (1476)</a3100>
   <a31nn>Angelo Crescimbeni</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1476-1478
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1476.02.17</a3300>
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   <a3420>Perugia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
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   <a300a>Crescimbeni, ital. Glockengießerfamilie, 1476-92 in Perugia tätig.</a300a>
   <a300b>Am 17.2.1476 werden die Brüder 'Angelo', 'Antonio', 'Ercolano' und 'Mariotto C.' vom Peruginer Magistrat beauftragt, eine Glocke für den Turm des Pal. dei Priori zu fertigen (1478 fertiggestellt). 'Mariotto' gießt 1490 und 1492 zwei Glocken für die Kirche S.Maria della Valle (beide sign. "Mariottus Crescimbeni Perus."), erstere wurde zw. 1737 und 1776 vom Pfarrer Lorenzo Amoni in die Kirche S.Angelo im Stadtteil Porta Eburnea verlagert.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 M.Roncetti (Ed.), S.Siepi, Descr. di Perugia. Annotazioni stor., in: Deputazione di storia patria per l'Umbria, Pe. 1994, 82.</a300f>
   <a300g>J.S.</a300g>
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   <a3100>Cacci, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Cacci</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1683
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Trisulti (Certosa di)<a3400>1683</a3400>
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   <a3100>Huber, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Huber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900?</a3300>
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   <a3100>Höran, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Höran</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>nach 1754</a3300>
   <a3360>nach 1754</a3360>
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   <a3100>Piotti-Pirola, Caterina</a3100>
   <a31nn>Caterina Piotti-Pirola</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Kupferstecherin</a3162>
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   <a31nn>Gustav Adolph Rumpel</a31nn>
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   <a3100>Fontana, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Fontana</a31nn>
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   <a3100>Löhndorf, Alfred</a3100>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1819-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a3100>Nieulandt, Willem van (2)</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Bolgarin, Igor</a3100>
   <a31nn>Igor Bolgarin</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Pucci, Giambattista di Mariotto</a3100>
   <a31nn>Giambattista di Mariotto Pucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1512</a3300>
   <a3360>1512</a3360>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2001.10.01</a9920>
   <a3100>Arrighetti, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Arrighetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1910-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a3360>1940</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300a>Arrighetti, Luigi, ital. Bildhauer in Florenz, schuf 1940 zus. mit Saul Fanfani eine Nachbildung des David von Michelangelo.</a300a>
   <a300f>Bessone-Aurelj, DizScultArchit, 1947. B.Stötzner</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11004125</a3000>
   <a3100>Meritis, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Meritis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Zeichner? &amp; Lithograph?</a3162>
   <a3180>1805-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1805</a3300>
   <a3360>1806</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220038</a3000>
   <a3100>Hufeld, E.</a3100>
   <a31nn>E. Hufeld</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14002309</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Loesch, ? (1938)</a3100>
   <a31nn>Loesch</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1938 mit einem Plakat nachweisbar. Möglicherweise Leiter eines Ateliers oder einer Agentur (Plakataufschrift: Propaganda Loesch).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20390098</a3000>
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   <a3100>Wille, Klara von</a3100>
   <a3105>Böttcher, Klara von</a3105>
   <a31nn>Klara von Wille</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Tiermalerin</a3162>
   <a3180>1853-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838</a3270>
   <a3330>1883.03.15</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, 12</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00449970</a3000>
   <a3100>Marchi, Carlo Niccolò Francesco</a3100>
   <a31nn>Carlo Niccolò Francesco Marchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1713</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02010075</a3000>
   <a3100>Pittaluga, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Pittaluga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1691-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1676</a3270>
   <a3330>1716</a3330>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, 117</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Palugyay, Zola</a3100>
   <a31nn>Zola Palugyay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1905-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bodice (Liptovský Mikuláš)</a3290>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3330>1935</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>02530786</a3000>
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   <a3100>Noster, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Noster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1874-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1859.10.09</a3270>
   <a3290>Strzelce Kraje&#324;ski</a3290>
   <a3330>1910.05.30</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1893-1910</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 523</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Friedeberg (Neumark) 9. 10. 1859 - 30. 5. 1910 Berlin. Studium an der Berliner Akademie bei Friedrich Paul Thumann, Otto Knille und Karl Gussow, und an der Düsseldorfer Akademie bei Eduard von Gebhardt und Wilhelm Sohn. Mehrere Studienreisen nach Holland. Tätig in Berlin als Hofmaler Kaiser Wilhelms II. Zwischen 1893 und 1906 auf fast jeder Großen Berliner Kunstausstellung vertreten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1999.12.10</a9920>
   <a3100>Calvi, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Calvi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1751/1800?</a3300>
   <a3420>Bologna?</a3420>
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   <a3100>Gankin, Jewgenij</a3100>
   <a31nn>Jewgenij Gankin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmarchitekt</a3162>
   <a3180>1977-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
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   <a31nn>Alexej Jakowlewitsch Pospjeloff</a31nn>
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   <a31nn>Arrigo da Campione (1)</a31nn>
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   <a3100>Bernede, ? de</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
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   <a3100>Nanteuil, Célestin François</a3100>
   <a3105>Leboeuf, Célestin François</a3105>
   <a31nn>Célestin François Nanteuil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1828-1873
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Monogrammist J. S. (1700)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist J. S. (1700)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1956</a3270>
   <a3290>Brianza</a3290>
   <a3300>1971</a3300>
   <a3420>Arosio</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Domenico di Nanni del Piffero</a3100>
   <a31nn>Domenico di Nanni del Piffero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1532
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Alois Gabl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1860-1893
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a3100>Hofmann, Ludwig (1862)</a3100>
   <a3105>Hofmann, Louis Eduard Heinrich &amp; Hofmann, Ludwig Eduard Heinrich &amp; Hofmann, Louis</a3105>
   <a31nn>Ludwig Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat &amp; Kirchenbaumeister</a3164>
   <a3180>1877-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.05.15</a3270>
   <a3290>Herborn Lahn-Dill-Kreis</a3290>
   <a3330>1933.06.26</a3330>
   <a3350>Herborn Lahn-Dill-Kreis</a3350>
   <a3420>Herborn Lahn-Dill-Kreis</a3420>
   <a3420>Gießen</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>20230107</a3008>
      <a3010>Hofmann, Karl (1856)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 335 und 337</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt &amp; Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
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   <a3100>David, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude David</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1678-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Burgund / Franche-Comté</a3290>
   <a3300>1678</a3300>
   <a3320>Genua?</a3320>
   <a3330>nach 1721</a3330>
   <a3420>unbekannt<a3400>1695-1699</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, S. 450</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>David, Claude, frz. Bildhauer, *Burgund oder Franche-Comté (Saint-Claude?), + nach 1721, tätig in Italien, Frankreich und England.</a300a>
   <a300b>Erstmals 1678 in Rom erw. mit Elfenbein-Kruzifixen. Wohl ident. mit dem gleichnamigen Bildhauer, der 1695-99 in Genua tätig war für die Kirche S. Maria Assunta di Carignano: 'Mariä Himmelfahrt' (voll. durch Giovanni Baratta; ehem. für den Hochaltar bestimmt, jetzt Hauptportal) sowie die Marmor-Statuen 'Hl. Paul' und 'Hl.Petrus'; 1695 ebd.Voll. (lt. Whinney) der Figur 'Hl.Bartholomäus' von Pierre Puget (Gegenfigur zu dessen Hl.Sebastian und Bischof Alessandro Sauli). Vermutl. auch ident. mit dem gleichnamigen Bildhauer und Kupferstecher, der ca. 1700-22 in England (London) arbeitete und u.a. die Statue 'Prometheus chained to a rock' (London, V&amp;A; ehem. Norfolk, Narford Hall, Treppenhaus) sowie zahlr. Statuen und Figuren schuf. Davon wurden lt. Anzeige des Postman von 1702 (J.P. Malcolm Londinium Redivivum, 1807, IV, 24), in der D. als Schüler von Bernini gen. ist, zwei Figuren 1702 in St. James Garden aufgestellt (heute Wiltshire, Longleat House, Stallungen). D.s Hw. ist das Grabmal für 'Philip Carteret' (+1710) in Westminster Abbey, London (weißer Marmor; Komp. mit Büste des Verstorbenen und kleiner Figur, 'Father Time', im Stil von Bernini). Ferner Grabmal für 'James Thynne' (+1709; Marmortafel mit Wappen und Cherubinen) in St. Michael, Buckland. D. fertigte 1720 den Entwurf (Kpst., sign. "Opus equitis Claudii David, comitatûs Burgundiae") für einen Brunnen in Cheapside mit Flußgottheiten und Reiterstatuen des 'Duke of Marlborough' und der 'Königin Anne' sowie 1721 den Plan für die Reiterstatue 'George I' (für St. James Square; nicht ausgef.).</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 Bellier/Auvray I, 1882; Lami, 1906; Brune, 1912; Vial/Marcel/Girodie I, 1912; Gunnis, 1968; Clapp I, 1970; Bénézit III, 1976; DA VIII, 1996 IFF, GravXVIII VI, 1949; K.Lankheit, Florent. Barockplastik, M. 1962; Whinney, 1988</a300f>
   <a300g>K. S.-D.</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hofmann?, L.</a3100>
   <a31nn>L. Hofmann</a31nn>
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   <a31nn>W. Koopmann</a31nn>
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   <a3180>1930-1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Giuseppe Caltagirone</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Trapani</a3420>
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   <a3100>Biseo, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Biseo</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1858-1909
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1843.05.15 / 1843.05.18</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Kairo</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995, S. 205</a8334>
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   <a300a>Biseo, Cesare, ital. Maler, Radierer, Illustrator, *15. oder 18.5.1843 Rom, +23.1.1909 ebd. Sohn und Schüler des Malers Giovanni Battista B. Bildete sich nach dessen Tod autodidakt. an der Orientmalerei von Mariano Fortuny y Carbó. 1868-70 in Kairo, wo er anläßl. der Eröffnungsfeier des Suez-Kanals Aufträge durch den Vizekönig erhielt. 1875 in Begleitung des Leiters der ital. Gesandtschaft, Stefano Scovasso, zus. mit Edmondo De Amicis und Stefano Ussi Reise nach Marokko. B. ill. De Amicis Werke, u.a. Marocco (Mi./Treves 1877; mit S. Ussi). Weitere Reise 1877 mit De Amicis nach Konstantinopel (Costantinopoli, Mi./Treves 1878; B.s Ill. waren die ersten Faks.-Reproduktionen [Zinkotypien] im ital. Buchdruck). In Rom schuf B. zus. mit Domenico Bruschi, Cecrope Barilli, Pio Joris und Francesco Jacovacci die Dekoration des großen Ausst.-Salons der Assoc. Artist. Internaz. in der Via Condotti. 1875 zus. mit Ettore Roesler Franz Gründungs-Mitgl. der Soc. degli Acquarellisti (erste Ausst. 1877 in Rom); ab 1881 deren Präs. 1884 Auftrag vom Minist. di Pubbl. Istruzione für das Gem. Ricevimento della prima missione sciolana al Quirinale, das an die von König Menelik von Äthiopien gesandte Delegation erinnern sollte (trotz zahlr. Stud. nicht ausgef.). 1904 Gründungs-Mitgl. der Gruppe "IXXV della Campagna Romana", Öffnung für neue Motive, wie röm. Landschaften. B.s durch oriental. Motive geprägte Gem., die großes Aufsehen in Rom und Paris erregten, entwickelten sich von einem klassizist. Stil hin zu einer realist., post-romant. Malerei, deren Schwerpunkt auf der detailreichen Erzählung und oft gesuchten Lichteffekten liegt. In den letzten Lebensjahren widmete er sich verstärkt der Rad. mit Anlehnung an Giovanni Battista Piranesi.</a300a>
   <a300c>ALEXANDRIA/Ägypten: Dekoration des Kgl. Pal., ca. 1869. KAIRO, Opernhaus: Decken-Gem., 1869. PALERMO, Gall. d'Arte Mod.: Battaglia di Dogali (Eritrea), 1887. PIACENZA, Gall. d'Arte Mod. Ricci Oddi: Le favorite nel parco; Arabo di profilo, Zchng, ca. 1885. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Impressioni del Cairo, 26 kleine Öl-Gem., 1868/70; Due teste di popolani arabi; Angolo di città (2 Versionen); Strada di mercato arabo; Beduino su camello; Alla porta della moschea araba; Paesaggio desertico con carovana, alle 1870; Impressione del deserto, 1890; Alba novella; Visione di Gesù nel deserto; La casa di Settimio Severo al Palatino; Studio di leoni, Rad.; Zchngn, Entwürfe. - Ist. Italo-Africano: S. Giorgio che uccide il drago; über 20 Zchngn afrikan. Motive, 3 Pastelle; Entwürfe (u.a. für Ricevimento ... in Marocco). - Pal. della Consulta: Ricevimento della prima ambasciata ital. in Marocco, 1883. - Ist. Naz. per la Grafica, Calcografia Naz.: 3 Kupferdruckplatten (Ruinenmotive). Zahlr. Werke auf dem Kunstmarkt.</a300c>
   <a300e>E: Rom: 1909 Soc. degli Amatori e Cultori di BA; 1924 Pal. Pamphili a Piazza Navona / 1982 Desenzano (Gardasee), L'Antiquariato del Garda. - G: 1877 Neapel: Espos. Naz. / 1880 Turin: Mostra Naz. / 1881, '82 Rom: Mostra della Soc. degli Acquarellisti / 1882 Fiera della Assoc. Artist. Internaz. / 1883 Rom: Espos. Internaz. di BA (Mitgl. des Organisationskomitees) / 1884 Turin: Espos. Univ. di Arte Contemp. / 1885 Rom, Soc. degli Amatori e Cultori / 1891-92 Palermo, Pal. dei Normanni: Espos. Naz. / 1892, 1905 Rom, Soc. In Arte Libertas (mit Vincenzo Cabianca und Giovanni Costa Gründungs-Mitgl.) / 1905 Venedig: 6. Bienn.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Galetti/Camesasca I, 1951; Servolini, 1955; DBI X, 1968; DEB II, 1972; Luciani, 1974; Bénézit II, 1976; Comanducci I, 1982; CatBolaffiOtt, XII, 1983; Ottocento. Cat. dell' arte ital. dell'Ottocento, Mi. 1988; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - U.Giglio, Mostra retr. di C.B. al Mus. coloniale, Riv. delle colonie ital. 3:1929(1)624-626; E.Possenti, Bd'A 25:1931/32, 476-479; A.De Angelis, Roma fine '800 vista da C.B., Strenna dei Romanisti 15:1954, 193-196; A.Petrucci, Gli incisori dal XV al XIX sec., R. 1958, 181, 194; Monteverdi, Storia III, 1975; A.Gramiccia, C.B., Da Canova a De Carolis : Acquisizioni e restauri delle coll. dell'Ottocento della Gall. Naz. d'Arte Mod. 1975-78 (Ausst.-Kat.), R. 1978, 49-65; M.Verdone, Le "impressioni di viaggio" di C.B., Strenna dei Romanisti 41:1980, 514-523; G.F. Lomonaco, Acquarelli dell'Ottocento, R. 1987, 102-104, 147 (Lit.); Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 26.6.1987, Nr 73; 17.3.1989, Nr 178; T.F. Hufschmidt/L.Jannatoni, Antico Caffè Greco : Storia, ambienti, collezioni, R. [1990], 244; C.Juler, Les orientalistes de l'éc. ital., P. 1992, 44-52 (Lit.); M.Agnellini (Ed.), Ottocento : Cronache dell' arte ital. dell'Ottocento, Nr 22, Mi. 1993, 224. A.St.</a300f>
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   <a31nn>Antonio di Nanni del Piffero</a31nn>
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   <a3105>Futterer, Josef</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3105>Hoffmann, Nickel</a3105>
   <a31nn>Nickel Hofmann</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
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   <a3420>Leipzig?</a3420>
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   <a31nn>Pierre Puget</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Architekt</a3162>
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   <a3350>Marseille</a3350>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1816
      
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>um 1892</a3360>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Porretta, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Porretta</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, 274</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Pippo Lionni</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Entwerfer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist J.al C.re</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801/1825
      
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   <a3360>1825</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Crescimbeni, Mariotto</a3100>
   <a31nn>Mariotto Crescimbeni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1476.02.17</a3300>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Crescimbeni, ital. Glockengießerfamilie, 1476-92 in Perugia tätig.</a300a>
   <a300b>Am 17.2.1476 werden die Brüder 'Angelo', 'Antonio', 'Ercolano' und 'Mariotto C.' vom Peruginer Magistrat beauftragt, eine Glocke für den Turm des Pal. dei Priori zu fertigen (1478 fertiggestellt). 'Mariotto' gießt 1490 und 1492 zwei Glocken für die Kirche S.Maria della Valle (beide sign. "Mariottus Crescimbeni Perus."), erstere wurde zw. 1737 und 1776 vom Pfarrer Lorenzo Amoni in die Kirche S.Angelo im Stadtteil Porta Eburnea verlagert.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 M.Roncetti (Ed.), S.Siepi, Descr. di Perugia. Annotazioni stor., in: Deputazione di storia patria per l'Umbria, Pe. 1994, 82.</a300f>
   <a300g>J.S.</a300g>
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   <a31nn>Eduard Ockel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Tiermaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1849-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1834.02.01</a3270>
   <a3290>Schwante</a3290>
   <a3330>1910.03.02</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 557</a8334>
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   <a8330>Jordan, NG, 1878<a8334>S. 417 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Schwante bei Velten 1. 2. 1834 - 2. 3. 1910 Berlin. Zunächst Schüler von Karl Steffeck in Berlin. Ging 1858 über Düsseldorf, Köln, Brüssel und Antwerpen nach Paris, dort Arbeit im Atelier von Thomas Couture. Studienreise in die Normandie. 1859-61 Ansiedlung in Barbizon. 1861 Rückkehr nach Berlin. Studienreisen in der Mark, im Harz und in Schlesien. Genoß hohe Wertschätzung als Maler waidmännischer Themen. Im Thieme-Becker gilt er als "Entdecker der malerischen Schönheiten der märkischen Landschaft". Sein bevorzugtes Motiv waren Herbstlandschaften mit Wildstaffage. Eine Ausnahme bilden zwei Apostelbilder von 1874 für die Kirche seiner Heimatstadt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Filippo Parodi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1645-1702
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 251</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Antenore da Urbino</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1549-1579
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3330>vor 1579.06.21</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
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   <a300a>Antenore da Urbino, ital. Maler in Rom, Sohn des Malers Fortunato da Sant'Angelo in Vado. +vor dem 21.6.1579 (die Mutter als seine Universalerbin bestätigt).</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Galetti/Camesasca I, 1951. - A. Bertolotti, Artisti urbinati in Roma, Urbino 1881, 64; A. Terribili, Marchigiani, R. 1935, 25. - Mitt. S. Palmerio, Arch. DBI. G. Meincke</a300f>
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   <a3100>Fuhrmann, Georg Leopold</a3100>
   <a31nn>Georg Leopold Fuhrmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1586-1616
      
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   <a3105>Halloway, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Holloway</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Schabkünstler &amp; Bildnismaler &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1773-1827
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1748 / 1749.07.29</a3270>
   <a3290>London</a3290>
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   <a3100>Porta, Girolamo della</a3100>
   <a3105>Novara, da &amp; Novarino, il</a3105>
   <a31nn>Girolamo della Porta</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1505-1519
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Albertus Aygi</a3100>
   <a31nn>Albertus Aygi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer? &amp; Baumeister?</a3162>
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   <a31nn>Kaj Gottlob</a31nn>
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   <a3180>1902-1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1826/1835
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1476-1478
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Crescimbeni, ital. Glockengießerfamilie, 1476-92 in Perugia tätig.</a300a>
   <a300b>Am 17.2.1476 werden die Brüder 'Angelo', 'Antonio', 'Ercolano' und 'Mariotto C.' vom Peruginer Magistrat beauftragt, eine Glocke für den Turm des Pal. dei Priori zu fertigen (1478 fertiggestellt). 'Mariotto' gießt 1490 und 1492 zwei Glocken für die Kirche S.Maria della Valle (beide sign. "Mariottus Crescimbeni Perus."), erstere wurde zw. 1737 und 1776 vom Pfarrer Lorenzo Amoni in die Kirche S.Angelo im Stadtteil Porta Eburnea verlagert.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 M.Roncetti (Ed.), S.Siepi, Descr. di Perugia. Annotazioni stor., in: Deputazione di storia patria per l'Umbria, Pe. 1994, 82.</a300f>
   <a300g>J.S.</a300g>
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   <a31nn>Otto Friedrich Ignatius</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1809-1824
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Lippmann, ? (1930)</a3100>
   <a31nn>Lippmann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1930?</a3300>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. In Dresden ansässig. Um 1930 mit einem Ausstellungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Antonelli, Francesco (1623)</a3100>
   <a31nn>Francesco Antonelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1623-1663
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Kroatien</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; kroatisch</a3248>
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   </a8330>
   <a300a>Antonelli, Francesco, ital. Baumeister und Ingenieur, *Ascoli, +1663. Zw. 1623 und 1655 als Ing. unter den Päpsten Urban VIII. und Innozenz X. tätig, danach im Dienst von Ferdinand III., der ihn zum Generalingenieur für Ungarn ernannte. Führte hier versch. Befestigungsanlagen aus. Erweiterte den Verteidigungsring um Landsberg. Nach Italien zurückgekehrt, arbeitete A. im venez. Dienst an der Befestigung von Ragusa (Dubrovnik). In Ungarn sollen auch weitere Mitgl. der Familie A. gearbeitet haben. Unklar ist, ob ein Zusammenhang zu der in Spanien und Übersee tätigen Familie A. besteht.</a300a>
   <a300f>Zani II, 1819, 146. - G. Cantalamessa, Mem. intorno ai letterati e gli artisti d'Ascoli, Ascoli 1830; A. Ricci, Mem. stor. di arti e artisti di Marca d'Ancona, Macerata 1834; C. Promis, Biogr. di ingegneri militari ital., T. 1874, 249; L. A. Maggiorotti, Architetti e archit. militari, II (Ungheria), R. 1936 (L'opera del genio ital. all' estero, Ser. 4.2.), 429; L. Gerö, Magyar várak, Bp. 1968, 236. - Mitt. S. Palmerio, Arch. DBI. E.K.</a300f>
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   <a3100>Bonaveri, Ippolito</a3100>
   <a31nn>Ippolito Bonaveri</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>A. Mailust</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Hans Schenck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1515-1572
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1500</a3270>
   <a3290>Schneeberg (Kreis Schneeberg)</a3290>
   <a3330>vor 1572</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a3100>Fischer, Leopold (1900)</a3100>
   <a31nn>Leopold Fischer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a31nn>Jacomo di Domenico Bonechi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ziseleur</a3162>
   <a3180>1737-1787
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1722</a3270>
   <a3290>Siena?</a3290>
   <a3330>1787.10.18</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, S. 507</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bonechi, Jacomo di Domenico, ital. Ziseleur, *1722 Siena (?), +18.10.1787 ebd. Ausgebildet von seinem Vater Domenico B. und dem Florentiner Bildhauer Spinazzi. Fügte einem Altar im Sieneser Dom die beiden Silberstatuen der Hll. Kreszentius und Viktor hinzu. Für den Dom in Grosseto schuf er eine Altartaf., für die Kirche S.Mustirla alla Rosa ein Ziborium mit dem Auferstandenem Christus (alle Werke 1799 zerst.).</a300a>
   <a300f>Romagnoli, Biogr. XII (vor 1835), 1976, 261 s. Sven-Wieland Staps</a300f>
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   <a3100>Wagner, ? (1851)</a3100>
   <a31nn>Wagner (1851)</a31nn>
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   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
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   <a3100>Kornitzki, E. von</a3100>
   <a31nn>E. von Kornitzki</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Guastalla, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Guastalla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Jolly, Thomas</a3100>
   <a3105>Joly, Thomas &amp; Iolly, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Jolly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1648-1694
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1648</a3300>
   <a3330>1694</a3330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Waske, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Waske</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1908-1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.01.24</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1978.06.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1918-1943 &amp; 1946-1978</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 172</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 83</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 24. 1. 1889 - 26. 6. 1978 Berlin-Steglitz. 1906-08 Studium an der Hochschule für bildende Künste in Berlin-Charlottenburg. 1909 in München. 1912 Studienaufenthalt in Paris. 1914-16 Soldat. Seit 1918 in Berlin tätig, bis 1933 Mitglied der Berliner Secession. Häufig auf deren Ausstellungen und in der Berliner Akademie vertreten. 1924 Studienaufenthalt in Italien, 1927 in Südfrankreich. 1929 Erster Preisträger im Deutschen Wettbewerb für Glasmalerei. 1931 Gesamtausstellung in der "Berliner Secession". 1935 "Weltkrieg 1914-18", Mosaikfries (60 m) für das Tannenberg-National-Denkmal. Mehrere Wandbilder in Berliner Schulen und Glasmalereien in Kirchen. 1937 als "entartet" verfemt, 3 Werke beschlagnahmt, darunter die "Dreimastschoner bei Sonnenuntergang" (1931) aus der NG. 1943 Zerstörung von Wohnung und Atelier durch Bomben, Verlust des Frühwerkes. 1943-46 evakuiert in Ostpreußen, Prerow, Zingst; Volkssturm und Wehrmacht. 1946 Rückkehr nach Berlin. 1959 umfangreiche Personalausstellung anläßlich der Großen Berliner Kunstausstellung in den Messehallen am Funkturm.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1908</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1978</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:58:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52508818"><labelId>Bakst, Léon</labelId>
   
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   <a3100>Bakst, Léon</a3100>
   <a3105>Bakst, Lev Samojlovi&#269; &amp; Bakst, Léon Nikolajewitsch &amp; Rosenberg, Ljow Samoilowitsch &amp; Rozenberg, Lev Samojlovi&#269; &amp; Rozenberg, Lev Schmule</a3105>
   <a31nn>Léon Bakst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Graphiker &amp; Kostümbildner &amp; Plakatkünstler &amp; Buchgestalter &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1881-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>russisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1866.04.27</a3270>
   <a3290>Grodno</a3290>
   <a3330>1924.12.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>ChudSSSR<a8334>I, 1970</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bakst, Léon, (eigtl. Lev Schmule [russ.: Samojlovi&#269;] Rozenberg), russ.-frz. Maler, Kostüm- und Bühnenbildner, Plakatgestalter und Buchgraphiker jüd. Herkunft, *27.4.1866 Grodno, +27.12.1924 Paris; signierte von etwa 1889 an mit Bakst, dem abgewandelten Namen seiner Großmutter mütterlicherseits (Bakster).</a300a>
   <a300b>Stud.: 1883-87 Gasthörer der AK St.Petersburg bei Isaak Asknazij, Karl Wenig und Pavel &#268;istjakov; 1893-97 mit Unterbrechungen in Paris bei J.-B.Gérome, A.Edelfelt und an der Acad. Julian. 1891 reiste er nach Deutschland, Belgien, Frankreich, Spanien, Italien und in die Schweiz; fast jährlich unternahm er weitere Reisen, so 1897 nach Algerien und Tunesien, 1907 zus. mit V.Serov nach Griechenland, 1923/24 in die USA. 1906-10 unterrichtete er an der Kunstschule Elizaveta Zvancevas in St.Petersburg. 1910 siedelte er endgültig nach Paris über. 1911 Vizepräsident der Jury der Soc. des Arts Décoratifs; 1914 Mitgl. der AK St.Petersburg. - B. schuf lange Zeit vorrangig Gem., Aquarelle und Zchngn, in erster Linie Portr. und Landschaften. Zunächst noch von den Wanderen und Adolph Menzel beeinflußt ('Betrunkener Fackelträger', Öl, 1890), geriet seine Handschrift später unter die Einwirkung symbolist. Tendenzen und des Jugendstils, speziell der Werke von Konstantin Somov, Alexander Benois und Valentin Serov ('Terror antiquus', Öl, 1908, beide Russ. Mus. St.Petersburg) sowie der Fauves ('Akazienzweig über dem Meer', Öl, 1908). 1888-92 illustrierte er Kinderbücher, ab 1892 auch die Zs. "Chudožnik" und die Ztg "Peterburgskaja žizn'". Im März 1890 machte er die Bekanntschaft des Kreises um Alexander Benois und S.Djagilev (Djaghilew), aus dem im November 1898 die erste Nummer der Zs. "Mir iskusstva" hervorging. B. war Mitinitiator und künstler. Gestalter der Zs. sowie der bedeutenden Ausst. der gleichnamigen Künstler-Vrg. B., der in Paris die Kunst des Fin de siècle kennengelernt hatte, trug dazu bei, "Mir iskusstva" zu einem Sprachrohr des russ. Jugendstils ("stil' modern") zu machen. Ab 1901 arbeitete er auch für die Zss. "Chudožestvennye sokroviš&#269;a Rossii", 1904 für "Vesy", 1905 für "Župel'", 1906 für "Zolotoe runo", 1909 für "Satirikon" und "Apollon", 1914 für "Lukomor'e"; er illustrierte die 1899-1902 von Muter und Benois in St.Petersburg hrsg. 'Istoria živopisi v XIX veke', die 'Carskaja i imperatorskaja ochota na Rusi' von Kutepov (1902), die Gedichtbände 'Zovy drevnosti' von Bal'mont (1906), 'Snežnaja maska' von Blok (1907), 'Anno mundi ardentis' von Vološin (1916). Schuf ferner Ausstellungs-Kat., Theaterprogramm-Hefte und Plakate, wobei er sich häufig der Lith. bediente. B.s Buchgraphiken und Ill. sind sehr dekorativ, oft silhouettenartig und in feinen punktierten Linien ausgeführt, wobei ein Einfluß A.Beardsleys nicht zu übersehen ist. - B.s erste raumbildnerische Aktivitäten fielen in die Zeit um 1896, als er für den Petersburger Hof Wand- und Festdekorationen schuf. 1903-06 gestaltete er die Interieurs des Hauses von A.A.Korovin, 1905 die Taurische Ausst., 1906 und 1907 die russ. Kunst-Ausst. Djagilevs in Paris (Salon d'Autome) und Berlin, 1915-22 dekorative Malereien für die Villa Rothschild in London, 1923 für das Theater 'Evergreen' in Baltimore. - Seine ersten Bühnenbilder und Kostüme entstanden ab 1901 für die Theater St.Petersburgs. 1902 stattete er die am Alexander-Theater aufgeführte Euripides-Tragödie 'Hippolytos' aus; mit der Pantomime 'Le cœur de la marquise' (1902, Eremitage-Theater) und dem Ballett 'Die Puppenfee' (1903, Eremitage-Theater und Mariinskij-Theater) gelang es ihm, eine dominierende Stellung unter den russ. Bühnen- und Kostümbildnern einzunehmen, die er mit der 1904 am Alexander-Theater aufgeführten Sophokles-Tragödie 'Ödipus auf Kolonos' befestigte. Inspiriert von den Funden Schliemanns und Evans, entwickelte er eine Leidenschaft für archaische Formen und revolutionierte die Kostüme antiker Stücke. 1906 malte er für das neugegr. Dramatische Theater der Vera Komissarževskaja den Vorhang 'Elysium' und wurde mit Meyerhold bekannt. 1907 begann B.s Zusammenarbeit mit dem Choreographen Michail Fokin (Kostümentwürfe für die Kšesinskaja, die Pavlova und M.Obuchov). 1909 gestaltete er für die erste "Saison russe" der Djagilev-Truppe am Pariser Théâtre du Châtelet Kostüme und Bühnenbilder, u.a. für 'Kleopatra'. 1910 lernte B. Matisse kennen. In diesem Jahr entstanden für die zweite russische Saison in der Grande Opéra u.a. die Bühnenbilder und Kostüme für das choreograph. Drama 'Scheherezade'. Zum schon bei 'Kleopatra' praktizierten kontrastreich-flächigen Farbeinsatz im Sinne der Fauves kamen ein märchenhaft prunkvolles Bühnenbild sowie oriental. Kostüme. Die emotional stark wirksamen Farben harmonierten vollendet mit der Partitur Rimski-Korsakovs und den von Fokin kreierten neuen tänzer. Ausdrucksformen. Die Resonanz der äußerst erfolgreichen Inszenierung bewirkte u.a. eine "Mode à la Bakst". 1911/12 gestaltete B. vier Inszenierungen zu antiken Themen, wiederum unter Verwendung archaischer Motive; ein weiterer großer Erfolg wurden die Kostüme und Bühnenbilder zum Ballett 'Der Nachmittag eines Fauns'. Mit dem Durchbruch kubist. und konstruktivist. Motive in Bühnenbild und Kostüm schwand B.s Einfluß, da er die neue Strömung nicht akzeptierte; seine letzten Entwürfe für die Balletts Russes entstanden 1921 zu Tschaikowskis Ballett 'Dornröschen'. - B.s Verdienst war die Revolutionierung der russ. und in der Folge auch europ. Bühnenkunst, die mit neuen musikal., choreograph. und Regiemethoden einherging. Im 1. Jahrzehnt des 20.Jh. zeichnete sich in seinen Arbeiten eine Wende von graph. Tendenzen zu stark dekorativen chromat. Effekten ab; zu seinen Vorbildern zählten Gaugin, M.Denis und Matisse. Seine Kostümentwürfe waren körperbetont und für ihre Zeit aufreizend erotisch. B.s theoret. Arbeiten galten der Antikerezeption, der Geschichte der russ. Kunst und der Auseinandersetzung mit den Wanderern, Fragen der Theaterdekoration, der Choreographie, der Mode, der Nacktheit u.a.</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, Evergreen House Found.: Entwürfe für Bühnenbilder und Kostüme. BOSTON, Mus. of FA: Madame Bartlett as Berenice, Aqu., 1913. CAMBRIDGE, Fitzwilliam-Mus.: Entwürfe für Bühnenbilder und Kostüme. CAMBRIDGE/Mass., Harvard-Libr.: dgl. CASTAGNOLA, Coll. Thyssen-Bornemisza. HARTFORD/Connecticut, Wadsworth Atheneum: Entwürfe für Bühnenbilder und Kostüme EREVAN, Gem.-Gal. LONDON, Brit. Theatre Mus., V &amp; A Mus.: Entwürfe für Bühnenbilder und Kostüme. MACHA&#268;KALA, Mus. für bild. Künste. MAILAND, Gall. del Levante: Entwürfe für Bühnenbilder und Kostüme; bes. zahlr. Kostümentwürfe zum Ballett "Dornröschen", Aqu., Gouache, 1921. MOSKAU, Tret'jakov-Gal.: zahlr. Aqu., Zeichngn, Ill., einige Öl-Gem. sowie Portr., u.a. V.V.Rozanov, Pastell, Gouache, 1901; L.P.Gricenko, Öl, 1903; K.A.Somov, Zchng, 1906; Selbstportr., Zchng, 1906; M.A.Balakirev, Zchng, 1907; A.L.Bakst (Sohn des Künstlers), Aqu., 1908. - Literatur-Mus.: Portr. A.Belyj, Zchng, 1904. - Bachrušin-Theater-Mus.: Entwürfe zu Umschlägen und Vignetten von Zss. und Theaterprogrammen. - Mus. &#269;astnych kollekcij: Portr. A.Duncan; A.Pavlova, Zchngn, 1908; V masterskoj chudožnika, Plakatentwurf, Aqu., Gouache, 1908. NEW YORK, Metrop. Mus.: Entwürfe zu Bühnenbildern und Kostümen; Die Herden des Daphnis trennen sich von den Herden der Chloe, Skizze zum Wandbild, Aqu., 1911; Portr. I.Rubinstein, Aqu., Gouache, Kohle, 1921. - Mus. of Mod. Art: Bühnenbildentwurf zum Ballett "Kleopatra", Aqu., Gouache, 1909. - Lincoln Center: Griech. Skizzenbuch, 1907. - Lobanov-Rostovsky Coll. - Gall. L.Hutton. NOVGOROD, Kunst- und Archit.-Hist. Mus.-Komplex. ODESSA, Mus. OXFORD, Ashmolean Mus.: I.Duncan, tanzend, Zchng, 1907; Bühnenbildentwurf zur Tragödie "Salome", Aqu., 1912; V.Pucchi, Zchng, 1917; Kostümentwürfe. PARIS, Mus.Nat.d'Art Mod. (Centre Pompidou): Bühnenbildentwurf zum Ballett "Der blaue Gott", Aqu., Gouache, 1912 sowie zu "Der Nachmittag eines Fauns", Gouache, 1912; Kostümentwürfe. - Mus. des Arts Décoratifs: zahlr. Kostüm- und Bühnenentwürfe, u.a. Bühnenbild zum Ballett "Scheherezade", Aqu., Gouache, Gold, 1910. - Mus. de la Marine. PSKOV, Kunst- und Archit.- Hist. Mus.-Komplex. SAN ANTONIO/Texas, Koogler McNay Art Mus. ST.PETERSBURG, Russ.Mus.: zahlr. Bühnenbildentwürfe, Plakate, Ill., Zchngn, Gem. sowie Portr., u.a. A.N.Benois, Pastell, 1892; Selbstportr., Öl, 1893; A.I.Alekseev, Aqu. 1894; V.Nuvel, Aqu., 1895; A.N.Benois, Aqu., Pastell, 1898; S.Djagilev mit Kinderfrau, Öl, 1906; A.A.Korovin, Zchng, 1906; 2 griech. Skizzenbücher, 1907; A.Ja.Golovin, Zchng, 1908; O.K.Orlova, Zchng., 1909. - Mus. für Theater- und Musikkunst: Kostümentwürfe, Programme. - Theater-Bibl. SEVASTOPOL', Mus. STRASBOURG, Mus. TAGANROG, Gem.-Gal. TAŠKENT, Mus. WIEN, Hist. Mus. der Stadt u.a.</a300c>
   <a300d>B. publizierte von 1899 an zu Themenbereichen der Kunst, des Theaters, der Ästhetik und der Ethik, u.a.: Istorija živopisi v XIX veke. Russkaja živopis', StP. 1902; Ženš&#269;ina v masterskoj chudožnika, Peterburgskaja gazeta v. 22.12.1902; Russkaja škola živopisi, StP. 1904; Puti klassicizma v iskusstve, Apollon 1909(2-3); Nagota na scene, Peterburgskaja gazeta v. 20.1.1911; Kostjum ženš&#269;iny buduš&#269;ego, Birževye vedomosti v. 20.3.1913; O sovremennom teatre, Peterburgskaja gazeta v. 21.1.1914; Moda, Peterburgskaja gazeta v.20.2.1914; Choréographie et décors des nouveaux ballets russes. Programme. Ballets russes, P. 1917; L'Evolution du décor, Réponse à l'enquête de Raymond Gogniat, Comoedia v. 3.9.1923.</a300d>
   <a300e>E: 1911 Paris, Mus. des Arts Décoratifs / 1912, '13, '17, '27, '62, '73, '76 (Kat.) London, Fine Art Soc. / 1913 New York: Berlin Photographic Co.; Zürich, Theater-Mus. / 1914 Buffalo, AK; New York, Boston, Philadelphia, Chicago, Albright Art Gall. / 1916 New York, Scott &amp; Fowles / 1920,'22 New York, Knoedler Gall. / 1923 Chicago, Art Club / 1924 Los Angeles, Baltimore Hotel / 1925,'28 Paris, Gal. Jean Charpentier / 1926 Brüssel, Gal. du Centaure / 1929,'68 Den Haag, Gemeente-Mus. / 1938, '65 London, Arthur Tooth &amp; Sons / 1966 Leningrad, Theater-Mus. / 1967 Mailand, Rom, München, (Kat.) / 1976/77 Edinburgh, London, Hull, San Antonio/Texas, New York: Léon B. (Kat.) / 1990/91 München, Gal. Bartsch &amp; Chariau (Kat.). - G: (Verz. wichtiger Ausst. bis 1983 bei I.Prushan, 1986) St.Petersburg: 1891-97 Obš&#269;estvo russkich akvarelistov; 1898-1903 Mir Iskusstva; 1903-10 Sojuz russkich chudožnikov / ab 1906 Paris: Salon d'Automne / 1908 Wien: Secession / 1910 Brüssel: Internat. Kunst-Ausst. (Gold-Med.); Paris, Gal. M.Bernheim / ab 1913 wieder: Mir Iskusstva / 1964 Dresden: 150 Jahre russ. Graphik (Kat.) / 1964 Leipzig: Russ. Graphik des 19. und 20. Jh. (Kat.) / 1984 Köln, Josef-Haubrich-Kunsthalle (Kat.) / 1985 San Antonio/Texas, Koogler McNay Art Mus.: B. and Benois; Stuttgart, Staatsgal. (Kat.) / 1986 Frankfurt/M.: Konstruktivist. Tendenzen in Bühnen- und Bildkunst (Kat.); ebd.: Die Maler und das Theater im 20. Jh. (Kat. E.Billeter) / 1991/92 Schloß Gottorf, Wiesbaden, Saarbrücken: Die russ. Avantgarde und die Bühne (Kat. J.E.Bowlt/H.Spielmann/S.Timm) / 1992 Paris, Bibl. - Mus. de l'Opéra (Kat.).</a300e>
   <a300f>(Bibliogr. bei I.Prushan, 1986) ThB II, 1908; Vollmer I, 1953. Winninger, Große Jüd. Nat.-Biogr. I, 1925; ChudSSSR I, 1970; Bénézit I, 1976; Osborne, 1981. - V.Svetlov, Sovremennyj balet, StP. 1911; A.Alexandre/J.Cocteau, L'art décoratif de Léon B., P. 1913; M.Birnbaum, Léon B., N.Y. 1913; A.Flament, B. - artificier, décorateur et portraitiste, Renaissance de l'Art Franç., P.1919; W.A.Propert, The Russian ballet in Western Europe, Lo. 1921; A.Levinson, Léon B., Berlin 1922; id.: Léon B. Recent works, N.Y. 1922; id.: Bakst. The story of the artist's life, Lo. 1923 (in frz. Fassung P. 1924); C.Einstein, Léon B., B. 1927 (auszugsweise in: Russen in Berlin, L.1987, 362-373); L.Réau/D.Roche/V.Svietlov/A.Tessier, Inedited Works of B., N.Y. 1927; P.Lieven, The Birth of the Ballets Russes, Lo. 1936; S.Lifar, Hist. du Ballet Russe, P. 1950; R.Lister, The Muscovite Peacock. A Study of the Art of Léon B., C. 1954; N.Gontcharova/M.Larionov/P.Vorms, Les Ballets Russes de Serge Diaghilev et la décoration théâtrale, Belvès 1955; H.Rischbieter (Ed.), Léon B., Painting and Stage Design, N.Y. 1968; A.A.Sidorov, Russkaja grafika na&#269;ala XX v., Mo. 1969; V.Marcadé, Le renouveau de l'art pictural Russe 1863-1914, Lausanne 1971; R.Buckle, Costumes and curtains from the Diaghilev and de Basil Ballets, Lo. 1972; A.Gusarova, Mir iskusstva, Le. 1972, 6 et passim; C.Spencer, Léon B., Lo. 1973; C.Gray, Das Große Experiment, Köln 1974; I.N.Pružan, Lev Samojlovi&#269; B., Le. 1975; V.Petrov, Mir iskusstva, Mo. 1975; S.Gre&#269;iškin/A.Lavrov, Neizdannaja stat'ja A.Belogo B., Pamjatniki kul'tury, 1978, 94-98; J.E.Bowlt, The silver age. Russian art of the early 20th century and the World of Art group, Newtonville 1979; N.Borisovskaja, Lev B., Mo. 1979; N.Gosling, Paris 1900-14, M. 1980; A.I.Benua(Benois), Moi vospominanija, II, Mo. 1980; D.V.Sarabjanov, Russkaja živopis' XIX veka sredi evropejskich škol, Mo. 1980; H.Sedlmayr, Der Schwanengesang der schönen Künste: Die Ballets Russes, Festschr. R.Milesi, Klagenfurt 1982; S.Djagilev i russkoe iskusstvo, II, Mo. 1982; R.I.Vlasova, Russkoe teatral'no - dekoracionnoe iskusstvo na&#269;ala XX v., Le. 1984, 8 et passim; G.J. Sternin, Russkaja chudožestvennaja kul'tura 2-j poloviny XIX - na&#269;ala XX vv., Mo. 1984; I.Prushan, Léon B. Bühnenbild- und Kostümentwürfe, Buchgraphik, Malerei und Graphik, Le. 1986 (Bibliogr.); E.A.Borisowa/G.J.Sternin, Jugendstil in Rußland, St. 1988; M.N.Požarskaja, Russkie sezony v Pariže, Mo. 1988 (in frz. Fassung P. 1990); D.V.Sarabjanov, Stil' modern, Mo. 1989; J.Bowlt, Chudožniki russkogo teatra, Mo. 1990; V.Petrov/A.Kamenski, Le Monde de l'Art, Le. 1991 (Bibliogr.); Les Ballets Russes à l'Opéra, P. 1992. - Mitt. V.Kulakov, Moskau; G.Hunze, Bonn. - Mat. Nat.-Gal. Berlin, Arch. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>J.Rothamel</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Rothamel, Jörk</a9904>
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   <a3100>Best, Hans (1874)</a3100>
   <a31nn>Hans Best</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1889-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1874.08.25</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1942.03.04</a3330>
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   <a3420>München<a3400>1889-1942</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, 198</a8334>
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   <a8350>Davidson II.1, 1990 &amp; Ries, 1992 &amp; Schweers I, 1981 &amp; Schweers, 1986 &amp; Busse, 1977</a8350>
   <a300a>Best, Hans, dt. Maler, Bildhauer, Zeichner, Illustrator, *25.8.1874 Mannheim, +4.(3.?)3.1942 München.</a300a>
   <a300b>Nach der Lehre als Dekorationsmaler ab 1894 Stud. an der ABK in München bei Wilhelm von Diez und Karl Raupp. Verbrachte ein Studienjahr in Triest und kehrte um 1900 nach München zurück. Mitgl. der Münchener Künstlergenossenschaft und Jury-Mitgl. bei den großen Jahres-Ausst. Zahlr. weitere Studienaufenthalte in Italien, Frankreich, Belgien usw. Versch. Ausz.: u.a. 1909 Bronze-Med. auf der Großen Internat. Kunst-Ausst. in Berlin; 1913 Gold-Med. auf der Münchener Glaspalast-Ausst.; 1916 österr. Staats-Med.; 1940 Lenbach-Preis der Stadt München. Prof. für Graphik an der kgl. KGS München. Neben seinem Atelier in München besaß B. ein Sommerhaus in der Nähe von Fürstenfeldbruck, wo er viele Motive im bäuerl. Milieu fand. Daneben war B. als Illustrator v.a. für Kinderbücher tätig, u.a.: 'Münchener Künstler-Bilderbuch für Jung und Alt', M. 1905. Er war auch Mitarb. der Zss. "Jugendblätter" und "Der Jugendgarten". Für den Wasmuth Verlag schuf er Wandtafeln (in der Reihe "Künstlerischer Wandschmuck für Schule und Haus") mit den Portr. Martin Luthers und Papst Pius X. - B. malte v.a. Genre- und Figurenbilder aus dem bäuerl. und gelegentlich auch dem kleinbürgerl. Milieu, daneben Jagdszenen, Wilderermotive, Landschaften, Stilleben (unter dem Eindruck von Karl Schuch), Portr. (Bauern, Jäger, Bergführer, Kleinstädter) sowie Tierbilder. Für seine Landschaften wählte B. v.a. Motive aus dem bayer. Voralpenland, meist mit Tieren belebte, lichtdurchflutete Impressionen. Zudem beschäftigte er sich mit dem Akt in Malerei, Zchng, Skulptur. Als Bildhauer war B. allerdings vorrangig auf Tierplastiken, meist in Bronze gegossen, spezialisiert. Seine Malerei war vom Realismus des Wilhelm Leibl, wohl auch vom Stil des Adolph von Menzel sowie von impressionist. Einflüssen geprägt. Die Verbindung aus kräftigem Realismus und impressionist. Malweise erinnert z.T. auch an Wilhelm von Uhde. Viele der Genremotive besitzen einen humorist. Zug in der Art von Hugo Wilhelm Kauffmann. B.s Bilder sind durch eine perfekte Beherrschung des Kolorits und der Lichteffekte sowie eine gekonnte physiognom. Charakterisierung der Dargestellten gekennzeichnet. Bei der Renovierung von Auerbachs Keller in Leipzig führte B. mit vier Szenen aus dem 'Faust I' von Johann Wolfgang von Goethe auch einen Fresko-Auftrag aus. Zu Goethes 'Faust' schuf B. ebenfalls Ill.</a300b>
   <a300c>ALTENBURG/Thür., Staatl. Lindenau-Mus.: Schreibender Bauer, Öl/Pappe, 1906. FÜRSTENFELDBRUCK, Sparkasse: Der Hochzeitslader, Öl/Lw. LUDWIGSHAFEN, Wilhelm-Hack-Mus.: Wilderer mit grünem Hut, Lw./Holz. MILWAUKEE/Wisc., Milwaukee Art Mus.: Charakterkopf; Der Wirt; Der Dorfschullehrer. MÜNCHEN, Bayer. Staatsgem.-Slgn: Geburtsstunde. - Staatl. Graph. Slg. - Städt. Gal. im Lenbachhaus: u.a. Dachauer Bauer, Öl/Lw.; Selbstbildnis, Öl/Holz; beide 1934.</a300c>
   <a300e>E: 1918 München, Haus der Künstler-Genossenschaft / 1983 Rosenheim, Städt. Gal.: H.B., Ölbilder, Plastiken (Kat.). - G: seit 1902 München, Wien, Berlin / 1982 München, Gal. für Jagdkunst: Wild und Jagd in der Kunst (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Bénézit I, 1976; Schweers I, 1981; Schweers, 1986; Davidson II.2, 1992; Ries, 1992; Münchner Maler V, 1993. - J.A. Beringer, Bad. Malerei 1770-1920, Karlsruhe 1922; Kunst 54:1942(5)9; 95:1983(2)144; Weltkunst 24:1954(8)13; 29:1959(18)16; 32:1962(16)8; H. Heyn, Süddt. Malerei aus dem Bayer. Hochland, Rosenheim 1979; L.J. Reitmeier, Dachau, Ansichten aus zwölf Jh., der andere Teil, Dachau 1979; R.M. Bisanz, The René von Schleinitz Coll. of the Milwaukee Art Center, Milwaukee, Wisc. 1980; Well, 1988; L.J. Reitmeier, Dachau, der berühmte Malerort, M. 1990.</a300f>
   <a300g>P.W.</a300g>
   <a9990>Wiench</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wiench, Peter</a9904>
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   <a3105>Deedel, Huybrecht Willemsz.</a3105>
   <a31nn>Huybrecht Willemsz. Dedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1614-1778
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1614.02.01</a3300>
   <a3330>vor 1635.10.22</a3330>
   <a3350>Leiden (Zuid-Holland)</a3350>
   <a3420>Leiden (Zuid-Holland)</a3420>
   <a8330>AKL XXV<a8334>S. 155</a8334>
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   <a8330>ThB VIII<a8334>S. 533</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maibier, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Maibier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1993
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1993</a3300>
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   <a3100>Fischer, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3100>Roccatagliata, Nicolò</a3100>
   <a31nn>Nicolò Roccatagliata</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bronzebildner</a3162>
   <a3180>1593-1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Genua?</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Italien</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a9920>2004.05.04</a9920>
   <a3100>Boncicant Meister</a3100>
   <a31nn>Boncicant Meister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1401-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1401/1500</a3300>
   <a3420>Lucca?</a3420>
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   <a3100>Jourveaux, ?</a3100>
   <a31nn>Jourveaux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1765</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Guastalla, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Guastalla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1882-1952
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1867.07.02</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1952.01.15</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Nauen, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Nauen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1895-1940
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1880.06.01</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1941.11.26</a3330>
   <a3350>Kalkar Kreis Kleve</a3350>
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   <a3420>Berlin<a3400>1905-1911</a3400>
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   <a3420>Düsseldorf<a3400>1921-1937</a3400>
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   <a3420>Neuß<a3400>1931-1938</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kalkar Kreis Kleve<a3400>1921-1931 &amp; 1938-1941</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 359</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 463</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Krefeld 1. 6. 1880 - 26. 11. 1941 Kalkar/Niederrhein. 1896-98 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Heinrich Lauenstein, Peter Janssen und Willy Spatz, 1899 an der Privatschule von Heinrich Knirr in München. 1899-1902 Meisterschüler bei Leopold von Kalckreuth an der Stuttgarter Akademie. 1902-05 in der Künstlerkolonie Laethem-Saint-Martin, Flandern. 1905-11 in Berlin tätig. 1911 Übersiedlung nach Dilborn bei Brüggen/Rheinland. 1912-13 Wandbilder für die Burg Drove bei Düren. Reise nach Frankreich und Italien. 1913-14 Ausstellungen mit den "Rheinischen Expressionisten" (Macke, Campendonk, Max Ernst, Mense, Seehaus, Thuar u. a.). 1915-18 Soldat. 1919 Gründungs- und Vorstandsmitglied des "Jungen Rheinlands". 1920/21 Wandbilder für das Haus Hess in Erfurt. 1921-37 Professur an der Düsseldorfer Akademie, Wohnsitz in Kalkar. 1926 Studienreise nach Südfrankreich, Spanien und Afrika. 1931 Übersiedlung nach Neuß. 1934-37 Sommeraufenthalte im Hegau und am Bodensee. 1937 als "entartet" verfemt, 117 Werke beschlagnahmt (davon 5 aus der Nationalgalerie), mit 5 Gemälden auf der Ausstellung "Entartete Kunst" in München, Entlassung aus dem Lehramt. 1938 Übersiedlung nach Kalkar.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Francisco de los Rios</a3100>
   <a31nn>Francisco de los Rios</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1661-1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1661</a3300>
   <a3360>1668</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Strassberger, ? (1851)</a3100>
   <a31nn>Strassberger (1851)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Grifoni, Riccardo</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Lehrer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1845.06.05</a3270>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a31nn>Giovanni Battista Costantino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1748-178
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1778.06.17</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vaillart, Leandre</a3100>
   <a31nn>Leandre Vaillart</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>nach 1900?</a3300>
   <a3360>nach 1900?</a3360>
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   <a3100>Fischer, Vinzenz</a3100>
   <a3105>Fischer, Joseph Vinzenz</a3105>
   <a31nn>Vinzenz Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Freskant &amp; Wandmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1744-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1729.04.02 / 1729.04.05</a3270>
   <a3290>Schmidham (Niederbayern) / Fürstenzell</a3290>
   <a3330>1810.10.26</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a3420>Trient</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S.43f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Malatesta, Leonardo</a3100>
   <a31nn>Leonardo Malatesta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Pistoia</a3320>
   <a3007>Identität?<a3010>Malatesta, Leonardo di Francesco di Lazzero / Leonardo di Bernardino da Pistoja</a3010>
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   <a3100>Campelli, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Campelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1600?</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3100>Partikel, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Partikel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1912-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.10.07</a3270>
   <a3290>Go&#322;dap</a3290>
   <a3330>1945.10.20</a3330>
   <a3350>Ahrenshoop, Ostseebad</a3350>
   <a3420>München<a3400>1908-1910</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1911-1921</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ahrenshoop, Ostseebad<a3400>1921-1929 &amp; 1944-1945</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Königsberg<a3400>1929-1944</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 261 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 549</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Goldap (Ostpreußen) 7. 10. 1888 - seit 20. 10. 1945 bei Ahrenshoop (Darß) verschollen. Aufgewachsen in Szittkehmen, nahe der Grenze zu Polen und Litauen. Gymnasium in Insterburg. 1905-07 Studium an der Kunstakademie in Königsberg bei Ludwig Dettmann. 1908 in München als freier Maler ansässig. Studien an der Akademie. 1910 Übersiedlung nach Oberweimar. Studien an der Kunstschule Weimar. 1911-21 in Berlin. Erste Graphik-Ausstellung. 1913 Mitglied der "Freien Sezession". Staatsstipendium für Italien. Studienfahrten nach Finnland sowie entlang der Nord- und Ostsee. 1914-1918 Kriegdsienst an der Westfront. 1919-21 Ateliergemeinschaft mit dem Bildhauer Richard Scheibe in Berlin-Steglitz. 1921 Atelier und Wohnsitz in Ahrenshoop an der Ostsee. 1929-32 Professur für Landschaftsmalerei an der Königsberger Akademie (die 1932 aufgelöst wurde). 1930-31 Gast der Villa Massimo, Rom. 1933-44 Lehrer für Landschaftsmalerei an den "Staatlichen Meisterateliers für bildende Künste" Königsberg (Nachfolgeinstitution der Kunstakademie). 1937 als "entartet" verfemt, 4 Werke beschlagnahmt. Seit 1944 in Niehagen bei Ahrenshoop ansässig. 1949 Gedächtnisausstellung in der Kunsthalle Bremen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Günther, ? (1933)</a3100>
   <a31nn>Günther (1933)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
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   <a3100>Lesse, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Lesse (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
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   <a9920>2012.12.10</a9920>
   <a3100>Bystrom, John Niklas</a3100>
   <a31nn>John Niklas Bystrom</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1836-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1836-1838</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3100>Köhn, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Köhn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.08.29</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1967.05.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Posener, Berlin auf dem Wege, 1979</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1900 Mitbegründer des "Beamten-Wohnungs-Vereins" zu Berlin; 1901-06 Architekt dieses Vereins.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Mietwohnhäuser Greifenhagener Straße 23/25, Wichertstraße 63/65, Rodenbergstr. 18, 20, 22 und Scherenbergstraße 25/27 1901-02, Prenzlauer Berg; Mietwohnhäuser Klingsorstraße 1901-04, Steglitz; Mietwohnhäuser HildegardstraßelWeimarische Straße 190203, Wilmersdorf; Mietwohnhäuser Lothringer Straße 3-15 1903-06, Prenzlauer Berg; Mietwohnhäuser Ladenbergstraße 1903-06, Dahlem (Zehlendorf); Wohnblock "Helenenhof" 1904-06, Friedrichshain, Simplonstraße 41-51, Holteistraße 17-22, Sonntagstraße 28-33 und Gryphiusstraße 1-8.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1894</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:06:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:59:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52509185"><labelId>Berger, Daniel (1744)</labelId>
   
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   <a3100>Berger, Daniel (1744)</a3100>
   <a3105>Berger, Gottfried Daniel</a3105>
   <a31nn>Daniel Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1759-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1744.10.25</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1824.11.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berger, Daniel (Gottfried Daniel), dt. Kupferstecher, Illustrator, *25.10.1744 Berlin, +17.11.1824 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Friedrich Gottlieb B. Schüler seines Vaters und von Georg Friedrich Schmidt, dessen Mitarb. B. ab 1764 war. Stud.: Akad. Berlin bei B.N. Le Sueur (Zeichnen). Ab 1778 Mitgl. der Akad. Berlin, ab 1787 dort Lehrer für Kupferstich, später bis zum Tod Vize-Dir. - B. arbeitete häufig in der Punktiermanier. Sein Hauptwerk war die Reproduktion der Arbeiten von Daniel Chodowiecki, stach auch Portr. und besaß als Illustrator einen guten Ruf (z.B. zu 'L.Sterne', Das Leben und die Ansichten Tristram Skandys. Repr. L. 1989). 1766-70 fertigte er nach eigenen Zchngn die Stiche nach Gem. der Gal. in Schloß Sanssouci in Potsdam. Bek. sind auch einige Exlibris-Stiche. 1792 betrug sein graph. Werk bereits 825 Bll.</a300b>
   <a300e>G: 1786-97 Berlin, Akad.-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. Krause, LexOberschles I, 1933; K.Witte, Monogr.-Lex. europ. Exlibris-Künstler, I, Frederikshavn 1991. - F.Warnecke, Die dt. Bücherzeichen, Exlibris, B. 1890, 192; H.Müller, Die kgl. AK zu Berlin 1696-1896, B. 1896, 114 s., 135, 140; K.E. Leiningen-Westerburg, Dt. und österr. Bibl.-Zeichen, St. 1901, 268; Exlibris Buchkunst und angewandte Graphik 21:1911, 15, 71 s.; 37:1927, 24 s; 39:1929, 34 s.; E.Berckenhagen, Die Malerei in Berlin ..., I, B. 1964, 406, 417, 492; D.Hoffmann, Anz. des Germ.Nat.Mus., Nürnberg 1970, 118; G.Eckhardt, Die Bilder-Gal. in Sanssouci, Diss., Halle 1974, 171, 313; H.Börsch-Supan, Die Kunst in Brandenburg-Preußen, B. 1980, 190.</a300f>
   <a300g>K.Witte</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Witte, Klaus &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Contoli, Girolamo Cassiano</a3100>
   <a3105>Contoli, Girolamo</a3105>
   <a31nn>Girolamo Cassiano Contoli</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1751-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1736</a3270>
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   <a3420>Imola</a3420>
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   <a3100>Malarmé, ?</a3100>
   <a31nn>Malarmé</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Künstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Fischer-Schuppach, Hans</a3100>
   <a3105>Fischer, Hans (1906)</a3105>
   <a31nn>Hans Fischer-Schuppach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1921-1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (1987 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Heidelberg</a3420>
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   <a3100>Viegener, Eberhard</a3100>
   <a31nn>Eberhard Viegener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1913-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Soest</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 334</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Soest (Westfalen) 30. 5. 1890 - 4. 1. 1967 Soest. Sohn eines Dekorationsmalers. Wie sein Bruder, der Bildhauer Friedrich Franz Viegener, im wesentlichen Autodidakt. 1904-06 Dekorationsmalerlehre beim Vater. 1907 in Hagen. 1908-12 Arbeit im väterlichen Betrieb, 1912-13 in Zürich. 1913-14 freier Künstler in Klosters (Schweiz). 1914 Rückkehr nach Soest. Gründung eines Fotoateliers mit seinen Geschwistern. Begegnung mit Wilhelm Morgner. Nach impressionistischer und pointillistischer Phase seit ca. 1917 Expressionist; lebt - vom Kriegsdienst befreit - in Wamel am Möhnesee. 1919-21 Vertrag mit Alfred Flechtheim. 1920 Heirat und Übersiedlung nach Bilme bei Soest. Hinwendung zu Kubismus und neuer Sachlichkeit. Ausstellungen u. a. in Münster, Barmen, Bochum, Recklinghausen. 1928 Studienreise nach Paris. 1937 als "entartet" verfemt, 22 Werke beschlagnahmt, Ausstellungsverbot. Zieht sich einsiedlerhaft nach Wamel im Sauerland zurück, später auf ein einsames Gehöft auf der Höhe des Saarweges. 1947 Karl-Ernst-Osthaus-Preis der Stadt Hagen, Präsident des Westdeutschen Künstlerbundes. 1964 erneute Heirat, Niederlassung in Bilme im Haus auf der Haar.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; MT</a9904>
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   <a3100>Bonucci, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Bonucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3100>Gerstner, C.</a3100>
   <a31nn>C. Gerstner</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Jenkins, John (1755)</a3100>
   <a31nn>John Jenkins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber</a3162>
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   <a3270>um 1755</a3270>
   <a3330>1823</a3330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Lier, Karel</a3100>
   <a31nn>Karel Lier</a31nn>
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   <a3162>Filmarchitekt &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1929-1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1997)</a3189>
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   <a31nn>John Hart</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1854-1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; Italien</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1854</a3300>
   <a3320>Philadelphia</a3320>
   <a3360>1857</a3360>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinbildhauer &amp; Holzschnitzer &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1666-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1651.08</a3270>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>André Le Nôtre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1628-1700
      
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3105>Glaser, Adam (1815)</a3105>
   <a31nn>Adam Goswin Glaser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1830-1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Johann Hundertossen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1602-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Leonardo di Bernardino da Pistoja</a3100>
   <a31nn>Leonardo di Bernardino da Pistoja</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3380>Pistoia</a3380>
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   <a3100>Jäger, Hermann</a3100>
   <a3105>Jaeger, Hermann &amp; Jaegerus, Hermannus &amp; Jägerus, Hermannus</a3105>
   <a31nn>Hermann Jäger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1719-1756
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Großmann, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Großmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1897-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.01.25</a3270>
   <a3290>Freiburg im Breisgau</a3290>
   <a3330>1941.11.28</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1910-1915 &amp; 1924-1934</a3400>
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   <a3420>Freiburg im Breisgau<a3400>1934-1941</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 106</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 319</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Freiburg im Breisgau 25. 1. 1882 - 28. 11. 1941 Freiburg im Breisgau. Sohn der Porträtmalerin Marie Großmann, geb. Dürr (1852-1889). 1902-04 Studium der Medizin und Philosophie in München. 1905 kurzzeitig an der Düsseldorfer Kunstakademie, vor allem aber in Paris bei Jean Poulerauce und Lucien Simon. Anschluß an den Künstlerkreis der deutschen Matisse-Schule im Café du Dome, Freundschaft mit Hans Purrmann, Jules Pascin und Lyonel Feininger. Reisen durch Südfrankreich, Belgien, die Schweiz, Italien, Schweden, Ungarn und Österreich. 1910 in Berlin. Förderung durch Paul Cassirer und Alfred Flechtheim. Mitglied der Berliner Sezession, der Freien Sezession und des Deutschen Künstlerbundes, deren Ausstellungen er seit 1910 regelmäßig beschickt. 1915 mehrere Monate Militärdienst im Engadin. Bis 1921 in München, Partenkirchen und Tegernsee. Freundschaft mit Thomas Theodor Heine und Olaf Gulbransson. 1922-23 Aufenthalt in Italien, zeitweise zusammen mit Hans Purrmann. Seit 1924 in Berlin. 1929 Lehrauftrag an der Staatlichen Kunstschule Berlin-Schöneberg. 1934 Entlassung aus dem Lehramt, Rückkehr nach Freiburg. 1937 als "entartet" verfemt, 206 Werke beschlagnahmt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1905 für kurze Zeit Student an der Düsseldorfer Akademie. Dann in Paris bei L. Simon. Rückkehr Juli 1914. Häufige Reisen in Frankreich, Schweden, Schweiz und Italien. Erhielt 1929 einen Lehrauftrag an der Staatlichen Kunstschule in Berlin. Mitglied der Berliner Sezession und des deutschen Künstlerbundes. Als Graphiker vor allem Radierer und Lithograph; erfand eine eigene Technik, die sog. Gelatineradierung (vgl. Vollmer). Bedeutender Bildniszeichner, zur Karikatur tendierend. Zahlreiche Buchillustrationen.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a31nn>Oskar Fischinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1915-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3330>1967</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Flores, Francisco</a3100>
   <a3105>Ambéres, Francisco de? &amp; Antwerpen, Franz von &amp; Corales, Francisco de los? &amp; Corrales, Francisco de los? &amp; Florez, Francisco &amp; Frutos, Flores?</a3105>
   <a31nn>Francisco Flores</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1496-1514
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1496.07.18</a3300>
   <a3360>1514?</a3360>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a3100>Bichi, Anibale Brizio di Firmano</a3100>
   <a31nn>Anibale Brizio di Firmano Bichi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1524-1551
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Siena</a3420>
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   <a300a>Bichi, Anibale Brizio di Firmano, Architekt in Siena, *1509. Orientiert sich an Baldassare Perruzzi. 1542 urkdl. erwähnt, 1551 ist er in Venedig und Rom anwesend. In der Sieneser Slg des Cosimo Minucci befanden sich Zchngn von ihm.</a300a>
   <a300f>Romagnoli, Biogr. VII (vor 1835), 1976, 349 s.</a300f>
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   <a3100>Körmendi-Frim, Jen&#337;</a3100>
   <a3105>Körmendi-Frim, Eugen</a3105>
   <a31nn>Jen&#337; Körmendi-Frim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1901-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
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   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1939.10.01</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21</a8334>
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   <a3100>Heckendorf, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Heckendorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1903-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Türkei &amp; Irak</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.11.05</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3420>München<a3400>1950-1962</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 211</a8334>
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   <a8330>NG (20. Jh.), 1976<a8334>S. 94</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 5. 11. 1888 - 17. 8. 1962 München. Sohn eines Architekten. Verläßt als 15jähriger die Schule, um sich der Malerei zu widmen. Studium an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums und 1906-08 an der Kunstakademie in Berlin. Stellt 1909 erstmals Straßenbilder in der "Berliner Secession" aus. Mitglied der "Berliner Secession", vorwiegend Landschaftsmalerei. 1913 Ausstellung im Kunst-Salon Fritz Gurlitt, Berlin. Im Ersten Weltkrieg Flieger auf dem Balkan und im Orient. 1917 Mitglied im Vorstand und in der Jury der "Berliner Secession". 1918 Gesamtausstellung in der Kestner-Gesellschaft, Hannover. Nach dem Krieg im Havelland und in Berlin ansässig. Auch als Graphiker tätig, 1919 Lithographie-Mappe "Die Sonne", bei Wasmuth in Berlin. Reist 1923 mit Eugen Spiro und Ludwig Bato nach Bosnien und Dalmatien. 1937 als "entartet" verfemt, 6 Werke beschlagnahmt (darunter 4 Werke aus der NG). 1943-45 in einem Konzentrationslager inhaftiert. 1945-48 Lehraufträge an den Akademien in Wien und Salzburg. Seit 1950 in München ansässig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1888 - München 1962</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3000>20380247</a3000>
   <a3100>Schreyer, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Schreyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1971-1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1971</a3300>
   <a3360>1973</a3360>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Naccherino, Michelangelo</a3100>
   <a31nn>Michelangelo Naccherino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1563-1622
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1550.03.06</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1622.02</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Florenz<a3400>1563/1573</a3400>
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   <a3420>Neapel<a3400>1573/1622</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 320f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Best, Georg Jakob</a3100>
   <a3105>Best, Jakob</a3105>
   <a31nn>Georg Jakob Best</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1918-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2003 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.10.21</a3270>
   <a3290>Kaiserslautern</a3290>
   <a3330>2003</a3330>
   <a3350>Dreieich-Götzenhain</a3350>
   <a3360>1977</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Götzenhain</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 303 &amp; Bd. I, 1953, 198</a8334>
   </a8330>
   <a8350>H.Lohne, Mit offenen Augen durch Frankfurt, Ffm. 1969, 213, 218, 224 &amp; Kunst in der Archit. Land Baden-Württ., St. 1979, 21 &amp; W.Rößling (Hrsg.), Stilstreit und Führerprinzip, Künstler und Werk in Baden 1930-45, Karlsruhe 1981 &amp; Wirth, 1987, 269 s. &amp; R.Hamann-Mac Lean, G.J.B., Werk-Verz. (in Vorbereitung)</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Best, Georg Jakob (Jakob), dt. Maler, Graphiker, * 21.10.1903 Kaiserslautern, lebt seit 1954 in Dreieich-Götzenhain b. Offenbach am Main.</a300a>
   <a300b>Neffe des Malers Hans Best. 1918-20 Lehre als Restaurator, gleichzeitig Stud.: KGS Mannheim; 1920-25 Akad. Karlsruhe bei August Babberger; 1931-33 Akad. Düsseldorf bei Paul Klee. Tätig 1935-45 in Berlin. 1937 Beschlagnahme der Gem. 'Taunuslandschaft' und 'Doppelakt' aus der Kunsthalle Mannheim. 1948-53 Lehrer der KGS Bonndorf. - In B.s abstrakten Komp. zeigt sich in frei gewählten Farbklängen eine prälogische Sensibilität, die einen gegenständl. Anknüpfungspunkt in oft kristallinen Formen erkennen läßt, hervorgegangen aus einem rhythm.-musikal. oder myth. verstandenen Extraktionismus der Naturanschauung. Dies gilt für teppichhaft-ornamentale Motive (z.B. 'Allerseelen', 1952) ebenso wie für Bildnisse ('Paar', 1947) oder figurative Arbeiten (Frankfurt, Karl-Schurz-Schule: Wandgestaltung, Terrazzo, 1957).</a300b>
   <a300c>DARMSTADT, Gewerbeschule: plast. Malerei, zw. 1950 und '60. - Inst. Mathildenhöhe: Motive aus der Technik, Wandmalerei. FRANKFURT AM MAIN, Stadtbauamt: Wandgestaltung, Keramik. - Albert-Schweitzer-Schule: Lambarene, Sgrafitto. - Goldsteinschule: Sgrafitto. - Eduard-Spranger-Schule: Dickglasbetonwand, um 1965. - Flughafen, Eingangshalle des Verwaltungsgebäudes: Wandgestaltung, um 1970. FREIBURG/Breisgau, Geolog. Landesamt, Treppenhaus: Wandgestaltung, 1956. GIESSEN, Frauenklinik: Wandgestaltung, 1954. GROSSAUHEIM b. Hanau, Lindenauschule: Stele, ca. 1965. KAISERSLAUTERN, Pfalz-Gal.: Allerseelen, Öl, 1947; Klebebild, farbige Wachsfrottage, Mischtechnik, um 1970. - Städt. Krankenhaus: Holzintarsien, um 1970. LANGEN, Goethe-Gymnasium: Marmorintarsien. MANNHEIM, Kunsthalle: Bildnis Rudolf G. Binding, Öl, 1927. OFFENBURG, Schwimmhalle: Holzrelief, 1977. WIESBADEN, Ludwig-Beck-Schule: Plast. Malerei, 1962/63. - Sporthalle Biebrich: Wandgestaltung, 1963.</a300c>
   <a300e>E: 1955 Frankfurt, Frankfurter Kunst-Kab. Hanna Bekker vom Rath (Kat.). - G: 1932 Chicago, Art Inst. / 1937 München: "Entartete Kunst" / Darmstadt: 1946, '59 Neue Darmstädter Sezession; 1950 Mathildenhöhe: Menschenbild / 1946 Ludwigshafen, Don-Bosco-Haus / Kaiserslautern, Pfalz-Gal.: 1951 Arbeitsgemeinschaft Pfälzer Kunst; 1963 Zwölf 60jährige Künstler; 1970 Pfälzer Künstler der Gegenwart; Künstler aus Kaiserslautern / 1953 Frankfurt, Zimmer-Gal. Franck und Heidelberg, Kunst-Kab. Griesebach: Neue pfälz. Gruppe (Kat.); Hannover, Kestner-Ges.: Farbige Graphik (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. - H.Lohne, Mit offenen Augen durch Frankfurt, Ffm. 1969, 213, 218, 224; Kunst in der Archit., Land Baden-Württ., St. 1979, 21; W.Rößling (Ed.), Stilstreit und Führerprinzip, Künstler und Werk in Baden 1930-45, Karlsruhe 1981; Wirth, 1987, 269 s.; R.Hamann-Mac Lean, G.J.B., Werk-Verz. (in Vorbereitung). - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>C.Jöckle</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Jöckle, Clemens &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a31nn>Balthasar Stockamer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1665-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3300>1665.06.27</a3300>
   <a3330>um 1700</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3100>Rossetti, Federico di Francesco</a3100>
   <a3105>Peccia, Il &amp; Roscetto, Federico di Francesco del &amp; Rosetti, Federico di Francesco &amp; Trippa, Il</a3105>
   <a31nn>Federico di Francesco Rossetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1477-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1462</a3270>
   <a3290>Foligno?</a3290>
   <a3330>vor 1515.11.10</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a3100>Klein, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Klein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland &amp; Israel</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.06.17</a3270>
   <a3290>Odessa (Ukraine)</a3290>
   <a3330>1961.11.15</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 58</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 433</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Baffa, Matilde, Rossari, Augusto: Alexander Klein, Mailand 1975 &amp; International Biographical Dictionary of Central European Émigrés 1933-1945, München, New York, London, Paris 1983</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Petersburg; tätig als kaiserlich-russischer Baurat in Petersburg, ab 1917 in Kislowodsk (Kaukasus), als selbständiger Architekt ab 1921 in Berlin; 1933 Emigration nach Frankreich, ab 1935 in Palästina; Professor in Haifa.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Reihenhäuser Warnemünder Straße 1927, Schmargendorf (Wilmersdorf); Wohnbauten Onkel-Tom-Straße 63-67 der Siedlung Fischtalgrund 1928-29, Zehlendorf; Haus Dr. Schulz 1929-30, Dahlem (Zehlendorf), Dohnenstieg 24.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a9920>1999.12.10</a9920>
   <a3100>Campedelli, Ottavio</a3100>
   <a31nn>Ottavio Campedelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1818-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Chevalier, Nicolas (1704)</a3100>
   <a3105>Chevallier, Nicolas &amp; Chevalier, Nicolas (1715)</a3105>
   <a31nn>Nicolas Chevalier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Ornamentstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1704-1741
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL XVIII<a8334>S. 472</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dimitrescu, Stefan</a3100>
   <a31nn>Stefan Dimitrescu</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3100>Zuliani (Kupferstecher-Familie)</a3100>
   <a3105>Giuliani (1686, Kupferstecher-Familie)</a3105>
   <a31nn>Zuliani (Kupferstecher-Familie)</a31nn>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1686/1834
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Keller, Reinhardt</a3100>
   <a31nn>Reinhardt Keller</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1774-1802
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Herbig, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Herbig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1904-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Belgien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.12.31</a3270>
   <a3290>Dorndorf (Kreis Bad Salzungen)</a3290>
   <a3330>1971.06.13</a3330>
   <a3350>Weilheim in Oberbayern</a3350>
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   <a3420>Weilheim in Oberbayern<a3400>1962-1971</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 425</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Dorndorf (Werra) 31. 12. 1889 - 13. 6. 1971 Weilheim in Oberbayern. Schüler von Erich Kuithan an der Carl-Zeiß-Schule in Jena. 1909-10 Studium an der Münchner Akademie bei Angelo Jank. 1910-11 Schüler von Lovis Corinth in Berlin. 1910 erste Italienreise (weitere 1926, 1929/30, 1931, 1937, 1957, 1958). 1911-1913 Studium an der Kunstschule in Weimar bei Albin Egger-Lienz und Hans Olde. 1913 Reise mit Ernst Penzoldt nach Paris, Ansiedlung in Berlin. 1915-18 Soldat, in Ostende Kontakt zu James Ensor und Erich Heckel. 1919-45 in Berlin, unterbrochen 1932-33 durch Aufenthalte in Rom und Florenz. 1930 Dürer-Preis der Stadt Nürnberg. 1937 als "entartet" verfemt, 17 Werke beschlagnahmt. 1945-55 Professur an der Staatliche Hochschule für Bauwesen und bildende Künste in Weimar. Seit 1955 in Kleinmachnow bei Berlin, seit 1963 in Weilheim ansässig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Dorndorf/Werra) 1889 - Weilheim/Oberbayern 1971</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a31nn>Raffaele Bianco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
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   <a3100>Berni, Francesco di Martino</a3100>
   <a31nn>Francesco di Martino Berni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1585/1586</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I.,2, Abb. 415/416, 420/421</a8334>
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   <a3100>Lonyánszky, István</a3100>
   <a31nn>István Lonyánszky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a3360>1910</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schulze, Hans-Uwe</a3100>
   <a31nn>Hans-Uwe Schulze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1996</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gajer, Vaclav</a3100>
   <a31nn>Vaclav Gajer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei?</a3200>
   <a3248>tschechisch?</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1953</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3100>Rossellino, Bernardo</a3100>
   <a31nn>Bernardo Rossellino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1424-1464
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1409</a3270>
   <a3290>Settignano di Firenze</a3290>
   <a3330>1464.09.23</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Arezzo</a3420>
   <a3420>Empoli</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Pienza</a3420>
   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>34, S. 42-45</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000178</a3000>
   <a3100>Klingenberg, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Klingenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.06.13</a3270>
   <a3290>Zwischenahn, Bad</a3290>
   <a3330>1963.10.06</a3330>
   <a3350>Zwischenahn, Bad</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Klingenberg und Issel</a3600>
      <a3996>1913-x</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 511</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bruder von Georg K. Ab 1913 soziiert mit Werner Issel (Fa. Klingenberg &amp; Issel)</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Haus am Karpfenpfuhl 1921-22 (zus. mit W. Issel); Kraftwerk Klingenberg 1924-26 (zus. mit G. Klingenberg und W. Issel), Rummelsburg (Lichtenberg), Köpenicker Chausee; Umspannwerk Putlitzbrücke 1929-30 (zus. mit W. Issel), Moabit (Tiergarten).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1876</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1963</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:35:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52531462"><labelId>Campi, Giacomo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030758</a3000>
   <a9920>1999.12.10</a9920>
   <a30gn>ulan500044445 &amp; gnd124417108</a30gn>
   <a3100>Campi, Giacomo</a3100>
   <a3105>Campi, Jacopo</a3105>
   <a31nn>Giacomo Campi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1861-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1846.10.20</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1921.12.18</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 42</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Campi, Giacomo (Jacopo), ital. Maler, Zeichner, Bildhauer, *20.10.1846 Mailand, +18.12.1921 ebd. Nach Zeichenunterricht in Cremona Stud. an der Accad. di Carrara in Bergamo bei Enrico Scuri. Teiln. am dritten garibaldin. Unabhängigkeitskrieg. 1864-71 Forts. des Stud. an der Accad. di S. Luca in Rom bei Francesco Coghetti und Francesco Podesti. Rückkehr nach Mailand, wo er mit Genre-Gem. (Il girovago nella Gall. Vittorio Emanuele, 1882) und mit hist. Komp. (Napoleone a S. Elena, 1891; La conquista di Roma) schnell bek. wird. Widmet sich versch. künstler. Techniken, wie Fresko, Aqu., Keramik; auch bildhauer. Arbeiten in Wachs, Terrakotta und Bronze. Als Karikaturist und Buchillustrator tätig (I promessi sposi von Alessandro Manzoni). Befreundet mit den Malern der Scapigliatura, v.a. mit Vespasiano Bignami, mit dem er für den Künstler-Ver. Famiglia Artistica Feste organisiert.</a300a>
   <a300c>MAILAND, Mus. di Milano: La passeggiata di beneficenza in Corso Garibaldi a Milano, 24 dicembre 1882, Öl, 1883. - Casa Manzoni: Szenen der Promessi sposi, Fresken. - GAM: Aqu.</a300c>
   <a300e>G: 1881-83 Mailand, Accad. di Brera.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. Servolini, 1955; DEB II, 1972; Luciani, 1974 (Lit.); Comanducci I, 1982. - Monteverdi, Storia III, 1975; Arte e socialità in Italia. Dal realismo al simbolismo 1865-1915 (K), Mi. 1979, 96 (Lit.); Finarte (Aukt.) 518, Mi. 1985, Nr 9; 521, Mi. 1985, Nr 406; 654, Mi. 1988, Nr 84. A.St.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000154030" edp:label="Campi, Giacomo">http://id.bildindex.de/actor/0000154030</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1861</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1921</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:21:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:17:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52565585"><labelId>Chenevières, Jean de</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227339</a3000>
   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a30gn>ulan500034418 &amp; gnd123600057</a30gn>
   <a3100>Chenevières, Jean de</a3100>
   <a3105>maestro Gian (1490) &amp; Chiavier, Jean de &amp; Chavenier, Jean de &amp; Jean de Chenevières</a3105>
   <a31nn>Jean de Chenevières</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1505-1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1490</a3270>
   <a3290>Rouen</a3290>
   <a3330>1527.01</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL XVIII<a8334>S. 424</a8334>
   </a8330>
   <a8330>ThB XXXIII<a8334>S. 92</a8334>
   </a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__10161672</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224831</a3000>
   <a3100>Giovannangeli, P. L.</a3100>
   <a31nn>P. L. Giovannangeli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1871/1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1871-1886</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00260319</a3000>
   <a30gn>gnd13083436X</a30gn>
   <a3100>Fröhlich, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Fröhlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1838-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1885.03.07</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Tonitza, Nicolae</a3100>
   <a31nn>Nicolae Tonitza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1900-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3270>1885.03.13</a3270>
   <a3290>Bîrlad</a3290>
   <a3330>1940</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
   </a8330>
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   <a300a>Boccardi, Giovanni di Giuliano (gen. Boccardino Vecchio), ital. Buchmaler, *1460 Florenz, +1.3.1529 ebd. Zahlte 1477, '79, '80 Beiträge an die Compagnia della Purificazione e di San Zenobi. 1480 Lehrling bei dem "cartolaio" Bastiano. 1495 hatte er eine Werkstatt am Canto dei Pazzi. B. hat offensichtl. früh mit Gherardo und Monte del Fora gearbeitet und war so auch 1486-90 am Buchmalereiprogramm für den ungar. König Matthias Corvinus beteiligt. Von seinen zahlr. Werken, die er z.T. zus. mit seinem Sohn Francesco di Giovanni B. ausführte, ist nur ein Bruchteil erhalten. Dok. ist, daß B. 1486 im Psalterium von S.Egidio 8 Min. malte; 1499 arbeitete er für das Kloster S.Benedetto in Gubbio; ab 1509 bezahlt vom Kloster in Montecassino; 1521/22 zus. mit seinem Sohn Francesco, Matteo da Terranuova und Aloise da Napoli dort wieder tätig. Obwohl nicht spezifiziert, werden B. bestimmte Codices zugeschr. ( cf. Levi d'Ancona). 1511 und '14 führte er Min. für die Florentiner Kirche S.Lorenzo aus. Durch die Notiz von Vasari, er habe die meisten Codices in der Badia Fiorentina illuminiert, konnte die Sign. G.B. in einem Psalter aus der Badia, an dem auch Monte del Fora mitgearbeitet hat (heute im Museo S.Marco; Inv.Nr 542) und einem Antiphonar aus S.Spirito (ebd.; Inv.Nr 568) identifiziert werden. Von den gesicherten Werken B.s ist das wichtigste die dreibändige Pandekten-Hs., die er 1526 im Auftrag der Signoria illuminierte (nicht mehr voll.). Dank dieser Min. sind B. zahl. Werke zugeschr. worden, wobei solche in den Bibl. Laurenziana und Riccariana in Florenz auch bezweifelt wurden. - Obwohl B. zu seiner Zeit und bei seiner Wiederentdeckung im 19.Jh. als großartiger Künstler gefeiert wurde, sind seine Figuren oft unbeholfen und falsch gezeichnet. Spätgot. Stilelementen verhaftet, erreichte er weder die Präzision der fläm. Malerei, die durch den Portinari-Altar von Hugo van der Goes in Florenz Vorbild wurde, noch die stilist. Neuerungen der zeitgleichen Florentiner Malerei. Exakter war er in der Ausführung dekorativer Elemente wie Grotesken, vegetabiler Ornamentik, Medaillons. Dennoch muß er als einer der letzten großen Buchmaler der Renaissance gewürdigt werden.</a300a>
   <a300c>Gesicherte Werke: FLORENZ, Mus. S.Marco: Psalter, Inv.Nr 544, sign. G.B. und weitere Codices aus der Badia, 1515; Antiphonar, Inv.Nr 568 (ehem. S.Spirito). - Bibl. Naz.: Pandekten, MS. Magl.cl. XXXI, 16, 1526-29. PERUGIA, Basilika S.Pietro: Choral T., V., X.; Psalter O, P, dei Vespri (alle mit Francesco B.), 1517. SIENA, Bibl. Com.: Antiphonar Nr 26, 1519. - Zuschr.: BUDAPEST, Bibl. Nat., Giovanni di Filostrate, Ms. 477: Frontispiz. FLORENZ, Bibl. Laurenziana: Breviar von Leo X., pl. 19.1.; Bl. aus einem Stundenbuch, Dono Salmi. MADRID, Bibl. Fund. Lázaro Galdiano: Stundenbuch für Lorenzo II. von Urbino und seine Braut, 1518. MÜNCHEN, Bayer. Staats-Bibl., Gebetbuch von Lorenzo de' Medici: Verkündigung, Ms. 23639, fol. 13 v. OXFORD, Boldeian Libr.: Ms. canon liturg. 265. PARIS, Bibl. nat.: Psalter für den Erzbischof von Esztergom, Cod.Lat.8879. ROM, Bibl. Corsiniana: Horae B. Mariae Virginis, ms.1232, cod. 55 k 16. (weitere Zuschr. in Levi d'Ancona und Garzelli).</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910 (Lit.). Gnoli, 1923; Colnaghi, 1928; Levi d'Ancona, 1962; MuvLex I, 1965; DBI XI, 1969; DEB II, 1972; Blättel, 1992. - van Marle XIII, 1931, 479-481; Budinis, 1936; Paatz, Kirchen I, 1940, 294; III, 1952, 421; IV, 1952, 26; Corvinen Bilder-Hss. aus der Bibl. des Königs Matthias Corvinus (Kat.), B./Bp. 1963; L.Becherucci/G.Brunetti, Il Mus. dell'Opera del Duomo, II, Mi. 1970, 270, 276; La Min. in Friuli, Udine 1972, 158; L'oreficeria nella Firenze del Quattrocento (Kat.), Fi. 1977, Abt. 41c; E.Carli, Il Duomo di Siena, Genova 1979, 159; J.Hidalgo Ogayar, Goya 1984-85(181-186)15 s.; A.Garzelli, Min. fiorentina del Rinasc. 1440-1525, I/II, Fi. 1985, 80 s., 244, 334, 342-346; P.Semoli, Miniatura 2:1989, 155-159. Susanna Partsch</a300f>
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   <a31nn>Gaetano Caponeri</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Blumenmaler</a3162>
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   <a300a>Caponeri, Gaetano, ital. Dekorationsmaler, + 1833 Bologna. Schuf in Bologna um 1820 Dekorationsmalereien, u.a. im Pal. Hercolani. Rest. die Gewölbemalereien von Flaminio Innocenzo Minozzi in S.Maria della Purificazione.</a300a>
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   <a3100>Alberti, Giovanni Battista (1532)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Alberti</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1532
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Johan Petter Gjöthström</a31nn>
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   <a3162>Lithographiedrucker &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1813-1830
      
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   <a3100>Callot, Jacques</a3100>
   <a3105>Callot, Giacomo</a3105>
   <a31nn>Jacques Callot</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1607-1635
      
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
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   <a8350>Bellier/Auvray I, 1882; Graves, LE II, 1913; Edouard-Joseph I, 1930; DBF VII, 1956; EWA III, 1971; Bénézit II, 1976; Bauer, GEM II, 1976; LdK I, 1987; Marrodán I, 1989; Vinson, 1990; Schweers I, 1994. - Renouvier, 1863; IFF, GravXVII II, 1951; Rambaud I, 1964; Rambaud II, 1971; Wittkower, 1972.</a8350>
   <a300a>Callot, Jacques, lothring. Kupferstecher, Radierer, Zeichner, *zw. 25.3. und 21.8.1592 Nancy, +24.3.1635 ebd., außerdem in Rom und Florenz tätig. Enkel von Claudon C. (Bogenschütze der Wache des Herzogs von Lothringen und Gastwirt, am 29.7.1584 geadelt), Sohn von Jean C. (*um 1562) und Renée Brunehault (Tochter eines Chirurgen der Herzogin Chrétienne de Danemark), Bruder von Jean C. (+1666).</a300a>
   <a300b>Nach Ber. von Félibien habe der heranwachsende C. zweimal versucht, nach Italien zu fliehen, und sei in Florenz Schüler von Remigio Cantagallina gewesen, was nicht unwahrsch., jedoch auch nicht nachg. ist. Ab 16.1.1607 vierjährige Lehre bei dem Goldschmied und Graveur der Münze von Nancy, Demange Crocx; unbek. ist, ob C. die gesamte Ausb. dort absolvierte. Zu dieser Zeit signiert er seinen ersten Kpst., ein Portr. von 'Charles III'. Vermutl. versucht er sich bereits auch im Radieren (Choné, 1996), findet Kontakt zum Kreis um Jacques Bellange und verfolgt das 1610 von Friedrich Brentel ed. große verleger. Unternehmen "Trauerfeierlichkeiten für Charles III". Unzureichend dok. ist C.s Abreise nach Rom zw. 1608 und 1611, wo er Gehilfe des Kupferstechers Philippe Thomassin wird, Kopien nach Vertretern der Fam. Sadeler (Sénéchal, 1994) und die Folge 'Tableaux de Rome' (Loire, in: Ternois, Actes du colloque Nancy-Paris 1992, 91-136) sticht. Er begegnet wahrsch. Antonio Tempesta und Francesco Villamena (Dillon, in: ibid., 65-90). Ab E.1611 in Florenz, radiert C. unter Ltg von Tempesta 18 Bll. für 'Trauerfeierlichkeiten für die Königin von Spanien'. 1612/13 signiert er versch. Bll. nach anderen Meistern ('Die Hölle' nach Bernardino Poccetti; 'Die Hl. Familie' nach Andrea del Sarto; 'Das Große Ecce Homo' nach Jan van der Straet) und nach eig. Vorlagen sowie die Stammbäume der Fam. des Porcelets und del Turco. Im Juni 1614 zus. mit den Goldschmieden Odoardo Vallet und Martino di Matteo als "garzone" in den Uffizien nachweisbar. Dann beginnt eine Periode von fast sieben Jahren intensiver Tätigkeit, in der C. Florenz wahrsch. nicht verläßt. Sein Interesse an dekorativer Ornamentik sowie an den Techniken von Goldschmieden und Kunsttischlern führt zu ersten Experimenten, während Lehre und Vorbild von Giulio Parigi ihm helfen, sein zeichner. Talent zu disziplinieren und ihn in die Kenntnis der Topogr. und Mathematik einführen. Ab Okt. 1614 gehört er offiziell zur "Galleria" des Großherzogs und bekommt eine Wkst. in den Uffizien neben der von Giovanni Bilivert. Er beginnt sofort mit der Arbeit am 'Leben Ferdinands I von Medici,' sticht ein 'Bildnis Francesco de Medici' und radiert die 'Trauerfeierlichkeiten für Francesco de Medici'. Von da an widmet sich C. fast ausschl. der Radierung. 1615 stellt er auf zwei Bll. nach Zchngn von Parigi das Fest der 'Ankunft Amors in der Toscana' dar und beginnt mit der Ill. der 'Wunder des Verkündigungsbildes aus Sta. Annunziata in Florenz' von P.Giovanni Angiolo Lottini (Fi. 1619). 1616 fertigt er für den Karneval vier Rad. zum 'Liebeskrieg' und stellt Antonio Francesco Lucini als Gehilfen an, der auch in Lothringen in C.s Diensten bleiben wird. Im Sept. sticht C. für ein nächtl. Reiterballett anläßl. des Einzuges des Prinzen von Urbino die sechs Bll. 'Der Krieg der Schönheit'. 1617 fertigt er nach Vorlagen von Parigi Ill. zu dem im Teatro Mediceo aufgeführten Stück die 'Intermedi' und widmet Lorenzo de Medici die Folge 'Capricci,' für die er erfolgreich mit neuen Techniken experimentiert: Grundierung der Kupferplatten mit hartem Firnis, Verwendung der "échoppe couchée" in Verbindung mit wiederholten Ätzvorgängen und die stark anschwellende bzw. sich hauchdünn verjüngende "einfache" Linie ("taille simple"), mit der er die Wirkung der Feder-Zchng erzielt. Ferner erhält er von Giovanni de Medici den Auftrag für die Rad. 'Die Belagerung von Gradisca,' die Anlaß zu einem regen Briefwechsel ist, für der jedoch bis noch kein Abzug gefunden wurde. 1618 sticht C. 'Die drei Pantalone; Les Armoiries des Médicis aux Sirènes' und ein Portr. von 'Donato dell'Antella,' 1619 'Kampf der vier Galeeren; Der Fächer; Der Katafalk des Kaisers Matthias,' das 'Portr. von Peri' sowie 'Plans et vues des édifices de la Terre Sainte'. 1620 erscheint die Tragödie 'Il Solimano' von Guidubaldo Bonarelli mit sechs Stichen von C. Am 25.3. offeriert er dem Großherzog sein Meisterwerk, den 'Jahrmarkt von Impruneta'. Im selben Jahr erscheinen die 'Regeln der Ritter des hl. Stephanus' mit einem von C. gestochenen Titelblatt. Im Febr. 1621 in den Rechnungsbüchern der Medici nur noch anläßl. der Trauerfeier von Cosimo II nachw., dessen Portr. er für die Grabrede ausführt. Im Frühling des Jahres kehrt er nach Nancy zurück (Umstände kaum dok.), von wo er sehnsüchtige Briefe an seine Florentiner Gönner sendet. Von 1621 bleibt C. bis zum Tod dort und unternimmt ledigl. Reisen nach Paris und in die Niederlande. Wahrsch. kurz nach der Ankunft in Nancy radiert er erneut die 'Capricci' und den 'Jahrmarkt von Impruneta'. 1623 erste Zahlung von Herzog Henri II für Münzstiche und erste größere Zuwendung von letzterem, um C. in Lothringen zu halten. Am 8.11.1623 Heirat mit Catherine Kuttinger, Tochter eines wohlhabenden geadelten Schöffen aus Marsal (keine Kinder). Im selben Jahr Titelblatt zur 'Ste Apocatastase' von Père André de l'Auge, Superior der Cordeliers von Nancy. Wahrsch. dank der beträchtl. Mitgift der Ehefrau ist C. 1624 in der Lage, das von ihm bereits ab Juni 1623 gemietete Haus (Neuve Rue) zu erwerben. Von da an führt er das Leben eines wohlhabenden Grundbesitzers, der bald in der Stadt, bald in seinen Landhäusern in Houdemont und Bainville lebt und ein umfangreiches Vermögen sowie landwirtschaftl. Güter verwaltet. 1624 erhält er den offiziellen Titel "chalcographe" des Herzogs von Lothringen. Stellt seine Kunst erneut der raffinierten symbol. Theologie der lothring. Franziskaner zur Verfügung ('Das kleine Thesenblatt; Marienlob'). 1625 radiert er für Prinz Nicolas-François de Vaudémont 'Das große Thesenblatt' (Pont-à-Mousson, Univ.) und zeigt mit dem 'Parterre de Nancy' eine idealisierte Darst. vom Pal. des Herzogs und dessen Gärten im Frühjahr mit Figurenstaffage. Im Febr. 1626 erhält er von der Infantin Clara Isabella Eugenia, Statthalterin der Niederlande, die erste Zahlung für die 'Belagerung von Breda'. Am 17.6. verpflichtet C. für vier Jahre den aus dem Hospital St-Julien entflohenen 16jährigen François Collignon als Lehrling. Am 31.10. bewilligt Herzog Charles IV eine Sonderzuwendung, vermutl., um C., der in den Dienst der span. Erzherzöge treten könnte, in Lothringen zu halten. Unterdessen arbeitet er weiter an lothring. Werken, bes. Frontispizien von Büchern, wie z.B. 'Les Saintes antiquités de la Vosge' von Jean Ruyr. Im Febr. 1627 zus. mit dem Maler Claude Deruet Hauptorganisator des von Charles IV zu Ehren der Duchesse de Chevreuse veranstalteten "carrousel" (Turnier) 'Combat à la Barrière,' wofür C. das Textbuch illustriert. Im Sommer 1627 vollendet C. in Nancy den Stich 'Belagerung von Breda,' wofür die Kupferplatten im Okt. druckfertig sind. Im Jan. 1628 trifft er versch. Vereinbarungen betr. Hrsg. und Vertrieb seiner Arbeiten sowie den Druck der Legenden, den der von ihm in Antwerpen besuchte Balthasar Moretus übernimmt. Lt. Félibien wird C. 1628 von Ludwig XIII. nach Frankreich gerufen, um Zchngn der Belagerungen von La Rochelle und Saint-Martin-de-Ré zu fertigen, nach denen er in Paris sticht. Gesichert ist, daß C. im Jan. und Nov. 1629 in Paris (Ile de la Cité) ist und Kontakt zu seinem Freund und Landsmann, dem Kpst.-Verleger und -händler Israël Henriet hat, dem er den 'Durchzug durch das Rote Meer' widmet. Im Juni wird C. per Anweisung des Herzogs für den 'Arbre généalogique de la Maison de Lorraine' entlohnt. E.Aug. empfängt Charles IV in Nancy Gaston d'Orléans, den Bruder des Königs; lt. Félibien gibt C. ihm Unterricht im Federzeichnen, v.a. im Fach Lsch. ('Paysages pour Gaston d'Orléans,' Zchngn, Chatsworth, Schloß). Im Jan. und Dez. 1630 weitere Aufenthalte in Paris. Am 4.2.1630 verkauft C. dem Arzt von Gaston d'Orléans, Charles Delorme, von dem er auch ein esoter. Portr. ausführt, die 12 Platten mit den Darst. der Belagerungen von Saint-Martin-de-Ré und La Rochelle; im selben Jahr Titel-Bl. für die 'Miracles de Notre-Dame de Bonsecours'. Ein naiver, jedoch naturgetreu von Collignon 1630 ausgef. Stich zeigt C. bei der Arbeit in seinem Haus in Nancy. 1631 Mitgl. der Marienbruderschaft der Jesuiten von Nancy, wo er neben dem Staatsrat François Rennel (Verfasser der Verse in C.s beiden Emblem-Slgn) und dem Maler Jean Le Clerc einen hohen Rang einnimmt. Im Nov. 1630 und im Jan. 1631 wieder in Paris. Durch die Bll. 'Belagerung von Saint-Martin-de-Ré' und 'Belagerung von La Rochelle' wird C.s Ansehen in Frankreich bekräftigt; mit der 'Schlacht bei Avigliano' wird im selben Jahr der Sieg von Marschall d'Effiat über Savoyen gefeiert. Im April wohnt C. in Paris bei Henriet und vereinbart (lt. Félibien), ihm die Verlagsrechte für alle seine künftigen Stiche zu überlassen. Henriet gibt für den Freund die Ser. 'Marienleben,' die letzten Bll. zur 'Großen Apostelserie (Martyrium Apostolorum),' heraus. 1632 Portr. von 'Claude Deruet'. Im Sept. 1633 Einzug von Ludwig XIII. und Richelieu in das von frz. Truppen besetzte Nancy. Nach einer nicht nachprüfbaren Anekdote (Félibien) weigert sich C. standhaft, die Belagerung der Stadt in einem Stich darzustellen. Im selben Jahr veröffentlicht Henriet in Paris die 'Misères et les malheurs de la guerre,' gen. 'Les Grandes Misères de la Guerre'. Am 9.12.1634 unterzeichnet C. den von den Lothringer Notabeln geforderten Treueeid auf den König. 1635 dat. Bll.: das Titel-Bl. zu den 'Règlements des Pénitents blancs de Nancy' und die in Paris von Henriet ed. Folgen 'Exercices militaires; Der verlorene Sohn'; die zweite 'Versuchung des hl. Antonius; Fantaisies'. Am 15. und 18.3. verfaßt C. sein Testament, in dem er bes. den Verbleib der in seinem Bes. befindl. Kupferplatten regelt (21.4.-7.5. Inv. des Nachlasses, der zw. der Witwe und dem Bruder Jean aufgeteilt wird). Am 15.7. überläßt Jean C.s Witwe die vom Bruder geerbten Kupferplatten. Henriet verlegt noch das 'Neue Testament; Die kleine Weinlaube' und 1636 die 'Petites Misères de la Guerre' sowie die 'Heiligenbilder und die bewegl. Feste des Jahres'. 1662 überläßt C.Kuttinger dem Kupferstecher und Kpst.-Verleger Israël Silvestre ihre Kupferplatten. Der Kat. zur Ausst. 1992 in Nancy enthält eine sehr detaillierte chronolog. Biogr. mit allen veröff. und unveröff. Arch.-Dok. und Zeitzeugnissen. - Während C.s Wertschätzung als Stecher stets gleichbleibend hoch war und ist, wurde sein zeichner. Œuvre bis kurz nach dem 2.WK völlig verkannt. Dessen Aufarbeitung und Publ. (Ternois, 1962) offenbaren, mit welcher Sorgfalt C. die Bearbeitung der Kupferplatten mittels Stud. in schwarzer Kreide und Rötel sowie freien, lichten Tuscheskizzen vorbereitete. Zugleich wurden der von ihm verfolgte Stil, seine Techniken sowie die schöpfer. Position zw. Manierismus und Barock durch die Neubewertung der Lothringer wie auch der Florentiner Kunst vom E.16./17.Jh. erhellt. Die Zchngn aus C.s Jugendzeit (Pferde-Ser., Feder, nach Tempesta, Karikaturen, anatom. Zchngn nach Ludovico Cigoli) und die erste Version der 'Versuchung des hl. Antonius' zeugen davon, mit welchem Eifer und welcher Phantasie C. sich die Florentiner Kultur aneignete. In den letzten Jahren haben Forsch. zu seinen Inspirationsquellen bes. das Gebiet des umfangreichen Bühnenschaffens erhellt; dazu erdachte C. geschickte Verfahren für die räuml. Komp., die dazu dienten, die Zuschauermenge, die dramat. Handlung ebenso wie die Schauspieler zur Geltung zu bringen. Die Historiker, die sich mit der Commedia dell'arte befaßt haben, lenkten die Aufmerksamkeit erneut auf die Folge 'Balli di Sfessania' (Mamone, Mamczarz, in: Ternois, Actes du colloque Paris-Nancy 1992). Gleichzeitig offenbarten die Forsch. C.s Einbindung in eine erneuerte trident. Ikonogr. ('Die große Apostelserie; Die große Passion; Die kleine Passion'), seine Beherrschung subtiler symbol. Codes, seine Kenntnisse in Geometrie, Fortifikation sowie der polit.-jurist. Problematik in einer turbulenten Zeit. Die neuesten Forsch.-Arbeiten haben auf die Charakterisierung der beiden Ausdrucksmittel ("les deux langages") (Ternois, Kat. Nancy, 1992) Nachdruck gelegt. Bei der Ausst. 1992 in Nancy wurden erstmals druckgraph. Bll. und Vorzeichnungen systemat. gegenübergestellt, um die Entstehungs-Gesch. der Werke, C.s Arbeitsmethoden, seine Hs. und seinen Einfallsreichtum transparent zu machen.</a300b>
   <a300c>Druckgraph. Œuvre: Gültigkeit behalten nach wie vor die beiden nach unterschiedl. Klassifizierungsprinzipien aufgebauten Kat. von Meaume und Lieure: cf. E.Meaume, Rech. sur la vie et les ouvrages de J.C., P. 1860 (II: Kat., ikonogr. Klassifizierung); J.Lieure, J. C. (Ed. der GBA), I-V, P. 1924-29 (I-III: vollständig ill. Kat.; chronolog. Klassifizierung; Gesch. der großen Slgn); I-VIII, N.Y. 2. Aufl. 1969; id., J.C. Cat. raisonné de l'œuvre gravé, I-II, San Francisco 2. Aufl. 1989. - Zchngn: cf. Kat. D.Ternois, J.C. Cat. complet de son œuvre dessiné, P. 1962 (chronolog. geordnet; Gesch. der bed. Slgn); Suppl., P. 1996.</a300c>
   <a300e>E: 1992 Nancy, Mus. hist. lorrain: J.C., 1592-1635 (Ltg: P.Choné/D.Ternois u.a.; komplettes Ausst.-Verz.). - aktualisierte Auswahl (alle K): 1956 Rom: J.C. Incisore / 1968/69 Wien: Die Kunst der Graphik V: J.C. und sein Kreis (K: E.Knab/K.Oberhuber) / 1969 Genf: J.C. : l'œuvre gravé (K: E.Rossier) / 1970 Providence, Rhode Island School of Design: J.C. (1592-1635) / 1971 Caen: J.C. Choix d'estampes de la coll. Mancel; Los Angeles: C. Prints (K: E.Feinblatt) / 1975 Washington: J.C. Prints and Related Drawings (K: H.D. Russel) / 1976 Siena: J.C., Stefano Della Bella... / 1982 Mainz: J.C. Kpst. und Rad. (K: A.Wild) / 1986 Urbana-Champaign: J.C. and the Theater (K: M.L. Chappell) / 1990 Hanover (N.H.), Hood Mus. of Art: Fatal Consequences. C., Goya and the horrors of war / 1992 Dresden, SKS: J.C. Das druckgraph. Werk im Kpst.-Kab. zu Dresden (K: Ch. Dittrich); Nantes, J. C., une œuvre en son temps. Les Misères et les malheurs de la guerre. 1633 (K: M.Richard); Rom; Pisa; Neapel: Le Incisioni di J.C. nelle coll. ital. (Ltg: P.Bedarida) / 1995 Karlsruhe: J.C. Rad. aus dem Kpst.-Kab. der SKH (K: B.Rommé). - G (Auswahl; alle K): 1935 Nancy, Mus. hist. lorrain: J.C. et les peintres et graveurs lorrains du XVIIe s. / 1949 London: Landscape in French Art (K: A.Blunt) / 1968 Florenz: Mostra di disegni francesi da Callot a Ingres (K: P.Rosenberg) / 1969 ebd.: Feste e Apparati medicei da Cosimo I a Cosimo II (K: A.Petrioli Tofani/G.Gaeta Bertelà) / 1970 Paris, Louvre: Dessins du NM de Stockholm (K: P.Bjurström) / 1972 Toronto: French Master Drawings of the 17th and 18th c. in the North Amer. Coll. (K: P.Rosenberg) / 1973 Florenz: Mostra di disegni ital. di paesaggio... (K: M.Chiarini) / 1975 Coburg: Meisterwerke europ. Graphik... (K: H.Maedebach) / 1980 Hanover (N.H.), Hood Mus. of Art: Theater Art of the Medici (K: A.R. Blumenthal) / 1982 Rom; Nancy: Claude Lorrain e i pittori lorenesi in Italia nel XVII s. (Ltg: J.Thuillier) / 1986 Florenz: Il Seicento fiorentino. Arte a Firenze da Ferdinando I a Cosimo III.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). - P.Choné/D.Ternois u.a., J.C., 1592-1635 (K Mus. hist. lorrain), Nancy 1992 (versch. Stud.; krit. Einschätzung; komplettes Ausst.-Verz.; chronolog. Bibliogr.). - weitere Lit.: G.B. Baglione, Le Vite de'Pittori..., R. 1642, 396 s.; A.Bosse, Traicté des manières de graver..., P. 1645; B.Graciàn, El Discreto, Ma. 1645; G.de Scudéry, Le Cab. ..., P. 1646, 158 ss.; J.Evelyn, Sculpt. ..., Lo. 1662; J.Sandrart, L'Acad. Todesca, Nü. 1675; Nü./Ffm. 2. Aufl. 1683; M.de Marolles, Le Livre des peintres et des graveurs, P. 1677; I.Bullart, Acad. des Sc. et des Arts, II, P. 1682, 465 ss.; A.Félibien, Entretiens..., II, P. 1685, 152-173; F.Baldinucci, Cominciamento..., Fi. 1686, 48-60; La Bruyère, Caractères, P. 1688; Ch. Perrault, Les Hommes illustres..., P. 1696; F.Le Comte, Cab. des singularitez..., III, P. 1699-1700, 161-172; Dom Calmet, Bibl. lorraine, Nancy 1751, 182-206; Husson, Eloge hist. de C., Br. 1766; E.T.A. Hoffmann, Phantasiestücke in C.s Manier, Bamberg 1813-15; A.Bertrand, Gaspard de la Nuit, P. 1842; P.-J. Mariette, Abecedario, in: Ph. de Chennevières (Ed.), AAF 1-6:1851-60; E.Bruwaert, J.C. Biogr. critique, P. 1914; O.Levertin, J.C., vision du microcosme, P. 1935; P.Marot, J.C. d'après des doc. inédits, P./Nancy/Strasbourg 1939; P.Marot, L'apprentissage de J.C. et son départ pour Rome, in: Mélanges Félix Grat, II, P. 1949, 445-470; IFF, GravXVII II, 1951; A.Glikman, J.C., Le. 1959; D.Ternois, L'Art de J.C., P. 1962; J.A. Schmoll, J.C., in: Festschr. Werner Hager 1966, 81-102; J.Choux, Le Pays lorrain 1968, 45-63; id., Claudon C., grand-père de J.C., ibid. 5-16; W.Vitzthum, J.C. Incisioni scelte e annotate, Fi. 1971; D.Ternois, C. et son temps. Dix ans de rech., Le Pays lorrain 1973, 211-248; P.Marot, J.C., sa vie, son travail, ses éd. Nouv. rech., auszugsweise in: GBA 1975, 74 s.; D.Posner, ArtB 59:1977(2)203-216; A.Petrioli Tofani, Gab. disegni e stampe degli Uffizi. Inv., I.2, Fi. 1987; O.J. Rothbrock, J.C. and Court Theater, Princeton Univ. 1987; P.Choné, Emblèmes et pensée symbolique en Lorraine, P. 1991, 725-769; D.Flon, Les gravures monétaires de J. C., Lotharingia 3:1991, 357-366; S.W. Reed, Print Quart. 9:1992(4)397 s.; D.Ternois (Leiter), J.C. (1592-1635), Actes du colloque Nancy-Paris, P. 1992; F.Claudon (Leiter), Les diableries de la nuit. Hommage à Aloysius Bertrand, Dijon 1993, 67-108; Acquisitions du Mus. hist. lorrain, in: Le Pays lorrain 1993, 277 s. (2 Kupferplatten der in Florenz ausgef. Ser. Capricci); ibid. 1994, 242 (Portr. des Dichters Gabriello Chiabrera, Kpst. nach Pompeo Caccini); Ph. Sénéchal, La pratique de la copie ... A propos du Repos de la Ste Fam. de J.C., GBA 123:1994, 73-86; P.Choné, J.C. et Peter Candid, Lotharingia, Nancy 1996 (Hommage an J.Choux). - Paris, BN, Cab. des Estampes: Ya2 4, II (Notes mss., J. und P.-J. Mariette).</a300f>
   <a300g>P.Choné</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Malavin, F. A.</a3100>
   <a31nn>F. A. Malavin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Armenien</a3200>
   <a3248>armenisch</a3248>
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   <a3320>Erevan</a3320>
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   <a3100>Werder, Chevalier de</a3100>
   <a31nn>Chevalier de Werder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1790-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Freienwalde, Bad (Oder)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Ludwigslust (Kreis Ludwigslust)</a3420>
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   <a3100>Fritzsch, Johann Christian Gottfried</a3100>
   <a3105>Fritsch, Johann Christian Gottfried</a3105>
   <a31nn>Johann Christian Gottfried Fritzsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1735-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1720</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1802/1803</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3100>Fitscheto, Kolja</a3100>
   <a31nn>Kolja Fitscheto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1835-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
   <a3320>Veliko Turnovo</a3320>
   <a3360>1872</a3360>
   <a3380>Veliko Turnovo</a3380>
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   <a3000>20100884</a3000>
   <a3100>Justet, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Justet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1647-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Collonges-au-Mont-d'Or</a3290>
   <a3300>um 1647</a3300>
   <a3330>1671</a3330>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>11005583</a3000>
   <a3100>Elorduy, Andrés de</a3100>
   <a31nn>Andrés de Elorduy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied?</a3162>
   <a3180>1641
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1641</a3300>
   <a3360>1641</a3360>
   <a3420>Ecala</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Biringucci, Oreste</a3100>
   <a3105>Biringuccio, Oreste &amp; Biringuccio, Oreste di Alessandro Vanocci &amp; Vannocci</a3105>
   <a31nn>Oreste Biringucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Mathematiker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1573-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1558/1560</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1585</a3330>
   <a3350>Mantua</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Biringucci (Biringuccio), Oreste (Oreste di Alessandro Vanocci; gen. Vanocci), ital. Architekt, Mathematiker, Kunstschriftsteller, *1558/1560 Siena, +1585 Mantua. Sohn von Alessandro B., der in Siena ein angesehener Architekt, Bildhauer und Maler war. B. ging 1578 nach Rom; Ausbildung in humanist. Studien und Archit. bei Giacomo della Porta. In Rom übersetzte er lat. Schriften ins Italienische, u.a. 1578 die Paraphrasen von Alessandro Piccolomini (1585 publ.) und den Text über Hydraulik von Hero von Alexandria, den er 1582 Bernardo Buontalenti widmete. Am 13.5.1583 wurde er durch die Vermittlung von Giacomo della Porta als Architekt an den Mantuaner Hof berufen. Dort war er v.a. für Festdekorationen verantwortl., u.a. für die Hochzeit des Herzogs im April 1584 und den Karneval 1585, über deren techn. Apparate und Verlauf er ein Buch publizierte. Nach dem Tod seiner jungen Frau am 8.7.1585 verließ er den herzogl. Hof und verstarb kurz darauf. - Wenn man dem Urteil Giacomo della Portas Glauben schenken kann, wäre B. einer der berühmtesten Architekten geworden. Seinen geplanten Trattato degli edifizi e delle fabbriche nobili del mondo così antiche, come moderno konnte er nicht mehr voll. (Ms. verschollen). In der Bibl. Com. in Siena (Cod. S IV 1) befindet sich jedoch ein Skizzenbuch (149 fol.) mit Zchngn von Bauten versch. Epochen, das durch seine Handschrift und den Kondolenzbrief des Humanisten Adriano Politi an B.s. Vater bis vor kurzem in Gänze B. zugeschr. wurde. In diesem Skizzenbuch hat B. 32 Zchngn aus dem Skizzenbuch von Aristotele und Giovanni Battista da Sangallo (Lille, Mus. des BA) und viele Skizzen aus den Traktaten von Francesco di Giorgio kopiert. Außerdem befinden sich darin Kopien verschollener Skizzen von Vignola. Scaglia (1988) fand heraus, daß nicht alle Zchngn von B. stammen. Ein Großteil wurde von Giovanni Sallustio Peruzzi und einem unbek. Künstler gezeichnet, dem die Maschinen-Entwürfe zugeschr. werden (sog. Machine complexes artist). Solche Entwürfe finden sich auch in Sieneser Skizzenbüchern von 1475-1500. B. erwarb offensichtlich die damals über 50 Jahre alten Zchngn von Peruzzi und dem Anonymos, fügte sie in sein Skizzenbuch ein, versah sie mit Beschriftungen und fügte eigene Skizzen auf den Blättern hinzu.</a300a>
   <a300d>Apparato, e Barriera del tempio di Amor feretrio, fatta dal Sereniss. Sig. principe di Mantova, l'anno 1585, Mantova 1585.</a300d>
   <a300f>ThB4, 1910. DBI X, 1968 (Lit.); DEB II, 1972. - L.H. Heydenreich, Über O.V.B., FlorMitt 3:1929-32, 434-440; J.S. Ackermann/W.Lotz, in: Essays in mem. of Larl Lehmann, N.Y. 1964, 1-24; E.Marani/C.Perina, Mantova. Le arti, III, Mantova 1965, 85-87; Buchowiecki III, 1974, 127; P.Fabbri, Gusto scenico a Mantova nel tardo Rinascimento, Padova 1974, 37-39; G.Scaglia, Drawings of forts and engines by Lorenzo Donati and O.B., Architectura 18:1988(2)169-197; M.Morresi, La fortuna di Francesco di Giorgio architetto (Ausst.-Kat.), ed. F.P.Fiore/M.Tafuri, Mi. 1993, 390-398; P.Carpeggiani, Bernardino Facciotto. Un protagonista ritrovato del '500. Disegni di archit., Mi. 1994, 16. - Mitt. P.Carpeggiani, Mantua. Susanna Partsch</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1573</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1585</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:58:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:48:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52503423"><labelId>Errante, Giuseppe</labelId>
   
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   <a9920>2012.01.25</a9920>
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   <a3100>Errante, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Pellegrino Errante, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Errante</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1775-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1760.03.19</a3270>
   <a3290>Trapani</a3290>
   <a3330>1821.02.16</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Trapani</a3420>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Ancona</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Sohn eines Lederhändlers. Erhält bereits als Kind wegen seiner Angewohnheit, Figuren und Karikaturen in Leder zu schneiden, den Beinamen "guastacuoi" (Lederverderber). Zunächst an der Zeichenschule des Bildhauers Domenico Nolfo in Trapani, wird E. 1773 dank seiner Förderer Baron von Milo und Cavaliere A.Di Ferro nach Palermo zu dem Kapuzinerpater und Maler Fedele da San Biagio und nachfolgend zu Gioacchino Martorana geschickt. Nach Trapani zurückgekehrt, malt er um 1780 die Vergine del Carmelo che libera le anime del purgatorio für eine Kirche hinter der Mauer des Kastells (zerst.; Bozzetto zu dem verlorenen Gem. im Mus. Regionale Agostino Pepoli, Trapani). 1784 ist E. in Rom, wo er das Atelier des Architekten Giuseppe Barberi besucht und sich mit Perspektive beschäftigt. In diesem Jahr entstehen das Altarblatt mit den Hll.Vinzenz und Anastasia in der gleichnamigen Kirche, dem Sitz der Confraternita dei Confettieri, und das Fresko Le nozze di Amore e Psyche in einem Salon des Pal. Altieri. 1786 dok. sind die Kuppelfresken (Le anime del purgatorio) der Kirche S.Maria dell'Orazione in Civitavecchia (voll. 1788), sein wohl bedeutendstes Werk, das noch dem Rokoko verpflichtet ist. In dieser Kirche werden ihm aus stilist. Gründen auch eine Madonna mit Kind und dem hl.Joseph und eine Prozessionsfahne (Madonna mit Kind und den Seelen im Fegefeuer; Rückseite: Erzengel Michael) zugeschrieben. 1786 ooGiuseppina Vultaggio in Trapani. 1787-88 in Neapel, wo er König Ferdinand IV. das Gem. Leda mit dem Schwan schenkt, das auch Jakob Philipp Hackert bewundert. Es gelingt ihm, zur Forts. seiner Studien ein einjähriges Rom-Stip. mit Logis in der Farnesina zu erhalten. 1791 gestattet ihm der König die Einrichtung einer von den Akad. in Neapel und Palermo unabhängigen Kunstschule in Trapani. Um 1794 erhält er den Auftrag, einen Saal des kgl. Pal. in Caserta zu freskieren, muß jedoch, da er des Komplotts mit einem revolutionären Landsmann angeklagt wird, unter falschem Namen als "Giuseppe Pellegrino, maestro di spada e dilettante di antiquaria pittorica" (Cancellieri, 1824) nach Mailand fliehen. Auf dem Weg nach Mailand malt er während eines Aufenthaltes in Ancona eine Addolorata und La Giustizia e la Pace che si abbracciano (beide verschollen) sowie, im Auftrag des Kardinals Vincenzo Ranuzzi von Ancona, das Altarblatt mit S.Giacomo, S. Andrea e Redentore für die Kirche S.Giacomo. Im Aug. 1795 erreicht er Mailand, wo er bis 1810 lebt und neben seiner Tätigkeit als Maler eine Fechtschule eröffnet, die von den Beamten Napoleons besucht wird, u.a. von General André Masséna, wodurch E. Zugang zum napoleon. Kreis erhält. 1803 stirbt seine Frau in Trapani; 1804 oo Matilde Gattarelli aus Rom. In der Mailänder Zeit entstehen wichtige Werke, u.a. Morte di Antigone, inspiriert durch die Tragödie von Vittorio Alfieri, und das Portr. des Generals Massena (verloren). Um 1804 schickt er einige Lw. nach Paris (Artemisia piangente; Endimione addormentato; Psiche, alle verschollen). 1806 stellt er anläßl. von Napoleons Besuch in Mailand eine Reihe von mytholog. und allegor. Bildern in der Brera aus (u.a. Giove divide con Napoleone l'impero della terra, überliefert durch ein Bozzetto, Trapani, Priv.-Slg, und einen Stich, Mailand, Cov. Racc. Bertarelli). 1810 verläßt er Mailand und bricht nach Neapel auf, um im Auftrag von Gioacchino Murat eine Akad. einzurichten. Wegen seiner angeschlagenen Gesundheit läßt er sich jedoch, trotz des Drängen des napoleon. Hofes, in Rom nieder, verdient seinen Lebensunterhalt mit Fechtstunden und ist entschlossen, nach Mailand zurückzukehren, um das unvoll. Gem. Morte di Antigone zu vollenden. - Trotz der frühen, ausführl. Biogr. von Cancellieri (1824) und zahlr. nachfolgender Unters. ist E.s Werk noch ungenügend erforscht. Ausgehend von der Kunst des Settecento, kam er, unter dem Einfluß von A.R. Mengs und Andrea Appiani zu einer neoklassizist. Sprache mit qualitativ unterschiedl., jedoch oft originellen und innovativen Ergebnissen. In seinen letzten Lebensjahren schrieb er Abh. über die Farbe. Eberhard Kasten</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3100>Behrens-Hangeler, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Behrens-Hangeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Objektkünstler &amp; Lehrer &amp; Dichter &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1916-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.08.03</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1981.11.20</a3330>
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   <a3420>Fredersdorf bei Berlin<a3400>1945-1981</a3400>
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   <a3420>Bielefeld<a3400>1919</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 321</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 158</a8334>
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   <a8350>Kunst-Ausstellung des Oderbezirkes, Frankfurt (Oder) 1975</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Behrens-Hangeler, Herbert, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Collage-Künstler, *3.8.1898 Berlin, +20.11.1981 Fredersdorf b. Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud. bei Lovis Corinth und Hans Baluschek. 1918 in Berlin Mitgl. des Arbeiter- und Soldatenrats. 1919 in Bielefeld Gründung der Künstlergruppe Der Wurf mit Heinz Lewerenz und Hermann Freudenau. Im selben Jahr in Berlin Mitgl. des Soldatenrats. 1921-33 Mitgl. der Novembergruppe in Berlin, an deren Ausst. er sich 1921-23 und 1929-32 beteiligte. Freundschaft mit Georg Muche. Musikstudien bei Ferruccio Benvenuto Busoni. Angeregt von Hans Blümner und seinem Bruder, Richard B., u.a. Versuche in dadaist. Lautdichtung. Neben 300 Gedichten entstanden Theaterstücke und ein Roman, weiterhin zahlr. wiss. und journalist. Arbeiten. 1926-30 Zusatz-Stud. Filmregie an der KGS Bielefeld. 1932 Mitbegr. der Künstlergruppe Selection u.a. mit Willi Baumeister, Lyonel Feininger, Oskar Schlemmer, Max Beckmann und Wassily Kandinsky. Ab 1940 Arbeitsverbot. Ab 1945 freischaffend. 1949 Lehrbeauftrager und 1951-63 Doz. für Farbtechnik und Mallehre an der HS für bild. und angew. Kunst in Berlin-Weißensee. Verh. mit der Collage-Künstlerin Dorothea B. - Begann bereits um 1916 gegenstandslos zu malen, kehrte aber bald wieder zu gegenständlichen, teilweise allerdings kubist. verfremdeten Sujets zurück und durchlief in seiner langen künstler. Entwicklung viele Phasen zw. Abstraktion und Figuration. Nimmt dabei v.a. in den Zchngn Anregungen der Moderne auf (u.a. die Farbmusikalität von Paul Klee, Elemente der Neuen Sachlichkeit und des Klassizismus von Picasso). So bewegt sich das vielschichtige Werk zw. lyr.-kompositor. Ausdrucksformen und streng gegenstandstreuen Darstellungen. Farbanregungen fand B. bei Robert Delaunay. B. versuchte in Anlehnung an musikal. Prinzipien, v.a. in seinen späteren Bildern "synoptische Farbklänge" zu erreichen, flächig-rhythmisierte Bildstrukturen, aus kurzen Strichrastern gebildet, ein Stil, den er als eine Art "abstrakten Pointillismus" begriff. Einen breiten Raum nahmen Collage-Arbeiten in der Trad. der Dadaisten und besonders von Hannah Höch, Richard Hülsenbeck, Raoul Hausmann und Kurt Schwitters ein. Neben der Collage wandte er vielfältige Techniken, v.a. Tempera, Aqu., Tusche, Kreide und Bleistift, an. Auch die experimentelle Fotografie gehörte zu seinen Arbeitsgebieten. Weiterhin umfaßt das Werk eine Reihe von plast. Arbeiten.</a300b>
   <a300e>E: 1975 Frankfurt (Oder), Gal. Junge Kunst / 1981 Leipzig, Gal. am Sachsenplatz: H.B.-H., Arbeiten aus den Jahren 1918-76, Malerei, Collagen, Zchngn, Aqu., Plastik, Temperaarbeiten (Kat.) / 1988 Dresden, Kunst-Ausst. Kühl: Malerei-Collagen, Zchngn, Arbeiten aus den Jahren 1922-76 (zus. mit Collagen von Dorothea B.; Faltblatt).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - H.Kliemann, Die Novembergruppe, B. 1969; W.Grzimek, Dt. Bildhauer des 20.Jh., Wiesbaden 1974; Leipziger Volks-Ztg v. 30.9. 1981; BK 35:1988(8)361 s.</a300f>
   <a300g>P.W.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 3. 8. 1898 - 20. 11. 1981 Fredersdorf bei Berlin. Sohn eines Gärtners. Aufgewachsen in Essen. 1913-16 Lehrerseminar in Kettwig. Unterricht bei Lovis Corinth und Hans Baluschek, Musik bei Ferruccio Busoni. 1916-18 Soldat. 1916 erstes gegenstandsloses Bild. Durch seinen Bruder, den Dichter Franz Richard Behrens, Kontakte zum Sturm-Kreis, erste Lautgedichte. 1918 Mitglied des Arbeiter- und Soldatenrates in Berlin. Gründet 1919 in Bielefeld mit Heinz Lewerenz und Hermann Freudenau die Gruppe "Der Wurf" und die Zeitschrift "Das erste Grün". 1920 wieder in Berlin. 1921-33 Mitglied der "Novembergruppe". Freundschaft mit Georg Muche. 1926-30 Zusatzstudium der Filmregie an der Kunstgewerbeschule Bielefeld. 1927 Reise nach Frankreich mit dem holländischen Surrealisten A. C. Willink. 1928 Mitglied des Deutschen Künstlerbundes und im Bund für Kunsterziehung, Berlin. 1932 Mitbegründer der Berliner Künstler-Ausstellungsgemeinschaft "Selection" (Baumeister, Hofer, Feininger, Gies, Schlemmer, Molzahn, Beckmann, Kandinsky, W. Schmid). 1932-33 Lehrtätigkeit an der Freien Kunstschule Berlin. Schuf neben seiner Malerei über 300 Gedichte sowie Theaterstücke und einen Roman, sowie zahlreiche wissenschaftliche und journalistische Arbeiten. 1933 verbrannte die SA in Kassel in einem Waggon Bilder von Behrens-Hangeler. 1937 als "entartet" verfemt (ein Werk beschlagnahmt). Ab 1940 Arbeitsverbot. 1936-42 Farbenfachmann in der Filmindustrie. 1944 Flucht vor der Einberufung zur Wehrmacht ins Rheinland. Seit 1945 in Fredersdorf bei Berlin ansässig. 1949-63 Lehrer für Maltechnik und Farbenlehre an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst in Berlin-Weißensee (als "Formalist" wurde ihm kein Lehrauftrag für Malerei zugestanden). Heirat mit der Collage-Künstlerin Dorothea Behrens. In den letzten Lebensjahren Hinwendung zu Skulpturen aus Aluminiumfolie und zu Klavierimprovisationen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>cf.-Künstler: Behrens, Dorothea</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Münscher, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Münscher</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1892)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Vittore, Giovanni di Tedaldo di</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Tedaldo di Vittore</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Johann Andreas Pfeffel (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1689-1748
      
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   <a3270>1674</a3270>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Kloker, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Kloker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1613
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1613</a3300>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber?</a3162>
   <a3180>1539
      
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   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1893-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.06.16</a3270>
   <a3290>Kleingrabow</a3290>
   <a3330>1970.01.26</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Ehrwald (Tirol)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 203</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, 156</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Behn, Fritz, dt. Bildhauer, Zeichner, *16.6.1878 Klein-Grabow/Meckl., +26.1.1970 München.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1898-1900 KA München bei Wilhelm von Rümann. B. schließt sich A. des Jh. dem Kreis um Adolf von Hildebrand an. Zw. 1907 und 1910 zwei ausgedehnte Reisen nach Ostafrika (Kenia, Tanganjika), die den Char. von Expeditionen annehmen. Während der Reise fertigt er von erlegtem Großwild Gipsabgüsse und betreibt anatom. Studien. 1912 Besuch bei Rodin in Paris. 1914 Kriegsfreiwilliger, Einsatz an der Westfront und auf einem Kriegsschiff im Mittelmeer. Nach 1919 kurzeitig Arbeit auf dt. Soldatenfriedhöfen in Belgien und Frankreich. 1923-25 Aufenthalt in Buenos Aires, seit 1925 in München tätig, Mitgl. der Münchner Sezession, 1925 Prof. an der KA ebd. 1931-32 Reise nach Ostafrika. Im Sommer 1934 Einladung nach Rom durch Mussolini. Seit 1937 Mitgl. der Wiener Secession. Wird 1939 durch einstimmigen Vorschlag des Kollegiums der Akad. Wien zum Direktor berufen. Im Juni 1945 vom Dienst suspendiert und des Ateliers verwiesen. B. gründet eine Bildhauerschule in Ehrwald/Tirol. 1951 Rückkehr nach München. - B. ist bis E. der 20er Jahre mit einem eigenständigen Beitrag im Bereich der figürl. Darst. und der Kleinplastik hervorgetreten, in dem er eine anfängl. sehr enge Bindung an die klassizierenden, dem Naturalismus gegensätzlichen Prinzipien von Hildebrand überwand. Bes. in der Tier-Darst. gelangen ihm ausgehend von intensiven Naturbeobachtungen treffende Umsetzungen in großer plast. Geschlossenheit, wobei es zu gelegentl. Nachklängen des Jugendstils kommt. Da er auch eine gewisse Idealität verbildlichte, grenzte er sich von den Tier-Darst. von August Gaul ab. Auch in Akt und Portr. strebte er nach einer deutl. Überhöhung, z.B. Büste 'Oswald Spengler' (Porphyr, vor 1928), 'Benito Mussolini' (grüner Porphyr, 1934), die oft von einem symbol. Eigenwert des Materials mitgetragen wird. Demgegenüber sind einige Plastiken, die er nach seinen ersten Afrikareisen modellierte, unkonventionell, haben eine großzügige bildner. Dynamik und finden wie 'Tanzender Massai' (Bronze, vor 1915) themat. nichts Vergleichbares in der dt. Plastik seiner Zeit. B. gestaltete zahlr. große Tier-Monumente für Parks und Zoolog. Gärten, Grabmale, Gefallenen-Denkmale für den 1. Weltkrieg, auch plast. Arbeiten in Majolika, Porzellan und Edelmetall. Bes. geschätzt als Porträtist, führte u.a. Bildnisse von 'Rainer Maria Rilke; Gerhart Hauptmann; Maria Callas; Alexander Moissi; Pius XLL.; Ricarda Huch; Paul Wegner; Albert Schweitzer; Theodor Heuss' aus. B. war ein versierter Zeichner (Ill. für eigene Veröff.) und Tier-Fotograf. Nach A. der 30er Jahre dominiert eine akad. klassizierende Haltung, die jedoch stets mit außergewöhnl. handwerkl. Perfektion verbunden war. Im hohen Alter begann B. zu malen. - Seit Beginn des 1. Weltkrieges vertrat er z.T. antidemokrat. und nationalist. Positionen (cf. 'Freiheit', 1919), was sich in seinem Werk seit E. der 20er Jahre deutlich ausdrückt. B.s widersprüchl. Haltung in den Jahren 1933-45 ließ seit den 70er Jahren die Anerkennung seines Werkes zurücktreten.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Zoolog. Garten: Gorilla Bobby, Granit, um 1930; Orang Utan; Eber, beide Bronze. BREMEN, Kunsthalle: Tanzender Massai, vor 1913; Hochzeitsplakette L.Stierhoff/R.Schneider, 1914, beide Bronze; Kolonial-Denkmal, Klinker, 1932. DRESDEN, Skulpt.-Slg: Rennpferd, Bronze, vor 1918. HAMBURG, Kunsthalle: Plaketten-Slg. JENA, Park Kospoda: Vogelbrunnen, vor 1909. KARLSRUHE, Bad. Landes-Mus.: figürl. Majoliken. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus.: Diana mit springender Antilope, 1916; Panther, um 1920; Stehende, um 1936, alle Bronze; Ägypterin, getönter Steinguß, 1927. - Zoolog. Garten: Mädchen mit Panther, um 1920. LEIPZIG, Dt. Bibl.: Büste E.T.A. Hoffmann, Marmor, vor 1912. - Mus. der bild. Künste: Kronprinz Rupprecht von Bayern, Eisenguß, um 1916; Afrikan. Büffel, Bronze. LÜBECK, Behn-Haus: Bildnis Heinrich Behn. MÜNCHEN, Städt. Gal.: Büste O.Spengler, Porphyr; Neger, Bronze, vor 1928. OBERHAUSEN, Gutehoffnungshütte: Gefallenendenkmal.</a300c>
   <a300d>Afrikan. Visionen (Mappe, 14 Lith.), M. 1914; Armeeoberkommando (Mappe, 6 Portr.), s.l. 1916; München als Kunststadt, M. 1919; Haizuru, ein Bildhauer in Afrika, M. 1927, 2 Aufl. 1924 (mit Zchngn und 100 eigenen Fotogr.); "Kwa Heri" Afrika! (mit Ill.), St./B. 1933; Bei Mussolini, St./B. 1934.</a300d>
   <a300e>E: München: 1919 Atelier Mandelstr. (Kat.); 1957 Gal. Schöninger: Tiere - Bronzen, Majolika, Gem. (Prospekt mit Verz.). - G: 1904, '12 Dresden, Große Kunst-Ausst. / 1906 Hamburg, Kunsthalle: Friedhof- und Grabmalkunst (13 Projekte) / 1912 Leipzig, Kunst-Ver. / 1917 Basel, Gewerbe-Mus., Winterthur, Kunst-Mus.: Ausst. des Dt. Werkbundes / 1938 Warschau, Inst. für Kunstpropaganda: Dt. Bildhauerkunst der Gegenwart / 1943 Wien, Frühjahrs-Ausst. Künstlerbund / 1965 München, Große Kunst-Ausst. (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer I, 1953 (Lit.). Teichl, 1951; ÖKL II, 1976; Mackay, 1977; Davidson I, 1988; D.Zühlsdorf, Marken-Lex., Porzellan- und Keramik-Report 1885-1935, I, St. s.a. - G.J. Wolf, Plastiken von F.B., M. 1919; H.Schmidt, F.B. als Tierplastiker, M. 1922; Breuer, 1937; B.E. Werner, Dt. Plastik der Gegenwart, B. 1940. 94-97, 205; W.Ritlich, Archit.- und Bauplastik der Gegenwart, B. 1944, 96; R.W. Eichler, Künstler und Werk, M. 1962, 56 s.; R.Waissenberger, Die Wiener Secession, W./M. 1971, 180, 279; Wojciechowski, 1974, 404, 679; R.Müller-Mehlis, Die Kunst im Dritten Reich, M. 1976, 233; G.Woeckel, Tierplastik, Nymphenburg 1978, 28; W.Vomm, Reiterstandbilder des frühen 19. und frühen 20.Jh., Diss., I, Köln 1979, 421, 570 ss.; J.Tabor, in: Wien 1988, 407; H.Seiger/M.Lunardi/P.F. Populorum, Im Reich der Kunst, die Wiener Akad. der bild. Künste und die faschist. Kulturpolitik, W. 1990, 33 et passim. - Mitt. G.Wacha, Linz.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Klemm &amp; Mader, Christian</a9904>
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   <a31nn>Ferdinand Maria Malven</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3100>Schnürpel, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Schnürpel</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1905-1943
      
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   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Legnica</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 209</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Moll, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Moll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1691-1754
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1676.03.05</a3270>
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   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a3420>Innsbruck<a3400>1708-1754</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 39f</a8334>
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   <a3000>11011483</a3000>
   <a3100>Hans (Meister)</a3100>
   <a31nn>Meister Hans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied? &amp; Vergolder?</a3162>
   <a3180>1455-1475
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
   <a3248>schweizerisch?</a3248>
   <a3300>1455</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>03201291</a3000>
   <a3100>Nemitz, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Nemitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.05.16</a3270>
   <a3290>Crossen (Kreis Crossen)</a3290>
   <a3420>Cottbus<a3400>1951-1954 &amp; 1954-1961</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1961-1964</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Cottbus<a3400>1964-1968</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Cottbus<a3400>seit 1968</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>340</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>415</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Jürgensen, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Jürgensen</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.12.16</a3270>
   <a3290>Dellstedt</a3290>
   <a3330>1954.02.05</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Jürgensen und Bachmann</a3600>
      <a3996>1903-1918</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Schleswig-Holsteinisches Biographisches Lexikon, Bd. 3, Neumünster 1974<a8334>S. 171f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 121</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Ausbildung in Eckernförde; Studium in Charlottenburg; Mitarbeiter J. Krögers; 1903-18 soziiert mit Jürgen Bachmann (Fa. Jürgensen und Bachmann).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Gymnasium (heute Gerhart Hauptmann-Oberschule) 1905 (zus. mit J. Bachmann), Friedrichshagen (Köpenick), Aßmannstraße 11; St. Markuskirche 1908 (zus. mit J. Bachmann), Steglitz; Pfarrkirche Karlshorst "Zur frohen Botschaft" mit Pfarr- und Gemeindehaus 1909-10, (zus. mit J. Bachmann), Lichtenberg, Lahnsteiner Straße 4/Weseler Straße 6; Taborkirche 1910-11 (zus. mit J. Bachmann), Wilhelmshagen (Köpenick), Schönblicker Straße; Ausbau von Restaurant und Festsälen des Zoologischen Gartens 1910-12 (zus. mit J. Bachmann),Tiergarten (zerstört), Rathaus Schöneberg 1911-14 (zus. mit J. Bachmann).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit Jürgen Bachmann</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Buchheister, ? (1790)</a3100>
   <a31nn>Buchheister (1790)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Alexander Schmidt-Michelsen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3100>Mollenhauer, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Mollenhauer</a31nn>
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   <a3180>1907-1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
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   <a3100>Einhard</a3100>
   <a3105>Eginhard &amp; Eginardo &amp; Einhart</a3105>
   <a31nn>Einhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bauleiter &amp; Geschichtsschreiber &amp; Gelehrter</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>770-840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Seligenstadt (Kreis Offenbach)</a3350>
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   <a3420>Seligenstadt (Kreis Offenbach)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 422</a8334>
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   <a300a>Einhard (Eginhard; Einhart), Schreiber, Geschichtsschreiber, Hofgelehrter, Bauherr, Stifter, *um 770 Maingau, +wahrsch. 14.3.840 Seligenstadt am Main. Stammte aus edlem ostfränk. Geschlecht. Ausb. im wirtschaftl. und kulturell aufstrebenden Kloster Fulda. Obwohl E. nicht die Laufbahn eines Klerikers einschlug, ist er in Fulda zw. 788 und 791 als Urkundenschreiber bezeugt. Wohl ab 794 führt er Studien an der Hofschule Karls des Großen in Aachen unter der Obhut des angelsächs. Gelehrten Alkuin fort. Der als aufgeweckt, begabt und zuverlässig geltende Schüler erwirbt das Vertrauen des Kaisers, als dessen Berater er nach Alkuins Fortgang am Aachener Hof verbleibt. In gleicher Funktion dient er nach Karls Tod 814 dessen Nachf. Ludwig dem Frommen und widmet sich der Erziehung des Kaisersohnes Lothar. Als er in den wachsenden polit. Spannungen zw. dem Kaiser und dessen Söhnen nicht mehr vermitteln kann, zieht E. sich 830 endgültig vom kaiserl. Hof zurück und widmet sich den Besitzungen, die ihm Ludwig als Dank für seine Dienste überantwortet hatte. Durch den Besitz der Abteien St. Peter und St. Bavo in Gent, St. Servatius in Maastricht, St. Cloud bei Paris, St. Johannes in Pavia und St. Peter in Fritzlar gilt E. als einer der bedeutendsten Laienäbte des frühen MA. Seinen Lebensabend verbringt er mit der Gattin Imma auf den Gütern Michelstadt im Odenwald und Mühlheim im Maingau, dem späteren Seligenstadt. An beiden Orten tritt er auch als Bauherr in Erscheinung. - Die hist. Überlieferung sieht E. in erster Linie als Geschichtsschreiber, der mit der von ihm verf. Vita Karoli Magni (M. 830er Jahre) eine mon., an Sueton orientierte Herrscher-Biogr. hinterließ, die Karls des Großen weitere Rezeption wesentl. beeinflußte. E.s Zeitgen. rühmen ihn wegen seiner Gelehrsamkeit und v.a. wegen seiner Kunstfertigkeit. Letztere trägt ihm im Hofkreis das Pseudonym "Beseleel" (nach dem Werkmeister der Stiftshütte im AT; Exodus 31,2-5) ein, woraus die frühere Forsch. ableitete, daß Einhard als ausübender Künstler in den Bereichen der Kleinplastik und des Bronzegusses tätig war. In diesem Zusammenhang von Bedeutung ist der nur in einer barocken Nach-Zchng überlieferte Einhardbogen (Orig. um 825; Paris, BN, Ms. fr. 10440, fol. 45r). Das in Form eines Triumphbogens gestaltete Reliquiar diente als Sockel einer "crux gemmata" für St. Servatius in Maastricht. Das ikonogr. Programm zeigt Herrscher mit Begleitern, Evangelisten sowie Christus mit den Aposteln und stammt sicherl. von E. Die eigenhändige Ausf. des Werkes kann jedoch nicht nachgewiesen werden und ist wenig wahrscheinlich. Gleiches gilt für ein Elfenbeinkästchen, das in Briefen als Werk oder Stiftung E.s gen. ist und dessen Fragm. möglicherweise in Seligenstadt ergraben wurden (heute Seligenstadt, Lsch.-Mus.). Auch E.s Funktion beim Bau der Aachener Pfalz wird heute nicht mehr als die eines konzipierenden und ausführenden Architekten gesehen. E. oblagen wohl eher administrative Aufgaben, wenngleich ihm andererseits architekturtheoret. Kenntnisse (Vitruv) nicht abgesprochen werden können. Gesichert hingegen ist E.s Rolle als Stifter und Bauherr der Kirchen in Michelstadt-Steinbach und in Seligenstadt. Anlaß dafür war die Überführung von Hll.-Reliquien (Marcellus und Petrus) aus Rom zunächst 828 nach Steinbach und anschl. von dort nach Seligenstadt. Schon ab 815 entstand in Michelstadt-Steinbach ein aus einem langgestreckten Saal mit eingezogener, vollgeöffneter Apsis bestehender Kirchenbau, der von zwei verkürzten Seitenschiffen flankiert wird. Im Osten schließen sich an letztere zwei quadrat. Annexe an, die mit Apsiden abschließen. Unter der Osthälfte der Kirche befindet sich eine kreuzförmige Stollenkrypta. In Grundriß und Raumdisposition gleicht die Kirche der von Ludwig dem Frommen 814/15 in Inda (Kornelimünster b. Aachen) gestifteten Klosterkirche (Grabungsbefunde), unterscheidet sich allerdings durch die Form der Chorausbildung und die Anlage einer Stollenkrypta. Bei der um 828 in Seligenstadt errichteten Kirche St. Bartholomäus handelte es sich um einen 10 x 24 m großen Saalbau mit Rechteckchor (ergraben). Nach 830 entstand in Seligenstadt die Klosterkirche St. Marcellinus und Petrus. Bei der heute noch im Wesentl. in einem spätroman. Umbau erhaltenen Kirche handelte es sich um eine dreischiffige Pfeilerbasilika mit durchgehendem röm. Querschiff und Apsis. Unterhalb der Apsis wurde eine Ringkrypta nach röm. Muster zur Aufnahme der Märtyrerreliquien angelegt. Im Westen schließt die Basilika mit einem dreiteiligen Westbau ab. SELBSTZEUGNISSE Translatio et miracula SS. Marcellini et Petri, Hn. 1887, 238-264 (Mon. Germaniae Hist., Scriptores, 15,1); Epistolae, III, B. 1898/99, 105-141 (Mon. Germaniae Hist., Epistolae, 5); Vita Karoli Magni, Hn. 61911 (Mon. Germaniae Hist., Scriptores, 7; Scriptores rerum Germanicorum, 25). BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Lex. des MA, III, M./Z. 1986; F.W. Bautz (Ed.), Biogr.-bibliogr. Kirchen-Lex., I, Hamm 1990; O.Renkhoff, Nassauische Biogr., Wb. ²1992; Enc. dell'arte medievale, V, R. 1994 (s.v. Eginardo); Lex. für Theologie und Kirche, III, FiB. 31995; DA X, 1996. - M.Buchner, E. als Künstler, Straßburg 1919; id., E.s Künstler- und Gelehrtenleben, Bonn/L. 1922; K.Esselborn, in: J.Theele (Ed.), Aus Fuldas Geistesleben. Festschr. zum 150jähr. Jubiläum der Landes-Bibl. Fulda, Fulda 1928, 9 ss.; A.Kleinclausz, Éginhard, P. 1942; H.Beumann, Ideengeschichtl. Stud. zu E. u.a. Gesch.-Schreibern des früheren MA, Da. 1962; H.Belting, ZKg 36:1973, 93-121; K.Hauck (Ed.), Das Einhardkreuz, Göttingen 1974; A.Grabar, Cah. archéol. 27:1978, 61-83; R.Zeilinger, Archéologia 30:1978, 104-112; J.Fleckenstein, Ordnungen und formende Kräfte des MA, Göttingen 1989; V.H. Elbern, in: Settimane di studio del Centro Ital. di Studi sull' Alto Medioevo 39:1992, 855-881; H.Schefers, E., Michelstadt-Steinbach 1993; G.Binding, Mittellatein. Jb 30:1995, 29-46; T.Ludwig u.a. (Ed.), Die Einhards-Basilika in Steinbach b. Michelstadt im Odenwald,I-II, Mainz 1996; G.Binding, Mittellatein. Jb 30:1996, 29-46; H.Schefers (Ed.), E., Da. 1997; G.Binding, Der früh- und hochmittelalterl. Bauherr als sapiens architectus, Da. 21998. Lydia Konnegen</a300a>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1885-1888
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1888; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1885/1888</a3300>
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   <a3100>Lundbye, Johan Thomas</a3100>
   <a31nn>Johan Thomas Lundbye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tiermaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1833-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1818.09.01</a3270>
   <a3290>Kalundborg</a3290>
   <a3330>1848.04.26</a3330>
   <a3350>Bedstedt (Dollrottfeld)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 468f.</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a9920>2002.02.21</a9920>
   <a3100>Schlösser, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Schlösser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1894-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.03.21</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3360>vor 1936</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 115</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a3100>Creswick, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Creswick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1826-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1811.02.05</a3270>
   <a3290>Sheffield (Yorkshire)</a3290>
   <a3330>1869.12.28</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Creswick, Thomas, brit. Maler, Radierer, Illustrator, *5.2.1811 Sheffield/Yorks., +28.12.1869 London.</a300a>
   <a300b>Stud. bei Joseph (John) Vincent Barber in Birmingham, wo er bereits ca. 1826 bei Ausst. Aufmerksamkeit erregt. Ab 1828 in London. 1836-37 in Irland (in 'Ireland: Romantic and Picturesque' von Leitch Ritchie [Lo. 1837-38] sind 34 seiner Bilder als Stiche umgesetzt). 1842 Preis der BI. In den 40er Jahren evtl. in Verbindung mit den Künstlern von The Clique. Als Hw. gelten 'England' und 'The London Road a Hundred Years Ago' (beide RA 1847). Ill. u.a. für "Deserted Village" von Oliver Goldsmith (Lo. 1841), "L'Allegro" von Milton (ed. 1849) und "The Compleat Angler" von Izaak Walton. Mitgl.: ab ca. 1838 Etching Club; 1851 RA (1842 Associate). - C. war ein ausgesprochen populärer, wenn auch nie erstrangiger Maler. V.a. Lsch. (häufig mit Bächen) aus England, Wales und Irland; in der Regel pleinair gemalt. Gelegentl. Seestücke. Akademische, auf Details bedachte Malweise mit eher monotoner Farbwahl (zahlr. braune und dunkelgrüne Töne). C.s Darst. des Blattwerks wurde von John Ruskin hervorgehoben. Figuren- und Tierstaffagen z.T. von Freunden wie Richard Ansdell, John William Bottomley, Thomas Sidney Cooper, Elmore, William Powell Frith, Goodall u.a.</a300b>
   <a300c>BARNARD CASTLE/Yorks., Bowes Mus. BIRMINGHAM, Mus. and AG. BLACKPOOL, Grundy AG. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CHUR, Bündner KM. COVENTRY, Herbert AG and Mus. ENGLEFIELD GREEN/Surrey, R. Holloway College. GLASGOW, AG and Mus. - Hunterian AG. HAMBURG, KH. LEICESTER, Mus. and AG. LIVERPOOL, Sudley AG. LONDON, BM. - Guildhall AG. - NG. - RA. - Tate Gall. - V&amp;A. MANCHESTER, City AG. MELBOURNE, NG of Victoria. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art. NEWCASTLE UPON TYNE, Laing AG. PORT SUNLIGHT, Lady Lever AG. PRESTON, Harris Mus. and AG. ROCHDALE/Lancs., AG. SHEFFIELD, City AG. TUNBRIDGE WELLS, Mus. and AG. WHITBY, Pannett AG and Whitby Mus. WOLVERHAMPTON, AG and Mus.</a300c>
   <a300e>G: u.a. London: 1828-69 BI; 1828-70 RA; 1829-38 R. Soc. of Brit. Artists / 1842-46 Dublin, R. Hibernian Acad. / 1887 Manchester, Manchester Exhib.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 DNB XIII, 1888; Grant, Dict., 1952; Grant, Etchers, 1953; Johnson I, 1975; Bénézit III, 1976; Mallalieu I, 1976; II, 1979; RoyalAcadExhib II, 1977; Houfe, 1978; Engen, 1979; Billcliffe I, 1990; A.Vincent, A companion to Victorian and Edwardian artists, Newton Abbot 1991; Brit. printmakers 1855-1955, Devizes 1992; DA VIII, 1996 T.O. Barlow, Cat. of the works of T.C., R.A., exhibited at the London Internat. Exhib., Lo. 1873; J.Abse, The AG of Britain and Ireland, Lo. 1975</a300f>
   <a300g>G.B.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Kessler, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Kessler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Musikalienhändler &amp; Verleger?</a3162>
   <a3180>1771-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1756</a3270>
   <a3330>1825</a3330>
   <a3420>Heilbronn</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20091084</a3000>
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   <a3100>Joseph, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Joseph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
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   <a9920>2011.10.20</a9920>
   <a3100>Kuhlen, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Kuhlen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lehrer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Janisch, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Janisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1885-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.11.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1946.05.29</a3330>
   <a3350>Schwegermoor</a3350>
   <a8330>Ribbe/Schäche, Siemensstadt, 1985<a8334>S. 99-106</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Charlottenburg, tätig zunächst im Staatsdienst, 1902-15 Leiter des Büros für sämtliche bau- und betriebstechnischen Fragen bei Siemens und Halske, später bei den Bayerischen Stickstoffwerken.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Industriebauten für Siemens und andere Firmen in aller Welt, Planung der Siemensstadt; Wernerwerk I 1903-05 (mehrfach erweitert) 1905-06, Siemensstadt (Spandau), östlich des Stichkanals (abgetragen); Dynamowerk Hauptbau 1906-07 (mehrfach erweitert), Siemensstadt (Spandau), Nonnendammallee; Eisengießerei 1907-08 (mehrfach erweitert, dann abgerissen), Siemensstadt (Spandau), Motardstraße (zerstört); Luftschiffshalle 1909, Biesdorf (abgebaut); Verwaltungsgebäude der Siemens-Schuckert-Werke 1909-13 (zusammen mit Friedrich Blume, mehrfach erweitert), Siemensstadt (Spandau), Nonnendammallee/ Ecke Rohrdamm; Kabelwerk Hallenkomplex 1911-12 (mehrfach erweitert), Gartenfeld (Spandau) - (zum Teil zerstört).</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1885</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1946</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:43:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:24:28Z" edp:createdBy="unknown" did="52492256"><labelId>Schliephacke, Walter</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02520097</a3000>
   <a9920>2002.02.21 &amp; 2005.08.23</a9920>
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   <a3100>Schliephacke, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Schliephacke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1892-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.10.12</a3270>
   <a3290>Ilsenburg (Harz)</a3290>
   <a3330>1955.10</a3330>
   <a3350>Volkmarsen</a3350>
   <a3420>Kassel?</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 111</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 193</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a3100>Frith, William Powell</a3100>
   <a31nn>William Powell Frith</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1834-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1819.01.09</a3270>
   <a3290>Aldfield</a3290>
   <a3330>1909.11.02</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a3100>Ruf, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Ruf</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1965-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
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   <a3000>20100888</a3000>
   <a3100>Kiechel, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Kiechel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1788</a3300>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20091085</a3000>
   <a3100>Josipovici, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Josipovici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2011.10.20</a9920>
   <a3100>Smeets, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Smeets</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Viersen</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Dortsman, P.</a3100>
   <a31nn>P. Dortsman</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1699
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3360>um 1699</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Reynolds, Samuel William (2)</a3100>
   <a31nn>Samuel William Reynolds (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1809-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1794.01.25</a3270>
   <a3290>London</a3290>
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   <a3350>Felpham (Sussex)</a3350>
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   <a3100>Scheits, Andreas</a3100>
   <a3105>Scheidts, Andreas &amp; Scheidtz, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Scheits</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1670-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1655</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1735</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3380>Hannover &amp; Holland</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, S. 16</a8334>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a3000>20380242</a3000>
   <a3100>Blot, Pieter de</a3100>
   <a31nn>Pieter de Blot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1601/1650</a3300>
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   <a3100>Nehmzow, Olaf</a3100>
   <a3105>Nehmuow, Olaf M.</a3105>
   <a31nn>Olaf Nehmzow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1970</a3400>
   </a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000172</a3000>
   <a3100>Jatzow, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Jatzow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1890-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.08.24</a3270>
   <a3290>Dannenberg (Elbe)</a3290>
   <a3330>1940</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Posener, Berlin auf dem Wege, 1979</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Tätig in Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Mietwohnhäuser Luitpoldstraße 1900-01, Schöneberg; Mietwohnhäuser Haberlandstraße 1908-09, Schöneberg; Mietwohnhäuser Rüdesheimer Platz und "Rheinisches Viertel" 1910-14, Wilmersdorf.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Braun, Augustin</a3100>
   <a31nn>Augustin Braun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1585-1641
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Köln?</a3290>
   <a3330>nach 1641</a3330>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 687</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 545</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976; Schweers I, 1981;</a8350>
   <a300a>Braun, Augustin, Stecher, Zeichner, Historien- und Bildnismaler, *um 1570 Köln(?), +nach 1641 (dok. durch die dat. Zchng Das Glück und der Neid in Dresden).</a300a>
   <a300b>Lehre in den 80er Jahren in Köln evtl. bei einem niederl. Stecher und Zeichner. Um 1603 vermutl. Beitritt in die Kölner Malerzunft. Stand dort unter dem Einfluß der von fläm. Künstlern um 1600 geprägten Stecherkunst und deren neuestem Zeichenstil. Erwarb wahrsch. auch Kenntnis von älterer niederl. und ital. Graphik. Zusammenarbeit mit Stechern und Verlegern wie Abraham Hogenberg, Wenzel Hollar und den beiden Crispijn de Passe. Gestaltete v.a. relig. und mytholog. Themen sowie Titelkupfer und Stichfolgen zu zahlr. Büchern, darunter als erstes gesichertes Werk das 'Vita Beatae Mariae Virginis', 1592, mit Kopien nach Albrecht Dürer. B. war ab 1622/23 mit Vorzeichnungen zu Reliefs des Engelbertschreins (1633) im Kölner Domschatz befaßt. Von einer Vielzahl urkdl. genannter, v.a. relig. und hist. Gem. mit z.T. seltenen ikonograph. Themen, viele ehem. in Kölner Kirchen, sind heute nur wenige auffindbar, wodurch die kunsthist. Bearbeitung des "vielseitigsten und besten Zeichners, den die ältere Kölner Kunstgesch. kennt" (Vey, 1992), bisher ausgeblieben ist. Lt. Sandrart war B. "ein herrlicher Künstler / der allda fürnehme und gute Arbeit von Contrafäten / Historien / und andern / hinterlassen ...". Die stilist. Abgrenzung zu anderen zeitgen. Künstlern bereitete schon im 18. und 19.Jh. Probleme: Zwei heute B. zugeschr. Gem. waren z.B. als Werke Hans von Aachens ausgewiesen ('Jüngstes Gericht mit einem geistlichen Stifter', Holz, Köln, Wallraf-Richartz-Mus., und eine Kopie nach Tizians 'Martyrium des hl. Laurentius', 1943 zerst.). Als Vorzeichnung zu einem weiteren verschollenen Gem., ehem. in der Kirche St. Maria ad gradus, kann die 'Verehrung des Leichnams Christi' (Wien, Albertina) angesehen werden. Dennoch ist B.s maler. Werk bisher weitgehend unbekannt und wäre erst aufgrund der durch die Vorarbeiten von H.Vey erlangten "breiteren Kenntnis, die B.s Graphik von seinem Stil gibt", zu erforschen.</a300b>
   <a300c>AUGSBURG, Städt. Kunst-Slgn: Ein Heiliger und das Christuskind erscheinen zwei Pilgern, Feder, um 1600; Satan wird in den Abgrund gesperrt, Feder (Zuschr.). DÜSSELDORF, Kunst-Mus.: Anbetung der Könige, Geburt Christi und Darbringung im Tempel, Triptychon, Holz. FRANKFURT AM MAIN, Städel: Die Einkehr des jungen Tobias bei Raguel, Feder, monogr. AB, dat. 1610; Reiterzug auf einem Platz, im Hintergrund der Kölner Dom, Feder, monogr. ABF. KÖLN, Stadt-Mus.: Bildnis des Kölner Verlegers und Ratsherrn Gerwin Calenius. - Wallraf-Richartz-Mus.: Martyrium der hl. Agathe(?) oder Febronia und Anastasia; Bildnis eines Mannes, um 1610-20 (Zuschr.); Bildnis des Knaben Johann Gottlob de Bruyn van Blankenforst, Öl/Holz, 1620. KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst: Judith zeigt den Israeliten den Kopf des Holofernes, Feder, bez., dat. 1620. PARIS, Fond. Custodia: Reinigung der Lippen Jesajas mit der glühenden Kohle, Verklärung Christi, beide Feder, monogr., dat. 1614. - Louvre: Zyklus mit Szenen aus dem Leben des hl. Anno, Feder. STUTTGART, Staats-Gal.: Die Kreuzabnahme Christi, Feder.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. - Merlo, 1895; Schweers I, 1994; Hollstein, German IV, s.a. - H.Vey, Mus. in Köln, Bull. 3:1964, 271-272; id., Wallraf-Richartz-Jb. 26:1964, 73-166; 27:1965, 235-258; H.Geissler, ibid. 28:1966, 264-278; H.Vey, ibid. 32:1970, 269-284; 35:1973, 261-280; U.Weirauch, Die KD des Rheinlandes, Beih. 21, Dd. 1973; R.Biedermann, Meister-Zchngn des dt. Barock : aus dem Besitz der Städt. Kunst-Slgn Augsburg (Ausst.-Kat.), Au. 1987; A.Frese, Barocke Titelgraphik am Beispiel der Verlagsstadt Köln (1570-1700), Köln/W. 1989; M.Schapelhouman, Bull. van het Rijks-Mus. 38:1990(4)314-323; H.Vey, Wallraf-Richartz-Jb. 51:1990, 165-202; 56:1995, 1-70. - Mitt. H.Vey, Karlsruhe.</a300f>
   <a300g>K.B.-P.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a31nn>Johann Ludwig Langeloth</a31nn>
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   <aku35>Mitinhaber?<a3560>Architekturbüro &amp; Ingeneurbüro</a3560>
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   <a3100>Fischer, K. (1900)</a3100>
   <a31nn>K. Fischer</a31nn>
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   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Dieter Netzker</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Carlo Donelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Guastalla, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Guastalla</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1881/1888
      
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   <a3290>Rom</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1881-1888</a3400>
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   <a3100>Harnier, Wilhelm von (2)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm von Harnier (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1851-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Pilartz, Josef</a3100>
   <a3105>Pilartz, Joseph</a3105>
   <a31nn>Josef Pilartz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1906-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Wasserburg am Inn<a3400>1925-1966</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 37</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 591</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Köln 21. 4. 1891 - ? Wasserburg am Inn. Sohn eines Sargmagazininhabers. Nach Schreinerlehre Besuch von Zeichenkursen an den Kunstgewerbeschulen in Köln (1908-1911) und Zürich. 1913 in der Schweiz. 1914 Übersiedlung nach München. 1914-18 Soldat. 1919 wieder in München. 1919-20 Studium an der Kunstschule in Weimar, 1920-24 an der Akademie in Kassel bei Curt Witte und Kay Nebel, 1924-25 Meisterschüler bei Carl Bantzer in München. Seit 1925 in Wasserburg am Inn ansässig. [Letzte Erwähnung im Kat. der Großen Kunstausstellung München 1966].</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Meister des Fröndenberger Marienaltars</a3100>
   <a31nn>Meister des Fröndenberger Marienaltars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1401-1420
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
   <a3320>Soest</a3320>
   <a3360>1420</a3360>
   <a3380>Soest</a3380>
   <a3420>Soest</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a3000>20091080</a3000>
   <a3100>Johnston, J.</a3100>
   <a31nn>J. Johnston</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
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   <a3100>Fischer, Karl von</a3100>
   <a3105>Fischer, Carl von &amp; Fischer, Heinrich Karl Josef von</a3105>
   <a31nn>Karl von Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3164>Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1797-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1782.09.19</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 33</a8334>
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   <a3000>20180289</a3000>
   <a3100>Laska, Stanislaw</a3100>
   <a31nn>Stanislaw Laska</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Polen?</a3200>
   <a3248>polnisch?</a3248>
   <a3300>1941</a3300>
   <a3320>O&#347;wi&#281;cim</a3320>
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   <a3100>Neubauer, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Neubauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941.03.29</a3270>
   <a3290>Hirschberg (?)</a3290>
   <a3420>Leipzig<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1955-1958 &amp; 1958-1963 &amp; 1963-1967</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1967-1970</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>seit 1967</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Damm-Fiedler, Jutta</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Fiedler, Joachim</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schüler<a3010>Wagner, Heinz</a3010>
   </a3007>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>147</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>416</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hornig, Norbert: Leipziger Plakatkunst, 1985</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1974: Gründung der Gruppe Plus mit Joachim Fiedler und Jutta Damm-Fiedler. 1976: Kunstpreis der Stadt Leipzig mit Jochim Fiedler und Jutta Damm-Fiedler 1978: Mitglied des Bezirksvorstandes und Vorsitzender der Sektion Gebrauchsgrafik in Leipzig und des Verbandes Bildender Künstler der DDR. 1980: Ausstellungskatalog der Gruppe PLUS.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>20 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1956</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:21:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:17:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52565580"><labelId>Leone di Matteo (1472)</labelId>
   
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   <a3100>Leone di Matteo (1472)</a3100>
   <a31nn>Leone di Matteo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1472-1481
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1472</a3300>
   <a3360>1481</a3360>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a3420>Bissone (Tessin)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__d787ba35-0229-4c40-b981-1005114706 bf</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hoffmeister, Christian</a3100>
   <a3105>Hollmeister, Christian</a3105>
   <a31nn>Christian Hoffmeister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1833-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1818.03.28</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
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   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 17, 1924, Seite 286</a8334>
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   <a31nn>Paul Hermann Schoedder</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1902-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, S. 214</a8334>
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   <a31nn>Waldemar Rösler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1897-1916
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Strießen</a3290>
   <a3330>1916.09.14</a3330>
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   <a3420>Berlin<a3400>1907-1914</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Striesen bei Dresden 21. 4. 1882 - 18. 12. 1916 Arys/Ostpreußen (Freitod). Sohn eines Photographen. 1896-1904 Studium an der Königsberger Akademie bei Max Schmidt, Emil Neide und Ludwig Dettmann. 1905 in Dresden, Bekanntschaft mit Eugen Bracht und Gotthard Kuehl in Berlin-Großlichterfelde. Seit 1907 in Berlin ansässig. 1909 Mitglied der Berliner Secession. Freundschaft mit Max Beckmann. In den Sommermonaten in Ostpreußen. 1907 in Wasserburg/Bayern. Studienreisen nach Belgien und Paris. 1910 Ausstellung in der Galerie Paul Cassirer, Berlin. 1911 im Vorstand der Secession. 1912 erstmals in der Ausstellung der Münchner Sezession. 1914 im Vorstand der Berliner "Freien Secession". 1914-16 Soldat an der Westfront. 1917 Gedächtnis-Ausstellung bei Paul Cassirer. - 1937 als "entartet" verfemt, 4 Werke beschlagnahmt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Jones, F. Richard</a3100>
   <a31nn>F. Richard Jones</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1909-1930
      
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   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1825
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Peyrounin, A.</a3100>
   <a31nn>A. Peyrounin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1696-1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3162>Stecherin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3300>1790</a3300>
   <a3330>1794</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=120148 (2015.05.08)</a8330>
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   <a3100>Nobbe, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Nobbe</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1972-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a3360>1974</a3360>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bassi, Antonio (1782)</a3100>
   <a31nn>Antonio Bassi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>um 1782</a3330>
   <a3350>Ferrara</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 402</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bassi, Antonio, ital. Maler in Ferrara, +um 1782. 1770 urkdl. mit Altar-Gem. für die dortigen Kirchen S.Clemente und S.Giovanni Battista belegt. Galt als geschickter Kopist.</a300a>
   <a300c>FERRARA, Pin. Naz.: Christus und die Samariterin, Lw.; Ruhe auf der Flucht, Lw. (beide ehem. in S.Giovanni Battista).</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. DEB I, 1972; Mezzetti/Mattaliano I, 1980. D.T.</a300f>
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   <a3100>Clofigl, Caspar</a3100>
   <a31nn>Caspar Clofigl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1516-1532
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1516</a3300>
   <a3360>1532</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clofigl (Clofligl; Kloufigl), Caspar, dt. Maler, Holzschnittzeichner, A.16.Jh. in München.</a300a>
   <a300b>Zahlte 1522-32 Steuern als Hofmaler in München. Porträtierte bereits 1516 die Herzöge Wilhelm und Ludwig im Titel-Hschn. des bei Hans Schobser gedruckten "Buch der gemeinen Landpot in Obern- und Niedern Bayern" (1520 dieselbe Darst. mit vollbärtigen Herzögen). Im Titel-Hschn. der "Gerichtsordnung der Fürstentumb Ober- und Nider-Bayrn" (sign. C.C.), ebenfalls bei Schobser, 1520, hat C. die Herzöge im Gerichtssaal sitzend und mit Vollbart dargestellt, kannte also ihre Barttracht. Keine weiteren Werke bek.; 1530 sind Beziehungen zu Augsburg dok., unbek. jedoch sind biogr. Fakten.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. Hollstein, German V, 1957; Lex. des gesamten Buchwesens, II, St. 2. Aufl. 1989 (Lit.)</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Lassaulx, Johann Claudius von</a3100>
   <a3105>Lasaulx, Johann Claudius von</a3105>
   <a31nn>Johann Claudius von Lassaulx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1796-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1781.03.27</a3270>
   <a3290>Koblenz</a3290>
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   <a3350>Koblenz</a3350>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a3420>Rheineck (Koblenz)</a3420>
   <a3420>Rheinstein</a3420>
   <a3420>Rhens</a3420>
   <a3420>Westfalen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a3100>Schmid, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1895
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1895)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>vor 1895</a3300>
   <a3360>vor 1895</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lohse, ? (1964)</a3100>
   <a31nn>Lohse (1964)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a31nn>Wolfgang Magnus Gebhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1720-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3100>Eigenmann, Jörg</a3100>
   <a31nn>Jörg Eigenmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Grafiker</a3162>
   <a3180>1990-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3360>1993</a3360>
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   <a3100>Pöhner, G. M.</a3100>
   <a31nn>G. M. Pöhner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
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   <a3100>Bongiovanni, Arturo</a3100>
   <a31nn>Arturo Bongiovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1929</a3300>
   <a3360>vor 1929</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Laužil, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Laužil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1857-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1842.02.27</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1902.10.12</a3330>
   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 469</a8334>
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   <a3100>Beyerbach, L.</a3100>
   <a31nn>L. Beyerbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1902-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3000>14002315</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Lotze, ? (1930)</a3100>
   <a31nn>Lotze</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1930-1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930/1943</a3300>
   <a3360>um 1943</a3360>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>184</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Möglicherweise identisch mit dem am 30. Mai 1906 in Berlin geborenen Hermann Lotze. Der als Maler, Gebrauchsgraphiker und Graphiker tätige Lotze entwarf auch Messe- und Ausstellungsstände.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Porter, Robert Ker</a3100>
   <a31nn>Robert Ker Porter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler &amp; Forschungsreisender &amp; Konsul</a3162>
   <a3180>1792-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Russland</a3200>
   <a3248>englisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1777.04.26</a3270>
   <a3290>Durham</a3290>
   <a3330>1842.05.04</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Caracas</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, 288</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000113721" edp:label="Porter, Robert Ker">http://id.bildindex.de/actor/0000113721</id>
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   <a3100>Battista, Franco</a3100>
   <a31nn>Franco Battista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1525-1538
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3300>1525</a3300>
   <a3360>1538</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
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   <a3000>20370417</a3000>
   <a9920>2015.05.12</a9920>
   <a3100>Erberman, David</a3100>
   <a31nn>David Erberman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wandmaler</a3162>
   <a3180>1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1580</a3300>
   <a3360>1580</a3360>
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   <a31nn>Johann Gebhard</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>G. W. Pickel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3100>Reiter, Johann Maria</a3100>
   <a3105>Reiter, P. Johann Maria</a3105>
   <a31nn>Johann Maria Reiter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Innenarchitekt &amp; Franziskanerpriester</a3162>
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   <a3350>Maria Schmolln</a3350>
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   <a3105>Lauxen, Nikolas &amp; Lauxem, Nikolaus &amp; Lauxen, Nepomuk &amp; Lauxen, Nikolaus &amp; Luxem, Nepomuk</a3105>
   <a31nn>Nikolaus Lauxen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Militäringenieur &amp; Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister, Baudirektor</a3164>
   <a3180>1737-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722.10.13</a3270>
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   <a3420>Koblenz<a3400>1769-1791</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 468</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Rheinland-Pfälzische Personendatenbank<a833i>http://www.rppd-rlp.de/pkd0553</a833i>
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   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Über seine Jugend und Ausbildung gibt es nur wenige Quellen. 1760 wird er im Zusammenhang mit Malerarbeiten in Schloß Engers genannt. 1763 übernimmt er einen Färberbetrieb in Cochem. 1766 /67 wird er erstmals als Architekt fassbar, ab 1769 ist er in Koblenz tätig.(siehe die Monographie von Claudia Euskirchen: Nikolaus Lauxen (1722-1791). Pulheim 1991)</a349e>
      <a349n>Ulrike Hanschke</a349n>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>HU</a9904>
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   <a3100>Fiala, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Fiala</a31nn>
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   <a3162>Grafikerin</a3162>
   <a3180>1999-2007
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2007)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1999</a3300>
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   <a31nn>C. Barrera Pezzi</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Neumann, W. (1956)</a3100>
   <a31nn>W. Neumann</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Moretti, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Moretti</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Geodät</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1793</a3360>
   <a3420>Aachen</a3420>
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   <a3420>Vaals</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 143</a8334>
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   <a3100>Stettner, Johann Thomas</a3100>
   <a3105>Stettiner, Johann Thomas</a3105>
   <a31nn>Johann Thomas Stettner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur &amp; Medailleur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 464</a8334>
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   <a31nn>Monogrammist H. J. B. (1660)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Beyer, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Beyer</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a31nn>Bartolomeo da Fiumicello</a31nn>
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   <a3360>vor 1509</a3360>
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   <a31nn>Dominico Ighina</a31nn>
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   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Georg Löwendal (Baron)</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
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   <a31nn>Johann Georg Pintz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Ludwig Friedrich Gebert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1902
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>MacArdell, James</a3100>
   <a31nn>James MacArdell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schabkünstler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Dichtl, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Dichtl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Virgen</a3290>
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   <a3350>Stans (Tirol)</a3350>
   <a3420>Stans (Tirol)</a3420>
   <a3420>Tirol</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a3100>Fischer, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Grafiker</a3162>
   <a3180>1988
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1988</a3300>
   <a3360>1988</a3360>
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   <a31nn>Johann Balthasar Lauterbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Baumeister &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1678-1694
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Bassano, Francesco (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Bassano, Francesco da Ponte (der Ältere) &amp; Bassano, Francesco da Ponte &amp; Dal Ponte, Francesco &amp; Francesco da Ponte &amp; Ponte, Francesco da &amp; Ponte, Francesco dal</a3105>
   <a31nn>Francesco Bassano (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1485-1539
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1470/1480</a3270>
   <a3290>Bassano del Grappa</a3290>
   <a3330>1539</a3330>
   <a3350>Bassano del Grappa</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 382</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bassano, Francesco d. Ä. (eigtl. dal Ponte), ital. Maler, *1470/80 Bassano, +1539 ebd. Vater des Jacopo B. Eine Ausbildung B.s im letzten Jahrzehnt des 15.Jh. bei Bartolomeo Montagna (B. paraphrasiert dessen Altarbildschemata, ist aber von seinem übersteigerten Linearismus unberührt) bzw. bei dessen Schüler Giovanni Speranza (Rearick, 1992) wurde vermutet. B.s Werke zeigen ein provinziell-retardierendes Stilidiom, das an der Frührenaissancemalerei der Terraferma orientiert ist und die zeitgen. Neuerungen in Venedig kaum verarbeitet. Seit 1501 ist B. in der für die Fam. namengebenden Contrà Ponte in Bassano als Maler belegt. Seine Werkstatt liefert Gem., aber auch einfache Dekorationsarbeiten für die Stadt und ihre Umgebung. Wohlstand und gesellschaftl. Anerkennung dok. B.s Aufnahme in den Consiglio del Comune (1522). Gerola (1907) schrieb B. 1514 (oder 1517?) dat. Fresken in Cismon/Valsugana zu (zerst. im 1. Weltkrieg). Gesicherte Werke B.s sind nur aus dem Zeitraum 1519-34 bekannt. Seit den späten 20er Jahren zieht B. vermehrt seinen begabteren Sohn Jacopo und dessen Bruder Giambattista zur Mitarb. heran, im 4. Jahrzehnt wird die Produktion der Werkstatt bereits von Jacopo dominiert; B. behält aber bis zu seinem Tod die organisator. und rechtl. Verantwortung. Die Tätigkeit des Ateliers in den Jahren 1512/19-1556 dok. ein Rechnungsbuch, das "Libro secondo di dare e avere della famiglia Dal Ponte" (Muraro, 1992).</a300a>
   <a300c>(Öl/Lw., wenn nicht anders angegeben): ASIAGO, S.Matteo: Madonna mit Kind, Matthäus und Joh.Ev., 3. Jahrzehnt. BASSANO, Mus. Civ.: Madonna mit Kind, Bartholomäus und Joh. Bapt., vor 1519; Madonna mit Kind, Petrus und Paulus, dat. 1519; Hl. Michael, 3. Jahrzehnt; Hl. Sebastian, um 1530; Beweinung Christi, dok. 1521-34; Petrus, Joh. Bapt., dok. 1530/31. - S.Donato: Hl. Antonius Abbas mit Antonius von Padua und Blasius, um 1520; Madonna mit Kind, Donatus, Michael und Stifter, dok. 1529. - Fassadenfresko Via Matteotti 52: Madonna mit Kind, dat. 1523. FOZA, Pfarrk.: Madonna mit Kind, Joh. Ev. und Benedikt, um 1519. OLIERO, Pfarrk.: Pfingsten, dat. 1523; Pietà mit den Hll. Sebastian und Rochus, dok. 1529-33. ROSA', Oratorio della Casa di Riposo: Hl. Sebastian, dok. 1529-30. SOLAGNA, Pfarrk.: Hl. Justina mit Michael und Georg, dat. 1520. VALSTAGNA, S. Antonio: Anbetung des Kindes, dok. 1525-28.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1907. Berenson, Pictures, Ven. I, 1957; DEB I, 1972; DBI XXXII, 1986 (s.v. Dal Ponte). - C.Ridolfi, Le maraviglie dell'arte (Ve. 1648), ed. D.v.Hadeln, B. 1914, I, 385; G.B.Verci, Not. intorno alla vita e alle opere de'pittori ... di Bassano, Ve. 1775, 35; Lanzi II, 1816, 56 s.; G.Gerola, Il primo pittore bassanese, F. da Ponte il Vecchio, Boll. Mus. Civ. di Bassano 5:1908, 31 s.; L.Zottmann, Zur Kunst der Bassani, Straßburg 1908, 2, 6 s.; Venturi VII. 4, 1915, 661 s.; Moschetti, Un dipinto di F. da Ponte il Vecchio, Boll. Mus. Civ. di Padova N.S. 20:1927(3) 71 s.; E.Arslan, I Bassano, Bo. 1931, 11 s.; id., I Bassano, Mi. 1960, I, 17-33; L.Magagnato/B.Passamani, Il Mus. Civ. di Bassano del Grappa, Vicenza 1978, 11-14; M.Proni, Per la ricostruzione della quadreria del conte Federigo Marescalchi (1753-1816), Antologia di ba, 33/34:1988, 33-41; L.Alberton Vinco da Sesso, Jacopo Bassano, I dal Ponte: una dinastia di pittori, Opere nel Veneto, Bassano 1992, 15-23; M.Muraro, Il Libro Secondo di Francesco e Jacopo da Ponte, Bassano 1992; W.R.Rearick, in: Kat. Jacopo Bassano, Bassano 1992, LVII-LIX. H.H.Aurenhammer</a300f>
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   <a31nn>Francesco Sartorio</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Jean Langlois</a31nn>
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   <a3100>Pingeling, Thomas Albrecht</a3100>
   <a31nn>Thomas Albrecht Pingeling</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1742-1803
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Luigi Bambrilla</a31nn>
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   <a3162>Militärkartograph &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1804</a3300>
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   <a31nn>Emory Johnson</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1909-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
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   <a31nn>Jeremias Ritter</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Medailleur &amp; Münzstempelschneider &amp; Münzer &amp; Ratsherr</a3162>
   <a3180>1597-1646
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Moreau, Karl von</a3100>
   <a31nn>Karl von Moreau</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1773-1841
      
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   <a31nn>Carl Lauterbach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1921-1991
      
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   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1906.11.21</a3270>
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   <a3330>1991.06.27</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>AKL LXXXIII, 2014, 308 &amp; AKLONLINE &amp; Vollmer VI, 1962, 194</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>C. Berey</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Resasco, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Rezasco, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Resasco</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1816-1872
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Du Quesnoy, François</a3100>
   <a3105>Duquesnoy, François &amp; Duquesnoy, Frans &amp; Du Quesnoy, Francesco &amp; Canoi, François &amp; Cannoy, François &amp; Carino, François &amp; Chenné, François &amp; Connoe, François &amp; Dequenova, François &amp; Ducan, François &amp; Ducanoe, François &amp; Duchennel, François &amp; Kenoy, François &amp; Quercetus, François &amp; Quercia, François della &amp; Quesnoi, François &amp; Quesnoy, François de &amp; Quesnoy, François di &amp; Quesnoy, François du &amp; Fiammingo, il &amp; Fiamengo &amp; Fiamengho &amp; Fiamingo &amp; Flameng, le &amp; Flamand, le</a3105>
   <a31nn>François Du Quesnoy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1611-1643
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1597.01.12</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1643.07.12</a3330>
   <a3350>Livorno</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 105</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Du Quesnoy (Duquesnoy; Cannoy; Canoi; Carino; Chenné; Connoe; Dequenova; Ducan[oe]; Duchennel; Kenoy; Quercetus; della Quercia; Quesnoi; de [di] Quesnoy), François (Francesco; Frans; gen. il Fiammingo [Fiamengo; Fiamengho; Fiamingo; le Flamand; le Flameng]), fläm. Bildhauer, get. 12.1.1597 Brüssel, +19.7.1643 Livorno. Sohn und Schüler von Jérôme D. l'Ancien, Bruder von Jérôme D. le Jeune. Alle in den Quellen gen. Werke aus der Zeit vor 1618 sind verschollen, so auch folgende, wahrsch. zus. mit dem Vater ausgef. Marmor-Skulpt.: zwei große Engel, Fassade der Brüsseler Jesuitenkirche; Justitia, Giebel der Chancellerie ebd.; Veritas und Justitia, Rathaus von Hal; außerdem ein von D. allein gefertigter Hl. Sebastian (oder Hl. Johannes, Elfenbein, früher im Schloß von Tervuren) für Erzherzog Albert. Von diesem erhält D. 1618 ein Stip. in Höhe von 600 livres für ein zweijähriges Stud. in Rom. Nach Ablauf dieser Frist entscheidet er sich, seine Laufbahn in Rom fortzusetzen. Erst 1643 entschließt er sich, einer Einladung von Ludwig XIII. folgend, die Stadt zu verlassen, stirbt jedoch auf der Reise nach Frankreich in Livorno im Hause des fläm. Goldschmieds André Ghysels. Nach Angabe der Biographen können D. von den während der ersten Jahre in Rom zur Sicherung des Lebensunterhalts ausgef. kleinplast. Arbeiten in Ton, Holz, Elfenbein und Bronze nur wenige Werke mit Sicherheit zugeschr. werden, viele sind nur durch Kopien bekannt. 1623 lebt er bei dem lothring. Holzbildhauer Claude Pernet, wo er Reliquienbüsten gefertigt haben soll (nicht aufgefunden). In dieser Zeit beauftragt ihn der fläm. Kaufmann Pietro Pescatore (Pieter Visscher) mit seiner ersten lebensgroßen Marmorarbeit, einer Venus, Amor stillend (verschollen). Durch Pernet oder Pescatore beim Konnetabel Filippo Colonna eingeführt, fertigt D. für diesen ein Seifenblasendes Kind, Silber-Statuette zur Verzierung eines Tintenfasses (durch Repliken bek.), ein Kruzifix in Elfenbein (verschollen) als Geschenk des Auftraggebers an Papst Urban VIII. Barberini und restauriert viell. antike Statuen. 1626 erwirbt der Papst eine Figur des Hl. Sebastian (verschollen; bisweilen mit einer durch Bronze- und Silberfassungen bek. Statuette identifiziert, die allerdings auch Giambologna, Antonio Susini, einem Nachf. von Ferdinando Tacca, Pietro Tacca oder Georg Petel zugeschr. wird) und ein Kruzifix (Elfenbein, verschollen; mehrfach mit einem Kruzifix in der röm. Kirche S.Giovanni in Laterano identifiziert, das als Grundlage dient für die Zuschr. eines weiteren Kruzifix in Holz; Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg). 1625-28 Mitarb. am Baldachin im Petersdom, wo D. unter Ltg von G.L. Bernini zus. mit Giuliano Finelli und Andrea Bolgi v.a. an der Ausführung der Putti für die gewundenen Säulen, sowie der Engel und der Christusfigur für die Bekrönung mitwirkt. In diesen Jahren eignet er sich in Ges. von Nicolas Poussin (1626 D.s Mitbewohner) eine Kenntnis der antiken Skulptur an, die seinen Stil fundamental geprägt hat. Er restauriert antike Statuen (Faun Rondinini, London, V&amp;A; Adonis Mazarin und einen Bacchus, beide mit unsicherer Zuschr., beide Paris, Louvre; Bacchus Giustiniani, Rom, Pal. Torlonia; Minerva Vitelleschi, nicht identifiziert; Bacchus auf einer Pantherin sitzend, unsichere Zuschr., New York, Metrop. Mus.). Außerdem fertigt er verkleinerte Fass. berühmter Werke der Antike: Laokoon (früher in der Slg von Kardinal Camillo Massimo); Antinoos von Belvedere (durch Bronzerepliken bek.); Torso von Belvedere; Hermaphrodite Borghese; Urania des Capitols. Zus. mit den ihm befreundeten Malern Poussin, Joachim von Sandrart und Karel Philips Spierincks (Charles-Philippe Spieringh) verkehrt D. in den von antiker Kunst begeisterten Kreisen um Cassiano dal Pozzo und Vincenzo Giustiniani. Unter dem Eindruck von Kinderdarstellungen an antiken Sarkophagen und im "Venusfest" von Tizian, dessen Schaffen er zus. mit Poussin studiert hat, führt er 1625-30 vielfältige Puttenfiguren aus, sowohl rundplastisch (zumeist durch Repliken bek.; zahlr. Terrakotten befanden sich A.18.Jh. in der Slg des Bildhauers François Girardon) als auch in Form von Reliefs (Festgelage mit Putti; Allegorie der himml. und ird. Liebe; Silen, auf dem störr. Esel schlafend). Der Erfolg dieser Werke bei Künstlern und Sammlern ist schlagend und bringt D. den Spitznamen "Fattore di putti" ein. Vor 1629 entsteht die Marmor-Skulpt. Bogenschnitzender Amor, die der Kunsthändler Lucas van Uffeln durch Vermittlung von Sandrart erwirbt (Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg). In den 1630er Jahren Beginn einer neuen Schaffensphase: zus. mit Spierincks lebt D. nun in der Strada Vittoria, ist Mitgl. der Accad. di S.Luca, der Accad. dei marmorari und der dt.-fläm. Institutionen, die in den Kirchen S. Maria dell'Anima und S. Maria della Pietà ihren Sitz haben. 1629 erfolgen zwei Großaufträge, die D.s Ansehen endgültig festigen: neben Bernini, Bolgi und Francesco Mochi wird er mit einer der vier Kolossalstatuen für die Vierungspfeiler im Petersdom beauftragt; Mai bis Okt. 1629 fertigt er das Stuckmodell des Hl. Andreas, 1633-40 die Marmorfassung (in situ). Eine Marmorstatue der Hl. Susanna (1629-33, Rom, Kirche S.Maria di Loreto) verkörpert die Entwicklung zum Klassizismus in der Bildhauerei analog zu Werken von Poussin und Andrea Sacchi in der Malerei; D. schenkt seinem Freund und Biographen Sandrart eine Bronzebüste der Hl. Susanna (Modell durch zahlr. Repliken bek.; weitere bronzene Frauenköpfe werden damit in Zusammenhang gebracht, z.B. die in Braunschweig, HAUM). Parallel dazu arbeitet er weiterhin für priv. Auftraggeber. Die durch die vier 1627/28-35 ausgef. Marmorbüsten von Bernardo Guglielmi, John Barclay, Le Nain [du maréchal] de Créqui und Kardinal Maurizio di Savoia (davon auch ein Terrakottamodell erh.) nachw. Tätigkeit als Porträtbildhauer ist quantitativ unbedeutend im Vergleich zu Bernini, A.Algardi und Finelli, besticht jedoch durch eine subtile Ausgewogenheit zw. naturalist. und idealisierter Interpretation. Zu den umstrittenen Zuschr. gehören v.a. folgende Büsten: Virginio Cesarini (Marmor; Rom, Pal. dei Conservatori); Cardinal Bentivoglio (Dublin, NG of Ireland); Bischof Antoine Triest (in Zus.-Arbeit mit Jérôme D. le Jeune; Marmor; Paris, Louvre); Homme inconnu; Femme inconnue (beide Terrakotta); Nicolas Poussin (Marmor, alle drei Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg); La Femme de Poussin (nur durch eine Zchng bek.). Die Figur des Kleinkindes ist ein vorherrschendes Sujet in D.s Repertoire. Er übernimmt die von seinen Putti verkörperte "tenerezza" für die Grabgenien der Epitaphien in den röm. Kirchen S.Maria dell'Anima und S.Maria della Pietà und für die Reliefs mit Musizierenden Engeln an dem nach einem Entwurf von Francesco Borromini gefertigten Altar von Kardinal Ascanio Filomarino in der Kirche SS. Apostoli in Neapel. Ein Marmoraltar mit zwei Putti und einem Cherub in der Kirche S.Maria Argentea in Norcia wird D. ebenfalls zugeschrieben. Acht von Bellori erw., im Auftrag des Marchese Castel Rodrigo ausgef. und nach Lissabon gesandte Epitaphien sind verschollen (eine Marmorbüste der Madonna in Lissabon, Igreja do Loreto, wird bisweilen mit diesem Auftrag in Verbindung gebracht). Die Zuschr. von zwei Sitzenden Putti am Grabmal von Antoine Triest (Gent, St. Baafskathedral) und zwei entsprechenden Terrakotta-Entwürfen (Gent, Haus von Antoine Triest) beruht auf einer durch Mariette überlieferten Trad. aus dem 18.Jh., nach der der Bischof D. 1642 die Ausf. seines Grabmals anvertraut habe. Die Quellen erwähnen außerdem einen von Thomas Baker erworbenen Bogenschießenden Amor (Marmor, verschollen). Als Gegenstück zu einem antiken Herkules im Bes. von Giustiniani fertigt D. die Bronzeplastik Merkur und Amor (ca. 60 cm hoch), die er später als Modell für das Paar Apollo und Amor abwandelt (beide bek. durch zahlr. Repliken, wovon die in den Slgn des Fürsten von Liechtenstein, im Mus. Thyssen-Bornemisza und im Pal.R., beide in Madrid, sowie im Pariser Louvre mitunter als eigenhändige Werke D.s ausgegeben werden). Eine Marmorfigur von Bacchus (Rom, Gall. Doria Pamphilj), die Bronzestatuetten Apollo und Amor (Priv.-Slg) und Jupiter mit dem Bacchusknaben (ein Exemplar von letzterem in Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg) werden D. durch stilist. Vergleich mit Merkur und Apollo zugewiesen. Umstrittene Zuschr. betreffen die Bronzeplastiken Suizid des Cato und Suizid der Porcia (Dresden, SKS, Skulpt.-Slg). Andachtsfiguren für priv. Auftraggeber sind bek. durch Repliken in Bronze, mitunter auch in Elfenbein und Gips: z.B. eine Geißelung Christi für Louis Hesselin (Bronze); Büsten des Jugendl. Christus und der Madonna (Originale in Silber für die Königin von England und Kardinal Camillo Massimo verschollen); die Gruppe Geißelung Christi (z.T. Algardi zugeschr.); der Henker mit dem Kopf des Joh. Bapt. (v.a. als Reliquie in vergoldeter Bronze; Rom, Kirche S.Giovanni Decollato). Ca. 50 von versch. Künstlern gez. Putti werden D. aufgrund der Thematik zugewiesen; die einzige gesicherte Zchng von D. betrifft jedoch eine Stichvorlage (verschollen) für das Titelblatt zur Gall. Giustiniani. - Trotz des zahlenmäßig sehr geringen, im wesentl. aus Skulpt. für Kunstsammler bestehenden Oeuvres, das nur zwei Monumentalstatuen umfaßt, gehört D. neben Mochi, Bernini und Algardi zu den wichtigsten röm. Bildhauern des 17.Jh. Im Gegensatz zu ihnen leitet er keine offizielle Wkst., obwohl Orfeo Boselli (Busello) sich als D.s Schüler bezeichnet und mehrere im selben Zeitraum in Rom weilende fläm. Bildhauer, wie z.B. Artus Quellinus d.Ä., ihm sicherlich begegnet sind. In einer noch konsequenteren Weise als Algardi, aber maßvoller als Poussin, entwickelt D. einen klassizisierenden Stil, mit dem es ihm gelingt, antike Vorlagen mit zeitgen. Kunstwerken zu verschmelzen. Seine Erfindungen sind sofort erfolgreich, aber auch noch bei Künstlern und Kunstsammlern nachfolgender Jh. gefragt, wie sich am Einfluß seines Oeuvres auf die europ. Bildhauerei, aber auch die Malerei sowie an den vielfältigen Zuschr. zeigt, die bei Kunst-Aukt. und in der kunsthist. Lit. vorgenommen werden.</a300a>
   <a300c>(ohne die in der Biogr. gen. Werke, einschl. der wichtigsten Repliken nach D.s Modellen): ANTWERPEN, Rubenshuis: Silen, auf dem störr. Esel schlafend, Relief, vergoldete Bronze (auf einer mod. Lapislazuli-Platte). AVIGNON, Kirche Notre-Dame-des-Doms: Geißelung Christi, Silber. BERLIN, SMPK, Skulpt.-Slg: Antinoos; Hl. Susanna, Büste, beide Bronze. BRAUNSCHWEIG, HAUM: Amor, Büste, Bronze. BRÜSSEL, Coll. Dulière: Silen, auf dem störr. Esel schlafend, Relief, Marmor. - Mus. royaux d'Art et d'Hist.: Geißelung Christi, vergoldete Bronze. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus.: Merkur und Apollo. CAMBRIDGE/Mass., Fogg AM: Jugendl. Christus; Madonna, Büsten. DRESDEN, Grünes Gewölbe: Antinoos, Bronze. FLORENZ, MN del Bargello: Antinoos, Bronze. FRANKFURT am Main, Liebighaus: Silen, auf dem störr. Esel schlafend, Relief, roter Wachs; Jugendl. Christus; Madonna, Büsten, Bronze, teilvergoldet. KASSEL, Staatl. Mus., Hess. LM: Jugendl. Christus, am Kreuz eingeschlummert, Elfenbein, Monogr. f. Q. KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst: Hl. Susanna, Bronze; Amor, Marmor, beide Büsten. LISSABON, Mus. C.Gulbenkian: Allegorie der himml. und ird. Liebe, Relief, Gips. LONDON, V&amp;A. MADRID, Pal.R.: Merkur mit Amor; Apollo mit Amor, beide Bronze; Allegorie der himml. und ird. Liebe, Relief, Gips; Tommaso Fedele, Relief, Porphyr, nach D. - Mus. Thyssen-Bornemisza: Merkur mit Amor; Apollo mit Amor, beide Bronze. MÜNCHEN, Bayer. NM: Bacchantin, mit einem Putto eingeschlummert, Ambra, sign., dat. F.d. Q./1625. NEAPEL, SS. Apostoli: Musizierende Engel, Relief, Marmor, nach 1639. PARIS, Louvre: Merkur und Amor, Bronze. RIPON/Yorks., Newby Hall: Merkur mit Amor; Apollo mit Amor, beide Bronze. ROM, Gall. Doria Pamphilj: Allegorie der himml. und ird. Liebe; Festgelage mit Putti, Reliefs; Bacchus, alles Marmor. - Gall. Spada: Allegorie der himml. und ird. Liebe, Relief, Stuck. - Kirche S.Lorenzo fuori le mura: Bernardo Guglielmi, Büste, Marmor, 1627/28. - Kirche S.Maria dell'Anima: Adrien Vrybuch, 1629; Ferdinand van den Eynde, 1633-40, beide Epitaphe, Marmor. - Kloster Sant'Onofrio: John Barclay, Büste, Marmor, 1627/28. - Kirche S.Maria di Loreto. - Gall. Naz. d'Arte Antica Pal. Barberini: Le Nain de Créqui, Büste, Marmor, 1633/34. - Mus. di Roma: Maurizio di Savoia, Büste, Terrakotta, 1635. - Kirche S.Giovanni in Laterano. - Pal. Torlonia. - Pal. dei Conservatori. - Petersdom. - Kirche S.Maria in Camposanto Teutonico: Jacob de Hase, Grabmal, Marmor, nach 1634. SAN MARINO/Calif., Huntington Libr., Art Coll. and Botanical Gardens: Merkur mit Amor; Apollo mit Amor, beide Bronze. TURIN, Gall. Sabauda: Maurizio di Savoia, Büste, Marmor, 1635. VADUZ, Slgn des Fürsten von Liechtenstein: Merkur mit Apollo; Merkur mit Amor, beide Bronze. WIEN, Kunsthist. Mus.: Hl. Susanna; Apollo, Büsten, beide Bronze.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. Duquesnoy, Frans; Art. v. G.Sobotka; ältere Lit.). P.-J. Mariette, Abecedario, II, P. 1853/54, 139-42; BNB VI, 1878; Wurzbach, NKL I, 1906; Schede Vesme III, 1968; Dict. de la sculpt., P. 1992; DBI XLII, 1993; DA IX, 1996 (im Art. Fam. D.). - O.Boselli, Osservazioni della scolt. antica, [ca. 1657], ed. P.Dent Weil, Fi. 1978; L.Scaramuccia, Le finezze de pennelli ital. ..., Pd. 1674; M.Missirini, Mem. per servire alla storia della romana Accad. di S.Luca, R. 1823, 465; G.J.Hoogewerff, Bescheiden in Italie omtrent Nederlandse kunstenaars en geleerden II, D.H. 1913; E.Tietze-Conrat, JbZK Wien 1:1917, 16-108; M.Vaes, Bull. de l'Inst. hist. belge de Rome 1919, 161-371; A.F.J. Orbaan, Doc. sul barocco in Roma, II, R. 1920; E.Tietze-Conrat, ZBK 7:1920(31)152-156; V.Thorlacius-Ussing, KM-Aarsskrift 1921-23, 305-321; E.Dony, Bull. de l'Inst. hist. belge de Rome 2:1922, 87-127; F.Schottmüller, Berliner Mus. 43:1922, 14-17; M.Laurent, GBA, 5.Ser., 7:1923, 295-305; M.Vaes, Bull. de l'Inst. hist. belge de Rome 5:1925, 137-247; M.Devigne, Rev. de l'art 28:1926, 107-118; R.Galli, Romeo, archiginnasto 22:1927, 217-238; 23:1928, 59-78; T.Demmler (Bearb.), Die Bildwerke in Holz, Stein und Ton. Großplastik, B./L. 1930 (Die Bildwerke des Dt. Mus., 3), Nr 540; O.Pollak, Die Kunsttätigkeit unter Urban VIII., II: Die Peterskirche in Rom, W. 1931; M.Fransolet, Bull. de la Soc. royale d'archéologie de Bruxelles 2:1932, 33-37; id., Bull. de l'Inst. hist. belge de Rome 13:1933, 227-290; 15:1935, 47-81; V.Golzio, Arch. d'Italia (R.) 2:1935, 64-74; E.Gutmann, Franz D., Diss. Wien 1935; J.Hess, Rev. de l'art ancien et mod., 3.Ser., 69:1936, 21-36 (Nachdruck in: Kunstgesch. Stud. zu Renaiss. und Barock, R. 1967, 129-137, 401 ss.); Die Bronzen der Kurfürstl. Kunstkammer, Staatl. Skulpt.-Slg (K), D. 1936; W.Holzhausen, JbPrKS 1939, 172 s.; E.Gutmann, ArtQu 3:1940, 267-271; J.G. Phillips, BMetrMus 35:1940(7)150 s.; L.Brummel, Oud Holland 59:1942, 97-101; M.Fransolet, F.D., sculpteur d'Urbain VIII, 1597-1643, Br. 1942; Hoogewerff, 1942; Riccoboni, 1942; E.P. Richardson, Bull. of the Detroit Inst. of Arts of the city of Detroit 22:1942, 10-16; R.Salvini, BurlMag 90:1948, 92-97; V.Martinelli, Atti dell'Accad. Naz. dei Lincei, Rendiconti della cl. di sc. morali, storiche e filologiche, 8.Ser., 7:1952(Fasz. 7-12)410 s.; E.Dhanens, Gentse bijdr. tot de kunstgesch. en oudheidkunde 14:1953, 247-252; 19:1961-66, 103-122; I.Faldi, Gall. Borghese. Le scult. del sec. XVI al XIX (K), R. 1954, 52 ss.; A.Nava Cellini, Paragone 6:1955(65)27 s.; A.Santangelo, Bd'A, 4.Ser., 60:1955(4)375; W.R. Valentiner, North Carolina Mus. of Art bull. 1957, 9 s.; I.Faldi, La scult. barocca, Mi. 1958; id., Arte antica et mod. 1959(5)52-62; V.Martinelli, Commentari 13:1962, 113-120; A.Mezzetti, in: L'ideale classico del Seicento in Italia e la pitt. di paesaggio (K), Bo. 1962; A.Kosegarten, Pantheon 1963(2)101-108; K.Noehless, Arte antica e mod. 7:1964(25)86-96; J.Pope-Hennessy/R.Lightbown, Ital. sculpt. in the V&amp;A (K), II, Lo. 1964, 594 s.; A.Nava Cellini, I maestri della scult., Mi. 1966, Nr 83; ead., Paragone 17:1966(195)30-59; ead., Est. ital. em Portugal 26:1966, 3-16; J.Montagu, BMusArt 38/39:1966/67, 153-193; H.R. Weihrauch, Europ. Bronzestatuetten, 15.-18.Jh. (K), Bg. 1967; Bronzes de la Renaiss. Bronzes de Donatello à F.D. (K), Br. 1967; I.Lavin, Bernini and the Crossing of St Peter's, N.Y. 1968, 20 s., 25, 38 s.; S.und H.Röttgen, Connoisseur 167:1968(672)94-99; The French bronze. 1500 to 1800 (K), N.Y. 1968; U.Schlegel, Pantheon 27:1969, 390-394; J.G. van Gelder, Nederlands kunsthist. jb. 21:1970, 139-186; L.Hadermann-Misguich, Les D., Gembloux 1970, 15-50; N.Huse, in: Argo. Festschr. für Kurt Badt zu seinem 80.Geburtstag am 3.März 1970, Köln 1970, 324-335; I.Lavin, ArtB 52:1970, 132-149; F.Souchal, GBA, 6.Ser., 82:1973(2)1-98; S.Durian-Ress, Aachener Kunst-Bll. 45:1974, 235-300; M.A. Lavin, Seventeenth-c. Barberini doc. and inv. of art, N.Y. 1975; I.Toesca, BurlMag 117:1975, 668-671; C.Freytag, Pantheon 34:1976(3)199-211; C.Keeble Rotunda, Bull. of the R.Ontario Mus. (Tor.) 9:1976, 2 s.; U.Schlegel, JbBerlMus 28:1976, 134-154; R.Calza, Antichità di Villa Doria Pamphilij, R. 1977; J.R. Gaborit, Rev. de l'art 36:1977, 57-60; L.Hadermann-Misguich, in: La sculpt. au s. de Rubens (K), Br. 1977 (Lit.); Heimbürger Ravalli, 1977; A.Nava-Cellini, Paragone 28:1977(329)26-38; M.Heimbürger Ravalli, ibid., 39-45; SMPK, Bildwerke der Skulpt.-Gal., I: U.Schlegel, Ital. Bildwerke des 17. und 18.Jh., B. 1978; C.Avery, Connoisseur 202:1979(812)115-119; Bousquet, 1980; H.Olsen, Aeldre udenlandsk skulptur. Statens Mus. for Kunst, I, Kph. 1980, 39 s.; C.Avery, Finger prints of the artist. Europ. terra-cotta sculpt. from the Arthur M.Sackler Coll. (K), Wa./C., Mass. 1981; L.Hadermann-Misguich, F. D. Q. restaurateur d'antiques, Ann. d'hist. de l'art et d'archéologie de l'Univ. de Bruxelles 4:1982, 27-42; A.Nava Cellini, Storia dell'arte in Italia. La scult. del Seicento, T. 1982, 72-81, 84 s.; H.Haupt, Fürst Karl I. von Liechtenstein, W./Köln/Graz 1983 (Quellen und Stud. zur Gesch. des Fürstenhauses Liechtenstein, 1/1-1/2) F.Zeri, Antologia di BA 21/22:1984, 70-75; M.Fabianski, Antichità viva 24:1985(5/6)40-49; O.Raggio, Liechtenstein. The Princely Coll. (K), N.Y. 1985, 63-114; B.Götz-Mohr/O.Raggio, in: Die Bronzen der Fürstl. Slg Liechtenstein (K Schirn), Ffm. 1986; L.Hadermann-Misguich, Ann. d'hist. de l'art et d'archéologie 8:1986, 83-95; J.Grabski, Artibus et hist. 16:1987, 9-23; F.Titi, Studio di pitt., scolt. et archit. nelle chiese di Roma (1674-1763), Fi. 1987; U.Schlegel, Die ital. Bildwerke des 17. und 18. Jh. ... Die Erwerbungen von 1978 bis 1988 (K SMPK), B. 1988 (Bildwerke der Skulpt.-Gal., 1); A.Bacchi, Il conoscitore d'arte. Scult. dal XV al XIX sec. della coll. di Federico Zeri (K), Mi. 1989; A.Colantuono, Tatti stud. 3:1989, 207-234; J.Montagu, Roman Baroque sculpt. 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Paris, Ec. pratique des Hautes Et., 2001; ead., L'antithèse Bernin - D. dans la litt. artist. franç. des XVIIe et XVIIIe ss., in: Le Bernin et l'Europe du baroque triomphant à l'âge romantique (Kolloquium Paris, 1998; in Vorbereitung). Marion Boudon</a300f>
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   <a3180>1880-1943
      
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      <a3010>Modersohn-Becker, Paula</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 606</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 403</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Soest 22. 2. 1865 - 10. 3. 1943 Rotenburg (Wümme). 1884 Eintritt in die Düsseldorfer Akademie. 1889 Umzug nach Worpswede, mit August Mackensen und Hans am Ende Gründung der Malerkolonie. 1881/92 bei Eugen Bracht in Berlin. 1895 erste Ausstellung der Worpsweder in Bremen, vernichtende Kritik; große Erfolge im Münchener Glaspalast. 1900 Reise nach Paris. 1901 Heirat mit Paula Becker. 1905/06 weitere Parisreisen. 1907 Tod von Paula Modersohn-Becker. 1908 Umzug nach Fischerhude. Organisiert mit Heinrich Vogeler erste Ausstellungen von Paula Modersohn in Berlin. 1916 für ein Jahr erneut in Worpswede. Regelmäßige Studienreisen nach Süddeutschland. 1936 Verlust der Sehkraft eines Auges.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>D. Berteaux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1803
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Martin E. Johnson</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1928-1937
      
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   <a3100>Dicksee, ?</a3100>
   <a31nn>Dicksee</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1880
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Barbiani, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Barbiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1729-1777
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1714.03.13</a3270>
   <a3290>Ravenna</a3290>
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   <a3350>Ravenna</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 671</a8334>
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   <a300a>2. Domenico, Maler, Architekt, *13.3.1714 Ravenna, +3.2.1777 ebd. Sohn von 7, Bruder von 1, oft mit diesem verwechselt. Führte in seiner Jugend zus. mit seinem Vater Festdekorationen für die Klöster in Ravenna aus und arbeitete auch viel mit seinem Bruder. Als Maler folgte er der Hell-Dunkel-Manier P.Cesare Prontis und der Guercino-Nachfolge; war aber v.a. als Architekt tätig, wo er feingliedriges Rokokodekor verwendete.</a300a>
   <a300c>Malerei: FAENZA, Dom, Capp. S.Nevolone: Dekoration 1764/65 (zus. mit 1). - S.Pietro in Vincoli: Dekoration im Oratorium. RAVENNA, Bibl. Classense: 2 Zchngn des Oratoriums S.Andrea im Erzbischöfl. Pal. (Mob. 3, Cassetto sin., A/14), eine davon sign.: "Domenico Barbiani fece". - S.Apollinare in Classe, Mittelschiff: Porträt des Erzbischofs von Ravenna, 1772/73. - S.Apollinare Nuovo, Kapelle des Erzbischöfl. Seminars in S.Girolamo (ehem. Capp. Rasponi): Dekoration, 1756/57. - S.Carlino: Rekonstr. und Ausstattung des Oratoriums, sign.: "Domenicus Barbiani architectavit et pinxit A.D. 1768". - Kirche S.Eufemia: Dekoration, 1758; ebd., Baptisterium S.Apollinare: Dekoration. - S.Francesco, Capp. Dal Corno: Dekoration, 1755. - S.Giustina: Altardekoration. - Kirche S.Maria del Torrione: Fresko. - Sala Santi Muratori (ehem. Kapelle der Sakristei S.Romualdo): Dekoration. - Bauten: RAVENNA, Dom: Capp. S.Maria del Sudore, 1745/46 (lt. DEAU I, 1968: 1757). - Feuerwehrkaserne (ehem. Kirche S.Stefano degli Ulivi): Rekonstr., 1747 (lt. DEAU I, 1968: 1758). - Pal. Rasponi (ehem. Pal. Baronio, bzw. Gouccioli): Projekt, 1744. - S.Domenico, Capp. del Crocefessio: Rekonstr. der Fundamente, 1746-55. - SS. Giovanni e Paolo: Wiederaufbau der Pfarrk., 1748 (lt. DEAU I, 1968: 1758). - S.Maria Maddalena: Plan des Hauptaltares, 1750. - S.Vitale: Projekt der Bibl. und einer neuen Rampe, 1750. - Pfarrk. S.Giuseppe in Camerlona. - Plan der Benediktinerkirche S.Vitale in S.Giovanni in Marignano. - Plan der sog. "Fabbrica Vecchia" beim Hafentor von Marina.</a300c>
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   <a3100>Roselli, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Roselli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 39</a8334>
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   <a31nn>A. Morel</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Suter, August</a3100>
   <a31nn>August Suter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1902-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
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   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 391</a8334>
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   <a3100>Laurent, J.</a3100>
   <a31nn>J. Laurent</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Aachen</a3320>
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   <a3380>Aachen</a3380>
   <a3420>Aachen</a3420>
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   <a31nn>Louis Michel Dumenil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1699
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1699</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3420>Paris<a3400>1699</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Landino, Jacopo di</a3100>
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   <a31nn>Jacopo di Landino</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Grillo, ?</a3100>
   <a31nn>Grillo</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1840</a3300>
   <a3360>vor 1840</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1899-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1884.07.12</a3270>
   <a3290>Livorno</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 606 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 53</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 164</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Livorno 12. 7. 1884 - 24. 1. 1920 Paris. 1898 erste Malstunden bei Guglielmo Micheli. 1900 Erkrankung an Tuberkulose, bis 1901 Erholungsaufenthalt in Süditalien. 1902 Studium an der Scuola libera di nudo in Florenz, 1903 am Istituto di Belli Arti in Venedig. Seit 1906 in Paris. 1908 erste Ausstellung von fünf Arbeiten im Salon des Indépendants. 1909 Freundschaft mit Brancusi, bildhauerische Arbeiten. 1915 Begegnung mit dem polnischen Dichter Leopold Zborowski, der sein Freund und Händler wird. 1917 gemeinsames Atelier mit Jeanne Hébuterne (1898-1920), 1918 Geburt der Tochter Jeanne. - Stirbt in der Pariser Charité an Tuberkulose. Erst 1923 gemeinsames Grab auf dem Friedhof Père-Lachaise.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Loewe, ? von</a3100>
   <a31nn>von Loewe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Diplom-Ingenieur</a3164>
   <a3180>1925
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3420>Steglitz</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Die Plakatsignatur weist von Loewe als einen in Steglitz wohnenden Diplom-Ingenieur aus.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1939-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3420>Den Haag</a3420>
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   <a3100>John, Ernst</a3100>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Raineri, Faustino</a3100>
   <a31nn>Faustino Raineri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1740-1775
      
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   <a3330>1775</a3330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Montfaucon, Bernard de</a3100>
   <a31nn>Bernard de Montfaucon</a31nn>
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   <a3160>Adel &amp; Klerus</a3160>
   <a3162>Gelehrter &amp; Paläograph &amp; Philologe &amp; Autor</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Laurati, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Laurati</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
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   <a3100>Desmarais, Marin</a3100>
   <a31nn>Marin Desmarais</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1699</a3300>
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   <a3420>Paris<a3400>1699</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a31nn>Meister des Kruzifix der Oblaten-Schwestern</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a31nn>Johann Gottlieb Puhlmann</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Kunstschriftsteller &amp; Galerieinspektor</a3162>
   <a3180>1766-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1751.07.10</a3270>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Busius, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Busius</a31nn>
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   <a3162>Buchdrucker &amp; Herausgeber</a3162>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1824-1856
      
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Bonzi, Pietro Paolo</a3100>
   <a3105>Bonci, Pietro Paolo &amp; Boncus, Pietro Paolo &amp; Bongi, Pietro Paolo &amp; Bonsi, Pietro Paolo &amp; Cobbo dalle frutta, il &amp; Cobbo dei frutti, il &amp; Gobbo da Cortona, il &amp; Gobbo da' Frutti &amp; Gobbo dei Carraci, il &amp; Gobbo, Pietro Paolo &amp; Sellari, Pier Paolo</a3105>
   <a31nn>Pietro Paolo Bonzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1598-1636
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1573.04.21</a3270>
   <a3290>Cortona</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 330 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Corna I, 1930 &amp; Pelliccioni, 1949 &amp; Galetti/Camesasca I, 1951 &amp; Pavière, Flower I, 1962 &amp; Buchowiecki I, 1967 &amp; TCI Lombardia, 1970 &amp; Gabrielli, 1971 &amp; DEB II, 1972 &amp; Fredericksen/Zeri, 1972 &amp; Wittkower, 1972 &amp; Cavalcanti I, 1973 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Pio, ed. Engass, 1977 &amp; Thiem, 1977 &amp; Salerno I, 1977-78 &amp; Schweers I, 1981 &amp; StoriaArteItal (Einaudi) VI.1, 1981 &amp; StoriaArteItal (Einaudi) XI, 1982 &amp; CatPittItal'300/'700, 1985 &amp; Safarik, 1985</a8350>
   <a300a>Bonzi, Pietro Paolo (Bonci; Boncus; Bongi; Bonsi; Gobbo, Pietro Paolo; Gobbo dei Carracci; Gobbo da Cortona; Gobbo de'Crescenzi; Gobbo dei frutti oder dalle frutta; eigtl.Sellari, Pier Paolo), ital. Maler, Zeichner, *21.4.1573 Cortona, +17.3.1636 Rom.</a300a>
   <a300b>Schüler von Giovanni Battista Viola und Mitarb. der Carracci in Bologna und vermutl. auch im Pal.Farnese in Rom, wo er 1601 erstmals in der Accad. di S.Luca erwähnt wird. Die Landschaften in bolognes. Trad. (meist mit kleinen Figurenszenen) sind nicht leicht von denjenigen anderer Mitgl. der Carracci-Schule zu unterscheiden. B. vermied ein heroisches Ideal wie Domenichino, komponierte häufig panoramaartige Ansichten und hatte eine Vorliebe für maler. Texturen. Die zus. mit Filippo Napoletano (Filipp Angeli) für Kardinal Bentivoglio geschaffenen Landschaftsfriese im Pal.Pallavicini-Rospigliosi u.a. Landschafts-Gem. wurden früher fälschlich Agostino Tassi zugeschrieben. Bei seinen wichtigsten Aufträgen der 1620er Jahre, den Grisailledekorationen mit Putten und Ranken für Bentivoglio und für Marchese Adrubale Mattei, orientierte sich B. an Annibale Carraccis "Camerino Farnese". Auf B.s. Veranlassung wurde Pietro Berrettini (da Cortona) für die Salomo-Szenen der Mattei-Galerie engagiert, von denen auch er selbst zwei Felder übernahm. Sein Mangel an "disegno" (Baglione) versagte ihm aber den Erfolg als Figurenmaler. Ein im Auftrag des Kapitels von S.Maria ad Martyres (Pantheon) entstandenes Altarbild ist das einzige bek. großfigurige Gemälde. Erfolgreich war B. dagegen in der Stillebenmalerei, in der er sich vermutl. erst nach Annibale Carraccis Tod 1609 in der Akad. von Giovanni Battista Crescenzi ausbildete. In dieser von Caravaggio neu belebten Gattung ist die Diskussion über zahlr. Werke, die B., Mao Salini, Agostino Verrocchio oder Crescenzi zugeschr. werden, noch nicht abgeschlossen. B. scheint weniger als seine Kollegen vom caravaggesken Helldunkel beeinflußt worden zu sein. 1619 wohnte B. in der Pfarrei S.Lorenzo in Lucina in Rom zus. mit seiner verwitweten Mutter und einer Schwester, ab 1621 auch mit Domenico Mariotto Bonzi (seinem Bruder?) und mit Antonio di Ventura Zalli da Cortona, einem Schüler in der Stillebenmalerei. Ab 1618 nahm er an den Kongregationssitzungen der Accad. di S.Luca teil und wurde am 13.9.1620 zum "stimatore" und 1624 zum "camerlengo" gewählt. Im Zusammenhang mit der Affäre von Antiveduto Grammatica trat er am 12.6.1625 wegen nachlässiger Amtsführung zurück. Bei seinem Tod wohnte er in der Via Rasella in der Nähe des neuen Pal.Barberini. - Von B. werden viele Werke in frühen Inv. (Giustiniani, Barberini u.a.) und in der älteren Lit. erwähnt. Zahlr. Gem. tragen fragl. Zuschr. an ihn. 1686 schickte der Marchese del Carpio zehn Gem. B.s von Neapel nach Spanien (Ms. El Escorial &amp;-IV-25, Kopie im Warburg Inst., London). Als Stecher von Landschaften mit kleinfigurigen Szenen signierte B. mit dem Monogr. "P.P.B.C.'" (von Bartsch XVIII, 1879, 330-334, fälschl. als Giacinto Cavedone identifziert). Stiche nach B.s Zchngn haben sich von Philippe de Caylus, Jean Pesne, Charles Massé und Orazio Borgianni erhalten. Nach den Quellen waren Felice Boselli und Michelangelo Cerquozzi seine Schüler. 1644-45 war in den Versammlungen der Accad. di S.Luca ein 'Andrea Bonzi' anwesend.</a300b>
   <a300c>AVILA, Pal. de los Aguila (ehem. Madrid, Casa Palencia): Gemüsehändler, Öl, sign. BERGAMO, Slg B.Lorenzelli: Gemüse- und Früchtestilleben, Öl, sign. Ehem. BERLIN, Kaiser-Friedrich-Mus. (aus Slg Giustiniani): Knabe mit Melone, Öl. CAMPIONE D'ITALIA, Slg Lodi: Drei Früchtestilleben, Öl. CANNERO/Verbania, Slg H.Wetzlar: Früchtestilleben, Öl, sign. DIJON, Mus. Magnin: Diana und Callisto, Öl. FLORENZ, Uffizien, Gab. delle Stampe: mehrere Landschafts-Zchngn, Feder. - Depot der Gall. Fiorentine: Stilleben mit Blumenkohl, Öl. KASSEL, Schloß Wilhelmshöhe, Gem.-Gal.: Gemüsestilleben mit Schmetterling, Öl. PARIS, Louvre: Landschaft mit Latona und den Bauern, Öl (seit 1662 als B. nachweisbar). Ehem. NEW YORK, Slg Mont: Früchtestilleben, Öl. ROM, Gall. Doria Pamphilj: Landschaft mit Tabernakel; Landschaft mit Tobias und Engel; Landschaft mit Tobias und Begleiter; Ruhe auf der Flucht, alle Öl. - Pal. Mattei di Giove, Wölbung der Galerie: Putten und Ranken (fingierter Stuck), Festons, Szenen mit Salbung und Hochzeit Salomos, Fresko, 1622/23. - Pal.Pallavicini-Rospigliosi, Sala del Ratto di Proserpina: Wandfriese mit Landschaften; Gartensaal: Wölbung in Grisaille und Wandfriese mit Landschaften, Fresko, um 1625. - S.Maria ad Martyres (Pantheon): Ungläubiger Thomas, Öl/Lw, 1633. - Priv.-Slg: Landschaft mit Hirten, Öl (alte Inschr. "Gobbo dei Frutti"). SPOLETO, Gall. Paolo Sapori: Zwei Früchtestilleben, Öl. TURIN, Priv.-Slg: Landschaft mit Figuren.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. DBI XII, 1970 (ältere Lit.); DEB II, 1972. - G.Baglione, Le vite de'pittori, R. 1642, 343; C.C.Malvasia, Felsina pittrice (Bo. 1678), ed. G.Zanotti, Bo. 1841 (Repr. 1974), II, 91 s.; G.B.Passeri, Vite de'pittori (R. 1772), ed. J.Hess, L./W. 1934, 286; G.Mancini, I cortonesi ill., Fi. 2. Aufl. 1922, 107 s.; E.Battisti, Profilo del Gobbo dei Carracci, Commentari 5:1954, 290-302; J.Hess, Tassi, B. e Cortona a Pal. Mattei, Commentari 5:1954, 303-315 (Repr. in: Kunstgesch. Stud. zu Renaiss. und Barock, R. 1967, I, 265-273, 423 s.; II, Taf. 185-190); S.Bottari, Un'opera di Pietro Paolo B., Arte antica e mod. 3:1960, 294 s.; G.Panofsky-Soergel, RömJb 9:1967/68, 142-148, 183 s.; N.de la Blanchardière, Simon Vouet, prince de l'Acad. de St-Luc, BSHAF 1972, 79-93; M.Chiarini, I disegni ital. di paesaggio dal 1600-1750, Treviso 1972, 10; M.Gregori, Not. su Agostino Verrocchi e un'ipotesi per Giovanni Battista Crescenzi, Paragone Arte 24:1973(275)36-56; T.Pugliatti, P.P. B. paesista, Quaderni dell'Ist. di Storia dell'Arte, Univ. di Messina 1975(1)15-23; Salerno I, 1977-78, bes. I, 100-102; T.Pugliatti, Agostino Tassi, R. 1978, 75-81; Stilleben in Europa (Ausst.-Kat.) Münster/Baden-Baden 1979/80, 290, 383; Ch.Sterling, Still-life paint., Lo. 2. Aufl. 1982, 85s.; L.Salerno, La natura morta ital. 1560-1805, R. 1984, 92-97; id., Natura morta ital. Ital. Stillebenmalerei aus 3 Jh., Slg Silvano Lodi (Ausst.-Kat. M./B. 1984/85), Fi. 1984, 72-77; L.Spezzaferro, Un imprenditore del primo Seicento: Giovanni Battista Crescenzi, Ricerche di storia dell'arte 1985(26)58 s.; A.Lo Bianco, I dipinti sei-settecenteschi degli altari del Pantheon: B., Camassei, Maioli, Labruzzi, Bd'A 72:1987(42)91-95; F.Zeri (Ed.), La natura morta in Italia, Mi. 1989, II, 672-689, 698-701; L.Salerno, Nuovi studi su la natura morta ital., R. 1989, 38-42, 183; J.M.Merz, Pietro da Cortona, Tübingen 1991, 51-67. - Rom, Arch. der Accad. Naz. di S.Luca, Giust.I, n.120; vol.2A, fol. 28v, 37, 43; vol.43, fol.58 s.f. Misc. Fabbrini; Cortona, Accad. Etrusca, MS 705, fol.78 s.; MS 708, Fasc.11, Fasc.57/1,fol.24, Fasc.58,fol.34.</a300f>
   <a300g>J.M.Merz</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Bonzi, Andrea</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Merz, Jörg Martin &amp; Kasten, Eberhard</a9904>
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   <a31nn>Heinz Tetzner</a31nn>
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   <a3100>Vivien, ?</a3100>
   <a31nn>Vivien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3420>Paris<a3400>1700</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180293</a3000>
   <a3100>Laun, Hartog van</a3100>
   <a31nn>Hartog van Laun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur? &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1974-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
   <a3320>Amsterdam</a3320>
   <a3360>1975</a3360>
   <a3380>Amsterdam</a3380>
   <a3420>Amsterdam?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449987</a3000>
   <a3100>Meister des Polyptychons von San Severino</a3100>
   <a31nn>Meister des Polyptychons von San Severino</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1472-1479
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1472</a3300>
   <a3360>vor 1479</a3360>
   <a3420>Neapel<a3400>um 1472</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt. unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02530770</a3000>
   <a30gn>ulan500021197 &amp; gnd138318182</a30gn>
   <a3100>Michel, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Michel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1778-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1763.01.12</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1843.06.07</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 511</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Paris 12. 1. 1763 - 7. 6. 1843 Paris. Studium bei dem Historienmaler Jean François Leduc und dem Landschaftsmaler Nicolas Tonnay (Taunay) in Paris. Malte zwischen 1783 und 1789 im Auftrag des Pariser Kunsthändlers J. B. Lebrun zahlreiche Kopien nach Gemälden von Jacob Ruisdael, Meindert Hobbema und Rembrandt. Stellte im Salon von 1796 bis 1814 aus. Um 1800 als Gemälderestaurator im Louvre tätig. "Seine Arbeiten der Reifezeit (1810/30) erweisen ihn als (wenig beachteten) Vorläufer der Barbizon-Schule" (Thieme-Becker). Ab 1821 lebte er zurückgeuogen in Paris und stellte nur noch selten aus.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11004136</a3000>
   <a3100>Domenico di Alberto de Arilli</a3100>
   <a31nn>Domenico di Alberto de Arilli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1465-1468
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1465</a3300>
   <a3360>1468</a3360>
   <a3420>Saturnia di Manciano</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220023</a3000>
   <a3100>Heß, Max</a3100>
   <a31nn>Max Heß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glasbläser</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a3320>Obermühle (?)</a3320>
   <a3420>Obermühle (?)</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2003.03.17</a9920>
   <a3100>Ahrens, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ahrens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1820-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1805.09.19</a3270>
   <a3290>Braunschweig</a3290>
   <a3330>1863.02.03</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 635</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ahrens, Heinrich, dt. Maler, Photograph, *19.9. 1805 Braunschweig, +3.2.1863 Kassel. Dort bekannter Porträtist.</a300a>
   <a300c>Städt. Kunstslgn, Neue Gal.: Der Schauspieler August Quanter, um 1835/36; Catharina Quanter, um 1835/36; Familienbild Hanusch.</a300c>
   <a300e>G: 1915 Kassel: Hess. Maler des 19. Jh. (Kat.).</a300e>
   <a300f>Schweers I, 1981. - Hessenland 29:1915, 184. -</a300f>
   <a300g>Mitt. B. Schnackenburg Kassel.</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11008930</a3000>
   <a3100>Anderberg, Jens</a3100>
   <a31nn>Jens Anderberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>nach 1942</a3300>
   <a3360>nach 1942</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 815</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180292</a3000>
   <a3100>Laubmann, Philipp Carl</a3100>
   <a31nn>Philipp Carl Laubmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1733-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1733</a3300>
   <a3330>nach 1778</a3330>
   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Steiermark</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 430</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00449983</a3000>
   <a3100>Mehring, Carl von</a3100>
   <a31nn>Carl von Mehring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1913</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Santi, Ciro</a3100>
   <a31nn>Ciro Santi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bologna?</a3290>
   <a3300>1780</a3300>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 431</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Alberti, Leandro</a3100>
   <a31nn>Leandro Alberti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Topograph &amp; Historiker &amp; Schriftsteller &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1494-1524
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1479.12.12</a3270>
   <a3330>1552.04</a3330>
   <a3350>Bologna?</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3100>Morandi, Giorgio</a3100>
   <a31nn>Giorgio Morandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1905-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1890.07.20</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1964.06.18</a3330>
   <a3350>Bologna / Grizzana</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Valori Plastici</a3600>
   </aku35>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Pittura Metafisica</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 419 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 53</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 276</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 172</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Bologna (Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Bologna 20. 7. 1890 - 18. 6. 1964 Bologna. 1907-13 Studium an der Accademia di Belle Arti, Bologna. 1910 in Venedig und Florenz. 1914 Besuch der Futuristenausstellung in Florenz. Bekanntschaft mit Carrà und Boccioni. 1914-30 Zeichenlehrer in Bologna. 1919 Bekanntschaft mit de Chirico. 1926-27 Direktor der Elementarschulen in der Provinz Reggio Emilia und Modena. 1930-36 Professur für Graphische Techniken an der Accademia di Belle Arti, Bologna. 1962 Rubens-Preis der Stadt Siegen. 1963 Goldmedaille der Stadt Bologna. 1953 Graphikpreis der Biennale Sao Paulo.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1890 Bologna - Bologna 1964. 1907-13 Studium an der Akademie di Belle Arti, Bologna. 1910 in Venedig und Florenz. 1914 Besuch der Futuristenausstellung in Florenz. Bekanntschaft mit Carrà und Boccioni. 1914-30 Zeichenlehrer in Bologna. 1919 Bekanntschaft mit de Chirico. 1926-27 Direktor der Elementarschulen in der Provinz Reggio Emilia und Moderna. 1930-36 Professur für Graphische Techniken an der Accademia di Belle Arti, Bologna. 1962 Rubens-Preis der Stadt Siegen. 1963 Goldmedaille der Stadt Bologna. 1953 Graphikpreis der "Biennale Sao Paulo".</a349e>
      <a349p>WRM/ML</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; AS noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Bologna</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(AS)</a9904>
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   <a3100>Timme, G.</a3100>
   <a31nn>G. Timme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist I. F. S. (1700)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I. F. S. (1700)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1700/1750
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giovanni di Pietro da Napoli</a3100>
   <a3105>Giovanni di Pietro da Napoli</a3105>
   <a31nn>Giovanni di Pietro da Napoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1402-1405
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.12.09</a9920>
   <a3100>Battelli, ?</a3100>
   <a31nn>Battelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1854
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1854</a3300>
   <a3420>Trisulti (Certosa di)<a3400>1854</a3400>
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   <a3100>Hillebrand, Eberhard</a3100>
   <a3105>Hillebrand, Rudolph Eberhard</a3105>
   <a31nn>Eberhard Hillebrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1855-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Osnabrück</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB17, 1924. Hannoversches biogr. Lex., Hn. 2002. - Dehio-Thür., 2003; Kirchen, Klöster, Kap. in der Region Hannover, Hn. 2005. - Online: Deutsche Wikipedia (von dort die genauen Lebensdaten); U.Bücholdt, Architekt/inn/en. Hist. Architekten-Verz. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Hillebrand, Eberhard, Architekt in Hannover, Schüler von G. G. Ungewitter, erbaute in den 60er Jahren das Gymnasium in Flensburg, um 1870 das Gymnasium zu Husum in gotischem Backsteinstil, 1880-83 die St. Pauluskirche in Bielefeld, 1887-90 die Gartenkirche in Hannover, beide in neugotischem Stil, 1896-98 die Lutherkirche in Hannover, 1900-1902 die Thomaskirche in Erfurt. 1901-03 leitete er die Restaurierung des Innern der Marienkirche zu Osnabrück. Er ist der Fortsetzer des von Ungewitter begonnenen Werkes: Stadt- und Landkirchen (Glogau, 1867). Fr. Muller, Kstlerlex., IV (Nachtrag), 1870. - Kirchenbau des Protestantismus, 1893. - Kstdenkm. Prov. Hannover, Heft 718 (Stadt Osnabrück), 1907 p. 120. - Kat. Intern. K.-A. Berlin, 1896. - A. Kiepert, Hannover in Wort u. Bild, p. 77 (Abb.). - Centralbl. der Bauverw., 1904 p. 27ff. (mit Abb.).</a300a>
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   <a3100>Martino d'Alberto</a3100>
   <a31nn>Martino d'Alberto</a31nn>
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   <a3360>1448</a3360>
   <a3420>Orvieto</a3420>
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   <a31nn>H. Tillig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Latham, James</a3100>
   <a31nn>James Latham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1711-1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland</a3200>
   <a3248>irisch</a3248>
   <a3270>1696</a3270>
   <a3290>Tipperary</a3290>
   <a3330>1747.01.26</a3330>
   <a3350>Dublin</a3350>
   <a3420>Dublin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 417</a8334>
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   <a31nn>Francesco De Nicolò Salmazo</a31nn>
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   <a3360>vor 1509</a3360>
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   <a3100>Scharffenberg, Georg</a3100>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 585</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist I C V (1599)</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00449985</a3000>
   <a3100>Meister der Barberini-Tafeln</a3100>
   <a31nn>Meister der Barberini-Tafeln</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1738
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a99fm>Künstler nicht identifiziert. Die Barberini starben jedoch, lt. dtv-Brockhaus, 1738 aus. Wenn er für sie gearbeitet hat, dann sicher vorher.</a99fm>
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   <a3100>Menzel, Adolf Friedrich Erdmann</a3100>
   <a3105>Menzel, Adolph von</a3105>
   <a31nn>Adolf Friedrich Erdmann Menzel</a31nn>
   <a31ng>Menzel, Adolph</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1830-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815.12.08</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1905.02.09</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 400 ff.</a8334>
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   <a8330>Menzel, Berlin 1980<a8334>S. 111-128 (Verf.: Trost, Edit)</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Breslau 8. 12. 1815 - 9. 2. 1905 Berlin. Sohn eines Lehrers und (seit 1818) Besitzers einer Lithographenanstalt. 1830 Übersiedlung der Familie nach Berlin. Im Sommer 1830 Studium an der Berliner Akademie, im wesentlichen Autodidakt. Nach dem Tode des Vaters 1832 Übernahme der väterlichen Lithographenanstalt. 1833 erster künstlerischer Erfolg mit Lithographienfolge "Künstlers Erdenwallen" (nach Goethes Gedicht). Aufnahme in den "Verein der jüngeren Künstler Berlins". Studien in der Gipsklasse der Akademie. Bekanntschaft mit führenden Künstlern Berlins wie Rauch, Schinkel, Meyerheim, Magnus und Drake. 1836 intensives Studium in den Berliner Sammlungen (vor allem die Malerei Dürers, der Holländer, Venetianer und Franzosen). Erstes Ölgemälde ("Die Schachpartie"). Die Lithographienfolge "Denkwürdigkeiten aus der Brandenburgisch-Preußischen Geschichte" (1834-36) bewegen Franz Kugler und seinen Leipziger Verleger 1839, Menzel mit den Illustrationen zur "Geschichte Friedrichs des Großen" zu beauftragen; bis 1842 entstehen 400 Zeichnungen als Vorlage für die Holzschnitte, im April 1840 erscheint das erste Heft von insgesamt 20 Lieferungen (bis 1842). 1840 kurzer Studienaufenthalt in Dresden. 1844 erste Radierungen (nach Studien niederländischer Meister, vor allem Rembrandts, im Berliner Kupferstichkabinett). 1846 Tod der Mutter. 1847-48 in Kassel, Ausführung des Kartons zu seinem ersten Historienbild im Auftrag des Hessischen Kunstvereins. Erlebt unmittelbar nach seiner Rückkehr das Ende der Revolution: die öffentliche Aufbahrung der etwa 300 gefallenen Bürger. Beginnt das unvollendet gebliebene Gemälde "Aufbahrung der Märzgefallenen". 1850 Reise nach Dresden, Meißen, Halberstadt und Goslar. Mit der "Tafelrunde in Sanssouci" entsteht das erste Gemälde seines Friedrich-Zyklus, der ihn bis 1860 beschäftigen wird. 1851 Sommerreise nach Rügen. 1852 Mitglied der literarischen Gesellschaft "Tunnel über der Spree", der u. a. Theodor Fontane, Franz Kugler und Paul Heyse angehören. Sommerreise nach Süddeutschland und Österreich. 1853 Mitglied der Königlichen Akademie der Künste zu Berlin. Reise nach Braunschweig, 1855 nach Marienburg und zur Weltausstellung nach Paris. 1856 Ernennung zum Professor. 1857 Sommerreise nach Weißenfels, Stadtilm, Paulinzella, Schwarzburg und Dresden. 1860 Kur in Rheinsberg, 1861 in Bad Freienwalde. 1861 Reise nach Königsberg in Vorbereitung des Auftragsbildes zur Krönung Wilhelms I., das den endgültigen Wechsel Menzels von der Historie des 18. Jahrhunderts zu Gesellschaftsdarstellungen seiner Gegenwart markiert. 1863 erste Sonderausstellung sämtlicher Werke zu Friedrich II. 1864 Sommerreise ins Elbsandsteingebirge und nach Böhmen. 1866 Reise ins Kriegsgebiet Österreichs. 1867 zweite Reise nach Paris zur Weltausstellung, Kontakt zu französischen Künstlern. 1868 dritte Reise nach Paris. Ernennung zum Ehrenmitglied der Österreichischen Akademie der Künste. 1869 Sommerreise nach Köln, Trier, Koblenz, Boppard, Heidelberg, Darmstadt, Mainz, München und St. Goar, 1870 ins Elbsandsteingebirge, 1871 nach Süddeutschland und Österreich, und Besuch der Holbein-Ausstellung in Dresden. 1872 Reise nach Königshütte in Oberschlesien, Studien zum "Eisenwalzwerk". Sommerreise nach Regensburg und Österreich. Ehrenmitglied der Münchner Akademie der bildenden Künste. 1873 Reise nach Wien zur Weltausstellung. 1874 Sommerreise über Regensburg und Linz nach Salzburg und Wien, Rückfahrt über Dresden. 1875 Berufung in den Senat der Akademie der Künste. Sommerreise nach Garmisch, Innsbruck und Kloster Ettal. 1876 nach Süddeutschland und in die Schweiz; zurück über Bayreuth, wo er an der Uraufführung von Wagners "Ring der Nibelungen" teilnimmt. Im Oktober Reise nach Holland, 1877 1877 nach Regensburg, 1879 nach Hofgastein und Salzburg, 1880 ins Elbsandsteingebirge. Hermann Pächter, Inhaber der Kunsthandlung Wagner, übernimmt den Verkauf seiner Bilder. 1881 Reise nach Frankfurt am Main, Freiburg im Breisgau, Luzern, Interlaken, Genf, Como, Brescia, Verona, Vicenza, Trient, Bozen, Meran, München, Berchtesgaden, Wien, 1882 nach München, Brescia, Como. Im Oktober 1882 erwirbt die Nationalgalerie Menzel-Werke aus dem Nachlaß von Dr. Puhlmann. 1883 Sommerreise nach Regensburg, Heilbronn, Augsburg, zur Zugspitze und nach Garmisch. Ernennung zum Vizekanzler der Friedensklasse des Ordens pour le mérite für Wissenschaften und Künste. Im April 1884 Menzel-Ausstellung der Nationalgalerie anläßlich seines 50jährigen Künstlerjubiläums. 1885 Sommerreise nach Kissingen, Interlaken, Luzern, Bern, Schaffhausen; Menzel-Ausstellungen in Paris und Berlin; zahlreiche Ehrungen anläßlich seines 70. Geburtstages. Ernennung zum Kanzler der Friedensklasse des Ordens pour le mérite, zum Dr. h. c. der Berliner Universität, zum Ehrenbürger Breslaus und zum Ehrenmitglied der Petersburger Akademie der Künste. 1886 Sommerreise nach Dresden, Merseburg, Friedrichroda, Meiningen, Kissingen, 1887 nach Salzburg und Berchtesgaden, 1888 nach Bamberg, Pommersfelden, Sterzing, Kissingen, Dresden, 1889 nach Salzburg, Tegernsee und Kloster Fürstenfeldt. Im Oktober 1889 Ankauf einer umfangreichen Menzel-Sammlung durch die Nationalgalerie. 1890 Sommerreise nach Würzburg, Veitshöchheim, Kissingen, 1891 nach Fulda und Weimar. Menzel-Sonderschau in der 3. Jahresausstellung in München. 1892 Sommerreise nach München, Sonderschau in der Akademie. 1893 Sommerreise nach Karlsbad, 1894 nach St. Gilgen und Münnerstadt. Ausstellung von Zeichnungen zur Dresdner Barockarchitektur in der Galerie Arnold, Dresden. 1896 Ausstellung von Menzels Graphik in Wien. 1897 Sommerreise nach Bamberg und zur Ruine Bodenlaube, 1898 nach Kissingen. Ernennung zum Ritter des Schwarzen Adler-Ordens und Verleihung des Adelstitels. Scheidet aus dem Senat der Akademie aus und wird Ehrenmitglied des Senates. Am 9. 1. 1899 ehrt der Verein Berliner Künstler Menzel mit einem Fest. Ernennung zum auswärtigen Mitglied der Belgischen Akademie der Künste. 1901 Sommerreise nach Würzburg und München, 1903 nach Karlsbad. Menzel-Ausstellung in London. - Am 13. Februar 1905 Trauerfeier in der Rotunde des Alten Museums, am 28. März Eröffnung der Gedächtnisausstellung in der Nationalgalerie, die auch den Nachlaß Menzels erwirbt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 122</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 1856 - 1925 Berlin. Schüler des Landschafts- und Marinemalers Hermann Eschke in Berlin. Seit 1876 beteiligt an den Berliner Akademie-Ausstellungen, und bis 1910 an den Großen Berliner Kunstausstellungen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Menzocchi, Francesco</a3100>
   <a3105>Minzocchi, Francesco &amp; Vecchio di San Bernardo, il</a3105>
   <a31nn>Francesco Menzocchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1517-1584
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1502</a3270>
   <a3290>Forlì</a3290>
   <a3330>1584</a3330>
   <a3350>Forlì</a3350>
   <a3420>Pesaro<a3400>um 1530</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Giovanni da Oriolo</a3100>
   <a3105>Giovanni da Oriolo &amp; Giovanni Recordati &amp; Giovanni Marcio (1439) &amp; Recordati, Giovanni &amp; Marcio, Giovanni &amp; Giovanni di Giuliano Savoretti &amp; Savoretti, Giovanni di Giuliano &amp; Giovanni da Faenza &amp; Giovanni di Giuliano da Oriolo &amp; Giovanni Orioli da Faenza</a3105>
   <a31nn>Giovanni da Oriolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1439-1488
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Oriolo (Faenza)</a3290>
   <a3300>1439</a3300>
   <a3330>vor 1488.01.18</a3330>
   <a3350>Faenza</a3350>
   <a3420>Oriolo (Faenza)</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Junquero</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1922</a3300>
   <a3360>vor 1922</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1999.12.09</a9920>
   <a3100>Belli, Lorenzo (?)</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Belli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Mascarello, Accorso</a3100>
   <a31nn>Accorso Mascarello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1282
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1282.01.19</a3360>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Geißler, Rudolf Carl Gottfried</a3100>
   <a31nn>Rudolf Carl Gottfried Geißler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1849-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1834.01.15</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1906.09.15</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3000>20220025</a3000>
   <a3100>Hirt, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Hirt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1854-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1839.01.01</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3330>1918</a3330>
   <a3350>Posen (Westpreußen)</a3350>
   <a3420>Posen (Westpreußen)<a3400>1876-1918</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 146</a8334>
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   <a3100>Schaeffer, Caspar Christoph</a3100>
   <a3105>Schaeffer, C. &amp; Schäffer, C. &amp; Schäffler, C.</a3105>
   <a31nn>Caspar Christoph Schaeffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Baukondukteur</a3164>
   <a3180>1791-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1776</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>1819</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Wilhelmshöhe (Kassel)</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 75 Nr. 2938 &amp; HStAM Bestand 5 Nr. 11399</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, 553 (s. Schaeffer, C.)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8350>Text übernommen aus Katalog Kassel 1999/CD-Rom</a8350>
   <a349a>Biographie<a349e>Der Sohn eines Glasermeisters studierte am Collegium Carolinum bei Professor Matsko Geometrie und besuchte die Kasseler Akademie. Dort gewann er 1792 und 1793 jeweils eine große silberne Preismedaille. Im Mai 1794 erhielt er von Landgraf Wilhelm IX. eine Stelle als Aufseher, im Juni als Baukondukteur beim Schloßbau von Weißenstein (Wilhelmshöhe), wo er unter Heinrich Christoph Jussow arbeitete. In diesen Jahren fertigte er den monumentalen Plan der Gartenanlage von Weißenstein an, der sich heute im Weißensteinflügel des Schlosses Wilhelmshöhe befindet. Von 1801 bis 1803 erlaubte ihm ein landgräfliches Stipendium den Aufenthalt in Frankreich und Italien. Seine Ernennung zum Bauinspektor im November 1803 war mit der Auflage verbunden, insbesondere die Salzwerkgebäude des Landes zu betreuen. Zur Zeit des Königreichs Westphalen (1807-1813) war er offenbar ohne Beschäftigung. 1813 wieder als Baukondukteur eingestellt, wurde er jedoch wegen "seines Tiefsinnes" bis zu seinem Tode 1819 nicht mehr mit Bauaufgaben betraut.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: StAM Best. 5, Nr. 11399; Best. 79a Westfalica, acc. 1904/45, 49, Nr. 9; Dittscheid 1987, S. 353; Katalog Kassel 1999/CD-Rom</a349g>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48708</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Datensatz-ID MHK: 48708</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel</a9902>
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   <a3000>00449981</a3000>
   <a3100>Maus, W.</a3100>
   <a31nn>W. Maus</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1882
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1882; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1882</a3300>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Rossi, Davide</a3100>
   <a31nn>Davide Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1759-1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1744.09.06</a3270>
   <a3290>Thiene</a3290>
   <a3330>1820/1829</a3330>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 55 s</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vanden Burggraaff, ? de</a3100>
   <a31nn>de Vanden Burggraaff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
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   <a3100>Molteni, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Molteni, Joseph</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Molteni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1815-1867
      
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Affori di Milano</a3290>
   <a3330>1867.01.11</a3330>
   <a3350>Affori di Milano</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Affori bei Mailand 23. 10. 1800 - 11. 1. 1867 Affori. x</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Rustici, Giovanni Francesco</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco Rustici</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1474.11.13</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1554</a3330>
   <a3350>Tour (Indre-et-Loire)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Laranjeira, Manuel</a3100>
   <a31nn>Manuel Laranjeira</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
   <a3300>vor 1922</a3300>
   <a3360>vor 1922</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bergamini, Francesco (1851)</a3100>
   <a31nn>Francesco Bergamini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1866-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1866</a3300>
   <a3360>1900</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 323</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bergamini, Francesco, ital. Maler, *1851, +1900, tätig in Rom. Pflegte eine handwerklich gediegene, gefällige Genremalerei (u.a. Strada di Capri; Lezione di catechismo; Bambini con l'aquilone; La promessa; Il coro delle suore; Interno della sacrestia della Cattedrale di Bologna, alle Öl/Lw., sign.).</a300a>
   <a300f>Busse, 1977; Il valore dei dipinti dell'800 Ital., IV, 1986/87, T. 1986; Ottocento, Cat. dell'arte ital. dell'800, XVII, Mi. 1988. - Finarte (Aukt.-Kat.) 466, Mi. 1984, Nr 45; 499, 1985, Nr 275; 627, 1987, Nr 182; 649, 1988, Nr 341; 671, 1988, Nr 164; 766, 1990, Nr 13; Christie's (Aukt.-Kat.), N.Y. 25.2.1988; 16.10.1991; Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 15.2.1991; v. 22.5.1992. A.K.</a300f>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220026</a3000>
   <a3100>Hoene, O.</a3100>
   <a31nn>O. Hoene</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1885
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1885</a3300>
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   <a3000>11004137</a3000>
   <a3100>Alberto da Lugano</a3100>
   <a31nn>Alberto da Lugano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1454
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1454</a3300>
   <a3360>1454</a3360>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 851</a8334>
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   <a3100>Mayer, L.</a3100>
   <a31nn>L. Mayer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Inventor &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1840/1841
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich?</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch?</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
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   <a99fm>Künstler nicht identifizierbar.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1840</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1841</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:36:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52571837"><labelId>Wolff, Johann Heinrich</labelId>
   
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   <a3100>Wolff, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Wolff, Johann Henrich &amp; Wolff, Joh. Heinrich &amp; Wolff, Jean &amp; Wolff, Johannes Heinrich</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Architekt &amp; Architekturschriftsteller &amp; Akademieprofessor</a3162>
   <a3180>1807-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1792.08.21</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1869.11.25</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a300b>Wolff, Joh. Heinrich, Architekt u. Architekturschriftsteller von Kassel, *1792, +1869, Sohn des Heinr. Abraham. Stud. 1814ff. bei Percier an d. Pariser Ec. d. b.- arts, ging dann nach Italien (1816/17 in Rom). Zurückgekehrt, arbeitete er einen Residenzschloßplan aus, der Schinkels Beifall, aber nicht die Genehmigung des Kurfürsten fand. Seit 1819 Assistent von Bromeis, seit 1821 Lehrer (1832 Prof.) an der Akad. Legte 1838 die ersten 5 Häuser der nach ihm benannten Wolfsschlucht in Kassel an (inzwischen abgebrochen). Schwiegersohn Louis Spohrs. Lit.: Hoffmeister-Prior, Ges. Nachr. üb. Kstler usw. in Hessen, 1885. - Delaire, Les archit. élèves de l'éc. d. b.-arts, 1907 p. 429 ("Jean W."). - H. Knackfuß, Gesch. d. kgl. Kstakad. Kassel, 1908 p. 157, 163, 164, 170, 201, 214, 242. - F. Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927, II. - Hessenland, 41 (1930) 296ff. - Debio-Gall, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 3 (1942).</a300b>
   <a300f>ThB36, 1947. Delaire, 1907.</a300f>
   <a349a>Biographie<a349e>Johann Heinrich Wolff lernte zunächst bei seinem Vater, dem Kasseler Steinmetzen und Hofwerkmeister Henrich Abraham Wolff. Dabei erlangte er so große Geschicklichkeit im Modellieren, daß er bei der Anfertigung von großen Gipsmodellen, z. B. für das Schloß Wilhelmshöhe, mitarbeiten konnte. An der Kasseler Kunstakademie studierte er bei Johann Conrad Bromeis. Während der Zeit des Königreichs Westphalen lernte er durch Vermittlung seines Vaters Leo von Klenze und den königlichen Hofbaumeister Grandjean de Montigny kennen, dem er gelegentlich assistieren durfte. 1811 ging er für ein Jahr an die Göttinger Universität, um sich weiterzubilden. Nach dem Tode seines Vaters 1812 reiste er auf Empfehlung Grandjean de Montignys zu weiteren Studien nach Paris. 1814 wurde er dort Schüler Perciers an der 'École d'Architecture' des "Institut de France", der Nachfolgeorganisation der "Académie royale". Noch im selben Jahr ging er nach Italien und traf in Rom den befreundeten Architekten Georg Ludwig Friedrich Laves und den Bildhauer Bertel Thorvaldsen. Auch den Ausgräber von Aegina, Robert Cockerell, lernte er kennen, der ihn vermutlich anregte, einen Entwurf für die Glyptothek in München einzureichen. 1816 reiste er über Florenz und München nach Kassel zurück, wo er 1819 Assistent von Bromeis an der Akademie wurde. 1821 zum Baumeister ernannt, mußte er sich aber verpflichten, als Nachfolger von Bromeis unentgeltlich zu unterrichten. 1826 eröffnete er daraufhin eine private Schule für Architekten in Kassel. Daneben war er aber auch mit Steinhauerarbeiten für das Rote Palais am Friedrichsplatz beschäftigt. Erst 1832 erreichte ihn endlich die Ernennung zum ordentlichen Professor der Akademie, eine Position, die er de facto bereits elf Jahre ausgefüllt hatte. 1838 errichtete er an der später vermutlich nach ihm benannten ?Wolfsschlucht? eine Folge von fünf bürgerlichen Mietshäusern. Mehrere Publikationen, u. a. ?Wesentlichste Grundlage der monumentalen Baukunst? von 1854, belegen sein Bemühen um die theoretische Auseinandersetzung mit Architektur, das auch den bis zwei Jahre vor seinem Tod abgehaltenen Unterricht an der Akademie prägte. Mit dem Aufsatz "Einige Worte über die von Herrn Professor Stier bei der Architekturversammlung zu Bamberg zur Sprache gebrachten (und im Jahrgang 1843 dieser Zeitschrift S. 301 mitgetheilten) architektonischen Fragen? (Allgemeine Bauzeitung 10, 1845, Literatur ? Beilage, 2, no. 17: 255-270) mischte er sich in die stilgeschichtliche Debatte dieser Jahre in Deutschland ein.</a349e>
      <a349g>Literatur: Delaire 1907, s. v. Wolff, Jean; Knackfuß 1908, S 157; Hallo 1930/1; Katalog Kassel 1986/1, S. 57</a349g>
      <a349n>Ulrike Hanschke</a349n>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
      <a349t>Stand: September 2004</a349t>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48743</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48743; Archivalien: StadtA KS, A 4.415, 1560 - Wolff, Johann (Heinrich)</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Salandri, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Salandri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1800-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 335</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Twele, L.</a3100>
   <a31nn>L. Twele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismalerin &amp; Genremalerin</a3162>
   <a3180>1864-1919
      
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   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 1849 - 5. 4. 1919 Düsseldorf. Studium an der Düsseldorfer Malerschule bei Wilhelm Sohn und Eduard von Gebhardt, später im Atelier von Gustave Courtois in Paris. Ihre wenigen erhaltenen Arbeiten gehören zur religiös-historischen Malerei der späten Düsseldorfer Schule. 1891 Preis für Architekturdarstellung des Düsseldorfer Kunstvereins. Um 1912 unterhielt sie in Düsseldorf ein Schüleratelier.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a31nn>Filippo Berrucca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3100>Georgiadis, Andrew</a3100>
   <a31nn>Andrew Georgiadis</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Basel</a3290>
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   <a3420>Ascona</a3420>
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   <a3100>Monogrammist H. T. A. (1600)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H. T. A. (1600)</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 247 f. (geb. "1829")</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Frankfurt am Main 29. 3. 1830 - 21. 12. 1871 München. 1845-48 Schüler des Städelschen Kunstinstituts in Frankfurt. 1849-51 Studium an der Antwerpener Akademie (gemeinsam mit Feuerbach). 1851-58 in Paris, Schüler von Couture, Begegnung mit Courbet. Seit 1858 in Frankfurt am Main tätig, 1865 Übersiedlung nach München. Wichtige Rolle im Leibl-Kreis.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Monogrammist I C B F F (1601)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I C B F F (1601)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider</a3162>
   <a3180>1601
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Entwerfer &amp; Produktdesigner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1962</a3300>
   <a3420>Noviglio</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Geißler, Christian Gottfried Heinrich</a3100>
   <a3105>Geissler, Christian Friedrich Heinrich &amp; Gejsler, Christian Gotfrid Genrich</a3105>
   <a31nn>Christian Gottfried Heinrich Geißler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1785-1844
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1770.06.26</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
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   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Süd-Rußland</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1978</a3300>
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   <a31nn>Vervloet</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Christian Geißler</a31nn>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1678</a3300>
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   <a31nn>Pierre Gaston Rigaud</a31nn>
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   <a3162>Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1889-1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Simões de Almeida Sorbinho, José</a3100>
   <a31nn>José Simões de Almeida Sorbinho</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1895-1950
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Portugal</a3200>
   <a3248>portugiesisch</a3248>
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   <a3290>Figueiró dos Vinhos</a3290>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a3100>Monogrammist H A B (1550)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H A B (1550)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1550
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Leipzig?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mosson, George</a3100>
   <a31nn>George Mosson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Blumenmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1866-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1851.02.02</a3270>
   <a3290>Aix-en-Provence</a3290>
   <a3330>1933.09.03</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1884-1933</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 188</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 430</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Aix-en-Provence 2. 2. 1851 - 3. 9. 1933 Berlin. Seit 1865 in Berlin ansässig. Studium an der Berliner Akademie bei Carl Steffeck und Hermann Freese, danach an der Kunstschule Weimar. Stellte ab 1884 in Berlin aus. 1892 Mitbegründer der "Vereinigung der XI". 1898 Gründungsmitglied der Berliner Sezession, nach deren Spaltung 1913 Beitritt zur Freien Sezession. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; NN</a9904>
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   <a31nn>W. Lude</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1919</a3300>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1919 mit einem Plakat für eine Kunstausstellung nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Bongiovanni Bassiano de Lupis</a3100>
   <a31nn>Bongiovanni Bassiano de Lupis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1474
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Geibel, Stephan</a3100>
   <a31nn>Stephan Geibel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Herzer, H.</a3100>
   <a31nn>H. Herzer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1838</a3300>
   <a3320>Jena</a3320>
   <a3420>Jena?</a3420>
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   <a3100>Scotto, Ottavio</a3100>
   <a31nn>Ottavio Scotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnentechniker?</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1937</a3300>
   <a3360>vor 1937</a3360>
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   <a3100>Francia, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Francia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1502-1540
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1487.08.20</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1540</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Heym, Johann Kaspar</a3100>
   <a31nn>Johann Kaspar Heym</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1770-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Gersfeld</a3420>
   <a3420>Tann Kreis Fulda</a3420>
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   <a31nn>Giot</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1934
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1934</a3300>
   <a3360>vor 1934</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000139428" edp:label="Giot, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000139428</id>
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   <a3100>Fürstenau, Oscar</a3100>
   <a31nn>Oscar Fürstenau</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1886-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Costanzo Angelini</a31nn>
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   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a300a>1. Costanzo, Maler, Zeichner, Schriftsteller, *22.10.1760 S. Giusta di Amatrice/L'Aquila, +23.6.1853 Neapel (begr. in der Chiesa dell'Arco). Vater von 2, 3 und 4. Kam zus. mit seinem Bruder Lorenzo A. nach Rom zu humanist. Stud., widmete sich jedoch dort bald der bild. Kunst. Zunächst ausgebildet bei Marco Caprinozzi und Pietro Bianchi, gelangte A. unter dem Eindruck der Werke des Vincenzo Camuccini und dem "Schwur der Horazier" von J. L. David zu einem strengen akad. Klassizismus. Überzeugt, daß die vollkommene Zchng die Grundlage jeder maler.-plast. Ausdrucksform sei, studierte er die Hauptwerke der in Rom erh. antiken Bildhauerkunst, die er auf 34 Taf. zeichnete (von L. Volpago und R. Morghen gestochen, 1786 u. d. T. Principi del disegno tratti dalle più eccelenti statue antiche publ., Neuausg. gestochen von T. Matteini und G. Cipriano, Mi. 1831; mit frz. Titel: R. 1833). 1790 vom engl. Botschafter G. Hamilton nach Neapel berufen, wo er im Haus des Steinschneiders Filippo Rega aus Chieti aufgenommen wurde, dessen Schwester er heiratete. Hier begann A. ein ähnl. Werk über die große Slg griech. Vasen des engl. Diplomaten Sir William Hamilton (Coll. of engravings from ancient vases, now in the possession of Sir W. Hamilton, N. 1791-95, 3 Bde; Neuausg. Fi. 1800-1803; P. 1803-1810). A. hatte bereits 240 Taf. gezeichnet und nachfolgend den Auftrag des Marchese Vincenzio für die Reproduktion kampan. Vasen angenommen, als die revolutionären Ereignisse von 1799 die Forts. dieser Arbeit verhinderten (das Werk wurde erst 100 Jahre später von dem Architekten Gerardo Rega, einem Nachkommen A.s, zus. mit dem Archäologen G. Patroni publ. u. d. T. Vasi dipinti del museo Vincenzio, disegnati da C. A. nel 1798 etc., R./N. 1900). A. verkehrte an der Accad. di S. Carlo alle Mortelle und war für die Porzellanmanufaktur Capodimonte tätig, bis er am 25.9.1809 zur Leitung der Zeichenschule der ABA Neapel berufen wurde. Daneben unterhielt er eine priv. Kunstschule. Seine Lehrtätigkeit war gekennzeichnet durch die konsequente Unversöhnlichkeit gegenüber allen Neuerungen und dem Festhalten an der Nachahmung der Antike. 1812 wurde A. zum Dir. der Stecherwerkstatt der Stamperia Reale in Neapel und 1813 zum Superintendenten für die Rest. alter Gem. des Mus. der Bourbonen ernannt. Seine Geschicklichkeit als Zeichner brachte ihm schon zu Lebzeiten Ruhm ein und verschaffte ihm auch bedeutende Aufträge für Gemälde. Seine maler. Werke, unter denen sich die Portr. durch getreue Wiedergabe der Dargestellten, Vornehmheit und eine verhaltene Farbigkeit auszeichnen, zeigen jedoch insgesamt Mangel an Vorstellungskraft und eine strikte Bindung an die Regeln eines scholast. Klassizismus. Bes. seine Historienbilder und relig. Gem. (L'Assunta; Focione che beve la cicuta; Ercole e Lica; La battaglia di Aboukir) sind Beweise für die Grenzen seines Geschmackes und seiner Phantasie. Bedeutsam sind dagegen die Bildnisse, meist von bekannten Persönlichkeiten seiner Zeit und seines Umkreises (L'Ammiraglio Nelson; Il principe di Avella; Melchiorre Delfico; Il Marchese Venuti; La signora Caterina Rega; Il musicista Zingarelli; Il duca Corigliano). Seine traditionalist. Position, die ihn in heftigen Gegensatz zu Michele Cammarano brachte, fand in den Werken seiner besten Schüler, wie Gius. Mancinelli, Domenico Morelli und Filippo Palizzi, ihre Fortsetzung.</a300a>
   <a300c>NEAPEL, ABA: Selbstbildnis; Portr. seiner Kinder Loreto und Teresa; La battaglia di Aboukir; zahlr. Zchngn. - Mus. di S. Martino: L'astronomo Piazza. - Coll. Rega: Ehefrau des Glyptikers F. Rega. - Camera di Commercio: Bildnis Giuseppe Bonaparte (1808 offizieller Auftrag). ROM, Oratorio del Caravita: mehrere kleine Gem.</a300c>
   <a300d>La Pittura (Dichtung), N. 1819; Alcune idee per promuovere le arti liberali, N. 1820; Osservazioni sulle Accad. pittoriche, N. 1821; Relazione stor. ove dimostra il vantaggio che reca lo studiar la pitt. in Roma, N. 1821; Epistola parenetica sulla Poetica d'Orazio, N. 1829; La pitt. tra l'armi. Mem. di C. A. dal 1790 al 1849, Ms. (zit. von Croce 1954).</a300d>
   <a300f>ThB I, 1907 (Lit.). Meyer, KL II, 1878; V. Bindi, Artisti abruzzesi, N. 1883, 27-31; Filangieri I, 1891; EI III, 1929; Minghetti, 1939; L. Ferrari, Onomasticon, Repert. biobibl. degli scrittori ital., Mi. 1947; Galetti/Camesasca I, 1951; Servolini, 1955; U. Galetti, Pittori e valori dell'800, Mi. 1961; DBI III, 1961; V. Caputo, I poeti d'Italia in trenta sec., Mi. 1962; Le Muse I, 1964; EU SEDA I, 1969; Comanducci I, 1970; DEB I, 1972; Luciani, 1974. - Relazione del Presidente della R. ABA del 1 giugno 1818 sulla scuola di pitt. di C. A., R. 1825; C. Guerra, Poliorama pittoresco 1853, 30-32; F. de Luca, Ann. civ. del regno delle due Sicilie 53:1855, fasc. CV, 34 ss.; C. De Ferraris, La Sirena (Napoli) 9:1857, 113-116; O. N. Morelli, Biogr. dei contemporanei del Regno di Napoli, N. 1864; A. Borzelli, C. A., N. 1902; D. Morelli/E. Dalbono, La scuola napoletana di pitt. del sec. XIX, Bari 1915; S. di Giacomo, Il Mezzogiorno v. 1.10.1922; A. Massimi, Un pittore abruzzese, C. A. e la sua patria, Il Centauro 1:1928 (1) 47-53; U. Ojetti, La pitt. ital. dell '800, Mi./R. 1929; Ceci, 1937; M. Biancale, La pitt. napolet. nei sec. XVII, XVIII, XIX, N. 1939, 226-269; C. Lorenzetti, L'Accad. di B. A. di Napoli, Fi. 1952; B. Croce, Aneddoti di varia lett., III, Bari 1954, 327 s.; E. Lavagnino, L'arte mod., T. 1956, 224 s., 331 s., 396, 448 ss.; Ital. Malerei des 19. Jh. (Ausst.-Kat.), Köln 1961, 12; A. M. Brizio, Ottocento Novecento, T. 1962; Strazzullo, Corpor., 1962, 33; A. Caputi/R. Causa/R. Mormone, La Gall. dell'ABA in Napoli, N. 1972, 101 s. (Nr 5-17); M. Causa Picone, Disegni della Soc. napoletana di storia patria, N. 1974, 2 s., 8, 77, 461 (Nr 240-242); R. Cioffi, Per una storia dell Neoclassicismo a Napoli: appunti su C. A., Arte illustrata 7:1974 (59) 374-382, 10 Abb.; M. Monteverdi u. a., Storia della pitt. ital. dell'800, Mi./Busto Arsizio 1975; F. Bellonzi, Archit., pitt., scult. dal neoclassicismo al Liberty, R. 1978, 76; D. V. Fucinese, Arte e archeol. in Abruzzo, Bibliogr., R. 1978; Storia dell'arte ital. (Einaudi), VI.2, T. 1982, 809, 938, 941-943, 955; O. Lehmann-Brockhaus, Abruzzen und Molise, M. 1983, 420-422, 424. M. Monteverdi</a300f>
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   <a3100>Monogrammist I. A. (1578)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I. A. (1578)</a31nn>
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   <a3420>Frankfurt (Main)?</a3420>
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   <a3105>Feuermüller</a3105>
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   <a31ng>Müller, Moritz (gen. Feuer-Müller)</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1822-1865
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 6. 5. 1807 - 8. 11. 1865 München. x</a349e>
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   <a99ng>x &amp; (AW) noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(AW)</a9904>
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   <a3100>Lüthi, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Lüthi</a31nn>
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   <a3180>1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meloni, Marco (1504)</a3100>
   <a31nn>Marco Meloni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1504-1537
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Carpi (Modena)?</a3290>
   <a3300>1504</a3300>
   <a3360>1537</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Bongiovanni, Salvatore</a3100>
   <a31nn>Salvatore Bongiovanni</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1784-1842
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1769.03.14</a3270>
   <a3290>Caltagirone</a3290>
   <a3330>1842.01.20</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 535</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bongiovanni, Salvatore, ital. Bildhauer, *14.3.1769 Caltagirone, +20.1.1842 Florenz. Bruder des Giacomo B. Nach einer Töpferlehre studierte B. ab 1786 Bildhauerei in Rom, ab 1791 in Florenz u.a. an der Accad. bei Francesco Carradori und Innocenzo Spinazzi. Gewann 1794 beim akad. Wettbewerb den 1.Preis. Ab 1801 Prof. an der ABA Florenz. Arbeitete u.a. für Großherzog Ferdinand III. und in Lucca für die Herzogin Maria Luisa von Bourbon. - B.s klassizist. Skulpt. entstanden nach lebenden Modellen. Vielleicht ist der Wachsmodelleur Salvatore Buongiovanni (cf. Pyke, 1973) mit B. ident.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, Pal. Pitti, Stanza del Bagno, linke Nischen: 2 Nymphen, vor 1823. - Poggio Imperiale, Kap.: Triumph der Judith; Arche Noah, Stuckarbeiten, vor 1823.</a300c>
   <a300f>Diz. siciliani illustri, Salerno 1939; DBI XII, 1970 (Lit.). - Sgadari di lo Monaco, 1940; N.Cipriani (Ed.), La Gall. Palatina nel Pal. Pitti a Firenze, Fi. 1966, 238, 262. S.P.</a300f>
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   <a3100>Gehrig, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Gehrig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1846-1908
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
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   <a3270>1846</a3270>
   <a3290>Flawil</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3100>Galliari, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Galliari, Giuseppino &amp; Galliari, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Galliari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler &amp; Figurenmaler &amp; Architekt &amp; Dekorationsmaler &amp; Dekorationskünstler</a3162>
   <a3180>1767-1817
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3290>Andorno Micca (Biella)</a3290>
   <a3330>1817</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Flierl, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Flierl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a8330>Dehio Berlin, 1994<a8334>S. 125-126</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bindi, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Bindi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085196</a3000>
   <a3100>Locher, Jo</a3100>
   <a3105>Locher, Jo Hahn &amp; Locher, Johanne Hahn</a3105>
   <a31nn>Jo Locher</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Keramikerin</a3162>
   <a3180>1891-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1876.06.24</a3270>
   <a3290>Slagelse</a3290>
   <a3330>1960.07.12</a3330>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1891</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1960</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:36:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52571844"><labelId>Embde, Emilie von der</labelId>
   
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   <a9920>2003.03.17</a9920>
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   <a3100>Embde, Emilie von der</a3100>
   <a3105>Embde, Ernestine Emilie Marie von der</a3105>
   <a31nn>Emilie von der Embde</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Aquarellmalerin</a3162>
   <a3180>1831-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1816.12.10</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1904.05.14</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XXXIII, 2002, 438</a8334>
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   <a300a>Embde, Emilie (Ernestine Emilie Marie) von der, dt. Malerin, Aquarellmalerin, *10.12.1816 Kassel, +14.5.1904 ebd. Tochter des August von der E., Schwester der Caroline von der E.; Nichte des Bildhauers Werner Henschel. Bereits als Kind Schülerin des Vaters; unternahm in jugendl. Alter Studienreisen nach Dresden und München. Blieb unverheiratet und lebte mit zwei weiteren unverheirateten Schwestern bis zum Tod im Kasseler Elternhaus. Trug dort eine Slg von Gipsabgüssen der Werke Henschels sowie weitere Kunstschätze zusammen, die sie der Bibl. Murhard in Kassel vererbte. Ihr Äußeres überliefert das vom Vater gemalte Portr. als Kind im Blumenkranz (Öl/Lw., 1823, Kassel, Neue Gal.). - Wurde wie ihre ältere Schwester Caroline in Themenwahl und Malstil stark vom biedermeierl. Oeuvre des Vaters geprägt und trat ebenfalls mit bürgerl. Bildnissen von Erwachsenen und bes. Kindern, Genremotiven aus dem oberhess. Landleben (auch hier mit Vorliebe Kinderszenen) hervor. Anders als der Vater widmete sie sich außerdem vereinzelt der Lsch.-Darst. (Fachwerkmühle, Öl/Lw., um 1850, Kassel, Neue Gal.) und Kasseler Stadtmotiven (Aussicht von der Kölnischen Straße nach Südwesten, Studie, Öl/Lw., 1880; Blick vom Ständeplatz nach Süden, Studie, Öl/Lw., um 1880; beide ebd.) und reüssierte im Unterschied zu Vater und Schwester zudem als Blumen- und Pflanzenmalerin. Auf diesem Gebiet entstanden u.a. - in Verbindung mit der Lsch.-Malerei - von äußerster maler. Sorgfalt und botan. Genauigkeit gekennzeichnete Naturausschnitte (Blühender Flieder vor einer Mauer, Öl/Lw., 1850/60, ebd.) und ihr zw. 1854 und 1894 geschaffenes Hw., ein nach Monaten gegliedertes Album mit Aqu. der hess. Flora. Die Prachthandschrift gelangte in die Murhard-Bibl., Kassel (später in die Bibl. der Gesamt-HS Kassel eingegliedert; vor 1981 wurde hier der tuchbezogene Kasten mit der Aufschrift "Plantas Hassiacas et pulcriores et rariores..." mit den darin aufbewahrten Aqu. gestohlen). E. war wie ihre Schwester daneben Ateliergehilfin August von der E.s und übernahm, als im Alter seine Sehkraft nachließ, u.a. die Untermalung von dessen Gem. und and. begleitende Arbeiten. Beteiligt an Ausst. in Köln (Lesendes Mädchen, 2. allg. dt. Kunst-Ausst. 1861) und Dresden (Hess. Bauernkinder, Akad. Kunst-Ausst. 1864; Sommerabend, ebd. 1869; Flieder auf einem Steintisch, ebd. 1872) sowie mit Bildnissen, Genrebildern und Blumenstücken im KV Kassel (u.a. 1875 und 1877). Die Kunstkritik attestierte ihr eine "innige und lebensvolle Auffassung der Natur, die mit Verschmähung aller Effektmittel nur den reinen künstler. Ausdruck sucht" (Kunstchronik 10:1874/75, 829).</a300a>
   <a300c>KASSEL, Neue Gal.: zahlr. Werke, u.a. Gem. Johann Bernhard von der Embde, Großvater von E., Öl/Lw., 1831; Marie Catharina von der Embde, Tante von E., Öl/Lw., 1864; Hofopernsänger Georg Müller, Öl/Lw., 1868; Friedrich Engelhardt, Öl/Lw., 1876; Schwälmer Gasthof, Öl/Lw., 1880; 13 Studien; 9 Skizzen. - GrS: Zchngn. MARBURG, Univ.-Mus.: Knabenbildnis, Öl/Lw., 1874.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (im Art. E., August von der). Boetticher I.1, 1891 (Repr. 1948); Bettelheim IX, 1906; X, 1907 (Totenliste 1904); C.Petteys, Dict. of women artists, Boston 1985; Wollmann, 1992; Schweers I, 2002. - Kunstchronik (L.) 10:1874/75(52)828 s.; 11:1875/76(10)165; 12:1876/77(27)435; Casseler Tageblatt v. 19.5.1904 (Nekr.); E.Gerland, Hessenland 18:1904, 147 s. (Nekr.); H.Kramm, in: Der blinde Hesse. Beil. der Kurhess. Landes-Ztg 1937(12); Alt-Kassel. Aus Kunst und Gesch. einer schönen Stadt (K), Kassel 1947, Nr 150, 152; W.Kramm, Ein Jh. romant. Malerei, Kassel 1952 (Ausst.-H. StKS, 1), Nr 38; G.Ganßauge, in: I.Schnack (Ed.), Lebensbilder aus Kurhessen und Waldeck 1830-1930, VI, Marburg 1958, 56 (Anm. 4), 60 (Anm. 28), 65 s., 70; Wiener Theater (K), W. 1971, 54 (Nr 338); Die Künstlerkolonie Willingshausen (K), Kassel 1980, Nr 52; Börsch-Supan, Malerei, 1988; SKS Kassel. Bestands-Kat. der Gem. des 19. Jh. (K Neue Gal.), Kassel 1991, 51 (Nr 141), 62-66 (Nrn 213-241); C.Bantzer, Hessen in der dt. Malerei, ed. A.Baeumerth, Marburg 1993, 40, 240; B.Kovalevski (Ed.), Zw. Ideal und Wirklichkeit. Künstlerinnen der Goethe-Zeit zw. 1750 und 1850 (K Gotha/Konstanz), Ostfildern-Ruit 1999, 82, 232 s. (Nr I 4), 250, 327; I.Eismann, Weltkunst 71:2001(4)608 s. - Kassel, Pressestelle der Univ.; Gesamt-HS Kassel. Carsten Roth</a300f>
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   <a3100>Schney, ?</a3100>
   <a31nn>Schney</a31nn>
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   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Gera?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Archip Iwanowitsch Kuindshi</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1957-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1842</a3270>
   <a3290>Mariupol</a3290>
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   <a3100>Luckner, Heinrich (Graf)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Luckner (Graf)</a31nn>
   <a31ng>Luckner, Heinrich Graf von</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1920-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1891.03.12</a3270>
   <a3290>Ko&#322;obrzeg</a3290>
   <a3330>1970.08.16</a3330>
   <a3350>München</a3350>
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   <a3420>München<a3400>1961-1970</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 440</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 267</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Kolberg/Pommern 12. 3. 1891 - 16. 8. 1970 München. Seit 1909 aktiver Offizier. 1914-18 Kriegsdienst, russische Gefangenschaft. Bekanntschaft mit Julius Meier-Graefe, der ihm zur Malerei rät. 1920-22 Studium der Malerei bei Prof. F. A. Pfuhle in Danzig und an der Dresdener Akademie, Meisterschüler bei Ludwig von Hofmann. Nach dem Studium zahlreiche Buchillustrationen und Wandmalereien. 1923-61 freischaffend in Berlin. Studienreisen nach England, Frankreich, Italien. 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt. 1939-45 Kriegsdienst. 1942 für drei Monate Gast der Villa Massimo, Rom. Viele Arbeiten durch Kriegseinwirkung zerstört. 1946 Gründung der gemeinnützigen lithographischen Anstalt SASSO-PRESSE, Berlin. 1949-57 Professur für Kunst-Pädagogik an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin-Charlottenburg. 1956 Mitglied der Berliner Akademie der Künste. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes bis 1961. Mitglied und Ehrenmitglied des Berufsverbandes Bildender Künstler Berlins. 1961 Übersiedlung nach München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Kolberg 1891 - München 1970</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1977</a3300>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Garofoli, Oreste</a3100>
   <a31nn>Oreste Garofoli</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Eisinger, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Eisinger</a31nn>
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   <a3162>Kameramann</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1955 &amp; 1957 &amp; 1958 &amp; 1960</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Nationalpreisträger</a9990>
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   <a3000>07810026</a3000>
   <a9920>2012.01.13</a9920>
   <a3100>Gnudi, Filippo de'</a3100>
   <a31nn>Filippo de' Gnudi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph?</a3162>
   <a3180>1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
   <a3420>Bologna<a3400>um 1702</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Gnudi, Filippo de', ital. Karthograph(?), zeichnete und radierte 1702 in Bologna einen isometr. Stadtplan aus der Vogelperspektive, der das Äußere vieler heute nicht mehr existierender Gebäude dokumentiert. Ob von G. auch die Vermessung stammt, ist unklar. (Susanna Partsch)</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3100>Francesco da Siena (1527)</a3100>
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   <a31nn>Francesco da Siena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1527-1568
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3300>1527</a3300>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   </a8330>
   <a8330>ThB XII<a8334>S. 309 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>ThB XII<a8334>S. 302</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rjepin, Ilja Jefimowitsch</a3100>
   <a3105>Repin, Il'ja Efimovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Ilja Jefimowitsch Rjepin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1859-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Tschuhujiw</a3290>
   <a3330>1930.09.29</a3330>
   <a3350>Kuokkala</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a3420>Kuokkala</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a3100>Flitcroft, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Flitcroft</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zimmermann</a3162>
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   <a3100>Lochner, Miquel</a3100>
   <a31nn>Miquel Lochner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1463-1493
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1455</a3300>
   <a3330>1493</a3330>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Embde, Caroline von der</a3100>
   <a3105>Embde, Karoline von der &amp; Embde, Lina von der &amp; Klauhold, Caroline &amp; Klauhold von der Embde, Caroline</a3105>
   <a31nn>Caroline von der Embde</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1827-1867
      
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XXXIII, 2002, 437</a8334>
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   <a300a>Embde, Caroline (Karoline; gen. Lina) von der (verh. Klauhold; Klauhold von der Embde), dt. Malerin, *31.1.1812 Kassel, +28.11.1867 Hamburg. Tochter des August von der E., Schwester der Emilie von der E.; Nichte des Bildhauers Werner Henschel. Bereits als Kind Schülerin des Vaters. Arbeitete zunächst im Elternhaus in Kassel; ab 1850 in Düsseldorf. 1854 heiratet sie den Bremer Versicherungsjuristen Dr. Alfred Klauhold (sign. seitdem "Klauhold von der Embde"), mit dem sie zunächst nach Bremen und 1856 endgültig nach Hamburg übersiedelte. Ihr Äußeres überliefern ein vom Vater gemaltes Portr. als Kind (Öl/Lw., 1818, Kassel, Neue Gal.) sowie ein künstler. hervorragendes Selbstbildnis vor der Staffelei aus der Bremer Zeit (Öl/Lw., 1855, ebd.). - Wie der Vater malte E. hauptsächl. Einzel- und Gruppenbildnisse v.a. des gehobenen Kasseler Bürgertums und hess. Adels, oft vor Lsch.-Hintergründen, sowie detailrealist. Genreszenen aus dem oberhess. Landleben, bes. narrative Darst. von Kindern und jungen Frauen, letztere häufig in regionaler - z.B. der Schwälmer - Tracht. Im Unterschied zum Vater schuf sie auch einige Lsch.-Gem., darunter Mühle bei Dörnberg (Öl/Lw., 1849, Kassel, Neue Gal.). August von der E. beeinflußte seine Tochter sowohl in seiner biedermeierl. feinen, lasierenden Malweise als auch themat. derart stark, daß zwar weniger ihre Portr., als vielmehr manche ihrer kleinformatigen Genrebilder von den seinen nur schwer zu unterscheiden sind. Daneben war E. gemeinsam mit ihrer jüngeren Schwester Emilie Mitarb. des Vaters und soll auch nach der Jahrhundertmitte die von ihm beg. und zuletzt mit seinem Namen sign. Bildnisse Kasseler Bürger voll. haben, was die Abgrenzung der Oeuvres zusätzl. erschwert. War auch in den Hamburger Jahren als Porträtistin und Lsch.-Malerin (Ansicht der Hamburger Außenalster, Studie, um 1860, Kassel, Neue Gal.) tätig. Beteiligt an Ausst. in Wiesbaden (Frau mit ihrem Kinde vor der Haustür, Große Kunst-Ausst. 1851), Bremen (Die beiden Pagen, KH 1854), München (Ein Mädchen mit einem Licht über den Balcon gehend, Allg. dt. Kunst-Ausst. 1854), Dresden (Mädchen im Garten, Akad. Kunst-Ausst. 1860) und Köln (Aschenbrödel, den Schuh verlierend, Allg. Dt. Kunst-Ausst. 1861).</a300a>
   <a300c>BAD HOMBURG, Schloß-Mus.: Natalie Pflöging, Öl/Lw. HAMBURG, Mus. für Hamburg. Gesch.: Edgar Daniel Ross, Öl/Lw., 1862; Mary Ross, Öl/Lw., 1862. KASSEL, Fa. Henschel: Oberbergrat Karl Anton Henschel mit seiner Frau vor der Henschelschen Fabrik, Öl/Lw., 1853. - Neue Gal.: zahlr. Werke, u.a. Gem. Lesendes Mädchen am Fenster, Öl/Lw., 1850/55; Der Witwer, Öl/Lw., 1854; 15 Studien; 23 Skizzen. - GrS: Zchngn.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (im Art. E., August von der). Boetticher I.1, 1891 (Repr. 1948); C.Petteys, Dict. of women artists, Boston 1985; Wollmann, 1992; Lex. der Düsseldorfer Malerschule, I, M. 1997; Schweers I, 2001. - Kunstchronik (L.) 10:1874/75(52)829; F.Oetker, Lebenserinnerungen, I, St. 1877, 193 s.; Ausst. von Werken hess. Maler des 19. Jh. (1800-1880) (K), Kassel 1915, Nr 165; Kunst und Technik (K Folkwang-Museum), Essen 1928, 110 (Nr 976); W.Kramm, Ein Jh. romant. Malerei, Kassel 1952 (Ausst.-H. der StKS, 1), Nr 38; H.Vogel, 175 Jahre Kasseler Akad. (K), Kassel 1952, Nr 353; Das Bild der dt. Industrie 1800-1850 (K), Dortmund 1958, Nr 209; G.Ganßauge, in: I.Schnack (Ed.), Lebensbilder aus Kurhessen und Waldeck 1830-1930, VI, Marburg 1958, 59, 60 (Anm. 26), 65 s., 69; Die Künstlerkolonie Willingshausen (K), Kassel 1980, Nr 53; Börsch-Supan, Malerei, 1988; SKS Kassel. Bestands-Kat. der Gem. des 19. Jh. (K Neue Gal.), Kassel 1991, 48 (Nr 132), 56-62 (Nrn 171-212); G.Jaacks, Gesichter und Persönlichkeiten (K Mus. für Hamburg. Gesch.), Ha. 1992, 137 s. (s.v. Klauhold, Caroline, geb. von der Embde; falsches Todesjahr: 1890); C.Bantzer, Hessen in der dt. Malerei, ed. A.Baeumerth, Marburg 1993, 40, 240; R.Stumann-Bowert, Ein Reisetagebuch der Kassler Malerin C.von der E., Hess. Heimat 44:1994(3)99-108; H.Westhoff-Krummacher, Als die Frauen noch sanft und engelsgleich waren. Die Sicht der Frau in der Zeit der Aufklärung und des Biedermeier (K), Münster 1995, 266 s. (Nr 100), 423 (Nr 100), 431; B.Kovalevski (Ed.), Zw. Ideal und Wirklichkeit. Künstlerinnen der Goethe-Zeit zw. 1750 und 1850 (K Gotha/Konstanz), Ostfildern-Ruit 1999, 82, 85 (Nr A 5), 145 (Nr E 12), 172, 250 s., 327; I.Eismann, Weltkunst 71:2001(4)608 s.</a300f>
   <a300g>Carsten Roth</a300g>
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   <a31nn>Johann Philipp Liebold</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Entwerfer &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1903-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1888.03.19</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992, S. 47 ff.</a8334>
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   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 1, 1987, S. 90</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 22</a8334>
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   <a300a>Albers, Josef, dt. und US-amer. Maler, Graphiker, Designer, Kunstpädagoge, *19.3.1888 Bottrop/ Westf., +25.3.1976 New Haven (Conn., USA).</a300a>
   <a300b>1908-13 Volksschullehrer in Bottrop und Dülmen- Weddern. 1908 erste Begegnung mit Werken von Cézanne, Matisse, van Gogh, Gauguin. 1913-15 Stud. an der kgl. Kunstschule Berlin. 1916 wieder Volksschullehrer in Bottrop, zugleich Hospitant an der Kunstgewerbeschule Essen; erste Lith. und Hschn. 1919/20 Schüler der Malklasse von F. v. Stuck an AK München (zus. mit M. Doerner). 1920 bis 1923 Stud. am Bauhaus in Weimar. Nach Absolvierung des Vorkurses selbstständige Arbeit an Glasbildern. 1922 als Bauhausgeselle Einrichtung der wiedereröffneten Glaswerkstatt; 1923 betraut ihn W. Gropius mit der Leitung der Werkstatt für Glasmalerei, zudem erhält er den Lehrauftrag für den Vorkurs (Werklehre). 1925 Übersiedlung mit dem Bauhaus nach Dessau; Bauhausmeister; Heirat mit Anni Fleischmann (cf. Anni A.); Reise nach Italien. 1925-28 Weiterentwicklung der sandgeblasenen Glasbilder (opak und transparent). Möbelentwürfe, darunter der erste Armlehnstuhl in Furnierholz, Gestaltung von Gerät in Glas und Metall; entwickelt eine Kombinationsschrift in Glas, beschäftigt sich mit Typographie und Photographie. A. bleibt auch 1928 nach dem Weggang von W. Gropius am Bauhaus und hält Vorlesungen über schöpferische Gestaltung (internat. Kongress für Kunsterziehung, Prag). Nachdem M. Breuer das Bauhaus 1928 verlassen hatte, übernimmt A. die Leitung der Möbelwerkstatt (auch für die Bauhaus-Tapetenentwürfe). Er bestimmt weitgehend den experimentellen Geist am Bauhaus bis zu seiner Schließung. 1929 Beteiligung mit 20 Glasbildern an der Ausst. der Bauhausmeister in Basel und Zürich. Ab 1930 Fortsetzung der Lehrtätigkeit am Bauhaus unter Leitung von Mies van der Rohe. 1932 Umzug mit dem Bauhaus nach Berlin, dort Erweiterung der Lehrtätigkeit (Zeichnen und Schrift). Seit seiner Tätigkeit am Bauhaus gelangt A. als Kunstpädagoge zu Weltruhm. Vertritt als solcher die klass. Bauhausauffassung, daß die Gesetze jeglicher künstler. Tätigkeit gleichermaßen aus dem Zweck des Werkstücks wie aus den Gegebenheiten des Materials entwickelt werden müßten. Nach Übersiedlung in die USA wird auch die Farblehre in Seine Pädagogik einbezogen. 1933 Schließung des Bauhauses in Berlin, A. und seine Frau werden als erste der Bauhauslehrer nach den USA, an das Black Mountain College in Ashville, N. C. - auf Empfehlung des Mus. of Mod. Art - berufen. A. zieht junge Künstler nach Ashville, z. B. W. de Kooning, R. Motherwell und R. Rauschenberg, deren Lehrer er wird. 1934 Einladung für Vorträge am Lyzeum Havanna, Kuba, 1935 erste Mexikoreise. 1936-40/41 Lehrauftrag an der Graduate School of Design der Harvard Univ., 1936 Mitgl. der American Abstract Artists Association, 1938 US-amer. Staatsbürgerschaft. 1948-50 Berater im Kunstausschuß der Yale-Univ., 1949 Beendigung der Lehrtätigkeit am Black Mountain College, zweite Reise nach Mexiko, Gastdoz. der AK Cincinnati, Ohio, und der Fakultätswerkstatt am Pratt Inst. Brooklyn, New York. 1950 als Prof. an das Inst. FA der Yale Univ., New Haven berufen. Im Sommer 1950 Doz. an der Graduate School of Design der Harvard Univ. 1953 Sommerdoz. an der Architekturschule der Univ. Cattolica Santiago, Chile; Vorträge am Inst. für Technologie in Lima, Peru; Winterkurs an der HS für Gestaltung Ulm. 1951-58 Sommerkurse an der Univ. Syracuse, Gastvorlesungen am Carnegie Inst. Pittsburgh. 1958 Konrad-von-Soest-Preis des Landschaftsverb. Westfalen-Lippe. Im gleichen Jahr als Dir. der Yale-Kunstschule emeritiert, verbleibt aber als Gastprof. für zwei weitere Jahre. 1960 Einladung zur Kulturtagung der Stadt München "Die zwanziger Jahre". 1962 Fellowship und Stip. der Graham Found., Chicago. 1964 Med. des Jahres vom Amer. Inst. of Graphic Art, New York; 1966/67 Preis für Malerei, Pittsburgh. 1968 Mitgl. des Nat. Inst. of Arts and Letters, New York. 1968 Großes Verdienstkreuz des Ordens "Pour le Mérite" der BRD, Großer Preis für Malerei des Landes Nordrhein- Westfalen. Grand Prix der 3. Graphik-Ausst. in Santiago. 1970 Ehrenbürger der Geburtsstadt Bottrop, Benjamin Franklin-Fellow, R. Soc. of Arts, London. Übersiedlung von New Haven nach Orange/ Conn. 1973 Fellow der Amer. Acad. of Art and Sciences, Boston. A. erhielt in den USA, in Kanada und Europa insgesamt 14mal die Ehrendoktorwürde. - Die frühesten Arbeiten A.s zw. 1916 und 1919 zeigen noch deutlich seine Auseinandersetzung mit Kubismus und Expressionismus (hierzu jeweils ein Selbstporträt; 1919 eine Porträtstudie). Er erprobt seine künstler. Mittel v. a. an zwei Motivgruppen: Häuser seiner Heimat bzw. Landschaften und Sandgruben, meist als Linolschnitte oder Lith. ausgeführt, die Einflüsse von E. Munch und der Brücke-Maler aufweisen. Bereits in dieser Zeit ist eine Spezifik für A.s Werk angelegt, die später kontinuierlich ausgeprägt wird: die Variation eines Themas und des Sujets ohne differenzierte inhaltliche Aussage. Farbe spielt in dieser Periode kaum eine Rolle. Angeregt von der Künstlergruppe "De Stijl" (wahrsch. Einfluß von Theo van Doesburg - 1922 Stijlkurs am Bauhaus) entstehen während der Bauhauszeit Glasbilder wie City (1928), mit denen er ingenieurhaft sachlich klare, von der Natur unabhängige Ordnungen anstrebt. Dazu entwickelt er eine bes. Technik: sandgeblasene Kompositionen werden mit Opakglas überfangen. Glasentwürfe u. a. für das Bauhausgebäude in Dessau, für das Ullstein-Haus in Berlin und für das Grassi-Mus. in Leipzig. - In den Jahren 1933/34 beginnt in den USA eine neue Phase in A.s graph. Schaffen, verbunden mit übergreifenden gestalter. Experimenten. Dies v. a. in zwei Arbeitsgruppen: in den Zinklith. Graphic Tectonic (8 Arbeiten), sowie in den Zeichnungen und Gravuren Strukturale Konstellationen, die auf die Stufen zurückgreifen, die Anfang der 30er Jahre entwickelt werden. 1936 entstehen Almost Four (subjektive Reflexion auf einen visuellen Eindruck) und The Gate (irrationaler Effekt der einfachen Linie, gleichsinnig unterstützt durch die Farbe). A. sucht damit Formen, die die Sicherheit geometrischer Ordnungen durchstoßen, eine Wirkungsabsicht, die W. Spies treffend als "geometrischen Surrealismus" definiert. In der Periode zw. 1940-48 verwendet A. immer seltener die gekrümmte Linie, zum letzten Mal in den Bll. Involute und Adapted (1944), obwohl in diese Zeit die Fertigstellung der noch in Berlin konzipierten Suite über eine isomorphe Gestalt (Violinschlüssel) fällt, die sich auf die Permutierbarkeit der Farben und Variationen von Farb- und Tonbezügen gründet. 1942 entstehen die Bll. Nippon A und Nippon B sowie die Reihe Tektonische Graphik, in der allein die Gerade als Bauelement auftaucht. Neben den Quadraten bilden diese Bll. dasjenige Werk, in dem A.s Intentionen am reinsten realisiert werden. Eine graph. Suite von Kaltnadelradierungen, 1942, und von Hschn., 1944 bis 1948, gehören zu den Arbeiten, in denen A. mit automatischen Mitteln arbeitet oder in denen er die Geometrie der Zchng (bei den Hschn.) mit geometrisierenden Strukturen von Holz konfrontiert. In den doppelzentrischen Bildern zw. 1939 und 1949 faßt A. die gegenseitige Abhängigkeit zweier Versionen zu einer Arbeit zusammen. Sie sind das konzentrierte Ergebnis früherer Versuche und beginnen mit Equal and Unequal (1939), sie enden mit Indicating Solids (1949). Bereits 1947/48 schließt sich die Serie der Variationen eines Themas an. Weitere Konzentrationspunkte seines späten Schaffens sind die Serien Transformation eines Schemas (1948-52) und Strukturale Konstellationen (um 1950 bis zum Höhepunkt ohne eigentlichen Abschluß um 1958). Hauptthema der letzten Jahre ist die Huldigung an das Quadrat. In seinem monumentalen Lehrbuch "Interaction of Color" (1963), das er seinen Schülern widmet, faßt er seine Farblehre zusammen, die v. a. auf farbpsycholog. Aspekte eingeht. U. a. erörtert er darin den Bezold-Effekt, dessen Kenntnis und schöpferische Anwendung ihm bei den Homage-to-the-Square-Bildern zugute kommen. Nach Kommentaren von A. selbst geht es bei diesen Arbeiten neben der Interaktion der Farben (gegenseitige Abwandlung oder Intensivierung) darum, jeder Farbe trotz ihrer Co- Operation mit anderen, soweit als möglich, das "eigene Gesicht" zu erhalten. Als Ölbilder, Offsetdrucke oder als Serigraphien erscheinen ieweils drei oder vier Quadrate ineinander auf vertikaler Symmetrieachse. Diese Darst. verdeutlichen sinnfällig die praktische Erfahrung, daß ein und dieselbe Farbe unzählige Lesarten gestattet. - In seinen Wandbildern strebt A. eine Verbindung von Architektur und künstler. Entwurf an; z. T. wird aus dem Wandbild selbst ein Architekturbestandteil. Die Vielseitigkeit A.s bei angewandten Arbeiten zeigt sich z. B. bei der Gestaltung der Ziegelwand in der Harvard-Univ. (Rückseite eines Kamins). Bronze und Glas verwendet er bei seinem größten Wandbild im Pan American World Airways Building in New York (Manhattan), The City. Für das Landesmus. Münster/Westf. entwirft er 1970 zwei strukturale Konstellationen als Supraporten. Weitere Wandbilder: Amerika, 1950, als Rückgriff auf die Muster der Glaswandbilder der Bauhauszeit entstanden; Two Gates aus Bronze und Glas im Time-Life-Building zeigt sich von den Quadratbildern beeinflußt. 1967 entsteht nach seinem Entwurf die Ziegelwand der Loggia des wissenschaftl. Laboratoriums des Rochester Inst. of Technology. Nach relativer Unbekanntheit erfolgt 1965 A.s eigentlicher Durchbruch zu internat. Anerkennung mit der Ausst. "The Responsive Eye" im Mus. of Mod. Art, New York. Seit dieser Zeit gilt A. als eine der zentralen Figuren der zeitgen. Avantgarde. - A.s Kunst entwickelt sich von der konstruktivist. Konkretion zur optisch-physiolog. Kunst, als Medium zw. Wahrnehmungsfunktion und visuellem Eindruck. Seine Farb- und Formenwelt ist aber im Unterschied zu jener des Konstruktivismus ambivalent, sie ist nicht wie diese konkret gemeint, indem Farbe und Form sich selbst bezeichnen. Von A.s Kunst gehen eher Wirkungen aus, die jenseits der Bildwirklichkeit liegen. In diesem Sinne ist v. a. seine Malerei Träger eines außermalerischen Programms, das das Hinein-Sehen und Mit-Verstehen des Betrachters engagiert. Die bewußte Beschränkung auf zwei wesentliche Gestaltungselemente kennzeichnen A.s Oeuvre über Jahrzente hinweg: Die gezeichnete oder mechanisch geritzte Linie in ihrer absoluten Form als Gerade (im Verhältnis zur Geraden), mit der er symmetrisch organisierte Gewebe schafft, die Volumen oder Bewegung darstellen und labiles Gleichgewicht von Formen assoziieren. Das Resultat ist eine durch Linien erzeugte Ereignisfolge im imaginären Raum, die auf jeden literarischen Hinweis verzichten kann. Das graphisch-tektonische Werk offenbart eine unendlich variierte prismatische Welt, die Begegnungen mit bisher Unbekanntem ermöglicht. V. a. aber bestimmt das Primat der autonomen Farbe, wie sie in genormten Mengen, in ihrem dynamischen Eigenleben erlebbar werden kann, sein Schaffen. Ehe der Begriff Op-Art auftauchte, hat A. für seine Arbeit die Bezeichnung perzeptielle Malerei vorgeschlagen, eine Kunst, die mehr als andere perzeptionsbezogen ist. Die entscheidende Leistung A.s besteht in der künstler. Erkenntnis des Reichtums der primären Formenwelt, die logisch schwer erklärbar und visuell unendlich gestaltreich ist. Leben ist Wechsel, schreibt er 1935. Diesen fortwährenden Prozeß zeigt er in seinen sparsamen kompromißlosen Formen. Die von ihm ausgehende Wirkung auf Op-Art, kinetische Kunst, Colourfield Painting und Neue Abstraktion ist erheblich. Als Pädagoge lehrt er nicht Malerei, sondern Sehen, keine Kunst, sondern Psychologie und Kunstphilosophie.</a300b>
   <a300c>In über 100 Gal. und Mus. der Welt (cf. Verz. in: E. Gomringer, 1971), u. a. in: BASEL, Gal. Beyeler: Konstruktion auf Blau, Holz, 1938-42. - Kunstmus.: Fuge, Überfangglas, 1925. BERLIN, Bauhaus-Arch.: Komposition (Widmung an W. Gropius), Karton, 1953; Unter Wasser, Glasbildentwurf, Gouache auf Karton, um 1928. - Nat. Gal., Staatl. Mus. PrK: Homage to the Square: Open Outwards, Masonit, 1967. BIELEFELD, Kunsthalle: Homage to the Square, Quietness, Hartfaser, 1967. BOCHUM, Mus.: Out and in, Hartfaser, 1955. - Kunstslgn der Ruhr-Univ.: Study to Homage to the Square, Hartfaser, 1951; 1960; Geocentric, Hartfaser, 1963. BOTTROP, Mod. Gal.: Blue Look, Masonit, 1955; At Night, Masonit, 1958; Set off, Masonit, 1960; Thaw, Masonit 1961; White Marker, Masonit, 1964; Impact, Masonit, 1965. - Albers- Mus.: 91 Ölbilder, Glasarbeiten und Resopalgravuren; 10 Gouachen und Zchngn; 13 Ölbilder aus der Slg Egon Soppe (Dauerleihgabe); 153 Nrn Druckgraphik, darunter 12 Mappenwerke, z. B. Formulation - Articulation (2 Mappen mit 127 Serigraphien); White Line Squares (Mappe mit 16 Zinklithographien). CAMBRIDGE, Harvard Univ. Graduate Center: Wandverkleidung. CHICAGO, Art Inst. of Chicago: Homage to the Square, Light Passage, Öl, 1956. CINCINNATI Art Mus.: Tenayuca (Dark). DETROIT, Slg H. L. Winston: Kompositionsstudie für Luftspiegelung A, Öl auf Papier, 1940. DÜSSELDORF, Kunstslg Nordrhein-Westfalen, Schloß Jägerhof: Homage to the Square, Red Va., Hartfaser, 1967; Suffused, Hartfaser, 1969. ERFURT, Angermus.: Komposition. ESSEN, Folkwang Mus.: Homage to the, Square, White Island, Hartfaser, 1961. HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus Mus.: Dedicated, Study to Homage to the Square, Masonit, 1956; De Profundo, Study to the Homage to the Square, Masonit, 1968. HAMBURG, Kunsthalle: Milder Duft, Studie für Huldigung an das Quadrat, 1965. HANNOVER, Kunstmus. mit Slg Sprengel: Drei Quadrate, Fassung C, Löschkarton, 1960; Two Whites in two Yellows, Harftaser, 1955; Red and violet with blue and green, Hartfaser, 1957. KALAMAZOO/Mich., Western Michigan Univ.: Homage to the Square, color silkscreen, 1964. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus.: Huldigung an das Quadrat, Grüner Duft, Hartfaser, 1963. KREFELD, Kaiser-Willhelm-Mus.: Early Air, Hartfaser, 1955. LEVERKUSEN, Städt. Mus. Schloß Morsbroich: Fabrik B, Holz, 1925. LONDON Tate Gall.: Departing in Yellows. LOS ANGELES County Mus. of Art: Homage to the Square. MAGDEBURG, Kulturhist. Mus.: Rhein. Hügellandschaft mit Baum, Aqu. MÜNSTER, Westfäl. Landesmus.: Strukturale Konstellation U 14, Resopal, 1955. NEW HAVEN, Yale Univ. Art Gall.: Die Pforte, Öl auf Holz, 1936. NEW YORK, Whitney Mus.: Hoamage to the Square, Ascending, 1953. PARIS, Gal. D. René: Strukturelle Konstellation, um 1954. PITTSBURGH/Pennsylvania, Carnegie Inst.: Huldigung an das Quadrat, Öl auf Holz, 1957. RECKLINGHAUSEN, Städt. Kunsthalle und Vestisches Mus.: New Island, Hartfaser, 1957. SEATTLE/ Wash., Art Mus.: Study to Homage to the Square, Accordant, 1957. SOEST, Gal. Wilhelm Morgner Haus: Clear-Signal, 1958. STUTTGART, Staatsgal.: Homage to the Square, Retrospect, Hartfaser, 1957. ULM, Mus.: Homage to the Square, Hartfaser, 1962. WIEN, Mus. des 20. Jh.: Huldigung an das Quadrat, 1957. WINTERTHUR, Kunstmus.: Studie für Huldigung an das Quadrat, Iridescent, Öl, Pavatex, 1965. WITTEN, Märkisches Mus.: Rot und Braun mit Grau und Blau, Hartfaser, 1956; Breites graues Licht mit zwei gelben Lichtern, Hartfaser, 1958. WUPPERTAL, Von der Heyd - Mus.: Glühendes Zentrum, Hartfaser, 1956. ZÜRICH, Kunsthaus: City, Überfangglas, 1928.</a300c>
   <a300d>Histor. und jetzig, in: Bauhaus, Nr 8, 1924 (Nov.) 171; Gestaltungsunterricht, in: Böttcherstraße, I, 1925; Werkstattarbeiten des staatl. Bauhauses zu Weimar, Neue Frauenkleidung und Frauenkultur 1925 (Jan.) Beil.; Zur Ökonomie der Schriftform, Offset 1926 (7) 395 ss.; Zur Schablonenschrift, ibid., 397; Werkl. Formunterricht, Bauhaus 1928 (2/3) 3 s.; Schöpfer. Erziehung, IV. Internat. Kongr. für Zeichnen, Kunstunterricht und Angewandte Kunst in Prag 1928, Prag 1931; Kombinationsschrift 3, Bauhaus 1931, 3 s.; Concerning art construction, Black Mountain College Bull. 1934 (2) 2 ss.; Art as experience, Progressive education 12:1935 (Okt.) 391 ss.; Note on arts, in: Educations in Amer. abstract artists, N. Y. 1946, 63 ss.; The educational value of manuel work and handicraft in relation to archit., in: P. Zucker (Ed.), New archit. and city planning, N. Y. 1944, 688-694; Abstract presentional, Amer. Mag. of Arts 1936 (April); Present and/or past, Design 47:1946 (8) 16 s.; On my brick mural, in: E. Bitterman, Art in mod. archit., N. Y. 1952, 148 s. (dt. in: Spirale 1955 (5); Zchngndrawings, N. Y./Bern 1956; Poeme and drawings, New Haven 1958 (dt., engl.); 2. Aufl. N. Y. 1961; Hommage to the square, Art News 60:1961, 60-67; Despite straight lines, Captations by J. A., Analysis of his graphic construction by F. Bucher, New Haven 1961 (dt. Ed.: Trotz der der Geraden, Bern 1961); The Yale school-structured sculpt., Art in America 1961 (3); Hommage to the square, und color in my paint., Kat. Gimpel Fils, Lo. 1961; Selbstber., in: L. Reinisch (Ed.), Die Zeit ohne Eigenschaften, Eine Bilanz der 20er Jahre, St. 1961, 146 ss.; Op Art and/or perceptual effects, Yale sc. 15:1965 (2); A. on A. (Ed.: N. Welliver), Art News 64:1966 (9) 48-51, 68 s.; Graphic tectonic, Texte von J. A. u. a., ed. von M. Staber, Köln 1968; Graph. Konstruktionen, in: Kunstnachr. 5, 1969, 6; Search versus re-search, Hartford 1969; J. A. über Franz von Stuck, ein Interview (Ed.: J. A. Schmoll, gen. Eisenwerth), Gießener Beitr. zur Kunstgesch. 1, 1970, 183 - 188 (Festschr. G. Fiensch); Interaction of color, Grundlegung einer Didaktik des Sehens, Köln 1970 (engl. Ed.: Interaction of color, New Haven 1963; frz.: L'interaction des couleurs, P. 1974); Rapp. sur un einseignement fondamental du dessin, du projet et de la couleur à la HS für Gestaltung, Art Press 1973 (3) 11 ss.</a300d>
   <a300e>E: über 200, u. a.: New York: 1936, '38 New Art Circle; 1938 Artists Gall.; 1949, '52, '55, '58, '59, '61, '63, '64, '68 Sidney Janis Gall.; 1965, '66, '67 Mus. Mod. Art; 1971 Metrop. Mus. (Kat. H. Geldzahler); 1977 Art Gall. / 1940, '53 San Francisco, Mus. Art / 1942 Baltimore, Mus. Art; Santa Fé, Mus. New Mexico / 1944, '63 Charlotte, N. C., Mint Mus. Art / 1947 San Francisco, Pal. of the Legion of Honor / 1949 Cincinnatti, Ohio, Art Mus. (Kat.); Richmond, Va., Mus. FA / 1949, '56, '58 (Kat.), '78 (Kat.) New Haven, Conn., Yale Univ., Art Gall. / 1950 Louisville, Ky., J. B. Speed Art Mus. / 1951 Sydney, Contemp. Art Soc. / 1953 Hartford, Conn., Wadsworth Atheneum / 1954 Honolulu, Ha., Acad. of Arts / 1955 Cambridge, Mass., Massachusetts Inst. Technology, Hayden Gall. / Zürich: 1956, '73 Kunsthaus; 1960 Gal. Suzanne Bellag; 1965, '70 Gal. Gimpel &amp; Hanover (beide Kat.) / 1957 Hagen, Osthaus-Mus.; Ulm, Stadtmus. / Paris: 1957 (Kat.), '68 Gal. Denise René; 1968 Mus. d'Art Mod.; 1973 Gal. Melki / 1958 Freiburg i. Br., Kunstver. / 1958 Münster, Kunstver. / 1959, '68 (Wanderausst. Basel, Kunsthalle; Lübeck, Overbeck-Ges.; Karlsruhe, Bad. Kunstver.; Bonn, Rhein. Kunstmus.; Kat.), '71 ebd., Landesmus. für Kunst und Kulturgesch. / 1959 Locarno, Gal. La Palma / 1961, '65 (Kat.) London, Gimpel Fils / 1962 Wiesbaden, Gal. Renate Boukes; Raleigh, North Carolina Mus. Art (Kat.) / 1963 Kopenhagen, Gal. Hybler; Essen, Mus. Folkwang / 1964 Winterthur, Gal. ABC; Soest, Morgner- Haus / 1965 Mailand, Gall. Tononelli; Mexiko- Stadt, Mus. Univ. de Ciencias y Arte (Kat.); Dallas, Mus. FA / 1966 Los Angeles, County Mus. Art (Wanderausst. White Line Squares) / 1968, '73 Hannover, Kestner-Ges. / 1969 Berlin (W), Kunstver.; Akad. / 1970 München, Kunstver. (Kat.); Hamburg, Kunsthalle (Kat.); Düsseldorf, Städt. Kunsthalle (Retrospektive; Kat.); Ingolstadt, Kunstver. / 1970, '73 Düsseldorf, Kunstmus.; Bottrop, Rathaus / 1973 Basel, Gal. Beyeler (Kat.); Köln, Gal. Gmurzynska (Kat.) / 1976 Bamberg, Studio M.; Wolfsburg, Städt. Gal. / 1977 Bern, Gal. Lydia Megert; Hamburg, Holsten-Gal. / 1978 ebd., Clubheim BP- Aktienges. / 1979 Köln, Gal. Wintersberger / 1980 Moers, Städt. Gal. (Farbenlehre); München, Gal. Thomas (mit J. Itten); Berlin-West, Gal. V. Skulina.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Kindler, ML I, 1964; The Britannica Enc. of Amer. art, N. Y. 1973; H. Bauer (Ed.), Die große Enz. der Malerei, I, Freiburg i. B. / Basel / W. 1975; Schweers I, 1981. - Monographien: F. Bucher, J. A., New Haven 1961; id., J. A., Trotz der Geraden, Eine Analyse seiner graph. Konstruktionen, Bern 1961; E. Gomringer, J. A., His work as contribution to visual articulation in the 20th c., N. Y. 1968 (dt. Ed.: J. A., Das Werk des Malers und Bauhausmeisters als Beitrag zur visuellen Gestaltung im 20. Jh., Starnberg 1968, 1971; frz. Ed.: J. A., son oeuvre et sa contribution à la figuration visuelle au cours du 20e s., P. 1972); I. Finkelstein, The life and art of J. A., Diss. 1968; W. Spies, A., St. 1970 (Kunst heute, Nr 15; engl. Ed.: Lo. 1971); J. Wissmann, J. A., Murals in New York, St. 1971; id., A., Recklinghausen 2. Aufl. 1977 (1. Ed. als: Monographien zur rhein.-westfäl. Kunst der Gegenwart, Bd 37). - Handbücher, Periodica (Auswahl): Univ. Louisville, Allen R. Hite Art Inst. 3:1950 (3) 1-4; Wadsworth Atheneum Bull., 2. ser., 1953 (41); R. Lebel, Premier bilan de l'art actuel 1937-53, P. 1953; Kunst 52:1954 (6) Anh., 123; J. Charlot, College Art J. 15:1955/56, 190-196; M. Loew, Art News 55:1956/57 (2) 23 s., 94 s.; E. Gomringer, Das Kunstwerk 11:1957/58 (9) 20; M. Bill, Werk 45:1958 (4) 135-138; W. Grohmann, Yale Gall. Bull. 24:1958 (2) 26 s.; A. Emmerich, Art in America 46:1958 (2) 23-28; L. Sjöberg, Kunstwerk 14:1961 (10/11) 55 s. (schwed.: Konstrevy 37:1961, 190-193); H. T. Hopkins, Los Angeles County Mus. Bull. 14:1962 (1) 3-8; K. Kuh, The artist's voice, N. Y. 1962; D. und E. Robbins, Studio 167:1964; 54-57; E. Roters, Maler am Bauhaus, B. 1965, 178-185 (Die Kunst unserer Zeit, Bd 18); N. Welliver, Art News 64:1965/66 (9) 48-51, 68 s.; White line squares, Los Angeles 1966; ArtInternat 10:1966 (2) 24 ss. et Passim; H. Hildebrandt, Kunstwerk 21:1966/67, 36 ss.; K.-G. Nilson, Ord och Bild 76:1967 (4) 312-317; I. Finkelstein, Form 4, 1967; id., ArtJ 27:1968, 403; id., Diss. Abstracts 30:1969/70, 4350 A - 4351 A; B. Rose, Readings in Amer. art since 1900, a documentary survey, N. Y. 1968, 172 ss.; J. Clay, Visages de l'art mod., Lausanne 1969, 320 s.; J. H. Holloway/J. A. Weil, Leonardo 3:1970, 459 bis 464; D. M. Mendelowitz, A hist. of Amer. art, N. Y. 1970, 434 ss.; T. Osterwold, Das Kunstwerk 23:1970 (7/8) 54, 79; H. Geldzahler, J. A. at the Metrop. Mus. of Art, N. Y. 1971 (Mus.-Bull. No 30); E. Neumann (Ed.), Bauhaus und Bauhäusler, Bern/St. 1971, 140 s.; K. Flemming, Kunst 83:1971, 16-19; H. L. C. Jaffé, Openbaar Kunstbezit 15:1971, 35a-35b; D. Shapiro, Art News 70:1971/72 (7) 31 ss., 96 s.; M. Rowell, Artforum 10:1971/72 (5) 26-37; M. L. Gibbs, Record of the Art Mus. Princeton Univ. 31:1972 (1) 8-11; J. Charlot, An artist on art, 2 Bde, Honolulu 1972; A. Hyuga, Idea (Japan) 20:1972 (115) 66-73; J. Miller, J. A., Prints 1915-1970, Brooklyn 1973 (The Brooklyn Mus., Monograph no 8 of ser.: Amer. graphic artists of the 20th c.); C. Schnaidt, Art Press 1973 (3) 10 s.; Arntz-Bull., I, Haag/Obb. 1974, 364 (Erg. des Werkverz.); R. D. Herrmann, J. of Aesthetic Education 8:1974 (2) 65-72; H. J. Albrecht, Farbe als Sprache, Köln 1974; H. M. Wingler, Kleine Bauhaus-Fibel, B. 1974; A. Marcolle, D'Ars 16:1975 (73/74) 83-99; J. Miller, Print. Rev. 1976 (6) 76-80; F. Birren, Colour perception in art, N. Y. 1976; K. Broos, Museumsjournaal 21:1976, 126-130; I. Mereuta, Arta 26:1977 (4) 26 s.; F. Bucher, Boundary 2 V/3, 1978, 930-933; E. Mavrommatis, XXe Siècle 40:1978 (51); M. Henle (Ed.), Vision and artifact, s. l. s. a., 49-64; A. E. Elsen, Art News 80:1981 (1) 64 s.; J.-A.-Mus. (Kat.), Bottrop 1983. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Bottrop 19. 3. 1888 - 25. 3. 1976 New Haven (Connecticut/USA). 1902-05 Präparandenanstalt in Langenhorst bei Rheine. 1905-08 Lehrerseminar, bis 1913 Tätigkeit als Lehrer in Büren/Westfalen. 1913-15 Studium an der Königlichen Kunstschule in Berlin, 1916-19 an der Kunstgewerbeschule in Essen. Anschließend bis 1920 in der Malklasse Franz von Stucks an der Münchener Akademie, Kurs in Maltechnik mit Max Doerner. Seit 1920 am Bauhaus Weimar, Lehrauftrag für Werklehre. 1925 Ernennung zum Jungmeister am Bauhaus Dessau, übernahm die Glaswerkstatt, Leiter des Vorkurses (zunächst mit László Moholy-Nagy, ab 1928 allein), ab 1928 Leitung der Möbelwerkstatt. Nach Schließung des Bauhauses 1933 Emigration in die USA, Berufung an das neugegründete Black Mountain College in North Carolina. Dort bis 1949 Leitung der Kunstabteilung. Ab 1935 Reisen nach Mexiko, 1936 Ausstellungen in Mexiko City und New York. 1936 und 1940 Seminare und Vorlesungen an der Graduate School of Design der Harvard University. 1933-36 Mitglied von "Abstraction-Création", 1938 von "American Abstract Artists". 1939 amerikanische Staatsbürgerschaft. 1950-59 Direktor des Department of Design der Yale University. 1957 Verdienstkreuz Erster Klasse des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland; Ehrendoktor der University of Hartford, 1962 der Yale University. Gastprofessuren in den USA und Europa. Seine kunstdidaktische Schrift "Interaction of Color" erscheint 1963 bei Yale University Press, New Haven (deutsch bei DuMont, Köln 1970). 1968 Großes Verdienstkreuz des Verdienstordens der BRD. 1969 Übersiedlung nach Orange bei New Haven. 1975 Außerordentliches Mitglied der Akademie der Künste Berlin. Mehrere Ehrendoktortitel amerikanischer Universitäten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Bauhaus (Weimar, Ausbildung) &amp; Bauhaus (Dessau, Ausbildung und Lehrtätigkeit) &amp; North Carolina (Black Mountain College, Lehrtätigkeit) &amp; Harvard University (Lehrtätigkeit) &amp; Yale (Yale University, Lehrtätigkeit) &amp; Ulm (Hochschule für Gestaltung, Lehrtätigkeit) &amp; Oregon (University, Lehrtätigkeit) &amp; Emigration</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a31nn>Urban Baumert</a31nn>
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   <a31nn>Alvaro Delgado</a31nn>
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   <a3100>Gasteiner, Helmut</a3100>
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   <a3162>Architekt &amp; Kunstschriftsteller &amp; Kulturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1909-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Vollmer II, 1955, 206</a8330>
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   <a3100>Bohlender, Jean Konrad</a3100>
   <a3105>Bohländer, Jean Konrad</a3105>
   <a31nn>Jean Konrad Bohlender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1875-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.09.20</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1884.05.06</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>XII, 1996, 284</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bohlender (irrtüml.: Bohländer), Jean Konrad, dt. Maler, *20.9.1860 Kassel, +6.5.1884 ebd. Stud.: Akad. Kassel bei Louis Kolitz, Emil Neumann und Hermann Knackfuß. Neben Kopien von Bildern der Kasseler Gem.-Gal. (u.a. nach Jakob van Ruysdael) entstanden Landschaften, die stilist. entweder seinem Lehrer L.Kolitz oder der Weimarer Malerschule, besonders Karl Buchholz, folgen.</a300a>
   <a300c>KASSEL, Städt. Kunst-Sammlungen.</a300c>
   <a300f>Wollmann, 1992 (Lit.). - G.Prior, Jacob Hoffmeisters gesammelte Nachr. ..., Hannover 1885; Herzog, 1972; M.Heinz, Staatl. Kunst-Slgn Kassel, Bestands-Kat. der Gem. des 19.Jh., Kassel 1991.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a9920>2012.01.12</a9920>
   <a3100>Borghi, Bartolommeo</a3100>
   <a31nn>Bartolommeo Borghi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1765-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
   <a3330>1821</a3330>
   <a3420>Siena?</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Stach 1774 eine Ansicht von Bari für Delle città d'Italia von Cesare Orlandi. Betreute 1788-1800 die 102 in Siena bei Pazzini und Carli ersch. Karten des Atlante Geogr., von denen er einige für das wichtigste geogr. Werk der Toskana im 19.Jh., den Atlante Gen., Fi. 1816-19, wiederverwendete (4. erweiterte Aufl. 1835). Ebd. auch B.s Portr., gestochen von Giuseppe Canacci. Stach 1819 2 Taf. zu Il Milione von Marco Polo, Ed. Baldelli Boni.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3000>20082699</a3000>
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   <a3100>Cabirol, Barthélémy</a3100>
   <a3105>Cabirol, Barthélemy &amp; Cabirolt, Barthélemy</a3105>
   <a31nn>Barthélémy Cabirol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Dekorateur</a3162>
   <a3180>1752-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1737.11.04</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3330>1786.09.11</a3330>
   <a3350>Bordeaux</a3350>
   <a3420>Bordeaux</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 452</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cabirol, Barthélémy, frz. Bildhauer, Dekorateur (ornemaniste), *4.11.1737 Bordeaux, +11.9.1786 ebd. Im Alter von 15 Jahren nimmt der aus bescheidenen Verhältnissen stammende C. eine sechsjährige Lehre in der Wkst. des Bildhauermeisters Jean Laconfourque auf. Aus der Anfangszeit ist wenig bek.; lt. einem unveröff. Dok. von 1769 fertigt er zus. mit dem Bildhauer Martial Cessy zunächst v.a. baugebundene dekorative Arbeiten (für Portale, Giebel, Agraffen an Kaminen, Gesimse in Stein und Gips), jedoch auch Retabel und Statuen zur Ausstattung von Kirchen. Er modellierte ebenso in Ton, wie er Stein, Holz und Gips verarbeitet. d Gips verarbeitet. Zu Ansehen gelangt, wird er im Dez. 1769 "agréé" und im März 1771 Mitgl. der Acad. des Arts de Bordeaux. Von da an ist C.s Leben untrennbar mit seinem Schaffen verknüpft. Vom Klerus überaus geschätzt, konzipiert und realisiert er zahlr. Altäre und Retabel. Der Architekt Richard-François Bonfin greift bei priv. und öff. Bauaufträgen ebenfalls auf seine Mitarb. zurück. C. verstirbt bereits mit 49 Jahren an einer unheilbaren Krankheit. -- C. orientiert sich bei seinen virtuos ausgef. dekorativen Arbeiten an Vorbildern von Pierre Lepautre, läßt jedoch eine zunehmende Hinwendung zum mod. antikisierenden Geschmack erkennen, was wohl auf den Einfluß von Jean Charles Delafosse, seines Kollegen an der Akad. in Bordeaux, zurückzuführen ist. -- Nicht mehr am Standort befindl. bzw. zerst. Arbeiten: Portale der Häuser von Madame Barterot und des Präs. Morisse in Bordeaux (verschollen); Christusfigur für Bazas (Standort unbek.), alles vor 1769; Kadmus überwältigt den Drachen, Aufnahmearbeit in die Acad. des Arts, Basrelief, 1771 (verschollen); Altäre und Retabel der Kap. St-Marc (1778) und St-Roch (1780) in der Kirche St-Michel, Bordeaux (alles verschollen, der erste Altar durch eine Zchng überliefert); Retabel für die Kathedrale von Angoulême, 1780 (verschollen); die folgenden alle Bordeaux: Terrakottamodelle für die Giebel am Erzbischöfl. Pal., 1780 (beide ausgef., der auf der Hofseite jedoch während der Revolution beschädigt); Skulpt. am Portal des Hôpital des Incurables, 1783 (verschollen); Basreliefs, Holz, an Supraporte und Friesen im Büro des Präs. der Börse, 1784 (zerst., jedoch durch Fotos bek.); Hochaltar der Chap. des Incurables, 1784 (verschollen).</a300a>
   <a300c>AIGUILLON/Lot-et-Garonne, Schloß: Skulpt. an den beiden Giebel, 1777/78. BARSAC, Kirche, Kap. Ste-Eutrope und Ste-Anne: Altäre, Retabel, Beichtstühle, 1767. -- Maison Lamouroux: Giebel, 1767/68. BORDEAUX, Hôtel Gradis: Giebel, um 1766. -- Kirche St-Seurin: Orgelkasten, 1773 (zus. mit Cessy). -- Hôtel de Lisleferme, Salon des Quatre Saisons: Boiserien, um 1781. -- Erzbischöfl. Pal., Salons: Boiserien, 1782/83. -- Kirche St-Michel: Osterleuchter, 1782; N-Portal, Türsturz: Cherubimkopf, 1782. -- Kathedrale St-André: Kanzel, um 1785 (ehem. Kirche St-Rémy). HOURTIN, Kirche: Retabel, 1772-74. NEW YORK, Metrop. Mus.: Boiserien, um 1785 (?; ehem. Bordeaux, Cours d'Albret, Haus Nr 57). SAINT-ESTEPHE, Kirche: Taufe Christi, Basrelief, 1770.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. -- Th. Ricaud, Arch. hist. du dép. de la Gironde 55:1923/24, 112-119; G.Ducaunnès-Duval, ibid. 108-112, 120-128; A.Bontemps, Bull. de la Soc. archéol. de Bordeaux 45:1928, 11-17; Th. Ricaud, ibid. 51:1934, 77-88; C.Taillard, Les orgues du XVIIIe s. à Bordeaux. St-Seurin et Notre-Dame, P. 1969.</a300f>
   <a300g>Christian Taillard</a300g>
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   <a3000>20040581</a3000>
   <a3100>Maestro Lombardo Masegnesco</a3100>
   <a31nn>Maestro Lombardo Masegnesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1406-1408
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3000>20227323</a3000>
   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Fracao, Francesco di Bernardin</a3100>
   <a3105>Bernardino, Francesco di &amp; il Fracao &amp; il Fraccà &amp; Fraccà, Francesco di Bernardin &amp; Bernardo, Francesco di &amp; Francesco di Bernardino &amp; Smeraldi, Francesco di Bernardin &amp; Fracao, Francesco &amp; Smeraldi, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco di Bernardin Fracao</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bauhandwerker &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1564-1620
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1564</a3300>
   <a3330>nach 1620</a3330>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL XLIII<a8334>S. 528</a8334>
   </a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gallina, Sigismondo</a3100>
   <a31nn>Sigismondo Gallina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Lithograph &amp; Aquarellist &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Lithographiezeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1815-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1800.10.07</a3270>
   <a3290>Cremona</a3290>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Cremona</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XLVIII, 2006, 104</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XIII, 1920, 125</a8334>
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   <a3000>11001634</a3000>
   <a3100>Sarksjan, Ara</a3100>
   <a31nn>Ara Sarksjan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>nach 1900</a3360>
   <a3420>Armenien</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Flora, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Flora</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1922.06.29</a3270>
   <a3290>Glurns</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S.123</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Max Unold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1900-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.10.01</a3270>
   <a3290>Memmingen</a3290>
   <a3330>1964.05.18</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>4. Bd., S. 495</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Memmingen 1. 10. 1885 - 18. 5. 1964 München. Sohn eines Spitalverwalters. 1905 Studium der klassischen Philosophie an der Münchner Universität. 1906 Studium an der Privatschule Heymann. 1907 in Paris. Seit 1908 an der Münchner Akademie bei Hugo v. Habermann. 1911-1913 in Südfrankreich. 1912 erste Ausstellung in der Münchner Sezession. Gründungsmitglied der Neuen Sezession München. 1915-1918 Kriegsdienst. Bilder aus Galizien. 1915 Mosaiken für das Kurhaus Wiesbaden. Nach dem Kriege Bühnenbilder, Mosaiken und Buchillustrationen. 1927 Ernennung zum Professor. 1937 als "entartet" verfemt, 30 Werke beschlagnahmt. Seit 1946 Präsident des Berufsverbandes Bildender Künstler München, Ehrenmitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste, Professur an der "Von-Parish-Schule" in München. Mitglied der Münchner "Neuen Gruppe". 1948 bei Claasen &amp; Goverts in Hamburg "Über die Malerei". Kultursenator und Delegierter Deutschlands bei der UNESCO.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Bodzásy, Jószef</a3100>
   <a31nn>Jószef Bodzásy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1786</a3360>
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   <a3100>Storch, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Storch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1885-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Lobenigk, Egidius</a3100>
   <a3105>Lobenich, Egidius &amp; Lobenicht, Egidius &amp; Lovenicht, Egidius &amp; Löbenich, Egidius</a3105>
   <a31nn>Egidius Lobenigk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Elfenbeindrechsler &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1565-1595
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3300>1584.11.20</a3300>
   <a3330>vor 1595.04.10</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>12200022</a3000>
   <a3100>Faber, R.</a3100>
   <a31nn>R. Faber</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984</a3300>
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   <a3000>20081237</a3000>
   <a3100>Bennett, John</a3100>
   <a31nn>John Bennett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1751/1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3000>20085193</a3000>
   <a3100>Lobato, Nicolás de</a3100>
   <a31nn>Nicolás de Lobato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1541-1552
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>20390090</a3000>
   <a9920>2003.03.17</a9920>
   <a3100>Canngiesser, Wilhelm von</a3100>
   <a3105>Canngießer, Wilhelm von</a3105>
   <a31nn>Wilhelm von Canngiesser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1831-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1816.05.20</a3270>
   <a3290>Elgershausen (Schauenburg)</a3290>
   <a3330>1888.06.07</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>XVI, 1997, 157</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Canngiesser, Wilhelm von, dt. Maler, *20.5.1816 Elgershausen b. Kassel, +7.6.1888 Kassel. Über Ausb. und künstler. Entwicklung ist nichts bekannt. - Von C. stammen aus den Jahren 1850-55 und bis kurz nach 1871 einige Gem.: v.a. Portr., Standes-Portr. des Hofes Hessen-Kassel, z.B. Kurfürst Friedrich Wilhelm I. (um 1850-55, sign.), hist. Szenen zur preuß. Gesch., Schlacht bei Torgau 1860 (um 1871), zur Vorgesch. der dt. Reichsgründung, Kaiser Wilhelm I. mit Gefolge auf dem Schlachtfeld von Gravelotte, um 1871. sign., zeigt Wilhelm I., Otto von Bismarck, General Helmuth von Moltke, den preuß. Kronprinzen Friedrich und den Prinzen Karl. Das Gem. ist so gen., obwohl Wilhelm I. zum Zeitpunkt der Schlacht bei Gravelotte (16.-18. 8. 1870) noch nicht dt. Kaiser war (wahrsch. eine Kopie nach Wilhelm Camphausen). Auch Jagdszenen, Lsch. aus Hessen und speziell der Umgebung von Kassel.</a300a>
   <a300c>KASSEL, Neue Gal.</a300c>
   <a300f>Schweers I, 1994. - SKS Kassel. Bestands-Kat. der Gem. des 19. Jh. (K Neue Gal.), Kassel 1991.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a9920>2012.01.02</a9920>
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   <a3100>Deleidi, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Deleidi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1789-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1774.11.15</a3270>
   <a3290>Bergamo</a3290>
   <a3330>1853.09.02</a3330>
   <a3350>Bergamo</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Ausb. in Mailand bei dem Bühnenbildner Alessandro Sanquirico. Um 1802 Rückkehr nach Bergamo, stilist. Annäherung an Vincenzo Bonomini (Borromini) und nachhaltig durch dessen Dekorationsauffassung geprägt; evtl. auch Mitarb. in dessen Wkst. 1810-20 in Bergamo als Bühnenbildner v.a. für das Teatro Soc. und das Teatro Riccardo tätig; Spezialisierung auf Wandmalerei in Fresko und Tempera. Gleichzeitig Kontakte zu Künstlern aus dem Umfeld der Accad. Carrara, v.a. zu dem Lsch.-Maler Pietro Ronzoni und den Figurenmalern Giuseppe Diotti und Francesco Coghetti. D.s Schaffen als Bühnenbildner in den 1820er Jahren ist umfangreich dok.; wirkt bei Theateraufführungen auch als Fagottist mit. Große Anerkennung als Lsch.-Maler, bes. durch adlige Kreise um den Grafen Andrea Vertova; daneben einige Portr. (Pietro Ruggeri di Stabello, 1827). E. der 20er Jahre Aufgabe der Bühnenbildnerei und ausschl. Hinwendung zur Lsch.-Malerei in einzelnen Gem. und (zunehmend) in großen dekorativen Zyklen (Wandmalerei in Fresko oder Tempera); Beispiele hierfür im Salone der Ca'Mozzaglia in Valtrighe di Mapello (3 große Lsch., 1827) und im alten Caffè degli Amici (Piazza Vecchia; Gli spalti di S.Agostino con truppe austriache - heute Bergamo, Accad. Carrara). Weitere Aufträge für dekorative Lsch.-Malereien, z.B. in der Sala da Pranzo des Castello Camozzi in Costa di Mezzate (1832). E. der 30er Jahre arbeitet D. in Rom, wo er seinen Freund F.Coghetti bei der Ausmalung der Villa Torlonia (1842) unterstützt. Diese Reise ist zudem durch einige Ansichten von Rom und Umgebung dok. (als Album zusammengefaßt und heute Bergamo, Bibl. Civ.). Mit Schließung der Torlonia-Bauhütte kehrt D. nach Bergamo zurück und erreicht mit dem Malen kleiner (bes. herbstl. und winterl.) Lsch. beträchtl. Erfolg. Sie tragen ihm seinen Zunamen Nebbia ein, werden häufig imitiert und sind heute in zahlr. bergamaskischen Priv.-Slgn vertreten. Zus. mit Pietro Ronzoni kann D. als wichtigster Verteter der Lsch.-Malerei in der 1.H. des 19.Jh. in Bergamo gelten. Im Gegensatz zu diesem v.a. akad. orientiertem Meister bleibt D. (wie Bonomini) der Trad. der Dekorationsmalerei des Settecento verhaftet, bereichert diese nur marginal durch neue Einfälle und Einführung romant. Inhalte, unter eher zufälliger Einbeziehung "zeitgen.", namentl. dem Mailänder Zeitgeschmack verpflichteter, Motive.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3100>Kahler, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Kahler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1955 &amp; 1955</a3400>
   </a3420>
   <aku45>Mitarbeiter<a4600>Deutsches Theater</a4600>
   </aku45>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Hessel, Ehrenfried</a3100>
   <a31nn>Ehrenfried Hessel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1892-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.11.02</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1915.06.17</a3330>
   <a3350>Lorettohöhe</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 593</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Synagogen in Berlin, Ausstellungskatalog, hrsg. v. Berlin-Museum, Berlin 1983</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Tätig in Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Synagoge Fasanenstraße 1910-12, Charlottenburg (beschädigt, wurde zugunsten eines Neubaus gesprengt).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Hessel ist 17.6.1915 gefallen. Angaben aus: Baumeister, Architekten, Stadtplaner, 1987, S. 624.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224824</a3000>
   <a30gn>ulan500107633</a30gn>
   <a3100>Gariot, Paul César</a3100>
   <a3105>Gariot, Paul Césaire &amp; Gariot, Cesário</a3105>
   <a31nn>Paul César Gariot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1826-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1811 / um 1813/1814</a3270>
   <a3290>Toulouse (Haute-Garonne)</a3290>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XLIX, 2006, 325</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XIII, 1920, 198</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227324</a3000>
   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Fortini (1550/1982 Künstler-Familie)</a3100>
   <a31nn>Fortini (1550/1982 Künstler-Familie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Steinmetz &amp; Bauhandwerker &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1550-1982
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei &amp; Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1550</a3300>
   <a3360>1982</a3360>
   <a3420>Settignano (Florenz)</a3420>
   <a8330>AKL XLII<a8334>S. 497</a8334>
   </a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040580</a3000>
   <a3100>Maestro Guglielmo</a3100>
   <a31nn>Maestro Guglielmo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1495
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1495</a3300>
   <a3320>Venedig</a3320>
   <a3007>Identität?<a3010>Guglielmo (1500)</a3010>
   </a3007>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11005591</a3000>
   <a3100>Alleyn, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Alleyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1528-1553
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1523</a3300>
   <a3360>1553</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 35</a8334>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20033246</a3000>
   <a9920>2004.03.22</a9920>
   <a3100>Spaethe, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Spaethe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gera?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085195</a3000>
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   <a3100>Lochbihler, Franz Sales</a3100>
   <a3105>Lochbichler, Franz Sales</a3105>
   <a31nn>Franz Sales Lochbihler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1792-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1777.01.29</a3270>
   <a3290>Wertach (Schwaben)</a3290>
   <a3330>1854.03.30 / 1854.03.20</a3330>
   <a3350>Kempten</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Kempten</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Lochbüchler, Franz Sales</a9990>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010237</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Flugelman, Bert</a3100>
   <a31nn>Bert Flugelman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Australien</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; australisch</a3248>
   <a3270>1923</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20081238</a3000>
   <a3100>Berger, David (1801)</a3100>
   <a31nn>David Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Bantzer, Karl Francis</a3100>
   <a31nn>Karl Francis Bantzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.08.04</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1945.12.03</a3330>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Willingshausen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, 1987</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bantzer, Karl Francis, dt. Maler, *4.8.1900 Dresden, +3.12.1945 (in poln. Gefangenschaft).</a300a>
   <a300b>Sohn von Carl B. - Stud.: 1920 KA Kassel (Begegnung mit Paul Baum, dem B. gleichermaßen wie seinem Vater künstler. Anregungen verdankt); 1921 KA Dresden bei Max Feldbauer; 1924-25 Akad. für graph. Kunst und Buchgewerbe Leipzig bei Walter Thiemann. 1927 Ehe mit Elsita Eskuche in Dresden. Bis zu diesem Zeitpunkt bleibt B. einem lyr. Realismus verpflichtet. 1931 Übersiedlung nach Marburg, hier ab 1934 akad. Zeichenlehrer an der Univ. 1937 Parisreise; tiefe Eindrücke durch van Gogh, die Impressionisten und Watteau. 1939 Soldat, 1940 Entlassung aus der Wehrmacht. 1941 Aufenthalt in Willingshausen (Farbstift-Zchng 'Obstbäume in Willingshausen'). Nov. 1944 erneut Soldat; 1945 russ. Gefangenschaft, nach Kriegsende Zwangsarbeit in poln. Bergwerken b. Beuthen. Letzte Arbeiten aus dieser Zeit ('Christopherus'-Serie, Skizzen u.a.) in Familien-Bes.</a300b>
   <a300e>E: 1981 Marburg, Ernst-von-Hülsen-Haus: Gedächtnis-Ausst.</a300e>
   <a300f>Die Malerkolonie Willingshausen, II, Kassel 1975; C.Bantzer, Die Maler der Schwalm (Hessen in der dt. Malerei, Tl 1), Marburg 4. Aufl. 1979; R.Zimmermann, Die Kunst der verschollenen Generation, Düsseldorf/W. 1980, 150, 185 s., 343.</a300f>
   <a300g>P.Bantzer</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Bantzer, Paul</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000131396" edp:label="Bantzer, Karl Francis">http://id.bildindex.de/actor/0000131396</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1915</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1945</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:22:20Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:16:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52521437"><labelId>Schedensack, Ernst</labelId>
   
   <Status>published</Status>
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   <a3100>Schedensack, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Schedensack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851-1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
   <a3360>1912</a3360>
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   <a3100>Wiethüchter, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Wiethüchter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1893-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.07.02</a3270>
   <a3290>Bielefeld</a3290>
   <a3330>1946</a3330>
   <a3350>Wuppertal</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>35. Bd., 1942, S. 547</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>5. Bd., S. 132</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Bielefeld 2. 7. 1873 - 1946 Wuppertal. 1887-1894 Lehre und anschließende Tätigkeit als Dekorations- und Kirchenmaler. 1896-1900 Studium an der Königlichen Kunstschule und an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums in Berlin bei O. Eckermann. 1903-1933 Lehrer an der Kunstgewerbeschule in Barmen. Studienreisen nach Holland, Belgien, Frankreich, England und Italien. 1937 als "entartet" diffamiert, 3 Werke beschlagnahmt.</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>Todesdaten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(FJ)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Bieber, Karl-Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl-Heinz Bieber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1955</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1955</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:04:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52508287"><labelId>Hilberseimer, Ludwig</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Hilberseimer, Ludwig</a3100>
   <a3105>Hilberseimer, Ludwig Karl</a3105>
   <a31nn>Ludwig Hilberseimer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1900-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.09.14</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1967.05.06</a3330>
   <a3350>Chicago</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 443</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Speath, David, Ludwig Karl Hilberseimer. An Annotated Bibliography and Chronology, New York, London 1981 &amp; International Biographical Dictionary of Central European Émigrés 1933-1945, München, New York, London, Paris 1983</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Karlsruhe; von 1910 bis 1938 selbständiger Architekt in Berlin; 1919 Mitglied des Arbeitsrats für Kunst und der Novembergruppe; 1928-33 Lehrtätigkeit am Bauhaus in Dessau und Berlin; 1938 Emigration über Großbritannien in die USA, 1938-55 Professor für Stadt- und Regionalplanung am Illinois Institut of Technology in Chicago, ab 1955 Direktor des Chicago Department of City and Regional Planing. Vertreter einer radikalen Sachlichkeit in Architektur und Städtebau.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Siedlung Adlergestell 1925-27, Adlershof (Treptow), Adlergestell/Dörpfeldstraße; Wohnhaus Dr. Blumenthal 1932, Zehlendorf, Wilskistraße 66; Wohnhaus der Zelle GmbH 1935, Charlottenburg, Am Rupenhorn 9; Wohnhaus Dr. Fuchs 1935, Steglitz, Dietrich-Schäfer-Weg 19. Projekte: u. a. Hochhausstadt 1924; Kreuzungsbahnhof (an Stelle des Lehrter Bahnhofes) 1927; Großmarkthalle 1927; Zentrumsbebauung Berlin 1930.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 625.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:21:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:17:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52565573"><labelId>Fontana, Riccardo (1840)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227325</a3000>
   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Fontana, Riccardo (1840)</a3100>
   <a3105>Fontana, Roberto</a3105>
   <a31nn>Riccardo Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1855-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1840</a3270>
   <a3290>Cento (Ferrara)</a3290>
   <a3330>1915</a3330>
   <a3350>Cento</a3350>
   <a8330>AKL XLII<a8334>S. 183</a8334>
   </a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__40250028</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giedion, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Giedion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>nach 1900</a3360>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224821</a3000>
   <a3100>Fusi, Raffaele</a3100>
   <a31nn>Raffaele Fusi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1871/1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1871/1875</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220027</a3000>
   <a3100>Hoffmann, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1950-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950/1964</a3300>
   <a3320>Hannover</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040583</a3000>
   <a3100>Maganza, Giovanni Battista (?)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Maganza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3007>Identität?<a3010>Maganza, Giovanni Battista (2)</a3010>
   </a3007>
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</kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:43:08Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52491892"><labelId>Weiß, Emil Rudolf</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02510264</a3000>
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   <a3100>Weiß, Emil Rudolf</a3100>
   <a3105>Weiss, Emil Rudolf</a3105>
   <a31nn>Emil Rudolf Weiß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schriftkünstler &amp; Typograph &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner &amp; Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Schriftsteller &amp; Lyriker</a3162>
   <a3180>1890-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.10.12</a3270>
   <a3290>Lahr Ortenaukreis</a3290>
   <a3330>1942.11.07</a3330>
   <a3350>Meersburg</a3350>
   <a3420>Karlsruhe<a3400>1895-1903</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hagen<a3400>1903-1906</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1907-1937</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau<a3400>1937-1942</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 325</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 103</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Davidson 1992<a8334>Bd. 2/2, S. 456</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Stark, Weiß (WVZ), 1994<a8334>S. 237 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Weiß, Emil Rudolf, Maler, Graphiker, Kunstgewerbler u. Dichter in Freiburg i. B., *12. 10. 1875 Lahr. Mitglied d. Preuß. Akad. der Künste. Stud. in Karlsruhe 1893/99 u. 1901 (R. Poetzelberger, L. v. Kalckreuth, H. Thoma), in Stuttgart u. Paris (Acad. Julian). 1903/06 ansässig in Hagen i. W. (tätig bes. für K. E. Osthaus), 1907/33 in Berlin (Lehrer an d. Unterrichtsanstalt des Kstgew.-Mus. bzw. an d. Ver. Staatsschulen f. freie u. angew. Kunst). Seitdem in Ruhestand in Freiburg i. B. Seit 1914 in 2. Ehe verheiratet mit Renée Sintenis (s. d.). Vielseitiger, bes. um die Buchgraphik verdienter Künstler. - Koll.-Ausst. u. a.: Keller &amp; Reiner, Berlin, 1902; Künstlerhaus Zürich u. Ksthalle Basel, 1903; E. Schulte, Berlin, 1907; F. Gurlitt, Berlin, 1916; Restner-Ges. Hannover, 1917; Gal. Flechtheim, Berlin, 1925; Staatl. Kstbibl.. Berl., 1925 (Buchkst); Internat. Buchkst-A. Leipzig, 1927; Gal. Thannhauser, München, 1927; Kstver. Frankfurt a. M., 1935; Buchgewerbehaus Leipzig, 1936. Dekor. Malereien: Sgraffito-Malerei am neuen Atelierhaus in Karlsruhe (zus. mit K. Hofer); Wandbilder im Musiksaal des ehem. Folkwang-Mus. in Hagen; Apsismosaik in dem von Peter Behrens erb. Krematorium ebda (1906); 6 Glasbilder u. Rosette in der Johanniskirche ebda. Wandmalereien im Gartensaal des Deutschen Hauses auf der Weltausst. Brüssel 1910 u. im Festsaal des "Gelben Hauses" (Archit.: Bruno Paul) auf der Werkbund-Ausst. Köln 1914; im Schloß Bömicke i. d. Mark (1911), im Gartensaal von Haus Eichholz bei Sechtem im Rhld (1912) u. im Herrenhaus des Rittergutes Prödel in Markkleeberg b. Leipzig (1928); Wandbilder auf den N. D. Lloyd- Dampfern "Columbus" I (1912) u. II (1923), "Europa", "Sierra Cordoba" u. "Berlin" (1924). - Ölbilder in: Nat.-Gal. Berlin (Kat. 1928: Bildn. Renée Sintenis, 1925), Ksthalle Bremen (Kat. 1925: Pfirsiche, 1904), Mod. Gal. Dresden (Kat. 1930: Blumen in weißer Vase, 1927), Mus. Folkwang Essen (Kat. 1929: Bildn. Peter Behrens, 1906), Ksthalle Karlsruhe (Bildn. Renée Sintenis, 1922, u. [Kat. 1929] Blumenstilleben, 1914), Wallraf-Richartz-Mus. Köln (Kat. 1910: Rosenstilleben, 1906, u. Des Künstlers Töchterchen Niki, 1907; nur letzteres im Kat. 1936), Städt. Gal. Nürnberg (Malerin Erna Petri), Mus. Ulm (1. Ber. d. Mus. 1925 p. 27: Schwarzwaldlandsch., 1907 [Leihgabe]), Mus. Winterthur (Kat. 1917 p. 26 [Leihgabe d. Smlg Th. Reinhart] : Neger; Äpfel, 1906; Früchtestill., 1907) u. Ksthaus Zürich (Kåt. 1925: Sominerblumen, 1901). - Kunstgewerbl. Entwürfe: Wohnzimmer ("Hagener Raum") auf d. 3. Dtsch. Kstgew: Ausst. Dresden 1906; Gobelinstoffe für Wandbespannung u. Tapeten; Vasen d. Staatl. Majolikamanuf. Karlsruhe; Weihnachtsteller 1926 d. Staatl. Porzellanmanuf. Berlin. - Buchkunst: "Weiß- Fraktur", 1908/13; "Fraktur-Kursiv", 1924; "Lichte Weiß-Fraktur", 1924; "Weiß-Antiqua", 1925; "Initialen" (3 Folgen); "Weiß-Gotisch", 1935 (sämtl. Bauersche Gießerei, Frankf. a. M.). - Seit 1897 für den Verlag Eug. Diederichs-Jena, später auch für den Insel-Verlag Leipzig u. and. führende Verlage tätig: Buchschmuck u, Illustrationen für die Zeitschr. "Pan" u. "Insel"; Gestaltung folg. Gesamtausgaben: Gottfr. Keller (Insel-Verlag), Gerh. Hauptmann (S. Fischer-Verl.), Brentano (Gg Müller- München), Novalis u. Hölderlin (Diederichs), Goethe (Müller &amp; Co., Potsdam) u. der Neuausg. d. Helios- Klassiker (Reclam). - Bucheinbände (Auswahl): Werke Friedrichs d. Großen (Verl. Reimar Hobbing); Tempel-Klassiker (Vorzugsausgabe); Théoph. Gautier-Ausgabe d. Avalun-Verlags; Hofmannsthal "Tor und Tod" (10. Aufl., 1911); Vorzugsausg. der Liebesgedichte Goethes (Insel-Verlag 1912). - Druckgraphik (Verz. der bis 1901 erschien. Blätter [41 Nrn] in: Die Graph. Künste, Beil.: Mittheil. d. Ges. f. vervielf. Kst, 1902 p. 45, der bis 1920 ersch. Bl. [136 Nrn] in: Das Graph. Jahr Fritz Gurlitt, 1921, 2. Teil p. 46ff.). Auswahl: Rad. (meist Kaltnadel): Liebe (zu einer Musik von Bach); Widmung an Hölderlin; Schlafendes Kind; Blumenfenster; Landschaft aus Baden-Baden; Tote Mauerschwalbe; Weidendes Pferd; Frühling; Rad. in: Gedichte der Sappho im Urtext (31. Marées-Druck). Lit.: An das Schicksal; Widmung an Mombert; Lied von Schubert; Rosenstrauß (farb.); Landsch. aus d. Provence; Atelierhäuschen Cézanne's in Aix-en-Prov.; Frauen am Meer; Gesicht der Zeit; Bildnisse: Richard Dehmel; M. Dauthendey; Maler K. F. von Freyhold; Musiker Ed. Walther (farb.); Maler W. Laage beim Holzschneiden; Alfred Mombert. - Holzschnitte: Winternacht; Blumenpflückende Mädchen; Pierrot; Mädchen mit Tulpe; Der Wind; Schlafendes Kind; Maler K. F. v. Freyhold. 8 Holzschn. zu: E. R. W., Der Wanderer (1900; 2. Aufl. b. Jul. Bard, Berlin 1908). Lit.: E. R. W. zum 50. Geb.-Tag 12. 10. 1925 (gedr. in d. Hausdruckerei der Bauerschen Gießerei Frkf. a. M., ausgeg. d. d. Insel-Verlag, Lpzg), m. Beitr. von Stanley Morison, J. Meier-Graefe, E. Diederichs, H. Loubier, 32 Ill, u. 184 z. T. farb. Taf. - R. v. Larisch, Beispiele kstler. Schrift, 1900. -O. Grau toff, Entwickl. d. mod- Buchkst in Dtschl., 1901 p. 154f. - J. Meier-Graefe, Entwickelungsgesch. d. mod. Kst, 1904. - Jansa, Dtsche bild. Kstler usw., 1912. - Bucherer-Ehlotzky, Der Orig.-Holzschnitt, 1914 p. 114. - W. Waetzoldt, Dtsche Malerei seit 1870, 1918 p. 46, 47, 74, Abb. 26. - C. G. Heise, Die Smig d. Frh. Aug. v. d. Heydt-Elberfeld, Lpzg o. J. [1918]. - Das Graph. Jahr Fritz Gurlitt, Berlin 1921, 1. Teil, p. 142f. (W. über sich selbst), 2. Teil, p. 46ff. - H., Loubier, Die neue dtsche Buchkst, 1921 p. 19/21, 33f., 51f. - C. Glaser, Die Graphik d. Neuzeit, Berl. 1922. - J. A. Beringer, Bad. Malerei 1770 -1920, Karlsr. 1922. - Dreßlers Ksthandb., 1930, II. - Degeners Wer ist's?, 10. Ausg. 1935. - Archiv f. Buchgew., 46 (1909) 153/59 (J. Schinnerer). Börsenbl. f. d. dtsch. Buchhandel, 1908 p. 8519/21. Der Cicerone, 6 (1914) 291; 11 (1919) 95, 601, 669; 15 (1923) 985, 1111; 16 (1924) 575; 17 (1925) 1099; 18 (1926) 34; 19 (1927) 228; 20 (1928) 269 (Abb.). - Form, 1908 Nr 6 (W. Niemeyer). - Hellweg, 3 (1923) 286. - Jahrb. d. bild. Kst, 1903, Taf. geg. p. 100 (Selbstbildn.). - Jahresber. d. Dtsch. Kstver., 1908 p. 6. - Innendekor., 38 (1927) 426/32. - Das Inselschiff, Jg 17, Weihn.-H. 1935 p. 53/58 (J. Rodenberg). - Dtsche Kst u. Dekor., 3 (1898) 288 (Abb.); 32 (1913) 240 (Abb.), 242, 250 (Abb.); 33 (1913/14) 372f. (Abb.); 34 (1914) 163 u. Abbn p. 175f. u. vor 157 (Bildn. R. Sintenis); 37 (1915/16) 190, 206f. (Abbn); 38 (1916) 173, 175 (Abb.); 39 (1916/17) 223 -42 (M. Heimann), m. Abbn bis p. 254 (1 farb.); 51 (1922/23) 83 (Abb.); 52 (1923) 250 (Bildn. R. Sin- tenis); 54 (1924) 247, 252 (desgl.); 56 (1925) 260, 279 (desgl.); 57 (1925/26) 293/96 (H. Siemsen), m. Abbn (1 farb.) bis p. 304; 61 (1927/28) 50, 111 (Abb.); 62 (1928) 348 (Abb.); 64 (1929) 137/43 (E. R. W.: Der Maler Tytgat), 292 u. Taf.-Abb. vor p. 291; 65 (1929) 226 (Selbstbildn.); 67 (1930/31) 10 (Erna Petri m. Katze); 68 (1931) 207 (R. Sintenis m. Hund). - Die Kst, 1 (= Kst f. Alle 15), 1900 p. 210, 504; 2 (- Dek. K. 3), 1900 p. 160/63 (Abb.); 7 (Kst f. A. 18), 1903 p. 507f.; 13 (K. f. A. 21), 1906 p. 564 (Abb.); 19 (K. f. A. 24), 1909 p. 122, 413, 446 (m. Abb.), 522; 29 (K. f. A. 29), 1914 p. 181, 467 (Abb.), 470; 30 (Dek. K. 17), 1914 p. 246f. (Abb.); 50 (= Dek. K. 27), 1924, p. 171f., 178, 180; 53 (1925/26) Beibl. z. Okt.-H. 1925 p. XII; 71 (1934/35) 239 (Abb.), 244; 74 (1935/36) Beibl. zu H. 3 p. 10, zu H. 9 p. 6. - Kst u. Kstler, 5 (1907) 106 (Abb.), 109, 253f.; 6 (1908) 369 (Abb.), 370f.; 7 (1909) 253/55; 14 (1916) 326 (R. Sintenis), 329, 563 (K. Scheffler); 26 (1928) 400. - Kstchron., N. F. 13 (1902) 173; 18 (1907) 147, 339; 33 (1922) 248; 35 (1926) 473, 477. - D. Kstwanderer, 1923/24 p. 318; 1926/27 p. 162, 364. - Die Rheinlande, 1 (1900/01) Nov.-H. p. 40; 2 (1901/02) Jan.- H. p. 77; 4 (1903/04) 310, 460, 564; 5 (1905) 90, 91/94 (M. Osborn), 96 u. Abb. p. 14, 257 u. vor p. 81; 6 (1906) I 162, 164 u. Abb. p. 178, 189; II 66, 86, 205 Abb. p. 65, 85; 7 (1907) II 137. -The Studio, 91 (1926) 63ff. (J. Jessen). - Hohe Warte, 2 (1905/06) 200 (J. A. Lux). - Wasmuths Monatsh. f. Baukst, + (1914) 27/30 (P. Paul, Ober Dekorationsmalerei [zu d. Arbeiten von W.]). - Wieland, 4 (1918) H. 3 p. 17/21 (R. Bernoulli, Wandmalerei [zu d. Art. W.]). - Ztschr. f. Bücherfr., N. F. 4 (1912) 133/58 (M. Osborn); 19 (1927) 81/92 (F. Homeyer), - Ztschr. f. bild. Kst, N. F. 21 (1910) 190 (Abb.), 195. - Voss. Ztg v. 22. 6. 1916 (F. Servaes). - Berl. Tageblatt v. 18. 6. 1916 (F. Stahl). - N. Zürcher Ztg v. 12. 10. 1925 (W. als Lyriker). - Leipz. N. Nachr. v. 26. 5. 1936.</a300a>
   <a349a>Text<a349e>Lahr (Schwarzwald) 12. 10. 1875 - 7. 11. 1942 Meersburg am Bodensee. 1893-96 Studium der Malerei an der Kunstakademie Karlsruhe bei Robert Poetzelberger. 1895 erste buchkünstlerische Arbeiten, u. a. für die Jugendstil-Zeitschrift "Pan". Veröffentlichung des ersten Gedichtbandes (bis 1900 folgen vier weitere). 1896-97 Gaststudium an der Académie Julian in Paris. Bekanntschaft mit Edvard Munch, Zusammenarbeit mit Félix Vallotton. 1897-1903 Fortsetzung des Studiums an den Kunstakademien Karlsruhe und Stuttgart bei Leopold von Kalckreuth und Hans Thoma. Beginn der Freundschaft mit Karl Hofer. 1898-1900 Mitglied des Karlsruher Künstlerbundes. 1899 Gestalter der Zeitschrift "Die Insel". 1902 erste Einzelausstellung in der Galerie Keller &amp; Reiner, Berlin. Beginn der Unterstütung durch Theodor Reinhart. 1903 Ausstellungen in Zürich und Basel. 1904 mit Munch und Hodler Gast der Ausstellung der Österreichischen Sezession. 1903-06 durch Karl Ernst Osthaus Berufung an die Malschule des Folkwang-Museums in Hagen/Westfalen. Kirchenfenster, Wandbilder, Mosaiken, Buchschmuck. Ende 1906 Umzug nach Berlin. 1907 durch Bruno Paul Berufung an die Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums. Aufnahme in die Berliner Secession. Reise nach Rom zu Karl Hofer. 1908 typographische Arbeiten (u. a. Ausstattung der Tempel-Klassiker mit seiner 1906 entwickelten 'Weiß-Fraktur'). 1910 Ernennung zum Professor an der Berliner Kunstgewerbeschule, bis 1933 Leiter der Fachklasse für dekorative Wandmalerei und Musterzeichnen. Wandgemälde für Architekturen von Bruno Paul auf der Brüsseler Weltausstellung und der Werkbundausstellung Köln. Entwürfe für Stoffe, Tapeten und Teppiche. 1917 kurze Zeit Kriegsdienst, wegen Herzbeschwerden entlassen. Zweite Ehe mit der Bildhauerin Renée Sintenis (1888-1965, siehe dort), gemeinsame buchkünstlerische Arbeiten. Große Einzelausstellung seiner Gemälde in der Kestner-Gesellschaft Hannover. 1922 Aufnahme in die Preußische Akademie der Künste. Wandbilder für Luxusliner der Norddeutschen Lloyd. 1923 Reise nach Spanien. 1925 Festschrift zu seinem 50. Geburtstag. 1927 Gründungsmitglied der Badischen Sezession, bis 1936 regelmäßige Beteiligung an deren Ausstellungen. 1927 Sonderraum auf der Internationalen Buchkunst-Ausstellung in Leipzig. 1933 aus dem Lehramt entlassen; häufiger Rückzug nach Baden und an den Bodensee. 1935 Einzelausstellungen zum 60. Geburtstag in Freiburg und Frankfurt am Main. 1937 Ausschluß aus der Preußischen Akademie der Künste. Übersiedlung nach Freiburg im Breisgau.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Graphiker, Buch- und Schriftkünstler, Dichter. Studium an der Akademie in Karlsruhe, in Stuttgart, an der Academie Julian in Paris. 1903-06 in Hagen tätig, besonders für K. E. Osthaus. 1907-33 Lehrer an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin und den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst in Berlin. Mitarbeiter des "PAN" und der "Jugend".</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>1907 Berufung an die Berliner Akademie. Wirkt als Maler, Zeichner, Dekorateur und Graphiker, ist auch Schriftsteller und Dichter. Wird neben Eckmann und Behrens zu einem der Erneuerer der Buchkunst in Deutschland im frühen 20. Jahrhundert. Schafft die Schrift-Arten Weiß-Fraktur (1914) und Weiß-Antiqua (1928). Verwirklicht mehrere Fresken, insbesondere für die Dampfer der Schiffahrtgesellschaft Norddeutscher Lloyd und das von Peter Behrens erbaute Krematorium Hagen. Kollektivausstellung 1935 in Berlin. Nach einer Verleumdungskampagne legt Weiß im Juli 1935 sein Amt an der Berliner Akademie nieder, zusammen mit Mies van der Rohe, Ernst Barlach und Ludwig Gies. Weiß stirbt in Meersburg. Gedächtnisausstellung im Januar 1943 im Berliner Schillertheater und 1944 im Kunstverein Freiburg im Breisgau.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>(FW) &amp; MT</a9904>
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   <a3100>Focken, Hayno</a3100>
   <a31nn>Hayno Focken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Metallbildner &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1920-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1905.12.26</a3270>
   <a3290>Lahr Ortenaukreis</a3290>
   <a3330>1968.11.08</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 125</a8334>
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   <a31nn>Karl-Ludwig Klamm</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
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   <a3100>Mauroner, Fabio</a3100>
   <a31nn>Fabio Mauroner</a31nn>
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   <a3162>Radierer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1899-1948
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Grahner, ?</a3100>
   <a31nn>Grahner</a31nn>
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   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Bieberstein, C. Fr. von</a3100>
   <a31nn>C. Fr. von Bieberstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1840
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Mosca, Giovanni Maria</a3100>
   <a3105>Mosca Padovano, Giovanni Maria &amp; Padovano, Giovanni Maria &amp; Zuan Maria Padovano &amp; Giovanni Maria da Padova (1493/95) &amp; Patavinvs, Johannes Maria Fabruzzi &amp; Mosca, Gian Maria &amp; Musca, Gian Maria &amp; Muscha, Gian Maria &amp; Padovano, Dzian &amp; Padovano, Dzian Maria &amp; Padovano, Gian Maria &amp; Gian Maria Padovano &amp; Padovano, Giony Maria &amp; Padovano, Ioannes Dzywo Maria &amp; Padovano, Ioannes Maria &amp; Padovano, Iohannes Maria &amp; Padovano, Iohannes Maria Patavinus &amp; Joannes Italus de Padua &amp; Joannes Maria Musca &amp; Zuan Maria de Padova &amp; Mosca, Giammaria</a3105>
   <a31nn>Giovanni Maria Mosca</a31nn>
   <a31fl>Giovanni Maria da Padova</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1508-1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1493/1495</a3270>
   <a3290>Padua</a3290>
   <a3330>nach 1574.03.31</a3330>
   <a3350>Kraków</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 174-176</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Herrmann, Heinrich Ludwig Alexander</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ludwig Alexander Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat &amp; vortragender Rat</a3164>
   <a3180>1836-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1821.08.13</a3270>
   <a3290>Krotoschin</a3290>
   <a3330>1889.09.30</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 582</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 42-43</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch der Elementarschule in Krotoschin, 1832-1836 Friedrichsgymnasium in Breslau, dann bis Juni 1836 Realschule in Breslau; 1839/40 Feldmesser-Lehre mit Prüfung in Posen, dann bis 1841 praktisch tätig; 1842-1844 Besuch der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, 1843 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin, praktisch tätig an Hafenbauten in Stolpmünde, Chausseebauten in Schlesien, Kirche in Rowe und Stadtgericht in Breslau; Oktober 1847 Baumeister-Prüfung, Anstellung bei der Regierung in Köslin; Juni 1852 Kreisbaumeister in Greifenhagen/ Preußen; 1855 Bauinspektor in Düsseldorf; März 1856 Bauinspektor in Stettin; Mai 1862 Oberbauinspektor, technisches Mitglied der Regierung in Liegnitz; Dezember 1863 Baurat; November 1864 in der Bauabteilung des Handelsministeriums; Mai 1865 Regierungs-und Baurat, Mildirigent der Ministerial-Baukommission (Ressort Artilleriegebäude in Spandau, Auswärtiges Amt, Banken); August 1866 Mitglied der Technischen Baudeputation; August 1867 Reise nach Belgien und Frankreich zum Studium von Bank- und Parlamentsgebäuden; Oktober 1867 Geheimer Baurat und Vortragender Rat im Handelsministerium (Ressort Verwaltungs-, Post-, Gerichts- und Gefängnisbauten); Juni 1872 Geheimer Oberbaurat; 1875 Reise nach Süddeutschland und in die Niederlande; 1879 Leitung der Anpassung der Ausbauprinzipien für Gerichtsgebäude auf Grund der neuen Gerichtsverfassung; 1880 Oberbaudirektor; 20. 9. 1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens, November 1881 bis September 1883 und ab Oktober 1886 Abteilungsleiter für Hochbau, ab 1886 Stellvertretender Präsident.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1867 Bauleitung: Erw. des Palais Raczynski (Entwurf: W. Hager); 1867-68 Untersuchungen ausländischer Parlamentssäle für den Reichstag des Norddeutschen Bundes 1868-1872 Strafanstalt Plötzensee (Entwurf mit P. Spieker, Bauleitung: P. Spieker/O. Lorenz); 1868-1873 technische Oberleitung beim Bau der Siegessäule (Entwurf und Leitung: H. Strack d. Ä.); 1874-1876 Gebäude Voßstr. 35 mit Hofflügel als Erw. des Ministeriums der öffentlichen Arbeiten (Fassade nach einem Vorentwurf von R. Lucae; Bauleitung: W. Haeger/ F. Schulze); 1879-1881 Kriminalgerichtskomplex in Moabit (Gericht Untersuchungsgefängnis, Verwaltung, Krankenhaus, Beamtenwohnhaus; Oberleitung: A. Busse, Bauleitung: O. Lorenz); 1882-1885 Land- und Amtsgericht II Hallesches Ufer (Bauleitung: O. Lorenz). AUSSERHALB: Zw. 1856 und 1862 Kreisgericht und Steuerdirektion in Stettin sowie Gefängnisbauten im Regierungsbezirk Stettin; ab 1867 Beteiligung an Entwurf und Leitung des Baus der Gerichtsgebäude in Potsdam, Halle, Hannover, Kassel, Schneidemühl, Posen, Schweidnitz, Oppeln, Braunsberg, Lyck, Bartenstein, Graudenz, Landsberg a. d. W., Stettin, Dortmund, Allenstein, Neuruppin, Flensburg und Duisburg; Gefängnisse in Schneidemühl, Posen, Schweidnitz, Beuthen, Neuruppin, Flensburg und Nordhausen; Regierungsgebäude in Schleswig, Kassel und Königsberg.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1836</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1889</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:35:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52531444"><labelId>Berti, Giorgio</labelId>
   
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   <a3000>20030745</a3000>
   <a9920>1999.12.09</a9920>
   <a30gn>ulan500029170</a30gn>
   <a3100>Berti, Giorgio</a3100>
   <a31nn>Giorgio Berti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1804-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1789.08.19</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1868.04.02</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 85</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berti, Giorgio, ital. Maler, *19.8.1789 Florenz, +2.4.1868 ebd. Schüler von Pietro Benvenuti und als Teiln. an Wettb. und Ausst. an der örtlichen ABA mehrfach dokumentiert. 1808 gewinnt er den Semesterpreis für die Skizze Carlo d'Angio nell'atelier di Cimabue (verloren). 1813-16 ist er mehrmals nachgewiesen beim Kopieren von Portr. in den Uffizien, er ist gleichzeitig Teiln. an den jährl. "Concersi" der Accad. 1816 gewinnt er ein vierjähriges Stip. in Rom und bleibt dort bis 1822. Wieder zurück in Florenz wird B. zum ordentl. Prof. an der Accad. del Disegno ernannt. 1822 erhält er den Auftrag für ein Fresko im 2. Stockwerk des Pal.Pitti (1828 voll.). Ab 1830 widmet sich B. vorzugsweise der Genremalerei und hist.-lit. Themen und stellt diese Werke in der Accad.di Brera, Mailand, und unregelmäßig ab 1835 auch in den Pariser Salons aus. Neben den regelmäß. Ausst. in der Soc. Promotrice di BA in Florenz intensiviert B. ab 1845 seine Tätigkeit als Porträtist und bes. als Kopist in den Gal. (Kopien von Raffael und Guido Reni). 1860-62 arbeitet er erneut im Pal.Pitti, diesmal an einem Deckengemälde in den Räumen der Meridiana, seinem letzten bedeutendem Werk. - Von Jugend an dem strengen Klassizismus Pietro Benvenutis verbunden, unterliegt B. während seiner röm. Zeit der Faszination des Klassizismus von David. Wieder zurück in der Heimat, wird er in den 30er Jahren des Jh. von der romant. Sprache Giuseppe Bezzuolis stark beeinflußt und setzt dies in zahlr. Portr. und Genrebildern um, wobei er die gefühlsmäßige Anteilnahme am erzählten Geschehen in den Vordergrund stellt.</a300a>
   <a300c>FLORENZ, S.Felicita, Capp. Nerli: S.Felicita incita i figli al martirio, Öl. - S.Maria Maggiore, Konvent: L'elemosina di S.Camillo de Lellis, Öl/Lw., zw. 1816 und 1822. - Pal.Pitti: Cincinnato riceve il Senato romano, Fresko 1828. - Gall. d'Arte Mod. di Pal.Pitti: Colombo reduce dall'America dinanzi ai reali di Spagna, Bozzetto, Öl/Lw., nach 1830; La cameriera esperta, Öl, ca. 1860. - Mus. dello Spedale degli Innocenti: Portr. Gerolamo Gaddi, Öl/Lw., ca. 1860. - Pal.Pitti, Quartiere della Meridiana: Dante ambasciatore dei fiorentini presso Bonifacio VIII., Fresko, 1862. PHILADELPHIA, Pennsylvania Acad. of Arts: zahlr. Zchngn.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. DBI IX, 1967 (Lit.); PittItalOttoc II, 1991. - Cult. neoclassica e romantica nella Toscana granducale. Sfortuna dell'Accad. (Kat.), Fi. 1972, 60 s., 96 s., 179 s.; Romanticismo stor. (Kat.), Fi. 1974, 385; F.Fiorelli Malesci, La chiesa di S.Felicita a Firenze, Fi. 1986, 228 s., 231, Abb. 227 s. C.Morandi</a300f>
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   <a3100>Maestro del Pulpito</a3100>
   <a31nn>Maestro del Pulpito</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1209
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1209</a3300>
   <a3360>nach 1209</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Fontana, Riccardo (1712)</a3100>
   <a31nn>Riccardo Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Stukkateur &amp; Bauhandwerker &amp; Scagliolakünstler &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1727-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1712</a3270>
   <a3290>Carpi / Fabbrico</a3290>
   <a3330>1762</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Carpi</a3420>
   <a8330>AKL XLII<a8334>S. 182</a8334>
   </a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Berger, Jacques (1830)</a3100>
   <a31nn>Jacques Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1830</a3300>
   <a3360>vor 1830</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20224822</a3000>
   <a3100>Gajassi, Vincenzo</a3100>
   <a3105>Gaiassi, Vincenzo &amp; Galassi, Vincenzo &amp; Gavassi, Vincenzo &amp; Galassi, Vincenzo</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Gajassi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kupferstecher &amp; Plastiker &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1826-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1811 / 1801</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1861.10.20</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XIII, 1920, 86</a8334>
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   <a3100>Hoffmann, Philipp (1806)</a3100>
   <a3105>Hofmann, Karl &amp; Hoffmann, Philipp</a3105>
   <a31nn>Philipp Hoffmann (1806)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1822-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Geisenheim (Rheingaukreis)</a3320>
   <a3330>1889.01.03</a3330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dewasne, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Dewasne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1936-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1921.05.21</a3270>
   <a3290>Lille</a3290>
   <a3360>1921</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Maganza, Giovanni Battista (2)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Maganza (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1577</a3270>
   <a3330>1617</a3330>
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   <a3100>Thelott, Ernst Karl Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Ernst Karl Gottlieb Thelott</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1775-1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1760.06.06</a3270>
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   <a3100>Wedewer, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Wedewer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1919-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.03.24</a3270>
   <a3290>Lüdinghausen</a3290>
   <a3330>1979</a3330>
   <a3350>Lüdinghausen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>35. Bd., S. 241</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Lüdinghausen/Westfalen 24. 3. 1896 - ? 1979 Lüdinghausen/Westfalen. 1919-1922 Studium an der Kasseler Akademie bei Kurt Witte und Ewald Dülberg. 1925-1926 Reisen nach Paris, Holland, Italien und der Schweiz. 1927 Mitbegründer der Künstlergemeinschaft "Junges Westfalen" und des "Westdeutschen Künstlerbundes". Verlust fast aller frühen Bilder im Bombenkrieg. Bis 1958 Kunsterzieher in Münster/Westfalen, danach freischaffend in Lüdinghausen.</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>Todesdatum?</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Horenbeeck, David van</a3100>
   <a3105>Hoorenbeeck, David van</a3105>
   <a31nn>David van Horenbeeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Schreiber &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1601-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1586</a3270>
   <a3330>um 1629</a3330>
   <a3420>Haarlem<a3400>1620-1629</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Krafft, Joseph</a3100>
   <a3105>Krafft, Johann Josef</a3105>
   <a31nn>Joseph Krafft</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Radierer &amp; Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1801-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1786.01.19 / 1787</a3270>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <a3330>1828.06.23</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 394</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11005598</a3000>
   <a3100>Eboli, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Eboli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1957</a3300>
   <a3360>1957</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a31nn>Bartolomeo Verona</a31nn>
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   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Wilhelm Kreling</a31nn>
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   <a31nn>Giovanni di Paolo Fancelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1536-1586
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3350>Florenz</a3350>
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   <a3100>Lojacono, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Lojacono</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1853-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1838.05.26</a3270>
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   <a3420>Palermo</a3420>
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   <a31nn>Hans Hertlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1896-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.07.02</a3270>
   <a3290>Regensburg</a3290>
   <a3330>1963.06.13</a3330>
   <a3350>Mammern</a3350>
   <a8330>Ribbe/Schäche, Siemensstadt, 1985<a8334>S. 177-192</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 432</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Dresden, Charlottenburg und München, zunächst in verschiedenen kommunalen Bauämtern, 1912-51 bei Siemens tätig (1912 Bauleiter, 1915 Direktor der Bauabteilung), 1946-56 Professor an der TU Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Verwaltungs-, Industrie- und Sozialbauten für Siemens in aller Welt; Siemens-Forschungslaboratorium 1914-21, Spreegelände, Siemensstadt (Spandau; mehrfach erweitert); Dynamowerk 1922, 1940, 1942, Siemensstadt (Spandau); Erweiterung Zwietuschwerk 1925-26, Charlottenburg, Salzufer 6-7; Schaltwerkhochhaus 1926-27, Siemensstadt (Spandau), Nonnendammallee 101-110; Heizkraftwerk mit Benson-Kesselauflage 1927, Gartenfeld (Spandau); Stoßstromprüfanlage 1927-28, Siemensstadt (Spandau), Nonnendammallee (mehrfach erweitert); Wernerwerk-Hochbau 1928-30, Siemensstadt (Spandau) Siemensdamm/Ohmstraße/Wernerwerkdamm (1936-37 erweitert), Telefunken-Werk (heute).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1896</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1963</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:35:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52531442"><labelId>Bertini, Giuseppe (1797)</labelId>
   
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   <a3100>Bertini, Giuseppe (1797)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Bertini</a31nn>
   <a31fl>Bertini, Giuseppe</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1812-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1797</a3270>
   <a3290>Lucca?</a3290>
   <a3330>1861</a3330>
   <a3350>Lucca</a3350>
   <a3420>Lucca</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 95</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bertini, Giuseppe, ital. Maler und Lithograph in Lucca, *1797, +1861. Ausgebildet in der Schule von Stefano Tofanelli, mehrfach prämiert in den Zeichen- und Malklassen der Akad. in Lucca. Verband in seinem maler. Schaffen in Übereinstimmung mit den stilist. Maximen des Zeitgen. Michele Ridolfi purist. Akzente mit neo-quattrocentesken Elementen.</a300a>
   <a300c>LUCCA, S.Maria Forisportam: Madonna mit Kind und S. Filomena. SAN GIUSTO DI BRANCOLI/Lucca, Pfarrk.: Anbetung der Madonna und Hll. - Priv.-Slg: Madonna mit Kind und Hll.</a300c>
   <a300f>R.Giovannelli, G.B. lucchese, voce sconosciuta al Thieme-Becker, Labyrinthos 3:1984(5/6) 121-141 (7 Abb.). - Lucca, Arch. di Stato: N.Cerù, BA in Lucca, Ms. Cerù 193. A.Tosi</a300f>
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   <a3100>Ferrer, Giovanni Antonio</a3100>
   <a31nn>Giovanni Antonio Ferrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1616-1630
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1624</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL XXXIX<a8334>S. 55</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3300>nach 1160</a3300>
   <a3360>nach 1160</a3360>
   <a3420>Modena</a3420>
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   <a3100>Contrarii, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Contrarii</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1457-1480
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Ferrara</a3420>
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   <a31nn>Erik Magnussen</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Kunsthandwerker &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1899-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1884.05.14</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1961.02.24</a3330>
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   <a3100>Lebel, Nina</a3100>
   <a31nn>Nina Lebel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1922-1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1907</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>nach 1951</a3360>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Höhmann, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Höhmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1899-1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.05.27</a3270>
   <a3290>Ihringshausen</a3290>
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   <a3350>Kassel</a3350>
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   <a3100>Hofmann, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Hofmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1858-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Mexiko</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; mexikanisch</a3248>
   <a3270>1840.02.20</a3270>
   <a3290>Triest</a3290>
   <a3330>1896.08.05</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Oberschleißheim</a3420>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a3420>Lokrum, Insel</a3420>
   <a3420>Herrenchiemsee</a3420>
   <a3420>Neuschwanstein</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Macarron, Ricardo</a3100>
   <a31nn>Ricardo Macarron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1941-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
   <a3360>1926</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Kneisel, K.</a3100>
   <a31nn>K. Kneisel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1984?</a3300>
   <a3420>Gera?</a3420>
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   <a3100>Georges, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Georges</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1796-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1796</a3300>
   <a3360>1838?</a3360>
   <a3420>Landau in der Pfalz</a3420>
   <a9990>Im Verlag "Georges und Prinz" in Landau in der Pfalz tätig.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Lodi, Fortunato</a3100>
   <a31nn>Fortunato Lodi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1821-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806 / 1812</a3270>
   <a3290>Bologna / Lissabon</a3290>
   <a3360>1846</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3420>Cento</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Porro, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Porro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Holzschneider &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1574-1604
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1520</a3270>
   <a3290>Padua</a3290>
   <a3300>1574</a3300>
   <a3330>1604</a3330>
   <a3360>1604</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1897-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Dänemark &amp; Schweden</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.02.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1962.05.19</a3330>
   <a3350>Murnau (Kreis Garmisch-Partenkirchen)</a3350>
   <a3420>Murnau (Kreis Garmisch-Partenkirchen)<a3400>1908-1914 &amp; 1920-1961</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Stockholm<a3400>1917-1920</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Blauer Reiter</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 252 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 443 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 54</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Münter, München 1992<a8334>S. 10-25</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 19. 2. 1877 - 19. 5. 1962 Murnau. Tochter eines Zahnarztes (1886 verstorben). 1897 Zeichenstudium in Düsseldorf, Tod der Mutter. Ende September 1898 Übersiedlung zu Verwandten nach Amerika. 1901 Rückkehr nach Deutschland. Studium an der Schule des Künstlerinnen-Vereins in München, 1901-02 in der neugegründeten Malschule "Phalanx" (Bildhauerkurs bei Wilhelm Hüsgen und Abendakt bei Wassily Kandinsky). 1902 Sommeraufenthalt der Malschule, gemeinsames Landschaftsskizzieren mit Kandinsky. 1903 erste Spachtelstudien in Öl. 1904 Reise mit Kandinsky nach Holland, 1904-05 nach Tunis. Fertigt Perlenstickereien nach Kandinskys Entwürfen. 1905 Reise nach Sachsen, und mit Kandinsky nach Italien und Frankreich; in Paris Zeichenunterricht in der Académie Grand Chaumière bei Théophile Steinlen. 1906-07 Ölstudien in impressionistischer und nachimpressionistischer Manier. Im Frühjahr 1907 erstmals sechs Bilder im Salon des Indépendants. Im Herbst 1907 im Salon d'automne in Paris mit Holz- und Linolschnitten. 1907-08 mit Kandinsky in Berlin. Ab August 1908 mit Alexej Jawlensky und Marianne von Werefkin gemeinsame Arbeit in Murnau. Ende Januar 1909 begründen Jawlensky, Werefkin, Kandinsky, Münter, Kanoldt, Erbslöh u. a. die "Neue Künstlervereinigung München" (NKVM) unter Kandinskys Vorsitz. Im August 1909 erwirbt Münter in Murnau das Haus in der Kottmüllerallee, seitdem regelmäßige Sommeraufenthalte. Im Dezember 1909 mit 10 Gemälden und 11 Graphiken auf der ersten Ausstellung der Neuen Künstlervereinigung in der Galerie Thannhauser in München, die anschließend durch viele Städte wandert. Durch Kandinskys Vermittlung im Dezember Ausstellung der Vereinigung in Odessa, später in Kiew, St. Petersburg und Riga. 1910 mit 7 Gemälden auf der 2. Ausstellung der Vereinigung bei Thannhauser in München, mit internationaler Beteiligung. 1911 erste Begegnung mit Franz Marc und August Macke; entwickelt mit Marc den Plan zu einer Kunstschrift "Almanach". Im November Beteiligung mit der NKVM an der IV. Ausstellung der "Neuen Sezession" in Berlin. Am 2. Dezember wegen der Ablehnung von Kandinskys "Komposition V" für die 3. Ausstellung der NKVM Austritt von Kandinsky, Münter, Marc und Kubin, Gründung des "Blauen Reiters" und Gegenausstellung in der Galerie Thannhauser als "Erste Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter" mit 43 Werken (anschließend im Gereonsclub, Köln, und in der "Sturm"-Galerie von Herwarth Walden in Berlin, der damit sein neues Ausstellungslokal eröffnet. 1912 in der Münchner Galerie Hans Goltz "Zweite Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter. Schwarz-Weiß" (ausschließlich Arbeiten auf Papier) unter Beteiligung von Mitgliedern der Künstlergemeinschaft "Brücke". 1913 erste Einzelausstellung in Berlin ("XI. Sturm-Ausstellung", 84 Gemälde), außerdem 6 Gemälde im "Ersten Deutschen Herbstsalon". Bis 1919 auf wichtigen Ausstellungen des "Sturm" vertreten. 1914 nach Kriegsausbruch mit Kandinsky (der im November nach Moskau weiterfährt) Reise in die Schweiz, 1915 Rückkehr nach München. Reisen nach Kopenhagen und Stockholm. Im Oktober umfangreichen Retrospektive mit 53 Werken als 35. "Sturm"-Ausstellung in Berlin. als 35. "Sturm"-Ausstellung in Berlin. 1915-16 mit Kandinsky in Stockholm, gemeinsame Ausstellung in Kristiania. 1917 als Gast beteiligt an Ausstellungen des "Vereins schwedischer Künstlerinnen" und der "Vereinigung Bildender Künstlerinnen Österreichs". Im Spätherbst Übersiedlung nach Kopenhagen. 1918 Sommeraufenthalt auf Bornholm. 1919 gemeinsame Ausstellung mit Kandinsky in Kopenhagen (93 Gemälde und 18 Hinterglasbilder). 1920 Rückkehr nach Deutschland, zunächst nach Berlin, ab Mai in München, im Sommer wieder in Murnau. Kontakt zur "Münchner Neuen Secession", beteiligt an deren Sommerausstellung. Im Dezember in der Galerie Thannhauser in München umfangreiche Münter-Retrospektive, im Februar 1921 im Kunstsalon Schames in Frankfurt am Main. Im Sommer 1921 Aufenthalt in München. Beteiligung an der Ausstellung der "Münchner Neuen Secession" und der Novembergruppe in Berlin. 1922 auf der "Internationalen Kunstausstellung Düsseldorf" vertreten. 1925 im Kölnischen Kunstverein Ausstellung "Gabriele Münter - Kandinsky", die anschließend nach Essen, Krefeld und Duisburg wandert. Beginnt im Mai in Köln ihre Schrift "Anklage und Beichte", die sie bis Frühjahr 1928 tagebuchartig fortsetzt. Ende Oktober in Berlin. 1926 im April Gast der Ausstellung des "Vereins der Künstlerinnen zu Berlin". Kontakt zur Galerie Nierendorf. Im Winter auf der "International Exhibition of Modern Art" in New York und Philadelphia. Ab November Besuch der Malschule von Arthur Segal in Berlin. Im Sommer 1927 Sanatoriumsaufenthalt in der Nähe von Lugano, anschließend bei Marianne von Werefkin in Ascona. Reise durch das Tessin. Ende Oktober Rückkehr nach Berlin. Begegnet Dr. Johannes Eichner, Kunsthistoriker und Philosoph, ihrem zukünftigen Lebensgefährten. 1928 Beteiligung an der "Großen Berliner Kunstausstellung" mit 8 Gemälden. 1929 wieder in Berlin an der Schule Segals. Im Sommer mit Eichner in Murnau, ab Ende Oktober in Paris. Ab September 1930 mit Eichner Reise nach Südfrankreich. 1931 Beteiligung an der Ausstellung der "Münchner Neuen Secession". Im April 1933 Einzelausstellung im Paula-Modersohn-Becker-Haus in Bremen, die bis 1935 in zahlreichen Museen und Kunstvereinen gezeigt wird. Ab Mai 1933 Reise mit Eichner nach Ober- und Norditalien. 1934 Wanderausstellung "Gabriele Münter. Aus 25 Schaffensjahren" (Jenaer Kunstverein, Schloßmuseum Eisenach, Galerie Kühl, Dresden, 1935 im Altenburger Kunstverein und in der Galerie Valentien, Stuttgart). 1937 (zum 60. Geburtstag) Ausstellung von 56 Bildern im Heimatmuseum Herford, im Münchner Kunstverein und in der Galerie Valentien in Stuttgart. 1947/48 Wiederentdeckung ihres Schaffens durch Schriften von Eichner, Fritz Nemitz und Paul Ferdinand Schmidt. 1948 auf der Ausstellung "Neue Deutsche Kunst" in Mainz mit 5 Gemälden vertreten. Im Ehrenausschuß der Ausstellung "Der Blaue Reiter", die am 2. September 1949 im Haus der Kunst in München eröffnet wird. Mit 3 Werken 1949 auf der Kölner Ausstellung "Deutsche Malerei und Plastik der Gegenwart". 1950 Wanderausstellung "Gabriele Münter. Werke aus fünf Jahrzehnten". 1950 Reise nach Venedig, auf der 25. Biennale mit 3 Gemälden vertreten. 1954 in der Galerie Stangl "Improvisationen 1952-1954", abstrakte Werke der letzten Jahre. Anschließend ebenfalls in der Galerie Stangl "Kandinsky, Münter. Unbekannte Werke", die 1955 nach Essen, Köln, Frankfurt und Bremen wandert. Im Februar/März 1955 Münter-Ausstellungen in Witten und Berlin. Auf der I. documenta vertreten. 1956 "Kunstpreis der Stadt München für Malerei". 1957 anläßlich ihres 80. Geburtstages Schenkung des Kandinsky-Nachlasses an das Lenbachhaus in München (90 Gemälde, über 330 Aquarelle, Temperablätter und Zeichnungen, 29 Skizzenbücher, 24 Hinterglasbilder und nahezu sein gesamtes druckgraphisches Werk, dazu 25 Gemälde, zahlreiche Zeichnungen und die gesamte Druckgraphik Münters, sowie Werke von Marc, Klee und Kubin). Großes Bundesverdienstkreuz. Ausstellung "Kandinsky und Gabriele Münter. Werke aus fünf Jahrzehnten" im Lenbachhaus. Die Galerien Alex Vömel in Düsseldorf und Valentien in Stuttgart zeigen Jubiläumsausstellungen, ebenfalls das Kunstamt Berlin-Tiergarten. 1958 stirbt Johannes Eichner am 11. Februar. Im Sommer 1960 bei Hatfield in Los Angeles erste Münter-Ausstellung in den USA. 1961 Ausstellung in der Mannheimer Kunsthalle. 1962 testamentarisches Vermächtnis, ihren und Kandinskys gesamten schriftlichen Nachlaß an die "Gabriele Münter und Johannes Eichner Stiftung" zu geben, die 1966 mit Sitz im Lenbachhaus München ins Leben gerufen wird.</a349e>
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   <a99ng>München (Ausbildung) &amp; Kandinsky, Wassily</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a9920>1999.12.09</a9920>
   <a3100>Bertolotti, Vincenzo</a3100>
   <a3105>Bertolotti, Diego</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Bertolotti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1820-1887
      
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   <a300a>Bertolotti, Vincenzo, ital. Maler, Dekorationsmaler, Stecher, *um 1805 Parma, +1887 ebd. Sohn des Malers Diego B.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Parma bei Antonio Pasini, wo er ab 1820 zus. mit anderen Schülern ausstellte. 1826 stach er 7 Bildnisse lokaler Persönlichkeiten für La Pleiade parmense von M.Leoni. Etwas später führte er lt. der Lokal-Ztg "L'amico dell'artista e del manifatturiere" Dekorationsmalereien im Haus des Lazzaro Giordani aus, 1846 im Teatro Regio in Parma den Zwischenvorhang (1853 ersetzt durch Vorhang von Girolamo Magnani), der im Aqu.-Entwurf (Parma, Fond. Glauco Lombardi) eine Ballszene zeigt. Von B. gibt es auch Entwürfe zu Logendekorationen im Teatro Verdi in Fiorenzuola d'Anda b. Piacenza, zu denen er zw. 1841 und 1853 beauftragt wurde, und einen Aqu.-Entwurf mit einer 1855 dat. ländl. Szene für einem Vorhang dort (schadhaft erh.). Verloren sind zwei Bll. mit Karikaturen (ehem. Parma, Fond. Glauco Lombardi) und die Zchng aus einer Priv.-Slg in Noceto b. Parma. Arbeiten, die B. auf Ausst. der Soc. di Incoraggiamento (ab 1854 beinahe jährl. Teiln.) und auf der Nat. Ausst. in Parma 1870 zeigte, sind verloren, wie auch ein 1846 in der Badeanstalt V.Riquier zus. mit Venere und Tritoni ausgef. Fresko.</a300b>
   <a300f>G.Godi, V.B., in: Mecenatismo e collezionismo pubbl. a Parma nella pitt. dell'Ottocento (Kat.), Colorno 1974, 63, 141 ss. (Werk-Verz.; Lit.); G.Benassati, in: Teatri stor. in Emilia Romagna (Kat.), Reggio Emilia 1982, 179; E.Farioli, ibid., 174; G.Cirillo/G.Godi, Guida artist. del parmense, II, Parma 1986, 25 et passim; M.Pellegri, Il mus. Glauco Lombardi, Parma 1984, 97, 220; G.Godi/G.Carrara, La Fond. mus. Glauco Lombardi, Parma 1988, 86. M.Angiolillo</a300f>
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   <a3100>Ferrando, Niccolò</a3100>
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   <a3100>Seewald, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Seewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Entwurfszeichner &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Schriftsteller &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1904-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.05.04</a3270>
   <a3290>Choszczno</a3290>
   <a3330>1976.10.29</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>1909-1924 &amp; 1953-1976</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Köln<a3400>1924-1931</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ascona</a3420>
   <a3420>Ronco sopra Ascona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 436</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 251 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Arnswalde/Neumark (Pommern) 4. 5. 1889 - 29. 10. 1976 München. Deutsch-Schweizer, als Maler Autodidakt. 1909 Studium der Architektur an der Technischen Hochschule München. Karikaturist für die "Jugend", die "Lustigen Blätter" und die "Meggendorfer Blätter". 1911 Ausstellung in der Galerie Thannhauser, München; Beteiligung am Salon d'Automne, Paris. 1913 Beteiligung am Ersten Deutschen Herbstsalon der Galerie "Sturm" in Berlin. Mitglied der Münchner Neuen Sezession. Reisen nach Südfrankreich, Italien und Griechenland. 1924-31 Professur für Malerei, Glasmalerei, Graphik und Buchillustration an der Werkschule in Köln. 1927 Preußische Staatsmedaille. Seit 1933 in Ronco am Lago Maggiore bei Ascona/Schweiz, seit 1939 Schweizer Staatsbürger. Freskenmalerei in der Annunciata-Kapelle in Ronco. 1934 Reise nach Griechenland und Palästina. 1937 als "entartet" verfemt, 101 Arbeiten beschlagnahmt. 1939 Ausstellung in der Staford Gallery, London. 1953-58 Professur an der Akademie der bildenden Künste in München. Abwechselnd in München und Ronco wohnhaft. 1961 Ausmalung der Arkaden im Münchener Hofgarten. 1967 etwa 150 Gemälde und Zeichnungen verbrannt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Studium der Architektur an der TH München. Als Maler Autodidakt. Mitglieder der Neuen Sezession. Zahlreiche Reisen nach Südeuropa. 1924/31 Professor einer Malklasse an der Meisterschule für gestaltendes Handwerk in Köln. Seit 1939 Schweizer Bürger. 1953 Ruf an die Akademie der Bildenden Künste in München</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Crovello, William George</a3100>
   <a31nn>William George Crovello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1929.09.01</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3360>nach 1969</a3360>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Crovello, William George, US-amer. Maler, Bildhauer, *1.9.1929 New York.</a300a>
   <a300b>Stud.: bis 1951 Rhode Island School of Design, Providence; anschl. jap. Sprache, Columbia Univ., New York; 1957-61 Kalligraphie bei Taiun Yanagida in Tokio. Danach als archäol. Fotograf für die New York Univ. in Afrosidas/Türkei. Lebte ab E. der 60er Jahre in Madrid. - Abstrakte Skulpt. aus Marmor und Stahl; Gem. in Acryl.</a300b>
   <a300c>NEW YORK, Franklin Nat. Bank. - Time Life Building.</a300c>
   <a300e>E: 1957 New York, Passedoit Gall. / Tokio: 1959 Minami Gall.; 1961 Tokyo Gall. / 1968 Madrid, Gal. Juana Mordó; Los Angeles, Simone Gall. / 1970 London, Grosvenor Gall. / 1970, '73 Washington (D.C.), Agra Gall. / 1971 New York, A.M. Sachs Gall. / 1974 Basel, Gal. Suzanne Egloff / 1975 Düsseldorf, Gal. Anita Rutz; Brüssel, Gal. Alexandra Monett / 1989 Ferrara, Gall. Civ. d'Arte Mod. (K mit Bibliogr.).</a300e>
   <a300f>WWAA, 1980 ArtInternat 5:1961(8)48</a300f>
   <a300g>T.Gr.</a300g>
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   <a3000>20100872</a3000>
   <a3100>Hogg, H.</a3100>
   <a31nn>H. Hogg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1818-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1818</a3300>
   <a3360>1819</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20085199</a3000>
   <a3100>Löbelt, Caspar Friedrich</a3100>
   <a31nn>Caspar Friedrich Löbelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinbildhauer &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1702-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1687.10.14</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1763.10.09</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2004.03.22</a9920>
   <a3100>Lange, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Lange</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Plauen</a3420>
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   <a3100>Tribolo, Niccolò</a3100>
   <a3105>Niccolò di Raffaello de'Pericoli</a3105>
   <a31nn>Niccolò Tribolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Garteningenieur &amp; Architekt &amp; Bildhauer &amp; Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1515-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1500</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1550.08.20</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 394-396</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Tomás Giner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1401-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
   <a3360>1500</a3360>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kaus, Max</a3100>
   <a31nn>Max Kaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Holzschneider &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1906-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.03.11</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1977.08.05</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1918-1977</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 27</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 11. 3. 1891 - 5. 8. 1977 Berlin (West). Sohn des Malers Joseph Kaus. 1905-08 Lehrzeit als Dekorationsmaler. 1908-13 Studium an der Kunstgewerbe- und Handwerkerschule in Berlin-Charlottenburg, daneben Arbeit als Dekorationsmaler. Als Maler Schüler von Erich Heckel, als Graphiker von Ernst Ludwig Kirchner. Im Frühsommer 1914 Reise nach Paris. 1915-18 Kriegsdienst in Flandern, wo er Erich Heckel, Otto Herbig und Anton Kerschbaumer trifft. Seit 1918 wieder in Berlin. Reisen nach Paris. 1920 Mitglied der Freien Secession (Bekanntschaft mit Karl Schmidt-Rottluff und Otto Mueller), seit 1921 der Berliner Secession. 1921-24 während der Sommermonate mit dem Segelboot in der Mark, in Mecklenburg und an der Ostsee. 1925 Reisen in die Schweiz, nach Oberitalien und Tirol. 1926 Lehramt für Akt- und Tierzeichnen an der Meisterschule für Kunsthandwerk in Berlin, 1935 an den Vereinigten Staatsschulen in Berlin-Charlottenburg (Bildnisklasse). 1927 und 1932 Ausstellungen bei Ferndinand Möller, Berlin. 1927 Albrecht-Dürer-Preis, 1928 Günther-Wagner-Preis des Deutschen Kulturbundes, 1929 Villa-Romana-Preis des Deutschen Künstlerbundes. 1930 Reisen nach Wien und Prag. 1937 als "entartet" verfemt, 33 Arbeiten beschlagnahmt, darunter 2 Aquarelle aus der Nationalgalerie. 1938 Aufgabe des Lehramtes. 1943 Zestörung des Ateliers mit ca. 200 Gemälden und aller Graphik in der Berliner Mommsenstraße durch Bomben. 1945-68 Professur an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin-Charlottenburg, 1949-59 Leiter der Abteilung Freie Kunst und Stellvertretender Direktor, 1976 Ehrenmitglied. 1948 Kollektivausstellung im Haus am Waldsee, Berlin. 1954-63 Reisen nach Frankreich, Italien und Griechenland. 1955 Mitglied der Akademie der Künste Berlin und der Berliner "Neuen Gruppe". 1956-70 Reisen nach Italien.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Bignoli, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Bignoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1812.03.26</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1886.03.26</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 620</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bignoli, Antonio, ital. Maler, * 26.3. 1812 Mailand, + 26.3. 1866 ebd. Schüler von Luigi Sabatelli. Bes. als Porträt- und Aqu.-Maler geschätzt, u.a. Bildnisse von S. Preda, Giovanni Strazza, Giuseppe Ripamonti, der Mutter von Carlo Tenca. Auch als Lithograph bei Gusoni und Vassalli in Mailand tätig, u.a. Portr. von G.Ciniselli, Ernesto Cavallini und Emilio Arrieta.</a300a>
   <a300c>MAILAND, Quadreria della Soc. Artisti e Patriottica: Porträts von Cherubino Cornienti, Salvator Mazza, Giulio Gorra, Nemesio Gnecchi, Cesare Conti. - Gall. Naz. d' Arte Mod.: Ritratto di un ufficiale.</a300c>
   <a300e>G: 1900 Mailand, Mostra dell'Ottocento Lombardo (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910 (Lit.). Servolini, 1955; DEB II, 1972; Bénézit II, 1976; Busse, 1977; Comanducci I, 1982 (Lit.). - Finarte (Aukt.-Kat.) 481, Mi. 1984, Nr 37; Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 25.3.1988, Nr 149; Christie's (Aukt.-Kat.), N.Y. 29.10.1922 Nr 311. A.St.</a300f>
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   <a3100>Gerardus de Mastegnianega</a3100>
   <a3105>Gerardus de Castegniaca &amp; Gerardus de Castegnianega &amp; Gerardus de Castianego</a3105>
   <a31nn>Gerardus de Mastegnianega</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1170-1200
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a3100>Fuchs, August</a3100>
   <a31nn>August Fuchs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1815-1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Heilbronn</a3290>
   <a3360>1828.07.11</a3360>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 12, 1916, Seite 544</a8334>
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   <a3100>Hänlin, Gregor</a3100>
   <a3105>Heinlein, Georg &amp; Hänlin, Georg &amp; Haenlinus, Gregorius &amp; Haenlinus, Georgius &amp; Hänlein, Gregor &amp; Heinlein, Gregor &amp; Heinlin, Georg &amp; Heinlin, Gregor</a3105>
   <a31nn>Gregor Hänlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1604-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Ingolstadt<a3400>1617-1669</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20091074</a3000>
   <a3100>Smith, Joe A.</a3100>
   <a31nn>Joe A. Smith</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2011.10.18</a9920>
   <a3100>Minkenberg, Hinrich</a3100>
   <a31nn>Hinrich Minkenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Mahn, Eva</a3100>
   <a31nn>Eva Mahn</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotografin &amp; Kunsthistorikerin</a3162>
   <a3180>1962-2007
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2007)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947.01.11</a3270>
   <a3290>Aschersleben</a3290>
   <a3360>2007</a3360>
   <a3380>Halle (Saale)</a3380>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>seit 1974</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>17300705</a3000>
   <a3100>Boulogne, L.</a3100>
   <a31nn>L. Boulogne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1691
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1691</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3420>Paris<a3400>1691</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3000>20020072</a3000>
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   <a3100>Monsaldy, Antoine Maxime</a3100>
   <a3105>Monsaldi, Antoine Maxime</a3105>
   <a31nn>Antoine Maxime Monsaldy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1783-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1768</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Paris?</a3320>
   <a3330>1816</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 73</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20082692</a3000>
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   <a3100>Butter, Benno</a3100>
   <a31nn>Benno Butter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Cartoonist &amp; Metallgestalter &amp; Glasgestalter</a3162>
   <a3180>1929-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914.08.30</a3270>
   <a3290>Pavlovsk</a3290>
   <a3330>1985.08.22</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 383</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Butter, Benno, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Cartoonist, Metall- und Glasgestalter, *30.8.1914 Pavlovsk/Rußland, +22.8.1985 Berlin. Sohn eines Ingenieurs. 1920 Rückkehr nach Deutschland. Nach Abitur (1933) Stud.: 6 Semester Akad. für graph. Künste und Buchgewerbe Leipzig bei Walter Buhe, Walter Thiemann. Danach 8 Jahre Soldat. Seit 1946 freischaffend in Dessau, daneben ab 1960 Leiter von zwei Malzirkeln, ab 1973 eines Kunstschmiedezirkels von Laien. 1973 Wilhelm-Müller-Kunstpreis der Stadt Dessau. Häufig Reisen nach Osteuropa, 1955 Äthiopien. -- Vielseitig wirksam in Thematik (Lsch., Stadtmotive, Figürliches, Karikaturen), Medien (Öl, Mischtechnik, Aqu., Tusche, Kreide, Gouache, Holz- und Linolschnitt, Monotypien, Glas, Metall) und Stilistik (von unmittelbaren Wirklichkeitseindrücken, bes. bei Reisen zartfarb. Aqu., über eine konstruktiv-verfestigte Stilisierung, bes. bei Graphik und baugebundener Kunst, bis zur karikierenden Figuren-Darst.). Bis um 1970 dominieren Werbe- und Farbgraphik, Ill. (u.a. zu M.Gorki, Die Mutter; M.Twain, Tom Sawyers Abenteuer), Karikaturen (u.a. für Eulenspiegel), danach baugebundene Kunst, Malerei, Graphik von Reisen. Cartoon-Ed. im Eulenspiegel-Verlag Berlin: Klamauk umd Helena, 1971; Herrenpartie nach Ithaka, 1974. War gastweise auch am Dessauer Landestheater tätig.</a300a>
   <a300c>BITTERFELD, ehem. Kollwitz-Klub: Stadtbild Bitterfeld, Metall, 1981. DESSAU, Café am Mus.: Gastmahl, Glasätzung, 1970. -- Hotel Stadt Dessau: Dessau Anno 1650, Metall, 1973. -- Landestheater: Mutter Courage; Galileo Galilei, Metall, 1974. -- Waldbad: Badeleben, Metall/Glas, 1979. SCHWERIN, Staatl. Mus.</a300c>
   <a300e>E: ab 1956, u.a. 1957, '79 (K) Dessau, GG / 1958, '62, '66 Leipzig, Buchhandlung Engewald / 1958, '64, '68 ebd., Gal. Wort und Werk / 1973 Bernburg, Schloß-Mus. / 1987 Halle, Univ., Casino-Gal. der Hautklinik. -- G: ab 1946 regelmäßig Halle: Bezirks-Kunst-Ausst. / 1975, '79, '83 Schwerin, Staatl. Mus.: Graphik der DDR / 1975-81 Gabrovo: Cartoon-Bienn. / 1975-80 jährl. Marostica: Cartoon-Ausst. / 1982 Trento: 4. Rass. Internaz. di Satiri e Umorismo.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Flemig, 1993. -- M.Jendryschek, Dessauer Kulturspiegel 1962, 415 s.; J.Harksen, Zw. Wörlitz und Mosigkau, Dessau 1970; Mitt. des VBK-DDR 1985(5). -- Mitt. B. (1984).</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
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   <a3100>Motta, ? Della</a3100>
   <a31nn>Della Motta</a31nn>
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   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1492
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1492</a3300>
   <a3360>um 1492</a3360>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hector, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Hector</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1870-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855</a3270>
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   <a3330>1918.09.02</a3330>
   <a3350>Saarbrücken-St. Johann / Wiesbaden</a3350>
   <a3420>Saarbrücken-St. Johann</a3420>
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   <a3100>Tino di Camaino</a3100>
   <a3105>Tino da Camaino &amp; Lino da Camaino &amp; Camaino, Tino da &amp; Dyno &amp; Camaino, Tino di</a3105>
   <a31nn>Tino di Camaino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1295-1336
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1280</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1336.07.08/1336.07.11</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 184 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Poeschke, Die Skulptur des Mittelalters in Italien, Bd. 2, Hirmer 2000<a8334>S. 126-127</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Gutkind, Erwin</a3100>
   <a3105>Gutkind, Erwin Anton</a3105>
   <a31nn>Erwin Gutkind</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.05.20</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1968.08.07</a3330>
   <a3350>Philadelphia (Pennsylvania)</a3350>
   <a8330>International Biographical Dictionary of Central European Émigrés 1933-1945, München, New York, London, Paris 1983</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>1933 Emigration nach Großbritannien, später in die USA.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Wohnblock Thule-/Tal-/Hardanger Straße/Eschengraben 1926, Pankow; Wohnanlage Sonnenhof 1926-27, Friedrichsfelde (Lichtenberg), Marie-Curie-Allee/Delbrück-/Archenhold-/Bietzkestraße; Wohnanlage Ollenhauer-/Kienhorststraße 1928-29, Reinickendorf; Wohnhäuser Gorkistraße 28-70 und Marzahnstraße 1-3 1929-30, Tegel (Reinickendorf).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>The Expanding Environment, London 1953.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Jaquet, George</a3100>
   <a31nn>George Jaquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1825-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3360>1844</a3360>
   <a3420>München<a3400>1825-1844</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Frenzel, Hanna</a3100>
   <a31nn>Hanna Frenzel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20091075</a3000>
   <a3100>Brennam, John</a3100>
   <a31nn>John Brennam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2011.10.18</a9920>
   <a3100>Müller, Kaspar (?)</a3100>
   <a31nn>Kaspar Müller (?)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Schevenhütte bei Eschweiler</a3420>
   <aku35>Inhaber<a3600>Firma Kaspar Müller</a3600>
   </aku35>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Mahlknecht, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Mahlknecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1802-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1787.05.24</a3270>
   <a3330>1851.02.09</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1929, S. 567</a8334>
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   <a3100>Tournier, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Tournier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graveur</a3162>
   <a3180>1650-1684
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1650</a3300>
   <a3360>1684</a3360>
   <a3420>Paris<a3400>1650</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 323</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Overbeck, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Overbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1887-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1869.09.15</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3330>1909.06.07</a3330>
   <a3350>Bröcken (Vegesack)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a3100>Montebello, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Montebello</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1930-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Malta</a3200>
   <a3248>maltesisch</a3248>
   <a3270>1915</a3270>
   <a3350>1985 / 1988</a3350>
   <a3420>Mosta</a3420>
   <a3420>Qormi</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Montani, Gabriel</a3100>
   <a31nn>Gabriel Montani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1701-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3320>Wien</a3320>
   <a3360>um 1730</a3360>
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   <a3100>Bussenius, Ingrid</a3100>
   <a31nn>Ingrid Bussenius</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Künstlerin</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1985</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>Künstler-Ateliers in Köln, Köln 1985.</a300f>
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   <a3100>Maître de Cabestany</a3100>
   <a31nn>Maître de Cabestany</a31nn>
   <a31ic>61B2(Maître de Cabestany)</a31ic>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1111-1120
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; italienisch</a3248>
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   <a3100>Horthemels, Daniel</a3100>
   <a3105>Hortemels, Daniel</a3105>
   <a31nn>Daniel Horthemels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1685-1691
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Middelburg (Zeeland)</a3290>
   <a3300>1686</a3300>
   <a3330>1691.10.08</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1686-1691</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Charenton<a3400>1685</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Beaudeau, David</a3100>
   <a31nn>David Beaudeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1678</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3420>Rom<a3400>1678</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Jobst, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Jobst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1850-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 27</a8334>
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   <a3100>Meurisse, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Meurisse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1883-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868</a3270>
   <a3290>Aachen</a3290>
   <a3330>1936</a3330>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, 456</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349g>http://matrikel.adbk.de/05ordner/ mb_1884-1920/jahr_1899/matrikel-01986 (Zugriff vom 26/01/12)</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3000>20020070</a3000>
   <a3100>Monogrammist H P (1551)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H P (1551)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1551
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Eisleben</a3320>
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   <a3100>Benz, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Benz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1830-1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3360>1903</a3360>
   <a3420>Orscholz</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300f>Weyres/Mann, 1968 &amp; A.Schahl, Die KD des Rems-Murr-Kreises, I, M./B. 1983.</a300f>
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   <a3100>Buyster, Philippe de</a3100>
   <a3105>Buister, Philippe de &amp; Buyster, Philippe</a3105>
   <a31nn>Philippe de Buyster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1610-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1595</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1688.03.16</a3330>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 401</a8334>
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   <a300a>Buyster, Philippe de, fläm. Bildhauer, *1595 Antwerpen, +16.3.1688 Paris. Ab 1606 Lehre bei Gilles van Papenhoven in Antwerpen; ab 1620 in Paris, wo er zwei Jahre später das Meisterrecht erhielt. 1632 bekam er den Titel des 'Sculpteur ordinaire du Roi' und Wohnrecht in den Tuilerien. 1651 Mitgl. der Akad. War an vielen wichtigen Bildhauerprojekten des Jh. beteiligt. 1635-40 fertigte er für den Garten des Schloßes Wideville eine Reihe lebensgroßer allegor. Figuren (noch sieben erh.; Stein) sowie zwei Karyatidengruppen und Teile der Fassadendekoration des Pavillon de l'Horloge am Louvre (Stein). In dieser Zeit vollzog sich ein stilist. Wandel in B.s Werk hin zu zunehmend antikisierenden Elementen im Sinne des frz. Klassizismus. Vorher hatte B. bes. für kirchl. Auftraggeber als Holzbildhauer in fläm.-naturalist. Trad. gearbeitet. An der Ausstattung der Pariser Kirche Val-de-Grace war er maßgebl. beteiligt: Kapitelle, Pilaster sowie Dekorationselemente für die Außenfassade (1646-48), Reliefs, Puttenköpfe und Kandelaber an den Wänden, an Bögen und Pfeilern des Kircheninnern (1660/61). Zu B.s wichtigsten Arbeiten zählen Grabmäler, bes. das des Kardinal de La Rochefoucauld (weißer und schwarzer Marmor, 1656) für Ste-Geneviève, Paris, dessen Reste (die kniende Figur des Verstorbenen sowie der seine Schleppe haltende Engel) in der Kapelle des Hospiz' d'Ivry aufbewahrt werden. In der Kathedrale von Bourges befinden sich Teile des Grabmals der Fam. Laubespine: drei Statuen von Familienmitgliedern, zwei Reliefs Gerechtigkeit und Frieden, Girlandenstücke und eine Konsole (schwarzer und weißer Marmor, vergoldete Bronze, 1656). Ab 1665 arbeitete B. für die Gebäude und den Garten von Versailles einige Großfiguren (Poème Satirique, Marmor, 1674-79, Park) und die Statuen der Ceres und des Bacchus (Stein, 1671, Nordfassade des Hauptbaus) sowie mehrere Reliefs und Bauornamente. Ein Großteil seiner kirchl. Werke wurde im Zuge der Revolution 1789 zerstört.</a300a>
   <a300c>ANGERS, Kathedrale: Liegende Figur des Kardinal Claude de Rueil, Marmor, 1650. CLUNY, Mus.: Modell der Karyatidengruppe für den Pavillon l'Horloge am Louvre, Terrakotta, 1635-40. CHATEAU DE MAISONS, Fassade: Trophäen; Masken, Stein, um 1645; innen: Treppengeländer mit 4 allegor. Kinderfigurengruppen, um 1645. PARIS, Konvent des Val-de-Grace: 3 Muschelornamentnischen, 1655/56; Kamin im Salon der Anna v. Österreich, 1655/56. -- Louvre: Modell der Karyatidengruppe für den Pavillon l'Horloge am Louvre, 1635-40; Figur der betenden Madeleine de Crévecoeur, Marmor, 1634(?). TROYES, Mus.: Teile des Grabmals Roger de Choiseul-Praslin, Marmor, 1645.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Wurzbach, NKL I, 1906; DBF VII, 1956; Dict. de la sculpt., P. 1992. -- J.Denais, Réunions des Soc. des BA 32:1899, 313 s.; A.Boinet, Rev. archéol. 1908, 96 s.; M.Charageat, Congrès archéol. 1944, 182 ss.; P.Chaleix, Ph. de B., Sculpteur 1595-1688, P. 1967; C.Mignot, Bull. de la soc. de l'hist. de l'art franç. 1975, 101-136; G.Bresc-Bautier, Bull. de la soc. nat. des antiquaires de France 1984, 53-55.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
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   <a300f>L.Schreiner, Künstler sehen Niedersachsen, Ffm. 1978; J.Kruse, Von Menzel bis Beuys. Aus dem Kpst.-Kab. der KS der Veste Coburg (K), Coburg 1992; Wilhelmi, 1996.</a300f>
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   <a300a>Clément de Chartres, frz. Glasmaler aus Chartres, tätig um 1220/30. Bek. nur durch die Sign. "CLEMENS VITREARIUS CARNOTENSIS M(e fecit)" auf einer Banderole am unteren Rand des Josephs-Fensters im Chor-Umgang der Kathedrale von Rouen, das um 1220/30 entstand. Es handelt sich um eine der ältesten erh. Sign. eines Glasmalers. Außer in Rouen findet sich der durch eine sehr kontrastreiche Grisaille zur reicheren Figuren-Modellierung gekennzeichnete Stil C.s nirgendwo. Die Scheibe mit der Sign. war 1952 in Rotterdam, '53 in Paris ausgestellt. BIBLIOGRAPHIE ThB7, 1912. Bénézit III, 1976 (s. v. Chartres, Clément de). - Kleurenpracht uit Franse Kathedrale (K BvB), Rotterdam 1952, Nr D; Vitraux de France du XIe au XVIe s. (K MAD), P. 1953, 60, Nr 22, Taf. 15; Recensement des vitraux anciens de la France, VI: Haute-Normandie, P., 1998. Martine Callias Bey</a300a>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3100>Hoy, Robert le</a3100>
   <a3105>Le Hoy, Robert</a3105>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3000>20082693</a3000>
   <a3100>Buyrette, Charles</a3100>
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   <a31nn>Charles Buyrette</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a300a>Buyrette, Charles (Buirette, Charles le Jeune), frz. Kupferstecher in Paris, stach 1648 Elévation d'un batiment du Capitole. Die von ThB gen. zehn Bll. sind im IFF nicht nachgewiesen.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Bénézit II, 1976. -- IFF, GravXVII II, 1951. -- Mitt. M.Préaud, Paris.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3162>Bühnentechniker?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3180>1938-2000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Freyburg (Unstrut)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; http://de.wikipedia.org/wiki/Walter_Wei%C3%9Fe (2015.05.11)</a8330>
   <a300f>D.Eisold, Lex. Künstler in der DDR, B. 2010. Freyburg an der Unstrut. Ein Kat. hist. Ansichten von den Anfängen bis 1950, Petersberg 2003 Online: walter-weisse.de, 2004.</a300f>
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   <a3100>Flagg, Ernest</a3100>
   <a31nn>Ernest Flagg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten?</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch?</a3248>
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   <a31nn>Stefano Acolti</a31nn>
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   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Gunst, Philipp van</a3100>
   <a3105>Gunst, Philip a &amp; Gunst, Philip van</a3105>
   <a31nn>Philipp van Gunst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1685-1732
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 345f</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lieferte Blätter für Baniers Ausgabe von Ovids "Metamorphosen", die 1732 in Amsterdam erschienen.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Fischer, F.</a3100>
   <a31nn>F. Fischer</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1879</a3300>
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   <a3100>Gianfredi, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Gianfredi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1849/1888
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3105>Joannon, Leon</a3105>
   <a31nn>Léo Joannon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1919-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Llewelyn, John Dillwyn</a3100>
   <a31nn>John Dillwyn Llewelyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1825-1882
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1810.01.12</a3270>
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   <a3350>Swansea (West Glamorgan)</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Byard, Carole Marie</a3100>
   <a31nn>Carole Marie Byard</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Illustratorin &amp; Autorin</a3162>
   <a3180>1956-2003
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1941.07.22</a3270>
   <a3290>Atlantic City (New Jersey)</a3290>
   <a3360>2003</a3360>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 412</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Byard, Carole Marie, US-amer. Bildhauerin, Illustratorin, Autorin, *22.7.1941 Atlantic City/N.J., lebt in New York. Stud.: 1961-63 Samuel S. Fleisher Art Memorial, Philadelphia, bei Aurelius Renzetti; 1964-68 Phoenix School of Design, New York, bei Felix und Trini DeCosio; 1972 bei Hiromitsu Morimoto. Lehrtätigkeit: u.a. 1972 in Ibadan/Nigeria; 1977 Pratt Inst., New York; 1978 North Carolina Central Univ., Charlotte; 1985 Michigan State Univ., East Lansing; 1988 Parsons School of Design, New York. 1986 Stip. des Nat. Endowment for the Arts. Ill. u.a. zu Willy, 1971; Under Christopher's hat, 1972; Nomi and the magic fish, 1973; The Sycamore tree, african folktales, 1974; Arthur Mitchell, 1975. Autorin von Africa dream, 1977 (Ausz.); Cornrows, 1979 (Ausz.); Grandma's joy, 1980 und Black snowman, 1989. -- Realist. Öl-Gem., Kohle-Zchngn, Lith. und Linolschnitte.</a300a>
   <a300e>E: 1975 New York, Gall. 1199: Sojourn (mit Valerie Maynard). -- G: 1976, '80 Berlin: Intergrafik.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1978-1993/94.</a300f>
   <a300g>Sabine Neumann-Queck</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1956</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2003</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:34:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:25:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52571206"><labelId>Deutschbauer, Julius</labelId>
   
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   <a3000>20370412</a3000>
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   <a3100>Deutschbauer, Julius</a3100>
   <a3105>Ropac, Julius</a3105>
   <a31nn>Julius Deutschbauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Konzeptkünstler &amp; Neue Kunstformen</a3162>
   <a3180>1976-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1961.12.15</a3270>
   <a3290>Klagenfurt</a3290>
   <a3420>Wien<a3400>seit 1983</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Deutschbauer (Ropac), Julius, österr. Maler, Konzeptkünstler, *25.12.1961 Klagenfurt, lebt seit 1983 in Wien.</a300a>
   <a300b>Bruder des Salzburger Galeristen Thaddäus Ropac. 1977-80 Ausb. als techn. Zeichner. Autodidakt. - Anfangs minimalist., oft monochrome Bilder, sodann Objektkästen mit Fundgegenständen und formal streng konzipierte Buchobjekte. Seit 1988 entstanden Plexiglaskästen mit Wortbildern und -kombinationen, Untersuchungen zum Verhältnis von Wort, Sinngehalt und Gegenstand. 1996 zeigte D. in der Wiener Secession die Installation Bibelstunde, spiegelnde Taf. mit Namen aus dem AT, wobei er unter opt. Einbeziehung des Betrachters die Wiederholbarkeit hist. Phänomene aufzuzeigen versuchte. Er agierte 1996 als Kurator einer sarkast.-feminist. Themen-Ausst. (Wien, Gal. Steineck) und baut seit 1997 im Wiener Mus.-Quartier die "Bibl. ungelesene Bücher" auf, ein iron. Beweis der Unmöglichkeit, alle kulturell relevanten Bücher lesen zu können. Zuletzt dominiert das Konzeptionelle und eine witzig agitierende Plakatkunst. Addenda: Seit 2000 mit Gerhard Spring als Duo D./Spring in Wien tätig.</a300b>
   <a300e>E: 1988 New York, Bess Cutler Gall. (K) / 1988, '89, '92, '95 (K), '97 Salzburg, Gal. Ropac / Wien: 1993 Servitengarage; 1994, '98 Gal. Steineck; 1996 Secession / 1994 Klagenfurt, Kärntner LG (K) / 1996 Rom, Gall. Il Carmine / 1997 Basel: Art 28'97.</a300e>
   <a300f>Bettina Steigenberger im Gespräch mit J.D., W. 1995; Krieg (K Kärntner LG; Interview mit Danielle Spera), Klagenfurt 1996. Addenda: G.Matt, Interviews, Köln 2006. Wien, Arch. Kultur-Abt.</a300f>
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   <a3100>Porta, Antonio</a3100>
   <a3105>Porta, Antonio de la &amp; Porta, Antonio della</a3105>
   <a31nn>Antonio Porta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1646-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>um 1631</a3270>
   <a3290>Manno (Lugano)</a3290>
   <a3330>1702.08.03</a3330>
   <a3350>Bayreuth</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a3100>Bager, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Bager</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1715-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3320>Idstein</a3320>
   <a3360>1750</a3360>
   <a3380>Idstein</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 270</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Wahrscheinlich im Auftrag der Eisenacher Regierung für den Kirchenbau tätig, 1724-27 zusammen mit dem Vater beim Chorausbau der Stiftskirche Idstein tätig. Großzügige Entwürfe verschiedener Saal- und Zentralbauten mit Emporen, gilt als herausragender Baumeister des protestantischen Barock in Hessen.</a300a>
   <a300c>DAADEN, Ev. Pfarrk.: Plan für einschiffigen Neubau, 1722-24 (erb. durch Julius Ludwig Rothweil). NAUROD, Ev. Pfarrk.: achteckiger Zentralbau, 1727-30 (Zuschr.). SCHIERSTEIN, Ev. Pfarrk.: Plan für Saalbau, 1750 (erb. durch Johann Wilhelm Faber). WESTERFELD: Ev. Kirche, 1715.</a300c>
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   <a3100>Flatz, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Flatz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Aktionskünstler &amp; Videokünstler</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>nach 1970</a3300>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9920>2004.03.22</a9920>
   <a3100>Wegner, Albrecht</a3100>
   <a31nn>Albrecht Wegner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1930-1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3320>Kraftsdorf</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20081232</a3000>
   <a3100>Göttler, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Göttler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1676-1683
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1676</a3300>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Menge, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Menge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Jobst, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Jobst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1855-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1840.11.30</a3270>
   <a3290>Hallein</a3290>
   <a3330>1890.06.23</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 26</a8334>
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   <a3000>20085192</a3000>
   <a3100>Lobach, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Lobach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schwertschmied</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Solingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Dietrich-Schopen, Gretel</a3100>
   <a31nn>Gretel Dietrich-Schopen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Künstlerin &amp; Designerin</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
   <a8330>http://www.htwg-konstanz.de/Geschichte.4888.0.html</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a9990>Gründete 1962 zusammen mit ihrem Mann Paul Dietrich die Bodensee-Kunstschule.</a9990>
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   <a3000>07810029</a3000>
   <a9920>2012.01.17</a9920>
   <a3100>Dattari, Scipione</a3100>
   <a3105>Dactari, Scipione &amp; Datari, Scipione &amp; Datili, Scipione &amp; Dattili, Scipione &amp; Del Dattero, Scipione</a3105>
   <a31nn>Scipione Dattari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Topograph</a3162>
   <a3180>1545-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1530/1540?</a3270>
   <a3330>vor 1604.11.24</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a3420>Ravenna</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Novellara</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Vater des 1601-03 dok. Architekten Antonio D., der wahrsch. mit dem gleichnamigen Künstler ident. ist, der 1633 zus. mit Vincenzo Porta für drei Jahre zum offiziellen Architekten von Bologna ernannt wurde. - Über Jugend und Ausb. des erstmals 1556 in Bologna dok. D. ist nichts bekannt. 1601 als Architekt und Ing. geehrt, der seit 60 Jahren im Dienst der Bologneser Republik stand, was ein Geburtsdatum um 1530/40 vermuten läßt. 1558-90 sind Zahlungen an ihn in seiner Eigenschaft als offizieller Architekt Bolognas belegt. Zu seinen Aufgaben gehörten u.a. wassertechn. (Anlagen gegen Überschwemmungen der Flüsse Reno und Savena; Ern. von Brücken) und fortifikator. Arbeiten (Ern. der Mauer bei der Porta Saragozza, 1558, zus. mit Francesco Guerra; Befestigungen der Porta Galliera und der Porta S.Felice, 1561-63). 1603 folgt ihm sein Sohn Antonio, der bereits seit 1601 als sein Ass. fungierte, im Amt nach. Auf D., der kurzfristig auch im Dienst and. Herrscher stand (1590 für den Herzog von Parma, 1601 für die Gräfin von Novellara), gehen auch Entwurf und Ausf. des Pal. della Zecca zurück (1578-83; nicht mehr orig. erh.). Zu den wichtigsten Aufträgen des auch als Topograph arbeitenden D. zählen die Entwurfs-Zchngn von Bologna und seinen Gebieten für die Sala Bologna für Papst Gregor XIII. im Vatikan (1575), über deren Aussehen heute nur noch die z.T. erh., von Ottavio Mascherino ausgef. Fresken Zeugnis ablegen. Susanne Christine Martin</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Quadri</a9904>
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   <a3100>Poilly, François de (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>François de Poilly (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1686-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a31nn>Johann Christian Buzaeus</a31nn>
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   <a3162>Jagdmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1704-1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Buzaeus (Butzäus; Buzacus), Johann Christian, dt. Maler, +4.12.1734 Dresden, Vater des Malers Christian Polycarpius B. Kgl. poln. und kurfürstl. sächs. Hof- und Jagdmaler. Etwa 1719-26 Ausmalung der Kirche in Forchheim/Sachsen nach Entwürfen von George Bähr (1887 übermalt; erh. nur die Bemalung des Orgelprospektes). 1711 Mitarb. an der Bemalung des Orgelprospektes der Silbermannorgel im Freiberger Dom, 1738 von seinem Sohn fortgesetzt, der nicht zum Nachf. des Vaters ernannt wurde, sondern Christian Jelsch.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. -- Dehio-Sachsen, 1965 (Repro. 1990); H.Magirius, Der Dom zu Freiberg, B. 1977; Denkmale in Sachsen, Inst. für Denkmpfl. Berlin (Ed.), Weimar 1981, 443.</a300f>
   <a300g>Frauke Hinneburg</a300g>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a31nn>Georg Fleischer</a31nn>
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   <a3100>Jeffery, Edward</a3100>
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   <a31nn>Edward Jeffery</a31nn>
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   <a3100>Föhring, Willibald</a3100>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a3420>Saalfeld (Kreis Saalfeld)</a3420>
   <a8330>Gerhard Werner, Geschichte der Stadt Saalfeld, 1997<a8334>Band 3, S. 141</a8334>
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   <a9902>Stadtmuseum Saalfeld</a9902>
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   <a3100>Schmidely, Daniel</a3100>
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   <a31nn>Daniel Schmidely</a31nn>
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   <a3100>Gerli, Carlo Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Carlo Giuseppe Gerli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Stukkateur &amp; Graphiker &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1777-1788
      
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   <a3100>Buruchin, Iwan Danilowitsch</a3100>
   <a3105>Buruchin, Ivan Danilovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Iwan Danilowitsch Buruchin</a31nn>
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   <a3162>Mosaizist</a3162>
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   <a31nn>Leonardo Sconzani</a31nn>
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   <a3162>Ornamentmaler &amp; Buchmaler &amp; Musterzeichner</a3162>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Cabezudo, Fernando</a3100>
   <a31nn>Fernando Cabezudo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1942-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
   <a3270>1927.01.06</a3270>
   <a3290>Montevideo</a3290>
   <a3360>1970</a3360>
   <a3420>Mercedes (Soriano)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 449</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Cabezudo, Fernando, urug. Maler, Zeichner, Graphiker, *6.1.1927 Montevideo, seit 1932 in Mercedes ansässig. Autodidakt; 1941 Schüler des Malers Luis Scolpini. Ausz.: u.a. 1954 Hermes-Mugnoni-Arias-Preis; mehrfach Med. beim Salón Nac. de BA. -- V.a. Figürliches (z.B. Muchacha leyendo, Öl, um 1954), Portr. und Lsch. (u.a. Puente del Dacá, Feder, um 1956).</a300a>
   <a300c>MONTEVIDEO, Mus. "J.M. Blanes".</a300c>
   <a300d>Mappe mit Farbgraphiken (Ansichten vom Río Negro), Mercedes 1970.</a300d>
   <a300e>E: 1957 Soriano / 1958 Montevideo, Gal. Andreoletti.</a300e>
   <a300f>EAAm I, 1968; PlástUrug I, 1975.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Domenigg, Petro</a3100>
   <a31nn>Petro Domenigg</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1964</a3270>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2015</a856a>
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   <a3100>Gilardi, Pietro (1677)</a3100>
   <a3105>Gilardi, Pietro &amp; Giraldi, Pietro (1677) &amp; Giraldi, Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro Gilardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Varese</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Povelato, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Povelato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Fleischer, Max (1841)</a3100>
   <a31nn>Max Fleischer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1856-1905
      
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   <a3000>20081234</a3000>
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   <a31nn>W. Arland</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Gianfredi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Gianfredi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1821/1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Murav'ev, M. P.</a3100>
   <a31nn>M. P. Murav'ev</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Mosaizist</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3360>vor 1869</a3360>
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   <a3000>20085190</a3000>
   <a3100>Lizardi, Pedro Ignacio</a3100>
   <a31nn>Pedro Ignacio Lizardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1743-1764
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1743</a3300>
   <a3360>1764</a3360>
   <a3420>San Sebastián (Spanien)</a3420>
   <a3420>El Ferrol (La Coruña)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a9990>irrtümlich: Lazardi, Pedro Ignacio</a9990>
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   <a3100>Bzdok, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Bzdok</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Metallgestalter &amp; Kunsthandwerker &amp; Bildhauer &amp; Schlosser &amp; Schmied &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1938.03.17</a3270>
   <a3290>Szcedrzyk</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 432</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bzdok, Josef, dt. Metallgestalter, Bildhauer, *17.3.1938 Szcedrzyk/Polen, lebt in Magdeburg. 1953-67 Ausb. als Schlosser, Schmied, Schweißer in Magdeburg, Arbeit in eig. Wkst. ebd.; 1971-73 Stud. an der dortigen Ing.-Schule für Maschinenbau; 1977 Anerkennung als Kunsthandwerker; 1974-80 (Dipl.) Stud. im Bereich Metall-Gest. an der HS für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein Halle bei Willi Sitte, Gerhard Lichtenfeld, Bernd Göbel. Seit 1979 Lehrauftrag ebd. Seit 1980 Wkst. in Magdeburg. -- Grundlage der künstler. Arbeit von B. ist das manuelle Verformen (v.a. Schmieden) von Eisen und Stahl sowie das Zus.-Schweißen von Platten und Blechen. Er gestaltet große, geschlossene Formen, in denen Abbildhaftes erhalten, die Formprozesse strukturgebend sichtbar bleiben. Anfängl. versucht er durch Treiben von Stahlblech trad. gegenständl., aber formstrenge Bildungen zu erreichen, z.B. Torso, Stahlblech, 1981; später sucht er abstraktere, konstruktive Lösungen: char. dafür ist das Magdeburger Mahnmal (Stahl, 1988) für das Pogrom vom 11. Nov. 1938, ein einstürzendes Tor über den Gesetzestafeln am ehem. Ort der Synagoge.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Schauspielhaus: Stahlportale, 1987. GÜSTROW: Marktbrunnen, Edelstahl, 1978.</a300c>
   <a300e>E: 1989 Leipzig, Gal. Wort und Werk (mit Paul Zimmermann, Falt-Bl.). -- G: 1982/83 Dresden: 9. Kunst-Ausst. der DDR (K).</a300e>
   <a300f>Landeskünstler-Kat., Sachsen-Anhalt, Halle 1994. -- Neues Deutschland (B.) v. 22.9.1988; Neue Zeit (B.) v. 6. 6. 1989.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3100>Viviani, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Viviani</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXIV, 1940, S.545/455</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>im Zusammenhang mit dem obj-Dokument 0780424, Anbetung der Hirten von N. Schiavoni als Stecher des Druckes 1839 erwähnt</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Razzani, Antonio</a3100>
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   <a31nn>Cristoforo Coriolano</a31nn>
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   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1545-1603
      
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   <a300a>2. Cristoforo (Christoph; Cristofano; Coriolan), Holzschneider dt. Herkunft, *1530(De Angelis)/1560(Le Blanc), +nach 1603. Über Geburt und Herkunft kaum verläßl. Nachrichten. Unklar ist, ob die beiden Stecher Bartolomeo und Giovanni Battista seine Söhne waren, da im Test. des Letztgenannten der Name des Vaters unleserl. ist; fragl. der Zusammenhang mit dem am 25.4.1553 im Taufbuch von S. Lorenz in Nürnberg geführten Christoph Lederer. Hinweise auf seine Nürnberger Herkunft in der Ornithologia (Bo. 1599-1603) des Ulisse Aldrovandi; in einem Brief an Ferdinando I de'Medici vom 9.7.1590 bez. C. sich als "Cristoforo Tedesco Intagliatore". Ab 1587 in Diensten des Ulisse Aldrovandi in Bologna nachg.; für diesen mehr als 15 Jahre tätig, zw. 1587-97 sind regelmäßig Zahlungen belegt. 1603 riet Aldrovandi dem Senat von Bologna den Druck seiner Storia naturale weiterzuführen und empfahl C. ausdrückl. als Stecher. Nicht mehr in Betracht gezogen wird die gelegentl. vermutete Identität C.s mit "M.o Christofano a Venetia", der für die 2. Ed. der Vite (Fi. 1568) des Vasari Bildnisse (Hschn.) lieferte (cf. DBI XXIX, 1983). Dagegen schließt die Erw. C.s im Vorwort der Dedikation der mit Hschn. ill., 1672 in Amsterdam ed. De Arte Gymnastica Libri VI des Hieronymus Mercurialis (2. Ed., Ve. 1573) nicht aus, daß sich C. vor seiner Tätigkeit für Aldrovandi zeitweilig in Venedig aufgehalten hat. Als Aldrovandi am 10.11.1603 sein Test. machte, war C. noch tätig.</a300a>
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   <a3100>Andrea di Bartolo (1389)</a3100>
   <a3105>Andrea di Bartolo di Fredi Battilori</a3105>
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   <a3420>Siena</a3420>
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   <a300a>Andrea di Bartolo (Andrea di Bartolo di Fredi Battilori), Sieneser Maler, begr. 3.6.1428 Siena (Konvent S. Domenico). Sohn des Malers Bartolo di Fredi Battilori und der Bartolommea di Cecco; nicht Bruder des Taddeo di Bartolo, wie mitunter (z. B. von Romagnoli) behauptet. Seit 1389 in der Malerrolle verzeichnet. Schüler seines Vaters, malt 1389 zus. mit diesem und Luca di Tommè eine Altartaf. der Himmelfahrt Mariae für die Kapelle der Arte dei Calzolari (Gilde der Schuhmacher) im Dom von Siena; 1398 arbeitet er zwei Taf. in der Capp. di S. Giacomo, ebd. Am 27.5.1405 beauftragt mit der Freskendekoration der Capp. di S. Vittorino, ebenfalls im Dom; im Jan. 1406 Zahlung von 70 Goldflorinen für diese Arbeit. Am 3.8.1407 nennt Bartolo di Fredi ihn als seinen Universalerben und einzigen verbliebenen Sohn. Am 10.10.1409 erhält er eine Zahlung für die Vergoldung einer "fichura co' San Crescenzio" in der gleichnamigen Kapelle des Domes (zu identifizieren mit einer Holzstatue des Francesco di Valdambrino, voll. am 26.9.1409), am 8.3.1410 wird er mit der Fassung der Figuren der Hll. Ansano und Crescenzio beauftragt (erworben von Catarino di Corsino, Operaio des Domes). 1410 Tod der Vaters. Im Sept. 1410 führt der Dominikanerpater Antonio Bindi 7 Fenster und Rundfenster für die Sakristei nach A.s im gleichen Jahr entstandenen Entwurf aus. 1413 dat. A. das Polyptychon für den Konvent von S. Petronilla (jetzt Chiesa dell'Osservanza b. Siena). 1417 erwirbt A. für 97 fl. ein Haus im Viertel von Camollia. 1418 zahlt er einen Teil des väterl. Erbes an das Hospital. 1425 kauft er für 140 fl. eine Werkstatt im Pfarrbezirk von S. Cristoforo, contrada Tolomei, und ein Grundstück in S. Maria di Tressa. In Siena bekleidete A. versch. öffentl. Ämter. Über seine Tätigkeit als Goldschmied ist nichts bekannt (das von Romagnoli in A.s Biogr. zit. Dok. von 1392 über einen im Dom von Pisa tätigen "magistro Andrea aurefice de Senis Gerardhu olim ser Vanni" dürfte nicht mit A. im Zusammenhang stehen). Nach seinem Tod hinterließ A. dem Konvent von S. Domenico 20 libre. Seine Ehefrau Cristofora starb 1444. Von seinen zahlr. Söhnen (cf. Romagnoli) waren Sano di Andrea Battilori und Giorgio di Andrea di Bartolo ebenfalls Maler. Neben dem einzigen dat. Werk A.s, dem Polyptychon von 1413 (Chiesa dell'Osservanza b. Siena) sind von ihm nur folgende sign. Werke bekannt: die Himmelfahrt Mariae in Richmond/Va., Mus. of FA (bis 1910 im Besitz der Familie Castraccani, Fano; danach Slg Yerkes, New York; später Slg Whitney, Metrop. Mus. New York), die Verkündigung im Mus. von Buonconvento/Siena, die 1929 in der Gall. Ehrich, New York, befindl. Madonna dell'Umiltà und die 1931 von Berenson publ., ebenfalls verschollene Madonna dell'Umiltà (ehem. Wildenstein, New York). - Die Rekonstr. von A.s umfangreichem Schaffen, über das eine neuere umfassende Unters. noch aussteht, erweist sich angesichts einer gewissen stilist. Gleichförmigkeit und der mitunter weltweiten Verstreuung der Taf. seiner Altarwerke als schwierig. Neben den Arbeiten von DeNicola (1921), van Marle (1924) und den Listen Berensons (1968: über 80 Werke in A.s Verz.) sind hierfür einige weitere Zuschr. und Rekonstruktionsversuche von Bedeutung. Das frühe Werk folgt stilist. dem Vater Bartolo di Fredi, dem daher wiederholt Werke A.s zugeschr. wurden. Später machen sich zunehmend Einflüsse anderer Sieneser Maler, von a. von Taddeo di Bartolo und Spinello Aretino bemerkbar. Als frühes Werk gilt die Himmelfahrt Mariae in Richmond/Va., die lt. van Os (1970/ 71) bereits in den 1370er Jahren entstand. Im gleichen Art. publ. van Os eine Madonna dell'Umiltà einer Priv. Slg, die er für A.s frühestes Werk hält. Ihm ist auch eine Chronologie von A.s Madonnen dell'Umiltà zu verdanken (van Os, 1969; 1974). Dem Frühwerk zuzurechnen ist auch eine Predella, deren Taf. sich 1. im Metrop. Mus. New York (Kreuzigung, beeinflußt von dem Fresko des Barna da Siena in der Kollegiatskirche in S. Giminiano; cf. Zeri, 1980), 2. in Baltimore (Auferstehung), beide von Faison (1941) als Teile einer Predella identifiziert, 3. in Stockholm (Beweinung; Zuschr. Coor, 1956/57), 4. in der Slg Thyssen (Kreuzweg; cf. Coor, 1961), und 5. auf dem Pariser Kunstmarkt (Verrat Christi; Zuschr. und Komplettierung der Predella durch Zeri, 1977) befinden. Coor (1961) schlug vor, den Altar mit einem der beiden 1625/26 von Fabio Chigi in der Sieneser Kirche S. Domenico erwähnten Altäre zu identifizieren. Vor 1400 dürften auch die stark vom Vater abhängende Thronende Madonna der Pin. Naz. Siena (Nr 219) und das sign., von Simone Martini beeinflußte Polyptychon von Buonconvento (1397?) entstanden sein. Um 1400 oder kurz danach ist das von Meiss (1946) zugeschr. Triptychon aus Konopišt&#283; (Prag, Nat. Gal.) anzusetzen. Gleichfalls zu Beginn des Jh. dat. Zeri (1971) den von ihm A. zugeschr. Erzengel Gabriel (ehem. Bella Da Costa Greene Coll., New York), den er mit einer Jungfrau der Verkündigung (Moskau, Puschkin-Mus., Depot) in Beziehung setzt. Aus dem 1. Jahrzehnt des 15. Jh. stammen zwei Taf. in Avignon (Nrn 20163 und 20275), die sich am oberen Teil eines Polyptychons befanden, sowie die Taf. eines Polyptychons in Esztergom und Washington. In seiner Rez. des Buches von Oertel (1961) brachte Zeri (1964) mit der Taf. der Hl. Katharina in Altenburg fünf vergleichbare Taf. in Oxford (Ashmolean Mus.), Oslo (Nat. Mus.), ehem. Berlin (Slg Barlet) und Paris (Priv. Slg) als Teile eines Altarwerkes in Zusammenhang. Das zweite Jahrzehnt hat in dem dat. Polyptychon von 1413 einen sicheren stilist. Anhaltspunkt; in dieses Jahrzehnt gehören die Taf. eines Polyptychons in Avignon (Hl. Sabinus), Princeton (Madonna mit Kind; ehem. Slg Platt) und Perugia (Hll. Dorothea und Antonius Abbas, ehem. Slg van Marle). Aus A.s letzter Schaffensphase stammt das Polyptychon Nr 220 der Pin. Siena, das dem des Ambrogio Lorenzetti (ebd., Nr 77) nahesteht. Meiss (1955) brachte mit A. ein z. T. zerst. Fresko im nördl. Querschiff der Kirche S. Francesco in Treviso mit dem Hl. Franziskus und der Madonna dell'Umiltà mit Engeln und Joh. Bapt. in Verbindung, das er für dessen letztes Werk hält. Einige der bei Berenson verzeichneten Werke wurden inzwischen aus seinem Werkkat. gestrichen, so die Madonna dell'Umiltà des Brooklyn Mus. New York Nr 34.839 (van Os, 1969: Schule A.s), die Kreuzabnahme in Cambridge/Mass., Harvard Univ., Fogg Art Mus. Nr 17.195 (Fredericksen/Zeri, 1972: Umbr. Schule, 14. Jh.), die Hll. Antonius Abbas und Ansanus vom Pilaster eines Polyptychons in Princeton/N. J., Princeton Univ., Art Mus. Nr 62-53 (Fredericksen/ Zeri, 1972: Bartolo di Fredi), die Hll. Petrus, Paulus, Joh. Bapt. und Joh. Ev. von einem Polyptychon der Pin. Naz. in Siena Nr 155 (Torriti, 1980: Umkreis des A.) und der Hl. Michael in Boston, Mus. of F. A. (Witthoft, 1974: Bonifacio Bembo). Die vermutl. von einem Polyptychon stammende Verkündigung im Mus. d'Arte Sacra von Asciano ist wohl nicht A. zuzuschreiben, sondern vielleicht Martino di Bartolommeo (briefl. Mitt. H. W. van Os, Groningen).</a300a>
   <a300c>AERDENHOUT, IR R. Dufour Coll.: Madonna dell'Umiltà, um 1410 (ehem. Amsterdam, van Meurs Gall.; Zuschr. van Os, Kat. Groningen, 1969). ALTENBURG, Staatl. Lindenaumus., Nrn 58, 66: Triptychon (Madonna mit Kind, Joh. Bapt., Apostel Jakobus d. Ä.; oben Kreuzigung, auf den Flügeln Hll. Helena und Antonius Abbas; oben Verkündigung an Maria); Hl. Katharina, von einem Polyptychon (andere Taf. in Ashmolean Mus. Oxford; Nat. Mus. Oslo; ehem. Slg Burlet, Berlin; Priv. Slg Paris). Ehem. AMSTERDAM, Kunsthandlung De Boer: Madonna dell'Umiltà (verschollen). ANGERS, Mus.: Tragaltar (Kreuzigung; auf den Flügeln Hll. Katharina, Sebastian, Stifter, zwei hll. Bischöfe; oben Verkündigung). ASCIANO, Mus. d'Arte Sacra: Madonna mit Kind und 4 Hll., Polyptychon (Taddeo di Bartolo zugeschr., unter Mitarb. von A. und Paolo di Giovanni Fei; cf. TCI Toscana, 1974). AVIGNON, Mus. du Petit Pal., Inv. Nrn 20163, 20275, R. F. 3166: Hl. Antonius Abbas (bis 1955 Amiens, Mus. de Picardie); Hl. Bischof (bis 1962 Le Havre, Mus.), um 1400-1410, beide vom oberen Teil eines Polyptychons; Hl. Sabinus (früher Paris, Louvre), um 1410-20, Taf. eines Polyptychons (andere Taf. in Perugia und Princeton). BALTIMORE, Walters Art Gall., Nrn 717, 741: Madonna mit Kind, Engeln und den vier Evangelisten, oben Verkündigung an Maria; Auferstehung, Predellentaf., Frühwerk (weitere Teile dieser Predella: Lugano, Slg Thyssen; New York, Metrop. Mus.; Paris, Kunstmarkt; Stockholm, Nat. Mus.). BERLIN, Staatl. Mus. PrK, Nr 1095: Tragaltar (Madonna mit Kind, Engeln, der hl. Katharina, Joh. Bapt. und einer knieenden Nonne; auf den Flügeln Hll. Katharina und Franziskus; oben Kreuzigung und Verkündigung). - ehem. Slg De Burlet (1929 in Berliner Kunsthandel): Hl. Benedikt von einem Polyptychon (cf. Altenburg). BOLOGNA, Mus. Stefaniano: Madonna dell'Umiltà. - Pin. Naz., Nrn 169, 233: Abendmahl, Predellentaf.; Marienkrönung. BRÜSSEL, Slg Stoclet: Madonna dell'Umiltà. - Ehem. Slg Stoclet: Kreuzabnahme; Hl. Michael und der Drachen, rechte Taf. eines Polyptychons. - Slg Jacques Stoclet: Triptychon. BUDAPEST, Mus. der Bild. Künste, Nr 17: Kreuzigung, Predellentaf. BUONCONVENTO, Mus. d'Arte Sacra della Valdarbia, Pieve SS. Pietro e Paolo: fragmentar. Polyptychon (Verkündigung, Hll. Antonius Abbas, Maria Magdalena), sign. (Inschr. lt. Romagnoli: "Andreas. Bartoli. Magistri. Fredi. De. Senis. D ..."), 1397 (?). DETROIT/ Mich., Inst. of Art, Nrn 22.12; 29.230: Madonna dell'Umiltà; Segnender Christus (Giebel der Madonna in Princeton?). DUBLIN, Nat. Gall. of Ireland, Nr 1089: Hl. Galganus (weitere Taf. in Pisa). Ehem. ENGLEWOOD/N. J., Slg Platt: Tragaltar (Madonna mit Kind, Engeln und den hll. Jakobus, Maria Magdalena, Katharina, Petrus; im Giebel der segnende Christus). ESZTERGOM, Christl. Mus., Nr 55.148: Joachim verläßt die Stadt, Taf. eines Polyptychons, 1. Jahrzehnt 15. Jh. (weitere Taf. in Washington, Nat. Gall., Nrn 152-154). FLORENZ, Slg Acton: Evangelisten, zwei Giebel. GREENVILLE/S. C., Bob Jones Univ. Gall.: Madonna dell'Umiltà. JACKSONVILLE, Cummer Gall. of Art: Verkündigung. KONOPIŠT&#282;, Schloß, cf. Prag, Nat. Gal. LA ROCHELLE, Mus. des B. A. Nr 139: Kreuzigung. LINCOLN/Nebr., Univ. of Nebraska, Art Gall., Slg Kress, Nrn K 1176, K 1177: Hll. Bartholomäus und Paulus; Joh. Ev. und Petrus, Taf. eines Polyptychons. LONDON, von &amp; A. Mus., Nr 376-1876: Hl. Stephanus, Taf. vom rechten Pilaster eines Altars (lt. Berenson andere Taf. in Philadelphia). - Ehem. Slg W. S. Burns: Hll. Apollonia und Agathe, zwei Taf. LUGANO-CASTAGNOLA, Slg Thyssen: Kreuzweg Christi, Predellentaf. (cf. Baltimore). MAILAND, Brera, Nrn 479, 484: Segnender Christus, Giebel; Polyptychon (Marienkrönung; Hll. Katherina, Augustinus, Petrus, Paulus). MÖNCHENGLADBACH-Hardt, Slg Hermann Schwartz: Madonna dell'Umiltà, um 1410-20 (Zuschr. R. Oertel). MONTALCINO, Mus. Civ.: Kleine Pietà? (lt. Berenson); Hll. von Pilastern (lt. TCI Toscana, 1974, vielleicht von A.). MOMBAROCCIO/ Pesaro, Santuario: Madonna dell'Umiltà. MONTEFOLLONICO, S. Sigismondo: Madonna und Kind mit Vogel, Altar. MONTREAL, Mus. of FA, Nr 1099: Madonna dell'Umiltà und zwei Engel. NASHVILLE/Tenn., George Peabody Coll. for Teachers, Mus., Slg Kress, Nr K 1014: Kreuzigung, Giebel (lt. Fredericksen/Zeri: Schule). NEW HAVEN/ Conn., Yale Univ., Art Gall., Nr 43.248: Madonna und Kind mit 4 Hll.; oben Engel und Maria der Verkündigung, um 1405-10. NEW YORK, Metrop. Mus., Nr 12.6: Kreuzigung, Predellentaf. (ehem. München, Slg Kaulbach; cf. Baltimore). - Ehem. Gall. Ehrich: Madonna dell'Umiltà (verschollen). - Ehem. Wildenstein: Madonna dell'Umiltà, sign. (verschollen). - Ehem. Bella Da Costa Greene College: Erzengel Gabriel (Zuschr. Zeri, 1971). OBERLIN, Oberlin Coll., Allen Mem. Art Mus., Nr 44.35: Johannes Bapt. OSLO, Mus.: Hl. Blasius, von einem Polyptychon (cf. Altenburg). OXFORD, Ashmolean Mus., Nr A 75: Hl. Lucia, von einem Polyptychon (cf. Altenburg). PARIS, Kunstmarkt (1977): Verrat Christi, Predellentaf. (cf. Baltimore). - Ehem. Slg Pardo: Madonna dell'Umiltà (verschollen). PERUGIA, Gall. Naz. (ehem. Slg von Marle): Hll. Dorothea und Antonius Abbas, Seitentaf. eines Polyptychons (cf. Avignon und Princeton). PHILADELPHIA/ Pa., John G. Johnson Coll., Nrn 96, 97, 99: Hl. Thomas von Aquino (lt. Fredericksen/Zeri: Hl. Ambrosius Sansedoni); Hl. Antonius Abbas (lt. Berenson andere Taf. in London, von &amp; A. Mus.); Madonna und Kind mit den hll. Jakobus und Johannes (im Kat. 1966 als Taddeo di Bartolo). PISA, Mus. Naz., Nrn B. P. III, 28, 41, 43, 45, 46: Szenen aus dem Leben des hl. Galganus (cf. Dublin). PRAG, Nat. Gal., Inv. Nr 011.919-0.11.921 (ehem. Schloß Konopišt&#283;, Nr 21209): Triptychon (Die Hl. Dreifaltigkeit, die hll. Stephan und Joh. Bapt; Margaretha und Katharina; in den Giebeln der Flügel Verkündigung an Maria, am mittleren Giebel segnender Christus), um 1400. PRINCETON/N. J., Princeton Univ. Art Mus., Nr 62-52: Madonna und Kind, Taf. eines Polyptychons (ehem. Slg Platt; cf. Avignon, Detroit und Perugia). RICHMOND/Va., Virginia Mus. of FA, Nr 54-11-3: Himmelfahrt und Gürtelspende Mariae mit Messer Palamedes und seinem Sohn Matteo als Stiftern, sign. ("Andreas Bartoli de Magistri Fredi de Senis pinxit - Hoc opus fecit fieri domina Honesta uxor quondam ser Palamides de Urbino pro animabus diti viri sui Mathei filii eorum"). ROM, Slg Odoardo Ruffini: Predella (Verrat und Kreuzweg Christi, Kreuzabnahme, Auferstehung, Abstieg in die Vorhölle). - Ehem. Principe Fabrizio Massimo: Hll. Matthäus und Joh. Ev., 2 Giebel des Polyptychons von Tuscania. SAN FRANCISCO, M. H. De Young Mem. Mus., Nr 43-8: Martyrium des hl. Laurentius mit zwei Hll., Predella (ehem. Slg Robert Lehmann, New York). SIENA, Pin. Naz., Nrn 63,130,133,135, 153, 219, 220: Erzengel Michael, Fragm.; Hll. Galganus und Matthäus, von einem Polyptychon (Zuschr. Torriti); Geburt Jesu, Triptychon; Kreuzigung, Triptychon; Thronende Madonna und Kind mit den hll. Philippus und Jakobus. - S. Pietro in Ovile, Canonica: Madonna mit Kind. - Chiesa dell'Osservanza b. Siena, Pfarrhaus: Taf. des Polyptychons für den Konvent von S. Petronilla (Hll. Joh. Bapt., Franziskus, Petrus, Joh. Ev.; Jakobus, Katharina von Siena, Laurentius und Paulus), dat. 1413. STOCKHOLM, Nat. Mus., Nr 11.44.63: Beweinung, Predellentaf. (cf. Baltimore). TOLEDO/Ohio, Toledo Mus. of Art, Nr 52.103: Kreuzigung, Predellentaf. TURIN, Priv. Slg: Kreuzigung. TUSCANIA/Viterbo, Dom: Fragmentar. Polyptychon (Madonna mit Kind und Stifter; Hll. Franziskus, Petrus, Paulus und Ludwig von Toulouse; in den Giebeln zwei Evangelisten (cf. Rom, Slg Massimo); in der Predella Abendmahl, Verrat und Kreuzweg Christi, Kreuzigung, Kreuzabnahme, Grablegung, Auferstehung (Soprintendenza, Rom). URBINO, Gall. Naz. delle Marche: Hl. Michael; Johannes Bapt. VENEDIG, Ca' d'Oro, Gall. Franchetti: Marienkrönung. WASHINGTON/ D. C., Nat. Gall., Nrn 131, 152, 153, 154, Slg Kress (Nrn K 23, K 84, K 85, K 86): Tragaltar (Madonna dell'Umiltà mit Stifterin, oben segnender Christus, Rückseite Kreuzigung); Darbringung und Geburt Mariae, Joachim und Anna vor dem Tempel, 1. Jahrzehnt 15. Jh., Taf. eines Polyptychons (andere Taf. in Esztergom). WARSCHAU, Nat. Mus., Nr 21 1888: Kreuzigung (Zuschr., cf. Kat. 1979). WORCESTER/ Mass., Worcester Art Mus., Nr 40.31 A und B: Hll. Lucia und Katherina, zwei Taf. eines Polyptychons. WÜRTTEMBERG, Priv. Bes.: Madonna dell'Umiltà (cf. Kat. Stuttgart 1950, Nr 2).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Romagnoli, Biogr. III (vor 1835), 1976, 431; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI III, 1961; Le Muse, I, 1964; DictHazan I, 1967; Berenson, Pictures, C/N Ital., 1968; DEB I, 1972; Fredericksen/Zeri, 1972. - Milanesi, Doc. I, 1854, 41 s.; II, 26, 36, 383; V. E. Förster, A. di B. di Maestro Fredi, Zahn's Jbb. für Kunstwiss. 6:1873, 138; G. Milanesi, Sulla storia dell'arte toscana, Siena 1878, 48; F. Brogi, Inv. gen. degli oggetti d'arte della prov. di Siena, Siena 1897, 44; B. Berenson, Rassd'A 6:1906, 35 s. (Slg Yerkes); Crowe/Cavalcaselle III, Lo. 1908, 134-137 (App. von L. Douglas); Rass. d'arte senese 4:1908, 84 ss.; Rass. bibliogr. dell'arte ital. 12:1909, 176; V. Lusini, Il Duomo di Siena, I, Siena 1911, 233, 257, 260, 317, 320, 351; M. Salmi, Boll. della R. Deputazione di storia patria per l'Umbria 24:1918 (1-3) 158-162; R. Offner, Art in America 7:1919, 152; G. 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   <a300g>E. K.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a99fl>Mal. Got. &amp; Schüler des Bartolo di Fredi &amp; Zusammenarbeit mit Luca di Tommé</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Mailand?</a3290>
   <a3300>1806</a3300>
   <a3350>Mailand?</a3350>
   <a3360>1816</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIX, 1935, S.484</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>im Zusammenhang mit dem obj-Dokument 0780424, Anbetung der Hirten von N. Schiavoni als Zeichner des Druckes 1839 erwähnt</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Kadár, Ján</a3100>
   <a3105>Kadár, János</a3105>
   <a31nn>Ján Kadár</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1933-1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1918.04.01</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1979.06.01</a3330>
   <a3350>Los Angeles</a3350>
   <a3420>Los Angeles<a3400>1975-1979</a3400>
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   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>148f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Besuch der Schule für Photographie in Bratislava; während der Zeit des Nationalsozialismus in Arbeitslagern in Ungarn; nach 1945 kehrte er nach Bratislava zurück und ging zum Film, wo er anfangs Dokumentarfilme drehte; danach ging er zum Spielfilm, schrieb Drehbücher und arbeitete als Assistent u.a. bei B. Zeman. Ab 1952 arbeitete Kadar mit Elmar Klos zusammen, den er in Prag kennengelernt hatte; außer für den Film arbeiteten beide auch für die Laterna Magica und für Polyekran; das Duo zählt seit dem Film "Der Tod heißt Engelchen" (1963) zu den künstlerisch bemerkenswertesten Regisseuren.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a31nn>Gustavo Koop</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3300>vor 1935</a3300>
   <a3360>vor 1935</a3360>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2002.11.02</a9920>
   <a3100>Avril, Jean Jacques (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Jean Jacques Avril (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1759-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1744.12.16</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1831.11.26</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 13</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Sein Oeuvre umfaßt mehr als 500 Blatt. Er fertigte eine Anzahl Reproduktionen nach Bapt. Monnoyer, Louis Tessier, und chinesische Sujets nach Jean Pillement. Desweiteren Stiche nach Werken von van der Werff, J.F. de Troy, Guido Reni, Sebast. Bourdon, Eust. Lesueur, Carle van Loo, Ann. Carracci, Rubens, Carlo Maratta etc.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Weingarten, Petra</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1759</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1831</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:31:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52528081"><labelId>Mulder, Joseph</labelId>
   
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   <a3100>Mulder, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Mulder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1675-1718
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1659 / 1660</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3360>1718</a3360>
   <a3380>Niederlande</a3380>
   <a3420>Rotterdam<a3400>1694</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 258</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3000>20030770</a3000>
   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Costaman, Murano</a3100>
   <a31nn>Murano Costaman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Mosaizist</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>San Godenzo<a3400>1929</a3400>
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   <a3100>Michelangelo di Pietro Membrini</a3100>
   <a3105>Michelangelo di Pietro da Pistoia &amp; Michele Angelo di Lucca</a3105>
   <a31nn>Michelangelo di Pietro Membrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1484-1525
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3320>Lucca</a3320>
   <a3330>1525</a3330>
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   <a3420>Lucca<a3400>1484-1516</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Concioni/Ferri/Ghilarducci, 1988<a8334>S. 136-16O</a8334>
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   <a99fl>Mal. Ren.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3000>20020927</a3000>
   <a9920>2001.10.08</a9920>
   <a3100>Costa, Gerolamo</a3100>
   <a3105>Costa, Girolamo</a3105>
   <a31nn>Gerolamo Costa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1792-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1777</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>nach 1831</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1998, S. 428</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Costa, Gerolamo (Girolamo), ital. Maler, Stecher, *1777 Genua, +nach 1831.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1791-93 Accad. Ligustica di BA, bei Carlo Giuseppe Ratti. Obwohl ein akkurater Maler, beim Publikum erfolglos und nur bek. durch ein Gem. (1809, Genua), dessen gleichzeitig klassizist. und frühromant. geprägte Lsch. bes. interessant ist. Sborgi (1975) identifizierte C. mit dem gleichnamigen Stecher.</a300b>
   <a300c>GENUA, Mus. dell'Accad. Ligustica: Der verwundete Tankred, von Erminia gepflegt, sign., dat. 1809; Martyrium des hl. Bartholomäus, Zchng (nach Giulio Cesare Procaccini). - Pal. Rossi, GDS.</a300c>
   <a300f>Beringheli, 1991; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - Alizeri I, 1864, 196, 336; F.Sborgi (Ed.), Pitt. neoclassica e romantica in Liguria 1770-1860 (K), Ge. 1975, 85; V.Rocchiero, Scuole, gruppi, pittori dell'Ottocento ligure, R. u.a. 1981; Il Mus. dell'Accad. Ligustica di BA: La Pin. (K), Ge. 1988, 122 (Lit.). S.-W.S.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1792</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1831</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:57:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:46:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52502499"><labelId>Aimo, Domenico</labelId>
   
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   <a3100>Aimo, Domenico</a3100>
   <a3105>Aimi, Domenico &amp; Amio, Domenico &amp; Amis, Domenico De &amp; Bologna, il &amp; Iami, Domenico De &amp; Lamia, Domenico &amp; Varignana, il &amp; Vazignana, il &amp; Vecchio Bolognese, il</a3105>
   <a31nn>Domenico Aimo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1475-1539
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1460</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3300>1506</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3330>1539.05.12</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1506-1512</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Loreto<a3400>1512-1529</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bologna<a3400>um 1530-1537</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 665f</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Aimo, (Aimi, Amio, Lamia, De Amis, De Iami), Domenico, gen. il Varignana, il Bologna, il Vecchio Bolognese, ital. Bildhauer, *um 1460-70, +12.5. 1539 Bologna, Sohn des Giovanni aus Varignana/ Bologna. Beteiligte sich 1506 in Konkurrenz mit Zaccaria Zacchi, Alonso Berruguete und Jacopo Sansovino an dem von Bramante ausgeschriebenen Wettbewerb für die beste Wachskopie der antiken Laokoongruppe, die kurz zuvor in den Titusthermen in Rom aufgefunden worden war. 1510 beauftragten ihn die Fabbricieri von S. Petronio in Bologna, die vorher an Jacopo della Quercia in Auftrag gegebene Statue des S. Ambrogio zu vollenden. 1511 Zahlung für diese Statue und Basrelief mit Moses für dasselbe Portal des Bologneser Domes. 1514 erhielt A. den Auftrag der Konservatoren von Rom für eine Ehrenstatue von Paspt Leo X., die in der Aula Magna des Pal. dei Conservatori aufgestellt werden sollte (Empfehlungsschreiben der Konservatoren an den Marchese Alberico Cibo in Carrara vom 18.4.1514 wegen der Beschaffung des notwendigen Marmors). Shearman (1972) nimmt an, daß die monumentale Kohlezeichnung Raffaels in Chatworth, die als Entwurf für die Figur von Clemens I. in der Sala di Costantino im Vatikan gilt, ursprünglich vielleicht für die von A. im Auftrag der Konservatoren skulpierte Statue bestimmt war. Seit E. 1518 war A. als Mitarb. des Andrea Sansovino in Loreto an den Reliefs der Santa Casa tätig. Von seiner Hand stammt die Darst. des Marientodes an der O-Seite der Marmorverkleidung. Noch während dieser Arbeiten war er 1523 in Ancona tätig. Nach Bologna zurückgekehrt, erhielt er 1530 den Auftrag für weitere Arbeiten an S. Petronio, infolge heftiger Kritiken wurden indessen seine Entwürfe für die kleineren Portale nicht ausgeführt. 1533 berief ihn der Kardinal Bernardi Clasio zur Begutachtung laufender Arbeiten in Garten und Bibliothek seiner Residenz im Kastell von Trient. - A. genoß als Bildhauer einen guten Ruf. Zuerst in der Nachfolge des Jacopo della Quercia stehend, kam er in Rom durch die Begegnung mit den Werken der Hochrenaissance zu einem eigenständigen Stil. In einem latein. Lobgedicht des C. Silvanus Germanicus werden zwei nicht erh. Werke des A. beschrieben (Herkules erwürgt die Schlangen und eine Skulptur mit Szenen der Geburt und des Mythos von Jupiter auf Kreta auf dem Berg Dicte). Auch sein Bruder Giacomo war Bildhauer. Von ihm ist nur bekannt, daß er die Statuen der Fassade der Kirche S. Maria di Galliera in Bologna (erb. zw. 1479 und 1492) ausführte.</a300a>
   <a300c>ROM, S. Maria in Aracoeli: Sitzstatue Papst Leo X., Marmor, 1518 voll., 1521 aufgestellt (1876 aus der ursprüngl. Aufstellung im Konservatorenpalast hierher überführt). LORETO, Santuario della S. Casa, Marmorgehäuse der S. Casa: Marientod, Basrelief an der O-Seite, 1519-25 (beigefügte Szene mit Soldaten von Franc. da Sangallo und Nic. Tribolo ausgeführt).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. DBI I, 1960; Rasmo, 1966. - Vasari, ed. Milanesi IV, 1879, 520; L. Cicognara, Storia della scult ..., II, Prato 1823, 246; Campori, 1855, 4; C. Frediani, Ragionamento stor. su le diverse gite che fece a Carrara Michelangelo Buonarroti, Siena 1875, 36 s.; A. Venturi, Arch., stor. dell'arte 2:1898, 106; A. Gatti, La fabbrica di S. Petronio, Bo. 1889, 98 s.; Ateneo Veneto 2:1890, 436 s.; G. P. Dossi, Guido del viaggiatore alla città di Loreto, Siena 1895, 128; E. Mauceri, L'Arte 2:1900, 251-258; I. B. Supino, La scult. in Bologna nel sec. XV, Bo. 1910, 66-71; id., La scult. delle porte di S. Petronio a Bologna illustrate con doc. inediti, Fi. 1914, 4 ss.; F. Malaguzzi- Valeri, Dedalo 3:1922, 346 s.; C. Ausserer/ G. Gerola, in: Misc. di storia veneto-tridentina (Venezia) 1924, 193, 217, 263; W. Hager, Ehrenstatuen der Päpste, L. 1928, 41; S. Weber, Artisti trentini ed artisti che operarono nel Trentino, Trento 1933, 10 s.; Venturi X.1, 1935, 215-220; I. B. Supino, L'arte nelle chiese di Bologna nei sec. XV e XVI, Bo. 1938, 38, 59, 61, 63, 161, 162, 199, 219 (Anm. 7); A. Pirri, D. A. detto il Varignana, Le Civiltà cattolica 83:1939 (1) 223-227; Riccoboni, 1942; R. Buscaroli, in: Atti dell'Assoc. per Imola stor.-artist. 8:1957, 51-53 (unveröff. Dok., Zuschr. des Taufbeckens in Dozza); TCI Marche, 1962, 320; J. H. Beck, A. Doc. regarding Domenico da Varignana, FlorMitt 11:1964, 193 s.; H. H. Brunner, The Statue Court of the Vatican Belvedere, Sth. 1970, 101; Pope-Hennessy, Sculpt. III, 1970, 48 ss.; I, 1972, 214; J. Shearman, Raphael's Cartoons in the Coll. of Her Majesty the Queen and the Tapestries for the Sistine Chapel, Lo. 1972, 60 (Anm. 88); L. H. Heydenreich/ G. Passavant, Ital. Renaiss., IV (UdK 22), M. 1975, 162, 172; H. H. Brunner/T. Janson, Kunsthist. Tidschr. 45:1976 (3/4) 79-93; TCI Roma, 1977, 103. - Mitt. F. Grimaldi.</a300f>
   <a300g>A.Pinelli</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a349a>Text<a349e>Studium an der Filmfakultät der Akademie der musischen Künste in Prag; 1955 erster Film als selbständiger Kameramann; Kališ zählt seit "Smyk" zu den führenden Kameraleuten Tschechiens.</a349e>
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   <a31nn>Joseph Ignaz Sigristen</a31nn>
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   <a3100>Curradi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Curradi</a31nn>
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   <a3420>Volterra</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
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   <a8330>Il Seicento Fiorentino, Biografie, Firenze 1986<a8334>Bd. III Biografie</a8334>
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   <a8330>Diz. Biogr.<a8334>Bd. 31, 1985</a8334>
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   <a300a>Curradi (Corrado; Currado), Francesco, ital. Maler, *15.11.1570 Florenz, +1661 ebd.</a300a>
   <a300b>Ältester Sohn von Taddeo, Bruder von Piero und Cosimo C., die angebl. beide bei ihm gelernt haben. Schüler von Giovanni Battista Naldini; bereits 1584 Mitarb. an der 'Verklärung Mariens' für S.Niccolò Oltrarno (in situ), E. der 80er Jahre an der 'Maria mit Hll.' für S.Agostino in Prato. In diesem Gem. soll C. seinen Vater oder seinen Lehrer porträtiert haben. 1589 Gehilfe von Naldinis Schüler Giovanni Balducci bei den Festdekorationen des Ponte della Carraia für die Ankunft der Christina von Lothringen. 1590 Mitgl. der Malerzunft und 1594 der Accad. del Disegno. 1597 malte C. das früheste bek., dat. und sign. Altarbild, die 'Madonna mit dem hl.Linus und and. Hll.' für die Kirche S.Lino in Volterra, in dem erste Anzeichen für die Loslösung von Naldinis Manierismus erkennbar sind. 1594-1603 war er mit den Gem. 'Christus in Emmaus' (Bozzetto im Mus. Horne, Florenz) und 'Speisung der Zehntausend' an der Ausstattung der Capp. Serragli in S.Marco beteiligt, an der u.a. Domenico Cresti, gen. il Passignano, und Jacopo da Empoli mitwirkten. 1606 wurde C. Porträtist und damit auch Hagiograph der Karmeliterin Maria Maddalena dei Pazzi, als er 87 Episoden aus ihrem Leben zeichnete, die zu einem Album zusammengefügt wurden (Careggi/Florenz, Kloster der hl. Maria Maddalena dei Pazzi). Die Rötel-Zchngn waren Grundlage für alle Darst. der späteren Hl.; Auftraggeber war ihr Beichtvater Vincenzo Puccini. 1607 malte C. in dessen Auftrag auch ihre sterbl. Überreste. Zu der Zeit hatte er bereits eine Wkst., sein berühmtester Schüler war Cesare Dandini. 1612 mit Mutter und Bruder Piero an dem Prozeß beteiligt, der zur Seligsprechung der Maria Maddalena führen sollte, die 1626 stattfand. In der heute zerst. Kirche S.Maria degli Angeli, wo der unversehrte Leichnam der Seligen aufgebahrt war, malte er mit seiner Wkst. das Paradies. 1627 bereits zum Ritter des Ordens Jesu ernannt (und nicht 1633, wie seit Colnaghi, 1928, kolportiert wird, cf. Sacchetti, 1989). Nach dem Umzug der Karmeliterinnen 1628 in ihre neue Kirche S.Maria Maddalena dei Pazzi malten C. und sein Bruder Piero 1629 noch weitere Szenen aus ihrem Leben. Ob C. das Gem. 'S.Maria Maddalena de' Pazzi erhält von der Muttergottes den Schleier' von 1633 für S.Giovanni dei Fiorentini in Rom dort ausgef. hat oder in Florenz, ist unklar. Die Zchngn des 'Laokoon' und der 'Venus de' Medici' (damals in der Villa Medici in Rom) lassen einen Rom-Aufenthalt vermuten, der aber nicht dok. ist. 1634 beteiligte er sich am Wettb. für die Fassade von S.Maria del Fiore. Bislang wurde allg. die Auffassung vertreten, die 'Predigt des Joh. Bapt.' von 1649 (Florenz, S.Trinità, Capp. Rondoni) wäre sein letztes relig. Werk gewesen und das allerletzte Bild überhaupt eine 'Landschaft mit Figuren' von 1658 (Louisville/Ky., Slg Wallace Hughes), bis Z.Jedynak durch Dok. herausfand, daß eine 'Himmelfahrt Mariens' in Bytom (Beuthen) von C. sign. und 1659 dat. ist (Sign. und Dat. heute nicht mehr sichtbar). C. malte das Gem. urspr. für das Klarissinnenkloster in Anghiari. Nach dessen Auflösung gelangte es in das ehem. Kaiser-Friedrich-Mus. Berlin (heute Bode-Mus.), von wo es 1936 an die Marienkirche in Bytom gegeben wurde. - Zeitgen. Dok. über C. sind spärl., es fehlt v.a. eine ausführl. Biographie. Die seit langem bek. wenigen dat. Werke erlaubten aber schon länger, ihn zu Beginn stark unter dem Einfluß von Naldini zu sehen. Schon bald nach dessen Tod wandte er sich vom Manierismus ab und orientierte sich v.a. an Lodovico Cigoli und Passignano. Später entwickelte er sich zu einem der wichtigsten Florentiner Maler der Gegenreformation. Wie früh er bereits zu seinem reifen Stil gefunden hatte, zeigt das Gem. der 'Präsentation im Tempel' von 1605 in der Propositura di San Casciano Val di Pesa, dessen Sign. und Dat. man erst bei der Rest. 1992 gefunden hat, ebenso wie die Sign. einer 'Mariä Himmelfahrt' in S.Maria in Spicchio bei Vinci, die um 1633/35 dat. wird (Proto Pisani, 1994). Der Kontakt mit Vincenzo Puccini ließ ihn zu einem Hauptmaler der Karmeliter, aber auch der Jesuiten werden, spezialisiert auf das meditative Andachtsbild. Bereits sein Gem. 'Adam und Eva' von 1609 (Priv.-Slg) zeigt seine Fähigkeit, relig. Sujets mit der Genremalerei zu verbinden. Thiem (1977) machte auf die zahlr. Kreide-Zchngn in den Uffizien, GDS, u.a. Orten aufmerksam, die sie teilw. unter den Anonymen (z.B. Rom, Farnesina) gefunden hatte. Sie betonte die starke Stofflichkeit und Plastizität in der Wiedergabe der Gewänder als Charakteristikum in C.s Stil. Seit den 80er Jahren, v.a. seit der großen Studie von Pacini (1984; '88), sind zahlr. neue Werke C.s entdeckt worden, Zuschr. richtiggestellt, Vor-Zchngn zu Gem. gefunden worden (z.B. Pavone, 1995). Sie zeigen, daß die Forsch. über C. noch lange nicht zum Abschluß gekommen sind.</a300b>
   <a300c>BELFAST, Mus.: Artemisia, 1625 (sign. und dat. Kopie derjenigen in der Villa Petraia). CALENZANO, S.Niccolò: Christus an der Geißelsäule, 1652 (Vor-Zchng Florenz, Uffizien, GDS, Nr 7209 F). CAREGGI/Florenz, Kloster S.Maria Maddalena dei Pazzi: zahlr. Andachtstafeln mit Szenen aus dem Leben der Hl. Maria Magdalena und Christus. CASTELLO, Villa della Petraia: Erminia bei den Hirten; Artemisia, 1623/25. DICOMANO/Val di Sieve: S.Maria: Himmelfahrt Mariens, 1613. FANANO, S.Silvestro: Hl. Fam., um 1625. FLORENZ, S.Maria Maddalena de' Pazzi: Hl. Laurentius; Hl.Albertus, beide 1608. - Casa Buonarroti: Fama erhebt Michelangelo über die and. Maler, 1616/17. - S.Giovanni degli Scolopi: Predigt des S.Francesco Saverio vor den Indianern, 1622 (zahlr. Vor-Zchngn in Rom, GDS); Unbefleckte Empfängnis, um 1635. - Gall. Palatina: Narziß an der Quelle, 1622. - Depositi delle Gall.: Leben der hl.Maria Magdalena, Lünettenbilder auf Lw., 1632 (gemalt für die Kap. der Villa di Poggio Imperiale); Leben Mariens, fünf Lünettenbilder, um 1639 (für S.Maria degli Angiolini). - S.Stefano al Ponte: Wiederauffindung des Leichnams der hl.Cäcilie, um 1642. - Uffizien: Bildnis Cosimo de' Pazzi, 1596; Martyrium der hl.Thekla, um 1620; Allegor. Figur, Bozzetto, um 1625 (Zuschr.); Selbstbildnis, 1650/55; Der Gekreuzigte erscheint dem hl.Bernhard, Bozzetto, um 1625 (Zuschr.; zu beiden Bozzetti Vor-Zchng von C. im GDS der Uffizien); Selbstbildnis (aus der Slg Pazzi) um 1650. GROSSETO, S.Francesco: Verkündigung, 1615. LEGNAIA/Florenz, S.Angelo: Kreuzigung, 1600; Maria und Hll., 1602. MONTESENARIO/Florenz, S.Maria dei Servi: Gebet im Garten; Verkündigung; Jüngstes Gericht, um 1621 (zahlr. Vor-Zchngn der Apostel, v.a. in den Uffizien, GDS, v. Contini, 1989). NEAPEL, Pin. dei Girolamini: Anbetung der Hirten (2 Vor-Zchngn in Rom, Gab.Naz. delle Stampe, Fondo Corsini, Nr 126399; 126181). PISA, Dom: Hl. Petrus; Hl.Paulus, beide 1624. - S.Maria dei Galletti, Holzdecke: Zyklus der Passion Christi (mit Lorenzo Lippi, Cecco Bravo, Jacopo Vignali). SAN GIMIGNANO, MCiv.: S.Fina (Zuschr.). SIENA, Pin.: Anbetung der Hirten, 1619; Bildnis einer Hl. (Fragm.?). STUTTGART, SG: Bildnis eines Jünglings, 1611. TOULOUSE, Mus. des Augustins: Triumph der Judith, um 1620. VOLTERRA, Kathedrale: Geburt Mariens, 1598; Kreuzigung, 1611; Capp. Inghirami: Martyrium des hl.Paulus, um 1627.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. Corrado, Francesco); ThB8, 1913 Galetti/Camesasca I, 1951; Fredericksen/Zeri, 1972; DEB IV, 1973; DBI XXXI, 1985 (Lit.); Colnaghi, ed. C.E. Malvani, 1986; PittItalSeic II, 1988 (Lit.); Schweers I, 1994; DA VIII, 1996 Paatz, Kirchen I, 1940; Il Mus. Horne a Firenze (K), Mi. 1967; TCI Toscana, 1974; TCI Firenze e dintorni, 1974; Jacob, 1975; TCI Napoli e dintorni, 1976; C.Thiem, Florentiner Zeichner des Frühbarock, M. 1977; P.Torriti, La PN di Siena. I dipinti dal XV al XVIII sec. (K), Ge. 1978; M.P.Mannini, Ricordanze della chiesa di S.Niccolò ..., Calenzano 1982; Cantelli, 1983 (WV, Lit.); P.Pacini, FlorMitt 28:1984, 279-350; 32:1988, 173-252; Il Seicento fiorentino (K), I-III, Fi. 1986 (Lit.); L'arte degli Estensi (K Gall. Estense/Gall. Civ.), Md. 1986; M.Gregori, Antichità viva 26:1987(5/6)40-43 (zahlr. neue Zuschr.); Seicento - le s. de Caravage dans les coll. franç. (K Paris/Mailand), P. 1988; Mus. de France. Répert. des peint. ital. du XVIIe s. (K), P. 1988; R.Contini, Osservatorio delle arti 1989(3)47-51; id., Paragone 40:1989(471)99-102; L.Sacchetti, Antichità viva 28:1989(4)25-31; G.Pagliarulo, ibid. 30:1991(4/5)33-43; R.Roani Villani, Boll. della Accad. degli Euteleti della Città di S.Miniato 58:1991, 71-85; M.Gregori, Uffizien und Pal. Pitti, M. 1994; R.C.Proto Pisani, Arte cristiana 82:1994(763)279-284; M.A.Pavone, in: F.Abate u.a. (Ed.), Napoli. L'Europa, Catanzaro 1995, 235-239; S.Bellesi, Cesare Dandini, T. 1996 Z.Jedynak, Bytom.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a99fl>Mal. Bar. &amp; Sohn des Taddeo di Francesco Curradi, gen. Battiloro &amp; Lehrer: G. B. Naldini &amp; Zusammenarbeit mit G. Balducci, gen il Cosci</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3100>Don, Martino del</a3100>
   <a31nn>Martino del Don</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Heinrich Reese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1858-1918
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1843.10.07</a3270>
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   <a3100>Ricci, Stefano</a3100>
   <a31nn>Stefano Ricci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1780-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1765.12.26</a3270>
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   <a3100>Steffen (Maler-Familie)</a3100>
   <a31nn>Steffen (Maler-Familie)</a31nn>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>um 1701</a3300>
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   <a3420>Fiesch</a3420>
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   <a3100>Jutkevi&#269;, Sergej</a3100>
   <a3105>Jutkewitsch, Sergej &amp; Jutkewitsch, Sergei &amp; Jutkevi&#269;, Sergej Iosifovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Sergej Jutkevi&#269;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1919-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1904.12.28</a3270>
   <a3290>Petrograd</a3290>
   <a3330>1985</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>146f.</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Zusammenarbeit mit Sergej Eisenstein am Moskauer Proletkult-Theater; Gründung der Avantgardefilmgruppe FEKS ("Fabrik des exzentrischen Schauspielers"); Jutkewitsch zählte seit der Stummfilmzeit zu den führenden Regisseuren der Sowjetunion und arbeitete im Lenfilm-Studio; seine Filme "Skanderbeg - Ritter der Berge" und "Othello" wurden in Cannes ausgezeichnet; Jutkewitsch wurde auch als Theaterregisseur und Filmtheoretiker bekannt; Staatspreise.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1985</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:36Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:28:17Z" edp:createdBy="unknown" did="64784818"><labelId>Cochetti, Luigi</labelId>
   
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   <a9920>2001.10.08</a9920>
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   <a3100>Cochetti, Luigi</a3100>
   <a3105>Coghetti, Luigi</a3105>
   <a31nn>Luigi Cochetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1817-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1802.10.04</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1884.01.06 / 1884.02.16</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, S. 55</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cochetti (Coghetti), Luigi, ital. Maler, Freskant, Restaurator, *4.10.1802 Rom, +6.1.1884 (PittItalOttoc: 16.2.) ebd. Vater des Zeichenlehrers (an der Scuola Vittorio Colonna in Rom) und Restaurators Francesco C., mit dem er bisweilen verwechselt wurde und teilw. zus. tätig war (Rom, Villa Torlonia und S.Paolo).</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. di S.Luca Rom. Durch Vermittlung von Antonio Canova Schüler von Tommaso Minardi, folgt diesem 1819-21 an die ABA Perugia; enge Bindung an seinen Lehrer. 1820 1.Preis der Akt-Kl. der röm. Akademie. Nach Rom zurückgekehrt, vollendet C. einige Aufträge des Vincenzo Chialli, der aus gesundheitl. Gründen die Stadt verlassen mußte. Gewinnt 1822 ein 3-Jahres-Stip. 1823/24 Mitarb. von Minardi bei dessen Marienerscheinung des hl.Stanislaus Kostka (S.Andrea al Quirinale). 1824 Teiln. am Wettb. der Bildhauer-Kl. mit dem Flachrelief Agar che ristora il figlio Samuele. 1825 übergibt die Compagnia del Gesù Papst Leo XII. C.s Gem. La Vergine appare al Beato Rodriguez. Mehrere Portr., u.a. für Conte Sommariva in Mailand. Wegen nervöser Erkrankung 1846-56 weniger produktiv. 1847 ordentl. Mitgl. der ABA Perugia. Um 1850 Zchngn zu einer Storia di Francia. - V.a. Historienbilder und (ab 1850 fast ausschl.) christl. Themen und Fresken in trad. klass.-akad. Manier, der er zeitlebens eng verpflichtet bleibt.</a300b>
   <a300c>CAPODIMONTE, Pfarrk.: Madonna mit Kind in der Glorie, hl. Rochus und Erzengel Michael, um 1855. FERMO, Teatro dell'Aquila: Decken-Gem., Tempera (Entwurf 1828); Theatervorhang. - Pal. Vitali, Sala Verde: Apollo und tanzende Musen, 1850-57. - Pal. Nannerini: Allegorien, 1850-57. - Arcivescovado: Christl. Allegorien, 1850-57. MONTEFIASCONE, Kirche: Hl.Rochus. ROM, Gall. Accad. S.Luca: La continenza di Scipione, 1821. - S.Andrea della Valle: Hl. Fam.; Vermählung der Maria, 1882-84. - SS.Giovanni e Paolo: Altarbild und Fresken. - S.Lorenzo: Verehrung des myst. Lammes, Fresko, 1869/70 (zerst.). - S.Maria in Trastevere, Triumphbogen: Madonna, Engel, Moses und Noah, Fresko, 1870. - S.Paolo fuori le Mura: Fresken, um 1860. - Pal. Alessandro Torlonia (Porta Pia): Toilette der Venus, Fresko; Fußbodenentwurf der Camera Egizia, 1839-42. - Pal. Galitzin: Ausmalung mit bibl. Motiven. - Fabbrica S.Pietro: Gobelinentwürfe für Seligsprechung Paolo della Croce (1853) und Heiligsprechung Benedetto Giuseppe Labre (1881). - Mus. di Roma: Kartons zu Fresken in Fermo. SENIGALLIA, Pfarrk.: Madonna in der Glorie (im Auftrag von Papst Pius IX.).</a300c>
   <a300e>G: 1870 Rom, S.Maria degli Angeli: Espos. romana, relativa all'arte cristiana.</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; DBI XXVI, 1982 (Lit.); PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - Buchowiecki I, 1967 (als Coghetti, Luigi), 221 s. S.-W.S.</a300f>
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   <a3100>Ghoeldi, João</a3100>
   <a31nn>João Ghoeldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3300>vor 1935</a3300>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a31nn>François Spierre</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Laudi, David</a3100>
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   <a31nn>David Laudi</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1583-1585?
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 433</a8334>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Pergola, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pergola</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1838
      
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   <a3100>Reck, Johann Adam</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Reck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1733
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Fortini, Antonio Maria</a3100>
   <a31nn>Antonio Maria Fortini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1737</a3300>
   <a99fl>Weder im Thieme-Becker noch im TCI Firenze erwähnt</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Olaf Wilhelm Isaachsen</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Kristiansand</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Sætesdal</a3420>
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   <a3100>Kirsten, Ralf</a3100>
   <a31nn>Ralf Kirsten</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930.05.31</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>158</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Studium an der Prager Filmhochschule; bei der DEFA zunächst mit Filmen für junge Zuschauer beschäftigt, später dann Produktion von Spielfilmen.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3000>20020922</a3000>
   <a9920>2001.10.05</a9920>
   <a3100>Cartoni, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Cartoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1830-1838
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 18</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cartoni, Filippo, ital. Kupferstecher, 19. Jh. Gab 1830 zus. mit Cremonesi, Fantoni, Mitterpoch und Grazioli die Statue di Apostoli che ornano l'interno di S. Giovanni Laterano a Roma heraus und war 1835-38 an der Zs. "L'Ape ital. delle BA" beteiligt. Bek. ist ein Stich der Lucrezia d'Este (nach Francesco Pagliuolo).</a300a>
   <a300f>Pelliccioni, 1949; Servolini, 1955; Comanducci I, 1970. G.W.</a300f>
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   <a3100>Puccinelli, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Puccinelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1837-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1822.07.22</a3270>
   <a3290>Castelfranco di Sotto</a3290>
   <a3330>1897.07.22</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a8330>Durbé, Puccinelli, 1997</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Muffat, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Muffat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1851-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851-1853</a3300>
   <a3320>München</a3320>
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   <a3100>Tomkins, Peltro William</a3100>
   <a31nn>Peltro William Tomkins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1775-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1760</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1840.04.22</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Bianchi, Cristoforo</a3100>
   <a3105>Bianchi, Cristoforo &amp; Blanc, Cristoforo &amp; Blanc, Cristophe &amp; Blancus, Cristoforo</a3105>
   <a31nn>Cristoforo Bianchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Kupferstichhändler</a3162>
   <a3180>1592-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lothringen?</a3290>
   <a3300>1592</a3300>
   <a3320>Italien</a3320>
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   <a3380>Italien</a3380>
   <a3420>Mailand<a3400>1645</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 410</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bianchi (Bianco; Blanc; Blancus), Cristoforo (Christophe), lothring. Stecher und Kupferstichhändler, 1592-1612 in Italien belegt. Tätig in Mailand und Rom, schuf Stiche nach Annibale Carracci, Bartholomäus Spranger, die Tafeln für Tomaso Ruinettis Stichwerk Idea del Buon Scrittore, das in versch. Ausg. existiert (1610, 1619). Neben B. war an deren Ausführung auch Nicolò Borboni beteiligt (Piantanida). M. de Marolle erwähnt in seinem Kat. die Ausg. von 1619 sowie mehrere andere von B. gestochene Bll.</a300a>
   <a300f>ThB III, 1909. - M. de Marolles, Cat. de livres d'estampes et de figures en taille douce, P. 1666; A.Bertolotti, Artisti francesi in Roma, Mantova 1886; G.Boffito, Frontespizi incisi nel libro ital. del Seicento, Fi. 1923; IFF, Grav. XVII I, 1939, 384; S.Piantanida/ S.Diotavelli/G.Livraghi (Ed.), Autori ital. del Seicento, IV, Mi. 1951, 147 s. - Mitt. M.Sylvestre, Malzéville, und G.Fries, Paris. G.W.</a300f>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Quack, P. W.</a3100>
   <a31nn>P. W. Quack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1853-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1853</a3300>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <a3100>Schwechten, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Schwechten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Architekturzeichner &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1811-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1796.12.02</a3270>
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   <a3350>Meißen</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Weingarten, Petra</a9904>
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   <a3100>Vermehren, Frederik</a3100>
   <a3105>Vermehren, Joh. Frederik Nikolai</a3105>
   <a31nn>Frederik Vermehren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1838-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1823.05.12</a3270>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3100>Jessner, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Jessner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1921-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20020923</a3000>
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   <a3100>Chiari, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Chiari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1861</a3300>
   <a3320>Lucca</a3320>
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   <a3100>Klos, Elmar</a3100>
   <a31nn>Elmar Klos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1925-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1910</a3270>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>160f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1934 ging Klos mit einer Filmgruppe nach Gottwaldov, wo er Dokumentarfilme drehte; Filmreportagereisen nach Ceylon, Indien; nach 1945 Generalsekretär des &#268;SSR-Statni-Films und anschließend Direktor der Kurzfilmproduktion; Zusammenarbeit mit J. Kadar</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Aveline, Pierre Alexandre (1702)</a3100>
   <a3105>Aveline, Pierre (2) &amp; Aveline, Pierre &amp; Pierre II.</a3105>
   <a31nn>Pierre Alexandre Aveline</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1717-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1702</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>um 1760</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, S. 720</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, S. 273</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Sohn von Pierre A., Schüler von J.B. de Poilly. 1737 Akademiemitglied, 1742 wieder ausgestrichen. Stach nach alten Gemälden und reproduzierte zeitgenössische Werke, hierunter Bouchers und Bouchardons.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Weingarten, Petra</a9904>
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   <a3000>11010036</a3000>
   <a3100>Traple, Estanislau</a3100>
   <a31nn>Estanislau Traple</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3300>vor 1935</a3300>
   <a3360>vor 1935</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Capitelli, Bernardino</a3100>
   <a31nn>Bernardino Capitelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1605-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Siena</a3290>
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   <a3350>Siena</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 244</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Capitelli, Bernardino, ital. Maler, Kupferstecher, *1590 Siena, +23.5.1640 ebd. (begr. im Dom). Schüler von Alessandro Casolani und, nach dessen Tod 1607, von Rutilio Manetti, dessen Einfluß v.a. bei den frühen Bildern spürbar ist (Maria mit Kind überreicht dem hl. Franziskus das Ordensband, 1612 sign., Dicomano, SS.Antonio e Jacopo). Hinter diesem bleibt C. aber zurück, wie seine Rosenkranzmadonna von 1623 (Siena, S.Maria degli Angeli) zeigt, in der er sich eher am frühen Guercino orientiert als an der naturalist. Helldunkelmalerei von Gerard van Honthorst, die Manetti damals übernommen hatte. 2 priv. Andachtstafeln kommen dem Stil Manettis aus den 30er Jahren näher und scheinen zu C.s spätem Werk zu gehören. - Bedeutender als seine Malereien sind die Kupferstiche. Wahrsch. ausgebildet von Ventura Salimbeni, nimmt sich C. stilist. und themat. Jacques Callot zum Vorbild. Neben Reprod. von Gem. Manettis, aber auch von Adam Elsheimer, Pietro da Cortona und Correggio sticht er Darst. der Feste in Siena wie Festa d'armi alla Lizza, 1625. 1626 geht C. auf Empfehlung des Freundes und Malers Giovan Battista Giustammiani nach Rom und arbeitet für Cassiano dal Pozzo (das Empfehlungsschreiben vom 7.3.1626 dok. die Lehrer C.s). Seine Mitarb. am Museum Charteceum ist sehr viel umfangreicher als noch bei der Sieneser Ausst. von 1985 vermutet und beinhaltet nicht nur Kpst., wie den der Aldobrandin. Hochzeit nach Pietro da Cortona, sondern auch Archit.-Zchngn; späte Beispiele sind die 3 Zchngn des Hl.Philippus, 1634 (Montpellier, Bibl. de l'Ecole Médecine), die mit den Vorlagen für die Kpst. der Ara Pacis und Ara Pietatis, 1633 (London, BM) vergleichbar sind. C. kehrt bereits 3 Jahre später nach Siena zurück, wie der am 30.10.1629 dat. Kpst. der Vedute des Ponte sull'Ombrone belegt, hat aber weiterhin Kontakt zu Cassiano dal Pozzo. Neben Sieneser Veduten und Darst. von Festen (Veduta d'interno del Duomo, 1631; Festa in campo, 1632; Corsa delle bufale nel Campo, 1633, 8 Bll.) sticht er auch für andere Auftraggeber nach antiken Vorlagen und arbeitet wieder eng zus. mit Manetti, z.B. bei dem Zyklus der 12 Geschichten des hl. Bernardino, 1635, nach Vorlagen von C., Domenico und Rutilio Manetti. Seine Reputation in Siena zeigt das Ehrengrab im Dom. - C.s Orientierung an Manetti und Callot läßt in Rom nach, um in Siena wieder aufzuleben. Von Callot unterscheidet ihn jedoch von Beginn an ein maler. Stil mit Betonung des Chiaroscuro. Nach 1629 sind v.a. seine Antiken-Kopien oft wenig sorgfältig ausgef., wohl wegen der fehlenden röm. Konkurrenz in Siena. Dennoch gebührt ihm der Ruhm, einer der ersten gewesen zu sein, der Antiken kopiert hat, und es ist inzwischen zu vermuten, daß er sogar weit mehr Bll. gestochen hat als Pietro Testa, dem über 500 Kpst. zugeordnet werden können.</a300a>
   <a300c>SIENA, Conservatori Femminili del Refugio: Myst. Hochzeit der hl. Katharina von Siena. - Oratorio di S.Giuseppe: Kreuzigung (Zuschr.). - PN: Maria mit Kind, Engel und einer jungen Hl.</a300c>
   <a300e>E: 1985 Siena, MCiv (K). - G.: 1993 London, BM (K Ivrea).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; DBI XVIII, 1975 (Lit.); PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - Romagnoli, Biogr. X (vor 1835), 1976; P.Bonaccorso u.a., La Bufalata del 20 Ott. 1632 nelle incisione di B.C., Siena 1984; P.A.Riedl/M.Seidel (Ed.), Die Kirchen von Siena, I.1, M.1985; OPD Restauro 1:1986, 90-93; F.Solinas, in: Cassiano Dal Pozzo's Paper-Mus., II, Ivrea 1992. S.P.</a300f>
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   <a3100>Karmen, Roman</a3100>
   <a31nn>Roman Karmen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1921-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1906.11.29</a3270>
   <a3290>Odessa (Ukraine)</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>152</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1928-1932 Studium an der Moskauer Filmhochschule; ab 1932 Mitarbeit im Zentralstudio für Dokumentarfilme; zunächst Wochenschaureporter und Journalist, dann Dokumentarfilmer; Karmen drehte im Spanischen Bürgerkrieg, bereiste China, unternahm eine Expedition in die Arktis und war Kriegsberichterstatter im Zweiten Weltkrieg, nach dem Krieg auch Filme über den Aufbau des Sozialismus und Kommunismus in der Sowjetunion; Staatspreise.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20091064</a3000>
   <a3100>Naudin, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Naudin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
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   <a3100>Moynihan, Rodrigo</a3100>
   <a31nn>Rodrigo Moynihan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1925-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>England &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>englisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1910.10.17</a3270>
   <a3290>Santa Cruz</a3290>
   <a3330>1990.11.06</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 432</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>17300715</a3000>
   <a9920>2013.09.12</a9920>
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   <a3100>Georgi, Giovanni</a3100>
   <a3105>Giorgi, Giovanni (1617) &amp; Georg, Giovanni &amp; Georgius, Giovanni &amp; Georgi, Hans</a3105>
   <a31nn>Giovanni Georgi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1617-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Deutschland</a3290>
   <a3300>1617</a3300>
   <a3320>Italien</a3320>
   <a3330>nach 1670/1671</a3330>
   <a3420>Padua Venedig<a3400>1648</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 426</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL LI, 2006, 492</a8330>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3000>20036608</a3000>
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   <a9920>2006.02.20</a9920>
   <a3100>Saftleven, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Saftleven (?)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3320>Bonn</a3320>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist A P (1604)</a3100>
   <a3105>Monogrammist A B</a3105>
   <a31nn>Monogrammist A P (1604)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Ornamentstecher</a3162>
   <a3180>1604-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1604</a3300>
   <a3360>1610</a3360>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Weingarten, Petra</a9904>
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   <a3000>11011497</a3000>
   <a3100>Anselt, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Anselt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1767-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3360>1778.03.30</a3360>
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   <a3100>Lange de Marretes, Frederico</a3100>
   <a31nn>Frederico Lange de Marretes</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Edd Scott</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1787
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3360>vor 1787</a3360>
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   <a3100>Hailer, Daniel (1)</a3100>
   <a3105>Hailler, Daniel (1)</a3105>
   <a31nn>Daniel Hailer (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher &amp; Münzstempelschneider</a3162>
   <a3180>1604-1630
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Hermann, Christian Ludwig</a3100>
   <a31nn>Christian Ludwig Hermann</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1617/1618</a3400>
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   <a3100>Puccioni, Fernando</a3100>
   <a31nn>Fernando Puccioni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
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   <a3100>Oldelli, Giovanni Antonio</a3100>
   <a31nn>Giovanni Antonio Oldelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Erhard (1505)</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1505
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1505</a3360>
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   <a3100>Baccari, Francesco Antonio</a3100>
   <a3105>Baccheri, Francesco?</a3105>
   <a31nn>Francesco Antonio Baccari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1763-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   </a8330>
   <a300a>1. Francesco Antonio, auch Maler, *1747, +1835. Eine evtl. Beziehung zu Francesco Baccheri (ThB II, 1908) ist ungeklärt.</a300a>
   <a300c>ARZIGNANO: Pfarrk., 1.H.19.Jh. LENDINARA, Dom: Campanile (beg. 1797).</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gagneraux, Baptiste</a3100>
   <a3105>Gagneraux, Jean-Baptiste Claude Bénigne &amp; Gagneraux (cadet) &amp; Gagneraux (puîné)</a3105>
   <a31nn>Baptiste Gagneraux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1780-1846
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Dijon</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIII, 1920, 66</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Micheli, Matteo</a3100>
   <a31nn>Matteo Micheli</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a31nn>Johann Sigismund Hesel</a31nn>
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   <a3162>Stukkateur</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Heilbronn</a3420>
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   <a31nn>Monogrammist G. B. (1846)</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
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   <a3100>Schultze, ? (1760)</a3100>
   <a31nn>Schultze (1760)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1760</a3300>
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   <a31nn>Leopoldo Maccari</a31nn>
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   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1891
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1891</a3300>
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   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I,1, S. 416 und Bd. I.,2, Abb. 514</a8334>
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   <a3105>Bianconi, Carlo</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Stecher &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
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   <a8350>Pelliccioni, 1949 &amp; Petrucci, 1958 &amp; DBI X, 1968 &amp; DEB II, 1972 &amp; TCI Toscana, 1974 &amp; Jacob, 1975 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; BHA II.3, 1992</a8350>
   <a300a>Bianconi, Carlo, ital. Maler, Bildhauer, Architekt, Stecher, Zeichner, Sammler, Schriftsteller, *20.4.1732 Bologna, +15.8.1802 Mailand.</a300a>
   <a300b>Jüngerer Bruder des Mediziners und Diplomaten Giovanni Lodovico B., der als Arzt im Dienst August III. von Sachsen am Dresdner Hof stand und durch den B. am 4.11.1755 Gastgeber von Johann Joachim Winckelmann war. B. studierte alte Philologie bei seinem Onkel Giovanni Battista B., Malerei bei Ercole Graziani, Skulpt. bei Ercole Lelli. Befreundet mit Mauro Tesi (+1766) und Francesco Algarotti (+1764), trug er dafür Sorge, daß das von Tesi entworfene Grabmal für Algarotti 1766 auf dem Camposanto in Pisa errichtet wurde. Erbe eines großen Teils der Zchngn-Slg von Tesi, ließ B. 1767 ein Grabmonument für den Freund in S.Petronio in Bologna errichten. 1766 erschien sein Buch 'Le pitt. di Bologna', das auf der von C.C.Malvasia 1686 geschriebenen Ausgabe basierte. 1768 Mitgl. der Accad. di S.Luca in Rom, 1770 der Accad. Clementina. 1777/78 lebte B. bei seinem Bruder in Rom, der die sächs. Vertretung beim Vatikan innehatte. Von hier aus wurde B. zum Sekretär der neu gegr. ABA di Brera in Mailand berufen, wohin er am 10.7.1778 ging. Bis 1801 war er für die Organisation der Akad. verantwortl. und gab ihr entscheidende Impulse auf didakt. Gebiet. Seine Forsch. schlugen sich in dem 1783 erstmals publ. 'Nuova Guida di Milano' u.a. Werken nieder, sein Kommentar zu Vitruv wurde allerdings nur in kleinen Teilen 1819 veröffentlicht. Seine Zchngn-Slg, die zum Schluß auf 20000 Blätter angewachsen war, mußte B. in seinen letzten Lebensjahren verkaufen. Bis auf wenige Teile, die in Mailand blieben, ist sie durch priv. Verkäufe inzwischen auseinandergerissen. Bei der Rückeroberung Oberitaliens durch die Franzosen 1801 wurde B. aus polit. Gründen durch Giuseppe Bossi abgelöst. - In seinem (kaum erh.) maler. Werk ist der Einfluß der Carracci und von Guercino deutlich. Seine Architektur- und Bildhauerei-Entwürfe basieren auf seinem Stud. der Kunst des 16.Jh., deren Stilelemente er perfekt beherrschte. Seine Slg von Ornament-Zchngn ('Esemplare di alcuni ornati per la gioventù amante del disegno', Bo. s.a. bei Longhi; Bologna, Bibl. Com. dell'Archiginnasio), die sich direkt an die Jugend wendete, zeigt das große didaktische Interesse, das B. in seinem zeichner. Werk verfolgte.</a300b>
   <a300c>Archit.-Entwürfe: BOLOGNA, S.Domenico: Altar, 1766-70. - Pal. Malvezzi, Ca' Grande: Galerie, 1771. - Pal. De Bianchi (später Biscia), Galerie: Stuckarbeiten, 1772 (die Zuschr. der Treppe an B. ist noch unsicher). - Villa Hercolani, Galerie im Piano Nobile: Stuckarbeiten (vielleicht nach Vorlagen von B.; Tumidei, 1992). - Pal. Zambeccari (heute Banca Popolare di Milano): Fassade, 1775. - Gem.: BONDANELLO DI CASTELMAGGIORE/Bologna, Pfarrk.: Mysterien des Rosenkranz und die Hll. Domenikus und Prospero. CAZZANO DI BUDRIO/Bologna, S.Maddalena: Maria mit den Hll. Augustinus, Domenikus und Simone Stock. - Zchngn und Graphik: BERLIN, Kunst-Bibl. BOLOGNA, Pin. Naz., Bibl. Com. dell'Archiginnasio; Cassa di Risparmio. BUDAPEST, Mus. der bild. Künste. MAILAND, Bibl. Trivulziana. PARIS, Bibl. Nat. RIO DE JANEIRO, Bibl. Nac. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300d>Le pitt. di Bologna, Bo. 1766; Pitt., scult. ed archit. ..., Bo. 1776; Nuova guida di Milano, Mi. 1783 (weitere Aufl. 1786; 1787; 1795); Memoria del segretario perpetuo della R.Acc. Milanese delle BA, 1788 (ed. E.Tea, L'Accad. di BA di Brera, Mi. 1941, 271-275); Riflessioni ... sopra un cammeo antico rappresentante Giove ..., Bo. 1796 und 1818; Saggio di traduzione, ed. ill. di Vitruvio, in: Opuscoli letterari, II, Bo. 1819, 40 s.</a300d>
   <a300f>ThB III, 1909. DBI X, 1968 (Lit.); DEB II, 1972; PittItalSettec II, 1990 (Lit.). - Jacobs, 1975; E.Riccòmini, Vaghezza e furore. La scult. del Settecento in Emilia-Romagna, Bo. 1977, 33 s.; Roli, 1977, 231; Archit., scenografia, pitt. di paesaggio (Kat.), Bo. 1980, 14, 249 s., 293 (Lit.); M.T. Ferniani, Il Carrobbio 11:1985, 106-111; Francesco Fontanesi 1751-1795. Scenografia e decorazione nella seconda metà del Settecento (Kat.), Reggio Emilia 1988, Nr 134; A.W.A. Boschloo, L'Accad. Clementina e la preoccupazione del passato, Bo. 1989, 86 s.; A.Czère, Disegni di artisti bolognesi nel Mus. di BA di Budapest (Kat.), Bo. 1989, 166 s.; S.Tumidei, Arte a Bologna 2:1992, 131-137; F.Lui, [...] Lettere inedite di C.B. a G.B. Biffi ..., in: Accad. Clementina 33:1994. - Bologna, Bibl. Com. dell'Archiginnasio: M.Oretti, ms. B 134.</a300f>
   <a300g>S.P./F.Lui</a300g>
   <a9990>Liste Veronika Birke, Graph.Slg Albertina v. 21.2.1992 Lui, Francesca 17.03.94 zum Gutachten, Erg. eingearbeitet e.k. 12.04.94</a9990>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10128188</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Eduard Bischoff</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Keramiker &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1905-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, S. 220</a8334>
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   <a8350>Schweers I, 1981 &amp; Mühlpfordt, 1970 &amp; BHA II.2, 1992</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bischoff, Eduard, dt. Maler, Zeichner, Bildhauer, Keramiker, Graphiker, Gebrauchsgraphiker, *25.1.1890 Königsberg, +4.1.1974 Soest.</a300a>
   <a300b>Nach abgebrochener Lehrerausbildung (1906/07) und Fahrten als Schiffsjunge in den Orient 1909 in Frankfurt am Main, gefördert vom Künstlerkreis um Fritz Böhle. Stud.: 1910-14, 1918-20 KA Königsberg bei Ludwig Dettmann (1913 dessen Mitarb.), Richard Pfeiffer (dessen Mitarb. bei Ausmalung des Krematoriums Splitter-Tilsit; der Dreikronenloge Königsberg und der Aula im Gymnasium Elbing), Olof Jernberg und Heinrich Wolff. Während des Kriegsdienstes 1915 zum Kriegsmaler L.Dettmann kommandiert (2 Portr. von 'General Paul von Hindenburg'). Ab 1920 in der Künstlerkolonie von Gut Friedrichswalde b. Königsberg ansässig. 1922 und 1925 in Schweden, wo er mehrere Bildnisaufträge ausführte. 1927-34 Kontakt zu Max Liebermann in Berlin. In den 30er Jahren Anerkennung und zahlr. öff. Wandbildaufträge v.a. in trad. Maltechnik (Verz. cf. J.Barfod, Kat. Lüneburg, 1990). Ab 1936 Lehrauftrag (Prof.) für figürl. Zeichnen und Malerei an der KA Königsberg. 1945 Flucht aus Ostpreußen über Ahrenshoop nach Holxen b. Uelzen. 1948-62 in der Künstlerkolonie Halfmannshof in Gelsenkirchen tätig. Ab 1962 in Soest. 1952/53 Reise nach Liberia und in den Kongo (30 Skizzenbücher, ca. 150 Aqu.), 1957 auf Elba, 1960 in Norwegen. Ausz.: 1959 Kulturpreis der Landsmannschaft Ostpreußen; 1960 Kunstpreis der Stadt Gelsenkirchen; 1970 Bundesverdienstkreuz. - Landschaften (v.a. Ostpreußens), Strandbilder (Kur. Nehrung), bäuerl. Arbeitsszenen, Figürliches und Stilleben sowie Bildnisse der gehobenen Gesellschaft und von Kindern. Als Maler anfangs stark am Stil von L.Dettmann orientiert, verarbeitet B. auch Anregungen von Arnold Böcklin, Hans Thoma und Max Klinger. E. der 20er Jahre wird Lovis Corinth wichtigstes Vorbild, sein Pinselstrich lockerer, die Farbigkeit leuchtender. Nach 1945 verfolgt B. unbeeindruckt von stilist. Strömungen seinen Weg weiter, nutzt dabei häufig gerettete Skizzen und Zchngn der Vorkriegszeit. Die Motive werden lapidarer, die Betonung des Zeichnerischen verliert sich zu postimpressionist. Spontaneität. Für öff., auch kirchl. Auftraggeber Entwürfe zu baugebundenen Arbeiten in versch. Techniken (Fresko, Mosaik, Glasmalerei, Glasschnitt, Terrakotta), z.T. unter Mitarb. von Künstlern des Halfmannhofes, wie dem Keramiker Karl Schmitz-Hohenschutz, Kunstschmied Erich Freidemann Werner u.a. Die Druckgraphik spielt erst in den 50er Jahren eine Rolle, v.a. flächige, häufig farbige Hschn., u.a. als drei Folgen zu ostpreuß. Motiven (ed. 1961, 1962). Neben diesen Hschn.-Folgen sind die ebenfalls in den 50er und 60er Jahren auf Reisen unmittelbar entstandenen farbintensiven Landschaftsaquarelle die großzügigsten und gelungensten Arbeiten. B. war mitunter auch als Bildhauer tätig (Sackheim/Ostpreußen, Kirche: Ehrenmal der Gefallenen des 1. Weltkrieges, Holz, 1932; 1944 verbrannt; Bildnisbüste des Sohnes Fridolin B., Gips, 1938).</a300b>
   <a300c>BOCHUM, Arbeitsamt, Sitzungssaal: Figurenfries, Wandmalerei, 1955. GELSENKIRCHEN, Städt. Kunst-Slg: Gem.; Aqu.; Zchngn. - Ev. Kirche Bismarck: Glasfenster, 1949/50. - Kath. Kirche Schalke: 2 Glasfenster, 1951/52. - Ev. Kirche Günnigfeld: Glasfenster. - Pauluskirche Bulmke: Glasfenster, 1956. - Arbeitsamt: Relief, Terrakota, ausgef. 1954. - Fa. Feilgenhauer: Wand-Gem. im Sitzungssaal, 1950. - Landeszentralbank: 4 Kardinalstugenden, Mosaik, 1952/53. - Finanzamt: Fortuna, Wandteppich, Entwurf 1953. - Rathaus Buer: Fenster mit allegor. Darst. der Ratsämter, Glasschnitt-Entwürfe, 1954. - Sporthalle Erle: Fackelstaffettenläufer, Stahlrelief, 1959. HATTINGEN b. Bochum, St.Georg: Glasfenster, 1950. - Ev. Kirche Blankenstein: Glasfenster, 1959. LÜNEBURG, Ostpreuß. Landes-Mus.: zahlr. Gem., u.a. Selbstbildnis als Soldat, Öl/Lw., 1915; Ostpreußen, Triptychon, 1958. REGENSBURG, Ost-dt. Gal.: Bildnis Schriftsteller Walter Scheffler, Lw., 1959; Fischerpaar, Lw., 1951.</a300c>
   <a300d>Ein ostpreuß. Maler erlebt Afrika, Ostpreußen-Bl. v. 23.1.1955;</a300d>
   <a300e>E: 1943 Königsberg, KA / 1948 Gelsenkirchen / 1959 Berlin, Bez.-Amt Steglitz: Ölbilder, Hschn. / 1960 Mannheim, Jugendzentrum Christl. Ver. Junger Männer (Kat.) / 1971 Wander-Ausst. der Commerz-Bank (Kat.) / 1977 Paris, Liberian. Botschaft: 200 Afrika-Aqu. / 1990 Lüneburg, Ostpreuß. Landes-Mus. (Kat. H.H.Lankau/J.Barfod).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953 (Lit.). Verz. ostpreuß. Künstler, Königsberg 1927; Schweers I, 1981; Altpreuß. Biogr., IV.1, Marburg 1984 (Lit.). - W.Franz, Der Maler E.B., Königsberg [1928 oder 1929]; W.Drost, Die Danziger Gem.-Gal., Neuerwerbungen 1940/41, Danzig 1943, 39; Ostdeutsche Maler sehen die Landschaft (Kat.), Lüneburg 1957; F.Kudnig, Ost-dt. MH 1959(3); Kunst 59:1960/61, Beibl., 124; M.Bernhardt/K.Martin/K.P.Rogner, Verlorene Werke der Malerei, B. 1965; Mühlpfordt, 1970, 19 s.; G.Wietek (Ed.), Dt. Künstlerkolonien und Künstlerorte, M. 1976, 147, 19, 151, 153; - Mitt. des Künstlers; Städt. Kunst-Slg Gelsenkirchen, 1974.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Königsberg 25. 1. 1890 - 4. 1. 1974 Soest (Westfalen). Schiffsjunge im Orient. 1908-09 freies Studium im Künstlerkreis um Fritz Boehle in Frankfurt am Main. 1910-14 und 1918-20 Studium an der Königsberger Akademie bei Prof. Ludwig Dettmann, Heinrich Wolff und Richard Pfeiffer. Reisen durch Deutschland, Italien, Frankreich. 1914-18 Soldat in Rußland, Polen und an der Westfront. Danach freier Künstler in Königsberg/Preußen, später Professor an der dortigen Akademie. Seit 1948 in Gelsenkirchen ansässig. Mitglied der "Allgemeinen Deutschen Kunstgenossenschaft".</a349e>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Königsberg/Pr. 1890 - Soest 1974</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>3164: Akademieprofessor</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar &amp; RM</a9904>
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   <a8330>Gebhardt, Königlich bayerische Photographie, 1978<a8334>62, 97, 325, 355</a8334>
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   <a9968>Daguerreotypie &amp; fränkische Photographie &amp; bayerische Photographie</a9968>
   <a9990>Johann Konrad und Leonhard Kuhn waren ab 1846 in Franken Fürth, Culmbach, Bayreuth als Wanderdaguerreotypisten tätig.</a9990>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <a31nn>Andrea Appiani</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Appiani, Andrea, ital. Maler, *23.5.1754 Mailand, +8.11.1817 ebd. Trotz der ausführl. Dokumentation in den von F. Reina gesammelten Mss. (Paris, Bibl. Nat.: Custodi Ms. it. II 1546, z. T. abgeschrieben von L. Mellini, 1986) und der Biogr. von G. Beretta (1848) sowie zahlr., allerdings nur z. T. bekannten archival. Dok. bleiben viele Fakten des Lebens von A. noch zu erforschen. Einer einfachen Familie entstammend, studiert er in Mailand seit etwa 1769 bei Carlo Maria Giudici, an der Ambrosiana (Schule von Antonio De Giorgi), am Ospedale Maggiore (Anatomie bei dem Mailänder Gaetano Monti), bei Martin Knoller und, seit 1776, an der Accad. di Brera (u. a. Kurs von Giuliano Traballesi). 1777 voll. er das erste dokumentierte Werk, die Fresken in der Pfarrk. von Caglio (nicht erhalten). 1779-84 Arbeit als Figuristszenograph (in Mailand mit Bernardino und F. Galliari, in Florenz mit D. Chelli). E. 1790-1791 Studienreise nach Rom, Parma, Bologna, Florenz und Neapel, auch im Hinblick auf seine Fresken in S. Maria presso S. Celso in Mailand, die er nach dem Beschluß vom 10.6.1793 beginnt (voll. 1795), nach jenen in der Rotonda der Villa Arciducale in Monza (gemalt nach der Rückkehr aus Rom, 1792?: Custodi, 150). 1795-1800 Fresken der Casa Sannazzaro (dann Prina). Nov. 1795 Reise nach Parma und Einführung am Hof. Am 9.6.1796, einen knappen Monat nach der Ankunft der Franzosen in Mailand (am 15.5.1796), beschreibt der "Corriere Milanese" sein Bildnis Napoleons nach der Schlacht von Lodi. 1796 zum "Commissario superiore" für die Auswahl der Kunstwerke in der Lombardei und im Veneto ernannt, die nach Paris geschickt werden sollten; er wird beauftragt, Briefköpfe für offizielle Dok. und Modelle für Med. zu entwerfen. 1797 Mitgl. der gesetzgebenden Körperschaft der Zisalpin. Republik, für deren Zelebration er an den Vorbereitungen der Festa Federativa (9.7.1797 und 1798) teilnimmt. Von der Rückkehr der Österreicher nach Mailand (28.4.1799) bis zur Wiederkehr Napoleons (2.6.1800) hat A. eine Phase geringer Produktivität (wohl auch wegen seiner schwierigen Beziehungen zur Regierung). Am 18.10.1800 erneut zum Kommissar für Bild. Künste ernannt. Am 7.5.1801 kündigt das "Journal des debats" die unmitelbar bevorstehende Ankunft A.s in Paris an (A., der wie andere Künstler bei den Versammlungen von Lyon anwesend sein sollte, nahm jedoch aufgrund seiner vielen Verpflichtungen nicht teil). Am 19.5.1801 bestellt die Regierung bei J. L. David und A. für das Foro Bonaparte (A. gehört zu den Subskripenten des Projekts) Gem. mit der Darst. Napoleons, der Europa den Frieden bringt (und bei A. Canova eine Statue Napoleons). Am 4.6.1801 erscheint A. unter den Mitgl. des akad. Lehrkörpers der Brera. Am 16.1.1802 zum Commissario degli Spettacoli ernannt. Am 17.4.1802 erstellt A. ein Inv. der erzbischöfl. Bilderslg, aus der er am 3.3.1811 23 Gem. auswählt, um sie mit solchen der Brera (kurz vor Eröffnung der neuen Pin. am 5.8.1811) zu tauschen. Am 16.6.1802 Teiln. der Jury für die Gem. des "Concorso della Riconoscenza" (Sieger: G. Bossi). Am 12.7.1802 verfaßt er einen Bericht über die Ursachen des Verfalls von Leonardos "Abendmahl". 15.10.1802 Wahl unter die ersten 30 Mitgl. des Ist. Naz. der Ital. Republik. Jan. 1803 Reise nach Bologna als Kommissar (ebenso 1809 als Berater für die Akad., deren Leitung er ablehnt) und Parma (wo er den Auftrag annimmt, Correggios Gem. in S. Paolo zu kopieren). Am 7.5.1803 Wahl in die Classe de Littérature et B.-A. de l'Inst. de France. Am 20.6.1803 werden im Pal. Reale in Mailand erstmals die ersten 15 Episoden der Fasti (Serie von monochromen Temperaarbeiten, wahrsch. 1801 beg.; Custodi, 146) ausgestellt. 26.6.1803: Einweihung des provisor. Holzzirkus für das Nat. Fest im Wald von Mailand (Entwurf von A. unter Mitarb. von P. Bargigli und A. Sanquirico). Am 23.1.1804 prüft eine eigens berufene Kommission (V. Monti, Bossi und Traballesi) den Karton mit der Apotheose Napoleons als triumphierender Jupiter und der Sturz der Giganten, den A., nachdem er ihn von Francesco (?) Valentini kopieren ließ, als Geschenk für Napoleon und wahrsch. als erläuterndes Bozzetto für die Fresken im Pal. Reale nach Paris bringt. 11.11.1804: Abreise A.s nach Paris, um an der Krönung Napoleons teilzunehmen, wo er David kennenlernt; Mitgl. einer Kommission von Künstlern (mit J. B. Vicar, J. B. Motte, L. Marin, J. S. Barthélemy) und Wissenschaftlern, um die Zusammenführung von Kunstwerken in der frz. Hauptstadt zu prüfen. Am 26.5.1805 an den Krönungsfeierlichkeiten Napoleons in Mailand beteiligt (zus. mit L. Canonica). Am 7.6.1805 zum "Premier Peintre du Roi" ernannt. Am 31.8.1805 beauftragt E. de Beauharnais A., die Ausführung der Stiche nach den Fasti zu leiten (erst später voll., E. 1807 auf einem Hofball enthüllt), die G. Longhi begann (auf Bitte des Herrschers) und andere 1817 vollendeten. Am 27.7.1806 bedankt sich A. für die Ernennung zum Ritter der Eisernen Krone. 1808 dat. A. die Apotheose Napoleons, mit der er die Fresken im Pal. Reale beginnt (im 2. Weltkrieg fast vollst. zerst.). Am 18.8.1808 erklärt er, daß er in diesem Jahr 16 Bildnisse Napoleons und der Familie Beauharnais gemalt habe. Im Kat. des Pariser Salons von 1808 ist Venus qui caresse l'amour zitiert (Nr 7); A. gehört zu den Gründern des Konservatoriums. 1811 informiert der "Poligrafo milanese" (XXXVI) über den von A. in den Monaten Aug./ Sept. gemalten Parnaß in der Villa Reale in Mailand, 1811 zum Mitgl. der Accad. di S. Luca gewählt. 1812 unterbricht er nach Napoleons Niederlage in Rußland die Arbeit am Gigantensturz im Pal. Reale. Am 28.4.1813 erleidet er einen Schlaganfall und ist für den Rest seines Lebens nahezu vollst. arbeitsunfähig. Die Gem. für den Pal. Reale (Gesch. Jupiters und Junos, Gem. für Sala della Lanterna) und eine Apotheose der Psyche für den Minister Aldini Bologna (für die G. Monti die Modelle ausgef. hatte) bleiben unvollendet. - Geformt in den Jahren des wiederauflebenden Interesses für die Künstler des 16. Jh., auch die der Lombardei, kam A. in Berührung sowohl mit den letzten Neuerungen des Rokoko als auch mit den Theorien der Aufklärung (er kannte G. Parini und U. Foscolo) sowie mit der lebendigen Kultur des Theaters (die seine Kompositionen prägte und ihm wiederholt die notwendige Kompetenz verlieh). Bedeutungsvoll war auch seine freundschaftl. Beziehung zu G. Monti (den er aus der Schule Giudicis kannte) und dessen bildhauer. Ausbildung, deren Einfluß die außerordentl. zeichner. Geschicklichkeit A.s zuzuschreiben sein dürfte (er bediente sich mitunter absichtlich plast. geformter Modelle). Vielfältig sind folglich die Bezugspunkte, die bereits in den nicht leichten Anfängen sichtbar werden, für die auch der Einfluß von G. Albertolli (mit dem A. mehrfach zusammenarbeitete) nicht nur in prakt. Hinsicht bestimmend war (er stellte ihn wahrsch. G. Maggiolini vor, für den A. Entwürfe für Möbel ausführte, sowie v. a. dem Minister Wilzeck, der A. mit Fresken beauftragte und so zu seiner Anerkennung beitrug); auch stilist. ist dieser Einfluß deutl. (Storie di Europa für E. Silva und Med. für die Assunta von Rancate, um 1778-80). Die Quellen erwähnen außerdem die entschiedene qualitative Wende durch die Studien in Rom; auf dieser Reise informierte sich A. direkt über die Kunst Mittelitaliens (speziell über Correggio in Parma), sowohl in ihren älteren als auch neuen Ausprägungen (er kannte auch E. Vigée-Lebrun). Die rasch folgenden Werke sind von grundlegender Bedeutung; die Auftraggeber haben gewechselt und sind nunmehr zahlreicher geworden (bürgerl., kirchl., aber auch höf.). Die Ankunft der Franzosen führt zu einer schlagartigen Zunahme von A.s Erfolg und seiner Arbeitsintensität; schnell wird er zu einem der wichtigsten Interpreten der neuen Ideen Napoleons, auch auf europ. Niveau. In seinen Bildnissen, sowohl den spontanen als auch den offizielen, individualisiert A., auch psycholog., den "Typus" einer Epoche, wobei er aktuelle internat. (bes. frz. und engl.) Stilströmungen einbezieht. Letzteres gilt auch für seine anderen Themen, die häufigen mytholog. Szenen und die relig. Kompositionen (in denen immer ein typisch aufklärerischer Mangel an Inspiration erkennbar ist). Zu demselben Zeitpunkt (oder vielleicht wenig später) wie J. L. Gros (den A. in Mailand traf) legte A. eine Ikonographie für die Bildnisse Napoleons fest, mit dem Modell (Zchng der Accad. di Brera?), von dem er und seine Schüler (u. a. A. De Antoni, C. Prayer) mehrfach Repliken und aktualisierte Fassungen schufen. In den Fasti, die zu den vielen Napoleon verherrlichenden Kompositionen A.s gehören, ist die Historienmalerei, wenn auch mit vorherrschenden Hinweisen auf die Antike, erstmals in Italien zur Malerei der Zeitgeschichte geworden. - A. galt immer als einer der bedeutendsten Vertreter der ital. Malerei des Neoklassizismus; in seiner Kunst spiegelt sich folglich die gleiche Vielfältigkeit hist. und kultureller Ereignisse, die diese Periode charakterisierten. So haben die versch. krit. Urteile über den Neoklassizismus und über einige seiner widersprüchl. Aspekte oft zu einer gegensätzl. Wertung seiner Werke geführt. Aus diesem Grund bleiben die ausgewogenen, wenn auch älteren Darst. von C. Nicodemi und A. Ottino Della Chiesa (1959) grundlegend. Letztere hat auch die Konstanten eines "lombardischen" Temperaments (das eine durchdachte Gemeinsamkeit mit der Natur einschließt, die sich auch an Luini annähert) im Schaffen A.s klargelegt. Als problematisch erweist sich auch die Verstreutheit vieler Werke (einschl. der Zchngn) in häufig nur schwer zugänglichen Priv. Slgn.</a300a>
   <a300c>ALZANO MAGGIORE, S. Martino: Begegnung Jakobs und Rahels, Öl, um 1795-1805. ARONA, Kathedrale: Anbetung der Hirten, Öl, ca. 1791. BELLAGIO, Villa Melzi: Napoleon als erster Konsul, Öl, 1800; F. Melzi, Öl, 1803; Prinzessin Belgioioso, Lw., um 1803/05; F. Melzi, Öl; Fresken mit mytholog. Themen. BERGAMO, Accad. Carrara: G. B. Sommariva, Öl, 1. Jahrzehnt 19. Jh. BIRMINGHAM, Mus. of Art Gall.: Etienne Pierre Graf Méjan, Öl, 1806. BRESCIA, Civ. Mus.: Madonna mit Kind, Öl, 1805/06; G. Cattaneo (?), Zchng; Toilette der Juno, Öl, nach 1811 (1813?). CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus.: Minerva mostra lo specchio all'Innocenza, Öl, um 1811. CARDIFF, Mus. Nat. del Galles: Marianna Moriggia Reina, Öl, um 1810. COMO, Villa Carlotta: 3 mytholog. Szenen (aus dem Pal. Reale in Mailand), Öl, A. 19. Jh.; Apotheose Napoleons, 4 Tugenden (ehem. ebd.), Fresken, 1808. FLORENZ, Uffizi: 2 Selbstbildnisse, Öl, nach 1811. MAILAND, Pin. Ambrosiana: C. Pitrot Angiolini, Öl, um 1803/05; Napoleon als König von Italien, Öl, nach 1805; Signora Rua (?), Öl, um 1811; S. Bonsignori, Öl, nach 1813. - Gall. d'Arte Mod.: G. Parini, Zchng, vor 1793; Apoll und Klytia; Apoll und Marsyas (beide ehem. Slg Sannazzaro), Fresken, 1795/96-1800; B. Asioli, Öl, A. 19. Jh.; M. Bovet, Öl, A. 19. Jh.; A. Canova, Öl, A. 19. Jh.; Diana und Aktäon; Mars und Venus, Öl, um 1801; Pluto und Proserpina; Aurora und Cefalo, Öl/ Kupfer, um 1801; Genius der Kunst und die Neider; Orpheus und Eurydike (aus A.s Haus), Fresko, 1805; A. M. Porro Lambertenghi Serbelloni, Öl, 1811; Bildnis eines alten Mannes, Öl, nach 1810; A. Fontanelli, Öl, 1811-13. - Casa Bergamasco: Liebespaar; Jupiter und Ganymed, Fresken, um 1790. - Brera (Accad.): Napoleon, Zchng, 1796; Napoleon als König von Italien, Öl, nach 1805; Selbstbildnis, Öl, nach 1811. - Brera (Pin.): Apoll und Daphne; Apoll und Hyazinth; Der Wagen Apollos (alle ehem. Slg Sannazzaro), Fresken, 1795/96-1800; U. Foscolo, Öl, 1801/02; Olymp, Öl, 1806. - Cà Granda: G. B. Fratres, Öl (mit A. de Antoni), 1805. - Collegio S. Carlo: Hebe und Jupiter, Fresko, zw. 1792 und 1799. - Pal. Greppi: Jupiter und Ganymed, Fresko, um 1790. - Pal. Litta Cusani: Sonnenwagen, Fresko, 1790. - S. Maria presso S. Celso: Evangelisten und Kirchenväter, Fresken, 1793-95. - Pal. Orsini: Der siegreiche Amor; Gastmahl des Jupiter, Fresken, vor 1787. - Mus. Poldi Pezzoli: G. Parini, Zchng, um 1795; Signora Milesi, Öl, um 1810. - Präfektur (ehem. Pal. Diotti): Gottheit, Fresko, um 1783. - Mus. del Risorgimento: U. Foscolo, Zchng, 1801; Napoleon als Herrscher (aus der Ambrosiana), Öl, nach 1805; L. G. Artorio di Gattinara, Marchese di Breme, Öl, nach 1806. - Mus. Teatrale alla Scala: Die Tugend flieht die Laster, Stich des Vorhangs für die Dilettantenbühne, um 1800; Zug des Bacchusknaben (Bozzetto für den Vorhang des Theaters der erzbischöfl. Villa in Monza), Aqu., um 1792; P. Landriani, Öl, um 1792; A. Rolla (Kopie nach A. von O. Silvestri), Öl. - Pal. Radice Fossati (ehem. Pal. Stanga): Mytholog. Szenen (Zuschr.), Fresken, vor 1790 (?). MOLTRASIO, Casa Passalacqua: Madonna mit Kind, Fresko. MONTEVECCHIA, S. Giovanni Decollato: Fresken, 1795. MONZA, Comune: Amor und Psyche; Schmiede des Vulkan, Öl, um 1801. - Dom: Hauptaltar, 1798 (Bozzetti: 1786). - Villa Arciducale (jetzt Reale): Gesch. der Psyche, Fresken, um 1792; Zug des Bacchusknaben, Vorhang, um 1792. MÜNCHEN, Neue Pin.: Die Kinder Carlotta und Raffaello, Öl, 1808. OGGIONO, S. Eufemia: Vermählung der Jungfrau, Fresko, 1790. PARIS, Coll. Prince Napoléon: Josephine, Öl, 1796 (oder 1805?). - Mus. Carnavalet: Madame Hamelin, Öl, 1796-99. PARMA, Pin. Naz.: G. B. Bodoni, Öl, nach 1798. PAVIA, Pin. Malaspina: Venus und der weinende Imeneo, Öl, um 1790. RANCATE, S. M. Assunta: 3 Fresken, 1778-80. ROM, Accad. di S. Luca: M. di Santa Cruz Waldstein, Öl, um 1807. - Gall. Naz. d'Arte Mod.: V. Monti, Öl, um 1806. - Gab. Naz. delle Stampe: G. Bossi, Zchng, nach 1802. SORAGNA, Rocca Meli Lupi: 4 Gesch. der Venus (aus dem Hause Melzi, Mailand), Öl, 1805-10. TREVISO, Mus. Civ.: M. Grimaldi Prati, Öl, 1811. VENEDIG, Gall. dell'Accad.: G. Vallardi, Zchng, um 1792. - Mus. Correr: E. Beauharnais, Zchng, um 1805-07. VERCELLI, Mus. Borgogna: Napoleon (Zuschr.), Öl, nach 1800. VERSAILLES, Mus. Nat.: General Desaix, Öl, 1801-02; Madame Regnault de Saint Jean d'Angely, Öl, 1796-99. - Gal. des Batailles: Napoleon auf der Donau, Öl, nach 1809. VISINO, S. Michele: Madonna mit Kind, Öl, 1805. WIEN, Kunsthist. Mus.: Napoleon als König von Italien, nach 1805. - Priv. Slgn: BRESCIA, Coll. F. Lecchi: T. Lechi, Öl um 1808-10. CINISELLO BALSAMO (ehem. Pal. Moriggia, Balsamo): Ödipus befragt die Sphinx; Äskulap, Fresken, 1796. CREMA, Coll. Vimercati Sanseverino: Bildnisse S. Ruga und P. Zanetti, Öl. FLORENZ, Coll. E. Galletti di S. Ippolito: A. Catalani, Öl. - Coll. M. Gregori: Venus umarmt Juno, Öl, nach 1811 (1813 ?). LONDON, Priv. Slg: Konsul Londron (Abb. bei Cera, 1987, Taf. 37), Öl, nach 1800. MAILAND, Coll. Biandrà di Reaglie: 4 Gesch. der Europa (ehem. Haus Silva, Mailand), Tempera, 1778-80. - Priv. Slg: Mahl in Emmaus (ehem. Gall. d'Arte Mod.), Öl, 1786-96. - Coll. A. Castelbarco Albani: M. di Castelbarco Visconti Litta, Öl, um 1790. - Coll. Attolico Trivulzio (jetzt in London?): F. Lechi Ghirardi, Öl, um 1808-10. ROM, Coll. V. Spalletti: A. Fontanelli, Öl, 1813. - Kunstmarkt: LONDON, Sotheby's (30.7.1947): Napoleon als 1. Konsul, Öl, 1803. - Christie's (5.7.1988): Rinaldo und Armida, Zchng, 1799/1800. MAILAND, G. Sambon (19.2.1900): Giuramento d'amore, Kpst., um 1811; Compagnia del Disegno (Mai-Juni 1975): Schlafender Amor (Studie für das Enkaustik-Gem., ehem. Slg G. Bossi, später Coll. D'Amici), Zchng, nach 1792; Venus qui caresse l'amour, Zchng, vor 1810. ROM, Christie's (24.11.1977): Drei geflügelte Putti (ehem. Pal. Moriggia, Balsamo), Fresken, 1795; ibid. (20.3.1986): Hl. Elisabeth von Ungarn, Öl, 1795; ibid. (16.11.1987): Allegorie auf Napoleon, Zchng, nach 1800. - Wichtigste Slgn von Zchngn: MAILAND, Brera (Accad.): Slgn Borromeo, Vallardi u. a. - Gab. dei Disegni e delle Stampe del Castello Sforzesco: Vermächtnisse Fogliani (1862) und Tanzi (1881).</a300c>
   <a300d>Bes. Mailand, Arch. di Stato: Autografi, 103.</a300d>
   <a300e>E: 1969 Mailand, Castello Sforzesco: A. pittore di Napoleone (Kat. v. M. Precerutti Barberi, 62 s., 40 Taf.) / 1986 Rom, Mus. Napoleonico: Mito e storia nei "Fasti di Napoleone" di A. A. (Kat., 71 s.). - G: 1900 Mailand, Permanente: La pitt. lombard nel sec. XIX (Kat. V. Bignami) / 1902 Paris, Expos. Militaire retrospective / 1911 Florenz, Pal. Vecchio: Il ritratto ital. dalla fine del sec. XVI al 1861 (Kat.) / 1913 Parma, Bibl. Palatina: Mostra Bodoniana (Kat.) / 1923 Treviso, Treviso del passato (Kat. L. Coletti) / 1927 Como, Villa Olmo: Espos. Voltiana (Kat.) / 1928 Venedig, XVI. Bienn.: Pitt. ital. dell'800 (Kat.) / 1929 Paris: Arte ital. (Kat.) / 1930 London, R. Acad.: Ital. Art 1200-1900 (Kat.) / 1934 Venedig, XIX. Bienn.: Ritratto dell'Ottocento (Kat.) / 1935 Paris: Arte ital. (Kat.) / 1937 Berlin: Ital. Kunst von 1800 bis zur Gegenwart (Kat.) / 1938 Belgrad: Ritratto ital. (Kat.) / 1938 Mailand, Pal. Sormani: G. Maggiolini (Kat. G. Nicodemi) / 1946 Venedig: Capolavori dei Mus. veneti (Kat. R. Pallucchini) / 1948 Florenz, Pal. Strozzi: La casa ital. nei sec. (Kat.) / 1948 Lugano, Villa Ciani: Dipinti dell'800 ital (Kat.) / 1949 Florenz - New York, Pitt. ital. dell'800 (Kat.) / 1953 Verbania: Il ritratto nella pitt. lombarda dell'800 (Kat.) / 1957 Providence, Rhode Island: The age of Canova / 1959 Como, Villa Olmo: L'età neoclassica in Lombardia (Kat. A. Ottino Della Chiesa) / 1961 Turin: L'Unità d'Italia (Kat.) / 1968 Paris: Napoléon et la Légion d'Honneur (Kat.) / 1969 Paris: Napoléon (Kat.) / 1972 London: The Age of Neoclassicism (Kat.) / 1975 Mailand, Permanente: Mostra dei Maestri di Brera (Kat.) / 1981 Brescia: P. Tosio. Un collezionista bresciano dell'800 (Kat.) / 1985 Venedig: Disegni dalle coll. del Mus. Correr. XV-XIX sec. (Kat. G. Romanelli/T. Pignatti) / 1985 Bologna: Torquato Tasso ... (Kat. A. Buzzoni) / 1985 Mailand, Pal. Reale: Manzoni. Il suo e il nostro tempo (Kat.) / 1988 Bologna, Gall. d'Arte Moderna: L'800 ritrovato (Giornale di mostra, 1988, n. I.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Ticozzi, Diz. Archit., 1818; 2. Aufl. 1830-33; EI III, 1939; ESp I, 1954; DBI III, 1961 (Lit.); Cat. Bolaffi della pitt. ital. dell'800, I., T. 1964 ss.; Kindler, ML I, 1964; EWAIndex; Bénézit I, 1976; Comanducci I, 1982; Diz. della Chiesa Ambrosiana, I. Mi. 1987. - Monogr.: A. Petracchi, Ad A. celebre pittore milanese in occasione di aver fatto i ritratti del Gen. Bonaparte e della cittadina sua sposa ..., s. l., s. a.; G. Berchet, Allocuzione nei funerali di A., Mi. 1817; D. Anesi, Le glorie pittoresche: dialogo dei celebri pittori Bossi e A., Mi. 1818; Cat. di stampe e libri figurati esistenti presso gli eredi del cavaliere A., Mi. 1818; A. Lissoni, Dialoghi di Parini e A. agli Elisi, Mi. 1818; G. P., Sulla morte del Cav. A., Mi. 1818; D. Sacchi, A., s. a. (1818); M. Bisi, Incisioni delle opere di A., Mi. 1820; G. Longhi, Elogio stor. di A., Mi. 1826; I. Fumagalli, Elogio del Cav. A. A., pittore, Mi. 1835; G. Beretta, Le opere di A., Mi. 1848; F. Martini/R. Bonafadini, I fasti del primo Regno Italiano. Dipinti di A. incisi da vari, Mi. s. a. (1890); S. Ricci, Medaglistica di A., Mi. 1916; A. Zappa, A.e l'arte neoclassica, Mi. 1921; A. Neppi, A., Bergamo 1932; G. Nicodemi, A.: 34 disegni, Mi. 1944; M. G. Borghi, I disegni di A. all'Accad. di B. A. di Brera in Milano, in: Accad. di Brera, Mi. 1948, 25-69. - Quellenschr., Hbb.: C. Bianconi, Nuova Guida di Milano per gli amanti delle B. A., Mi. 1787, 78, 183, 407; J. de Voyage de Général Bezaix. Suisse et Italie (1797) ..., ed P. 1907, 56 s.; Descr. della Festa Naz. che si celebra in Milano nel giorno 20 giugno 1803 anno 2° R. I., Mi. 1803; B. Parea, Epitome delle vite dei dieci sommi ital. ill. nelle arti e nelle sc. tolti ai viventi nel corrente sec., Mi. 1827; L. Malvezzi, Le glorie dell'arte lombarda, Mi. 1882, 278-281; A. Dayot, Napoleone nelle opere de' pittori, degli scultori, degl'incisori, Mi. 1896, 28, 46, 57, 64; A. Bertarelli, Iconogr. napoleonica, Mi. 1903, 10; G. Nicodemi, La pitt. milanese dell'età neoclassica, Mi. 1915, 88-126; A. Bertarelli/ A. Monti, Tre sec. di vita milanese 1630-1875, Mi. 1927, ad indicem; R. Accad. dei Lincei, I Comizi Naz. in Lione per la costituzione della Repubblica Ital., hrsg. v. U. da Como, Bo. 1934, ad indicem; M. Praz, Gusto neoclassico, R. 1940; ed. Mi. 1974, ad indicem; P. Mezzanotte/G. C. Bascapé, Milano nell'arte e nella storia, Mi. 1948, ad indicem; S. Samek Ludovici, La pitt. neoclassica, in: Storia di Milano, Mi. 1959, 548-572; C. Maltese, Storia dell'arte ital. 1785-1943, T. 1960, 63-67; G. Mezzanotte, Archit. neoclassica in Lombardia, N. 1966, ad indicem; A. Gonzales Palacios, David e la pitt. napoleonica, Mi. 1967, 13 s., 87; A. Ottino Della Chiesa, Il neoclassicismo nella pitt. ital., Mi. 1967, 14-17, 90; G. C. Argan, Il neoclassicismo, R. 1968; C. Alberici, Il mobile lombardo, Mi. 1969, 185-189; R. Bossaglia, L'arte dal manierismo al primo Novecento, in: Storia di Monza e della Brianza, V, Mi. 1971, 246 s.; C. De Falco, Iconologia neoclassica tra il Monti e l'A., R. 1979 (Ed. Rari Nantes, L 1); L'Ottocento a Monza dall'A. al Bucci, Monza 1980, 7-10; S. Pinto, in: Storia dell'arte italiana (Einaudi), V. 2, T. 1982, ad indicem; Brera dispersa, Mi. 1984; Tesori dell'Accad. Atti dell'Acad. di Brera, Mi. 1984; P. L. De Vecchi/A. Scotti, 'Artefici di numi'. Gli artisti e le istituzioni, in: I cannoni al Sempione, Mi. 1986, 136-201; A. Musiari, Neoclassicismo senza modelli. L'Accad. die B. A. di Parma tra il periodo napoleonico e la restaurazione (1796-1820), Parma 1986, ad indicem; La pitt. neoclassica ital., hrsg. v. A. Cera, Mi. 1987, Taf. 26-58, 667. - Art. in Zss: A., Lo Spettatore ital. 1818 (20) 688-693; G. Govi, I cartoni di A., L'illustration 1853, I; A. Curti, A., in: Napoleone 2:1917 (5/6) 125-140; S. Ricci, Medaglistica di A., ibid., 140-144; A. Luzio, ASL 44:1977, 255 s., 267; G. Nicodemi, ASL 48:1921, 220 s.; S. Vismara, Affreschi e tele dell'A., Arte cristiana 11:1923 (7) 201-206; G. Loglio, L'attività di A. nell'epoca napoleonica, Cultura mod. 1935; F. Boyer, Le peintre A. A., Riv. ital. di studi napoleonici 7:1968 (20) 133-136; E. Baccheschi, Cineserie rococò nell'ambiente maggiolinicano: A. e Watteau, Arte lombarda 14:1969 (2) 147-150; A. Gonzales Palacios, A. A. Una mostra e qualche precisazione, Arte illustrata 3:1970 (27-29) 138-142; id., Lettres from Italy. A. and his time, Apollo 86:1970 (99) 406; M. Portalupi, A. il classicista, Arte Roma 2:1970 (1) 3-6; M. Gregori, Il conte Sommariva e l'A., Paragone 23:1972 (273) 55-59; M. Precerutti Garberi, Aggiunte a A., Arte illustrata 6:1973 (52) 15-21; D. Gennari, Le intestazioni per le carte dell'Amministrazione Cisalpina e il contributo di A., Rass. di studi e di notizie 8:1981 (9) 307-344; N. Hubert, Un portr. d'Eugène de Beauharnais par A., La Revue du Louvre et des Mus. de France 32:1982 (1) 47-50; G. L. Mellini, Apologia di A., Labyrinthos 2:1983 (3/4) 208-239; R. P. Ciardi, A. commissario per le arti belle, Prospettiva 1983 (33-36) 376-380; G. L. Mellini, Dalle carte di Francesco Reina per la biogr. di A., Labyrinthos 5:1986 (10) 103-127. - G. Nicodemi, Ritratti di Napoleone, Rassd'A 7:1921 (5) 145-151; C. Maltese, Un ritratto di Bonaparte e un disegno di Antoine Gros, Bd'A 44:1959 (3) 235-236; id., L'età neoclassica in Lombardia, ibid., 286 s.; H. Honour, The Ital. Empire Stile, Apollo 80:1964, 228 s.; F. Markham, Napoleon and his painters, ibid., 190; A. Gonzales Palacios, Napoleone, Arte illustrata 2:1969 (22-24) 82-85; D. Sutton, The Napoleon room at Dalmeny, Apollo, 119:1984 (268) 418-420.</a300f>
   <a300g>G. B. Sannazzaro</a300g>
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   <a3100>Hermann, Heinrich Ludwig Alexander</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ludwig Alexander Hermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1890
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Bacciarelli, Johanna Juliana Friederike</a3100>
   <a3105>Bacciarelli, Fryderyka &amp; Richter, Johanna Juliane Friederike</a3105>
   <a31nn>Johanna Juliana Friederike Bacciarelli</a31nn>
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   <a3162>Miniaturmalerin</a3162>
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   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
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   <a3350>Warszawa</a3350>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 122</a8334>
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   <a300a>2. Johanna Juliana Friederike, geb. Richter, dt. Miniaturmalerin, *21.5.1733 Dresden, +26.2.1809(?) Warschau (lt. Meyer; lt. Biul. Hist. Sztuki: +vor 1.8.1811). In Dresden Schülerin von Charles Hutin und ihres Ehemannes. Am 8.12.1759 Ernennung zur Hofmalerin August III., von dem sie ab 1758 eine Pension erhielt. 1755 in Dresden Heirat mit dem Maler Marcello Bacciarelli, mit diesem 1756-64 in Warschau und 1764-66 in Wien. 1764 auf Empfehlung Christian Ludwig von Hagedorns "académicienne agregée" der Dresdner Akad., später deren Ehrenmitglied. Seit 1766 mit ihrem Ehemann in Warschau, wo sie bis zu ihrem Tod tätig war. -- Begabte Miniaturistin, die v.a. Bildnisse poln. Adliger auf Elfenbein malte, so die Porträtbüste des jungen Königs Stanislaus-August (Stich von Marcenay nach B., 1765), schuf auch Gem.-Kopien nach Meistern der Dresdner Gal. und beschäftigte sich mit Musik.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1505</a3360>
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   <a3100>Proietti, Gianni</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1990
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>um 1520</a3300>
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   <a3162>Maler &amp; Buchmaler &amp; Mosaizist &amp; Stecher &amp; Musiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1444/1445 / um 1446</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1497</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3007>Vater<a3010>Giovanni di Miniato</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>11012244</a3008>
      <a3010>Monte del Fora</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>10107337</a3008>
      <a3010>Bartolomeo di Giovanni</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, 525 ss</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 52, 2006, 519</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Levi D'Ancona, Miniatura e Miniatore di Firenze dal XIV al XVI secolo, Florenz 1962, S. 127f.</a8350>
   <a300c>Florenz: Missale Romanum, für S. Egidio di S. Maria Nuova, zus. mit Bruder Monte; Missale, für den Dom von Florenz (jetzt Laurenziana); Graduali für S. Marco, zus. mit Monte; Madonna della Rosa (Fresko, Via Cavour/Ecke Piazza S. Marco); Missale (Cod. 67, Mus. Naz. Bargello);</a300c>
   <a9904>Ungruh</a9904>
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   <a3100>Kerschkamp, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Kerschkamp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1880.04.12</a3270>
   <a3290>Elberfeld (Wuppertal)</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a31nn>Guido (1101)</a31nn>
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   <a3162>Schreiber</a3162>
   <a3180>1101-1200
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Milani, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Milani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1898
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1898)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1898</a3400>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Böhme, Gerd</a3100>
   <a31nn>Gerd Böhme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Arbeiterschaft &amp; Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1923-1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.08.29</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1978.03.25</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
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   <a8350>F.Löffler, Die Schenkung Slava und Fritz L., Kupferstich-Kabinett Staatl. Kunsts., Dresden 1988, 4</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Böhme, Gerd, dt. Maler, Zeichner, *29.8.1899 Dresden, +25.3.1978 ebd.</a300a>
   <a300b>Ausbildung in Dresden als Lithograph, danach Stud. ebd.: 1919-23 KGS; 1923-26 KA bei Richard Müller, Otto Gußmann und kurze Zeit bei Otto Dix. Seit 1927 freischaffend in Dresden tätig. Um 1930-33 Mitgl. der Dresdner Sezession. Arbeitete in großer Zurückgezogenheit bei seltener Ausst.-Beteiligung. - Etwa ab 1920 verarbeitete B. Anregungen des Expressionismus, stand in seinen künstler. Absichten der "Dresdner Sezession - Gruppe 1919" nahe. Davon zeugen ein Zyklus von Lith. zu Strindbergs 'Rausch' sowie Lith. und Aqu., u.a. mit Landschaftsmotiven der industrialisierten Großstadt. Eine große Anzahl von Akt-Zchngn der Folgezeit läßt den Einfluß von Dix erkennen. Dann zunehmend orientiert an Verismus und Neuer Sachlichkeit. Nach 1927 entstanden mehrere in dunklen, gedämpften Farbtönen gehaltene Gem. mit Straßenansichten. Später bilden zahlr. Zchngn und Aqu. von Tieren eine wesentl. Werkgruppe. Nach 1945 vollzog sich ein allmählicher Wandel von gegenständlichen zu abstrakten Arbeiten, überwiegend in Aqu.-Technik.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal. DRESDEN, Staatl. Kunst-Slgn, Kpst.-Kab. - Gem.-Gal. Neue Meister. FRANKFURT/Oder, Gal. Junge Kunst. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. ROSTOCK, Kunsthalle.</a300c>
   <a300e>E: 1983 Dresden, Gal. Kuhl: Gesamtwerk (Faltblatt).</a300e>
   <a300f>Schweers I, 1994. - Ausst. Dresdner Künstler (Kat.), Lindenau-Mus., Altenburg 1948; F.Löffler, Union Dresden v. 7.4.1963; B.Jähner, Neuer Tag Frankfurt/Oder v. 21.9.1983; Dresden, Bekenntnis und Verpflichtung (Ausst.-Kat.), Dresden 1985, 104 (Nr 26), 114 s. (Nr 51), 120, 229; F.Löffler, Die Schenkung Slava und Fritz Löffler, Kpst.-Kab. Staatl. Kunst-Slgn Dresden, Dresden 1988, 4; H.Weiland, Union Dresden v. 28.3.1988; Zimmermann, 1994.</a300f>
   <a300g>F.H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 29. 8. 1899 - 25. 3. 1978 Dresden. Sohn eines Lokomotivführers. 1910-14 Lithographenlehre in Dresden. Studium an der Kunstgewerbeakademie Dresden, 1923-27 an der Dresdner Akademie bei Richard Müller, Otto Gussmann, Otto Dix. Um 1930 Mitglied der "Neuen Dresdener Sezession". 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>RM &amp; Hinneburg, Frauke</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1923</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1978</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:57:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:46:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52502494"><labelId>Boudard, Jean-Baptiste</labelId>
   
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   <a3100>Boudard, Jean-Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean-Baptiste Boudard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1730-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1715</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>1773</a3330>
   <a3350>Parma</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, S.436</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boudard, Jean-Baptiste, frz. Bildhauer, Stecher, *1710 Paris, + zw. 17. und 22.10.1768 Sala Baganza/Parma.</a300a>
   <a300b>Sohn von Philippe, "direttore de' punzoni della zecca" in Paris (Biogr. Univ., Ve. 1822). Vater von Ferdinando B. und Guglielma Leonice B. Schüler der ABA Paris, 1732 Rompreis für Terrakottarelief ("Bersellai, ne pouvant se décider à quitter son pays, remet à David son fils Chanaan pour l'ammener avec lui à Jerusalem"). Okt. 1733 Ankunft in Rom, Vorstellung bei Nicolas Vleughels, Dir. der Acad. de France; dort wohnhaft bis Sept. 1735 (seinem Eintritt in die Acad.R. de France in Rom als "Pensionnaire du roi"), gefördert vom Herzog de Saint-Aignan, frz. Botschafter beim Hl. Stuhl. Wohnt bis April 1741 bei der Akad. im Pal. Mancini. Zahlr. Kopien nach antiken, v.a. hellenist. Skulpt.; befreundet mit René-Michel Slodtz, Pierre Subleyras, Jacques Germain Soufflot, Pierre Ignace Paroccel, Jean-Baptiste Pigalle und Guillaume Coustou d.J. Schickt u.a. eine Marmorbüste des Kaisers 'Caligula' nach Paris, ferner eine Marmorkopie des 'Dornausziehers' und ein Wachsmodell der kgl.Wappen für den Pal. Mancini; aus dieser Zeit stammen auch 2 ovale Flachreliefs in Marmor mit 'Alexander' und 'Olympias' für den Herzog von Saint-Aignan (1766 aus dessen Slg verkauft). 1741 in Neapel, auf Einladung des Marquis de l'Hôpital (aus dieser Zeit nur ein 'Männl. Bildnis', sign., dat. 1743, Mailand, Priv-Slg). 1744 in Venedig, Bekanntschaft mit Rosalba Carriera, die ihn im Pastellmalen unterweist. Febr.-Sept. 1746 in Lyon, stattet zus. mit anderen Absolventen der Akad. Rom die Kartäuserkirche S.Bruno aus, schmückt mit J.G.Soufflot das Ziborium des Hauptaltares (nach dessen Entwurf; B.s Statuen 'Orazione' und 'Contemplazione' später durch Figuren von Philippe Fabisch ersetzt) und bekrönt den Baldachin mit Engeln und Cherubim. Dez. 1748 durch G.L. Du Tillot an den Hof des Infanten Philippe de Bourbon nach Chambéry gerufen. Ab März 1749 mit dem bourbon. Hof in Parma; Atelier und Wohnung im Pal. della Pilotta (Benassi). 1752-57 an der Einrichtung der Accad. R. delle BA beteiligt, zus. mit Ennemond Alexandre Petitot, P.Manara und G.Du Tillot. 1751 Stud.-Reise nach Spanien; Zusammenarbeit mit dem herzogl. Architekten René Carlier. 1752 und '53 Brunnenplastik (Blei) und Rest. eines antiken Flötenspielers für den Herzog von Parma; in der Sala Marmorkamin. 1753-65 zahlr. Statuen für den Giardino Ducale in Parma. In Colorno Terrakottaarbeiten für die Venaria R. (Jagdgruppe) und Schmuck des Festsaales mit ländl. Szenen, Allegorien und Putti. 1756 Heirat. - B. war auch als Stecher tätig: 1759 Publ. der 'Iconologie ...' mit 630 Stichen (s.u.). 1758-60 zus. mit Petitot Figuren aus Papiermaché für die Grande Loge des Hoftheaters (Pal. della Riserva) in Parma. Reise in die Toskana und nach Florenz, um klass. Bildwerke (Originale und Kopien) zu kaufen. 1760 vier Statuen in Ton (nach Entwurf von Petitot) für die Exequien der Herzogin Luisa Elisabetta. 1760/61 'Madonna della Piazza' für die Kommune Parma. Porträtierte Mitgl. des Hofes; schuf im Auftrag des Consiglio degli Anzani eine Wachs-Med. für den Arzt Th.Tronchin (1764/65). 1762 Ehrenmitgl. der Accad. Clementina in Bologna. Erhält am 20.6.1765 mit herzogl. Reskript das Bürgerrecht von Parma. 8.4.1766 Hofbildhauer, 3.4.1768 Primo statuario und Gen.-Dir. über alle Marmorarbeiten. 1768 Voll. der Silen-Gruppe, die als sein Hauptwerk angesehen wird. Unter E.A.Petitot zus. mit seinen Schülern G.Boni, Giuseppe Sbravati, Giuseppe Franchi und Jean Baptiste Cousinet an der Ausstattung des Pal.R. beteiligt; bes. an der Realisierung des Freundschaftsaltares von Petitot für die Häuser Bourbon in Parma und Habsburg in Wien (Modelle: Pin. G.Stuart, Bologna; Cassa di Risparmio, Parma).</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, S.Domenico: Grablegung des hl.Dominikus, Antependium, Marmor (nach Entwurf von C.Bianconi, zus. mit G.Boni), um 1767/68. COLORNO, Pal.Ducale, Festsaal: Stuckdekoration, zus. mit F.Rusca, 1754/55. FIDENZA, Kapuzinerkirche: Grabmal Leopold von Hessen-Darmstadt, Marmor, 1765. LONDON, V.&amp; A.Mus.: Büste Philippe de Bourbon, 1765. PARIS, Louvre, Depot: Venus mit Taube, um 1755. PARMA, ABA: Philippe, Herme, Terrakotta, 1763; C.I.Frugoni, Herme, 1764. - Arch. di Stato: Taufe des Infanten Don Ferdinando, 1751 (nach Zchng von B., inv. F.Landonio, sc. I.Patrini). - Bibl. Palatina: 2 Med.-Entwürfe, um 1765. - Casinetto Petitot: 2 Vasen; Balustrade, Marmor, 1764. - Coll. Marchi: 2 Büsten von Philippe, Infant von Spanien und Herzog von Parma, Stuck, eine 1763. - Gall.Naz.: Portr. Isabella de Bourbon, Marmor, 1760; Philippe de Bourbon, Marmor, 1764. - Giardino Ducale: Bacchus; Satyr und Najade, beide 1753; Venus mit Triton, 1754; Apollo, Flora, Zephyrus, Triptolemos, 1756; Pales, Pomona, 1757; Vertumnus, Vasen, Silen, 1765. - Ist. Paolo Toschi: La Musa della Poesia, Marmor; Vestalin; zahlr. Kopien und Studien in Gips und Marmor. - Mus. Glauco Lombardi: Rötel-Zchng. - Pal. del Governatore, Fassade: Madonna, Gips, 1761. - Pal. Pilotta, Fassade des herzogl. Ex-Tribunals: Statuen der Stärke und Gerechtigkeit. - Priv.-Slg: Venus und Taube, Bronze, 1757. ROM, Coll. Lemme: Entwurf einer Grab-Kap. (für Philippe ?), 1765. - S.Giovanni in Laterano: Papst Gregor der Große, Standbild, Travertin, 1737. - SS.Nome di Maria: Prophet Hosea, Travertin, 1739. ST.PETERSBURG, Ermitage: Portr. C.Lodoli, Terrakotta, 1744.</a300c>
   <a300d>Iconologie tirée de divers auteurs, I-III, Parma 1759 (ed. Accad. di Parma); Wien 1766 (ed. J.T.Trattner).</a300d>
   <a300e>E: Parma: 1985 Consigli Arte: I marmi di J.B.B.(Kat.); 1991 Ist. P.Toschi (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. DBI XIII, 1971 (Lit.); Enc. Diocesana Fidentina, II, Fidenza 1973. - U.Benassi, Guglielmo Du Tillot, un ministro riformatore del sec. XVIII, I, Parma 1915; II, 1919; M.Pellegri, Parma nell'arte 4:1972(2)120 s.; G.Bertini, Arte lombarda 19:1974(40)163-170; M.Pellegri, B. statuario francese alla R. Corte di Parma, Parma 1976; E.Riccomini, Vaghezza e furore, la scult. del Settecento in Emilia, Bo. 1977; F.Bernini, Storia di Parma, Parma 1977; R.Fedocci Zucchelli, Il pal. del giardino di Parma, Parma 1978; M.Pellegri (Ed.), L'Accad. Parmense di BA, Parma 1979; L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone (Kat.), Parma 1979, 351, 471 s.; G.Bertini, Arte lombarda 1979(51)67 s.; id., Colorno, una guida, Parma 1979; M.Galli/G.Ponzi, Aurea Parma 3:1979, 223-228; M.Pellegri, Colorno, Villa Ducale, Parma 1981; H.Bédardia, Parma e la Francia, ed. A.Calzolari/M.Dall'Acqua, Mi. 1985, I-II; A.Musiari, Neoclassicismo senza modelli, L'ABA di Parma, Parma 1986; M.Pellegri (Ed.), Concorsi dell'Accad. R. di BA di Parma dal 1757 al 1796, Parma 1988; E.A.Petitot, Feste, fontane e festoni a Parma nel Settecento, R. 1989; C.Capelli/O.Campanini, Nel Parco Ducale..., Parma [1990]; F.Barocelli, J.-B.B. (Kat. Parma 1991), Mi. 1990 (Bibliogr.); id., in: La reggia di là da l'acqua, Mi. 1991, 38-69; id., FMR 3:1992(91)54-84. - id., in: Parma, le tradizioni dell'immagine, I, Parma 1994, 120-135; id., in: Parma dalle riforme, Parma 1994, 39-49.</a300f>
   <a300g>F.Barocelli</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Foltz, F.</a3100>
   <a31nn>F. Foltz</a31nn>
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   <a3300>1875</a3300>
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   <a3100>Gibelli, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Gibelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Bacciarelli, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Bacciarelli, G. B.</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Bacciarelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Deutschland?</a3290>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a3420>Ascoli Piceno</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 122</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Originalartikel Bacciarelli, ital. Maler, 18.Jh. in Ascoli, lt. Orsini dt. Herkunft. Lt. Zani lebten seinerzeit zwei Maler B., Carlo und Giovanni Battista, in Ascoli, von denen einer nach Rom ging. Einem dieser beiden ist ein lediglich mit dem Zunamen sign. Gem. eines Eremiten zuzuordnen.</a300a>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878; Galetti/Camesasca I, 1951.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>La Mattina, Nunzio</a3100>
   <a3105>La Mattina, Nunzio &amp; La Mantia, Nunzio &amp; LaMattina, Nunzio</a3105>
   <a31nn>Nunzio La Mattina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1627
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1627</a3300>
   <a3420>Sizilien</a3420>
   <a3420>Palermo</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rizzo, Antonio (1706)</a3100>
   <a31nn>Antonio Rizzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>um 1706
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3300>1706</a3300>
   <a3420>Nordkirchen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20220013</a3000>
   <a3100>Hermann, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Hermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1526-1552
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Quarenghi, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Quarenghi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1759-1817
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1744.09.20</a3270>
   <a3290>Valle Imagna</a3290>
   <a3330>1817.02.18</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 499</a8334>
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   <a3100>Springer, Franz Engelbert</a3100>
   <a31nn>Franz Engelbert Springer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1771</a3300>
   <a3360>nach 1771</a3360>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Badeau, ?</a3100>
   <a31nn>Badeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1870</a3300>
   <a3360>1871</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Durelli, Gaetano</a3100>
   <a3105>Durelli, Gaetano Marco Innocenzo</a3105>
   <a31nn>Gaetano Durelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1804-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1789.04.25</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1855.03.12 / 1855.03.14</a3330>
   <a3350>Genf</a3350>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 187</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Durelli, Gaetano (Gaetano Marco Innocenzo; Gaétan-Marc-Innocent), ital. Kupferstecher, Zeichner, *25.4.1789 Mailand, +14.3. (lt. Brun 12.3.) 1855 Genf. Bruder von Francesco D. und (lt.ThB) von Antonio D. Stud.: ABA di Brera Mailand bei Giocondo Albertolli; 1807-14 mehrmals für Archit.- und Ornament-Zchngn prämiiert. 1826-48 Lehrer für Ornament an der städt. Zeichenschule in Genf. 1848 erblindet. Arbeitet häufig zus. mit Francesco, z.B. La Certosa di Pavia, descritta ed ill. con tav. incise dai fratelli G. e F.D., Mi. 1823; 1863 (Repr. Mi. 1996), Un bel giorno. Poemetto del conte Folchino Schizzi..., 2Mi. 1827 (7 Taf., gez. von Francesco, gestochen von Gaetano); Le fabbriche più cospicue di Milano von F.Cassina, Mi. 1840-62. Daneben entstehen eig. Arbeiten als Zeichner und Stecher, u.a. für Milano e i suoi dintorni, Mi. 1815-21 (von D. 4 Taf.); Storia e descr. del Duomo di Milano ..., Mi. 1821; Carta per viaggi a Veleia ..., Mi. 1819 (11 Taf. von D.); Mitarb. an Le famiglie celebri ital. von P.Litta, Mi. 1819 ss. Seine Zchngn bilden aber auch Vorlagen für and. Stecher, u.a. für die Gebrüder Giuseppe und Luigi Bramati oder Alessandro Angeli.</a300a>
   <a300f>Dankmar Trier</a300f>
   <a300g>ThB 10, 1914. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; Servolini, 1955; Comanducci II, 1971; DBI XLII, 1993 (Lit., weitere Stiche). - Guida alle sale della Pin. e dei Concorsi ..., Mi. 1822, 86.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Linstow, Hans Ditlev Franciscus</a3100>
   <a3105>Linstow, Hans Ditlev Frants &amp; Linstow, Hans Ditlev Frantz von</a3105>
   <a31nn>Hans Ditlev Franciscus Linstow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1802-1851
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Merano, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Merano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1647-1698
      
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   <a3350>Genua?</a3350>
   <a3420>Parma<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a3100>Mazzuoli, Francesco di Giuseppe (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Francesco di Giuseppe Mazzuoli (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3320>Siena</a3320>
   <a3420>Siena<a3400>vor 1816</a3400>
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   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I., 1, S. 424/425 und Bd. I.,2, Abb. 518</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Baudernelle, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Baudernelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1755-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1755/1757</a3300>
   <a3320>Günzburg</a3320>
   <a3420>Günzburg</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern III (Schwaben), 1989<a8334>S. 395</a8334>
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   <a3100>Helwig, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Helwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmarchitekt &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1957</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Monogrammist H h (1586)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H h (1586)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1586/1615
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark?</a3200>
   <a3248>dänisch?</a3248>
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   <a3100>Couwenbergh, Christiaen Gillisz. van</a3100>
   <a3105>Couwenberch, Christiaen van &amp; Couwenberch, Corstiaen van</a3105>
   <a31nn>Christiaen Gillisz. van Couwenbergh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1619-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Couwenbergh (Couwenberch), Christiaen (Corstiaen) Gillisz. van, niederl. Maler, *8.9.1604 Delft, +4.7.1667 Köln.</a300a>
   <a300b>Sein Vater, 'Gillis Gillisz. van C.', war ein aus Mechelen zugewanderter Silberschmied und späterer Kupferstecher (1606 Bürger in Delft). Heirat 6.7.1630 mit Elisabeth van der Dussen, Tochter des Bürgermeisters von Delft. Aus der Ehe gingen zw. 1631 und 1640 sieben Kinder hervor. C. lernt beim Delfter Historien- und Portr.-Maler Jan Dircksz. van Nes, dessen Einfluß jedoch durch kein einziges überliefertes Werk überprüft werden kann. Eine vermutete Italienreise C.s in Begleitung seines Lehrers ist unwahrscheinlich. Als grundlegende Voraussetzung der stilist. Prägung seiner Malerei muß sie nicht betrachtet werden, da ein möglicher Aufenthalt von C. in Utrecht im Umkreis von Gerrit van Honthorst und Dirck van Baburen zw. 1622 und 1624 ausreichte, um die Thematik und Formensprache der holl. Caravaggio-Nachfolger zu adaptieren. Am 25.10.1627 wurde C. als Historienmaler in die Delfter Malergilde aufgenommen. 1643 und '45 lieferte er für das Gildehaus der Delfter Tuchhändler zwei Teppichkartons und ein Gem. (verschollen), die ihm die bescheidene Summe von 174 Gulden einbrachten. Einträglicher erwiesen sich Arbeiten für Schloß Honselaersdijk im Auftrag der Oranier. 1638 erhielt er 800 Gulden für das Gem. 'Diana', ebenfalls 800 Gulden für einen gemalten Fries mit Jagdgeräten (beides nicht erh.); 1642 für das Gem. 'Venus und Adonis' 600 und 400 Gulden für "Een stuck schildery genaempt 'Venus Offerhande'", 1643 weitere 400 Gulden für eine Komp. 'Diana met verscheyden andere Beelden ende eenigh wildt', die er alle für das Haus ter Nieuwburch schuf (nichts erh.). In den Nachlässen kunstsinniger Delfter fanden sich u.a. 'Joseph und das Weib des Potiphar' (evtl. das als C. Bloemaert am 6./7.12.1933 bei Lepke in Berlin versteigerte Gem. aus der Slg Lilienfeld), außerdem die 'Gesch. von Krösus und Cyrus', 1644 (heute in der Slg Gilgen in Süddeutschland), ein Gem. mit Cimon und Pero (vermutl. die Komp. in St. Petersburg von 1634 oder die in Karlsruhe von 1639). Das Gem. 'Bacchus und Ceres' (Hw., verzeichnet im Nachlaß-Inv. der Witwe E. van Bleiswyck, 1660) ist ident. mit dem 'Bacchanal' von 1626 (Leihgabe im Rhein. LM, Bonn). Bei dem Bild 'Küchentisch mit Geflügel, Magd und Knecht' handelt es sich vermutl. um das 1659 dat. Gem. in holl. Privatbesitz. C.s künstler. Erfolg machte sich auch materiell bemerkbar. Er erwarb zwei Häuser, die er bei seiner Übersiedlung nach Den Haag verkaufte oder vermietete. Vermutlich aus berufl. Ehrgeiz entschloß sich C. 1647, die gesicherte Existenz in Delft aufzugeben und in die Residenzstadt des Oranierhofes zu übersiedeln. Noch im gleichen Jahr wurde C. als Meister in die Haager Gilde aufgenommen, Zeichen der über Delft hinaus gewonnenen künstler. Reputation, und 1649-50 zum Dekan der Gilde gewählt. 1651 war er neben anderen berühmten holl. und fläm. Malern an der Ausschmückung des Oranje-Saals im Huis ten Bosch tätig. Für die Nordwand schuf er eine illusionist. bemalte Tür mit der Darst. von 'Pallas Athene und Herkules, die Türen für den Ruhm öffnend', an den vier Pfeilern des Saales je einen Herold mit Spolien und Siegeszeichen eroberter Städte. Ein großzügiger Lebenswandel ließ ihn Schulden machen. Dennoch stellten Bürgermeister und Schöffen der Stadt Den Haag am 16.1.1656 für die Übersiedlung nach Köln ein gutes Leumundszeugnis aus, das ihm ein ehrbares Leben und Schuldenfreiheit bescheinigte. Die beachtliche Erbschaft von 6500 Gulden beim Tod seiner Frau 1653 mag ihm aus der finanziellen Bedrängnis geholfen haben. Die Beweggründe für die Auswanderung nach Köln, wo er bis zuletzt lebte, sind nicht mehr nachvollziehbar. - C.s gesichertes Werk umfaßt 64 häufig dat. Gem. und weist eine ungewöhnl. reiche Ikonographie auf (Darst. zum AT und NT, Historienbilder, mytholog. Szenen, Themen aus der antiken Poesie und der Renaiss.-Dichtung, Allegorien, Jagdstücke, Genreszenen, großformatige und vielfigurige Familienporträts). Jede Festlegung als Fachmaler wußte er zu vermeiden. In den ersten Delfter Jahren bilden Genreszenen, die an Vorbilder der Utrechter Caravaggisten Gerrit van Honthorst, Hendrick ter Brugghen oder Dirck van Baburen erinnern, die vorherrschende Komponente des Werkes. Häufig greift er auf lit. Basis moralisierende Sujets auf, die Genußsucht und Laster anprangern (z.B. 'Ein fröhlicher Trinker', 1627; 'Lustiger Geselle mit erhobenem Glas und Tabakspfeife', 1627, 'Musikant mit Theorbe', um 1628; die Folge der 'Fünf Sinne', 1626-28, ein Bild davon verschollen). Eines der frühesten erh. Gem., die 1626 dat. Bordellszene, folgt unmittelbar Komp. von Honthorst und Baburen. In diesen moralisierenden Sinnzusammenhang gehören die Gem. mit Kartenspielern ('Streit beim Kartenspiel', 1627; 'Tric-Trac-Spieler', 1630). Nach 1635 erscheinen die Figuren mehr und mehr in Dreiviertelansicht, eingebunden in einen ausgeprägten Flächenzusammenhang. Die rhetor. Attitüde, das caravaggeske Herausdrängen der Figuren aus dem Bild verschwindet ('Der Fröhliche Musikant', 1642; 'Der hornblasende Bäcker', 1650; 'Der Heringesser', 1655; 'Der Muschelverkäufer', 1654). Selbst noch in der Kölner Spätzeit greift C. auf das caravaggeske Komp.-Schema zurück und orientiert sich sogar an jüngeren Utrechter Malern wie Jan Gerritsz. van Bronchorst ('Trinkender Kavalier mit Kurtisane und Kupplerin', 1657). Das letzte erh. caravaggeske Genrebild der späten Kölner Zeit ist die 'Küchenszene mit einer Magd, einem Jäger und einem Burschen' von 1659. Nach 1635 nimmt die Zahl der Genreszenen ab, die Historienmalerei rückt in den Vordergrund. Stilist. gelangt eine stärker idealisierende, mehr an klassizist. und fläm. Vorbildern der Rubenszeit orientierte Formensprache zum Durchbruch. Die caravaggesken Stilmittel, in den frühen Historien noch deutlich ausgeprägt, werden allmählich schwächer ('Joseph und das Weib des Potiphar', 1626; 'Jesus im Haus der Maria und Martha', 1629; 'Samson und Dalila', 1630; 'Auffindung des Mosesknaben', um 1640 und um 1655-57). Häufig finden sich auch hist. Lehrstücke und Parabeln als Bildsujets ('Der verlorene Sohn mit zwei Kurtisanen in einer Lsch.', um 1630-35; 'Die Mohrenwäsche', 1632; 'Cimon und Pero', 1634 und '39). Im Vergleich der beiden Fassungen von 'Cimon und Pero' zeichnet sich die stilist. Wandlung C.s vom Caravaggisten zum Klassizisten deutlich ab: massige Plastizität und Nahsichtigkeit weicht geschlossener Flächenform. Die mytholog. Figurenbilder zeigen die Entwicklung von einer kräftigen, oft derben Formensprache zum glatten, routinierten Figurenideal. Die plast. Durchbildung der Akte nimmt ab. Char. wird die Kombination einer En-face- mit einer Profilfigur ('Bacchanal', 1626; 'Venus und Adonis', um 1637-39; 'Rinaldo und Armida', 1644). Unter den gelegentl. Aufträgen für allegor. Komp. hebt sich bes. 'Pomona' von 1642 hervor. Der strenge, zurückhaltende Aufbau des Gem. läßt einen gemäßigten, abklingenden Caravaggismus erkennen. Die vier erh. Fam.-Portr. des C. stammen alle aus den 1640er Jahren, darunter 'Familiengruppe mit vier Portr. bei der Rast an einem Brunnen', 1642 und 'Familiengruppe mit Jagdbeute', 1644. Nach der kraftvollen Delfter Periode beginnt in Den Haag das Schaffen allmählich abzuflachen und zu ermatten. Sowohl die caravaggesken Anregungen als auch der von Rubens ausgehende Impuls lassen weitgehend nach. C. zieht sich auf eine formelhafte, unpersönl. Ausdrucksweise zurück. Über die Kölner Schaffenszeit ist kaum etwas bekannt. Keines der wenigen daraus überlieferten Gem. läßt erkennen, daß er mit neuem künstler. Elan gearbeitet hätte.</a300b>
   <a300c>(Wenn nicht anders gen. Öl/Lw.:) ANTWERPEN, Mus. Mayer van den Bergh: Der hornblasende Bäcker, 1650. BONN, Rhein. LM: Der Heringesser, 1655; Bacchanal, 1626 (Leihgabe aus Priv.-Bes.). - Priv.-Besitz: Der fröhliche Musikant, 1642. BRÜSSEL, MRBAB, MAM: Auffindung des Mosesknaben, um 1640. DORDRECHT, Stadthaus: Samson und Dalila, 1630. GÖTTINGEN, Univ.-Mus.: Pomona, 1642 (Leihgabe der BRD). NEW YORK, Christie's, Aukt. vom 10.1.1990: Der verlorene Sohn mit zwei Kurtisanen in einer Lsch., um 1630-35; Christie's, Aukt. vom 2.6.1988: Krösus auf dem Scheiterhaufen, Öl/Holz, 1644. UTRECHT, RM Het Catharijne Convent: Die hl. Elisabeth von Thür. führt einen Bettler zu ihrem Hospital, 1640.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 (v.e. C., Gillis van; *8.7.1604) J.G. van Gelder, Nederlandsch kunsthist. jb. 2:1948/49, 118-164; C.Brière-Misme, Rev. des arts 4:1954, 143 ss.; ibid. 5:1955, 231 ss.; I.Linnik, Soobš&#269;enija Gos. Ermitaža 14:1958, 37-39; J. de Coo, Wallraf-Richartz-Jb. 27:1965, 409-412; V.Beyer, Rev. du Louvre 22:1972, 297-300; De Stad Delft. Cultuur en maatschappij van 1572 tot 1667 (K Sted. Mus. Het Prinsenhof), I-II, Delft 1981; J.M.Montias, Artists and artisans in Delft. A socio-economic study of the 17th c., Pr. 1982; B.Brenninkmeyer-de Rooy, Oud Holland 96:1982, 133 ss.; Holl. Malerei in neuem Licht. Hendrik ter Brugghen und seine Zeitgenossen (K Utrecht/Braunschweig), Bg. 1986; B.Nicolson, Caravaggism in Europe, ed. L.Vertova, T. 1990; W.C. Maier-Preusker, Wallraf-Richartz-Jb. 52:1991, 163-236; id./G.Broens, Das Niederl. Kabinettbild des 17. Jh. (K), Grevenbroich 1993; W.C. Maier-Preusker, Œuvre-Kat. der Werke C. v. C., B. 1999</a300f>
   <a300g>W.C.Maier-Preusker</a300g>
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   <a31nn>Wolf von Zöglingen</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Bacciocchi, Cesare (Fra)</a3100>
   <a3105>Bacciocchi, Fra Cesare &amp; Baciocchi, Fra Cesare &amp; Cesare da Ravenna &amp; Pronti, Cesare &amp; Cesare da Ravenna, Padre</a3105>
   <a31nn>Fra Cesare Bacciocchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Augustinermönch</a3162>
   <a3180>1641-1708
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1626.11.30</a3270>
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   <a3330>1678.10.22 / 1708.10.22</a3330>
   <a3350>Ravenna</a3350>
   <a3420>Ravenna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 125</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bacciocchi (Baciocchi; auch: Pronti), Fra Cesare, gen. Cesare da Ravenna, ital. Maler, Augustinermönch, *30.11.1626 Cattolica/Rimini, +22.10.1678 (lt. DEB; lt. ThB: 1708) Ravenna, dort tätig. Schüler von Guercino, später von C.Cignani, der zeitweise in Ravenna arbeitete. -- Schuf z.T. manierist., vom Barock kaum berührte Architektur- und Historienbilder, auch Bildnisse, u.a. Martyrium der hl. Ursula für den Dom, versch. Arbeiten für S.Niccolò in Ravenna sowie Samson und Delila für den Pal. Guiccioli in Venedig.</a300a>
   <a300c>QUINZANO D'OGLIO, Pfarrk.: Wunder des hl. Antonius (Zuschr.). RAVENNA, Gall. dell'Accad.: Grablegung, monochrome Malerei.</a300c>
   <a300f>ThB2, 1908. DEB I, 1972. -- Felix Ravenna 1917(26)1058 s.; TCI Lombardia, 1970, 476; Mezetti/Mattaliano I, 1980.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Turreau, Bernard</a3100>
   <a3105>Turreau, Jean Bernard Honoré &amp; Toro, Jean Bernard Honoré &amp; Thoreau, Bernard &amp; Thoreau, Jean Bernard Honoré &amp; Toro, Bernard &amp; Turreau, Bernard Honoré</a3105>
   <a31nn>Bernard Turreau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentzeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1676-1731
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1661.11.28 / 1672</a3270>
   <a3290>Toulon</a3290>
   <a3330>1731.01.28</a3330>
   <a3350>Toulon</a3350>
   <a3420>Toulon</a3420>
   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a3420>Avignon</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Weingarten, Petra</a9904>
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   <a3100>Raman, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Raman</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Quandt, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Quandt</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena<a3400>um 1790</a3400>
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   <a99fm>Künstler nicht im Thieme-Becker</a99fm>
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   <a31nn>Bernhard Hermkes</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1932-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
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   <a3420>Hamburg<a3400>1957-1960</a3400>
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   <a3100>Fambrini, Ferdinando</a3100>
   <a31nn>Ferdinando Fambrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1764-1793
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1764</a3300>
   <a3360>1793</a3360>
   <a3420>Lucca</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, 452</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fambrini, Ferdinando, ital. Kupferstecher, ca. 1764-93 in Lucca tätig. Lieferte neben zahlr. Veduten sowie Ansichten von Mon. v.a. in Pisa und Livorno (u.a. Veduta del Antico Livorno; Fossi di Venezia Nuova, 1783) Stiche für die beiden ital. Ausg. der von Diderot und d'Alembert ed. Enc. ou Dict. raisonné ... (Lucca 1758-71; Livorno 1770), u.a. die Ser. Escrime (Fechten). F.s Stich einer mytholog. Szene nach einer Zchng von Domenico Paladini diente als Frontispiz für die Avvertimenti di Augusta Caterina Piccolomini Petra Duchessa del Vastogirardi ad Ugone suo figlio ..., Lucca 1779.</a300a>
   <a300c>LIVORNO, Comunità Israelitica: Inneres der Synagoge von Livorno, 1793 (nach Omabano Roselli). SOLINGEN, Dt. Klingen-Mus.</a300c>
   <a300f>Andrea Schaller</a300f>
   <a300g>ThB 11, 1915. DEB IV, 1973. - J.Witold, Rev. franc. 84:1956, 38-44; V.B. Mann (Ed.), Gardens and ghettos (K The Jewish Mus. New York), Berkeley u.a. 1989; Settecento pisano. Pitt. e scult. a Pisa nel sec. XVIII, Pisa 1990 (Abb.); Tafelzier und Klingenkunst. Bestands-Kat. Graphik (K Dt. Klingen-Mus.), Solingen 1994; R.P. Ciardi (Ed.), L'immagine immutata. Le arti a Pisa nell'Ottocento, Pisa 1998. - Online: 2002.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bachmann, Fr. (1844)</a3100>
   <a31nn>Fr. Bachmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1844-1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1844</a3300>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Lintz, Michael</a3100>
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   <a31nn>Michael Lintz</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Matteo di Christoforo</a3100>
   <a31nn>Matteo di Christoforo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1418</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a8330>Lepik, Andreas: Das Architekturmodell in Italien (1355-1550), Worms 1994,<a8334>S. 60ff., Abb. 25, 26, 27</a8334>
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   <a3100>Luchese, Alberto</a3100>
   <a3105>Lucchese, Alberto &amp; Luchese, Johann Albrecht</a3105>
   <a31nn>Alberto Luchese</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Steinmetz</a3162>
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   <a3300>1563</a3300>
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   <a3420>Hall in Tirol</a3420>
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   <a3420>Günzburg</a3420>
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   <a3100>Manetti, Giuseppe (1801)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Manetti</a31nn>
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   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Schmurr, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Schmurr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor</a3164>
   <a3180>1898-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.03.01</a3270>
   <a3290>Hagen</a3290>
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   <a3350>Düsseldorf</a3350>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Hagen/Westfalen 1. 3. 1878 - 16. 2. 1959 Düsseldorf. 1882 übersiedelt die Familie nach Düsseldorf. Kurzer Besuch der dortigen Kunstgewerbeschule, ab 1895 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Peter Janssen, Artur Kampf, Eduard v. Gebhardt, Claus Meyer. 1906 mit Julius Bretz, Max Clarenbach, August Deusser und Walter Ophey Gründung des Ausstellungsclubs "Weißer Nessel", 1908 erste gemeinsame Ausstellung in der Kunsthalle Düsseldorf. 1909 veranstalten die 7 Freunde die "Sonderbund-Ausstellung" in Düsseldorf. 1909/10 Gründung des "Sonderbundes Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler"; 1910 Ausstellung in Düsseldorf; 1912 Internationale Ausstellung des Sonderbundes in Köln, danach Auflösung des Sonderbundes. 1914-1918 Kriegsdienst in Rußland. Studienreisen nach Italien, England, Holland, Frankreich und Belgien. 1927-1947 Professur an der Düsseldorfer Akademie. Mitglied des Westdeutschen Künstlerbundes. 1954 Karl-Ernst-Osthaus-Preis, Hagen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Monogrammist H. (1748)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H. (1748)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1748
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3420>Florenz?</a3420>
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   <a3100>Balyan, Nikolos Karapeti</a3100>
   <a3105>Balyan, Nikogos Bey</a3105>
   <a31nn>Nikolos Karapeti Balyan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1841-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich &amp; Türkei</a3200>
   <a3248>osmanisch &amp; türkisch</a3248>
   <a3270>1826.11.19</a3270>
   <a3290>Istanbul</a3290>
   <a3330>1858.02.27</a3330>
   <a3350>Istanbul</a3350>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 532 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>10. Nikolos Karapeti, *19.11.1826 Stambul, +27.2.1858 ebd. Sohn von 4, Bruder von 2, 11 und 13 Ausbildung bei seinem Vater (3). Seit 1842 in Paris. Stud. ebd.: bis 1845 Ec. St.Barbe, Abt. Archit. Stark beeinflußt von Henri Labrouste. Danach Rückkehr nach Stambul. Zus.-Arbeit mit seinem Vater. Schuf Pal., Moscheen sowie öffentl. Gebäude in Stambul.</a300a>
   <a300c>ISTANBUL, Dolmabahçe-Pal.: Thron-Saal, Tor, Kanzlei, 1844-54; Dolmabahçe-Moschee, 1852-54; Theater, 1857. -- Kosuyolu: Pal. für Adile Sultan, 1853. -- Ortaköy: Moschee, 1853 oder 1855. -- Çiragan: Moschee; klassizist. Bibl. im Alten Pal.; Neuer Pal., Entwurf, 1857. -- Tophane: Wachturm.</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Keller, A. von</a3100>
   <a31nn>A. von Keller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograf &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1856-
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1856</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Keller, Albert von</a3010>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Fedor Flinzer</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1847-1911
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Johann Michael Krippendorf</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Deckenmaler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1684</a3300>
   <a3420>Eisenberg (Kreis Eisenberg)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Zden&#283;k Sklená&#345;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Zeichner? &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3300>nach 1969</a3300>
   <a3360>nach 1969</a3360>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schiavone, Natale</a3100>
   <a31nn>Natale Schiavone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1802-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1777.04.25</a3270>
   <a3290>Chioggia</a3290>
   <a3330>1858.04.16</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Sernagiotto, N. e F. Schiavoni, Venezia 1881</a8330>
   <a99fm>Nicht im AKL-BBI</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Hook, James Clarke</a3100>
   <a31nn>James Clarke Hook</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1834-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1819.11.21</a3270>
   <a3290>Clerkenwell</a3290>
   <a3330>1907.04.14</a3330>
   <a3350>Churt</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924</a8334>
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   <a3100>Endell, August</a3100>
   <a3105>Endell, Ernst Moritz August</a3105>
   <a31nn>August Endell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1886-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.04.12</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1925.04.15</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 36</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 458</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neue Deutsche Biographie<a8334>Bd. 4, 490f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Reichel, Klaus, Vom Jugendstil zur Sachlichkeit. August Endell (1871-1925), Diss. Bochum 1974 &amp; Sembach, Klaus-Jürgen: August Endell, Ausstellungskatalog, München 1977 Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 513f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Sohn von Karl Friedrich Endell. Studium in Tübingen und München, Architektur-Autodidakt; 1904-07 Lehrtätigkeit an der von ihm gegründeten Schule für Formkunst in Berlin; 1918-25 Direktor und Professor an der Staatlichen Akademie für Kunst und Kunstgewerbe in Breslau. Ein Hauptvertreter des Jugendstils (Atelier Elvira in München).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Innenausstattung Stadtbad Charlottenburg (1896-99 von P. Bratring erbaut), Krumme Straße 9-10; Buntes Theater (Wolzogen Theater) 1901-02; Neumannsche Festsäle 1905-06, Mitte, Rosenthaler Straße; Hotel am Steinplatz 1906-07, Charlottenburg, Uhlandstraße 197; ab 1909 Fassaden- und Innenraumgestaltung der Salamander-Schuhgeschäfte; Landhaus Dr. Nelson 1910, Westend (Charlottenburg), Eichenallee 15; Pension Westend 1912, Charlottenburg, Kastanienallee 32; Tribünen der Trabrennbahn Mariendorf 1912-13 (nur südlicheTribüne erhalten).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 612.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Calderón, Fernando Sánchez</a3100>
   <a31nn>Fernando Sánchez Calderón</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1995-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1995</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>Genaueres nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3000>02010056</a3000>
   <a3100>Gibert, Antonio</a3100>
   <a3105>Giberti, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Gibert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1803-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1803</a3300>
   <a3360>1815</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIII, 1920, 598</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist G L (1615)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G L (1615)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1615/1655
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.12.15</a9920>
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   <a31nn>V. Fioravanti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3105>Melisi, Agostino</a3105>
   <a31nn>Agostino Melissi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1631-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3300>1642</a3300>
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   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Livorno</a3420>
   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Il Seicento Fiorentino, Biografie, Firenze 1986<a8334>Bd. III Biografie</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 149-150, 177-180, 195, 198</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Mal. Bar. &amp; Lehrer: R. Cantagallina &amp; M. Rosselli &amp; G. Bilivert</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3100>Foggini, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Foggini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1729-1741
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Baratta, Francesco (1805)</a3100>
   <a31nn>Francesco Baratta</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1820-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1805</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1835 / 1871?</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 630</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Francesco, *um 1805 Genua, +1835 ebd. (an der Pest, lt. Alizari; nach anderen Quellen: 1871, wenig wahrsch.). Sohn und Schüler von 3. Bildete er sich in Rom bei Camuccini weiter. 1827 Rückkehr nach Genua und Leitung der Malerschule der Accad. Ligustica di B.A. bis zum Tod. Tätig als Maler relig. und hist. Motive.</a300a>
   <a300c>GENUA, S.Maria Assunta: Anbetung der Hirten (Apsis). -- S.Caterina: Dekorationen. -- Pal. Reale, Spiegel-Gal.: Artemis und Kleopatra, Deckenfresko. -- Pal. Rosso, Pin.: Jacopo da Varagine besänftigt die Genueser, Lw., (ehem. Chiesa di S.Lorenzo); Verschwörung der Fieschi, Lw.; Aqu. mit mytholog. Szenen; Skizze zu einem der beiden Vorhänge des Teatro S.Felice, vor 1827. QUINTO A MARE, S.Pietro: Fischwunder, Lw. RAPALLO, Chiesa di Corte: Anbetung der Hirten. VADO LIGURE, S.Giovanni Battista, Presbyterium: Tobias begräbt die Toten; Auferstehung des Lazarus.</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schildbach, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Schildbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Deckenmaler</a3162>
   <a3180>ab 1684
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1684</a3300>
   <a3420>Eisenberg (Kreis Eisenberg)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fleischmann, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Fleischmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
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   <a3100>Guadagnini, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Guadagnini</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1815-1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XV, 1922, 161</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Ettore Tito</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Kleinplastiker &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1874-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1859.12.17</a3270>
   <a3290>Castellammare di Stabia</a3290>
   <a3330>1941.06.26</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXIII, 1939, 223 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>IV, 1958, 450</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bolaffi<a8334>vol. XI, Turin 1976, S. 85 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Bandau, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Bandau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936.04.18</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>nach 1988</a3360>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Skulptur &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 286</a8334>
   </a8330>
   <a8330>GEA<a8334>Sc, 1985</a8334>
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   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, 1987</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thomas/de Vries, 1981 &amp; Hesse, Junge Künstler, 1987</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bandau, Joachim, dt. Objektkünstler, Bildhauer, Graphiker, *18.4.1936 Köln, lebt und arbeitet in Köln und Aachen.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1956-60 Kölner Werkschulen und an der staatl. KA Düsseldorf bei Prof. Coester freie Graphik. Als Bildhauer Autodidakt. 1964 legte er sein Staatsexamen als Kunsterzieher ab. 1966 gemeinsam mit Dieter Boers Begründer der Gruppe K-66. 1968 Förderungspreis für Plastik der Stadt Köln. 1982-86 unterrichtete er an der RWTH Aachen, 1986 Will-Grohmann-Preis der ABK Berlin. Seit 1988 Prof. für Bildhauerei an der KA Münster. Während seiner Studienzeit experimentierte B. mit den versch. Materialien. Bereits 1962 entstanden seine ersten plast. Arbeiten, meist Skulpt. aus Kunststoff, seltener aus Aluminiumguß, seit 1964 auch Arbeiten in Holz. An diesen Objekten kombinierte er häufig industriell vorgfertigte Gegenstände wie Brausen, Schlauchstücke etc. mit freien Formen, die in ihrer Kombination auch anthropomorphe Züge aufweisen können. Diese Objekte thematisieren den Widerspruch zw. Natur und Technik, sie spiegeln die Ambivalenz des technischen Fortschritts; inhaltlich-polit. Aspekte stehen hier vor der Suche nach formalen Lösungen. Ab 1967 entstanden 'Monstren', Zwitterwesen aus Figur und Gerät und 'Fahrende Käfige'. Nach einer Arbeitspause kam es 1975 zu einem grundsätzlichen Wandel seiner Arbeitsweise, fast 3 jahre lang entstanden ausschl. Zchngn zu Kriegsflugzeugen, und Bunkern. Angeregt dazu wurde er durch Paul Virilios Bunker-Archäologie, in der zw. 1958-65 die Bunkerarchitektur des Atlantikwalls kartographisch erfaßt wurde. 1976 Übersiedlung nach Aachen, ab 1978 entstanden wiederum Skulpt., die sich stark von den vor 1975 entstandenen Objekten unterscheiden. Mit den 'Bunkerskulpt.' vollzog er den Schritt vom Objektkünstler zum Plastiker. In sparsamer, äußerst reduzierter Form zeigte er - den Arbeiten der Minimal Art nahestehend - Bodenskulpt. aus Holz, die von einem Bleimantel umgeben sind. Einerseits sind diese Skulpt. elementare Untersuchungen zum Thema Innen-Außen, die Assoziationen zu architekton. Modellen zulassen, andererseits werden sie inhaltlich durch die Zwiespältigkeit des Bunkers als Schutzraum und als Gefängnis definiert. Danach entstanden Skulpt. aus Stahl und Gußeisen, ebenso Holzskulpt., an deren Anfang häufig Fundstücke standen. 1983 entstand die Werkgruppe der 'Schwarz-Aqu.', in denen er in Serien von meist ca. 10 Exemplaren grundsätzliche Elemente des plast. Gestaltens untersuchte. 1984 ging er von der Einzelskulpt. zur Gestaltung von Ensembles über.</a300b>
   <a300c>DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus.: B/30, Hartblei über Holzkern, 2-teilig, 1980. KÖLN, Mus. Ludwig: Weißes Birnenbrausenobjekt, Kunststoff, 2 Metallbrausen, 1968/69; Objekt, Aluminium, Eisenkern, 1968. - Arbeiten im öffentlichen Raum: BAYREUTH, Univ.: Naturwissenschaften I, geteiltes Würfel-Objekt, Stahl, 1980. ERLANGEN, Mensa der Univ.: Erlanger Maschinenfiguren, Stahl, Elektroantrieb, 1975. NÜRNBERG: Hydrierturm, glasverstärkter Polyester, PVC-Rohre, 1971.</a300c>
   <a300d>J.B., Monstren, Aust-Kat.; J.B., Figuren, Geräte, Monstren, Nürnberg.</a300d>
   <a300e>E: 1967 Hamburg, Gal. Junge Generation / Düsseldorf, Gal. Tecta / 1968 Bochum, Gal. Falazik; Heidelberg, Gal. Rothe / 1969 Soest, Städt. Kunstpavillon / 1970 Kunstverein Kassel / 1971 Leverkusen, Städt. Mus. Schloß Morsbroich / 1972 Nürnberg, Kunsthalle (Kat.) / 1973 Aachen, Suermondt-Mus.; Kiel, Kunsthalle / 1975 Köln, Kunsthalle, Karlsruhe, Freiburg, Gal. Schneider / 1977 München, Gal. von Laar; Kassel, documenta 6 / 1978 Hagen, Karl-Ernst-Osthaus Mus. / 1979 Kiel, Kunsthalle, Schleswig-Holstein. Kunstver. / 1981 Aachen, Neue Gal.-Slg Luswig, Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Mus. der Stadt Ludwigshafen / 1982 Bremen, Gal. Winter / 1984 Bayreuth, Kunstver. / 1987 Berlin, Neuer Berliner Kunstver.; Leverkusen, Mus. Morsbroich; Minden, Kunstver.; Zürich, Gal. Emmerich-Baumann / 1990 Antwerpen, Mus. van Hedendaagse Kunst / 1991 Kiel, Kunsthalle; Aarau, Argauer Kunsthalle (Kat.) / 1992 Mannheim, Städt. Kunsthalle.</a300e>
   <a300f>K.Thomas/G.de Vries, Künstlerlex. - von 1945 bis zur Gegenwart, Köln 1977, 99; J.A. Thwaites, J.B., Der doppelte Maßstab, I, 1967; R.Wedewer, J.B., Das Kunstwerk 5, XXV, 1972; B.Catoir, J.B., Das Kunstwerk 3, XXVI, 1975; W.Graßkamp, J.B., Zchngn 1976-79 und Skulpt. 1978-80, Kunstforum Internat., 1981(2-3); J.P. Foncé, J.B., Artefaktum 17, Antwerpen 1987.</a300f>
   <a300g>S.Berchtold</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Berchtold, Susanne</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist E A (1701)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1701</a3300>
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   <a3100>Quadal, Martin Ferdinand</a3100>
   <a3105>Chwadal, Martin Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Martin Ferdinand Quadal</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Tiermaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1751-1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; England</a3210>
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   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
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   <a3162>Freskomaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1640-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 148-149, 177-179, 195, 198</a8334>
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   <a99fl>Mal. Bar. u. Lehrer: B. Franceschini</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Vincenzo Foggini</a31nn>
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   <a31nn>Achille Frulli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3100>Barchi, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Barchi</a31nn>
   <a31fl>Barchi, Giacomo</a31fl>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1793-1794
      
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, 19</a8334>
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   <a300a>Barchi, Giacomo, ital. Baumeister in Montepulciano/Siena, +20.8.1794. Die Nachrichten über B. und seinen Vater Sebastiano B. sind spärlich. Beide dürften wohl weniger Architekten als vielmehr "capi maestri muratori" gewesen sein. 1793 verpflichteten sie sich im Auftrag der Accad. degli Intrigati alle Maurerarbeiten für den Neubau des Teatro Poliziano in Montepulciano zu übernehmen (Entwurf von dem Architekten Giuseppe Valentini aus Prato; Bauarbeiten Okt. 1793-Aug. 1795). Vielleicht waren beide mit jenem Domenico Barchi verwandt, der 1758 als "perito muratore" die Arbeiten im Theater im Pal. Pubbl. begutachtete.</a300a>
   <a300f>TCI Toscana, 1974, 584; Montepulciano, Montepulciano 1981, 74 s.; Teatri. Luoghi di spettacolo e Accad. a Montepulciano e in Valdichiana, Montepulciano 1984, 148 s., 153, 192. -- Montepulciano, Bibl. Com.: Accad. degli Intrigati, unter dem 6. und 28.Okt. 1793.</a300f>
   <a300g>Carlotta Lenzi</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Enrico Scuri</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3350>Bergamo</a3350>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3105>Roso, Pietro</a3105>
   <a31nn>Pietro Rosso</a31nn>
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   <a3162>Stukkateur</a3162>
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   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a3420>Herrenhausen (Hannover)</a3420>
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   <a3100>Moroder, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Moroder</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1894-1953
      
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   <a31nn>Antonio Giolfi (Abate)</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1736-1796
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1721/1722</a3270>
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   <a3100>Banana, Charly</a3100>
   <a3105>Johannes, Ralf</a3105>
   <a31nn>Charly Banana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Performancekünstler &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1953.04.10</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, 1987</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Banana, Charly (Pseud. für Johannes, Ralf), dt. Maler, Zeichner, Performance-, Objektkünstler, *10.4.1953 Köln, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1971 Fach-HS für Kunst und Design und KA Düsseldorf. 1976 einige Zeit als Clown beim Zirkus Roncalli. - Begann sich E. der 70er Jahre mit neodadaist. narrativen Bildparodien, Performances und Objekten über die Deformierung und Isolation humaner Existenz in der Kölner jungen Kunst zu profilieren (z.B. 'Explosion der Gummi-Plastik-Liebeslauben-Garnitur', 1978). Verbindet mit seiner gestisch-elementaren, z.T. naiv anmutenden Figuration (in der Malerei bes. Dispersionsfarben) häufig ironisierende Schriftzeilen, Collagen und v.a. pointierende Materialassemblagen, z.B. Äste, Flitterstoff, Steine, Federn.</a300b>
   <a300c>BOCHUM, Kunsthalle: Der Schnittlauch greift an. BREMEN, Kunsthalle. GRAN CANARIA, Mus. Atlantis: Sehnsucht. KIEL, Kunsthalle: Spezialfische beim Handstandüberschlag. KÖLN, Mus. Ludwig: Der Hirsch im Kreuzverhör; Eine Farbkomposition kommt gut an. - Stadt-Mus.: Die Luftschlangen machen zu viele gute Ideen kaputt. NÜRNBERG, Kunsthalle: Man kann zeichnen was man will. PARIS, Mus. Nat. d'Art Mod.: Schwarze Männer - bunte Farben.</a300c>
   <a300e>E: 1978 Bergisch Gladbach, Gal. Schlinkhoven; Wiesbaden, Harlekin Art Gal. / 1978, '79 Köln, Gal. Ha. Jo. Müller / 1979 Bern, Gal. Toni Gerber / 1980 Köln, Artothek; Frankfurt am Main, Gal. 32, Wuppertal, Gal. Brusten / 1981, '83, '84, '86, '89, '91 Köln, Gal. Holtmann (Kat.); New York, Gall. PS; Rotterdam, Gal. t'Venster / 1982 Bologna, Gall. Pellegrino; Hannover, Gal. Holtmann; Nijmegen, Gal. Polit Art / 1982, '85 München, Gal. Demy Keller / 1983, '86 Brüssel, Gal. Camomille; Düsseldorf, Gal. Maier-Hahn; Berlin, Gal. Fahnemann; Neue Ges. für bild. Kunst / 1984 Basel, Art 15'84: Perspektive '84; Bochum, Kunstver.; Zürich, Gal. P.Noser / 1985 Amsterdam, Gal. Jurka; Wien, Gal. Steinek / 1987 Berlin, Gal. Fahnemann / 1987, '88 Berlin, Gal. Wewerka / 1988, '90 Darmstadt, Gal. Thieme-Lotze; Erlangen, Gal. H.Beck / 1990 Bonn, Kunstver.-Artothek. - G: seit 1978 zahlr. u.a. 1979 Bonn, Rhein. Landes-Mus: Schlaglichter / 1980 Paris, Bienn. / 1980-83 Bonn und München, Kunst-Ver.; Tilburg, Kultur-Centrum; Lissabon, Goethe-Inst.: Gott und Geisel (Kat.) / 1982 Nürnberg und Lausanne: 2. Internat. Jugend-Trienn. der Zchng / 1983 Berlin, Nat.-Gal.: Neue Malerei in Dtld., Dimension IV / 1985 Paris, XXXe Salon de Montrouge: Une autre collection / 1989 Basel, Gal. Littmann: Narr und Zeitgenossen.</a300e>
   <a300f>Künstler in Köln, Köln 1985. - G.F.Schwarzbauer, Kunstforum Internat. 1977(24); 1979(32); A.Pohlen, ibid. 1979(31); 1981(4)226 ss.; id. Flash Art 1980(49/50); F.Friedrichs, Kunstwerk 1982(3); A.H. Murken/Ch.Murken-Altrogge, Kunstnachr. 18:1982, 87 ss.; R.Puvogel, Kunstwerk 16:1983(2)72; Ch.B. in Zusammenarbeit mit Ralf Johannes, Köln 1984; Kunstlandschaft Bundesrepublik, Region Köln, St.1984, 12 ss.; H.J. Mitten, Basler Ztg v. 1.3.1989. - Mitt. Harlekin Art, Wiesbaden und P.Gerlach, Köln (ArchAKL).</a300f>
   <a300g>G.M.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Meißner, Günter</a9904>
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   <a3100>Helbig, Konrad</a3100>
   <a3105>Hönig, Karl Heinz</a3105>
   <a31nn>Konrad Helbig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthistoriker &amp; Archäologe &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1954-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1917.06.17</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1986.02.17</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a8330>Wolfert, Raimund: Helbig, Konrad. In: Frankfurter Personenlexikon,<a833i>https://frankfurter-personenlexikon.de/node/12345 (Stand: 5.8.2021)</a833i>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Konrad Helbig, geboren 1917 in Leipzig. Er erlebte den Zweiten Weltkrieg als Soldat in Russland und kehrte 1947 aus sowjetischer Gefangenschaft zurück. Helbig studierte daraufhin Kunstgeschichte und Archäologie mit dem Schwerpunkt mediterrane Kulturen. Er bereiste den Mittelmeerraum ausgiebig, verfasste Artikel in Zeitschriften wie Atlantis und Merian und publizierte Bildbände, etwa den 1956 erschienen Band über Sizilien. Helbig starb 1986 in Mainz. Seine Aktbilder wurden zu seinen Lebzeiten nicht veröffentlicht. Darüber hinaus fotographierte er zahlreiche Baudenkmäler in Frankreich.</a300a>
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   <a3100>Monogrammist G. L. (1650)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G. L. (1650)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1646/1655
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Wien?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.05.05</a9920>
   <a3100>Greci, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Greci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1718-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1703-1754</a3270>
   <a3290>Rocca Contrada</a3290>
   <a3360>1754</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 342</a8334>
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   <a3100>Boschi, Francesco</a3100>
   <a3105>Boschi, Sacerdote</a3105>
   <a31nn>Francesco Boschi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1634-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1619</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1675.01.16</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Diz. Biogr.<a8334>Bd. 13, 1971</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 147-148, 177-180, 195-196, 198-199</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 392</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boschi, Francesco (Sacerdote), ital. Maler, Priester, *1619 Florenz, +16.1.1675 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Goldschmiedes 'Giovan Battista B.' und der Margherita di Alfonso Roselli, Bruder des Malers 'Alfonso B.' (um 1615-1649), Neffe von Fabrizio B. Baldinucci widmet dem von der Forsch. weitgehend unbeachteten Künstler eine anekdotenreiche Biogr. mit Ereignissen aus der Lebensphase, nachdem B. das Priestergelübde abgelegt hatte. Hinweise zur künstler. Entwicklung sind jedoch nur spärlich. 1642 zus. mit dem Bruder Alfonso und dem Onkel Fabrizio an den Fresken des Kreuzgangs in der Kirche S.Salvatore a Ognissanti tätig (Bildnisse berühmter Franziskaner).</a300b>
   <a300c>FLORENZ, SS. Michele e Gaetano, Capp. Ardinghelli: Engel huldigen einer Madonna mit Kind (Madonna von Ventura di Moro, spätes Trecento), Öl, sign., 1643. - S.Maria Maddalena de'Pazzi: Die hl.Maria Maddalena de' Pazzi verehrt die Hl.Dreifaltigkeit; Myst. Vermählung der hl. Maria Maddalena de' Pazzi, Öl/Lw., 1669. - Depositi delle Gall. Fiorentine: Berufung des Matthäus, Öl/Lw., sign., dat. 1647 (Hauptwerk). PIETRASANTA/Lucca, Dom: Kreuztragung, Öl/Lw., sign., dat. 1660 (Vorzeichnungen im Gab. Naz. delle Stampe, Rom).</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. DBI XIII, 1971 (Lit.); DEB II, 1972. - Baldinucci, ed. Ranalli, V, 1847 (Repr. Fi. 1974), 223-260; Paatz, Kirchen, Reg.-Bd., 1954 (auch zu Alfonso); G.Corti, Paragone 28:1977(331)56-66; E.Chini, La chiesa e il convento dei Santi Michele e Gaetano a Firenze, Fi. 1984, 144, 148, Taf. 152 s.; P.Pacini, FlorMitt 36:1992, 142 s., 146-148, 177 s.</a300f>
   <a300g>R.Contini</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10157751 &amp; cf.-Name: Boschi, Alfonso &amp; cf.-Name: Boschi, Giovan Battista</a99fm>
   <a99fl>Mal. Bar. u. Lehrer: M. Rosselli</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck &amp; Contini, Roberto &amp; Matzelt, Peter</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1634</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1675</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:33:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:28:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52530320"><labelId>Costa, Giovanni Battista (1858)</labelId>
   
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   <a3000>20020928</a3000>
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   <a3100>Costa, Giovanni Battista (1858)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Costa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1873-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1858.08.30</a3270>
   <a3290>Rapallo</a3290>
   <a3330>1938.06.29</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1998,S. 431</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Costa, Giovanni Battista, ital. Maler, *30.8.1858 Rapallo, +29.6.1938 Genua.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. Ligustica di BA in Genua. 1895 zum Ehrenmitgl. der Akad. ernannt, kurz darauf dort Lehrer für viele Jahre. Zeigt 1878 in der Ausst. der Soc. Promotrice di BA In valle Christi a Rapallo. Beteiligt außerdem an einigen nat. Ausst., z.B. Turin 1898, auf der sein Angolo tranquillo vom König Umberto von Savoyen angekauft wird. Trotz seines scheuen Wesens besucht er häufig die kleine Gruppe der Freunde des Teatro Carlo Felice, zu der die Maler Cesare Viazzi, Guiseppe Pennasilico, Guido Meineri, A.Costa, Andrea Figari und die Bildhauer L.Orengo, Vittorio Lavezzari gehören. Bevorzugte Bildthemen sind die ligur. Küste, dörfl. Folklore und v.a. Seestücke von seiner Umgebung, wobei er stilist. vom Divisionismus und themat. vom Symbolismus beeinflußt ist, sichtbar in seinem bekanntesten Werk Scaricatori di carbone, ausgestellt bei der Promotrice di Genova 1892.</a300b>
   <a300c>GENUA, GAC: Scaricatori di carbone; Paesaggio alpino.</a300c>
   <a300e>G: Genua: 1878-1926 regelmäßig Promotrice di BA; 1938 Mostra dei pittori liguri dell'Ottocento / Turin: 1882, '84, '96, '98 Promotrice di BA; 1898 Espos. Naz. (K); 1902 Espos. Quadrienn.(K) / 1901 Rapallo, Chalet Saline / 1904 London, Ital. Exhib.(K)</a300e>
   <a300f>ThB7, 1912. Corna I, 1930; Comanducci II, 1971; Beringheli, 1991. - Arte e storia 28/2:1901, 31; Zuccaro, Caffaro v. 21.6.1902; A.Cappellini, La pitt. genovese dell'Ottocento, Ge. 1938, 132; Mostra di pittori liguri dell'Ottocento (K), Ge. 1938,107; V.Rocchiero, Voxe de Zena 11:1961(Juli)10-11; Arte e socialità in Italia. Dal Realismo al Simbolismo. 1865-1915 (K), Mi. 1979, 106 s., 322; V.Rocchiero, Scuole, gruppi, pittori dell'Ottocento ligure, R.u.a. 1981, 183 s.; G.Marcenaro, Genova il Novecento (K), Ge. 1986, 116; Le città immaginate: un viaggio in Italia. XVII Trienn. di Milano (K), I, Mi. 1987, 292; M.F.Giubilei, La pitt. di paesaggio in Liguria tra Otto e Novecento (K), Ge. 1990, 143 s., 174. R.Beccaro</a300f>
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   <a3000>07600203</a3000>
   <a3100>Salvolini, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Salvolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ornamentbildhauer</a3162>
   <a3180>1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna<a3400>1768</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S.368</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Fungo, Andrea del</a3100>
   <a31nn>Andrea del Fungo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1455-1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>gegen 1470?</a3270>
   <a3290>Urbino</a3290>
   <a3330>um 1534</a3330>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a3420>Pesaro</a3420>
   <a3420>Montemarciano</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. II, 1908, 571 s</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3270>1803</a3270>
   <a3290>Triest</a3290>
   <a3330>1881.01.30</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Sernagiotto, N. e F. Schiavoni, Venezia 1881</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Herkommer, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Herkommer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.05.24</a3270>
   <a3290>Schwäbisch Gmünd</a3290>
   <a3330>1956.11.15</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1911/1912</a3400>
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   <a3420>Chemnitz<a3400>1913/1914</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 478f</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Dossa Grana, ?</a3100>
   <a31nn>Dossa Grana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1686-1696
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1686</a3300>
   <a3420>Herrenhausen (Hannover)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, S. 495</a8334>
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   <a3100>Peratone, Baldessare</a3100>
   <a31nn>Baldessare Peratone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1704.04.02</a3360>
   <a3420>Sankt Ulrich (Bozen)</a3420>
   <a3420>Tirol</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Emmerich, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Emmerich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1891-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.07.27</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1958.09.28</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Mebes und Emmerich</a3600>
      <a3996>1911-1934</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 34</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 360</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 458</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyer, Paul Mebes, 1972</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Sohn von Julius Emmerich (1834-1917). Studium in Charlottenburg; 1911-34 soziiert mit seinem Schwager P. Mebes (Fa. Mebes &amp; Emmerich), danach mit seinem Sohn Jürgen.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Wohnbauten Lindenstraße (heute Grabbeallee) 14-26/Ecke Paul-Francke-Straße 1908-09 (zus. mit P. Mebes), Niederschönhausen (Pankow); Wohnhaus Walter Schmarje 1911-12, Zehlendorf, Milinowskistraße 12/Ecke Schmarjestraße; Schadow-Gymnasium 1911-13 (zus. mit P. Mebes), Zehlendorf, Beuckestraße 27; Verwaltungsgebäude der Nordstern-Lebensversicherung AG 1913-15 (zus. mit P. Mebes) Schöneberg, Badensche Straße 2/Salzburger Straße 21-25/Nordsternplatz; Siedlung Am Heidehof 1923-30 (zus. mit P. Mebes), Zehlendorf, Potsdamer Chaussee; Wohnhaus Dr. Hans Riese 1924-25 (zus. mit P. Mebes), Wilmersdorf, Binger Straße 51-52; Wohnanlage Donau-/Innstraße 1925-26 (zus. mit P. Mebes), Neukölln; Lichterfelde (Steglitz), Neuchateller Straße 19-20; Spreesiedlung 1929-36 (zus. mit P. Mebes), Niederschöneweide (Treptow) Hainstraße 3-56/Britzer Straße 9-12/Hasselwerder Straße 13-15; Friedrich-Ebert-Siedlung 1929-31 (zus. mit P. Mebes), Wedding, Müller- und Afrikanische Straße; Reichsforschungssiedlung Haselhorst 1930-32 (zus. mit P. Mebes und E. Forbat), Spandau, Gartenfelder Straße; Siedlung "Rauchlose Stadt" 1930-32 (zus. mit P. Mebes und H. Straumer), Steglitz, Steglitzer- und Munsterdamm; Verwaltungsgebäude der Feuersozietät der Provinz Brandenburg 1934-36 (zus. mit P. Mebes), Tiergarten, Am Karlsbad 4-5; Krupp-Haus (heute Canisius-Kolleg) 1938 (zus. mit P. Mebes), Tiergarten Tiergartenstraße 30-31; Philipp Holzmann AG 1938-41; Wohn- und Geschäftshaus Innsbrucker Platz 1950.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit Paul Mebes</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Ström, Knut</a3100>
   <a31nn>Knut Ström</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1902-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1887.04.07</a3270>
   <a3290>Piteå</a3290>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Meister von Fossa</a3100>
   <a31nn>Meister von Fossa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Spoleto</a3420>
   <a99fm>Genaueres nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Monogrammist L G H</a3100>
   <a31nn>Monogrammist L G H</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1601-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1601/1750</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Greff, Ieronimus (1502)</a3100>
   <a3105>Greff von Frankfurt, Ieronimus &amp; Graefe, Ieronimus &amp; Gräffe, Ieronimus &amp; Graf, Ieronimus &amp; Greff, Hieronymus</a3105>
   <a31nn>Ieronimus Greff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Briefmaler &amp; Formschneider</a3162>
   <a3180>1502-1525
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1502</a3300>
   <a3330>1525</a3330>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Graefe von Frankfurt, Hieronimus &amp; Monogrammist H. G. (1518)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, 574 s</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist G L (1523)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1523/1541
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Augsburg?</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Jacopo Chiavistelli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1636-1698
      
   </a3180>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
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   <a8330>Diz. Biogr.<a8334>Bd. 24, 1980</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 181, 199, 201-202</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chiavistelli, Jacopo, ital. Maler, Bühnenbildner und Theaterarchitekt, *2.6.1621 Florenz, +27.4.1698 ebd.</a300a>
   <a300b>Früh Eintritt in die Wkst. des Fabrizio Boschi, weitere Ausb. bei Mario Balassi, Bartolomeo Neri und später bei Baccio del Bianco. Wahrsch. Kontakt oder Zusammenarbeit mit den Bolognesen Angelo Michele Colonna, dessen Schüler er lt. Oretti war, und Agostino Mitelli, die 1637-41 für Großherzog Ferdinando II illusionist. Fresken im Pal. Pitti, Florenz, malten und auch im Dienst des Kardinals Gioan Carlo de' Medici standen. C. könnte die Kenntnis der Bologneser Kunst auch durch eigene Reisen nach Bologna vertieft haben (Orlandi; Moücke). Nach dieser Zeit arbeitet er etwa 20 Jahre mit Andrea Ciseri zus., mit dem es später zu einem bis 1674 dauernden Rechtsstreit kommt, der beide Künstler vor die Konsulen der Accad. del Disegno bringt. 1656 beginnt C. zus. mit Angiolo Gori und Cosimo Ulivelli für Ferdinando II die Ausgestaltung einiger Säle in den Uffizien, von denen D. M. Manni Kpst. schuf. Einige Jahre später zus. mit Francesco Bettini, Ulivelli und Gori im Auftrag des Großherzogs Cosimo Weiterführung der Ausgestaltung des Pal. Pitti, beginnend 1660/01 mit den Räumen des Kardinals Gioan Carlo und der Sommerwohnung des Großherzogs. Von den teilw. verdorbenen illusionist. Fresken sind die Vor-Zchngn in den Uffizien erhalten. 1670/71 folgt die Dekoration der Räume der Großherzogin Margherita Luisa und jener ihrer Mutter Vittoria della Rovere. Von 1669 stammt C.s viell. bedeutendstes Werk, die Deckenfresken in S. Maria Maddalena dei Pazzi. 1692-95 freskiert er zus. mit Anton Domenico Gabbiani im Pal. Medici Riccardi, im Pal. Corsini und in den Räumen des Fürsten Ferdinando im Mezzaningeschoß des Pal. Pitti, in der Villa Poggio a Caiano und dem Pal. Gerini. Verloren sind heute die in den Quellen gen. Dekorationen im Pal. der Compagnia della SS. Trinità e del Sacramento in Settignano, die Fassadenbemalung von S. Tommaso d'Aquino in Florenz, die Fresken der Villa Dragomanni in Quinto (1665) sowie im Pal. Orlandini und Pal. Ugolini (1664-74), beide in Florenz. C.s Tätigkeit als Theaterarchitekt und Bühnenbildner beginnt in den 1650er Jahren, als er zus. mit Ferdinando Tacca für die Accad. degli Immobili im Theater an der Via del Cocomero und 1652 in jenem an der Via della Pergola arbeitet, wo beide den Innenraum ausgestalten. Eine seiner frühesten Theaterarbeiten ist durch ein Dok. vom 3.7.1655 (Florenz, Arch. di Stato) belegt, in dem nicht näher bez. Bühnenbilder für Kardinal Giovanni de' Medici gen. sind. 1661 malt er als Mitarb. von Tacca Bühnenbilder für 'Ercole in Tebe' im Teatro della Pergola, die durch Stiche von Valerio Spada überliefert sind. 1663 entwirft er das Trauergerüst für Kardinal Gioan Carlo de' Medici und 1666 jenes für Anna d'Austria, das durch einen Stich von A. Haelweg überliefert ist. 1669 arbeitet er zus. mit Tacca im Theater der Accad. degli Intronati in Siena. 1688 beruft ihn Fürst Ferdinando, der älteste Sohn von Cosimo III als verantwortlichen Bühnenbildner an das Theater seiner Villa in Pratolino (bis 1696), wo C. zahlr. Mitarb. beschäftigt, z.B. Pietro Dandini als Kostümbildner. Erste Arbeit für Pratolino ist die Ausstattung von 'Attilio Regolo', wofür er eine große Zugbrücke und einen got. Tempel entwirft. Von 1689 stammt seine bedeutendste Arbeit als Bühnenbildner, ausgef. für das Teatro della Pergola anläßl. der Hochzeit von Fürst Ferdinando und Violante Beatrix von Bayern: 18 Szenen für 'Il Greco in Troia' (Maschinerien von Antonio Ferri und Filippo Zanchen; Stiche von Arnold van Westerhout). Sie zeigen luftige Visionen in Zentralperspektive, teilw. spiegelsymmetr., die typolog. den Szenenbildern für 'L'Ipermestra' und 'Ercole in Tebe' von Tacca nahestehen, an denen C. mitgearbeitet hatte, stark beeinflußt von der Kunst der Parigi. 1690 entstehen C.s Bühnenbilder für 'Il Tiranno di Colco' im Theater von Pratolino. In der Villa von Pratolino (im 19. Jh. zerst.) wird C. auch beauftragt, den Salone del Trucco zu dekorieren, der von seinen Schülern Crescenzio Onofri und Pietro Dandini 1690 voll. wurde. Zu seinen letzten Werken gehören vier große Bühnenbilder mit Landschaften für den Pal. Gerini, Florenz. C.s Kunst hatte großen Einfluß auf die Florentiner Quadraturisten, von denen viele in seiner Zeichenschule, die er spätestens 1660 im Borgo Sant'Jacopo eröffnete, ausgebildet wurden, z.B. Rinaldo Botti, Giuseppe Tonelli und Giovanni Sacconi. Für den Altar der hl. Lucia in S. Felice in Piazza, Florenz, wo er begr. wurde, schuf er ein Gem. mit dem 'Martyrium der Hl.' Weitere, in den Quellen gen. Öl-Gem. für Florentiner Fam. sind heute unauffindbar.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Bibl. Marucelliana: Dekorationsentwürfe; Skizzenbücher. - Pal. Cerretari: Fresken im großen Saal, vor 1674. - Pal. Corini in Parione: Quadratura, 1694 (figürl. Fresken von Gabbiani). - Pal. Medici Riccardi: Fresken, zw. 1670 und 1687/90. - Pal. Pitti: Quadratura, 1693 (figürl. Fresken von Gabbiani); Selbst-Portr., Öl, 1697 (Auftrag des Großherzogs Ferdinando). - Pal. Pucci: Fresken, um 1680. - SS. Michele e Gaetano: Wandfresken, nach 1677. LONDON, Courtauld Inst. of Art, Witt Coll.: Illusionist. Dekorationsentwurf, Feder, Bister und Aquarell. POGGIO A CAIANO, Villa: Quadratura, 1692 (figürl. Fresken Gabbiani). ROM, Bibl. Casanatense: Skizzenbücher.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. ESp III, 1956 (Lit.); DEB III, 1972; DBI XXIV, 1980 (Lit.); PittItalSeic II, 1988 Orlandi, Abecedario, 1704, 244; F.Moücke, Mus. fiorentino ..., IV, Fi. 1762, 1 ss.; M.L.Strocchi, Paradigma 2:1978, 425 ss.; C.Caneva, in: Gall. Uffizi, 1979; Disegni e incisioni della racc. Marucelli (K), Fi. 1983; G.Leoncini, Rd'A 37:1984, 269-346; L.Meoni, La chiesa di S. Felice in Piazza a Firenze all'epoca del granducato mediceo, Fi. 1989 Bologna, Bibl. Com. dell'Archiginnasio: M.Oretti, Not. dei professori..., ms. B 128, 328, 350.</a300f>
   <a300g>M.Angiolillo</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a99fl>Mal. Bar. &amp; Lehrer: F. Boschi &amp; M. Balassi &amp; B. Neri &amp; Zusammenarbeit mit Andrea Ciseri</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3000>20020929</a3000>
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   <a3100>Da Rios, Luigi</a3100>
   <a3105>Rios, Luigi da</a3105>
   <a31nn>Luigi Da Rios</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1859-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1844</a3270>
   <a3290>Vittorio Veneto</a3290>
   <a3330>1892.02</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Da Rios, Luigi, ital. Maler, *1844 Vittorio Veneto/Treviso, + Febr. 1892 Venedig.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1859-64 ABA Venedig. Flüchtet im Mai 1866 vor den Österreichern nach Florenz, wo er die Malerei des Quattro- und Cinquecento studiert. Im Okt. 1866 bereits wieder in Venedig. Führt anschl. einen Freskenzyklus in der Villa Visconti in Modrone am Comersee aus; dabei auch Aufenthalt in Mailand. Fertigte einige Portr., spezialisiert sich aber zunehmend auf die Genremalerei mit volkstüml. Szenen aus Venedig (u.a. Carnevale di Venezia), die sich meist an der Malerei des Giambattista Tiepolo orientieren. Ehren-Mitgl der ABA Venedig, Mitgl. der Soc. des Aquarellistes in Brüssel.</a300b>
   <a300c>CHIRIGNAGO/Venedig, Villa Bisacco-Palazzi: Cantastorie; Ciarlatano; Indocino; Cavadenti; Giocchi di putti, Fresken, 1864; Madonna con Bambino, Fresko; 2 Portr. von Fam.-Mitgl. der Bisacco-Palazzi, Öl, 1865; Portr. eines Jünglings, Öl, 1876. - Pfarrk.: Predica di S. Giovanni Battista; Vergine con le virtù teologali; S. Giorgio; S. Francesco di Sales; Il Sacro Cuore appare alla S. Maria Margherita Alacocque; Pio IX; Evangelisti; Padre Eterno, Wand- und Gewölbefresken.</a300c>
   <a300e>G: 1867-82 Venedig: Soc. veneta promotrice di BA / 1881 Mailand: Espos. naz. / 1887 Venedig: Espos. naz. / 1889, '90 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB28, 1934 (s.v. Rios, Luigi da). De Gubernatis, 1889 (Werke); Comanducci II, 1971; Johnson/Greutzner, 1976 (Repr. 1990); DBI XXXII, 1986 (Lit.); Billcliffe I, 1990. A.St.</a300f>
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   <a3100>Tesi, Mauro Antonio</a3100>
   <a3105>Maurino, il</a3105>
   <a31nn>Mauro Antonio Tesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Prospektmaler &amp; Architekturmaler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1745-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1730.01.15</a3270>
   <a3290>Montalbano (Modena)</a3290>
   <a3330>1766.07.18</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, S. 551</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20030776</a3000>
   <a9920>1999.12.15</a9920>
   <a3100>Gianni, Giacinto</a3100>
   <a31nn>Giacinto Gianni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Malta</a3420>
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   <a3100>Michael, Max</a3100>
   <a31nn>Max Michael</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1838-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>G. F. Salzenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1790</a3300>
   <a3320>Celle</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224813</a3000>
   <a3100>Forino, Gioacchino</a3100>
   <a31nn>Gioacchino Forino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Zeichner &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1812-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1797.02.06</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1858.11.14</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XLII, 2004, 326</a8334>
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   <a3000>05050108</a3000>
   <a9920>2000.05.03</a9920>
   <a3100>Paret, ?</a3100>
   <a31nn>Paret</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3420>New York<a3400>um 1850</a3400>
   </a3420>
   <a9990>In der vorhandenen Literatur konnte bisher kein Photograph mit diesem Namen nachgewiesen werden. Im Bestand des Agfa Photo-Historama befindet sich eine Daguerreotypie (FH 00198) mit einem Blindstempel recto auf dem Passepartout: "PARET, 297 BOWERY"</a9990>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <a3000>20010246</a3000>
   <a3100>Franck, Adam</a3100>
   <a31nn>Adam Franck</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Tommaso Giusti</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a31nn>Jean André</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mönch</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1662</a3270>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1914-1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Täntzel, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Täntzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1771-1836
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Ricci, Ghiberto</a3100>
   <a31nn>Ghiberto Ricci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekturzeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1913</a3300>
   <a99fm>Künstler nicht im Thieme-Becker und Vollmer</a99fm>
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   <a3100>Buschow, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Buschow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1933-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Stanislaus Lesczyz&#324;ski (Polen, König, 1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant &amp; Herrscher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Franck, Frans (1)</a3100>
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   <a31nn>Frans Franck (1)</a31nn>
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   <a3100>Santoni, Siegfried Anton Artus</a3100>
   <a31nn>Santoni</a31nn>
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   <a3180>1970-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1955.07.25</a3270>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300a>1955 in Leoben/Österreich geboren; Studium an der Hochschule für darstellende Kunst bei Prof. Dr. Skalicki Graz/Österreich; Filmpreisträger für mehrere Experimental- und Maltrickfilme; Einladung der Stadt Berlin, um seine Interpretationen zu den gesellschaftlichen Veränderungen in Mitteleuropa 1990 auf die Berliner Mauer zu malen. Diese Trilogie "Maschine - Mensch" ist seit 1991 unter Denkmalschutz. 1991/92 offizieller Repräsentant Österreichs im internationalen Kulturaustausch in 4 Einzelausstellungen in den Museen von Mexiko; Ausstellung 2003/04 zum Jubiläum "30 Jahre SANTONI - Malerei des Lichts".</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20085185</a3000>
   <a3100>Lippold, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Lippold</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Baellieur, Cornelis de (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>De Baellieur, Cornelis</a3105>
   <a31nn>Cornelis de Baellieur (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1657-1687
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a300a>Bys (Byss), Johann Rudolf, schweiz. Maler, get. 11.5.1662 Chur, +11.12.1738 Würzburg. Sohn und vermutl. Schüler des Malers Johann J. Jakob Byss. In der Jugend Reisen nach England, Deutschland, Holland und Italien. 1689 Heirat in Prag; dort als Maler bei Graf Cernin in Stellung. 1692 Bürgerrecht in der Prager Neustadt, 1694 in der Altstadt. In Prag entstanden neben Altarblättern (z.B. Der hl. Johannes von Gott, 1691, eines seiner frühesten dat. Gem.; Prag, Kirche hll. Simon und Juda) v.a. zahlr. kleinformatige Kab.-Stücke wie Stilleben, Tierstücke, Lsch.- und Historienbilder, die zur Ausstattung repräsentativer Räume dienten. B. zählte zu den gefragtesten Malern und trug in Prag wesentl. zur Entwicklung einer eigenständigen böhm. Stilleben-Trad. bei. Nach 1701 malte B. den Saal des Straka-Pal. am Malteser Platz mit einer Allegorie auf die Herrschaft Kaiser Leopolds I. aus, wobei er sich themat. an dem von Abraham und Izaak Godyn ausgef. Hauptsaal des Schloßes Troja orientierte. Mit dem nach 1707 entstandenen Decken-Gem. Allegorie auf die Erwerbung des goldenen Vlieses durch das Haus Sternberg im Antiken-Kab. des Sternberg-Pal. führte B. als erster in Böhmen und im dt.-sprachigen Raum Bandwerkornamente im Stil von Jean Berain in die mon. Raumdekoration ein. Die Behauptung von Füßli, B. sei 1704 nach Wien berufen worden, um Audienzsaal und Bibl. der Hofburg auszumalen, beruht auf einem Irrtum. 1713 Hofmaler und Kammerdiener von Lothar Franz von Schönborn, Kurfürst von Mainz und Fürstbischof von Bamberg. Für diesen zunächst Einrichtung der Gal. im neugebauten Schloß Weißenstein bei Pommersfelden (1719 als Verwalter der Slg Hrsg. des ersten in Deutschland gedruckten Gal.-Kat.). Ab 1717 fast ausschl. mit Freskierungsarbeiten in Pommersfelden beschäftigt: Decke des Vestibüls (1717); Decke des Treppenhauses (1717/18, Archit.-Malerei von Giovanni Francesco Marchini); Allegorie des Glücks und der Weisheit an der Decke im Alkoven-Kab. der Kaiserzimmer (1718); Sattelkammer im Marstall (1718/19, zus. mit Marchini). Danach Aufträge für Angehörige und Verwandte des Hauses Schönborn. 1721 gestaltete B. Räume im Montfortschloß Tettnang; 1723/24 zus. mit Johann Michael Rottmayr den großen Saal des Pal. Hatzfeld, Breslau (beides zerst.). Durch Vermittlung von Reichsvizekanzler Friedrich Karl von Schönborn Auftrag zur Ausmalung des Saals der Reichshofkanzlei in Wien mit einer Allegorie auf Kaiser Karl VI. und die Reichsstände, nach einem Programm von Konrad A. von Albrecht (voll. 1729). Ab 1729 im Dienst von Karl von Schönborn, Fürstbischof von Würzburg. In der zweiten Jahreshälfte begann B. mit der Freskierung der Decke in der Schönborn'schen Gruftkirche in Göllersdorf. Von Mai 1730 bis Juni 1731 zus. mit seinem Vetter Johann Baptist B. Arbeit an den Fresken des Sommerrefektoriums (Speisung der 10000) und des Altmannisaales in Stift Göttweig (Hochzeit zu Kanaa). Danach ausschl. in Würzburg tätig. 1732-34 Freskierung der Schönborn-Kap. am Dom (Kuppel: Jüngstes Gericht; Altarwand: Auferstehung). Anschließend bis 1736 zus. mit seinen Schülern Johann Baptist Thalhofer und Anton Josef Högler Arbeit an den Gewölbefeldern der Hof-Kap. der fürstbischöfl. Residenz (Chorgewölbe: Martyrium der Frankenapostel; Langhaus: Marienkrönung; Emporengewölbe: Engelssturz; alle weitgehend zerst.). Im gleichen Jahr zum Leiter der Residenzausstattung ernannt; diese Funktion übte er in enger Abstimmung mit Balthasar Neumann aus. B. entwarf Fresken, Tapeten und Sesselbezüge für die Räume des s. Residenzblocks, lieferte Muster und Modelle für einen Staatswagen und malte Tafelbilder und Supraporten. Daneben leitete er die Vergolderwerkstatt und ließ sich von Neumann eine Wkst. zur Herstellung von Metallzierrat einrichten. Das sog. "Venezian. Zimmer" ist der einzige Raum der Residenz, in dem die von B. entworfene und z.T. ausgeführte Ausstattung noch teilw. erhalten ist. - In den Blumen- und Tierstücken orientierte sich B. vorwiegend an fläm. Stilleben, jedoch sind konkrete Vorbilder, wie z.B. beim Kasseler Blumenstilleben Roelant Savery (staatl. Mus., Schloß Wilhelmshöhe), selten nachzuweisen. V.a. die tierreichen Gem., zu den die beiden Lsch. mit Vögeln (Prag, NG), Orpheus mit Tieren (Solothurn, Mus. Blumenstein), Circe verwandelt die Gefährten des Odysseus (Vaduz, KS des Fürsten von Lichtenstein) und die Zyklen der Vier Elemente (Wiesentheit, Schönborn'sche KS; Würzburg, Residenz) zählen, sind Vorlagen von Savery und Jan Brueghel d.Ä. verpflichtet. Versch. Historienbilder weisen nicht nur in Raumbildung und Themenwahl, sondern auch in der Figurenbildung große Nähe zu Arbeiten von Gerard Lairesse und Gerard de Hoet auf. Vermutl. hat B. während seines Hollandaufenthalts (vor 1689) das Atelier de Hoets in Utrecht besucht. Mit seinen Decken- und Wanddekorationen, die gleichrangig neben den Tafelbildern stehen, gab er wichtige Impulse für die Entwicklung der Freskomalerei in Böhmen. Er orientierte sich an Cortona, Pozzo, Romano und Corregio. B. nahm die unterschiedlichsten Anregungen auf und fügte sie zu einer Einheit zusammen. WERKE Fresken und Decken-Gem.: GÖLLERSDORF, Loreto-Kap.: Immaculata. PRAG, Straka Pal., Repräsentationsräume: Venus bestellt Waffen bei Vulkan; Bestrafung Amors. - Gem.: AUGSBURG, Dt. Barock-Gal. BAMBERG, Kirche St. Stephan: Beweinung. - Kirche St. Gondolf: Tod des hl. Joseph. BASEL, KM. BUDAPEST, SzM. CHLUMEC NAD CIDLINOU, Schloß: Marder im Hühnerstall (mit Pendant). GRAZ, Alte Gal. Joanneum. MÜNCHEN, BSGS. NÜRNBERG, GNM. ORLÍK, Schloß: Stilleben mit Truthahn; Hl. Sebastian; Antiker Held (mit Pendant). POMMERSFELDEN, Schönborn'sche KS. PRAG, NG. - Kirche St. Ursula: Hl. Joseph mit Jesuskind. SIBIU, Muz. Brukenthal. SOLOTHURN, Mus. Blumenstein. - KM. VIZOVICE, Schloß: Hl. Familie. WÜRZBURG, Mainfränk. Mus. AUSSTELLUNGEN G (alle mit K): 1914 Darmstadt: Jh.-Ausst. dt. Kunst 1650-1800 / 1955 Bamberg: Kurfürst Lothar Franz von Schönborn / 1961 München: Barockmaler in Böhmen / 1964 Prag: Ceská barokní krajna / 1966 Mailand: L'arte del barocco in Boemia / 1967 Liberec: Barokní zátisí v Cechach / 1968 Pommersfelden: 250 Jahre Pommersfelden / 1969 London: Baroque in Bohemia / 1972 Essen: Kunst des Barock in Böhmen; München: Bayern, Kunst und Kultur / 1973 Zürich: Schweizer Stilleben / 1981 Solothurn: Kunst im Kanton Solothurn vom MA bis E. des 19 Jh. / 1989 Nürnberg: Die Grafen von Schönborn; Schallaburg (NÖ): Prager Barock. BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. J.C.Füßli, Gesch. der besten Künstler in der Schweiz, Z. 1769; Dlabacz, 1815; Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; Toman, I, 1947 (Lit.); ECVU, 1975; ÖKL IV, 1978; Sturm I, 1979; Schweers I, 1994. - J.Q.Jahn, Neue Bibl. der schönen Wiss. und freyen Künste, XIX, L. 1776; J.Herain, Zpravy 2:1910, 48-64; K.Chytil, ibid. 3:1911, 1-21; P.K.F. Hirsch, Das sog. Skizzenbuch Balthasar Neumanns, He. 1912; K.Lohmeyer, Die Briefe Balthasar Neumanns, Saarbrücken 1921; H.Kreisel, Die künstler. Ausstattung des Hauptstocks der fürstbischöfl. Residenz zu Würzburg, Diss. Würzburg 1921 (Mschr.); R.Sedelmaier/R.Pfister, Die fürstbischöfl. Residenz zu Würzburg, M. 1923; W.Boll, Neues Arch. für die Gesch. der Stadt Heidelberg und der Kurpfalz 13:1926, 168-248; L.Broder, ZAK 1:1939, 1-14, 193-203; id., Jb. für Solothurnische Gesch. 38:1965, 5-160; H.Kreisel, Das Schloß zu Pommersfelden, M. 1953; O.Blazicek, Umení 10:1962; W.J. Hofmann, Schloß Pommersfelden, Nü. 1968; H.Seifertova-Korecká, Umení 18:1970, 1-23; M.Backes, Jb. der Bayer. Denkmpfl. 30:1975/76, 119-158; E.Bachmann, Residenz Würzburg und Hofgarten, M. 1976; H.E. Paulus, Erlanger Bausteine zur fränk. Heimatforschung 24:1977, 107-127; J.Hotz, Das Skizzenbuch Balthasar Neumanns, Wb. 1978; H.E. Paulus, Ars bavarica 25/26:1982, 73-99; H.Gerson, Ausbreitung und Nachwirkung der holl. Malerei des 17. Jh., Am. 1983; A.Lüde, Stud. zum Bauwesen in Würzburg, Würzburg 1987; G.M.Lechner, Das Benediktinerstift Göttweig, M. 1988; B.M.Mayer, J. R. B. Stud. zu Leben und Werk, M. 1994. Bernd Martin Mayer Addenda BIOGRAPHIE * 1660.05.11 laut ÖKL IV, 1978</a300a>
   <a300b>I</a300b>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a300a>Busch, Johann Jürgen, dt. Bildhauer, *1758 Schwerin, +2.12.1820 Rom. Sohn des Ebenisten Daniel Heinrich B. und Neffe des Baumeisters Johann Joachim B. Stud.: bis 1783 in Kopenhagen. Danach mit einer dän. Pension ständiger Aufenthalt in Rom, dort befreundet mit Asmus Jacob Carstens und Friedrich Müller. Seine Arbeiten für den Schweriner Herzog erbrachten ihm nach dem Tod Rudolph Kaplungers den Titel eines Hofbildhauers. Nach Ablauf der Pension 1808 bestreitet er seine Existenz mit Antikenkopien sowie Portr.-Büsten und Reliefs.</a300a>
   <a300c>LUDWIGSLUST, Schloßpark: Denkmal der mecklenburg. Herzoginnen Louise und Helena Paulowna, Marmor, um 1805. MÜNCHEN, Glyptothek: Büste Katharina II., Marmor, 1812. SCHWERIN, Staatl. Mus.: Marmorbüsten (Kopien): Homer, Aphrodite, Narciss, Apollo Kitharoedos, Niobide, Jünglingskopf, alle vor 1802; Venus, Marmor; Büste Friederike Brun, Marmor, 1796.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Weilbach I, 1994; G.Grewolls, Wer war Wer in Mecklenburg?, Bremen 1995, 80. -- F.Noack, Dt. Leben in Rom, B./St. 1907, 136, 405, 428; Niederdt. Beitr. zur Kunstgesch. 4:1967, 321; Künstlerleben in Rom (K), Nü. 1992, 378 s. -- Schwerin, Mecklenburg. Hauptarch., Arch. des Staatl. Mus.</a300f>
   <a300g>Bernd Ruchhöft</a300g>
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   <a31nn>Albert J. Beals</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1846-1853
      
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   <a8330>Rinhart, American Daguerreotype, 1981<a8334>382</a8334>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 26, 1932, Seite 128</a8334>
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   <a3100>Franck, Philipp (1622)</a3100>
   <a31nn>Philipp Franck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1622-1631
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1622</a3300>
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   <a3360>1627 / 1631</a3360>
   <a3420>Gießen</a3420>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 357</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLIII, 2004, S. 457</a8334>
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   <a300a>Franck, Philipp, dt. Bildhauer, A. 17. Jh. in Gießen und Marburg tätig, viell. der Bruder von Adam F. Fertigte 1622 für den Schloßgarten des Landgrafen Philipp III. von Hessen-Butzbach in Marburg ein heute verlorenes "steinern bilt". Arbeitete auch für die Landgrafen von Hessen-Darmstadt. WERKE BUTZBACH, Markuskirche: Steinerne Epitapheinfassung über der Landgrafengruft, 1622. MARBURG, Marienkirche: Altaraufsatz, 1626; Grabmäler für Landgraf Ludwig V. und Magdalena von Brandenburg, 1627-31 (beides zus. mit Adam F.). BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916. - Ph.A.F.Walther, Arch. für hess. Gesch. und Altertumskunde 11:1867, 391; W.Diehl, Landgraf Philipp von Butzbach, Gießen 1922, 26-29, 35; Hessenland 47:1936, 176-178; BKD der Stadt Darmstadt, I, Da. 1952, 153; Dehio-Hessen, 1982, 126, 600. Holger Gräf</a300a>
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   <a3100>Struys, Jan Jansz.</a3100>
   <a31nn>Jan Jansz. Struys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1645-1694
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1630</a3270>
   <a3290>Wormer</a3290>
   <a3330>1694?</a3330>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Griechenland</a3420>
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   <a3100>Campendonk, Heinrich Mathias Ernst</a3100>
   <a3105>Campendonk, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Mathias Ernst Campendonk</a31nn>
   <a31ng>Campendonk, Heinrich</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor</a3164>
   <a3180>1904-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.11.03</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1957.05.09</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Krefeld<a3400>1909-1911 &amp; 1923-1926</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Sindelsdorf<a3400>1911-1916</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Seeshaupt<a3400>1916-1923</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1926-1934</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1934-1957</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 380</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 37</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 28 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Campendonk, Heinrich Mathias Ernst, dt. Maler, Graphiker, *3.11.1889 Krefeld, +9.5.1957 Amsterdam.</a300a>
   <a300b>1905-09 Besuch der FS für Textilkunde, danach Stud. an der Handwerker- und KGS zu Krefeld unter Johan Thorn Prikker; befreundet mit seinem Mitschüler Helmuth Macke. 1908 begegnet er Heinrich Nauen, ebenfalls aus Krefeld. 1909-11 freies Atelier. Durch August Macke, den Vetter Helmuth Mackes, steht er seit 1910 in Verbindung mit der Neuen Künstlervereinigung in München, ab 1911 auch zu Franz Marc und Wassily Kandinsky. Im Oktober siedelt C. auf dessen Anregung hin nach Sindelsdorf/Obb. in die Nachbarschaft von Marc über. Hier lernt er u.a. Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky, Marianne von Werefkin, Paul Klee und Jean Bloe Niestlé kennen. Teiln. an der Ersten Ausst. "Der Blauen Reiter" im Dez. in München, ab 1912 an den folgenden - so in der Gal. "Der Sturm" in Berlin - und an der Sonderbund-Ausst. in Köln. 1916 Umzug nach Seeshaupt am Starnberger See, weiterhin Kontakt zu Klee und zum Sturm-Kreis um Herwarth Walden. 1918 Mitgl. der "Novembergruppe" Berlin. 1920 Reise nach Oberitalien. 1923 kehrt er nach Krefeld zurück. Er folgt einem Ruf an die KGS Essen. Erhält Aufträge für Wand- und Deckenmalereien in Privathäusern sowie für Bühnenbilder. Steht in Verbindung mit Helmuth Macke, Nauen und Walter Kaesbach, Dir. der KA Düsseldorf. 1926 dort Prof. für Wandmalerei, Glasmalerei, Mosaik und Gobelinweberei. 1933 Reise auf die Lofoten. 1934 Entlassung in den Ruhestand als "entarteter Künstler" durch die Nat.-sozialist. Regierung. C. emigriert zunächst nach Belgien und nimmt 1935 eine Professur für "monumentale und dekorative Künste" an der Rijks-Acad. in Amsterdam an; 1935 #Edith C.-van Leckwyck. Während des 2. WK taucht er zeitweise vor der dt. Besatzungsmacht in den Niederlanden unter. Nach Kriegsende kehrt C. nicht mehr nach Deutschland zurück. Er lehrt weiterhin an der Rijks-Acad. und erhält zahlr. Aufträge für Glasfenster im öff. und sakralen Bereich in den Niederlanden und Deutschland. - Ab 1904 wird C.s Werk durch Jugendstil, Neo-Impressionismus und den Einfluß van Goghs bestimmt. Ende 1911 orientiert er sich am Schaffen der anderen Künstler des Blauen Reiters sowie an Fauvismus und Kubismus, später an Orphismus und Futurismus. Erster Höhepunkt des Schaffens zw. 1912 und 1915, in dem er eine streng-geometrisierende Formensprache in reinen Komplementärkontrasten zu dynamisierten, rhythmisierten Komp. vereint. Neben Gem. entstehen Aqu. und Gouachen sowie erste Holzschnitte. Das Grundthema seiner Arbeit findet C. bereits um 1912: die Darst. der Harmonie von Mensch und Tier - der Schöpfung, des Kreislaufes des ewigen Werdens und Vergehens. Die Motivwelt wird beherrscht von bukol. Szenen, aber auch Stilleben und Porträts. 1917-21 folgt die zweite wesentl. Phase seiner Malerei. Weich fließende Formen und große, ruhige Flächen von intensiver Leuchtkraft und eine lyrische, oftmals märchenhafte Grundstimmung prägen nun seine Werke. Es entstehen Arbeiten in der Technik der Hinterglasmalerei. Inhaltlich tauchen bisweilen sozial-krit. Andeutungen in der Darst. des einfachen, von der Arbeit gezeichneten Menschen in ärmlicher, ländl. Umgebung auf. Seit 1921 gewinnen die Figuren mehr und mehr eine eigentüml. marionettenhafte Starre, die Gesichter werden maskenhaft, fragend-traurige Pierrots mischen sich in die Bildwelt. Die Szenen erscheinen stiller und unbewegter. Die Formensprache bleibt realist.-klar, die Farben erhalten einen dunkleren, mystischen Grundklang, aus dem Rot, Grün oder Weiß hervorstrahlt, und werden auf wenige Töne konzentriert. - Mit den Lehraufträgen in Essen 1923, in Düsseldorf 1926 wendet sich C. der mon. Malerei zu. Die Wandmalereien, bes. aber die Glasfenster, sind von großer, mon. Strenge und Schlichtheit in der Formgebung und konzentrieren sich auf wenige Grundfarben. Den vorgegebenen Themen der Aufträge entsprechend, entstehen jetzt neben den figürl. Szenen, oftmals mit relig. Thematik, auch abstrakte Komp. in Glas. Parallel zu den öff. Auftragsarbeiten fertigt er Zchngn und Aqu.-Folgen von höchster Zartheit und Nuancenvielfalt der Schattierungen und gebrochener, teils kühler, andererseits monochrom-warmer Töne. Maritime Sujets (Hafenansichten und Fischer) und bukol. Szenen entstehen.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Stedelijk Mus.: Selbstbildnis - Gelber Kopf, Öl/Lw. 1918. AUGSBURG, SG in der KH: Mann mit Ziege. BERLIN, SMPK NG: Hirtin, um 1919. BIELEFELD, KH. BONN, Rhein. LM. - Städt. KM. - Münster, Krypta: Glasfenster, 1931. BREMEN, KH: Wald-Lsch. mit rotem Segelschiff, um 1914. DÜSSELDORF, KM: Der Kuhstall, 1920. DÜREN, Leopold-Hoesch-Mus. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. GELSENKIRCHEN, SM. HAARLEM, Frans-Hals-Mus.: Der Blaue Reiter, Öl/Lw., 1952. HAMBURG, Tauf-Kap. Maria im Grünen: Glasfenster, 1935. HEIDELBERG, Kurpfälz. Mus.: Der rote Mäher, Öl/Lw., 1914. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus.: Bayer. Lsch., Öl/Lw., 1913; Die Armen, Öl/Lw., 1918. - Priv.-Bes.: Harlekin, Öl/Holz, 1925. MÖNCHENGLADBACH, SM Abteiberg. MÜNCHEN, SG Mod. Kunst. - StG im Lenbachhaus. MÜNSTER, Westfäl. LM für Kunst- und Kulturgeschichte. NEUSS, Clemens-Sels-Mus.: Selbstbildnis in Oberbayern, Hinterglasmalerei, 1917. NEW YORK, Guggenheim: Lauschen, Öl/Lw., 1920. NÜRNBERG, Priv.-Bes.: Pferde im Garten, Öl/Lw., 1912. SAARBRÜCKEN, Saarland-Mus.: Springendes Pferd, Öl/Lw., 1911. SAINT LOUIS, The Saint Louis AM: Bukol. Lsch., Tempera/Lw., 1913. STRASSBURG, MAM. STUTTGART, SG. WITTEN, Märk. Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1916 Berlin, Der Sturm / 1924 Dresden, Gal. Emil Richter / 1924 Düsseldorf, KV; Berlin, Kronprinzen-Pal. / 1925 New York, Daniel Gall. / 1960, '89 Krefeld, Kaiser-Wilhelm-Mus. / 1972 Düsseldorf, KH / 1982 Kaiserslautern, Pfalz-Gal. / 1983 Kaiserslautern, StG (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. Bauer, GEM II, 1976; IBDCEE II.1, 1983; LdK I, 1987; Schweers I, 1994; DA V, 1996. - W.Schürmeyer, Die Rheinlande 28:1918, 53-59; G.Biermann, Jb. der Jungen Kunst 1920, 285-300; P.F. Schmidt, Das Feuer 2:1920/21, 420-477; P. van Ostayen, Das Kunsblatt 5:1921, 180-187; M.T. Engels, H.C., St. 1959; id., H.C., WV der Hschn., St. 1959; P.Wember, Die Heimat 31:1960, 1-4; Kaiser-Wilhelm-Mus. (K), Krefeld 1960; KH Düsseldorf (K), Dd. 1972; A.Firmenich, H.C. 1889-1957, Leben und expressionist. Werk. Mit einem Werk-Kat. des maler. Œuvres, Recklinghausen 1989; Kaiser-Wilhelm-Mus. (K), Krefeld 1989; St.Barron, Entartete Kunst. Das Schicksal der Avantgarde im Nazi-Deutschland (K Los Angeles u.a.), 1991; M.T. Engels/G.Söhn, H.C., Das Graph. Werk, Dd. 1996.</a300f>
   <a300g>A.Firmenich</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Krefeld 3. 11. 1889 - 9. 5. 1957 Amsterdam. Sohn eines Kaufmannes. 1905-09 Studium an der Kunstgewerbeschule Krefeld bei Jan Thorn-Prikker, von dem er auf Cézanne und van Gogh hingewiesen wurde. 1910 Bekanntschaft mit Hellmuth Macke, dem Vetter August Mackes, und über diesen mit dem Münchener Kreis. 1911 auf Einladung Franz Marcs Übersiedlung nach Sindelsdorf in Oberbayern. Bekanntschaft mit Kandinsky, Klee, Jawlensky, David und Wladimir Burliuk, Moissej Kogan. Mitglied des "Blauen Reiter". 1912 Beteiligung an der 1. Ausstellung des "Blauen Reiter", 1913 am "Ersten Deutsche Herbstsalon" in der Galerie des "Sturm", Berlin. 1916-1922 in Seeshaupt am Starnberger See ansässig. 1920 Italienreise, Studium der Werke Giottos und der Mosaiken von Ravenna. Im Oktober 1920 Kollektivausstellung im Kronprinzen-Palais der Berliner Nationalgalerie. 1922-26 in Krefeld, Bühnenbilder für das städtische Theater. 1923 Lehrtätigkeit an der Kunstgewerbeschule Essen. 1924 erste umfassende Ausstellung im Kunstverein Düsseldorf und im Kronprinzenpalais Berlin. 1926 Berufung an die Staatliche Kunstakademie Düsseldorf, Professur für Monumentalmalerei. 1933 aus dem Lehramt entlassen, Emigration nach Belgien, später nach Holland. Professur an der Rijksakademie van beeldende Kunsten Amsterdam. Heirat mit Edith van Leckwyck. 1937 Grand Prix der Weltausstellung in Paris für ein Glasfenster. Im selben Jahr in Deutschland als "entartet" verfemt, 87 Werke beschlagnahmt, darunter 3 Hinterglasmalereien aus dem Besitz der Nationalgalerie: "Glasbild", "Fischglas" ("Goldfisch im Glas") und "Springendes Pferd". 1944 als Nachfolger Kandinskys zweiter Vizepräsident der "Société anonyme; Museum od modern art 1920" USA. 1956 Quellinus-Preis der Stadt Amsterdam; Ritter vom Orden "De Neederlandse Leeuw".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Düsseldorf (Kunstakademie, Lehrtätigkeit) &amp; Amsterdam (Rijksakademie, Lehrtätigkeit) &amp; Marc, Franz &amp; Kandinsky, Wassily</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>20380225</a3000>
   <a3100>Turau, Gottfried</a3100>
   <a3105>Thurau, Gottfried &amp; Turow, Gottfried</a3105>
   <a31nn>Gottfried Turau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bernsteinschneider</a3162>
   <a3180>1697-1711
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1697</a3300>
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   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, 1939, 483 (s. Turau, Claus)</a8334>
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   <a3100>Lipa, Oldrich</a3100>
   <a31nn>Oldrich Lipa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1944-1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1929.12.19</a3270>
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   <a3420>Nový Bor</a3420>
   <a3420>Karlovy Vary</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1451</a3300>
   <a3360>1500</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Wenezianoff, Alexej Gawrilowitsch</a3100>
   <a3105>Venecianov, Aleksej Gavrilovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Alexej Gawrilowitsch Wenezianoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1794-1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1779</a3270>
   <a3290>Njeshin</a3290>
   <a3330>1847.12.05</a3330>
   <a3350>Ssanfonkowo (Twer)</a3350>
   <a3420>Ssanfonkowo (Twer)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02010059</a3000>
   <a3100>Heyden, Christoph van der</a3100>
   <a31nn>Christoph van der Heyden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>Straßburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVII, 1924, 17 ss</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224812</a3000>
   <a3100>Fontana, Tommaso (1905)</a3100>
   <a31nn>Tommaso Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1905</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Jacopo d'Andrea da Firenze</a3100>
   <a3105>Iacopo d'Andrea</a3105>
   <a31nn>Jacopo d'Andrea da Firenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1487
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3300>1487.04.20</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE ThB XVIII<a8334>S. 270</a8334>
   </a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00087450</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05050107</a3000>
   <a9920>2000.05.03</a9920>
   <a3100>Monte, J.</a3100>
   <a31nn>J. Monte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1890
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London?</a3420>
   <a9990>In der vorhandenen Literatur konnte der Photograph nicht nachgewiesen werden. Im Bestand des Agfa Photo-Historama befindet sich eine Ferrotypie (FH 02694) mit folgender Firmenetikette: "Photographed by + - / J.MONTE, / The London Firm, / SIDE OF CONCERT RING, / GREAT YARMOUTH. / N.B. - connection with any other photographer.</a9990>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20010249</a3000>
   <a3100>Franckel, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Franckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1904-1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1904/1905</a3400>
   </a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1904</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1905</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:22:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:16:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52521472"><labelId>Myrbach-Rheinfeld, Felician von (Freiherr)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>12200057</a3000>
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   <a3100>Myrbach-Rheinfeld, Felician von (Freiherr)</a3100>
   <a31nn>Felician von Myrbach-Rheinfeld (Freiherr)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1868-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; spanisch</a3248>
   <a3270>1853.02.19</a3270>
   <a3290>Zaleszczyki</a3290>
   <a3360>nach 1922</a3360>
   <a3420>Algorta</a3420>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, 1931, Seite 309</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085183</a3000>
   <a3100>Lipowski, ?</a3100>
   <a31nn>Lipowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1805-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20081226</a3000>
   <a30gn>ulan500040734</a30gn>
   <a3100>Duclos, Antoine-Jean (1742)</a3100>
   <a3105>Duclos, Antoine Jean</a3105>
   <a31nn>Antoine-Jean Duclos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1757-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1742</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1795.10.03</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXX, 2001, 214</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Duclos, Antoine-Jean, frz. Illustrator, Radierer, Kupferstecher, *1742 Paris, +3.10.1795 ebd. Bek. geworden durch die 1774 nach seinem Lehrer Augustin de Saint-Aubin ausgef. Stiche Le bal paré und Le concert (cf. IFF, Nrn 100 s.) sowie das nach einer Pastellarbeit von Charles Henri Desfossés gestochene Bl. La Reine annonçant à Mme de Bellegarde, des Juges, et la liberté de son mari (nach einem "pastel de même grandeur que l'Estampe en 1778 par le Sr. Desfossés"; cf. IFF, Nr 160). V.a. betätigt sich D. jedoch als Illustrator; die ersten Ill. fertigt er 1765 für die Bücher Breviarum Pictaviense (Poitiers); Les Caractères von Jean de La Bruyère (ersch. bei Hochereau in Paris; cf. IFF, Nrn 8-11) und das Almanach iconologique von Charles-Nicolas Cochin und Hubert François Gravelot (cf. IFF, Nrn 13-28) mit 16 Vignetten, die François Godefroy, Louis Michel Halbou, Charles Louis Lingée, Jean Massard, Nicolas Ponce und Jean Jacques Le Veau fertigstellen. D. ist auf keinen bestimmten Verleger festgelegt und wirkt als Illustrator an mehreren größeren Unternehmungen mit: die Oeuvres von Jean-Jacques Rousseau (nach Jean Michel Moreau; cf. IFF, Nrn 116-119) und von Voltaire (cf. IFF, Nrn 188-104); Le voyage pittoresque de la Grèce von Choiseul-Gouffier (cf. IFF, Nrn 174, 179); Tableau gén. de l'Empire Ottoman de Mouradja d'Ohsson (cf. IFF, Nrn 251 ss.). Zeitgen. schätzen bes. D.s kraftvolle, saubere Strichführung; die Arbeiten sind verdichtet, subtil abgestuft und einfallsreich, obwohl er Kreuzschraffuren im allg. Bauwerken und sehr dicht schraffierten Partien vorbehält. V.a. im reproduzierenden Fach tätig, interpretiert er 1766 Zchngn von Gravelot für die Bibl. des artistes et des amateurs von Abbé de Petity (cf. IFF 34-42) und 1771 zu La Jérusalem délivrée von Torquato Tasso (cf. IFF, Nrn 63-66); nach Zchngn von Cochin (Roland furieux von Lodovico Ariosto, 1780; cf. IFF, Nrn 120-137), Charles Eisen, Clément Pierre Marillier, Saint-Aubin und v.a. von Moreau: für die Oeuvres de Molière, 1773; Pygmalion von Arnaud Berquin, 1775 (von Ponce voll.); Mon. du costume (von Isidore Stanislas Henri Helman); Figures de l'hist. de France von Abbé Garnier, 1785 (cf. IFF, Nrn 210-218). D. sticht auch Komp. von Alexandre Evariste Fragonard für die Contes et nouvelles de La Fontaine (1795 bei Didot ersch.; cf. IFF, Nrn 277-283) und gelegentlich nach Bertaux, Antoine Borel, Jean Démosthène Dugourc, Niclas Lafrensen, Jean Jacques François Le Barbier, Joseph Berthelémy Le Bouteux und Jean-Baptiste Le Prince. Mitarb. an der Gal. de Florence von Jean-Baptiste-Joseph Wicar (4 Bde In-fol., 1789-1807; cf. IFF, Nrn 254-259) und an der Gal. du Pal. Royal von Jacques Couché (3 Bde, 1786-1808; cf. IFF, Nrn 228-248); die dafür nach Giulio Romano, Guercino, Annibale Carracci, Tizian, P.Caliari, gen. Veronese, und Rubens gestochenen Werke vollenden u.a. Jean Dambrun, Jean-Louis Delignon, Robert Delaunay, Carl Guttenberg, Louis Garreau, Charles Emmanuel Patas und Antoine Louis Romanet. Zudem hinterließ D. Komp. nach eig. Erfindung für das 1769 bei Merli ersch. Werk Le Huron von Jean-François Marmontel (cf. IFF, Nr 56) und für Stücke von Michel Jean Sedaine, wie z.B. Déserteur (P. 1769; zwei Vor-Zchngn dazu in Paris, Louvre, Cab. des Arts graph.). Gegen E. seines Lebens sticht er mehrere Bll. nach Charles Monnet für die Principales journées de la Révolution (cf. IFF, Nrn 268 ss.); lt. Bruand (IFF) sind die qualitätvollen Rad. D.s und seines Nachf. Jean Duplessi-Bertaux durch den Grabstichel von Helman allerdings erheblich schwerfälliger geworden. Mehrere Bücher mit D.s Ill. erscheinen postum, z.B. 1796 der Roman comique von Paul Scarron (cf. IFF, Nr 287) und 1800 Les Figures de l'Hist. de la République romaine von Silvestre David Mirys (cf. IFF, Nrn 288 s.). D. fertigte ca. 325 eigenhändige Stiche, aber das Oeuvre ist weitaus umfangreicher, da er zahlr. Bll. von Kollegen als Rad. vorbereitete, ohne sie jedoch zu signieren. Den Umfang dieser Tätigkeit zeigt eine Mappe D.s im Bes. des Hauses Maggs Bros mit von ihm per Feder sign. Abzügen. Er stellt Salon aus, da er kein Akad.-Mitgl. ist. Die Kupferplatte zu Diana und Kallisto wird bei Drouot versteigert (12.3.1999, Gutachter Paul Renaud; cf. IFF, Nr 235). D. scheint auch gezeichnet und gemalt zu haben, aber obwohl ihm drei Min. auf Metall mit Pastoralen zugeschr. werden (Sotheby's Parke Bernet, Monaco, 26.5.1980, Nr 559), muß diese Facette seines Schaffens noch erschlossen werden. - Zchngn in Aukt. cf. Bénézit, 1999, und weitere: Verkaufs-Ausst. Goncourt, 15.-17.2.1897; Ausst. Goncourt 1933 in Paris; Rev. du Louvre 1975(5/6)397; Le déserteur, Vente Drouot, Paris, 13.12.1978; zwei Ill. zu Les deux chasseurs et la laitière von Louis Anseaume, 1769 (2.Vente Maurice Pereire, Paris, Drouot, 28.4.1980; Gutachter P.Berés, C.P. Et. Laurin, Nr 197); Portr. einer knieenden Frau, Rötel, Feder, braune Tusche, bez. A.J. Duclos en 1782 (Sotheby's Monaco, 2.12.1985).</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit.). Bénézit IV, 1999. - M.Huber/C.C.H. Rost, Manuel des curieux et des amateurs de l'art, VIII, Z. 1804, 277 s.; E.und J.de Goncourt, L'art du XVIIIe s. I: Les Saint-Aubin, P. 1880-82, 387 ss. (dt. Ausg.: L. 1908); E.Dacier, Gabriel de Saint-Aubin, peintre, dessinateur et graveur (1724-1780), II: Cat. raisonné, P./Br. 1931; La gravure franç. en couleur au XVIIIe s. (K Orangerie), P. 1938; Maggs Bros, L'oeuvre gravé de A.J.D., P./Lo. 1939; IFF, GravXVIII VII, 1951, 399-489; La gravure franç. au XVIIIe s. (K Louvre, Cab. Edmond de Rothschild), P. 1963; J.Adhémar, La gravure orig. au 18e s., P. 1963; F.Viatte/P.Jean-Richard, Modes et costumes franç. 1574-1815. Gravures et dessins (K Louvre, Cab. E. de Rothschild), P. 1966; P.Jean-Richard, Graveurs franç. de la seconde moitié du XVIIIe s. (K Louvre, Coll. Edmond de Rothschild), P. 1985; C.Michel, Nouv. de l'estampe 1985(Dez.)6-24; P.Jean-Richard, L'oeuvre gravé de François Boucher, dans la coll. Edmond de Rothschild, P. 1987; C.Hould, L'image de la Révolution franç. (K), Qu. 1989; C.Michel, Charles-Nicolas Cochin et l'art des Lumières, R. 1993.</a300f>
   <a300g>Véronique Meyer</a300g>
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   <a3100>Feyerabend, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Feyerabend</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Holzschneider &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1910-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1889.11.19</a3270>
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   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 99</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Franz Goldstein: Monogramm Lexikon, Berlin 1964, S. 220 ("Stuttgart")</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Rees/Niederrhein 19. 11. 1889 - 18. 10. 1945 Stuttgart?. Studium an der Berliner Akademie bei Georg Koch und Friedrich Kallmorgen. Studienaufenthalte in Holland und in der Schweiz. Tätig in Berlin und Stuttgart.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>recherchieren</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3000>20380226</a3000>
   <a3100>Hehl, I.</a3100>
   <a31nn>I. Hehl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1901
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Limburg an der Lahn<a3400>1901</a3400>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20085182</a3000>
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   <a3100>Lipofsky, Marvin</a3100>
   <a3105>Lipofsky, Marvin Bently &amp; Lipofski, Marvin</a3105>
   <a31nn>Marvin Lipofsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1938.09.01</a3270>
   <a3290>Barrington (Illinois)</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3420>Berkeley (California)</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographie<a349e>MARVIN LIPOFSKY'S sculptures speaks eloquently of the hot-forming process and the material's multifaceted capacity of beauty. He is recognized as the one of pioneers in the contemporary glass movement helping to establish glass as an art medium through his sculptures and educational efforts over the past 30 years. In 1967 he founded and headed the Glass department at the California College of Arts and Crafts and taught as a full professor until 1987. Marvin Lipofsky earned numerous awards and endowments. From 1978 - 1980 - President of Glass Art Society (GAS). Participated and organized numerous conferences and seminars. Worked with many master glass-blowers in many countries, such as: Petr Novotny (Czechoslovakia), Gianni Toso (Italy), Jan-Erik Reitsman (Sweden), Mitsunobo Sagava (Japan), and others. His sculptures were created in glass factories in Australia, Bulgaria, Czechoslovakia, , Denmark, England, Finland, France, Germany, Holland, Hungary, Italy, Ukraine, Jugoslavia, USA. Marvin Lipofsky's sculptures are included in more than 60 museum collections throughout the world and are in numerous private collections. 1998 - Ukainian National Museum, L'viv</a349e>
      <a349g>http://www.lviv.ua/ibgs/lipofski/ (2004.02.02)</a349g>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1953</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:20Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:55:48Z" edp:createdBy="unknown" did="64781769"><labelId>Fürstenau, Eduard</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>09000156</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Fürstenau, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Fürstenau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1877-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.01.21</a3270>
   <a3290>Marburg</a3290>
   <a3330>1938.05.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 174ff</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Grünert, Eberhard: Die preußische Bau- und Finanzdirektion, Berlin 1983</a8330>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Studium in Berlin, tätig im Staatsdienst (Ministerialrat in der Hochbauabteilung des preuß. Finanzministeriums, Geh. Oberbaurat), Bauten vor allem außerhalb Berlins.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Oberverwaltungsgericht (heute Bundesverwaltungsgericht) 1905-07 (zus. mit P. Kieschke und A. Endell), Charlottenburg , Hardenbergstraße 31/Ecke Jebensstraße 4; Geheimes Staatsarchiv 1914-24, Dahlem (Zehlendorf), Archivstraße 12.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1877</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1938</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:54:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52545824"><labelId>Bushoff, Klaus</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082689</a3000>
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   <a3100>Bushoff, Klaus</a3100>
   <a3105>Bußhoff, Klaus</a3105>
   <a31nn>Klaus Bushoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Kunsterzieher &amp; Publizist</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.05.15</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 328</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bushoff, Klaus, dt. Maler, Graphiker, Kunstpädagoge, Publizist, *15.5.1937 Münster/Westf., lebt in Stuttgart. Stud.: 1957-63 ABK Stuttgart bei Karl Rössing und Gunter Böhmer sowie Romanistik in Münster, Aix-en-Provence und Tübingen. Seit 1962 Mitgl. des KV "Schanze", Münster. Ausz.: 1963 Stip. des Kulturkreises im Bundes-Verb. der Dt. Industrie. Bis 1975 Kunsterzieher an Stuttgarter Gymnasien; 1975 Prof. an der Pädagog. HS Ludwigsburg. Daneben Mitarb. der Zs. für Kunstpädagogik. -- Anfangs phantast.-märchenhafte Arbeiten, v.a. Aquatinta, dann poetisierende Naturstudien, später illustrative Bll. zu bukol.-heidn. Motiven in Mischtechniken oder Farblinolschnitt; kommt M. der 70er Jahre durch die Techniken des Siebdrucks und der Pastell-Zchng zu größeren Formaten und spannungsvoller Bildkomposition. Perfektionierte Anwendung komplexer Drucktechniken (Sieb-, Tief- und Prägedruck) in Blattfolgen, z.B. Valéry für Touristen, 1975.</a300a>
   <a300c>ADELSHEIM, Jugendstrafanstalt. BAD DÜRRHEIM, Geschäftszentrum Luisenpassage. BONN, Slg Dt. Bundestag. -- Landeshaus. ESSLINGEN, Slg der Stadt. FREIBURG, Reg.-Präsidium. MANNHEIM, StKH. STUTTGART, SG. -- Gal. der Stadt. -- Robert-Bosch-Areal. -- Landeskriminalamt. -- S.-Pfaffenwald, Univ., Mensa. TÜBINGEN, Univ. -- Reg.-Präsidium.</a300c>
   <a300e>E: zahlr. in Stuttgart: u.a. 1965 Gal. Fischinger; 1971, '73 Witthoeft Station A; 1975 Gal. der Stadt; 1979, '85 Edition Camu; 1982 Gal. Below / Tübingen: 1963 Gal. Zimmertheater; 1967 Techn. Rathaus (K) / 1966 Esslingen, Landolinshof (K) / 1968 Waldshut, Gal. 3; Gerlingen, Gal. Witthoeft / 1970 Karlsruhe, Gal. Edition Schneider / 1971 Eutin, Haus an der Stadtbucht / 1990 Waiblingen, 118. Kunst-Ausst. (K) / 1994 Ludwigsburg, Studien-Gal. der Pädagog. HS (K).</a300e>
   <a300f>Bruckmanns Hb. der mod. Druckgraphik, M. 1973; Künstler-Verz. B.-W. I, 1982; Nagel, 1986; H.Ebert, Künstler-Lex. für Münster und Umgebung, Münster 1996. -- Kunst in der Archit., Land BW, St. 1979; Kunstförderung des Landes BW, Erwerbungen 1989-92, St. 1993. -- Mitt. M. Tripps, Heilbronn-Böckingen. A bis Z. 50 Jahre Künstlerbund BW (K Karlsruhe), FiB. 2005</a300f>
   <a300g>Monika Spiller</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:11:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:07:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52513063"><labelId>Alberto da Modena (1532)</labelId>
   
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   <a3000>11004140</a3000>
   <a3100>Alberto da Modena (1532)</a3100>
   <a31nn>Alberto da Modena</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1532
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1532</a3300>
   <a3360>nach 1532</a3360>
   <a3420>Bologna?</a3420>
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   <a3100>Baudouin, Silvain-Raphaël</a3100>
   <a3105>Baudouin, Simon René von</a3105>
   <a31nn>Silvain-Raphaël Baudouin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1730-1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1715.12.11</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1797</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, 528</a8334>
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   <a300a>Baudouin, Silvain-Raphaël (irrig: Simon René Graf von B.), frz. Offizier, Amateurradierer, *11.12.1715, +1797. Infanterie-Oberst, Leutnant der Garde und Ritter des Ludwig-Ordens. B. radierte nach eigenen Zchngn u.a. 63 Bll. über die frz. Infanterie; nach fremden Vorlagen Kriegsbilder und Landschaften. Claude Henri Watelet radierte sein Portr. 1756.</a300a>
   <a300f>ThB3, 1909. Meyer, KL III, 1885; Bénézit I, 1976. -- IFF, GravXIII II, 1933; F.Arquié-Bruley, GBA 89:1977, 9-16.</a300f>
   <a300g>Karin Sagner</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Horstok, Johannes Petrus van</a3100>
   <a3105>Horstok, Johannes Petrus van</a3105>
   <a31nn>Johannes Petrus van Horstok</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Porträtmaler &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Radierer &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1760-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1745.04.01</a3270>
   <a3290>Overveen (Noord-Holland)</a3290>
   <a3330>1825.03.20</a3330>
   <a3350>Haarlem (Noord-Holland)</a3350>
   <a3420>Haarlem (Noord-Holland)</a3420>
   <a3420>Alkmaar (Noord-Holland)</a3420>
   <a8330>AKL LXXV<a8334>S. 24</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Jacopo d'Ilario Loschi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1440-1504
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1425</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3330>1502</a3330>
   <a3350>Carpi (Modena)</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a3100>Herr, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Herr</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904-1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1904</a3300>
   <a3420>Erfurt<a3400>1905-1905</a3400>
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   <a3100>Rainaldi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Rainaldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1668-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1668-1670</a3400>
   </a3420>
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   <a31nn>Cosroe Dusi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1823-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1808.07.28</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1859.10.09</a3330>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
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   <a3100>Britze, Marianne</a3100>
   <a31nn>Marianne Britze</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Holzschneiderin</a3162>
   <a3180>1903-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.06.11</a3270>
   <a3290>Bautzen</a3290>
   <a3330>1980.05.20</a3330>
   <a3350>Bautzen</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1914</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bautzen<a3400>1919-1980</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 317</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lang, Begegnungen, 1975<a8334>S. 188</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Britze, Marianne, dt. Malerin, Graphikerin, *11.6.1883 Bautzen, +20.5.1980 ebd.</a300a>
   <a300b>Erste Malstudien in Weimar. 1909-14 Priv.-Stud. bei Ferdinand Dorsch in Dresden. Beginn der Freundschaft mit Conrad Felixmüller. Ab 1914 eigenes Atelier, dann aber als Rot-Kreuz-Schwester im 1.WK in einem Lazarett in Bautzen tätig. Ab 1919 wieder in Bautzen freischaffend. 1919 Mitbegr. der Freien Künstler-Vrg Bautzen, in den 20er Jahren Mitgl. im Frauenkunst-Verb. Berlin, ab 1927 Mitgl. der Künstler-Vrg Dresden. Stud.-Reisen nach Ital., Belgien, Holland, Paris. - V.a. Stilleben, Landschaftsmotive der Lausitz, Stadtansichten von Bautzen in Gem., Aqu., Pastellen, Hschn., daneben auch Ill. In der Trad. der Dresdener Malerschule stehend, entwickelt B. eine formstrenge, farbintensive Malweise. Frühe Hschn. vom Dresdener Expressionismus beeinflußt.</a300b>
   <a300c>BAUTZEN, Stadt-Mus. DRESDEN, Gal. Neue Meister. FRANKFURT/Oder, Gal. Junge Kunst.</a300c>
   <a300e>E: 1958, '68 Bautzen, Stadt-Mus. / 1984 Dresden, Gal. Comenius / 1988 Frankfurt/Oder, Gal. Junge Kunst, Nachlaß-Ausst. (alle K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - G.Schöngale-Morotti, Bautzner Kulturschau 23:1973(7), 7 s.; L.Lang, Begegnungen im Atelier, B. 1975, 186-90; E.Schmidt, Bautzner Kulturschau 33:1983(6)2 ss.; M.Schmidt, Weltbühne 79:1984(46)1460 ss.; Stadt-Mus. Bautzen (K), Bautzen 1994.</a300f>
   <a300g>F.H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Bautzen 11. 6. 1883 - 21. 5. 1980 Bautzen. Tochter eines Großkaufmanns. 1904 Kunstschule Weimar. 1909 Studienreisen nach Belgien und Holland. 1909-14 Privatschülerin von Ferdinand Dorsch an der Dresdner Akademie, Begegnung mit Conrad Felixmüller (vgl. dessen Bildnis der Künstlerin in der NG). 1914-19 als Rot-Kreuz-Schwester in verschiedenen Lazaretten. Seit 1919 freischaffend in Bautzen. Mitbegründerin der "Freien Künstlervereinigung Bautzen", Geschäftsführerin der "Arbeitsgemeinschaft Lausitzer bildender Künstler". 1924 in Florenz. 1927 Mitglied im "Deutschen Künstlerbund". 1928 in Paris. Mitglied des "Berliner Frauenkunstverbandes" unter Vorsitz von Käthe Kollwitz, 1929 der "Künstlervereinigung Dresden". 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt. 1937 in Paris. 1946 Teilnahme an der "Ersten Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung" in Dresden. 1948 Mitglied im Verband Bildender Künstler Deutschlands. 1958 und 1968 Ausstellungen des Lebenswerkes im Stadtmuseum Bautzen anläßlich des 75. und des 85. Geburtstages; 1983 dort Gedächtnisausstellung zum 100. Geburtstag.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Tochter eines Großkaufmanns. 1904 Besuch der Kunstschule Weimar. 1909 Studienreisen nach Belgien und Holland. Privatschülerin von Ferdinand Dorsch an der Dresdner Akademie. Freundschaft mit Conrad Felixmüller. 1914-1919 als Rote-Kreuz-Schwester in verschiedenen Lazaretten. Seit 1919 freischaffend in Bautzen. Mitbegründerin der "Freien Künstlervereinigung Bautzen", Geschäftsführerin der "Arbeitsgemeinschaft Lausitzer bildender Künstler". 1924 in Florenz. 1927 Mitglied im "Deutschen Künstlerbund". 1928 in Paris. Mitglied des "Berliner Frauenkunstverbandes" unter Vorsitz von Käthe Kollwitz, 1929 der "Künstlervereinigung Dresden". 1937 in Paris. 1948 Mitglied im Verbandes Bildender Künstler Deutschlands.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>RM &amp; Hinneburg, Frauke</a9904>
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   <a9920>2004.05.06</a9920>
   <a3100>Francesco (1551)</a3100>
   <a31nn>Francesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Siena<a3400>1551/1600</a3400>
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   <a3100>Delaunay, Nicolas (1739)</a3100>
   <a3105>Launay, Nicolas de (l'aîné) &amp; Delaunay, Nicolas (l'aîné) &amp; Launay, Nicolas de</a3105>
   <a31nn>Nicolas Delaunay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1754-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1739.09.20</a3270>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, 390</a8334>
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   <a300a>Delaunay, Nicolas, frz. Stecher, Zeichner, *20.9.1739 Paris, +22.3.1792 ebd. Sohn von Madeleine Paulmier und Simon-Guillaume D. (wohnhaft in der Rue Saint-Joseph); Bruder von Robert D.; oo2.5.1768 (die Ehefrau stirbt 1770 nach der Geburt einer Tochter). Schüler von Louis Simon Lempereur. V.a. in der Buch-Ill. tätig: Les Métamorphoses d'Ovide, ed. Pierre François Basan/Noël Lemire, 1767-71; Les Baisers von Claude-Joseph Dorat, 1770; Les Oeuvres de Molière, ed. Antoine Bret, 1773; Les Epreuves des sentiments von François-Thomas-Marie de Baculard d'Arnaud, 1775-78; La Pucelle d'Orléans von Voltaire, 1777. Als reproduzierender Radierer und Kupferstecher erzielt er eine hervorragende Qualität und begründet seinen Ruf mit Stichen nach Pierre-Antoine Baudouin, Niclas Lafrensen und Honoré Fragonard; das Bl. Le carquois épuisé und das Gegenstück Les soins tardifs nach Baudouin, beide 1775, werden häufig genannt. Am 25.1.1777 "agréé" der Acad. royale de Peint. et de Sculpture. Im Salon 1777 zeigt D. mehrere Bll., u.a. L'Heureuse fécondité nach Fragonard und v.a. Marche de Silène nach Rubens (Saint-Etienne, Mus. d'Art et d'Industrie), das in der Ausst. wohl einhellige Zustimmung findet. D. fertigt zahlr. Stiche nach Fragonard, u.a. La Bonne mère, 1779, Les Baignets und v.a. Hasards heureux de l'escarpolette (Hw.), beide 1782; als Mitgl. der Akad. von Dänemark signiert er das letztgen. Bl. mit "graveur des Acad. royales de Paris et de Copenhague". Am 29.7.1789 erfolgt die wohlwollende Aufnahme der Portr. von Sébastien Leclerc fils und J.B.F. de Troy durch die Akad., deren ordentl. Mitgl. er am 28.8.1789 wird (am 12.9.1789 bestätigt; derzeit wohnhaft in der Rue des Bucheries, Pfarr-Bez. Saint-Etienne-du-Mont). Zu seinen Schülern gehören François Huot, Nicolas Ponce, Jean-Baptiste Fossoyeux, Jean Baptiste Michel Dupréel und der Bruder.</a300a>
   <a300f>ThB22, 1928 (s.v. Launay, Nicolas de). DBF X, 1965. - IFF, GravXVIII XII, 1973, 463-553 (s.v. Launay, Nicolas de); M.Bley, Kunst in Hessen und am Mittelrhein 21:1981, 53-66; Regency to Empire. French printmaking 1715-1814 (K Minneapolis/Baltimore), Baltimore u.a. 1984; H.Boeckh, Alte Uhren 8:1985(1)33-47; S.J. Taylor, ZKg 50:1987(4)509-538. - Paris, BN: Ya3. 27, in-8° (Coll. Deloynes. Eloge de M. de Launay, 1792 [Ms., Bd 60, Nr 1874, P.373-378).</a300f>
   <a300g>Joëlle Raineau</a300g>
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   <a31nn>Anton Karst</a31nn>
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   <a31nn>Marie (Schwarzburg-Sondershausen, Fürstin)</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
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   <a3100>Schacht, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Schacht</a31nn>
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   <a3100>Allegrain, Etienne</a3100>
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   <a31nn>Etienne Allegrain</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1659-1736
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Feldmann, Christian Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christian Friedrich Feldmann</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 11</a8334>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>Tätig zunächst in Potsdam unter Ph. Gerlach, von 1734 bis 1737 Lehrer G. W. v. Knobelsdorffs in Rheinsberg, dann im Staatsdienst (1738 Landbauinspektor, 1746 Kurmärkischer Oberbauinspektor).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Kasernen Jacobstraße 1750 (zerstört); Packhof 1750 und 1762, Friedrichswerder (zerstört); Palais Donner 1751-53, Mitte, Am Festungsgraben 1 (1851-63 zum Finanzministerium umgebaut); Erneuerung Schloß Monbijou 1758-60, Mitte (zerstört).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3000>00460314</a3000>
   <a3100>Raimondi, Elviro</a3100>
   <a31nn>Elviro Raimondi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1923-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3360>1931</a3360>
   <a99fm>Künstler nicht in Vollmer</a99fm>
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   <a9920>2000.05.03</a9920>
   <a3100>Coleman, T.</a3100>
   <a31nn>T. Coleman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3420>New Brunswick (New Jersey)?</a3420>
   <a9990>In der bisher vorhandenen Literatur konnte keine T. Coleman nachgewiesen werden. Im Besitz des Agfa Photo-Historama befindet sich eine Ambrotypie (FH0 2700) mit einer Firmenetikette Colemans: T. Coleman/ Photographic Artist / [?]4, GRAVEN BUILDING BRUNSWICK PLACE, / [?] CITIY ROAD. / Near the Tollgate.</a9990>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <a3100>Holl, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Holl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zimmermann</a3162>
   <a3180>1765
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1765</a3300>
   <a3320>1765</a3320>
   <a3420>Hohenstadt</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stöber, Franz (1760)</a3100>
   <a3105>Stöber, Josef Franz &amp; Stöber, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Stöber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1775-1834
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1760</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1834.10.04</a3330>
   <a3350>Speyer</a3350>
   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3100>Ferretti, Giuseppe (1814)</a3100>
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   <a31nn>Giuseppe Ferretti</a31nn>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a31nn>Albertus van Beest</a31nn>
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   <a3180>1835-1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1820.06.11</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
   <a3330>1860.10.08</a3330>
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   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>New Bedford (Massachusetts)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, 259</a8334>
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   <a300a>Beest, Albertus (Albert) van, holl. Zeichner, Maler, *11.6.1820 Rotterdam, +8.10.1860 New York. Sohn des Dekorationsmalers Albert van B. Stud.: vermutl. bei dem Historienmaler Jan Hendrik van de Laar und später vermutl. bei J.H.L. Meijer. In jungen Jahren fasziniert vom Seemannsleben, wurde B. durch Ver Huell an Prinz Hendrik, den Bruder König Willems III. und Oberbefehlshaber der niederl. Flotte, vermittelt, der ihn in den Rang eines Seekadetten 1.Klasse erhob und neben Petrus Johannes Schotel und Antoine Theodore Gudin zum Künstler der niederl. Flotte ernannte. 1843-45 begleitete er Prinz Hendrik auf mehreren Kreuzfahrten im Mittelmeer, entlang der span. Küste, Algier, Tunis und Neapel, sowie nach Norwegen und Island; vermutl. auch gemeinsame Reise nach Niederl.-Indien/Indonesien. 1845 verließ B. die Niederlande, reiste über Kalifornien in die USA; im Zuge dieser Reise besuchte er wohl auch die brasil. Küste und die Falkland Inseln. In den USA wechselte B. häufig den Wohnort zw. New Bedford/Mass., wo er sich im Okt. 1855, 1857 und kurzzeitig 1859 aufhielt, und New York, wo er 1856 registriert und ab 1858 bis zu seinem Tod in den Adressenlisten der Stadt geführt wurde. In New Bedford wohnte er teilweise bei seinem Schüler William Bradford und teilte sich mit ihm ein Atelier. Er starb völlig vereinsamt im St.Lukas-Hospital in New York. Auch Lehrer von R.Swain Gifford. -- B. besaß großes Können v.a. auf dem Gebiet der Kreide-, Tusch- und Sepia-Zchng; gestaltete nur wenige Gem. in Öl und einige Lith. Seine bevorzugten Themen waren Meeres- und Flußlandschaften, von seinen Reisen mit Prinz Heinrich brachte B. einige oriental. anmutende Landschaften mit; seltener widmete er sich der Tier-Darst. Die Zchngn vom Leben auf See besitzen einen char. schnellen und energischen Pinselstrich, wobei sie im Detail eine genaue Beobachtungsgabe zeigen. Er setzte z.T. karikaturhafte Figuren als Staffage ein. In seinen Gem. führte B. in der Lichtwirkung und Athmosphäre die Trad. der niederl. Malerei des 17.Jh. fort.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab.: 60 Zchngn, u.a. Skizzenbuch mit Schiffsstudien. -- Fodor Mus. BOSTON, Mus. of FA: Männer in einem Schiff, Öl/Lw., sign. BRÜSSEL, Mus. R. des BA. HAARLEM, Teylers Mus.: Marine-Zchngn; Sepia-Zchng. LEIDEN, Rijksprenten-Kab.: Meeresansicht, Zchng. NEW BEDFORD, Wahling Mus. OTTERLO, Rijks-Mus. Kröller-Müller: Marine-Gem.; Stud. von Tauwerk; 34 Zchngn in Tusche, Sepia und Kreide, um 1850. ROTTERDAM, Mus. Boymans-van Beuningen: Uferszene an der Küste von Zeeland, Öl/Holz, 1843, sign.; Ruhiges Meer mit Fischerbooten, Öl/Holz, 1848, sign.; Meer im Sturm, Öl/Lw., sign.; Unruhiges Meer mit Segelschiff und Fischerboot, Öl/Holz, 1848; Ansicht des Golfs von Neapel, Öl/Lw.; vier Skizzenbücher. -- Gemeente Arch.: J.H.van de Laar, Öl/Holz; 3 Zchngn. -- Maritiem Mus. Prins Hendrik: A.Ver Huell, Farbfeder-Zchng; 10 Zchngn; Aqu.</a300c>
   <a300e>E: 1857, '61 Boston, Athenaeum / 1918 Amsterdam, Slg Lannoy.</a300e>
   <a300f>ThB3, 1909. Meyer, KL III, 1885; Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW VI, 1924; Waller, 1938; Groce/Wallace, 1957; Fielding/Carr, 1965; EAAm I, 1968; Young, 1968; Scheen I, 1969; Schurr III, 1976; Archibald, 1980; Brewington, 1982. -- A.J. Barnouw, Rotterdamer Jb. 2/7:1919, 88-99; Een merkwaardig landgenoot, Nieuwe Rotterdamse Courant v. 10.10.1929; S.Thomas, Antiques 31:1937; Hall, Portr., 1963; Amer. Schiffsbilder (Kat.), Hamburg 1976, 62.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1835</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1860</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:43:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52491907"><labelId>Domsaitis, Pranas</labelId>
   
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   <a3100>Domsaitis, Pranas</a3100>
   <a3105>Domscheit, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Domscheit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1901-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Litauen</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Österreich &amp; Südafrika</a3210>
   <a3248>litauisch</a3248>
   <a3270>1880.09.15</a3270>
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   <a3330>1965.11.14</a3330>
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   <a3420>Kapstadt</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 581</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, 473</a8334>
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   <a8350>Elsa Verloren van Themaat: pranas domsaitis, Cape Town 1976 (1. Monographie).</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Domsaitis (Domsaitis), Pranas (bis 1920 Domscheit, Franz), litau. Maler, Zeichner, *15.9.1880 (nicht 1881) Cropiens (Kruopynos)/Ostpreußen (Gaevo/Bez. Kaliningrad), +14.11.1965 Kapstadt.</a300a>
   <a300b>Durch Fürsprache Max Liebermanns, zu dem D. 1906 nach Berlin gefahren war, 1907-10 Stud. an der KA Königsberg bei Ludwig Dettmann (1905 bereits erfolglose Bewerbung). Unterrichtete 1910-13 ebd. Archit. und Malerei. Schüler von Lovis Corinth in Berlin, Stud.-Reisen nach Paris, London, Amsterdam, Florenz, anschließend ein halbes Jahr in Rußland. Besuchte 1914 in Norwegen Edvard Munch. 1914-18 in Berlin, bei den Eltern im ostpreuß. Dorf, in der Künstlerkolonie Nidden (Nida/Litauen) als Mitgl. des Klein-Kurener Kreises; kurzzeitig Militärdienst in Tilsit (Sovetsk/Kaliningrad). Nach dem 1.WK zunächst in Altötting/Bayern, später in Mittenwald/Österreich und in Berlin ansässig. Mit der ersten Einzel-Ausst. 1919 Beginn der künstler. Anerkennung. 1920 Annahme der litau. Staatsbürgerschaft, sign. ab 1928 auch Pranas Domsaitis, ab 1938 ausschl. so. Stellte 1921-31 mehrfach mit Max Beckmann, Lovis Corinth, Otto Dix, Karl Hofer, Paul Klee, Oskar Kokoschka, Max Pechstein, George Grosz, Ludwig Kirchner u.a. aus. 1925-33 Balkanreisen. 1929 Heirat mit der dän. Sängerin Adelheid Armhold; Treffen mit Emil Nolde. Nach 1933 Entfernung seines Gem. Anbetung aus der Berliner NG im Zusammenhang mit der Aktion "Entartete Kunst", später auch Ausst.- Verbot. 1938 Übersiedlung nach Vorarlberg, 1949 nach Südafrika (im Zusammenhang mit einem Angebot an seine Frau zur Lehre an der Univ. Kapstadt), bis 1965 zahlr. Reisen durch das Land (Karroo, Orange Free State, Transvaal, Transkei). 1964 Gewinn des Wettb. Artists of fame and promise in der Adler Fielding Gall., Johannesburg. - Vertreter des Expressionismus mit Hang zu Stilisierung und myst. Symbolhaltigkeit, beeinflußt von der litau. Volkskunst. Malte bevorzugt in Öl Lsch. der Heimat (Dorfszene, 1918; Litauische Landschaft, 1919; Zveju valtys Kursiu ilankoje, 1935), Österreichs und Afrikas, v.a. der Region Karroo (Karroo landscape, Johannesburg; Stormy landscape, ca. 1961, Kapstadt), Genre-Stud. und Portr. der Bantu (Three figures; Riders in Karroo), Komp. zu bibl. Motiven mit Verallgemeinerung der Kriegsgeschehnisse und des Leids (meist Triptychen, z.B. Adoration; Crucifixion; Flight into Egypt, 1958, Kapstadt), aber auch Blumen-Stilleben (ab 1933; Flowerpiece, Johannesburg). Ill. zu Karl Scheffler, Seele des Ostens.</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK, NG. BLOEMFONTEIN, NM. DURBAN, AG. GRAAFF-REINET, Hester Rupert AM. JOHANNESBURG, AG. KAPSTADT, South African NG. KIMBERLEY, William Humpreys AG. PORT ELIZABETH, King George VI AG. PRETORIA, Pretoria AM. SALISBURY, Rhodes NG. VILNIUS, LDM: über 400 Werke.</a300c>
   <a300e>E: u.a. 1919 Berlin und Breslau, Ferdinand Möller Gal. / 1921 Essen, Folkwang Mus. / 1926 Hamburg, Hansawerkstätten / 1936 Berlin, Gal. Van der Heyde / 1937 Istanbul / Kapstadt: 1949 South African NG; 1952, '54, '58, '59, '60, '62, '63, '65 South African Assoc. of Arts / Johannesburg: 1959, '60, '61 Henri Lidchi Gall.; 1963 Adler Fielding Gall. (K) / 1961 Pretoria, D.S.Vorster Gall. / 1966 (Gedenk- Ausst., K) Pretoria, South African Assoc. of Arts; Kapstadt, South African NG; Johannesburg, Adler Fielding Gall. / 1970 Bielefeld, KH (K) / 1978 Honolulu, Univ. of Hawaii, AG (K: M.Turnbull) / Chicago: 1982 (K), '83, '84 Ciurlionis Gall. / 1992 Klaipeda, KG; Vilnius, LDM (K). - G: Berlin: u.a. 1918 Sezession; 1928 Kunstkammer Martin Wasservogel: Ostpreuß. Aqu. und Malerei / 1958 New York, Riverside Mus.: Litau. Kunst-Ausst. / 1963 Toronto, O'Keefe Centre: dgl.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913; Vo1, 1953 (Lit.). Lietuviu enc., V, Boston 1955; Berman, 1983; Altpreuß. Biogr., IV.2, Marburg 1989. - T.Valius, Ziburiai v. 22.6.1946; Independent Lithuania v. 15.10.1958; J.Zmuidzinas, Aidai 1960(7)298 s.; id., Vienybe v. 23.9.1960; R.Van Graan, Pretoria AM Bull. 1:1961(1); C.Büchner, Lantern 12:1963(4)64-71; E.Green, ibid. 15:1966(3)11-37; T.Valius, Aidai 1965(7)322; A.Montvydas, ibid. 1966(2)86 s.; 1968(1)48-53; T.Valius, Is L.K. Mokslu akademijos suvaziavimo darbu, VIII, R. 1974, 271-278; E.Berman, The story of South African paint., Cape Town/Rotterdam 1975; G.Wietek (Ed.), Dt. Künstlerkolonien und Künstlerorte, M. 1976, 145, 147; S.Jautokaite, Aidai 1980(2); A.Valeska, Draugas 1980(40)4; K.Bradunas, ibid.; 1981(79)1- 4; A.Valeska, ibid. v.4.4.1981. R.Viesulas, ibid. 1984(248)2; E.Verloren van Themaat, P.D., Cape Town 1984; V.Vizgirda, Aidai 1986(1)44-47; I.Korsakaite, Krantai 1990(10)38; G.Urmonaite, Literatura ir menas 1992(14)8; G.Söhn, Hb. der Original-Graphik, Reg.-Bd, Dd. 1994; Das Ostpreußenblatt v. 11.11.1995; P.D. Informacinis leidinys, Vilnius 1996; Iseivijos dailes rinkinys. Dovanoti kuriniai. 1966-1999 (K LDM), Vilnius 2000, 82-109; "... ruhelos und ohne des Schlafes Geschenk" (K Lindenau-Mus., Altenburg), L. 2000. - Vilnius, LDM , Lietuviu dailininku, gyvenanciu uzsienyje bylos: B 8 Ap I b-41, 42, 348, 349; b-209 l.33-35. - Online: saevents.co.za/pranas.</a300f>
   <a300g>Rima Rutkauskiene</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Cropiens bei Königsberg (Ostpreußen) 15. 9. 1880 - 14. 11. 1965 Kapstadt (Südafrika) 1907 auf Empfehlung Max Liebermanns Studium an der Königsberger Akademie bei Ludwig Dettmann, danach in Berlin bei Lovis Corinth. 1912 halbjähriger Aufenthalt in Rußland. Besucht 1914 Edvard Munch. Studienreisen nach Paris, Florenz, London, Amsterdam. 1914-18 mit Arthur Degner, Waldemar Rösler und Gottfried Brockmann in Nidden an der Kurischen Nehrung, anschließend in Berlin. Stellt 1918 in der "Berliner Secession" aus. 1919 Ausstellung in der Galerie Ferdinand Möller, Berlin, 1921 im Museum Folkwang, Essen. 1920 litauische Staatsbürgerschaft (unter dem Namen Pranas Domsaitis). 1925-29 Reisen nach Österreich, Ostpreußen, Rumänien und in die Türkei. 1937 als "entartet" verfemt, 8 Werke beschlagnahmt (in der Nationalgalerie das Gemälde "Anbetung", 1938 in der Hamburger Ausstellung). 1940-44 in Berlin. 1944-49 in Vorarlberg, Österreich. 1949 Auswanderung nach Kapstadt, Südafrika. Ausstellungen in Südafrika, Rhodesien, Canada und in den USA.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Meyer, Adolf (1881)</a3100>
   <a31nn>Adolf Meyer</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1896-1929
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.06.17</a3270>
   <a3290>Mechernich</a3290>
   <a3330>1929.07.24</a3330>
   <a3350>Baltrum, Insel</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 461</a8334>
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   <a3100>Meister des Gherardescagrabmals</a3100>
   <a31nn>Meister des Gherardescagrabmals</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1301/1400
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1301/1400</a3300>
   <a3320>Pisa</a3320>
   <a8330>Carli, Il museo di Pisa, 1974<a8334>S. 22, Abb. 16</a8334>
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   <a3100>Lisková, Véra</a3100>
   <a3105>Lisková, Vera</a3105>
   <a31nn>Véra Lisková</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Glaskünstlerin</a3162>
   <a3180>1939-1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
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   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1985.06.07</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>König, Lutz</a3100>
   <a31nn>Lutz König</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Linolschneider</a3162>
   <a3180>1901-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/1950</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>D. P. Dodd</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1768-1778
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1768</a3300>
   <a3360>1778</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. (unredigiert)</a8334>
   </a8330>
   <a300f>ThB9, 1913. Graves, Soc., 1907 &amp; Grant, Dict., 1952 &amp; Schidlof I, 1964 &amp; Foskett I, 1972 &amp; Waterhouse, Dict., 1981.</a300f>
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   <a3100>Monogrammist H H (1590)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H H (1590)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1590
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1590</a3300>
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   <a3100>Wolfram, Gottfried</a3100>
   <a3105>Wolffram, Gottfried</a3105>
   <a31nn>Gottfried Wolfram</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bernsteinschneider &amp; Elfenbeinschnitzer</a3162>
   <a3180>1691-1707
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1691</a3300>
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   <a3100>Allemand, Louis Hector François</a3100>
   <a3105>Allemand, Hector &amp; Allemand, Louis Hector &amp; Allemand, Louis-Hector-François</a3105>
   <a31nn>Louis Hector François Allemand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Kaufmann &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1824-1889
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1809.03.05</a3270>
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   <a3330>1886 / 1889.09.13</a3330>
   <a3350>Lyon</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giacomo d'Antonio (1451)</a3100>
   <a31nn>Giacomo d'Antonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Head, Guy</a3100>
   <a3105>Head, Guy &amp; Head, Guido</a3105>
   <a31nn>Guy Head</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1777-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1762.06.04</a3270>
   <a3290>Carlisle (Cumbria)</a3290>
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   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL LXX<a8334>S. 433</a8334>
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   <a8330>ThB XVI<a8334>S. 187</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Witte, Engelbert Ernst</a3100>
   <a31nn>Engelbert Ernst Witte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Deckenmaler</a3162>
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   <a3420>Nordkirchen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1861-1923
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1846</a3270>
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   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>Nottingham<a3400>um 1860</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 427</a8334>
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   <a300a>Byron, Joseph, brit.-US-amer. Fotograf, *1846 Nottingham/Notts., +1923 New York, Vater von Percy Claude B. Schüler seines Vaters und seines Großvaters und zunächst in deren Fa. in Nottingham tätig. Fertigte hier v.a. Portr. (auch als Carte-de-Visite). Ab 1870 als Bild-Journalist für "The Graphic" (London) tätig. 1880 im Auftrag der Reg. Foto-Dok. in den brit. Kohleminen. Gründete nach Übersiedlung in die USA 1888 ein Foto-Studio in New York. Auch Fotogr. für die Zss. "Once A Week" und "The Ill. America". Nach 1891 v.a. Studio-Portr., Theater-Fotogr. sowie zw. 1890 und 1910 mehr als 30 000 Aufnahmen vom New Yorker Stadtleben (zus. mit seinem Sohn).</a300a>
   <a300c>NEW YORK, Mus. of the City: B. Coll. (Nachlaß und Archiv).</a300c>
   <a300d>J.B./P.C.B./G.M. Mayer, Once upon a city, N.Y. 1958.</a300d>
   <a300f>Krichbaum, 1981; Browne/Partnow, 1982. - C.Beaton/G.Buckland, The magic image, Boston, Mass. 1975; C.Lancaster, New York interiors at the turn of the c. ... (K Mus. of the City), N.Y. 1976; B.V./P.F. Heathcote, Hist. of photogr. 9:1985(1)57-73; G.Edwards, Internat. guide to nineteenth c. photographers and their works, Boston, Mass. 1988. Franz-Xaver Schlegel</a300f>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <a3100>Herte, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Herte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1415-1438
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1415</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3420>Kassel<a3400>1415-1416 &amp; 1438</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Göttingen<a3400>1416-1418</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 551</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20039112</a3000>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
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   <a3100>Beisson, François Joseph Etienne</a3100>
   <a31nn>François Joseph Etienne Beisson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1774-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1759.12.10</a3270>
   <a3290>Aix-en-Provence</a3290>
   <a3330>1820.02.28</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Aix-en-Provence</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, 341</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beisson, François Joseph Etienne, frz. Kupferstecher, Illustrator, *10.12.1759 Aix-en-Provence, +28.2.1820 Paris. Stud.: Schüler von Charles-Marcel Aune an der Ec. de Dessin in Aix; danach Kupferstecherlehre bei Johann Georg Wille in Paris. Eine Lehrzeit bei Michel Honoré Bounieu in Marseille und Esprit Antoine Gibelin in Aix, nach denen er stach, wird vermutet. 1781-88 Ec. der Acad. R. in Paris. Dort tätig für den Verleger Pierre Didot d.Ä., darunter Vignetten für Horatii Opera nach Percier, 1799, und Ill. für Oeuvre de Racine nach Pierre Peyron, 1801-05. Stach für die Galerie de Florence und für das Musée franç. von Laurent und Robillard-Péronville, 1803-08, wobei er u.a. Vorlagen ital. Meister wie Guido Reni und Raffael heranzog, darunter Cécile nach Raffael. Für Gentil Bernards L'art d'aimer entstanden 1797 zwei Bll. nach Pierre-Paul Prud'hon; daneben mehrere Portr., u.a. 1794 Marat nach Dems und 1816 Paisello nach Elisabeth Vigée-Lebrun.</a300a>
   <a300c>AIX-EN-PROVENCE, Mus. Paul Arbaud. -- Bibl. Méjanes. PARIS, Bibl. Nat.</a300c>
   <a300e>G: 1806-08 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB3, 1909. Bellier/Auvray I, 1882; Teissier, 1882; Meyer, KL III, 1885; Du Peloux I, 1930; Bénézit I, 1976. -- Renouvier, 1863; IFF, GravXVIII II, 1933; IFF, Après1800 II, 1937, 35-37; Boyer, 1971.</a300f>
   <a300g>Karin Sagner</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20085186</a3000>
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   <a3100>Lippsmeier, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Lippsmeier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Keramiker &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3360>vor 1966</a3360>
   <a3420>Lippstadt (Westfalen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1966</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1966</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:54Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:26:52Z" edp:createdBy="unknown" did="64791691"><labelId>Albrecht, Valentin David</labelId>
   
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   <a9920>2002.11.01</a9920>
   <a3100>Albrecht, Valentin David</a3100>
   <a31nn>Valentin David Albrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1701-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3360>1721</a3360>
   <a3420>Heppenheim an der Bergstraße</a3420>
   <a3420>Biebrich (Wiesbaden)</a3420>
   <a3420>Idstein</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>II, 1992, S. 142</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Valentin David, Vater von 2. 1701 bemalte er in der Kath. Pfarrk. St. Peter in Heppenheim den Taufstein, den Hochaltar, den Hl. Kreuzaltar, 2 Beichtstühle und eine Muttergottestatue. 1713 Bürgeraufnahme in Mainz, jedoch schon 1712 dort nachweisbar. 1700-21 an der Innendekoration von Schloß Biebrich beteiligt. A. gilt als einer der führenden Vertreter der Groteskenmalerei nach frz. Vorbildern im Rhein-Main-Gebiet. Schuf Wand- und Deckenschmuck in einem Obergeschoßzimmer des Hauses Zum Boderam, Mainz (im 2. Weltkrieg zerst.) und 1720 den Entwurf einer Monstranz für St. Quirin in Mainz (Ausführung J. Ledent).</a300a>
   <a300c>HEPPENHEIM, Pfarrk. St. Peter: Malereien am Chorbogen; 12 Apostel an Emporenbrüstung (Zuschr.). IDSTEIN, Schloß: Deckenmalerei (Grotesken nach Berain) in Saal und Schlafzimmer, 1714-20.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907 (zu 2). - BKD des Reg.-Bez. Wiesbaden, V (Unterwesterwald), Ffm. 1914, 163 s., 215; H. Schrohe, Aufsätze und Nachweise zur Mainzer Kunstgesch. (Beitr. zur Mainzer Kunstgesch. 2), Mainz 1912, 95, 108 s., 110 (zu 1 und 2); L. Göller, Neues Arch. für die Gesch. der Stadt Heidelberg und der Kurpfalz 14:1928, 85; Rhein. VjBll. 5:1935, 288; Dehio - Hessen-Nassau, 1942, 350; L. B. Dory, Mainzer Zs. 48/49:1953/54; Dehio - Hessen, 1966, 433; Die KD des Landes Hessen, Kr. Bergstraße I, M./B. 1969, 193, 202; S. Bösken, Mainzer Goldschmiedezunft, Mainz 1970, 31, 33, 116.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20033279</a3000>
   <a9920>2004.05.07</a9920>
   <a3100>Mensini, Francesco Saverio</a3100>
   <a31nn>Francesco Saverio Mensini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1711</a3300>
   <a3320>Siena</a3320>
   <a3420>Siena<a3400>1711</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I.1, S. 432 und Bd. I.2, Abb. 526</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1711</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1711</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:43:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:37Z" edp:createdBy="unknown" did="52491903"><labelId>Haer, Adolf Josef Maria de</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02510274</a3000>
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   <a3100>Haer, Adolf Josef Maria de</a3100>
   <a31nn>Adolf Josef Maria de Haer</a31nn>
   <a31ng>Haer, Adolf de</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1907-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.10.29</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1944.12.28</a3330>
   <a3350>Osnabrück</a3350>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1919-1944</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 350</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922</a8334>
   </a8330>
   <a8350>K. Heynicke: Adolf de Haer, in: Das Kunstblatt 7 (1923), S. 107 ff. - Adolf de Haer. Frühe Werke 1913-1935, Galerie Remmert und Barth, Düsseldorf 1985, Kat., S. 21.</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 29. 10. 1892 - 28. 12. 1944 Osnabrück 1912-14 Studium an der Düsseldorfer Kunstgewerbeschule, überwiegend aber Autodidakt. 1914-17 Militärdienst. 1917 einige Monate Studium bei Adolf Hölzel in Stuttgart. 1919 Gründungsmitglied des "Jungen Rheinland" und Mitarbeit im "Aktivistenbund 1919". 1919-21 umfangreiches Holzschnittwerk. 1919 Ausstellungsbeteiligung im "Graphischen Kabinett" des Dr. Hans Koch, Düsseldorf. 1921 Ausstellung bei Frau Ey in Düsseldorf, und Kollektivausstellung bei Emil Richter in Dresden. 1926 Ausstellungsbteiligung auf der Großen Düsseldorfer mit der Gruppe "Wilde" (Werner Gilles, Alois Erbach, Ulrich Leman, Adalbert Trillhaase u. a.). 1928-31 Mitglied des "Deutschen Künstlerbundes" und der "Rheinischen Sezession". 1931 Dürer-Preis der Stadt Nürnberg. Einige Zeit in Hoorn/Holland ansässig. 1937 als "entartet" verfemt, 13 Werke beschlagnahmt. 1944 Einberufung zum Militär; stirbt im Lazarett.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1907</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1944</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:22:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:16:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52521469"><labelId>Metzeroth, B.</labelId>
   
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   <a3000>12200054</a3000>
   <a3100>Metzeroth, B.</a3100>
   <a31nn>B. Metzeroth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20081229</a3000>
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   <a3100>Angus, William (1752)</a3100>
   <a31nn>William Angus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1767-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1752</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1821.10.12</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, 110 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angus, William, engl. Zeichner, Kupferstecher, Maler, *1752, +12.10.1821 London. Schüler von William Walker. Ordnete seine Malerei bald seiner Tätigkeit als Stecher unter. Arbeitete hauptsächlich in Linienmanier. A. konzentrierte sich v. a. auf Porträts und topograph. Illustrationen. Er stach nach Arbeiten von Paul Sandby, Edward Dayes, Adam Elsheimer (Tobias mit dem Engel, Gem. in der Slg des Earl Grosvenor, 1790), George Samuel, Thomas Stothard (H. S. Conway, 1782), aber auch nach eigenen Vorlagen. Für das European Magazine und das Literary Magazine and British Review lieferte er zahlr. Porträtstiche, insbes. von Künstlern und Gelehrten nach Originalen von Dixon (G. F. Händel), Riley (Th. King, 1780, bez. Ryley del. ad viv.) und Reynolds. Am höchsten werden seine Ill. für das Ansichtswerk The Seats of the Nobility and Gentry in Great Britain and Wales, Lo. 1787 (Neuausg. mit zusätzl. Taf. ebd. 1815) geschätzt. Weitere Ill. schuf A. zu: J. Boydell, Coll. of Prints from Pictures printed for the Purpose of Illustrating the dramatic Works of Shakespeare, Lo. 1803, Repr. 1968 (Twelfth Night, Olivia's Garden, IV, 2, 1791); G. Staunton/Earl Macartney, An historical Account of the Embassy to the Emperor of China, nach Zchngn von William Alexander, Lo. 21797; J. Forbes, Oriental Memoirs, Lo. 1813; T. F. Dibdin, The Bibliographical Decameron or Ten Days Pleasant Discourse upon illuminated Manuscripts, Lo. 1817 (Drei Amoren tragen auf Stangen einen Bär, Kopie nach Aldegrever); Stothard, Atlas Pocketbook (Bll. nach Stothard). - Das Werk von A. wird bisweilen als "plain but pretty" bezeichnet. Bes. Geschicklichkeit zeigte A. in der Wiedergabe von Pflanzen und Pflanzenteilen. Obwohl nie beschäftigungslos, starb A. nach qualvoller Krankheit in ärmlichsten Verhältnissen.</a300a>
   <a300c>LONDON, Christie's (Aukt. - Kat. v. 9.10.1981, Nr 76): A Family seated by a Table on a Terrace, sign.</a300c>
   <a300f>ThB1, 1907. Nagler, KL I, 1835; Meyer, KL II, 1878; Redgrave, 1878; Seubert I, 1882; Cat. Brit. Mus., Engraved Brit. portr. I, 1908; III, 1912; Bryan I, 1910; Grant, Etchers, 1953; Grant, Dict., 1970 (Repr.); A. Gordon-Brown, Pictorial Africana, Cape Town/Rotterdam 1975; Bénézit I, 1976; Busse, 1977, Nr 01766; Lister, 1984. - J. D. Fiorillo, Gesch. der zeichnenden Künste, V, Göttingen 1806; A. Bartsch, Anleitung zur Kupferstichkunde, I, W. 1821; Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur des estampes I, P. 1854; J. Dobai, Die Kunstliteratur des Klassizismus und der Romantik in England, III, Bern 1977.</a300f>
   <a300g>Gerhard Charles Rump</a300g>
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   <a3100>Bartning, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Bartning</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1891-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2., S. 554</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 122 &amp; Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1, 1987</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Achleitner<a8334>Bd. 2, 1983</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bartning, Ludwig, dt. Maler, Graphiker, *30.4.1876 Hamburg, +Dez. 1956 Berlin. Bruder des Architekten Otto B., verh. mit der Kunstgewerblerin Gertrud B., Vater der Malerinnen Ursula und Esther B.</a300a>
   <a300b>Stud.: in München bei P.Schultze-Naumburg, Schmid-Reutte und F.Fehr; 1898-1901 in Rom, später in Karlruhe. Seit A. der 20er Jahre bis 1945 Prof. an der Vereinigten Staatsschule für Freie und Angew. Kunst Berlin. - Profilierter Landschafter der Sezessionszeit. Widmete sich nach dem Erlebnis des ersten Weltkrieges fast ausschl. einer zeitlosen, farbintensiven Blumenmalerei.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Nat.-Gal.: Gem. PEGGAU, Ev. Kirche: mehrere Gem., um 1906. POZNAN, Nat.-Mus.: Fühlingssterne, Öl/Lw., 1938.</a300c>
   <a300d>Blumen-Zeichnen, Blumen-Malen, Ravensburg 1950 (140 pp., Abb.).</a300d>
   <a300e>E: 1905, '08, '10 Jena, Kunst-Ver. (1905 zus. mit Hans Thoma). - G: 1899-1908 München und Berlin, Sezession / 1901 Dresden, Internat. Kunst-Ausst. / 1937 München, Große Dt. Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; Vollmer I, 1953; V, 1961. - Achleitner II, 1983, 284.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Hamburg 30. 4. 1876 - 27. 12. 1956 Berlin-Charlottenburg. Bruder des Architekten Otto Bartning, verheiratet mit der Kunstgewerblerin Gertrud B., Vater der Malerinnen Ursula und Esther B. Seit 1882 in Karlsruhe. 1892 Schüler von Paul Schultze-Naumburg, von 1895-1898 L. Schmid-Reutte und F. Fehr in München. 1898-1901 in Rom, danach in Berlin ansässig. 1899 in der Münchner Sezession, in den folgenden Jahren in den Berliner Sezessionsausstellungen, in dieser Zeit vorwiegend Landschaften. 1914-1918 Kriegsdienst. Seit 1919 Lehrer an der Unterrichtsanstalt des Staatlichen Kunstgewerbemuseums, seit Anfang der 20er Jahre an der Vereinigten Staatsschule für Freie und Angewandte Kunst in Berlin. Spezialist für eine mehr historisierende, sachbezogene Blumenmalerei.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>cf.-Künstler: Bartning, Esther &amp; Bartning, Gertrud &amp; Bartning, Ursula</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Roehn, Alphonse</a3100>
   <a3105>Roehn, Jean Alphonse</a3105>
   <a31nn>Alphonse Roehn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Interieurmaler &amp; Maler &amp; Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1814-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1799.01.31</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1864.05.10</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20380221</a3000>
   <a3100>Wissmar, Hans</a3100>
   <a3105>Wiczmar, Hans &amp; Wismar, Hans &amp; Wismer, Hans &amp; Wissmar, Johannes &amp; Wiczmar, Johannes &amp; Wismar, Johannes &amp; Wismer, Johannes</a3105>
   <a31nn>Hans Wissmar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1583-1612
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1568?</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)?</a3290>
   <a3330>1612</a3330>
   <a3350>Königsberg</a3350>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 112</a8334>
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   <a3100>Ermisch, Richard</a3100>
   <a3105>Ermisch, Georg Friedrich Richard</a3105>
   <a31nn>Richard Ermisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaudirektor</a3164>
   <a3180>1900-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.06.17</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3330>1960.12.07</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Ermisch, Weber: Richard Ermisch, 1971</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>Studium in Erfurt. 1907-22 Architekt der städtischen Bauverwaltung Charlottenburg, 1923-50 tätig in der Berliner Bauverwaltung.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Planetarium am Zoo 1926, Tiergarten (zerstört); Siedlung Zeppelinstraße 1926-27, Spandau; Stadt. Vieh- und Schlachthof 1926-34, Prenzlauer Berg, Landsberger Allee; Wohnblock Wilhelmstr. 134-36/Sprengelstr 7-26/Konkordiastr 25-27, 29, 31/Ulmenstr. 8-14 1928-29, Spandau; Strandbad Wannsee 1929-30 (mit M. Wagner), Zehlendorf; Messehallen am Funkturm 1934-36, Charlottenburg, Messedamm; Rathaus Tiergarten 1935-36, Moabit, Turmstr. 35. Projekte: u. a. Hochhaus am Humboldthafen 1921, Verwaltungsgebäude für Berlin 1936-38; Großmarkthalle Beusselstraße 1936/1939 (verändert, nach dem Krieg von anderen dort ausgeführt), Wiederaufbauplan für Berlin nach dem lI. Weltkrieg (zus. mit P Bonatz).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Gavard, ? (1845)</a3100>
   <a31nn>Gavard (1845)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1845</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <a3100>Ciburri, Polidoro di Stefano</a3100>
   <a31nn>Polidoro di Stefano Ciburri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1450-1480
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1458</a3300>
   <a3330>1480</a3330>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a31nn>Gasparo Molla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>um 1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1706</a3300>
   <a3420>Nordkirchen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Beljambe, Pierre-Guillaume-Alexandre</a3100>
   <a3105>Beljambe, Pierre Guillaume Alexandre &amp; Bellejambe, Pierre-Guillaume-Alexandre</a3105>
   <a31nn>Pierre-Guillaume-Alexandre Beljambe</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1774-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1759.05.10</a3270>
   <a3290>Rouen</a3290>
   <a3330>um 1820</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VIII, 1994, 396</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beljambe (Bellejambe), Pierre-Guillaume-Alexandre, frz. Kupferstecher, Zeichner, *10.5.1759 Rouen, +um 1820 Paris. Ab 1779 Schüler von Cochereau an der Acad.R., Mitgl. der Acad. in Caen und Orléans. Tätig in Paris, wo er am 21.2.1789 Marie Thomas heiratete. Stach Portr., allegor.-mytholog. und zeitgemäße galante Szenen sowie Genremotive nach zeitgen. frz. Künstlern wie Jean-Baptiste Greuze, La petite Nanette; Henri-Pierre Danloux, Ah! si je te tenais und Je t'en ratisse, 1782; nach Charles Monnet; Jean-Baptiste Mallet und Jean-Baptiste Regnault sowie nach ital. Meistern wie Michelangelo und Guido Reni. B. war tätig für die "Gal. du Palais Royal", Coll. Déjabin, für die er ca. 30 Portr. der Abgeordneten der Nationalversammlung von 1789 stach, zu denen die Original-Zchngn u.a. von Jean-Michel Moreau erh. sind.</a300a>
   <a300e>G: 1793, '97 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB3, 1909. Meyer, KL III, 1885; Du Peloux I, 1930; Herluison, 1972; Bénézit I, 1976. -- Renouvier, 1863; IFF, GravXVIII II, 1933, 271-289.</a300f>
   <a300g>Karin Sagner</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Fritz Burmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 358</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 248</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burmann, Fritz, dt. Maler und Entwurfszeichner, *11.8.1892 Wiedenbrück/Westf., +Sept. 1945 Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1909-12 AK Düsseldorf bei August Deusser; AK München bei Heinrich Knirr. Nach Stud.-Reisen durch Europa Meisterschüler bei A.Deusser in Düsseldorf. Nach Teiln. am 1. WK in Düsseldorf ansässig. Lehrtätigkeit: 1926-36 Akad. Königsberg; ab 1936 HBK Berlin-Charlottenburg. Häufige Aufenthalte in der Künstlerkolonie Nidden (ehem. Ostpreußen). - Zahlr. Wand-Gem. (u.a. Kreuzweg für die Kirche der Heilanstalt Eickelborn/Westf., 1925; kath. Kirche von Königsberg, 1926; Düsseldorfer Planetarium, zw. 1930 und '32), Mosaiken (Wasserfall im Schloß zu Königsberg, 1929), Glas-Gem. (Regierungsgebäude Allenstein [Olsztyn]; Pfarrk. zu Königswinter; Auferstehungs-Kap. in Brauweiler b. Köln). Ölmalerei mit Szenen aus dem Leben ostpreuß. Fischer, Lsch., bes. der Kurischen Nehrung, Portr. und Stilleben in einem der Neuen Sachlichkeit nahestehenden Stil.</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK. DÜSSELDORF, KM. KIEL, Stiftung Pommern, GG.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. Altpreuß. Biogr., IV.2, Marburg 1989; Davidson II.2, 1992; Schweers I, 1994. - G.Krüger, in: Dt. Künstlerkolonien und Künstlerorte, ed. G.Wietek, M.1976, 150-153; H.-J. Buderer (Ed.), Neue Sachlichkeit ... (K), M. 1994.</a300f>
   <a300g>Ch.R.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Wiedenbrück (Westfalen) 11. 8. 1892 - September 1945 Berlin. 1909-12 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei August Deusser, Fortsetzung bei Heinrich Knirr an der Münchener Akademie. 1913 Studienreisen nach Italien, Belgien, Holland, Frankreich und Dalmatien. 1914-18 Kriegsdienst. 1921 Teilnahme an der Ausstellung "Religiöse Kunst" in Köln, Aufträge für Kirchenmalerei und Entwürfe für Kirchenfenster. Teilnahme an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" in der Kunsthalle Mannheim. 1926-36 Professur an der Kunstakademie Königsberg, seit 1936 an der Hochschule für bildende Künste in Berlin-Charlottenburg. 1937 als "entartet" verfemt, vier Werke beschlagnahmt, darunter das "Stilleben mit Kakteen" der NG (nachträglich wieder aus der Liste gestrichen).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Wiedenbrück/Westf. 1892 - Berlin 1945</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>RM &amp; Rohrschneider, Christine</a9904>
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   <a3100>Metzendorf, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Metzendorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1875-1923
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Heppenheim an der Bergstraße</a3290>
   <a3330>1923</a3330>
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   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Heppenheim an der Bergstraße</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB24, 1930. Jansa, 1912. M.Markert, Kirchenbauten im vorderen Odenwald, Ober-Ramstadt 1997. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Metzendorf, Heinrich, Architekt in Bensheim a. d. Bergstraße, *4. 10. 1860 Heppenheim, Bruder des vor., Schüler der Techn. Hochschule Darmstadt. Landhäuser u.Siedlungsbauten, u.a. in Darmstadt, Bensheim, Heppenheim u. Fugenheim. A. Koch u. V. Zobel, Darmstadt [1905] p.29ff., 50 (m.Abb.).- Haenel u. Tscharmann, Das Einzelwohnhaus der Neuzeit, 1908, p. 17, 22. - Der Architekt, X (1904) 4, Taf. 7. - Architektur d. 20. Jahrh., VIII (1908) Taf. 416; XII Taf. 5110, 68, 72, 80, 84; XIII Taf. 2ff., 34, p. 2, 23. - Der Baumeister, VI (1908) 6f. (m. Abb.), 12,43f.; VIII (1910). - Dtsche Bauzeitg, L (1916) 177 f. - Mod. Bauformen, X(1911) 442/56. Feuer, II (1920/21) 416. - Profanbau, 1909 p. 109 ff.; 1918 p. 1 ff.; 1919 p. 21 ff.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hetel, C.</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Eugène Emmanuel Amaury-Duval</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1821-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1808.04.13? / 1808.04.16 / 1806.04.04</a3270>
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   <a3330>1885.12.25 / 1885.12.26 / 1885.04.29</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3100>Zettler, ?</a3100>
   <a31nn>Zettler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1879</a3300>
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   <a3100>Gladenbeck, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Gladenbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1842-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1827.01.24</a3270>
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   <a3350>Friedrichshagen (Berlin)</a3350>
   <a3420>Friedrichshagen (Berlin)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, 229</a8334>
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   <a3100>Griffier, Robert</a3100>
   <a3105>Griffier, Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Griffier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Marinemaler &amp; Kopist &amp; Stilllebenmaler &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1690-1753
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>um 1675</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>nach 1753 / 1750</a3330>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL LXII<a8334>S. 90</a8334>
   </a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fahrenkamp, Emil</a3100>
   <a3105>Fahrenkamp, Emil Gustav</a3105>
   <a31nn>Emil Fahrenkamp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1885.11.08</a3270>
   <a3290>Aachen</a3290>
   <a3330>1966.05.27</a3330>
   <a3350>Breitscheid Kreis Neuwied</a3350>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL XXXVI, 2003, 238 &amp; Vollmer II, 1955, 68 s</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jalk, Grete</a3100>
   <a31nn>Grete Jalk</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architektin</a3162>
   <a3180>1935-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1920.06.18</a3270>
   <a3290>Skodborg</a3290>
   <a3300>1935</a3300>
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   <a3420>Turin?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>J. C. Scheinpflug</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Bremen<a3400>1872</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Draskovic-Johnson, Jasmina</a3100>
   <a31nn>Jasmina Draskovic-Johnson</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fénis, Barthélémy</a3100>
   <a3105>Fenice, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Barthélémy Fénis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1652-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1652</a3300>
   <a3320>Modena?</a3320>
   <a3360>1669</a3360>
   <a3380>Modena?</a3380>
   <a3420>Modena<a3400>1662</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 387</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Mosk, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Mosk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Bulgarien?</a3200>
   <a3248>bulgarisch?</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
   <a3320>Ba&#269;kovo-Kloster</a3320>
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   <a3100>Mose, Joseph Eduard</a3100>
   <a31nn>Joseph Eduard Mose</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1840-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1825</a3270>
   <a3290>Z&#261;bkowice &#346;l&#261;skie</a3290>
   <a3330>1898</a3330>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a3420>Preetz (Kreis Plön)</a3420>
   <a3420>Salzau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 178</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Adan, Louis Emile</a3100>
   <a3105>Adan, Louis-Émile &amp; Adan, Emile-Louis &amp; Adam, Louis Emile &amp; Adan, Émile</a3105>
   <a31nn>Louis Emile Adan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1854-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1839.03.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1937</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a300a>Burton, Decimus, engl. Architekt, *30.9.1800, +14.12.1881 London, tätig ebd. Ausb. ab 1816 bei seinem Vater James B., alias Haliburton, gleichzeitig Zeichenunterricht bei George Maddox, ab 1817 in der Archit.-Kl. der RA unter John Soane. 1817/18 plant er zus. mit seinem Vater die klassizist. Villa The Holme als Wohnhaus der Fam., dann selbständig die South Villa (beide im Regent's Park, London). 1821 und 1823 entwirft er dort für John Nash die Cornwall und Clarence Terraces, die als Teil eines größeren Projektes von B.s Vater errichtet wurden. Ab 1823 eig. Büro, das er bis zur Übernahme durch seinen Neffen Henry Marley B. 1869 führt. 1840 Architekt der R. Botanical Soc. Regelmäßige Teiln. an den Ausst. der RA 1817-38. Zahlr. Auslandsreisen: 1826 Frankreich und Spanien, 1846 Holland, 1850 Deutschland, ferner USA und Kanada. Fellow der R. Soc., der Soc. of Antiquaries sowie Mitgl. und kurzzeitig Vize-Präs. des RIBA. -- Sein erster öff. Auftrag war das spektakuläre Colosseum, eine Art Pantheon mit dor. Portikus (1823-27, abgerissen 1875) für das London-Panorama von Thomas Hornor im Regent's Park. Mit diesem Bau, der größer war als die Kuppel von St. Paul's Cathedral, empfahl sich B. für weitere Aufträge in den Kgl. Parks. Für König George IV entstanden 1824-25 der ion. dreibogige Hyde Park Corner Screen sowie 1827-28 der Wellington Arch, der urspr. als triumphales Eingangstor konzipiert war und später mit veränderter Bekrönung auf den Constitution Hill versetzt wurde. Auf Vermittlung des Gründers der Geological Soc., G.B. Greenough, bekam B. 1827-30 den Zuschlag zum Bau des Athenaeum Clubs. Selbst ein Mitgl. dieses gesellschaftl. wichtigen Clubs erhielt B. von seinen "Fellows" später zahlr. priv. Aufträge für Stadt- und Landhäuser, u.a. von John Ward, für den er nach Vorbild des Regent's Park ab 1828 den Stadtteil Calverley von Tunbridge Wells entwarf. Mit 24 in einem Landschaftsgarten verteilten Villen drang B. in das Feld der Stadtplanung vor. Das großangelegte Projekt für Peter Hesketh-Fleetwood, der Hafen von Fleetwood/Lancs. mit zwei Leuchttürmen, Zollhaus, Kirche und Wohnvierteln (1835-43), konnte allerdings nur z.T. realisiert werden. Weiterhin spezialisierte sich B. auf große Wintergärten in Glas-Eisen-Konstruktion: u.a. für den 6. Herzog von Devonshire die Conservatory in Chatsworth/Derbyshire (zus. mit Joseph Paxton, 1836-40, abgerissen 1920), für die R. Botanical Soc. Gardens im Regent's Park (1845-46, abgerissen 1932) sowie v.a. für die R. Botanical Gardens in Kew/Surrey das Palm House (1845-48) und Temperate House (1859-62). B. bevorzugte bei seinen bemerkenswert unterschiedl. Bauaufgaben streng klassizist. Formen, ohne jedoch direkt antike Vorbilder zu kopieren. Bei seinen wenigen, relativ lieblosen Kirchenbauten verwendete er wohl auf Wunsch der Auftraggeber und der Zeit entsprechend Elemente der Neugotik. Als ausgewiesener Klassizist muß er als Antipode von Augustus W.N. Pugin gesehen werden.</a300a>
   <a300c>WV cf. Williams, 1990 und Colvin, 1954; 31995. -- Archit.: ASHFORD/Kent: Kennington Place, 1835-37. BECKENHAM/Kent: Villa B. Oakley, 1829. BOURNEMOUTH/Hants.: Westover Estate, ab 1845. BRIGHTON/Sussex: Queen Adelaide Crescent, 1830-34. CALSTOCK/Cornwall: Pfarrhaus, 1853-54. CHISWICK/Middlesex, Chiswick House: Pförtnerhäuser und Torbauten, 1835. CHOBHAM/Surrey: Highams, 1855-56. CUCKFIELD/Sussex: Bolnore House, 1852-55. DUBLIN, Phoenix Park: Pförtnerhäuser, 1834-49. FLIMWELL/Sussex: St. Augustine, 1839-40. GORING-BY-SEA/Sussex: St. Mary, 1836-38. GOSPORT/Hants.: Grammar School (ehemals Bay House für 1. Lord Ashburton), 1844. HAYES/Kent: Baston House, 1823-25. ISLEWORTH/Middlesex, Syon House: Flußterrasse, Molkerei, nach 1847. KESTON/Kent: Holwood House, 1823-26. LONDON, 10 Belgrave Square: Wohnhaus 2nd Earl of Burlington, 1839-40. -- 160 Bond Str.: The R. Naval Club, 1828-31. -- Charing Cross Hospital, 1831-34. -- 18 Grosvenor Str.: Wohnhaus Herzogin von Roxburghe, 1835-36. -- 1 Northumberland Str.: Lagerhaus Gilpin &amp; Co., 1830-32. -- Regent's Park: Hannover Lodge, 1827; St. John's Lodge, 1833-35; Zoo, 1826-41. -- Trafalgar Square: Union Club, 1841-50. PARIS: Engl. Botschaft (Hôtel Charost), 1841-50. PENSHURST/Kent: The Grove, 1828-33. RIVERHEAD/Kent: St. Mary, 1831. ST.LEONARD'S/Sussex: Planung mit Hotel und Wohnvierteln für seinen Vater, ab 1828. TUNBRIDGE WELLS: Holy Trinity, 1827-29. -- Zchngn: HASTINGS, Mus. and AG. LONDON, Architectural Assoc., Libr. -- RIBA, Brit. Archit. Libr., Drawings coll. -- V &amp; A, C.J. Richardson coll.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Colvin, 1954; 31995; DEAU I, 1968; Hadfield/Harling/Highton, 1980; Macmillan I, 1982 (Lit.); Gray, 1985; DBA, 1993 (Lit.); R.J.v. Vynckt (Ed.), Internat. dict. of architects and archit., I, Detroit u.a. 1993. -- J.Elmes, Metropolitan improvements or London in the 19th c., Lo. 1827; J.Britton, Descriptive sketches of Tunbridge Wells and the Calverley Estate, Lo. 1832; Ch.L. Eastlake, A hist. of gothic revival, Lo. 1872 (Repr., ed. J.M. Crook, N.Y. 1970); R.P. Jones, ArchitRev 17:1905, 109-118, 154-164; St.C. Ramsey, ibid. 34:1913, 54-58; G.Graig, Apollo 4:1924, 140-144; J.F. McRae, Architectural j. 65:1927, 214 ss., 249 s.; W.A. Eden, James and Decimus B., 1761-1837, Diss. Liverpool 1928; G.C. Taylor, Country life 86:1939, 444-448; 87:1940, 416 ss.; Chr.Hussey, ibid. 87:1940, 252-256, 276-280; C.H. Strange, A famous Tunbridge Wells architect, Diss. RIBA, Lo. 1941; P.A. Clark, James and Decimus B., 1761-1837, Diss. RIBA, Lo. 1949; BE, ..., 1951 ss. (Werke); G.Nares, Country life 109:1951, 1018-1022; H.Honour, ibid. 113:1953, 22 ss.; P.Ferriday, ArchitRev 121:1957, 127 s.; P.J. Bohan, James and Decimus B. Architectural trends in England exemplified by their work 1790-1860, Diss. New Haven 1961; M.H. Port, 600 new churches. A study of the Church Building Commission, 1818-1856, Lo. 1961; G.F. Chadwick, J. of the Soc. of Architectural Historians of Great Britain 6:1963, 106 s.; Hitchcock, 1968; Chr.Hussey, Country life 145:1969, 1166 ss.; J.Harris (Ed.), A cat. of Brit. drawings for archit. in Amer. coll. (K), Upper Saddle River, N.J. 1971; S.Haufe, Antique collector 43:1972, 286-296; Cat. of the drawings coll. of the RIBA, II, Farnborough 1972; J.Hix, The glass house, C., Mass. 1974; C.Monkhouse, Country life 158:1975, 126 ss., 290 ss.; T.Davis, Tunbridge Wells, Lo. 1976; Dobai III, 1977, 371; Dixon/Muthesius, 1978; A.Service, The architects of London and their buildings from 1066 to the present day, Lo. 1979; U.Kultermann, AMK 25:1980, 170; J.Franklin, The gentlemen's country house and its plan, 1835-1914, Lo. 1981; G.Kohlmaier, Das Glashaus, M. 1981; Ph.Miller, D.B. 1800-1881. A guide to the exhib. of his works (K Tunbridge Wells), Lo. 1981; A.Saunders, The Regent's Park villas (K), Lo. 1981; B.Funnel, B.'s St. Leonards, St. Leonards-on-Sea 1982; R.Hyde, The Regent's Park colosseum, Lo. 1982; Read, 1983; J.Bassin, Architectural competitions in 19th c. England, Ann Arbor 1984; A.Hellyer, Country life 183:1989, 32 ss.; G.Williams, Augustus Pugin versus D.B. A Victorian architectural duel, Lo. 1990; E.Williamson/A.Riches/M.High, Buildings of Scotland: Glasgow, Lo. 1990; N.Jackson, 19th c. Bath architects and archit., Bath 1991, 84; Sehsucht. Das Panorama als Massenunterhaltung des 19. Jh. (K Bonn), Basel/Ffm. 1993. -- London, RIBA, Mss. coll.</a300f>
   <a300g>Sven Hauschke</a300g>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a31nn>Alexis Mossa</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1859-1885
      
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   <a3270>1844</a3270>
   <a3290>Santa Fé di Bogotà (Kolumbien)</a3290>
   <a3360>vor 1885</a3360>
   <a3380>Nizza</a3380>
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   <a3100>Scherer, ? (1920)</a3100>
   <a31nn>Scherer (1920)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1920</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Burg, Adriaan van der</a3100>
   <a3105>Burg, Adrien van der &amp; Van der Burg, Adriaan &amp; Burgh, Adriaan van &amp; Burger, Adriaan van &amp; Burg de Dortdrecht, Adriaan &amp; Burg von Dordrecht, Adriaan &amp; Burgh, Adriaan van der &amp; Vanderburg, Adriaan &amp; Burg, Adriaan Van Der &amp; Adrian Vanderbugh &amp; Adrian Vanderburg &amp; Ab. Van Burg &amp; Adrien Vander Burg &amp; A. Van Burger &amp; A. van der Burg &amp; A. v. Burgh &amp; Burg de Dortdrecht</a3105>
   <a31nn>Adriaan van der Burg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1708-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1693.10.21</a3270>
   <a3290>Dordrecht (Zuid-Holland)</a3290>
   <a3330>1733.05.30</a3330>
   <a3350>Dordrecht (Zuid-Holland)</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Windrauch, Hans</a3100>
   <a3105>Wyntrauch, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Windrauch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1590-1620
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; deutsch &amp; russisch</a3248>
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   <a3420>Kronborg</a3420>
   <a3420>Königsberg</a3420>
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   <a3100>Monberg, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel Monberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1938
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Fontaner, Karl</a3100>
   <a3105>Fontaner, Carl &amp; Fontana, Carl &amp; Carolus, Pater</a3105>
   <a31nn>Karl Fontaner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Jesuit</a3162>
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   <a31nn>Pierre Monier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
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   <a3100>Scharff, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Scharff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stempelschneider &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1860-1903
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Freyberg-Eisenberg, Maria Electrine (Freifrau von)</a3100>
   <a3105>Freyberg, Electrina von &amp; Freyberg, Electrine von &amp; Stuntz, Electrine &amp; Stuntz, Maria Electrine &amp; Freiberg, Maria</a3105>
   <a31nn>Maria Electrine Freifrau von Freyberg-Eisenberg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1812-1847
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a31nn>Piotr Jaros</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3300>1994</a3300>
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   <a3100>Albert, Joseph (1878)</a3100>
   <a31nn>Joseph Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3290>Tréffort</a3290>
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   <a3360>1880</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
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   <a31nn>William Morris</a31nn>
   <a31pa>Morris, William</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Dichter &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1849-1896
      
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   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1834.03.24</a3270>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Oxford</a3420>
   <a3420>Upton (Cheshire)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 169</a8334>
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   <a3100>Busch, August Otto Ernst von dem</a3100>
   <a3105>Busch, Aug. Otto Ernst von dem</a3105>
   <a31nn>August Otto Ernst von dem Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellankünstler &amp; Glaskünstler &amp; Geistlicher &amp; Kanoniker</a3162>
   <a3180>1719-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1704.04.07</a3270>
   <a3290>Hildesheim</a3290>
   <a3330>1779.02.04</a3330>
   <a3350>Hildesheim</a3350>
   <a3420>Hildesheim</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 306</a8334>
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   <a300a>Busch, August Otto Ernst von dem, dt. Porzellan- und Glasritzer, *7.4.1704 Hildesheim, +4.2.1779 ebd. Sohn eines fürstbischöfl. Hofrats. Erhielt 1719 eine Präbende am Stift zum Hl. Kreuz, späterhin ferner eine Pfründe am Mauritiusstift in Moritzberg, im benachbarten Himmelstür besaß er ein Landgut; Kanonikus am Collegiatstift zum Hl. Kreuz in Hildesheim, 1759 Senior und Thesaurar; 1724-27 Lizenz für einen Studienurlaub. -- B. schuf als Amateur Diamantritzungen auf Glas, Flach- sowie Trinkgläsern und übertrug diese Technik auf glasiertes, nicht maler. dekoriertes Porzellan. Wahrsch. ist er der Erfinder dieses Verfahrens, bei dem in die Glasur mittels des Diamanten eine Zchng graviert ("gerissen") wird. Anschl. erfolgte eine schwarze Einfärbung durch Einreiben von Lampenruß oder auch Schwarzlot. Dieses Dekorationsverfahren ist ebenso unkeramisch wie die Kaltbemalung von Porzellanen oder Fayencen und bringt ausschl. dekorativ verwendbare Gegenstände hervor; bei Gebrauch nutzt sich die schwarze Einfärbung rasch ab, die Zchng hebt sich kaum oder nicht vom weißen Grund ab. Porzellanarbeiten von B. sind mit Dat. zw. 1744-75 bek.; Glasritzungen weisen Dat. zw. 1748-74 auf. B. sign. fast alle Werke, Dat. sind häufig zugefügt; B. sign. mit dem Namen, auch "Busch Canonicus", einmal "Busch Canon +is" (Flügelglas in venez. Art, dt. oder niederl., dat. 1767, Hildesheim, Roemer-Mus.). Verwendung fanden v.a. Porzellangefäße der Meißener, daneben auch im Einzelfall solche der Berliner (Gotzkowski-Zeit) und Fürstenberger Manufaktur. Zu erlangen war ausschließl. undekoriertes, mit Fehlern behaftetes Porzellan, meist Mittelgut, doch nutzte er gelegentl. auch Ausschußware mit Brandrissen oder -verformungen. Zwar hatte die Man. Meißen bereits seit etwa 1730 den Verkauf weißer Ware verboten, doch blieb diese ungekennzeichnet und wurde an Privatleute verkauft bzw. auf Aukt. gegeben, Brack gar an Manufakturisten verteilt. Neben zeitgen. Ware ("Punktzeit") standen B. v.a. ältere Porzellane der Kändler- und selbst solche der Böttger-Zeit zur Verfügung, d.h. B. nutzte Teller oder Platten mit reliefierter Fahne, z.B. vom Typ "Brühlsches Allerlei" ebenso wie solche mit durchbrochener Wandung, glatte Teller sind selten. Es fand sogar Geschirr des "Schneeball"-Services von 1739 ss. Verwendung oder Terrinen mit plast. Knauf (Zitrone) und ebensolchen Henkeln. B. dekorierte Teller, Platten, Schalen, Terrinen, Teedosen, Tassen mit Untertassen, Kaffee- und Milchkannen, Galanterien (Stockknauf). Seine Motive sind v.a. landschaftl. Idyllen im sentimentalen Char. mit Ruinen, Urnen, Bäumen und vielgestaltigen Pflanzen sowie Vögel, Schmetterlinge, Hunde und Kühe; auch Figuren in bibl. oder mytholog. Szenen und in Lsch., so Hirten oder Schäfer, als Einzelfall ein Hl. Hieronymus im Gartenwinkel. Die Zchng gleicht durch die diamantgerissenen Ritzungen einer feingliedrigen Rad., ist in zahlr. kleine Striche aufgelöst und reich an Binnenstrukturen; sie wirkt feinnervig. B.s figürl. Darst. basieren auf graph. Vorlagen, diese stammen einesteils aus dem 17. Jh., sind aber auch zeitgen. Druckgraphik entnommen. Bevorzugt nutzte B. Kpst. oder Rad. von oder nach holl. Künstlern, z.B. von Nicolaus Berchem, Karel Dujardin oder Paulus Potter. Verwendung fanden auch Bll. von aus der Zeit um und nach 1740 entstandenen Folgen mit Tier-Darst. von Johann Elias Ridinger und Stiche nach Jean-Baptiste Huet. Wahrsch. nutzte er ebenfalls Arbeiten von Georg Philipp Rugendas. Anzunehmen ist auch, daß für die Vögel wie für die Schmetterlings-Darst. graph. Vorlagen verwendet wurden. Für heute verlorene Stücke dienten zudem Rad. von Rembrandt als Vorlage. Wahrsch. entwarf B. die Motive der Ruinen-Darst. selbst, auszuschließen ist jedoch nicht, daß auch hierzu Graphiken genutzt wurden, denn es zeigen z.B. erh. zeichner. Vorlagen für Bemalungen von Ludwigsburger Porzellanen ähnl. Motive, wenn auch stilist. dem späten Rokoko verwandt. Wahrsch. wurden von B. die Kanoniker C.A.F. W erther in Köln (dekorierte Gläser, u.a. mit Dat. 1757) sowie Joh. Gottfried Kratzberg in Hildesheim (dekorierte 1773 einen gläsernen Deckelpokal und in den Jahren 1773, '76, '78 drei Deckelvasen in Busch-Technik aus Fürstenberger Porzellan) angeregt. Ob B. seine Arbeiten ledigl. für Verwandte und Freunde oder auch für den Verkauf bestimmte, ist unbekannt. Sicher ist, daß sich 1750 im braunschweig. Lustschloß Salzdahlum neben anderen, wahrsch. für Herzog Karl I. von Braunschweig entstandenen Arbeiten ein Teeservice mit einer Reiherbeize sowie gerahmte Porzellanplatten mit Darst. nach Rembrandt befanden, die 1767 in London versteigert wurden (cf. J.Bernoulli, Slg kurzer Reisebeschreibungen Jg. 1782, VI, Tagebuch einer gelehrten Reise durch Ober- und Niedersachsen im Jahre 1750, 44 s.) und daß sich im Residenzschloß Bonn in einer Kammer "neben der retirade" u.a. ein Schrank mit Kuriositäten befand, darunter eine "garnitur von weißem porcelaine worauf die Vögel mit einem Diamanten reingeschnitten" (cf. Ausst.-Kat. Brühl 1961). B. kann mit seinen sentimental. Ruinen und idyll. Darst. des Lebens der Hirten und Schäfer als Vorläufer von Salomon Gessner angesehen werden, der u.a. selbst nach 1770 Zürcher Porzellane mit ähnl. gestalteten Ruinen bemalte. Von B. dekorierte Gläser befanden sich in Berliner und Hannoveraner Mus.-Besitz.</a300a>
   <a300c>Porzellane: DRESDEN, SKS, Porzellan-Slg: Doppelhenkeltasse mit Untertasse, 1750; Teller mit Kuh. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus.: Teller mit Ruine, Baum und Buschwerk. HAMBURG, MKG: Kaffeekanne mit Hund und Kuh, 1752; Teekännchen mit Vogeldekor, 1754; Milchkännchen mit Vögeln; Spülkumme mit "trockenen" Blumen. HANNOVER, Kestner-Mus.: 2 Platten; Tasse; Zuckerdose. HILDESHEIM, Roemer-Mus.: Milchkännchen mit schalmeienblasendem Hirt, Baum und Urne ("amicus fidus protector fortis"), 1750; Teller mit Urnenvase auf Postament und Baum, 1752; Platte mit Hl. Hieronymus, 1754-55; Kaffeekanne mit Hirt und Hirtin, 1758; Tasse und Untertasse mit Baumstumpf Vögeln und Schmetterlingen, 1760; Teller mit Storch und Schmetterling, 1762; Tasse und Untertasse mit Insekten und zerbrochener Säule, 1766; Schale mit Ruine eines Säulenportikus, Baum, Baumstumpf und Wiedehopf, 1767; Teedose mit zerbröckelndem Denkmal, 1768; Teller mit Baum und Archit.-Fragm.; Stockgriff mit Urne auf Postament und Putten; Stockkrücke mit Hirt und Schafherde; Tasse mit Untertasse aus dem Schneeballservice mit Darst. "Lóiseau de proye". JACKSONVILLE/Fla., Cummer Gall. of art, The Constance I and Ralph H.Wark Coll.: Teller mit zweistöckiger Ruine, Buschwerk und Vögeln, 1763. KÖLN, KGM: Teller mit bewachsener Ruine eines Torbogens, 1763. LEIPZIG, Mus. für Kunsthandwerk: Teller mit Baum, Pflanzen und Vögeln. LONDON, BM, Franks-Collection, Teller mit Kapitell, Strauchwerk, Hund und Schmetterlingen, 1749; Teller mit Säulenstumpf, Hund und Schmetterlingen, 1749; Viereckschale Urne auf Postament, Inschrifttafeln und Architekturfragment, 1754; Platte mit Urnenvase, Baum und Vögeln. -- V &amp; A: Vierpaßschälchen, 1754; Teller, 1763. WESTPORT/USA, Smithsonian Inst., The Hans Syz Coll.: Deckelterrine mit Zitrone als Deckelknauf und plastischen Henkeln, Darst. Ruinen und Bäume, 1774. WIEN, Österr. Mus. für Kunst und Industrie: Teller mit und Vögeln, 1763.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Pazaurek I, II, 1925; Honey I, 1949; Biedrzynski I, 1979; Danckert, 1984; Blättel, 1992. -- H.Dreyer, Der Porzellanmaler August O.E. von dem B. 1704-79, Hildesheim 1931 (Kunsthist. Stud. des Provinzial-Mus. Hannover II); Kurfürst Clemens August, Landesherr und Mäzen des 18. Jh. (K), Brühl 1961; W.K.Konrad, Kunst und Antiquitäten 1976(4)32-35; F.H.Hofmann, Das Porzellan der europ. Man., Ffm./B./W. 1980, 78, 280, Abb. 92 a; H.Jedding, Europ. Porzellan, I, Von den Anfängen bis 1800, M. 21974, II/29, III/208-209, Abb. 607-610.</a300f>
   <a300g>Rainer Behrends</a300g>
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   <a3000>20010241</a3000>
   <a3100>Foppens, François (1)</a3100>
   <a3105>Foppens, Francisco (1) &amp; Foppens, Franciscus (1) &amp; Place, Pietro de la &amp; La Place, Pietro de &amp; De la Place, Pietro</a3105>
   <a31nn>François Foppens (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3100>Schytte, Jørgen</a3100>
   <a31nn>Jørgen Schytte</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
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   <a3100>Schefold, ? (1842)</a3100>
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   <a3000>20091061</a3000>
   <a3100>Hrubic, Jaroslav</a3100>
   <a31nn>Jaroslav Hrubic</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1990</a3300>
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   <a3100>Albrier, Joseph</a3100>
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   <a31nn>Joseph Albrier</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1791.10.04</a3270>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Morros, Felipe</a3100>
   <a31nn>Felipe Morros</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Nils Burwitz</a31nn>
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   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Südafrika &amp; Deutschland</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burwitz, Nils, dt.-südafrikan. Maler, Zeichner, Graphiker, Plastiker, *1940 Swinemünde, lebt seit 1977 in Valldemosa/Mallorca. 1945 Flucht der Familie nach Kiel; lebte nach Aufenthalten in Pirmasens, den Niederlanden und Großbritannien ab 1958 in Johannesburg. Stud.: 1960-63 Univ. of Witwatersrand, Johannesburg, bei Erica Berry, Cecily Sash, Charles Argent und Giuseppe Cattaneo; 1965-67 Stud.-Reise durch Europa, u.a. an der Schule des Sehens, Salzburg (Stip.). Zahlr. Ausz. und Preise: u.a. 1963 Spezialpreis "Art-South-Africa-Today" (für Zchngn), Durban; 1.Preis, Nat.-Wettb. "My Country", Kapstadt; Herbert Evans Memorial Prize (für Malerei); 1981, '82 Prix de la Ville de Monaco, Monte Carlo Internat. Grand Prix. -- Techn. perfekte, ausdrucksstarke Zchngn, Malerei und Druckgraphik. Setzte sich zunächst emotionsbetont mit dem Apartheid-Regime auseinander, z.B. Cave canem (Zchng), 1964. Das Erlebnis der russ.-orthodoxen Osterprozession 1966 in Zagorsk führte nach seiner Rückkehr aus Europa zur Gestaltung von Passionsthemen in einem reiferen, gemäßigten Stil, der v.a. auch in den Marina Series (Mutter-Kind-Thematik, angeregt durch B.s Frau und seine beiden Kinder) zu beobachten ist. Auch Editionen seiner Zchngn, u.a. Locust variations. 1970 Beginn einer fruchtbaren Zusammenarbeit mit dem Drucktechniker Christopher Betambeau (Eigner von Advanced Graphics in London), der die nach B.s Fotografien von dessen früheren Reisen durch Namibia und Botswana entstandenen Graphiken druckte. Bes. mit den gemeinsam entwickelten drucktechn. Neuerungen, z.B. des doppelseitigen Bl. Namibia -- Heads or Tails; Shatterproof und It's about time zu Gedichten von St.Gray, 1973 (V&amp;A) erregte B. internat. Interesse. 1972 erarbeitete er ein visuelles Konzept zu V.Rodzianko's Musical Mobile (Johannesburg und London). 1974 erste Versuche von Rad. in Polyester. Auch semiabstrakte Lsch., Environments, Objekte und Plastiken, z.B. Siegesgöttin von Randburg (Torso, Polyester) sowie weiterhin polit. motivierte Arbeiten, u.a. Mirages-Tidal-Zone (Graphik-Ser.), daneben Wiederaufnahme seines frühen expressionist. Malstils, jedoch in mehr abgeklärter Form.</a300a>
   <a300c>CAPE TOWN, South African Mus. DURBAN, AG. HAMBURG, KH. JOHANNESBURG, New German School: Wandbilder (Holzassemblage). -- AG. -- Univ. of Witwatersrand. -- Africana Mus. KIMBERLEY, William Humphreys Gall. PRETORIA, AM. RANDBURG, Africa Mus. STELLENBOSCH, Rembrandt Art Found.</a300c>
   <a300d>Tendenzen 1980(132)21-31; BK 36:1988(10)446-449.</a300d>
   <a300e>E: ab 1964 regelmäßig Johannesburg; Pretoria; Cape Town; Durban / 1977, '79 Ljubljana, Mala Gal. (Graphik; beide K) / 1979 Kimberley, William Humphreys Gall. / 1982 Palma (Mallorca), MA (Preis).</a300e>
   <a300f>Berman, 1974; 1983; Ráfols I, 1985. -- Artlook 6:1973(6)20-23; Art and art. in honour of Heather Martienssen, Cape Town 1973, 38-41; Christie's (Aukt.), Lo. 28.4.1977; Lantern 28:1979(2)19-27; Sabater II, 1982; H.Raum, BK 33:1985(8)355-357; F.Harmsen, Looking at South African art, Pretoria 1985; B.Hahlweg, Neue Berliner Ill. v.29.7.1988. -- ArchAKL. -- ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a99fm>Großbritannien</a99fm>
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   <a31nn>John Ford</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1930-1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
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   <a3100>Morgenstern, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Morgenstern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Bildjournalist</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Klaus Morgenstern arbeitete nach seinem Abitur 1957 als Hilfsarbeiter. 1959-1964 studierte er an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. 1964-1977 arbeitete er als Bildjournalist bei der Redaktion der "Neuen Berliner Illustrierten", ab 1978 freiberuflich.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Reyser, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Reyser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1480-1485
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Schaefers, ? (1958)</a3100>
   <a31nn>Schaefers (1958)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1958</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Franck, Joseph (1825)</a3100>
   <a31nn>Joseph Franck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1840-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1825.06.25</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1883.01.31</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XLIII, 2004, 452</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XII, 1916, 351 s</a8334>
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   <a3100>Morgan, Evelyne de</a3100>
   <a3105>Pickering, Evelyne</a3105>
   <a31nn>Evelyne de Morgan</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1865-1919
      
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1850</a3270>
   <a3330>1919.05.02</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Liverpool</a3420>
   <a3420>London?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 145</a8334>
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   <a3000>20082684</a3000>
   <a3100>Busch, Hinrich</a3100>
   <a31nn>Hinrich Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1576-1608
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1576</a3300>
   <a3330>um 1608</a3330>
   <a3350>Lübeck</a3350>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 309</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Busch, Hinrich, dt. Goldschmied in Lübeck, +um 1608 ebd. Vater des Goldschmieds Hieronymus B. Ab 1576 Lehrherr; 1597 und 1599 für die Schiffer-Ges. tätig; 1600 Ältermann.</a300a>
   <a300c>RATZEBURG, Dom: Deckelkanne, 1604.</a300c>
   <a300f>J.Warncke, Die Edelschmiedekunst in Lübeck und ihre Meister, Lübeck 1927, 186 s., 322.</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
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   <a3100>Morgenstern, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Morgenstern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1921.05.19</a3270>
   <a3290>Freiberg (Sachsen)</a3290>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>S. 298</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 423</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Franz Gustav Joachim Forsmann</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaumeister</a3164>
   <a3180>1810-1878
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Christian Gottfried Petersohn</a31nn>
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   <a31nn>Scharbe (Maler-Familie)</a31nn>
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   <a31nn>F. P. Schulz</a31nn>
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   <a3100>François, Alphonse</a3100>
   <a31nn>Alphonse François</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1829-1888
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Moroni, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Moroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1903-1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1888.10.06</a3270>
   <a3290>Cremona</a3290>
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   <a8330>http://www.ponziettore.it/note0.html (2012.11.21)</a8330>
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   <a3100>Liotard, Jean Michel</a3100>
   <a3105>Liotard, Jean-Michel</a3105>
   <a31nn>Jean Michel Liotard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1717-1796
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3420>Genf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20082683</a3000>
   <a3100>Busch, Friedrich (1808)</a3100>
   <a3105>Busch, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1823-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1808</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1875.01.06</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 307</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Busch, Friedrich, dt. Maler, *1808 Düsseldorf, +6.1.1875 ebd. Stud.: 1828-34 KA Düsseldorf, zunächst Lith., später unter seinem Lehrer Wilhelm von Schadow Hinwendung zur Genre- (Die Schusterwerkstätte, vor 1832) und Portr.-Malerei. Anfangs mit den vor 1836 entstandenen Gem. Ruhender Pilger und Kindergruppe am Fenster in Düsseldorf Aufsehen erregend, gestaltete der im Alter isoliert lebende und kaum noch ausstellende B. neben sakralen Themen auch Kirchen- und Prozessionsfahnen.</a300a>
   <a300e>G: 1832, '34, '39 Berlin, Akad. Kunst-Ausst. / Düsseldorf: 1836 KA; 1867 KV für die Rheinlande und Westf. / 1841 Leipzig, KV / 1842 Köln, KV (alle K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Nagler, KL I, 1835; Müller/Singer I, 1895. -- A.Raczynski, Gesch. der neueren dt. Kunst, B. 1836, Bd 1, 114, 239; A.Fahne, Die Düsseldorfer Maler-Schule in den Jahren 1834, '35 und '36, Dd. 1837, 59; W.Müller von Königswinter, Düsseldorfer Künstler aus den letzten 25 Jahren, L. 1854, 290; R.Wiegmann, Die kgl. KA zu Düsseldorf, Dd. 1856, 336; Kunstchronik 3:1868, 153; Armer Maler -- Malerfürst. Künstler und Ges. Düsseldorf 1819-1918, Dd. 1980, 46. -- Düsseldorf, Haupt-StsA, Reg.Präs., 1558.</a300f>
   <a300g>Andreas Schroyen</a300g>
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   <a3100>Renner, Jeremias</a3100>
   <a31nn>Jeremias Renner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1652-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3100>Saupe, C. (1951)</a3100>
   <a31nn>C. Saupe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
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   <a3420>Ebersbach (Kreis Löbau)<a3400>1951</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Boná, Teodoro</a3100>
   <a31nn>Teodoro Boná</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
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   <a3100>Fortuny y de Madrazo, Mariano</a3100>
   <a31nn>Mariano Fortuny y de Madrazo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Bühnenbildner &amp; Textilkünstler &amp; Kunsthandwerker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1886-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1871.05.11</a3270>
   <a3290>Granada</a3290>
   <a3330>1949.05.02</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 233</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 136</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20081221</a3000>
   <a30gn>gnd134147979</a30gn>
   <a3100>Jullienne, Jean de</a3100>
   <a3105>Julienne, Jean de</a3105>
   <a31nn>Jean de Jullienne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1700-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1686.11.29</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1766.03.20</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIX, 1926, 312 s</a8334>
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   <a3000>00127900</a3000>
   <a9920>2003.02.17</a9920>
   <a3100>Gourmont, Jean de (1)</a3100>
   <a3105>Gourmont, Jean de (1483) &amp; Gormon, Jean de (1483) &amp; Gormont, Jean de (1483) &amp; Gouremon, Jean de (1483) &amp; Gourmon, Jean de (1483) &amp; Groumont, Jean de (1483) &amp; Grandhomme, Jacques</a3105>
   <a31nn>Jean de Gourmont (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Kunsthandwerker &amp; Buchhändler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1498-1523
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1483</a3270>
   <a3290>Carquebut (Manche)</a3290>
   <a3330>1522.12 / 1523.01</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 445 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 59, 2008, 375</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Jean (I) de, Drucker, Verleger, *um 1483 Carquebut/Manche, +E. 1522/A. 1523. Bruder und Mitarb. von 2 und 5, Großonkel von 1 und 4.</a300a>
   <a300b>Läßt sich zus. mit seinen Brüdern in Paris nieder und ist mindestens 1508-20 vorwiegend als Drucker dort tätig. Aufgrund mehrfacher Verwechslungen mit seinem Großneffen Jean II G. (4) und v.a. wegen der nicht gerechtfertigten Identifizierung mit dem Maître JG (cf. Leutrat, 2007) wird G. in zahlr. Quellen irrtümlich auch als Kupferstecher mit einem recht umfangreichen Stichwerk geführt. Da die von Audin/Vial erw. Tätigkeit G.s 1522-26 in Lyon ebenfalls mit der Ausf. zweier Kpst. durch ihn in Zusammenhang gebracht wird, ist die Glaubwürdigkeit dieser Angabe ebenfalls anzuzweifeln. Die Zuschr. einer Anbetung der Könige (Öl/Holz, Paris, Louvre) ist auch zu verwerfen, da sie einerseits wahrsch. nach 1551 auf der Basis einer Vorlage aus der 1551 in Orléans veröff. Slg Vue d'optiques von Baptiste Ducerceau entstand und G. andererseits gar nicht als Maler tätig war.</a300b>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3000>11001642</a3000>
   <a3100>Schesig, K.</a3100>
   <a31nn>K. Schesig</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1922</a3300>
   <a3360>um 1922</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20224815</a3000>
   <a3100>Fortini, Giovanni (1849)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Fortini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1849</a3400>
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   <a3000>20082686</a3000>
   <a3100>Busch, Johann Daniel (1735)</a3100>
   <a31nn>Johann Daniel Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1750-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Norwegen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; norwegisch</a3248>
   <a3270>1735.09.06</a3270>
   <a3290>Itzehoe (Holstein)</a3290>
   <a3330>1787.09.12</a3330>
   <a3350>Aspensen (Buxtehude)</a3350>
   <a3420>Langenhorn</a3420>
   <a3420>Satrup (Sundewitt)</a3420>
   <a3420>Grundhof</a3420>
   <a3420>Aeroeskoebing</a3420>
   <a3420>Ulkebüll</a3420>
   <a3420>Trondheim</a3420>
   <a3420>Westensee</a3420>
   <a3420>Hohenwestedt</a3420>
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   <a3420>Itzehoe (Holstein)</a3420>
   <a3420>Kahleby</a3420>
   <a3420>Ulsnis</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a3000>20036613</a3000>
   <a9920>2006.02.20</a9920>
   <a3100>Sbarasky, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Sbarasky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1685-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1701/1715</a3300>
   <a3320>Wroc&#322;aw</a3320>
   <a3330>1715</a3330>
   <a3420>Wroc&#322;aw?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20010245</a3000>
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   <a3100>Fragner, Jaroslav</a3100>
   <a3105>Puristicka Ctyrka</a3105>
   <a31nn>Jaroslav Fragner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Entwerfer &amp; Maler &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1913-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1898.12.25</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1967.01.03</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 141</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 43, 2004, S. 226</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Fragner, Jaroslav, tschech. Architekt, *25.12.1898 Prag, +3.1.1967 ebd. ooFotografin Vera Gabrielová-Fragnerová. Entstammte einer bed. Prager Bürger-Fam., sein Vater Karel war Begründer der böhm. pharmazeut. Industrie, sein Bruder Jirí Pharmakologe, der zweite Bruder Benjamin Schriftsteller (Pseud. Klicka). Stud.: 1917-22 Tschech. TH Prag bei Antonín Engel (Abbruch aus Unzufriedenheit); 1934-35 ABK ebd. bei Josef Gocár. Mitgl. der Gruppe Puristická ctyrka (Puristische Vier, mit Karel Honzík, Evzen Linhart, Vít Obrtel), die 1923 der Avantgarde-Vrg Devetsil beitrat. Ab 1925 Mitgl. des Red.-Kollegiums der Zs. Stavba (redigiert von Karel Teige). 1934 Vors. der Architektengruppe des Künstler-Verb. SVU Mánes; machte sich verdient um die Gründung des Blocks fortschrittl. Architektenvereine (BAPS), eines wichtigen Bestandteils der internat. mod. Archit.-Bewegung. Ab 1935 Mitgl. des CIAM. 1939-66 Vors. des SVU Mánes. 1945-67 Prof. der Archit.-Schule der ABK Prag, 1954-58 Rektor der ABK. Ab 1953 Vors. des Verb. der tschechoslowak. Architekten. 1949-53 Meisteratelier im Staatl. Projektierungsbüro Stavoprojekt; sein priv. Atelier wurde ihm im Rahmen der allg. Nationalisierung belassen. 1954-59, ab 1966 im Staatl. Inst. für Rekonstr. und Denkmalpflege (SURPMO) tätig. Ausz.: 1952 Nat.-Preis; 1965 Nat.-Künstler. - F. als Vorkämpfer des reinen Funktionalismus stellt nach und nach die "poetische Wirkung" gegen die materialist. Prinzipien des wiss. Funktionalismus. Er betont das Detail und die Synthese mit der Umwelt und mit der bild. Kunst. Hervorragend ist seine Zusammenarbeit mit and. Künstlern, bes. mit seinem engen Freund, dem Bildhauer Vincenc Makovský, beim Entwurf von Denkmälern (auch mit den Bildhauern Karel Pokorný und Jan Lauda) bzw. nach dem 2.WK bei der Rekonstr. der bedeutendsten nat. Baudenkmäler (neben Makovský u.a. mit dem Maler Vladimír Sychra und der Textilkünstlerin Marie Teinitzerová). Nahm an zahlr. Wettb. teil, u.a. Tschech. Theater Olomouc, 1923 (mit E.Linhart); Gebäude der Nachrichtenagentur CTK Prag, 1927; Gartensiedlung Barrandov Prag, 1927; Landesarchiv Prag, 1929; Denkmal T.G.Masaryk für Prag, 1937, und Brno, 1938 (beide mit V.Makovský); Nationalversammlung Prag, 1947 (mit V.Makovský; 2.Preis); Pavillon der CSR für die WA Brüssel (1958), 1956; Denkmal J.A.Komenský für Naarden, 1957 (mit V.Makovský); Gest. der Chotekstraße auf der Prager Burg, 1966. A. 20er Jahre auch kurzzeitig mit Malerei befaßt, in den 30er Jahren mit Szenographie (zu E.Schulhoff, Die Mondsüchtige, Oxford 1931; Tanzgedichte seiner ersten Frau, der Tänzerin Milca Mayerová, Prag 1932) und Ausst.-Gest. (Postavy ceských dejin, SVU Mánes, Prag 1938). Entwarf und realisierte auch die Inneneinrichtung einiger seiner Villen und von Wohnungen (z.B. Dr. Stein, Prag, 1937; Herr Wichtrle, Prostejov, 1939-42), gelegentl. bis hin zu Geschirr (Teeservice, 1942/43). Außerdem urbanist. Projekte: Bata-Kolonie für 10 000 Bewohner in Kolín-Zálabí, 1941; Studie der Nordstadt Prag, 1942-44 (beide nicht realisiert); Regulierungsplan der Stadt Kolín, 1945. F.s Werk gehört zu den Grundsteinen der mod. tschech. Archit., wie die frühen Arbeiten im Geist des Poetismus und Purismus, bes. aber seine funktionalist. Bauten (v.a. das Elektrizitätswerk in Kolín). Er ist der Ansicht, daß "die befreite Architektur in ihrer Vollkommenheit eine Satisfaktion des menschlichen Geistes [wird]" (1931). Später wendet er sich mehr der Natur zu und findet einen zeitlosen, monumentalisierenden Ausdruck. Auch seine stolze Persönlichkeit und abwägende Geisteshaltung beeinflussen die Entwicklung der tschechoslowak. mod. Architektur des 20.Jahrhunderts. F. ist nicht nur ein bed. Repräsentant des tschech. Funktionalismus, sondern zugleich Symbol der Kontinuität der Archit. der Tschechoslowak. Republik in der Zeit vor und nach dem 2.Weltkrieg. WERKE CESKÝ TESÍN: Gymnasium, 1928-34. DOLNÍ MECHOLUPY: pharmazeut. Fabrik Léciva B.Fragner, 1930. KOLÍN: Elektrizitätswerk ESSO, 1929-30. - Bezrucova 408: Villa Ing. Budil, 1929-30. - Prazská 417: Verkaufsstelle Auto Tatra, 1932. KOSTELEC NAD CERNÝMI LESY, V koupadlech: Villa Ing. Budil (Buvila), 1931-32. MELNÍK: Marktbrunnen, 1937 (mit V.Makovský; nach Wettb.). MUKACEVO/Ukraine: Kinderpavillon des Krankenhauses, 1923-24. NESPEKY: Villen Ing. Morák (Movila), 1932; Milca Mayerová, 1936; Orlický (Orvila), 1938-40. OSTRAVA: Haus der Kultur, 1956-57 (nach Wettb.). PRAG, Revolucní tr. 767: Versicherungsanstalt Merkur, 1934. - Planetarium Stromovka, 1958-60. - Rekonstr.: Bethlehem-Kap., 1949-54; Karolinum der Karls-Univ., 1946-68; Renaiss.-Flügel der Prager Burg, 1961-65. - Vysehrad, Ehrenfriedhof: Grabmäler für die Geiger Frantisek Ondrícek und Ferdinand Laub sowie den Dichter Vítezslav Nezval. STÍTARY b. Kolín: Arbeiterhäuser, 1934. SELBSTZEUGNISSE Zahrada, in: Stavba 4:1925/26, 63; Skola pro zítrek, in: Stredoceské hlasy 16:1930(8); Architektura obytného domu, 1931 (nicht publ.); Verejný projev o národní kulture (mit Vincenc Benes, Josef Gocár), in: Volné smery 34:1937, 258-260; Myslenka pomníku (mit V.Makovský), in: Stavitel 16:1937/38, 44; Plánování. Spolupráce architektu na výstavbe státu, in: Architektura CSR 5:1946, 13 s.; Svedomí architektovo, in: Ceskoslovenský architekt 4:1958, 9. AUSSTELLUNGEN E: Prag: 1969 SVU Mánes (K, Red.: O.Nový/E.Ruzicková/V.Ruzicka); 1988 Gal. Svazu ceských architektu (K: Z.Lukes); 1999 Gal. J.F. (K, Red. Benjamin F.) / 1991 Kolín, Regionální muz. (K: Z.Lukes). - G: ab 1921, u.a. mit Devetsil: 1924 Brno, Salon Barvic a Novotný; 1926 Prag, Dum umelcu. BIBLIOGRAPHIE Vo2, 1955 (falscher Geburtsmonat). Toman I, 1947; Toman, Dodatky, 1955; Macmillan I, 1982; NECVU, 1995; DA XI, 1996; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996 (im Art. Puristicka ctyrka); SCSVU II, 1998; Ceský biografický slovník XX. století, I, Praha 1999; Enc. svetové architektury, I, Praha 2000. - K.Teige, Soudobá mezinárodní architektura, Praha 1928; id., Moderní architektura v Ceskoslovensku, Praha 1930; W.Bisom, Wasmuths MH für Baukunst und Städtebau 17:1933(3)192-131; Archit. d'aujourd'hui 1933(5)36-38; Forum (Bra.) 3:1933(4)300 s.; Casabella 1934(75)18-21; A.Eisler, Der Bauunternehmer 9:1935(32); Forum 6:1936, 227-229; 7:1937, 108-110; Building (Lo.) 1938(11)448-451; J.E.Koula, Nová ceská architektura a její vývoj ve XX. století, Praha 1940; Vestník Okresního národního výboru v Kolíne 1:1945(5); A.Kubícek, Betlémská kaple, Praha 1953; O.Starý, Architektura CSR 18:1959, 77-92, 107-111; A.Kubícek u.a., Karolinum, Praha 1961; K.Honzík, Ze zivota avantgardy, Praha 1963; M.Benesová, Umení a remesla 1967(3; Nekr.); A.Kubícek, Kulturní tvorba 5:1967(2)6; Z.Paterová-Pruchová, Tvar 18:1967(3)65-67; ead., Výtvarná práce 15:1967(3)9; J.Setlík, Literární noviny 16:1967(2)4 (Nekr.); Zprávy památkové péce 1967(3)65 s. (Nekr.); K.Hettes, Výtvarná práce 16:1969(3/4)5; A.Hoffmeister/O.Nový, Architektura CSR 28:1969, 322-324; J.Wittlichová, Lidová demokracie v. 5.3.1969; B.Mráz, Listy v. 20.3.1969; E.Ruzicková/V.Ruzicka, Ceskoslovenský architekt 18:1972(9)9; A.Vondrová, Ceský funkcionalismus 1920-1940 (K Prag/Brno), Praha 1978; V.Slapeta, Umení a remesla 1980(3)54-62; id., Umení 29:1981, 309-319; id., Stadt. MH für Wohnungs- und Städtebau 29:1982(5)1-3, 26-47; R.Svácha, Výtvarná kultura 6:1982(3)58 s.; F.Smejkal u.a., Devetsil. Ceská výtvarná avantgarda dvacátých let (K Brno/Prag), Praha 1986; R.Svácha, Umení 35:1987, 129-138; Architektura CSSR 47:1988(6)71-73; Z.Lukes, Ceskoslovenský architekt 34:1988(24)1, 7; V.Slapeta, ArchitRev 1988(3)72-79; Tschech. Kunst der 20er und 30er Jahre. Avantgarde und Trad. (K Mathildenhöhe), Da. 1988; Z.Lukes/O.Nový, in: Ceská architektura 1988/89, 81-86; A.Potucková, Umení 37:1989(6)565-567; R.Svácha (Ed.), Devetsil. Czech avant-garde art, archit. and design of the 1920s and 1930s (K Ox./Lo.), Lo. 1990; id., Blok (Brno) 1991(2); J.Andel/C.Alborch (Red.), El arte de avanguardia en Checoslovaquia 1918-1938 (K), Valencia 1993; UPP I, 1996; II, 1998; IV, 2000; J.T.Kotalík, Abitare 363:1997, 162 s.; J.Andel (Red.), Prague 1900-1938. Capitale secrete des avant-gardes (K), Dijon 1997; DCVU IV.2, 1998; Z.Lukes, Architekt (Praha) 44:1998(25/26)79-81; ibid., 82, 83 s.; J.T.Kotalík, Listy SVU Mánes 1998(4)3-4; J.Novotný, ibid., 9-11; B.Fragner, ibid., 12-13; M.Benesová, Svatobor. Zprávy 6:1999(1)15-19; V.A.Jirout, Architekt 45:1999(3)71 s.; J.T.Kotalík, in: J. F. Nácrty a plány (K), Praha 1999, 8-15; R.Svácha, ibid., 131-143; J.E. Svoboda u.a., Praha 1919-1940, Praha 2000; E.Vízková, Stavba 2002(9)68-71. Dusan Riedl</a300a>
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   <a3000>20082685</a3000>
   <a3100>Busch, Jochen (1942)</a3100>
   <a31nn>Jochen Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Buchgestalter</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942.12.14</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300f>IX. KA, (Kat.), Dresden 1982.</a300f>
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   <a3000>07800203</a3000>
   <a9920>1999.05.17</a9920>
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   <a3100>Barbello Inchiocchio, Giovanni Giacomo</a3100>
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   <a31nn>Giovanni Giacomo Barbello Inchiocchio</a31nn>
   <a31fl>Barbelli, Giovanni Giacomo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1619-1656
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1604.04.17</a3270>
   <a3290>Offanengo</a3290>
   <a3330>1656.07.12</a3330>
   <a3350>Calcinato</a3350>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a8330>Ruggeri, Barbelli, 1974</a8330>
   <a300a>4. (Giovanni) Giacomo, *17.4.1604 Offanengo/Crema, +12.7.1656 Calcinato Bresciano/Brescia. Der Ursprung des Familiennamens ist unsicher, steht aber in Zusammenhang zur Familie Inchiocco (Enchiocchi) in Crema, E.16.Jh. Die in der Lit. erwähnte Ausbildung in Neapel ist urkdl. nicht belegbar. Ab 1633 ist die umfangr. Tätigkeit als Maler von Freskodekorationen für priv. Pal. und Sakralbauten sowie von Altären gesichert. Seine schöpfer. Phantasie, die sensible Farbigkeit und die gekonnte Perspektive ließen ihn zu einem geschätzten und gesuchten Meister werden. Sein frühes Werk in Crema zeigt die stilist. Abhängigkeit von der Mailänder Malerei und vom Kreis um Giov. Batt. Crespi, gen. il Cerano. In der Folge übernahm er die kolorist. Ausdrucksformen des venez. Illussionismus und entwickelte in seiner reifen Phase sehr persönl. Interpretationen, die in den Zyklen der beiden Pal. Terzi und Moroni in Bergamo kulminierten.</a300a>
   <a300c>Mus.: CREMA, Mus. Civ.: Grablegung. LOVERE, Pin. Tadini: Junger Mann mit Baßlaute (Selbstbildnis), dat. 1636; Pietà; Hl. Michael. - Kirchen: ALBINO, S.Giuliano: Wunder des hl. Antonius von Padua. BAGNOLO CREMASCO, Pfarrk.: Madonna del Rosario. BERGAMO, S.Alessandro in Colonna: Verkündigung. - S.Andrea: Hl. Nikolaus von Tolentino. - S.Grata inter Vites: Hl. Grata von Bergamo übergibt das Haupt Alexanders. - S.Lazzaro: Madonna mit Kind und Hll. Joseph und Lazarus. - S.Maria del Carmine: Madonna mit Kind und Hll. - S.Rocco: Hll. Fermo und Antonius von Padua. BONATE SOPRA/Bergamo, Pfarrk.: Hll. Antonius von Padua und Bernhard von Siena. BRESCIA, S.Francesco: Magdalena; Hl. Antonius von Padua. - SS. Faustino e Giovita: Hl. Petrus und Magdalena. CALCINATE/Bergamo, S.Maria Assunta: Mariä Himmelfahrt. CARPEGNANICA/Crema, Pfarrk.: Hl. Martin zu Pferde. CASALE CREMASCO, Pfarrk.: Hl. Antonius von Padua. CASALETTO VAPRIO/Bergamo, Alte Kirche: Szenen aus dem Leben des hl. Gregor. CREMA, S.Bartolomeo dei Morti, Pfarrk.: Martyrium des hl. Bartholomäus. - S.Benedetto, Capp. della Madonna; Capp. del Crocifisso: Predigt des hl. Martin; Abendmahl. - S.Bernardino: Szenen aus dem Leben des hl. Antonius von Padua; Fresken mit Franziskaner-Hll. - S.Giovanni Battista: Fresken mit Szenen des Joh. Bapt. - Madonna del Pilastrello: Chorfresken. - S.Maria della Grazie: Fresken. - SS. Trinità, Pfarrk.: Flucht nach Ägypten. - Pfarrk. S.Bernardino: Der hl. Biagio erweckt ein Kind. GANDINO/Bergamo, Pfarrk. S.Maria Assunta: Schlüsselübergabe an Petrus; zwei Putten mit Mitra. LOVERE, S.Maria Valvendra, Capp. di S.Francesco: Szenen aus dem Leben des hl. Franziskus; Darbringung Jesu. MADIGNANO/Crema, Pfarrk. SS. Rocco e Sebastiano. MONTODINE, Oratorio di S.Rocco: Rosenkranzwunder. OMBRIANO CREMASCO, Pfarrk: Gesch. der Jungfrau. PASSERERA/Crema, Pfarrk.: Kreuzigung, Szenen aus dem Leben des hl. Karl. QUINTANO/Cremona, S.Ipolito: Chorfresken. - S.Pietro Apostolo: Fresken. RICENGO/Cremona, Pfarrk.: Hll. Petrus und Paulus. ROMANO DI LOMBARDIA, Oratorio della Trinità: Flagellation Christi; Dornenkrönung. RUBBIANO/Crema, Pfarrhaus: Fresken der Capp. Madonna del Rosario. SEREGNANO/Cremona, Pfarrhaus: Szenen aus dem Leben der hl. Rochus. - Palazzi: BERGAMO, Pal. Moroni: Mytholog. Szenen und Gerusalemme liberata. - Pal. Terzi: Mytholog. Szenen. CREMA, Villa Albergoni Premoli: Jagdszenen. - Pal. Com.: Bildnis des Podestà. - Villa Stramezzi: Fresken der Kapelle. ROMANO DI LOMBARDIA/Bergamo, Casa del Capitano (heute Rubini-Bianchi): allegor. Fresken und S.Defendente. S.MARIA DELLA CROCE/Crema, Villa Edallo Labadini (ehem. Tensini): Jagdszenen, Fresken. VAIANO/Cremona, Villa Benzoni-Vimercati-Sanseverino: Fresken des Salons.</a300c>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3000>20091058</a3000>
   <a3100>Jarkich, Jury</a3100>
   <a31nn>Jury Jarkich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Armenien?</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Valentin Bapst</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1544</a3300>
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   <a3100>Sadolin, Ebbe</a3100>
   <a3105>Sadolin, Ebbe Benedikt &amp; Sadolin, Ebbe Benedict</a3105>
   <a31nn>Ebbe Sadolin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Buchillustrator &amp; Kunsthandwerker &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Keramiker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1915-1982
      
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   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Schweden</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Seil, A.</a3100>
   <a31nn>A. Seil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1656
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1656</a3300>
   <a3320>Amsterdam</a3320>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1656</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 462</a8334>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Roppelt, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Roppelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Oberbaumeister &amp; Hofkriegsrat</a3164>
   <a3180>1733-1797
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1718</a3270>
   <a3290>Baunach</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3105>Fabre, François Xavier &amp; Fabres, Francesco Saverio</a3105>
   <a31nn>François-Xavier-Pascal Fabre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1781-1837
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1766.04.01</a3270>
   <a3290>Montpellier</a3290>
   <a3330>1837.03.16</a3330>
   <a3350>Montpellier</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Montpellier</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 163</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVI, 2003, S. 83</a8334>
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   <a300a>Fabre, François-Xavier-Pascal, frz. Maler, Zeichner, Radierer, Kunstsammler, *1.4.1766 Montpellier, +16.3.1837 ebd. Sohn von Joseph F. Zunächst 1779-83 in Montpellier Schüler von Jean Coustou. Protegiert durch die örtl. Aristokratie und Joseph-Marie Vien, studiert F. ab 1783 an der EcBA Paris im Atelier von Jacques-Louis David als einer der vielversprechendsten Schüler. 1787 Sieger beim Wettb. um den Grand Prix de Rome; unter Ltg von François-Guillaume Ménageot schließt er das Stud. an der Acad. de France in Rom mit ausgezeichnetem Resultat ab und gelangt bald zu Ansehen (bereits 1791 erfolgreich im Pariser Salon mit Abels Tod; Auftrag des Comte d'Angiviller, Generaldirektor der Bâtiments du Roi, zu einem Tod des Adonis). Revolutionsbedingt verläßt F. 1793 Rom und geht wegen seiner monarchist. Gesinnung nach Florenz. Dort wird er zum engen Vertrauten des Dichters Vittorio Alfieri und von dessen Lebensgefährtin Luisa Stolberg, Contessa d'Albany (sie lebt von ihrem Ehemann, dem engl. Thronfolger Charles Edward Stuart, getrennt und wird bald Witwe), und avanciert zum bevorzugten Maler im weltoffenen Salon dieses Paares. Ohne seine Überzeugungen zu verleugnen, paßt er sich geschickt den polit. Veränderungen in der Toskana an und bleibt über einen langen Zeitraum der beliebteste Künstler in Florenz; außerdem Prof. an der ABA ebd. und Günstling von ausländ. Reisenden sowie der aufeinanderfolgenden Machthaber. Bald nimmt er wieder Beziehungen nach Frankreich auf; wie auch die befreundeten Künstler Anne-Louis Girodet-Trioson, Antoine-Jean Gros, Léonor Mérimée, Guillaume Lethière, Etienne-Barthélémy Garnier, Antoine-Laurent Castellan wird er 1804 korr. Mitgl. des Institut de France. Dreimal reist er nach Paris (1806, '09/10, '22), führt im Auftrag von Dominique Vivant Denon Verhandlungen zum Ankauf der Zchngn aus der Slg Baldinucci (Paris, Louvre), stellt mehrmals im Salon aus (1806, '08, '10, '12) und erhält den Auftrag zum offiziellen Portr. von Marschall Henri Clarke, Kriegsminister unter Napoleon I., bleibt jedoch der frz. Kunstszene und ihrer Entwicklung fern. F.s Tätigkeit wird sehr vielschichtig, bes. nach dem Tod von Alfieri 1803: er überwacht die Hrsg. von dessen postum veröff. Werken und die Ausf. seines Grabmals durch Antonio Canova; zugleich widmet er sich zunehmend seiner Kunstsammlung. Die eig. künstler. Produktion verringert sich wegen häufiger Gichtanfälle. Nach dem Tod von Madame d'Albany 1824 erhält F. als Universalerbe ihre Kunst-Slg, eine wertvolle Bibl. und Mss. von Alfieri; 1825 stiftet er die gesamte Slg der Stadt Montpellier und leitet in den letzten Lebensjahren das mit diesem Grundstock gegr. Mus., die Bibl. und die EcBA. 1837 ergänzt er die aus der Erbschaft hervorgegangene Stiftung durch alle weiteren zwischenzeitl. von ihm erworbenen Kunstwerke. 1827 Ritter der Ehrenlegion; 1828 in den Baronstand erhoben. - Eigtl. auf die Historienmalerei ausgerichtet, entwickelt sich F. aufgrund der Lebensumstände und der Vorlieben seiner Klientel zu einem erfolgreichen Porträtisten. Auf die eigtl. Berufung kommt er bei entsprechenden Aufträgen zurück, zumeist von brit. Aristokraten (Lord Holland, Lord Bristol), aber auch von dem Journalisten Louis-François Bertin (Urteil des Paris, 1808, Richmond) und dem Herzog von Alba (Tod von Philopoemen, 1809, nicht lokalisiert); weitere geplante Vorhaben kommen aus polit. oder gesundheitl. Gründen nicht zustande. Die auch an F.s Kunst-Slg erkennbare Vorliebe für die Lsch. spiegelt sich ab 1805 in aufwendigen hist. sowie ausgewogenen, mit Figuren belebten Lsch. wider. Er leistet einen bemerkenswerten Beitr. zur Erneuerung dieses Genres durch Motivstudien und die Orientierung an Werken von Nicolas Poussin und Gaspard Dughet. Da er im hist. Fach der Lehrmeinung von David treu bleibt, lehnt er "mod." Sujets und romant. Tendenzen ab. Dennoch ist sein Schaffen nicht eintönig: unter dem wachsenden Einfluß alter Meister, wie Raffael, Poussin, Reni und Carlo Dolci, strebt er kühn nach Expressivität und der adäquaten Wiedergabe von Lichteffekten (Vision des Saul, 1803). Während die Portr. im Frühschaffen außerordentl. realist. sind, nehmen sie zunehmend einen schmeichelhaften Char. an; unter der Einwirkung von Louis Gauffier, F.s Gefährten in Italien, gelingt es ihm, Figuren geschickt in die Lsch. einzubinden (Allen Smith; Edgar Clarke) sowie realist. Darst. mit idealisierenden Ansätzen zu verbinden, bes. bei Frauen- und Kinder-Portr.; Herrenbildnisse sind hingegen weiterhin konzentrierter und energischer. F.s Oeuvre ist ein wertvolles zeitgeschichtl. Dok. mit Portr. von frz., ital., engl. und poln. Aristokraten, Schriftstellern (Alfieri; Ugo Foscolo), bild. Künstlern (Canova; Giovanni-Antonio Santarelli) und Politikern (Francesco Saverio Carletti; Lucien Bonaparte). Trotz einer konformist. Grundhaltung und der Ablehnung von Neuerungen hinterließ er ein vielfältiges und originelles Oeuvre. Seine Malweise zeichnet sich aus durch eine präzise, sorgfältige Faktur, virtuosen Farbauftrag, ein geschicktes, zurückhaltendes Kolorit und das Streben nach Realismus. F. ist sehr gebildet und mißt der Auseinandersetzung mit dem jeweiligen Thema große Bedeutung bei; er hält sich an die jeweilige lit. Vorlage und ergänzt sie oftmals durch wiss. fundierte Details. Das umfangreiche zeichner. Oeuvre zeigt F. als präzisen, gewissenhaften Künstler, der der Harmonie der Antike, des menschl. Körpers und der Lsch. aufgeschlossen gegenübersteht, aber auch fähig ist, Expressivität und Dramatik bildkünstler. umzusetzen. Das zahlenmäßig geringe druckgraph. Oeuvre enthält Rad. und Aquatinten nach eig. Werken und Gem. aus seiner Sammlung. Die zu F.s Lebzeiten wegen ihrer Gem. aus der Renaiss. und dem 17.Jh. berühmte Slg wurde erst kürzlich einer grundlegenden Neubewertung unterzogen, gilt weiterhin als sehr kostbar und zeigt ihn trotz willkürl. Werk-Zuschr. als Kunstsammler mit sicherem Gespür und als profunden Kenner von Druckgraphik. Da er sowohl die Malweise eines J.A.D. Ingres als auch die Romantik ablehnt, bleibt seine Slg den innovativsten zeitgen. Künstlern verschlossen, enthält dafür aber zahlr. Werke der von ihm geschätzten neoklassizist. Maler Girodet-Trioson, Charles Meynier, Jean-Baptiste-Frédéric Desmarais, Gauffier, Jakob-Philipp Hackert (cf. Hilaire, 1995; id./Pellicer, 2000). F.s künstler. Einschätzung litt unter der langjährigen Mißachtung des Neoklassizismus und v.a. unter seinem bes. Entwicklungsweg: der Stifter verdrängte den Maler, und der Mensch wurde lange Zeit nur durch seine gehässig interpretierten Beziehungen zu Alfieri und dessen Freundin beurteilt. Das Interesse an ihm hielt sich nur durch die eig. und die Korr. der Contessa aufrecht, die auf den Gebieten bild. Kunst, Lit. und Zeitgeschehen sehr wertvolle Inf. liefert. Vorher in erster Linie als Porträtist bek., ist F. nun auch als Künstlerpersönlichkeit rehabilitiert und wird angemessen eingeschätzt, was durch jüngste Preissteigerungen bei öff. Aukt. und den Eingang von Werken in das Mus. Fabre und große angelsächs. Mus. zum Ausdruck kommt. Werke in Aukt.: Luigi; Fanny Grimaldi, beide bei Christie's, Monaco, 4.12.1993; Florence vue des bords de l'Arno, Sotheby's, London, 6.7.1994; Clementina di Prié, ebd., 19.11.1997; Odysseus und Neoptolemus, Skizze, Drouot, Paris, 17.11.2000; Ödipus und die Sphinx, Sotheby's, New York, 25.1.2001. Werke in frz. Priv.-Slgn: Hl. Sebastian, Skizze, um 1789; Christuskopf, 1800; Epoux Bertin, 1802; 1803; Paysage, 1811; Comtesse Gouriev, 1821. Werke in brit. Priv.-Slgn: Demoiselles Ker, 1794; Lord Lansdowne, 1795; Lord Holland; Marius in Minturnä, beide 1796; Ariadne und Theseus, 1797; Lucien Bonaparte, Halbfigur, 1808. Werke in US-amer. Priv.-Slgn: Akt, um 1789; Odysseus und Neoptolemus rauben Philoktet die Waffen, Skizze, 1800; Edgar Clarke, 1802 (Salon 1810); Luigi Grimaldi; Fanny Grimaldi, Portr., postum, beide 1804.</a300a>
   <a300c>AJACCIO, Mus. napoléonien: Alexandrine Bonaparte, 1808. ARLES, Mus. Réattu: Verheißung des Joh. Bapt., Fragm., 1790-92. ASTI, Centro Naz. di Stud. Alfieriani: Vittorio Alfieri, 1797. BOSTON/Mass., MFA: Rosario Persico(?), 1812. BOULOGNE-SUR-SEINE, Bibl. Marmottan: Napoléone Baciocchi, 1812. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus.: Allen Smith, 1797. CHAPEL HILL/N.C., Ackland AM: Henri Richard Fox, Lord Holland, 1795. DAYTON/Ohio, Art Inst.: Caritas Romana, 1800. DIJON, Mus. Magnin: Caritas Romana, 1798. DUBLIN, NG of Ireland: Lord Lansdowne, 1795. EDINBURGH, NG of Scotland: Jeune homme en buste, 1809; Florence vue des bords de l'Arno, 1813. EMKENDORF/SH, Schloß: Tod des Adonis, 1792. ETON, College: Lord Holland, 1796. FLORENZ, Bibl. Naz. Centrale: Foscolo, 1813. - Uffizien: Alfieri, Madame d'Albany, beide 1793; Terreni, alles Zchngn. - Pal. Pitti: Marie-Louise de Bourbon, régente d'Etrurie, 1803; Santarelli, 1812. GENF, MAH: Tod des Sokrates, 1802. HAVANNA, MN: Elizabetta Fabiola Mascagni, um 1795. HELSINKI, Ateneum: Prinzessin Menshikof; Prinzessin Nejelof, beide 1794. KAUNAS, Ciurlionio dailes muz.: Amalia Oginska, 1808; Franz Xaver Oginski, um 1821. KRAKAU, MN: Marschall Stanislaw Malachowski, 1794; Graf Michal Bogoria Skotnicki, 1806; Gräfin Elzbieta Skotnicka, 1807. LONDON, NG: Paysage, 1811. - Nat. Portr. Gall.: Lord Holland, 1795. LOS ANGELES/Calif., J.Paul Getty Mus.: Laurent-Nicolas de Joubert; Marie-Louise de Joubert, beide um 1786. LYON, MBA: Abels Tod, Skizze, 1790. MONTAUBAN, Mus. Ingres: Paysage, um 1810. MONTEPULCIANO, MCiv.: Carletti, 1798. MONTPELLIER, Mus. Fabre: Philippe-Laurent de Joubert, um 1786; Hl. Sebastian, 1789; Abels Tod, 1790 (Salon 1791); Susanna und die Greise; Dr. Henri Fabre, beide 1792; Joseph Fabre, um 1792; Alfieri, Mme d'Albany; Lady Anne Charlemont, beide 1796; Hl. Familie (Salon 1812); Alfieri, 1803; Vision des Saul, beide 1801; Charles-Louis Ier d'Etrurie, Skizze; Verzückung der hl. Maria Magdalena, 1805 (Salon 1806); Hl. Hieronymus, 1807; Ödipus auf Kolonos, Lsch., 1808; Madame d'Albany, 1812; Tod des Narziß, Lsch., 1814; Der Hund Pyrrhus, 1823; Selbstbildnis, 1835; zahlr. Skizzen und Studien, mehrere hundert Zchngn und Druckgraphiken. - Mus. Atger: Akt, Zchng. - Bibl. mun., Dép. des Estampes: Marius in Minturnä; Rückkehr des Odysseus, beide Lsch. MADRID, Priv.-Slg: Elena de Palafox, 1818. MONTREAL, MBA: Portr. de jeune homme, um 1795. NANTES, MBA: Marschall Henri Clarke, Duc de Feltre (Salon 1810). NARBONNE, MAH: Akt, um 1783; Hl. Hieronymus; Grablegung, Skizze, 1807-09. NEW YORK, Dahesh Mus.: Ödipus und die Sphinx, 1807/08. NOTRE DAME/Ind., Snite Mus. of Art: Marius in Minturnä, Skizze, 1796. PARIS, BN, Dép. des Estampes. - ENSBA: Nebukadnezar läßt die Kinder von Zedekias töten, Zchng, 1787. - Louvre: Odysseus und Neoptolemus rauben Philoktet die Waffen, Zchngn, 1800. - Mus. Marmottan: Marschall Clarke mit seinen Kindern (Salon 1810). POITIERS, Mus. Rupert de Chièvres: antike junge Klagegestalt, 1795. RICHMOND, Virginia MFA: Urteil des Paris (Salon 1808). ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Ferrandy, 1793; Foscolo, 1813. - Mus. Napoleonico: Lucien Bonaparte, Halbfigur und Brustbild; Alexandrine Bonaparte, alle 1808. TONNERRE, Hospital: Kreuzigung des hl. Petrus, nach G.Reni, 1790. TOULOUSE, Mus. des Augustins: Portr. supposé du comte Victor-Ferdinand de Nattes, 1832. TURIN, MCiv. Arte Antica: Alfieri et Mme d'Albany dans leur cab. de travail, 1796; Abbé Tommaso Valperga di Caluso, 1802. WARSCHAU, MN: Pawel-Ksavery Brzostowski, 1798. VERSAILLES, Château: Jacques-Joseph Coiny, um 1790. VILNIUS, KG: Fürst Michael Kleophas Oginski, 1808.</a300c>
   <a300e>E: 1791-1827 mehrfach Paris, Salon / 1937 Montpellier, Mus. Fabre / 1988 Spoleto, Pal. Racani; Florenz, Uffizien (K: L.Pellicer). - G (alle mit K): Paris, Grand Pal.: 1974 Le neo-classicisme franç. Dessins des mus. de prov.; De David à Delacroix. La peint. franç. de 1774 à 1830 (The age of Revolutions; Wander-Ausst.); 2001 Paysages d'Italie. Les peintres du plain air 1780-1830 (Wander-Ausst.).</a300e>
   <a300f>ThB11, 1915. DA X, 1996; Bénézit V, 1999. - E.Delécluze, Louis David, son école et son temps, P. 1855; P. 1983, 251-254; L.-G. Pélissier, Le fonds Fabre-Albany à la Bibl. de Montpellier, L. 1900; id., Lettres inédites de la comtesse d'Albany à ses amis de Sienne, Paris, 1904; 21911; 31914; P.Marmottan, GBA 76:1927(1)93-113; L.-J. Thomas, Les fondateurs du mus. de Montpellier. Une femme, son roi, son poète et son peintre, Montpellier 1928; C.Pellegrini, La contessa d'Albany e il salotto del Lungarno, Na. 1951; P.Bordes, BurlMag 117:1975(2)91-98; 117:1975(3)155-162; L.Pellicer, Le peintre F.F., Diss. Paris IV 1982; ead., Apollo 64:1989(1)12-17; M.Hilaire, in: De la nature. Paysages de Poussin à Courbet dans les coll. du mus. Fabre (K Montpellier), P. 1996, 141-145; id./L.Pellicer, F.F. peintre et collectionneur, Dijon 2000. - Montpellier, Bibl. mun.: Mss. 64 (F.s Korr.); 62 (Madame d'Albany); 61 (Alfieri), cf. Pélissier, 1900. Laure Pellicer</a300f>
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   <a349a>Text<a349e>Greifswald 20. 4. 1833 - 14. 5. 1860 Düsseldorf. Landschaftsmaler, Schüler der Düsseldorfer Akademie bei August Weber (dem "Mondscheinweber"). Stirbt jung an den Folgen eines Insektenstichs.</a349e>
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   </a349a>
   <a99ng>(Frau C. Grummt)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a31nn>Carlo Ceresa</a31nn>
   <a31fl>Ceresa, Carlo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1624-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1609.01.20</a3270>
   <a3290>San Giovanni Bianco</a3290>
   <a3330>1679.01.29</a3330>
   <a3350>Bergamo</a3350>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Vertova, Ceresa, 1984</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 556</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. VI, 1912</a8334>
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   <a300a>Ceresa, Carlo, ital. Maler, *20.1.(lt. DBI)1609 S.Giovanni Bianco, +29.1.1679 Bergamo. Vater von Giuseppe und Antonio C. Anfänge seiner Tätigkeit E. 1620er Jahre unklar. Beginnt mit trad. relig. Gem. nach Stichvorlagen. Um 1630 Vervollständigung seiner Ausb., wobei er, viell. wegen der Pest, Kontakte nach Mailand (zu Daniele Crespi), nach Bergamo, wo hervorragende Künstler aus dem Ausland arbeiten, und wahrsch. auch nach Venedig hat. In den 30er Jahren Übersiedlung nach S.Giovanni Bianco/Valle Brembana, wo er in der Prov. als Maler von Portr. und christl. Themen in den 40er Jahren die größten Erfolge hat. In dieser Zeit Herausbildung seiner naturalist. Bildsprache mit stark moralisierenden Inhalten - in engem Zusammenhang mit der tiefen Frömmigkeit jener Zeit - und bis über die Jh.-M. hinaus v.a. tätig für versch. Rosenkranz-Bruderschaften. Umfangreiche Tätigkeit als Portr.-Maler des mittleren Bürgertums und niederen Adels in der Valle Brembana, mit einem an Mailand orientierten Naturalismus und feiner Menschenkenntnis, die an Giovanni Battista Moroni und Giovanni Paolo Cavagna erinnert. Nach den 50er Jahren scheint C.s Bildsprache nochmals eine allmähl. Veränderung zu erfahren, teils durch verstärkte Tätigkeit in der eigenen Wkst. (wo auch seine Söhne Giuseppe und später Antonio arbeiten), aber v.a. geprägt durch eine veränderte allg. kult. Situation mit hierarch.-orthodoxen Richtlinien christl. Kunst. C. malt schemat. immer banaler und eintöniger werdende Altar-Taf., in denen nur noch selten seine naturalist. und sehr emotionalen Ausgangspunkte sichtbar werden. E. 1660er Jahre Übersiedlung nach Bergamo und dort in gleichem Maße erfolgreich. Auftraggeber seiner Portr. ist nun v.a. der städt. Adel. C.s letzte Schaffensphase ist teilw. vom Barock geprägt.</a300a>
   <a300c>Christl. Themen: ALMÈ, Pfarrk.: Rosenkranzmadonna. ARDESIO, S.Ardesio: Verkündigung Mariä und Schutzengel, 1674. BERGAMO, Dom: Verherrlichung des hl.Vinzenz. - S.Caterina: Madonna del Carmine, 1643. - S.Grata: Szenen aus dem Leben des hl.Alexander, 1639. BREMBILLA, S.Antonio Abate: Kreuzigung und Hll., 1630. - S.Giovanni Battista: Madonna in der Glorie und Hll. CENATESOPRA, S.Leone: Rosenkranzmadonna. CHIUDUNO, S.Maria Assunta: Hl.Firminus, 1637. COLERE, S.Bartolomeo: Rosenkranzmadonna. DESENZANO DI ALBINO, Madonna del Miracolo: Wunder der Venturina Bonelli. FONDRA, S.Lorenzo: Madonna in der Glorie mit Hll., 1636. FUIPIANO, SS.Filippo e Giacomo: Pietà und vier Hll. MAPELLO, S.Michele: Christus am Kreuz und zwei Geißler, 1641. MEZZOLDO, S.Giovanni Battista: Hl.Antonius von Padua, 1658. NESE, S.Giorgio: Madonna und hl.Felix von Cantalice, 1644. ONETA, Chiesa del Carmine: Mariengeburt. PARRE, S.Pietro: Hl.Antonius von Padua. PIANCA, S.Antonio Abate: Hl.Rochus und zwei Hll., 1630. PIAZZA BREMBANA, S.Martino: Evangelisten. PONTERANICA, Pfarrk.: Madonna in der Glorie und Hll., 1648. SAN GALLO, Beata Vergine della Costa: Kreuzigung mit Hll. - S.Maria Assunta: Heimsuchung Mariä. SAN PELLEGRINO, S.Pellegrino: Madonna del Carmelo. SAN PIETRO D'ORZIO, S.Pietro: Hl.Familie mit Hll., 1631. - S.Rocco: Hl.Rochus und Hll. SFORZATICA, Natività di Maria: Marienkrönung und Engel, Fresken. SOMASCA, S.Bartolomeo: Kirchenlehrer. SOMBRENO, Natività di Maria: Rosenkranz-Kap.; Verkündigung Mariä, 1660. STEZZANO, Madonna dei Campi, Capp. della Vergine: Fresken. TERNO D'ISOLA, S.Vittore: Rosenkranzmadonna. TRESCORE, S.Maria sul Niardo: Schutzengel und Hll. VALNEGRA, S.Michele: Rosenkranzmadonna, 1650. VALSECCA, S.Marco: Anbetung der Magier. - Portr.: AMSTERDAM, RM: Präfekt Bernardo Gritto. AUCKLAND, City AG: Vater mit Kind. BERGAMO, Accad. Carrara: Cavaliere di casa Marenzi; Frate; Giovan Antonio Bonometti, 1633; Giovan Battista und Chiara Benvenuti, 1633; Giovanni Secco Suardo; Jacopo Tiraboschi. - Versch. Priv.-Slgn: Francesco Pesenti mit 28 Jahren, 1628; Giovanni Pesenti mit 70 Jahren, 1650; Giovanni Francesco Pesenti, 1650; Giovanni Paolo Pesenti, 1650; Pietro Maria Pesenti mit 21 Jahren, 1650; Anna Maria Pesenti mit 21 Jahren, 1657; Archibusier; Chirurg Francesco Boselli; Galeazzo Vertovi mit 33 Jahren, 1633; Frau mit Goldkette; Edelmann mit Perücke; Giuseppe Belli, Antonia Belli Fenaroli und deren Kinder; Laura Zignoni Boselli; Marcello Cavalieri; Marchesa mit Kind. BERLIN, Priv.-Slg: Scipione Boselli. BOSTON, MFA: Kanzler Lorenzo Ghirardelli. BRESCIA, Priv.-Slg: Carlo Benaglio, 1649. FLORENZ, Fond. Longhi: Edelmann im Sessel. MAILAND, Pin. di Brera: Dame in der Casa Sala. - Castello Sforzesco: Junger Mann mit Hut. - Versch. Priv.-Slgn: Lorenzo Sala; Caterina Gironda mit 17 Jahren, 1663. MENTANA, Priv.-Slg: Dame mit drei Kindern. ROM, Priv.-Slg: Galeazzo Secco Suardo mit 3 Jahren.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). DBI XXIII, 1979 (Lit.); PittItalSeic II, 1988; DA VI, 1996. - D.Calvi, Effemeride sagro-profana di quanto di memorabile sia successo in Bergamo, ..., I-III, Mi. 1676; G.Maironi da Ponte, Diz. odeporico, I-III, Mi. 1819/20; P.Locatelli, Illustri bergamaschi, II, Be. 1869; Mostra del ritratto ital. (K), Fi. 1911; C.Caversazzi, Bergomum 16:1922, 64; A.Pinetti, Inv. degli oggetti d'arte d'Italia. Prov. di Bergamo, R. 1931; M.Biancale, Commentari 4:1953, 335-338; A.Griseri, Emporium 1953(708) 243-251; R.Longhi, I pittori della realtà in Lombardia (K), Mi. 1953, 18-36; G.Testori, Paragone 4:1953(39) 19-28; B.Belotti, Storia di Bergamo e dei Bergamaschi, V, Be. 1959, 143 s.; R.Bassi Rathgeb, L'Arte 58:1959, 111 ss.; C.L.Ragghianti/L.Ragghianti Collobi, Antichi disegni e stampe dell'Accad. Carrara di Bergamo, Be. 1963; F.Russoli, Accad. Carrara. Cat. gen., Be. 1967, 106; M.Gregori, Arte illustrata 22-24:1969, 102-109; U.Ruggeri, Bergamo arte 1:1970, 14-20; M.Valsecchi, Un incontro bergamascho. Ceresa-Bascheni (K), Be. 1972; U.Ruggeri, Crd'A 1973, 29-40; L.Pagnoni, Le chiese parrocchiali della Diocesi di Bergamo, Be. 1974; id., Chiese parrocchiali bergamasche, Be. 1979; F.Rossi, Accad. Carrara Bergamo. Cat. dei dipinti (K), Be. 1979, 274; U.Ruggeri, C.C., Be. 1979; C.Brizoli, La Riv. di Bergamo 31:1980; R.Mangili, Arte lombarda 1981(58/59) 56-63; F.Noris, Not. di Pal. Albani 1982, 72-80; C.C. (K), Be. 1983; I pittori bergamaschi. Il Settecento, II, Be. 1984, 401-733; Il Seicento a Bergamo (K), Be. 1987, 191-198, 247-255; F.Rossi, Accad. Carrara, II: Cat. dei dipinti sec. XVII-XVIII, Mi. 1989, 59-62; M.Olivari,</a300f>
   <a300g>Osservatorio delle arti 1991(6) 49-52. F.Rossi</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3180>1957-1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
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   <a3270>1942.01.31</a3270>
   <a3330>1994.02.19</a3330>
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   <a3162>Fotografin &amp; Gebrauchsgraphikerin</a3162>
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   <a31nn>Pietro Ferrerio</a31nn>
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   <a31nn>Franz Nikolaus Rolffsen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a31nn>Erwin Oehme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Genremaler &amp; Freskomaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1846-1907
      
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 18. 9. 1831 - 10. 10. 1907 Dresden. Sohn des Landschaftsmalers Ernst Ferdinand Oehme. Schüler seines Vaters. 1846-53 Studium an der Dresdner Akademie, entscheidende Impulse im Atelier von Ludwig Richter. Weiterbildung auf Reisen durch Deutschland, Frankreich, England und die Schweiz. Die Auseinandersetzung mit Bildern von Adolf Lier und die Bekanntschaft mit Münchner Landschaftsmalern wie Eduard Schleich, August Seidel und anderen malerischen Realisten prägen sein Schaffen. Ein Versuch, sich in München niederzulassen, scheitert. 1855 Rückkehr nach Dresden. Gleich anderen Richter-Schülern wie Eduard Leonhardi, Carl Wilhelm Müller und Heinrich Franz Dreber findet er Anschluß an die neue malerische Bewegung, die vom Münchner und Düsseldorfer Kolorismus geprägt war. Seit 1864 Ehrenmitglied der Dresdner Akademie, 1887 Professor für Landschaftszeichnen und malerische Darstellung am Polytechnikum zu Dresden.</a349e>
      <a349n>NN</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>(Frau C. Grummt)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Morgner, Bernd</a3100>
   <a31nn>Bernd Morgner</a31nn>
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   <a3180>1956-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
   <a3420>Chemnitz<a3400>bis 1968</a3400>
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   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Grumbach, Lutz</a3010>
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   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Schulz, Ulrike</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Wendisch, Harry</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Winkler, Henrike</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schüler<a3010>Funkat, Walter</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Walter Funkat und seine Schüler, 1984<a8334>48</a8334>
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   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>436</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Seit 1968 Zusammenarbeit mit Lutz Grumbach in Leipzig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Dottorini, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Dottorini</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <aku35>Mitarbeiter<a3560>Werkstatt</a3560>
      <a3600>Basoli, Antonio</a3600>
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   <a8330>Basoli, Compartimenti di camere..., Bologna 1827</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Bie, Jacques de (1581)</a3100>
   <a3105>Biesius, Jacobus &amp; Bye, Jacques de</a3105>
   <a31nn>Jacques de Bie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1581-1637
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>französisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1581</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3360>1637</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Arnheim</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 521</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bie (Bye), Jacques de (Biesius, Jacobus), fläm. Kupferstecher, Kunsthändler, *1581 Antwerpen. 1594 Schüler von Adriaen Collaert, 1607 Kupferstecher der Lukasgilde in Antwerpen. 1611-15 Aufenthalt in Brüssel, später in Arnhem. 1620/21 Freimeister der Lukasgilde in Antwerpen. Um 1634 in Paris als "graveur du roi" erwähnt. - B. stach zahlr. Kpst.-Folgen, z.B. Les vrais portr. des Rois de France (1634), dazu um 1615 in Brüssel 64 Bll. röm. Kaiser-Med. nach Vorlagen aus der Slg von Herzog Karel van Aerschot. Ferner ill. er 1636/37 die frz. Ausg. der Iconologie von C.Ripa; arbeitete auch nach Martin de Vos (Leben der hl.Jungfrau) und Peter Paul Rubens. - Janneau nennt einen Jacob de Bie, Maler und Kupferstecher, aus Lothringen stammend; Identität nicht geklärt.</a300a>
   <a300f>ThB IV, 1910. Bénézit II, 1976. - F.van den Wijngaert, Inv. der Rubeniaansche prentkunst, Antwerpen 1940, 28; Hollstein II, 1949, 38; M.De Maeyer, Albrecht en Isabella en de schilderkunst, Br. 1955, 77 Anm. 5; Janneau, 1965; Fleury, 1969. - Mitt. M.Préaud, Paris. U.R.</a300f>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Rota, Martino</a3100>
   <a3105>Koluni&#263;-Rota, Martino</a3105>
   <a31nn>Martino Rota</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1535-1583
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>um 1520</a3270>
   <a3290>Sebenico</a3290>
   <a3330>1583</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a31nn>Properzia Rossi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Schnitzerin &amp; Gemmenschneiderin &amp; Kupferstecherin</a3162>
   <a3180>1506-1530
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1491?</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
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   <a3350>Bologna</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 71f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Diot</a31nn>
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   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1806
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1806</a3300>
   <a3360>vor 1806</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Mothes, Gabriele</a3100>
   <a31nn>Gabriele Mothes</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3000>20091057</a3000>
   <a3100>Jansz., R.</a3100>
   <a31nn>R. Jansz.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1601/1700</a3300>
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   <a3100>Speckter, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Speckter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1821-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1806.07.18</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1835.12.23</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
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   <a3100>Berger, Georg (1592)</a3100>
   <a3105>Berger, Jürgen</a3105>
   <a31nn>Georg Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
   <a3180>1591-1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1592</a3300>
   <a3360>um 1622</a3360>
   <a3420>Osnabrück</a3420>
   <a3420>Verden (Aller)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 395</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Meyer, KL III, 1885 &amp; E.Anton, Stud. zur Wand- und Deckenmalerei des 16. und 17. Jhs. in prot. Kirchen Nord-Dt., München 1977</a8350>
   <a300a>Berger, Georg (Jürgen), dt. Maler, Zeichner, 1592 nachweisbar, bis um 1622 tätig.</a300a>
   <a300b>Hofmaler von Herzog Philipp Sigismund von Braunschweig-Wolfenbüttel (+1623), dem Bischof von Verden (ab 1586) und Osnabrück (ab 1591), dessen Kanzlei 1592 B. einen Schutzbrief ausstellte. Bek. ist B. durch zwei um 1606-09 wohl als Vorlage zu nicht ausgeführten Stichwerken gedachte Bücher mit Sepia-Zchngn (sog. Verdener und Osnabrücker Bischofsbücher) mit Portr. von Bischöfen und hist. Bildreportagen. Die szen. Darst. zeichnen sich durch gekonnte und lebendige figürl. Schilderungen aus, offenbaren jedoch in der räuml. Wiedergabe Schwächen (Geißler). Nach B.s Vorlagen stach der Nürnberger Heinrich Ulrich u.a. das Bildnis 'Philipp Sigismund', relig. Motiven ('Abraham opfert Isaak', dat. 1609) und Allegorien ('Gerechtigkeit und Frieden', dat. 1608).</a300b>
   <a300c>IBURG b. Osnabrück, Schloß, Rittersaal (bis 1582 erb.): Bildnisse Osnabrücker Bischöfe, Fresken (Fragm.). OSNABRÜCK, Kulturgeschichtl. Mus.: Verdener bzw. Osnabrücker Bischofsbuch, 1607/09. VERDEN, Stadtkirche St.Johannis: Chorfresken zur Jakobslegende des AT, nach 1620-22. - Dom, Westturm: Bischofsbildnisse, Öl/Lw. (13 von ehem. 51 erh.).</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. - Das Osnabrücker Land in alten Karten, Plänen und Bildern (Kat.), Osnabrück 1959, Nr 105 et passim; W.Schäfer, Die Johanniskirche Verden, M./B. 1976, 5; E.Anton, Stud. zur Wand- und Deckenmalerei des 16. und 17.Jh. in protestant. Kirchen N-Deutschlands, Diss., M. 1977, 93; H.Geißler, Zchng in Deutschland, Dt. Zeichner 1540-1640 (Kat.), II, St. 1979, 131 s.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9990>FL 6/93</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Møllemann, C. C.</a3100>
   <a31nn>C. C. Møllemann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1891
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1891</a3300>
   <a3360>1891</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3180>1501-1600
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501</a3300>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Montone</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cirelli (Cirello), Vittore (Vittorio), ital. Maler, nachw. 1519-52. Tätig in Città di Castello und Montone.</a300a>
   <a300b>Vermutl. stammt C. aus Montone b. Città di Castello, da dort ein weiterer Maler dieses Namens, 'Corinzio C.', tätig ist (P.Felicetti, in: Sapori, 1997). Wie es zur Zus.-Arbeit mit Tommaso Bernabei Papacello, in Montone kam, ist unbekannt. Gnoli erwähnt zuerst eine mögl. Identität mit Vittorio Anderlino aus Montone (die auch für G.Sapori nicht auszuschließen ist), der 1519 zus. mit Andrea di Giovanni di Martino aus Parma und Giovenale di Serafino aus Narni eine Vorauszahlung für anzufertigende Malereien im Pal. des Kardinals Armellini in Rom erhält (cf. AKL III). Das bislang Vincenzo Valerio Mossis zugeschr. Altarbild der 'Immaculata' für S.Francesco in Montone (jetzt MCom.) ist nach einer riflektograph. Identifizierung der Sign. "Victorius de Ciurellis" als gesichert in das WV von C. einzuordnen. - Der Malstil C.s scheint eindeutig durch Papacello geprägt; über den Künstler aus Cortona werden auch Einflüsse von Signorelli wirksam. In der Tafel für S.Francesco in Montone ist darüber hinaus eine Orientierung auf die naheliegenden Marken (Vincenzio und Lattanzio Pagani) erkennbar wie auch auf den röm. Raffaellismus. In der Figurengestaltung weist C. jedoch Schwächen auf, was bes. ersichtlich ist in der Darst. der Putti und der Propheten.</a300b>
   <a300c>CITTA DI CASTELLO, PCom.: Anbetung der Hirten, Öl/Taf. (mit Vorbehalt, viell. von Tommaso Bernabei gen. Papacello). MONTONE, MCom. : Verkündigungsszene mit den Hll.Fidelis und Lazarus, Öl/Taf., sign., dat. 1532 (zus. mit Tommaso Bernabei); Immaculata mit Propheten und Sybillen, Öl/Taf., sign., dat. 1551.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Gnoli, 1923; Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; Bénézit III, 1976; PittItalCinquec II, 1987. M.Salmi, Bd'A 2:1923, 170 s.; F.F. Mancini (Ed.), Cat. regionale dei beni cult. dell'Umbria: Pin. Com. di Città di Castello, I, Pe. 1987; M.Gori Sassoli, Bd'A 47:1988 F.Todini, La pitt. umbra dal Duecento al primo Cinquecento, Mi. 1989; G.Sapori (Ed.), Cat. regionale dei beni cult. dell'Umbria: MCom. di S.Francesco a Montone, Pe. 1997</a300f>
   <a300g>J.S.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Westerhout, Arnold van</a3100>
   <a31nn>Arnold van Westerhout</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1666-1725
      
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   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1725.04.18</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 446</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Antwerpen 21.2.1651-18.4.1725 Rom) Kupferstecher, Zeichner und Maler. Seit 1680 in Rom, um 1688/92 in Florenz. Piranesi nahm in seine Publikation Il Campo Marzio von 1762 die Radierung von Arnold van Westerhout nach einer Zeichnung von Francesco Fontana auf mit der Ansicht des Krans, mit dem Papst Clemens XI. im Jahr 1705 die Säule und die Basis mit der Apotheose des Kaisers Antoninus Pius hat aufrichten lassen.</a349e>
      <a349g>Bibl.: D. Bodart, L' oeuvre du graveur Arnold van Westerhout (1651-1725). Essai de catalogue raisonné, Brüssel 1976.</a349g>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3000>20030760</a3000>
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   <a3100>Carducci, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Carducci, Giambattista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Carducci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1821-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806.02.08</a3270>
   <a3290>Fermo</a3290>
   <a3330>1878.03.27</a3330>
   <a3350>Magliano di Tenna</a3350>
   <a3420>Fermo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 370</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Carducci, Giovanni Battista (Giambattista), ital. Architekt, *8.2.1806 Fermo/Ascoli Piceno, +27.3.1878 Magliano di Tenna/Ascoli Piceno. Lieferte die Entwürfe für die Innenausstatung des Teatro Com. von Ascoli Piceno. In Fermo errichtete er die Kirche der Angeli Custodi (1871) und baute S. Caterina um. Nach seinem Entwurf wurde die Pfarrk. von Monte Urano erbaut. C. besaß eine große Graphik-Slg (jetzt Fermo, Bibl. Com.).</a300a>
   <a300c>FERMO: Villa Vinci, 1835-40. SANT' ELPIDIO AL MARE: Pfarrk.</a300c>
   <a300f>F.Laudi, Indice degli artisti marchigiani, R. 1968. - F.Maranesi, G.C. architetto fermano, Fermo 1959; TCI Marche, 1962; A.Busiri Vici, in: Atti XI Congr. stor. archit. sulle Marche (1959), 1965, 477-519; M.C. Misiti, in: Disegni marchigiani dal Cinquecento al Settecento. Atti del convegno, Fi. 1995, 183-195. G.W.</a300f>
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   <a3000>20020937</a3000>
   <a9920>2001.10.09</a9920>
   <a3100>Dell'Empoli, Cerchi</a3100>
   <a31nn>Cerchi Dell'Empoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Charles Despiau</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1889-1946
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1874.11.04</a3270>
   <a3290>Mont-de-Marsan</a3290>
   <a3330>1946.10.28</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 1, Kassel 1955<a8334>S. 40</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 48</a8334>
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   <a9968>Rodin, Auguste</a9968>
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   <a3100>O'Connell, Friederike Emilie Auguste</a3100>
   <a3105>Miethe, Friederike Emilie Auguste</a3105>
   <a31nn>Friederike Emilie Auguste O'Connell</a31nn>
   <a31ng>O'Connel, Friederike</a31ng>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Bildnismalerin &amp; Radiererin</a3162>
   <a3180>1838-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Belgien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823.03.22</a3270>
   <a3290>Potsdam</a3290>
   <a3330>1885.10.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1853-1871</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 557</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Potsdam 22. 3. 1823 - 21. 10. 1885 Paris. Tochter des Potsdamer Schokoladenfabrikanten Miethe. Erster Zeichenunterricht bei Wilhelm Herbig. Bereits 1840 war sie als Schülerin von August Remy auf der Berliner Akademie-Ausstellung mit einer - für eine junge Frau ungewöhnlichen - Historiendarstellung erfolgreich. 1841 Schülerin von Karl Begas. Seit 1842 Weiterbildung im Atelier von Louis Gallait in Brüssel. 1844 Heirat mit dem Iren August O'Connel. Seit 1853 in Paris ansässig, zunächst noch Schülerin von François Edouard Bertin. Erfolgreich durch "geistreiche Porträts" (Jordan, NG, 1883, S. 165) hochgestellter Pariser Persönlichkeiten (darunter Théophile Gautier, Arsène Houssaye und Charles Edmond). 1856/57 Aufenthalt in Rom. Gab seit 1859 in ihrem Pariser Atelier auch Malunterricht für Damen. Zunehmende Beschäftigung mit religiös-philosophischen Studien; eigene philosophische Texte anhand der Schriften Jacob Böhmes. Geistige Umnachtung (von der Familie mit den politischen Ereignissen der Jahre 1870/71 begründet). Starb in einer Pariser Heilanstalt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <a3100>Francesco da Milano (1525)</a3100>
   <a3105>Francesco da Milano (1529)</a3105>
   <a31nn>Francesco da Milano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1525-1529
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1529</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 308</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLIII, 2004, S. 334</a8334>
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   <a300a>Francesco da Milano, ital. Bildhauer, *Mailand(?), 1525 in Bologna als Mitarb. von Alfonso Lombardi bei der Gest. des linken Seitenportals der Fassade von S.Petronio belegt. Wahrsch. an Auferstehung Christi beteiligt; als eigenständige Arbeit das Relief Benjamin bringt den silbernen Becher des Pharao zurück überliefert. Ein Dok. von 1528/29 besagt, daß F. damals an der Maria und dem Engel der Verkündigung für die Bekrönung des Seitenportals gearbeitet hat. BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916. - La Basilica di S.Petronio in Bologna, Mi. 1984; C.degli Esposti u.a., Bologna, Bo. 1988. Susanna Partsch</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Sikker Hansen, Aage</a3100>
   <a3105>Sikker-Hansen, Aage</a3105>
   <a31nn>Aage Sikker Hansen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Pressezeichner &amp; Plakatkünstler &amp; Buchillustrator</a3162>
   <a3180>1912-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1897.07.29</a3270>
   <a3290>Grenaa</a3290>
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   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>G. Donnini</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a3100>Janson, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Janson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
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   <a3000>02010060</a3000>
   <a3100>Hofreuter, Kaspar</a3100>
   <a31nn>Kaspar Hofreuter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1550</a3300>
   <a3420>Eger (Böhmen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVII, 1924, 294</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>17300725</a3000>
   <a3100>Gaullus, Jean Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean Baptiste Gaullus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich? &amp; Italien</a3200>
   <a3248>französisch? &amp; italienisch</a3248>
   <a3300>1682</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3420>Florenz<a3400>1682</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3000>11011487</a3000>
   <a3100>Velzen, Pieter von</a3100>
   <a31nn>Pieter von Velzen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Keramiker?</a3162>
   <a3180>1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>nach 1977</a3300>
   <a3360>nach 1977</a3360>
   <a3420>Loosdrecht</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Olbricht, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Olbricht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Gemälderestaurator</a3162>
   <a3180>1866-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1851.05.22</a3270>
   <a3290>O&#322;drzychowice K&#322;odzkie</a3290>
   <a3330>1892.08.16</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1871-1892</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 589</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Boetticher<a8334>Bd. II, 1, S. 179 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ullersdorf (Glatz) 22. 5. 1851 - 16. 8. 1892 Breslau. Schüler der Breslauer Kunstschule und in den Ateliers von Otto Kreyher, Adolf Dressler und Carl Schirm. Landschaftsmaler und 1880-92 Gemälderestaurator am Schlesischen Museums Breslau.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>lt. Boetticher 1850 geboren und in Habelschwerdt bei Breslau gestorben</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1866</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1892</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:32:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52484366"><labelId>Ritter, Johann</labelId>
   
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   <a3100>Ritter, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Ritter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1619</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Anton Ulrich (Braunschweig-Lüneburg, Herzog)</a3100>
   <a31nn>Anton Ulrich (Braunschweig-Lüneburg, Herzog)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Zeichner &amp; Dilettant &amp; Radierer &amp; Dilettant &amp; Graphiker &amp; Dichter &amp; Romancier &amp; Kunstsammler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1648-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1633.10.04</a3270>
   <a3290>Hitzacker</a3290>
   <a3330>1714.03.27</a3330>
   <a3350>Wolfenbüttel</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Wolfenbüttel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Anton Ulrich, Herzog zu Braunschweig und Lüneburg, dt. Baumeister, Dichter, Romancier, als Zeichner und Radierer Dilettant, *4.10.1633 in Hitzacker, +27.3.1714 Wolfenbüttel. Fünftes Kind Herzog Augusts d. J. (1579-1666) und dessen zweiter Gemahlin, Dorothea v. Anhalt-Zerbst (1607-34). Heiratet am 17.8.1656 Elisabeth Juliane v. Holstein-Norburg. 1667 Statthalter seines Bruders Rudolf August (1627-1704), 1685-1702 Mitregent im Herzogtum, 1704-14 regierender Herzog zu Braunschweig und Wolfenbüttel. Aus A. U.s Kindheit sind ein undat. Zeichenbuch und mehrere dat. Zchngn (Beilagen zu Briefen von Herzog August d. J. an Johann Valentin Andreae), sechs Radierversuche (1645/46) sowie ein illuminiertes Wappenbuch erhalten. Künstlerischer Unterricht bei Conrad Buno, Zeichen- und Radierlehrer des Prinzen und seiner Geschwister. Die von Vasel 1904 unter Nr 3-5 verzeichneten drei Schabkunstbll. sind nicht als Arbeiten A. Us. anzusehen. A. U.s bedeutende Bauten sind nur noch in Quelen faßbar, spiegeln aber den schöpferischen Anteil des Herzogs gegenüber dem seiner Architekten J. B. Lauterbach, Hermann Korb und Leonhard Christoph Sturm: 1685-88 Errichtung des Opernhauses in Wolfenbüttel (1748 abgebrochen); Umbau des Rathauses und des Gewandhauses am Hagenmarkt in Braunschweig zu einer großen Oper (durch Lauterbach; 1864 abgebrochen); Bau des Lustschlosses Salzdahlum (zus. mit Lauterbach und Korb; bis 1813 vollständig abgebrochen); Bau der Trinitatiskirche Wolfenbüttel, als programmatische Predigt- und Hofkirche (1705 abgebrannt), der Bibl. in Wolfenbüttel, des ersten als Zentralbau konzipierten selbständigen Bibliotheksbaus der Neuzeit (1887 abgebrochen) und der Pfarrk. St. Nicolai in Braunschweig (1944 zerst.). Als Sammler hat A. U. in dem 1927 nach ihm benannten ehem. herzogl. Mus. in Braunschweig eine große Gemäldeslg hinterlassen, deren bedeutendste Stücke von ihm selbst erworben wurden (Kat. von A. Querfurt, 1710). Die wertvolle Bibl. sowie die Weißenburger und Gudeschen Hss. werden in der Herzog August Bibl. Wolfenbüttel aufbewahrt. Bildl. Darst. A.s: Büste von Permoser; Porträts von Rigaud u. a. im Herzog A. U.-Mus.</a300a>
   <a300c>BRAUNSCHWEIG, Herzog Anton Ulrich-Mus.: Zeichenbuch, undat. (H 27 Nr 56). WOLFENBÜTTEL, Herzog August-Bibl.: mehrere Zchngn (Cod. Guelf. 96.4 Extrav. 236.1 Extrav. 40); zwei kolorierte Bde von Siebmachers Wappenbuch (Geom 26.1-2).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. ADB I, 1875; NDB I, 1953. - Grundlegende Biographie mit Lit.- und Quellennachweis: E. Mazingue, Anton Ulric duc de Brunswig-Wolfenbuttel (1633-1714), un prince romancier au XVIIme siècle, I/II, Bern/Ffm./Las Vegas (Berner Beitr. zur Barockgermanistik, II); F. Crysander, Jb. für musikal. Wiss. 1:1863, 147-286; C. W. Sack, Braunschweig Mag. 77:1864, 121 s., 129 s.; A. Vasel, Braunschweig Mag. 1904, 49-53; K. Steinacker, Jb. des Gesch.-Ver. für das Herzogtum Braunschweig 3:1904, 69-110; BKD des Herzogtums Braunschweig, III.1 (Stadt Wolfenbüttel), Wolfenbüttel 1904; KD der Stadt Braunschweig, Braunschweig 1926; H. Sievers, 250 Jahre Braunschweiger Staatstheater 1690-1940, Braunschweig 1941; A. Fink, Gesch. des Herzog Anton Ulrich- Mus., Braunschweig 1954; F. Thöne, Wolfenbüttel, Geist und Glanz einer alten Residenz, M. 1963; G. Gerkens, Quellen und Forsch. zur Braunschweiger Gesch., XXII, Braunschweig 1974; H. Reuther, Nd.-dt. Beitr. zur Kunstgesch. 14:1975, 127-174; id., 16:1977, 53-68; Sammler, Fürst, Gelehrter, Herzog August d. J. zu Braunschweig und Lüneburg 1579-1666, Ausst.-Kat., Wolfenbüttel 1979; U. Boeck, Nd.-dt. Beitr. zur Kunstgesch. 21:1982, 76-98; R. Klessmann/Ch. v. Heusinger/S. Jacob u. a., Herzog Anton Ulrich von Braunschweig, Leben und Regieren mit der Kunst, zum 350. Geburtstag, Ausst.- Kat., Braunschweig 1983; R. Klessmann u. a., Apollo 123: 1986, 146-208.</a300f>
   <a300g>Ch. v. Heusinger</a300g>
   <a99fm>Diskus AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Doria, F.</a3100>
   <a31nn>F. Doria</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a31nn>Walter Janssen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1934-1936
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Engel Hoogerheyden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler &amp; Seemann</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Middelburg (Zeeland)</a3350>
   <a3420>Middelburg (Zeeland)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVII, 1924, 456 s</a8334>
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   <a3100>Basoli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Basoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1810-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <aku35>Mitarbeiter<a3560>Werkstatt</a3560>
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   <a8330>Basoli, Compartimenti di camere..., Bologna 1827</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Romiti, Antonio</a3100>
   <a3105>Romiti, Antonius</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1648
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1648</a3300>
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   <a3420>Venedig<a3400>1648</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a31nn>Antoine Regnault</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Münzstempelschneider</a3162>
   <a3180>1572
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1572</a3300>
   <a3360>nach 1572</a3360>
   <a3420>Rouen</a3420>
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   <a3100>Olivier, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Olivier, Johann Heinrich Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Olivier</a31nn>
   <a31ng>Olivier, Ferdinand von</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Schriftsteller &amp; Lyriker &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 1-3</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Dessau 1. 4. 1785 - 11. 2. 1841 München. x</a349e>
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   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Riepel, Johann Martin</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Riepel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1701/1800</a3300>
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   <a31nn>Antonio De Castillo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1640</a3300>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1835-1899
      
   </a3180>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1748-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Bamberg</a3290>
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   <a3350>Bamberg</a3350>
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   <a3105>Giffart fils, Pierre &amp; Giffart, P. &amp; Giffart, P. F.</a3105>
   <a31nn>Pierre François Giffart</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Buchhändler &amp; Graphiker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1692-1758
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris<a3400>1698</a3400>
   </a3420>
   <a8150>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00370514 (2013.11.18)</a8150>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 10</a8334>
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   <a8330>AKL LIII, 2007</a8330>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>817
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankenreich</a3200>
   <a3248>fränkisch (Kultur oder Stil des Frühmittelalters)</a3248>
   <a3300>vor 817</a3300>
   <a3360>vor 817</a3360>
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   <a3100>Rogg, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Rogg</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1684-1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1669</a3270>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
   <a3330>1742</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3100>Ungermann, Arne</a3100>
   <a31nn>Arne Ungermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1917-1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1902.12.11</a3270>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Del Vecchio, Beniamino</a3100>
   <a3105>Vecchio, Beniamino Del</a3105>
   <a31nn>Beniamino Del Vecchio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1829-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1829</a3300>
   <a3360>1849</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 25, 2000, S. 569</a8334>
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   <a300a>Del Vecchio, Beniamino, ital. Kupferstecher, 19. Jh. Von ihm sind zahlr. Stiche nach Gem. von Annibale Carracci, Dolci, Reni u.a. bekannt. 1829 an Erasmo Pistolesis Il Vaticano descr. e ill. (R.) beteiligt. Für den gleichen Autor stach er auch Bll. im R. Mus. Borbonico (N. 1836-45). D. ist wohl nach Neapel übergesiedelt, denn 1839 veröff. er dort zus. mit Giuseppe Crescenzo Nachstiche von Werken des John Flaxman (111 Taf. aus der Göttl. Komödie; 40 Taf. nach der Ilias; 35 nach der Odyssee; 31 zu Tragödien des Äschylos; 37 zu Hesiod). 1849 Mitgl. der Malergemeinschaft in Neapel.</a300a>
   <a300f>ThB34, 1940 (s.v. Vecchio, Beniamono Del). Servolini, 1955; Comanducci II, 1971. - Ceci I, 1937; Strazzullo, Corpor., 1962; StoriaArteItal (Einaudi) IX.2, 1981, 354; Clio. Cat. dei libri ital. dell'Ottocento, V, Mi. 1991. G.W.</a300f>
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   <a3100>Jansen, Arno</a3100>
   <a31nn>Arno Jansen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1977-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1977</a3300>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lastman, Claes Pietersz.</a3100>
   <a3105>Lastman, Niklas Petri</a3105>
   <a31nn>Claes Pietersz. Lastman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1601-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1586</a3270>
   <a3290>Niederlande</a3290>
   <a3330>vor 1625.05.06</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1618</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 412</a8334>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Berg, Franciscus Johannes Gijsbertus</a3100>
   <a3105>Bosschart, Johfra &amp; Johfra</a3105>
   <a31nn>Franciscus Johannes Gijsbertus Berg</a31nn>
   <a31gn>Johfra</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Keramiker?</a3162>
   <a3180>1934-1998
      
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   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ohmert, Paul Hans</a3100>
   <a31nn>Paul Hans Ohmert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1905-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.10.23</a3270>
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   <a3420>Oberstdorf</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 511; Bd. 6, 1962, S. 315</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Zielenzig (Mark) 23. 10. 1890 - 1960 Oberstdorf (Allgäu). Studium an der Berliner Akademie bei Hans Loschen, Karl Hagemeister und Max Liebermann. 1912-20 vorwiegend als Radierer tätig. Seit 1915 ansässig in Neubabelsberg. Studienreisen durch Deutschland, Holland und Rußland. Nach 1945 in Oberstdorf tätig, Professorentitel.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Zielenzig/Mark 1890 - Oberstdorf/Allgäu 1960</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>recherchieren</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3105>Nicolis, Filippo Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Filippo Giovanni Battista Robilant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1738-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1723.03.10</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
   <a3330>1783.01.12</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
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   <a3100>Rovioli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Rovioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1765</a3300>
   <a3330>1765</a3330>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a3100>Fritzsch, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Fritzsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1710-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a3100>Lindau, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Lindau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1896-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.10.23</a3270>
   <a3290>Ortrand</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Müller-Brieghel, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Müller-Brieghel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1875-1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.04.10</a3270>
   <a3290>Helsingør</a3290>
   <a3360>vor 1913</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 248</a8334>
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   <a3100>Monogrammist D B (1740)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist D B (1740)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Castro, Fra Lorenzo (1521)</a3100>
   <a3105>Lorenzo da Castro Hispano (Fra)</a3105>
   <a31nn>Fra Lorenzo Castro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler &amp; Franziskanermönch</a3162>
   <a3180>1521
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1521</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, S. 261</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castro, Lorenzo, Fra (Fra Lorenzo da Castro Hispano), span. Buchmaler, Franziskanermönch. Sign. 1521 für sein Kloster San Salvatore di Ognissanti in Florenz 2 Graduale (heute Mus. di S.Marco, Inv. 589/590), in denen sich je 1 bzw. 3 Min. befinden, die stilist. mit Werken von Giovanni di Giuliano Boccardi verglichen werden können.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. D'Ancona/Aeschlimann, 1949; J.Domínguez Bordona, Dicc. de iluminadores esp., Ma. 1957; Levi D'Ancona, 1962. - R.Chiarelli, I Codici miniati del Mus. di S.Marco a Firenze, Fi. 1968, 31; TCI Firenze, 1974. Susanna Partsch</a300f>
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   <a3100>Aubert, Antoine (1783)</a3100>
   <a3105>Aubert sourd-muet</a3105>
   <a31nn>Antoine Aubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1798-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1783</a3270>
   <a3290>Rouen</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 2, 1908, Seite 224</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band 5, 1992, Seite 571</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Aubert, Antoine, frz. Kupferstecher in Paris, *um 1783 b. Rouen. Stud.: EcBA, bei Pierre Alexandre Tardieu. Sign.: Aubert sourd-muet, sculpt. Stach vorrangig Portr., z.B. L'abbé de l'Epée (nach Jérome Martin Langlois); zus. mit P.A. Tardieu Napoléon le Grand (nach Laurent Dabos); F.J. Talma (nach Jean François Hollier).</a300a>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878 (mit Verz. der Kpst.); A.Apell, Hb. für Kupferstichsammler ..., L. 1880; J.Laran, IFF après 1800, I, P. 1930; DBF IV, 1948; Bénézit I, 1976.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
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   <a3100>Heuser, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Heuser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1911-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.10.12</a3270>
   <a3290>Stralsund</a3290>
   <a3330>1967.09.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1911-1967</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Paris<a3400>1912-1913</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Darmstadt<a3400>1918-1919</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 8 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 437 f.</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Stralsund 12. 10. 1887 - 13. 9. 1967 Berlin-Wilmersdorf. Studium an der Münchner Akademie bei Angelo Jank und Walter Thor, anschließend Meisterschüler von Fritz Mackensen in Weimar. Goldene Medaille der Akademie für das Gemälde "Der Gekreuzigte". 1911 in Berlin, 1912/13 in Paris, Reisen in die Normandie und nach Genf. Zeitweise in Rom ansässig. 1912 Mitglied der Berliner Freien Sezession. 1914-18 Kriegsdienst. 1918/19 in Darmstadt tätig, danach in Berlin. Reisen nach Italien, Argentinien und Bali. Wandbilder für die Kammerspiele des Deutschen Theaters in Berlin. 1937 als "entartet" verfemt, acht Werke beschlagnahmt.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Pape, Eduard</a3100>
   <a3105>Pape, Friedrich Eduard</a3105>
   <a31nn>Eduard Pape</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1832-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1817.02.28</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1905.04.15</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1834-1857</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 217</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 28. 2. 1817 - 15. 4. 1905 Berlin. Sohn des Porzellanmalers Friedrich Pape. 1834-39 Studium an der Berliner Akademie bei Carl Blechen und Wilhelm Schirmer, zugleich zum Broterwerb tätig im Atelier des Theater- und Dekorationsmalers Johann Gerst. Um 1840 Landschaftsdarstellungen aus Schlesien, Böhmen, Thüringen und der Sächsischen Schweiz. 1845-46 in Italien, später wiederholt Reisen in die Schweiz und nach Italien. 1846 Wandbilder (nach Stüler und Kaulbach) im römischen, ägyptischen und griechischen Saal des Neuen Museums in Berlin. Um 1850 vorwiegend Motive aus den Alpen, Italien, Sizilien. 1853 Professor und Mitglied der Berliner Akademie. 1857 schwere Erkrankung und längere Schaffenspause. Im Alter starkes Augenleiden, zuletzt fast erblindet.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Seccadenari, Ercole</a3100>
   <a31nn>Ercole Seccadenari</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1524-1540
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 418f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Völlner, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Völlner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1844-1859
      
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   <a3300>1844</a3300>
   <a3360>1859</a3360>
   <a8330>Sobieszek, Daguerreotype in Germany, 1979<a8334>48-49</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>bis 1844 Berlin, lernt die Daguerreotypie bei Philipp Graff 1844.04.18. Hamburg, Am Pferdemarkt 67 1844.08.13. Hamburg, Venusberg 21 1844.09.26. Hamburg, Neuerwall 58, vom Jungferstieg rechts das 3. Haus 1844.11.28. Hamburg, Herrengraben 36 1845.12.05. Hamburg, Poststraße 4, Hockers Weinhalle, 1. Etage, vom Neuenwall rechts das 1.Haus (jetzt Haus Hübner) 1848.01.06. Hamburg, Bergstr. 14 1849.02.14. Hamburg, Große Bleichen 48, part. 1851.05.17. Hamburg, Alter Jungferstieg 6, part., im Garten 1853.07.15. Hamburg, Alter Jungfernstieg 6 1855.10.13. Hamburg, Rathausstraße 25 1856.06.23. Hamburg, Große Bleichen 11, im Garten Atelier mit C. Fritsche und Schickedanz 1857.03.28. Hamburg, Große Bleichen 11, im Garten unter dem Namen: Münchener Atelier 1857.03.31. Hamburg tritt aus Atelier aus, arbeitet in Privatwohnung: Lilienstraße 12, part. 1857.04.23. Hamburg, Poststraße 5, zusammen mit L. Wittorff 1857.05.09. Hamburg, Bei der Lombardsbrücke, im Garten 1857.11.24. Hamburg, An der Lombardsbrücke, im Mühlen-Pavillon 1858.04.17. Hamburg, Neuer Steinweg 98, Ecke vom Großen Neumarkt, im Garten 1858.05.01. Hamburg, Adresse in Anzeige nicht angegeben 1859.04.16. Hamburg, Neuer Steinweg 98</a349e>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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   <a3100>Heller, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Heller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Groß-Zimmern<a3400>um 1475</a3400>
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   <a3100>Lindeberg, Lars</a3100>
   <a31nn>Lars Lindeberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1940-2000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3100>Lucchetti, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Lucchetti</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1838-1892
      
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   <a3100>Horn, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Horn</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1917-1951
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.01.01</a3270>
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   <a3330>1951.12.03</a3330>
   <a3350>Barmen (Wuppertal)</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 487</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Gevelsberg/Westfalen 1. 1. 1902 - 3. 12. 1951 Barmen (Wuppertal) Sohn eines Kaufmanns. 1921 Studium an der Kunstgewerbeschule in Bremen (Innenarchitektur). 1921 Freundschaft mit Otto Coester. 1922 Studienreisen nach Italien, zeitweilig Schüler von Gustav Wiethüchter. 1923 in München, 1924 in Barmen und Wuppertal. Arbeitet als Dekorationsmaler. 1928 Aufenthalt in Mähren. Seit 1928 in Wuppertal, Reisen nach Soest, an den Niederrhein, nach Norddeutschland, Fahrten im Bergischen Lande, Aufenthalt im Tessin, in Norwegen und Frankreich. 1937 als "entartet" verfemt, eine Arbeit beschlagnahmt. Seit 1940 Soldat. Nach 1945 Aufenthalte im Tessin.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Kaiser, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Kaiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Buchillustrator</a3162>
   <a3180>1828-1900
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3330>1900.11.21</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIX, 1926, 447 s</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Louis Pierre Verwée</a31nn>
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   <a3162>Tiermaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9920>2005.02.17</a9920>
   <a3100>Halpin, John</a3100>
   <a31nn>John Halpin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1840-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1840/1849</a3300>
   <a3360>1867</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Cincinnati (Ohio)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 15, 1922, Seite 529</a8334>
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   <a31nn>Monogrammist C. W. (1696)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1696
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hoenniger, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Hoenniger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Arbeiterschaft</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1929-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.02.26</a3270>
   <a3290>Meiningen</a3290>
   <a3330>1956.07.19</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1929-1956</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 65</a8334>
   </a8330>
   <a8330>NG (20. Jh.), 1976<a8334>S. 37</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Meiningen 26. 2. 1879 - 19. 7. 1956 Berlin. Bis zum 65. Lebensjahr im Druckgewerbe tätig. Autodidakt, begann erst als Fünzigjähriger zu malen. Seit 1945 freiberuflich tätig. 1946 beteiligt an der Ersten Deutschen Kunstausstellung in Berlin. 1947 erste Einzelausstellung in der Galerie von der Heyde, Berlin, 1948 im Kunsthaus Tempelhof.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>07600212</a3000>
   <a3100>Antonio d'Ostiglia</a3100>
   <a31nn>Antonio d'Ostiglia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501</a3300>
   <a3360>1550</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antonio d'Ostiglia, ital. Bildhauer, 1. H. 16. Jh., tätig u. a. in Mantua.</a300a>
   <a300c>BOLOGNA, S. Petronio, Mittelportal (Lünettenbogen): Propheten (zus. mit Antonio di Giovanni Minelli de Bardi).</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Bessone-Aurelj, DizScultArchit, 1947. - TCI Emilia-Romagna 1971, 90.</a300f>
   <a300g>S. St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a99fl>unvollständig</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Frisius, Augustin</a3100>
   <a31nn>Augustin Frisius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1540-1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1540</a3300>
   <a3360>1561</a3360>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2000.04.26</a9920>
   <a3100>Böhm, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Böhm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1824-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1809.08.04</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3330>1880</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Hamburg, Mus. f. K.u.G., Daguerreotypien, 1983<a8334>265</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Sobieszek, Daguerreotype in Germany, 1979<a8334>39</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Böhm, Julius, dt. Maler, Fotograf, *4.8.1809 Würzburg, 1880 Hamburg.</a300a>
   <a300b>Stud.: AK München (Malerei) bei Peter Cornelius. Nach Stud.-Reisen ab 1836 in Hamburg als Miniatur-, Portr.- und Genremaler ansässig. Ab 1846 Inhaber eines Daguerreotypie-Ateliers, das er wahrsch. bis 1863 führt.</a300b>
   <a300f>Rump, 1912. - ArchAKL. Sven-Wieland Staps</a300f>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1826-1828 München, lernt Malerei bei P. Cornelius 1836 Hamburg, als Maler tätig 1846 Hamburg, erste Atelier für Daguerreotypie 1850.-1853.07.14. Hamburg, Atelier in Poststraße 5</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Tätig auch in Skandinavien</a9990>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1824</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1880</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:35:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52531464"><labelId>Castoldi, Guglielmo</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20030766</a3000>
   <a9920>1999.12.09</a9920>
   <a30gn>ulan500129860</a30gn>
   <a3100>Castoldi, Guglielmo</a3100>
   <a31nn>Guglielmo Castoldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1838-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1832.05.12</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1882.08.26</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 249</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castoldi, Guglielmo, ital. Maler, *12.5.1823 Mailand, +26.8.1882 ebd. Zunächst als Uhrmacher tätig, parallel dazu Stud. an der Accad. di Brera Mailand bei Francesco Hayez und Domenico Induno. Historien- und Genreszenen, später Blumenstilleben und Porträts.</a300a>
   <a300c>MAILAND, GAM: L'innominato e Lucia, 1853. - Soc. Artisti e Patriottica: Portr. Felice De Vecchi; Portr. Angelo Rossi. NERVI, Civ. GAM: Ultima Cena.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Comanducci I, 1970 (Werke). - Caramel/Pirovano I, 1975; B. Cinelli, Ricerche di storia dell'arte 18:1982, 28 s., Abb. 6, 36. - Christie's (Aukt.), Am. 28.10.1992, Nr 246. A.St.</a300f>
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   <a3000>20220001</a3000>
   <a3100>Hellfarth, H.</a3100>
   <a31nn>H. Hellfarth</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>Gotha?</a3420>
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   <a3100>Pasquino di Matteo da Montepulciano</a3100>
   <a31nn>Pasquino di Matteo da Montepulciano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1445-1473
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1445</a3300>
   <a3360>1473</a3360>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 275</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11008952</a3000>
   <a3100>Zagari, Saro</a3100>
   <a31nn>Saro Zagari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1836-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1821</a3270>
   <a3330>1897</a3330>
   <a3420>Messina</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00261779</a3000>
   <a3100>Beck, ? (1880)</a3100>
   <a31nn>Beck (1880)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3420>Gda&#324;sk?</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Jardin, Nicolas Henri</a3100>
   <a31nn>Nicolas Henri Jardin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1735-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Dänemark</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1720.03.22 / 1720.03.23</a3270>
   <a3290>Saint-Germain-des-Noyers</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Charlottenlund</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lagny-sur-Marne</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVIII, 1925, 428 ss</a8334>
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   <a3100>Gau, Franz Christian</a3100>
   <a31nn>Franz Christian Gau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1805-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
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   <a3270>1790.06.15</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
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   <a3100>Lind, Hans Anton</a3100>
   <a3105>Linde, Hans Anton &amp; Linden, Hans Anthoni &amp; Linda, Hans &amp; Anthoni &amp; Lind, Hans Anthoni</a3105>
   <a31nn>Hans Anton Lind</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1588-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Heilbronn?</a3290>
   <a3300>1588</a3300>
   <a3330>1634</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Del Testa, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Del Testa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1765-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Verweé, Alfred Jacques</a3100>
   <a31nn>Alfred Jacques Verweé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1853-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1838.04.23</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1895.09.15</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 306</a8334>
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   <a3100>Cremona, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Cremona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1686-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1686.10.06</a3300>
   <a3360>1743</a3360>
   <a3420>Città della Pieve</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXII, 1999, S. 233</a8334>
   </a8330>
   <a300a>12. Paolo, Vater von 7 (?). In Siena 1686 Gutachter des von Giovanni Antonio Mazzuoli gefertigten Hauptaltars in der Kirche S.Antonio da Padova. 1693 bezahlt für den Nischenstuck der Statue des hl. Antonius Abate in der Capp. della Madonna della Stella im Oratorium der Compgania di S.Antonio Abate in Siena. 1741-43 mit seinem Vetter in Città della Pieve tätig.</a300a>
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   <a3100>Kollonitsch, Christian</a3100>
   <a3105>Kolonitsch, Christian &amp; Kollonitsch, Christian Caspar &amp; Kolonitsch, Christian Caspar</a3105>
   <a31nn>Christian Kollonitsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Wachsbossierer</a3162>
   <a3180>1745-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1770</a3360>
   <a3380>Wien</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, Seite 244</a8334>
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   <a3100>Richter, Johann Salomo</a3100>
   <a31nn>Johann Salomo Richter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1776-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Oberlausitz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3100>Minelli, Antonio di Giovanni</a3100>
   <a3105>Bardi, Antonio di Giovanni Minelli de'</a3105>
   <a31nn>Antonio di Giovanni Minelli</a31nn>
   <a31fl>Minelli, Antonio</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1495-1525
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1495</a3300>
   <a3360>1525</a3360>
   <a99fl>unvollständig; Sterbedatum unsicher.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Erich Glette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.08.04</a3270>
   <a3290>Wiesbaden</a3290>
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   <a3420>München<a3400>1922-1934 &amp; 1951-1964</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Brasilien<a3400>1934-1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 258</a8334>
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   <a8350>Der Maler Erich Glette, Bayerische Akademie der Schönen Künste, München 1981, Kat.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Wiesbaden 4. 8. 1896 - 26. 1. 1980 Prien am Chiemsee. Sohn eines brasilianischen Fabrikanten, der in Nürnberg eine Fabrik besaß, und einer Indianerin. Wuchs in Nürnberg auf. Nach dem Abitur 1914 Reise nach Südamerika. Im ersten Weltkrieg in München. 1916 autodidaktische Hinwendung zur Malerei. 1917 Tod des Vaters. Freund und Schüler des Malers Martin Lauterburg in Bern und München. 1922 erste Ausstellungsbeteiligung in der "Neuen Münchner Sezession", deren Mitglied er kurz darauf wird. 1924-25 zweite Reise nach Brasilien. 1925 Kollektivausstellung in der Galerie Goltz, München, mit Aquarellen aus Brasilien. 1934-36 erneuter Aufenthalt in Brasilien. 1936 Ausstellungsverbot. 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt. 1943 Münchner Wohnung ausgebombt, Unterkunft bei Freunden in Schwabing. Nach 1945 in Gstadt am Chiemsee, Steinebach am Wörthsee und Grassau (Kreis Traunstein) ansässig. 1951-64 Professur an der Münchner Akademie für Bildende Künste. Mitglied der "Neuen Gruppe" München und 1959 der Bayerischen Akademie der Schönen Künste. 1961 Erwerb eines Bauernhauses in Marquartstein. 1965 Ausstellung mit Curth Georg Becker in Darmstadt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Oppler, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Oppler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Interieurmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1882-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.09.19</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>München<a3400>1886-1893</a3400>
   </a3420>
   <a3420>London<a3400>1894-1897 &amp; 1898-1900</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Sluis (Brügge)<a3400>1901-1904</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1905-1929</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 34</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hannover 19. 9. 1867 - 1. 3. 1929 Berlin. Seit 1886 Studium an der Münchener Akademie bei Ludwig von Loefftz, Anregungen bei Nikolaus Gysis; Besuch der Zeichenschule von Erwin Knirr. 1892 Mitglied der Münchner Sezession. 1892 erste Ausstellung. 1894-97 tätig in London, wo er zum Bewunderer Whistlers wurde. 1897 in Hannover und der Lüneburger Heide. 1898-1900 zweiter Londonaufenthalt. 1901-04 ansässig in Sluis (Holland), wo vorwiegend Interieurs und Bildnisse entstanden. Seit 1905 in Berlin; systematische Beschäftigung mit der Radierung. Reisen nach Frankreich, Belgien, Holland, Italien; Kriegsdienst in Ungarn.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>besorgen: Dissertation von Jochen Bruns: Ernst Oppler (1867-1929) . Monographie und Werkverzeichnis, Universität Hamburg, 1985 begonnen - Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <a3100>Monogrammist D. C. (1595)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist D. C. (1595)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1595
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Frisch, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Frisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1855-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Ceccoli, Raffaello</a3100>
   <a31nn>Raffaello Ceccoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a3100>Lotz, Karl Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl Heinz Lotz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Bühnenbildner &amp; Drehbuchautor &amp; Filmproduzent</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1946.11.27</a3270>
   <a3290>Teicha (Petersberg)</a3290>
   <a3360>1997</a3360>
   <a3420>Potsdam</a3420>
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   <a3100>Hellner, Friedrich August Ludwig</a3100>
   <a3105>Hellner, Friedrich A.</a3105>
   <a31nn>Friedrich August Ludwig Hellner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3164>Konsistorialbaumeister</a3164>
   <a3180>1806-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie Hannoversches biogr. Lex., Hn. 2002. - Friedrich August Ludwig Hellner : 2.12.1791 - 2.8.1862 ; Konsistorialbaumeister im königlichen Konsistorium zu Hannover : Festschrift zur Erinnerung an seinen 200. Geburtstag / hrsg. im Auftr. des Landeskirchenamtes der Ev.-Luth. Landeskirche Hannovers vom Amt für Bau- und Kunstpflege durch Ulfrid Müller. - Hannover, 1991. - 160 S. : zahlr. Ill., Kt.; G.Aye/A.C. Kronenberg, Taufbecken und Taufengel in Niedersachsen, Rb. 2006.</a300a>
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   <a3100>Pasquale da Caravaggio</a3100>
   <a31nn>Pasquale da Caravaggio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1485-1495
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lombardei</a3290>
   <a3300>1485</a3300>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 271</a8334>
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   <a3100>Tommasetti, ?</a3100>
   <a31nn>Tommasetti</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1907</a3300>
   <a3360>nach 1907</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Jesi, Samuele</a3100>
   <a31nn>Samuele Jesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1803-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1788.09.04</a3270>
   <a3290>Correggio</a3290>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVIII, 1925, 538</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Verboeckhoven, Louis (1852)</a3100>
   <a31nn>Louis Verboeckhoven</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Blumenmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1852-1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>belgisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1852</a3300>
   <a3330>1884.04.07</a3330>
   <a3350>Gent</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 227</a8334>
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   <a3100>Beaufort, J. J.</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1837
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1837</a3300>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Lind, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Lind</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
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   <a31nn>Monogrammist D V g</a31nn>
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   <a31nn>Pietro Antonio Ciappetini</a31nn>
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   <a300a>Ciappetini, Pietro Antonio, ital. Maler in Siena, wo er die Taf. eines 1620 für die Sakristei von S.Agostino gestifteten Altars malt; ebd. auch einen Tod des hl.Wilhelm von Aquitanien.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. - P.A. Riedl/M.Seidel (Ed.), Die Kirchen von Siena, I.1, M. 1985. Sven-Wieland Staps</a300f>
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   <a3100>Hess, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Hess</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1902-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Pöcking (Kreis Starnberg)<a3400>1943-1957</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 585</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 434</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 51</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Stuttgart 16. 4. 1878 - 21. 7. 1957 Pöcking bei Starnberg (Oberbayern). 1896-98 Studium an der Kunstgewerbeschule Stuttgart, 1899-1902 an der Münchener Akademie bei Gabriel von Hackl und Ludwig Herterich. 1906 Ausstellungsdebüt in der "Münchner Secession". 1911 erste Einzelausstellung in der Galerie Thannhauser. 1913 Kleine Goldmedaille der Glaspalastausstellung. 1914 Mitbegründer der Münchener Neuen Secession. Artillerieoffizier im Ersten Weltkrieg. 1927-46 Professor an der Münchener Akademie. Reisen durch Europa und Nordafrika. Seit 1943 in Pöcking am Starnberger See. 1950 Mitglied der Bayerischen Akademie der schönen Künste.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1957</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:57:16Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:46:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52502502"><labelId>Banco, Nanni d'Antonio di</labelId>
   
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   <a3100>Banco, Nanni d'Antonio di</a3100>
   <a3105>Nanni di Banco</a3105>
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   <a31fl>Nanni di Banco</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1383-1421
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1368/1384</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1421.02.12</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a300a>Banco, Nanni d'Antonio di (Nanni di Banco), Florentiner Bildhauer, Sohn des Antonio di Banco. *zw.1374 (Vasari) und 1390 (die Dok. legen ein Datum um 1375 nahe), +12.2.1421, nach Angaben der Quellen "noch recht jung" (nach späteren Randnotizen im "Codice dell'Anonimo Gaddiano", Florenz, Bibl.Naz., Cod.Magliabechiano XVII,17, verf. zw. 1542/48 "del male di diabete").</a300a>
   <a300b>Im Febr. 1405 in die Arte dei Maestri di Pietra e Legname aufgenommen und in den Urkunden der Dombauhütte erstmals 1406/07 zus. mit seinem Vater erwähnt, wo die beiden an der Ausführung der Archivoltenzone der Porta della Mandorla (das östl. Nordportal des Florentiner Domes) beteiligt waren. Im Jan. 1408 erfolgte ein weiterer Auftrag für Nanni und seinen Vater, demzufolge ein Prophet für die nördl. Chortribuna des Domes auszuführen war, in den Dok. als 'Jesaias' bez. Den Auftrag für das Gegenstück - einen Propheten David - erhielt Donatello. Da im Abschluß-Dok. der 'Jesaias' als "facte per Iohannem eius filium in totum" bez. wird, hat er als frühestes authent. Werk N. di B.s zu gelten. Die Verbindung der beiden Dok. mit einer tatsächlich erh. 'Prophetenfigur' (heute Mus. dell'Opera del Duomo), geht auf J.Lanyi zurück. Im Dez. 1408 erhielt Nanni den Auftrag für einen 'Hl.Lukas', einen der vier sitzenden Evangelisten, die ehem. die Portalzone des Florentiner Domes schmückten (die anderen drei Fig. stammen von Donatello, Bernardo di Piero Ciuffagni und Niccolo di Pietro Lamberti; alle Fig. heute im Mus. dell'Opera del Duomo, Florenz). Noch mehr als in der Fig. des 'Jesaias' tritt hier Nannis Beeinflußung durch antike und roman. Plastik zutage. Gleichzeitig, oder unmittelbar nach dem 'hl.Lukas' entstanden die lebensgroßen Fig. für insgesamt drei Nischen am Or San Michele in Florenz, die von bedeutenden Florentiner Handwerkszünften in Auftrag gegeben wurden: der 'hl.Philippus' (Arte dei Calzolai), der 'hl.Eligius' (Arte dei Maniscalchi), und die 'Quattro Santi Coronati' (Arte dei Maestri di Pietra e Legname). In dieser letztgen. Gruppe der 'Quattro Coronati' sind die motiv. Übernahmen aus der antiken Plastik bes. deutlich. Zu keiner der Fig. des Or San Michele sind Dok. erh.; die Zuweisung an Nanni basiert einzig auf stilist. Verwandtschaft zu seinen übrigen Werken. Als Entstehungszeit aller sechs Fig. wird der Zeitabschnitt zw. 1405 und 1415 angenommen, wobei die chronolog. Reihenfolge umstritten ist. 1414 erhielt er den Auftrag für die Gestaltung des Spitzgiebels über der Porta della Mandorla (dort bereits 1406/07 tätig), der die 'Himmelfahrt Mariae, verbunden mit der Gürtelspende an Thomas' zeigt. Zahlungen bestätigen die Tätigkeit des Künstlers an diesem Werk zw. 1415 und seinem Tod 1421. In dieser letzten Arbeit stammen die stilist. und motiv. Anregungen aus dem Formenrepertoire der Spätgotik. Pope-Hennessy weist in diesem Zusammenhang besonders auf die Verwandtschaft zu Jacopo della Quercia und zu Andrea Orcagna hin. 1419 beteiligte sich Nanni gemeinsam mit Brunelleschi und Donatello an einem Wettbewerb für die Konstruktion der Domkuppel und erhielt 1420 Zahlungen für Zchngn, die mit diesem Projekt in Zusammenhang standen. Wie sein Vater wurde auch Nanni mehrmals (zw. 1412 und 1419) unter die Konsuln der Steinmetzzunft gewählt und war auch polit. tätig: zw. 1414 und 1416 bekleidete er das Amt des Podestà von Montagna Fiorentina und Castelfranco di Sopra und war in der Verwaltung von Tizzana und Buggiano tätig (Wundram 1961; Bergstein 1987). N. di B. war einer der bedeutendsten Florentiner Zeitgen. Donatellos und repräsentiert in seinem Schaffen die stilist. Wende der Florentiner Plastik von der Spätgotik zur Frührenaissance.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. Baldinucci, ed. Ranalli, 1845, Repr.Fi. 1974, V, 172-180; Vasari, ed. Milanesi II, 1878, 161-165; Il Cod. Magliabechiano, ed. D.Frey, B. 1892, 92, 337-341; Il Cod. dell'Anonimo Gaddiano, C.von Fabriczy, Arch. stor. ital. 12:1893, 15-94, 275-334; M.Reymond, L'Arte 8:1905, 171-182; G.Pachaly, Nanni d'Antonio di B.: aus der Entwicklung der Skulpt. von Florenz, Diss. Heidelberg 1907; H.Kauffmann, Florentiner Domplastik, JbPrKs 47:1926, 141-167, 216-237; J.Lanyi, Il profeta Isaia di N. di B., Riv. d'Arte 17:1935, 137-178; L.Planiscig, I profeti della Porta della Mandorla del Duomo fiorentino, ibid. 24:1942, 125-142; id., N. di B., Fi. 1946; P.Vaccarino, Donatello or N. di B.? Crd'A. 8:1949, 25-31; id., Nanni, Fi. 1950; N.Carboneri, N. di B. e la critica, riv. d'Arte 27:1951/52, 231-235; Pope-Hennessy, Sculpt. I, 1955, 1972,1985; G.Swarzensky, N. di B., St.Christopher, Bull. Mus. of F.A. Boston 55:1957, 75; C.Seymour Jr., The younger masters of the first campaign of the Porta della Mandorla, ArtB. 41:1959, 1-17; M.Wundram, Antonio di Banco, FlorMitt 10:1961, 23-32; H.von Einem, Bemerkungen zur Bildhauerdarst. des N. di B., in: Festschr. H.Sedlmayr, M. 1962, 68-79; id., Niccolò di Pietro Lamberti und die Florentiner Plastik um 1400, JbBerlMus 4:1962, 78-115; H.W.Janson, N. di B.s "Assumption of the Virgin" on the Porta della Mandorla, in: Acts of the 20th Int.Congr. of the Hist. of Art (New York 7.-12.Sept.1961), II, The Renaiss. and Manerism, Pr. 1963, 98-107; M.Phillips, A new interpretation of the early style of N. di B., Marsyas 11:1962/64, 63-66; M.Wundram, Jacopo della Quercia und das Relief der Gürtelspende über der Porta della Mandorla, ZKg 28:1965, 121-139; L.Bellosi, N. di B. (I Maestri della Scult. Nr.64), Mi. 1966; G.Brunetti, in: Donatello e il suo tempo, Fi. 1968, 277-282; M.Wundram, Donatello e N. di B. negli anni 1408-1409, ibid. 69-75; id., Donatello und N. di B., B. 1969 (Beitr. zur Kunstgesch.,3); V.Herzner, Donatello und N. di B.: Die Prophetenfiguren für die Strebepfeiler des Florentiner Domes, FlorMitt 17:1973, 1-28; id., Bemerkungen zu N. di B. und Donatello, WJbKg 26:1973, 74-95; M.Lisner, Josua und David: Nannis und Donatellos Statuen für den Tribuna-Zyklus des Florentiner Domes, Pantheon 32:1974, 232-243; F.Hartt, in: Art Studies for an Editor: 25 Essays in Memory of Milton Fox, N.Y. 1975, 99-116; A.Parronchi, L'Autore del "Crocifisso" di Sta.Croce: N. di B., Prospettiva 6:1976, 50-55; M.Lisner, Die Skulpt. am Laufgang des Florentiner Domes, FlorMitt 21:1977, 111-182; A.Rosenauer, Die Nischen für die Evangelistenfiguren an der Florentiner Domfassade, in: Essays presented to Myron Gilmore, II, Fi. 1978, 345-352; R.Munman, The Evangelists from the Cathedral of Florence: A Renaiss. arrangement recovered, ArtB 62:1980, 207-217; M.Mori, Isaia e David, Art History 5:1983, 75-98; M.Bergstein, N. di B., Donatello and Realism in the "Testa Virile", in: Source. Notes in the Hist. of Art 5:1986(3)8-11; Donatello e i suoi, ed. P.Darr, G.Bonsanti, Ausst. Kat., Fi./Detroit 1986; G.Kreytenberg, Masaccio und die Skulptur Donatellos und N. di B.s, in: Festschr. Manfred Wundram, Ffm. 1986, 11-19; M.Bergstein, The sculpt. of N. di B., Diss. Columbia Univ. 1987 (mit Lit.); id., La vita civica di N. di B., Riv. d'Arte 39:1987, 55-82; M.Horster, N. di B.: "Quattro Coronati", FlorMitt 31:1987, 59-80; M.Bergstein, The date of N. di B.s "Quattro santi Coronati", BurlMag 130:1988, 910-913; id., Two early Renaissance putti: Niccolò di Pietro Lamberti and N. di B., ZKg 52:1989, 82-88.</a300f>
   <a300g>M.Dachs</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10103250</a99fm>
   <a99fl>unvollständig</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Dachs, Monika</a9904>
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   <a3100>Paczka, Ferenc</a3100>
   <a31nn>Ferenc Paczka</a31nn>
   <a31ng>Paczka, Franz</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1871-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Ungarn</a3200>
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   <a3270>1856.07.31</a3270>
   <a3290>Monor (Ungarn)</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1882-1895</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1895-1925</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 128 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Monor (Ungarn) 31. 7. 1856 - 20. 4. 1925 Berlin. Studium bei Wilhelm von Diez in München und vor 1880 bei Mihály Zichy in Paris. 1882-95 Aufenthalt in Rom. 1880 Heirat mit der Malerin und Bildhauerin Cornelia Wagner (1864-nach 1930, Tochter des Nationalökonomen Adolf Wagner in Berlin). 1895 Übersiedlung nach Berlin. Zwischen 1896 und 1904 auf jeder Großen Berliner Kunstausstellung vertreten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Anderlini, Giovanni (1823)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Anderlini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>nach 1823</a3300>
   <a3360>nach 1823</a3360>
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   <a3100>Cenestrelli, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Cenestrelli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
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   <a300a>Cenestrelli, G., ital. Zeichner, Lithograph in Bologna, um 1835 Teilhaber einer lithograph. Anstalt zus. mit Napoleone Angiolini. - Portr. sowie Adam und Eva im Paradies nach G. Sogni.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Servolini, 1955. D.T.</a300f>
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   <a3100>Frehling, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Frehling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3100>Giovenale di Serafino</a3100>
   <a31nn>Giovenale di Serafino</a31nn>
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   <a3100>Kirchmaier, Franz</a3100>
   <a3105>Kiermaier, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Kirchmaier</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Holzschnittzeichner</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Barth, ? (1857)</a3100>
   <a31nn>Barth (1857)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1857
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1857</a3300>
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   <a3100>Carmignani, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Carmignani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Typograph</a3162>
   <a3180>1828-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813.09.14</a3270>
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   <a3420>Parma</a3420>
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   <a300a>Carmignani, Giulio, ital. Maler, Zeichner, Typograph, *14.9.1813 Parma, +1890 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: Collegio Lalatta ebd., um die Typographie-Wkst. des Vaters Pietro C. weiterzuführen, die er ab 1837 an Stelle seines Vetters Giuseppe C. leitete. 1836 oo Virginia Guidorossi, die er mehrfach porträtiert (z.B. 1839, Parma, Priv.-Slg); 7 Kinder, u.a. Guido C. Als Maler Autodidakt in der Trad. der Lsch.-Malerei in Parma in der Nachf. von Salvatore Balzari und Giuseppe Drugman. Daneben Unterricht bei Giuseppe Boccaccio. Begann mit trad. Gebirgslandschaften, die den akad. Komp. von Drugman und Giuseppe Alinovi nahestehen, und trad. Portr. (Selbstporträt, 1840, Melzo, Priv.-Slg). 1850 Ehren-Mitgl. der ABA Parma; 1853 als "amatore d'arte belle" in die Dir. der Soc. d'Incoraggiamento per gli Artisti di BA degli Stati Parmensi berufen. Übergab 1859 die Ltg der Typographie-Wkst. an den Vetter, widmete sich danach ausschl. der Malerei. Verarbeitete die in Paris gemachten Erfahrungen des Sohnes Guido, die ihn in seiner poet. Auffassung bestätigten. C. befreite sich bald von der akad. komponierten Lsch. und schuf Darst. unmittelbar nach der Natur im Wechsel der Jahreszeiten und der atmosphär. Erscheinungen, die er "paese ritratto" nannte (Vento autunnale, um 1866, Zibello/Parma, Comune). Teiln. an den Wettb. der Soc. d'Incoraggiamento als Maler, dadurch Ausscheiden aus der Jury. 1862/63 Reise an den Golf von Neapel; Anregungen durch die Veduten des Anton Sminck Pitloo und die Schule von Posillipo (zwei Skizzenbücher in Melzo, Priv.-Slg). Zurückgekehrt nach Parma, malte er wieder in seinem urspr. Stil, mit Anregungen der Schule von Barbizon, die ihm Guido vermittelt hatte. Char. für seine Farbigkeit und die Neigung zu einem gewissen relig. Symbolismus sind L'attesa del pescatore und Tribù indiana sulla spiaggia adorante il sole al tramonto (Felino/Parma, Comune). In dem berühmten Un tramonto dopo la pioggia von 1864 (Parma, Gall. Naz., als Leihgabe bei der Präfektur ebd.) folgt die Rückwendung zur Lsch.-Malerei nach frz. Vorbild, wobei er viell. auf Pariser Skizzen von Guido zurückgriff. In diesen Jahren Zunahme der Auftraggeber, v.a. im Ausland: in den USA sind z.B. 12 leicht variierte Repliken des Gem. Un tramonto dopo la pioggia dok. (Parma, Arch. Mus. G. Lombardi). Das Gem. Sotto le mura di Parma (Parma, Comune) erwarb 1867 hohe Anerkennung bei der Soc. d'Incoraggiamento in Florenz. In einigen seiner Nachtstücke und Abendszenen, wie z.B. Sulla Baganza Crepuscolo (Trecasali, Comune) und v.a. I falò nell'ultima sera di Carnevale sulla Baganza presso Parma (Parma, Coll. Petrella), erweist sich C. in seiner behutsamen Synthese aus Natur-Stud. und chromat. Nuancierung als einer der originellsten ital. Lsch.-Maler der Jh.-Mitte. Die Suche nach analyt. wie unmittelbar empfundener Naturwahrheit belegen Un colpo di vento (Parma, Gall. Naz.) oder Un torrento dopo la pioggia (Mailand, Priv.-Slg). C. reiste in diesen Jahren in die Schweiz (u.a. Val Formazza und oberes Tal des Toce), wohin ihn ein Hauptauftraggeber, G. P. Marsh, Botschafter der Vereinigten Staaten in Italien, gesandt hatte. Die von einer Stimmung der Einsamkeit geprägten Gebirgs-Lsch., z.B. Svizzera. Torrente dopo la pioggia (Comune di S. Pietro in Cerro/Piacenza) und La Valle del Toce (Parma, Coll. Fond. Cassa Risparmio), zeigen eine verstärkte Ausrichtung auf die mitteleurop. Trad. Aufgrund einer Erkrankung der Hände mußte C. fast zehn Jahre vor seinem Tod die Malerei aufgeben und wandte sich der Schriftstellerei zu, von der nichts erh. blieb.</a300b>
   <a300c>BETTOLA, ehem. Comune. FELINO, Comune. GENF, Confoederatio Helvetica. MAILAND, Coll. Giraldi Giulia. - Coll. Redenti. MELZO, Coll. Carmignani. MULAZZANO, Pfarrk. NOCETO, Coll. M. Paglia. PARMA, Coll. Michelotti. - Coll. Perizzi. - Coll. Pallavicino. - Coll. Silingardi. - Coll. Vitali Mazza. - Coll. Lunardi. - Coll. E. Bettuzzi. - Coll. G. Bettuzzi. - Coll. Grandinetti. - Coll. Feramola. - Coll. Piola. - Comune di Parma. - Mus. Glauco Lombardi. TRECASALI, Comune.</a300c>
   <a300d>Gazz. di Parma v. 21. 12. 1860; 4. und 7. 1. 1861; Gazzettino delle arti del disegno (Fi.) v. 19. und 26.8.1867.</a300d>
   <a300e>G: Parma: 1856-90 Soc. d'Incoraggiamento; 1870 Espos. Naz. di BA / 1861, '62, '70, '72 Soc. Promotrice delle BA; '72 Espos. Naz. di BA / 1866, '73, '75 Florenz, Soc. Promotrice delle BA / Mailand: 1873 Triest, Espos. Soc. per le BA / 1974 Colorno: Mecenatismo e collezionismo.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. DEB III, 1972 (Lit.); DBI XX, 1977 (Lit.); Cat. dell'arte dell'Ottocento, XV, Mi. 1986; PittItalOttoc II, 1991. - A.Rondani, Scritti d'arte, Parma 1874, 454-461; G.Copertini, Aurea Parma 20:1936 (2); N.Bertocchi, Mostra di pittori emiliani dell'Ottocento (K), Bo. 1955; A.Bertolucci, Palatina 6:1958 (April-Juni); F.Da Mareto, Bibliogr. gen. delle antiche prov. parmensi, Parma 1974, 210; R.Tassi, C. padre e figlio, Parma 1980, 9-63; G.Cirillo/G.Godi, Guida artist. del Parmense, II, Parma 1986, 276, 301; G.Piantoni, in: Romanticismo. Il nuovo sentimento della natura (K Trient), Mi. 1993, 303 ss.; F.Barocelli, in: T.Marcheselli (Ed.), Padre Lino e il suo tempo, Parma 1994, 87 ss.; R.Tassi, in: La Corona di primule, Parma 1994; L.Fornari Schianchi, in: La città latente (K), Parma 1995, 26, 33; R.Tassi u.a. (Ed.), G. C. (K Parma), Mi. 1996. - Parma, ABA, Arch.: Scatole anni 1850, 1863/I, 1871; Arch. di Stato, Arch. Stor. del Comune: Racc. di autografi, n. 4395, 29; Mus. G. Lombardi, Arch. BA: Carpetta 26/6 fasc. 10; Arch. Cont. 76 (già 33), Arch. Vari, carpetta 5 bis; Corrispondenza a G. C.; Soprindendenza ai BAS di Parma: Scarabelli-Zunti, Doc. e mem. di BA parmigiane, Mss., X, 1851-1893, 97-99. F.Barocelli</a300f>
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   <a3100>Lunois, Alexandre</a3100>
   <a31nn>Alexandre Lunois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1878-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1863.02.02</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1916.09.02?</a3330>
   <a3350>Pecq, Le</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Fridrich, Jacob Andreas (1714)</a3100>
   <a3105>Fridrich, Jacob Andreas (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Jacob Andreas Fridrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1729-1779
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a300f>ThB12, 1916 (s.v. Fridrich, Jacob Andreas (der Ältere)). - G.Gugitz, Das kleine Andachtsbild in den österr. Gnadenstätten, Wien 1951.</a300f>
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   <a3100>Solosmeo, Antonio</a3100>
   <a3105>Solismeo, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Solosmeo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1525-1536
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Settignano di Firenze</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Bologna<a3400>1525</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 258f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Nannetti, Niccolò</a3100>
   <a31nn>Niccolò Nannetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1690-1749
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1675</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1749</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3100>Köbel, Jacob (1460)</a3100>
   <a3105>Kobylin, Jacob von &amp; Köbell, Jacob</a3105>
   <a31nn>Jacob Köbel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Verleger &amp; Mathematiker &amp; Schriftsteller &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1475-1533
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1460</a3270>
   <a3290>Heidelberg</a3290>
   <a3330>1533.01.31</a3330>
   <a3350>Oppenheim (Kreis Mainz-Bingen)</a3350>
   <a3420>Oppenheim (Kreis Mainz-Bingen)</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, 102 s</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Alava, Juan de</a3100>
   <a31nn>Juan de Alava</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1505-1537
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Vitoria</a3290>
   <a3300>1505</a3300>
   <a3320>Salamanca</a3320>
   <a3330>1537</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992, S.11</a8334>
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   <a300a>Alava, Juan de, span. Architekt aus Vitoria, +1537. Zw. 1505 und 1537 gleichzeitig an mehreren bedeutenden Bauwerken tätig.</a300a>
   <a300b>Beendete 1505 zus. mit Miguel Gaybar die Sakristei der Universitätskapelle in Salamanca; wurde hier 1512 zur Beratung über den Bau der neuen Kathedrale hinzugezogen. Beteiligte sich 1515 in Sevilla an der Ausschreibung für die kgl. Schloßkapelle (nicht ausgef.); wirkte beratend beim Bau der Kathedrale und beim Wiederaufbau der 1511 eingestürzten Kuppel mit (Reparatur erfolgt durch Juan Gil de Hontañón). Übernahm 1517 oder 1521 die Leitung des Baus der Kathedrale von Plasencia; es entstanden Hauptkapelle und Fassade. 1510 war A. in Santiago de Compostela zur Geländebesichtigung für die Errichtung der Kathedrale, 1518 erneut dort, Verhandlungen mit dem Stadtrat. Ab 1521 bis zu seinem Tode Baumeister des Kreuzganges vom Kloster. Nachfolgende Baumeister der Kathedrale, Jácomo García und Rodrigo Gil de Hontañón, hielten sich streng an die Pläne A.s. 1523 Pläne für die Kapelle der Bruderschaft der Chorgeistlichen, lt. Vertrag vom 30.6.1523 übergeben an J. García. Der 1528 voll. Marmoraltar in der Salvadorkapelle wird A. zugeschr. Erhielt lt. Dok. vom 10.7.1526 Zahlungen für versch. Arbeiten am Gran Hospital Real (2 Fenster der Sakristei, Modelle für den Innenhof, für Glockenturm und Wendeltreppe zur Hauptkapelle). Ab 1520 als Mitarb. von Juan Gil de Hontañón an 3 Kapellen der Kathedrale von Salamanca tätig, ab 1531 dann Baumeister. Von 1524 bis zu seinem Tode Baumeister des Klosters und der Kirche S. Estéban, ebd. Erhielt 1532 Auftrag für das Colegio in Santiago de Compostela. - A. schuf nur relig. Bauten und gilt als hervorragender Vertreter des span. plateresken Stils. Architekt des Erzbischofs Alonso de Fonseca y Ulloa von Santiago, durch den A. die meisten Aufträge erhielt.</a300b>
   <a300f>ThB I, 1907. EUI IV, 1909; P. Perez Costanti, Dicc. de los artistas que florecieron en Galicia durante los s. XVI y XVII, Santiago de Compostela 1930; N. Pevsner/J. Fleming, Lex. der Weltliteratur, M. 1971; B. Oudin, Le dict. des architectes, P. 1970. - F. Chueca, La catedral nueva de Salamanca, Salamanca 1951; J. Gudiol, Die Kunst Spaniens, M. / Zürich 1964; F. Rahlves, Kathedralen und Klöster in Spanien, Wiesbaden 1965; Summa Artis, 18, Ma. 21967; J. H. Harvey, The masters builders, Lo. 1971; E. Valdivieso, Una planta de J. de A. para la iglesia de S. Esteban de Salamanca, in: Bol. del seminario de est. de arte y arqueologia, Univ. de Valladolid 40/ 41:1975, 221 ss.</a300f>
   <a300g>N.Lippold</a300g>
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   <a3100>Barozzi, ?</a3100>
   <a31nn>Barozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3420>Venedig?</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Fuchs, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Fuchs</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1901-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.04.09</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1961.03.05</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 173</a8334>
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   <a8330>Politische Plakate 1918-1933, Darmstadt 1980<a8334>173</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 9. 4. 1886 - 5. 3. 1961 Berlin. 1905-07 Besuch der Königlichen Kunstschule in Berlin. 1908-10 Studium an der Berliner Akademie und bei Lovis Corinth. 1910-12 Meisterschüler bei Fritz Mackensen an der Weimarer Kunstschule, anschließend dort Lehrer. Studienaufenthalt in Paris. Seit 1913 in Berlin ansässig. Mitglied des "Deutschen Künstlerbundes". 1915-18 Soldat. 1918 Mitglied der "Novembergruppe", bis 1922 im Arbeitsausschuß der "Berliner Secession" und des "Vereins Berliner Künstler". 1936-43 mit Hugo Häring, Ernst Fritsch und Georg Muche Lehrer an der ehemaligen Reimann-Schule in Berlin. Studienreisen nach Frankreich, Italien und in die Balkanländer. 1939-44 in der Ateliergemeinschaft Klosterstraße, Berlin. 1944 Vernichtung zahlreicher Werke durch Bomben. 1947 Neugründer des Berufsverbandes bildender Künstler, Berufung als Professor an die Hochschule für Bildende Künste in Berlin-Charlottenburg.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Schüler von Lovis Corinth an der Berliner Akademie, dann Meisterschüler bei Mackensen an der Kunstschule in Weimar. Weiterbildung in Paris. Seit 1913 in Berlin. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. Studienreisen in Südfrankreich, Oberitalien u. den Balkanstaaten. Seit 1947 Professor an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin. Hauptsächlich Landschaften. 1916 erschien ein Mappenwerk zum Kriegsgeschehen ("Ostfront"). Kein spezifischer Plakatkünstler.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a31nn>L. F. Cassani</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Esslinger, ?</a3100>
   <a31nn>Esslinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1797-1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>nach 1822</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a31nn>Lazzaro Casari</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1557-1593
      
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   <a3290>Bologna</a3290>
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   <a3350>Bologna?</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, S. 106</a8334>
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   <a300a>Casari (Casario; Cassar), Lazzaro, ital. Bildhauer, *1542 Bologna, +vor 23.3.1593 ebd.</a300a>
   <a300b>Statuen für mehrere Kirchen Bolognas, u.a. das zerst. Grabmal für Alessandro Zambeccari, 1571, in S. Francesco. 1584 figürl. Ausstattung der Fassade des ehem. Pal. Albergati. 1590 Auftrag der Erben des Kardinals Filippo Guastavillani, den Hauptaltar von S.Francesco zu modernisieren. Die 1589 dat. und mit Lazar Cassar sign. Büste der 'Elisabetta Bianchina Vizania', 1872 auf einer Ausst. in Mailand, gehört sicher auch C.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, S.Domenico: Hl. Proculus, Marmor. - S.Francesco: Grabmal für Vianisio Albergati d.J., 1580.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. - G.Roversi, Pal. e case nobili del '500 a Bologna, Bo. 1986 (s.v. Casario); G.Bernabei, S. Francesco, Bo. 1993 (La meraviglia di Bologna, 7).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a99fl>AKL nachtragen</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Frank, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Frank</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinzeichner &amp; Maler</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a3100>Castagnola, Gabriele</a3100>
   <a31nn>Gabriele Castagnola</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1843-1883
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1828.11.14 / 1828.12.11</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1883.08.13</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Castagnola, Gabriele, ital. Maler, Zeichner, Graphiker, *14.11./12.(?)1828 Genua, +31.8.1883 Florenz.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1840-47 Accad. Ligustica Genua. 1849-52 Ill. für die satir. Zss. "La Maga" und "La Strega". Daneben zahlr. Graphiken und Lith. mit Portr. und Szenen aus der Zeitgeschichte. 1851 Teiln. an der Promotrice (Il primo dolore), nachfolgend mit Portr., Genre-Bildern (L'operaio genovese, 1852; Una piccola contadina, 1854; Una dichiarazione d'amore, 1857) und Themen aus dem Risorgimento (Il ritorno dalla Crimea, 1856). Ab 1858 malt C. mit großem Erfolg v.a. hist. und lit. Sujets: Castruccio trovato da Madonna Dianora Castracani, 1860; Filippo Lippi pittore fiorentino innamorato di Lucrezia Buti la fa fuggire dal convento, 1862 (mehrere Versionen); Dante e Beatrice, 1866; Petrarca che prega il pittore Simon Memmi a volergli ritrarre Madonna Laura che esce di chiesa, 1867. Um 1860 Studienreisen in die Toskana, nach Rom und Neapel; anschl. läßt sich C. in Florenz nieder. Dort Kontakt mit den Malern im Café Michelangiolo, mit anderen Genueser Malern (Nicolò Barabino, Augusto Rivalta, Francesco Semino) und den Macchiaioli. C. hält an den Themen des romant. Historismus fest, findet in Florenz aber zu einer intensiveren Farbigkeit und einer freieren Pinselführung. 1866 Ehren-Mitgl. der Accad. Ligustica Genua. 1867 wird sein Gem. La fine di Alessandro de'Medici auf der WA in Paris gezeigt. In den letzten Jahren v.a. Genre-Bilder.</a300b>
   <a300c>GENUA, Accad. Ligustica di BA: Bianca Cappello, 1865; Selbst-Portr., 1879; Lith. - Mus. del Risorgimento: Lith. - Pal. Rosso, Civ. Coll. di Disegni e Stampe: Lith. - Pal. Doria Spinola (Prefettura): Raffaello e la Fornarina, 1858; Aldruda Donati presenta la figlia Bice a Buondelmonte, 1859. GENUA-Nervi, Civ. GAM: La fine di Alessandro de'Medici, 1864; Venere, 1862. IMPERIA, PCiv.: Gli amanti fiorentini, 1863; Idillio campestre; Paolo e Francesca; Portr. G.Mameli; Collegiale, Zchng.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. DEB III, 1972; DBI XXI, 1978 (ältere Lit.); Beringheli, 1991; PittItalOttoc II, 1991 (ältere Lit.); W.Piastra (Ed.), Diz. biogr. dei liguri, III, Ge. 1996. - M.Staglieno, Mem. e doc. sulla Accad. Ligustica di BA, Ge. 1862-67, 230; T.Signorini, Caricaturisti e caricaturati al Caffé Michelangiolo, Fi. 1893 (Repr. 1952), 120, 169, 171; A.Neri, Mus. del Risorgimento (K), I, Mi. 1915, 422, 425, 427, 464; II, Mi. 1924, 390, 393, 400, 406, 421-424, 428; M.Labò (Ed.), Mostra di pitt. ligure dell'Ottocento, Ge. 1926, 33; A.Cappellini, La pitt. genovese dell'Ottocento, Ge. 1938, 16, 79 s.; O.Grosso (Ed.), Mostra di pittori liguri dell'Ottocento, Ge. 1938, 63 s.; S.Rabaudi, Genova 20:1940(19)13-15; L.Vitali (Ed.), Lettere dei Macchiaioli, T. 1953, 222 ss.; V.Rocchiero, Liguria 25:1958(7)10-12; S.Pinto (Ed.), Romanticismo stor. (K), Fi. 1974, 39, 76, 83, 86, 98, 100, 108; F.Sborgi, Pitt. e cult. artist. nell'Accad. Ligustica a Genova 1751/1920, Ge. 1974, 51, 65 s.; Giubbini, 1976, 112, 120 s.; G.Bruno, La pitt. in Liguria dal 1850 al Divisionismo, Ge. 1981, 24, 434 s.; V.Rocchiero, Scuole, gruppi, pittori dell'Ottocento ligure, Ge./Savona 1981, 81 s.; L.Morabito (Ed.), Mus. del Risorgimento, Ge. 1987, 125, 216 s.; F.Sborgi, in: La pitt. a Genova e in Liguria dal Seicento al primo Novecento, Ge. 1987, 404 s., 422, 425 s.; id., in: Il Mus. della Accad. Ligustica di BA, Ge. 1988, 133, 250 s.; PittItalOttoc I, 1991, 35; E.Baccheschi/N.Ottria (Ed.), Stampe dell'Accad. Ligustica di BA, Ge. 1992, 106; G.Bruno/P.Baghino (Ed.), Opere nel Pal. Doria Spinola. Raccolta della prov. di Genova, Ge. 1993; R.Vitiello, in: E.Papone/M.F. Giubilei (Ed.), Odone di Savoia 1846-1866 (K), Ge. 1996, 266, 268. C.Olcese Spingardi</a300f>
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   <a31nn>Pietro Anderlini</a31nn>
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   <a31nn>Monogrammist C. G. (1564)</a31nn>
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   <a3105>Volterra, Zaccaria da &amp; Zaccaria da Volterra</a3105>
   <a31nn>Zaccaria Zacchi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Ingenieur</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, S. 373</a8334>
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   <a31nn>Giuseppe Castagnoli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dekorateur</a3162>
   <a3180>1769
      
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a300a>Castagnoli, Giuseppe, ital. Maler, Dekorateur, *1754 Prato/Florenz, +1.9.1832 Florenz.</a300a>
   <a300b>Stud.: in Prato bei Francesco Valentini (Archit.); in Florenz und Bologna (Malerei). Lt. Zani bereits 1787 tätig. Nachw. frühestes Werk jedoch erst 1790: ornamentale Dekoration des Vestibüls zur Gal. der Akad. Florenz. Wohl etwa gleichzeitig Ausmalung der Case Bizzocchi und Mazzoni in Prato. Dekorationsmalereien für das 1793-95 nach Plänen von Giuseppe Valentini erb. Teatro Poliziano in Montepulciano. E.18./A.19.Jh. Ausmalung einiger Räume im Florentiner Pal. Pitti: Sala delle Nicchie (zus. mit Giuseppe Maria Terreni); sog. Castagnoli-Sala; Sala Verde; Decke der Sala del Trono. 1808/09 architekton. und ornamentale Umrahmung der Verherrlichung des hl. Petrus von Domenico del Podestà in der Kirche S.Pier Gattolini zu Florenz. Sticht das Amphitheater auf der Florentiner Piazza S.Marco (errichtet anläßl. der Rückkehr von Großherzog Ferdinand III. Lothringen im Sept. 1814; Platte dazu in Prato, MCiv.). 1818 Ausmalung einer Sala im Casino Torrigiani, Florenz, Via Romana, und Deckenmalereien in der Chiesa del Pellegrino in Prato (zus. mit dem Figurenmaler Paolo Sarti, der dort das Jüngste Gericht malt). Unbek. die Dat. des Entwurfs zum Grabmal Alessandro Pepoli für die Capp. Sercialli in S. Trinità, Florenz (um 1890 dort entfernt). Lehrt an der ABA Florenz Ornament und Perspektive; Schüler sind u.a. Luigi Catani und Luigi Cini.</a300b>
   <a300d>Le regole pratiche di prospettiva con alcune osservazioni per i giovani figuristi, 1830.</a300d>
   <a300f>Zani VI.1, 1820, 67; Comanducci I, 1970. Cresti/Zangheri, 1978. - G.Gargiolli, Descr. de la ville de Florence et de ses environs, I, Fi. 1819, 269; II, 186; L.Biadi, Not. delle antiche fabbriche di Firenze non terminate, Fi. 1824, 178, 211; E.Repetti, Diz. geogr. fisico stor. della Toscana, III, Fi. 1839, 483; F.Fantozzi, Nuova guida della città e contorni di Firenze, Fi. 1842, 570, 662; A.Badiani, Arch. stor. Pratese 13:1935, 17 s.; Paatz, Kirchen IV, 1952, 623; V, 307; N.Cipriani, La Gall. Palatina nel Pal. Pitti a Firenze, Fi. 1966, 112 s., 263; TCI Toscana, 1974; TCI Torino, 1975; P.Goggioli, Prato neoclassica, Prato 1980, 33; R.P. Ciardi, in: Prato storia di una città, II, Fi. 1986, 740; Il MCiv. di Prato, Fi. 1990, 19; TCI Firenze e prov., 1993; Gli Appartamenti R. di Pal. Pitti, Fi. 1993, 149, 216, 221, 231. C.Lenzi</a300f>
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   <a3100>Dies, Emilio</a3100>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a31nn>Luigi Poletti</a31nn>
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   <a3350>Mailand</a3350>
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   <a3180>1922-1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
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   <a8330>Marburg, Architekturführer, 2002<a8334>S. 47, 60, 192, 203, 252</a8334>
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   <a3100>Fraticelli, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Fraticelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1774-1779
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1774</a3300>
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   <a3380>Siena</a3380>
   <a3420>Siena<a3400>1774-1779</a3400>
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   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I.1, S. 431 (31. Vier Reliquienstatuen) &amp; Bd. I.1, S. 405</a8334>
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   <a3100>Ammon, Clemens</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1642-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1669</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 3, 1992, Seite 261</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ammon, Clemens (Klemens), dt. Kupferstecher und Verleger aus Amberg, *vor 14.8.1627 (Taufe); in Frankfurt/Main und Heidelberg tätig. Sohn des Buchhändlers und Druckers Johan A. (+1656), von dem er 115 Kupferplatten aus dem ehemaligen Besitz des Buchhändlers Wilhelm Fitzer übernahm, die er später in Heidelberg neu herausgab. Er stach fast ausschließlich Porträts berühmter Männer (cf. Meyer, Heinecken und Hollstein), u. a. für die von ihm 1650-52 in Frankfurt/Main gemeinsam mit seinem Bruder Johan Lucas A. herausgegebenen 2 Suppl.- Bde zu der 6bändigen "Bibliotheca Chalcographica" (100 Porträts von Juristen und Theologen), 1669 als Gesamtwerk neu verlegt. Das 1664 von ihm gestochene Flugblatt des Heidelberger Fasses diente als Vorlage für andere Flugblätter. Irrtümlich werden in der Literatur Theodor de Bry bzw. dessen Sohn Johan Theodor de Bry als sein Schwiegervater angegeben. Lt. Zülch besteht die Verbindung zu dieser berühmten Kupferstecher- und Verlegerfamilie über seinen Vater Johan A.</a300a>
   <a300f>ThB1, 1907. Heinecken I, 1778; Strutt I, 1785; Gwinner, 1862 (Nachdr. 1975); Meyer, KL I, 1872; ADB III, 1876, 457; Bryan I, 1910; Zülch, 1967, 514. - F. W. H. Hollstein, German engravings, etchings and woodcuts ca. 1400-1700, II, Am. 1954, 58. - Mitt. S. Wechssler, Kurpfälz. Mus. Heidelberg.</a300f>
   <a300g>Roswitha Friedel</a300g>
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   <a3100>Deiters, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Deiters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kleinplastiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1883-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868.06.13</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
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   <a31nn>Helmut Hentrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1920-2001
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1905.06.17</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>2001.02.07</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <aku35>Gründer<a3500>20270001</a3500>
      <a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>HPP Hentrich-Petschnigg und Partner</a3600>
      <a3996>1933-2001</a3996>
   </aku35>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL LXXII, 2012, 81 &amp; Vollmer VI, 1962, 45 s</a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.8.16 Nutzungsrechte erhalten (durch das Institut für Kirchenbau angefragt)</a856a>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lindig, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Lindig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stillebenmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1907-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.09.05</a3270>
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   <a3330>1968</a3330>
   <a3420>Glauchau (Kreis Glauchau)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, 237</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Jennewein, F.</a3100>
   <a31nn>F. Jennewein</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1895
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1895; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1895</a3300>
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   <a31nn>Carl Berendt Lorck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1829-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814.08.29</a3270>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3180>1902-1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.01.14</a3270>
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   <a3100>Lindenau, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Lindenau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Büning, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Büning</a31nn>
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   <a3180>1896-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.04.04</a3270>
   <a3290>Borken Kreis Borken</a3290>
   <a3330>1958.08.02</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd.1, S. 346</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 349</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bauwelt 49 (1958)<a8334>S. 893</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 44</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Büning, Wilhelm, dt. Architekt, *4.4.1881 Borken/Westf., +2.8.1958 Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud.: TH München, Charlottenburg und Dresden. Prof. an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angew. Kunst Berlin und TH Charlottenburg (heute: TU Berlin).</a300b>
   <a300c>BERLIN: Wohnhaus Pacelliallee 29, 1924. - Haus Cohaus, 1935. - B.-Reinickendorf, Großsiedlung Weiße Stadt (für die Heimstätten-Ges. "Primus"): Genfer- und Emmentaler Straße, Aroser Allee, 1929-31 (Planung durch B.Ahrends, O.R.Salvisberg).</a300c>
   <a300d>Bauanatomie, B. 1928.</a300d>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. - N.Huse (Ed.), Vier Berliner Siedlungen der Weimarer Republik: Britz, Onkel Toms Hütte, Siemensstadt, Weiße Stadt, B. 1984; Ribbe/Schäche, 1987, 606; M.Wörner/D.Mollenschott/K.-H.Hüter, Architekturführer Berlin, B. 31991, 260 s. M.S.Cullen</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Studium in München, Charlottenburg und Dresden. Professor an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst in Berlin, der TH Charlottenburg und der Hochschule für Bildende Künste.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Wohnhaus Pacelliallee 29, 1924, Dahlem (Zehlendorf); Wohnbauten Aroser Allee, Genfer- und Emmentaler Straße der Großsiedlung Weiße Stadt, 1929-31, Reinickendorf; Haus Cohaus 1935, Zehlendorf, Reichshoferstraße 6-8.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Die neue Bauanatomie, 1927/1947.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3000>20082676</a3000>
   <a3100>Burmester, Joachim</a3100>
   <a3105>Burmester, ?</a3105>
   <a31nn>Joachim Burmester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1700-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
   <a3360>1706</a3360>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 250</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burmester, Joachim, dt. Maler, lebte in Lüneburg, ebd. 1706 wohl unter seiner Ltg Einrichtung (Decken-Gem. mit Triumphzug Caesars) des Huldigungssaales im Rathaus.</a300a>
   <a300c>LÜNEBURG, Mus.: Inneres der Michaeliskirche, Öl, 1700.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (s.v. Burmester). Mithoff, 1885. -- G.Körner, Mus. für das Fürstentum Lüneburg, Ha. 1965, 70; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300f>
   <a300g>Frauke Hinneburg</a300g>
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   <a3000>20224802</a3000>
   <a3100>DiMiceli, Riccardo</a3100>
   <a3105>Di Miceli, Riccardo</a3105>
   <a31nn>Riccardo DiMiceli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1930/1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1915</a3270>
   <a3290>Palermo</a3290>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Jacques de Neuilly</a3100>
   <a3105>Bélin, Jacques (?)</a3105>
   <a31nn>Jacques de Neuilly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1382-1384
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1382</a3300>
   <a3360>1384</a3360>
   <a3420>Pontallier</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>00460306</a3000>
   <a3100>Pinacci, Eleonora</a3100>
   <a31nn>Eleonora Pinacci</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Blumenmalerin &amp; Früchtemalerin &amp; Stillebenmalerin</a3162>
   <a3180>1651-1700 1701/1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1651/1700 &amp; 1701/1750</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 50</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Petit, Pierre (1832)</a3100>
   <a31nn>Pierre Petit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1847-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3270>1832</a3270>
   <a3290>Aups</a3290>
   <a3330>1909.02</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Benedetto di Paolo (Fra)</a3100>
   <a31nn>Fra Benedetto di Paolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1488-1496
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1488</a3300>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, S. 17 (Art. Benedetto di Paolo Rinaldi)</a8334>
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   <a3100>Lindley, William (1808)</a3100>
   <a3105>Lindley, William</a3105>
   <a31nn>William Lindley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1823-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>englisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1808.09.07</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1900.05.22</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Wandsbek (Hamburg)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20220008</a3000>
   <a3100>Hentsch, O.</a3100>
   <a31nn>O. Hentsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1847-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1847</a3300>
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   <a3360>1896?</a3360>
   <a3380>Erfurt</a3380>
   <a3420>Erfurt<a3400>1847-1896?</a3400>
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   <a3000>20010259</a3000>
   <a3100>Fremers, Folkhard</a3100>
   <a31nn>Folkhard Fremers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1615-1638
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1615</a3300>
   <a3320>Jever (Kreis Friesland)</a3320>
   <a3330>1638.09.03</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 415</a8334>
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   <a3000>20100894</a3000>
   <a3100>Mercati, Giacomo Camillo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Camillo Mercati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1703-1707
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1703</a3300>
   <a3360>1707</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jahn, Günther</a3100>
   <a31nn>Günther Jahn</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Pollack, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Pollack</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1766-1806
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Burmester, Heinrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Heinrich Wilhelm Burmester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1817-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1849.02.16</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Wandsbek (Hamburg)</a3420>
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   <a300a>Burmester, Heinrich Wilhelm, dt. Baumeister, *31.7. 1802 Hamburg, +16.2.1849 ebd. Lehre bei Stadtbaumeister Carl Ludwig Wimmel in Hamburg und Friedrich von Gärtner in München. Reisen nach Italien, Frankreich und in die Schweiz. -- Arbeitet 1839-42 in Wandsbek; v.a. in Hamburg tätig: Rest. der Katharinenkirche unter Ltg von Hermann Peter Fersenfeld; 1843 am Wiederaufbau der Petrikirche beteiligt; Bau des Gast- und Krankenhauses am Neuenwall; errichtet Mühlen und rest. das Schloß in Bergedorf.</a300a>
   <a300c>HAMBURG: Schulhaus der Katharinenkirche, ab 1829. LÜBECK, Mühlenstraße 16: Wohnhaus, 1826.</a300c>
   <a300f>Rump, 1912. -- BKD der Freien und Hansestadt Hamburg, III, Ha. 1968, 54, 242; Dehio-Hamburg, SH, 1994.</a300f>
   <a300g>Frauke Hinneburg</a300g>
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   <a3100>Herber, Andreas</a3100>
   <a3105>Herber, Andres</a3105>
   <a31nn>Andreas Herber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1545-1614
      
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   <a3330>vor 1614.05.12</a3330>
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   <a3100>Köhler, Walter</a3100>
   <a3105>Koehler, Walter</a3105>
   <a31nn>Walter Köhler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1898-1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.01.08</a3270>
   <a3290>Ebeleben</a3290>
   <a3420>Wandersleben<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>unbekannt<a3400>1898-1927</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Band 3, 1956, Seite 78</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, Seite 125</a8334>
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   <a3100>Lafosse, Charles de</a3100>
   <a3105>La Fosse, Charles de &amp; Delafosse, Charles &amp; Fosse, Charles de la &amp; Fosse, Charles Louis Rémy de la &amp; Fosse, Charles de la</a3105>
   <a31nn>Charles de Lafosse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1651-1716
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a3100>Labhart, Johann Michael</a3100>
   <a3105>Labhart, Johann M.</a3105>
   <a31nn>Johann Michael Labhart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1702-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
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   <a3420>Augsburg<a3400>1702-1740</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Knoch, Georg Markus</a3100>
   <a3105>Knoch, Georg Marcus &amp; Knoch, Georgius Marcus &amp; Knoch, Jerzy Marek &amp; Knoche, Georg Marcus</a3105>
   <a31nn>Georg Markus Knoch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1710-1759
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1695</a3270>
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   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>um 1723</a3400>
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   <a3420>Wittenberg Lutherstadt<a3400>1722-1734</a3400>
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   <a3420>Leipzig<a3400>um 1723</a3400>
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   <a3420>Gda&#324;sk<a3400>1735-1756</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Martin Kaltenbach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1501/1600</a3300>
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   <a3100>Burnett, Calvin</a3100>
   <a31nn>Calvin Burnett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Zeichner &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1936-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1921.07.18</a3270>
   <a3290>Cambridge (Massachusetts)</a3290>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3420>Boston (Massachusetts)</a3420>
   <a3420>Medway (Massachusetts)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 260</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burnett, Calvin, US-amer. Maler, Zeichner, Illustrator, *18.7.1921 Cambridge/Mass., lebt in Medway/Mass. Stud. in Boston: u.a. Massachusetts College of Art; School of Boston MFA; Boston Univ.; bei George Lockwood und Lawrence Kupferman. Lehrtätigkeit: ab 1956 Massachusetts College of Art, Boston. Ausz.: u.a. 1966 1st Award for paint., Atlanta Univ. Annual. -- Öl-Gem., die die Schönheit von Natur und Menschen mit großer Sinnlichkeit wiedergeben, stehen im Kontrast zu düsteren sozialkrit. Bildern. Auch abstrakte Darst. Außerdem zahlr. Ill., u.a. für die Verlage Boston Globe und Atlantic Publishers Inc., und Werbegraphik.</a300a>
   <a300c>BOSTON, MFA. -- Public Libr., Wiggins Coll. CAMBRIDGE/Mass., Fogg AM. JERUSALEM, Nat. Bezalel Mus. OAKLAND/Calif., Mus.</a300c>
   <a300d>Objective drawing techniques, N.Y. 1966; zahlr. Kinderbücher mit eigenen Ill.</a300d>
   <a300e>E: zahlr. ab 1946, u.a. 1966 Morgantown, West Virginia State College / 1972 New York, Nat. Center of Afro-Amer. Artists.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1953-1993/94; Dickason Cederholm, 1973; Falk, 1985. -- D.C. Driskell, Two c. of black Amer. art (K), L.A. 1976, 191.</a300f>
   <a300g>Christine Rohrschneider</a300g>
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   <a31nn>Ascanio DiBrazzà (Conte)</a31nn>
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   <a31nn>Gauthier Menestrier</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
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   <a3420>Eisenach?</a3420>
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   <a31nn>Maurice Blot</a31nn>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 11, 1995, Seite 606</a8334>
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   <a300a>Blot, Maurice, frz. Kupferstecher, *12.5.1753 Paris, +13.11.1818 ebd. Schüler von Augustin de Saint-Aubin. - Bei Zeitgen. sehr geschätzter Stecher; verdankt diesen Erfolg jedoch v.a. der Sujetwahl, denn durch seine etwas schwerfällige Manier liegt die Qualität kaum über dem Durchschnitt. Zu den besten Arbeiten gehören die Portr. des Abbé Guillaume de Géry, sign., dat. 1780, sowie von Monseigneur le Dauphin et Madame, Fille du Roi nach Elisabeth Vigée-Lebrun, sign., dat. 1786; Mars et Vénus nach Nicolas Poussin für Bd 1 des Mus. franç., 1803; Marc us Sextus de retour dans sa famille ... nach Pierre Narcisse Guérin (Salon 1804) und v.a. die beiden nach Honoré Fragonard gestochenen Bll. Le Verrou und Le Contrat de mariage.</a300a>
   <a300c>G: 1799-1814 Paris, Salon des Artistes franç. (1810 Med. 2. Kl.).</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Bellier/Auvray I, 1882; Dacier, 1925; Du Peloux I, 1930; DBF VI, 1954; Bénézit II, 1976. - Renouvier, 1863, 127, 169, 184 s., 412; AAF 4:1910, 266; L.Gillet, Nomenclature des ouvrages ... à l'hist. de Paris, P. 1912, 343; IFF, GravXVIII III, 1934; IFF, Après1800 II, 1937; Dacier, 1944, 148.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Loreck, Johann Anton</a3100>
   <a31nn>Johann Anton Loreck</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Vanvitellii, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Vanvitellii</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1754-1821
      
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3105>Burmester, Warnike &amp; Burmester, Warneken</a3105>
   <a31nn>Warneke Burmester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Schreiner</a3162>
   <a3180>1583-1594
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1583</a3300>
   <a3360>1594</a3360>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 250</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burmester, Warneke (Warnike), dt. Holzschnitzer, Schreiner, 1583/84 und 1594 mit Arbeiten für das Lüneburger Rathaus und 1589 für St.Johannis ebd. belegt. Sein Sohn Evert B. war B.s Geselle.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Rump, 1912. -- Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1977.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
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   <a3100>Peter, Wenzel</a3100>
   <a3105>Peter, Johann Wenzel</a3105>
   <a31nn>Wenzel Peter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tiermaler &amp; Büchsenmacher &amp; Münzer &amp; Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1760-1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1745.09.08</a3270>
   <a3290>Karlsbad (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1829.12.28</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 477</a8334>
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   <a3100>Martinelli, Niccolò de</a3100>
   <a3105>Martinelli, Niccol= de &amp; Trombetta</a3105>
   <a31nn>Niccolò de Martinelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1562-1611
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Pesaro</a3290>
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   <a3330>1611</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Helmer, Hermann</a3100>
   <a3105>Helmer, Hermann Gottlieb</a3105>
   <a31nn>Hermann Helmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3166>Theater</a3166>
   <a3180>1864-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1849.07.13</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1919.02.02 / 1919.04.02</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1872-1915</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Zagreb</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3996>1872-1915</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 348 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 29</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch der Baugewerbeschule in Nienburg, anschließend Studium am Polytechnikum in Hannover und an der Akademie der Künste in München; ab 1868 tätig bei F. Fellner d.Ä. in Wien, nach dessen Tod Firmengründung mit F. Fellner d. J. (1872), vorwiegend Theaterbauten; 1915 Auflösung der Partnerschaft. Bauten. s. F. Fellner;</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BAUTEN MIT F. FELLNER: THEATER: 1872 Stadttheater in Wien; 1874 Volkstheater in Budapest; 1886 Neues Deutsches Theater in Prag; 1887 Oper in Odessa; 1889 Volkstheater in Wien; 1890 Stadttheater in Zürich; 1891/92 Theater unter den Linden Berlin Behrenstr. 55-57; 1894 Theater in Wiesbaden; 1896 Lustspieltheater in Budapest; 1900 Deutsches Schauspielhaus in Hamburg; weitere Theater in Karlsbad, Graz, Thorn, Fürth, Czernowitz, Augsburg, Berndorf, Brünn, Fiume (Rijeka), Karlsruhe, Salzburg, Dessau u. a. H. Helmers alleiniger Entwurf: Stadttheater Varazdin/Jugoslawien. ANDERE BAUTEN: Warenhäuser, Banken, Miets- und Geschäftshäuser, Hotels, Gaststätten, Palais, Schlösser u. a.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1864</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1919</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="9" edp:updated="2023-01-23T14:43:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52491919"><labelId>Graubner, Gotthard</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Graubner, Gotthard</a3100>
   <a31nn>Gotthard Graubner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930.06.13</a3270>
   <a3290>Erlbach (Kreis Klingenthal)</a3290>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst &amp; Malerei &amp; Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 107</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 102</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 74 &amp; Bd. 3, S. 36, S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Erlbach (Vogtland) 13. 6. 1930 - lebt in Düsseldorf, Berlin und auf der Museumsinsel Hombroich. 1947-48 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Berlin (West), 1948-49 und 1951-52 an der Hochschule für bildende Kunst in Dresden bei Wilhelm Rudolph (beide Male exmatrikuliert), 1954-59 an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf. 1958 Beteiligung an der 7. Abendausstellung der Gruppe ZERO. 1960 erste Einzelausstellung in der Galerie Schmela, Düsseldorf. Seit 1962 "Kissenbilder". 1964-65 Kunsterzieher am Lessing-Gymnasium in Düsseldorf. 1965 Gastprofessur an der Hochschule für bildende Künste Hamburg. 1968 Teilnahme an der documenta 4 in Kassel. 1969-71 Environments "Nebelräume". 1969 Einzelausstellung in der Kestnergesellschaft Hannover. 1969-72 ordentlicher Professor für freie Malerei an der Hochschule für bildende Künste Hamburg. Seit 1970 "Farbraumkörper". Vertritt 1970 die Bundesrepublik Deutschland auf der XI. Biennale in São Paulo. Studienreise durch Brasilien, Kolumbien, Peru und Mexico. 1973 Mitglied der Akademie der Künste Berlin. Studienreise nach Indien, Nepal, Bhutan. Seit 1976 Professur an der Staatlichen Kunstakademie Düsseldorf, später deren Rektor. Lehraufträge in Hamburg und an der Salzburger Sommerakademie. Vertritt 1982 die Bundesrepublik Deutschland auf der Biennale in Venedig und auf der Fifth Triennale-India in Neu Delhi. 1984 Studienreise nach Japan und China. 1988 im Auftrag des Bundespräsidenten zwei große Bilder für den Amtssitz Schloß Bellevue in Berlin. 1992 Studienreise in den Jemen. 1993 Austritt aus der Akademie der Künste Berlin. 1995 Emeritierung an der Hochschule für bildende Künste Hamburg. 1996 Mitglied der Sächsischen Akademie der Künste, Dresden. 1998 Emeritierung an der Kunstakademie Düsseldorf. 1999 entsteht im Auftrag des Deutschen Bundestages eine große Arbeit für das Reichstagsgebäude in Berlin. 2001 Verleihung des Otto Ritschl Preises, Wiesbaden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Berlin ( Hochschule der Künste, Ausbildung) &amp; Dresden ( Akademie, Ausbildung) &amp; Düsseldorf ( Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Hamburg ( Hochschule für Bildende Künste, Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1945</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:36:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52571825"><labelId>Cossutius</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20390073</a3000>
   <a9920>2000.05.04</a9920>
   <a3100>Cossutius</a3100>
   <a3105>Kossoutios &amp; Quossutius</a3105>
   <a31nn>Cossutius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>163ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Römisches Reich</a3200>
   <a3248>römisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>vor 163ante</a3300>
   <a3320>Athen &amp; Rom</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1999, S. 415</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cossutius (Kossoutios), röm. Architekt, 1.H. 2.Jh. v. Chr.</a300a>
   <a300b>Aus einem vermutl. in Kampanien beheimateten röm. Geschlecht, dem mehrere Künstler entstammten. Vitruv (VII praef. 15) bez. C. ausdrücklich als röm. Bürger und "von großem schöpferischem Geist und gründlichster Sachkenntnis". In hellenist. Trad. geschult, war C. der erste röm. Architekt, der außerhalb Italiens einen Tempelbau in einem den Monumentaltempeln Siziliens, Kleinasiens und des kaiserzeitl. Roms gleichrangigen Maßstab errichtete, den hellenist. Neubau des Olympieion sö. der Akropolis in Athen im Auftrag König Antiochos IV. Epiphanes von Syrien, beg. ca. 175 v. Chr. (Vitr. VII praef. 15, 17). Auf den Fundamentresten eines in den Anfängen liegengebliebenen spätarchaischen Vorgängerbaues der Architekten Antistates, Kallaischros, Antimachides und Porinos begann C. einen mon. Dipteros in pentel. Marmor mit 8:21 korinth. Säulen. Beim Tod des Antiochos (164 v. Chr.) waren fertiggestellt: die O-Seite (bis zum Geison?) und wahrsch. auch Cella und Epistyl. Voll. nach der Konzeption des C. erst 124-132 n. Chr. unter Kaiser Hadrian (Paus. I 18, 6; Scriptores Historiae Augustae, Hadrianus 13). Durch Abtragungen im 3.Jh.n.Chr. und seit dem MA blieben von dem einst 104 Säulen umfassenden Bau nur noch 16 Säulen und einige Gebälkteile erhalten. Nahe beim Olympieion fand man eine Basis mit einer griech.-lat. Inschr. (IG II 24099 - CIG 363 - CIA III 561), die zu der Ehrenstatue eines wahrsch. mit C. ident. Decimus Cossutius gehört haben muß. Der Name C. erscheint zweimal im Innern eines Aquädukts (2.Jh.v.Chr.) b. Antiochia am Orontes. Demnach dürfte C. an den dortigen Bauvorhaben beteiligt gewesen sein wie auch an and. von Antiochos für versch. griech. Städte gestifteten Bauten.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. RE IV.2, 1901 (s.v. C. 1); EAA II, 1959; DEAU II, 1968; Macmillan I, 1982; MEA I, 1982; DA VIII, 1996. - Promis, 1873, 168 s. (Nr 60); Brunn, GGK II, 1889; Antioch-on-the-Orontes, II, Pr. 1938, 160 Nr 90; J.Travlos, Bildlex. zur Topogr. des antiken Athen, Tb. 1971, 402 ss. (Lit.); H.Abramson, CalifStCIAnt 7:1974, 1-25; E.Rawson, BSR 43:1975, 36-47; G.Gruben, Die Tempel der Griechen, M. 41986, 230-236; W.Müller, Architekten in der Welt der Antike, Z./M. 1989, 150-153; R.Tölle-Kastenbein, Das Olympieion in Athen, Köln 1994.</a300f>
   <a300g>W.Müller</a300g>
   <a9990>evt. Identität: Decimus Cossutius</a9990>
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   <a3100>Millar, Andrew</a3100>
   <a31nn>Andrew Millar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1722-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1707</a3270>
   <a3290>Schottland?</a3290>
   <a3330>1768.06.08</a3330>
   <a3420>London<a3400>1728-1768</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2004.05.04</a9920>
   <a3100>Giusto, Don</a3100>
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   <a31nn>Don Giusto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler &amp; Kalligraph &amp; Schreiber &amp; Mönch</a3162>
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   <a31nn>François de Jullienne</a31nn>
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   <a31nn>Giuseppe Ciappa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Bräuning, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Bräuning</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1894-1951
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.01.20</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3330>1951.06.10</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 294</a8334>
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   <a8330>Posener, Berlin auf dem Wege, 1979</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 548</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bräuning, Fritz, dt. Architekt, *20.1.1879 Halle/Saale, +10.6.1951 Berlin.</a300a>
   <a300b>Stud.: TH Berlin-Charlottenburg, München und Dresden. 1905-12 Reg.-Baumeister im Preuß. Staatsdienst, danach bis 1934 Amts-, Gemeinde- und später Stadtbaurat in Berlin-Tempelhof. Während dieser Zeit maßgebl. an zahlr. Projekten für öff. Gebäude beteiligt, u.a.: Handels- und Gewerbeschule in Potsdam; Entwurf für neuen U-Bahnhof im Tempelhofer Feld, 1911 (nicht ausgeführt). 1945-48 Leiter des Stadtplanungsamtes in Tempelhof. Ausz.: Schinkelgedenkmünze, Architekten-Ver. Berlin.</a300b>
   <a300c>BERLIN: Siedlung Neu-Tempelhof, 1920-28; Rundkirche und Doppelschule auf dem Tempelhofer Feld, 1927/28.</a300c>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - E.M.Hajos/L.Zahn, Berliner Archit. der Nachkriegszeit, B. 1928; E.J.Margold, Bauten der Volkserziehung und Volksgesundheit, B. 1930, 232 s.; F.Schumacher, Strömungen in der dt. Baukunst seit 1800, Köln 1935, 174 s.; G.Langmaack, Ev. Kirchenbau im 19. und 20.Jh., Kassel 1971, 327; H.Schnell, Der Kirchenbau des 20.Jh. in Deutschland, M./Z. 1973, 46, 48; S.Bohle-Heitzenberg, Archit. der Berliner Hoch- und Untergrundbahn, B. 1980, 171; Ribbe/Schäche, 1987; K.-H.Hüter, Archit. in Berlin, B. 1987, 220, 222 s.; M.Wörner/D.Mollenschott/K.-H. Hüter, Archit.-Führer Berlin, B. 31991, 301. E.Purpus</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Studium in Charlottenburg, München und Dresden. 1905-12 im Staatsdienst (Regierungsbaumeister) tätig; 1912-34 Gemeinde-, später Stadtbaurat von Tempelhof, 1945-48 Leiter des Stadtplanungsamtes Tempelhof.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Siedlung Neu -Tempelhof 1919-28; Kirche auf dem Tempelhofer Feld 1927-28, Neu-Tempelhof, Wolffring 72. Projekte: u. a. Entwurf Parkgürtel auf dem Tempelhofer Feld 1912.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 604.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Marcone, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Marcone</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Santo Peranda</a31nn>
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   <a3180>1581-1638
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1566</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1638</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Mirandola</a3420>
   <a3420>Modena</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 394</a8334>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1824-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1809.12.05</a3270>
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   <a3100>Helmuth, N.</a3100>
   <a31nn>N. Helmuth</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1806</a3300>
   <a3320>Saalfeld (Kreis Saalfeld)</a3320>
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   <a3100>Weller, Martin</a3100>
   <a3105>Weller, Johann Martin</a3105>
   <a31nn>Martin Weller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1710-1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1680</a3270>
   <a3290>Ehingen (Donau)</a3290>
   <a3330>1736</a3330>
   <a3350>Ehingen (Donau)?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942</a8334>
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   <a3100>Miquelin, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Miquelin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1706</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2000.05.04</a9920>
   <a3100>Iktinos</a3100>
   <a31nn>Iktinos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>450ante-401ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Athen?</a3290>
   <a3300>450ante/401ante</a3300>
   <a3320>Athen &amp; Bassai</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 560</a8334>
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   <a3100>Kelly, Thomas (1815)</a3100>
   <a31nn>Thomas Kelly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1815-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3360>1843</a3360>
   <a3420>London</a3420>
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   <a9920>2004.05.04</a9920>
   <a3100>Domenico di Bartolomeo da Piacenza</a3100>
   <a31nn>Domenico di Bartolomeo da Piacenza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1496-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Piacenza</a3290>
   <a3300>1496</a3300>
   <a3360>1512</a3360>
   <a3380>Siena</a3380>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, S. 391</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Domenico di Bartolomeo da Piacenza, ital. Baumeister aus Piacenza, dok. 1496-1512. Errichtete 1508 in Siena den Pal. del Magnifico nach dem Entwurf des Giacomo Cozzarelli.</a300a>
   <a300f>TCI Toscana, 1974, 509.</a300f>
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   <a3100>Linsen, L.</a3100>
   <a31nn>L. Linsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1839-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1839</a3300>
   <a3360>1856</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Tappert, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Tappert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1903-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.10.20</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1957.11.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1905 &amp; 1909-1957</a3400>
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   <a3420>Worpswede<a3400>1906-1909</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 438</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 418</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 20. 10. 1880 - 17. 11. 1957 Berlin. Sohn eines Schneiders. 1900-03 Studium an der Akademie in Karlsruhe bei Ludwig Schmid-Reutte, 1903 Assistent bei Paul Schultze-Naumburg auf Burg Saaleck (Thüringen). 1905 freischaffend in Berlin, erste Einzelausstellung bei Paul Cassirer. 1906 Übersiedlung nach Worpswede, Bekanntschaft mit Paula Modersohn-Becker, 1907 Gründung einer privaten Kunstschule (1908 ist hier Wilhelm Morgner sein Schüler). Ende 1909 Rückkehr nach Berlin. 1910 Gründung und Organisation der "Neuen Sezession" unter Beteiligung der "Brücke"-Maler. Gründung einer privaten Kunstschule mit Moriz Melzer. 1911 Mitarbeit an Franz Pfemferts "Aktion". 1912 Beteiligung an der Internationalen Sonderbund-Ausstellung in Köln und an der 2. Ausstellung des "Blauen Reiters" in München. Lehrer am Staatlichen Seminar für Handfertigkeitslehre in Berlin. 1913 Lehrer an der Königlichen Kunstschule in Berlin, Beteiligung an der Ausstellung "Neue Kunst" in Wien. 1915-18 Militärdienst. 1918 Mitbegründer und Organisator der "Novembergruppe", Mitglied im Arbeitsrat für Kunst. 1919 Lehrtätigkeit an der Staatlichen Kunstschule, Lehrer an der Berliner Reimann-Schule. Heirat mit Kathleen Bagot. 1921 Vorstandsmitglied des Deutschen Werkbundes. Aufenthalt auf Rügen. 1926 Heirat mit Elisabeth Foerstemann. 1927 Aufenthalt in der Fränkischen Schweiz. 1933 zeitweilige Entlassung aus dem Lehramt, Wiedereinstellung bis zur endgültigen Entlassung 1937. 1937 Ausstellungs- und Lehrverbot, als "entartet" diffamiert, mehrere Werke beschlagnahmt. 1938 Aufenthalt in der Schweiz, 1939 auf Sylt. 1944 Zerstörung zahlreicher Werke beim Bombenangriff. 1945 Wiederaufbau und Leitung der Hochschule für Kunsterziehung und Überführung in die Hochschule für bildende Künste in Berlin, Professur. 1953 Aufgabe des Lehramtes. Verleihung des Großen Bundesverdienstkreuzes (für seine pädagogischen Leistungen). Heirat mit Annalise Friedrich.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3000>20380236</a3000>
   <a3100>Kempf, Heinrich (1814)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Kempf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1829-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814.08.05</a3270>
   <a3290>Mainz-Kastel</a3290>
   <a3330>1852.07.13</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 145</a8334>
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   <a3100>Duplessis-Bertoux, Jean</a3100>
   <a3105>Bertoux, Jean</a3105>
   <a31nn>Jean Duplessis-Bertoux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1762-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1747 / 1750</a3270>
   <a3330>1818 / 1820</a3330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8350>https://www.pop.culture.gouv.fr/notice/joconde/000PE009579</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist D. C. (1813)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist D. C. (1813)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1813</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Breslauer, Alfred</a3100>
   <a3105>Breslauer, Alfred Franz Friedrich</a3105>
   <a31nn>Alfred Breslauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1881-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866.06.23</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1954.03.19</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Breslauer und Salinger</a3600>
      <a3996>1901-x</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, S. 586</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bauwelt 17 (1954)<a8334>S. 336</a8334>
   </a8330>
   <a8330>BusB IV C 1975</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Breslauer, Alfred, dt. Architekt, *23.6.1866 Berlin, +19.3.1954 Zürich. Vater von Marianne B.</a300a>
   <a300b>Stud.: TH Berlin-Charlottenburg, v.a. bei Kühn, Schäfer und Wolff. Stud.-Reisen in Europa und Kleinasien. Danach Reg.-Baumeister im Preuß. Minist. für öff. Arbeiten. Ab 1897 Mitarb. von Paul Messel in Berlin, dadurch beteiligt u.a. am Bau des Kaufhauses Wertheim in Berlin, des Hess. Landes-Mus. in Darmstadt (1891-1905) und repräsentativer Wohn- und Landhäuser. 1901 Gründung der Fa. "B. &amp; Salinger" mit Paul Salinger, versch. gemeinsame Projekte. Bis 1928 zahlr. Geschäfts-, Wohn- und Landhäuser in Berlin und anderen Städten, u.a.: Warenhaus Maassen in Berlin-Kreuzberg, 1903-04 (zerst.); Haus Breslauer in Berlin-Schmargendorf (Wilmersdorf), 1909/10 (abgerissen). Seit 1924 Mitgl. der AK Berlin. Bis 1933 in Berlin ansässig, danach im Ausland.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Friedrichstraße 153/Ecke Mittelstraße: ehem. Poln. Apotheke, 1898-1900. - B.-Wilmersdorf, Kronberger Straße 7-9: Haus Andrae, 1912/13, zus. mit P.Salinger. - Treptow, Hoffmann-Straße 11: ehem. Waisenhaus, 1906. - Wedding, Prinzenallee 46: Wohnhausgruppe Rote Häuser, zus. mit Salinger. MÜNCHEN: Gebäude der Münchener Ztg (Ausbau und Fassade), 1926. WILHELMSHAVEN: Seemannsheim, 1902.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Jansa, 1912; Wininger I, 1925, 454 s. - Zbl. der Bauverwaltung 19:1899, 261 ss.; 29:1909, 441 ss.; 30:1910, 261 ss.; 34:1914, 126 ss.; Bll. für Archit. und Kunsthandwerk 23:1910, 51 s.; A.B.: Ausgeführte Bauten 1897-1927 (Einf. W.v.Bode/H.Schmitz), B. 1927; E.M.Hajos/L.Zahn, Berliner Archit. der Nachkriegszeit, B. 1928; Dressler II, 1930; Die neue Ztg v. 12.12.1953; Bauwerke und KD von Berlin, Bez. Tiergarten, B. 1955; ibid., Bez. Charlottenburg, B. 1961; S.Kaznelson (Ed.), Juden im dt. Kulturbereich, B. 1962, 103; Dehio-Berlin/Potsdam, 1983; Ribbe/Schäche, 1987; M.Wörner/D.Mollenschott/ K.-H.Hüter, Archit.-Führer Berlin, B. 1991, 13, 108. E.Purpus</a300f>
   <a349a>Lebensdaten<a349e>Architekt. Studium in Charlottenburg; tätig im Preußischen Ministerium für öffentliche Arbeiten, dann Mitarbeiter A. Messels; ab 1901 soziiert mit Paul Salinger (Fa. Breslauer &amp; Salinger).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Wohnhausgruppe "Rote Häuser (zusammen mit P. Salinger), Wedding, Prinzenallee 46; Polnische Apotheke 1898-1900, Mitte, Friedrichstraße 153/Ecke Mittelstraße; Warenhaus Maassen 1903-04, Kreuzberg, Oranienstr. 164-165 (zerstört); Waisenhaus 1906, Treptow, Hoffmannstraße 11; Haus Breslauer 1909-10, Schmargendorf (Wilmersdorf), Rheinbabenallee 29, 31 (abgerissen); Haus Andreae ("Palazzo Paicos") 1912-13, Grunewald (Wilmersdorf), Kronberger Straße 7-9.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Angaben aus: Ribbe, Schäche: Baumeister, Berlin 1987, S. 604. Laut Thieme-Becker ist Breslauer mit Salinger ab 1908 soziiert.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>mit Paul Salinger</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Somazzi, Stanislao</a3100>
   <a31nn>Stanislao Somazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1772-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Montagnola (Tessin)</a3290>
   <a3300>1772</a3300>
   <a3360>1781</a3360>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31</a8334>
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   <a3100>Burroughs, Margaret Taylor Goss</a3100>
   <a3105>Goss, Margaret Taylor &amp; Burroughs, Margaret Taylor</a3105>
   <a31nn>Margaret Taylor Goss Burroughs</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Bildhauerin &amp; Illustratorin &amp; Graphikerin &amp; Lithographin &amp; Dozentin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1932-2010
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2010 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1917.11.01</a3270>
   <a3290>Sankt Rose (Louisiana)</a3290>
   <a3330>2010.11.21</a3330>
   <a3350>Chicago</a3350>
   <a3360>um 1993</a3360>
   <a3420>Chicago</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, 277</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burroughs, Margaret Taylor Goss, US-amer. Malerin, Bildhauerin, Graphikerin, *1.11.1917 St.Rose/La., lebte um 1993 in Chicago. Stud.: u.a. bis 1948 Art Inst. ebd. (lehrte u.a. 1968-69 dort); 1958-61 Columbia Univ., New York. Gründete und leitete das DuSable Mus. of African-Amer. Hist., Chicago (1961-85) und das dortige Ebony Mus. of Negro Hist. and Art. Mitarb. in der Negro Hall of Fame. Beitr. im Black World and Nat. Conference of Artists Bull. Zahlr. Ausz., u.a. Ehrendoktorwürde der Lewis Univ., Romeoville/Ill. -- Öl-Gem., Aqu., Skulpt., Lith., Linolschnitte und Siebdrucke. Zahlr. Buch-Ill., auch für eig. Publ. (u.a. Kinder- und Jugendbücher).</a300a>
   <a300c>ATLANTA/Ga., Univ. CHICAGO, DuSable Mus. of African-Amer. Hist. JACKSON/Miss., State Univ. NORMAL, Alabama A&amp;M Univ. OAKLAND/Calif., Oakland Mus. TUSKEGEE/Ala., George Carver Mus. WASHINGTON/D.C., Howard Univ.</a300c>
   <a300e>E: zahlr. im In- und Ausland, u.a. 1973 New York, Young Women's Christian Assoc. / Chicago: 1972-78, '87 South Side Community AC (von B. gegr.); 1986 Nicole Gall.</a300e>
   <a300f>Dickason Cederholm, 1973 (Werke, Lit.); WWAA, 1978-1993/94; Heller, 1995. -- Two c. of black Amer. art (K County Mus. of Art), L.A. 1976.</a300f>
   <a300g>Sabine Neumann-Queck</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2010</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:21:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:17:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52565552"><labelId>Marchetti, Giuseppe (1716)</labelId>
   
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   <a3100>Marchetti, Giuseppe (1716)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Marchetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1716-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1716</a3300>
   <a3330>1778</a3330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fossati, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Fossati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1837-1891
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1822</a3270>
   <a3330>1891</a3330>
   <a3420>Konstantinopel</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Péra (Istanbul)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a3100>Hennig, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Hennig</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1867</a3300>
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   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
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   <a3100>Fontana, Giovanni (1540)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Fontana</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1555-1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1540</a3270>
   <a3290>Melide (Tessin)</a3290>
   <a3330>1614</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a31nn>Antonio Piccinni</a31nn>
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   <a3180>1861-1920
      
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a300a>Aubert, Pierre-Eugène, frz. Kupferstecher, *17.8.1789 Paris, +April 1847 ebd. Sohn des Schriftstechers J.B.L. Aubert, Vater von Jean-Ernest A. Ausz.: 1827 Med. 2. Kl. beim Pariser Salon für Vues d'Italie (nach Zchngn von Turpin de Crissé) für sein "Souvenirs du golfe de Naples" (P. 1828). Praktizierte Kupferstich und Radierung professionell, versuchte sich auch als Lithograph. V.a. Landschafter in der klass. Tradition. Wandte sich später auch der aus England kommenden Mode des Stahlstichs zu. Sign.: Aubert, E.Aubert, Eugène Aubert, um 1815 auch Aubert fils und nach 1840 Aubert père. Sein Stich Vue de Samboagan dans l'île de Mindanao, Océanie (nach E.Goupil) gilt als sein bestes Werk. Bekannt sind darüber hinaus Schlachtendarstellungen nach Hyppolite Bellangé, Stiche nach Rubens, z.B. Ulysse abordant l'île des Phéaciens, 1840; Vue de l'île de Bora-Bora nach C.Rauch, Landschaften nach Jacob Isaackszon Ruisdael und Salvator Rosa, ein Seestück nach Joseph Vernet sowie Arbeiten für Gal. hist. de Versailles (P. 1838), La Gal. Aguado (P. 1837), Mémoires du Maréchal Suchet (P. 1834).</a300a>
   <a300e>G: 1827, 1836-44 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878 (mit Verz. von 15 Arbeiten); A.Apell, Hb. für Kupferstichsammler oder Lexikon der vorzüglichsten Kupferstecher des XIX. Jh., L. 1880; Bellier/Auvray I, 1882; J.Laran, IFF après 1800, I, P. 1930-1933 (mit Verz. der Arbeiten im Besitz des Cab. des Estampes der Bibl.Nat., Paris); Bénézit I, 1976. -- J.Adhémar, Les lithographies de paysage en France à l'époque romantique, P. 1937, Nr 312; D.Aslengo, Viaggiatori e vedutisti in riviera: coste e vall, Genova 1975.</a300f>
   <a300g>Monika Spiller</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lindner, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Lindner</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Stettin 20.11.1888 - ? 1911-1914 Studium an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums. Entwürfe für Wandbilder.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Augusto Passaglia</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Agostino Maria Fondi</a31nn>
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   <a3162>Kunsthandwerker &amp; Bildhauer?</a3162>
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   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I.1, S. 432 und Bd. I.2, Abb. 526</a8334>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Reinhardt, ? (1793)</a3100>
   <a31nn>Reinhardt (1793)</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1793
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>James Bertrand</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3180>1609-1678
      
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   <a3100>Mailly, Simon de</a3100>
   <a3105>Mailly, Simon de &amp; Simon de Châlons &amp; Malhy, Simon de &amp; Châlons, Simon de</a3105>
   <a31nn>Simon de Mailly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1532-1562
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Châlons-sur-Marne (Marne)</a3290>
   <a3300>1532</a3300>
   <a3330>vor 1562.10.15</a3330>
   <a3350>Avignon</a3350>
   <a3420>Avignon</a3420>
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   <a3100>Hensen, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Hensen</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Beamter</a3162>
   <a3180>1884-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1869</a3270>
   <a3290>Osnabrück</a3290>
   <a3330>1931.07.20</a3330>
   <a3350>Münster (Westfalen)</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Münster (Westfalen)<a3400>1903/1905</a3400>
   </a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2009.08.26</a9920>
   <a3100>Avesani, Saverio</a3100>
   <a3105>Avvesani, Saverio</a3105>
   <a31nn>Saverio Avesani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1705-1735
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1690</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, 735 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Avesani (Avvesani), Saverio, ital. Baumeister, *1690 Verona. Stud.: Zeichnen bei M.A. Cornale, Architektur bei A.Jansich. Zeichnete einen Stadtplan von Verona und einige Bauwerke der Stadt als Vignetten für das Buch Verona Illustrata, gestochen von F.Zucchi (Meyer: Dems), der auch die von A. gez. Pläne für das Theater stach.</a300a>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878. -- L.Magagnato (Hrsg.), La pitt. a Verona tra Sei e Settecento, Verona 1978, 240 (Nr 178); L'Arte del Settecento emiliano, archit., scenografia, pitt. di paesaggio, Bo. 1980, 114 (Nr 168); A.Lenci, in: Padova 27:1981(2)3-10 (Abb.).</a300f>
   <a300g>Barbara Stötzner</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fontana, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1558-1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1543</a3270>
   <a3290>Melide (Tessin)</a3290>
   <a3330>1607</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a3100>Pflug, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Pflug</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Münzmeister</a3162>
   <a3180>1676-1678
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Lindnitz, Jacob</a3100>
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   <a31nn>Jacob Lindnitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1633-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1618</a3270>
   <a3290>Weiczendorf (Österreich)?</a3290>
   <a3330>1676.07</a3330>
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   <a3420>Öls</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Willy Kriegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1916-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.02.23</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1966.03.20</a3330>
   <a3350>Starnberg</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1925-1966?</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 530</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 120</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hütt, Malerei Graphik 20. Jh., 1969<a8334>S. 408</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Katalog der Gemälde, Museum der bildenden Künste Leipzig 1979, S. 117.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 23. 2. 1901 - 20. 3. 1966 Starnberg. Sohn eines Beamten. 1915-19 Lehrzeit als Musterzeichner. 1920-21 Studium an der Gewerbeakademie, 1922-25 an der Dresdener Akademie bei Ferdinand Dorsch, Max Feldbauer und Oskar Kokoschka. 1924 Reise nach Italien. Freundschaft mit dem Dresdner Kunsthändler Rudolf Axt. 1930-31 Aufenthalt in Spanien. Vorgeblicher Sympathisant der ARBKD (Asso), nach 1933 Verbindung mit den Nationalsozialisten, protegiert von Josef Goebbels, der Kriegel 1941 in seinem Tagebuch den "Dürer unserer Zeit" nennt; dennoch 1937 eine Arbeit als "entartet" beschlagnahmt. Kriegels Fürsprache schützte Otto Dix vor der Internierung.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3105>Miethe, Johann Christoph</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Mieth</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Buchhändler &amp; Schreiber</a3162>
   <a3180>1674-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Mateo Sánchez</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1574
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1574</a3300>
   <a3320>Plasencia</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 387</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Bigg, William Redmore</a3100>
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   <a31nn>William Redmore Bigg</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1770-1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Doveri, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Doveri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1814-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1799.08.10</a3270>
   <a3290>Pisa</a3290>
   <a3330>1866.10.06</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, S. 236</a8334>
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   <a300a>Doveri, Lorenzo, ital. Architekt, *10.8.1799 Pisa, +6.10.1866 Siena (begr. in der Eingangshalle des von ihm entworfenen Friedhofes). Sohn und Schüler von Alessandro D., dem er 1828/29 als Prof. an der Scuola di Archit. dell'Ist. di BA in Siena nachfolgt (bis 1860); lehrt Archit., Geometrie, Konstruktion, Vermessung, Grundriß und Dekorationsmalerei. Prägt die dem Purismus verpflichtete Sieneser Architektengeneration bes. der 1840er und 50er Jahre maßgeblich. Lehrt ab 1844 auch an der Accad. dei Tegei Mechanik und Geometrie. Bewirbt sich 1849 erfolglos um den Archit.-Lehrstuhl an der ABA Florenz (als Nachf. von Giuseppe Vannini). Mitgl. der Confraternita della Misericordia, für die er in versch. Ämtern tätig wurde. 1848 Architekt der Sieneser Dom-Opera und als solcher zahlr. Gutachten zu versch. Rest.-Vorhaben (u.a. Ersatz des Fußbodens, 1851-62; Dekoration der Wandfenster, 1851; Sicherung absturzgefährdeter Fassaden-Statuen, ab 1865 und voll. durch seinen Schüler Giuseppe Partini). Rest. ferner die Torri in Monteriggioni und projektiert die Villa della Posta in der Via Cassia (Zuschr. Falorni, 1982).</a300a>
   <a300c>SIENA, S.Antonio Abate (Misericordia): Umbau (und Einbeziehung der Capp. di Maria Vergine delle Stelle durch Gewölbe, Glaskuppel und Arkaden), 1836-37. - Cimitero della Misericordia, 1840-43 (um 1870 erweitert durch G.Partini).</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913 (im Art. D., Alessandro). Cresti/Zangheri, 1978; DBI XLI, 1992 (Lit.). - M.Falorni, Senesi da ricordare, Siena 1982, 319; P.A. Riedl/M.Seidel (Ed.), Die Kirchen von Siena, I.1, M. 1985. Sven-Wieland Staps</a300f>
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   <a3100>Hülser, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Hülser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1900-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Köln</a3290>
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   <a31nn>Schild (1710)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Monogrammist D. E. (1670)</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Schneider, Georg (1759)</a3100>
   <a31nn>Georg Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1774-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1759.07.16</a3270>
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   <a3420>Aschaffenburg</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 193</a8334>
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   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Lucchesini, Ignazio</a3100>
   <a3105>Lucchesini, Ignazio</a3105>
   <a31nn>Ignazio Lucchesini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1739-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3000>20020930</a3000>
   <a9920>2001.10.08</a9920>
   <a3100>Dalla Libera, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Libera, Giov. Batt. della</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Dalla Libera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1839-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1824.02.24</a3270>
   <a3290>Padua</a3290>
   <a3330>1886.04.25</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999, S. 516</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dalla Libera, Giovanni Battista, ital. Maler, *24.2. 1824 Padua, +25.4.1886, in Venedig und Padua tätig. Bruder des v.a. als Restaurator tätigen Architekten Giuseppe D. (*8.1.1811 Padua, +30.8.1884 Venedig), der das Mehmed-Said-Theater in Kairo erbaute. Spezialisiert auf venez. Themen aus dem Bereich der hist. Genre- und Archit.-Malerei (Dante und Giotto treffen sich in der Scrovegni-Kap. in Padua; Die Ermordung des Paolo Sarpi; Die Capp. del Rosario in SS.Giovanni e Paolo nach dem Brand von 1867; Der Verrat und die Verhaftung des Antonio Foscari). Stellte in der venez. Akad. (seit 1855) und auf allen großen ital. Kunst-Ausst. aus. Als sein Hw. gilt der 1870 in Parma ausgestellte und prämierte Hof des Pal. Pisani am Campo S.Stefano. C. war auch als Dekorationsmaler und Fachmann für spezielle Lichteffekte und Feuerwerke für venez. Feste tätig.</a300a>
   <a300c>VENEDIG, Mus. del Risorgimento: Widerstand um jeden Preis.</a300c>
   <a300f>ThB23, 1929 (s.v. Libera, Giov. Batt. della). De Gubernatis, 1889; Comanducci II, 1971; MercatoArtItal, 1971; Luciani, 1974. - P.Toldo, Boll. del MCiv. di Padova 44:1955, 120-122; 47:1958, 59-66 (zu Giuseppe D.); G.Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Neu-Aufl. Trieste 1974, 734; Monteverdi, Storia III, 1975; TCI Venezia, 1985. S.C.M.</a300f>
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   <Status>published</Status>
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   <a3000>11010030</a3000>
   <a3100>Lamberg-Petersen, Hans Carl Christian</a3100>
   <a3105>Petersen, Hans Carl Christian</a3105>
   <a31nn>Hans Carl Christian Lamberg-Petersen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1881-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1866.07.12</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
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   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
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   <a3100>Sachs, J. (1647)</a3100>
   <a31nn>J. Sachs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1662-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1647</a3270>
   <a3330>1682</a3330>
   <a3420>Toru&#324;</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224809</a3000>
   <a3100>Ferrantini, Gaetano (1881)</a3100>
   <a31nn>Gaetano Ferrantini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1881/1887
      
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   <a31nn>Georg Josef Mutschele</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Maler</a3162>
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   <a31nn>Philippe Caresme</a31nn>
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   <a3360>1802</a3360>
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   <a300a>Braun, Erasmus, dt. Baumeister in Bamberg, +1598. Dort tätig ab 1568 am Umbau der Alten Hofhaltung zus. mit J.Wieber. Mit diesem errichtete B. ab 1570 die benachbarte Neue Kanzlei, den Giebelbau der Ratsstube mit Treppenturm in Renaiss.-Formen (Selbstbildnis als Ganzfigur mit MZ am Erkerfuß) nach Plänen von Caspar Vischer. 1571 für den Rohbau bezahlt. Nach dem Tod von Jacob Malik mit dem Neubau von zwei Bastionen zur Befestigung von Forchheim betraut. Dafür und für Arbeiten am Schloß Geyerswörth erhielt B. 1595 ein Trinkgeschirr. WERKE Zuschr.: BAMBERG: Langenheimer Hof, um 1575; Schloß Geyerswörth, ausgef. nach Plan von Wolfgang Beringer, 1586-88; Apotheke an der Schütt (Burgaufgang), 1577/78 (Innenräume z.T. erh.). BIBLIOGRAPHIE Sitzmann, Ostfr., 1983. - Bll. für Archit. und Kunsthandwerk 6:1893(117)56; K.Gerstenberger, Die dt. Baumeisterbildnisse des MA, B. 1966; J.Hotz/I.Maierhöfer, Aus Frankens Kunst und Gesch., Oberfranken, Lichtenfels 1970; I.Maierhöfer, Bamberg, Gesch. und Kunst, Weissenhorn 1973; H.Maier, Bamberg als Kunststadt, Bamberg 21977; Dehio-Bayern I: Franken, 1979; Schnell, Kleiner Kunstf. 1262, 1981. Dankmar Trier</a300a>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3180>1949-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1934.05.11</a3270>
   <a3290>Bytom</a3290>
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   <a3100>Mutschele, Joseph Bonaventura</a3100>
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   <a31nn>Joseph Bonaventura Mutschele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1743-1783
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1728.08.28</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1778 / 1783</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Fürth</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Straßburg</a3420>
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   <a3100>Dujardin-Beaumetz, Etienne</a3100>
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   <a31nn>Etienne Dujardin-Beaumetz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Politiker</a3162>
   <a3180>1867-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1852.09.20</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1913.09.27</a3330>
   <a3350>Limoux (Aude)</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monsiau, Nicolas André</a3100>
   <a3105>Monsiau, Nicolas-André</a3105>
   <a31nn>Nicolas André Monsiau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Buchillustrator</a3162>
   <a3180>1769-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1754</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3100>Litzenberger, ?</a3100>
   <a31nn>Litzenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Vasperviller<a3400>1968</a3400>
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   <a31nn>Siron Franco</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1968-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
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   <a3100>Müller, Erhard</a3100>
   <a31nn>Erhard Müller</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Frank, Edvard</a3100>
   <a31nn>Edvard Frank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1924-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909.09.06</a3270>
   <a3290>Korschenbroich</a3290>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Birkenfeld Kreis Birkenfeld</a3320>
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   <a3000>11010032</a3000>
   <a3100>Krogh, Wilhelm von</a3100>
   <a31nn>Wilhelm von Krogh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1877-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
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   <a3420>Oslo</a3420>
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   <a3100>Modena, Francesco</a3100>
   <a3105>Modena, François</a3105>
   <a31nn>Francesco Modena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1769-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1769</a3300>
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   <a3420>Vicenza<a3400>1769-1786</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Sabatke, ? (1840)</a3100>
   <a31nn>Sabatke (1840)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph?</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1840</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fato, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Fato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1720-1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1705</a3270>
   <a3290>Castellana</a3290>
   <a3330>1788.02.06</a3330>
   <a3350>Castellana (Bari)</a3350>
   <a3420>Castellana (Bari)</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Monopoli</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXXVII, 2003, 193</a8334>
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   <a3100>Berne-Bellecour, Felix Georges</a3100>
   <a3105>Berne-Bellecour, Félix G. &amp; Berne-Bellecour &amp; Berne-Bellecourt, Felix</a3105>
   <a31nn>Felix Georges Berne-Bellecour</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1882-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1867</a3270>
   <a3290>Louveciennes (Yvelines)</a3290>
   <a3300>1888</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3330>1905</a3330>
   <a3350>Louveciennes (Yvelines)</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Murnau, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a3105>Plumpe, Friedrich Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Murnau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1903-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.12.28</a3270>
   <a3290>Bielefeld</a3290>
   <a3330>1931.03.11</a3330>
   <a3350>Santa Barbara (Kalifornien)</a3350>
   <a8330>dtv-Brockhaus<a8334>Bd. 12, 1982, S. 254</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20082670</a3000>
   <a3100>Burkart, ?</a3100>
   <a31nn>Burkart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Hafner</a3162>
   <a3180>1902-1902
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
   <a3360>1902</a3360>
   <a3420>Kreuzlingen</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Jenny I, 1971.</a300f>
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   <a3100>Bervic, Charles Clément</a3100>
   <a3105>Balvay, Charles Clément &amp; Balvay, Jean Guillaume &amp; Bervic, Charles-Clément &amp; Bervic, Clementus</a3105>
   <a31nn>Charles Clément Bervic</a31nn>
   <a31gn>Bervic, Charles-Clement</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1771-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1756.05.23</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1822.03.23</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 521</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 168</a8334>
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   <a3000>20010253</a3000>
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   <a3100>Frank, Johann Blasius</a3100>
   <a31nn>Johann Blasius Frank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1741-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20036605</a3000>
   <a9920>2006.02.20</a9920>
   <a3100>Sachs, ? (1812)</a3100>
   <a31nn>Sachs (1812)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1812</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1812</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224808</a3000>
   <a3100>Fedi, Antonio (1778)</a3100>
   <a3105>Fedi, Antonio (1) &amp; Fedi, Antonio (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Antonio Fedi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1778/1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>1778/1795</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXXVII, 2003, 404</a8334>
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   <a3100>Muthesius, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Muthesius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1876-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Japan</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.04.20</a3270>
   <a3290>Großneuhausen</a3290>
   <a3330>1927.10.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 296</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Baumeister, Architekten, Stadtplaner, 1987<a8334>S. 321f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 5, 1993, S. 64f</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB25, 1931. Oudin, 1970; DA XXII, 1996; LEJ II, 1987; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996; G.Gröning/J.Wolschke-Bulmahn, Grüne Biogr., B. 1997. Ribbe/Schäche, 1987; K.-P. Arnold, Vom Sofakissen zum Städtebau, D./Basel 1993; M.Fehr u.a., Das Schöne und der Alltag. Die Anfänge mod. Designs 1900-1914, Krefeld 1997; Die imposante Lsch. Künstler und Künstlerkolonien im Riesengebirge im 20. Jh. (K), B./Jelenia Góra 1999; V.Helas, Villen-Archit. in Dresden, Köln 1999; J.Stabenow, Architekten wohnen, B. 2000; R.Schneider u.a. (Ed.), Archit. im 20. Jh. Deutschland (K Frankfurt am Main), M. u.a. 2000; W.Pehnt, Dt. Archit. seit 1900, Ludwigsburg/M. 2005; L.Stalder, Hermann Muthesius: das Landhaus als kulturgesch. Entwurf, Z. 2007. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Muthesius, Hermann, Architekt u. Ar chitekturschriftsteller, Dr. ing. u. 2. Vors. d. Deutschen Werkbundes, *20. 4. 1861 Groß-Neuhausen, +26. 10. 1927 Berlin, Schüler v. H. Ende; 1887/91 für Ende &amp; Böckmann in Japan, dann im Ministerium d. Öffentl. Arbeiten in Berlin tätig; 1896/1903 der deutschen Botschaft in London attachiert, wo er sich mit d. engl. Wohnkultur vertraut machte; bis 1926 Geh. Regierungsrat im Landesgewerbeamt Berlin. Machte sich als Schriftsteller wie als praktischer Architekt besonders um den Landhausbau verdient. Baute ferner Reihenhäuser (Duisburg, Dresden-Hellerau, Wittenau bei Berlin), die Mechan. Seidenweberei Michels &amp; Cie, Nowawes, die Deutsche Wollwarenmanuf. in Grünberg in Schlesien, die Farbenschau-Halle d. Kölner Werkbundausst. 1914 u. die Großfunkstation Nauen. Buchwerke: Ital. Reiseeindrücke, 1898; Engl. Baukunst d. Gegenwart, 1900/02; Architekt. Zeitbetrachtungen, 1900; Die neuere kirchl. Baukunst in England, 1902; Das englische Haus, 2. Aufl. 1909; Landhaus u. Garten, 2. Aufl. 1910; Wie baue ich mein Haus?, 3. Aufl. 1919; Die schöne Wohnung, 1922. Lit.: Wer ist's? - K. Scheffier, Die Architektur d. Großstadt, 1913. - H. Fries, Mod. Villen u. Landhäuser, 1925. - Architekt. Rundschau, 13 (1897) Taf. 60. - Berliner Architekturwelt, 10 (1908) 1491f.; 11 (1909) 217ff.; 12 (1910); 13 (1911); 16 (1914). - Blätter f. Archit. u. Ksthandw., 20 (1907) 79, 80; 22 (1909) 55f.; 23 (1910) 10ff., 61ff., 67; 24 (1911) Taf. 51/56; 28 (1915) 22, Taf. 56ff.; 29 (1917) Taf. 23ff. - Der Baumeister, 6 (1908) 1ff.; 7 (1909) Taf. 14/16 u. p. 20ff., Beil. p. 13; 12 (1914) Tal. 106; 18 (1920); 19 (1921); 23 (1925). - Profanbau, 1913 p. 590ff.; 1914 p. 489. - Der Architekt, 23 (1920) 33ff. - Dtsche Bauztg, 59 (1925) I p. 971f.; 60 (1926) I p. 627; 61 (1927) 728 (Nekr.). - Neudtsche Bauztg, 10 (1914) 1/3; 15 (recte 16), 1919 (recte 1920) 227ff., 237f.; 18 (1922)189f. - W asmu ths Monatsh. f. Baukst, 5 (1920) 237/39; 11 (1927) 496/98; 12 (1928) 340. - Centralbi. d. Bauverwalt., 39 (1919) 177 u. 181 ff.; 47 (1927) 205/09, 573f. (Nekr.). - Kst u. Kstler, 8 (1910) 43/57 (K. Scheffler); 11 (1913) 485f.; 26 (1927/28) 118. - Die Kunst, 22 (= Dekor. Kst 13), 1910 p. 1/24 (Ernst Schur); 24 (D. K. 14), 1911 p. 1/24 (H. Muthesius); 28 (D. K. 16) 345/60; 34 (D. K. 19), 1916 p. 190ff. (H. M.); 36 (D. K. 20) 113tf. (H. M.); 38 (D. K. 21), 1918 p. 105/20 (H. M.); 40 (D. K. 22) 1919 p. 1ff., 125ff., 281ff.; 44 (D. K. 24) 153ff.; 54 (D. K. 29) 33ff.; 58 (D. K. 31), 1928 p. 78f. - Dtsche Kst u. Dekor., 29 (1911/12) 47ff.; 39 (1916/17) 202ff. - Das Plakat, 11 (1920) 259ff. (H. Muthesius).- Westermanns Monatsh., Bd 132/I (1922) 77f. - Kstgewerbebl., N. F. 18 (1907) 189 ff.; 25 (1914) 121/23. - Das Werk, 1928 p. 30 (Nekrol.).</a300a>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1882-87 Architekturstudium; arbeitete drei Jahre für Architekturfirma Ende und Böckmann in Japan; anschließend im preuß. Ministerium für öffentl. Arbeiten; 1896-1903 als Botschafts-Attaché zum Studium der engl. Reformbewegungen im Kunstgewerbe und im Hausbau nach London; Mitbegründer des Dt. Werkbundes.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>1890 Tokio, Evangelische Kirche; 1904/05 Berlin-Zehlendorf, Landhaus von Seefeld; 1904/05 Berlin-Schlachtensee, Landhaus von Schuckmann; 1904/05 Berlin-Grunewald, Landhaus Bernhard; 1906 Berlin-Dahlem, Landhaus Neuhaus; 1906 Berlin-Nikolassee, Landhaus Muthesius (1909 Anbau); 1907/08 Berlin-Nikolassee, Landhaus Freudenberg; 1908 Alt-Ruppin (Kreis Neuruppin), Landsitz Kosmack; 1910 Berlin-Lichterfelde, zwei Einküchenhäuser; 1910 Dresden-Hellerau, Kleinhäuser der Gartenstadt Hellerau; um 1910 Duisburg (Straße "Zum Lith"), Kleinhäuser; um 1910 Kassel-Harleshausen, Landhaus Strombeck; um 1910 Rhede (Kreis Borken/Reg. -Bez. Münster), Landhaus Wegmann; um 1910 Zabritz bei Magdeburg, Herrenhaus Dryander; um 1910 Wendgräben bei Lohburg, Herrenhaus von Wulffen; 1911 Berlin-Schlachtensee, Landhaus de Burlet; um 1911/12 Berlin-Dahlem, Landhaus Cramer; 1912 Potsdam-Nowawes, Seidenweberei Michels &amp; Cie; um 1912 Bad Frankenhausen am Kyffhäuser, Landhaus Hoheneck; 1912/13 Berlin-Schlachtensee, Landhaus Mohrbutter; 1912/13 Berlin, Umbau eines Geschäftshauses, Kersten und Tuteur; 1913 Berlin-Nikolassee, Landhaus Stern; 1913/14 Berlin-Schlachtensee, Landhaus Gaffron; vor 1914 Berlin, Geschäftshaus Graumann und Stern; 1914 Berlin-Nikolassee, Landhaus Wild; 1914 Berlin Tiergarten, Stadthaus Gugenheim; 1914 Berlin-Altglienicke, Siedlung mit etwa 60 Einfamilienhäusern; um 1914 Emden, Siedlung "Friesland"; 1914/15 Berlin-Nikolassee, Landhaus "Der Mittelhof"; 1916 Wels (Oberösterreich), Landhaus Ploberger; 1916-18 Berlin-Dahlem, Haus Bredow; 1917-20 Nauen, Großfunkstelle "Telefunken"; vor 1918 Leipzig-Lößnig, Gartenstadt; vor 1918 Stettin (Szczecin), Siedlung "Ackermannshöhe"; 1918-20 Kassel-Harleshausen, Siedlung; 1918-20 Berlin Tempelhof, Siedlung, Doppelhäuser "Rosengarten"; 1922/23 Berlin-Charlottenburg, Landhaus Alexander; 1923/24 Berlin-Charlottenburg, Wohnhaus Tuteur; 1924-28 Berlin-Wittenau, Siedlung (Klein- und Geschoßhäuser); 1926 Berlin-Zehlendorf, Landhaus Mandler; 1927 Berlin-Steglitz, Umbau eines Geschäftshauses, Kersten undTuteur.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Stilarchitektur und Baukunst. Das englische Haus.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20020095</a3000>
   <a3100>Muth, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Muth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1691
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1691</a3300>
   <a3320>Grebenhain</a3320>
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   <a3100>Berthault, Lucien</a3100>
   <a3105>Berthault, Lucien Claude Alexandre &amp; Berthault, Lucien C. A.</a3105>
   <a31nn>Lucien Berthaut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1869-1921
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1854.09.29</a3270>
   <a3290>Coulommiers (Seine-et-Marne)</a3290>
   <a3330>1921</a3330>
   <a3350>Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine)</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20380230</a3000>
   <a3100>Bodin, Paul (1897)</a3100>
   <a31nn>Paul Bodin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1897-1902
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Viaur, Viaduc de<a3400>1897-1902</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Frank, Josef (1885)</a3100>
   <a31nn>Josef Frank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Designer &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1900-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Schweden</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; schwedisch</a3248>
   <a3270>1885.07.15</a3270>
   <a3290>Baden (Niederösterreich)</a3290>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Wien</a3320>
   <a3330>1967.01.18</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 146</a8334>
   </a8330>
   <a8330>ULAN</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Musculus, Heinz</a3100>
   <a3105>Musculus, Heinz Wilhelm Richard</a3105>
   <a31nn>Heinz Musculus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1932-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1917.10.31</a3270>
   <a3290>Wesenberg (Kreis Neustrelitz)</a3290>
   <a3330>1976.05.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Rüster, ? (1829)</a3100>
   <a31nn>Rüster (1829)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker &amp; Möbelentwerfer?</a3162>
   <a3180>1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1829</a3300>
   <a3320>Bautzen</a3320>
   <a3420>Bautzen<a3400>1829</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Roubo, André Jacques</a3100>
   <a31nn>André Jacques Roubo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ebenist &amp; Kupferstecher &amp; Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3166>Theater</a3166>
   <a3180>1754-1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1739.07.06</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1791.01.10</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a3100>Lill, C. A.</a3100>
   <a31nn>C. A. Lill</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Edy, John William</a3100>
   <a31nn>John William Edy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintaradierer &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1775-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1760.05.07</a3270>
   <a3420>London<a3400>1820</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXXII, 2002, 228</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band X, 1914, 353 s</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20020092</a3000>
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   <a3100>Munzer, Gustav August</a3100>
   <a31nn>Gustav August Munzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.01.09</a3270>
   <a3290>Oerlsdorf</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Düsseldorf</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 449; ThB XXV,</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25 1931, S. 278</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Daret, Jacques (1403)</a3100>
   <a31nn>Jacques Daret</a31nn>
   <a31gg>Daret, Jacques</a31gg>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1418-1468
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1403?</a3270>
   <a3290>Tournai</a3290>
   <a3330>nach 1468</a3330>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Daret (Künstler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Jacques (Jacquelotte), Maler, *um 1403(?) Tournai, +nach 1468. Sohn von 4, Halbbruder von 1 und 5, evtl. Vater von 8.</a300a>
   <a300b>Nach dem Tod der Mutter bis 1426 unter Vormundschaft. Mindestens ab 1418 in der Wkst. von Robert Campin tätig, wahrsch. bereits als Geselle, denn für D.s Lehre ist keine Bezahlung nachweisbar. Um 1423 Erteilung der ersten Tonsur durch den Bischof von Cambrai; 1426 Wallfahrt nach Aachen. Am 12.4.1427 in die Malergilde von Tournai als Lehrling von Campin eingeschrieben (einen Monat nach Rogier van der Weyden); am 18.10.1432 Freimeister und sogleich zum Vorsteher der Gilde gewählt; wie auch bei van der Weyden ist die Angabe des Lehrmeisters wahrsch. nur eine jurist. Fiktion, wofür die Beweggründe nicht ganz nachvollziehbar sind. 1433 als Einwohner von Arras erw., arbeitet D. an einem Flügelaltar für die Kap. Notre-Dame in der dortigen Abtei St-Vaast im Auftrag von Abt Jean du Clercq. Für ihn entwirft er zudem 1446 einen Tapisseriekarton mit einer 'Auferstehung Christi', vergoldet einen Zinnkandelaber sowie ein Kreuz und malt 1452 ein dem hl. Geist gewidmetes Altarbild. 1446-57 bezahlt die Abtei St-Vaast für D. die Miete eines Hauses in Arras; ob er es ständig bewohnt, ist nicht geklärt. 1454 in Lille mit vier Gesellen an den Vorbereitungen zum Fasanenfest beteiligt, 1468 in Brügge an denen zur Vermählung von Karl dem Kühnen; dort sind mindestens zwei Gesellen zugegen und weitere, viell. ebenfalls in D.s Wkst. tätige Maler aus Tournai. Lehrlinge: außer 1 ab 1436 der Illuminator Eleuthère Dupret (1438 Meister), 1469 Haquinot Le Bacre, von einem unbek. Zeitpunkt an Hanse de Strazebourc (1464 Meister), ab 1464 Armand de Liauwe (Ausb. bis zu D.s Tod nicht voll.). - Die einzigen gesicherten, von Hulin de Loo (1909 und 1911) identifizierten Werke sind die Altarflügel aus Arras ('Heimsuchung Mariä' und 'Anbetung der Könige', Berlin, SMPK, GG; 'Geburt Christi', Madrid, Mus. Thyssen-Bornemisza; 'Darbringung im Tempel', Paris, Petit Pal.). Zudem wurde vorgeschlagen, D. weitere, unter dem Einfluß von Campin (bzw. dem Meister von Flémalle) ausgef. Gem. zuzuschreiben, bes. die 'Verkündigung' in Brüssel (MRBAB), eine Replik des Triptychons von Campin in New York (Cloisters Mus.); seit kurzem werden ihm von Joubert auch Tapisserieentwürfe zugewiesen.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 (alle als Einzel-Art.; zu 6 im Art. D., Jean III) Audin/Vial I, 1918 (zu 5); Wilenski II, 1960 (zu 1); Bénézit III, 1976 (zu 1, 3, 5-10); Beaulieu/Beyer, 1992 (zu 5, 9); LWBK II, 1993 (zu 8); DPB I, 1995 (zu 2); DA VIII, 1996 (zu 2; Lit.) N.Rondot, Les sculpteurs de Lyon, Lyon/P. 1884 (zu 5); G.Hulin de Loo, An authentic work by Jacques D., painted in 1434, BurlMag 1909(15)202-208 (zu 2); id., Jean D.s Nativity of Our Lord, ibid. 1911(19)218-225 (zu 2); T.L. de Bruin, Münster 18:1965(5/6)187-191 (zu 1); W.Arnold/T.L. de Bruin, Pantheon 34:1976(2)116-120 (zu 1); F.Joubert, Rev. de l'art 1990(88)39-47 (zu 2); A.Châtelet, Robert Campin, Le Maître de Flémalle, Ant. 1996, 173-186, 317-322, 362-366 (zu 2), 367 (zu 1)</a300f>
   <a300g>A.Châtelet</a300g>
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   <a3100>Burkhardt, Oskar</a3100>
   <a3105>Burkhardt, Friedrich Oskar &amp; Burkhardt, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Oskar Burkhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1897-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.11.12</a3270>
   <a3290>Meißen</a3290>
   <a3330>1960.07.08</a3330>
   <a3350>Meißen</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 236</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burkhardt, Oskar (Friedrich Oskar), dt. Maler, Zeichner, Radierer, Keramiker, *12.11.1882 Meißen, +8.7.1960 ebd. Ausb.: 1897-1901 keram. Fabrik Teichert Meißen als Dreher, Former, Modelleur; ebd. Besuch der Modellier- und Zeichenschule. 1911-53 Bossierer an der Porzellan-Man. Meißen. 1915-18 Soldat, seitdem Freundschaft mit dem Maler Georg Richter-Lößnitz, der B. in Malerei unterrichtete. -- Keram. Plastiken, farbige Zchngn und zahlr. Aqu. mit Lsch., Stadt-Lsch. und Bauwerken seiner Heimat sowie von Reisen durch Deutschland.</a300a>
   <a300f>Vo1, 1953. Ries, 1992. -- 6.Meißener Kunst-Ausstellung 10 Jubilare stellen aus (Katalog, Stadtmuseum), Meißen 1952; O.B. (Falt-Blatt zur Ausst. SM), Meißen 1957. -- Mitteilung Landratsamt Meißen; ArchAKL. -- ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Frauke Hinneburg</a300g>
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   <a9920>2006.02.20</a9920>
   <a3100>Saal, Isaak</a3100>
   <a31nn>Isaak Saal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1673-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3300>1673</a3300>
   <a3360>1678</a3360>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Paris?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Franke, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Franke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1891-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.03.12</a3270>
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   <a3000>11011491</a3000>
   <a3100>Lancelin, Nicolas</a3100>
   <a3105>Ancelin (le jeune)</a3105>
   <a31nn>Nicolas Lancelin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ebenist?</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
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   <a3000>12200047</a3000>
   <a3100>Kornhas, Jos.</a3100>
   <a31nn>Jos. Kornhas</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Fantoni, Giacomo</a3100>
   <a3105>Fantoni, Jacopo &amp; Colonna</a3105>
   <a31nn>Giacomo Fantoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1519-1540
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1504</a3270>
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   <a3330>1540</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXXVI, 2003, 558</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XI, 1915, 261</a8334>
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   <a31nn>Worthington Whittredge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1835-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1975</a3300>
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   <a3100>Burkart, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Burkart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>München</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 229</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burkart, Peter, dt. Maler, *4.1.1940 München, lebt dort. Stud.: HBK Frankfurt am Main bei Albert Burkart und Johannes Schreiter. 1979 Seerosenpreis Stadt München. -- Bis 1994 insgesamt 25 Raumgestaltungen mit Farbe (Schulen, Altenheimen, Kirchen, Banken u.a.) v.a. in Bayern. Daneben monochrome Leinwandbilder, oft in Reihung, in denen Kontraste und Harmonien die von B. beabsichtigten Farbräume schaffen.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, St. Bonifaz. TUTZING, Raiffeisenbank.</a300c>
   <a300e>E: 1994 München, Kunstpavillon (K).</a300e>
   <a300f>BBK / LVB Dok. 2, 1991; DG Künstler-Lex., M. 1995.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3100>Franz, Julius (1801)</a3100>
   <a31nn>Julius Franz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Rönnsfeld, ? (1851)</a3100>
   <a31nn>Rönnsfeld (1851)</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin<a3400>1851/1900</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1785-1851
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Mainz</a3420>
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   <a3100>Doo, George Thomas</a3100>
   <a31nn>George Thomas Doo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Stahlstecher &amp; Illustrator &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1815-1886
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
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   <a3270>1800.01.06</a3270>
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   <a3330>1886.11.13</a3330>
   <a3350>Sutton (London)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXIX, 2001, 14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band IX, 1913, 459 s</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Kleinenbroich, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Kleinenbroich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1829-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1895.06.22</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a3100>Mumenthaler, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Mumenthaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1927-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1927-1974</a3400>
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   <a3000>20082674</a3000>
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   <a3100>Burmester, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Burmester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1838-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823</a3270>
   <a3290>Eutin</a3290>
   <a3330>1909</a3330>
   <a3350>Erfurt</a3350>
   <a3420>Schleswig-Holstein</a3420>
   <a3420>Dänemark</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 249</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burmester, Adolf, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *1823 Eutin, +1909 Erfurt. Zeichnete zw. 1843 und 1855 Ansichten von 23 Orten in Schleswig-Holstein und Dänemark.</a300a>
   <a300c>KIEL, Landes-Bibl.: Aqu. und Zchngn. -- KH.</a300c>
   <a300f>Feddersen, 1984. -- O.Klose/L.Martius, Skandinav. Landschaftsbilder, Neumünster 1975; Börsch-Supan, Malerei, 1988.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
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   <a3000>21060010</a3000>
   <a9920>2019.10.23</a9920>
   <a3100>Autereau, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Autereau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1707-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1692</a3270>
   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3330>um 1760</a3330>
   <a3350>Paris?</a3350>
   <a8330>Maison Ad. Braun et Cie Catalogue Général 1907<a8334>S. 406</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Oulmont, Charles: Louis Autereau (1693?-1760), in: Gazette des beaux-arts. La doyenne des revues d´art, 4. Pér. 15.1919.<a8334>S. 267 (https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/gba1919/0286)</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller, Marlies</a3100>
   <a31nn>Marlies Müller</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1989 &amp; 1988</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Arzt, Johann Martin</a3100>
   <a3105>Arzt, Marcus</a3105>
   <a31nn>Johann Martin Arzt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher &amp; Mechaniker</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1752-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Konstanz</a3290>
   <a3300>1752</a3300>
   <a3330>um 1800</a3330>
   <a3350>Wien?</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Pressburg</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arzt, Johann Martin (auch Marcus irrtüml. bei Baillie), dt. Uhrmacher, Mechaniker, *Konstanz, +um 1800 Wien(?).</a300a>
   <a300b>Vater und Lehrmeister von Franz Ägidus A. (*1757, +1812). Heiratet 1752 die Tochter des Großuhrmachers Georg Melchior Chur in München (+1751), erhält dessen Hofuhrmacherstelle und lt. Ratsbeschluß auch die "Turmuhren-Richtung". In dieser Zeit fertigt A. ein 8-Tag-Rechenschlagwerk in hohem eingelegtem Stehkasten. 1770 wird er nach Preßburg berufen zur Befestigung des Donauufers und 1773 von der Bayer. Akad. der Wiss. zum Mechaniker ernannt (erfindet u.a. Transportwagen, Rammmaschinen und Hebezeuge). 1775 bietet A. eine große Uhrenmaschine, wahrsch. sein Lebenswerk, mit Inserat an, die vermutl. 1782 Kurfürst Karl Theodor erwirbt (heute Bayer. Nat.-Mus.). In zweijähr. Arbeit entsteht bis 1791 eine Kunstuhr und 1794 die Turmuhr für den Residenzturm. Ab 1793 tätig in Wien, 1798 wieder in München.</a300b>
   <a300c>ASCHAFFENBURG, Mus. der Stadt: Stutzuhr im Stil der Hoys-Uhren. MÜNCHEN, Bayer. Nat.-Mus.: Prunkuhr, 2 Schauseiten mit astronom. Angaben, tischartiger Untersatz mit reichem Skulpturenschmuck, Silber und Holz, polychrom, vergoldet, vor 1775. - Schloß Nymphenburg: Turmuhr. - Stadt-Mus.: Tischuhr in Boulle-Manier, vermutl. nur Uhrwerk von A., nach 1752 (Gehäuse um 1730); Tischuhr-Pendule im Rocailleformat, Lindenholz, farbig gefaßt, um 1760; Reisewecker im Zopfstil, Messing feuervergoldet, graviert, um 1770; Kommodenuhr-Pendule mit Löwenmasken, Lindenholz, weiß und gold gefaßt, heute bronziert, 1780/90 (genaue Kopie eines frz. Modells), Messing, sign. NÜRNBERG, Germ. Nat.-Mus.: Große Satteluhr auf Spindelkloben. STUTTGART, Württ. Landes-Mus.: Reiseuhr, Gehäuse Messing feuervergoldet, sign., um 1770/80.</a300c>
   <a300d>Erklärung zweyer Heb- und Zugmaschinen, M. 1786, mit Kupfern; Beschr. eines aus zerschiedenen Maschinen bestehenden Uhrwerks, M., 2 Kupfer.</a300d>
   <a300f>Baillie, 1947; J.Abeler, Meister der Uhrmacherkunst, Wuppertal 1977. - K.Maurice, Die dt. Räderuhr, M. 1976, 248 ss., 5 Abb.; H.Brunner, Die Kunstschätze der Münchner Residenz, M. 1977, 321.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Friedel, Roswitha</a9904>
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   <a3100>Müller, Utz</a3100>
   <a31nn>Utz Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3420>Berlin<a3400>seit 1970</a3400>
   </a3420>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>147</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>340</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>537</a8334>
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   <a8330>Frieden ist nicht Sein, sondern Tun, 1989<a8334>186</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>415</a8334>
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   <a3100>Müller, Johann Baptist</a3100>
   <a31nn>Johann Baptist Müller</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1830</a3300>
   <a3360>um 1830</a3360>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Frass, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Frass</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3180>1895-1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich?</a3200>
   <a3248>österreichisch?</a3248>
   <a3270>1880</a3270>
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   <a3100>Rüger, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Rüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1921</a3300>
   <a3320>Charlottenburg (Berlin)</a3320>
   <a3420>Charlottenburg (Berlin)<a3400>1921</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Berger, Friedrich Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Friedrich Gottlieb Berger</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1728-1797
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1797</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 395</a8334>
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   <a8350>Meyer, KL III, 1885 &amp; Pazaurek I, 1925 &amp; Bonacker, 1966 &amp; Badstübner-Gröger, 1968 &amp; R.Wolters, Stadtmitte Berlin, Tübingen 1978</a8350>
   <a300a>Berger, Friedrich Gottlieb, deutscher Kupferstecher, *8.9.1713 Charlottenburg, bis 1797 nachweisbar.</a300a>
   <a300b>Sohn des Goldschmieds Gottfried B., Vater des Kupferstechers Daniel B. Ausbildung in Berlin bei Johann Georg Wolfgang, bei dem er danach meist handwerkl. Portr. stach, die mit der Werkstatt-Bezeichnung Wolfgangs versehen u.a. 1737-47 erschienen (cf. Meyer). Von größerem Wert sind topogr. Karten und Pläne ('Plan des Vorwerks Wedding', 1757; 'Neuer geometr. Stadtplan', von J.C.Rhoden, 1772) sowie architekton. Prospekte ('Lustschloß Freienwalde', nach Ladendorf).</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885. - R.Wolters, Stadtmitte Berlin, Tübingen 1978, 43, 62, 64; F.Wendland, Berlins Gärten und Parks, B. 1979, 282. - Mitt. F.Leisterer, Frankfurt am Main, 1989.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a31nn>Johann Jacob de Lose</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1770-1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England</a3210>
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   <a3270>um 1755</a3270>
   <a3330>1813</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 23, 1929, Seite 403</a8334>
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   <a3100>Doppieri, Gioacchino</a3100>
   <a31nn>Gioacchino Doppieri</a31nn>
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   <a31nn>Ricci Anton, Barbalunga</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Josef Mungenast</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1702-1741
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3100>Burkhart, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Burkhart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner</a3162>
   <a3180>1731-1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>um 1734</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>G.Spahr, Oberschwäbische Barockstraße, I, Biberach 1977.</a300f>
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   <a3100>Müller, Rolf Felix</a3100>
   <a31nn>Rolf Felix Müller</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.07.22</a3270>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1952-1957</a3400>
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   <a3420>Gera<a3400>seit 1957</a3400>
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   <a3007>Schüler<a3010>Pruggmeyer, Egon</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>340</a8334>
   </a8330>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>145</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>537</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>415</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1973 Kunstpreis der DDR.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Leygebe, Gottfried</a3100>
   <a3105>Leygebe, Gottfried Christian &amp; Leigeb, Gottfried Christian</a3105>
   <a31nn>Gottfried Leygebe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Formschneider &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1645-1683
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1630</a3270>
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   <a3330>1683</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1804-1874
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Paris</a3350>
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      <a3010>Normand, Charles Pierre Joseph</a3010>
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   <a349a>Text<a349e>Schüler seines Vaters Charles und Lafittes. Stach u.a. für Delabordes Monument de France u. das Univers Pittoresque.</a349e>
      <a349g>Thieme-Becker</a349g>
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   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
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   <a3100>Bernini, ?</a3100>
   <a31nn>Bernini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Maddersteeg, Michiel</a3100>
   <a3105>Madderstegh, Michiel</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Schiffsbaumeister</a3162>
   <a3180>1674-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
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   <a31nn>Johann Kaspar Käse</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1736-1756
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Luigi Agricola</a31nn>
   <a31fl>Agricola, Luigi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Silberschmied &amp; Gemmenschneider</a3162>
   <a3180>1774-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>I, 1992, 569</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Stinemolen, Jan van</a3100>
   <a3105>Steynemolen, Jan van &amp; Staynemer, Jan van</a3105>
   <a31nn>Jan van Stinemolen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Zeichner &amp; Architekturzeichner</a3164>
   <a3180>1533-1582
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXII, 1938, 63</a8334>
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   <a3100>Rusconi, Giovanni Antonio</a3100>
   <a31nn>Giovanni Antonio Rusconi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Maler &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1535-1587
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1520</a3270>
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   <a3330>1587?</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Gr. Mal. Ren. ; Schüler von Niccolò Tartaglia</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Queck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1967</a3300>
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   <a3100>Lebas, Michel Olivier</a3100>
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   <a31nn>Michel Olivier Lebas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1843</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 499</a8334>
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   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
   <a9904>Kaminski</a9904>
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   <a31nn>Imhoff (Bildhauerfamilie)</a31nn>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Stefano di Antonio da Verona</a3100>
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   <a31nn>Stefano di Antonio da Verona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler</a3164>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1400</a3270>
   <a3330>nach 1462</a3330>
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   <a31nn>Filippo Luzi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Bibiena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3100>Baldini, Giuseppe (1807)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Baldini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1823-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>MacRae, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry MacRae</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1919-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Friedländer von Malheim, Camilla</a3100>
   <a31nn>Camilla Friedländer von Malheim</a31nn>
   <a31wr>Friedländer Edle von Malheim, Camilla</a31wr>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Stillebenmalerin</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Baylac, A.</a3100>
   <a31nn>A. Baylac</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1871</a3300>
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   </a8330>
   <a300a>Baylac, A., frz. Zeichner, Lithograph.</a300a>
   <a300b>Von ihm 7 Karikaturen (Feder-Zchngn) von Napoléon III, Guillaume I, Bismarck, Jules Favre und Thiers, 1871.</a300b>
   <a300f>Bénézit I, 1976. - IFF, Après1800 I, 1930.</a300f>
   <a300g>S.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1871</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1871</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:55:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:43:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52501446"><labelId>Cesariano, Cesare di Lorenzo</labelId>
   
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   <a3100>Cesariano, Cesare di Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Cesare di Lorenzo Cesariano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1498-1543
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1483</a3270>
   <a3330>1543.03.30</a3330>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Reggio nell'Emilia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cesariano (Ciserano; Cisserano), Cesare di Lorenzo (auch Cesare da Reggio; Cesare da Rezo), Architekt, Maler, Freskant, Kunstschriftsteller, Militäringenieur, *zw. 1476 und 1478 Mailand, +30.3.1543 ebd., tätig in der Lombardei und der Emilia Romagna.</a300a>
   <a300b>Sohn des wohl aus Ciserano/Bergamo stammenden Notars Lorenzo Ciserano, der in den Diensten der Bona von Savoyen und des Gian Galeazzo Maria Sforza stand. Nach dem Tod des Vaters 1482 Erziehung im Umkreis des Mailänder Hofes und nach eigenen Angaben Ausb. bei Donato Bramante, dessen Planung und Errichtung von S.Maria presso S.Satiro in Mailand er verfolgt. Gleichzeitig Verbindung zu Leonardo da Vinci und dessen Kreis. Um 1492 verläßt C. aus familiären Gründen Mailand und bereist, finanziell unterstützt durch den herzogl. Kanzler Andrea Vimercati, Oberitalien. Über Giovanni Simone Resta, den er bei den Benediktinern in S.Benedetto Po kennenlernt, Einführung am Hof von Ferrara, wo er u.a. Bühnenbilder und -technik für Ercole d'Este ausführt. Beeinflußt durch den dortigen Mailänder Gesandten Antonio Visconti betreibt C. Philosophie- und Mathematik-Stud. und fertigt für diesen wiss. Zeichnungen. Vermutl. 1496 Weiterreise nach Reggio Emilia, wo er anläßl. seiner Heirat 1500 erstmals dok. ist. Nur in den Quellen belegt sind seine 1503 für den Pal. des dortigen Podestà Lamberto Borelli ausgeführten Gem., darunter eine 'Muttergottes'. C. erwirbt außerhalb von Reggio in Quattro Castella Land und führt wahrsch. in diesen Jahren weitere, nicht dok. Arbeiten aus. In Reggio zugeschr. werden ihm ein Fries an der Außenwand der Apsis des Domes, Grotesken im Baptisterium, Darst. von 'Kriegern' in Muschelnischen an der fingierten Zinnenbekrönung des Pal. Fossa, die an Bramantes Figuren für die Casa Panigarola (heute Mailand, Brera) erinnern, sowie die Dekoration des Pal. Da Mosto (davon nur die Terrakottamedaillons mit röm. Imperatoren erh.). 1507 Flucht aus Reggio wegen einer Mordanklage und des gegen ihn verhängten Todesurteils. Von Mai bis Sept. 1508 in Parma dok. (in einem diesbezügl. Vertrag firmiert C. als Cesare da Reggio), wo sein einziges gesichertes maler. Werk entsteht, die Fresken am Deckengewölbe der Sakristei von S.Giovanni Evangelista (Tugenden; Grotesken; Szenen aus dem AT), die ihn weniger als Figurenmaler, denn als einen im Umkreis Bramantes ausgebildeten Archit.-Maler ausweisen. Evtl. ident. mit 'Cesare pictore', der 1508-10 in den Diensten der Este in Ferrara stand. In diese Zeit gehören auch die an das Deckenbild des Andrea Mantegna in der Camera degli Sposi im Castello S. Giorgio in Mantua erinnernden Fresken der Aula im Pal. Costabili in Ferrara, die zuletzt Garofalo und C. zugeschr. wurden (Pattanaro). Ebenfalls in diese Zeit gehören die mit C. in Verbindung gebrachte Kuppeldekoration von S.Niccolò und die Dekorationen im Hof und der Sala dei Mori des Pal. Pio (beide in Carpi) sowie Malereien in S.Abbondio in Cremona. Mit den Fresken im Pal. Costabili in Ferrara vergleichbar ist das Altarbild 'Muttergottes mit Kind und 4 Hll.' in S.Eufemia in Piacenza (um 1512). Vermutl. erst 1513 kehrt C. nach Mailand zurück, wo er zum Militäringenieur von Massimiliano Sforza ernannt wird. Nicht erh. sind die im selben Jahr dort für die Sala dei Deputati in der Dombauhütte ausgef., vermutl. kleinformatigen 57 Malereien (wohl mit Vincenzo Foppa). Ebenfalls 1513 wird C. für seinen wohl wichtigsten Archit.-Auftrag bezahlt: ein neues Modell sowie Entwürfe für das Atrium und die Fassade der von Giovanni Giacomo Dolcebuono und Giovanni Antonio Amadeo beg. Kirche S.Maria presso S.Celso (3 C. zugeschr. Entwurfs-Zchngn in Mailand, Archivio Civ.). An dem später nach einem Modell von Cristoforo Solari voll. Bau kann nur noch die Außenfassade des Portikus mit C. in Verbindung gebracht werden, wobei dessen Entwurf zusätzl. von Bernardino Zenale abgewandelt worden war. Aus dieser Zeit stammt vermutl. auch die Dekoration des später veränderten Pal. Landriani (Tierkreiszeichen, mytholog. Darst.), dessen Archit. aufgrund ihrer Ähnlichkeit zu C.s Ill. der Vitruv-Ed. (fol.64r) diesem ebenfalls zugeschr. wird. Gleichzeitig Befestigungsarbeiten am Castello Sforzesco. 1515 flieht C. nach der Eroberung Mailands durch die Franzosen. 1518 Vermessungs- und hydraul. Arbeiten am Tanaro in Asti. Berühmt wird C. durch die 1521 in einer Aufl. von 1300 Exemplaren in Como bei Gottardo da Ponte gedruckte erste Übersetzung des Archit.-Traktates von Vitruv in Volgare mit ausführl., den fortlaufenden Text klammerartig einfassenden Kommentar und 119 z.T. ganzseitigen Ill.: 'Di Lucio Vitruvio Pollione de Architectura' (ed. 'F.Piel', Einf. 'C.H. Krinsky', M. 1969; Faks.-Neudruck, ed. 'A.Bruschi', Mi. 1981). Finanziert wird die Franz I. gewidmete Publ. von Aloisio Pirovano und Agostino Gallo. Streitigkeiten um das Korrekturrecht führen dazu, daß C. während der Drucklegung von Buch IX mit dem restl. Ms. nach Como flieht, ihm anschl. große Teile des Ms. wieder geraubt werden und er letztl. als Autor zugunsten von Benedetto Giovio und Bono Mauro unterschlagen wird. Eine mit handschriftl. Not. versehene Vitruv-Ed. von C. (über Venanzio De Pagave und Giuseppe Bossi in die Bibl. Melziana, nicht erh.) und seine Mss. von Buch IX und X (San Lorenzo de El Escorial) belegen diesen Vorgang. Gewisse Unstimmigkeiten des Textes und z.T. fehlende Ill. sind auf diese Auftrags-Gesch. zurückzuführen. C. stützt sich auf die Vitruv-Ed. Florenz 1496 und Venedig 1497 sowie auf die 1511 in Venedig und 1513 in Florenz ersch. ill. Ausg. des Fra Giocondo. C.s Kommentar belegt einerseits seine Tätigkeit als bild. Künstler und trad. geschulter Bauführer (mit Kenntnissen in der Vermessungslehre), andererseits seine umfassende Kenntnisse klass. Autoren. Aufgrund seiner auf Oberitalien begrenzten Reisen (ein von Vasari in der Vita des Jacopo Sansovino vermerkter Romaufenthalt C.s erscheint wenig plausibel) ist C.s Zugang zur antiken Archit. von Mißverständnissen geprägt. Trotzdem boten Übersetzung, Kommentar und Ill. wichtige Kriterien zur Betrachtung der älteren und zeitgen. Architektur. Einige Ill. sind sign., monogr. C.C.C.M.O. (Caesaris Caesariani Civis Mediolanensis Opus) oder dat. 1519. Einflüsse der Fra Giocondo-Ill. sind erkennbar, für die zwei ganzseitigen Ill. zur vitruvian. Figur (fol.49r, 50r) muß die Kenntnis von Leonardos berühmter Zchng (Venedig, Accademia) nicht vorausgesetzt werden. Erstmals findet sich bei C. eine Abb. der Säulenordnungen; bes. die Wiedergabe des Mailänder Doms in drei Ill. (fol.14, 15r-v, zur Verdeutlichung von Ichnographia, Orthographia und Scaenographia) und die Rekonstruktion der Basilika von Fano (fol.74r) spiegeln den "Zeitbezug" (Kruft) der Publikation. Nach der Vertreibung der Franzosen und der Einsetzung von Francesco II Sforza ist C. 1524 in Mailand wieder als Militäringenieur tätig und wird 1525-27 nochmals mit der Befestigung des Castello Sforzesco betraut (nicht erh.; Leydi, 1989, schreibt sie Gianmaria Olgiati zu und schlägt eine Dat. 1550-53 vor). 1526 versucht C. erfolglos, die Nachfolge von Bernardino Zenale als Leiter der Dombauhütte anzutreten. 1528 gerichtl. Schlichtung des Streites um die Veröff. der Vitruv-Übersetzung. Im gleichen Jahr zum kaiserl. Architekten, 1533 zum Architekten von Mailand ernannt. 1535-37 Begutachtung von Entwürfen für Arbeiten am Mailänder Dom, darunter (zus. mit Cristoforo Lombardo, Agostino Busti und Antonio Lonate) der von Girolamo della Porta für den Mailänder Dom eingereichten Modelle.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 (v.e. Cesare da Reggio). Galetti/Camesasca I, 1951 (Lit.); Mele, 1960; DEAU I, 1968; DEB III, 1972; DBI XXIV, 1980 (Lit.); PittItalCinquec II, 1987 (Lit.); DA VI, 1996 (Lit.). Baroni I, 1940, 218 s., 250-253; C.Baroni, L'archit. lombarda da Bramante al Richino, Mi. 1941, 59, 66, 68, 117 s.; E.Sioli Legnani/P.Mezzanotte, Contradi milanesi, I, Mi. 1945; F.Albuzzi, L'Arte 54:1954, 68-71; L. Magagnato, Teatri ital. del Cinquecento, Ve. 1954; F.Leoni, Arte lombarda 1:1955, 90-97; E.Bassi, Crd'A 20:1957, 129 s.; Storia di Milano, VIII, Mi. 1957, 544-551; S. Matalon/F. Mazzini, Affreschi del Tre e Quattrocento in Lombardia, Mi. 1958, 61 s.; A.Ghidiglia Quintavalle, Paragone 1959(109)51 ss.; ead., Michelangelo Anselmi, Parma 1960; V.P. Zoubov, Vitruve et ses commentateurs du XVIe s., P. 1960; M.Tafuri, L'archit. del Manierismo, R. 1966, 193-198; M.L. Ferrari, Paragone 18:1967(211)18-38; M.Lodynska-Kosinska, in: Il Duomo di Milano, I, Mi. 1969, 129-131; S.Wilinski, ibid., 132-143; M.Zini, Arte lombarda 15:1970, 152; S.Gatti, Arte lombarda 16:1971, 219-230; C. Krinsky, ibid., 211-218; P. Verzone, ibid., 202-210; G. Germann, Gothic Revival in Europe and Britain, Lo. 1972; P.Marconi, Palladio 22:1972, 49-88; V.Nironi, Boll. stor. reggiano 6:1973, 32-39; S.Gatti, Arte lombarda 18:1973, 129-152; R.Wittkower, Gothic versus Classic, Lo. 1974; Venturi, Index II, 1975; S.Gatti, Quad. dell'Ist. di storia dell'arte medievale e mod. 2:1976, 21-30; S.Weyrauch, Die Basilika des Vitruv, St. 1976; J.Zimmer, MüJb 28:1977, 191-218; M.Pirondini, in: Strenna Pio Ist. Artigianelli, Reggio Emilia 1978, 33-38; M.Tafuri, in: Scritti rinascimentali di archit., Mi. 1978, 389-438; B.Adorni, in: L'Abbazia di S. Giovanni Evangelista a Parma, Mi. 1979, 9, 50, 54, 83, 86-91, 104, 166, 171, 186; I.Campbell, Papers of the British School at Rome 48:1980, 17-22; G.Germann, Einf. in die Gesch. der Archit.-Theorie, Da. 1980; V.Nironi/F.M. Valli/M. Mazzaperlini, Il pal. da Mosto e la fondazione Manodori, Reggio Emilia/Mi. 1980, 79, 87; C.Verga, Il Duomo di Milano. Da Bramante-Cesariano a Stornaloco, Crema 1980; F.A. Gallo, in: Arte e musica in Umbria tra Cinquecento e Seicento. Atti del XII convegno di studi umbri, Gubbio 1981, 89-92; G.Godi, Guida di Parma, Parma 1981, 64, 72; F. Ruffini in: La corte e lo spazio: Ferrara estense, R. 1982, 365-429; F.P. Fiore, Arte lombarda 1983(64)43-52; M.L. Gatti Perer, ibid. 1983(67)7-69; M.Pirondini/E.Monducci, La pitt. del Cinquecento a Reggio Emilia, Mi. 1985, 16 s., 88-91; TCI Milano, 1985; Huse/Wolters, 1986, 42, 88, 97 s., 128; G.Morolli, in: Archit. militare nell'Europa del XVI sec. Atti del convegno di studi, Fi. 1986, 299-333; F.Cortesi Bosco, Il coro intarsiato di Lotto e Capoferri per S. Maria Maggiore in Bergamo, Be. 1987, 106, 166, 197, 207, 211, 407 s., 427; Reclams Kunstf. Italien IV, 1987; F.Zöllner, Vitruvs Proportionsfigur, Worms 1987, 127-143; S.Gatti, Arte lombarda 1988(86/87)187-194; G.Hersey, The lost meaning of classical archit., C., Mass. 1988; F.Navarro, in: Tra metodo e ricerca. Contributi di storia dell'arte. Atti del Seminario di studio in ricordo di Maria Luisa Ferrari, Lecce 1988, 97-105; S.Leydi, Storia urbana 13:1989(46)59-80; C.H. Krinsky, C.C. and the Como Vitruvius Edition of 1521, PhD. New York Univ. 1964, Ann Arbour, Mich. 1990; H.W. Kruft, Gesch. der Archit.-Theorie, M. 1991; H.K. Lücke, FlorMitt 35:1991, 61-84; TCI Emilia-Romagna, 1991; I pittori bergamaschi, Il Quattrocento, II, Be. 1994, 357 s., 440 s.; A. Pattanaro, Prospettiva 73/74:1994, 97-110; R.V. Schofield, in: Arte, commitenza ed economia a Roma, T. 1995, 325-330.</a300f>
   <a300g>A.J.M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a99fl>Gr. Mal. Ren.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1924-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>37</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1936 in Düsseldorf nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten. Werke bis 1958 bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>02570008</a3000>
   <a3100>Kreye, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Kreye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1840-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1861</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3007>Zusammenarbeit &amp; Nachfolger<a3008>02530750</a3008>
      <a3010>Schinkel, Karl Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a349a>x<a349e>Ernst Kreye ist noch im letzten Lebensjahr Schinkels 1840 als sein Mitarbeiter für Aufgaben, die das Alte Museum betreffen, nachweisbar. Auch bei den Umbauten des Museums nach Schinkels Tod 1841 arbeitet Kreye mit.</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Zu Ernst Kreye finden sich keine Angabe im Thieme-Becker.</a9990>
   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
   <a9904>Kaminski</a9904>
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   <a9920>1999.12.13 &amp; 2006.08.17</a9920>
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   <a31nn>Ludwig Weyland</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Darmstadt</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 483</a8334>
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   <a3000>20091044</a3000>
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   <a3100>Stefano da Verona</a3100>
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   <a31nn>Stefano da Verona</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>um 1374/1375</a3270>
   <a3290>Pavia oder Paris</a3290>
   <a3330>nach 1438</a3330>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXI, 1937, 526 ss</a8334>
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   <a3100>Jacopo (Fra)</a3100>
   <a31nn>Fra Jacopo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Mosaizist</a3162>
   <a3180>1225-1228
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Davis van Wyck, Jessica</a3100>
   <a31nn>Jessica Davis van Wyck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildnerin</a3162>
   <a3180>1920-1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a9920>1999.12.10</a9920>
   <a3100>Meier, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Meier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauleiter</a3162>
   <a3180>1908-1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
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   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 837, S. 840</a8334>
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   <a3100>Jacopo di Marco da Villa</a3100>
   <a31nn>Jacopo di Marco da Villa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1460
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Bemon, ?</a3100>
   <a31nn>Bemon</a31nn>
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   <a3100>Durand, André (1807)</a3100>
   <a31nn>André Durand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Koch, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Koch</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1902)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>nach 1902</a3300>
   <a3360>nach 1902</a3360>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1622-1677
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a31nn>Paul Emanuel Richtern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Jacopo (2)</a31nn>
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   <a31nn>Fritz Kükenthal</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Ausbildung 1911-1913 an der Kunstschule Karlsruhe; 1913-1914 und 1919 an der Kunstschule München. In den dreißiger Jahren in Berlin ansässig. Werbung für die Zigarettenfabriken Haus Neuerburg und Batschari; Schering AG Berlin; Auer-Ges. Berlin; Raiffeisen u. a. m. Zwei Preise auf der Olympiade in Berlin.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Zehender, Joh. Caspar</a3100>
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   <a31nn>Joh. Caspar Zehender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3420>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3420>
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   <a31nn>Marco Salvioni</a31nn>
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   <a3380>Florenz</a3380>
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   <a99fl>Mal. got.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Ratti, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Ratti</a31nn>
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   <a3100>Jacoby, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Jacoby</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1915-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Christoph Schor</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Ostpreußen</a3420>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1645-1708
      
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   <a31nn>Cola Petruccioli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1372-1401
      
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   <a3350>Perugia</a3350>
   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a3420>Perugia</a3420>
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   <a8330>Todini, Pittura umbra<a8334>Bd. 1, S. 280 f.</a8334>
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   <a99fl>Mal. got. ; Schüler von Ugolino di Prete Ilario</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Eigendorf, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Eigendorf</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Ernst Landwehr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1929-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>16</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1936 in Duisburg nachweisbar. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Tschötschel, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Tschötschel</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1900/1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
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   <a3100>Wynrich, Hermann</a3100>
   <a3105>Winrich, Hermann &amp; Wesel, Hermann Wynrich von</a3105>
   <a31nn>Hermann Wynrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1378-1413
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Wesel (Kreis Rees)</a3290>
   <a3300>1378</a3300>
   <a3360>1413.02.18</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fould, Wilhelmine Joséphine</a3100>
   <a3105>Haller, Gustave &amp; Simonin, Wilhelmine Joséphine &amp; Valérie (Mademoiselle)</a3105>
   <a31nn>Wilhelmine Joséphine Fould</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Schauspielerin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1851-1889
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>England</a3210>
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   <a3100>Taillasson, Jean Joseph</a3100>
   <a3105>Taillasson, Jean-Joseph</a3105>
   <a31nn>Jean Joseph Taillasson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3164>
   <a3180>1760-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1745.07.06</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3330>1809.11.11 / 1809.11.21</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXII, 1938, 410</a8334>
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   <a3100>Petersen, Gerd Hiort</a3100>
   <a31nn>Gerd Hiort Petersen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1952-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1937.05.08</a3270>
   <a3360>vor 1980</a3360>
   <a3420>Bornholm</a3420>
   <a3420>Gudhjem</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3420>Kassel<a3400>1913-1922</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Staufenberg Kreis Göttingen<a3400>seit 1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 599</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 278</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Bürgel (bei Jena) 29. 3. 1881 - ? Speele (Hessen). 1903-1910 Studium an der Kunstschule in Weimar bei Ludwig von Hofmann. 1913-1922 Lehrer an der Akademie in Kassel. Seit 1936 tätig in Speele an der Fulda (Hessen).</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Liebscher, Irmfried</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Slowakei</a3200>
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   <a31nn>Hans Ulrich Glöckler</a31nn>
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   <a3162>Schabkünstler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Stock, Franz (1896)</a3100>
   <a31nn>Franz Stock</a31nn>
   <a31ng>Stock, Franz</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1911-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.11.22</a3270>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 364</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Kulm (Weichsel) 22. 11. 1896 - ? Berlin. Studium an der Staatlichen Kunstschule bei Bernhard Hasler und Philipp Franck. 1918 Mitglied der "Novembergruppe". Seit 1920 Zeichenlehrer in Berlin. Mit Bernhard Hasler, Georg Tappert, Otto Möller, Hans Freese und Rudolf Ausleger an der Reformierung der Kunsterziehung tätig. Seit 1928 Fachseminarleiter, Ausbildung von Referendaren für Kunsterziehung.</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>lt. Vollmer zuletzt 1956 im ND erwähnt</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Morach-Sjöval, Hermana</a3100>
   <a3105>Sjöval, Hermana &amp; Morach, Hermana</a3105>
   <a31nn>Hermana Morach-Sjöval</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1914-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3100>Ruez, Johann Jakob Willibald</a3100>
   <a3105>Ruetz, Jakob &amp; Rutz, Jakob &amp; Ruez, Jakob Willibald (Reclam (unter Wurzach, Kath. Pfarrkirche St. Verena)) &amp; Ruez, Johann Jakob Willibald (Vorlage)</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Willibald Ruez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1743-1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Buratti, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Buratti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1609-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Senigallia</a3290>
   <a3300>1609</a3300>
   <a3330>1652?</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 175</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buratti, Giulio, ital. Architekt, *Senigallia, +1652 (?) Rom (lt. Zani). Erstmals 1609 als Gutachter von Gem. des Guido Reni im Vatikan erw. 1610 unterzeichnet er den Vertrag für einen Altar in S. Maria Maggiore. B. war im Festungsbau spezialisiert und lieferte 1627 die Pläne für den Umbau des Pal. Orsini in Monterotondo (im Auftrag der Barberini). 1636 fertigte er Entwürfe für die Befestigung der Stadt Monterotondo. 1628 leitete er zus. mit Vincenzo Maculani für Papst Urban VIII. die Befestigungsarbeiten um die Engelsburg in Rom. Ferner schuf er die Befestigungsanlagen von Castelfranco.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Zani I.5, 1820, 119; DEAU I, 1968. -- M.C.Dorati, Commentari 18:1967(2/3); C.H.Heilmann, MüJb 24:1973, 141; Heimbürger Ravalli, 1977; C. D'Onofrio, Castel S. Angelo e Borgo tra Roma e Papato, R. 1978, 302; StoriaArteItal(Einaudi) VIII, 1980; C.Cristallini, in: Monterotondo e il suo territorio, R. 1995, 91 ss.</a300f>
   <a300g>Gerhard Wiedmann</a300g>
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   <a3100>Sadeler, Johann (1)</a3100>
   <a3105>Sadeler, Johann (1550)</a3105>
   <a31nn>Johann Sadeler (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1565-1601
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1550</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1600.08 / 1601.06</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Eichler, Gottfried (Johann Gottfried), d.J., dt. Zeichner, Kupferstecher, *1715 Augsburg, +21.10.1770 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler von Gottfried E. d.Ä., Vater von Matthias Gottfried E. Nach der Ausb. beim Vater folgten Aufenthalte in Wien und Nürnberg; 1743-51 Univ.-Zeichenmeister und -kupferstecher in Erlangen, wo er Titelkupfer und Vignetten für die Veröff. Erlanger Prof. sowie die Vorlagen für die Kpst. zur Historia Academiae Fridericianae Erlangensis (1744) des Johann Wilhelm Gadendam mit einem Portr.des Markgrafen Friedrich von Bayreuth als Titelblatt versah. In Erlangen 1747 ooSabina Margaretha Held aus Bayreuth. Anschl. wieder in Augsburg ansässig, wo er vor allem Zchngn für Kpst. der Augsburger Kunstverlage fertigte, darunter 200 Zchngn für die von Caesare Ripa bei Johann Georg Hertel (s.a.) ersch. dt. Ausg. der Iconologia, gestochen von Jeremias Wachsmuth, Jakob Wangner, Christian Halbaur und Emanuel E., sowie die Ill. für Jacob Andreas Fridrich, Abb. und Beschr. aller hohen Ritterorden in Europa, 1756, und Paul von Stetten d.J. Erläuterungen der in Kupfer gestochenen Vorstellungen aus der Gesch. der Reichsstadt Augsburg, 1765. E. war beteiligt an der Bilderbibel des Philipp Andreas Kilian und zeichnete die Vorlagen für zahlr. Heiligenbildchen und Ornamentstiche sowie relig. Themen. 1753 Entwürfe für die Festdekoration anläßl. des hist. Kirchweihgottesdienstes in der Augsburger Hl.-Kreuz-Kirche (Zchngn als Leihgabe des ev. Dekanats Augsburg in der dortigen GrS; Mitt. von Dr.Krämer, Augsburg). Als Porträtist war E., obwohl Protestant, nicht nur bei den ev. Geistlichen, sondern auch beim kath. Klerus geschätzt, wie z.B. eine Zchng des Kardinals Franz Konrad von Rodt zeigt. Seine Zchngn sind größtenteils in Tuschfeder, seltener in Rötel ausgeführt. Daneben gibt es eine Reihe von Schabkunst-Bll., vor allem Portr. von Augsburger Bürgern und Geistlichen. Das bislang einzige nachw. Gem. von E. zeigt den Künstler mit seiner Ehefrau (Augsburg, Schaezler-Pal.).</a300b>
   <a300c>AUGSBURG, Schaezler-Pal.: größter Anteil von E.s Zchngn. LAWRENCE/Kan., Spencer Mus.of Art: Zchng mit dem Schlangenwunder. NÜRNBERG, GNM.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Singer, BK III, 1931; Real-Lex. zur dt. Kunstgesch., IV, M.1958, 785 s., 858 s., 883 s.; V, M.1967, 662, 674; Bosl, 1983; Sitzmann, Ostfr., 1983; LGB II, 1989; Schweers I, 1994. - A.Feulner, Die Slg Hofrat Sigmund Röhrer im Bes. der Stadt Augsburg, Au. 1926, 51-54; M.Schuster, Johann Esaias Nilson, M.1936, 262 s.; E.G. Deuerlein, in: Beitr. zur Kunstpflege in Erlangen, Erlangen 1954, 19-41; E.von Campe (Ed.), Die graph. Portr. Friedrichs des Großen aus seiner Zeit und ihre Vorbilder, M.1958, 42 s.; E.Rücker, Anz. des GNM 1963, 160-165; M.Heffels, Die Hand-Zchngn des 18.Jh., Nü. 1969 (GNM Nürnberg. Die dt. Hand-Zchngn, 4), 72-92; E.von Knorre, Dt. Barock-Gal., Au.1970 (StKS Augsburg, 2), 61 s.; R.Biedermann, The Reg. of the Spencer Mus. of Art 6:1985(2)23-29; id., Meister-Zchngn des dt.Barock aus dem Bes. der StKS Augsburg (K), Au. 1987, 246-251.</a300f>
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   <a31nn>Walter von Ruckteschell</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>St. Petersburg 12. 11. 1882 - 27. 7. 1941 während eines Kuriereinsatzes im Mittelmeer gefallen. 1889 Übersiedlung der Familie nach Hamburg. Lithographenlehre. Danach Studium bei Angelo Jank an der Münchner Akademie und an der Debschitz-Schule, München. Heirat mit der Bildhauerin Clara(y) Trueb, 1882-1969. Reist mit ihr 1913 nach Ostafrika. Im Ersten Weltkrieg Adjutant von General Lettow-Vorbeck. 1920-1934 in Dachau ansässig. Reisen nach Italien, Österreich, Schweiz. 1929-1934 1. Vorsitzender der Künstlervereinigung Dachau und später der Münchner Künstlergenossenschaft. Seit 1934 in München ansässig. 1937 als "entartet" verfemt, zwei Werke beschlagnahmt. Im Zweiten Weltkrieg in Rußland, Soldatenausbilder im Westen, Kurierauftrag nach Afrika, das Schiff sank im Mittelmeer.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Bailliu, Pieter de (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Bailliu, Pieter de (1613) &amp; Balliu, Pieter de &amp; Bailliu, Pieter de &amp; Baillieu, Pieter de &amp; Bailleu, Pieter de</a3105>
   <a31nn>Pieter de Bailliu (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1628-1660
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a300a>Bailliu (Bailleu; Baillieu u.ä.), Pieter de (d.Ä.), Kupferstecher, *vor 1.5.1613 (get.) Antwerpen, +nach 1660(?) ebd.</a300a>
   <a300b>Vater von Barend und Pieter B.(d.J.), 1629 in der Lukasgilde Antwerpen; nach Lehre in Antwerpen zw. 1630 und 1640 Aufenthalt in Rom. Schuf hier 1631 zus. mit Theodore Matham, Corneille Bloemaert und Claude Mellan Kupferplatten für die Ed. 'Gall.Giustiniani' des Johann Sandrart. Zw. 1640 und 1660 gehörte er in Antwerpen zu den gefragten Kupferstechern, der in der Art des Schelte à Bolswert Bll. mit Themen aus der bibl. Geschichte schuf, oft nach Vorlage großer Maler wie Carracci, Rubens, van Dyck u.a. (Verz. cf. ThB, Meyer, Wurzbach).</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; Wurzbach I, 1906; Seyn, Dessinat., 1947; Hollstein I, 1949; Bodart I, 1970. - Rembrandt, sein Kreis und seine Zeit, 6.Ausst. Graph.Kab. des Stiftes Göttweig (Kat.), Göttweig 1965.</a300f>
   <a300g>S.Trauzeddel</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Liefkoop, Johann</a3100>
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   <a31nn>Johann Liefkoop</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a31nn>Monogrammist A. C. (1601/1750)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1601-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1750</a3300>
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   <a3100>Früh, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Früh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1929-1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a3100>Bonaveri, Luca</a3100>
   <a31nn>Luca Bonaveri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1872-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3300>(vor) 1699</a3300>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3360>(nach) 1701</a3360>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2000.07.03</a9920>
   <a3100>Brambilla, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Brambilla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Militärkartograph &amp; Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1790-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1770</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>nach 1832</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Torino, Cultura figurativa..., Torino, 1980<a8334>Bd. III., S. 1411 f.</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Brambilla, gemeinsam mit Giuseppe Bagetti schlug die Laufbahn des Architekten an der Universität in Turin ein. 1889 nahm er den Posten als Assistent Militär-Topographischen Instituts an. Unter Napoleon erstellte er die 'Carta del Piemonte e della Liguria'. Weitere Literatur s. M. Viale Ferrero, P. G. Bagetti. Pittore di battaglie e di paesaggi, Torino 1957 &amp; Les Paysages de la Liberté. Campagne d'Italie. Album des dessins e aquarelles de Giuseppe Pietro Bagetti, hg. von A. Chevalier, Musée de la Revolution, Vizille 1997</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Trenker, Luis</a3100>
   <a31nn>Luis Trenker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1907-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1892.10.04</a3270>
   <a3290>Sankt Ulrich (Bozen)</a3290>
   <a3330>1990.04.13</a3330>
   <a3350>Bozen</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Garavaglia, Giovita</a3100>
   <a31nn>Giovita Garavaglia</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Schlüter, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schlüter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Münzmeister</a3162>
   <a3180>1799
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Bohnstedt, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Bohnstedt (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
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   <a3100>Zürn, Hans (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Hans Zürn (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Holzbildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1582-1620
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Waldsee, Bad</a3420>
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   <a3100>Bräutigam, ?</a3100>
   <a31nn>Bräutigam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Barden, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Barden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Meister von Oxford</a3100>
   <a31nn>Meister von Oxford</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1507-1513
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a300a>Cachet, Carel Adolphe Lion (Lion), niederl. Graphiker, Innenarchitekt, Batiker, Designer, *28.11.1864 Amsterdam, +20.5.1945 Vreeland. Stud.: 1882-85 Lehrerseminar, Amsterdam, bei Hendrik Adriaan Christiaan Dekker und Bernard Willem Wierink (Zchng); 1886 Volksschul-Dipl. Zeichnen; 1887-90 Rijksnormaalschool voor Teekenonderwijzers, ebd., bei Wilhelmus Bernardus Gerardus Molkenboer, Jacobus Roeland de Kruyff und Pierre Josephus Hubert Cuypers; 1891 Realschul-Dipl. Zeichnen. Befreundet mit Gerrit Willem Dijsselhof, Theodorus Wilhelmus Nieuwenhuis und Lambertus Zijl (über viele Jahre enge Zus.-Arbeit). Bis 1901 tätig in Amsterdam, anfängl. als allg. Lehrer, dann als Zeichenlehrer an versch. Volksschulen, 1891-1901 Zeichenlehrer der Abendkurse an der Industrieschule der "Maatschappij voor den Werkende Stand". Anschl. in Vreeland tätig. Mitgl.: Archit. et Amicitia; Arti et Amicitiae; 1904 Gründungs-Mitgl. der Nederlandsche Vereeniging van Ambachts- en Nijverheidskunst (V.A.N.K.). 1918 Mitbegr. der Zs. Wendingen. - C. war ab ca. 1890 als Graphiker (gilt zus. mit Dijsselhof und Nieuwenhuis als Wiederentdecker des Holzschnittes in den Niederlanden) und als Batiker tätig (diese Technik übte er als erster in Europa aus). Ab 1896 arbeitete C. zugleich als Möbeldesigner und Innenarchitekt und lieferte ab 1898 zus. mit Dijsselhof und Nieuwenhuis Entwürfe für die neugegründete Amsterdamer Möbel- und Interieur- Wkst. der Fa. E.J.van Wisselingh &amp; Co., die bis dahin nur im Kunsthandel aktiv war. In enger Zusammenarbeit mit Zijl gestaltete er 1899-1914 für das Ehepaar Dentz van Schaik-Marloff die Einrichtung des Hauses (1959 abgebrochen, Teile der Einrichtung in versch. Mus.), die zu den Höhepunkten des niederl. Art nouveau zählt. C. bearbeitete dieses Projekt zuerst als Mitarb. der Fa. Van Wisselingh, ab 1905 in seinem eig. "Atelier voor Vercieringskunst", das er nach Heirat 1901 neben seinem Wohnhaus "Schoonoord" in Vreeland eingerichtet hatte. War ab ca. 1900 v.a. als Interieurdesigner für die Räume der 1.Kl. auf Ozeandampfern tätig, anfängl. im Auftrag der Koninkl. Paketvaart Maatschappij (z.B. für die Schiffe "Melchior Treub", 1913; "Nieuw Holland" und "Nieuw Zeeland", 1928), ab 1905 zugleich für die Stoomvaart Maatschappij Nederland (z.B. "Grotius", 1907; "J.P.Coen", 1915; "Johan de Witt", 1920; "P.C.Hooft", 1926; "Johan van Oldenbarnevelt", 1929; "Marnix van St.Aldegonde", 1930; "Oranje", 1939), ab 1915 für die Java-China-Japan-Lijn, alle in Amsterdam niedergelassen; anschl. auch für weitere Gesellschaften. Somit lieferte C. Beiträge zu Interieurs von vermutl. etwa 100 Schiffen, darunter mindestens 20 große Einrichtungsprojekte, wobei er nicht nur Möbel und Wandverkleidungen entwarf, sondern auch Vorhang- und Überzugsstoffe, Kachelbilder sowie zahlr. ornamentale Details. Die Schnitz- und Bildhauerarbeiten wurden überwiegend von Zijl entworfen, mit dem er eng zusammenarbeitete. Darüber hinaus gestaltete C. Plakate, Buchumschläge, u.a. aus gebatiktem Pergament (z.B. bes. Ausführungen 1898 anläßl. der Huldigung von Königin Wilhelmina; 1901 zu ihrer Heirat mit Prinz Heinrich von Meckl.-Schwerin), Zeugnisse und Urkunden (häufig mit zugehörigem Pergamentetui), Banknoten, Briefmarken sowie weitere Druckerzeugnisse, ferner Münzen, Rahmen aus Bleiverglasung, Keramikvasen und -service (u.a. für die Keramik-Man. "De Porceleyne Fles" in Delft, "De Distel" in Amsterdam, "Goedewaagen" in Gouda und "Ram" in Arnhem). C. ist einer der bekanntesten Vertreter des niederl. Art nouveau und Art déco. Sein Werk ist von einer reichen, beinahe üppigen Dekoration gekennzeichnet. Unterschiedl. und häufig sehr kostbare Mat. und Techniken kommen neben- und miteinander vor. Er ließ sich von sehr versch. Quellen inspirieren, v.a. von der jap. und d er alten persischen Kunst, aber auch der des 17.Jh. in den Niederlanden, wobei er die unterschiedl. Elemente stets zu einer neuen Einheit mit einem sehr persönl. und deutl. erkennbaren Stil umzuarbeiten wußte. In Fach-Bll. veröffentlichte er Art. über sein Werk und seine Ideen. WERKE AMSTERDAM, HM. - RM. - Rijksprenten-Kab. - Sted. Mus. - Tropen-Mus. ASSEN, Drents Mus. DEN HAAG, Koninkl. Huis-Arch., Stichting hist. verzameling van het huis Oranje-Nassau. HAARLEM, Mus. Enschede: Entwürfe zu Banknoten. NIEUW BUINEN, Mus. Goedewagen: Kachelbilder. UTRECHT, Centraal Mus.: Interieur Haus Dentz van Schaik-Marloff (Teile). AUSSTELLUNGEN E: Amsterdam: 1972 Rijksprenten-Kab.: Drie ontwerpers' (zus. mit Dijsselhof und Nieuwenhuis) / 1994 Assen, Drents Mus.; Rotterdam, BvB (K). - G: WA: 1900 Paris; 1906 Mailand; 1910 Brüssel / 1902 Turin: 1.internat. Ausst. der mod. dekorativen Kunst / 1903 Krefeld: Holl. Kunst- Ausst. / 1904 Kopenhagen: Ausst. der niederl. dekorativen Kunst; Louisiana Purchase Exhib. / 1925 Paris: Expos. internat. des arts decoratifs &amp; industriels mod. / 1988 Amsterdam, Koninkl. Pal.: Koninkl geschenken. BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911; Vo1, 1953. Scheen, 1981. - R.W.P. de Vries jun., Elsevier's geïllustreerd maandschrift 22:1912(42)193-211; B.W.Wierink, I. Het ornament, II. C.A.L. C., Groningen 1931; J.H.Maronier, Maandblad voor beeldende kunsten 22:1946, 82-86; A.van der Boom, C.A.L. C. 1864-1945, Bussum 1952; E.Braches, Het boek als nieuwe kunst, Utrecht 1973, 75-80, 299-306; J.Bolten, Het nederlandse bankbiljet en zijn vormgeving, Am./Leiden 1987, 69-90; J.E.Huisken/F.Lammertse, Koninkl. geschenken, Am. 1988; M.de Bois u.a., C.A.L. C. 1864-1945 (K), Assen 1994 (mit Lit.). - Dokumentationen: Amsterdam, RM, Rijksprenten-Kab. (Nachlaß); Assen, Drents Mus. (Nachlaß); Amsterdam, Nederlands Scheepvaart Mus.; Rotterdam, Maritiem Mus. Jan Jaap Heij</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Magritte, René</a3100>
   <a31nn>René Magritte</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1913-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 240</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Lessines (Belgien) 21. 11. 1898 - 15. 8. 1967 Brüssel 1912 ertränkt sich Magrittes Mutter eines Nachts und wird mit dem Nachtgewand über dem Kopf gefunden - dieses Motiv taucht später mehrfach in den Bildern des Künstlers auf. 1913 begegnet er auf einem Jahrmarkt Georgette Berger, die er 1920 durch Zufall wiedertrifft und 1922 heiratet. 1915-18 beschäftigt er sich nacheinander mit dem Impressionismus, dem Kubismus und Futurismus. 1916-17 Studium an der Akademie der Schönen Künste in Brüssel. 1919 zeigt ihm der Dichter und Kunsthändler E. L. T. Mesens Reproduktionen nach Werken von Giorgio de Chirico; Bekanntschaft mit Marcel Lecomte, Camille Goemans und Paul Nougé, mit denen er zwischen 1925 und 1930 die surrealistische Gruppe in Belgien bildet. Seinen Lebensunterhalt verdient er sich anfangs als Graphiker für eine Tapetenfabrik und mit Anzeigenentwürfen für Modegeschäfte. 1925/26 erste surrealistische Werke; er malt bisweilen täglich ein Bild. 1927-30 ständiger Parisaufenthalt, aktiv im dortigen Surrealisten-Kreis. 1930 Rückkehr nach Brüssel. 1936 und 1938 erste Einzelausstellungen in New York bzw. in London. 1943-46 sogen. "Sonnenlicht-Periode" in stilistischer Nähe zu Pierre-Auguste Renoir. 1945 kurzzeitige Verbindung zur Kommunistischen Partei. 1948 anknüpfend an den Fauvismus folgt ein dreimonatiges burleskes Zwischenspiel, das er selbst als "Kuh-Periode" bezeichnete. 1953 Wandmalereien unter dem Titel "Das verzauberte Reich" im Kasino von Knokkele-Zoute. Ausstellungen in Rom, London, New York und Paris dokumentieren Magrittes wachsendes internationales Ansehen. 1954 erste große Retrospektive im Palais des Beaux-Arts in Brüssel. 1956 erhält er den Guggenheim-Preis für Belgien. 1957 Wandmalerei mit dem Titel "Die unwissende Fee" im Museum von Charleroi. 1960 Retrospektiven in Dallas und Houston, USA, gefolgt von weiteren 1962 in Minneapolis, 1964 erneut in Houston, 1965 im Museum of Modern Art in New York und 1967 in Rotterdam.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>Châtelet (Ausbildung) &amp; Brüssel (Académie Royale des Beaux-Arts, Ausbildung) &amp; Surrealismus - alte KUE-Nr. 00218000</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>ABH</a9904>
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   <a3100>Mariotta, P.</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
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   <a3360>um 1960</a3360>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
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   <a3270>1750?</a3270>
   <a3290>Palermo?</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3100>Schiatti, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Schiatti</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1570-1622
      
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   <a3100>De Martinel, Joseph François Marie</a3100>
   <a31nn>Joseph François Marie De Martinel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Militärkartograph</a3162>
   <a3180>1796-1814
      
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   <a3270>1763.10.23</a3270>
   <a3290>Chambéry? &amp; Aix-les-Bains?</a3290>
   <a3330>nach 1814</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Torino, Cultura figurativa..., Torino, 1980<a8334>Bd. III, S. 1433 f</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext</a349a>
   <a99fl>De Martinel war zunächst Offizier unter dem Königreich Sardiniens, später Militärkarthograph unter Vittorio Amedeo III und unter Napoleon erstellte er die 'Carta del Piemonte e della Liguria'. Weiter Literatur s. M. Viale Ferrero, P. G. Bagetti. Pittore di battaglie e di paesaggi, Torino 1957 &amp; Les Paysages de la Liberté. Campagne d'Italie. Album des dessins e aquarelles de Giuseppe Pietro Bagetti, hg. von A. Chevalier, Musée de la Revolution, Vizille 1997</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1796</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1814</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:16:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:11:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52516883"><labelId>Cattaneo, Gaetano</labelId>
   
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   <a3100>Cattaneo, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Cattaneo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1847
      
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   <a3300>vor 1847</a3300>
   <a3360>vor 1847</a3360>
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   <a31nn>Boldrini</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a31nn>Alessandro Algardi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1613-1654
      
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   <a3270>1598.07.31</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
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   <a3420>Mantua</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. II, 1992, 345 ss</a8334>
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   <a300a>Algardi, Alessandro, ital. Bildhauer, Zeichner, Architekt, *31.7.1598 Bologna, +10.6.1654 Rom (begr. in SS. Giovanni e Petronio dei Bolognesi, zerst., Bildnisbüste von Dom. Guidi, nicht erh.). Sohn eines Seidenhändlers. Ausbildung an der Mal- und Zeichenakad. des Ludovico Carracci in Bologna und in der Bildhauerwerkstatt von Giulio Cesare Conventi. Um 1620 bis etwa 1624 am Hof von Mantua im Dienst des Vincenzo II. Gonzaga. Nach einem Aufenthalt in Venedig ab 1625 in Rom, wo er die längste Zeit seines Lebens verbrachte. Hier zunächst durch seinen Freund Domenichino und den Bologneser Kardinal Ludovisi unterstützt, für den er 1626-31 antike Statuen restaurierte. Seit 1628/29 setzte sich A. in steigendem Maße durch (Aufträge für Portr. und Statuen). Bes. protegiert wurde er vom neuen Papst Innozenz X. (1644-54), unter dem er die Stellung des in Ungnade gefallenen Bernini einnahm. Mitgl. der Accad. di S. Luca, zw. 1639 und 1640 deren Principe; gleichzeitig unter die Virtuosi del Pantheon aufgenommen. Um 1650 Ehrung mit dem Kreuz des Christusordens. A. war Leiter einer der bedeutendsten Bildhauerwerkstätten in Rom und hatte zahlr. Schüler, die z. T. Werke nach seinem Entwurf ausführten. Einladungen Ludwigs XIII. nach Frankreich (1639/40 und 1643) lehnte er ab. Ein nochmaliges Angebot durch Kardinal Mazarin (1648) nahm A. an, die Reise wurde indessen nicht realisiert. Die einzige urkdl. belegte Reise erfolgte 1634 nach Carrara, um den Marmor für das Monument Leos XI. auszuwählen. Reisen nach Florenz, Genua und Bologna sind zwar nicht bezeugt, jedoch mit hoher Wahrscheinlichkeit anzunehmen. Im Unterschied zu der rein handwerkl. Ausbildung bei dem mittelmäßigen Conventi prägte die Lehre bei L. Carracci in Bologna die künstler. Entwicklung A.s und seine gesamte Formsprache grundlegend. In Mantua beschäftigte er sich dank der Gonzaga-Slg intensiv mit antiker Kunst, vervollkommnete seine techn. Fertigkeiten als Elfenbeinschnitzer und in der Herstellung von Modellen für den Metallguß. In Rom (ab 1625) setzte er die Antikenstudien fort. Entscheidender aber war der Einfluß der Bildhauer Bernini, Mochi und Duquesnoy, der ihm zum persönl. Stil bei der zeittypischen Umsetzung maler. Werte und der Bewegung in der Plastik verhalf. Zunächst war A. fast ausschließlich - später noch gelegentl. - als Kleinplastiker in Elfenbein und bei der Rest. antiker Statuen (Ludovisi-Marmorskulpt., Mus. Naz. delle Terme; Herkules mit Hydra, Mus. Capitolini) tätig. Seit 1628/29 wurde er durch die großen Stuckfiguren in S.Silvestro al Quirinale (Auftrag auf Empfehlung von Domenichino) einem größeren Publikum bekannt. Etwa gleichzeitig begann er als Porträtist zu arbeiten, eine Kunstgattung, in der A. Außergewöhnliches erreichte. Seine Portr. vereinen Naturnähe mit dem Streben nach Hell-Dunkel, das ihm auch von der Kultur des Veneto her vertraut war. Seine Bildnisse sind Zeitdokumente von hoher Qualität, unabhängig vom Porträtschaffen Berninis. Ab 1634/35 reift mit den Aufträgen für monumentale Skulpt. sein Stil (Hl. Philipp Neri und der Engel, S. Maria in Vallicella, 1636-38; Bronzerelief mit segnendem Christus für das Tor von Malta, 1639; Enthauptung des hl. Paulus, Bologna, etwa 1635-43; Monument Leos XI., St.Peter, 1634-44). In der letzten Phase ab 1644, die durch das Protektorat der Pamphilj gekennzeichnet ist, erfährt sein Stil - auch bei den großen Statuen - in den plast. und dynam. Qualitäten noch eine Bereicherung, nicht zuletzt durch die Rückwirkung der reifen Kunst Berninis. Doch bleiben seine Lösungen im wesentl. eigenständig und sind vorwiegend mit Malern wie Reni und Sacchi in Verbindung zu bringen (Gruppe der Büsten Innozenz' X.; Pamphilj-Portr.). A. übertraf sicher sogar Bernini, als er 1645-50 mit großem Erfolg die Statue zu Ehren von Innozenz X. (Pal. dei Conservatori in Campidoglio) schuf. Vergleichbar in der Ausdruckskraft ist das Relief mit Attilas Vertreibung durch Papst Leo I. (1646-52, St.Peter), in dem die kompositor. Komplexität vom Flachrelief bis zu vollplast. Formen sowie die harmon. Einbindung in die architekton. Umgebung in einer originellen Weise gestaltet ist, die sich von den Lösungen Berninis unterscheidet. A. war themat. und techn. überaus vielseitig. Auch in der späten Zeit schuf er kleine und große Bronzen sowie Entwürfe für kunstgewerbl. Gegenstände und Goldschmiedearbeiten. Unter diesen Entwürfen sind bes. die für eine päpstl. Galeere und den Facchinetti-Katafalk zu nennen sowie die für zahlr. Tabernakel, Reliquiare, Monstranzen und dekorative Gefäße. Viele Zchngn sind den Taten des Herkules u. a. Darst. für die weiße Stuck-Ausschmückung der Säle der Villa Pamphili bei S. Pancrazio gewidmet (1646 von den Stukkateuren Ferrabosco, Bolla und Sorrisi ausgef.). Diese Villa (1644-52) ist in ihrer Anlage und umfassenden Gliederung, einschließl. der Rest. und der Aufstellung von Statuen und antiken Fragm. im Innern und am Äußeren das umfangreichste und bedeutendste architekton. Werk A.s. Dennoch ist die eigentl. architekton. und techn. Tätigkeit A.s immer umstritten gewesen. Seine begrenzten architekton. Aktivitäten betreffen meist Grabmonumente, Brunnen u. ä. Werke, bei denen die Skulpt. dominiert. Das letzte von A. entworfene Relief (Wunder der hl. Agnes für S.Agnese in Agone, 1654, bekannt durch das Relief in Wien und das Modell im Pal. dei Filippini) wurde nie in Marmor übertragen. Der letzte monumentale Entwurf (Hauptaltar für S.Nicola da Tolentino, Auftrag 1651) kam erst nach seinem Tode zur Vollendung. A. hatte hier einen Kompromiß zw. traditioneller Wirkung des Reliefs und einer vollplast. gearbeiteten Gruppe in einer Nische gefunden, eine schon früher von ihm erwogene Lösung für das - in der Kunst des Seicento bedeutsame - Problem der Beziehung zw. Statue, architekton. Raum und optischer Wirkung. - A. war mit Duquesnoy, Poussin u. a. ein hervorragender Vertreter der klassizist. Gegenströmung zum zeitgleichen Barock Berninis. In der Nachfolge der Carracci nimmt er dabei eine Sonderstellung ein, die gleichsam vermittelt zwischen dem maßvollen, rational disziplinierten Klassizismus Poussins und der dynam. Expressivität Berninis. Obgleich A. die Grenzen seines Naturalismus und einer ausgewogenen Komposition nicht überschreitet, war er dank der intensiven Ausdruckskraft und Bewegung in seinem Werk aktiv an der Entwicklung der grundlegenden, zukunftsweisenden Merkmale der Kunst seiner Zeit beteiligt. Der Einfluß A.s und seiner zahlr. Schüler auf die Bildhauerkunst verbreitete sich weit in Europa und reichte auf Grund der antibarocken Strömungen am E. des 16. Jh. und z. T. im 17. Jh. in gewissem Sinn sogar noch weiter als der Berninis.</a300a>
   <a300c>Werkverz. bei Montagu, 1985. - Hauptwerke in Museen: BERLIN, Staatl. Mus. PrK: Kardinal Laudivio Zacchia, Büste, Marmor, 1626 oder später; Rosenkranz-Madonna, Bronze. BOLOGNA, Pin. Naz.: Muzio Frangipane, Büste, Terrakotta, vor 1638. - Mus. Civ.: Erzengel Michael, Gruppe, Bronze, nach 1647. BUDAPEST, Mus. Bild. Künste: Herkules und die Hydra, Gruppe, Bronze. - Kunstgew. Mus.: S.Nicola, Figur, Bronze, 1651-54. CLEVELAND, Mus.: Taufe Christi, Gruppe, Bronze. FLORENZ, Mus. Naz.: Attilas Vertreibung durch Leo I., Relief, Terrakotta, um 1646-52. HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe: Madonna mit Kind und Engeln, Relief, Bronze, 1651-54. LENINGRAD, Ermitage: Gaspare Mola, Büste, Terrakotta; Engelkopf, Terrakotta. LONDON, V. &amp; A. Mus.: Carità, Gruppe, Bronze; Paolo Emilio Zacchia, Büste, Terrakotta. LOS ANGELES, County Mus. of Art: Madonna mit Kind, Bronze. MAILAND, Mus. Poldi Pezzoli: Ulpiano Volpi, Büste, Bronze. MANCHESTER, City Art Gall.: Antonio Cerri, Büste, Marmor (ehem. Slg Burns). MINNEAPOLIS, Inst. of Art, Misc. Purchase Fund: Papst Liberius tauft die Neophyten, Relief, Terrakotta, um 1648 (Modell zum Relief am Brunnen im Damasus-Hof, Vatikan). ROM, Gall. Borghese: Il Sonno, Figur, schwarzer Marmor, um 1636; 2 Vasen, Porphyr, 1638. - Mus. di Pal. Venezia: Santi e beati della Compagnia di Gesù, Relief, Terrakotta, 1633; Giacinta Sanvitale Conti, Büste, Terrakotta, nach 1652; Die Vision der hl. Agnes, Relief, Gips, um 1653; S.Nicola, Figur, Terrakotta, 1651-54. - Gall. Doria Pamphilj: Innozenz X., Büste, Marmor, nach 1645/46; Innozenz X., Büste, Bronze; Innozenz X., Büste, Bronze und Porphyr; Olimpia Maidalchini, Büste, Marmor. SEATTLE, Art Mus.: Isaaks Opferung, Relief, Terrakotta. URBINO, Gall. Naz.: Madonna mit Kind, Gruppe, Bronze. WIEN, Kunsthist. Mus.: Wunder der hl. Agnes, Relief, Bronze, um 1653. - Hauptwerke außerhalb von Museen: BOLOGNA, Kirche S.Maria della Vita: S.Petronio, S.Procolo, Statuen, Stuck, um 1615-17. - S.Paolo: Enthauptung des hl. Paulus, Gruppe, Marmor und Relief, Bronze, 1635-43. COMO, Villa Mombello: Carlo Emanuele Pio, Büste, Marmor. GENUA, Kirche SS.Vittore e Carlo, Familien-Kapelle Franzoni: Kruzifix, Bronze; Vision der hl. Agnes, Relief, Bronze, um 1653. ROM: S.Maria in Trastevere: Telamone, Statue, Stuck, um 1628. - S.Silvestro al Quirinale: S.Giovanni Evangelista, S.Maria Maddalena, Statuen, Stuck, um 1628/ 29. - Pal. dei Conservatori: Carlo Barberini, Marmor, Rest. 1630; Innozenz X., Sitzfigur, Bronze, 1645-50. - SS.Luca e Martina: Himmelfahrt der hl. Maria Magdalena, Relief, Terrakotta, um 1634/35; 3 Märtyrer, Gruppe, Terrakotta, 1634/35. - S.Maria del Popolo: Giovanni Garzia Millini, Grabmal, Marmor, um 1633; Urbano Millini, Büste, Marmor; Kruzifix, Bronze. - S.Marcello al Corso: Lelio, Muzio und Roberto Frangipane, Büsten, Marmor, vor 1638. - S.Maria Maggiore: Costanzo Patrizi, Kopf, Marmor, vor 1639; Odoardo Santarelli, Büste, Marmor. - Pal. Brancaccio: Antonio Santacroce, Büste, Marmor. - S.Maria in Vallicella: Hl. Philipp Neri und der Engel, Gruppe, Marmor, 1636-38; Gregor XV., Halbfigur, Bronze, 1639. - S.Maria dell'Anima: Giovanni Savenier, Halbfigur, Marmor. - S.Giovanni dei Fiorentini: Ottavio Corsini, Grabarchit. und Büste, Marmor, 1641/42. - S.Maria della Scala: Prospero Santacroce, Büste, Marmor, nach 1643. - St.Peter: Grabmal Papst Leos XI., Archit. mit Statuen und Reliefs, Marmor, 1634-44; Attilas Vertreibung durch Papst Leo I., Relief, Marmor, 1646-52 (Stuckrelief im Pal. dei Filippini, Rom; kleine Wachsnachbildung in Dresden, Skulpt. Slg). - Vatikan, Capp. del Governatorato: Kruzifix, Stuck. - Villa Pamphilj: Archit. und Stuck, 1644-52. - Pal. Doria Pamphilj: Camillo oder Benedetto Pamphilj, Büste, Marmor, nach 1647. - Pal. Pallavicini: Kruzifix, Bronze. - Vatikan, Damasus- Hof: Brunnen, Archit. und Relief, Marmor, 1645-49 (z. T. von Gehilfen). St. MAXIMIN/Provence, Ste-Madeleine: Urne der hl. Maria Magdalena, Figuren, Bronze, um 1634; Himmelfahrt der hl. Maria Magdalena, Relief, Marmor, um 1635. - Werke nach A.s Entwurf: FLORENZ, Mus.Naz.: Paolo Emilio Zacchia, Büste, Marmor (von A. und Dom. Guidi). ROM: Pal. dei Filippini: Wunder der hl. Agnes, Relief, Stuck, 1654 (von Ercole Ferrata und Dom. Guidi ausgef.). - S. Nicola da Tolentino: Hauptaltar, 1651-55? (architekton. Teile von Gio. Maria, Skulpt. von A. Franc. Baratta, D. Guidi, E. Ferrata).</a300c>
   <a300e>G: 1956, Rom: Mostra del Seicento Europeo (Kat.: V. Martinelli, La scult. in Italia e A.A., 55 s., 246-251)/ 1962 Bologna: L'ideale classico del Seicento in Italia e la pitt. di paesaggio (V. Bienn. d'Arte Antica) (Kat., p. 345-360) / 1973 Florenz, Gab. Disegni e Stampe degli Uffizi: Mostra di disegni bolognesi (Kat. Nrn 90-95). - Zchngn auf zahlr. Ausst. in Italien und im Ausland.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Meyer KL I, 1872; Mireur I, 1901; EI II, 1929; EWA I, 1959 und Index-Bd; DBI II, 1960; DEAU I, 1968; Clapp I, 1970; Bulgari IV, 1974 (A. als Silberschmied). - Scipione della Staffa, Poesie dedicate alle glorie del sig. A. A. ottimo degli scultori, Perugia 1643; B. Mariscotti, Per la statua di S. Paolo etc., Bo. 1648; G. Gigli, Diario romano, 1608-1670, ed. R. 1958, 447; Bellori, Vite, 1672; Passeri, Vite, ed. J. Hess, L./W. 1934, 195-211; J. von Sandrart, Dt. Acad., Nürnberg 1675; C. C. Malvasia, Felsina pittrice, Bo. 1678; Baldinucci V, Fi. 1728; F. Cancellieri, Not. istor. delle chiese etc., Bo. 1823, 55-59; T. Schreiber, Die antiken Bildwerke der Villa Ludovisi in Rom, L. 1880; L. Pallat, RM 9:1894, 334-348; L. Frati, Arte e Storia 14:1895, 35; H. Posse, A. A., JbPrKS 26:1905, 169-201, 14 Abb.; C. Scherer, Ein Elfenbeinwerk des A. A., MH. für Kunstwiss. 1:1908, 241-243; O. Pollak, A. A. als Architekt, Zs. für Gesch. der Archit. 4:1910/11, 49-79, 10 Abb.; E. 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Raggio, The Connoisseur 138:1956, 203-208, 9 Abb. (Büste Kardinal Scipione Borghese); A. Nava Cellini, Per un busto dell'A. a Spoleto, Paragone 8:1957 (87) 21-29, 12 Abb.; G. Gennari, Scult. di A.A. a Bologna, Strenna stor. bolognese 8:1958, 87-93; A. Arfelli, Tre note intorno ad A. A., AAM 2:1959 (8) 462-466; L. Bigiavi, Due disegni dell'A. agli Uffizi, Boll. Unione Storia e Arte, 1959; L. Möller, in: Festschr. Erich Meyer, Hamburg 1959, 237-248 ("Sonno"); A. Nava Cellini, Per A. A. e Dom. Guidi, Paragone 11:1960 (121) 61-68; R. Engass, A portr. bust of St. Philip Neri, AAM 3:1960 (11) 296-299, 6 Abb.; I. Toesca, Bd'A 45:1960, 336-338, 5 Abb.; R. Wittkower, A.s relief of Pope Liberius baptizing neophytes, Minneapolis Inst. Arts Bull. 49:1960, 20-42; A. Arfelli (ed.), C. C. Malvasia, Vite dei pittori bolognesi (Appunti inediti), Bo. 1961, XX, XXIII, 10, 18, 118; J. Goldsmith Philipps, Metrop. Mus. of Art, Bull. 20:1962, 213 bis 220; A. 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Montagu, A flagellation group: A. or Du Quesnoy?, BMusArt 38/39:1966/67, 153-167, 11 Abb.; Buchowiecki I-III, 1967-74; J. Hess, Ein Spätwerk des Bildhauers A. A., Kunstgesch. Stud. zu Renaiss. und Barock, R. 1967, 71-79; A. Nava Cellini, Paragone 18:1967 (207) 35-52, 14 Abb.; S. Howard, in: Festschr. U. Middeldorf, B. 1968, 402-407; C. Johnston, Drawings for A.s "Cristo Vivo", BurlMag 110:1968 (785) 459 s.; J. Balogh, Acta hist. artium Acad. sc. Hungaricae 15:1969, Abb. 48 ss.; M. Heimbürger, Un disegno certo dell'A. ..., Paragone 20:1969 (237) 59-68, 5 Abb.; R. E. Spear, BurlMag 111:1969, 12-22; ibid. 220-223; I. Belli Barsali, Ville di Roma, Mi. 1970, 274-297, 30 Abb.; M. Heimbürger, Un disegno di A. A. per la pala di S. Agnese in Agone, StRom 18:1970, 216-219; J. Montagu, A.A.s altar of S. Nicola da Tolentino, BurlMag 112:1970, 282-291, 12 Abb.; K. Noehles, La Chiesa dei SS. Luca e Martina, R. 1970; PKG IX, 1970; Pope-Hennessy, Sculpt., III, 1970, 445-449; G. Eimer, La fabbrica di S. Agnese in Navona, Sth. 1970/71; V. Golzio, Pal. romani, Bo. 1971, 121 s.; M. Heimbürger, A. A. architetto?, Analecta Romana hist. Danici 6:1971, 197-224, 18 Abb.; O. Raggio, A. A. e gli stucchi di Villa Pamphilj, Paragone 22:1971 (251) 3-38, 51 Abb.; U. Schlegel, A.A.s Christusbüste, Berliner Mus. N. F. 21:1971 (1) 23-29, 8 Abb.; J. Montagu, Arte illustrata 4:1971 (43/44) 42-51, 6 Abb.; id., Le Baptême du Crist d'A. A., Rev. de l'Art 15:1972, 64-78, 25 Abb.; M. Heimbürger Ravalli, A. A. scultore, R. 1973, 217 S., 106 Abb.; F. Negri Arnoldi, Un busto algardiano di Innocenzo X, Commentari 24:1973, 323-327, 5 Abb.; S. Sitwell, Apollo 98:1973, 258-268 (Büste Kardinal P. E. Zacchia); P. Dreyer, A late drawing by A. A., Master Drawings 12:1974 (4) 377 s.; Inv. degli disegni ital. della Bibl. Naz. di Madrid, 1974; F. Negri Arnoldi, Storia dell'Arte 1974 (20) 69-76; J. Pope-Hennessy, A portr. sketch model by A., V. &amp; A. Mus. Yb. 4:1974, 38-47, 12 Abb.; L. 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Vaticano e dell'Accad. di S. Luca (Pollak I, 1928, 186, 189-436; K. Noehles, La Chiesa dei SS. Luca e Martina, R. 1970, 339 s., 342, 357 s., 363); Bibl. Corsiniana (Il Buonarroti 1:1866, 151 s.); Bibl. Universitaria di Bologna, Misc. dei Testamenti (L. Frati, Varietà stor.-artist., Città di Castello 1912, 137-139).</a300f>
   <a300g>Antonia Nava Cellini</a300g>
   <a9902>Projekt GIOVE &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Daniel Andreas Rüdiger</a31nn>
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   <a31nn>Hannah Höch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Collagekünstlerin</a3162>
   <a3180>1904-1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Berlin (West)</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a8330>Ausst. Kat. Höch 1973</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Gotha 1. 11. 1889 - 31. 5. 1978 Berlin (West). 1912-14 Studium an der Kunstgewerbeschule in Berlin-Charlottenburg bei Harold Bengen. 1915 Fortsetzung des Studiums an der Lehranstalt des Staatlichen Kunstgewerbemuseums in Berlin, Fachklasse für Grafik, bei Emil Orlik. 1915-26 halbtags als Entwurfszeichnerin in der Redaktion für Handarbeiten im Ullstein-Verlag angestellt. 1915-22 Freundschaft mit Raoul Hausmann, über den sie Kontakt zu den Berliner Dadaisten erhält. 1916-18 erste Collagen und Photomontagen, Zusammenarbeit mit Hausmann. Bekanntschaft mit Kurt Schwitters. 1919 Teilnahme an der ersten Dada-Ausstellung im Graphischen Kabinett I. B. Neumann, Berlin. Mitglied der Novembergruppe. 1920 Teilnahme an der Ersten Internationalen DADA-Messe im Kunstsalon Dr.Otto Burchard, Berlin. In Rom Kontakte zu den Futuristen. 1921 Dada-Tournee nach Prag gemeinsam mit Raoul Hausmann und dem Ehepaar Schwitters. 1924 und 1925 Reisen nach Paris. Freundeskreis dieser Jahre: Theo und Nelly van Doesburg, Hans Arp und Sophie Taeuber, Laszlo Moholy-Nagy, Tristan Tzara, Piet Mondrian, Otto Freundlich. 1926 Reise nach Holland, dort Kontakte zur Gruppe De Stijl und Begegnung mit der Schriftstellerin Til Brugman, mit der sie, zunächst in Holland und anschließend 1929-32 in Berlin zusammenlebt. 1929 erste Einzelausstellung in der Avantgarde-Galerie De Bron in Den Haag. Teilnahme mit Photomontagen an der Internationalen Werkbund-Ausstellung Film und Foto in Stuttgart. Bis 1932 Reisen nach Süd-, West- und Nordeuropa. Eine 1932 im Bauhaus Dessau geplante Einzelausstellung kommt infolge der Schließung des Bauhauses durch die nationalsozialistische Landesregierung nicht mehr zustande. 1934 Einzelausstellungen in Den Haag und Brünn (Tschechoslowakei). Schwere Schilddrüsenerkrankung. 1937 als "Kulturbolschewistin" diffamiert. 1938 Heirat mit dem Volkswirtschaftler und späteren Pianisten Kurt Matthies (1944 Scheidung). Während des Krieges zurückgezogenes Leben im Randgebiet Berlins. 1946 Einzelausstellung in der Galerie Rosen, Berlin. 1947 erstmals Photomontagen aus Farbphotos. 1948 Teilnahme an der Dada-Retrospektive im Museum of Modern Art, New York. 1961 als Ehrengast in der Villa Massimo in Rom. 1971 Ausstellung der Collagen in der Akademie der Künste in Berlin. 1975 Ausstellung in der Galerie Nierendorf, Berlin. 1976 Retrospektive im Musée d'Art Moderne, Paris, in der Nationalgalerie Berlin und im Muzeum Sztuki Lodz. 1977 Verleihung einer Ehrenprofessur durch die Stadt Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Text<a349e>1914 bis 1914 studierte Hoech bei Harold Bengen an der Kunstgewerbeschule in Berlin, 1915 bei Emil Orlik an der Lehranstalt des Staatlichen Kunstgewerbemuseums in Berlin. 1916 begann Höch mit Collagen, 1918 mit dadaistischen Photomontagen, einer zusammen mit Hausmann entwickelten Technik. Höch gehörte 1918 zu den Gründern der Dada-Gruppe in Berlin, 1919 wurde sie Mitglied der Novembergruppe. Von 1926 bis 1929 lebte Höch in Holland, hatte Kontakt zur Gruppe de Stijl und war Mitglied der Onafhankelijken. 1933 bis 1945 hatte Höch in Deutschland Ausstellungsverbot. 1947 fertigte sie erste Photomontagen aus Farbphotographien.</a349e>
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   <a31nn>Victor Trivas</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3420>Italien</a3420>
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   <a3100>Miradori, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Miradori</a31nn>
   <a31fl>Miradori, Luigi detto il Genovesino</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3420>Cremona</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a8330>Boskovits/Fossaluzza, Collezione Cagnola, 1998</a8330>
   <a349a>Katalogtext</a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Koch, Joseph (1720)</a3100>
   <a3105>Koch, Joseph Anton (1720)</a3105>
   <a31nn>Joseph Koch</a31nn>
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   <a3162>Tischler &amp; Laienbruder</a3162>
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   <a3100>Fincke, Hans</a3100>
   <a3105>Finke, Johann Daniel Gottlieb &amp; Fincke, Johann Daniel Gottlieb</a3105>
   <a31nn>Hans Fincke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Aquatintaradierer &amp; Stecher &amp; Radierer</a3162>
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   <a3105>Staccoli, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Staccoli</a31nn>
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   <a3164>Aquarellmaler &amp; Maler</a3164>
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   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a31nn>Giovanni Sabatelli</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz &amp; Architekt</a3162>
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   <a31nn>Onésine Boquillon</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Beerwald, ? (1910)</a3100>
   <a31nn>Beerwald (1910)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1910</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Macke, August</a3100>
   <a31nn>August Macke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1902-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.01.03</a3270>
   <a3290>Meschede (Kreis Meschede)</a3290>
   <a3330>1914.09.26</a3330>
   <a3350>Perthes-lès-Urlus</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Blauer Reiter</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 130</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Meschede (Westfalen) 3. 1. 1887 - 26. 9. 1914 (gefallen bei Perthes-lès-Hurlus, Champagne). Sohn eines Bauingenieurs. 1904-06 Studium an der Kunstakademie und der Kunstgewerbeschule in Düsseldorf, Anschluß an den Kreis um Louise Dumont, Düsseldorfer Schauspielhaus, Entwürfe für Bühnendekorationen und Kostüme. 1905 erste Italienreise, 1906 nach Belgien und England. 1907 Aufenthalt in Paris. 1907-08 Schüler von Lovis Corinth in Berlin, Freundschaft mit dem Sammler Bernhard Koehler. 1908 Reisen nach Italien und Paris. 1909/10 Aufenthalt am Tegernsee, Beginn der Freundschaft mit Franz Marc, Kontakte zur "Neuen Künstlervereinigung München". 1911 Übersiedlung nach Bonn, Bekanntschaft mit Paul Klee, Arbeit in Sindelsdorf zusammen mit Marc, Mitarbeit am Almanach "Der Blaue Reiter". 1912 Teilnahme an der Ausstellung "Der Blaue Reiter" und an der Sonderbundausstellung in Köln, mit Franz Marc bei Robert Delaunay in Paris. 1913 Beteiligung am "Ersten Deutschen Herbstsalon" in Berlin, Initiator der Ausstellung "Rheinische Expressionisten" in Bonn. Übersiedlung nach Hilterfingen am Thuner See. 1914 Reise nach Tunis, zusammen mit Paul Klee und Louis Moillet. Am 3. August 1914 Beginn des Militärdienstes, am 20. September Verleihung des Eisernen Kreuzes. - 1918 Gedächtnis-Ausstellung in Bonn. 1937 als "entartet" verfemt, 57 Werke beschlagnahmt (aus der Nationalgalerie 13 Arbeiten, darunter die Gemälde "Spaziergänger", 1913, und "Mädchen unter Bäumen", 1914).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Corinth, Lovis &amp; Marc, Franz</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1902</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1914</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:14:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52515695"><labelId>Tessenow, Heinrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2001.07.13</a9920>
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   <a3100>Tessenow, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Tessenow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1891-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.04.07</a3270>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a3330>1950.11.01</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 552</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 429</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 660</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wangerin, Gerda, Weiss, Gerhard u. a.: Heinrich Tessenow, Essen 1976</a8350>
   <a8350>Strey, Waltraud: Die Zeichnungen von Heinrich Tessenow. Der Bestand in der Kunstbibliothek Berlin, Berlin 1981</a8350>
   <a8350>Heinrich Tessenow. Geschriebenes: Gedanken eines Baumeisters (=Bauwelt-Fundamente, Bd. 61), hrsg. v. Otto Kindt, Wiesbaden 1982</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2017</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in München; ab 1902 Lehrtätigkeit an verschiedenen Baugewerksschulen. 1913-19 Professor an der Kunstgewerbeschule Wien, 1920-26 Leiter der Architekturabteilung der Dresdener Kunstakademie, 1926-41 sowie 1945-50 Professor an der TH Berlin-Charlottenburg und 1926-42 Leiter eines Meisterateliers an der Vereinigten Staatsschule für freie und angewandte Kunst; 1925 Mitglied der "Novembergruppe" und 1926 der Architekten-Vereinigung "Der Ring".</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten in ganz Deutschland; Wohnbauten Am Fischtal 58-60 der Siedlung Fischtalgrund 1928-29, Zehlendorf und Gesamtleitung der Siedlung; Stadtbad Mitte 1929-3C (zus. mit C. Jelkmann), Gartenstraße 5-6; Wohnhaus Tessenow 1930, Zehlendorf, Sophie-Charlotte-Str. 7; Umbau der Neuen Wache zum Ehrenmahl für die Gefallenen des Weltkrieges 1930-31, Mitte, Unter den Linden (so nicht mehr vorhanden).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Der Wohnungsbau, 1909; Hausbau und dergleichen, 1916; Handwerk und Kleinstadt, 1918.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1891</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1950</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:35:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:42Z" edp:createdBy="unknown" did="52571712"><labelId>Cauer, Emil (der Ältere)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Cauer, Emil (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Cauer, Emil (1800)</a3105>
   <a31nn>Emil Cauer (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1815-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800.11.19</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1867.08.04</a3330>
   <a3350>Kreuznach, Bad</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Bonn</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Kreuznach, Bad</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, S. 330</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cauer, Emil, d. Ä., dt. Bildhauer, *19.11.1800 Dresden, +4.8.1867 Kreuznach. Sohn des Arztes Carl C. und von Aimeé Eleonore Bassenge, begründet die familiäre Trad. der Bildhauerei (Vater von Carl und Robert C. d.Ä.). In der von seinem Bruder Ludwig gegr. "Cauerischen Anstalt" in Berlin-Charlottenburg wird er seit 1817 nach Fichtes Grundsätzen unterrichtet. 1821 Aufnahme in die von Gottfried Schadow geleitete Akad.; 1822 Lehre im Atelier von Christian Daniel Rauch in Berlin, 1824/25 von Johannes Nepomuk Haller in München. In Bonn arbeitet er von 1826-29 als Univ.-Zeichenlehrer. 1829-32 in Dresden Konservator der Antiken-Slg, Fertigung mehrerer Kolossalsandsteinfiguren für das Kollegiengebäude in Schwerin. Anschließend in Kreuznach ansässig, arbeitet als Künstler und Zeichenlehrer am Kgl. Gymnasium. Neben Portr.-Malerei seit A. der 40er Jahre kleine Genre- und Märchenplastiken, häufig als Serien oder Zyklen, ebenso Statuetten von hist. Gestalten (z.B.: Ulrich von Hutten, 1840-48; Philipp Melanchthon, 1840-45) oder Figuren aus Shakespeares Dramen. Die Gipsstatuetten werden in Bronze und nach 1842 häufig in der "Cauerschen Masse" vervielfältigt. Daneben entstehen Portr.-Büsten mit klassizist. Tendenz. In den 50er Jahren widmet sich C. verstärkt Charakter-Darst. als Portr.-Statuetten oder Kleinbüsten.</a300a>
   <a300c>BAD KREUZNACH, Fam.-Bes.: Carl von Linné, Gipsbüste, um 1840; Johann Sebastian Bach, Büste, Cauermasse, 1840; Georg Friedrich Händel, Büste, Gips, 1850; Bacchus auf Panther, Cauermasse, 1820-30; Hirtenmädchen, Gips, 1832-40; Die vier Jahreszeiten, Frühling (Cauermasse), Winter (Gips), 1846; Georg Friedrich Händel, Statuette, Cauermasse, vor 1850; Fünf Figuren aus Shakespeares Dramen, Cauermasse, 1861. - Priv.-Bes.: Wolfram von Eschenbach, Statuette, Cauermasse. - Schloß-Mus.: Ludwig van Beethoven, Statuette, Gips, 1840-46. BIELEFELD, Fam.-Bes.: Hedwig von Flersheim, Gips, 1840; Chinoises Teekästchen, vier Flachreliefs, Cauermasse, nach 1842. KIRN, Fam.-Besitz: William Shakespeare, Gipsstatuette, 1855.</a300c>
   <a300d>Betrachtungen über Kunst, 1856.</a300d>
   <a300e>G: 1824 Berlin, Große Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. NDB III, 1957; Mackay, 1977; DA VI, 1996. - A.Tesch, Die Bildhauer-Fam. C., Bad Kreuznach 21977; Bloch/Grzimek, 1978, 8, col. 158; Dehio-RP/Saarland, 1984; E.Masa, Die Bildhauerfamilie C. ..., B. 1989; Ethos und Pathos (K), B. 1990.</a300f>
   <a300g>Gudrun Schmidt-Esters</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1815</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1867</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:53:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:41:13Z" edp:createdBy="unknown" did="52499998"><labelId>Risom, Jens</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Risom, Jens</a3100>
   <a31nn>Jens Risom</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Möbelentwerfer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1931-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1997)</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1916.05.08</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3360>1997</a3360>
   <a3420>New Canaan (Connecticut)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1931</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1997</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:16:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:11:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52516890"><labelId>Echternach, Peter von</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11008969</a3000>
   <a3100>Echternach, Peter von</a3100>
   <a31nn>Peter von Echternach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1542
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1542</a3300>
   <a3360>vor 1542</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a30gn>ulan500010685</a30gn>
   <a3100>Sabatelli, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Sabatelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1842-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1820?</a3270>
   <a3290>Florenz?</a3290>
   <a3330>nach 1893</a3330>
   <a3350>Florenz?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIX, 1935, S. 280</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Cultura neoclassica, Florenz 1972<a8334>S. 221</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis</a349a>
   <a99fl>Im Ausstellungskatalog 'Cultura neoclassica' erhält man mehr Information zu Gaetanos Mitarbeit mit Luigi Sabatelli bei der Ausstattung verschiedener toskanischer Villen</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1842</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1893</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:36:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52571811"><labelId>Schreck, Andreas</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2022.03.17</a9920>
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   <a3100>Schreck, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Schreck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker &amp; Benediktinerlaienbruder &amp; Kirchenbauleiter</a3162>
   <a3180>1674-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1659</a3270>
   <a3290>Au (Bregenzer Wald)</a3290>
   <a3330>1730</a3330>
   <a3350>Weingarten Kreis Ravensburg</a3350>
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   <a3100>Lingée, Éléonore</a3100>
   <a3105>Lefebvre, Thérèse Éléonore &amp; Lingée, Thérèse Éléonore &amp; Hémery, Thérèse Éléonore</a3105>
   <a31nn>Éléonore Lingée</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin</a3162>
   <a3180>1768-1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1753</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3350>Paris?</a3350>
   <a3360>1820</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S.252</a8334>
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   <a349a>x<a349e>Ehefrau des Kupferstechers Charles Louis Lingée, gest. am 5.7. 1819 in Paris, wiederverehelichte Lefebvre.</a349e>
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   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
   <a9904>Kaminski</a9904>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3100>Bossi, Giacomo (1750)</a3100>
   <a31nn>Giacomo Bossi</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1765-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1804</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 217</a8334>
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   <a300a>Bossi, Giacomo, ital. Stecher, *1750 Rom, +1804 ebd. Stach u.a. 6 Bll. zu Raffaels Loggienbildern, 30 Bll. für das Mus. Pio-Clementino (R. 1782), versch. Bll. nach Andrea del Sarto (Caritas; Madonna mit Kind) und beteiligt mit 7 Bll. an der Hist. de la vida de Marco Tulio Cicerón von C.Middleton (span. Ed., Ma. 1790).</a300a>
   <a300f>Dankmar Trier</a300f>
   <a300g>ThB 4, 1910. Bulgari I.1, 1958; Páez Rios I, 1981. - J.Carrete Parrondo/F. Checa Cremades/V. Bozal, El grabado en España (s. XV al XVIII), Ma. 1987 (Summa Artis, 31).</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sabatelli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Sabatelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1818-1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1803.02.22</a3270>
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   <a3330>1829</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a31nn>Max Ernst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1910-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Köln<a3400>1919-1922</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1922-1939 &amp; 1953-1976</a3400>
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   <a3420>Sedona</a3420>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Dada</a3600>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
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   <a9968>Surrealismus</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Brühl bei Köln 2. 4. 1891 - 1. 4. 1976 Paris. 1910-14 Studium der Philosophie, Psychologie und Kunstgeschichte (bei W. Worringer) an der Universität Bonn. 1912 besucht er die Sonderbund-Ausstellung in Köln, die seinen Entschluß zur Malerei bestärkt. 1913 erste Paris-Reise; Teilnahme am Ersten Deutschen Herbstsalon in der Galerie Der Sturm in Berlin. 1914 Beginn der lebenslangen Freundschaft mit Hans Arp. 1914-18 Kriegsdienst. Erste Kontakte mit Dada-Künstlern. 1919 Mitbegründer der Kölner Dada-Gruppe; lernt Werke de Chiricos durch Reproduktionen kennen; erste Collagen. 1920 Teilnahme an der Ersten Internationalen Dada-Messe in Berlin. 1921 Begegnung mit Paul und Gala Eluard. 1922 Übersiedlung nach Paris. 1925 erste 'Frottagen' entstehen. 1929 veröffentlicht er seinen ersten Collagen-Roman "La Femme 100 têtes", dem 1930 und 1934 zwei weitere folgen. 1930 Zusammenarbeit mit Luis Buñuel und Salvador Dali an dem Film "L'age d'or". 1931 erste Ausstellung in New York. 1934 erstmalige Arbeit an Skulpturen. 1936 Teilnahme an der Ausstellung "Fantastic Art, Dada, Surrealism" im Museum of Modern Art in New York mit 48 Werken. 1937 in Deutschland als 'entartet' verfemt; in der Ausstellung Entartete Kunst in München vertreten. 1939/40 in mehreren südfranzösischen Lagern interniert. 1941 Emigration in die USA. 1946 heiratet er in vierter Ehe die Malerin Dorothea Tanning, mit der er in Sedona/Arizona ein nach eigenen Plänen gebautes Haus bezieht. 1951 erste große in Deutschland organisierte Retrospektive zum 60.Geburtstag in seiner Geburtsstadt Brühl. 1953 Rückkehr nach Paris. 1954 Großer Preis für Malerei auf der Biennale in Venedig. 1958 französische Staatsbürgerschaft. 1959 und 1961 Retrospektiven in Paris, Musée National d'Art Moderne, bzw. in New York, Museum of Modern Art. 1962 Folge großer Ausstellungen in der Tate-Gallery, London, im Wallraf-Richartz-Museum, Köln, im Kunsthaus Zürich. 1968 Bau eines Hauses in Seillans nach gemeinsamen Entwürfen mit Dorothea Tanning. 1971 zahlreiche Ausstellungen zum 80.Geburtstag in Frankreich, der Bundesrepublik Deutschland und den USA. 1975 große Retrospektive im Guggenheim-Museum, New York.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>ABH</a9904>
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   <a3100>Tassaert, Henriette Félicité</a3100>
   <a3105>Robert, Henriette Félicité</a3105>
   <a31nn>Henriette Félicité Tassaert</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Pastellmalerin &amp; Schabkünstlerin</a3162>
   <a3180>1781-1818
      
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   <a31nn>Jacques Tourneur</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1919-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1904.11.12</a3270>
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   <a3330>1977.12.19</a3330>
   <a3350>Bergerac</a3350>
   <a8330>rororo Filmlexikon<a8334>Bd. 6, 1981, S. 1410</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Dielman von Hachenburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1451-1487
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1451</a3300>
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   <a3100>Inwood (Architektenfamilie)</a3100>
   <a31nn>Inwood (Architektenfamilie)</a31nn>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3100>Lienhardt, Christoph</a3100>
   <a3105>Lienhard, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Lienhardt</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3100>Savorgnano, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Savorgnano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militärarchitekt &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Friaul</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 512</a8334>
   </a8330>
   <a9990>"Savorgnano, Familie von Festungsbaumeistern aus dem Friaul, 15./17. Jahrh." (Thieme-Becker)</a9990>
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   <a9920>2001.11.08</a9920>
   <a3100>Soyer, Louise Charlotte</a3100>
   <a3105>Landon, Louise Charlotte</a3105>
   <a31nn>Louise Charlotte Soyer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kupferstecherin</a3162>
   <a3180>1812-1841
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1812</a3300>
   <a3360>1841</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Tochter<a3008>20040808</a3008>
      <a3010>Landon, Charles Paul</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S.315</a8334>
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   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
   <a9904>Kaminski</a9904>
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   <a3100>Blomaert, Frans</a3100>
   <a31nn>Frans Blomaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1542
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3300>1542</a3300>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, 561</a8334>
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   <a300a>Blomaert, Frans, Maler, 1542 in der Gilde Antwerpen genannt.</a300a>
   <a300f>Sigrid Trauzeddel</a300f>
   <a300g>ThB 4, 1910.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Blaisot, ? (1800)</a3100>
   <a31nn>Blaisot (1800)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1800</a3300>
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   <a31nn>Thomas Mayr</a31nn>
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   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Grafing bei München?</a3290>
   <a3300>1692</a3300>
   <a3320>Grafing bei München</a3320>
   <a3360>1727</a3360>
   <a3380>Halfing</a3380>
   <a3420>Attel<a3400>1713/1715</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S. 124, 302, 367, 400, 1141, 1229f.</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Lorenzo Aliani</a31nn>
   <a31fl>Aliani, Lorenzo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1840-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3330>1865</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>II, 1992, 393</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Craig, Edward Gordon</a3100>
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   <a31nn>Edward Gordon Craig</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Holzschneider &amp; Radierer &amp; Aquarellmaler &amp; Bühnenbildner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1887-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1872.01.16</a3270>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a300a>Craig, Edward Gordon (bis 1889 oder 1893 Godwin Wardell, Henry Edward Gordon), engl. Bühnenbildner, Holzschneider, Radierer, Zeichner, Aquarellmaler, Illustrator, Schauspieler, Regisseur, Theatertheoretiker und Bühnenreformer, *16.1.1872 Stevenage/Herts., +29.7.1966 Vence/Alpes-Maritimes.</a300a>
   <a300b>Unehelicher Sohn der Schauspielerin Ellen Terry und des Architekten, Bühnenbildners und Theater-Dir. Edward William Godwin. Ausz.: 1926 Order of Knights of Danneborg (für die Aufführung "Die Kronprätendenten" und "Folio-Publ." der Oxford Univ. Press); 1938 R. Designer for Industry; Companion of Honour. C. ist zunächst 1889-97 Schauspieler am berühmten "Lyceum Theatre" (Henry Irving) in London. Er beginnt, Figurinen und Bühnenbilder zu entwerfen. Nach der Lösung von Irving gründet er eine eig. Truppe, wendet sich jedoch bald ganz der Graphik zu. Ab 1893 erlernt er bei James Pryde, William Nicholson und William Rothenstein die Holzschnittechnik, in der Folgezeit entstehen unzählige Exlibris, Schauspieler-Portr., Theaterprospekte und Buch-Ill. (H.v.Hofmannsthal, 'Der weiße Fächer', L. 1907; D.Defoe, 'The Life and Strange Surprising Adventures of Robinson Crusoe of New York', Lo. 1910, 1979; W.Shakespeare, 'Die trag. Gesch. von Hamlet ...', Weimar 1928). 1898 gründet er seine erste Zs. "The Page" (Bde I-IV, Hackbridge, Surrey 1898-1901), wo er unter diversen Kürzeln eig. Graphiken publiziert. 1899 erscheint das einzige (Kinder-)Buch, 'Gordon Craigs Book of Penny Toys', handkoloriert in 500 Exemplaren. 1899 Rückkehr zum Theater: Zus. mit dem Komponisten Martin Fallas Shaw Gründung der "Purcell Operatic Soc.", wo C.s bedeutendste Theaterarbeiten entstehen (1900 'Dido und Aeneas' von Purcell in Hampstead; in London: 1901 'The Masque of Love' von Purcell; 1902 'Acis und Galatea' von Händel; 1903 'Bethlehem' von Laurence Housman). Nebenher entstehen Skizzen zu "Hamlet" und "Peer Gynt". Die Bekanntschaft mit Graf Harry Kessler aus Weimar, der C. Kontakte u.a. zu Otto Brahm, Max Reinhardt, Hugo von Hofmannsthal, Henry van de Velde, Joseph Hoffmann, Cosima Wagner und Eleonore Duse vermittelt, eröffnet seine internat. Karriere. Anläßl. seiner Ausst. 1904 in Berlin Begegnung mit Isadora Duncan. Das theoret. Konzept vom "Theater der Zukunft" entsteht, und 1905 erfolgt der internat. Durchbruch mit der programmat. Schrift "The Art of the Theatre" (Edinburgh/Lo. 1905). 1906 läßt er sich in Italien nieder. 1908 veröffentlicht er das Theatermanifest "Der Schauspieler und die Übermarionette" in seiner Zs. "The Mask" (unter dem Pseud. 'John Semar': Bde 1-15, Fi.1908-29). Er entwirft die "screens", leinenbezogene Stellwände, die 1911 in einem Stück von W.B.Yeats zum ersten Mal auf einer Bühne realisiert werden. Mit der legendären "Hamlet"-Inszenierung in Moskau 1912 erntet C. internat. Anerkennung als Theaterregisseur, Bühnen- und Kostümbildner. Seine Entwürfe werden 1911 und 1912 in London (Leicester Gall.) und 1912 in Manchester (AG), 1913 Liverpool (Sandon Studios), Dublin (United Arts Club), Leeds (City AG) ausgestellt. Bei einer Ausst. im KGM in Zürich 1914 begegnet er erstmals Adolphe Appia. In den Londoner Dowdeswell Gall. werden Zchngn aus den Jahren 1900-1911 gezeigt. 1926 erfolgt mit den "Kronprätendenten" von Ibsen die letzte Theaterarbeit in Kopenhagen. Lebt ab 1948 in Vence, wo er seinen Lebensabend mit wiss. Stud., Zeichnen, Schreiben, Sammeln und Entwerfen von Buchumschlägen verbringt. - C. gilt als der Begründer des mod. Regietheaters und als Reformator des von Abbildästhetik und Illusionismus beherrschten Bühnenbildes (Vorbereiter der "Stilbühne"). Er entwickelt eine eig., radikal neue Theaterkonzeption und eine abstrakte, auf Licht und Raum basierende Bühnenästhetik. Im Gegensatz zu Wagners Theorie vom Gesamtkunstwerk, bei der es um eine Synthese der Künste ging, müssen lt. C. die einzelnen "Theaterkünste" auf ihre Elemente reduziert und gleichwertig behandelt werden. Da er zu Lebzeiten seine Ideen kaum umsetzen konnte, begründen seinen Ruhm hauptsächl. die Schriften, die Bühnenbildmodelle und Zchngn. Unentwegt beschäftigte er sich mit neuartigen Bühnenbildsystemen, erfand bewegl. Bauelemente ("folding screens"), die er mit zum Teil farbigem Licht und Projektionen "modellierte", damals Raum-Utopien, die aus dem gegenwärtigen Bühnenbild nicht mehr wegzudenken sind. Die Skizze war das Medium, in welchem C. - ohne Rücksicht auf die prakt. Realisierbarkeit - seine Phantasie frei entfalten konnte. Zchngn und Hschn., zumeist im themat. Zusammenhang mit dem Theater, entstanden im Stil der Graphik der Jh.-Wende: dekorative Linie, Aufteilung der Fläche in klare Formen, Licht und Schatten, sparsame Verwendung von Farbe. C. hatte keine direkte Nachfolge, die Rezeption seines Lebenswerkes erfolgte nur bruchstückhaft und willkürlich, obgleich sich einzelne Stilelemente in den Theaterarbeiten fast aller Generationen seitdem wiederfinden (u.a. zuerst bei den Futuristen, Expressionisten, Konstruktivisten, Bauhaus, Piscator und Brecht). Erst ab E. der 50er Jahre wurde die außerordentl. Bedeutung dieses Künstlers umfassend gewürdigt.</a300b>
   <a300c>Wichtigste Slgn: AUSTIN, Humanities Research Center at the Univ. of Texas. LONDON, V&amp;A. LOS ANGELES, Univ. of California. MOSKAU, Mus. des Künstlertheaters. PARIS, BN, Bibl. de l'Arsenal, Coll. Rondel (priv. Theater-Slg und Bibl. bereits zu Lebzeiten angekauft). WIEN, Österr. NB.</a300c>
   <a300d>On the art of the theatre, Lo. 1911 (dt.: Über die Kunst des Theaters, B. 1969); Towards a new theatre. Forty designs for stage scenes, Lo./Tor. 1913 (N.Y. 1969); The theatre advancing, Boston 1919; Books and theatres, Lo./Tor. 1925; Henry Irving, Lo. 1930; Ellen Terry and her secret self, Lo. 1931; Fourteen notes on eight pages from "The Story of the theatre" by Glenn Hughes, Seattle 1931; A.Rood (Ed./Einl.), G.C. on movement and dance, N.Y. 1977; Index to the story of May days, Lo. 1957; Woodcuts and some words (Einl. C.Dodgson), Boston 1925; C.Franklin (Ed.), G.C.'s Paris diary, 1932-1933, North Hills, Pa. 1982; L.M. Newman (Ed.), Black figures: 105 reprod. with an unpublished essay, Wellingborough 1989.</a300d>
   <a300e>E: zahlr. nat. und internat., u.a. London: 1902 Gall. Baillie (Debüt; Zchngn, Hschn.); 1904 Gall. Obach / 1904 Berlin, Gal. Friedmann und Weber (Entwürfe, engl. Lsch., Portr., Ill.) / 1905 Dresden, Gal. Ernst Arnold; München, KV; Wien, Gal. H.O. Miethke / London: 1962 Mermaid Theatre; 1967 V&amp;A (K: G.Nash) / 1967 New York, Amsterdam Gall. (K: A.Rood) / 1975 Ottawa, NG of Canada (K: B.Arnott) / 1985 Stanford (Calif.), Stanford Univ. Libraries (K: T.Price). - G: u.a. ab 1919 London, Chenil Gall. und St. George's Gall.: Soc. of Woodgravers / 1922 Amsterdam, Sted. Mus.: Internat. Theater-Ausst.; London, V&amp;A / 1934 New York, MMA: Internat. Exhib. of Theatre Art.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913; Vo1, 1953 ESp III, 1956; Houfe, 1981; Peppin/Micklethwait, 1983; Osterwalder, 1890-1945, 1992; Horne, 1994; DA VIII, 1996 T.Fool (Pseud. for E.G.C.; Ed.), The marionette to-night at 12-30, I, Fi. 1918/19; id., The marionette, Fi. 1918-19; E.Rose, G.C. and the theatre, Lo. 1931; J.Leeper, E.G.C. Designs for the theatre, Harmondsworth 1948; F.Marotti, E.G.C., Bo. 1961; D.Bablet, E.G.C., P. 1962; Köln/B. 1965; A.Rood, Priv. coll. of E.G.C. in the United States, in: Theatre research 5:1963(2)102-104; I.K.Fletcher/A.Rood, E.G.C. A bibliogr., Lo. 1967; E.Craig, G.C. The story of his life, Lo. 1968; D.Kreidt, Kunsttheorie der Inszenierung. Zur Kritik der ästhet. Konzeptionen Adolphe Appias und E.G.C.s, Diss. Berlin 1968; M.P.Loeffler, G.C.s frühe Versuche zur Überwindung des Bühnenrealismus, Schweizer Theater-Jb. (Bern) 35:1969; F.Steegmuller (Ed.), "Your Isadora". The love story of Isadora Duncan and E.G.C., N.Y. 1974; F.Marotti, Problems of documentation. Stage management of G.C., in: M.Dietrich (Ed.), Regie in Dokumentation, Forschung und Lehre, Sg. 1975; L.M.Newman, G.C. archives. Internat. survey, Lo. 1976; C.Franklin, Fond of printing. G.C. as typographer and illustrator, N.Y. 1980; F.J./L.-L.Marker, E.G.C. and "The pretenders". A production revisited, Carbondale, Ill. 1981; L.Senelick, G.C.s Moscow Hamlet, Westport, Conn. 1982; E.Craig (Ed.), E.G.C. The last eight years. 1958-1966. Letters from Ellen Gordon C., Andoversford, Glos. 1983; C.D. Innes, E.G.C., C. 1983 (Directors in perspective); J.M.Walton, C. on theatre, Lo. 1983; Raumkonzepte. Konstruktivist. Tendenzen in Bühnen- und Bildkunst 1910-1930 (K Städel), Ffm. 1986; I.Eynat-Confino, Beyond the mask. G.C., movement, and the actor, Carbondale, Ill. 1987; M.Brauneck, Klassiker der Schauspielregie. Positionen und Kommentare zum Theater im 20.Jh., Reinbek 1988; C.Splatt, Isadora Duncan and G.C. The prose and poetry of action, San Francisco 1988; O.Laksberg, "Marionette, che Passione!" Die Puppe im Werk von G.C. Beitr. zur Gesch. des Figurentheaters, M. 1993 (Teildruck und Erg. der als Diss. entstandenen Ausg. von 1983)</a300f>
   <a300g>C.Simionescu</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3350>Bollate</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXIV (1940), p. 102</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Comanducci, 4. Aufl.</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Jakši, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Jakši</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei?</a3200>
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   <a31nn>Jan von Andernach</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Heinrich Lietz</a31nn>
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   <a3180>1924-1988
      
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   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1909.10.06</a3270>
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   <a3420>Stralsund</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a31nn>Charles Pierre Joseph Normand</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1780-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1765.11.25</a3270>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 518</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Schüler von Thierry und M. Gisors; 1792 grand prix. Ging als Pensionär der Akademie nach Rom, arbeitete später in Paris. Stichfolgen seit 1801</a349e>
      <a349g>Thieme-Becker</a349g>
      <a349n>Pulvermacher, Lotte</a349n>
   </a349a>
   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
   <a9904>Kaminski</a9904>
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   <a3100>Traballesi, Bartolomeo</a3100>
   <a3105>Gobbo, il</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Traballesi</a31nn>
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   <a3180>1560-1585
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1560</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3330>1585</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 333</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Blattner, ?</a3100>
   <a31nn>Blattner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1927-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1927/1928</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Sauerbrey, F.</a3100>
   <a31nn>F. Sauerbrey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
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   <a3100>Abelen, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Abelen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1899-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.04.29</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1962</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Mallorca</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Abelen, Peter, dt. Maler, *29.4.1884 Köln, +1962 Köln. Lehre als Maler und Anstreicher. Stud.: Kunstgewerbeschule Düsseldorf bei P. Behrens, danach AK München bei F. v. Stuck und A. Jank. 1920-32 Mitgl. der Gruppe der "Progressiven" in Köln (zus. mit Seiwert, hoerle, Freundlich). 1932-38 Aufenthalt auf Mallorca, 1938 Rückkehr nach Deutschland und Ausstellungsverbot. Während dieser Zeit als Architekt und Gebrauchsgraphiker in Köln tätig.</a300a>
   <a300c>KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus.: Kraut-Stilleben, Öl (Kriegsverlust); Bildnis Käthe Abelen, Öl, 1914. - Graph. Kab.: Landschaft; Liegender weibl. Akt, Zchng. - Slg Bopp: Komposition, Öl; Landschaft auf Mallorca, Öl, um 1930.</a300c>
   <a300e>G: 1947 Köln, Kunstver.: Kölner Künstler / 1975 Köln: Vom Dadamax zum Grüngürtel. Köln in den 20er Jahren (Kat.) / 1979 Stockholm, Mod. Mus.: Vem är världen? (Kat.).</a300e>
   <a300f>H. Secker, Die Gal. der Neuzeit im Mus. Wallraf- Richartz, L. 1927; M. Bernhard, Verlorene Werke der Malerei, B. 1965, 136; Kat. des Wallraf-Richartz- Mus. VII, Köln 1974, 15.</a300f>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1899</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:35:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52571809"><labelId>Grünenberg, Peter</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20390054</a3000>
   <a9920>1999.09.13</a9920>
   <a3100>Grünenberg, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Grünenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1490-1494
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Überlingen<a3400>1490-1494</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S.742</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02010031</a3000>
   <a3100>Bono, Giorgio del</a3100>
   <a31nn>Giorgio del Bono</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1670</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 596</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bono, Giorgio del, ital. Stecher, Sohn von Floriano del B., +1670 Bologna. Schüler seines Vaters und von Domenico Canuti. Stach v.a. Titelblätter und Portr., z.B. von Canuti, Giovanni Battista Caccioli und dem Dichter Granata.</a300a>
   <a300f>Christian Hornig</a300f>
   <a300g>ThB 4, 1910 (Lit.).</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Povorina, Alexandra</a3100>
   <a31nn>Alexandra Povorina</a31nn>
   <a31ng>Povórina, Alexandra</a31ng>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Collagekünstlerin</a3162>
   <a3180>1903-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3210>Ungarn &amp; Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>russisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1885.02.26</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1963.12.23</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1911-1913</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Russland<a3400>1913-1914</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hamburg<a3400>1914-1927</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Köln<a3400>1928-1938</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1939-1963</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 619</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>St. Petersburg 26. 2. 1885 - 23. 12. 1963 Berlin. Ab 1903 Studium der Malerei in München bei Simon Hollósy. Häufige Aufenthalte in Rußland und Ungarn. Ab 1911 in Paris, befreundet mit Alexander Archipenko, Moissej Kogan und Constantin Brancusi. Bekanntschaft mit Friedrich Ahlers-Hestermann, den sie 1916 heiratet. 1913-14 in Rußland, Leiterin von Kunstkursen in Wjatka. Ab 1914 in Hamburg. Sommeraufenthalte in Holstein, an der Lahn und in der Münchner Umgebung. Geburt eines Sohnes, der nach wenigen Wochen stirbt. Seit 1918 Beteiligung an Ausstellungen der Hamburger Sezession. Im Frühjahr 1919 Geburt einer Tochter. 1924/25 Aufenthalt in Ascona, anschließend wieder in Hamburg. 1928 Übersiedlung nach Köln (Berufung an die Kölner Werkschulen durch Ahlers-Hestermann). Gibt privaten Malunterricht und veranstaltet einen Abendakt-Kurs. Mitglied der Pariser Gruppe "Abstraction-Création" und 1932 Mitbegünderin der deutschen Vereinigung der "Imaginisten" (mit Ernst Wilhelm Nay, Fritz Winter, Theodor Werner). Vorstandsmitglied der "GEDOK" (Gemeinschaft der Künstlerinnen und Kunstfreunde Hamburg). 1933 Ausstellungsverbot, Entlassung aus dem GEDOK-Vorstand. Sucht neue Arbeitsmöglichkeiten im Stoffdruck mit abstrakten Formen. 1936 Geburt der zweiten Tochter Tatjana. 1939 Übersiedlung nach Berlin-Charlottenburg. Durch Bombenangriffe Verlust einiger ihrer besten Werke, die sie bei Theodor Werner untergestellt hatte. Nach 1945 abwechselnd in Berlin und Hamburg ansässig (Ahlers-Hestermann wurde Direktor der Landeskunstschule in Hamburg, während sie 1947-52 eine Dozentur an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee innehatte). 1952 Entlassung aus dem Lehramt (im Zusammenhang mit der "Formalismus"-Kampagne). Ende der 1950er Jahre völliger Verzicht auf die Malerei (aus gesundheitlichen Gründen), Hinwendung zur Collage.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1903</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1963</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:35:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:42Z" edp:createdBy="unknown" did="52571714"><labelId>Meijer, Johan Hendrik Louis</labelId>
   
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   <a3000>20380206</a3000>
   <a3100>Meijer, Johan Hendrik Louis</a3100>
   <a3105>Meyer, Louis &amp; Meijer, Louis &amp; Meyer, Johan Hendrik Louis</a3105>
   <a31nn>Johan Hendrik Louis Meijer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1824-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1809.03.09</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1866.03.31</a3330>
   <a3350>Utrecht</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV</a8334>
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   <a3100>Honegger, Gottfried</a3100>
   <a3105>Honegger-Lavater, Gottfried</a3105>
   <a31nn>Gottfried Honegger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1932-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1917.06.12</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3360>1952</a3360>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:41:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:21:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52490879"><labelId>Neumann, Götz</labelId>
   
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   <a3100>Neumann, Götz</a3100>
   <a31nn>Götz Neumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1952-1958</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
   <a9990>Heinrich-Greif-Preisträger</a9990>
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   <a3100>Cantagallina, Gianfrancesco</a3100>
   <a3105>Cantagallina, Giovanni Francesco</a3105>
   <a31nn>Gianfrancesco Cantagallina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militärarchitekt &amp; Ingenieur &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1595-1646
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1580</a3270>
   <a3290>Borgo Sansepolcro</a3290>
   <a3330>nach 1646</a3330>
   <a3350>Borgo Sansepolcro</a3350>
   <a3420>Livorno</a3420>
   <a3420>Gaeta</a3420>
   <a3420>Niederlande</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 182</a8334>
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   <a300a>Cantagallina, Gianfrancesco (Giovanni Francesco), ital. Festungsbaumeister, Ingenieur, Zeichner, *um 1580 Borgo Sansepolcro, +nach 1646 ebd. Mit den Brüdern Antonio und Remigio C. Ausb. an der Schule des Giulio Parigi für Mechanik, Perspektive, zivile und militär. Archit., Lsch.- Zchng in Florenz. Anschl. v.a. als ziviler und militär. Ing. für die Medici in der Toskana, aber auch außerhalb Italiens tätig. In Livorno Mitarb. am Hafen (1617 Mole von Sassaia). Planung der Wasserstraße zw. dem Lazarett von S.Rocco und den Fornaci und des Staudamms an dem de'Navicelli gen. Wassergraben, der Verbindung von Pisa mit Livorno. 1619/20 Rest. öff. Gebäude in Grosseto, Pietrasanta, Seravezza, Montignoso. 1621 in den Niederlanden Mitarb. der Festungsanlagen, die während der Belagerung von Breda errichtet wurden. E. 1627 in Florenz von Ferdinando II zum leitenden Ing. der Festungsanlagen im Hafen von Livorno ernannt, entwirft er 1643 das Lazarett von S.Iacopo und zeichnet den Hauptaltar für die Augustinerkirche. Lt. einigen Quellen soll C. in Livorno die Planung für Um- und Erweiterungsbauten für die Erzbruderschaft der Misercordia, das Oratorium S.Giovanni Battista und die Kirche S.Sebastiano übernommen haben. 1643-44 voll. er die Festungsbauten in Borgo Sansepolcro (beg. von Baccio del Bianco).</a300a>
   <a300f>Lara Ciampi</a300f>
   <a300g>ThB 5, 1911. EI VIII, 1949; DEAU I, 1968; DEB II, 1972; DBI XVIII, 1975. - TCI Toscana, 1974; G.Wiquel, La Canaviglia 3:1978(2)110; StoriaArteItal (Einaudi) XII, 1983; A.Negro Spina, Giulio Parigi e gli incisori della sua cerchia, N. 1983.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2011.11.15</a9920>
   <a3100>Sack, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Sack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Opitz, Johann Adolph</a3100>
   <a31nn>Johann Adolph Opitz</a31nn>
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   <a3100>Burdett, Peter Perez</a3100>
   <a31nn>Peter Perez Burdett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintastecher &amp; Aquatintaradierer &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Landmesser &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1763-1793
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3330>1793</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 190</a8334>
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   <a300a>Burdett, Peter Perez, brit. Landmesser, Stecher, Zeichner, Ingenieur, +1793. -- Topogr. Ansichten in Aqu., Aquatinta und Kpst. nach eigenen Zchngn und nach Vorlagen von R.Mortimer (1770-73 einige Arbeiten bei der Soc. of Artists ausgestellt). Johann Baptist Haas fertigte nach B. einen kol. Kpst. Das Karlsruher Schloß von Norden nach dem Umbau, 1780 (Bad. LM, Karlsruhe). B. erfand eine bes. Aquatinta-Technik, die für Wedgwood-Gefäße angewendet wurde.</a300a>
   <a300f>Graves, Soc., 1907; Grant, Etchers, 1953. -- English Ceramic Circle transactions 10:1980(4-5)305-313; Ein Jh. Möbel für den Fürstenhof (K Bad. LM Karlsruhe), Sigmaringen 1994.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
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   <a3100>Reinhardt, A.</a3100>
   <a31nn>A. Reinhardt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1745
      
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   <a3100>Sanquirico, Alessandro (1777)</a3100>
   <a3105>Sanquirico, Alessandro (Senior)</a3105>
   <a31nn>Alessandro Sanquirico</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1792-1849
      
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1777.07.27 / 1780</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1849.03.12</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
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   <a3100>Villard, Michel-Albert</a3100>
   <a31nn>Michel-Albert Villard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1763
      
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>nach 1763</a3360>
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   <a31nn>Kamill Schlechta von Wschwehrd (Freiherr)</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
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   <a31nn>Luigi Sacchi</a31nn>
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   <a3162>Buchillustrator</a3162>
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   <a3100>Cardon, Antoine Alexandre Joseph</a3100>
   <a31nn>Antoine Alexandre Joseph Cardon</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1754-1822
      
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 362</a8334>
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   <a300a>Cardon, Antoine Alexandre Joseph, niederl. Stecher, Maler, *7.12.1739 Brüssel, +10.9.1822 ebd. Vater und Lehrer von Antoine C. Geht mit seinem Lehrer Hyacinth de La Pegna 1759 nach Wien, wo La Pegna ihn verläßt. Der Kupferstecher Jean-Baptiste Harrewijn kümmert sich um seine Rückkehr nach Brüssel. Auf Empfehlung des österr. Ministers in den Niederlanden, Graf Cobenzl, geht C. mit kaiserl. Pension 1760 nach Rom, um seine Stud. zu vervollständigen. Durch die Vermittlung von Kardinal Albani steht C. unter der Protektion von Abt Poloni, der ihn zu Pompeo Batoni an der Accad. di S.Luca schickt. Der erh. Briefwechsel zw. Poloni und Cobenzl dok. die sehr knapp bemessene Pension und berichtet von ersten Kopien. 1761 malt C. ein eig. Christusbild, eine Io und einen Raub der Proserpina. 1763 urteilt Batoni, daß es C. an Invention fehle, er aber das Zeichnen hervorragend beherrsche und Kupferstecher werden solle. Vermutl. hat C. schon in Rom erste Kpst. ausgef., da er für die 1764 ed. Stich-Slg Racc. delle più interessanti vedute della città die Zchngn von Giuseppe Bracci in Kpst. ausgef. hat. Neuerl. Schulden und die Furcht vor dem Schuldturm lassen C. am 5.1.1765 nach Neapel fliehen, wohin ihm weiterhin die Pension ausbezahlt wird. Dort arbeitet er an der Publ. der Vasen-Slg von William Hamilton durch d'Hancarville (Antiquités Etrusques, Grecques e Romaines..., N.1766/67; Vorlagen von Bracci) und sticht die 4 Ansichten von Neapel nach Gabriele Ricciardelli. Im Frühjahr 1766 ruft Cobenzl C. nach Brüssel zurück, die Kontakte mit Bracci müssen aber weiter bestanden haben, da C. noch 1770 dessen Vorlagen für die Publ. Golfo di Napoli in campania felice sticht. 1772 publ. Filippo Morghen die von C. gestochenen topogr. Karten Icon Sinus Baiarum... des Golfs von Neapel. 1771-1815 Prof. an der ABA Brüssel, wird er einer der bek. Kupferstecher seiner Zeit. Neben zahlr. Portr. (u.a. Prinz Georg von England; Joseph II.; P.P.Rubens) sticht er hist. und allegor. Gem. seiner Zeitgen., aber auch Bll. nach Rubens und Antoine Watteau (Bain rustique; Signature du contrat de mariage au village) u.a. aus den Slgn von Cobenzl und des Herzogs von Arenberg. 1815 zum Mitgl. des Inst. des Pays-Bas ernannt, kann er wegen seines hohen Alters ledigl. beratend mitwirken.</a300a>
   <a300f>Susanna Partsch</a300f>
   <a300g>ThB 5, 1911. BNB III, 1872; Wurzbach, NKL I, 1906; Malatesta, 1939; Wilenski II, 1960; DPB I, 1995 (Lit.). - Coekelberghs, 1976; Civiltà del '700 a Napoli 1734-1799 (K), II, N. 1979; M.Pacco, in: Acad. R. des BA de bruxelles (K), Br. 1987; A.Negro Spina, Napoli nel Settecento, le incisioni di A.A.C., N. 1989.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tagliati, Carlo</a3100>
   <a3105>Tagliata, Carlo</a3105>
   <a31nn>Carlo Tagliati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1692-1697
      
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   <a3420>Deutschland</a3420>
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   <a3100>Delaram, Francis</a3100>
   <a3105>Rame, Francis de la &amp; Dellarame, Francisc. &amp; Laram, Franciscus de &amp; Delaramo, Francesco &amp; Dalaram, Francis &amp; Dellarame, François</a3105>
   <a31nn>Francis Delaram</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1605-1627
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3270>um 1590</a3270>
   <a3290>Flandern?</a3290>
   <a3330>1627</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 25, 2000, Seite 373</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Delaram, Francis, Kupferstecher, vermutl. fläm. Herkunft, *ca. 1590, +1627 London. Evtl. Reise nach Italien zus. mit G.Sandys, für dessen A Relation of a Journey begun A.D. 1610 (Lo. 1615) er vermutl. Ill. sticht. V.a. bek. für Portr.-Stiche, der früheste von Matthieu de Lobel dat. 1615. Mehrere hist. Bildnisse der engl. Königs-Fam. für die "Basiliologia" von H.Holland (Lo. 1618). Versch. Titelblätter für Bücher, u.a. zu Preparation to the Psalter (Lo. 1619) von G.Wither, Compleat Gentleman (Lo. 1622) von H.Peacham und Art of Stenography (Lo. 1629) von J.Willis. Ein Portr. von Albrecht Dürer entstand evtl. als Titelblatt für D.s vermeintl. zw. 1616 und '20 entstandenes Zeichenlehrbuch.</a300a>
   <a300c>LONDON, BM. - Nat. Portr. Gall.</a300c>
   <a300d>A booke of the art of drawing to ye order of Albert Dürer, Jean Cozyn and other excellent picture makers, 1616/20; A book of drawing, limning, washing and coloring of maps and prints and the art of paint., Lo. 1652.</a300d>
   <a300f>ThB8, 1913. - A.M. Hind, Engraving in England, II, C. 1955, 215-242; Janneau, 1965 (s.v. Dellarame, François); Dobai I, 1974.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
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   <a3000>20085161</a3000>
   <a3100>Liisberg, Carl Frederik</a3100>
   <a3105>Liisberg, C. F.</a3105>
   <a31nn>Carl Frederik Liisberg</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1875-1909
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3270>1860.05.15</a3270>
   <a3290>Århus</a3290>
   <a3330>1909.04.19</a3330>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3100>Schlak, Artur</a3100>
   <a31nn>Artur Schlak</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Pischon, Marie</a3100>
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   <a31nn>Marie Pischon</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Lietz, Tatjana</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>H. Langer</a31nn>
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   <a3162>Linolschneider</a3162>
   <a3180>1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Burdack, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Burdack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1870-1900
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Bunzlau (Schlesien)</a3420>
   <a3420>Schlesien</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Meister der Keramik 1900-1950 (Kat. Kunstgewerbe-Mus. Köln), Köln 1978.</a300f>
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   <a3105>Santacroce, Girolamo (1503) &amp; Santacroce, Girolamo da (1480) &amp; Santacroce, Girolamo &amp; Girolamo da Santacroce &amp; Galizzi, Girolamo &amp; Santacroce, Girolamo (1480) &amp; Croce, Girolamo da Santa</a3105>
   <a31nn>Gerolamo Galizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a3100>Monogrammist C S (1820)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C S (1820)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Ziesenis, Elisabeth</a3100>
   <a3105>Lampe, Elisabeth</a3105>
   <a31nn>Elisabeth Ziesenis</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a31nn>Antoine Mory (père)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1763
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3360>vor 1763</a3360>
   <a3420>Lyon</a3420>
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   <a3100>Ulmelli, Paolo</a3100>
   <a3105>Olmelli, Paolo &amp; Ulmetto, Paolo</a3105>
   <a31nn>Paolo Ulmelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1684
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1684</a3300>
   <a3360>1684</a3360>
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   <a31nn>Giovanni Migliara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1800-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1785.10.15</a3270>
   <a3290>Alessandria</a3290>
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   <a3100>Pickhardt, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Pickhardt, Joh. Georg &amp; Piccart, Joh. Georg &amp; Picker, Joh. Georg</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Pickhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Weiss, David (1775)</a3100>
   <a3105>Weis, David</a3105>
   <a31nn>David Weiss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1790-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1775.01.15</a3270>
   <a3290>Strigno</a3290>
   <a3330>1846</a3330>
   <a3350>Wien &amp; Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 35, 1942, Seite 324</a8334>
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   <a3000>02010034</a3000>
   <a3100>Brückner, Jörg</a3100>
   <a3105>Brückner, Grzegorz</a3105>
   <a31nn>Jörg Brückner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider</a3162>
   <a3180>1560-1594
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3290>Breslau?</a3290>
   <a3300>um 1560</a3300>
   <a3330>1594.06</a3330>
   <a3350>Kraków</a3350>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 471</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brückner, Jörg (Grzegorz), dt. Formschneider aus Breslau, +Juni 1594 Krakau. Wahrsch. Sohn des Breslauer Formschneiders Jacob B. 1560-70 in Breslau, danach für die Buchdruckerei von Jan Januszowski-Lazarowicz in Krakau tätig. Die von Nagler vorgeschlagene Identifizierung mit dem Krakauer Monogrammisten IB erscheint lt. SlArtPolsk wenig wahrscheinlich. - Führte lt. Januszowski Bildnisse "ad vivum" aus.</a300a>
   <a300f>Christine Rohrschneider</a300f>
   <a300g>ThB 5, 1911. Nagler, Monogr. III, 1858-1920, Nrn 662, 1925, 1953; Hollstein, German V, 1957; SlArtPolsk I, 1971.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schmidt, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1850</a3300>
   <a3320>Dresden</a3320>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2011.11.15</a9920>
   <a3100>Hertel, ?</a3100>
   <a31nn>Hertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3162e>architect</a3162e>
   <a3180>1846-1912
      
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   <a3200e>United Kingdom</a3200e>
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   <a3290>Edinburgh</a3290>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>England</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXX, 1936, 564</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Hamen y Leon, Juan van der</a3100>
   <a31nn>Juan van der Hamen y Leon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1611-1632
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>vor 1632</a3330>
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   <a3100>Kroener, Ch.</a3100>
   <a31nn>Ch. Kroener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Schleif, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Schleif</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Ribot, Jean-Hippolyte</a3100>
   <a31nn>Jean-Hippolyte Ribot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1818-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1803</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1860</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20082666</a3000>
   <a3100>Burg, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Burg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1582-1582
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Köln?</a3290>
   <a3300>1582</a3300>
   <a3360>1582</a3360>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 197</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burg, Melchior, dt. Maler, wahrsch. aus Köln. 1582 urkdl. erw. in Würzburg.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911.</a300f>
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   <a3100>Calendi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Calendi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1776-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 574</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Calendi, Giuseppe, ital. Kupferstecher, *1761, +25.11. 1831, tätig in Florenz. Schüler und Mitarb. von Raffaello Morghen. Neben zahlr. vormals seinem Lehrer zugeschr. Werken stach C. u.a. 10 Taf. der Florentiner Baptisteriumstüren von Ghiberti und Portr. nach Mengs, Piatti, Mierevelt u.a. - Erreichte hohe techn. Meisterschaft.</a300a>
   <a300f>Sven-Wieland Staps</a300f>
   <a300g>ThB 5, 1911 (Lit.). Comanducci I, 1982.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20030716</a3000>
   <a9920>1999.07.26</a9920>
   <a3100>Knayer, ?</a3100>
   <a31nn>Knayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Wiesbaden<a3400>vor 1955</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Stahl, ? (1918)</a3100>
   <a31nn>Stahl (1918)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister</a3164>
   <a3180>1918-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1918</a3300>
   <a3360>1933/1934</a3360>
   <a3420>Landau (Pfalz)</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a9920>2004.02.27</a9920>
   <a3100>Mentzel, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Mentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schlosser</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3320>Gotha</a3320>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1830</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1830</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:52:48Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:42Z" edp:createdBy="unknown" did="52544370"><labelId>Alefounder, John (3)</labelId>
   
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   <a3100>Alefounder, John (3)</a3100>
   <a31nn>John Alefounder (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1772-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Indien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1757.09 / 1758?</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1794.12.20</a3330>
   <a3350>Kalkutta</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Kalkutta</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 2, 1992, Seite 209</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. John (III), Porträt- und Miniaturmaler, *1757 (1758?) London, +20.12.1794 Calcutta. Sohn von 2 (nach Foskett war A.s Vater evtl. Goldschmied). 1776 trat A. als Architekturstudent in die RA ein (1777 Entwurf für eine Nervenheilanstalt, 1782 für die Ausgestaltung eines Raumes) und wechselte dann zur Malerei über. 1782 (lt. Long auch 1784) Silbermed. der RA für Zchngn akad. Persönlichkeiten. Während seiner Tätigkeit in London entstanden Miniaturen und bes. Portr. und Gruppenportr. in Kreide, Öl und Aqu., die z. T. anderen Künstlern als Vorlagen für Stiche dienten, z. B. Miniatur Peter the wild boy, 1782 für Bartolozzi und Portr. des Schauspielers J. Edwin als Lingo in Pleasant Surprise für Ch. Hodges. Schidlof weist darauf hin, daß in London ausgef. Miniaturen mit den Initialen J. A. sowohl A. als auch James Alves zugeschr. werden können. 1784 ging A. nach Indien und lebte seit 1785 in Calcutta. 1786 wurden während seiner Krankheit viele seiner Werke ohne seine Zustimmung verkauft, nur wenige davon erhielt er später zurück. In der Calcutta Chronicle vom 11.9.1788 gab A. bekannt, Bilder mit Trachten und Bräuchen Indiens zu malen. M. und W. G. Archer sprechen von 12 Nawab-Portr., 12 ganzfig. Darst. von Eingeborenen und 12 mit Bräuchen und Feierlichkeiten, die er zu malen beabsichtigte. Ferner entstanden in Indien Landschaftsgem. und Miniaturkopien zu Gem. Reynolds sowie sein wahrscheinl. einziger Kupferstich mit einer Ansicht des Hooghly.</a300a>
   <a300c>LONDON, Soc. of Arts: Portr. des John Shipley, Öl. - Christie's (Aukt. Kat. v. 22.6. 1979, Nr 120): Portr. einer Dame, sign. 1786, ausgef. in Calcutta. WINDSOR CASTLE: Miniatur von Lord Keith (?), sign. J. A. (Zuschr.).</a300c>
   <a300e>1777-94 London, RA (40 Miniaturen u. a.; einige Werke aus Indien entsandt).</a300e>
   <a300f>ThB1, 1907. Redgrave, 1878; DNB I, 1885; Graves, Dict., 1901; id., RA I, 1905; Bryan, Dict. I, 1910; J. J. Foster, A dict. of painters of miniatures (1525-1850), Lo. 1926; Long, 1929; M. H. Grant, A dict. of British etchers, Lo. 21953; Schidlof, 1964; Grant, Dict., 1970; Fisher, 1972; Foskett I, 1972; Bénézit I, 1976; Mallalieu I, 1976; Colvin, 1978 (zu 1-3). - H. M. Cundall, A history of British water colour paint., Lo. 1908, 179; F. O'Donoghue, Cat. of engraved Brit. portr. in the British Mus., II, Lo. 1910, 135; E. Cotton, Bengal Past and Present 34:1927 (Juli-Sept.) 116-119; M. und W. G. Archer, Indian paint. for the British, Lo. 1955, 12; H. A. E. Day, East Anglian painters, I, Eastbourne 1967, 249.</a300f>
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   <a3100>Schlee, Erika von</a3100>
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   <a31nn>Hans auf der Burg</a31nn>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a300f>Reitzner, 1952/53. -- Wenzel Jamnitzer und die Nürnberger Goldschmiedekunst 1500-1700 (Kat.), Nürnberg 1985.</a300f>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3100>Vangelisti, Vincenzo</a3100>
   <a3105>Vangelisti, Vincenzo (1744)</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Vangelisti</a31nn>
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   <a3105>Linck, Jean-Antoine</a3105>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3420>Genf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Olszewski, Karl Ewald</a3100>
   <a3105>Olszewiski, Karl Ewald</a3105>
   <a31nn>Karl Ewald Olszewski</a31nn>
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   <a3162>Tiermaler</a3162>
   <a3180>1899-1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.01.25</a3270>
   <a3290>Czernowitz (Bukowina)</a3290>
   <a3360>vor 1932</a3360>
   <a3380>München</a3380>
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   <a3100>Schnabel, Max (1962)</a3100>
   <a31nn>Max Schnabel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1962-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena</a3420>
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   <a3100>Männl, Jakob</a3100>
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   <a31nn>Jakob Männl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schabkünstler &amp; Maler &amp; Gemälderestaurator &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1668-1712
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 23, 1929, Seite 543</a8334>
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   <a3100>Schindler, Karl Eugen</a3100>
   <a31nn>Karl Eugen Schindler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Boucquet, Victor</a3100>
   <a3105>Bocquet, Victor &amp; Bouquet, Victor</a3105>
   <a31nn>Victor Boucquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Veurne</a3350>
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   <a3100>Barlow, T. C.</a3100>
   <a31nn>T. C. Barlow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1875
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Monogrammist B I (1567)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B I (1567)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1567/1650
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Harcourt, George</a3100>
   <a31nn>George Harcourt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1883-1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1868.10.11</a3270>
   <a3290>Dumbarton</a3290>
   <a3360>nach 1910</a3360>
   <a3420>Bushey (Hertfordshire)</a3420>
   <a3420>Hospitalfield (?)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1883</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1913</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:54:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:41Z" edp:createdBy="unknown" did="52545805"><labelId>Burghardt, Otto Karl</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082668</a3000>
   <a3100>Burghardt, Otto Karl</a3100>
   <a3105>Burghard, Paul Otto &amp; Burghardt, Paul Otto</a3105>
   <a31nn>Otto Karl Burghardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873 / 1875.01.17</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1959.12.29</a3330>
   <a3350>Oldenburg</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 213</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burghardt, Otto Karl (Paul Otto), dt. Architekt, *1873 Leipzig, lebte dort. B.s Arbeiten vor dem 1. WK sind durch das Interesse am Leipziger Barock und dem Neo-Barock unter Einbeziehung von Elementen des Jugendstils geprägt. Er rest. 1906/07 das Romanushaus (Brühl/Ecke Katharinenstr.). Char. für seinen, eigentl. verspäteten neo-barocken Eklektizismus ist der Geschäftsbau Glöcks Haus, Brühl 52/Ecke Nikolaistr., 1909/10 (1996 rest., Dachzone dabei verändert); architekton. stark gegliedert und mit plast. kräftigem Bauschmuck versehen (Portal-Karyatiden, Reliefs mit Bezug auf die Erdteile und das Leipziger Kürschnergewerbe), fügt es sich stimmig in die städt. Situation ein. Sein Hw., das Europahaus am Augustusplatz, 1928/29, entstand in Umsetzumg der Konzeption von Hubert Ritter, die äußere Seite des Promenadenrings um die Innenstadt mit Hochhäusern zu akzentuieren. Das 13-geschossige, weitgehend funktionalist. Gebäude ist eine mit Muschelkalkstein verkleidete Stahlbetonkonstruktion. Der streng vertikal gegliederte Bau, an dem B. im Gegensatz zu früheren Arbeiten auf dekorative Elemente verzichtete, erscheint als eines der wichtigsten Bauwerke der Neuen Sachlichkeit in Leipzig (1965 rekonstruiert: im obersten Geschoß verändert, Einfügung von Arkaden im Erdgeschoß).</a300a>
   <a300c>LEIPZIG, Springerstr.: Nr 6 (Villa, 1995 rest.); Nrn 11, 13, 15 (mehrgeschossige Wohnhäuser). -- Pferderennbahn Scheibenholz: Tribüne mit flankierenden Türmen.</a300c>
   <a300f>O.Martzsch, Leipziger Kalender 5:1908, 201-222; W.Hocquél, Leipzig. Baumeister und Bauten, B./L. 1990; L.Heydick, Leipzig. Hist. Führer zu Stadt und Land, L. u.a. 1990.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1888</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="8" edp:updated="2023-01-23T14:35:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:14:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52486486"><labelId>Vuillard, Édouard</labelId>
   
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   <a30gn>ulan500014954 &amp; gnd118628003</a30gn>
   <a3100>Vuillard, Édouard</a3100>
   <a31nn>Édouard Vuillard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1883-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1868.11.11</a3270>
   <a3290>Cuiseaux</a3290>
   <a3330>1940.06.21</a3330>
   <a3350>Baule-Escoublac, La</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 237</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1883</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1940</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52534165"><labelId>Rancati, Antonio (1784)</labelId>
   
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   <a3100>Rancati, Antonio (1784)</a3100>
   <a31nn>Antonio Rancati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1799-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1784 / 1785</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1816.12.26</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a3100>Provagli, Bartolomeo</a3100>
   <a3105>Provaglia, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Provagli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1638-1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1638</a3300>
   <a3330>1672</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a3105>Schmidt, Wilhelm Heinrich</a3105>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3100>Feyser, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Feyser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauleiter &amp; Abt</a3162>
   <a3180>1372-1394
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   </a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 848</a8334>
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   <a3000>13302007</a3000>
   <a3100>Gannott, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Gannot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kahla (Kreis Jena)<a3400>um 1937</a3400>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
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   <a3100>Berghoff, Norbert</a3100>
   <a31nn>Norbert Berghoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1980-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1980</a3300>
   <a3360>1990</a3360>
   <a3420>Immenstaad</a3420>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Hannl, Maximilian Joseph</a3100>
   <a3105>Handel, Maximilian Joseph &amp; Hanel, Maximilian Joseph &amp; Hanl, Maximilian Joseph &amp; Händel, Maximilian Joseph &amp; Hännel, Maximilian Joseph &amp; Hennel, Maximilian Joseph &amp; Hannl, Max Joseph &amp; Handel, Max Joseph &amp; Hanel, Max Joseph &amp; Hanl, Max Joseph &amp; Händel, Max Joseph &amp; Hännel, Max Joseph &amp; Hennel, Max Joseph</a3105>
   <a31nn>Maximilian Joseph Hannl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1709-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1694 / 1696</a3270>
   <a3290>Böhmen</a3290>
   <a3330>1759.12.30</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3100>Lincke-Zukunft, Astrid</a3100>
   <a31nn>Astrid Lincke-Zukunft</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Fotografin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1957-2012
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2012)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3290>Offenbach am Main</a3290>
   <a3360>2012</a3360>
   <a3380>Frankfurt (Main)</a3380>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2011.11.15</a9920>
   <a3100>Quirin, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Quirin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lehrer</a3162>
   <a3164>Hauptlehrer</a3164>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Wachtendonk</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Schindler, C. F. (1869)</a3100>
   <a31nn>C. F. Schindler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor &amp; Entwerfer &amp; Zeichner? &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1869</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20110607</a3008>
      <a3010>Schindler, C. F. (1846)</a3010>
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   <a3100>Boulanger, Louis Candide</a3100>
   <a3105>Boulanger, Louis &amp; Boulanger, Louis-Candide</a3105>
   <a31nn>Louis Candide Boulanger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Direktor &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1831-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1807.11.03 / 1806.03.11</a3270>
   <a3290>Verceil</a3290>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1965</a3300>
   <a3360>vor 1965</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Meister von Mühldorf</a3100>
   <a31nn>Meister von Mühldorf</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3300>1501</a3300>
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   <a31nn>Johann Heinrich Christian Friedrich Sturm</a31nn>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Monogrammist A. M. L. (1683)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A. M. L. (1683)</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cauer, Friedrich</a3100>
   <a3105>Cauer, Fritz</a3105>
   <a31nn>Friedrich Cauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1889-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.01.20</a3270>
   <a3290>Kreuznach, Bad</a3290>
   <a3330>1945.03.08</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 332</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cauer, Friedrich (Fritz), dt. Bildhauer, Maler, *20.(nicht 19.)1.1874 Bad Kreuznach, +8.3.1945 Kassel. Sohn von Robert C. d.Ä. Stud.: bis 1901 Akad. Kassel, München, Karlsruhe und Stuttgart v.a. Malerei. Danach wendet er sich der Bildhauerei zu (Prof. Reifferscheid, Portr.-Halbfigur, Bronze), wird in Düsseldorf-Oberkassel ansässig, ab 1914 in Kassel. Nach dem 1. WK kehrt er zur Malerei zurück (bes. Pastell-Portr.).</a300a>
   <a300e>G: 1904, '05, '06 Berlin, Große Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912; Vo1, 1953; Vo5, 1961. Jansa, 1912; Wollmann, 1992; Schweers I, 1994; DA VI, 1996. - A.Tesch, Die Bildhauer-Fam. C., Bad Kreuznach 1977.</a300f>
   <a300g>Gudrun Schmidt-Esters</a300g>
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   <a3000>11008960</a3000>
   <a3100>Cortona, Tommaso da</a3100>
   <a3105>Papacello</a3105>
   <a31nn>Tommaso da Cortona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1540
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1540</a3300>
   <a3360>um 1540</a3360>
   <a3420>Montone</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Burger, Franz (1857)</a3100>
   <a3105>Burger, Franz &amp; Berger, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Burger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Illustrator &amp; Entwurfszeichner &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1872-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1857.05.30</a3270>
   <a3290>Matrei (Ost-Tirol)</a3290>
   <a3330>1940.07.27</a3330>
   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 201</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burger, Franz, österr. Maler, Plakat- und Entwurfszeichner, Illustrator, Restaurator, *30.5.1857 Matrei, +27.7.1940 Innsbruck. Stud.: 1877-80 Zeichen- und Modellierschule Innsbruck bei Johann Deininger, Anton Roux und Heinrich Fuß; ab 1881 Akad. München, zunächst bei Karl Raupp, dann bei Alois Gabl, Johann Caspar Herterich, Wilhelm von Lindenschmit und Alexander von Liezen-Mayer, bis 1892 bei Franz von Defregger (Tiroler Landes-Stip.). 1898-1925 Lehrer der Staatsgewerbeschule Innsbruck. -- Gefragt als Maler von mon. Historien- und Schlachtenbildern (u.a. Speckbacher erobert am 13.Aug. 1809 die Sillbrücke, Neue Hofburg, Wien; Mitarb. am Panorama Die Schlacht am Berg Isel von Zeno Diemer, 1895/96, und Schlacht bei Orléans) sowie von Tiroler Genreszenen (ländl. und volkstüml. Motive, Trachtenbilder). Auch hochalpine Lsch. (bes. Winterbilder), Ill. (Reise-Beschr.), Werbegraphik für den Tiroler Fremdenverkehr, Exlibris und kunsthandwerkl. Entwürfe.</a300a>
   <a300c>GÖDNACH b. Lienz, Kap. zur Schmerzhaften Muttergottes: Kreuzabnahme, Altarbild, 1888. INNSBRUCK, LM Ferdinandeum.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. Fischnaler, 1934; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Erg.-Bd I, 1978; (irrtüml. Berger); ÖKL II, 1976 (irrtüml. Berger); III, 1977 (Lit.); Münchner Maler I, 1981; Witte I, 1991. -- Dehio-Tirol, 1980.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9990>irrtümlich: Berger, Franz</a9990>
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   <a9920>1999.07.26</a9920>
   <a3100>Zimmermann, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Zimmermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1878-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.06.27</a3270>
   <a3290>Halberstadt</a3290>
   <a3330>1930.07.19</a3330>
   <a3350>Goslar</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Goslar</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 514</a8334>
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   <a3100>Réveil, Achille</a3100>
   <a3105>Réveil, Etienne Achille</a3105>
   <a31nn>Achille Réveil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1815-1851
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1800.12.21</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Ceccarini, Carlo</a3100>
   <a3105>Ceccarini, Carlo Curzio &amp; Ceccarini, Carlo Curtio</a3105>
   <a31nn>Carlo Ceccarini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Geistlicher</a3162>
   <a3180>1758-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1758</a3300>
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   <a3420>Fano</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 430</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ceccarini, Carlo (Carlo Curtio; Carlo Curzio), ital. Kupferstecher und Geistlicher aus Fano, 18. Jh. Bruder des Sebastiano C. 1758 stach er nach der Zchng des M. Scandelara das Bl. mit der Festdekoration zur Feier von Papst Clemens XIII. 1765 erschien in Rom eine Ansicht des vatikan. Gartens und des Belvedere nach Giovanni Paolo Pannini. Schuf die 67 Taf. in "Avanzi delle Antichità di Pozzuoli e luoghi vicini ... dichiarati da Al. M.a Calefati", Neapel 1775.</a300a>
   <a300f>Gerhard Wiedmann</a300f>
   <a300g>ThB 6, 1912. DEB III, 1972; DBI XXIII, 1979. - C.A. Petrucci, Cat. gen. delle stampe, R. 1953.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>13302008</a3000>
   <a3100>Jüngling, P.</a3100>
   <a31nn>P. Jüngling</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kahla (Kreis Jena)<a3400>um 1937</a3400>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
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   <a3100>Beier, ? (1960)</a3100>
   <a31nn>Beier (1960)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
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   <a3100>Mancinelli, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Mancinelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1838-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813.03.17</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1875.03.25</a3330>
   <a3350>Palazzolo Castrocielo (Caserta)</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIII, 1929, 604</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>s. auch: Francesco Negri Arnoldi, Giuseppe Mancinelli e il taccuino di Giuditta Arnoldi: Un episodio di microstoria dell'arte nella Roma dell'Ottocento, in: Pier Luigi Grassi, Disegno e Disegni, Rimini, 1998 (nicht im Th. Becker)</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Sturm, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Sturm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1786-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1771.03.21</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1848.11.28</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a3100>Schmidt, Werner Paul</a3100>
   <a31nn>Werner Paul Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1903-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.07.05</a3270>
   <a3290>Nauendorf (Kreis Gotha)</a3290>
   <a3330>1964.03.22 / 1964.03.23</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>1906-1964</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 199</a8334>
   </a8330>
   <a8350>grosse kunstausstellung, haus der kunst, münchen 1964, Kat., S. 62.</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Nauendorf bei Gotha 5. 7. 1888 - 1964 München. Studium an der Weimarer Akademie bei Max Thedy, 1906 an der Münchener Akademie. Ansässig in München. Studienreisen nach Holland, Italien, London und Paris.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Lillig, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Lillig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1909-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.02.02</a3270>
   <a3290>Zittau</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Zittau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Frye, Thomas (1710)</a3100>
   <a3105>Frye, Theodor</a3105>
   <a31nn>Thomas Frye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Schabkünstler &amp; Keramiker &amp; Entwerfer &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1725-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland &amp; England</a3200>
   <a3248>irisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1710</a3270>
   <a3290>Dublin</a3290>
   <a3330>1762.04.02</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Bow (London)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 12, 1916, Seite 541</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 46, 2005, 8</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Frye, Thomas, irisch-brit. Maler, Mezzotintostecher, Porzellanentwerfer und -maler, *1710 in oder bei Dublin, +2.4.1762 London.</a300a>
   <a300b>Evtl. Sohn von John Fry aus Edenderry/County Offaly. Ausb. vermutl. in Irland. In den frühen 1730er Jahren geht er zus. mit dem Maler Herbert Stoppelaer nach London. 1734 erste bek. Kreideporträts. 1736 (lt. älterer Lit.: 1734) Auftrag der Londoner Saddler's Company zu einem ganzfigurigen Ölbildnis von Frederick, Prince of Wales in Garter Robes für deren Versammlungsräume (im 2.WK zerst.); 1741 von F. selbst in Mezzotinto umgesetzt. Lt. Foskett soll er an der Battersea Email-Man. bei John Brooks studiert haben. 1744 über hochwertige Kaolinfunde in Amerika informiert, beantragt F. zus. mit dem Geschäftsmann Edward Heylyn ein Patent zur Porzellanherstellung (1745 registriert; 1748 Antrag, 1749 Registrierung eines weiteren Patents durch F. allein). Ca. 1747 einer von fünf Mitbegr. der Bow Man. (auch: New Canton, Bow China Works) in Stratford-le-Bow/Essex, die neben Chelsea zu den frühesten Porzellan-Man. Englands zählt. Als deren Leiter führt sie F. in den 1750er Jahren zu einer Blütezeit mit hohem Qualitätsniveau und etwa 300 Beschäftigten (u.a. dem Bildhauer John Bacon d.Ä.). F. entwirft Porzellan und bemalt es vermutl. z.T. auch selbst. Außerdem arbeiten seine zwei Töchter (s.u.) für ihn dort als Porzellanmalerinnen. Durch die ständige Nähe zu den Brennöfen gesundheitl. schwer angeschlagen, zieht er sich 1759 von der Bow Man. zurück, deren Niveau in der Folgezeit sinkt. Er geht ein Jahr zur Genesung nach Wales und greift die Porträtmalerei (die er auch während seiner Zeit in Bow nie ganz aufgab) wieder intensiver auf, z.B. Selbstbildnis (1759, Öl; London, Nat. Portr. Gall.). Wieder in London fertigt er hauptsächl. die Portr.-Serie Twelve Mezzotint Prints, from Designs in the Manner of Piazetta, drawn from Nature and as large as life (so 1760 zur Subskription angeboten), Schulterstücke von namentl. nicht genannten Personen in versch. Gemütszuständen, animierter Pose und mit ausdrucksstarker Gestik, z.T. mit Attributen wie Büchern oder Kerzen; den Abschluß bildet ein eindrucksvolles Selbstbildnis. 1761 Ankündigung einer weiteren, ähnl. Serie von Six Ladies, in Picturesque Attitudes, and in Different Dresses of the Present Mode (beide Serien u.a. in London, Nat. Portr. Gall.). Kurz vor dem Tod schabt er auch ein lebensgroßes Brustbild von Queen Charlotte (1762), während die Ausf. des Pendants, King George III, seinem ehem. Schüler und Geschäftspartner William Pether zufällt. Befreundet mit Joshua Reynolds. - Über die Identitäten von F.s Töchtern besteht Konfusion: während bereits DNB berichtet, die Tochter Catherine F. (+1776) hätte einen Porzellanmaler namens Willcox (lt. Reilly: Ralph Willcox) geheiratet und mit diesem später für Wedgwood gearbeitet, benennt Prather-Moses deren Schwester Sarah als Mrs. Wilcox; eine Sarah Wilcox ist 1773-74 in Wedgwoods Chelsea Decorating Studios maßgebl. an der Bemalung des Frog Service für Zarin Katharina II. beteiligt. - F.s frühe Öl-Portr. zeigen eine Nähe zu denen von William Hogarth, z.B. Henry Crispe of the Custom House (1746; London, Tate). Neben der imposanten Erscheinung des Dargestellten gelingt hier eine überzeugende Wiedergabe der Stofflichkeiten und des Lichtspiels auf den Geweben. Trad. Min. in Aqu., aber auch in Öl/Kupfer, z.B. Portr. of Hilary Torriano (auf der Rückseite eine allegor. Szene mit Schiffen auf rauher See; London, V&amp;A) sowie winzige Min. zur Dekoration von Schmuck. Daneben Bildnisse in Pastell und Kreide. Mit den für ihre Zeit äußerst ungewöhnl. Mezzotintoserien von 1760-61 übt F. Einfluß auf Joseph Wright of Derby aus, bes. mit dem ausgeprägten Chiaroscuro der Kerzenbilder. F. ist bek. dafür, daß er während Theaterbesuchen Personen beobachtet und skizziert, u.a. auch das Königspaar, das sich bereitwillig in Pose setzt.</a300b>
   <a300c>CAMBRIDGE, Corpus Christi College. CARDIFF, NM and Gall. of Wales. DUBLIN, NG of Ireland. LONDON, BM. - Courtauld Inst. of Art Gall. - Nat. Portr. Gall.: u.a. Der jugendl. Jeremy Bentham, Öl, 1760; zahlr. Mezzotinto-Bll. - R. College of Physicians. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art. NEW YORK, Metrop.Mus. SAN FRANCISCO, FA Mus. WARWICK, Courthouse. WINDSOR/Berks., Windsor Castle, R. Coll.</a300c>
   <a300e>G: 1760, '61 London, Soc. of Artists.</a300e>
   <a300f>ThB12, 1916. DNB XX, 1889; Strickland I, 1913; Schidlof I, 1964; Long, 1966; Foskett I, 1972; Biedrzynski I, 1979; J.Fleming/H.Honour, The Penguin dict. of decorative arts, Harmondsworth 1979 (auch im Art. Bow porcelain factory); Waterhouse, Dict., 1981; Danckert, 1992; DA XI, 1996; R.Reilly, Wedgwood. The new ill. dict., Woodbridge 1996; Stewart/Cutten, 1997. - W.Page (Ed.), A hist. of the county of Middlesex, II, Lo. 1911, 146-150 (auch online bei: Brit. hist. online, 2004); Cat. of the art loan coll. at Surrey House, Marble Arch, Lo. 1914; R.Edwards, Apollo 1935(1)90-92; Singer, BK XIV, 1936; Singer, NBK V, 1938; G.Wills, Connoisseur 133:1954, 100-102; H.Tait, Bow porcelain, 1744-1776 (K BM), Lo. 1959; Connoisseur 144:1959(579)29-31; Apollo 1960(71)40-44, 93-98, 181-185; M.Wynne, BurlMag 114:1972, 79-85 (WV); id., BM yb. 2:1977, 242-245; Crookshank/The Knight of Glin, 1978; M.Wynne, BurlMag 124:1982, 624-628; R.Simon, The portr. in Britain and America, Ox. 1987; E.Adams/D.Redstone, Bow porcelain, Lo. 21991; B.P. Kennedy, Irish paint., Dublin 1993; R.Yarbough, Ars ceramica 10:1993, 28-40. - Online: Mus. of London, Ceramics and glass, Bow, 2004; Wedgwood Mus., Trade with Russia, 2004 (zu Sarah Wilcox).</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Japan &amp; Italien?</a3200>
   <a3248>japanisch &amp; italienisch?</a3248>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1971</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Monogrammist C. H. (1595)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist C. H. (1595)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1595
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1595</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>05013371</a3000>
   <a9920>1996.10.31</a9920>
   <a3100>Meister der Passionstäfelchen</a3100>
   <a31nn>Meister der Passionstäfelchen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1386-1415
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1386</a3300>
   <a3360>1415</a3360>
   <a3420>Österreich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>S. 27</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wien ÖGB, mittelalterliche Österreichische Kunst, 1971</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Das Werk dieses um 1400 tätigen Malers - erhalten sind nur drei Täfelchen in Wien (Österreichische Galerie im Belvedere, Inv.-Nr. 4910), Frankfurt (Städelsches Kunstinstitut) und Köln (Wallraf-Richartz-Museum, Inv.-Nr. WRM 734) - wurde von Benesch zusammengestellt und als österreichisch erkannt. Er hielt dabei eine Herkunft aus den damaligen habsburgischen Vorlanden, dem Ober- oder Mittelrhein, für möglich, die übrige Forschung denkt teils an Wien, teils an Salzburg.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Nagel, Tobias</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030711</a3000>
   <a9920>1999.07.26</a9920>
   <a3100>Rumpf, Rita</a3100>
   <a31nn>Rita Rumpf</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithographin</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>21010073</a3000>
   <a3100>Reiser, Joseph Anton</a3100>
   <a31nn>Joseph Anton Reiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1757-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1772</a3270>
   <a3330>1805</a3330>
   <a3420>Bad Buchau</a3420>
   <a3420>Gammertingen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13302009</a3000>
   <a3100>Blache, K.</a3100>
   <a31nn>K. Blache</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kahla (Kreis Jena)<a3400>um 1900</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
   <a9904>GR</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082669</a3000>
   <a30gn>gnd133286975</a30gn>
   <a3100>Burgmer, Brigitte</a3100>
   <a31nn>Brigitte Burgmer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Fotografin &amp; Bildhauerin &amp; Kunsterzieherin</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1946.09.14</a3270>
   <a3290>Bergisch-Gladbach</a3290>
   <a3360>1982</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 219</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burgmer, Brigitte, dt. Malerin, Fotografin, Plastikerin, *14.9.1946 Bergisch Gladbach, lebt in Köln. Stud.: FHS Köln, Abt. Kunst/Design, 1971 Meisterschülerin bei Prof. Will (Graphik); HBK Düsseldorf (künstler. Lehramtsexamen), 1979 Meisterschülerin bei Prof. Götz-Rissa (Malerei). -- Ausgehend von Aqu. und Gouache (ab 1973) sowie Polaroid-Ser. von Menschen (ab 1974), kam B. über Foto-Zchngn zum 19. Jh. und Rad. nach Polaroids (1974/75), Gouachen auf Satin (ab 1975), Rad. und Fotoklischees (u.a. 1976 Mappe Vorstellung[en] von Nachbarn), Foto-Sequenzen, Aktionen, Kopf-Objekten aus Plexiglas, Holz, Metall und Schnittbogen um 1978 zu einer medienüberschreitenden Synthese von bild. Künsten, Schrift und Fotografie, die als sog. Fotobilder Bewußtseinsvorgänge beim Betrachten von Kunst und Wirklichkeit reflektieren (z.B. Portr.-Ser. 10 Persönlichkeiten aus dem Haus Deutscher Ring, 1978). In der bildner. Verbindung von geformten und fotografierten Bildelementen und anderen mediären Kombinationen völlig offen zum verfremdenden Ausdruck von Realem und Imaginärem (z.B. Malerei und Plexiglas) setzt sie gegen die fotogr. Bilderflut damit eine über das Foto hinausgehende aktuelle Gestaltungsmöglichkeit für existentielle Probleme.</a300a>
   <a300c>DÜSSELDORF, Artothek. -- Kultus-Minist. KÖLN, Artothek.</a300c>
   <a300d>Kunst-Mag. 1979(2).</a300d>
   <a300e>E: 1973 Bonn, Contra-Club / Köln: 1975 KV; 1976 Inter-Art Gal.; 1979 Gall. without a gallerist; 1980 Gal. Stein / 1980 Weinheim, Gal. Krebaum / 1982 Bergisch Gladbach, Gal. am Forum. -- G: seit 1969 u.a. Graphik-Bienn.: 1974 Frechen; 1975 Ljubljana; 1976 Krakau.</a300e>
   <a300f>Künstler-Ateliers in Köln, Köln 1979/80; 1985; Evers, 1983; Kunst-Mag. 1978(4); 1979(3)61. -- Mitt. B. (1980).</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180249</a3000>
   <a3100>Kördell, Adam Johannes</a3100>
   <a3105>Kördell, Johannes Adam</a3105>
   <a31nn>Adam Johannes Kördell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1780-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1780</a3300>
   <a3320>Kassel?</a3320>
   <a3360>1801/1815</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel?</a3420>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000180423" edp:label="Kördell, Adam Johannes">http://id.bildindex.de/actor/0000180423</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1780</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1815</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:42:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:21:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52491104"><labelId>Cecchini, Francesco (1783)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02010039</a3000>
   <a3100>Cecchini, Francesco (1783)</a3100>
   <a31nn>Francesco Cecchini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1765-1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1750</a3270>
   <a3330>1811</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 437</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cecchini, Francesco, ital. Kupferstecher, Zeichner, *um 1750, +1811 Rom. Schüler des Giovanni Volpato. Stach nach Perugino, Raffael, Reni, Maratta u.a., daneben v.a. Porträts (z.B. Lady Almeria Carpenter nach Gavin Hamilton, 1798 erstmals aufgelegt) und wurde mit dem Bildnis des Ennio Quirino Visconti berühmt. Schuf auch Zchngn nach bibl., relig. und mytholog. Vorlagen (Aurora nach Reni; Sibyllen, Propheten nach Perugino). Pietro Leone Bombelli stach nach seinen Zchngn den Hl.Philippus Neri (1782) und die Gruppe des Algardi in S.Maria in Vallicella. 1799 ersch. die Stich-Slg Picturae Peristyli Vaticani manus Raphaelis Sancti ....</a300a>
   <a300f>Gerhard Wiedmann</a300f>
   <a300g>ThB 6, 1912. Servolini, 1955; Comanducci II, 1971; Bénézit II, 1976; DBI XXIII, 1979. - J.Carrete Parrondo/F.Checa Cremades/V.Bozal, El grabado en España (ss. XV al XVIII), Ma. 1987 (Summa artis, 31).</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1765</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1811</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:01Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:47:59Z" edp:createdBy="unknown" did="64780799"><labelId>Marchesi, Agostino</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07800240</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2000.11.16</a9920>
   <a3100>Marchesi, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Marchesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1825-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1810.05.04</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3330>1867.02.06</a3330>
   <a3350>Parma</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXIV, 1930, 62</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000125943" edp:label="Marchesi, Agostino">http://id.bildindex.de/actor/0000125943</id>
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   <id edp:label="Röhricht, Wolf" edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000114503">http://id.bildindex.de/actor/0000114503</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Röhricht, Wolf</a3100>
   <a31nn>Wolf Röhricht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1910-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.04.20</a3270>
   <a3290>Legnica</a3290>
   <a3330>1953.12.29</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 87 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Liegnitz (Schlesien) 20. 4. 1886 - 29. 12. 1953 München. Studium der Rechtswissenschaft in München und Berlin. 1905 Studium an der Münchner Akademie bei Heinrich Knirr. 1911 in Berlin bei Waldemar Roeßler, 1912/13 an der Académie Julian in Paris bei Pierre Bonnard und Edouard Vuillard. 1913 Rückkehr nach Berlin, juristisches Examen. 1926 Lehrer an der Schule des Vereins Berliner Künstlerinnen. Mitglied der "Berliner Sezession", der "Freien Secession" und des "Schlesischen Künstlerbundes". 1935-37 in der Ateliergemeinschaft Klosterstraße, Berlin. 1937 als "entartet" verfemt, fünf Werke beschlagnahmt, darunter das Gemälde "Laute und Geige" (1930) aus der NG. Seit 1938 in Garmisch-Partenkirchen, ab 1941 in München, Vorstandsmitglied der "Münchner Neuen Sezession".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
   <a3420>Berlin<a3400>1911 &amp; 1926-1937</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1941-1953</a3400>
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   <a3100>Limmer, Johann (1644)</a3100>
   <a3105>Limmer, Johann</a3105>
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   <a31nn>Ignaz Rudolf Schiner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1804-1872
      
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   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1789.09.27</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
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   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a300a>Alt, Jakob (Jacob), Maler, Lithograph, *27.9.1789 Frankfurt/Main, +30.9.1872 Wien. Sohn des Schreinermeisters Johann Leonhard A., Vater von Rudolf und Franz A. Erste künstler. Ausbildung in Frankfurt bei dem Bildnis- und Miniaturmaler J. P. Beer, dessen traditionelle Deckfarbenmanier er sich aneignet; dort auch Unterweisung in Landschaftszeichnung und Radierung. 1810 Unterbrechung einer nach Rom geplanten Studien-Reise in Wien. Unterricht an der dortigen ABK in der Historienklasse bei F. A. Brand und in Landschaftsmalerei bei M. v. Molitor ist jedoch durch Schülerreg. nicht belegbar; möglicherweise Fortsetzung der Ausbildung im Atelier eines Malers. Mit den Voyages pittoresques, die einige Wiener Verlage herausgeben, findet A. nach der Heirat mit Anna Maria Schaller die gesuchte einträgl. Arbeitsmöglichkeit. Es entstehen seine ersten selbständigen Arbeiten auf dem Gebiet der Landschafts- und Vedutenmalerei, die zunächst die Umgebung Wiens zeigen. Die ersten großen Aufträge (Lith. für die Verlage Kunike, Artaria, Mansfeld) erfordern Reisen in die Alpen- und Donaulandschaft der k. k. Monarchie, später auch nach Oberitalien. Zw. 1820 und 1826 erscheinen 264 Bll. der Donauansichten nach dem Laufe des Donaustroms von seinem Ursprung bis zu seinem Ausflusse ins Schwarze Meer. 1825 folgt die 32 Bll. umfassende Reihe Vorzügliche Ansichten des Salzkammergutes und dessen Umgebung, 1833 erscheinen die Bilder aus den Alpen der Österr. Monarchie, 1850 die 2. Fassung der Donauansichten unter dem Titel Malerische Donaureise vom Ursprung bis Belgrad (mit 71 Bll.). Ab 1833 unternimmt A. für Aufträge Kaiser Ferdinands (Hohlspiegel-Guckkasten-Serien) Stud.-Reisen ins gesamte Gebiet der Monarchie, 1835 auch nach Italien (Rom, Amalfi, Capri), begleitet von seinem Sohn Rudolf, der seit Beginn bis 1848 an der Ausführung dieses Auftrages beteiligt war. Danach beginnt A. an einem Herbarium zu arbeiten, das schließlich 360 Bll. umfaßte. Zus. mit Rudolf A. schuf er nochmals ein Ansichtenwerk Grätz. Nach der Natur gezeichnet und lithographiert, 1855. Seine umfangreichen Auftragswerke begleiten eine große Zahl von Einzelwerken, Zeichnungen, Aquarellen (auch zahlr. Porträts) sowie Gemälden. - In seiner Frühzeit noch von der akadem. Auffassung einer idealen Landschaft beeinflußt und im Bereich der Vedute auf der Tradition der Schütz/Ziegler-Ansichten aufbauend, gelangte A. sehr bald zu einer realistischeren und zugleich maler. Landschaftsdarst. Sie hatte eine Belebung der lithograph. Ansichtenwerke zur Folge und bildete den Ausgangspunkt für das künstler. Schaffen seiner Söhne Franz und Rudolf. Für die damals sehr beliebten Ansichtenwerke wußte A. die Vorzüge der noch jungen Lith.-Technik hervorragend zu nutzen.</a300a>
   <a300c>ADMONT (Stmk.), Stift: Trentsenskysche Suite, Lith., 1833. BRATISLAVA, Slowak. Nat. Gal.: 5 Landschaften, Aqu., alle 1862 und sign. - Städt. Gal.: Landschaft, Lith., um 1830. BREMEN, Kunsthalle: Landschaft mit gestürzter Eiche, Öl/Holz. FRANKFURT/Main, Städelsches Kunstinst.: Ansicht von Graz in der Stmk., Öl/ Papier auf Lw. GRAZ, Joanneum: Aqu., Skizzenbuch, Zchngn. HAMBURG, Kunsthalle: Ital. Küstenlandschaft, Öl, 1844. KIEL, Slg der Stiftung Pommern: Motiv aus Meran, Aqu., 1844. KONOPIŠT&#282;/ &#268;SSR, Schloß: etwa 30 Guckkastenaqu. KOŠICE, Ostslowak. Gal.: Vor dem Košicer Dom; Košicer Dom, beide Aqu., 1839 und sign. LIBEREC/ &#268;SSR, Gemäldegal. (aus der Slg H. Liebig): Fischerhaus bei Sebenico, Platz in Ragusa, 1840; Ansicht auf Ostrau (früher unrichtig Prerau), Aqu. 1854. LONDON, Slg F. H. Man: Kloster Neuburg an der Donau, Lith., um 1820. RAPPERSWIL (Kt. St. Gallen), Mus.: Brand des Schützenhauses, Öl, 1866. - Stadtarch.: Umbauplan des Schützenhauses, 1866. REGENSBURG, Stadtmus.: Zchngn, Lith., Stiche. SCHWEINFURT, Slg G. Schäfer: Die Sonnenfinsternis am 8. Juli 1842, Öl. WIEN, Albertina: etwa 60 Guckkastenaqu. und etwa 40 Aqu. und Zchngn. - Hist. Mus.: 9 Gem., etwa 95 Aqu. - Niederösterr. Landesmus.: Herbarium. - Österr. Gal. im Belvedere: 3 Gem.-Nat. Bibl.: Guckkastenaqu. WINTERTHUR, Slg O. Reinhart: Stift Melk an der Donau, Öl, 1845, sign.; Waldtal mit Fabrik, Öl, 1865, sign.</a300c>
   <a300e>E: 1876 (nach R. Schmidt: 1874) Wien, Künstlerhaus: Gedächtnisausst. (Kat. mit 388 Bll.) / 1960 Gresten, NÖ, Schloß Stiebar / 1963 Wien, Niederösterr. Landesmus.: Blumen und Blüten aus Niederösterreich (Kat.). - G: seit 1930 Wien, ABK / 1953 Linz, Oberösterr. Landesmus.: J. A., Rudolf von A., Franz A. / 1955 Gresten, NÖ, Schloß Stiebar: J. A., Franz A. (Kat.) / 1973 Wien, Albertina: Das Jh. des Wiener Aqu. / 1976, '78 ebd., Hist. Mus.: J. A., Rudolf von A., Franz A. (Kat.) / 1979 Berlin, Schloß Charlottenburg: Zchngn und Aqu. dt. Meister 1750-1900/1980 Bratislava, Slowak. Nat. Gal.: Landschaftsmalerei 18. bis 19. Jh.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Wurzbach I, 1856; Meyer, KL I, 1872 (Verz. Ansichtenwerke); Boetticher I, 1895 (Werkverz.); ÖBL I, 1957; Fuchs, Maler I, 1972; ÖKL I, 1974. - Kat. Kunstnachlaß J. A. (Schwarz), W. 1876; A. Martinez, Wiener Ateliers, VIII, W. 1896; K. Höß, Fürst Joh. II. von Liechtenstein und die Bild. Kunst, W. 1908, 121, 181; A. Roessler, Rudolf von A., W. 1909 (1921?); E. Pendl, Österr. Kunstchron. 1:1926 (7) 4 s.; KD Bayern, IV, M. 1929, 226; W. Kosch, Das Kathol. Deutschland, I, 1933; J. Balogh, Az esztergomi Bakócz Kápolna, Bp. 1955, 117, 125; H. K. Moritz, Große Kunstführer, XVII, M. 1955, 19; H. Kühnel, ibid. XXXIV, M./Z. 1979, 19; R. K. Donin, Mitt. d. Ges. für vergleichende Kunstforsch. in Wien 8:1955/56, 61 s.; R. Feuchtmüller/ L. Machura/F. Weber, NÖ, Landschaft, Ges., Kultur, W./St. Pölten/M. 1961, 141; R. Kinauer, Donaufahrt im Biedermeier, W. 1964; KD Schweiz LIII, 1966; Der frühe Realismus in Deutschland 1800-1850, in: Kat. Germ. Nat. Mus. Nürnberg, 1967, 140 s.; B. Grimschitz, J. und Rudolf A., W. 1967; G. Ammann, Österr. Malerei des 19. Jh., Kat., Innsbruck 1970, 6. s.; W. Meyer, KD Schwaben, VII, M. 1972, 382 s., 498 s.; Rasmo, 1972, 35 ss.; J. Franckenstein, in: Festschr. O. R. von Lutterotti, Innsbruck 1973, 107; R. List, Stift Admont 1074-1974, Festschr., Ried/Innkreis 1974, 390; W. Koschatzky, Rudolf von A., Salzburg 1975, Kap. II-VIII; H. Brisanz, Werke von J., Rudolf und Franz A., W. 1976; H. Schindler, Reisen in Niederbayern, M. 1976, 370, 492, Abb.; ÖKT XLII, 1977, 154, 176 s., 234; W. Geismeier, Biedermeier, L. 1979, 236; P. Vignau- Wilberg, Stiftung Oskar Reinhart, Winterthur, II, Kat., Z. 1979, 17 s.; Weltkunst 50:1980 (9) 1291; (14) 1962; 55:1985 (6).</a300f>
   <a300g>M.-L. Schuppanz</a300g>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Jean de La Haye</a31nn>
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   <a30gn>ulan500104316 &amp; gnd119510715</a30gn>
   <a3100>Grieve, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Grieve</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3300>nach 1972</a3300>
   <a3360>nach 1972</a3360>
   <a3420>Melbourne</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20040551</a3000>
   <a3100>MacGowan, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert MacGowan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
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   <a3100>Schröder, ? (1793)</a3100>
   <a31nn>Schröder (1793)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1793</a3300>
   <a3320>Gotha</a3320>
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   <a3100>Schultz, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Schultz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1780-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3360>1850</a3360>
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   <a3100>Glückher, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Glyckher, Johann Georg &amp; Glickher, Johann Georg &amp; Gluckher, Joan Georgi</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Glückher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1668-1731
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1653.04.18</a3270>
   <a3290>Rottweil</a3290>
   <a3330>1731.03.23</a3330>
   <a3350>Rottweil</a3350>
   <a3420>Rottweil</a3420>
   <a3420>Salem Bodenseekreis</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, 272</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 56, 2007, 255</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>13302002</a3000>
   <a9920>2003.11.06</a9920>
   <a3100>Erlandsen, G.</a3100>
   <a31nn>G. Erlandsen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Rudolstadt<a3400>um 1870</a3400>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
   <a9904>GR</a9904>
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   <a3000>20037177</a3000>
   <a9920>2006.03.08</a9920>
   <a3100>Hartwig, Heinrich (1923)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Hartwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Reichsbank-Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1923
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3320>Spandau</a3320>
   <a3420>Spandau<a3400>1923</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10139716</a3000>
   <a30gn>ulan500011069 &amp; gnd122457013</a30gn>
   <a3100>Bonvin, François</a3100>
   <a31nn>François Bonvin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1832-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1817.11.22</a3270>
   <a3290>Vaugirard (Paris)</a3290>
   <a3330>1887.12.19</a3330>
   <a3350>Saint-Germain-en-Laye</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Saint-Germain-en-Laye</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 327 s</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bellier/Auvray I, 1882 &amp; Bellier/Auvray, Suppl., 1887 &amp; Lira, 1902 &amp; Edouard-Joseph I, 1930 &amp; IFF, Après1800 III, 1942 &amp; DBF VI, 1954 &amp; Vergnet-Ruiz/Laclotte, 1962 &amp; Pavière, Flower III.1, 1964 &amp; Tardy, Porcelaines, 1967 &amp; Schurr, 1969 &amp; Bailly-Herzberg, 1972 &amp; Cavalcanti I, 1973 &amp; Schurr I, 1975 &amp; Bauer, GEM I, 1976 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Johnson/Greutzner, 1976 &amp; Busse, 1977 &amp; Delouche, 1977 &amp; Bailly-Herzberg, 1985</a8350>
   <a300a>Bonvin, François (Saint), frz. Maler und Zeichner, *22.11.1817 Paris, +19.12.1887 Saint-Germain-en-Laye.</a300a>
   <a300b>Halbbruder von Léon B. Von Beruf Drucker, als Künstler hauptsächl. Autodidakt, dabei von François-Marius Granet gefördert und beeinflußt. Schulte sich im Louvre an den Werken der alten holl. Meister. 1828-30 Stud. an der freien Ec. de Dessin in Paris. Um 1843 Ausbildung in der Gobelinmanufaktur und an der Acad. Suisse (Akt). Befreundet mit Gustav Courbet und Jules Amédée Louis Fleury (Champfleury), der mehrfach über B.s Kunst schrieb. Stellte 1847-80 in den öff. Pariser Salons aus (1849 Med. 3. Kl. für das Gem. 'Der Koch' [Mulhouse]; 1851 Med. 2. Kl. für 'Mädchenschule' [Langres]). Veranstaltete 1859 eine Gegen-Ausst. in seinem Pariser Atelier für Künstler, die vom Salon abgewiesen worden waren (darunter James McNeill Whistler, Henri Fantin-Latour und Antoine Vollon). Nahm aus finanziellen Gründen 1850-51 eine Stellung in der Préfecture de Police an. 1867, '69 und '73 Reisen in die Niederlande und nach Flandern. 1870 Mitgl. der Ehrenlegion, behauptete jedoch, diese Ausz. in Wirklichkeit nicht erh. zu haben. Wurde 1871 während der Pariser Commune in die Commission fédérale des artistes gewählt, um Gustave Courbet bei der Konservierung von Kunstwerken zu assistieren. - In der Wahl seiner Themen sowie der unmittelbaren Malweise ist B. ein Vertreter der E. der 40er Jahre beginnenden realist. Bewegung. Er ist hauptsächl. bekannt als Maler von intimen, alltägl. Genreszenen und Stilleben (häufig in kleinem Format), inspiriert durch die holl. Meister des 17. Jh. (bes. de Hooch, Rembrandt) sowie die frz. Schule des 17. und 18. Jh. (bes. Le Nain und Chardin). B.s Gem. wiederum regten jüngere frz. Genremaler an, bei den alten Meistern geeignete Vorbilder für ihre eigene Arbeit zu suchen. B.s Arbeiten wurden von Angehörigen der Mittelschicht gesammelt, die von seinen Themen und der tonigen Farbigkeit angesprochen wurden. Einige größere Komp. wurden vom frz. Staat angekauft und Mus. in der Provinz überlassen. Zeitgen. Kritiker würdigten B. als führenden Künstler in der Wiederbelebung und Weiterentwicklung des Stillebens und als einen zeitnahen Genremaler. Von beträchtl. Wert sind B.s Zchngn, da sie dazu beitrugen, die Zchng als eigenständiges Kunstwerk zum begehrten Sammelobjekt zu machen.</a300b>
   <a300c>Öl-Gem.: AMSTERDAM, Rijks-Mus. Vincent van Gogh. - Rijks-Mus. ARRAS, Mus. des BA. BALTIMORE/Md., Mus. of Art: 2 Stilleben; 1 Genre-Gem. - Walters Art Gall.: 2 Genre-Gem. BARNARD CASTLE/Durham, Bowes Mus.: u.a. Selbst-Portr., 1847. BERWICK-UPON-TWEED/Northumberland, Borough Mus. and Art Gall. BESANÇON, Mus. des BA et d'Archéologie. BOULOGNE-SUR-MER, Mus. municipal. BROOKLYN/N.Y., Brooklyn Mus. of Art. CHICAGO, Art Inst. CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art. DEN HAAG, Gemeente-Mus. EDINBURGH, Nat. Gall. of Scotland. GLASGOW, Art Gall. and Mus. - Burrell Coll.: 7 Stilleben, 1 Genre-Gem. GOUDA, Sted. Mus.: 2 Genre-Gem., 1 Stilleben, 1 Landschaft. HARTFORD/Conn., Wadsworth Atheneum. JOHANNESBURG, Art Gall. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus. LANGRES, Mus. Saint-Didier. LAREN/N-Holland, Singer Mus. LONDON, Nat. Gall.: 1 Stilleben, 1 frz. Landschaft. MADISON/Wis., Elvehjem Mus. of Art. MELUN/Seine-et-Marne, Mus. municipal. MONTARGIS/Loiret, Mus. Girodet. MONTAUBAN/Tarn-et Garonne, Mus. Ingres. MONTLUÇON/Allier, Mus. municipal. MONTPELLIER, Mus. Fabre. MULHOUSE, Mus. des BA. NEW HAVEN/Conn., Yale Univ. Art Gall. NIORT/Deux-Sèvres, Mus. des BA. OTTERLO/Gelderland, Rijks-Mus. Kröller-Müller: 7 Stilleben. PARIS, Louvre: 7 Werke. - Mobilier Nat. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art. PONCE/Puerto Rico, Mus. de Arte. REIMS, Mus. Saint Denis: 6 Werke. SAINT-GERMAIN-EN-LAYE, Mus. municipal: 7 Werke. SAVANNAH/Ga., Telfair Acad. of Arts and Sc. TOULOUSE, Mus. des Augustins. UTRECHT, Van Baaren Mus.: 1 Genre-Gem., 2 Stilleben. YORK/Yorkshire, City Art Gall. - Zchngn (Kohle, Aqu.): ALENÇON, Mus. des BA. ANGOULEME, Mus. des BA. BALTIMORE/Md., Walters Art Gall. BAYONNE, Mus. Bonnat. CAMBRIDGE/Cambridgeshire, Fitzwilliam Mus. CAMBRIDGE/Mass., Fogg Art Mus. DIJON, Mus. des BA. GLASGOW, Burrell Coll. LONDON, British Mus. MARSEILLE, Mus. Cantini. MINNEAPOLIS/Minn., Inst. of Art. NEW YORK, Metrop. Mus. OXFORD, Ashmolean Mus. of Art and Archaeology. PARIS, Bibl. Nat. - Louvre: 14 Arbeiten. PERPIGNAN, Mus. Hyacinthe Rigaud. REIMS, Mus. Saint Denis. VALENCIENNES, Mus. des BA.</a300c>
   <a300e>E: 1886 Paris, Gal. D.Rothschild: Expos. de tableaux et de dessins par F.B. / 1984 New York, Wheelock Whitney Gall. (Kat.) - G: u.a. 1962 Laren, Singer Mus.: Vier franse meesters: B. - Ribot - Rousseau - Vollon / 1978 Ottawa, Nat. Gall. of Canada: The other 19th c. : paint. and sculpt. in the coll. of Mr. and Mrs. Joseph M.Tanenbaum (Wander-Ausst.) / 1980 Cleveland, Mus. of Art: The Realist Trad. French Paint. and Drawing 1830-1900 (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Bellier/Auvray I, 1882; H.Béraldi, Les graveurs du XIXe s., II, 1885; Bénézit II, 1976. - Champfleury [Bixiou], La Silhouette v. 22.7.1849, 10; v. 21.10. 1849, 9; E. Filloneau, Courrier artistique v. 1.1.1862; Champfleury [Jules Fleury], Souvenirs et portr. de jeunesse, P. 1872, 147; H.Henriet, J. des Arts v. 31.1.1886; E.Milo, ibid. v. 24.12.1886, 2; O. Mirbeau, Le Gaulois v. 14.5.1886; H.Henriet, J. des Arts v.26.5.1886; O.Mirbeau, Gil Blas v. 21.12.1886; L.Gauchez, L'Art 1:1887, 49-54, 79-82, 95-97, 109-114; 2:1887, 225-228; O.Mirbeau, Gil Blas v. 26.4.1887; République franç. v. 21.12.1887, 3; Soleil v. 21.12.1887; J. des Arts v.23.12.1887, 3; Th.Child, Art Amateur 18:1888, 61; L.Gauchez, L'Art 1:1888, 249-253; 2:1888, 41-48, 61-69; P.Lefort, GBA 37:1888, 132-145; O.Mirbeau, Le Figaro v.16.1.1888; Ch.Lecour, Le Peintre F.B.: Lettres et Souvenirs, Blois 1897; G.Geffroy, La vie artist., P. 1903, 173-190; E.Moreau-Nélaton, B. raconté par lui-même, P. 1927; G.Weisberg, Bull. Wadsworth Atheneum 6:1970, 40-48; id., GBA 76:1970, 359- 366; id., Scottish Art Rev. 13:1972, 10-13; id., Apollo 100:1974, 306-311; id., Bull. of Cleveland Mus. of Art 65:1978, 280-298; id., B., P. 1979; id., Bull. Detroit Inst. of Art 60:1982, 92-99; id., Bull. Elvehjem Mus. of Art 1981-83, 14-20; C.Denney, GBA 122:1993, 97-108.</a300f>
   <a300g>G.P.Weisberg</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Weisberg, Gabriel P. &amp; Rohrschneider, Christine</a9904>
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   <a9920>2019.10.24</a9920>
   <a3100>Boichard, Georges-Lucien</a3100>
   <a3105>Boichard, Lucien</a3105>
   <a31nn>Georges-Lucien Boichard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graveur</a3162>
   <a3180>1880-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3320>Paris</a3320>
   <a3360>1921</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Kronenberg, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Kronenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1916-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.02.13</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1960.04.04</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 124 u. Bd. 6, 1962, S. 171</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Jaeger/Steckner 1983<a8334>217</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Besuch der Bildhauer-Klasse der Kölner Kunstschule. 1920-1923 Studium an der Akademie in Karlsruhe zusammen mit Karl Klutz. 1923 USA-Aufenthalt. 1925 Übersiedlung nach Paris. Stilistischer Einfluß durch Bekanntschaft mit Georges Braque (seither Spitzname: "Kronenbraque"). Seit 1926/27 in Hamburg freischaffender Maler. 1927 Ostasienreise. Wandbild in der Volksschule Hamburg-Osterbrook. 1928 erstmals vertreten auf einer Ausstellung der "Hamburgischen Sezession". 1929 Sonderausstellung bei Flechtheim in Berlin. 1930 und 1932 Ausstellung im Kunstverein in Hamburg. 1932-1933 Mitglied der "Hamburgischen Sezession". 1954 Karibik-Reise. 1957 Sonderausstellung im Kunstverein Hamburg. 1959 Edwin-Scharff-Preis der Hansestadt Hamburg. Vgl. Jaeger/Steckner mit Literatur.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010065</a3000>
   <a3100>Inson, Graeme</a3100>
   <a31nn>Graeme Inson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3300>nach 1972</a3300>
   <a3360>nach 1972</a3360>
   <a3420>Sydney</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040550</a3000>
   <a3100>MacGowan, J. P.</a3100>
   <a31nn>J. P. MacGowan</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1918-1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
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   <a3000>20180247</a3000>
   <a3100>Hans von Königshofen</a3100>
   <a3105>Königshofen, Hans von</a3105>
   <a31nn>Hans von Königshofen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1470-1488
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1470</a3300>
   <a3320>Würzburg</a3320>
   <a3360>1488</a3360>
   <a3380>Würzburg</a3380>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, S. 58</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20033216</a3000>
   <a9920>2004.03.02</a9920>
   <a3100>Munck, Mathias</a3100>
   <a31nn>Mathias Munck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3164>Hofschreinermeister</a3164>
   <a3180>1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1780</a3300>
   <a3320>Gotha</a3320>
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   <a3000>11001661</a3000>
   <a3100>Orrok, ?</a3100>
   <a3105>Orrok de Sillebawby, ?</a3105>
   <a31nn>Orrok</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Münzer</a3162>
   <a3180>1540
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1540</a3300>
   <a3360>1540</a3360>
   <a3420>Schottland</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>13302003</a3000>
   <a3100>Grünewald, H. I. A.</a3100>
   <a31nn>H. I. A. Grünewald</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Thüringen<a3400>um 1790</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
   <a9904>GR</a9904>
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   <a3100>Habicht, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Habicht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Elberfeld (Wuppertal)</a3290>
   <a3330>1912.10.01</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 15, Seite 403</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20037176</a3000>
   <a9920>2006.03.08</a9920>
   <a3100>Deck, ? (1764)</a3100>
   <a31nn>Deck (1764)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1764?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1764</a3300>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1764</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2019.10.24</a9920>
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   <a3100>Bonini, Girolamo</a3100>
   <a3105>l'Anconitano &amp; Bonini, Gerolamo &amp; Bonini, Gerolano &amp; Anconnitanus, Joanes A. &amp; Girolamo Bonino allievo del Albani</a3105>
   <a31nn>Girolamo Bonini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1660-1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Ancona</a3290>
   <a3300>vor 1660</a3300>
   <a3330>um 1680</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bonvie, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Bonvie</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bonvie, Rudolf, deutscher Foto-Künstler, Graphiker, *22.12.1947 Hoffnungsthal, lebt in Köln.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1968-73 Graphik und Skulptur an den Kölner Werkschulen; 1975-78 Kunstgesch., Philosophie und Theater-Wiss., Univ. Köln. Zunächst graph. Arbeiten, aber bereits früh Hinwendung zur Fotografie. Lehrtätigkeit: 1993 Univ./Gesamt-HS Essen. Ausz.: u.a. 1981 Preisträger Forum Junge Kunst, Werk-Stip.; Kunstfond e.V., Bonn; 1988 Stip. für Zeitgen. Dt. Fotogr. der Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Stiftung. - Die Sujets der Fotoarbeiten reichen von außenweltlichen Objekten, thematisierter Medienrealität des "opt. Zeitalters" (K.Pawek), gedanklichen und gefühlhaften Entsprechungen zu Objekten oder zu Bildern bis hin zur pragmat. Dimension der Fotografie. B.s zentrale Themen sind das Bildnis sowie das Menschenbild und dessen Wandel in der Öffentlichkeit, zunächst demonstriert in dok. Bildvergleichen. Seine Untersuchungen zur Körpersprache anhand von Physiognomien (1976; Aufnahmen derselben Person im 10-Jahres Abstand) lassen sich heute als "memento mori" betrachten. Attitüden und Einstellungen in Pose und Positur (Körperhaltung, einzelner Körperteile) zeigte B. in einer Serie zum Sozialisationstyp des Narzißten (14 Personen, 12 Narzissen, 1976); Piktogramme und Gliederpuppen reduzieren das Menschenbild auf minimale strukturelle Merkmale zu lediglich funktionaler Kommunikation ('Station Opéra', 1983; 'Fighters', 1984). Die Position in der Gesellschaft und Haltung zur Gesellschaft - Standpunkt in doppelter Bedeutung - thematisierte er in 'Kraft 1', 1975; 'Kraft 2', 1978. 1980 entstand die Serie 'La chasse photographique est ouverte', die "Trophäen" der fotograf. Jagd auf Menschen und deren Zurschaustellung zeigen. Die von ihm initiierten Sofortbildaktionen (ausgef. von Laien, z.B. '10 Personen fotografieren eine Person', 1977) verschränken Selbst-Darst. und Fremdwahrnehmung, Fremd-Darst. und Selbstwahrnehmung. In 'Portraits I/II' isoliert B. das (unkenntliche) Antlitz und ergänzt es durch Aufnahmen von Kleidung und Accessoires, zumeist Ausschnitte aus Makroaufnahmen. Diese Methode überträgt er später auf hist. Gestalten ('Ludwig I.') und auch auf Archit. ('Sans Soucis'; Siemensstadt in Berlin). B.s lebensgroße Breitwandformate sind künstler. begründet: sowohl aus der Rezeption, der Kunstentwicklung (B. bestimmt seine Fotogr. nach maler. Kriterien) als auch aus der Werkfolge selbst (zum maßgeblichen Sujet und Motiv wird der Balken zur Anonymisierung der Menschen in der illustrierten Presse). Jener Zensur- und Schutzbalken bestimmt überdies die Proportionen vieler Querformate (z.B. 'Seestücke', 1994). Der unterstellten Authentizität der Fotogr. setzte B. seine scheinbar bedeutungsleeren 'Vorstellungsbilder' (1992) entgegen, stark vergrößerte Makroaufnahmen isolierter Objekte, die auf Entsprechungen im Geiste Bezug nehmen, dem Betrachter gestatten, Äquivalente zu eigenen inneren Bildern zu sehen, und, dem Anschein nach, weitgehend von außenweltl. Objekten abstrahieren und sie reduzieren: vermindern und auf Imagination zurückführen. Somit ist das Vorstellungsbild ein ikonisches bewußtseinsinternes Zeichen der Wahrnehmung und ihrer Interpretation. Kreativität ist auf die Mitarbeit des Betrachters angewiesen; auch beim Versuch, eine autonome Bildwelt zu erstellen. 'Citreum MCMLXXXVI' (1993) zeigen Naturaufnahmen von degenerierten Zitronen in der Folge des Unglücks von Tschernobyl. Über den Titel indirekt erfaßbare Kritik mittels Fotogr. sind die semidokumentar. Montagen der Serie 'Rhapsodie nucléaire'. Der Künstler nimmt sich emotional zurück, selbst in den Arbeiten zur dt. Geschichte 'Weimar' (Goethehaus und Konzentrationslager) und 'Mal' (Brandenburger Tor, die Mauer und jüd. Gedenksteine 1990). In 'So sehen heute Mörder aus' (1993) setzt B. den Betrachter ins Bild: zw. Ztgs-Ausrissen findet er sich mit sich selbst konfrontiert in einem abgeschliffenen Spiegelstreifen. In den jüngsten Fotoarbeiten, teils ebenfalls mit Spiegelfragmenten, befaßt sich B. mit oriental. Archit. und Ornamentik ('Arabeske; Alhambra; Wilhelma, Tunisreise', 1995), wiederum unpolemische Arbeiten mit Fotografie zu Zeitthemen des Islam. Zus. mit Astrid Klein führte B. Gemeinschaftsarbeiten aus, z.B. Schrift/Bild-Montagen, in denen Texte als integrale semant. und formale Bestandteile vorkommen ('fremd I-VII', 1994). Neben Zchngn, u.a. zu Themen der Telekommunikation, Computerwelt und Kernernergie, schuf B. Video- und akust. Installationen, letztere teils mit Fotografien, Objekten und Bildprojektionen ('Freunde, das Leben ...', 1978; 'Les beaux arts; Ich denke nur ...', 1981).</a300b>
   <a300c>ESSEN, Museum Folkwang. HAMBURG, Slg F.C. Gundlach. KARLSRUHE, Zentrum für Kunst und Medientechnologie. KÖLN, Mus. Ludwig. MÜNCHEN, Lenbachhaus. NEW YORK, Mus. of Mod. Art. STUTTGART, Staats-Gal. TRIER, Slg L. und K.Hinrichs.</a300c>
   <a300d>B./J.Klauke, Kunststoff 1975(1) - 1978(6); 12 Personen - 33 Fotografien, Köln 1978; La chasse photogr. est ouverte, Köln 1980.</a300d>
   <a300e>E: 1973 Lohmar, Gal. Hinrichs / 1978 Köln, Kunst-Ver. (Sofortbildaktion) / 1985, '86 Konstanz, Gal. Schneider / 1985 Bielefeld, Kunsthalle (Kat., mit A.Klein) / 1988 Hamburg, Gal. W. Tolksdorf (Wander-Ausst., Kat.) / 1989 Essen, Mus. Folkwang (Kat.) / 1991 München, Städt. Gal. im Lenbachhaus (Kat.) / 1991, '93 Köln, Gal. R. Kicken / 1991, '94 Trier, Kunstraum Hinrichs / 1994 Colomiers, Espace des Arts (Wander-Ausst., Kat.); Salzburg, Gal. Fotohof (Kat.); Köln, Gal. Krips (mit A.Klein). - G: 1986 Essen, Mus. Folkwang: Reste des Authentischen (Wander-Ausst., Kat.) / 1988 Rotterdam: Fotogr.-Bienn. / 1992 Esslingen, Gal. der Stadt: Internat. Foto-Trienn. / 1993 Köln, Mus. Ludwig: Fotogr. in der dt. Gegenwartskunst (Wander-Ausst., Kat.) / 1994 T&#333;ky&#333;, Metrop. Mus. of Photogr.: Another Continent.</a300e>
   <a300f>Auer, 1992; S.Wedewer, in: Krit. Lex. der Gegenwartskunst, M. 1993 (Lit.; Ausst.-Verz.). - S.D. Sauerbier, in: Zw. Kunst und Lit., Kunstforum Internat. 1980(37); id., Die Medien und das ästhet. Handeln, Theater-Zs. (B.) 1983(5); id., R.B. : Fotoarbeiten, Skulpt., Zchngn, in: Kunst Köln, H. 1, Köln 1986; Zeitgen. Fotoarbeiten: R.B., Andreas Horlitz, Astrid Klein (Ausst.-Kat. Mus. Folkwang), Essen 1991; S.D. Sauerbier, Fotogr. und Realität - Realität der Fotogr., R.B. Portrait VI, M. 1991 (Fotoprojekte 12); id., in: Eikon. Zs. für Fotogr. und Medienkunst 3:1993(7/8); id., Beil. in: Land Rheinland-Pfalz, Kultursommer, Mainz 1994. - Mitt. T.Koenig, Berlin.</a300f>
   <a300g>S.D.Sauerbier</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Sauerbier, Samson Dietrich &amp; Koenig, Thilo</a9904>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1937</a3300>
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   <a31nn>Krœsten Iversen</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1901-1931
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1868-1869
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1868</a3300>
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   <a3105>Kiniger, Veit &amp; Kininger, Veit</a3105>
   <a31nn>Veit Königer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1744-1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1729.07.01</a3270>
   <a3290>Sexten</a3290>
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   <a3100>Kossyor, Mattheus</a3100>
   <a3105>Kossior, Mateusz</a3105>
   <a31nn>Mattheus Kossyor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1569-1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1596</a3300>
   <a3330>vor 1599</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Scholz, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Scholz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Modellbauer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Ratingen</a3320>
   <a3420>Ratingen</a3420>
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   <a31nn>Alfred Machin</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925-1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a3360>1926</a3360>
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   <a3100>Nikola Tihojev</a3100>
   <a31nn>Nikola Tihojev</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1450
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1450</a3300>
   <a3360>vor 1450</a3360>
   <a3420>Kotor</a3420>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Letellier, Dominique</a3100>
   <a31nn>Dominique Letellier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1730
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1730</a3300>
   <a3360>um 1730</a3360>
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   <a3100>Ludwig, Hermann (1860)</a3100>
   <a31nn>Hermann Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Thüringen<a3400>um 1860</a3400>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Kück, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Kück</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1908-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.01.10</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 733</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 132</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>166</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung an der Akademie für Graphische Kunst und Buchgewerbe in Leipzig 1910-1914. 1929-1933 Atelier beim Norddeutschen Lloyd in Bremen. Zahlreiche Plakate, vor allem mit Schiffsmotiven.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20190081</a3000>
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   <a3100>Schijndel, Mart van</a3100>
   <a31nn>Mart van Schijndel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1981</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bonone, Bartolomeo</a3100>
   <a3105>Bononi, Bartolomeo &amp; Bartolomeo da Pavia &amp; Bartolomeo da Bologna &amp; Bartolomeo de Bononia &amp; Benoni, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Bonone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1485-1528
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1470</a3270>
   <a3290>Fontanetto Po' (Piemont)</a3290>
   <a3330>um 1528</a3330>
   <a3350>Pavia</a3350>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a3420>Montferrat (Var)</a3420>
   <a3420>Bobbio</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Simone da Bologna &amp; Simone di Filippo di Benvenuto</a3105>
   <a31nn>Simone dei Crocifissi</a31nn>
   <a31fl>Simone dei Crocifissi</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1355-1399
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1330</a3270>
   <a3300>1355</a3300>
   <a3360>1399.06.10</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Mal. got. ; Schwager des Dalmasio; Zusammenarbeit mit Vitale da Bologna &amp; Jacopo di Paolo</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20180245</a3000>
   <a3100>König, Valentin</a3100>
   <a31nn>Valentin König</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1709-1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1709</a3300>
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   <a3360>1712</a3360>
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   <a3100>Walker, Murray</a3100>
   <a31nn>Murray Walker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3300>nach 1972</a3300>
   <a3360>nach 1972</a3360>
   <a3420>Melbourne</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Machaty, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Machaty</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1927-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
   <a3360>1955</a3360>
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   <a9920>2004.03.02</a9920>
   <a3100>Ettinger, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Ettinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3320>Gotha</a3320>
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   <a3100>Larass, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Larass</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3320>Bydgoszcz</a3320>
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   <a31nn>Paul Boswau</a31nn>
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   <a31nn>Pierre Desbaus</a31nn>
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   <a31nn>Benedikt Šo&#263;</a31nn>
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   <a3100>Brockhaus, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Brockhaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
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   <a3100>Todisco, Giovanni</a3100>
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   <a31nn>Giovanni Todisco</a31nn>
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   <a3164>Maler</a3164>
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   <a3100>Kuch, Jobst</a3100>
   <a31nn>Jobst Kuch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1917-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.10.26</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. III, 1956, S. 132</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>In Nürnberg tätiger Gebrauchsgraphiker. Zahlreiche Plakate, z. B. für Künstlerfeste, Schaumwein, Reklamekongreß. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schick, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Schick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>François Bouchot</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1815-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Romolo Romani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1900-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1885.05.29</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
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   <a3350>Brescia</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>S. 98</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Autodidakt. Nahm 1910 an der futuristischen Bewegung in Mailand teil. Als Zeichner vertreten in der Galleria d'Arte Moderna in Novara. Gedächtnisausstellung 1932 in Venedig</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Herrmann, Barbara</a9904>
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   <a3100>Simone da Cusighe</a3100>
   <a31nn>Simone da Cusighe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1382-1416
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1382</a3300>
   <a3330>vor 1416</a3330>
   <a3420>Belluno</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Mal. got.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>König, Max</a3100>
   <a31nn>Max König</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1630-1631
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1630</a3300>
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   <a31nn>Gustav Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1906
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1906</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3100>Jernsdorff, August</a3100>
   <a3105>Jernsdorff, August Andreas</a3105>
   <a31nn>August Jernsdorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1861-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3000>20040555</a3000>
   <a3100>Macku, Michal</a3100>
   <a31nn>Michal Macku</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1978-2011
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2011)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1963.04.17</a3270>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Fucker, Susanne</a3100>
   <a31nn>Susanne Fucker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Modellbauerin</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a3320>Gotha?</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Larass, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Larass</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Bydgoszcz</a3320>
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   <a3000>11001664</a3000>
   <a3100>Caxia, Jean de</a3100>
   <a3105>Curia, Jean de</a3105>
   <a31nn>Jean de Caxia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1479
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1479</a3300>
   <a3360>um 1479</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Zwerger, Peter</a3100>
   <a3105>Zwerger, Joh. Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Zwerger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1713</a3300>
   <a3320>Würzburg</a3320>
   <a3420>Würzburg<a3400>1713</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082660</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Burckhardt, Ernst Friedrich</a3100>
   <a3105>Burckhardt, Ernst Friedr. &amp; Burckhardt, Ernst F.</a3105>
   <a31nn>Ernst Friedrich Burckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1915-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1900.07.07</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1958.10.10</a3330>
   <a3350>Uckfield (Sussex)</a3350>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 185</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burckhardt, Ernst Friedrich, schweiz. Architekt, *7.7. 1900 Zürich, +10.10.1958(Autounfall) Uckfield. oo1925 Elsa B.-Blum, Neffe von Carl B. und Paul B. 1920 Volontär im Archit.-Büro Gebrüder Pfister Zürich. Stud.: 1920-24 London. Ab 1925 eig. Archit.-Büro in Zürich, ab 1948 mit E.B.-Blum, ab 1954 auch mit Alois Müggler. Ab 1944 mit E.B.-Blum Projekte in der Orts- und Regionalplanung. 1957 Ausz. der Stadt Zürich für gute Bauten. Doz. für Theaterbau an der ETH Zürich. Publ. regelmäßig über mod. Archit. in den Zss. "Werk" und "Bauen und Wohnen", ferner Korrespondent für RIBA und Town Planning Inst. in London. -- Profilierte sich mit öff. Bauten und Wohnhäusern sowie mit Ausst.-Archit. Gehörte zu den bedeutendsten Schweizer Architekten, die sich für das Neue Bauen einsetzten.</a300a>
   <a300c>BASEL: Johanneskirche (mit Karl Egender), 1934. DIETIKON/Kt. Zürich: Lagerbauten Pestalozzi (mit Müggler), 1958. ERLENBACH/Kt. Zürich: versch. Wohnbauten, 1926-32. KÜSNACHT: Bebauung im Heslibach, 1931-51 (mit E.B.-Blum). ZÜRICH: Wohn- und Geschäftshaus Pestalozzi, 1930. -- Umbau Corso-Theater (mit Karl Knell), 1933-34. -- Freibad Oberer Letten (mit E.B.-Blum), 1951-52. -- Freibad Unterer Letten (mit Müggler), 1955.</a300c>
   <a300d>Theaterbau gestern und heute, Elgg 1948.</a300d>
   <a300e>G: 1940 Mailand: 7. Trienn.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. Plüss/Tavel I, 1958 (Lit.). -- F.Pfannmatter, Betonkirchen, Einsiedeln 1948; M.Bill, Neue schweiz. Archit., Basel 1949; F.Adler u.a. (Ed.), Archit.-Führer Schweiz, Z. 1978; M.E.Kohler, Kirchl. Bauen als Sprache der Kirche, Z. 1979, 35; C.Zeller (Red.), Schweiz. Archit.-Führer, I, Z. 1992 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Susanne Schrödter</a300g>
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   <a3000>11010061</a3000>
   <a30gn>ulan500004343</a30gn>
   <a3100>Eckersberg, Johann Fredrik</a3100>
   <a31nn>Johann Fredrik Eckersberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1837-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1822.07.16</a3270>
   <a3290>Drammen</a3290>
   <a3330>1870.07.13</a3330>
   <a3350>Sandviken</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Madeira</a3420>
   <a3420>Oslo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
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   <a3000>20034678</a3000>
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   <a3100>Simil, Alphonse Paul Joseph Marie</a3100>
   <a3105>Simil, Alphonse-Paul-Joseph-Marie</a3105>
   <a31nn>Alphonse Paul Joseph Marie Simil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1856-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1841</a3270>
   <a3290>Nîmes</a3290>
   <a3360>1893</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Billet, Pierre Célestin</a3100>
   <a3105>Billet, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Célestin Billet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1852-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1837.11</a3270>
   <a3290>Cantin (Nord)</a3290>
   <a3330>1922</a3330>
   <a3350>Cantin (Nord)</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Kölner Meister um 1420</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler?</a3162>
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   <a3320>Köln</a3320>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a31nn>Sulpiz Boisserée</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Baumeister</a3162>
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   <a31nn>Max Mack</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1927-1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Starck, ? (1690)</a3100>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1690
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Mercier, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Mercier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1760</a3300>
   <a3360>nach 1760</a3360>
   <a3420>Bourges</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bere&#347;, Jerzy</a3100>
   <a31nn>Jerzy Bere&#347;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Performancekünstler</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1930</a3270>
   <a3290>Nowy S&#261;cz</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3380>Kraków</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Band 9, 1994, Seite 281</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bere&#347;, Jerzy, poln. Bildhauer, Performance-Künstler, *1930 Nowy S&#261;cz, lebt in Krakau.</a300a>
   <a300b>Ehemann der Bildhauerin Maria Pini&#324;ska-Bere&#347;. Stud.: 1950-56 ABK Krakau bei Xawer Dunikowski (von ihm 1956 Ehren-Dipl.). Mitgl.: 1956 Poln. Künstler-Verb.; 1966 Krakauer Gruppe. - Begann mit Plastiken aus Gips ('Wiegenlied'; 'Eva') und Stahlbeton ('Idylle'; 'Angst'). In den 60er Jahren entstanden die ersten als Assemblagen ausgeführten plast. Konstruktionen (Zyklus 'Phantome' [Zwidy]) aus roh behauenem Holz, Juteseilen, Lappen und Steinen. Einige Formen erinnern dabei an primitive bäuerl. Geräte ('Phantom-Pflug', 1963; 'Phantom-Wagen', 1965). Die Verwendung von Naturmaterialien und die Bearbeitung nach Zimmermannsart nehmen alte Volks-Trad. auf; die archaisch wirkenden Plastiken evozieren Mythen und Riten als Ursprung menschl. Denkens und Handelns. Gleichzeitig gestaltet B. groteske, nach Dada-Art absurde Fahrzeuge ('Roller'; 'Kutsche'; 'Kalesche', 1965-68), die er im Freien aufstellte, außerdem Komp. mit befremdenden, iron. Titeln: 'Knallklatsch', 1961; 'Das Zeitungsentwerter', 1965-68; 'Didakt. Klapper', 1971. Ab 1968 steht B. unter dem Einfluß der neoavangardist. Bewegung, organisiert individuelle Aktionen mit rituellem Char. ('Prophezeiung I', 1968, Warschau, Gal. Foksal) sowie Performances, bei denen er eigene, plast. Objekte einsetzt, die aus analogen Materialien wie die plast. Konstruktionen bestehen, jedoch beweglich sind (z.B. durch Windkraft angetriebene "Mobile" wie 'Servus'). Das Zusammenwirken von Titel, Objekt und situationsbezogener Bewegung hat etwas Bissig-Entlarvendes (eine hölzerne Hand zum Schütteln 'Altar des Antlitzes', 1974; 'Erheiternder Altar', 1975). Bei den Aktionen nutzt B. neben den beziehungsvoll funktionierenden Gegenständen auch den eigenen Körper. Der Nacktheit kommt hier jedoch eine symbol. Rolle zu, sie wird im Sinne von Material eingesetzt und ist nicht zentraler Ausdruck wie bei der Body art. Ein weiterer wichtiger Faktor der öff. Auftritte von B. ist die Zeit zum Aufbau der Werke. An diesem Prozeß ist das Publikum aktiv beteiligt, mit ihm steht der Künstler im ständigen Dialog, z.B. 'Denkmal des Künstlers', 1978, Wardno K&#261;pice. Seit M. der 70er Jahre organisiert B. die Mysterien der Schöpfung ('Reflektierende Messe', 1975, Krakau, Szadkowski-Anstalten; 'Romant. Messe', 1978, Krakau, Gal. Krzysztofory, Kat.; 'Polit. Messe', 1980, &#346;wieszno). In den 80er Jahren fanden einige Aufführungen in Kirchen statt ('Das Zeichen des Kreuzes', 1983; 'Neuer Himmel und neue Erde ?', 1985, Gemeinde Gottes Barmherzigkeit, Warschau; 'Alle unsere alltägl. Dinge', 1987, Dominikaner-Kloster, Krakau). B. schuf auch Denkmäler.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus. BOCHUM, Mus. DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. HUMLEBÆK, Louisiana Mus. of Mod. Art. KATOWICE, Schles. Mus. KRAKAU, Nat.-Mus. &#321;ÓD&#377;, Kunst-Mus. NIDZICA b. Olsztyn: Denkmal W&#322;adys&#322;aw Jagie&#322;&#322;o, zus. mit A. Samulowski, 1961. ORO&#323;SKO, Zentrum der poln. Bildhauerei. OXFORD, Mus. of Mod. Art. POZNA&#323;, Nat.-Mus. SZCZECIN, Nat.-Mus. TARNÓW, Kirche Gottesmutter von Fatim: Altar-Skulpt., zus. mit M.Pini&#324;ska-Bere&#347;, 1962. WARSCHAU, Nat.-Mus. WASHINGTON/D.C., Hirshorn Mus. WROC&#321;AW, Nat.-Mus.</a300c>
   <a300d>Kat.: Eigenkommentar zur Romant. Messe, Krakau 1978; Dokumenty i prace, Pi&#322;a 1980; Dialog z Marcel Duchamp, Lublin 1981; Nowa tre&#347;&#263;, Lublin 1986-87; Rze&#378;by dokumenty, Zielona Góra 1990; Dzie&#322;o czy fetysz, Sandomierz 1991. - Interviews und Artikel, in: Odra 1978(2)49-51; Panorama Pó&#322;nocy 1980(14)3; &#379;ycie Warszawy 1990(137); Rzeczpospolita 1992(81)215; Czas krakowski 1992(107).</a300d>
   <a300e>E: seit 1958 zahlr. im In- und Ausland, u.a. Krakau: 1958 Gal. des Künstler-Verb. (Kat.); 1964 (Kat.), '89, '91 Gal. Krzysztofory; 1984 Gal. SRN (Kat.) / 1971 Bochum, Mus. (Kat.) / 1972 Humlebæk, Mus. Louisiana; Södertälje, Kunstzentrum / 1973 Sopot, Gal. Büro für Kunst-Ausst. (BWA; Kat.) / 1974 Essen, Aktion Der Holzweg; &#321;ód&#378;, Kunst-Mus. / 1975 Lublin, Gal. Labirynt (Kat.) / 1976 Bia&#322;ystok, Gal. BWA (Kat.) / 1988 Che&#322;m, Gal. 72 (Kat.) / 1990 Lublin, Alte Gal. (Kat.) / 1990, '93 Warschau, Zentrum für zeitgen. Kunst / 1991 Sandomierz, Gal. BWA (Kat.) / 1992 Sevilla, Welt-Ausst., Pavillon für zeitgen. Kunst. - G: seit 1955 im In- und Ausland, u.a. 1958 Krakau: Ausst. der Jungen / 1965 Paris, Mus. Rodin: Internat. Ausst. für Bildhauerei / 1967 São Paulo: Bien. / 1968, '77 Antwerpen: Bienn. der Bildhauerei / 1979 Rom, Pal. delle Espos.: L'Avanguardia polacca 1910-78 (Kat.) / 1983 Paris, Centre Georges Pompidou: Poln. Gegenwart / Warschau: 1983 Kirche "na &#379;ytniej"; 1988 Poln. Architekten-Verb. / 1988 Oxford, Mus. of Mod. Art: Art at the edge; Budapest, Hauptstädt. Gal: Geometrie und Metapher (beide Kat.) / 1990 Krakau, Nat.-Mus.; Wroc&#322;aw, Nat.-Mus.</a300e>
   <a300f>W.Borowski, Akt twórczy J.B., Wspó&#322;czesno&#347;&#263; 1968(6); H.Kotkowska-Bareja, Polska rze&#378;ba wspó&#322;czesna, War. 1974; A.Os&#281;ka/W.Skrodzki, Wspó&#322;czesna rze&#378;ba polska, War. 1977; A.K&#281;pi&#324;ska, Nowa sztuka, War. 1981; A.K. Olszewski, Dzieje sztuki polskiej 1890-1980, War. 1988; I.Perty-Gierasimczuk, Paradoks B. w BWA, Gazeta Lubuska 1990(261); A.Wojciechowski, Czas smutku, czas nadziei, Sztuka niezale&#380;na lat 80-tych, War. 1992; T.Nyczek, Rze&#378;bocia&#322;o, Przekrój 1992(13); Z.Taranienko, J.B. - wolno&#347;&#263; i fetysze, Rzeczpospolita 1992(215).</a300f>
   <a300g>J.Hübner-Wojciechowska</a300g>
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   <a3100>Zimmermann, Max</a3100>
   <a3105>Zimmermann, August Maximilian</a3105>
   <a31nn>Max Zimmermann</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1826-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.07.07</a3270>
   <a3290>Zittau</a3290>
   <a3330>1878.12.29</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Alexandre Marie Soudain</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1848-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1833</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1902</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
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   <a3100>Bjørn-Andersen, Mogens</a3100>
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   <a3162>Silberschmied</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1911.07.26</a3270>
   <a3360>vor 1980</a3360>
   <a3420>Gudhjem?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bjørn-Andersen, Mogens, dän. Silberschmied, Maler, *26.7.1911 Kopenhagen, lebt in Lyngby.</a300a>
   <a300b>Silberschmiede-Ausbildung bis 1934 bei Georg Jensen. Stud.: 1934-35 KA Kopenhagen, Malklasse. Eigene Werkstätten: 1935-58 Birkerød, 1958-87 Olsker/Allinge (Bornholm), seit 1987 Rådvad (Sjælland). B. gilt als bedeutender Silberschmied für Gebrauchs-Silber und Schmuck. Seine Arbeiten zeigen sowohl in der Form als auch in der Ausführung eine hohe Qualität; stilistisch dem skandinav. Funktionalismus zugehörig. B. hat eine Reihe großer Aufträge für das dän. Königshaus, für dän. Städte und Kirchen, z.B. Bürgermeisterketten, Altarleuchter, Kelche ausgeführt. Er lehrte an versch. Kunsthandwerkerschulen und war Mitgl. und Vors. mehrerer Kunst-Ver. Auf seinen Reisen in Europa, den USA, dem Fernen Osten hielt er Vorträge über dän. Kunsthandwerk.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Bröhan-Mus. HAMBURG, Mus. für Kunst und Gewerbe. KOPENHAGEN, Kunstindustri-Mus. RØNNE, Bornholms Mus. TØNDER, Sønderjyllands Kunst-Mus. VARDE, Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1981 Kopenhagen, Kunstindustri-Mus.: Retr. (Kat.). - G: 1934-40 Kopenhagen, Kunstnernes Efterårs-Udstilling / seit 1941 Kopenhagen, Kunstindustri-Mus.: Kunsthåndværkets Forårs-Udstilling / 1980 Hanau: 6.Europ. Silber-Trienn. / 1991 London, Kensington Palace: Dän. Silberschmiede / 1992 Edinburgh: Danish Silver Body.</a300e>
   <a300f>DKL I, 1979; Kraks Blå Bog 1992 (mit Werk- und Ausst.-Verz.). - Mitt. des Künstlers. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>W.B.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Blanchard, Gabriel</a3100>
   <a3105>Blanchard, Louis &amp; Blanchard, Louis Gabriel &amp; Blanchard le fils</a3105>
   <a31nn>Gabriel Blanchard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1645-1704
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1630.12.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1704.02.29 / 1704.04.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Beattie, W.</a3100>
   <a31nn>W. Beattie</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1829-1864
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1829</a3300>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a31nn>Franc Alekseevi&#269; Rubo</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1901-1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3360>1907</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Köhler, Jost (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Jost Köhler (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1661
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Bremen</a3420>
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   <a3100>Fröhlich, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Fröhlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1786-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1771</a3270>
   <a3290>Erding</a3290>
   <a3330>1841.03.13</a3330>
   <a3350>Bad Tölz</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Vita Fröhlich, Anton (Franz Anton), dt. Bildhauer, Maler, *1771 Erding, +13.3.1841 Tölz. Wahrsch. Sohn von Franz Joseph F., Enkel von Joseph F. Biogramm Stud.: KA München bei Franz Schwanthaler (Abbruch aus finanziellen Gründen). Leitete eine Zeichenschule in Tölz. Dort und in der Umgebung tätig, v.a. für den nördl. der Stadt gelegenen Kalvarienberg: am Fuß den Die schlafenden Jünger weckenden Engel (Metall; neben dem kolossalen Christus von Joseph Otto Endres). Sign. 1813 das Deckenbild Auferstehung Christi (mit Matthias Schmauz; nach Entwurf von Joseph Hauber) in der Stiegenkirche auf dem Kalvarienberg. F. soll hier auch das Fresko mit der Hl.Dreifaltigkeit im Gratgewölbe gemalt haben (lt. Bauer/Rupprecht, 1981, stilist. nicht überzeugend) sowie die Fresken der Kreuzweg-Kapelle. Als Schnitzer trat er v.a. mit Kruzifixen und Krippen (ab 1823) hervor. 1820 stellte er in München bei der Kunst-Ausst. die Werke Der Gute Hirte (Alabaster) und Christus im Grabe (Holz) aus. Werke Bad Tölz, Franziskanerkirche, Seitenaltäre: Bildhauerarbeiten. - Pfarrk. Mariä Himmelfahrt, Hochaltar: Krippen- und Passions-Darst. - Heimat-Mus.: Auferstehung Christi, Kupfer (Detail aus dem Deckenbild der Tölzer Stiegenkirche). Flintsbach/Rosenheim, Pfarrk. St.Martin: Hochaltar, 1817. Bibliographie ThB12, 1916. Bosl, Erg.-Bd, 1988. G.Westermayer, Chronik der Burg und des Marktes Tölz, Tölz 21893; Bauer/Rupprecht II, 1981; S.Löffler, Weltkunst 52:1982(19)2642 ss. (Lit.); P.Mediger, Keramos 111:1986, 33-38; Börsch-Supan, Malerei, 1988; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Fröhlich, Anton (Franz Anton), Bildhauer u. Maler, geb. 1776 in Tölz (Ober-Bayern), +1841 ebenda; Schüler von Franz Schwanthaler in München, wo er noch 1820 ein Alabasterrelief "Der gute Hirt" (dat. 1819 u. sign. mit Monogr. aus A u. F) u. ein Holzbildwerk "Christus im Grabe" ausstellte. Schnitzte Kruzifixe etc. für Kirchen seiner Heimatgegend u. namentlich die große Kreuzigungsgruppe auf dem Kalvarienberge bei Tölz. - In der vorgen. Münchner Kunstausst. von 1820 war laut Nagler (Lex. IV 508) auch ein aus Ottobeuren (bei Memmingen) gebürtiger Akad.-Schüler Franz F. mit einer lebensgr. Johannes-Statue (Gips) u. mit einigen Porträtbüsten vertreten. Rausch, F. A. Fröhlich, Bildh. u. Kstmaler in Tölz (Vortrag geh. im Histor. Vereinf. d. Bayr. Oberland, publ. in Bad Tölz 1902); cf. Nagler, Kstlerlex. IV 507f. u. Monogr. III N. 2366. H. Holland.</a300a>
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   <a31nn>E. Glaesel</a31nn>
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   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1909-1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>W. Bockroth</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1883
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1883; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a31nn>Ludwig Zepner</a31nn>
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   <a3162>Keramiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.01.10</a3270>
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   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3420>Weißensee (Berlin)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
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   <a3100>Köhler, Jano</a3100>
   <a31nn>Jano Köhler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3105>Weisenfelß, Thomas &amp; Weißfeld, Thomas &amp; Weißfelder, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Weisfeldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1685-1721
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Norwegen</a3210>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1670 / 1671</a3270>
   <a3290>Oslo</a3290>
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   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 35, Seite 314</a8334>
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   <a31nn>Carl Bloch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1849-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3350>Kopenhagen</a3350>
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   <a3100>Whieldon, Thomas</a3100>
   <a3105>Whealdon, Thomas &amp; Wheeldon, Thomas &amp; Wheildon, Thomas</a3105>
   <a31nn>Thomas Whieldon</a31nn>
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   <a3162>Töpfer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3330>1795</a3330>
   <a3420>Stoke-on-Trent</a3420>
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   <a3100>Maggiolini, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Maggiolini</a31nn>
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   <a3162>Ebenist</a3162>
   <a3180>1753-1814
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1738.11.13</a3270>
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   <a3350>Parabiago</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Secchi, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Secco, Giovanni Batt. &amp; Caravaggio, il &amp; Caravaggino, il &amp; Secco, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Secchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1609-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>1610</a3360>
   <a3380>Caravaggio</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a3100>Burckhardt, Karl</a3100>
   <a3105>Burkhard, Karl &amp; Burckhardt, Karl August</a3105>
   <a31nn>Karl Burckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1879.10.16</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1960</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 186</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burckhardt, Karl (Karl August), schweiz. Architekt, *16.10.1879 Basel, +1960. Stud.: TH München; ETH Zürich bei Alfred Friedrich Bluntschli. In Basel tätig; ab 1901 assoziiert mit Rudolf Suter; ab 1909 Teilhaber der Fa. B., Wenk &amp; Co. 1908 Mitbegr., 1915 Präs. des Bundes Schweiz. Architekten. 1913-15 Obmann des Basler Heimatschutzbundes. -- V.a. Geschäfts- und Warenhäuser.</a300a>
   <a300c>ARLESHEIM: Spinnerei, 1943/44. BASEL: Johanneskirche, 1936. -- Verwaltungsgebäude der Geigy AG, 1957/58. LA CHAUX-DE-FONDS: Warenhaus Unip, 1955/56. RIEHEN: Krankenhaus Moosrain, 1918.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953 (s.v. Burckhardt und Burkhard). -- H.A.Baeschlin, Die schweiz. Baukunst 1911(17)229-233; E.Pfammater, Betonkirchen, Diss. ETH Zürich, Z./Köln 1948; M.Bill, Mod. schweiz. Archit. 1925-45, Basel 1949; J.Maurizio, Der Siedlungsbau in der Schweiz 1940-50, Z. 1952; Das Werk 44:1957, 373 ss.; 45:1958, 88 s.; 227-230; Jenny III, 1982; INSA II, 1986.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9990>irrtümlich: Burkhard, Karl</a9990>
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   <a3000>02570018</a3000>
   <a3100>Merzenich, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Merzenich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1866-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1842</a3270>
   <a3300>1866</a3300>
   <a3330>1911</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3000>20091034</a3000>
   <a3100>Iversen, Jon</a3100>
   <a31nn>Jon Iversen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1950-1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1953</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Rümann, Wilhelm von (1850)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm von Rümann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1865-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850.11.11</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1906.02.06</a3330>
   <a3350>Ajaccio</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 170</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Braunstein, ? (1775)</a3100>
   <a31nn>Braunstein (1775)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1775-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Küch, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Küch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a8330>Jacobitti u. a., Il Palazzo Reale, 1994</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.13, 1920, S. 398</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Daniel Ohlmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Giangiacomo Varchi</a31nn>
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   <a31nn>Marian Szczyrbu&#322;a</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a31nn>Anton Boten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Gisevius, Bogdan</a3100>
   <a31nn>Bogdan Gisevius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1903-1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Iwanowsky, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Iwanowsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1927
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
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   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1927</a3300>
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   <a3100>Briesen, ? von</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
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   <a3420>Løgum</a3420>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
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   <a3330>1927.04.06</a3330>
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   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3164>Maler</a3164>
   <a3180>1829-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Todi</a3420>
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   <a31nn>Andrea di Francesco Guardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1440-1455
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1440</a3300>
   <a3360>1455</a3360>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907 (Andrea Guardi)</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Werner Peiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1912-1984
      
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   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.07.20</a3270>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a31nn>Horst Feiler</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a8330>Neunte Kunstausstellung, Dresden 1982<a8334>392</a8334>
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   <a3100>Irizarry, Carlos</a3100>
   <a31nn>Carlos Irizarry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3105>Campione, Ugo da</a3105>
   <a31nn>Ugo da Campione</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Bildhauer</a3164>
   <a3180>1319-1360
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1353/1360</a3330>
   <a3420>Lombardei</a3420>
   <a3420>Bergamo</a3420>
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   <a3420>Lurano</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXIII, 1939, 541</a8334>
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   <a3100>Macchi, A.</a3100>
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   <a3180>1977-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1901
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3300>1901</a3300>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1940
      
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   <a3420>Essen</a3420>
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   <a31nn>Theodor Verkruys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
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   <a31nn>Karl Hermann Behaghel</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a300a>Behaghel, Karl Hermann, dt. Architekt, *6.1.1839 Mannheim, +7.4.1921 Leipzig.</a300a>
   <a300b>Stud.: Polytechnikum Karlsruhe (Gold-Med.). Anstellung in Mannheim, ab 1869 als Kirchenbau-Inspektor, zuständig für das Gebiet bis Wertheim. Mitgl. der bad. Monumental-Kommission. B. baut im bad. Raum u.a. 37 Kirchen, 50 Pfarr- und Schulhäuser, 15 Kirchtürme, Verwaltungsgebäude, Gemeindehäuser; in privatem Auftrag Wohnhäuser in Heidelberg, Mannheim und Schwetzingen, eine Synagoge in Heidelberg, Bankhäuser und Landsitze. Daneben zahlr. Rest. und Bauerweiterungen. - B.s Kirchenbauten sind fast ausschl. im neogot. Stil ausgeführt.</a300b>
   <a300c>MANNHEIM: Lutherkirche; Johanneskirche Feudenheim, 1887-89 (1956 rest.); Kirche Friedrichsfeld, 1902 (1962 rest.); Matthäuskirche Neckarau, 1891-93 (1943 zerst., 1948/49 von E.W. Ziegler wiedererrichtet); Erlöserkirche Seckenheim, 1866-69; Pauluskirche Waldhof, 1907/08; Petruskirche Wallstadt, 1868-71. WEINHEIM: Peterskirche, 1910-12.</a300c>
   <a300f>M.Bringmann, Stud. zur neuroman. Archit. in Deutschland, Diss. Heidelberg 1969; KD in Baden-Württ., KD des Stadt-Kr. Mannheim, I/II, M./B. 1982, 1271 et passim.</a300f>
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   <a31nn>Ernst Isselmann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1900-1916
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Rees</a3350>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a8330>Jacobitti u. a., Il Palazzo Reale, 1994<a8334>S. 101 ff</a8334>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a31nn>Franz Ötter</a31nn>
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   <a3100>Ciseri, Andrea (1650)</a3100>
   <a31nn>Andrea Ciseri</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>um 1650</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, S. 13</a8334>
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   <a300a>Ciseri (Cesari; Ceseri; Ciceri, Cisari; Siceri), Andrea, ital. Stukkateur des 17.Jh., *Florenz. Modellierte Dekorationen in Kirchen und Pal., u.a. Putten an den Fenstern in S.Maria degli Angeli, gen. la Sala, in Pistoia und lt. Paatz (1952) evtl. zwei Stuckkartuschen in Ognissanti in Florenz (1. Nebenchor im westl. Querschiff, 1687-91), die von F.Gurrieri (Antichità viva 7:1968[5]15-30) Giovanni Bassaldi zugeschr. werden, von F.Batazzi u.a. (Ognissanti, R.1992) Giovanni Passardi.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. - Paatz, Kirchen IV, 1952. Susanna Partsch</a300f>
   <a99fl>Mal. Bar. , Zusammenarbeit m. Jacopo Chiavistelli</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a31nn>Monogrammist B V M W (1614)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1614
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Ludwig Windstosser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1936-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>München</a3290>
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   <a3350>Stuttgart</a3350>
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   <a31nn>Pierre Carrier-Belleuse</a31nn>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Ensikat, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Ensikat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Buchillustrator</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin<a3400>seit 1965</a3400>
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   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>141</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>329</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>168</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ensikat arbeitete für Zeitschriften, u.a. "Das Magazin", "Der Eulenspiegel", "Sonntag" und fertigte Plakate u.a. für den Kinderbuchverlag Berlin sowie Illustrationen u.a. zu Werken von Hacks, Perrault, Tolkien, Twain, Könner. Mehrfach wurden Bücher des Künstlers - darunter zahlreiche Kinderbücher - als "Schönste Bücher des Jahres" ausgezeichnet; seine Graphiken sind durch einen filigranen Stil gekennzeichnet, häufig in Anlehnung an Kupferstiche des 19. Jahrhunderts. 1979: Großer Preis der Biennale der Illustratoren in Bratislava. 1984: Katalonischer Preis auf der Internationalen Ausstellung der Kinderbuchillustratoren Barcelona.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Glahn, Henrik Christopher</a3100>
   <a31nn>Henrik Christopher Glahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1865-1931
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ioganson, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Ioganson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
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   <a3100>Plura, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Plura</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>1755</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 163</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Lendecke, Otto Friedrich Carl</a3100>
   <a31nn>Otto Friedrich Lendecke</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Illustrator &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1901-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1886.05.04</a3270>
   <a3290>Lemberg (Ukraine)</a3290>
   <a3330>1918.10.17</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 186</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 47</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das letzte Vivat, Wien 1995<a8334>54</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Bis 1909 Offizier der österreichischen Armee, einige Jahre in Paris ansässig, 1914 nach Budapest, 1915 Übersiedlung nach Wien. Kontakt zu der Wiener Werkstätte. 1916 künstlerischer Beirat der "Wiener Mode".</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Winckler, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Winckler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1785</a3300>
   <a3320>Buchhain</a3320>
   <a3420>Buchhain</a3420>
   <a3420>Sorno (Kreis Finsterwalde)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Riedt, Chr.</a3100>
   <a31nn>Chr. Riedt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1846-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
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   <a31nn>Angiolo Gori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1658-1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1658</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 178-179, 195-196, 198</a8334>
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   <a99fl>Mal. Bar. &amp; Lehrer: Baccio del Bianco</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3100>Berthelsen, A.</a3100>
   <a31nn>A. Berthelsen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904-1906
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1904</a3300>
   <a3360>1906</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Wimmer, Heinrich (1902)</a3100>
   <a3105>Wimmer, Hein</a3105>
   <a31nn>Heinrich Wimmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1917-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.01.15</a3270>
   <a3290>Küppersteg</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Rath (Köln)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Iribe, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Iribe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Meister von San Miniato</a3100>
   <a3105>Meister des Altars von San Miniato</a3105>
   <a31nn>Meister von San Miniato</a31nn>
   <a31gg>Meister von San Miniato</a31gg>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1460-1480
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1460</a3300>
   <a3360>um 1480</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 298</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20020030</a3000>
   <a3100>Borchers, ? (1780)</a3100>
   <a31nn>Borchers (1780)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Hannover<a3400>1780-1782</a3400>
   </a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000396</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Lemke, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Lemke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1917 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20131729</a3000>
   <a30gn>akl_00169630</a30gn>
   <a3100>Venard, Claude (1601)</a3100>
   <a3105>Venard, Claude</a3105>
   <a31nn>Claude Venard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Gitterschmied &amp; Schmied</a3164>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a3420>(Schloß) Vaux-le-Vicomte</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXIV, 1940, 211</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00169630</a8350>
   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037157</a3000>
   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Winckler, Christian Friedr. Gottlob</a3100>
   <a31nn>Christian Friedr. Gottlob Winckler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1785</a3300>
   <a3320>Buchhain</a3320>
   <a3420>Buchhain<a3400>1785</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1947, S. 66 (im Art. Winckler, Johann Gottfried)</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00280804</a3000>
   <a3100>Maisch, ?</a3100>
   <a31nn>Maisch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Molinari, Carlo Antonio</a3100>
   <a3105>Lombardino, il</a3105>
   <a31nn>Carlo Antonio Molinari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 138</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Mal. Bar. &amp; Zusammenarbeit mit J. Chiavistelli</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3000>20037155</a3000>
   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Wilhelmi, Tobias (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Tobias Wilhelmi (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1684-1697
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1669</a3270>
   <a3360>1697</a3360>
   <a3380>Magdeburg</a3380>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, S. 578 (im Art. Wilhelmi, Tobias [1663]</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lauri, Francesco</a3100>
   <a3105>Lauro, Francesco &amp; Lauwers, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Lauri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1627-1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1612.02.27</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>nach 1636</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 458</a8334>
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   <a3100>Vazano, Gaspare</a3100>
   <a3105>Vazzano, Gaspare &amp; Bazzano, Gaspare &amp; Zoppo di Gangi</a3105>
   <a31nn>Gaspare Vazano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler</a3164>
   <a3180>1565-1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1550</a3270>
   <a3290>Gangi (Nicosia)</a3290>
   <a3330>1624 / 1630</a3330>
   <a3350>Gangi (Nicosia) / Palermo</a3350>
   <a3420>Sizilien</a3420>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a3100>Jørgensen, Kristine Bothilde</a3100>
   <a31nn>Kristine Bothilde Jørgensen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1913</a3300>
   <a3360>vor 1913</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Mayle, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Mayle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
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   <a3100>Schlüter, ?</a3100>
   <a31nn>Schlüter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1881
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1881; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1881</a3300>
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   <a3100>Piel, Harry</a3100>
   <a31nn>Harry Piel</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1908-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.07.12</a3270>
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   <a3350>München</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Kinsley, Nelson Gray</a3100>
   <a31nn>Nelson Gray Kinsley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1878-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1863.07.14</a3270>
   <a3290>Canton (Massachusetts)</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3350>Kronberg (Taunus)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a3100>Bettini, Francesco (1625)</a3100>
   <a31nn>Francesco Bettini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1650-1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1625</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1687</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 150-152, 177-178, 195</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, 256</a8334>
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   <a300a>Bettini, Francesco, ital. Maler, bemalte 1686 eine Tribüne für das Roßballett in Florenz.</a300a>
   <a300f>B.Riederer-Grohs, Florentin. Feste des Spätbarock, Frannkfurt am Main 1978.</a300f>
   <a99fl>Mal. Bar.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3100>Lewy, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Lewy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1908-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.05.22</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3330>1950.06.19</a3330>
   <a3350>Cincinnati (Ohio)</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 232</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 224</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 206</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>175</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Vor 1933 tätig für die Maschinenindustrie (Gewerkschaft Wallran, Essen), Theater (Deutsches Nationaltheater Weimar, Schauspielhaus Köln) und zahlreiche Firmen (Simons Walzenmühlen, Neuß; Rufu-Verlag, Köln, Die "Werag"), WDR. Verließ Deutschland 1933 nach Entlassung aus dem WDR. Bis Mai 1938 in Spanien. Dann nach Cincinnati, dort 1941 als Lehrer an die Kunstakademie verpflichtet, wo er hauptsächlich Gebrauchsgraphik und Schrift lehrte.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Petersen, Fritz Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Fritz Ferdinand Petersen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Tiermaler &amp; Jagdmaler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1831-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1816.12.09</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3360>1855</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Adriano di Pietro Cili</a3100>
   <a31nn>Adriano di Pietro Cili</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1600-1643
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1600</a3300>
   <a3360>1643</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 420</a8334>
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   <a3100>Wiespach, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Wiespach</a31nn>
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   <a3300>1445/1446</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
   <a3420>Erfurt</a3420>
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   <a3105>Clementina, La</a3105>
   <a31nn>Maria Giovanna Battista Clementi</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1705-1761
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Turin</a3420>
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   <a300a>Clementi, Maria Giovanna Battista (gen. La Clementina), ital. Malerin, *1690 (oder 1692) Turin, +1761 ebd. Tochter eines Chirurgen. Viell. in Turin Schülerin des Hofmalers Giovanni Battista Curlando. Orientiert sich an der frz. (Hyacinthe Rigaud und Nicolas de Largillière) und fläm. Malerei; 1728/30 Zus.-Arbeit mit Martin van Mytens. 1722 versch. Dekorationsmalereien im R.Pal. Turin, u.a. zus. mit Pietro Antonio Pozzi. 1731 für das Portr. Conte Carlo Giacinto Roero bezahlt, wohnt 1733-34 in dessen Pal. (Piazza Carlina). Für den savoyischen Hof ab etwa 1720 bis 1755 v.a. als Portr.-Malerin, aber auch als Kopistin von Gem. tätig. Die Portr. wurden häufig an versch. Residenzen, europ. und ital. Höfe gesandt; ferner tätig für den span. Hof und die Landgrafen von Hessen. Ihr Sohn Fedele C. malt gleichfalls Portr. und wird dafür u.a. 1765/66 bezahlt.</a300a>
   <a300c>ASTI, Casa d'Alfieri: Vittorio Amedeo Maillard de Tournon und Frau, Pendants, um 1750. BESANÇON, MBA: Portr. Etienne Jurin, Zuschr. CASALE MONFERRAT, S.Domenico: Pius V., Zuschr. GENF, MAH: Carlo Emanuele III (mit Annunziata-Orden), um 1750/60. GRAZZANO BADOGLIO, Pfarrk. SS.Vittore e Corona: Immaculata. MADRID, Mus. Cerralbo: Portr. Polyxena Christina von Hessen. RACCONIGI, Castello: Portr. Carlo Emanuele III mit Sohn Amedeo III. SASSI, Chiesa del Carmine: Simson und Dalila; Judith und Holofernes. TURIN, Pin. Sabauda: Portr. Carlo Emanuele III (im Hintergrund die Schlacht von Guastella), sign., dat. 1734 (früher irrig Carle Van Loo zugeschr.; mehrfach repliziert, u.a. Florenz, Mus. Bardini). - Pal.R.: Portr. Vittorio Amedeo II. - Pal. Madama: Portr. der ersten Gemahlin von Carlo Emanuele III, sign., dat. 1722 (früheste erh. Arbeit). - MCiv.: Portr. Carlo Emanuele III, um 1750.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. Clementina, La). Schede Vesme I, 1963; DEB III, 1972; DBI XXVI, 1982 (Lit.); PittItalSettec II, 1990 (Lit.). - Mostra del Barocco piemontese (K), II, T. 1963; TCI Torino, 1975; TCI Piemonte, 1976. S.-W.S.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Vatteroni, Sergio</a3100>
   <a3105>Vatteroni, Sergio</a3105>
   <a31nn>Sergio Vatteroni</a31nn>
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   <a3164>Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Pastellmaler &amp; Bildhauer &amp; Lithograph &amp; Grafiker &amp; Radierer</a3164>
   <a3180>1905-1993
      
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   <a3100>Maurage, J.</a3100>
   <a31nn>J. Maurage</a31nn>
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   <a3100>Weiss, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Weiss</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Pick, Lupu</a3100>
   <a31nn>Lupu Pick</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1901-1931
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Roffi, Giovanni Paolo</a3100>
   <a31nn>Giovanni Paolo Roffi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1669
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Pacini<a8334>Flor. Mitt., Bd. 36, 1992, S. 152-154, 177-180, 195, 198</a8334>
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   <a99fl>Mal. Bar.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hueck</a9904>
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   <a3100>Leni, Paul</a3100>
   <a3105>Levi, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Leni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1900-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.07.08</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1929?</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 188</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 52</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>176</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Akademie in Berlin. Leiter der Staatlichen Fachschule für Theaterkunst. Szenische Entwürfe, Filmausstattungen, Plakate, Seidenstickereien. 1913 Mitglied des Vertrauens-Ausschusses der Freien Vereinigung für Reklame-Kunst und - Wissenschaft. Auch als Filmregisseur tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Copin, Diego</a3100>
   <a31nn>Diego Copin</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1511-1541
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Niederlande</a3290>
   <a3330>nach 1541</a3330>
   <a3350>Toledo</a3350>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Riemschneider, Arnold Hermann</a3100>
   <a31nn>Arnold Hermann Riemschneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph? &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1831/1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1831</a3300>
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   <a3420>Neuruppin</a3420>
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   <a3100>Buhl, Jakob Ludwig</a3100>
   <a3105>Buhl, Jakob Ludwig August</a3105>
   <a31nn>Jakob Ludwig Buhl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1836-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1821.05.26</a3270>
   <a3290>Neustadt (Weinstraße)</a3290>
   <a3330>1880.07.20</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 85</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buhl, Jakob Ludwig (Jakob Ludwig August), dt. Maler, Kupferstecher, Radierer und Lithograph, *26.5.1821 Neustadt an der Weinstraße, +20.7.1880 Frankfurt am Main. Stud.: seit 1836 an der Düsseldorfer KA bei Johann Wilhelm Schirmer und im Kupferstichatelier bei Joseph von Keller und Xaver Steifensand. Seit 1840 im Stahlstichatelier von Carl Ludwig Frommel in Karlsruhe tätig. Wohl seit 1843 als Kupferstecher in München, dort zeitweise bei Carl Rottmann (Malerei). Seit 1846 in Frankfurt ansässig. Im Spätwerk vermehrt als Landschaftsmaler tätig. Stach nach Fohr, Jakob und Peter Becker, J.F. Dielmann u.a.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. -- W.Kaulen, Freud' und Leid im Leben dt. Künstler, Ffm. 1878, 159-163; A.Apell, Hb. für Kupferstichsammler, L. 1880, 77.</a300f>
   <a300g>Jutta Dresch</a300g>
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   <a3100>Jobin, Bernhard</a3100>
   <a31nn>Bernhard Jobin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Formschneider &amp; Buchdrucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1560/1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926</a8334>
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   <a3100>Arnold, ? (1879)</a3100>
   <a31nn>Arnold (1879)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1879
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1879</a3300>
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   <a3000>02010040</a3000>
   <a3100>Cherbuin, Louis</a3100>
   <a3105>Cherbuin, Luigi</a3105>
   <a31nn>Louis Cherbuin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1825-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1810.11.08</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1875.05.17</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 436</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cherbuin, Louis (Luigi), schweiz.-ital. Radierer, Lithograph, Zeichner, *8.11.1810 Basel, +17.5.1875 Mailand. Kam mit Johann Jakob Falkeisen um 1835 nach Mailand, wurde aber erst bei seiner Heirat 1843 registriert, da er vorher keinen festen Wohnsitz hatte. Ab 1864 Staatsangehöriger des ital. Königreiches. War mit Falkeisen an dem von G.Bernardoni 1836 publ. Guida di Milano beteiligt (Rad.). Ihre Zusammenarbeit dauerte bis 1843, u.a. entstanden Rad. für zahlr. Publ. wie dem jährl. erscheinenden Album Esposizione di BA in Milano, an dem C. 1839-61 mitarbeitete. Für den Verleger F.Artaria (besaß 1839 den ersten Apparat für Daguerreotypien in Mailand) entstanden ab 1840 Veduten mit Daguerreotypien als Vorlagen, einem damals völlig neuen Verfahren, unter dem Titel: Recueil des vue principale de Milan exécutée d'après le daguerréotype et gravées par J.J.Falkeisen et L.Cherbuin (Mi. 1840-42). C. vervollständigte die Veduten durch Figuren und kolorierte sie. Den Mailänder Veduten folgten 1842 weitere von ganz Italien. Durch die schnelle Entwicklung der Fotografie blieben E. der 60er Jahre die Aufträge aus, so daß C. ab etwa 1870 kleine Reklamebildchen für Geschäfte und Firmen druckte, die heute als Quellen für die Architektur in der ersten Industrialisierungsphase von unschätzbarem Wert sind (1979 von C.Alberici als Album publ. mit 103 seiner Rad., Lith. und Aquatinta; Mailand, Castello Sforzesco).</a300a>
   <a300f>Susanna Partsch</a300f>
   <a300g>IFF, Après 1800 IV, 1949. - C.Alberici, Rass. di studi e di notizie 7:1979, 9-42; 9:1981, 43-46.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.02.27</a9920>
   <a3100>Kühn, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Kühn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1873</a3300>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Nicht in Thieme-Becker oder AKL. Nachweisbar beim Umbau des Alten Museums in Berlin 1873</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
   <a9904>Kaminski</a9904>
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   <a3000>00447102</a3000>
   <a3100>Lutz, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Lutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Hafner</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a3420>Wettelsheim?</a3420>
   <a99fm>Wahrscheinlich nicht identisch mit Johann Christian Lutz</a99fm>
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   <a3100>Lhoták, Kamil</a3100>
   <a31nn>Kamil Lhoták</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Illustrator &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1927-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1912.07.25</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>1999.05.03</a9920>
   <a3100>Waldschmidt, L.</a3100>
   <a31nn>L. Waldschmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1853</a3300>
   <a3320>Arolsen</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S.81</a8334>
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   <a3100>Setti, Ercole</a3100>
   <a31nn>Ercole Setti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher? &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1568-1589
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1568</a3300>
   <a3360>1589</a3360>
   <a3420>Modena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 538</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Müller, H. (1870)</a3100>
   <a31nn>H. Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Wagner, Wieland</a3100>
   <a31nn>Wieland Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner &amp; Maler &amp; Theaterregisseur</a3162>
   <a3180>1932-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1917.01.05</a3270>
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   <a3360>1917</a3360>
   <a3420>Bayreuth</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3162>Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a9990>Identisch mit: Mayr, Joh. Friedrich von (AKL)?</a9990>
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   <a3100>Richter, Christian</a3100>
   <a3105>Richter, Christian Friedrich &amp; Richter, Christianus</a3105>
   <a31nn>Christian Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler &amp; Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1602-1667
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Richter-Thiele, Gisela</a3100>
   <a31nn>Gisela Richter-Thiele</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1931-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1916.11.09</a3270>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a3100>Belgeri, B.</a3100>
   <a31nn>B. Belgeri</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3000>20082647</a3000>
   <a3100>Buffon, Nadille de</a3100>
   <a31nn>Nadille de Buffon</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1897-1933
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Rennes (Ile-et-Vilaine)</a3290>
   <a3300>1897</a3300>
   <a3360>1933</a3360>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 72</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buffon, Nadille de, frz. Bildhauerin, *Rennes, lebte in Paris. Schülerin von Henri Chapu und Denys Puech. Ausst.: zw. 1897 und 1933 (Mention honorable) im SAfr.</a300a>
   <a300f>Vo1, 1953. Bénézit II, 1976.</a300f>
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   <a3100>Cione, Andrea di</a3100>
   <a3105>Orcagna, Andrea di Cione &amp; Andrea di Cione &amp; Andrea di Cione Arcagnuolo &amp; Andrea Orcagna &amp; Arcagnuolo &amp; Orgagna</a3105>
   <a31nn>Andrea di Cione</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1335-1368
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1320</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1368</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 258</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cione, Andrea di (gen. Orcagna; auch Andrea di Cione Arcagnuolo; Arcagnuolo; Orcagna, Andrea di Cione; Orgagna), ital. Maler, Bildhauer, Architekt, *1320 Florenz, +E. 1368 ebd. Bruder von Jacopo, Matteo und Nardo di C. Der Beiname Orcagna bez. allein Andrea, nicht seine Brüder; er ist jedoch vielfach falsch im Sinne eines Fam.-Namens verwendet worden. C. war ein universeller Künstler, der hervorragende, innovative Werke geschaffen hat; zudem soll er sich auch als Dichter betätigt haben. - Durch Dok. überlieferte Nachr. und durch Ghiberti sicher bezeugte Werke: Ausb. als Maler in Florenz; Maler jedenfalls hat er sich selbst in der Sign. sogar des Tabernakels in Orsanmichele in Florenz genannt. Über die frühen Jahre ist nichts bek.; die ersten überkommenen Werke lassen allerdings eine Prägung insbesondere durch Maso di Banco und Taddeo Gaddi erkennen. Erstmals 1343 dok., als die Compagnia di Gesù Pellegrino im Florentiner Kloster S.Maria Novella ihn wegen unbotmäßigen Verhaltens tadelte. Zw. 1343 und 1346 in die Arte dei Medici e Speziali immatrikuliert, wahrsch. 1344, als C. den Auftrag erhielt, in der Florentiner Kirche S.Croce ein großes Fresko (7,2 m x 18,0 m) mit dem Triumph des Todes, Jüngstem Gericht und Hölle zu malen. Das Fresko, das lange als Spätwerk von 1360/65 galt, wird durch Ghiberti C. zugesprochen (zwei große Fragm. erh., Mus. di S. Croce). Völlig neu ist der Zusammenschluß der drei Szenen zu einer Bildeinheit, die durch zwei scheinbar davor stehende Spiralsäulen des gemalten Rahmens untergliedert wurde. Überdies bietet die Höllen-Darst. erstmals Szenen, die Dantes 'Inferno' illustrieren. Eine sign. und 1346 dat. Altartafel der Verkündigung, der ersten in Florenz mit szen. Darst., aus der Kirche S.Remigio (Mailand, Coll. Gerli) ist bei einer Rest. in den 1950er Jahren durch Übermalung und Änderung der Tafelform verdorben. Die durch Ghiberti für C. bezeugten Fresken der Hauptchorkapelle von S.Maria Novella entstanden wahrsch. 1348/52 und umfaßten die gleichen Szenen aus dem Leben von Maria und dem Täufer Johannes wie diejenigen von Domenico Ghirlandaio, die 1485/90 an die Stelle von C.s durch Feuchtigkeit zerst. Zyklus traten. Nur 35 Halbfiguren von Männern des AT blieben unter Ghirlandaios Bemalung des Gewölbes erhalten. Sie zeigen, daß neben C. vier Mitarb., darunter der Bruder Nardo, an der Ausf. beteiligt waren. Währenddessen war C. neben Taddeo Gaddi zum führenden Maler in Florenz avanciert, wie 1349 aus einem Pistoieser Dok. hervorgeht. 1354 bekam C. von Tommaso di Rosello Strozzi den Auftrag für ein Polyptychon für den Altar der Fam.-Kap. in S.Maria Novella (in situ; sign., dat. 1357). Das künstler. bahnbrechende Werk, das bisher fast immer als unräumlich, flächenhaft verkannt worden ist, überwindet die Reihenstruktur herkömml. Polyptychen zugunsten einer Vereinheitlichung von Bildfläche und Bildraum. Neu ist auch die Nutzung des Rahmens als konstitutivem Element des Bildraumes, die Durchbrechung der Raumstruktur und die Aufhebung des Raumes um Christus zur Verdeutlichung seiner visionären Erscheinung. Unter Rückgriff auf das frühchristl. Motiv der translatio legis et clavium überreicht Christus Thomas von Aquin (statt Paulus) das Buch der Kirchenlehre und Petrus die Schlüssel der kirchl. Autorität. Hinter den beiden stehen Maria und der Täufer, die mit Christus das Motiv der Deesis, der Gnadenvermittlung beim Jüngsten Gericht, anklingen lassen. Damit verbindet sich C.s Pala Strozzi mit Nardos Fresken in der Kap. zu einer programmat. Einheit. Bereits 1352 hatte C. sich - ein völlig ungewöhnl. Vorgang - in eine zweite Zunft, in die Arte dei Maestri di Pietra e Legname eingeschrieben, um das mon. Marmortabernakel in Orsanmichele errichten und erforderl. Steinmetzen und Bildhauer anstellen zu können. C. führte also ab 1352 zwei versch. Werkstätten. Die Zweitimmatrikulation dürfte den Beginn der Ausf. markieren und damit den Abschluß der Planung des Tabernakels als ein in sich rundum geschlossenes Gehäuse für das Gnadenbild der Madonna (1347 von Bernardo Daddi gemalt), umgeben von einer marmornen Brüstung, zu der Pietro di Migliore 1366 ledigl. die bronzenen Ringe und Deckplatten hinzufügte. Die drei Arkaden des Tabernakels konnten durch versenkbare hölzerne Läden geschlossen oder geöffnet werden. Die Archit.-Formen sind ebenso wie die Motive der reichen Dekoration und die insgesamt 117 figürl. Reliefs und Statuen Aussageträger einer marian. Ikonogr. (in der Sockelzone und an der Rückseite des Gnadenbildes 10 Szenen des Marienlebens und 15 Tugendallegorien der Maria als mater virtutum; acht alttestamentl. Figuren und Lukas weisen auf die Begebenheiten des Marienlebens hin). Das Gnadenbild ist durch mehrere Chöre von Engeln und Cherubim umgeben sowie durch einen Zyklus der Apostel mit den Abschnitten des Credo, wodurch Maria als mater ecclesiae bez. wird. Auf jedem der vier Giebel steht ein Engel und auf der Kuppel Michael, der gleichsam das Tabernakel mit Orsanmichele verbindet. Zur Ausf. des Tabernakels hat C. offenkundig nur bestens qualifizierte Steinmetzen und Bildhauer angestellt, die er äußerst straff geführt hat, wie mehrere motivgleiche Paare zeigen. Die Mitarb. dürften unter den in Florenz dok. Meistern zu suchen sein. Der Bruder Matteo, Alberto Arnoldi, Francesco Neri Ubaldi, der junge Simone Talenti könnten beteiligt gewesen sein. Eine Werkgruppe läßt sich C. selbst zuschreiben, darunter die Reliefs der Todesverkündigung, des Marientodes und ihrer Himmelfahrt. C. dat. das Tabernakel 1359; wirklich voll. hat er es 1360. 1357-67 engagierte C. sich an der Planung des Florentiner Dombaus, insbesondere beim Entwurf der Langhauspfeiler 1358 und des Chores 1366/67. Zurecht ist die Einführung des Tambours unter der Domkuppel mit C. in Zusammenhang gebracht worden, der an seinem Tabernakel die Kuppel durch einen Tambour angehoben hat. Damit hat C. sich als innovierende Kraft in der Florentiner Archit. erwiesen. Vom Okt. 1359 - März 1360 und Sept.-Dez. 1360 schuf er als Leiter der Dombauhütte in Orvieto das (jetzt völlig ern.) Mosaik der Taufe Christi an der Domfassade und einen Entwurf für das Marmortabernakel für das Reliquiar des Sacro Corporale; nach seinem Entwurf wurde nur der Sockel des Tabernakels ausgeführt. 1367 erhielt C., der damals mit anderen Arbeiten bereits im Rückstand war, von der Arte di Cambio den Auftrag zu einem Matthäus-Triptychon für Orsanmichele; im Aug. 1368 wurde der Auftrag dem Bruder Jacopo übertragen, weil C. erkrankt war. Vom Triptychon (Florenz, Uffizien, Nr 3163) ist nur der innovative Rahmen von C. entworfen, während die Bild-Taf. ausschl. von Jacopo stammen. - Zugeschr. Werke: 1) Taf. der Maestà in S.Giorgio a Ruballa nahe Florenz (1337), als der junge C. seine Jahre bei Maso di Banco abschloß. - 2) Fresko der Kreuzigung in der 1342 gegründeten Klosterkirche S. Marta a Montugli nahe Florenz. - 3) Fresko der Vertreibung des Duca d'Atene aus der Eingangshalle im Florentiner Gefängnis Carcere delle Stinche (Florenz, Pal. dei Priori). Der Auftrag dürfte kurz nach der Vertreibung des verhaßten Stadtherrn Walter von Brienne am Annentag 1343 erfolgt sein. Das Fresko zeigt, wie die hl.Anna das Florentiner Volk zu den Fahnen ruft, der durch den Pal. dei Priori repräsentierten Stadt Schutz gewährt und den Tyrannen vom Thron vertreibt. Es ist bemerkenswert als Darst. eines aktuellen Ereignisses, auch wenn es in allegor. Umschreibung dargeboten wird, als mon. Rundbild und wegen der vedutenhaften Wiedergabe des Pal. dei Priori. Die künstler. Nähe zu Maso di Banco ist bei diesem frühen Werk C.s nicht zu übersehen. - 4-5) Freskierung der Capp. di Sant' Ansano in S.Maria Maggiore in Florenz, von der nur zwei Fotogr. (E. 19.Jh.) existieren, und das 1350 dat. Triptychon vom Altar der Kap. (Amsterdam, RM). Beides wurde von Tommaso Baronci gestiftet, der an der Wand hinter dem Altar über einer gemalten Sockelzone zwei Szenen aus dem Leben des Apostels Thomas darstellen ließ, wobei die obere Szene ein giebelförmiges Bildfeld hatte. - 6) Pentiptychon (Florenz, Gall. dell'Accad., Nr 3469) vom Altar der Capp. di San Niccolò in SS.Annunziata in Florenz, die 1353 von der Fam. Del Palagio ausgestattet wurde. Die Figuren stimmen künstler. noch mit jenen des Baronci-Triptychons von 1350 überein. Beide Werke können einen Hinweis geben auf den künstler. Standort von C. bei der Ausf. der zerst. Fresken der Hauptchorkapelle von S.Maria Novella. - 7) Fresko des Abendmahls an der Stirnwand im Refektorium des Florentiner Klosters S.Spirito aus den Jahren 1360/62, das einem Kreuzigungsfresko hinzugefügt wurde, das bereits um 1330 durch die Florentiner Wkst. des Ambrogio Lorenzetti ausgef. worden war. - 8) Taf. der Parte Guelfa-Madonna (früher Stoclet, Brüssel), dat. 1362. - 9) Triptychon mit der Pfingst-Darst. vom Hauptaltar der Florentiner Kirche SS.Apostoli (Florenz, Gall. dell'Accad., Nr 165 dep.), bestehend aus drei rundbogig abschließenden Taf., deren mittlere größer als die seitl. ist; alle drei sind als eine Einheit in der Bildfläche, im Bildraum und in der Szene aufgefaßt. Im Zentrum kniet, scheinbar schwebend, Maria, die von sechs knienden Aposteln umringt wird, denen sich auf den Seitentafeln je drei Apostel anschließen. C. erreichte hier wie in der Pala Strozzi eine selten zu findende Harmonie von planimetr. und räuml. Ordnung, von körperhafter Präsenz und Vergeistigung. Im Stil der Figuren und in der Farbgebung wird ein Einfluß von Giovanni da Milano spürbar, was eine Dat. um 1362 nahelegt. - 10) Taf. der Madonna der Demut (Washington, NG of Art), dürfte das letzte überkommene Werk von C. sein aus der Zeit 1363/65; in der Verbindung der Motive Madonna mit Kind und Trinität griff er auf Tino di Camainos Arca di San Ranieri (Pisa, Camposanto), 1301/06 für den Pisaner Dom geschaffen, zurück. - 11-12) Im Gegensatz zum maler. ist das bildhauer. Werk C.s durch Attributionen kaum erweitert worden. Während eine Statue der Maria der Todesverkündigung an der Porta dei Cornacchini des Florentiner Domes (urspr. an dessen Fassade) und eine Statue der Beata Umiltà in S.Michele a S.Salvi, seinerzeit außerhalb von Florenz, einem Mitarb. von C. am Tabernakel zuzuschreiben sind, dürfte C. selbst das große Kruzifix in S.Carlo neben Orsanmichele und das Grabmal für den 1365 verstorbenen Niccolò Acciaiuolo, Regierungschef der Königin Giovanna d'Anjou in Neapel, in der von ihm gestifteten Certosa di Galluzzo b. Florenz ausgef. haben.</a300a>
   <a300c>Gesicherte Werke: FLORENZ, Mus. di S.Croce: Fresken-Fragm. aus S.Croce. - S.Maria Novella, Hauptchorkapelle: Fresken, 1348-52; ebd., Kap. Strozzi: Polyptychon, sign., dat. 1357. - Orsanmichele: Marmortabernakel, dat. 1359, voll. 1360.</a300c>
   <a300f>Gert Kreytenberg</a300f>
   <a300g>ThB26, 1932 (s.v. Orcagna, Andrea di Cione). DBI III, 1961 (s.v. Andrea di Cione Arcagnuolo; Lit.); DA VII, 1996. - L.Ghiberti, I Commentarii (1447-48), ed. J.v.Schlosser, B. 1912; L.Becherucci, Bd'A 33:1948, 24-33, 143-156; U.Pini, Acropoli 1:1960/61, 7-37; Offner, Corpus, IV/I, 1962 (mit Dok. und älterer Lit.); H.Saalman, ArtB 46:1964, 471-500; E.Carli, Il Duomo di Orvieto, R. 1965, 139-141; L.Vertova, I cenacoli fiorentini, T. 1965, 25-29; M. Cämmerer-George, Die Rahmung der toskan. Altarbilder im Trecento, Strasbourg 1966, 166-172; M.Lisner, Holzkruzifixe in Florenz und in der Toskana, M. 1970, 36-38; A.Middeldorf Kosegarten, MüJb 21:1970, 73-98; M.Boskovits, BurlMag 113:1971(818)239-251; A.Conti, Ann. della Scuola Normale Superiore di Pisa, ser. III, 1:1971(1)109-124; I.Hueck, Bd'A 57:1972, 114-121; G.Kreytenberg, Der Dom zu Florenz, B. 1974, 69-76; H.van Os/M.Prakken, The Florentine paint. in Holland 1300-1500, Maarssen 1974, 27-29; Boskovits, 1975, 23 s.; C.Gardner von Teuffel, Stud. of the Tuscan altarpiece in the fourteenth and early fifteenth c., PhD thesis, Lo. 1975, 8-70; G.Kreytenberg, Pantheon 34:1976, 183-190; K.Alden Giles, The Strozzi Chapel in S.Maria Novella. Florentine paint. and patronage 1340-55, PhD thesis, N.Y. 1977, 46-58, 68-85, 140-156; L.Becherucci, in: Scritti di storia dell'arte in onore di Ugo Procacci, I, Mi. 1977, 169-171; L.Bellosi, ibid., 152-156; C.Gardner von Teuffel, ZKg 41:1978, 16-40; ead., JbBerMus 21:1979, 21-65; Shapley I, 1979, 247-249; R.Scott Walker, Florentine painted refectories 1350-1500, PhD thesis, Bloomington 1979, 66-68, 104-115; N.R.Fabbri/N.Rutenberg, ArtB 63:1981(3)385-405; A.Padoa Rizzo, Ann. della Scuola Normale Superiore di Pisa, ser. III, 11:1981(3) 835-893; C.Chiarelli/G.Leoncini, La Certosa del Galluzzo a Firenze, Mi. 1982, 275-277, Nrn 175-178; H.A.Ronan, The Tuscan wall tomb 1250-1400, PhD thesis, Indiana Univ. 1982, 42-46, Kat. 12; L.Becherucci, I Mus. di S.Croce e di S. Spirito a Firenze, Mi. 1983, 165 s., 279; B.Cole, Antichità viva 12:1983(2)27-37; C.Pisetta/G.Vitali, in: Esperienze di storia dell'archit. e di restauro (Acta enciclopedica Nr 8), XXI Congr. di storia dell'archit., R. 1983, 75-81; A.M.Romanini, in: StoriaArteItal (Einaudi) XII, 1983, 17-34; C.Chiarelli, Le attività artist. e il patrimonio librario della Certosa di Firenze, I, Sg. 1984, 104 s.; B.Cassidy, Source 8:1988, 1-6; id., JWarburg 51:1988, 174-180; L.Ricetti, Il Duomo di Orvieto, R./Bari 1988, 123-138; G.Kreytenberg, GBA 114:1989(1451)243-262; J.T.Paoletti, Mem. domenicane 20:1989, 279-300; R.Vos/H.van Os, Aan de oorsprong van de schilderkunst. The birth of panel paint., D.H. 1989, 144-147; G.Kreytenberg, Center 10:1990, 57 s.; id., Bol. del Mus. Arqueol. Nac. Madrid 9:1990, 37-57; id., in: Musagetes. Festschr. für Wolfram Prinz, B. 1991, 151-165; id., BurlMag 134:1992(1075)634-638; B.Cassidy, ZKg 55:1992(2)180-211; G.Kreytenberg, Orcagna's Tabernacle in Orsanmichele, Fi./N.Y. 1994; id. in: Studi di Storia dell'Arte 5/6:1994/95, 9-40.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   </a349a>
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   <a9902>Projekt GIOVE &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lutz, Adam</a3100>
   <a31nn>Adam Lutz</a31nn>
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   <a3180>1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
   <a3420>Wettelsheim</a3420>
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   <a3100>Libenský, Stanislav</a3100>
   <a31nn>Stanislav Libenský</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1936-2002
      
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   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1921.03.27</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Reindl, J. M.</a3100>
   <a31nn>J. M. Reindl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1866
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Ringelhan, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Ringelhan</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1983)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1983</a3300>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Molinari, Antonio (1665)</a3100>
   <a31nn>Antonio Molinari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1680-1727
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3330>nach 1727</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 35</a8334>
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   <a3100>Beinthner, Johann Christian</a3100>
   <a3105>Beinthner, Christian</a3105>
   <a31nn>Johann Christian Beinthner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1708-1764
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3007>Vater<a3008>01200341</a3008>
      <a3010>Beinthner, Johann Gottfried</a3010>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a3420>Seßlach (Coburg)</a3420>
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   <a3162>Teppichwirker</a3162>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1900</a3300>
   <a3360>um 1900</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a31nn>Jacopo di Bedo di Benedetto da Gubbio</a31nn>
   <a31fl>Jacopo Bedi da Gubbio</a31fl>
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   <a3162>Maler &amp; Ratsherr</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a349a>Publikationen</a349a>
   <a99fl>Sannipoli, Ettore A. , Sul "Cristo Morto"della Piaggiola, in: Gubbio d'Arte, 1992, Nr. 7-9, S. 14-16 &amp; Sannipoli, Ettore A. , Documenti inediti su Jacopo Bedi pittore eugubiano, in: Gubbio d'Arte, 1994, Nr. 2, S. 21-23</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin</a9902>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Adlerbach, ?</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
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   <a3420>Mnchen?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1608
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1608</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3300>1732</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Riggi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Riggi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1888)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1888</a3400>
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   <a3100>Buhlmann, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Buhlmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1939-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.08.01</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a3420>Potsdam-Nedlitz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 86</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Buhlmann, Joachim, dt. Maler, *8.1.1924 Berlin, lebt in Potsdam-Nedlitz. Verheiratet mit der Keramikerin Carola B. (*18.6.1926 Berlin), mit der er oft baugebundene Kunst ausführt. Nach Lehre als Graveur Besuch der Meisterschule für das graph. Gewerbe Berlin; Gefangenschaft. Stud.: 1945-49 HBK Berlin-Charlottenburg bei Max Kaus, Carl Hofer und Horst Strempel; 1950 mit Wechsel nach Berlin-Ost KHS Berlin-Weißensee. Seit 1952 freischaffend in Potsdam. Reisen: CSSR, Ungarn. -- Figürliches, oft mit engagiertem Zeitbezug, Lsch., Stadtmotive (bes. Potsdam, Berlin), Stilleben, anfangs beeinflußt von Magnus Zeller, später an Matisse und den Brücke-Expressionisten orientierter, betont dekorativer, gemäßigter Postexpressionismus mit typisierten Formen, leuchtenden Farben und stilisierten Strukturen. Befaßte sich auch mit Stoffmalerei und Innenausstattung (u.a. 1974 Gewerkschaftsraum im ehem. Karl-Marx-Werk Potsdam-Babelsberg). -- Von Carola B. v.a. farbig glasierte keram. Unikate von spieler.-experimentellem Char. (Gefäße, Leuchter, Figuren, baugebundene Arbeiten).</a300a>
   <a300c>BERLIN-Hellersdorf: Potsdamer Geschichte, Hauszeichen, Keramik, 1986 (C.B.). FRANKFURT/Oder, Wohnkomplex Halbe Stadt, Hochhäuser 32-34: Welt der Kinder, 3 Keramikwände, 1978 (beide). POTSDAM, Pädagog. HS: Der Zustand der Welt, Keramikwand, 1979 (beide). -- Brandenburger Straße: Familie Grün, Keramik-Gruppe, 1980 (beide). -- Wohngebiet am Stern, vor Ambulatorium: Brunnen mit Keramikblüten, 1983 (C.B.). PREMNITZ, Chemiefaserwerk, Pausenhof: Sonnenuhr und Stele, Keramik, 1974/75 (beide).</a300c>
   <a300e>E: Potsdam: 1957 Kunst der Zeit; 1973 P.-Babelsberg, Kab. Kunst und Wohnen; 1979 Babelsberger Laden-Gal. (C.B.); 1988 Wiss. Allg. Bibl. (C.B.) / 1966 Leipzig, Gal. Wort und Werk / 1984 Jena, Gal. im Stadthaus (zus. mit Alfred Schmidt, Falt-Bl.) / 1988-89 Brandenburg, Dom-Mus.</a300e>
   <a300f>Brandenburg. Neueste Nachr. (Potsdam) v. 10.10.1958; 4.5.1966; 3./4.3.1973; 14.4.1974; 27./28.2.1982; Märk. Volksstimme v. 17.6.1964; 5.1.1974; 13.3.1979; 4.8.1983; Bild. Kunst und Archit., Bau-Kat. IV, B. 1973, 24 s.; VII, 1981; S.Menthel, Christenlehre 35:1984(12)354-356; BK 35:1988(11)526; Potsdamer Express v. 5.4.1991.</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
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   <a3100>Udine, Domenico</a3100>
   <a3105>Udine Nani, Domenico</a3105>
   <a31nn>Domenico Udine</a31nn>
   <a31fl>Udine, Domenico</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1790-1850
      
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   <a3270>1784</a3270>
   <a3290>Rovereto (Trento)</a3290>
   <a3330>1850</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXIII, 1939, 530</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1790</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:46Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:02:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52509754"><labelId>Buora, Giovanni di Antonio</labelId>
   
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   <a3100>Buora, Giovanni di Antonio</a3100>
   <a3105>Buora da Milano &amp; Bura, Giovanni di Antonio &amp; Giovanni di Antonio Buora &amp; Giovanni di Antonio da Milano</a3105>
   <a31nn>Giovanni di Antonio Buora</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1476-1513
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Osteno</a3290>
   <a3300>1476</a3300>
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   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3007>Gehilfe<a3008>00447632</a3008>
      <a3010>Lombardo, Pietro (1)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, 236</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997</a8334>
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   <a8350>Reclams Kunstf. Italien II.1, 1974 &amp; FlorMitt 1983</a8350>
   <a300a>Buora (Bura), Giovanni di Antonio, venez. Steinmetz und Marmorbildhauer aus der Diözese Osteno/Lago di Lugano, tätig in Venedig seit 1476, +zw. 22.12.1513 und 28.2.1514.</a300a>
   <a300b>B. unterhielt eine Wkst. in Campo S.Stefano, die vermutl. von seinen Söhnen, den Steinmetzen Antonio und Andrea di Giovanni B., übernommen wurde. Oft Zusammenarbeit mit dem Steinmetz Bartolomeo di Domenico Duca, in einem Fall sogar Partner des Architekten und Bildhauers Pietro Lombardo. Zw. 1476 und 1483 war B. beteiligt am Meißeln der Kapitelle für Schiff und Apsis der damals in Bau befindl. Kirche S.Zaccaria. Zw. 1489 und 1490 lieferte B. zus. mit Pietro Lombardo und Bartolomeo Duca istr. Stein für den Wiederaufbau der 1485 abgebrannten Scuola di S.Marco sowie Architekturteile und Skulpt. für die Fassaden. 1492 Auftrag an B. und Duca für das Doppelgrabmal der Dogen Marco (+1486) und Agostino Barbarigo (+1501) einschl. eines zentralen, der Jungfrau Maria geweihten Altars für S.Maria della Carità nach genauen Vorgaben für Grabmal, Archit.-Teile, Sarkophage, Altaraufsatz mit Figuren, die 'Auferstehung' über dem Altaraufsatz und vier Statuen ('Hll.Markus, Augustinus, Annunziata, Verkündigungsengel'). Ausdrückl. ausgeschlossen wurden liegende und knieende Bildnisse. Nachfolgende Dok. belegen jedoch Zahlungen für nicht identifizierte, über die vertragl. Vereinbarung hinausgehende Arbeiten. Grabmal und Altar (voll. wohl zw. April 1499 und Sommer 1501) sind zerst., erh. blieben ein Relief mit der 'Auferstehung' in der Scuola di S.Giovanni Evangelista, das 'Bildnis des Dogen Agostino Barbarigo' in knieender Haltung in der Antesakristei von S.Maria della Salute sowie ein Wappenschild von Barbarigo in einem Haus in Dorsoduro 898. Ab 1494 bauten B. und Duca das Dormitorium des Convents von S.Giorgio Maggiore (die kanalseitige Fassade zw. 1508 und 1513 nach einem Entwurf von B. oder dessen Sohn, vermutl. Andrea), im Sept. 1513 wurde B. als "protomaestro" abgelöst, vermutl. aus gesundheitl. Gründen. 1497 erhielt B. eine Anzahlung von Marco Avogaro für nicht näher bez. Arbeiten in Marmor, die nach Treviso geliefert werden sollten. 1499 und 1500 lieferte B. Steine für den unter Mauro Codussi ausgeführten Bau von S.Giovanni Crisostomo. 1504 Vermittler in einem Streit zw. Codussis Sohn und den Prokuratoren der Kirche. 1501 beteiligt am Bau der Kreuzgänge von S.Michele auf Isola. Im Test. von Moisè Michiel von 1503 ist eine ausstehende Zahlung an B. vermerkt. 1503 (Circumcisionsstil) erhielt B. eine Abschlußzahlung von Pietro Francesco Barisano aus Treviso für Arbeiten, die von ihm und anderen in seinem Namen ausgef. worden waren. 1505 wurde eine größere Menge von behauenen Steinen für das Kloster bei S.Maria in Porto in Ravenna in B.s Wkst. bestellt. Dok. von E. 1506 und A. 1507 bezeichnen B. als "Guardian Grande" der Scuola di S.Stefano. B.s Statue des 'Hl. Prosdocimus' an der Fassade der Capp. del Santo, S.Antonio, Padua, wurde 1509 geliefert und 1510 bezahlt. 1511 bezahlt von der Arca del Santo für einen nicht identifizierten 'Propheten'. Lebensgroße, freistehende Statuen der 12 'Apostel' zus. mit einer trauernden 'Jungfrau' und 'Joh. Ev.' zu beiden Seiten eines bereits vorhandenen Kruzifixes wurden von Vettor di Domenico da Norcia für die ehem. Chorschranke von S.Margherita in Treviso an B. und Duca in Auftrag gegeben. Die Figuren waren 1506 bereits in Arbeit, jedoch bei Vettors Tod 1509 noch nicht abgeschlossen, sondern erst 1510, als die Partnerschaft B./Duca bereits beendet war (die 'Apostel' heute an den vier Kreuzpfeilern des Domes von Montebelluna; die 'Jungfrau' und 'Joh. Ev.' befinden sich dort zu beiden Seiten des Hochaltars von S.Maria in Colle). Ab 1511 lieferte B.s Wkst. Archit.-Teile für den Bau des venez. Ognissanti-Convents (A. 20.Jh. abgerissen). Nach B.s Tod setzte Andrea die Arbeiten bis 1521 fort. 1512 waren B. und Andrea am Hauptportal der Scuola Grande di S.Giovanni Evangelista beteiligt, weshalb ihnen 1513 bei der Aufnahme in die Bruderschaft die Aufnahmegebühr erlassen wurde. Während B.s Verantwortlichkeit für Steinmetzarbeiten bei Gemeinschaftsprojekten häufig belegt ist, ist er als möglicher Autor eines Gebäudeentwurfs nur einmal dokumentiert, sein Stil deshalb schwer zu fassen und Zuschr. notwendigerweise unsicher (s.u.). Im Gegensatz dazu sind B.s dok. Skulpt. zahlreich und stilist. einheitlich. Gleichwohl wurde sein Œuvre von Munman (1976, '79), Schulz (1983) und Štefanac (1986-87) erst in den letzten Jahren rekonstruiert. - Daß die Mehrzahl von B.s Skulpt. lange Zeit Pietro Lombardo zugeschr. wurde, ist begründet in den Ähnlichkeiten in Figur, Gewandstil, Gesichtstypen und Haar. Jedoch unterscheidet sich B. durch Vereinfachung und Standardisierung der Lombardo-Vorbilder. Erh. Zahlungsbelege zeigen, daß B.s Statuen, zum Großteil von ihm selbst ausgeführt, sehr preiswert verkauft wurden, vermutl. mit der Absicht, Wirtschaftlichkeit durch Quantität zu erreichen. B. scheint beim Meißeln der Figuren Methoden von der Herstellung der Archit.-Teile übernommen zu haben, was eine schnellstmögliche Produktion von Skulpt., gleichbleibend in Entwurf und Qualität, zuließ. Die uniforme Oberfläche sowie die geschlossenen und fließenden Konturen seiner Figuren zeigen eine minimale Aushöhlung des Blockes. Geringfügige Verlagerungen des Gewichts, angedeutet durch die Posen der Figuren in einem unbetonten Kontrapost, haben kaum Auswirkungen auf die natürl. Axialität, Symmetrie und Frontalität, die gleichmütigen Gebärden und Mienen lassen keine innere Regung erkennen. Einfache Gewänder umschließen eng den Körper, ohne darunterliegende Formen sichtbar werden zu lassen oder sich freiem Formenspiel zu widmen. Anatomie ist nur verallgemeinert dargestellt. Texturen werden nicht ausgearbeitet, und nur selten ist die Oberfläche der Skulpt. poliert. Nur da, wo B. die Routine aufgab, so bei dem 'Bildnis des Agostino Barbarigo,' erreicht er einen ästhet. gültigen Stil, der die wechselnde Modulation der Form ersetzt durch eindringl. Definition und Wiederholung abstrakter, geometr. Konturen.</a300b>
   <a300c>Zuschr. von Gebäudeentwürfen: OSOR/Insel Cres, Kroatien: Kathedrale. PRAGLIA, Abbazia di S.Maria. VENEDIG, Pal. Contarini dal Zaffo a S. Vito. - Pal. Grimani a S.Polo. - Pal. Michiel am Rio della Sensa. - Portal und Fassade von S.Rocco, 1494. - Fassade von S.Maria del Carmine, nach 1500. - Zuschr. von Skulpt. nach Munman, Schulz und Štefanac: FLORENZ, Mus. Bardini: Hl. Hieronymus, Relief. LONDON, V&amp;A: Madonna und Kind (beide Reliefs offensichtl. für S.Francesco della Vigna, Venedig, vermutl. auf Veranlassung von Girolamo Badoer, +1495, angefertigt). OSOR, Kathedrale: Portal mit Relief der Madonna und Kind; Statuen Annunziata (verschollen), Verkündigungsengel (Fragm., Ex-Pal. Vescovile), Gottvater in Halbfigur (Portal, S.Gaudenzio); Bekrönung der Fassade mit Statuen des hl.Gaudenzio (verschollen) hl.Nikolaus von Bari und des Auferstandenen Christus. SPINEA/Mestre, SS. Vito e Modesto: von einem zerlegten Altaraufsatz: Statuen Madonna und Kind, Hll. Vitus und Modestus; Reliefs Verstorbener Christus, gestützt von Engeln, Gottvater in Halbfigur, wahrsch. vor 1490. TREVISO, S.Nicolò: Grabmal des Senators Agostino Onigo (+1490). VENEDIG, Dogen-Pal.: Relief der Madonna delle Biade, 1481-82. - Pal. Civran-Guoro: Statue des Civran-Kriegers, vor 1503. - S.Giorgio Maggiore, Sakristei: Statuen Hll. Markus und Georg. - S.Maria dei Frari: Grabmal des Jacopo Marcello (+1484), 1484. - S.Maria del Carmine: Bekrönung der Fassade mit den Statuen des Auferstandenen Christus, Annunziata, Verkündigungsengel, Propheten Elias und Elisa, nach 1500. - S.Maria del Rosario (Gesuati), Außenwand: Relief des Verstorbenen Christus, gestützt von Engeln. - S.Stefano: Grabmal des Jacopo Suriano (+1499), 1488-93; von der ehem. Chorschranke die Statuen der Hll. Markus, Paulus des Eremiten, Monika und Nikolaus von Tolentino, vor ca. 1488; vom Eingang des ehem. Convents das Relief Hl. Augustinus mit anbetenden Mönchen. - Scuola di S.Marco, Fassade: Putto am Gewölbescheitel des Portals; Statue der Temperantia auf der Bekrönung, 1489-90. - Scuola di S.Rocco: Statue des Hl. Rochus von der Fassadenbekrönung der Kirche S.Rocco, ca. 1494. - Seminario patriarcale, Oratorio di S.Trinità: Altaraufsatz mit den Hll. Benedikt (beschädigt, im Depot) Joh. Bapt. und Hieronymus, nach 1501 (angefertigt für S.Cipriano, Murano, auf Veranlassung des Abtes Giovanni Trevisan); Treppenhaus: Relief der Madonna und Kind, ehem. S.Cipriano, Murano. VERONA, Pal. Vescovile: Portal mit Relief der Madonna und Kind und den Statuen der Hll. Peter, Paulus und Michael, 1502 (auf Veranlassung von Bischof Giovanni Michiel). WIEN, Kunsthist. Mus.: Relief Madonna und Kind. - Diese Werke sollten um zwei, bis jetzt noch nicht B. zugeschr. Skulpt. ergänzt werden: Statue eines Pagen/Engels in der venez. Slg des Pietro Scarpa und Bildnis des Dogen Agostino Barbarigo in knieender Haltung (s.o.), gegenwärtig Antonio Rizzo oder Pietro Lombardo zugeschr.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. EI VII, 1930; DEAU I, 1968; DBI XV, 1972. - E.A. Cicogna, Delle inscr. venez., IV, Ve. 1834, 322 s., Anm. 190; G.Milanesi, Nuovi lavori nella chiesa prepositurale di Montebelluna, Treviso 1893, 3-5; Paoletti, 1893; G.M. Urbani de Gheltof, Guida stor.-artist. della Scuola di S.Giovanni Evangelista in Venezia, Ve. 1895, 14, 16; G.Biscaro, Atti e mem. dell'Ateneo di Treviso 1897, 261-267, 271 ss.; S.Bernicioli, Felix Ravenna 1914(Jan./März)554; P.Paoletti, La Scuola Grande di San Marco, Ve. 1929, 19-37; G.Damerini, L'Isola e il Cenobio di San Giorgio Maggiore, Ve. 1956, 58-62, Reg.; U.Donati, Artisti ticinesi a Venezia, Lugano 1961, 18, 21, 24; V.Meneghin, S.Michele in Isola di Venezia, I, Ve. 1962, 331 s., 355; C.Semenzato, Boll. del Centro internaz. di studi di archit. Andrea Palladio 1964(2)270, Anm. 101; Reclams Kunstf. Italien II.1, 2. Aufl. 1974; E.Bassi, Pal. di Venezia, Ve. 1976, 96, 418, 444, 564; P.L. Lauritzen, Apollo 1976(Juli)5-7; R.Munman, Arte veneta 1976, 41-61; Sartori, Doc., 1976, 30; H.G. Brand, Die Grabmonumente Pietro Lombardos, Diss. Friedrich-Alexander-Univ., Erlangen-Nürnberg 1977, 198-219, 251-272, 274, 278 s., 282; F.Forlati, S.Giorgio Maggiore : il complesso mon. e i suoi restauri, Pd. 1977, 31 s.; L.Olivato Puppi/L.Puppi, Mauro Codussi, Mi. 1977, 183, 193, 196 s., 219, 238, 259, 261, Reg.; A.Niero, Chiesa di S.Stefano in Venezia, Pd. 1978, 14, 76 ss., 92, 94; P.Sohm, The Scuola Grande di San Marco, 1437-1550, Outstanding Diss. in the FA, Johns Hopkins Univ., Baltimore, Md. 1978, N.Y./Lo. 1982, 102, 113-116, 129 s., 135, Anm. 43, 268 s., 271; R.Munman, Arte veneta 1979, 19-28; L.Gargan, in: G.Dillon (Ed.), Lorenzo Lotto a Treviso (K), Treviso 1980, 6; F.Trevisani, ibid., 67-100; S.Tramontin, San Zaccaria, Ve. 1980, 24 s.; A.M. Schulz, in: M.Barasch u.a. (Ed.), Art the ape of nature. Studies in honor of H.W. 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   <a3100>Jacobs, Jeronimus</a3100>
   <a31nn>Jeronimus Jacobs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1560-1562
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Lickfeld, Hermann</a3100>
   <a3105>Lickfeldt, Hermann</a3105>
   <a31nn>Hermann Lickfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Dreher</a3162>
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   <a3420>Mülheim (Ruhr)</a3420>
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   <a3105>Valeriano, Domenico</a3105>
   <a31nn>Domenico Valeriani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Figurenmaler &amp; Dekorationsmaler &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1720-1761
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1761</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a8330>Gritella, Juvarra, 1992</a8330>
   <a99fl>Ergänzung zum Künstlerdokument 00439000</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Campana, Giacinto</a3100>
   <a31nn>Giacinto Campana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1613</a3270>
   <a3290>Bologna?</a3290>
   <a3300>1628</a3300>
   <a3330>nach 1646</a3330>
   <a3360>1646</a3360>
   <a3380>Parma &amp; Piacenza &amp; Bologna &amp; Warszawa &amp; Wilna</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 4</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Campana, Giacinto, Maler aus Bologna, letztmalig 1646 erwähnt.</a300a>
   <a300b>Ausb. bei Domenico Ambrogi und Francesco Albani. Lehrer von C.C. Malvasia. Spätestens 1628 führte er zus. mit Camillo Gavasetti Malereien im Pal. del Giardino in Parma aus. Weitere Werke: Der Tod des hl.Joseph und Martyrium der hl. Ursula in der Kap. Ranieri der Kirche Ospedale dei Servi in Bologna; die Fresken Gottvater in der Kap. Zoppi der Kirche S. Maria dei Servi ebd. sowie die Hl.Barbara in der Kathedrale in Piacenza. Auf Vermittlung des Kardinals von S.Croce gelangte B. am 2.5.1637 nach Polen, wurde dort Hofmaler von W&#322;adys&#322;aw IV. 1637-38 führte er zus. mit Christian Melich Dekorationsmalereien im Theatersaal des Königsschlosses in Warschau aus. Beteiligt an den Dekorationsmalereien (und vermutl. auch den Tafelbildern) in den kgl. Gemächern (zw. 1637 und 1641). Möglicherweise schuf er auch die Fresken in der Königs-Kap. Erhielt 1639 eine Zahlung für nicht näher bez. maler. Arbeiten in der Kap. des hl.Kasimir in der Kathedrale zu Wilno, wo er noch 1643 tätig war (vergoldete u.a. die Wände der Kap. und die Einfassungen der Malereien).</a300b>
   <a300c>ROM, Gall. Spada: Entführung der Helena, unter Mitwirkung von Guido Reni nach dessen Orig. im Louvre.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. S&#322;ArtPolsk I, 1971; DEB II, 1972; DBI XVII, 1974. - TCI Roma e dintorni, 1977; K.Mikocka, Nowe materia&#322;y dotycz&#261;ce budowy kaplicy &#346;wi&#281;tego Kazimierza w Wilnie, Kwartalnik Archit. i Urbanistyki 26:1981(3-4)237, 239 ss.; J.Lileyko, Zamek Warszawski 1569-1763, Wr. 1984; R.M&#261;czy&#324;ski, Kilka uwag o Kaplicy &#346;wi&#281;tego Kazimierza w Wilnie, Kwartalnik Archit. i Urbanistyki 29:1984, 320 s.; Kat. zabytków w Polsce, ser. nowa, XI/1, War. 1993.</a300f>
   <a300g>A.Bernatowicz</a300g>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>BI</a9904>
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   <a3100>Beurer, Jacob Johannes</a3100>
   <a31nn>Jacob Johannes Beurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Cordus, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Cordus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1590-1598
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a300a>Cordus, Philipp, dt. Maler und Kupferstecher in Berlin, dort ab 1590 Bürger, 1598 letztmalig erwähnt. Das Berliner Kpst.-Kab. besaß von C. zwei Kpst.: Bildnis des Kurfürsten Johann Georg von Brandenburg und Kurfürst Johann Georg von Brandenburg aufgebahrt auf dem Paradebett (verschollen).</a300a>
   <a300f>Silke Köhn</a300f>
   <a300g>ThB 7, 1912.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1946</a3300>
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   <a3420>Kaufungen (Kreis Kassel)<a3400>1742</a3400>
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   <a3105>Niccolo da Ficarolo</a3105>
   <a31nn>Nicolaus (1135)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1110</a3300>
   <a3360>1140</a3360>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a3420>Sacra di San Michele, Abbazia della</a3420>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a31nn>Erich Gusko</a31nn>
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   <a3100>Jacobs, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Jacobs</a31nn>
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   <a3100>Liebe, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Liebe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1899-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.08.31</a3270>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Valeriani, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Valeriano, Giuseppe (1708) &amp; Valeriani, Iosif &amp; Valerino, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Valeriani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Figurenmaler &amp; Dekorationsmaler &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1720-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Russland &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1708</a3270>
   <a3330>1761</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE Gritella, Juvarra, 1992</a8330>
   <a99fl>Ergänzung zum Künstlerdokument 00439000</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a9920>2002.03.14</a9920>
   <a3100>Friedrich, Joseph</a3100>
   <a3105>Friedrich, Joseph Franciscus</a3105>
   <a31nn>Joseph Friedrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Elfenbeinschnitzer &amp; Tischler &amp; Maschinentechniker</a3162>
   <a3180>1803-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1788.12.10</a3270>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 472</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Laut Thieme-Becker in Rapoldtsweiler im Elsaß geboren, nach eigenen Angaben in Straßburg, siehe Ausstellungskatalog Karl Friedrich Schinkel, Berlin 1981.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Projekt GIOVE</a9902>
   <a9904>Kaminski</a9904>
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   <a3100>Eisler, Johann Tobias</a3100>
   <a31nn>Johann Tobias Eisler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Bry, ? de</a3100>
   <a31nn>de Bry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1597</a3300>
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   <a3100>Toti, Fabiano di Bastiano</a3100>
   <a3105>Toto, Fabiano di Bastiano</a3105>
   <a31nn>Fabiano di Bastiano Toti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Bildhauer</a3164>
   <a3180>1567-1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1567</a3300>
   <a3330>1607</a3330>
   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXIII, 1939, 318</a8334>
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   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00155064</a8350>
   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a3100>Dake, Carel Lodewijk (senior)</a3100>
   <a3105>Dake, Carel</a3105>
   <a31nn>Carel Lodewijk Dake (senior)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1872-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1857.08.26 / 1859.08.26</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1918.08.08</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIII, 1999, 471</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dake, Carel Lodewijk, sen., niederl. Maler, Radierer, Kupferstecher, Kunstschriftsteller, *26.8.1857 (lt. ThB) Amsterdam, +8.8.1918 ebd. Vater und Lehrer von Carel Lodewijk D. jun., Bruder von Gesina D. Stud.: 1875-78 Koninkl. ABK, Amsterdam; 1879-81 Acad.R. des BA, Antwerpen, bei Charles Verlat. Anschl. v.a. in Amsterdam tätig, 1887-89 in Brüssel. 1890 Lehrer an der Koninkl. ABK in Amsterdam. Mitgl.: 1892-96 Arti et Amicitiae, ebd. - D. malt Genres und Figurenstücke, wendet sich später jedoch v.a. der Rad. zu und arbeitet auch nach fremden Vorlagen, u.a. nach Jane M. Dealy. D. hat zahlr. Schüler (vgl. Scheen, 1981).</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Mus. Willet-Holthuysen. DORDRECHT, Dordrechts Mus. HAARLEM, Frans Hals Mus.</a300c>
   <a300e>G: 1878-86 Amsterdam / 1910 Brüssel: WA.</a300e>
   <a300f>Uta Römer</a300f>
   <a300g>ThB 8, 1913; Vo5, 1961. Waller, 1938; Hall, Portr., 1963; Bénézit III, 1976; Scheen, 1981; Lister, 1984; Hughes, 1986.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Bernardo delle Girandole &amp; Bernardo Timante &amp; Bontalenti, Bernardo &amp; Buontalenti, Bernardo di Francesco di Leonardo &amp; Girandole, Bernardo delle &amp; Rosselli da San Giorgio &amp; Timante, Bernardo</a3105>
   <a31nn>Bernardo Buontalenti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a300a>Buontalenti, Bernardo (Bernardodi Francesco di Leonardo; gen. Bernardo Timante; B. delle Girandole; Rosselli da S.Giorgio), ital. Maler, Miniator, Bildhauer, Ingenieur, Architekt, Szenograph, *um 1523 Florenz, +6.6.1608 ebd. (begr. in S.Niccolò). Vater des Francesco B.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1543-47 Malerei unter Vasari, Salviati und Bronzino; 1552-54 Min.-Malerei bei Gulio Clovio; Garten-Archit. auf den Baustellen der Medici, wo B. Kontakte zu Tribolo und Davide Fortini pflegt; die nicht erh. Holz-Skulpt. ('Crocifisso' und Büste der 'S.Monaca') lassen auf Ausb. in Schnitz-Wkst. schließen; Festungs-Archit. unter den in Diensten des Herzogs Cosimo stehenden und bei den Della Rovere ausgebildeten Giov. Batt. Belluzzi, Baldassare Lanci und Giovanni Camerini. Baut für die Medici-Prinzen eine Hütte mit drehbarer Laterne für Schattenspiele, eine "girandola" (daher auch B.s Beiname delle Girandole). Wirkt 1554 an der Eroberung des Forte di Porta Camollia in Siena mittels seiner 'Trombe di fuoco,' einer speziell für nächtl. Einsatz aus Holz konstruierten Artillerie, mit. Es entsteht der 'Scaccia-diavoli,' eine Brandgranaten verschießende Kanone. Erb. 1557 für den Herzog von Alba in Ostia eine Pontonbrücke sowie Befestigungen. Anschl. verstärkt er die Verteidigungsanlagen von Civitella del Tronto und stud. in Rom die Befestigungsanlagen des A. da Sangallo d.J. Erstellt 1558 in Lucca offiziell ein Bühnenbild für eine Komödie, kopiert insgeheim aber die frz. Befestigungs-Archit. von Montalcino. 1559/60 entstehen Gem. für die Herzogin Eleonora di Toledo im Pal. Pitti. Wegen Beleidigung des Schwagers Giovanni Benci für ein Jahr nach Pisa verbannt, geht B. mit seinem Schutzherrn Prinz Francesco, den er im Zeichnen unterrichtet, an den span. Hof, wo zw. Mai 1562 und Sept. 1563 zahlr. Min. und Uhren entstehen. 1564 Teiln. an Arbeiten in Boboli unter Ammannati, von dem B. die Vorliebe für plast., aus Pietra Serena oder "fossato" virtuos gemeißelte Fassadendekorationen übernimmt, z.B. am 'Palazzina di Bianca Cappello' (vom Pal. Ramirez-Montalvo inspiriert) oder 'Casino Mediceo'. Am 16.6.1564 mit einem allegor. Gem. für die Bestattungszeremonie des Michelangelo in S.Lorenzo Mitgl. der Accad. del Disegno. Entwirft 1565 die Bühnentechnik zu 'La Cofanaria' im Pal. Vecchio. 1566 als "pittore" mit monatl. 7 Scudi in den Büchern der herzogl. Fam. dok., erhält er mit seiner Ernennung zum "Ingegnere dei Fiumi dei Capitani di Parte" am 8.3.1567 jährl. 240 Scudi. Unter Ltg des Francesco B. Experimente zur Schmelze von Kristallglas, zur Herstellung polychromer Keramik-Glasuren und von Porzellan. Diesem baut er 1567/68 einen 'Studiolo' aus Elfenbein (1568 zerst.). 1569 erstellt B. die Bühnentechnik zu 'La Vedova' mit Bühnenbildern des B.Lanci; beginnt mit dem Bau der Villen in Pratolino sowie in Casino di S.Marco. Mit Amtsantritt des Francesco de' Medici sozialer Aufstieg und verstärkt künstler.-architekton. Aufgaben. Zw. 1574 und '87 entstehen mehrere Stücke des berühmten Medici-Porzellans. Erhält am 15.7.1575 vom Großherzog ein Landgut in S.Margherita a Montici. Führt im Sept. 1575 anläßl. der Taufe des Erstgeborenen des Großherzogs die Innendekorationen von S.Giovanni in Florenz aus. Seine Entwurfs-Zchngn für die Neu-Gest. der 'Piazza Pitti' (1577) sehen (vgl. Vignola in Caprarola 1559) hufeisenförmige, den Platz flankierende, hier auf ein zentral gelegenes Brunnenbecken ausgerichtete Auffahrtsrampen vor und dokumentieren damit eine spezif. szenograf. Auffassung des urbanen Raums. Meist bilden plast.-dekorative Objekte einen zentralen Bezugspunkt im Raum, wie z.B. in der 'Tribuna' der Uffizien oder in der 'Grotta Grande' im Boboli-Garten. Im Sept. 1578 läßt B. sich in Florenz einbürgern, um Zugang zu öff. Ämtern zu erhalten. Zur Hochzeit des Großherzogs mit Bianca Cappello stellt B. 1579 im Hof des Pal. Pitti die 'Sbarra' mit allegor. Wagen zus., konstruiert u.a. einen bewegl., sich öffnenden Berg mit einer Lsch. Ähnliche Konstruktionen entwirft B. auch für die 'Intermezzi' der Komödien im Teatro Mediceo (L'amico fido, 1586; Il rapimento di Cefalo, 1600), von wo aus sie in den Theatern Europas Verbreitung finden. Für 'La Pellegrina' (1589) belebt er die Ballettchoreographie mit eig. Kostümen aus leichten, bunten Stoffen. Ab 1.8.1581 Mitgl. der Accad. Fiorentina. 1584 in Pisa am Erweiterungsbau des Arsenale tätig und Fertigstellung des Holzmodells für den Pal. Ducale. Am 16.2.1586 wird das von B. ausgestattete Teatro degli Uffizi mit "L'amico fido" (die Bühnentechnik der "intermezzi" ebenfalls von B.) eröffnet; in S.Spirito inszeniert er das Andachtsspiel 'L'Annunciazione' anläßl. der Vermählung von Virginia de' Medici mit Cesare d'Este, rekonstruiert den Mechanismus des Brunelleschi (ehem. in S.Felice). 1586/87 präsentiert er unter Mithilfe von Lodovico Cigoli (vgl. dis. GDS 2447 A) das Modell des Florentiner Doms mit einer in weißem und grünem Marmor entworfenen Blendfassade. Nach dem Tod des Francesco de' Medici 1587 sowie der Inthronisation des Kardinals Ferdinando setzt der berufl. Niedergang ein: Am 11.1.1588 übernimmt Raffaello Pagni das Amt der "cura dei fiumi"; aus dem Baptisterium von S.Giovanni wird die Ausstattung entfernt und am 3.9.1588 übernimmt Emilio de' Cavalieri die Ltg der Wkstn in den Uffizien. Die Herstellung der Vasen aus Lapislazuli wird eingestellt. Während B. noch mit den Vorbereitungen der im renovierten Teatro degli Uffizi vorgesehenen Aufführung 'La Pellegrina' beschäftigt ist und im Mai 1589 an einer 'Naumachia' im Hof des Pal. Pitti arbeitet, bewirbt er sich vergebl. für das Amt der "cura dei fiumi". Ein Jahr darauf werden die Arbeiten an der Florentiner Domfassade eingestellt. Von den Ratgebern und Künstlern des Großherzogs angefeindet, muß B. sich damit abfinden, Meinungen und Ratschläge zu Projekten anderer abzugeben. Von Trauerfällen erschüttert (1591 stirbt der Sohn Francesco, 1592 seine zweite Ehefrau Caterina), arbeitet B. weiterhin in Diensten des florentin. Adels (Acciaioli, Strozzi, Cerretani). Für S. Trinita entwickelt B. 1592-94 eine zweigeschossige Fassade in Kolossalordnung mit stark vorkragendem Geschoßgesims und nimmt damit bereits die Vorgaben für den erneuten Wettb. zur Gest. des Florentiner Doms vorweg, scheitert selbst aber 1596 mit seinem zweiten Modell für die Florentiner Domfassade. Am 'Pal. Strozzi' (Erdgeschoß am Borgo Albizi, Mitarb. Matteo Nigetti, 1593-1600) setzt er zur Fassaden-Gest. das trad. Florentiner Bossenwerk ein. Seit 1580 errichtet er mit Kuppeln bekrönte Zentralbauten (die hexagonale 'Capp. di Pratolino,' die oktagonale 'Tribuna' sowie die quadrat. 'Grotta Grande' in Boboli), welche B. zur Teiln. am Wettb. für die Capp. dei Principi qualifizieren. 1602 unterliegt sein Entwurf dem Projekt des Don Giovanni de' Medici und Matteo Nigetti (unter Verwendung einiger Ideen des B.). Zur Hochzeit von Maria de' Medici mit Heinrich IV. von Frankreich (im Okt. 1600) erstellt B. u.a. die Bühnentechnik zu 'Il rapimento di Cefalo' sowie die Innenausstattung der Kathedrale (1647 entfernt). Noch 1603 entstehen die Pläne zur Loggia de' Banchi zu Pisa sowie vermutl. für die Loggien von S.Maria Nuova in Florenz. 1607 läßt er nach eigenem Entwurf aus polychromem Marmor eine Büste des Cosimo I. anfertigen und bittet den Großherzog um Unterhalt. Am 28.5.1608 werden alle in seinem Haus in der Via Maggio befindl. Modelle, Zchngn und das gesamte Mat. (darunter auch sein Traktat über den Festungsbau) dem großherzogl. Besitz einverleibt. - B. gilt als einer der herausragendsten Vertreter des toskan. Manierismus der 2. H. des 16. Jh. Seine breite Kenntnis der verschiedensten Mat. und Verfahrenstechniken legt eine Ausb. bei florentin. Kunsthandwerkern und "architetti-legnaioli" (Giuliano di Baccio d'Agnolo, Battista di Marco del Tasso) in der Trad. der "bottega" nahe. Hinzu kommt sein Wissen im Festungsbau in der Phase der Anpassung an die Fortschritte der Ballistik. Vom spitzwinkeligen Grundriß der Festung von S.Barbara zu Pistoia gelangte B. zu einer pentagonalen, von San Gallo angeregten Anlage der Stadt Livorno mit ihrer zentral gelegenen Piazza d'armi und einem dichteren Straßennetz zur schnelleren Verteilung der Verteidigungskräfte. Für das Forte di Belvedere entwickelte er einen kristallin facettierten, dem Terrain perfekt angepaßten Festungsring mit zangenförmig auskragenden Verteidigungspunkten. - Die einfache Raumordnung und glatten Wandflächen seiner Zivil-Archit. folgen weder einer in den Traktaten des Cinquecento festgeschriebenen "archit. degli ordini" noch dem Plastizismus eines Michelangelo, der B. allerdings zu großem Erfindungsreichtum bei dekorativen Elementen anregte. Darüber hinaus hielt er sich an die von den de' Medici als Zeugnis eigenen Machtanspruchs in bewußter Anlehnung an die Überlegenheit Etruriens im antiken Italien bevorzugte toskan.-dor. Ordnung. Die von Michelozzo inspirierten Villen des B. orientieren sich in ihrer Symmetrie am Vorbild des Giuliano da Sangallo in Poggio a Caiano. Wo Lichthöfe fehlten (z.B. in Pratolino, Artimino, Coltano), erhellte er die Innenräume wie Ammannati im Medici-Pal. zu Seravezza und der Palazzina di Belvedere zu Florenz, indem er den Fenstern außen entsprechende Türöffnungen im Inneren gegenüberstellte und dadurch eine originelle Rhythmisierung der Fassade bewirkte. Seine oft aus vorhandener Bausubstanz inmitten klar "all'italiana" gegliederter Gärten entwickelten Villen wirken wie kompakte oder kombinierte Quader und Bezugspunkte für die umgebende Lsch. An solchen Gebäuden herrschten (die Hauptportale ausgenommen) einfache Gesimsformen vor. Sie prägten bis ins 18. Jh. in ihrer dekorativ-architekton. Eleganz die offizielle Archit. der Lothringer in der Toskana. Die polychromen Marmorflächen in der Capp. dei Principi und an dem Hochaltar von S.Spirito brachte B. zw. bewegten und verkröpften Wandflächen zur Wirkung; Ecken verblendete er mit Säulen, Wände dekorierte er mit landschaftl. Darst. So entwickelte er einen protobarocken Geschmack, wie er noch heute an der Schraubbewegung der Rundkanzel in der Collegiata zu Settignano aufscheint. B.s Zchngn, in Blei oder Tusche frei skizziert, mit Kohle, Rötel oder verwischter Tinte abschattiert, entwickeln aus zumeist organ., biomorphen Formen architekton. Strukturen, welche z.B. bei den Stufen einer Presbyteriumstreppe (ehem. in Santa Trinita) aus den Windungen von Schneckengehäusen entstehen. Eine kulissenartige Raumflucht, wie sie im "Prato degli Antichi" zu Pratolino von langen Reihen abwechselnd angeordneter Pyramiden und efeubewachsener Skulpt.-Nischen gebildet wird, zeigt sich an der spiegelbildl. Verteilung der Skulpt. in der "Gall. delle statue" der Uffizien ebenso wie in dem angrenzenden (1585-86 wiederhergestellten) "Teatro Mediceo" mit seiner doppelten, den Zuschauerraum flankierenden Anordnung von Pyramidenlampen; schließl. auch an der Doppelreihe anläßl. der Bestattungszeremonie für Francesco I. (1587) längs des Hauptschiffes von S.Lorenzo angebrachter Skelette. 'B. als Theoretiker, Techniker, Forscher:' Die wandelbaren, biomorphen Objekte und Archit.-Dekorationen spiegeln mag.-apotropäische Vorstellungen (die Fledermäuse an den Fenstern der 'Palazzina Bianca Cappello,' Fassade, 1572-74; Grotesken von Bernardino Pocetti, 1576-78), allegor.-moral. (ein Affe unter einer Muschel am Portal des 'Casino Mediceo di S.Marco,' um 1570-75) sowie phil. Zusammenhänge (die Automaten in den 'Grotten' von Pratolino), entsprechen der esoter. Bildung des Francesco de' Medici und dok. dessen Bestreben, mittels der wiederbelebten "meccaniche" der hellenist. Schule von Alexandrien die Geheimnisse der wahrnehmbaren Welt zu durchdringen. Zus. mit ihm konstruierte B. 1583 eine von P.F.Assirelli erw. und von D.Mellini kritisierte (dazu B.: "La pratica è la mia filosofia") Maschine, 'Moto Perpetuo'. Seine berühmte Vase aus Lapislazuli, Gold, Emaille und vergoldetem Messing ('Niobe,' 1581-84, Florenz, Mus. degli Argenti; Goldschmied: Jacopo Biliverti; Inv. Gemme: 1921, 802; ohne Kette) schöpft aus Ill. im "Trattato d'archit.", Buch I, des S.Serlio von 1545. Zu seinen Mitarb. gehören die bedeutendsten in Florenz tätigen zeitgen. Künstler wie der Bildhauer Giambologna, die Maler B.Poccetti und A.Allori sowie die Goldschmiede Biliverti und H.Domes. Im Seicento wurden die architekton. Ideen B.s von seinem Schüler Gherardo Silvani weitergeführt; sein Dekorations-Stil beeinflußte Jacques Callot und Stefano della Bella.</a300b>
   <a300c>Archit.: AREZZO, SS.Annunziata: Hochaltar, 1596-97 (v. G.Parigi ausgef.). ARTIMINO: Villa Medicea La Ferdinanda, 1596 (von Gherardo Mechini 1619 voll.). CERRETO GUIDI, Villa Medicea: Zugangs-Rampen, 1575 (von Alfonso Parigi d.Ä. ausgef.). COLTANO/Pisa: Villa Medicea, 1587-88 (zus. mit D.Fortini). FLORENZ, Boboli-Garten: Grotta Grande, 1583-92 (Ausstattung P. Mati, B.Poccetti, Giambologna, G.del Tadda). - Forte di Belvedere: Festung, 1590-95 (zus. mit Don Giovanni de' Medici). - Orsanmichele: Schwibbogen zum Pal. dell'Arte della Lana, 1568-69 (später umgebaut). - S.Trinita: Konvent und Kreuzgang, 1584-93 (v. A.Parigi d.Ä. ausgef.); Fassade, 1592-94; Chortreppen, 1574 (jetzt in S.Stefano al Ponte; von G.F. Balsimelli da Settignano ausgef.). - Ospedale di S.Maria Nuova, Männertrakt: Kap., 1574-76. - Uffizien, O-Flügel: Verbindung zu Zecca und Loggia dei Lanzi, 1574-85 (zus. mit A.Parigi d.Ä.); Porta delle Suppliche, 1577-79; Tribuna, 1581-85 (zus. mit A.Parigi d.Ä.); Ricetto, 1885. - Pal. Corsini, 1541-94 (urspr. Accaiuoli al Prato; v. G.Silvani voll.). - SS.Michele e Gaetano (zus. mit M.Nigetti) und Kreuzgang, 1593-97. - S.Maria Maggiore: innere W-Wand und Orgel, 1596-98. - S.Spirito, Capp.: Crocifisso dei Bianchi, 1601. - - Zecca: Umbau der Innenräume, 1577-80. LIVORNO: Stadtbefestigung, 1575-77. - Dom: Projekt, 1593-94 (abgewandelte Version v. A.Pieroni ausgef.). MARIGNOLLE, Villa Capponi (urspr. Villa Medicea): Rest., vor 1587. PISA: Pal. Reale (urspr. Pal. Ducale), 1583-87 (Rest. F.Bombicci, 1769). - Arsenale delle Galere, 1584-88 (Erweiterung). - Logge dei Banchi, 1603-05 (v. C.Pugliani ausgef.). PISTOIA, Fortezza di S.Barbara: Bastion, 1571. POGGIO FRANCOLI: Villa dello Spedalingo F.Guilliccioni, 1579-85. PORTOFERRAIO: Befestigungen, 1570-71. PRATO, S.Maria delle Carceri: Balustrade, Marmor, 1588. PRATOLINO: Villa, 1569-77; Park: Grotta di Cupido, um 1577 (später umgebaut); Fattoria Nuova und Stallungen, 1579-80 (später umgebaut); Kap., 1580 (v. A.Parigi d.J. 1642 rest.); Paggeria (später Teil der ehem. Villa Demidoff), um 1580. QUARATA, Villa La Magia, Rest. 1584-86 (M.18.Jh. umgebaut). SANSEPOLCRO, Stadtmauern: fünfeckige Plattformen im N- und S-Teil, 1559. SETTIGNANO, S.Maria: Kanzel, 1602 (v. G.Silvani ausgef.). - Malerei: FLORENZ, S.Miniato al Monte (Kreuzgang): Gang nach Emmaus, Fresko, 1547. - Uffizien: Madonna dello Zufolo, Min., um 1580; Selbst-Portr., Öl/Lw., um 1585. ROM, ehem. Coll. Olschki: Hl.Fam., Min., 1553-54. - Gall. Naz. Barberini: Lsch.-Studie für die Grotta Grande Boboli, Öl, um 1585. - Zchngn: FLORENZ, Arch. di Stato - Bibl. Marucelliana. - BN - Uffizien, GDS. LONDON, V&amp;A. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, Louvre, Cab. de Dessins. - Plastik: FLORENZ, Casino di S.Marco: Lünette der Eingangstür, Architravrahmung des Terrassenfensters, Holz, um 1576. - Mus. Opificio Pietre Dure: Kopf von Cosimo I. (ausgef. von L.Latini), Marmor, 1607. - Uffizien, Säulengang: Porta delle Suppliche, Türflügel, Holz, um 1577; Teatro Mediceo, Ricetto: Türen mit Medici-Wappen, Holz, um 1585; Tribuna: Geschoßgesimse sowie Konsolen, Holz, um 1586 (geschnitzt v. M.Nigetti, Vergoldung v. Bortolo da Venezia; jetzt Bargello). - Mus. dell'Opera del Duomo: Fassadenmodell des Domes, Holz, um 1587-89. - S.Maria Novella: Armadio delle Reliquie, 1593-96 (später verändert). PRATOLINO, Capp.: Gestühl, Zypressen-Holz, 1580-81. - Pietre Dure und Kristallobjekte: FLORENZ, Mus. degli Argenti. WIEN, Kunsthist. Mus., Slg für Plastik und Kunstgew. - Porzellan (Zuschr.): LISSABON, Mus. de Arte Antigua: drachenförmige Kanne, 1575-78. LONDON, V&amp;A: birnenförmiges Porzellangefäß, um 1578-80. MALIBU, Getty Mus.: dekorierter Krug, Porzellan, 1575-78 (ehem. Paris, Slg E.Rothschild). NEW YORK, Metrop. Mus.: Krug mit facettierter Tülle, 1580-85; Krug mit zwei harpyenbesetzten Henkeln und Tüllen, um 1583-85. PARIS, Louvre: Krug mit geflochtenem Henkel und maskenbesetzter Tülle, um 1580 (Inv.Nr 7571); Krug mit geflochtenem Henkel und zylindr. Tülle, 1575-80 (Inv.Nr 2734). - Mus. Jacquemart-André: Krug mit gedrehtem Henkel und zylindr. Tülle. SEVRES, MN Céramique: Gefäß mit drei maskenförmigen Tüllen, um 1580. TURIN, MCiv.: Krug mit geflochtenem Henkel und maskenbesetzter Tülle, 1575-80. WASHINGTON/D.C., NG: Ovales Gefäß mit Doppelhenkel und Tülle, um 1580. - Zuschr.: CASTELLO, Villa Medicea: Erweiterung O-Seite, 1588-93 (v. J. da Castello und G.Salvestrini ausgef.); Villa La Petraia: Rest., 1596-97 (v. R.Pagni, J. da Castello und G.Salvestrini ausgef.). CASTROCARO: Porta Torre Guelfa, 1577. FLORENZ, Coll. G.Conti: Tabernakel, Holz, 1590. - Corridoio Vasariano, 1565-66 (zus. mit G.Vasari). - Oltrarno: Innenbefestigungen, 1549-50 (zus. mit G.B. Belluzzi). - Palazzina di Belvedere: Sockelbefestigungen, 1569-72 (zus. mit Ammannati). - Pal. Grifoni dell'Altopascio (später Budini Gattai): Portal in Via de' Servi, Fenster im ersten Geschoß, 1557-74 (zus. mit Ammannati). - Pal. Serguidi (später Gerini), um 1585 (v. G. Poggi 1850-60 umgebaut). - Pal. Vecchio: Fassade Via de' Gondi/Via dei Leoni, 1588-92 (zus. mit Ammannati). - S.Maria Maddalena de' Pazzi: Kruzifix, Plastik, um 1550. - S.Michele a San Salvi: Kanne, Bronze, um 1580. - S.Niccolò Oltrarno: Kanzel, 1580; Altare Falconi, Wappen, 1582-83; Weihwasserkessel, um 1600. - Uffizien: Cristo portacroce, Gem., um 1580; Giovanni di Pierfrancesco de' Medici, Öl/Zinn, um 1560. - S.Spirito, Capp. del Crocifisso: S.Agostino e S.Monica, Öl, um 1601. PISTOIA, Pal. Sozzifanti: Tür-Flügel (in Via Abbi Pazienza), 1588. POGGIO A CAIANO, Villa Medicea: Einzäunung mit vorderen Ecktürmen, 1578-83. SERAVEZZA, Pal. Mediceo: Aufstockung und Kap., 1582-92. SIENA, Pal. Ducale, um 1575 (im 18./19. Jh. umgebaut). S.PIERO A SIEVE: Fortezza S.Martino (v. B.Lanci 1569 beg., v. B. voll.). TERRA DEL SOLE: Ltg der Festungsarbeiten (v. B.Lanci und G.Camerini ausgef.).</a300c>
   <a300d>Libro di Fortificazioni (verloren); D.Mellini, Discorso ..., Fi. 1583 (handschriftl. Not.).</a300d>
   <a300e>E: 1968, Florenz: Mostra di disegni di B.B. (K: I.M.Botto). - G: Florenz: 1940 Mostra del '500 toscano; 1969 Feste e apparati medicei da Cosimo I a Cosimo II; 1970 Mostra stor. della Tribuna degli Uffizi; 1975 Il luogo teatrale a Firenze; 1980 Firenze e la Toscana dei Medici nell'Europa del '500; 1985 Disegni di architetti fiorentini 1540-1640 (K); 1988-89 Splendori di pietre dure / 1980 Livorno: Livorno. Progetto e storia di una città tra il 1500 e il 1600; Pisa: Livorno e Pisa: due città e un territorio nella politica dei Medici; Pistoia: Pistoia: una città nello stato mediceo / 1994 Venedig: Rinascimento da Brunelleschi a Michelangelo (alle K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968; DBI XV, 1972; Macmillan I, 1982. - R. Del Bruno, Ristretto delle cose più notabili, Fi. 1689; G.M.Bianchini, Dei Gran Duchi di Toscana ..., Ve. 1741, 29, 42-44, 60, 64-67; G.Pelli Bencivenni, Saggio istorico della R. Gall. di Firenze, Fi. 1779; M.Tinti, Il mobilio fiorentino, Mi./R. 1928; W.Holzhausen, Pantheon 3:1929, 16-24; E.Kris, Meister und Meisterwerke der Steinschneidekunst, I, W. 1929, 130-135; II, Abb. 574-584; G.Liverani, Faenza 15:1936(1/2)6-39; H.Kindermann, Theater-Gesch. Europas, II, Sg. 1959, 113-124, 133 s.; III, 146 s., 301 s., 344 s.; G.Liverani, Faenza 45:1959(1)6-12; G.Weise, Crd'A 36:1959(1)375-398; 37:1960(2)85-96; D.Heikamp, L'Œil 114:1964, 2-9; G./C.Thiem, Toskan. Fassadendekoration, M. 1964, 108-111, Nrn 52 s., Abb. 136-140; I.Belli Barsali, in: Stud. in mem. di Gino Chierici, R. 1965, 71-77; J.K.G.Shearman, Mannerism, Harmondsworth 1967; S.Brown, "La Ferdinanda" di Artimino (Aukt.), 1969, 6-25; Archit. e interventi territoriali nella Toscana Granducale, Fi. 1972; TCI Toscana, 1974; C.W.Fock, MüJb 27:1976, 119-154; F.Gurrieri, Studi stor. pistoiesi 1:1976, 5-25; A.Mottola Molfino, L'arte della porcellana in Italia, I, Mi. 1976, 179-183; A.Laghi, Antichità viva 16:1977(6)49-57; 18:1979(1)27-36; E.Nyholm, Arte e teoria del Manierismo, Odense 1977-82, I, 37 s., 45, 52, 213; II, 79, 87-108, 204 ss.; S.J.Schaefer, The Studiolo of Francesco I de' Medici ..., Diss. 1976, Ann Arbor 1979; Gli Uffizi (K), Fi. 1979; C.W.Fock, in: Le arti del Principato Mediceo, Fi. 1980, 317-363; M.Trionfi Honorati, ibid., 371-382; M.Haines, Mem. Domenicane 11:1980, 602 s.; M.Mastrorocco, Le mutazioni di Proteo ..., Fi. 1981; A.M.Petrioli Tofani, Maestri della decorazione e del teatro, Fi. 1981; G.Damiani/A.Laghi, S.Niccolò Oltrarno ... (I), Fi. 1982; C.Frulli, Antichità viva 22:1983(4)18-24; C.Vasic Vatovec, in: G.L. Bernini architetto e l'archit. europ. (Atti del Convegno), R. 1983, 145-166; E.Chini, La chiesa e il convento dei Santi Michele e Gaetano, Fi. 1984; H.Bredekamp, Vicino Orsini und der hl. Wald von Bomarzo, I, Worms 1985, 82 s., 101, 119, 148 s., 174, 185; G.Cora/A.Fanfani, La porcellana dei Medici, Mi. 1986; F.Faranda, Ludovico Cardi detto Cigoli, S.Miniato/R. 1986, 41-44; R.P.Ciardi, in: Scult. a Pisa tra Quattro e Seicento, Fi. 1987, 136-139; C.Del Bravo, Artibus et Historiae 15:1987(8)35-46; Z.Wazbinski, L'Accad. Medicea del Disegno a Firenze, I, Fi. 1987; A.Fara, B.B., Ge. 1988; C.Acidini Luchinat, Paragone 40:1989(477)122-127; F.Brasioli/L.Ciucetti, S.Maria Nuova. Il tesoro dell'arte, Fi. 1989, 10-17; L'Appennino del Giambologna, Fi. 1990; C.Cresti, L'archit. del Seicento a Firenze, R. 1990; A.M.Massinelli, Antologia di BA 38:1990, 111-134; P.Morel, Symboles de la Renaiss. 3:1990, 155-183; L.Zangheri, in: Boboli '90 (Atti del Convegno 1989), II, Fi. 1991, 397-402; C.Acidini Luchinat/G.Galletti, Le ville e i giardini di Castello e Petraia, Pisa 1992, 28 s., 164 s.; M.Quast, in: Kunst des '500 in Toskana (Atti del Convegno Fi. 1992), M. 1992, 365-372; S.Pieri, La chiesa della SS.Annunziata di Arezzo (Kongr.-Ber. Arezzo 1990), Città di Castello 1993, 46-53; R.Galleni, B.Ammannati scultore e architetto (Atti del Convegno 1994), Fi. 1995, 227-235. - Florenz, Arch. Arcivescovile: S.Niccolò ... 1607-1615; Arch. dell'Opera del Duomo: Reg. Femmine 1569-71; Arch. di Stato: Accad. Disegno, Bl. 24; Arch. Urbino, App. Bl. 1; Camera Fiscale Bl. 2108; Capitani di Parte num. neri, Bl. 205; Negozi Bll. 1463-74; Rapp. Bll. 968-1018; Suppliche Bll. 721-777; Carte Strozziane S.I., Bll. 11, 361; Conventi Soppressi Bll. 1960, 1971, Conv. Sopr. 89, B. 51; Fabbriche Medicee Bll. 1, 21, 41, 44, 52, 54, 63, 146; Guardaroba Mediceo Bll. 111-114, 194, 245; Mediceo del Principato Bll. 855, 1255, 1258-59, 1265-66, 1281; Misc. Medicea Bl. 264; Notarile Mod. Bl. 5466; Possessioni Bl. 3431; Pratica Segreta 96; S.Maria Nuova Bll. 47, 5108, 5899; Tratte Bl. 67 Quart. S.Spirito; Bibl. Marucelliana: Annali Accad. Fiorentini, Ms. II.</a300f>
   <a300g>R.Galleni</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10149534</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Galleni, Rodolfo &amp; Kobler, Anton</a9904>
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   <a3100>Vanvitelli, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Vanvitelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bauleiter</a3162>
   <a3180>1754-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1739</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1821.05</a3330>
   <a3350>Neapel?</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Jacobitti u. a., Il Palazzo Reale, 1994</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 103</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a31nn>Friedrich Rabe</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1790-1856
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1775.11.17</a3270>
   <a3290>Stendal</a3290>
   <a3330>1856.10.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Wedendorf<a3400>1805/1810</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 536</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 209</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 73</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium an der Architektonischen Lehranstalt der Akademie der Künste; 1795 Bauführer-Prüfung; praktisch tätig bei D. Gilly, u. a. 1796-1799 in Paretz; 1797 Reise zur Marienburg (mit J. F. Frick); April 1800 Baumeister-Prüfung, bereits am 1. März Anstellung bei der Oberbaudeputation; 1800/01 abgestellt zu H. Gentz, dort Entwürfe für Weimarer Bauten; 3. 3. 1801-Ostern 1804 abgestellt nach Weimar als Assistent und Bauleiter bei H. Gentz; 1806 Bauinspektor am Hofbauamt; bis 1819 auch an Bauten im Botanischen Garten und bis 1821 an der Museumsplanung beteiligt, Ablösung aus diesen Funktionen wegen fachlicher Mängel; 1810-1831 auch Prof. an der Bauakademie; 1829 Schloßbaumeister; 1842 Ruhestand aber weiterhin umfangreiche kunstgeschichtliche Studien; Mitglied des 1837 gegründeten Vereins für die Geschichte der Mark Brandenburg.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Werke. 1799 Paretzer Skizzenbuch (Zeichnungen aller Paretzer Bauten als Geschenk für Friedrich-Wilhelm III.); 1800/01 Mitarbeit an Entwürfen für Weimar (bei H. Gentz), 1801-1804 Bauleitung: (u. a. Schießhaus und Stadthaus in Weimar sowie Theater in Lauchstädt nach eigenem Entwurf Gotisches Zimmer im Schloß); 1810/11 Luisenpforte in Paretz; 1814 Entwurf für ein zerlegbares Gewächshaus für den Botanischen Garten (nicht ausgeführt, da fehlerhafte Konstruktion); 1815 Entwurf für einen Saal der Singakademie im Akademie der Künste-Gebäude (nicht ausgeführt); 1816/17 Umbau des Akademieflügels in der Universitätsstr. zum Museum, 1818-1820 Ausbau des Lindenflügels; 1816/17 Umbau der Garnisonkirche; 1816 und 1818 Doppelgewächshaus im Botanischen Garten; 1817 Königliche Ställe in der Kleinen Jägerstr.; 1818 Entwurf für den Eingangsbau des Botanischen Gartens (nicht ausgeführt); 1830 Entdeckung der Renaissance-Bausubstanz im Schloß (Elisabeth-Wohnung).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20091036</a3000>
   <a3100>Jab, W.</a3100>
   <a31nn>W. Jab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1851/1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3105>Vigilia, Tommaso de &amp; Vigilia, Tommaso de &amp; Tommaso de Vigilia &amp; De Vigilia, Tommaso &amp; Thomas de Vigilia</a3105>
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   <a3164>Maler</a3164>
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   <a3300>1444 / 1451 &amp; 1494 / 1497</a3300>
   <a3420>Palermo</a3420>
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   <a31nn>Ludwig Thiersch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
   <a3180>1840-1909
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a3100>Bringmann, ?</a3100>
   <a31nn>Bringmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Richter, Etha</a3100>
   <a31nn>Etha Richter</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Tierbildhauerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1898-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Türkei &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>türkisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1883.02.04</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3420>Ankara</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 289</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 62</a8334>
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   <a3100>Liberov, Aleksej Nikolaevic</a3100>
   <a3105>Liberoff, Alexej Nikolajewitsch</a3105>
   <a31nn>Aleksej Nikolaevic Liberov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1926-2001
      
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   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
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   <a3420>Omsk</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Adolph, ? (1830)</a3100>
   <a31nn>Adolph (1830)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Clauser, Jacob</a3100>
   <a3105>Klauser, Jacob &amp; Klouser, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jacob Clauser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1535-1579
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>um 1520/1525</a3270>
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   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Mulhouse?</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
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   <a300a>Clauser (Klauser; Klouser), Jacob, Maler, Zeichner, *um 1520/25 Zürich, +nach 24.10.1578/vor April 1579 Mülhausen/Elsaß (?). Vermutl. Ausb. in Zürich, evtl. bei Hans Asper bzw. von dessen Portr.-Kunst angeregt. 1546 erstmals belegt mit einer dat. Zchng Petrus mit dem hl. Papst Gregor (Basel, Kpst.-Kab.), die vermuten läßt, daß der ev. Künstler in kath. Orten Aufträge suchte. 1547 Eintritt als Maler in die Himmelszunft von Basel, in der er 1555 und noch 1576 gen. wird. War (lt. Jenny, 1991) viermal verh., u.a. 1557 Ehe mit Esther Bluntschli, Schwester des Zürcher Glasmalers Nikolaus Bluntschli. Ein Sohn Gedeon C. (*1563) war Lehrling beim Vater. 1576 in Zürich für vier Portr.-Aufträge tätig, davon führt er aber nur die Portr. zweier Ratsherren aus. Spätestens ab Sommer 1578 in Mülhausen, wo C. - bereits sehr leidend - die Fassadenmalerei am Rathaus (beg. 1552 von Christoph Bockstorffer, 1553 Auftrag zur Weiterführung an dessen Sohn Lukas B.) voll. sollte, dies aber nicht mehr konnte. Den ebenfalls 1578 erteilten Portr.-Auftrag des Mülhauser Stadtschreibers Daniel Wieland hat er wahrsch. nicht mehr ausgeführt. - C., der spätestens 1547 vermutl. im Zusammenhang mit der Vorbereitung der neuen erweiterten lat. und dt. Ausgaben der "Cosmographie" von Sebastian Münster (ersch. 1550 in Basel bei Heinrich Petri) nach Basel gekommen war, hat mindestens die Rein-Zchngn zu 10 monogr. Hschn. (langes J mit eingestelltem C) dieses Werkes geschaffen. Während das Gros der Ansichten (z.B. Florenz, Belgrad, Jerusalem) nach anderen Vorlagen entstand, beweist die künstler. Qualität der Motive Hof von Chur (p.631), Feldkirch und Lindau, daß C. offenbar die Bodenseegegend bereist hat. Danach war er maßgeblich an der seit 1554 vom Gelehrten Joh. Bas. Herold im Auftrag des Pfalzgrafen Friedrich vorbereiteten und 1556 in Basel ed. Ausgabe der Tabula Palatinorum Heroldi beteiligt, indem er die Vor-Zchngn der unteren sechs Bll. des 21 Bll. umfassenden Riesen-Hschn. des pfälz. Stammbaums (4,20 m hoch, 1,27 m breit) schuf. Sein Monogr. mit beigefügter Feder beweist gegenüber den Monogr. der Holzschneider Hieronymus Wyssenbach Basiliensis und Zacharias Speckle (H.W.B. bzw. Z.S.P. jeweils mit Messer), daß C. sicher nicht, wie früher z.T. angenommen, auch Formschneider war. Auch zu den Opera Botanica von Conrad Gessner in Zürich lieferte er lt. NDB eine Zchng. Vom wichtigen Porträtwerk des techn. sehr gründlichen, in der Darst. korrekten, aber sonst wenig innovativen C. ist nur das Portr. Bonifacius Amerbach von 1557 (Basel, KM) erh. Das ganzfigurige kleinformatige Bildnis ist in der Holbeinschen Art detailgetreu und modellnah. Für das Kunst-Kab. der hochangesehenen Juristenfamilie der Amerbachs, bes. für Basilius A. (Sohn des Bonifacius A.), war C. auch mehrjährig beratend und beschaffend tätig, wie 12 Briefe der Amerbachschen Slg (Basel, Univ.-Bibl.) zw. 1558 und 1578 beweisen. Vor 1583 gelangt durch den Flachmaler Esaias Salb (lt. Jenny vermutl. ehem. Lehrling von C. und 1579 Vormund von Gedeon C.) das unvoll., inzwischen verlorene Portr. des ital. Refugianten Vinzenzo Maggi, das C. 1558 im Auftrag des Marchese d'Oria beg. hatte, in Amerbachs Kunst-Kabinett.</a300a>
   <a300f>Günter Meißner</a300f>
   <a300g>ThB 7, 1912. Brun, SKL I, 1905; II, 1908 (Suppl.); IV, 1917; NDB III, 1957; Bauer, GEM II, 1976; Bénézit III, 1976. - P.Leemann-van Elck, Der Buchschmuck in Conrad Gessners naturgesch. Werken, Bern 1935 (Bibl. des Schweizer Bibliophilen/2, 4) 25; E.Landolt, Unsere KD 29:1978, 310-322; P.L.Ganz, Die Miniaturen der Basler Univ.-Matrikel, Basel 1960; A.Burckhardt, Johannes Basilius Herold ..., Diss. 1965, Basel 1967, (Basler Beitr. zur Gesch.-Wiss., 104); T.Falk, Kat. der Zchngn des 15. und 16. Jh. im Kpst.-Kab. Basel, I, Basel 1979, 11-23; B.R.Jenny, Basler Zs. für Gesch. und Altertumskunde 91:1991, 59-68; E.Landolt, Das Amerbach-Kab. und seine Inv., Beitr. zu Basilius Amerbach, Basel 1991 (Sammeln in der Renaiss., 5), 73-305; Sammeln in der Renaiss. Das Amerbach-Kab., I: Die Gem. (K KM), Basel 1991, 27; Bonifacius Amerbach (K KM), Basel 1995; 1488 Petri-Schwabe 1988. Eine traditionsreiche Basler Offizin im Spiegel ihrer frühen Drucke (K), Basel 1997, 556-744. - Mitt. F.Hieronymus, Basel.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Rauß, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Rauß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1964-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1964</a3300>
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   <a3100>Prunotto, Giovanni Tommaso</a3100>
   <a31nn>Giovanni Tommaso Prunotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3420>Turin</a3420>
   <aku45>Mitarbeiter</aku45>
   <a8330>Gritella, Juvarra, 1992<a8334>S. 42, 48, 283, 410, 426 n, 503 n</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Nicht im Thieme-Becker und AKL aufgeführt. Prunotto zählt aber zur Nachfolgerschaft Juvarras'</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Charoton, Enguerrand</a3100>
   <a3105>Charretier, Enguerrand &amp; Charton, Enguerrand &amp; Quarton, Enguerrand</a3105>
   <a31nn>Enguerrand Charoton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1425-1461
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1410</a3270>
   <a3290>Laon</a3290>
   <a3360>1461.11.06</a3360>
   <a3420>Avignon</a3420>
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   <a3100>Hirt, Aloys Ludwig</a3100>
   <a31nn>Aloys Ludwig Hirt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dilettant &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1774-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1759.06.27</a3270>
   <a3290>Bella (Donaueschingen)</a3290>
   <a3330>1837.06.29</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17</a8334>
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   <a3000>20091037</a3000>
   <a3100>Jacobini, Giorgino</a3100>
   <a31nn>Giorgino Jacobini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1690</a3300>
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   <a3000>20085147</a3000>
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   <a3100>Liberski, Benon</a3100>
   <a31nn>Benon Liberski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1941-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1926.05.03</a3270>
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   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>&#321;ód&#378;</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ozanne, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Ozanne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1752-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1737.12.03</a3270>
   <a3290>Brest</a3290>
   <a3330>1813</a3330>
   <a3350>Brest</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Broadwood, ?</a3100>
   <a31nn>Broadwood</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klavierbauer</a3166>
   <a3180>1794-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1794/1818</a3400>
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   <a3100>Richmond, William Blake</a3100>
   <a31nn>William Blake Richmond</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1857-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1842.11.29</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1921.02.11</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 280</a8334>
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   <a3100>Clot, Auguste</a3100>
   <a31nn>Auguste Clot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1873-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1858</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1936</a3330>
   <a3350>Villeneuve-Saintt-Georges</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 591</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clot, Auguste, frz. Lithograph, Drucker, *1858 Paris, +1936 Villeneuve-St-Georges/Val-de-Marne. Zunächst für die Druckerei Lemercier in Paris (u.a. Polichinelle von Edouard Manet) tätig. Eröffnet 1893 ebd. (lt. P.Gilmour) eine eig. Druckerei und spezialisiert sich auf Farb-Lith. (Chromo-Lith.). Wegen seiner großen Kunstfertigkeit gehören zahlr. namhafte Künstler zu den Auftraggebern, u.a. Odilon Redon, Henri Fantin-Latour, Eugène Carrière, James Abbott McNeill Whistler, Vertreter der Nabis (Pierre Bonnard, Edouard Vuillard, Xavier Roussel) und Henri Matisse. Lithographiert (Faks.) nach Zchngn von Paul Cézanne, Auguste Rodin und Auguste Renoir, v.a. für Ambroise Vollard, die Ed. von Gazette und das Album Germinal. Auch Lith. eig. Sujets. Sein Sohn, André C., führt nach dem 2. WK die Druckerei weiter (u.a. Farb-Lith. nach Louis Auguste Moreau und Vertès).</a300a>
   <a300e>G: ab 1886 Paris, SAfr.</a300e>
   <a300f>Karin Sagner-Düchting</a300f>
   <a300g>IFF, Après1800 V, 1949; D.W. Druick, NG of Canada Bull. 19:1972, 2-36; P.D. Cate/S.Hitchings, The color revolution. Color lith. in France 1890-1900, Santa Barbara/Salt Lake City 1978; Connoisseur 1984(864)120 (zu C., André); P.Gilmour (Ed.), Lasting Impressions. Lith. as art, Philadelphia 1988.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1873</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1936</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:54Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:26:49Z" edp:createdBy="unknown" did="64791687"><labelId>Brützel, Josias Wolrad</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1999.05.10</a9920>
   <a3100>Brützel, Josias Wolrad</a3100>
   <a3105>Prützel, Josias Wolrad</a3105>
   <a31nn>Josias Wolrad Brützel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1668-1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1653</a3270>
   <a3290>Lichtenfels (Kreis Waldeck-Frankenberg)</a3290>
   <a3330>1733</a3330>
   <a3350>Lichtenfels (Kreis Waldeck-Frankenberg)</a3350>
   <a3420>Lichtenfels (Kreis Waldeck-Frankenberg)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 499</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brützel (Prützel), Josias Wolrad, dt. Bildschnitzer, Schreiner, *1653 Goddelheim b. Waldeck, +1733 Immighausen b. Waldeck. Lehre als Schreiner und Holzschnitzer bei Christoffel Höle in Korbach und in der Bildhauer-Wkst. von Heinrich Papen in Giershagen. Eigene Holzschnitzer-Wkst. in Immighausen, fertigte für 19 ev. Kirchen im Kr. Waldeck geschnitztes Gestühl, Kanzeln, Emporen, Altaraufsätze, Kanzelaltäre und Kruzifixe. Daneben auch Portale, Treppen- und Gebälkschnitzereien und qualitätvolle Truhen (Waldecker Truhen). 1675 erste Arbeit von B. nachgewiesen, die Ausstattung der Dorfkirche in Welleringshausen mit geschnitzter Kanzel, Treppe, das Gestühl, dat. und signiert. - Die Eigenart von B.s Schnitzarbeiten zeigt sich in der Verbindung manierist. Formen wie Knorpel-, Ohrmuschel- und Beschlagwerkornamentik mit barocken Schmuckformen wie Laubwerk und üppigen Blumen- und Fruchtgebinden. Häufig sind figürl. Elemente wie Putten und geflügelte Engelsköpfe in die farbig gefaßte, reiche Ausstattung einbezogen.</a300a>
   <a300c>ALTWILDUNGEN, Kirche: Kanzelaltar, um 1700. BERNDORF, Kirche: Kanzel, 1697. FÜRSTENBERG, Kirche: Altaraufsatz, 1693. KORBACH, Heimat-Mus. NEERDA, Kirche: Altaraufsatz 1692. NIEDERENSE, Kirche: Kanzelaltar um 1700.</a300c>
   <a300f>L.Curtze, Gesch. und Beschr. des Fürstentums Waldeck, Arolsen 1850; W.Kramm, Sep. Waldeckische Landeszeitung, Korbach 1938; id., in: Festschr. Richard Hamann, Burg 1939; H.Thomas, Die Häuser in Alt-Korbach und ihre Besitzer, Korbach 1956; BKD des Landes Hessen, IV (Reg.-Bez. Kassel), Korbach 1960; K.J. Schmitz, Die Bildhauerfamilie Papen in Giershagen, Paderborn 1970; A.Nieschalk, Meister J.W. B., Barockbildhauer in Waldeck, Korbach 1975; J.Michler, Hess. Heimat 30:1980(1)39-53; Dehio-Hessen, 1982; C.Nieschalk/J.Kulick, Museumshefte des Städt. Heimat-Mus. Waldeck-Frankenberg 1984(1). Ulrike Müller</a300f>
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   <a3100>Wille, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Wille</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Gros, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Gros</a31nn>
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   <a3162>Filmemacher</a3162>
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   <a3200>Schweiz?</a3200>
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   <a3100>Dellarocca, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Dellarocca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1812-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1812</a3300>
   <a3330>um 1824</a3330>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a300a>Dellarocca (Della Rocca), Carlo, ital. Kupferstecher in Mailand, +um 1824. Schüler von Giuseppe Longhi. Stach u.a. nach Correggio, Raffael, Garofalo, Pompeo Girolamo Batoni. Zu seinen besten Bll. gehören lt. Comanducci Anbetung der Magier (nach Bernardino Luini), Maria betet das Kind an (nach Lelio Orsi) und Christus am Ölberg. Mitarb. an der Pin. del Pal. R. delle Sc. e delle Arti di Milano von M.Bisi (Mi.1812-33); ein von D. gestochenes Portr. des Andrea Alciati im 1.Bd der Vite e ritratti di illustri italiani. Lehrer des Giacomo Rossari.</a300a>
   <a300f>Eberhard Kasten</a300f>
   <a300g>ThB 9, 1913. Servolini, 1955; Comanducci II, 1971; DEB IX, 1975 (s.v. Rocca, Carlo della).</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ozanne, Nicolas Marie</a3100>
   <a31nn>Nicolas Marie Ozanne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1743-1811
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1728.01.12</a3270>
   <a3290>Brest</a3290>
   <a3330>1811.01.02</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Inness, George (1)</a3100>
   <a31nn>George Inness (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1840-1894
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1825.05.01</a3270>
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   <a31nn>Francesco Pichi</a31nn>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Die BKD der Hansestadt Lübeck, II, Lübeck 1906.</a300f>
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   <a3100>Penel, Félix</a3100>
   <a3105>Penel, Louis Félix</a3105>
   <a31nn>Félix Penel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1853-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1853</a3300>
   <a3360>1877</a3360>
   <a3380>Auvers-sur-Oise</a3380>
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   <a3100>Buonvicini, Ubaldo</a3100>
   <a3105>Bonvicini, Ubaldo</a3105>
   <a31nn>Ubaldo Buonvicini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1765-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1765</a3300>
   <a3360>um 1782</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Buonvicini, Ubaldo</a3010>
   </a3007>
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   </a8330>
   <a300a>Buonvicini, Ubaldo, Maler in Bologna, 1765 erw., Schüler und Nachahmer von Giuseppe Pedretti. -</a300a>
   <a300b>Vermutl. ident. mit dem in Warschau tätigen ital. Maler 'Bonvicini,' von dem ein Portr. des Königs Stanis&#322;aw August stammt, das nur durch einen Stich mit der Sign. "Bonvicini Warsov.pinx.", 1772 von J.E. Nilson in Wien ausgef., überliefert ist.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. S&#322;ArtPolsk I, 1971 (s.v. Bonvicini; Lit.). - Oretti, ed. Biggi, 1981, 36.</a300f>
   <a300g>Ch.R.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Rohrschneider, Christine</a9904>
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   <a3000>20190099</a3000>
   <a3100>Schmidt, H. F.</a3100>
   <a31nn>H. F. Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1760</a3400>
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   <a3100>Durelli, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Durelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1807-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1792.02.21</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1851.12.08</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 187</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Durelli, Francesco, ital. Kupferstecher, Zeichner, Maler, Bildhauer, *21.2.1792 Mailand, +8.12.1851 ebd. Bruder des Gaetano und des 1835 in Mailand als "stampatore in legno" dok. Luigi D. (*4.3.1804); lt. ThB auch Bruder des Antonio D. Stud.: Accad. di Brera, Mailand; Schüler von Giocondo Albertolli und Giuseppe Levati. Zw. 1809 und 1820 sechsmal unter den Preisträgern der akad. Wettbewerbe. Nach 1815 dreijähriges Rom-Stip. zus. mit dem Architekten Giacomo Moraglia. 1823 werden in der Pin. der Akad. D.s in dieser Zeit entstandenen Arbeiten präsentiert (Il battesimo del Centurione, Zchng; Davide; Adamo ed Eva che piangono la morte di Abele, Gem.). Um 1819 zum Ass. von G. Levati ernannt, 1824-37 Aushilfs-Prof., 1838-51 ordentl. Prof.; lehrt als Nachf. von Levati Perspektive, aber auch Szenographie und Architektur. Als akad. Lehrer, der die Grenzen zw. den einzelnen Fächern (Ornament, Perspektive, Archit.) überwindet und zusätzl. zum intensiven Stud. der Archit.-Theorie und der antiken Mon. auffordert, übt D. großen Einfluß auf eine ganze Schülergeneration aus. Als Zeichner oder Stecher arbeitete er an zahlr. Serien und Slgn mit, z.T. zus. mit seinem Bruder Gaetano (s. dort), z.T. zus. mit and. Stechern: u.a. Nuova racc. delle principali vedute interne ed esterne della città di Milano ..., Mi. [1820/21] (32 Zchngn D.s, Aquatinten von Angelo Biasioli); Racc. di 24 vedute di Milano..., 1833 (von D. Interno ... di S.Lorenzo); Storia e descr. del Duomo di Milano ..., Mi. 1821 (zus. mit Antonio D; von Francesco 2 Taf.). D. liefert auch Entwürfe für Skulpt., so z.B. für das Sockelrelief des Mon. Alessandro Volta von Pompeo Marchesei in Como (1838), für den (von Lorenzo Vela ausgef.) Marmorsockel der Büste des Conte Giberto Borromeo von Benedetto Cacciatori (1841, Mailand, Bibl. Ambrosiana) und das Mon. Gian Domenico Romagnosi, skulptiert von Abbondio Sangiorgio (ebd.).</a300a>
   <a300d>I cinque ordini d'archit. di Serlio, Vignola, Palladio e Scamozzi, disegnati da Giovanni Battista Berti, ridotti a chiara lezioni dal prof. F.D., Mi. 1841.</a300d>
   <a300f>Eberhard Kasten</a300f>
   <a300g>ThB 10, 1914 (im Art. Durelli, Gaetano). Comanducci II, 1971; DBI XLII, 1993 (Lit.); Panzetta, 1994; Bénézit IV, 1999. - Guida alle sale della Pin. e dei Concorsi ..., Mi. 1822, 86 Mostra dei maestri di Brera (K Pal. della Permanente), Mi. 1975; P.Carpeggiani, Arte lombarda 58/59:1981, 67-84; G.Bezzola (Einf.), Milano all'inizio dell'Ottocento nelle vedute di F.D., Mi. [1992]; F.Valli (Ed.), Due sec. di progetto scenico. Prospettive d'invenzione, 1802-1861 (K ABA di Brera), Mi. 1997. - Mitt. F.Valli, Accad. di Brera, Mailand.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.05.10</a9920>
   <a3100>Knop, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Knop</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1921-1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Christoph Wilmsen-Wiegmann</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a31nn>Irving Pichel</a31nn>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a31nn>Monogrammist R. S. (1800)</a31nn>
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   <a3100>Rocchetti, Jacomo</a3100>
   <a31nn>Jacomo Rocchetti</a31nn>
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   <a3100>Bukacz, Franz</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1905</a3300>
   <a3360>1914</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a3100>Charol, Dorothea</a3100>
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   <a31nn>Dorothea Charol</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1910-1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.03.22</a3270>
   <a3290>Odessa (Ukraine)</a3290>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, S. 264</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Charol (verh. Kögelsperger), Dorothea, dt. Bildhauerin, *22.3.1895 Odessa, +16.3.1963 London.</a300a>
   <a300b>Stud.: KSch Richter in Dresden. Danach in Berlin lebend. oo Maler und Lithograph Adolf Köglsperger, 1930 Scheidung und Übersiedlung nach Paris, vermutl. im Exil in Mexiko, später in London ansässig. - V.a. Entwürfe für figürl. Porzellan: ab 1913 Modelle für die Schwarzburger Werkstätten für Porzellankunst in Unterweißbach und die Porzellanfabrik Volkstädt, ab 1920 für die Porzellanaktien-Ges. von Philipp Rosenthal in Selb (Werk Bahnhof). Später freie Plastik u.a. in Bronze: Horror, 1937.</a300b>
   <a300c>BERLIN, KGM im Schloß Köpenick: Gitarrenspielerin. RUDOLSTADT, KS im Schloß Heidecksburg: u.a. Pierrot; Colombine, 1924, sign. SCHWERIN, Staatl. Mus.: Bajazzo mit Maske.</a300c>
   <a300f>ThB21, 1927 (s.v. Kögelsperger, Dorothea); Vo1, 1953. Johnson/Greutzner, 1976 (Repr. 1990) RoyalAcadExhib II, 1977; D.Zühlsdorff, Marken-Lex., Porzellan- und Keramik-Report 1885-1935, I, St. [1988]. - Schwarzburger Werkstätten für Porzellankunst: 1909-1949 (K), Rudolstadt 1983, 14, 60. - Mitt. H. Scherf, Eisenach. F.H.</a300f>
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   <a31nn>Giuseppe Sforza Perini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1763-1793
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Rom</a3290>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3100>Fastert, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Fastert</a31nn>
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   <a3360>vor 1832</a3360>
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   <a3100>Schmidt, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Schmidt</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Christian Christie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1847-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
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   <a3330>1906.09.13</a3330>
   <a3350>Trondheim</a3350>
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   <a3420>Oslo</a3420>
   <a3420>Trondheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Artikel Vita Christie, Christian (Eilert Christian Brodtkorb), norweg. Architekt, Zeichner, *24.12.1832 Bergen, +13.9.1906 Trondheim. Biogramm Stud.: 1849 Polytechn. Inst. Hannover bei Conrad Wilhelm Hase; 1852-54 in Karlsruhe bei Friedrich Eisenlohr. 1855 Rückkehr nach Bergen, wo er 3 Jahre als Zeichenlehrer arbeitete; 1858-72 Zeichenlehrer an der kgl. Kunst- und Handwerksschule in Christiania (Oslo) und gleichzeitig praktizierender Architekt. Von 1872 bis zu seinem Tod arbeitete C. als Leiter der Wiederaufbauarbeiten der Domkirche von Trondheim. Ab 1858 reiste C. mehrere Jahre als Zeichner für die Norweg. Vrg für Denkmpfl. und schuf Zchngn bes. der ma. Kirchen. So erwarb er sich sehr gute Kenntnisse der älteren norweg. Baukunst und wurde eine Autorität der Restaurierung ma. Denkmäler. In den 1860er Jahren entwarf C. eine Gruppe von Kirchen, die von norweg. Stabkirchen inspiriert waren und in neugotischer Formensprache ausgef. wurden, womit C. gewissermaßen eine allg. Tendenz norweg. Kirchen-Archit. der 1890er Jahre vorwegnahm. - Sein Hw. war jedoch die Rest. der Domkirche in Trondheim, eine mühsame, bes. künstlerische und intellektuelle Leistung. Bis 1877 rekonstruierte C. das Oktogon, bis 1890 war das Langschiff fertiggestellt und bis zu seinem Tod wurde das Querschiff, ein neuer Hauptturm und untere Teile des Westschiffes ausgef. Die architekton. Hauptelemente fußen auf bauarchäol. Rekonstruktionen, die dekorativen Elemente sind zum größten Teil neu gestaltet. Die Ornamentik basiert bes. im Langhaus auf vorgefundenen Motiven. - Die Rest. von C. sind durch stilgerechte, hist. belegte Rekonstr. geprägt, wobei der persönl. Ausdruck des Architekten nicht erkennbar wird. Schuf auch Zchngn für kunstgewerbliche Arbeiten (Möbel, Silberwaren) in got. Formen. Werke Haugesund: Haraldsstøtte, 1872. Oslo, KIM: Silberarbeiten. Trondheim: Gebäude des Stiftsarchivs, 1863-65 (zerst.). - Gebäude der Wiss. Ges., 1860er Jahre. - Villa Bloksberg. - Kirchenneubauten: Årdal, 1867. Bergen, Årstad, 1890. Borgund, 1865-68. Holmedal, 1868. Kyrkjebø, 1869. Laerdal, 1869. Sogndal, 1867. Tustna, 1869. - Restaurierungs-Pläne: Bergen, Maria-Kirche, 1863-76. - Domkirche. - Haakonshalle, 1861-95. - Rosenkranzturm, Dach, 1870. Gjerpen, Kreuzkirche, Umbau 1871-73. Kinsarvik, Kirche, 1880. Stavanger, Dom, 1860. Trondheim, Frauenkirche. Ullensvang, Kirche, 1883-86. Vaernes, Kirche. Vossevangen, Kirche, 1870-76. Selbstzeugnisse Bidrag til Domkirkens Bygningshistorie, FNFB årbok 1876, 198-201; Beretning om de ved Klosterruinen paa Tautra i 1879 udførte Arbeider, ibid. 1879, 301-02; Bemerkinger om Aalens Kirke, ibid. 1881, 70; Forslag til Rekonstruktion af Strebepillarer og Østgavl ved Høikoret i Trondhjems Domkirke, Norsk Teknisk Tidsskrift 1888, 33-35. Bibliographie ThB6, 1912. NKL I, 1982. Addenda: G.Kokkelink/M.Lemke-Kokkelink, Baukunst in Norddeutschland, Hn. 1998. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Christie, Eilert Christian Brodtkorb, norw. Architekt, geb. am 24. 12. 1832 in Bergen, + am 13. 9. 1906 in Trondhjem. Begab sich 1849 nach Deutschland, um sich dort als Architekt auszubilden, zunächst an der polytechn. Schule zu Hannover unter C. Christie W. Hases Leitung, später in Karlsruhe, wo Fr. Eisenlohr mit seiner begeisterten Verkündigung der Gotik entscheidenden Einfluß auf ihn gewann. Nach kleineren Reisen in Deutschland kehrte er 1855 nach Bergen zurück, wo er 3 Jahre Lehrer an der Zeichenschule war. Dann wandte er sich nach Christiania, wurde dort Lehrer an der kgl. Kunst- u. Handwerksschule u. führte mehrere Privatbauten aus (z. B. Nickelsens Schule). Hauptsächlich wirkte er jedoch von 1858 ab als reisender Zeichner für den "Verein zur Erhaltung norweg. Altertümer". Diese Tätigkeit verschaffte ihm eine gründliche Kenntnis von Norwegens mittelalterlicher Holzbaukunst, die er mit viel historischem Sinn und feinem Geschmack ausnützte, sowohl in den Restaurierungsplänen, die er im Lauf der Zeit ausarbeitete (für die Maria-Kirche, die Domkirche und die Haakonshalle in Bergen, für die Kirche zu Vossevangen, für die Domkirche in Stavanger, für die Frauenkirche in Trondhjem, für die Kirchen zu Vaernes, Ullensvang, Kinsarvik und Gjerpen) wie in den neuen Kirchen, die er baute (in Borgund, Laerdal, Sogndal, Aardal, Holmedal, Aarstad bei Bergen). In der letzteren Gruppe, die teils Holz-, teils Steinbauten darstellt, erneuerte er teilweise den älteren norweg. Kirchenbaustil, indem er die Ständerbau-Konstruktion aufnahm. Auch für kunstindustrielle Arbeiten, namentlich Möbel und Silberwaren hat er Zeichnungen geliefert - meist in gotischen Formen. Seine praktische Tüchtigkeit sowie seine historischen Kenntnisse und sein künstlerischer Geschmack machten ihn geeignet, an die Spitze der Restaurierung von Norwegens bedeutendstem mittelalterlichen Bauwerk zu treten, nämlich der Domkirche zu Trondhjem, die zum größten Teil Ruine war. Die Arbeit war 1869 von H. E. Schirmer begonnen worden, der die Sakristei wieder aufgeführt hatte und mit dem Aufbau der Ths. Angells-Kapelle u. des großen Chorbogens begonnen hatte, als das Storthing 1872 eine feste jährliche Summe für die Restaurierungsarbeiten bewilligte und Christie mit der Leitung derselben betraute. Die Arbeit bot die größten Schwierigkeiten, sowohl in stilistischer wie technischer Hinsicht. Die Kirche war zum Teil in romanischem, im wesentlichen aber in gotischem Stil erbaut, die Details waren meist verschwunden. Im Lauf von 5 Jahren hatte Christie den Hochchor mit der Nebenkapelle wieder aufgebaut, 1890 wurde das Ostschiff vollendet und 1906 das Querschiff mit dem Hauptturm. Der Wiederaufbau des am meisten zerstörten Westschiffes mit seiner reich verzierten Fassade beschäftigte ihn bis an seinen Tod. In seinem letzten Lebensjahre arbeitete er auf Grund eines epochemachenden Fundes in der Ruine der Westfassade den Plan für deren Aufbau um. Man hat sich den von ihm hinterlassenen Plänen jedoch nur für das Schiff, nicht für die Fassade angeschlossen. - Er arbeitete mit großer Pietät für die Überlieferung, mit einer Tüchtigkeit und Einsicht, die die Folge gewissenhafter histor. Studien waren. Aber es fehlte ihm die selbständige schöpferische Begabung, so daß seine Restaurierungsarbeiten mehr das Gepräge stilgerechter Rekonstruktionen als lebendiger, persönlicher Kunst tragen. Almuevennen 1887 p. 115. - Folkebladet 1890 p. 211; 1996 p. 2-7; 1906 p. 273. - Skilling-Magazin 1890 p. 637. - Teknisk Ugeblad 1897 p. 285, 293; 1903 passim; 1904 p. 211, 300; 1905 p. 405; 1906 p. 34, 353; 1907-1910 passim. - Allers Familiejournal 1903 p. 313; 1906 Beilage No 39, 41. - Hjemmet 1906 p. 494. - Ill. Maanedsblad, 1906 p. 85. - Aarbok for "Foreningen til norske Fortidsmindesmcekers Bevaring" 1906 p. 1. - Jens Thiis, Trondhjems Domkirke, Langskibets og Vestfacadens Gjenopförelse, Thjem 1905. - Ztschr. f. bild. Kst N. F. V 270. - Kstchron. N. F. XVIII 10. C. W. Schnitler.</a300a>
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   <a3100>Dalen, Cornelis van (2)</a3100>
   <a3105>Dalen, Cornelis van (de Jonge) &amp; Dalen, Cornelis van (1638)</a3105>
   <a31nn>Cornelis van Dalen (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1653-1664
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3290>Amsterdam</a3290>
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   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIII, 1999, 491</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dalen, Cornelis van (II; de Jonge), niederl. Kupferstecher, Verleger, Zeichner, get. 28.12.1638 Amsterdam, +vermutl. vor 9.10.1664. Dort tätig. Sohn von Cornelis I van D. - D. sticht, wie sein Vater, allegor. und mytholog. Motive und Bildnisse. Dabei arbeitet er häufig nach fremden Vorlagen, wie bei den Portr. von Pietro Aretino, Giorgione Barbarelli, Giovanni Boccaccio und Sebastiano del Piombo. Die sign. Bll. sind 1655-59 dat.; weitere Zuschr. an Vater oder Sohn sind umstritten.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. HAMBURG, KH: Selbst-Portr., Zchng (gestochen von Johannes Pieter de Frey).</a300c>
   <a300f>Uta Römer</a300f>
   <a300g>ThB 8, 1913 (Werke). Wurzbach, NKL I, 1906 (Werke); Waller, 1938; Hollstein V, 1951; Hall, Portr., 1963; Bénézit III, 1976.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bai, Emil G.</a3100>
   <a31nn>Emil G. Bai</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Ludwig von Hoffmann</a31nn>
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   <a3105>Seifert, Viktor Heinrich </a3105>
   <a31nn>Victor Heinrich Seifert </a31nn>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a31nn>P. Fr. Landage</a31nn>
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   <a3100>Bianchi, Francesco (1703)</a3100>
   <a31nn>Francesco Bianchi</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>vor 1748</a3360>
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   <a8350>ELU I, 1959 &amp; TCI Umbria, 1978</a8350>
   <a300a>Bianchi, Francesco, ital. Architekt,</a300a>
   <a300b>1703 in Rom bei einem Wettb. der Accad. di S.Luca beteiligt. Entwarf vor 1748 den Pal. Gallenga in Perugia.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. Marconi/Cipriani/Valeriani, 1974, 101 s.; Jacob, 1975, 908.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wiedmann, Gerhard</a9904>
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   <a31nn>Dieter Eckl</a31nn>
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   <a3162>Linolschneider</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1967</a3300>
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   <a31nn>Giuseppe Carlo Pedretti</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1778</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Polen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a31nn>Christoph Bulling</a31nn>
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   <a3162>Maurer &amp; Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>02010047</a3000>
   <a3100>Dasori, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Dassori, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Dasori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1792</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIV, 2000, 335</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dasori (Dassori), Giovanni Battista, ital. Kupferstecher, um 1792 in Rom. Tätig für die Calcografia (die Platten ebd.) und das Ospizio di S. Michele. In den Pitture nella capella del Pal. del Quirinale 15 Stiche nach Guido Reni (zus. mit Giovanni Ottaviani), in der Indicazione dei fatti del Vecchio e Nuovo Testamento nelle volte delle Logge Vaticane 22 Stiche nach Raffael (zus. mit and.); bek. ferner das Portr. Ludwig XVI. nach Joseph Siffred Duplessis.</a300a>
   <a300f>Andreas Priever</a300f>
   <a300g>ThB 8, 1913. Servolini, 1955; Comanducci II, 1971.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vinea, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Vinea</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1860-1902
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1845.08.10</a3270>
   <a3290>Forlì</a3290>
   <a3330>1902.10.22</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1907-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Fuchs, ? (1848)</a3100>
   <a31nn>Fuchs (1848)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1848?</a3300>
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   <a3100>Bullert, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Bullert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler &amp; Bildnismaler &amp; Freskomaler &amp; Sgraffitokünstler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1910-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3290>Potsdam</a3290>
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   <a3420>Potsdam</a3420>
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   <a300a>Bullert, Walter, dt. Bildhauer, Maler, Graphiker, *24.5.1895 Potsdam, +28.2.1986 ebd. 1909-14 Lehre und Arbeit als Chemigraph, 1914-20 (mit Unterbrechungen durch Kriegsdienst) Stud. an der Unterrichtsanstalt des KGM und KA Berlin bei Arthur von Kampf, danach freischaffend in Potsdam. -- Ausgehend von expressionist. Zügen in frühen Arbeiten ist B.s gesamtes, vornehml. auf Portr. basierendes Schaffen von ausdrucksstarker, die Eigenart der Charaktere erfassender Gestaltung. 1919 Plastiken Gert und Mutter mit Kind; 1920 expressionist. Plakate; 1925 ein mehrfiguriges Fresko für die Sparkasse Potsdam; ab 1933 Buchgestaltungen u.a. für Athenaion, Rütten &amp; Loening, Stichnote. Ab 1945 architekturbezogene Kunst (Hennigsdorf, Stahlbandplastik, 1959), Porträtplastiken (O.Nagel; A.Einstein) und Med. (J.R. Becher; Th.Fontane), Aqu. und Zeichnungen.</a300a>
   <a300e>E: Potsdam: 1985 Klubhaus Eduard Claudius: Frühe Graphik und Plastik (K); 1995 Zerst. 1945-1952 (K: R.Bergerhoff). -- G: Berlin: 1920 Juryfreie Kunstschau; 1951 Künstler schaffen für den Frieden / 1921 Potsdam: Kunstsommer.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Gebrauchsgraphik 1:1924/25(4); Dressler II, 1930; P.Guth, Wände der Verheißung, L. 1995; Tripmaker Marginalien 1996(14).</a300f>
   <a300g>Ruth Pape</a300g>
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   <a3100>Monogrammist A F (1637)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A F (1637)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1637
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3300>1637</a3300>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Leiden</a3290>
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   <a3100>Pedroni, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Pedroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1777-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1762</a3270>
   <a3290>Indemini</a3290>
   <a3330>1842.02.17</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
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   <a3100>Carcano, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Carvano, Giovanni Battista &amp; Carcani, Giovanni Battista &amp; Caveani, Giovanni Battista &amp; Garkin, Giovanni Battista &amp; Carvano, Giovanni Battista &amp; Carcani, Giovanni Battista &amp; Caveani, Giovanni Battista &amp; Garkin, Giovanni Battista &amp; Caveani, Giovanni Battista &amp; Caveani, Giovanni Battista</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Carcano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>um 1684-1697
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3290>Lugano?</a3290>
   <a3300>1690</a3300>
   <a3360>1691</a3360>
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   <a3100>Bank, S.</a3100>
   <a31nn>S. Bank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Rossi, Domenico de (1691)</a3100>
   <a3105>Rubeis, Domenico de</a3105>
   <a31nn>Domenico de Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1691-1725
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Liebert, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Liebert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Jan Thorn Prikker</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker &amp; Glasmaler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Mosaikkünstler &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3162e>painter (artist) &amp; artisan &amp; glass painter &amp; etcher (printmaker) &amp; graphic artist &amp; mosaicist &amp; lithographer &amp; draughtsman (artist) &amp; sculptor</a3162e>
   <a3180>1883-1932
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3200e>Germany &amp; Netherlands</a3200e>
   <a3210>Niederlande</a3210>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Visé</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, 88</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, 447</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Schmidl, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Schmidl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3100>Adler, ? (1850)</a3100>
   <a31nn>Adler (1850)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1850-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Kasselhut, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Kasselhut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Daniel Middeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1648
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Antwerpen<a3400>um 1648</a3400>
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   <a3100>Bundtzen, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Bundtzen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formgestalter &amp; Glasgestalter</a3162>
   <a3180>1925-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.07.17</a3270>
   <a3290>Brühl (Rhein)</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3420>Weißwasser (Lausitz)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 136</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bundtzen, Friedrich, dt. Form- und Glasgestalter, *17.7.1910 Brühl, lebt in Weißwasser. 1925-28 Lehre als Glasmaler in Kamenz; tätig ebd., in Bischofswerda und Gifhorn. 1932-37 Glasgestalter an den Vereinigten Lausitzer Glaswerken, Werk Kamenz, 1938-39 im gleichen Betrieb Ass. bei Wilhelm Wagenfeld. 1946-47 Kunsthandwerker in der Fa. Werner in Kamenz. 1949-1976 künstler. Leiter der Vereinigten Glasbetriebe in Weißwasser. 1951-53 Lehrer an der Ing.-Schule für Glastechnik in Weißwasser; 1958-60 Doz. an der TU Dresden; 1961-88 Lehrbeauftragter an der HBK Berlin-Weißensee. -- Ausgehend von den Gestaltungsprinzipien des Bauhauses der Arbeit von Wagenfeld verpflichtet, entwirft B. Glas-Design für die Serienfertigung der Betriebe in Weißwasser. Gläser in Industrieglas, Kristallglas, Bleikristall, Rauchglas, häufig mit Schliff und Gravur.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, KGM Schloß Pillnitz (umfassende Kollektion: Kelchservice, Weinservice, Vasen, Schalen). LEIPZIG, Grassi-Mus. SCHWERIN, Staatl. Mus.</a300c>
   <a300d>Erfahrungen, in: Form und Zweck 12:1980(6)4-5.</a300d>
   <a300e>E: 1969 Dresden, KGM Schloß Pillnitz / 1970 Berlin, Staatl. Mus. / 1971 Schwerin, Staatl. Mus. (alle K).</a300e>
   <a300f>Die Lausitz und ihr Handwerk, B. 1964; G.Reinhenkel, BK 17:1969 (10) 551-554; id., Jb. der SKS Dresden 1968/69, 103-110; K.Neumann, Dresdner Kunst-Bll. 13:1969, 159; W.Funkat, Kunsthandwerk in der DDR, B. 1970; H.Hirdina, Gestalten für die Serie. Design in der DDR 1949-85, D. 1988, 371 (Lit.). -- Mitt. B. (1987).</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1925</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1988</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:11:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:07:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52513092"><labelId>Nordhagen, Johann</labelId>
   
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   <a3100>Nordhagen, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Nordhagen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1871-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1856.03.23</a3270>
   <a3290>Ringsaker</a3290>
   <a3360>1919</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3100>Carbonetti, Domenico</a3100>
   <a3105>Carbonetti, Dominico</a3105>
   <a31nn>Domenico Carbonetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1679-um 1728
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1664</a3270>
   <a3290>Aranno</a3290>
   <a3330>ca. 1728</a3330>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a3420>Frederiksberg</a3420>
   <a3420>Clausholm</a3420>
   <a3420>Dänemark</a3420>
   <a3420>Schleswig</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Ann Hamilton</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Installationskünstlerin &amp; Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1971-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Jäch, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Jäch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1687-1739
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Rosati, Rosato</a3100>
   <a31nn>Rosato Rosati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Wachsbossierer</a3162>
   <a3180>1575-1622
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Liebezeit, Johann Gottlob Karl</a3100>
   <a3105>Liebezeit, Johann Gottlob Carl</a3105>
   <a31nn>Johann Gottlob Karl Liebezeit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1781-1814
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Moro, António (1519)</a3100>
   <a31nn>António Moro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1534-1576
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch &amp; portugiesisch</a3248>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Michel, ? (1706)</a3100>
   <a31nn>Michel (1706</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Schmid-Wildy, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Schmid-Wildy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1933-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Kubertzky, E.</a3100>
   <a31nn>E. Kubertzky</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Kassel</a3420>
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   <a3100>Schübler, Andres</a3100>
   <a3105>Schübler, Ond&#345;ej</a3105>
   <a31nn>Andres Schübler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1752
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1752</a3300>
   <a3360>vor 1752</a3360>
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   <a3100>Bulling, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Bulling</a31nn>
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   <a3162>Maurer &amp; Steinmetz</a3162>
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   <a3300>1783</a3300>
   <a3360>1783</a3360>
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   <a3100>Cardorata, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Cardorata</a31nn>
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   <a3180>1872-1938
      
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   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
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   <a3105>Bunsei</a3105>
   <a31nn>Bunsei (1452)</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>1446 / 1455</a3360>
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   <a300a>Bunsei, jap. Maler, M.15.Jh. Vertreter der Suiboku-Richtung in der Muromachi-Periode. Mönch des Daitoku-ji Klosters zu Kyoto. Früher irrtüml. mit Taiko Josetsu, nach Forsch. von Fukui Rikichiro als eigenständiger Künstler identifiziert. Von B.s Werken sind nur wenige bekannt. Seine Lsch. und Portr. von zeitgen. Zen-Priestern werden mit denen des Tensho Shubun verglichen, und bes. die Bildnisse gelten als Meisterwerke zen-buddhist. Malerei des 15.Jh. Das Portr. vom buddhist. Laienmönch Yuima Koji gilt als B.s Hauptwerk.</a300a>
   <a300c>BOSTON/Mass., MFA. KYOTO, Daitoku-ji Kloster. NARA, Mus. Yamato Bunkakan.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Index of Jap. painters, To. 1941; Bénézit II, 1976; Roberts, DJA, 1977 (Lit.); EB II, 1991. -- Y.Yashiro (Ed.), Art treasures of Japan, II, To. 1961; M.Sullivan, Chin. and Jap. art, N.Y./Ml. 1965; H.Brinker, Zen-buddh. Bildnismalerei in China und Japan ..., Wb. 1973; S.Yamasaki, Chronological tables of Jap. art, To.1981.</a300f>
   <a300g>László Ferenczy</a300g>
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   <a3100>Rossi, Giovanni Giacomo de</a3100>
   <a3105>Rubeis, Giovanni Jacopo de &amp; Rubeis, Johann Jacob de &amp; Rubeis, Io. Iacobus de &amp; Rubeis, Johannes Jacobus de &amp; Roßi, Gio. Iacomo de &amp; Rubeis, Jacob de &amp; De Rossi, Giovanni Giacomo &amp; Rossi, Giangiacomo de &amp; Rossi, Giovanni Giacomo alla Pace</a3105>
   <a31nn>Giovanni Giacomo de Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Drucker &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1638-1691
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1627</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1691</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Axentowicz, Teodor</a3100>
   <a3105>Aksentovi&#269;ius, Teodoras &amp; Axentoweiz, Teodor &amp; Axentoweiz, Theodore &amp; Axentowicz, Theodore</a3105>
   <a31nn>Teodor Axentowicz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3162e>painter (artist) &amp; draughtsman (artist) &amp; commercial artist</a3162e>
   <a3180>1874-1938
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Kronstadt</a3290>
   <a3330>1938.08.26</a3330>
   <a3350>Kraków</a3350>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer V, 1961, 260 ThB II, 1908, 286 AKL<a8334>Band 6, 1992 Seite 22</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Axentowicz (Aksentovi&#269;ius; Axentoweiz), Teodor (Teodoras; Theodore), poln. Maler, Zeichner, Gebrauchsgraphiker, *13.5.1859 Brassó (Bra&#537;ov; Kronstadt)/Siebenbürgen, +26.8.1938 Kraków.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1878-82 ABK München bei G.Hackel, A.Wagner, G.Benczur; 1882-95 in Paris bei Carolus Duran. Dort auch intensive Beschäftigung mit den Alten Meistern und Kopien nach Botticelli, Tizian, Velázquez, Correggio, Lebrun. Außerdem Ill. für Le Monde Illustré. Häufige Reisen nach London, u.a. 1890 dort Ausführung eines Auftrages für 12 Porträts. Beschäftigung mit engl. Malerei (G.Romney, T.Gainsborough, J.Whistler sowie den Präraffaeliten). In Paris Bekanntschaft mit führenden Vertretern von Kunst und Wiss. (Paul Valéry schrieb einen Vers auf eine Studie von A.). Berühmter Salon-Porträtist ('Sarah Bernhardt, Henriette Fouquier, W.Os&#322;awski', 1890, Mitgl. Soc. Nat. B.-A.). 1895-1934 in Kraków Prof. der Kunst-Schule (seit 1900 Akad.; 1910, 1927/28 dort Rektor). Intensiv künstler.-organisator. tätig: 1897 Gründung einer Malschule für Frauen; Gründungsmitgl. der Ges. Poln. Künstler "Sztuka"; Mitgl. der Wiener Sezession und Mitarb. am Ver Sacrum. 1904 kurzzeitig in St.Louis/USA Mitorganisator und Teilnehmer der poln. Abt. auf der Welt-Ausst. Seit 1908 korrespondierendes Mitgl. des Hagenbundes. - Zunächst im Geist der Münchner Schule realist. Genreszenen ('Gänsehirtin', 1880) und Historienmalerei. Beginnend mit dem Paris-Aufenthalt v.a. Porträts und Motive aus dem Leben Ostgaliziens. A. entwickelt in den Szenerien relig. Feste, in den Trachten und Requisiten ländl. Sitten - oft kontrastierend mit dem weißen Hintergrund von Schnee - eine starke Neigung zur Dekorativität ('Volkstanz', 1895). Dekorativ stilisiert sind auch seine zahlr. Ideal-Porträts schöner Frauen, seine Frauenköpfe und Akte. Daneben Männerporträts. Elegante Linienführung im Geiste der Sezession und der Präraffaeliten verbindet sich oft mit Elementen des Symbolismus ('Mädchen und Greis', Kunst-Mus. &#321;ód&#378;). Jedoch auch traditionelle Porträts ('Z.Brzeska', 1911, Nat.-Mus. Warschau) und histor. Bildnisse. Weiterhin Kinderbildnisse, Stilleben und Blumen in Pastell und Aqu. Als Graphiker Jugendstil-Plakate (Farb-Lith., 1898, '99, 1904 u.a. für die ersten Ausst. der Gruppe Sztuka), Algraphie, Tonschnitt. A. entwarf auch Glasfenster für die armen. Kathedrale in Lwów (1896, nicht realisiert) und arbeitete am Rac&#322;awice-Panorama von W.Kossak und J.Styka mit (jetzt in Wroc&#322;aw). Außerdem bis 1918 Ill. in poln. Zss. 1913 Beteiligung am Wettbewerb der Deckenmalerei im Festsaal der Neuen Hofburg, Wien.</a300b>
   <a300c>KRAKÓW, Nat.-Mus.: Prozession zum Jordan, 1893; Volkstanz; Skizzenbuch des Künstlers. - Hist. Mus. &#321;A&#323;CUT, Schloß-Mus.: R.Potocki. LENINGRAD, Ermitage: Huzulin, sign. &#321;ÓD&#377;, Kunst-Mus. OPOLE, Schles. Mus. des Gebiets Opole. OSTRAVA, Gal. Vítvarného um&#283;ní: Prozession zum Jordan, 1893. POZNA&#323;, Nat.-Mus. WARSCHAU, Nat.-Mus. WIEN, Österr. Nat.-Bibl., Porträt-Slg. - Neue Hofburg, Kriegsarch. WROC&#321;AW, Schles. Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1923 Kraków, Polski Akropolis / 1927, '38 ebd., Ges. der Freunde der Schönen Künste / 1930 &#321;ód&#378;, Städt. Gal.; Warschau, Zach&#281;ta / 1939 Lwów, Ges. der Freunde der Schönen Künste. - G: 1905 München: 9. Internat. Ausst. / 1914 Venedig: Internat. Kunst-Ausst. / 1935 Berlin: Poln. Kunst / 1974 ebd., Kpst.-Kab.: Poln. Graphik um 1900.</a300e>
   <a300f>ThB II; 1908; Vollmer V, 1961. MágyKépLex, 1915; A.Ja&#347;znigi/I.Parlagi, Das geistige Ungarn, I, Bp. 1918; Müller/Singer, V, 1920; EUI Ap. I, 1930; Dressler II, 1930; ÖBL I, 1957; EWA I, 1959; S&#322;ownik biogr. pracowników ksi&#261;&#380;ki polskiej, &#321;ód&#378; 1962; S&#322;ArtPolsk I, 1971; SChU, 1973; Bénézit I, 1976. - O.Mascha, Österr. Plakatkunst, W. 1915; A.Lhotsky, Baugeschichte der Museen und der neuen Burg, W. 1941, 153, 159; T.Dobrowolski/W.Tatarkiewicz, Hist. Sztuki Polskiej, Kraków 1962, 285; R.Waissenberger, Die Wiener Secession, W./M. 1971, 158, 254; Sz.Bojko, Polska Sztuka Plakatu, Warszawa 1972, 15 et passim; Mitt. Österr. Gal. 16:1972(60)99 s.; L.Grajewski, Bibliogr. Ilustracji w czasopismach polskich, Warszawa 1972, 23; C.M. Nebehay, Ver Sacrum 1898-1903, W. 1975, 246, 297; Teksty o malarzach. Antologia polskiej krytyki artystycznej 1890-1918, Wroc&#322;aw 1976; W.Kitlitschka, Die Malerei der Wiener Ringstraße, Wiesbaden 1981, 199, 205; J.Barnicoat, Posters: A concise hist. ..., Lo. 1986, 143. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>R.B.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a31nn>Ernst Liebenauer</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Illustrator &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1899-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
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   <a3180>1986-2004
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2004)</a3189>
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   <a31nn>William Miller</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1794-1846
      
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   <a3420>London<a3400>um 1794-1846</a3400>
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   <a9990>No. 76, St. James's Street, London</a9990>
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   <a31nn>Johann Brix</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1897-1908
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1897</a3300>
   <a3360>um 1908</a3360>
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   <a3100>Roth, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Roth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1904
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1904)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1904</a3300>
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   <a31nn>Antonio Servi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1655</a3300>
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   <a3420>Trier</a3420>
   <a3420>Warschau</a3420>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a3420>Luzern</a3420>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Schweiz</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a31nn>Domenico Rossi</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a31nn>Igor Mitoraj</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
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   <a31nn>Abel (1835)</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Helmut Liebermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1928-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Michael Soudeau</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1995-1996
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>William Miller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1664
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3420>London<a3400>um 1664</a3400>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1975</a3300>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1954.12.05</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3360>2004</a3360>
   <a3420>Soest (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 144</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bunk, Holger, dt. Maler, Graphiker, Installations-Künstler, *5.12.1954 Essen, lebt in Soest. Stud.: 1974-81 KA Düsseldorf bei Peter Kleemann und Alfonso Hüppi (Meisterschüler). 1977 Volontärstelle als Bühnenmaler beim Südwestfunk Baden-Baden. Zahlr. Ausz., u.a. 1990 Annemarie- und Will-Grohmann-Stipendium. B.s Bilder behandeln den Menschen in seiner Beziehung zum Raum. Seit den 70er Jahren betreibt B. gegenständl. Malerei in fast akad. Manier, bei der die Figur (meist der Künstler selbst) im alltägl. Ambiente dargestellt ist. Sie zeigt häufig Aus- und Durchblicke, aber auch Verknüpfung und Übergänge von abstraktem Ornament (vielfach Schlaufen oder Möbiusschleifen) und gegenständlichem Motiv. Die Grenzaufhebung zw. Innen und Außen, imaginärem Bild- und Realraum, führen ihn zu zahlr. Installationen wie beim Beitrag zur Düsseldorfer Ausst. "von hier aus" (1984), wo B. zwei annähernd gleichgroße Gem. mit begehbaren kulissenartigen Vorräumen verband. Dem anfänglich eher blassen, pastellhaften Kolorit seiner Bilder folgt seit der M. der 80er Jahre eine deutl. intensivere Farbgebung.</a300a>
   <a300e>E: 1983 Düsseldorf, KM (K) / 1985 Krefeld, Gal. Anne Kleemann (K) / 1986 Mannheim, KV; Reutlingen, Spendhaus (K) / 1988 Kassel, KV / 1990 Baden-Baden, A. und W.-Grohmann Stip. (K); Nürnberg, KH (K); Düsseldorf, Gal. Kraushaar (K) / 1990-91 Münster, KV; Frankfurt am Main, Portikus: "Installationen 1977-91" (K).</a300e>
   <a300f>Künstler. Krit. Lex. der Gegenwartskunst, Ausg. 17, M. 1992. -- St.v. Wiese, Kunstforum internat. 36:1979(6)66; Von hier aus (K), Dd. 1984, 255-258; D.Elger, Nouvelle Bienn. de Paris 1985, P. 1985, 200 s.; C.Hauser, Prospect 86 (K KV), Ffm. 1986, 55 ss.; T.Wagner, Das Kunstwerk, 39:1987(4-5)191 s.; Z.Felix, Figuration, Kunstring Folkwang, Essen 1988; R.Händler, Das Kunstwerk 34:1982(5)42, 75; R.Händler, Art 1987(2)78 s.; H.-N. Jocks, Kunstforum internat. 104:1989, 371 s.; E.Schmidt, ibid. 110:1990, 377 s. A bis Z. 50 Jahre Künstlerbund BW (K Karlsruhe), FiB. 2005</a300f>
   <a300g>Justus Jonas</a300g>
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   <a3100>Wunderlich, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Wunderlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1730</a3300>
   <a3320>Erfurt?</a3320>
   <a3330>1751.01.25</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 307</a8334>
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   <a3100>Meyer, Carl Vilhelm</a3100>
   <a31nn>Carl Vilhelm Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1885-1938
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Stedman, Joseph F.</a3100>
   <a31nn>Joseph F. Stedman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Consuelo Fould</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1880-1910
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1865</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1894</a3360>
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   <a3000>13302014</a3000>
   <a3100>Burgold, O. F.</a3100>
   <a31nn>O. F. Burgold</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Thüringen<a3400>um 1830</a3400>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
   <a9904>GR</a9904>
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   <a3100>De Rosen, John Henry</a3100>
   <a3105>Rosen, Jan Hendryk</a3105>
   <a31nn>John Henry De Rosen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Diplomat</a3162>
   <a3180>1906-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; Polen</a3200>
   <a3210>Ukraine</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1891.02.25</a3270>
   <a3290>Warszawa</a3290>
   <a3330>vor 1958</a3330>
   <a3420>Lemberg (Ukraine)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 11</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, 106</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Wulff, Wilhelm (1891)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Wulff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Steinbildhauer</a3162>
   <a3180>1906-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.04.25</a3270>
   <a3290>Soest</a3290>
   <a3360>vor 1966</a3360>
   <a3420>Cieplice Sl&#261;skie Zdrój</a3420>
   <a3420>Soest</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1529
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>um 1529</a3300>
   <a3320>Frankreich</a3320>
   <a3420>Navarra</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Leibeling, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Leibeling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1928-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a3360>um 1940</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1930 - um 1940 in Berlin als Gebrauchsgraphiker nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schlothauer, Bernd</a3100>
   <a31nn>Bernd Schlothauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1961-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1946</a3270>
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   <a31nn>Robert Philippi</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1915-1956
      
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   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Wien</a3380>
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   <a3100>Hogers, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Hogers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1629-1652
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>1614</a3270>
   <a3290>Deventer</a3290>
   <a3330>nach 1652</a3330>
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   <a3100>Fischer, Arno</a3100>
   <a31nn>Arno Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin<a3400>1941-1946 &amp; 1948-1951 &amp; seit 1952 &amp; 1956-1971</a3400>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1961-1973 &amp; ab 1970 &amp; 1972-1974 &amp; ab 1983 &amp; ab 1985/1992</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dortmund<a3400>ab 1990</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Kil: Frühe Bilder, 1985<a8334>5</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Zeitbilder. Wegbereiter der Fotografie, 1990<a8334>34</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>330</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Nichts ist so einfach wie es scheint. Photographie, 1992<a8334>89-91</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Deutsche Fotografie. Macht eines Mediums 1870-1970: Bonn: 1997<a8334>S. 375</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1941: Entstehung erster Fotografien; Unterweisung durch den Onkel, dessen durch die illegale Widerstandstätigkeit geprägte Wahrnehmung Fischer nachhaltig beeinflußte. 1942/1943: Fotografien vom Bombenkrieg über Berlin. 1944-1946: Kriegsdienst bei der Marine, englische Gefangenschaft. 1947/1951: Kunststudium, u.a. bei Prof. Heinrich Drake (Hochschule für Angewandte Kunst Berlin-Weißensee), Alexander Gonda (Hochschule für Bildende Kunst Berlin-Charlottenburg); nach Entzug des Stipendiums Abbruch des Studiums. Ab 1955: Veröffentlichungen in der Zeitschrift "Magazin". 1956/1957: Kontakt zur Gruppe "action fotografie" in Leipzig, besonders zu Evelyn Richter; gemeinsame Ausstellung mit Richter; prägende Auseinandersetzung mit den Fotografien von Robert Frank 1957/1958: Angebot, einen Bildband zum Thema "Situation Berlin" zu machen, der heftig angegriffen und schließlich vom Verlag aus dem Programm gestrichen wird. 1961: Modefotografien, Beiträge für die Modezeitschrift "Sibylle". Ab 1965: lockere Verbindung mit Fotografen; spätere Gruppenbezeichnung "Direkt"; gemeinsame Ausstellungen mit Sibylle Bergemann, Elisabeth Meinke, Roger Melis, Brigitte Voigt, Michael Weidt u.a. 1971: nach internen Auseinandersetzungen Kündigung an der Kunsthochschule; freiberufliche Arbeit; Reise nach Afrika aufgrund einer Auftragsarbeit. 1974-1983: Zusammen mit dem Dokumentarfilmer Peter Voigt Recherchen für die Auswahl von Fotografien zur Gestaltung des zentralen Marx-Engels-Denkmals der DDR in Berlin; Studienreisen in die Sowjetunion, nach Frankreich, England und in die USA; mehrere Bildbände entstehen. 1981: unter Fischers Mitwirkung Gründung der Arbeitsgruppe Fotografie im Künstlerverband der DDR, wodurch die Fotografen eine staatliche Organisationsform erreichen. 1985: erste Einzelausstellung in Berlin.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Copyright<a349e>4 Werke (ltd. Liste) (C) VG Bild-Kunst, Bonn 1999</a349e>
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   <a3100>Freddie, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Carlsen, Frederik Wilhelm Christian</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Freddie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Modeschöpfer</a3162>
   <a3180>1924-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1909.02.07</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3360>nach 1963</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20180259</a3000>
   <a3100>Lacher, Johann C.</a3100>
   <a31nn>Johann C. Lacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1772-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1772</a3300>
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   <a3360>1774</a3360>
   <a3380>Mannheim</a3380>
   <a3420>Mannheim</a3420>
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   <a3100>Grünewald, Joh. M.</a3100>
   <a31nn>Joh. M. Grünewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1769</a3300>
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   <a3100>Ordzywolski, Slawomir</a3100>
   <a31nn>Slawomir Ordzywolski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3100>Wolf, Hans (1629)</a3100>
   <a3105>Wulf, Hans (1629) &amp; Wulff, Hans (1629)</a3105>
   <a31nn>Hans Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1604-1641
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1570</a3270>
   <a3290>Hildesheim</a3290>
   <a3300>1604</a3300>
   <a3330>vor 1629.12.29 / vor 1641</a3330>
   <a3350>Obernkirchen</a3350>
   <a3420>Bückeburg</a3420>
   <a3420>Obernkirchen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bartolomeo da San Vito</a3100>
   <a3105>Bartolomeo dall'Occhio &amp; Bartolomeo di Biagio</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo da San Vito</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1465-1511
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1450</a3270>
   <a3290>San Vito al Tagliamento</a3290>
   <a3330>nach 1511</a3330>
   <a3350>Udine</a3350>
   <a3420>Friaul</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI VI, 1964</a8330>
   <a300a>Bartolomeo da San Vito (B. dall'Occhio; B. di Biagio), ital. Bildhauer im Friaul, *vor 1450 San Vito al Tagliamento, dokumentiert 1462-1511, +nach 1511 Udine (an der Pest).</a300a>
   <a300b>Die Forsch. Joppis haben mehrere Arbeiten B.s bekannt gemacht. Mit größter Wahrscheinlichkeit stammt von seiner Hand der 'Hl. Nikolaus' in Castel d'Aviano, eine kraftvoll modellierte Gestalt mit stark unterschnittenen Falten und verhaltenem, versonnenem Ausdruck, der sich stilist. von den anderen Zuschr. unterscheidet. - B. irrtüml. zugeschr. wurden ein Altarschrein mit Madonna und zwei Hll. (Venedig, Mus. Correr; von Giampietro da S.Vito) und ein S.Mauro, ehem. im Dom von Venzone (Antonio Tironi zuzuweisen). - Seine Söhne Vincenzo, Lorenzo und Marco waren ebenfalls Schnitzer und Bildhauer.</a300b>
   <a300c>CASTEL D'AVIANO, Pfarrk.: Hl.Nikolaus, 1503. COLLOREDO DI PRADO, SS.Nicolò e Giorgio: Ewiger Vater, um 1500 (Zuschr.). STRACCIS, Pfarrk.: Madonna mit Kind, 1506. UDINE, Dom: Kruzifix, 1473.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. DBI VI, 1964 (Lit.). - V.Joppi, Contributo quarto alla storia del'arte nel Friuli ..., in: Mon. stor. pubbl. dalla deputaz. veneta di storia patria. Misc., Ve. 1894, 94-99; G.Marchetti/G.Nicoletti, La scult. lignea nel Friuli, Mi. 1956, 39-41 et passim; G.Bergamini, in: La scult. nel Friuli-Venezia Giulia, II, Pordenone 1988, 70-76; G.C.Menis/L.Bros, Un mus. nel territorio, Pordenone 1988, ms. 2359, 2847, 3764; Relazioni della Soprintendenza per i beni ambientali architettonici... del Friuli-Venezia Giulia 8:1991, 257-360.</a300f>
   <a300g>C.H./G.Bergamini</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Bergamini, Giuseppe</a9904>
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   <a3100>Tonduzzi, Marcantonio</a3100>
   <a31nn>Marcantonio Tonduzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1528
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1528</a3300>
   <a3360>1528</a3360>
   <a3420>Siena</a3420>
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   <a31nn>Pöhler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
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   <a3100>Laux, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Laux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang einzig 1915/16 mit einem Plakatentwurf nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schloißnigg, ?</a3100>
   <a31nn>Schloißnigg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3100>Comerre-Paton, Jacqueline</a3100>
   <a3105>Comerre-Haton, Jacqueline</a3105>
   <a31nn>Jacqueline Comerre-Paton</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1874-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3380>Paris</a3380>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Heumann, Georg Daniel</a3100>
   <a31nn>Georg Daniel Heumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1706-1759
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Clemmensen, Andreas Laurits</a3100>
   <a31nn>Andreas Laurits Clemmensen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1867-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Oláh, Sándor</a3100>
   <a3105>Oláh, Alexander</a3105>
   <a31nn>Sándor Oláh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1901-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1971)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
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   <a3380>Szekler-Neumarkt</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 588</a8334>
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   <a3100>Fellmer, Max</a3100>
   <a31nn>Max Fellmer</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1874</a3300>
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   <a3100>Laan, Hans van de</a3100>
   <a31nn>Hans van de Laan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3100>Müller-Blankenstein, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Müller-Blankenstein</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1920-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1905</a3270>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1884-1937
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a31nn>Samu Pecz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1869-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1854.03.01</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1922.09.01</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest<a3400>1882-1922</a3400>
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   <a3100>Fiedler, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Fiedler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Modeschöpfer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1947</a3300>
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   <a3100>Ellenberger, Manfred</a3100>
   <a31nn>Manfred Ellenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3320>Gotha?</a3320>
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   <a3100>Zilken, Lorenz</a3100>
   <a31nn>Lorenz Zilken</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1916-1991
      
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   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901</a3270>
   <a3290>Danzig</a3290>
   <a3330>1991</a3330>
   <a3350>Bad Reichenhall</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a31nn>Henry Herbert La Thangue</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bauernmaler</a3162>
   <a3180>1878-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1878</a3300>
   <a3330>1929.12</a3330>
   <a3350>Runcton (Chichester)</a3350>
   <a3420>Bosham</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 417</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 181</a8334>
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   <a3100>Hofman, Wlastimil (1881)</a3100>
   <a3105>Hofmann, Vlastimil &amp; Hofman, Vlastimil &amp; Hofman, Wlastimil &amp; Hofmann, Wlastimil</a3105>
   <a31nn>Wlastimil Hofman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1896-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3210>Polen &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1881.02.27</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1970.03.06</a3330>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>II, 1955, 467;</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVII, 1924, 283 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index AKLONLINE &amp; AKL LXXIV, 2012, 131</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20037162</a3000>
   <a9920>2006.03.08</a9920>
   <a3100>Winterstein, Christian Joseph</a3100>
   <a31nn>Christian Joseph Winterstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1700-1741
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1685.03.11</a3270>
   <a3290>Hadamar</a3290>
   <a3360>1741</a3360>
   <a3420>Burghaun</a3420>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Leistikow, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Leistikow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner &amp; Scherenschnittkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1907-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.05.04</a3270>
   <a3290>Elbl&#261;g</a3290>
   <a3330>1962.03.22</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>Ring "neue werbegestalter", 1990/1991<a8334>135</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 206</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Genealogie, Heft 10, 714, 1965</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1907-1913 Studium an der Akademie in Breslau. 1914-1920 freischaffender Maler in Breslau. 1921-1925 Atelier für Gebrauchsgraphik in Breslau. Seit 1926 Leiter der graphischen Abteilung des Hochbauamtes in Frankfurt am Main. 1928 Mitglied im Ring "neue werbegestalter". 1930-1937 unter Leitung Ernst Mays als Plangraphiker und Typograph in Moskau. 1945-1947 Tätigkeit beim Planungsamt der Stadt Groß-Berlin. 1948-1959 Professur für freie und angewandte Graphik an der Staatlichen Werkadademie Kassel.</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Stud. an d. Akad. in Breslau. Leiter der Abtlg. Graphik an der Werkakad. Kassel. Mosaiken f. d. Westendsynagoge in Frankfurt. Entwürfe f. d. Fenster des Frankf. Doms. Gestaltung der dtschen Abteilg der Intern. Ausst. Lissabon 1952. Gebrauchsgraphik, Plakate, Scherenschnitte, Illustr. Koll.-Ausst. 1948 in d. Hess. Sez. (Landesmus.) Kassel. Lit.: Dreßler. Baukst u. Werkform, 5 (1952) H. 9 p. 56; 8 (1955) 428, 429, m. 2 Abbn. - Gebrauchsgraphik, 25 (1954) H. 3, p. 47, m. Abb. - Schles. Monatsh. 5 (1928) 397 (Abb); 6 (1929) 17, 18, 20 (Abbn). - D. Weltkst, 21 (1951) H. 1, p. 13. - Zeitschr. f. Kst, 4 (1950), 257, m. Abb., 266, 269. - Kasseler Zeitg, 10.11.1948.</a349e>
   </a349a>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Coomans, Diana</a3100>
   <a31nn>Diana Coomans</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1876-1952
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1865 / 1861</a3270>
   <a3330>1952</a3330>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019.10.30</a856a>
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   <a3100>Schlöffel, Gustav Adolph</a3100>
   <a31nn>Gustav Adolph Schlöffel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1848</a3400>
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   <a3100>Poulleau, Claude René Gabriel</a3100>
   <a31nn>Claude René Gabriel Poulleau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Ornamentstecher</a3162>
   <a3180>1764-1794
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1749</a3270>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a31nn>Philippson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1849
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1849</a3300>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>La Plaza, Sebastián de</a3100>
   <a31nn>Sebastián de La Plaza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1621-1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1621</a3300>
   <a3320>Alcalá de Henares</a3320>
   <a3360>1630</a3360>
   <a3420>Alcalá de Henares</a3420>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a3420>Yunquera</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 375</a8334>
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   <a3100>Fischer, Steffen</a3100>
   <a31nn>Steffen Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1954</a3270>
   <a3290>Dohna</a3290>
   <a3420>Dresden<a3400>vor 1974 &amp; 1974-1977 &amp; 1977-1982</a3400>
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   <a3420>Dresden<a3400>seit 1985</a3400>
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   <a8330>Zeichnungen in der Kunst der DDR, 1989<a8334>178</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Grimm, ?</a3100>
   <a31nn>Grimm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1922
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Levetzow, Dieter von</a3100>
   <a3105>Levetzow, Wolf-Dietrich von</a3105>
   <a31nn>Dieter von Levetzow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.11.22</a3270>
   <a3290>Gronau</a3290>
   <a3420>Nütternden (Kranenburg)</a3420>
   <a8330>http://www.medaillenkunst.de/index.php?person_id=89 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Olmsted, Frederick Law (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Olmstead, Frederick Law (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Frederick Law Olmsted (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1837-1903
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1822.04.26</a3270>
   <a3290>Hartford (Connecticut)</a3290>
   <a3330>1903.08.28</a3330>
   <a3350>Waverly (Massachusetts)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 11</a8334>
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   <a9920>2004.02.26</a9920>
   <a3100>Miller, Leonhard</a3100>
   <a31nn>Leonhard Miller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1618
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1618</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
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   <a3100>Canella, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Canella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Designer</a3162>
   <a3180>1946-2009
      
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   <a3189>Urheberrecht (2009 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1931.01.19</a3270>
   <a3290>Bukarest</a3290>
   <a3330>2009.09.02</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Canella, Guido (Guido Ugo), ital. Architekt, Designer, *19.1.1931 Bukarest, lebt in Mailand.</a300a>
   <a300b>Stud.: bis 1959 Politecnico ebd. zus. mit Michele Achilli und Daniele Brigidini; bildet mit ihnen eine erfolgreiche Wkst.-Gemeinschaft. Noch vor Stud.-Abschluß (Diplom 1959) zahlr. Möbel- und Lampen-Entwürfe sowie Mitarb. an den Zss. "Comunità" und "Casabella-Continuità". Organisiert 1960 zus. mit Vittorio Gregotti und Gae Aulenti in Mailand die Ausst. "Nuovi disegni per il mobile italiano". Mit Achilli und Brigidini Teiln. an den Wettb. zur Errichtung der Casse di Risparmio (Modena, Lecco) sowie des Pal. dell'economia Bresciana (Brescia). 1962-64 Ass. an der Fak. für Archit. bei seinem Lehrer Ernesto Nathan Rogers. 1968-69 betreut er in der Monats-Zs. "Il Confronto" die Rubrik "La città dei futuribili". 1969 Premio naz. IN/ARCH für Archit. Versch. Ämter am Politecnico Mailand: seit 1970 Prof. für architekton. Komp., 1974-79 Leiter des Ist. di Composizione Architettonica, 1979-81 Leiter des Dipartimento di Progettazione dell'Archit. E. 1977 gründet er die Zs. "Hinterland", in welcher das Verhältnis Stadt - Land sowie Eingriffe in außerstädt. und abgelegenes Bauland thematisiert werden. Bis 1980 führt C. bei Pieve Emanuele in der Siedlung Incis die Bebauung der Piazza mit überwiegend öff. Gebäuden unter Rückbezug auf trad. lombard. Materialien und Bauformen durch; zw. 1971 und '78 entsteht ein weiterer Archit.-Komplex mit Verwaltungs-, Schul- und Freizeiteinrichtungen. 1979-82 Mitgl. im Organisationsausschuß der 16. Trienn. von Mailand. Konzipiert 1983 das zw. Bettola und Zelofommagno, nahe Mailand gelegene, aus Wohn- und Versorgungs-Bauten bestehende Quartiere residenziale Iacp. Auch hier spielt der Backstein als bewußte Hinwendung zur lombard. Bau-Trad. eine bed. Rolle. 1985 gestaltet er im Rahmen einer Sanierung eines Wohngebäudes in Mailand (Via della Palla) die Fassade mit Motiven aus lombard. Gem. des Quattrocento: Die Wandfelder zw. den weiß verputzten Fensterlaibungen füllen entsprechend gerahmte, den Boden-Darst. einer "Verkündigung" des Carlo Braccesco (heute Louvre) sowie des Ambrogio da Fossano in S.Maria Incoronata zu Lodi entnommene, geometr. Marmor- und Granit-Intarsien. In der 2. H. der 1980er Jahre plant er die Neuordnung der Univ.-Stadt in Rom, des Bovisa-Viertels in Mailand sowie des Gebietes um den Ponte dell'Accad. in Venedig. 1982-86 Präs. des Indirizzo di Laurea in Progettazione Archit. e Urbana. 1988 entwirft C. für die venez. Bienn. den ital. Pavillon. 1995 Preis auf der 6. Archit.-Bienn. in Buenos Aires. Mitgl. der Accad. Naz. di S. Luca. Ehem. Hrsg. der Reihe "Archit. e città" und der internat. Zs. für zeitgen. Archit. "Zodiac".</a300b>
   <a300c>ANCONA: Justiz-Pal., 1975-86. BARIALTO/Bari: Prototyp eines 2-Fam.-Hauses; Kirche, 1991. BOLLATE: Wohnquartier IACP, 1971-81. CESANO BOSCONE: Schulkomplex, 1975-82. GENNARA/Abbiategrasso: Kinderkrippe, um 1980. LEGNANO: Justiz-, Finanz-, Kommunalbehörde, 1980-82. LENTATE SUL SEVESO: Einfamilienhaus, 1961-63. MEINA/Novara: Wohnhaus (mit selbst entworfenen Möbeln, 1960), 1973-76. MONACA DI CESANO BOSCONE: Mittelschule, 1975-82. MONTE D'AGO/Ancona: Gemeindezentrum und Platzanlage, 1984-91. OPERA: Schulkomplex, 1974-76. - O.-Zerbo: Schulgebäude mit Kinderkrippe, 1972-75. - O.-Mirasole Neverasco: Elementarschule, beg. 1974. PARMA: Schulkomplex, 1985-90. PESCARA, Flughafen: Abfertigungsgebäude, 1992. PESCHIERA BORROMEO: Wohnquartier IACP mit Auditorium, Krankenhaus und Pfarrk., 1983-91. - Chiesa del Beato Riccardo Pampieri, 1985-92. PIOLTELLO: Gemeindezentrum und Platzanlage, 1976-80. SEGRATE: Rathaus, 1963-66. TURIN: Centro direzionale, 1962.</a300c>
   <a300d>Il sistema teatrale a Milano, Bari 1966; Teoria della progettazione architettonica, Bari 1968 (Mitarb.); Univ.: ragione, contesto, tipo, Bari 1975; L'edificio pubbl. per la città, Ve. 1982; Per un'idea di città, Ve. 1984; L'archit. ital. oggi. Racconto di una generazione, Ed. G.Giucci, Bari 1989. - Zahlr. Art. in Zss.: Casabella-Continuità; Comunità; Edilizia Mod.; L'Archit. d'aujourd'hui; Il Confronto; I problemi di Ulisse; Edilizia popolare.</a300d>
   <a300e>E: 1967 Triest, Centro arte viva / 1984 Modena, Palazzina dei Giardini (K; WV) . - G: 1962 L'Aquila, Castello: Aspetti dell'arte contemp. / 1973, '81, '87 Mailand: Trienn. / 1978, '85 Venedig: Bienn. / 1981 Rom, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Archit. ital. negli anni '70 / 1982, '85 Paris: Bienn. / 1991 London, Accad. ital.: The scale of space. Contemp. ital. architects (K) / 1995 New York, Guggenheim; Wolfsburg, KM: The Ital. metamorphosis 1943-68.</a300e>
   <a300f>CatBolaffiArch, 1966; DEAU I, 1968; L.V.Masini, Diz. del fare arte contemp., Fi. 1992; Enc. dell'archit. Garzanti, Mi. 1996; Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996. - B.Zevi, L'archit.-cronaca e storia 1960(56)74-75; P.Portoghesi, ibid. 1964(109)441; id., Comunità 1963(115)53; Milano 70/70 (K), III, Mi. 1970; M.Grandi/A.Pracchi, Milano. Guida all'archit. mod., Bo. 1980; J.Glancey, The architectural rev. 172:1982, 94-97; StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982; K.Suzuki (Ed.), G.C., Bo. 1983; V.Scavi (Ed.), G.C. Opere recenti (K), Md. 1984; L.Fiori/S.Boidi, G.C. Centro civ. di Pieve Emanuele, Mi. 1984; A.Belluzzi/C.Conforti, Archit. ital. 1944/84, Bari 1985; E.Bordogna, G.C. Archit. 1957-87, Mi. 1987 (Lit.); G.Giucci/F.Dal Co, Archit. ital. del Novecento, Mi. 1990; S.Polano, Guida all'archit. ital. del Novecento, Mi. 1991; A.Acocella, L'archit. dei luoghi, R. 1992; id., in: Costruire in laterrizio 32:1993.</a300f>
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   <a31nn>Jan Bu&#322;hak</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Bu&#322;hak, Jan, poln. Fotograf, Theoretiker, *6.10.1876 Ostaszyn (Weißrußland), +4.2.1950 Gizycko.</a300a>
   <a300b>Nach Abschluß des Gymnasiums in Wilno (Vilnius/Litauen) Stud.: 1897-99 Univ. Krakau (Phil.). Ab 1905 Beschäftigung mit Fotogr., 1911-12 Stud. bei Hugo Erfurth in Dresden. 1906-12 Mitarb. poln. Ztgn in Wilno, 1912 Gründung des Fotostudios, 1926 des Klubs für Fotogr. 1935-39 Mitarb. von Przegl&#261;d Fotograficzny. Enge Freundschaft mit dem Maler Ferdynand Ruszczyc. Lehrtätigkeit: 1921-39 Univ. Wilno (Grundlagen der Fotogr.) Preisträger zahlr. internat. Ausst. - B. spielte eine bed. Rolle in der Entwicklung der poln. und litau. Fotokunst, sowohl als Fotograf als auch als Theoretiker und Lehrer. Motive seiner Aufnahmen sind v.a. heimatl. Städte und Lsch. ("fotografia ojczysta" - vaterländ. Fotogr.), zunächst bes. von Litauen (z.B. 'Litwa w fotografiach J.B.', Wilno 1915; 'Wilno', War. 1924), später vom heutigen Polen (u.a. 'Ruiny Warszawy', 1946 Einzel-Ausst. im NM Warschau), insgesamt ca. 150 Alben (B.s Studio und Arch. 1944 zerst.). Typisch sind impressionist. Züge, die seiner Auffassung von "Foto-grafika" als einer der Malerei und Graphik nahestehenden Kunst entsprechen.</a300b>
   <a300c>KRAKAU, Bibl. Jagiello&#324;ska. &#321;ÓD&#377;, MSZ. STANFORD/Calif., Univ. AG. VILNIUS, Lietuvos dail&#279;s muz. WARSCHAU, MN. - BN. WROC&#321;AW, MN.</a300c>
   <a300d>U.a. Fotografika, War. 1931; Estetyka &#347;wiat&#322;a, Wilno 1936; O pierwszych fotografach wile&#324;skich z XIX wieku, Wilno 1939; Fotografia ojczysta, Wr. 1951.</a300d>
   <a300e>E: u.a. 1922 Paris, Assoc. France-Pologne / ab 1926 Wilno / Warschau: 1928 Fotoklub; 1972 Gal. Zwi&#261;zku Polskich Atrystów Fotografów / 1980 Wroc&#322;aw, MN.</a300e>
   <a300f>MLTE I, 1966; Browne/Partnow, 1982; TLE I, 1985; Auer, 1985; C.Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. 1988 (Verz. der Ausst., Selbstzeugnisse, Lit.). - P.Sledziewski/S.Turski, J.B., Trzydziestolecie pracy artystycznej, Wilno 1936; L.Grabowski, J.B., War. 1961; Wojciechowski II, 1974.</a300f>
   <a300g>S.Mi.</a300g>
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   <a31nn>Ludwig Refinger</a31nn>
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   <a31nn>Anton Wintergerst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Gastwirt &amp; Fayencefabrikant</a3162>
   <a3180>1752-1805
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Schrezheim (Kreis Aalen)</a3420>
   <a3420>Wallerstein</a3420>
   <a3420>Zöbingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Pio Piacentini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1861-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Pillement, Jean (1728)</a3100>
   <a3105>Pillement, Jean-Bapt. &amp; Pillement, Jean-Baptiste &amp; Pillement, Jean (1728)</a3105>
   <a31nn>Jean Pillement</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Genremaler &amp; Blumenmaler &amp; Ornamentzeichner &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1778-1808
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1808.04.25 / 1808.04.26</a3270>
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   <a31nn>Alexandre Jacques Chantron</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a31nn>Carl Gustaf Fehrman</a31nn>
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   <a3162>Medailleur</a3162>
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   <a31nn>Erhard Küng</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1458-1506
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Loenen aan de Vecht? / Lohn (Jülich)? / Lohne (Westfalen)?</a3290>
   <a3300>1458</a3300>
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   <a31nn>Luigi Fontana</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1842-1908
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1827</a3270>
   <a3290>Monte San Pietrangeli</a3290>
   <a3330>1908.12</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a31nn>Hans Jacob</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Münzmeister</a3162>
   <a3180>1624
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Ewald Mataré</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Kunsthandwerker &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner &amp; Entwerfer &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1902-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 51</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 128 &amp; Bd. 3, S. 64</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Aachen 25. 2. 1887 - 29. 3. 1965 Büderich bei Düsseldorf. 1904 Privatschüler des Malers Eugen Klinkenberg in Aachen. 1905-07 Studium der Bildhauerei an der Technischen Hochschule Aachen. 1907-14 Studium der Malerei an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin-Charlottenburg, 1911-12 Besuch der Privatschule von Lovis Corinth. Seit 1912 Meisterschüler bei Arthur Kampf. 1914 Silberne Medaille der Berliner Akademie der Künste. 1918 Mitglied der "Novembergruppe". 1920 erste Holzschnitte und Holzskulpturen. 1923 Hinwendung zur Tierplastik. 1932 Berufung als Professor für Bildhauerei an die Düsseldorfer Akademie. 1933 zusammen mit Paul Klee und Dr. Kaesbach fristlose Entlassung aus dem Lehramt. 1934 Aufstellung eines Kriegerdenkmals in Kleve (bald darauf entfernt). 1937 wurden 46 Arbeiten aus öffentlichem Besitz als "entartet" beschlagnahmt (darunter fünf Tierplastiken aus der Nationalgalerie). - 1946 Rückruf an die Düsseldorfer Akademie. 1953 Großer Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen. 1957 Einstellung der Lehrtätigkeit. Zahlreiche Arbeiten im sakralen Raum.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Berlin (Ausbildung) &amp; Düsseldorf (Kunstakademie, Lehrtätigkeit)</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Kühn, ? (1880)</a3100>
   <a31nn>Kühn (1880)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1880
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Willi Oltmanns</a31nn>
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   <a3162>Aquarellmaler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Wilhelm Moritz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ofenbauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Stanis&#322;aw Wyspia&#324;ski</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Dichter &amp; Architekt &amp; Innenarchitekt &amp; Möbelgestalter</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1869.01.15</a3270>
   <a3290>Kraków</a3290>
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   <a3350>Kraków</a3350>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1947, 336 s</a8334>
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   <a3100>Winnenbrock, Johan</a3100>
   <a3105>Wynenbrock, Johan &amp; Tremonia, Johan &amp; Dorpmunde, Johan van</a3105>
   <a31nn>Johan Winnenbrock</a31nn>
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   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1458-1489
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1458</a3300>
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   <a3420>Dortmund</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Charles François Marchal</a31nn>
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   <a3162>Genremaler &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1840-1877
      
   </a3180>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1825.04.10</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
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   <a300a>Czechowicz, Szymon, poln. Maler, Zeichner, get. 22.7.1689 Krakau, +21.7.1775 Warschau.</a300a>
   <a300b>Sohn des Krakauer Goldschmiedes Jan. Ausb. bei einem Hofmaler des Hofschatzmeisters der Krone Franciszek Maksymilian Ossoli&#324;ski, letzterer ermöglichte ihm ab ca. 1711 ein Stud. in Rom. 1714 in den Akten der Stanislao-Kirche in Rom erwähnt. Erhielt 1716 zwei Preise für Zchngn im Clemens-Wettb. der Accad. di S. Luca (beide im Arch. ebd.). 1725 Mitgl. der Congregazione dei Virtuosi am röm. Pantheon. Lebte bis ca. 1730 in Rom. Malte 1715 eine Kreuzigung nach Guido Reni für die poln. Kirche in Rom. Frühe Werke sind hauptsächl. Kopien nach Raffael (u.a. verkleinerte Kopien der Bildteppiche in der Gall. degli Arazzi im Vatikan), P.Rubens (Christus unter den Pharisäern), F.Baroccio (Grablegung). 1724 führte er das Gem. 'Hl. Helena unter dem Kreuz' für die Stanislao-Kirche aus. C. arbeitete auch für Auftraggeber aus Polen, z.B. um 1729 'Vision des hl.Antonius' (nach einem Gem. von Benedetto Luti in SS. Apostoli in Rom) und 'Beweinung' (nach Giuseppe Chiari, Accad. di S.Luca) für die Piaristenkirche in Krakau; 1730 'Himmelfahrt Mariä' (Öl, sign.) für den Hauptaltar der Kathedrale in Kielce. Für die röm. Kirche S.Bonaventura auf dem Palatin schuf er 'S.Giacomo della Marca' und wahrsch. 'Franziskaner-Hll. vor der Madonna'. Nach der Rückkehr nach Polen (vermutl. um 1731) bewarb er sich vergeblich um den Titel eines kgl. Hofmalers. Für F.M. Ossoli&#324;ski malte C. Portr. u.a. für die Ahnen-Gal. des Pal. in Sterdy&#324; b. Siedlec ('F.M.Ossoli&#324;ski'; 'Józef Ossoli&#324;ski'; 'Nawoja Topór mit drei Söhnen'; Muz. Zbrojownia in der Burg von Liw b. W&#281;grów). In Warschau arbeitete C. auch für den litau. Großkanzler Jan Fryderyk Sapieha. Im Vertrag von 1736 verpflichtete er sich, 14 Gem. für den Repräsentationssaal des Pal. an der ul. Zakroczymska auszuführen, darunter 12 Portr. von Mitgl. aus dem Geschlecht der Sapieha (die Slg des Pal. wurde in der 2.H. des 18.Jh. zerstreut). A. 1741 voll. C. ein Portr. von 'J.F. Sapieha' (gestochen von Jan Fryderyk Mylius). Weitere Portr.: 'Krakauer Bischof J.A. Lipski', um 1737 (bek. durch einen Stich von J.F. Mylius); 'Wojewode von Pommern Jakub Narzymski', 1739 (Pozna&#324;, MN); 'Bischof von P&#322;ock Antoni Dembowski' (Stich von Mylius 1743). Vermutl. verpflichtete er sich auch, August II. zu porträtieren. 1743 führte er die Supraporten für die Residenz des Hetmans Jan Klemens Branicki in Warschau aus (nicht erh.). In den 40er Jahren arbeitete er an der Dekoration der neuen Innenräume des Königsschlosses in Warschau. 1737-40 malte er für die Missionarskirche in Lublin: 'Verklärung Christi' nach Marco Benefial; 'Madonna mit Kind'; 'Hl.Barbara'; 'Portr. des Wojewoden von Lublin Jan Tar&#322;o'. 1735-49 entstanden Gem., hauptsächl. Altarbilder, für Krakauer Kirchen (zahlr. Zuschr. durch M.Karpowicz): Gem. für den Hauptaltar der Peter-und Pauls-Kirche, um 1735; Malereien für das Chorgestühl in der Annenkirche (nach archival. Angaben 1741) und das 'Bildnis des Hl. Kasimir vor der Madonna' für das Presbyterium; Altarbilder für die Marienkirche ('Hl. Agnes'; 'Hl. Apollonia'; 'Hl. Karl Borromäus'; 'Hl. Petrus'; 'Hll. Simon und Thomas'; bis vor kurzem &#321;ukasz Or&#322;owski zugeschr.); Gem. für die Wawel-Kathedrale (u.a. 'Hl.Matthäus' für den Altar der Lipski-Kap.; 'Hl. Wenzel', um 1747). Höchstwahrsch. malte C. um 1750 eine 'Hl.Familie' für die Franziskanerkirche; eine Replik des Gem. 'Christus vor Pilatus' (aus der Schloß-Kap. in Podhorce, dat. 1762-67) befindet sich in der Katharinen- und Margarethenkirche in Stradom in Krakau; ferner Gem. für die Kamaldulenserkirche ebd. Um 1744 führte er sieben Gem. für die Pfarrk. Mariä Himmelfahrt in Opole Lubelskie aus (u.a. viell. ein 'Portr. von Jan Tar&#322;o', des Auftraggebers der Bilder). Kurz danach entstanden 10 Bilder für die Kapuzinerkirche in Lubartów sowie vier Hll.-Darst. für die Pfarrk. in Drzewica b. Opoczno und die Missionarskirche in Lublin. Im Auftrag der Fam. Su&#322;kowski malte er vier Gem. für die Pfarrk. in Leszno Wielkopolskie. Sicherlich um 1749 entstanden zahlr. Werke für Warschauer Kirchen (Kapuziner-, Visitantinnen-, Karmeliterkirche, überwiegend nicht erh.). 1752 Malereien für die Pfarrk. in Siedlce. Im Auftrag von Branicki malte er 1749-50 sieben Bilder für die Pfarrk. in Tykocin b. Wysokie Mazowieckie (u.a. 'Hl. Katharina'; 'Kreuzigung'; 'Unbefleckte Empfängnis'); um 1760 'Himmelfahrt' und 'Hl.Katharina' für die Pfarrk. in Tykocin b. Rzeszów. Ließ sich um 1756 in Pozna&#324; nieder. Für die dortige Jesuitenkirche schuf er 'Auferweckung des Piotrowin' und 'Hl. Stanislaus'. Ging danach nach Wilno, malte dort über 20 Altarbilder für die Ignatius-, Kasimir-, Raffael- und Katharinen- (alle dat. 1756-58) und Visitantinnenkirche (nach Karpowicz waren die Bilder für diese Kirche überwiegend Arbeiten seiner Schüler). Bis 1762 arbeitete C. in der Podlasie, u.a. Gem. für die Missionarskirche in Siemiatycze, die Pfarrk. in W&#281;grów sowie für die Kap. des Hl. Bonaventura in der Reformatenkirche ebd. 1762-67 war er in Podhorce am Hof des Hetmans Wac&#322;aw Rzewuski, wo er wahrsch. 107 Gem. (relig. Bilder und Portr.) schuf ('Hl. Familie' und 'Portr. W.Rzewuski' in der Pfarrk. ebd.). Ging um 1770 nach Po&#322;ock, wo er wahrsch. 44 Gem. für das Jesuitenkollegium ausführte (relig. Malerei und Portr.). Um 1771 wieder in Warschau. Gem. für die Marienkirche in Leszno und die Jesuitenkirche (alle 1944 verbrannt); erh. sind C.s Werke für die Karmeliterkirche und das Visitantinnenkloster. Arbeitete mehrfach für die Kapuziner: Bilder für deren Kirchen in Nowe Miasto nad Pilic&#261; b. Rawa Mazowiecka, Zakroczym, &#321;om&#380;a, Krakau ('Hl.Franziskus', 1775). - C.s Schaffen formte sich unter dem Einfluß der röm. Eklektizisten, bes. des Kreises um Carlo Maratta, u.a. Luti und Chiari. Nach Polen kehrte C. als bek. und erfahrener Künstler zurück, techn. gewandt, jedoch wenig eigenständig. Um 1740 war C.s Malerei ausgereift. Die Komp. der relig. Bilder wurde klar, die Zchng außergewöhnlich sorgfältig, exakt und techn. perfekt. Nach 1750 begann sich C. mehr mit der Farbe zu befassen, verwendete hellere Pastellfarben. Den größten Einfluß hatte C. auf die poln. relig. Malerei durch Verbreitung der röm. Vorbilder. In den verist. und ausdrucksvollen Portr. war er der poln. Trad. sarmat. Bildniskunst verpflichtet (zu den hervorragendsten gehört das ganzfigurige 'Portr. von Kardinal Jan Aleksandr Lipski'; Bischofs-Gal. im Franziskanerkloster, Krakau). C. spielte eine herausragende Rolle in der poln. Kunstgesch., durch zahlr. Schüler und Nachfolger war er in der poln. Malerei des 18.Jh. schulbildend. C. hinterließ einige hundert Werke, die sich in Kirchen von ganz Polen sowie in den Gebieten der ehem. Republik (heute Litauen und Ukraine) befinden.</a300b>
   <a300c>KÓRNIK, Schloß-Mus. KRAKAU, MN, Oddzia&#322; Czartoryskich. - Oddzia&#322; Czapskich: Zchngn. - Tuchhallen. - Jagiellonen-Univ.: Zchngn (u.a. Vor-Zchngn zu zahlr. Gem.). L'VIV, GG. MOSKAU, Puškin-Mus. ST.PETERSBURG, Russ. Mus. VILNIUS, Lietuvos dail&#279;s muz: 13 Gem. WARSCHAU, Muz. Historyczne. - MN: Gem. und Zchngn. WROC&#321;AW, MN.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 S&#322;ArtPolsk I, 1971; S&#322;ArtPolsk, Uzup. t. I, 1979; Bauer, GEM II, 1976; LdK II, 1989; DA VIII, 1996 Titi, Descr., 1763; Kat. zabytków sztuki polskiej, IV/2, War. 1971; IV/3, 1978; IV/4, 1987; VIII/11, 1976; V/20, 1977; N.S., XI/1, 1993; A.Ryszkiewicz/W.Tomkiewicz/M.Walicki, Malarstwo polskie. Manieryzm, Barok, War. 1971; M.B&#261;k, Obrazy S.C. w ko&#347;ciele p.w. Przemienienia Pa&#324;skiego w Lublinie ..., Roczniki humanistyczne Katolickiego Uniwersytetu Lubelskiego, Hist. sztuki 22:1974(6)39-63; PKG X, 1984; M.Karpowicz, Sztuka polska XVIII wieku, War. 1985; J.Z. &#321;ozi&#324;ski, Pomniki sztuki w Polsce, I: Ma&#322;opolska, War. 1985; M.Karpowicz, Malarstwo i rze&#378;ba czasów saskich, in: Sztuka Warszawy, War. 1986; S.Jordanowski, Vademecum malarstwa polskiego, N.Y. 1988; M.Karpowicz, Krakowskie obrazy S.C., Rocznik krakowski 56:1990, 125-147; M./W.Boberscy, W kr&#281;gu fundacji Jana Fryderyka Sapiehy, in: Mi&#281;dzy Padw&#261; a Zamo&#347;ciem, War. 1993, 245 s.; M.Ro&#380;ek, Przewodnik po zabytkach i kulturze Krakowa, War. 1993; Pod jedn&#261; koron&#261;. Kultura i sztuka w czasach unii polskiej-saskiej (K), War. 1997, 149, pozycja III 26 (dt.: Unter einer Krone. Kunst und Kultur der sächs.-poln. Union [K Dresden], L. 1997, 359)</a300f>
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   <a300a>Artikel Vita Larchevêque, Pierre Hubert, frz. Bildhauer, *1.5.1721 Paris, +26.9.1778 Montpellier. Biogramm Um 1737 Zulassung an der Acad. R. de Peint. et de Sculpture in Paris. Schüler von Edme Bouchardon. 1745 gewinnt er den Prix de Rome für Skulptur. 1746-49 Aufenthalt an der Acad. de France in Rom, wo zu dieser Zeit Jean François de Troy Dir. ist. Direkt im Anschluss an seinen Studienaufenthalt in Rom arbeitet er für vier Jahre in Nîmes. Er ist beteiligt an der Ausgestaltung des Jardins de la Fontaine, einem Projekt des Architekten Jacques Philippe Mareschal. 1754 Rückkehr nach Paris, wo er im Mai 1755 Agréé der Acad. R. de Peint. et de Sculpture wird. Im Aug. desselben Jahres reist er nach Stockholm, nachdem er zuvor zum Hofbildhauer des Königs von Schweden berufen worden war. 1757 nimmt er Johan Tobias Sergel als Schüler auf. 1758 zus. mit J.T. Sergel siebenmonatige Reise nach Paris. 1768 Ernennung zum Akad.-Direktor. Im Frühling 1778 reist er zur gesundheitlichen Erholung nach Montpellier, wo er im Sept. desselben Jahres verstirbt. - Während seines Aufenthalts in Rom entstehen zahlr. Zchngn, die Motive wie Urnen und Vasen zum Gegenstand haben oder Brunnenentwürfe darstellen. Das Motiv der Urne greift er für den Jardin de la Fontaine in Nîmes wieder auf, wo er die Urnen fertigt, die die zentrale Skulptur von Dominique Raché aus dem Jahr 1746 umgeben. In Nîmes arbeitet er nicht nur als Bildhauer für J.P. Mareschal, sondern zugleich als Illustrator für Léon Ménards Hist. civile, ecclésiastique et litt. de la Ville de Nîmes. Womit er sich während seines kurzen Aufenthalts in Paris beschäftigt ist nicht bekannt. Seine fruchtbarsten Schaffensjahre hat er jedoch in Stockholm. Er erhält den Auftrag für die Gest. der Altarskulptur in der Schloß-Kap. und der weiblichen Allegorien im Reichssaal. Das Altarrelief mit dem Thema Christus in Gethsemane wurde bereits von Jacques-Philippe Bouchardon begonnen. L. setzte die Arbeit daran fort, fertiggestellt wurde es schließlich von J.T. Sergel. Zu L.s bekanntesten Werken zählt das Reiterstandbild von Gustav II. Adolf. Nach ersten Entwürfen von 1757-58 sieht L. zwei Reiter auf sich aufbäumenden Pferden vor, den König sowie den Genius des Ruhms bzw. des Sieges. L. muss sich allerdings der Kritik des Parlaments beugen und eine klassische Version des Reiterstandbilds wählen, die den König als Einzelfigur zeigt. In seiner Darst. des Königs ergeben sich stilistisch Parallelen zu E.Bouchardons Mon. von Ludwig XV., das 1763 eingeweiht wurde. 1778 fertigt L. das Wachsmodell, der eigtl. Guss erfolgt nach dem Tod des Künstlers und zur Aufstellung kommt es erst im Jahr 1796. Das Postament, das u.a. den schwed. Reichskanzler Axel Oxenstierna und den Genius der Gesch. zeigt, wurde von J.T. Sergel gestaltet. L. schuf darüber hinaus weitere Grabdenkmäler und Porträts, etwa das von Jonas Alströmer im Jahr 1757. Werke Göteborg, KM: Gipsmodell für das Standbild Gustav Wasas. Stockholm, NM: Gipsmodell für das Standbild Gustav Wasas, 1761; Gipsmodell für das Reiterstandbild von Gustav II. Adolf, 1762-63 sowie zahlr. Zchngn und Skizzen. - Riddarhustorget: Standbild Gustav Wasas, Guss 1770, enthüllt 1774. Bibliographie ThB22, 1928. Lami II, 1911; SvKL III, 1957; Bénézit V, 1966; SvBL XXII, 1977-79. R.Josephson, L. ungdom, Stockholm 1974; J.Cederlund, Skulpt. P.H.L. 1721-1778, Stockholm 2003. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Larchevéque, Pierre Hubert, Bildhauer, *1721 Paris, +26. 9. 1778 Montpellier, Schüler von Edme Bouchardon (1745 1. Preis der Skulpturenklasse). 1746149 Schüler der Acad. de France in Rom, 1755 Agréé der Pariser Acad. Roy. 1755 als Nachfolger J. Ph. Bouchardons nach Stockholm berufen, 1768 zum dort. Akad.-Direktor ernannt. 1776 Rückkehr nach Frankreich. - Hauptwerke der Stockh. Zeit: Standbild Gustav Wasas auf dem Riddarhustorg (1774 enthüllt) u. das erst 1796 auf dem Gustaf Adolfstorg aufgestellte Reiterstandbild Gustav Adolfs (Sockel 1905 bedeutend erhöht und mit der bronzenen Kolossalgruppe "Oxenstjerna u. die Muse der Geschichte" von L.s Schüler J. T. Sergel geschmückt; L.s interessanter, von den Ständen abgelehnter erster Entwurf zeigt den König auf galoppierendem Pferd, dahinter, ebenfalls beritten, den Genius des Ruhms mit Lorbeerkranz). Arbeitete an dem von J. Ph. Bouchardon begonnenen und von Sergel vollendeten Basrelief: Christus am Ölberg, am Hochaltar der Schloßkapelle. Weitere Arbeiten in Stockholm: Karyatiden im Thronsaal des kgl. Schlosses und Büsten von Gustav I., Gustav II. u. dem Baron Alstroemer (Börse); im Nat.-Mus.: Modelle zum Gustav Adolf-Denkmal (in bronziertem Gips u. in Wachs) u. zum Gustav Wasa-Denkmal; Selbstporträt in Bronze (Gipsabguß im Bes. der Kunstakad.); Porträtmedaillon Oberintendant K. J. Cronstedt (Gipsabguß) u. 1 Pastellbild Susanna u. die Richter (Zuschrcibung). Im Mus. Göteborg 8 Zeichnungen. Büste Carl Fredrik Adelcrantz im Besitz des Grafen F. W. Cronstedt, Fullerö. L. zugeschrieben wird eine Terrakottabüste des Chemieprof. d. Univ. Uppsala J. G. Valerius im Schloß Drottningholm. Hofberg, Svenskt Biograf. Handlex., I (1876) 560 (L'Archevesque). - Lami, Dict. d. Sculpt. Éc. franç. au les., II (1911), m. Lit. - A. Michel, Hist. de l'Art, VII 1 (1923) 311, 312 (Abb.), 313. - O. Granberg, Trésors d'Art en Suède, Stockte. 1911, I. - Romdahl-Roosval, Svensk Konsthist., Stockh. 1913. - Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904) 536 (Abb.), 548. - Looström, Kungl. akadem. för de fria Konsterna Samlingar. 1913 p. 79 (Taf.34). - Gaz. d. B.-Arts, 1910 II 223f. - Bull. de la Soc. d'Hist. de l'Art franç., 1912 p. 290. - Ord och Bild, 1916 p. 342; 1923 p. 31154, m. Abb. - Samfundet S : t Eriks årsbok, 1924 p. 53tf. - Nationalmusei årsbok, V (1922) p. 31154 (A. Lindblom). - Kat. Nat.-Mus. Stockholm, 1911 (Skulpturarbeten); 1927. - Göteborgs Mus., Arstryck 1926127, p. 55.</a300a>
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   <a31nn>Søren Hjorth Nielsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1916-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1901.08.02</a3270>
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   <a3100>Okamoto, Tarô</a3100>
   <a31nn>Tarô Okamoto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3100>Freund, Johann Christof</a3100>
   <a31nn>Johann Christof Freund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Gotha</a3420>
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   <a3100>Monogrammist HSL</a3100>
   <a31nn>Monogrammist HSL</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1552
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nürnberg<a3400>um 1550</a3400>
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   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
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   <a3100>Brüx, Walther</a3100>
   <a31nn>Walther Brüx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1933-2006
      
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   <a3189>Urheberrecht (2006 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1917</a3270>
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   <a3350>Kleve</a3350>
   <a3420>Kleve</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a9920>2000.03.18</a9920>
   <a3100>Howard, Ebenezer</a3100>
   <a31nn>Ebenezer Howard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Chenu, Augustin-Pierre-Bienvenu</a3100>
   <a3105>Chenu, Fleury &amp; Chenu, Augustin-Pierre-Bienvenu &amp; Chenu, Augustin &amp; Fleury-Chenu &amp; Fleury, Augustin-Pierre-Bienvenu</a3105>
   <a31nn>Augustin-Pierre-Bienvenu Chenu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1848-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1833.05.12</a3270>
   <a3290>Briançon (Hautes-Alpes)</a3290>
   <a3330>1875.05.09</a3330>
   <a3350>Lyon</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20140107</a3000>
   <a3100>Piccardi, Jacopo di Zanobi</a3100>
   <a31nn>Jacopo di Zanobi Piccardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1577-1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1577</a3300>
   <a3320>Lucca</a3320>
   <a3360>1592</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 579</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Lauinger, ? (1920)</a3100>
   <a31nn>Lauinger</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Einzig mit einem Plakat für ein Künstlerfest nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20082650</a3000>
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   <a3100>Buhmann, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Buhmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1915-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1915</a3300>
   <a3360>1920</a3360>
   <a3420>Otterndorf</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Lüdingworth</a3420>
   <a3420>Neukloster (Wismar)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Die KD des Landes Niedersachsen XXXII, Landkr. Stade, M./B. 1965, 534.</a300f>
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   <a9920>2005.09.12</a9920>
   <a3100>Péronard, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Péronard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1831-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1831</a3300>
   <a3320>Paris?</a3320>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3100>Hirsch, J. Chr.</a3100>
   <a31nn>J. Chr. Hirsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1805
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1805.08.20</a3300>
   <a3360>vor 1805.08.20</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Fischer, Maja</a3100>
   <a31nn>Maja Fischer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1959</a3270>
   <a3420>Leipzig<a3400>1987-1988</a3400>
   </a3420>
   <a8330>P 40. Plakate, 1989<a8334>141</a8334>
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   <a9920>1999.07.26</a9920>
   <a3100>Trautmann, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Trautmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Linolschneider</a3162>
   <a3180>1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>11010051</a3000>
   <a3100>Schroeder, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Schroeder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1948
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1872.11.16</a3270>
   <a3290>Brøderup Højskole</a3290>
   <a3330>1948.08.28</a3330>
   <a3350>Frederiksberg</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a3000>13302013</a3000>
   <a3100>Ludwig, W.</a3100>
   <a31nn>W. Ludwig</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Thüringen<a3400>um 1830</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kreisheimatmuseum Leuchtenburg Seitenroda</a9902>
   <a9904>GR</a9904>
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   <a3100>Olmsted, Frederick Law (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Olmstead, Frederick Law (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Frederick Law Olmsted (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1885-1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1870.07.24</a3270>
   <a3290>Staten Island</a3290>
   <a3360>vor 1932</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 11</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2004.02.26</a9920>
   <a3100>Gerbet, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Gerbet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1707-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1692</a3270>
   <a3290>Untertriebel</a3290>
   <a3360>1754</a3360>
   <a3380>Gotha</a3380>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 126</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>21060035</a3000>
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   <a9920>2019.10.29</a9920>
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   <a3100>Cibot, Edouard</a3100>
   <a3105>Cibot, François-Barthélemy &amp; Cibot, François-Barthélemy-Michel-Edouard</a3105>
   <a31nn>Edouard Cibot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1814-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1799.02.11</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1877.01.10</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11000215</a3000>
   <a3100>Hastings, Matthew</a3100>
   <a31nn>Matthew Hastings</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1834-1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1834</a3300>
   <a3360>1919</a3360>
   <a3420>Saint Louis (?)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20140106</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Piber, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Piber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1922-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907</a3270>
   <a3330>1970</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000390</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Langer, ? (1925)</a3100>
   <a31nn>Langer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1925</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1925 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Marstaller, G. J.</a3100>
   <a31nn>G. J. Marstaller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1746-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1746</a3300>
   <a3360>1773</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000135656" edp:label="Marstaller, G. J.">http://id.bildindex.de/actor/0000135656</id>
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   <a3100>Tostrup, Jacob Ulrich Holfeldt</a3100>
   <a31nn>Jacob Ulrich Holfeldt Tostrup</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1821-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1806.07.01</a3270>
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   <a3330>1890.01.31</a3330>
   <a3350>Oslo</a3350>
   <a3420>Oslo</a3420>
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   <a3100>Pievillano, Francesco (1790)</a3100>
   <a31nn>Francesco Pievillano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1790-1806
      
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   <a3380>Rom</a3380>
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   <a3100>Krodel, Matthias (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Matthias Krodel (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Boeckstuyns, Jan-Frans</a3100>
   <a3105>Boeckstuyns, Jean François &amp; Boeckstuyns, Jean-Baptiste</a3105>
   <a31nn>Jan-Frans Boeckstuyns</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1665-1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1650</a3270>
   <a3290>Mechelen</a3290>
   <a3330>1734.06.27</a3330>
   <a3350>Mechelen</a3350>
   <a3420>Mechelen</a3420>
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   <a300a>Boeckstuyns, Jan-Frans (Jean-Baptiste), fläm. Bildhauer und Architekt, *um 1650 Mecheln, + 27.6.1734 ebd. Schüler von dem in der Rubenstradition stehenden Lucas Faydherbe, an dessen Werken B. sich zeitlebens orientierte. Am 3.7.1680 wurde er als Meister in die Mechelner St.Lukas-Gilde aufgenommen, er war Lehrer des bekannteren Theodor Verhaeghen. 1713 erhielt er von der mit einer blühenden Lederindustrie ausgestatteten Stadt Privilegien, die ihm den ökonom. Erfolg eines neuen Verfahrens in der Produktion von vergoldetem Leder sicherten. Sein plast. Werk ist vor allem in den Kirchen seiner Heimatstadt zu finden. Die B. von der älteren Forsch. zugeschr. Kanzel der St.Rombouts-Kathedrale hat er jedoch nicht ausgeführt. Die Qualität seiner realist. Gesichtsgestaltung bei Skulpturen läßt sich bes. an den allegor. Figuren der Beichtstühle für die Mechelner Notre Dame de Hanswijck (1690) ablesen, in seinen Ornamenten und Dekorationselementen kündigen sich Formen des Rokoko an.</a300a>
   <a300c>MECHELN, Städt.Mus. "Hof van Busleyden": Gekreuzigter Christus, Palmholz; Cupidus mit Rose, Terrakotta. Beginenhofkirche: Altarschranke, 1710; nördl. Marmor-Innenportal mit den Büsten der Hll. Ursula, Katharina und Begga; 4 Beichtstühle, 1684-1710. St.Rombouts: Sakramentsaltar, 1704. Notre Dame de la Dyle: Mitarb. am Baldachinaltar, 1690. Plan für den Giebel des Schützengildenhauses, 1728.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. C.Poupeye, Th.Verhaeghen, Br./P. 1914, 3, 9, 34; I.Leyssens, De predikstoelen uit de St.Romboutskerk, in: Handelingen van de Mechelse Kring voor Oudheidkunde, Letteren en Kunst van Mechelen 53:1949, 74-88; De beeldhouwkunst in de eeuw van Rubens, Br. 1977, 33; J. van Ackere, Vlaamse Kerkelijke Beeldhouwkunst, in: Vlaanderen 1:1981, 9 s. S.Geese</a300f>
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   <a3100>Lamb, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Lamb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Filmemacher &amp; Fotograf &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1920-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3330>1968</a3330>
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   <a3000>20091022</a3000>
   <a3100>Hübler-Kahla, J. A.</a3100>
   <a31nn>J. A. Hübler-Kahla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1935-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Czernak, Aloys</a3100>
   <a31nn>Aloys Czernak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1837
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Modotti, Tina</a3100>
   <a3105>Modotti, Assunta Adelaide Luigia &amp; Modotti, Assunta Luigia &amp; Modotti De Richey, Tina</a3105>
   <a31nn>Tina Modotti</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin &amp; Schauspielerin</a3162>
   <a3180>1911-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Los Angeles</a3420>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Seehle, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Seehle</a31nn>
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   <a31nn>Willibald Ferber</a31nn>
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   <a3162>Innenarchitekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Leutschau</a3420>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Genremaler &amp; Illustrator &amp; Dichter</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a99ng>PRÜFEN</a99ng>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Franjo Špani&#263;</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1507
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1507</a3360>
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   <a3100>Loyet, Gérard</a3100>
   <a31nn>Gérard Loyet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1466-1495
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lille</a3290>
   <a3300>1466</a3300>
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   <a3100>Häussler, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Häussler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1951-1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Seregni, Vincenzo</a3100>
   <a3105>Seregni, il &amp; Seregni, Vincenzo dall'Orto &amp; Seregno, Vincenzo &amp; Vincenzo dall'Orto</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Seregni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1519-1594
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Castro, ? de (1795)</a3100>
   <a31nn>de Castro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1795</a3300>
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   <a3100>Laghi, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Laghi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1707-1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1707</a3300>
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   <a3360>1708</a3360>
   <a3380>Hannover</a3380>
   <a3420>Hannover?</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Laghi, Antonio Bonaventura</a3010>
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   <a3100>Zieler, J.</a3100>
   <a31nn>J. Zieler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3360>1740</a3360>
   <a3420>Bamberg</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Grubel, Werner</a3100>
   <a31nn>Werner Grubel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1919-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>50</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Entwarf einige Plakate in Zusammenarbeit mit Gustav Lüttgens. 1936 Annonce in der Deutschen Werbung, S. 916. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Charles-Louis-Frédy de Coubertin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1837-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1822.04.23</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1908</a3330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Levitin, Anatolij Pavlovic</a3100>
   <a3105>Lewitin, Anatolij Pawlowitsch</a3105>
   <a31nn>Anatolij Pavlovic Levitin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Russland</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3360>nach 1957</a3360>
   <a3420>Leningrad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>1999.02.22</a9920>
   <a3100>Verbure, Robert</a3100>
   <a3105>Verburg, Robert &amp; Verburgh, Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Verbure</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1669-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1654</a3270>
   <a3290>Lüttich</a3290>
   <a3330>1720</a3330>
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   <a3100>Hölzer, Max</a3100>
   <a31nn>Max Hölzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a31nn>I. de Graeff</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Johann Baptista Modler</a31nn>
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   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
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   <a3420>Passau</a3420>
   <a3420>Rotthof (Ruhstorf an der Rott)</a3420>
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   <a31nn>Wendel Seger</a31nn>
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   <a3162>Münzmeister</a3162>
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   <a3100>Ladner, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Ladner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1601-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Mora, Francis Luis</a3100>
   <a31nn>Francis Luis Mora</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1889</a3300>
   <a3330>1940</a3330>
   <a3360>1940</a3360>
   <a3420>New York</a3420>
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   <a3100>Decamps, Guillaume-Désiré-Joseph</a3100>
   <a31nn>Guillaume-Désiré-Joseph Decamps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1794-1858
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gustav Lüttgens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1913-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1898.05.04</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Kronach (Kreis Kronach)</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 379</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 269</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Studium an der Kunstschule in Berlin. Studienreisen in Italien, Schweden, Dänemark. Mappenwerke, Bilder in Bayreuth. Zusammenarbeit mit Grubel.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Bock, ? (1732)</a3100>
   <a31nn>Bock (1732)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1732
      
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   <a31nn>W. van der Millert</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1679
      
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   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>vor 1679</a3300>
   <a3360>vor 1679</a3360>
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   <a3100>Crosio, Giovanni</a3100>
   <a3105>Croesus, Iovannes &amp; Crosius, Iohannes</a3105>
   <a31nn>Giovanni Crosio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1598-1653
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1583.04.03</a3270>
   <a3290>Trino</a3290>
   <a3330>1653</a3330>
   <a3350>Chieri</a3350>
   <a3420>Chieri</a3420>
   <a3420>Trino</a3420>
   <a3420>Casale Monferrato</a3420>
   <a3420>Pavia</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Crosio, Giovanni, ital. Maler, Zeichner, get. 3.4.1583 Trino/Vercelli, +um 1653 Chieri(?). Sehr wahrsch. ident. mit jenem "Giovanni Crosio di Trino", an den am 3.11. und 23.12.1607 Zahlungen für Arbeiten in der Grande Gall. di Carlo Emanuele I in Turin ergingen (Claretta, 1895, 58). 1610 empfing C. Zahlungen von der Confraternita dei SS. Apostoli in Trino für ein Gem. des Hl. Petrus (nicht erh.) sowie von der Gemeinde Trino, in die er offenbar für mindestens sechs Jahre zurückkehrte. Mit der Hl. Familie, Hll. und dem hl. Joh. Ev. für S. Giorgio in Chieri sign. er sein erstes gesichertes Gem. ("Iovannes Croesus fecit 1619"). C. war 1622 und 1626 erneut für die Confraternita dei SS. Apostoli in Chieri und weiterhin in Trino tätig und übernahm 1626, vermutl. unterstützt von Gehilfen, die Ausf. der großen Schlacht von Lepanto in S. Domenico in Casale Monferrato. Zw. 21.8.1627 und 31.7.1638 nochmals in Trino nachw., verlieren sich fortan seine Spuren. Als im März 1654 aus Chieri die Himmelfahrt Mariä für S. Bartolomeo in Trino eintrifft, war C. vermutl. bereits verstorben. - Spätmanierist., u.a. an Guglielmo Caccia, Federico Zuccaro und Cesare Nebbia orientierter Maler von regionaler Bedeutung; mit letzteren hat C. viell. 1603/05 im Collegio Borromeo in Pavia zusammengearbeitet. 14 Zchngn im Bes. der Bibl. R. in Turin (Bertini, 1958) sind von Romano (DBI) mit der problemat. Spätphase C.s (1631-53) in Verbindung gebracht worden.</a300a>
   <a300c>ARONA, Convento della Visitazione: Tod der Jungfrau Maria (Zuschr.). CASALE MONFERRATO, S. Michele: Der Traum Josephs (Zuschr.). CASTAGNOLE MONFERRATO, Pfarrk.: Madonna mit Kind, hl. Augustinis und Hll. (Zuschr.). CHIERI, S. Domenico: Hl. Sudario (Zuschr.). - Dom: Der ungläubige Thomas; Geburt Christi; Himmelfahrt Mariä mit dem hl. Laurentius und einem Märtyrer; Auferstehung mit den Hll. Franziskus und Agatha (jeweils zugeschr.). - Rathaus: Gloria der Hll. Giuliano und Basilissa. GRANA MONFERRATO, Pfarrk.: Anbetung der Könige (Zuschr.). MONTECHIARO D'ASTI, Confraternita di S. Caterina: Madonna und Hll. (Zuschr.). MONTEMAGNO, Confraternita di S. Michele: Madonna und Hll. TRINO, Confraternita dei SS. Apostoli: Trinität und Martyrium des hl. Joh. Ev., 1622. - S. Michele: Hl. Michael im Kampf mit dem Satan (alte Zuschr.). - Chiesa dell'Addolorata: Mariä Himmelfahrt. VILLANOVA D'ASTI, S. Pietro: Madonna mit Hll. und der Trinität (Zuschr.). - Zchngn: FLORENZ, Uffizien (cf. K Rom, 1982). - Sotheby Parke Bernet (Aukt.), 14.11.1978, Nr. 535: Entkleidung Christi und Verhöhnung auf dem Kreuzweg, dat. 1619 (Zuschr.); Assunta, dat. 1624 (Zuschr.). TURIN, Bibl. R.</a300c>
   <a300f>Schede Vesme I, 1963; DEB IV, 1973; DBI XXXI, 1985 (Lit.); PittItalSeic II, 1988 (Lit.). - G. Claretta, Il pittore Federico Zuccaro nel suo soggiorno in Piemonte, Pinerolo 1895; A. Bertini, I disegni ital. della Bibl. R. di Torino, R. 1958, 25 s.; U. Moccagatta, Arte lombarda 8:1963(2) 208, 236 s.; L'immagine di S. Francesco nella controriforma (K), R. 1982, 73.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Böckner, ?</a3100>
   <a31nn>Böckner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1868</a3300>
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   <a3100>Lacombe, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Lacombe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Krankenpfleger</a3162>
   <a3180>1886-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Versailles?</a3290>
   <a3300>um 1891</a3300>
   <a3330>1926</a3330>
   <a3350>Alençon</a3350>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 181</a8334>
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   <a3000>20020040</a3000>
   <a3100>Buchhorn, ?</a3100>
   <a31nn>Buchhorn</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1810</a3300>
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   <a3100>Onofrio della Cava</a3100>
   <a31nn>Onofrio della Cava</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1401-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Dalmatien</a3420>
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   <a3000>14000361</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Klein, César</a3100>
   <a3105>Klein, César Carl Robert Andreas</a3105>
   <a31nn>César Klein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor</a3164>
   <a3180>1891-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.09.14</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1954.03.13</a3330>
   <a3350>Pansdorf (Ratekau)</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <aku45>Gründungsmitglied<a4600>Novembergruppe</a4600>
      <a4996>ab 1918</a4996>
   </aku45>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, 59</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 435</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1910 Mitbegründer der Berliner Secession. Seit 1918 einer der führenden Vertreter der Novembergruppe. Hinwendung zum Expressionismus. Seit 1919 Leiter der Klasse für Wand- und Glasmalerei sowie für Bühnengestaltung an der Berliner Akademie. 1933 von allen Lehrämtern suspendiert und als "entarteter Künstler" verfemt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>00447119</a3000>
   <a3100>Monogrammist A D (1840-1850)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A D (1840-1850)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1840-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3360>1850</a3360>
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   <a3100>Bardi, Donato (Conte)</a3100>
   <a31nn>Donato Bardi (Conte)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1415-1451
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1400</a3270>
   <a3290>Pavia</a3290>
   <a3330>vor 1451.06.30</a3330>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Ligurien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>VI, 1964</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bardi, Donato Conte de', ital. Maler, *um 1400 Pavia, +vor 30.6.1451 Genua, Bruder von Boniforte de'B.</a300a>
   <a300b>Verlor nach Kriegswirren seine Güter in Pavia und zog mit seinem Bruder nach Ligurien. 1426 erstmals urkdl. in Genua belegt, erhielt am 20.3.1433 vom Kanonikus der Kathedrale, Oderico da Cremona, den Auftrag, ein Altarwerk mit der hl. Magdalena u. a. Hll. anzufertigen. Durch die Petition einiger Goldschmiede vom 13.9.1448, in der der Rat der Stadt aufgefordert wurde, B. Steuern zu erlassen, weiß man um seine schlechten Vermögensverhältnisse. Es wird vermutet, daß er Entwürfe für die Goldschmiede ausführte. Neben Altar-Taf. schuf er Wappen für die Kommune und Dekorationen an Häuserfassaden. Vor dem 30.6.1451 ist B. gestorben, da an diesem Tag dem Paveser Maler Giovanni Giorgio ein von Giuliano de'Villani in Auftrag gegebenes Altarbild zur Voll. übergeben wurde, das B. nicht fertiggestellt hatte. - Durch zwei bek. sign. Taf. ist B. inzwischen ein Werk beachtl. Umfangs zugeschr. worden. Dem Einfluß der Niederländer um Jan van Eyck und Rogier van der Weyden auf das maler. Werk wird heute mehr Bedeutung zugemessen als dem früher v.a. von W. Suida propagierten Einfluß der Toskaner.</a300b>
   <a300c>GENUA, Pin.: Hll. Katherina, Joh. Ev., Joh. Bapt., Benedikt, Gem. (Zuschr.). MAILAND, Mus. Poldi Pezzoli: Maria Lactans. NEW YORK, Metrop. Mus.: Madonna dell'Umiltà mit den Hll. Philippus und Agnes, Triptychon (bez.: Opus Donati). SAVONA, Pin.: Kreuzigung mit Maria, Joh. und Magdalena, bez.: Donatus Comes Bardus papiensis pinxit hoc opus.</a300c>
   <a300e>G: 1958 Mailand, Pal. Reale: Arte lombarda dai Visconti agli Sforza (Kat.) / 1988 ebd.: Arte in Lombardia tra Gotico e Rinascimento (Kat., Nr 47).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Galetti/Camesasca I, 1951; DBI VI, 1964; DEB I, 1972; PittItalQuattroc II, 1987 (s.v. De'Bardi, Donato; Lit.). - A.Morassi, Capolavori della pitt. a Genova, Mi./Fi. 1951, 35; W.Suida, Arte lombarda 4:1959, 82-90; L.Castelfranchi Vegas, Die internat. Gotik in Italien, Dresden 1966, 30; La pitt. a Genova e in Liguria I, Genova 1970, 76 s., 158; F.Zeri, Quaderni di emblema 2, Bergamo 1973, 35-46; id., Diari di lavoro, II, T. 1976, 47 ss.; Mus. Poldi Pezzoli, Dipinti (Kat.), Mi. 1982, 71 s. (mit Lit. und Verz. der Zuschr.); Il Mus. delle Accad. Ligustica di BA, La Pin. (Kat.), Genova 1983, 19 s.; F.Zeri, Diari di lavoro 3, Paragone 37:1986(435)3-16.</a300f>
   <a300g>S. P.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10104752</a99fm>
   <a99fl>Mal. Ren.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>11013412</a3000>
   <a3100>Clough, John Barra</a3100>
   <a31nn>John Barra Clough</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer?</a3162>
   <a3180>1964-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
   <a3360>1965</a3360>
   <a3420>Irvine (Kalifornien)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>12200007</a3000>
   <a3100>Bloedau, Carl Curt von</a3100>
   <a31nn>Carl Curt von Bloedau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1917</a3300>
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   <a3100>Garnier, L.</a3100>
   <a31nn>L. Garnier</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>vor 1679</a3300>
   <a3360>vor 1679</a3360>
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   <a31nn>Guasparri Papini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Teppichwirker</a3162>
   <a3180>1587-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1587</a3300>
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   <a3100>Böhm, ? (1843)</a3100>
   <a31nn>Böhm (1843)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Wasserbauingenieur</a3162>
   <a3180>1843
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1843</a3300>
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   <a3100>Paskoje Mili&#269;evi&#263;</a3100>
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   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1401-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1401</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Parigi, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Parigi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1568-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1635</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Arch. Ren. u. Bar. , Gr.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Kiesslich, C. Wolfram</a3100>
   <a31nn>Wolfram C. Kiesslich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920</a3300>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1920</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1920 in Berlin nachweisbarer Gebrauchsgraphiker.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Monogrammist A A (1840-1850)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A A (1840-1850)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1840-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
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   <a3100>Hamilton-Howe, ?</a3100>
   <a31nn>Hamilton-Howe</a31nn>
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   <a3162>Entwerfer?</a3162>
   <a3180>1964-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1964</a3300>
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   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2011.11.01</a9920>
   <a3100>Lepelmann, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Lepelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Valckx, Peter</a3100>
   <a3105>Valck, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Valckx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Karmeliterlaienbruder</a3162>
   <a3180>1749-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1734.03.01</a3270>
   <a3290>Mechelen?</a3290>
   <a3330>1785.05.03</a3330>
   <a3420>Mechelen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 54</a8334>
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   <a31nn>L. Fabri</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>vor 1679</a3300>
   <a3360>vor 1679</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Nikola Radovanov</a3100>
   <a3105>Marani&#263;</a3105>
   <a31nn>Nikola Radovanov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1468
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1468</a3300>
   <a3360>nach 1468</a3360>
   <a3420>Ragusa (Sizilien)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Koger, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Koger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1914-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.06.07</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Alt Weißtritz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 629</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler und Graphiker. Studium an der Kunstgewerbeschule Dresden und an der Akademie Breslau. Laut Vollmer zuletzt in Altweistritz b. Habelschwerdt, Schlesien, ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Parigi, Alfonso (2)</a3100>
   <a31nn>Alfonso Parigi (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1618-1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1656.10.17</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Arch. Ren. u. Bar. , Gr.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>11013410</a3000>
   <a3100>Berns, Frankie</a3100>
   <a31nn>Frankie Berns</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>um 1956</a3300>
   <a3360>um 1956</a3360>
   <a3420>Beverly Hills (Kalifornien)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Borelli, A.</a3100>
   <a31nn>A. Borelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1886-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1886</a3300>
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   <a9920>2011.11.01</a9920>
   <a3100>Thomessen, ?</a3100>
   <a31nn>Thomessen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3000>20390038</a3000>
   <a30gn>ulan500110676 &amp; gnd130158917</a30gn>
   <a3100>Veken, Nicolas van der</a3100>
   <a3105>Vekene, Nicolas van der</a3105>
   <a31nn>Nicolas van der Veken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1642-1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1637.10.20</a3270>
   <a3290>Mechelen</a3290>
   <a3330>1704</a3330>
   <a3350>Mechelen</a3350>
   <a3420>Mechelen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 185</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Giovanni d'Alesso d'Antonio</a3100>
   <a3105>Nanni Unghero</a3105>
   <a31nn>Giovanni d'Alesso d'Antonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Militärarchitekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1505-1546
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1490</a3270>
   <a3330>1546.05.31</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Pistoia</a3420>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a3420>Borgo Sansepolcro</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 102-103</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>07500049</a3000>
   <a30gn>ulan500022127 &amp; gnd133965112</a30gn>
   <a3100>Ferrucci, Francesco di Giovanni</a3100>
   <a3105>Dadda, Cecco del &amp; Tadda, Cecco del</a3105>
   <a31nn>Francesco di Giovanni Ferrucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1512-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1497</a3270>
   <a3290>Fiesole?</a3290>
   <a3330>1585.05.29</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Klein, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Klein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1905-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.01.07</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1967.07.31</a3330>
   <a3350>Weißling</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>60</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Bildhauer, Medailleur, Graphiker. Besuchte die Gewerbeschule sowie die Stukkateur- und Bildhauerfachschule München, sechs Jahre in der Bildhauerwerkstatt J. Seidler in München tätig. 1908 Studium an der Akademie in München bei Jank und Stuck, 1919 Mitglied der Münchner Secession, 1936 Direktor der Akademie für angewandte Kunst in München. Besonders als Medailleur im 3. Reich tätig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1905</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:27:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:05:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52479938"><labelId>Stridbeck, Johann (1640)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00070189</a3000>
   <a30gn>gnd128655321</a30gn>
   <a3100>Stridbeck, Johann (1640)</a3100>
   <a3105>Stridbeck, Johann (1) &amp; Striedbeck, Johann (1)</a3105>
   <a31nn>Johann Stridbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Vedutenzeichner &amp; Landschaftszeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1655-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1640</a3270>
   <a3330>1716.07.28</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1655</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1716</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:58:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:48:00Z" edp:createdBy="unknown" did="52503384"><labelId>Cauda, Luigi</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07800255</a3000>
   <a9920>2004.06.22</a9920>
   <a3100>Cauda, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Cauda</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XVII, 1997, 328</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cauda, Luigi, ital. Bildhauer in Turin, 1846-58 nachw. Stud.: Accad. Albertina Turin; Paris. V.a. wegen seiner schlichten Portr. geschätzt. WERKE RACCONIGI, Castello R. TURIN, Pal. della Città, Fassade: Carlo Alberto, Statue, 1858. AUSSTELLUNGEN G: 1845, '46, '56 Turin: Promotrice di BA. BIBLIOGRAPHIE ThB6, 1912. Panzetta, 1994. Sven-Wieland Staps</a300a>
   <a349a>Hinweis</a349a>
   <a99fl>Cauda führte die Reliefs der Städteallegorien (Aosta, Torino, Susa, und Ciamberi in der Sala delle Guardie del Corpo im Palazzo Reale in Turin 1847 aus. Vgl. Museumskatalog, Rovere, Clemente; Descrizione del Reale Palazzo di Torino, Torino 1858</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000125956" edp:label="Cauda, Luigi">http://id.bildindex.de/actor/0000125956</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1847</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1847</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:54:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52545772"><labelId>Bünsow, Johann</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082636</a3000>
   <a3100>Bünsow, Johann</a3100>
   <a3105>Bünsow, Ludwig Johann Christian</a3105>
   <a31nn>Johann Bünsow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1795-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Kiel</a3350>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 47</a8334>
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   <a300a>Bünsow, Johann (Ludwig Johann Christian), dt. Maler, *11.2.1780 Kiel, +6.10.1856 ebd. Sohn von Christian Friedrich Joachim B., Bruder von Joachim Johann Friedrich B. Ausb.beim Vater; 1804 kurz an der KA Kopenhagen bei Johann Ludwig Lund. 1813-ca.1856 Zeichenlehrer an der Stadtschule. -- V.a. kleine Veduten von Kiel und Umgebung. Arbeitete meist mit seinem Vater zus., übernahm die graph. Übertragung von dessen Vedutenmalereien.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911 (s.v. B., Joachim Johann Friedrich). Schleswig-Holstein. Biogr. Lex., II, Neumünster 1971; Feddersen, 1984; Weilbach I, 1994. -- Börsch-Supan, Malerei, 1988.</a300f>
   <a300g>Dyveke Helsted</a300g>
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   <a3100>Ferrer y de Orga, José</a3100>
   <a31nn>José Ferrer y de Orga</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Buchdrucker &amp; Kunsthandwerker &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1796-1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Valencia</a3420>
   <a8330>AKL XXXIX, 2003, 74 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Ferrer y de Orga, José, span. Zeichner, Buchdrucker, *1781 Valencia +1849 ebd. Entstammt einer valencian. Buchdrucker-Fam. (Wkst. in der Calle de las Barcas). Stud.: kurzzeitig an der "Sala de Flores" der ABA de S.Carlos von Valencia (1801 Wettb.-Beteiligung ebd.). Danach vermutl. in der Buchdrucker-Wkst. der Fam. tätig. - Aus der Studienzeit stammen wahrsch. die beiden bes. qualitätvollen Blumen- Zchngn Ramo de Rosas und Ramo de ranúnculos, tulipanes y alhelíes dobles (Valencia, MBA). Autor: Felix Scheffler</a300a>
   <a300f>M.Mas (Ed.), Gran enc. de la región valenciana, Va. 1983; J.E. Serrano y Morales, Reseña hist. en forma de dicc. de las imprentas que han existido en Valencia (Va. 1898-99), Va. 1987 (Faks.-Ausg.). ­S.Aldana Fernández, Pintores valencianos de flores (1766-1866), Va. 1970; M.J. López Terrada, Trad. y cambio en la pint. valenciana de flores (1600-1850), Va. 2001.</a300f>
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   <a31nn>Ernst Christian Specht</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1918-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Mering, Karl von</a3100>
   <a31nn>Karl von Mering</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Tomaso da Modena (1325)</a3100>
   <a3105>Tomaso da Modena &amp; Tommaso di Barisino &amp; Tommaso da Modena &amp; Barisini da Modena, Tommaso &amp; Barisini, Tommaso di Barisino dei &amp; Bonifazio di Tommaso dei Barisini &amp; Barisini, Bonifazio di Tommaso dei &amp; Barisino, Tomaso di &amp; Tomás z Mutiny (1325)</a3105>
   <a31nn>Tomaso da Modena</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1325.03.09 / 1326.05.06</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bartolotti, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Bartolotti</a31nn>
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   <a3162>Silberschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1749.02</a3270>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3008>10107523</a3008>
      <a3010>Bartolotti (Silberschmiede-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>1. Carlo, Sohn von 3, *Febr. 1749, +11.1.1824 Rom, 1777 Meisterprüfung, unterhielt ab 1776 bis zum Tod die väterl. Werkstatt mit dessen MZ.</a300a>
   <a300c>Terrine (Bulgari, Taf. 6).</a300c>
   <a300f>Bulgari I.1, 1958, 107, 111 s.; DBI VI, 1964 (Lit.). - IlSettecento, Kat., R.1959, Nr 2093 s.; Z.Del Gallo di Roccagiovine, Spoletium 7:1960(10)27 s.; Tesori d'arte sacra di Roma e del Lazio (Kat.), R. 1975, 181; C.Hernmarck, Die Kunst der europ. Gold- und Silberschmiede, M. 1979, 277, 389 (alle zu 3).</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Giovanni Battista Ferrari</a31nn>
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   <a8330>AKL XXXVIII, 2003, 543 &amp; ThB XI, 1915, 454 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Ferrari, Giovanni Battista (Gian Battista; Gio Batta), ital. Maler, *13.10.1829 Brescia, +26.4.1906 Mailand. Erste Beschäftigung mit Malerei vermutl. in der von Gabriele Rottini geleiteten städt. Schule. Mit dem Zeichenlehrer Giuseppe Martinengo und dem befreundeten Maler Eugenio Amus Teiln. am Risorgimento. Stud.: ab 1856 Accad. di Brera Mailand (als Gewinner des von einem ortsansässigen Adligen ausgesetzten 3-Jahres-Stip. [Legato Brozzoni]). Besucht dort mit Mosè Bianchi die Kurse von Giuseppe Sogni (Figur) und Albert Zimmermann, einem bed. Vertreter der dt.-romant. Lsch.-Malerei in Italien (Lsch.). Obwohl ohne Dipl., beteiligt sich F. regelmäßig an den Ausst. derAkademie. Anläßl. seiner Teiln. an der Internat. Ausst. in London (1862) Übersiedlung nach England, von da aus nach New York, ohne jedoch nennenswerten Erfolg zu haben. 1865 Rückkehr nach Brescia, wo er einen Zweijahresvertrag als "maestro assistente" an der lokalen Zeichenschule erhält; Hinwendung zur Malerei von Francesco Rovetta, der wichtigsten Person bei der Gründung des ambitionierten lokalen Künstlerkreises Arte in famiglia, dem F. ab 1876 angehört und mit dem er 1883 auf der internat. Kunst-Ausst. in Rom und 1904 in Brescia vertreten ist. Dennoch lebt F. ab 1872 ständig in Mailand und wird dort 1885 Mitgl. der Soc. per le BA ed Espos. Permanente. 1869 Ehren-Mitgl. des R.Ist. di BA in Urbino. - F.s früheste bek. Arbeit Vicolo scuro a nord della Loggia (1851) offenbart bereits einige typ. Merkmale seiner Malerei: eine analyt.-genaue Erzählweise, einen komplexen szen. Aufbau, außergewöhnl. sorgfältige Licht- und Farbbehandlung und die einfühlsame Darst. der Alltagsarbeit. Die Auseinandersetzung mit Lsch.-Auffassungen von A.Zimmermann und Julius Lange macht F. auch sensibler gegenüber Giovanni Renica und Gabriele Rottini, verbunden mit einem lyr. Gefühl für urspr. Natur, viell. verursacht durch die trentin. Herkunft seiner Familie. Oft geht seine akrib. Darst. der Details mit einer luftig wirkenden und nuancierten Behandlung weiter Horizonte einher. Die Bestimmung der Komp.-Räume mittels Schattierungen und Gegenlichteffekten wirkt bisweilen virtuos, z.T. aber auch gefällig. F.s Gem. haben einen Grundtenor der Stille, welcher durch die Darst. von Menschen nicht beeinträchtigt wird; diese bilden vielmehr oft einen sinnvollen Kontrapunkt zur Lsch. (v.a. bei Berg- und Seemotiven). Unempfindl. für die Erneuerungsbestrebungen der Mailänder Scapigliatura, wendet sich F. in seiner letzten Schaffensphase einer rascheren Malweise zu, die v.a. durch eine schlichte Palette char. ist: während Sacro Monte di Varese (1896) noch eher unbehagl. stimmt, stellt Castello a Cernusco lombardone (1904) eine gelungene Probe dieser Manier dar. Autor: Dario Moretta Thieme-Becker-Artikel: Ferrari, Giovanni Battista, Landschaftsmaler, geb. 1829 in Brescia, tätig in Mailand. Ist mehrfach in Galerien vertreten. Zwei Bilder, "Lago di Piano", "Ansicht von Brescia", in der Mailänder Brera, eine lombard. Landschaft in der Gal. d'Arte moderna das.; in der Pinakothek in Brescia ein Alpenbild, das auf der Mailänder Retrospektive von 1900 zu sehen war. Kataloge.</a300a>
   <a300c>(Das anläßl. der Retr. von 1990 und 2000 erarbeitete WV umfaßt 269 Bilder, meist mitLsch.-Motiven und Öl/Lw., häufig in Priv.-Bes.). - BRESCIA, Civ. Mus.: Paesaggio montano, 1862; Veduta del Lago d'Iseo, 1865-70; Interno di un cortile in Val di Ledro, 1877; Veduta del Lago diEndine, 1880-85, alle Öl/Lw.; Paesaggio di palude, Öl/Karton, 1890-95. - Versch. Priv.-Slgn: Vicolo oscuro a nord della Loggia, 1851; Sacro Monte di Varese, 1896; Castello a Cernusco lombardone,1904, alle Öl/Lw. MAILAND, Accad. di Brera: Lago del piano valle di Menaggio, 1869; Lago diMolina con effetto di temporale, 1869; Veduta di Brescia, 1870, alle Öl/Lw. - Amministrazioneprov.: Paesaggio alpino, Öl/Lw., 1860; Paesaggio vicinanze di Monluè, Öl/Lw., 1868. - Civ. GAM:Paesaggio in Brianza, Öl/Lw., 1876; Il Lambro, Öl/Karton, 1889. TOKIO, Mus. of the Imperial Coll.,Sannomaru Shozokan: Paesaggio di un villaggio giapponese, Öl/Lw., 1875.</a300c>
   <a300e>G: 1857 Brescia, Espos. bresciane / 1858-96 Mailand, Espos. naz. di Brera (21 mal beteiligt; 1870 mit einer hist. Lsch. Gewinner des Premio Mylius) / 1861 Florenz, Espos. naz. / 1862-88 Turin, Espos. naz. (13 mal beteiligt) / 1873 Wien: WA.</a300e>
   <a300f>ThB11, 1915. Comanducci II, 1971; DEB IV, 1973; R.Lonati, Diz. dei pittori bresciani, II, Bs. 1980; A.Fappani, Enc. bresciana, IV, Bs. 1981; CatBolaffiOtt XII, 1983; DBI XLVI, 1996. -Galmas, Il cidneo. Giorn. ... dell'espos. di Brescia 1:1904, 1 s.; Mostra della pitt. bresciana dell'Ottocento (K), Bs. 1934, 38 s.; G.Nicodemi/M. Bezzola, La GAM. I dipinti, Mi. 1935, 211; G.Panazza, La PCiv. Tosio Martinengo di Brescia, Mi. 1959, 62; B.Spataro, in: Storia di Brescia, IV, Bs. 1964, 951, 959; M.Monteverdi (Ed.), L'Ottocento ital. in coll. priv. bresciane (K), Concesio 1974; Caramel/Pirovano I-III, 1975, 318; G.Falossi (Ed.), I pittori dell'800 lombardo, Mi. 1981, 46; L.Anelli, Il paesaggio nella pitt. bresciana dell'Ottocento, Bs. 1984, 48-69; id., in: Brescia 1876-1913. Atti del VI sem. sulla didattica dei beni cult., ed. E.Lucchesi Ragni, Bs. 1985, 284; R.De Grada (Ed.), L'Ottocento a Pal. Isimbardi (K), Mi. 1988, 48 s.; R.Ferrari (Ed.), Gio Batta F. (K), Bs. 1990; id., in: I grandi laghi ital. Dalla geogr. pittoresca ai grandi spazi della fotogr., Bs. 1991, 27-32; G.Poloni (Ed.), Paesaggi della Valtrompia nella pitt. bresciana tra '800 e '900 (K Villa Carcina), Marcheno Valtrompia 1992, 31-40; R.Ferrari, in: Fiumi tra Alpi e Appennino, Bs. 1993, 14 s.; id. (Ed.), Gio Batta F. Il fascino del paesaggio (K Desenzano del Garda), Bs. 1993; R.Putejo, in: Pin. di Brera. Dipinti dell'Ottocento e del Novecento, coll. dell'Accad. e della Pin. (K), I, Mi. 1993, 259 ss.; G.Stipi (Ed.), Il paesaggio del Garda. Evoluzione di un mito (K Desenzano del Garda), Bs. 1993, 54 s., 112 s.; P.Biscottini (Ed.), Pitt. lombarda del secondo Ottocento (K), Mi. 1994, 36 s.; R.Ferrari (Ed.), Eugenio Amus. Ribelle e ignaro maestro della pitt. bresciana (K Desenzano del Garda), Bs 1994, 12, 21, 25, 51, 56; Il Garda nella pitt. europ. tra Ottocento e Novecento (K Gardone Riviera), Mi. 1994, 93 s.; R.Ferrari, Mus. Bresciano 5:1991/93(1995), 81-88; id. (Ed.), Inganni e dintorni (K), Villa Carcina 1998; L.Anelli, in: Francesco Filippini. Un protagonista del naturalismo lombardo (K), ed. V.Frati, Bs. 1999, 59, 62; R.Ferrari (Ed.), Francesco Filippini e la pitt. bresciana dell'Ottocento (K Brescia), Mi. 1999, 5 ss., 18-21; G.Ginex/S.Rebora (Ed.), Scoperta del mare. Pittori lombardi in Liguria tra '800 e '900 (K Genua), Mi. 1999; R.Ferrari (Ed.), Gio Batta F. La magia della luce (K Caldes), Bs. 2000; F.Rea (Ed.), Acquosissima Lombardia. I laghi lombardi nella pitt. dell'Ottocento e primo Novecento (K Lovere), Mi. 2001, 18, 58, 75, 78.</a300f>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
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   <a3270>1871.04.23</a3270>
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   <a31nn>Pietro Antonio Solari</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3270>nach 1450</a3270>
   <a3290>Mailand?</a3290>
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   <a3420>Certosa di Pavia</a3420>
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   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 230f.</a8334>
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   <a31nn>Nicholas Abingdon</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz? &amp; Maurer?</a3162>
   <a3180>1336-1366
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3330>vor 1366</a3330>
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   <a3105>Trezzo, Jacopo da (der Ältere) &amp; Nizola, Jacopo da &amp; Jacometrezo &amp; Trezze, Jácome de (el Vigjo) &amp; Trezzo, Jacopo Nizolla da (1)</a3105>
   <a31nn>Jacopo da Trezzo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Steinschneider &amp; Gemmenschneider &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Juwelier</a3162>
   <a3180>1529-1589
      
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   <a3200>Italien &amp; Spanien</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>italienisch &amp; spanisch</a3248>
   <a3270>1514 / 1519</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1589.09.23</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Escorial, el</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9920>2004.06.22</a9920>
   <a3100>Bogliani, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Bogliani</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1847
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1805</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
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   <a3350>Turin</a3350>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XII, 1996, 260</a8334>
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   <a300a>Bogliani, Giuseppe, ital. Bildhauer, *1805 Turin, +1881 ebd. Sohn von Giovanni Battista B. Stud.: Accad. Albertina Turin, bei Amedeo Lavy; ab 1825 Accad. di S.Luca Rom, bei Bertel Thorvaldsen und Carlo Finelli (Stipendiat). Erteilt ab etwa 1842 am Lehrstuhl von Giuseppe Gaggini in Turin selbst Unterricht. - B. bleibt dem Klassizismus von Thorvaldsen zeitlebens verpflichtet und gibt ihn nur in seinen späten Portr. zugunsten größerer Wirklichkeitsnähe auf. WERKE RACCONIGI, Castello R., Speisesaal: Vertumnus; Capp. della Margaria: Hl. Kamillus; Hl. Franz de Paula. ROM, Mus. Capitolino: Beccaria und Saluzzo, Büsten, 1833. TURIN, Chiesa della Gran Madre: Hl. Karl Borromäus, 1828; Hl. Joh.Ev., 1828. - Cimitero Gen.: Grabmäler Marchese Tancredi Falletti di Barolo, 1837; Elisabetta Marchionni, 1837; Juwelier Lacroix, 1838-40; Maler Giovanni Battista Biscarra, 1851-53; Bildhauer A. Lavy, 1867; Fam. Bogliani, 1869. - Gall. dell'Accad. Albertina: Vincenzo Mossi; Carlo Alberto di Savoia, Büsten. - Gall. di Arte Mod.: Adam und Eva, 1855; Denkmal Carlo Alberto, 1858, beides Bozzetti, Ton. - Ospedale psichiatrico: Madonna mit Kind, 1835-37. - Teatro R.: Skulpturen. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. Panzetta, 1989; Vicario, 1990. - TCI Torino, 1975, 152, 160; TCI Piemonte, 1976, 248; Cult. figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861 (Kat.), III, T. 1980; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982, 1003, 1007, 1009. Sven-Wieland Staps</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1878-1927
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Meister I. C. (1558)</a31nn>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett</a9902>
   <a9904>Gamroth, Anna</a9904>
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   <a3100>Leu, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Leu</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1928-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1983)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1913.02.11</a3270>
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   <a3420>Kölliken (Aargau)</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1983</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:53:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:41:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52500018"><labelId>Reymond, Pierre (1513)</labelId>
   
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   <a3100>Reymond, Pierre (1513)</a3100>
   <a3105>Raymô, Pierre &amp; Reymô, Pierre &amp; Rexmon, Pierre &amp; Rexmond, Pierre &amp; Beymon, Pierre &amp; Raymon, Pierre &amp; Raymond, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Reymond</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Emailkünstler</a3162>
   <a3180>1513-1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1513</a3270>
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   <a3420>Limoges</a3420>
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   <a8330>Ardant 1854<a8334>S. 107</a8334>
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   <a8330>Ardant 1857<a8334>S. 67</a8334>
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   <a8330>Texier 1857<a8334>Sp. 1310-1316</a8334>
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   <a8330>Laborde 1852<a8334>S. 202-207</a8334>
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   <a8330>Ardant 1855<a8334>S. 136</a8334>
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   <a8330>Ardant 1862<a8334>S. 117ff. &amp; S. 124 &amp; S. 131</a8334>
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   <a8330>Labarte 1872-75<a8334>S. 197</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Guibert 1885(2)<a8334>Kat.-Nr. 154</a8334>
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   <a8330>Guibert 1908<a8334>Kat.-Nr. 825</a8334>
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   <a8330>Verdier 1967<a8334>S. XXIII</a8334>
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   <a8330>Verdier 1993<a8334>S. 82</a8334>
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   <a8330>Caroselli 1993<a8334>S. 81</a8334>
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   <a8330>Kugler 1842<a8334>S. 793</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Dokumente 1530 Hochzeit mit Jeanne Martel (Ardant 1862) 1542 Hausbesitz rue des Étaux/rue Basse Manigne (Ardant 1854) oder rue Descendant-Manigne (Ardant 1862) 1550 Besitz eines Weinbergs (Ardant 1854) und Zahlung der Bruderschaft Saint-Pierre-de-Queyroix (Ardant 1862) 1555 Zahlung der Bruderschaft Saint-Pierre-de-Queyroix (Ardant 1862) 1556/57 Zahlung der Bruderschaft Saint-Pierre-de-Queyroix (Ardant 1854) 1560 Konsul (Ardant 1862) 1566/67 Zahlung der Bruderschaft Saint-Pierre-de-Queyroix (Ardant 1854) 1567 Konsul 1569 Dokument in dem er sich als 56jährig bezeichnet (Bourdery/Guibert 1908) 1575 Zahlung der Bruderschaft Saint-Pierre-de-Queyroix (Ardant 1854) 1581 Zahlung der Bruderschaft Saint-Pierre-de-Queyroix (Ardant 1854) 1584 Zahlung der Bruderschaft Saint-Pierre-de-Queyroix (Ardant 1854) Weitere Schreibweisen des Namens u.a.: Raymô, Reymô, Rexmon, Rexmond, Reymon, Raymon, Raymond. Weiterer Hausbesitz (des Emailleurs?) in der rue de la Barreyrette (Ardant 1862) Kommentar In der Künstlerliste des Abbé Texier aus dem Jahre 1840 heißt es zu Pierre Rexmann ou Raymon noch: "date précis inconnue". Das Geburtsjahr wurde aus einem Dokument des Jahres 1569 geschlossen, in dem sich Pierre Reymond als 56jährig bezeichnet. Ardant bezeichnet ihn, ohne Quellenangabe, als Sohn eines Jacques Reymond (1862). Guibert nennt als wahrscheinliches Todesdatum das Jahr 1584. Ardant nennt weitere Dokumente aus den Jahren 1547 und 1577, ohne sie zu kommentieren (1862). Wo Reymond seine Ausbildung als Emailleur erhalten hat ist ebenso unklar wie die Familienverhältnisse zu den beiden jüngeren Emailleuren desselben Namens (vgl. die Biographie von Martial Reymond). Die Reymond-Werkstatt scheint vor allem Tafelgerät bemalt zu haben. Die Bemalung erfolgte überwiegend en grisaille. Ihre figürlichen Szenen wurden vor allem nach Vorlagen französischer Kleinmeister, von Etienne Delaune und Bernard Salomon, kopiert. Die Ornamentik der Fahnen von Tellern und Schalen zeigt vorzugsweise eine friesartige Anordnung, ein Charakteristikum scheinen Mönchsgrotesken zu sein. Verdier hat dies auf eine protestantische Haltung zurückgeführt. Reymond soll auch einige Portraits geschaffen haben (Verdier 1993). Kuglers Annahme eines deutschen Ursprungs des Künstlers ("Rexmann"), widersprach bereits Laborde. Ardant führte die Eindeutschung des Namens auf die "zahlreichen Verbindungen nach Deutschland" zurück (vgl. Einleitung, Kapitel II). Meist sind die Arbeiten der Reymond-Werkstatt lediglich monogrammiert, gelegentlich trägt das Monogramm eine Krone (Aukt. Kat. Lanna 1929, Nr.76; Kat. European Fine Arts Fair 1993, S.174, Anm.6). Die beiden Berliner Salzgefäße zeigen eine weitere Variante des Monogramms (Kat.Nr.11). Der Umstand, daß Labarte Reymond als "Fabrikanten" bezeichnen konnte, hängt mit der durch Stil und Bezeichnungen vorgegebenen, offenbar umfangreichen Produktion der Werkstatt zusammen. Starke schwarze Konturen sprechen womöglich dafür, daß Vorlagen durchgepaust wurden (Verdier 19xx, S.xx). Malweise und Figurenstil der Emails differieren mitunter beträchtlich. Das hat zu dem Schluß geführt, Reymond habe die Ausführung immer stärker Mitarbeitern überlassen (Caroselli). Hier sind aber wohl auch spätere Produktion bzw. spätere Ergänzungen in Betracht zu ziehen. Neben seiner Tätigkeit als Emailleur arbeitete Reymond, wie Pierre I Courteys und Léonard II Limosin, für die Bruderschaft der Pfarrkirche Saint-Pierre-du-Queyroix. Für sie illuminierte er Schriftstücke, entwarf ein Glasfenster und Kirchengerät.</a349e>
      <a349g>Biograhpiehinweis erscheint im von Susanne Netzer erarbeiteten Bestandskatalog der Maleremails.</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>IM &amp; Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a31nn>Giuseppe Flavio</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>20082635</a3000>
   <a3100>Bünsow, Joachim Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Joachim Johann Friedrich Bünsow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1804-1873
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Kiel</a3350>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 46</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bünsow, Joachim Johann Friedrich, dt. Maler, *17.8. 1789 Kiel, +22.8.1873 ebd. Sohn von Christian Friedrich Joachim B.; Vater von Joachim Ludwig B. Stud.: ca. 1810-14 KA Kopenhagen (1814 kleine Silber-Med.). Arbeitete als Portr.-Maler in Kiel. Seine Bildnisse zeigen deutlich den Einfluß der Kopenhagener Schule und sind eindrucksvoller als seine wenigen Ortsansichten von Kiel, Flensburg und Schleswig.</a300a>
   <a300c>FLENSBURG, StM, Buch-Slg. KIEL, Univ.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Schleswig-Holstein. Biogr. Lex., II, Neumünster 1971; Feddersen, 1984; Weilbach I, 1994. -- Die KD des Landes SH, VII (Stadt Flensburg), B. 1955.</a300f>
   <a300g>Dyveke Helsted</a300g>
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   <a3100>Ferrand, V.</a3100>
   <a31nn>V. Ferrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1764
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3420>x<a3400>1764</a3400>
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   <a8330>ThB XI, 1915, 434 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300b>Autor: Catrin Ritter Thieme-Becker-Artikel: Ferrand, V. (?), französ. Zeichner und Kupferstecher, gab ein Blumen-Musterbuch heraus: Cahier de fleurs utile aux Dessinateurs inv. et dessiné par V. (?) Ferrand (5 Bl.); wohl identisch mit dem Vignettenstecher Ferrand, der u. a. 1764 das Titelblatt für Fournier's Manuel typographique stach. Kat. d. Berliner Ornamentstichsmlg, 1894, No 1968. - Portalis u. Béraldi, Les Grav. du 18e S., 1880-82, Append., III.</a300b>
   <a300f>ThB11, 1915. Bénézit V, 1999.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1764</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1764</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:11:02Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:55:08Z" edp:createdBy="unknown" did="64787729"><labelId>Schöbel, Georg</labelId>
   
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   <a3100>Schöbel, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Schöbel</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler &amp; Tiermaler &amp; Genremaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1875-1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a31nn>J. Altmann</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3105>Bürde, Friedr. Leopold</a3105>
   <a31nn>Friedrich Leopold Bürde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Pferdemaler &amp; Tiermaler &amp; Schlachtenmaler &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph &amp; Modelleur</a3162>
   <a3180>1807-1849
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1849.08.12</a3330>
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   <a300a>Bürde, Friedrich Leopold, dt. Maler, Kupferstecher, Lithograph, Modelleur, *27.1.1792 Breslau, +12.8.1849 Detmold. Malte zunächst Schlachten- und Jagd-Darst., in der Folge auf Pferdebilder spezialisiert. In den 20er Jahren als "Lehrer im Tiermalen... mit der Verpflichtung bei der Tierarzneischule Unterricht über das Exterieur des Pferdes zu geben" an der Berliner Akad. angestellt, für die er die Abb. und Beschreibungen merkwürdiger Säugethiere mit naturgeschichtl. Beitr. der Prof. Brandt und Wichmann schuf. Erhielt den Auftrag, die Zuchtpferde der kgl. preuß. Gestüte zu malen. Die ersten 18 Lith. nach diesen Bildern erschienen 1821-23. B. ergänzte die Folge nach 1825 in mehreren in Paris gedruckten Lieferungen auf 44 Bll. Seit 1841 nur noch mit dem Modellieren von Tieren befaßt.</a300a>
   <a300e>G: 1818-22, 1826-50 Berlin, Akad.-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Boetticher I.1, 1891. -- J.G.Schadow, Kunstwerke und Kunstansichten (1849), ed. G.Eckhardt, B. 1987, 144, 629 ss. -- Berlin, Geheimes StsA Preuß. Kulturbesitz: HA I, Rep.76 Ve, Sekt.17, Abt.IV, Nr 13.</a300f>
   <a300g>Gero Seelig</a300g>
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   <a3000>20222894</a3000>
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   <a3100>Ferroni, Gerolamo</a3100>
   <a31nn>Gerolamo Ferroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1702-1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1687</a3270>
   <a3290>Bannio (Verbania)</a3290>
   <a3330>nach 1736 / nach 1740</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Bannio (Verbania)</a3420>
   <a8330>AKL XXXIX, 2003, 155 &amp; ThB XI, 1915, 488 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Ferroni, Gerolamo (Girolamo), ital. Maler, Radierer, Zeichner, *1687 Bannio/Verbania +nach 1736 oder nach 1740 Mailand. Das Geburtsjahr F.s ist nicht dok., wird jedoch allg. akzeptiert (seit Gori Gandellini/De Angelis, 1811), während sein tatsächl. Geburtsort (in den Quellen sind Parma und Mailand gen.) schließl. durch die Entdeckung eines Zitats bei L.A. Cotta, 1701 ("G. Ferroni da Bannio", bereits enthalten in der Ausg. von M. Dell'Omo, 1994) durch Bertamini (1999) und Bianchetti (in Vorbereitung) ermittelt werden konnte. Die Herkunft aus Bannio wird bestätigt durch die Sign. F.s in einem der Kuppelfresken des Oratorio della Beata Vergine Annunziata (auf dem Buch des Joh.Ev.: "H. Ferronius banniensis pinxit 1736"). F. wurde in Rom ausgebildet, wo er seit 1704 dok. ist (Bleistift-Not. auf einem Hschn. nach F.s Stich Der Hl. Karl Borromäus küßt die Hand Mariens, cf. Villani, 1982). In Rom studiert F. zus. mit Pietro de' Pietri bei Carlo Maratti, von dem er die Technik der Rad. erlernt, indem er nach dessen Zchngn sticht, u.a. eine Serie von fünf Rad. mit Szenen des AT (Bartsch XXI, 327 s., Nr 1-5): Mirjam mit dem Tamburin, Josua hält den Lauf der Sonne auf, Judith und Holofernes (dat. 1705), Jael zeigt Barak den toten Sisara (1705), Josef und das Weib des Potiphar. Diese verbreitete Serie gilt als eine seiner besten Arbeiten. F. war u.a. Mitgl. der Accad. dei Virtuosi del Pantheon. Wahrsch. noch während der röm. Zeit sticht er nach Simone Cantarini (Karl Borromäus küßt die Hand Mariens, Bartsch, Nr 6; Die Hll. Petrus und Johannes heilen die Kranken, Bartsch, Nr 8) Annibale Carracci (Hl. Gregor beim Gebet; Hl. Karl Borromäus beim Gebet) und nach Raffael (Temperantia, Fortitudo, Isaak- Opfer, cf. Pezzini u.a., 1985). F. zieht wahrsch. nach Marattis Tod (1713) nach Mailand, wo er zunächst als Maler tätig ist. Für S.Eustorgio malt er Tod des Hl.Josef, möglicherweise ident. mit dem noch heute in der Kirche befindl. Gem. (Villani, 1982). F. war auch an dem Zyklus der Kreuzeslegende für den Mailänder Dom beteiligt. Sein Bild ist nicht erh., es wird jedoch von Frigerio beschrieben (1739). Erst seit kurzem bek. sind F.s Freskenausstattungen in seiner Heimatstadt Bannio (Bertamini, 1999): u.a. im bereits erw. Oratorium der Beata Annunziata (1715-36), in der Kap. der Madonna della Neve (1723-25, einige beschädigte Fresken 1901 von Giuseppe De Giorgis übermalt), in der Kap. von S.Vincenzo della Via Crucis. Die Existenz von versch. Stichen nach F., läßt auf weitere, bislang unbek. Malereien schließen. Ab 1723 führt F. für die Soc. Palatina Zchngn zur Ill. der Rerum Italicarum Scriptores von Ludovico Antonio Muratori aus, v.a. Frontispize und Portr., die von and. Künstlern (Giovanni Girolamo Frezza, Gerolamo Rossi u.a.) gestochen werden. Daneben gibt es auch Zeugnisse für eine Tätigkeit als Stecher in Mailand, nach Werken von Daniele Crespi (Zwei Engel geleiten die Seele des Hl. Hieronymus, Bartsch, Nr 7), Pier Francesco Mazzucchelli, gen. il Morazzone (Hl. Franziskus vor dem Sultan, Bartsch, Nr 9) und Gaudenzio Ferrari (Hl. Paulus). Bei diesen Stichen (alle 1723) handelt es sich möglicherweise um die für den Sammler Crozat bestimmte Serie, mit der dieser lt. Mariette nicht zufrieden war (Villani, 1982). Stiche nach F.s Zchngn finden sich in bis 1759 publ. Büchern. Er starb mit Sicherheit erst nach 1736 (Dat. des erw. Freskos in Bannio), wahrsch. jedoch erst nach 1740 (Villani, 1982). Autor: Laura Aldovini Thieme-Becker-Artikel: Ferroni, Girolamo, Maler u. Radierer, geb. 1687 in Parma, studierte in Rom bei Carlo Maratti und war dann in Mailand tätig, wo er um 1730 +. Von seinen Gemälden kennt man nur einen "Tod des hl. Joseph" in S. Eustorgio in Mailand; ferner haben J. M. Francia und F. Zucchi Bildnisse. nach ihm gestochen. Von seinen Radierungen tragen 5 römische Adresse und geben Werke des Maratti wieder, u. zwar Judith tötet Holofernes (1705), Jahel tötet Sisera, Joseph und Potiphar, Mirjams Lobgesang, Josua gebietet der Sonne Stillstand; 2 stammen von 1723: 2 Engel tragen die Seele des hl. Hieronymus, nach D. Crespi und: Orientalischer König mit einem Franziskaner, nach P. Fr. Mazzucchelli. Dazu kommen noch: San Carlo Borromeo und die H1. Petrus und Johannes Kranke heilend, nach S. Cantarini. und Temperantia, nach Raffael; Mariette (Abeced.) erwähnt 3 Stiche für Crozat nach Mailänder Gemälden, die Crozat aber nicht zufriedengestellt hätten. Bartoli, Not. delle pitt. etc. d'Italia, I (1776) 160. - Basan, Dict. d. Graveurs, 1757, u. 2. Ed., 1789. - Füßli, Kstlerlex., 1779, u. 2. Teil, 1806. - Bartsch, Peintre-Graveur XXI 325ff. - Nagler, Kstlerlex.</a300a>
   <a300c>Stiche: AMSTERDAM, Rijks-Mus. BOLOGNA, PN. HAMBURG, KH. MAILAND, Racc. Bertarelli; Bibl. Ambrosiana. MONZA, Bibl. Civ. ROM, Gab. Naz. delle Stampe. WIEN, Albertina, GrS.</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. F.Basan, Dict. des graveurs anciens et mod., I, P. 1767; Galetti/Camesasca II, 1951; DEB IV, 1973; G.Milesi, Diz. degli incisori, Be. 1982; P.Bellini, Diz. della stampa d'arte, Mi. 1995; Bénézit V, 1999; Lasagni II, 1999. -L.A. Cotta, Mus. novarese, IV: Stanze e giunte, mss. (Mi. 1701), ed. M.Dell'Omo, T. 1994, 108, 126 s.; P.A. Frigerio, Distinto Ragguaglio dell'ottava meraviglia del mondo, Mi. 1739; G.Gori Gandellini/L.De Angelis, Not. istor. degl'intagliatori, IX, Siena 1811, 300; Bartsch XXI, 1821, 327-329; S.Ferrara u.a., Incisori liguri e lombardi dal XV al XVIII sec., Bo. 1977, Nr 99-106; E.Villani, Rass. di studi e di not. 9:1982(10)389-409 (Lit.); G.Bernini Pezzini u.a. (Ed.), Raphael invenit (K), R. 1985; T.Bertamini, Oscellana 29:1999(1)49-62; (3)145-174; G.Bianchetti, ibid. 2004 (in Vorbereitung) P.Bellini, The ill. Bartsch, XLVII, Commentary/3, N.Y. 2004 (in Vorbereitung).</a300f>
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   <a31nn>Vincenzo Rasori</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXVIII, 1934, 24</a8334>
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   <a8330>Torino, Cultura figurativa..., Torino, 1980<a8334>III, T. 1980, p. 1479</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3180>1700-1750
      
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   <a3100>Fryg, Ludwig (1550)</a3100>
   <a3105>Frig, Ludwig &amp; Frei, Ludwig &amp; Ludi Carle &amp; Ludi Carli &amp; Ludi Frig &amp; Fry, Ludwig</a3105>
   <a31nn>Ludwig Fryg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider &amp; Zeichner &amp; Modelschneider &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1550-1599
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 46, 2005, 10</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fryg (Frei; Frig; Fry), Ludwig (Ludi Carle; Ludi Carli; Ludi Frig; gen. Carle; Carli), schweiz. Formschneider, Vorlagenzeichner, 1550-99 tätig, zw. 1559 und 1586 in Zürich urkdl. belegt.</a300a>
   <a300b>Vater eines gleichnamigen Formschneiders (nur 1561 erw.) und des Formschneiders und Kartenmachers Helias F., gen. Carli (*1565, +3.6.1608; 1587 Heirat; 1604 zünftig; in Zürich tätig). Bisher ungeklärt ist die Beziehung zum Goldschmied(?) oder Formschneider Ludwig Fry (*1567, +1603; 1594 Aufnahme in die Meisenzunft), der viell. in Sohn F.s war (Monogr. LF über M auf zwei nach Christoph Murer geschnittenen Titeleinfassungen). F. arbeitete für die Drucker Christoph Froschauer (zu diesem auch persönl. Kontakte) in Zürich, Bernhard Jobin in Straßburg, Sigmund Feyerabend und Lazarus Zetzner in Frankfurt am Main sowie für Thoma Gwarin in Basel. Sein frühestes bek. Bl. ist ein Stehender Landsknecht, 1550, nach J.A. (Jost Amman?). F. schnitt meist nach Zchngn von Amman (zahlr. Bll. im Kunst- und Lehrbüchlein, 1578; im Wappenbuch; zwei Bll. im Jagdbüchlein, 1582; ein Bl. im Kunstbüchlein, 1599; Symbol von Froschauer, Putto auf einem Frosch reitend), ferner nach Tobias Stimmer (jeweils sechs Hschn. Würden und Chargen der röm. Kirche, bez., und Weltl. Würden und Chargen, unbez.; F.s eig. Symbol Elias' Speisung durch die Raben) und nach Murer (u.a. Druckersignet für Zetzner; einige Bll. mit bibl. Szenen zu einer Folge von 52 Hschn.; Bll. zu Neue bibl. Figuren; Titeleinfassung zu Opera des Paracelsus mit allegor. Figuren; Contrafactur der Stadt Zürich, acht Hschn., 1588-95; Perspektivische Ansicht der Stadt Plauen für Sebastian Münsters Kosmographie). F. schnitt auch nach eig. Entwürfen, z.B. Engel, der einen Blinden heilt; Liegender Knabe mit Sanduhr; die Vignette mit Wappen Dalberg und Kurfürstentum Mainz, im Thesaurus Communium opinionum, Ffm. 1584. An den Vorlage-Bll. zu Jacques Du Fouilloux, New Jägerbuch, arbeitete er mit Stimmer und Murer zus. (drei Bll., u.a. Hasenjagd durch einen Fluß, 1590). - Char. für F.s Arbeiten sind eine kräftige, den Körperformen nachgerundete Konturlinie und sauber ausgef. Kreuzstrichlagen. Bemerkenswert ist das ausdrucksstarke, in naturalist. Sachlichkeit behandelte Portr. Conrad Gesner, 1564/65 (zus. mit Großhans Thomann). Signiert meist LF mit Schneidemesser oder LFGC (Ludwig Fryg, gen. Carli), gelegentl. mit vollem Namen.</a300b>
   <a300c>Zürich, StsA: mon. Plan der Stadt Zürich 1576, auf sechs Holzstöcken und einem Einzelstock für das Großmünster, nach einer von Jos Murer gemalten Darst. auf einem Tuch. - Schweiz. LM: Contrafactura der Stadt Zürich, verkleinerter Nachschnitt nach J.Murers Stadtplan (neu u.a. das Bauhaus), Monogr. Christoph Murer und G.C. (für F.), dat. 1588.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916. HBLS III, 1926; Hollstein, German IX, 1975. - AnzSchwAlt 38:1936, 211-214; KD Schweiz X (Zürich IV), 1939 (Repr. 1948). - Online: 2004.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
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   <a31nn>Heinrich Ernst von Lettig</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1723-1753
      
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   <a3162>Maler &amp; Dichter</a3162>
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   <a31nn>Sören Henrik Petersen</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
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   <a31nn>Michael Haussner</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3164>Meister</a3164>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Domenico (1369)</a3100>
   <a31nn>Domenico (1369)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1369
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>vor 1369</a3360>
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   <a3100>Schober, Peter Jakob</a3100>
   <a31nn>Peter Jakob Schober</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1912-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1897.12.13</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bueras, Simón de</a3100>
   <a31nn>Simón de Bueras</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Schnitzer &amp; Zimmermann &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1534-1570
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3290>Bueras</a3290>
   <a3300>1534</a3300>
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   <a3420>Burgos (Provinz) Burgos</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 48</a8334>
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   <a300a>Bueras, Simón de, span. Bildhauer, Schnitzer, Zimmermeister, Architekt(?), *Bueras, 1534-70 v.a. in Burgos und Umgebung tätig. Vermutl. Vater von Juan de B. und Pedro Jacques de B. 1534 Entwurf für den Altar der Pfarrk. S.Andrés in Valtierra de Riopisuerga/Burgos. 1540-42 am Hochaltar der Kirche in Arnuero beschäftigt (wahrsch. Relief). 1550-57 am Chor der Kathedrale Burgos beteiligt, v.a. mehrfach Reparaturen am und Ergänzungen zum Chorgestühl von Felipe Vigarny de Borgoña (zus. mit dem Kunsttischler Esteban Jaqués). Wahrsch. um 1551 am Bau des Rathauses von Laredo beteiligt. 1557 von der Stiftskirche Los Santos Mártires (heutige Kathedrale) in Santander für den Hochaltar bezahlt (um 1553 beg.; 1778 entfernt). Um 1560 mit Domingo de Amberes vermutl. am Retabel des Hochaltars der Pfarrk. von Isar tätig. 1563 als Einwohner von Burgos belegt. 1564-66 wahrsch. Arbeiten am Hochaltar (von Rodrigo und Martín de la Haya) der Kathedrale, ebd. 1570 vollendete B. den Hauptaltar der Kirche von Villoviado (Burgos?) und Triumphbögen anläßl. des Besuchs von Königin Ana in Burgos. -- Umfangreiches eklekt. Oeuvre mit deutl. Einflüssen von Alonso Berruguete und versch. stilist. Bezügen zu Vigarny de Borgoña. Char. sind Gestalten mit unproportional großen Köpfen sowie zerzausten Frisuren und Bärten.</a300a>
   <a300c>MIRAFLORES, Kartause, Laienchor: Chorgestühl, 1558. YUDEGO/Burgos, Pfarrk.: Hochaltar, voll. 1544. -- Zuschr.: AMPUDIA/Palencia, Stiftskirche S.Miguel: Altar mit Reliefs. MARMELLAR DE ABAJO/Burgos, Pfarrk.: Hauptaltar, 1568. ORION/Miranda de Ebro: Altar. POZA DE LA SAL/Burgos, Kirche: Altar S.Andrés. SANTA MARIA DEL CAMPO/Lerma, Kirche La Asunción, Sakristei: geschnitzte Türen.</a300c>
   <a300f>González Echegaray, 1991 (Lit.); Spanish artists I, 1993. -- J.Camón Aznar, La escult. y la rejería esp. del s. XVI, Ma. ¦1967 (Summa Artis, 18); J.J. Martín González (Ed.), Inv. artíst. de Palencia, I, Ma. 1977; J.J. Paolo Sánchez, Bol. del seminario de est. de arte y arqueol. Univ. de Valladolid 52:1986, 311-320.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3105>Ferri, Domenico (1797)</a3105>
   <a31nn>Domenico Ferri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bühnenbildner &amp; Maler &amp; Szenograph &amp; Bühnenausstatter</a3162>
   <a3180>1810-1878
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1795.04.16</a3270>
   <a3290>Selva Malvezzi (Bologna)</a3290>
   <a3330>1878.06.07</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL XXXIX, 2003, 107 &amp; ThB XI, 1915, 482 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: 3. Domenico, auch Architekt, *16.4.1795 Selva Malvezzi/Bologna +7.6.1878 Turin. Stammvater der Künstler-Fam., Vater von 1 und von Gaetano F. (siehe Einzelartikel). Stud.: ABA Bologna, Dekorationsmalerei bei Mauro Braccioli, Filipp Berti und bes. bei Antonio Basoli; wurde einer von dessen originellsten Nachfolgern. Debütierte offenbar 1817 ebd. am Stadttheater. 1818/19 in Venedig am S.Luca- und S.Samuele-Theater Bühnenbild- Mitarb. bei Antonio Conti; mit diesem auch 1823 am Stadttheater in Ferrara. 1819/20 am Stadttheater in Lugo und am Contavalli-Theater in Bologna. 1821-29 und 1833 wieder am Stadttheater in Bologna. 1823/24 und 1827 am Stadttheater in Modena; 1826/27, 1831 am Apollo-Theater in Rom; 1828 am Teatro delle Muse in Ancona und am Stadttheater Senigallia; 1828/29 am Theater in Parma (mit Pietro Piazza); 1829 am Teatro Nuovo in Padua, 1843 am Teatro Municipale in Reggio Emilia. 1834 engagiert als Bühnenbildner am Teatro S.Carlo in Neapel, wo er in nur einer Saison die Maschinerien und die Beleuchtung erneuerte, aber mit seinen polit. Überzeugungen auf Schwierigkeiten stieß. 1839 verließ er Neapel, kehrte ein Jahr später dorthin zurück, arbeitete dann auch für das Teatro del Fondo. 1848 verließ er aus Gesundheitsgründen Neapel endgültig. Setzte zahlr. Premieren seines Freundes Gioacchino Rossini in Szene, der ihm das Amt des Dekorationsmalers am Théâtre Royal Italien in Paris verschaffte, als F. aus polit. Gründen den Vatikanstaat verlassen mußte. Der von Gautier als "célèbre" bezeichnete F. blieb 1830-51 in dieser Anstellung in Paris (u.a. auch freie Stud. mit archit. Motiven in Öl entstanden) und übte gleichzeitigÄmter in Turin als Dir. für Ornamentik der Kgl. Pal. und Lehrer der ABA ebd. aus. In den 1850er Jahren noch in Paris tätig, pflegte er Kontakte zu ital. Theatern, arbeitete u.a. für das Stadtteater Bologna und in Neapel für das S.Carlo- und das Fondo-Theater. Neben der Tätigkeit als Bühnenbildner in Turin führte F. dort Arbeiten in den Fabbriche di Moncalieri sowie 1857 Kuppelfresken in der Basilika SS.Maurizio e Lazzaro aus und war als Architekt tätig: er entwarf 1863 die Treppenanlage des Pal. R., die rückwärtige Fassade des Pal. Carignano (ausgef. 1864-71 von Giuseppe Bollati) und den neuen Sitz des Parlaments; mit dem Sohn Gaetano F. restaurierte er das Castello del Valentino (1857) nach modifizierten Plänen von Giuseppe Tonta. 1858 beauftragt mit dem Projekt zu einem neuen Theater anstelle des alten Teatro R., das (jedoch nicht ausgef.) Wohnbauten für Hofbeamte weichen sollte. Die meisten seiner Bozzetti sind verloren.</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Ferri, Domenico, Architekt u. Theatermaler aus Bologna. Nach d'Althan, der ihn fälschl. Gaetano nennt, geb. 1797 +1869. Vater von Augusto u. Gaetano F. Kam in den 30er Jahren als Bühnendekorationsmaler an das italien. Theater in Paris, wo er Rossini's "Wilhelm Tell" inszenierte und zum 1. Male in Paris eine nur auf Fernwirkung berechnete Theatermalerei zeigte. 1836 stellte er im Salon 2 Landschaften aus. Später in Turin tätig, leitete er in den 50er Jahren die Restaurationsarbeiten im Schloß Valentino zusammen mit dem Architekten Tonta und seinem Sohne Gaetano und errichtete seit 1864 zusammen mit dem Architekten Giuseppe Bollati die Rückfassade des Palazzo Carignano. L'Arte V (1902) App. p. 34. - La Pallade, Rom I (1839/40) 264. - G. Vico, II R. Castello di Valentino, 1858 p. 63ff., 87ff. - N. d'Althan, Gli art. ital., 1902. - Guyot de Fère, Statist. d. B.-Arts, Paris 1836. - L'Arte in Italia 1869 p. 132; 1871 p. 133f. - Gazz. del Popolo della Domenica 1887 p. 44; 1905 p. 381.</a300b>
   <a300c>PARIS, Mus. Carnavalet. - Bozzetti: NEAPEL, Teatro di S.Carlo. - Coll. Mancini. PARIS, Opéra, Arch.</a300c>
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   <a31nn>Andrés Leturiondo</a31nn>
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   <a31nn>David Schoap</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Goldarbeiter</a3162>
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   <a3100>Dunten, Karl (Graf)</a3100>
   <a31nn>Karl Dunten (Graf)</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Ingram, Rex</a3100>
   <a31nn>Rex Ingram</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1926-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Gaál, Imre</a3100>
   <a31nn>Imre Gaál</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1903-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1888.04.04</a3270>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 181</a8334>
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   <a3000>00460355</a3000>
   <a3100>Sievert, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Sievert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Münzmeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Leutz-Hübbe, Anna</a3100>
   <a31nn>Anna Leutz-Hübbe</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1923-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3290>Hankow (China)</a3290>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Godesberg, Bad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Mogalli, Cosimo</a3100>
   <a31nn>Cosimo Mogalli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Florenz?</a3290>
   <a3300>um 1720</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S.19</a8334>
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   <a3100>Anneessens, Jean André</a3100>
   <a3105>Agnessens, Jean André</a3105>
   <a31nn>Jean André Anneessens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1703-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1687.12.03</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1754</a3330>
   <a3350>Aachen?</a3350>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Lüttich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, S. 151</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Anneessens (Agnessens), Jean André, Architekt, Bildhauer, *vor 3.12.1687 Brüssel (get.), +1754 Nähe Aachen (in einem Bergwerk verunglückt). Sohn des François A., der am 19.9.1719 angeblich unschuldig auf Befehl des Statthalters Marquis de Prié wegen seiner Teilnahme am Kampf um die Vorrechte der städtischen Handwerkerzünfte enthauptet wurde. 1705 Aufnahme als Steinmetzmeister (meester steenhouwer) in die Gilde der Quatre Couronnés. Am 26.1.1709 heiratete er Françoise van Nerven, die mit dem Bildhauer und Architekten Cornelis van Nerven verwandt war. 1714 schuf er im Auftrag des Magistrates von Brüssel die Zeichnungen für zwei Brunnen im Hof des dortigen Rathauses; die Ausführung der allegor. Brunnenfiguren (erh.) erfolgte nach seinen Vorgaben in perfekter Rokokomanier durch J. de Kinder. Beteiligt war er auch am Umbau des Klosters von Grimberghe b. Brüssel, der 1710 unter Leitung des dortigen Abtes begonnen wurde (verantwortl. für den Bau des Wohnsitzes des Abtes, A. 19. Jh. abgerissen). Am 14.1.1733 trat er als Hofarchitekt und -bildhauer in den Dienst der Generalstatthalterin der Niederlande, der Erzherzogin Marie Elisabeth. In diesem Amt, das er zeitlebens ausübte, hatte er alle Arbeiten an öffentl. Repräsentations- und Zweckbauten zu kontrollieren. 1741 legt A. den Entwurf des Grabmals von Marie Elisabeth im Chor von St. Gudule in Brüssel vor. In dieser Kirche gestaltete er ferner Dekorationen zu versch. feierlichen Anlässen. Im Oktober 1743 erhielt er den Auftrag, einen vollständigen Plan des Palastes einzubringen, da für den neuen Statthalter Karl von Lothringen ein Neubau vorgesehen war (Orangerie und Stallungen wurden realisiert). 1744 entwarf er anläßlich seines Empfangs in Brüssel alle Skulpturen und Malereien in dem eigens für diesen Zweck errichteten Theater. Weiterhin wurde er zus. mit J. Faulte mit den Umbauten im Schloß Tervueren betraut, das sich Karl von Lothringen als Sommerresidenz auserwählt hatte. Weitere Aktivitäten in der näheren Umgebung von Brüssel: 1747 im Auftrag der Abteikirche von Afflighem Zeichnungen für zwei neue Kapellen; 1751 maßgeblich am Bau der neuen Kirche in Etterbeek, die dem Kapitel von St. Gertrude von Nivelles unterstand, beteiligt. Ferner ist seine Tätigkeit in Lüttich nachgewiesen: 1736 erhielt A. von den dortigen Landständen den Auftrag, den 1734 durch Feuer zerstörten Teil des bischöflichen Pal. nach seinen Plänen wieder aufzubauen (bes. zu erwähnen ist die durch ihn neuerrichtete Fassade, zw. 1738 und '40 voll.). Belegt ist eine Summe von 2 000 Gulden für Pläne und entstandene Reisekosten; das Honorar für Zeichnungen und Aufwandsentschädigung für die Innenausstattung sollte extra beglichen werden. Von dem Chronisten J. F. Foppens (+1761), der sowohl die Ereignisse um die Hinrichtung seines Vaters als auch das Unternehmen A.s im Bergwerk mit tödlichem Ausgang aufzeichnete, wurde A. als ein tüchtiger Architekt und ingenieur charakterisiert, der bes. von Karl von Lothringen hochgeschätzt wurde.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907 und XX, 1927 (s. v. Kinder, J. de). BNB I, 1866; Meyer, KL II, 1878; Wurzbach I, 1906 (z. T. falsche Angaben); Seyn, Dict. I, 1935. E. Marchal, Mémoire sur la sculpt. aux Pays-Bas, Br. 1877; P. Saintenoy, Les arts et les artistes à la cour de Bruxelles, Acad. R. de Belgique, Cl. des B.-A., Br. 1932, 8, 17, 18, 57; J. Schouteden- Wery, Notes sur les bâtiments construits par les architectes J. A. A. et J. Faulte à Tervueren, Annales de la Soc. d'archéol. de Bruxelles 43:1939/40, 73-87; J. Philippe, Meubles, style et decors entre Meuse et Rhin, Aachen 1978, 257, 260/61. S. T.</a300f>
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   <a3100>Mechler, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Mechler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1629
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1629</a3300>
   <a3420>Erfurt</a3420>
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   <a3100>Cerruti, Antonio</a3100>
   <a3105>Cerruto &amp; Fea &amp; Ceruti</a3105>
   <a31nn>Antonio Cerruti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1653-1665
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1638</a3270>
   <a3290>Chieri?</a3290>
   <a3330>1665</a3330>
   <a3350>Turin?</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>VI, 1912, 299</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>XVII, 1997, 610</a8334>
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   <a300a>Cerruti (Cerruto; Ceruti; Cerutti; auch Fea gen.), ital. Maler-Fam., um 1617-79 in Chieri und Turin nachg. BIBLIOGRAPHIE ThB6, 1912. Schede Vesme II, 1966; DBI XXII, 1980 (s.v. Cerutti). - C.Rovere, Descr. del Real Pal. di Torino, To. 1840; Mostra del Barocco piemontese (K), T. 1963; S.Caselle, Boll. della Soc. piemontese di archeologia e BA 30/31:1976/77, 102-112. - Turin, StsA. Matthias Kunze</a300a>
   <a349a>Hinweis</a349a>
   <a99fl>Den Freskenzyklus im Salone della Guardia Svizzera im Palazzo Reale haben die Brüder Gian Francesco und Antonio Cerutti Fea 160-61 nach Vorlage von Giovenale Boettos Zeichnungen und in Verbindung des Epigrahen, Graf Emmanuele Tesauro, der die Szenen der Historienmalerei zur Glorifizierung der Sachsen Prinzen der Vitichindo auf die sich das Herrscherhaus der Savoyen zurückführt, gemalt. Hierzu noch die Lit. Angabe: Thomas Neukirchen, Ad aeternam Auctoris celebritatem: Zeitanspruch und Gelehrsamkeit der höfisch-solennen' Inscriptiones Emanuele Tesauros, in: Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaften, Bd. 24, 1997, p. 191-199</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Lang, Georg (1565)</a3100>
   <a3105>Lang, Hans Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3270>1565</a3270>
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   <a3330>1632</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Alberoni, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Alberoni</a31nn>
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   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler &amp; Quadraturmaler &amp; Bühnenbildner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1718-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1703.03.31</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1784.12.30</a3330>
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   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, S. 185</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992, S. 45</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Alberoni, Giovanni Battista, ital. Architektur- und Quadraturmaler, Szenograph, Kupferstecher, *31.3. 1703 Bologna, +30.12.1784 ebd., von Bartoli irrtüml. als aus Modena stammend bez.; Schüler des Ferdinando Galli, gen. il Bibiena. 1727 und 1729 in den Architekturwettbewerben des Ist. delle Sc. prämiert. Seit etwa 1762 Mitgl. der Accad. Clementina, 1780 deren Principe. Zw. 1750 und 1761 war A. in Turin, wo sein Name 1756 und 1759 bei der Compagnia di S. Luca verzeichnet ist, für den Hof am Teatro Reale, im Pal. Reale, im Castello del Valentino sowie in versch. Kirchen (S. Giuseppe, S. Carlo) tätig. A. arbeitete auch in anderen Orten des Piemont (Stupinigi, Venaria Reale), ferner in Modena und Rovigo. Sein letztes Werk ist das große Gewölbe im Salon des Pal. Segni (jetzt Facchini) in Bologna. A. ist ein typ. Vertreter der großen Schule der Bologneser Quadratur-, Architektur- und Perspektivmalerei. Er arbeitete auch als Kupferstecher für F. Bibiena, zu dessen Architekturtraktat er die Ill. stach.</a300a>
   <a300c>BOLOGNA: S. Giacomo Maggiore, Capp. di S. Rita da Cascia: monochrome Architekurmalerei, um 1734. - Pal. Segni Facchini: Quadraturen in den Fresken von V. Bigari. ROVIGO: Teatro Roncale, ehem. Manfredini: Bühnenvorhang mit einer Vedute von Rovigo, 1738 (Figuren von G. A. Caccioli). - Villa Redetti alla Tassina b. Rovigo: ornamentale Malereien in versch. Sälen. - In der Guiden-Lit. ferner Hinweise auf Arbeiten in der Gall. der Casa Marangoni und in der Casa Rossi. TURIN, Santuario di Maria Consolatrice, gen. La Consolata: Kuppelfresken, um 1740 (nach Entwurf von G. Bibiena; Figuren von G. B. Crosato). CORIO/Canavese, Pfarrk.: Fresken, nach 1744. STUPINIGI b. Turin, Mus. dell'Arredamento: architekton. Dekoration der Sala delle Prospettive u. a. Räume, 1751-53, voll. nach 1761. - BERLIN (W), Staatl. Mus. PrK, Kunstbibl.: 2 Kartuschen, Feder (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907. Galetti/Camesasca I, 1951 (dort irrtüml. ein 2. Art. s. v. Alberani, Giambattista); DBI I, 1960; Schede Vesme I, 1963. - G. Zanotti, Storia dell'Accad. Clementina, II, Bo. 1739, 213; L. Crespi, Vite dei pittori bolognesi non descr. nelle Felsina pittrice, R. 1769, 88; F. Bartoli, Le pitt., scult. ed archit. della città di Rovigo, Ve. 1793, 157, 169-171, 212, 234; G. Bianconi, Guida del forestiere per la città di Bologna, Bo. 1835, 34, 202; Atti della Soc. di Archeol. e B. A. della Prov. di Torino 4:1883, 68; C. Ricci/G. Zucchini, Guida di Bologna, Bo. 1923, 126; A. Pallucchini, Die venez. Malerei des 18. Jh., M. 1961, 36 s.; Wittkower, 1972, 380 (Anm. 64); S. Jacob, Ital. Zchngn der Kunstbibl. Berlin, B. 1975, 185; TCI Torino, 1975, 153, 196; TCI Piemonte, 1976, 440; R. Roli, Pitt. bolognese 1650-1800, Bo. 1977 (mit Dok. und Werkverz.). - Bologna, ABA: Verbali dell'Accad. Clementina (Ms.) III, cc. 98-100 (necrologio); Atti dell'Accad. Clementina, Ms., 1763, c. 354; 1764, II. c. 3; 1766, c. 53; 1767, c. 59, 63, 68; 1768, c. 92, 93, 94; 1769, c. 101, 111; 1770, c. 129, 132; 1771, c. 136; 1772, c. 164, 169 s.; 1774, c. 199; 1779, c. 313; 1780, c. 349; 1782, c. 381 s., 385 s., 395, 397; III. c. 1, 6, 8, 11, 17, 19 s.; 1783, c. 17, 19 s., 26, 29.... 95 (Mitt. DBI); Bologna, Bibl. dell'Archiginnasio: M. Oretti, Not. de'professori del disegno ..., ms. B. 132, c. 93. A.Pinelli</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Ludwig, G.</a3100>
   <a31nn>G. Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1933-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Um 1933/1939 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2004.06.22</a9920>
   <a3100>Pierotti, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Pierotti</a31nn>
   <a31fl>Pierotti, Francesco</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1790-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1751/1800</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>1850</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXVII, 1933, 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rovere, Reale Palazzo di Torino, 1858<a8334>S. 106 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis</a349a>
   <a99fl>Pierotti führte die Reliefs der Städteallegorien (Asti, Saluzzo, Nizza und Vercelli in der Sala delle Guardie del Corpo im Palazzo Reale in Turin 1847 aus. s. Lit. Museumskatalog, Rovere, Clemente; Descrizione del Reale Palazzo di Torino, Torino 1858</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Bürklein, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Bürklein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1831-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1816</a3270>
   <a3330>1871</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 55</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bürklein, Eduard, dt. Architekt, *1816, +1871 München. Bruder von Friedrich B. In München Schüler von Friedrich v. Gärtner, später Amt eines Bez.-Ing. -- B. wird die Synagoge in Hainsfarth zugeschrieben (1856/57 erb.; zerst.).</a300a>
   <a300c>ENHEIM, Ev. Pfarrk., 1859. -- TU, Archit.-Slg: 90 Pläne. MÜNCHEN, Wohnhaus Amalienstr. 63, 1845. -- TU, Archit.-Slg: 90 Pläne.</a300c>
   <a300f>KD der Stadt und des Land-Kr. Rosenheim, II.1, Rosenheim 1954, 362; O. Hederer, Friedrich von Gärtner. Leben, Werk, Schüler, M. 1976 (Studien zur Kunst des 19. Jh., 30); Dehio-Bayern I: Franken, 1979, 260; W. Brömmer, Die bürgerliche Villa in Deutschland 1830-90, Dd. 1987, 137 s., 209; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989, 409.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <a3100>Ince, Ralph</a3100>
   <a31nn>Ralph Ince</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
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   <a3000>20085137</a3000>
   <a3100>Leven-Intze, Helene</a3100>
   <a31nn>Helene Leven-Intze</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1887-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872</a3270>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Soden, Bad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a31nn>Wijnand Otto Jan Nieuwenkamp</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Holzschneider &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1950
      
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   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1950.04.23</a3330>
   <a3350>San Domenico di Fiesole</a3350>
   <a3420>San Domenico di Fiesole</a3420>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a3420>Edam</a3420>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Piccirilli, Attilio</a3100>
   <a31nn>Attilio Piccirilli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1883-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Ludzinski, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Ludzinski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1920-1921
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1920/1921</a3300>
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   <a31nn>Guiniforte Solari</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1444-1481
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1481.01</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
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   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Illes, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Illes</a31nn>
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   <a3180>1918-1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Kandler, Wilhelm</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1831-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a31nn>Klaus-Andreas Moering</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Leubner, Philipp</a3100>
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   <a3180>1769-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Reichenberg (Böhmen)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1838-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823.05.09</a3270>
   <a3290>Z&#261;bkowice &#346;l&#261;skie</a3290>
   <a3330>1896.11.07</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
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   <a3100>Hansche, Jan Christiaen</a3100>
   <a3105>Hanssche, Jan Christiaen</a3105>
   <a31nn>Jan Christiaen Hansche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1672-1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3420>Gent</a3420>
   <a3420>Kleve Kreis Kleve</a3420>
   <a3420>Löwen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 599</a8334>
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   <a3100>Cecere, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Cecere</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1909-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1894.11.26</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3360>nach 1894.11.26</a3360>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cecere, Gaetano, US-amer. Bildhauer, Medailleur, *26.11.1894 New York, +1985, lebte in New York.</a300a>
   <a300b>Stud.: bei Hermon Atkins MacNeil; NAD, New York; BA Inst. of Design (später Dir. des Sculpt. Dept.); 1920-23 Amer. Acad., Rom. - Entwarf u.a. Med. (z.B. für die US Army) und Gedenkplaketten (z.B. für die Princeton Univ., N.J.).</a300b>
   <a300c>JACKSONVILLE/Fla., Federal Reserve Bank: Reliefs. MILWAUKEE/Wis., Lincoln Memorial Bridge: Mon. MURRELLS INLET/S.C., Brookgreen Gardens. NEW YORK, Metrop. Mus. - Numismatic Mus. NORFOLK/Va., AM. WEST PALM BEACH/Fla., Norton Gall. YOUNGSTOWN/Ohio, Stanbaugh Auditorium: Ziergiebelgruppe. - Kriegsdenkmäler: CLIFTON/N.Y. PLAINFIELD/N.J. PRINCETON/N.J.</a300c>
   <a300e>G: 1924-46 New York, NAD (ab 1938 Mitgl.) und Nat. Sculpt. Soc. (Mitgl.) / 1924-46 Philadelphia, PAFA.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. WWAA, 1940/41-1980; 1993/94 (Nekr.); Clapp II, 1970; Fielding, 1984; Falk, 1985.</a300f>
   <a300g>C.R.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Starnina, Gherardo</a3100>
   <a3105>Gherardo di Jacopo &amp; Starnina, Lo &amp; Maestro del Bambino Vispo &amp; Meister des Bambino Vispo</a3105>
   <a31nn>Gherardo Starnina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1369-1413
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1354?</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1409/1413</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937 &amp; Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a9990>Meister des Bambino Vispo wird heute mit Starnina identifiziert</a9990>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Ehkirch, David</a3100>
   <a3105>Eckirch, David</a3105>
   <a31nn>David Ehkirch</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1581-1613
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1566 / um 1569</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1613</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, S. 328/329</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 423</a8334>
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   <a300a>1. David, *um 1569 (lt. ThB 1566) Ulm, +1613 Augsburg(?). Viell. Mitgl. der Fam.; 1601 Meister und Heirat. MZ: Kirchenbau im Kreis (Seling, Nr 1147).</a300a>
   <a300c>SOPRON/Ungarn, Ev. Gemeinde: Abendmahlskanne, vergoldet, um 1605/10. STUTTGART, Württ. LM: Humpen, um 1613.</a300c>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Schöner, Christoph</a3100>
   <a3105>Schener, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Schöner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Uhrmacher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Wien?</a3290>
   <a3300>1681</a3300>
   <a3330>1709.03.18</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Mander, Karel van (1)</a3100>
   <a31nn>Karel van Mander (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dichter &amp; Biograph</a3162>
   <a3180>1563-1606
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3100>Albertus de Erfordia</a3100>
   <a31nn>Albertus de Erfordia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a31nn>Gisbert Flüggen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1826-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.02.09</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
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   <a31nn>Dino Abidine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Keramiker &amp; Bühnenbildner &amp; Filmdekorateur &amp; Filmkünstler</a3162>
   <a3180>1928/1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Türkei</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>türkisch</a3248>
   <a3270>1913.03.23</a3270>
   <a3290>Istanbul</a3290>
   <a3330>1993 / 1994</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Abidine, Dino (Dino, Abidin), türk. Maler, Graphiker, Bildhauer, Keramiker, *23.3.1913 Istanbul, seit 1952 in Paris. Autodidakt. Stammt aus einer Künstlerfamilie. Veröffentlichte bereits 1928 humorist. Zchngn in der türk. Presse. Gründete 1931 in Istanbul die avantgardist. Gruppe "D", deren Basis oriental.-volkstüml. und auf die türk. Kalligraphie gestützt ist. 1932-37 in der UdSSR. 1935 1. Preis für die Ausges taltung der S tadt Leningrad anläßl. des 1. Mai, schuf 1933-37 Theater- und Filmdekorationen, z. B. zu Gogol-Verfilmungen von Youtkevitch und Garin sowie Bühnenbilder für Meyerholds Inszenierung von Puschkins Pique Dame. 1938 Begegnung mit Picasso und Leitung der Arbei ten am türk. Pavillon auf der Weltausst. in New York. 1939 Gründer der Groupe du Por t in Istanbul. Widmete sich in der 2. H. der 40er Jahre v. a. der Darst. des bäuerl. Lebens in Ana tolien. 1952 Reisen nach Italien und Frankreich. Seit 1957 verstärkte Tendenz zum Lyrisch-Abstrakten. Schuf auch Buchill., u. a. Lith. zu Du Vercors à la Mediterranée von A. Verlet, 1957 und zu Théâtres von N. Hikmet, 1960.</a300a>
   <a300c>ANTIBES, Mus. Picasso. PARIS, Mus. Art Mod. - Slgn in SEATTL E, ISTANBUL , AL GIER, PRAG . Ausstellungen: E: 1946/48 Ankara, Gal. of fine arts / 1955 Paris, Gal. Klèber; St-Paul-de- Vence, Gal. Octobon / 1956 Paris, Gal. La Demeure Rive gauche / 1957 New York, Cadan- Gall. / 1958 Antibes, Mus. Picasso / 1959 Paris, Gal. Schoeller / 1961 Amsterdam, Gal. d'Eendt / 1962 Grenoble, Gal. Parti-pris / 1963 Prag, Gal. Spisovatel / 1964 Paris, Gal. Casanova; Zürich, Gal. Colette Ryter / 1965 La Jolla/Californien, Gal. Scott Faure / 1966 Moskau, Haus der Schriftsteller / 1967 Paris, Gal. Casanova / 1973 Paris, Gal. Estève. - G: u. a. 1931 '38 Istanbul, Gruppe "D" / 1939 ebd., Groupe du Port / 1951 Rom, Gall. Zodiaco / 1952 Venedig, Bienn. / 1954-62 Paris, Salon de mai / 1964 Paris, Mus. Art Mod.: Art turc contemp. / 1965, '67 Berlin, Intergrafik / 1967 Linz, Mus. Wolfgang Gurlitt: Zeitgenöss. Türk. Malerei, Grafik, Plastik, Architektur (Kat.).</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953 (s.v. Dino, Abidin). Bénézit I, 1976. Addenda: DA XXXI, 1996; K.Özsezgin, Türk plastik sanatçilari, Istanbul 1994. T.Ataöv , Pictura Turca, Bukarest 1979. - France Observateur, 9.4.1959; R.J. Moulin, Kat. der Gal. Casanova, P. 1964; Le Monde v. 3.11.1967; 24.5.1973; L'Humanité v. 22.5.1973; 28.5.1977; Die Geschichte der türk. Malerei, Genf 1989. Addenda: A.Demirbulak , Çagdas Türk resminde otoportreler, Istanbul 2007; H.Akdeniz, Cumhuriyet dönemi çagdas Türk resim sanati. Türkiye Cumhuriyet Merkez Bankasi Koleksiyonu'ndan (K Frankfurt am Main), Istanbul 2008. Mitt. Addenda: Gj. Frasheri. Artikel aus Vollmer: Dino, Abidin, türk. Bühnenbildner, *1911 tinopel). 1933 Mitbegründer der "Gruppe D". Neig t als einziger Maler s. Landes dem Surrealismus zu. Beeinfluß t von Picasso u. Cocteau. Auch Ausstattungen für Kinos u. Theater. - Sein Bruder Arif, *1898, Maler u. Zeichner, gehört gleichfalls der mod. Schule an. Lit.: Berk, p. 29, Abb. 61.</a300f>
   <a300g>Beausire, Alain</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10001326 &amp; Vollmer Name: Dino, Abidin Fundstelle: AKL I, 1992, 140</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1994</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:02:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52509813"><labelId>Cafà, Melchiorre</labelId>
   
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   <a3100>Cafà, Melchiorre</a3100>
   <a3105>Caffà, Melchiorre &amp; Cofa, Melchiorre &amp; Gafar, Melchiorre &amp; Gafà, Melchiorre &amp; Maltese, Melchior</a3105>
   <a31nn>Melchiorre Cafà</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1645-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Malta</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; maltesisch</a3248>
   <a3270>1635?</a3270>
   <a3290>Vittoriosa (Malta)?</a3290>
   <a3330>vor 1667.09.10</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cafà (Caffà; in Malta: Gafà; Gafar), Melchiorre (in Dok. oft Melchior Maltese), Malteser Bildhauer und Architekt in Rom, *evtl. 1635 Vittoriosa/Malta, +in der Woche vor dem 10.9.1667 Rom. (Pascoli und Pio nennen 1635 bzw. 1631 als Geburtsjahr und mit 1680, bzw. 1687 ein falsches Todesjahr; die evtl. vage Angabe "Melchiorre, figlio, di anni 20" im Status Animarum 1658 von Vittoriosa erlaubt nicht, auf 1638 als Geburtsjahr zu schließen, macht aber Pios 1631 fragwürdig.)</a300a>
   <a300b>Sohn des Marco und Bruder des Architekten Lorenzo C. 1658 noch auf Malta dok.; dort vermutl. Ausb., bereits 1660 in Rom Vertrag als Bildhauer. Anschluß an Wkst. des Ercole Ferrata, der er - trotz eigener Aufträge - bis zum Tod verbunden blieb; Hauptaufgabe dort wohl Modellentwürfe. 27.8.1662 Mitgl. der Accad. di S. Luca, später Wahl zu deren Principe; 14.8.1667 Zahlung einer Geldbuße für Ablehnung dieser Würde. Jan.-April 1666 in Malta, um seine Chorentwürfe für S.Giovanni in La Valletta mit Mattia Preti und Ingenieur Méderic Blondel zu diskutieren. In der vatikan. Gießerei von herabstürzendem Gußmodell so schwer verletzt, daß er an den Folgen starb. Befreundet mit den Malern Pietro del Po und Giovanni Battista Gaulli. Einziger Schüler Giuseppe Mazzuoli d.Ä. - Die Holzstatue des 'S.Paolo Naufrago' (La Valletta) evtl. noch in Malta entstanden. 16.12.1660 Vertrag mit Camillo Pamphilj für das Relief 'S.Eustachio tra le belve' in S.Agnese (Modello in grande vermutl. 1661; zw. 1665 und 1667 der Hl. in Marmor ausgef., zwei weitere Blöcke abbozziert; wie die meisten Arbeiten nach seinem Tod durch Ferratas Wkst. voll.). In C.s Tonmodell (Rom) Einklang von Figuren-Komp. und konkavem Grund harmonischer, Anlage raumhaltiger, dynamischer und figurenreicher als die Ausf. in Marmor (manche Varianten auf C. selbst zurückführbar). 23.11.1663 Vertrag für 'Carità di S.Tommaso di Villanova,' die C. für Pamphilj nach existierendem Großmodell (verschollen; Autor und Entwerfer unbek. - C.?) oder verbessertem Entwurf schaffen sollte. Beg. nach C.s originellem Erweiterungsprojekt (Stich von Pietro del Po; ähnl. konzipiert wie Hauptaltar in S.Nicola da Tolentino von Alessandro Algardi; Hl. von C. ausgef.; weibl. Figur konform dem Tonmodell in La Valletta und dem Stich von del Po abbozziert). Nach Pamphiljs und C.s Tod schlichtere Voll. durch Ferrata, der C.s geschichtete, bildmäßige Ausbreitung durch Wendung der Frau und Reduzierung der Kinder aufgab. 1664 Tonmodelle von 'Apostel Andreas' und 'S.Andrea da Avellino' (St. Petersburg) für Fassaden-Skulpt. von Ferrata (S.Andrea della Valle, Rom); von C. evtl. auch 'S.Caterina da Siena' im Oratorio di S.Caterina in via Giulia, Rom (ca. 1662; Modello in grande für Statue von Ferrata in Siena, Dom, Capp. Chigi). Wie die meisten seiner Aufträge schuf C. die 'Rosenkranzmadonna' (31.5.1661 in Rabat/Malta aus Rom angekommen) und den Entwurf eines 'Thesenblatts über die Doktrin des Thomas von Aquin' (1663) für den Dominikanerorden. Im Mai 1668 stand die Liegefigur der 'Sterbenden hl. Rosa von Lima' im Mittelpunkt der Beatifikationszeremonie in S.Maria sopra Minerva, Rom; danach nach Lima/Peru transportiert (seit Juni 1670 auf dem Grab der Hl.). Rosas sanftes Dahinscheiden fand wenig später im ekstat. Sterben der "Ludovica Albertoni" von Gianlorenzo Bernini eine Art Antithese. Eine bislang falsch referierte Sign. kann nicht 1669 dat. sein; Inschr. an der Schmalseite des Kopfendes (auf mir vorliegenden Fotos verstellte Passagen in Klammern): MELC(...) CAFA MELIT(...?) / (...)ACIEBAT / ROM(...) A DNI MDCLXV(...?)'. Neben dieser Skulpt. ist C.s einzig eigenhändig voll. Marmorwerk die 'Gloria di S.Caterina da Siena'. Das Relief ist Zentrum von C.s Chorgestaltung von S.Caterina a Magnanapoli (Rom). Hochaltar samt Katharinenrelief, Flachkuppel mit 4 Dominikaner-Hll. in Medaillons und Stuckdekor zu Lebzeiten C.s oder wenig später (vor 1674) voll. Die Gemälde der Chorseitenwände, "S.Caterina (eher S.Rosa), che presenta una Rosa al Bambino; e la Madonna portata da gl'Angioli" (Titi, Descr., 1686), zw. 1674 und 1686 (vor 1755 zerst.), wahrsch. nach C.s Entwurf für eine plast. Dekoration; Komp. evtl. in 2 Bronzereliefs auf Halbedelsteingrund überliefert (Madrid, Convento de la Encarnación - Hinweis von J.Montagu), in engem Zusammenhang auch eine Stichvorzeichnung C.s im Louvre und das C. zugeschr. Terrakotta-Fragm. 'Madonna mit Kind' (Fogg Art Mus., Cambridge/Mass.). Die marmorne Altar-Archit., zweigeschossig und nach Schema von Kirchenfassaden aufgebaut, bedeckt die ganze Stirnwand (erst nachträgl. - vor 1721 - in Stuck auf Chorseitenwände ausgedehnt); sie steht weder in röm., noch in Malteser Trad.; ungewöhnl. auch die Trennung von Altar und Flachkuppel durch Triglyphen-Rosetten-Fries in Bogenform. Dem Altarrelief gab C., animiert durch Reliefs der Vierungspfeiler in St.Peter, einen atmosphär. wirkenden Buntmarmorgrund, den er darüber hinaus als Gloriole interpretierte; ein Bozzetto (im 18.Jh. Slg Crozat - als Stich von Simon François Ravenet überliefert) ist noch mit konventionellem Reliefgrund konzipiert; nicht von C.: 2 Zchngn in Darmstadt und Statuette in Priv.-Bes. (von L.Ventura, Ricerche di storia dell'arte 45:1991, 77-84, als Bozzetto publ.). Im Mai 1665 vom Malteserorden als Architekt des Chors von S.Giovanni in La Valletta bestellt; Sept. drei Entwürfe in Malta, die C. Jan.-April 1666 vor Ort erläuterte. Gewähltes Projekt kulminierte in teilvergoldeter Bronzegruppe der 'Taufe Christi' vor 'Hl.Geist in Engelsglorie'; Modelle der Hauptfiguren (verschollen) bis zur Gußfertigkeit voll., aber C.s Tod führte zur Einstellung des Vorhabens (zw. 1699 und 1704 von Lorenzo C. und Mazzuoli ausgef. - evtl. Rückgriff auf C.s Projekte). In Malta 1666 Entwurf für den Chor von S.Nicola da Bari (La Valletta) und vermutl. Auftrag für 'Hl.Paulus' (Rabat; von Ferrata voll.). Der mehr plast. als architekton. Entwurf des Hauptaltars von S.Maria in Campitelli (Rom) ist eine Komprimierung der opt. Relation von Baldachin und Cattedra von Bernini in St.Peter. 15.1.1667 Zahlung für C.s Tonmodell (verschollen; Umsetzung durch Ferrata-Werkstatt), das evtl. eine Vorgabe von Carlo Rainaldi berücksichtigte (die Zuschr. des Altars an Giovanni Antonio de Rossi - G.Spagnesi, G.A. De Rossi, R. 1964, 119 s. - entbehrt jeder Basis). 1665 oder 1666 Auftrag für 'Sitzstatue von Alexander III.' als Teil der von Bernini beaufsichtigten Kampagne für Papststatuen im Sieneser Dom. Die Voll. von Ferrata weicht v.a. im Kopftypus entschieden vom Tonmodell C.s (St. Petersburg) ab. 1667 lieferte C. im Auftrag des Flavio Chigi mit der 'Büste von Papst Alexander VII.' den einzigen Beweis seiner Portr.-Kunst; Bronzeversionen vom beeindruckenden Tonmodell (Ariccia) heute in Siena und New York. - C. war der bedeutendste Bildhauer, den Malta je hervorbrachte. Als hoffnungsvollstes Talent der 2.H. 17.Jh. hätte er auch die Bildhauerei Roms zu einer neuen Blüte führen können, Bernini aufnehmend und überwindend. Seine kurze Schaffenszeit (ca. 8 Jahre) war voller Aktivität. Mit erkennbarer Leichtigkeit arbeitete er in bewegter Formensprache; eine Vorliebe für Gewandfülle ging Hand in Hand mit der Neigung, alles Plastische in flächige Ausbreitung einzubinden, im Relief v.a. Schichtungen zu entwickeln. Figuren anderer Bildhauer seines Umfeldes weiterentwickelnd, schuf C. Neues. Vorbilder lieferte die klass. Richtung von Algardi und François Duquesnoy, und mit Ferrata gab es ein ständiges Geben und Nehmen, immer wieder aber griff C. auf Bernini zurück. Viel stärker als dieser entmaterialisierte er seine Figuren, präsentierte zuweilen statt eines Körpers nur Versatzstücke, die er ohne Rücksicht auf anatom. Richtigkeit komponierte (z.B. 'Gloria di S.Caterina'). Im labilen Stand, der gelängten, oft geschwungenen Gestalt, dem kleinen Kopf und v.a. im Blick der Figuren C.s äußert sich meist eine Weltentrücktheit, die weniger von Pathos getragen ist als bei Bernini. Auch für konzeptionelle Gedanken anderer war C. stets offen (z.B. Reliefgrund aus Buntmarmor), mit seinen Gesamtlösungen war er aber immer innovativ. C. baute seine Kompositionen bevorzugt auf zwei sich azentr. schneidenden Diagonalen auf (z.B. 'Gloria di S.Caterina'; Modell für 'S.Tommaso di Villanova'), einem sehr dynam. Schema, das ihn auf der Höhe seiner Zeit zeigt. Sein Naturell drängte C. ständig zum Modellieren oder Zeichnen; bei Marmorarbeiten machte Ungeduld - nicht Ungeschicklichkeit - bisweilen den Beistand von Ferrata notwendig. Die in ansehnl. Zahl erh. Terrakotten sind klarster Ausdruck der Kunst C.s. Eine rauh belassene Oberfläche belebt die fließende Modellierung (durch Überarbeiten mit gezahnten Kratzeisen betont) und evoziert den Eindruck von Spontaneität. Obgleich Köpfe oft nur flüchtig skizziert und Gliedmaßen z.T. nur in Draperien graviert sind, ist die Komposition genau erkennbar. Von ersten Ideen bis zu verbindl. Modellen steigerte C. die Detailgenauigkeit, hielt aber am spontanen Char. fest, den im übrigen auch seine Zchngn aufweisen. C.s dynam. Kompositionsweise und virtuose Materialbehandlung fand auch Lob bei Bernini (1665 Ber., "che il Bernini si è sentito più volte dire che un certo Giovane Maltese lo avrebbe passato nel mestiere per haver mostrato gran giudizio et attività in molti lavori da lui fatti", Sammut, 1957, Dok. 1). Noch im röm. Spätbarock wurden ganze Kompositionen C.s adaptiert, etwa die Gloria di S.Caterina durch Pierre Le Gros d.J. ("Gloria di S.Luigi Gonzaga", 1698-99; Rom, S.Ignazio) oder "Hl.Rosa mit Madonna und Kind" (wie in Madrid überliefert) durch Bernardino Cametti (Hochaltarrelief der Superga, Turin; ab 1729).</a300b>
   <a300c>Ausgef. Werke: LA VALLETTA, S.Paolo Naufrago: S.Paolo Naufrago, Prozessionsfigur, gefaßtes Holz, ca. 1659. LIMA, S.Domingo: Sterbende hl. Rosa von Lima, Liegefigur mit Assistenzputto und separater Rosenkrone, Marmor, zw. 1665 und 1667 voll. (mehrere Bronzereduktionen bek.). NEW YORK, Metrop. Mus.: Papst Alexander VII., Bronzebüste, sign., dat. 1667. RABAT/Malta, S.Domenico: Rosenkranzmadonna, Prozessionsfigur, gefaßtes Holz, 1661. - Grotta di S.Paolo: Hl.Paulus, Marmor, ab 1666 (Voll. durch Ferrata bis 1669). ROM, S.Agnese in Agone: S.Eustachio tra le belve, Marmorrelief, ab 1660 (Voll. ab 1669 durch Ferrata und Giovanni Francesco de Rossi). - S.Agostino: Carità di S.Tommaso di Villanova, Marmorgruppe, ab 1663 (von Ferrata voll.). - S.Caterina a Magnanapoli: Hochaltar und Flachkuppel des Chors, spätestens 1674 voll.; Gloria di S.Caterina da Siena, Hochaltarrelief, Marmor mit Buntmarmorgrund, vor Sept. 1667 voll.; Chorkuppel: 4 Medaillons mit Dominikaner-Hll. (Zuschr.). - S.Maria in Campitelli: Hochaltar, Entwurf 1666-67 (durch Ferrata-Werkstatt ausgef.). SIENA, Dom: Papst Alexander III., Sitzstatue, Marmor, ab 1665 oder 1666 (von Ferrata voll.); Papst Alexander VII., teilvergoldete Bronzebüste, Aug. 1667 fertig. - Wichtige Modelle in Terrakotta: ARICCIA, Pal. Chigi: Papst Alexander VII., Büste, 1667. BERLIN, Skulpt.-Gal.: Rosenkranzmadonna, 1660- 61. LA VALLETTA, Slg Bonnici Calì: S.Paolo Naufrago, ca. 1659. ROM, Mus. di Pal. Venezia: Sterbende hl. Rosa von Lima; S.Eustachio tra le belve, 1660. ST. PETERSBURG, Eremitage: Papst Alexander III. (fälschl. Pierre Le Gros d.J. zugeschr.), 1665 oder 1666; Apostel Andreas und S.Andrea da Avellino (Modelle für Werke von Ferrata), 1664.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. DBI XVI, 1973. - R.Wittkower, ZBK 62:1928-29, 227-231 (Taufe Christi); J.Fleming, BurlMag 89:1947, 85-89; A.Nava Cellini, Paragone 7:1956 (83) 17-31; E.Sammut, Melchior Gafà, Malta 1957 (Repr. aus: Scientia 23, 117-139); R.Wittkower, Metrop. Mus. of Art Bull. 17:1958-59, 197-204 (Büste Alexanders VII); L.J. Latt, Trudy 8:1964, 61-83 (Terrakotten der Eremitage); R.Preimesberger, WJbKg 22:1969, 178-183 (Hl.Rosa); J.Montagu, Rev. de l'Art 15:1972, 64-78 (Taufe Christi); R.Preimesberger/M.Weil, RömJb 15:1975, 183-198 (Capp. Pamphilj); Pio, ed. Engass, 1977; U.Schlegel, Die ital. Bildwerke des 17. und 18.Jh. (Die Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin I), B. 1978; Wittkower, 1978, 307 s.; M.Butzek, FlorMitt 24:1980, 16-77 (Alexander III.); D.Jemma, Paragone 32:1981 (379) 53-58; G.Borghini, Antologia di BA 21-22:1984, 76-79 (Modell von Ferratas S.Caterina); E.B. Di Gioia, Boll. dei mus. com. di Roma 31:1984, 48-67 (S.Eustachio); J.Montagu, Paragone 35:1984 (413) 50-61 (Graphik); E.B. Di Gioia, in: Archeol. nel centro stor. (K), R. 1986, 171-213; id., Boll. dei mus. com. di Roma, N.S., 1:1987, 39-53 (Hl.Rosa); G.Schuster, Das Hochaltarrelief der Kirche S.Caterina da Siena a Magnanapoli von M.C., Mag.-Arbeit Erlangen [1988]; J.Montagu, Roman Baroque Sculpt., New Haven/Lo. 1989; S.Androsov (Ed.), Alle Origini di Canova. Le terrecotte della coll. Farsetti (K) R. 1991, bes. Nrn 31-35, 44.</a300f>
   <a300g>G.B.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Bissell, Gerhard</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Phillipp Jegorovich Matternovy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1716-1742
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>J. Punschel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1851-1900?
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a31nn>Huwa Mu&#7717;ammad Taq&#299;</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1650
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>J. M. Bürmann</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1800 &amp; 1840</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a3100>Vontillius, Jeppe</a3100>
   <a3105>Carl Jeppesen</a3105>
   <a31nn>Vontillius, Jeppe Vontillius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1930-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://www.denstoredanske.dk/Dansk_Biografisk_Leksikon/Kunst _og_kultur/Billedkunst/Maler/Jeppe_Vontillius</a8330>
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   <a3100>Zatta, Giacomo</a3100>
   <a3105>Zatta, Iacopo</a3105>
   <a31nn>Giacomo Zatta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1797-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3300>1797</a3300>
   <a3320>Lugano</a3320>
   <a3360>1812</a3360>
   <a3380>Lugano</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3100>Strauß, ? (1700)</a3100>
   <a31nn>Strauß (1700)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
   <a3320>Braunschweig</a3320>
   <a3420>Braunschweig<a3400>1700</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sirletti, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Sirletti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1741/1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1726</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>nach 1807</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>DA XXVIII, 1996; Bulgari I.2, 1959.</a300f>
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   <a3100>Blanc, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Blanc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Teppichwirker</a3162>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1696</a3300>
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   <a3420>Weikersheim</a3420>
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   <a3100>Pietri, Pietro Antonio de</a3100>
   <a3105>Petri, Pietro Antonio de</a3105>
   <a31nn>Pietro Antonio de Pietri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1678-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1663.02.20</a3270>
   <a3290>Premia</a3290>
   <a3330>1716.12.20</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 11</a8334>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett</a9902>
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   <a3100>Fischer, Georg Peter</a3100>
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   <a3180>1642-1644
      
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   <a3420>München<a3400>1642 &amp; 1644</a3400>
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   <a8330>AKL XL, 2004, 336 &amp; ThB XII, 1916, 21 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fischer, Georg Peter, dt. Zeichner, 1.H. 17. Jh. in München. Zeichnete wohl 1642-44 Vorlagen für die 1644 in Frankfurt am Main publ. Topographia Bavariae von Matthäus Merian. 11 Ansichten, u.a. von der Münchner Residenz, dem Jesuitenkolleg ebd. und der bayer. Orte Erding, Freising, Isen, Moosburg, Mühldorf, Alt- und Neuötting, sign. er G.P.F., hat aber vermutl. darüber hinaus noch weitere Zchngn an Merian geliefert. Autor: Susanna Partsch Thieme-Becker-Artikel: Fischer, Georg Peter, Zeichner, tätig in der 1. Hälfte des 17. Jahrh. in München; nach seinen Zeichnungen sind in Merian's Topographia Bavariae (1644) u. a. Blätter mit der Residenz und dem Jesuitenkollegium in München, ferner Ansichten von Erding, Isen, Freising, Moosburg, Mühldorf, Alt- u. Neuötting gestochen, bez. "G. P. F.", auch "G. P. F. delin." (Nagler, Monogr., III).</a300a>
   <a300f>ThB12, 1916. - L.H. Wüthrich, Das druckgraph. Werk von Matthaeus Merian d.Ä., Bd.4, Ha. 1996.</a300f>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Amadei (Amedei; Amidei), Don Giuliano (Giuliano di Amadeo; Fra Giuliano), ital. Maler, Illuminator, *15. Jh., vielleicht Florenz, +29.1.1496 Lucca. Die oben angeführten Namensformen beziehen sich entgegen ThB I, 1907, zweifellos auf nur eine Person. A. war Kamaldulenser-Mönch in S. Benedetto da Pinti, außerhalb von Florenz (urkdl. Erwähnung 12.3. 1446). 1453 Ordination. Seit 1467 Prior von S. Giorgio in Camerino. Urkdl. bezeugt ist, daß er 1470 sowohl Abt von S. Maria di Agnano in der Diözese von Arezzo als auch Administrator des Klosters von Val di Castro (nahe Fabriano) war, wo er 1484 Abt wurde. - Hauptauftraggeber von A. war Papst Paul II. Seit November 1467 bis zum Tode des Papstes führte A. mit Christoforo Cole della Villa Aufträge im Vatikan-Pal. und in der Kirche, dem Pal. und der Garten-Loggia von S. Marco in Rom aus. Der nächste Hinweis auf A. stammt von 1491 und ist ein Dispens von Papst Innozenz VIII., der ihm erlaubt, außerhalb von S. Maria di Agnano zu arbeiten, um Schulden zurückzuzahlen, die er in Rom gemacht hatte. Weiterhin ist er zus. mit dem Illuminator "Bartolommeo", vielleicht Bartolommeo della Gatta, in Lucca bezeugt, wo er möglicherweise einige Choralbücher illuminierte, die sich noch im Dom ebd. befinden. A. war ein fleißiger, jedoch nicht bedeutender Künstler. Nur ein Werk kann ihm sicher zugeschr. werden: das sign. Pieve a Tifi-Altarbild. Die Inschr. mit Datum ist nicht mehr lesbar, jedoch war der Stifter, Don Michele da Volterra, 1475-84 Abt in Tifi, was das Entstehungsdatum annähernd bestimmt. Stil und Format sind traditionell, die hölzernen, unbeholfenen Figuren zeigen den Einfluß von Neri di Bicci. Im Mittelbild des Triptychons werden Einflüsse der Malerei in Camerino deutlich - von Boccati und Gerolamo di Giovanni. Von den Zuschr. auf der Basis des bekannten Werkes ist keine allgemein akzeptiert worden. Salmi (sein Artikel von 1942 ist die ausführlichst Untersuchung zu A.) nimmt an, daß er Schüler von Piero della Francesca war. Salmi sieht in der Predella und den Pilaster-Figuren des Altarbildes in Borgo San Sepolcro Arbeiten von A. aus den 60er Jahren (Zuschr. von Battisti abgelehnt). Er schrieb A. auch zwei Fresko-Rundbilder des hl. Markus in der Loggia des Pal. S. Marco in Rom zu sowie einige Portr. in einem Plutarch-Cod. in der Bibl. Malatestiano, Cesena (von Levi d'Ancona in Frage gestellt). Andere Zuschr. betreffen ein Antiphonar für Papst Paul II. im Vatikan und die Taten des Herkules in den Uffizien (allgemein Antonio del Pollaiuolo, jedoch von Gnoli in ThB XIV, 1921, 207 A. zugeschr.) sowie zwei fragm. Gemälde (Keresztény Múz., Esztergom, und Londoner Kunsthandel, 1974), die durch H. Brigstocke A. zugeschr. werden. Die verlorenen Werke seiner Rom-Jahre umfaßten versch. Fresken für den Vatikan-Pal. und San Marco, einen Baldachin, Möbel und Fahnen mit den päpstlichen Wappenschildern für den Vatikan sowie illuminierte Mss.</a300a>
   <a300c>TIFI/ Caprese Michelangelo, Pfarrk.: Altarbild, Madonna mit dem Kind und vier Heiligen, Tempera auf Holz, 196 x 213 cm.</a300c>
   <a300f>ThB I, 1907; XIV, 1921 (s. v. Giuliano di Amadeo; Giuliano, Fra). Zani II, 1819, 72; Colnaghi, 1928; Bessone-Aurelj, DizPitt, 1928; D'Ancona/Aeschlimann, 1949; Levi d'Ancona, 1962, 158 s.; DEB I, 1972. - Vasari, ed. Milanesi III, 1878, 228 s.; F. Rondoni, Guida del R. Museo fiorentino di S. Marco, Fi. 1872, 48, Nr 26; Müntz, XV/XVI s., II, 1879, 31, 78 s., 108; P. L. Occhini, Valle Tiberina, Bergamo 1910, 80; P. D'Ancona, La miniatura fiorentina, I, Fi. 1914, 70; II, Nr 1052; U. Pasqui, Di Bartolommeo della Gatta monaco camaldolese, miniatore, pittore e architetto, Arezzo 1926, 12 s.; M. Salmi, Piero della Francesca e G. A., Rd'A 24:1942, 26-44; M. Moriondo, Mostra d'arte sacra, Arezzo 1950, 44, Nr 134; M. Salmi, Commentari 2:1951, 183; id., Il Rinascimento 9:1958, 8 s., 123-129; G. Vitaiini-Sacconi, La Scuola Camerinese, Trieste 1968, 119; J. Ruysschaert, Scriptorium 23:1969 (1) 219, 223; Buchowiecki II, 1970, 366; E. Battisti, Piero della Francesca, II, Mi. 1971, 16; M. Salmi, Civiltà asiatica della terra aretina, Novara 1971, 120, 134; J. Ruysschaert, Le Liber Juramentorum de la Chambre Apostolique sous Paul II., in: Miscellanea, T. 1973, 285-292; Tesori d'arte nella terra dei Gonzaga (Kat.), Mantova 1974, 131; Arte nell'Aretino (Kat.), Fi. 1975, 94-96; H. Brigstocke, BurlMag 118:1976 (Aug.) 585-589. D. Cole Ahl</a300f>
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   <a31nn>Francesco Villamena</a31nn>
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   <a3180>1581-1624
      
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   <a3100>Beck, A.</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1864
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1864</a3300>
   <a3420>Ambach (Kreis Wolfratshausen)</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Seneque, Clement</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
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   <a3100>Büttner, Dietmar</a3100>
   <a31nn>Dietmar Büttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939.12.06</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
   <a3360>1990</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 62</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Büttner, Dietmar, dt. Maler, Graphiker, *6.12.1939 Chemnitz, lebt seit 1985 in Karlsruhe. Verh. mit der Malerin Astrid B. (*1940). Stud.: 1960-65 HBK Dresden bei Paul Michaelis; 1966-69 dort Aspirant. Lehrtätigkeit: 1978-84 HBK Dresden. 1984 Antrag auf Ausbürgerung aus der DDR; Entzug der Lehrbefähigung an der HBK Dresden, Entzug des Hochschulateliers. -- In Auftragswerken der 70er Jahre einem sozialist. Realismus verpflichtet, in freien Arbeiten Tendenz zur Abstraktion, am Bauhaus orientiert.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, Kpst.-Kab. FRANKFURT/Oder, Gal. Junge Kunst. KARLSRUHE, Reg.-Präsidium.</a300c>
   <a300e>E: Dresden: 1978 Klub der Intelligenz / 1979 Kunst der Zeit (zus. mit Astrid B. und Jürgen Haufe) / 1986, '87 Düren, Gal. Treppe (K) / 1987 Wiesbaden, Gal. Moehring / 1990 Düren, Leopold Hoesch-Mus.; Gießen, Oberhess. Mus.</a300e>
   <a300f>Sächs. Tageblatt (Dresden) v. 30./31.8.1975; G.Claußnitzer, Künstler in Dresden, B. 1984, 12, 46; Kunstförderung des Landes BW 1986-89, St. 1989; Ausgebürgert (K), D. 1990 (Bibliogr.); Kunstförderung des Landes BW 1989-92, St. 1992.</a300f>
   <a300g>Monika Spiller</a300g>
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   <a9920>2004.06.25</a9920>
   <a3100>Cerruti, Giovanni Francesco</a3100>
   <a3105>Cerruto &amp; Fea &amp; Ceruti</a3105>
   <a31nn>Giovanni Francesco Cerruti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1653-1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1636?</a3270>
   <a3290>Chieri?</a3290>
   <a3330>1622</a3330>
   <a3350>Turin?</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>VI, 1912, 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XVII, 1997, 610</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cerruti (Cerruto; Ceruti; Cerutti; auch Fea gen.), ital. Maler-Fam., um 1617-79 in Chieri und Turin nachg. BIBLIOGRAPHIE ThB6, 1912. Schede Vesme II, 1966; DBI XXII, 1980 (s.v. Cerutti). - C.Rovere, Descr. del Real Pal. di Torino, To. 1840; Mostra del Barocco piemontese (K), T. 1963; S.Caselle, Boll. della Soc. piemontese di archeologia e BA 30/31:1976/77, 102-112. - Turin, StsA. Matthias Kunze</a300a>
   <a349a>Hinweis</a349a>
   <a99fl>Der Freskenzyklus im Salone della Guardia Svizzera im Palazzo Reale haben die Brüder Gian Francesco und Antonio Cerutti Fea 160-61 nach Vorlage von Giovenale Boettos Zeichnungen und in Verbindung des Epigrahen, Graf Emmanuele Tesauro, der die Szenen der Historienmalerei zur Glorifizierung der Sachsen Prinzen der Vitichindo auf die sich das Herrscherhaus der Savoyen zurückführt, gemalt. Hierzu noch die Lit. Angabe: Thomas Neukirchen, Ad aeternam Auctoris celebritatem: Zeitanspruch und Gelehrsamkeit der höfisch-solennen'Inscriptiones Emanuele Tesauros, in: Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaften, Bd. 24, 1997, p. 191-199</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3000>20221438</a3000>
   <a9920>2011.03.03</a9920>
   <a3100>Mauritius, J. H.</a3100>
   <a31nn>J. H. Mauritius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1701/1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>um 1701/1727</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Voigt, Carl</a3100>
   <a3105>Voigt, Carl Friedrich &amp; Voigt, Carlo Federico &amp; Voigt, Karl Friedrich</a3105>
   <a31nn>Carl Voigt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Graveur &amp; Steinschneider &amp; Gemmenschneider &amp; Buchmaler?</a3162>
   <a3180>1815-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1800.10.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1874.10.13</a3330>
   <a3350>Triest</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3000>11004189</a3000>
   <a3100>Wincop, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Wincop</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1300
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>um 1300</a3300>
   <a3360>um 1300</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lopez, Raymond</a3100>
   <a31nn>Raymond Lopez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1919-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankenreich</a3200>
   <a3270>1904.05.02</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1966.02.11</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2016</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fisher, J. (1829)</a3100>
   <a3105>Fisher, J.</a3105>
   <a31nn>J. Fisher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stahlstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1829/1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>Großbritannien<a3400>1829/1834</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Lister, 1984; Hunnisett , 1989.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00654206 &amp;</a99fm>
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   <a3100>Hartwich, Emil Hermann</a3100>
   <a31nn>Emil Hermann Hartwich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1816-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801</a3270>
   <a3290>Bensdorf (Kreis Brandenburg)</a3290>
   <a3330>1879.03.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   </a8330>
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   <a3100>Heberlin, Hanns</a3100>
   <a31nn>Hanns Heberlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Faßmaler</a3162>
   <a3180>1514-1521
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1514</a3300>
   <a3360>1521</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20033234</a3000>
   <a9920>2004.03.21</a9920>
   <a3100>Schumacher, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Schumacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a3100>Bassano, Gerolamo</a3100>
   <a3105>Gerolamo dal Ponte &amp; Bassano dal Ponte, Gerolamo &amp; Bassano &amp; Ponte, Gerolamo dal</a3105>
   <a31nn>Gerolamo Bassano</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a300a>Bassano, Gerolamo (eigtl. dal Ponte), ital. Maler, *3.6.1566 Bassano, +8.11.1621 Venedig.</a300a>
   <a300b>Jüngster Sohn des Malers Jacopo Bassano (dal Ponte) und der Elisabetta Merzari. Ausbildung durch den Vater. Die unwahrsch. Annahme einer maßgebl. Mitwirkung des 14jährigen an Jacopos 'Madonna in der Glorie mit den Hll. Apollonia und Agatha' (Bassano, Mus. Civ.) - B. bestätigt 1580/81 Zahlungen für dieses Bild - führte zur Überbewertung von B.s Frühwerk (Arslan, 1931, 1960; Revision durch Rearick, 1967). Wie aus dem Testament des Bruders Francesco d.J. (1587) hervorgeht, beginnt B. an der Univ. in Padua ein Medizinstudium (noch 1592 hinterläßt ihm der Vater dafür Geld). Er bleibt aber daneben im Familienbetrieb in Bassano beschäftigt und wird wahrsch. ab 1588 - nach dem endgültigen Weggang des Bruders Leandro - der wichtigste Mitarb. des Vaters (vgl. Rearick, 1992 zur Zuschr. von Werkstattbildern an B.). Nach dem Tod Jacopos 1592 erbt B. zus. mit seinem Bruder Giambattista die Werkstatt (er erhält zwei Drittel des Gem.-Inventars). Nach 1595 übersiedelt B. nach Venedig, wo er Zanetta Biava heiratet, bleibt aber weiter in Verbindung mit der Heimatstadt. Aus dieser und ihrer Umgebung kommen die Aufträge für B.s Altarbilder der Zeit nach 1592 (dat. nur die 'Madonna mit Kind und den Hll. Martin und Lucia', Campese, Pfarrk., 1598), die den subjektiven Pinselstrich und die Figurentypik von Jacopos Altersstil in formelhafter Verkürzung - vielleicht auch von Leandros venez. Werken beeinflußt - repetieren.</a300b>
   <a300c>(alle Öl/Lw.): BALTIMORE, Mus.: Orpheus und die Tiere, sign. (Rearick, 1992). BASSANO, Dom: Geburt Christi. - Mus. Civ.: Hl. Joh.Ev. mit dem Stifter Lodovico Tabarino, nach 1580/81 (Rearick: um 1583, Jacopo und B.); Madonna mit Kind in der Glorie und Hll. Fortunatus und Hermagoras, sign., spätere Zeit; Madonna mit Kind, Hll. Markus, Barbara, Justina und Stifter (Leihgabe aus S.Giovanni Battista), ehem. sign., spätere Zeit. CAMPESE, Pfarrk.: Madonna mit Kind und Hll. Martin und Lucia, dat. 1598. CAVASO DEL TOMBA, Pfarrk.: Rosenkranzmadonna, dok. 1587 (Zuschr. Arslan, dagegen Rearick, 1992: v.a. Luca Martinelli). CISMON, Pfarrk.: Madonna mit Kind und Hll. Markus und Justina, sign., spätere Zeit. CRESPANO DEL GRAPPA, Pfarrk.: Hll. Franziskus, Klara und Karl, sign., spätere Zeit. DIJON, Mus. des BA: Geißelung Christi, sign., nach 1580/81 (Shearman, 1983). HAMPTON COURT, R. Coll.: Drei Märtyrer-Hll., nach 1580/81 (Zuschr. Arslan, Shearman). PADUA, Dom, Sakristei: Flucht nach Ägypten. - Mus. Civ.: Anbetung der Hirten, 9. Jahrzehnt (Zuschr. Ballarin). POSSAGNO, Capp. del Collegio Canova: Madonna in Glorie mit Hll. Theonistus, Stephanus und Laurentius, sign. (Niero, 1969). TOLMEZZO, Dom: Christus und Maria erscheinen zwei Franziskaner-Hll., sign. (?), spätere Zeit. VERONA, Mus. del Castelvecchio: Taufe Christi, nach 1562 (Zuschr. Rearick, 1992). WIEN, Kunsthist. Mus.: Moses schlägt Wasser aus dem Felsen; Jakob am Brunnen; Aufbruch Abrahams ins gelobte Land, um 1583/85 (Zuschr. Rearick); Anbetung der Hirten, sign., um 1592/94; Portr. Jacopo Bassano, 1. Jahrzehnt 16. Jh. (Zuschr. Rearick).</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Donzelli/Pilo, 1967; DBI XXXII, 1986 (s.v. Dal Ponte). - C.Ridolfi, Le maraviglie dell'arte (Ve. 1648), ed. D.v.Hadeln, B. 1914, II, 171; G.B.Verci, Not. intorno alla vita e alle opere de'pittori, ... di Bassano, Ve. 1775, 207-213; G.Gerola, I testamenti di Francesco il Giovane e di B., Boll. Mus. Civ. di Bassano 2:1905, 103-114; L.Zottmann, Zur Kunst der B., Straßburg 1908, 67 s.; Venturi IX.4, 1929, 1331; W.Arslan, I B., Bo. 1931, 289-306; id., I B., Mi. 1960, 277-292; A.Ballarin, Arte veneta 20:1966, 116; W.R.Rearick, ibid. 21:1967, 102-107; A.Niero, ibid., 23:1969, 248, 252, Anm. 26; L.Magagnato/B.Passamani, Il Mus. Civ. di Bassano del Grappa, Dipinti dal XIV al XX sec., Vicenza 1978; L.Alberton Vinco da Sesso/F.Signori, Il testamento di Jacopo da Bassano, Arte veneta 33:1979, 161-164; V.Sgarbi, Palladio e la maniera (Kat.), Vicenza 1980, 98 s.; R.Pallucchini, La pitt. venez. del Seicento, Mi. 1981, 29; J.Shearman, Early Ital. pict. in the Coll. of Her Majesty the Queen, C. 1983, 18 s.; Da Bellini a Tintoretto (Kat.), Padova 1992, 214 s.; L.Alberton Vinco da Sesso/F.Signori, in: Il Duomo di S.Maria in Colle di Bassano del Grappa, Vicenza 1991; L.Alberton Vinco da Sesso, Jacopo da Bassano, I Dal Ponte: una dinastia di pittori, Bassano 1992, 101-108; W.R.Rearick, in: Kat. Jacopo Bassano 1992, v.a. CLXXIV-CLXXXVIII, n. 320.</a300f>
   <a300g>H.H.Aurenhammer</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett</a9902>
   <a9904>Aurenhammer, Hans H.</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977)</a3189>
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   <a3100>Büssel, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Büssel</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3290>Rankweil (Vorarlberg)?</a3290>
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   <a300a>Büssel, Joseph, Schlosser aus Rankweil b. Feldkirch/Vbg. Schmiedete 1751-56 das scheinperspektiv. Chorgitter (erh.) der Abteikirche Zwiefalten.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. -- I.Hamburger, Schmiedeeiserne Chor- und Kap.-Abschlüsse in Oberschwaben und in der Schweiz, FiB. 1929.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Wenzel, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Wenzel</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1828-1861
      
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   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a31nn>J. H. Matthies</a31nn>
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   <a3100>La Bega, Francesco</a3100>
   <a3105>Bega, Francesco La</a3105>
   <a31nn>Francesco La Bega</a31nn>
   <a31kk>Bega, Francesco La</a31kk>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1739</a3300>
   <a99kk>La Bega ist nur durch eine Zeichnung mit einem römischen Ruinen-Capriccio im Berliner KK bekannt</a99kk>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Australien?</a3200>
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   <a3300>um 1918</a3300>
   <a3360>um 1918</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Giovanni Biggi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1862-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1847</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1913</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>X, 1995, 613</a8334>
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   <a300a>Biggi, Giovanni, ital. Bildhauer, *1847 Rom, +1913 ebd. Schüler von Luigi Amici; 1870 auf der Internat. Ausst. in München mit einer Lady Macbeth erstmals vertreten. Im gleichen Jahr wird bei einer Tiberüberschwemmung ein Großteil seines Werkes zerstört. 1878 ist in Paris der Morgen zu sehen. Zur Eröffnungs-Ausst. des Pal. delle Espos. in Rom schickte er die "Cicala" (eine Bettelmusikantin) und einen Brutus. B. war v.a. berühmt für seine Porträts: Savonarola, Nicolò Tommaseo, Gino Capponi, Angelo Sacchi, Umberto Rattazzi (ausgestellt in Paris), Ennio Quirino Visconti (Liceo Visconti, Rom). WERKE ROM, Pal. delle Espos. Fassade: Malerei; Skulptur, Statuen. - Gall. Naz. d'Arte Mod.: 30 kleine Büsten. - Camposanto: Bronzebüste. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. DBI X, 1968 (Lit.); Panzetta, 1989. - O.Montenevosi, Il Campo Santo di Roma, R. 1915, 81; Riccoboni, 1942; Maltese, 1960, 219; Il Pal. delle Esposizioni, (Ausst.-Kat.), R. 1990, 239. Gerhard Wiedmann</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a31nn>I. W. Körner</a31nn>
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   <a349a>Text<a349e>Geburts- und Sterbetag sowie Nachweis- und Tätigkeitszeiten sind leider nicht bekannt. Er war in Verden (Niedersachsen) tätig.</a349e>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Maestro della Madonna della Misericordia</a3100>
   <a31nn>Maestro della Madonna della Misericordia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
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   <a3100>Feuillet, G.</a3100>
   <a31nn>G. Feuillet</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Ornamentzeichner &amp; Entwerfer &amp; Designer &amp; Formgestalter &amp; Industriedesigner</a3162>
   <a3180>1675-1695
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3007>Identität?<a3010>Feuillet (1684)</a3010>
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   <a8330>AKL XXXIX, 2003, 273 &amp; ThB XI, 1915, 520 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Feuillet, G., frz. (Ornament-)Zeichner, um 1675-95 tätig. Entwarf und zeichnete versch. Dekorationsformen (u.a. von Kaminen, Türen, Wandtäfelungen) im Louis-quatorze- Stil. Bek. sind mehrere, in Paris (oft bei Nicolas Bonnart) ersch. sog. Cahiers, z.B. Luire de cheminées ... und Luire de portes cochères et portes d'eglise à la derniere mode ...; zeichnete auch Orgelgehäuse versch. Pariser Kirchen (ersch. bei Chéreau). Lt. der Comptes des Bâtiments von 1684 wurde ein Feuillet für Kopien von Bau-Zchngn des Château de Clagny bezahlt. Autor: Catrin Ritter Thieme-Becker-Artikel: Feuillet, G., franz. Zeichner um 1675, der aus (in Paris erschienenen) Folgen mit Wanddekorationen, Türen und Kaminen bekannt ist (genaue Titel s. Lit.). Vielleicht der Feuille t, dem 1684 Kopien von Bauplänen des Schlosses Versailles bezahlt werden. Guilmard, Maîtres Orneman., 1880. - Kat. Ornamentstich-Samml. Berlin, 1894. - Guiffrey, Comptes d. Bat. I.</a300a>
   <a300f>ThB11, 1915. - IFF, GravXVII IV, 1961. - Online: Antiquariat Ludwig Rosenthal, Leidschendam, 2003.</a300f>
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   <a3100>Banger, ?</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3100>Levy, Gustave (1826)</a3100>
   <a31nn>Gustave Levy</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>1601/1650</a3400>
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   <a3105>Kayser, J. P. (Sohn)</a3105>
   <a31nn>Engelbert Kayser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kunsthandwerker &amp; Zinngießer</a3162>
   <a3180>1855-1911
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Kaiserswerth (Düsseldorf)</a3290>
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   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Krefeld</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>J. P. Kayser</a3600>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 42</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hentrich, Helmut; Kayser-Zinn-Gegenstände-Sammlung; 1974<a8334>Seite 32 und 37</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer und hatte eine Firma mit dem Namen J.P. Kayser, er war in Krefeld (Nordrhein-Westfalen) tätig. Genauere Angaben über Tätigkeitszeiten, Geburts- und Sterbetag sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Gersdorff, Harald von</a3100>
   <a31nn>Harald von Gersdorff</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Lettland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>lettisch &amp; deutsch</a3248>
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   <a3100>Guenther, Georg Christoph (1736)</a3100>
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   <a31nn>Georg Christoph Guenther</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Pastellmaler &amp; Maler</a3162>
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   <a31nn>Carlo Maria Viganoni</a31nn>
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   <a3180>1789-1839
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3100>Büttner, Henry</a3100>
   <a31nn>Henry Büttner</a31nn>
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   <a3162>Karikaturist &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1943-1995
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.11.12</a3270>
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   <a3420>Wittgensdorf (Chemnitz)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 63</a8334>
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   <a300a>Büttner, Henry, dt. Karikaturist, Illustrator, *12.11. 1928 Wittgensdorf b. Chemnitz (Karl-Marx-Stadt), lebt dort. Autodidakt (Linkshänder). Lehre als Plakatmaler, bis M. der 50er Jahre Gebrauchswerber in einem Kaufhaus in Karl-Marx-Stadt, daneben Gesangsunterricht in Burgstädt. 1954 erste Zchng für die Zs. Eulenspiegel, 1955 bereits eine ganze Seite mit B.-Karikaturen. Seit 1958 freischaffend. Für etwa 10 Tages-Ztgn und Zss. tätig (bes. für Eulenspiegel, Wochenpost, Berliner Ztg; in der BRD für Hör zu). Zählte in der DDR zu den populärsten und produktivsten (3 Zchngn pro Tag) Karikaturisten. -- Der zurückgezogen lebende B. erfaßt mit spröden, haarfeinen Federstrichen die absurden Situationen des Alltags und steigert diese zu grotesker Komik, in der Menschen mit ihren Schwächen (Pedanterie, Angebertum, Einfalt, Umständlichkeit) meist auf die "Tücke des Objekts" treffen. Die an Karl Valentin orientierte und geschulte Methode des "Linksherum-Denkens" wird v.a. durch B.s Markenzeichen, den zeitlos-konservativen Mann im Mantel, viel zu weiten Hosen, mit Kreissägen- bzw. Filzhut sinnfällig gemacht. -- Ill. zu ca. 20 Büchern (u.a. Capriccio curioso, 1982; Unsere Menschen in Protzendorf, 1982).</a300a>
   <a300d>Das dicke Büttner-Buch, Nachw. und ed. S.Schnitzler, B. 1995.</a300d>
   <a300e>G: 1978, '82, '84, '86, '88, '90 Greiz: Satiricum / 1987, '90 Hannover, Wilhelm-Busch-Mus.: Karicartoon.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Hesse, 1987; Flemig, 1993. -- Bibliogr. Ill. Bücher der DDR, D. 1973 ss.; S.Schnitzler, Urania-Universum 29:1983, 179-186.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
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   <a3100>Maestro della Crocifissione Volpi</a3100>
   <a31nn>Maestro della Crocifissione Volpi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Fertel, Martin Dominique</a3100>
   <a31nn>Martin Dominique Fertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1684</a3270>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Library: Transactions of the Bibliogr. Soc. IX/4:1987(Dezember)384-386.</a300f>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a3100>Haubitz, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Haubitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Heintzelman, Arthur William</a3100>
   <a31nn>Arthur William Heintzelman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Kunstpädagoge</a3162>
   <a3180>1906-1665
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1891.11.22</a3270>
   <a3290>Newark (New Jersey)</a3290>
   <a3330>1965.04.04</a3330>
   <a3350>Rockport (Massachusetts)</a3350>
   <a3420>Boston</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>Who was who in American Art<a8334>1985</a8334>
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   <a3100>Acqua, Cristoforo dall'</a3100>
   <a3105>Aqua, Cristoforo ab &amp; Dallacqua, Cristoforo</a3105>
   <a31nn>Cristoforo dall' Acqua</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1749-1787
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1734</a3270>
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   <a3350>Vicenza</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. I, 1992, 263 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Cristoforo, *1734 Vicenza, +1787 ebd., hier v. a. in Zusammenarbeit mit dem Architekten O. Calderari und dem Maler Giac. Ciesa tätig. Meyer (KL I, 1872) nennt 80 Bll. von ihm nach fremden Vorlagen. Nach Zchngn von F. Novelli stach A. zahlr. Titelvignetten und Kopfstücke für die 56bändige Slg des Parnaso Italiano (1784-91) des venez. Verlegers Antonio Zatta. A. war "ein mittelmäßiger, aber geschickter Stecher, der sich mit der frz. Technik vertraut gemacht hat, aber seine Herkunft aus der venez. Schule erkennen läßt, bes. in der Behandlung der Lichteffekte" (P. Kristeller).</a300a>
   <a300c>Illuminazione fatta nel Teatro Olimpico di Vicenza, 1761; Vedute di Vicenza, ca. 1770-80 (nach eigenen Zchngn; Neudruck ed. Banca Popolare di Vicenza, mit krit. Einf. von L. Magagnato, Vicenza 1952). - Nach fremden Vorlagen: u. a. Portr. Friedrichs d. Gr. und des Dichters G. Ferrari für dessen "Poesie italiane etc." (Vicenza 1764; nach G. Ciesa); das Bildnis des Antonio Diedo für die ital. Ausg. von H. Gautier, "Traité de la construction des chemins" (Vicenza 1769; nach P. Longhi); den Votivtempel von Santorso (1777; nach O. Calderari); Ill. zu M. J. de Borch, "Lettres sur la Sicile etc." (Turin 1782; nach Zchngn des Verf.); ferner nach Guercino (Geißelung Christi), Pietro da Cortona (Romulus und Remus, Caesars Scheidung von Pompeia), Tiepolo (Karnevalszenen), G. B. Cipriani (Genredarst.), Jos. Vernet (Hafenansichten), G. M. Galli Bibiena, A. Joli und F. Juvara (architekton. Darst. und Theaterdekorationen, z. T. zus. mit F. Berardi).</a300c>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.11.30</a9920>
   <a3100>Gaggini, Giuseppe (1791)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Gaggini</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1816-1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1791.04.25</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1867.05.02</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Genua</a3420>
   <aku35>Mitarbeiter<a3500>07870056</a3500>
   </aku35>
   <a8330>Torino, Cultura figurativa..., Torino, 1980<a8334>Band II, S. 643 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1920, S. 60-61</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Lewy, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Lewy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Emailkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1913-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Belgien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; belgisch</a3248>
   <a3270>1898.07.29</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3330>1963.11.11</a3330>
   <a3350>Freiburg im Breisgau</a3350>
   <a3420>Woluwe-St-Pierre (Brüssel)</a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a3420>Nieuwpoort (Flandern)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Simoncelli, Giacomo</a3100>
   <a3105>Simoncelli, Giacomo di Davide</a3105>
   <a31nn>Giacomo Simoncelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1845-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1830.12.10</a3270>
   <a3290>Forlì</a3290>
   <a3330>1894.08.02</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Comanducci V, 1974; Servolini, 1955.</a300f>
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   <a9920>2011.03.03</a9920>
   <a3100>Macock, John</a3100>
   <a3105>Macocke, John &amp; Macock, Joannes</a3105>
   <a31nn>John Macock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1645-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1645</a3300>
   <a3360>1692</a3360>
   <a3420>London</a3420>
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   <a9920>2004.06.25</a9920>
   <a3100>Marielloni, Diego</a3100>
   <a31nn>Diego Marielloni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1830-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Turin?</a3290>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3350>Turin?</a3350>
   <a3360>1850</a3360>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8350>Enrico Colle, Palagio Palagi e gli artigiani al servizio della corte sabauda, in: Arte a Bologna, 5.1999, p. 59-109 &amp; Vallardi, Introduzione all'opera ornamentale del Borsato (1831)</a8350>
   <a349a>Hinweis</a349a>
   <a99fl>Der Holzbildhauer und Stukkateur Diego Marielloni erstellte nach Vorlagen von Pelagio Palagio die Innendekoration im Palazzo Reale in Turin im Auftrag von König Carlo Alberto. Marielloni nicht im Thieme Becker verzeichnet. Colle erwähnt die Dokumente des Nachlaß Palagi im Archiginnasio von Bologna (noch nicht gut ausgewertet) wo sich Rechnungen und Briefe erhalten haben, in denen die Mitarbeit Mariellonis verbürgt ist.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Kallenberg, Christoph Friedrich</a3100>
   <a31nn>Christoph Friedrich Kallenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1819-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3330>1864</a3330>
   <a3420>Winnenden (Rems-Murr-Kreis)</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 7</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer in Winnenden (Baden-Würtemberg). Genauere Angaben über Geburts-, Sterbejahr und Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030734</a3000>
   <a9920>1999.10.24</a9920>
   <a3100>Morazzi, Donato</a3100>
   <a31nn>Donato Morazzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bauleiter</a3162>
   <a3180>1719-1722
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Chrudim?</a3290>
   <a3300>1719</a3300>
   <a3360>1722</a3360>
   <a3420>Böhmen<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Saar (Mähren)<a3400>1719-1722</a3400>
   </a3420>
   <a8350>Hootz, Reinhard (Hg.) Kunstdenkmäler in der Tschechoslowakei, Bd. 3, München 1986, S. 459</a8350>
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   <a3100>Vitalba, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Vitalba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1753-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1738 / um 1740</a3270>
   <a3290>Venedig / Padua</a3290>
   <a3330>um 1792</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>21010050</a3000>
   <a3100>Tassaert, Peter Franz</a3100>
   <a3105>Tassaert, Pierre François</a3105>
   <a31nn>Peter Franz Tassaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1678-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1663</a3270>
   <a3330>1735</a3330>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Weikersheim</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20082643</a3000>
   <a3100>Büttner, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Büttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schmuckgestalter</a3162>
   <a3180>1900-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>1969</a3360>
   <a3420>Suderode, Bad</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Grassi-Museum Leipzig, (Kat.) 1969/1970.</a300f>
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   <a3100>Vaccaro, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Vaccaro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1649-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1634? / 1640.03.13</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1709.05.23 / 1722? / 1723</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Gabbiani, Anton Domenico</a3100>
   <a31nn>Anton Domenico Gabbiani</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1667-1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1652.02.13</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1726.11.22</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Wien<a3400>1690</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1933, S. 4</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett &amp; Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Odoardo Betti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
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   <a3330>1955</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Maestro della Santa Chiara</a3100>
   <a31nn>Maestro della Santa Chiara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3320>Assisi</a3320>
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   <a3380>Assisi</a3380>
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   <a3100>Fischer, Johann Georg Bernhard</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Bernhard Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauzeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1734-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>Münsterschwarzach (Mainfranken)</a3420>
   <a8330>AKL XL, 2004, 363 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fischer, Johann Georg Bernhard, dt. Architekt, Bauzeichner, *1719 +1748 Würzburg. F. war ein wichtiger Gehilfe im Baubüro von Balthasar Neumann und dort lange als Zeichner tätig. Er lieferte u.a. Risse der Würzburger Domfassade. 1742 Umsetzung eines von Neumann sign. Entwurfs für die Chororgel der Abteikirche Münsterschwarzach. Anläßl. der Wahl des Anselm Franz von Ingelheim zum Fürstbischof von Würzburg errichtete F. 1746 im Auftrag des Stadtrates in Würzburg eine Ehrenpforte. Autor: Sven-Wieland Staps</a300a>
   <a300c>WÜRZBURG, Mainfränk. Mus. : Ehrenpforte, 1746, Kpst.</a300c>
   <a300f>K.Lohmeyer, WJbKg 6:1929, 199; J.Holtz, in: Studia Suarzacensia (Münsterschwarzach) 1963, 205-207; H.-P. Trenschel, Die Neuerwerbungen des Mainfränk. Mus. Würzburg, 1979-1994 (K), Würzburg 2000. - Karlsruhe, Bad. General-LA.</a300f>
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   <a3100>Murphy, Hermann Dudley</a3100>
   <a31nn>Hermann Dudley Murphy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1882-1945
      
   </a3180>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Wilhelm Hauers</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1851-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Persichini, Odoardo</a3100>
   <a31nn>Odoardo Persichini</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Carl Hasch</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 592</a8334>
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   <a3162>Radierer &amp; Zeichner</a3162>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett</a9902>
   <a9904>Gamroth, Anna</a9904>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1884-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1869.05.01</a3270>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Kaden, Gottlob Friedrich (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Kaden der Ältere</a3105>
   <a31nn>Gottlob Friedrich Kaden (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nördlingen<a3400>seit 1765</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1765 als Zinngießer-Meister in Nördlingen (Bayern) tätig. Weitere Angaben über Geburts- und Sterbejahr sowie über die Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082646</a3000>
   <a3100>Büttner, Werner (1915)</a3100>
   <a3105>Büttner, Werner</a3105>
   <a31nn>Werner Büttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1930-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915.03.27</a3270>
   <a3290>Gotha</a3290>
   <a3360>vor 1984</a3360>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 64</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Büttner, Werner, dt. Maler, *27.3.1915 Gotha, in den 50er Jahren in Halle tätig. Nach Ausb. als Jurist Stud. ab 1946 bei Erwin Hahs an der HS für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein Halle. 1947 Mitgl. der Halleschen Künstler-Vrg "Die Fähre" (Teiln. an Ausst.). -- Nach postimpressionist.maler. Anfängen entwickelte B. eine vereinfachte, kompositor. verfestigte Lsch.-Darst., v.a. Motive aus der Umgebung von Halle und den dortigen Industriegebieten.</a300a>
   <a300c>HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg.</a300c>
   <a300e>G: 1947, '49 Halle, Gal. Moritzburg: Kunst-Ausst. Sachsen-Anhalt / 1953 Dresden: 3. Dt. Kunst-Ausst. (alle K) / 1984 Barcelona, Centro Cult. de la Caixa de Pensiones; Madrid, Pal. de Velazquez del Retiro (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. -- K. M. Kober, Die Kunst der frühen Jahre, L. 1989; I. Schulze, Hallesche Künstler-Vrg Die Fähre, 1947-49 (K Gal. Marktschlösschen), Halle 1989, 5; Kunst der 80er Jahre aus der Slg der Neuen Gal. (K Johanneum), Graz 1990.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Filippo delle Vacche</a3100>
   <a3105>Vacche, Filippo delle &amp; Filippo da Caravaggio &amp; Dalle Vacche, Filippo &amp; Delle Vacche, Filippo</a3105>
   <a31nn>Filippo delle Vacche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1452-1484
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Caravaggio?</a3290>
   <a3300>1452</a3300>
   <a3330>um 1484</a3330>
   <a3350>Brescia?</a3350>
   <a3420>Salò</a3420>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XL, 2004, 21</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Filippo delle Vacche (Filippo da Caravaggio; Vacche, Filippo dalle; Dalle Vacche, Filippo), ital. Architekt, *Caravaggio(?), +um 1484 Brescia(?). Erhielt 1452 den Auftrag zum Neubau des Doms von Salò (7.10.1452 oder '53 Grundsteinlegung). 1466 Beginn des Mönchschors von S. Giulia in Brescia (mit Giovanni di Formaggio); 1481 Arbeiten in der Pfarrk. von Chiari; 1483 mehrere Kap. in S. Francesco in Brescia (mit Antonio Zurlengo); 1484 Bezahlungen für den Kapitelsaal und den darüberliegenden Saal im Kloster von S. Maria de Dom (oder Maggiore; nicht erh.). - Entwarf nach dem got. Dom in Salò mit dem Chor von S.Giulia den ersten als revolutionär bez. Renaiss.-Bau der Lombardei (Fappani, 1981). Umso erstaunlicher ist es, daß F. später erneut got. Stilmittel verwendete. Durch die versch. Namensformen ist es oft schwierig, ihn zu identifizieren. BIBLIOGRAPHIE ThB34, 1940. DEAU II, 1968; A.Fappani, Enc. bresciana, IV, Bs. 1981; DBI XXXII, 1986 (s.v. Dalle Vacche, Filippo; Lit.). - TCI Lombardia, 1970; Reclams Kunstf. Ital. I.1: Lombardei, 1981 (s.v Vacche, Filippo delle und Filippo da Caravaggio); I.Gianfranceschi/E.Lucchesi Ragni, L'area di S.Giulia: un itinerario nella stor., Bs. 2001. Susanna Partsch</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1452</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1484</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:17Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:21:53Z" edp:createdBy="unknown" did="64778960"><labelId>Maturino da Firenze</labelId>
   
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   <a3100>Maturino da Firenze</a3100>
   <a31nn>Maturino da Firenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1550</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 268</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett</a9902>
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   <a3100>Furttenbach, Josef (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Josef Furttenbach (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1606-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Leutkirch (Kreis Ravensburg)</a3290>
   <a3330>1667.01.17</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a3420>Ulm</a3420>
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   <a3100>Kehrer, Karl Christian</a3100>
   <a31nn>Karl Christian Kehrer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1770-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1755.08.14</a3270>
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   <a3000>20040572</a3000>
   <a3100>Maestro della Madonna di Sant'Agostino</a3100>
   <a31nn>Maestro della Madonna di Sant'Agostino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1301-1400
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Siena<a3400>1301/1400</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Ficoroni, Francesco de'</a3100>
   <a31nn>Francesco de' Ficoroni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1763
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>x<a3400>1763</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>W.Schöller, Die "Acad. Royale d'Archit.", 1671-1793, Köln u.a. 1993.</a300f>
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   <a3000>20010205</a3000>
   <a3100>Hebebrand, Werner (1710)</a3100>
   <a31nn>Werner Hebebrand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Henricus Koppers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1720
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1720</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Gebhard, ?</a3100>
   <a31nn>Gebhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1886</a3300>
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   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a3105>Braen, Willem de</a3105>
   <a31nn>Willem de Broen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kartenstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1700-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1686/1687</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3320>Amsterdam</a3320>
   <a3330>vor 1748.06.12</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1702-1748</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 331 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Broen, Willem de, niederl. Kupferstecher, Kartenstecher, Verleger, *1686/87 Amsterdam, +vor 12.6.1748 Leiden, lebte in Amsterdam. Sohn von Gerrit de B. (*um 1659). - Stach bibl. Motive (z.B. Bekehrung des Saulus nach Rubens) und Genreszenen (u.a. nach Adriaen van Ostade, 1705 ed. durch seinen Vater). Auch Portr. (Prinz Eugen von Savoien, dat. 1707).</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Gamroth, Anna</a9904>
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   <a3100>Marcus, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Marcus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1607-1648
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Leiden<a3400>1607-1648</a3400>
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   <a9990>Marci, J.; Officina Marciana</a9990>
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   <a9920>1999.09.16</a9920>
   <a3100>Kuntze, Chr.</a3100>
   <a31nn>Chr. Kuntze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1851-1900?
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3100>Harrison, Birge</a3100>
   <a3105>Harrison, Lovell Birge</a3105>
   <a31nn>Birge Harrison</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1869-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1854.10.28</a3270>
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   <a3360>1910</a3360>
   <a3420>Woodstock (New York)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Hohenner, Johann Adam Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Adam Friedrich Hohenner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1810-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1859</a3330>
   <a3420>Wunsiedel</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 7</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Genauere Angaben über Geburts- und Sterbetag sowie über die Nachweiszeit liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20082645</a3000>
   <a3100>Büttner, Johann Sebald</a3100>
   <a3105>Büttner, Sebald</a3105>
   <a31nn>Johann Sebald Büttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1674-1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Schneeberg (Sachsen)</a3290>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3330>1711.11.26</a3330>
   <a3350>Zwickau</a3350>
   <a3420>Zwickau</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>BKD des Königreichs Sachsen, VIII, Dresden 1987.</a300f>
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   <a9920>2011.11.02</a9920>
   <a30gn>gnd1011799324 &amp; http://www.wikidata.org/entity/Q1783901</a30gn>
   <a3100>Akkermann, Theo</a3100>
   <a3105>Ackermann, Theodor H.</a3105>
   <a31nn>Theo Akkermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1922-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.11.01</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3330>1982.08.01</a3330>
   <a3350>Krefeld</a3350>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
   <a3420>Krefeld</a3420>
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   <a3100>Daumerlang, Christian Leonhard</a3100>
   <a31nn>Christian Leonhard Daumerlang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1827-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812</a3270>
   <a3290>Wöhrd (Nürnberg)</a3290>
   <a3330>1851</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 8, 1913, Seite 433</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Daumerlang (Daumenlang), Christian Leonhard, dt. Kupferstecher, Stahlstecher, *1812 Wöhrd b. Nürnberg, +1851 Nürnberg.</a300a>
   <a300b>Vater von Carl Ernst D. Schüler der Nürnberger KSch unter Albert Christoph Reindel und Friedrich Geißler. Mitgl. des KV Nürnberg. Kreide-Zchngn nach antiken und alten Meistern (Rembrandt, David II Teniers). Einer der ersten dt. Stahlstecher. Stadtansichten (Nürnberg, Prag, St. Petersburg, Venedig) und Lsch. (4 Bll. 'Himalayagebirge', 1838).</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 (s.v. Daumerlang, Carl Ernst) Kat. der Kunst-Ausst. der Kgl. KSch Nürnberg, Nü. 1830, Nrn 22-24; Cat. der durch den Ver. von Künstlern und Kunstfreunden veranstalteten Ausst., Nü. 1833, Nrn 8-9; Jahres-Chronik des Nürnberger KV 1836, 28, 40; Jahres-Ber. des Albrecht Dürer-Ver., Nürnberg 1838, 13; R.von Rettberg, Nürnberger Briefe, Hn. 1846, 232; H.Gürsching, Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg 40:1949, 226.</a300f>
   <a300g>M.Mende</a300g>
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   <a31nn>Maestro di Cesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1301-1310
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a31nn>Fra Giovanni Maria da Camerino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1503</a3360>
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   <a3100>Désoria, Jean Baptiste François</a3100>
   <a31nn>Jean Baptiste François Désoria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1773-1832
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1758 / 1768</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1832.09.21</a3330>
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   <a3100>Bragadin, Donato di Giovanni</a3100>
   <a3105>Bragadino, Donato &amp; Donato Veneziano</a3105>
   <a31nn>Donato di Giovanni Bragadin</a31nn>
   <a31fl>Donato Veneziano</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1438-1473
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1438</a3300>
   <a3330>1473.10.30</a3330>
   <a3420>Dalmatien</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 512</a8334>
   </a8330>
   <a8350>van Marle VII, 1926 &amp; Corna I, 1930 &amp; van Marle XVII, 1935 &amp; Galetti/Camesasca I, 1951 &amp; Berenson, Pictures, Ven. I, 1957 &amp; DBI XIII, 1971 &amp; DEB II, 1972 &amp; Fredericksen/Zeri, 1972 &amp; Venturi, Index II, 1975 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; StoriaArteItal (Einaudi) IV, 1980 &amp; LEJ I, 1984 &amp; PittItalQuattroc II, 1986 &amp; DBI XXXV, 1989</a8350>
   <a300a>Bragadin, Donato di Giovanni (gen. Donato Veneziano), ital. Maler, tätig in Venedig und Dalmatien, dok. ab 1438, +30.10.1473. Vater von Giacomo, Pietro und Tomaso B.</a300a>
   <a300b>Am 24.9.1440 unterzeichnete B. einen - später annullierten - Vertrag über Zus.-Arbeit mit Jacopo Bellini (Paoletti, 1894, 7). 1445 hielt er sich in Zara (Zadar) auf, wo er zw. 1448 und 1452 in der Kap. der hl.Anastasia der Kathedrale mit seinen Söhnen Giacomo und Tomaso Fresken ausführte. Alle weiteren Dok. bei Ludwig (JbPrKS 24:1903, Beih., 31-33). Ein Großteil des dok. Werkes ist untergegangen, so eine Madonna für S.Elena, das Polyptychon für S.Samuele und eine 'Taufe Christi' für S.Marina (Sansovino, Venetia città nobilissima, Ve. 1663, 41, 115, 212). B.s Hauptwerk, das aus der Slg Sambon stammende (Sambon, 1929) Triptychon in New York zeigt in der physiognom. Frische der Dargestellten und dem raffiniert ondulierenden Faltenwurf des Gewandes der Madonna eine künstler. hohe Qualität und enge Anlehnung an zeitgen. Vorbilder wie Gentile da Fabriano und Alvise Vivarini. 'Der Löwe von S.Marco' geriet wesentlich steifer, bietet aber bereits eine originelle Ansicht von Venedig.</a300b>
   <a300c>MAILAND, Priv.-Bes.: Darbringung im Tempel (Zuschr.Longhi); Madonna (Zuschr. Coletti). NEW YORK, Metrop.Mus.: Madonna mit Kind und den Hll.Philipp und Agnes (sign. Donatus pinxit). OXFORD, Ashmolean Mus.: Hl.Magdalena und Katharina (Zuschr.). VENEDIG, Depot Pal. Ducale: Der Löwe von S. Marco mit den hl.Hieronymus, sign., dat.1459.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. DBI XIII, 1971; DEB II, 1972; PittItalQuattroc II, 1986; HBL II, 1989 (Lit.); EHU I, 1995 (Lit.). - A.Sambon, L'Arte 32:1929, 15-21; R.Longhi, Viatico per cinque sec. di pitt. venez., Fi.1946, 51; L.Coletti, Pitt. veneta del Quattrocento, Novara 1953, XXX; C.Volpe, Arte veneta 9:1955, 17-23; K.Prijatelj, Novi podaci o zadarskim slikarima XIV-XVI stolje&#263;a, Prilozi povijesti umjetnosti u Dalmaciji 13:1961, 105 ss.; id., Arte veneta 16:1962, 145 ss. - Mitt. M.Jurkovi&#263;, Zagreb.</a300f>
   <a300g>Ch.H.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10154977</a99fm>
   <a99fl>Mal. Ren.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hornig, Christian</a9904>
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   <a3100>Snowden, George Holburn</a3100>
   <a31nn>George Holburn Snowden</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1917-1947
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a31nn>James Henry Lynch</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1815-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Irland</a3200>
   <a3248>irisch</a3248>
   <a3300>um 1815</a3300>
   <a3330>1868.01</a3330>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Heydenreich, Gottfried August</a3100>
   <a31nn>Gottfried August Heydenreich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1809-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Pirna<a3400>bis 1840</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1809 als Zinngießer-Meister bis 1840 in Pirna (Sachsen) tätig. Nähere Angaben über Geburtsjahr und Nachweiszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Haven, Michael von</a3100>
   <a31nn>Michael von Haven</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1653-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bergen (Hordaland)</a3290>
   <a3300>vor 1653</a3300>
   <a3330>um 1683</a3330>
   <a3350>Frederiksborg</a3350>
   <a3420>Frederiksborg</a3420>
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   <a31nn>Maestro della Verità</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1101-1110
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Modena<a3400>1101-1110</a3400>
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   <a31nn>Bert Gerresheim</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935.10.08</a3270>
   <a3290>Düsseldorf &amp; Florenz</a3290>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 98</a8334>
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   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a300a>Bouchot, Fréderíc, frz. Zeichner, Lithograph, *1798.</a300a>
   <a300b>Humorist. Ill. für Pariser Zss. (z.B. L'Artiste, Caricature, Le Charivari, Journal pour rire) und für Mappenwerke über Paris ('Les Petits Mystère de Paris', 1843; 'Les Quartiers de Paris', 1844). Ferner Titelblätter für Musikwerke und Mitarb. an satir. Sammelwerken (u.a. mit Honoré Daumier und Morin).</a300b>
   <a300c>PARIS, Bibl. nat.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Bénézit II, 1976. - IFF, Après1800 III, 1942; Osterwalder, 1800-1914, 1989.</a300f>
   <a300g>K. S.-D.</a300g>
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   <a9904>Sagner-Düchting, Karin</a9904>
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   <a31nn>Emmanuel de Dieudonné</a31nn>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Bono, Michele di Taddeo</a3100>
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   <a31nn>Michele di Taddeo Bono</a31nn>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1420-1462
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910</a8334>
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   <a8350>Corna I, 1930 &amp; van Marle XVIII, 1936 &amp; Fredericksen/Zeri, 1972 &amp; Venturi, Index II, 1975 &amp; Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Bono, Michele di Taddeo (Michele Bono), gen. Giambono (Giambono, Michele), ital. Maler und Mosaizist, *ca.1390, +nach 1462.</a300a>
   <a300b>Der Beiname Giambono nach seinem Großvater, dem Maler 'Giovanni Bono', venez. 'Giovannino "Zambon"' (+vor 1391). Da B.s Frau in einem Dok. von 1420 gen. wird, dürfte er vor 1400 geb. sein. Letztmals erwähnt anläßl. einer Schätzung am 20.4.1462 (Dok. bei Joppi, 1886; Paoletti, 1893, '95, 1911; neuerdings erörtert bei Land, 1977, '80 und '81). Damit fällt B.s Schaffenszeit im wesentl. in die 1.H. 15.Jh. Die Rekonstruktion des Gesamtwerkes bereitet erhebliche Schwierigkeiten, da kein Gem. dat. ist und nur wenige Werke sign. sind. Der Maler scheint von den Zeitgen. sehr geschätzt gewesen zu sein, was bedeutende Aufträge für Werke wie Begutachtungen belegen. Offenbar frühe Stilmerkmale zeigt das schlecht erh. Polyptychon der 'Madonna mit Hll.' in Fano. Die Herkunft der gelängten Gestalten aus dem Umkreis des Jacobello del Fiore ist deutlich. Der 'Hl.Michael' in der Slg Berenson in Settignano, ein Hauptwerk des Künstlers, zeigt im üppig erblühten Kolorit und den goldstrotzenden Details typ. Merkmale des Internat. Stils in enger Anlehnung an Pisanello und Gentile da Fabriano; letzterer hielt sich von 1408/09 bis ca. 1414 immer wieder längere Zeit in Venedig auf. Der 'Hl.Michael' bildet das Mittelstück eines 1440 dok. Polyptychons für S.Michele in San Daniele in Friuli, das später auseinandergenommen und nach S.Antonio in derselben Stadt verbracht wurde. Die Rekonstr. dieses vielteiligen Altarwerks (Einzelfiguren in Boston, Padua, London, Washington etc. evtl. zugehörig) durch E.Sandberg-Vavalà (1947), die von der gesamten Forsch. akzeptiert worden war, wurde neuerdings von Land (1981) mit - nach Meinung des Verf. - überzeugenden Gründen in Zweifel gezogen. Die kolorist. Unterschiede und die völlig versch. Umrahmungen der in Frage kommenden einzelnen Hll. sind zu groß, als daß alle Figuren zum selben Ensemble gehört haben könnten. Die Rekonstr. dieses vielleicht bedeutendsten Werkes muß daher noch als ungelöst angesehen werden. Ebenfalls durch Land wurde die bisher als gesichert geltende 'Marienkrönung' (Venedig, Accad.) aus dem Kat. B.s gestrichen. Auch hier scheint die Argumentation überzeugend. Das Gem. ist durch die Sign. für Giovanni d'Alemagna und Antonio Vivarini in Anspruch zu nehmen. Die Sign. wurde allzu leichtfertig angezweifelt, weil man in dem Bild jenes zu entdecken glaubte, das in den Dok. von 1447 als bei B. in Auftrag gegeben erwähnt wird. Noch immer unklar ist B.s Anteil an den Mosaiken in der Capp. dei Mascoli in S.Marco in Venedig (1444): 'Verkündigung' und 'Geburt Mariens' werden heute allg. von der Lit. akzeptiert, während man für die offenbar späteren und ganz toskan. wirkenden 'Heimsuchung' und 'Marientod' wohl doch einen Entwurf von Andrea da Castagno anzunehmen hat. Die Fresken am Serego-Grabmal in S.Anastasia in Verona sind wegen schlechten Erhaltungszustands schwer zu beurteilen und werden nur von der ital. Forsch. allg. für eigenhändig gehalten. Verschollen sind ein 'Hl.Stephanus' und eine 'Thronende Madonna' (Berenson 1957, Abb.43). Von den Neuzuschr. scheint die des 'Männl. Bildnisses im Profil' im Pal. Rosso in Genua (sonst Pisanello gen.) durch Cuppini (1962) am diskussionswürdigsten zu sein. Als Hauptwerk B.s hat sich der 'Hl.Chrysogonus' zu Pferde in S.Trovaso in Venedig zu Recht durchgesetzt, wie der 'Hl.Michael' in der Slg Berenson ein kolorist. Meisterwerk, unmittelbar und von bezwingender Monumentalität. Auch als Typenbildner war B. originell. Der 'Schmerzensmann' in New York hat bis zu Giovanni Bellinis Franziskus in der Frick-Coll. seinen prägenden Einfluß geltend gemacht (Land, 1980). B.s Madonnen sind trotz verschleierter Melancholie von menschl. Wärme durchstrahlt, so die 'Madonna Hertz' im Pal. Venezia in Rom, wo das Kind in fröhlicher Unbekümmmertheit nach dem Vogel greift. Trotz des schmalen Gesamtwerks sichert sich B. u.a. mit dem 'Hl.Michael' und dem 'Hl.Chrysogonus' einen bedeutenden Platz unter den Malern der Internat. Gotik in Oberitalien von unverwechselbar eigenem Charakter.</a300b>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1841-1887
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Agasse-Lafont, Léon-Charles-Marie</a3100>
   <a3105>Dupré, Maximin &amp; Alfiodi &amp; Lafont, L.-A. &amp; Marville &amp; Merville &amp; Toto &amp; M. G.</a3105>
   <a31nn>Léon-Charles-Marie Agasse-Lafont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Karikaturist &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1889-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1874.07.13</a3270>
   <a3290>Albi</a3290>
   <a3330>1908.08.13</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. I, 1992, 499</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Agasse-Lafont, Léon-Charles-Marie, (als Karikaturist unter den Namen: Alfiodi, L.-A. Lafont, Marville, Merville, Toto), frz. Maler und Dichter, *13.7.1874 Albi/Tarn, +13.8.1908. Schuf v. a. in gedämpften Farben gehaltene Darst. von Kindern, jungen Mädchen und Frauen in einfachen Interieurs, die eine hohe Malkultur repräsentieren, daneben geistvolle Karikaturen für versch. Zss., wie La Caricature, Frou-Frou, Bon Vivant, Illustré international, Indiscret, Sourire, Vie pour rire. Arbeitete als Dichter unter den Pseudonymen Maximin Dupré bzw. M. G.</a300a>
   <a300d>Etude sur Poussin, 1892; Lois de la couleur (Ms.); Du jardin de mon coeur (Gedichte, posthum veröffentlicht).</a300d>
   <a300e>G: Paris: 1907 Salon d'Automne; 1908 Salon des Indépedants.</a300e>
   <a300g>Portal, 1925; DBF I, 1933; Bénézit I, 1976. - H. Montassier, L. A.-L., P. 1913.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Demarteau, Gilles Antoine</a3100>
   <a3105>Demarteau, Gilles Antoine (le Jeune)</a3105>
   <a31nn>Gilles Antoine Demarteau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1765-1802
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 9, 1913, Seite 48</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, 27</a8334>
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   <a3100>Mellen, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Mellen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1927-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1912</a3270>
   <a3290>Hüls (Kempen)</a3290>
   <a3360>vor 1945</a3360>
   <a3420>Hüls (Kempen)</a3420>
   <a8330>http://www.rp-online.de/niederrhein-sued/krefeld/nachrichten/huelser-kunst-aus- dem-hause-mellen-1.716126</a8330>
   <a9990>Der im 2. Weltkrieg vermisste Herbert Mellen wurde 1951 für tot erklärt.</a9990>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Junghans, ? (1940)</a3100>
   <a31nn>Junghans (1940)</a31nn>
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   <a3162>Schmied</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1949</a3360>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11004181</a3000>
   <a3100>Schübeler, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schübeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1880-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3270>1865.06.19</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a3100>Hertel, Magnus</a3100>
   <a31nn>Magnus Hertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1826-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1826</a3300>
   <a3360>1862</a3360>
   <a3420>Stollberg (Sachsen)</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1832 als Zinngießer-Meister in Stollberg (Sachsen) tätig. Nähere Angaben über Geburts-, Sterbetag und Nachweiszeit liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>02010019</a3000>
   <a3100>Albanesi, Angelo</a3100>
   <a3105>Albanasi, Angelo &amp; Albanetti, Angelo</a3105>
   <a31nn>Angelo Albanesi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1779-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1779</a3300>
   <a3360>1784</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. II, 1992, 20</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Albanesi (fälschl. auch: Albanasi; Albanetti), Angelo, ital. Kupferstecher und Zeichner, tätig 2. H. 18. Jh. in Italien und England. Ausbildung in der venez. Schule, wo er seine techn. Fertigkeiten v. a. von I. Alessandri erlernte, sowohl im sog. "taglio regolare" (vorwiegend für Bildnisse) als auch in der Punktiermanier ("a granito" oder "au pointillé"). Während eines kurzen Romaufenthaltes vervollkommnete er sich bei F. Bartolozzi; anschließend Reise nach London. Hier begründete er seinen Erfolg mit einem 1779 publ. Stich nach einer klassizist. Zchng der Magdalena im Pal. Colonna (Bologneser Schule; ThB I: Reni). Danach v. a. als Porträtist und Miniaturist kleiner Tondi in der Art des Bartolozzi tätig. Seine gefragten Stiche wurden gefälscht und mit "Albanasi" oder "Albanetti" sign. A. stach auch Veduten röm. Monumente nach Vorlagen von Gianfrancesco Grimaldi u. a. Künstlern des 17. und 18. Jh.</a300a>
   <a300c>Bildnisse: Carlotta Augusta, Prinzessin von England; Georges, Prinz von Walley; Kapitän zur See Garner (nach J. Roberts), 1780; Sängerin Adriana Ferrarese; Tänzerin Giovanna Bacelli. - Serie von Allegorien der Sicurtà (nach G. B. Cipriani); Nymphen u. a. heidnische Gottheiten (nach A. Kauffmann), 1784.</a300c>
   <a300e>G: 1772 London, Soc. of Artists.</a300e>
   <a300f>Pier Luigi Fantelli</a300f>
   <a300g>ThB 1, 1907. Strutt I, 1785/86 (s. v. Albanasi); Zani II, 1819; Graves, Dict., 1895; Graves, Soc., 1907; Pelliccioni, 1949; DBI I, 1960. - F. O. 'Donoghue, Cat. of Engraved British Portr.... in the British Mus., I, Lo. 1908, 99; II, Lo. 1910, 555.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lampérez y Romea, Vicente</a3100>
   <a31nn>Vicente Lampérez y Romea</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1876-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1861.03.24</a3270>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <a3330>1923.01.19</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Burgos</a3420>
   <a3420>Cuenca</a3420>
   <a3420>León</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Toledo</a3420>
   <a3420>Valladolid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 271</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Deininger, Jacob Friedrich</a3100>
   <a31nn>Jacob Friedrich Deininger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1851-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1836.03.24</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 8, 1913, Seite 561</a8334>
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   <a31nn>Körner (1929)</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor &amp; Landesbaurat</a3164>
   <a3180>1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maestro di Faenza</a3100>
   <a31nn>Maestro di Faenza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1271-1280
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1271</a3300>
   <a3320>Italien</a3320>
   <a3360>1280</a3360>
   <a3380>Italien</a3380>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11004180</a3000>
   <a3100>Ryjord, Nils</a3100>
   <a31nn>Nils Ryjord</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1904-1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3300>nach 1904</a3300>
   <a3360>vor 1917</a3360>
   <a3420>Trondheim</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Vitale d'Aimo de'Cavalli</a3100>
   <a3105>Vidolino d'Aimo de'Cavalli &amp; Vitale da Bologna &amp; Vitale delle Madonne</a3105>
   <a31nn>Vitale d'Aimo de'Cavalli</a31nn>
   <a31fl>Vitale da Bologna</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1304-1369
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1289/1309</a3270>
   <a3330>1359/1369.09.22</a3330>
   <a3420>Bologna<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Udine<a3400>1348-1349</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Mal. got.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800281</a3000>
   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Heilingötter, Joseph</a3100>
   <a3105>Heilingötter der Dritte</a3105>
   <a31nn>Joseph Heilingötter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
   <a3420>Karlsbad (Böhmen)</a3420>
   <a8330>Tischer, Friedrich; Böhmisches Zinn und seine Marken, 1973<a8334>Seite 106</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1770 als Zinngießer-Meister in Karlsbad (Böhmen) tätig. Nähere Angaben liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180268</a3000>
   <a3100>Lamoral, Claude (Ligne, Prinz, 2)</a3100>
   <a31nn>Claude Lamoral (Ligne, Prinz, 2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner? &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a3320>Belœil</a3320>
   <a3420>Belœil</a3420>
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   <a9920>2011.11.01</a9920>
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   <a3100>Moortgat, Achilles</a3100>
   <a31nn>Achilles Moortgat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Landschaftsmaler &amp; Plastiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1896-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1881</a3270>
   <a3290>Dendermonde (Oost-Vlaanderen)</a3290>
   <a3330>1957</a3330>
   <a3350>Baasrode</a3350>
   <a3420>Kleve</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>III, 1956, 418</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3000>20037197</a3000>
   <a9920>2006.03.09</a9920>
   <a3100>Heinrich, ? (1947)</a3100>
   <a31nn>Heinrich (1947)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1947-1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1947</a3300>
   <a3320>Spandau</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>12200012</a3000>
   <a3100>Brausse, A.</a3100>
   <a31nn>A. Brausse</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20040579</a3000>
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   <a3100>Maestro di Tavarnelle</a3100>
   <a31nn>Maestro di Tavarnelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1500-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1500</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3360>1515</a3360>
   <a3380>San Casciano in Val di Pesa</a3380>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000193</a3000>
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   <a3100>Müller, Hans Heinrich</a3100>
   <a31nn>Hans Heinrich Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.04.20</a3270>
   <a3290>Grätz (Troppau) / Grätz (Mährisch Neustadt)</a3290>
   <a3330>1951.12.07</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Tagesspiegel<a8334>08.08.1976</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Kahlfehldt, Ulrich Paul: Architettura industriale di Hans Müller a Berlino, Casabella 48 (1984) 505, S. 42-47</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Charlottenburg; 1924-30 Chefarchitekt der BEWAG; ab 1930 selbständiger Architekt.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Haus Neue Straße 19 1910, Zehlendorf; Abspannwerk Neukölln 1926, Richardstraße; Haus Hans Müller 1927, Zehlendorf, Freiwaldauerweg; Abspannwerk Sellerstraße Wedding 1927-28; Umspannwerk Humboldthafen 1927-28, Umspannwerk Leibnizstraße 1927-28.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800280</a3000>
   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Hegewaldt, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Hegewaldt der Jüngere</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Hegewaldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1749-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1772</a3330>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band I</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer-Meister seit 1749 und in Leipzig (Sachsen) tätig. Nähere Angaben sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Dehaisne, Léopold-Barthélemy</a3100>
   <a31nn>Léopold-Barthélemy Dehaisne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1876-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3300>vor 1876</a3300>
   <a3360>1882</a3360>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hees, Gerrit van</a3100>
   <a31nn>Gerrit van Hees</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1650-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3330>1670.10</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11000224</a3000>
   <a3100>Gabriel, Maurice (1)</a3100>
   <a31nn>Maurice Gabriel (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1617-1649
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>vor 1602.07.25</a3270>
   <a3290>Argentan</a3290>
   <a3330>1649.11.03</a3330>
   <a3350>Argentan</a3350>
   <a3420>Carrouges</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20180267</a3000>
   <a3100>Lammeshaupt, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Lammeshaupt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1341
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1341</a3300>
   <a3320>Legnica</a3320>
   <a3420>Legnica</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 267</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11001689</a3000>
   <a3100>Feschin, Nikolai Iwanowitsch</a3100>
   <a3105>Fešin, Nikolaj Ivanovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Nikolai Iwanowitsch Feschin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Kasan (Usbekistan)</a3290>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3360>1913</a3360>
   <a3420>Kasan (Usbekistan)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a3000>20225399</a3000>
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   <a30gn>ulan500043864</a30gn>
   <a3100>Badiale, Alessandro</a3100>
   <a3105>Badiali, Alessandro</a3105>
   <a31nn>Alessandro Badiale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1638/1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1623 / 1626</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1668 / 1671</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Badiale (Badiali), Alessandro, ital. Radierer, Maler, *1623 (1626?) Bologna, +1668 (lt. Oretti 1671) ebd. Schüler von Flaminio Torri. Schuf Rad. mit relig. Motiven nach Vorlagen seines Lehrers und nach Carlo Cignani.</a300a>
   <a300f>ThB2, 1908 (Lit.). Meyer, KL II, 1878 (Verz. der Rad.); DEB I, 1972. - M.Oretti e patrimonio artisti priv. bolognese, Bo. 1984, 33; L.Crespi, Vite de' pittori bolognesi non descr. nella Felsina pittrice, Indici, ed. M.L.Strocchi, Fi. 1986,93. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur R. Badiale, Alessandro, italien. Maler u. Kup ferätzer, geb. 1623 zu Bologna, + ebendaselbst 1668, wurde von Flaminio Torre, einem Schüler des Guido Reni, unterrichtet, und lieferte angeblich schätzbare Gemälde für verschiedene Staats- und Privatgebäude seiner Vaterstadt. Er hinterließ auch eine kleine Anzahl Radierungen in freier, etwas nachlässiger, aber geistreicher Manier, Bartsch beschreibt von unserem Künstler nur fünf Bll.; zwei weitere erwähnt Kolloff in Meyers Kstlerlex. Es sind: 3 Madonnendarstellungen nach Carlo Cignani (B. 1) u. Flaminio Torre (B. 2 u. 3), eine Kreuzabnahme (B. 4), ein Evangelist Johannes (Bartsch XIX 216, No. 5 unter Flaminio Torre), ein Ziegenhirt (B. 5, gleich den beiden vorhergehenden nach Flaminio Torre) und eine Dame mit ihrem Sohne am Schreibpulte (Katal. Malaspina II 322). - Die beiden Heiligen Familien, die ihm Heinecken, Huber u. andere beilegen, sind, wie Bartsch (XIX p. 152, No. 3 u. p. 156, No. 8) versichert, von Elisabetta Sirani nach G. A. Sirani radiert. Zani, Encicl. III 19. - Malvasia, Felsina Pittrice II 130. - Huber u. Rost, Handbuch IV 47. - Bartsch XIX 225. - Le Blanc, Manuel I 117. - Nagler, Monogr. I No. 144, 175, 215. - E. Kolloff in Meyers Kstlerlex.</a300f>
   <a300g>Trier, Dankmar</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10100253 &amp; Fundstelle: AKL VI, 1992, 210; ThB II, 1908, 333 s</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>21010059</a3000>
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   <a3100>Daßler, Reinhard</a3100>
   <a31nn>Reinhard Daßler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1948-1980
      
   </a3180>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3420>Rastatt</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1980</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:46:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52539727"><labelId>Maestro di San Nicolò degli Albari</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040578</a3000>
   <a3100>Maestro di San Nicolò degli Albari</a3100>
   <a31nn>Maestro di San Nicolò degli Albari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1317-1330
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna<a3400>1317/1330</a3400>
   </a3420>
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   <a3000>20033236</a3000>
   <a9920>2004.03.21</a9920>
   <a3100>Tompson, ?</a3100>
   <a31nn>Tompson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
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   <a9920>2011.11.02</a9920>
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   <a3100>Baumann, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885</a3270>
   <a3330>1967</a3330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
   <a3420>Moers</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52536587"><labelId>Franke, F. (1905)</labelId>
   
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   <a3000>20037196</a3000>
   <a9920>2006.03.09</a9920>
   <a3100>Franke, F. (1905)</a3100>
   <a31nn>F. Franke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
   <a3320>Adorf (Vogtland)</a3320>
   <a3420>Adorf (Vogtland)<a3400>1905</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brandel, ? (1888)</a3100>
   <a31nn>Brandel (1888)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1888
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1888; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1888</a3300>
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   <a3100>Delobbe, François-Alfred</a3100>
   <a31nn>François-Alfred Delobbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1850-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Abot, ? (1630)</a3100>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Bérus</a3420>
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   <a3100>Held, Frigyes</a3100>
   <a3105>Held, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Frigyes Held</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1778-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>1778</a3300>
   <a3360>1822</a3360>
   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a3100>Lambert, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Lambert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1924-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1967</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Kampen (Sylt)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 184</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Petersen, E. H.</a3100>
   <a31nn>E. H. Petersen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>nach 1945</a3300>
   <a3360>nach 1945</a3360>
   <a3420>Kopenhagen?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Arbas, Avni</a3100>
   <a31nn>Avni Arbas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1934/2003
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2003 gestorben)</a3189>
   <a3200>Türkei</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>türkisch</a3248>
   <a3270>1919</a3270>
   <a3290>Aydin</a3290>
   <a3330>2003.10.16</a3330>
   <a3350>Izmir</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Arbas, Avni, türk. Maler, *1919 Aydin, +16.10.2003 Izmir, lebte in Istanbul.</a300a>
   <a300b>Stud.: seit 1938 ABA ebd., 1940-47 bei L. Lévy und Ibrahim Çalli. 1947 S tip. der frz. Regierung in Paris. Enge Freundschaft und gemeinsame Ausstellungen mit Abidin Dino während A.s langjährigem Aufenthalt in Frankreich. Besuchte Italien, Belgien und die USA. 1940 Gründungsmitgl. der Yeniler Grubu (Gruppe der Neuen), die sich eine enge Verbindung von Kunst und Ges. zum Ziel setzte. - Anfangs gestaltete A. in seinen Gem. zus. mit Edip Hakki die Zeit der "Großen Initiative", d. h. Themen des nat. Befreiungskampfes des türk. Volkes. Er zählt zu den türk. Malern der Pariser Schule (orien tiert an A. Lho te und F. Léger) und wurde gleichzeitig stark von ital. Malerei beeinflußt. A. bemüht sich in seinen Werken, zeitgen. Gedankengut und nat. Tradition fruchtbar zu verbinden. Seine figura tiven Bilder von starkem poet. Ausdruck zeigen in Motivwahl (türk. Bauern, Fischer, die Natur Ana toliens) und Gestaltung deutlich regionalen Bezug. A. betrachtet die Kunst als direktes Kommunikationsmittel und lehnt daher die totale Abstraktion als ungeeignet ab. Der Maler Selim Turan bezeichne t A. als realist. Porträ tisten.</a300b>
   <a300c>ANTIBES, Mus. Picasso: Das Boot, Öl, Lw., dat. 1957. ISTANBUL , Resim Heykel Müz.: Landschaft, 1946; Fahrrad; Stilleben (alle Öl). TEL AVIV , Mus. Zahlr. Priv. Slgn in Frankreich, Großbritannien, Italien, Schweiz. Ausstellungen: E: 1953 Paris, Gal. La Roue / 1954 ebd., Gal. Dina Vierny / 1953, '61 Antibes, Mus. Picasso (zus. mit Abidine Dino, beide mit Kat.) / 1961 New York / 1977 Ankara, Gal. / Istanbul: 1978 Gal. des Bedri Rahmi; 1982 Uratu Gal. - G: 1946 Paris, Mus. Cernuschi / 1947 London: Contemp. Turk. paint. (Kat.) / seit 1954 Paris: Gal. Charpentier; Salon de Mai; Salon d'Octobre / 1956 München, Haus der Kunst / 1957 Turin: Peint. d'Aujourd'hui / 1967 Linz, Neue Gal., Wolfgang Gurlitt Mus.: Zeitgen. türk. Malerei, Graphik, Plastik, Architektur (Kat.).</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. Bénézit I, 1976. - N.Berk , La peint. turque, Ankara 1950, 30, Abb. 68; E.R., Prisme des Arts 1957 (3) 37; S.K. Yetkin, ibid., 34; A.Watt, Studio 156:1958 (Nov.) 140-143, mit Abb.; id., ibid., 159:1960 (März) 65-71; R.Nacenta, Ec. de Paris, P. 1960, 294; G.Elibal, Atatürk ve resim heykel, Istanbul 1973, 22, 66, 170, 172; N.Berk/H.Gezer, 50 yilin Türk resim heykeli, Istanbul 1973, 72; T.Ataöv , Pictura Turca, Bucuresti 1979, 64, Abb. 49. - Mitt. D. Giraudy, Mus. Picasso, Antibes; Resim ve Heykel Müz., Istanbul und J. Sunderland, Witt Libr., London. Addenda: A.Demirbulak , Çagdas Türk resminde otoportreler, Istanbul 2007; H.Akdeniz, Cumhuriyet dönemi çagdas Türk resim sanati. Türkiye Cumhuriyet Merkez Bankasi Koleksiyonu'ndan (K Frankfurt am Main), Istanbul 2008. Artikel aus Vollmer: Arbas, Avni, türk. Maler, *1919 Aydin, ansässig in Paris. Besuchte bis 1936 das Galatasaray-Lyzeum, dann die Akad. d. Sch. Künste zu Istanbul (Konstantinopel), weitergebildet seit 1947 in Paris. Gehört der türk. mod. Schule an. Ein Bild i. Bilder- u. Statuenmus. zu Istanbul. Lit.: Berk, p. 30, Abb. 68.</a300f>
   <a300g>Bohrmann, Angela</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10032430 &amp; Vollmer Name: Arbas, Avni Fundstelle: AKL IV, 1992, 653; Vollmer I, 1953, 61</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2003</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="2" edp:updated="2023-01-23T16:45:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:33:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52575922"><labelId>Stöhr, Hans Georg</labelId>
   
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   <a3000>21010058</a3000>
   <a3100>Stöhr, Hans Georg</a3100>
   <a31nn>Hans Georg Stöhr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1712-1753
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>böhmisch</a3248>
   <a3290>Schlackenwerth</a3290>
   <a3300>1712</a3300>
   <a3360>1753</a3360>
   <a3420>Schlackenwerth</a3420>
   <a3420>Böhmen</a3420>
   <a3420>Rastatt</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Frank, A. (?)</a3100>
   <a31nn>A. Frank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kahla (Kreis Jena)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>12200014</a3000>
   <a3100>Hühnichen, C.</a3100>
   <a31nn>C. Hühnichen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1841</a3300>
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   <a3100>Schulze-Knabe, Eva</a3100>
   <a31nn>Eva Schulze-Knabe</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1922-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Pirna</a3290>
   <a3330>1976.07.16</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
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   <a31nn>Adolf Rixen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Klatte, ? (1918)</a3100>
   <a31nn>Klatte (1918)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1918</a3300>
   <a3320>Aichhalden Kreis Rottweil</a3320>
   <a3420>Aichhalden Kreis Rottweil<a3400>nach 1918</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Marko Kršulovi&#263;</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1500</a3300>
   <a3360>um 1500</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Charles Édouard Delort</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1856-1895
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bräutigam, Max</a3100>
   <a31nn>Max Bräutigam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1870-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Böhm, Anna</a3100>
   <a31nn>Anna Böhm</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1877-1887
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
   <a3360>1887</a3360>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a31nn>Emilio Burci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Galerieinspektor</a3162>
   <a3180>1826-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1811</a3270>
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   <a3330>1877</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burci, Emilio, ital. Zeichner, Maler, *1811 Florenz, +1877 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler von Francesco Sabatelli. Stellte bereits ab 1826 in der ABA Florenz aus. Erhielt 1832 einen Posten als Hilfsinspektor in den Uffizien, wo er erst zum Inspektor, dann zum Kustoden aufstieg und 1863 aus gesundheitl. Gründen ausschied. Seine erste Publ. war 1860 der Kat. der Uffizien in frz. Sprache (zus. mit G.Campani). - Zahlr. Zchngn und wenige Gem. von Florenz und Umgebung.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Uffizien, GDS. - Mus. Firenze com'era.</a300c>
   <a300d>Guida artist. della città di Firenze, Fi. 1875.</a300d>
   <a300f>Busse, 1977. - M.Pittaluga, Disegni di un pitt. funzionario: E.B., Antichità viva 13:1974(4)30-39 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10149665</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Marchand &amp; Partsch, Susanna</a9904>
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   <a3100>Opizon</a3100>
   <a31nn>Opizon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1157?</a3360>
   <a3420>Cluny</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>George Lambert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1725-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1710</a3270>
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   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
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   <a31nn>Ephrem Leconte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1645-1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Marseille?</a3290>
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   <a3350>Marseille</a3350>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951-1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951</a3300>
   <a3360>1953</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Alexander, John (1686)</a3100>
   <a3105>Alexander, John (1715) &amp; Alexander, John</a3105>
   <a31nn>John Alexander</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1701/1768
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1686</a3270>
   <a3290>Aberdeen</a3290>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Alexander, John, schott. Maler, Graphiker, *1686, +zw. 1765 und Mai 1768 Schottland, wo A. im Heira tsreg. beim Eintrag der Tochter als verstorben bezeichnet wird. Sohn des Arztes Dr. John A. in Aberdeen, Urenkel von George Jamesone, Va ter von Cosmos A., Schwiegerva ter von Sir George Chalmers. Vor 1710 tätig als Maler in London und Paris. Geht 1711 von London nach Livorno, um sich in Florenz und Rom künstler. weiterzubilden. Förderung wahrsch. durch den Marquess of Huntly. In Florenz am Hofe des Großherzogs von Toskana, Cosimo dei Medici III., tätig. 1712-20 in Rom, wo er alte Meister kopier t und brit. Reisende porträ tiert. Er widmet dem Großherzog Radierungen nach sechs der von Raffael entworfenen Fresken in den Stanzen des Vatikans. Diese Radierungen zählen zu den frühesten Beispielen schott. Graphik. 1720 Rückkehr nach Schottland, Auftrag seines Förderers Marquess of Huntly, jetzt 2nd Duke of Gordon, für das Deckengemälde The Rape of Proserpine für den Treppenaufgang von Gordon Castle (1720/21). Dieses Werk ist das einzige bekannte Gem. eines schott. Malers im ital. Barockstil, wahrsch. bei einer 1769 er folgten Rekonstr. des Schlosses zerstört. Andere thematische Bilder (Lieblingsthema: Maria Stuar t) existieren nicht mehr. 1729 Mitunterzeichner der Gründungsurkunde der Acad. of St. Luke, Edinburgh. A. setzt sich als Porträtmaler in Schottland schnell durch (v. a. Porträts der Gordon-Familie und ihrer Freunde). Er unterrichte t Schüler und kauft Werke alter Meister für Sammler (z. B. für den 5th Duke o f Hamilton und den 2nd Marquess of Annandale). 1745 Teiln. am Jakobitischen Au fstand in der Armee des Prinzen Charles Edward Stuart; 1746 verbirgt er sich nach dem Zusammenbruch des Au fstandes. 1747 Wiederaufnahme seiner Arbei t, lebt jedoch seit 1752 offenbar mehr und mehr zurückgezogen. - Seine Porträts stehen in der schott. Tradition, die letztlich auf G. Jamesone zurückgeht, dessen Werke A. kopierte, stach, restaurierte und auch besaß (z. B. Selbstporträ t, Cullen, Cullen House). Der seinem Werk in gewissem Maß eigene Zug ital. Kultivierthei t ist wahrsch. auf röm. Einflüsse (Francesco Trevisani u. a. Porträtmaler) zurückzuführen. Das beste Werk dieser Ar t ist The Duke of Hamilton and the Artist .</a300a>
   <a300c>ABERDEEN, Art. Gall.: Portr. Cosmo George, 3rd Duke of Gordon, Öl. 1740. EDINBURGH, Nat. Gall.: The Rape of Proserpine, Lw., sign. JAlex' in &amp; pinx AD 1720 (JA im Monogramm; sicherlich Entwurf für Deckengem. von Gordon Castle); Portr. of an Old Lady, Lw., 1736. - Scottish Nat. Portr. Gall.: Selbstportr. (Miniatur), Öl/Kupfer, 1711 (die Inschr. auf der Rückseite erlaubt Rückschluß auf das Geburtsjahr u. a. m.). - R. Infirmary: Portr. George Drummond, Lord Provost of Edinburgh, 1752. LENNOXL OVE /Lothian: The Duke of Hamilton and the Artist, 1724. LONDON, Brit. Mus., Dept. of Prints and Drawings: View of Santa Croce in Gerusalemme, Rom, Tusche/Pinsel/Feder, t t sign. und dat. 1715. Ehem. Slg Dunlop of Tollcross: Portr. George Murdoch, Provost of Glasgow, 1757 (letztes dat. Portr.). Ausstellungen: G: 1974 London, Marble Hill House: English Baroque sketches.</a300c>
   <a300f>ThB1, 1907. Strutt, 1785/86; Redgrave, 1878; Grant, Dict., 1952; Foskett I, 1972; Mallalieu I, 1976. - Stuart, Papers at Windsor Castle, 1718; G.Vertue, Notebooks, 1722, Walpole Soc. 22:1934; Clerk of Penicuik papers, 1731-34, Reg. House Edinburgh; H.Walpole (ed. R. N. Wornum), Anecdotes of paint. in England, II, Lo. 1862, 662; Cat. Brit. Mus., Drawings Brit. artists, I, 1898; J.L. Caw , Scottish paint., Edinburgh/Lo. 1908; A.und H.Tayler, Jacobites of Aberdeenshire and Banffshire in the Rising of 1715, Edinburgh 1934; Nat. Gall. of Scotland, Cat. of paint. and sculpt., Edinburgh 1957, 12; E.Waterhouse, Paint. in Britain 1530 to 1790, Harmondsworth usw. 1962 (Pelican Hist. of Art); G.L.M. Goodfellow , Cosmos Alexander, Oberlin/ Ohio 1962 (unpubl. Thesis, Oberlin College); Art Gall. Aberdeen, Permanent coll. cat., Aberdeen 1968, 25; D.und F.Irwin, Scottish painters, Lo. 1975; Nat. Gall. of Scotland, Shorter cat., Edinburgh 1978, 1; The Nat. Gall. of Scotland, Ann. Rep. 1979, Edinburgh 1980, 28. 51</a300f>
   <a300g>Goodfellow, G.L.M.</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10011647 &amp; Fundstelle: AKL II, 1992, 289 s</a99fm>
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   <a3100>Herterich, Heinrich Joachim</a3100>
   <a31nn>Heinrich Joachim Herterich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1787-1852
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Brückner, Max (1836)</a3100>
   <a3105>Brückner, Heinrich Maximilian</a3105>
   <a31nn>Max Brückner</a31nn>
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   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Bühnenbildner &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1851-1919
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Band 14, 1996, Seite 471</a8334>
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   <a300a>Brückner, Max (Heinrich Maximilian), dt. Maler, Bühnenbildner, Zeichner, *14.3.1836 Coburg, +2.5.1919 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Coburger Theatermalers und Chorsängers, später auch als Theatermaschinist tätigen 'Heinrich B.' (1805-1892), der auch für Herzog Bernhard II. in Meiningen arbeitete und B. 1856 zu ersten Arbeiten dorthin vermittelte. Lehre als Konditor. 1853 Mitarb. als Theatermaler beim Vater. 1854-57 Schüler bei Albert Zimmermann in München. 1858/59 (Stip. des Herzogs von Sachsen-Gotha-Coburg) Weiterbildung als Bühnenbildner in London und Berlin. 1858 Beginn der erfolgreichen Karriere mit der Ausgestaltung des Saals im Hoftheater Meiningen. 1862 in Coburg angestellt, 1865 zum Hoftheatermaler auf Lebenszeit ernannt. Die ständig steigende Zahl an Aufträgen veranlassen B. zur Gründung eines "Ateliers für szen. Bühnenbilder", 1872 eröffnet mit seinem seinem Bruder 'Gotthold B.' (*1.7.1844 Coburg, +11.11.1892 ebd.), einem Schüler von Friedrich Preller und der ABK Wien. 1874 beginnt auf Vermittlung des befreundeten Theatermaschinisten Carl Brandt die erfolgr. Zusammenarbeit der beiden B. mit Richard Wagner. 1874 für 'Ring des Nibelungen' mit der Ausführung der Dekorationen nach Entwürfen von Joseph Hoffmann, 1876 mit Entwürfen dazu betraut. Es folgen die Bühnenbilder zum 'Parzifal' (1882), anschl. nochmals im Auftrag von König Ludwig II. von Bayern für dessen separate Aufführungen ausgestattet. Nach dem Tod Wagners von der Witwe Cosima mit weiteren Bühnenbildern beauftragt, die erst ab 1925 durch neue ersetzt werden: 'Tristan und Isolde' (1886); 'Die Meistersinger' (1888); 'Tannhäuser' (1891); 'Ring des Nibelungen' (Neuausstattung, 1896); 'Der fliegende Holländer' (1901). 1908 entsteht die Bühnenausstattung zur Weimarer Aufführung von Goethes 'Faust', für den B. bereits 1863 in Köln die Bühnenbilder angefertigt hatte. Seine letzte große Arbeit sind die Dekorationen zu 'Cäsar und Cleopatra' von G.B.Shaw 1912 für die Inszenierung Herzog Georg II. am Theater in Meiningen. Zu erwähnen sind außerdem Bühnenbilder für die Hoftheater in Darmstadt, Mannheim, Wiesbaden sowie die Stadttheater in Hamburg und Köln. Ab 1913 führt sein Schüler Max Kürschner die Coburger Bühnenbildwerkstatt weiter. 1914 erblindet. B. übergibt 1916 den Kunst-Slgn der Veste Coburg einen großen Teil seines Werkes als Stiftung. - Mit mon., illusionist., leicht asymmetr. Bühnenbildern für Bayreuth und bes. durch die Zusammenarbeit mit Herzog Georg II. von Sachsen-Meiningen bei Inszenierungen für das Meininger Hoftheater (cf. Reißland, u.a. zu H. von Kleist 'Prinz von Homburg', um 1878; zu Shakespeare 'Das Wintermärchen', 1886, und 'Ein Sommernachtstraum', 1910; zu F. von Schiller 'Maria Stuart', 1886) sichert B. einen Platz in der europ. Theatergeschichte. Neben Bühnendekorationen malt er zeitlebens Lsch., die den Arbeiten für das Theater qualitativ mindestens ebenbürtig sind. Neun Skizzenbücher belegen von den 50er Jahren bis 1906 Naturstudien mit Motiven zunächst aus der heimatl. Umgebung, später bes. mit Bergmotiven aus dem Alpenraum. Der Romantik verpflichtete Zchngn in kargen, zurückhaltenden Strichen, später temperamentvoller, oft bizzar, aber stärker einem sensualist. Realismus verpflichtet. Die großformatigen Gem. mit Berg- und Gletscherlandschaften (oft auch Wiedergabe von dramat. Wetterstimmungen) tragen mon. Züge.</a300b>
   <a300c>COBURG, Kunst-Slg der Veste: auch Skizzenbücher und Briefe von B. sowie 3 Ölskizzen von Gotthold B.. - Heimat-Mus. - Stadt, Nachlaß Lorenz: Gem. KÖLN, Inst. für Theater-Wiss. der Univ.: Teile des künstler. Nachlasses von Gotthold B. und M.B., auch Briefe. MEININGEN, Staatl. Mus. Schloß Elisabethenburg: Theaterdekorationen. MÜNCHEN, Dt. Theater-Mus. COBURG, Kunst-Slg der Veste: auch Skizzenbücher und Briefe von B. sowie 3 Ölskizzen von Gotthold B.. - Heimat-Mus. - Stadt, Nachlaß Lorenz: Gem. KÖLN, Inst. für Theater-Wiss. der Univ.: Teile des künstler. Nachlasses von Gotthold B. und M.B., auch Briefe. MEININGEN, Staatl. Mus. Schloß Elisabethenburg: Theaterdekorationen. MÜNCHEN, Dt. Theater-Mus.</a300c>
   <a300f>Die Nachlässe in den Bibl. der BRD, 2. Aufl. Boppard 1981; Sitzmann, Ostfr., 1983; K. Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Erg.-Bd, Rb. 1988. - F.Peters-Marquardt, Coburger Heimat-Bll. 1936(14)73 ss.; D.Steinbeck, Maske und Kothurn 13:1967, 141-147; C.Niessen, Kleine Schr. zur Theater-Wiss. und Theater-Gesch., Emsdetten 1971, 93 ss.; K.Bachler, Gemalte Theatervorhänge in Deutschland und Österreich, M. 1972; F.Mahnke, in Coburger Landestheater 1827-1927, Festschr., Coburg 1977; I. und V.Reißland, BK 1985(10)454-458 (Werke; Quellen); M.Maedebach, M.B. (K), Coburg 1986 (Werk-Verz.; Lit.); Der Traum vom Raum (K), Nü. 1986; M.Petzet, in: Beitr. zur Denkmalkunde, Tilmann Breuer zum 60. Geburtstag, M. 1991, 79-106. - Coburg, StdA: Briefe. Die Nachlässe in den Bibl. der BRD, 2Boppard 1981; Sitzmann, Ostfr., 1983; K. Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Erg.-Bd, Rb. 1988. - F.Peters-Marquardt, Coburger Heimat-Bll. 1936(14)73 ss.; D.Steinbeck, Maske und Kothurn 13:1967, 141-147; C.Niessen, Kleine Schr. zur Theater-Wiss. und Theater-Gesch., Emsdetten 1971, 93 ss.; K.Bachler, Gemalte Theatervorhänge in Deutschland und Österreich, M. 1972; F.Mahnke, in Coburger Landestheater 1827-1927, Festschr., Coburg 1977; I. und V.Reißland, BK 1985(10)454-458 (Werke; Quellen); M.Maedebach, M.B. (K), Coburg 1986 (Werk-Verz.; Lit.); Der Traum vom Raum (K), Nü. 1986; M.Petzet, in: Beitr. zur Denkmalkunde, Tilmann Breuer zum 60. Geburtstag, M. 1991, 79-106. - Coburg, StdA: Briefe. D.T.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Brückner, Max (Heinrich Maximilian), dt. Maler, Bühnenbildner, Zeichner, *14.3.1836 Coburg, +2.5.1919 ebd. Sohn des Coburger Theatermalers und Chorsängers, später auch als Theatermaschinist tätigen Heinrich B. (1805-1892), der auch für Herzog Bernhard II. in Meiningen arbeitete und B. 1856 zu ersten Arbeiten dorthin vermittelte. Lehre als Konditor. 1853 Mitarb. als Theatermaler beim Vater. 1854-57 Schüler bei Albert Zimmermann in München. 1858/59 (Stip. des Herzogs von Sachsen-Gotha-Coburg) Weiterbildung als Bühnenbildner in London und Berlin. 1858 Beginn der erfolgreichen Karriere mit der Ausgestaltung des Saals im Hoftheater Meiningen. 1862 in Coburg angestellt, 1865 zum Hoftheatermaler auf Lebenszeit ernannt. Die ständig steigende Zahl an Aufträgen veranlassen B. zur Gründung eines "Ateliers für szen. Bühnenbilder", 1872 eröffnet mit seinem seinem Bruder Gotthold B. (*1.7.1844 Coburg, +11.11.1892 ebd.), einem Schüler von Friedrich Preller und der ABK Wien. 1874 beginnt auf Vermittlung des befreundeten Theatermaschinisten Carl Brandt die erfolgr. Zusammenarbeit der beiden B. mit Richard Wagner. 1874 für Ring des Nibelungen mit der Ausführung der Dekorationen nach Entwürfen von Joseph Hoffmann, 1876 mit Entwürfen dazu betraut. Es folgen die Bühnenbilder zum Parzifal (1882), anschl. nochmals im Auftrag von König Ludwig II. von Bayern für dessen separate Aufführungen ausgestattet. Nach dem Tod Wagners von der Witwe Cosima mit weiteren Bühnenbildern beauftragt, die erst ab 1925 durch neue ersetzt werden: Tristan und Isolde (1886); Die Meistersinger (1888); Tannhäuser (1891); Ring des Nibelungen (Neuausstattung, 1896); Der fliegende Holländer (1901). 1908 entsteht die Bühnenausstattung zur Weimarer Aufführung von Goethes Faust, für den B. bereits 1863 in Köln die Bühnenbilder angefertigt hatte. Seine letzte große Arbeit sind die Dekorationen zu Cäsar und Cleopatra von G.B.Shaw 1912 für die Inszenierung Herzog Georg II. am Theater in Meiningen. Zu erwähnen sind außerdem Bühnenbilder für die Hoftheater in Darmstadt, Mannheim, Wiesbaden sowie die Stadttheater in Hamburg und Köln. Ab 1913 führt sein Schüler Max Kürschner die Coburger Bühnenbildwerkstatt weiter. 1914 erblindet. B. übergibt 1916 den Kunst-Slgn der Veste Coburg einen großen Teil seines Werkes als Stiftung. - Mit mon., illusionist., leicht asymmetr. Bühnenbildern für Bayreuth und bes. durch die Zusammenarbeit mit Herzog Georg II. von Sachsen-Meiningen bei Inszenierungen für das Meininger Hoftheater (cf. Reißland, u.a. zu H. von Kleist Prinz von Homburg, um 1878; zu Shakespeare Das Wintermärchen, 1886, und Ein Sommernachtstraum, 1910; zu F. von Schiller Maria Stuart, 1886) sichert B. einen Platz in der europ. Theatergeschichte. Neben Bühnendekorationen malt er zeitlebens Lsch., die den Arbeiten für das Theater qualitativ mindestens ebenbürtig sind. Neun Skizzenbücher belegen von den 50er Jahren bis 1906 Naturstudien mit Motiven zunächst aus der heimatl. Umgebung, später bes. mit Bergmotiven aus dem Alpenraum. Der Romantik verpflichtete Zchngn in kargen, zurückhaltenden Strichen, später temperamentvoller, oft bizzar, aber stärker einem sensualist. Realismus verpflichtet. Die großformatigen Gem. mit Berg- und Gletscherlandschaften (oft auch Wiedergabe von dramat. Wetterstimmungen) tragen mon. Züge.</a349e>
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   <a3100>Kelleter, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Kelleter</a31nn>
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   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Bergmann, ? (1771)</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Deschamps, Louis-Henri</a3100>
   <a3105>Deschamps, Louis</a3105>
   <a31nn>Louis-Henri Deschamps</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1861-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Montélimar (Drôme)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Mönnich, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Mönnich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1869-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.06.05</a3270>
   <a3290>Osnabrück</a3290>
   <a3330>1922.08.13</a3330>
   <a3350>Berchtesgaden</a3350>
   <a8330>Zentralblatt der Bauverwaltung 42 (1922)<a8334>S. 423</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Berlin, 1994<a8334>S. 90</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Berlin; tätig im Staatsdienst (1894-1907 in der Ministerial-Baukommission, 1907-22 im Preuß. Ministerium für öffentliche Arbeiten).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Gerichtsbauten in ganz Deutschland (zus. mit Paul Thoemer); Land- und Amtsgericht (heute Stadtgericht Mitte) 1896-1905 verändert ausgeführt durch O. Schmalz, Mitte, Littenstraße 13-17 (teilweise zerstört und abgetragen); Amtsgericht Schöneberg 1901-06 (zus. mit P. Thoemer), Grunewaldstraße 66-67; Zivilgericht (heute Landgericht III am Tegeler Weg) 1901-06 (zus. mit P. Thoemer, E. Petersen und H. Dernburg), 1912-15 erweitert, Charlottenburg, Tegeler Weg 17-20/Osnabrücker Straße 12-15/Herschelstraße 19; Stadtbezirksgericht Pankow 1902-06 (zus. mit P Thoemer), Kissingenstraße 5-6; Kriminalgericht Moabit 1902-06 (zus. mit K. Vohl), Tiergarten, Turmstraße; Amtsgericht Lichterfelde 1903-05, Steglitz, Ringstraße 9/Ecke Söthstraße; Stadtbezirksgericht Lichtenberg 1904-06 (zus. mit P. Thoemer), Roedeliusplatz 1-2; Preuß. Kammergericht 1909-13 (zus. mit P. Thoemer u. a.), Schöneberg, Elßholzstraße 31-32.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a31nn>Karl Wilhelm Ramler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schriftsteller &amp; Übersetzer &amp; Arzt &amp; Dichter &amp; Philosoph</a3162>
   <a3180>1740-1798
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Beckmann, ? (1877)</a3100>
   <a31nn>Beckmann (1877)</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1877
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a99fl>Mal. Ren.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Giuliano di Michele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1298
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1298</a3300>
   <a3360>1298</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a3100>Ler, Christoph</a3100>
   <a3105>Lähr, Christoph &amp; Lär, Christoph &amp; Leer, Christoph &amp; Leher, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Ler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1517-1547
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1533</a3300>
   <a3330>vor 1547</a3330>
   <a3420>Kaufbeuren</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Can, Jan van der</a3100>
   <a31nn>Jan van der Can</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1659</a3300>
   <a3320>Löwen</a3320>
   <a3360>1659</a3360>
   <a3380>Löwen</a3380>
   <a8350>Gerard Janssen u. Jan Gerits, "Flandern", München, Zürich: Artemis &amp; Winkler, 1992, S. 100</a8350>
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   <a31nn>Hermann Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1871-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856.04.03</a3270>
   <a3290>Krumbach (Bayern)</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 317</a8334>
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   <a3100>Hunter, T. Hayes</a3100>
   <a31nn>T. Hayes Hunter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
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   <a3105>Scarselli, Adolfo</a3105>
   <a31nn>Dolfo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler &amp; Bildhauer</a3164>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Huppertz, Toni</a3100>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Carl Witzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bühnenbildner</a3162>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a31nn>Victorine Augustine Dujardin</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 408</a8334>
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   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>154-155</a8334>
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   <a8350>Ege, Der wahre Jacob, 1992, 164-165</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Schüler von A. Busch u. E. Kaempffer, dann von A. Jank an d. Münchner Akademie. Mitarbeiter der Jugend, vom Kladderadatsch, Simplicissimus, Berliner Illustrirte, Der wahre Jacob usw. Mappenwerke pazifistischer Tendenz (Nie wieder Krieg, 1924) und politische Karikaturen. Einer der führenden Pressezeichner des republikanischen Berlin der zwanziger Jahre. Wegen seiner progressiven anti-nationalsozialistischen Karikaturen im Wahren Jacob erhielt er zeitweiliges Berufsverbot (1934). Zahlreiche Buchpublikationen, u. a. "Wohin geht die Reise - Bilder aus dem Verkehrsleben", Mainz 1940.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3100>Stridbeck, Johann (1665)</a3100>
   <a3105>Stridbeck, Johann (der Jüngere) &amp; Stridbeck, Johann (2) &amp; Striedbeck, Johan (2)</a3105>
   <a31nn>Johann Stridbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1680-1714
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Augsburg</a3290>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Lang, Fritz (1890)</a3100>
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   <a31nn>Fritz Lang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Filmemacher &amp; Regisseur &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1905-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Mokrý, František Viktor</a3100>
   <a31nn>František Viktor Mokrý</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Buchgestalter &amp; Fachschriftsteller &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1907-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1892.04.08</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
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   <a3380>Prag</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 409</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schreck, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Schreck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Goldschmied &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1555-1580
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, S. 280</a8334>
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   <a3100>Marko Mili&#269;evi&#263;</a3100>
   <a31nn>Marko Mili&#269;evi&#263;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1387
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3300>nach 1387</a3300>
   <a3360>nach 1387</a3360>
   <a3420>Kor&#269;ula, Insel</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>11013402</a3000>
   <a3100>Zindel, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Zindel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1828</a3300>
   <a3360>vor 1828</a3360>
   <a3420>Offenbach am Main?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kreibig, Erwin von</a3100>
   <a31nn>Erwin von Kreibig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1919-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.07.27</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1961.09.02</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 699</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 116</a8334>
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   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>156</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Nach einer Modellbildhauerlehre Studium an der Münchner Kunstgewerbeschule bei R. Riemerschmid. Mitarbeiter zahlreicher humoristischer Zeitungen, wie Simplicissimus, Jugend, Querschnitt, Eulenspiegel. Seine Karikaturen behandeln Idylle und Sozialkritik. 1927-32 Entwürfe für die Münchener Bühnen. 1932 in Paris als "entartet" verfemt, verließ er Deutschland und lebte von 1933 bis 1936 in Nizza, dann in San Remo. 1952 Rückkehr nach München.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Dumesnil, Pierre-Louis</a3100>
   <a3105>Dumeny, Pierre-Louis &amp; Dumesnil (le jeune)</a3105>
   <a31nn>Pierre-Louis Dumesnil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1713-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1898</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1781.06</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lépine, Jean Antoine</a3100>
   <a31nn>Jean Antoine Lépine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1735-1814
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1720</a3270>
   <a3290>Gex (Ain)</a3290>
   <a3330>1814</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Ferney-Voltaire (Ain)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Hartmann, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Hartmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Instrumentenbauer &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Mathematiker &amp; Theologe</a3162>
   <a3180>1504-1564
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1489.02.09</a3270>
   <a3290>Eggolsheim</a3290>
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   <a3350>Nürnberg</a3350>
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   <a3000>20020056</a3000>
   <a3100>Mol, Henri de</a3100>
   <a3105>Cooman, Henri de &amp; Koymans, Henri de</a3105>
   <a31nn>Henri de Mol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1460-1470
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>vor 1460</a3300>
   <a3330>1470</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Anderlecht</a3420>
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   <a3100>Goris, Gérard</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Brüssel?</a3290>
   <a3420>Löwen<a3400>1438-1441</a3400>
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   </a8330>
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   <a3100>Lang, Franz Rupert</a3100>
   <a31nn>Franz Rupert Lang</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3300>1735</a3300>
   <a3330>1747</a3330>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Tirol</a3420>
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   <a3100>Schnorr, Johann Christian</a3100>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Jena<a3400>1806-1823</a3400>
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   <a349a>Erwähnungshinweis<a349e>Arbeitet für Gerstenberg und Hess in Jena 1809. Heiratet am 27. Januar 1816 in Jena. Taufe seiner Tochter am 13. Februar 1823 in Jena</a349e>
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   <a3100>Dumoulin, Emile</a3100>
   <a31nn>Emile Dumoulin</a31nn>
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   <a31nn>C. S. Krausche</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar.</a349e>
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   <a31nn>Johann Andreas Mayer</a31nn>
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   <a3162>Glockengießer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1742</a3300>
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   <a31nn>Karl Burger</a31nn>
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   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Swaluwen, Chrétien</a3100>
   <a31nn>Chrétien Swaluwen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1529-1530
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Spagna, Paolo (1736)</a3100>
   <a3105>Spagna, Paolo (1736)</a3105>
   <a31nn>Paolo Spagna</a31nn>
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   <a3164>Silberschmied</a3164>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1788</a3300>
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   <a3100>Moitte, Jean Guillaume</a3100>
   <a31nn>Jean Guillaume Moitte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Buchillustrator &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1761-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Köpp, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Köpp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1930-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930/1940</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Marin Adamov</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1450
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1450</a3300>
   <a3360>vor 1450</a3360>
   <a3420>Kotor</a3420>
   <a3420>Montenegro</a3420>
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   <a3100>Carlone, Sebastian (1589)</a3100>
   <a31nn>Sebastian Carlone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a300a>Cattapane, Luca (Luca di Gabriele di Giovanni Francesco), ital. Maler, Freskant, Zeichner, 1576-99 in Cremona und Umgebung dok. Lt. einer Angabe von Antonio Campi von 1585 war er 1575 Schüler von dessen Bruder Vincenzo. In seinen Fresken erweist C. sich als wenig eigenständiger, mäßig begabter Nachahmer seines Lehrers. Erh. haben sich die Fresken zweier Seitenschiffskuppeln in S.Pietro al Po (Szenen aus dem Leben des hl.Ubald, 1590er Jahre) sowie die Fresken der Rochus- und Sebastians-Kap. in SS.Pietro e Rocco in Ospedaletto Lodigiano (dat. 1599). Nur in den Quellen überliefert sind eine Marienkrönung für die Kap. von S. Maria dei Carmini in S. Bartolomeo (um 1587), 2 Szenen aus dem Marienleben sowie die 12 Apostel in der Rosenkranz-Kap. in S.Domenico (1597) und die Freskierung einer Hausfassade mit Allegorien. Als qualitätvollerer Maler zeigt sich C., der auch als ausgezeichneter Kopist galt, in seinen Altar-Gem. Noch deutl. dem Einfluß der Campi verhaftet ist er in seiner Darst. des Hl. Joseph von Arimathia und einer Maria Magdalena seitl. der Kreuzabname von Lattazio Gambara (S.Pietro al Po) und einer Kreuzigung mit Hll.Fermus (viell. eine Selbst-Portr. des Malers) und Hieronymus sowie Papst Innozenz IX. (Dom, 1593). Aus dieser Zeit stammt viell. auch eine C. von Tempestini (DBI) zugeschr. Kopie der Enthauptung Joh. Bapt., die Antonio Campi für S. Paolo in Mailand schuf (Cremona, MCiv.). Bereits selbständiger aufgrund ihres Naturalismus wirken die Muttergottes mit Gregor XIV. und Hll. Paulus Eremita und Antonius Abbas (sign., dat. 1596, Dom) und die etwa gleichzeitig für S. Lorenzo entstandene Muttergottes mit Hll. Franzikus und Nikolaus (Pal. Com.). Noch reifer erscheinen eine Enthauptung des Joh. Bapt. für S.Domenico (heute S.Maria Maddalena; sign., dat. 1597) und eine Auferstehung Christi für S.Sepolcro in Piacenza (C.s Enthauptung des Joh.Bapt. ebd. nicht erh.), die einen stark dramat., auf Hell-Dunkel-Effekte abgestimmten Erzählstil aufweisen. Verloren ist C.s Muttergottes mit Hll.Eligius und Antonius Abbas für S.Matteo. Von C., von dem Zaist 30 Bll. mit mytholog. Darst. im Stil von Luca Cambiaso besessen haben soll, haben sich 5 Zchngn in den Uffizien, GDS, und ein Bl. im MCiv. in Cremona erh.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; DBI XXII, 1979 (Lit.). - G.B. Zaist, Not. istoriche de' pitt. ... cremonesi, Cremona 1774, II, 59-63; F.Bologna, Paragone 4:1953, 50; F.Zanoni, Il Duomo di Cremona, Cremona 1962, 25; R.Longhi, Paragone 15:1964, 49; T.Poensgen, Die Deckenmalerei in ital. Kirchen, B. 1969, 69; A.Puerari, Il Duomo di Cremona, Mi. 1971, 176; Venturi, Index II, 1975; G.Godi/G.Cirillo, Studi su Giulio Campi, Mi. 1978, 60 s.; I Campi e la cult. artist. cremonese del Cinquecento (K MCiv. Cremona), Mi. 1985, 255-258, 316, 481; TCI Lombardia, 1987; V.Guazzoni, in: Cremona. La cattedrale, Cinisello Balsamo 1989, 114 s., 124 s.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3270>1890.12.01</a3270>
   <a3290>Langenberg (Gera)</a3290>
   <a3330>1944.02.12</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 616</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 78</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Studium in Darmstadt bei Kleukens; in München bei Becker-Gundahl. Tätig in Darmstadt, später in Frankfurt (Main). Reichhaltiges Plakatwerk aus der Frankfurter Zeit, vor allem Automobilwerbung (Opel). 1926 Kollektiv-Ausstellung seiner Plakate in der Darmstädter Kunsthalle. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Abraham de Haag (1619)</a3100>
   <a31nn>Abraham de Haag</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1790-1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>um 1775</a3270>
   <a3290>Bassano del Grappa</a3290>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a9904>Marchand</a9904>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1950-1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3380>Löwen</a3380>
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   <a3105>Perroneto, Henry (?) &amp; Perronnet, Henry (?)</a3105>
   <a31nn>Henry Lamy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1432-1455
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Sillaro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Krafczyk, M.</a3100>
   <a31nn>M. Krafczyk</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1924
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unbekannt. 1924 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1181.01.03</a3360>
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   <a31fl>Pera, Giuseppe</a31fl>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1803
      
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1674-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1659.09.14</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1689? / nach 1719</a3330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mechelen, Adriaen van</a3100>
   <a31nn>Adriaen van Mechelen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1659</a3300>
   <a3320>Löwen</a3320>
   <a3360>1659</a3360>
   <a3380>Löwen</a3380>
   <a8350>Gerard Janssen u. Jan Gerits, "Flandern", München, Zürich: Artemis &amp; Winkler, 1992, S. 100</a8350>
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   <a3100>Kleesattel, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Kleesattel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>0-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3007>Identität<a3008>20560378</a3008>
   </a3007>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; wohl identisch mit KUE 20560378 “Klessattel, Joseph (der Ältere)”</a99fm>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a3100>Walter, Richard (1902)</a3100>
   <a31nn>Richard Walter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3320>Tiergarten</a3320>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3380>Charlottenburg (Berlin)</a3380>
   <a3420>Tiergarten<a3400>1909</a3400>
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   <a3100>Moiret, Ödön</a3100>
   <a3105>Moiret, Edmund</a3105>
   <a31nn>Ödön Moiret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1898-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1883.03.02</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1932</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S.409</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 23</a8334>
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   <a30gn>akl_00110369</a30gn>
   <a3100>Scarselli, Adolfo</a3100>
   <a3105>Scarselli, Adolfo</a3105>
   <a31nn>Adolfo Scarselli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Genremaler &amp; Maler</a3164>
   <a3180>1881-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1866.11.01</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3300>1891</a3300>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXIX, 1935, 534</a8334>
   </a8330>
   <a8350>http://www.degruyter.com/view/AKL/_00110369</a8350>
   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a9920>2012.08.08</a9920>
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   <a3100>Mohrmann, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Mohrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1872-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857.07.21</a3270>
   <a3290>Einbeck</a3290>
   <a3330>1927.04.26</a3330>
   <a3350>Sankt Georgen im Schwarzwald</a3350>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Artikel Bibliographie ThB25, 1931. Artikel aus Thieme-Becker Biogramm Mohrmann, Karl, Architekt (Geh. Baurat), *21. 7. 1857 Einbeck (Reg.-Bez. Hildesheim), +26. 4. 1927 St. Georgen b. Freiburg i. Br., studierte seit 1874 in Hannover unter Hase. Seit 1883 Bautätigkeit. 1892 Prof. in Hannover; 1894/1922 Amtsnachfolger von Hase. Kirchen in Linden, Adenstedt, Hahnenklee u. a. O. Deutschlands Gelehrte, Kstler etc., 1911. - Dressler, Ksthandb., 1930 II. - Blätter f. Archit. u. Ksthandw., 26 (1913). - Neudeutsche Bauzeitung, 9 (1913) p. 793. - Dtsche Bauztg, 61 (1927) 392.</a300a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000374</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Kossmann, D.</a3100>
   <a31nn>D. Kossmann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1928 mit einem Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Borbottoni, Fabio</a3100>
   <a31nn>Fabio Borbottoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1835-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1820</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1901</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Comanducci, Ottocento, 1934</a8330>
   <a8350>De Gubernatis, 1889 &amp; Corna I, 1930 &amp; Comanducci I, 1970 &amp; Comanducci I, 1982</a8350>
   <a300a>Borbottoni, Fabio, ital. Maler, *1820 Florenz, +1901.</a300a>
   <a300b>Autodidakt. - Steht mit seinen Florenzansichten vermittelnd zw. romant. Vedutenmalerei und Malerei der Macchiaioli.</a300b>
   <a300f>De Gubernatis, 1889; Comanducci I, 1982. - G.Fanelli (Ed.), Firenze perduta. L'immagine di Firenze nei 120 dipinti di F.B., Einf. I.Calvino, Mi. 1983 (2 Bde); I.Calvino/G.Fanelli, FMR 1983(16)69-84.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10139986</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Marchand &amp; Staps, Sven-Wieland</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1835</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1901</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:18:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:13:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52518467"><labelId>Antun Jurjevi&#263;</labelId>
   
   <Status>published</Status>
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   <a3000>11010904</a3000>
   <a3100>Antun Jurjevi&#263;</a3100>
   <a31nn>Antun Jurjevi&#263;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1412
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Kor&#269;ula, Insel</a3290>
   <a3300>1412.12.19</a3300>
   <a3360>nach 1412.12.19</a3360>
   <a3420>Dalmatien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 1817</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000141044" edp:label="Antun Jurjevi&#263;">http://id.bildindex.de/actor/0000141044</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1412</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1412</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52536575"><labelId>Rauch, ? (?)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037179</a3000>
   <a9920>2006.03.08</a9920>
   <a3100>Rauch, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Rauch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3320>Zwickau</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Doncker, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Doncker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1450
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>flämisch</a3248>
   <a3300>um 1450</a3300>
   <a3420>Flandern</a3420>
   <a3420>Brügge (West-Vlaanderen)</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Morando, Bernardo</a3100>
   <a3105>Morandi, Bernardo</a3105>
   <a31nn>Bernardo Morando</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1578-1599
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1578</a3300>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Zamo&#347;&#263;</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a3100>Schulz, Freidank</a3100>
   <a31nn>Freidank Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1900-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.09.12</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 231</a8334>
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   <a31nn>Angiolo Tricca</a31nn>
   <a31fl>Tricca, Angiolo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1832-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1817</a3270>
   <a3290>Sansepolcro</a3290>
   <a3330>1884.03.23</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 396</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>als Zeichner zum Druck des Bildes 'Madonna mit Kind' (1848) von Marini, Antonio (1788) in der Datenbank aufgeführt.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>León, Rodrigo de (1518)</a3100>
   <a31nn>Rodrigo de León</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1488-1518
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1518</a3300>
   <a3420>Medina de Ríoseco</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20010206</a3000>
   <a3100>Heckert, Johann Philip</a3100>
   <a31nn>Johann Philip Heckert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Zipter, Maria Wilhelmina</a3100>
   <a31nn>Maria Wilhelmina Zipter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Schreiberin</a3162>
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   <a3105>Westermeyr, Conrad (1765) &amp; Westermayr, Conrad (1765) &amp; Westermayer, Konrad (1765)</a3105>
   <a31nn>Konrad Westermayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Buchmaler</a3162>
   <a3180>1780-1834
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Niederlande &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Theil, Johann Gottfried Benedict</a3100>
   <a3105>Theil, Johann Gottfried Benedikt &amp; Theill, Johann Gottfried Benedict</a3105>
   <a31nn>Johann Gottfried Benedict Theil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1760-1797
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>G. Vierrether</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Monogrammist B M (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1939</a3300>
   <a3360>nach 1939</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Budinnus, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Budinnus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1640-1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1640</a3300>
   <a3360>1640</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Reclams Kunstf. Deutschland V, St. 1967; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300f>
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   <a3000>20086585</a3000>
   <a3100>Schneeweiß, Samuel</a3100>
   <a3105>Schneeweiss, Samuel</a3105>
   <a31nn>Samuel Schneeweiß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1667-1697
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Dresden</a3290>
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   <a3330>1697</a3330>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Hänsel, A.</a3100>
   <a31nn>A. Hänsel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1920-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1930</a3360>
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   <a3100>Schuldt, F. L.</a3100>
   <a31nn>F. L. Schuldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1801/1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20010207</a3000>
   <a3100>Heer, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Heer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1614-1626
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1614</a3300>
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   <a3360>1626</a3360>
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   <a3100>Alboth, G.</a3100>
   <a31nn>G. Alboth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner? &amp; Stecher?</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Gallien, Jean Louis</a3100>
   <a31nn>Jean Louis Gallien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Zeichner &amp; Graveur</a3162>
   <a3164>Zeichenakademiedirektor</a3164>
   <a3180>1745-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1730</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1809</a3330>
   <a3350>Hanau?</a3350>
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   <a3100>Faber, Johann Joachim</a3100>
   <a31nn>Johann Joachim Faber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1793-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1778.04.12</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1846.08.02</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20085121</a3000>
   <a3100>Leonhard, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Leonhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1932-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1917.06.21</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Karl-Marx-Stadt</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>00447126</a3000>
   <a3100>Monogrammist B I (1531)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B I (1531)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1531/1545
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1531</a3300>
   <a3360>1545</a3360>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082623</a3000>
   <a30gn>ulan500058675 &amp; gnd122565193</a30gn>
   <a3100>Budewell, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Budewell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1939-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.06.15</a3270>
   <a3290>Duisburg</a3290>
   <a3360>1986</a3360>
   <a3420>Duisburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 18</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Budewell, Kurt, dt. Maler, Graphiker, Objektkünstler, *15.6.1924 Duisburg, lebt dort. 1938-42 Lehre als Plakatmaler. Stud.: 1948/49 Werk-KSch Krefeld (Plastik), versteht sich als Autodidakt, seither freischaffend tätig. -- Ausgehend von einer reliefartig strukturierten und zeichenhaften Malerei (Mischtechnik, Kunstharz) und Graphik (Siebdruck, Lith.) ging B. ab ca. 1968 zur Plastik über, v.a. Metallreliefs (u.a. Aluminium). Die Arbeiten haben einen stark konstruktiven Char., B. kombiniert techn. Formen zu meist symmetr. Objekten, die er als Technoide und Funktionsmodelle bezeichnet. Seit A. der 70er Jahre Objekte, Objektbehälter und -schränke mit objets trouvés als persönliche Spurensuche, z.B. Der Hut meines Vaters, 1975/76, Objekt im Glasbehälter (Wilhelm-Lehmbruck-Mus., Duisburg) und Die Verborgenheit meiner Person, 1975/76, Objektschrank.</a300a>
   <a300c>DUISBURG, Wilhelm-Lehmbruck-Mus.: 3 Objekte.</a300c>
   <a300d>Die Zeit v. 18.12.1970.</a300d>
   <a300e>E: 1964 Berlin, Gal. am Abend (K: R.-G. Dienst) / 1966 Bochum, Gal. Falazik / 1971 Köln, Internat. Kunstmesse / 1972 Stuttgart, Witthoeft Station / 1977 Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. / 1986 Emmerich, KV: Arbeiten aus Holz (alle K).</a300e>
   <a300f>D.Gerhardus, Kunst 1972(84)86-88; Dt. Hand-Zchngn (K: D. Gerhardus, Wander-Ausst. des Goethe-Inst.), Saarbrücken 1977. -- Mitt. B. (1984).</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1939</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1986</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:03:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:57:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52551866"><labelId>Härtel, ?</labelId>
   
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   <a3000>20091019</a3000>
   <a3100>Härtel, ?</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Schneeweis, Urban</a3100>
   <a31nn>Urban Schneeweis</a31nn>
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   <a3100>Büchel, Johann Ulrich</a3100>
   <a3105>Bichel, Johann Ulrich</a3105>
   <a31nn>Johann Ulrich Büchel</a31nn>
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   <a3162>Aquatintastecher &amp; Architekt &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Aquarellmaler &amp; Aquatintaradierer</a3162>
   <a3180>1768-1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 25</a8334>
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   <a300a>Büchel (Bichel), Johann Ulrich, schweiz. Architekt, Zeichner, Radierer, get. 27.12.1753 Basel, +20.12.1792 ebd. (begr. 23.12.1792 im Basler Münster). Sohn von Daniel B., Großneffe von Emanuel B. Lehrzeit wahrsch. bei seinem Vater. Im Dez. 1775 Meister nach verkürzter Wanderzeit (evtl. in Frankreich). 1775 bereits in Basel tätig; erster großer Auftrag und Hw.: Haus Zum Kirschgarten (1775-80), ein klassizist. Pal. als Wohn- und Geschäftshaus für den Seidenbandfabrikanten Johann Rudolf Burckhardt in Basel. oo1777 Anna Maria Fatio (die nach B.s Tod den Maler Marquard Wocher heiratete). In den 70er und 80er Jahren in Basel Arbeiten in öff. und priv. Auftrag, u.a. säulenbestückte Eingangshalle des Hauses "Zum goldenen Löwen" (1775; zerst.); Reparatur der Rheinbrücke (1777; zerst.); Grabmal für die Eltern von Peter Ochs (1776-80; zerst.); baul. Maßnahmen am "Holsteinerhof" (1778-80); Neugestaltung des Petersplatzes mit Alleen und Brunnen (1779); ferner Rathaus der Stadt Winterthur (1781); Pfarrk. Grentzingen/Elsaß (1782); achteckiger Gartenpavillon auf dem Landsitz "Bellevue" am Rheinufer vor Basel (1787, Zuschr. auf Grund der erh., nicht sign. Pläne; zerst.). Von 1783-89 als "Fünfergerichtsmeister" Gutachter bei Baustreitigkeiten. B. war beauftragt, die Groß-Basler Kirchen und die dazugehörigen Pfarr- und Schulhäuser als "Bauinspektor" zu betreuen. 1789 als Mitgl. des Zunftvorstandes Ratsherr in Basel, kurz vor seinem Tod Oberstwachtmeister. B. schuf ab 1781 auch Aqu., Gouachen, Feder-Zchngn, Rad. und Aquatinta-Bll., die Lsch. und oft Archit.-Capricci beinhalten und meist "J.U.Bichel" sign. sind. Entwürfe zu Theaterdekorationen, wahrsch. für das Mannheimer Theater, zeichnete B. in den frühen 80er Jahren. Außerdem werden im Nachlaß-Inv. von Marquard Wocher (+1830) in Alabaster geschnittene Werke (unter Glasstürzen befindl. Archit. als Tischdekorationen) erwähnt, z.B. ein Tempel der Minerva, der in Zusammenarbeit mit dem Bildhauer Valentin Sonnenschein entstanden war. Ein Teil der im Inv. erw. Bücher (u.a. Archit.-Traktate) stammt evtl. aus B.s Bibliothek. Wocher zeichnete um 1790 ein Portr. von B. (Kreide, Rötel, Bleistift, Papier; Basel, HM).</a300a>
   <a300c>BASEL, Univ.-Bibl.: Orig.-Entwurf Exlibris J. U. Bichel, Feder-Zchng, kol., seitenverkehrt. -- HM. -- StsA Baselstadt. -- KM, Kpst.-Kab. WINTERTHUR, StA.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. -- Jenny I, 1971; III, 1982; B. v. Roda u.a., Das Haus zum Kirschgarten und die Anfänge des Klassizismus in Basel, Basel 1995.</a300f>
   <a300g>Marie-Claire Berkemeier</a300g>
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   <a3000>20222882</a3000>
   <a3100>Fanti, Sigismondo</a3100>
   <a3105>Fantis, Sigismondo &amp; Fanti, Sigismundo de &amp; Fanti, Sigismondo de</a3105>
   <a31nn>Sigismondo Fanti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Architekt &amp; Ingenieur &amp; Illustrator &amp; Schriftkünstler &amp; Philosoph &amp; Mathematiker</a3162>
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   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>AKL XXXVI, 2003, 542 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fanti (Fantis), Sigismondo (Sigismundo [de]), ital. Kalligraph, Illustrator, Architekt, Ingenieur, Philosoph, Mathematiker, *Ferrara, 1514-27 ebd. und Venedig belegt. Die Biogr. von F. ist nur rudimentär bek.: in seinem 1514 publ. Werk über die Schreibkunst (Theorica et pratica ... de modo scribendi fabricandique omnes litterarum species) bezeichnete er sich als Mathematik- Prof.; dem ersten Tl über Papier, Tinte und Feder folgten drei über versch. Schriftarten, die mit Ill. versehen sind. 1521 erbat F. briefl. von Alfonso d'Este dessen Fürsprache beim Dogen von Venedig, worauf F. in den nächsten Jahren als Militär-Ing. in Venedig wirkte. 1527 publizierte er den Triompho di fortuna, ein natur- wiss. und astrolog. Werk, in dem sich ebenfalls Ill. finden (das Frontispiz nach einer Zchng von Baldassare Peruzzi mit allegor. Inhalt; der dargestellte Astrologe könnte ein Selbstbildnis von F. sein). Anschl. gibt es keine Dok. mehr von F., der in Ferrara in der Fam.-Kap. in S.Francesco begr. ist. Autor: Susanna Partsch</a300a>
   <a300f>Bradley I, 1887; LGB II, 1989; DBI XLIV, 1994 (Lit.). - Jessen, Schreibkunst, 1924; R.Eisler, JWarburg 10:1947, 155-159; J.Koós, Az Iparmüvészeti Múz. Evkönyvei 3/4:1959/60, 249-271; C.de Tolnay, Commentari 17:1966(4)324-332; S.Morison, Early ital. writing-books, Vr. 1990.</a300f>
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   <a31nn>Johann Baptist Krely</a31nn>
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   <a31nn>Saverio Schursinschi</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3270>1856.12.09</a3270>
   <a3290>Plauen</a3290>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a3420>Briesnitz (Dresden)</a3420>
   <a3420>Pegau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20091017</a3000>
   <a3100>Hänel, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Hänel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1883
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1883)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1883</a3300>
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   <a9920>2002.01.22</a9920>
   <a3100>Kárpáthy, Jeno</a3100>
   <a3105>Kárpáthy, Eugen</a3105>
   <a31nn>Jeno Kárpáthy</a31nn>
   <a31fl>Kárpáthy, Jeno (Eugen)</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1884-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Belgien</a3210>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1869-1871</a3270>
   <a3290>Debrecen</a3290>
   <a3330>nach 1924</a3330>
   <a3350>Budapest?</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <aku45>Mitglied<a4560>Verein</a4560>
      <a4600>Königliche Akademie der Schönen Künste</a4600>
   </aku45>
   <a8330>Bari, Pinacoteca Provinciale, 1977<a8334>p. 58/59</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIX, S. 567</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Munthe, Alf</a3100>
   <a31nn>Alf Munthe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1907-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1892.05.08</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3360>nach 1932</a3360>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1907</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1937</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:54:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52545760"><labelId>Büchel, Daniel (1726)</labelId>
   
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   <a3000>20082625</a3000>
   <a3100>Büchel, Daniel (1726)</a3100>
   <a3105>Büchel, Daniel</a3105>
   <a31nn>Daniel Büchel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1741-1786
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1726.05.14</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1786.04.10</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 24</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Büchel, Daniel, schweiz. Steinmetz, Baumeister, get. 14.5.1726 Basel, +10.4.1786 ebd. Sohn des Maurers Johann Rudolf B. (*1696, +1742), Vater von Johann Ulrich B., Neffe von Emanuel B. Ausb. in Basel, später dort Zunftangehöriger und Ratsherr. Ab 1771 als "Fünfergerichtsmeister" Gutachter bei Baustreitigkeiten. 1786 Landvogt von Homburg/Kt. Basel. Führte in Basel und Umgebung eig. Werke und die wichtigsten Bauten von Samuel Werenfels und Johann Jakob Fechter aus.</a300a>
   <a300c>Pläne und Archivalien: BASEL, StsA Baselstadt. -- StsA Baselland.</a300c>
   <a300f>Brun, SKL I, 1905; IV, 1917. -- KD Schweiz LVII (Basel-Landschaft I), 1969; M.Müller, Basler Zs. für Gesch. und Altertumskunde 71:1971(2)26 s.; KD Schweiz LXII (Basel-Landschaft II), 1974; Jenny III, 1982; KD Schweiz LXXVII (Basel-Landschaft III), 1986; L.Abel, Unsere KD 38:1987(4)488-498.</a300f>
   <a300g>Marie-Claire Berkemeier</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1741</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1786</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:15:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:11:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52561309"><labelId>Famin, Auguste</labelId>
   
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   <a3000>20222881</a3000>
   <a30gn>gnd129891002</a30gn>
   <a3100>Famin, Auguste</a3100>
   <a3105>Famin, Auguste Pierre Sainte-Marie</a3105>
   <a31nn>Auguste Famin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1791-1859
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1776</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1859.10</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Rambouillet (Yvelines)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a3420>Le Perrey-en-Yvelines</a3420>
   <a8330>AKL XXXVI, 2003, 453 &amp; ThB XI, 1915, 239 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Famin, Auguste (Auguste Pierre Sainte-Marie), frz. Architekt, *1776 Paris +Okt. 1859 ebd., wohnte dort. Sohn von César F. (1789 letzter Premier Echevin de la Ville de Paris), Vater von Charles Victor F., Schwager von François-Louis Dejuinne. Stud. in Paris: Collège de Navarre; Acad. royale d'Archit.; Ec. d'Archit. von Julien-David Le Roy bei Charles Percier und Pierre-François-Léonard Fontaine; nach eig. Aussage erhält F. dort sechs Med., aber im Arch. sind nur drei Preise von den monatl. Wettb. nachw. (1797: Orangerie; 1798: Bibl. und naturwissenschaftl. Mus.). Ab 1796 mehrfach Teiln. am Wettb. um den Grand Prix de Rome, u.a. 1801 mit Entwurf zu einem Theatersaal für eine Comédie-Franç. und Forum bzw. öff. Platz, womit F. den Grand Prix gewinnt. Nach eig. Angabe erhielt er zuvor bereits fünf Med. bei öff. Wettbewerben. Im Jahr VII (1798) stellt er zus. mit Auguste-Henri-Victor Grandjean de Montigny, François Debret und G.Bury unter dem Motto "Les plaisirs les plus purs sont ceux de l'homme libre" ein Verschönerungsprojekt für die Champs- Elysées vor, das im Jahr VIII (1800) den 1.Preis gewinnt (aus finanziellen Gründen nicht realisiert). Zus. mit Grandjean de Montigny reicht er in den Jahren VIII-X (1800-02) mehrere Projekte zu den während des Konsulats eingef. Wettb. um die Errichtung von Säulen zum Gedenken an Kriegsgefallene in den einzelnen frz. Dép. ein, u.a. zu Säulen für Genf, Lyon oder Pau, Obelisken für Rennes oder Rouen und zwei Denkmäler für Le Mans oder Laval und Tarbes und viell. drei weitere Projekte für Lyon (Pl. Bellecour), Nancy und Paris (Pl. des Victoires). 1801 zus. mit Grandjean de Montigny Teiln. am Wettb. zu einem Denkmal für General Desaix (Pl. des Victoires) mit einem Entwurf (3.Preis und Prämie von 300 francs). Da F. den offiziellen Abreisetermin nach Rom nicht abwarten will, bricht er zus. mit dem Bildhauer Charles-Antoine Callamard auf eig. Kosten auf; Ankunft am 23 floréal an X (12.5.1802). Er bleibt bis 1805 in Italien und fährt mit Grandjean de Montigny nach Siena, Arezzo, Pistoia, Livorno, Pisa und Florenz; dort entdecken sie für sich die Werke der toskan. Kunst des Quattrocento, wovon sie ab 1806 erste Modelle veröffentlichen werden. Zuvor reist er noch mit seinem Mitschüler J.A.D. Ingres nach Neapel. 1805 Rückkehr nach Paris, wo er am 28.10. Augustine-Sophie Hardy-Dejuinne heiratet. 1806 sendet er einen Rest.-Entwurf für die Thermen des Diokletian an die Akad. und wird im August zum Architekten des Schlosses und der Domäne von Rambouillet berufen (lt. Fontaine wahrsch. mit Unterstützung der mit ihm verwandten Fam. des Comte de Daru). 1808 Auftrag von Napoleon I. (der das entsprechende Programm im Hinblick auf den Feldzug nach Spanien ausgearbeitet hatte) zu Plänen für eine umfassende Rest. des Schlosses in Marrac (Gemeinde von Bayonne), zum Bau eines Pferdestalls, von Wirtschaftsgebäuden und weiteren Anlagen für die Ländereien dort und in Saint-Michel sowie Vorschlägen zur Bau-Ausf. durch F. und den Architekten Saint-Martin. 1808 erstellt F. hierzu einen Ber. und drei Kostenvoranschläge, die reinen Instandsetzungsarbeiten werden jedoch letztl. nach einem reduzierten Plan von Saint-Martin durchgeführt. Im Zusammenhang mit diesem Auftrag reist F. nach Bordeaux, um zus. mit dem Architekten Michel Bonfin dessen Projekte für die Rest. des kaiserl. Pal. (des heutigen Rathauses) in Pau zu studieren; damit soll er zum Entwurf eines Rest.- Projekts für das Schloß in Marrac befähigt werden, falls der Kaiser dort Arbeiten vornehmen will. Zwecks Bestandsaufnahme der Baulichkeiten und des Mobiliars begibt er sich außerdem zum Château de la Motte b. Poitiers, das der Kaiser in seinen Bes. bringen will. Ab 1810 in Versailles Aufseher der Gebäude der Vénerie, desService des Eaux und des Grand Commun (10.3.1810 Übergabe der Gebäude durch Guillaume Trepsat an F.). Im letztgenannten Amt wird F. 1813 durch den Architekten Alexandre Dufour abgelöst, der 1816 auch sein Nachf. als Aufseher der Vénerie wird. Nach 1810 scheint sich der Kaiser über F. beklagt und Fontaine diesbezügl. Vorhaltungen gemacht zu haben, der seine Autorität gegenüber F. jedoch nicht geltend machen wollte, was dieser ebenso wenig wünschte. 1811 bewirbt sich F. um das durch den Tod von Jean Arnaud Raymond frei gewordene Amt des Schloßarchitekten von Saint-Cloud und bietet dafür an, die Stelle im Service des Eaux in Versailles im Zuge der Umstrukturierung dieser Behörde aufzugeben. Lt. eig. Inf. von 1814 hatte F. in Paris, Versailles und Rambouillet Bauwerke errichtet, dazu aber keine Details genannt. Ab 1817 stehen die Parks und Gärten von Rambouillet offiziell unter seiner Aufsicht. 1822 wird F. von seinen Ämtern in Rambouillet enthoben wegen der durch ihn ohne ministerielle Genehmigung eingeleiteten Rekonstr. der Schloßfassade zum Kanal; der Nachf. Eugène-Charles-Frédéric Nepveu setzt die Arbeiten lt. Fontaine mit den gleichen Maßgaben fort, schließt sie jedoch nicht ab. Percier vermacht ihm 1838 eine Slg, wahrsch. einen Band mit Zchngn, die letzterer bei seiner Reise aus Rom nach Paris von Fragm. von Bau- und dekorativen Werken gefertigt hatte. 1840 Gründungs- Mitgl. der Soc. centrale des Architectes français. Autor: Olivier Liardet Thieme-Becker-Artikel: Famin, Auguste Pierre Sainte-Marie, französ. Architekt, geb. 1776 in Paris + das. im Oktober 1859, erlangte 1801 den Rompreis mit einem "Forum" u. stellte 180G im Salon Zeichnungen nach antiken Bauten aus, die er zusammen mit dem Architekten Grandjean de Montigny in Italien angefertigt hatte. Von 1809 bis um 1824 war er Architekt des Schlosses in Rambouillet (Restaurationsarbeiten), 1844-46 Architekt des Collège Rollin. Er war (wie Grandjean) Mitarbeiter an der Publikation: "Architecture de la Toscane etc.", 1815. Der Architekt Charles Victor F. ist sein Sohn. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806. - Nagler, Kstlerlex., 1835. - Bellier -Auvray, Dict. gén., 1882. - Bauchal, Dict. d. Archit. franç., 1887 p. 651. - H. Longnon, Le Château de Rambouillet, p. 92, 96, 99, 100. - Deville, Index du Mercure de France, 1910. - Archiv. de l'Art franç., 1910 p. 293, 321. -Rich. d'Art, Paris, Mon. Civ. I; Prov., Mon. Civ. VII.</a300a>
   <a300c>LE PERRAY-EN-YVELINES/Yvelines: Rendez-Vous de Chasse (Jagdhütte), gen. Pavillon de Pourras, in der Nähe der Teiche von Saint-Hubert (1808 Genehmigung des Plans durch S.A.S. le Prince Vice-Connétable auf der kgl. Domäne von Rambouillet in der Perspektive des Pont- Napoléon; ab den 1840er Jahren verfallen, 1967 als Ruine rest. in Anlehnung an die in F.s Slg zur toskan. Archit. abgebildete Kap. in Siena, Abb. 88). PARIS, 10/12, rue Neuve-de-Berry, 8.Arr.: Doppelhaus, 1827 (linke Hälfte mit Fries nach antikem Vorbild zw. Erdgeschoß und erster Etage, rechte Hälfte mit künstlichen Mauerfugen nach Florentiner Art über die beiden untersten Etagen). RAMBOUILLET/Yvelines: Schäferei mit Ofen, Vorratsraum, Hühnerstall und Behandlungsraum für kranke Schafe, 1807. - Schloß St-Léger: Rest. der Dacheindeckungen, 1807. - Schloß: mehrere Außenarbeiten, ab 1806, u.a.: nach Abriß des linken Schloßflügels durch Trepsat (1806) Errichtung einer neuen Hoffassade, abgestimmt auf die Louis- quatorze-Fassade des rechten Flügels; mon. Eingangsportal und zwei Treppen zu den umgestalteten Appartements des Kaisers, alles ab 1806; Behebung der von den Besatzungstruppen verursachten Schäden, 1816; Wiederherstellung eines Teils der Dacheindeckungen, 1817; Umgestaltung der Fassade zum Kanal, deren Länge verdoppelt wird: dazu Einbau von drei großen Rundbogenfenstern im großen Saal, der sich in der Achse des mittleren Kanals befindet und die Mitte der neuen Fassade bilden soll, ab 1820 (1822 vom Amt abgesetzt wegen der Durchführung dieses nicht genehmigten Bauvorhabens; das Projekt bleibt unvoll.). - Zahlr. Arbeiten im Schloß: u.a. Umgestaltung eines Schlafgemachs zu einem Salon; Entfernung einer Treppe und Durchgang durch die Kap., alles 1806. - Pflasterung des Vorhofes zum Schloß; Aufstellung von Straßenlaternen vom Schloß bis zur Grille de Versailles, zu den Pferdeställen der Vénerie und den Wirtschaftsgebäuden, 1807-13; Ausstattung der Büros undKüchen (Einbau von Öfen, Schränken und Tischen); Ausstattung des Badezimmers, dekoriert mit aus Pompeji stammenden Gem. des Kaisers, und Einbau eines Wasserbeckens (Tischler: Colson; Dekorationsmaler: Godard; Lsch.-Maler: Jean Vasserot); Verbindungstreppe vom Arbeitszimmer des Kaisers zu seinem Cab. topogr.; Ofengitter und Büfetts im Vorzimmer zum Speisesaal des Grand Maréchal des Schlosses; Bau einer Treppe als Zugang zu den Gemächern der Kaiserin, alles 1807;Einbau von Öfen, 1809/10, von zusätzl. Fensteröffnungen und Oberlichtern in den Gemächern des Kaisers, von Heizungsrohren und geschnitzten Paneelen in dessen Salon (Tischler: Fayard; Dekorationsmaler: Godard); Dekoration seiner Gemächer mit Vorhängen, alles 1810; Reparatur-und Dekorationsarbeiten in der Kap.; Anbau eines Außenbalkons zur Verbindung der Gemächer des Kaisers (das Gebäude besitzt keinen Flur), alles 1812; Einbau von 22 Sicherheitsschranken in den Gemächern des Kaisers, 1813; Wiederherstellung der Schloßterrasse, 1816/17. - Gärten und Park: engl. Garten: Bau von Holzbrücken, 1807; Revitalisierung des Teiches am Rondeau und des Flusses, 1812; Baumbepflanzung und Errichung von Mauern auf den vier Inseln; zahlr. Bau-, Sanierungs- und Rest.-Arbeiten, u.a.: Kanäle einschl. ihrer Stützmauern; Stützmauern an Terrassen; Domaine und Baumschule: Einfassungsmauern; Zufahrtswege; Skulpt.; Schilderhäuser; mehrere Pavillons; Einfriedungen für die Gärten, alles 1806-22. - Weitere Anlagen in den Gärten und im Park: Gest. eines kleinen engl. Gartens in Dreieckform zw. dem Parterre und dem Schloßvorhof, vor 1814. - Rest. der Couverie der Jägermeisterei, 1809; 1818. - Rest. des Grand Commun: bes. von zahlr. Offiziers- und Gästewohnungen, ab 1806, und der Terrasseneinfassungen, 1807; Rest. eines Teils der Dacheindeckungen, 1811; Bau von Brunnen vor dem Gebäude, 1812; Instandsetzung des großen Pferdestalls, 1816; Wiederherstellung der Kaminköpfe, 1817. - Fasanerie: Arbeiten an Gebäuden und Fußböden, 1817/18. - Rest. der Molkerei von Marie-Antoinette, 1807, einschl. der Verlegung einer Wasserleitung von der Fasanerie (für Wasserspiele), 1810. ­Instandsetzungsarbeiten an der Zuckerrüben-Man., 1812-14. - vollst. Rest. des im Auftrag des Duc de Penthièvre auf der Ile-aux-Roches erb. Pavillon octogonal, 1809, und Rest. der dortigen Plafondmalereien, 1813 (zerst.). - Pal. du Roi de Rome (ehem. Hôtel du Gouv.): Umnutzung der Pavillons einschl. der Einrichtung eines Pferdestalls für acht Tiere und Arbeiten in den Gemächern, 1808; Rekonstr., einschl. von Veränderungen auf Geheiß von Fontaine, 1809-13; Wiederherstellung der Bewohnbarkeit, 1816; Arbeiten in den Innenräumen, 1817. - Rendez-Vous de Chasse (Jagdhütte) am Etang de la Tour mit zwei Pavillons: Rest. der Dacheindeckungen, Türen, Fenster und des Parketts; Bau von zwei Freitreppen, alles 1808. - Vénerie (Parforcejagd), gen. Le Quartier: Instandsetzung des Hofes, 1807/08, und der von der Wache genutzten Gebäudeteile, 1810, '14; Wiederherstellung der Kaminköpfe, 1817, und aller Dachfenster, 1819-21. - Bau eines Hundezwingers am Eingang zum kleinen Park mit Bäckerei, 1808/09; weitere Arbeiten, 1810. VERSAILLES, Rest. des Château d'Eau, 1811/12: Bau einer umlaufenden Gal. um das Wasserbecken anstelle des Mansarddachs; Rest. der Wasserleitungen bis zum Schloß Versailles, 1811. ­Rest.-Projekt für das Grand Commun mit unterird. Verbindungsgang zum Schloß Versailles unter der Rue de l'Indépendance-Amér., 1812, und Arbeiten an den Dachstühlen (mit Destriche, Architekt der Artillerie). - umfassende Rest. der Vénerie: große Hundezwinger und Ställe für 44 Pferde, 1810; Kap.; Falknerei; Remisen; Pförtnerwohnung; großer Pferdestall; Sattlerei (im 19.Jh. zerst.), alles 1811. - Service des Eaux de Versailles: Instandsetzung des Pavillon de Saclay, 1810; Brückenbau nahe des Deiches von Haute-Bruyère, 1812/13; Rest. des Aqueduc de Buc durch den Maurermeister Alexandre-Henry(?) Lefuel père und den Zimmermeister Godde père, 1812; Wiederherstellung von mehreren Straßen, 1811-13. - Zchngn: PARIS, Arch. nat.: Projekt eines Arc de Triomphe; drei Gesamtprojekte: Plan, Aufriß und perspektiv. Darst. des Aquädukts in Maintenon, 1808; Verlängerung der Gemächer des Kaisers und der Kaiserin im Schloß von Rambouillet; Gebäude ebd. für die minderjährigen Söhne der in Austerlitz gefallenen Militärs, beide 1809; Zchng des Hundezwingers von Versailles, 1810; Dekorationsentwurf für die Schloß- Kap.; Plan der Zuckerrüben-Man., 1812; Plan des kleinen engl. Gartens in Dreieckform, 1814; Pal. du Roi de Rome, alles für Rambouillet; zwei Pläne, ein Schnitt, zwei Aufrisse für eine EcBA (Grand Prix de Rome, 1801). RIO DE JANEIRO, ENBA: Entwurf für eine Dép.-Säule (wahrsch. für den Wettb. im Jahr VIII, zus. mit Grandjean de Montigny). - MNBA: zwei Zchngn zum Verschönerungsprojekt der Champs-Elysées, 1799.</a300c>
   <a300d>Archit. toscane, ou Pal., maisons, et autres édifices de Toscane, mesurés et dessinés par A.Grandjean de Montigny et A.F., P. 1815 (18 Lieferungen mit 109 Abb.; Med. im Salon 1806); 21837; Nachauflage von A.Daly Fils (nicht dat.); Neuausgabe u.d.T.: Renaiss. ital. Archit. toscane. Pal., maisons, églises et autres édifices publics et priv., P. 1874; N.Y. 21923 (mit Vorw. und Beschr. der Abb. von J.V. Van Pelt; ersch. in der Slg: The Libr. of archit. doc., 1). Ab 1806 Veröff. des Werkes; 1812 Unterbrechung bei der 12.Lieferung und Ende von F.s Mitarb. wegen seiner Verpflichtungen als offizieller Architekt. Grandjean hält die Rechte an diesem Unternehmen allein und stellt es fertig. Am 27.12.1806 äußert der Architekt Antoine François Peyre in einem Ber. vor der ABA den Wunsch, die Namen der Erbauer der abgebildeten Bauwerke anzugeben, dem mit einer Tabelle am Ende des Bandes entsprochen wird. Eine Umrechnungstabelle der unterschiedl. europ. Maßeinheiten vervollständigt das Werk.</a300d>
   <a300e>G: 1806 Paris, Salon (Med. für: Bogen zu Ehren von Trajan in Benevent; Minervatempel in Assisi; Teile aus dem Werk Archit. toscane).</a300e>
   <a300f>Autorensignatur / Signature ThB11, 1915 (Lit.). C.Gabet, Dict. des artistes de l'éc. franç. au XIXe s., P. 1831, 258; A.Lance, Dict. des architectes franç., I, P. 1872 (s.v. Grandjean de Montigny, Auguste-Henri-Victor); E.Brault (Ed.), Les architectes par leurs Œuvres (Ms. A.Du Bois), III, P. 1893, 98; DBF XIII, 1975. -Allais u.a. (Ed.), Projets d'archit. et autres productions de cet art, qui ont mérités les Grands Prix accordés par l'Acad. d'Archit., par l'Inst. nat. de France, et par des Jurys du choix des artistes ou du gouvernement, P. 1806, Abb. 103-106, 110; Normand aîné, Paris mod., ou Choix de maisons construites dans les nouv. quartiers de la capitale et dans ses environs, I, P. 1843, Abb. 33 s.; D'Espouy (Ed.), Fragm. d'archit. du MA et de la Renaiss., P. [ca. 1900], Abb. 37, 72, 82 (mit Grandjean de Montigny); M.Bonnaire, Procès-verbaux de l'ABA, III, P. 1943, 54 s., 61; Hautecœur V, 1953; VI, 1955, 166; I.-S. Arestizabal u.a., Uma cidade em questão, I: Grandjean de Montigny e o Rio de Janeiro, Rio 1979, 114, 116, 196-199, 240 s., 257, 271; Y.Bottineau, Mon. hist. 112:1980, 80; Canton de Rambouillet. Yvelines, P. 1986 (Images du patrimoine, 20), 42; P.-F.-L. Fontaine, J. 1799-1853, P. 1987, I, XXXXIX, 141 ss., 172 s., 229, 253, 255, 339, 373, 615; II, 1023; Grandjean de Montigny (1776-1850). Un architecte franç. à Rio (K Bibl. Marmottan), Boulogne- Billancourt 1988, 10, 17 s., 21 s., 26, 65; A.Jacques/R.Miyaké, Les dessins d'archit. de l'EcBA, P. 1988, 164; P.Pinon/F.X. Amprimoz, Les envois de Rome (1778-1968), R. 1988, 111, 153, 344, 369, 401; G.Poisson, Pays d'Yvelines, de Hurepoix et de Beauce 1988(31)103-106; F.Folliot, in: Les architectes de la Liberté 1789-1799 (K ENSBA), P. 1989, 305-322 (bes. 310, 322); W.Szambien, Rev. de l'art 83:1989, 46; A.Heitzmann, Hist. de l'art 1990(11)37-45 (bes. 42 ss.); J.-M. Pérouse de Montclos (Ed.), Le guide du patrimoine. Ile-de-France, P. 1992, 541 ss.; C.Waltisperger, Bull. mon. 150:1992, 7-20. - Angers, Bibl. mun.: Ms. 1044 / Paris, Arch. nat.: F13 510, F21 587, O2 229 (IV), 236 (I), 243 (II), 253 (IV), 302 (I), 319-322, 327 (I, III, IV), 330 (VI), 939, O3 1208 et 1209, AJ52 3, 95, 190, 138AP100; Arch. de Paris, Etat civil reconst.: Microfilm 5 Mi 1/5019 (Heiratsakte F. und Hardy-Dejuinne); Arch. des Mus. nat. (Louvre): K30/29 / Versailles, Arch. dép. des Yvelines: 5Q471, 6Q235, 6Q207, 6Q234, 6Q237, 6Q245, 6Q249. - Mitt. G.Fries, Paris.</a300f>
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   <a31nn>Maximilian von Verschaffelt</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
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   <a31nn>Georg Lippert</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3105>Schnabel, Johann (der Mittlere) &amp; Schnabel, Hans &amp; Schnabel, Hans (2)</a3105>
   <a31nn>Johann Schnabel</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Baumeister &amp; Münzer</a3162>
   <a3180>1657-1709
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Famer, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Famer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1601/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>x<a3400>1601/1700</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Hollstein, German VIII, 1968.</a300f>
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   <a3100>Gevert, Edmund</a3100>
   <a31nn>Edmund Gevert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3000>20082628</a3000>
   <a3100>Büchlinger, Sigmund</a3100>
   <a3105>Bichlinger, Sigmund &amp; Bihlinger, Sigmund &amp; Buchlinger, Sigmund</a3105>
   <a31nn>Sigmund Büchlinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1559
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1558.12.21</a3300>
   <a3360>1559</a3360>
   <a3420>Innsbruck</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 27</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Büchlinger (Bichlinger; Bihlinger; Buchlinger), Sigmund, Tiroler Bildhauer, Goldschmied in Innsbruck, 1558 von der Henneberger Gräfin Elisabeth von Braunschweig beauftragt und 1559 bezahlt für den Grabstein für Elisabeth von Brandenburg (+1558), 1559 beauftragt mit den Grabsteinen für Wilhelm IV. von Henneberg (+1559) und seiner Ehefrau Anastasia (+1534), urspr. im Kloster Veßra (jetzt in Schleusingen, St.Johannes, Ägidien-Kap.).</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). ÖKL III, 1977. -- K.Mundt, Die Grafen von Henneberg, Suhl 1925. -- Mitt. B.Lucke, Thür. Landesamt für Denkmpfl., Erfurt.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.04.22</a9920>
   <a3100>Flannigan, Lucy</a3100>
   <a31nn>Lucy Flannigan</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3420>Italien?</a3420>
   <a8330>Bari, Pinacoteca Provinciale, 1977<a8334>Nr. 161</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis</a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3000>20091014</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Hyltén-Cavallius, Ragnar</a3100>
   <a31nn>Ragnar Hyltén-Cavallius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Schweden &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schwedisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
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   <a3100>Krebsbach, Franz Ignaz K.</a3100>
   <a31nn>Franz Ignaz K. Krebsbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1714-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1744</a3330>
   <a3350>Mannheim</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schroeder, E. H.</a3100>
   <a3105>Schroeder, Eduard Heinrich</a3105>
   <a31nn>E. H. Schroeder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1805-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1805</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3330>1849.08.13</a3330>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Berlin<a3400>1805-1849</a3400>
   </a3420>
   <a8150>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01165218</a8150>
   <a99fm>Die DNB gibt sein Geburtsjahr mit ca 1805 an, da im Adressbuch d. dt. Buchhandels 1861 die Verlagsgründung mit 1808 angegeben ist, wird das Jahr 1805 zum ersten Erwähnungsdatum.</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000113011" edp:label="Schroeder, E. H.">http://id.bildindex.de/actor/0000113011</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1805</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1849</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:58:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:53:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52548244"><labelId>Leonysig, Johann</labelId>
   
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   <a3000>20085124</a3000>
   <a3100>Leonysig, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Leonysig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1586-1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1616</a3300>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000170816" edp:label="Leonysig, Johann">http://id.bildindex.de/actor/0000170816</id>
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   <a3000>20390021</a3000>
   <a9920>1999.01.19</a9920>
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   <a3100>Bruyn, Claes de</a3100>
   <a31nn>Claes de Bruyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1438-1441
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Löwen<a3400>1438-1441</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S.159</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 616</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bildschnitzer des 15.Jh. in Löwen.</a300a>
   <a300c>LÖWEN, S.Pieter: Chorgestühl, 1438-41.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. - Antiek 9/2:1974 (Aug./Sept.) 121-140.</a300f>
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   <a3100>Monogrammist A K (1601)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist A K (1601)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien?</a3200>
   <a3248>spanisch?</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
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   <a3000>02010020</a3000>
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   <a3100>Amadeo da Pistoia</a3100>
   <a3105>Amedeo da Pistoia</a3105>
   <a31nn>Amadeo da Pistoia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1451/1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1451/1500</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Alunno di Benozzo / Esiguo (Maestro)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. III, 1992, 48 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Amadeo (Amedeo) da Pistoia, ital. Maler, tätig 2. H. 15. Jh. Nachfolger des Benozzo Gozzoli. Von ihm ist nur eine sign. Taf. der Madonna mit dem Kind zw. den hll. Simon und Thaddäus (ehem. Gall. Luigi Bellini, Florenz; Verbleib unbek.) bekannt. Ausgehend von dieser Taf. wurden mit A. Bilder in Zusammenhang gebracht (v. a. durch Suida), die bisher unter den Notnamen "Alunno di Benozzo" (Berenson) oder "Maestro Esiguo" (Longhi) geführt wurden, so u. a. eine Grablegung Christi (Tulsa/Okla., Philbrook Art Center, H. Kress Coll. Nr 1024), eine Hl. Dreifaltigkeit, angebetet von dem hl. Franziskus und einem Bischof (Denver/Colo., Denver Art Mus., H. Kress Coll. Nr 1025) und eine Verkündigung (New York, Coll. Lehmann) - v. e. Berenson, 1963 (Werkliste Alunno di Benozzo). Daran anknüpfend wurde A.s Name auch im Zusammenhang mit einer Gruppe von Zchngn in der Nachfolge des Benozzo Gozzoli in Erwägung gezogen, die diesen Bildern gegenüber einen "nuancenreichen Kopiencharakter" aufweist (Degenhart/Schmitt). G. Coor (1961) schloß sich Suidas Vorschlag an und schrieb A. eine Pietà in Genf (Mus. d'Art et d'Hist.), vielleicht Kopie einer Pietà in Princeton (Princeton Univ., Art Mus.; wohl Teil einer größeren Komposition) und einen Tondo (ehem. Florenz, Coll. Pazzagli) zu, die auf den gleichen Karton zurückgehen könnten. Natale (1979) lehnt diese Zuschr. ab und gibt das Genfer Bild an Alunno di Benozzo zurück, schreibt aber seinerseits A. zwei Taf. zu: Erzengel Michael, hl. Katharina und Joh. Ev. (München, Gal. Hugo Helbing, Aukt. von Nemes v. 27.-31.10.1933, Nr 127, als lombard. Schule) und Beweinung Christi (Gal. Heinemann, Wiesbaden; cf. BurlMag 1973 (Jan.) p. XIX). Die neuere Forschung folgt weitgehend Berenson, der A. und Alunno di Benozzo für nicht ident. hielt.</a300a>
   <a300f>Eberhard Kasten</a300f>
   <a300g>ThB 37, 1950 (s. v. Alunno di Benozzo). Berenson, Pictures, Flor. I, 1963 (s. v. Alunno di Benozzo; Amedeo da Pistoia); DEB I, 1972 (s. v. Amedeo da Pistoia); Fredericksen/Zeri, 1972 (s. v. Master Esiguo). - R. Longhi, Vita artist. 2:1972, 68 s. (Maestro Esiguo); B. Berenson, I disegni di Alunno di Benozzo, Bd'A 25:1931/32, 293-306; id., Dedalo 12:1932, 844 (Tondo, Coll. Pazzagli); id., The drawings of Florentine painters, Chicago/Lo. 1938, 11-13 (Alunno di Benozzo); van Marle XVI, 1937, 203-211 (Alunno di Benozzo); Kat. Prima mostra naz. antiquaria, Fi. 1953, Nr 454 (Madonna, Gall. Bellini); Weltkunst 23:1953 (16) 3 (Abb.); W. E. Suida, Paint. and sculpt. of the Samuel H. Kress Coll., Philbrook Art Center, Tulsa 1953, 54; id., Cat. Coll. Kress, Denver 1954, 34; Expos. de la Coll. Lehmann de New York, P. 21957, 1; G. Coor, The orig. aspect of a paint. of the "Pietà" in the Art Mus., Record of the Art Mus. Princeton Univ. 20:1961 (1) 16-21; ArtJ 21:1962, 186; F. R. Shapley, Paint. from the Samuel H. Kress Coll., Ital. Schools, XIII-XV c., Lo. 1966, I, 117 s.; Degenhart/Schmitt I, 1968, 494-502 (mit Lit.); M. Natale, Peint. ital. du XIVe au XVIIIe s. Mus. d'Art et d'Hist., Genève 1979, 8 s.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schneider-Joho, Elisabeth von</a3100>
   <a31nn>Elisabeth von Schneider-Joho</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1916-1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.06.27</a3270>
   <a3360>1938</a3360>
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   <a3100>Munsing, Stephan P.</a3100>
   <a31nn>Stephan P. Munsing</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Theiß, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Theiß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Pressburg</a3290>
   <a3360>1931</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a3100>Serra y Auque, Enrique</a3100>
   <a31nn>Enrique Serra y Auque</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1875-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1859.01.07</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>1918.02.16</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1874-1918</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Bari, Pinacoteca Provinciale, 1977<a8334>Nr. 332</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 520</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>seit 1878 in Rom, wo er ansässig wurde.</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Büchel, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Büchel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1916-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.01.19</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3360>1957</a3360>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 25</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Büchel, Walter, dt. Bildhauer, *19.1.1901 Karlsruhe. Stud.: 1920-23 Bad. Landes-KSch in Karlsruhe bei Georg Schreyögg und Hermann Gehri; 1923-24 an der KGS Pforzheim. Tätig in Karlsruhe. Ausz.: 1957 Karlsruher Kulturpreis, 2. Preis für Bildhauerei.</a300a>
   <a300c>KARLSRUHE, StG.</a300c>
   <a300e>G: 1953 Dresden, 3. Dt. Kunst-Ausst. (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961.</a300f>
   <a300g>Jutta Dresch</a300g>
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   <a3100>Häfner, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Häfner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Wien<a3400>1848</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Lepère, Auguste</a3100>
   <a3105>Lepère, Louis Auguste &amp; Lepère, Louis-Auguste &amp; Lepère, Auguste Louis &amp; Lepere, Auguste Louis</a3105>
   <a31nn>Auguste Lepère</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Buchgestalter &amp; Lithograph &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1864-1918
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1849.11.30</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Domme (Dordogne)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Benzinger, Amalie</a3100>
   <a31nn>Amalie Benzinger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
   <a3420>Leutershausen an der Bergstraße?</a3420>
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   <a3100>Schroeder, E.</a3100>
   <a31nn>E. Schroeder</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf? &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1880-1908
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1908; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1880</a3300>
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   <a3420>Halberstadt</a3420>
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   <a31nn>Luigi Antoldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Mantua</a3420>
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   <a300a>Antoldi, Luigi, ital. Maler, *Mantua, +20.2.1873 ebd., bes. als Kopist nach alten Meistern bekannt. Etwa 1850-60 in Mantua tätig, zeichnete dort u. a. Vorlagen zu 5 Lith. nach Fresken von Mantegna im Pal. Ducale. Hielt sich lange in Mailand auf, wo er u. a. Leonardos Abendmahlfresko für eine Kirche in Mantua kopierte.</a300a>
   <a300f>Sven-Wieland Staps</a300f>
   <a300g>ThB 1, 1907. Comanducci I, 1982.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Hafner</a3162>
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   <a31nn>Josua Schneider</a31nn>
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   <a3162>Uhrmacher</a3162>
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   <a31nn>Simone Baschenis (1)</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1463-1505
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Bergamo</a3420>
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   </a3007>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>18. Simone (I), *ca. 1448, +zw. 1503 und 1505.</a300a>
   <a300b>Sohn von 6 und Bruder von 11. Von seinen Fresken ist keines erh., aber sie sind in Bergamo zw. 1488 und 1500 dokumentar. nachgewiesen. Sein Name steht wie der seines Bruders in Verbindung mit den verschwundenen Fresken in der Apsis der Verkündigungskirche in Lodrone/Trient, mit der Inschr. "Simon et Dionisius Bascheni de Averaria" mit dem Datum 1507. An der letzten Ziffer dieses Datums wurden begründete Zweifel geäußert, da der Maler lt. einer Urkunde zu diesem Zeitpunkt bereits verstorben war.</a300b>
   <a300f>ThB II, 1908 (s.v. Averara und Baschenis, zu 1,3, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 14, 16, 17, 19, 20). S.Fenaroli, Diz. degli artisti bresciani, Brescia 1877; Weber, 1933; DBI VII, 1965; DEB I, 1972; PittItalQuattroc II, 1987. - A.Pasta, Le pitt. notabili di Bergamo, Bergamo 1775 (zu 8); F.M.Tassi, Vite de' pittori ... bergamaschi, I, Bergamo 1793, 184; ed. F.Mazzini, I, Mi. 1970 (zu 8, 9 und 19); P.Locatelli, Illustri bergamaschi, Bergamo 1793; G.Papaleoni, Le chiesa di Condino, Rovereto 1913, 59, 67, 79 (zu 7 und 19); A.Morassi, I pittori B. nel Trentino, in: Studi trentini di sc. stor. 8:1927, 205; S.Weber, ibid., 321; A.Morassi, Storia della pitt. nella Venezia Tridentina, R. 1934, 201, 383-388; S.Weber, Le chiese della Val di Sole nella storia e nell'arte, Trient 1936, 39 s. (zu 5); id., Le chiese della Valle di Non nella storia e nell'arte, II, Trient 1937, 160 (zu 5); G.B.Emert, in: Studi trentini di sc. stor. 20:1939, 227 s. (zu 14 und 19); L.Angelini, IB., pittori bergamaschi, Bergamo 1943; P.Guerrini, I B. a Brescia, in: Bergomum 2:1946(Apr.-Juni)74 (zu 1); P.Capuani, Scoperto per caso un ciclo completo di affreschi di Pietro B., Eco di Bergamo v. 16.11.1967; id., Pietro B., Bergamo 1973; B.Passamani, Cristoforo B. il Vecchio, in: I pittori bergamaschi. Il Cinquecento, IV, Bergamo 1978, 49 ss. (zu 8); id., Cristoforo B. il Giovane, in: I pittori bergamaschi. Il Cinquecento, VI, Bergamo 1978, 71 (zu 9); M.Collini, Not. genealogiche sui pittori B., in: Libri e Documenti 7:1981(3)30 ss.; id., Corredo documentario relativo alle vicende genealogiche dei pittori B., ibid. 8:1982(1)22 ss.; N.Rasmo, Storia dell'arte nel Trentino, Trient 1982, 241; id., Beni culturali nel Trentino, Affreschi e sculture, Trient 1983, 48 ss.; F.Cortesi Bosco, in: I pittori bergamaschi, Il Seicento, II, Bergamo 1984, 89-135; E.Chini, in: Le Giudicarie Esteriori: Banale, Bleggio, Lomaso. Cultura e Storia, Trient 1987, 32 (zu 2); id., in: Convegno internaz. di Studi sulla Danza Macabra, Clusone 1987 (zu 19); B.Passamani, I B. di Averara (dinastia di Lanfranco), I B. di Averara (dinastia di Cristoforo), in: I pittori bergamaschi, Il Quattrocento, I, Bergamo 1986, 428 (zu 1), 432 (zu 2), 431 (zu 3), 435 s. (zu 5), 495 ss. (zu 6), 500 ss. (zu 7), 498 ss. (zu 11), 523, 528, 529 (zu 14), 497 (zu 18), 507 (zu 15); N.Rasmo, in: PittItalQuattroc II, 1987, 104 ss. - Trento, Bibl. Com.: G.Tovazzi, Scritture e mem. di letterati, pittori, edi alcune famiglie trentine (1797), ms. 463, c. 38 (zu 14 und 19).</a300f>
   <a300g>E.Mich</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>G. Schubert</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Leipzig<a3400>um 1850</a3400>
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   <a3100>Moll, Marg</a3100>
   <a3105>Häffner, Margarethe &amp; Moll, Margarethe &amp; Moll, Margarete &amp; Haeffner-Moll, Margarethe</a3105>
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   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Rossi, Teodosio</a3100>
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   <a3100>Leonhardt, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Leonhardt</a31nn>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Maraschini, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Maraschini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1854-1903
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1839.04.17</a3270>
   <a3290>Posina</a3290>
   <a3330>1903.07.17</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Buenos Aires</a3420>
   <a3420>Montevideo</a3420>
   <a8330>Comanducci<a8334>Bd. II, 1962 p. 1090</a8334>
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   <a8330>Kat. Musei Civici di Vicenza, 2000<a8334>p. 115</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, S. 51</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 512</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis</a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Conjola, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Conjola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1788-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1773.02.05</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a3330>1831.11.19</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>20</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Conjola, Carl, dt. Maler, Zeichner, *5.2.1773 Mannheim, +19.11.1831 München. 1789 Ausst., darauf 1792 Förderung durch Stip. des bayer. Kurfürsten Karl Theodor für Zeichenunterricht. Anschl. Ausb. bei Johann Jakob Dorner d.Ä. in der Münchner Hofgartengalerie. 1802 durch Vermittlung von Johann Christian v. Mannlich Stip. des bayer. Kurfürsten Max IV. Joseph. 1804 zeichnete C. im Auftrag der bayer. Reg. Klostergebäude. Reisen durch Deutschland (1802, '07) und Venetien (1808); durch Tirol (1811) mit Staatsrat Mann, in dessen Auftrag er zahlr. Skizzen zu 30 Lsch.-Gem. verarbeitete. 1824 Ehren-Mitgl. der Akademie. Unterstützt vom bayer. König, reiste er 1828 ins Salzkammergut. Ab 1825 verschlechterte sich C.s Gesundheitszustand, ein Schlaganfall machte 1829 weitere Arbeit unmöglich. In den Öl-Gem. mit Berg- und Waldlandschaften, öfter mit Archit.-Staffage, verbindet C. die Trad. des 18. Jh. mit der Naturbeobachtung des frühen 19. Jh. in der Art des Johann Georg v. Dillis und des Wilhelm v. Kobell. C. war Besitzer von Schloß Mühlberg b. Herrsching/Ammersee.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, NP: Blick auf einen Gebirgssee, vor 1804, Öl/Lw.; Ruine vor Flußlandschaft, vor 1805, Öl/Lw.; Flußtal mit Steilwand. Ansicht aus Tirol, vor 1810, Öl/Lw.; Schloß Castellbello in Südtirol, vor 1815, Öl/Lw.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Münchner Maler I, 1981; Schweers I, 1994. - Denkmäler in Bayern, I (Obb.) / 21 (Land-Kr. Starnberg), M./Z. 1991.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Niedermoser, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Niedermoser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1918-1948
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1903.05.05</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1927</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Monogrammist B I (1814)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B I (1814)</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20086587</a3000>
   <a3100>Schneider, C. H.</a3100>
   <a31nn>C. H. Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1751/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
   <a3420>Schlaggenwald</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Büchner, Emil</a3100>
   <a3105>Büchner, Alfred Emil</a3105>
   <a31nn>Emil Büchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1887-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.09.06</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1949.01.24</a3330>
   <a3350>Gaschwitz (Leipzig)</a3350>
   <a3420>Gaschwitz (Leipzig)</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 28</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Büchner, Emil (Alfred Emil), dt. Architektur-, Landschaftsmaler, Graphiker, *6.9.1872 Leipzig, +24.1.1949 Gaschwitz b. Leipzig. Stud.: Akad. Leipzig; als letzter Schüler von Carl Werner übernahm er dessen feine und saubere Aquarelltechnik. 1897 Akad. München bei Gabriel von Hackl. Ab 1899 in Leipzig, später in Gaschwitz ansässig. -- B. pflegte v.a. die Darst. des Leipziger Stadtbildes, Alt-Leipziger Handelshöfe und Straßenbilder, meist Aqu., Bleistift- oder Feder-Zchngn, sowie char. Skizzen eigener Erlebnisse wie z.B. des 1. WK in der Ukraine. 1941 Mappe Leipziger Türme mit 12 Lith. des Künstlers, welche einige bedeutende BD, die im 2. WK zerst. wurden, dokumentiert. Die Stadtansichten sind wichtige und qualitätvolle Zeitzeugen.</a300a>
   <a300d>Von Carl Werner und seiner Schule, in: Leipzig 1:1924/25, 214-218.</a300d>
   <a300e>E: 1921, '38 Leipzig, Stadtgeschichtl. Mus. -- G: 1900-1901 München, Glas-Pal.; 1937 Leipzig, KV.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. Ries, 1992. -- Der Leipziger 3:1921(52)1235 ss.; A.Schröder, Leipziger Beobachter 14:1937/1938(33)397. -- Mitt. des Leipziger Friedhofsamtes.</a300f>
   <a300g>Susanne Schottke</a300g>
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   <a3100>Schulz, F. C.</a3100>
   <a31nn>F. C. Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1754
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Negrisolo, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Negrisolo</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1829-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Nove</a3290>
   <a3330>1890</a3330>
   <a3350>Vicenza</a3350>
   <a8330>Kat. Musei Civici di Vicenza, 2000<a8334>cat. nr. 88</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, S. 379</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 278</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Wiegers, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Wiegers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1908-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1893.07.31</a3270>
   <a3290>Kommerzijl</a3290>
   <a3330>1959</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Davos</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a3100>Birmann, Peter (1758)</a3100>
   <a3105>Birrmann, Peter &amp; Biermann, Peter &amp; Birmann, Pierre &amp; Birrmann, Pierre</a3105>
   <a31nn>Peter Birmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1773-1844
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1758.12.14</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>1844.07.18</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>11</a8334>
   </a8330>
   <a300a>*14.12.1758 Basel, +18.7.1844 ebd.</a300a>
   <a300b>Vater von Samuel und Wilhelm B. Sohn eines Baumeisters, bei dem er zuerst lernte. Ab 1771 Malunterricht bei dem Porträtisten Johann Rudolf Huber d.J.; 1774 ein Jahr in Pruntrut Gehilfe (v.a. Kopist) bei J.J. Kaufmann. Ab 1775 für ein Jahr in Bern bei dem Verleger A.Wagner, wo er u.a. Schweizeransichten von Caspar Wolf kolorierte. Ab 1777 für vier Jahre Geselle im Atelier von Johann Ludwig Aberli. Kontakt mit Marquard Wocher, Heinrich Rieter und Johann Jakob Biedermann. Unter dem Einfluß von Aberlis Vedutenmalerei begann B.s Laufbahn als Landschaftsmaler. Dank eines Gönners im April 1781 Reise nach Italien. Dort 2 Monate Mitarb. im Atelier des Landschaftsmalers Abraham Louis Rodolphe Ducros, danach Wechsel in die große Stecherwerkstatt von Giovanni Volpato, wo er nach zwei Jahren die Aufsicht über alle Maler und Stecher erhielt. Ab Herbst 1784 arbeitete er selbständig als Landschaftsmaler in Rom und schuf Sepiazeichnungen, Aqu. und Gem. sowohl von idealen klassizist. Landschafts-Komp. in der Trad. von Claude Lorrain als auch von Ansichten aus der Umgebung Roms in der Manier des Vedutenmalers Jacob Philipp Hackert. Seine Arbeiten waren v.a. in den Kreisen russ. und engl. Adliger geschätzt; er galt neben Heinrich Rieter als der geschickteste Aquarellmaler Roms. B. verkehrte in den dt. Künstlerkreisen, wo er auch Bekanntschaft mit Goethe machte, mit dem er bis 1829 in Briefkontakt stand. Von Mai bis Okt. 1790 mit August Nahl Reise über den Gotthard zurück nach Basel. Zahlr. Studien der Alpenlandschaft. 1792 Heirat. Im April 1792 schlug er ein Angebot als Zeichenlehrer und freischaffender Künstler des Großfürsten von St. Petersburg aus. Gründete eine florierende Werkstatt für Kunst- und Flachmalerei, wo er Kupferstecher, Aquatinta-Radierer und Illuminierer beschäftigte und mit seinen zahlr. Schülern (u.a. Achilles Bentz, Heinrich Heß) großen Einfluß auf die Basler Kunst seiner Zeit hatte. Seine Verlagsanstalt profitierte von der neuen tourist. Schweizbegeisterung. Er bot ill. Reiseberichte nach eigenen Zchngn an (u.a. Voyage Pittoresque de Basle à Bienne, 1802; Collection de six vues de la Suisse) sowie Veduten, Kunstreproduktionen und Architekturmotiven. Schuf zunächst noch zahlr. Gem. und Aqu. von ital. und schweiz. Landschaften, jedoch trat die Malerei bald zugunsten seiner Unternehmertätigkeit etwas zurück. Die Qualität seiner Arbeiten litt unter der regen Nachfrage, es entstanden z.T. mechanische Wiederholungen. Seit 1795 Mitgl. der Akad. Berlin. 1812 mit M.Wocher Mitbegr. der Basler Künstlergesellschaft. Ab 1815 betrieb er zus. mit dem Stecher Friedrich Huber eine Kunsthandlung, die er 1823 allein als Fa. "Birmann &amp; Söhne" weiterführte. Um 1832 zog sich B. von allen Geschäften zurück und verbrachte die letzten Lebensjahre zeichnend und malend auf seinem Landgut. Seine Slg und sein Nachlaß ging durch testamentarische Verfügung von Samuel B. 1858 in den Bes. der öff. Kunst-Slg Basel über. - B. ist ein typischer Vertreter der sog. Schweizer Kleinmeister. Er verband die topograph. Prospektmalerei mit einer Hinwendung zum Klassizismus, die sich in der Wahl der für die Grand Tour char. ital. Motive sowie im ausgewogenen, eher statischen Bildaufbau äußerte. Seine meist kleinen Formate zeigen pittoreske, farbenfrohe Veduten und heitere Ideallandschaften mit Genre-Staffage. B. besaß Talent für korrekte Zchng und beherrschte gewandt die Sepia- und Aquarelltechnik.</a300b>
   <a300c>BASEL, Kunst-Mus.: Italienische Landschaft mit Blick in ein Flußtal, 1811; Panorama von Basel vom Steinbruch von Muttenz, 1811; Muttenzer Steinbruch, 1812; Aussicht auf Neu-Schauenburg, 1813; Nemi-See, 1827; Italienische Landschaft mit Mutter und Kind; Schloßruine auf Felsen, alle Öl. - Kpst.-Kab.: Wasserfall von Schelmenloch bei Basel, Aqu., 1797; Lugano, aquarellierte Feder-Zchng, 1805; Bei Rapperswil am Zürichsee, Aqu. BERN, Kpst.-Kab.: Panorama von Sursee, Aqu. WINTERTHUR, Stiftung Dr. O.Reinhart: Die Teufelsbrücke, Öl, 1811.</a300c>
   <a300e>G: 1973 Kopenhagen, Thorvaldsens Mus.: Maegtige Schweiz, Inspirationer fra Schweiz 1750-1850.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Brun, SKL I, 1905. - J.Birmann, Der Landschaftsmaler P.B. von Basel, Neujahrsblätter der Künstlergesellschaft in Zürich 19:1859; M.Birmann, Bll. der Erinnerung von Frau Juliane B., Gesammelte Schr., I, Basel 1894, 176-200; A.Hagenbach, Basel im Bilde seiner Maler 1770-1870, Basel 1939, 22; E.Gradmann/A.M. Cetto, Schweizer Malerei und Zchng im 17. und 18. Jh., Basel 1944, 27, 73; L.Fromer-Im Oberstieg, Die Entwicklung der Schweiz. Landschaftsmalerei im 18. und frühen 19.Jh., Basel 1945, 42-52; M.N., 100 Jahre B.-Stiftung, Werk 45:1958(12), 238; B.Marr-Schelker, Baslerische Italienreisen vom Beginn des 18. bis in die 2.H. des 19.Jh., Basel/St. 1970, 79-84; N.Flüeler (Ed.), Malerische Reisen durch die schöne alte Schweiz (1750-1850), Z. 1982, 128-185, 304 s.</a300f>
   <a300g>S.B. Keller</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Benedikt Schneider</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1686/1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3300>1686/1700</a3300>
   <a3320>Zwiefalten</a3320>
   <a3420>Zwiefalten, Kloster</a3420>
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   <a3100>Heinrich von Osterhausen</a3100>
   <a31nn>Heinrich von Osterhausen</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3180>1908-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.12.31</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Heidenau (Kreis Pirna)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a3105>Grandi, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Grandi</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1802/1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1787</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3420>Rom?</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Bulgari I.1, 1958.</a300f>
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   <a31nn>Domenico Aspari</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Aspari (Aspar), Domenico, ital. Maler, Radierer, *4.8.1745 Mailand, +8.4.1831 ebd. Nachkomme einer armen Tessiner Familie. Vater des Architekten und Zeichners Carlo A. Erste Ausbildung im Kloster des Somaskerordens, durch Pater Venini gefördert und nach Parma gebracht (Bianchi); hier Stud. an der Accad. bei G.Baldrighi und B.Martini. Preis im Fach Akt. 1766 zus. mit G.Albertolli in einem Verz. genannt. In Parma mit Dekorationsarbeiten am Pal. Ducale beauftragt (nicht erh.; cf. Cambin). 1765 Rückkehr nach Mailand; malt hier u.a. die Altardekoration an einem Kreuzweg (lt. F.Londonio seine erste Lw.), eine Madonna mit Kind und Hll. für die Pfarrk. von Osnago und in Mailand eine Hl. Familie für S.Maria Segrete (Bossi) sowie eine Madonna für S.Maria del Paradiso (lt. Bossi vielleicht die Madonna mit hl. Petrus, später in S.Pietro bei Pellegrini; Pirovano; Gem. heute in der Sakristei von S.Maria del Paradiso?), ein Bildnis der Baroness Harrach. Legt ein Projekt für die Fassade des Mailänder Domes vor (Fumagalli). 1773 Ill. zu der Corneide von G.De Gamerra. 1776 bei Gründung der Accad. di Brera erhält er, dank Firmian, den Lehrstuhl für "elementi di figura (disegno)", den er bis 1826 innehat. Für G.Albertolli, Prof. für Ornamentik, sticht A. dessen Taf. Am 9.7.1797 durch G.Piermarini berufen, arbeitet er an der Vorbereitung der Apparate für das Fest der Förderation der Cisalpin. Republik mit. 1778 sticht er Leonardos Abendmahl und die Ill. zu Le vicende di Milano durante la guerra con Federigo I (mit der bekannten topogr. Karte von Mailand), 1779 Ill. der ersten ital. Ausg. von Winckelmanns Kunstgesch., 1782 versch. Taf. der Ornamenti diversi von G.Albertolli, 1784 die Ruhe auf der Flucht (nach dem verlorenen, Correggio zugeschr. Werk, ehem. Slg Bianconi), 1786-92 die Serie der berühmten 16 Vedute di Milano (Kpst./Rad.) sowie Studien für die Veduten der Giardini Pubblici und der Villa Reale, um 1790 die Vedute di tutti i sontuosi chiostri ..., 1792/93 die Ill. zu den 4 Bdn Delle antichità longobardiche milanesi von A.Fumagalli. 1797 (oder 1791?) weist er auf die notwendige Rettung der Außengemälde an Mailänder Häusern hin. 1800 Entwurf der Gedächtnissäule für den Sieg von Marengo (realisiert wurde der Entwurf von G.A. Antolini). 28.3.1801 Teiln. am Concorso anläßl. der Gestaltung des Foro Bonaparte (Sieger: G.Bossi). 1802 Ill. der Istituzioni diplomatiche (vermittelt durch Pater Venini; Stiche der Diplome für das Arch. des Klosters S.Ambrogio). 1806 Schenkung des Selbstbildnisses an die Brera. 1811 im Auftrag des Ministers della Pubbl. Istruzione Zchngn der Kostüme des Dipartimento dell'Olona. 1821 Mitgl. der Komm. für den Austausch von Gem. in der Brera. Um 1823 Entwurf der klassizist. Fassade der Casa Antellani in Mailand (verloren; mit Skulpt. von P.Marchesi), vielleicht ausgef. zus. mit dem Sohn Carlo Antonio. 17.9.1826 Verleihung einer Gold-Med. für 50 Jahre Lehrtätigkeit. - Von der Forsch. wird A. mit seinen Vedute di Milano einhellig als genialster und originellster lombard. Radierer betrachtet. Diese Veduten sind zugleich wertvolle Zeugnisse des Städtebaus im Zeitalter Maria Theresias und Josephs I. (z.B. die Vedute des Domplatzes). Während die Zeitgen. (z.B. Fumagalli, 1831) die Veduten sogar über jene von Piranesi stellen, verweist die mod. Kritik auf Einflüsse in der bis zur Kunstfertigkeit getriebenen Perspektive und dem Einfügen (nicht vorhandener) Grabsteine und antiker Ruinen sowie auf die Treue in der Milieuschilderung und die realist. Darst. des Straßenlebens (Arrigoni). Unter den Gem. wird das Selbstbildnis als Appiani ebenwürdig betrachtet, während das Naviglio (zwei Versionen) als eine der wenigen geglückten Landschaften des Klassizismus gelten kann (Ottino Della Chiesa). In seinem einzigen architekton. Werk ist die neue Verwirklichung eines echten und vollkommenen "städtischen Dekors" feststellbar, der häufig nachgeahmt wurde (Patetta).</a300a>
   <a300c>MEZZOVICO/Tessin, S.Abbondio: Dreifaltigkeit und Hll. MAILAND, Bibl. Ambrosiana: Vedute di tutti i sontuosi chiostri dei Monaci Cisterciensi di S.Ambrogio incise per loro ordinanza, Stiche, um 1790 (Chiaravalle, S.Pietro in Verzuolo b. Pavia, S.Stefano al Corno b. Codogna). - Pin. di Brera: Selbstbildnis, Öl/Lw., 1806. - Mus. di Milano: Il Naviglio della Martesana a Crescenzago, Tempera/Papier; Veduta della Mina che si diede sotto il Baluardo detto Padiglia del Castello di Milano ..., Aqu., dat. 15.3.1801. - Racc. Bertarelli: graph. Probe, Federzchng, um 1776 (zur Vorlage bei Firmian und zum Versand nach Wien für die Berufung als Dozent an die Brera); Urne aus S.Celso, Stiche, um 1777; Laurea della sig.ra M.Pellegrini Amoretti, Stich zur Ode des G.Parini, 1777; Abendmahl (nach Leonardo), Stich (zweiter Zustand, 1780); Serie von 16 Veduten von Mailand, Stiche (630 x 410 mm, ed. Fratelli Vallardi 1808, ohne Widmung und hist. Not.); Kreuz von Chiaravalle (recto und verso), Stich, 1793; Entwurf einer Gedächtnissäule anläßl. des Sieges von Marengo, Aqu., 1800; Festa della Federazione della Repubblica Cisalpina, Stich, dat. 9.7.1797; Pace celebrata al Foro Bonaparte, Stich, dat. 30.4.1801 (Zuschr.); zwei Trophäen, Stiche; Serie von 6 lombard. Kostümen, Aqu.; versch. Frontispizien und Vignetten (auch aus den Vedute di Milano) für Bücher (z.B. Bibl. d'Arte, Bibl. dell'Accad. di Brera, Bibl. di Brera), zwei Visitenkarten (G.G. Borromeo, A.Fumagalli). - S.Maria del Paradiso: Ruhe auf der Flucht, Öl/Lw. (Zuschr.). - S.Maria Segreta: Hl. Familie, Madonna, Öl/Lw. MODENA, Mus.Civ. (Gall. Campori): Il Naviglio della Martesana a Crescenago, Öl/Lw. PARMA, Bibl. Palatina (ehem. Slg Ortalli): Madonna Bianconi (Stich nach Correggio): PAVIA, Mus. Civ.: Portr. Valentino Brugnatelli, Öl/Lw. VERONA, Gall. d'Arte Mod.</a300c>
   <a300e>G: 1924 Mailand, Arch. Stor. Civ.: Iconografia milanese / 1935 Parma, Pal. della Pilotta: Mostra del Correggio / 1937 Lugano, Castello di Trevano: Mostra ticinese d'arte dell' 800 e contemp. / 1959 Como, Villa Olmo: L'età neoclassica in Lombardia / 1975 Mailand, Permanente: Mostra dei Maestri di Brera / 1978 ebd., Rotonda della Besana: L'idea della magnificenza civile archit. a Milano 1770-1848 / 1979 Parma, Pal. della Pilotta: L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone / 1984 ebd., Castello Storzesco: Leonardo e l'incisione (alle mit Kat.).</a300e>
   <a300f>Giovanni Battista Sannazzaro</a300f>
   <a300g>ThB 2, 1908. Zani I.2, 1819; Meyer, KL II, 1878; Bianchi, 1900; Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; HBLS I, 1921; Guidi, 1932; EI IV, 1939; Galetti/Camesasca I, 1951; Servolini, 1955; DBI IV, 1962; Comanducci I, 1970; DEB I, 1972; Bénézit I, 1976. - Monogr.: I.Fumagalli, Necrologio di A., in: Atti dell' I.R. Accad. di Brera, Mi. 1831, 34-36; id., Elogio del prof. emerito di disegno di figura A., ibid., Mi. 1840, 5-17; G.Fumagalli, Un incisore milanese della fine del Settecento: A., Mi. 1904; L.Beltrami, Le ultime vedute di Milano di A., Mi. 1912; A.Fumagalli, Spiegazione della carta topogr. dell'antica Milano disegnata da A. MDCCLXXXVIII, ed. C.Marcora, Mi. 1964; G.Cambin, Domenico e Carlo A. incisori e architetti olivonesi, Lugano 1972. - Hbb.: L.Bossi, Guida di Milano, Mi. 1818, 88, 199; F.Pirovano, Nuova Guida di Milano, Mi. 1822, 116; F.Cassina, Le Fabbriche più cospicue di Milano, Mi. 1840; A.Caimi, Delle arti del disegno nelle prov. di Lombardia dal 1777 al 1862, Mi. 1862, 64 s., 140; id., L'ABA in Milano, Mi. 1873, 8, 26; P.Martini, La R.Accad. parmense, Parma 1873, 11; A.Bertarelli/H.Prior, Il biglietto da visita ital., Bergamo 1911; G.Nicodemi, La pitt. milanese dell'età neoclassica, Mi. 1915; P.Portaluppi, La casa degli Atellani, Mi. 1923; A.Bertarelli/A.Monti, Tre sec. di vita milanese nei doc. iconogr. 1630-1875, Mi. 1927; P.Arrigoni/A.Bertarelli, Le stampe stor., Mi. 1932; R.Buscaroli, La pitt. di paesaggio in Italia, Bo. 1935, 440; P.Mezzanotte/G.C. Bascapé, Milano nell'arte e nella storia, Mi. 1948; E.Tea, Accad. di Brera, Mi. 1948, 376; P.Arrigoni, in: Storia di Milano, XV, Mi. 1962; G.Mezzanotte, L'archit. neoclassica in Lombardia, N. 1966; A.Ottino Della Chiesa, La pitt. neoclassica ital., Mi. 1967, 82, 89; P.Arrigoni, Milano nelle vecchie stampe, I, Mi. 1969; M.C. Gozzoli/M.Rosci, Il volto della Lombardia da Carlo Porta a Carlo Cattaneo Paesaggi e vedute 1800-1859, Milano 1975, 9-11; L.Gambi/M.C. Gozzoli, Milano, Mi. 1982, 185-197; A.Scotti, Lo Stato e la città, Mi. 1984, 59; G.B. Sannazzaro, Per la Milano dei Borromeo: la città dipinta, in: Facciate dipinte, Genova 1984, 67 s.; P.Bellini, Storia dell' incisione mod., Bergamo 1985; A.Cera, La pitt. neoclassica ital., Mi. 1987, tav. 60; G.Ricci, in: Civiltà di Lombardia. La Lombardia delle riforme, Mi. 1987, 191-194; A.Mercuri, Milano nelle incisioni di A. e Gasparo Galliari, Mi. 1989. - Zss.: Biblioteca italiana 1831(Okt)80; L.Beltrami, La veduta gen. dell'Abbazia di Chiravalle milanese in una incisione sconosciuta di A., Bd'A 12:1918, 67-69; A.Bertarelli, Emporium 67:1928 (Jan.); F.Bertoliatti, D. e Carlo A., Boll. stor. della Svizzera ital. 1948, 205-213; E.Sioli Legnani, Il Naviglio a Crescenzago, La Martinella di Milano 17:1963(11/12)563; C.Alberici, A. e un suo acquarello ignorato nella Racc. Bertarelli di Milano, Arte lombarda 9:1964(1)239-241; E.E. Lowinsky, ibid. 42/43:1975, 208 (Anm.).</a300g>
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   <a8330>Nagler<a8334>Bd. 1, Nr. 228, 234</a8334>
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   <a300a>Best, Adolphe (Jean), frz. Holzschneider, *24.6.1808 Toul, +2.10.1879 Paris.</a300a>
   <a300b>In London Schüler von Charles Thompson; folgte diesem nach Paris, um die in Frankreich fast vergessene Technik des Hschn. wieder zu beleben. Leitete seit der Gründung der Zs. Magasin pittoresque 1833 deren Graphikwerkstatt; ab 1853 auch für den Druck zuständig (Sign.: Typographie de J.Best) und später Geschäftsführer. Diese berufl. Vielfalt und die beiden versch. Vornamen führten lange Zeit zu biogr. Verwechslungen; ab ca. 1937 ist lt. IFF die Identität eindeutig geklärt (das IFF schreibt B. auch die Sign. Best Jne und A.Best jeune zu). - B., der mehrere 1000 Hschn. sign., die meist in Zusammenarbeit mit anderen Künstlern entstanden waren (ab ca. 1832 mit Andrew und Leloir; ab ca. 1845 zunehmend mit Laurent Hotelin und Isidore Désiré Régnier; z.T. auch mit Cosson und Burn Smeeton), trug ab den 1830er Jahren wesentl. zum Aufblühen des Hschn. in Frankreich bei. Ill. u.a. die 'Œuvres' von Molières (1836); 'Don Quijotte' nach Tony Johannot (zahlr. Vignetten; zus. mit Andrew und Leloir, 1836/37); eine 'Hist. du grand Frédéric' nach Adolph Menzel (L. 1842); stach 81 Bll. und 600 Vignetten zu 'Le juif errant' v. Eugène Sue (zus. mit Hotelin, Leloir und Régnier, 1845), zahlr. Bll. für das zweibändige Werk 'Tableau de Paris' v. Ed. Texier (1852) sowie zehn Vignetten für 'Die tolldreisten Geschichten' von Honoré de Balzac (nach Gustave Doré, 1855). Zahlr. Stiche entstanden für die Slgn 'Album du Magasin pittoresque' und 'Album du Mus. des Familles'.</a300b>
   <a300e>G: 1855 Paris: Welt-Ausst. (Med. 1. Kl.).</a300e>
   <a300f>Meyer, KL III, 1885 (mit Werk-Verz.); DBF VI, 1954; Bénézit I, 1976 (2 Art.); Engen, 1985. - IFF, Après1800 II, 1937; P.Muir, Victorian ill. books, N.Y./Wa. 1971, 215.</a300f>
   <a300g>R.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Treydel, Renate</a9904>
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   <a3100>Luchtmans, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Luchtmans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1751-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1726</a3270>
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   <a3350>Leiden</a3350>
   <a3420>Leiden</a3420>
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      <a3010>Luchtmans, Samuel (1685)</a3010>
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   <a3100>Anderson, William (1855)</a3100>
   <a31nn>William Anderson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1855</a3300>
   <a3360>1855</a3360>
   <a3420>Cincinnati (Ohio)</a3420>
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   <a3100>Thierry, Guillaume</a3100>
   <a31nn>Guillaume Thierry</a31nn>
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   <a3162>Stecher &amp; Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1766-1823
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1766</a3270>
   <a3330>1823</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a3100>Roqueplan, Camille Joseph Etienne</a3100>
   <a31nn>Camille Joseph Etienne Roqueplan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1815-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
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   <a3000>20037180</a3000>
   <a9920>2006.03.08</a9920>
   <a3100>Helwig, ? (1830)</a3100>
   <a31nn>Helwig (1830)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
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   <a3420>Bebenhausen<a3400>1830</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20225383</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Simoncini, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Simoncini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom<a3400>1850</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _00525712 &amp;</a99fm>
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   <a3000>02010025</a3000>
   <a3100>Barberi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Barberi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1786
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1786</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 663</a8334>
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   <a300a>Barberi, Giovanni, ital. Architekt und Architekturmaler in Rom. Entwarf 1786 den Prospekt der neuen Sakristei von St.Peter.</a300a>
   <a300f>Anna Piuk</a300f>
   <a300g>ThB 2, 1908. DEB I, 1972.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11004199</a3000>
   <a3100>Petrus Lausenensis</a3100>
   <a31nn>Petrus Lausenensis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer?</a3162>
   <a3180>1203
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1203</a3300>
   <a3360>1203</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20222887</a3000>
   <a3100>Fenaem, Gerrit Gerritsz. van</a3100>
   <a3105>Fenaem, Gerardi</a3105>
   <a31nn>Gerrit Gerritsz. van Fenaem</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1654-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1639 / 1640</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3420>Dordrecht (Zuid-Holland)</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL XXXVIII, 2003, 140 &amp; ThB XI, 1915, 381 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fenaem, Gerrit Gerritsz. van, Kupferstecher, Radierer, *1639 oder 1640 Amsterdam(?), 1656-62 in Dordrecht, 1666-71 in Amsterdam (lt. ThB in Dordrecht) tätig. 1656-58 Lehrling bei J(acob?) Savery. - Titel-Bll. und Buch-Ill., u.a. für C. van Overstege, Poëzy (Dordrecht 1661); Panegyrius Aeternaturae Gloriae ... (Am. 1663) und Oefening en Kunst des Rydens ... (Utrecht 1671). Autor: Caren Fuhrmann Thieme-Becker-Artikel: Fenaem, Gerrit Gerritsz. van, Kupferstecher, geb. 1639 oder 1640, von 1661 bis 1671 in Dordrecht nachweisbar; 26. 2. 1667 war er 27 Jahr alt; 20. 5. 1670 wird seine Frau, Grietje Jansdr, erwähnt. F. stach Titelblätter und Buchillustrationen, die er manchmal "G. G. Fena" bezeichnete; eine Kupferplatte von ihm bewahrt das Mus. in Dordrecht. Stiche von ihm u. a. in: C. van Overstege's "Poëzy" (Dordrecht 1661, Titelbildnis des Dichters, später, leicht verändert, in van Balen's "Beschryving van Dordrecht" aufgenommen); Titel für die "Dordrechtsche Arcadia" (1663); große Stiche in "Panegyricus Aeternaturae Gloriae ... Joanni Christophoro Koenigsmarchio ... Authore Alex. Jul. Torquato" (Amsterd. 1663, nach Zeichn. des Torquato); viele Blätter in "Oeffening en Konst des Redens ... door Christ. Lieb" (Utrecht 1671, nach Z. Webbers Zeichnungen). Kramm, Levens en Werken 1857ff. Nagleer, Monogr. III (1863). - Oud-Holland 1907 p. 39. - Weigel's Kstkat., Leipzig 1838-68 IV. - Not. E. W. Moes. Autor: Berkhout.</a300a>
   <a300c>DORDRECHT, Simon van Gijn mus. aan huis: Kupferplatte mit dem Portr. von Cornelis Overstege,</a300c>
   <a300f>ThB11, 1915. Waller, 1938. - Mitt. M.S.Paarlberg, Dordrechts Mus., Dordrecht.</a300f>
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   <a3000>20010211</a3000>
   <a3100>Hans von Geismar</a3100>
   <a31nn>Hans von Geismar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1369-1444
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1369</a3300>
   <a3320>Göttingen</a3320>
   <a3360>1444</a3360>
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   <a3100>Johann Lollio gen. Sadeler</a3100>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Herausgeber &amp; Verleger</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Samuel Luchtmans</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3420>Leiden</a3420>
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   <a3100>Baranowsky, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Baranowsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1841-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Dubourg, M.</a3100>
   <a31nn>M. Dubourg</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1786-1838
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1802.08.10 / 1802.08.16</a3270>
   <a3290>Caorso</a3290>
   <a3330>1884 / 1894</a3330>
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   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
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   <a3100>Müller, Brixius</a3100>
   <a31nn>Brixius Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3100>Baumann, Peter</a3100>
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   <a31nn>Peter Baumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1696</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Salvatori, Pietro</a3100>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Giallo</a3100>
   <a3105>Giallo fiorentino &amp; Zallo depentor fiorentin</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1555
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
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   <a3180>1887
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Antonelli, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Antonelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1775
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>um 1775</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, 316</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antonelli, Vincenzo, ital. Kupferstecher in Rom, um 1775 tätig. Stach u. a. folgende Bll.: Ruhe auf der Flucht, nach C. Maratta; Madonna, nach Fr. Trevisani; Christus am Ölberg, nach Correggio; Statuen der Peterskirche.</a300a>
   <a300f>Sven-Wieland Staps</a300f>
   <a300g>ThB 1, 1907. Meyer, KL II, 1878; Pelliccioni, 1949.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cogny, Emile</a3100>
   <a31nn>Emile Cogny</a31nn>
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   <a3100>Smidt, Frands Wulff</a3100>
   <a31nn>Frands Wulff Smidt</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
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   <a3360>nach 1963</a3360>
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   <a31nn>Sontag Bückelmann</a31nn>
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   <a3162>Schmied</a3162>
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   <a3100>Ellis, William</a3100>
   <a31nn>William Ellis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Louis Gustave Taraval</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Maler</a3162>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
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   <a3100>Pietro Aretino</a3100>
   <a31nn>Pietro Aretino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1512
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Aretino</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Firtaler, Bartolomae</a3100>
   <a3105>Firthaler, Bartolomae &amp; Virtaler, Bartolomae &amp; Virtler, Bartolomae</a3105>
   <a31nn>Bartolomae Firtaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1505-1535
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Monogrammist C K (1590)</a3100>
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   <a3162>Stecher &amp; Inventor</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Fergola, Filippo</a3100>
   <a31nn>Filippo Fergola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Kartograph &amp; Kalligraph &amp; Graphiker &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1817-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1802.12.20</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
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   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL XXXVIII, 2003, 253 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fergola, Filippo, ital. Stecher, Kartograph, Kalligraph, *20.12.1802 Neapel +14.4.1861 ebd. Sohn von Luigi F., Bruder von Alessandro, Francesco (I) und Salvatore F. Vom Officio Topografico Neapel am 18.11.1827 zum Stecher 3.Kl. ernannt. Spezialisiert auf das Stechen von Schrift, geogr. Netzen und Rahmen auf Landkarten. Die Jahre 1827-36 sind nicht dok.; bek. ist aber, daß F. eine Ser. von Kalligraphien für Gabriello de Sanctis sowie die Schrift für die Karte von Kolumbien (1835) im geogr. Atlas von Luigi Galanti gestochen hat. Juni 1836- 1837 arbeitet F. an der Schrift des ersten von drei Bll. der Mittelmeer-Karte (ASN, Ufficio topografico I, fs.50); Nov. 1838--Aug. 1839 sticht er den Hafen von Algier und die Wassertiefen bei Gibraltar; Okt. 1839 beginnt er die Karte Hafen von Toulon. Am 5.12.1837 folgt F. Antonio Rossi als Stecher 2.Kl. nach, der gleichzeitig in die 1.Kl. aufrückt. 1847/48 Ausf. der Beischriften und der Wassertiefen auf der Karte Kanal von Brest, unterbrochen durch die Ass. bei Prüfungen im Sept. 1847 und die Kolorierung von Le bandiere della marina im Nov. 1848. Zwischenzeitl. auch für and. Ministerien und zivile bzw. militär. Verwaltungen tätig. Ab 14.2.1850 Stecher 1.Kl.; ab Juli mehrere Jahre lang Arbeit an der Schrift des vierten und letzten Bl. der Carta itineraria del Regno. Nach dessen Fertigstellung widmet F. sich 1857/58 dem ersten Bl. der Karte. 1858 beginnt er mit der dritten Platte der Carta del Regno im Maßstab 1:80000, für die er das Netz ausführt und dessen Korrektheit verifiziert. Gleichzeitig arbeitet er am Stich des ersten Bl. der Karte von Palermo im Maßstab 1:5000. 1859 Mitarb. an der bereits 1817 beg. Umgebungskarte von Neapel, für die er die Schrift auf dem zweiten Bl. (Capua) ausführt. Die beiden letztgenannten Projekte wurden ihm als ältestem und erfahrenstem Mitarb. des Officio übertragen. A. 1860 scheidet F. aus dem Dienst aus, wohl krankheitsbedingt, da er die für die Pension erforderl. 40 Arbeitsjahre noch nicht erreicht hat. Autor: Vladimiro Valerio</a300a>
   <a300f>V.Valerio, Soc., uomini e istituzioni cartografiche nel Mezzogiorno d'Italia, Fi. 1993, 523 s.; id., Disegnatori, incisori e litografi nell'Officio Topografico di Napoli 1781-1879, Paparo 2003, 82 s.</a300f>
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   <a3100>Arentz, Richard</a3100>
   <a3105>Aretz, Richard</a3105>
   <a31nn>Richard Arentz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1540-1560
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   </a8330>
   <a300a>Arentz (Aretz), Richard, Maler, angeblich um 1540-60 in Breslau tätig. Ihm werden das 1556 dat. monogr. Bildnis einer Anna Wolfeselderin (ehem. in Schloß Roland, Köln, um 1913 Priv.-Bes. in Düsseldorf) und der Kupferstich eines Brustbildes des Pastor Joh. Hess von Breslau (+1547) zugeschrieben (Verbleib der Werke unbekannt).</a300a>
   <a300f>Anke-Maria Mühlner</a300f>
   <a300g>Nagler, Monogr. I, 1858, Nr 1164; Meyer, KL II, 1878. - ArchAKL.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Clerk, J.</a3100>
   <a31nn>J. Clerk</a31nn>
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   <a3180>1779
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1779</a3300>
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   <a3100>Buchser, Frank</a3100>
   <a3105>Buchser, Franz</a3105>
   <a31nn>Frank Buchser</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Soldat</a3162>
   <a3180>1843-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3290>Feldbrunnen (Solothurn)</a3290>
   <a3330>1890.11.22</a3330>
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   <a3420>England</a3420>
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   <a3420>Scarborough</a3420>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchser, Frank (Franz), schweiz. Maler, *15.8.1828 Feldbrunnen/Solothurn, + 22.11.1890 ebd.</a300a>
   <a300b>Durch die Mutter mit dem frz. Maler Jean Victor Schnetz verwandt. Neben einer Ausb. als Klavier- und Orgelbauer erster Zeichenunterricht bei Heinrich von Arx. 1848/49 in Rom, tritt B. in die päpstl. Schweizergarde ein, finanziert damit seine Stud. an der Accad. di San Luca. Steht 1849 im Kampf um Rom an der Seite von Garibaldi. 1849/50 erste Stud. bei Schnetz in Paris, ist stark beeindruckt von Thomas Couture, weitere Stud. in Antwerpen bei Gustaaf Wappers. In Antwerpen, Paris und Madrid Kopien nach alten Meistern (Rubens, van Dyck, Tizian, Ribera, Murillo und Velázquez). In Madrid stellt er mit großer Beachtung sein Selbstporträt 'Los tres amigos' (Sturzeneggersche Gem.-Slg, St. Gallen) aus. Ab 1853 erfolgreich als Porträtist der engl. Ges. im Seebad Scarborough; ist beeindruckt von der engl. Landschaftsmalerei. 1855 erhält er den Auftrag für eine 'Heilige Familie' für das Kloster St. Joseph in Solothurn (1860 durch Melchior Paul von Deschwanden übermalt). Ende 1855 Reise nach Paris, sieht Bilder von Gustave Courbet. 1857 durchwandert B. Spanien und Marokko und macht als span. Schlachtenmaler den Rifkrieg mit; malt in Tetuan (Marokko) und im span. Medina Sidonia. Ölskizzen zeigen eine Aufhellung der Palette und ein spontanes Erfassen ungewöhnl. Lsch. ('Das Almosen'; 'Der Ritt nach Sevilla'). 1862 als Ausst.-Kommissär verantwortl. für den schweiz. Beitrag an der Kunstschau der Londoner WA. Bei einem weiteren Aufenthalt in Scarborough entstehen Strandstücke sowie das Gem. 'Malerin im Sonnenschein'. 1864 in Zürich; Freundschaft mit Gottfried Keller und Rudolf Koller. Entdeckt die "Solothurner Madonna" von Hans Holbein, d.J. Er bemüht sich 1865 um die schweiz. Kunstförderung und gründet die "Vrg Schweizer Künstler". 1866 reist er nach Nordamerika. Im Zusammenhang mit dem Projekt eines Gruppenporträts von den Siegern des amer. Bürgerkrieges wird B. vom Präs. der USA, Andrew Johnson, empfangen. Es entstehen Portr. des Abenteurers, Spekulanten und Pioniers 'Johann August Sutter', von 'General William Tecumsen Sherman' und dessen Bruder 'Senator John Sherman'. B. bereist den Westen bis Fort Laramy und Virginia Dale und malt Genrebilder von Schwarzen, z.B. 'Blacklegs of Washington'; 'Vier schwarze Marmelspieler'; 'The Volunteer's Return'. Ausst. in der Rotunde des Capitols und der NAD in New York. Zus. mit seiner kreolischen Geliebten Phryne reist er nach Piedmont in West-Virginia, nach Woodstock und ins Shenandoah-Tal. 1868 bezieht B. ein Atelier mitten in den Stromschnellen bei Sault Sainte Marie am Lake Superior, studiert atmosphär. Stimmungen und befaßt sich mit dem Leben der Chippewas. 1869, wieder in Virginia, entstehen sein wohl berühmtestes amer. Werk 'The song of Mary Blane' und das Porträt von 'General Robert Edmund Lee'. 1871 Rückkehr in die Schweiz. Porträt von 'Gottfried Keller' und die 'Kapuziner-Schule in Solothurn'. In den folgenden Jahren zahlr. Ausst.-Beteiligungen in Europa, auch mit Werken aus der amer. Zeit. 1874 Reise nach Italien, Atelier in Rom; 1875 in Frankreich und erneut in England (Scarborough). Zahlr. Reisen führten ihn nach Italien, Spanien, Marokko, zw. 1883-85 mehrfach nach Griechenland. Erst 1885 kehrt er definitv in die Schweiz zurück. B. wird kultur-polit. aktiv, setzt sich vehement für die Interessen der Künstler ein und erreicht durch seine Petition 1883, daß die Grundlagen für eine öff. schweiz. Kulturpflege geschaffen werden: mit einem jährl. Kunstkredit und regelmäßigen Ausst., gen. die "Nationalen" (auch Buchser-Salon). Aus dem Nachlaß B.s erhielt der KV Solothurn sämtliche Öl-Gem., während das KM Basel über 400 Ölstudien, viele Skizzenbücher und mehr als 700 Zchngn bekam. - Das Werk von B. gilt als das eines Außenseiters; berührt zwar die Linien von Realismus und Impressionismus, entzieht sich aber einer Klassifizierung. Es ist in hohem Maße geprägt durch seine Faszination für das Exotische, das Abenteuerliche und das Erotische. Es zeigt auch Anklänge an Courbets Realismus, an dem ihn v.a. dessen Fähigkeit faszinierte, dingbezogene Eindrücke in eine persönl. Realitätsschau zu integrieren. Neben seiner Auseinandersetzung mit Rembrandt und Van Dyck rezipiert er speziell auch Léopold Robert, dessen genrehafte Idealisierung des Landlebens ihn nachhaltig beeinflußte. Aber auch die Bilder von fahrenden Musikern und Briganten dürften B.s Idealen entsprochen haben. B.s Werk steht auch im Kontext des europ. Orientalismus, v.a. mit seinen Landschafts- und Genrebildern, die er in Marokko malte. Zur Zeit seiner Nordamerika-Reise war die Integration der befreiten Sklaven in die amer. Ges. eines der schwierigsten Probleme in der Phase der polit. "Reconstruction". B.s feinfühlige Beobachtungen stellen ihn künstler. sowohl was seine Skizzen anbelangt als auch in seinen Gem. mit an die Spitze jener kleinen Schar von Malern, die im letzten Jh. die Lebensbedingungen der afroamerikanischen (und auch indianischen) Bevölkerung Nordamerikas thematisierte. Verschiedene der während der 70er Jahre in England entstandenen Bilder sind mit ihrem Gefühl für das Licht und für atmosphär. Effekte, aber auch wegen des bevorzugten Sujets, modisch gekleidete Städter in ländlicher Umgebung, vom frz. Impressionismus beeinflußt.</a300b>
   <a300c>Wenn nicht anders gen., Öl/Lw. AARAU, KM: Hirtenidyll, 1865; Meereslandschaft mit Fischermädchen, 1877. BASEL, Öff. Kunst-Slg. BERN, KM. JENKINTOWN, Pa. (USA), Slg David L. Tamaccio: Blacklegs of Washington, 1866/67. LUZERN, KM: Ritt nach Sevilla, 1861; Der Vorsteher von New Forest, 1877. OLTEN, KM: Portr. Jeanette Sharpin-Carrington, 1854; Portr. John Fairgray Sharpin. SOLOTHURN, KM, Portr. der Mutter, 1871; Kritik, 1888; Kapuzinerschule in Solothurn, 1863-71; Nackte Sklavin mit Tambourin, 1880; Huri in Erwartung, 1886; Am Waldrand, 1865; Bei Hellsau, 1886; Portr. Johann August Sutter, 1866; The song of Mary Blane, 1870; Die Stromschnellen von St.-Marie, 1868; Malerin im Sonnenschein, Öl/Papier auf Lw., um 1862; Schiffbruch bei Scarborough, Öl/Karton, 1876; Weg nach Civitella, 1878; Arabisches Dorf, 1880; Markt von Tanger (Suk Barrah), 1880; Albanese auf der Lauer, 1883/84; Diamantina, 1884; Olivenernte auf Korfu, 1883/84; Olivenhain auf Korfu, 1885. WINTERTHUR, Stiftung Oskar Reinhart, Landschaft bei Virginia Dale, 1866; Landschaft bei Scarborough, 1874. ZÜRICH, Kunsthaus: Der Kuß, 1878/79. - ZentralBibl.: Bildnis Gottfried Keller, 1871.</a300c>
   <a300d>Ritt ins dunkle Marokko. Tagebuch der ersten marokkan. Reise 1858, Aarau 1937; Mein Leben und Streben in Amerika, Z./L. 1942.</a300d>
   <a300e>E: 1890 Bern, KM / 1915 Zürich, Salon Bollag / 1915, '40, Basel, KH / 1928 Bern, KH; Solothurn, KM; Zürich, Kunsthaus / 1940 Solothurn, KM / 1967 Thun, Kunst-Slg der Stadt / 1990 Basel, KM; Solothurn, KM.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Brun, SKL I, 1905; HBLS II, 1924; Bénézit II, 1976. - J. Coulin, Der Maler F. B., Basel 1912; T. Roffler, F. B., Frauenfeld/L. 1928; J. Widmer, F. B., Pour commémorer le centième anniversaire de sa naissance, in: L'Art en Suisse 1928 (Aug.) 177-188; H.Lüdeke, F. B. : A Swiss painter in post-war Virginia, in: William and Mary College, Quart. Hist. Mag. 1936 (4) 501-514; W.Überwasser, F. B. : Der Maler, Basel 1940; H.Lüdeke, F. B.s amer. Sendung, 1866-1871, die Chronik seiner Reisen, Basel 1941; G.Wälchli, F. B. : Leben und Werk, Z./L. 1941; id., F. B. : Persönlichkeit, Leben, Kunst, Bern 1956; H.Honour, The New Golden Land. Europ : images of America from the discoveries to the present time, N.Y. 1975; id., The image of the black in western art, C., Mass./Lo. 1989; L.Marfurt-Elmiger/M.Vogel (Ed.), F. B. als Kunstpolitiker, Solothurn 1990; G.Czymmek (Ed.), Landschaft im Licht : Impressionist. Malerei in Europa und Nordamerika (K Kunsthaus Zürich), Köln 1990; F. B. 1828-1890 (K KM Solothurn), Solothurn 1990; P.H.Boerlin, F. B. : Bilder, (K KM Basel), Basel 1990.</a300f>
   <a300g>H.-P.W.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wittwer, Hans-Peter</a9904>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1727</a3300>
   <a3360>vor 1727</a3360>
   <a3420>Oslo</a3420>
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   <a3105>Buraglio, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Michel Buraglio</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Objektkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Charenton-le-Pont</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Maisons-Alfort</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a300a>Buraglio, Pierre Michel, frz. Maler, Graphiker, Objektkünstler, *1939 Charenton, ansässig in Paris und Maisons-Alfort.</a300a>
   <a300b>E. der 60er Jahre entstanden die Ser. 'Recouvrements et agrafages' parallel zu den Entwicklungen der Gruppe Support/Surface. Nach 1975 begann B. eine experimentell-minimalist. "Verarbeitung" von Kunstepochen. Mit dem Ziel einer neuen "Durchgeistigung" überwand B. die simple Ästhetik des Fragmentarischen unter Berücksichtigung des Traditionellen. Ausgehend von den "objets trouvés" und deren "récuperation", entstanden dreieckige, trapezförmige, geometr. und farbl. streng strukturierte Werke, in denen die abgenutzten, ausgewaschenen, rostigen Mat. formell einer ihnen eig. Abstraktion untergeordnet sind. In fein empfundenen Assemblagen verarbeitet B., scheinbar systemlos, Ready-mades (z.B. Reprod. von Poussin und Cézanne) gleichwertig neben zerstörtem Holz, Glassplittern, Papierfetzen und gemalten Monochromien zu Andeutungen von Sakralem oder düster-visionären Stadtlandschaften. Ausz.: 1982 Prix AICA der Assoc. internat. des critiques d'art.</a300b>
   <a300c>AMIENS, Mus. de Picardie. BOULOGNE-BILLANCOURT, Chap. St-Symphorien. GRENOBLE, MBA. KOBLENZ, Ludwig Mus. im Deutschherrenhaus. NANTES, FRAC Pays de Loire. PARIS, MNAM.</a300c>
   <a300e>E: 1979 Grenoble, MBA (K) / Paris: 1982 CNAC (K); 1982, '85, '95 Gal. J.Fournier; 1985 Gal. B.Jordan / 1984 Chambéry, Mus. Savoisien / 1988 Ivry, CREDAC-Gal.F. Léger / 1989 Albi, Centre culturel (K); Castres, Centre d'art contemp. / 1992 London, Institut franç. - G: 1978 Nizza, Mus., Gal. de la Marine: D'hier à demain / 1982 Paris, CNAC: B., Dominique Gauthier, Bernard Pagès / 1992 Toulouse, Réfectoire des Jacobins: Le geste et l'idée.</a300e>
   <a300f>Bénézit II, 1976. - AnnNatBeaux-Arts I, 1976/77; M.Gibson, Art News 1985(84)63-65; L.Vezin, BA Mag. 1985(26)82-83, 114; G.Bréerette, Le Monde v. 29.11.1985; Vingt-cinq ans d'art en France 1960-1985, P. 1986; Arte factum 1988(22)44 s.; Ph. Dagen, Le Monde v. 30.11.1988; G.Lascaut, Gal. mag. 1989(32)64-67; A.Bonfand, P.B., P. 1989; Schurr, Guidargus, 1989; O.Kaeppeli, Artstudio 1991(23)110-119; E. de Roux, Le Monde v. 26.2.1993; Connaissance des arts 1993(493)18; M.Faucher, Cimaise 40:1993, 30-34; B.Foucart (Ed.), L'art sacré au XXe s. en France (K), P. 1993; Ph.Dagen, Le Monde v. 3.10.1995. - Mitt. S.Buhles, Lausanne.</a300f>
   <a300g>G.Hunze</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hunze, Gerald &amp; Buhles, Stefanie &amp; Nabert, Andrea</a9904>
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   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>nach 1837?</a3300>
   <a3360>nach 1837?</a3360>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3105>Clementi, Bartolomeo &amp; Spanni, Bartolomeo Spani, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Spani</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3000>21010064</a3000>
   <a3100>Zöllner, Rudolph Christian Albert</a3100>
   <a3105>Zöllner, Rudolf Christian Albert</a3105>
   <a31nn>Rudolph Christian Albert Zöllner</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pattersone, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Pattersone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1714
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1714</a3300>
   <a3360>um 1714</a3360>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20010214</a3000>
   <a3100>Fisac, M.</a3100>
   <a31nn>M. Fisac</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
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   <a3000>02010028</a3000>
   <a3100>Beys, G.</a3100>
   <a31nn>G. Beys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1786/1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1786/1800</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, 353</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beys, G., Maler, E. 18.Jh. Bek. sind 14 Bll. mit Szenen aus dem Leben Pius' VI. (gestochen von Bonato, Carratoni, Lazarini u.a.) und versch. Darst. aus den Kriegen der frz. Revolution (gestochen von G.Angeli und Antonio Poggioli).</a300a>
   <a300f>Catrin Ritter</a300f>
   <a300g>ThB 3, 1909.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2003.02.04</a9920>
   <a3100>Miglioranza, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Miglioranza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1798.06.21</a3270>
   <a3290>Vicenza</a3290>
   <a3330>1861.02.10</a3330>
   <a3350>Vicenza</a3350>
   <a8330>Kat. Musei Civici di Vicenza, 2000<a8334>p. 122</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 545</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 15</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Palumba, Giovanni Battista</a3100>
   <a3105>Palumba, Gian. Batt.</a3105>
   <a31nn>Giovanni Battista Palumba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1501/1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1501/1515</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Meister I B mit dem Vogel</a3010>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB37, 1950 (im Art. Meister I B "mit dem" Vogel).</a300f>
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   <a31nn>Franz Rousseau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1732-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1717</a3270>
   <a3290>Bonn?</a3290>
   <a3330>1804.09.02</a3330>
   <a3350>Bonn</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 112</a8334>
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   <a31nn>C. Lowndes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>1794</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a9990>C. Lowndes and J. Parsons (John Parsons No. 21 Paternoster Row</a9990>
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   <a3100>Pult, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Pult</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1693-1695
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1693</a3300>
   <a3360>1695</a3360>
   <a3420>Groß Särchen (Kreis Sorau)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Christmann, ?</a3100>
   <a31nn>Christmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1881
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1881; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1881</a3300>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <a9920>2003.02.03</a9920>
   <a3100>Mengotti, Nello Gaetano</a3100>
   <a31nn>Nello Gaetano Mengotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1865-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1850.11.16</a3270>
   <a3290>Schio</a3290>
   <a3330>1910.05.19</a3330>
   <a3350>Vicenza / Schio</a3350>
   <a8330>Comanducci<a8334>1962, Bd. III, pp. 1160-1161</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kat. Musei Civici di Vicenza, 2000<a8334>p. 119</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 727</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis</a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Schnetz, Victor</a3100>
   <a3105>Schnetz, Jean Victor &amp; Schnetz, Jean Viktor &amp; Schnetz, Jean-Victor</a3105>
   <a31nn>Victor Schnetz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1802-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1787.04.14</a3270>
   <a3290>Versailles</a3290>
   <a3330>1870.03.15 / 1870.03.16</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>1999.08.21</a9920>
   <a3100>Gießler, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Gießler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
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   <a3100>Bühler, Simon (1840)</a3100>
   <a31nn>Simon Bühler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1840-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1840</a3300>
   <a3360>um 1840</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>H.Tenner, Mannheimer Kunstsammler und Kunsthändler bis zur M.19.Jh., Heidelberg 1966.</a300f>
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   <a3100>Spence, William Blundell</a3100>
   <a3105>Spence, Guglielmo Blundell &amp; Spence, Guglielmo &amp; Spence, William (1814)</a3105>
   <a31nn>William Blundell Spence</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1829-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England? &amp; Italien</a3200>
   <a3248>englisch? &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1814.01.13</a3270>
   <a3290>Drypool</a3290>
   <a3330>1900.01</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
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   <a3000>20222883</a3000>
   <a3100>Fantitto, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Fantitto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1688-1695
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>L'Aquila<a3400>1688 &amp; 1695</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL XXXVI, 2003, 551 &amp; ThB XI, 1915, 258 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fantitto, Cesare, ital. Maler, Kupferstecher, schuf 1688 eine Serie von Bildnissen von Päpsten und Kardinälen, von denen sich das "CES.FANT.AQUIL.F." sign. Portr. von Papst Paul IV.Carafa (L'Aquila, Mus.Naz.) erh. hat. 1695 nochmals in L'Aquila belegt. Autor: Gerhard Wiedmann Thieme-Becker-Artikel: Fantitto, Cesare, Maler und Kupferstecher in Aquila, 17. Jahrh.; führte im Pal. del Commune das. Fresken aus mit der Darstellung von 2 Päpsten und 8 Kardinälen. Bindi, Art. abruzz. 1883 p. 116. -Bonafede, Guida d. città di Aquila, 1888 p. 74.</a300a>
   <a300f>ThB11, 1915. DBI XLIV, 1994 (Lit.). - M.Moretti, Mus. naz. d'Abruzzo, L'Aquila 1968; O.Lehmann-Brockhaus, Abruzzen und Molise, M. 1983 (Röm. Forsch. der Bibl. Hertziana, 23).</a300f>
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   <a3100>Creutzfelder, Joachim Georg</a3100>
   <a3105>Kreuzfelder, Joachim Georg &amp; Kreutzfelder, Joachim Georg</a3105>
   <a31nn>Joachim Georg Creutzfelder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1637-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1622</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1702</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Pfedelbach</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Leiper, William</a3100>
   <a31nn>William Leiper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1839-1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
   <a3360>1916</a3360>
   <a3420>Schottland</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Beutler, Mathias</a3100>
   <a3105>Beytler, Mathias &amp; Beitler, Mathias</a3105>
   <a31nn>Mathias Beutler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Ornamentstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1582-1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1582</a3300>
   <a3360>1616</a3360>
   <a3420>Ansbach</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, 292</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Beutler (Beitler; Beytler), Mathias, dt. Ornamentstecher, Radierer, Goldschmied in Ansbach und Prag, 1582-1616 nachweisbar. Von sign. Stichen abgesehen, ist B. lediglich 1601-06 in Prag als Mitgl. der berittenen Leibwache ("Hartschier") von Kaiser Rudolf II. bei fester monatl. Besoldung nachweisbar. Er wohnte dort beim Schwarzornamentstecher Hertzog von Brin. Als Hartschier des Kaisers nannte B. sich noch auf dem Titel einer 1614 dat. Serie mit sechs radierten Bll. (cf. Warncke). Hinweis auf eine Tätigkeit für die Hofwerkstätten in Prag liefert eine Jagdschale (Wien, Kunsthist. Mus.), deren Lippenrand-Dekore mit Motiven einer Stich-Serie B.s von 1612 übereinstimmen. Die frühesten Arbeiten sind zwei 1582 vom Ansbacher Goldschmied Stefan Herman publ. Serien Bossen-Buechlein und Thier-Buechlein (14 Bll.) mit kleinformatigen Stichen. Der Titel-Bez. zufolge war B. als Autor der Bll. Bürger und Goldschmied in Ansbach. Es folgten bis 1616 unter dem eigenen Namen herausgegebene Niello-Musterentwürfe als Serien und Einzel-Bll. (Rad.; Kpst.), die im Vergleich mit den in Süddeutschland im 17.Jh. zahlr. entstandenen Niello-Vorlagen eine bes. hohe Qualität der z.T. figürl., häufig szen. Darst. (z.B. Feldarbeit; Aktäon; Brücke) aufweisen. Sie wurden später noch häufig nachgestochen, sind als Originale jedoch selten. Zu den wichtigsten Nachfolgern B.s gehört Valentin Sezenius (Schütte), der dessen Vorlagen am eigenständigsten verarbeitete.</a300a>
   <a300f>Dankmar Trier</a300f>
   <a300g>ThB 3, 1909. Andresen, PG IV, 1874; ADB II, 1875; Hollstein, German XIII, 1984. - A.Haemmerle, Das schwäb. Mus. 1:1925, 105 s.; C.-P. Warncke, Die ornamentale Groteske in Deutschland, B. 1979, Nrn 1020-1025; R.Berliner/G.Egger, Ornamentale Vorlage-Bll. des 15.-19.Jh., M. 1981, Nrn 874-877; Ornamental'naja gravjura XVII veka v sobranii Ermitaza, Le. 1986; R.-A. Schütte, M.B., Ornamentstecher in Ansbach und Hartschier in Prag, in: Prag um 1600 (Kat.), III, Essen 1988, 267-272.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Cappi, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Cappi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1643
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1643</a3300>
   <a3420>Weißenfels (Kreis Weißenfels)</a3420>
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   <a3100>Fischer, Alfred (1881)</a3100>
   <a31nn>Alfred Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3164>Direktor</a3164>
   <a3180>1896-1950
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.08.29</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1950</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 14 f</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2004.07.06</a9920>
   <a3100>Pützfeld, Antonius</a3100>
   <a31nn>Antonius Pützfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1676-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Köln</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3000>11007533</a3000>
   <a3100>Milite, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Milite</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1335
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1335</a3300>
   <a3360>vor 1335</a3360>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>13800299</a3000>
   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Poppe, Johann Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Johann Gottlieb Poppe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1783-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1783</a3300>
   <a3320>Schneeberg (Kreis Schneeberg)</a3320>
   <a3360>nach 1792</a3360>
   <a3380>Kirchberg (Kreis Zwickau)</a3380>
   <a3420>Kirchberg (Kreis Zwickau)</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 265</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1792 als Zinngießer-Meister in Kirchberg (Sachsen) tätig. Nähere Angaben über Geburts-, Sterbetag sowie Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20082631</a3000>
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   <a3100>Bühler, Andreas (1478)</a3100>
   <a3105>Bühler, Andreas &amp; Büchler, Andreas &amp; Buhler, Andreas &amp; Büeler, Andreas &amp; Püchler, Andreas &amp; Püehler, Andreas</a3105>
   <a31nn>Andreas Bühler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1471-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>um 1456</a3270>
   <a3290>Gmünd (Kärnten)?</a3290>
   <a3330>nach 1512</a3330>
   <a3350>Graubünden</a3350>
   <a3420>Gmünd (Kärnten)</a3420>
   <a3420>Luzern</a3420>
   <a3420>Langwies (Graubünden)</a3420>
   <a3420>Thusis</a3420>
   <a3420>Flims</a3420>
   <a3420>Scharans</a3420>
   <a3420>Samaden (Graubünden)</a3420>
   <a3420>Zillis</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 34</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bühler (Büchler; Büeler; Buhler; Püchler; Püehler), Andreas, Steinmetz, Baumeister, *um 1456 (Gmünd/Kärnten?), +nach 1512 Graubünden. Vor 1478 Mitarb. am Umbau der Burg in Gmünd, wo sein MZ nachweisbar ist. 1478 erste Erw. im Tiroler Hüttenbuch als Steinmetz und Mitgl. der Bruderschaft. 1487 ist sein nie variiertes MZ erstmals in Graubünden faßbar. Es ermöglicht die Rekonstruktion seiner von Chur ausgehenden weiteren Tätigkeit als Polier von Steffan Klain. In Luzern (1487) hat B. demnach noch als Steinmetz an den Gewölberippen mitgearbeitet. In Langwies (1488) setzt B. sein MZ hinter die Meister-Inschr. von Klain. In Scharans (1489) voll. B. selbständig das Schiff von St.Maria und sign. mit vollem Namen. 1492 voll. B. nach dem Tod Kleins den Neubau mit Einwölbung von St.Peter in Samaden und erb. die Pfarrk. S.Maria im Münstertal, sein erstes völlig selbständiges Werk, das u.a. wegen seiner techn. Präzision in Graubünden Maßstäbe setzt. Ständigen Wohnsitz mit eigener Bauhütte nahm B. in Thusis (lt. Inschr. von Ruschein, 1496). Unter der Protektion der Äbtissin des Klosters Cazis errichtet B. danach zahlr. spätgot. Kirchenbauten. Mit der Kirche St.Martin in Flims ist B.s MZ 1512 letztmalig nachgewiesen. -- B. gilt als Hauptmeister der Graubündner Spätgotik. Das Äußere seiner Saalkirchen mit polygonalem Chorabschluß ist meist ungegliedert. Einzig in Poschiavo, Cazis und Sent treten abgetreppte Streben auf. Im Innern sind Runddienste zugeschrägten oder gekehlten Wandpfeilern vorgesetzt, wobei aus den Wandvorlagen die Schildbogen, aus den Diensten einfach gekehlte Rippen wachsen. Analog steigen im Chor Runddienste aus zylindr. Basen empor, aus denen gleichfalls unvermittelt einfach gekehlte Rippen und Schildbogen wachsen. Die Gewölbe bestehen meist aus Rauten im Schiff und aus achtstrahligen Rautensternen im Chor. Der Bauschmuck beschränkt sich auf einfache Portale, das Maßwerk der Fenster, bemalte Schlußsteine und Konsolen, vereinzelt Wandtabernakel. Einmalig in Graubünden ist das komplizierte Sterngewölbe mit zweieinhalb Jochen der Liebfrauenkirche in Thusis, B.s Hauptwerk (1491-1506; Inschr. mit Bezeichnung der Herkunft). Zugeschr. werden B. die Kap. St.Sebastian in Zernez (1490), der Chor der ehem. Klosterkirche Klosters (1493), die Burg-Kap. auf Ortenstein/Tomils, die kath. Kirchen St.Vincentius in Pleiv, St.Florinus in Vigens sowie der Chor der Pfarrk. Schluderns/Südtirol (alle um 1500). Gegen die Zuschr. von Schluderns durch Egg sprechen viel zu massive Gewölberippen und eine gekehlte Sockelleiste am Äußeren, an allen Bauten B.s sonst nicht anzutreffen. Weitere, nicht gesicherte Spätwerke: St.Gaudentius (Ruine) b. Casaccia (1514-18); St.Laurentius in Surcasti (1515-20).</a300a>
   <a300c>CAZIS, St.Peter und Paul: Chor, 1496-98, 1504. FELSBERG: St.Thomas, 1505. MASEIN: St.Florinus, 1501. PORTEIN: St.Gallus, 1505 (Ruine). POSCHIAVO, S.Vittore: Chor, 1497. RUSCHEIN, St.Georg: Chor, 1496. SAFIEN-Platz: St.Joh.Bapt., 1510. SENT: St.Lorenz, 1496. ZILLIS, St.Martin: Chor, 1509.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. ÖKL III, 1977. -- KD Schweiz VIII (Graubünden I), 1937; IX (Graubünden II), 1937; XI (Graubünden III), 1940; XIII (Graubünden IV), 1942; XIV (Graubünden V), 1943; XVII (Graubünden VI), 1945; XX (Graubünden VII), 1948; AnzSchwAlt 38:1936, 238; Zendralli, 1958; E.Poeschel, Österr. Baumeister der Spätgotik in Graubünden, Z. 1967; Egg, 1970; Jenny I, 1971; N.Caviezel, Terra Grischuna 1980(6)371 ss.; M.A.Nay/Ch.Kübler, Die sakrale Bausubstanz der Spätgotik in Graubünden, Seminararbeit, Univ. Zürich, Z. 1981; Dehio-Kärnten, 1981; A.Huber, Die Kärntner Landsmannschaft 1991(12)17 ss.; 1995(6)13 ss.; H.-P.Schreich-Stuppan, 1492-1992, 500 ons baselgia Soncha Maria, St.Maria 1992; Pfister, 1993; F.Hitz/M.Kaspar-Kuoni, Die Kirche St.Jakob in Klosters, Davos 1993; E.Hamböck, Arbeits-Bll. über Steinmetzzeichen, ed. A.Huber, Seeboden 1993. -- Wien, NB: Cod. 14.898, fol. 47.</a300f>
   <a300g>Axel Huber</a300g>
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   <a31nn>Joseph Michael Schneller</a31nn>
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   <a3100>Schauss, Johann Martin</a3100>
   <a31nn>Johann Martin Schauss</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3000>21010062</a3000>
   <a3100>Creuzfelder, Leonhard Florian</a3100>
   <a31nn>Leonhard Florian Creuzfelder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3350>Düsseldorf</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Feichtmayr</a31nn>
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   <a31nn>Giacomo di Marco AntonioStella</a31nn>
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   <a3180>1560-1630
      
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>um 1630</a3330>
   <a3350>Brescia</a3350>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3000>02010026</a3000>
   <a3100>Bartoli, Gennaro</a3100>
   <a31nn>Gennaro Bartoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1853
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1853</a3300>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, 257</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bartoli, Gennaro, ital. Kupferstecher, 18./19.Jh. in Neapel tätig. Stud.: ABA Neapel bei Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (v.a. Akt, Kopieren antiker Statuen). 1853 Mitgl. der Corporazione dei pittori. - Widmete sich u.a. der Reproduktion von Landschafts-Darst. und trug damit zur Kenntnis der großen Trad. der neapolitan. Vedutenmalerei des 18.Jh. bei. Stach u.a. versch. Vedute del Vesuvio con le varie fumarole.</a300a>
   <a300f>Roberto Middione</a300f>
   <a300g>ThB 2, 1908. Comanducci I, 1982. - N.Morelli, Biogr. dei contemp. del Regno di Napoli, N. 1826; Ceci II, 1937, Nr 4178; Strazzullo, Corpor., 1962, 33.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schneider-Schulz, Ursula</a3100>
   <a31nn>Ursula Schneider-Schulz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1940-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.09.29</a3270>
   <a3290>Schwerin (Warthe)</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Gautier-Dagoty, Pierre Edouard</a3100>
   <a3105>Dagoty, Pierre Edouard</a3105>
   <a31nn>Pierre Edouard Gautier-Dagoty</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1790-1871
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1775.09.12</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1871.01.29</a3330>
   <a3350>Bordeaux</a3350>
   <a3420>Bordeaux</a3420>
   <a8330>Kat. Musei Civici di Vicenza, 2000<a8334>p. 122</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIII, 1920, S. 294</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 83</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis</a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3000>11008996</a3000>
   <a3100>Watson, Thomas L.</a3100>
   <a31nn>Thomas L. Watson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>um 1889</a3300>
   <a3360>um 1889</a3360>
   <a3420>Schottland</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20040561</a3000>
   <a3100>Maestro degli inchini</a3100>
   <a31nn>Maestro degli inchini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1510-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1510/1525</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Fassoli, Charles</a3100>
   <a3105>Fasoli, Charles</a3105>
   <a31nn>Charles Fassoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Zeichner &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker &amp; Drucker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1828-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3330>1880.04.15</a3330>
   <a3350>Strasbourg (Elsaß)</a3350>
   <a3420>Strasbourg (Elsaß)</a3420>
   <a8330>AKL XXXVII, 2003, 178 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fassoli (Fasoli), Charles, frz. Lithograph, Zeichner, Drucker, *26.1.1813 Kenzingen/heute BW, +15.4.1880 Strasbourg, lebte dort ab ca. 1832. Erwarb 1844 die Lith.-Anstalt Boehm in Strasbourg; Partnerschaft mit dem Schwager Victor Joseph Ohlmann (Fa. Fasoli-Ohlmann). 1861 frz. Staatsbürgerschaft und Drucklizenz. - V.a. hist. und relig. Motive (u.a. Pietà) sowie Portr. Autor: Catrin Ritter</a300a>
   <a300c>PARIS, BN, Cab. des Estampes. STRASBOURG, Bibl. nat. et univ.: Programm der Soc. chorale Ste-Cécile, Lith. (nach eig. Zchng), 1864.</a300c>
   <a300f>Lotz, 1800-1880, 1991. - IFF, Après1800 VII, 1954; Nissen II, 1966, Nrn 1757, 1759.</a300f>
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   <a3360>vor 1400?</a3360>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a31nn>Samuel Luchtmans</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>http://drukkers.library.uu.nl/node/49088<a8334>(2014.03.21)</a8334>
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   <a3100>Pitteroff, G. C.</a3100>
   <a31nn>G. C. Pitteroff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
   <a3420>Karlsbad (Böhmen)</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 4</a8334>
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   <a8330>Tischer, Friedrich; Böhmisches Zinn und seine Marken, 1973<a8334>Seite 111</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 118</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Genaue Angaben zu Geburts-, Sterbedaten, Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a31nn>Johann Valtejus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreibmeister</a3162>
   <a3180>1674
      
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   <a3100>Schnell, Martin (1675)</a3100>
   <a31nn>Martin Schnell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lackmaler</a3162>
   <a3180>1690-1740
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1675</a3270>
   <a3290>Stade</a3290>
   <a3330>vor 1740</a3330>
   <a3350>Warschau?</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, 201</a8334>
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   <a3100>Lassen, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Lassen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1879-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.03.27</a3270>
   <a3290>Flensburg</a3290>
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   <a3350>Flensburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 409</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Steglitzer Lokal-Anzeiger, 17./18.07.1954</a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium in Charlottenburg; 1913-15 Lehrtätigkeit an der Baugewerkschule Berlin; 1921-30 Stadtbaurat von Berlin-Schöneberg.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Mietswohnhaus Bismarckstraße 1908-09 (mit B. Taut), Charlottenburg; Wohnanlage Ceciliengärten und Eisackstraße 1924-28 (mit P. Emmerich und P. Mebes), Schöneberg; Mietwohnhäuser Eyth- und Bessemerstraße 1929-30, Schöneberg; Stadtbad Schöneberg 1930, Hauptstraße 39.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Wird Heinz oder Heinrich Lassen geschrieben. Angaben aus Ribbe, Schäche: Baumeister, 1987, S. 635.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Raab, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Raab</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <a3300>1720</a3300>
   <a3360>1730</a3360>
   <a3420>Rastatt</a3420>
   <a3420>Schloss Schillingsfürst</a3420>
   <a3420>Schloss Ellingen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bünsow, Christian Friedrich Joachim</a3100>
   <a3105>Bünsow, Christ. Friedr. Joachim</a3105>
   <a31nn>Christian Friedrich Joachim Bünsow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1760-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1745.04.11</a3270>
   <a3290>Heide</a3290>
   <a3330>1824.10.06</a3330>
   <a3350>Kiel</a3350>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a3420>Dobersdorf, Schloss</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 46</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bünsow, Christian Friedrich Joachim, dt. Maler, *11.4.1745 Heide, +6.10.1824 Kiel. Vater von Johann B. und Joachim Johann Friedrich B. Gesellenbriefe von 1764 und 1765 belegen ihn in Hamburg. 1956 wurden ornamentale Wandmalereien B.s von 1772 im Speisesaal des Schlosses Dobersdorf freigelegt, welche stilist. dem frz. Rokoko nahestehen. Malte v.a. Lsch. der Kieler Umgebung. Auch als Zeichenlehrer in Kiel tätig.</a300a>
   <a300c>DOBERSDORF, Schloß. KIEL, KH.</a300c>
   <a300f>Schleswig-Holstein. Biogr. Lex., II, Neumünster 1971; Feddersen, 1984. -- P. Hirschfeld, Schleswig-Holstein. Herrenhäuser, Gutshöfe und Gärten des 18.Jh., Kiel 1935; Dehio-Hamburg, SH, 1971; Börsch-Supan, Malerei, 1988.</a300f>
   <a300g>Waltraud Baumberger</a300g>
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   <a3100>Hunger, Max</a3100>
   <a31nn>Max Hunger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1870</a3300>
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   <a3000>02010027</a3000>
   <a3100>Bettoni, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Bettoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1699-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1684</a3270>
   <a3360>1730</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, 268</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bettoni, Giovanni Battista, ital. Maler in Venedig, *um 1684, 1720-30 in der Malerzunft von Venedig nachweisbar.</a300a>
   <a300f>Sven-Wieland Staps</a300f>
   <a300g>Favaro, 1975, 156, 159, 226.</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20034680</a3000>
   <a9920>2005.09.12</a9920>
   <a3100>Soye, Philippe de</a3100>
   <a3105>Sericus, Philippe de &amp; Sericeus, Philippe de &amp; Sircio, Philippe de &amp; Sitiens, Philippe de &amp; Syticus, Philippe de &amp; Sericeus, Philippus de &amp; Sericus, Philippus de &amp; Soius, Philippus de &amp; Syticus, Philippus de &amp; Soye, Philippus de</a3105>
   <a31nn>Philippe de Soye</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1553-1578
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Italien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>um 1538?</a3270>
   <a3290>Soye?</a3290>
   <a3360>1578</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>07800252</a3000>
   <a9920>2003.02.11</a9920>
   <a3100>Saccardo, Vittorio</a3100>
   <a31nn>Vittorio Saccardo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Landschaftsmaler &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1873-1919
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1858.02.16</a3270>
   <a3290>Vicenza</a3290>
   <a3330>1919.05.07</a3330>
   <a3350>Laghetto di Vicenza</a3350>
   <a8330>Kat. Musei Civici di Vicenza, 2000<a8334>p. 122</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, S. 287</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 624</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis</a349a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3000>11008995</a3000>
   <a3100>Roiser, E. A.</a3100>
   <a31nn>E. A. Roiser</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>nach 1942</a3300>
   <a3360>nach 1942</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20040560</a3000>
   <a3100>Maestro degli Evangelisti</a3100>
   <a31nn>Maestro degli Evangelisti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1101-1110
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1101/1110</a3400>
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   <a3000>20222885</a3000>
   <a30gn>ulan500013876 &amp; gnd117498793</a30gn>
   <a3100>Farington, Joseph</a3100>
   <a3105>Farrington, Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Farington</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1762-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1747.11.21</a3270>
   <a3290>Leigh (Lancashire)</a3290>
   <a3330>1821.12.30</a3330>
   <a3350>Didsbury (Lancashire)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Keswick (Cumberland)</a3420>
   <a8330>AKL XXXVII, 2003, 56 &amp; ThB XI, 1915, 274 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Farington (Farrington), Joseph, brit. Maler, Zeichner, Illustrator, Graphiker, Tagebuchschreiber, *21.11.1747 Leigh/Lancs. +30.12.1821 (infolge eines Sturzes) Didsbury/Lancs., lebte v.a. in London. Bruder und Lehrer von George F. 1763-66 in London Schüler und Ass. von Richard Wilson, der ihn zum gewissenhaften Naturstudium anhält. 1764, '65, '66 Preise der Soc. of Arts. Ab 1769 Stud. an den neueröffneten RA Schools. 1772 Fellow der Soc. of Artists (1773 Dir.). Im Auftrag des Verlegers John Boydell ist F. zus. mit dem Bruder George im Sommer 1773 in Houghton Hall, um dort Stichvorlagen nach der von Robert Walpole hinterlassenen Gem.-Slg anzufertigen, die wenig später an Katharina II. nach St. Petersburg verkauft wird; F. kopiert u.a. nach Claude Lorrain und Marten de Vos. 1776-81 lebt er in Keswick/Cumberland, wo er zahlr. topogr. Skizzen anfertigt, die er z.T. ins große Format überträgt. Danach läßt er sich fest in London nieder, reist aber zeitlebens ausgiebig in Großbritannien sowie gelegentl. auf den europ. Kontinent, z.B. 1794 zu den Schlachtfeldern in Flandern und 1802 u.a. mit Johann Heinrich Füssli nach Paris, um das Mus. Napoléon zu besuchen. Nach der Wahl zum Associate (1783) und Mitgl. (1785) der RA entwickelt sich F. zu einer deren einflußreichsten Persönlichkeiten. So beteiligt er sich häufig an Komitees, u.a. zur Dekoration von St. Paul's Cathedral, London, und zeigt ein starkes Engagement für die wohltätigen Unternehmungen der Akad., z.B. die Einrichtung eines Pensionsfonds. Seine Verdienste um die finanzielle Organisation der RA finden 1809 Anerkennung durch die Verleihung eines silbernen Tellers. Auch außerhalb der Institution ist er ein gesuchter Kunstsachverständiger und Mittelsmann für Kunstankäufe priv. Sammler, bes. aus dem nördl. England und den Midlands. F. zeigt darüber hinaus ein reges Interesse für techn. Fragen der künstler. Arbeit. Er ist einer der frühen Förderer von Thomas Lawrence und John Constable. Von den zahlr. topogr. Ill.-Werken und -Beitr. F.s sind hervorzuheben: Views of the Lakes in Cumberland and Westmorland (Lo. 1789); Views of Cities and Towns in England and Wales (Lo. 1790); An Hist. of the River Thames (Lo. 1794-96; einziger Teil der geplanten Reihe An Hist. of the principal Rivers of Great Britain) von William Combe; Britannia Depicta (Lo. 1806-18); The Lakes of Lancashire, Westmorland and Cumberland (Lo. 1816). Das Projekt einer "Picturesque Scenery of Scotland" (Reisen dorthin 1788 und 1792) wird hingegen aufgegeben. - F.s topogr. Skizzen sind in der Regel als Vorlagen für Stiche geplant. Der Grad der Ausf. variiert dabei von wenig modellierten Strich-Zchngn über solche mit Schraffuren und handschriftl. Angaben zu Licht- und Schattenintensität bis hin zu völlig durchgearbeiteten lavierten Bleistift-Zchngn von hoher Qualität; gelegentl. gewinnt die Lavierung die Oberhand über die Bleistiftlinien (Beispiele für all diese Ausarbeitungsweisen finden sich in versch. Ansichten von Bridgnorth, 1789; Shrewsbury). Darüber hinaus gibt es auch farbl. durchgearbeitete aquarellierte Ansichten (z.B. im Worcester Sketchbook, ca. 1789; London, Tate Britain) und weniger topogr. ausgerichtete Feder-Zchngn (Exemplare ebd.). Während F. die char. topogr. Gestalt einer Lsch. oder eines Stadtbildes mit äußerster Genauigkeit bis zu Details im Mauerwerk festhält, schematisiert er in der Regel den oft umfangreichen Pflanzenbewuchs in immer gleichbleibender Weise. Die Ausnahmen sind Bilder, in denen etwa die Baumart selbst Teil des Sujets ist, z.B. The Oak Tree (Öl-Gem., ca. 1785-90; London, Tate Britain). Die Komp. sind zumeist wenig originell und wirken bes. in der Stichumsetzung oft steif. Darüber hinaus verzichtet F. weitgehend auf Staffage. Char. Wahrzeichen der Lsch. versinken bisweilen aufgrund des breit gewählten Ausschnitts in den Hintergrund. Gelegentl. Zusammenarbeit mit Figurenmalern, z.B. malt F. die Lsch. im Gem. Henry IV, part 1 für die Shakespeare Gall. von John Boydell, während RobertSmirke die Szene einfügt. In den Öl-Gem. dominiert vielfach eine grüne Farbigkeit. F. wird heute v.a. wegen seiner umfangreichen Tagebücher eine bes. Bedeutung beigemessen, von deren Existenz man erst im 20.Jh. Kenntnis erhielt. Diese behandeln einen Zeitraum vom 1.7.1793 bis zu F.s Todestag und geben u.a. einen tiefen Einblick in die Angelegenheiten der RA. Autor: Gerhard Bissell</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Farington, Joseph, engl. Maler u. Illustrationszeichner, geb. 21.11.1747 in Leigh (Lancashire), +30.12.1821 in der Nähe von Manchester (durch einen Sturz vom Pferde). Sohn eines Geistlichen, seit 1763 in London Schüler Rich. Wilson's - als der er schon seit 1765 in der Londoner Soc. of Artists Landschaftszeichnungen ausstellte -, seit 1768 Schüler der neugegründeten R. Academy u. seit 1771 Mitglied der Soc. of Artists (in deren Ausst. bis 1773 vertreten), debütierte F. 1778 in der R. Acad.-Ausst. mit "A Waterfall" u. stellte dann ebenda - seit 1783 als "Associate", seit 1785 als Vollmitglied der R. Academy - bis 1813 zahlreiche Landschafts- und Architekturveduten in Öl- u. Aquarellmalerei u. in Tuschzeichnung aus. Einige seiner Tuschzeichnungen gelangten in das Brit. Museum ("Landscape with a Horseman" u. "Town Hall at King's Lynn", letzt. dat. 1787, cf. Cat. of Drawings 1898ff. II 129) u. in das Vict. and Alb. Mus. zu London (laut Aqu.-Kat. 1908 p. 134f. im ganzen 8 Bl., darunter "The Lady Oak near Cressage, Shropshire" von 1789 u. "The Old Water Tower at York Buildings, Whitehall" von 1791); aus dem Bes. der Londoner R. Acad. war 1857 in Manchester "A Coast Scene" von F.s Hand ausgestellt. Der Nachwelt blieb F. namentlich als Vorlagenzeichner bezw. -Aquarellist für zeitgenössische Vedutenstecher wohlbekannt; so stach Will. Byrne nach F.s Zeichnungen "Views of the Lakes etc. in Cumberland and Westmoreland" (28 farb. gedr. Querfolio-BI., London 1789) u. "The Lakes of Lancashire, Westmoreland and Cumberland" (43 Quart-BI., London 1816), - ferner J. C. Stadler die 26 farb. Foliotafeln zu W. Combe's "History of the River Thames" (London 1794, verlegt von John Boydell, für den F. schon um 1775 mit seinem jüng. Bruder George F. in Houghton Hall Gemälde alter Meister in Zeichnungen kopierte). Als Schriftsteller versuchte sich F. mit einem "Memoir of Sir Joshua Reynolds" (London 1819). Als Ratsmitglied der R. Academy entwickelte er gemeinsam mit G. Dance eine ungemein eifrige Tätigkeit zur finanziellen Reorganisierung dieses Instituts, wofür ihm der Spitzname "Dictator of the R. Academy" u. 1809 sogar eine offizielle Belohnung zuerkannt wurde. Porträts F.s finden sich in G. Dancé s "Collection of Portraits" (nach D.s Zeichn. gest. von W. Daniell, London 1809ff.) u. in Cadell-Farius u. Davies' "Contemp. Portraits" (nach einem Gemälde Th. Lawrence's gest. von H. Meyer, London 1814). Fiorillo, Gesch. der Zeichn. Kote (1798ff.) V 707f., 779. - D. E. Williams, The Life and Corresp. of Sir Th. Lawrence (1831, - Briefe von 1818-19). - Sandby, Hist. of the R. Acad. (1862) I 194f., 275ff. - Redgrave, Dict. of Art. (1878). - Dict. of Nat. Biogr. Gravees, R. Acad. Exhib. III (1905); The Soc. of Art. etc. (1907); A Cent. of Loan Exhib. (1913) I. - Cundal I, Hist. of Brit. Wat. Col. Paint. (1908) p. 88, 209. -Prideaux, Aquatint Engr. (1909) p. 268, 335. - Univers. Cat. of Books an Art (South Kens. Mus. 1870) I 200, 359, 535; II 1726. C. H. Collins Baker.</a300b>
   <a300c>BATH, Victoria AG. BIRMINGHAM, City Mus. and AG. BRADFORD/Yorks., Cartwright Hall AG. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. EDINBURGH, NG of Scotland. GLASGOW, AG and Mus. GRASMERE/Cumbria, Wordsworth Trust: 120 Zchngn. LEEDS, City AG. LIVERPOOL, Walker AG. LONDON, BM. - Courtauld Inst. - RA. - Tate Britain. - V&amp;A: Skizzenbücher. MANCHESTER, Whitworth AG. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art. NEWCASTLE UPON TYNE, Laing AG. NOTTINGHAM, Castle Mus. OXFORD, Ashmolean Mus. SHREWSBURY, Mus. and AG. WAKEFIELD, City AG. WINDSOR/Berks., Windsor Castle, R. Coll. YORK, City AG.</a300c>
   <a300d>Mem. of the life of Sir Joshua Reynolds, Lo. 1819; The F. diary, ed. J.Greig, Lo. 1922-28 (8 Bde); The diary of J.F. [1793-1821], ed. K.Garlick/A.Macintyre (Bde 1-6), ed. K.Cave (Bde 7-16), New Haven/Lo. 1978-84.</a300d>
   <a300e>G: London: 1765-73 Soc. of Artists; 1778-1813 RA.</a300e>
   <a300f>Autorensignatur / Signature ThB11, 1915. Redgrave, 1878; DNB XVIII, 1889; Grant, Dict., 1952; Grant, Etchers, 1953; Grant, ChronolHist IV, 1959 (Repr. 1974); Waterhouse, Dict., 1981; Mallalieu I, 1976; M.Beasley, Five c. of artists in Sutton, Sutton 1989; DA X, 1996. - F.G. Roe, Dictator of the RA. An account of J.F., R.A., with some notes on his brother George, Lo. 1921; F.Rutter, Wilson and F., Lo. 1923; A.P. Oppé, English drawings, Stuart and Georgian periods, in the coll. of His Majesty the King at Windsor Castle (K), Lo. 1950; L.Herrmann, Brit. landscape of the 18th c., Lo. 1973; M.Clarke, Leeds art calendar 78:1976, 12-15; J.F. Watercolours and drawings (K Wander-Ausst.), Bolton 1977; The discovery of Scotland (K NG of Scotland), Edinburgh 1978; Views on the River Thames. Aquatints in colour drawn by J.F., R.A. (K William Weston Gall.), Lo. 1984; Von Gainsborough bis Turner (K), Bg. 1996; F.Burwick, in: W.Pape/F.Burwick (Ed.), The Boydell Shakespeare Gall., Bottrop u.a. 1996 (auch online bei Dt. Shakespeare Ges.). - London, Nat. Art Libr.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000183887" edp:label="Farington, Joseph">http://id.bildindex.de/actor/0000183887</id>
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   <a3000>20010217</a3000>
   <a3100>Fischer, Heinrich (1600)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1600-1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lauffenberg</a3290>
   <a3300>1600.01.22</a3300>
   <a3360>1616</a3360>
   <a3420>Beromünster<a3400>ab 1606</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 37 f</a8334>
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   <a3000>00261722</a3000>
   <a3100>Bschor, Ludwig C.</a3100>
   <a31nn>Ludwig C. Bschor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Ibels, Henri-Gabriel</a3100>
   <a3105>Ibels, Henri Gabriel</a3105>
   <a31nn>Henri Gabriel Ibels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Graphiker &amp; Maler &amp; Karikaturist &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1882-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1867.11.30</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1936.02</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, 452</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20221421</a3000>
   <a9920>2011.03.02</a9920>
   <a3100>Parsons, John (1794)</a3100>
   <a31nn>John Parsons</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1794-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1794</a3300>
   <a3320>London</a3320>
   <a3420>London<a3400>1794-1798</a3400>
   </a3420>
   <a9990>C. Lowndes and J. Parsons (John Parsons No. 21 Paternoster Row</a9990>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Comper, John Ninian</a3100>
   <a31nn>John Ninian Comper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>vor 1942</a3300>
   <a3360>vor 1942</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1942</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1942</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:04:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52508296"><labelId>Lesser, Alfred</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000188</a3000>
   <a3100>Lesser, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Lesser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1886-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1915</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Hart und Lesser</a3600>
      <a3996>1900-1915</a3996>
   </aku35>
   <a8130>Rave, Jan, Leon, Hilde: Wannseebahn - S-Bahnhof Lindenthaler Allee in Berlin-Zehlendorf, Manuskript, im Auftrag des Landeskonservators, Berlin 1986</a8130>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, S. 67</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Mitarbeiter im Büro von A. Messel von ca. 1895 bis 1900, wo er G. Hart kennenlernt. Mit G. Hart soziiert bis 1915.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Möbelhaus Trunck &amp; Co. 1901-02, Mitte, Kronenstraße 10; S-Bahnhof Zehlendorf-West (heute Lindenthaler Allee) 1904-05; Wohn- und Geschäftshaus Poststraße 30 1907, Mitte; Villa Seebergsteig/Ecke Wernerstraße 1907, Grunewald; S-Bahnhof Frohnau 1908-10; Trausaal der Synagoge Fasanenstraße 1912, Charlottenburg (vandalisiert 1938, gesprengt 1957).</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>mit Gustav Hart</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1886</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1915</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:30Z" edp:createdBy="unknown" did="52523102"><labelId>Neidhardt, Johann David</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800297</a3000>
   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Neidhardt, Johann David</a3100>
   <a31nn>Johann David Neidhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1763-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1748</a3270>
   <a3330>1800.08.14</a3330>
   <a3420>Schneeberg (Kreis Schneeberg)</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, 1931, Seite 383</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1780 als Zinngießer-Meister in Schneeberg (Sachsen) tätig. Genauere Angaben zum Geburtstag und über die Tätigkeitszeiten liegen nicht vor. Sein Sohn Gotthardt Friedrich setzte das Handwerk fort.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1763</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1800</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:35:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:29:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52531423"><labelId>Wolf, F.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20030724</a3000>
   <a9920>1999.08.21</a9920>
   <a3100>Wolf, F.</a3100>
   <a31nn>F. Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1842</a3300>
   <a3420>Mannheim</a3420>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082633</a3000>
   <a3100>Bündgen, ?</a3100>
   <a31nn>Bündgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1886/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1886 &amp; 1900</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Brühl-Vochem</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>W.Hansmann, Stadt Brühl, B. 1977.</a300f>
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   <a3100>Kratochvíle, Johann Adalbert</a3100>
   <a3105>Kratochwill, Johann Adalbert &amp; Kratochvil, Johann Adalbert &amp; Kratochvile, Johann Adalbert &amp; Kratochwil, Johann Adalbert &amp; Jan Vojt&#283;ch Kratochvíl</a3105>
   <a31nn>Johann Adalbert Kratochvíle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1685-1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1770</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3420>Rastatt</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Ujezd</a3420>
   <a3420>Schlackenwerth</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Ludwigsburg</a3420>
   <a3420>Tschechien</a3420>
   <a3420>Zákupy</a3420>
   <a8330>BLKÖ</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ishøy, Marx</a3100>
   <a31nn>Marx Ishøy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1912</a3300>
   <a3360>vor 1912</a3360>
   <a3420>Carlson</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20040563</a3000>
   <a3100>Maestro dei Dossali di Montelabate</a3100>
   <a31nn>Maestro dei Dossali di Montelabate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Perugia</a3420>
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   <a3100>Ludwig, Christian August</a3100>
   <a31nn>Christian August Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
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   <a3105>Kreis, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Heinrich Kreis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.03.17</a3270>
   <a3290>Eltville am Rhein</a3290>
   <a3330>1955.08.13</a3330>
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   <a3420>Meißen</a3420>
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   <a3420>Dortmund</a3420>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3420>Düsseldorf<a3400>1908-1926</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>ab 1926</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 485 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 117</a8334>
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   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 466</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fischer, ? (1798)</a3100>
   <a31nn>Fischer (1798)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1798</a3300>
   <a3320>Esslingen am Neckar</a3320>
   <a3420>Esslingen am Neckar<a3400>1798</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Asperger, Max</a3100>
   <a31nn>Max Asperger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1879-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.03.06</a3270>
   <a3290>Apolda</a3290>
   <a3330>1924</a3330>
   <a3350>Gotha</a3350>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 5, 1992, Seite 440</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Asperger, Max, dt. Landschaftsmaler und Radierer, *6.3.1864 Apolda, +1924 Gotha.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1883-91 Akad. Weimar bei Woldemar Friedrich und Theodor Hagen. Ab 1890 für 5 Jahre Lehrer an der Großherzoglichen Zeichenschule und 1891 Schriftführer des Radiervereins in Weimar. Seit 1895 in Gotha Lehrer an der gewerblichen Fortbildungsschule. 1897 zus. mit Carl Arp Herausgabe einer Folge 'Taormina' (6 Rad.). Weitere Rad. sind in den Jahresmappen des Weimarer Radiervereins 1889 bis 1911 enthalten. Dominierend sind stimmungsvolle Landschaftsbilder.</a300b>
   <a300c>BAUTZEN, Stadt-Mus.: Herbstlicher Blätterfall, Öl/Pappe, 1890. WEIMAR, Kunst-Slgn: Frühlingsabend im Weimarer Park, Öl/Lw., sign. BAUTZEN, Stadt-Mus.: Herbstlicher Blätterfall, Öl/Pappe, 1890. WEIMAR, Kunst-Slgn: Frühlingsabend im Weimarer Park, Öl/Lw., sign.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Müller/Singer V, 1920; Dressler II, 1930. - W.Scheidig, Die Geschichte der Weimarer Malerschule 1860-1900, Weimar 1971, Abb. 159; Die Weimarer Kunstschule 1860-1919, Weimar 1980; Radierverein zu Weimar 1877-1914, Weimar 1980 (mit Abb.). ThB II, 1908. Müller/Singer V, 1920; Dressler II, 1930. - W.Scheidig, Die Geschichte der Weimarer Malerschule 1860-1900, Weimar 1971, Abb. 159; Die Weimarer Kunstschule 1860-1919, Weimar 1980; Radierverein zu Weimar 1877-1914, Weimar 1980 (mit Abb.). A.N.</a300f>
   <a300g>A.N.</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Stud.: 1883-91 Akad. Weimar bei Woldemar Friedrich und Theodor Hagen. Ab 1890 für 5 Jahre Lehrer an der Großherzoglichen Zeichenschule und 1891 Schriftführer des Radiervereins in Weimar. Seit 1895 in Gotha Lehrer an der gewerblichen Fortbildungsschule. 1897 zus. mit Carl Arp Herausgabe einer Folge Taormina (6 Rad.). Weitere Rad. sind in den Jahresmappen des Weimarer Radiervereins 1889 bis 1911 enthalten. Dominierend sind stimmungsvolle Landschaftsbilder.</a349e>
   </a349a>
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   <a3100>Prévost, Jacques-Daniel</a3100>
   <a31nn>Jacques-Daniel Prévost</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1735</a3300>
   <a3360>1735</a3360>
   <a3420>Rochefort (Charente-Maritime)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ratko Mili&#269;evi&#263;</a3100>
   <a31nn>Ratko Mili&#269;evi&#263;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1387
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3300>nach 1387</a3300>
   <a3360>nach 1387</a3360>
   <a3420>Kor&#269;ula, Insel</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Lorenzo Gelati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1839-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1824.01</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1893</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Marchand</a9904>
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   <a3100>Johan</a3100>
   <a31nn>Johan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1473
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
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   <a3360>vor 1473</a3360>
   <a3420>Stockholm</a3420>
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   <a3100>Neeff, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Neeff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1770</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>seit 1770</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Festschrift Frankfurt (Main)<a8334>Meisterverzeichnis Nr. 151</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1770 als Zinngießer-Meister in Frankfurt (Main) tätig. Genaue Angaben über Geburts-, Sterbetag sowie über die Tätigkeitszeiten liegen leider nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Wegmann, Berta</a3100>
   <a31nn>Berta Wegmann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1862-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
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   <a3000>20040562</a3000>
   <a3100>Maestro degli occhi spalancati</a3100>
   <a31nn>Maestro degli occhi spalancati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1469-1470
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Ferrara<a3400>1469-1470</a3400>
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   <a3100>Brandeis, J. W.</a3100>
   <a31nn>J. W.Brandeis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
   <a3320>Breslau?</a3320>
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   <a3100>Hanebal, Will</a3100>
   <a3105>Hanebal, Willy &amp; Hanebal, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Will Hanebal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1920-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.12.29</a3270>
   <a3290>Steinheim (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1982.04.03</a3330>
   <a3350>Meerbusch-Büderich</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Büderich</a3420>
   <a3420>Höxter (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Meschede</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2006.03.08</a9920>
   <a3100>Schenk, Karl Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Karl Wilhelm Schenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Miniaturmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1795-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1780</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1827</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a3100>Arp, Carl</a3100>
   <a3105>Arp, Carl Johann Heinrich</a3105>
   <a31nn>Carl Arp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1882-1913
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.01.03</a3270>
   <a3290>Kiel</a3290>
   <a3330>1913.01.06</a3330>
   <a3350>Jena</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Timmendorfer Strand</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 5, 1992, Seite 270</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arp, Carl (Carl Johann Heinrich), dt. Maler, Radierer, *3.1.1867 Kiel, +6.1.1913 Jena.</a300a>
   <a300b>Vetter von H.Arp. Privatunterricht bei dem Maler Adolf Lohse. 1866 Kunstschule Weimar bei Graf Leo von Kalckreuth. 1889-91 Aufenthalte in München und Sizilien. 1891 weitere Studien in Weimar unter Theodor Hagen. Seit 1899 Freundschaft, z.T. auch gemeinsame Arbeit mit Christian Rohlfs (zeitweilig enge stilist. Anpassung an dessen Werk). Arbeitsaufenthalte in Kiel, Lübeck und Umgebung. 1902-04 in Timmendorf bei Malente, 1904-05 zeitweise Paris. 1905 Meisterschüler an der Kunstschule Weimar, 1905-06 Aufenthalte in Tirol und auf Sylt. Zw. 1906 und 1913 in Weimar ansässig. Weitere Reisen: Tirol, Schweiz, Schleswig-Holstein, Thüringen. 1912 Prof.; Aufenthalt mit Rohlfs in Tirol.- Als Vertreter der Weimarer Malerschule v.a. Landschaften in akad., spätimpressionist. Auffassung.</a300b>
   <a300c>HAMBURG, Altonaer Mus.: 12 Werke, darunter: Wiesenlandschaft am Selenter See, 1890; Winterlandschaft bei Weimar, 1892. KIEL, Kunsthalle: 5 Werke, darunter: Blick aus dem Atelier in Weimar (erworben 1926). HAMBURG, Altonaer Mus.: 12 Werke, darunter: Wiesenlandschaft am Selenter See, 1890; Winterlandschaft bei Weimar, 1892. KIEL, Kunsthalle: 5 Werke, darunter: Blick aus dem Atelier in Weimar (erworben 1926).</a300c>
   <a300e>G: 1906 Jena, Kunst-Ver. (zus. mit K.Kollwitz). G: 1906 Jena, Kunst-Ver. (zus. mit K.Kollwitz).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; Vollmer V, 1961. B.H. Feddersen, Schleswig-Holstein. Künstlerlex., Bredstedt 1984. - Kat. der Gem. Kunsthalle Kiel, Kiel 1958; W.Scheidig, Die Gesch. der Weimarer Malerschule 1860-1900, Weimar 1971; Der Kieler Maler C.A., in: Mitt. der Ges. für Kultur- und Stadtgesch. 59:1976, 121-160; H.Dauer, Die Weimarer Malerschule, L. 1983; V.Wahl, Jena als Kunststadt 1900-33, L. 1988. ThB II, 1908; Vollmer V, 1961. B.H. Feddersen, Schleswig-Holstein. Künstlerlex., Bredstedt 1984. - Kat. der Gem. Kunsthalle Kiel, Kiel 1958; W.Scheidig, Die Gesch. der Weimarer Malerschule 1860-1900, Weimar 1971; Der Kieler Maler C.A., in: Mitt. der Ges. für Kultur- und Stadtgesch. 59:1976, 121-160; H.Dauer, Die Weimarer Malerschule, L. 1983; V.Wahl, Jena als Kunststadt 1900-33, L. 1988. M.H.</a300f>
   <a300g>M.H.</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Vetter von H.Arp. Privatunterricht bei dem Maler Adolf Lohse. 1866 Kunstschule Weimar bei Graf Leo von Kalckreuth. 1889-91 Aufenthalte in München und Sizilien. 1891 weitere Studien in Weimar unter Theodor Hagen. Seit 1899 Freundschaft, z.T. auch gemeinsame Arbeit mit Christian Rohlfs (zeitweilig enge stilist. Anpassung an dessen Werk). Arbeitsaufenthalte in Kiel, Lübeck und Umgebung. 1902-04 in Timmendorf bei Malente, 1904-05 zeitweise Paris. 1905 Meisterschüler an der Kunstschule Weimar, 1905-06 Aufenthalte in Tirol und auf Sylt. Zw. 1906 und 1913 in Weimar ansässig. Weitere Reisen: Tirol, Schweiz, Schleswig-Holstein, Thüringen. 1912 Prof.; Aufenthalt mit Rohlfs in Tirol.- Als Vertreter der Weimarer Malerschule v.a. Landschaften in akad., spätimpressionist. Auffassung.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3000>11010910</a3000>
   <a3100>Ivan Antunov</a3100>
   <a3105>Jean d'Antoine</a3105>
   <a31nn>Ivan Antunov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1387
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1387</a3300>
   <a3360>nach 1387</a3360>
   <a3420>Vienne (Isère)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Stabile, Antonio</a3100>
   <a3105>Stabile, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Stabile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Maler</a3164>
   <a3180>1569-1582
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1569 &amp; 1582</a3300>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>XXXI, 1937, 430</a8334>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a3100>Peter (1465, Meister)</a3100>
   <a31nn>Peter (1465, Meister)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1465
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>nach 1465</a3300>
   <a3360>nach 1465</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gherardi, Giuseppe (1790)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Gherardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1811-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1884.09.13</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LII, 2006, 507</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Originalartikel Gherardi, Giuseppe, ital. Maler, Zeichner, Kopist, Restaurator, *1790 (lt. DBI: 1788) Florenz, +13.9. 1884 ebd. Lt. DBI Sohn eines Pietro und einer Angela Corsi. Stud.: 1811-19 ABA Florenz bei Pietro Benvenuti. Debütiert 1819 mit Lsch. und Veduten, bevorzugt von Florenz - dies möglicherweise aufgrund der großen Nachfrage der ausländ. Touristen. Wahrsch. begann er deshalb auch mit dem Kopieren von Gem. in den Florentiner Gal., bes. der holl. Lsch. des 17.Jh. und der Marinen von Salvator Rosa. G.s Gem. vereinen das Grundprinzip der perspektiv. angelegten, an Canaletto orientierten Vedute des 18.Jh. mit der Anmut der erzählfreudigen Stadt- und Lsch.- Schilderungen der Restaurationszeit. Ab den 1840er Jahren erweitert er seinen Themenkreis und malt nun auch Veduten der Insel Elba, der Maremma senese, des Lago d'Albano, der Garfagnana sowie des Hafens von Ostia. 1849 entstehen zwei figürl. Darst., ein Hl. Sebastian und ein Philosoph. 1859 restauriert G. die Fresken von Filippino Lippi in der Strozzi-Kap. von S. Maria Novella in Florenz. 1873 Teiln. am Wettb. um die Fassade des Florentiner Doms. 1882 bietet er den Florentiner Mus. ein Album mit eig. Zchngn von Florentiner Altertümern zum Kauf an. WERKE FLORENZ, Bibl. Naz. Centrale: Veduta gen. di Firenze; Veduta panoramica di Firenze da Bellosguardo; Veduta dell'Arno da Ponte Santa Trinita. - Uffizien, GDS: Veduta di Rifredi; Porticciola d'Ognissanti; Le Cascine; Ponte alla Badia; Veduta dell'Arno dal Ponte Vecchio; vier Veduten, dat. 1826, '34, '41. - Pal. Pitti, GAM: Piazza della Signoria. AUSSTELLUNGEN G: Florenz: 1819, '23, '24, '39 ABA; 1845, '49, '63-66, '76 Soc. Promotrice di BA; 1971 GDS: Disegni ital. del XIX sec.; 1994 Forte Belvedere: Firenze e la sua immagine. BIBLIOGRAPHIE ThB13, 1920. Comanducci III, 1972; PittItalOttoc II, 1991; A.P. Torresi, Neo-medicei, Fe. 1996 (s.v. G., Gaspero Maria Francesco Giuseppe, mit abweichenden Verwandtschaftsverhältnissen); DBI LIII, 1999. - Gazz. di Firenze v. 29.7.1819; 4.10.1823; 8.10.1839; B.Del Vecchio, La riv. 1:1845(37); C.Del Bravo, Disegni ital. del XIX sec. (K), Fi. 1971, 64 s.; M.Pittaluga, Antichità viva 15:1976(1)40-47; E.Spalletti, in: PittItalOttoc I, 1991, 322; S.Bietoletti, in: La pitt. di paesaggio in Italia. L'Ottocento, ed. A.Ottani Cavina, Mi. 2003, 222 s. Silvestra Bietoletti</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Marchand</a9904>
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   <a3000>13800295</a3000>
   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Neeff, Zacharias</a3100>
   <a31nn>Zacharias Neeff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1742</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1742</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Festschrift Frankfurt (Main)<a8334>Meisterverzeichnis Nr. 129</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Genaue Angaben über Geburts-, Sterbedaten sowie Nachweis- bzw. Tätigkeitszeiten sind leider nicht bekannt. Er war Zinngießer-Meister seit 1742.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>11000233</a3000>
   <a3100>Krüger, S. A.</a3100>
   <a31nn>S. A. Krüger</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>unbekannt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>12200006</a3000>
   <a3100>Batlowsky, Adam</a3100>
   <a31nn>Adam Batlowsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1691-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Böhmen? / Polen?</a3290>
   <a3300>1691</a3300>
   <a3360>1698</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 7, 1993, Seite 469</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Adam, *Dresden, lt. Heineken gebürtiger Pole, lt. Nagler dagegen Böhme, besaß seit 22.2.1696 Bürgerrecht in Dresden. Vater von 2.</a300a>
   <a300b>Seine Werke, darunter 'Bildnis der Gattin; Hofgärtner Georg Meister', 1691, gestochen von Moritz Bodenehr für den "Oriental.-ind. Kunst- und Lustgärtner"; 'Stephan Pilarick', 1698, sind durch Reproduktionsstiche bekannt.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. Heinecken I, 1778; Nagler, KL I, 1835; Meyer, KL III, 1885.</a300f>
   <a300g>M.S.</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1. Adam, *Dresden, lt. Heineken gebürtiger Pole, lt. Nagler dagegen Böhme, besaß seit 22.2.1696 Bürgerrecht in Dresden. Vater von 2. Seine Werke, darunter Bildnis der Gattin; Hofgärtner Georg Meister, 1691, gestochen von Moritz Bodenehr für den "Oriental.-ind. Kunst- und Lustgärtner"; Stephan Pilarick, 1698, sind durch Reproduktionsstiche bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3000>42030024</a3000>
   <a9920>2011.10.24</a9920>
   <a3100>Pauen, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Pauen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unaufgeklärt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a9920>2006.03.08</a9920>
   <a3100>Schenk, ? (1878)</a3100>
   <a31nn>Schenk (1878)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1878</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1878</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040565</a3000>
   <a3100>Maestro del Trittico di Perugia</a3100>
   <a31nn>Maestro del Trittico di Perugia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1266-1280
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3000>11001698</a3000>
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   <a3100>Krémègne, Pinkus</a3100>
   <a31nn>Pinkus Krémègne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1905-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>russisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1890.07.28</a3270>
   <a3290>Wilna</a3290>
   <a3360>nach 1915</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Juraj Dalmatinac</a3100>
   <a3105>Giorgio Orsini da Sebenico</a3105>
   <a31nn>Juraj Dalmatinac</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1401-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Dalmatien</a3420>
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   <a31nn>Anton Faistauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Entwurfszeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1902-1930
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Sankt Martin bei Lofer</a3290>
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   <a3105>Stabile, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antoni Stabile</a31nn>
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   <a3164>Schmied</a3164>
   <a3180>1961-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Rotonda (Potenza)</a3290>
   <a3300>1961</a3300>
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   <a3100>Koeke, Henning</a3100>
   <a31nn>Henning Koeke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1924-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1909.04.05</a3270>
   <a3330>1998.06.29</a3330>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>In Hamburg ansässiger Gebrauchsgraphiker, der wiederholt für Schiffahrtslinien tätig war. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Korfanta, Seweryn</a3100>
   <a31nn>Seweryn Korfanta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1608
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>vor 1608</a3300>
   <a3360>vor 1608</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Merbach, J.</a3100>
   <a31nn>J. Merbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1803-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>vor 1833</a3330>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a8350>Geburts- und Taufregister von 1771 Nr. 30, Sterberegister 1832 Nr. 71</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Nähere Angaben zu Geburts-, Sterbedaten und Nachweiszeiten sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Borrani, Odoardo</a3100>
   <a31nn>Odoardo Borrani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1849-1905
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1832.08.16</a3270>
   <a3290>Pisa</a3290>
   <a3330>1905.09.14</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Comanducci, 5. Aufl.<a8334>Bd. 1, 1982</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 372 s</a8334>
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   <a8350>Liste E.Spaletti, Florenz, Gall. d'Arte Mod. 31.1.92</a8350>
   <a300a>Borrani, Odoardo, ital. Maler, Zeichner, Aquarellist, *16.8.1832 Pisa, +14.9.1905 Florenz.</a300a>
   <a300b>Sohn des Malers und Lithographen 'David B.' Kommt zw. 1838 und 1840 mit der Fam. nach Florenz. Um 1850 Lehre in der Werkstatt des Gaetano Bianchi, dessen Mitarb. bei der Rest. der Fresken im Chiostro Verde und in der Capp. Maggiore von S.Maria Novella. Zchngn nach Fresken von Giotto, die Bianchi in S.Croce entdeckt. Stellt 1851, obwohl nicht Akad.-Mitgl., in der ABA ein Aqu. ('I giocatori') aus. 1853 Bekanntschaft mit Telemaco Signorini. Mit ihm malt er in der Umgebung von Florenz, später auch mit Vincenzo Cabianca. 1853 belegt B. an der Accad. einen Aktkurs bei Enrico Pollastrini. Ab 1855 besucht er häufig das Cafè Michelangelo und wird einer der eifrigsten Verfechter der Macchiaioli. 1857 stellt er in der Promotrice das Gem. 'Veglione al Teatro della Pergola' aus (verschollen), in dem er in Anlehnung an Vito D'Ancona die Darst. der Maskierten zu einer Szene des mod. Lebens macht. 1858 Gold-Med. der Accad. für 'Congiura dei Pazzi'. Ab April 1859 Freiwilliger im 2. Unabhängigkeitskrieg. Die Erlebnisse dieses Krieges schlagen sich in Zchngn eines Skizzenbuches und in Gem. nieder (z.B. 'Il Bersagliere'). Nov. 1859 Rückkehr nach Florenz. 1860 und '61 in Montelupo, um mit Signorini, Cristoforo Banti und Stanislao Pointeau zu malen. Im Sommer 1861 in S.Marcello Pistoiese, begleitet von Raffaello Sernesi. In der heiteren Atmosphäre der vom Licht gebadeten Pistoieser Berge schafft er eine Reihe von Gem., die zur Richtschnur der "macchia"-Malerei werden und die auf die Malerei des 15.Jh. in der Toskana zurückweisen. 1861 Preis auf der Espos. Naz. in Florenz für einige dieser Landschafts-Gem. (u.a. 'Mietitura del grano sull'Appennino', Mailand, Coll. Jucker) und das patriot. inspirierte Gem. 'Il 26 aprile 1859', das den intimen Char. späterer Innenraum-Darst. vorwegnimmt. Reist 1862 zu Diego Martelli nach Castiglioncello, wo sich auch Giuseppe Abbati aufhält. 1862 oder in den Sommer 1864 (als bei Martelli auch R.Sernesi wohnt) sind die wichtigsten von B. in der Maremma gemalten Bilder zu datieren. 1867 entsteht 'Carro rosso a Castiglioncello' mit dem Motiv weißer, unter ein Joch gespannter Rinder, das Giovanni Fattori so lieb war. Während der Jahre in Castiglioncello ist für B. die Verbindung zur Schule von Piagentina bedeutungsvoll, v.a. zu Silvestro Lega, dem er sich verbunden fühlt, sowohl durch das Interesse für die Wiedergabe von Innenräumen als auch in der Begeisterung für die Freiluftmalerei. E. 1875 versucht B. vergeblich, mit Lega eine Gal. für mod. Kunst bei S.Trinita im Pal.Ferroni (ehem. Kab. Vieusseux) einzurichten 1883 geht er mit Adriano Cecioni nach Rom, dann nach Rimini (Gem. 'Vicolo della Scala Santa', 1886 in Livorno ausgestellt); 1885 Portr. seiner Stieftochter 'Olympia'. In den folgenden Jahren malt B. weniger und ist v.a. als Zeichenlehrer tätig. Dem Gem. 'Le Logge del Vecchio Mercato del pesce di Firenze' von 1890 gehen versch. Bleistift- und Aqu.-Skizzen voraus. 1897 entsteht 'Dintorni di Firenze' und wenige Monate vor seinem Tod 'Paesaggio a Pian dei Giullari'. B. starb verarmt und vergessen.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Gall. d'Arte Mod. Fond. Marchi. MAILAND, Gall. d'Arte Mod. PIACENZA, Gall. d'Arte Mod. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod. TURIN, Gall. d'Arte Mod. - Zchngn: FLORENZ, Uffizien, Gab. di Disegni e Stampe.</a300c>
   <a300e>E: 1981 Florenz, Pal. Strozzi (Kat.). - G: u.a. 1862, '80, '81 Turin, Promotrice / 1890-91, 1896-97 Florenz, Espos. Naz.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Galetti/Camesasca I, 1951; EUA VIII, 1958; CatBolaffiOtt I, 1964 ss.; DBI XII, 1970; DEB II, 1972; Luciani, 1974; Comanducci I, 1982; Ottocento. Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, XVII, Mi. 1988; Diz. della pitt. e dei pittori, I, T. 1989; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - C.Del Bravo, Disegni ital. dell XIX sec. (Kat.), Fi. 1971; M.Borgiotti/P.Dini, Pitt. toscana dell'800 (Kat.), Fi. 1972; G.Matteucci/M.Ciardelli, Pittori ital. dell'800 (Kat.), Fi. 1973; D.Durbè/P.Dini, La grande stagione dei Macchiaioli (Kat.), Fi. 1973; P.Dini, Lett. inedite dei Macchiaioli, Fi. 1975; D.Durbè/G.Matteucci, Toskan. Impressionen (Kat.), M. 1975; S.Pinto, Ann. della Scuola Normale Superiore 5:1975; D.Durbè, I Macchiaioli (Kat.), Fi. 1976; id., I Macchiaioli, R. 1978; P.Dini, Diego Martelli, Fi. 1978; A.Distel/D.Durbè, I Macchiaioli (Kat.), P. 1978-79; D.Durbè, I Macchiaioli (Kat.), Lugano 1979; id./P.Dini, I Macchiaioli (Kat.), To. 1979; id./G.Matteucci, 30 Macchiaioli inediti (Kat.), R. 1980; E.Spalletti, Prospettiva 21:1980(Apr.); P.Dini, O.B., Fi. 1981 (Lit.); D.Durbè, Fattori e la Scuola di Castiglioncello, R. 1982/83; P.Dini, Silvestro Lega. Gli anni di Piagentina, T. 1984; E.Spalletti, Gli anni del Caffè Michelangelo (1848-1861), R. 1985; R.Monti/G.Matteucci, Prima dell'avanguardia, da Fattori a Modigliani (Kat.), Fi. 1985; P.Dini, Dal Caffè Michelangelo al Caffè Nouvelle Athènes, T. 1986; D.Durbè u.a., The Macchiaioli (Kat.), L.A./C. 1986; P.Dini, Giuseppe Abbati, T. 1987; N.Broude, The Macchiaioli, N.Y./Lo. 1987; M.Giandebiaggi, Bibliogr. ed iconogr. del romanzo popolare ill. in Italia (1840-99), Viterbo 1987; G.Matteucci, Silvestro Lega, Fi. 1987; R.Monti, Postille macchiaiole (Kat.), Fi. 1987; Secondo '800 ital. (Kat.), Mi. 1988; P.Dini, I Macchiaioli e la Scuola di Castiglioncello, Fi. 1990; E.Spallletti, Dipinti e scult. dell'Ottocento e del Novecento nella racc. della Cassa di Risparmio di Firenze, Fi. 1990; F.Dini, in: I Macchiaioli e l'America (Kat.), Ge. 1992. - Mitt. P.Pallottino, Bologna.</a300f>
   <a300g>N.Corradini</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10158230 &amp; cf.-Name: Borrani, David</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Marchand &amp; Corradini, Nicola &amp; Hornig, Christian</a9904>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Augst, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Augst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1923-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908.11.13</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3360>nach 1974 / vor 1992</a3360>
   <a3420>Dresden<a3400>1923-1974</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 5, 1992, Seite 633</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Augst, Gerhard, dt. Maler, Graphiker und Zeichner, *13.11.1908 Dresden, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Ab 1923 Lehre als Holzbildhauer in Dresden bei Menzer Stud.: 1930-33 (Abbruch) ABK Dresden bei Richard Müller, Dittrich und Georg Lührig. Zeichngn und Aqu. von Reisen in Dtld., Holland, Belgien und der Schweiz (größtenteils 1945 zerst.). Ab 1933 freischaffend. 1945 Ausst. mit der Gruppe "Der Ruf". 1947 Mitgl. der Gruppe "Das Ufer - Gruppe 1947" in Dresden. Ab 1952 Lehrtätigkeit an der HBK Dresden, ab 1954 Dozent. Ab 1960 Lehrer an versch. Schulen und ab 1974 freischaffend. - Nach 1945 v.a. schlichte Landschaftsgraphik. Seit den 50er Jahren verstärkt reportagehafte Portr. (Bleistift, Kohle) von Personen des öffentl. Lebens (z.B. Arnold Zweig, Thomas Mann, Pablo Neruda), z.T. als Drucke veröff.</a300b>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - BK (Dresden) 1956, 173; Das Blatt des Verb. Bild. Künstler Dtlds 8:1957(9)8; U.Kuhirt, Kunst der DDR 1945-59, L. 1982, 175. - D.Eisold, Bio-bibliogr. Lex. zur Kunst der DDR, unveröff. Ms. 1987; Mitt. R.Stachowski, Dresden. Vollmer I, 1953. - BK (Dresden) 1956, 173; Das Blatt des Verb. Bild. Künstler Dtlds 8:1957(9)8; U.Kuhrt, Kunst der DDR 1945-59, L. 1982, 175. - D.Eisold, Bio-bibliogr. Lex. zur Kunst der DDR, unveröff. Ms. 1987; Mitt. R.Stachowski, Dresden. R.F.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Augst, Gerhard, dt. Maler, Graphiker und Zeichner, *13.11.1908 Dresden, lebt dort. Ab 1923 Lehre als Holzbildhauer in Dresden bei Menzer Stud.: 1930-33 (Abbruch) ABK Dresden bei Richard Müller, Dittrich und Georg Lührig. Zeichngn und Aqu. von Reisen in Dtld., Holland, Belgien und der Schweiz (größtenteils 1945 zerst.). Ab 1933 freischaffend. 1945 Ausst. mit der Gruppe "Der Ruf". 1947 Mitgl. der Gruppe "Das Ufer - Gruppe 1947" in Dresden. Ab 1952 Lehrtätigkeit an der HBK Dresden, ab 1954 Dozent. Ab 1960 Lehrer an versch. Schulen und ab 1974 freischaffend. - Nach 1945 v.a. schlichte Landschaftsgraphik. Seit den 50er Jahren verstärkt reportagehafte Portr. (Bleistift, Kohle) von Personen des öffentl. Lebens (z.B. Arnold Zweig, Thomas Mann, Pablo Neruda), z.T. als Drucke veröff.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040564</a3000>
   <a3100>Maestro dei Riflessi</a3100>
   <a31nn>Maestro dei Riflessi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Mailand</a3320>
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   <a3100>Ivanac Mili&#269;evi&#263;</a3100>
   <a31nn>Ivanac Mili&#269;evi&#263;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1387
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Jugoslawien</a3200>
   <a3248>jugoslawisch</a3248>
   <a3300>nach 1387</a3300>
   <a3360>nach 1387</a3360>
   <a3420>Kor&#269;ula, Insel</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Sparapani, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Sparapani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1926-2004
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1911</a3270>
   <a3290>Casale Marittimo di Pisa</a3290>
   <a3330>2004</a3330>
   <a3420>Avenza</a3420>
   <a3420>Casale Marittimo di Pisa</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a99fm>Konversion AKL-Exporte für Bibliotheca Hertziana 2016</a99fm>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Kohl, Willy (1915)</a3100>
   <a31nn>Willy Kohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1915</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1915 nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Albertus monachus Sigebergensis</a3100>
   <a31nn>Albertus monachus Sigebergensis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph</a3162>
   <a3180>1446-1455
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1446</a3300>
   <a3360>1455</a3360>
   <a3420>Altzella (Nossen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 862</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11000235</a3000>
   <a3100>David (1451)</a3100>
   <a31nn>David (1451)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3300>1451</a3300>
   <a3360>1500</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>07500033</a3000>
   <a3100>Massai, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Massai</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz<a3400>um 1820</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Marchand</a9904>
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   <a3000>13800293</a3000>
   <a9920>1999.04.13</a9920>
   <a3100>Matzinger, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Matzinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1883</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war in München (Bayern) tätig und starb 1883. Genauere Angaben über Geburts-, Sterbedaten und Tätigkeitszeiten sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>03200701</a3000>
   <a3100>Eckelt, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Eckelt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1972-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a3360>1975</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Oliva, Francesco (1807)</a3100>
   <a31nn>Francesco Oliva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1822/1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Neapel</a3290>
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   <a31nn>Freda von Gersdorff</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1916-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
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   <a3180>1899
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
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   <a3360>vor 1899</a3360>
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   <a3100>Maestro dell'Infanzia</a3100>
   <a31nn>Maestro dell'Infanzia</a31nn>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>vor 1496</a3360>
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   <a31nn>Hieronymus Löschenkohl</a31nn>
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   <a3162>Graveur &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Verleger</a3162>
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   <a8330>Wikipedia<a8334>http://de.wikipedia.org/wiki/Hieronymus_Löschenkohl</a8334>
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   <a9990>getauft am 18.3.1753</a9990>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1854</a3330>
   <a3420>Sayda</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1821 als Zinngießer-Meister in Sayda (Sachsen) tätig. Nähere Angaben über Geburtsdaten und Nachweiszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Morelli, Stanislao</a3100>
   <a31nn>Stanislao Morelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1817/1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1817/1840</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Comanducci IV, 1973; DEB VIII, 1975; Servolini, 1955.</a300f>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-IKD Künstler ID: _00625496 &amp;</a99fm>
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   <a3100>Schiødte, Erik</a3100>
   <a31nn>Erik Schiødte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1864-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1849.08.26</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1909.1.06</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a3100>Langen, Hilde</a3100>
   <a31nn>Hilde Langen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphikerin &amp; Zeichnerin &amp; Malerin?</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland? &amp; Schweiz?</a3200>
   <a3248>deutsch? &amp; schweizerisch?</a3248>
   <a3300>nach 1913</a3300>
   <a3320>Dornach (Solothurn)</a3320>
   <a3420>Dornach (Solothurn)</a3420>
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   <a3100>Uffenbach, Philipp</a3100>
   <a3105>Offenbach, Philipp</a3105>
   <a31nn>Philipp Uffenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1581-1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Maestro dell'Immacolata Concezione</a3100>
   <a31nn>Maestro dell'Immacolata Concezione</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Lucca</a3320>
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   <a3100>Northen, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Northen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1843-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1828.11.06</a3270>
   <a3290>Münden (Kreis Göttingen)</a3290>
   <a3330>1876.05.28</a3330>
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   <a3100>Kohlstock, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Kohlstock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drechsler</a3162>
   <a3180>1890
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1890</a3300>
   <a3320>Gotha</a3320>
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   <a9920>2011.10.24</a9920>
   <a3100>Röttges, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Röttges</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1894-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3330>1960</a3330>
   <a3420>Krefeld</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a3100>Meyer, F. (1860)</a3100>
   <a31nn>F. Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3420>Berlin<a3400>1860</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Krause, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Krause</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Gotha<a3400>seit 1815</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer-Meister seit 1815 und in Gotha tätig. Weiter Geburts-, Sterbedaten sowie Nachweis- und Tätigkeitszeiten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Durst, Auguste</a3100>
   <a3105>Durst, Aug. &amp; Durst, Auguste Jean-Baptiste &amp; Durst, August &amp; Durst, Jean Baptiste Auguste</a3105>
   <a31nn>Auguste Durst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1857-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1842.07.07</a3270>
   <a3290>Paris / Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine)</a3290>
   <a3330>1930</a3330>
   <a3350>Puteaux (Hauts-de-Seine)</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Szymon</a3100>
   <a31nn>Szymon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Bagel, A. (1852)</a3100>
   <a31nn>A. Bagel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1852
      
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   <a3100>Exner, Aage</a3100>
   <a31nn>Aage Exner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Olivieri, Bernardino (1770)</a3100>
   <a31nn>Bernardino Olivieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom?</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Georg Adam Reiser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Andorff, ?</a3100>
   <a31nn>Andorff</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Munzer, ?</a3100>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Mader, Christian</a9904>
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   <a31nn>F. Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Meister von San Giorgio a Ruballa</a3100>
   <a31nn>Meister von San Giorgio a Ruballa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1334-1366
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3105>Entraygues, Charles Bertrand d`</a3105>
   <a31nn>Charles Bertrand de Entraygues</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1866-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1851.07.14</a3270>
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   <a3100>Koerner, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Koerner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Rangsdorf</a3290>
   <a3330>1926.08.24</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kohlmaier, Georg, Sartory, Barna von: Das Glashaus - ein Bautypus des 19. Jahrhunderts, München 1981</a8330>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Mittelbau der Rother-Stiftung 1896-98, Lichterfelde (Steglitz), Kommandantenstraße 9; Bauten des Botanischen Gartens Dahlem, z. B. die Verwaltungs- und Wirtschaftsgebäude 1899-1903, Großes Tropenhaus 1900, Kalthaus für subtropische Gewächse 1903-06; Botanisches Museum 1903-06 (Ostflügel zerstört).</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Nancy</a3420>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer &amp; Architekt &amp; Freskomaler</a3162>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>England</a3420>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Seligmann, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Seligmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Kreisbauinspektor &amp; Landbauinspektor &amp; Baurat</a3164>
   <a3180>1867-1909
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Cosel</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 165 Nr. 1860 Bd. 1 &amp; HStAM Bestand 165 Nr. 1860 Bd. 2 &amp; StadtA KS Bestand A 4.415 Nr. 1395</a8150>
   <a8330>Zeitschrift für Bauwesen</a8330>
   <a8330>HHCSAC</a8330>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3162>Uhrmacher</a3162>
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   <a3300>um 1730</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Friedrich, Hans (1914)</a3100>
   <a31nn>Hans Friedrich</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
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   <a3162>Silberschmied &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
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   <a8330>ThB XXIX, 1935, 275 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ryssen, Geraert van, Silberschmied. Stach 1610 6 Bl. Vorlagen für Treibarbeiten u. Bijouterien. ­Vielleicht sein Sohn war Cornelis van R., Goldschmied, "steenzetter und geestig puntdichter" (Houbraken), 1667 Mitgl. der röm. Bent (Bentname Satyr). Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. - Nagler, Monogr., 3 (1863) Nr 455 (Rüssen). - Guilmard, Les maltres Orneman., 1880. Stöcklein , Meister des Eisenschnittes, Eßlingen a. N. 1922.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. Waller, 1938.</a300f>
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   <a31nn>Herrmann Sprich</a31nn>
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   <a31nn>Clemens Oskar Schanze</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler</a3162>
   <a3180>1899-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.02.08</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1938.11.28</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 745</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 173</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Landschafts- und Figurenmaler. Schüler von O. Zwintscher, E. Bracht u. G. Kuehl. Vertreten in verschiedenen Dresdener Museen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220957</a3000>
   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Vogel, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Vogel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2005.06.29</a9920>
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   <a3100>Rie, Lucie</a3100>
   <a3105>Gomperz, Lucie Marie &amp; Gomperz, Lucie &amp; Rie, Dame Lucie &amp; Gompertz, Lucie &amp; Rie-Gompertz, Lucie</a3105>
   <a31nn>Lucie Rie</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin &amp; Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1917-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; England</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1902.03.16</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1995.04.01</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>England<a3400>seit 1938</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20037126</a3000>
   <a9920>2006.03.07</a9920>
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   <a3100>Wagner, Erasmus</a3100>
   <a31nn>Erasmus Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1606-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1606</a3300>
   <a3330>1651</a3330>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223453</a3000>
   <a3100>Saenger, Johann J.</a3100>
   <a3105>Saenger, J. P.</a3105>
   <a31nn>Johann J. Saenger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1730</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Saenger, J(ohann) J.(oder J. P.), Architekt, in der 1. H. des 18. Jh. tätig. Er veröffentlichte folgendes Werk: "Vorstellung einiger modernen Gebäude, zur Pracht, zur Zierde und zur Bequemlichkeit eingerichtet, inventiert und gezeichnet durch Joh. Saenger, Nürnberg" (zitiert nach Nagler, KL), 16 Bll., qu. fol.</a300a>
   <a300f>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Thieme-Becker; Füßli, KL.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1730</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1730</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:33:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52484838"><labelId>Merian, Kaspar</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00281395</a3000>
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   <a3100>Merian, Kaspar</a3100>
   <a31nn>Kaspar Merian</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1642-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1627.02.18</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1686.04.12</a3330>
   <a3350>Niederlande</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00446555</a3000>
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   <a3100>Whiteley, Brett</a3100>
   <a31nn>Brett Whiteley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Sydney</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 398</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 341</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1954</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:43:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52574945"><labelId>Wörmann, Friedrich</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850134</a3000>
   <a9920>2019.11.13</a9920>
   <a3100>Wörmann, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wörmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Geometer</a3162>
   <a3164>Kataster-Assistent</a3164>
   <a3180>1862-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1862</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1876</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8330>Adressbuch Kassel</a8330>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20085117</a3000>
   <a3100>Lentz, Johannes T. W.</a3100>
   <a3105>Lentz, Johann T. W.</a3105>
   <a31nn>Johannes T. W. Lentz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1668-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1659</a3300>
   <a3330>1678 / 1698?</a3330>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449051</a3000>
   <a3100>Forberg, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Forberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1893
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1893)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>nach 1893</a3400>
   </a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1893</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1893</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:43:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52574944"><labelId>Jahn, Emil</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850132</a3000>
   <a9920>2019.11.13</a9920>
   <a3100>Jahn, Emil</a3100>
   <a3105>Jahn, Otto</a3105>
   <a31nn>Emil Jahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Kreisbaumeister &amp; Kreisbauinspektor &amp; Baurat &amp; Geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1874-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1874</a3300>
   <a3320>Homberg</a3320>
   <a3330>1915</a3330>
   <a3350>Eisleben?</a3350>
   <a3420>Homberg</a3420>
   <a3420>Fritzlar</a3420>
   <a3420>Zigenhain</a3420>
   <a3420>Liegnitz</a3420>
   <a3420>Eisleben</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 165 Nr. 1654 &amp; HStAM Bestand 190 a Homberg Nr. 77 &amp; HStAM Bestand 190 a Homberg Nr. 78 &amp; HStAM Bestand 190 a Homberg Nr. 79</a8150>
   <a8330>Zeitschrift für Bauwesen</a8330>
   <a8330>HHCSAC</a8330>
   <a8330>Zentralblatt der Bauverwaltung</a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Emil Jahn wird 1874 zum Kreisbaumeister in Homberg ernannt, wo er bis 1885 tätig ist. Dabei ist er als Kreisbauinspektor zeitweise zusätzlich für die Kreise Fritzlar und Ziegenhain zuständig. 1885 wird er in gleicher Position nach Liegnitz versetzt, 1887 wird er zum Baurat ernannt. 1898 erfolgt schließlich die Versetzung nach Eisleben. Bei seinem Eintritt in den Ruhestand wird ihm 1910 der Titel eines Geheimen Baurates verliehen. Er stirbt 1915.</a349e>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Buchmüller, Martin (2)</a3100>
   <a3105>Buchmüller, Martin (1630) &amp; Buchmüller, Martin (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Martin Buchmüller (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zimmermann</a3162>
   <a3180>1645-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1630.06.21</a3270>
   <a3290>Ulm</a3290>
   <a3330>vor 1683.10.29</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 681</a8334>
   </a8330>
   <a300a>5. Martin (II), get. 21.6.1630 Ulm, begr. 29.10.1683 Ulm. Sohn von 3. Wird 1657 Balier im Werkhof, 1669 Werkmeister über die Zimmerleute sowie Bau-, Feuer- und Wassergeschworener und Mühlenschauer. Bereits 1667 bekam er die Inspektion über das Theater. Von ihm die Zunfttafel der Ulmer Zimmerleute von 1665 (Ulm, Mus.). Arbeitet mehrfach mit 3 zus.</a300a>
   <a300c>ALBECK: Pfarrk., Gutachten zur Innenerneuerung, 1680. ALTHEIM/Alb: Pfarrhaus, Überschlag zum Neubau, 1660. BERNSTADT: Pfarrk., Turmreparatur, 1679. GIENGEN an der Brenz: Stadtkirche, zus. mit 3, 1653/54. JUNGINGEN: Pfarrk., Turmreparatur, 1665. LANGENAU: St. Martin, zus. mit 3, 1668/69. STUTTGART: Wasserbau, 1679. ULM: Barfüßerkirche, Turmhelm, 1666 und '74 (nicht erh.); Gasthaus zum Rad, 1668 (nicht erh.); StA, Zchngn einer Bibl. nördl. des Münsters, 1667, und einer Garnsiede, 1658.</a300c>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Spoorwater, Everaert</a3100>
   <a31nn>Everaert Spoorwater</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1454-1473
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1439</a3270>
   <a3330>1473</a3330>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>Belgien und Luxemburg: 1994 Mehling, Marianne: Knaurs Kuturführer in Farbe. Belgien und Luxemburg: 1994<a8334>S. 14</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11013439</a3000>
   <a3100>Kockers, George</a3100>
   <a31nn>George Kockers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Medailleur &amp; Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1787-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1787</a3300>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3420>Middelburg (Zeeland)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000340</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Charal, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Charal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1938</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>169</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. In Berlin 1924-1938 nachweisbarer Gebrauchsgraphiker. Charal lieferte Entwürfe für: Maschinenindustrie, Film, Zeitschriften, Buch, Fremdenwerbung, Städte und Badeorte (Messe-Amt Berlin, Messe Amt Königsberg).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220956</a3000>
   <a9920>2004.07.15</a9920>
   <a3100>Daumer, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Daumer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1935-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Bestelmeyer, German</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Vrubel', Dmitrij</a3100>
   <a3105>Wrubel, Dmitri Wladimirowitsch</a3105>
   <a31nn>Dmitrij Vrubel'</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1975-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1960.07.14</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8330>https://de.wikipedia.org/wiki/Dmitri_Wladimirowitsch_Wrubel</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223454</a3000>
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   <a3100>Sagredo, Diego</a3100>
   <a31nn>Diego Sagredo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Architekt &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1526-1530
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3330>um 1530</a3330>
   <a3420>Toledo<a3400>1526</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Dicc. de arte esp., Ma. 1996; Páez Rios III, 1983.</a300f>
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   <a3000>00281394</a3000>
   <a3100>Martins, J. G.</a3100>
   <a31nn>J. G. Martins</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1873</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Dupuis, Nicolas Gabriel</a3100>
   <a31nn>Nicolas Gabriel Dupuis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1713-1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1698</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1771.03.26</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Lencker, Zacharias</a3100>
   <a3105>Lenkart, Zacharias &amp; Leucker, Zacharias &amp; Leuckhardt, Zacharias</a3105>
   <a31nn>Zacharias Lencker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1582-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
   <a3300>1608</a3300>
   <a3330>1612.05.19</a3330>
   <a3350>Brixen</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Johannes Paulus Houtman</a31nn>
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   <a3162>Lithograph &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
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   <a3100>Sprotta, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Sprotta</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3162>Graphiker &amp; Kalligraph</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Gundelfingen (?)</a3420>
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   <a3100>Schmitz, Peter Paul Hubert</a3100>
   <a31nn>Peter Paul Hubert Schmitz</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Müller, Karl (1920)</a3100>
   <a31nn>Karl Müller</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lacour, Pierre (1778)</a3100>
   <a3105>Lacour, Pierre (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Pierre Lacour</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1791-1859
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Bordeaux</a3350>
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   <a3420>Bordeaux</a3420>
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   <a3100>Creteur, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Creteur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a300a>Creteur, Jakob, dt. Lithograph in Köln, M. 19.Jh. Von ihm stammen zwei Bll. nach Raffael, sowie Ansicht und Plan von Köln, 1840.</a300a>
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   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Vos, Jan de (1578)</a3100>
   <a31nn>Jan de Vos</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1593-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1578</a3270>
   <a3290>Köln? / Niederlande?</a3290>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Martin, Hermann</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1898-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Walter Kurt Wiemken</a31nn>
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   <a3350>Basel</a3350>
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   <a31nn>T. Roberts</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3300>1885</a3300>
   <a3360>1885</a3360>
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   <a31nn>Philipp Kuhl</a31nn>
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   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dupuis, Charles (1685)</a3100>
   <a31nn>Charles Dupuis</a31nn>
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   <a3105>Hartogensis Bzn, Joseph</a3105>
   <a31nn>Joseph Hartogensis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Aquarellmaler</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sprosse, Carl Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Carl Ferdinand Sprosse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1834-1874
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Rütlinger, Kaspar</a3100>
   <a3105>Reutlinger, Kaspar</a3105>
   <a31nn>Kaspar Rütlinger</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Kalligraph &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1577-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 173 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rütlinger (Reutlinger), Kaspar, Maler u. Kalligraph, * Zürich 1562 + ebda 8. 11. 1610, 1583 Meister. Zugeschrieben Wandmalereien im Hause Rüdenplatz 9 ("Zum Rosenberg") in Zürich. - Veröffentlichte Schreibvorlagen. Lit.: [P. Jessen,) Kat. d. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894 Nr 2294. ­ C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908) 690f. (unterscheidet 2 gleichnam. Künstler.); 4 (1917) 379. - Kstchronik, N. F. 33 (1921/22) 464. - Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. Brun, SKL II, 1908.</a300f>
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   <a3100>Vetten, Matthäus Heinrich</a3100>
   <a31nn>Matthäus Heinrich Vetten</a31nn>
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   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
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   <a3100>Straub, Karl Ludwig</a3100>
   <a31nn>Karl Ludwig Straub</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Das A und O des Bauhauses, Berlin 1995<a8334>327-328</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>"1919-1920 Studium an der Kunstschule Stuttgart. 1923 Arbeit als Graphic Designer in der Schweiz. Wintersemester 1925/26 Studierender am Bauhaus; Vorkurs. Experimente mit Photogramm und Film zusammen mit Hans Speemann. 1925-1927 Mitarbeiter von Mies van der Rohe, Willi Baumeister und Lilly Reich. 1928-1939 selbständiger Ausstellungsgestalter und Werbegraphiker. Zusammenarbeit mit Mies van der Rohe. 1937 Gestaltung des Ausstellungsstandes der IG Farben auf der Textilschau in Stuttgart zusammen mit Baumeister. 1939 Dienstverpflichtung in einer Lackfabfrik. Kriegsdienst. Wohnsitz in Stuttgart. Ab 1945 freiberuflicher Graphik-Designer. Lebt in Stuttgart." (AK Berlin 1995)</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>George Bartsch</a31nn>
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   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1722
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1722</a3300>
   <a3360>vor 1722</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schmitz, Johann</a3100>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1816-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bessel, Siegwart</a3100>
   <a31nn>Siegwart Bessel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mosaikkünstler</a3162>
   <a3180>1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lanteri, Edouard</a3100>
   <a3105>Lauteri, Edouard</a3105>
   <a31nn>Edouard Lanteri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1863-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1848.11.01</a3270>
   <a3290>Auxerre</a3290>
   <a3330>1917.12.22</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>South Kensington</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Drahn, A.</a3100>
   <a3105>Drahn, A. F.</a3105>
   <a31nn>A. Drahn</a31nn>
   <a31ng>Drahn, Alexander F.</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1825-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1810</a3270>
   <a3290>Stargard Szczeci&#324;ski</a3290>
   <a3300>1824</a3300>
   <a3330>nach 1852</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a3360>1852</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>1824-1852</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 537</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 29, 2001, S. 308</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rauch Museum, Bad Arolsen 2002<a8334>S. 214, 278</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Drahn, A. (A.F.), dt. Bildhauer, 1.H. 19.Jh., *Stargard/Pommern. Tätig in Berlin, dort auch Gymnasiallehrer. Neben Allegorien (Schlafende, Tonmodell, 1824; Treue, 1852) auch Bildnisse der preuß. Königs-Fam. (Friedrich Wilhelm III., Statue, 1830), die auf den Akad. Ausst. gezeigt wurden. Mitarb. am Denkmal Friedrichs II. (Christian Daniel Rauch).</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. Mackay, 1977. - Börsch-Supan, 1971.</a300f>
   <a300g>Christiane Kruse</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Stargard (Pommern) um 1810 - nach 1852 vermutlich Berlin. Seit 1824 gelegentlich auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. Ausbildung in Berlin wohl um 1830 abgeschlossen. In den 1840er Jahren Mitarbeit an Christian Daniel Rauchs Denkmal Friedrichs II. 1846 erwähnt als "königlicher Gymnasiallehrer und Bildhauer". Werke: Bildnis nach Rauch, figürliche Arbeiten eigener Erfindung, ornamentale Reliefs.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1852</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:08:22Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:59:41Z" edp:createdBy="unknown" did="64781874"><labelId>Bent, Jan van der</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Bent, Jan van der</a3100>
   <a3105>Bent, Jean van der &amp; Bent, Johannes van der</a3105>
   <a31nn>Jan van der Bent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1665-1690
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1650</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1690</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 352</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; NNBW II, 1912 &amp; Meyer, KL III, 1885 &amp; Bernt I, 1979</a8350>
   <a300a>Bent, Jan van der (Jean van der; Johannes van der), niederl. Maler, *um 1650 Amsterdam, +1690 ebd.</a300a>
   <a300b>Blieb lt. Houbraken unverheiratet und bekam "vor Gram" über den Diebstahl seines beträchtlichen Barvermögens "die Auszehrung und starb" (Wurzbach). Weder die von Houbraken überlieferten Lebensdaten noch eine Schülerschaft bei Philip Wouwerman und Adriaen van de Velde (Houbraken, bezweifelt von Bernt) oder Nicolaes Berchem (Wurzbach, einem "alten Inventar" zufolge) ließen sich bislang archival. nachweisen; unbestätigt blieb auch ein Portugal-Aufenthalt B.s. Der sich besonders an die gen. Künstler anlehnende B., dem bislang wenig kunsthist. Beachtung zuteil wurde, gehört der italianisierenden Richtung an. Einige seiner Gem. wurden nachträglich zur kommerziellen Aufwertung mit der gefälschten Sign. N.Berchems versehen, dem B. am stärksten verpflichtet ist. Zweifelhaft ist auch die Doppelsignatur auf der B. vermutlich allein zuzuschreibenden 'Landschaft' im Mus. des BA in Caen (Biedermann), obgleich die Figuren auf B.s Landschaften teilweise A. van der Velde oder N.Berchem zugewiesen werden. B.s meist großformatige Bilder verfügen jedoch nicht über den "koloristischen Reiz" (Müllenmeister) und die "fertige, gleißende und geschmeidige Pinselführung" Berchems (Bol). Die Werke zeigen die typische stimmungsvolle, dunstige Atmosphäre der Italianisanten und ein warmes, überwiegend mit Grün- und Grauwerten versetztes brauntoniges Kolorit. Die Figuren der zumeist bukolischen Szenen nehmen nach der Art der Bamboccianti einen über die Rolle von Staffage hinausgehenden Raum ein. Char. für B. ist sein zumeist streng an den Bildachsen ausgerichteter tekton. Bildaufbau ('Landschaft mit Jagdgesellschaft', 1670er Jahre, Mainz, Landes-Mus.; 'Gebirgslandschaft mit Vieh', Braunschweig, Herzog-Anton-Ulrich-Mus.).</a300b>
   <a300c>BUDAPEST, Mus. der Bild. Künste: Ital. Berglandschaft mit Wasserfall, Öl. OLDENBURG, Landes-Mus.: Rastende Hirten und Herde am Wasser. POZNA&#323;, Nat.-Mus.: Landschaft mit zwei Rindern und einem Wagen. ROTTERDAM, Mus. Boymans-van Beuningen: Ital. Landschaft. STOCKHOLM, Nat.-Mus.: Ital. Landschaft mit Rinderkarren.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909 (s.v. B., Johannes). Wurzbach, NKL I, 1906; Bénézit I, 1976; Bernt I, 1979. - A.Houbraken, De groote schouburgh der nederlantsche konstschilders en schilderessen, Am. 1718-21, III, 288 s.; K.J. Müllenmeister, Meer und Land im Licht des 17.Jh., II, Bremen 1978, 22; L.Salerno, Pittori di paesaggio del Seicento a Roma, III, R. 1980, 987, 1142; L.J. Bol, Holl. Maler des 17.Jh. nahe den großen Meistern, M. 1982, 249; G.Biedermann, Jan van der B., in: Estampille 1986(191)14-17.</a300f>
   <a300g>R.Erbentraut</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Erbentraut, Regina &amp; Nabert, Andrea</a9904>
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   <a3000>05110451</a3000>
   <a9920>2004.12.09</a9920>
   <a3100>Müller, Theodor (1905)</a3100>
   <a31nn>Theodor Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3164>Hofjuwelier</a3164>
   <a3180>1853-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838</a3270>
   <a3290>Eisenach</a3290>
   <a3330>1908</a3330>
   <a3350>Mentone</a3350>
   <a3420>Weimar<a3400>um 1902-1908</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Gründer<a3600>Theodor Müller, Weimar</a3600>
   </aku35>
   <a9990>Die Firma Theodor Müller, Hofjuweliere und Ordenshersteller in Weimar, hatte das alleinige Fabrikations- &amp; Vertriebsrecht der Arbeiten nach Original-Entwürfen von Henry van de Velde. Nach dem Tod des Gründers führten seine Söhne Hans Müller (1875 Weimar - 1946 Weimar) und Wilhelm Müller (1876 Weimar - 1966 Weimar) das Geschäft weiter. 1926 und 1939/40 ist die Firma noch nachweisbar. (Quelle: http://weimar-orden.de/83.html)</a9990>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Harding, Sylvester</a3100>
   <a31nn>Sylvester Harding</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1760-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1745.07.25 / 1751.07.05 &amp; 1751.08.05</a3270>
   <a3290>Newcastle-under-Lyme</a3290>
   <a3330>1809.08.12</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>00281392</a3000>
   <a3100>Marchand, J.</a3100>
   <a31nn>J. Marchand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Paris?</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Wiegand, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Wiegand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 212</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 128</a8334>
   </a8330>
   <a9968>München (Akademie der bildenden Künste, Ausbildung) &amp; Düsseldorf (Kunstakademie, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Wellenkamp, ? (1808)</a3100>
   <a31nn>Wellenkamp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Baukondukteur &amp; Bausekretär &amp; Distriktsingenieur &amp; Distriktsbaumeister</a3164>
   <a3180>1808-1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Eschwege</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 75 Nr. 2939 &amp; HStAM Bestand 75 Nr. 3077 &amp; HStAM Bestand 75 Nr. 3139</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pracher, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Pracher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Lina Wertmüller</a31nn>
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   <a3180>1943-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
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   <a3100>Vechelt, Zacharias</a3100>
   <a31nn>Zacharias Vechelt</a31nn>
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   <a3162>Tischler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Sprünglin, Niklaus</a3105>
   <a31nn>Niklaus Sprüngli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1740-1802
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1725.09.06</a3270>
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   <a3100>Flipart, Jean-Charles</a3100>
   <a3105>Flipart, Jean Charles</a3105>
   <a31nn>Jean-Charles Flipart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1698-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Abbeville</a3290>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Zelek, ? (1967)</a3100>
   <a31nn>Zelek (1967)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
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   <a3100>Sickles, Noel</a3100>
   <a31nn>Noel Sickles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Comiczeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1935</a3300>
   <a3360>nach 1935</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bertaccini, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Bertaccini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1838-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1823</a3270>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
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   <a8330>C.Belloni, I Pittori di Olevano, R. 1970</a8330>
   <a300a>Bertaccini, Antonio, ital. Maler, *1823 Rom, +1906 ebd.</a300a>
   <a300b>Sein Atelier befand sich in der Via Sistina, Rom. Er war v.a. als Landschaftsmaler tätig und ließ sich längere Zeit in Olevano nieder.</a300b>
   <a300c>ROM, Gab. Naz. delle Stampe: Aqu., Zchngn.</a300c>
   <a300f>A.M.Comanducci, I pittori ital. dell'Ottocento, M. 1934, 94; C.Belloni, I pittori di Olevano, R. 1970, 106; Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 29.11.1984.</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wiedmann, Gerhard</a9904>
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   <a3100>Herterich, Ludwig von</a3100>
   <a3105>Herterich, Ludwig (Ritter)</a3105>
   <a31nn>Ludwig von Herterich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1871-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856.10.13</a3270>
   <a3290>Ansbach</a3290>
   <a3330>1932.10.25</a3330>
   <a3350>Etzenhausen (Großköllnbach)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Lithograph &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1812-1870
      
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1792.06.05</a3270>
   <a3290>Großkuchen</a3290>
   <a3330>1870.04.07</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
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   <a31nn>Antoine Juste</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1494-1519
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1479</a3270>
   <a3290>San Martino a Mensola</a3290>
   <a3330>1519.09.01</a3330>
   <a3350>Tours</a3350>
   <a3420>Tours</a3420>
   <a3420>Dol-de-Bretagne</a3420>
   <a3420>Gaillon (Eure)?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIX, 1926, 349ff</a8334>
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   <a3100>Hemmeter, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Hemmeter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinbildhauer &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1919-1986
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.02.18</a3270>
   <a3290>Weißenburg in Bayern</a3290>
   <a3330>1986.01.24</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 668</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.12.06</a9920>
   <a3100>Schwartz, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Schwartz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Büchsenmacher</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Guibert, François (1786)</a3100>
   <a31nn>François Guibert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1786-1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1808</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 65, 2009, 135</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Guibert, François, frz. Kupferstecher, Radierer in Paris, 1786-1808 nachweisbar.</a300a>
   <a300b>1793 Mitgl. der Commune gén. des Arts. Größtenteils reproduzierend tätig, ist G. mit relig. Darst. und Portr. von Persönlichkeiten an umfangreichen Publ. beteiligt: v.a. an Jacques Couché, Gal. du Pal.-Royal, I-III, P. 1786-1808, und François Bonneville, Portr. des personnages célèbres de la Révolution, 1796-1802. Zur Vermutung von Lemoine-Bouchard, wonach G. viell. mit einem Min.-Maler Guibert identisch ist, von dem das technisch virtuos ausgef., Guibert pinx. 1790 bez. Portr. Jeune Homme coiffé d'un bicorne bek. ist, liegt kein weiterer Hinweis vor.</a300b>
   <a300f>ThB15, 1922. DBF XVII, 1989; Bénézit VI, 1999; Lemoine-Bouchard, 2008 (s.v. Guibert, 1790). - IFF, GravXVIII XI, 1970.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mostue, Eyvind</a3100>
   <a31nn>Eyvind Mostue</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1908-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1893.06.22</a3270>
   <a3330>1977.07.07</a3330>
   <a3350>Oslo</a3350>
   <a3420>Oslo</a3420>
   <a3420>Kristiania</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Calman, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Calman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Baukandidat &amp; Bauaspirant &amp; Kreisbaumeister</a3164>
   <a3180>1851-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Düsseldorf?</a3290>
   <a3300>1851</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3360>1879</a3360>
   <a3380>Nidda</a3380>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Hessen</a3420>
   <a3420>Alzey</a3420>
   <a3420>NIdda</a3420>
   <a8150>HStAD Bestand S 1 Nr. NACHWEIS1 &amp; Matrikelbücher ABKM</a8150>
   <a8350>Großherzoglich-Hessisches Regierungsblatt, 1869, S. 764</a8350>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Der aus Düsseldorf stammende Heinrich Calman studierte ab 1851 an der Akademie der bildenden Künste in München Architektur. Mitte 1869 wird er zum Kreisbaumeister im Amt Alzey ernannt und 1879 an das Amt Nidda versetzt.</a349e>
      <a349g>HStAD Bestand S 1 Nr. NACHWEIS1 &amp; Matrikelbücher ABKM</a349g>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3105>Vahle, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Fritz Vahle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1928-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.03.01</a3270>
   <a3290>Bochum</a3290>
   <a3330>1991</a3330>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Pforzheim</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1991</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:46:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52539666"><labelId>Sprotta, Bartel</labelId>
   
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   <a3000>20040514</a3000>
   <a3100>Sprotta, Bartel</a3100>
   <a31nn>Bartel Sprotta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1589
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Profen<a3400>1589</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 417</a8334>
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   <a3100>Edelinck, Nicolas Etienne</a3100>
   <a31nn>Nicolas Etienne Edelinck</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1696-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1681.04.09</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1767.05.11</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Berkhout, N.</a3100>
   <a31nn>N. Berkhout</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1862-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1862</a3300>
   <a3320>Wald Michelbach</a3320>
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   <a3100>Zdzislaw, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Zdzislaw (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3180>1953
      
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   <a3100>Giuseppe</a3100>
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   <a3100>Kucharski, Alexander</a3100>
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   <a31nn>Alexander Kucharski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1756-1819
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Poulsson, E.</a3100>
   <a31nn>E. Poulsson</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1952-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
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   <a3162>Graphikerin &amp; Malerin</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3380>Nürnberg</a3380>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Gottfried Grohmann</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Kunstgelehrter &amp; Philosoph</a3162>
   <a3180>1778-1805
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1763.07.17</a3270>
   <a3290>Goßwitz (Oehlisch)</a3290>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schjerfbeck, Svante Magnus</a3100>
   <a31nn>Svante Magnus Schjerfbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1875-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
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   <a3100>Eckart, Adam</a3100>
   <a31nn>Adam Eckart</a31nn>
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   <a3162>Zimmermeister &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1856-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1856</a3300>
   <a3320>Orb</a3320>
   <a3360>1860</a3360>
   <a3380>Burgjoß</a3380>
   <a3420>Orb</a3420>
   <a8150>Bestand 112 d Orb Nr. 1261</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Wesley, John</a3100>
   <a31nn>John Wesley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1928.11.25</a3270>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst &amp; Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 15, S. 57</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 340</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Los Angeles (University of California, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Lenz, Christian (1742)</a3100>
   <a3105>Lenz, Christian</a3105>
   <a31nn>Christian Lenz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1712-1742
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1742</a3300>
   <a3420>Bregenz</a3420>
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   <a3100>Horthemels, Frédéric</a3100>
   <a31nn>Frédéric Horthemels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1695-1738
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17</a8334>
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   <a3100>Spörlin, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Spörlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1685
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2004.07.14</a9920>
   <a3100>Ruck, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Ruck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1931</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mauch, A.</a3100>
   <a31nn>A. Mauch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1868
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1868</a3300>
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   <a3100>Huguet, Jean Charles</a3100>
   <a3105>Huguet (ainé)</a3105>
   <a31nn>Jean Charles Huguet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1830-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1815.11.06</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1867</a3360>
   <a3380>Paris</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a3100>Bruzzi, Stefano</a3100>
   <a31nn>Stefano Bruzzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1850-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1835.05.01</a3270>
   <a3290>Groppallo</a3290>
   <a3330>1911.01.04</a3330>
   <a3350>Groppallo</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Groppallo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, 162</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a300a>Bruzzi, Stefano, ital. Maler, *1.5.1835 (DBI; ThB: 11.5.; Comanducci: 4.5.) Groppallo/Piacenza, +4.1.1911 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler des Bernardino Massari. Stud. 1854-58 in Rom bei Alessandro Castelli; verkehrt mit Stefano Ussi und Enrico Gamba, befreundet mit Nino Costa, der seine Malweise beeinflußt und ihm die Malerei der Präraffaeliten und von Arnold Böcklin nahebringt. 1860-62 in Bologna, 1863 in Mailand, 1864-75 in Florenz; während der Sommermonate arbeitet er zurückgezogen in Roncolo di Groppallo im Apennin. 1886-1911 Leiter des Ist. d'Arte Gazzola von Piacenza. - In Affinität zur Malerei der Macchiaioli arbeitet B. mit klaren Formen und betont hellem Licht, v.a. in ländl. Szenen, die an die europ. Poesie des Naturalismus anklingen. In seinen letzten Lebensjahren widmet er sich auch relig. Themen.</a300b>
   <a300c>PIACENZA, GAM Ricci Oddi: Pecore alla sorgente; Autunno nel bosco di Faggi; Testa di mulo; Appennino piacentino; Val Nure; Ritorno dal Mercato dopo la nevicata; Pecore che si abbeverano; Pastorella con pecore, Veduta dell'Appennino con i Tacchini; Appennino piacentino; u.a. alle Öl; Zchngn. - MCiv.: I due cugini; Siesta; Il carro; Alla sagra di S.Franca. ROM, Gall. Naz. d'Arte Mod.: Autunno. TURIN, Gall. Civ. d'Arte Mod.: In alto.</a300c>
   <a300e>E: 1932 Piacenza, Soc. Amici dell'Arte. - G: 1867-1908, u.a. in Bologna, Turin, Piacenza, Parma, Florenz, Mailand / 1955 Bologna: Mostra di pittori emiliani dell'Ottocento (K).</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). De Gubernatis, 1889; CatBolaffiOtt III, 1970 ss.; DBI XIV, 1972 (Lit.); DEB II, 1972; Luciani, 1974; Bénézit II, 1976; Comanducci I, 1982; Il valore dei dipinti dell'800 ital., IV, T. 1986; Ottocento. Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, XVII, Mi. 1988. - G.Guidi, in: Gazzettino delle arti del disegno 1:1867(41)326; Espos. di BA (K), Mi. 1876; Espos. Naz. (K), Mi. 1881; 2. Espos. internaz. d'arte della città di Venezia (K), Ve. 1897; 3. Espos. Assoc. degli artisti ital. (K), Fi. 1907; V.Pica, Emporium 33:1911, 164-168; F.Sapori, S.B. pittore, T. 1919; L.Vitali, Lettere inedite dei Macchiaioli, T. 1953, 120; A.Pelagatti/R.Tassi, I Postmacchiaioli, Fi. 1962, 12-14; Monteverdi, Storia I-III, 1975; F.Arisi, S.B. Studi dal vero, Piacenza 1982; G.Daddi, Una racc. priv. di pittori toscani dell'Ottocento, Fi. 1983, 22 s.; F.Arisi, GAM Ricci-Oddi di Piacenza, Piacenza 1988, 201-205; C.Del Bravo, Artista 3:1991, 115-117.</a300f>
   <a300g>S.Bietoletti</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Bietoletti, Silvestra &amp; Saal, Helene</a9904>
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   <a3100>Grether, F.</a3100>
   <a31nn>F. Grether</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1850</a3300>
   <a3420>München</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Macdonald, Frances E.</a3105>
   <a31nn>Frances Macdonald</a31nn>
   <a31pa>Macdonald, Frances</a31pa>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Illustratorin &amp; Entwerferin &amp; Stickerin</a3162>
   <a3180>1888-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1873</a3270>
   <a3290>Tipton (Staffordshire)</a3290>
   <a3330>1921</a3330>
   <a3350>Glasgow</a3350>
   <a3420>Tavistock</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, S. 418</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Westermann, H. C.</a3100>
   <a31nn>H. C. Westermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1937-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1922.12.11</a3270>
   <a3290>Los Angeles</a3290>
   <a3330>1981</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 320</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 81</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 475</a8334>
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   <a9968>Chicago (Art Institute, Ausbildung)</a9968>
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   <a31nn>H. Grinde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
   <a3360>1959</a3360>
   <a3420>Oslo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bergmann, Leo</a3100>
   <a31nn>Leo Bergmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1829-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1829</a3300>
   <a3360>1833</a3360>
   <a3420>Verden (Aller)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Dehio-Bremen, 1977.</a300a>
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   <a3100>Wertow, Dsiga</a3100>
   <a3105>Kaufmann, Denis Arkadjewitsch</a3105>
   <a31nn>Dsiga Wertow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1911-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1896</a3270>
   <a3290>Bia&#322;ystok</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 248</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20085119</a3000>
   <a3100>Lenzbauer, Franz Josef</a3100>
   <a3105>Lenzbauer, Franz Josef Anton</a3105>
   <a31nn>Franz Josef Lenzbauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Wachsbossierer</a3162>
   <a3180>1724-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1729</a3300>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Spurey, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Spurey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3270>1941.07.14</a3270>
   <a3290>Mariazell (Steiermark)</a3290>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Haussard, Jean-Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean-Baptiste Haussard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1694-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1679 / 1680</a3270>
   <a3290>Dennevoux</a3290>
   <a3330>1749.12.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16</a8334>
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   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Jegher, Christoffel</a3100>
   <a3105>Jeghers, Christoffel</a3105>
   <a31nn>Christoffel Jegher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider &amp; Buchdrucker &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1614-1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1596.08.24</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1652.09.18 / 1653.09.17</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Südniederlande</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a9920>2004.07.14 &amp; 2012.04.29</a9920>
   <a3100>Schlegtendal, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Schlegtendal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1921-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.07.09</a3270>
   <a3290>Dykhausen</a3290>
   <a3330>1994.11.06</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 6</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>Werk in Nürnberg: Schulhaus Ödenberger Str.; Plärrer-Hochhaus ; Planetarium Landeskirchliches Archiv; Ehem. Coca-Cola-Werke; "Ypsilon-Haus" Hufelandstr.; Versicherungsgebäude am Marientor; Ev.-luth. Gemeindezentrum Dr.-Linnert-Ring; Wohnheim Reindelstr. 5/7; Ev.-luth. Kirche St. Matthäus, Rollnerstr.; Schulgebäude Saarbrückener Str.;</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Matthéy, Ernest</a3100>
   <a31nn>Ernest Matthéy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1877-1894
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1894)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
   <a3360>1894</a3360>
   <a3420>Graz</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850139</a3000>
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   <a9920>2019.11.14</a9920>
   <a3100>Pfannmüller, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Pfannmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3164>Bergmeister &amp; Oberbergrat</a3164>
   <a3180>1853-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1820.05.28</a3270>
   <a3290>Salzhausen</a3290>
   <a3330>1893.12.05</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a3420>Thalitter</a3420>
   <a3420>Vöhl</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a8150>Bestand S 1 Nr. NACHWEIS1 &amp; HStAD Bestand G 28 Darmstadt Nr. F 2428/7 &amp; HStAD Bestand G 32 Nr. 293</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000197525" edp:label="Pfannmüller, Gustav">http://id.bildindex.de/actor/0000197525</id>
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   <Status>published</Status>
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   <a3100>Greenhill, John</a3100>
   <a31nn>John Greenhill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1657-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1642.07.14 / 1644/1645 &amp; 1649</a3270>
   <a3290>Salisbury / Orchard-Leigh</a3290>
   <a3330>1676.05.19 / vor 1676.05.19</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London?</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Philipp, R.</a3100>
   <a31nn>R. Philipp</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
   <a3360>1959</a3360>
   <a3420>Oslo</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Stilling, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Stilling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>russisch</a3248>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20091006</a3000>
   <a3100>Humberstone, Bruce H.</a3100>
   <a31nn>Bruce H. Humberstone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1955</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Larcher, Antoinette</a3100>
   <a31nn>Antoinette Larcher</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecherin</a3162>
   <a3180>1700-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1685</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20360645</a3000>
   <a9920>2005.08.17</a9920>
   <a3100>Pfannmüller, ?</a3100>
   <a31nn>Pfannmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bergmeister</a3162>
   <a3180>1850-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Thalitter?</a3290>
   <a3420>Altenlotheim<a3400>1850-1851</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Basdorf (Vöhl)<a3400>1861-1863</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 15 und 66</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20040519</a3000>
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   <a3100>Staal, Jan Frederik</a3100>
   <a31nn>Jan Frederik Staal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1894-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1879.02.28</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1940</a3330>
   <a3420>Aalsmeer</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 429 f.</a8334>
   </a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Encke, Eberhard</a3100>
   <a31nn>Eberhard Encke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1896-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.10.27</a3270>
   <a3290>Babelsberg</a3290>
   <a3330>1936.10.22</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1905-1936</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>02520013</a3008>
      <a3010>Encke, Erdmann</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 35</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 33, 2002, S. 512 (geb. in Neubabelsberg bei Potsdam)</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Encke, Eberhard, dt. Bildhauer, Medailleur, *27.10.1881 Neubabelsberg b.Potsdam, +22.10.1936 Berlin(?). Sohn von Erdmann E. Stud.: ABK München, bei Ludwig von Herterich; 1905/06 Berlin bei Gerhard Janensch und Meister-Kl. Wilhelm von Rümann, 1908-11 ebd., Meister-Kl. Louis Tuaillon. 1906-08 Romaufenthalt, 1907 Rompreis der ABK Berlin. 1913 1.Platz für den Entwurf zu einem Luther-Denkmal auf der Veste Coburg, 1914 4. Platz für ein Kaiser-Wilhelm- Denkmal in Stendal. Entwirft 1914 einen Pierrot mit Laute für die Schwarzburger Wkstn für Porzellankunst; E.s Rosselenker-Gruppe an der ehem. Dt.Botschaft in St.Petersburg wird im gleichen Jahr zerstört. 1915 zus. mit Wilhelm Keller 1.Preis im Wettb. um den Bismarckturm in Schönhausen. 1923-36 Mitgl. des Ver. Berliner Künstler. Gestaltet 1936 anläßl. der Olympiade in Berlin eine Athleten-Gruppe für den Pariser Platz. Kriegerdenkmäler von E. auch in Minden, Bunzlau und Zeuthen b. Berlin.</a300a>
   <a300c>BERLIN-Kreuzberg, Baerwaldstraße: Denkmal für die Gefallenen des 2. Kaiser-Franz-Garde- Grenadier-Regimentes, Muschelkalkstein, 1924. - B.-Wilmersdorf, Städt. Friedhof, Vorplatz zw. Haupteingang und Krematorium: weibl. Trauerfiguren, Muschelkalkstein, um 1920. - Stadtbank und Sparkasse: Bär (Portal-Skulpt.). - Bundesallee 1-12: Gedenksäule, 1924; Bundesallee 217: Denkmal des 22. Reserve-Korps, Muschelkalkstein, um 1928. DÜSSELDORF, Graf- Recke-Str. 84 (vor dem Haus des Ver. Dt. Ingenieure; bis 1981 in Alexisbad/Harz): Der Ingenieur, Sandstein/Bronze, 1931.</a300c>
   <a300e>G: 1913 Düsseldorf: Große Kunst- Ausst.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955 (Lit.). Davidson I, 1988. - Dt. Bau-Ztg 48:1914(18) 188; (24) 237 s.; H.Zabel, Plast. Kunst in Hamburg, Reinbek 1986; M.Weinland, Kriegerdenkmäler in Berlin 1870-1930, Diss. Freie Univ. Berlin 1989, Ffm. u.a. 1990; S.Endlich/B.Wurlitzer, Skulpt. und Denkmäler in Berlin, B. 1990; Ver. Berliner Künstler, B. 1991 (*13.11.1851); Dehio-Berlin, 1994; C.v.Looz-Corswarem/R.Purpar, Kunststadt Düsseldorf. Objekte und Denkmäler im Stadtbild, Dd. 1996; R.Grundig/U.Dräger (Ed.), Kunsthandwerk und Design (K Staatl. Gal. Moritzburg) II, Halle 1997.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 27. 10. 1881 - 22. 10. 1936 Berlin (?). Sohn des Bildhauers Erdmann Encke. Ausbildung bei Ludwig Herterich in München. 1905-06 Meisterschüler bei Wilhelm von Ruemann in Berlin. 1907 Rompreis der Berliner Akademie, Aufenthalt in Rom. 1908-11 Meisterschüler bei Louis Tuaillon in Berlin. Denkmäler und Bauplastik, u. a. für Düsseldorf und Sankt Petersburg.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>der Vater zog aber erst 1892 nach Neubabelsberg</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Zieger, Reiner</a3100>
   <a31nn>Reiner Zieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Wurzen</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Rademacher, Gebrauchsgrafik in der DDR, 1975<a8334>349</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1957-1960 Studium an der Fachschule für angewandte Kunst Berlin. 1961-1970 Wissenschaftlicher Graphiker der Zoologischen Forschungsstelle der Deutschen Akademie der Wissenschaften im Tierpark Berlin. Seit 1970 freischaffend.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a9920>2018.06.07</a9920>
   <a3100>Haller, Johann Rudolf</a3100>
   <a31nn>Johann Rudolf Haller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1772-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3270>1757</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1844</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dreisser, Cajetan</a3100>
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   <a31nn>Cajetan Dreisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1904-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.07.20</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1975.02.02</a3330>
   <a3350>Rohrdorf Kreis Rosenheim</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>238</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, S. 368</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dreisser, Cajetan, dt. Maler, *20.7.1889 München, +2.2.1975 Rohrdorf. Ausb. als Dekorationsmaler; Stud.: ABK München, 1920 Meisterschüler bei Ludwig Herterich. 1944 Umzug nach Rohrdorf. - Lsch., Portr., v.a. aber Fresken und Decken-Gem. für Kirchen, u.a. 1948 in Heiligenblut seitl. Kartuschenfresken mit vier halbfigurigen Engeln.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, Siedlung Friedenheim: Mitarb. an künstler. Gest., voll. 1939. ROHRDORF, St. Jakobus, Rundbögen der Fensternischen: Bauern-Hll., 1949.</a300c>
   <a300e>G: 1952 München: Herbst-Ausst. der kgl. priv. Künstlergenossenschaft.</a300e>
   <a300f>Weltkunst 22:1952(23)10; H.Heyn, Süd-dt. Malerei aus dem Bayer. Hochland, Rosenheim 1979; J.Rosenegger, Rohrdorf. St.Jakobus d.Ä., M./Z. 1983; P.V.Bomhard, Heilig Blut am Wasen, M./Z. 1986; W.Nerdinger, Bauen im Nationalsozialismus. Bayern 1933-1945 (K SM), M. 1993 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Lehre als Dekorationsmaler, Studium an der Münchener Akademie bei Herterich. Als Maler hauptsächlich dekorativ u. an Kirchen, öffentlichen Gebäuden, Siedlungsbauten u. a. tätig. Mitarbeiter beim "Simplicissimus" u. den "Fliegenden Blättern".</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20190047</a3000>
   <a3100>Sattler, Philipp</a3100>
   <a3105>Sadler, Philipp</a3105>
   <a31nn>Philipp Sattler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1707-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1692</a3270>
   <a3290>Wenns</a3290>
   <a3330>1738.05.21</a3330>
   <a3350>Olmütz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 488</a8334>
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   <a3100>Bucelin, Gabriel</a3100>
   <a3105>Bucelinus, Gabriel &amp; Butzlin, Gabriel &amp; Butzelin, Gabriel &amp; Buzelin, Gabriel &amp; Buzlin, Gabriel &amp; Gerardus Belga</a3105>
   <a31nn>Gabriel Bucelin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kartograph &amp; Architekt &amp; Benediktinermönch &amp; Historiker &amp; Genealoge &amp; Hagiograph</a3162>
   <a3180>1614-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1599.12.27</a3270>
   <a3290>Diessenhofen, Schloss</a3290>
   <a3330>1681.06.09</a3330>
   <a3350>Weingarten, Kloster</a3350>
   <a3420>Weingarten, Kloster</a3420>
   <a3420>Feldkirch</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 655</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bucelin (Bucelinus; Bu(t)z(e)lin; Gerardus Belga), Gabriel, dt. Architekt, Maler, Zeichner, Kartograph, Historiker, Genealoge, Hagiograph, *27.12.1599 Schloß Diessenhofen/Thurgau, +9.6.1681 Kloster Weingarten. B. kam nach erstem Unterricht in den Klöstern St. Katharinenthal und Rheinau 1612 in die Benediktinerabtei Weingarten, legte dort 1617 Profeß ab. Anschl. bis 1624 Stud. der Philosophie und Theologie an der Univ. Dillingen, wo er im Fach Archit. sein theoret. Grundwissen der Baukunst erhielt. Ab 1651 bis zu seinem Tod Prior von St. Johann in Feldkirch. Widmete sich intensiv wissenschaftl. Studien und hinterließ ein äußerst umfangreiches schriftl. Oeuvre. Über 20 Werke wurden gedruckt (u.a. Historiae universalis ... Nucleus, Germania Topo-chrono-stemmatographica, Rhaetia Ethrusca, Constantia Rhenana), wesentl. mehr liegen nur handschriftl. vor (v.a. Stuttgart, Württ. Landes-Bibl.). Zahlr. Reisen: Schweiz, Wien, Steiermark (Admont, St. Lambrecht), Italien (Venedig, Padua) und Frankreich. Hierbei entstanden Zchngn, Skizzen und Entwürfe, die B. größtenteils zur Ill. seiner Schriften verwandte. B. machte sich daneben als Kunstsammler und Freund vieler Künstler einen Namen. St. Johann wurde unter seiner Leitung zu einem Kleinod Vorarlbergs. Hier befand sich seine weithin bek. Gemälde-Slg, entstanden aus Geschenken Adeliger für seine genealog. Forschungen. B. pflegte zu bed. Künstlern persönl. oder briefl. Kontakt, so zu Giulio Benso (1636 Ausst. seiner Gem. durch B. in Feldkirch), Guido Reni, Samuel von Hoogstraten, Joachim von Sandrart, Tobias Pock, Johann Christoph Storer. -- Neben Begutachtung von Planungen lieferte er eigene Entwürfe, v.a. für Klöster Süddeutschlands, Österreichs und der Schweiz (Weingarten, Hofen, St. Trudpert, St. Blasien; Admont, St. Lambrecht; St. Gallen, Muri, Pfäfers, Neu-St. Johann, Chur). Zahlr. Planungen sind nur noch archival. nachweisbar. Da B. kein geschulter Baumeister, sondern Dilettant war, sind seine von ihm selbst als "Idea" bez. Pläne nicht perfekt durchgezeichnet, meist mußten sie erst von einem Fachmann ausgearbeitet werden. Seine handschriftl. Werke versah B. mit mehr als 100 Vedutenmalereien (v.a. Klosterprospekte). Die Bedeutung der z.T. kol. Feder-Zchngn liegt weniger in der künstl. Qualität, als vielmehr in ihrem quellenkundl. Informationswert, da sie oft den einzigen Nachweis für den Zustand der Gebäude vor ihrer Barockisierung darstellen. Ferner sind in den Hs. erh.: über 130 Portr., Karten, Vogelschaubilder, Grundrisse und Wappen.</a300a>
   <a300f>Ch.G. Jöcher, Allg. Gelehrten-Lex., I, L. 1750; ADB III, 1876; Brun, SKL IV, 1917; Bonacker, 1966. -- G.W.Zapf, Reisen durch einige Klöster Schwabens, Erlangen 1786, 36-43; J.Bergmann, SB der Kaiserl. Akad. der Wiss. zu Wien 38:1862, 47-58; M.Bach, Württ. Jb. für Statistik und Landeskunde 1898(1)37-46; id., Bll. des Schwäb. Alb-Ver. 110:1898, 467-470; B.Pfeiffer, Württ. VjH für Landes-Gesch. 12:1903, 23-61; P.Lindner, Fünf Professbücher süddt. Benediktinerabteien, II: Weingarten, Kempten/M. 1909, 40-51; P.Beck, Schwäb. Arch. 28:1910, 113-120; Th.Stump, in: Festschr. Weingarten 1056-1956, Weingarten 1956, 370-395; id., Montfort 16:1964, 25-40; id., Der Schlern 40:1966, 461-469; W.Hotz, Stud. der Erwin von Steinbach-Stiftung 2:1968, 15-23; Th.Stump, Das Münster 20:1968(2)145-157; id., Schwabenland v. 14.5.1971 (110)32; Die Hss. der Württ. Landes-Bibl. Stuttgart, R. 2, II.2, Wb. 1975; Th.Stump, Mit Stift und Zirkel, G.B. als Zeichner und Kartograph, Architekt und Kunstfreund, Sigmaringen 1976; A.Kasper, Kunstwanderungen im Herzen Oberschwabens, II, Bad Schussenried 31978; W.Stratmann, G.B. und die Vita des Ulrich von Zell, Diss., Rb. 1988; M.Mannewitz, Stift Admont, M. 1989; 900 Jahre Heilig-Blut-Verehrung in Weingarten (K zur Jubiläums-Ausst.), Sigmaringen 1994, 57-61; C.Neesen, in: F.Quarthal (Ed.), Grenzerfahrungen -- Grenzüberschreitungen, Oberschwaben und die Schweiz im späten MA und in der frühen Neuzeit (1996 in Vorbereitung). -- Stuttgart, Haupt-StsA, B 522 Bü 95-97, 108; Württ. Landes-Bibl. Stuttgart, Hss.-Abt., HB V 1-17. Admont, Stifts-Arch., Plan-Slg.</a300f>
   <a300g>Claudia Neesen</a300g>
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   <a3100>Schmiedlein, Joh. Gottfried</a3100>
   <a31nn>Joh. Gottfried Schmiedlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtvogt</a3162>
   <a3180>1710-1755
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1695</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1755.08.13</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2005.08.19</a9920>
   <a3100>Bracht, Arent</a3100>
   <a31nn>Arent Bracht</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1659
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1659</a3300>
   <a3360>1659</a3360>
   <a3420>Külte</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Die Bau- und KD im Reg.-bez. Cassel, II, Kassel 1938.</a300a>
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   <a3100>Jeaurat, Edme</a3100>
   <a31nn>Edme Jeaurat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1703-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1688</a3270>
   <a3290>Vermenton</a3290>
   <a3330>1738</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
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   <a3100>Freund, Georg Christian</a3100>
   <a31nn>Georg Christian Freund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1836-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1821.02.07</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>1900.04.06</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Kopenhagen<a3400>1841-1853 &amp; 1865-1900</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1854-1865</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 433</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Altona (Hamburg) 7. 2. 1821 - 6. 4. 1900 Kopenhagen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Altona (Hamburg) 1821 - Kopenhagen 1900</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000114750" edp:label="Freund, Georg Christian">http://id.bildindex.de/actor/0000114750</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1836</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1900</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:14:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52515724"><labelId>Watjer, Rijmko Jan</labelId>
   
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   <a3100>Watjer, Rijmko Jan</a3100>
   <a31nn>Rijmko Jan Watjer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1911.02.10</a3270>
   <a3290>Groningen</a3290>
   <a3360>um 1922</a3360>
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   <a3100>Srnetz, R.</a3100>
   <a31nn>R. Srnetz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Zicha, ? (1970)</a3100>
   <a31nn>Zicha (1970)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
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   <a3100>Schmidt-Walter, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Schmidt-Walter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunsterzieher &amp; Kunstwissenschaftler</a3162>
   <a3180>1919-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.05.31</a3270>
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   <a3330>1980.02.05</a3330>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Schwerin</a3420>
   <a3420>Greifswald</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Dorfstätter, Leo</a3100>
   <a31nn>Leo Dorfstätter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1934-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1936 in Marktneukirchen i. V. wohnhaft. Bislang ein Plakat bekannt. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20190046</a3000>
   <a3100>Sarrabat, Guil.</a3100>
   <a31nn>Guil. Sarrabat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1694</a3300>
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   <a3000>20082611</a3000>
   <a3100>Bubenick, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Bubenick</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1666-1667
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Zittau?</a3290>
   <a3300>1666</a3300>
   <a3360>1667</a3360>
   <a3420>Zittau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 645</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bubenick, Michael, deutscher Bildschnitzer aus Zittau.</a300a>
   <a300c>HORKA, Kr. Bautzen, Wehrkirche: Altar (Zuschr. lt. Schulz), 1667. WEISSENBERG, Kr. Bautzen, Stadtkirche: Altar mit Passionsreliefs, 1666.</a300c>
   <a300f>Dehio-Dresden, 1965; F.Löffler, Die Stadtkirchen in Sachsen, B. 1973; A.Schulz, Sächs. Heimat-Bll. 26:1980, 168, 170.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a9920>2018.06.07</a9920>
   <a3100>Meister I.H.M.</a3100>
   <a31nn>Meister I.H.M.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hunebelle, Andre</a3100>
   <a31nn>Andre Hunebelle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
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   <a3000>20091004</a3000>
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   <a3100>Hulk, Abraham Jacobsz.</a3100>
   <a31nn>Abraham Jacobsz. Hulk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1772-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1772</a3300>
   <a3360>1817</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 106</a8334>
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   <a3000>20082614</a3000>
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   <a3100>Buchacher, Reini</a3100>
   <a3105>Buchacher, Reinhold</a3105>
   <a31nn>Reini Buchacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist</a3162>
   <a3180>1970-2003
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2003)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1955</a3270>
   <a3290>Höfling</a3290>
   <a3360>2003</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Volksstimme, W. 23.09.1988.</a300f>
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   <a3100>La Vallée, Simon de (1680)</a3100>
   <a31nn>Simon de La Vallée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1695-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1680</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>um 1730</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Rieger, Johann Georg</a3100>
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   <a31nn>Johann Georg Rieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1732-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1732?</a3300>
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   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>Hofheim (Lampertheim)?</a3420>
   <a3420>Seligenstadt (Kreis Offenbach)<a3400>1734</a3400>
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   <a3420>Steinheim am Main?</a3420>
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   <a3420>Hofheim am Taunus?</a3420>
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   <a3100>Devrient, ? (1876)</a3100>
   <a31nn>Devrient (1876)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1876
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Salesa, Buenaventura</a3100>
   <a31nn>Buenaventura Salesa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Kupferstecher &amp; Maler &amp; Porträtmaler &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1771-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1756</a3270>
   <a3290>Borja (Zaragoza)</a3290>
   <a3330>1819.10.21</a3330>
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   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, 342</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Salesa, Buenaventura, Genre- u. Bildnismaler u. Kupferstecher, * Borja 1756 + Zaragoza 21. 10. 1819, stud. in Madrid u. Rom. Seit 1799 Pintor de Cámara; Lehrer an der Acad. de S. Luis zu Zaragoza. Bilder in der Acad. Prov. de B. Artes, der Sociedad Económica u. der Casa de Misericordia zu Zaragoza. Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. - Viñaza, Adic. al Dicc. de Ceán Bermúdez, 3 (1894). - Bol. de la Soc. esp. de Excurs" 24 (1916) 219, 285. Autor: F. Farina.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a3000>11007548</a3000>
   <a3100>Scheffers, Everhardus Joseph</a3100>
   <a31nn>Everhardus Joseph Scheffers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1938-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1923.03.25</a3270>
   <a3290>Groningen</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kletzer, Ruth</a3100>
   <a31nn>Ruth Kletzer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Klöpplerin</a3162>
   <a3180>1901/2000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Grünstädtel</a3420>
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   <a3100>Zeuner, ? (1945)</a3100>
   <a31nn>Zeuner (1945)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1945
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schmidt-Roller, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Schmidt-Roller</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.04.23</a3270>
   <a3290>Cainsdorf</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Steinpleis (Werdau)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Sauerborn, Aen</a3100>
   <a3105>Sauerborn, Aen t.</a3105>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Meister TR. H.</a3100>
   <a31nn>Meister TR. H.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1849</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Genschow, Christian F.</a3100>
   <a31nn>Christian F. Genschow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1838-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1820</a3270>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a3300>1838</a3300>
   <a3330>um 1884</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3360>1881</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>1838-1881</a3400>
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   <a3420>Schwerin<a3400>1860/1870</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 398</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Rostock um 1820 - um 1884 Berlin. Schüler von Ludwig Wichmann in Berlin. Von 1838 bis 1881 auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. 1860 beteiligt an der Konkurrenz um ein Denkmal für Friedrich Wilhelm III. In den 1860er Jahren Arbeiten am Schweriner Schloß: Reiterstandbild des Fürsten Niklot am Schloßportal, Bauplastik. Außerdem zahlreiche Büsten und Statuetten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; BM</a9904>
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   <a3000>20091005</a3000>
   <a3100>Hulk, Franz Ludwig</a3100>
   <a31nn>Franz Ludwig Hulk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a3100>Larmessin, Nicolas de (4)</a3100>
   <a31nn>Nicolas de Larmessin (4)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1699-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1684.01.28</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1755.02.28</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2005.08.12</a9920>
   <a3100>Schnitzer, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Schnitzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1893-1899
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1899)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1893</a3300>
   <a3360>1899</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 384 und 405</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Einsingbach, Kreis Bergstraße, 1969<a8334>S. 193, 206, 385 und 474 f.</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000193177" edp:label="Schnitzer, Josef">http://id.bildindex.de/actor/0000193177</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Daucher, ?</a3100>
   <a31nn>Daucher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1601-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3360>1625</a3360>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05110459</a3000>
   <a9920>2005.07.14</a9920>
   <a3100>Chapallez, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Chapallez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1976</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370491</a3000>
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   <a9920>2015.05.18</a9920>
   <a3100>Koch, Alice</a3100>
   <a31nn>Alice Koch</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Künstlerin &amp; Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1927-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1912</a3270>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Vermutlich nicht identisch mit der Schriftstellerin Else Meister (Pseudonym: Alice Koch; * 17. Dezember 1912 in Frankfurt am Main als Else Koch; + 29.11.2005 in Hagen)?</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000193853" edp:label="Koch, Alice">http://id.bildindex.de/actor/0000193853</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1927</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:14:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52515722"><labelId>Plaisier, Aria Helena</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11007547</a3000>
   <a3100>Plaisier, Aria Helena</a3100>
   <a31nn>Aria Helena Plaisier</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1930-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1915.06.26</a3270>
   <a3290>Rhoon</a3290>
   <a3360>um 1922</a3360>
   <a3420>Groningen</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>03202662</a3000>
   <a3100>Zernicke, ? (1974)</a3100>
   <a31nn>Zernicke (1974)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000120073" edp:label="Zernicke, ? (1974)">http://id.bildindex.de/actor/0000120073</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1974</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1974</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52531939"><labelId>Busch, ? (?)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031290</a3000>
   <a9920>2002.02.11</a9920>
   <a3100>Busch, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Busch</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000154514" edp:label="Busch, ? (?)">http://id.bildindex.de/actor/0000154514</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086570</a3000>
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   <a3100>Schmidt-Pecht, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schmidt-Pecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Restaurator &amp; Kunsthandwerker &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1869-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.01.09</a3270>
   <a3290>Konstanz</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3350>Konstanz</a3350>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Sauer, Fred</a3100>
   <a31nn>Fred Sauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1919-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a3360>1937</a3360>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082613</a3000>
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   <a3100>Buch, Hans (1889)</a3100>
   <a3105>Buch, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Buch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1904-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.07.28</a3270>
   <a3290>Wiesbaden</a3290>
   <a3330>1955.01.02</a3330>
   <a3350>Fischerhude</a3350>
   <a3420>Fischerhude</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 657</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Buch, Hans, dt. Maler, Graphiker, *28.7.1889 Wiesbaden, +2.1.1955 Fischerhude b. Bremen. Stud.: 1909-12 Archit. in Karlsruhe und Berlin. Seit 1912 Schüler von Lovis Corinth in Berlin. Nach dem 1. WK Forts. des Malereistudiums in Paris. Schüler von Roger Bissière und André Lhote. Durch die Bekanntschaft mit Amelie Breling gelangte B. nach Fischerhude, wo er ab 1930 ansässig war. V.a. Lsch. und Bildnisse in Öl. Daneben zahlr. Aqu.,ad. und Holzschnitte. Durch intensive Beschäftigung mit kunsttheoret. Fragen beeinflußte B. nachhaltig das maler. Werk von Clara Rilke-Westhoff.</a300a>
   <a300c>BREMEN, KH: Selbstbildnis, 1952.</a300c>
   <a300e>E: 1949 Bremen, KH.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Schweers I, 1994. -- J.Schultze, Künstler in Fischerhude, Bremen 1984; W.-D. Stock/W.Wischnowski, Fischerhude, Künstler in der Stille, Fischerhude 1986.</a300f>
   <a300g>Michael Brandt</a300g>
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   <a3100>Caranda, François</a3100>
   <a3105>Cananda, François</a3105>
   <a31nn>François Caranda</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1741-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1741</a3300>
   <a3360>1784</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
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   <a3100>Geyer, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Geyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1858-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.01.08</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1914.03.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1862-1914</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 510 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Charlottenburg 8. 1. 1843 - 25./26. 3. 1914 Charlottenburg. Sohn eines Lehrers und Predigers. 1859-63 Studium der Bildhauerei an der Berliner Akademie der Künste, mehrere Preise. 1862-66 Mitarbeiter bei Hermann Schievelbein; nach dessen Tod übernimmt er 1967 eines seiner Ateliers. Wird 1870 - gemeinsam mit Julius Moser, Rudolf Schweinitz und Ludwig Brodwolf - mit Bauplastik für die Nationalgalerie bauftragt (kulturhistorischen Friese im Treppenhaus, 1876). In den 1880er Jahren erfolgreich mit Bauplastik (z. B. am Berliner Roten Rathaus und am Berliner Kunstgewerbemuseum), auch mit Medaillen und Tafelaufsätzen. Nach 1888 verstärkte Kontakte zu Kaiser Wilhelm II., die ihm auch den Auftrag zur Mitarbeit an der Ruhmeshalle im Berliner Zeughaus einbringen. Ab 1891 Lehrtätigkeit an der Technischen Hochschule in Charlottenburg, 1893 Professur.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>lt. Mskpt. gestorben 25. 3. ? ?</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1858</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1914</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:35:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:14:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52486029"><labelId>Raphon, Hans</labelId>
   
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   <a3100>Raphon, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Raphon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1499-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Northeim</a3290>
   <a3330>1512.12</a3330>
   <a3350>Northeim?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20082616</a3000>
   <a3100>Buchholtz, Hans (1660)</a3100>
   <a31nn>Hans Buchholtz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1660-1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; dänisch</a3248>
   <a3300>1660</a3300>
   <a3360>1711</a3360>
   <a3420>Flensburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 674</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchholtz, Hans, dt.-dän. Bildhauer, 1660-1711 nachweisbar. Sohn des Bildhauers Paul B. d.Ä. und Bruder von Paul B. d.J., der 1689 als B.s Mitarb. erwähnt ist. Lebte in Flensburg und war beim Tod seines Vaters 1660 noch nicht mündig. Fertigte hauptsächl. Kircheninventar aus Holz. Die B. zugeschr. hochbarocken Kanzeln zeigen große kurzbeinige Figuren und überdimensionale Blumen- und Fruchttrauben mit Akanthusornamentik. Im Spätwerk sind Einflüsse von Theodor Allers spürbar.</a300a>
   <a300c>Zugeschr. Kanzeln in Kirchen von: ASBOeL; HANDEWITT; HOPTRUP; HÜRUP; HUSBY.</a300c>
   <a300f>Weilbach I, 1994 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Merete Bergild / Jens Jensen</a300g>
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   <a3000>20091002</a3000>
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   <a3100>Hughes, Rupert</a3100>
   <a31nn>Rupert Hughes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1923-1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1923</a3300>
   <a3360>1924</a3360>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20360649</a3000>
   <a9920>2005.08.29</a9920>
   <a3100>Sommer, Philipp Jakob</a3100>
   <a31nn>Philipp Jakob Sommer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Ebenist</a3162>
   <a3180>1701-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1686</a3270>
   <a3330>1751</a3330>
   <a3420>Schöntal (Württemberg)</a3420>
   <a3420>Künzelsau</a3420>
   <a3420>Weikersheim</a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>20180568</a3008>
      <a3010>Sommer, Hans Jakob</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>20320711</a3008>
      <a3010>Sommer, Georg Christoph</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 267 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Danlo, ?</a3100>
   <a31nn>Danlo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
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   <a3000>20085112</a3000>
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   <a3100>Lencker, Hans (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Lencker, Hans (1523) &amp; Lencker, Hans &amp; Lenker, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Lencker (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kopist &amp; Fachschriftsteller &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1538-1585
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1523</a3270>
   <a3330>1585.11.28</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Blum, Wilfried Maria</a3100>
   <a31nn>Wilfried Maria Blum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1968-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1953.12.24</a3270>
   <a3290>Leverkusen</a3290>
   <a3360>vor 1995</a3360>
   <a3420>Ruppichteroth</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, S. 629</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Blum, Wilfried Maria, dt. Keramiker, *24.12.1953 Leverkusen, lebt in Ruppichteroth. 1971-74 als Zahntechniker tätig. Danach Ausbildung in Gefäßkeramik bei Ernst Pensberg; ab 1975 Ausbildung und Mitarbeit in der Siegburger Töpferei von Gisela Frenzel, erste modellierte Kleinplastiken; 1976 erste Ausst. seiner keram. Plastiken. Seit 1977 eigenes Atelier in Ruppichteroth. 1978 Wandgestaltung Altenberger Dom. Ausz.: 1981 Richard-Bampi-Preis; 1989 Toronto, Ehren-Ausz.; 1990 Leistungs-Dipl., Zagreb. - Char. für B. sind gegenständl.-phantast. Kleinplastiken von Tieren, z.B. Insekten, Mäuse, Kröten, aber auch von Fabeltieren aus der Mythologie (bes. das Einhorn) sowie nach eigener Erfindung, die entweder als Gefäßdekoration oder als selbständige Kleinplastik verwendet werden. Seine dynam., zuweilen erotisch skurrilen Arbeiten zeigen Verwandtschaft zum Phantast. Realismus der Malerei. In techn. Feinheiten und Detailtreue seiner ohne Entwurf modellierten Steinzeug-Arbeiten macht sich seine Ausbildung als Zahntechniker bemerkbar; für seine sparsam verwendeten Glasuren setzt er Aschen, Tone und Gesteinsmehl ein. In der Werkstatt von Gisela Frenzel entstanden zahlr. Arbeiten unter ihrer Beteiligung, wobei sie die größere Sicherheit im Umgang mit den Glasuren und beim Drehen zeigt.</a300a>
   <a300c>BONN, Bundeskanzleramt: Material+Form, 1988. - Rhein. Landes-Mus. BRÜSSEL, Mus. Royaux d'Art et d'Histoire. COBURG, Slg der Veste. DORTMUND, Mus. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus. FRECHEN, Keramion: Kampf der Gegensätzlichkeit; Echsenberg; Froschteller, alle Steinzeug, 1990. HANNOVER, Kestner-Mus. HÖHR-GRENZHAUSEN, Keramik-Mus. Westerwald. KARLSRUHE, Bad. Landes-Mus. OSNABRÜCK, Mus. AUSSTELLUNGEN E: 1976 Königswinter / 1977 Düsseldorf / 1978 Bremen; Hamburg; Dortmund, Schloß Cappenberg / 1980 Leverkusen, Volks-HS (Kat.). - G: zahlr. seit 1976.</a300c>
   <a300f>Dt. Keramik 77 : Westerwaldpreis (Ausst.-Kat), Höhr-Grenzhausen 1977; ibid. 1982, 228; 1985, 215, 239; Keramik des 20.Jh. : Deutschland, M. 1979, 24, 97, 312; W.M. B. - Meister der Keramik 9 (Ausst.-Kat. Volks-HS), Leverkusen 1980; G.Reineking v. Bock, Dt. keram. Kunst der Gegenwart : 20 Jahre Keramion 1971-1991 (Ausst.-Kat.), Frechen 1991, 80 s.</a300f>
   <a300g>Katharina von Rohden</a300g>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Koch, Heinrich (1873)</a3100>
   <a3105>Koch, Friedrich Karl Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Schmitz, Jakob</a3100>
   <a3105>Schmitz, Jacob &amp; Schmitz, Jean &amp; Schmidt, Jakob</a3105>
   <a31nn>Jakob Schmitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1643-1670
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Roermond</a3290>
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   <a3380>Raesfeld</a3380>
   <a3420>Raesfeld<a3400>1658</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Recklinghausen</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3100>Saint-Hilarion, de (Abbé)</a3100>
   <a3105>Bernin</a3105>
   <a31nn>de Saint-Hilarion (Abbé)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1659-1707
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3330>1707</a3330>
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   <a3420>x<a3400>1659</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a3100>Drake, Ludwig</a3100>
   <a3105>Drake, Louis</a3105>
   <a31nn>Ludwig Drake</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1837-1897
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1826.02.04</a3270>
   <a3290>Pyrmont, Bad</a3290>
   <a3330>1897.10.28</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1837-1897</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 539</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 316</a8334>
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   <a300a>Drake, Ludwig (Louis), dt. Bildhauer, *4.2.1826 Pyrmont, +28.10.1897 Berlin. Stiefbruder von Friedrich D., später dessen Schüler und Mitarbeiter. Ab 1837 Ausb. bei Christian Daniel Rauch. Mitarb. der Kunst-Wkst. Dankberg (Tonwaren), später eig. Atelier. Unterstützt vermutl. Friedrich D. bei der Arbeit am Denkmal Friedrich Wilhelm III. im Berliner Tiergarten (1849) und Alexander Calandrelli beim Bauschmuck des Roten Rathauses (1877; durch Inschr. belegt; Seite Spandauer Str.: fünfteiliger Figurenfries, Terrakotten). Von D. stammen Portr.-Büsten, Statuetten und Reliefs für Figurenfriese sowie skulpturaler Bauschmuck am Potsdamer Bahnhof (1871). Er entsprach mit Terrakottareliefs den Maßgaben der preuß. Gewerbepolitik (Fries am Roten Rathaus; Bad Muskau, Schloß: Statuette Kaiser Wilhelm I., Zinkguß, 1884, verschollen). Erwähnt werden ein Dutzend eigenständige Werke (darunter drei Sandsteinstatuen für das Schloß Bad Muskau, 1863, verschollen), die kaum Rückschlüsse auf stilist. Eigenarten und Entwicklungen zulassen und in den meisten Fällen nur durch schriftl. Quellen belegt sind. Beteiligungen an Akad.-Ausst.: 1856 Kinderbüste und Christus als Kind; 1868 zwei Porträtbüsten; 1884 Statuette Kaiser Wilhelm I. und an Konkurrenzen für Denkmale in Berlin (1862 Schillerdenkmal; 1866 Jahndenkmal). Wohl auch die Berühmtheit des Stiefbruders sicherte D. die Aufmerksamkeit der zeitgen. Kunstkritik.</a300a>
   <a300c>BERLIN: Denkmal Friedrich Wilhelm III., Sockelrelief, Marmor, 1849 (Mitarb. D.s umstritten).</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Mackay, 1977. - V.Essers, Johann Friedrich D. 1808-1882, M. 1976; P.Bloch/W.Grzimek, Das klass. Berlin. Die Berliner Bildhauerschule im 19. Jh., B. 1978, 174; K.von Krosigk, in: Wieder wandelnd im alten Park. Beitr. zur Gesch. der Gartenkunst, für Harri Günther zum 65. Geburtstag, Potsdam 1993, 83-98.</a300f>
   <a300g>Elke Katharina Wittich</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Pyrmont 4. 2. 1826 - 28. 10. 1897 Berlin. Bruder des Friedrich Drake.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He</a9904>
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   <a3100>Zoozmann, ? (1945)</a3100>
   <a31nn>Zoozmann (1945)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945-1959
      
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Hayeck, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Hayeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1776-1815
      
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   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
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   <a3300>1776/1800</a3300>
   <a3360>1801/1815</a3360>
   <a3420>Brünn</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Döri</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker? &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1929-1935
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1929</a3300>
   <a3360>um 1932-1935</a3360>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Als Gebrauchsgraphiker vor allem als Entwerfer von zahlreichen Filmplakaten tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Saracchi, Stefano</a3100>
   <a3105>Saracco</a3105>
   <a31nn>Stefano Saracchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kristallschneider &amp; Steinschneider &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1525-1595
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1595</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 459</a8334>
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   <a3100>Buchenberger, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Buchenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Altarbauer</a3162>
   <a3180>1835-1837
      
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989.</a300f>
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   <a3100>Debons, F.</a3100>
   <a31nn>F. Debons</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3105>Lencker, Johannes (1573) &amp; Lenkart, Johannes &amp; Leucker, Johannes &amp; Leuckhardt, Johannes &amp; Lenkart, Hans (1) &amp; Leucker, Hans (1) &amp; Leuckhardt, Hans (1) &amp; Lencker, Johannes (1)</a3105>
   <a31nn>Johannes Lencker (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Bürgermeister</a3162>
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   <a3330>1637</a3330>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Saracco, Simone</a3105>
   <a31nn>Simone Saracchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kristallschneider &amp; Steinschneider &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1600
      
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 459</a8334>
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   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Wagner, Johannes (1914)</a3100>
   <a31nn>Johannes Wagner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1929-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914</a3270>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Falkenstein (Vogtland)?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20223458</a3000>
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   <a3100>Saint-Igny, Jean de</a3100>
   <a31nn>Jean de Saint-Igny</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Radierer &amp; Modezeichner &amp; Plastiker &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1610-1649
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1595 / gegen 1600</a3270>
   <a3290>Rouen</a3290>
   <a3330>nach 1649.01.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rouen</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 323 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Saint-Igny, Jean de, Maler, Bildhauer u. Radierer, * gegen 1600 Rouen + nach 12. 1. 1649. Hauptsächlich Modezeichner. 1614 Malerlehrling in Rouen (Quittung); dann in Paris, wo zw. 1625/30 die besten Stecher der Zeit nach seinen Vorlagen gearbeitet haben. Wurde 6. 5. 1628 Mitgl. derMalerzunft im Pariser Stadtviertel St- Germain des Prés. Edierte 1630 die "Éléments de Pourtraicture" (Zeichenbuch). Wurde 1631 Mitgl. der Confrérie de St-Luc in Rouen, 163$ Meister derselben (ersetzt 1636 durch Noel II Jouvenet). Erhielt 1638/39 Zahlungen für die malerische Ausstattung (nicht erh.) der Chap. Ste-Vierge Rouen. Fertigte 26. 2. 1641 einen Grundriß der ehem. Festung Vieux-Château ebda. Im Mus. Rouen 2 Grisaillen: Anbetung der Könige u. Anbetung der Hirten, aus der Kap. St-Vonin Rouen, bez. "de Saint-Igny m. et fec.1636". Im Pariser Mus. de Cluny 7 Panneaus (Öl; auf Leder, vergoldet. Zuschr.): altrömische Szenen: Reste von der Dekoration eines Hauses in Rouen (Statuenschmuck u. Deckenbilder; gen. bei Renouvier p. 267 nach De la Queriere, Description hist, des maisons de Rouen, R. 1821, p. 127). Verschollen die Büste des Abtes von St-Martin in Caen, 1680 vom Dargestellten an ein Mitglied der Gesandtschaft des Königs von Siam an Ludwig XIV. geschenkt, und das "Contre-retable" des Altars der Egl. des Capucins in Caen. Radierte laut R.- Dumesnil außerEinzelblättern (Frauenfiguren u. a.) 2 Folgen (je 13 B11.) und 25 B11. für die Éléments de Pourtraicture, 1630 (s. o.). - Nach seinen Vorlagen haben gestochen: Abr. Bosse (vgl. die bei Thieme-Becker, IV 402 1. Sp., gen. beiden Folgen [bei dem " Jardin de la Noblesse franç." handelt es sich nicht um 17 oder 20, sondern um 18 Bl.; bei Duplessis, Cat. de Fceuvre de' Abr. Bosse, Paris 1859, Druckfehler: 1302 (statt 1301)- 1318; der Titel trägt die Nr 1; Nr 5, 11, 14, 15, 16, 18 rühren von Bosseber]), Isaac (II) Briot (Nr 54/63 für die gen. "Éléments de Pourtraicture"; Folge von 9 Bl. "Diversitez d'habillements à la mode"), Michel Lasne, Edme Moreau, Jean Picart u. andere. Lit.: Ph. de Pointel (Chennevières), Recherches sur la vie etc. de quelq. peintres provine., 1 (1847) 161/82. - A. Bonnardot, Hist, de la grav. en France, 1849 p. 53, 252. - Robert- Dumesnil, Le peintre-grav. franç., 8 (1850); 11 (1871). - J. Renouvier, Des types etc. des maîtres grav., 4 (Montpellier 1856), 174, 205, 264/67, 268, 270, 276, 282f. - G. Duplessis, Hist, de la grav., 1880 p. 373f. - J. Hedou, J. de St-I. (erweit. S.-A. aus: Précis de l'Acad. de Rouen, année 1885/86), Rouen 1887 (p.45 ff.: Cat. des oeuvres de peint, etc. de St.-I.). - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888). - P. Kris teller, Kupferst. u. Holzschnitt usw., 1905 u. ö. - J. Duport al, Livres à figures du 17e s. (Rev, des biblioth., Suppl. 13), 1910 p. 124m. Anm. 4. - Archives de l'art fr., Doc., 1 (1851/52) 41; 6 (1858/60). - Nouv. Arch. etc., 1876 p. 102; 3e série t. 3, 1887, p. 1/47, passim, u. 288. - Gaz. d. b.-arts, 1 (1859) 55, 125; 3 (1859) 345. - [P. Jessen,] Kat. d. [Bed.] Omamentst.-Slg, 1894. - Mireur, Diet. d. ventes d'art, 6 (1912). - Cat. Mus, Rouen, 1911 p. 100, 143, 189.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. DA XXVII, 1996.</a300f>
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   <a31nn>J. P. Heffelé</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3420>Luxemburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Carl Friedrich Echtermeier</a31nn>
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   <a3180>1860-1910
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 314 f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 54</a8334>
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   <a300a>Echtermeier, Carl Friedrich, dt. Bildhauer, *27.10. 1845 Kassel, +30.7.1910 Braunschweig. Großvater von Curt Echtermeyer. Ab 1858 Lehre als Kunstformer in der väterl. Gipsformerei (Porträtbüste Komponist Louis Spohr, um 1859). In den Freistunden Besuch der KA Kassel (zw. 1858 und 1864 mehrere Ausz.). 1865 mit Reise- Stip. für fünf Monate in München. 1867-70 Stud. an der KA Dresden (Meisterschüler bei Ernst Julius Hähnel). Erhielt für Tanzender Faun auf der Akad.-Ausst. in Dresden 1868 die Große Silberne Med., für Tanzende Bacchantin 1870 die Kleine Goldene Medaille. 1870 oo mit Margarete Stubenrauch in Dresden (drei Söhne). 1870/71 Studienreise nach Italien. Danach wieder im Atelier von Hähnel (Mitarb. am Körner-Standbild für Dresden). 1871 Gründung eines eig. Ateliers in Dresden. 1883 ordentl. Prof. am Polytechnikum Braunschweig; Lehrer für Modellieren und Bossieren, Nachf. von Georg Friedrich Howaldt. 1892 wird der Dresdner Bildhauer Eugen Victor Kircheisen sein Assistent. Befreundet mit den Bildhauern Karl H.W. Schlüter, Robert Diez, Adolf Breymann und Fritz Schaper. 1904 Geheimer Hofrat. - Schuf v.a. dekorative wie mon. Standbilder und Figurengruppen, figürl. Friese (u.a. als Bauplastiken), Krieger- und Siegesdenkmäler, Porträtbüsten und -reliefs sowie Friedhofsplastiken und Statuetten. Beteiligte sich mit Entwürfen (meist nicht von E. ausgef.) an zahlr. Wettb.: u.a. Landes- Krieger-Denkmal Darmstadt, 1875; Calhann-Denkmal Charleston/S.C., 1879; Giebelgruppe am Reichspostgebäude Dresden, 1881; Giebelfeld am Gymnasium Wettin, 1882; Emanuel-Geibel-Denkmal Lübeck, 1887; Gebrüder-Grimm-Denkmal Hanau, 1888; künstler. Gest. der Okerbrücke Braunschweig, 1895; Bismarck-Denkmal Berlin, 1895; Brunnen für den Holzmarkt in Hannover, 1895; Bismarck-Denkmal Düsseldorf, 1896; Schulze-Delitzsch-Denkmal Berlin, 1898; Reiterdenkmal Kaiser Wilhelm I. Nürnberg, 1899; Kaiser-Wilhelm-Denkmal Hohenzollernbrücke Köln, 1908.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, NG: Tanzender Faun, Bronze, 1872 (Gips 1867/68); Tanzende Bacchantin, Bronze, 1873 (Gips 1870). - Priv.-Bes.: Robert Koch, Porträtrelief, 1884; Grabstein Frau von Bonin, 1891; Frau von Lauer, Porträtrelief, 1892. BRAUNSCHWEIG, TU, Eingangshalle: Bildende Kunst und Wiss., zwei Kolossal-Gruppen, 1876/77 (verloren); Konferenzsaal: Abt Johann Friedrich Wilhelm Jerusalem, mon. Bronze, 1889 (verloren). - Domplatz, Säule zum Regierungsjubiläum von Herzog Wilhelm von Braunschweig, 1881 (verloren). - Inselwall 11, Villa Löbbecke (heute Gästehaus TU): Hasenjagd-Fries, 1882. - Gaußstraße 12, Wohnhaus Echtermeier: zwei allegor. Friese, 1885. - Villa Sellwig, Fassade: vier Karyatidhermen, 1885. - Wolfenbütteler Str. 1, Villa Rimpau (heute Sozialgericht): zwei mon. Kandelaber, 1886 (vor 1930 verloren). - Theaterpark: Franz-Abt-Denkmal, 1891 (Bronzeschmuck bis auf die Büste 1943 eingeschmolzen; heute im HAUM). - Hauptfriedhof: Mausoleum Bautler, Bronze, 1895; fünf Grabmäler. - Brüderkirche, Vorplatz: Bugenhagen-Denkmal, Bronze, 1899 (1943 eingeschmolzen). - Kaufhaus Jürgens: Bauplastik, 1908. - HAUM: vier Länderstatuen, Gipsmodelle, 1874 (ehem. Vorhalle der Neuen Gal. Kassel). - SM: zahlr. Werke. - Priv.-Bes.: Amor mit Schmetterling, Marmor, 1875; Herzog Wilhelm von Braunschweig, Bronze; William Steinway als Kostümfigur Hans Sachs, Zinkguß, 1886; Evchen, Zinkguß, 1886; Frau von Girsewald, Gips, 1888; Heinrich Vieweg, Marmor, 1892; Schwiegermutter E.s, Wachs, 1892; Gabriele von Mitzlaff, Marmor, 1892; Percy E., Bronze und Gips, 1893; F.W. von Preußen, Gipsabgüsse, 1894; Joachim Heinrich Campe, Gips, 1894; Mutter mit Kind, Brunnenfigur, Bronze, 1895; Prinz Albrecht von Preußen, Reiterstatuette, Bronze, 1900; F.Knapp, Marmor, 1906/07. F.Knapp, Bronze (auch Gipsmodell), 1907; Madonna mit Kind, Gips, 1907; DOBIEGNIEW/Polen: Grabdenkmal Grams, 1906. DORTMUND, Kriegerehrenmal, 1881 (1944/45 zerst.). DRESDEN, Semperoper, Fassade: Satyr und Bacchantin (vergrößerte Statuen von 1868-70), 1876. - Körner-Mus., Fassade: Körner und Schiller, zwei Medaillons, 1875 (1945 zerst.). GELSENKIRCHEN-Bismarck, Schloß Grimberg: Frau Overweg, Portr., 1896. GÖRLITZ, Oberlausitzer Ruhmeshalle: Herzog Wilhelm von Braunschweig, Herme, 1902 (verloren). GOSLAR, Friedhof: Grabmal. HAMBURG, Rathaus: Kaiser Friedrich II. und Graf Adolf IV. von Schauenburg, 1893. - H.- Ohlsdorf, Hauptfriedhof: Christus, 1904; zwei Grabmäler. HANNOVER-Döhren, Friedhof: Fam.-Gruft Christ, 1896/97; acht Grabmäler. - Nazarethkirche, Altar: Christus, 1907. - Priv.- Bes.: Frau Köhler, 1893. HIETZING b. Wien, Priv.-Bes.: Johannes Benk, Porträtrelief, 1869. HILDESHEIM, Hildesheimer Hof: Kinderfries, Terrakotta, 1887. KASSEL, Friedhof: zwei Grabmäler. - Ständeplatz: Schomburg-Denkmal, 1879 (1943 eingeschmolzen; 1998 Neuguß); Löwenbrunnen, 1881 (1953 abgebrochen). - Neue Gal.: acht Länderstatuen, 1873-82 (Ausf. der Statue Griechenland F.J. Schwarz; ehem. Treppenhaus); zwei Karyatiden, 1874 (Ausf. Franz Joseph Schwarz; ehem. Hauptportal); Loggien, Wangen der Sitzbänke, 1874; zwei Giebelfiguren, 1873/74. - SM, Bauplastik: Venus in der Muschel, 1864; Schlaftrunkender Faun, 1865; Faun mit Amor, 1866; Madonna mit Kind, 1866; Mädchen mit Tauben, 1866; zwei Karyatiden, acht Porträtreliefs, 1878; Schomburg, Porträtbüste, 1881; Köpfe der Flüsse vom Löwenbrunnen, 1881; Kopien der Länderstatuen der Neuen Gal., 1884- 86. - Priv.-Bes.: Friedrich Müller, 1865; Prinz Wilhelm von Hanau-Hessen, 1869. LEIPZIG- Reudnitz, St. Markus: Paulusstatue, 1883 (1978 gesprengt). MAGDEBURG, Theatergarten: Immermann- Denkmal, 1899. - Bismarck-Denkmal, 1899 (verloren). - Alter Markt: Guericke-Denkmal, 1907. MEISSEN, Albrechtsburg, Großer Bankettsaal: Kurfürst Friedrich der Streitbare von Sachsen, Modell, 1879 (Ausf. Franz Schneider; Lindenholz). OLDENBURG, Priv.-Bes.: Frau Giers-Hamel, 1901. QUEDLINBURG, Friedhof: Grabmal. QUERNHEIM/Westf., Stiftsfriedhof: Grabmal. SCHÖNINGEN: Sieges-Denkmal, 1899. UNNA/Westf.: Sieges-Denkmal, 1884. - Priv.-Bes.: Maria mit Kind, 1865; Satyr, einen Amor tränkend, um 1869; Amor mit Schmetterling, 1875.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Mackay, 1977 (Repr. 1995); Braunschweiger Stadt-Lex., Bg. 1992; Braunschweig. biogr. Lex. 19. und 20. Jh., Hn. 1996. - Dt. Bau-Ztg 12:1878, 43; 13:1879, 354; 15:1881, 443; 23:1889, 47 s.; 29:1895, 297 ss., 316, 428, 560, 612; 30:1896, 104, 116, 508, 543; 31:1897, 100 s., 513; 33:1899, 197 s., 261 s.; Kunstchronik (L.) 10:1875, 239; 17:1882, 156; Süd-dt. Bau-Ztg 8:1898, 225 ss.; R.Sier (Bearb.), Deutschlands Geistes-Helden. Ehrendenkmäler unserer hervorragenden Führer auf geistigem Gebiet in Wort und Bild, B. 1901, 81, 89; F.Becker u.a., Spemanns goldenes Buch der Kunst, B. 1904, 1143, 1230; Braunschweig. Landes-Ztg v. 1.8.1910; Deutschlands, Österreichs-Ungarns und der Schweiz Gelehrte, Künstler und Schriftsteller in Wort und Bild, Hn. 21910, 168; Braunschweig. Mag., N.F., 17:1911(7)81-96; 17:1911(8)99-103; H.-J.Brandt, Das Hamburger Rathaus, Ha. 1957; S.Harksen, Bibliogr. zur Kunstgesch. von Sachsen-Anhalt, B. 1966; S.Hinz, Bildhauerkunst in Magdeburg, Magdeburg 1969, 120; Dehio-Sachsen-Anhalt I: Bez. Magdeburg 1974 (Repr. 1990); G.Mavius, Denkmäler in der Stadt Braunschweig im 19. Jh., Bg. 1981; B.Leisner u.a., Der Hamburger Hauptfriedhof Ohlsdorf, II, Ha. 1990, 8 s., 72; Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, Ka. 1990; H.-J.Krenzke, Magdeburg. Eine kulturvolle Stadtführung, Fischerhude 1991; U.Zehm, Die Gesch. des Doppelstandbildes im dt.-sprachigen Raum mit beschr. Kat., Diss. Göttingen 1991, Weimar 1995; R.Böttcher u.a., Die Architekturlehrer der TU Braunschweig, Bg. 1995; Stadt Leipzig, die Sakralbauten, M. 1995 (Die BKD von Sachsen), 740; Dehio-Sachsen I, 1996, 176, 578; B.Stephan, Sächs. Bildhauerkunst. Johannes Schilling 1828- 1910, B. 1996, 32, 68 s., 77, 96; U.Lehnert, Der Kaiser und die Siegeshalle, B. 1998, 388. - Wolfenbüttel, Staatsarchiv: Nachlaß.</a300f>
   <a300g>Günter Kloss</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Kassel 27. 10. 1845 - 30. 7. 1910 Braunschweig. Auch: Echtermeyer. Als 14jähriger erste plastische Versuche (u. a. nach den Aposteln von Peter Vischer). Studium an der Kasseler Akademie. 1865 Ausstellungsdebüt. 1866-67 Studium in München, 1867-70 in Dresden bei Ernst Hähnel. 1870-71 Italienreise. Ab 1871 Atelier in Dresden; neben Hähnel und Schilling einer der führenden Dresdner Bildhauer. Größere Aufträge auch außerhalb Sachsens. 1883 Übersiedlung nach Braunschweig aufgrund einer Professur. - "Für die der Königlichen National-Galerie angehörigen beiden Bronze-Statuetten wurden dem Künstler 2 grosse silberne (eine Preussische, eine Sächsische), eine goldene (Sächsische) und die Wiener Weltausstellungs-Medaille zu Theil." (Jordan, NG, 1876, S. 322)</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Kassel 1845 - Braunschweig 1910</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Zock, ? (1959)</a3100>
   <a31nn>Zock (1959)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
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   <a3000>20086576</a3000>
   <a3100>Schmitt, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Schmitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Juwelier</a3162>
   <a3180>1875-1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1875</a3300>
   <a3360>1903</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20850131</a3000>
   <a9920>2019.11.06</a9920>
   <a3100>Nix, Johann Caspar</a3100>
   <a31nn>Johann Caspar Nix</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3180>1750-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3320>Rüdigheim</a3320>
   <a3360>1783</a3360>
   <a3420>Rüdigheim</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3000>20091000</a3000>
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   <a3100>Hude, Jürgen Matthias von der</a3100>
   <a31nn>Jürgen Matthias von der Hude</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1705-1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1690</a3270>
   <a3290>Lübeck</a3290>
   <a3330>1751.07.04</a3330>
   <a3350>Lübeck</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 32</a8334>
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   <a3000>20082618</a3000>
   <a3100>Buchmiller, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Buchmiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1949-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1949</a3300>
   <a3360>1949</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>Grosse Münchner Kunstausst. (Ausst.-Kat. Haus der Kunst), M. 1949.</a300f>
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   <a3100>Schröder, A. (1670)</a3100>
   <a31nn>A. Schröder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1670</a3300>
   <a3420>Herbsen</a3420>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 410</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00030905</a3000>
   <a3100>Dingnus, ?</a3100>
   <a31nn>Dingnus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1869
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1869</a3300>
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   <a3105>Lemoyne, Jean-Louis</a3105>
   <a31nn>Jean Louis Lemoyne</a31nn>
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   <a3100>Reinermann, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Reinermann</a31nn>
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   <a3100>Ryckers, Hartich</a3100>
   <a31nn>Hartich Ryckers</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Encke, Erdmann</a3100>
   <a31nn>Erdmann Encke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1858-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.01.26</a3270>
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   <a3330>1896.07.07</a3330>
   <a3350>Babelsberg</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1864-1892</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>02530547</a3008>
      <a3010>Encke, Fedor</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3008>02520015</a3008>
      <a3010>Encke, Eberhard</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 509</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ethos und Pathos, Berlin 1990<a8334>S. 93 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 33, 2002, S. 512</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Encke, Erdmann, dt. Bildhauer, *26.1.1843 Berlin, +7.7.1896 Neubabelsberg b. Potsdam. Bruder von Fedor E.; unehel. Sohn des preuß. Königs Friedrich Wilhelm II. mit der Musikertochter Wilhelmine E., der späteren Gräfin Lichtenau. Stud.: 1859/60-65 ABK Berlin bei Albert Wolff. Dem Sieg 1866 im Wettb. zum Denkmal für Turnvater Jahn (1869 gegossen, 1872 aufgestellt) im Berliner Volkspark Hasenheide folgte die Eröffnung eines eig. Ateliers in Berlin. 1875/76 Italienreise. Ab 1882 Prof. der ABK Berlin. - Führte außer Bildnisbüsten zahlr. offizielle Großaufträge aus, v.a. für die Hohenzollern (u.a. Sarkophage für Kaiser Wilhelm I. und Kaiserin Augusta, 1888/94 im Hohenzollern-Mausoleum, Berlin-Charlottenburg) und für repräsentative öff. Bauten (Ruhmeshalle des Zeughauses; Rotes Rathaus). Vom Lehrer Wolff geprägt, ist E. ein konservativer Nachf. der Rauch-Schule. Deren geschlossene Statuarik, die sein Denkmal für Turnvater Jahn aufweist, lockert er in den nachfolgenden Hw., den Standbildern Königin Luise (1877-80; Berlin, Tiergarten) und Kurfürst Joachim II. von Brandenburg (1889; Berlin-Spandau, Reformationsplatz). Das letzte Werk, die lebensgroße Gruppe Pony und Knappe (Bronze, 1896; am Park von Schloß Bellevue, Berlin), zeigt naturalist. Züge. Die Bildgießerei Gladenbeck in Berlin-Friedrichshagen offerierte vor 1918 in ihren Kat. die Portr.-Büsten Fürst Bismarck und Turnvater Jahn von E. als Auflage- Kleinbronzen.</a300a>
   <a300c>BERLIN-Kreuzberg, Jerusalem-Friedhof: Grabmal Albert Hoffmann, 1875-82. - Baerwaldt- /Urban-Str.: Kniender männl. Akt, Kriegerdenkmal des Kaiser-Franz-Grenadier-Regiments. - B.- Charlottenburg, Schloß, Orangerie: Erzengel Michael, Marmor, 1894 (ehem. Mausoleum Charlottenburg). HECHINGEN, Burg Hohenzollern: Kurfürst Friedrich Wilhelm, Bronze, 1883 (ehem. Berlin, Zeughaus).</a300c>
   <a300e>G: 1864-90 regelmäßig Berlin, Akad.-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. DA X, 1996. - Dt. Bau-Ztg 14:1880(21)116; 15:1881(77)429; 18:1884(92)546; 19:1885(91)548; (93)560; Berliner Bildhauer von Schlüter bis zur Gegenwart. 2. Jubiläums-Ausst. aus Anlaß des 150jährigen Bestehens der akad. Ausst., B. 1936; P.Bloch, JbPrK 8:1970, 177; 14:1976, 53-71; J.Grothe, Mitt. des Ver. für die Gesch. Berlins 72:1976, 120-127; J.von Simson, in: Festschr. für Otto von Simson, Ffm. 1977, 516-530; Bloch/Grzimek, 1978; V.Frowein-Ziroff, Die Kaiser Wilhelm-Gedächtniskirche, B. 1982 (Die Bauwerke und KD von Berlin, Beih. 9); P.Wittgens, Erbe und Auftrag 19:1986, 15 ss.; S.Endlich/B.Wurlitzer, Skulpt. und Denkmäler in Berlin, B. 1990; Ethos und Pathos (K Hamburger Bahnhof), B. 1990; P.Bloch, Bildwerke 1780-1910 (K Skulpt.-Gal. und NG), B. 1990 (Lit.); S.Wenk, Versteinerte Weiblichkeit. Allegorien in der Skulpt. der Moderne, Diss. Hamburg, Köln u.a. 1996; U.Lehnert, Der Kaiser und die Siegesallee, B. 1998; Dehio-Berlin, 2000.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 1. 1843 - 7. 7. 1896 Neubabelsberg bei Potsdam. Unehelicher Sohn des preußischen Königs Friedrich Wilhelm II. mit der Musikertochter Wilhelmine Encke (spätere Gräfin Lichtenau), Bruder des Malers Fedor Encke, Vater des Bildhauers Eberhard Encke. - 1860-65 Studium an der Berliner Akademie, gleichzeitig Schüler von Albert Wolff. 1864 Debüt auf der Berliner Akademie-Ausstellung. 1871 Mitarbeit an den Festdekorationen zum Truppeneinzug in Berlin. 1875-76 Italienreise. 1878-80 Denkmal für Königin Luise (als Pendant zu Friedrich Drakes Denkmal für Friedrich Wilhelm IV.), eines seiner Hauptwerke. 1882 Senator der Akademie. Unterrichtet den preußischen Kronprinzen im Modellieren. 1888-94 Sarkophage für Kaiser Wilhelm I. und Kaiserin Augusta im Charlottenburger Mausoleum. 1892 Übersiedlung nach Neubabelsberg. 1896 Rückkehr von einer Italienreise. Bildnisbüsten, Denkmäler und Bauplastik.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Wagner, Johann (1719)</a3100>
   <a31nn>Johann Wagner</a31nn>
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   <a3180>1719-1748
      
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   <a31nn>J. D. Saint</a31nn>
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   <a8330>ThB XXIX, 1935, 317 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Saint, J. D., französ. Ornamentzeichner. Schwarzornamente: "Livre d'Ouvrages de Jouallene Inventé par J. D. Saint *1759. J. D. S. inven. del. H. Immink sculp." 3 Bl. Entwürfe fur Schmuck. Lit.: Kat. Ornamentst.-Slg d. Kstgew.-Mus. Berlin, neue Aufl. (in Vorher.). L. v. E.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3100>Schmitt, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Schmitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Pressezeichner</a3162>
   <a3180>1939-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.03.11</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1984.12.29</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin-Halensee</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20190045</a3000>
   <a3100>Saracchi, Raffaello</a3100>
   <a3105>Saracco</a3105>
   <a31nn>Raffaello Saracchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kristallschneider &amp; Steinschneider &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1525-1595
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1595</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 459</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20082617</a3000>
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   <a3100>Buchholtz, Heinrich (1735)</a3100>
   <a3105>Buchholz, Heinrich &amp; Buchgol'c, Genrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Buchholtz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1750-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1735</a3270>
   <a3330>1780 / 1781</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 675</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchholtz (Buchholz), Heinrich, dt. Maler in Rußland, *1735, +1780 oder 1781 St.Petersburg. Folgte nach 1760 einer Einladung von Ekaterina II. nach Rußland, wo er anfangs für den Hofrestaurator Konrad Pfandzelt tätig war und kopierte. -- Hauptsächl. Portr. (u.a. von Ekaterina II., 1764, '65; Petr I., 1770; Feldmarschall B.Chr. Münnich; Architekt Heinrich Christopher Stegelmann). 1762-64 beteiligt am Karton für das Mosaik Poltavskaja batalija von M.V. Lomonosov. Auch allegor. Historien-Gem. (u.a. Allegoriceskoe izobrazenie pobedy nad Turciej v 1768-1774 godach). Malte mytholog. Figuren an den Hofwagen von Ekaterina II.</a300a>
   <a300c>MOSKAU, Tret'jakov-Gal. ST.PETERSBURG, Ermitage. -- Russ. Mus.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). ChudSSSR II, 1972 (s.v. Buchgol'c, Genrich; Lit.). -- A.Müller, in: H.Rothe (Ed.), Beitr. zu den europ. Bezügen der Kunst in Rußland, Gießen 1979, 115.</a300f>
   <a300g>Avgusta G. Pobedinskaja</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050359</a3000>
   <a9920>2000.02.29</a9920>
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   <a3100>Bastin, Roger</a3100>
   <a31nn>Roger Bastin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1928-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1913</a3270>
   <a3360>1978</a3360>
   <a3380>Brüssel</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Band 7, Seite 432</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bastin, Roger, belg. Architekt, *1913. V.a. tätig in Brüssel. - Baute erfolgreich für kirchl. und öff. Auftraggeber, wobei er neue städtebaul. und architekton. Konzepte mit den hist. Gegebenheiten verband. Zu seinen kirchl. Aufträgen zählte eine Vielzahl von Rekonstr. zerst. Kirchenbauten, z.B. leitete B. seit 1942 in Brüssel den Wiederaufbau der Kirche Ste-Alène zus. mit Jacques Dupuis. B. war entscheidend an der Entwicklung des belg. Kirchenbaus seit 1963 beteiligt, die den Gläubigen und nicht den Altar in das Zentrum der Raumkonzeption setzte. B.s Kirchen, von menschl. Dimensionen bestimmt, zeigen eine fast kristalline Einfachheit, mittels der Lichtführung werden plast. Einheiten zusammengefügt, z.B. in Herr-Agimont (Kap. St-Nicolas, 1961-62, zus. mit Varet), Sart-en-Fagnes (Baupläne von 1965) und Bois-de-Villers (1969). 1973-78 erhielt B. mit dem Erweiterungsbau für das Mus. d'Art Mod. in Brüssel (15000 m2 Fläche) einen wichtigen öff. Auftrag, den er gemeinsam mit Léo Beek ausführte: B. gliederte die Anlage in zwei Bereiche: den Eingangs- und Ausst.-Bereich für Wechsel-Ausst. installierte er im ausgekernten Hôtel Altenloh, unter dem Mus.-Platz brachte er auf drei Ebenen den Ausst.-Bereich der Dauer-Ausst. unter. B. vereinte erfolgreich die Gegebenheiten der umliegenden Gebäude des 18. und 19.Jh. mit den Bedürfnissen mod. Mus.-Archit.; ein Lichtschacht, das einzige äußere sichtbare Zeichen des Mus., bedient die unter der Oberfläche liegenden Ausst.-Geschosse. B. beteiligte sich auch am Brückenbau.</a300a>
   <a300c>BRÜSSEL, Boulevard Auguste Reyers: Cité de la Radio-Télévision Belge, seit 1964 (zus. mit anderen Architekten ausgeführt, Leitung J.Frère). LOUVAIN-LA-NEUVE: Cyclotron und Fak. der Nuklear-Wiss., 1969-72. MALMEDY: Appartementhaus, 1947-49 (zus. mit Dupuis). MARIEMONT: Mus., 1962-67 (zus. mit Guy von Oost). NAMUR, Univ.-Fak.: versch. Gebäude, u.a. Kap. des Studentenhauses. - Grand Séminaire: Bibl., Verwaltungs- und Kulturzentrum, Philosophie- und Theologiebereich, Kap., Refektorium, Innenhof, Schwesternwohnheim und Nutzgebäude, 1958-67 (zus. mit J.Schumacher, Guy van Oost und Warnier). RIXENSART: Benediktinerkloster, 1965-68 (zus. mit Pierre Lamby).</a300c>
   <a300f>P.-L. Flouquet, Art d'Eglise 1953, 247-251; G.van Oost, ibid. 31:1963, 257-264; C.A.Lanotte, ibid. 33:1965, 170-175, 188-208; Archit. 75:1967, 556-575; F.Debuyst, Art d'Eglise 37:1969, 321-337; C.A.Lanotte, Rev. Archéol. Hist. Art Louvain 2:1969, 65-75; L.de Strycker/F.Debuyst, Art d'Eglise 40:1972(159)282-294; P.Puttemans, Archit. mod. en Belgique, Br. 1974; Bull. de la Cl. des BA, 5e Série, 61:1979, 57-59; F.Debuyst, Kunst und Kirche, 1980(4)208-210; J.-L. Ferrier, BA Mag. 18:1984(Nov.)44-51; D.A.Morton, Progressive Archit. 65:1984(Febr.)25; P.Robert-Jones, Connaissance des Arts 392:1984, 78-79; Baumeister 82:1985(4)60-67. U.R.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1978</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:43:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52574942"><labelId>Buß, Valentin</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850130</a3000>
   <a3100>Buß, Valentin</a3100>
   <a3105>Buss, Valentin</a3105>
   <a31nn>Valentin Buß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3164>Kreisgeometer &amp; Landmesser</a3164>
   <a3180>um 1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1833</a3300>
   <a3320>Schlüchtern</a3320>
   <a3420>Schlüchtern</a3420>
   <a8330>HHCSAC</a8330>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Beyerbach, Elias</a3100>
   <a31nn>Elias Beyerbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1755-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1783</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Festschrift Frankfurt (Main)<a8334>Meisterverzeichnis Nr. 144</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 346</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Elias, gest. 1783. Ab 1755 Meister.</a300a>
   <a349a>Text<a349e>Er war als Meister seit 1755 tätig in Frankfurt (Main). Er ist 1783 gestorben. Das Geburtsjahr ist unbekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20091001</a3000>
   <a3100>Hudevek, Otokar</a3100>
   <a31nn>Otokar Hudevek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a9920>2005.08.29</a9920>
   <a3100>Kaut, Michael</a3100>
   <a3105>Kauth, Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Kaut</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1596-1666
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1581</a3270>
   <a3290>Würzburg</a3290>
   <a3330>1666.01.12</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 34</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Doering, O.</a3100>
   <a31nn>O. Doering</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1878</a3300>
   <a3420>München?</a3420>
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   <a31nn>Christoph Lencker</a31nn>
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   <a31nn>Martin Bentne</a31nn>
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   <a3100>Engelhard, Wilhelm (1813)</a3100>
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   <a31nn>Wilhelm Engelhard</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Elfenbeinschnitzer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1828-1902
      
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   <a3420>Hannover<a3400>1859-1902</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 541 f. (gest. 23. 6. 1902)</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 34, 2002, S. 32 f. (gest. 23. 6. 1902)</a8334>
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   <a8350>Alexander Dorner: Hundert Jahre Kunst in Hannover 1750-1850, Hannover 1932, S. 124.</a8350>
   <a300a>Engelhard, Wilhelm (Friedrich Wilhelm), dt. Bildhauer, Elfenbeinschnitzer, Maler, *9.9.1813 Grünhagen b. Lüneburg, +23.6.1902 Hannover. Vater von Roland E. Ausb. und Tätigkeit als Drechsler. Nach Aufenthalt in Hamburg 1832 als Elfenbeinschnitzer Wanderschaft über Frankfurt und Straßburg nach Paris (zweijähriger Aufenthalt) und London, wo er bis 1837 bleibt. Nach Fertigung einer Elfenbein-Portr.-Büste von König Ernst August fördert Königin Friederike ein Stud.: 1837/38 Polytechnikum (später TH) Hannover; 1839/40 Schüler bei Bertel Thorvaldsen in Kopenhagen; 1841-47 bei Ludwig von Schwanthaler in München. 1848 Flucht vor der Revolution nach Hamburg, arbeitet als Portr.- Maler. 1855-57 in Rom tätig. Ab 1859 in Hannover; durch den Berliner Gal.-Dir. Gustav Waagen vermittelt, zahlr. Aufträge für den Hof von König Georg V. 1865 Lehrauftrag für Bossieren am Polytechnikum; 1869 ordentl. Professor. - Von Thorvaldsen, bes. aber von Schwanthaler beeinflußter Neoklassizist. Angeregt durch die skandinav. Bildhauer Hermann Ernst Freund und Bengt Erland Fogelberg greift E. Motive und Figuren der klass. Mythologie, v.a. aber der german. Sagen- und Götterwelt auf. Er gehört damit zu den wenigen Bildhauern außerhalb Skandinaviens, die diesen damals sehr beliebten Themenkreis gestalten. Eines seiner Hw. ist ein mon. Edda-Fries. Von H.E. Freund inspirierte Kartons hierfür zeigt E. 1851 auf der WA in London. Die 18 mon. Reliefs waren urspr. für das Schloß Marienburg b. Hannover bestimmt, gelangten aber zur Ausf. für das Treppenhaus im welf. Schloß (seit 1878 Gebäude der TH) in Hannover. Weitere Edda-Reliefs von E. befanden sich 1874 an der Fassade des damals neu erb. Berliner Pal. von Thiele-Winkler (Regenten- Str. 15). Eine für die Berliner NG bestimmte Marmor-Ausf. der mon. Sitzfigur Wodan (1884 auf der Berliner Kunst-Ausst. gezeigt; 1888 als Kalkstein-Ausf. im Niedersächs. LM aufgestellt) scheitert aus finanziellen Gründen. Ein drittes seiner Hw., das Schillerdenkmal (1863; Hannover, Georg-/Schiller-Str.) führt E. ohne Vergütung aus. Von ihm gestaltete Motive bilden außerdem Vorlagen zu Ill. von Buch-Ausg. dt. Götter- und Heldensagen (cf. Ries).</a300a>
   <a300c>BAD HARZBURG, Burgberg, Bismarck-Turm: Bismarck, Bronzerelief, 1877. HAMBURG, KH. - Fassade der KH: Dürer-, Michelangelo-, Raffael- Standfiguren. HANNOVER, Niedersächs. LM. - Opernhaus (voll. 1852): Beethoven, Altanfigur. - Künstlerhaus (ehem. Mus. für Kunst und Wiss., voll. 1856): Alexander von Humboldt, Fassadenfigur, Sandstein. - Schloß Herrenhausen, Großer Garten: Kurfürstin Sophie, Marmor, aufgestellt 1878 (1865 Auftrag). - Markt: Figuren am Hase-Brunnen, 1881. KOPENHAGEN, Schloß Rosenborg. WIEN, Opernhaus: Loreleyfigur, 1848.</a300c>
   <a300e>G: 1851 London, WA.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Rump, 1912; Ries, 1992; Weilbach II, 1994. - Dt. Bau-Ztg (B.) 1874, 146, 271; 1875(71)359; Almanach der Maler und Bildhauer Deutschlands und Oesterreich- Ungarns (St.) 1:1890; P.Herrmanowski, Die dt. Götterlehre und ihre Verwertung in Kunst und Dichtung, I, B. 1891; P.Trommsdorff, Cat. professorum. Der Lehrkörper der TH Hannover 1831-1956, Hn. 1956; BE, Berkshire, 1966 (Repr. 1975); V.Plagemann, Jb. der Hamburger KS 12:1967, 79; H.von Gösseln, Herrenhausen, Hn. 1971; Ernst von Bandel (K HM), Hn. 1976; H.J. Böker, Nieder-dt. Beitr. zur Kunstgesch. 24:1985, 185-200; H.Dormeier, Niedersächs. Jb. für Landes-Gesch. 62:1990, 223-264; H.W. Grohn, in: H.Krohm/C.Theuerkauff (Ed.), Festschr. für Peter Bloch, Mainz 1990; G.Kloss/S.Seele, Bismarck-Türme und Bismarck-Säulen, Petersberg 1997; H.Tesan, Thorvaldsen und seine Bildhauerschule in Rom, Köln u.a. 1998.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Grünhagen bei Lüneburg 9. 9. 1813 - 22. 6. 1902 Hannover. Ausbildung als Elfenbeinschnitzer in Paris und London, seit 1837 Studium der Bildhauerei an der polytechnischen Schule in Hannover. 1839-40 Schüler von Bertel Thorvaldsen und Herman Vilhelm Bissen in Kopenhagen, 1840-48 bei Ludwig Schwanthaler in München. Hauptsächlich Themen der nordischen Mythologie. Seit 1848 in Hamburg als Porträtmaler tätig. 1855-58 Bildhauer in Rom, wo er sich verstärktlich der antiken Mythologie zuwendet. Freundschaft mit Peter Cornelius. 1859 Berufung nach Hannover, baubezogene Aufträge für König Georg V. Seit 1865 Professor für Steinbildhauerei am Polytechnikum in Hannover. Zahlreiche Arbeiten im öffentlichen Raum. Nach 1880 nachlassende künstlerische Tätigkeit.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Grünhagen: heute Ortsteil von Bienenbüttel - Todestag prüfen</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3105>Wagner, Ferdinand (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Wagner</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Georg Kordenbusch</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Fayencemaler &amp; Fayencekünstler</a3162>
   <a3180>1721-1763
      
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB21, 1927 (im Art. Kordenbusch, Andreas). Das Gewerbe-Mus. der LGA im GNM (K), Nü. 1989; A.Tacke (Ed.), "Der Mahler Ordnung und Gebräuch in Nürmberg", M./B. 2001.</a300f>
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   <a31nn>Helga Zimmermann</a31nn>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Erich Dolleschal</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1911-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
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   <a3270>1896.07.17</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Dürkheim, Bad</a3420>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>55</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Ausbildung an der Kunstgewerbeschule Stuttgart in der Graphikklasse von Professor Max Körner 1919-1923, Meisterschüler bei Professor F. H. E. Schneidler, ab 1921 Künstlerischer Mitarbeiter d. Firma Kunstanstalt Krugmann, Fürth seit 1930. Teilnahme an mehreren Ausstellungen (u. a. Triennale in Mailand 1934, München 1949). Auszeichnung für Entwürfe für Flaschen-Etiketten.</a349e>
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   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kristallschneider &amp; Steinschneider &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1600
      
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   <a3100>Schmithausen, Lambert</a3100>
   <a31nn>Lambert Schmithausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
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   <a31nn>Bertha Züricher</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmalerin &amp; Graphikerin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1869-1949
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Meister von Brabant</a31nn>
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   <a3100>Brück, Caroline (Freifrau)</a3100>
   <a31nn>Caroline Brück (Freifrau)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
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   <a31nn>Johan Hendrik van Zweden</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1911-1941
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Cacoyannis, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Cacoyannis</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
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   <a3350>Athen</a3350>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>47</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Jurastudium in London; dann Regisseur am Theater, später beim Film, wo er auch als Autor hervortrat; international bekannt durch "Stella" (1955) und "Das Mädchen in Schwarz" (1956); Cacoyannis war dem klassischen griechischen Theater eng verbunden.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1665-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Wassilij Petrowitsch Stassoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1784-1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a31nn>Kenzan (1768)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1768
      
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   <a3200>Japan</a3200>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31gn>Roland Holst, Richard Nicolaus</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Freskomaler &amp; Glasmaler &amp; Wandmaler &amp; Glasmaler &amp; Werbegraphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Lithograph &amp; Illustrator &amp; Glaskünstler &amp; Holzschneider &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1883-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1869 / 1868.12.04</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1938.12.31</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Bloemendaal (Noord-Holland)</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Zundert (Noord-Brabant)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, 400</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKLONLINE; ThB XVII, 1924, 400 s</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9904>NN &amp; Pagel</a9904>
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   <a3100>Krubsacius, Friedrich August</a3100>
   <a31nn>Friedrich August Krubsacius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1733-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1718.03.02</a3270>
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   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 583</a8334>
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   <a3100>Egli, Ernst (1893)</a3100>
   <a31nn>Ernst Egli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1908-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1893.01.17</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a3420>Ankara</a3420>
   <a3420>Beirut</a3420>
   <a3420>Istanbul</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 2, Seite 16</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Fester, Johann Anselm</a3100>
   <a31nn>Johann Anselm Fester</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1800</a3330>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Festschrift Frankfurt (Main)<a8334>Meisterverzeichnis Nr. 145</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er ist seit 1756 als Zinngießer-Meister tätig. Das genaue Geburtsjahr ist leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Carl, A.</a3100>
   <a31nn>A. Carl</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1870</a3300>
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   <a3100>Colombini, Cosimo</a3100>
   <a31nn>Cosimo Colombini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1752-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Orvieto</a3290>
   <a3300>1752</a3300>
   <a3330>1812</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, S. 364</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Colombini, Cosimo, ital. Kupferstecher, *Orvieto, +1812. Schüler von Antonio Pazzi. Stach in Florenz für das Mus. Fiorentino (1752-62) und für die Vasari-Ausg. von 1759/60 einige Künstler-Portr., sowie für die Etruria pittrice von M.Lastri (Fi. 1791-95) Marienbilder von Perugino u.a.; Mitarb. an den Stichen für die Uomini i più illustri (Fi. 1775; u.a. das Bildnis Massimiliano Soldani nach dem Gem. von Anton Domenico Gabbiani und für das Mus. capitolino, 1782).</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. Pelliccioni, 1949. - Lankheit, 1962, 369. S.P.</a300f>
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   <a3100>Carow, Heiner</a3100>
   <a31nn>Heiner Carow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.09.19</a3270>
   <a3290>Rostock</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>50</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung in der Regieklasse des DEFA-Nachwuchsstudios; Carow arbeitete für populärwissenschaftliche Filme; später Regisseur von Spielfilmen, insbesondere von Kinderfilmen.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Cripps, William</a3100>
   <a31nn>William Cripps</a31nn>
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   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1731-1766
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1716</a3270>
   <a3330>1766.01.01</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Martoss, Iwan Petrowitsch</a3100>
   <a31nn>Iwan Petrowitsch Martoss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1769-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1754</a3270>
   <a3290>Poltawa, Gouvernement</a3290>
   <a3330>1835.04.05 / 1835.04.17</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 24, 1930, S. 185</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Kerstken von Ringenberch</a3100>
   <a3105>von Ringenberg, Kersken</a3105>
   <a31nn>Kerstken von Ringenberch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Schnitzer &amp; Holzbildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1509-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1509</a3300>
   <a3320>Kalkar Kreis Kleve</a3320>
   <a3360>1512</a3360>
   <a3380>Kalkar Kreis Kleve</a3380>
   <a3420>Kalkar Kreis Kleve</a3420>
   <a8330>AKLONLINE; ThB XX, 1927, 196</a8330>
   <a300b>Kerstken von Ringenberch, Holzschnitzer in Calcar, vollendete den von seinem Lehrer Heinrich Bernts (+1509) begonnenen, reich verzierten Marienleuchter in der Pfarrkirche zu Calcar. Kunstdenkm. Rheinprov., I (1891/92) 497f., m. Abb.</a300b>
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   <a3000>20180207</a3000>
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   <a3100>Kronfuss, Johannes</a3100>
   <a3105>Kronfuß, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Kronfuss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1887-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.07.19</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3360>1910</a3360>
   <a3380>Bamberg</a3380>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 576</a8334>
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   <a3100>Séquin, Carl Arnold</a3100>
   <a31nn>Carl Arnold Séquin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1845-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
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   <a3100>Beckerath, Rudolf von</a3100>
   <a31nn>Rudolf von Beckerath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1949-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.02.19</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1976.11.22</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Eichstrom, ?</a3100>
   <a31nn>Eichstrom</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Feller, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Feller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1835-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1819</a3270>
   <a3330>1906</a3330>
   <a3420>Reutlingen</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band VI</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer und lebte von 1819-1906, war tätig in Reutlingen (Baden-Würtemberg).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Flennel, ?</a3100>
   <a31nn>Flennel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a3000>11010941</a3000>
   <a3100>Casson, Mel</a3100>
   <a31nn>Mel Casson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Comiczeichner</a3162>
   <a3180>1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>1957</a3300>
   <a3360>1957</a3360>
   <a3420>New York?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2002.02.12</a9920>
   <a3100>Colombo, Aurelio</a3100>
   <a31nn>Aurelio Colombo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1800-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1785</a3270>
   <a3290>Varese (Varese)</a3290>
   <a3330>nach 1836</a3330>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Longhi, Giuseppe</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, S. 367</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Colombo, Aurelio, ital. Kupferstecher, *um 1785 Varese, +nach 1836. Schüler von Giuseppe Longhi in Mailand. Stach nach alten Meistern, wie Raffael (Bethlehemit. Kindermord) oder Bernardino Luini (Madonna, 1814).</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. Pelliccioni, 1949; Servolini, 1955; Comanducci II, 1971. S.C.M.</a300f>
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   <a3100>Saracchi, Giovanni Ambrogio</a3100>
   <a3105>Saracco, Gio. Ambrogio</a3105>
   <a31nn>Gio. Ambrogio Saracchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kristallschneider &amp; Steinschneider &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1555/1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1616</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 29, 1935, S. 459</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 459</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Klocker, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Klocker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Filmermacher &amp; Filmkünstler &amp; Grafiker?</a3162>
   <a3180>1979-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1962.12.25</a3270>
   <a3290>Hard (Vorarlberg)</a3290>
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   <a3100>Luttichuijs, Isaack</a3100>
   <a31nn>Isaack Luttichuijs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1631-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>England</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1616</a3270>
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   <a3100>Woronichin, Andrej Nikiforowitsch</a3100>
   <a31nn>Andrej Nikiforowitsch Woronichin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1774-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1759.10.17</a3270>
   <a3290>Nowoje Ussolje</a3290>
   <a3330>1814.02.21</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 36, 1947, S. 256</a8334>
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   <a3100>Bruglocher, Philipp Friedrich</a3100>
   <a3105>Bruglocher, Philipp</a3105>
   <a31nn>Philipp Friedrich Bruglocher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied &amp; Schmuckkünstler</a3162>
   <a3180>1758-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1743</a3270>
   <a3330>1826.11.27</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Etzold, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Etzold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)<a3400>um 1821</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Nadolski, Dieter; Altes Gebrauchszinn; 1983<a8334>Markentafeln, Seiten 295, 313</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war um 1821 tätig. Genauere Angaben zum Geburts- und Sterbetag, Tätigkeitszeit liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Kromhout, Willem</a3100>
   <a31nn>Willem Kromhout</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Restaurator &amp; Innendekorateur &amp; Dekorationskünstler &amp; Möbelgestalter &amp; Möbelkünstler &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1879-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1864.05.10</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
   <a3330>1940.06.21</a3330>
   <a3350>Voorburg (Zuid-Holland)</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a3420>Voorburg (Zuid-Holland)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 570</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20180205</a3000>
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   <a3100>Kroll, Leon</a3100>
   <a31nn>Leon Kroll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1899-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1884.12.06</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>New York</a3380>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 568</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 123</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Settler, Martha</a3100>
   <a31nn>Martha Settler</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin?</a3162>
   <a3180>1885-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a9920>2012.04.03</a9920>
   <a3100>Delsaux, Jean Charles</a3100>
   <a31nn>Jean Charles Delsaux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>Architekt</a3164>
   <a3180>1840/1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1821.08.14</a3270>
   <a3290>Herstal</a3290>
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   <a3350>Uccle (Brüssel)</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3000>10105505</a3000>
   <a3100>Barnett, William (1919)</a3100>
   <a31nn>William Barnett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1934-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1919.02.11</a3270>
   <a3290>Philadelphia (Pennsylvania)</a3290>
   <a3420>Philadelphia (Pennsylvania)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a8330>EAAm<a8334>Bd. 1, 1968</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Havlice<a8334>Bd. 1, 1973</a8334>
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   <a8330>WWAA<a8334>1953; 1956; 1959; 1962</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Barnett, William, US-amer. Maler, *11.2.1919 Philadelphia/Pa., lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: Pratt Inst. Art School, Brooklyn; Temple Univ., Philadelphia. Lehrtätigkeit: Philadelphia Mus. School of Art. Mitgl.: u.a. Artists Equity Assoc., New York; Contemp. Art Assoc. Preise: u.a. 1951,'55 Pennsylvania AFA; 1955 Tri-State Exhib.; 1958 Guggenheim-Ges.; Da Vinci Med. - B. malt bes. realist. Wand-Gem.</a300b>
   <a300c>CHELTENHAM, Art Center. PHILADELPHIA, Pennsylvania AFA. - Mus. of Art: Widow in White, Öl/Lw., sign., 1956. - Gimbel Brothers: Wand-Gem.</a300c>
   <a300e>E: Philadelphia: 1953 Pennsylvania AFA; 1954 Dubin Gall. / 1955 Harcum Jun. Coll. - G: u.a. 1948-58 Philadelphia, Pennsylvania AFA / 1949, '51-55 Celtenham, Art Center / 1953 Washington, Corcoran Gall. of Art / 1955 Cleveland, Mus. of Art/ 1958 Norfolk, Mus. of Art.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1953-1962; EAAm I, 1968.</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Bossi, Giuseppe (1777)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Bossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstsammler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1792-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1777.08.11</a3270>
   <a3290>Busto Arsizio</a3290>
   <a3330>1815.12.15</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bossi, Giuseppe, ital. Maler, Literat, Kunstsammler, *11.8.1777 Busto Arsizio/Varese, +15.12.1815 Mailand.</a300a>
   <a300b>Erste Ausbildung im Collegio Somaschi in Merate. 1792 Aufnahme in die Accad. Arcadia. Stud.: Accad. di Brera, Mailand bei Martin Knoller, Giuliano Traballesi, Alessandro Franchi und Andrea Appiani. Seit 1795 in Rom. Bekanntschaft mit prominenten Vertretern des Neoklassizismus, u.a. Jean-Baptiste-Louis-George D'Agincourt, Felice Giani, Angelika Kaufmann und v.a. Antonio Canova, den er 1810 porträtiert (Padua, Privat-Slg). Raffaels Malerei, die antiken Statuen und die Werke Michelangelos regen ihn zu anatom. Zchngn an (Skizzenbuch, Slg Bertarelli, Mailand). Zurückgekehrt nach Mailand, 1801 Gewinn des Concorso della Riconoscenza an der Akad. mit dem Gem. 'La Riconoscenza della Repubblica Cisalpina a Napoleone' (zerst.). Wegen seiner jakobin. Gesinnung zum Sekretär der Akad. ernannt; 1802 als Vertreter der Akad. zus. mit Giuseppe Longhi in Paris (Kontakt zu Jacques-Louis David, Anne-Louis Girodet-Trioson und François Gérard) und in Lyon. Beruft in Mailand ein Komitee von 40 Vertretern der lombard. Kultur, die unter seiner Leitung eine Reform der Akad. durchführen (Statuten von 1803). B.s Richtlinien, begleitet von didakt. Schriften und den jährl. gehaltenen 'Discorsi', wurden zum Vorbild für alle ital. Akad. im 19. Jh. 1804 wieder in Rom; Karton nach Raffaels 'Parnaß' (1817 von Herzog Karl August von Weimar erworben und von Goethe gelobt). Begeistert sich für lit.-romant. Themen und plant eine Ser. von Gem. zur Verherrlichung des Genius der ital. Lit. (realisiert nur 'Il monte di Petrarca'; Vor-Zchng Mus. del Castello Sforzesco, Mailand). 1804 entsteht das große Gem. 'La notte e l'aurora' für eine Decke in der Villa Amalia des Rocco Marliani in Erba/Como (heute in der Verwaltung der Prov. Como). Zus. mit Appiani konzeptionell tätig für die 1806 eröffnete Gall. der Accad. di Brera (zus. mit der Slg Giacomo Sannazzari); setzt sich für strengere Ausfuhrkontrollen für Kunstwerke ein. Auch die Einrichtung eines Mus. Archeologico in Mailand geht auf B.s Initiative zurück. Gibt am 31.1.1807 aus polit. Gründen den Posten des Akad.-Sekretärs auf. Von Vizekönig Eugène Beauharnais beauftragt mit einer Kopie von Leonardos Abendmahl in S. Marie delle Grazie; 1807 Karton, bis 1809 farbige Kopie (zerst.; ehem. Mailand, Mus. del Castello Sforzesco; Karton als Vorlage für maßstabsgleiches Mosaik, ausgef. 1810-17 von Giacomo Raffaelli, 1818 in die Wiener Minoritenkirche übertragen). Karl August von Weimar erwarb 1817 die vorbereitenden Durch-Zchngn aus B.s Nachlaß (Weimar, Kunst-Slgn), die Goethe im Atelier von Ferdinand Jagemann sah. 1810 in Rom und Neapel, trifft u.a. mit Luigi Serra zusammen. In Mailand Auftrag zur Gründung einer priv. Kunstschule in seinem Haus in der Via Santa Maria della Valle, die er aus gesundheitl. Gründen nur zeitweilig führt. 1812 bittet er um staatl. finanzielle Unterstützung für die Veröff. des Trattato della pittura von Leonardo. 1812 in Venedig, Vicenza und Padua. Malt 1815, bereits an Schwindsucht erkrankt, Grisaillebilder in der Villa Melzi in Bellagio zus. mit Giuseppe Lavelli und Carlo Prayer ('Fatti della vita di Francesco Melzi'); außerdem eine 'Pietà' und eine 'Madonna mit Kind' für die Kap. der Villa. B. zu Ehren wurde am 16.5.1818 eine von Canova 1815-17 modellierte, von Camillo Pacetti ausgef. Portr.-Büste in der Accad. di Brera aufgestellt. B.s bedeutende Slg von Zchngn (u.a. das Skizzenbuch Raffaels) wurde 1822 von der Accad. in Venedig erworben.</a300b>
   <a300c>MAILAND, Pin. Ambrosiana: Edipo a Colono; La Riconoscenza della Repubblica Cisalpina a Napoleone; Il monte di Petrarca; Portr. Felice Bellotti; Allegorie, Karton. - Gall. Civ. d'Arte Mod.: Edipo a Colono, Grisaille-Karton, 1803; La pace di Costanza, Grisaille-Karton (Auftrag Baron Francesco Melzi d'Eril), 1805-10; Sepoltura delle ceneri di Temistocle nella terra Attica (für Villa Sommariva in Lodi), ca. 1809; Giove seduce Callisto, nach 1810; Selbstbildnis, 1810; Portr. Gaspare Landi, 1812/13; Portr. Antonio Canova; Profilo di testa feminile; Faone nella tempesta; Saffo canta in casa di Eutichio, Bozzetto, 1809. - Mus. di Milano: Portr. Giuseppe Beccaria und Carlo Porta. - Slg Treccani Alfieri: Gruppen-Portr. mit Selbstbildnis und Gaetano Cattaneo, Giuseppe Traversa, Carlo Porta, sog. Cameretta portiana, 1809. PAVIA, Mus. Civ.: Disputa del Sacramento (nach Raffael).</a300c>
   <a300d>Discorso letto nell'ABA di Milano il giorno 19 sett. 1802, Mi. 1802; Discorso sull'utilità politica delle BA, Mi. 1805; Del cenacolo di Leonardo da Vinci, Mi. 1810 (Teildruck: Delle opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simetria de'corpi umani, Discorso di G.B., Mi. 1811; cf. C. Verri, Osservazioni sul vol. intitolato: Del cenacolo ..., Mi. 1812); Saggio di ricerche intorno all'armonia cromatica naturale e artificiale, Mem. dell'Ist. di Sc. e lett. del Regno lombardo-veneto 2:1814/15; Del tipo nell'arte della pitt., La bibl. ital. 4:1816 (postum); G.Nicodemi (Ed.), G.B. Le memorie, Busto Arsizio 1925.</a300d>
   <a300f>ThB IV, 1910 (Lit.). DBI XIII, 1971 (Lit.); DEB II, 1972; Luciani, 1974; Comanducci I, 1982; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - Giorn. ital. v. 12.12. 1815 (Nekr.); J.W. von Goethe, J. B. über Leonard da Vincis Abendmahl zu Mailand, Kunst und Altertum, I.3, 1817 (Hamburger Ausg., XII, M. 1978, 164-168; 626-628); I. Fumagalli, Elogio di G.B., Mi. 1834; Lettere di G.B. ad Antonio Canova, Pd. 1839; G.Sogni/G.Servi (Ed.), Tav. anatomiche dal pittore G.B., Mi. [1840]; C.Casati (Ed.), Un ricordo a G.B. Sue poesie edite e inedite ... da Gaetano Cattaneo, Mi. 1885; G.Camus, Un sipario dipinto da G.B., Md. 1892; H. Grimm, in: Aufsätze zur Kunst, Gütersloh 1915, 121 ss.; G.Galbiati, Il cenacolo di Leonardo da Vinci del pittore G.B. nel giudizio di illustri contemp., Mi. 1920; G.Grampa, Il bustese G.B., Busto Arsizio 1925; A.Luzio, Gli arch. di stato ital., II, Fi. 1933, 45-64; L.Mazzucchetti, Goethe e il cenacolo di Leonardo, Mi. 1939; S.Samek Ludovici, I disegni di G.B. nell'ABA di Brera in Milano (Kat.), Mi. 1948; L'età neoclassica in Lombardia (Kat.), Como 1959, 121-127; L.Grassi, Arte figurativa antica e mod. 5:1959, 30-37; Maltese, 1960, 67 ss., 77 s., 137; G.Nicodemi, ASL 87:1961, 587-648; id., Arte 61:1962, 185 s.; F.Bellonzi, La pitt. di storia dell'Ottocento ital., Mi. 1967, 90; A.Ottino Della Chiesa, Il Neoclassicismo nella pitt. ital., Mi. 1967, 91 s.; TCI Milano, 1967; C.A.Pasztory/L.Tosi Brunetto (Ed.), Sep. aus: Almanacco della Fam. Bustocca per gli anni 1968-1969, Busto Arsizio 1970; Andrews, 1971; A.Gonzales Palacios, Antichità viva 12:1973(4)29-55; D.Isella, Ritratto dal vero di Carlo Porta, Mi. 1973; Mostra dei maestri di Brera (1776-1859), Mi. 1975; Caramel/Pirovano I, 1975, Nrn 318-327; H.Ost, Das Leonardo-Portr. in der Kgl. Bibl. Turin und andere Fälschungen des G.B., B. 1980 (Rez.: S.Ferino-Pagden, Kunstchronik 35:1982, 34-40; 169-172); A.Pantoni, Riv. di archeol. cristiana 56:1980, 313-322; A.Rovi, Arte lombarda 55/57:1980, 373-385; P.Carpeggiani, ibid. 58/59:1981, 67-84; R.P.Ciardi (Ed.), G.B. Scritti sulle arti, Fi. 1982 (Rez.: G.L. Mellini, Labyrinthos 2:1983[3/4]257 ss.); H.Ost, Kunstchronik 35:1982, 163-169; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982; IX.2, 1981; L.Tosi Brunetto, G.B. 1777-1815. L'uomo e l'opera, Busto Arsizio 1983; Raffaelo a Brera (Kat.), Mi. 1984, 81-112; C.Pasztory Pedroni, Arte lombarda 73/75:1985, 132-145; A.Cera, La pitt. neoclassica ital., Mi. 1987, 171-184, 668; F.Haskell, Wandel der Kunst in Stil und Geschmack, Köln 1987, 279; A.De Paz, Il romanticismo e la pitt., N. 1992, 336; Il primo '800 ital. (Kat.), Mi. 1992; Ottocento. Romanticism and Revolution in 19th-c. Ital. paint. (Kat.), Fi. 1992, Nr 4, 261 s.; Antonio Canova (Kat.), Ve. 1992, 96 s., Nr 7; Goethe und die Kunst (Kat.), Ffm. 1994, 73-76, Nrn 30-37 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.Zatti/A.St.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Zatti, Susanna &amp; Stolzenburg, Andreas</a9904>
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   <a31nn>Milton Caniff</a31nn>
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   <a3162>Comiczeichner</a3162>
   <a3180>1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3100>Compagnie, Jean-Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean-Baptiste Compagnie</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 20, 1998, S. 464</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Compagnie, Jean-Baptiste, frz. Kupferstecher in Paris, 1794 bis ca. 1806 erwähnt. Stach v.a. Portr.; Bll. (z.B. Bonaparte nach Appiani; Kosciusko nach François Bonneville) für "Personnages célèbres de la Révolution" von F. Bonneville, 4 Bde, P. 1796-1802.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. - IFF, GravXVIII V, 1946 (Werke); IFF, Après1800 V, 1949; L'Art d'Illustration. Frz. Buch-Ill. des 19. Jh. (K), Wolfenbüttel 1985.</a300f>
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   <a3000>00462293</a3000>
   <a3100>Bratu, Lucian</a3100>
   <a31nn>Lucian Bratu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Rumänien?</a3200>
   <a3248>rumänisch?</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1973</a3400>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3000>20190040</a3000>
   <a3100>Cohen, Santiago</a3100>
   <a31nn>Santiago Cohen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schuhmann, Christian Gottlieb</a3100>
   <a3105>Schumann, Christian Gottlieb</a3105>
   <a31nn>Christian Gottlieb Schuhmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1772-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1757</a3270>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lemaire, Philippe Joseph Henri</a3100>
   <a31nn>Philippe Joseph Henri Lemaire</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1804-1880
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Russland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1789.01.09 / 1798.01.09</a3270>
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   <a31nn>Martin Dutzki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1760-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a8330>Nadolski, Dieter; Altes Gebrauchszinn; 1983<a8334>Markentafeln, Seite 299</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer im letzten Drittel des 18. Jahrhunderts und war in Erfurt (Thüringen) tätig. Die genauen Geburts- und Sterbedaten sind nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Kießling, Ernst Leopold</a3100>
   <a31nn>Ernst Leopold Kießling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Radebeul</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Gebr%C3%BCder_Kie%C3%9Fling (2015.05.19)</a8330>
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   <a3100>Krinner, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Krinner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1727-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1727?</a3300>
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   <a3420>Schlehdorf?</a3420>
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   <a3100>Morimura, Yasumasa</a3100>
   <a31nn>Yasumasa Morimura</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1951.06.11</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fink, Kurt Christian</a3100>
   <a31nn>Kurt Christian Fink</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
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   <a3100>Staroff, Iwan Jegorowitsch</a3100>
   <a31nn>Iwan Jegorowitsch Staroff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1758-1808
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1743</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>1808.04.05 / 1808.04.17</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXXI, 1937, S. 487</a8334>
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   <a3100>Goldwitzer, Leonhard</a3100>
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   <a31nn>Leonhard Goldwitzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1715-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg?</a3290>
   <a3300>1715-1727</a3300>
   <a3320>Bamberg</a3320>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Thüngfeld<a3400>1751/1800</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Bayern I (Franken), 1979<a8334>S. 134</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921</a8334>
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   <a8330>AKL</a8330>
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   <a3100>Tischbein, Conrad</a3100>
   <a3105>Tischbein, Johann Conrad</a3105>
   <a31nn>Conrad Tischbein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1727-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1712.08.04</a3270>
   <a3290>Haina (Kloster)</a3290>
   <a3330>1778.04.04</a3330>
   <a3350>Haina (Kloster)</a3350>
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      <a3010>Tischbein, Jacob (1760)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3008>00360600</a3008>
      <a3010>Tischbein, Johann Heinrich (der Jüngere)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3008>00360800</a3008>
      <a3010>Tischbein, Wilhelm (1751)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 207</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Haina (Waldeck-Frankenberg) 4. 8. 1712 - 4. 4. 1778 Haina. Klosterschreiner in Haina. Vater der Maler Johann Heinrich d. J. (1742-1808), Johann Heinrich Wilhelm (1751-1829) und Jacob Tischbein (1760-1804). Arbeitete nach seiner Wanderschaft durch Ungarn und die Walachei längere Zeit in Wien. - "Conrad war nicht allein ein sehr geschickter Schreiner, sondern verstand auch das Zeichnen und Malen. Sein Sohn Joh. Heinrich Wilhelm verdankt ihm den ersten Unterricht in der Kunst." (Füßli, Allgem. Künstlerlexikon, Zürich 1816, T. II, S. 1895)</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Munteanu, Francise</a3100>
   <a31nn>Francise Munteanu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1939-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3270>1924.04.09</a3270>
   <a3360>1959</a3360>
   <a3420>Bukarest</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1939</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:14:40Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52515720"><labelId>Meedema, Derk</labelId>
   
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   <a3000>11007546</a3000>
   <a3100>Meedema, Derk</a3100>
   <a31nn>Derk Meedema</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1929-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1914.06.29</a3270>
   <a3290>Wittewierum</a3290>
   <a3360>um 1922</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Capellan, Antonio</a3100>
   <a3105>Cappellan, Antonio &amp; Capelan, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Capellan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1755-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1740</a3270>
   <a3290>Verona / Venedig</a3290>
   <a3330>1793</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 237</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Capellan (Cappellan), Antonio, ital. Kupferstecher, *vor 1740 Venedig oder Verona, +1793 Rom. Lehre in der Wkst. des aus Augsburg stammenden Stechers Joseph Wagner. In Venedig schuf C. Kpst. nach Werken von Domenico Maggiotto und Giovanni Battista Piazetta. Wohl ab 1756 in Rom tätig, wo in den folgenden Jahren eine Reihe von Portr.-Stichen neuernannter Kardinäle entstehen. Für die Vasari-Ed. des Bottari (1759 ss.) lieferte C. das Titel-Bl. sowie die Bildnisse von Michelangelo und Vasari, deren künstler. Qualität Moschini (Dell'incisione in Venezia, Ve. 1924) als Indiz für eine Geburt C.s vor 1740 in Anspruch genommen hat. Abgesehen von einigen selbständig ersch. Kpst., darunter der nach einer Zchng von Domenico Corvi ausgef. Selige Lorenzo da Brindisi, die Pius VI. gewidmete Äbtissin Maria M. Martenigo sowie die Portr. der Kardinäle Giancarlo Boschi (1766), Giovanni Corner (1778) und Romualdo Guidi (1778), ist C. in erster Linie bek. als Reproduktionsstecher für versch. große röm. Stichwerke (cf. DBI), wie die Picturae Dominici Zampieri vulgo Domenicino quae extant in Sacello Sacrae Aedi Cryptoferratensi adjuncto (R. 1762), die Schola Italica Picturae (1773, Kpst. nach Michelangelo und Federico Barocci) von Gavin Hamilton, das Museum Capitolinum (R. 1783) und die Statue del Museo Pio-Clementino (1782 ss.). Genannt werden ferner Kpst. nach Guercino, Raffael, Francesco Pannini, Fra' Bartolomeo, Franceso Bartolozzi und Pompeo Batoni, in denen C. sich als handwerkl. geschickter, um Präzision bemühter Adept der Reproduktionstechnik Wagners zu erkennen gibt.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. DBI XVIII, 1975 (Lit.). - Paatz, Kirchen Reg.-Bd, 1954. A.P.</a300f>
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   <a3000>20082620</a3000>
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   <a3100>Buchner, Melchior</a3100>
   <a3105>Puchner, Melchior &amp; Büchner, Melchior</a3105>
   <a31nn>Melchior Buchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1710-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1695.01.06</a3270>
   <a3290>Schongau (Ober-Bayern)</a3290>
   <a3330>1758.12.09</a3330>
   <a3350>Ingolstadt</a3350>
   <a3420>Ingolstadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 684</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchner (Büchner; Puchner), Melchior, dt. Maler, *6.1.1695 Schongau, +9.12.1758 Ingolstadt. Am 9.12.1721 schrieb er sich als "acad. Mahler" (nicht als "studiosus") an der Univ. Ingolstadt ein. Lebte ebd. bis zu seinem Tod. Er blieb Angehöriger der Univ. und wurde nie Bürger der Stadt. Schuf Ölbilder und Fresken, arbeitete auch als Faßmaler. Mit seinen Altarbildern blieb er auf den Raum Ingolstadt beschränkt (u.a. Altarbilder für die 1945 zerst. Augustinerkirche und die Franziskanerkirche in Ingolstadt, für Kirchen in Großmehring, Kleinmehring sowie 2 große Wandbilder in Maria de Victoria in Ingolstadt). Bed. waren wohl Aufträge für die z.T. großen Fresken. B. errang zwar nicht einen ersten, wohl aber einen beachtl. Platz in der bayr. Freskenmalerei; z.T. zeigt er sich von Andrea Pozzo abhängig (Geisenfeld, Gosselthausen). Seine Komp. wirken etwas schwer, in seinen Figurengruppen blockhaft-kompakt.</a300a>
   <a300c>Fresken: BAYRISCHZELL, Pfarrk.: 1736. DEINING, Pfarrk.: 1735 (ersetzt). FISCHBACHAU, ehem. Propsteikirche: 1737/38. GEISENFELD, ehem. Benediktinerinnenabteikirche: 1728. GOSSELTSHAUSEN b. Wolnzach, Pfarrk.: 1752. HILPOLTSTEIN, Kr. Roth: 1732/34. INGOLSTADT, Spitalkirche Hl. Geist: ca. 1735/40. -- Anatomie: um 1730 (jedoch nicht die ihm zugeschr., nicht ausgef. Entwürfe für den Orbansaal). MECKENHAUSEN b. Hilpoltstein, Pfarrk.: 1736. SCHEYERN, Markus- und Kreuzkapelle der ehem. Benediktinerabteikirche. SULZKIRCHEN, ev. Pfarrk.: 1735. TEGERNSEE, ehem. Benediktinerabtei, Rekreationssaal: 1731. WEISSENBURG, Spitalkirche Hl. Geist.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Schweers I, 1994. -- P.B. Lins, Sammel-Bl. des Hist. Ver. Ingolstadt 39:1920, 17 ss.; H.Kuhn, ibid. 56:1938, 104-107; S.Hofmann, ibid. 82:1973, 156-175; id., Die Anatomie in Ingolstadt, M. 1974, 53-57; B.Rupprecht, Akzente im Bau- und Kunstwesen Ingolstadts von der Ankunft der Jesuiten bis zum hohen 18. Jh. in Ingolstadt, ed. Th.Müller/W.Reissmüller, II, Ingolstadt 1974, 217-298; S.Hofmann, Sammel-Bl. des Hist. Ver. Ingolstadt 84:1975, 153-185, 169; id., Bed. Männer zw. Lech und Isar, Kurzbiographien, 1. Forts., in: Lechisarband 1976(21)25 s.; Bauer/Rupprecht II, 1981, 455-459, 470-496, 598-601; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990.</a300f>
   <a300g>Siegfried Hofmann</a300g>
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   <a3000>13800264</a3000>
   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Dürmer, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Dürmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1756-1785
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Leipzig<a3400>1756-1785</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band I</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Seit 1756 als Meister tätig, bis 1785 in Leipzig (Sachsen). Die genauen Geburts- und Sterbedaten sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20086581</a3000>
   <a3100>Schnabel, Friedr. Wilh.</a3100>
   <a31nn>Friedr. Wilh. Schnabel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1776-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1776</a3300>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2015.05.18</a9920>
   <a3100>Kirch, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Kirch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerker?</a3162>
   <a3180>1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1765</a3300>
   <a3360>1765</a3360>
   <a3420>Köln?</a3420>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
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   <a3100>Dankberg, Friedrich Wilhelm G.</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm G. Dankberg</a31nn>
   <a31ng>Dankberg, Friedrich Wilhelm</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1834-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1819.10.09</a3270>
   <a3290>Halle (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1866.10.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1840-1866</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S. 364</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dankberg, Friedrich Wilhelm G., dt. Bildhauer, Stukkateur, *9.10.1819 Halle/Westf., +13.10.1866 Berlin.</a300a>
   <a300b>Lehre als Tischler. Stud.: ab 1839 AK Berlin bei Friedrich Wilhelm Holbein. Gehilfe bei Christian Daniel Rauch. Gründete 1843 in Berlin eine nachfolgend renommierte Wkst. für Ornamentik und Baudekoration, die zahlr. Großaufträge von bed. zeitgen. Architekten erhielt. 1845 tätig für Johann Heinrich Strack (Bauten der Fa. Borsig). Danach an der Ausstattung von Schlössern (Babelsberg; Berlin, Schloß-Kap.; Löwenberg; Potsdam-Sanssouci; Schwerin) und Pal.-Bauten von Friedrich Hitzig in Berlin, Potsdam und Triest beteiligt, u.a. auch an Hitzigs Umbau des Zeughauses in Berlin, wo er mit Otto Lessing arbeitete und v.a. den Stuck im Treppenhaus schuf. 1861-69 Ausf. der Terrakottareliefs am Roten Rathaus in Berlin. Daneben Statuen und Statuetten brandenburg. Kurfürsten, Kolossalbüsten, Bildnisreliefs. D.s Allegorien auf Eisenbahn und Telegraphie am Triumphtor in Potsdam (Terrakotta, um 1850/51) gehören zu frühesten in Deutschland. Nach D.s Tod führten die Brüder 'August D.' und 'Carl D.' die Wkst. weiter, der mit O.Lessing den gesamten ornamentalen Bauschmuck des Neubaus der TH Charlottenburg lieferte.</a300b>
   <a300c>BERLIN, ehem. Diakonissen-Krankenhaus Bethanien (heute Künstlerhaus), Vestibül: Charitas-Szenen, Keramik. - Pleasureground Zehlendorf: Schalenträger, Nachguß der Knabenfigur der Froschfontäne (ehem. Potsdam, Sanssouci-Park). - Dorotheenstädt./Friedrichwerderscher Friedhof: eig. Grabmal (Zuschr.). PASEWALK, St.Marien: Kanzel (zus. mit Koch). TRIEST, MCiv. Revoltella: Allegor. Plastik, Gips, 1850.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 Mackay, 1977 Dt. Bau-Ztg 15:1881(77)427; 18:1884(92)546; Die Bauwerke und KD von Berlin, Stadt und Bez. Charlottenburg, B. 1961; BKD in der DDR, Bez. Neubrandenburg, B. 1982; Dehio-Berlin, Potsdam, 1983; Ethos und Pathos, B. 1990 (weitere Werke); Dehio-Berlin, 1994; K.Hammer, Hist. Friedhöfe und Grabmäler in Berlin, B. 1994</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Halle (Westfalen) 9. 10. 1819 - 13. 10. 1866 Berlin. Ab 1839 in Berlin, zunächst als Tischlergeselle, bald auch Schüler der Akademie und des Bildhauers Friedrich Wilhelm Holbein. Neben wenigen Werken eigener Erfindung entstehen dekorative und ornamentale Arbeiten in der Nachfolge Holbeins. Ab 1843 ausschließliche Hinwendung zu dekorativer Plastik (aus materieller Bedrängnis); Gründung einer eigenen Produktionswerkstatt. Um 1850 Mitarbeit an Rauchs Denkmal Friedrichs II. von Preußen. Seit etwa dieser Zeit auch serienmäßige Lieferung bauplastischer und ornamentaler Gipsarbeiten für Architekten. Zusammenarbeit mit allen führenden preußischen Architekten wie Ludwig Persius, Friedrich Hitzig, Friedrich August Stüler u. a.; Aufträge auch für das Ausland. Nach seinem Tod wurde die Firma von seinen Brüdern Carl und August Dankberg weitergeführt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>04001960</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist W (1901-1950)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1901-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/1950</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Feuerhaldt, Viggo</a3100>
   <a31nn>Viggo Feuerhaldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Krier, Leon</a3100>
   <a31nn>Leon Krier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1961-1989
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
   <a3200>Luxemburg, Großherzogtum</a3200>
   <a3248>luxemburgisch</a3248>
   <a3300>1961</a3300>
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   <a9920>2000.02.28</a9920>
   <a3100>Ashton Harris, Lyle</a3100>
   <a31nn>Lyle Ashton Harris</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3100>Tischbein, Johann Heinrich (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Kasseler Tischbein</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Tischbein (der Ältere)</a31nn>
   <a31ng>Tischbein, Johann Heinrich d. Ä.</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1737-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722.10.14 / 1722.10.03</a3270>
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   <a349a>Biographie<a349e>Johann Heinrich Tischbein d. Ä., der »Kasseler Tischbein«, gehört zu den talentiertesten und einflussreichsten Mitgliedern der Malerfamilie Tischbein. Zusammen mit dem Bildhauer Johann August Nahl d. Ä. (1710-1781) und dem Architekten Simon Louis du Ry (1726-1799) war es wesentlich sein Verdienst, dass die Residenzstadt Kassel in der Mitte des 18. Jahrhunderts zu einem Kunstzentrum von überregionaler Bedeutung wurde. Mit 13 Jahren begann Tischbein in Kassel eine Lehre bei dem Tapetenmaler Johannes Zimmermann und nahm zusammen mit seinem älteren Bruder Johann Valentin Unterricht im Zeichnen bei Johann Georg van Freese (1701-1775), dem landgräflichen Hofmaler und Galerieinspektor. Heinrich Friedrich Reichsgraf von Stadion (1671-1768) ermöglichte ihm ab 1743 einen fünfjährigen Studienaufenthalt in Paris, wo er das Atelier von Charles André Vanloo (1685-1766) besuchte. Tischbein gehört zusammen mit Johann Christian Fiedler, Christian Bernhard Rode (1725-1717) und Januarius Zick (1730-1797) zur ersten Generation deutscher Künstler, die sich zur Weiterbildung in Paris aufhielten. Dort konnte er den Wettstreit zwischen den führenden französischen Historienmalern ? zwischen Vanloo, Jean Restout (1692-1768), François Boucher (1703-1770) und Charles Joseph Natoire (1700-1777) ? unmittelbar verfolgen. Auch lernte er die prunkvoll ausstaffierten Standesporträts von Hyacinthe Rigaud (1659-1743) und Nicolas de Largillière (1656-1746) kennen. Von 1748 bis 1751 bereiste Tischbein Italien und hielt sich mehrere Monate in Venedig, kurzzeitig in Bologna und Florenz und zwei Jahre in Rom auf. In Venedig befreundete er sich mit Giovanni Battista Piazzetta (1682-1754), dessen Zeichenschule er während seines Aufenthaltes in der Lagunenstadt besuchte. Tischbeins Mäzen Graf von Stadion vermittelte den Maler nach seiner Rückkehr aus Italien an Wilhelm VIII. von Hessen-Kassel (1682-1760). Dieser ernannte ihn im April 1753 zum Hofmaler. Im November 1753 siedelte Tischbein nach Kassel über und trat vermutlich zu Beginn des Jahres 1754 seine neue Stelle an. Als Hofmaler schuf er zahlreiche Bildnisse der landgräflichen Familie, wurde zur dekorativen Ausstattung der Schlösser Wilhelmsthal, Pyrmont und Weißenstein herangezogen, lieferte Werke für die Gemäldegalerie und malte auch Altarbilder, unter anderem für die Lutherkirche und für die Elisabethkirche in Kassel. Nach dem Tod Wilhelms VIII. blieb Tischbein auch unter Landgraf Friedrich II. (1720-1785) erster Hofmaler. Seit 1762 unterrichtete er Zeichenkunst und Malerei am Collegium Carolinum, 1776 wurde er Professor für Malerei und Direktor an der Kasseler Kunstakademie. 1779 ernannte ihn die »Accademia Clementina« in Bologna zum Ehrenmitglied. Durch seine Lehrtätigkeit und sein jahrzehntelanges Wirken begründete Tischbein in Kassel einen Malstil, der mehrere Schülergenerationen bis ins 19. Jahrhundert prägte. Aus der Verbindung des in Paris erlernten französischen Porträtstils mit Elementen der venezianischen und niederländischen Malerei schuf Tischbein einen Bildnisstil, der die deutsche Porträtmalerei ? neben Georges Desmarées, Johann Georg Ziesenis und Anna Dorothea Therbusch ? maßgeblich bestimmt hat. Über Tischbeins Leben und Werk publizierte Josef Friedrich Engelschall (1739-1797) eine ausführliche Monographie, in der auch die Gedenkrede von Tischbeins langjährigem Freund, dem Historiker Wilhelm Johann Christian Casparson (1729-1802) abgedruckt ist.</a349e>
      <a349g>StAM, Best. 4a, Nr. 79,17 u. 84,10, Bd. 5f.; StAM, Best. 5, Nr. 16303; Deutsches Museum 1777, S. 362-372; Meusel 1, S. 143-146; Casparson 1790; Engelschall 1797; Strieder, Bd. 16, 1812, S. 227; Michel 1881; Bahlmann 1911; AK Kassel 1964, S. 5-7; AK Kassel 1989, S. 40-51; Tiegel-Hertfelder 1996, S. 13-56; Flohr 1997, S. 10-34.</a349g>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48730</a349g>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Haina 14. 10. 1722 - 22. 8. 1789 Kassel (Der "Kasseler" Tischbein). 1736-41 in Kassel Ausbildung bei dem Tapetenmaler Zimmermann und beim Hofmaler Johann Georg von Freese. 1741 Bildnisse des fürstlichen Hauses Solms. 1744-48 mit Unterstützung des Grafen Stadion in Paris, Studium bei Carle van Loo. 1749-51 in Italien; mehrere Monate bei Giambattista Piazzetta in Venedig, Kopien nach Tizian und Veronese; Winter 1750/51 in Rom. 1751 bei Graf Stadion auf Schloß Warthausen, 1752 mit diesem nach Mainz. Seit 1752 hessischer Hofmaler in Kassel. 1762 Professor der Zeichenkunst und Malerei am Collegium Carolinum, 1776 an der neugegründeten Akademie.</a349e>
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   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48730</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>AW</a9904>
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   <a31nn>Walter Schröder-Kiewert</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1950-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Lorichs, Melchior</a3100>
   <a3105>Lorch, Melchior &amp; Lorck, Melchior</a3105>
   <a31nn>Melchior Lorichs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1542-1583
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1527</a3270>
   <a3290>Flensburg</a3290>
   <a3330>nach 1583.02.19</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
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   <a31nn>Marten Klompien</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1932-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>1917.08.29</a3270>
   <a3290>Hoogezand</a3290>
   <a3360>um 1922</a3360>
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   <a3100>Caranzani, Antonio</a3100>
   <a3105>Caranzano, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Caranzani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1601-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601/1650</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 16, 1997, S. 305</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caranzani (Caranzano), Antonio, ital. Stecher, Verleger, 1. H. 17.Jh. in Rom. Von ihm ist das Bildnis Papst Paul V. bekannt. Er soll auch nach Polidoro da Caravaggio gestochen haben.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Pelliccioni, 1949. G.W.</a300f>
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   <a31nn>Andrea Klausner</a31nn>
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   <a3162>Grafikerin</a3162>
   <a3180>1982-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1982</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a31nn>Jacques Charles Oudry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Blumenmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1735-1778
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Lausanne</a3350>
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   <a3100>Basile, Ernesto</a3100>
   <a31nn>Ernesto Basile</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Designer &amp; Möbelhersteller &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3162e>architect &amp; designer &amp; furniture manufacturer &amp; author</a3162e>
   <a3180>1872-1932
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1857.01.31</a3270>
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   <a3350>Palermo</a3350>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Diskus &amp; Fortsetzung</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Chaumette, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Chaumette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1887
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1887)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1887</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Stara, Dagmar; Markenzeichen auf Zinn; 1977</a8330>
   <a8330>Brett, Vanessa, Zinn, 1983</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zinngießer, ab 1887 in Paris tätig Das Geburtsdatum und das Todesdatum sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Schmitz-Kühne, Mechthild</a3100>
   <a31nn>Mechthild Schmitz-Kühne</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1929-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1914.01.17</a3270>
   <a3290>Neuss</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Honnef, Bad</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02520008</a3000>
   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Dietrich, Anton (1795)</a3100>
   <a3105>Diedrich, Anton</a3105>
   <a31nn>Anton Dietrich</a31nn>
   <a31ng>Dietrich, Anton</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1810-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1795/1797</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1872.04.27</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1817-1872</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 258</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 295 f. (geb. zw. 1795 und 1797)</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dietrich, Anton, österr. Bildhauer, Zeichner, *zw. 1795 und 1797 Wien, +27.4.1872 ebd. Stud.: ab 1808 ABK Wien, 1819-25 bei Josef Klieber, der ihn auch in seinem Atelier beschäftigte. Etablierte sich im vormärzl. Wien mit Portr.- Büsten bek. Persönlichkeiten des Kulturlebens, deren realist. Anflug v.a. dok. Bedeutung besitzt, wie Beethoven (1820; 1821; mehrere Repliken, u.a. im HM Wien) und Schubert (verschollen), von denen D. noch in hohem Alter weitere Büsten für die Wiener Oper fertigte; A.Streicher (Krumpendorf/Kärnten, Priv.-Bes.); J.Danhauser (1845); J.Klieber; J.W. von Goethe. Tätig auch in Holz und Elfenbein (bes. erfolgreich soll ein Kruzifix gewesen sein) sowie für die Gießerei J.Ganz. Im großen Format führte er ab 1825 mehrere Arbeiten in Ungarn für den Grafen László Festetics aus (Simaság, Schloß: zwei Steinlöwen; Pfarrk. ebd.: Hll. Stefan und Ladislaus), war an der plast. Ausstattung des Schloßparks in Klein-Wetzdorf/NÖ (Herkules und Hydra), in den 1850er Jahren an der Ausstattung der Altlerchenfelder Kirche und des Arsenals (beide Wien) sowie der Kaisergruft in Speyer (1856) beteiligt. 1848 (für drei Monate) und 1866 Mitgl. der ABK Wien.</a300a>
   <a300c>BADEN/NÖ, Schloß Weikersdorf: Gipsbüste einer jungen Frau. GRAZ, LM Joanneum, Neue Gal.: Hauptmann I.M. Graf von Attems, Bronzebüste, 1852. - Joanneumgarten: Bronzebüste Fr. Mohs, 1981. LENGMOOS/Südtirol, Friedhof: Grabmalrelief Giovanelli nach Entwurf von Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld, 1832. SOPRON, Hl.-Geist- Kirche: Orgelwappen. - Liszt-Mus., Park: Giebelgruppe des Alten Theaters Sopron, Modell, 1837 (ausgef. von Joseph Anton Dialer). WIEN, Stephansdom: plast. Arbeiten am Hochturm, 1839- 42, und Friedrichsgiebel, 1853/54. - Augustinerkirche: Kreuzrosenmodell. - Johann- Nepomuk-Kirche: Hl. Drei Könige, Tympanonrelief. - Sternwarte: Bronzebüste des Astronomen J.J.Littrow. VORDERNBERG/Stmk, bei der Pfarrk.: Hll. Barbara und Florian, um 1853/54 (ehem. vor dem Radwerk 3).</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913 (Lit.). ÖKL V, 1979 (Lit.); Czeike II, 1993. - Schmidt, 1951; Magyarország mueemléki topográfiája, II.1 (Györ- Sopron), Bp. 1953; Die Wiener Ringstraße, VIII, Wb. 1972; VIII.3, Wb. 1974; XI, Wb. 1979; IX.3, 1980; P.Weindel, Der Dom zu Speyer, Speyer 1970 (s.v. Diedrich, Anton); Dehio-Graz, 1979; E.Badura-Skoda, in: M.Bente (Ed.), Musik, Ed., Interpretation, Gedenkschrift Günter Henle, M. 1980, 30-52; B.Richarz, Die Altlerchenfelder Kirche in Wien, Diss. Freiburg im Breisgau, Ka. 1981; Dehio-Steiermark, 1982; Dehio-NÖ, 1990; Weingartner, KD Südtirols II, 1991; Dehio-Wien, 1993.</a300f>
   <a300g>Walter Krause</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Wien 1799 - 27. 4. 1872 Wien. Ausbildung an der Zeichenschule der Wiener Akademie, hier 1817 Preis für Bildhauerei. Danach für sechs Jahre im Atelier von Josef Klieber, dessen Büste er als eine der ersten selbständigen Arbeiten modelliert. Mitte der 1820er Jahre im Dienste des Grafen Ladislaus Festetics, für den er mehrere Heiligenfiguren ausführte. 1848 Mitglied der Wiener Akademie. Werke: Bildnisbüsten, Gartenplastik, Kaiserstatuen in der Vorhalle des Doms zu Speyer, auch Arbeiten in Elfenbein (Kruzifixe).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Gheri, Cosimo</a3100>
   <a31nn>Cosimo Gheri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1575-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1560</a3270>
   <a3290>Florenz?</a3290>
   <a3330>1627</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>San Pancrazio di San Casciano in Val di Pesa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. LII, 2006, 524</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Gheri (Geri; Ghei), Cosimo (Cosimo di Lorenzo), ital. Maler in Florenz, *um 1560 ebd.(?). Schüler von Santi di Tito. 1583/84-1627 Mitgl. der Accad. del Disegno (dort Cosimo di Lorenzo Geri [Ghei] "pittore in Gualfonda" gen.). 1594 letztmals für ein Werk bezahlt (als Cosimo di Lorenzo Ghei bez.). Malte im Chiostro grande von S.Maria Novella innerhalb des Zyklus mit Gesch. aus dem Leben des hl. Dominikus das Lünettenfresko Der Teufel schleudert einen Stein gegen den von Engeln beschützten Hl., 1581-84 dat. (beteiligt waren Santi di Tito, Alessandro Allori, deren Schüler, außerdem Bernardino Poccetti). Unter der Ltg von Poccetti und gemeinsam mit Giovanni Balducci, Andrea Boscoli und Bernardino Monaldi entstanden 1585-90 im Vorhof der Compagnia della SS.Annunziata (auch S.Pierino gen.; 1785-92 Pfarrk. S.Pier Maggiore) Lünettenfresken, von denen G. das Martyrium des hl.Simon signierte und 1590 datierte (die Lesart 1599 wird heute allg. abgelehnt; das nach der Überschwemmung von 1966 abgenommene Fresko befindet sich inzwischen wieder in situ); die Zuschr. der Lünette mit dem Martyrium des hl. Matthäus an G. von Pieraccini (1986) und Bertani (1989) lehnt Romanelli (2000) aus stilist. Gründen ab. In der Kirche S.Pancrazio im Val di Pesa (Gemeinde S. Casciano) hinterließ G. mehrere im Auftrag von Niccolò Cavalcanti geschaffene Werke. Dort malte er 1585-90 die Fresken in den Apsiden der Kirche (nicht erh.), einige Altartafeln, die sich heute in einem "Studiolo del Pievano Cavalcanti" gen. Raum, der zum Pfarreikomplex gehört, befinden (Thronende Muttergottes mit den Hll. Sebastian und Rochus, 1591 sign.; Hl.Nikolaus von Bari erhält die Bischofswürde, 1594 dat.; das ebenfalls dort befindl. Bild mit den Hll.Franziskus, Bartholomäus und Antonius von Padua von 1596, das Gregori, 1980, G. zuschreibt, stammt lt. Romanelli, 2000, von and. Hand). Unter Cavalcanti wurde das Pfarrhaus zur Residenz ausgebaut; G. erhielt den Auftrag für einen Freskenzyklus in einem der Räume mit den Sieben freien Künsten, eingebunden in (gemalte) Architekturen, Wappen, Grotesken u.ä.; in ebenfalls gemalten Nischen unterhalb der Decke sind Wissenschaftler und Dichter dargestellt, unter ihnen Sokrates, Petrarca, Dante, Varro, Guido Cavalcanti (in dessen aufgeschlagenem Buch Sign. und Dat. 1590), Tales, Boccaccio, Strabon, Sophokles, Virgil, Empedokles, Aesop (1997 rest.). Der sehr ähnl. Zyklus in der Villa Bottini in Lucca, vor 1593 dat., wurde kürzl. Bernardino Poccetti zugeschr., mit dem G. bereits in Florenz gearbeitet hatte; die Figuren gleichen sich in Haltung und Stil dermaßen, daß eine Abhängigkeit sicher ist. Ob G. die Fresken in Lucca kannte, die damit vor 1590 dat. werden müßten (Romanelli, 2000), oder ob es eine noch unbek. gemeinsame Vorlage gab, muß bislang offenbleiben.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Reineke</a9904>
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   <a3000>00030055</a3000>
   <a3100>Feldmann, F.</a3100>
   <a31nn>F. Feldmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1930-1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3360>1931</a3360>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20180202</a3000>
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   <a3100>Meister des Kefermarkter Altars</a3100>
   <a31nn>Meister des Kefermarkter Altars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1495-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1495</a3300>
   <a3320>Passau?</a3320>
   <a3360>um 1500</a3360>
   <a3380>Passau?</a3380>
   <a3420>Passau?</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Kriechbaum, Martin &amp; Kriechpaum, Martin</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, S. 178</a8334>
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   <a3162>Objektkünstler &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
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   <a3100>Chedel, Pierre Quentin</a3100>
   <a31nn>Pierre Quentin Chedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1720-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1705.11.14</a3270>
   <a3290>Châlons-sur-Marne</a3290>
   <a3330>1763.06.01</a3330>
   <a3350>Châlons-sur-Marne</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998, S. 371</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chedel, Pierre Quentin, frz. Zeichner, Radierer, Kupferstecher, *14.11.1705 Châlons-en-Champagne, +1.6.1763 ebd. In Paris zunächst anspruchsvoller Zeichenunterricht bei dem Maler François Lemoine, anschl. Ausb. im Atelier von Laurent Cars; auch durch den aus C.s Heimat stammenden Jacques-Ignace de Latouche beeinflußt. C. lebte sehr zurückgezogen in Paris, wo er vermutl. bis 1760 tätig war, als drei mit seinen Stichen ill. Werke erschienen. Nachlassendes Sehvermögen und gesundheitl. Probleme zwangen ihn zur Aufgabe der Arbeit, und er kehrte in die Heimat zurück. - C. gestaltete bevorzugt Vignetten und stellte Lsch. dar, womit er großen Anklang fand. Er hinterließ ein umfangreiches Oeuvre: Im Werkverkauf des Bildhauers Philippe Cayeux 1769 befanden sich 593 sowohl nach C.s Entwürfen als auch nach fremden Vorlagen gestochene Blätter. Das gesamte Oeuvre ist allerdings nirgends vereint, nur wenige Arbeiten sind lokalisiert, und ein vollst. Kat. existiert nicht. Im IFF sind 309 Nrn gen., die ca. 402 Werken entsprechen; die nicht in der Pariser BN aufbewahrten Bll. werden nach Le Blanc zit.; insgesamt 263 Bll. waren zur Buch-Ill. vorgesehen. Zwar sind nur sehr wenige Stiche dat., auf der Grundlage der Buch-Ill. ist jedoch bei einer großen Zahl die Bestimmung des terminus ante quem möglich; außerdem werden im IFF versch. Anzeigen im Mercure de France (1732, 1738, 1753-55) und in den Annonces, affiches et avis divers von 1753 zitiert. C.s erstes bek. Werk ist Adam et Eve chassés du paradies, Titelblatt von Bd I des durch Joseph Addison aus dem Engl. übersetzten Buches Paradis perdu von John Milton (P. 1729). 1731/32 arbeitete C. für die durch Jean de Julienne hrsg. Oeuvres von Antoine Watteau; ebenfalls daran beteiligt war François Boucher, dem C. viell. im Atelier von Cars als Mitschüler begegnet war. Bis zum Schluß seiner Tätigkeit stach er nach Gem. von Boucher (insgesamt 43 Werke) sowie von Charles Nicolas Cochin (95), Jean-Baptiste Oudry (31) und Jacques Ignace de Latouche (13) wie auch nach eig. Zchngn (explizit 40 bez. Bll.; zu ergänzen ist ein Komplex von 157 Stichen, deren Herkunft nicht klar ist). Der Anteil eig. Entwürfe schwankt offenbar in Abhängigkeit davon, ob C. Fossilien reproduzierte, hist. Szenen, Lsch. oder Alltagsszenen wiedergab.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912 (Lit.). Abbé L.-A. de Fontenay, Dict. des artistes, I, P. 1782; Le Blanc I, 1854. - A.Lhote, Biogr. châlonnaise, Châlons-sur-Marne 1870, 76-81; A.Bourgeois, Mém. de la Soc. d'agriculture, commerce, sc. et arts de la Marne 1894, 45-59 (monograph. Abh.); E.Dacier/A.Vuaflart, Jean de Julienne et les graveurs de Watteau au XVIIIe s., I-IV, P. 1921-29; IFF, GravXVIII IV, 1940, 241-277. J.-P.Ravaux</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Lindemann-Frommel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Lindemann-Frommel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1834-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1819.08.19</a3270>
   <a3290>Sainte-Marie-aux-Mines</a3290>
   <a3330>1891.05.16</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1845-1849 &amp; 1856-1891</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Neffe<a3008>00261047</a3008>
      <a3010>Frommel, Carl Ludwig</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 240</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Boetticher<a8334>Bd. I, 2, S. 913</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Markirch (Elsaß) 19. 8. 1819 - 16. 5. 1891 Rom. Adoptivsohn und Schüler des Malers Carl Ludwig Frommel, aufgewachsen in Karlsruhe. Weiterbildung bei dem Landschaftsmaler Carl Rottmann in München. 1845-49 Aufenthalt in Rom. Seit 1856 ständig in Rom ansässig. Mitglied der Römischen Akademie zu S. Luca und des Deutschen Künstlervereins in Rom.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>lt. Th/ Becker und Boetticher " Markirch" (nur NG-Kat. 86 " kk" )</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; EB</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031293</a3000>
   <a9920>2002.02.11</a9920>
   <a3100>Cavaglio, Giovanni Jacopo</a3100>
   <a31nn>Giovanni Jacopo Cavaglio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3000>11007544</a3000>
   <a3100>Hoving, Wietse</a3100>
   <a31nn>Wietse Hoving</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1911.06.13</a3270>
   <a3290>Marum</a3290>
   <a3360>um 1922</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Dietrich, Friedrich August Theodor</a3100>
   <a31nn>Friedrich August Theodor Dietrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1833-1903
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1817.10.23</a3270>
   <a3290>Bojanowo Poznanskie</a3290>
   <a3330>1903</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Bojanowo Pozna&#324;skie</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 262 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 27, 2000, S. 299</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dietrich, Friedrich August Theodor, dt. Bildhauer, *23.10.1817 Bojanowo/Posen, +1903 Berlin. Lehre als Holzbildhauer. Danach Schüler bei Friedrich Drake in Berlin und Stud. an der Akad. ebd. bei Christian Daniel Rauch und Christian Friedrich Tieck. 1848-50 als "remunierter Eleve" der Akad. bezeichnet. - Den ersten bed. Auftrag als selbständiger Bildhauer erhielt D. 1856 mit der Büste und Statuette von Zar Nikolaus I., die als Bronzeguß von Gladenbeck Verbreitung fand und von der 1993 eine vergoldete Ausf. bei Sotheby's in London versteigert wurde. Ebenfalls 1856 entstand eine Bronzestatuette König Friedrich Wilhelm IV., später eine der Kaiserin Augusta. Neben der kaiserl. Fam. gehörte Fürst Pückler-Muskau zu D.s Förderern, der das Marmor-Medaillon Zwei Leonoren (1858) ankaufte. Letztes bek. Werk ist die 1898 ausgestellte Psyche am Scheidewege (Marmor).</a300a>
   <a300e>G: ab 1848 regelmäßig Berlin, Akad.-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913. Iwanek, 1967 (poln. Quellen). - Börsch-Supan, 1971; Ethos und Pathos (K Hamburger Bahnhof), B. 1990; Art price index internat. '94, I, Boston 1993.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Bojanowo (Posen) 23. 10. 1817 - 1903 Berlin. Schüler von Friedrich Drake. Studium an der Berliner Akademie bei Rauch und Tieck. 1843-44 wesentlich beteiligt an der Ausführung von 8 Statuen im Weißen Saal des Berliner Schlosses (nach Modellen von Drake). Letzte Erwähnung auf der Berliner Akademie-Ausstellung 1892. Möglicherweise identisch mit dem 1848 erwähnten Medailleur Theodor Dietrich (Katalog der Berliner Akademie-Ausstellung 1848, S. VII). - Als Hauptwerke sind bekannt: Bildnisbüsten und Statuetten preußischer und russischer Herrscher, Denkmale, auch freie figürliche Kompositionen in Marmor und Bronze.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082622</a3000>
   <a3100>Budde, Johann Jacob</a3100>
   <a3105>Budde, J. H. &amp; Budden, Johann Jacob</a3105>
   <a31nn>Johann Jacob Budde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1691-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1691.05.14</a3300>
   <a3360>1698</a3360>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Reclams Kunstf. Deutschland V, St. 1967; Dehio-Hamburg, Schleswig-Holstein, 1971.</a300f>
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   <a3000>20180201</a3000>
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   <a3100>Kriebel, Gertrud J.</a3100>
   <a3105>Kriebel, Gertrud Johanna &amp; Kriebel OP, Sr. Gertrud Johanna</a3105>
   <a31nn>Gertrud J. Kriebel</a31nn>
   <a31gn>Kriebel, Gertrud Johanna</a31gn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Glasmalerin &amp; Tapisseristin &amp; Dominikanerin</a3162>
   <a3180>1937-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3330>2002.01.22</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fehnendahl, T.</a3100>
   <a31nn>T. Fehnendahl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a31nn>Ruard Elzer</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Cheimmy</a31nn>
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   <a3105>Soldenhoff, Alexander Leo von</a3105>
   <a31nn>Alexander Soldenhoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Erfinder</a3162>
   <a3180>1897-1951
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Ascona</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 4, Seite 314</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Tischbein, Carl Wilhelm</a3100>
   <a3105>Tischbein, Carl Ludwig</a3105>
   <a31nn>Carl Wilhelm Tischbein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1812-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1797.03.02</a3270>
   <a3290>Dessau</a3290>
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   <a3350>Bückeburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 206</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Dessau 2. 3. 1797 - 13. 2. 1855 Bückeburg. Schüler seines Vaters Johann Friedrich August T., nach dessen Tod 1812 Schüler von Ferdinand Hartmann in Dresden, verkehrt bei Anton Graff und im Haus der Familie Körner. 1816-22 in Italien; Rückkehr über München nach Leipzig und Berlin. 1823-25 Lehrer an der neugegründeten Universität Bonn. Ab 1829 als Nachfolger Wilhelm Stracks im Dienste des Fürsten von Schaumburg-Lippe, Hofmaler und Aufseher über die fürstlichen Sammlungen. Ab 1838 Leiter des Schwefelbades Eilsen. Es sind von ihm nur etwa vierzig Werke bekannt geworden, Historien, Genrestücke und Bildnisse.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>AW</a9904>
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   <a3100>Hansen, Job</a3100>
   <a31nn>Job Hansen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1922
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1922</a3300>
   <a3360>um 1922</a3360>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Braun, Johann Leonhard</a3100>
   <a31nn>Johann Leonhard Braun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1827-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1858</a3330>
   <a3420>Erlangen</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 5, Seite 780 und 781</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300f>Hintze V, 1927.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Er war als Zinngießer-Meister seit 1827 in Erlangen (Bayern) tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Buchwald, Johann Georg Ludwig Bonifacius</a3100>
   <a3105>Buchwald, Johann &amp; Buchwaldt, Johann Georg Ludwig Bonifacius &amp; Buchwald, Johann Georg Ludwig Bonifaz</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Ludwig Bonifacius Buchwald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencemaler &amp; Porzellanbossierer &amp; Manufakturbesitzer</a3162>
   <a3180>1738-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1723.08.22</a3270>
   <a3290>Teplitz</a3290>
   <a3330>1806.11</a3330>
   <a3350>Schwartau</a3350>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a3420>Höchst (Main)</a3420>
   <a3420>Hollitsch (Ungarn)</a3420>
   <a3420>Wohlau (Schlesien)</a3420>
   <a3420>Stralsund</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a3420>Marieberg (Örebro)</a3420>
   <a3420>Eckernförde</a3420>
   <a3420>Kiel</a3420>
   <a3420>Stockelsdorf (Lübeck)</a3420>
   <a3420>Schwartau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 691</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buchwald (Buchwaldt), Johann Georg Ludwig Bonifacius, dt. Fayencemaler, Porzellanbossierer, *22.8.1723 Teplitz/Böhmen, +A. Nov. 1806 Schwartau b. Lübeck (begr. 10.11.1806 Rensefeld). Vater von Johann Heinrich (*22.10.1769 Kiel, +2.2.1844 Lübeck), Georg Gottlieb (*20.7.1775 Stockelsdorf), Hans Jürgen B. (gründet um 1811 eine Fabrik für Fayence-Öfen in Lübeck). 1743 als Maler und Bossierer in Fulda, dann in der Fayencefabrik in Höchst tätig. Kehrt 1748 als Bossierer nach Fulda zurück und konvertiert vom jüd. Glauben zum Katholizismus. 1749 erste Ehe mit Eva Elisabeth Heller. 1754 in Hollitsch/Ungarn (möglicherweise auch in Wohlau/Schlesien, wo er noch vor dem Siebenjährigen Krieg eine Fayence-Man. eingerichtet haben soll). 1756 Leiter einer Fayence-Man. in Stralsund. B. hat 1758-65 in schwed. Man. führende Positionen inne (zunächst Vorarbeiter der Man. Rörstrand b. Stockholm, dann beim Konkurrenzunternehmen Marieberg beschäftigt). 1758 Mitgl. der Freimaurerloge "Prinz Heinrich" in Stockholm (1779 Mitbegr. der Loge "Zur Weltkugel", deren Zeremonienmeister er lange Zeit war). 1767 zweite Ehe mit Ida Magdalena Lucia Schlüter, Tochter des Stadtvogts aus Eckernförde, wo B. Dir. der Man. wurde. Zus. mit dem Maler Abraham Leihamer (seinem späteren Schwiegersohn) führte B. das Unternehmen zu beachtl. künstler. Leistungen. Wurde 1768/69 in der Kieler Man. Dir., um schließl. ab 1771 der Fayence-Man. in Stockelsdorf b. Lübeck vorzustehen, deren Erzeugnisse hohe Wertschätzung genießen (v.a. die sog. Stockelsdorfer Öfen vermitteln ein Bild der Produktqualität). 1786 eröffnet B. in Schwartau eine eigene kleine Man. (bis etwa 1819 vom Sohn Georg Gottlieb weitergeführt), von der aber bisher keine Werke bek. sind. 1796 geht B., vermutl. aus wirtschaftl. Erwägungen, nach Riga, kehrt aber nach wenigen Jahren nach Schwartau zurück. Stirbt in ärml. Verhältnissen.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911 (s.v. Johann B.). E.Pichelkastner/E.Hölzl, Bruckmann's Fayence-Lex., M. 1981; Biogr. Lex. für SH und Lübeck, VI, Neumünster 1982; Danckert, 1984; O.Renkhoff, Nassauische Biogr., Wb. 1992; Weilbach I, 1994. -- A.Pawlowski, Fuldaer Gesch.-Bll. 43:1957(1); Hüseler III, 1958; G.Lindtke, Keramos 1961(14)25 (WV); K.Strauß, ibid. 1969(45)46 ss.; H.Lange, ibid. 1974(63)67-70; U.Pietsch, Stockelsdorfer Fayencen, Lübeck 1979; id., Keramos 1983(99)67-74; P.Zubek, Schleswig-Holstein. Fayencen, Neumünster 1983.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
   <a99fm>Schweden</a99fm>
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   <a3100>Kribbe, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Kribbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1609-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1609</a3300>
   <a3320>Münster (Westfalen)</a3320>
   <a3330>1635</a3330>
   <a3350>Münster (Westfalen)?</a3350>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 526</a8334>
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   <a3100>Fehn, C.</a3100>
   <a31nn>C. Fehn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>London<a3400>1834-1844</a3400>
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   <a31nn>Alfred Möri</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1895-1936
      
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   <a31nn>Reinhold Lepsius</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1872-1922
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3007>Ehepartner<a3008>02530706</a3008>
      <a3010>Lepsius, Sabine (1864)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 107</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 14. 6. 1857 - 16. 3. 1922 Berlin. Entstammte einer traditionsbewußten Gelehrtenfamilie, sein Vater war der Begründer der Ägyptologie Carl Richard Lepsius. - Ab 1875 Studium in Karlsruhe bei Ferdinand Keller, später bei Ludwig von Loefftz und vor allem bei Franz von Lenbach in München. Studienreisen nach Italien (1887) und Frankreich, Einfluß der Schule von Barbizon und der Vorimpressionisten. Lebte zunächst in München. 1892 Heirat mit der Malerin Sabine Graef (1864-1942). 1893 Mitbegründer der Münchener Sezession. Übersiedlung nach Berlin. Mitglied der "Novembervereinigung" und Gründungsmitglied der Berliner Secession. 1911 Professur und 1916 Mitglied der Königlichen Akademie der Künste. - Sein infolge übersteigerter Selbstkritik und häufiger depressiver Phasen quantitativ nicht sehr umfangreiches Werk umfaßt Männer- und Frauenbilder der Berliner Gesellschaft. Er verband eine psychologisch scharfe Charakteristik mit malerisch weichem Vortrag. Insbesondere die Bildnisse älterer Gelehrter festigten seinen Ruf als Maler der geistigen und vornehmen Welt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AD</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1872</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1922</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52508743"><labelId>Baldassare Estense</labelId>
   
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   <a3100>Baldassare Estense</a3100>
   <a3105>Baldassare da Reggio (1441) &amp; Este, Baldassare d'</a3105>
   <a31nn>Baldassare Estense</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1456-1504
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1441/1442?</a3270>
   <a3330>1504</a3330>
   <a3350>Ferrara?</a3350>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Reggio nell'Emilia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>DBI<a8334>Bd. 5, 1963</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baldassare Estense (B.d'Este; Baldassare da Reggio), ital. Maler und Medailleur, *vor 1441/42(?), +1504 Ferrara(?), wahrsch. natürl. Sohn des Fürsten Niccolò III d'Este (+1441) in Reggio Emilia (Venturi, 1888); daher in Dok. oft auch Baldassare da Reggio gen. (die adelige Abstammung neuerdings von Ruhmer, 1967, mit wenig überzeugenden Argumenten bestritten).</a300a>
   <a300b>B. wird mehrfach in Dok. als "nobil pittor" bez. Er arbeitete zunächst im Dienst der Sforza in Mailand. Erste dokumentar. Erwähnung vom 16.1.1461, als der Mailänder Herzog B. einen Reisepaß bewilligt. 1469 führte B. im Kastell von Pavia Portr. von 'Galeazzo Maria Sforza' und seiner Gemahlin 'Bona von Savoyen' aus. Im selben Jahr begab er sich mit einem Empfehlungsschreiben des G.M. Sforza an den Hof Borso d'Estes nach Ferrara, wo er bis 1474 als Porträtist den Rang eines geschätzten Hofkünstlers einnahm. Urkdl. belegt, jedoch nicht erh. sind zahlr. Portr. der Aristokratie. So malte B. zum zweiten Mal das Herzogspaar, das Portr. der 'Marietta Calcagnino', den 'Conte Lorenzo Strozzi' sowie den 'Monsignore di Foy' mit einem Freund. Mehrfach porträtierte er den 'Herzog Borso d'Este', auch hoch zu Roß. Ein ganzfiguriges Portr. des Herzogs brachte B. persönl. nach dem Tod des Este-Herzogs (+24.5.1471) als Geschenk an den Mailänder Hof. In der Sala dei Mesi des Pal. Schifanoia in Ferrara arbeitete B. Seite an Seite mit F.Cossa und überging einige Köpfe, die offensichtl. als nicht genügend ähnl. angesehen wurden (Anteil B.s neuerdings überzeugend von Ruhmer, 1967, dargelegt). Gesichert ist eine Med. mit dem Portr. Herzog Ercole I d'Estes. Nicht erh. sind die Fresken in S.Domenico in Ferrara. M. der 70er Jahre siedelte B. nach Reggio Emilia über, wo er den Posten eines Capitano di Porta Castello einnahm. 1497 Rückkehr nach Ferrara. - Trotz einer Fülle von Dok. und der in den älteren Quellen (Barotti, Baruffaldi) erwähnten Arbeiten ist es heute unmöglich, ein Bild der Kunst B.s zu entwerfen, da nur ein einziges Gem. von ihm gesichert ist, näml. das Profilportr. des Dichters 'Tito Strozzi' in Venedig (sign. und dat. 1499). Hinzu kommen die sign. Freskenreste aus dem Oratorio della Concezione in Ferrara (1498-1500), die man nach der erfolgten Freilegung und Rest. in den 50er Jahren als Neufund ansehen kann (Calvesi, 1958). Aber auch hier handelt es sich nur um kümmerliche Reste, darunter das Profilportr. der Stifterin. Daran anzuschließen sind - möglicherweise - das Profilportr. des 'Borso d'Este' in Mailand und das 'Familienportr. der Sacrati' in München. Da keine mehrfigurige Komposition B.s überliefert ist, kann jede Zusammenstellung seines Œuvres nur rein hypothet. Charakter haben. Der Versuch von Roberto Longhi (1934), eine Gruppe ferrares. Bilder unter dem Notnamen eines "Vicino da Ferrara" zusammenzustellen und diesen mit B. zu identifizieren, ist umstritten. Neuerdings wurde dieser Versuch von Benati (1982) wieder aufgegriffen, aber auch hier bleiben Bedenken bestehen. Von der gewiß eindrucksvollen Pariser 'Kreuzigung' mit den fragilen, klagenden Begleitfiguren führt keine stilist. Brücke zu den wenigen gesicherten oder zuzuschreibenden Portr. B.s, die eine viel robustere Natur zu verraten scheinen. Ähnliches gilt von dem brillanten 'Profilportr. eines Mannes' in Venedig, das aber wiederum zu dem 'Strozzi-Portr.' in der Slg Cini nicht recht passen will. Andererseits ist die Qualität einiger Arbeiten des sog. "Vicino" wie eben die Pariser 'Kreuzigung' derart hoch, daß wohl kaum an einen Gehilfen oder einen Anonymus gedacht werden kann. Auf der anderen Seite sind Teile der "Vicino"-Gruppe wie der Ferrareser Marientod mit seinen extrem verrenkten Figuren derart von Darst. wie der Pariser 'Kreuzigung' verschieden, daß man selbst innerhalb dieser Gruppe an mehrere Künstler denken könnte. Fragen über Fragen also, die nur glückliche Neufunde eines Tages lösen können. - Mit dem hist. B. haben wir den paradoxen Fall eines gut dokumentierten Malers vor uns, von dem aber kein "œuvre" vorhanden ist. Die wenigen mehr oder weniger authent. Arbeiten, die Portr. in Mailand, München und Venedig, die Freskenreste in Ferrara sowie einige der Köpfe im dortigen Pal. Schifanoia zeigen eine frische Beobachtungsgabe, zeichner. Exaktheit und eine menschl. Wärme der Schilderung, die die Berühmtheit des Künstlers zu Lebzeiten verständlich machen. - Als Gehilfen B.s werden Andrea da Como und Bartolomeo di Jacopo Benati genannt.</a300b>
   <a300c>(Fast ausschl. Zuschr.) BAYONNE, Mus. Bonnat: Portr.-Zchng des Pico della Mirandola. BERGAMO, Accad. Carrara: Kopf eines trauernden Engels. CHALIS, Mus. André: Profilportr. eines älteren Mannes. DUBLIN, Nat. Gall.: Portr. eines Musikers. FERRARA, Pin. Naz.: Stigmatisierung des hl. Franziskus und Stifterin, Freskenreste aus dem Oratorio della Concezione; Hl. Sebastian. - Pal. Schifanoia, Sala dei Mesi: Porträtköpfe, 1471-73. - Coll. Vendeghini: Joh. der Täufer. - Cassa di Risparmio: Verkündigung. - Coll. Massari(?): Marientod. FLORENZ, Coll. Strozzi: Vier Szenen der Passion Christi. HANNOVER, Kestner-Mus.: Doppelbildnis eines Ehepaars. LOCKO-PARK, Derby: Profilbildnis eines Mannes. LONDON, V&amp;A Mus.: Profilbüste des Ercole I d'Este, Marmorrelief. - Nat. Gall.: Konzert. MAILAND, Castello Sforzesco: Profilportr. des Borso d'Este. MÜNCHEN, Alte Pin.: Portr. der Familie Sacrati. OXFORD, Ashmolean Mus.: Profilportr. des Titus Strozzi, Bronzerelief. PARIS, Mus. des Arts Décoratifs: Kreuzigung. - Ehem. Slg Dreyfus: Portr. des Giovanni Bentivoglio und seiner Frau. VENEDIG, Mus. Correr: Profilportr. eines Mannes. - Slg Cini: Profilportr. des Titus Strozzi, sign., dat. 1499. WASHINGTON, Nat. Gall.: Profilportr. des Francesco II Gonzaga als Kind. - Unbek. Standort: Hll. mit Stifter (Zuschr. Ruhmer 1967); Portr. eines Mannes mit Ring (Abdy-Versteigerung, Mai 1911).</a300c>
   <a300e>G: 1984 Ferrara: Da Borso a Cesare d'Este (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; DBI V, 1963; DEB I, 1972; PittItalQuattroc. II, 1986. - C.Barotti, Pitt. e scolt... di Ferrara, Ferrara 1770, passim; G.Baruffaldi, Vite de pittori e scultori ferraresi, Ferrara 1844/46, I, 92 s.; A.Venturi, Di chi fosse figlio il pitt. B.d'Este, Arch. stor. dell'arte 1:1888, 42 s.; id., Maestri ferraresi del Rinascimento, L'Arte 6:1903, 133-146; H.Cook, B.d'Este, BurlMag 19:1911, 228-233; E.G.Gardner, The painters of the school of Ferrara, Lo. 1911, 42 s.; W.Gräff, Ein Familienbildnis des B. Estense in der Alten Pin., MüJb 7:1912, 207-224; H.Cook, Further light on B.d'Este, BurlMag 27:1915, 98-104; G.Gronau, Ein Bildnispaar im Kestner-Mus. zu Hannover, Festschr. Schubring, L. 1929, 64-73; Hill I, 1930, 28; R.Longhi, Officina ferrarese, R.1934, 74 s.; id., Ampliamenti nell'officina ferrarese, Fi. 1940, 13 s.; S.Ortolani, Cosmè Tura, Francesco del Cossa, Ercole de'Roberti, Mi.s.a.(1941), 178 s.; E.Tietze-Conrat, An unknown portr. of Pico della Mirandola, GBA 27:1945, 59-62; M.Meiss, Five ferrarese panels, BurlMag 93:1951, 69-72; G.Mariacher, Il Mus. Correr di Venezia, dipinti dal XIV al XVI sec., Kat., Ve. 1957, 21s.; M.Calvesi, Nuovi affreschi ferraresi dell oratorio della concezione I, Bd'A 43:1958, 141-165, 309-328; R.Longhi, "Un Cristo doloroso" di B.d'Este, Paragone 9:1958(101)56-59; E.Ruhmer, Francesco del Cossa, M.1959, passim; F.R.Shapley, B.d'Este and a portr. of Francesco II Gonzaga, in: Stud. in the hist. of art, dedicated to William E.Suida, Lo. 1959, 124-128; V.Nironi, Contributo alla biogr. del pittore B.da Reggio, in: Nuove lett. emiliane 3:1963, 33-36; E.Ruhmer, B.d'Este - ein Problem und seine wahrscheinlichste Lösung, Pantheon 25:1967, 250-258; Berenson, Pictures, C/N Ital. I, 1968, 23 s.; D.Benati, Per il problema di "Vicino da Ferrara" (alias B.d'Este?), Paragone 33:1982(393)3-26; E.Bernasconi, Il restauro della "Morte della Vergine" di B.d'Este, Paragone 34:1983(401-403)56-59; J.Manca, Ercole de'Roberti and B.d'Este: Two portr. in miniature, Antichità viva 23:1984, 15-20.</a300f>
   <a300g>Chr.Hornig</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hornig, Christian</a9904>
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   <a3300>1765</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Freese, Ludwig</a3100>
   <a3105>Freese, Heinrich Theodor Ludwig</a3105>
   <a31nn>Ludwig Freese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
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   <a3100>Schütz, Joannes F.</a3100>
   <a31nn>Joannes F. Schütz</a31nn>
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   <a3162>Marinemaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
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   <a3420>Middelburg (Zeeland)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a3100>Volemaer, L.</a3100>
   <a3105>Gheer, de</a3105>
   <a31nn>L. Volemaer</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3360>um 1406.06.14</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Bon, Jean (1750)</a3100>
   <a31nn>Jean Bon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1751/1800</a3300>
   <a3420>Bulle (Fribourg)</a3420>
   <a8330>Bossard, Gustav; Die Zinngießer der Schweiz und ihr Werk; 1978<a8334>Seite 633; Tafel XXXII;</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 449</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Bossard II, 1934; Schneider, Zinn III, 1983, Nr 401, 1038.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Fahrender Zinngießer, tätig zwischen 1750-1800 in Bulle (Schweiz) bei Freiburg. Geburtsjahr und Todesdatum sind leider nicht bekannt. Bon, Jean, ital.(?) Zinngießer in Bulle, zw. 1750 und 1800 mit Werken belegt. Evtl. ident. mit dem in Pruntrut tätigen Zinngießer Jean-Antoine Bono. Fertigte stark bleihaltige Walliser Kannen und Stitzen, meist ohne Schnabel. Bek. ist auch eine Berner Stegkanne.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>00030052</a3000>
   <a3100>Fedeler, Carl Justus Harmen</a3100>
   <a31nn>Carl Justus Harmen Fedeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1814-1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1799.01.25</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
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   <a3350>Bremen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915</a8334>
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   <a3000>04001964</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Colerus, Albrecht</a3100>
   <a31nn>Albrecht Colerus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1939 wurden mehrere Aufnahmen von ihm auf Plakatbilderbögen verwendet.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2013.02.25</a9920>
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   <a3100>Flindt, Paulus (1567)</a3100>
   <a3105>Flindt, Paul (der Jüngere) &amp; Flindt, Paulus (2) &amp; Flindt, Paul (1567) &amp; Flind, Paulus &amp; Flint, Paulus &amp; Flinten, Paulus &amp; Flynten, Paulus &amp; Vlindt, Paulus</a3105>
   <a31nn>Paulus Flindt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberarbeiter &amp; Silberschmied &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1582-1631
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1567.10.06</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3300>1592</a3300>
   <a3320>Nürnberg?</a3320>
   <a3330>nach 1631</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Wien?</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL XLI, 2004, 244 Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 101</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Bellomi, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico Bellomi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1955</a3300>
   <a3360>nach 1955</a3360>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Dahl, Carl (1869)</a3100>
   <a3105>Dahl, Karl &amp; Dahl, Karl Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Carl Dahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1884-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1869.12.19</a3270>
   <a3290>Zwingenberg Kreis Bergstraße</a3290>
   <a3330>1942.05.11</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 409</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dahl, Carl (Karl Wilhelm), dt. Maler, *19.12.1869 Zwingenberg, Kr. Bensheim an der Bergstraße/Hessen, +11.5.1942 Düsseldorf.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 15.10.1886 KA Düsseldorf, 1886/87 Elementarklasse von Heinrich Lauenstein, 1887/88 die Vorbereitungsklasse von Hugo Crola. 1887/88-1890/91 Antiken- und Naturklasse von Peter Janssen, 1888/89-1890/91 Dekorationsklasse von Adolf Schill und seit 1890/91 Malklasse bei Julius Roeting und Eduard von Gebhardt. Anschl. Soldat; erst im April 1894 wieder in der Malklasse bei Roeting (Ende der Ausb. unbek.). 1915-42 Mitgl. u.a. des Düsseldorfer Künstler-Ver. Malkasten, des Ver. zur Veranstaltung von Kunst-Ausst. und der Freien Vrg Düsseldorfer Künstler. War u.a. mit den Düsseldorfer Malern Wilhelm Fritzel, Carl Murdfield und Edmund Schwarzer befreundet. - Bereits 1889/90 hatte sich D. auf die Lsch.-Malerei spezialisiert, deren Motive er auf Studienreisen ins Bergische Land, in die Eifel, an den Main und an den Bodensee (u.a. Wasserburg, 1938) fand. Der Preuß. Staat erwarb 1917 das Öl-Gem. 'Heidelandschaft mit Brücke'; seine 'Bergische Lsch.' gelangte 1919 in die StG Düsseldorf. 1981 befand sich das Öl-Gem. 'Mainlandschaft' ('Frickenhausen am Main') in hess., das 'Bildnis Robert D.' in kanad. Fam.-Besitz. Malte A. der 20er Jahre im schweizer. Weggis am Vierwaldstätter See, Kt. Luzern. Beteiligte sich regelmäßig an Düsseldorfer Ausst. (u.a. 1926 Große Kunst-Ausst.). Char. für die dem dt. Spätimpressionismus verpflichteten Werke sind spontane, breite und summar. Pinselstriche, deren divergierende Richtungen eine bewegte Oberfläche ergeben. Neben hellen, durchsonnten Motiven kennzeichnet den überwiegenden Teil der Werke ein dunkles, schweres Kolorit mit vielen erdigen und grünen Farbtönen. Zwar unterzeichnete D. seine Korrespondenz mit dem Taufnamen "Carl", sign. jedoch seine Gem., die er nicht dat., grundsätzl. "K. Dahl". Das Gruppenbildnis "Der schräge Tisch" von Fritz Reusing zeigt D.s Porträt.</a300b>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Neue NG: Heide-Lsch. mit Brücke. DÜSSELDORF, KM: Bergische Lsch., um 1919.</a300c>
   <a300f>Vo5, 1961 (Nachtr.) Schweers I, 1994; Lex. der Düsseldorfer Malerschule, I, M. 1997 (Künstler-Anh.) C.Murdfield, Malkasten-Anekdoten und Künstler-Erinnerungen, Dd. 1927, 21; Hundert Jahre Künstler-Ver. Malkasten Düsseldorf 1848-1948, Dd. 1948, 171, 217; Der Malkasten 11:1966(10)11; S.Schroyen (Bearb.), Quellen zur Gesch. des Künstler-Ver. Malkasten, Köln 1992, 235. Düsseldorf, Haupt-StsA: Schülerlisten der KA; Künstler-Ver. Malkasten: 2 Autographen; Stammbaum; Portr.-Fotogr. vor der Staffelei u.a. Hack, Düsseldorf, StA.</a300f>
   <a300g>C.Roth</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Zwingenberg (Bergstraße) 19. 12. 1869 - Juni 1942 Düsseldorf. Landschaftsmaler. Schüler von Hugo Crola, Peter Janssen und Eduard von Gebhardt an der Düsseldorfer Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Lysippus (1470)</a3100>
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   <a31nn>Anton Heinrich Dammert</a31nn>
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   <a3162>Wasserbauingenieur</a3162>
   <a3164>Strombaumeister &amp; Oberdeichinspektor &amp; Oberbaurat &amp; Oberdeichgraf</a3164>
   <a3180>1780-1829
      
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   <a3420>Königreich Hannover</a3420>
   <a8350>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten_da.htm (2019.11.05)</a8350>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Winck, Joseph Bernhard</a3100>
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   <a31nn>Joseph Bernhard Winck</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3100>Aplemain, Pierre (1405)</a3100>
   <a31nn>Pierre Aplemain</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3100>Evers, Karl</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
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   <a3300>1907</a3300>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a8330>SMB-PK, Gemäldegalerie Gesamtverzeichnis 1996</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Maastricht 9. 3. 1750 - 21. 6. 1812 Heidelberg ("Der Leipziger Tischbein"). Schüler seines Vaters Johann Valentin in Hildburghausen und seines Onkels Johann Heinrich d. Ä. in Kassel. 1772-77 mit einem Stipendium des Fürsten Friedrich von Waldeck in Paris. 1777 nach Rom, Umgang mit Heinrich Füger, Alexander Trippel, Jacques-Louis David und Anton Raphael Mengs. 1779 Neapel, 1780 Wien. Ab 1780 im Dienst des Fürsten Friedrich von Waldeck in Arolsen. 1785 und später Aufenthalte in Weimar. 1786-89 mehrfach im Haag, 1791-94 in Amsterdam, dort 1792 Begegnung mit August Wilhelm Schlegel. Seit 1795 im Dienst des Fürsten Friedrich Franz von Anhalt-Dessau. 1800 als Nachfolger Oesers zum Akademiedirektor in Leipzig berufen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1750 Maastricht - 1812 Heidelberg Sog. Leipziger Tischbein. Schüler seines Vaters und seines Onkels, des Kasseler Tischbein. Ab 1772 Weiterbildung in Paris. 1777 in Rom, Kontakt zu Jacques-Louis David, Anton Mengs und Heinrich Füger. 1779 in Neapel. 1780 Aufenthalte in Wien, München, Stuttgart und Kassel. 1780-1784 in Arolsen als Kabinettsmaler des Fürsten Christian August von Waldeck. Mehrfache Aufenthalte in Holland. Seit 1795 im Dienst des Kurfürsten Leopold III. von Anhalt-Dessau in Dessau tätig. 1800 zum Direktor der Leipziger Akademie ernannt. Drei Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>Vogel, Gerd-Helge</a349n>
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   <a99ng>doppelt erfaßt mit Falscher Namensansetzung: kue 02552131 (Kaminski, 28. 1. 1998)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
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   <a3100>Vallet, Guillaume</a3100>
   <a31nn>Guillaume Vallet</a31nn>
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   <a3100>Sanders, Jan</a3100>
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   <a3162>Baumeister?</a3162>
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   <a3300>um 1395.09.28</a3300>
   <a3360>um 1395.09.28</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1933-1963
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a3320>Neustadt an der Weinstraße</a3320>
   <a3360>1958 / 1963</a3360>
   <a3380>Heßheim</a3380>
   <a3007>Sohn<a3010>Schulte, Wilhelm (1)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Dehio Rheinland-Pfalz/Saarland, 1984<a8334>S. 826</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Bernardo Lorente Germán</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>spanisch</a3248>
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   <a3330>1759</a3330>
   <a3350>Sevilla</a3350>
   <a3420>Katalonien</a3420>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kosel, Hermann Clemens (1867)</a3100>
   <a31nn>Hermann Clemens Kosel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1882-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.11.23</a3270>
   <a3290>Dunkelthal</a3290>
   <a3330>1945.09.14</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Österreich-Lexikon<a8334>Bd. 1, S. 642</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Schriftsteller und Fotograf, gelernter Buchbinder, liter.Ruf als Lyriker, Romancier und Redakteur. 1902 edierte er den ersten Band des Dt.-Ö.Künstler-u. Schriftstellerlexikons; bedeutender Portraitfotograf von der Jahrhundertwende bis zum 1. Weltkrieg. Widmete sich nach dem 1. Weltkrieg verstärkt der schriftstellerischen Tätigkeit. 1938 Arbeitsverbot.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Foegen, C. A.</a3100>
   <a31nn>C. A. Foegen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln?</a3420>
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   <a3100>Lepsius, Sabine (1864)</a3100>
   <a3105>Graef, Sabine &amp; Lepsius-Graef, Sabine</a3105>
   <a31nn>Sabine Lepsius</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismalerin</a3162>
   <a3180>1879-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.01.15</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1942.11.22</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3007>Tochter<a3008>02530572</a3008>
      <a3010>Graef, Gustav</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Ehepartnerin<a3008>02530707</a3008>
      <a3010>Lepsius, Reinhold</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 107 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 214</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Ein Berliner Künstlerleben um die Jahrhundertwende. Erinnerungen von Sabine Lepsius, Hrsg. Monica Lepsius-Berenberg, München 1972, S. 250.</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 15. 1. 1864 - 22. 11. 1942 Würzburg. Tochter des Porträt- und Historienmalers Gustav Graef (1821-1895) und seiner ebenfalls künstlerisch tätigen Frau Franziska geb. Liebreich; Schwester des Archäologen Botho Graef. - Ihre eminente musikalische Begabung führte sie zunächst 1880/81 zum Musikstudium an der Kgl. Hochschule der Akademie der Künste zu Berlin, das sie jedoch abbrach, weil ihr als Frau der Besuch der Kompositionsklasse verwehrt wurde. Nach längerer Unschlüssigkeit und Reisen ab 1884 Hinwendung zur Malerei. 1884-86 im Schülerinnenatelier von Carl Gussow, Berlin. 1887/88 Italienaufenthalt. 1890-91 Studium an der Académie Julian, Paris, bei Constant und Lefebvre. 1892 Heirat mit Reinhold Lepsius, vier Kinder. Ab 1893 fester Wohnsitz in Berlin. Mitbegründerin der Berliner Secession, 1899-1911 beteiligt an deren Ausstellungen. Seit 1900 Leitung einer Malklasse für Schülerinnen. - Ihr Salon in der Kantstraße 162 (später in Westend) wurde um 1900 zu einem bedeutenden Treffpunkt der frühen Theoretiker der Moderne (u. a. Georg Simmel), und war vor dem 1. Weltkrieg ein Forum des Kreises um den Dichter Stefan George.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Diss. von Annette Dorgerloh an Humboldt-Uni 1990</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AD</a9904>
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   <a3100>Koz&#322;owski, Józef</a3100>
   <a31nn>Józef Koz&#322;owski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1837</a3300>
   <a3360>1837</a3360>
   <a3420>Wilna</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Augustus Edwin John</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1894-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1879.01.14</a3270>
   <a3290>Tenby</a3290>
   <a3360>1934</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1894</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1934</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:21:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52520584"><labelId>Schwechten, Franz</labelId>
   
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   <a3100>Schwechten, Franz</a3100>
   <a3105>Schwechten, Franz Heinrich</a3105>
   <a31nn>Franz Schwechten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1856-1924
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.08.12</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1924.08.11</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1930, S. 371</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 107</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 61-62</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Baumeister, Architekten, Stadtplaner, 1987<a8334>S. 275f</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Erste Ausbildung bei J. Raschdorff in Köln; 1861-1869 Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Prüfung, 1868 Schinkelpreis des Architektenvereins zu Berlin ("Parlamentshaus für Preußen"); 1869 kurzzeitig Bauführer bei A. Stüler und M. Gropius; 1869/70 Italienreise; 1870/71 Privatbaumeister in Berlin; 1871 Leiter des Entwurf-Büros der Berlin-Anhalter Eisenbahn; 8.6.1879 Mitbegründer der Vereinigung Berliner Architekten; Januar 1885 Mitglied der Akademie der Künste;1885 Doz. an der TH, 1888 Mitglied des Senats und Baurat; 1889 Mitglied des Senats der Akademie der Künste, am 7. Oktober Mitglied der Akademie des Bauwesens; ab 1902 Leiter eines Meisterateliers an der Akademie der Künste. 1889/90 stellvertretender Vorsitzender des Architektenvereins zu Berlin; 1918 Ehrenmitglied.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1875-1880 Anhalter Bahnhof; 1879-1883 Bauleitung: Erw. der Kriegsakademie Dorotheenstr. (Entwurf: Bernhard/A. Zaar) (zerstört); ab 1886 Neubebauung des Industriegeländes zw. Beuth- und Kommandantenstr.; 1886-87 Industriegebäude Stemmler (zerstört); 1884 Entwurf: Bebauung der Museumsinsel (nicht ausgeführt); 1887-1889 Gratweilsche Bierhallen Beuthstr.; 1888 Bechstein-Konzertsaal Linkstr. 42 und Philharmonie Bernburger Str. 22/23 (zerstört); 1888/89 Fassade der AEG-Gebäude Ackerstr.; 1890/91 Kreishaus Teltow Victoriastr. 18 (zerstört); 1891 Entwurf: Kaiserin-Augusta-Gedächtniskirche im Invalidenpark (nicht ausgeführt) und Schultheiß-Brauerei Schönhauser Allee 36-39/Ecke Franseckistr.; 1891-1895 Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche, nach 1896 zugehörige Friedhofskapelle; 1892/93 Geschäftshaus Loeser; 1892-1894 Apostel-Paulus-Kirche in Schöneberg; 1893-1897 Simeonskirche Wassertorstr.; 1895/96 und 1900/01 Romanische Häuser Augusta-Victoria-Platz; 1895-1897 AEG-Bauten Brunnenstr.; um 1897/98 Kreishaus Niederbarnim Prinz-Friedrich-Karl-Ufer 5; 1898/99 Kaiser-Wilhelm-Turm im Grunewald; 1899 Kraftwerk der Städtischen Elektrizitätsgesellschaft in Moabit; 1904 Glasmosaikfabrik Puhl &amp; Wagner Görlitzer Ufer (zerstört); 1904/05 Rek. der Dorfkirche Schönefeld bei Berlin; 1905/06 Sparkasse des Kreises Teltow in Berlin (zerstört); 1912 Vergnügungshaus "Potsdam" Königgrätzer Str. (zerstört); Grabkapellen Rösicke (Petrikirchhof) und v. Rath (Matthäikirchhof); Landhaus Herthastr. 16; Wohn- und Geschäftshaus Dorotheenstr. 32; Karlshallen Karlstr. 25 (mit O. Appelius); 1903-1905 Genezarethkirche Herrfurthpl. AUSSERHALB: 1874-1876 Bahnhof in Dessau; 1880 Bahnhof in Wittenberg; 1883/84 Konzert- und Vereinshaus in Stettin; 1885 Entwurf: Reichsgericht in Leipzig (nicht ausgeführt); 1886-1888 Melanchthon-Gymnasium in Wittenberg; 1892-1895 Ständehaus in Merseburg;1893-1895 Verwaltungsgebäude in Rathenow; 1894 Entwurf: Christuskirche in Mainz (nicht ausgeführt); 1894-1898 Fürstengruft (Mausoleum) in Dessau; 1896 Umbau des Palais für Prinz Eduard Kavalierstr. in Dessau; 1898/99 Dorfkirche in Steinach; 1899-1902 Kriegsschule auf dem Brauhausberg in Potsdam; 1900 Ostgiebel des Predigerseminars in Wittenberg; 1902/03 Erlöserkapelle in Mirbach/Eifel und 1903/1908 Erlöserkirche in Bad Homburg (Voll. nach Entwurf von M. Spitta); 1904 Entwurf: Christuskirche in Mannheim (nicht ausgeführt) und Mainbrücke in Mainz; 1905-1910 Kaiserschloß (mit A. Geyer), OPD und Landschaftsgebäude in Posen; 1908-1911 arch. Gestaltung der Hohenzollernbrücke in Köln; 1909 Erlöserkirche in Essen sowie Westturm und Teilneubau der Dorfkirche in Gröben/ Mark; 1911-1913 Erlöserkirche in Gerolstein/Eifel; 1911-1915 protestantische Kirche in Rom; Konzerthaus in Dessau.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1856</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1924</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:39:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:32:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52534128"><labelId>Anteo (1572)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034633</a3000>
   <a9920>2005.09.11</a9920>
   <a3100>Anteo (1572)</a3100>
   <a3105>Anteo, F. &amp; Anteo l'Otello &amp; Anteo Lotello &amp; Anteo l'Otello &amp; Anteus &amp; Antius</a3105>
   <a31nn>Anteo (1572)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur</a3162>
   <a3180>1572-1576
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1572?</a3300>
   <a3360>1576</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IV, 1992, 235</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Anteo (Anteus; Antius; wohl auch Anteo Lotello; l'Otello; irrtüml.: Anieus), ital. Medailleur, 2. H. 16. Jh. Schuf u. a. eine sign. Med. auf Louis de Zuniga y Requesens (span. Gouverneur in Mailand, den Niederlanden usw.), um 1572. Vermutl. auch in Frankreich tätig (Med. auf Marquis d'Espinay) und sicher auch Schöpfer der gravierten Gedächtnistaf. für Marguerita de Valois-France, Herzogin von Savoyen, bez.: "... MDLXXVI post. cal. novembris Antius fecit" (Paris, Louvre; hierzu bes. Schede Vesme). Durch Lesefehler in der älteren Lit. teils mit Giovanni Antonio de' Rossi verwechselt, teils unter Anieus als eigenständiger Künstler behandelt. Zusammenhang mit der Familie Lotello bzw. Otello bleibt unklar. In Mailand ist A. Lotello als Autor kleiner Portr.- Med. in Wachs bekannt. Lt. Korrespondenz zw. Prospero Visconti und Herzog Wilhelm V. von Bayern zog A. Lotello von Turin nach München, um dort Arbeit zu suchen. Stilist. gehören seine Med. nach Mailand. Der von Coddè 1564 in Mantua nachgewiesene Intarsiator Anteo könnte gleichfalls mit A. ident. sein. BIBLIOGRAPHIE ThB2, 1908 (2. Stichwort irrtüml. s. v. Anteus). P. Coddè, Mem. biogr. poste in forma di Diz. dei pittori, scultori, architetti, incisori Mantovani ..., Mantova 1837; Meyer, KL II, 1878 (irrtüml. s. v. Ani, Giovanni); Armand I, 1879, 261, 274; III, 1887, 130; Forrer I, 1904 (s. v. Anieus); Schede Vesme I, 1963. - G. van Loon, Hist. métallique des pays bas, I, Am. 1822, 216 (Abb.); I. B. Supino, Il medagliere mediceo nel. R. Mus. Naz. di Firenze, Fi. 1899, 154, Nr 468; N. Rondot, Les médalleurs ... en France, P. 1904, 37, 237; Singer, NBK III, 1938, 195 (Nr 22 714, s. v. Anteneo); B. Molajoli, Not. su Capodimonte. Cat., N. 1958, 122, Nr 349; A. Magnaguti, Le med. dei Gonzaga, R. 1965, 46; U. Middeldorf, in: Festschr. für O. v. Simson ..., Ffm. 1977, 291-294. - Mitt. L. Börner, Berlin. Sven-Wieland Staps</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1572</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1576</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:11Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52559582"><labelId>Schulte, Wilhelm (1)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220962</a3000>
   <a9920>2004.10.04</a9920>
   <a3100>Schulte, Wilhelm (1)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Schulte (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1897</a3300>
   <a3320>Neustadt an der Weinstraße</a3320>
   <a3360>1911</a3360>
   <a3380>Ensheim (Saarbrücken)</a3380>
   <a8330>Dehio Rheinland-Pfalz/Saarland, 1984<a8334>S. 826</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270860</a3000>
   <a9920>2011.08.30</a9920>
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   <a3100>Fürst, Max</a3100>
   <a31nn>Max Fürst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1860-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1846.10.15</a3270>
   <a3290>Traunstein (Ober-Bayern)</a3290>
   <a3330>1917.08.30</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1860</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1917</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:41:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:21:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52490985"><labelId>Andras, Ferenc</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00462299</a3000>
   <a3100>Andras, Ferenc</a3100>
   <a31nn>Ferenc Andras</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1983-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn?</a3200>
   <a3248>ungarisch?</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1983</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1983</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:39:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:19:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52489465"><labelId>Fontius, Alfred</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449054</a3000>
   <a3100>Fontius, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Fontius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1929</a3400>
   </a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1929</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1929</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:07:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52510248"><labelId>Duval de Mercourt, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11000248</a3000>
   <a3100>Duval de Mercourt, ?</a3100>
   <a31nn>Duval de Mercourt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1810</a3300>
   <a3360>um 1810</a3360>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1810</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1810</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:28:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52568880"><labelId>Surmin, I.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20340119</a3000>
   <a9920>2000.02.28</a9920>
   <a3100>Surmin, I.</a3100>
   <a31nn>I. Surmin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>um 1704</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg</a3320>
   <a8330>Knaurs Kulturführer Leningrad 1990<a8334>Seite 149</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Wildenhahn, Klaus</a3100>
   <a31nn>Klaus Wildenhahn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930.06.19</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 249</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Berlin (Ausbildung) &amp; London (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1945</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:21:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52520585"><labelId>Gropius, Martin</labelId>
   
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   <a9920>2001.01.23</a9920>
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   <a3100>Gropius, Martin</a3100>
   <a3105>Gropius, Martin Philipp &amp; Gropius, Martin Carl Philipp</a3105>
   <a31nn>Martin Gropius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1839-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1824.08.11</a3270>
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      <a3996>1857-1859</a3996>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Gropius und Schmieden</a3600>
      <a3996>1866-1880</a3996>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 88 f.</a8334>
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   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 23-25</a8334>
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   <a349a>Lebensdaten<a349e>Bereits im Elternhaus Bekanntschaft mit K. F. Schinkel, P. Beuth und G. Schadow; Besuch des Köllnischen Gymnasiums, wegen Disziplinschwierigkeiten zeitweise Privatunterricht auf dem Gut Klitzing in Demerthin, ab 1832 auch Privat-Zeichenunterricht bei K. Bötticher; 1843-1846 Gewerbe-Institut als Vorbereitung auf den Eintritt in die väterliche Fabrik, aber 1846 als Baueleve nach Pommern; 1847 Feldmesser-Prüfung in Stettin; 1847/48 Militärdienst; 1848/49 Malunterricht bei A. v. Kloeber; 1849/50 Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung; 1850-1855 Studium an der Bauakademie und praktische Tätigkeit bei H. Strack, Löffler (Bahnhof Königsberg) und A. Lohse (Albrechtsburg in Dresden, 1853); 1854 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1855 Baumeister-Prüfung; 1855-56 bei der Bauabteilung des Handelsministeriums; ab 1856 Privatbaumeister, bis 1865 nebenamtlich Assistent an der Bauakademie; 1857-1859 assoziiert mit Grunow;1862/63 Reise nach Italien und Griechenland; April 1863-64 Landbaumeister im Polizeipräsidium, ab 1864 wieder Privatbaumeister; 1865 Beginn seiner Lehrtätigkeit, 1866 Prof. an der Bauakademie, 1866 mit A. Werckmeister, J. Ouistorp u. a. Gründung der Villenbau-Kommanditgesellschaft "Westend" und Firmengründung mit Heino Schmieden (Mitarbeiter seit 1865); 1867 Mitbegründer und Dir. der Unterrichtsanstalt am Gewerbemuseum; 1869 Dir. der Kunstschule Klosterstr. und umfassende Reorganisation, Mitglied des Senats der Akademie der Künste und oberster Leiter aller preußischen Kunstschulen; 1874 Mitglied der Akademie der Künste in Wien; 1875 Ehrenmitglied der Sociéte d' Architecture in Amsterdam; 8.6.1879 Gründungsmitglied der Vereinigung Berliner Architekten; 1879 Ehren- und Korrespondierendes Mitglied des Royal Institute of British Architects; 20.9. 1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens. Nach seinem Tod Weiterführung der Fa. durch H. Schmieden und R. Speer.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werkhinweis<a349e>Bauten. BERLIN/GROPIUS: 1855/56 Bauleitung: Michaelkirche (Entwurf: A. Soller); 1858 Villa Heese Lützowufer; um 1861 Selterswassertrinkhallen; 1861 Villa Aaron Mauerstr.; 1861/62 Wohnhaus Königin-Augusta-Str. 18; 1862 Entwurf: Thomaskirche (nicht ausgeführt) und König-Wilhelm-Gymnasium (verändert ausgeführt von A. Lohse); 1863 Grabmal für Elisabeth Gropius auf dem Dreifaltigkeitskirchhof; 1863-1866 Villa Bleichröder Am Knie; 1864-1866 Wohnhaus Berliner Str. 170/Ecke Kurfürstenallee; 1865 Umbau der Singakademie, Wohnhaus Lessing Dorotheenstr. 15 und Wohnhaus P. Mendelssohn-Bartholdy Französische Str.; 1866 Festdekoration zum Siegeseinzug und Bebauungsplan für Westend (nicht ausgeführt); 1870 Wohnhaus Am Karlsbad 11; zw. 1858 und 1866 Villen Victoriastr. 15 (Grunow), 17 (Bindemann), 19, 20 und 27 (v. Gruner). GROPIUS &amp; SCHMIEDEN: 1867 Entwurf (mit R. Persius) für das Palais der Kronprinzessin Viktoria und 1867/68 für den Dom (nicht ausgeführt); 1868 Schloß Biesdorf und Wohnhaus Eggers Am Karlsbad 5; 1868/69 eigenes Wohnhaus Am Karlsbad 12/13; 1868-1870 Wohnhaus Friedenthal Lennéstr. 5; 1868-1874 Krankenhaus im Friedrichshain; 1870 Villa Warschauer Berliner Str. 31/ 32 in Charlottenburg und Wohnhaus Gropius Georgenstr. 37; um 1870 Villa Booth in Steglitz und Wohnhaus Königs-/Ecke Klosterstr. 26-28; 1870/71 Gebäude des Berliner Kassenvereins Oberwallstr. 3; 1871 Innenausbau des provisorischen Reichstags Leipziger Str. 4 (mit F. Hitzig), Villa v. Steinöcker in Lichterfelde und Pavillon v. Decker Königgrätzer Str. 136; 1872 Entwurf: Reichstag (nicht ausgeführt), Wohn- und Geschäftshaus Mendelsohn &amp; Co Jägersstr. 52, Erw.: Krankenhaus Bethanien und Elisabeth-Krankenhaus, Villa Abel am Wannsee und Gutshaus in Rosenfelde; 1873 Wohn- und Geschäftshaus Klosterstr. 69 und Erw.: Wohnhaus Koch Potsdamer Str. 86 A; 1874 Villa Schöne Kurfürstenstr. 81 und Wohnhaus H. Schmieden Lützowplatz 11; 1874/75 Mietshaus Lützowplatz 19; 1875-1878 Garnisonlazarett 11 in Tempelhof; 1876/77 Festsaal im Verwaltungsgebäude der Berlin-Hamburger-Eisenbahngesellschaft und Wohnhaus v. Bethmann-Hollweg Victoriastr. 36; 1877 Versicherungsgesellschaft Nordstern Kaiserhofstr. 3; 1877-1881 Kunstgewerbemuseum Prinz-Albrecht-Str. (voll. durch Schmieden, Speer &amp; v. Weltzin); 1878 Entwurf: Landesbibliothek und Kunstausstellungsgebäude (nicht ausgeführt); 1878-1880 Kunstschule Klosterstr. 75; 1878-1883 Chirurgische Univ.-Klinik und 1879-1882 Univ.-Frauenklinik Ziegelstr. ; 1879 Mietshaus an der Potsdamer Brücke und Denkmal für A. v. Graefe in der Charite (Plastik: P. Siemering); 1881 Waschhaus in der Charite; Umbau des Geschäftshauses der Berliner Handelsgesellschaft Französische Str.; Entwurf: Irrenanstalt in Dalldorf (nicht ausgeführt). AUSSERHALB/GROPIUS: 1860 Jagdhaus in Dombrowa; 1864/65 Irrenanstalt in Eberswalde; 1866 Gutshaus in Zuchow; Umbauten der Schlösser Runowo, Tiefhartmannsdorf und Oberlesnitz; Irrenanstalt in Jena; Entwurf: Rathaus in München (nicht ausgeführt). GROPIUS &amp; SCHMIEDEN: 1867 Wohnhaus Felix Coste in St. Louis/USA (ausgeführt?); 1868 Trinkhallen in Paris; 1869 Wohnhaus Hachez in Dresden; 1872 Wohnhaus Nathesius in Ortowo; zw. 1873 und 1885 Univ.-Bauten in Kiel; nach 1874 Grabmal für M. v. Arnim im Schloßpark Boitzenburg; 1876/77 Wohnhaus Gentz in Gentzrode bei Neuruppin; 1876-1878 Krankenhaus in Wiesbaden; 1878-1881 Postamt in Kassel; 1880 Garnisonlazarette in Kassel, Küstrin, Königsberg/Pr. und Ehrenbreitenstein; 1881-1884 Gewandhaus in Leipzig (ausgeführt durch Schmieden Speer &amp; v. Weltzin); 1881 Univ.-Bibliothek in Greifswald; Erw. der Irrenanstalt in Allenberg; Grabmal für E. Devrient in Dresden.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit Grunow &amp; mit Heino Schmieden (nach 1880-1888 Fa. Schmieden, v. Weltzin und Speer)</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a31nn>Joseph Zahradniczek (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Georg Puhkaw</a31nn>
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   <a9920>2005.09.11</a9920>
   <a3100>Leguay, Eugène</a3100>
   <a31nn>Eugène Leguay</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1837-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Follix, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Follix</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1766/1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>MacCubbin, Frederick</a3100>
   <a31nn>Frederick MacCubbin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1870-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3270>1855</a3270>
   <a3290>Melbourne</a3290>
   <a3360>1884</a3360>
   <a3420>Box Hill (Melbourne)</a3420>
   <a3420>Melbourne</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a9920>2000.02.28</a9920>
   <a3100>Roosen, J.</a3100>
   <a31nn>J. Roosen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>um 1704</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg</a3320>
   <a8330>Knaurs Kulturführer Leningrad 1990<a8334>Seite 149</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Wienert, Karl Heinz</a3100>
   <a31nn>Karl Heinz Wienert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1938-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1923.04.26</a3270>
   <a3290>Hattorf am Harz Kreis Osterode am Harz</a3290>
   <a3330>1963</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 399</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 130</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Kassel (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Pforzheim (Werkschule, Lehrtätigkeit) &amp; Hamburg (Hochschule für Bildende Künste, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>04001968</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist GuK (1926)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist GuK</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1926</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Vielleicht handelt es sich um ein Atelier. Im EPOC-Projekt mit einem Veranstaltungsplakat (um 1926) vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Longe, Robert de</a3100>
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   <a31nn>Robert de Longe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1646</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1709.03.18</a3330>
   <a3350>Piacenza</a3350>
   <a3420>Cremona</a3420>
   <a3420>Piacenza</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Rühle, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Rühle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Eugène Gaillard</a31nn>
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   <a3162>Möbelentwerfer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1877-1933
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Wind, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Wind</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.01.22</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
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   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 3, S. 97</a8334>
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   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 400</a8334>
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   <a9968>Hamburg (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) &amp; Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
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   <a3100>Rumohr, Carl Friedrich von</a3100>
   <a31nn>Carl Friedrich von Rumohr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Kunstschriftsteller &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1800-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Girardi, Nicole</a3100>
   <a31nn>Nicole Girardi</a31nn>
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   <a3162>Kamerafrau</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1973</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3100>Feuerbach, Anselm</a3100>
   <a31nn>Anselm Feuerbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1844-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1829.09.12</a3270>
   <a3290>Speyer</a3290>
   <a3330>1880.01.04</a3330>
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   <a3420>Venedig<a3400>1877-1880</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 512-516</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Speyer 12. 9. 1829 - 4. 1. 1880 Venedig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>1829 Speyer - 1880 Venedig Studium an der Düsseldorfer Akademie 1845-1848 bei Gottfried Schadow und Johann Wilhelm Schirmer und 1848-1850 an der Münchener Akademie bei Karl Schorn. 1852/53 in Paris, Schüler Thomas Coutures. Seit 1857 in Rom, Begegnung mit Anna Risi (Nanna). 1873-1876 Dozentur an der Wiener Akadmie. Seit 1877 in Venedig. Vierzehn Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Magnani, Vincenco</a3100>
   <a31nn>Vincenco Magnani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1625</a3300>
   <a3360>1625</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
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   <a3100>Haeghen, Jan Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jan Baptiste Haeghen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1703-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1688</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1738 / um 1740</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3007>Identität?<a3010>Verhaegen, J.-B.</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, 426</a8334>
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   <a3100>Stakenschneider, Andrej Iwanowitsch</a3100>
   <a3105>Stackenschneider, Andrej Iwanowitsch</a3105>
   <a31nn>Andrej Iwanowitsch Stakenschneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1817-1865
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3330>1865.08.08</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 31, 1937, S. 433</a8334>
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   <a3189>Urheberrecht (2007 gestorben)</a3189>
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   <a3290>Lenggries</a3290>
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   <a3100>Wüst, Franz</a3100>
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   <a31nn>Franz Wüst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1764-1774
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Russland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; russisch</a3248>
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   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 31, 1937, S. 590</a8334>
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   <a3100>Fischer, Gerhard (1854)</a3100>
   <a31nn>Gerhard Fischer</a31nn>
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   <a3100>Gesell, Johann Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Johann Gottlieb Gesell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Beamter &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Scribent &amp; Registrator &amp; Karten- und Katasterrepositar &amp; Commissarius</a3164>
   <a3180>1743-1809
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1728</a3270>
   <a3330>1809.02.06</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Enschedé, Izaak</a3100>
   <a31nn>Izaak Enschedé</a31nn>
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   <a3162>Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1703-1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1703</a3300>
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   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Waller, 1938 (Anh. B).</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bruxeles, Joan de (1510)</a3100>
   <a31nn>Joan de Bruxeles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1510-1558
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1510</a3300>
   <a3330>vor 1558</a3330>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 611</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruxeles, Joan de, katalan. Altarschnitzer, +vor 1558 Barcelona, ebd. Bürger. Vater von Gabriel de B. Schnitzte 1510 den Altar für eine Kap. in der Kirche des Minoritenklosters (Bemalung von Nicolau de Credensa) sowie den Altar Sa. Cruz für die Kap. S.Félix in der Kirche Santos Justo y Pastor (1528 von Pere Nunyes bemalt). Weitere Arbeiten: versch. Wappen für das Grabmal der Grafen von Barcelona und für die Kathedrale Sa. Eulalia; Entwurfs-Zchngn für Kanonen mit Darst. der Hll. Juan und Jorge.</a300a>
   <a300f>Ráfols I, 1951.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3000>20223440</a3000>
   <a3100>Röxeisen, Lorenz</a3100>
   <a31nn>Lorenz Röxeisen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schlosser &amp; Kunstschlosser &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Salzburg<a3400>1780</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 509 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Röxeisen, Lorenz, Schlosser in Salzburg. 1 Bl. Schmiedeeisernes Tor. Unterschrift "Lorenz Röxeisen Schlossers Sohn in Salzburg deli-mv. b. Wolfg. Hochenauer ... Franz de baulla ... sc.', ca. 1780. Lit.: Kat. Ornamentst.-Slg Berlin, neue Aufl. (in Vorbereitung). Lotte von Eynern.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Kannenberg, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Kannenberg</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Graphiker &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1903-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.08.04</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 425</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 15</a8334>
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   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>173</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler, Radierer, Holzschneider, Lithograph. Lernte Lithograph. Studierte 1911/15 u. 1919/23 an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums, zuletzt Meisterschüler bei Emil Orlik. Landschaften, Tiere. Als Werbegraphiker in den Sparten Kaffee, Tee, Zigarren, Zigaretten, Toiletteartikel tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schmidt-Pecht, Elisabeth</a3100>
   <a31nn>Elisabeth Schmidt-Pecht</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1872-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857.04.02</a3270>
   <a3290>Sankt Blasien</a3290>
   <a3330>1940.04/1940.05</a3330>
   <a3350>Konstanz</a3350>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Seidl, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Seidl</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1960-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
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   <a3162>Innenarchitekt</a3162>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 138</a8334>
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   <a31nn>Friedrich Festersen</a31nn>
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   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1920</a3400>
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   <a3100>Lemercier, Pierre (2)</a3100>
   <a3105>Lemercier, Pierre (1634)</a3105>
   <a31nn>Pierre Lemercier (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1609-1639
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1634</a3300>
   <a3330>vor 1639.11.08</a3330>
   <a3420>Richelieu (Poitou)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Börl, Joh. Jacob &amp; Börel von Eßlingen &amp; Börel, Johann Jacob &amp; Börle, Johann Jacob &amp; Börel, Jakob &amp; Börrle, Johann Jakob &amp; Perle, Johann Jacob</a3105>
   <a31nn>Johann Jacob Börl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1689-1720
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1674</a3270>
   <a3290>Straßburg?</a3290>
   <a3330>1720</a3330>
   <a3420>Esslingen am Neckar</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 204</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 182 f.</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Börl (Börel; Börle; Börrle; Perle; Börel von Eßlingen), Johann Jacob (Jakob), dt. Baumeister und Werkmeister, * um 1674 Straßburg, + 1720. Nach einer Lehre bei seinem Vater ging B. nach dessen Tod 1688 als Lehrling zu dem Stiftswerkmeister Johann Heim nach Stuttgart; nach der Freisprechung 1691 erhielt er eine gehobene Stellung an der Stuttgarter Bauhütte unter Matthias Weiß. 1698-99 Arbeiten für das Schloß ebd. (Kamin im Turmgemach beim Rittersaal). Nachdem B. 1703 Stadtbaumeister in Esslingen am Neckar geworden war, baute er zusammen mit Peter Jochum (Peter Joachim aus Bregenz) 1705-15 das sog. Reichsstädt. Rathaus (Plan 1703, Innenausbau bis 1730, heute Amtsgericht). Wohl durch frz. Bauformen (Hôtel) angeregt, errichtete B. eine dreiflügelige Anlage mit hervorgehobenem Mittelrisalit und Ehrenhof, die ursprünglich mit einer Umgrenzungsmauer, der sog. Gal., zur Straße abgegrenzt war (1716) und im Erdgeschoß des Hauptbaus offene Arkaden hatte; die Walmdachform entstand auf Anregung von Matthias Weiß. Ebenfalls zus. mit Jochum erbaute B. ab 1708 den Unteren Palmschen Bau (heute Palmscher Bau). Daneben baute er einige Wohnhäuser in Esslingen und Stuttgart. Weitere Werke: Altane, Gal. und Bauschmuck am Südportal von Schloß Neuenstein, Verbindungsbau mit Treppenhaus in Schloß Ingelheim (1709/10, 1710 wegen Baufälligkeit abgerissen). BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. - Klemm, 1882; H.Klaiber, Zs. für württ. Landes-Gesch., N.F., 1:1937(1)122-156; W. Fleischhauer, Barock im Herzogtum Württ., St. 1958; Dehio-Baden-Württ., 1964; A.Schahl, Kunstbrevier Neckarschwaben, St. 1966; C. Schreiber, Rathäuser des Barock in Franken, Schwaben und Baden, Diss., B. 1973. Nicola Buhl</a300a>
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   <a3100>Fritsch, Max</a3100>
   <a31nn>Max Fritsch</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Kreisbauinspektor &amp; Landbauinspektor &amp; Baurat &amp; Oberregierungsrat</a3164>
   <a3180>1881-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866.07.21</a3270>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3380>Merseburg</a3380>
   <a3420>Bad Hersfeld</a3420>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a3420>Marienwerder</a3420>
   <a3420>Merseburg</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a31nn>Raffaelo Fagnoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1927-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1927</a3300>
   <a3360>nach 1936</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3100>Brutzer, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Brutzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1909-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.07.22</a3270>
   <a3290>Weingarten (Baden)</a3290>
   <a3330>1964.03.07</a3330>
   <a3350>Karlsruhe-Durlach</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 607</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brutzer, Karl, dt. Maler, *22.7.1894 Weingarten/Baden, +7.3.1964 Karlsruhe-Durlach. Stud.: KGS Karlsruhe. 1914-18 Soldat. 1918-27 ABK Karlsruhe (Schüler bei Hans Adolf Bühler, Meisterschüler bei Albert Haueisen). Ab 1927 freischaffend. 1933 Berufsverbot. 1937 Übersiedlung nach Stuttgart. Mitarb. im Kunsthaus Schubert-Locke. Isoliert vom Kunstmarkt und der Kunstöffentlichkeit entstehen Bodensee-Lsch., Stilleben u. Porträts. 1943-44 Soldat. Verlor sein Atelier mit 150 Arbeiten durch einen Bombenangriff. Ab 1948 wieder in Karlsruhe.</a300a>
   <a300c>KARLSRUHE, Priv.-Bes. -- SKH. -- StKS.</a300c>
   <a300e>E: 1975 Karlsruhe, Gal. Hardy Schneider-Sato.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Mülfarth, 1987. -- Kunst in Karlsruhe 1900-1950 (K SKH), Ka. 1981, 149; Künstlerschicksale im Dritten Reich in Württ. und Baden, St. 1987; Wirth, 1987. -- Nachlaß in Priv.-Besitz.</a300f>
   <a300g>Martin Papenbrock</a300g>
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   <a3100>Trautmann, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Trautmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Wachsbossierer &amp; Gärtner</a3162>
   <a3180>1757-1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1742.04.27 / 1742.07.06</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1809.04.26</a3330>
   <a3350>Bamberg</a3350>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Royllet, Sébastien</a3100>
   <a31nn>Sébastien Royllet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Schreibmeister &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1715-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1700</a3270>
   <a3290>Châlons-sur-Marne</a3290>
   <a3330>1767.04.26</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 132 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Royllet, Sébastien, Schreibmeister, *1700 Châlons-s.- Marne +26. 4. 1767 Paris, 1729 Meister. Mitgl. der Acad. roy. d'Ecriture. Gab mehrere Lehrbücher der Schreibkunst heraus: 1731 "Nouveaux principes de l'art d'Ecrire"; 1735 "Vrais principes de l'art d'Ecrire", beide gest. v. Baillieul; 1764 "Les Fideles Tableaux de l'Art d'Ecrire", gest. v. Baisiez. Gemeinsam mit den Schreibmeistern Rossignol, La Roche u. a.: "Le Grand Art d'Ecrire", Paris, Mondhare. Stecher: Petit u. Coulubrier. Posthum: 1785: "Demonstrations de l'Art d'Ecrire", dirigé et mis en ordre par M. Bedigis, après la mort de l'auteur", bei Mondhare, Paris. Lit.: Pouget, Dict. de Chifres, Paris 1767. - Nagler, Monogr., IV. - [Jessend Kat.Ornamentst Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894. L. v. E.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a3100>Mattson, Henry Elis</a3100>
   <a31nn>Henry Elis Mattson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1902-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1887</a3270>
   <a3290>Schweden</a3290>
   <a3360>1934</a3360>
   <a3420>Woodstock (New York)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kania, Ernst-Viktor</a3100>
   <a31nn>Ernst Viktor-Kania</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1919-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.03.22</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1967</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>141</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ausbildung bei Anton Weissmann, Kunstmaler, Berlin 1920; Reutersschüler, Berlin 1920-1921; Ateliers in Berlin 1922-1923: Prof. Willy Jaeckel, Hans Baluscheck; Reklamekunst Alfred Polzin Berlin 1922-1923 (Abendkurse); mehrere Jahrzehnte in Berlin wohnhaft. Ständige Werbegestalter der lithogr. Kunstanstalt Meisl, Troppau 1924-1929; Mitarbeiter u. a. bei Adrema-Werke, Berlin; Osram, Berlin; Dr. Rudolf Reiss, Berlin; Post-Werbestelle, Berlin. (Kürschner 141) Mehrere Preise für Plakate.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hérard, Gérard Léonard</a3100>
   <a3105>Herrard, Gérard Léonard &amp; Errard, Gérard Léonard &amp; Evrard, Gérard Léonard</a3105>
   <a31nn>Gérard Léonard Hérard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1645-1675
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>um 1630 &amp; 1630 &amp; um 1637 &amp; 1637</a3270>
   <a3290>Lüttich</a3290>
   <a3330>1675.11.08</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Versailles</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a3100>Schmidt, Willy</a3100>
   <a31nn>Willy Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1910-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.10.16</a3270>
   <a3290>Görlitz</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Görlitz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Adlerskron, Behagel von</a3100>
   <a31nn>Behagel von Adlerskron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1748-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3320>Neuwied</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Band 1, 1992, S. 398</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Adlerskron, Behagel von, dt. Baumeister aus Frankfurt/Main, 1748-67 mit Arbeiten nachweisbar.</a300a>
   <a300c>NEUWIED/Koblenz, Schloß: Vollendung der 1707 von J. L. Rothweil beg. Nebentrakte, 1748-56. NIEDERBIEBER-SEGENDORF (Ortsteil von Neuwied): Schloß Monrepos (Sommersitz des Fürsten Alexander zu Wied), 1757-67 (1969 zerst.).</a300c>
   <a300f>Dehio - Rheinland-Pfalz, Saarland, 1972, 625.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>05110441</a3000>
   <a9920>2004.08.20</a9920>
   <a3100>Deutsch, Fritz (1921)</a3100>
   <a31nn>Fritz Deutsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Bildhauer &amp; Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1936-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1921</a3270>
   <a3290>Reichenberg (Böhmen)</a3290>
   <a3360>1968</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 506</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Deutsch, Fritz, dt. Goldschmied, Bildhauer, Maler, Restaurator, *1921 Reichenberg, lebt in Köln. Stud.: Metallbildhauerei an den Kölner Werkkunstschulen bei Joseph Jaekel; anschl. im Atelier von Hanns Rheindorf, ebd.; nach dem 2. WK erneut Kölner Werkkunstschulen, Malerei bei Anton Wolff, Goldschmiedekunst bei Elisabeth Treskow; 1955 Goldschmiedemeister. - Fertigt Schmuck sowie sakrale und profane Gegenstände; ferner Restaurierungen, z.B. 1968 das Comburger Antependium (1. H. 12. Jh.) zus. mit E.Treskow.</a300a>
   <a300f>KüNRW II, 1967; E.Adelmeier, Goldschmiede-Ztg Europ. jeweler 66:1968(10)1018 s.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1936</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1968</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:43:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:24:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52492181"><labelId>Halbig, Johann von</labelId>
   
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   <a3100>Halbig, Johann von</a3100>
   <a31nn>Johann von Halbig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1829-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814.07.13</a3270>
   <a3290>Donnersdorf</a3290>
   <a3330>1882.08.29</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Kelheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 496 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Donnersdorf (Unterfranken) 13. 7. 1814 - 29. 8. 1882 München. Sohn des Landwirts und Bildhauers Joseph Halbig. Erster Unterricht beim Vater. 1831 Schüler von Johann Ernst Mayer am Polytechnikum in München, danach an der Akademie. Ab 1835 zahlreiche bauplastische Arbeiten für Ludwig I. von Bayern, der ihn sehr schätzte. Ende der 1830er Jahre Italienreise. 1846 Professor am Polytechnikum München. Werke: Bauplastik in München (Alte Pinakothek, Festsaalbau der Residenz, Hofgarten, Siegestor, Wittelsbacher Palast), an der Befreiungshalle bei Kelheim und an der Eremitage in Sankt Petersburg. Nach 1850 verstärkt Aufträge für Denkmal- und Grabmalplastik. Angeblich fast 1000 Porträtbüsten, darunter zahlreiche Bildnisse des gesamten bayerischen Königshauses und des österreichsichen Kaiserhauses.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1829</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1882</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52536507"><labelId>Trumpf, Karl</labelId>
   
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   <a9920>2006.03.07</a9920>
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   <a3100>Trumpf, Karl</a3100>
   <a3105>Trumpf, Carl</a3105>
   <a31nn>Karl Trumpf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1906-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.01.03</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1959.03.13</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1906</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:16:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:12:23Z" edp:createdBy="unknown" did="52561861"><labelId>Rudhart, Therese</labelId>
   
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   <a3000>20223442</a3000>
   <a3100>Rudhart, Therese</a3100>
   <a3105>Schumm, Therese</a3105>
   <a31nn>Therese Rudhart</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1819-1829
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804.08.14</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3420>Bamberg<a3400>1829</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 158 &amp; Liebich &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rudhart, Therese, geb. Schumm, Malerdilettantin, *14. 8. 1804 Bamberg. Ausgebildet bei Neureuther u. Scharnagel. Heiratete 1829 den kgl. Lyzealprof. Thomas Rudhart. Fertigte mehrere "getroffene Portraits und hübsche historische Gemälde". Lit.: J. H. Jäck, 2. Pantheon d. Lit. u. Kstler Bambergs, 1844 p. 110. - Bericht d. Kstver. Bamberg, 1843 p. 8 Anm. 67, Abb. (Bildnis Scharnagels) geg. P. 77. Heir. Mayer.</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Rudhart, Therese, geb. Schumm, *14.8.1804 Bamberg, I nach 1844 Bamberg, Historien- und Bildnismalerin. Ausgebildet bei Ludwig Neureuther und Franz Sebastian Scharnagel in Bamberg. 1829 heiratet sie den Professor am dortigen Kgl. Lyzeum Georg Thomas R. - Die zeitgenöss. Literatur bestätigt der in Bamberg wirkenden Künstlerin mehrere "getroffene Porträts und hübsche historische Gemälde." (zit. n. TB). - Auf Grund der Beilage zum Bericht des KV Bamberg 1843 kennt man ihr ,Bildnis des Malers und Lithographen F. S. Scharnagl' (gest. v. J. Haas), ihres Lehrers.</a300b>
   <a300f>ThB29, 1935. TB; Busse; Petteys; IuW</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1819</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1829</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:33:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52484830"><labelId>Hügel, G.</labelId>
   
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   <a3100>Hügel, G.</a3100>
   <a31nn>G. Hügel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1870</a3300>
   <a3420>Ilmenau (Kreis Bamberg)</a3420>
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   <a3100>Winnewisser, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Winnewisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1949.06.05</a3270>
   <a3290>Niedergösgen</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 209</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 343</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1964</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:39:53Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:19:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52489472"><labelId>Fischer, Leopold (1851)</labelId>
   
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   <a3100>Fischer, Leopold (1851)</a3100>
   <a31nn>Leopold Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Klarinettenbauer</a3166>
   <a3180>1851/1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1851/1875</a3400>
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   <a3100>Edwards, William Camden</a3100>
   <a31nn>William Camden Edwards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Stahlstecher</a3162>
   <a3180>1792-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1777</a3270>
   <a3290>Monmouthshire</a3290>
   <a3330>1855.08.22</a3330>
   <a3350>Bungay (Suffolk)</a3350>
   <a3420>Bungay (Suffolk)</a3420>
   <a3420>Wales</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 226</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Edwards, William Camden, brit. Kupferstecher, Radierer, Stahlstecher, *1777 Monmouthshire, +22.8.1855 Bungay/Suffolk. Ca. 24-25jährig geht er nach Bungay, um für den Verleger Brightly Portr. und Ill. zu stechen. Nach dessen Tod verläßt E. Bungay, läßt sich aber später erneut dort nieder. 1824-27 sticht er Tafeln für den geplanten Kat. der Mss. von Holkham Hall. Befreundet mit dem Bankier und Antiquar Dawson Turner, dessen Ehefrau er die Rad. lehrt. Lehrer von Charles Fox. Bei Desmond vermutl. irrtüml. mit dem Blumenmaler W.H. Edwards (ansässig in London und Clapham/Surrey; Ausst. in London: 1793-1841 RA; 1840-50 Soc. of Brit. Artists) identifiziert. - E.s umfangreiches Werk ist v.a. für Portr. bek., z.B. Joshua Reynolds (nach einem Selbstbildnis), John Milton (nach Vertue; Frontispiz für den 1.Bd von Poetical Works of Milton, 1835). Er sticht aber auch andere Sujets, u.a. nach Anton van Dyck und Salvator Rosa.</a300a>
   <a300c>LONDON, BM. - V&amp;A.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Graves, RA III, 1905 (zu E., W.H.); Rees, 1912; Johnson II, 1975 (zu E., W.H.); McKechnie, 1978; Hunnisett, 1980; 1989; Lister, 1984; R.Desmond, Dict. of Brit. and Irish botanists and horticulturists, Lo. 1994 (s.v. E., William Henry Camden). - T.Fawcett, The rise of English prov. art, Ox. 1974.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1792</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1855</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:46:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52539650"><labelId>Otto, Frei</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040501</a3000>
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   <a3100>Otto, Frei</a3100>
   <a31nn>Frei Otto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1952-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.05.31</a3270>
   <a3290>Siegmar-Schönau (Chemnitz)</a3290>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Montreal</a3420>
   <a3420>Hersfeld, Bad</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 323</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 497</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Gössel/Leuthäuser, Architektur des 20. Jahrhunderts, 1990 &amp; Roland, C., Frei Otto. Spannweiten, Ideen und Versuche zum Leichtbau, Frankfurt/Main, Wiesbaden 1965, New York 1970 &amp; Glaeser, L.: The Work of Frei Otto, Catalogue, New York 1972, Neuauflage: Stuttgart 1977 &amp; Drew, Ph.: Frei Otto. Form und Konstruktion, Stuttgart 1983 &amp; Sachs, L.: Architekten heute. Porträt Frei Otto, Berlin 1984 &amp; Gestalt finden. Der Werkbund zeigt Frei Otto, Frei Otto zeigt B. Rasch, Ausstellungskatalog, München 199</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Lebt in Stuttgart; studierte 1948-52 an der Techn. Hochschule Berlin, promovierte über Hängedächer, ab 1952 eigenes Architektenbüro in Berlin (seit 1968 in Stuttgart weitergeführt), gründete 1957 in Berlin eine Entwicklungsstätte für den Leichtbau, 1964 an die Techn. Hochschule (jetzt Universität) Stuttgart berufen, Einrichtung des Inst. für leichte Flächentragwerke. Von Anf. an verfolgte O. theoretisch und praktisch die Idee des Leichtbaus und der experimentellen Untersuchung seiner vielfältigen konstruktiven und ästhet. Möglichkeiten, bes. ausgehend vom Prinzip des Zeltes, u. a. in Richtung vorgespannter Seilnetzdächer oder pneumat. Konstruktionen, generell für ein Bauen wie die Natur, das auch ökolog. Aspekte einschließt. Anregungen kamen vom Flugzeugbau, aber auch von Architekten, wie E. Candela, R. B. Fuller, B. Taut.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Erste Beispiele sind Pavillonbauten für Ausst. (Bundesgartenschauen in Kassel 1955, Köln 1957, Hamburg 1963, und für die Berliner Interbau 1957). Erste Seilnetzkonstruktionen entstanden für Restaurants auf der Schweizer. Landesausst. in Lausanne 1964, voll entfaltet für den dt. Pavillon der Weltausst. in Montreal (1965-67, in Zusammenarbeit mit R. Gutbrod) und für das Münchener Olympiastadion (1968-72, mit G. Behnisch u. a.). Auch wandelbare Dächer entstanden damals, u. a. für das Freilichttheater in Bad Hersfeld (1967/68). Mit Gutbrod entstand ein Hotel und Kongreßzentrum in Mekka (1974) und das Ministerratsgebäude in Riad (1978-82).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Das hängende Dach. Gestalt und Struktur, Berlin (1954); (als Hg.) Zugbeanspruchte Konstruktionen. Gestalt, Struktur und Berechnung von Bauten aus Seilen, Netzen und Membranen, 2 Bde., Frankfurt/M., Berlin (1962-65); Natürl. Konstruktionen, Stuttgart (1982) (mit anderen Autoren); (als Hg.) Mitt. der Entwicklungsstätte für den Leichtbau (1958-63), seit 1969 weitergeführt mit den Mitt. des Inst. für leichte Tragflächenwerke.; Schriften und Reden 1951-83, Braunschweig (1984).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1972</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:42:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52536506"><labelId>Treu, Christoph</labelId>
   
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   <a3100>Treu, Christoph</a3100>
   <a3105>Treu, Johann Joseph Christoph &amp; Treu, Christoph Joseph</a3105>
   <a31nn>Christoph Treu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1754-1799
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1739.10.15 / 1739.11.16</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1799.10.02</a3330>
   <a3350>Bamberg</a3350>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Bruchsal</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20085102</a3000>
   <a3100>Lejeune, Louis (1743)</a3100>
   <a31nn>Louis Lejeune</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Tischler &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1743-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1743</a3300>
   <a3360>1744</a3360>
   <a3420>Lüttich</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Mangravite, Pepino</a3100>
   <a31nn>Pepino Mangravite</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1911-1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1896</a3270>
   <a3290>Lupari</a3290>
   <a3360>1934</a3360>
   <a3420>Rye (New York)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Schmidt, Willi</a3100>
   <a31nn>Willi Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1939-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924</a3270>
   <a3290>Marktleuthen</a3290>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Schwalbenbach (Taunus)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20220947</a3000>
   <a9920>2004.07.08</a9920>
   <a3100>Klug, ? (1955)</a3100>
   <a31nn>Klug (1955)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Glasentwerfer</a3162>
   <a3180>1955-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3320>Hannover</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02520021</a3000>
   <a9920>1999.04.29</a9920>
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   <a3100>Hartzer, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Hartzer, Carl Ferdinand &amp; Hartzer, Ferdinand Carl Emmanuel</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Hartzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1853-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.06.22</a3270>
   <a3290>Celle</a3290>
   <a3330>1906.10.27</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1869-1906</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 91</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ethos und Pathos, Berlin 1990<a8334>S. 116</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Celle 22. 6. 1838 - 27. 10. 1906 Berlin. Ab 1854 Besuch des Polytechnikums in Hannover. 1859-60 Schüler von Max Widnmann an der Münchner, 1864-67 von Ernst Hähnel an der Dresdener Akademie. 1866-69 Aufenthalt in Italien. 1869 Niederlassung in Berlin. Zahlreiche Denkmäler und Porträtbüsten. 1872-75 Mitarbeit am plastischen Schmuck der Berliner National-Galerie auf der Museumsinsel.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1853</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1906</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:53:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:41:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52500017"><labelId>Schorass, Bernardus</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05110440</a3000>
   <a9920>2004.08.19</a9920>
   <a3100>Schorass, Bernardus</a3100>
   <a31nn>Bernardus Schorass</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1693-1718
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1693</a3300>
   <a3360>1718</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1693</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1718</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:44:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52537900"><labelId>Easton, Reginald</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038575</a3000>
   <a9920>2008.03.27</a9920>
   <a30gn>ulan500022017 &amp; gnd132682745</a30gn>
   <a3100>Easton, Reginald</a3100>
   <a31nn>Reginald Easton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1822-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1807</a3270>
   <a3330>1893</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Leamington (Warwickshire)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, 514</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Easton, Reginald, brit. Maler, Kupferstecher, *1807, +1893, lebte in London (1850 in Leamington). Autodidakt. Zunächst als Stecher tätig, wendet er sich bald Portr. und v.a. Aqu.-Min. zu. Gesucht als Maler von Kinderbildnissen, arbeitet er für die Aristokratie und den Königshof, z.B. King William IV (je eine Version in Windsor und London, Nat. Portr. Gall.).</a300a>
   <a300c>LONDON, Nat. Portr. Gall. - V&amp;A. WINDSOR/Berks., Windsor Castle, R. Coll.</a300c>
   <a300e>G: 1835-85 häufig London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914. Lemberger, 1911 (+1892); Long, 1966; Foskett I, 1972.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1822</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1893</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:33:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52484823"><labelId>Sattler, ? (1828)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00281381</a3000>
   <a3100>Sattler, ? (1828)</a3100>
   <a31nn>Sattler (1828)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1826-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1826</a3300>
   <a3360>1850</a3360>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1826</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52523614"><labelId>Kaske, Hein</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000355</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Kaske, Hein</a3100>
   <a31nn>Hein Kaske</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Graphiker &amp; Werbegraphiker</a3162>
   <a3180>1916-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.01.05</a3270>
   <a3290>Kulmbach</a3290>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a3380>Kulmbach</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 450</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 132</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>143</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Graphiker und Gebrauchsgraphiker. Studium an der Reimanschule in Berlin; Schüler von Hugo Jessnitz. Werbegestaltung u. a. für Hamburg-Amerika-Linie, Petrix AG Berlin; Reichsbahnzentrale für den deutschen Reiseverkehr GmbH Berlin, Alpine Holzindustrie GmbH Freilassung. Bronzemedaille beim internationalen König-Fuad-Pokal-Wettbewerb für Prospekte.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2019.09.18</a9920>
   <a3100>Tasch, Georg (1822)</a3100>
   <a31nn>Georg Tasch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Land-, Straßen-, Wasserbaumeister &amp; Straßenbau-Ingenieur</a3164>
   <a3180>1822-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1822</a3300>
   <a3320>Schmalkalden</a3320>
   <a3360>1845</a3360>
   <a3380>Ziegenhain</a3380>
   <a3420>Schmalkalden</a3420>
   <a3420>Ziegenhain</a3420>
   <a8330>HHCSAC</a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Georg Tasch wird im HHCSAC von 1827 bis 1836 als Landbaumeister in Schmalkalden und anschließend bis 1845 in Ziegenhain geführt.</a349e>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850122</a3000>
   <a9920>2019.09.17</a9920>
   <a3100>Hennicke, Max</a3100>
   <a31nn>Max Hennicke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Oberregierungsrat &amp; Geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1873-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1858.07.31</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1939.10.03</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3000>00449061</a3000>
   <a3100>Fischer, L. (1851)</a3100>
   <a31nn>L. Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1851/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1851/1900</a3400>
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   <a3100>Lejeune, Pierre François</a3100>
   <a31nn>Pierre François Lejeune</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1736-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1721.03.10</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1790.12.30</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082609</a3000>
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   <a3100>Bry, Johann Israel de</a3100>
   <a3105>Bry, Joh. Israel de &amp; Bry, Hans Israel de &amp; Bry, Johann-Israël de &amp; Bry, Jan Israel de &amp; Bry, Johan Israel de</a3105>
   <a31nn>Johann Israel de Bry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1580-1609
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1565</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1609</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 620</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Johann (Hans) Israel de, *1565 Straßburg, +1609 Frankfurt am Main. Sohn von 3. Nach dessen Tod übernahm er zus. mit dem älteren Bruder Johann Theodor (2) den Verlag in Frankfurt am Main. Er arbeitete an versch. Druckwerken seines Vaters mit (z.B. den Icones virorum illustrium). 1598 begannen sie gemeinsam mit den Kleinen Reisen, die sich mit Indien, Ostasien und Afrika beschäftigten.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1580</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1609</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:46:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:39:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52539651"><labelId>Ottmer, Carl Theodor</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040500</a3000>
   <a9920>2001.01.15 &amp; 2001.07.09</a9920>
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   <a3100>Ottmer, Carl Theodor</a3100>
   <a31nn>Carl Theodor Ottmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3164>Hofbaurat</a3164>
   <a3180>1815-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800.01.19</a3270>
   <a3290>Braunschweig</a3290>
   <a3330>1843.08.22</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Halchter</a3420>
   <a3420>Wolfenbüttel</a3420>
   <a8130>Theobald, R., Carl Ottmer als Theaterarchitekt, Diss. FU Berlin 1976</a8130>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 90</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 69</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 90</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 496</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1816-1819 Studium am Collegium Carolinum in Braunschweig; 1819-1822 Zeichner bei P. J. Krahe; 1822-1827 Studium an der Bauakademie, der Akademie der Künste und der Univ. in Berlin, enger Kontakt mit K. F. Zelter; Ablehnung einer Berufung als preußischer Hofbaumeister, Annahme der Berufung als Herzoglicher Hofbaumeister in Braunschweig; Herbst 1827-1829 Studienaufenthalt in Italien, auch Paris-Besuch; 1829 Amtsantritt in Braunschweig; 1830 Teil I der "Architektonischen Mitteilungen" (Teil II 1838); 1838 Hofbaurat; 1842/43 Lehrer am Collegium Carolinum; 1843 Reise nach Berlin wegen Aufnahme in die Akademie der Künste und zu ärztlicher Konsultation wegen schwerer Erkrankung.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1823/24 Königstädtisches Theater in Berlin; 1825-1827 Singakademie in Berlin (unter Verwendung von E. Schinkels); 1830-1838 Residenzschloß in Braunschweig; 1833 Richmond-Castle in Braunschweig (unvoll.); 1833 Försterhäuser Antoinettenruh bei Braunschweig; ab 1835 Schloßtheater in Wolffenbüttel; 1837/38 Empfangsgebäude des Bahnhofs in Braunschweig; 1841 Schloß in Halchter; 1842 Kavalleriekaserne in Braunschweig, Kirche in Oelper, Eisenbahngebäude in Braunschweig; 1845-1851 Kirche in Hasselfelde. Mitarbeit als Sachverständiger an den Entwürfen für die Theater in Hamburg (1825), Leipzig (1826) und Dresden (1828/29) sowie am Bau des Meininger Theaters (1829).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Auch Karl Theodor Ottmer geschrieben.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1815</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1843</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52536504"><labelId>Tornielli, Giovanni Battista</labelId>
   
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   <a3000>20037110</a3000>
   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Tornielli, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni BattistaTornielli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1670-1683
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3300>1670</a3300>
   <a3360>1683</a3360>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Oder)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Leruet, ?</a3100>
   <a31nn>Leruet</a31nn>
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   <a3180>1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen?</a3200>
   <a3248>polnisch?</a3248>
   <a3300>vor 1853</a3300>
   <a3360>vor 1853</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Guerrini, Giovanni (1887)</a3100>
   <a3105>Guerrini, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Guerrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Architekt &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1902-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1887.05.28 / 1886?</a3270>
   <a3290>Bagnara di Romagna / Imola</a3290>
   <a3330>1972</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Faenza</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schmidt, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1911.10.22</a3270>
   <a3290>Konstanz</a3290>
   <a3360>1934</a3360>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2004.07.08</a9920>
   <a3100>Keudel, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Keudel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1955-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1976)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1955</a3300>
   <a3320>Salzgitter-Bad</a3320>
   <a3360>1976</a3360>
   <a3380>Salzgitter-Bad</a3380>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hesemann, Heinrich</a3100>
   <a3105>Hesemann, Christian Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Hesemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1829-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814.06.27</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1856.05.29</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Hannover<a3400>1845-1856</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 573</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hannover 27. 6. 1814 - 29. 5. 1856 Hannover. In den 1830er Jahren Schüler von Christian Daniel Rauch in Berlin. 1838 Ausstellungsdebüt. Um 1840 Aufträge für den König von Hannover, der den jungen Künstler unterstützt hatte. 1845 Italienreise. Nach 1845 Lehrer am Polytechnikum in Hannover. - Werke: Bildnisbüsten und -reliefs, Bauplastik.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1829</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1856</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:44:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52537902"><labelId>Dighton, Robert (1752)</labelId>
   
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   <a9920>2008.03.27</a9920>
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   <a3100>Dighton, Robert (1752)</a3100>
   <a3105>Dighton, Robert (1) &amp; Dighton, Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Dighton</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Karikaturist &amp; Graphiker &amp; Drucker &amp; Zeichenlehrer &amp; Schauspieler &amp; Sänger</a3162>
   <a3180>1767-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1752</a3270>
   <a3290>London?</a3290>
   <a3330>1814</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVII, 2000, 363</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dighton, Robert, brit. Maler, Karikaturist, Graphiker, Zeichenlehrer, Drucker, Schauspieler, Sänger, *ca. 1752 vermutl. London, +1814 London. Sohn des Graphikhändlers John D., Vater von Robert jun., Denis und Richard D. sowie angebl. eines Joshua D. Stud.: ab 1772 (lt. DA; lt. Foskett: ab 24.2.1770) RA Schools, London. 1774-94 arbeitet er für Carrington Bowles an Mezzotinten von humorist. Genreszenen. In den 80er Jahren tritt er mehrfach am Sadler's Wells Theatre als Schauspieler und Sänger auf. Wegen des Erfolgs seiner Coll. of Portr. of Public Characters (1793) spezialisiert sich D. auf Karikaturen; 1799 publ. er die Slg satir. Portr.-Rad. A Book of Heads. 1806 wird entdeckt, daß D. seit Jahren Graphik (u.a. von Rembrandt) aus dem BM entwendet, die er z.T. kopiert und verkauft. Nach Rückgabe der meisten Bll. wird ihm offenbar verziehen, allerdings muß er vor dem Skandal aus London fliehen. Nach Aufenthalten in Oxford, Cambridge, Bath, Cheltenham und Brighton kehrt er 1810 nach London zurück und betreibt dort eine Druckerei. - V.a. Min., Portr. in Bleistift und Tinte, Aqu. und kolorierte Stiche, u.a. auch Lith.; gelegentl. Lsch. Die Karikaturen sind naturnäher und weniger bissig als die von Zeitgen. wie James Gillray oder George Cruikshank.</a300a>
   <a300c>CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. EDINBURGH, NG of Scotland. - Scottish Nat. Portr. Gall. LONDON, BM. - Nat. Portr. Gall. - V&amp;A. MANCHESTER, City AG. NEW HAVEN/Conn., Yale Center for Brit. Art. NEWPORT/Gwent, Mus. and AG. OXFORD, Ashmolean Mus. WINDSOR/Berks., Windsor Castle, R. Coll.</a300c>
   <a300e>G: London: 1769-74 Free Soc.; 1775-99 gelegentl. RA.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913. Grant, Etchers, 1953; Foskett I, 1972; Wilson, BritMilP, 1972; Mallalieu I, 1976; Houfe, 1981; Mitchell, 1985 (Lit.); Wingfield, 1992; DA VIII, 1996 (Lit.). - A.P. Oppé, English drawings. Stuart and Georgian periods, in the coll. of His Majesty the King at Windsor Castle (K), Lo. 1950; Watercolours by R.D., Sotheby Parke Bernet (Aukt.), Lo. 23.2.1978; D.Rose, Life, time and recorded works of R.D. (1752-1814) ... and three of his artist sons, Lo. 1981.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1767</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1814</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:17Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52523615"><labelId>Karberg, Bruno</labelId>
   
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   <a3100>Karberg, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Karberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1911-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.02.08</a3270>
   <a3290>Curslack</a3290>
   <a3330>1967</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 436</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 18</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 549</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Graphiker und Kunstgewerbler. Schüler von C. O. Czeschka an der Hamburger Kunstgewerbeschule, an der er selbst später Buchgewerbe, Reklame-, und Einbandkunst lehrte. Reiches gebrauchsgraphisches Werk (u. a. für die Hamburger Sparkasse).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1911</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:43:38Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52574938"><labelId>Keller, Ernst (1848)</labelId>
   
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   <a3000>20850123</a3000>
   <a9920>2019.09.17</a9920>
   <a3100>Keller, Ernst (1848)</a3100>
   <a3105>Keller, Johann Karl Ernst</a3105>
   <a31nn>Ernst Keller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1863-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1848.03.13</a3270>
   <a3290>Burbach</a3290>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1863</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1912</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:05:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:57:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52508690"><labelId>Atlan, Jean-Michel</labelId>
   
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   <a3100>Atlan, Jean-Michel</a3100>
   <a31nn>Jean-Michel Atlan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1940-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Algerien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; algerisch</a3248>
   <a3270>1913.01.23</a3270>
   <a3290>Constantine (Algerien)</a3290>
   <a3330>1960.02.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Villiers-sur-Thonon</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Atlan, Jean-Michel, frz.-alger. Maler, Graphiker u. Schriftsteller, *23.1.1913 Constantine, +12.2.1960 Paris.</a300a>
   <a300b>1930 kommt A. nach Paris zum Studium, gelangt bis zur "licence de philosopie". Bis 1940 als Lehrer tätig. Entlassen nach antisemit. Gesetzen. A. lebt dann in Armut auf dem Montparnasse, widmet sich autodidaktisch der Malerei. Wegen Beteiligung an der Résistance verhaftet, stellt er sich geistesgestört, überlebt in einem Irrenhaus, wo er malt und schreibt. 1944 erste Ausst. u. Publikation der Gedichtsammlung "Le Sang profond". Nach kurzem Anfangserfolg u. Anerkennung durch wenige avantgardistische Schriftsteller lebt A. in materieller Not, zeitweise Hausierer und Wahrsager. 1955 macht sein Plakat für die Ausst. der neuen Éc. de Paris in der Galerie Charpentier wieder auf ihn aufmerksam; 1956 mit seiner Ausst. bei Bing kommt unerwartet der Ruhm. A. arbeitet seit 1958 wechselweise in seinem Landhaus in Villiers-sur-Thonon und im Pariser Atelier; er ist Mitglied der Gruppe "Surindépedants" und zählt zu den wichtigsten Kräften der Nouvelle École de Paris. - A.s frühe Bilder weisen heftig expressive Bildungen auf, deren breiige, verschwommene Massen an Urschlamm, geologische Versteinerungen und Pflanzliches denken lassen. Nach 1946 tritt eine Milderung der anfänglichen Abstraktion ein; man kann A.s Kunst als einen phantastischen Expressionismus bezeichnen, der von inneren Vorstellungen ausgeht. In seinen biologischen Abstraktionen ruft er eine Tier- und Pflanzenwelt ins Leben, für die es meist keine Vorbilder gibt. Schwere schwarze Gerüste und Verzweigungen überwuchern in suggestiv-rhythmischen, tänzerisch-bewegten, oft heftigen Formen die Flächen. Es entstehen Organe und Werkzeugähnliches: Saugnäpfe, Fangarme, Haken, Sporen, Schlingen und Halme oder drohende Schlangen-, Drachen-, Raubvogel- und Krokodilformen, die versunkene Kulturen assoziieren, Totems und Wüstenvegetation. Kampf, auch Liebeskampf, resultierend aus der agnostischen und biologistischen Weltanschauung A.s, aber auch Traumhaftes ('Traumvogel am Rande der Nacht, Die gedächtnislosen Ströme') sind häufiger Bildinhalt. A.s Malerei entsteht durch spontanen Gestus; oft werden die Farben direkt aus der Tube auf die Leinwand gedrückt. Töne von starkem Gelb, düster glühendem Purpur, Orange und Nachtblau, die immer umfangen sind von breiten Lineaturen aus bräunlichem und violettem Schwarz, verleihen magische Wirkung. Daneben auch Pastell, Kreide und Lithographie. Er hat ca. 220 Werke hinterlassen, darunter auch Tapisserien und Illustrationen (u.a. zu: Kafka, 'Beschreibung eines Kampfes').</a300b>
   <a300c>Hauptwerke in:LONDON, Tate Gallery: u.a. Baal guerrier. - Coll. Alex. Margulies: u.a. "Carnaval", 1946. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus.</a300c>
   <a300d>Dichtungen: Initation des mortes, 1941; Le sang profond, (illustr. vom Autor), 1944. L'atelier de la salamandre, 1944; Autres soleils et autres signes, 1951. - Première profession de foi, Continuity no 2, 1945; Entretien avec Aimé Patri sur l'art non figuratif, Paris 1948; Reponse à l'enquéte de Pierre Voldboudt: A chacun sa realité, XXe siècle, Juni 1957.</a300d>
   <a300e>E: Paris: 1944 L'Arc-en-Ciel; 1946 Gal. Denise René; 1947 Gal. Maeght; 1956, 1959, 1963 Mus.Nat. d'Art Mod. (Retrospektive); 1956 Gal. Bing / 1948 Wien, Art Club / 1957 Brüssel, Pal. des B.-A.; Mus. d'Antibes / 1958 Mailand, Gall. del Naviglio / 1959 London, Kaplan Gall.; Stuttgart, Inst. Français / 1960 New York, Gall. The Contemporaries (Retrospektive). - G: ständig Paris, Salon des Surindépendants; Salon de Mai / 1948 Kopenhagen, Lüttich, São Paolo, T&#333;ki&#333; / 1956 München, Haus der Kunst.</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961. M.Seuphor, Knaurs Lex. abstr. Malerei, 1957; Dict. des artistes contemp., P. 1964; Kindler, ML II, 1964. - B.Dorival, Frz. Maler des XX. Jh., II, M. 1960; M.Ragon, A. ou l'architecte et le magicien, P. 1951; A.Verdet, Atlan, Paris 1957; id., Atlan (Nachruf), XXe siècle, 22:1960(14); 25:1963(21)89-92; M.Ragon/A.Verdet, J.A., Genève 1962; J.Damasse, A. ou les miroirs du roi Salomon, P. 1962; M.Ragon, A., P. 1962; B.Dorival, Atlan, essai de biographie artistique, P. 1962; M.Seuphor, Ein halbes Jh. abstrakte Malerei, M./Z. 1962; Aujourd'hui 7:1962(38)67; 1963(40)4-9; CatBolaffiMod I, 1962-IV, 1970; Kat. Wallraf-Richartz-Mus., Köln 1965; Kat. Tapisserie franç. d'aujourd'hui, T&#333;ky&#333; 1969/70; Das Kunstwerk, 13:1960(9); ArtInternat 5:1961/2(1); 7-1963(4); M.Ragon/M.Seuphor, L'Art abstrait, P. 1973, III. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>H.Schumann</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schumann, Henry</a9904>
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   <a3100>Wilson, Ian</a3100>
   <a31nn>Ian Wilson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Glasgow</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Malerei &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 187 &amp; Bd. 2, S. 362</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 343</a8334>
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   <a31nn>Klaus Lemme</a31nn>
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   <a31nn>Gerta Overbeck-Schenk</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1919-1979
      
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   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Jahrhunderts: 1983 Evers, Ulrike: Deutsche Künstlerinnen des 20. Jahrhunderts: 1983<a8334>S. 258</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1919</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1979</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:03:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:53:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52507194"><labelId>Bassante, Bartolomeo</labelId>
   
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   <a3100>Bassante, Bartolomeo</a3100>
   <a3105>Passante, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Bassante</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1633-1648
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1618</a3270>
   <a3290>Brindisi?</a3290>
   <a3330>1648</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 392f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932 (s.v. Passante)</a8334>
   </a8330>
   <a8350>DEB I, 1972</a8350>
   <a300a>Bassante (Passante), Bartolomeo, ital. Maler, *1618 Brindisi(?) (lt. Heiratsurkunde, cf. Giurleo, 1951), +1648 Neapel.</a300a>
   <a300b>Apulischen Ursprungs, von 1628 an in Neapel ansässig. Heiratet 1636 Angela Formichella, Nichte seines Lehrers Pietro Beato, bei dem er lange Zeit lebte. Weitere Dok. sind nicht bekannt. C.Celano (1692) erwähnt B. 1692 in seinem Neapel-Führer im Zusammenhang mit einer 'Geburt Christi' in der Kirche S.Giacomo degli Spagnoli, und B.De Dominici zitiert ihn im Anhang zur Vita des Jusepe de Ribera. Die ersten Versuche, diese Künstlerpersönlichkeit zu rekonstruieren, stammen von R.Longhi (1935), der B. als den sog. Meister des Annuncio dei Pastori identifiziert. U.Proto-Giurleo (1951) publizierte einige anagraph. Dok. als wichtigen Beitrag zur Kenntnis B.s. 1958 übernimmt F.Bologna die Hypothese Longhis, löst jedoch einige Gem. aus der Gruppe derer des Meisters des Annuncio dei Pastori heraus und schreibt sie Antonio De Bellis zu. R.Causa (1972) gründet dann seine Rekonstr. B.s auf zwei ausführl. sign. Gem.: die 'Anbetung der Hirten' (Prado, Madrid) und die 'Mystische Vermählung der hl.Katharina' (Priv.-Slg, Neapel). Aufgrund stilist. Nähe wurden auch eine 'Hl. Familie' und eine 'Hl.Katharina' in den Werk-Kat. des Künstlers aufgenommen, jedoch neuerdings (F.Bologna, 1991) wieder daraus entfernt und dem Meister der Madonna Cellini zugewiesen. Auch eine 'Anbetung der Könige' (Univ. of California, Santa Barbara), mit einem "B" sign., zählt zu den Werken des Malers, aber auch diese Zuschr. ist fragwürdig. Jedoch scheint die Miteinbeziehung des 'S.Procopio' (Pin., Matera), sign. mit "B", in den Werk-Kat. B.s gerechtfertigt, Kopie eines Gem. mit gleichem Titel von J.de Ribera (1637; St.Petersburg, Eremitage). G.Briganti (1988) schlägt vor, die 'Geburt Christi', in einer Kirche in Kalmar (Schweden), mit jener gleichzusetzen, die C.Celano (1692) in der Kirche S.Giacomo degli Spagnoli, Neapel, beschreibt, von wo sie zw. 1819 und 1825 entfernt wurde. Briganti schreibt B. auch einen 'Triumph' (Priv.-Slg, Rom) zu, der den Maler in einem Augenblick zeigt, in dem er der Malweise des Agostino Beltrano bes. nah ist. Auch ein 'Hl. Sebastian, von frommen Frauen gepflegt' (ehem. auf dem engl. Kunstmarkt) wurde ihm zugeschr. (BurlMag, 1963 [Juni], Nr LXXXV). Nach der Überprüfung all dieser Gem. erscheint B. in seiner Anfangsphase als bescheidener Nachahmer des J.de Ribera, bes. im 'S.Procopio' von Matera. In seiner späteren Zeit, wahrsch. um 1645, nähert er sich dem aufgeschlossenen Klassizismus von Massimo Stanzione und dem des späten Aniello Falcone sowie der raffinierten Eleganz von Bernardo Cavallino und Andrea Vaccaro. B. ist auch beeinflußt von der maler. Konkretheit des Antonio De Bellis, mit dem er in der Vergangenheit z.T. verwechselt wurde (cf. Longhi, 1935). Laut C.Celano hat der fläm. Kunsthändler und Sammler Gaspare Romer viele weitere Werke B.s nach Flandern gebracht, aber dieser Hinweis hat bisher noch keine Bestätigung gefunden. Der Name B.s. ist neuerdings häufig im Zusammenhang mit dem Meister des Annuncio dei Pastori gen. worden. Aus dem aktuellen Stand der Forsch. ergibt sich jedoch, daß der hier behandelte B. nichts gemeinsam hat mit jenem Bassante oder Passante, der einigen Wissenschaftlern zufolge ident. mit dem Meister des Annuncio ist. Wahrsch. handelt es sich um eine Gleichnamigkeit. Der Maler der Gemälde mit der Sign. Bassante oder Passante, die dem Stil des Meisters des Annuncio entsprechen, ist ein Künstler, der in Neapel schon in den 20er Jahren des 17.Jh. tätig ist und J.de Ribera und dem maler. Naturalismus der frühen 30er Jahre nahesteht und auf den sich vermutlich die in den alten Inv. geführten Werke beziehen. Demgegenüber ist der B.B. der 'Anbetung der Hirten' im Prado sehr viel jünger und stilist. ganz verschieden.</a300b>
   <a300f>ThB XXVI, 1932 (s.v. Passante, B.; Lit.). DEB I, 1972; PittItalSeic II, 1988. - C.Celano, Not. del bello, dell'antico e del curioso della città di Napoli ..., ed. N. 1692-94, IV, 34; B.De Dominici, Vite dei pittori, scultori e architetti napoletani, N. 1742-45, 23; R.Longhi, in: Italia letteraria 1:1935, wiederveröff. in: Paragone 33:1972(269)3-18; U.Prato-Giurleo, Del pittore Passante e del suo maestro Beato, in: Il fiudoro 1951, 135-138; J.H.Pereira, En torno a B. Passante, Arch. español de arte 28:1955(3)266-273; id., B.B. y el "Maestro del Anuncio a los Pastores", ibid. 30:1957, 211-222; F.Bologna, Francesco Solimena, N. 1958, 31 s.; R.Longhi, Paragone 20:1969(227)42-52; A.E. Perez Sanchez, Pitt. ital. del siglo XVII (Ausst.-Kat.), Ma. 1970, 55-57; R.Causa, in: Storia di Napoli, Cava dei Tirreni, V, 1972, 929-974, Taf. 287, 288; M.Marini, Pittori a Napoli 1610-56, R. 1974; L.Mortari, in: Ricerche sul Sei-Settecento in Puglia 1:1978/79, 5-61; A.Schiattarella, in: Da Caravaggio a Luca Giordano (Ausst.-Kat.), Lo./Wa. 1982/83, N. 1982, 291; J.Neumann, in: Akten des XXV. Internat. Kongresses für Kunstgesch., Wien 4.-10. Sept.1983, VII, W. 1986, 139-145; N.Spinosa, Pitt. napoletana del '600, Mi. 1984, Nrn 16, 17, 18; A.E. Perez Sanchez, in: Pint.napolitana. Da Caravaggio a Luca Giordano (Ausst.-Kat.), Ma. 1985, 74 s.; G.De Vito, in: Ricerche sul '600 napoletano, Mi. 1986, 121 s.; G.Briganti, La natività del B. della chiesa di S.Giacomo degli Spagnoli, in: Festschr. R.Causa, N. 1988, 178-180; N.Spinosa, ibid., 181 s.; F.Bologna, in: Battistello Caracciolo e il primo naturalismo a Napoli (Kat.), N. 1991, 168, 321 s.</a300f>
   <a300g>B.Daprà</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10108208</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Daprà, Brigitte</a9904>
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   <a300a>Dieterich (Dietrich), Caspar, dt. Maler, 1591-1618 in Weikersheim belegt. Vater von Wolf D. Nach Lehre als Tüncher, Dekorations- und Figurenmaler im Dienst des Grafen von Hohenlohe tätig. In Weikersheim sind zahlr. nicht erh. Werke dok. (u.a. Ausmalung der Stadtkirche mit Historien, 1617/18). Als Bildnismaler wurde D. von Ulrich Koch heftig kritisiert, den er daraufhin als nicht zunftmäßig ausgebildet denunzierte. BIBLIOGRAPHIE E.Grünenwald, Württ. Franken. Jb. 58:1974, 230-244 (Lit.). Susanna Partsch</a300a>
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   <a3100>Blažev, Nikola</a3100>
   <a31nn>Nikola Blažev</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1553
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; osmanisch</a3248>
   <a3300>1553</a3300>
   <a3360>1553</a3360>
   <a3420>Ragusa (Sizilien)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>G. Paik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a31nn>Domenico Giunti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Zeichner &amp; Militärarchitekt</a3162>
   <a3180>1520-1560
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Palermo</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Guastalla</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
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   <a3100>Demesmay, Camille</a3100>
   <a31nn>Camille Demesmay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1830-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Besançon</a3350>
   <a3420>Besançon</a3420>
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   <a3100>Denzler, Hans Rudolf</a3100>
   <a3105>Deuzler, Hans Rudolf &amp; Denzler, Rudolf</a3105>
   <a31nn>Hans Rudolf Denzler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1816-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3420>Zürich</a3420>
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   <a300a>Denzler (Deuzler), Hans Rudolf, schweiz. Kupferstecher, Zeichner, *1801 Zürich, +24.5.1857 ebd. Stud.: 1823-25 in Paris. Ab 1829 an Ausst. in Zürich beteiligt. Meist Ansichten aus dem Kt. Zürich; mehrere Aqu./Zchngn in den Malerbüchern der Zürcher Kunstgesellschaft.</a300a>
   <a300c>ZÜRICH, ETH, Graph. Slg.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Bénézit III, 1976 (s.v. Deuzler, Hans Rudolf); Biogr. Lex. der Schweizer Kunst, I, Z. 1998. Addenda: HBLS II, 1921.</a300f>
   <a300g>Claudia Däubler-Hauschke</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bijowski, Jerzy</a3100>
   <a31nn>Jerzy Bijowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1843-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1843</a3300>
   <a3360>1844</a3360>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bruch, Georg Ludwig</a3100>
   <a3105>Bruch, George Ludwig</a3105>
   <a31nn>Georg Ludwig Bruch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landmesser &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1768-1786
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1768</a3300>
   <a3360>1786</a3360>
   <a3380>Gilsberg</a3380>
   <a3420>Hessen-Kassel</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 5 Nr. 5613 &amp; HStAM Bestand 17 e Nr. Lohra 2</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Slabbinck, Hendrik (1914)</a3100>
   <a31nn>Hendrik Slabbinck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1929-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
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   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a3100>Surdis, Giovanni Francesco de'</a3100>
   <a31nn>Giovanni Francesco de' Surdis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1562
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1562</a3300>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>TCI Veneto (1992)<a8334>S. 891</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Charles Wilp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935</a3270>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 6, S. 4</a8334>
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   <a9968>Nairobi (Universität, Lehrtätigkeit)</a9968>
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   <a3100>Lemoine, Paul Guillaume</a3100>
   <a3105>Lemoine de Couson, Paul Guillaume &amp; Lemoine le Romain &amp; Lemoine, ?</a3105>
   <a31nn>Paul Guillaume Lemoine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1763-1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1748 / 1755</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>1790</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Beringer, Wolfgang</a3100>
   <a3105>Behringer, Wolf &amp; Behringer, Wolfgang &amp; Beringer, Wolf</a3105>
   <a31nn>Wolfgang Beringer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bauleiter</a3162>
   <a3180>1588-1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1588</a3300>
   <a3360>1607</a3360>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>Weikersheim</a3420>
   <a3420>Haßfurt</a3420>
   <a3420>Hofheim in Unterfranken</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 417 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994, S. 439 f.</a8334>
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   <a300a>Beringer (Behringer), Wolfgang, dt. Steinmetz, E.16./A. 17.Jh. in Franken tätig. Bauleiter in Würzburg, Weikersheim, Haßfurt und Hofheim/Unterfranken. Über Herkunft, Ausbildung und Lebensumstände ist nichts bekannt. 1588 wird er als Werkmeister vom Magistrat der Stadt Würzburg aufgenommen, für den er mehrere (nicht nachweisbare) Stadtwappen in Stein ausführte. Im Dezember desselben Jahres erhielt er 250 fl. für die Steinmetzarbeiten am verlorenen Hauptaltar der Würzburger Univ.-Kirche; die Reliefs wie die Planung des gesamten Baus lagen in den Händen von Jan Robin. Mit diesem und Jakob Wolff d. Ä. war B. gegen 1600 mit der Erneuerung der ma. Burganlage der Festung Marienberg in Würzburg befaßt. 1593/94 wurde unter seiner Leitung der Grafeneckartbau des Würzburger Rathauses um zwei Stockwerke erhöht und mit Volutengiebeln versehen. In Weikersheim ab 1595 Ausbau des Schlosses nach älteren Plänen Robins. 1593 Turm der kath. Pfarrk. St. Johannes in Hofheim, 1596 schlichtes Spitalgebäude in Haßfurt. Zw. 1592 und 1607 Erneuerung der Konventsgebäude von Kloster Himmelspforten bei Würzburg. BIBLIOGRAPHIE ThB3, 1909. - R. Helm, Die Würzburger Univ.-Kirche 1583-1973, Neustadt/Aisch 1976; Dehio-Bayern I: Franken, 1979. Josef Kern</a300a>
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   <a31nn>Charles Gabriel Lemire</a31nn>
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   <a3162>Porzellankünstler &amp; Bildhauer &amp; Blumenmaler &amp; Maler &amp; Stillebenmaler</a3162>
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   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a3420>Weikersheim</a3420>
   <a3420>Heidenheim an der Brenz</a3420>
   <a3420>Freudenstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 143</a8334>
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   <a3162>Maler &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Antonio Vicentino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1573-1580
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1580</a3360>
   <a3380>Vicenza</a3380>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a3007>Schüler<a3008>08120215</a3008>
      <a3010>Zelotti, Giambattista</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4 (1992), S. 433</a8334>
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   <a300a>Antonio Vicentino, gen. Tognone, ital. Maler, Zeichner, get. 1.6.1573 Vicenza, starb jung als Soldat. Lt. Ridolfi Schüler des Giambattista Zelotti, der sich seiner bei der Dekoration des Monte di Pietà als Gehilfe bediente. 1580 urkdl. erwähnt. Nach Boschini war er einige Jahre Mitarb. des Zelotti an dessen Fassadenfresken in Vicenza, von denen sich jedoch keines erh. hat. Auch Palma d. J. soll ihn als Gehilfe beschäftigt haben. Baldinucci berichtet, daß sich A. aus Scham über ein mißlungenes Fresko der Jungfrau Maria am eigenen Haus in der via Usterla ein Jahr lang zu Studienzwecken zurückgezogen hätte.</a300a>
   <a300c>EDINBURGH, Nat. Gall. of Scotland: Apoll und Marsyas, Zchng (Inschr. Tognon di Vicenza). WINDSOR Castle: Schindung des Marsyas.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. Meyer, KL II, 1878; D. Bortolan, Saggio di un diz. biogr. di artisti vicentini, Vicenza 1885; Galetti/ Camesasca I, 1951; DEB I, 1972. - C. Ridolfi, Le Maraviglie dell'Arte, II, Ve. 1648; M. Boschini, Le ricche minere della pitt. veneziana (ed. A. Pallucchini: M. Boschini, La carta del navegar pitoresco, Ve./R. 1966, 739 s.); id., I gioieli pittoreschi, Vicenza 1676, 85, 129 s.; Angiolgabriello di Santa Maria, Bibl. e storia di quegli scrittori ... di Vicenza, IV, Vicenza 1778, 181; P. Baldarini, Descr. delle archit. pitt. e scolture di Vicenza, II, Vicenza 1779, 49, 64; Baldinucci, ed. Ranalli III, 1846 (Repr., Fi. 1974), 575 s.; G. Zimello, Cenni biogr. intorno alcuni pittori vicentini (Nozze-Schrift Gonzato-Curti), Vicenza 1847, 7 s. (nach der Text-Ed. von N. Melchiori, in der Red. marciana); A. E. Popham/J. Wilde, The Ital. drawings of the XV and XVI c. ... at Windsor Castle, Lo. 1949, 965, Abb. 185; L. Grosato, Gli affreschi nelle ville venete del '500, Treviso 1962; N. Melchiori, Not. di pittori e altri scritti, ed. G. P. Bordignon Favero, Ve./R. 1964, 24, Anm. 44, 69; G. G. Zorzi, Le opere pubbl. e i pal. di Andrea Palladio, Ve. 1965, 170; K. Andrews, Nat. Gall. of Scotland, Cat. of Ital. drawings, Cambridge 1971, 128, Abb. 853; G. Gualdo, 1650. Il giardino di Chà Gualdo, ed. L. Puppi, Fi. 1972, LXI, 41 s., Anm. 1. - Quellen: Vicenza, Arch. della Curia Vescovile: S. Lucia, Liber baptizatorum et matrimoniorum, Reg. 45/1211 B (unter dem 1.6.1573); Venedig, Bibl. Marciana; G. Gualdo, 1650. Giardino di Cha' Gualdo, cod. Marc. ital. IV, 127, 49; Treviso, Bibl. Capitolare; N. Melchiori, Not. di Pittori, Ms. 1/67, 143 s. (vollst. Kopie des Textes von Ridolfi; v. e.: Venedig, Bibl. Marciana; N. Melchiori, Not. di pittori, cod. Marc. ital. IV, 167); Vicenza, Bibl. Bertoliana: L. Trissino, Artisti vicentini (19. Jh.), Ms. Gonzati 26. 5. 4., 27. - Mitt. S. Palmerio, Arch. DBI.</a300f>
   <a300g>E. K.</a300g>
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   <a31nn>Zwickert (1986)</a31nn>
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   <a3100>Kallista, Edi</a3100>
   <a31nn>Edi Kallista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Papierkünstler</a3162>
   <a3180>1896-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; tschechisch</a3248>
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   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a8150>https://www.degruyter.com/database/AKL/entry/_00002515/html</a8150>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 410</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 7</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Sudetendeutscher Papierplastiker, Anfertiger von Bildnismasken, Graphiker und Blumenmaler. Studium an d. Fachschule für Graphik und Keramik in Teplitz, weitergebildet autodidaktisch auf Italienreisen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a31nn>Kirsch-Puricelli</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1910
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1910</a3300>
   <a3320>Lerchenfeld (Neutraubling)</a3320>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ulrich, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Ulrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1595-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1621.12</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a31nn>Silvijo Viti&#269;evi&#263;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1520-1528
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Carl Hilgers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1833-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1818.04.14</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
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   <a3350>Düsseldorf</a3350>
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   </a8330>
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   <a3100>Giovanni da Udine (1487)</a3100>
   <a3105>Nanni, Joannes &amp; Nannis, Joannes &amp; Nani, Joannes &amp; Ricamatori, Giovanni dei &amp; Giovanni di Francesco Ricamador &amp; Recamador, Giovanni &amp; Nani, Giovanni da &amp; Denanis, Giovanni &amp; Da Udine, Giovanni &amp; Derecamatori, Giovanni &amp; Ricamatore, Giovanni &amp; Udine, Giovanni da (1487) &amp; Nanni, Giovanni da &amp; Giovanni da Udine</a3105>
   <a31nn>Giovanni da Udine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur &amp; Architekt &amp; Ornamentmaler</a3162>
   <a3180>1502-1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1487.10.15 / 1487.10.27</a3270>
   <a3290>Udine</a3290>
   <a3330>1561.08.03 / 1561.08.12 / 1564</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Udine</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Cividale del Friuli</a3420>
   <a3420>Friaul</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 530</a8334>
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   <a9920>2019.11.04</a9920>
   <a3100>Reimann, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Reimann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Landesbauinspektor &amp; Wirklich Geheimer Oberbaurat &amp; Vortragender Rat</a3164>
   <a3180>1860-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1845.04.07</a3270>
   <a3290>Breslau</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Preußen</a3420>
   <a8350>Zenralblatt der Bauverwaltung, 1927, Nr. 22, S. 262</a8350>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Studium an der Bauakademie in Berlin, legte 1866 die Prüfung zum Bauführer ab, 1872 die Prüfung zum Baumeister. 1877 zum Landbaumeister befördert und 1888 zum Landbauinspektor. Anschließend war er 1890 und 1891 im Ministerium der öffentlichen Arbeiten als Vorsteher des hochbautechnischen Büros tätig und ab 1892 im Ministerium für Landwirtschaft, Domänen und Forsten als alleiniger Referent für das Hochbauwesen. In dieser Zeit nahm er unter anderem größere Neu- und Umbauten im domänenfiskalischen Nenndorf vor. Er erhielt während seiner Laufbahn zahlreiche Auszeichnungen und Titel und schied 1917 aus dem Staatsdienst aus, blieb aber weiterhin als ordentliches Mitglied der Berliner Akademie des Bauwesens tätig.</a349e>
      <a349g>Zenralblatt der Bauverwaltung, 1927, Nr. 22, S. 262</a349g>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Cuylenburg, Cornelis van (1758)</a3100>
   <a3105>Cuylenburgh, Cornelis van &amp; Cuijlenburg, Cornelis van &amp; Cuylenburg, Cornelis van (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Cornelis van Cuylenburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1773-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1758.04.02</a3270>
   <a3290>Utrecht</a3290>
   <a3330>1827.09.22</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIII, 1999, 235</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cuylenburg (Cuijlenburg; Cuylenburgh), Cornelis van, d.J., niederl. Maler, Radierer, get. 2.4.1758 Utrecht, +22.9.1827 Den Haag. Sohn und 1770 Schüler des Bildhauers Cornelis van C. d.Ä. (1741 Lehrjunge von van Coten, 1755 Meister, 1764 Mitgl. der Malergilde in Utrecht); Vater und Lehrer von Johannes Elize van C. 1783-87 stellv. Vors. der Maler-Vrg in Utrecht. Ab 1792 in Den Haag ansässig, mit einer Unterbrechung 1816 in Antwerpen. 1817 Dir. der 1.Abt. der Teken-Akad. in Den Haag. - C. malt Lsch. (auch Winterbilder), Genres, Portr., u.a. Selbstbildnis mit Fam. wie auch bek. Persönlichkeiten, z.B. Admiral Theodorus Frederik van Capellen (Amsterdam, RM), und hist. Motive, u.a. Triumph des Prinzen von Oranien als Sieger von Waterloo 1815 (ebd.). Häufig sind Nachtstücke mit Kerzenlicht. C. hat viell. auch radiert. Schüler: Frederik Lodewijk Huygens, Hillebrand Dirk Loeff, Martinus Franciscus Reeder.</a300a>
   <a300c>AMERSFOORT, Mus. AMSTERDAM, RM. DEN HAAG, Gemeente-Arch. und -Mus. LYON, MBA. MIDDELBURG, Zeeuwsche Genootschap. ROTTERDAM, BvB. UTRECHT, Centraal Mus.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Bénézit III, 1976; Scheen, 1981.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bonies, Bob</a3100>
   <a3105>Nieuwenhuis, Bob</a3105>
   <a31nn>Bob Bonies</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1952-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1937.10.03</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3420>Wassenaar</a3420>
   <a3420>Washington</a3420>
   <a3420>Montreal</a3420>
   <a3420>Utrecht?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bonies (Nieuwenhuis), Bob, niederl. Maler, Bildhauer, Graphiker, *3.10.1937 Den Haag. Stud.: 1956-60 Vrije AKB Psychopolis, ABK in Den Haag; Högre Konstindustriëlla Skolan in Stockholm. 1962-63 tätig in Washington und Montréal, bis 1981 in Wassenaar. 1988-92 Doz. der Vrije AKB Psychopolis. Mitgl.: Bond van Beeldende Kunstarbeiders, Utrecht, 1987 Vors. -- In Nachfolge von De Stijl begann B. konstruktivist. und erweiterte 1965 die Formensprache um geometr. Grundelemente in reinen Grundfarben, anfängl. Rot und Blau, später auch Gelb und Grün. Nach dem Baukastenprinzip variierte er gleichbleibende Formen, die, trotz Betonung der Struktur, Bewegung vermitteln. Er versucht Kunst als ein für jederman reproduzierbares Serienprodukt erreichbar zu machen, wobei neben der Acryl- und Ölfarbe der Siebdruck unerläßlich wurde. In Ausstellungsaktionen veranschaulichte er den Prozeß der Objektentstehung. Er engagierte sich in Projekten "Kunst am Bau" und trug zur künstler. Gestaltung der Umwelt, z.B. in Neubaugebieten, an Schiffen, Zügen und U-Bahnstrecken, bei.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus. BIELEFELD, Kunsthalle. DEN HAAG, Gemeente-Mus. LUDWIGSHAFEN, Wilhelm-Hack-Mus. NIJMEGEN, Kath.Univ., Fak. für Mathematik und Physik. ROTTERDAM, Mus.Boymans-van Beuningen. SHEFFIELD, Graves Art Gall. STOCKHOLM, Nat.-Mus.</a300c>
   <a300e>E: ab 1965 Amsterdam, Gal. Swart (1965 mit Ray Staakman und Martin Rous) / 1971 Koblenz, Köln (auch 1976), Gal.Teufel / 1973 Bielefeld, Gal. Jesse / 1981 Eindhoven, Sted.Van Abbe-Mus. / 1986 Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Mus. (Kat.). -- G: zahlr. nat. und internat., u.a. 1965 Zagreb, Muz. Grada: Bienn. Neue Tendenzen 3 / 1967 Montréal: Welt-Ausst. / 1968 München, Haus der Kunst: Große Kunst-Ausst.; Tokyo: 6th Internat. Bienn.; New Delhi, Lalit Kala Akad.: 1.Trienn. World Contemp. Art / 1973 Brüssel, Pal.des BA: Nederlandse grafiek / 1977 Eindhoven, Sted.Van Abbe-Mus.: Recht-gebogen; Apeldoorn, Gal.van Reekum / 1978 Bielefeld, Kunsthalle: Grafik des 20.Jh. / 1980 Brüssel: België Nederland, Knooppunten en parallellen in de Kunst na 1945 / 1981 Rotterdam, Mus.Boymans-van Beuningen / 1989 Alkmaar, Cultureel Centrum De Vest.</a300e>
   <a300f>Scheen I, 1969; M.P. J.Jacobs, Beeldend Nederland biograf. hb., I, Tilburg 1993. -- U.Graf, Werk 56:1969, 405-416; P.T.Hofstede, Mus.-J. 15:1970(Apr.)96 s.; U.Kultermann, Neue Dimension der Plastik, Tübingen 1972, 140 (Abb.); A.Blom, Grafiek nu, Am./Br. 1984, 152.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
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   <a3000>11013422</a3000>
   <a3100>Wöhrn, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Wöhrn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Steinschneider</a3162>
   <a3180>1849
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1849</a3300>
   <a3360>vor 1849</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a9920>2005.08.31</a9920>
   <a3100>Limmerich, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Limmerich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1605-1609
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1605</a3300>
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   <a3420>Weikersheim</a3420>
   <a3420>Hermersberg (Niedernhall)</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 347 und 826</a8334>
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   <a3100>Lemkus, Diederich</a3100>
   <a3105>Lembkes, Diederich &amp; Lemkus, D.</a3105>
   <a31nn>Diederich Lemkus</a31nn>
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   <a31nn>Pierre-Adrien Pâris</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Bühnenmaler &amp; Dekorateur &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1760-1819
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1745.10.25</a3270>
   <a3290>Besançon</a3290>
   <a3330>1819.08.01</a3330>
   <a3350>Besançon</a3350>
   <a3420>Bourg-en-Bresse</a3420>
   <a3420>Colmoulin (Le Havre)</a3420>
   <a3420>Neuchâtel</a3420>
   <a3420>Orléans</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1570-1619
      
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   <a31nn>Robert Zünd</a31nn>
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   <a3350>Luzern</a3350>
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   <a31nn>Luca Vasili&#263;</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
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   <a31nn>Zschoche (1984)</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1984
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1984</a3300>
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   <a3100>Dudovich, Marcello</a3100>
   <a31nn>Marcello Dudovich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1893-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1878.03.21</a3270>
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   <a3350v>Milano</a3350v>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Triest</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 601</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXX, 2001, 259</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Dudovich, Marcello, ital. Maler, Plakatkünstler, Graphiker, Illustrator, *21.3.1878 Triest, +31.3.1962 Mailand. Sohn von Antonio D. und Elisa Cadorini. Autodidakt. Besuchte 15jährig den Circolo artist. in Triest, wo er die Maler Arturo Rietti, Eugenio Scomparini und Guido Grimani kennenlernte, die sein frühes Schaffen beeinflußten. Zw. 1893 und 1895 Studienreise nach München. 1897 Übersiedlung nach Mailand, wo er zus. mit seinem Landsmann Leopoldo Metlicovitz, der bereits ein anerkannter Künstler war, bei der Officine Grafiche Ricordi arbeitete, deren künstler. Dir. der aus St. Petersburg stammende Adolf Hohenstein war. Hier erlernte D. den Beruf des "cromista" (Chromlithograph), wurde Mitgl. der Soc. artist. e patrottica, trieb Zeichenstudien und lernte die neuesten Techniken und künstler. Erfahrungen kennen. Da er zieml. Erfolg hatte, eröffnete er ein eig. Studio, obwohl er weiterhin für die Firmen Ricordi, Modiamo u.a. arbeitete. Von Edmondo Chappuis, Leiter einer lithogr. Anstalt, gerufen, ging D. 1899 nach Bologna, wo er bis 1905 blieb und als Plakatkünstler europaweite Anerkennung errang. Bes. geschätzt wurde seine poet. Art der Darst., bei der er den florealen Stil von A.Hohenstein mit dem Jugendstil, wie er ihn München kennengelernt hatte, geschickt in einen ausgeprägten Gotizismus abwandelte und visuell reizvoll in klaren Farben, chromatisch ausgewogen und mit einem sehr markanten Strich umsetzte. 1900 Gold-Med. der WA Paris und Gewinn des Wettb. der "Feste primaverili". Gleichzeitig Beginn der Mitarb. an versch. Zss. (La Letteratura, Corriere della Sera, La Settimana, Ars et labor, L'Italia che ride). Nach einem kurzen Aufenthalt in Genua, wo er für das Studio Armanino arbeitete, kehrte er 1906 nach Mailand zurück und nahm die Mitarb. bei Giulio Ricordo wieder auf, gestaltete Plakate für versch. Firmen, v.a. für die Konfektionsfirma Mele aus Neapel, außerdem Einbände für Partituren und Romane. Er war jetzt der "Meister" der Plakatkunst und sein Ruhm konsolidierte sich, als er 1906 den Wettb. für das Plakat anläßl. der Einweihung des Simplontunnels gewann. 1911 (verh.) Elisa Bucchi (von ihm häufig auf Plakaten dargestellt); in diesem Jahr vom Hrsg. des Simplicissimus nach München berufen, um Ferdinand von Reznicek (+1909) als Zeichner der mondänen Seiten zu ersetzen. D. hatte so Gelegenheit, ganz Europa zu bereisen. 1911 Gewinn des Wettb. für das Plakat der Fa. Borsalino, 1914 für das von "Dag". 1914 bei Kriegsbeginn Rückkehr nach Mailand. 1917-19 in Turin als Entwerfer von Filmplakaten tätig. Gründete 1920 zus. mit Arnaldo Steffenini die Reklame-Fa. Star, die für wichtige Firmen wie Carpano, Pirelli, Strega, die Assicurazioni Generali und La Rinascente zahlr. bedeutende Plakate realisierte. D. schuf außerdem zahlr. Kleingraphiken, illustrierte Bücher und Zss. 1920 und '22 Teiln. an der Bienn. Venedig als Maler. 1931-32 freskierte er die Mensa des Minist. dell'Aeronautica in Rom. 1936-37 als Dekorationskünstler in Libyen tätig. - D., Autor einiger der schönsten ital. Werbeplakate, durchlief eine rigorose maler. Entwicklung, von dem anfängl. Realismus der dt. Schule zum Liberty und Vertreter der Belle époque am A. des 20.Jh. bis hin zum Novecento zw. den beiden Kriegen. Er verlieh seinen Bildern Ausdruckskraft (v.a. den schönen Frauen seiner Plakate), die Werbewirksamkeit und eigenständige Kunstqualität vereint. Seine Staffeleimalerei, vorzugsweise weibl. Porträts, wurde in den letzten Lebensjahren kraftvoller und reicher an flimmernden, pastos aufgetragenen Farben.</a300a>
   <a300c>MAILAND, Civ. Racc. di Stampe A.Bertarelli. TREVISO, MCiv. L.Bailo, Racc. Salce: komplette Slg der Plakate von D.</a300c>
   <a300e>E: 2000-01 Mailand, Castello Sforzesco: M.D. manifesti per Milano.</a300e>
   <a300f>ThB10, 1914; Vo1, 1953. Comanducci II, 1971; DEB IV, 1973; Diz. degli artisti ital. del XX sec., I, T. 1979; Fanelli/Godoli I, 1990 (mit Verz. der ill. Zss.); DBI XLI, 1992 (Lit.); Osterwalder, 1890-1945, 1992; PittItalNovec/1 II, 1992; Bénézit IV, 1999. - L.Borgese (Ed.), Opere di M.D. (K), Mi. 1968; R.Curci, M.D. cartellonista, Trieste 1976 (Bibliogr.); id./V.Strukely (Ed.), D. &amp; C. I triestini nel cartellonismo ital. (K), Trieste 1977; Il Liberty a Bologna e nell'Emilia Romagna (K), Bo. 1977; M.D. nei manifesti "Salce" (K), Treviso 1978; Arte nel Friuli-Venezia Giulia 1900-1950 (K Triest), Pordenone 1982, 352-357; Annitrenta. Arte e cult. in Italia (K), Mi. 1982; R.Curci/G.Dorfles, M.D. 1878-1962. I cento bozzetti e manifesti per la Rinascente (K), Mi. 1985; R.Curci, A la découverte de D. Chefs d'oeuvre de l'affiche ital. (K Paris), Trieste 1985; M.Corticelli Guarmani, Carrobbio 12:1986, 123-130; I settantacinque anni dell'INA (K), R. 1987, 63 ss.; P.Pallottino, Storia dell'ill. ital., Bo. 1988; F.Poli (Ed.), M.D. Disegni dagli anni Venti agli anni Cinquanta (K), T. 1990; F.Farina (Ed.), Il mare di D. Vacanze e piaceri balneari nei segni del più grande cartellonista ital. 1900-1950 (K Rimini), Mi. 1991; L'Italia al cinema. Manifesti dalla Racc. Salce 1911-1961 (K Treviso), Ve. 1992, 115; P.Egidi, in: Generali, tradizione di immagine, Trieste 1993, 51-69; Il sipario di carta. Manifesti teatrali dalla Racc. Salce 1849-1951 (K Treviso), Ve. 1994, 122; L.Menegazzi, Il manifesto pubblicitario ital., Mi. 1995; G.Mughini/M.Scudiero (Ed.), Il manifesto ital. da D. a Depero, 1890-1940, Mi. 1997; G.Granzotto (Ed.), M.D. 1878-1962, Bs. 1999.</a300f>
   <a300g>Giuseppe Bergamini</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Italienischer Aquarellmaler, Plakatzeichner und Illustrator. Studierte in Mailand, Professor an der Brera-Schule. Bis 1911 Mitarbeiter am Münchner "Simplicissimus". Szenen aus dem Leben der eleganten Welt, besonders Sport- und Modezeichnungen.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Zugno, Francesco (1557)</a3100>
   <a3105>Giugni, Francesco &amp; Giugno, Giovanni &amp; Zugni, Francesco &amp; Zugno, Francesco (1557-1621) &amp; Zugno, Francesco (1574) &amp; Giugno, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Zugno</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1572-1651
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1557? / 1574 &amp; 1577</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
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   <a3350>Brescia</a3350>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a3420>Bergamo</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9920>2004.06.30</a9920>
   <a3100>Grübl, Reinhold</a3100>
   <a31nn>Reinhold Grübl</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1956</a3300>
   <a3320>Neutraubling</a3320>
   <a3420>München</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stretter, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Stretter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1701
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a9920>2019.10.21</a9920>
   <a3100>Wolf, Carl Friedrich Arnold</a3100>
   <a3105>Wolf, Karl Friedrich Arnold</a3105>
   <a31nn>Carl Friedrich Arnold Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Feldmesser</a3162>
   <a3180>1873-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1873</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1874</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8150>HHCSAC &amp; Adressbuch Kassel</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cook, Thomas (1744)</a3100>
   <a31nn>Thomas Cook</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1759-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1744</a3270>
   <a3330>1818</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXI, 1999, 51</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cook, Thomas, engl. Kupferstecher, *um 1744, +1818 (74jährig) London. Dort Schüler von Simon François Ravenet. 1771 Ausz. der Soc. of Art. - Bek. v.a. durch die Nachstiche des Werks von William Hogarth, publ. in Originalgröße als Hogarth restored, being the entire works ... (Lo. 1802), später als Hogarth Restored. The whole works of the celebrated W.Hogarth (95 Bll., Lo. 1806; Christie's, Lo. v. 19.5.1987) und verkleinert für J.Nicols' Genuine Works of W.Hogarth (Lo. 1808 ff.). Außerdem zahlr. Lsch., Veduten, hist. Szenen und Tierstücke nach versch. Vorlagen, u.a. von Benjamin West (z.B. Jupiter und Europa), Paul Sandby (für das Copperplate Mag.), John Milton (Engl. Setter, zus. mit S.Smith) und John Boydell. Daneben Portr. (z.B. Thomas Howard nach Peter Paul Rubens; Samuel Johnson nach Joshua Reynolds; William Shakespeare nach Jakobus Houbraken) u.a. für Gentleman's Mag., Brit. Poets und Brit. Theatre. Arbeitete in Linienmanier.</a300a>
   <a300c>COVENTRY, Herbert AG &amp; Mus.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Lister, 1984.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11013421</a3000>
   <a3100>Appel, Johann Peter</a3100>
   <a31nn>Johann Peter Appel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1774</a3300>
   <a3360>1774</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 10935</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Kiprenskij, Orest Adamowitsch</a3100>
   <a3105>Koporskij, Orest Adamowitsch &amp; Kiprensky, Orest Adamovich</a3105>
   <a31nn>Orest Adamowitsch Kiprenskij</a31nn>
   <a31fl>Kiprenskij, Orest Adamowitsch</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1797-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>russisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1782.03.24</a3270>
   <a3290>Nezinskaja</a3290>
   <a3330>1836.10.17</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Russland</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XX, 1927, 341</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Cheifiz, Jossif</a3100>
   <a3105>Cheifiz, Iossif</a3105>
   <a31nn>Jossif Cheifiz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1920-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1905.12.17</a3270>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>55f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Im Lenfilm-Studio als Regieassistent; 1930 Debüt als Regisseur; in den ersten Jahren Zusammenarbeit mit dem Regisseur Alexander Sarchi; "Der Fall Rumjanzew" (1956) und "Die Dame mit dem Hündchen" (1960) wurden in Karlsbad bzw. in Cannes ausgezeichnet; Staatspreis</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120385</a3000>
   <a3100>Ciccarelli, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Ciccarelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel<a3400>1739</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ciccarelli, Giuseppe, ital. Bildhauer in Neapel.</a300a>
   <a300b>Arbeitet 1739 in der Kirche Croce di Lucca an einem Altar-Tabernakel, an der Monstranz und unter Ferdinando Sanfelice an der Rest. des Fußbodens.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 Napoli nobilissima 12:1903, 148</a300f>
   <a300g>F.Capobianco</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2005.09.16</a9920>
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   <a3100>Beckers, Hans (1902)</a3100>
   <a31nn>Hans Beckers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Kirchenbaumeister</a3164>
   <a3180>1917-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.12.27</a3270>
   <a3290>Schelklingen</a3290>
   <a3330>1984.01.22</a3330>
   <a3350>Regensburg</a3350>
   <a3420>Regensburg</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>BECKERS, Hans, Dipl.-Ing., Architekt, Kirchenbaumeister, * 27.12. 1902 in Schelklingen/ Württemberg, + 22.1. 1984 in Regensburg. - Die Familie ist seit 1905 in Regensburg ansässig. Drei der vier älteren Geschwister werden in geistlichen Berufen tätig. Hans Beckers besucht das Gymnasium in Burghausen, Augsburg und Regensburg, er singt bei den Regensburger Domspatzen. 1923 beginnt er das Studium der Architektur an der TU in München bei German Bestelmeyer, Theodor Fischer, Heinrich Hauberrisser u.a. 1928 Diplom, 1931 2. Staatsexamen. 1931 Eheschließung, 5 Kinder (1932-1943). Zunächst bei der Oberpostdirektion Regensburg als Regierungsbaumeister tätig, geht er 1935 in die Selbständigkeit, weil er wegen "politischer Unzuverlässigkeit" nicht befördert wird. Kleine Aufträge; Bauleitung der St.-Wolfgangskirche in Regensburg für Dominikus Böhm. 1941 bis 1945 Kriegsteilnahme. 1949 erhält er die ersten Kirchenbauaufträge. Bis 1974 etwa 40 Kirchenneubauten und -erweiterungen. Dabei ist ihm die liturgische Konsequenz ebenso wichtig wie die künstlerische Form und die Berücksichtigung bodenständigen Baumaterials. BIBLIOGRAPHIE H.Schnell, Der Kirchenbau des 20. Jh. in Deutschland, M./Z. 1973 &amp; Dehio, Steiermark, 1982.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1917</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1984</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:43:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:24:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52492188"><labelId>Kowarzik, Joseph</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02520027</a3000>
   <a9920>1999.04.29</a9920>
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   <a3100>Kowarzik, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Kowarzik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Graveur &amp; Ziseleur</a3162>
   <a3180>1875-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.03.01</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1911.03.13</a3330>
   <a3350>Cannes</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1893-1911</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>02510362</a3008>
      <a3010>Kowarzik, Rudolf</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 366</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wien 1. 3. 1860 - 13. 3. 1911 Cannes. Arbeit als Graveur und Ziseleur. 1882-87 Besuch der Wiener Kunstgewerbeschule, 1889-93 Schüler von Edmund Hellmer an der Wiener Akademie. Studienreisen nach Italien und Paris. 1893-97 Lehrer der Zisleurklasse an der Kunstgewerbeschule Frankfurt, 1905-08 am Städelschen Institut. Tätig in Frankfurt am Main als Monumental- und Kleinplastiker; geschätzter Porträtist und Medailleur. Auch Grabmäler und kunstgewerbliche Arbeiten. Bruder von Rudolf Kowarzik.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1875</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1911</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:16:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:12:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52561872"><labelId>Ruse, Hendrik</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20223449</a3000>
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   <a3100>Ruse, Hendrik</a3100>
   <a3105>Rüse, Hendrik &amp; Baron Rysensteen &amp; Rysensteen, Baron &amp; Ruse van Rusenstein, Hendrick (Baron) &amp; Rüse, Henrick</a3105>
   <a31nn>Hendrik Ruse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Ingenieuroffizier &amp; Militärschriftsteller</a3162>
   <a3180>1639-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1624.04.09</a3270>
   <a3290>Ruinen (Drenthe)</a3290>
   <a3330>1679.02.22 / 1679.03.04</a3330>
   <a3350>Sauwerd, Gut (Groningen)</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Harburg (Elbe)</a3420>
   <a3420>Kalkar Kreis Kleve</a3420>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Dronninggaard (Furesee)</a3420>
   <a3420>Kiel-Friedrichsort</a3420>
   <a3420>Rendsburg</a3420>
   <a3420>Norwegen</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 222 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ruse (Rüse), Hendrik, Baron Rysensteen , Ingenieuroffizier, Architekt u. Militärschriftsteller, *9. 4. 1624 Ruinen (Prov. Drenthe) +22. 2. 1679 auf dem Gute Sauwerd (Prov. Groningen). 1643/52 in französ., weimarischen u. venezian. Kriegsdiensten; 9. 11. 1652/24. 1. 1660 Ingenieur der Stadt Amsterdam (Teilnahme an der Befestigung [vgl. F. v. Zesen, Beschr. der Stadt A., 1664, Tal. bei p. 200] u. Umplanierung der Stadt). 1655 in Münster (Begutachtung der Pläne zu Zitadelle u. Schloß Luidgerusburg bei Coesfeld); 1658/59 Umbau der Festung Harburg (Gedenkmünze v. 1660, m. Bildn. R.s [Abb. bei Jonge-Rosendahl, s. Lit.]); 1660/61 Anlage der Zitadelle m. Außenwerke in Kalkar (1661 unvollendet von R. verlassen; 26. 12. 1666 Ansuchen des Gr. Kurfürsten an Friedr. III. v. Dänem., R. zur Vollendung der Festungswerke anzuhalten; 1672 abgetragen); 1661/77 in dän. Diensten; 11. 7. 1661 Generalinspektor der dan. Festungen; 1661/65 Anlage der Zitadelle Frederikshavn (Det nye Kastel) in Kopenh.; 1661/63 Bau des Landsitzes Dronninggaard (am Furesee) m. Nebengeb. (Schloß abgebr.); 1663 Anlage neuer Straßenzüge im Bredgadeviertel in Kopenh. nach R.s Anweisungen; 1663/67 Anlage der Festung Friedrichs-Ort bei Kiel (1665/67 unter R.s persönl. Leitung); 1667 Plan einer Hafenbefestigung in Christiansand (Norw.); 1667/70 Erweiterung der Kopenh. Umwallung nach R.s Plänen; 1669/73 Ausbau der Festung Rendsburg; 1670/72 Anlage der Festung Hameln nach R.s Anweisungen (demoliert 1808); 1671 Oberkommandant der Festungen in Schleswig u. Holstein; 1672/73 Errichtung von Befestigungen auf dem Hetlinger Schanzensand (Hitlersand) in der Elbe (zerst.; Grundr. bei R. Haupt, s. u., 6 [1925] 695); 1673/77 kommand. General in Norwegen u. Schonen; 4. 12. 1677 Entlassung aus dän. Diensten. - R.s Büste v. Barthol. Eggers im Nat.-Mus. Frederiksborg. Lit.: A. D. de Vries, Biogr. Aanteken. betr. vornamel. Amsterd. schilders etc., Amst. 1886, p. 71. - C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 14 (1900) 464/68. - Nord. Familjebok, 23 (1916). - Sv. Dahl u. P. Engelstof t, Dansk biogr. Haandleks., 3 (1926) 284, m. Lit. - Het Instituut, of verslagen en mededeel. etc., Amsterd. 1843, p. 75/91 (J. C. de Jonge; auch als S.-A. ersch.; dän. Obers. m. Zusätzen v. E. P. R osendahl, Nykjöbing 1846); 1845, p.142/62 (ders.); 1846, P. 88/92 (J. de Vries). - Milit. Repertorium (Kopenh.), 2. R., 5 (1847 [1848]) 357/460 (J. H. F. J ahn). - Drenthsche Volksalmanak, 5 (1851) 96/109 (J. de Wal). - R. Haupt, Bau- u. Kstdenkm. Prov. Schlesw.-Holst., 2 (1888) 199; 3 (1889) Meisterverz., p. 8; 6 (1925) 78. - R. Klapheck, D. Baukst am Nieder-Rhein, 1(1915) 323; ders., Die Schloßbauten zu Raesfeld u. Honstorff, 1922, p. 115; ders., Kalkar am Niederrhein, 1930, p. 153 f. - V. Krohn, Kastellets Volde og Udenvärker, 1917, p. 20/24, 27, 29/34. - O. Nielsen, Kjöbenhavns Hist. og Beskriv., 5 (1889). - E. Nyström, Sölleröd Sogn i Fortid og Nutid, 1911, p. 190. - A. Schorn, Friedrichsort, Kiel 1901, p. 10/16 (R.s Name nicht gen.). - J. P. Trap, Danmark, 1920/32. - P. B. C. Westerga ard, Danske Portr. i Kobberstik etc., 2 (1933) 503-05. - Architekten (Medd. fra Akad. Architektfor.), 30 (1928, Monatshefte) 260. - Kunstmuseets Aarsskr., 1921/23 (1924). - Hist. Medd. om Köbenhavn, 2 (1909/10); 4 (1913/15). - Personalhist. Tidsskr. (Kopenh.), 9. R., 2 (1929) 253. Arist Pander.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. Waller, 1938; Weilbach VII, 1998.</a300f>
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   <a3100>Schmidt, Niklaus</a3100>
   <a3105>Schmidt, Claus</a3105>
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   <a3100>Brunner, Tobias</a3100>
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   <a300f>G.Jaacjs/R.Paczkowski, Orgeln in Schleswig-Holstein, Heide 1981.</a300f>
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   <a3100>Sighinolfi, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Sighinolfi</a31nn>
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   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Panzetta, Nuovo Dizionario... 2003<a8334>vol. II, S. 850</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a9920>2005.11.09</a9920>
   <a3100>Rentsch, Johann Ernst (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Rentzsch, Johann Ernst (der Jüngere) &amp; Rentsch, Johann Ernst (1693)</a3105>
   <a31nn>Johann Ernst Rentsch (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3007>Nichtidentität<a3010>Reusch, Johann Ernst (der Jüngere)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 175</a8334>
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   <a3100>Ceruti, Giacomo</a3100>
   <a3105>Pitocchetto, il</a3105>
   <a31nn>Giacomo Ceruti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Brescia / Piacenza</a3290>
   <a3330>vor 1768</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. VI, 1912 S. 301</a8334>
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   <a8330>TCI Milano (1985)<a8334>S. 629</a8334>
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   <a300a>Ceruti, Giacomo (Giacomo Antonio; gen. il Pitocchetto), ital. Maler, *13.10.1698, +28.8.1767 Mailand.</a300a>
   <a300b>Über Jugend und Ausb. C.s ist nichts bekannt. Heiratet 1717 Angiola Carozza in Mailand. Spätestens 1721 ließ sich C. in Brescia nieder. Für 1723 sind durch Bezahlung seine ersten Werke dok., drei Altargem. sowie Fresken in der Pfarrk. von Rino di Sonico im Valle Camonica. Die wenig anspruchsvollen, steifen Werke sind von lombard. und venez. Einflüssen geprägt. Bemerkenswert ist die prononcierte Porträthaftigkeit mancher Gesichter. Darin spiegelt sich C.s gleichzeitige Tätigkeit als Porträtmaler, deren frühestes dok. Beispiel die 1724 sign. Darst. des 'Conte Giovanni Maria Fenaroli' (Priv.-Slg) bildet. Angeregt durch niederl. Vorbilder sowie die Porträtmalerei des Mailänders Antonio Lucini und des aus Bergamo stammenden Giuseppe Ghislandi, entwickelte C. eine nüchterne, scharfsichtige Schilderung des Menschen, die auf barocke Rhetorik verzichtet. C. fand damit in Brescia während der folgenden Jahren großen Anklang. In Portr. wie denen des 'Alessandro' und der 'Signora Bonometti' (Priv.-Slg), des 'Abates Angelo Lechi' (Brescia, Priv.-Slg) und zahlr. anderer Geistlicher besitzen die Personen eine stille, plast. markante Präsenz, die von gedämpfter Farbigkeit und ruhiger Lichtregie begleitet wird. Zw. 1726 und 1728 erster großer öff. Auftrag zu einem Bilderzyklus venez. Patrizier (1797 zerst.) für die Staatsräume des Pal. Broletto in Brescia. Die außerordentl. Bedeutung C.s gründet jedoch v.a. auf seinen Darst. von Menschen aus dem einfachen Volk, wofür als Beispiele die Gem. 'Zwei Bettler' (Brescia, Pin. Tosio Martinengo), 'Die Klöpplerinnen' (Priv.-Slg), 'Die Rutenflechterin' (Priv.-Slg), 'Die Schuhmacher' (Priv.-Slg) und 'Der Korbträger' (Priv.-Slg) genannt seien. Auch diese Darst. zeichnen sich durch einen eindringlich detailgenauen, dabei aber maler. bravouröser Vortrag aus, während die bildfüllende und zuständliche Darbietung den Figuren eine würdige, porträthafte Erscheinung verleiht. Damit hebt sich C. von Malern wie Todeschini und dem ebenfalls in Brescia tätigen Antonio Cifrondi ab, die gleiche Themen in trad. genrehaftem Verständnis, ironisierend-unterhaltend behandeln. Die vielfältigen Vorbilder, an denen sich C. orientierte, reichen von Stichen des Jacques Callot bis zu Bildern von Pietro Bellotti, dem C. z.B. mit seinem Portr. einer 'Alten Bäuerin' (Priv.-Slg) folgte. Bei den vornehmen Fam. Brescias wie den Avogadro, Barbisoni oder Lecchi, fanden seine volkstüml. Darst. reges Interesse und wurden während der 1720er und A. der 30er Jahre in großem Umfang auch zur Dekoration ihrer Pal. erworben. 1734 vermutl. Niederlassung in Gandino, wo er die Kirche S. Maria Assunta mit Gem. ausstatten sollte. Noch vor Abschluß des Auftrags zieht C. 1736 nach Venedig und lieferte von dort die restlichen Bilder eines Prophetenzyklus nach Gandino. Sie bezeugen C.s Schulung auf dem Gebiet der venez. Historienmalerei und Stud. nach Sebastiano Ricci, Giambattista Pittoni und Giambattista Tiepolo. Beides tritt noch sehr viel deutlicher an seinem 1738 ausgef. Altargem. 'Taufe der hl. Justina' für S. Antonio in Padua hervor, wo er nachw. 1738 und 1739 wohnte. Hier schuf er außerdem zw. 1737 und 1739 in S. Lucia (heute Corpus Domini) zwei Altargem. sowie elf halbfig. Grisaillefresken mit Hll. Bedeutendstes Beispiel für C.s Beherrschung der relig. Bildsprache venez. Prägung ist das Gem. 'Madonna mit Kind vor den Hll. Lucia und Blasius' von ca. 1740, das vermutl. erst im 19. Jh. nach Rivergaro (S. Agata) gelangte. C.s bis dahin so eindringliche porträthafte Behandlung von Gesichtern tritt hier hinter einer typenhaften Auffassung zurück, während die maler. Behandlung reicher und lichtvoller wird. Gleich zu Beginn des Venedigaufenthaltes trat C. in Kontakt mit Johann Matthias Graf Schulenburg, der zahlr. Gem. von ihm erwarb, darunter neben seinem Portr. (zuletzt Christie's) und einigen Lsch. die 'Drei Bettler', heute in der Slg Thyssen-Bornemisza (Madrid), ein 'Stilleben mit Vögeln, Hummer und Hasen' (Kassel, GG AM). Auch C.s Darst. von Personen aus dem einfachen Volk veränderte sich unter den Eindrücken der venez. Malerei. So zeigen etwa das Bildnis einer 'Jungen Frau' (Mora, Zorn-Mus.) oder das 'Mädchen mit Katze' (1736-40; London, Priv.-Sg) mit ihrem empfindsam-vertraulichen Ausdruck Anklänge an Piazzetta, während bei letzterem die Behandlung des Inkarnats von Rosalba Carriera angeregt scheint. Ganz unter dem Eindruck von Veronese und Sebastiano Ricci stehen auch drei vermutl. in den 40er Jahren für den Pal. Arconati Visconti in Mailand geschaffene Wandgem. mit 'Diana'-Szenen (Priv.-Slg). Daneben zeigt das 1743 (?) entstandene Portr. eines 'Condottiere' (Trient, Priv.-Slg) mit seiner beredten Pose, eleganten maler. Behandlung und leichten Farbigkeit, wie C. inzw. auch mit der höf. Porträtkunst vertraut war. In diesem Zusammenhang sind die für C. ungewöhnl. Bildnisse eines 'Herrn' und einer 'Dame aus dem Hause Lavelli' (Priv.-Slg) erwähnenswert, die mit ihrer weiträumigen Anlage und großzügigen Drapierung um 1740 unmittelbar unter dem Eindruck des seit 1737 in der Lombardei tätigen Carlo Carloni entstanden sein müssen. Nach kurzem Aufenthalt in Mailand 1742 lebt C. 1744 bis 1746 in Piacenza. Hier entstand 1744-45 das große Altargem. 'Der hl. Alexander zerstört einen heidnischen Altar' (ehem. S. Alessandro, heute S. Teresa), das kompositor. zwar auf ein Gem. von Pittoni zurückgeht, in seiner zeichner. Härte und Genauigkeit aber eine Beschäftigung C.s mit der Bologneser Malerei zu erkennen gibt. Nach einem neuerlichen Aufenthalt in Mailand 1747 ist C. archival. erst wieder 1757 zu fassen, als er in Mailand vom Ospedale Maggiore für ein Portr. des 'Attilio Lampugnani Visconti' bezahlt wird. Noch in den 40er Jahren lieferte C. für den Pal. Bursetti in Tortona eine Serie von Genrebildern, u.a. 'Abend auf einem Platz' (Turin, MCiv. d'Arte Antica), an denen evtl. sein späterer Nachahmer Paolo Borroni beteiligt war. Für diese Bilder sowie eine Reihe idyll. Schäferszenen aus den 50er und 60er Jahren - 'Schäferin mit einer Burg' (New York, Slg Suida), 'Schäferin' (London, Colnaghi) - zog C. wiederholt niederl. Druckgraphiken, z.B. von Nicolas Berchem und Abraham Bloemaert, heran. Daneben schuf C. in den 50er und 60er Jahren v.a. Portr.s vornehmer Personen, die, wie z.B. das Portr. des 'Vincenzo Cigola' (Brescia, Priv.-Slg), eines 'vornehmen Mannes' (Brescia, Pin. Tosio Martinengo) oder einer 'Dame aus dem Haus Cigona' (Brescia, Priv.-Slg) mit ihrer kühlen Eleganz ganz der internat. Porträtkunst entsprachen und z.T. bereits auf den Frühklassizismus hindeuten. Von den Selbstbildnissen C.s sind besond. die Darst. als Pilger (1737, Abano Terme) und mit Kostüm (Priv.-Slg) zu erwähnen. Sein sorgfältig inventarisierter Nachlaß (cf. K Brescia 1987) enthielt einen umfangreichen Kunstbesitz.</a300b>
   <a300c>ADRO, Pal. Com.: Portr. eines Herrn aus der Fam. Bargnini. AMSTERDAM, RM: Portr. einer alten Dame. ARTOGNE, S. Maria Elisabetta: Rosenkranzmadonna; Kreuzweg. BERGAMO, Accad. Carrara: Portr. eines Mädchens mit Fächer. - Slg Bassi-Rathgeb: Selbstbildnis als Bettler. - Credito Bergamesco: Portr. eines Geistlichen. BIONE, S. Faustino: Die hll. Faustino e Giovita (zw. 1723 und 34). BOGLIACO SU GARDA, Slg Bettoni Cazzago: Alter Bettler mit einem Jungen. BRESCIA, PCiv.: Die Wäscherin; Bettler; Bildnis eines Mannes mit Brief; Selbstbildnis. - Pal. Lecchi: Unterhaltung der Bäuerinnen. - Slg Brognoli: Sitzender Bettler; Spielende Jungen. - Priv.-Slg: Portr. des Pietro Ronchi; Sitzender Bettler; Portr. einer Dame aus der Fam. Cattaneo. BUDAPEST, SzM: Mädchen mit Spinnrocken (Zuschr.). DESENZANO, Slg Pelizzari: Zwei Soldaten beim Kartenspiel. DETROIT, Inst. of Art: Bildnis einer Frau. FLORENZ, Uffizien: Knabe mit einem Korb voller Fische. - Slg Acton: Bildnis eines Mannes bei der Jagd. - Fond. Longhi: Rastender Pilger. GARDONE RIVIERA, Vittoriale degli Italiani: Soldaten beim Kartenspiel. HARTFORD, Wadsworth Atheneum: Portr. eines Mädchens. LECCO, MCiv.: Stilleben. LONDON, NG: Portr. eines Geistlichen. LOS ANGELES, County Mus.: Mutter mit Kind. LOVERE, Accad. Tadini: Mann mit Trinkkrug. MAILAND, Brera: Stilleben mit Brot, Krebsen und Flaschen; Selbstbildnis; Portr. eines Mannes; Früchtestilleben. - Mus. Poldi Pezzoli: Portr. einer Nonne. - Mus. Castello Sforzesco: Spinnerin und Bauer mit Korb. - Slg Conti Cicogna: Mädchen mit Korb; Junge an einem Tisch. MOSKAU, Schloß Ostankino: Portr. des Antonio Maria Riviera. NORTHAMPTON, Smith Coll.: Portr. eines Mädchens. RALEIGH, North Carolina Mus.: Kartenspiel. RIVALTA, Pfarrk.: Hl. Franziskus. ROM, Gall. Naz. d'Arte Antica (Pal. Corsini): Portr. des Grafen Martinengo. SALVADEGO, Priv.-Slg: Arbeitende Frauen. SEATTLE, AM: Portr. eines vornehmen Mannes. TREVIGLIO, Slg Ferraris: Sitzendes Kind. TREVISO, MCiv.: Großmutter mit Enkel; Bauernjunge (beides zugeschr.). WIEN, Kunsthist. Mus.: Portr. eines Cellospielers. UNBEKANNT, Priv.-Slg: Portr. eines Knaben; Der Zwerg; Alter Bettler und Korbträger; Portr. des Benedetto Martignoni (dat. 1767).</a300c>
   <a300e>E: 1987 Brescia, Monastero di S. Giulia (K; Lit.).</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912 DEB III, 1972; Bauer, GEM II, 1976; DBI XXIV, 1980; CatPittItal'300/'700, 1985; PittItalSettec II, 1990; Schweers I, 1994; DA VI, 1996 I pittori della realtà in Lombardia (K), Mi. 1953; R.Longhi, Paragone 4:1953(41)18-36; F.Ferro, G.C., Mi. 1966; G.C., mostra di trentadue opere inedite (K), Mi. 1966; F.Lecchi, I quadri della coll. Lecchi in Brescia, Fi. 1968; O.Marini, Paragone 19:1968(215)40-58; G.Fiocco, Saggi e mem. di storia dell'arte 6:1968, 11-123; L.Anelli, Antonio Cifrondi a Brescia e il C. giovane, Bs. 1982; M.Gregori, G.C., Mi. 1982 (weitere Lit.); Salerno, NatMorta, 1984; V.Caprara, Paragone 37:1986(441)87-90; Giuseppe Maria Crespi and the emergence of genre paint. in Italy (K), Fort Worth 1986; V.Terraroli, Arte veneta 41:1987, 230-233; The Settecento ital. Rococo and early Neo-Classical paint. 1700-1800 (K), Lo. 1987; La natura morta in Italia (K), Mi. 1989; S.Milesi, Fra Galgario tra Seicento e Settecento. Raffronti e confronti con ritratti dei pittori Carlo Ceresa e G.C., Be. 1990.</a300f>
   <a300g>M.Ku.</a300g>
   <a99bh>Genauere Angaben in: Gregori Mina, Giacomo Ceruti, Bergamo 1982, S. 100 ff.</a99bh>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schrennen, Theo</a3100>
   <a31nn>Theo Schrennen</a31nn>
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   <a3100>Schmidt, Martin (1485)</a3100>
   <a31nn>Martin Schmidt</a31nn>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schaefer, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Schaefer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
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   <a3300>1973</a3300>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
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   <a3100>Kruse, Bruno Friedrich Emil</a3100>
   <a31nn>Bruno Friedrich Emil Kruse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1870-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Hamburg</a3290>
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   <a3350>Chicago</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1885-1923</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 17 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hamburg 1. 6. 1855 - 5. 3. 1926 Chicago. 1876-84 Studium an der Dresdner Akademie bei Johannes Schilling, Mitarbeit an dessen Niederwalddenkmal. Ab 1885 in Berlin tätig. 1891-1923 Lehrer an der Handwerkerschule Berlin. - Werke: Büsten, Denkmale, Medaillen, Plaketten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a9920>2008.09.24</a9920>
   <a3100>Pontani, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Pontani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Ginori, Palazzi di Firenze<a8334>Bd. 1, S. 512, Anm. 8</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Pontani, Carlo: Opere architettoniche di Raffaello Sanzio incise e dichiarate dall'architetto C. Pontani, Rom 1845, S. 23-25 &amp; E. Barletti, Il "Giardino di Eleonora" Vicende Ottocentesche del Palazzo Pandolfini a Firenze, in: Rivista d'Arte, Anno XLIV - 1992, pp. 153-197</a8350>
   <a99bh>BH-OPAC: pnd72865r Quelle: DNB http://d-nb.info/ gnd/ 104082267 siehe auch KHI obj 07804786, 07871922</a99bh>
   <a99fl>Nicht im Thieme Becker. Der Kupferstich der Fassade des Palazzo Pandolfini im KHI in Florenz s. fld0001013z_p</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1845</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1845</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:07:00Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:17:07Z" edp:createdBy="unknown" did="64778309"><labelId>Wiley, William</labelId>
   
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   <a3100>Wiley, William</a3100>
   <a31nn>William Wiley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1937.10.21</a3270>
   <a3290>Bedford (Indiana)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Druckgraphik &amp; Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 83</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 342</a8334>
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   <a9968>San Francisco (Art Institute, Lehrtätigkeit) &amp; Berkeley (University of California, Lehrtätigkeit) &amp; New York (School of Visual Arts, Lehrtätigkeit) &amp; Madison (University of Wisconsin, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Dughet, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Dughet</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Kupferstichhändler</a3162>
   <a3180>1629-1679
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3007>Bruder<a3008>00291900</a3008>
      <a3010>Poussin, Gaspard</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Schwager<a3008>00292000</a3008>
      <a3010>Poussin, Nicolas</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2005.09.05</a9920>
   <a3100>Stegle, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Stegle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3164>Hofschreinermeister</a3164>
   <a3180>1595
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1595</a3300>
   <a3320>Weikersheim</a3320>
   <a3420>Württemberg</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>S. 826</a8334>
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   <a3100>Weskott, Christina</a3100>
   <a31nn>Christina Weskott</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Goldschmiedin</a3162>
   <a3180>1980-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1980</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a9920>2018.07.05 &amp; 2018.07.11</a9920>
   <a3100>Splittorff, Johann Ludwig</a3100>
   <a3105>Splittdorff, Johann Ludwig</a3105>
   <a31nn>Johann Ludwig Splittorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Baumeister &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Oberst-Leutnant &amp; Ingenieur-Major &amp; Baudirektor &amp; Bergrat</a3164>
   <a3180>1740-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1740</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1769</a3360>
   <a3380>Rheinfels</a3380>
   <a3420>Hofgeismar</a3420>
   <a3420>Rheinfels</a3420>
   <a3420>Wetzlar</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8150>Woringer-Kartei https://orka.bibliothek.uni-kassel.de/viewer/image/152411997 1962/369/ &amp; HStAM Bestand 5 Nr. 17221 &amp; Bestand 40 a Rubr. 04 Nr. 3952</a8150>
   <a8330>Onlinekatalog Architekturzeichnungen MHK<a8334>3.58</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Seit 1744 in der Festung Rheinfels stationiert, zu Beginn der 50er Jahre für die Modernisierung des hessischen Teiles von Schlangenbad zuständig. Ab 1764 am Gesundbrunnen in Hofgeismar (gleichzeitig aber auch noch in Schlangenbad). Demission 1769.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST &amp; HU</a9904>
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   <a3100>Rupprecht, Marx Abraham</a3100>
   <a31nn>Marx Abraham Rupprecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kunstverleger &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1748-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1733</a3270>
   <a3330>1800</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Rupprecht, Marx Abraham, Kupferstecher, Kunstverleger, * um 1733 - ? 1800 Ein Stich "Nürnberg von Osten", um 1750-55, 25,7 x 66,6 cm von M. A. Rupprecht erschien im Verlag von Joh. Christoph &gt;Haffner, Augsburg.</a300a>
   <a300c>NÜRNBERG, MStN. 1989/3.</a300c>
   <a300f>Artikel aus Nürnberger Künstlerlexikon Thieme-Becker; C. G. Müller, 1791, S. 77.</a300f>
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   <a3100>Zahradniczek, Joseph (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Joseph Zahradniczek (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1828-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1844.08.29</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
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   <a3000>20082602</a3000>
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   <a3100>Brunovský, Albín</a3100>
   <a31nn>Albín Brunovský</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Illustrator &amp; Maler &amp; Exlibriskünstler</a3162>
   <a3180>1950-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Slowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; slowakisch</a3248>
   <a3270>1935.12.25</a3270>
   <a3290>Zohor</a3290>
   <a3330>1997.01.20</a3330>
   <a3350>Bratislava</a3350>
   <a3420>Bratislava</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 578</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Brunovský, Albín, slowak. Graphiker, Illustrator, Maler, Exlibriskünstler, *25.12.1935 Zohor, lebt in Bratislava. Vater von Daniel B. Stud. in Bratislava: 1951-56 FS für Kunstgew.; 1956-61 HBK bei Vincent Hlozník. 1963-66 dort Aspirant, 1967-90 Lehrtätigkeit, ab 1981 als Prof. Leitete die Abt. Buchschaffen und bildete zahlr. Künstler aus (bek. als "Brunovsk&#7923;-Schule"). Mitgl.: u.a. Klub der Graphiker; seit 1968 korr. Mitgl. der Wiener Secession. Seit 1962 zahlr. Ausz., u.a.: 1962, '69 F.-Kral'-Preis; 1966, '68, '78, '80 (Grand Prix), '86 Preise der Internat. Graphik-Bienn. Kraków; 1967 Preis der Stadt Paris, Jugend-Bienn.; 1969 Otrano d'argento in Filottrano; 1977 Preis der Fotoprint Seattle; 1977, '81 Goldener Apfel, Bienn. der Ill. Bratislava; 1978 Preis der Internat. Exlibris-Ausst. in Frederikshavn/Dänemark; 1980 Verdienter Künstler; 1982 Hauptpreis und Silber-Med., Internat. Buchkunst-Ausst. Leipzig; 1985 Nationalkünstler; 1988 1. Preis, Concorso internaz. exlibristico Pescara; 1989 K.-Gottwald-Preis (für Ill.); 1991 2. Preis der Ausst. Paradis perduou l'utopie ..., Fribourg; 1992 Preis Do Forni in Venedig. -- Mit seiner Vorliebe für phantast. Situationen und graph. Techniken (Steingravur, Schab-, Kreide-Lith.) in altmeisterl. Manier begann B. sich schon früh vom expressiv gefärbten graph. Schaffen seines Lehrers V. Hlozník zu unterscheiden. Die Kreide-Lith. dominiert, z.T. in Verbindung mit der Steingravur, in seinen Arb. der 60er Jahre, danach folgt die Rad., oft mit Kaltnadel und Mezzotinto kombiniert. Zunächst schuf B. v.a. Buch-Ill., insgesamt zu über 130 Werken der slowak. und Welt-Lit. (M. Twain, Der Prinz und der Bettelknabe , 1962; Cervantes, Don Quijote, 1965; P.Dobsinsk&#7923;, Tri holúbky, 1970; Ovid, Rimbaud u.a.), wobei er die Grenze zur freien Graphik immer mehr verwischte, so daß letztere ab 1964 überwog. B. knüpfte an imaginative Strömungen an, verbunden mit einer Hinwendung zu neosurrealist. Tendenzen (1961-63). Ab 1964 zeigten seine Graphiken Einflüsse von Kandinskij, Klee, Miró und Chagall; B. fand schließl. seine eigene Position in einem individuell aufgefaßten phantast. Manierismus (Pocta Arcimboldovi, Rad., 1965; Bella Italia, Rad. mit Reliefdruck, 1969-70), der überaus variationsreich von Abstraktionen bis zum Verismus reicht. In den 70er Jahren gestaltet B. frei transformierte hist. Reminiszenzen im unbegrenzten assoziativen Spiel (dem Postmodernismus analog), z.B. Lamento della Ninfa, Rad., 1972; Sestry z Fontainebleau, Lith., 1974. Daneben zeigen seine Arb. zunehmend Elemente aus der heimatl. Lsch. (mit Kiefernwäldern bewachsene sandige Ebene; Záhorie -- konec leta, Lith., 1977). Zugleich verstärkt sich die krit. und ethische Sicht, auch in graph. Zyklen der 80er/90er Jahre (Dama v klobúku, 9 Bll., 1981-82; Chvála zamotan&#7923;ch snov, 9 Bll., 1984-86; zu J.A. Komensk&#7923;, Labyrint sveta a raj srdca, 6 Bll., 1989-91, alle Rad., Kaltnadel, Mezzotinto). Der Malerei, die dem graph. Schaffen nahesteht, widmet sich B. seit 1968. Er arbeitet auf Taf. aus seltenem Holz (pers. Nußbaum, Mahagoni), die er nur z.T bemalt (Aqu., Tempera, Pastell, Öllasur auf Kreideuntergrund), wobei das Gemalte kompositor. in das Holz übergeht. Die Wirksamkeit überraschender assoziativer Verbindungen, das Phantastische, verstärkt durch Farbe und die miniaturhafte Feinheit, machen B.s Gem. zeitlos (z.B. Mladá pani s medailónom; Zuzana, beide 1969; Prechádzka Záhorím, 1972; Plavba nadsenov bozskej Kleopatry, 1988). Seit den 70er Jahren auch Exlibris, für die Verspieltheit und Metaphorik char. sind, sowie Entwürfe für Briefmarken, Plakate, Banknoten (20-Kronen-Schein 1990 in Frankreich als schönste Banknote der Welt prämiert), 1993 ein Bühnenbildentwurf für das slowak. Nat. Theater in Bratislava zur Oper von C. Monteverdi, L'incoronazione di Poppea.</a300a>
   <a300c>Slgn mit Hw. AMSTERDAM, Sted. Mus. BANSKÁ BYSTRICA, Státna gal. BERLIN, Kpst.-Kab. BRATISLAVA, NG. -- Gal. mesta Bratislavy. BRNO, Moravská gal. BRÜSSEL, Bibl. R. de Belgique. CHICAGO, Art Inst. CINCINNATI/Ohio, AM. CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art. DOLNÝ KUBÍN, Oravská gal. DRESDEN, Kpst.-Kab. ESSEN, Folkwang Mus. GENT, Mus. voor schone Kunsten. KARLOVY VARY, Gal. umení. KÖLN, Wallraf-Richartz-Mus. -- Baukunst-Gal. KRAKAU, MN. MADISON, Elvejhem MMA. MOSKAU, Puskin-MBK. NEW YORK, Metrop. Mus. -- MMA. PARIS, MAMVP. PRAG, NG. SAN FRANCISCO, State Univ. AG. -- MMA. SPOKANE/Wash., Gonzaga Univ. AG. STOCKHOLM, NM. WASHINGTON/D.C., Libr. of Congress. WIEN, Albertina. BAD FRANKENHAUSEN, Panorama Mus.</a300c>
   <a300e>E: zahlr. seit 1963, u.a. 1964, '67 Berlin (West), Laden-Gal. / 1965 Bratislava, Mestská gal. / 1967 Wien, Gal. in Mahlerstraße 13 / 1969 Paris, MAMVP / 1971, '85 Bratislava, Gal. mesta Bratislavy / 1972 Krakau, Gal. Pryzmat / 1981 Rom, Gall. Don Chisciotte / 1982 Moskau, Sovetskij chudoznik / 1983 Tokyo, Ikeburo Store; Boston, Public Libr. / 1984 Belgrad, Gal. graficki kolektiv / 1985 Chicago, J. Baruch Gall.; Prag, NG; Perugia, Sale di S. Severo e Grifo e Leone; Wander-Ausst. durch Großbritannien / 1988 Wander-Ausst. durch die USA (San Francisco, Madison, Pittsburgh, Cleveland) / 1989 Bratislava, Gal. Dimitrovec (alle mit K) / 1992 Nederzwalm, Kunstcentrum Hof ten Doeyer; Venedig, Gall. Do Forni / 1995 Itami (Japan), Mus. (K; Wander-Ausst.); Bad Frankenhausen, Panorama Mus. (K). -- G: u.a. 1968, '80 Venedig: Bienn.</a300e>
   <a300f>SSSU, 1967; Lex. der Kinder- und Jugend-Lit., I, Weinheim/Basel 1984; GEA, EP, 1985; GEA, Printmakers, 1985. -- L.Bakos, Ars 2:1968(1)111-132; L.Peterajová, V&#7923;tvarn&#7923; zivot 16:1971(10)21-23; F.Kriska, Graphia Brusel 1978(3)196-201; V.Dúbravsk&#7923;, Bookbird 1980(3)60-64; L.Hlavácek, V&#7923;tvarn&#7923; zivot 25:1980(10)12-14; B.Stehlíková, Nordisk Exlibris Tidsskrift 1980(3)34-38; B.Bachrat&#7923;, V&#7923;tvarná kultura 1981(4)38-42; P.Paavola, Oma markka (Helsinki) 1982(10)30 s.; R.Pavlovic, InterMuses, Rev. trimestrielle cult. indépendant e des lettres, arts et sc. 1982, 15 s.; B.Bachrat&#7923;, BK 1982, 238-240; Asian Book Development (To.) 1983(2)6 s.; J.Zavadskaja, Detskaja literatura 49:1983(8)55-58; A.B., Das trunkene Schiff : 5 Rad., D. 1983; L.Peterajová, A.B., Bra. 1985, 21990 (in slowak., dt., engl.); J.Souverein, Exlibris Wereld 1985(4)60-63; I.Jancár/K.Vlk, V&#7923;tvarn&#7923; zivot 32:1987(7)17-21; L.Peterajová, Plural (Mexico) 1988(198)34-40; W.Oppelt, in: 4 tschechoslowak. Künstler (K Norishalle), Nü. 1988; A.B., Lob der verwickelten Träume : Rad., D. 1988; P.Hammond, Art News 1991(Okt.)144; J.Ruyak, A.B. 76 small graphic works (K), Midori/Otaru 1992. -- ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Ludmila Peterajová</a300g>
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   <a31nn>Heinrich August Georg Kümmel</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 64</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Hannover 2. 2. 1810 - 31. 12. 1855 Rom. Ab 1828 Schüler von Carl und Ludwig Wichmann an der Berliner Akademie. Ging 1833 über München nach Rom, dort zunächst Gehilfe von Thorvaldsen, seit 1836 eigenes Atelier. 1845 Mitbegründer des deutschen Künstlervereins in Rom, 1850-51 dessen Präsident.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Hakema Dokkom, H.</a3100>
   <a31nn>H. Hakema Dokkom</a31nn>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3360>1701/1800</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Piovano, Michele</a3100>
   <a31nn>Michele Piovano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1889</a3300>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <aku40>Auftraggeber<a4100>Pandolfini (Familie)</a4100>
   </aku40>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3100>Dario di Giovanni</a3100>
   <a3105>Dario da Asolo &amp; Dario da Pordenone &amp; Dario da Treviso &amp; Dario da Udine</a3105>
   <a31nn>Dario di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1435-1498
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1420</a3270>
   <a3290>Pordenone</a3290>
   <a3330>vor 1498</a3330>
   <a3350>Conegliano?</a3350>
   <a3420>Asolo</a3420>
   <a3420>Conegliano</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a3420>Treviso</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dario di Giovanni (gen. D. da Asolo; D. da Pordenone; D. [di Giovanni] da Treviso; D. da Udine), ital. Maler, *um 1420 Pordenone, +um 1495 Conegliano.</a300a>
   <a300b>Erstmals dok. am 15.8.1440 durch einen Notar aus Padua als 19jähriger "Darius de Utino, filius Johannis, pictor vagabundus", der in die Wkst. des Malers Francesco Squarcione eintritt, wo er zwei Jahre bleibt. Am 20.9.1440 als Zeuge bei einem Haus- und Landverkauf des Squarcione bez. als "Darius, filius Joannis cerdonis, pictor de Porto nauni". In Padua in weiteren Dok. gen.: am 17.9.1442 (als wohnhaft im Haus von Squarcione), am 24.11.1445 (Restzahlung für Arbeiten in der Basilika des Santo), am 1.7.1446 (weitere Zahlung für Arbeiten im Santo). 1448 Eintritt in die Wkst. des in Padua tätigen Mailänder Malers Pietro Maggi. Erhält weiterhin Zahlungen für Arbeiten im Santo. 1455 in Treviso, wo er im März Ginevra, die Tochter eines Malers Ziliolo heiratet, die eine bemerkenswerte Geldsumme als Mitgift einbringt. Es ist möglich, daß D. vom Schwiegervater auch eine florierende Maler-Wkst. erbt; tatsächlich lebt er viele Jahre in Treviso (und wird meist D. da Treviso gen.). Nachdem er sich verpflichtet hat, die Kapelle des Adligen Orsato Giustinian in Quinto di Treviso zu freskieren, schägt ihm 1456 die Serenissima vor, den Pal. Ducale in Venedig auszumalen, was er zu diesem Zeitpunkt ablehnen muß. Er geht nach Asolo, wo er 1459 ein Fresko der 'Madonna mit Kind' sign. (ebd., Mus.) und wo er bis 1469 wohnt. 1462 folgen (verlorene) Fresken im Ratssaal von Bassano, 1467 (ebenfalls verlorene) Fresken an der Fassade und im Inneren des Pal. del Podestà von Conegliano; im selben Jahr (oder 1466) malt er das Portr. der 'Caterina Cornaro', um es nach Zypern an König Jakob II. Lusignan zu schicken, mit dem sie verh. werden sollte. 1466 fordert Squarcione ihm zustehendes Geld von D. 1469 sign. D. die freskierte Fassade der Casa Raccola (heute Troyer) in Serravalle. 1471 malt er ein Altarblatt für Matteo Bicignoli in Treviso und 1474 freskiert er die Fassade der Casa Montalban in Conegliano, wo er auch stirbt. In einem seine Tochter betreffenden Dok. vom 17.8. 1498 wird er als verstorben bez. ("Domina Altabella filia q. magistri Darii pictoris de Conegliano"). - Schon als 20jähriger ein "pictor vagabundus" gen., blieb D. dieser Bezeichnung für den Rest seines Lebens treu, indem er in versch. Städten des Veneto wirkte. Seine Kunst, die anfangs der Sprache von Squarcione verpflichtet ist (v.a. in der starken Betonung des Graphischen und der irrealen Perspektive), ist nicht frei von toskan. Stilelementen, die bes. auf Andrea del Castagno und Filippo Lippi verweisen und sich in gewisser Weise an die Kunst der Vivarini annähern. Wenn man den vielen Zuschr. glauben will, erscheint D. als ein ausgesprochen diskontinuierlicher Maler. Sein Werk-Kat. ist allerdings noch im Stadium der Definition. Es wurde bemerkenswert erweitert durch die Forsch. von Italo Furlan und eine Reihe von Zuschr., von den Min. der 'Geografia' des Strabon, die J.Marcello an René d'Anjou übergab (Albi, Bibl. Rochegude), bis zu den Cassone-Bildern mit 'Geschichten der Helena' (Baltimore, Walters AG und Melbourne, NG of Victoria), die vorher von F.Zeri einem anonymen Meister zugeschr. worden waren, und den Fresken im Dom von Pordenone (von M.Boskovits und C.Furlan jüngst einem anonymen Maler zugewiesen). Diesen Zuschr. kann jedoch nicht immer zugestimmt werden. Abzulehnen sind die Zuschr. eines Gem. des 'Hl.Christophorus' (Venedig, Ca' d'Oro) und einer Freskendekoration im Pal. Altan in S.Vito al Tagliamento, in der Cozzi (1986) "le primissime, goffe e mediocre prove di bottgea di Dario da Pardenone" sah. Tatsächlich sind die sicheren Gem. von D. sehr selten und ohne eine char. persönl. Formsprache, die ein sicherer Bezugspunkt für die Zuschr. weiterer nicht sign. oder dok. Werke sein könnte.</a300b>
   <a300c>ASOLO, MCiv.: Madonna mit Kind, Fresko, sign., 1459. - S.Gottardo: Fresken mit Hll.-Figuren (Zuschr.). - Fassadendekoration eines Hauses (Zuschr.). - Dom: Madonna mit Kind, 1492 (Zuschr.). BASSANO DEL GRAPPA, MCiv.: Madonna della Misericordia zw. den Hll.Joh.Bapt., Dominikus und einem Stifter, sign., nach 1450 (aus der Kirche S.Bernardino in Asolo; D.s Hw., auf dem sich stat., stark farbige Figuren von einer heiteren venet. Lsch. abheben). CONEGLIANO, MCiv. del Castello: Madonna mit Kind, Fresko, 1474 (ehem. Casa Montalban-Carpenè). PADUA, Mus. Antoniano: Hl.Bernhard, Tafel (Zuschr.). PORDENONE, Dom, Capp. di S.Nicolò: Kirchenväter, Fresken mit Tondi im Gewölbe; Szenen aus dem Leben des hl.Nikolaus, Lünettenfresken (Zuschr. L.Coletti und I.Furlan; zunächst von der Kritik akzeptiert, jüngst von M.Boskovits und C.Furlan einem anonymen Freskanten aus dem Friaul zugewiesen). SCHIO, S.Francesco: Madonna mit Kind zw. den Hll. Joh.Bapt. und Paulus, Fresko (Zuschr.). TREVISO, MCiv. L.Bailo: Kreuzigung, Fresko (Zuschr.). - S.Francesco: Madonna mit Kind, Fresko (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 (Lit.) Zampetti I, 1969; DEB IV, 1973; DBI XXXII, 1986 (Lit.); PittItalQuattroc II, 1986 (s.v. Dario da Pordenone); S.Aloisi, La vita e le opere di architetti, scultori e pittori nel Friuli Occidentale ..., Pordenone 1993; DA VIII, 1996 Vasari, ed. Milanesi, III, Fi. 1906, 385; C.Ridolfi, Le maraviglie dell'arte (1648), ed. D.von Hadeln, I, R. 1965, 85; G.B. Galliccioli, Delle mem. venete antiche profane ed ecclesiastiche, Ve. 1795, Anm. 32, 33, 34; G.Gerola, in: Misc. di studi in onore di A.Hortis, Trieste 1910, II, 871-887; R.Marini, La scuola di Tolmezzo, Pd. 1942, 13, 21 s., 90 s.; A.Benedetti, Il Noncello 1:1952(2)17-20; L.Coletti, Pitt. veneta del Quattrocento, Novara 1953, 44, 81 s.; B.Berenson, Pitt. ital. del Rinascimento. La scuola veneta, Lo./Fi. 1958, 75 s.; I.Furlan, Il Noncello 1969(28)3-32; id., in: Dopo Mantegna (K Padua), Mi. 1976, 27; Sartori, Doc., 1976 (s.v. D. da Pordenone); Zeri, 1976, 237; M.Boskovits, Paragone 1977(325)66 (F.Squarcione); A.Benedetti, Il Noncello 1978(46)3-8 (Portr. Caterina Cornaro); L.Magagnato/B.Passamani, Il MCiv. di Bassano del Grappa (K), Vicenza 1978, 58 s.; S.Antonio 1231-1981. Il suo tempo, il suo culto (K), Pd. 1981, 24; M.Natale, Mus. Poldi Pezzoli. Dipinti (K), Mi. 1982, 113 s.; G.Bergamini/S.Tavano, Storia dell'arte nel Friuli-Venezia Giulia, Reana del Rojale 1984, 313 s.; E.Cozzi, Antonio Altan e l'umanesimo. Gli affreschi di S.Vito, Pordenone 1986, 40 s., 53; La pitt. nel Veneto, Il Quattrocento, Mi. 1990, 743 s.; C.Furlan, in: S.Marco di Pordenone, ed. P.Goi, Fiume Veneto 1993, 227-234; S.Miotto, La chiesa venuta dal fiume, Tavagnacco, Ud. 1995, 54; C.Furlan, in: PittItalQuattroc I, 1996, 313.</a300f>
   <a300g>G.Bergamini</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1588-1619
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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      <a3010>Juncker, Zacharias (der Ältere)</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 317</a8334>
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   <a3100>Seitz, Martin (1895)</a3100>
   <a31nn>Martin Seitz</a31nn>
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   <a3162>Kleinplastiker &amp; Bildhauer &amp; Steinschneider &amp; Gemmenschneider</a3162>
   <a3180>1910-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Rudolf Vahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1887-1910
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>S&#322;upsk</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1947, S. 369 (im Art. Zaar, Carl)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Spitta, Max</a3100>
   <a3105>Spitta, August Adolf Max</a3105>
   <a31nn>Max Spitta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1857-1902
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1842.07.13</a3270>
   <a3290>Lezno (Pozna&#324;)</a3290>
   <a3330>1902.12.12</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Drezdenko</a3420>
   <a3420>Konstantinopel</a3420>
   <a3420>Peking</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 391</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 386</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 85-86</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Saldernschen Gymnasiums in Brandenburg, nach der Reifeprüfung Elevenjahr bei A. Lohse in Berlin; Studium an der Bauakademie, Juli 1886 Bauführer-Prüfung, praktisch tätig am Bau des Kriegsministeriums in Berlin, Februar 1872 Baumeister-Prüfung; kurzzeitig im städtischen Bauwesen, dann bei der Ministerial-Baukommission; Januar 1877 Landbaumeister, Februar 1877-Mai 1878 bei der Regierung in Potsdam, dann bis September 1883 in der Bautechnischen Abt. des Kultusministeriums, September 1878 Bauinspektor; Oktober 1883 Lokalbaubeamter bei der Ministerial-Baukommission (vorwiegend kirchliche Bauten in Berlin und Umgebung); November 1888 Baurat; April 1894 Regierungs- und Baurat; Juli 1896 Vortragender Rat im Kultusministerium; 5. 9.1896 Geheimer Baurat; ab 1. 7. 1899 Mitglied der Akademie des Bauwwesens; 23. 12. 1899 Geheimer Oberbaurat; bestattet auf dem Dorotheenstädtischen Friedhof.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: Mitarbeit an der Erw. des Pathologischen Instituts der Charite (um 1873); 1873-1876 Bauleitung: Umbau des Ministeriums des Innern Unter den Linden 72/73 (Entwurf: J. Emmerich); 1889 Um- und Erw.-Bau des Staatsministeriums Leipziger Str./Leipziger Platz (Bauleitung: H. Steuer); 1889-1893 Neue Nazarethkirche am Leopoldplatz (Bauleitung: H. Bürde); 1890-1892 Erlöserkirche in Rummelsburg (Vorentwurf: C. W. Hase); 1891-1895 Gnadenkirche (Kaiserin-Augusta-Kirche) am Invalidenpark (nach dem Vorbild des Doms in Gelnhausen) (zerstört); 1892 Erw. der Johanniskirche in Alt-Moabit; 1895-1897 Deutsch-Wilmersdorfer Kirche (Auenkirche); ab 1897 arch. Leitung der Denkmalanlagen an der Siegesallee; 1898-1900 Johannes-Evangelist-Kirche in der Auguststr. und Golgathakirche in der Borsigstr. (Vorentwurf, Entwurf: Graef/Peters) - AUSSERHALB: 1896 Entwurf für die Michaeliskirche in Bremen (nicht ausgeführt); 1898 Liborius-Altar der Abteikirche in Maria-Laach/Eifel; 1899 Kaiserbrunnen in Konstantinopel; 1902 Fertigstellung der Biologischen Station auf Helgoland; Ketteler- Sühnekreuz in Peking; Kirche in Driesen/Neumark; 1902-1908 Erlöserkapelle in Mirbach/Eifel und 1903-1908 Erlöserkirche in Bad Homburg (Bauleitung: F. Schwechten).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ruscelli, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Ruscelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Mathematiker &amp; Architekturtheoretiker &amp; Benediktinermönch</a3162>
   <a3180>1553-1604
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1538</a3270>
   <a3290>Perugia</a3290>
   <a3330>1604</a3330>
   <a3420>Montecassino</a3420>
   <a3420>Abbazia di Montecassino</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 219 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ruscelli, Girolamo, Mathematiker, Architekturtheoretiker u. Architekt (Benediktinermönch), *1538 Perugia +1604, seit 1555 in Monte Cassino (1592 Abt). [Pascoli,] Vite de' pitt. etc. perug., 1732 p. 152f. - Vignola, Le due regole d. prospettiva pratica; con i commentarii del P. Egnazio Danti, Rom 1583, p. 57. - Guilmard, Les maltres orneman., 1880.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a3100>Zeller, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Zeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1779-1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1764.02.03</a3270>
   <a3290>Kempten (Allgäu)</a3290>
   <a3330>1822.01.31</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Winkler, 1975</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20082601</a3000>
   <a3100>Bruno da Settignano</a3100>
   <a3105>Bruno di Domenico Bruno</a3105>
   <a31nn>Bruno da Settignano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1507-1508
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1507</a3300>
   <a3360>1508.04.02</a3360>
   <a3420>Viterbo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 577</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruno da Settignano (Bruno di Domenico Bruno), ital. Bildhauer, Architekt(?) A. 16.Jh. in Viterbo. Am 2.4.1508 für das 1507 beg. Brunnenbecken im Klosterhof von S.Maria della Quercia in Viterbo bezahlt (nach dem Vorbild von S.Maria in Grado). Evtl. der Architekt des päpstl. Marstalls in Viterbo, im 19.Jh. von Vincenzo Federici zu einem Gefängnis umgebaut.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. -- M.Signorelli, Santuario Madonna della Quercia Viterbo, Viterbo 1967, 170; Reclams Kunstf. Italien V, 1981, 507; F.T.Fagliari Zeni Buchicchio, Bibl. e soc. 9:1990(1-2)7-14.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3000>20110631</a3000>
   <a9920>2018.05.23</a9920>
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   <a3100>Fürst, Else</a3100>
   <a3105>Furst, Else</a3105>
   <a31nn>Else Fürst</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Plakettenkünstlerin &amp; Medailleurin</a3162>
   <a3180>1888-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1873.06.25</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1943.03.17</a3330>
   <a3350>Theresienstadt</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20082604</a3000>
   <a3100>Brunswik, Hans van</a3100>
   <a3105>Brunswick, Hans von</a3105>
   <a31nn>Hans van Brunswik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1593-1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Braunschweig?</a3290>
   <a3300>1593</a3300>
   <a3360>1593</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Dehio-Hamburg, Schleswig-Holstein, 1971.</a300f>
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   <a3100>Leitner, Johann Mathias</a3100>
   <a3105>Leittner, Johann Mathias &amp; Leuthner, Johann Mathias &amp; Leitner, Mattias &amp; Leittner, Mattias &amp; Leuthner, Mattias &amp; Leitner, Johann Matthias</a3105>
   <a31nn>Johann Mathias Leitner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1733-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Thierhaupten &amp; Puechheimb</a3290>
   <a3300>1738</a3300>
   <a3330>vor 1763.12.04</a3330>
   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Boland, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Boland</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1563
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1563</a3300>
   <a3320>Sondershausen</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2004.12.02</a9920>
   <a3100>Durner, Lorenz</a3100>
   <a31nn>Lorenz Durner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1926-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1926</a3300>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>C.Weber, Schmuck der 20er und 30er Jahre in Deutschland, St. 1990.</a300f>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3290>Budapest</a3290>
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   <a3100>Hoffmeister, Heinz</a3100>
   <a3105>Hoffmeister, Heinrich</a3105>
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   <a3420>Capri, Isola di</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 286 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Saarlouis 24. 6. 1851 - 5. 3. 1894 Berlin. Schüler von Carl und Robert Cauer in Kreuznach, kurze Zeit bei August Wittig in Düsseldorf, hauptsächlich bei Albert Wolff an der Berliner Akademie. 1870/71 Teilnahme am Frankreichfeldzug. Seit 1873 in Berlin und zeitweise auf Capri tätig. Studienreisen durch Spanien, Nordafrika und den Orient. Mitarbeit an der Ruhmeshalle im Berliner Zeughaus. - Werke: Denkmale, Grabmale, Büsten, Bauplastik, Medaillen. Auch als Maler, Zeichner und Schriftsteller tätig (Reisebriefe, Märchen).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Rummel, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Rummel</a31nn>
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   <a3162>Schlosser &amp; Ornamentzeichner &amp; Kunstschlosser &amp; Kunsthandwerker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1728-1796
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1713</a3270>
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   <a3330>1796.09.07</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 201 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rummel, Johann Georg, Kunstschlosser u. Ornamentzeichner in Augsburg, 1713 Au (Bayern) +7. 9. 1796 Augsburg. Geselle u. Mitarbeiter des Michael Hoch (s. d.) am Eingangsgitter der Kathol. Hl. Kreuzkirche Augsburg, 1741/44. (2 wohl zugehörige Entwürfe in der Staatl. Kunstbibl. Berlin.) Zeichnete 4 Bl. "Schlosser Riss- Desseins de Serrureries", in Stich veröffentl Lit.: P. v. Stetten, Erläute.r. der ... Vorstell. usw. d. Reichsst. Augsburg, 1765 P. 260. - [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779. - Kat. der Schwäb. Kreis-Ausst. zu Augsburg, 1886 p. 242. - Brüning, Die Schmiedekst, o. p. 76.- M. Hartig, Augsburgs Kst, 1922 p. 81. - U. Christoffel , Augsburg (Ber. Kststätten, Bd 79), Lpzg 1927, p. 164, m. Abb. - [Jessen ,1 Kat. d. [Berliner] Ornamentstich-Slg, 1894 Nr 765. N. Lieb.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a31nn>Stenzel Schmidt</a31nn>
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   <a3162>Bernsteinkünstler</a3162>
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   <a31nn>Hermann Keimel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1904-1948
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.02.24</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 32</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 74</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 476</a8334>
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   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>244</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Maler, Graphiker, Gebrauchsgraphiker. Studium an der Münchner Akademie bei J. Diez und A. Jank. Lehrer an der Meisterschule für das deutsche Malerhandwerk München. Mitglied der Münchner Künstlergemienschaft "Die Zwölf" und der Neuen Vereinigung Münchner Plakatkünstler. Reichhaltiges Plakatwerk (AK München)</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3105>Heise, C.F.</a3105>
   <a31nn>Christian F. Heise</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1904-1932
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Schadde, Josse Henri Martin</a3105>
   <a31nn>Joseph Henri Martin Schadde</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1833-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1818.08.03</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1894.12.03</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
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   <a31nn>Karl Friedrich Krebs</a31nn>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Thierhoff, Ferdinand Franz Wallraf, 1997<a8334>Band 21, Seite 480</a8334>
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   <a31nn>Alfred Bruns</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1922-1974
      
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   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.06.11</a3270>
   <a3290>Oldenburg</a3290>
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   <a3420>Oldenburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 580</a8334>
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   <a300a>Bruns, Alfred, dt. Maler und Graphiker, *11.6.1907 Oldenburg, + 21.2.1974 Husbäke b. Oldenburg. Stud.: 1922-26 Malerlehre in Oldenburg. 1929 bis etwa 1931 Besuch des Werkhauses des Oldenburger Kunstgewerbe-Ver., wo er durch Ernst Walter Mütze gefördert wurde. 1930-31 Graphikklasse der KGS Bremen u.a. bei Willy Menz (davon nachhaltig geprägt). Graph. Arbeiten aus dieser Zeit belegen die intensive Auseinandersetzung mit altmeisterl. Zeichnungen. Neben diesen Studien entstanden auch stark reduzierte Hschn., die in ihrer sozialkrit. Thematik auf das Vorbild Frans Masereel verweisen und als eindrucksvolle Beispiele kommunist. Propagandagraphik gelten dürfen. -- In seiner Malerei wandte sich B. in den 30er Jahren von der Neuen Sachlichkeit ausgehend einem formal stark vereinfachten Magischen Realismus zu. Im Dritten Reich als "entartet" herabgesetzt, wurden B.s Arbeiten als minderwertige Kunsterzeugnisse eingestuft. 1940-45 Soldat. Nach dem 2. WK maßgeblich an der Wiederbelebung des Oldenburger Kunst- und Kulturlebens beteiligt. Gehörte mit Hinricus Bicker-Riepe, Erich Erichweber und Heinz Janszen der Künstlergruppe "Der Keil" an. In den 40er und 50er Jahren setzte B. die Tendenz zu flächenhafter Vereinfachung des Gegenstandes fort. 1956 Italienreise. 1960 ertragreiche Studienfahrt nach Holland, 1961 Stip. des Kunstkreises Hameln und Reise nach Südafrika. Bis zu B.s Tode entstanden seither Bilder mit Materialcollagen und Gem., die der Pop Art nahestehen.</a300a>
   <a300e>E: seit 1945 regelmäßig, u.a. 1973, '94 Oldenburg, SM / 1975 Wilhelmshaven, KH / 1990 Oldenburg, Gal. des Bundes Bild. Künstler. -- G: 1946 London, Redfern-Gall.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Biograph. Hb. zur Gesch. des Landes Oldenburg, Oldenburg 1992. -- W.Gilly, A.B. (K SM), Oldenburg 1973; J.Weichardt, A.B. (K KH), Wilhelmshaven 1975; Wietek, 1986; E.Gäßler (Ed.), A.B., Retrospektive, Gem., Aqu., Zchngn, Druckgraphik 1930-1974, Oldenburg 1994.</a300f>
   <a300g>Jörg Michael Henneberg</a300g>
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   <a3100>Colle, Raffaello dal</a3100>
   <a3105>Colle, Raffaello di Michelangelo di Luca di Michelangelo dal &amp; Colle, Raffaellino dal</a3105>
   <a31nn>Raffaello dal Colle</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1505-1566
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Borgo Sansepolcro</a3420>
   <a3420>Mantua</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
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   <a300a>Colle, Raffaell(in)o (Raffaello di Michelangelo di Luca di Michelangelo) dal (auch Dalcolle, Raffaell[in]o; gen. Raffaellino oder Raffaello dal Borgo [San Sepolcro]), ital. Maler, *um 1490 Colle/Borgo Sansepolcro, +17.11.1566 Borgo Sansepolcro.</a300a>
   <a300b>Zw. 1517 und 1519 vermutl. Ankunft in Rom, wo er in die Wkst. von Raffael eintrat und nach dessen Tod 1520 noch 4 Jahre unter Giulio Romano weiterarbeitet; beteiligt an zahlr. Aufträgen der Wkst. (lt. Vasari). Auch wenn dokumentar. Hinweise fehlen, wird in der Forsch. allg. seine Mitwirkung an versch. Fresken der Stanzen des Vatikan (1518-19), in der Loggia di Psiche in der Villa Farnesina (um 1518, zus. mit Giulio Romano, Giovanni Francesco Penni und Giovanni da Udine) und in der Sala di Costantino im Vatikan (nach 1520) vermutet. Gleichzeitig fertigte er mehrere, für die Raffael-Wkst. typ. Madonnen-Darst. (so die 'Madonna mit Kind und Johannesknaben', Baltimore, Walters AG) und arbeitete wie Giovanni da Leone an versch. Gem. von Giulio Romano mit (so in der von Jakob Fugger um 1523 in Auftrag gegebenen 'Hl. Fam. mit Johannesknaben und den Hll. Markus und Jakobus' in S.Maria dell'Anima in Rom). Für einen bisweilen vermuteten Aufenthalt C.s mit Giulio Romano am Mantuaner Hof (ab 1524) gibt es keine Belege. Wohl 1527 mehrjährige Rückkehr nach Borgo Sansepolcro, wo er dem vor dem Sacco di Roma geflohenen Rosso Fiorentino Unterkunft gewährte und Cristofano Gherardi zu seinen Schülern zählte. Seine damals entstandenen Bilder, wie die 'Verkündigung' für S.Maria dei Servi in Città di Castello (heute Pin.), zeigen C.s enge stilist. Abhängigkeit von Giulio Romano, als dessen "creato" Vasari ihn bezeichnet. Viell. durch die Verbindung zu Rosso, nach dessen Entwürfen er Fresken mit Szenen aus dem AT für die Madonna delle Lagrime in Arezzo ausführte (nicht erh.), und Beteiligung an der Dekoration der Villa Imperiale in Pesaro (1530-32), wo C. unter der Ltg von Girolamo Genga mit Malern wie Angelo Bronzino und Dosso Dossi zus.arbeitete, nehmen während der 1530er Jahre die manierist. Elemente in seiner Malerei zu. 1536 auf Einladung von Vasari Mitarb. an der ephemeren Festdekoration für den Empfang von Karl V. in Florenz und 1540 Dekorationen (nicht erh.) in der Fortezza Paolina in Perugia. 1544-46 wieder neben Vasari in Neapel (Refektorium von Monteoliveto, 1544/45) und in Rom (Pal. della Cancelleria, 1546) tätig. Vasaris Einfluß auf C. während dieser Jahre spiegelt sich v.a. in dem einzigen sign., 1543 dat. Gem. der 'Muttergottes mit Kind, Johannesknaben und den Hll. Petrus, Paulus und Antonius Abbas' in S.Maria dei Servi in S.Angelo in Vado. 1548-51 mit Bronzino Entwürfe für Tapisserien der Sala de' Dugento im Pal. Vecchio in Florenz (nicht erh.). Letztes bek. Gem. ist eine für die Augustinus-Bruderschaft in Perugia gemalte, qualitativ schwache 'Hl. Fam.' (1563/64; Perugia, Gall. Naz.). C., der wohl wichtigste Verbreiter von Raffaels Spätstil in Umbrien und den Marken, löste sich nie gänzl. aus dem Status eines Raffael-Meisterschülers und gewann nie ein ausgeprägtes eig. künstler. Profil. Wohl gerade wegen seiner stilist. Anpassungsfähigkeit wurde er zeitlebens von künstler. eigenständigeren Persönlichkeiten wie Angelo Bronzino und Giorgio Vasari zur Mitarb. aufgefordert. Seit 1539 lieferte C. auch (u.a. mit Battista Franco und Taddeo Zuccaro) Entwürfe für Urbiner Majolika.</a300b>
   <a300c>(Gem., wenn nicht anders vermerkt): BORGO SANSEPOLCRO, Pin.: Himmelfahrt, um 1546. - S.Rocco: Auferstehung, um 1527. CAGLI, S.Francesco: Muttergottes mit Kind und den Hll. Rochus, Franziskus, Augustinus, Stephanus und Sebastian, um 1530. CITTA DI CASTELLO, Pin.: Mariae Tempelgang; Kreuzabnahme. GUBBIO, S.Domenico: Muttergottes mit Engeln, Fresko, 1546. - S.Pietro: Anbetung der Hirten, Fresko, 1540. MERCATELLO SUL METAURO, Kollegienkirche: Unbefleckte Empfängnis, um 1530/32. PESARO, MCiv.: Geburt Christi. PIOBBICO, S.Maria di Valdabisso: Himmelfahrt Mariae; Hll. Sebastian, Antonius Abbas, Hieronymus und Franziskus, um 1534/35. ROM, Pal. Rondanini: Freskendekoration, 1550-55. SANT'ANGELO IN VADO, S.Filippo: Verkündigung; Kreuzigung, um 1537/39. URBANIA, Corpus Domini: Hl. Fam. mit hl. Elisabeth und Johannesknaben; Gottvater mit Engeln (Fresken); Muttergottes; Erlöser und Engel mit den Arma Christi. - S.Chiara: Muttergottes mit Kind und Hll. - S.Paolo: Hl. Petrus; Hl. Andreas. URBINO, Casa di Raffaello: Hl. Fam. - Gall. Naz.: Schutzmantelmadonna mit den Hll. Johannes und Christophorus, um 1539.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. DEB III, 1972 (Lit.); Colnaghi, ed. C.E.Malvani, 1986; DA VII, 1996 (Lit.). Vasari, ed. Milanesi, 1878-85, V, 163, 533, 556; VI, 213 s., 217, 227, 318; F.Hartt, Giulio Romano, New Haven 1958; S.J.Freedberg, Paint. of the High Renaiss. in Rome and Florence, C., Mass. 1961; H.C.Smyth, in: Essays in mem. of Karl Lehmann, N.Y. 1964, 304-313; G.Marchini, La Villa Imperiale di Pesaro, Mi. 1968; P.Cogolli, La volta pinta sotto il Pal. dei Governatori in Assisi, Assisi 1969; W.Fontana, in: Rest. nelle Marche (Konferenz), Urbino 1973, 701-706; G.Sapori, Annuario dell'Ist. di storia dell'arte 1974/75-1975/76, 167-192; Venturi, Index II, 1975; N.Dacos, Le logge di Rafaello, R. 1977, 108 s., 185; R.Keaveney, Antologia di BA 2:1978(5-8)6; TCI Marche, 1979; R.Quednau, Die Sala di Costantino im Vatikan. Pal., Hildesheim 1979, 118-130; P.Dal Poggetto, in: Opere d'arte rest. a Urbino (K Urbino), Fi. 1980, 55-60; id., in: Un omaggio ai Della Rovere. 1631-1981 (K), Urbino 1981, 41-56; id., in: Lorenzo Lotto nelle Marche (K Ancona), Fi. 1981, 285-296; W.Fontana, Scoperte e studi sul Genga pittore, Urbino 1981, 76-79, 103-115; G.Kolbe, Gesch. der Kgl. Porcellan-Manufactur zu Berlin, L. 1981, 49, 52; M.G.Ciardi Dupré Dal Poggetto/P.Dal Pogggetto (Ed.), Urbino e le Marche prima e dopo Raffaello, Fi. 1983, 414-442; W.Fontana, Not. da Pal. Albani 12:1983, 339-349; P.Verdier, The J. of the Walters AG 41:1983, 45-58; A.Colombi Ferretti, Girolamo Genga e l'altare di S.Agostino a Cesena, Bo. 1985, 73; P.Dal Poggetto, in: Studi su Raffaello. Atti del Congr. internaz. di studi, Urbino 1987, 323-333; C.I.C.Ewart Witcombe, GBA, Ser.6, 114:1989, 51-62; D.Franklin, Studi di storia dell'arte 1:1990, 145-170; S.Eiche, Not. da Pal. Albani 20:1991, 99-119; L.Wolk-Simon, Master drawings 29:1991(3)301-306; D.Ferrari (Ed.), Giulio Romano. Repert. di fonti documentarie, R. 1992, 47, 59; J.Kliemann, Gesta dipinte. La grande decorazione nelle dimore ital. dal Quattrocento al Seicento, Cinisello Balsamo 1993; TCI Roma, 1993; Reclams Kunstf. Italien V, 1994; A.Giannotti, Studi di storia dell'arte 5/6:1994/95, 287-204.</a300f>
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   <a3162>Glasentwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Jean-Baptiste-Claude Odiot</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1778-1850
      
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   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Bauingenieur</a3162>
   <a3180>1800-1841
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Ladislaus Rupp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturstecher &amp; Architekturzeichner &amp; Stecher &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Mosaikkünstler</a3162>
   <a3180>1808-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1793</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1854.10.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 214 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rupp, Ladislaus, Architekturzeichner u. -stecher u. Mosaizist, *1793 Wien +7. 10. 1854 ebda, Schüler Giac. Raffaellis in Mailand, wo er ansässig wurde. Stichwerke: II Duomo di Milano ossia Descriz. stor. etc. ... corred. di 65 tavole disegn. e inc. di L. R., Mail. 1823; Chiese principali d'Europa, rappres. ne' loro prospetti, piante etc., 1825; Pianta, Elevazione e Spaccato della Chiesa di San Stefano di Vienna, o. J. Lit.: A. Pa tuzzi, Gesch. Österr., 2. Teil, 1863. - C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Ostern, 27 (1874), m. Lit. - C. v. Liiizow, Gesch. et k. k. Akad. d. bild. Este Wien, 1877. - Kunst-Blatt, hg. v. L. Schorn, 4 (1823). - Univ. Cat. Books on art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870).</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Hussmann, Albert</a3100>
   <a3105>Hußmann, Albert Hinrich</a3105>
   <a31nn>Albert Hussmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tierbildhauer &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1889-1940
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.03.03</a3270>
   <a3290>Lüdingworth (Cuxhaven)</a3290>
   <a3330>um 1940</a3330>
   <a3350>Fürstenberg Kreis Holzminden?</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1899-1936</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 182</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 512 ("lebt in Berlin")</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lüdingworth (Cuxhaven) 3. 3. 1874 - um 1940 Fürstenberg (Weser). Studium an der Hochschule für bildende Künste Berlin bei Woldemar Friedrich, Paul Meyerheim und Gerhard Janensch (nach anderen auch bei Peter Breuer). Mitbegründer der "Zunft St. Lukas" mit den Malern Fritz Geyer und Ernst Boch. Seit 1899 regelmäßig an den Großen Berliner Kunstausstellungen beteiligt, 1914 Große Goldene Medaille. Um 1936 noch in Berlin tätig. Einige Werke im Park der Villa Hügel, Essen. Vorwiegend Tierplastiker, daneben auch kunsthandwerkliche Arbeiten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Lüdingworth bei Cuxhaven 1874 - Fürstenberg (Weser)? um 1940</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Meister H. H.</a3100>
   <a31nn>Meister H. H.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1700
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
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   <a3000>20086564</a3000>
   <a3100>Schmidt, Rudolf (1902)</a3100>
   <a31nn>Rudolf Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1917-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.08.07</a3270>
   <a3290>Meißen</a3290>
   <a3330>1992.03.18</a3330>
   <a3350>Meißen</a3350>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Keilson, Max</a3100>
   <a31nn>Max Keilson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Fotomontagekünstler &amp; Journalist</a3162>
   <a3180>1915-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.09.07</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3330>1953.11.09</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 476</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rademacher/Grohnert, Kunst! Kommerz! Visionen! 1992<a8334>263</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>142</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Kunstgewerbeschule in Berlin. Ab 1924 Mitarbeit in der kommunistischen Presse. Mitglied im Bund revolutionärer bildender Künstler Deutschlands (ASSO). Mitglied der Agit.-Prop.-Abteilung des Zentralkomitees der KPD, Leiter des 1926 eingerichteten zentralen Ateliers für Bildpropaganda im Kalr-Liebknecht-Haus, Berlin. Seine Arbeitssthemen waren vornehmlich: Politische Propaganda, Fotomontagen, Plakate, Buchgraphik. 1933 für einige Monate verhaftet, emigrierte er nach Prag, später nach Paris und Moskau. Im Juni 1945 Rückkehr nach Ost-Berlin. Zunächst journalistische Tätigkeit, später Leiter der Abteilung Presse und Information des DDR-Außenministeriums.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <a3420>Berlin</a3420>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1915</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1953</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:11:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52558540"><labelId>Scala, Gaspare della</labelId>
   
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   <a3000>20190054</a3000>
   <a3100>Scala, Gaspare della</a3100>
   <a31nn>Gaspare della Scala</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1494
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>vor 1504</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 520</a8334>
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   <a3000>20082606</a3000>
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   <a3100>Bruselas, Arnao de</a3100>
   <a3105>Bruselas, Arnau de</a3105>
   <a31nn>Arnao de Bruselas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1548-1557
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1548</a3300>
   <a3360>1557</a3360>
   <a3420>Elvillar de Alava</a3420>
   <a3420>Alberite</a3420>
   <a3420>Veruela (Zaragoza)</a3420>
   <a3420>San Vicente de la Sonsierra</a3420>
   <a3420>La Rioja</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 597</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruselas, Arnao (Arnau) de, Bildschnitzer, v.a. in der Region La Rioja tätig; schnitzte 1548-52 und 1556 zus. mit Guyot, Matteo und Jean de Beaugrant den Hochaltar für die Pfarrk. Sa. María in Elvillar de Alava und zus. mit letzterem um 1550-55 wahrsch. den Altar für die Pfarrk. Sa. María in San Vicente de la Sonsierra. Um 1555 Arbeiten am Altar der Pfarrk. von Alberite. 1557 mit der Ausgestaltung des Raums hinter dem Chor der Klosterkirche von Veruela beauftragt. Wahrsch. am Hauptaltar der Pfarrk. von Lapoblación beteiligt (Arbeit der Werkstatt des Bildhauers Francisco Icic).</a300a>
   <a300f>J.A. Barrio Loza, Los Beaugrant en el contexto de la escult. manierista vasca, Bilbao 1984; J.Camón Aznar, La pint. esp. del s. XVI, Ma. 1990 (Summa Artis, 24).</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Krejcar, Jaromír</a3100>
   <a31nn>Jaromír Krejcar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; England</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1895.07.25</a3270>
   <a3290>Hundsheim</a3290>
   <a3330>1949.10.05</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 5, Seite 701</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20360659</a3000>
   <a9920>2005.11.10</a9920>
   <a3100>Reinthaler, Johann Carl (1711)</a3100>
   <a31nn>Johann Carl Reinthaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1711</a3300>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3007>Nichtidentität<a3008>19000948</a3008>
      <a3010>Reinthaler, Johann Carl (1728)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 137</a8334>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
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   <a31nn>W. C. Kemper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1833-1848
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1833.10</a3300>
   <a3420>Bonn<a3400>1833-1848</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 144</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt, 1833/1848 in Bonn tätig. Geboren wohl um 1810. Vorwiegend als Stukkateur in Bonn tätig, wo vermutlich auch die im Oktober 1833 modellierte Gipsbüste des Historikers Barthold Georg Niebuhr entstand, die sich früher im Hohenzollern-Museum Berlin befand. Ihm werden auch die Büsten der Annette von Droste-Hülshoff und des A. Marcus (früher Universitätsbibliothek Bonn) zugeschrieben.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Baader, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Baader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1759-1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1736</a3270>
   <a3290>Eichstätt</a3290>
   <a3330>1792.11.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 85</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baader, Johann Michael (Michael), dt. Maler, Aquarellist, Radierer, *1736 Eichstätt, +30.11.1792 Paris. Stud.: Frühe Ausbildung bei Bergmüller in Augsburg, danach in Rom und Wien bei Raphael Mengs (ABK). Kommt 1762 nach Paris (Freundschaft mit J.-G. Wille) und ist bis Okt. 1766 an der ABA bei Noel Hallé (1764 Akad.-Preis für Zeichnen). Mitgl.: 1775 Acad. de St-Saint Luc; 1777 ABK Wien (mit Gem. Tobias dankt für die Wiederherstellung seines Augenlichts). Seit 1788 Maler des Erzbischofs von Eichstätt. - Inspiriert von Jean-Baptiste Greuze.</a300a>
   <a300c>BÖHMFELD, Pfarrk. Hl.Bonifatius: Altarblatt auf Hochaltar (Wechselbilder). EICHSTÄTT, Fürstbischöfl. Hofgarten: Geschichte des Jephta, um 1786. GEBELSEE, Pfarrk. Hl.Hyppolyt: Altarblätter. SCHAMBACH, Pfarrk. Hl.Kreuz: Deckenfresken (übermalt im 20.Jh.; erhalten: vier Medaillons im Chor und zwei im Langhaus). WIEN, Albertina: mehrere Radierungen. AUSSTELLUNGEN G: 1776 Paris, Colisée.</a300c>
   <a300f>ThB2, 1908. ÖKL I, 1974; Bénézit I, 1976. - W.Becker, Paris und die dt. Malerei 1750-1840, Köln 1971, 341; K.Zecherle, Kirchen und Klöster im Kreis Eichstätt, Eichstätt 1983, 54; Dehio-Bayern IV, 1990, 142, 354, 1070. - ArchAKL. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a9920>2018.06.05</a9920>
   <a3100>Warnberger, Erhard</a3100>
   <a3105>Warnberger, Erhard I</a3105>
   <a31nn>Erhard Warnberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied &amp; Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Uhlig, Christian Ferdinand</a3100>
   <a3105>Uhlig, Christian Ferd.</a3105>
   <a31nn>Christian Ferdinand Uhlig</a31nn>
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   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1822-1827
      
   </a3180>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rudolph, Joh. Friedrich</a3100>
   <a31nn>Joh. Friedrich Rudolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner &amp; Tischler &amp; Kistler &amp; Menuisier &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1720-1760
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Augsburg<a3400>um 1720 &amp; um 1760</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 159 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rudolph, Joh. Friedrich, Schreiner in Augsburg, tätig um 1720/60. 1733 Meister. Wohl Bruder des Christian Friedr. (Lebensdaten seit Stetten verwechselt). Schuf 1723 Hochaltar u. Kanzel (um 1755) der Barfüßerkirche Augsburg, 1737 einen Altar für Kloster Braunau in Böhmen. Von R. gez. Vorlagenblatt: Pilaster mit oriental. Waffen, in Kupferstich verlegt von Jer. Wolffs Erben in Augsburg. Folge von 4 Kanzelentwürfen in d. Berliner Ornamentstichsammlg. Lit.: P. v. Stetten, Erläut. der ... Vorstell. aus der Gesch. ... Augsburg, 1765 p. 208; ders., Est usw. Gesch. ... Augsburg, 1 (1779) 117; ders., Beschr. der Reichs-Stadt Augsburg, 1788 p. 163.- [J. R. Füß - li,] Kstler-Lex., 1779. - Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 2 (1810). - Nagler, Kstlerlex., 14 (1845). - W. Döderlein, Predigt ... mit einem Anhang, Kurze Chronik der Barfüßerkirche. Augsb. 1886, p. 28. - [P. J essen ,) Kat. der Ornamentstich- Samml. [Berlin], 1894. - B. Rieh', Augsburg (Ber. Kstst., Bd 22), 1903 p. 138f. - M. Hartig, Augsburgs Kst, 1922 p. 64. - Das schöne Augsburg, herausg. v. Verkehrsver. Augsb., 1926 p. 128 (Abb.). - Münchner Jahrb. der bild. Kst, N. F. 3 (1926) 98. - U. Christof fel, Augsburg (Ber. Kstst., Bd 79), 1927 p. 167.- Hanna Mayer, Deutsche Barockkanzeln (Stud. z. dtsch. Kstgesch., H. 287), Straßb. 1932. N. Lieb.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a3100>Reisch, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Reisch</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.11.24</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a8330>Meyers Neues Lexikon<a8334>XI, 447</a8334>
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   <a8330>Wer war wer in der DDR, 1995<a8334>598</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>246f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>DEFA-Filme mit sozialistischen Themen: "Lied der Matrosen" (1958, mit Kurt Maetzig), "Solange Leben in mir ist" (1965), "Unterwegs zu Lenin" (1970), "Trotz alledem!" (1972). DEFA-Filmkomödien: "Junges Gemüse" (1956), "Ach, du fröhliche..." (1962), "Ein Lord am Alexanderplatz" (1967). Fernsehfilm: "Gewissen in Aufruhr" (1961).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3100>Kiesel, Karl Maria</a3100>
   <a31nn>Karl Maria Kiesel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1918-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 520</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 45</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Graphiker. Studium an der Akademie Düsseldorf, später in Kaiserslautern ansässig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schaefels, Hendrik Frans</a3100>
   <a3105>Schaefels, Henri Francois</a3105>
   <a31nn>Hendrik Frans Schaefels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Marinemaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1842-1904
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3100>Schmidt, Reinhard</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1909</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20082605</a3000>
   <a3100>Bruse, ?</a3100>
   <a31nn>Bruse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3290>Lidköping?</a3290>
   <a3300>1701 / 1800</a3300>
   <a3420>Värmland</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 596</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruse, schwed. Bildhauer aus Lidköping, im 18.Jh. unter Isak Schulström Mitarb. am Altaraufsatz für die Östra Fågelviks Kirche, Värmland.</a300a>
   <a300f>SvKL I, 1952.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050347</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2000.02.27</a9920>
   <a3100>Samore, San</a3100>
   <a31nn>San Samore</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000163476" edp:label="Samore, San">http://id.bildindex.de/actor/0000163476</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038579</a3000>
   <a9920>2008.03.27</a9920>
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   <a3100>Enschedé, Johannes (1708)</a3100>
   <a3105>Enschedé, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Enschedé</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchdrucker &amp; Letterngießer &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1723-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1708.06.10</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>1780.11.21</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>ThB10, 1914 (s.v. Enschedé, Christina Gerarda). Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Waller, 1938 (Anh. B).</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>03201215</a3000>
   <a30gn>gnd122594118</a30gn>
   <a3100>Ciulei, Liviu</a3100>
   <a31nn>Liviu Ciulei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1938-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3270>1923.07.07</a3270>
   <a3290>Bukarest</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>59f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ciulei, Liviu, rumän. Architekt, Szenograph, Regisseur, Schauspieler, *7.7.1923 Bukarest.</a300a>
   <a300b>Stud. ebd.: bis 1951 Archit.-Fak., dann Konservatorium für Dramat. Kunst. 1962 Staatspreis. - Internat. anerkannte Szenenbilder und Kostümentwürfe für Theater und Film.</a300b>
   <a300f>Barbosa, 1976; Internat. directory of cinematographers, set- and costume designers in film, III, M. [u.a.] 1983. - Art&#259; 1979(5-6)20-21, 29-31, 35-37.</a300f>
   <a300g>St.Sch.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Am Theater als Szenarist, Schauspieler und Regisseur, wobei er durch seine Experimentierfreudigkeit auffiel; auch Filmschauspieler; 1958 führte Ciulei erstmals Regie; auf den internationalen Filmfestspielen in Karlsbad wurde er für den Film "Die Donau brennt" (1960) ausgezeichnet.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:43:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:24:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52492182"><labelId>Amrhein, Hermann</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02520026</a3000>
   <a9920>1999.09.01</a9920>
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   <a3100>Amrhein, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Amrhein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1916-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.12.07</a3270>
   <a3290>Lohr am Main</a3290>
   <a3330>1980.11.07</a3330>
   <a3350>Lohr am Main</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Amrhein, Hermann, dt. Bildhauer, *7.12.1901 Lohr/Main, +7.11.1980 ebd.</a300a>
   <a300b>1915-19 Kunstschreinerlehre, danach autodidakt. Bildhauerarbeit neben Tätigkeit in der Bauhütte Stuttgart (1922-25). Stud. des Aktmodellierens in Berlin. Gestaltete in Stein und Holz sakrale und profane Themen (v. a. weibl. Figuren), auch Reliefs und Genremotive - wie Mutter und Kind - in klass.-harmonisierenden Formen, daneben naturnahe Porträtbüsten. Etwa bis 1927/28 fühlte er sich expressionist. Formauffassungen verbunden.</a300b>
   <a300c>LOHR: Denkmal, 1932; Mädchenbrunnen, roter Sandstein, 1936; Denkmal, Muschelkalk, 1958; Brunnen, 1962; Samariter, Muschelkalk, 1966. - St. Michael: Ambo mit vier Evangelisten (nach roman. Vorbild), Linde, 1964. - Forstschule: Stützbalken, Eiche, 1938. - Priv.Bes.: Frauentriptychon, Relief/Plastik, 1924-35. WÜRZBURG, Missionsärztl. Inst.: Kreuzigungsgruppe.</a300c>
   <a300e>E: 1977 Lohr, Rathaus (Kat.) / seit 1980 Dauerausst. Spessartmus. - G: 1926 Frankfurt (Main) und Stuttgart / 1927, '28 Berliner Kunstausst. / 1929 Lohr / 1930 Würzburg, Mainfränk. Kunstausst. (Ausz.) / 1931 Nürnberg, Nordbayer. Kunstausst. (Ausz.) / ab 1932 München, Stuttgart und Frankfurt (Main).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Dichter, Künstler, Komponisten, Würzburg 1931, 16 (Abb.), 171 s. - Schnell, Kl. Kunstf. 1078 (Lohr), 1976, 8. - Mitt. Spessartmus. Lohr.</a300f>
   <a300g>M. H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Lohr am Main 7. 12. 1901 - 7. 11. 1980 Lohr am Main. 1915-19 Lehrzeit als Kunstschreiner. 1922-25 tätig in der Bauhütte Stuttgart, daneben autodidaktisch als Bildhauer. Studium des Aktmodellierens in Berlin. Bis 1927/28 war er expressionistischen Formauffassungen verbunden. Sakrale und profane Themen in Stein und Holz (meist weibliche Figuren), später auch Reliefs und Genremotive (Mutter und Kind) in klassisch-harmonisierenden Formen und naturnahe Porträtbüsten. - Seit 1980 Dauerausstellung im Spessartmuseum Lohr.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Lohr am Main 1901 - Lohr am Main 1980</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1916</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1980</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:07:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:01:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52554892"><labelId>Grill, Abraham</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20110635</a3000>
   <a9920>2018.06.05</a9920>
   <a3100>Grill, Abraham</a3100>
   <a31nn>Abraham Grill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1652-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1673</a3300>
   <a3330>1682</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1652</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1682</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:53:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:41:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52500019"><labelId>Peard, Thomas</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>05110443</a3000>
   <a9920>2004.08.23</a9920>
   <a3100>Peard, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Peard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1972</a3300>
   <a3420>London</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1972</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1972</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:42:19Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:35:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52536508"><labelId>Uhlemeyer, Richard</labelId>
   
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   <a3000>20037115</a3000>
   <a9920>2006.03.07</a9920>
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   <a3100>Uhlemeyer, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Uhlemeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1900-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.10.03</a3270>
   <a3290>Göttingen</a3290>
   <a3330>1954</a3330>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20223444</a3000>
   <a3100>Ruggi, Lorenzo (1844)</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Ruggi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1844-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna<a3400>1844 &amp; 1851</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Comanducci V, 1974; Servolini, 1955.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1844</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1851</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:21:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52520571"><labelId>Förderer, Walter Maria</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11013429</a3000>
   <a30gn>ulan500001440 &amp; gnd118534149</a30gn>
   <a3100>Förderer, Walter Maria</a3100>
   <a31nn>Walter Maria Förderer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1956-2006
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2006 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.03.21</a3270>
   <a3290>Nohl (Schweiz)</a3290>
   <a3300>1967</a3300>
   <a3330>2006.06.29</a3330>
   <a3350>Thayngen (Schweiz)</a3350>
   <a3360>1970</a3360>
   <a3420>Karlsruhe?</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.09.12 Nutzungsrechte von Ursula Förderer durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Krásný, Frantisek</a3100>
   <a3105>Krásny, Franz</a3105>
   <a31nn>Frantisek Krásný</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1880-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1865.07.06</a3270>
   <a3290>Koterov</a3290>
   <a3330>1947.06.14</a3330>
   <a3350>Marienbad</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Keune, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Keune</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1896-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.12.13</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1946.01.04</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3360>vor 1921</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 226</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 509</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>143</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker, Kunstgewerbler. Nach einer Lehre als Dekorationsmaler Ausbildung an der Kunstgewerbeschule Hannover. Erste Reklamearbeiten für die Zwieback- und Keksfabrik Trüller in Celle. Zeichner an der Druckerei König und Ebhardt in Hannover. Danach als Reklamezeichner für verschiedene Firmen in Leipzig tätig. 1903 Gründung eines eigenen Ateliers in Weimar. 1909/10 Lehrtätigkeit an der Akademie für Graphische Künste und Buchgewerbe in Leipzig. 1911 Rückkehr nach Hannover. Lehrer für Schrift und Reklame an Rackow Handels-Akademie. Einrichtung einer Reklame-Werkstätte. 1914 Übersiedlung nach Berlin. Lehrer an der dortigen Kunstgewerbeschule und der Hochschule für bildende Künste. (DfP)</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Schade, Torsten</a3100>
   <a31nn>Torsten Schade</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20086562</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schmidt, Otto Rudolf</a3100>
   <a31nn>Otto Rudolf Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1911-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.12.13</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050346</a3000>
   <a9920>2000.02.27</a9920>
   <a3100>Laamswerde, Inez van</a3100>
   <a31nn>Inez van Laamswerde</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10131914</a3000>
   <a3100>Bixio, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Bixio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1880-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1865</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1895.03.25</a3330>
   <a3350>Arenzano</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Comanducci I, 1970 &amp; DEB II, 1972 &amp; Comanducci I, 1982</a8330>
   <a300a>Bixio, Carlo, ital. Maler, *1865 Genua, +25.3.1895 Arenzano.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1891-95 Accad. Ligustica di BA Genua bei Tammar Luxoro (Landschafts-Kl.). Während der Militärzeit Umgang mit Turiner, später auch mit Mailänder Künstlerkreisen. - Gezwungen, seinen Lebensunterhalt durch Dekorationsmalereien zu bestreiten, schuf B. nur wenige Werke, v.a. rasch und knapp ausgef. Studien, Skizzen und Entwürfe. Die wenigen erh. Aqu. verraten eine sehr persönl. Technik. Bevorzugtes Motiv war der Genueser Hafen; daneben Landschaften in der Nachfolge der Macchiaioli.</a300b>
   <a300c>GENUA, Pin. dell'Accad. Ligustica di BA: Marina ad Arenzano; Veduta dell'Acquasola, beide Öl/Lw., gestiftet 1895.</a300c>
   <a300e>E: 1895 Genua, Accad. Ligustica di BA: Mostra postuma dei bozzetti.</a300e>
   <a300f>DEB II, 1972; Comanducci I, 1982; Beringheli, 1991; W.Piastra, Diz. biogr. dei liguri, Genova 1992. - P.Novella, Génova. Guida stor. artist. ..., Genova 1906, 221; Angelus (d.i. A.Balbi), Il grido d'Italia (Genova) v. 30.12.1938; O.Grosso, Genova 20:1940(11/12)22; F.Sborgi, Pitt. e cult. artist. nell'Accad. Ligustica a Genova 1751-1920, Genova 1974, 51, 66; E.Baccheschi (Ed.), Il Mus. dell'Accad. Ligustica di BA. La pin., Genova 1988, 148.</a300f>
   <a300g>R.Beccaro</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Beccaro, Raffaella &amp; Weingart, Ralf</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1880</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1895</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:14:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52515731"><labelId>Castro, Sônia</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11007553</a3000>
   <a3100>Castro, Sônia</a3100>
   <a31nn>Sônia Castro</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1949-2007
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2007)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3270>1934</a3270>
   <a3290>Salvador da Bahia</a3290>
   <a3360>2007</a3360>
   <a3420>Salvador da Bahia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Castro, Sônia, brasil. Malerin, Zeichnerin, Graphikerin, *1934 Salvador.</a300a>
   <a300b>Stud.: Esc. de BA der Univ. Federal da Bahia (1959 Diplom); 1958 bei Mariacélia Clamon, São Paulo; Fund. Armando Alvares Penteado (Graphik). Leiterin der Abt. Bild. Kunst der Teatro Equipe Ltda. und 1965 des Dep. de Arte der Zs. Equipe. 1966 Lehramt an der Esc. de Arquit. und der Esc. de BA der Univ. Federal da Bahia. Ausz.: 1966, '68 Graphikpreis des Festival Univ. de Arte, Belo Horizonte; 1967 kleine Gold-Med. des Salão de Arte Contemp., Campinas. - Arbeiten mit sozial engagierter Tendenz und karikaturist. Effekten, die den Menschen, häufig Frauen, in der Tragik ihres Daseins in einer Welt des Konsums ohne Liebe zeigen. In der Graphik bes. Holzschnitte.</a300b>
   <a300c>SALVADOR, MAM da Bahia. SÃO PAULO, MAM. WASHINGTON/D.C., NB.</a300c>
   <a300d>4 Poetas - 4 Gravadores, 1966; 25 Poetas, Bahia 1633 a 1968, 1968; 10 Gravuras, Sônia Castro.</a300d>
   <a300e>E: Salvador: 1960 Bibl. Pública da Bahia; 1962 Gal. Bazarte / 1960 Nazaré, Prefeitura / São Paulo: 1965 Gal. Seta; 1967 Gal. Astréia; 1968 n'A Gal. (mit Emanuel Araújo) / 1965, '67 Rio de Janeiro, Gal. Goeldi. - G: 1966, '68 Salvador: Bien. Nac. de Artes Plást. / 1968 São Paulo: Bien. / 1971 Cali: Bien. Americana.</a300e>
   <a300f>Pontual, 1969; Cavalcanti I, 1973.</a300f>
   <a300g>K.St.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1949</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2007</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52531933"><labelId>Brujn, Norbelin de</labelId>
   
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   <a3000>20031284</a3000>
   <a9920>2002.02.08</a9920>
   <a3100>Brujn, Norbelin de</a3100>
   <a31nn>Norbelin de Brujn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Gründer, Augustin</a3100>
   <a31nn>Augustin Gründer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1621-1638
      
   </a3180>
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   <a3420>Brzeg (Brzeg)<a3400>1621-1638</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 67, Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Kaufte am 25.11.1621 die Duckerei Kaspar Siegfrieds und vermehrte sie noch um eine zweite. U.a. hat er einige Schriften von Martin Opitz und mehrere Musikdrucke herausgebracht.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Pindelski, Stefan</a3100>
   <a31nn>Stefan Pindelski</a31nn>
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   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1972</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a31nn>G.J. Champion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a31nn>Corbinian Saur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1590-1635
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; dänisch</a3248>
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   <a3100>Stützel, Eduard</a3100>
   <a3105>Stietzel, Eduard &amp; Stützel, Carl Heinrich Eduard</a3105>
   <a31nn>Eduard Stützel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1810-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1862.03.15</a3330>
   <a3350>Potsdam</a3350>
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   <a3162>Künstlerin &amp; Bildhauerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Lilje, Peter Andersen</a3100>
   <a31nn>Peter Andersen Lilje</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Kirchenmaler</a3162>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8350>E. Bertelli, Il "Giardino di Eleonora" Vicende Ottocentesche del Palazzo Pandolfini a Firenze, in: Rivista d'Arte, Anno XLIV - 1992, pp. 153-197</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a31nn>M. Gottfried Büchnern</a31nn>
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   <a3100>Siegfried, Kaspar</a3100>
   <a3105>Sigfridus, Kaspar</a3105>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 67, Nr. 1</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Aus Köthen (Anhalt). Brachte in Glatz eine Reihe von Drucken heraus. Übergab dann im Jahre 1699 seine Offizin seinem Schwiegersohn Kaspar Rudolf Müller und ging nach Breslau. Richtete dort ab 1699 eine Druckerei ein und erhielt den Titel eines bischöflichen Hofbuchdruckers.</a349e>
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   <a31nn>Charles Le Roy</a31nn>
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   <a31nn>Saul Ostrow</a31nn>
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   <a31nn>Maximiliam Krips</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Papierkünstler &amp; Zeichner &amp; Galerist</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>http://www.ksta.de/kultur/ein-leben-fuer-die-kunst,15189520, 13736662.html (2015.05.18)</a8330>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1795-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, S. 460</a8334>
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   <a8330>Kieling, Baubeamte, 1986<a8334>S. 26</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Vom 5. Lebensjahr an Zeichenunterricht bei F. K. L. und A. L. Krüger, Janus Genelli und Chr. Haller v. Hallerstein. Zu seinen Lehrern zählten A. Hirt (1759-1837), W. v. Humboldt (1767-1835, Sprachwissenschaftler und Staatsmann), K. F. Schinkel (1781-1841) und C. D. Rauch (1777-1857, Bildhauer). 1815 in Paris Begegnung mit P. F. L. Fontaine (1762-1853, Arch., später Baudirektor von Paris), bis zu dessen Tod ständige Kontakte und Begutachtung von E, 1820 bis etwa 1830 enge Zusammenarbeit mit K. F. Schinkel, danach Abkühlung des Verhältnisses. Arch. Lehrwerke: K. J. v. Bunsen, Die Basiliken des christlichen Rom (Heftfolge 18221842) und Percier/Fontaine, Choix des plus celebres maisons des plaisance de Rome... (Paris 1809). 1822/23 maßgeblicher Einfluß auf die Genehmigung des Schinkelschen Museumsbaues; 1828 mit F. Ancillon und K. v. Rumohr Italienreise von nachhaltiger Wirkung. Das 1833 in Paris erschienene Werk von P. Fontaine, Resedences des souverains. . . gab die Anregung zu einem ähnlichen Werk über preuß. Schlösser, das aber nicht ausgeführt wurde. Nach der Thronbesteigung (8. 6. 1840) kgl. Kabinettsordern: vom 12. 1. 1841 zum Wiederaufbau des Kölner Doms unter kgl. Patronat, vom 12. 1. 1842 zur Bildung einer Dombaukommission in Berlin sowie vom 16. 1. 1842 zum Ankauf des Schinkel-Nachlasses und zur Gründung eines Schinkelmuseums; 1. 7. 1843 Berufung F. v. Quasts zum ersten preuß. Generalkonservator; ab 1846 nach kgl. Instruktionen Herausgabe von Entwürfen für Kirchen, Pfarr- und Schulhäuser durch die OD; 21. z. 1855 Stiftung von zwei jährlichen Schinkelpreisen für den Architektenverein zu Berlin. Nach einem Gehirnschlag (8. Oktober 1857) Ernennung des Prinzen Wilhelm zunächst zum Stellvertreter und am 7. 10. 1858 zum Regenten. Längere Italienreise in Begleitung A. Stülers (1858/59). Werkauswahl : Bauten: MITWIRKUNG: Schloß Glienicke, Nikolaikirche in Potsdam, Denkmal auf dem Kreuzberg in Berlin, Friedrich-Werdersche Kirche in Berlin (K. F. Schinkel); Gedenkdom für die Befreiungskriege in Berlin (K. F. Schinkel, nicht ausgeführt); Schloßkapelle in Berlin mit Kuppel (K. F. Schinkel/A. Stüler); Markuskirche in Berlin (A. Stüler). EIGENE IDEEN UND Vorentwürfe: 1817/18 Theater (Schauspielhaus) in Berlin (nicht ausgeführt); 1819 Kirchen am Gendarmenmarkt in Berlin (nicht ausgeführt); 1823-1842 Schloß Belriguardo in Potsdam (K. F. Schinkel/ L. Persius, nicht ausgeführt), um 1825 Umgestaltung des Lustgartens in Berlin (nicht ausgeführt) und Lusthaus in der Nähe von Potsdam (nicht ausgeführt); 1827/28 Dom in Berlin (L. Persius, nicht ausgeführt); um 1827 Schloß in Babelsberg (nicht ausgeführt); zw. 1830 und 1840 Umgestaltung und Bebauung der Höhen um Potsdam (nicht ausgeführt); 1833 Zentauren-Sarkophag und Wasserspeier für die Römischen Bäder in Potsdam (Ausführung: C. D. Rauch); 1838-1842 Denkmal für Friedrich II. auf dem Mühlenberg bei Potsdam (K. F. Schinkel/Persius, nicht ausgeführt); 18411844 Heilandskirche in Sacrow (L. Persius); 1843/44 Krolls Etablissement im Tiergarten in Berlin (L. Persius); 1843-1858 Entwurf eines Schlößchens in Lindstedt (L. Persius/L. F. Hesse/A. Stüler/F. v. Arnim, Ausführung: 1859/60); 1844-1846 Schloßterrassen am Lustgarten in Berlin (A. Schadow); 1844-1849 Schloß auf dem Pfingstberg in Potsdam (L. Persius/L. F. Hesse/A. Stüler, nicht ausgeführt); 1844-1854 Friedenskirche in Potsdam (L. Persius/L. F. Hesse/A. Stüler/F. v. Arnim); 18451847 Bethanien-Krankenhaus Mariannenplatz in Berlin (L. Persius/Th. Stein); 1847-1850 Umgestaltung des Weinbergs auf dem Mühlenberg in Potsdam (J. P. Lenné) und 1850/51 Triumphtor (A. Stüler/L. F. Hesse); 1851-1860 Neue Orangerie in Potsdam (L. Persius/L. F. Hesse/A. Stüler); 1855 Kasernen auf dem Schloßplatz in Charlottenburg (A. Stüler) Bedeutung für das preuß. Bauwesen: Im Gegensatz zu Friedrich II. keine Einflußnahme auf die Gesamtbelange des preuß. Bauwesens, sondern Konzentration auf eigene Projekte zur Ausgestaltung der Residenz Potsdam, Einfluß auf das Projekt eines Neubaus des Berliner Doms und die Voll. des Kölner Doms. Nach anfänglich enger Anlehnung an Schinkel zunehmend Entfremdung wegen stilistisch abweichender Auffassungen und unterschiedlicher Einschätzung der realen Möglichkeiten; in der Zusammenarbeit mit A. Stüler realer, aber auch stärkere Durchsetzung eigener Vorstellungen; fachliche Durcharbeitung der arch. Ideen und Entwürfe durch K. F. Schinkel, A. Stüler, L. Persius u. a. Frühzeitige Förderung der zeichnerischen Begabung und umfassende Bildung, die aber von den extremen Standorten der Lehrer geprägt war. Als Kronprinz Schöngeist und Romantiker, weltfremd und ohne politische Wirksamkeit, beeinflußte jedoch Friedrich Wilhelm III. zugunsten Schinkelscher Planungen. Als König gemeinsam mit Königin Victoria von Großbritannien Stiftung eines ev. Bistums in Jerusalem (1842), Wiederbelebung des Johanniterordens (1852) und Förderung des Kirchenbaus. Noch aus der Zusammenarbeit mit Schinkel herrührend Förderung des Denkmalpflegegedankens.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Kuckuck, Otto Walter</a3100>
   <a31nn>Otto Walter Kuckuck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1886-1928
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.02.03</a3270>
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   <a3360>vor 1928</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 41</a8334>
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   <a3162>Elfenbeinschnitzer &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Jean-Baptist Caponnier</a31nn>
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   <a3180>1850
      
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   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
   <a3420>Brüssel</a3420>
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   <a3100>Blichfeldt, C. A.</a3100>
   <a31nn>C. A. Blichfeldt</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>vor 1877</a3300>
   <a3360>vor 1877</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Hebenstreit, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Hebenstreit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1801-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
   <a3320>Zeitz</a3320>
   <a3420>Zeitz</a3420>
   <a8330>Nadolski, Dieter; Altes Gebrauchszinn; 1983<a8334>Markentafeln</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war als Zinngießer im ersten Drittel des 19. Jahrhunderts in Zeitz (Sachsen) tätig. Nähere Angaben über Geburts-, Todestag, Nachweiszeit und -ort liegen leider nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Muffel, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Muffel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1450
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1450</a3300>
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   <a9920>2011.08.30</a9920>
   <a3100>Darz, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Darz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1737
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1737</a3300>
   <a3320>Berchtesgaden</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bücker, Heinrich Gerhard</a3100>
   <a3105>Bücker, Heinz &amp; Bücker, Heinz Gerhard</a3105>
   <a31nn>Heinrich Gerhard Bücker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1937-2008
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2008)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.03.05</a3270>
   <a3290>Vellern</a3290>
   <a3330>2008.08.11</a3330>
   <a3350>Vellern</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>Nutzungsrechte am 13.10.2023 durch Matthias Bücker de Silva erhalten.</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bücker, Heinrich Gerhard, dt. Bildhauer, *5.3.1922 Vellern/Westf., lebt seit 1947 dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1942-44 an der ABK und an der Akad. für angewandte Kunst in München bei Bernhard Bleeker und Josef Henselmann. Lehnte im 2.WK Mitarb. im Staatsatelier von Josef Thoraks ab. 1947 Stud. an der Landes-KSch Hamburg bei Edwin Scharff. Arbeitete mit den Kirchenarchitekten Dominikus Boehm, Gottfried Boehm und Emil Steffann zusammen. - B. ist auf dem Gebiet der relig. Kunst tätig. Seine auf handwerkl. Trad. gründende Tätigkeit reicht von der Rest. von Sakralbauten bis zu deren Ausstattung mit einer expressiven, dabei objektivierbaren Andachtskunst, die anfänglich von Seiten der Kirche auf Widerstand stieß. B. fertigt Portale, Fenster, Taufbrunnen, Kirchengerät, Plastiken und arbeitet in Metall, Holz und Stein, auch als Alabasterstukkateur. Für Gold- und Silberschmiedearbeiten lieferte er Entwürfe. Erstmals gestaltete B. Meditationsbilder abstrakt als Materialbilder. In expressiv bewegten lavierten Tusche-Zchngn widmete er sich auch relig. Buch.-Ill. (u.a. Bilder des Heiles, Nettetal 41989).</a300b>
   <a300c>BREMEN, St. Petri: Rest. und Ausstattung, 1973/81. DORTMUND, St. Bonifatius: Taufbrunnen, Stein/Bronze, 1953/54. FRECKENHORST, Stiftskirche: Rest. und Ausstattung, 1954/63. HANNOVER, St. Clemens: Apostelfiguren, Alabasterstuck, 1988. PADERBORN, St. Liborii: Rest. und Ausstattung, 1976/83. VELLERN, St. Pankratius, Kreuzweg: Schnitzarbeit, 1943/46. WÜRZBURG, Neumünster: Kilianschrein, Bronze, 1987. - St. Kilian, Chor: 12 Figuren, Alabasterstuck, 1988.</a300c>
   <a300e>E: 1972 Hamburg, B.A.T. Haus (K) / 1973-74 Liesborn, Abtei (K) / 1978 Bremen, Dom (K) / 1983-84 Rom, Bibl. Apostolica Vaticana (K) / 1986, '87 Beckum, SM (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. H.Ebert, Künstler-Lex. für Münster und Umgebung, Text-Bd, Münster 1996. - W.Abendroth, Das Münster 12:1959, 284-287; 16:1963(5/6)175-180; H.Thümler, ibid., 161-174; P.Pieper/H.Grochtmann, Christl. Kunst im Vest Recklinghausen, Recklinghausen 1965, 162; W.Hansmann, Kunstwanderungen in Westf., St. 1966, 124, 480; H.Schnell, Der Kirchenbau des 20. Jh. in Deutschland, M./Z. 1973, 125; H.H. Hofstätter, Das Münster 27:1974(2)72 ss.; U.Stöver, in: H.G. B., Genesis, Plastik, Sakrale Kunst, Paderborn 1976; U.Uber, Stadtbild-Gest. durch Freiplastiken, Münster 1976, 25, 119, 225, 474; Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1977; U.Stöver, Das Münster 30:1977(2)205-208; 32:1979(1)21-28; H.Scholz, in: Kirche und Stift Freckenhorst, Freckenhorst 1979, 94-98; Gemeinschaft des Gotteslobes: die Heiligen auf dem Chorgestühl im Dom zu Paderborn, Paderborn 1982; H.G.B. Dokumentation 1986 im SM Beckum (K), Beckum 1986; P.-W. Scheele, Die Botschaft des Würzburger Kilianschreins, Würzburg 1987; U.Stöver, Das Münster 41:1988(1)50 ss.; K.Hillenbrand, in: Mit der Kirche auf den Weg. 400 Jahre Priesterseminar Würzburg 1589-1989, Würzburg 1989, 267-287. - Mitt. B. M.Seidel</a300f>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1937</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2008</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:14:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:31Z" edp:createdBy="unknown" did="52515726"><labelId>Woltil, Klaas Jacob</labelId>
   
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   <a3000>11007551</a3000>
   <a3100>Woltil, Klaas Jacob</a3100>
   <a31nn>Klaas Jacob Woltil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1932-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1917.05.24</a3270>
   <a3290>Groningen</a3290>
   <a3360>um 1922</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1932</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1962</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:55:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52500827"><labelId>Tschorn, Christoph</labelId>
   
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   <a3100>Tschorn, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Tschorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1646-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1673</a3330>
   <a3350>Brzeg (Brzeg)</a3350>
   <a3420>Brzeg (Brzeg)<a3400>1646-1673</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 67, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nachfolger von Balthasar Klose. Neben zahlreichen Leichenpredigten druckte er Scherffers Lobgesänge und Grabschrift 1646 und dessen Gedichte.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1646</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1673</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:07:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:01:46Z" edp:createdBy="unknown" did="52554885"><labelId>Sachsen-Meiningen, Ernst von</labelId>
   
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   <a3100>Sachsen-Meiningen, Ernst von</a3100>
   <a3105>Ernst, Sachsen-Meiningen, Prinz &amp; Sachsen-Meiningen, Ernst Bernhard Victor Georg von &amp; Ernst Bernhard Victor Georg, Sachsen-Meiningen, Prinz &amp; Ernst (Sachsen-Meiningen, Prinz)</a3105>
   <a31nn>Ernst von Sachsen-Meiningen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler &amp; Maler &amp; Oberst</a3162>
   <a3180>1884-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1859.09.27</a3270>
   <a3290>Bad Liebenstein</a3290>
   <a3330>1941.12.29</a3330>
   <a3350>Meiningen</a3350>
   <a3420>Meiningen</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Saville, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Saville</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Filmproduzent</a3162>
   <a3180>1916-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>England &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>englisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1897</a3270>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20340101</a3000>
   <a9920>2022.10.05</a9920>
   <a3100>Meggas, Benedikt</a3100>
   <a3105>Mäggeß, Benedikt</a3105>
   <a31nn>Benedikt Meggas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1623-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>um 1623</a3300>
   <a3320>Polling Kreis Weilheim-Schongau</a3320>
   <a3360>1628/1629</a3360>
   <a3380>Polling Kreis Weilheim-Schongau</a3380>
   <a3420>Polling Kreis Weilheim-Schongau<a3400>1623/1629</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 2006<a8334>S. 1070</a8334>
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   <a31nn>Hindrik van dem Krog</a31nn>
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   <a3100>Nielsen, A.</a3100>
   <a31nn>A. Nielsen</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3360>vor 1877</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Haselbach, Johann Gottfried</a3100>
   <a31nn>Johann Gottfried Haselbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1831</a3300>
   <a3420>Lwówek &#346;l&#261;ski</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war bis 1831 als Zinngießer in Löwenberg (Schlesien) tätig. Genauere Angaben über Geburts- und Sterbetag sowie die Nachweiszeiten liegen leider nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Krüsi, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Krüsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
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   <a3100>Visher, Nicolaus</a3100>
   <a31nn>Nicolaus Visher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1700</a3300>
   <a3420>Paris?</a3420>
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   <a3100>Wieringa, Edde Jacob</a3100>
   <a31nn>Edde Jacob Wieringa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1922.07.02</a3270>
   <a3290>Nieuwe-Schans</a3290>
   <a3360>1922</a3360>
   <a3420>Groningen</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Klose, Balthasar</a3100>
   <a3105>Close, Balthasar</a3105>
   <a31nn>Balthasar Klose</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1640-1646
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Brzeg (Brzeg)<a3400>1640-1646</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 67, Nr. 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Kam wahrscheinlich in den Besitz der Offizin von Augustin Gründer. Druckte den Grobianus von Friedrich Dedekind in der Bearbeitung von Wenzel Scherffer.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Burghers, Michael</a3100>
   <a3105>Burgers, Michiel</a3105>
   <a31nn>Michael Burghers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Miniaturmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1668-1727
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; England</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1653</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1727</a3330>
   <a3350>Oxford</a3350>
   <a3420>Oxford<a3400>1673-1727</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 214</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Burghers, Michael, niederl. Kupferstecher, Zeichner, *1653 Amsterdam, +1727 Oxford. Sohn des niederl. Medailleurs Nicolas B., der an der Münze in Oxford tätig war. Universitätskupferstecher (ab 1692) und "public sculptor" in Oxford, wo er sich 1673 niedergelassen hatte. Arbeitete dort als Stecher für zahlr. topogr., hist. und lit. Werke der Oxford University Press. 1676-1723 stach er, anfangs mit David Loggan, die Ill. für die Folge der Oxford-Almanache. Seine Buch-Ill. (Titel-Bll., Portr., Architekturansichten, Landkarten, Abb. von Altertümern usw.) finden sich u.a. in Werken von Robert Plot, The Natural Hist. of Oxford-shire, 1677, und The Natural Hist. of Staffordshire, 1686; in den Parochial antiquities ... in the hist. of Ambrosden ... von White Kennett; in David Loggan, Oxonia illustrata, 1675, und Cantabrigia illustrata, 1690; in der ersten ill. Ausg. von John Milton, Paradise Lost, 1688; eine neue Karte von Nordamerika in A New Sett of Maps By Edward Wells, 1701. Altertumskundl. und topogr. Arbeiten entstanden auch im Auftrag des Antiquars Thomas Hearne oder Oxforder Buchhändler wie E. Curll. Daneben zahlr. Portr. in Einzelblättern, u.a. Franciscus Junius nach Van Dyck und Anton Wood in einer Nische (Mezzotinto). Erwähnenswert auch ein Christusbild in der "Taille unique"-Technik von Claude Mellan.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. LONDON, BM. - V&amp;A. OXFORD, Ashmolean Mus. - Bodleian Libr. - Christ Church Libr. - Worcester College Libr.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Redgrave, 1878; Wurzbach, NKL I, 1906 (s.v. Burgers, Michiel); Foskett I, 1972. - W.G. Hiscock, Henry Aldrich of Christ Church, 1648-1710, Ox. 1960; E.Wind, GBA 1962(60)316; L.Kimbrell, The ill. of Paradise Lost in England 1688-1802, Diss. Univ. of Iowa 1965; S.Boorsch, Metrop. Mus. j. 1972(6)133-150; L.Herrmann, Brit. landscape painters of the 18th c., Lo. 1973; H.M. Petter, The Oxford almanacks, Ox. 1974; H.A. Hammelmann, Book illustrators in 18th-c. England, New Haven/Lo. 1975. R.Feurer</a300f>
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   <a3100>Sauter, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Sauter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1839</a3300>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1915</a3300>
   <a3360>1915</a3360>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Landmark, Ole Døsen</a3100>
   <a31nn>Ole Døsen Landmark</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
   <a3270>1885.06.15</a3270>
   <a3290>Bergen (Hordaland)</a3290>
   <a3300>nach 1921</a3300>
   <a3330>1970.02.07</a3330>
   <a3360>nach 1921</a3360>
   <a3420>Bergen (Hordaland)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Haase, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Haase</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1706-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1706</a3300>
   <a3360>1745</a3360>
   <a3420>Schleiz</a3420>
   <a8330>Nadolski, Dieter; Altes Gebrauchszinn; 1983<a8334>Seite 312</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nähere Angaben über Nachweisorte bzw. Tätigkeitszeiten, Geburts- und Sterbedaten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270856</a3000>
   <a9920>2011.08.30</a9920>
   <a3100>Custodis, Ferdinand Josef Friedrich</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Josef Friedrich Custodis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1842-1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1842</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
   <a3360>1910</a3360>
   <a8330>AKLONLINE &amp; AKL XXIII, 1999, 207</a8330>
   <a300b>Vetter von Eduard C. Lebte 1842-1910 in Köln, wo er 1871-81 unter Peter Fuchs an der plast. Ausgestaltung der Domfassade beteiligt war und zw. 1892-1901 Figuren für den Rathausturm fertigte. Von ihm auch zwei Brunnen für Kleve.</a300b>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07800271</a3000>
   <a9920>2009.09.11</a9920>
   <a3100>Blasii de Scrofianis, Hyieronimus</a3100>
   <a31nn>Hyieronimus Blasii de Scrofianis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1614</a3300>
   <a3420>Foiano della Chiana</a3420>
   <a99fl>Es gibt nur Angaben durch die Signatur und das Datum auf dem Bild in San Francesco</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Hufschmidt</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370499</a3000>
   <a9920>2015.05.19</a9920>
   <a3100>Krüger, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Krüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1914-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.03.09 / 1897.03.05</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1978.03.27</a3330>
   <a3350>Benzingerode</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300e>G: 1944 München, Große Dt. Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>S.und U.Gehrecke, Der Harz, gesehen von Malern (1850-1950), Göttingen 1990 Berlin, LA: A Rep. 243-04.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20180217</a3000>
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   <a3100>Krügner, Johann Gottfried (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Krügner, Johann Gottfried (1684) &amp; Krügner, Johann Gottfried (senior)</a3105>
   <a31nn>Johann Gottfried Krügner (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1699-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1684</a3270>
   <a3290>Dresden?</a3290>
   <a3330>1769.02.25</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 1</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Basiletti, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Basiletti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Archäologe</a3162>
   <a3180>1795-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1780.04.18</a3270>
   <a3290>Brescia</a3290>
   <a3330>1859.01.25</a3330>
   <a3350>Brescia</a3350>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Galetti/Camesasca<a8334>1961, 36</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20180216</a3000>
   <a30gn>ulan500081231 &amp; gnd121487431</a30gn>
   <a3100>Krüger, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Krüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1903-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.12.30</a3270>
   <a3290>Charlottenburg (Berlin)</a3290>
   <a3330>1971.11.15</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3996>1924-x</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Bauwelt 62 (1971)<a8334>S. 411</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bruder von Johannes Krüger. Ab 1924 mit ihm soziiert.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Johanneskirche 1936, Frohnau (Reinickendorf), Zeltinger Platz 17-18; Spanische Botschaft (heute Spanisches Generalkonsulat) 1938, Tiergarten, Stüler-(heute Tiergarten-) Str. 49-51 (teilweise zerstört); Landeszentralbank 1952-53, Charlottenburg, Bismarckstr. 15/Ecke Leibnizstraße; Berliner Handelsgesellschaft 1951-52 und 1955-56, Wilmersdorf, Uhland-/Ecke Lietzenburger Straße; Bautätigkeit in ganz Deutschland (z. B. Tannenbergdenkmal).</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit Johannes Krüger</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270859</a3000>
   <a9920>2011.08.30</a9920>
   <a30gn>gnd135707420</a30gn>
   <a3100>Doppler, Joseph (1769)</a3100>
   <a31nn>Joseph Doppler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Altarbauer &amp; Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1769-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1769</a3300>
   <a3320>Himmelreich (Salzburg)</a3320>
   <a3360>1803</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IX, S. 466</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1769</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1803</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:21Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:41:04Z" edp:createdBy="unknown" did="64786347"><labelId>Höllrigl, Karli</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050342</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2000.02.25</a9920>
   <a3100>Höllrigl, Karli</a3100>
   <a31nn>Karli Höllrigl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00261701</a3000>
   <a3100>Surpris, L.</a3100>
   <a31nn>L. Surpris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1668</a3300>
   <a3420>Tournai</a3420>
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   <a3100>Hagemann, G.</a3100>
   <a31nn>G. Hagemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
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   <a31nn>Ignatij Ignatjewitsch Niwinskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1896-1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1881</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3360>nach 1881</a3360>
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   <a31nn>Geldorp Gortzius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Porträtmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1568-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3270>1553</a3270>
   <a3290>Löwen</a3290>
   <a3330>1619</a3330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hoeßlin, Georg von</a3100>
   <a31nn>Georg von Hoeßlin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1866-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1851</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1923</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München<a3400>ab 1871</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Italien<a3400>1875</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Boston<a3400>ab 1880</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, S. 223-224</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>13800276</a3000>
   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Grünewald, Johann Conrad</a3100>
   <a31nn>Johann Conrad Grünewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1789-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1789</a3300>
   <a3360>1862</a3360>
   <a3420>Bayreuth</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nähere Angaben über die Nachweiszeit bzw. Tätigkeitzeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Geldmacher, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Geldmacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1888-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.11.22</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3360>1955</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>1915-1955</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 221</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Hannover 22. 11. 1873 - nach 1955 Berlin. (Nach anderen Quellen 1878 geboren). Studium an der Kunstgewerbeschule Hannover und an der Münchner Akademie. 1908 erste Einzelausstellung. 1915 beteilgt in der Berliner Secession, 1922 auf der Großen Berliner Kunstausstellung. Nach 1933 über neun Jahre Arbeitsverbot. Laut Vollmer 1955 in Berlin ansässig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; BM</a9904>
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   <a3000>20180215</a3000>
   <a3100>Krüger, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Krüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1901-2000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/2000?</a3300>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:23:51Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:19:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52566823"><labelId>De Saint Simon, Lucretia</labelId>
   
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   <a3100>De Saint Simon, Lucretia</a3100>
   <a31nn>Lucretia De Saint Simon</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1636
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1636</a3300>
   <a3320>Rastede</a3320>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300b>Saint-Simon, Lucretia de, Malerin. 3 Bilder: Einsetzung d. Abendmahls, Auferstehung (bez. u. 1636 dat.), Ausgießung d. hl. Geistes, am Altar der Kirche zu Rastede bei Oldenburg. Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Oldenburg, 4 (1907) 73.</a300b>
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   <a3000>20050341</a3000>
   <a9920>2000.02.25</a9920>
   <a3100>Umiltà, Beata</a3100>
   <a31nn>Beata Umiltà</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
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   <a3100>Müntz, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Muntz, Johann Heinrich</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Müntz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1742-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1727.09.28</a3270>
   <a3290>Mulhouse</a3290>
   <a3330>1798</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00030068</a3000>
   <a3100>Haas, Fr.</a3100>
   <a31nn>Fr. Haas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a3100>Bernstein, Michail Davidovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Michail Davidovi&#269; Bernstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1915-1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1915</a3300>
   <a3360>1916</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a3100>Vogt, Johann</a3100>
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   <a31nn>Johann Vogt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1595-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3330>1625</a3330>
   <a3350>Goslar</a3350>
   <a3420>Goslar</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brauer, F. (?)</a3100>
   <a31nn>F. Brauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Grünewald, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Grünewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1797</a3300>
   <a3320>Coburg</a3320>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Weitere Daten, wie Geburts-, Sterbe- und Nachweiszeitdaten sind unbekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Hollnsteiner, Joh.</a3100>
   <a31nn>Joh. Hollnsteiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1835
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3420>Wien?</a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Groener, E.</a3100>
   <a31nn>E. Groener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
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   <a3100>Krüger, Theodor (1818)</a3100>
   <a31nn>Theodor Krüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Beamter</a3162>
   <a3180>1833-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1818.03.16</a3270>
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   <a3350>Schwerin</a3350>
   <a3420>Schwerin</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2000.02.25</a9920>
   <a3100>Vaubourgoin, Thierry</a3100>
   <a31nn>Thierry Vaubourgoin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
   <a3248>schweizerisch?</a3248>
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   <a3000>11007556</a3000>
   <a3100>Weighardt, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Weighardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3300>nach 1970</a3300>
   <a3360>nach 1970</a3360>
   <a3420>Chicago</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2002.02.08</a9920>
   <a3100>Brauhoff, ?</a3100>
   <a31nn>Brauhoff</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1857/1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Wuchters, Abraham</a3100>
   <a31nn>Abraham Wuchters</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1625-1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>um 1610</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Gottespfennig, Johann Christian</a3100>
   <a31nn>Johann Christian Gottespfennig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1746
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Rostock<a3400>1746</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 3</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seit 1746 als Zinngießer-Meister in Rostock (Mecklenburg-Vorpommern) tätig. Geburts-, Sterbedaten und Nachweiszeiten sind nicht näher bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Below, Bernhard</a3100>
   <a3105>Below, Bernhard Trautgott</a3105>
   <a31nn>Bernhard Below</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1869-1931
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1854.09.23</a3270>
   <a3290>Posen (Westpreußen)</a3290>
   <a3330>1931.10.26</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
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   <a300a>Below, Bernhard (Bernhard Trautgott), dt. Architekt, *23.9.1854 Posen, +26.10.1931 Köln.</a300a>
   <a300b>Sohn des Gründers der "Belowschen Schule" in Posen, einer höheren Lehranstalt für Mädchen. Stud.: Bau-Akad. in Leipzig und Berlin; 1884/85 Reg.-Baumeister, danach Kgl. Bauinspektor bei der Eisenbahn-Dir. Köln. 1891 als Privatarchitekt assoziiert mit Emil Schreiterer und Gründung der Fa. Schreiterer &amp; Below. 1903 Gründungs-Mitgl. des Bundes Dt. Architekten (B.D.A.). Der künstler. Anteil am überaus reichen Gesamtwerk der Fa. läßt sich nicht konkretisieren, da beider Architekten Vorliebe der Goethezeit und dem Ideal "um 1800" galt, deren für ihre Bauten vorbildhafte Beispiele sie in der Kölner Region, v.a. dem Bergischen Land, suchten. In den 20er Jahren findet unter Beibehaltung ihrer Leitbilder das regionale Baumaterial Backstein an ihren Bauten eine immer größere Bedeutung. 1927 wird das Büro aufgrund persönlicher Differenzen zw. Albert Passauer (Teilhaber der Fa. seit 1919) und Gottfried Schreiterer, dem Sohn des 1923 gest. Firmenmitbegründers (Below hatte sich weitgehend zurückgezogen), aufgelöst. Von dem Gesamtwerk sind über 100 Großbauten und Villen vorwiegend in Köln und den Rheinlanden bekannt. Wichtige Bauten in Köln sind die Lutherkirche in Mülheim, 1893-95; die Synagoge in der Roonstr., 1893-99; das Farina-Haus, 1899; die Villenkolonie Weiden, 1905-14; die Agrippina-Verwaltung, 1910-14. Außerhalb zu nennen sind in Wuppertal das Gesellschaftshaus "Concordia", 1898-1900, und in Bad Neuenahr das Thermalbadehaus sowie Umbau und Erweiterung des Kurhotels, 1898/99.</a300b>
   <a300f>Schreiterer und Below, Architecten in Cöln, ausgeführte Bauten und Entwürfe, Mönchengladbach s.a. [um 1905]; Schreiterer &amp; Below, Architekten B.D.A. Cöln am Rhein, ausgeführte Bauten und Entwürfe, B. s.a. [um 1914]; Schreiterer &amp; Below, B./W. 1927; Kölner Stadt-Anz. v. 22.9.1929; v. 28.10.1931; E.Fabricius (Hrsg.), Die Urkunden der Gründung des Bundes Dt. Architekten B.D.A. im Jahre 1903, Bonn 1953; S.Simon, Die Villenkolonie in Weiden bei Köln, Aachen 1993.</a300f>
   <a300g>W.Hagspiel</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Hagspiel, Wolfram</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1869</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1931</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T15:54:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:48:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52545744"><labelId>Brychtová, Jaroslava</labelId>
   
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   <a3100>Brychtová, Jaroslava</a3100>
   <a3105>Brychtová-Libenska, Jaroslava &amp; Zahradníková-Brychtová, Jaroslava</a3105>
   <a31nn>Jaroslava Brychtová</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Glasgestalterin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1939-1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1924.07.18</a3270>
   <a3290>Zelezn&#7923; Brod</a3290>
   <a3360>1994</a3360>
   <a3420>Zelezný Brod</a3420>
   <a3420>Vereinigte Staaten</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 626</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Brychtová (1947-55 Zahradníková-Brychtová), Jaroslava, tschech. Glasgestalterin, *18.7.1924 Zelezn&#7923; Brod, lebt dort. Tochter von Jaroslav Brychta, seit 1963 mit dem Glasgestalter Stanislav Libensk&#7923; verh. Stud.: 1945-47 Kunstgew.-HS Prag bei Karel Stipl; 1947-50 ABK ebd. bei Jan Lauda. 1950 Gründerin und bis 1984 Leiterin der Abt. "Glas in der Archit." an der Glasfabrik Zeleznobrodské sklo in Zelezn&#7923; Brod. Kurzfristige Lehraufträge in den USA (mit S.Libensk&#7923;): 1981 Mus. of Glass, Corning/N.Y.; Brown Univ., Dept. of Art, Providence/R.I.; 1982-83 Pilchuk Summer School, Stanwood/Wash.; 1984 Kent State Univ., Kent/Ohio; Center for Creative Studies, Detroit/Mi. Preise (mit S.Libensk&#7923;): 1958 WA Brüssel, Grand Prix; 1966 Bien. São Paulo, Gold-Med.; 1967 Prag, Preis für angew. Kunst der CSSR; Internat. Handwerksmesse München, Bayer. Staatspreis mit Gold-Med.; 1969 Internat. Kunsthandwerk Stuttgart, Gold-Med.; 1975 Preis der Univ. Wien; 1981 Verdiente Künstlerin der CSSR. -- Schon während des Stud. versuchte B., das Glas mit Skulpt. und Archit. zu verbinden, wozu sie die damals fast unbek. Technik des Schmelzens der Glasscherben in der Form wählte. Sie experimentierte in einer eigenen kleinen Werkstatt, zunächst zus. mit ihrem Vater; später entstanden dort kleine Plastiken, z.B. Hände der Glasmacher (1947), und Figuralgefäße. Ab 1952 war die Technik auch für großformatige Werke geeignet (z.B. zwölf Reliefs mit Kindermotiven für das Kollektivhaus in Litvínov, 1954; Relief Prag, 1952-57, Hotel International Prag). Diese Werke waren vom sozialist. Realismus beeinflußt, von dem sie sich aber bereits in dem großen Gitterrelief Storch (1957, zus. mit Ivo Korcák) für die WA 1958 in Brüssel löste. Ab 1954 begann B. eng mit S.Libensk&#7923; zusammenzuarbeiten, wobei es fast unmöglich ist, den Anteil jedes Einzelnen genau festzustellen. B. brachte die Technik (die weiterentwickelt wurde) und den skulpturalen Ausdruck ein, Libensk&#7923;s Naturell ist eher malerisch veranlangt und sehr emotional. Beiden gemeinsam ist die Monumentalität und das Einordnen der Plastiken in den architekton. Raum. In ihrem gemeinsamen Schaffen lassen sich mehrere Etappen unterscheiden, dazu neuinterpretierte Rückgriffe auf Eigenes. Sie gestalten sowohl figurative, in versch. Graden abstrahierte Arbeiten als auch frei konzipierte Körper, die bes. nach 1985 nebeneinander auftreten, wobei stets das Zusammenspiel von Licht, Farbe und Raum kreativ mannigfaltig und betont emotionell genutzt wird. Die erste Etappe (ca. 1954-65) charakterisieren figurative Werke, meist geometr. stilisiert in sattfarbigem Glas ausgef., formgeschmolzen und teilweise poliert, oft mehrteilig, zunächst in eine Betonwand eingesetzt, dann von leichten Metallkonstruktionen getragen. Dabei nutzten sie das Prinzip der inneren Höhlung, die linsenartig wirkt und dem Glas eine eigene innere Leuchtkraft gibt (z.B. Reliefs mit Tiermotiven für die WA 1958 in Brüssel und die plast. Köpfe: Kopf-Schale; Der Kuß; Geflügelter Kopf, 1955-65). Typisch für diese Jahre sind auch das mon. Fenster Feuer und Glas (1960-61, Jablonex-Gebäude Jablonec nad Nisou) und die 12 figuralen Fensterpaneele für das UIC-Gebäude in Paris (1962-64). Kurzfristig kam dann eine ausgeprägt maler. Auffassung in großformatigen Flachreliefs mit figuralen Andeutungen zum Tragen (Graue Komp.; Der Schoß, 1964-65). Eine weitere Etappe eröffnen die mon. Arbeiten für die WA 1967 in Montréal Sonne der Zeitalter; Der große Konus; Blaue Konkretion in einfachen, fast geometr. Formen, magisch gesteigert durch gedämpfte Farbigkeit und durchdringendes Licht. Ähnlich konzipiert waren auch kleinere Werke wie Goldenes Herz (1968, UPM Prag) oder Kosmos (1968-69, Tschechoslowak. Mission bei den Vereinten Nationen, Genf). Ungefähr ab 1970 arbeiteten sie fast ausschl. mit farblosem Kristallglas. Die Leuchtkraft dieses Mat. steigerte die Dramatik ihres wichtigsten Werkes Fluß des Lebens (22 m lang, 4 m ho ch; nicht erh.), komponiert als Dominante des tschechoslowak. Pavillons für die WA 1970 in Osaka. Diese Plastik wurde zum Ausgangspunkt zahlr. baugebundener Werke, z.B. Plastik im ehem. Parlament der CSSR in Prag; Raumobjekte Meteor; Vogel; Blüte (1979-80) in der Halle des Corning Mus. of Glass; Relief Kontakte (1983-87) in der Eingangshalle der U-Bahn-Station Národní, Prag. Parallel entstanden ab 1970 zahlr. Formstudien zur Durchdringung stereometr. Körper, meist mehrteilige Objekte mit Lichteffekten, die kosm. Themen nahestehen (Kubus im sphär. Raum, 1979, Moravská gal. Brno). Nach 1983 kehrten die Künstler wieder zur Farbe zurück, die stereometr. Körper wurden in den Raum projiziert, zerlegt und neu zusammengesetzt (Metamorphosen I-V, 1984; Kontakte I-III, 1984-87). Ähnl. Prinzipien charakterisieren auch die figurativen Plastiken, die Zyklen von Köpfen (Kreuzkopf, 1988; Königin I, II, 1991-92; Mankurt III, 1988; Der Schrei, 1988), ebenso die Ser. von Tischen und Thronen, z.B. Der Tisch für die Braut gedeckt (1988-89, Metrop. Mus. New York); Tisch von Sonnenuntergang gedeckt (1988, UPM Prag); Der leere Thron; Der letzte Kaiser (beide 1989). In diesen Werken ist ein Spiel der raffinierten, oft bichromen Farbigkeit des Glases zu beobachten; die freiere Art der Ausformung (ohne nachträgl. Schliff) gibt den Plastiken stimmungsvollen Ausdruck. Das gilt auch für die großformatigen Objekte, die wieder das ältere Prinzip der inneren Höhlung aufgreifen: Diagonale (1989, UPM Prag); Arcus (1990-91); Offene Pyramide (1992); Das große Auge der Pyramide (1993, im Atrium des Corning Mus. of Glass). Das Lebenswerk von B. und Stanislav Libensk&#7923; gehört zu den wichtigsten Beiträgen zur Entwicklung der Studioglasbewegung, die eine tiefgreifende Wandlung in der künstler. Arbeit mit Glas brachte.</a300a>
   <a300c>Baugebundene Werke (von über 80 Realisierungen): BRNO, Flughafen: Strukturale Kristallwand, 1967-68. -- Hotel Internacional: Glasgitter Krokodil, 1960-62. HORSOVSKÝ TÝN, Burg-Kap.: mehrere Fenster, 1990-91. KARLOVY VARY, Kolonnade: 5 Trinksäulen, Kristallglas, 1974-76. LIBEREC-Jested, Fernsehsender: Glasmotive auf den tragenden Betonsäulen. NEW DELHI, Tschech. Botschaft: Plastik Herz-Rote Blume; 7 Kristallplastiken; Deckenreliefbeleuchtung, 1973-74. PRAG, Altstädter Rathaus: Kristallglaswand, 1979-81. -- Hotel Atrium: Säule des Sieges, Kristallglas, 1989-90. -- Hotel Intercontinental: 2 Kristallglasreliefs, 1971-74. -- Hotel Praha: doppelseitiges Kristallrelief, 1984. -- Hradcany, Haus der Kinder: Plastiken Astronaut, Blume, 1962-63. -- Veitsdom, Wenzels-Kap.: 2 farbige Relieffenster, 1964-66. STOCKHOLM, Tschech. Botschaft: Stalaktiten und Stalagmiten, Kristallglasplastiken, 1971-72. -- Plastiken in Mus.: BRNO, Moravská gal. CORNING/N.Y., Mus. of Glass. DÜSSELDORF, KM, Glas-Mus. Hentrich. HAMBURG, MKG. JABLONEC NAD NISOU, Muz. skla a bizuterie. LIBEREC, Severoceské muz. LONDON, V&amp;A. NEW YORK, Metrop. Mus. PERTH, AG of Western Australia. PRAG, NG. -- UPM. TOKYO, Mus. of Mod. Art. ZÜRICH, Bellerive.</a300c>
   <a300e>E: (mit S.Libensk&#7923;) 1962 Prag, Ceskoslovenské spisovatel / 1982 Riihimäki, Suomen Lasimuseo / 1984 Lathrup Village, Habatat Gall.; Mnichovo Hradiste, Muz. / 1988 Paris, C.Scremini Gal. (K) / 1989 Prag, NG: Retr. / 1990 Zürich, Mus. Bellerive (K) / 1991 Gent, Centrum voor kunst en cultuur; Brüssel, Minist. van de Vlaamse Gemeenschap (K) / 1993 New York, Heller Gall. / 1994 Corning, Mus. of Glass. -- G: u.a. 1977, '85 Coburg: Coburger Glaspreis (jeweils Ehrenpreis) / 1990 Düsseldorf, KM: Neues Glas in Europa (K mit Biogr., Werk-, Ausst.-Verz., Lit.).</a300e>
   <a300f>WWCGA, 1993 (Bibliogr.; Ausst.-Verz.); NECVU, 1995. -- W.Warmus, The art of Libensk&#7923; and B., Neues Glas 1985(2)132-144; A.Adlerová, ibid. 1988(2)8-12; S.Petrová/V.Erben/R.Sedláková, S.Libensk&#7923;, J.B. (K Valdstejnská jízdárna), Praha 1989; S.K.Frantz/S.Petrová/J.Setlík, S.Libensky, J.B. : A 40 year collaboration in glass, M./N.Y. 1994.</a300f>
   <a300g>Alena Adlerová</a300g>
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   <a3100>Greiner, A.</a3100>
   <a31nn>A. Greiner</a31nn>
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   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Krüger, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Krüger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Professor</a3164>
   <a3180>1913-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
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   <a3330>vor 1655.04.22</a3330>
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   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, 102</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bremden, David van den, niederl. Kupferstecher, *um 1610 vermutl. Amsterdam, begr. 22.4.1655 Stockholm. 1646 in Amsterdam erwähnt. Ab Mai 1649 für einen jährl. Lohn von 700 Silbertalern am kgl. Hof in Stockholm für Königin Kristina tätig (u.a. Portr. der Königin nach einer Zchng von David Beck). Außerdem Arbeiten für Magnus Gabriel De la Gardie.</a300a>
   <a300f>ThB4, 1910. SvKL I, 1952. T.Gr.</a300f>
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   <a3100>Braun, Hermann (1862)</a3100>
   <a31nn>Hermann Braun</a31nn>
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   <a3162>Radierer &amp; Vedutenmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1877-1908
      
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   <a3270>1862.04.22</a3270>
   <a3290>Hausberge an der Porta</a3290>
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   <a3350>Hausberge an der Porta</a3350>
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   </a8330>
   <a300a>Braun, Hermann, dt. Radierer, Zeichner, Vedutenmaler, *22.4.1862 Hausberge/Minden, +29.9.1908 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1881-84 Archit. an der TU Braunschweig; danach Malerei u.a. bei Karl v. Piloty, Gabriel v. Hackl und Nikolaus Gysis an der ABK München; 1886 an der Akad. Karlsruhe als Maler bei Gustav Schönleber und Hermann Baisch und bei Wilhelm Krauskopf als Radierer. Verbrachte den größten Teil seines Lebens in Karlsruhe. Auf zahlr. Reisen in Deutschland schuf B. über 3500 Zchngn und Rad., meist Veduten und Interieurs. Als Radierer und Zeichner gehört B. zu den bedeutendsten in Deutschland in der 2.H. des 19.Jh.; demgegenüber tritt die Tätigkeit als Maler qualitativ und quantitativ zurück. Seine radierten Stadtansichten wie Dom in Münster; Das alte Wesertor in Minden; Osnabrück sind technisch meisterhaft, nüchtern, topogr. genau und doch mit hist. Atmosphäre aufgeladen. B.s Kohle-Zchngn, z.B. Hafeneinfahrt in Konstanz und Alte Straße (Minden) (Beringer 1912, Abb. 8, 10), sind in der vor Lebendigkeit vibrierenden Dichte und Treffsicherheit des Strichs kennzeichnend für die von ihm erreichte Qualität. Zu Lebzeiten nur von wenigen Kennern geschätzt, scheint eine gewisse Erfolglosigkeit des Nichtangepaßten seine Gesundheit untergraben zu haben, wie Beringer annimmt. In der Tat zeigt B.s meisterl. Selbst-Darst. etwas Angestrengtes und Grüblerisches Der frühe Tod des die Öffentlichkeit scheuenden Künstlers trug weiter zu seinem schnellen Vergessen-Werden bei.</a300b>
   <a300c>HAMBURG, Kunsthalle. KARLSRUHE, Staatl. Kunsthalle.</a300c>
   <a300e>G: 1910 Jena, Kunst-Ver. / 1968 Hamburg, Kunsthalle.</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Rump, 1912; Mülfarth, 1987. - J.A. Beringer, H.B., Straßburg 1912; Beringer, 1922, 91 ss.; G.Speitel, Dt. Städtebilder um 1900 von H.B., Minden 1978 (Veröff. des Kunst-Ver. Minden, 2); J.Daum, Weltkunst 50:1980, 2588-2591. Ch.H.</a300f>
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   <a3100>López-Obrero y Castiñeira, Angel</a3100>
   <a31nn>Angel López-Obrero y Castiñeira</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>nach 1900</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Lambert von Haven</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1645-1695
      
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Geyer, Johann Daniel</a3100>
   <a31nn>Johann Daniel Geyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1788
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war als Zinngießer-Meister seit 1788 in Löbau (Sachsen) tätig. Genaue Geburts-, Sterbe- und Nachweiszeitdaten sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20180212</a3000>
   <a3100>Krüger, Bastian</a3100>
   <a31nn>Bastian Krüger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1523</a3300>
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   <a3100>Gilles, B.</a3100>
   <a31nn>B. Gilles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Norddeutschland</a3420>
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   <a3100>Monogrammist W (1934)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist W</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem Werbeplakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>11010935</a3000>
   <a3100>Bande, ? (1885)</a3100>
   <a31nn>Bande (1885)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1885
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1885</a3300>
   <a3360>vor 1885</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Henne, J.</a3100>
   <a31nn>J. Henne</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Deutschland<a3400>vor 1903</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Hibon, Désiré</a3100>
   <a31nn>Désiré Hibon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1835-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1820</a3270>
   <a3330>vor 1907</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Boltz, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Boltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Kreisbauinspektor</a3164>
   <a3180>1882-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1882</a3300>
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   <a3360>1896</a3360>
   <a3380>Schmalkalden</a3380>
   <a3420>Minden</a3420>
   <a3420>Weissenfels a. S.</a3420>
   <a3420>Schmalkalden</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>David, Jacques-Louis</a3100>
   <a3105>David, Louis (1748)</a3105>
   <a31nn>Jacques-Louis David</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1763-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1748.08.30</a3270>
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   <a3330>1825.12.29</a3330>
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   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S. 458 ff.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999, S. 433 ff.</a8334>
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   <a9920>1999.04.12</a9920>
   <a3100>Füllmich, Heinrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Heinrich Wilhelm Füllmich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1I</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war seite 1825 als Zinngießer-Meister in Freiberg (Sachsen) tätig. Genauere Angaben zu Geburts-, Sterbe- und Nachweiszeiten liegen nicht vor.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Giraldon, Adolphe (1839)</a3100>
   <a31nn>Adolphe Giraldon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1839-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1839</a3300>
   <a3360>1841</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 156 (im Art. Giraldon, Adolphe Paul)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mannheimer, Charlotte</a3100>
   <a3105>Abrahamson, Charlotte Emma &amp; Mannheimer, Charlotte Emma</a3105>
   <a31nn>Charlotte Mannheimer</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1881-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1866.04.05</a3270>
   <a3290>London</a3290>
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   <a3350>Göteborg</a3350>
   <a3420>Göteborg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a3000>11013432</a3000>
   <a3100>Mayer, Jacob Ernst</a3100>
   <a31nn>Jacob Ernst Mayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1768-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1768</a3300>
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   <a3420>Riga?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Krämer, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Krämer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.03.11</a3270>
   <a3290>Mainz-Kastel</a3290>
   <a3330>1943.01.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>BusB X B 1 1979</a8330>
   <a8330>Tagesspiegel<a8334>29.10.1972</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Atelierchef von P. Behrens.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Betriebsbahnhof der Straßenbahn (heute Autobus-Betriebshof der BVG) und Wohnbebauung 1926-27, Wedding, Müllerstraße 77-81 (1953-57 wiederaufgebaut und ergänzt von H. Hoffmann); Wohnbauten Südwestkorso, Geisenheimer- und Laubacher Straf 1928, Wilmersdorf; Betriebsbahnhof der Straßenbahn (heute Autobus-Betriebsbahnhof der BVG) und Wohnbebauung 1928-30 (zusammen mit O. R. Salvisberg), Charlottenburg, Königin-Elisabeth-Straße 19-29; Volksschule (heute Oberschulen) 1928-31, Wittenau (Reinickendorf), Alt-Wittenau/Ecke Roedernallee.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Auch Johann Joseph geschrieben.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3000>00030064</a3000>
   <a3100>Giebel, H.</a3100>
   <a31nn>H. Giebel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1912
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1912</a3300>
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   <a3100>Rastrelli, Bartolomeo Carlo (Graf)</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo Carlo Rastrelli (Graf)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1690-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>um 1675</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1744.11.18</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
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   <a3100>Huguenet, Jacques Joseph</a3100>
   <a31nn>Jacques Joseph Huguenet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1830-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1815.07.25</a3270>
   <a3290>Versailles</a3290>
   <a3360>1870</a3360>
   <a3380>Versailles</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2019.09.05</a9920>
   <a3100>Müller, Wilhelm (1860)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3164>Baueleve &amp; Bauführer</a3164>
   <a3180>1860-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
   <a3360>1894</a3360>
   <a3380>Hanau</a3380>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Ziegenhain</a3420>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 165 Nr. 1636</a8150>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Wilhelm Müller ist 1866 im HHCSAC als Bauelve zur Aushilfe aus Hofgeismar geführt. 1867 bis 1875 wird er als Baueleve (teilweise in der Stellung eines Bauführers) für den Kreis Ziegenhain geführt, 1877 bis 1891 als Bauführer im Kreis Hanau.</a349e>
      <a349g>HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Heuft, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Heuft</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 366</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Erixson, Sven</a3100>
   <a31nn>Sven Erixson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler &amp; Entwurfszeichner &amp; Bühnenbildner &amp; Kostümbildner</a3162>
   <a3180>1914-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
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   <a3290>Botkyrka</a3290>
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   <a3100>Füßli, Rudolf (der Jüngste)</a3100>
   <a3105>Füssli, Rudolf (1737) &amp; Füssli, Rudolf (der Jüngste) &amp; Füssli, Johann Rudolf (1737) &amp; Fuseli, Johann Rudolf &amp; Fuseli, Rudolf</a3105>
   <a31nn>Rudolf Füßli (der Jüngste)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Geodät &amp; Sekretär</a3162>
   <a3180>1752-1806
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1737</a3270>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Pressburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLVI, 2005, 170</a8334>
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   <a300a>Füssli, Rudolf (Johann Rudolf), der Jüngste, schweiz. Maler, Zeichner, Radierer, *1737 Zürich, +April 1806 Wien. Mitgl. der weit verzweigten Züricher Künstler-Fam. F.; ältester Sohn von Johann Kaspar F. d.Ä., Bruder von Anna F., Elisabeth F., Hans Caspar F. und Johann Heinrich F. Der Vater war F.s erster Lehrmeister, den er auch bei den Arbeiten am Heldingerschen Med.-Werk unterstützte. 1754-57 entwarf und radierte er für die von letzterem verfaßte zweibändige Gesch. und Abb. der besten Mahler in der Schweiz 37 Künstler-Portr. sowie Kopfleisten und Schlußvignetten, die vorwiegend Episoden aus dem Leben der Maler, aber auch Putten, Allegorien und kleine Lsch. zeigen. F.s Versuch, sich ab 1765 in Wien fortzubilden und künstler. zu profilieren, scheiterte, da er schon bald zur Bestreitung seines Lebensunterhalts die Stelle eines Sekretärs des Grafen Pallasch in Preßburg (heute Bratislava) annehmen mußte. Nach einem Kurzaufenthalt in Zürich, bei dem die sechs Fam.-Bildnisse zu Domus Fueslinorum artis pingendi Cultrix a cara manu Imaginibus expressa entstanden sein dürften, kehrte F. 1771 nach Ungarn zurück, wo er als Feldmesser erneut beim Grafen Pallasch arbeitete, bis er eine Anstellung in der ungar. Staatskanzlei erhielt. 1786 wurde er zum Vors. der Steuer-Komm. für den Syrmier Distrikt ernannt, verlor dieses Amt aber bereits 1790 durch den Tod von Kaiser Joseph II. wieder. Wenig später als "Hofkonzipist" nach Wien berufen, übertrug man ihm 1800 die Einrichtung des Kpst.-Kab. und der Bibl. an der kaiserl. ABK. Zw. 1798 und 1806 veröffentlichte F. die ersten vier Bände des "Krit. Verz. der besten Kpst., die nach den berühmtesten Mahlern aller Schulen gestochen worden sind" sowie zwei Jg. der "Ann. der bild. Künste für die österr. Staaten". Darst. zu Aloys Blumauers travestierter Aeneis beschlossen sein zeichner. Schaffen. Neben den Druckwerken und dem frühen Gem. Die Spieler sind in Zürich Rad. und einige Grau in Grau aquarellierte und weiß gehöhte Feder-Zchngn mit Bauern-, Mord- und Diebesszenen erh., die gelegentl. wegen ihrer teilw. grausig-düsteren Atmosphäre mit F.s bekannterem Bruder Johann Heinrich F. in Verbindung gebracht wurden.</a300a>
   <a300f>ThB12, 1916. DA XI, 1996; BLSK I, 1998.</a300f>
   <a300g>Georg Paula</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Geertz, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Geertz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Frankreich &amp; Niederlande &amp; Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3100>Monogrammist Sei (1934)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist Sei</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1934
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem politischen Plakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20180210</a3000>
   <a3100>Krämer, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Krämer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1800-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1800/1849</a3300>
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   <a3420>Albshausen Kreis Marburg?</a3420>
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   <a31nn>Philipp Ernst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1942
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1942</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Kruseman, Cornelis</a3100>
   <a31nn>Cornelis Kruseman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1812-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Amsterdam</a3290>
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   <a3350>Lisse</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
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   <a3100>Scharffenberg, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Scharffenberg</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1577-1586
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 65, Nr. 6</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Crispin Scharffenberg, ebenfalls Formschneider. Übernahm das väterliche Geschäft und errichtete ein neues Druckhaus. Vollendete das von seinem Vater begonnene große schlesische Wappenbuch. Die Erben druckten nach seinem Tod noch weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Harvich, Chr.</a3100>
   <a31nn>Chr. Harvich</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Inventor &amp; Stecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1786/1800?
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Trier<a3400>nach 1709 &amp; 1786/1800?</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a9920>2014.05.26</a9920>
   <a3100>Eger, Christoph (1748)</a3100>
   <a31nn>Christoph Eger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler &amp; Holzschnitzer &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1748-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Lettland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; lettisch</a3248>
   <a3290>Walzenburg</a3290>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3360>vor 1770</a3360>
   <a3420>Riga</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Schuf 1748 einen Altar in der Domkirche zu Riga.</a300a>
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   <a3100>Gulbransson, Andreas Olaf</a3100>
   <a31nn>Andreas Olaf Gulbransson</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1931-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Norwegen</a3210>
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   <a3330>1961.07.18</a3330>
   <a3350>Pfaffenhofen an der Ilm</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3007>Sohn<a3010>Gulbransson, Olaf</a3010>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.09.17 Nutzungsrechte von Jorun Hars-Gulbransson durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a300a>Artikel Vita Gulbransson, Olaf Andreas, dt. Architekt, *23.1.1916 München, +18.7.1961 (Autounfall) bei Pfaffenhofen/Ilm. Biogramm Sohn von Olaf G. und der Schriftstellerin Grete G. (geb. Jehly). Vater von Jan G. Zunächst in München, 1925-27 in Norwegen, ab 1929 in Tegernsee aufgewachsen. 1935-39 Stud. der Archit. an der TH München, bei Adolf Abel, German Bestelmeyer, Hermann Buchert, Hans Döllgast und Roderich Fick. Im Anschluß kurzzeitig auch Stud. beim Vater an der ABK München. 1939 Einberufung zur Wehrmacht; Stationierung in Frankreich, wo G. u.a. die 1925 von Auguste Perret erb. Chap. Ste-Thérèse in Montmagny besichtigt. Heiratet die Textilkünstlerin Inger Janssen. 1940-43 Vorbereitungsdienst für Beamte im höheren bautechnischen Verwaltungsdienst; ab 1943 Bauassessor in der Bayerischen Staatsbauverwaltung; ab 1945 Reg.-Baumeister in der Obersten Baubehörde des Bayerischen Staats-Minist. des Innern. Ab ca. 1949 Mitarb. in der Werbe-Abt. der Fa. Agfa, u.a. im Rahmen der Photokina Köln. 1949 beteiligt sich G. ohne Erfolg am internat. Archit.-Wettb. für den Kaiser-Pal. in Addis Abeba. Befreundet mit Albert Köhler (1951-78 Baurat beim Landeskirchenamt der Ev. -Lutherischen Kirche in Bayern) sowie mit den Architekten Reinhard Riemerschmied und Franz Ruf, in dessen Büro G. kurzzeitig mitarbeitet. 1953 gewinnt er den beschränkten Wettb. zum Bau der ev. Christuskirche in Schliersee. Richtet in München ein eig. Archit. -Büro ein. 1960 Beteiligung am Wettb. zur Neueinrichtung des im 2. WK beschädigten Domes in Lübeck. G.s Pläne werden zur Ausführung empfohlen, aufgrund seines Unfalltodes 1961 aber nicht mehr realisiert. Mitgl. : ab 1953 Arbeitsausschuß des ev. Kirchenbautags; ab 1955 Bund Dt. Architekten (BDA) Bayern. - Bereits die 1953/54 errichtete Christuskirche in Schliersee zeigt den für G.s Schaffen prägenden Typus des dezentralen Zentralbaus in der Trad. der mod. Kirchen-Archit. von Otto Bartning (hier ein regelmäßiges Hexagon, an einer Seite um eine polygonale Altarnische erweitert). Für die Grundrisse verwendet G. schlichte geometrische Formen wie Kreis, Quadrat und Dreieck, die er z.T. kombiniert oder durch Eckabschneidungen modifiziert. Er folgt dabei weitgehend den Beispielen aus dem Traktat "Architectonisches Bedencken Von Protestantischer Kleinen Kirchen Figur und Einrichtung" (Ha. 1712) von Leonhard Christoph Sturm, in die er, aktuellen liturgischen Überlegungen bzw. Anforderungen folgend, diagonale Raumachsen einfügt. Im Aufriß zeigen G.s Bauten eine starke Dynamisierung, u.a. durch zeltartige Dachformen, diagonale bzw. verschnittene Firstlinien, die die Dachkonstruktion in zwei symmetrische, an den Seiten tief nach unten gezogene Flächen teilen, und durch den so bedingten Wechsel ansteigender und abfallender Wandflächen und Traufen (z.B. St. -Thomas-Kirche, Augsburg, 1960/61). Im Inneren strebt G. eine optisch-dynamische Korrespondenz von Altarbereich und Gemeinderaum an, die er z.B. durch die Lichtführung oder durch schmale, steil aufragende und z.T. durch Glasmosaike geschmückte Giebelwände hinter dem Altar realisiert. Bis zu seinem Tod hat G. neun ev. Kirchenbauten vollendet, 18 bereits im Bau befindliche oder geplante Projekte werden später unter der Leitung seines Mitarbeiters Karl H.Schwabenbauer fertiggestellt (vgl. WV in: Stalla, 2007). G. hat zum großen Teil auch die Ausstattung der Kirchen (u.a. die Prinzipalstücke) selbst entworfen. Charakteristisch für seine Bauten ist zudem ein äußerst sensibler Umgang mit dem jeweiligen hist., städtebaulichen oder landschaftlichen Kontext bzw. Umfeld. Werke Augsburg: St.-Thomas-Kirche. Burgkirchen an der Alz: Dreifaltigkeitskirche. Grainau: Erlöserkirche. Hammelburg: St.-Michaels-Kirche. Kelheim: St.-Lukas-Kirche. - St.-Markus-Kirche. Kulmbach: Kreuzkirche. Manching: Friedenskirche. München, PM, Archit.-Mus. der TU, Plan-Slg: archit. Nachlaß. Neufahrn/Obb.: Auferstehungskirche. Nürnberg: Kreuzkirche. Oberviechtach: Auferstehungskirche. Rottach-Egern: Auferstehungskirche. Schliersee: Christuskirche. Schwebheim: Auferstehungskirche. Schweinfurt: Auferstehungskirche. Taufkirchen/Vils: Johanneskirche. Würzburg: Erlöserkirche. Selbstzeugnisse Möglichkeit und Gefahr. Gedanken zum heutigen Kirchenbau, in: Lübeckische Bll. 93:1957(19)226-230; Von der Freiheit des Architekten, in: H.Kallenbach/H.Laag (Ed.), Die Problematik des mod. Kirchenbaues, Marburg/Arnoldshain 1960, 80-89; Gedanken zum Kirchenbau, in: Kunst und Kirche 25:1962, 113. Ausstellungen E: 1981 München, Gal. im Landeskirchenamt: Archit. für die Kirche. - G: 1957 Amsterdam, Sted. Mus.: 10 Jahre Kirchenbau (Wander-Ausst.); Berlin, Schloß Bellevue: Ev. Kirchenbau heute / München: 1983 Residenz, Herkulessaal: Zeit im Aufriß. Archit. in Bayern nach 1945 (K); 2005 PM: Archit. der Wunderkinder. Aufbruch und Verdrängung in Bayern 1945-1960 (K: W.Nerdinger/I.Florschütz). Bibliographie Vo5, 1961 (s.v. G., Andreas Olaf). NDB VII, 1966; Bosl, 1983; Biogr.-bibliogr. Kirchen-Lex., II, Hamm, Westf., 1990; Persönlichkeiten in München, M. 2005; Dt. biogr. Enz., IV, M. 2006. - Dt. Bau-Ztg 59:1954(11)397-401; C.Seckel, Kunst und Kirche 20:1957, 5-8; R.Biedrzynski/H.Schmidt-Glassner, Kirchen unserer Zeit, M. 1958; Ev. Kirchen in Bayern. Neubau und Wiederaufbau seit 1945, M. 1959; W.Weyres/O.Bartning, Kirchen. Hb. für den Kirchenbau, M. 1959; G.Hildmann, Kunst und Kirche 24:1961, 174 s. (Nekr.); G.Preuß, ibid. 25:1962, 108 ss.; ibid. 27:1964, 36 s.; P.Poscharsky, Kirchen von O.A.G., M. 1966; W.Scheidler, Augsburger Kirchen, Au. 1980; F.Grundmann/A.Köhler, Kunst und Kirche 45:1982, 42 s.; Archit.-Führer Bayern, M. 1985; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990; A.Gaenssler, Detail (M.) 1991(4)343-350; Dehio-Hamburg, SH, 21994; H.-G.Soeffner u.a., Dächer der Hoffnung. Kirchenbau in Hamburg zw. 1950 und 1970, Ha. 1995; U.Heiß, Archit. in Augsburg 1900 bis 2000, Au. 2000; B.Hinz/A.Tacke (Ed.), Archit.-Führer Kassel, B. 2002; W.J. Stock (Ed.), Europ. Kirchenbau 1950-2000, M. u.a. 2002; H.Meißner, Ev. Kirchenbau in Oberfranken im 20. Jh., Lichtenfels 2003; W.J. Stock, Archit.-Führer. Christl. Sakralbauten in Europa seit 1950, M. u.a. 2004; I.Strauss (Red.), Kirche zw. Himmel und Erde. O.A.G. 50 Jahre Auferstehungskirche Rottach-Egern, Tegernsee 2005; K.Kratzsch, Kunst im Land-Kr. Pfaffenhofen an der Ilm, Pfaffenhofen an der Ilm [2007]; R.Stalla (Ed.), O.A.G. (1916-1961). Kirchenbauten in Bayern, M./B. 2007 (WV); K.Kappel, Memento 1945? Kirchenbau aus Kriegsruinen und Trümmersteinen in den Westzonen und in der Bundesrepublik Deutschland, M./B. 2008. - Nürnberg, GNM, Dt. Kunst-Arch.: Nachlaß. - Online: Werdenfelser Künstler-Lex., 2005. - Mitt. J.Gulbransson, München. Autorensignatur Helmut Kronthaler Artikel aus Vollmer Biogramm Gulbransson, Andreas Olaf, dtsch. Architekt u. Bildhauer, ansässig in München. Norweg. Abkunft. Christuskirche in Schliersee, Obb. (1954); Erweiterung der Auferstehungsk. in Schwebheim, Mittelfr.; Johanneskirche in Taufkirchen, Obb.; Kruzifix in d. gen. Kirche in Schliersee. Lit.: Baukst u. Werkform, 13 (1960) 56. - D. Holz- u. Steinbildhauer, 1958, H. 1 p. 23, m. Abb. - Kunst u. Kirche, 20 (1957) 5/8, m. 6 Abbn, 164, m. Abb. - Westermanns Monatsh., 97 (1956) H. 9 p. 120, 122 (Abb.). - D. Werk (Zürich), 46 (1959) Beibl. p. 179, m. Abb.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Gottlob Flach</a31nn>
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   <a3420>Eibenstock</a3420>
   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Er war vor 1763 als Zinngießer-Meister in Eibenstock (Sachsen) tätig. Genauere Geburts-, Sterbe-, und Nachweiszeitdaten sind leider nicht bekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Gower, Jürgen</a3100>
   <a3105>Jürgen Bildenschneider</a3105>
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   <a3100>Gaun, J.</a3100>
   <a31nn>J. Gaun</a31nn>
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   <a3100>Kendlbacher, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Kendlbacher</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1715
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Egenberger, Johannes Hinderikus</a3100>
   <a31nn>Johannes Hinderikus Egenberger</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   <a31nn>Crispin Scharffenberg</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1545-1576
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 65, Nr. 5 &amp; 158, Nr. 1</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Siedelte um 1550 nach Breslau über. War als Formschneider und Drucker eingetragen und erhielt am 23.1.1553 ein Privileg zur Ausübung der Buchdruckerkunst.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>1999.06.04</a9920>
   <a3100>Salgen, Andres</a3100>
   <a3105>Sallge, Andres &amp; Salligen, Andres &amp; Solliger, Andres</a3105>
   <a31nn>Andres Salgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Tischler</a3162>
   <a3164>Hoftischler</a3164>
   <a3180>1597-1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Braunschweig?</a3290>
   <a3330>1612</a3330>
   <a3350>Schleswig</a3350>
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   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, S. 342</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Döring, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Döring</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1864-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1864</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1915</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Christoph Döring erscheint im Kasseler Adressbuch von 1864 bis 1897 als "Zeichner bei Breithaupt" (F.W. Breithaupt &amp; Sohn ist ein alteingesessenes Unternehmen zur Produktion von Vermessungsinstrumentebn in Kassel) ), anschließend bis 1915 als Zeichner.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST &amp; HU</a9904>
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   <a3100>Hibon, ? (1784)</a3100>
   <a31nn>Hibon (1784)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1799-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1784</a3270>
   <a3330>1845</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2004.07.12</a9920>
   <a3100>Fink, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Fink</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1939-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924</a3270>
   <a3330>1999.01.16</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gaball, A.</a3100>
   <a31nn>A. Gaball</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3420>Norddeutschland</a3420>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11010098</a3000>
   <a3100>Kryger, Louis Henry</a3100>
   <a31nn>Louis Henry Kryger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1917-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1902.05.07</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3360>nach 1920</a3360>
   <a3420>Holte (?)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>11010931</a3000>
   <a3100>Mendl, Antonín</a3100>
   <a31nn>Antonín Mendl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1890.09.01</a3270>
   <a3290>Ždánice</a3290>
   <a3330>1944.02.26</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Kirstenius, Peter</a3100>
   <a3105>Kirsten, Peter &amp; Kirsten, Petrus &amp; Kiersthenius, Petrus &amp; Kiersthoenius, Petrus</a3105>
   <a31nn>Peter Kirstenius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Arzt</a3162>
   <a3180>1592-1640
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1577</a3270>
   <a3330>1640</a3330>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1608-1611</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 66, Nr. 7a</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Orientalist, veröffentlichte 1608 das erste Buch in arabischer Sprache in Deutschland.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Fang Liun</a3100>
   <a31nn>Fang Liun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>China</a3200>
   <a3248>chinesisch</a3248>
   <a3270>1963</a3270>
   <a3290>Handan (Hebei)</a3290>
   <a8330>Unser Jahrhundert, Köln 1995</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20031288</a3000>
   <a9920>2002.02.08</a9920>
   <a3100>Busch, Heinrich (1614)</a3100>
   <a31nn>Heinrich Busch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1629-1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1614</a3270>
   <a3290>Dortmund</a3290>
   <a3360>1651</a3360>
   <a3380>Amsterdam</a3380>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Bosch, Hendrick (1644 Maler)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 308</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Busch, Heinrich, dt. Maler, * 1614 Dortmund, lebte v.a. in Amsterdam. Nur bekannt durch das von C. van Dalen gestochene Portr. des Dortmunder Theologen Christoph Scheibler von 1651. Wahrsch. ident. mit dem Maler Hendrick Bosch (* Dortmund, 1644 Heirat in Amsterdam, dort tätig).</a300a>
   <a300f>ThB4, 1910 (s.v. Bosch, Hendrick); ThB5, 1911. Hollstein, German V, 1957. - W.Feldmann, Westf. 22:1937, 194; Troescher I, 1953. S.Sch.</a300f>
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   <a3100>Hardt, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Hardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1884-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Caspar Biber</a31nn>
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   <a3100>Peters, Carl</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1837-1899
      
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   <a3100>Andrijin, Nikola (1427)</a3100>
   <a31nn>Nikola Andrijin</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Baumann, Georg (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Georg Baumann (der Ältere)</a31nn>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 66, Nr. 7</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn des dortigen gleichnamigen Druckers. Erhielt am 8.8.1590 ein Privileg von der Stadt, am 26.1.1596 von Kaiser Rudolf II. Die Witwe führte das Geschäft bis 1618 weiter.</a349e>
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   <a31nn>C. Fabronius</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Bosch, Hendrick (1644 Maler)</a3100>
   <a31nn>Hendrick Bosch</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Dortmund</a3290>
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   <a3360>1644.09.23</a3360>
   <a3007>Identität?<a3010>Busch, Heinrich (1614)</a3010>
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   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a300f>ThB IV, 1910, 386 &amp; Bénézit II, 1976.</a300f>
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   <a3100>Zink, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Zink</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1853-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.11.11</a3270>
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   <a3100>Hartmann, Carl (1818)</a3100>
   <a3105>Hartmann, Carl &amp; Hartmann, Karl (1818) &amp; Hartmann, Karl</a3105>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist W K (1920)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist W K</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im EPOC-Projekt mit einem politischen Plakat vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a9920>2011.08.23</a9920>
   <a3100>Bauhus, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Bauhus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1883-1885
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1883</a3300>
   <a3320>Kleve Kreis Kleve</a3320>
   <a3360>1885</a3360>
   <a3380>Kleve Kreis Kleve</a3380>
   <a3420>Kleve Kreis Kleve</a3420>
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   <a3100>Pega, Andreas Franz</a3100>
   <a31nn>Andreas Franz Pega</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1682-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1699-1706?</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 67, Nr. 9 &amp; 157, Nr. 4</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Aus Köthen (Anhalt). Brachte in Glatz eine Reihe von Drucken heraus. Übergab dann im Jahre 1699 seine Offizin seinem Schwiegersohn Kaspar Rudolf Müller und ging nach Breslau. Richtete dort ab 1699 eine Druckerei ein und erhielt den Titel eines bischöflichen Hofbuchdruckers.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11010933</a3000>
   <a3100>Stockar, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Stockar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1901-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1886.05.25</a3270>
   <a3290>Doloplazy</a3290>
   <a3330>1957.12.19</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>00449064</a3000>
   <a3100>Fauré, Camille</a3100>
   <a31nn>Camille Fauré</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1801/1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Limoges<a3400>1801/1900</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Zenoi, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Zenoi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1560-1580
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1560</a3300>
   <a3360>1580</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36. 1947</a8334>
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   <a3100>Nahl, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Nahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Illustrator &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1832-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1818.10.13</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1878.03.01</a3330>
   <a3350>San Francisco</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
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   <a3100>Boner, Franz Arnold Matthias</a3100>
   <a3105>Bonner, Franz Arnold Matthias</a3105>
   <a31nn>Franz Arnold Matthias Boner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1776-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1723.11.25</a3270>
   <a3330>1813.02.17</a3330>
   <a3350>Münster</a3350>
   <a8330>AKL, Band 12, 1996<a8334>S. 511</a8334>
   </a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998.11.11</a9920>
   <a3100>Stürmer, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Stürmer, Ludwig Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Stürmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1827-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1885</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, S. 242</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>11010099</a3000>
   <a3100>Findeisen, Inger</a3100>
   <a31nn>Inger Findeisen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Innenarchitekt?</a3162>
   <a3180>1948
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1948)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1948</a3300>
   <a3360>1948</a3360>
   <a3420>Kopenhagen?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Baumann, Georg (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Georg Baumann (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1618-1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1592.11.04</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1608-1611</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 66, Nr. 8</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn von Georg Baumann d.J., kam 1606 in die Lehre zu Nikolaus Schneider in Liegnitz und war dann als Geselle in Holland, Brabant usw. Kehrte 1613 nach Beslau zurück, unterstützte seine Mutter bei der Leitung der Offizin und wurde 1618 ihr alleiniger Inhaber mit Privileg vom 17.8.1620 von Friedrich von der Pfalz. Im Jahre 1629 suchte er um die Erlaubnis nach, wöchentliche Avisen drucken zu dürfen, die auch spätestens ab 1632 erschienen. Nach seinem Tode kam die Offizin an seine Tochter. Die Druckerei wurde unter verschiedenen Faktoren bis 1718 geleitet.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>D&#345;agan, Mircea</a3100>
   <a31nn>Mircea D&#345;agan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1972</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a3000>00449065</a3000>
   <a3100>Fasting, J.</a3100>
   <a31nn>J. Fasting</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3166>Hornbauer</a3166>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3420>Kopenhagen<a3400>1840</a3400>
   </a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010932</a3000>
   <a3100>Wiesner, ?</a3100>
   <a31nn>Wiesner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3300>vor 1936</a3300>
   <a3360>vor 1936</a3360>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Zapf, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Zapf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Schriftkünstler &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1933-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1918.11.08</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Darmstadt<a3400>1987</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Nürnberg<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 489</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 3, S. 943</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270852</a3000>
   <a9920>2011.08.25</a9920>
   <a3100>Biwer, Prosper</a3100>
   <a31nn>Prosper Biwer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1870-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Luxemburg, Großherzogtum</a3200>
   <a3248>luxemburgisch</a3248>
   <a3270>1854.06.19</a3270>
   <a3290>Dikrech</a3290>
   <a3330>1905.05</a3330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00449074</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Dixon, Tom</a3100>
   <a31nn>Tom Dixon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1991)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Arosio<a3400>1991</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>14001781</a3000>
   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Perronnet, Maurice</a3100>
   <a31nn>Maurice Perronnet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Marinemaler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20220099</a3000>
   <a3100>Heine, ? (Inventor)</a3100>
   <a31nn>Heine (Inventor)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20100813</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Millan, John</a3100>
   <a3105>Millen, John</a3105>
   <a31nn>John Millan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1715-1784
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1700?</a3270>
   <a3300>1727</a3300>
   <a3330>1784.02.15</a3330>
   <a3420>London<a3400>1727-1784</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Lepcke, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Lepcke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1881-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1866.03.23</a3270>
   <a3290>Coburg</a3290>
   <a3330>1909.03.13</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1893-1909</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 97</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Coburg 23. 3. 1866 - 13. 3. 1909 Berlin. Ausbildung am Berliner Kunstgewerbemuseum. 1884-92 Schüler des Bildhauers Fritz Schaper an der Akademie der Künste. 1891 Auszeichnung mit dem großen Staatspreis. 1892-93 in Rom, danach Reisen durch Italien, Frankreich und Dänemark. Seit 1893 tätig in Berlin. Die 1897 in den Anlagen vor der Nationalgalerie Berlin aufgestellte Figur "Der Bildhauer" (nicht erhalten) machte Lepcke weiteren Kreisen bekannt. 1897 erhält er den Titel eines Professors. Neben Bildnisbüsten schuf er Denkmäler und Brunnenplastik, Grabmäler, auch wiederholt freie Arbeiten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Coburg 1866 - Berlin 1909</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1881</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1909</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:31:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:23:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52569847"><labelId>Parent, A.</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20350819</a3000>
   <a3100>Parent, A.</a3100>
   <a31nn>A. Parent</a31nn>
   <a31pa>Parent, A.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1906-1906
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a31nn>Henry Peacham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Kupferstecher &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1591-1643
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1576</a3270>
   <a3290>North Mymms Park (Hertfordshire)</a3290>
   <a3330>1643?</a3330>
   <a3350>London</a3350>
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   <a3100>Schmidt, Karl Heinrich</a3100>
   <a31nn>Karl Heinrich Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Kostümbildner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1924-1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973)</a3189>
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   <a3420>Kassel</a3420>
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   <a31nn>Ruth Barett-Danes</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Plymouth</a3290>
   <a3420>Abergavenny</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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   <a3100>Werz, Hellmut von</a3100>
   <a31nn>Hellmut von Werz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3248>rumänisch &amp; deutsch</a3248>
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   <a3380>München</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 5, 1961, S. 117</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Levi, Max</a3100>
   <a31nn>Max Levi</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1880-1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Rom<a3400>1893-1897 &amp; 1900-1904</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 156</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Stuttgart 27. 9. 1865 - 5. 6. 1912 Berlin. Studium an der Berliner Akademie bei Fritz Schaper. Tätig in Berlin, 1893-97 und 1900-04 in Rom.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>20224892</a3000>
   <a3100>Novella, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Novella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1877/1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1877-1930</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>00446579</a3000>
   <a3100>Wudl, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Wudl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Bolivien &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>bolivisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1948</a3270>
   <a3290>Cochabamba</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 211</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Osten-Sacken, Hubert von der (Baron)</a3100>
   <a31nn>Hubert von der Osten-Sacken (Baron)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1925-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.11.20</a3270>
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   <a3350>Waldbröl</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Carl, Hans (1880)</a3100>
   <a31nn>Hans Carl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1895-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>Hans Carl gründete 1912 den gleichnamigen Verlag, welcher nach dem zweiten Weltkrieg mit dem Brauverlag vereinigt wurde und bis heute besteht (Quelle: http://www.stadtarchiv.nuernberg.de/stadtgeschichte/gedenkt a ge_2011.html; 19.10.2011).</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Olivo, Silvio</a3100>
   <a31nn>Silvio Olivo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1924-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2019</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20040534</a3000>
   <a3100>Pawj&#269;ek, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Pawj&#269;ek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1791-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1776</a3270>
   <a3290>Reichenau (Böhmen)</a3290>
   <a3330>1861.05.20</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 322</a8334>
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   <a3100>Ditmar, I. G.</a3100>
   <a31nn>I. G. Ditmar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1830-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1830/1840</a3400>
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   <a3100>Schmidt, Johannes (1632)</a3100>
   <a31nn>Johannes Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graveur</a3162>
   <a3180>1602-1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1632</a3300>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2005.07.18</a9920>
   <a3100>Davis, Derek</a3100>
   <a3105>Davis, Derek Maynard</a3105>
   <a31nn>Derek Davis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1941-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIV, 2000, S. 504</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Davis, Derek (Derek Maynard), brit. Keramiker, Porzellankünstler, *1926 Wandsworth/London, lebt in Arundel/West Sussex. Stud.: 1945-49 Malerei bei Keith Vaughan und Robert Buhler an der Central School of Arts and Crafts, London; als Keramiker Autodidakt. 1953-55 Wkst. in Essex, seit 1955 in Arundel. - 1951-55 fertigte D. v.a. Gebrauchskeramik aus Terrakotta und engobiertem Steinzeug. 1955 - ca. 1980 entstehen individuelle Gefäße aus meist gedrehten, aufgebauten, gelegentl. gegossenen und auch verformten Steinzeug und Porzellan, bei denen die Funktion eher zweitrangig ist. Seit 1970 auch Keramikreliefs und Objekte. Sein bes. Interesse gilt der Glasur und dem maler. Dekor. Dabei experimentiert er zunächst mit der Wirkung von übereinanderliegenden Farbschichten aus einem Repertoire von drei bis vier Grundglasuren. Seit den 80er Jahren überwiegen gemalte kräftige Dessins, meist in Streifenform, auf flach verformten Vasen und gewölbten Tellern. Neue, noch experimentellere Stücke scheinen den Übergang zu einer neuen Werkphase anzukündigen.</a300a>
   <a300c>BELFAST, Ulster Mus. EDINBURGH, R. Mus. of Scotland. LONDON, V&amp;A. PAISLEY, Mus. and AG. AUSSTELLUNGEN E: 1984 Brighton, Barclaycraft Gall. - G: 1981 London: Craftsmen Potters Assoc.</a300c>
   <a300f>WWArt, 1974; 1984; GEA, Craftsmen, 1985; P.Carter, A dict. of Brit. studio potters, Aldershot 1990. - P.Lane, Studio porcelain. Contemp. design and techniques, L. 1980(42)171; H.W. Rothschild/P.-W. Bürckner, Aspekte 85. Keramik aus England (K Keramion Frechen), Köln 1985; P.Rice/C.Gowing, Brit. studio ceramics in the 20th c., L. 1989, 227; O.Watson, Brit. studio pottery. The V&amp;A Mus. coll., Ox. 1990.</a300f>
   <a300g>Beate Ostermann</a300g>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Wessel, Bernhard</a3100>
   <a3105>Wessell, Bernhard</a3105>
   <a31nn>Bernhard Wessel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1810-1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1795.02.01</a3270>
   <a3290>Osnabrück</a3290>
   <a3330>um 1860</a3330>
   <a3350>Osnabrück</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Osnabrück</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Marin, Jacques François</a3105>
   <a31nn>Jacques Marin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1892-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
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   <a3420>Brüssel<a3400>1900-1956</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 100</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 325</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Brüssel 6. 6. 1877 - lebte 1956 in Brüssel. Schüler der Brüsseler Akademie und bei Van der Stappen. Seit 1912 Direktor der Akademie in Tirlemont und Lehrer an der Brüsseler Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>2004.06.03</a9920>
   <a3100>Berberich, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Berberich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1930</a3300>
   <a3360>1965</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Die Kunst und das schöne Heim 63:1964/65(7)Beil.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224893</a3000>
   <a3100>Dall'Olio, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Dall'Olio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1835/1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna<a3400>1835-1837</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band XXIII, 1999, 534</a8334>
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   <a3100>Werner, Woty</a3100>
   <a3105>Rütgers, Woty &amp; Woty</a3105>
   <a31nn>Woty Werner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Objektkünstlerin &amp; Malerin &amp; Weberin</a3162>
   <a3180>1918-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.11.27</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>nach 1959</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 458</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 115</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Rand, Paul (1914)</a3100>
   <a31nn>Paul Rand</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Werbegraphiker &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1929-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1914.08.15</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2019.08.12</a9920>
   <a3100>Boppo, Henrich Philipp</a3100>
   <a31nn>Henrich Philipp Boppo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steuerbeamter &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Archivarius &amp; Secretarius &amp; Assessor &amp; Steuerrat</a3164>
   <a3180>1730-1776
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1715/1716</a3270>
   <a3330>1776.05.01/1776.05.07</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a8150>Casselische Polizey- und Commerzien-Zeitung</a8150>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Dörr, Elisabeth</a3100>
   <a3105>Dörr, Else &amp; Schwester Diemut</a3105>
   <a31nn>Elisabeth Dörr</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Klerus</a3160>
   <a3162>Keramikerin &amp; Graphikerin &amp; Ordensschwester</a3162>
   <a3180>1911-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.11.29</a3270>
   <a3290>Freienwalde, Bad (Oder)</a3290>
   <a3330>1993.07.07</a3330>
   <a3350>Herstelle</a3350>
   <a3420>Velten</a3420>
   <a3420>Höxter</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 28, 2001, S. 254</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dörr, Elisabeth (Else;, nach ihrer Profeß 1929 Schwester Diemut), dt. Keramikerin, Graphikerin, *29.11.1896 Freienwalde/Oder, +7.7.1993 Abtei Hl.Kreuz, Herstelle bei Beverungen. Ausb. als Erzieherin. Stud.: 1917-23 an der Unterrichtsanstalt des KGM Berlin u.a. bei Ernst Böhm und Else Marcks. Danach in versch. kunstgew. Wkstn tätig. 1925-27 Ltg der Mal-Abt. im Werk Velten der Steingutfabriken Velten-Vordamm (Nachf. von Charlotte Hartmann). 1925 Konversion zur kath. Kirche; 1928 Eintritt in die Abtei vom Hl.Kreuz in Herstelle; 1929 Profeß. Dort graph. Arbeiten, Wandmalereien (zerstört), Buchmalerei, Entwürfe für Paramentik und Intarsienarbeiten sowie Dekore für die Porzellan-Man. Fürstenberg. Obwohl D. stärker zu Graphik und Malerei tendierte, findet heute ausschl. ihr keram. Schaffen während der Weimarer Republik Beachtung. Bemalte Keramikunikate in Steingut und Fayence mit dekorativen, meist floralen oder figürl. Motiven. Daneben Entwürfe für die Serienproduktion der Steingutfabriken Velten-Vordamm: Tafel-, Kaffee-, Tee- und Kinderservices sowie Dosen, Lampen und Wandteller. Der duftig-spontane Duktus und die skizzenhaften Komp. profitieren von ihren Fähigkeiten als Graphikerin. Pinselmarke für Originalkeramik, Stempelmarke für Serienware.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Keramik-Mus. - Schloß Friedrichsfelde. - SMPK, KGM. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus. MÜNCHEN, Neue Slg. VELTEN, Ofen- und Keramik-Mus. WIESBADEN, Priv.-Slg Udo Harkort.</a300c>
   <a300e>G: 1975 Düsseldorf, Hetjens-Mus.: Dt. Keramik des 20. Jh. // 1998 Berlin, Bauhaus-Arch.: Veltener Dinge.</a300e>
   <a300f>E.Pichelkastner/E.Hölzl, Bruckmann's Fayence-Lex., M. 1981; D.Zühlsdorff, Marken-Lex., Porzellan- und Keramik-Report 1885-1935, I, St. [1988]. - G.Reineking von Bock (Bearb.), Meister der dt. Keramik 1900-50 (K KGM), Köln 1978; Kunst der zwanziger und dreißiger Jahre (Bestands-K Bröhan-Mus.), B. 1990; H.-J.Theis (Ed.), Berlin und Brandenburg - Keramik der 20er und 30er Jahre (K DHM Berlin), St. 1992; P.McCracken, Women artists and designers in Europe since 1800, I-II, N.Y. u.a. 1998.</a300f>
   <a300g>Katharina Schütter</a300g>
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   <a3100>Michallet, Étienne</a3100>
   <a3105>Michallet, Estienne &amp; Michalet, Etienne &amp; Michallet, Stephanus &amp; Michelet, Estienne</a3105>
   <a31nn>Étienne Michallet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1645-1699
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1630</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3330>1699.09.30</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1669-1699</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Lyon<a3400>1661-1670</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Peale, Charles Willson</a3100>
   <a3105>Pele, Charles Willson</a3105>
   <a31nn>Charles Willson Peale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Kupferstecher &amp; Uhrmacher &amp; Silberschmied &amp; Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Sattler &amp; Wagenbauer</a3162>
   <a3180>1756-1827
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3420>New York</a3420>
   <a3420>Philadelphia (Pennsylvania)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 329</a8334>
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   <a3000>20086555</a3000>
   <a3100>Schmidt, Johann Michael (1723)</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1723-1734
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2004.06.09</a9920>
   <a3100>Wagner, ? (1946)</a3100>
   <a31nn>Wagner (1946)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1946</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>05110476</a3000>
   <a9920>2005.07.18</a9920>
   <a3100>Rogers, Mary</a3100>
   <a3105>Rogers, Mary Elizabeth</a3105>
   <a31nn>Mary Rogers</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1929</a3270>
   <a3290>Belper</a3290>
   <a3420>Roskrow</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Schwartz, Johann Christian August</a3100>
   <a3105>Schwarz, Johann Christian August &amp; Schwartz, Carl August</a3105>
   <a31nn>Johann Christian August Schwartz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Maler &amp; Pastellmaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1771-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1756</a3270>
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   <a3350>Braunschweig</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, 363</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Moser, Julius (1832)</a3100>
   <a3105>Moser, Karl Adalbert Julius</a3105>
   <a31nn>Julius Moser</a31nn>
   <a31ng>Moser, Julius</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1847-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1832.06.14</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1850-1916</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 180 (geb. "14. 7.")</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 14. 6. 1832 - 16. 1. 1916 Berlin-Steglitz. 1848-53 Schüler von August Fischer und Friedrich Drake an der Berliner Akademie, danach Studienaufenthalte in Rom und Paris. Tätig in Berlin. In den 1870er Jahren Bauplastik an der Nationalgalerie. Werke: Bauplastik an mehreren Berliner Gebäuden und Brücken, Denkmäler, Mitarbeit an der Ruhmeshalle im Zeughaus.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>in NG-Katalogen: geb. am 14. JuNi 1832</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3420>Coswig (Kreis Meißen)</a3420>
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   <a31nn>Ludwig Hunrath</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Hill, Otto Douglas &amp; Douglas-Hill, Otto &amp; Hill, Otto Arthur Franz &amp; Hill, Douglas Otto Arthur Franz</a3105>
   <a31nn>Otto Douglas Douglas-Hill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker &amp; Bildhauer &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1912-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Chile</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Douglas-Hill, Otto Douglas (Hill, [Douglas] Otto Arthur Franz), dt. Keramiker, Designer, Bildhauer, *12.9.1897 Beerberg/Schlesien, +10.12.1972 Málaga/Spanien. 1903 Übersiedlung nach Berlin. 1913-16 Ausb. zum Metall- und Steinbildhauer an der KGS Berlin bei Wilhelm und Karl Otto. 1916-18 Kriegsdienst, danach kriegsversehrt. 1920-22 Stud. an der Staatl. HBK Berlin bei Peter Breuer und Gerhard Janensch. 1922 Volontär einer Töpferei in Diessen. Gründung einer Wkst. in München; bald nach Oranienburg verlegt. Dort 1924/25 Zusammenarbeit mit Berthold und Helene Körting. 1925 Übernahme der Wertheimschen Steingutfabrik in Berlin-Neukölln mit Alfred Ehlers. Gleichzeitig mehrere Jahre Hospitant an der chem.-techn. Versuchsanstalt der Staatl. Porzellan-Man. Berlin bei Jürgen Riecke und an der TH Berlin bei Curd Endell. ooGemma Marstaller. 1927 internat. Besprechung seiner auf der III. Internat. Ausst. der Dekorativen Künste in Monza ausgestellten stereometr. Gefäße. 1928 Berufung als Wkst.-Leiter an die Vereinigten Staatsschulen für freie und angew. Kunst in Berlin durch Bruno Paul. Dort ab 1930 gemeinsame Wkst. mit Bodo von Campenhausen. Befreundet mit Ludwig Gies, Herbert Zeitner, Kurt Wehlte, Otto Hitzberger, Arnold Waldschmidt, Gustav Hilbert und Hans Poelzig. Zusammenarbeit mit Peter Behrens (Keramikverkleidungen für Villa G., Cronberg, 1931/32), Erich Mendelsohn (Gefäße für Haus Mendelsohn, Berlin, 1930) und Wilhelm Büning (Gefäße für Haus Ring, Sacrow, 1928/29). Vasen für Schiffe des Norddeutschen Lloyds. Gefäßentwürfe für die Töpferei Hameln und die Steingutfabrik Neuhaldensleben. Gartenkeramik für die Fa. Rothe Berlin. Nach 1933 Eintritt für Verfolgte (u.a. Otto Grotewohl). 1934 außerordentl. Professur. 1935 Büste Stefan George. Zus. mit Ernst Sagebiel Feldherrenköpfe und Mosaike für das Reichsluftfahrtministerium. 1936 Töpfe zur Aufnahme der Eichenschößlinge für die Goldmedaillengewinner der Olymp. Spiele. 1937 Goldmedaille der WA in Paris für eine 180 cm hohe Vase. Ernennung zum Mitgl. der Preuß. AK, die feierl. Einf. verhinderte die Gestapo. 1938 Bronzemedaille der Internat. Handwerks-Ausst. in Berlin für eine 350 cm hohe, glasierte Vase. Entfernung seiner Arbeiten aus der 2. Dt. Archit.- und Kunsthandwerks-Ausst. in München. 1939 Ernennung zum ordentl. Professor. ooSchauspielerin Ingeborg Flender. 1942 Filmprojekt Zwischen Nacht und Morgen mit Veit Harlan. 1943 Wkst. bei Bombenangriff zerstört; Kriegsdienst; 1945-47 kriegsverletzt in Österreich. 1948 Auswanderung nach Santiago de Chile. Dort Tätigkeit als Keramiker. Plastiken für den Staatspräsidenten Gonzales Videla. Brunnenplastik in La Serena; Paulusstatue für die Kathedrale von Valdivia. 1955 Rückkehr nach Berlin. 1957/58 keram. Lampenfüße für das Hiltonhotel; Brunnenanlagen im Wedding und im Hansaviertel. 1959/61 Klinkerplastik für die St.Paulus-Kirche und Bronzetüren für den Dom in Minden. 1962 Wiedereinstellung als Prof., kurz darauf Pensionierung. Niederlassung bei Málaga; Aufbau einer Wkst.; Arbeit an einer Formenlehre, in der er sich mit dem Problem der "keram. Urform" auseinandersetzte. - D. prägte wie kaum ein anderer die künstler. Gefäßkeramik in den Jahren zwischen den beiden Weltkriegen. Nur wenige Keramiker betrieben Glasurstudien vergleichbaren Ausmaßes. Beeinflußt durch islam. Keramik, entwickelte er in den zwanziger Jahren intensivfarbige monochrome Alkaliglasuren über weißer Engobe, unter denen Rosa, Gelb, Grün und ein in bes. vielen Nuancen entwickeltes Türkisblau (sog. Persischblau) dominierten, um dessen Herstellung sich dann viele zeitgen. Keramiker bemühten. Seine frühen Arbeiten zeigen auf schlichten, von chin. Keramik beeinflußten Formen unter der Glasur zackenartige Malereien mit Metalloxiden oder die Drehrillen betonende Engobemalereien. Ab ca.1925 konstruierte D., der selbst nicht drehen konnte, inspiriert durch techn. Porzellane der Staatl. Porzellan-Man. Berlin, Gefäße aus stereometr. Grundformen, deren archit. strenge Gliederung in Fuß, Bauch, Hals und Rand so nur noch bei Arbeiten der Bauhauskeramiker zu finden ist und die viele Zeitgenossen (z.B. Richard Bampi) zur Nachahmung anregten. Um 1928 drehrillenartige Riefungen bzw. plast. auf die Gefäßwand gelegte Tonstreifen sowie sorgfältig ausgearbeitete und durch Wülste akzentuierte untere und obere Abschlüsse (häufig mit Kragenrand). Exakte Planung des Glasurflusses mit dekorativer Tropfenbildung. Der meist unglasierte Fuß mildert die opt. Schwere dieser Gefäße, ohne sie in ihrer mon. Wirkung zu beeinträchtigen, und wurde auch später beibehalten. Unter dem Einfluß chin. Keramik Entwurf von Kugel- und Eiformen mit nach innen abgeschrägten Öffnungen. Diese höher gebrannten Gefäße trugen nun häufiger polychrome haarrißfreie Mattglasuren in gedämpften Blau-, Beige-, Grün-, Grau-, Lila- und Brauntönen. Mitte der 30er Jahre wandte sich D., dessen keram. Tier-Skulpt. bereits früher Anerkennung gefunden hatten, verstärkt der freien Bildhauerei in Ton, Bronze und Stein zu. Seine Gefäße entwickelten sich immer mehr vom Gebrauchsgegenstand zur schwerscherbigen Skulpt. von stark hapt. Reiz. Diese in Gipsformen aufgebauten, farbig engobierten Objekte haben unregelmäßig gewellte Wandungen mit zahlr., teils durch den Herstellungsprozeß bedingten, teils später in den lederharten Scherben hereingeritzten nahtartigen Riefungen, in die er türkisblaue oder graue Glasur wischte. Im Gegensatz zu diesen großen, in ihrer Optik an prähist. Mon. gemahnenden Arbeiten stehen andere formgleiche, die besonders dick aufgetragene großgittrige Craqueléeglasuren in hellen Blau-, Grau- und Grüntönen tragen. Achsenverschiebung und Asymmetrie, mit der D. schon seit dem Beginn der 30er Jahre experimentiert hatte, im Zusammenspiel mit mehrfarbigen Überläufen oder gesprenkelten Glasuren dominieren die wenigen bekannt gewordenen Gefäße der Nachkriegszeit. Sign.: Herz mit Krone, bekrönt von drei Sternen; nach 1930 an einer Achse unter einem zum Dreieck stilisierten Herz eine Töpferscheibe und ein C (für Campenhausen). WERKE BERLIN, Bröhan-Mus. - Keramik-Mus. - KGM. - SM. - Arch. Fa. Rothe: u.a. Tierplastik. - Priv.-Slg W. Winnicke. COBURG, KS der Veste. DRESDEN, KGM, Schloß Pillnitz. FRECHEN, Keramion. HAMBURG, MKG. KARLSRUHE, Bad. LM. KÖLN, MAK. LEIPZIG, Mus. für Kunsthandwerk: u.a. Porträtbüste Fräulein Dr. Berckenbusch. MADRID, Prado. MALAGA, Finca Loma de Chilches: Nachlaß. MANNHEIM, StKH. MÜNCHEN, Neue Slg. POTSDAM, Villa Gutmann: Keramikverkleidungen. STUTTGART, Württ. LM. VELTEN, Ofen- und Keramik-Mus. AUSSTELLUNGEN E: 1925 Berlin, Gal. R.L.F. Schulz / 1929 Berlin, Kaufhaus Wertheim; Dresden, KGM. BIBLIOGRAPHIE E.Cameron, Enc. of pottery and porcelain, N.Y. u.a. 1987; WWCCA, 1996. - Reineking von Bock, 1979, 16-19, 128-132, 316 (Bibliogr.); Berlin und Brandenburg, Keramik der 20er und 30er Jahre, St. 1992, 12, 43, 46-52, 115-120, 196-198, 239 s. (Bibliogr., Marken-Verz.); W.Winnicke, Keramos 1997(158)87 s.; id., in: Die Körtings in Dornburg (K), Posterstein 2000. Winfried Winnicke</a300a>
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   <a3100>Potente, Friedrich</a3100>
   <a3105>Potente, Franz Joseph Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Potente</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3146>evangelisch</a3146>
   <a3162>Maurermeister &amp; Architekt &amp; Lehrer</a3162>
   <a3164>Baueleve &amp; Baumeister</a3164>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Friedrich Potente wird 1829 als Sohn des Kasseler Wasserbaumeisters Christian Potente geboren. Im HHCSAC wird er von 1850 bis 1857 als Baueleve geführt. Im Kasseler Adressbuch steht er ab 1858 als Maurermeister, ab 1860 zusätzlich als Steinhauermeister und ab 1864 weiterhin als Architekt.Von 1858 bis 1868 ist er an der Handwerksschule zu Kassel auftragsweise als Lehrer angestellt. Im Kasseler Adressbuch wird er ab 1876 als Privat-Baumeister geführt.</a349e>
      <a349g>Kasseler Adressbuch &amp; HHCSAC</a349g>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
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   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
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   <a3100>Pócs, Péter</a3100>
   <a31nn>Péter Pócs</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn?</a3200>
   <a3248>ungarisch?</a3248>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXX, 2001, 210 (im Artikel zu Ducki, Krzysztof)</a8334>
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   <a3100>Michel, Pierre (1556)</a3100>
   <a3105>Michael, Petrus</a3105>
   <a31nn>Pierre Michel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3420>Lyon</a3420>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1805-1863
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Landshut</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
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   <a3100>Morin, Georges</a3100>
   <a31nn>Georges Morin</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1889-1931
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 154</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 30. 4. 1874 - lebte 1931 in Berlin. 1892-96 Studium an der Berliner Akademie. Aufenthalte in Paris und Italien. Tätig in Berlin, wo er in den Jahren vor dem ersten Weltkrieg mehrfach ausstellte. - Werke: Figürliche Skulptur, Bau- und Brunnenplastik (Hamburg, Posen, Berlin), Medaillen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Gürtner, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Gürtner</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a300a>Artikel Bibliographie H.Meißner, Ev. Kirchenbau in Oberfranken im 20. Jh., Lichtenfels 2003.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Verdon, Angela</a3100>
   <a31nn>Angela Verdon</a31nn>
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   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1964-1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a31nn>Hans Werner</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1575-1623
      
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Natale, Francesco &amp; Piacentino, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Natali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler</a3162>
   <a3180>1684-1735
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Schmid, Johann Christian &amp; Schmitt, Johann Christian</a3105>
   <a31nn>Johann Christian Schmidt</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Rößel (Ost-Preußen)</a3420>
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   <a3100>Émery, Pierre</a3100>
   <a3105>Emery, Pierre</a3105>
   <a31nn>Pierre Émery</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Eilender, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Eilender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Hermann Wentzel</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1835-1889
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1820.10.30</a3270>
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   <a3330>1889.06.14</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Wassenaar</a3420>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Emil Gehrer</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1913.03.10</a3270>
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   <a3420>Bregenz</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Artikel / Article Vita Gehrer, Emil, österr. Bildhauer, *10.3.1913 Bregenz, +22.11.1992. Biogramm Ebd. 1927-31 Steinmetzlehre und Geselle bei Gottfried Bechtold; gleichzeitig Besuch der Gewerbeschule und von Abendzeichenkursen bei Karl Eyth und Alfons Luger in Dornbirn. Freundschaft mit Rudolf Wacker. Stud: 1933-35 KGS Wien bei Michael Powolny (Bildhauerei), bei Albert Paris Gütersloh (Abendakt) und Rudolf von Larisch (Schrift). 1936 Mitgl. der Vorarlberger Kunstgemeinde. 1936/37 Steinmetz beim Bildhauer Hans Löschnigg in Rottenmann/Stmk. 1937 tätig als Steinmetz bei München und Stud. an der ABK München bei Karl Killer und Richard Knecht. Mitarb. an Aufträgen von K.Killer und Joseph Wackerle (Neptunbrunnen in München). Anatomiestudien bei Siegfried Mollier. Erschütterndes Erlebnis der Begegnung mit der Ausst. "Entartete Kunst", Verhaftung durch die Gestapo. 1939-43 Soldat im 2.WK (Frankreich, Rußland). Als Kriegsversehrter 1943 in München Forts. des Akad.-Stud. (Preis) bei R.Knecht. 1945 Zerst. des Münchner Ateliers und Rückkehr nach Bregenz. 1946 Mitbegr. der Kultur-Vrg Vorarlberger Bauhütte, 1947 der Berufs-Vrg der bild. Künstler Vorarlbergs, 1961-64 deren Präsident. Mitgl. der KV Ulm und St.Gallen. Ausz.: 1950 Staatsförderungspreis; 1953 Preis im Wettb. des Inst. of Contemp. Arts in London; 1981 Professor. - Schon in der Münchner Zeit entstanden viele Portr. in expressiver Plastizität sowie Figuren im Nachhall von Aristide Maillol. Die späten 40er und die 50er Jahre brachten eine stat., plast. reduzierte Figürlichkeit mit expressiven Tendenzen hervor. Ab 1954 Auseinandersetzung mit der Abstraktion nach Vorbildern von Laurens, Arp, Brancusi und Duchamp-Villon in tekton.-kubist. Formation. Ab 1960 endgültige Hinwendung zur Abstraktion nach Begegnungen mit Hans Aeschbacher in Zürich und Max Bill in Ulm. Geometr.-kub. Skulpt. und Reliefs dominierten, die Kreis- oder Ringform wurde immer wichtiger. Raumplast. Konzepte verbanden stets Archit. und Umraum. Daneben entstanden aber immer expressive Porträts. Werke / Works Altach, Gemeinde: Otto Ender, Portr., 1958. - Denkmal für die Opfer beider WK, 1968/69. Bregenz, Vorarlberger LM: Begegnung, Bronze, 1978. - Bank für Tirol und Vorarlberg: Drei Frauen, Hochrelief, Bronze, 1949. - Creditanstalt-Bank-Ver.: Merkur und Abundantia, 1949. - Stadt: Der unbek. polit. Gefangene, 1953. - Hugo-von-Montfort-Brunnen, Bronzereliefs, 1956. - Denkmal Jodok Fink, 1959. - Herz-Jesu-Kirche: Kreuzwegstationen, 1959. - Bürgerheim: Begegnung, 1961. - St.Kolumban-Kirche:Portal, 1965/66. - Kläranlage: Reines Wasser, Metallplastik, 1971. - Achsiedlung: Kanon 77, Aluminium, 1977. - Südtiroler Siedlung: Denkmal Michael Gaismair, Aluminium, 1980. Dornbirn, Knabenhauptschule: Wasserspeier, Zement, 1952. - Gebietskrankenkasse: Biogramm, 1977. Eschen/Liechtenstein, Friedhof: Portalfigur, 1947. Feldkirch, Landeskrankenhaus: Brunnenanlage, 1975. Lech am Arlberg: Schi-Ehrenmal, 1975/76. Lustenau, Erlöserkirche, Vorhalle: Figuren der Arkade, 1952/53. Rankweil, St.Josef: Chorausstattung, 1968. Rieden-Vorkloster: Brunnenanlage, 1966/67. Salzburg, Mozarteum: Kurt Leimer, Portr., 1979. Thüringerberg, Pfarrk.: Kreuzweg-Reliefs, 1960/61. Vandans: Kriegerdenkmal, 1960. Bibliographie / Bibliography Vo2, 1955. - Kunst ins Volk 8:1957(1/2)58; G.Ammann, Vorarlberg 10:1972(4)21 ss.; A.Graf-Bourquin, Montfort 28:1976, 92 ss. (WV); H.Swozilek, Kunst in Vorarlberg 1900-1950 (K Vorarlberger LM), Bregenz 1976, 109 ss.; G.Ammann, E.G., Lustenau-Au 1983 (WV, Lit.); Dehio-Vbg, 1983 (weitere Werke); Kunstankäufe des Landes Vbg seit Bestehen der Kunst-Komm. (K Vorarlberger LM), Bregenz 1984; S.Fink, Kunst und Bau in Vorarlberg seit 1945, Bregenz 2003 (Werke). Autorensignatur / Signature Gert Ammann Artikel aus / Article from Vollmer Biogramm Gehrer, Emil, vorarlberg. Bildhauer, 1914 Bregenz. Lit.: D. Münster, 3 (1950) 106, 108 (Abb.).</a300a>
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   <a3100>Peck, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Peck</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
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   <a3100>Schmidt, ? (1876)</a3100>
   <a31nn>Schmidt (1876)</a31nn>
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   <a3162>Herausgeber &amp; Verleger</a3162>
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   <a3100>Werner, Anna Maria</a3100>
   <a3105>Haid, Anna Maria &amp; Hayd, Anna Maria &amp; Wernerin, A.</a3105>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Miniaturmalerin</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2019.08.23</a9920>
   <a3100>Lauth, Alexander Johann Conrad Heinrich</a3100>
   <a31nn>Alexander Johann Conrad Heinrich Lauth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Kreisbauinspektor</a3164>
   <a3180>1864-1898
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1864</a3300>
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   <a3380>Delitzsch</a3380>
   <a3420>Johannisburg (Pisz, Polen)</a3420>
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   <a3420>Biedenkopf</a3420>
   <a3420>Fulda</a3420>
   <a3420>Arnsberg</a3420>
   <a3420>Meseritz &amp;Siegburg</a3420>
   <a3420>Delitzsch</a3420>
   <a349a>Text<a349e>1880 zum Kreisbaumeister in Johannisburg ernannt (zuvor ebenda Regierungsbaumeister), 1881 nach Angerburg versetzt, 1885 nach Biedenkopf. 1890 ist er in Fulda tätig, 1892 in Arnseberg. 1893 wurde er nach Meseritz versetzt, 1894 nach Siegburg und 1895 nach Delitzsch. Hier fassbar bis 1898.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3000>20220094</a3000>
   <a3100>Hanika, ? (Keramiker)</a3100>
   <a31nn>Hanika (Keramiker)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
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   <a3100>Forey, David</a3100>
   <a31nn>David Forey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Lyon</a3420>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Carl Anton Wolf</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3270>1908</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 437</a8334>
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   <a8330>Checklist of Painters<a8334>S. 330</a8334>
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   <a3100>Eberl, Ingrid</a3100>
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   <a3162>Modellbauerin</a3162>
   <a3180>1984
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3420>Graz<a3400>1984</a3400>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Wendt, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Wendt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Maler &amp; Silhouettenschneider</a3162>
   <a3164>Bauinspektor</a3164>
   <a3180>1762-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1747.10.19</a3270>
   <a3290>Halle (Saale)</a3290>
   <a3330>1815.01.21</a3330>
   <a3350>Erbach Odenwaldkreis</a3350>
   <a3420>Erbach Odenwaldkreis</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20040538</a3000>
   <a3100>Pech, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Pech</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1575-1579
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1575</a3300>
   <a3320>Regensburg</a3320>
   <a3360>1579</a3360>
   <a3380>Regensburg</a3380>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a30gn>ulan500100365 &amp; gnd118985256</a30gn>
   <a3100>Czech, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Czech</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1975</a3300>
   <a3360>um 1975</a3360>
   <a3420>Wien?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Czech, Hermann, österr. Architekt, Innenarchitekt, Theoretiker, *10.11.1936 Wien, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1954-71 TH und ABK ebd., Meisterschule bei Ernst Plischke (1971 Dipl.); 1954-56 HS für Musik und Darstellende Kunst ebd. (Film); 1958/59 Sommer-Akad. Salzburg bei Konrad Wachsmann; 1957-60 Univ. Wien (Phil.). Ab 1960 bis in die 70er Jahre v.a. als Innenarchitekt tätig (u.a. Ausstattung mehrerer Café-Häuser in Wien; cf. DA, 1996). 1963-67 auch Archit.-Kritiker der Zs. Die Furche. 1974-80 Lehramt für Design und Innen-Archit. an der KGS Wien als Ass. von Hans Hollein und Johannes Spalt. Danach freier Architekt. 1985 Archit.-Preis von Wien. Gast-Prof. 1885/86 der ABK ebd. (Leiter der Meisterklasse für Industrial Design), 1988/89 und 1993/94 der Harvard-Univ. Cambridge/Mass. 1995/96 Gesamt-Gest. der 19. Trienn. von Mailand. - Gehört zur sog. Wiener Szene und setzt sich in Theorie und Praxis mit der Wiener Archit. der Jh.-Wende und des frühen 20.Jh., bes. Adolf Loos und Otto Wagner, auseinander. Seine zurückhaltenden postmodernist. Bauten und die in Details sorgfältig durchgearbeiteten Innenarchitekturen greifen Manierismen dieser Wiener Epoche, v.a. das konstruktive, sachl. Formengut von Josef Hoffmann und A.Loos auf.</a300b>
   <a300d>Das Wiener U-Bahn-Netz als Entwurfsproblem, Bauforum 1968(1/2); Die Sprache Otto Wagners, Protokolle 1974(1); Mehrschichtigkeit, Bauen und Wohnen 32:1977(4)117 ss.; Zur Abwechslung. Ausgewählte Schr. zur Archit. Wien, W. 1978; Einige Entwurfsgedanken, in: Design ist unsichtbar, W. 1981, 395-637; Theoret. artikuliert sich die Wiener Szene nicht mehr, Archit. aktuell 25:1991(142)44 s.</a300d>
   <a300f>DA VIII, 1996 (Lit.); Dict. de l'archit. du XXe s., P. 1996 (Werke, Lit.) Protokolle 1971(1)142 s., 193; D.Steiner, Lotus internat. 1980(29)35-63; P.Katzberger, Umriß 1982(1)10-13; A.Hareiter, Kunstforum internat. 1983(10)51-83; S.Doubilet, Progressive Archit. 65:1984(3)57 ss.; D.Steiner, Bauwelt 76:1985(6/7)242 ss.; A.Thurnher, ibid. 222-225; Achleitner III.1, 1990 (Werke); P.J.Gijsberts, De Architect (Den Haag) 21:1990(11)60-71; Kunst: Anspruch und Gegenstand, Sg./W. 1991; L.Thurn und Taxis, Baumeister 1992(9)34-38; U.Stark, Architekten: H.C., St. 2 1994 (Lit.); Archit. im 20.Jh., Österreich (K Dt. Archit.-Mus. Frankfurt am Main; Archit.-Zentrum Wien), Ffm. 1996</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20060188</a3000>
   <a9920>2011.10.10</a9920>
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   <a3100>Beer, Franz Anton</a3100>
   <a31nn>Franz Anton Beer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Baumeister &amp; Bauhandwerker &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1703-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1688.11.03</a3270>
   <a3290>Bregenz</a3290>
   <a3330>1749</a3330>
   <a3350>Bregenz</a3350>
   <a3420>Au (Vorarlberg)</a3420>
   <a3420>Bregenz</a3420>
   <a3420>Unlingen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Vita 6. Franz Anton, *3.11.1688 Bregenz, +1749 ebd. Biogramm Sohn von 13, evtl. bei diesem um 1705-08 Lehre. 1711 und 1740 in der Zunft von Au nachweisbar. Wahrsch. vor 1720 Heirat mit Anna Hegel. Werke / Works Bregenz: Pfarrk. St.Gallus, Erweiterung, Umbau, 1737/38. - Benedikinerabtei Mehrerau: Gast-, Hof- und Wirtschaftsgebäude, 1728; Kirche, Umbau-Pläne, ab 1737. Moosheim/Saulgau, Franziskanerinnenkloster: Kap., 1736. München, Hauptstaats-Arch., Plan-Slg: Projekt zum Damenstift in Lindau, Entwürfe zur Gesamtanlage mit Kirche, um 1730 (nicht ausgef.). Unlingen/Saulgau: Franziskanerinnenkloster: Kap., Umgestaltung und Vergrößerung, 1724-29.</a300a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20350814</a3000>
   <a3100>Nowakowski, Aleksander</a3100>
   <a31nn>Aleksander Nowakowski</a31nn>
   <a31pa>Nowakowski, Aleksander</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1887-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Ukraine</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; ukrainisch</a3248>
   <a3270>1872</a3270>
   <a3330>1935</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a3000>00281374</a3000>
   <a3100>Schmidt, ? (1820)</a3100>
   <a31nn>Schmidt (1820)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1820-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05110473</a3000>
   <a9920>2005.07.14</a9920>
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   <a3100>May, Sigrid</a3100>
   <a31nn>Sigrid May</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1951-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1936 / 1938</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1993</a3360>
   <a3420>Opladen</a3420>
   <a3420>Aibling, Bad</a3420>
   <a3420>Meerbusch</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Haburg, Johann Peter</a3100>
   <a3105>Haborg, Johann Peter &amp; Harborch, Johann Peter &amp; Harbordt, Johann Peter</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Haburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1726-1738
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1726</a3300>
   <a3360>1738</a3360>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1726</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1738</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:07:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52510260"><labelId>Chaves, João Luiz</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11000277</a3000>
   <a3100>Chaves, João Luiz</a3100>
   <a31nn>João Luiz Chaves</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3300>1960</a3300>
   <a3360>1960</a3360>
   <a3420>São Paulo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Chaves (Chávez), João Luiz (João Luís Oliveira), brasil. Graphiker, Maler, Zeichner, *1924 São Paulo, tätig ebd. und in Paris.</a300a>
   <a300b>Zunächst Autodidakt, 1948 in São Paulo Schüler von Aldo Bonadei. Ab 1949 graph. Stud., ab 1953 in Paris in den Ateliers von Johnny Friedlaender, Lacourrière und Robert Dutrou. 1960 wieder in São Paulo; Lehramt für Metallstich im Estúdio Gravura. - Arbeiten zw. gegenständl. und abstrakter Darst., v.a. Experimente mit versch. Texturen.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus. CINCINNATI/Ohio, AM. SÃO PAULO, MAM.</a300c>
   <a300e>E: São Paulo: 1953 MAM; 1960 Inst. Ital. de Cult., Piccola Gal. - G: 1951, '57-61 São Paulo: Bien. / 1962 Tokyo: Internat. Biennial. Exhib. of Prints.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961 Quem e' quem. Nas artes e nas letras de Brasil, Rio 1966; EAAm I, 1968 (2 Art.); Pontual, 1969; Cavalcanti I, 1973; Bénézit II, 1976 Arte no Brasil, S.P. 1950, 315; Art internat. 6:1962(5/6)116; Hist. geral da arte no Brasil, II, S.P. 1983</a300f>
   <a300g>R.T.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Hansmann, Conrad</a3100>
   <a3105>Hansmann, Conrad Friedrich</a3105>
   <a31nn>Conrad Hansmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Universitätspedell &amp; Administrator &amp; Bauverwalter</a3164>
   <a3180>1767-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1751.04.06</a3270>
   <a3290>Beenhausen-Ludwigseck</a3290>
   <a3330>1821.04.26</a3330>
   <a3350>Marburg</a3350>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>Hoffmann, Baukunst, 2006<a8334>S. 43f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wiegand 2017<a8334>S. 130 &amp; S. 186 &amp; S. 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schaal 2019<a8334>S. 169</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a9920>2019.08.23</a9920>
   <a3100>Hunrath, Friedrich Wilhelm (1846)</a3100>
   <a3105>Hunrath, Wilhelm &amp; Hunrath I.</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Hunrath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Bauelve &amp; Baukommissar &amp; Kreisbaumeister</a3164>
   <a3180>1846-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1880</a3360>
   <a3380>Berent (Westpreußen)</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Wolfhagen</a3420>
   <a3420>Schlüchtern</a3420>
   <a3420>Melsungen</a3420>
   <a3420>Berent</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Friedrich Wilhelm Hunrath wird im HHCSAC von 1846 bis 1847 bei der Oberbaudirektion in Kassel als Baueleve geführt. 1850 und 1851 ist er Baueleve in Wolfhagen und übernimmt provisorisch die Aufgaben des Baukommissars. Von 1852 bis 1857 wird er als Bauelve für den Kreis Schlüchtern geführt, 1858 und 1859 übernimmt er provisorisch das Amt des Baukommissars im Kreis Eschwege. Von 1860 bis 1872 wird er für den Kreis Melsungen geführt. Zunächst als Baukommissar, ab 1872 als Kreisbaumeister. Im gleichen Jahr wird er in gleicher Position nach Berent, Westpreußen versetzt, wo er bis 1880 fassbar ist.</a349e>
      <a349g>HHCSAC &amp; Zeitschrift für Bauwesen</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Bartning, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Bartning</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1898-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.04.12</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1959.02.20</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Neckarsteinach</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 122</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 274 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 252 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>H.K.F. Mayer, Der Baumeister O.B. und die Wiederentdeckung des Raumes, Darmstadt 1958 &amp; O.Beyer, O.B. in kurzen Worten, Hamburg 1954 &amp; J.Bredow/H.Lerch, Materialien zum Werk des Architekten O.B. (mit Werkverz.), Darmstadt 1983</a8350>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2020.10.07</a856a>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bartning, Otto, dt. Architekt, *12.4.1883 Karlsruhe, +20.2.1959 Darmstadt, Bruder des Malers Ludwig B.</a300a>
   <a300b>1902/03 Reise um die Erde als Segeljunge. Stud.: 1904-08 TH Berlin und Karlsruhe. Gleichzeitig realisiert B. 1906 die Friedenskirche in Peggau/Stmk und begründet damit einen Schwerpunkt seiner späteren berufl. Laufbahn, den des protestant. Kirchenbauers. Neben Industrie-, Verwaltungs- und Krankenhausbau nimmt der Wohnungsbau eine führende Stellung ein. Unbestritten ist B.s Bedeutung für die Erneuerung des professionellen Kirchenbaus. Wichtige Schritte sind das Modell der "Sternkirche" von 1922, die Montage-Stahlkirche auf der Pressa 1928 (Internat. Presse-Ausst., Köln), die Rundkirche in der Essener Altstadt, die Gustav-Adolf-Kirche in Berlin-Charlottenburg, das Notkirchenprogramm für 47 Neubauten mit vorgefertigten Holzkonstruktionen ab 1948 und die Serie von Gemeindezentren und Diaspora-Kap. ab 1949. Im Wohnungsbau hervorzuheben sind das expressionist. Haus Schuster in Kleve und der langgeschwungene Wohnblock in der Siedlung Berlin-Siemensstadt. In einem resümierenden Brief von 1954 an seinen Freund G.Hartlaub führt B. neben diesen noch das Musikheim in Frankfurt/Oder (ein Projekt der Weimarer Schule) und die Landhausklinik in Berlin-Wilmersdorf als seine wesentlichsten Werke auf. B. wirkte in vielen Fachgremien und Berufsverbänden mit. 1918 ist er neben Walter Gropius, den Brüdern Taut, Ludwig Meidner und Max Pechstein u.a. Gründungs-Mitgl. im Arbeitsrat für Kunst, Berlin, der die revolutionäre Befreiung der Kunst und den Zusammenschluß aller Kunstgattungen unter der Schirmherrschaft einer großen Archit. erstrebt. B. formuliert 1919 im Vorstand des Dt. Werkbundes Vorschläge zur Verbesserung des Archit.-Studiums und entwickelt zus. mit Gropius das Lehrprogramm für Handwerker, Architekten und bild. Künstler für das im gleichen Jahr gegründete Bauhaus Weimar. Er ist Mitgl. der Novembergruppe und Mitbegründer der Reichsforschungs-Ges. Nach Weggang des Bauhauses nach Dessau übernimmt B. 1926-30 die Leitung der Nachfolgeinstitution Staatl. Bauhochschule Weimar. Hierher holt er Ernst Neufert als ersten Archit.-Fachlehrer. B. ist zus. mit Peter Behrens, Walter Gropius, den Brüdern Luckhardt und Taut, Mies van der Rohe u.a. Mitgl. in der Architekten-Gruppe "Ring", die Qualität v.a. gegen konservative Bauverwaltungen durchzusetzen versucht. 1930 wird B. in Weimar durch Paul Schultze-Naumburg abgelöst. B. geht zurück in sein Berliner Büro und konzentriert sich in der Zeit des Nationalsozialismus wieder auf den Kirchenbau. In der Nachkriegszeit wird er überregional bekannt als Initiator des Notkirchenprogramms. Im 1948 wiedergegründeten Bund Dt. Architekten ist er Präs. von 1950 bis zu seinem Tode. Ab 1950 realisiert B. alle Bauten zus. mit seinem Partner Otto Dörzbach. Er übernimmt die städtebaul. Rahmenplanung für den Wiederaufbau der Insel Helgoland und wird Leiter des Ausschusses für Planung und Realisierung der Interbau Berlin 1957. In dieser Zeit ist B. auch häufig Fachpreisrichter in Wettbewerben. Akadem. Ausz.: 1924 Ehrendoktor der Theol. der Albertus-Univ. Königsberg; 1952 Dr.Ing.E.h. der TH Aachen. - B.s architekton. Werk ist mit rund 270 ausgeführten Bauten breit gestreut. Auffällig ist der historisierende Beginn seines Schaffens und die Umorientierung nach den Maximen solcher Archit.-Gruppen wie "Arbeitsrat für Kunst", "Gläserne Kette" u.a. Von bes. gestalter. Qualität und damit beispielhaft sind einige Bauten des Expressionismus und des Funktionalismus der Moderne.</a300b>
   <a300c>BERLIN: Ladengeschäft Wenesti, 1920. - Charlottenburg: Gustav-Adolf-Kirche, 1934. - Dahlem: Landhäuser Simson (1912) und Friedlaender (1913). - Haselhorst: Wohnungsbau, 1933. - Schöneberg: Wohnsiedlung Südgelände (Bebauungsplan), 1926/27. - Siemensstadt: Wohnblock "Der lange Jammer", 1930. - Tempelhof: Keram. Fabrik, 1924; Verwaltungsgebäude Elektro-Termit, 1928. - Wilmersdorf: Landhausklinik, 1931. BRÜSSEL, Welt-Ausst.: Quellenraum, 1958. DARMSTADT: Städt. Frauenklinik, 1954; Baumusterhaus, 1956. ESSEN: Stahlkirche, 1931 (urspr. Köln, 1928); Rundkirche (Auferstehungskirche), 1930 FRANKFURT/Oder: Staatl. Musikheim, 1929. KARLSRUHE: Markuskirche, 1935. KLEVE, Wylerberg: Wohnhaus Schuster, 1924. KÖLN: Wohnhaus Götz, 1922. KREMS/Donau: Kirche, 1913. MAILAND, Messegelände: Dt. Reichspavillon. RUPPIN: Kinderheim am Ruppiner See, 1926. LISSABON: Dt. Schule, 1957/63. PEGGAU/Stmk: Friedenskirche, 1906. ST.BLASIEN: Kirche, 1936. SCHENKENHAHN/Isergebirge: Berg-Kap., 1909. ZEIPAU/Schlesien: Wasserturm, 1922; Wohnaus Meyer, 1923.</a300c>
   <a300d>Vom neuen Kirchenbau, B. 1919; Die Stahlkirche, B. 1928 (zus. mit P.Girkon); Erdball, Oberursel 1947; Die 48 Notkirchen (Text zum Ausst.-Kat. "Christl. Kunst der Gegenwart") Köln 1949 und Heidelberg 1949; Erde Geliebte, spätes Tagebuch einer frühen Reise, Hamburg 1956; Spannweite, Osnabrück 1958; Vom Raum der Kirche, Osnabrück 1958; Entzückte Meerfahrt, Hamburg 1958; Der Geschändete, Darmstadt 1958.</a300d>
   <a300e>G: 1957 Berlin, Internat. Bau-Ausst.: Sonderschau O.B. / 1950 Rom: Pontifica Accad. dei Virtuosi.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. Macmillan I, 1982. - E.Pollack, O.B., Unser Lebensgefühl gestaltet in seinem Werk, Bonn 1926; O.Beyer, O.B. in kurzen Worten, Hamburg 1954; H.K.F. Mayer, Der Baumeister O.B. und die Wiederentdeckung des Raumes, Darmstadt 1958; J.Bredow/H.Lerch, Materialien zum Werk des Architekten O.B. (mit Werk-Verz.), Darmstadt 1983; Nijmeegs Mus. (Hrsg.), Wylerberg, Nijmegen 1988. - TH Darmstadt, Bartning-Arch. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Jürgen von Bredow</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Bredow, Jürgen von</a9904>
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   <a3000>20100815</a3000>
   <a3100>Cossin, ?</a3100>
   <a31nn>Cossin</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1680</a3300>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>13600466</a3008>
      <a3010>Cossin, Louis</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Wendland, Winfried</a3100>
   <a31nn>Winfried Wendland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1918-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903.03.17</a3270>
   <a3290>Gröben (Teltow)</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Tietzow</a3420>
   <a3420>Stahnsdorf</a3420>
   <a3420>Teltow</a3420>
   <a3420>Karlshorst</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20350817</a3000>
   <a3100>Ostrowski, Stanis&#322;aw Kazimierz</a3100>
   <a31nn>Stanis&#322;aw Kazimierz Ostrowski</a31nn>
   <a31pa>Ostrowski, Stanis&#322;aw Kazimierz</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1894-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3330>1947</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a3100>Ricchino, Francesco Maria</a3100>
   <a3105>Richini, Francesco Maria</a3105>
   <a31nn>Francesco Maria Ricchino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1599-1658
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1584</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1658</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11013458</a3000>
   <a3100>Kocas, I.</a3100>
   <a31nn>I. Kocas</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1988</a3300>
   <a3360>vor 1988</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034648</a3000>
   <a9920>2005.09.12</a9920>
   <a30gn>ulan500081654</a30gn>
   <a3100>Monari, Giacomo (1684)</a3100>
   <a31nn>Giacomo Monari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1699-1769
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1684</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1769</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07030121</a3000>
   <a30gn>ulan500013509 &amp; gnd130388254</a30gn>
   <a3100>Aelst, Nicolas van</a3100>
   <a3105>Aelst, Nicolaus van</a3105>
   <a31nn>Nicolas van Aelst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1541-1613
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1526?</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3330>1613</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992, S. 440</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Aelst, Nicolas van, Kupferstichverleger und Kupferstecher (?), *1526 (?) Brüssel, +1613 Rom. Gründete in Rom um 1575 eine bedeutende Verlagsanstalt und gab bes. ital. Graphiken und deren Kopien heraus. Bei ihm erschienen u. a. Bll. von A. Brambilla, C. Alberti, V. Strada, A. Tempesta (24 Stiche nach dem AT), A. Lafréry und C. Duchet, meistens bez. mit: Nicolo van A. formis. Mit Breve vom 13.12.1588 gewährte Papst Sixtus V. dem A. eine Reihe von Privilegien für von ihm ausgeführte Stiche röm. Kirchen und Architekturdenkmäler. Nach seinem Tod ging sein Unternehmen in Besitz von Thomassin, J. de Rubeis d. J., V. Cenci (Rom) und S. Scolari (Venedig) über. Kramm unterscheidet nach der Sign. Nicolas v. A. de Oude und Nicolas v. A. de Jonge. Von Nicolas van A. sign. Stiche (u. a. Portr. von Päpsten, eine Geburt Christi) befinden sich in BERLIN, Staatl. Mus. Kupferstichkabinett; LINZ, Pöstlingbergkirche und Stift GÖTTWEIG, Graph. Kabinett.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Kramm I, 1857; BNB I, 1866; Meyer, KL I, 1872; Wurzbach, NKL I, 1906; A. J. J. Delen, Hist. de la gravure dans les prov. belges II, P. 1935; Bodart, 1970; R. V. Tooley, Dict. of Mapmakers, N. Y. 1979. - G. J. Hoogewerff, Meded. van het Nederl. Hist. Inst. te Rome 2:1922, 98s.; P. Bellini, Print Collector 1975 (13) 17-45. - Mitt. A. Pinelli.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Gründete in Rom um 1575 eine bedeutende Verlagsanstalt und gab insbesondere italienische Graphiken und deren Kopien heraus. Bei ihm erschienen u.a. Blätter von A. Brambilla, C. Alberti, V. Strada, A. Tempesta.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086559</a3000>
   <a30gn>gnd1016989679</a30gn>
   <a3100>Schmidt, Karl W.</a3100>
   <a31nn>Karl W. Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1917-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902.06.23</a3270>
   <a3290>Zittau</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Zittau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220931</a3000>
   <a9920>2004.06.04</a9920>
   <a3100>Buchert, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Buchert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1930-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.07.31</a3270>
   <a3290>Wegscheid (Kreis Passau)?</a3290>
   <a3330>1955.09.09</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 14, 1996, S. 670</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Buchert, Hermann, dt. Architekt, *31.7.1876 Wegscheid, +9.9.1955 München.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1896-1901 TH München bei August Thiersch. 1901/02 Architekt am GNM; 1902-14 Bauamtsassessor im Staatsdienst. 1914-42 Prof. für Baukunst und landwirtschaftl. Bauwesen an der TH München, 1919 im revolutionären Hochschulrat. Als Bauamtsassessor zahlr. Entwürfe für Münchner Nutzbauten wie Zentralimpfanstalt, Lehrerhochschule Pasing, Rupprecht-Kreisrealschule (heute Gymnasium), 1910, und Realschule Ingolstadt, 1909 (mit Neu). Preisträger bei zahlr. Wettb.; ausgef.: St.Korbinian, 1924-26; Anbau der neuen Pfarrk. von St.Sylvester, 1926 (beide München).</a300b>
   <a300f>Vo1, 1953. - Bauten und Plätze in München, M. 1972, 163; J.H.Biller/H.P.Rasp, München, M. 1972; München und seine Bauten bis 1912, M. 1978; A.Härdl, Ingolstädter Heimat-Bll. 46:1983, 26 ss.; München und seine Bauten nach 1912, M.1984; Dehio-Bayern IV: München und Oberbayern, 1990; W.Nerdinger (Ed.), Architekturschule München, 1868-1993, M. 1993; id. (Ed.), Bauen im Nationalsozialismus. Bayern 1933-1945, M. 1993. - Mitt. TU München, 1995.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00281373</a3000>
   <a3100>Schmid, ? (1803)</a3100>
   <a31nn>Schmid (1803)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1803-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Nürnberg?</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1803</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1814</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:01Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:41:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52500047"><labelId>Stewart, Mary (1940)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05110472</a3000>
   <a9920>2005.07.15</a9920>
   <a3100>Stewart, Mary (1940)</a3100>
   <a31nn>Mary Stewart</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Coventry</a3290>
   <a3420>Chapelfields (Coventry)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1955</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:43:37Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:08Z" edp:createdBy="unknown" did="52574931"><labelId>Thoholte, Robert</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850116</a3000>
   <a9920>2019.09.01</a9920>
   <a3100>Thoholte, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Thoholte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Meliorationsbauinspektor &amp; Regierungs- und Baurat &amp; Geheimer Oberbaurat &amp; Vortragender Rat</a3164>
   <a3180>1882-1921
      
   </a3180>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1882</a3300>
   <a3360>1921</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Robert Thoholte wird 1882 zum Regierungsbauführer ernannt. 1895 Erwähnung als Regierungsbaumeister in Wiesbaden und Ernennung zum Meliorationsbauinspektor. 1905 wird er von Wiesbaden nach Potsdam versetzt und übernimmt hier die Stelle des Regierungs- und Baurats bei dem Oberpräsidenten der Provinz Brandenburg.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST (unfertig)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1882</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1921</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:07:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52510265"><labelId>Orbais, Jean</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11000278</a3000>
   <a3100>Orbais, Jean</a3100>
   <a3105>Orbais, Jehan d'</a3105>
   <a31nn>Jean Orbais</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1382-1412
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1382</a3300>
   <a3360>1412</a3360>
   <a3420>Reims</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000132839" edp:label="Orbais, Jean">http://id.bildindex.de/actor/0000132839</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1382</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1412</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:12:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52558760"><labelId>Hartmann, ? (1889)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220096</a3000>
   <a3100>Hartmann, ? (1889)</a3100>
   <a31nn>Hartmann (1889)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Gießen</a3420>
   <a3420>Strasbourg (Elsaß)</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
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   <a31nn>Giacomo Antonio Moro</a31nn>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Türkei</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Speyer<a3400>1501-1600</a3400>
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   <a8330>DBA</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Maler von Speyer. Scheint eine Reise in die Türkei unternommen zu haben, da unter anderem radierte Bildnisse von den Sultanen Mehemed und Muhamed III. bekannt sind.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3180>1830-1897
      
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 9, 1994, S. 360</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berger, Matthias, dt. Architekt, *24.4.1825 München, +30.4.1897 ebd. Begann als Mörtelträger. 1838-47 Ausbildung und Mitarb. im Büro Friedrich von Gärtners. Nach der Prüfung als Zivil-Architekt selbständig. Sein Projekt der heutigen Maximilian-Straße, deren Achse er auf die von ihm erb. Kirche in Haidhausen ausrichten wollte, wurde verworfen. Erhielt im Anschluß den Auftrag für sämtl. Hochbauten der Eisenbahnlinie München-Rosenheim, die er in dem bei Gärtner erlernten Rundbogenstil ausführte. Gewann 1855 die Ausschreibung der Maximilianskaserne auf dem Oberwiesenfeld (abgerissen), die er im Stil der Burgenromantik entworfen hatte (Ausführung: Hauptgebäude 1860-64, Verbindungsflügel 1874-77). 1858 wurde B. die Leitung der Rest. der Münchner Frauenkirche übertragen, einer Purifikation, der alle barocken Einbauten und der Bennobogen zum Opfer fielen. B. wurde hart kritisiert (Jakob Burckhardt, Joachim Sighart) und 1863 von Friedrich Foltz abgelöst. Neben den großen Aufträgen hat B. auch einige Privathäuser in München, alle im historisierenden Stil der Neogotik bzw. der Burgenromantik gebaut.</a300a>
   <a300c>GAIMERSHEIM/Ingolstadt: Kirche. MÜNCHEN, Johannisplatz 22: Pfarrk. St. Joh. Bapt., Grundsteinlegung 1853, Weihe 1879 (1944 beschädigt, 1956-58 und '69/70 verändert). - Maximilianstr., Forum, Westseite: Mietshäuser, 1858-60. - Schönfeldstr.: Wohnhaus (Burg Zion) für Johannes Nepomuk Sepp, 1854-56. PARTENKIRCHEN: Kirche, 1867-71.</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909 (Lit.). K.Bosl (Ed.), Bosl's bayer. Biogr., Regensburg 1983. - M.Fürst, in: Festgabe des Ver. für christl. Kunst in München, M. 1910, 92 s.; N.Lieb, München, die Gesch. seiner Kunst, M. 1971, 293, 300, 303 s.; id./H.J.Sauermost (Ed.), Münchens Kirchen, M. 1973, 35, 53, Nr 82, 120; N.Knopp, in: Festschr. L.Dussler, M. 1972, 393-432; J.H.Biller/H.P.Rasp, München, M. 1972, 67, 76, 91; O.Hederer, Friedrich von Gärtner. Leben, Werk, Schüler, M. 1976, 238 s., 286 (Lit.); F.Zimmermann, Wohnbau in München 1800-1850, M. 1984, 304; Romantik und Restauration (Kat.), M. 1987, 486, 497 s.; W.Brönner, Die bürgerl. Villa in Deutschland 1830-1890, Dd. 1987, 141 s., 144, 154, 163; L.Schacherl/J.H.Biller, München, M. 1987, 202; W.Nerdinger, Friedrich von Gärtner (Kat.), M. 1992, 179, 265, 270, 273.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Trautner, Johann (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Johann Trautner (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
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   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Preis, Roswitha</a3100>
   <a31nn>Roswitha Preis</a31nn>
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   <a3162>Keramikerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Aachen</a3420>
   <a3420>Düren</a3420>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Schoonjans</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Heem, ? de (?) (Maler)</a3100>
   <a31nn>de Heem</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
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   <a3100>Liebehenze, Hans Heinrich</a3100>
   <a3105>Liebehentze, Hans Heinrich</a3105>
   <a31nn>Hans Heinrich Liebehenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermeister &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1850/1851-1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Kreis Hofgeismar</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bruining, Eugen</a3100>
   <a31nn>Eugen Bruining</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1530
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1530</a3300>
   <a3420>Mechelen?</a3420>
   <a99fm>AKL 00 &amp; Cf. Verweis an Hogenberg (Kupferstecher- und Radiererfamilie) in AKL, Bd.14, S.515</a99fm>
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   <a3100>Wortelkamp, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Wortelkamp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Kirchen (Sieg)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 351</a8334>
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   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 346</a8334>
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   <a9968>München (Akademie der bildenden Künste, Ausbildung)</a9968>
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   <a3100>Balser de Fondasio</a3100>
   <a31nn>Balser de Fondasio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1489
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1489</a3300>
   <a3360>um 1489</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Lewitt, Jan</a3100>
   <a3105>Le Witt, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan Lewitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1922-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen &amp; England</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1907</a3270>
   <a3290>Cz&#281;stochowa</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 44</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 195f</a8334>
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   <a9968>Him, George</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3162>Architekt &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1701/1804</a3300>
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   <a31nn>Carl Wendolin Scherer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Rizzardi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Rizzardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Intarsiator</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Tübingen</a3420>
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   <a31nn>Jean François Rousseau</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Georg Joachim Göschen</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3200>Schweiz &amp; Russland &amp; Estland</a3200>
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   <a3270>1758</a3270>
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   <a3100>Wießner, ? (1961)</a3100>
   <a31nn>Wießner (1961)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1961</a3300>
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   <a3100>Fix, Johann Bernhard</a3100>
   <a31nn>Johann Bernhard Fix</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1727-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1727</a3300>
   <a3320>Münster (Westfalen)</a3320>
   <a3360>1743</a3360>
   <a3380>Münster (Westfalen)</a3380>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography H.Ebert, Künstler-Lex. für Münster und Umgebung, Text-Bd., Münster 21997; H.Ebert, Lex. der bild. und gestaltenden Künstlerinnen und Künstler in Westf.-Lippe, Münster 2001.</a300a>
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   <a3100>Rau, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Rau</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1854-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1839.12.07</a3270>
   <a3290>Biberach an der Riß</a3290>
   <a3330>1875.08.24</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 35</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Biberach 7. 12. 1839 - 24. 8. 1875 Stuttgart. Ausbildung in Stuttgart und Berlin. Werke: Bauplastik, Denkmäler, Büsten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a31nn>Ast</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3100>Ricchino, Giovanni Domenico</a3100>
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   <a31nn>Giovanni Domenico Ricchino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3105>Braun, Hans (1586)</a3105>
   <a31nn>Hans Braun (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister &amp; Bauhandwerker</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1586</a3300>
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   <a300a>Braun, Hans, d. Ä., dt. Steinmetz, Baumeister, Werkmeister, nachweisbar ab 1586, +22.5.1611. Vater von Hans B. d. J. 1591/92 im Hirsauer Taufbuch als Steinmetz am Schloß erwähnt. Ab 1595 zunächst als Werkmeister, ab 1601 als herzogl. Baumeister in Stuttgart (Neuer Marstall, 1599 Grundstein, 1757 zerst.; Prinzenbau, sign. am Sockel: H.B.1607), Freudenstadt (ab 1599, Befestigungsanlage), Köngen (1600, Neubau der von Heinrich Schickhardt entworfenen Brücke), Kleiningersheim, Christophstal, Hohentübingen (1606/07, Rondell, Wall, Schloßtor) tätig. Bürgermeister von Stuttgart. - Als Mitarb. von Heinrich Schickhardt war B. zeitlebens an dessen Weisungen und Gedanken gebunden. Schickhardt zog ihn zu Beratungen und Kalkulationen hinzu und überarbeitete seine Entwürfe vor der Ausführung. B.s selbständige Tätigkeit beschränkte sich weitgehend auf Bauleitungen und den Abschluß von Verdingen (25.11.1605 für die Kirche in Waldenbuch; ist im Jahre 1607 Mitleiter des Baus). Seine eigenständigen Werke (Kleiningersheim, Metzingen) stehen stilist. in direkter Abhängigkeit von Schickhardt. WERKE KLEININGERSHEIM: Ev. Pfarrk., 1601. METZINGEN: Kirchturm, 1609 (1613 von Schickhardt ausgeführt). STUTTGART, Stiftskirche: Gruft (Grabkammer des Herzogs Friedrich von Württ.), 1608. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910 (Lit.). DEAU I, 1968. - J.Baum, Forschungen über die Hauptwerke des Baumeisters Heinrich Schickhardt, Strasbourg 1961, 38, 45; A.Schahl, Kunstbrevier Neckarschwaben, St. 1966, 113, 245; Reclams Kunstf. Deutschland II, 51967, 258; W.Meyer, Dt. Schlösser und Festungen, Ffm. 1969, 211; Fleischhauer, 1971, 75, 279, 293, 296 s., 300, 302, 348; Die Renaiss. im dt. Südwesten (Kat.), Ka. 1986, 137; P.-P. Wendschuh, Der Wiederaufbau der Stuttgarter Stiftskirche, Diss. St. 1990, 26; Landesdenkmalamt Baden-Württ. (Ed.), Hirsau, St. Peter und Paul 1091-1991, St. 1991, I, 439; E.Kluckert, Heinrich Schickhardt in Tübingen, Tb. 1992, 6 ss.; id., Heinrich Schickhardt, Architekt, Herrenberg 1992, 108, 157. Marion Harder-Merkelbach</a300a>
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   <a3100>Rousselet, Nicolas (1755)</a3100>
   <a3105>Rousselet, Nicolas</a3105>
   <a31nn>Nicolas Rousselet</a31nn>
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   <a8330>ThB XXIX, 1935, 119 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rousselet, Nicolas, Goldschmied, Paris 1755/56; Tabatiere im Louvre. Dreyfus, Cat. somm. du Mobilier etc. Louvre.</a300a>
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   <a3100>Monogrammist H (1800)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H (1800)</a31nn>
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   <a31nn>William Hastie</a31nn>
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   <a3100>Wieck, ? (1960)</a3100>
   <a31nn>Wieck (1960)</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1960
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a31nn>Hanns Wolff</a31nn>
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   <a3180>1907-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a300a>Artikel / Article Vita Brizuela, Pedro de, span. Architekt, *um 1555 Prov. Burgos, +8.7.1632 Segovia. Biogramm Führte in Segovia zw. 1588 und 1632 zahlr. Werke aus. Erstmalig als Zimmermann im Alcázar nachweisbar, wo er für die Umgestaltung der Decke in der Sala de los Reyes 3000 ducados erhielt, scheint er sich dann als Architekt profiliert zu haben, wie dies seine Tätigkeit beim Bau mehrerer Konvente und versch. Entwürfe für Kirchen und Hospitäler belegen. 1603 zum Architekten des Jesuitenordens ernannt, um 1607 Maestro mayor der Kathedrale und Bauführer (aparejador) für die kgl. Bauten. Bis 1622 leitete er in diesen Positionen die Bautätigkeit in Segovia. Zu seinen wichtigsten Werken zählen die Fertigstellung des n. Querhausflügels der Kathedrale mit dem Portal S. Frutos (1607), ebd. der Schluß der Decke in der Cap. Mayor (1614), die Fertigstellung des Turms (1614) und der Entwurf der Vierungskuppel (1615). Zw. 1608 und 1630 plante und leitete er den Bau des Rathauses, 1624 wurde sein (früherer) Vorschlag für die Umgestaltung der S.-Seite der Plaza Mayor gebilligt. Ebenfalls über viele Jahre hinweg zogen sich seine Interventionen im Santuario de la Fuencisla und am Pal. von Valsaín. Die sich verschlechternde ökonom. Situation Kastiliens und bes. Segovias verhinderte den Fortgang der Arbeiten und B.s Entlohnung. - Sein mit klass., manierist. und frühbarocken Elementen durchsetzter Stil ist von mehreren Faktoren beeinflußt: Er vereint die kompositionelle Klarheit und formale Abstraktion Juan de Herreras mit einer freieren, eleganteren Umsetzung klass. Prinzipien, wie sie Juan Gómez de Mora vertrat. Mit dieser in unmittelbarer Nähe des Hofes entwickelten Formensprache vermischen sich - möglicherweise ökonom. bedingt - Elemente ländl., schlichterer Archit., die zu einer radikalen Vereinfachung der Formen führen. Werke / Works Segovia, Pal. de Santa Catalina: Umbau zum Hospital, 1599. - San Roque: Entwurf, 1599. - Hospital Sancti Spiritus: Entwurf der Kirche, 1602. - Entwurf des Grabmals der Königin Doña Margarita, 1611. - Gefängnis: Portal, 1630. Veganzones: Pfarrk., 1609. Villacastin, Pfarrk.: Portalentwürfe, 1601. Zamarramala: Pfarrk., 1624. Bibliographie / Bibliography ThB5, 1911. - M.Quintanilla, P. de B. : Arquitecto del Ayuntamiento de Segovia, Segovia 1949; F.J. Salcedo Ayuso, Goya 1975(128)85-92 (14 Abb.); A.Casaseca Casaseca, Bol. Seminario Est. Arte Arqueol. Esp. 1977(43)459-462; J.E. Fernández Redondo, Goya 1980(157)28-33; A.Ruiz Hernando, Anotaciones a la vida del arquitecto P.de B., in: E.Bermejo/A.Pérez Sánchez (Ed.), Miscelanea de arte, Ma. 1982, 116-119. Autorensignatur / Signature Barbara Borngässer Klein Addenda Bibliographie / Bibliography Dicc. de arte esp., Ma. 1996 (* Segovia +1633). Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Brizuela, Pedro de, span. Architekt, 1613 bei dem Bau des kgl. Schlosses in Valsain beschäftigt. 1620 erbaute er das prächtige Nordportal der Kathedrale in Segovia. Llaguno y Amirola, Notic. etc., III 179. Autorensignatur / Signature M. v. B.</a300a>
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   <a3100>Wenk, Christian</a3100>
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   <a3100>Pacileo, Raffaele</a3100>
   <a31nn>Raffaele Pacileo</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Porträtmaler &amp; Maler</a3162>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Carlo Scarpa</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
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   <a3100>Roumier, François</a3100>
   <a31nn>François Roumier</a31nn>
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   <a3180>1701-1748
      
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   <a8330>ThB XXIX, 1935, 111 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roumier (Romié), François, Holzbildhauer u. Kupferstecher in Paris, *Corbigny, nachweisbar seit 1701 +27. 1. 1748 Paris. Arbeitete für die Schlösser La Muette (zus. m. Michel Lange), Versailles (zus. m. Jules du Goulon), Marly, Fontainebleau u. Madrid. 3 Stichfolgen nach eigenen Entry...: Livre de plusieurs coins de Bordures (7 Bl.), 1724; Livre de plusieurs Pieds de table ou de cabarets (6 Bl.), 1750 [!]; Ouvrage de plusieurs Trophées de sculpt. en bois faites au Choeur de l'Egl. d. Reverends Peres Jacobins etc. (8 Bl.), o. J. Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. Louis XIV, 1906; ders., Dict. d. Sculpt. etc. 18e s., 2 (1911). - Vial, Marcel, Girodie, Les Art. décor, du bois, 2 (1922). - D. Guilmard, Les Maltres omem., 1880. Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). - [P. Jessen,] Kat. d. Ornamentst.-Smlg d. Kstrw.- Mus. [Berlin), 1894. - G. Brière, Le Château de Versailles, 1910 p. XVIII. - H. Mireur, Dict. d. Ventes d'Art, 6 (1912). - mv. gen. d. Rich. d'Art, Arch. du Musée, 1 (1883) 5. - Courrier de l'Art, 5 (1885) 191. - Arch. de l'Art franç., Nouv. Per., 9 (1915) 443.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. Lami II, 1911; Vial/Marcel/Girodie II, 1922.</a300f>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Glasmaler</a3162>
   <a3180>1911-1926
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>32</a8334>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Dressler II, 1913. Dressler II, 1913.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Maler, Zeichner, Gebrauchsgraphiker. Tätig als Reklamekünstler in Karlsruhe.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20060187</a3000>
   <a9920>2011.10.10</a9920>
   <a3100>Greuter, Sebastian (1672)</a3100>
   <a31nn>Sebastian Greuter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1672-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1672</a3300>
   <a3360>1673</a3360>
   <a3420>Bregenz<a3400>1672/1673</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Vita Greuter, Sebastian, österr. Baumeister, erstellte den Plan der 1672/73 ausgef. barocken Dach-Gest. der Stadt-Pfarrk. Hl.Gallus in Bregenz Biogramm mit Kugel- und Obeliskaufsätzen sowie Zwiebelhaube. G. ist vermutlich identisch mit dem gleichnamigen Steinmetz- und Maurermeister. Bibliographie / Bibliography Dehio-Vbg, 1983. Autorensignatur / Signature Dankmar Trier</a300a>
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   <a3000>20100819</a3000>
   <a3100>Forni, Arnaldo</a3100>
   <a31nn>Arnaldo Forni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1928-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1913.04.18</a3270>
   <a3290>San Giovanni in Persiceto</a3290>
   <a3330>1983.06.14</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Pelliccioli, M.</a3100>
   <a31nn>M. Pelliccioli</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1970</a3300>
   <a3360>vor 1970</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1998.11.11</a9920>
   <a3100>Wenig, F. W.</a3100>
   <a31nn>F. W. Wenig</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Wittig, Claus Peter</a3100>
   <a31nn>Claus Peter Wittig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1949</a3270>
   <a3290>Jettingen (?)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 351</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20020004</a3000>
   <a3100>Apell, ?</a3100>
   <a31nn>Apell</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Thüringen</a3420>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000152071" edp:label="Apell, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000152071</id>
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   <a3100>Rossone, Pietro Giorgio</a3100>
   <a31nn>Pietro Giorgio Rossone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1752-1710
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1752</a3300>
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   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1710</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1752</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:33:02Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52570583"><labelId>Daiber, Hans</labelId>
   
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   <a3100>Daiber, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Daiber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1895-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.08.01</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1969</a3330>
   <a3350>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 510</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 23, 1999, S. 455</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Daiber, Hans, dt. Architekt, Maler, *1.8.1880 Stuttgart, +1969 Ludwigsburg. Bruder von Alfred D. Stud.: TH Stuttgart. Oberbaurat im Finanz-Minist. in Württ.; entwarf u.a. die Neubauten der Univ. Tübingen. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. Nagel, 1986. - Dehio-BW II, 1997.</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000193153" edp:label="Daiber, Hans">http://id.bildindex.de/actor/0000193153</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1895</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1969</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:08Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:12:23Z" edp:createdBy="unknown" did="64790025"><labelId>Roupert, Louis</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Roupert, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Roupert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Ornamentzeichner &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Metz</a3290>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>x<a3400>1668</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 111 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roupert, Louis, Goldschmied u. Ornamentzeichner, 2. H. 17. Jh., * Metz + Paris. Ornamentenfolge, von L. Coquin (Cossin) 1668 gestochen (Titel m. R.s Bildnis, nach P. Rabots). In d. Ornamentstichsmlg d. Kstgew.-Mus. Berlin u. i. d. Bibl. Nat. Paris je 7 Blatt dieser Folge; 1 Bl. i. d. Ornamentstichsmlg d. öst. Mus. f. Kst u. Ind. Wien. Lit.: De Fontenai, Dia. d. Art., 2 (1776). - Gaz. d. B.-Arts, 10 (1861) 143. - Nagler, Monogr., 4 (1871). - D. Guilmard, Les Maltres Ornem., 1880. - F. Ritter, Illustr. Kat. d. Ornamentstich-Smig d. d. öst. Mus. etc., Wien 1889. - [P. Jessen;) Kat. Ornamentst.-SmIg [Berlin], 1894.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Richter, Balthasar</a3100>
   <a31nn>Balthasar Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1730</a3300>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Machunze, Hanns</a3100>
   <a31nn>Hanns Machunze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>176</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1926-1936 in Breslau nachweisbarer Gebrauchsgraphiker. 1936 an der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin beteiligt. Zahlreiche Plakate. Entwürfe für die Maschinenindustrie (L. H. W. Breslau), Fasching, Zeitungen (Breslauer Messe, Ausstellung BDG-Breslau 1927). Vorsitzender der BDG-Gruppe Schlesien (1930).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Gruber, Hans Jakob</a3100>
   <a31nn>Hans Jakob Gruber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1672-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1672</a3300>
   <a3360>1673</a3360>
   <a3420>Bregenz<a3400>1672/1673</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography Dehio-Vbg, 1983.</a300a>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Welker, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Welker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Ottaviani, Ottaviano</a3100>
   <a31nn>Ottaviano Ottaviani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1887-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1872</a3270>
   <a3290>Foligno</a3290>
   <a3330>1908</a3330>
   <a3350>Foligno</a3350>
   <a3420>Foligno</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXVI, 1932, 87</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Eddy, Isaac (1777)</a3100>
   <a31nn>Isaac Eddy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Drucker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1812-1847
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3270>1777.02.17</a3270>
   <a3290>Weathersfield (Vermont) Watersford</a3290>
   <a3300>1812</a3300>
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   <a3420>Windsor (Michigan)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Taddeo (1259)</a3100>
   <a31nn>Taddeo (1259)</a31nn>
   <a31bh>Taddeo (1201)</a31bh>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marmorbildhauer</a3162>
   <a3180>1259-1283
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1259/1283</a3300>
   <a3420>Sessa Aurunca</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Müller, Georg (1605)</a3100>
   <a3105>Miller, Georg &amp; Müller, Gregor &amp; Miller, Gregor</a3105>
   <a31nn>Georg Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1605-1624
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1605</a3300>
   <a3320>Stuttgart</a3320>
   <a3360>1624</a3360>
   <a3380>Stuttgart</a3380>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Weil der Stadt</a3420>
   <a8330>Dehio Baden-Württemberg II (Freiburg und Tübingen), 1997<a8334>S. 730</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 192</a8334>
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   <a3100>Ademollo, ?</a3100>
   <a31nn>Ademollo</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1859</a3300>
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   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Rieser, W.</a3100>
   <a31nn>W. Rieser</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1968</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Rieser, Wilhelm Georg</a3010>
   </a3007>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bieber, Oswald Eduard</a3100>
   <a3105>Bieber, Oswald &amp; Bieber, Eduard</a3105>
   <a31nn>Oswald Eduard Bieber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1891-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.09.06</a3270>
   <a3290>Pockau</a3290>
   <a3330>1955.08.31</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 524</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bieber, Oswald Eduard, dt. Architekt, *6.9.1876 Pockau/Sachsen, + 31.8.1955 München.</a300a>
   <a300b>Sohn eines Zimmermanns. Stud. an der Baugewerbeschule in Chemnitz. 1897-1900 Mitarb. im Büro Schilling &amp; Gräbner in Dresden; 1900-06 bei Stadtbaudirektor Grässel in München; 1906-11 im Atelier von G.Meister ebd. Ab 1911 eigenes Atelier in München (zus. mit W.Hollweck). 1911 erster Preis für das Gebäude der Münchner Rückversicherungsgesellschaft. 1918 Prof.; 1922 Ehren-Mitgl. der ABK München. Ab 1927 Arbeit an der Borstei ebd. (zus. mit F.Borst). 1930 Trennung von Hollweck. Souveränes Können in der Anwendung des hist. Formenrepertoires vom Palladianismus über den Barock bis zum Klassizismus in Kombination mit typisch Münchnerischen Putzfassaden kennzeichnen B.s Frühstil (z.B. sein Hauptwerk der Münchner Rückversicherung). Im Laufe seiner weiteren Entwicklung vermeidet B. barocke Elemente mehr und mehr und gelangt zu einem schmucklos-nüchternen, flächenbetonten Klassizismus mit "qualitativer Steigerung der Portalelemente" (Weschenfelder, 1980; z.B. Haus des Ev.-Luther. Landeskirchenrats und die Rückfront des Hauses des Dt. Rechts, beide in München). Gelegentliche Rückgriffe auf die Lokaltradition in Form von Erkern, Dachreitern usw. (z.B. Rathaus Garmisch) meistert B. mit Geschmack, ohne einem gängigen Heimatstil verpflichtet zu sein. Die St. Johannis-Kirche in Augsburg adaptiert dagegen westfäl. Westwerke der Romanik. Das der gesamten abendländ. Bautradition verpflichtete Werk B.s harrt einer monograph. Behandlung.</a300b>
   <a300c>AUGSBURG: St. Johannis-Kirche, 1929. DRESDEN: Haus Hösch, 1925. GARMISCH: Rathaus, 1935. MÜNCHEN: Haus der Thuringia-Versicherung, 1910/11. - Verwaltungsgebäude der Münchner Rückversicherung, 1911-13 (zus. mit W.Hollweck). - Haus Graf Harrach, 1923 (zus. mit W.Hollweck). - Mitarbeit an der Borstei, ab 1927 (Leitung F.Borst). - Haus des Ev.-Luther. Kirchenrats, 1928. - Pavillon und Restaurant im Alten Botan. Garten, 1936. - Haus des Dt. Rechts, 1936-39. - Umgestaltung des Ehrensaals des Dt. Mus., ab 1945. - Mariä-Himmelfahrts-Kirche, 1954 (von B.s Sohn vollendet).</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. J.Biller/H.P.Rasp, München : Kunst- &amp; Kultur-Lex., M. 1972. - E.Kalkschmidt, Wasmuths MH für Baukunst 1914/15, 277 s., 300-307 (Abb.); S.Steinlen, Münchner Rückversicherungs-Ges., Kunst und Handwerk 1915, 147-164; W.Heizer, O.E. B. und Wilhelm Hollweck, Baukunst 1927, 73-89; ibid. 1930, 251-271; Der Baumeister 1940, 49-60; R.Pfister, Prof. O.B. München, 75 Jahre, ibid. 1949, 458; O.Hederer, Bauten und Plätze in München : Ein Architekturführer, M. 1972; W.Nerdinger, Der "Münchner Weg", in: Die zwanziger Jahre in München, M.1979, 341 s.; K.Weschenfelder, Die Borstei in München, ein konservatives Siedlungsmodell der 20er Jahre, M. 1980; München und seine Bauten nach 1912, ed. Bayer. Architekten- und Ingenieurverband e.V., M. 1984; Süd-dt. Bau-Trad. im 20. Jh. : Architekten der Bayer. Akad. der Schönen Künste (Kat.), M. 1985, 47-76 (mit unvollst. Werk-Verz.). Christian Hornig</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1891</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1955</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:43:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:24:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52492197"><labelId>Peterich, Paul</labelId>
   
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   <a3100>Peterich, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Peterich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1879-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1864.02.01</a3270>
   <a3290>Schwartau, Bad</a3290>
   <a3330>1937.09.22</a3330>
   <a3350>Den Haag / Rotterdam</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1890-1905</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rastede<a3400>1905-1907</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Florenz<a3400>1907-1914 &amp; 1927-1934</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hellerau<a3400>1914-1922</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Capri, Isola di<a3400>1922-1927</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Den Haag<a3400>1934-1937</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 478 (geb. 2. 2.)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 574 (2. 2. - "26. 9. 1937 Rotterdam")</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Georg Harders: Paul Peterich, Bad Schwartau 1988, S. 104 f.</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Schwartau bei Lübeck (Holstein) 1. 2. 1864 - 22. 9. 1937 Den Haag. Sohn eines Drechslermeisters. Bis 1884 Ausbildung in der väterlichen Kunstdrechslerwerkstatt, gleichzeitig Besuch der Lübecker Gewerbeschule. Weiterbildung an den Kunstgewerbeschulen Hamburg und Berlin, danach Studium der Bildhauerei an der Berliner Akademie bei Fritz Schaper. 1887 gewinnt er die Konkurrenz um das Denkmal für Carl Maria von Weber in Eutin, erste Erfolge. Übernimmt 1890 das Atelier von Joseph Kaffsack in Berlin. 1890 erstmals in Italien. In den 1890er Jahren mehrere Denkmalprojekte, Reisen in Europa, zweijähriger Aufenthalt in Rom. 1905-07 in Rastede/Oldenburg ansässig, 1907-14 in Florenz, 1914-22 in Hellerau/Dresden. 1922-27 Wohnsitz auf Capri/Italien, 1927-34 in Florenz. Ende der künstlerischen Tätigkeit, 1934 Niederlassung in Den Haag. - Werke: Bildnisbüsten (z. B. Ricarda Huch), Kleinplastik, Denkmäler, Brunnen, Bauplastik, freie figürliche Arbeiten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1864 Schwartau - 1937 Den Haag Schüler der Kunstgewerbeschulen von Hamburg und Berlin sowie der Berliner Akademie. 1907-14 in Florenz, seit 1914-22 in Hellerau bei Dresden, danach wieder in Italien. Ein Werk in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Th/ B und NG 1916 ff. : seit 1913 in Berlin tätig. Professor. - Angaben im Kat. ANG 2001 sind wohl zu berichtigen</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rotenbeck, Georg Daniel</a3100>
   <a31nn>Georg Daniel Rotenbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Wachsbossierer &amp; Medailleur &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Wachsmodelleur &amp; Bildhauer &amp; Medaillenkünstler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1660-1705
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1645.06.02</a3270>
   <a3330>1705.04.12</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 83 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Kändel, Jörg</a3100>
   <a31nn>Jörg Kändel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1502-1535
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>03202645</a3000>
   <a3100>Wittkugel, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Wittkugel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1967</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Jacopo da Firenze (1476)</a3100>
   <a3105>Jacobo Florentín &amp; Florentin, Jacobo &amp; Jacopo da Firenze (1520)</a3105>
   <a31nn>Jacopo da Firenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Maler &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1491-1529
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien &amp; Italien</a3200>
   <a3248>spanisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1476</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1526.01.27</a3330>
   <a3350>Villena</a3350>
   <a3420>Murcia</a3420>
   <a3420>Granada</a3420>
   <a3420>Sevilla</a3420>
   <a3420>Alhambra (Granada)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography ThB18, 1925. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Jacopo da Firenze, in Spanien Jacobo Florentin gen., Architekt, Bildhauer u. Maler aus Florenz, kam 1520 nach Spanien, wo er sich verheiratete und in der Nähe von Murcia starb. Wird von seinem Sohne, dem Archit. Miguel de Urrea (s. d.), in dessen Einleitung zu seiner (handschriftl.) Vitruvübersetzung (1. Druck 1582 in Alcalá de Henares) als Schöpfer des unteren Geschosses des Nordturmes der Kathedrale in Murcia bezeichnet, der 1521/29 unter dem damal. Bischof, späteren Kardinal Mathias Lang von Salzburg erbaut wurde, als dessen Erbauer von anderen aber Jerónimo Martínez u. der Bischof selber genannt werden. Die edlen Formen des unteren Geschosses zeigen den an florentin. Vorbildern geschulten Stil des A. Berruguete u. weichen im einzelnen nicht unerheblich von denen des oberen Geschosses ab, das von Jerónimo Quijano stammt. Andere Arbeiten (Architektur, Plastik, Malerei) leistete J. nach Angabe seines Sohnes in Murcia selbst, sowie in Granada u. Sevilla. Bolet. de la Soc. espa-. de Excurs., VIII (1900) 34/38(P. Berenguer). - A. de los Ríos, Murcia y Albacete (Espa-a), 1889 p. 369 ff., m. Abb. (ohne Nennung des Namens).</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20086553</a3000>
   <a3100>Schmidt, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1921-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.02.02</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Pacetti, Vincenzo (1745)</a3100>
   <a3105>Pacetti, Vincenzo</a3105>
   <a31nn>Vincenzo Pacetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Restaurator &amp; Plastiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1760-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1745/1746</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1820.07.28</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXVI, 1932, 118</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>08003721</a3000>
   <a3100>Fedi, Vincenzo</a3100>
   <a31nn>Vincenzo Fedi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1774-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1774</a3300>
   <a3360>1823</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Weber, B.</a3100>
   <a31nn>B. Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a31nn>David Fahrner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1910-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 36, 2003, S. 245</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Fahrner, David, dt. Bildhauer, Zeichner, *15.1.1895 Freudenstadt, +5.10.1962 ebd. Lehre als Graveur und Präger in Stuttgart. Tätig in Freudenstadt anfangs auch als Modelleur kunsthandwerkl. Modelle (Hausknecht mit Laterne, Beleuchtungsfigur, 1928). Später neben Denk- und Grabmälern sowie relig. Figuren für den Bronzeguß bestimmte weibl., seltener männl. Akte (Sitzender Flötenspieler) in einem klass. gefärbten Realismus, z.T. mit Tendenzen zu verknappten voluminösen Formen und leicht bewegten Oberflächen. Trotz ihrer oft weitgehenden skizzenhaften Reduktion tragen seine Köpfe überwiegend porträthafte, mitunter lebhafte Züge. Außerdem lebensvolle Portr. als Reliefs und Büsten (Admiral Räder, 1936; Schauspielerin Mendler-Jäger; Bundes-Präs. Theodor Heuss) und Med. (Chemiker Carl Mannich; Pharmazeut Prof. Hermann Thoms, beides Silber-Med., 1959). Des weiteren einige Tierfiguretten und Zchngn, bes. rasch und treffend festgehaltene Portr. und Akte. Eine überlebensgroße Liegende in archaisierend-strengen Formen gab F. 1932 bei der Kunstanstalt der Württ. Metallwarenfabrik (WMF) in Geislingen zur Ausf. in Auftrag. Dort nachw. sind zudem zahlr., bis 1941 entstandene Modelle zu Med., vorwiegend mit Portr., Büsten, Statuetten (Diskuswerfer und Knabenakt, beide 1925), aber auch zu Reliefs, u.a. der verhalten-expressionist. Relief-Entwurf zur einer Gedenktafel für Walter Flex. WERKE AALEN: Fischermädchen. FREUDENSTADT, Markt: Denkmal für den Wiederaufbau, Bronze. - Rathaus: Kriegsgefangenen-Ehrenmal, Relief. - Kepler-Gymnasium, Foyer: Relief, 1930. REUTLINGEN, Storlach-Siedlung: Ballspielende Knaben, Bronze. - R.-Betzingen: Gefallenen-Ehrenmal. STUTTGART, SG. TÜBINGEN, Marktbrunnen: Rest. mit Einfügung von zwei eig. neuen Figuren (Neptun; Jahreszeiten), 1948. BIBLIOGRAPHIE Nagel, 1986. - G.Mauer (Ed.), Heimat und Arbeit: Der Kr. Freudenstadt, St./Aalen 1978; Medicina in nummis (K Bayer-Arch.), Leverkusen [1980]; H.G. Burkhardt, D.F. Sein schöpfer. Werk (K), Freudenstadt 1999. - Stuttgart-Hohenheim, Wirtschafts-Arch. BW, Bestand S2 (WMF): Fotobücher mit Modellnachweis und Dok. zum Tübinger Marktbrunnen. Dankmar Trier</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000193159" edp:label="Fahrner, David">http://id.bildindex.de/actor/0000193159</id>
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   <a3100>Semitecolo, Nicoletto</a3100>
   <a31nn>Nicoletto Semitecolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Albouy, ?</a3100>
   <a31nn>Albouy</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hutmacher</a3162>
   <a3180>1940-1942
      
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3000>14001784</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
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   <a31nn>W. Reinking</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Möglicherweise identisch mit Reinking, Wilhelm (s. dort).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Baranowsky, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Baranowsky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1889-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.08.30</a3270>
   <a3290>Riga</a3290>
   <a3330>1941.05.03</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 624</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baranowsky, Alexander, dt. Maler, Bühnenbildner, Gebrauchsgraphiker, *30.8.1874 Riga, +3.5.1941 Dresden.</a300a>
   <a300b>Lehre als Dekorationsmaler in Riga. 1896-99 Ausbildung an der Kunstgew.-Schule in Dresden und 1904-09 an der Kunst-Akad. ebd. Ausz.: u.a. 1908 1.Preis bei dem Plakatwettbewerb für die Große Kunst-Ausst. in Dresden. In der Folge Aufträge von Architektenbüros (für Innenraum- und Wandgestaltungen); u.a. Wandmalereien des fürstl. Schlosses, Gera (Renovierung); 1927 Wandmalereien der Wenzelskirche in Wurzen; 1928 Entwürfe für die neoklass. Ausmalung der Stadtkirche Unserer Lieben Frau Grimma/Sachsen. Seit 1913 Lehrer an der Dresdener Kunstgew.-Schule; seit 1918 Prof. - B.s Hauptinteresse gehörte der Bühnendekoration. Er schuf zahlr. Bühnenbilder u.a. für das Albert-Theater in Dresden (z.B. 1917 für Friedrich Schillers 'Jungfrau von Orleans', 1918 für W.Shakespeares 'Kaufmann von Venedig'), das Stadttheater in Leipig (z.B. 1928 für Gotthold Ephraim Lessings 'Nathan der Weise'), das Opernhaus in Königsberg (Richard Strauß' 'Der Rosenkavalier'), das Dt. Theater in Prag (1930 für Wolfgang Amadeus Mozarts 'Zauberflöte'), das Stadttheater in Brno (Brünn), das Royal Opera House Covent Garden in London (Ludwig van Beethoveens 'Fidelio'). Daneben Entwürfe für Plakate, Stoffe, Bucheinbände. B. arbeitete auch an freien Malereien, Zchngn und Graphiken, u.a. Portr., Landschaften und Figurenbilder. Sein Stil bewegte sich je nach Aufgabenstellung zw. Neoklassizismus und Jugendstil, gelegentl. vermischten sich die Elemente.</a300b>
   <a300c>ALTENBURG, Staatl. Lindenau-Mus.: Plakate (Bestands-Kat.: Frühe dt. Plakate aus eigenem Besitz, 1981). DRESDEN, Kunstgew.-Bibl.: Originalentwürfe für das Stadttheater in Leipzig; Tanzkostüme für Gertrud Leistikow, 1919; Arb. von B.s Fachklasse für Theatermalerei an der Kunstgew.-Schule. KREFELD, Kaiser-Wilhelm-Mus: Plakate (P.Wember, Bestands-Kat. I: Die Jugend der Plakate, 1961).</a300c>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - Jb. für bild. Kunst in den Ostseeprovinzen 2:1908, 82, 84, 86; 3:1909, 48, 49, 129, 131 s.; 4:1910, 86, 118; 5:1911, 67; 7:1913, 140 s.; Die Kunst 72:1934/35(Beibl. zu H.2)10; F.Löffler, Die Stadtkirchen in Sachsen, B. 1973; Denkmale in Sachsen: ihre Erhaltung u. Pflege in den Bez. Dresden, Karl-Marx-Stadt, L./Cottbus/Weimar 1981.</a300f>
   <a300g>P.Wiench</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1889</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1941</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:43:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:24:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52492194"><labelId>Piehl, Rudolf</labelId>
   
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Piehl, Rudolf</a3100>
   <a3105>Henkelmann, Wilhelm Rudolf &amp; Piehl, Wilhelm Rudolf</a3105>
   <a31nn>Rudolf Piehl</a31nn>
   <a31ng>Piehl, Rudolph</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1836-1881
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1819</a3270>
   <a3290>Berlin?</a3290>
   <a3300>1836</a3300>
   <a3330>nach 1881</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a3360>1881</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>1838-1876</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1839-1881</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Berliner Akademie-Ausstellung<a8334>1846, S. XII; 1848, S. VI; 1850, S. XVI</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 596</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin um 1819 - um 1881 noch in Rom nachweisbar. Eigentlich: Henkelmann, Wilhelm Rudolf. Berliner Bildhauer, Lebensdaten unbekannt. Nach einer Holzbildhauerlehre ab 1836 Schüler von Christian Daniel Rauch und zeitweilig von Christian Friedrich Tieck. 1845 Rompreis. 1850 Rückkehr nach Berlin. (Laut Thieme-Becker 1839-81 mit Unterbrechungen in Rom. 1848 in Paris. 1858, 1860, 1870 in Berlin). Unterhält zeitweilig ein Atelier in Berlin. Bis 1876 an den Berliner Akademie-Ausstellungen beteiligt. Werke: Ideale und genrehafte Motive sowie zahlreiche Porträtmedaillons und -büsten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1836</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1881</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:13:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52559556"><labelId>Sommersberger, Franz</labelId>
   
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   <a3100>Sommersberger, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Sommersberger</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1949</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Roubillac, ?</a3100>
   <a31nn>Roubillac</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1754-1784
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1739</a3270>
   <a3290>Bayonne</a3290>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 108 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roubillac, Kupferstecher in Paris, *1739 Bayonne. Stach nach Ph. L. Parizeau. Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). - Portalis-Béraldi, Les grav. du 18. s., 3(1882) Append. p. 751. Guilmard, Les maltres orneman., 1881.- Goncourt, L'Art du 18e s., 1880/82, II 262.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1754</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1784</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:44:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52493127"><labelId>Janssen, Peter Johann Theodor</labelId>
   
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   <a3100>Janssen, Peter Johann Theodor</a3100>
   <a31nn>Peter Johann Theodor Janssen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1859-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   </a3007>
   <a3007>Bruder<a3008>02510402</a3008>
      <a3010>Janssen, Karl</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 404 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 12. 12. 1844 - 19. 2. 1908 Düsseldorf. Sohn des Malers Theodor und Bruder des Bildhauers Karl Janssen. Zunächst Schüler seines Vaters. Seit 1859 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Karl Sohn und Wilhelm Bendemann, weitere Studien in München und Dresden. Studienreisen nach Holland, Belgien, Frankreich, Italien, England und Spanien. Ließ sich danach in Düsseldorf nieder. Schuf 1869-1873 sechs Historienbilder für den Rathaussaal in Krefeld, 1875-76 zusammen mit Wilhelm Bendemann den Fries zur Prometheussage im zweiten Cornelius-Saal der Berliner Nationalgalerie. Beeinflußt vom monumentalen Frescostil eines Peter von Cornelius und Alfred Rethel. Seit 1877 Lehrer an der Düsseldorfer Akademie, 1895 Ernennung zum Direktor. Seit 1885 Mitglied der Berliner Akademie. Historienbilder u. a. für das Erfurter Rathaus, für die Aula der Düsseldorfer Akademie, 1884-90 für die Feldherrenhalle im ehemaligen Berliner Zeughaus, 1903 im Rathaus von Elberfeld. In den letzten Schaffensjahren Hinwendung zur religiösen Monumentalmalerei.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a300a>Artikel / Article Vita Gil, Antonio, spanischer Architekt in Murcia, möglicherweise 1440-62 am Bau der dortigen Kathedrale beteiligt, Biogramm die ab 1448 unter Leitung des obersten Baumeisters Diego Sánchez de Almazán vollendet wurde (geweiht 1465). Das vormals G. zugeschrieben spätgot. Apostelportal entstand nach neueren Erkenntnissen circa 1465-88 ebenfalls unter Diego Sánchez de Almazán. Bibliographie / Bibliography ThB14, 1921. Autorensignatur / Signature Andrea Mesecke Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Gil, Antonio (Alonso?), Architekt in Murcia, vollendete 1440-62 den dortigen Dombau, dessen reiches spätgot. Apostel-Portal als sein Werk gilt. Amador de los Rios, Murcia y Albacete, 1889 p. 338 n. 1, 359 f. - Berenguerin Boletíndela Soc. Españ. de Excurs. IV (1896 f.) 46 f. (mit Abb.). - Baquero-Almansa, Art. Marcianos, 1913 p. 33 f.</a300a>
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   <a3100>Schmidt, Hans (1581)</a3100>
   <a31nn>Hans Schmidt</a31nn>
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   <a3100>Scharffenberg, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Scharffenberg</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Holzschnitzer</a3162>
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   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Weber, ? (1970)</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Rossi, Antonio (1700)</a3100>
   <a31nn>Antonio Rossi</a31nn>
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   <a3290>Bologna</a3290>
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   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 53 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rossi, Antonio, Maler, *1700 Bologna + ebda 1753, Schüler von L. Borgonzoni u. M. A. Franceschini. Malte Figürchen in die Architekturbilder von Orlandi u. F. Brizzi. Werke (Auswahl): Bologna, S. Domenico, 4. Kap.: Marter des hl. Andreas; S. Giacomo Maggiore,2.Kap.: Die WI. Augustin u. Monika; S. Pietro (Dom), 1. Kap.: Bischofsweihe des sel. Nic. Albergati. -Bergamo, S. Spirito: Wunder des hl. Ant. v. Padua (gr. Lünette, Öl auf Leinwand). - Imola, SS. Crocifisso: Bild auf d. Altar r. (der Unbefl. Empfängnis geweiht). -Ravenna, Dom, 1. Kap. r. : Hl. Christophorus. -Settimo, S. Cassiano: Wandmalereien (in Mitarbeit von Stef. Cassiani, Fr. Caroli u. a.). Lit.: [Zanotti] Storia d. Acc,ad. Clementina di Bologna, 1739. - [Luigi Crespi,] Vite d. pitt. bol. non desea, etc., 1769. - [Ces. Barotti,) Pitture e scolt, etc. di Ferrara, 1770.- Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. ­Fr. Bartoli, Le pitt. scelte di Rovigo, 1793.- Giordani, Indicazione di Budrio, Bol. 1835, p. 16. - C. Ricci, Guida di Bologna, o. J. [1914]; ders., Guida di Ravenna, 1900 p. 27. - G. Carocci, Il Valdarno da Firenze al Mare (Italia art., 20), Bergamo 1906, p. 132. - L. Orsini, Imola etc. (Italia art., 30), Berg. 1907, p. 127. - [Angelo Pinetti,] Invent. d. oggetti d'arte d'It. I: Prov. di Bergarno, 1931.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. DEB X, 1975; PittItalSettec II, 1990.</a300f>
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   <a3100>Beeg, Johann Caspar</a3100>
   <a31nn>Johann Caspar Beeg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1809</a3270>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a8350>Die Cotta'schen Spielkarten-Almanache 1805-11, Bielefeld 1968 &amp; Ries, 1992</a8350>
   <a300a>Beeg, Johann Caspar, dt. Xylograph, Lithograph, *1809, +1867.</a300a>
   <a300b>In München um 1852 Mitarb. in der Anstalt Braun &amp; Schneider. - Schuf für die Münchner Bilderbogen vier 'Kartenspielereien' (Holzstich, Buch IV, 1851/52), bekannt auch der Steindruck von 13 Transformationskarten (kol., z.T. mit Schrift; Entwurf William Tegg).</a300b>
   <a300c>BIELEFELD, Dt. Spielkarten-Mus.</a300c>
   <a300f>Ries, 1992. - Die Cotta'schen Spielkarten-Almanache 1805-11, Bielefeld 1968, Nr 324.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Rutten, Gerardus Maria</a3100>
   <a31nn>Gerardus Maria Rutten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1917-1947
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Augstaindreyer, Hans</a3100>
   <a3105>Augsteindreher, Hans &amp; Dreyer, Hans Augustin &amp; Augsteindreyer, Hans &amp; Dreuer, Hans Augustin</a3105>
   <a31nn>Hans Augstaindreyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1463-1488
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1488</a3360>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a3420>Pfullingen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 248</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 557 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 633</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Augstaindreyer (Augsteindreher; Augsteindreyer), Hans, dt. Steinmetz und Baumeister aus Wiesensteig, 1463-88 nachweisbar. Errichtet den 1463 voll. Neubau der Martinskirche zu Pfullingen. Seit 1470 Arbeiten an der Stiftskirche St.Georg zu Tübingen, u.a. am Langhaus und am Westturm, erst als Gehilfe, seit 1478 als Meister (dat. Selbstbildnis als Reliefbüste mit MZ und Inschr.: "Hans Augstaindreyer stainmetz vo[n] Wise[n]staig" an der W-Wand des nördl. Seitenschiffes). Ob ihm die dortigen Apostelfiguren, zumindest die des Jakobus, zugeschrieben werden dürfen, ist unsicher; ebenso das Sakramentshäuschen in Offenhausen. 1487 arbeitet er an der Kirche zu Ettingen. Letzter Nachweis: in der Kirche zu Wannweil ein 1488 dat. Tabernakel (vermutl. auch der Taufstein von A.). BIBLIOGRAPHIE ThB2, 1908; ThB9, 1913 (s.v. Dreuer, Hans Augustin). - Dehio-Baden-Württ., M./B. 1964; K.Gerstenberg, Dt. Baumeister-Bildnisse des MA, B. 1966, 37; A.Schahl, Kunstbrevier Neckarschwaben, St. 1966; E.Gradmann/H.Christ, Kunstwanderungen in Württ. und Hohenzollern, St. 1970, 297, 299, 339, 340. - O.Heck, Nachrichtenbl. der Denkmalpflege in Baden-Württ. 1968(11)12-17. Stefan Schulze</a300a>
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   <a3100>Chappel, R.</a3100>
   <a31nn>R. Chappel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1877
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1877</a3300>
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   <a3100>Berndl, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Berndl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1890-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.02.08</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1955.01</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 9, 1994, S. 568</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Berndl, Richard, dt. Architekt und Kunstgewerbler, *8.2.1875 München, + E.Jan.1955 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: TH München bei Hans Grässel, Friedrich v. Thiersch; bei Hermann Eggert in Berlin. 1901 für 4 Jahre als Architekt beim Stadtbauamt München, ab 1905 über 40 Jahre Prof. an der Staatsschule für angew. Kunst. Entwarf zahlr. Wohnhäuser, Bäder und Brücken, viele öff. Gebäude, u.a. Kirchen. - Typ. Vertreter der Münchner Schule. Char. für B. sind reiche Fassadengestaltungen mit dominierenden Erker-Loggien-Kombinationen. Projektierte einen Mietshaus-Typus, den er in München 1911 mehrfach realisierte.</a300b>
   <a300c>ASCHAU/Chiemgau, Pfarrk. Maria Himmelfahrt: Hochaltar, 1929. BADGASTEIN/Österr., Kaiser-Franz-Joseph-Str.: Kurhaus Bellevue (heute: Alpenhof), 1926-29. HAUSHAM/Schliersee: Kirche. KRÁSNOHORSKÉ PODHRADIE/Slowakei: Mausoleum von Dionýz Andrássy und seiner Frau Frantiska Hablavocová (Skulpt.-Schmuck von Max Frick), 1902-04. MÜNCHEN, Neuer Pasinger Friedhof: Friedhofs-Gebäude, 1903. - Villenkolonie Solln: Landhäuser Fugel und Muth, 1905/06. - Pfarrk. Hl. Geist: Vorbau Südseite, 1908 (1944/45 zerst., Wiederaufbau bis 1951). - Siedlung Neu-Ramersdorf, 1928-30 (zus. mit Oscar Delisle, Bernhard Ingwersen). - Pius-Platz: Kath. Pfarrk. St. Pius, 1931. - Winthirstr. 15: Winthirkirche Maria Himmelfahrt, Wiederaufbau 1933 (erneuter Wiederaufbau 1949). SALZBURG, Schwarzstr. 24-26: Mozarteum, 1910-14. - Auerspergstr. 27-29/Faberstr. 20: Versicherungsanstalt der Arbeiter, 1924/25. STEINKIRCHEN b. Obertaufkirchen, St. Ulrich: Verlängerung des Langhauses; Turmneubauten, 1908. WINDSHEIM: Kath. Kirche.</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909 (Lit.); Vo1, 1953 (Lit.). Jansa, 1912; Ries, 1992. - Das Münster 8:1955, 131; Súpis pamiatok na Slovensku, II, Bratislava 1968, 129; N.Lieb/H.J. Sauermost (Ed.), Münchens Kirchen, M. 1973, Nrn 187, 263; Bibliogr. zur Archit. im 19. Jh., I, Nendeln 1977, Nrn 694-697; München und seine Bauten bis 1912, M. 21978, 288, 374, 426, 448; Achleitner I, 1980, 208; München und seine Bauten nach 1912, M. 1984, 275; Denkmäler in Bayern, I.1, M. 1985, passim; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990, 57, 693, 1136; W.Nerdinger (Ed.), Bauen im Nationalsozialismus, Bayern 1933-1945, M. 1993, 320. - München, Archit.-Mus. an der TU: Zchngn, Mss., Karteikarten. - Mitt. G.Wacha, Linz. Susanna Partsch</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1890</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1955</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:34:41Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:26:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52571262"><labelId>Indau, Johann</labelId>
   
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   <a9920>2015.05.15</a9920>
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   <a3100>Indau, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Indau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Tischler</a3162>
   <a3180>1666-1690
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1651</a3270>
   <a3330>1690.02.07</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>AKL LXXVI, 2013, 261; ThB XVIII, 1925, 585 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Indau, Johann, dt.(?) Architekt, Kunsttischler, *1651 Süddeutschland(?), +7.2.1690 Wien.</a300a>
   <a300b>I. ist vor seiner Wiener Zeit biogr. kaum fassbar. Vermutlich in Süddeutschland geb. reiste er erst nach Italien, bevor er (spätestens) 1682 nach Wien kam. Dort wurde er nach 1684 Kammertischler von Eleonora Gonzaga (Witwe Kaiser Ferdinand III.) und nach ihrem Tod 1686 "hofbefreiter" Tischler und damit keinen Zunftzwängen unterworfen. Von I. haben sich keine Werke erh., lediglich der ehem. Hochaltar der Wallfk. Mariae Himmelfahrt in Wien-Mariahilf ist durch einen Stich von Elias Nessenthaler überliefert, der sich in dem von I. verfassten Traktat Wiennerisches Archit.-Kunst und Saeulen Buch. Worinnen die gruendliche Unterrichtung deren fuenff Saeulen sambt allen nothwendigen Zugehoerungen der Archit., dessen Manier und leichte Invention noch biß dato proportionirlicher nicht gefunden worden (...) (W. 1686; Au. 1713, 1722) befindet. Dieses Traktat, das als sein Hw. gilt, ist das erste gedruckte Traktat dieser Art in Österreich (gehört allerdings in die Spätphase der Säulenbuch Publ. im dt.-sprachigen Raum) und orientiert sich als Lehrbuch der fünf klassischen Ordnungen der Archit. an Jacopo Vignolas "Regola delli cinque ordini d'archit." von 1562 und nicht an Sebastiano Serlios "Regole generali di archit." von 1537. I.s Vereinfachung der Konstruktion der Ordnungen ist auch der Tatsache geschuldet, dass es als Lehrbuch für die handwerkliche Praxis bestimmt war. Die 21 großformatigen Tafeln (gestochen von Nessenthaler) sollten von den Lehrlingen nachgezeichnet werden. Mit denen zur gleichen Zeit erschienenen weiteren Werken für Kunsttischler zeigt das Traktat, wie sehr der Archit.-Begriff im dt.-sprachigen Raum im Dekorativen verhaftet blieb und wie sich "Schreiner als Sachwalter der Archit." (Evers, 2007) begriffen. - Im Traktat befinden sich außerdem 5 Fassadenentwürfe und der Stich des vermutlich 1689 fertiggestellten Altars. Dieser zeigt I. als einen Vertreter der Neuerer des Akathuswerks, der das mod. "Laubwerk" dem trad. "Ohrmuschelwerk" (Krapf, 1998) vorzog. Ob I. die geschnitzten Figuren selbst ausführte und wer die dazugehörigen Gem. schuf, ist nicht bekannt. 1729 wurde der Tabernakel ersetzt, die vergoldeten Figuren (unter ihnen die Hll. Georg, Leopold, Joseph) dann 1759 verkauft.</a300b>
   <a300d>Neue romanische Ziehraten, inventiert und gemacht durch den kunstberühmbten H.I., Au. vor 1686; Nova invenzione di rabeschi, e fogliami romani, W. 1686.</a300d>
   <a300e>G: 2009 Basel, Skulpt.-Halle: Von Harmonie und Maß (K).</a300e>
   <a300f>ThB18, 1925. DA XV, 1996 (Lit.). M.Krapf (Ed.), Triumph der Phantasie. Barocke Modelle von Hildebrandt bis Mollinarolo (K), W. u.a. 1998 (Lit.); E.Seibert, Von Harmonie und Maß, Archit.-Traktate und Lehrbücher der dekorativen Künste von der Renaiss. bis zum Klassizismus, He. 2006; B.Evers, Ornament und Archit. (K), B. 2007.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1666</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1690</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:07:18Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:24:22Z" edp:createdBy="unknown" did="64778972"><labelId>Piper, Carl</labelId>
   
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Piper, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Piper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1871-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856.04.17</a3270>
   <a3290>Stettin</a3290>
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   <a3420>Rom<a3400>1883-1885</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 76</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Stettin 17. 4. 1856 - lebte 1933 in Berlin. Studium bei Friedrich Schneider in Leipzig, danach an der Berliner Akademie bei Eduard Lürssen, August Wolf und Fritz Schaper. 1883-85 in Rom.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a31nn>Gerhard Willmanowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1986</a3300>
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   <a3100>Rossignol, Louis (1694)</a3100>
   <a3105>Rossignol, Louis</a3105>
   <a31nn>Louis Rossignol</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Schreiber &amp; Schreibmeister &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1709-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1694 / 1644</a3270>
   <a3330>1739.02.25</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 74 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rossignol, Louis, Pariser Zeichner u. Schreibmeister, *1694 +25. 2. 1739. Lernte bei Sauvage. Arbeitete bes. für den Herzog v. Orléans. Laut Pouget hat R. seine Arbeiten niemals stechen lassen; die von Le Parmentier, Aubin u. and. gestoch. Schreibbücher wären demnach erst nach R.s Tod erschienen. - Nachgestochen: "L'Art d'Ecrire", zus. mit A. F. Roland, gest. v. Le Parmentier, Paris 1756, bei Daumont; "Nouveau Livre d'Ecriture" u. "L'Art d'Ecrire", Paris o. J., bei Chereau, ersteres von Aubin, letzteres von Le Parmentier gestochen; "Modèles d'Ecritures", gest. v. Quillain (auf d. I. Bl. Jahreszahl 1764); "Le Grand Art 74 d'Ecrire", Paris o. J., bei Mondhare, zus. mit Royllet, La Roche u. a., gest. V. Petit 1.1. Coulubrier; "Nouveau Livre d'Ecriture d'après les meilleurs Exemples de R.", gest. v. Vallet, 21 kl.-fol. BI., herausg. v. Crepy &amp;amp; fils. Lit.: Pouget , Dict. de chifres, Paris 1767. - Breit kopf, Beitr. zu einer Gesch. d. Schreibekunst, Lpzg 1801, II 43. - [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. - [P. Jessen,] Kat. d. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894. L. v. E.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. Bradley III, 1889.</a300f>
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   <a3100>Sagrera, Francisco</a3100>
   <a31nn>Francisco Sagrera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1426-1487
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1426</a3300>
   <a3320>Palma de Mallorca</a3320>
   <a3360>1487</a3360>
   <a3380>Palma de Mallorca</a3380>
   <a3420>Palma de Mallorca</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography ThB29, 1935 (im Art. Sagrera, Guillén).</a300a>
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   <a3000>20190069</a3000>
   <a3100>Schauer, H.</a3100>
   <a31nn>H. Schauer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1901
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
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   <a3100>Bertsch, Karl (1895)</a3100>
   <a31nn>Karl Bertsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1910-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1895.10.12</a3270>
   <a3290>Gmunden (Oberösterreich)</a3290>
   <a3330>1974.08.24</a3330>
   <a3350>Heidelberg</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>196</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995, S. 157</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bertsch, Karl, österr. Maler, Lithograph, Gebrauchsgraphiker, *12.10.1895 Gmunden/OÖ, +24.8.1974 Heidelberg.</a300a>
   <a300b>Stud.: KGS und KA Stuttgart. Bis 1958 in Gondelsheim/Baden, danach in Mannheim tätig. 1937 wurden die Graphiken 'Unheimliches Haus' und 'Menschen auf der Straße' als "entartet" aus der Städt. Kunsthalle Mannheim beschlagnahmt. - Beschäftigte sich v.a. mit Landschaften.</a300b>
   <a300e>G: 1947 Augsburg, Schaetzler-Pal.: Dt. Gebrauchsgraphik.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. ÖKL II, 1976. - Wirth, 1987, 270. - Mitt. Stadtverwaltung Mannheim.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20086551</a3000>
   <a3100>Schmidt, Gotthelf Benjamin</a3100>
   <a31nn>Gotthelf Benjamin Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1736-1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1736</a3300>
   <a3360>1747</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a30gn>ulan500029214 &amp; gnd142260681</a30gn>
   <a3100>Lansere, Evgenij Evgen'evi&#269; (1875)</a3100>
   <a3105>Lanceray, Jewgenij Jewgenewitsch &amp; Lanceret, Jewgenij Jewgenewitsch &amp; Lanssere, Jewgenij Jewgenewitsch &amp; Lanceray, Eugen (2)</a3105>
   <a31nn>Evgenij Evgen'evi&#269; Lansere</a31nn>
   <a31gn>Lansere, Evgenij E.</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Freskomaler &amp; Bühnenbildner &amp; Buchgestalter &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1890-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1875.09.04</a3270>
   <a3330>1946.09.13</a3330>
   <a3350>Moskau</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Tiflis</a3420>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>20224896</a3000>
   <a3100>Ortolani, Lorenzo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Ortolani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1877</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Wattenbach, H.</a3100>
   <a31nn>H. Wattenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1847
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1847</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Chapelet, Roger</a3100>
   <a31nn>Roger Chapelet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1918-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1995 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1903.09.25</a3270>
   <a3290>Versailles</a3290>
   <a3330>1995.07.01</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Chapelet, Roger, frz. Maler, *25.9.1903 Versailles, +1.7.1995 Montpon-Ménésterol/Dordogne.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1922 in Paris. Offizier des Marine-Minist. ("Peintre de la marine"). 1931 Gold-Med.; Ritter der Ehrenlegion; 1974/75 Präs. der Acad. de Marine. Zahlr. Schiffsreisen (u.a. während des 2. WK im Dienst der Marine). Wandte sich ab 1946 ganz der Malerei zu. Tätig in Paris und Montpon-Ménésterol/Dordogne. - V.a. Marinen, dabei auch Dekorationen von Dampfschiffen (1950-59). Ferner Plakat-Entwürfe und Ill. (Zchngn), z.B. für 'Périgord connu et inconnu', 1967, und 'Vieilles maisons du Périgord', 1977.</a300b>
   <a300c>BREMEN, KH. BREMERHAVEN, Dt. Schiffahrts-Mus. DUNKERQUE, Hôtel de ville. HAMBURG, Slg P.Tamm. ORAN, Mus. mun. PARIS, Mus. de la Marine. - Marine-Minist. PERIGUEUX, Mus. de Périgord. ST-TROPEZ, Mus. de la Marine. TOULON, Mus. Naval. WASHINGTON/D.C., Pentagon. YORKTOWN/Sask., AC.</a300c>
   <a300e>E: 1993 Paris, Mus. de la Marine. - G: 1947-59 Paris, Salon des BA.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1953. Archibald, 1989; Schweers I, 1994. - IFF, Après1800 IV, 1949; J.Secret, Vieilles maisons du Périgord, Périgueux 1977; H.Bernartz, Marinemaler aus der Bernartz-Slg des Dt. Schiffahrts-Mus. Bremerhaven, Herford 1977; J.Bracker, Maler der See ... , Ha. 1980; Schiffahrt und Kunst aus Rußland, Ha. 1995, 154.</a300f>
   <a300g>K. S.-D.</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1995</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:33:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:24:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52570587"><labelId>Woller, Jakob</labelId>
   
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   <a3100>Woller, Jakob</a3100>
   <a31nn>Jakob Woller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1515-1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1500</a3270>
   <a3330>um 1564</a3330>
   <a3350>Tübingen?</a3350>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 229</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 619</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1515</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1564</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:32:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:27:21Z" edp:createdBy="unknown" did="52529491"><labelId>Abrigdon-Droway, ?</labelId>
   
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   <a3100>Abrigdon-Droway, ?</a3100>
   <a31nn>Abrigdon-Droway</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3105>Rieser, Willy</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Jagtenberg, Alexander</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a31nn>Karl Pracht</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Gramzow 28. 10. 1866 - lebte 1933 in Berlin. Bildhauer und Medailleur.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>2004.06.14</a9920>
   <a3100>Hollweck, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Hollweck</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3380>München</a3380>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Barett-Danes, Alan</a3100>
   <a31nn>Alan Barett-Danes</a31nn>
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   <a3162>Keramiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3100>Wille, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Wille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
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   <a3100>Rößler, Martin (1727)</a3100>
   <a31nn>Martin Rößler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1752-1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3100>Taurigny, Richard (2)</a3100>
   <a31nn>Richard Taurigny (2)</a31nn>
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   <a3162>Holzschnitzer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>W. Watkuis</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Schmidt, Daniel (1731)</a3100>
   <a31nn>Daniel Schmidt</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Ruesga, Juan de (1494)</a3100>
   <a3105>Ruesga, Juan de</a3105>
   <a31nn>Juan de Ruesga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1494-1514
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1494</a3300>
   <a3330>1514</a3330>
   <a3420>Palencia</a3420>
   <a3420>Granada</a3420>
   <a3420>Alhambra (Granada)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography ThB29, 1935. Dicc. de arte esp., Ma. 1996. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Ruesga, Juan de, span. Architekt. Kontrahiert 1494 über Erhöhung des Chors der Klosterkirche S. Maria del Parral; 1506 Nachfolger des M. de Solifirzano am Bau der Kathedrale zu Palencia; 1512 Gutachten üb. d. Cap. Real zu Granada. Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, I. - J. M. Quadrado, Salamanca etc. (Esp.), 1884 P. 643; ders., Valladolid etc. (Esp.), 1885 p. 410. - J. Mart y Monsó, Estud. hist.-art. rel. princ. ä Valladolid, 1898/1301. - Bol, de la Soc. esp. de Excurs., 9 (1901) 249; 27 (1919). - Archivo esp. de Arte etc., 1925.</a300a>
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   <a3100>Ferro, ?</a3100>
   <a31nn>Ferro</a31nn>
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   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schauer, G.</a3100>
   <a31nn>G. Schauer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1945
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1945</a3300>
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   <a31nn>Franz Lück</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1933-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933/1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Bislang um 1933 als Gebrauchsgraphiker nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Inverto, Mateo</a3100>
   <a31nn>Mateo Inverto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1589-1594
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1589</a3300>
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   <a3100>Woerule, W.</a3100>
   <a31nn>W. Woerule</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1886
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1886; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1886</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Cannon, ? (1910)</a3100>
   <a31nn>Cannon (1910)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1910
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
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   <a3100>Vivet, Egidius</a3100>
   <a31nn>Egidius Vivet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1603</a3300>
   <a3420>Bruchsal</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 69, o.Nr.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ging dann zu den Erben von Johann Schmidt nach Pruntrut.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Orlando Hoetzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Illustrator</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1971.07.28</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; http://www.orlando-illustration.com/about (2015.05.15)</a8330>
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   <a3100>Schaffrath, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Schaffrath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Sgraffitokünstler &amp; Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.06.13</a3270>
   <a3290>Alsfeld</a3290>
   <a3330>2011.02.06</a3330>
   <a3350>Bardenberg</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 172</a8334>
   </a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>genehmigt am 5.10.2023 durch Ursula Schaffrath-Busch</a856a>
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   <a3100>Giosafatti, Lazzaro</a3100>
   <a31nn>Lazzaro Giosafatti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1709-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1694</a3270>
   <a3290>Ascoli Piceno</a3290>
   <a3330>1781.04.17</a3330>
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   <a3420>Ascoli Piceno</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 91</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Köcke-Wichmann, Max</a3100>
   <a31nn>Max Köcke-Wichmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1904-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.04.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1962</a3330>
   <a3350>Kraatz (Kreis Gransee)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 109</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 78</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Charlottenburg 19. 4. 1889 - 1962 Kraatz bei Gransee. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Peregrinus (1273)</a3100>
   <a31nn>Peregrinus (1273)</a31nn>
   <a31bh>Peregrinus</a31bh>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorbildhauer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1273
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1273</a3300>
   <a3420>Sessa Aurunca</a3420>
   <a3420>Foggia</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a8330>TCI Campania (1981)<a8334>S. 702</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Collado, ?</a3100>
   <a31nn>Collado</a31nn>
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   <a3162>Baumeister?</a3162>
   <a3180>1568
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1568</a3300>
   <a3360>1568</a3360>
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   <a3100>Stiller, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Stiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bauhandwerker &amp; Baumeister &amp; Maurer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1705-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1690</a3270>
   <a3290>Ettringen Kreis Unterallgäu</a3290>
   <a3330>um 1758/1759</a3330>
   <a3420>Ettringen Kreis Unterallgäu</a3420>
   <a3420>Türkheim Kreis Unterallgäu</a3420>
   <a3420>Markt Wald</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 51 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 478</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Williard, H.</a3100>
   <a31nn>H. Williard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1830-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Clément, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Clément</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1775
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1775</a3300>
   <a3360>vor 1775</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Branca-Maler</a3100>
   <a31nn>Branca-Maler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>350ante-340ante
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
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   <a3100>Collafavi, G.</a3100>
   <a31nn>G. Collafavi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1840</a3300>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Wohltmann, ? (1987)</a3100>
   <a31nn>Wohltmann (1987)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3100>Canonico, Felice</a3100>
   <a31nn>Felice Canonico</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3290>Messina</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Canonico, Felice, ital. Maler, *10.1.1922 Messina, lebt seit 1958 in Mailand.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1941-43 Florenz. Autodidakt. Bis 1958 Reisen und Aufenthalte in Rom, Frankreich, Deutschland, Schweiz. - Informelle Bilder in Öl, Mischtechnik und Collage. Begann 1956, angeregt von der Blindenschrift mit der sog. Braille-Malerei (knittrig-reliefartige Lw. und Oxyd auf Sperrholz). Daneben auch Fresken, Mosaik und konstruktiv-plast. Objekte in Aluminium und Plexiglas.</a300b>
   <a300c>KÖLN, Mus. Ludwig. WUPPERTAL, Von der Heydt-Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1954 Rom, Gall. del Pincio / 1959 Köln, Gal. Anne Abels / 1960 Stuttgart, Gal. Müller / 1964 Paris, Gal. Internat. / Mailand: 1963 Gall. Blu (K); 1970 Gall. Il Milione.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. EU SEDA II, 1969; ASA Italia II, 1971; DEB II, 1972; CatBolaffiMod XIX, 1983; Schweers I, 1994. - M.Corgnati, C., R. 1992.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Gogorza, S. Juan de</a3100>
   <a31nn>S. Juan de Gogorza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1593
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1593.01.17</a3300>
   <a3360>1593.01.17</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bremond, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Bremond</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1727
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1727</a3300>
   <a3360>um 1727</a3360>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Last, Carel Christiaan Anthony</a3100>
   <a31nn>Carel Christiaan Anthony Last</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3270>1808.12.11</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1876.12.17</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
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   <a31nn>Eupompos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>400ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>um 400ante</a3300>
   <a3360>um 400ante</a3360>
   <a3420>Sikyon</a3420>
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   <a3180>1700-1708
      
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   <a3420>Burgsteinfurt<a3400>1700-1708</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 70, Nr. 3</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Aus Groningen, wurde am 27.1.1700 als Schuldrucker angestellt. Anfang 1708 wegen Veruntreung von Typen entlassen.</a349e>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1803-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 20. 4. 1788 - 15. 3. 1815 Dresden. Schwester des Dichters Theodor Körner, mit dem sie sehr vertraut war und den sie nur um weniges überlebte. Aufgewachsen in einem geistig sehr anregenden Elternhaus. Förderung ihrer künstlerischen Anlagen durch die im Hause wohnende Schwester der Mutter, die Pastellmalerin Dorothea Stock, sowie durch den mit der Familie befreundeten Anton Graff (Kopien nach Graff).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Maria, Giacomo de</a3100>
   <a3105>Demaria, Giacomo &amp; Maria, Giacomo</a3105>
   <a31nn>Giacomo de Maria</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1838</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 92</a8334>
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   <a31nn>Massimiliano Ongaro</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Engelbert Hoffslegers</a31nn>
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   <a31nn>Jacques Ginouves</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1727</a3360>
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   <a3100>Wiederhold, ?</a3100>
   <a31nn>Wiederhold</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1800-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
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   <a8330>Knaurs Kulturführer Leningrad 1990<a8334>S. 154</a8334>
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   <a31nn>Giovanni Francesco Negri</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Architekt &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1608-1659
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Artikel / Article Vita Häusle, Martin, österr. Maler, Glasmaler, Graphiker, Zeichner, *5.12.1903 Satteins/Vbg, +10.4.1966 Feldkirch/Vbg. Vater der Malerin Margarete Ruiter-H. Biogramm 1925/26 Lehre als Kirchenmaler bei Anton Marte in Schnifis/Vbg. Stud.: 1925-27 KGS Innsbruck und Abendkurse an der priv. Malschule von Anton Kirchmayr ebd.; 1927-30 ABK Wien bei Ferdinand Andri. Ab 1938 eig. Atelier ("Tschitscher-Schlößle") in Bregenz. 1959 Mitgl. des Wiener Künstlerhauses. Ausz.: 1927 Plakat-Wettb. für die Ausst. Industrie und Gewerbe (1. und 2. Preis); 1936 Wettb. für die Fenster der Christkönigkirche in Zürs (1.Preis); 1947 Großer Österr. Staatspreis für Malerei; 1954 Ehrengabe des Landes Vbg. - 1933-36 Bühnenbilder und -dekorationen. In den 40er Jahren Portr. (u.a. Fam.- und Selbstbildnisse) und zahlr. Aufträge für Glasfenster, mit denen er sich weit über Vbg hinaus einen Namen macht. Die Glasmalerei verändert auch H.s Bildsprache: Sein pastoser, zur Monochromie tendierender Farbauftrag und die anfängliche Abbildhaftigkeit entwickeln sich immer mehr hin zu einer expressionistisch wirkenden Auflösung des Gegenstandes, wobei kräftig ausgearbeitete Elemente, ähnlich wie Bleiruten bei Fenstern, beibehalten werden. Neben kirchlichen (Fenster) und öff. (Fresken) Aufträgen ist immer auch die Natur, bes. am Margarethenkapf b. Feldkirch, in Lsch. (insbesondere Alleebildern) und Stilleben sowie der von versch. Aussichtspunkten ausgewählte Blick auf Feldkirch ein wichtiges Motiv H.s freier Malerei. Weniger bek. sind eigenständige graph. Arbeiten. Werke / Works Bregenz, Vorarlberger LM. - Slg der Stadt. Wien, Albertina. - Slg des Bundes. - Kunst im öff. Raum: Bludenz, Bundesgymnasium: Wandbild, 1961. Frastanz, Altenheim, Kap.: Kreuzweg; Altarfresko, 1954. Lochau, Kaserne: Fresken, 1942 (1991 wiederentdeckt). Mauren/Liechtenstein, Neue Kirche: Chorfresko, 1949. Satteins, Pfarrk.: Fresko. - Sonnenheilstätte Viktorsberg: Fresko, 1956. st.Leonhard/Villach, Pfarrk.: Gnadenstuhl, Altarwandbild, 1947. - Fenster: Bregenz, Herz-Jesu-Kirche, 1958. - Dom St.Nikolaus, Marien-Kap., 1959/60. Dornbirn-Schoren, Pfarrk., 1963. Feldkirch, Sprachheilheim Carina: Michaelsfenster, 1966. Götzis, Pfarrk., 1946. st. Anton am Arlberg, Hospiz St.Christoph, Kap.: Werke der Barmherzigkeit, 1961. Vaduz, Pfarrk.: Gesang der Jünglinge im Feuerofen, Chorfenster, 1965/66. Wien, 23. Bez., Liesinger Pfarrk.: Betonglasfenster, 1955 (mit Franz Deéd). Zürs, Pfarrk., 1936. Ausstellungen / Exhibitions E: Bregenz: 1931 Kunsthandlung Schwarz; 1948, '75 (Gedächtnis-Ausst., K), 2003 Vorarlberger LM; 1963 Künstlerhaus / Innsbruck: 1946 Tiroler LM Ferdinandeum; 1986 Gal. am Sparkassenplatz / Feldkirch: 1959 Rathaus; 1976, '91 (K), 2003 (K: A.Ruetz/H.Swozilek) Pal. Liechtenstein. - G: 1950 Venedig: Bienn. Bibliographie / Bibliography Vo6, 1962. Fuchs, Maler (20.Jh.) II, 1986; Bild. Kunst in Vbg 1945-2005. Biogr. Lex., Hohenems 2006. - Meistergraphik in Österreich (K Künstlerhaus), Bregenz 1955; K.Strobl, Kunst ins Volk 8:1957(1/2)28-64; ÖKT XXXII, 1959; LII.2, 1995; J.Böckl, Jb. des Vorarlberger LM-Ver. 1963, 163-168; Pressedienst des Wiener Künstlerhauses, W. 1963-65, Nr 35; 1966-68, Zettel 10; E.Andergassen, Die Quelle 20:1966(2)9 (Nekr.); A.Welte, Jb. des Vorarlberger LM-Ver. 1970, 150 ss.; H.Swozilek (Bearb.), Kunst in Vorarlberg 1900-1950 (K Vorarlberger LM), Bregenz 1976; G.Malin, Kunstf. Fürstentum Liechtenstein, Bern 21977; Dehio-Kärnten, 1981; Dehio-Vbg, 1983; E.Schlocker-Keller, M.H., Diss. Univ. Innsbruck 1980; M.H. 1903-1966 (K), Lustenau 1989; M.Lürzer-Kager, Soziale und wirtschaftliche Aspekte des Lebens Vorarlberger bild. Künstler in der Zwischenkriegszeit, Diss. Univ. Innsbruck 1990; M.H. 1903-1966, ORF-TV-Film zum 25. Todestag, 20 Min., 1991; Dehio-Wien: X.--XIX. und XXI.--XXIII. Bez., 1996; S.Fink, Kunst und Bau in Vorarlberg seit 1945, Bregenz 2003; KD Schweiz CXII (Fürstentum Liechtenstein II), 2007. - Online: Website H. Autorensignatur / Signature Susanne Fink Artikel aus / Article from Vollmer Biogramm Häusle, Martin, tirol. Maler u. Graph., *5.12.1903 Satteins, ansässig in Feldkirch (Vorarlberg). Besuchte nach Erlernung des Malerhandwerks 1924/27 die Malschule Tony Kirchmayr in Innsbruck, 1927/31 die Akad. in Wien (Andri). Reisen in Griechenland u. Holland. Seit 1939 in Vorarlberg. Landschaften, Stilleben, Bildnisse. Glasmalereien (Kirchenfenster) in Zürs a. Arlberg, Rofenberg (Liechtenstein), Sippersegg b. Hittisau, Villach (St. Leonhard), Götzis, Innsbruck (Priesterseminar), Wien-Liesing (Pfarrk.), Tisis, Bregenz (Herz-Jesu-Kirche), Feldkirch (Stadtpfarrk.). Mosaiken: Dornbirn, Güetle- Kapelle (Keram. Plattenmosaik); Rankweil, Kriegerdenkmal; Viktorsberg, Sonnenheilstätte (Altarbild und Kreuzweg, Plattenmosaik). Fresken: Dornbirn, Güetle Kap. (Kreuzweg); Villach, St. Leonhard, Altarfresko; Mauern (Lichtenstein), 3 Altarfresken, Satteins, Pfarrk., 3 Wandfresken im Chor. Briefmarkenserie f. d. Fürstentum Liechtenstein. 1946 Koll. Ausst. im Mus. Ferdinandeum in Innsbruck (Kat. m. Abbn). Lit.: Bergland (Innsbruck), 24 (1942) 9, m. Abbn. - D. Münster, 8 (1955), H. 3/4, p. 92.- Wiener Monatshefte, 28 (1954) H. 4, m. Abb. - Die Furche, Wien, 8 (1955) Nr 6.- Tir. Nachr., 1946 Nr 97; 1954 Nr 231.- Tir. Tagesztg, 1946 Nr 95; 1947 Nr 237; 1955 Nr 93.- Stimme Tirols, 1946 Nr 12, m. Abb.; 1949 Nr 23, m. Abb. - D. Volksbote, 1949 Nr 25, m. 2 Abbn. - Kirchenblatt f. Tirol, 1955 Nr 19.- Tir. Heimatbl., 1959 Nr 1/3 p. 28.- Rankweiler Pfarrblatt, 1959 Nr 3.- Vorarlberger Volksblatt (Beil.), 1949 April 9, m. Abbn. J. R.</a300a>
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   <a31nn>Cristoforo da Seregno</a31nn>
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   <a300a>Artikel / Article Vita Cristoforo da Seregno (Cristoforo da Lugano; Xpoforus da Lugano), Tessiner Maler, 1448-80 dok., *Seregno, lebte in Lugano. Biogramm Vermutl. Onkel von Nicolao da Seregno, mit dem er an den meisten Fresken zusammenarbeitete. Erh. haben sich drei gesicherte Wandmalereien: in der Kap. von Lottigna/Blenio (Kreuzigung mit Hll.Sebastian, Maria, Johannes, Paulus, darüber Christus Pantokrator, seitl. Hl.Bernhardin von Siena mit Stifter und Hll.Michael und Margarethe, bez. "Lombardus und Cristoforo von Lugano, 1455"), in SS.Lorenzo e Agate in Rossura/Tessin (Hll. Rochus, Sebastian und Hieronymus, bez. "Cristoforo und Nicolao da Seregno, 1463")und in S.Maria della Misericordi im Collegio Papio in Ascona (Hl.Bernhardin von Siena, bez. "Cristoforo und Nicolao da Lugano, 1466"). Sie zeigen C. als einen offensichtl. durch die lombard. Malerei geprägten, provinziellen, archaisierenden Maler, dessen steife, flächige Figuren meist eng zus.stehende, kugelig hervortretende Augen aufweisen. Nur noch urkdl. erw. sind seine Malereien in Bellinzona (viell. schon 1417), in S.Giulio in Roveredo (1476) und im Stadthaus von Lugano (1480). Aufgrund der gesicherten Werke werden mit C. und Nicolao da Seregno zahlr. Tessiner und Bündner Fresken in Verb. gebracht, die viell. auf die Beschäftigung einer großen Wkst. schließen lassen. Werke / Works Zuschr.: Brigels, S.Sievi: Hll. Drei Könige. Davesco, Casa Petrini: Hll. Antonius Eremita, Rochus, Sebastian und Christophorus. Mesocco, S.Maria del Castello: Passion Christi; Hl. Georg; Hl.Martin; Hll.Michael, Berhardin, Stephanus, Antonius Abbas, Petrus und Lucia; Anbetung der Könige; Zwölf Monate. Monte Carasso, S.Bernardo: Abendmahl; Hll. Semione/Tessin, Beinhaus: Hl.Sebastian. Sonvico, S.Pietro: Hl.Sebastian. Bibliographie / Bibliography ThB8, 1913 (2.Art. s.v. C. da Lugano). Brun, SKL I, 1905; III, 1913; HBLS II, 1924; Galetti/CamesascaI, 1951. - L.Brentani, Rassd'A 15:1915, 265 ss.; R.Boldini, Quad. grigioni 28:1958/59, 131-139; AALL I, 1959; TCI Milano e Laghi, 1967; U.Engelmann, Die Monatsbilder von S.Maria del Castello in Mesocco,Basel u.a. 1977; F.Cajani, La bottega dei Seregnesi nell'ambito della pitt. del Quattrocento lombardo, Seregno/Mi. 1986; R.Rezzonico, ZAK 43:1986, 195-202. Autorensignatur / Signature Susanne Christine Martin Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Cristoforo da Lugano, Maler, malte laut Inschrift mit Niccola da Lugano zusammen 1466 (nach anderen 1430) in der Kirche des Collegio zu Ascona das Weltge richtsfresko am Triumphbogen. Von 1455 dat. sind die Wand- und Gewölbemalereien in einer kleinen Kapelle bei Lottigna im Bleniotal, die C. mit einem "Lombardos" zusammen signiert hat. Aus Stilgründen sind außerdem noch ein Veronikabild an der Nordseite des Chores der genannten Kirche in Ascona, sowie die Fresken der Kapelle "al Giombet de Soja" bei Torre im Bleniotal dem C. zuzuschreiben. Alle diese Malereien sind roh und provinziell. Brun, Schweizer. Kstlerlex. (Rahn). - Boll. stor. d. Svizz. Ital., 1892 p. 84; 1903 p. 59 f. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Cristoforo da Seregno, Maler, erhielt am 1. 1. 1476 Bezahlung für Malereien, die er im Auftrag der Kommune von Rovereto in der Kirche S. Giulio ausgeführt hatte. Am 12. 1. 1477 wird er in Lugano erwähnt, 1480 malte er dort im Stadthaus. Boll. stor. d. Svizzera ital., 1903 p. 12; 1907 p. 114.</a300a>
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   <a31nn>Nikolaus von Hagenau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1460-1526
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin</a3162>
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   <a31nn>Edmond Joinville</a31nn>
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   <a3100>Schalk, Artur</a3100>
   <a31nn>Artur Schalk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1916
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1916</a3300>
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   <a31nn>Roman Kochanowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1871-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Freising (Kreis Freising)</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Freising</a3420>
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   <a3420>Krakau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 98</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 76</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Krakau 28. 2. 1856 - 3. 8. 1945 Freising. x</a349e>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Gediks, R.</a3100>
   <a31nn>R. Gediks</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1903
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1903; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3100>Hofmann, Lotte</a3100>
   <a31nn>Lotte Hofmann</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Textilkünstlerin &amp; Stickerin</a3162>
   <a3180>1922-1981
      
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   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a300c>Stuttgart, LM Württ.</a300c>
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   <a3100>Basten, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Basten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1922-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.10.17</a3270>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Troni, Zenobio</a3100>
   <a31nn>Zenobio Troni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1725-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1687</a3270>
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   <a3330>1770</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Ancona</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>Nava Cellini, Scultura del Settecento, 1982<a8334>S. 264</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1798</a3300>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Karl Wloch</a31nn>
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   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a31nn>G. Weys</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Beeh, René</a3100>
   <a31nn>René Beeh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Ziseleur</a3162>
   <a3180>1901-1922
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1886.02.28</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1922.01.23</a3330>
   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, 153</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Mitt. R.Stein, Stuttgart</a8350>
   <a300a>Beeh, René, elsäss. Maler, Lithograph, *28.2.1886 Straßburg, +23.1.1922 ebd.</a300a>
   <a300b>Lehre als Ziseleur mit Besuch der KGS Straßburg. 1905 Übersiedlung nach München. Stud. (mit Stip.): KA München bei Franz von Stuck, Hugo Habermann und Peter Halm. 1910/11 in Algerien. 1913 Gründungs-Mitgl. der Neuen Sezession. Befreundet u.a. mit E.Scharff, C.Caspar, A.Kubin. 1915-18 Soldat. Danach in München. 1921 Reisen nach Paris und Berlin. Mitarb. bei den Münchner Bll. für Dichtung und Grafik. B. starb kurz vor der geplanten Übersiedlung nach Süditalien. - Von seinem maler. Werk sind nur einige Selbstbildnisse und Stilleben erh., den größten Teil seiner Werke zerstörte er selbst. Seine Zchngn stehen dem Expressionismus nahe. Eine Grafik-Mappe und 'M'Barka, Malerbriefe aus Algerien' mit 60 Zchngn erschienen 1914 im Verlag Georg Müller, München. Weiterhin 30 Ill. zu E.Gotthelfs 'Schwarze Spinne' (Delphin-Verlag, München 1918) und 10 Lith. zum 'Gottfried-Keller-Bilderbuch'; 1920 eine Folge von Lith. zu Strindbergs 'Inferno' (Verlag Kurt Wolff, München).</a300b>
   <a300c>HAMBURG, Kunsthalle: Selbstbildnis, um 1910. MANNHEIM, Kunsthalle. STRASBOURG, Mus.: Selbstbildnis; Revolution.</a300c>
   <a300e>E: 1922 München, Gedächtnis-Ausst. der Münchner Sezession; Dresden, Nachlaß-Ausst. bei Richter; Straßburg, Mus. Hist. / 1962 Dortmund, Mus. am Ostwall / 1967 Zürich, Gal. Obere Zäune; Freiburg i.Br., Stadthalle / 1978 München, Hofgarten-Gal. de Vries / 1981 Basel.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Bauer/Carpentier I, 1984; Lotz, 1985; Wirth, 1987. - W.Hausenstein/H.Haug, R.B., Zchngn, Briefe, Bilder, M. 1922; L.Lang, Expressionist. Buch-Ill. in Deutschland 1907-27, L. 1975.</a300f>
   <a300g>R.Stein/A.N.</a300g>
   <a9990>evtl. zum Gutachten an: Michael de Vries, München</a9990>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Stein, Ruth</a9904>
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   <a3100>Vergara, Diego de</a3100>
   <a31nn>Diego de Vergara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1552-1582
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1555</a3300>
   <a3330>1582</a3330>
   <a3420>Málaga</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3100>Ghisi, Giorgio</a3100>
   <a31nn>Giorgio Ghisi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1535-1582
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3290>Mantua</a3290>
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   <a3350>Mantua</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3105>Bonnier, Eva Fredrika</a3105>
   <a31nn>Eva Bonnier</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Bildhauerin &amp; Kunsthandwerkerin &amp; Mäzenin</a3162>
   <a3180>1890-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1857.11.17</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3330>1909.01.13</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.12, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bonnier, Eva (Eva Fredrika), schwed. Malerin, Bildhauerin, Kunstgewerblerin, Kunstmäzenin, *17.11.1857 Stockholm, +13.1.1909 Kopenhagen, lebte in Stockholm, 1883-89 in Paris.</a300a>
   <a300b>Stud.: in jungen Jahren bei August Malmström, Stockholm; 1878-83 KA, ebd.; 1883-89 in Paris bei Collin, Courtois und Pascal Adolphe Jean Dagnan-Bouveret, die sie entscheidend beeinflußten. 1884 u.a. Aufenthalte in Spanien, in den Sommermonaten ab 1885 häufig in Dalarö u.a. zus. mit Richard Bergh und Anders Zorn. 1885 Teiln. an der Oppositionsbewegung gegen die KA. 1890 Vize-Sekretärin im Künstler-Verb. In ihrem Künstlerkreis zählte B. neben Hanna Pauli und Julia Beck zu den bedeutendsten Malerinnen der 80er Jahre. Die meisten Arbeiten ihres nicht sehr umfangreichen Œuvres entstanden in dieser Zeit sowie in den 90er Jahren. Nach der Jh.-Wende nur noch wenige Skizzen und Entwürfe. In Paris gelangte B. unter den Einfluß einer naturalist., sorgfältigen Wirklichkeitsschilderung und der Freiluftmalerei. Durch das Kopieren der Fresken von Albert Besnard fanden bereits M. der 80er Jahre dekorative Elemente Eingang in ihre Bilder. Starke familiäre Bindung und soziales Engagement älteren und kranken Menschen gegenüber bewirkten, daß B. sich in dieser Zeit vorwiegend der häusl., leicht sentimentalen Genremalerei widmete, mit bes. Interesse an Innenräumen und den dort herrschenden komplizierten Lichtverhältnissen, z.B. 'Vid sjukbädden' und 'Reflex i blått; Vid pianot' (unvoll). Zu diesem Motivkreis zählen auch B.s Hauptwerke 'En konvalescent', 1887, und 'Konvalescens' (Portr. Lisen B.), 1890. In den 90er Jahren malte sie vorwiegend unkonventionelle, von scharfer Beobachtungsgabe und großer Menschenkenntnis geprägte Portr., z.T. an James Whistler erinnernd, v.a. von Familienangehörigen und Freunden, auch Selbst-Portr., nur gelegentl. Auftragsarbeiten. Selbst in den Portr. kann sie ihre Vorliebe für die Genremalerei nicht verleugnen, wie das an der Grenze zw. Genreszene und Portr. stehende, farbl. und psycholog. verfeinerte Gem. 'Hushällerskan', 1890, zeigt. Reine Landschaftsmalerei, meist nach 1900, bildet in B.s Kunst die Ausnahme und ist in ihrer stimmungsvollen Dekorativität nicht mit ihren anderen Arbeiten zu vergleichen, z.B. 'Midsommarnatt'. Tätig auch als Bildhauerin (u.a. Portr.-Büste eines Mannes, 1887 im Pariser Salon ausgestellt), daneben Bronze- und Silberarbeiten (Lampen, Leuchter) sowie Stickbilder. Große Bedeutung für das schwed. Kunstleben hatten B.s umfassende Förderung junger Künstler (z.B. Herman Norrman), ihre Stiftungen und Schenkungen, z.B. die Errichtung und Ausstattung öff. Bauten (Schulen, Bibl. usw.) und die Gestaltung von Plätzen.</a300b>
   <a300c>STOCKHOLM, Nat.-Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1909, '26 Stockholm.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. SvKL I, 1952; Konstlex., 1972; SvK, 1974; Krichbaum/Zondergeld, 1979; Ingelman, 1983. - Opponenterna av 1885 (Kat.), Sth. 1945; Studier och skisser (Kat.), Sth. 1950; Swärd, Målare I, 1979; S.Karling, in: Studier i konstvetenskap tilläägnade Brita Linde, Sth. 1985.</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1890</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1909</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:51:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:37:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52498364"><labelId>Lehmann, Martin (1918)</labelId>
   
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   <a3000>04001985</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Lehmann, Martin (1918)</a3100>
   <a31nn>Martin Lehmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1918</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Auf dem einzig bislang nachweisbaren Kriegsanleiheplakat als in einem holländischen Lager internierter Landsturmmann bezeichnet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Grün, Julius</a3100>
   <a3105>Grün, Gustav Julius</a3105>
   <a31nn>Julius Grün</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1838-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 127 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Stettin 7. 9. 1823 - 8. 6. 1896 Berlin. Studium an der Berliner Akademie bei Carl Begas. 1854/55 Studienreisen nach Antwerpen und Paris, 1875 nach Italien. Tätig in Berlin. 1842 erstmalig, seit 1856 regelmäßig auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. Schuf neben Historienbildern hauptsächlich Porträts zeitgenössischer Persönlichkeiten [Gelehrte, Industrielle, Offiziere).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BeS</a9904>
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   <a3350>Ottobeuren</a3350>
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   <a3100>Ssokoloff, Pawel Petrowitsch (1765)</a3100>
   <a31nn>Pawel Petrowitsch Ssokoloff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1780-1831
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1765</a3270>
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   <a3100>Arnaud, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Arnaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1905-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.08.06</a3270>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
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   <a300a>Arnaud, Victor, dt. Graphiker, Maler, *6.8.1890 Sigmaringen/Donau, +unbek.</a300a>
   <a300b>Stud.: TH Stuttgart; Univ. Berlin. Als Maler Schüler von Martin Brandenburg und Lovis Corinth. Arbeitete v.a. als Gebrauchgraphiker, u.a. für Filmplakate.</a300b>
   <a300f>H.Rademacher, Das dt. Plakat, Dresden 1965, 228, 289; id., Dt. Plakatkunst und ihre Meister, L. 1965, 133.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20180228</a3000>
   <a3100>Kunigunde</a3100>
   <a31nn>Kunigunde</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Stickerin &amp; Äbtissin</a3162>
   <a3180>1226-1255
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1226</a3300>
   <a3320>Leoben (Steiermark)?</a3320>
   <a3360>1255</a3360>
   <a3380>Leoben (Steiermark)?</a3380>
   <a3420>Leoben (Steiermark)?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 104</a8334>
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   <a9920>1998.11.11</a9920>
   <a3100>Werl, Adolph</a3100>
   <a31nn>Adolph Werl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Pidoll, Karl Michael Valentin von</a3100>
   <a31nn>Karl Michael Valentin von Pidoll</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3100>Bautista, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Bautista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz? &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1675
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1675</a3300>
   <a3360>vor 1675</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Giosa, Michele de</a3100>
   <a31nn>Michele de Giosa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1911-1941
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1896.04.04</a3270>
   <a3290>Bari</a3290>
   <a3360>nach 1896.04.04</a3360>
   <a3420>Bari</a3420>
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   <a3100>Kung-Wang, Huang</a3100>
   <a31nn>Huang Kung-Wang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>China</a3200>
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   <a3100>Caylus, Anne Claude Philippe de (Comte)</a3100>
   <a3105>Caylus, Anne Claude Philippe de Tubières de Grimoard de Pestels de Lévi</a3105>
   <a31nn>Anne Claude Philippe de Caylus (Comte)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer &amp; Kunstsammler &amp; Kunsttheoretiker &amp; Schriftsteller &amp; Antiquar</a3162>
   <a3180>1707-1765
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1692.10.31</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1765.09.05</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 407</a8334>
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   <a300a>Caylus, Anne Claude Philippe (de Tubières de Grimoard de Pestels de Lévi), Comte de, frz. Antiquar, Kunsttheoretiker, Literat, Radierer, *31.10.1692 Paris, +5.9.1765 ebd. Eigtl. für eine Offizierslaufbahn bestimmt, nahm C. schon in jungen Jahren am Span. Erbfolgekrieg teil, entschied sich jedoch während einer Reise nach Italien und Malta 1714-15 gegen eine militär. Laufbahn. Erste künstler. Übungen an der frz. Akad. in Rom im Sommer 1715. Nach der Rückkehr Ansiedlung in Paris und lebenslang wirksam als Amateur mit vielfältigsten Interessen im Bereich der bild. Kunst, der Altertumskunde und Literatur. Zunächst weitere Reisen: 1716 Erkundung der Agäis, Kleinasien (Ephesos, Troas, Konstantinopel). 1722 Reise nach Holland und England, Besuch zahlr. Slgn (Flinck, Rotterdam; Devonshire, London) und Kontakt mit dem engl. Empirismus, der C.s Kunsttheorie maßgebl. beeinflußte. Während der Régence enger Kontakt zu Antoine Watteau (zeitweilige Ateliergemeinschaft) und dem Künstlerkreis um den Bankier Crozat. Dort und in der kgl. Slg intensives Stud. v.a. ital. Meisterzeichnungen des 16. und 17. Jh. und deren Umsetzung in Druckgraphik. Seine Rad. für den sog. Recueil Crozat (ab 1723) wurden sämtl. von professionellen Stechern überarbeitet. Eig. graph. Ser. u.a. nach Zchngn von Watteau (Suite de Figures Inventées), Edme Bouchardon (Cris de Paris, 1737-1742) und Gerbrand Van den Eckhout (Vie de Joseph, 1757; galten als Rembrandt-Zchngn). Die in den frühen 1760er Jahren zusammengestellten Konvolute seines graph. Werks (Paris, BN, Ed. 98 - Ed. 98c; Dresden, Kpst.-Kab. A589-A593,1) zählen ca. 3200 Bll., darunter jedoch nur 5 Originalgraphiken. C.s Hauptinteresse galt der Handzeichnung in ihren individuellen stilist. Erscheinungsformen und den Möglichkeiten ihrer reprograph. Verbreitung (Experimente mit Mezzotinto und farbigen Hschn.). Ab 1731 als "amateur honoraire" Mitgl. der KA, ab 1742 ebenfalls Mitgl. der altertumskundl. Akademie. In beiden Institutionen suchte C. empir. Naturbeobachtung und Antikenstudium zu einer Symbiose zu führen. Parallel zu den kunstkennerschaftl. Studien Aufbau einer altertumskundl. Slg, die er im Recueil d'Antiquités (7 Bde, Paris, 1752-1767, der letzte Band postum) publizierte und sukzessive der Krone schenkte (heute Paris, BN, Dép. des Monnaies, Méd. et Antiques). Er entwickelte eine hist. Stilkritik anhand detaillierter Stud. über antike Arbeitstechniken, wobei er die Enkaustik wiederentdeckte und durch ein Bild Joseph-Marie Viens (Minerva, 1754, St. Petersburg, Ermitage) demonstrierte. Seine akad. Preisstiftungen (Prix d'expression, 1760, Preise für Perspektive, 1763, und Anatomie, 1764) wie seine intensive Vortragstätigkeit machten C. zu einer Hauptfigur der Akademiereform um die Jh.-Mitte. Zugleich suchte er die beratende Funktion des Amateurs im künstler. Werkprozeß zu stärken, u.a. durch kompendienartige Zusammenstellungen neuer Bildthemen, rief dadurch jedoch auch Gegner in der Künstlerschaft hervor. Sein mäzenat. Wirken erstreckte sich auf die materielle Förderung junger Künstler (Laurent Guiard, Charles Monnet, Clément Pierre Marillier) und das Lancieren von öff. Aufträgen zugunsten seiner Protégés (u.a. Louis-Joseph Le Lorrain, Ennemond-Alexandre Petitot, Louis Claude Vassé). Die C. vielfach zugeschr. Pionierrolle für den archäol. geschulten Klassizismus der 2.H. des 18. Jh. bedarf angesichts unleugbarer antiklass. Impulse in seinem vielschichtigen Werk der Differenzierung.</a300a>
   <a300d>Voyage d'Italie 1714-15 (Ed. A.Pons), P. 1914; Nouv. sujets de peinture, P. 1755; Tableaux tirés de l'Iliade, P. 1757; Recueil des peint. antiques, 2 Bde, P. 1757-60.</a300d>
   <a300f>ThB6, 1912. DA VI, 1996. - E.Dacier, L'amateur d'estampes 5:1926(4)161-169; id., Byblis 6:1927(1)23-30; IFF, GravXVIII IV, 1940; M. Hermann, Count de Caylus, A remarkable 18th c. polygraph, Diss. Cleveland, Ohio 1972; J.Guillerme, Rev. de l'art 60:1983, 47-66; Th.Gaehtgens, in: The first painters of the King (K), N.Y. 1985, 37-45; M.N. Pinot de Villechenon, GBA 1990(Okt.)105-115; R.Ridley, Storia dell'arte 1992(76)361-375; G.Delpierre, La Licorne (Publ. de l'Univ. de Poitiers) 1992(23)85-93; Künstlerleben in Rom (K Nürnberg/Schleswig), Nü. 1992. Joachim Rees</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050377</a3000>
   <a9920>2000.03.17</a9920>
   <a3100>Adam, Robert Moyes</a3100>
   <a31nn>Robert Moyes Adam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Fotograf &amp; Gärtner</a3162>
   <a3180>1900-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1885</a3270>
   <a3290>Carluke</a3290>
   <a3330>1967</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Schottland</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Adam, Robert Moyes, schott. Maler, Zeichner, Photograph, *1885 Carluke, +1967 Edinburgh. Ursprüngl. Gärtner, später "Photographer and Artist" bzw. "Botanical Artist" des R. Botanic Garden in Edinburgh. Schuf Zeichnungen für Curtis' Botanical Mag. Photographierte schott. Landschaften.</a300a>
   <a300c>EDINBURGH, Coll. of R. Botanic Garden.</a300c>
   <a300f>Burbidge II, 1976.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1900</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:44:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52493135"><labelId>Lamorinière, François</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02530728</a3000>
   <a30gn>ulan500029104</a30gn>
   <a3100>Lamorinière, François</a3100>
   <a3105>Lamorinière, Jean Pierre François</a3105>
   <a31nn>François Lamorinière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1843-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1828.04.28</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1911.01.03</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 268</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Antwerpen 28. 4. 1828 - 3. 1. 1911 Antwerpen. Belgischer Landschaftsmaler, Radierer und Aquarellist. Wurde bereits mit zwölf Jahren an die Akademie in Antwerpen geschickt, dort 1843-47 Schüler von Jacob Jacobs, der als romantischer Landschaftsmaler großes Ansehen genoß. 1846 Naturstudien in der Umgebung von Lüttich. In den folgenden Jahren wandte er sich von der romantisierenden Ateliermalerei ab und ging schließlich 1853 nach Barbizon. Er gehört mit De Knyff und den Brüdern De Cock zu den ersten Pleinairmalern Belgiens, die im Wald von Fontainbleau arbeiteten. 1864 Reise nach England; Studien im Wald von Burnham wirkten noch längere Zeit in seiner Arbeit nach. 1880 Mitglied der Vereinigung der Graphiker in Antwerpen; trug viel zur Wiedererweckung der graphischen Künste in seiner Vaterstadt bei. 1885 Leiter der Klasse für Landschaftsmalerei in Antwerpen. 1897 erblindet.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>HW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1843</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1911</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:14:42Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:32Z" edp:createdBy="unknown" did="52515743"><labelId>Cardinale di Paganello da Forlì</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11007569</a3000>
   <a3100>Cardinale di Paganello da Forlì</a3100>
   <a31nn>Cardinale di Paganello da Forlì</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber? &amp; Buchmaler?</a3162>
   <a3180>1269
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1269</a3300>
   <a3360>1269</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cardinale (Gardinale) di Paganello da Forlì, ital. Schreiber, Buchhändler in Bologna.</a300a>
   <a300b>1267-70 mit seinem Bruder 'Ruggero' als Schreiber, Auftraggeber und Händler versch. Codices dok.; sign. u.a. die Bibel in der Pariser BN (cod. lat. 22).</a300b>
   <a300f>Filippini/Zucchini, Sec. XIII-XIV, 1947.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20340134</a3000>
   <a9920>2000.03.31</a9920>
   <a3100>Gotman, A.</a3100>
   <a31nn>A. Gotman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1841</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg</a3320>
   <a8330>Knaurs Kulturführer Leningrad 1990<a8334>S. 143</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000316</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Amsel, Alfons</a3100>
   <a31nn>Alfons Amsel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1926-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1928</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten unbekannt. Um 1926 mit mehreren Plakaten nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370465</a3000>
   <a9920>2015.05.15</a9920>
   <a3100>Hémery, Antoine-François</a3100>
   <a3105>Hémery, François Antoine</a3105>
   <a31nn>Antoine-François Hémery</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker &amp; Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1766-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1751</a3270>
   <a3330>1800</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL LXXI, 2011, 417 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Hémery, Antoine-François (François-Antoine), frz. Kupferstecher, Radierer, Illustrator, Verleger, *1751, bis 1800 in Paris nachweisbar. Mitgl. einer dort ansässigen Stecher-Fam. und vermutlich identisch mit einem Stecher Hémery le jeune bzw. J.Hemery (bei der Initiale "J" wird von einem Fehler des Schriftstechers ausgegangen). Zur Fam. gehören auch H.s Schwestern, die Reprod.-Stecherinnen Marguerite, verh. Ponce (*1745 Paris; Ehefrau des Stechers Charles Ponce), und (Thérèse-)Eléonore, verh. Lingée (*1755 Paris; verh. mit dem Kupferstecher Charles Louis Lingée; heißt in zweiter Ehe Lefebvre), sowie Françoise-Eléonore H. (nur ein sign., 1772 dat. Kpst. bek.) und Louise-Rosalie H. (1777 nachw.; sticht v.a. Portr. in Crayon- und Tuschmanier), die beide ebenfalls seine Schwestern sein sollen.</a300a>
   <a300b>H. wird wahrsch. beim Kupferstecher Claude Donat Jardinier in Paris ausgebildet. - Spezialisiert auf Reprod.-Stiche nach alten Meistern und zeitgen. Malern, fertigt er hist., relig. und Genreszenen, einige Lsch. und Porträts. Die früheste nachw. Arbeit wird 1772 im Avant-Coureur angekündigt (La Marchande de noisettes; La Marchande d'oufs, Pendants nach Zchngn von Jean Jacques Louis François Touzé). 1774-1800 beteiligt sich H. an der Ill. mehrerer umfangreicher Werke, z.B. von Gilles-Paul Cauvet, Recueil d'ornements à l'usage des jeunes artistes ..., P. 1777 (neun Bll.); Charles Le Brun, Gal. des peintres flamands, hollandais et allemands, I-III, P. 1792-96; Silvestre David Mirys, Figures de la République romaine, P. 1800. Das 1782 dat. Bl. Erschaffung von Eva (nach Andrea Procaccini) widmet er der Comtesse d'Angivilliers. Die Bezeichnung "Gravé par A.F. Hemery, de l'Acad. Royale de Peint., Sculpt., Gravure, Archit. Civile et Navale, de Marseille" auf dem 1787 u.a. in der Gaz. de France gemeldeten Kpst. La Joyeuse Orgie (nach einer Gouache von Jacques-Philippe Caresme) läßt auf H.s Mitgliedschaft in der gen. Akad. schließen, worauf es allerdings in keiner Quelle Hinweise gibt..</a300b>
   <a300c>Paris, BN.</a300c>
   <a300e>G: 1782 Paris, Salon de la Correspondance.</a300e>
   <a300f>ThB16, 1923 (im Art. Stecher-Fam. Hémery). DBF XVII, 1989; Bénézit VI, 1999; Sanchez II, 2004. IFF, GravXVIII XI, 1970 (auch s.v. Les Hémery; H. le Jeune; H. Françoise-Eléonore; H., J.; H., Louise-Rosalie).</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003717</a3000>
   <a3100>Docchi, Cosimo</a3100>
   <a31nn>Cosimo Docchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1910/1922
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
   <a3360>1922</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8350>A. Puchta, Die deutsche evangelische Kirche in Rom, Bamberg 1997, S. 148</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1910</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1922</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:00:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52509326"><labelId>Bidlo, Mike</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10128548</a3000>
   <a30gn>ulan500011058 &amp; gnd119410699</a30gn>
   <a3100>Bidlo, Mike</a3100>
   <a31nn>Mike Bidlo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Konzeptkünstler</a3162>
   <a3180>1968-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1953.10.20</a3270>
   <a3290>Chicago</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3380>New York</a3380>
   <a3420>Carbondale (Illinois)</a3420>
   <a3420>Chicago</a3420>
   <a3420>Los Angeles</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8350>WWAA, 1989/90 &amp; WWAA, 1991/92</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bidlo, Mike, US-amer. Maler und Konzeptkünstler, *20.10.1953 Chicago, lebt in New York.</a300a>
   <a300b>Stud.: Univ. of Chicago; Southern Illinois Univ. in Carbondale; Teachers College der Columbia Univ. in New York. 1984 Gastdozent am Pratt Inst. in New York, 1985 an der Univ. of Colorado in Boulder, 1987 an der Univ. of California in Los Angeles und am Otis Art Inst., ebd. Versch. Ausz.: u.a. Fellowship of the Nat. Endowment for the Arts. - B.s experimentelles Werk erstreckt sich auf nahezu alle Medien. Zum Kreis der Neo-Konzeptualisten gehörend, zielt er mit seiner Arbeit auf die Zerstörung eines elitären Verständnisses von Kunst, wenn er z.B. Frauen-Portr. von Pablo Picasso oder Stilleben von Giorgio Morandi imitiert, ebenso Arbeiten von Marcel Duchamp, Man Ray, Jackson Pollock oder Andy Warhol. Indem er den kreativen Vorgang der Entstehung eines Kunstwerks für sich nachvollzieht, dabei feststellend, daß er bei all seiner Virtuosität das Original lediglich formal "nachempfindet", durchläuft er nach seiner Vorstellung wiederum einen Erfahrungsprozeß, der Kreativität in sich birgt. Am besten nachzuvollziehen ist dieser Ansatz bei B.s Installationen, so im eigenen Atelier, an dessen Wänden dicht an dicht "Morandis" oder "Picassos" hängen und vor denen u.a. nachgebaute Objekte wie das 'Fahrrad-Rad' von Duchamp stehen, umgeben von Keilrahmen, Farbtuben und Katalogen, die B. als Vorlagen für seine Gemäldereproduktionen dienen. Noch eindringlicher zeigen dies Arbeiten wie die 1985 in der Gracie Mansion Gall. in New York ausgestellte Installation 'Jack the Dripper at Peg's Place', ein nachgestelltes Wohnzimmerinterieur Peggy Guggenheims mit einem Kamin in der Mitte, vor dem eine Jackson Pollock darstellende Polyesterfigur (unter Verwendung eines authentischen Anzugs des Künstlers) in der Pose des Urinierens steht (die Bezeichnung "Dripper" spielt auf Pollocks Maltechnik des Drippings an und stellt einen iron. Bezug zu "Jack the Ripper" her). Neben dem Kamin hat B. Gemälde Pollocks reproduziert, darüber eine Vielzahl von Kunstdrucken (u.a. nach Gem. von Albrecht Dürer und Michelangelo), Fotografien (u.a. von Peggy Guggenheim und Pollock neben einem Vertreter der seichten Unterhaltung und sogar das mißglückte Puzzle eines Hundefotos), das ganze erhellt von billigen 50er Jahre-Lampen, deren rotes Licht eine Bordellatmosphäre erzeugt, und von Schirmen mit kitschigen Mittelmeerlandschaften. Hier wird die unmittelbare Nachbarschaft von "großer Kunst" und absoluter Banalität hergestellt. Zugleich verbildlicht B. die Beliebigkeit des Reproduzierens sowie seine Überzeugung, daß im Zeitalter der vielfältigsten Reproduzierbarkeit aller Arten von Gegenständen jegliche Authentizität eines Werkes praktisch schon zum Zeitpunkt seiner Entstehung verlorengeht. Gleichzeitig negiert seine Vorgehensweise durch Sarkasmus und Ironisierung die Überzeugung von der Einmaligkeit des künstler. Schöpfungsvorgangs und die herkömmliche Vorstellung von "Genialität", ähnlich wie dies auf andere Weise schon die Dadaisten um Duchamp getan hatten. Die neue Qualität dieser künstler. Aktivitäten liegt in der Radikalität, mit der das Falsifikat und das Kitschobjekt jedwedem Kunstgegenstand gleichgestellt werden, und in der Weigerung einer jüngeren Generation v.a. amer. Künstler, sich einer individualistischen Kunstauffassung unterzuordnen, die den subjektiven Ausdruck zum einzigen Wertmaßstab für Kunst erhoben hat. So ist B.s Werk insgesamt Ausdruck eines tiefen Zweifels an der Allgemeinverbindlichkeit jedes individuellen künstler. Experiments und repräsentativ für ein neues postmodernes Kunstverständnis.</a300b>
   <a300c>NEW YORK, Chase Manhattan Bank. - New York Stock Exchange. OMAHA/Nebr., Omaha Nat. Bank. STOCKHOLM, Mod. Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1986 Rom, Wessel O'Connor Gall. (Kat.) / 1988 New York, Leo Castelli Gall.; T&#333;ky&#333;, Seiku Gall. - G: 1983 Kassel: documenta 7 / 1984 Zürich, André Emmerich Gal.: Inside the East Village / 1985 Santa Barbara, Univ. of California, Univ. Art Mus.: Neo-York.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1989/90; 1991/92. - ArtsMag 57:1983(6)116-121; 58:1984(3)126 s.; 60:1986(7)81-83; 62:1988(7)20-21; (8)76 s.; New Art Examiner 12:1985(6)26-30; Paletten (Schweden) 2:1986, 30 ss.; ArtsMag 60:1986(7)81-83; 62:1988(7)20 s.; 62:1988(8)76 s.; Art in America 76:1988(5)172-175.</a300f>
   <a300g>P.W.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Wiench, Peter</a9904>
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   <a31nn>Ap</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1939
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Entwerfer ist nicht bestimmbar, da die Signatur nicht eindeutig zu lesen ist. 1939 mit einem Veranstaltungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Reymont</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3100>Baluschek, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Baluschek</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1885-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1935.09.28</a3330>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, S. 530</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a300a>Baluschek, Hans, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, Illustrator, Schriftsteller, *9.5.1870 Breslau, +28.9.1935 Berlin.</a300a>
   <a300b>Sohn eines Eisenbahningenieurs. Stud.: 1889-94 HBK Berlin bei Josef Scheurenberg und Woldemar Friedrich. Danach freischaffend in Berlin. 1897 Mitgl. des Künstler-Westclubs und des Ver. Berliner Künstler, seit 1899 der Berliner Sezession (Schriftführer), ab 1913 der Freien Sezession. Um 1900 im künstler. Beirat des Berliner Theaters unter Paul Lindau und Lehrtätigkeit (mit K.Kollwitz) an der Künstlerinnenschule Berlin. 1902 Heirat mit der Schauspielerin Charlotte von Pazatka-Lipinski. 1908 Eröffnung einer priv. Malschule für Frauen. 1913 Scheidung und Ehe mit seiner Schülerin Irene Dröse; 1916,'18 Geburt der Töchter Regine und Renate. 1916/17 im Krieg als Landsturmmann. Seit 1919 Mitgl. der Kunstdeputation in Berlin-Schöneberg, 1920 der Deputation für Kunst und Bildungswesen von Berlin, daneben Lehrtätigkeit an der Volkshochschule Berlin. Als Sozialdemokrat tätig bes. für die Arbeiterbildung (u.a. 1924 Mitgl. des literar. Beirats der SPD-Zs. Der Bücherkreis) sowie für die Verbesserung der Lage der Künstler (u.a. seit 1921 im Vorstand des Reichswirtschaftsverbandes Bild. Künstler; 1926 Initiative zur Gründung der Unterstützungskasse der Berliner Künstler). 1929 Wahl zum Vors. des "Kartells der Vereinigten Verbände Bild. Künstler" und damit Leiter der jährl. Großen Berliner Kunstausstellung. 1933 vom Faschismus diffamiert, Niederlegung aller Ämter. - B. kam bereits in den 90er Jahren unter dem Eindruck naturalist. Literatur und Graphik (bes. M.Klinger) sowie in engem Kontakt zum "Friedrichhagener Kreis" in Berlin als kenntnisreicher Maler des Berliner Volkslebens zu seinem persönl. Stil eines sozialkritischen Realismus, bei dem sich dokumentar. Treue und typisierende Ausdruckskraft miteinander verbinden. Vorrangig in einer eigens dafür entwickelten, zeichner. harten und farbig gebrochenen Mischtechnik (Aqu./Pastell, auch Tempera/Ölkreide) schilderte er phrasenlos, teilweise ironisch verfremdet, mit sinnbildlichen Anspielungen, aber auch mit Sentiment und Poesie zeitlebens typ. Seiten des Lebens der Kleinbürger, Proletarier und Deklassierten spezifisch Berliner Prägung. Neben drastischen Darst. des Elends von Vagabunden, Dirnen, Alkoholikern usw. spielen bes. Motive der Desillusionierung der zweifelhaften Vergnügungen des kleinen Mannes auf Rummelplätzen und Kneipen, die Tristesse der Erholungssuche in kärglicher Natur sowie die Vermassung und Fesselung der Menschen an Vorstadt- und Industriemilieu eine Rolle. Parallel dazu, wenngleich im Umfang bescheidener, wurde die Technik, v.a. die Eisenbahn, in einer sachlich-romantisierenden Auffassung B.s zweiter - von der Öffentlichkeit bald anerkannter - Themenkreis. Um die Jahrhundertwende begann er sich unter dem Einfluß des Jugendstils mit Buchschmuck und Ill. (zahlr. 1898/99 in der Zs. Das Narrenschiff) sowie sporad. mit Bühnenentwürfen (u.a. für das Theater des Westens) zu befassen. Den Höhepunkt seines offiziell als "Rinnsteinkunst" (Wilhelm II.) diskreditierten sozialkrit. Werkes der Vorkriegszeit stellt der Zyklus 'Opfer' (12 großformatige Kohlezchngn, 1905/06) dar. Danach treten mehr stimmungsbetonte Darst. des Berliner Volkslebens und der Technik, seit 1910/11 vermehrt auch als Ill. (z.B. für 'Berliner Kalender', 1910; zu 'Irma Stippekohl' von A.Streit, 1911, beides Feder) in den Vordergrund. Während des 1. Weltkrieges zahlr. Ill. und Arbeiten mit wachsender pazifist. Tendenz (z.B. Mappe 'Der Krieg 1914-16', B. 1915). In der Weimarer Republik kam es unter dem Eindruck von Nachkriegselend und verschärften Widersprüchen zu einer entschiedenen Wiederbelebung der sozialen Thematik. Erweitert durch Motive wie Kriegsopfer, Entwurzelung, Arbeitslosigkeit, Streik, Klassenkampf usw., stellt sie B. in gewohnter Weise nicht nur in der Malerei, sondern seit 1920 auch in zahlr. Lith. (z.B. Zyklus 'Volk I-III', 37 Bll., 1925-27) und Ill. in der sozialdemokrat. Presse (v.a. Der wahre Jakob, Lachen Links) dar. Außerdem setzt sich auch im Alterswerk die Poetisierung von Eisenbahn und Industrie fort (1935 letzter Ill.-Auftrag zur Festschr. '100 Jahre dt. Eisenbahnen'). Einen neuen Schaffenszweig bildet die Jugendbuch-Ill., die 1919 mit den außerordentl. erfolgreichen Märchenill. 'Peterchens Mondfahrt' von G. von Bassewitz sehr phantasievoll beginnen, dann jedoch rasch zum Naturalistischen tendieren. Zw. 1927 und 1931 schuf B. in öffentl. Auftrag eine Reihe Altberliner Veduten in Öl (z.B. 'Altberlin-Jungfernbrücke', 1927; 'Der Molkenmarkt', 1929, beide Märk. Mus. Berlin). B.s einzige Wandmalereien mit hist. und legendären Berliner Motiven im Weinkeller Lutter &amp; Wegner, 1927, sind nach teilweiser Kriegszerstörung 1958 zugeschüttet worden. Seine 1913 und 1920 publ. Novellenbände "Spreeluft" und "Enthüllte Seelen" entstanden aus der erklärten Absicht, das in seiner Malerei nicht mehr Ausdrückbare in Worten zu sagen. - B. gehört neben Käthe Kollwitz und Heinrich Zille zu den bedeutendsten sozial engagierten Berliner Realisten des beginnenden 20.Jh. Mit seiner umfassenden, sozialpsychologisch eindringlichen Chronik des Volkslebens und der Atmosphäre Berlins ist er als Maler ohne Konkurrenz. Unbeirrt von allen mod. Kunstströmungen wie Angriffen wegen der "Tendenz" seiner Kunst von rechts und links prägte er eine unverwechselbare realist. Eigenart, die von einer humanist. Position aus den sentimentalen Naturalismus des 19.Jh. überwand, ohne in den agitatorischen Verismus der 20er Jahre überzugehen. Noch Jahrzehnte nach seinem Tode umstritten und v.a. von ideolog. Positionen aus bewertet, ist erst in jüngster Zeit auch die künstler. Relevanz B.s erkannt worden.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Märkisches Mus.: Großteil des Nachlasses 1947 von O.Nagel für Berlin erworben, darunter Hauptwerke: Vergnügungspark - Alte Hasenheide, Aqu./Pastell 1895; Arbeiterinnen, Öl, 1900; Kohlenfuhren, Öl, 1901; Sommerfest in der Laubenkolonie, Öl, 1909; Razzia, Öl, 1912; Zukunft, Öl, 1920; Elend, Öl, 1920; Die Auswandernden, Öl, 1924; Sonnenidyll, Öl, 1925; Großstadtwinkel, Öl, 1929; Großstadtlichter, Öl, 1931. - Bröhan-Mus.: ca. 100 Werke seit den 60er Jahren von Karl-Heinz Bröhan zusammengetragen, u.a. Hier können Familien Kaffee kochen, Mischtechnik, 1900; Tingeltangel, Mischtechnik, 1900; Eisenwalzwerk Hahn'sche Werke, Öl, 1910; Berliner Rummelplatz, Öl, 1914; Obdachlose, Mischtechnik, 1919; An der Strecke, Mischtechnik, 1932. - Akad. der Künste: u.a. Haftlokal, Aqu./Pastell, 1931. - Akad. der Pädag. Wiss.: Altberlin - Parochialstraße, Öl 1930. - Berlin Mus.: Zchngn. - Berlinische Gal.: Garten des Bildhauers, Öl, 1911. - Dt. Histor. Mus.: Kriegswinter, Öl, 1917. - Kunstamt Charlottenburg: Zur Grube, Öl, 1914. - Kunstamt Kreuzberg: Mittag, Öl, 1911. - Kunstamt Schöneberg: Kameraden, Öl, 1921. - Nat.-Gal.: Zyklus Opfer, Kohle (7 Bll., 5 weitere im Märk. Mus.); Der letzte Wagen, Mischtechnik, 1914. - SPD Landesverband Berlin: Portr. Friedrich Ebert, Öl, um 1928. ESSEN, Folkwang Mus.: Lumpensammlerinnen, Aqu./Pastell, 1899. MAGDEBURG, Kulturhist. Mus.: Nachtbild, Kohle/Tusche, 1896. WIEN, Techn. Mus. für Industrie und Gewerbe: Trinkwasser; Stahlwerk, beide farb. Kreide, 1910. - Verschollene Hauptwerke: Der Bahnhof, 1904; Sonntag auf dem Tempelhofer Feld, 1907; Der Arbeitslose, 1924, alle Öl.</a300c>
   <a300d>Spreeluft (8 Novellen), B. 1913 (4 Novellen publ. als "Großstadtgeschichten", Dietz-Verlag, 1924); Enthüllte Seelen (7 Novellen), B.1920; Im Kampf um meine Kunst, Gartenlaube 68:1920(27)448-450; Immer höher mußt Du steigen, Der Bücherkreis 1:1924(1)13-15.</a300d>
   <a300e>E: Berlin: 1895-97 (mit Martin Brandenburg) jährl. Salon Gurlitt; 1899 Salon Ribera; 1902 Keller und Reiner; 1909, '20,'30 Künstlerhaus Bellevuestraße (Ver. Berliner Künstler); 1913 Salon Paul Cassirer; 1948 Amt für Bild. Kunst (Kat.); 1955 Dt. AK (Kat., 70 Abb.); 1960 Rudolstadt, Staatl. Mus. Heidecksburg; 1974 Berlin, Märk. Mus. (Kat. v. R.Widerra, 84 p., 26 Abb.); Bonn-Bad Godesberg, Haus an der Redoute (Kat. 37 Abb., Werke Slg Bröhan) / 1975 Berlin, Kunstamt Kreuzberg (Kat.); 1991 Berlin, Staatl. Kunsthalle (bisher größte Ausst. mit 303 Exponate, Kat. von mehreren Autoren, 240 p., zahlr. Abb.). - G: Berlin: 1897, 1917-33 Große Berliner Kunstausst.; 1899-1913 Berliner Sezession; 1914-19 Freie Sezession; 1915, 1922-31 AK / 1924 Leipzig, Mus. bild. Künste: 1. Arbeiterkulturwoche / 1925 Moskau, Allgemeine Dt. Kunstausst. / 1928 Essen, Mus. Folkwang: Kunst und Technik etc.</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908; Vollmer I, 1953. LdK I, 1968. - Buchmonogr.: H.Esswein, H.B. (Mod. Ill. II), M./L. 1904; A.Fürst, Das Reich der Kraft, B.1912, 91-114; F.Wendel, H.B., B. 1924 (129 Abb.); G.Meißner, H.B. Leben und Werk (2 Bde mit Werkverz.), Diss.phil. (Mschr.), L. 1962; id., H.B. (Seemann Kunstmappe), L. 1966 (9 Farbtaf.); K.H.Bröhan, Bestandsverz. Slg Bröhan, I (Berliner Sezessionisten), B. 1973; G.Meißner, H.B., Dresden 1985 (186 p., 104 Abb., mit Auswahl von Statements, Zeiturteilen, Bibliogr.); M.Bröhan, H.B., Maler-Zeichner-Illustrator, B. 1985 (156 p., zahlr. Abb.). - Periodika: W.Pastor, Mag. für Lit. 36:1897, 773-776; F.Servaes, Die Zeit (W.)1899(240)90 s.; H.Mackowski, Kunst und Künstler 1:1903(9)331-338; K.Storck, Der Türmer 10:1908(10)596-598; G.Hermann, Nord und Süd 33:1909(382)171-177; T.Heuß, Die Hilfe 15:1909(3)38 s.; W.Mießner, Über Land und Meer 53:1911(32)838-842; P.Lerch, Der Aar 3:1912(1)33-48; G.Brandt, Schlesien 7:1914(7)191-196; F.Wendel, Urania 1:1924, 115-119; C.Steinbrucker, Kunst und Kritik 2:1930(40)248-250; F.Pohl, Westermanns MH 74:1930(885)246-259; B.Feder, Oestergaards MH 10:1932, 153-156; E.E.Wille, Schlesische MH 9:1932(7)235-241; K.Holleck-Weithmann, Deutschlands Erneuerung 16:1932(8)487-492; T.Heuß, Die Hilfe 41:1935(19)455 s.; M.Schroeder, BK 2:1954(3)36-42; M.Steinmetz, BK 1960(5)290-296; C.Reinig, Berliner Heimat 1961(1)44-46; A.Dreifuss, BK 1963(10)533-537; H.Weißgärber, BK 1970(8)426-428; L.Lang, Weltbühne 69:1974(53)1695 s.; U.Cosmann, Neue Museumskunde 19:1976(9)27-34; U.Eichler, Weltkunst 47:1977, 548; A.Hauer, BK 33:1985(9)423 s. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>G.Meißner</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Stokes, Adrian</a3100>
   <a31nn>Adrian Stokes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kritiker &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1917-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1902.27.10</a3270>
   <a3290>Bayswater</a3290>
   <a3330>1972</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Timanthes</a3100>
   <a31nn>Timanthes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>425ante-376ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>425ante</a3300>
   <a3360>376ante</a3360>
   <a3420>Kythnos</a3420>
   <a3420>Samos, Insel</a3420>
   <a3420>Sikyon</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a3100>Tretter, G.</a3100>
   <a31nn>G. Tretter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>1826</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg</a3320>
   <a8330>Knaurs Kulturführer Leningrad 1990<a8334>S. 144 u. 147</a8334>
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   <a3100>Kolbe, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Kolbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1891-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.01.09</a3270>
   <a3290>Kwidzyn</a3290>
   <a3330>1945.07.18</a3330>
   <a3350>Rathenow</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 228 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 88</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Marienwerder (Westpreußen) 9. 1. 1876 - 18. 7. 1945 Rathenow. 1895 Schüler von Adolf Schlabitz in Berlin, 1895-99 Studium an der Berliner Akademie bei Julius Ehrentraut und Paul Vorgang. 1899 Eintritt ins Atelier von Eugen Bracht, dem er 1902 als Meisterschüler nach Dresden folgt. Silberne und goldene Medaille der Dresdner Akademie. Seit 1906 ansässig in Berlin-Steglitz. Mitglied im Märkischen Künstlerbund, im Verein Berliner Künstler und im Verband der Illustratoren. Studienreisen durch ganz Deutschland, später vorwiegend an die Ostseeküste und nach Sylt. 1913 Preis der Julius Helfft-Stiftung der Berliner Akademie, Studienreise nach Tirol. Im ersten Weltkrieg freiwilliger Krankenpfleger in Polen, Serbien und Frankreich. - Wurde vor allem als Maler der norddeutschen Landschaft bekannt; daneben auch Innenräume, speziell Biedermeierzimmer. Später geschätzt für seine Städteansichten, in denen sich bereits eine impressionistische Sicht andeutet. Zu seinem Hauptwerk zählen fünf Wandbilder für den Brandenburg-Saal des neuen Rathauses in Berlin-Schöneberg.</a349e>
      <a349n>Hollwedel, Alke</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>AW</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schaepkens, Arnaud</a3100>
   <a3105>Schaepkens, Jean Ant. Arnaud</a3105>
   <a31nn>Arnaud Schaepkens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1831-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1816.10.31</a3270>
   <a3290>Maastricht</a3290>
   <a3330>1904.06.07</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 556</a8334>
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   <a3000>11007568</a3000>
   <a3100>Fornoni, Aldo</a3100>
   <a31nn>Aldo Fornoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1931-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1916</a3270>
   <a3360>nach 1950</a3360>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Monogrammist F. K. (1901)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F. K. (1901)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1901/1915
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3420>Deutschland?</a3420>
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   <a31nn>Willi Hopf</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1911.06.16</a3270>
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   <a3100>Durán, Joaquín (1709)</a3100>
   <a31nn>Joaquín Durán</a31nn>
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   <a3180>1709-1776
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien? &amp; Spanien</a3200>
   <a3248>italienisch? &amp; spanisch</a3248>
   <a3300>um 1709</a3300>
   <a3360>1776</a3360>
   <a8350>G. Cannizzaro, La Chiesa dei Santi Quaranta Martiri e di San Pasquale Baylon, Rom 1977, S. 18</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Roux, Hubert (1777)</a3100>
   <a3105>Leroux</a3105>
   <a31nn>Hubert Roux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ebenist &amp; Kunsttischler &amp; Kunsthandwerker &amp; Möbelentwerfer &amp; Schreiner &amp; Kistler &amp; Menuisier</a3162>
   <a3180>1777-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1777 &amp; 1806</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 122 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roux, Hubert, gen. Leroux, Ebenist in Paris, Meister 1777, nachweisbar bis 1806. Salverte, Les Ebénistes du 18e s., 1927.</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. Kjellberg, 1989; Vial/Marcel/Girodie II, 1922. -Verlet II, 1956; A.Pradère, Die Kunst des frz. Möbels, M. 1990.</a300f>
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   <a3000>11010960</a3000>
   <a3100>Andreter, Matthäus</a3100>
   <a31nn>Matthäus Andreter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Faßmaler</a3162>
   <a3180>1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1688</a3300>
   <a3360>nach 1688</a3360>
   <a3420>Saalfelden am Steinernen Meer</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 1995</a8334>
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   <a3100>Varni, Santo</a3100>
   <a31nn>Santo Varni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Archäologe &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1822-1885
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1807.11.01</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <a3330>1885.01.11</a3330>
   <a3350>Genua</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a3100>Kunau, Walther</a3100>
   <a31nn>Walther Kunau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3290>Löhne</a3290>
   <a3420>Oldesloe, Bad</a3420>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Aurich, Max</a3100>
   <a31nn>Max Aurich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1908-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.02.11</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1966</a3360>
   <a3420>Dortmund</a3420>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>9</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Who's is who in Germany, M. 1956, 1960 (2.Ed.); Dreßler II, 1930; Int.Dict.of Artists I, 1969/70; Kürschners Graphikr Handbuch, B. 1959.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Bedeutender Gebrauchsgraphiker. Über mehrere Jahrzehnte in Dortmund nachweisbar. Ausbildung: Autodidakt, Mitarb. v. Dely, Leonard u. Trier; seit 1912: Mitarbeiter an verschiedenen Feldzeitungen; nach 3j. Frontdienst Hauptmann im OKW bis 45; Werke der Schwerindustrie d. Ruhrgebietes, Wandmalereien: Vorsitzender der Gruppe Ruhrgebiet (BDG-BL 2/1930, 40). Ehrenrat. 1966 freiberuflicher Graphiker und Gebrauchsgraphiker in Dortmund-Brechten. Aurich schuf zahlreiche Plakate für Werbung und Industrie, aber auch Wahlplakate (vor 1933 vor allem für rechte Parteien). Ausst.: Dortmund mehrfach vor 1939; Landesmuseum Münster 1954; Werbeausstellung Essen 1955. BDG-Ehrenrat.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20050375</a3000>
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   <a3100>Dionysios ek Fourna</a3100>
   <a3105>Dionysios of Furna &amp; Dionysios von Phurnâ</a3105>
   <a31nn>Dionysios ek Fourna</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Ikonenmaler &amp; Mönch</a3162>
   <a3180>1685-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>um 1670</a3270>
   <a3290>Fourna</a3290>
   <a3360>1745</a3360>
   <a3420>Chalkidike</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 3, Seite 201</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>IX, 1913, 318</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1685</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1745</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:44:50Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52493130"><labelId>Kummer, Robert</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02530726</a3000>
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   <a3100>Kummer, Robert</a3100>
   <a3105>Kummer, Carl Robert</a3105>
   <a31nn>Robert Kummer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Schriftsteller &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1825-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1810.05.30</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1889.12.29</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 97</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Kummer, Robert (Carl R.), dt. Zeichner, Maler, *30.5.1810 Dresden, +29.12.1889 ebd.</a300a>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 30. 5. 1810 - 29. 12. 1889 Dresden. Aufgewachsen im Kreis der Dresdner Romantiker (Patenkind Caspar David Friedrichs). Frühe Talentproben. 1825 Aufnahme in die Landschaftsklasse der Dresdner Akademie bei Carl August Richter, wegen wiederholten Rückzugs vom akademischen Lehrbetrieb 1829 entlassen. Autodidaktisches Naturstudium nach seinem Vorbild Johann Christian Dahl. 1829 erste Studienreise nach Österreich. 1831 erhält er ein fünfjähriges Stipendium der sächsischen Regierung, das ihm den Aufenthalt in Italien (bis 1837) und eine Studienreise nach Ungarn (1833-35) ermöglicht. 1836 wird ein Ruf an die Dresdner Akademie zur Übernahme der Professur von Carl August Richter von Kollegen der Akademie rückgängig gemacht, da der Realismus seiner Landschaftsauffassung und seine liberale Gesinnung auf Kritik stößt. 1838 Niederlassung in Dresden, engagierte Arbeit im Vorstand des Künstlervereins und in der Deutschen Kunstgenossenschaft. Langjährige Kontakte zum sächsischen Königshaus. 1846 im Auftrag König Friedrich August II. als Reisemaler in Dalmatien, Albanien und Montenegro tätig, worüber er 1847 einen Reisebericht im Geiste der Naturanschauung Alexander von Humboldts veröffentlicht. 1847 Ehrenmitglied der Dresdner Akademie. 1851 Reise nach Schottland. 1859 durch König Johan Ernennung zum Königlichen Professor, Begleitung des Prinzen Georg auf dessen Hochzeitsreise nach Portugal. 1867 Reise nach Ägypten.</a349e>
      <a349n>Hollwedel, Alke</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1825</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1889</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:28:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52568893"><labelId>Argunov, Fedor Semenovi&#269;</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20340132</a3000>
   <a9920>2000.03.28</a9920>
   <a3100>Argunov, Fedor Semenovi&#269;</a3100>
   <a31nn>Fedor Semenovi&#269; Argunov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1747-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1732 / 1733</a3270>
   <a3330>um 1768</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg?</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 5, 1992, S. 57 f</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Fedor Semenovi&#269;, Architekt, *1732 (1733 ?), +um 1768 St.Petersburg(?).</a300a>
   <a300b>Vetter von 2 und 4. Vermutl. Schüler von Savva Ivanovic Cevakinskij in Petersburg. 1750-55 als dessen Gehilfe beteiligt am Bau des Fontanka-Hauses für die Grafen Seremetev in Petersburg. Nach A.s Entwürfen wurde der Baudekor für die Innenräume (E. 50er/A. 60er Jahre des 18.Jh.), das gußeiserne Schmuckgitter an der Hauptfassade, der Grottenpavillon (1757), der Ermitagepavillon (1759) und das Chin. Gartenhäuschen (1760-62) ausgeführt (alle nicht erh.). Zw. 1750 und 1768 Bau- und Projektierungsarbeiten (bis 1763 als leitender Architekt) auf dem Landsitz der Grafen Seremetev in Kuskovo bei Moskau. Die dort errichteten spätbarocken Bauten weisen teilweise schon typ. Stilelemente des russ. Frühklassizismus auf und gelten als Hauptwerke von A. Trotz kompliziert angelegter Grundrisse und prächtig-eigenwilliger Fassadengestaltung wirkt die Archit. in ihrer Gesamtheit ausgewogen und fügt sich harmon. in den Landschaftspark ein. In den 1760er Jahren war A. am Bau des Slobodskij-Pal. für die Demidovs in Moskau beteiligt (u.a. gußeisernes Schmuckgitter nach Zchng von A., das nach 1827 zum Haus der Demidovs in der Moskauer Tolmacevskij-Gasse gebracht wurde). Nach A.s Entwürfen wurden weitere Bauten auf anderen Besitztümern der Demidovs errichtet, darunter die Kirche im Dorf Fokino (ehem. Gouv. Niznij Novgorod). Ab 1768 war A. Verwalter des sog. "Millionenhauses" der Grafen Seremetev in Petersburg.</a300b>
   <a300c>Zeichnungen und Entwürfe: LENINGRAD, Staatl. Ermitage. - Mus. am Forschungs-Inst. der AK der UdSSR. MOSKAU/Kuskovo, Landsitz: Baudekor am Ital. Pavillon (Architekt Ju.I. Kologrivov), 1755-61; Küchentrakt, 1755-56; Grotte, 1755-61; Belvedere, 1756 (nicht erh.), Ermitage, 1765-67; Große Orangerie, 1761-64 (beide zus. mit K.I. Blank); Lusthäuschen (Holz) "Pagodenburg" und "Stolbovaja" in der Nähe des Ital. Pavillons (beide nicht erh.).</a300c>
   <a300e>G: Moskau: 1962 Russ. Archit. des 11. bis A. des 20.Jh.; 1977 Schlösser und Gärten um Moskau 18.-19.Jh. (zu 3, 7).</a300e>
   <a300f>Russkaja architektura I-j pol. XVII v., Mo. 1954, 354-59, Abb.; A.Gorpenko, O neizvestnoj postrojke F.S.A., Architektura SSSR (Mo.) 1968(4)50; M.Il'jin, Moskau und Umgebung (Bild-Hb.), L. 1978, 385, 403.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1747</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1768</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:11:49Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52558550"><labelId>Schaepkens, Alexander</labelId>
   
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   <a31nn>Alexander Schaepkens</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1830-1899
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Martínez, Andrès</a3100>
   <a31nn>Andrès Martínez</a31nn>
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   <a3162>Baumeister?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1568</a3360>
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   <a3100>Karrenberg, Elke</a3100>
   <a31nn>Elke Karrenberg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Modeschöpferin?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1792-1845
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Huge, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Huge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1907-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1929)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a300f>Online: U.Bücholdt, Architekt/inn/en. Hist. Architekten-Verz.</a300f>
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   <a3100>Monogrammist E. L. (1701/1850)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E. L. (1701/1850)</a31nn>
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   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1701-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1701/1850</a3300>
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   <a3100>Kumpf, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Kumpf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>vor 1990</a3300>
   <a3320>Göttlesbrunn-Arbesthal</a3320>
   <a3420>Göttlesbrunn-Arbesthal</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Speranza, Giovanni</a3100>
   <a3105>Vagentibus, Jo. Sperantie de &amp; Vaienti, Giovanni Speranza</a3105>
   <a31nn>Giovanni Speranza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>um 1480</a3270>
   <a3290>Vicenza</a3290>
   <a3330>1532.01.08</a3330>
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   <a3420>Vicenza</a3420>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Pegys, Samual</a3100>
   <a31nn>Samual Pegys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
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   <a3100>Wieshack, Georg</a3100>
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   <a31nn>Georg Wieshack</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
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   <a3360>1683</a3360>
   <a3420>Bayreuth</a3420>
   <a3420>Kulmbach</a3420>
   <a3420>Mögeldorf (Nürnberg)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Torretti, Giuseppe (1)</a3100>
   <a3105>Torreti, Giuseppe &amp; Torretto, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Torretti (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1690-1743
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1682</a3270>
   <a3290>Pagnano di Asolo</a3290>
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   <a8350>Semenzato, Camillo, La Scultura Veneta del Seicento e del Settecento. Venedig 1966, S. 106</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Namikawa Yasuyuki</a3100>
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   <a31pa>Namikawa Yasuyuki</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1860-1927
      
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   <a31nn>Herman van Herengraves</a31nn>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Jacob, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Jacob</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1689-1701
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Brzeg (Brzeg)<a3400>1689-1701?</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 68, Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Johann Christoph Jacob, der die väterliche Offizin weiterführte. Druckte wie sein Vater auch zahlreiche Leichenpredigten.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Paris, Achille</a3100>
   <a31nn>Achille Paris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1835-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1884.03.03</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
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   <a3100>Reinhold, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Reinhold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1831-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3100>Sandrart, Johann Jakob von</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob von Sandrart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1670-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1655</a3270>
   <a3290>Regensburg</a3290>
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   <a3100>Hurtado de Mendoza, Diego</a3100>
   <a31nn>Diego Hurtado de Mendoza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Bischof</a3162>
   <a3180>1470-1502
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1470</a3300>
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   <a3420>Palencia<a3400>1470-1485</a3400>
   </a3420>
   <a3420>1485-1502<a3400>Sevilla</a3400>
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   <a3420>Santa Sabina<a3400>1496</a3400>
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   <a31nn>Norbert Goeneutte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1869-1894
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1854.07.24</a3270>
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   <a3330>1894.10.09</a3330>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a9920>2019.06.02</a9920>
   <a3100>Stüdemann, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Stüdemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Kreisbauinspektor &amp; Baurat</a3164>
   <a3180>1878-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1863</a3270>
   <a3290>Solkendorf (Stralsund)</a3290>
   <a3360>1918</a3360>
   <a3380>Delitzsch</a3380>
   <a3420>Pelplin</a3420>
   <a3420>Hadersleben</a3420>
   <a3420>Geestemünde</a3420>
   <a3420>Melsungen</a3420>
   <a3420>Delitzsch</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>1886 zum Regierungs Bauführer ernannt, 1890 zum Regierungs Baumeister. 1892 macht er eine Italienreise. Um 1895 ist er als Regierungsbaumeister in Stade angestellt, um 1899 als solcher in Pelplin (Westpreußen), 1902 wird er von Hadersleben als Kreisbauinspektor in derselben Position nach Geestemünde versetzt. Spätestens ab 1910 ist er auch Baurat. Um 1912 ist er Baurat in Melsungen, 1918 wird er als solcher in Delitzsch geführt.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1878</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1918</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:07:25Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:51Z" edp:createdBy="unknown" did="52510259"><labelId>Rovereto, Abraam di</labelId>
   
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   <a3100>Rovereto, Abraam di</a3100>
   <a31nn>Abraam di Rovereto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1673</a3300>
   <a3360>1673</a3360>
   <a3420>Rovereto (Trento)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Hans Appotecker</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1498
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1498</a3300>
   <a3360>1498</a3360>
   <a3420>Würzburg</a3420>
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   <a3100>Disse, Rainer</a3100>
   <a31nn>Rainer Disse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1954-2008
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2008 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928.05.05</a3270>
   <a3290>Gütersloh</a3290>
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   <a3350>Karlsruhe</a3350>
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   <a3000>20180223</a3000>
   <a3100>Kumoller, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Kumoller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1469-1511
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1469</a3300>
   <a3320>Dresden</a3320>
   <a3330>1511.03.14</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 98</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Nach Thieme-Becker eventuell identisch mit Mats, Meister.</a99fm>
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   <a3100>Battista da Vicenza</a3100>
   <a31nn>Battista da Vicenza</a31nn>
   <a31fl>Battista da Vicenza</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1390-1438
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1375</a3270>
   <a3290>Vicenza</a3290>
   <a3330>1438</a3330>
   <a3350>Vicenza</a3350>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 495</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Battista da Vicenza, ital. Maler, *um 1375 Vicenza, +1438 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn des Malers Luca. Ausgebildet in Vicenza, dort und in der Umgebung tätig. In z.T. spätgot., von Paolo und Lorenzo Veneziano sowie dem zw. 1370 und 1390 in Venedig tätigen B.di Jacobello di Bonomo beeinflußtem Stil malte er Fresken und Tafelbilder. Anläßlich des Anschlusses von Vicenza an die Republik Venetien fertigte B. für S.Agostino zu Vicenza 1404 ein mit der Inschr. "opus Batiste de Vicencia opus factum Vicencia magnifici Ludovici de Chierigatis in MCCCC quarto XII indicione" versehenes Polyptichon. Urkdl. belegt ist seine Ehe mit Biagia Faldi, aus welcher zwei Töchter hervorgingen.</a300b>
   <a300c>BASSANO, Mus.Civ.: Nozze mistiche di S.Caterina, Fresko, auf Lw. übertragen; vier Hll. (Jakobus, Joh., Petrus, Nikolaus); vier Köpfe (hl.Bartholomäus, Jungfrau Maria, Christus, hl.Joh.); Hl.Agathe, Fresko, auf Lw. übertragen. - S.Francesco: Verkündigung, Fresko. BERLIN, Dahlem, Gem.-Gal.: Zehn Hll. FIESOLE, Coll. Martello: Madonna mit Kind, Hll. und Dreifaltigkeit. MONTE BERICO, Santuario: Jungfrau Maria, Fresko. MONTECCHIA DI CROSARA, S.Salvatore: Capp. Maltravasi. - S.Margherita dei Berici: Christus mit Aposteln, Fresko. VELO D'ASTICO, S.Giorgio: Muttergottes, Hll. und Stifter, Taf., 1408. VICENZA, Mus.Civ.: Darst. aus der Vita des hl. Sylvester; Madonna mit Kind, sign. und dat., 1412; Thronende Madonna mit Kind und 16 Hll. (S.Leonzio, S.Felice, S.Innocenzo, S.Francesco, S.Antonio, S.Eufemia, S.Fortunato, S.Carpoforo, S.Gallo, S.Apollonia, S.Scolastica, S.Giovanni Ev., S.Benedetto, S.Caterina d'Alessandria, S.Cristoforo). - S.Agostino: Polyptichon mit Inschr., 1404. - S.Vincenzo: Hl.Georg zu Pferd, Fresko.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. DBI VII, 1965; DEB I, 1972; Fredericksen/Zeri, 1972; PittItalDuec II, 1985. - G.Pieriboni, Elenco dei principali mon. ... di Vicenza, Vicenza 1881, 5, 14 s., 23; G.B.Cavalcaselle, Storia della pitt. in Italia, IV, Fi. 1887, 21; L.Venturi, Le origini della pitt. veneziana, Ve. 1907, 19; T.Borenius, The painters of Vicenza, Lo. 1909, 207; G.Gerola, Nuovo Arch. Veneto 18:1909, 387 ss.; L.Testi, Storia della pitt. veneziana, I, Bergamo 1909; F.N.Vignola, Boll. del Mus.Civ. di Vicenza 1:1910, 25; G.Zorzi, Opere di B. da V. nella chiesa di S.Agostino, Il Berico v. 7.6.1912, 3; id., Contributo alla storia dell'arte vicentina nei sec. XV e XVI, Ve. 1916, 8-14; A.Moschetti, Rassd'A 1:1918, 34-38; van Marle IV, 1923, 106-109; L.Coletti, I primitivi, III, Novara 1947, 74, Nr 151; Toesca II, 1951, 793; F.Barbieri/R.Cevese/L.Magnato, Guida di Vicenza, Vicenza 1953, 98, 139, 173, 268, 378, 418; F.Barbieri, Tavolette di B. da V., Vita vicentina 1953(Juni)4; E.Arslan, Vicenza. I. Le chiese, R. 1956, 64, 147, 160, 170, 181, 185, 192, 194; F.Barbieri, Gli affreschi della Badia di S.Agostino, in: Don Federico, Vicenza 1956, 790; G.Fiocco, Le origini di B. da V., Il polittico di S.Agostino, ibid., 799; L.Magagnato, Da Altichiero a Pisanello (Kat.), Ve. 1958, 25; A.Dani, B. da V. Dati biogr., regesto, doc. inediti, Vicenza 1961; id., Saggio bibliogr. sul pittore B. da Vicenza, Vicenza 1961; id., Il pittore B. da V. nel crogiuolo della critica, Vicenza 1961; id., Affreschi inediti di Martino da Verona e B. da V. nella chiesa di S.Salvatore a Montecchia di Crosara, Vicenza 1961; id., Di alcuni affreschi inediti di B. da V., Vicenza 1961; A.Dani, Per la paternità e la datazione delle tav. con i SS.Martino e Sebastiano in S.Corona di Vicenza, Vicenza 1962; F.Barbieri, Il Mus.Civ. di Vicenza, Vicenza 1962, 69, 89; L.Magagnato/B.Passamani, Il Mus.Civ. di Bassano del Grappa, Ve. 1978, 43, 47; A.Ballarin, La pin. di Vicenza, Vicenza 1982, 56, 59; M.Boskovits, The Martello Coll., Fi. 1985, 44, 47; id., Frühe ital. Malerei (Gem.-Gal. Berlin), B. 1988, 140.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Hagenauer</a31nn>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Wiehe, August</a3100>
   <a31nn>August Wiehe</a31nn>
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   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
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   <a3100>Namikawa Sosuke</a3100>
   <a31nn>Namikawa Sosuke</a31nn>
   <a31pa>Namikawa Sosuke</a31pa>
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   <a3162>Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1862-1910
      
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a3100>Pauquet, Louis</a3100>
   <a3105>Pauquet, Jean Louis Charles</a3105>
   <a31nn>Jean Louis Charles Pauquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1774-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1759</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3360>um 1824</a3360>
   <a3380>Paris?</a3380>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Jacob, Johann Christoph</a3100>
   <a3105>Jacobi, Johann Christoph</a3105>
   <a31nn>Johann Christoph Jacob</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1673-1689
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1635.11.22</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
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   <a3420>Brzeg (Brzeg)<a3400>1673-1689</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 67, Nr. 5</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nach Gottfried Gründers Weggang, von 1663 bis ca 1670 Faktor in der Baumannnschen Druckerei zu Breslau. Im Jahre 1673 kaufte er die Druckerei Tschorns in Brieg.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>00050567</a3000>
   <a3100>Poeller, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Poeller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1873</a3300>
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   <a3100>Wren, Rosemary</a3100>
   <a31nn>Rosemary Wren</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin</a3162>
   <a3180>1937-1982
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1982)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1922</a3270>
   <a3360>1982</a3360>
   <a3420>Strathpeffer</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Schumann, Alexander von</a3100>
   <a3105>Schumann, Hermann Alexander Carl</a3105>
   <a31nn>Alexander von Schumann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Feldmesser &amp; Baumeister</a3162>
   <a3164>Regierungsrat &amp; Baurat</a3164>
   <a3180>1842-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1827.03.25</a3270>
   <a3290>Karthaus</a3290>
   <a3330>1909.01.30</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Katona, Nándor</a3100>
   <a3105>Katona, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Nándor Katona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1879-1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1864.09.12</a3270>
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   <a3420>Tatra</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19</a8334>
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   <a3100>Goldbach, Philipp</a3100>
   <a31nn>Philipp Goldbach</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Künstler</a3162>
   <a3180>2004-3000
      
   </a3180>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Köln</a3290>
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   <a3320>Köln</a3320>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Marburg<a3400>2010</a3400>
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   <a3100>Höger, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Höger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1897-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.01.15</a3270>
   <a3290>Bekenreihe (Kreis Steinburg)</a3290>
   <a3330>1950.07.13</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>F.Kopitzsch (Ed.), Hamburg. Biogr., II, Ha. 2003. Archit. in SH 1900-1980, Neumünster 1980. Online: U.Bücholdt, Architekt/inn/en. Hist. Architekten-Verz.</a300f>
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   <a3000>20180222</a3000>
   <a3100>Kumoller, Hans</a3100>
   <a3105>Kuhemoller, Hans &amp; Kumolner, Hans &amp; Kumolre, Hans &amp; Kunemollir, Hans &amp; Kuwemoller, Hans &amp; Kwmoller, Hans &amp; Kümelke, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Kumoller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1446-1469
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1446</a3300>
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   <a3100>Pfeifer, ? (1941)</a3100>
   <a31nn>Pfeifer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1941</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. Bislang mit einem Ausstellungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Lorenzo Fasolo</a3100>
   <a31nn>Lorenzo Fasolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3360>1496</a3360>
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   <a3420>Pavia</a3420>
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   <a3100>Birkl, Kaspar</a3100>
   <a31nn>Kaspar Birkl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1751/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Schlehdorf</a3320>
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   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv &amp; Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990</a8330>
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   <a3100>Paur, Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Paur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1639-1665
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1665.01.08</a3330>
   <a3350>Innsbruck</a3350>
   <a3420>Innsbruck<a3400>1639-1665</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 68, Nr. 2 &amp; 218, Nr. 9</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Sohn von Daniel Paur, der seine Mutter als Hofbuchdrucker ablöste und die väterliche Offizin weiterführte. Druckte mehrere Male zusammen mit Michael Wagner. Errichtete 1639 auch eine Druckerei in Brixen, die er aber bald wieder aufgab, um nach Innsbruck zurückzugehen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Rickards, Edwin Alfred</a3100>
   <a31nn>Edwin Alfred Rickards</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Landschaftsmaler &amp; Karikaturist?</a3162>
   <a3180>1887-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1872</a3270>
   <a3330>1920.08.29</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 28, Seite 303</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Widmann, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Widmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer</a3162>
   <a3180>1764-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1749.01.28</a3270>
   <a3290>Offenstetten</a3290>
   <a3330>1825.11.01</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lascaux, Elie</a3100>
   <a31nn>Elie Lascaux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Porzellanmaler &amp; Sänger &amp; Schauspieler</a3162>
   <a3180>1903-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1888.04.05</a3270>
   <a3290>Limoges</a3290>
   <a3330>1968.10.28</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1920-1969</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 178</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Kat. E. L., Tokyo 1970 (japanisch), o. S.</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Limoges 5. 4. 1888 - 28. 10. 1968 Paris. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; gehört zum 20. Jh. (hat erst 1920 angefangen zu malen ) &amp; noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449914</a3000>
   <a3100>Invernizzi, Vittorio</a3100>
   <a31nn>Vittorio Invernizzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1911</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20350813</a3000>
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   <a3100>Nilus, Peter Alexandrovich</a3100>
   <a31nn>Peter Alexandrovich Nilus</a31nn>
   <a31pa>Nilus, Peter Alexandrovich</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1884-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ukraine</a3200>
   <a3248>ukrainisch</a3248>
   <a3270>1869</a3270>
   <a3330>1943</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20034656</a3000>
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   <a3100>Palmerani, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Palmerani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1775</a3300>
   <a3320>Bologna</a3320>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850108</a3000>
   <a9920>2019.07.25</a9920>
   <a3100>Becker, Wilhelm Gerhard</a3100>
   <a3105>Becker, Wilhelm (1851)</a3105>
   <a31nn>WilhelmGerhard Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3146>katholisch</a3146>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Kreisbauinspektor &amp; königlicher Baurat</a3164>
   <a3180>1866-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1851/1852</a3270>
   <a3290>Bergheim (Erft)</a3290>
   <a3330>1918.09.07</a3330>
   <a3350>Hanau</a3350>
   <a3420>Hanau<a3400>1896-1918</a3400>
   </a3420>
   <a349a>Text<a349e>Wilhelm Becker wurde 1884 zum Regierungsbaumeister ernannt. Von 1896 bis 1918 wird er in Hanau geführt, zunächst als Kreisbauinspektor und anschließend ab 1901 als Baurat.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Leemans, Johannes</a3100>
   <a31nn>Johannes Leemans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1651/1700</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2005.07.19</a9920>
   <a3100>Cooke, Gordon</a3100>
   <a31nn>Gordon Cooke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1964-1997
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1997)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1949.04.05</a3270>
   <a3290>Timperley</a3290>
   <a3360>1997</a3360>
   <a3420>Sale (Greater Manchester)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXI, 1999, S. 56</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cooke, Gordon, brit. Keramiker, *5.4.1949 Timperley/Cheshire, lebt in Manchester. Stud.: 1971-74 Cheshire SchA and Design; Hartford SchA. Danach Landschaftsgärtner, stellte auch irdene Gartentöpfe her. Seit 1976 ausschl. Keramiker. Lehrtätigkeit: seit 1979 South Manchester Community College und City College, Manchester; seit 1986 Kurse am West Dean College, Chichester, und Great Missenden Abbey/Bucks. - C. gestaltet feine, bevorzugt aus Platten aufgebaute, kleinformatige Gefäße mit visuell interessanten Dekorationstechniken. Hauptwerkstoff ist wegen seiner Weiße und Feinporigkeit Porzellan, ferner dunkle Irdenware. Form, Oberfläche und Farbe sind eng aufeinander abgestimmt, niedrigschmelzende Glasuren und Lüster erzeugen faszinierende Farbstrukturen in weißem Porzellan. C. interessieren die großen Variationsmöglichkeiten von Struktur, Muster und Farbe. So nutzt er oftmals die Tendenz des Tones aus, nach einer Trockenzeit beim Ausrollen der mit Aufglasurfarbe behandelten Platten zu brechen oder benutzt zur Plattenbildung strukturierte Fragm., die mit Oxiden und Lüster gefärbt sind. Inspiriert wird C. v.a. von geolog. Formationen und Pflanzen, 1995 bes. auch von architekton. Details, die er in Zchngn und Fotografien festhält; weitere Anregungen bieten afrikan. Stoffmuster oder Gem. von Gustav Klimt und Friedrich Hundertwasser.</a300a>
   <a300c>AYLESBURY, Buckinghamshire County Mus. NEWPORT, Newport Mus. and AG.</a300c>
   <a300d>Ceramic rev.135:1992 (Mai/Juni)36-38; 141:1993 (Mai/Juni)54. AUSSTELLUNGEN E: 1984 Boston, Westminster Gall. / 1985, '89, '97 Amsterdam, Gal. Luchien / London: 1982 Dan Klein Gall.; 1987, '92 Cecilia Colman Gall. / 1990 Bath, Beaux Arts / 1991 Dornbirn, Gal. Terranga / 1994 Hampshire, Candover Gall.</a300d>
   <a300f>P.Carter, A dict. of Brit. studio potters, Aldershot 1990. - P.Lane, Studio porcelain, Lo. 1980; Engl. Keramiken und Holzarbeiten (K KS der Veste Coburg), Coburg 1981; P.Lane, Studio ceramics, Lo. 1983; id., Ceramic form, Lo. 1988; C.Whyman, Porcelain, Lo. 1994 (The complete potter); P.Lane, Contemp. porcelain. Mat., techniques and expressions, Lo. 1995. - Mitt. C.</a300f>
   <a300g>Henriette Stuchtey</a300g>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1964</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1997</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:12:34Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:19:33Z" edp:createdBy="unknown" did="64790979"><labelId>Lehrecke, Peter</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270885</a3000>
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   <a9920>2014.02.06</a9920>
   <a3100>Lehrecke, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Lehrecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1939-2010
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2010 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.05.24</a3270>
   <a3330>2010</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.09.24 Jakob Lehrecke hat im Namen aller Rechtenachfolger Genehmigung für Kirche Zur Heimat und Gemeindezentrum Baunatal erlaubt (Rechteinholung durch Inst. für Kirchbau)</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1939</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2010</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:21:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52520603"><labelId>Ammann, Hans Andreas</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11013466</a3000>
   <a3100>Ammann, Hans Andreas</a3100>
   <a31nn>Hans Andreas Ammann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Waffenschmied</a3162>
   <a3180>1786-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1815</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20180221</a3000>
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   <a3100>Kumlien, Akke Ragnar</a3100>
   <a31nn>Akke Ragnar Kumlien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Buchgestalter &amp; Graphiker?</a3162>
   <a3180>1899-1949
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Hains, Raymond</a3100>
   <a31nn>Raymond Hains</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1926.11.09</a3270>
   <a3290>Saint-Brieuc (Côtes-du-Nord)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 104</a8334>
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   <a31nn>Meister I L (1701)</a31nn>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Papino d'Antonio d'Andrea Lippi</a3100>
   <a31nn>Papino d'Antonio d'Andrea Lippi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Töpfer</a3162>
   <a3180>1429
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>1429</a3360>
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   <a31nn>Ambrogio Gander</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1441-1486
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Trentino</a3420>
   <a8330>TCI Trentino (1976)<a8334>S. 550</a8334>
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   <a3100>Fetius, Donatus</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Priester &amp; Domkapitular &amp; Kanoniker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 68, Nr. 1</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Wahrscheinlich in Venedig die Buchdruckerkunst gelernt. 40 Drucke sind bis heute bekannt geworden.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1733-1782
      
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   <a3105>Iacintus Pistoriensis &amp; Jacintus Pistoriensis</a3105>
   <a31nn>Giacinto Paribeni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1662
      
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Kreisbauinspektor &amp; Baurat</a3164>
   <a3180>1901-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3300>1899</a3300>
   <a3360>1914</a3360>
   <a3380>Tilsit (Ostpreußen)</a3380>
   <a3420>Lüttringhausen</a3420>
   <a3420>Melsungen</a3420>
   <a3420>Tilsit</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Ernst Seckel wird 1901 zum Regierungsbaumeister ernannt. 1905 wird er von Lüttringhausen nach Melsungen versetzt, wo er 1907 zum Kreisbauinspektor ernannt wird. Spätestens ab 1913 ist er in Tilsit tätig. Hier wird er 1914 zum Baurat und Rat vierter Klasse ernannt.</a349e>
      <a349g>Zentralblatt der Bauverwaltung &amp; Zeitschrift für Bauwesen &amp; HHCSAC</a349g>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Leemans, Anthony</a3100>
   <a31nn>Anthony Leemans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1646-1673
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1631.02</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
   <a3330>vor 1673.11.14</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 543</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2014.02.03</a9920>
   <a3100>Kallmeyer, Lothar</a3100>
   <a31nn>Lothar Kallmeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1967-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.08.19 Nutzungsrecht für alle Werke außer der Versöhnungskirche Detmold von L. Kallmeyer durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
   </a8566>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2007.07.03</a9920>
   <a3100>Kulhánek, Vincent</a3100>
   <a3105>Kulhánek, Vincenc &amp; Kulhánek, Cenek</a3105>
   <a31nn>Vincent Kulhánek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1806-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1791</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1864.11.29</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Frambotto, Paolo</a3100>
   <a3105>Frambottus, Paulus &amp; Frambotti, Paolo</a3105>
   <a31nn>Paolo Frambotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1625-1664
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1625</a3300>
   <a3330>um 1664</a3330>
   <a3420>Padua<a3400>1625-1664</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>07030115</a3000>
   <a3100>Schwechegger, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Schwechegger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1697-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Brixen<a3400>1697-1739</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 69, Nr. 6</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Erwarb 1697 aus dem Besitz der Witwe Sabina Führer die Brixener Filialdruckerei und führte sie bis 1739 weiter.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Paulus, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Paulus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Elfenbeinschnitzer &amp; Stukkateur &amp; Kupferstecher &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1684-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1669.08.28</a3270>
   <a3330>1745.10.28</a3330>
   <a3420>Ellwangen (Jagst)</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Mergentheim, Bad</a3420>
   <a3420>Schönenberg (Ellwangen)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Paulus (1723)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 313</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>00449078</a3000>
   <a3100>Degen, J.</a3100>
   <a31nn>J. Degen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1882
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1882; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1882</a3300>
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   <a3000>08060105</a3000>
   <a3100>Amato, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Amato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1720-1765
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1720</a3300>
   <a3360>1765</a3360>
   <a3420>Catania</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992, S. 101</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Andrea, *Messina, tätig in Catania und im Noto-Tal. Sohn von 2, Bruder von 3.</a300a>
   <a300b>Begann 1720-29 in Catania den Neubau des Convento dell'Indirizzo. 1723 wurde sein Entwurf für die neue Chiesa Madre (S. Michele Arcangelo) in Grammichele angenommen (Bauleitung Onofrio Grosso). Bis 1735 Mitarb. bzw. Nachfolger seines Vaters am Benediktinerkloster in Catania.</a300b>
   <a300c>GRAMMICHELE: Chiesa Madre oder Madrice (S. Michele Arcangelo), 1724-56</a300c>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1720</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1765</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:18:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:13:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52518518"><labelId>Andron (400ante)</labelId>
   
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   <a3100>Andron (400ante)</a3100>
   <a31nn>Andron (400ante)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>400ante-301ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>400ante</a3300>
   <a3360>301ante</a3360>
   <a3420>Theben (Böotien)?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 2004</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Jarmusch, Jim</a3100>
   <a31nn>Jim Jarmusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1953.01.22</a3270>
   <a3290>Akron (Ohio)</a3290>
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   <a3100>Eckhardt, Carl (1860)</a3100>
   <a3105>Eckhardt, Carl Otto Theodor</a3105>
   <a31nn>Carl Eckhardt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Baumeister?</a3162>
   <a3164>Baueleve</a3164>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>1868</a3360>
   <a3380>Eschwege</a3380>
   <a3420>Ziegenhain</a3420>
   <a3420>Eschwege</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wenely, Rolf</a3100>
   <a31nn>Rolf Wenely</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1975</a3300>
   <a3360>um 1975</a3360>
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   <a3100>Paglia, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Paglia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1650-1714
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Brescia</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3100>Dahinden, Justus</a3100>
   <a31nn>Justus Dahinden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1955-2007
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2020 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.08.19 Nutzungsrechte von Justus Dahinden durch das Inst. für Kirchenbau erhalten (Bauwerke unter Mitarbeit von Ivo Dahinden)</a856a>
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   <a3100>Giroldo da Lugano</a3100>
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   <a31nn>Giroldo da Lugano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1209-1274
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, S. 189</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Sanchez Reciente, Tomás</a3100>
   <a31nn>Tomás Sanchez Reciente</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Stempelschneider</a3162>
   <a3180>1723-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Pauwels, Ferdinand Wilhelm</a3100>
   <a3105>Pauwels, Wilhelm Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Wilhelm Pauwels</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a3100>Dethier, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Dethier</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1770/1824
      
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   <a3100>Wellenberg, Cornelius</a3100>
   <a31nn>Cornelius Wellenberg</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Buchbinder</a3162>
   <a3180>1653-1665
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Burgsteinfurt<a3400>1653-1665</a3400>
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   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 70, Nr. 2</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Seit 1645 Buchbinder der Hohen Schule und Drucker seit 1653. Die Witwe führte die Offizin noch bis 1699 weiter, anfangs unterstützt von ihren Söhnen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Catajapiera, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Catajapiera</a31nn>
   <a31fl>Catajapiera, Carlo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1730-1770
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>um 1770</a3360>
   <a3380>Venedig</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912, S. 176</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Semenzato, Camillo, La Scultura Veneta del Seicento e del Settecento. Venedig 1966, S. 135</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Zenon (4)</a3100>
   <a3105>Flavius Zenon</a3105>
   <a31nn>Zenon (4)</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Priester</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>101</a3300>
   <a3360>138</a3360>
   <a3420>Geyre</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
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   <a3100>Singer, Adalbert</a3100>
   <a31nn>Adalbert Singer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1975
      
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   <a300a>Basile, Giovanni (Giovan) Battista Filippo (G.B.Filippo; Gianfilippo), ital. Architekt, *1825 Palermo, +16.6.1891 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: Univ. Palermo, Sapienza und Accad. di S.Luca, Rom, sowie bei Luigi Canina. Nach seiner Beteiligung an den ital. Freiheitskämpfen und der Rückkehr nach Sizilien 1848 beschäftigte sich B. mit den dortigen Baudenkmälern (Stud., Skizzen, Denkmals-Aufnahme, dafür 1846 Ausz. bei zwei Ausst.). 1854 Anstellung als Archit.-Lehrer an der Univ. Palermo, 1864 dort Professor. Nach dem Gewinn des ersten Preises (1864) im Wettbewerb für den Neubau des Opernhauses Teatro Massimo Vittorio Emanuele in Palermo ab 1875 Ausführung des Entwurfs, seines bedeutendsten Werks (mit Sohn Edoardo, von seinem Sohn Ernesto 1891-97 voll.). Als Stadtbaumeister von Palermo schuf B. 1863-70 einen Stadtentwicklungsplan, Entwürfe zur Piazza Marina und zur Piazetta S.Spirito (1859) und für mehrere Villen, u.a. Santocanale (um 1866); daneben Pläne für Theater in Girgenti (1872), Militello und Marsala sowie Friedhöfe in Mistretta und Monreale (1865). Bei der Gründung der R.Scuola di Applicazione für Ing. und Archit. in Palermo 1866 wurde B.Ordinarius für Archit., 1880-91 deren Dir. Gleichzeitig entstanden zahlr. ing.-wiss. und archit.-gesch. Veröff. Bei seinem klassizist. Stil zeigen sich im Spätwerk modernist. Anklänge.</a300b>
   <a300c>CALTAGIRONE: Villa (heute Mus. für Keramik), Gartenanlage, 1846. - Camposanto, 1852-53. PALERMO: Villa Favaloro (heute Di Stefano), 1889. PARIS: ital. Beitr. zur Welt-Ausst., 1878.</a300c>
   <a300d>I camposanti di Caltagirone, Palermo 1856; Metodo per lo stud. dei mon., Palermo 1856; Calcolo di stabilità della cupola del teatro massimo di Palermo, Palermo 1876; Sulla costruzione del teatro massimo Vittorio Emanuele, Palermo 1882; Curvatura delle linee dell'archit. antica, Con un metodo per lo studio dei mon., Palermo 1884; Sorgente e condotte in S.Lucia del Mola, Palermo 1884; Teatro massimo Vittorio Emanuele, Palermo 1896.</a300d>
   <a300f>ThB II, 1908. De Gubernatis, 1889; De Angelis, Scen., 1938; Diz. degli siciliani illustri, Salerno 1939; DBI VI, 1965 (Lit.); DEAU I, 1968; Macmillan I, 1982; Bossaglia, 1987. - A G.B.F. B., Gli allievi, Palermo 1892; A.Samonà, L'eclettismo del secondo Ottocento. G.B.F. B. La cult. e l'opera teorica didattica, Palermo u.a. 1983; G.Pirrone, Il Teatro Massimo di G.B.F.B. a Palermo, 1867-97, R. 1984 (207 pp.).</a300f>
   <a300g>Buhl, N.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Frailla, Alonso de</a3100>
   <a31nn>Alonso de Frailla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1548
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Saragossa</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Ignaz Paur</a31nn>
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   <a3290>Großhausen (Haslangkreit)</a3290>
   <a3360>1780</a3360>
   <a3420>Eisingersdorf</a3420>
   <a3420>Eschenlohe</a3420>
   <a3420>Hausen bei Hofhegnenberg</a3420>
   <a3420>Igenhausen</a3420>
   <a3420>Luttenwang</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a31nn>Giacomo Piazzetta</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Marmorbildhauer</a3162>
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   <a3270>um 1640</a3270>
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   <a3330>1705.02.04</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 568</a8334>
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   <a8350>Semenzato, Camillo, La Scultura Veneta del Seicento e del Settecento. Venedig 1966, S. 113</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Flavius Chryseros</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>151-200
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Römisches Reich</a3200>
   <a3248>römisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a3420>Rom?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Denert, René</a3100>
   <a31nn>René Denert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Vierzon<a3400>nach 1911</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Horst, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Horst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1908-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1954)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.11.20</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3360>1954</a3360>
   <a3380>Honnef am Rhein, Bad</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 488</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Gasser, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Gasser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1610-1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3300>1610</a3300>
   <a3360>1616</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920</a8334>
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   <a3100>Catajapiera, Alvise</a3100>
   <a31nn>Alvise Catajapiera</a31nn>
   <a31fl>Catajapiera, Alvise</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1708-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1708</a3300>
   <a3320>Chioggia</a3320>
   <a3360>1756</a3360>
   <a3380>Venedig</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912, S. 176</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Semenzato, Camillo, La Scultura Veneta del Seicento e del Settecento. Venedig 1966, S. 135</a8350>
   <a300a>Catajapiera (Tagliapietra; Taleapetra;), Alvise (Aloysius; Luigi), ital. Bildhauer aus Venedig, 1708-56 (Ernennung zum Rat der venez. Akad.) dok., in Venedig, Rovigo, Istrien, Dalmatien und Rußland tätig.</a300a>
   <a300b>Vater und Lehrer von 'Carlo' und 'Giuseppe Tagliapietra', die in seiner großen Wkst. mitarbeiteten. Zählte zu den wichtigsten Rokoko-Bildhauern Venedigs. Hw. sind die Reliefs für das Presbyterium der Capp. del Rosario in SS. Giovanni e Paolo in Venedig (zus. mit dem Sohn Carlo; 'Heimsuchung', 'Präsentation im Tempel', sign., um 1730) und die Skulpt. der Altäre von S. Eufemia in Rovigo (Hauptaltar, Sakramentsaltar, Altäre der Hll. Eufemia und Nikolaus [sign. von Alvise und Giuseppe], Michael und der Madonna del Carmini).</a300b>
   <a300c>CHIOGGIA, Dom, Taufbecken: 3 Tugenden, 1708. VENEDIG, Gesuiti: Temperantia, 1737. - S. Franceso di Paola, Hauptaltar: Hl. Bartholomäus. - S. Moisè, Kanzel: Reliefs der Synagoge und Ecclesia, 1732. ZADAR, S. Crisogono, Hauptaltar: 4 Hll., 1717-28.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. - G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Ve. u.a. 1926, 125, 308, 349, 517, 842; F. Zava Boccazzi, La basilica dei SS. Giovanni e Paolo in Venezia, Ve. 1965, 196, 226, 228 s., 353; C. Semenzato, La scult. veneta del Seicento e del Settecento, Ve. 1966; K. Prijatelj, Radovi Inst. JAZU u Zadru 20:1973, 175-78; id., Arte veneta 29:1975, 227-31; N. Gockerell, Kirchen mit alttest. Patrozinien in Venedig, Ve. 1978, 50; Reclams Kunstf. Italien, II,1, 1985.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2014.04.03</a9920>
   <a3100>Dohmen, Heinz</a3100>
   <a3105>Dohmen,Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinz Dohmen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1934.08.23</a3270>
   <a3290>Heinsberg (Rheinland)</a3290>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.3.22 Nutzungsrecht von Dr. Heinrich Dohmen durch das Institut für Kirchbau erhalten</a856a>
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   <a3100>Prochazka, Renate Elsa</a3100>
   <a31nn>Renate Elsa Prochazka</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1975</a3300>
   <a3360>um 1975</a3360>
   <a3420>Wien?</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Ollivier, Emile Edmond</a3100>
   <a3105>Olivier, Emile Edmond</a3105>
   <a31nn>Emile Edmond Olivier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1815-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1800.09.07</a3270>
   <a3290>Versailles</a3290>
   <a3330>1864 / 1880</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3000>08060109</a3000>
   <a3100>Puglisi, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Puglisi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1802-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Catania</a3290>
   <a8330>TCI Sicilia (1989)<a8334>S. 982</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Schwarzenbach, H.</a3100>
   <a31nn>H. Schwarzenbach</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1951/1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1951/1952</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Greiner-Hiero, ? (1970)</a3100>
   <a31nn>Greiner-Hiero (1970)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glasbläser</a3162>
   <a3180>1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a3320>Lauscha</a3320>
   <a3420>Lauscha?</a3420>
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   <a9920>1997.12.16</a9920>
   <a3100>Schade, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Schade</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1848</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991<a8334>81</a8334>
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   <a31nn>Alois Martin Stadler</a31nn>
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   <a31pa>M&#322;odzianowski, Czes&#322;aw</a31pa>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a31nn>Rutger Kasemann</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Tischler &amp; Radierer</a3162>
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   <a31nn>Peter Guggenbühler</a31nn>
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   <a3180>1943-1993
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
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   <a3100>Weber, Georg Leonhard (1725)</a3100>
   <a31nn>Georg Leonhard Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3300>1725</a3300>
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   <a3420>Brünn</a3420>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1832-1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 62</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 18. 11. 1817 - 6. 5. 1867 Berlin. Sohn eines Tischlermeisters, frühzeitig Waise. Erste Ausbildung bei dem Landschaftsmaler Carl Friedrich Trautmann. Schüler der Berliner Akademie, 1835-38 Studium der Bildhauerei bei Ludwig Wichmann. 1838-41 mit kurzer Unterberechung in St. Petersburg tätig, hier Mitarbeit an der plastischen Ausschmückung der Isaaks-Kathedrale und des Winterpalais. 1841 in Berlin, gewinnt den Großen Staatspreis. 1843 mit Stipendium nach Italien. Aufenthalt dort bereits nach einem Jahr abgebrochen, um die Arbeit an einer der Schloßbrückenfiguren für Berlin aufzunehmen. Ab 1845 zunehmend mit Aufträgen für den preußischen Hof befaßt (z. B. Bauplastik am Berliner Schloß, am Alten Museum und Neuen Museum). Auch mit Restaurierung von Antiken befaßt. Ab etwa 1849 Lungenleiden. 1853 ordentliches Mitglied der Akademie der Künste Berlin. 1860 Professur. Weitere bauplastische Aufträge, z. B. für die Firma Borsig, die Orangerie Potsdam und erneut für das Berliner Stadtschloß. 1866 Senatsmitglied der Berliner Akademie. - Werke: neben Bauplastik Denkmäler in Stein, Bildnisbüsten, genrehafte Reliefs und Statuetten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Becker, Wilhelm (1923)</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Becker</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
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   <a300f>KD Rheinprovinz, Krs. Bernkastel, XV/1, s.l. 1935 &amp; H.Schnell, Der Kirchenbau des 20.Jhs. in Dtl., M./Z. 1973.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>unbekannt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3100>Millefiori, Giovanni</a3100>
   <a3105>Noto-Millefiori, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Millefiori</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Medaillenkünstler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1866-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1851</a3270>
   <a3290>Girgenti</a3290>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
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   <a3100>Suppa, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Suppa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1643-1671
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1628</a3270>
   <a3290>Messina</a3290>
   <a3330>1671</a3330>
   <a3350>Messina</a3350>
   <a3420>Messina</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schroeter, R.</a3100>
   <a31nn>R. Schroeter</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1960/1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1970; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1960/1970</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Schroeter, Rolf</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>2000, Bd.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gruner, ? (1966)</a3100>
   <a31nn>Gruner (1966)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerfer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1966</a3300>
   <a3320>Köln</a3320>
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   <a3000>20100802</a3000>
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   <a3100>Meidinger, Karl von</a3100>
   <a3105>Meidinger, Carl Freiherr von &amp; Meidinger, Carolus a &amp; Meidinger, Charles de &amp; Meidinger zu Meidingen-Lauterbach, Karl von &amp; Meidingen-Lauterbach, Karl von Meidinger zu</a3105>
   <a31nn>Karl von Meidinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Naturwissenschaftler</a3162>
   <a3180>1765-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
   <a3330>1820</a3330>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Staden, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Staden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Forschungsreisender</a3162>
   <a3180>1547-1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1547</a3300>
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   <a3420>Brasilien</a3420>
   <a3420>Deutschland</a3420>
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   <a3000>20350806</a3000>
   <a3100>Memmert, Gustaw</a3100>
   <a31nn>Gustaw Memmert</a31nn>
   <a31pa>Memmert, Gustaw</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1890-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a3000>20020010</a3000>
   <a3100>Baratta, Antonio (?)</a3100>
   <a31nn>Antonio Baratta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1783-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1783/1864</a3300>
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   <a3100>Burckhart, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Burckhart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3300>1850</a3300>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Kayser, A.</a3100>
   <a31nn>A. Kayser</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1910-1913</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Schmid, Joseph (1542)</a3100>
   <a31nn>Joseph Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1525-1555
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Urach</a3290>
   <a3300>1542</a3300>
   <a3330>1555</a3330>
   <a3350>Urach</a3350>
   <a3420>Heiligkreuztal</a3420>
   <a3420>Württemberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schmidt-Kestner, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Schmidt-Kestner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1892-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1877.01.15</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Königsberg<a3400>1934</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 169</a8334>
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   <a8330>Große Berliner Kunstausstellung<a8334>1904-1917</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 15. 1. 1877 - lebte 1934 in Königsberg. Bildhauer und Medailleur, bis 1917 in Berlin tätig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Weber, Carl (1870)</a3100>
   <a31nn>Carl Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1885-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.10.03</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Charsy</a3350>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Sopot</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hofer, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Hofer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1906-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1908</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _hof.htm</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2014.01.10</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Frankenberg, Johann von</a3100>
   <a31nn>Johann von Frankenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1487
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1487</a3300>
   <a3360>1487</a3360>
   <a3420>Xanten</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a3000>20224881</a3000>
   <a3100>Mirandola, Giovanni</a3100>
   <a3105>Pedruzzi, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giovanni Mirandola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Kunsthandwerker &amp; Schnitzer</a3162>
   <a3180>1612
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna<a3400>vor 1612</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIV, 1930, 587</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20220089</a3000>
   <a3100>Grunert, ? (1875)</a3100>
   <a31nn>Grunert (1875)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1875</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3100>Capucci, Roberto</a3100>
   <a31nn>Roberto Capucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Capucci, Roberto, ital. Modegestalter, *2.12.1930 Rom, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Rom. Teiln. 1. Modesalon 1950, Via Sistina; 1956 Gold-Med. Venedig und Mode-Oskar. 1962-68 Atelier in Paris, dann wieder in Rom. 1970 Kostüme für Silvana Mangano in Pasolinis Film 'Teorema'. 1982 Rückzug vom Modebetrieb und Kollektions-Präsentation auf Einzel-Ausst. (1982 Mailand, '83 Tokio, '84 Paris, '85 New York, '87 Rom, '89 München, '92 Berlin). 1986 Kostüme für die Priesterinnen in Bellinis Theaterstück 'Norma' in Verona. - Bereits mit den Kleidern der 'Schachtel-Linie' alle Mode-Konventionen durchbrechend, wird C. heute als "Bildhauer mit Textilien" (Ley) bez., der Kunst zum Anziehen macht.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Pal. Pitti, Mus. del Costume. LONDON, V&amp;A. MÜNCHEN, SM.</a300c>
   <a300e>E: 1990 Florenz, Pal. Strozzi; München, SM; Wien, Künstlerhaus / 1994 Rom / 1996 Parma, Pal. della Pilotta (alle mit K).</a300e>
   <a300f>I.Loschek, Reclams Mode- und Kostüm-Lex., St. 3. Aufl. 1994. - F.Pivan, Vogue 1985(9)360-365; Designers internat. index, I, Lo. u.a. 1991; Ch. Beaufort-Spontin, Eidos 1991(8)36-53. - Mitt. Andreas Ley, Mode-Mus. München.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Stadler, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Stadler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1828-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1813.02.23</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1870.03.24</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Luzern</a3420>
   <a3420>Winterthur</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 436</a8334>
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   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Sigg, W.</a3100>
   <a31nn>W. Sigg</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1955/1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1955/1965</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Müller, Albin</a3100>
   <a31nn>Albin Müller</a31nn>
   <a31pa>Müller, Albin</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1886-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871</a3270>
   <a3330>1941</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Braunbeck, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Braunbeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Ausstellungsleiter</a3162>
   <a3180>1912-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.10.29</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1968.03.10</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, S. 14</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Plakate in München, München 1978<a8334>237</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Braunbeck, Ludwig, dt. Maler, Graphiker, *29.10.1897 München, +10.3.1968 Gauting b. München.</a300a>
   <a300b>Arbeitete als Graphiker u.a. für die "Jugend" und den "Simplizissimus". Da sein Vater Gründer eines Automobilclubs war, behandelte B. häufig automobilist. Themen. Als Landschaftsmaler und Porträtist war er einem gepflegten, manchmal plakativ vereinfachenden Spätimpressionismus verpflichtet. E. der 20er Jahre gelegentl. im Münchner Glaspalast vertreten.</a300b>
   <a300c>MÜNCHEN, Städt. Gal. im Lenbachhaus: Landschaft vor München, 1924; Am Weiher, 1929; Chiemsee (alles Gem.).</a300c>
   <a300f>Münchner Maler V, 1993. - Plakate in München 1840-1940 (K SM), M. 1975, 230; Frühe dt. Plakate aus eigenem Besitz (K Staatl. Lindenau-Mus.), Altenburg 1981, 25, 29.</a300f>
   <a300g>Ch.H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Münchener Akademie bei Hengeler und Gröber, Schrift bei Ehmcke. 1950-1965 Ausstellungsleiter im Deutschen Museum in München.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Simony, Julius</a3100>
   <a3105>Simon, Julius</a3105>
   <a31nn>Julius Simony</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1800-1835
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1785.09.14</a3270>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 79 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 14. 9. 1785 - 24. 11. 1835 Berlin. Eigentlich Simon. Schüler von Gottfried Schadow, in dessen Werkstatt er noch gegen 1820 gelegentlich tätig war. 1802 Debüt auf der Berliner Akademie-Ausstellung mit zwei Büsten und einer Kopie nach Sergel, 1804 mit einer Arbeit nach Flaxman. In der Folgezeit entstanden zahlreiche Porträts, seit 1812 unter dem Namen Simony. In den 1820er Jahren war er einer der meistbeschäftigten Porträtisten der Berliner Gesellschaft (neben Rauch, Wichmann und Tieck). Nur wenige seiner zahlreichen Bildnisbüsten und Medaillons sind erhalten. Zu seinen Auftraggebern gehörten vor allem der preußische Hof, der Adel, Staatsbeamte und Militärs.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Mehlstäubl, Hubert</a3100>
   <a31nn>Hubert Mehlstäubl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Pater</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
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   <a3100>Meister der Helden vom Schönen Brunnen</a3100>
   <a31nn>Meister der Helden vom Schönen Brunnen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Gorinski, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Gorinski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Niederlande</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Eydtkau</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Warnitz, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Warnitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Vergolder</a3162>
   <a3180>1640-1701
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1625</a3270>
   <a3290>Danzig?</a3290>
   <a3330>1701.05.09</a3330>
   <a3350>Freiberg (Sachsen)</a3350>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a3420>Annaberg (Annaberg Buchholz &lt;Erzgebirge&gt;)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Adam van Düren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Deutschland</a3290>
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   <a3000>20086543</a3000>
   <a3100>Schmid, Caspar (1593)</a3100>
   <a31nn>Caspar Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1589-1619
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1593</a3300>
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   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Paul Senn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1916-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1901.08.15</a3270>
   <a3290>Rothrist</a3290>
   <a3330>1953.04.25</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jelgersma, Tako Hajo</a3100>
   <a3105>Jelgersma, Tacko Hajo</a3105>
   <a31nn>Tako Hajo Jelgersma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1717-1795
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1702.10.24 / vor 1702.10.29</a3270>
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   <a3420>Haarlem</a3420>
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   <a31nn>David Raphael Marx</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1804-1857
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Maler</a3162>
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   <a31nn>Elena Mrozovskaâ</a31nn>
   <a31pa>Mrozovskaâ, Elena</a31pa>
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   <a3162>Fotografin</a3162>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Smyt, Jacob de</a3100>
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   <a31nn>Jacob de Smyt</a31nn>
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   <a31nn>Karl Jantsch</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1956</a3300>
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   <a31nn>Johannes Gebhardt</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Keramiker &amp; Porzellankünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Messerschmidt, Georg</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
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   <a3100>Makovsky, Vladimir</a3100>
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   <a3100>Schmidt, Claus (1667)</a3100>
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   <a3100>Müller, ? (1876)</a3100>
   <a31nn>Müller (1876)</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Tangena, Johannes</a3100>
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   <a31nn>Wilhelm von Sturmfeder</a31nn>
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   <a3164>Kapitän &amp; Hauptmann &amp; Major &amp; Obrist-Lieutenant &amp; Oberst</a3164>
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   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
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   <a31nn>Yves Yersin</a31nn>
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   <a31nn>Taih&#333; Yamazaki</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3290>K&#333;chi (?)</a3290>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Natter, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Natter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3380>Mindelheim</a3380>
   <a3420>Buching</a3420>
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   <a3420>Erisried</a3420>
   <a3420>Gennach</a3420>
   <a3420>Eppishausen</a3420>
   <a3420>Konradshofen</a3420>
   <a3420>Mindelheim</a3420>
   <a3420>Markt Rettenbach</a3420>
   <a3420>Oberkammlach</a3420>
   <a3420>Oberrieden Kreis Unterallgäu?</a3420>
   <a3420>Schlingen</a3420>
   <a3420>Stockheim Kreis Unterallgäu</a3420>
   <a3420>Türkheim Kreis Unterallgäu</a3420>
   <a3420>Tuntenhausen</a3420>
   <a8330>Dehio Bayern III (Schwaben), 1989<a8334>S. 169, 171, 311, 372, 432, 586 f., 713, 723 f., 745, 803, 814, 931, 970, 992, 996</a8334>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
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   <a3420>Schlüchtern?</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Messuy, Claude-François</a3100>
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   <a31nn>Claude-François Messuy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1727-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3100>Karg, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Karg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Bildnismaler in Augsburg; R. Custos und L. Kilian haben nach ihm Bildnisse von Geistlichen gestochen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1854-1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Rom</a3290>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Makovsky, Aleksandr Vladimirovich</a3100>
   <a31nn>Aleksandr Vladimirovich Makovsky</a31nn>
   <a31pa>Makovsky, Aleksandr Vladimirovich</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1884-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3100>Schmidt, Carl Heinrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Carl Heinrich Wilhelm Schmidt</a31nn>
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   <a3100>Müller, ? (1842)</a3100>
   <a31nn>Müller (1842)</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Ellwanger, Volker</a3100>
   <a31nn>Volker Ellwanger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1948-2002
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Mainz</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Ellwanger, Volker, dt. Keramiker, Bildhauer, Maler, *28.6.1933 Baden-Baden, lebt in Lenzkirch/Schwarzwald. ooVeronika E.-Brammann. 1949-52 Töpferlehre in der Kachelofenfabrik Emil Löw KG in Baden-Baden; Gesellenprüfung. Stud.: 1953/54 Werk-Akad. Kassel bei Signe Lehmann-Pistorius; 1954/55 Werk-KSch Darmstadt, Keramik bei Friedrich Theodor Schroeder und Margarete Schott, Bildhauerei bei Fritz Schwarzbeck; 1956/57 Meisterschule für das Kunsthandwerk in Berlin bei Jan Bontjes van Beek; staatl. Diplom. 1958-61 Tätigkeit in der Industrie und Aufbau einer eig. Wkst.; 1959/60 eig. Wkst. in Ansbach, seit 1961 in Lenzkirch. 1971-84 Fachlehrer für Keramik-Gest. an der KGS Bern. Seit 1984 Prof. an der Johannes-Gutenberg-Univ. Mainz, Fachbereich Bild. Kunst. Ausz.: 1973 Westerwaldpreis für freistehende Plastik; 1974, '80 Staatspreis für Kunsthandwerk des Landes BW. - Gefäßkeramik in Steinzeug und Porzellan: gedrehte Kleinserien und Unikate mit ausdrucksvollen Glasuren. Seit 1955 orientiert er sich an der Gefäßkeramik von Jan Bontjes van Beck und somit an ostasiat. Vorbildern. Mit dem Steinzeugbrand bei 1300 °C kommen um 1965 u.a. Temmoku-, Oilspot- und Seladonglasuren hinzu. Nach einer stärker von Experimenten bestimmten Phase um 1965/70 mit präzise ausgeprägten Formen von technoidem Char. folgt eine organ.-geschwungene Formgebung, die z.T. auch zu klass.-strengen Lösungen führt. Gleichwohl bleiben als grundlegende Formelemente Kugel, Kegel, Zylinder und Konus erkennbar. Mit dem herausgearbeiteten Standmotiv und der akzentuierten Mündungszone entsteht eine kraftvolle Formgestalt, die aufgrund des Zusammenspiels von dickwandigem Scherben und ausgefeilter Glasurtechnik noch an Wirkung gewinnt. Laufglasuren können einen unregelmäßigen Verlauf nehmen und mithin einen rustikalen Eindruck evozieren; die Funktion des Gefäßes als Gebrauchsgegenstand bleibt jedoch bestehen. In den 60er Jahren auch Baukeramik und freie plast. Arbeiten; Malerei in allen Schaffensperioden. Brand bei 1020 °C bis 1300 °C im Elektroofen, seit 1971 im Gasofen. Ritz-Sign. "E.", z.T. im Rechteck oder im Kreis.</a300a>
   <a300c>COBURG, KS der Veste. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus. FRECHEN, Keramion. HAMBURG, Slg Thiemann. HÖHR-GRENZHAUSEN, Keramik-Mus. Westerwald. KARLSRUHE, Bad. LM. SÖGEL, Emsland-Mus. Schloß Clemenswerth.</a300c>
   <a300d>Ich schreibe kein Buch über Moore, Keramos 1986(114)11 s.; Befindet sich die Keramik in einer Sackgasse?, in: G.Rodriguez (Ed.), Keramiker über Keramik, Ludwigsburg 1988, 2; Worpswede. Hinterm Berg achtundzwanzig, in: Ehrenpreis Dt. Keramik 1988. Otto Meier (K Westerwald), Montabaur/Höhr-Grenzhausen 1988, 55; Staunen in Gelassenheit, in: Wendelin Stahl und Schüler (K Westerwald), Montabaur 1992, 9 s. AUSSTELLUNGEN E: 1980 Deidesheim, Mus. für mod. Keramik (K) / 1993 Gera, MAK (K). - G: 1977, '79, '85, '89, '92 Höhr-Grenzhausen, Keramik-Mus. Westerwald: Dt. Keramik, Westerwaldpreis; 1991 ebd.: Keramik. Thür./RP (K) / 2001 Mannheim: Keramik an europ. HS. 13 Porträts.</a300d>
   <a300f>WWCCA, 1996 (Ausst., Lit.). - U.Gertz (Ed.), Keramik. Die Slg der Nassauischen Sparkasse (K), Wb. 1986, 54; K.H. Laux (Ed.), Dt. keram. Kunst der Gegenwart. 20 Jahre Keramion 1971-1991 (K Keramion), Frechen 1991, 92 s.; K.Wittmann, Neue Keramik 3:1992/93(10)884-887.</a300f>
   <a300g>Katharina Schütter</a300g>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1948</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2002</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:07:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:52Z" edp:createdBy="unknown" did="52510273"><labelId>Adam, ? (1613)</labelId>
   
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   <a3100>Adam, ? (1613)</a3100>
   <a31nn>Adam (1613)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kannengießer</a3162>
   <a3180>1613
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1613</a3300>
   <a3360>1613</a3360>
   <a3420>Grobin (Libau)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 292</a8334>
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   <a3100>Meister des Otto van Moerdrecht</a3100>
   <a3105>Meister des Seraph</a3105>
   <a31nn>Meister des Otto van Moerdrecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler &amp; Kartäusermönch</a3162>
   <a3180>1401-1450
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1401/1450</a3300>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a3100>Yanagi, Sori</a3100>
   <a31nn>Sori Yanagi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Maler &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1930-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1915</a3270>
   <a3290>Tokio</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Industriedesign</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 1, S. 33</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 487</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Tokio (Akademie, Ausbildung) &amp; Kassel (Werkakademie, Lehrtätigkeit)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Grassi, ? (1822)</a3100>
   <a31nn>Grassi (1822)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1822</a3300>
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   <a3100>Pientka, Johann</a3100>
   <a3105>Haak</a3105>
   <a31nn>Johann Pientka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Ingenieurhauptmann &amp; Major &amp; Genie-Direktor</a3164>
   <a3180>1824-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1824</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
   <a3360>1853</a3360>
   <a3380>Koblenz</a3380>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Koblenz</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Johann Pientka, genannt Haak, war zunächst in Erfurt für die Festungsbauten zuständig. Anschließend von 1837 bis 1843 für den Festungsbau in Mainz, wo er noch bis ca. 1845 die Oberaufsicht über seinen Nachfolger inne hatte. 1843 wurde er zum Inspektor der fünften preußischen Festungsinspektion ernannt.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000197487" edp:label="Pientka, Johann">http://id.bildindex.de/actor/0000197487</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1824</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1853</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:06Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:20:59Z" edp:createdBy="unknown" did="64783813"><labelId>Schneider, E. Paul</labelId>
   
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Schneider, E. Paul</a3100>
   <a31nn>E. Paul Schneider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1937 in Leipzig tätig. Bislang mit einem Festplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Mérigot, Jean Gabriel</a3100>
   <a3105>Mérigot le jeune &amp; Mérigot, Jean-Gabriel &amp; Me´rigot fils</a3105>
   <a31nn>Jean Gabriel Mérigot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1753-1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris?</a3290>
   <a3330>1818.07.27</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1765-1818</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Coubillier, Eugène</a3100>
   <a31nn>Eugène Coubillier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>vor 1926</a3400>
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   <a9920>1999.04.29</a9920>
   <a3100>Raum, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Raum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1887-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.01.16</a3270>
   <a3290>Bernau bei Berlin</a3290>
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   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 43</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Bernau bei Berlin 16. 1. 1872 - lebte in Berlin. Studium an der Berliner Akademie. 1900 erstmals auf der Großen Berliner Kunstausstellung vertreten. Kriegerdenkmäler in Ückermünde und Luckenwalde.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Waibl, Ignaz</a3100>
   <a31nn>Ignaz Waibl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1681-1699
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3290>Grins</a3290>
   <a3300>1681</a3300>
   <a3360>1699</a3360>
   <a3420>Amerdingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meissner, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Meissner</a31nn>
   <a31pa>Meissner, Jan</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1881-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1866</a3270>
   <a3330>1905</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a3100>Schmidgruber, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Schmidgruber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1852-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1837.03.26</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1909.04.18</a3330>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Stahl, Leonhard</a3100>
   <a3105>Stahl, Joh. Leonhard</a3105>
   <a31nn>Leonhard Stahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1745-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1730</a3270>
   <a3330>1774.09.04</a3330>
   <a3350>Bruchsal</a3350>
   <a3420>Bruchsal</a3420>
   <a3420>Neresheim</a3420>
   <a3420>Speyer</a3420>
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   <a3100>Wörle, Hans Conrad</a3100>
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   <a31nn>Hans Conrad Wörle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1577-1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1577</a3270>
   <a3330>vor 1632.07.29</a3330>
   <a3350>Nördlingen</a3350>
   <a3420>Nördlingen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 168</a8334>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2005.09.11</a9920>
   <a3100>Magistris, Sigismondo de</a3100>
   <a3105>De Magistris, Sigismondo</a3105>
   <a31nn>Sigismondo de Magistris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1514-1541
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Como?</a3290>
   <a3300>1514</a3300>
   <a3360>1541</a3360>
   <a3420>Como</a3420>
   <a3420>Varenna</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Müller, ? (1849)</a3100>
   <a31nn>Müller (1849)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Brigadehauptmann &amp; Kommandant</a3162>
   <a3180>1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1849</a3300>
   <a3420>Hessen</a3420>
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   <a3100>Coulon, Maurice de</a3100>
   <a3105>De Coulon, Maurice</a3105>
   <a31nn>Maurice de Coulon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1959-1996
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1996)</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1944.01.31</a3270>
   <a3290>Grenchen (Solothurn)</a3290>
   <a3360>1996</a3360>
   <a3420>Schwabsoien</a3420>
   <a3420>Hechendorf Kreis Garmisch-Partenkirchen</a3420>
   <a3420>Traubing</a3420>
   <a3420>Schondorf am Ammersee</a3420>
   <a3420>Schwabsoien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXI, 1999, 554</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Coulon (De Coulon), Maurice de, schweiz.-dt. Keramiker, *31.1.1944 Grenchen/Schweiz, lebt in Schwabsoien. 1961-64 Wirtschaftsoberschule in Neuchâtel, 1965 Entwicklungshelfer in Marokko, 1965 Praktikum in der Céramique d'ajoie S.A., Bonfol, 1966 an der Ecole des Arts Décoratifs, Fachbereich Keramik in Genf, 1969 Dipl. bei Philippe Lambercy und Edouard Chapallaz. 1968 eig. Wkst. in Schondorf am Ammersee, 1972 in Hechendorf b. Dachau, 1975 in Traubing am Starnberger See, seit 1979 in Schwabsoien. Ausz.: 1970 Förderpreis des Schweiz. Staatspreises, 1972 2.Preis des Keramik-Preises der Frechener Kulturstiftung (1974 1. Preis), 1975 Preis für freistehende Plastik, Westerwaldpreis, Höhr-Grenzhausen. Neben Gebrauchsgeschirren und Unikaten, aus Klinkerton oder aus schamottiertem, weißbrennenden Westerwälder Steinzeugton gedreht, entstanden immer auch freie plast. Arbeiten. Teils abstrakte Reliefs mit aufgebrochenen Kanten, teils Plastiken aus gedrehten Teilen. Seit 1973 auch gedrückte, getriebene und montierte gefäßartige Objekte. Die Glasuren, auf der Basis von Bleisilikatfritten selbst entwickelt und z.T. mit Lehmglasuren kombiniert bzw. zusätzlich mit eingefärbten Alkaliglasuren überzogen, betonen das unregelmäßig rauhe Erscheinungsbild des Materials, die mögl. Gegensätze keram. Oberflächen. Mit der hier entwickelten Materialästhetik und den raumplast. Aussagen der frei gestalteten Objekte entfernte sich C. zunehmend von der trad. Gefäßkeramik. Seit 1995 ausschl. freie künstler. Tätigkeit Oxidationsbrand bei 1200° C im Elektroofen; Ritzmarke, seit 1974 für Unikate und freie Arbeiten mit Jahreszahl.</a300a>
   <a300c>COBURG, KS der Veste. DARMSTADT, Hess. LM. DÜSSELDORF, Hetjens-Mus. FRECHEN, Keramion. HAMBURG, Slg Thiemann. HÖHR-GRENZHAUSEN, Keramik-Mus. Westerwald. KÖLN, MAK. ZÜRICH, Mus. Bellerive. AUSSTELLUNGEN E: 1975 Mönchengladbach, Kunstkammer L.Köster.</a300c>
   <a300f>WWCCA, 1996. - Zeitgen. dt. und brit. Kunsthandwerk (K Frankfurt am Main/Birmingham), Ffm. 1978; Reineking von Bock, 1979.</a300f>
   <a300g>Katharina Schütter</a300g>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Carlone, Giovanni</a3100>
   <a3105>Carlon, Johann &amp; Carlone, Johann &amp; Carloni, Giovanni &amp; Carloni, Johann &amp; Carlonus, Joannes</a3105>
   <a31nn>Giovanni Carlone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Freskomaler</a3162>
   <a3180>1651-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1636</a3270>
   <a3290>Rovio (Tessin)</a3290>
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   <a3350>Rovio (Tessin)</a3350>
   <a3420>Regensburg</a3420>
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   <a3420>Turin</a3420>
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   <a3420>Rovio</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Young, Frank</a3100>
   <a31nn>Frank Young</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Los Angeles</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 352</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Los Angeles (Art Center School, Ausbildung) &amp; Los Angeles (Chouinard Art Institute, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Waghemaker, Peeter de</a3100>
   <a31nn>Peeter de Waghemaker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1430-1434
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1430</a3300>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
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   <a3100>Stein-Liebenstein zu Barchfeld, Heinrich Carl Georg Ludwig von</a3100>
   <a31nn>Heinrich Carl Georg Ludwig von Stein-Liebenstein zu Barchfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Major &amp; Ritter</a3164>
   <a3180>1806-1859
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1806</a3300>
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   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Frankfurt am Main</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Graubner, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Graubner (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3320>Hannover</a3320>
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   <a3100>Meister des Dinkelsbühler Marienlebens</a3100>
   <a31nn>Meister des Dinkelsbühler Marienlebens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1486-1495
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20100804</a3000>
   <a3100>Mesnier, Alexis-Xavier-René</a3100>
   <a31nn>Alexis-Xavier-René Mesnier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1723-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1723</a3300>
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   <a3420>Paris<a3400>1723-1757</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Conder, T.</a3100>
   <a31nn>T. Conder</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3420>London<a3400>1807</a3400>
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   <a3100>Schimansky, Hanns</a3100>
   <a31nn>Hanns Schimansky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Papierkünstler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1949</a3270>
   <a3290>Bitterfeld</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Otto Riesch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1866-1910
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 340</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 30. 5. 1851 - 1910? Berlin. Schüler von Rudolf Siemering. 1878-1907 beteiligt an den Berliner Kunstausstellungen, meist mit Genreplastik und literarischen Themen. Werke: Neben zahlreichen mythologischen und genrehaften Motiven gelegentlich auch Bauplastik.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Wagner, Karl (1864)</a3100>
   <a31nn>Karl Wagner</a31nn>
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   <a3162>Jagdmaler &amp; Tiermaler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1879-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1943</a3330>
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   <a3100>Schmid, Thomas (1490)</a3100>
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   <a31nn>Thomas Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler? &amp; Glaser?</a3162>
   <a3180>1505-1560
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3330>1550/1560</a3330>
   <a3350>Schaffhausen</a3350>
   <a3420>Schaffhausen</a3420>
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   <a3420>Konstanz?</a3420>
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   <a3420>Rheinau</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Stahl, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Stahl</a31nn>
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   <a3162>Baumeister &amp; Werkmeister</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1687</a3270>
   <a3330>1755.07.30</a3330>
   <a3350>Bruchsal</a3350>
   <a3420>Bruchsal</a3420>
   <a3420>Hambach (Neustadt an der Weinstraße)</a3420>
   <a3420>Kirrweiler (Pfalz)</a3420>
   <a3420>Königsbach an der Weinstraße</a3420>
   <a3420>Lambrecht</a3420>
   <a3420>Venningen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, S. 446</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Marceau, Theodore C.</a3100>
   <a31nn>Theodore C. Marceau</a31nn>
   <a31pa>Marceau, Theodore C.</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1875-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a9920>2005.09.11</a9920>
   <a3100>Magnoni, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Magnoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1635-1653
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1620</a3270>
   <a3290>Senigallia?</a3290>
   <a3330>1653.06.01</a3330>
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   <a3100>Sanguinetti, Francesco</a3100>
   <a3105>Sanguinetti, Franz</a3105>
   <a31nn>Francesco Sanguinetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1815-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800</a3270>
   <a3290>Carrara</a3290>
   <a3330>1870.02.15</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1818-1828</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1829-1870</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 408 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Carrara 1800 - 15. 2. 1870 München. Sohn und Schüler des Marmorarbeiters Gaetano Sanguinetti in Carrara, Bruder des Alessandro Sanguinetti. Bis 1818 in der Werkstatt von Christian Daniel Rauch und Friedrich Tieck in Carrara tätig. Seit 1818 Schüler von Rauch und der Akademie in Berlin, bald Rauchs Lieblingsschüler. Bis 1828 Werkstattgehilfe bei Rauch, zwischen 1822 und 1828 auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. Ab 1829 in München mit der Ausführung von Rauchs Standbild Maximilians beschäftigt. Italienreise. Bleibt in München, wo er als Mitarbeiter von Ludwig Schwanthaler tätig ist. Später eigenes Atelier in München. Führt zahlreiche Skulpturen für Münchner Bauten aus (Staatsbibliothek, Blindeninstitut, Alte Pinakothek, Glyptothek, Residenz, Universität, Universitätsaula), teilweise nach fremden Entwürfen (Konrad Eberhard). Mit fünf Büsten an der Walhalla beteiligt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1815</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1870</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:21:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:15:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52520587"><labelId>Thienen, Jacques van</labelId>
   
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   <a3000>11013445</a3000>
   <a3100>Thienen, Jacques van</a3100>
   <a3105>Tienen, Jacob van &amp; Jacob van Gobertingen</a3105>
   <a31nn>Jacques van Thienen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister / Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1372-1410
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a3300>1372</a3300>
   <a3360>1410</a3360>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Halle (Brabant)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Laureys, Jacques</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928 (im Art. Laureys, Jacques).</a8334>
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   <a3100>Grauert, ? (1909)</a3100>
   <a31nn>Grauert (1909)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Rininsland, ?</a3100>
   <a31nn>Rininsland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Soldat &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Gefreiter</a3164>
   <a3180>um 1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1842</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3360>1842</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a3100>Young, La Monte</a3100>
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   <a3162>Performancekünstler</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1935</a3270>
   <a3290>Bern (Idaho)</a3290>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>La Monte Young and Marian Zazeela</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 213</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Paul Jacob Naftel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Aquarellist</a3162>
   <a3180>1832-1891
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3350>London &amp; Twickenham (London)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Guernsey</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXV, 1931, 327</a8334>
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   <a3100>Wynter, Bryan</a3100>
   <a31nn>Bryan Wynter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1930-1975
      
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   <a3189>Urheberrecht (1975 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3270>1915.09.08</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1975.02.11</a3330>
   <a3350>Penzance</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 459</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 179f</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Beckenkamp, ? (1806)</a3100>
   <a31nn>Beckenkamp (1806)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1806
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Croix, Jean de la</a3100>
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   <a31nn>Jean de la Croix</a31nn>
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   <a3162>Wirker</a3162>
   <a3180>1662-1712
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE ThB22, 1928 (s.v. Lacroix, "de" (Wirker-Familie).</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Reineke</a9904>
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   <a3100>Mangone, Fabio</a3100>
   <a31nn>Fabio Mangone</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1602-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3350>Mailand</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schlockermann, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Schlockermann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1958-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1958</a3300>
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   <a3420>Uelzen Kreis Uelzen</a3420>
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   <a3105>Haindl, Friedrich F. &amp; Haindl, Friedrich (1910) &amp; Haindl, Friedrich Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Friedrich Haindl (junior)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1925-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.11.27</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>2002</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Rooker, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Rooker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturstecher &amp; Stecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Schauspieler &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1726-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1711</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1774.11.22</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 575 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rooker, Edward, Architekturstecher u. Schauspieler (Harlekindarsteller) am Drury Lane-Theater, * London 1711 + ebda 22. 11. 1774, Vater des folg., Schüler von Henry Roberts. Mitgl. der Incorporated Soc. of Art. Herausg. des "Copperplate Magazine". Stach nach Paul u. Thomas Sandby (Six Views in England, Lo. 1777) u. 12 Blatt zu Paul Sandby: Collection of 150 select views in England, Scotl. etc., Lo. 1781, u. zu Sir W. Chambers' Treatise on the decor. part of Civ. Archit., ferner nach J. Gwynn (Section of St. Paul's Cathedral), John Collins, Canaletto, G. Pars, Wilson. Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 49 (1897). - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843). - Le BIanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888). -Roget, Hist. of the ,Old Water Colour' Soc., 1 (1891) 35. - Fincham, Art. and Engr. of Book Plates, 1897. - Graves, Soc. of Art. etc., 1907. - Cat. of engr. Brit. Portr. Brit. Mus., 1 (1908) 13, 362.-The Walpole Soc., 6 (1917/18) 121 ff., 129; 9 (1920/21) 38, 64. - The Connoisseur, 72 (1925) 47. - The Print Coll.'s Quarterly, 12 (1925) 378. - London, Past and Present, Spec. Winter Nr of The Studio, 1915/16 p. 42. - Oettinger, Moniteur d. dates etc., Dresd. 1866ff., Suppl.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Mallalieu I, 1976.</a300f>
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   <a31nn>Josef Eberle</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1860-1921
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Wolgram, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Wolgram</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1927-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a300a>Artikel / Article Vita Gallo, Francesco, ital. Architekt, Militäringenieur, Topograph, *6.11.1672 Mondovì/Cuneo, +20.6.1750 ebd. Sohn des Offiziers Francesco G. und einer Bona Maria Ferrero di Roascio, einer Verwandten des Marchese von Ormea. Biogramm 18jährig Eintritt in das savoyische Heer; im Devolutionskrieg (1690-96) an der Belagerung von S.Brigida di Pinerolo (Juli 1693) beteiligt; in der Schlacht von Orbassano oder della Marsaglia (4.10.1693) verwundet. Nach Aufgabe der Militärkarriere Stud. der Archit., wahrsch. bei Antonio Bertola. Ab 1699 intensiv als Militär-Ing., Topograph, Berater und Zivilarchitekt v.a. im südwestl. Piemont tätig. Ein Wendepunkt in seinem Schaffen ist ein Rom-Aufenthalt von 1726 zum Stud. der antiken Aquädukte für das (nicht realisierte) Projekt einer Wasserleitung vom Sangone-Tal nach Turin. Während G.s Bauten vor diesem Datum auf das Vorbild von Antonio Bertola und gelegentl. von Guarino Guarini verweisen, ist in seinen nachfolgenden, besten Werke die gründl. Beschäftigung mit den Mon. Mittelitaliens erkennbar. Die ersten Kirchen G.s im Gebiet von Cuneo, bei deren Errichtung sich schon seine bes. Fähigkeit zur Koordinierung versch. Künstler und Handwerker zeigt, sind S.Giovanni Battista in Frabosa Soprana (1701), S.Giuseppe (heute La Misericordia gen., 1708-09) und S.Chiara in Mondovì (nach 1708). Es folgen die Kirche der Misericordia in Bene Vagienna, S.Ambrogio in Cuneo (beide 1710), SS.Pietro e Paolo in Sanfré (1712), S.Antonio Abate in Priero (1716), die Dominikanerkirche in Garessio (1717), die Assunta und S.Vitale in Busca (nach 1717), deren Fassade mit geflammtem Marmor dekoriert ist. Nach 1725 entsteht in Busca die Confraternita dell'Annunziata mit einer im Zentrum zweigeschossigen und seitl. eingeschossigen Fassade und einem polygonalen Vierungsturm. Ein and. bed. Entwurf von G. ist der für das Hospital und die Confraternita della SS.Trinità in Fossano. 1727 verläßt er wegen Arbeitsüberlastung die Baustelle und überläßt den Maurermeistern die Voll. des 1723 beg., aus mehreren Baukörpern bestehenden Krankenhauses; 1730 beginnt er die Bauarbeit an der Confraternita (1739 gew.). G.s bekanntestes Werk, das ihn ein Leben lang in Anspruch nahm, ist die (weltweit größte) gemauerte, ellipt. Kuppel für die 1594 von Ascanio Vitozzi beg. und noch unvoll. Wallfk. der Madonna in Vicoforte/Mondovì. Schon 1701 beginnt er mit den ersten Studien zur Kuppel, wofür er auch Filippo Juvarra konsultiert. 1731 entsteht der große sog. "ponte reale", ein Holzbogen zur Stützung des Gewölbes. Neben der Kuppel entwirft G. für die Capp. di S.Benedetto den Hauptaltar und Marmorrahmungen für die Türen und Nischen sowie die Capp. di S.Scolastica. Außerdem befaßt er sich mit der maler. und plast. Dekoration. 1713 beginnt eine lange Zusammenarbeit G.s mit dem Jesuitenpater Antonio Falletti, dem Projektanten und Rektor des neuen Kollegs in Mondovì. Als Falletti 1716 einen Altar für die Kirche des Kollegs von Saluzzo entwirft (heute in der Pfarrk. von Lagnasco), unterstützt ihn G. als Bauexperte und wird auch für die Aufstellung eines Altarbildes bezahlt. 1725 wandelt G. die geradlinige Apsis der Kollegkirche in Cuneo in eine Rundapsis um und entwirft den neuen Hauptaltar für die anliegende Kirche S.Ignazio (heute S. Maria; Vacchetta, 1936). 1726 beginnt er in Saluzzo den Bau des Jesuitenkollegs und errichtet in Vercelli einen Flügel des Seminario arcivescovile (nach dem Eingriff Juvarras von 1734 nicht mehr erkennbar). 1740 beschließen die Jesuiten den Wiederaufbau ihres baufälligen Kollegs und ihrer Kirche. Im Jahr darauf siedelt G., der sich im April für die Planung der Pfarrk. im nahen Alice Castello aufhält, nach Vercelli über. Hier realisiert er Entwürfe für den Hauptaltar der Kathedrale S.Eusebio und beginnt mit dem Entwurf des neuen Jesuitenkollegs, unterstützt von seinem Ass. Tomaso Eula (Baubeginn jedoch erst 1760 nach einem modifizierten Projekt von Luigi Michele Barberis). - Weitere Arbeiten G.s im südwestl. Piemont: Wiederaufbau des Castello dei Benso in Santona (1712-20), Gutachten für die Abtei Lucedio und anliegende Gehöfte (1718), Rekonstr. der Kirche S.Pietro Apostolo in Casale Monferrato (1727), Inspektion der Fortezza della Brunetta in Susa (1729), die Planung des Pal. Durando di Villa in Turin (1736), Beratung für den Wiederaufbau der Basilika in Oropa im Auftrag der Kongregation (1739). Bibliographie / Bibliography ThB13, 1920. Brayda/Coli/Sesia, 1963; Schede Vesme II, 1966; DEAU II, 1968; Macmillan II, 1982; DBI LI, 1998 (Lit.). - G.C. Chiechio, L'ing. ed architetto F.G. 1672-1750, T. 1886; G.Vacchetta, Boll. della della R. deputazione subalpina di storia patria. Sezione di Cuneo 14:1936, 7; N.Carboneri, L'architetto F.G. 1672 -1750, T. 1954 (Lit.); L.Bertoni, Studi piemontesi 24:1995(2)279-313; B.Signorelli, in: M.Cassetti (Ed.), Vercelli dal Medioevo all'Ottocento, Vercelli 1998, 241-258; V.Comoli/L.Palmucci (Ed.), F.G. 1672-1750. Un architetto ing. tra Stato e prov. (K Mondovì), T. 2000 (Lit.); E.Genta Ternavasio/P.Gerbaldo (Ed.), La confraternita dei Battuti bianchi, Cavallermaggiore 2001. Autorensignatur / Signature Bruno Signorelli Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Gallo, Francesco, Architekt, geb. 1672 in Mondovi (Piemont), +20. 6. 1750. Seine rege Bautätigkeit entfaltete er hauptsächlich in pien:ontesischen Landstädten durch Errichtung von Kirchen u. Klöstern. In Mondovi werden ihm das Kloster und die Kirche der Carmelitani Scalzi (gegr. 1708), das Jesuitenkollegium (gegr. 1713), das Kloster der Preti di S. Filippo Neri in Z-Form u. das Klerikerseminar (1742) in U-Form zugeschrieben, alle in dem in Piemont üblichen Backstein errichtet. Als seine Werke gelten ferner die Kathedrale - ein griechisches Kreuz mit Kuppel, zahlreichen Kapellen und Atrium - und das Ospedale di S. Croce (1740-43), in T-Form errichtet, beide in Mondovi. Die Form des griechischen Kreuzes verwendete er ferner für die Pfarrkirche von Carrù (1703-18) mit Segelgewölbe über der Vierung und Außenseite in Backstein, und die Confraternita della Misericordia in Bene Vagienna (1713-24); mit Zwickeln sind Kalotte über der Vierung; die später errichtete Fassade scheint nicht Gal lo's Entwurf zu entsprechen. Die Pfarrkirche St. Ambrogio in Cuneo (1710-43) zeigt als Grundriß eine eigentümliche Variation des griechischen Kreuzes mit teils trapezförmigen, konisch gewölbten u. konkav begrenzten u. durch Nischen gegliederten Armen. Das Ospedale civile von S. Trinità in Fassano (1724) ist in E-Form angelegt, wobei die Flucht der Nordseite (Vertikalbalken des E) das Portal enthält u. mit Vestibül zu dem im mittleren Querbalken des E angebrachten Treppenhaus vermittelt; Säulenhallen öffnen sich nach den beiden durch die 3 Querbalken des E gebildeten IIöfen; war bei den anderen Gebäuden die Wahl eines Buchstabens für die Grundform mehr als Spielerei zu werten, so hat sie hier den Vorzug, den ganzen Bau zweckmäßig einzuteilen. (Weihe 1729; Backstein.) Unmittelbar daran grenzt die Kirche SS. Trinità (geweiht 1739) in Form eines griechischen Kreuzes mit Glockenturm, Kuppel u. einem Matroneum über dem Porticus. Die Pläne sollen im Archiv des Spitals aufbewahrt sein. Zugeschrieben werden ihm ferner die Pfarrkirche von Priero (1716-22), S. Croce in Cavallermaggiore (voll. 1735) u, der Chor der Kirche der Confraternita dell' Assunta in Savigliano. Die Certosa in Casotto u. das Dominikanerkloster in Garessio sind zerstört. Sein Hauptwerk ist aber die Kuppel des Sanktuariums della Madonna di Vicoforte (oder Tempio della Pace) bei Mondovi, einer von Vitozzi 159G begonnenen, zum savoyischen Mausoleum bestimmten Kirche, bei welcher das Oval zum erstenmal in ganz großem Maßstabe zur Verwendung gekommen sein dürfte (36,25 X 24,10 m). Beim Gebälk angelangt, stockte der Bau 1615; erst 1692 soll G, 20 jährig die Ausführung der Kuppel unternommen haben; jedenfalls begann sie erst 1728, nachdem G. in Rom Studien gemacht und ein Gutachters Juvara's eingeholt hatte. Ob er die von Vitozzi vorgesehene endgültige Lösung kannte, bleibt ungewiß, denn, da dessen Pläne und Modell böswillig zerstört wurden, läßt sich nicht entscheiden, ob die Reproduktionen von Fornaseri u. im Theatrum statuum regiae celsitudinis (1682 u. 1700) genau sind oder verschiedene Entwürfe willkürlich kombinieren. G. gestaltete den Kuppelraum gegenüber dem mäßig beleuchteten Kirchenraum möglichst hoch und licht mittelst eines von Fenstern reichlich durchbrochenen Tambours und zweier Attiken, von welchen die obere zwecks reicherer Lichtzufuhr zur Kalotte von großen Ovalfenstern durchbrochen ist. Aber während der Kuppelraum innen überwältigend groß wirkt, erdrückt er nach außen kraft seiner Höhe u. seiner massiven Streben den Unterbau. Störend wirkt auch die Verschiedenheit des Materials; auf deut feinen Ilausteinbau Vitozzi's türmt sich die Kuppel als Backsteinmasse mit nur flach gewölbter Kalotte auf. G. war auf baulichem Gebiet kein Neuerer, aber sicher ein gewandter Baumeister, der es bei seinen Kloster- u. Spitalbauten auf praktische Einteilung, namentlich aber, u. zwar hauptsächlich bei Kirchen, auf gute, meist von oben eingeführte Beleuchtung abstellte. Die Fortnenbehandlung an der Kuppel des Santuar. bei Mondovi u. die gesucht komplizierte Grundrißlösung der Kirche von Cuneo legen die Vermutung nahe, daß G. Turiner Bauwerke und zwar hauptsächlich die modernen Guarini's studiert habe. Gian Ani. Bessone, Nuova Guida del Santuario presso Vicoforte, Mondovi 1873, 1878. - C. Danna e G. B. Chiecchio, Storia artist. del Santuario di Mondovi presso Vicoforte, Turin 1891. - Melano Rossi, The Sanctuario of the Madonna di Vico, Pantheon of Charles Emanuel I of Savoy, Lond. 1907 u. Il tempio della Pace in Val d'Ermena presso Mondovi, Mailand 1914. Vgl. dazu: Giulio U. Arata, Il tempio della pace in Rassegna d'arte XIV (1914) 145ff. Il Santuario di Vicoforte ed un dilettante in critica d'arte in Rassegna d'arte IX (1909) 487ff. - G. Claretta, I Reali di Savoia etc., in Miscell. di stor. it. XXX (1893) 948 f. Escher.</a300a>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1874-1876
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a31nn>Wolff (1974)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1974</a3300>
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   <a3100>Buhe, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Buhe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1897-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1882.05.26</a3270>
   <a3290>Aschersleben (Kreis Aschersleben)</a3290>
   <a3330>1958.12.22</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, S. 349</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>41</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 84</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Buhe, Walter, dt. Maler, Zeichner, Graphiker, *26.5. 1882 Aschersleben, +22.12. 1958 Leipzig.</a300a>
   <a300b>Nach der Lith.-Ausb. Zeichner im Ullstein-Verlag, Berlin. Stud.: 1904-08 Unterrichtsanstalt des Kgl. KGM Berlin bei Emil Orlik. Dann freischaffend. 1912-15 Lehrer für graph. Techniken am Kgl. KGM Berlin; 1920-46 Prof. für angew. Graphik an der Staatl. Akad. für graph. Künste und Buchgewerbe Leipzig. In seinen frühen Arbeiten (v.a. Zchngn, Lith., Hschn.) orientierte sich B. am Stil von Emil Orlik. B. wandte sich v.a. dem Buch zu. Entwarf die B.-Frakturschrift, mehrere Plakate, Briefmarken und Exlibris. Durch Reisen zunehmender Einfluß östl. und südl. Volkskunst-Trad. auf B.s Mal- und Zeichenstil, sichtbar u.a. in intensiv farbigen Aqu. mit Porträtstudien, Stadt- und Dorfansichten. 1925 entstanden Glasmalereien mit Berufs-Darst. für das Stephaneum in Aschersleben. In den letzten Lebensjahren malte B. v.a. stimmungsvolle Lsch. in Öl und Tempera.</a300b>
   <a300d>Aschersleben, SM: Nachlaß.</a300d>
   <a300e>E: 1957 Leipzig, MBK (Faltbl.). - G: 1927 Leipzig: IBA / 1929 Barcelona: Dt. Buchkunst der Gegenwart / 1940 Dessau, Gotha, Chemnitz, Leipzig, KV.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. Witte I, 1991; Ries, 1992; Wollmann, 1992. - H.Richter, W.B., Arch. für Buchgewerbe und Gebrauchsgraphik 1932(5)199-218.</a300f>
   <a300g>J.Blume</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1912-1915 Lehrer an der Kunstschule in Berlin, 1920-1945 Professor an der Akademie für Graphische Künste und Buchgewerbe Leipzig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3105>Oenicke, Clara</a3105>
   <a31nn>Clara Wilhelmine Oenicke</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Maler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1833-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1818.07.29</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1899.08.09</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography ThB25, 1931. J.Schmidt-Liebich, Lex. der Künstlerinnen 1700-1900. Deutschland, Österreich, Schweiz, M. 2005. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Oenicke, Clara Wilhelmine, Historien-, Genre- u. Bildnismalerin, * Berlin 29. 7. 1818, + ebda 9. 8. 1899, Schülerin von A. Remy, C. Begas u. Ed. Magnus; Mitgründerin des Ver. der Künstlerinnen, Berlin (1867). Bilder im Landesmus. Schwerin, in der Kirche zu Wöbbelin u. im Martinsstift Erfurt. Lit.: A. Bettelheim, Biogr. Jahrb. u. dtscher Nekrol., 4: 1899 (1900) 276. - F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/1 (1898). - Kst- u. Gesch.- Denkm. Meckl.-Schwer., III (1900) 297. Artikel aus / Article from Lexikon der Künstlerinnen Biogramm Oenicke, Clara (Wilhelmine), *29.7.1818 Berlin, +9.8.1899 Berlin, Historien-, Porträt- und Genremalerin. Schülerin v. (Carl Heinrich Friedrich Emil) August Rémy, Carl Joseph Begas d. Ä. und Eduard Magnus in Berlin, danach autodidakt. Weiterbildung. Zwischen 1840 und 1880 nimmt sie, wie Maximiliane (Maxe) Gfn. v. Oriola, geb. v. --&gt;Arnim, und Marie v. --&gt;Olfers gefördert von Kgn. --&gt;Elisabeth, der Gemahlin Kg. Friedrich Wilhelms IV. v. Preußen, regelmäßig an der Berliner Akad. KA (u. a. lebensgroßes Kniestück einer jungen Dame, 1840; Sb 1844/46) sowie bis 1884 an denen des 1867 von ihr mitbegründeten Vereins der Berliner Künstlerinnen Teil. Im Frühjahr 1852 ist sie auf der KA des Bremer KV (ebenso 1858 und 64), im Sept. 1852 auf der 18. KA des kurhess. KV in Kassel. Neben hervorragenden Porträts (z. B. Henriette Gaertner, Gattin des führenden preuß. Architekturmalers Eduard G., Kniestück, um 1837/39, Privatbes. Bonn; Albrecht v. Stosch, preuß. General d. Infanterie und dt. Admiral) malt sie genrehafte historische (,Karls des Großen Versöhnung mit Hz. Tassilo v. Baiern') und religiöse Themen (,Christus als guter Hirte'; ,Christus am Ölberg'; Christus am Kreuz'), bes. aus dem Umkreis Martin Luthers und der Reformation, z. B. 'Kf. Johann Friedrich I. v. Sachsen im Gefängnis weigert sich, das [Augsburger] Interim [von 1548] zu unterschreiben' (Öl, o. J., Staatl. Mus. Schwerin) od. ,Luther tröstet den kranken Melanchthon' (Martin-Stift Erfurt). - Ihr 1868 auf der Berliner Akad. KA gezeigtes Ölgemälde ,Leibniz legt der Königin Sophie Charlotte [v. Preußen] den Plan zur Begründung der Sozietät d. Wissenschaften vor' kam aus Schloß Charlottenburg, wo sich mehrere ihrer Bilder befanden, 1939 ins Reichsministerium für Wissenschaft, 1945 in den Gemäldevorrat des Neuen Palais in Potsdam-Sanssouci und befindet sich heute als ,Beutekunst' in der Staatl. Eremitage St. Petersburg. - 1879 malt sie ein Altarbild für die Kirche zu Wöbbelin/Meckl. (zw. Schwerin und Ludwigslust). Weitere Werke befinden sich im Berlin Museum und in Potsdam-Sanssouci. - Im ,Dt. Nekrolog vom Jahre 1899' (Bd. 4, 1900) steht ihr Nachruf. Unter den in jüngerer Zeit im Kunsthandel befindl. Arbeiten in Öl sind u. a. ein Bildnis Kg. Friedrich Wilhelms III. v. Preußen (21. 5. 1992), das Brustbild einer fürstlichen Dame (18. 6. 93) und ,Friedrich d. Große nach der [verlorenen] Schlacht bei Kolin' (18. 6. 1757), vermutl. eine Kopie (1848; 18. 4. 2002). - In seinem Bild ,Im Gewächshaus' (1836, Privatbes. München) stellt Eduard Gaertner die Künstlerin am Kaffeetisch dar, umgeben von Kindern und Pflanzen. Claras Großneffe ist der Berliner Landschaftsmaler und Radierer Karl Oe.; zu ihren Schülerinnen gehören Rosa --&gt;Petzel und Mathilde --&gt;Wurl. Bibliographie / Bibliography AK Berlin; Boetticher; ADB 52; TB; Gläser; LdF; Busse; Petteys (irrtüml. auch unter Penicke); Wirth; Käthe/Paula; IuW; Sophie Charlotte und ihr Schloß. Ein Musenhof d. Barock in Brandenburg-Preußen, AK Schloss Charlottenburg, München-London-N. Y. 1999, S. 182f; KV Bremen; Künstlerspuren</a300a>
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   <a3100>Meyer, Jean Thomas</a3100>
   <a3105>Meyer, Jan Thomas</a3105>
   <a31nn>Jean Thomas Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1735-1771
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1736</a3300>
   <a3330>vor 1771.07</a3330>
   <a3420>Gent<a3400>1736-1771</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Yamashiro, Ryuichi</a3100>
   <a31nn>Ryuichi Yamashiro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Werbegraphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1935-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Osaka</a3290>
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      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 94</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 487</a8334>
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   <a9968>Osaka (Kunstschule, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Iwanoff, Konstantin Matejewitsch</a3100>
   <a3105>Ivanov, Konstantin Matveevi&#269;</a3105>
   <a31nn>Konstantin Matejewitsch Iwanoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1874-1904
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1859.09.19</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3360>nach 1884</a3360>
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   <a3105>More, James &amp; Moore, Jacob</a3105>
   <a31nn>Jacob More</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1750-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1735/1740</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3330>1793.10.01</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXV, 1931, 125</a8334>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1854
      
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   <a31nn>Angelo Marinali</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1669-1720
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1654.05.29</a3270>
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   <a3420>Bassano del Grappa</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a3100>Lagye, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Lagye</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1844-1896
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1829</a3270>
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   <a3330>1896.09.01</a3330>
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   <a3100>Ege, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Ege</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1789</a3300>
   <a3420>Türkheim Kreis Unterallgäu</a3420>
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   <a3100>Rondelet, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Rondelet, Jean-Bapt.</a3105>
   <a31nn>Jean-Baptiste Rondelet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1749-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1734.06.04 / 1743.06.04 / 1743</a3270>
   <a3290>Lyon &amp; Lugdunum</a3290>
   <a3330>1828.09.26 / 1829.09.26</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 570 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rondelet, Jean-Bapt., Architekt u. Architekturschriftsteller, *4. 6. 1734 Lyon +26. 9. 1829 Paris, Vater des Antoine, Schüler von J. F. Blondel. Seit 1799 Lehrer a. d. Ecole d. b.-arts u. Mitglied des Institut. 1783/85 in Italien. Seit 1770 unter Soufflot, seit 1780 unter Brébion im Baubüro von Sainte-Genevieve (Pantheon), erst als Zeichner, dann als Bauinspektor u. Baudirektor. 1806/12 mit der Restauration beauftragt (Ersetzung der Kuppelsäulen durch Pfeiler u. Erhöhung der Kuppel). - Buchwerke (Auswahl) : Mémoire hist. sur le Dôme du Pantheon Français, 1797 (1814); Traité théor. et prat. de l'art de Bâtir, 4 Bde, 1802/17; and. Ausg.: 8 Bde, Paris 1812 (Suppl. v. G. A. Blouet: 2 Bde, 1847/48); 6. Ausg. in 5 Bdn, 1830/32; 10. Ausg., 1861; deutsche Ausg. in 4 Bdn, Darmstadt 1832; ital. Ausg. in 6 Bdn, Mantua 1832. - R.s Büste, von Carl Elshoecht, im Mus. Lyon (Kat. 1905, Sculpt.). Lit.: Discours nécrol. pron. par M. Vaudoyer et M. Baltard, au nom de l'École Roy. des B.-Arts, sur la tombe de J. R., 29. 9. 1829. - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843). - Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887. - Delaire, Les Architectes élèves etc., 1907. - Soubies, Les Membres de l'Acad. d. B.-Arts, 1 (1909) 192/96. - Klopfer, Von Palladio bis Schiekel, 1911. - Michel, Hist. de l'art, 8/I (1925/26) 9, 18. - A. E. Brinckmann, Die Baukst d. 17. u. 18. Jh. in den roman. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), 1929.-Archives de l'art franç., 1910 p. 225, 274. - Univ. Cat. Books on Art, South Kens. Mus., Lo., II (1870). - lev. gén., Rich. d'art, Paris, Monum. civ., I (1879); II (1889); Archives du Musée des Monum., I (1883) 34, 405.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. DA XXVII, 1996; Delaire, 1907; Audin/Vial II, 1919.</a300f>
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   <a3100>Hondius, Hendrik (1)</a3100>
   <a3105>Hondius, Hendrik (1573) &amp; Hondius, Hendrik (the elder) &amp; Hondius, Henricus (1)</a3105>
   <a31nn>Hendrik Hondius (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Kartenstecher &amp; Drucker &amp; Verleger &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1588-1649
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Frankreich &amp; England</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1573.06.09</a3270>
   <a3290>Duffel</a3290>
   <a3330>1649 / 1650.10</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Leiden</a3420>
   <a3420>Mechelen</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924</a8334>
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   <a3100>Wolf, ? (1953)</a3100>
   <a31nn>Wolf (1953)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Castrup, H.</a3100>
   <a31nn>H. Castrup</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1937</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Um 1937 - wahrscheinlich in Hamburg - tätiger Gebrauchsgraphiker. Lebensdaten bislang unbekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Moschetti, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Moschetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1862-1909
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1847.05.26</a3270>
   <a3290>Ascoli Piceno</a3290>
   <a3330>1909.12.08</a3330>
   <a3350>Catania &amp; Katana (Sizilien)</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sizilien</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Yamamoto, Keigo</a3100>
   <a31nn>Keigo Yamamoto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Performancekünstler &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
   <a3248>japanisch</a3248>
   <a3270>1936</a3270>
   <a3290>Fukui</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst &amp; Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 357</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Chatou</a3420>
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   <a300a>Derain, André, frz. Maler, Zeichner, Bildhauer, *17.6.1880 Chatou/Yvelines, +8.9.1954 (nach Verkehrsunfall) Garches/Yvelines. D. beginnt als 15jähriger zu malen und ist 1895-98 Schüler von Alfred Jacomin. 1898/99 Stud. an der Acad. Carrière; durch die Ausb. bei Eugène Carrière und persönl. Kontakte zu Henri Matisse, Albert Marquet und Georges Rouault reift 1898 seine Entscheidung, sich fortan ausschl. der Malerei zu widmen. 1900 läßt sich D. zus. mit Maurice de Vlaminck auf der Seine-Insel b. Chatou nieder, malt erste Lsch., fertigt humorist. Zchngn und illustriert Bücher, wie z.B. Vlaminck/F.Sernanda, D'un lit dans l'autre. Während des Militärdienstes 1901-04 interessiert er sich zunehmend für westeurop. primitive Kunst, ethnograph. Sehenswürdigkeiten, Volkskunst sowie Negerplastik und beginnt auf diesen Gebieten zu sammeln; zudem besucht er regelmäßig den Louvre (frühe ital. und frz. Meister, ägypt. Kunst). 1905 malt er zus. mit Matisse in Collioure Portr. und Lsch.; zus. mit Vlaminck, Marquet, Othon Friesz, Kees van Dongen und Matisse stellt er im Salon d'Automne aus, wo der Kritiker Louis Vauxcelles zur Bezeichnung ihrer Arbeiten erstmals den Terminus "Fauve" gebraucht. 1905 Vertragsabschluß mit dem Kunsthändler Ambroise Vollard, der einen Großteil von D.s Werken ankauft. E.1905/A.1906 Reise nach London und Gest. einer Ser. mit Ansichten der Themse. Bekanntschaft mit Pablo Picasso; Umzug nach Montmartre (rue Tourlaque), wo D. mit dem ihm seit E.1906 bek. Georges Braque verkehrt, der seine Vorliebe für die "fauvist." Farben teilt. A.1907 gelingt es D., Picasso zum Besuch im Mus. d'Ethnographie du Trocadéro zu überreden. Etwa zeitgleich versucht er sich erstmals auf dem Gebiet der direkten Steinbildhauerei (Femme debout, Paris, MNAM). Im Winter 1907/08 zerstört er einen großen Teil seiner Arbeiten, wodurch der Werkankauf durch Vollard ab 1905 für die Bewertung von D.s Frühschaffen von großer Bedeutung ist. Um diese Zeit läßt sich D. von P.Cézanne inspirieren und wendet sich dem Kubismus nahestehenden Komp. zu (Paysage près de Cassis, 1907; Vue de Cagnes, 1910). Die Ser. Baigneuses zeigt den Einfluß afrikan. Stammeskunst, bes. der Bildhauerei, durch die der frz. Primitivismus jener Jahre größtenteils geprägt ist. 1911 Beginn der sog. "got." (oder "byz.") Periode (bis 1914) mit in nüchternen Farben gemalten Stilleben und figürl. Szenen (La Cène, 1911; Nature morte au crâne, 1912), die entgegen avantgardist. Haltungen von einer archaisierenden Kunstbetrachtung auszugehen scheinen. Im 1.WK Frontkämpfer. Nach 1914 verwirft D. seine kubist. Auffassungen und beginnt sich an der Kunst des 15.Jh. zu orientieren. 1916 erste Einzel-Ausst. in der Gal. Paul Guillaume mit einem Kat. von Guillaume Apollinaire, Pierre Reverdy, Blaise Cendrars und Max Jacob. 1919 entwirft D. im Auftrag von Serge Diaghilev Dekoration und Kostüme zu La Boutique fantastique für die Ballets russes. Die Atmosphäre der "Rückkehr zur Ordnung" in der Nachkriegszeit kommt D.s Auffassungen ganz bes. entgegen. 1920 von André Lhôte als bedeutendster lebender frz. Maler bez., gestaltet er nun mimet.-gegenständl. Bilder auf der Grundlage einer virtuosen Technik, eines sehr klaren Verständnisses für die Zchng und der perfekten Beherrschung der Materie. Sowohl mit L'Italienne (1921/22) als auch mit Arlequin et Pierrot und La Table de cuisine (beide 1924) scheint D. die für seine Zeit typ. Rückbesinnung auf den Klassizismus schlechthin zu verkörpern. In diesem Kontext steht er 1921 im Mittelpunkt der polem. Pressekampagne "Pour ou contre D.?". Der ständig wachsende Erfolg findet seinen Ausdruck u.a. 1930 in der ersten Personal-Ausst. in einem Mus. (Cincinnati/Ohio, AM). 1931-45 scheint D.s Entwicklung mehr und mehr konträr zu der seines Umfelds zu verlaufen. 1935 verläßt er Paris und wählt Chambourcy als ständigen Wohnsitz; dort malt er von vergangenen Epochen, bes. von der griech. Antike und der Renaiss., inspirierte großformatige Komp. (Le retour d'Ulysse, 1938), Lichteffekte gestaltet er dabei außergewöhnl. virtuos. 1941 Teiln. an der von Arno Breker organisierten Reise frz. Künstler nach Deutschland; unter dem Vorwurf der Kollaboration wird daher 1945 vom Comité d'Epuration pour collaboration avec l'Allemagne durant l'Occupation ein Untersuchungsverfahren gegen D. eingeleitet, was zu seiner radikalen Entfernung von der Kunstszene führen sollte. Dennoch malt er bis zum Tod nicht nur weiterhin, sondern entwirft auch zahlr. Bühnendekorationen und Kostüme für Ballett- und Opernaufführungen (Mam'zelle Angot, 1947; L'enlèvement au sérail, 1951) sowie Masken und Figurinen aus Eisen- und Kupferfolie. - Durch D.s Facettenreichtum ist es möglich, die Komplexität der Kunst des 20.Jh. zu ermessen. Als Vertreter der Avantgarde prägt er 1906-10 den Fauvismus und auch den Kubismus auf ganz bes. Weise; bereits vor 1914 orientiert er sich dann auf eine sehr persönl., zur Entwicklung seiner Epoche konträren Richtung. D.s vielseitiges Schaffen zeigt sowohl große stilist. Vielfalt als auch die Anwendung von sehr unterschiedl. Techniken: Ölmalerei, Aqu., Hschn., Kpst., Keramik, Stein-, Ton- und Metallbildhauerei, Entwurf von Theaterdekorationen und -kostümen. Obwohl er mitunter als zurückgezogener, in eine Welt der simplen Imitation von hist. Vorbildern geflüchteter Künstler begriffen wird, ist er ein kühner Interpret, der sich sowohl der eig. schöpfer. Grenzen als auch der polit. Unsicherheiten und Unwägbarkeiten, bes. in den 30er Jahren, bewußt ist. Nacheinander und aus ganz unterschiedl. Motiven wurde D. von Apollinaire, Jean Cocteau, André Breton, Kahnweiler, Carlo Carrà, Francis Picabia, Marcel Duchamp und Alberto Giacometti bewundert. WERKE BASEL, KM. BERN, KM. BREMEN, KH. BUKAREST, MN de Arta. CARDIFF, NM of Wales. CHICAGO, Art Inst. CINCINNATI/Ohio, AM. CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art. DETROIT/Mich., Inst. of Arts. GENF, Petit Pal. HAMBURG, KH. KELVINGROVE, AG and Mus. KÖLN, Mus. Ludwig. KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst. LEEDS, City AG. LIVERPOOL, Walker AG. LONDON, BM. - Tate Gall. MINNEAPOLIS/Minn., Inst. of Arts. MOSKAU, Puskin-MBK. NEW YORK, Metrop. Mus. - MMA. PARIS, Bibl. Doucet. - MAMVP. - MNAM. - Mus. de l'Orangerie. - Mus. Picasso. PITTSBURGH/Pa., Carnegie Mus. of Art. ROM, Pal. Barbarini. SALTAMA, MMA. ST.PETERSBURG, Ermitage. SANTA BARBARA/Calif., Mus. of Art. SAPPORO, Hokkaido MMA. STANFORD/Calif., Stanford Univ. Mus. of Art. STUTTGART, SG. TEHERAN, MMA. TROYES, MAM, Donation Pierre Lévy. WASHINGTON/D.C., NG of Art. WIEN, Mus. des 20.Jh. ZÜRICH, Kunsthaus. SELBSTZEUGNISSE Lettres à Vlaminck, P. 1955. AUSSTELLUNGEN E: Paris: 1916, '29 Gal. Paul Guillaume; 1933 Quatre Chemins; 1935 Gal. Renou et Colle; 1995 MAMVP (K: S.Page u.a., sehr wichtige Bibliogr.) / New York: 1917 Mod. Gall.; 1922, '36 Brummer Gall.; 1931 Gal. Knoedler; Harriman Gall.; 1933 Gal. Durand-Ruel; 1936 Gal. Etienne Bignou; 1939 Lilienfeld Gall.; 1940 Pierre Matisse Gall. / 1922, '29 Berlin, Gal. Flechtheim / 1927, '29 Düsseldorf, Gal. Flechtheim / London: 1928, '31 Lefevre Gall.; 1933 Tooth and Sons; 1937 Reid and Lefevre Gall. / 1931 Cincinnati (Ohio), AM / 1935 Basel, KH / 1941 Los Angeles (Calif.), Dalzell Hatfield Gall. / 1993 Chambourcy, Maison D.: L'oeuvre sculpté. - G: Paris: ab 1905 Salon d'Automne; Salon des Indépendants; 1918 Gal. Paul Guillaume: Peintres d'aujourd'hui; 1937 Petit Pal.: Les maîtres de l'art indépendant; MNAM: 1951: Les Fauves; 1966: Le fauvisme franç. et les débuts de l'expressionnisme allemand; 1978 Orangerie des Tuileries: Donation Pierre Lévy; Les réalismes; 1984-85: Donation Louise et Michel Leiris. Coll. Kahnweiler-Leiris; 1991: André Breton. La beauté convulsive; 1987 MAMVP: Paris 1937. L'art indépendant; 1993 Louvre: Copier Créer; Mus. de l'Orangerie: Les arts à Paris chez Paul Guillaume, 1918-1935 / 1908 Moskau, Salon de la Toison d'or / 1911 Berlin, Ausst.-Haus der Sezession / 1912 München, Der blaue Reiter / London: 1912 Grafton Gall.: Second Post-Impressionist Exhib.; 1987 Barbican AG: The image of London. Views by travellers and émigrés 1905-1920; 1990 Tate Gall.: On classic ground. Picasso, Léger, de Chirico and the New Classicism 1910-1930 / New York: 1913: Armory Show; 1926 AC: Memorial Exhib. of representative works selected from the Quinn Coll.; MMA: 1942-43: XXth c. portr.; 1952: Les Fauves; 1976: The wild beasts. Fauvism and its affinities; 1950 Sidney Janis Gall.: Les Fauves / 1915 Rom, Secessione, 3.Internationale / 1929 Cambridge (Mass.), Harvard Soc. for Contemp. Art: A.D., Matisse, Picasso, Charles Despiau / 1939 Boston (Mass.), Inst. of Contemp. Art: The sources of mod. paint. / 1950 Bern, KH: Die Fauves und die Zeitgen.; Venedig: Bienn. / 1981-82 Toronto, AG of Ontario: Gauguin to Moore. Primitivism in mod. sculpt. / 1991 Essen, Mus. Folkwang; Amsterdam, Van Gogh Mus.: Van Gogh et le Moderne / 1992-93 Aichi u.a.: Fauvism and mod. Japanese paint. (Wander-Ausst. durch Japan) / 1993-94 Essen, Mus. Folkwang; Moskau, Puskin-MBK; St.Petersburg, Ermitage: Morozov and Scukin. The Russian collectors. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953; Vo5, 1961. DA VIII, 1996; Bénézit IV, 1999. - D.H. Kahnweiler, D., L. 1920; C.Charrà, D., R. 1921; E.Faure, D., P. 1923; A.Salmon, A.D., P. 1924; A.Basler, A.D., P. 1928; J.Leymarie, D., P. 1949; M.Sandoz, Eloge de D., P. 1958; D.Sutton, D., Lo. 1959; P.Cailler, Cat. raisonné de l'oeuvre sculpté d'A.D., I: L'oeuvre édité, Genève 1965; J.Lee, The work of D. between 1907 and 1914, Mag.-Arbeit Courtauld Inst., London 1979; M.Parke-Taylor, A.D.'s "Fauve" era sketchbook 1903-1906, Mag.-Arbeit Courtauld Inst., London 1979; E.Gilbert, Cat. raisonné du peintre-graveur A.D. 1880-1954, Diss. Univ. de Paris IV, 1985; J.Lee, D. (K), Ox. 1990; S.Miquel, Le serment des Horaces 1990(4)130-136; P.L. Rinuy, Le renouveau de la taille directe dans la sculpt. en France, 1880-1940, Diss. Paris 10, Nanterre 1991; M.Kellermann, A.D. Cat. raisonné de l'oeuvre peint, I: 1895-1914, P. 1992; II, 1915-1934, P. 1996; E.Pernoud, L'estampe des Fauves, P. 1994; P.-L. Rinuy, Rev. de l'art 1996(113)93. - Chambourcy, Arch. G.Taillade. Paris, Bibl. Doucet; Gal. Louise Leiris. Paul-Louis Rinuy</a300a>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE Reclams Kunstf. Deutschland III, 19..</a300a>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Francesco Ronzani</a31nn>
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   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 573 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ronzani, Franc., Architekt, Anf. 19. Jh. Baute u. a. die Casa Zeiner in Verona (Via Nuova Lastricata) u. nach Plänen Gius. Barbieris den Pal. del Municipio ebda. Lit.: Simeoni, Verona. Guida, 1913.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Casberg-Krause, Paul</a3100>
   <a3105>Casberg, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Casberg-Krause</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1904-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1904</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Das frühe Plakat (Deutschland), 1980<a8334>41</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Casberg-Krause, Paul dt. Graphiker, Illustrator, Lebensdaten unbek., lebte in Berlin. Arbeiten nachgewiesen zw. 1904 u. 1912. Mit einer Lithographie in einer Verkehrausst. im Schöneberger Rathaus (Berlin) 1958 vertreten.</a300a>
   <a300f>Exlibris, 26:1916, 124; Der Kurier, Berlin 18.3.1958; Ries, 1992.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Casberg ist um 1926 bis 1936 in Berlin als Gebrauchsgraphiker nachweisbar. 1936 auf er Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" vertreten. Möglicherweise ist er identisch mit um 1913 bereits in Berlin tätigen Anonymus Casberg. Vgl. Das frühe Plakat 3, S. 41.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hardy, Carel</a3100>
   <a31nn>Carel Hardy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1649-1656
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Valenciennes?</a3290>
   <a3330>nach 1656</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923</a8334>
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   <a3100>Bertola, Antonio</a3100>
   <a3105>Bertola, Antonio da Biella &amp; Bertolla, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Bertola</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Militäringenieur &amp; Ingenieur &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1662-1719
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1647.11.08</a3270>
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   <a3350>Muzzano (Piemont)</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a3420>Muzzano (Piemont)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Vita Bertola (Bertolla), Antonio, ital. Architekt, Militäringenieur, *8.11.1647 Muzzano/Vercelli, +13.9.1719 ebd. Biogramm Adoptivvater von Giuseppe Francesco Ignazio B. Widmet sich nach jurist. Stud. der Mathematik und dem Ingenieurwesen. Am 3.3.1679 in Turin zum Arithmetiklehrer der Pagen ernannt, am 28.4.1695 zum kgl. Heraldiker, Staatssekretär und Architekten von S.Sudario. 1701 beruft der Fürst von Carignano ihn als Ing.; 1703-06 ist B. einer der Hauptverantwortl. für die Verteidung von Turin. Am 22.9.1708 Erster Zivil- und Militärarchitekt des Herzogs von Savoyen. 1709 Ber. über den Zustand des kgl. Parkes in Turin (zus. mit dem Vermesser Tommaso Sevalle). Um 1710-13 entwirft B. Kirche und Kloster der Trappisten (nicht ausgef.) in Superga/Turin. 1711 liefert er einen Entwurf für das Hospital von SS.Trinità in Fossano/ Cuneo (nicht ausgef.). 1712 als Sovrintendente von der "Camera dei conti" mit Erfassung und Verwaltung vakanter Pfründe beauftragt. 1718 erstellt er ein Gutachten über die Erweiterung der Kirche SS.Simone e Giuda in Borgo Dora/Turin. Sein Projekt für den Pal. del Monte di Pietà in Cuneo ist nicht datiert (nicht ausgef.); ebenfalls nicht sein Gegengutachten zum Abriß der Porta Palatina in Turin. - B. war v.a. als Militär-Ing. tätig. Seine Zivilbauten sind stark von der lombard. und piemontes. Archit. des Seicento geprägt und bisweilen bereichert durch Einflüsse von Guarino Guarini. Auch B.s Bruder Giulio B. war Ingenieur. Er stand als Vermesser und Gutachter in kgl. Diensten und begutachtete 1714 zus. mit Francesco Gallo zwei Entwürfe von Domenico Beltramelli für die Kirche S.Croce in Cuneo. Werke / Works Carignano/Turin: versch. Projekte für Brückenarbeiten am Po, 1712-19. Cuneo: S.Croce, Entwurf (realisiert von Francesco Gallo), 1708. Demonte/Cuneo: Festungsarbeiten, 1705-08. Fenestrelle/Turin: Festungsarbeiten, 1713. Fossano/Cuneo: Umbau des Kastells, um 1703 (zus. mit den Ing. Ghibert und Falconetti). Messina: Stadtplan, 1714 (zus. mit dem Ing. Pedretti). Novalesa/Turin: Abteikirche, 1710-14. Racconigi/Cuneo, S.Maria Maggiore: Chor, 1714 (1726 zerst.). Rivoli/Turin: Kastell, 1713-14 (Leitung der Bauarbeiten). Sangano/Turin: Propsteikirche, 1706 (Umbau). San Martino Alfieri: Villa Alfieri (Kastell), 1696-1721, Zuschr. Savigliano/Cuneo: Hospital von SS.Annunziata, 1703-10. Susa/Turin: Festung Brunetta, ab 1708. Trino/Vercelli: Kirche der Madonna delle Vigne, 1696-1713. Turin: Chiesa del Crocifisso, 1677 (abgerissen). - Capp. della SS.Sindone: u.a. Fußbodengestaltung, 1688-93; Hauptaltar, 1694. - Santuario della Consolata: 1699-1701 (Leitung der Bauarbeiten). - S.Filippo: Hauptaltar, 1699-1703 (Vervollständigung, mit Veränderungen des Entwurfes von Michelangelo Garove). - Kirche der Erzbruderschaft S.Croce (dann Basilika Mauriziana): Gutachten von Kirche und Kampanile; Entwurf für den Hauptaltar, 1701-02. - Entwurf zur räuml. Erweiterung um die Zitadelle, um 1718-19. Venaria Reale/Turin: Kastell, 1713-16 (Leitung des Umbaus). Bibliographie / Bibliography ThB3, 1909. Brayda/Coli/Sesia, 1963; Schede Vesme I, 1963; DBI IX, 1967. - G.De Gregory, Istoria della vercellese lett. ed arti, IV, T. 1824, 112 s.; A.Manno, Misc. di storia ital. 17:1878, 531-538; G.Claretta, ibid. 30:1893, 33 ss.; A.Manno, Il patriziato subalpino, II, Fi. 1906, 269; G.Chevalley, Gli architetti, l'archit. e la decorazione delle ville piemontesi nel sec. XVIII, T. 1912, 17, 27 ss., 82, 146; E.Olivero, L'altare della SS.Sindone e il suo autore, in: Il Duomo di Torino 7:1928, 6-10; A.E. Brinckmann, Theatrum Novum Pedemontii, Dd. 1931, Nrn 72, 202; N.Carboneri, A.B. e la confraternita di S.Croce a Cuneo, in: Boll. della Soc. per gli studi stor., artist. ed archeol. per la prov. di Cuneo 27:1950, 54-70; id., L'architetto Francesco Gallo, T. 1954, 42 ss., 128; H.A. Millon, L'altare maggiore della chiesa di S.Filippo Neri di Torino, Boll. della Soc. Piemontese di Archeol. e BA 14/15:1960/61, 83-91; A.Lange, I progetti dell'architetto A.B. per la chiesa di Superga, ibid. 16/17:1962/63, 104-120; N.Carboneri, in: Mostra del barocco piemontese (Ausst.-Kat.), I, T. 1963, 39 s.; A.Pedrini, Ville dei sec. XVII e XVIII in Piemonte, T. 1965, 153-157; N.Carboneri, in: Studi di Storia dell'arte in onore Vittorio Viale, T. 1967, 48-51; L.Tamburini, Le chiese di Torino, T. [1968]; A.Lange, in: Guarino Guarini e l'internazionalità del Barocco (Kongr.-Ber.), I, T. 1970, 125 ss.; G.C. Sciolla, L'arte a Trino e nel suo territorio, Vercelli 1977, 35 s.; Carignano : Appunti per una lettura della città, IV, Carignano 1978, 83; A.Mainardi, Le chiese di Racconigi, Racconigi 1980, 31; Radiografia di un territorio (Ausst.-Kat.), Cuneo 1980, 227; G.Carità (Ed.), Il castello e le fortificazioni nella storia di Fossano, Fossano 1985, 259, 272; G.Gritella, Rivoli,Genesi di una residenza sabauda, Modena 1986, 82 ss., 117, 158; G.Dardanello, Altari piemontesi ..., in: F.Juvarra a Torino : Nuovi progetti per la città, T. 1989, 169 ss.; M.Viglino Davico, Fortezze sulle Alpi, Cuneo 1989, 137; C.Roggero Bardelli/M.G. Vinardi/V.Defabiani, Ville Sabaude, Mi. 1990, 128, 263 s., 313; M.Sassone, Boll. della Soc. per gli studi stor. archeol. ed artist. delle Prov. di Cuneo 109:1993, 70 ss. Autorensignatur / Signature Walter Canavesio / Filippo Morgantini</a300a>
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   <a3105>Meyer, Johann Henrich</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Meyer</a31nn>
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   <a3420>Kassel</a3420>
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   <a3105>Thiry, Leonard &amp; Thiri, Leonard &amp; Tyri, Leonard &amp; Theodoricus, Leonard &amp; Dircksz, Leonard &amp; Diry, Leonard &amp; Tiry, Leonard &amp; Theoderici Davent, Leonard &amp; Theoderici Davent-Riensis &amp; Leonard Fiammingo &amp; Diery, Leonard &amp; Monogrammist L D (1546)</a3105>
   <a31nn>Léonard Thiry</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
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   <a3290>Deventer (Overijssel)</a3290>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3105>Marinali (il vecchio)</a3105>
   <a31nn>Orazio Marinali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1658-1720
      
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   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a300a>Faber, Johann Wilhelm (irrtüml. A.W.), dt. Baumeister, *1708 Kurpfalz, +16.1.1780 Wiesbaden. Ausb. bei Friedrich Joachim Stengel, dessen Bauten er z.T. ausführte bzw. vollendete. Ab 1750 nachw. als nassauischer Hofbaumeister in Biebrich am Rhein (1751 und 1768 an der Gest. des Schlosses und Schloßgartens ebd. beteiligt); tätig auch für die Grafen von Ysenburg-Birstein. 1750 Entwurf (mit Johann Georg Bager; nicht ausgef.) der ev. Kirche in Wiesbaden-Schierstein. 1762 Entwurf eines Neubaus (nicht ausgef.) der Kirche in Jugenheim, die er 1771 als Bauleiter nach Plänen von Stengel errichtete. 1772 als "Intendant des bâtiments de S.A.M. le Prince de Nassau-Usingen à Biebrich" erwähnt. Hw. ist die Umgestaltung des Prinzen-Pal. (1768; heute Landratsamt) mit einer Rokoko-Fassade und einer -Freitreppe. WERKE BIRSTEIN: Neues Schloß, 1763-68. WIESBADEN, Hess. Haupt-StsA: Entwurfs-Zchngn. BIBLIOGRAPHIE ThB11, 1915 (s.v. Faber, A.W.). DEAU II, 1968; O.Renkhoff, Nassauische Biogr., Wb. ²1992. - Die BKD im Reg.-Bez. Cassel, I (Kr. Gelnhausen), Marburg 1901; Die KD im Volksstaat Hessen B: Prov. Rheinhessen, III (Kr. Bingen), Da. 1934; F.Bleibaum, Hess. Heimat 11:1961(2/3)20 s., 23, 25; Dehio-Hessen, 1982; Zeit-Taf. zur Gesch. vom Schloß und Park Biebrich, Biebrich 2001. Dankmar Trier</a300a>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Stark, Georg (1972)</a3100>
   <a31nn>Georg Stark</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1972-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Steiner, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Steiner</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1868-1892
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 554</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Schüler von Karl Heinrich Möller an der Berliner Akademie. Beschickte 1868-92 die Berliner Akademie-Ausstellungen, u. a. mit zahlreichen Portraitbüsten preußischer Generäle, von denen in der Nationalgalerie Bismarck, Moltke, von Roon, Steinmetz, Blumenthal, Jachmann, Manteuffel, Zastrow und Prinz Adalbert von Preußen erhalten sind. Außerdem Bauplastik, unter anderem zwei Kolossalgruppen für das Reichspostgebäude in Berlin, welche die Post und die Telegraphie darstellen und auf sehr sinnvolle Weise in den Attributen alle Errungenschaften dieser beiden Kommunikationsmittel zeigen. 1879 bewarb sich der "Bildhauer für Portrait und Historie" um die Ausführung eines nicht verwirklichten, "die Geschichte der Obotriten" behandelnden Relieffrieses am Schweriner Museum.</a349e>
      <a349n>Dittrich, Julia</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Zentralarchiv ? ?</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1868</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1892</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:13:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:08:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52559550"><labelId>Friederichsen, Roland</labelId>
   
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   <a3100>Friederichsen, Roland</a3100>
   <a3105>Friedrichsen, Roland</a3105>
   <a31nn>Roland Friederichsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Metallbildner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1925-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1910.07.10</a3270>
   <a3290>Greifswald</a3290>
   <a3330>1992.05.26</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 45, 2005, S. 102</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Originalartikel Friederichsen, Roland, dt. Bildhauer, Metallbildner, Maler, *10.7.1910 Greifswald, +26.5.1992 München. Sohn des Geographen Max F.; Vater von Michael F. Stud.: 1929-32 KA München bei Olaf Gulbransson und Adolph Schinnerer (Malerei). Meisterschüler des Bildhauers Bernhard Bleeker an der KA München; 1832-36 KA in Breslau bei Alexander Kanoldt und Otto Mueller. Begann dort als Bildhauer bei seinem Onkel Theodor von Gosen. 1939-43 Wehrdienst. Ab 1944 wieder künstler. tätig. 1966 Reisen nach Ägypten, Syrien, Jordanien, Libanon und Israel. 1976 Bundesverdienstkreuz am Band. 1985 Plakette "München leuchtet den Freunden Münchens". - Zeitlebens ist F. mit Portr., Plastiken von Menschen und Tieren sowie Mon.-Skulpt. im öff. Bereich und Ausstattungen kirchl. Räume hervorgetreten. Sein figurativ-erzähler. Stil prädestiniert ihn für Gest.-Aufträge kirchl. Räume. In zahlr. figürl. Arbeiten, auch im öff. Raum, zeigt sich F. in erster Linie als Bildhauer (Bronze, Stein, Holz oder Keramik), aber auch als Meister der Treibtechnik in Kupfer und Silber. Außerdem gestaltet F. ganze Kirchenräume mit Buntfenstern, Mosaiken oder farbig glasierten keram. Reliefs (z.B. Ingolstadt, Kath. Pfarrk. St. Augustin, 1959; Bad Tölz, Kath. Pfarrk. Zur Hl. Fam., 1959/60; Duisburg-Hamborn, St. Joseph, Chor-Gest., 1970-81). Die Bildwerke zeigen immer auf das Wesentliche reduzierte Szenen, begleitet von in sich verschlossenen, statuar. figürl. Gestalten. Anfang der 70er Jahre gelangt F. mit der Gest. von Brunnen für den öff. Raum zu verstärkter Abstraktion (Schalenbrunnen unter dem Stachus, München, 1970; Dreieck-Schalenbrunnen, Park des Sanatoriums der LVA Höhenreid am Starnberger See, 1972; St.-Hildegard-Brunnen für die Kath. Mädchenschule Ulm, 1989). WERKE BAD TÖLZ, Kath. Pfarrk. Zur Hl. Fam.: Thronender Christus, 1960. BEDBURG-HAU, Mus. Schloß Moyland. COESFELD, Kath. Pfarrk. Maria Frieden: Kreuz, 1988. FREISING, Diözesan-Mus.: Kreuzweg-Stationen. FULDA, SM: Torso, 1973. HANAU, Kath. Pfarrk.: Marien-Statue, 1953. KEVELAER, Pax-Christi-Kap.: Rund-Altar, 1982. MÜNCHEN, Kath. Akad.: Portr. Alfons Goppel; Madonna mit Kind. - St. Gabriel: St. Antonius-Altar, 1939/40. - Kath. Pfarrk. Königin des Friedens: Doppelseitiges Hängekreuz, 1948. - M.-Oberföhring, Kath. Pfarrk.: zwei Missionsbischöfe (die Hll. Benno und Korbinian), vor 1953. NAZARETH/Israel, Verkündigungsbasilika: Haupt- und Nebenportale. RATINGEN b. Düsseldorf, Kath. Pfarrk. St. Josef: Segnender Christus, 1976. REGENSBURG, Ost-dt. Gal.: Portr. Fedor Stepun, 1955; Portr. Carl Thiemann, 1964. SALZWEG b. Passau, St. Rupertus-Kirche. AUSSTELLUNGEN E: 1952 München, Dt. Ges. für christl. Kunst / 1971 Biarritz, Gal. de Valombreuse / München: 1972 Gal. Kulenkampff; 1973, '76 Dt. Bank am Marienplatz; 1974 Siemens / 1975 Fulda, Kaisersaal / 1979 Raubling, Gal. Furtner / 1981 München, Gal. Arndt / 1986 St. Ottilien. - G: 1934 Wiesbaden, KV / 1940 Hamburg, KV / 1954-74 jährl. München, Haus der Kunst / 1956 Rom, Lateran-Mus. / München: 1958 SM; 1960 ABK / 1961 Irland (Wander-Ausst.) / 1963 Dachau, Künstler-Vrg / 1967 München, Dt. Ges. für christl. Kunst / 1974 Coburg, KV / 1974 Starnberg, Dt. Bank / 1978 München, Dt. Bank / 1979, '80, '85 Regensburg, Ost-dt. Gal. / 1979 Planegg b. München / 1980 Grünwald b. München, Dt. Bank / 1984 München, Gal. der Bayer. Landesversicherungsanstalt / 1985 Igls b. Innsbruck. BIBLIOGRAPHIE Vo2, 1955; Vo5, 1961. - L.Schreyer, Das Münster 6:1953(3/4)98 ss.; Steinmetz + Steinbildhauer 69:1953(12)325; H.Heilmeier, Die Kunst und das schöne Heim 52:1954, 248 s.; F.Roh, Gesch. der dt. Kunst von 1900 bis zur Gegenwart, M. 1958; H.Braun (Bearb.), Formen der Kunst, IV, M. 1962; La Terre Sainte. Couvent St. Sauveur, Israel. Les Portes de la Basilique de Nazareth, Jerusalem 1968; F.Dambeck, Schlesien 1972(11)89 ss.; O.J. Bistritzki, Brunnen in München. Lebendiges Wasser in einer großen Stadt, M. 1974; H.Sieveking, R.F. Aus dem bildhauer. Werk, M. 1975; K.Thomae, Hygeia. Göttin der Gesundheit. Kleinrelief von R.F., Biberach an der Riss 1977; P.Beckmann, Schlesien 26:1981(4); id., Pommern 20:1982(1); H.Kießling, Begegnung mit Bildhauern. Münchner Kunstszene 1955-1982, St. Ottilien 1982, 148; Arte factum 1984, 46; O.Thiemann-Stoedtner, Amperland 20:1984, 579-582; Kunst in Schlesien. Künstler aus Schlesien (K Regensburg/Ratingen-Hösel), Würzburg 1985; W.Braunfels/P.Beckmann, R.F. Künstler und Werk, St. Ottilien 1986; H.Dohmen, Das Münster 41:1988(3)206 ss.; 45:1992(3)262 s.; F.J. van der Grinten/B.Seidel, R.F. Die späten Jahre 1986-1992, M. 1997; S.Roettgen (Ed.), Skulpt. und Plastik auf Münchens Straßen und Plätzen. Kunst im öff. Raum 1945-1999, Puchheim 2000. - Online: GNM-Arch., 2003. Reggy Havekes-van Creij Addenda BIBLIOGRAPHIE Im Vo2, 1955 2. Art. unter Friedrichsen, Roland.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Román, Juan (1715)</a3100>
   <a3105>Ramón, Juan</a3105>
   <a31nn>Juan Román</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1715
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Granja de San Ildefonso (Segovia)</a3420>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1985
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1985)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2011.10.18</a9920>
   <a3100>Virosteck, Johann Adam</a3100>
   <a3105>Virosdeck, Johann Adam</a3105>
   <a31nn>Johann Adam Virosteck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1756</a3300>
   <a3320>Bruchsal</a3320>
   <a3360>1756</a3360>
   <a3380>Bruchsal</a3380>
   <a3420>Bruchsal</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography ThB34, 1940. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Virosteck (Virosdeck), Johann Adam, Bildhauer, Bruchsal, 18. Jh. Holzstatuen der Apostelfürsten Petrus u. Paulus am Hochaltar der Peterskirche (Zahlung 1756). Lit.: Fr. Hirsch, D. Bruchsaler Schloß, Heidelberg 1910, p. 35. - H. Rott, Bruchsal (Zeitschr. f. Gesch. d. Archit., Beiheft 11), 1914. - Kstdenkm. Baden, IX/2 (1913) 32, 102, 152.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1756</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1756</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:13Z" edp:createdBy="unknown" did="52523597"><labelId>Martin, Erich</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Martin, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Martin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker? &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1920-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905</a3270>
   <a3290>Büdingen Wetteraukreis</a3290>
   <a3330>1959</a3330>
   <a3420>Offenbach am Main</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 569</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 251</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. 1925 mit einem Plakat nachweisbar. Möglicherweise ist der Entwerfer identisch mit dem 1905 in Büdingen geborenen Graphiker Erich Martin. Vgl. Vollmer VI, 1962, 251</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086541</a3000>
   <a3100>Schmauss, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Schmauss</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1609-1639
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1639</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800248</a3000>
   <a9920>1998.11.11</a9920>
   <a3100>Wurster, P.</a3100>
   <a31nn>P. Wurster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1861</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Councy, Robert de</a3100>
   <a31nn>Robert de Councy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1255-1290
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1255</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Rosenquist, James</a3100>
   <a31nn>James Rosenquist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1948-2017
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2017 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1933.11.29</a3270>
   <a3290>Grand Forks (North Dakota)</a3290>
   <a3330>2017.03.31</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 2, 1982</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S .258 &amp; Bd. 2, S. 122</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 206</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Minneapolis (School of Art, Ausbildung) &amp; New York (Art Students League, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20360638</a3000>
   <a9920>2005.07.28</a9920>
   <a3100>Burtscher, Benedikt</a3100>
   <a31nn>Benedikt Burtscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1675-1730
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1660/1665</a3270>
   <a3290>Warth, Burg</a3290>
   <a3330>1730</a3330>
   <a3350>Roes</a3350>
   <a3420>Usingen</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300a>BIBLIOGRAPHIE O.Renkoff, Nassauische Biogr., Wiesbaden ²1992.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1675</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1730</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:32:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:27:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52529504"><labelId>Beck, ? (1815)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20020014</a3000>
   <a3100>Beck, ? (1815)</a3100>
   <a31nn>Beck (1815)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1815-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3360>1830</a3360>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Marinali, Francesco (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Francesco Marinali (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1662-1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1647.10.07</a3270>
   <a3290>Bassano del Grappa</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Vicenza?</a3350>
   <a3420>Bassano del Grappa</a3420>
   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, S. 101</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>14001796</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Skid, A. S.</a3100>
   <a31nn>A. S. Skid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Karikaturist &amp; Pressezeichner &amp; Werbefachmann</a3162>
   <a3180>1913-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898</a3270>
   <a3290>Berlin?</a3290>
   <a3360>1947</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 267</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>268</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Gebrauchsgraphiker, Pressezeichner, Karikaturist, Werbefachman. Mitarbeit bei zahlreichen Zeitungen und Zeitschriften wie "Silberspiegel", "Die neue Linie", "Velhagens Monatshefte" , Leipziger Illustrirte Zeitung" usw. Außerdem war er ständiger Mitarbeiter von "Horizont", "Die Frau von heute", "Berliner Zeitung" und "Woche im Bild". Skid zeichnete humoristische und geistvolle Bilder sowie Illustrationen für Presse und Werbung. Als Journalist und Werbefachmann schrieb er Buchmanuskripte verfaßte und illustrierte er je eine Kulturgeschichte des Tabaks (Reemtsma), des Bieres (Wirtschaftsgruppe Brauerei) und des Papiers (Feldmühle). Zwei Jahre war Skid Lehrer für Pressezeichnen an einer Kunstschule (1945-47), bis er 1947 das Privatinstitut für Pressezeichnen "A. S. Skid" in Halensee gründete. Aus seiner Schule sind hervorgegangen: "Ane" (Aribert Neßlinger) und Erich Schmitt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Kuch, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Kuch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1940-1995
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1995)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.03.09</a3270>
   <a3290>Steinach (Kreis Sonneberg)?</a3290>
   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Burgthann</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Strassen, Melchior Anton Zur</a3100>
   <a31nn>Melchior Anton Zur Strassen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1847-1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1832.12.28</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
   <a3330>1896.02.27</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1862-1870</a3400>
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   <a3420>Nürnberg<a3400>1870-1875</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1875-1896</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 157</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Münster (Westfalen) 28. 12. 1832 - 27. 2. 1896 Leipzig. 1850-53 Schüler von Wilhelm Joseph Imhoff in Köln, 1854-57 bei Rauch in Berlin. 1857-62 in Rom, 1862-70 in Berlin tätig. 1870-75 Professor an der Kunstschule in Nürnberg. Seit 1875 Professor an der Staatlichen Akademie für Graphische Künste und Buchgewerbe in Leipzig. Schuf u. a. 28 Bildnismedaillons für die Bibliothek im Berliner Rathaus.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3105>Kashlan, Mamdouh &amp; Qashl&#257;n, Mamd&#363;&#7717; &amp; Kachlan, Mamdouh &amp; &#7730;ashl&#257;n, Mamd&#363;&#7717;</a3105>
   <a31nn>Mamd&#363;&#7717; Q&#257;šl&#257;n</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Syrien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>syrisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>1929</a3270>
   <a3290>Damaskus</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1953-1957</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>http://en.wikipedia.org/wiki/Mamdouh_Kashlan (2015.05.19)</a8330>
   <a300f>"al-"?alidi, 1971 &amp; D.Bellmann, Arab. Kultur der Gegenwart, B. 1984.</a300f>
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   <a3100>Habers, ?</a3100>
   <a31nn>Habers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1934
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20223422</a3000>
   <a3100>Rondelet, Guillaume</a3100>
   <a3105>Rondelet, Louis François Jean Guillaume (?) &amp; Rondel, Guillaume &amp; Rondel, Louis François Jean Guillaume (?) &amp; Rondelet, Joh. Wilh. (?)</a3105>
   <a31nn>Guillaume Rondelet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1536-1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Fontainebleau</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 569 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rondelet (Rondel), Guillaume (Louis François Jean G.?), Pariser Maler, 1536/61. Bemalte u. vergoldete 1556 den von Phil. de l'Orme entworf. Prachtkamin (erhalten) im Gr. Ballsaal des Schlosses Fontainebleau. Lit.: [Félibien,) Entretiens sur les vies etc. d. plus exc. peintres, I (1685) 704. - Gault de St-Germain, Les trois siècles de la Peint. en France, 1808 p. 47. - (H. H. Füßli,) Kstlerlex., 2. Th., 1806/21 (Joh. Wilh. R.). - Zani, Encicl. metod., I/16 (1823) 188 u. 300 (Anm. 48). - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843); ders., Monogr., 3 (1863). - De Laborde, La Renaiss. d. arts etc., I (1850) 561 (Reg.); II 926. - Champollion-Figeac, Le Palais de Fontainebleau, 1866. - Nouv. Arch. de l'art franç., 1886.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Wroblewski, ? (1977)</a3100>
   <a3105>Wroblewsky, ? (1977)</a3105>
   <a31nn>Wroblewski (1977)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1977; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1977</a3300>
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   <a9920>2011.10.12</a9920>
   <a3100>Greiter, Hans Jacob</a3100>
   <a3105>Greutter, Hans Jacob &amp; Gereitter, Hans Jacob &amp; Greitter, Hans Jacob</a3105>
   <a31nn>Hans Jacob Greiter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1605-1634
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3290>Brixen</a3290>
   <a3300>1605</a3300>
   <a3360>1634</a3360>
   <a3420>Brixen</a3420>
   <a3420>Ilanz (Graubünden)</a3420>
   <a3420>Graubünden</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Vita 3. Hans Jacob, aus Brixen, nachw. 1605-34 v.a. als Hans Jakob Greutter in Graubünden, Biogramm wo er zunächst als wandernder Kirchenmaler von Brixen aus tätig wird. Unklar ist, ob G. zur Maler-Fam. gehört. In Tirol nur selten aktiv, signiert er 1609 sechs szenische Wandbilder zur Legende des Hl. Leonhard in der Kirche St. Leonhard in Laatsch. Fast alle Graubündner Kirchen, für die G. eine Vielzahl an Fresken und Altären malt, liegen im Gebiet des Vorderrheins, so daß Poeschel (KD Schweiz VIII, 1937) G.s späteren Wohnsitz hier (Ilanz?) vermutet. - G., der ausschl. christliche Motive malt, bleibt mit volkstümlichen Darst. immer wieder noch deutlich der Gotik verhaftet, für deren Motive er vermutlich eine eig., bereits zur Lehrzeit angelegte, graph. Slg nutzt. Im Bereich der Ornamentik war er aber durchaus der Renaiss. verpflichtet. Char. sind additive Komp. aus gotischen Elementen (geschwungene Figuren, Knitterfalten, Schriftbänder) und nordischer Renaiss., häufig ohne große räumliche Wirkung, in kräftigen, strahlenden, aber wenig abgestuften Farben. Trotz des verwendeten Renaiss.-Schmucks bleibt noch das Spätwerk der 1630er Jahre (z.B. sign., 1633 dat. Altar der St.Eusebius-Kap., Brigels) im Aufbau dem Schema des Flügelaltars verbunden. Letztes bek. Werk ist das Hochaltarbild der Marienkrönung mit Pest-Hll. (sign., dat. 1634) in der Filialkirche von Alvaneu. Verglichen wird G. mehrmals mit Hans Ardüser, dem G. als Maler und Zeichner überlegen ist (Brun, 1905), lt. Wyss-Giacosa (BLSK, 1998) aber Vorlagen weniger originell umsetzt. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Greutter (Gereifter, Greutter), Hans Jacob, Maler von Brixen, als fahrender Meister in Graubünden tätig. Seine Arbeiten sind teils mit Monogr., teils mit vollem Namen bezeichnet. Von 1610 die Fresken im Chor der Kirche zu Furth (Lugnetz): posaunende Engel, Evangelisten u. Kirchenväter an den Gewölbekappen, darunter Abendmahl u. Ölberg, am Chorbogen Propheten; 1616 Fresken in der nördl. Apsis von St Agatha in Feld bei Disentis: Verkündigung (übermalt), Hl. Ulrich u. ritterlicher Heiliger; 1624 Gewölbemalereien im Chor der Pfarrkirche in Igels (Lugnetz); 16(30?) Mad. zw. Sebastian u. Rochusan der Westfassade von St Sebastian (bei Igels). Eine Verkündigung Mariä auf den Außenseiten zweier Altarflügel in St Eusebius bei Brigels ist von G. bez.; ob die Malereien der Innenseiten mit der Jahreszahl 1646 von ihm sind, ist unsicher. - Die Werke G.s, im Stile der Hochrenaissance, in den Gewändern gelegentlich noch mit gotischen Anklängen, sind derben, handwerklichen Schlages, doch frisch u. zügig komponiert u. zeugen von ausgesprochenem Dekorationstalent. Brun, Schweiz. Kstlerlex., I (1905).</a300a>
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   <a3000>20190078</a3000>
   <a3100>Schewe, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Schewe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tischler &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Ückeritz</a3420>
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   <a3100>Brill, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Brill</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Journalist</a3162>
   <a3180>1910-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.09.20</a3270>
   <a3290>Lübeck</a3290>
   <a3330>1942.03.26</a3330>
   <a3350>Riga</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>315</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, S. 231</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brill, Erich, dt. Maler, Journalist, *20.9.1895 in Lübeck, +26.3.1942 Riga (erschossen). Vater von Alice B.</a300a>
   <a300b>Jüdischer Abstammung. Stud.: Phil. und Staats-Wiss. in Hamburg, Promotion 1919, KGS in Frankfurt am Main und Hamburg bei Richard Luksch, in Worpswede und Berlin bei Adolf Meyer, in Paris Acad. Colarossi. Ab 1922 Reisen nach Palästina, Italien, Frankreich, Schweiz. Freundschaft mit Max Liebermann. Mitgl. des Hamburger Künstler-Ver., der Hamburgischen Künstlerschaft, der Künstlergruppe Niederelbe und der Juryfreien München. 1933/34 in Amsterdam. 1934 nach Brasilien, 1936 Rückkehr nach Hamburg. 1937 Denunziation wegen "Rassenschande", bis 1941 in versch. Zuchthäusern. 1941 nach Jungfernhof bei Riga deportiert. Der umfangreiche Nachlaß befindet sich in Brasilien. - B. begann impressionist., A. der 20er Jahre expressive Malerei, beeinflußt von Nolde. Wandel durch die erste Jerusalemreise 1922 (Lsch., Portr.) zu neuer farbig-durchsichtiger Atmosphäre, danach in einem zeichner., formbestimmten Kolorismus: Lsch., Volkstypen, Selbst-Portr. und Bildnisse bek. Persönlichkeiten, z.B. 1922 Emil Ludwig, 1929 Oberrabbiner Joseph Carlebach.</a300b>
   <a300c>HAMBURG, KH.</a300c>
   <a300d>Kunst, Kitsch, Kritik, s.l. 1930; Alte oriental. Städte, Hamburger Ill. Ztg 1923, 48; Aus jüd. Gassen, Israelit. Fam.-Bl. Hamburg, Ill.Beil. 1924 (47); Eine seltsame Begegnung, Allg. Künstler-Ztg v. 15.1.1925; Israelit. Fam.-Bl. Hamburg, Ill.Beil. 1927 (79).</a300d>
   <a300e>E: Hamburg: 1925 Kunstsalon Maria Kunde; '26 Gal. Hofmann; '27 Kunsthandlung Commeter / 1928 Zürich, Gal. Forter; '31 Hamburg, Atelier-Ausst. (Dez.) / 1929 Berlin, Gal. Victor Hartberg / 1932 Jerusalem, Vienna Café; The Citadel; Hamburg, KV (Eröffnungsrede von Arnold Zweig) / 1933 Amsterdam, Kunstzaal van Lier; Berlin, Gal. Hugo Helbing / 1934 Amsterdam, Gal. Peter de Boer (K); Rio de Janeiro, Gal. Pro Arte/Theo Heuberger / São Paulo: 1935 Gal. Martin; 1948 Gal. Prestes Maia (K); 1996 Pin. do Estado (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - O.Brattskoven, Der Kreis 2:1930, 104; S.Katznelson (Ed.), Juden im dt. Kulturbereich, B. 1962, 90; V.D. Heydorn, Maler in Hamburg, III, Ha. 1974; M.Bruhns, in: Die Juden in Hamburg 1590 bis 1990, Ha. 1991; B.Müller-Wesemann, ibid.; M.Gillis-Carlebach, Jedes Kind ist mein Einziges, Ha. 1992.</a300f>
   <a300g>M.Bruhns</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schmalfuß, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Schmalfuß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1905-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3420>Ronneburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Cerroni</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a31nn>Thomas Hogun</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a3100>Würker, M.</a3100>
   <a31nn>M. Würker</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1987</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3000>20224883</a3000>
   <a3100>Mogalli, Teresa</a3100>
   <a31nn>Teresa Mogalli</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1725
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Studer, W.</a3100>
   <a31nn>W. Studer</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1955/1965</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Studer, Walter</a3010>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Henzler, Theo</a3100>
   <a31nn>Theo Henzler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1963-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Barth, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Barth (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a3100>Tondeur, Alexander</a3100>
   <a3105>Tondeur, Johann Friedrich Alexander</a3105>
   <a31nn>Alexander Tondeur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1844-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1829.07.17</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1905.04.21</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1857-1905</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 274</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 17. 7. 1829 - 21. 4. 1905 Berlin. Schüler der Berliner Akademie bei Gustav Bläser. 1852-57 Studienaufenthalte in Wien, Paris und Rom. Tätig in Berlin. 1892 Titularprofessor. Werke: Standbilder und Büsten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>2004.06.02</a9920>
   <a3100>Petz, Christoph von</a3100>
   <a31nn>Christoph von Petz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3180>1916-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.05.16</a3270>
   <a3290>Bayreuth</a3290>
   <a3330>1976</a3330>
   <a3350>Tegernsee</a3350>
   <a8330>http://de.wikipedia.org/wiki/Christoph_von_Petz</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Kastner, Hans</a3105>
   <a31nn>Kastner</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3105>Moroni, Andrea</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a31nn>Hjalmar Mörner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Lithographiezeichner</a3162>
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   <a31nn>Heinz Worner</a31nn>
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   <a3162>Redakteur</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Arvid Mather</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1920-1950
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Barmen (Wuppertal)</a3290>
   <a3330>1950.05.09</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Studium an d. Düsseldorfer Akademie. Gehörte dem Nauen-Kreis an. Mitglied d. Rhein. Sezession. Figürliches (besonders Akte). Illustrationen zu Don Quijote. Koll.-Ausst. in der Düsseldorfer Bücherstube D'Hooge. Vgl. Vollmer mit Literatur.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Horchler, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Horchler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
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   <a3100>Clark, Anthony Morris</a3100>
   <a31nn>Anthony Morris Clark</a31nn>
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   <a3162>Kunsthistoriker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; England</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99bh>PND</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bodemmer, ?</a3100>
   <a31nn>Bodemmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1411
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1411</a3300>
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   <a3420>Tübingen?</a3420>
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   <a3180>1890
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1890</a3300>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3105>Monogrammist H E</a3105>
   <a31nn>Monogrammist H F E</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kupferstichverleger</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Miretto, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Miretto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1401/1450
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Padua</a3290>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Usingen</a3420>
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   <a3100>Baum, ? (1947)</a3100>
   <a31nn>Baum (1947)</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1947
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3105>Weg, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Wegener</a31nn>
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   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1765-1780
      
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   <a3420>Fürstenberg Kreis Holzminden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Wonnasky, ? (1973)</a3100>
   <a31nn>Wonnasky (1973)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1973
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1973; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
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   <a31nn>John A. Rolph</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1814-1862
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1799</a3270>
   <a3290>Essex</a3290>
   <a3330>1862</a3330>
   <a3350>Brooklyn (New York)</a3350>
   <a8330>Grieb &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Rolph, John A., engl. Stahlstecher, * 1799 Essex - ? 1862 Er stach u.a. die Lorenzkirche mit Karolinenstraße nach Robert &gt;Batty um 1822-23.</a300a>
   <a300c>NÜRNBERG, MStN: Stahlstich, 1822.</a300c>
   <a300f>AKL, Index.</a300f>
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   <a3100>Keil, Carl</a3100>
   <a3105>Keil, Karl Philipp Franz &amp; Keil, Carl Philipp Franz</a3105>
   <a31nn>Carl Keil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1853-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.05.31</a3270>
   <a3290>Wiesbaden</a3290>
   <a3330>1889.08.01</a3330>
   <a3350>Kiedrich (Rheingau)</a3350>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a8330>AKLONLINE; ThB XX, 1927, 71</a8330>
   <a300b>Keil, Karl Philipp Franz, Bildhauer, geb. 31.5.1838 in Wiesbaden, +31.7.1889 in Bad Kiedrich. Zuerst Schüler von Em. Alex. Hopfgartcn in Biebrich, dann (1857) Schüler Drakes in Berlin; Studienreisen nach Antwerpen (1861), Kopenhagen (1863) u. Paris (1867). Seine ersten selbständigen Arbeiten waren ein großes Wappen des Grafen Waldr.rsdorf für dessen Palais in Wiesbaden (1862) u. die Reliefs der 4 Jahreszeiten für den Nassauer Hof ebendort. 1865 beauftragte ihn Erzherzog Stephan von Österreich mit der Ausführung von zwei kolossalen Herolden als Fackelträger für das Hauptportal des Schlosses Schaumburg a. d. Lahn, deren Modelle ihm 1866 auf der Berliner Akad.-Ausst. die gold. Medaille eintrugen. Zu seinen bedeutenderen Arbeiten gehören außerdem: Trauernde weibliche Figur, 1868; Büste König Wilhelms I., 1869; das 12 m lange Relief an der Westseite des Unterbaus der Siegessäule in Berlin (1871) mit Darstellung der Schlacht bei Sedan und des Einzugs in Paris; Kriegerdenkmal in Bremen, 1875; Büste Bismarcks, 1877; Kolossalstatue Kaiser Wilhelms I. (Bronze) in einer Nische des Hauptportals des Berliner Rathauses; Bronzestandbild des Feldmarschalls Wrangel in den Anlagen am Leipziger Platz in Berlin (1880); Statuetten Drakes u. Kaiser Wilhelms zu Pferde. H. A. Müller, Künstlerlex. d. Gegenw., 1884. - A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kunst, 2 Lpzg 1894, III 439 f. - Zeitschrift für bild. Kunst, IV 20; VI 183; XVI 178; Beiblatt, I118; VIII 813; XI 385; XII 212; XIII 171; XVI 252; Kunstchronik, XXIV p. 673 (Nekrolog). - Kat. Akad: Ausst. Berlin 1864 p. 74; 1886 p. 84; 1888 p. 71; 1870 p. 64; 1877 p. 73; 1878 p. 86; 1883 p. 148; Kat. Bildnis-Ausst. Akad. Berlin 1920 p. 49.</a300b>
   <a300c>Wiesbaden, Nordfriedhof: eig. Grabmal mit weibl. Trauernder, Todesengel und Putto, Hochrelief, Marmor.</a300c>
   <a300f>ThB20, 1927. R.Meyer-Kahrweg, Denkmäler, Brunnen und Plastiken in Wuppertal, Wuppertal 1991I.Hägele u.a., Kriegsverluste der Preußischen AK (K), B. 2005.</a300f>
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   <a3100>Lindt, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Lindt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1759-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1759</a3300>
   <a3320>Burghausen Kreis Altötting</a3320>
   <a3360>1772</a3360>
   <a3380>Burghausen Kreis Altötting</a3380>
   <a3420>Burghausen Kreis Altötting</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography ThB23, 1929 Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Lindt, Johann Georg, Bildhauer in Burghausen (Oberbayern), nachweisbar 1759/72. Grabsteine der Maria Anna Theresia von Manner (bez. "Lindt fe.") u. der Maria Anna von Heppenstein i. d. Kirche zu Burghausen, der prunkvolle Barockaltar ebda, die Altäre für die Kirche in Marienberg (Bez.-Amt Altötting), Grabdenkmal des Grafen v. Cloßen im Chor der Kirche zu Gern (1790). Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., 1810. - Katdenkm. Bayern, 1/3 (1905) p. 2323, 2430, 2444, 2547. - F. Halm, Materialien z. Kstgesch. Bayerns, Staatsbibl. München, Cod. germ. 5126/4.</a300a>
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   <a3100>Brusenbauch, Arthur</a3100>
   <a3105>Brusenbauch, Artur</a3105>
   <a31nn>Arthur Brusenbauch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1896-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.11.24</a3270>
   <a3290>Pressburg</a3290>
   <a3330>1957.01.18</a3330>
   <a3350>Abtsdorf</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Sankt Pölten</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>337</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 598</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brusenbauch, Arthur (Artur), österr. Maler, Graphiker, *24.1.1881 Preßburg (Bratislava), * 18.1.1957 Abtsdorf am Attersee/OÖ. Vater von Johannes B. 1884 Übersiedlung der Fam. nach Wien.</a300a>
   <a300b>Anfangs Bühnendekorationsmaler (Ausb. bei Theatermaler Kautzky) in Siebenbürgen. Stud.: 2 Jahre Archit. an der Staatsgewerbeschule; 1910-15, 1918-20 bei Rudolf Jettmar und Rudolf Bacher an der ABK, ebd., unterbrochen durch Kriegsdienst und russ. Gefangenschaft in Sibirien. 1920-39 Mitgl. der Wiener Secession (beteiligt an deren Ausst.), 1939 Wechsel in das Wiener Künstlerhaus. Ausz.: 1910 Preis der Stadt Wien; 1911 Silber-Med. und 1927 1.Preis im internat. Wettb. "Für die beste Zchng" New York; 1928 Österr. Staatspreis; 1956 Goldener Lorbeer des Künstlerhauses Wien. - Postimpressionist eigener Prägung, der unbeeindruckt von Strömungen seine Naturerlebnisse formbeherrscht und klar in Farbe, Linienführung und Komp. gestaltete. B. pflegte die mon. Figurenmalerei, bes. den weibl. Akt, ab den 30er Jahren widmete er sich der Freskomalerei. Arbeiten in Öl und Tempera, Farbholzschnitte, Lith., Rad., Glasfenster, Fresken, Wandmalereien. In seinem Œuvre finden sich Lsch., Akte, Kinderbildnisse, Stilleben sowie Sakralmotive.</a300b>
   <a300c>BÖHEIMKIRCHEN, Pfarrk.: Fenster im Chorschluß Hl. Jakobus d.Ä., 1932. BRATISLAVA, Mus. ERDBERG/Poysdorf, Pfarrk. Hll. Petrus und Paulus: Fresken in den Gewölbezwickeln, 12 Apostel darstellend, 1933(?). LINZ, Oberösterr. LM. ST.PÖLTEN, Bischöfl. Alumnat: Glasfenster, Altarbilder. - Bischöfl. Seminar: Altarfresko Christkönig, über dem neuen Haupttor Fresko Hl. Dreifaltigkeit, 1932. - Josefskirche: Altarfresken. WAIDHOFEN/Ybbs, Pfarrk.: Dreifaltigkeits-, Christkönigs- und Marienfenster, 1947-57. WIEN, Österr. Gal. - Wilhelminenspital: Wandmalereien im Altarraum der Anstaltskirche: Christkönigsfeier mit 7 Hll. der christl. Caritas. - Fassadenfresko im 6.Bez., Kunst und Handwerk darstellend. - Albertina. - Hist. Mus. - Niederösterr. LM. WIEN-Schwechat, Fliegerheim: Bauernkrieg, Fresko, 1939.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. Fuchs, Geb.Jgg. I, 1976; ÖKL III, 1977; Davidson II.2, 1992; Czeike I, 1992. - Kunst in Österreich 1918-1938 (K), Halbturn 1984; Dehio-NÖ, Nördlich der Donau, 1989.</a300f>
   <a300g>E.-M.Gärtner</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Burghesius, Camillo Raniero</a3100>
   <a31nn>Camillo Raniero Burghesius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1705-1723
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1705</a3300>
   <a3360>1723</a3360>
   <a8150>Theatrum basilicae Pisanae, in quo praecipuae illius partes enarrationibus, iconibusque ostenduntur..., Romae Rubeis 1705-1723</a8150>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1999.06.23</a9920>
   <a3100>Bellwil, Samuel Friedrich</a3100>
   <a3105>Bellville, Samuel Friedrich &amp; Bellwille, Samuel Friedrich</a3105>
   <a31nn>Samuel Friedrich Bellwil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1816-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1816</a3300>
   <a3420>Pirna<a3400>bis 1853</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 527</a8334>
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   <a8330>Hintze, Erwin; Die deutschen Zinngießer und ihre Marken; 1921-1931<a8334>Band 1, Nr. 1092</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bellwil (Bellville; Bellwille; Belwell), Samuel Friedrich, dt. Zinngießer in Pirna, 1816 Meister, bis 1853 urkdl. nachweisbar.</a300a>
   <a300c>PIRNA, Stadt-Mus.: Trink-Krug mit Gravur, 1849.</a300c>
   <a300f>Hintze I, 1921. M.S.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Er war Zinngießer und Meister seit 1816, tätig war er bis 1858 in Pirna, Sachsen. Das Geburtsjahr ist unbekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Schmid, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Schmid</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Aquarellist &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1828-1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1796.10.04</a3270>
   <a3290>Schwyz</a3290>
   <a3330>1851.09.01</a3330>
   <a3350>Ried (Schwyz)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Douzette, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Douzette</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1893-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.09.06</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1955</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Schellmann, ?</a3100>
   <a31nn>Schellmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Entwerfer? &amp; Hauptmann</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Kassel<a3400>um 1915</a3400>
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   <a9920>2018.07.11</a9920>
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   <a31nn>Michael Kimmel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1730-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1715</a3270>
   <a3290>Zittau</a3290>
   <a3330>1794.10.05</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Carlos Grethe</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Marinemaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1879-1913
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Montevideo (Uruguay) 25. 9. 1864 - 24. 10. 1913 Nieuwpoort (Belgien). Genre- und Marinemaler. Als Sohn deutscher Eltern in Südamerika geboren, seit 1869 in Hamburg. Zunächst als Kaufmann ausgebildet, widmete er sich bald der Malerei, u. a. als Schüler von Paul Düyffcke in Hamburg. 1882-84 Studium an der Akademie in Karlsruhe bei Ferdinand Keller, und mehrere Jahre an der Académie Julian in Paris bei Adolphe William Bouguereau und Tony Robert-Fleury, Bekanntschaft mit der französischen Malerei. 1886-87 Schiffsreise nach Mexico zum Studium des Meeres. 1890-93 Professur an der Kunstgewerbeschule Karlsruhe, 1893-99 Professor für Malerei an der Karlsruher Akademie. Mitglied im Künstlerbund Karlsruhe und Begründer der Karlsruher Sezession. 1899 (zusammen mit Leopold von Kalckreuth) Berufung an die Stuttgarter Akademie. Viele Studienreisen nach Hamburg und Umgebung, Cornwall, Oberitalien und an die belgische Küste. 1905 Gründer des "Vereins württembergischer Kunstfreunde" in Stuttgart. Gilt als einer der Erneuerer der deutschen Farbenlithographie.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a8330>AKL LXXVII, 2013, 235 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Jakubowska, Teresa, poln. Graphikerin, *22.4.1930 Wilno (Vilnius/Litauen), lebt in Warschau-Radosc. Ehefrau von Romuald Drzewiecki.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1948-53 Fak. für Schöne Künste, Nikolaus-Kopernikus-Univ., Torun (1953 Dipl. bei Jerzy Hoppen). 1963 repräsentierte sie zus. mit Józef Gielniak die poln. Graphik auf der Bienn. des jeunes artistes in Paris. 1975 Initiatorin und Kommissarin der 1. Quadrienn. drzeworytu i linorytu polskiego in Olsztyn. Mitgl.: Assoc. Internat. des Arts Plastiques (AIAP); 1978-96 Soc. Internat. des Graveurs sur Bois XYLON; 1954-83 ZPAP (Poln. Künstler-Verb.); 1985-96 Stowarzyszenie Polskich Artystów Karykatury; ab 1988 Künstler-Verb. Polska Sztuka Uzytkowa (Poln. Angew. Kunst); 1958-66 Grupa Torunska. Ausz.: 1956-59 zahlr. auf Graphik-Wettb. in Torun und Bydgoszcz; 1957 2. Preis und Ausz., Wettb. Pomorze w grafice; 1963 Preis des Ministers für Kultur und Kunst für die Verbreitung der Kultur in Pommern; 1963, '65 Ausz. auf der Ausst. Zlote Grono, Zielona Góra; 1964 Preis des Ministers für Kultur und Kunst, Ausst. XX lat PRL, Torun; 1964, '67 Ausz. im Wettb. bzw. auf der Ausst. Czlowiek i praca w PRL, Warschau; 1967 Bronzene Nadel, Preis der Zs. Szpilki für ges.-politische Karikaturen; 1968, '70, '72, '73 Ausz. im Wettb. um die beste Graphik des Monats, Warschau; 1969 Journalistenpreis und Ausz., Internat. Ausst. Satire im Kampf um den Frieden, Moskau; 1972 Ausz., Wettb. von PAX um eine Graphik relig. Inhalts; 1973 Preis, Gesamt-poln. Graphik-Ausst.; 1974 Bronze-Med., Festival der Schönen Künste; 1977 1. Preis, Abt. freie Graphik, Gesamt-poln. Ausst. der Satire; 3. Preis, Graphik-Abt., Gesamt-poln. Wettb. anlässlich des 60. Jahrestages der Oktoberrevolution; 1980 Preis der Ztg Zycie Warszawy auf der Ausst. Warschau in der Karikatur; 1985 Preis des Minist. für Kultur und Kunst anlässlich der Festlichen Kunstkirmes, alle Warschau; 1986 Ausz., Gesamt-poln. Graphik-Ausst. Für den Frieden im Land und in der Welt, Szczecin; 2001 Kavalierskreuz des Ordens für die Wiedergeburt Polens. - J. gehört zu den interessantesten Persönlichkeiten in der zeitgen. poln. Graphik, die in ihrem originellen Schaffen nie mod. Kunsttendenzen folgte. Das Stud. in Torun, dessen Lehrprogramm den Anforderungen des damals verbindlichen Sozrealismus entsprach und die freie Entfaltung der Künstlerpersönlichkeit ausschloss, betrachtete sie als vergeudete Zeit. Selbstbestimmt und kritisch, wurde sie einzig von Tymon Niesiolowski unterstützt, der sie zu einem eigenständigen Weg ermutigte. Auf der Suche nach einer ausdrucksstarken Bildsprache zur Umsetzung ihrer Ideen verwendete sie die einfachsten ihr zugänglichen Mat. und Arbeitsmittel. Auf kleinen Stücken von Zeichenbrettern, einfachem Linoleum oder Gumoleum (eine Art Fußbodenbelag) stellte sie mit kühnen, groben Schnitten mittels eines Schuhmachermessers ihre ersten Matrizen für den Hochdruck her. In kleinformatigen, auf minderwertigem Papier gedruckten Schwarzweißgraphiken stellte sie das mit jugendlich-kritischem Geist und Ironie beobachtete Alltagsleben der Stadt dar, Genreszenen voller Leben, die von einer reporterhaft genauen Beobachtungsgabe zeugen (Hökerinnen; Fischverkäuferin, beides Hschn.; Bürgerspaziergang; Frühling auf der Straße, beides Linolschnitte, alle 1956). Alle Bll. zeichnen sich durch sichere Zchng, dicht zusammengedrängte, expressive, fast groteske Gestalten, ungewöhnlich reiche char. Details und eine fast orientalische Vorliebe für das Ornament aus. Lt. J. gehen diese Züge auf die kindliche Faszination für den opulenten Stuckdekor in der Peter-und-Pauls-Kirche in Vilnius zurück. Sie machte sich auch einen Namen mit ihren künstlerisch und technisch vorzüglichen, auf feinem Japanpapier gedruckten Linolschnitten. Die meisten Arbeiten besitzen ein hochrechteckiges Format, daneben sind auch friesartig angeordnete, aus repetitiven Elementen bestehende Komp. (In Kontemplation versunkene Araber, 1961) oder Darst. in einem langgezogenen Oval (Zyklus Auf der Suche nach Wahrheit, 1970) anzutreffen. Schwarzweiß-Kontraste dominieren, nur sporadisch taucht Farbe auf (Zyklus Die Gesch. von Daidalus und Ikarus, 1974). In ihrem Schaffen reflektiert J. über die Situation des Menschen in der zeitgen. Welt und die komplizierten zwischenmenschlichen Beziehungen. In einer symbolhaltigen Sprache berichtet sie von den Bedrohungen durch die zeitgen. Zivilisation, der Einsamkeit des Individuums. In vielen Graphiken tauchen eine Leiter, Flügel und Papierdrachen auf, wobei deren Bedeutung nicht eindeutig ist und Erhabenheit, Streben nach einem Ideal, aber auch ständigen Konkurrenzkampf, sog. Rate race (Ort auf dem Berg, 1967), oder Missgunst ausdrücken können. Bösartige Männlein verhindern den Flug des freien Vogels (Aufhalten, 1971). Einen and., heiteren, geradezu verspielten Char. haben die Ansichten der auf zahlr. Reisen besuchten Städte, deren wesentlichste Züge sie festhielt. J. gestaltet kunstvolle Archit.-Visionen, belebt von winzigen Staffagefiguren.</a300b>
   <a300c>Bydgoszcz, MLW. Genf, MAH. Grudziadz, Muz. im. ks. dr. Wladyslawa Legi. Krakau, MN. - Muz. Zamkowe na Wawelu. Lausanne, Mus. Cantonal des BA. Olsztyn, Muz. Warmii i Mazur. Paris, BN. Plock, Muz. Mazowieckie. Poznan, MN. Przemysl, MN Ziemi Przemyskiej. Skopje, MSU. Slupsk, Muz. Pomorza Srodkowego. Szczecin, MN. Torun, MO. - Gal. Sztuki Wozownia. Warschau, MN. - Muz. Karykatury. - Bibl. Narodowa. - Zacheta Narodowa Gal. Sztuki. Wroclaw, MN. - Oss. Zielona Góra, Muz. Ziemi Lubuskiej. Zlotów, Muz. Ziemi Zlotowskiej.</a300c>
   <a300e>E: seit 1957 ca. 90 im In- und Ausland, u.a. Torun: 1958 (K: J.Frycz/T.Niesiolowski), '62 (mit R.Drzewiecki; Faltkarte) Dwór Artusa; 1961, '79 (K: W.Krauze) KMPiK; 1965 ZPAP; 2000 MO (K: W.Wierzchowska u.a., mit Auto-Biogr.; Ausst.-Verz., Bibliogr. 1956-97; WV 1956-99); 2011 Gal. Sztuki Wozownia (K: H.Krzywkowa; mit Auto-Biogr.) / Warschau: 1959 Salon Ekranu (Faltkarte: B.Kowalska); 1963 (Faltblatt: E.Garztecka), '65 (K: B.Kowalska) Salon TPSP; 1965, '86 (mit Janusz Mulak) Dom Wojska Polskiego; 1976 Gal. Kordegarda (Faltkarte: W.Wierzchowska); 1976, '78, '86 KMPiK; 1981 Klub Polskiego Stowarzyszenia Jazzowego "Akwarium"; 2001 Muz. Karykatury / Bydgoszcz: 1961, '68, '75 KMPiK; 1965 Salon BWA (K); 2001 MLW / Gdansk: 1962 KMPiK; Klub Dziennikarza; 1998/99 Palac Opatów w Oliwie, Gal. Palacowa (Einladung mit Text von J.) / 1963 Paris, BN (mit T.Niesiolowski) / Kolobrzeg: 1963 Muz. (mit T.Niesiolowski); 1985 Mala Gal. Kolobrzeskiego Osrodku Kultury / Olsztyn: 1965 BWA (K: E.Garztecka); 1974 Gal. Sztuki Wspólczesnej BWA (K) / Koszalin: 1976, '78 KMPiK; 1983 Salon BWA (K: J.) / 1964 Szczecin, Zamek Ksiazat Pomorskich / 1965 Lublin, WDK-Klub Zamek (Faltkarte) / Wloclawek: 1965 Muz. Kujawskie; 1985 Salon Sztuki Wspólczesnej BWA / Wroclaw: 1965 Dom Zwiazków Twórczych (Faltblatt); 1974 Klub Dziennikarza; 1988 Gal. rysunku satyrycznego Garb, MN (K: M.Szafkowska; Bibliogr.) / 1966 Hamburg, Salon am Nonnenstieg (mit Barbara Narebska-Debska) / 1966, '73, '76, '78, '80 Erevan, Haus der Kultur / 1967 Sopot, Pawilon BWA (Faltblatt: I.Witz); Lódz, KMPiK; Zielona Góra, Klub Dziennikarza (Faltkarte); Meilen (Schweiz), Gal. Arlekin / 1967 Gdynia, Salon BWA / 1968 Belgrad, Gal. Graficki Kolektiv; Zürich, Gal. La Formier / 1970 Genf, Gal. Club; Rom, Ges. der Poln.-Ital. Freundschaft / 1972 Neuchâtel, Centre Cult. / 1972, '74, ' 76 Detmold, Zimmer-Gal. Sybille Schmidt / 1973 Vilnius, Stadt-Bibl.; Leningrad, Haus der Freundschaft / 1974 Kiev, Haus der Kultur; Bialystok, Salon BWA (mit Maria Anto und R.Drzewiecki; K: J.Hermanowicz); Legnica, Salon BWA (K: T.Jaszczyk) / 1974-79 Braunschweig, Gal. Die Brücke / 1975 Rzeszów, KMPiK (K); Przemysl, KMPiK; Sofia, Poln. Kultur- und Inf.-Zentrum; Varna, KG / 1978 Radom, KMPiK (K: J.Hermanowicz) / 1979 Smolensk, Mus.; Kiel, Gal. Wallenstein; Wolfsburg, Schloss / 1983 Plock, Gal. BWA / 1987 Walbrzych, Gal. BWA (K: R.Ratajczak) / 1989 Strumica (Mazedonien), Haus der Kultur.</a300e>
   <a300f>SlArtPlast, 1972; Kto jest kim w Polsce, War. 11984; 21989; H.P. Muster, Who's who in satire and humour, I, Basel 1989; J.Chrzanowska-Pienkos/A.Pienkos, Leksykon sztuki polskiej XX wieku, Poznan 1996; S.S. Sokol, The artists of Poland, Jefferson, N.C./Lo. 2000; Kto jest kim w Polsce, War. 2001. I.Witz, Obszary malarskiej wyobrazni, Kraków 1967; id., Plastycy Wybrzeza, Gdansk 1969; id., Przechadzki po warszawskich wystawach, War. 1972; I.Jakimowicz, Wspólczesna grafika polska, War. 1975; A.Olszewski, Dzieje sztuki polskiej 1890-1990 w zarysie, War. 1988; W.Dietrich, Bilder durchschauen, Idole verhindern, Eschbach 1989; I.Jakimowicz, Piec wieków grafiki polskiej (K), War. 1997; B.Chojnacka (Bearb.), Wielosc w jednosci. Drzeworyt polski po 1900 roku, Bydgoszcz 2009.</a300f>
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   <a3180>1735-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Altenburg (Thüringen)<a3400>1735-1780</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Nadolski, Dieter; Altes Gebrauchszinn; 1983<a8334>Markentafeln Nr. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992, S. 223</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arnold, Johann Jakob, dt. Zinngießer, 1735-80 in Altenburg belegt mit MZ (Abb. in Lit.).</a300a>
   <a300f>D.Nadolski, Altes Gebrauchszinn. L. 1983, Nr 299. R.F.</a300f>
   <a349a>Text<a349e>Das Geburtsjahr und das Sterbejahr sind unbekannt.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Dilschmann, J.</a3100>
   <a31nn>J. Dilschmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3420>Norddeutschland</a3420>
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   <a3100>Böhm, Dominikus</a3100>
   <a31nn>Dominikus Böhm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1895-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.10.23</a3270>
   <a3290>Jettingen (Kreis Böblingen)</a3290>
   <a3330>1955.08.06</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3007>Vater<a3010>Böhm, Gottfried</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 318 &amp; Bd. I, 1953, 246 s</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>cf.-Name: Böhm, Alois</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Guillebault, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Guillebault</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1655-1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1640</a3270>
   <a3290>Mans, Le</a3290>
   <a3330>1708.09.11</a3330>
   <a3350>Mans, Le</a3350>
   <a3420>Mans, Le</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15</a8334>
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   <a3100>Schell, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Schell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1686</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 19</a8334>
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   <a3100>Gurlitt, Louis</a3100>
   <a3105>Gurlitt, Heinrich Louis Theodor</a3105>
   <a31nn>Louis Gurlitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1827-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Dänemark &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812.03.08</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>1897.09.19</a3330>
   <a3350>Naundorf (Schmiedeberg)</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Berchtesgaden</a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1848-1849</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Nischwitz (Kreis Wurzen)<a3400>1849-1851</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wien<a3400>1851-1860</a3400>
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   <a3420>Sachsen<a3400>1860-1897</a3400>
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   <a3420>Dresden<a3400>1873-1891</a3400>
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   <a3420>Plauen<a3400>1891-1897</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 348</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Altona (Hamburg) 8. 3. 1812 - 19. 9. 1897 Naundorf (Schmiedeberg). Erster Zeichenunterricht bei Günther Gensler in Hamburg, 1828-32 Studium der Malerei bei Siegfried Bendixen, danach an der Kopenhagener Akademie bei Christoffer Wilhelm Eckersberg. Studienreisen nach Norwegen und Schweden. 1836-38 in München und Berchtesgaden. Seit 1840 Mitglied der Kopenhagener Akademie. Nach kurzem Aufenthalt in Düsseldorf (Bekanntschaft mit Karl Sohn und Andreas Achenbach) Reise nach Süditalien und Rom. 1848/49 in Berlin, 1849-51 in Nischwitz (Sachsen), 1851-60 in Wien ansässig. 1852 Reise nach Dalmatien, 1855 nach Paris, 1858 mit Ernst Willers nach Athen und Griechenland. Seit 1860 auf Schloß Siebenleben in Sachsen. Erneute Reisen, u. a. 1867/68 nach Spanien und Portugal. 1873-91 in Dresden, seit 1891 in Plauen ansässig. Zu seinem Bekanntenkreis gehörten Friedrich Hebbel (seit 1843), der ihn wiederholt in seinen Tagebüchern erwähnt, sowie Liszt, Ibsen, Heyse und Gregorovius, die er 1877 auf seiner letzten Romreise kennenlernte.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Altona 1812 - Naundorf 1897</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Swinjin, W.</a3100>
   <a3105>Swinin, W.</a3105>
   <a31nn>W. Swinjin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3420>Sankt Petersburg<a3400>1900-1911</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Knaurs Kulturführer Leningrad 1990<a8334>Seite 124</a8334>
   </a8330>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Jaschinsiki, Kuno</a3100>
   <a31nn>Kuno Jaschinski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker</a3162>
   <a3180>1912-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.12.13</a3270>
   <a3290>Bartenstein (Ostpreußen)</a3290>
   <a3330>1954.10.30</a3330>
   <a3350>Goslar</a3350>
   <a3420>Goslar</a3420>
   <a8330>AKL LXXVII, 2013, 411 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Jaschinski, Kuno, dt. Keramiker, *13.12.1897 in Bartenstein/Ostpreußen, +10.11.1954 Goslar, Ehemann der Würzburger Keramikerin Helena Maria (Hilde) J.</a300a>
   <a300b>Ausb. als Töpfer an der Staatlichen Keramischen FS Höhr. Teiln. am 1. WK. 1919 Übernahme der 1811 gegr. Töpferei A. Blut in Goslar, die um 1900 zu den bedeutendsten dt. Produzenten von Jugendstilkeramiken mit Laufglasuren zählte. Um 1926 Mitarb. von Johannes Leßmann und Eva Oberdieck-Deutschbein, die A. der 1920er Jahre schon 2 Jahre mit J. arbeitete. 1945/46 bei Richard Uhlemeyer in Hannover tätig, wo er versch. Steinzeugformen drehte. J. war zeitweilig an der Werk-KSch. Offenbach als Keramiklehrer tätig. Zu seinen Schülern gehörten Friedrich (Fritz) Gniesmer, Sabine Heering-Naske u. Ulrich Günther. Bekanntschaft mit dem Fotografen Albert Renger-Patzsch, der Werkaufnahmen herstellte. - Der exzellente Dreher J. zählte v.a. in den späten 1930er und frühen 1940er Jahren zu den wichtigsten dt. Keramikern. Er erzielte durch Vermengung der groben Goslarer Ziegeleitone vom Bollrich und vom Osterfeld mit bayerischen, hessischen und ostpreußischen Tonen einen widerstandsfähigen wohlklingenden Scherben. Während J. für das Glasieren und Brennen Hilfskräfte beschäftigte, die nach alter Handwerkersitte mit der Fam. im Haus lebten, blieb ihm selbst die Arbeit an der Töpferscheibe vorbehalten. Er kreierte organisch aus dem Drehvorgang entwickelte, sensibel akzentuierte Formen mit bes. gleichmäßig aufgedrehten dünnen Gefäßwänden. J. schuf v.a. schlichte Gebrauchskeramik wie Service, Dosen, Krüge, Vasen, und Schreibzeuge; gelegentlich und auf Bestellung auch Plastiken. In reizvollem Kontrast zu dem oft weiß gefärbten Gefäßinneren stehen monochrome mattglänzende gelb-, beigefarben-, blaugrau- oder grünglasierte bzw. braun engobierte rauhe Wandungen. Zuweilen werden sie durch bes. akzentuierte Drehrillen oder deren Verlauf folgende Sgrafittodekore, seltener auch in den lederharten Scherben geritzte Tier- und Pflanzendekorationen geschmückt. Als technische Meisterwerke galten v.a. seine weit ausladenden Schalen (Durchmesser z.T. über 50 cm) sowie die um 1935 aus verformten zylindrischen Drehteilen montierten großen achtflammigen Deckenleuchter. Ausz.:1937 Reichs-Ausz. der Wkst. im Meister- und Handwerkerwettkampf der Dt. Arbeitsfront; 1939 Reichsbester im Handwerkerwettkampf der Dt. Arbeitsfront; 1937 Gold-Med. Paris "Arts et Techniques".</a300b>
   <a300c>Berlin, Keramik-Mus. (KMB). -KMB-Archiv. - Slg Winnicke. Köln, MAK. Goslar, Marktkirche: Kreuz auf dem Taufaltar. Goethe-Gedenktafel, Goetheschule. Trinkbrunnen.</a300c>
   <a300d>J., Keramische Arbeiten: Eine Anleitung zur Töpferarbeit für Kunstgewerbler und Laien, Ravensburg 1937.</a300d>
   <a300e>G: 1937,'38,'39 Leipzig, Grassi-Mus. / 1939 Antwerpen, Stadsfeestzaal / 1942 Hannover, LM. / 1943 Bern, KH; Braunschweig, Herzog-Anton-Ulrich-Mus.; Wien, Staatliches KGM; Zürich, KGM. / 1978 Köln, KGM. / 1986 Herne, StG im Schlosspark Strünkede.</a300e>
   <a300f>E.Cameron, Enc. of pottery and porcelain, N.Y. u.a. 1986; D.Zühlsdorff, Keramik-Marken Lex., St. ²1994. Alte und neue Keramik (Kat. BNM), M. 1926; Dt. Kunst und Dt. Kunstgew. der Gegenwart, L. 1935; W.Passarge, Dt. Werkkunst der Gegenwart, B. 1936; Dt. Kunsthandwerk im Bild 1937, L. 1937; Dt. Kunst in Handwerk und Industrie, L. 1938; Fachamt "Das Dt. Handwerk" in der Dt. Arbeitsfront (Ed.), Gestaltendes Handwerk, St. 1940; Dt. Warenkunde, B. 1939-41; G.Reineking-von Bock (Bearb), Meister der Dt. Keramik 1900 bis 1950, Köln 1978, id., Keramik des 20. Jh. Deutschland, M. 1979; U.Fließ, Keramik Kunsthandwerk Richard Uhlemeyer Hannover 1935-61, Hn. 1983.</a300f>
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   <a3100>Gonzate, Filippo da</a3100>
   <a31nn>Filippo da Gonzate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer &amp; Münzstempelschneider &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1490-1520
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Parma</a3290>
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   <a3350>Parma</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a3100>Fromageau, Jean-Baptiste</a3100>
   <a3105>Jean-Baptiste Fromageau</a3105>
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   <a3162>Ebenist &amp; Möbelkünstler</a3162>
   <a3180>1741-1793
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3270>1726</a3270>
   <a3330>1793</a3330>
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   <a3100>Wolfgang, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Wolfgang</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1845-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Gotha</a3350>
   <a8330>Gothaer Gedenkbuch, G. Schneider, 1909<a8334>Seite 168</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Eduard Wolfgang war Bildhauer, geboren am 13. Februar 1825 in Gotha, gestorben daselbst am 13. März 1874, hat in einem Nachrufe Ludwig Bohnstedts seine zutreffendste Würdigung gefunden. "Es war ihm gegebn, das Schöne zu fühlen und zu finden und es mit seiner Allgewalt aus dem Steine wirken zu lassen." In Gotha erinnern die beiden Gruppen auf der Attika des Museums, die Wissenschaft und die Kunst, an Wolfgang, ausserdem im Museum eine Reihe von Originalarbeitern, die er der Sammlung der Abgüsse, deren Vorstand er bis zu seinem Tode war, vermacht hat. In Coburg enthält das Mausoleum mehrere Wolfgangsche Arbeiten, mehrere gingen ins Ausland, nach London und Odessa. Als Schüler Schwanthalers fertigte er für die Frauenkirche in München das Denkmal des Erzbischofs Gebsattel. ER erlag im besten Mannesalter schwerem Leiden. Erl litt ohne zu klagen. Er liegt auf dem Friedhof am Galberg begraben, nicht weit vom Grabe Bohnstedts. Im Gothaer Gedenkbuch hat er schon an anderer Stelle wiederholt Erwähnung gefunde: Behrens und Juch waren seine Schüler, Küsthardt sein ihn verehrender Freund.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Massinger, ? (1840)</a3100>
   <a31nn>Massinger (1840)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1840
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Diaz Morante, Pedro</a3100>
   <a31nn>Pedro Diaz Morante</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1623-1631
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1623</a3300>
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   <a31nn>James Luna</a31nn>
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   <a3162>Performancekünstler</a3162>
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   <a3100>Beek, Jan Lucas van der</a3100>
   <a31nn>Jan Lucas van der Beek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1768-1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1753.05.06</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1818.10.12</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, 163</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Scheen<a8334>Bd. 1, 1969</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Bonacker, 1966 &amp; Waller, 1938</a8330>
   <a300a>Beek, Jan Lucas van der, niederl. Kupferstecher, get. 6.5.1753 Amsterdam, +12.10.1818 ebd.</a300a>
   <a300b>1782-1814 vermutl. in Amsterdam tätig. Stach Portr., Buch-Ill. und Geschichts-Bll. Zu seinen bekanntesten Arbeiten zählen 'Denkmal in Paris', 1782; 'G.de Haas', 1788, nach R.van Vinkeles und 'Prinz Ludwig von Waldeck', 1794, nach L.Lucius in Punktmanier. Mitarb. von A.C.Brouwer und G.Konsé.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909. Kramm I, 1857; Meyer, KL III, 1885; Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW II, 1912; Waller, 1938; Bonacker, 1966; Scheen I, 1969.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Ehlinger, F. M.</a3100>
   <a31nn>F. M. Ehlinger</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1700-1703
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1700</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Leclercq, Louis Antoine</a3100>
   <a31nn>Louis Antoine Leclercq</a31nn>
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   <a3162>Genremaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Guines</a3290>
   <a3300>1877</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>Equihen (Outreau)</a3420>
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   <a3100>Diemer, Michael Zeno</a3100>
   <a31nn>Michael Zeno Diemer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Komponist</a3162>
   <a3180>1882-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Norwegen &amp; Island &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.02.08</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1939.02.28</a3330>
   <a3350>Oberammergau</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953</a8334>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1519-1560
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1504</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1560</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
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   <a3100>Corsi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Corsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1751-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>AKL XXI, 1999, 332</a8334>
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   <a300a>Corsi, Francesco, ital. Maler, Kopist, *1756 Florenz, +7.10.1816 ebd. Sohn eines Domenico Corsi. 1782 unter den Schülern der Nuova scuola di pittura in Borgo Pinti erw., anschl. Stud. bis 1801 an der ABA Florenz; 1785, 1788 und 1801 prämiert. Malt 1792 ein Portr. für das erzherzogl. Haus, für das er eine kleine Pension erhält, die 1794 für das Gem. Il Giuramento del Senato Toscano verlängert wird. 1799 zum Ehren-Prof. der Akad. ernannt. BIBLIOGRAPHIE A.P. Torresi, Neo-medicei, Fe. 1996. Paatz, Kirchen V, 1953, 314, 388. Andreas Stolzenburg</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Jacot, Paul</a3100>
   <a3105>Jeanqueau, Paul</a3105>
   <a31nn>Paul Jacot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1860
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch &amp; russisch</a3248>
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   <a3330>1860</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 18, 1925, Seite 292</a8334>
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   <a3100>Jousse, Mathurin (1575)</a3100>
   <a31nn>Mathurin Jousse (1575)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schlosser &amp; Radierer &amp; Grafiker &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Instrumentenbauer &amp; Architekturtheoretiker &amp; Händler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>La Flèche (Sarthe)</a3420>
   <a8330>AKL LXXVIII, 2013, 389; ThB XIX, 1926, 201 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Jousse, Mathurin, frz. Schlosser, Instrumentenbauer, Zeichner, Stecher, Architekturtheoretiker, Verleger, Händler, *um 1575 La Flèche(?)/Sarthe, begr. 17.3.1645 ebd. Vater eines gleichnamigen, lange Zeit fast unbek. Goldschmieds (get. 27.7.1607 La Flèche, begr. 29.2.1672 ebd.; ab 1633 Meister in La Flèche), mit dem J. verwechselt wurde.</a300a>
   <a300c>Paris, BN: ill. Schr.; Druckgrafik.</a300c>
   <a300f>ThB19, 1926. IFF, GravXVII V, 1968; E.-C. Pecquet, Cah. fléchois 1984(6)28-41; F.Le Bouf, in: M.Jacob u.a., Les orfèvres d'Anjou et du bas Maine, P. 1998 (Cah. du patrimoine, 50), 86-89; J.Arpentinier, Sarthe, terre d'artistes, Le Mans 2001; C.Pérez de los Ríos/E.García Alías, in: Actas del Sexto Congr. Nac. de Hist. de la Construcción, Ma. 2009, 1041-1050. Online: F.Le Bouf, In situ 2001(1); P.Le Bouf, ibid.</a300f>
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   <a31nn>Johann Georg Vischer</a31nn>
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   <a3100>Huber, J. B.</a3100>
   <a31nn>J. B. Huber</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1837</a3300>
   <a3360>vor 1837</a3360>
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   <a3100>Heeren, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Heeren</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3300>1773</a3300>
   <a3360>um 1800</a3360>
   <a3420>Gottsbüren</a3420>
   <a3420>Arolsen<a3400>1778-1785</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Obervellmar<a3400>1773</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Caldern<a3400>1781</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ehrsten<a3400>1786/1800</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Lamerden<a3400>um 1800</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>20320210</a3008>
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   </a3007>
   <a8330>Dehio Hessen, 1982<a8334>S. 27, 129, 189, 526 und 702</a8334>
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   <a3100>Zschäck, Ferdinand</a3100>
   <a3105>Schäck, Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Zschäck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1816-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1801.12.21</a3270>
   <a3290>Eisenberg (Kreis Eisenberg)</a3290>
   <a3330>1877.12.31</a3330>
   <a3350>Gotha</a3350>
   <a8330>Gothaer Gedenkbuch, G. Schneider, 1909<a8334>Seite 173</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 562</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dioskuren</a8330>
   <a349a>Lebenslauf<a349e>In Eisenberg geboren, nach Besuch der Volksschule Porzellanmaler, kam mit 20 Jahren nach Gotha und besuchte ab 1839 die Düsseldorfer Akademie, nach Abschluß wieder in Gotha ansässig, zahlreiche Aufträge durch Ernst II. (Landschaften, Jagddarstellungen).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Er war Landschaftsmaler, der als Erster die eigenartige Schönheit des Thüringer Waldes in zahlreichen Bildern uns vorgeführt hat, ist in Eisenberg geboren, hat dort eine harte Jugend verlebt und wurde nach Entlassung aus der Volksschule Porzellanmaler, kam 20jährig nach Gotha und ging 38jährig auf die Akademie nach Düsseldorf. Dort nahmen sich die Besten seiner freundschaftlich an, ein 38jähriger Schüler mußte ja von selbst die Aufmerksamkeit der Meister auf sich lenken. Seine Bilder, die er nach Hause sandte, gefielen in der Heimat und brachten ihm Aufträge des Herzogs. Ein so entstandenes Bild "Eingestellte Jagd am Inselsberg" hängt im Schloß Reihardsbrunn. Die meisten anderen Bilder haben in dern königlichen Schlössern von England und Portugal ihren Platz gefunden, in der Heimat wird es darum nur wenige Zeugen seiner Tätigkeit geben. Zschaeck starb im Dezember 1877 und liegt auf dem Friedhof am Galberg in Gotha begraben.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Campresi, S. (1800)</a3100>
   <a31nn>S. Campresi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1800</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Gasporo de Fondasio</a3100>
   <a31nn>Gasporo de Fondasio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1489
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1489</a3300>
   <a3360>um 1489</a3360>
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   <a3100>Schertzinger, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Schertzinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1925-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten &amp; England</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1890.04.08</a3270>
   <a3290>Mahanoy City</a3290>
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   <a3100>Zawadzki, G.</a3100>
   <a31nn>G. Zawadzki</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1952
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
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   <a3100>Aguirre, Pedro de (1601)</a3100>
   <a31nn>Pedro de Aguirre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler? &amp; Priester</a3162>
   <a3180>1601-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Kolumbien</a3200>
   <a3248>kolumbisch</a3248>
   <a3300>1601</a3300>
   <a3360>1615</a3360>
   <a3420>Tunja</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 591</a8334>
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   <a3100>Bossche, ?</a3100>
   <a31nn>Bossche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Tadolini, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Tadolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1738-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1723</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1805</a3330>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a3100>Guilmet, Albert Paul</a3100>
   <a31nn>Albert Paul Guilmet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1894-1920
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Château-du-Loir</a3290>
   <a3300>1879</a3300>
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   <a3100>Diefenbach, L.</a3100>
   <a31nn>L. Diefenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3420>Norddeutschland</a3420>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a3100>Junck, Ignaz Carl</a3100>
   <a31nn>Ignaz Carl Junck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Neuß (Schlesien)</a3290>
   <a3300>1750.07.14</a3300>
   <a3380>1750.07.14</a3380>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE; ThB XIX, 1926, 314</a8330>
   <a300b>Junck, IgnazCarl, Maler aus -Neuß in Schlesienì, tätig in Augsburg, wo er 14. 7. 1750 den Ehekonsens mit Maria Eva Kolb, geschiedener Frau des Dosenmachers Martin Hieron. Ostertag, erhielt. Lieferte Vorzeichnungen für Augsburger Ornamentstecher. Bekannt sind 4 -Ignat. Carol. Junck del.ì bez. Folgen (Verlag J. G. Hertel in Augsburg): 1. 4 Bl. Kanzeln (Nr 1-4; J. G. Thelot sc.); 2. 4 Bl. Altäre; 3. 4 Bl. Beichtstühle (Nr 1-4); 4. -Unterschiedl. Außzierungenì: 4 Bl. Altäre (Nr 1-4). [P. Jessen,) Kat. d. Ornamentstichsamml. d. Kunstgew: Mus. [Berlin), Lpzg 1894. - Augsb. Hochzeitsamtsprot. v. 14.7. 1750 p. 534 im Stadtarchiv Augsbg (laut freundl. Mitt. Dr. Widenmann, Augsburg).</a300b>
   <a300f>ThB19, 1926.</a300f>
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   <a3100>Gonzate, Jacopo Filippo da</a3100>
   <a31nn>Jacopo Filippo da Gonzate</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer &amp; Münzstempelschneider &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1508-1525
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1508</a3300>
   <a3360>1525</a3360>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Füßli, Wilhelm Heinrich</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Heinrich Füßli</a31nn>
   <a31ng>Füßli, Wilhelm</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1845-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.01.16</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1916.01.11</a3330>
   <a3350>Baden-Baden</a3350>
   <a3420>Rom Florenz<a3400>1862 &amp; 1868-1870 &amp; 1892-1893</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1915, S. 573</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zürich 16. 1. 1830 - 11. 1. 1916 Baden-Baden. Sohn eines Oberrichters und Kunstschriftstellers. Studierte 1846-49 am Städelschen Institut in Frankfurt am Main bei Jakob Becker, anschließend bei Johann Baptist Berdellé in München. 1850 Reise nach Italien. Längere Aufenthalte in Paris und München, Studien und Kopien nach Gemälden alter Meister. 1862 Übersiedlung nach Italien, Wohnsitz in Florenz und Rom. Häufige Reisen in die Schweiz und nach Deutschland, vor allem für Bildnisaufträge. Nach 1900 zunehmend begindert von einem Augenleiden. Geschätzter Bildnismaler; zahlreiche Porträts in schweizer, deutschem und italienischem Privatbesitz.</a349e>
      <a349n>ES</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud. (ES? )</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <a3100>Marzocchi, Niccolò</a3100>
   <a31nn>Niccolò Marzocchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Terebeneff, Iwan Iwanowitsch</a3100>
   <a31nn>Iwan Iwanowitsch Terebeneff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1795-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
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   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 32, 1938, Seite 535</a8334>
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   <a31nn>T. Zala</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1964
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1964; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3300>1964</a3300>
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   <a3100>Orsi, M.</a3100>
   <a31nn>M. Orsi</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1839 &amp; um 1839</a3300>
   <a8150>L'Imperiale e Reale Galleria Pitti / illustrata per cura di Luigi Bardi, Firenze : Tipografia Galileiana, 1837-1842, Band 2.</a8150>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Domenico di Francesca</a31nn>
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   <a3162>Steinmetz</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1424</a3300>
   <a3360>um 1424</a3360>
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   <a3420>Vicenza</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Zink (1912)</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1912</a3300>
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   <a3420>Gotha</a3420>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Scherf, Christian Gottlob</a3100>
   <a3105>Scherff, Christian Gottlob</a3105>
   <a31nn>Christian Gottlob Scherf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1808-1847
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 35</a8334>
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   <a3100>Monogrammist B B (1933)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist B B</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1933-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1933/1940</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Monogrammist ist im Projetkrahmen mit einem Veranstaltungsplakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Baltard, ? (1901)</a3100>
   <a31nn>Baltard (1901)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1901-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a31nn>Th. Derz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1893
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1893; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1893</a3300>
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   <a31nn>Jan David Zocher (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Gartenkünstler</a3162>
   <a3180>1806-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1791.02.12</a3270>
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   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a3420>Utrecht</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 36, Seite 541</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Brantzky, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Brantzky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Stecher &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1886-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.01.19</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
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   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, S. 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, S. 654</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Steimel, Kölner Köpfe, 1958<a8334>Sp. 73-74</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brantzky, Franz, dt. Architekt, Maler, *19.1.1871 Köln, +28.4.1945 Dinkelsbühl.</a300a>
   <a300b>Bruder des Architekten 'Gallus B'. Besucht einige Klassen der gewerbl. FS Köln. Prägend für ihn wurde die anschließende 7jährige Tätigkeit im Büro des Architekten Georg Eberlein. Ab 1895 selbständig. 1902 kurzzeitige Übersiedlung nach München, wo er ein "Atelier für künstler. Archit. und Ausführung" eröffnete und an der Akad. Schüler bei Franz von Stuck wurde. Ab 1904 wieder in Köln ansässig. - Bis zum 1. Weltkrieg gehörte B. zu den führenden mod. Architekten in den Rheinlanden. Dank seines großen zeichner. Talentes gelangen ihm Architekturentwürfe, die sich durch malerische Empfindungen, Plastizität und ein sicheres Gefühl für Massenverteilungen und Raumstrukturen auszeichneten. Seine bildkünstler. Fähigkeiten zeigte er 1898 und 1902 in den 1895-97 aufgenommenen, in der Trad. der engl. Archit.-Zchngn stehenden 'Reiseskizzen', auf die 1906 ein Bd mit Archit.-Entwürfen folgte. Die Bauten und zahlr. Wettb.-Entwürfe seiner ersten Schaffensphase sind von der Begeisterung für die oft heimische Archit. der Spätgotik und Früh-Renaiss. geprägt, während nach dem Aufenthalt in München zunächst der Jugendstil und bald ein sehr eigensinniger, auf der ma. Archit. basierender, stark plast. Monumentalstil dominierte. 1904 gründete er zus. mit Malern, Bildhauern und den Architekten Paul Bachmann, Peter Recht und Carl Moritz die Künstler-Ver. "Stil". Gleichzeitig wurde er Mitgl. im Bund Dt. Architekten und dem Werdandi-Bund. Die wenigen Bauten B.s der 20er/30er Jahre sind regionalbezogen und traditionell. Insgesamt sind etwa 100 Bauten und Projekte von ihm bekannt. Viele Hauptwerke wurden im 2.Weltkrieg zerstört.</a300b>
   <a300c>ANDERNACH: Kriegerdenkmal, 1927-29. BAD BREISIG: Villa Knops, 1908/09. BONN: Villa Bungarten, 1900/01. KIEL: Warenhaus Jacobsen, 1906/07. KÖLN: Kunstgewerbe-Mus., 1896-1900; Hotel-Restaurant Königsforst, 1904-06; Alte Forststraße 2, Haus Moest, 1907/08; Kirchstraße 13, Villa Kolvenbach, 1908-10; Klettenberg-Restaurant, 1909; Mus. für Ostasiat. Kunst, 1910-13; Römerbrunnen, 1910-15; Oberländer Ufer 184-186, Doppelvilla Dr. Weischer/Röckerath, 1912/13; Am Bayenturm, Erweiterung der Stollwerck-Fabrik, 1912/13; Werkbund-Ausst., Wirtshaus "Tanzdrickes", 1914; Gürzenich, Baldachin für den "Kölschen Boor", 1915; Mevissenstraße, Besatzungshäuser, 1920/21; Wohnbauten in der Germania-Siedlung in Höhenberg, 1928. LIBEREC/Böhmen: Handels- und Gewerbekammer, 1898/99. RHEYDT: Stadtwaldrestaurant Waldhof, 1914/15. RÖSRATH: Villen, 1909-16. VELBERT: Christuskirche (mit Carl Krieger), 1907-10. - Möhnetalsperre, 1907-10. WANZLEBEN: Kreishaus. WILHELMSHAVEN: Signalstation, 1905/06.</a300c>
   <a300d>Köln, Hist. Mus.: Nachlaß. - Architektur, Köln 1906.</a300d>
   <a300f>ThB IV, 1910; Vollmer I, 1953. Jansa, 1912. - Dt. Kunst und Dekoration 1:1897/98, 26-29, 46 s., 89; Hundert Entwürfe für das Bismarck-Nat.-Denkmal, Dd. 1911; Mod. Bauformen 10:1911, 602 ss.; 13:1914(6); 15:1916, 18 s.; R.Steimel, Kölner Köpfe, Köln 1958, col. 73 s.; K.Menne-Thomé, F.B. 1871-1945, Köln 1980; S.Lieb/P.Noelke, Wallraf-Richartz-Jb. 53:1992, 223-268; W.Hagspiel, Köln-Marienburg, Bauten und Architekten eines Villenvorortes, Köln 1996.</a300f>
   <a300g>W.Hagspiel</a300g>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Erbauer zahlreicher Monumental- und Wohnbauten in Köln, so des Kunstgewerbemuseum (1898-1900) mit Schnütgen-Museum (1912) und Museum für Ostasiatische Kunst (1900), Römerbrunnen (1914-195), Gedenkhalle für die Gefallenen der Kölner Jüdischen Gemeinden im ersten Weltkrieg</a349e>
      <a349p>RBA</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>cf.-Name: Brantzky, Gallus</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Heinel, Philipp</a3100>
   <a3105>Heinel, Johann Philipp</a3105>
   <a31nn>Philipp Heinel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1815-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800.10.21</a3270>
   <a3290>Bayreuth</a3290>
   <a3330>1843.07.29</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3007>Vater<a3008>00260803</a3008>
      <a3010>Heinel, Eduard</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 293</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Bayreuth 21. 10. 1800 - 29. 7. 1843 München. Anfangs kaufmännisch tätig, wandte er sich 1818 der Kunst zu und besuchte die Nürnberger Zeichenschule. Dank eines Stipendiums von König Maximilian 1820-26 Studium an der Münchner Akademie. Überwiegend in München tätig, war er mit seinen Werken auch auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. Sein malerisches Oeuvre umfaßt Bildnisse, Landschaften und Szenen aus dem Volksleben, insbesondere aus Tirol und Oberbayern. In späteren Jahren auch Radierer und Lithograph. - Vater des Malers Eduard Heinel.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BeS</a9904>
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   <a3100>Scheele, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Scheele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.05.19</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a8330>Vollmer &amp; Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1958, S. 178 &amp; Bd. 29, 1935, S. 598</a8334>
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   <a31nn>Feodossij Fjodorowitsch Schtschedrin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1766-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1751</a3270>
   <a3330>1825.01.19</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 30, 1936, Seite 302</a8334>
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   <a3100>Carimati, ? (1640)</a3100>
   <a31nn>Carimati (1640)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1640
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1640</a3300>
   <a8350>D. Klemm, Italienische Zeichnungen 1450-1800, Kat. 121</a8350>
   <a99bh>Identiät unklar</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Ziegler, E.</a3100>
   <a31nn>E. Ziegler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1841
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1841</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>June, John</a3100>
   <a31nn>John June</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1740-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3300>um 1740</a3300>
   <a3360>1775</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKLONLINE; ThB XIX, 1926, 320 s</a8330>
   <a300b>June, John, engl. Zeichner u. Kupferstecher, tätig in London um 1740/70. Leistete auf seinem Spezialgebiet (Bildnis und Buchillustration) als Stecher nichts Besonderes, hat aber dafür in den nach eigener Zeichnung verfertigten und in ungewöhnlich großem Format gehaltenen beiden Blättern: The Farm Yard, u.: The Death of the Fox, sowie in dem Blatt: View of Cheapside on Lord Mayorës Day, Nov. 1761, gute Leistungen aufzuweisen. Von Bildnisstichen sind zu nennen: Fanny Murray, James Relly, n. Shelly, John Wilkes, -Beauî Nash, n. W. Hoare, von anderen Arbeiten: -Racehorsesì n. F. Sartorius, Landschaften n. J. Colett, Blätter n. Hogarth (lt Redgrave); ferner: A New Book of Ornaments for the Use of all who are. . conversant in Designing. . Ships, London o. J., 9 Bl., J. June se.; 3 Bl. einer Möbelvorlagenfolge (Spiegelentwürfe: M. Lock delin.); mindestens 1 Bl. in Pillementës Ornamentalen Stichfolgen; 1 Exlibris-Stich, Chippendale-Stil, bez. J. June sc. 1745. L. C[ust] in Dict. of Nat. Biogr., XXX (1892). - Redgrave, Dict. of Art., 1878. - J. Strutt, Dict. of Engr., 1785 f., II. - Cat. of engr. Brit. Portr. Brit. Mus., I (1908) 332; III (1912) 170, 278, 310, 603; IV (1914) 472. - D. Guilmard, Les Maitres ornem., 1881. - [P. Jessen,ë Kat, der Berl. Ornamentstichslg, 1894. - H. W. Fincham, The Artists and Engrav. of engl. and amer. Book Plates, 1891.</a300b>
   <a300f>ThB19, 1926. Grant, Etchers, 1953; Wingfield, 1992. Nissen II, 1966, 1738; H.Hammelmann, Book illustrators in eighteenth-c. England, New Haven/Lo. 1975. Online: Oxford DNB, 2004.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1740</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1775</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:16:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:12:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52561847"><labelId>Rossi, Andrea (1727)</labelId>
   
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   <a3100>Rossi, Andrea (1727)</a3100>
   <a3105>Rossi de Rubeis, Andrea &amp; Rubeis, Andrea</a3105>
   <a31nn>Andrea Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1725-1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Venetien</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1725 &amp; 1727 &amp; 1775</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXIX, 1935, 51 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rossi (de Rubeis), Andrea, Kupferstecher u. Radierer aus der Prov. Venedig, tätig in Rom 1727/75 (Daten d. Stiche). Stach nach Dolci, Maratti, Guercino, Lod. Caracci u. a.; ferner eine Folge kleiner Heiligenbildn., sowie große Bildnisse, z. B. ein Fol.-Doppelbildn. Josephs II. u. des Großherz. Leopold v. Toskana nach P. Batoni, 1775, in einer sehr dichten, wie Schabmanier wirkenden Strichführung, Bildn. Clemens' XII., Benedikts XIV., Asmet Pascha u. a.; ferner nach Zeichn. des A. Speochi 1727 "macchine" (Festapparate) u. röm. Ansichten. Lit.: Gandellini, Not. ist. d. Intagl., 3 (1808). - [H. H. Füßli] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. - Zani, Encicl. met., 1/16 (1823). - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843). - Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888). - Cat. Eng. Brit. Portr. Brit. Mus., London, 6 (1925) 676 (Rubeis).</a300a>
   <a300f>ThB29, 1935. DEB X, 1975.</a300f>
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   <a3100>Jahn, ? (1936)</a3100>
   <a31nn>Jahn</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>um 1936</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Jahn ist um 1936 mit zwei Plakaten nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>11006118</a3000>
   <a3100>Lambin, Pjotr Borissowitsch</a3100>
   <a3105>Lambin, Petr Borisovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Pjotr Borissowitsch Lambin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bühnenmaler</a3162>
   <a3180>1877-1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1862.05.15</a3270>
   <a3360>nach 1883</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Cordes, H.</a3100>
   <a31nn>H. Cordes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926-1929
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>Norddeutschland</a3420>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Beek, Jan Bontjes van</a3100>
   <a31nn>Jan Bontjes van Beek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Keramiker &amp; Tänzer</a3162>
   <a3180>1914-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>dänisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1899.01.18</a3270>
   <a3290>Vejle</a3290>
   <a3330>1969.09.05</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Fischerhude</a3420>
   <a3420>Meersburg</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, 154</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Richard Bampi, J.B. van B. und ihre Schüler. Slg. Thiemann, Hamburg 1987</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Beek, Jan Bontjes van, dän.-dt. Keramiker holländ. Abstammung, *18.1.1899 Vejle/Jütland, +5.9.1969 Berlin. 1907 Einbürgerung in Deutschland.</a300a>
   <a300b>1919 Aufenthalt in Worpswede bei Heinrich Vogeler, Bekanntschaft u.a. mit Otto Modersohn und Bernhard Hoetger und der Tänzerin Sent M'Anesa. 1920 Heirat mit Olga Breling und zeitweilig deren Partner im Ausdruckstanz. 1915-19 Kriegsfreiwilliger in der Marine. 1920-30 Wohnsitz in Fischerhude b. Bremen, wo er nach autodidakt. Aneignung der Töpferkunst und Lehre bei Valentin Frank in Undenheim/Rhein (1921/22) zus. mit der Bildhauerin Amelie Breling eine Werkstatt eröffnete. Stud.: 1923 Chem. Laboratorium für Tonindustrie (Seger-Inst.), Berlin; 1928 Jermay &amp; Co. in Raudnitz/Elbe (Glasurstudien); 1931-32 Sèvres, Chartres, Paris (Atelier Bourgeois). 1932/33 Aufenthalt in Velten/Osthavelland, wo er mit baukeram. Arbeiten für Fritz Höger beschäftigt war. 1933-43 eigene Werkstatt in Berlin-Charlottenburg (1943 zerbombt). 1941 Werkstatt von Louise Reinwald in Naumburg am Queis. 1942 3 monatige Inhaftierung durch die Gestapo, 1944/45 Kriegsdienst. Lehrtätigkeit: 1946-50 HS für freie und angew. Kunst, Berlin-Weißensee (ab 1947 Dir.); 1953-66 Dir. der Meisterschule für das Kunsthandwerk, Berlin-Charlottenburg; 1960-66 Prof. in der Keramik-Abt. der HS für BK, Hamburg. 1950-67 Entwicklungsarbeiten im Keram. Werk Dr.Alfred Ungewiß in Dehme-Bad Oeynhausen, daneben Produktionsberatung, Aufbau einer preisgünstigen keram. Serienproduktion und Herstellung eigener Unikate. Mitgl.: 1960 Dt.Kunstrat; 1962/63 Freie AK, Hamburg; 1964 AK, Berlin; 1965 Acad.Internat. de la Céramique, Genf. Preise: 1938 Gold-Med., 6.Trienn. Mailand; Med. der Internat. Handwerks-Ausst., Berlin; 1962 Silber-Med. der 3.Internat. Ausst. der Acad. Internat. de la Céramique, Genf; 1963 Kunstpreis der Kulturbehörde Hamburg; 1965 Großer Kunstpreis, Berlin. - B. stellte ab 1925 unter der Bezeichnung Fischerhuder Kunstkeramik bei 1000° C gebrannte, dickwandige Fayencegefäße her, anfangs mit eingefärbten Fritte- und kupfergetrübten Glasuren mit Schrumpfrissen dekoriert. Ab 1929 Verwendung von Lüsterglasuren und Beschränkung auf einfache, an ostasiat. Kunst orientierte Formen (Zylinder, Kugel) sowie Verzicht auf Glasurmalerei und Applikation. B.s Hauptanliegen war die Entwicklung von Glasuren für hochgebranntes Steinzeug (1320° C). Seine erfolgreichen Versuche dazu (ab ca. 1933) begründeten seinen Ruf als einen der besten Keramiker seiner Zeit in Deutschland. Neben bekannten Mitteln wie Seladon und Ochsenblut entwickelte er mit großer Experimentierfreude Farbtönungen in violett und lapislazuli, bes. aber eine breite Skala von Weiß (Ozean- und Vogeleiglasuren). Ab 1960 gestaltete er neue, auf genauer Berechnung beruhende Gefäße, auf denen kräftigere Farben (auberginerot, dunkelblau, apfelgrün usw.) neben den klass. Verfahren (Oilspot, Clair de Lune, Seladon) dominieren. B. fertigte auch expressive Kleinplastiken, z.B. 'Selbstbildnis als Ausdruckstänzer'. Sign.: 1925-30 Preßmarke, FKK in Fisch; ab 1930 Pinsel-Sign., Preß- und Ritzmarke BvB; ab 1950 BvB oder BB darunter ein Bogen bzw. ein U (bei Arbeiten für Ungewiß).</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Kunsthist.Mus. HAMBURG, Slg Thiemann: u.a. Schultertopf, sog. Eierschalenglasur, um 1953; Pokal, Mattglasur, 1957, beides Irdenware; Schale, Feinsteinzeug, hellgrüne Glanzglasur, abwärts unglasiert, 1959, alles Oxydationsbrand.</a300c>
   <a300e>E: 1962 Hamburg / 1964 München, Neue Slg / Berlin: 1964 Schloß Charlottenburg, Kunstgew.-Mus.: J.B.v.B. - Das keram. Werk (Kat.); 1977, '78 AK (Kat.) / 1967 Syke / 1967, '68 Krefeld, Werkkunstschule. - G: seit 1936 zahlr. im In- und Ausland, u.a. 1936 London, Leicester Gall. (zus. mit Henry Moore) / 1948 Konstanz, Kunst-Ver.: 11 dt. Maler und Bildhauer der Gegenwart (Kat.) / Köln, Kunstgew.-Mus.: 1975 Keramik vom Historismus zur Gegenwart; 1978 Meister der dt. Keramik (beide Kat.) / 1978 Düsseldorf, AK (zus. mit August Endell und Hermann Muthesius) / 1987 Hamburg, Schloß Reinbeck: Richard Bampi, J.B.v.B. und ihre Schüler (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - Dt.Werkkunst der Gegenwart, B. 1937; Kunst 55:1957(Beibl.)177; 62:1963/64(12, Beibl.)15; 63:1964/65(4, Beibl.)12; O.H. Werner, in: Schr.-Reihe der Staatl. Gal. Moritzburg Halle 1958(14)61 s.; Der Tagesspiegel v.9.12.1964; Der Telegraf (B.) v.19.3.1965; Frankfurter Allgemeine v.19.12.1967; H.Thiemann, Keram. Zs. 19:1967, 48-50 (Abb.); G.R.v. Bock, Meister der dt. Keramik, 1900-1950 (Ausst.-Kat.), Köln 1978 (mit Bibliogr.); Stuttgarter Ztg v.12.1.1978; Die Welt v.12.12.1978; Kunsthandwerk in der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 1980, 21; G./U.Stelzer, Bild-Hb. der Kunst-Slgn in der DDR, L. 1984, 492, 518.</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1969</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:48:10Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:41:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52540917"><labelId>Delyen, Jacques-François</labelId>
   
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   <a3000>20050365</a3000>
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   <a3100>Delyen, Jacques-François</a3100>
   <a3105>Delien, Jacques-François &amp; de Lyen, Jacques-François &amp; Deslyens, Jacques-François &amp; Deslien, Jacques-François &amp; De Lyn, Jacques-François &amp; De Leyen, Jacques-François &amp; De Lieu, Jacques-François &amp; De Lion, Jacques-François &amp; De Lyn, Jacques &amp; Lyen, Jacques François</a3105>
   <a31nn>Jacques-François Delyen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1699-1761
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1684.07.25</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
   <a3330>1761.05.03</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 491</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 26, 2000, S. 1</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Delyen (De Leyen; De Lieu; De Lion; De Ly[e]n; De[s]lien; Deslyens), Jacques-François (irrtüml. Jean-François), Maler, Kupferstecher, *25.7.1684 Gent (get. am selben Tag in der Pfarrk. St-Michel Sud), +3.3. (nicht 3.5.) 1761 Paris. Lebt wohl mindestens ab 1722 vorwiegend dort. D. hinterließ Portr., hist. und Genreszenen (La Lanterne magique, Salon 1740; La Marmotte, 1731, Salon 1741, Ponce, Mus. de Arte), lt. Seyn zudem mytholog. Darst. (keine bek.), und ist ein weitgehend in Vergessenheit geratener Maler, dessen Personenstand und Vita fast unbek. sind: Vorname, Schreibweise des Fam.-Namens und Geburtsdatum sind lange Zeit nicht nachw., nur der Geburtsort stand zweifelsfrei fest. Eine an der Univ. von Louvain-La-Neuve in Vorbereitung befindl. Diss. könnte zur Neubewertung dieses begabten Künstlers führen, von dem kaum gesicherte sign. Werke bek. sind. Nach gegenwärtigem Erkenntnisstand wurden seine besten Arbeiten wahrsch. bed. frz. Porträtisten, die weniger guten Werke zweitrangigen Malern oder D. selbst zugeschrieben. Der irrtüml. Vorname wird seit Jal (1872) regelmäßig fälschl. verwendet; von den versch. in den wenigen Nachschlagewerken und Dok. angeführten Formen des Nachnamens setzt sich die Schreibweise Delyen, d.h. die Sign. auf einem Damenbildnis (Orléans, MBA), seit Le Brun-Dalbanne (1876) zunehmend durch. Zur Ausb. ist nichts bek., erst die Aufnahme als Meister 1705 in die Gilde der Maler, Bildhauer und Glasmaler von Gent, zunächst unter dem Namen Jacques De Lyn; später dort dok. als De Leyen und De Lyen mit der Qualifikation eines Feinmalers (fyn schilder; Bezeichnung zur Unterscheidung der dortigen Tafel- von den Dekorationsmalern). Von Kunsthistorikern wird keine einheitl. Auffassung zum chronolog. Ablauf von D.s Ausb. und zum Frühschaffen vertreten. 1722 beteiligt er sich an der Expos. de Jeunesse in Paris (Pl. Dauphine) mit Portr., die im von Bellier zur Ausst. publ. Art. nicht identifiziert werden können. Nach der Rückkehr von Robert van Audenaerde aus Rom 1723 soll er in Gent dessen Schüler gewesen sein und seine Malweise so perfekt assimiliert haben, daß er über die Landesgrenzen hinaus zu Ansehen gelangte, was jedoch nicht nachw. ist. Zu einem unbek. Zeitpunkt Ankunft in Paris, wo D. lt. Test. von Elisabeth-Marguerite de Largillierre Schüler ihres Vaters, des Malers Nicolas de Largillierre, geworden sein soll. Am 24.11.1725 Aufnahme als Porträtist in die Acad. royale de Peint. et de Sculpt. mit Portr. vom Bildhauer Guillaume Coustou und vom Historienmaler Nicolas Bertin (beide in Versailles, Château; gestochen von Nicolas de Larmessin und Bernard Lépicié als deren Aufnahmestücke in die Akad.). Am 6.7.1728 Berufung als Peintre du Roi (lt. Angabe im Reg. der St.Lukasgilde in Gent). 1737-47 im Pariser Salon nur mit insgesamt 12 Gem. vertreten, u.a. drei verschollenen, in den Salon-Kat. nicht gen. Porträts. Erst 1876 wird dem bereits zu Lebzeiten in Vergessenheit geratenen D. von Le Brun-Dalbanne, Konservator in Troyes (MBA et d'Archéologie), das bis dahin als Werk von Jean-Marc Nattier angesehene Portr. von Nicolas-René Berryer (Generalleutnant der Polizei) zugeschr., und zum 1928 von Georges Huard vorgestellten ersten Entwurf eines Kat. gibt es bis zu den Publ. der 1990er Jahre keine neuen Erkenntnisse. Schon Mariette (1854) bemerkt zur sonderbaren Tatsache des ausbleibenden Erfolgs, daß D. auf einem Gem. die Öffentlichkeit als Esel darstellt, der sich in seinem Atelier als Richter von dessen Werken aufspielt; entgegen der urspr. Absicht sendet er das Bild nicht zum Salon ein, fertigt jedoch einen Stich danach und einen weiteren mit einem Selbstbildnis bei der Ausübung seines Berufs (Stich nicht lokalisiert). D.s WV umfaßt bislang sechs unbestreitbare und vier weitere, mit hoher Wahrscheinlichkeit von ihm ausgef. Gem.; im Kunsthandel sind zahlr. weitere, uns weitgehend unbek. Werke im Umlauf. Insgesamt ist von ca. 100 Gem. auszugehen; eine definitive Anzahl kann jedoch noch nicht angegeben werden. D. stirbt im Kloster St-Germain und hinterläßt keine Erben, er wird auf dem Cimetière des Innocents begr. in Anwesenheit von Charles-Nicolas Cochin fils, Sekretär der Acad. royale de Peint. et de Sculpt., und Joseph-Marie Vien, Prof. ebd. Die Haushälterin Jeanne Goyer, Witwe des Malergesellen Pierre Jansien Sounier, erklärt, daß in Paris keine Erben bek. sind. Der Nachlaß wird von einer Nichte, Nonne in Caen, abgelehnt und am 29.4.1761 gemäß Urteil der Domänenkammer in Anwendung des Heimfallsrechts an den König abgetreten. Neben zwei Verträgen zu Leibrenten (über 500 bzw. 100 livres) enthält er mehrere, nicht näher ausgewiesene Gem. sowie die großformatigen Darst. eines Neugeborenen, eines Militärangehörigen und eines Tigers. Im Atelier befanden sich wahrsch. noch unvoll. Portr. der beiden Kinder von Jean-Félix Gourdain, Kanzleischreiber im Staatsrat; sie waren Gegenstand eines Geschäfts über 100 livres, D.s vierteljährl. Mietzins; nach dem Umzug in ein anderes Stockwerk entrichtet er nur noch 50 livres; diese Umstände lassen den Schluß zu, daß er auch in hohem Alter noch malt und in armseligen Verhältnissen gelebt haben muß. Am 26.5.1761 Nachlaßverkauf zugunsten der Domänenkammer. - Von Kunsthistorikern wurden versch. interessante Hypothesen aufgestellt: Bellier de la Chavignerie ordnet D. der Ec. Franç. zu, obwohl er im Gebiet des heutigen Belgien geb. wurde, jedoch jung nach Frankreich kam, wo er die Grundregeln der Kunst erlernte, lebte und starb. Diese Auffassung ist teilw. anzuzweifeln, denn 1705 wird D. Meister in Gent und hat dort zumindest die Grund-Ausb. absolviert; andererseits ist er 1722 (ca. 38jährig) zur Expos. de Jeunesse in Paris. Le Brun-Dalbanne bringt D.s Auswanderung nach Frankreich mit dem Vorbild anderer fläm. Künstler in Verbindung, die ihre Heimat nach dem Fall der span. Monarchie und dem daraus resultierenden Unheil verließen, was jedoch ebensowenig zu bestätigen ist. Die durch den Span. Erbfolgekrieg verursachten Unruhen erstrecken sich ungefähr von 1700 (Tod von Karl II.) bis 1714 (Inthronisierung von Karl VI.), D. hätte Gent also sehr früh verlassen. In seiner Malerei vereint er den fläm. Geschmack und die dort übliche Darstellungsweise mit der für Frankreich typ. Virtuosität, die für Gent und Antwerpen A.18.Jh. nicht mehr typ. gewesen zu sein scheint, und steht damit in der Trad. von Largillierre, Hyacinthe Rigaud, Jean-Baptiste Santerre und Nattier.</a300a>
   <a300c>NIMES, MBA: Selbstbildnis; Portr. de la maman de J.-F.D., beide nicht dat., Zuschr. ORLEANS, MBA: Portr. de femme en source, urspr. als Portr. de Madame Ménars de Marigny erachtet, sign., dat. 1742. PONCE, Mus. de Arte. TROYES, MBA et d'Archéologie: Portr. de Nicolas-René Berryer, um 1750/59. VERSAILLES, Château: u.a. Portr. de N.-R. Berryer (Kopie); Portr. d'une Princesse Royale non identifiée, urspr. Dame inconnue gen. (Zuschr.). ZÜRICH, Stiftung RAU: Selbstbildnis (Zuschr.). - Priv.-Slg: Un Buveur sous une treille (Zuschr.).</a300c>
   <a300e>G: 1737-47 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB23, 1929 (s.v. Lyen, J.F. de). J.R. Fuessli, Allg. Künstler-Lex., II, Z. 1806, 743, col. 1; Zani I.12, 1822; Jal, 1872; BNB V, 1876; Bellier/Auvray I, 1882; Seyn, Dict. I, 1935; Petit Larousse de la peint., P. 1979; DPB I, 1995. - A.J. Dezallier d'Argenville, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, IV, P. 1762, 303; P.de Chennevières/A.de Montaiglon (Ed.), Abecedario de P.J. Mariette et autres notes de cet auteur sur les arts et les artistes, II, P. 1854, 88 (s.v. D, Jean); C.Kramm I, 1857, 333; E.Bellier de la Chavignerie, Notes pour servir à l'hist. de l'expos. de la jeunesse qui avait lieu, chaque année, à Paris, les jours de la grande et de la petite Fête Dieu, à la pl. Dauphine et sur le Pont Neuf, P./Br. 1864; E.Le Brun-Dalbanne, Le peintre De Lyen au Mus. de Troyes, Mém. de la Soc. acad. de l'Aube 40:1876 (Sonder-Nr); Montaiglon, Procès-verbaux, VII, 1881, 158; J.Guiffrey, in: Scellés et inv. d'artistes franç. du XVIIe et du XVIIIe ss. Doc. inédits tirés des Arch. nat., II: 1741-1770, NAAF 1885, 292 s.; V.van der Haeghen, La Corporation des peintres et des sculpteurs de Gand, Ann. de la Soc. d'Hist. et d'Archéologie de Gand - Handelingen der Maatschappij van Gescheid en Oudheidkunde te Gent 6:1905/06, 99, 299; G.Huard, in: Dimier I, 1928, 261-264, Abb. XLV; G.de Wallens, La peint. des Pays-Bas méridionaux au XVIIIe s. conservée au MN de Versailles, Mag.-Arbeit Univ. Catholique de Louvain, 1993; id., Les deux morceaux de réception de J.-F.D. (Gand 1684-Paris 1761). Et. matérielle, hist., technique et stylistique, Rev. des archéologues et historiens d'art de Louvain (Louvain-la-Neuve) 27:1994 (1996), 87-106. Gérard de Wallens</a300f>
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   <a3100>Hertel, Carl Konrad Julius</a3100>
   <a31nn>Carl Konrad Julius Hertel</a31nn>
   <a31ng>Hertel, Carl</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1852-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1837.10.17</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1895.10.10</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 553 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Breslau 17. 10. 1837 - 10. 10. 1895 Düsseldorf. Schüler der Düsseldorfer Akademie bei Wilhelm Sohn. Zahlreiche Studienreisen durch Deutschland, Holland und Belgien. Ansässig in Düsseldorf. Beschickte 1866-94 die Berliner Akademie-Ausstellungen. Vorwiegend Genremaler, häufig mit Motiven aus dem Kinderleben.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Sacharoff, Adrian Dmitrijewitsch</a3100>
   <a3105>Sacharoff, Andrejan Dmitrijewitsch</a3105>
   <a31nn>Adrian Dmitrijewitsch Sacharoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1776-1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1761.08.08 / 1761.08.19</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 29, 1935, Seite 295</a8334>
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   <a3100>Schayck, Jan van</a3100>
   <a31nn>Jan van Schayck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3330>vor 1531</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 594</a8334>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Bothas, Leo</a3100>
   <a31nn>Leo Bothas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Plakatkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1918-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903</a3270>
   <a3330>vor 1988</a3330>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>33</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>1, 1988</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Graphiker und Gebrauchsgraphiker um 1936 in Berlin und um 1966 in München nachweisbar. 1936 auf der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" in Berlin vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL 00</a99fm>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Kneer, Josef</a3100>
   <a3105>Kneer, Joseph</a3105>
   <a31nn>Josef Kneer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.07.02</a3270>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a3330>1990.10.03</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a8330>AKLONLINE; Vollmer VI, 1962, 149</a8330>
   <a300b>Kneer, Josef, dtsch. Maler, *1900 Stuttgart, ansässig in Ulm a. d. D. Sonderausst. 1960 im Mus. in Ulm. Lit.: Baum. - D. Weltkst, 30 (1960) H. 7 p. 20, H. 9 p. 32.</a300b>
   <a300f>Vo6, 1962. Nagel, 1986. H.-D. Mück (Ed.), Klass. Moderne im dt. SW (K Ochsenhausen/Bonn), Ochsenhausen u.a. 1993; Zimmermann, 1994.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1915</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1990</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:10:54Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:06:11Z" edp:createdBy="unknown" did="52557839"><labelId>Kuöhl, Richard</labelId>
   
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   <a3100>Kuöhl, Richard</a3100>
   <a3105>Kuöhl, Richard Emil</a3105>
   <a31nn>Richard Kuöhl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Töpfer</a3162>
   <a3180>1895-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.05.31</a3270>
   <a3290>Meißen</a3290>
   <a3330>1961?</a3330>
   <a3350>Oldesloe, Bad?</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 121</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 140</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, S. 177</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Ziegenhardt, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Ziegenhardt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Carrière, C.</a3100>
   <a31nn>C. Carrière</a31nn>
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   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3320>Paris</a3320>
   <a99bh>Identität unklar</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Hitzler, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Hitzler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1939 wurde eine Aufnahme von Hitzler auf einem Plakatbilderbogen verwendet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Kustosch, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Kustosch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1993.09</a3300>
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   <a3420>Marburg?</a3420>
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   <a3100>Contrasetti, Alberto</a3100>
   <a31nn>Alberto Contrasetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1581
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1581</a3300>
   <a3360>um 1581</a3360>
   <a3420>Correggio</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Aubry, Peter (?)</a3100>
   <a31nn>Peter Aubry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1646-1655
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1646/1655</a3300>
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   <a3100>Claußen-Finks, K.</a3100>
   <a31nn>K. Claußen-Finks</a31nn>
   <a3140>f?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin?</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1932</a3300>
   <a3420>Norddeutschland</a3420>
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   <a3100>Pluys, Jean François</a3100>
   <a31nn>Jean François Pluys</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler &amp; Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1825-1873
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Belgien</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; belgisch</a3248>
   <a3270>1810.09.06</a3270>
   <a3290>Mechelen</a3290>
   <a3330>1873.06.28</a3330>
   <a3350>Mechelen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 27, Seite 164</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Angelo da Brescia (Fra)</a3100>
   <a31nn>Fra Angelo da Brescia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Schnitzer &amp; Intarsiator</a3162>
   <a3180>1506-1510
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Neapel<a3400>1506/1510</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 24</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Angelo da Brescia, Fra, ital. Schnitzer in Neapel, 1506-10 tätig unter den Mitarb. von Fra Giovanni da Verona beim Bau von Schränken in der alten Sakristei der Kirche S. Anna dei Lombardi.</a300a>
   <a300f>Guida TCI, Italia meridionale, II, N. 1938, 127; TCI Napoli, 1976, 164. Mitt. S. Palmerio, Arch. DBI.</a300f>
   <a300g>Stötzner, B.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Roschi, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Roschi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1767-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1752.04.30</a3270>
   <a3330>1794.03.01</a3330>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Brun, SKL II, 1908.</a300f>
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   <a3100>Koroboff, Iwan Kusmitsch</a3100>
   <a31nn>Iwan Kusmitsch Koroboff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1715-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1700</a3270>
   <a3360>1735</a3360>
   <a3380>Sankt Petersburg</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, Seite 319</a8334>
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   <a3100>Scheibe, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Scheibe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Redakteur &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
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   <a3100>Hamel, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Hamel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Entwurfszeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1849-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Belgien &amp; Niederlande &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1834.02.09</a3270>
   <a3290>Dillenburg</a3290>
   <a3330>1907.06.23</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Dillenburg</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 545</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Dillenburg (Hessen-Nassau) 9. 2. 1834 - 23. 6. 1907 Frankfurt (Main). Lithographenlehre in Dillenburg. Ab 1849 Schüler des Städelschen Instituts in Frankfurt bei Jakob Becker und Edward von Steinle. Reisen durch Deutschland, Belgien, Holland (1866) und Italien (Winter 1869/70). Malte religiöse und profane Historienbilder und Porträts.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>AW</a9904>
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   <a9920>2015.05.18</a9920>
   <a3100>Jähne, Arno</a3100>
   <a31nn>Arno Jähne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1953
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1953</a3300>
   <a3360>1953</a3360>
   <a3420>Dresden?</a3420>
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   <a9920>1998.11.11</a9920>
   <a3100>Ziegeler, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Ziegeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1911</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Hilscher, ? (1939)</a3100>
   <a31nn>Hilscher</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1939</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1939 wurden mehrere Aufnahmen von ihm auf Plakatbilderbögen verwendet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Bach, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Bach (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
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   <a3100>Kushner, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Kushner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1949</a3270>
   <a3290>Pasadena (Kalifornien)</a3290>
   <a3360>vor 1987</a3360>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 177</a8334>
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   <a3100>Demetriades, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Demetriades</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1914-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>1899.02.12</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
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   <a9920>2000.03.02</a9920>
   <a3100>Capronnier, Jean Baptiste</a3100>
   <a3105>Capronnier, Jean-Baptiste-François</a3105>
   <a31nn>Jean Baptiste Capronnier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1829-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>belgisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1814.02.01</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Schaerbeek</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 283</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Capronnier, Jean Baptiste (Jean-Baptiste-François), frz.-belg. Glasmaler, Restaurator, *1.2.1814 Paris, +31.7.1891 Schaerbeek</a300a>
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   <a3100>Sacco, Gennaro</a3100>
   <a31nn>Gennaro Sacco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1680</a3300>
   <a3320>Neapel</a3320>
   <a3420>Neapel<a3400>um 1680</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Hanau, W.</a3100>
   <a31nn>W. Hanau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten nicht bekannt. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Jergorow, P.</a3100>
   <a31nn>P. Jergorow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3300>um 1771</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg</a3320>
   <a8330>Knaurs Kulturführer Leningrad 1990<a8334>Seite 150</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Scheemaeckers, Peter (1)</a3100>
   <a3105>Scheemackers, Peter</a3105>
   <a31nn>Peter Scheemaeckers (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1655-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3350>Arendonk</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 598</a8334>
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   <a3100>Filippo di Ambrogio</a3100>
   <a3105>Filippo de Ambroso</a3105>
   <a31nn>Filippo di Ambrogio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1452
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1452</a3300>
   <a3360>um 1452</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kaba&#269;ek, Leonid Vasil'evi&#269;</a3100>
   <a3105>Kabatschek, Leonid Wassiliewitsch</a3105>
   <a31nn>Leonid Wassiliewitsch Kabatschek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1939-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1924.12.31</a3270>
   <a3290>Makeevka</a3290>
   <a3330>2002.02.04</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>AKLONLINE; AKL LXXIX, 2013, 48; Vollmer VI, 1962, 124</a8330>
   <a300a>Kaba&#269;ek, Leonid Vasil'evi&#269;, russ. Maler, Zeichner, *31.12.1924 Makeevka/Ukraine, +4.2.2002 St. Petersburg.</a300a>
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   <a3100>Catozzi, Felice</a3100>
   <a31nn>Felice Catozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3320>Neapel</a3320>
   <a8350>Ausst.-Kat. G. Doria/ O. Ferrari (Hgg.): Vedute napoletane della raccolta Lemmermann, Neapel, Palazzo Reale, 1957, Kat. 176</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Rosenberg, Christian (1790)</a3100>
   <a31nn>Christian Rosenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintastecher &amp; Aquatintaradierer &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1790-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>um 1790 &amp; um 1815</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Lister, 1984.</a300f>
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   <a3100>Claes, Wou</a3100>
   <a31nn>Wou Claes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a3100>Birger, Boris Georgievi&#269;</a3100>
   <a31nn>Boris Georgievi&#269; Birger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1938-2001
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1923.04.01</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>2001.08.04</a3330>
   <a3350>Eifel</a3350>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Remagen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 30</a8334>
   </a8330>
   <a8350>ChudSSSR I, 1970 &amp; Golomshtok/Glezer, 1977</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Birger, Boris Georgievi&#269;, russ. Maler, Graphiker, Zeichner, Bühnenbildner, *1.4.1923 Moskau, lebt in Remagen-Rolandseck bei Bonn.</a300a>
   <a300b>Nach Besuch der Kinderkunstschule Moskau Stud. ebd.: 1940-41 Kunst-FS bei Petr Ivanovi&#269; Petrovi&#269;ev; 1941, 1945-51 Surikov-KHS bei Petr Dmitrievi&#269; Pokarževskij, Vera Vasil'evna Favorskaja, Ivan Ivanovi&#269; &#268;ekmazov. 1941-45 Kriegsdienst. Ab 1958 geriet B. unter das Kreuzfeuer der offiziellen Kunstkritik; 1962 verurteilte N.Chruš&#269;ev während der Ausst. "30 Jahre Moskauer Künstlerverband" in der Manege u.a. die Werke B.s, worauf er aus dem staatl. Künstlerverband ausgeschlossen wurde und Ausst.-Verbot erhielt. In den 60er Jahren schloß B. mit Heinrich Böll Freundschaft; zu seinem Bekanntenkreis zählen und zählten u.a. Vladimir Domogackij, Il'ja Ehrenburg, Lev Kopelev, Nadežda Mandelštam, Bulat Okudžava, Andrej Sacharov. 1991 Übersiedlung nach Deutschland. - Obwohl schon als Kind mit dem frz. Impressionismus vertraut (Monet-Kopien im Mus. für westeurop. Gegenwartskunst), folgte B. zunächst formal den Normativen des sozialist. Realismus. 1957 entschloß er sich zum Bruch mit der Staatskunst; zunächst abstrakt arbeitend, wandte er sich in der Folge wieder figurativen Darst. zu. In den 60er Jahren entwickelte sich sein seither gültiger Personalstil, der sich durch einen vibrierend-schwingenden Duktus und feine tonale Abstimmung auszeichnet ('Mutter mit Kind', 1961). Den expressiven Trad. des "Karo-Buben" folgend, überzog er zeitweilig die Charakterisierung ins Groteske (Portr. 'V.Šalamov', 'N.Mandelštam', beide 1967); Lichtführung und Farbgebung spielten eine immer wichtigere Rolle. Mit B.s Gem. 'Don Quichote' (1969) beginnt die jüngste Phase einer Malerei mit dunklen weichen Lichteffekten, eine "maler. Materialisierung des Lichtes" (Böll), die an Rembrandt erinnert. Zu B.s Repertoire gehören schlichte Interieurs und Stilleben, Gruppenbildnisse ('Sylvester - Porträt der Sieben', 1985), Akte ('Danaä', 1976) und Kompositionen zu bibl. und phil. Sujets ('Was ist Wahrheit?', 1986). In den 80er Jahren stattete B. Inszenierungen des Moskauer Theaters Sovremennik (M.Bulgakov, 'Die Tage der Turbins', 1984), von Theatern in Leningrad (1989) und Tallinn (1985) aus.</a300b>
   <a300c>AACHEN, Neue Gal. - Slg Ludwig. BERLIN, Nat.-Gal. - Kpst.-Kab., Slg der Zchngn. KÖLN, Mus. Ludwig. - Slg H.Böll. PJATIGORSK, Lermontov-Haus. TRIGORSKOE, Puškin-Gedenkstätte.</a300c>
   <a300d>Brief an Heinrich Böll, in: Art 1980(5); Malen wie alle anderen. Über die Allmacht des Künstlerverbandes, in: DU. Die Kunstzeitschrift 1981(6); Interview, in: ZDF Monatsjournal 1992 (10); Vospominanija (Erinnerungen), in: Stolica 1993(14)62-65.</a300d>
   <a300e>E: 1957 Moskau (Kat.) / 1975 New York (Kat. mit Vorw. von H.Böll) / 1976 Paris / 1977 London / 1982 Bonn, Universität; Gießen, Universität; Frankfurt, Frankfurter Sparkasse von 1822 (Kat.) / 1987 Köln (Kat.); Königswinter; Essen; Bochum, Mus. (Kat.) / 1989 Moskau, Ausst.-Saal des russ. Künstler-Verb. (Kat. mit Bibliogr.) / 1990 Bonn, Volksbank / 1992 Sinzing, Rathaus und Schloß / 1993 Bonn-Petersberg, Gästehaus der Bundes-Reg.</a300e>
   <a300f>ChudSSSR I, 1970 (Lit.). - Moskovskij chudožnik 1958(15); V.A.Serov, Sovetskaja Kul'tura v. 20.1.1962; G.Ku&#269;erenko, ibid. v. 26.5.1962; B.Višnjakov, Chudožnik 1962(2); V.Šmelev, Sovetskaja kul'tura v. 15.1.1963; A.Michajlova, ibid. v. 31.1.1963; Ot&#269;et Sojuza Chudožnikov, Pravda v. 11.4.1963; Ot&#269;et o personal'nych delach B.B. i N.Andronnikova, Moskovskij chudožnik 1963(3-4); G.Ku&#269;erenko u.a., Sovetskaja kul'tura v. 3.8.1963; 26.10.1963; 28.11.1963; 22.9.1964; D.A. Šmarinov, Tvor&#269;estvo 1966(9); Schmidt, 1967; Sh.Glade/E.Proffer (Ed.), B.B., a cat., Ann Arbor 1975 (Bibliogr., Werk-Verz.); Golomshtok/Glezer, 1977, 6 s.; H.Böll, Einmischung erwünscht, Köln 1977, 288; D.Möller, in: Merian (Moskau) 33:1980(4); P.Bosetti, Art 1980(5); M.Kiselev/B.Šumjackij, Za sovetskoe stankostroenie v. 20.1.1982; id., Moskovskij chudožnik v. 12.2.1982; id., Dekorativnoe iskusstvo SSSR 1982(7)33; W.Faust, Osteuropa 1983(1)25-27; H.Böll, Za sovetskoe stankostroenie 1987(14); M.Kiselev/B.Šumjackij, ibid. v. 28.1.1987; id., Iskusstvo 1988(5)14-16; Teatr 1989(4)113; B.Sarkov, Tvor&#269;estvo 1990(6)8-10. - Mitt. M.Spangenberg, Regensburg; G.Hunze, Bonn; N.Voronina, Moskau.</a300f>
   <a300g>J.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; Mitteilung des Sterbedatums durch Michael Krajewski, Museum Ludwig</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Rothamel, Jörk</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1938</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2001</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:43:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:22Z" edp:createdBy="unknown" did="52491833"><labelId>Purrmann, Hans</labelId>
   
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   <a3100>Purrmann, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Purrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1895-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.04.10</a3270>
   <a3290>Speyer</a3290>
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   <a3420>Paris<a3400>1905-1914</a3400>
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   <a3420>Montagnola (Tessin)<a3400>1944-1966</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 465</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 635</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 57</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Speyer 10. 4. 1880 - 17. 4. 1966 Basel. Sohn eines Dekorationsmalers. 1893 Lehre im väterlichen Geschäft. 1900-1905 Schüler von Franz von Stuck und Gabriel von Hackl an der Münchner Kunstakademie. 1905 in Berlin, Mitglied der "Berliner Secession". 1905-1914 in Paris, lebenslange Freundschaft mit Henri Matisse; verkehrt im Künstlerkreis des Café du Dome". 1907-1911 Mitbegründer und "Massier" (Obmann) der "Académie Matisse"; macht als erster Matisse in Deutschland bekannt, wohin er mehrmals mit ihm reist. 1916-1935 in Berlin und Langenargen (Bodensee) ansässig, unterbrochen durch längere Studienreisen nach Frankreich und Italien. 1935 ehrenamtlicher Leiter der Villa Romana in Florenz. 1937 als "entartet" verfemt, 36 seiner Werke beschlagnahmt, zwei Bilder in der Ausstellung "Entartete Kunst" in München. 1943 Verhaftung in Florenz durch die Faschisten, Flucht in die Schweiz, seit 1944 in Montagnola (Tessin) ansässig. 1943 Zerstörung seiner Berliner Wohnung. 1950-59 in den Sommermonaten in Italien.</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>Matisse, Henri</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1895</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1966</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:57:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:46:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52502570"><labelId>Corsini, Agostino</labelId>
   
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   <a3100>Corsini, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Corsini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1703
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1688</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1772</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 473</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Corsini, Agostino, ital. Bildhauer, *1688 Bologna, +März 1772 Neapel.</a300a>
   <a300b>In Bologna Stud. der Malerei bei Giovanni Maria Viani, viell. auch nach dessen Tod 1700 bei Domenico Maria Viani; Stud. der Bildhauerei vermutl. bei Giuseppe Mazza. Arbeitete in Marmor, Holz und Ton. Eines der frühesten bek. Werke ist die 1723 dat. Medaille mit der 'Caritas' für den Monte di Pietà. Bereits 1730 beauftragt vom Kapitel von S.Giovanni in Laterano in Rom mit dem Stuckrelief am Mon. für Ludwig XV. (Bildnismedaillon von Ludwig XV. mit Fama und Putten vor Draperie; Zahlungen bis 1733). Bis 1734 noch gleichzeitige Tätigkeit in Bologna (S.Francesco, Capp. Palmieri 'Empfängnis Mariä', heute in S.Petronio), bevor er sich offensichtl. endgültig in Rom niederließ. Zwölf Apostel (Stuck) für den Dom von Ravenna von 1734 sind nur noch urkdl. überliefert. In Rom Beteiligung an den Skulpt.-Dekorationen zahlr. großer Archit.-Projekte, wie der Fontana di Trevi ('Abundantia', 1535-37; die übrigen drei Figuren von Bartolomeo Pincellotti, Francesco Queirolo, Bernardino Ludovisi, deren Einfluß sich in den folgenden Werken C.s spürbar macht) und an den Fassaden von S.Giovanni in Laterano ('Hl. Hieronymus', 1734) und S.Maria Maggiore ('Benedikt XIV.', um 1742). Portr.-Büsten bildeten einen Schwerpunkt in C.s Œuvre; zu seinen Hw. zählt hierbei sein 'Bildnis des F.Pannalini' (1745; sign., heute Bologna, Coll. Comm. d'Arte), das vermutl. im Auftrag von Benedikt XIV. entstand und C.s Prägung durch Alessandro Algardi zeigt. Ab 1750 in Neapel, wo er bis 1768 mit versch. Arbeiten für die Kap. des Pal. in Portici dok. ist (1752 Rest. zweier Figuren; 1756 zwei Viktorien; 1763-68 'Hll. Januarius' und 'Amelia', 'Justitia', 'Prudentia'). C. lieferte auch Werke nach Portugal, so zwei Figuren in die Klosterkirche von Mafra (1730-33) und nach S.Roque in Lissabon (Entwurf für das Silberantependium mit der Darst. der 'Verehrung des Lamm Gottes', heute Mus. S.Roque, 1743-47). C.s wenige erh. Werke lassen seine Orientierung am röm. Spätbarock und vereinzelt klassizist. Elemente erkennen.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, S.Petronio Muttergottes, 1725. - S.Pietro, Fassade Hl. Petrus, 1746. LONDON, V &amp; A: Anbetung des Goldenen Kalbes. ROM, S.Carlo ai Catinari, Capp. Cavallerini Putten, 1740. - S.Cecilia, Portal Putten, 1741. - S.Croce in Gerusalemme, Fassade Hl. Lukas. - S.Francesco di Paola Büsten von Lazzaro Pallavicini und Giovanni Pizzullo, 1744. - S.Lorenzo in Lucino Büste von Kardinal Giovanni Antonio Davia, 1740. - S.Maria della Vittoria Büste von Kardinal Sebastiano Antonio Tanara, 1744.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. DBI XXIX, 1983 (Lit.); DA VII, 1996. Lavagnino, 1940; Riccoboni, 1942; E.Riccòmini, Arte antica e mod. 22:1963, 159-165; id. (Ed.), Mostra della scult. bolognese del Settecento (K), Bo. 1965/66, 125-127; Buchowiecki I, 1967; III, 1974; C.Ricci/G.Zucchini, Guida di Bologna, Bo. 1968, 15, 56, 146 s.; Reclams Kunstf. Italien IV, 1971; Wittkower, 1972; G.Cuppini, I pal. senatorii a Bologna, Bo. 1974, 304; A. Lipinsky, Das Münster 27:1974, 160; F.Strazzullo, Napoli nobilisssima, Ser. 3, 13:1974, 151-158, 190-198, 231-236; Spinosa, 1979, 275; T.Fittipaldi, Scult. napoletana del Settecento, N. 1980; A.Nava Cellini, La scult. del Settecento, T. 1982; Oretti, ed. Calbi/Scaglietti/Kelescian, 1984; C.Degli Esposti u.a., Bologna, Bo. 1988, 32; TCI Emilia-Romagna, 1991; TCI Roma, 1993; A.L.Desmas, GBA 13:1998, 235-248.</a300f>
   <a300g>S.C.M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Weinbrenner, Joh. Ludwig (2)</a3100>
   <a31nn>Joh. Ludwig Weinbrenner (2)</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Müllheim</a3420>
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   <a3100>Harper, Adolf Friedrich</a3100>
   <a31nn>Adolf Friedrich Harper</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1740-1806
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3007>Sohn<a3008>00261129</a3008>
      <a3010>Harper, Johann</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 49 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 15. 10. 1725 - 23. 6. 1806 Berlin. Ältester Sohn des Potsdamer Hofmalers Johann Harper (1688-1746), der ihm den ersten Unterricht gab. Nach dessen Tod Reisen nach Frankreich und Italien. 1752-56 in Rom Schüler des englischen Landschaftsmalers Richard Wilson; nimmt die Tradition von Claude Lorrain und Caspar Dughet auf. Lernt Winckelmann kennen. 1756-98 tätig in Stuttgart als vielbeschäftigter Landschafts- und Stillebenmaler, oft für dekorative Zwecke u. a. in den herzöglichen Schlössern. Wird 1759 Hofmaler und 1761 Lehrer an der Hohen Karlsschule, deren Leitung er 1784 übernimmt; sein berühmtester Schüler ist Joseph Anton Koch. Seit 1784 außerdem Galeriedirektor in Stuttgart. Schon in den 1860er Jahren wurde er durch seine italienischen Veduten berühmt. Seit 1873 Ehrenmitglied der Berliner Akademie und regelmäßig auf ihren Ausstellungen vertreten. Kehrt 73jährig nach Preußen zurück und lebt seine letzten Jahre in Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>es gab schon einen Text von Claude Keisch, den ich nur ein wenig aufgefüllt habe (mt)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; CK &amp; BeS</a9904>
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   <a3100>De Ferrari, Pompeo</a3100>
   <a31nn>Pompeo De Ferrari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a8330>TCI Lazio (1981)<a8334>S. 806</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Kumpost, Éva</a3100>
   <a31nn>Éva Kumpost</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin &amp; Entwerferin</a3162>
   <a3180>1949-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1934.12.23</a3270>
   <a3290>Almásfüzitö</a3290>
   <a3330>1994.12.30</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
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   <a3100>Frascari, Giuseppe</a3100>
   <a3105>Frascari, Giuseppe Maria</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Frascari</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1701-1750
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Italien</a3350>
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   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 392</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Döringk, A.</a3100>
   <a31nn>A. Döringk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1586-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1586</a3300>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 371</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Andresen, Peintre-Graveur, 1864-1878<a8334>Bd. 4, S. 232</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Ein seinen Lebensumständen nach unbekannter, vermutlich nürnbergischer Zeichner und Radierer. Einziges bekanntes Portrait ist das Bildnis des Nürnberger Rektors Georg Mauritius (d.Ä.) von 1596. Wohl Schüler von H. Siebmacher.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Melioli, Bartolomeo di Virgilio</a3100>
   <a3105>Bartolomeo Melioli &amp; Bartolomeo Metioli Mantovano &amp; Bartolomeo di Virgilio &amp; Melioli, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo di Virgilio Melioli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Goldschmied &amp; Stempelschneider &amp; Münzer</a3162>
   <a3180>1463-1514
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; dänisch</a3248>
   <a3270>1448</a3270>
   <a3330>1514.11.17</a3330>
   <a3420>Mantua?</a3420>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Koch, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1933-1934
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1933.04.01 &amp; 1934</a3400>
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   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a31nn>Colin Pearson</a31nn>
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   <a31nn>Francesco Cellini</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3420>Brüssel</a3420>
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   <a31nn>Benno Schulz</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Dozent</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (2005 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Kirchner, Ernst Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ernst Ludwig Kirchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Entwurfszeichner &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1895-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Brücke</a3600>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 360-362</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 49 f.</a8334>
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   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 37</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 50 &amp; Bd. 2, S. 98 &amp; Bd. 3, Teil 2, S. 50</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Aschaffenburg 6. 5. 1880 - 15. 6. 1938 Frauenkirch bei Davos (Freitod). Sohn eines Ingenieurs. 1901-03 Architekturstudium bei Fritz Schumacher in Dresden. 1903-04 Studium an der Kunstschule von Wilhelm von Debschitz und Hermann Obrist in München. 1904-05 Fortsetzung des Architekturstudiums in Dresden, Abschluß als Diplomingenieur. 1905 Mitbegründer der Künstlergruppe "Brücke". 1910-11 Mitglied der Berliner "Neuen Secession". 1911 Übersiedlung nach Berlin. Mit Hermann Max Pechstein Begründer das MUIM-Instituts (Moderner Unterricht in Malerei). 1913 "Brücke"-Chronik, führt zur Auflösung der Gruppe. 1914 Mitglied der Berliner "Freien Secession". 1915 Kriegsdienst in Halle, Nervenzusammenbruch. 1916 Sanatoriumsaufenthalt. 1917 Übersiedlung nach Davos, seit 1918 in Frauenkirch ansässig. 1925-26 Reise nach Deutschland. 1931 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, Berlin. 1937 als "entartet" verfemt, 639 Werke beschlagnahmt (24 aus der Nationalgalerie), mit 32 Werken auf der Ausstellung "Entartete Kunst" in München, darunter die Gemälde "Rosa Straße mit Auto" (1913), "Die Meister der Brücke" (1925), "Die roten Tänzerinnen" (1914) und "Blick ins Tobel" (1919/29) aus der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>Dresden (Akademie, Ausbildung)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Kurzböck, Joseph von</a3100>
   <a3105>Kurzböck, Joseph Lorenz &amp; Kurzböck, Joseph Edler von &amp; Kurzbeck, Josef Lorenz von &amp; Kurzbek, Joseph von</a3105>
   <a31nn>Joseph von Kurzböck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1751-1792
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1736.11.21</a3270>
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   <a3100>Miniera, Biagio</a3100>
   <a31nn>Biagio Miniera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Ornamentmaler</a3162>
   <a3180>1712-1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1697</a3270>
   <a3290>Ascoli Piceno</a3290>
   <a3330>1755.08.28</a3330>
   <a3350>Ascoli Piceno</a3350>
   <a3420>Ascoli Piceno</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Claes, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Claes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1889-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1874</a3270>
   <a3290>Hasselt</a3290>
   <a3330>1956</a3330>
   <a3350>Beauraing</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 19, Seite 348</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Claes, Joseph, belg. Maler, *1874 Hasselt, +1956 Beauraing.</a300a>
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   <a3180>1565-1606
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1550 / 1558</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1606.01.05 / 1606.01.06</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Falero, Luis Ricardo</a3100>
   <a31nn>Luis Ricardo Falero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1866/1896
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Großbritannien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3100>Cellosi, D.</a3100>
   <a31nn>D. Cellosi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1853
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1853</a3300>
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   <a3100>Androbulos (79)</a3100>
   <a3105>Antrobulos?</a3105>
   <a31nn>Androbulos (79)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bronzebildner</a3162>
   <a3180>79
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>vor 79</a3300>
   <a3360>vor 79</a3360>
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   <a3100>Clerck, Nicolaes de</a3100>
   <a3105>Nicolaes de Clerck &amp; Clerk, Nicolaes de &amp; Clerck, Nicholas de &amp; Klerck, Nicolaes de</a3105>
   <a31nn>Nicolaes de Clerck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1599-1625
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1599</a3300>
   <a3360>um 1625</a3360>
   <a3420>Delft</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 19, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 87</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Clerck (Clerk), Nicolaes de, niederl. Kupferstecher, Verleger, Schriftsteller,</a300a>
   <a300b>1599-1621 in Delft, bis ca. 1625 vermutl. in Den Haag ansässig. - C. gestaltete Karten, z.B. von Den Haag, 1614 (zus. mit Joannes van Londerseel), und Portr., z.B. Portr.-Slgn 'Tooneel der Keyseren en Coningen van Christenryck', 1615, und 'Tooneel der beroemder Hertogen usw.', 1617. Der dritte Bd der Folge 'Princelyck Kabinet', hrsg. von den Erben des Verlages, zeigt Kpst., die vermutl. noch von C. gestochen wurden.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Bénézit III, 1976.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>1614 mit Joh. v. Londerseel eine Karte vom Haag der städtischen Regierung dediziert. 1615 und 1617 hat de Clerck zwei Portraitsammlungen herausgegeben. Der dritte Band erschien 1625 unter seinen Erben.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Menitoni, Cosimo</a3100>
   <a31nn>Cosimo Menitoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1799-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3300>1799</a3300>
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   <a3000>00449929</a3000>
   <a3100>Kolb, Caspar</a3100>
   <a31nn>Caspar Kolb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1531
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1531</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3000>20220091</a3000>
   <a3100>Guy, ? (1889)</a3100>
   <a31nn>Guy (1889)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1889</a3300>
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   <a3100>Kurz, Otto Orlando</a3100>
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   <a31nn>Otto Orlando Kurz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1896-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.06.01</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1933.05.11</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 137</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 143</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Kurz, Otto (Otho) Orlando, Architekt (Professor) in München, *1.6.1881 Florenz als Sohn des Erwin K. (s. d.), Schwager des Archit. Fr. Becker. Besuchte die Techn. Hochschulen in München, Karlsruhe u. Charlottenburg, arbeitete praktisch u. a. bei Gabr. v. Seidl, Em. v. Seidl u. Ad. v. Hildebrand, unternahm Studienreisen in Europa u. Nordafrika, machte sich in München selbständig u. beteiligte sich erfolgreich an einer Reihe öffentl. Konkurrenzen, so z. B. an den Konk. zur Erlangung von Entwürfen für das Rathaus in Mülheim a. Ruhr (1910, 1. Preis für einen gemeinsam mit John H. Rosenthal verf. Entwurf), für ein Bismarck-Denkmal bei Bingen (1911), für die Synagoge in Augsburg (gemeins. mit Rosenthal). - Bauten: Bierwirtschaft auf d. Ausstell. München 1908 (gemeinsam mit Fr. Zell u. O. Dietrich), Repräsentationsraum der Stadt München ebenda, Kinematographen-Theater ebenda, Münchener Halle auf der Int. Ausst. für Buchgew. u. Graphik, Leipzig 1914 (Gold. Med.), St. Georgskirche zu München-Milbertshofen (1910/12, gemeinsam mit Ed. Herbert), St. Ottokirche zu Bamberg (1914), Villensiedlung in Freimann bei München, Grabmäler Heyse, Dinkel, Seiling, Pringsheim, von Steinling u. a. auf dem Münchner Waldfriedhof, die Hauptgebäude in dem Komplex der Bayer. Motorenwerke (Süddeutsche Bremsen-A.-G.) München (1918/27, Hauptwerk), Siedlung der Allg. Münchener Straßenbahn-Genossenschaft, Städt. Unterstation in der Seidlstraße München (1926), Wohnhausgruppen Moll, Meindlstr. (1926) u. Ganghoferstr. München (1927), Wohnbauten der Münchener Wohnungsbau-A.-G. München (1925/27), Villen Vollnhals in München, Müller in Fürstenfeldbruck, Brock in Prag-Bubenc (1923/24) u. Fasola in Forte dei Marmi bei Carrara, künstler. Gestaltung des Kraftwerks Finsing an d. mittl. Isar (1924) u. der Halle für Kraftfahrwesen u. Rundfunksender auf der Deutschen Verkehrsausst. München 1925, St. Gabrielskirche zu München (Hauptwerk, 1926). O. O. Kurz u. E. Herbert, m. Einl. v. A. Feulner (Dtsche Werkkst), Berlin 1927. - W. Zils, Geist. u. künstler. München, M. 1913. - München u. s. Bauten, M. 1912. - Die christl. Kst, XII (1915/16) 110/12 (A. Feulner); XXIII (1926/27) Taf. vor p. 323, 339/43 (Abb.), 345 (Abb.), 346f. (G. Lill). - Die Plastik, IV (1914) 86 (Abb.); V (1915) 22, 24 (Abb.), 27f. (Abb.), 32f., 39 (Abb.), 47/50 (Abb.), 53, 54/58 (Abb.); IX (1919) Taf. 77 f. - Die Kunst, XVIII (Dek. Kst XI), 1907/08, m. Abb.; LII (Dek. Kst XXVIII), 1924/25, m. Abb. - Kunst u. Handwerk, 1908, p. 312f. (Abb.), 323 (Abb.); 1916, p. 127/32 (Abb.). - Mod. Bauformen, XII (1913) 65/98, in. zahlr. Abb. - Wasmuths Monatsh. f. Baukst, VI (1921/22) 73, 92f. (Abb.); VIII (1924) 286f., m. Abb.; IX (1925) 278 (Abb.); XI (1927) 145ff. - österr. Bau- u.Werkkst, III (1926/27) 54/58 (H. Fischel), m. 12 Abb. - Der Baumeister, VII (1909), Abb.; VIII (1910), Abb.; XXII (1924) 53/68, m. zahlr. Abb.; XXIII (1925), Abb. - Mitteil. des Künstlers.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1896</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1933</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:10:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:06:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52512649"><labelId>Merlo, Juan</labelId>
   
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   <a3000>11003611</a3000>
   <a3100>Merlo, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Merlo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister? &amp; Steinmetz?</a3162>
   <a3180>1534-1538
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1534</a3300>
   <a3360>1538</a3360>
   <a3420>Salamanca</a3420>
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   <a31nn>Michel Faulte</a31nn>
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   <a8330>Füßli, Künstlerlexikon<a8334>Bd. 2, S. 344</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Französischer Kupferstecher, von dem einige Bildnisse bekannt sind.</a349e>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3105>Honthoir, Jean-Arnold de</a3105>
   <a31nn>Arnold Hontoir</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1665-1709
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1630 / 1650</a3270>
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   <a3350>Lüttich</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 5, Seite 58</a8334>
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   <a3105>Ende, Edgar Alfons</a3105>
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   <a3160>Arbeiterschaft &amp; Bürgertum</a3160>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1915-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 36</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, 520</a8334>
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   <a300a>Ende, Edgar (Edgar Alfons), dt. Maler, Zeichner, Graphiker, *23.2.1901 Altona b. Hamburg, +27.12.1965 Netterndorf/Obb. 1915-19 Dekorationsmalerlehre in Altona; ab 1916 Besuch der dortigen KGS (Abendkurse, im Winter ganztägig), wo der hochbegabte E. eine solide zeichner.-anatom. und graph. Ausb. erhält (u.a. bei Roehr, Oskar Schwindrazheim, Hans Kolitz, Willi Lange, Walther von Thun); beschäftigt sich zudem mit Mythologie, Mystik, Okkultismus, Anthroposophie und Kosmologie (gründet mit Freunden 1917 den Geheimbund "Der weiße Schwan"). 1919 Ausst.-Debüt in der Hamburger Sezession. Kurz berührt vom Anarchismus, besucht er heimlich Phil.-Vorlesungen an der Hamburger Univ. und komplettiert seine Ausb. an der Hamburger KGS. Erhält 1920 von der Stadt Altona im sog. Donnerschen Schloß ein Atelier, vervollständigt sein Wissen beim geistigen Austausch u.a. mit Erich Hartmann, Albert Wöppke und Adja Junke. 1921 Mitgl. des Künstler-Ver. Altona, erste Bildankäufe, dennoch muß er immer wieder Brotarbeit als Malergeselle annehmen. 1922-27 erste Ehe mit Gertrude Strunck, malt häufig bei deren Vater auf dem Land. Mitwirkung am kurzlebigen Hamburger Kabarett "Die Jungfrau" (malt Dekorationen, tritt selbst auf, porträtiert "Kollegen" wie G.Gründgens, P.Kemp). 1928 Übersiedlung nach Garmisch-Partenkirchen. 1929 zweite Ehe mit Luise Bartolomä, Geburt des Sohnes Michael (Schriftsteller), erste erfolgreiche Ausst. in der Münchner Gal. Goltz. 1931 Umzug nach München-Pasing (Atelier in der Floßmannvilla), Studienreise nach Italien, wo er in der Dt. Akad. in Rom die Freundschaft von Werner Gilles und Kuhn gewinnt. Mitgl. der Neuen Münchner Sezession. Künstlerischer Durchbruch bes. durch Ausst. beim Galeristen Günther Franke, Freundschaft mit Georg Schrimpf, R.Scharl, Mac Zimmermann. 1933 Kontakte zum Carnegie Inst. in Pittsburgh (Teiln. an Ausst. bis 1938). In Deutschland erfährt E. erste Repressalien durch das nat.-sozialist. Regime. Nach massiver Kritik im "Völk. Beobachter" zur Jubiläums-Ausst. der Neuen Münchner Sezession wird ihm 1935 der Bezugsschein für Farben durch die Reichskulturkammer verwehrt; 1937 Konfiszierung von ca. 30 Arbeiten aus Mus.-Bes. während der Aktion "Entartete Kunst". E., der bereits 1935 zum Umzug in ein billigeres Dachatelier in der Kaulbachstraße gezwungen war, kann zwar weiter ausstellen (bei G.Franke), lebt aber von Kopieaufträgen in der AP, von der Mitarb. bei Wandbildaufträgen, die Kollegen erhielten, oder gelegentl. Porträts. 1941-45 Soldat und kurze Gefangenschaft, 1944 Zerstörung des Ateliers durch Bomben. 150 Gem., zahlr. Zchngn, die gesamte Druckgraphik gehen verloren (dank des befreundeten Dir. der BSGS, Buchner, werden viele der erh. 43 Gem. aus dem Frühwerk gerettet). 1946 Mitbegr. des Berufsverbandes Münchner Künstler und 1947 der Neuen Gruppe in München. 1948-60 Mitgl. der Ausst.-Ltg der Großen Münchner Kunst-Ausst. (1952, '56, '58 Präs.). 1950 Mitbegr. des Dt. Künstlerbundes. 1951 Reise nach Paris, Kontakte zu den frz. Surrealisten, Mitbegr. der Internat. Vrg der Surrealisten (1953 aufgelöst). 1953 Trennung von der Fam., Lebensgemeinschaft mit seiner Schülerin Lotte Schlegel. Ab 1954 Reisen nach Italien. 1958 Mitgl. des Centre internat. de l'Actualité Fantastique et Magique, Brüssel; erhält 35000 DM Wiedergutmachung vom Bund für Berufsbeschränkung während der Zeit des Nat.- Sozialismus. 1962 Ausz. mit dem Schwabinger "Seerosenpreis". 1963 Ehren-Mitgl. der ABK München. Erwirbt das alte Schulhaus in Netterndorf b. München. Erster Herzinfarkt (da nie krankenversichert, wird er mit einem Darlehen von 5000 DM der Münchner Gal. Stangl behandelt). 1965 Tod nach zweitem Herzinfarkt. 1985-90 bestand die "Delfter Hof AG" in Basel zur Förderung des Werkes von E., seit 1991 arbeitet in München ein "Förderkreis E.-E.- Stiftung". - E. nimmt mit seiner visionär-myst. Bildwelt zw. Symbolismus, Pitt. metafisica, Mag. Realismus und Surrealismus eine ausgeprägte eig. Position ein. Er gehört zu den Künstlern des 20. Jh., deren kunsthist. Bewertung bis heute umstritten ist. Quelle und letztl. auch Ursache seines weitgehend autarken Schaffens, das bei unerschöpfl. Motivfülle eine (bis auf die Frühzeit) seltene stilist. Geschlossenheit bewahrt, war die schon in der Kindheit entdeckte Gabe, in der Einsamkeit eines dunklen Zimmers durch intensive Selbstversenkung halluzinativ Bilder zu beschwören, die er etwa ab 1916 in Faustskizzen mittels eines beleuchteten Zeichenstifts unmittelbar festhielt. Gemäß seinem Glauben, daß "hinter der sichtbaren Welt eine andere, ebenso wirkliche Welt steht" und "alles und jedes in einer Beziehung zum Kosmos steht" (E., 1948), entwickelte sich Ende der 20er Jahre aus dem Kreationsprinzip die programmat. Überzeugung, daß gegen die "Defizite der mag. Intuition" seiner Zeit eine neue Mythenfähigkeit der Bilder zu setzen sei. Der kurze Klärungsweg zu gültiger Bildwelt und Stilistik vollzog sich konsequent, soweit das dok., 1944 größtenteils zerst. Frühwerk bezeugt. Auf der handwerkl. soliden, aber konventionellen akad. Ausb. aufbauend, beginnt E. mit häufig arkad. anmutenden, vielteiligen bühnenhaften Szenerien (meist mit männl. Akten) in Raumkuben oder fast leeren Landschaften (z.B. Zirkus, 1921; Das Treibhaus, 1924; Das Bad, 1928, alle Öl/Lw., verschollen). Die Darst. erinnern bes. bei frontaler Raumschichtung und klass.-statuar. Figurenbildung an Hans von Marées. Andere Gest.- Elemente, wie die Neigung zu kompakter, plast. durchmodellierter Gegenständlichkeit, die Integration von kub., pyramidalen, prismat. und kugelförmigen Gebilden und suggestiv konstruierte Perspektiven, sowie schlagschattenwerfende offene oder gitterhafte Bauten des Handlungsraumes belegen aber auch Inspirationen durch zeitgen. Kunst vom Kubismus (F.Leger) über die Pitt. metafisica (De Chirico) bis zur Neuen Sachlichkeit. Gegen 1930 werden das Narrative, das Arkadische und die bildbestimmende Geometrie zurückgedrängt zugunsten eines gesteigerten visionären Gehalts mit der Akzentuierung des Bedrohlichen. Menschen und Tiere scheinen schutzsuchende Schicksalsgemeinschaften zu bilden (Das Gewitter, 1929; Tiere im Raum, 1930; Die Flucht auf dem Adler, 1931, alle Öl/Lw., verschollen). Das Bildkonzept wird bündiger und konzentriert sich auf die Komp., die visuelle Ausdruckskraft gewinnt größere Eindringlichkeit. Ab jetzt gilt die frappierende Kombination von Gegensätzen, wie Rationalität der perspektiv. Raumkonstruktion und irrationales Geschehen, geometr. Bildelemente und dramat. Figürlichkeit, greifbare Realität und Transzendenz, nüchterne und flächig akzentuierte Bildzonen in verhaltener, erdiger, oft kühler Farbigkeit. Diese tritt als Stimmungsträger hinter die verknappende, von geheimer Monumentalität erfüllte Formsprache der Figuren, Torsi, Tiere und Dinge zurück, die zwar partiell trad. Sinnbilder aufnehmen, aber keine enträtselbare Botschaft vermitteln, weil sie im Goetheschen Sinn die "lebendige Offenbarung des Unerforschlichen" sein wollen. So verstehen sich z.B. die Gem. Der Sturm, 1930 (Bes. Michael E.); Die aus der Erde kommenden, 1931 (Wiesbaden, Slg Brabant); Die Ringmauer, 1932 (Köln, Priv.- Bes.). E.s gereifte Bildvorstellung ist auch das Ergebnis eines Gestaltungsprozesses, der zwar vom surrealen Automatismus der Bildfindungen ausgeht, davon aber nur die auswählt, von denen er glaubt, "daß sie eine objektive Realität besitzen und nicht nur unbewußte Spiegelungen im Unterbewußtsein sind" und von denen "sich auch andere Menschen angesprochen fühlen" (E.). Bei dieser Entscheidung suchte E. oft das Gespräch mit ihm Nahestehenden, im Schaffen nach 1945 zumeist mit dem Sohn Michael, dessen lit. formulierte Phantasien (z.B. "Die unendliche Geschichte") von denen des Vaters ausgehen. Systemat. und diszipliniert, aber auch experimentell neue Möglichkeiten erprobend, verlief der Entstehungsprozeß von der postkartengroßen Ursprungsskizze über Gouachen bis zu großen, detaillierten Zchngn (Bleistift, Silberstift u.a.). Letztere bildeten die Grundlage für die ebenfalls auf der Lw. zeichner. vorbereiteten Öl-Gem., die im Nachhinein ihre Titel erhielten. Die Bewußtheit der Bildschöpfung E.s zur Verdichtung der halluzinativen Bildwelt, die nie Mythen illustriert oder polit. Ereignisse kommentiert, widerspiegelt dennoch unterschwellig eig. Lebens- und allg. Zeitgefühle. Das belegen v.a. die kurz vor und während der Zeit des Nat.- Sozialismus entstandenen Bilder einer nahenden Katastrophe (Der gekreuzigte Adler, 1932, Fulda, Vonderau-Mus.; Die sterbenden Genien, 1938, Regensburg, Priv.-Bes.; Die schwebende Mauer, 1939, Berlin, Neue NG). Gem. wie Die Zeit, Die Brücke, 1936, oder Am Ufer, 1937 (Priv.-Bes.), spiegeln sicher auch mittelbar E.s damalige Absicht der Emigration in die USA wider. Das nach achtjähriger Zwangspause 1946 wiederaufgenommene Werk reflektiert nicht mehr die Intensität der Ängste, bringt aber (nun weniger düster und bedrohlich) maler. subtil aktuelles Zeitgefühl zum Ausdruck (z.B. Die Dürstenden, 1946, München, NP; Wanderer im Winter, 1948, Schleswig, Schleswig-Holstein. LM, Schloß Gottorf; Die Zielträger, 1957). Die z.T. im Auftrag entstandenen modelltreuen Portr. (u.a. Selbst, 1941; Michael Ende, 1951) unterscheiden sich vom Gesamtwerk der über 1000 erh. "Dunkelkammerskizzen", den vielen hundert Zchngn und Gouachen und der kleineren Werkgruppe der Gem. und Lith. sowie wenigen Ill. (zu G.Lorca, Das Wüstenabenteuer und Die Zigeunermusik), das die Existenzgefühle des Geworfenseins, der Kälte und des Sinnverlustes der Zivilisationsgesellschaft provozierend und in myst. Rätselhaftigkeit thematisiert. E.s gesellschaftspsycholog. Oeuvre, das zwar keine neue Formwelt, aber eine neue Ikonogr. in eig. Sprache hervorgebracht hat, fand zu Lebzeiten seines Schöpfers nur A. der 30er Jahre und im Nachkriegsjahrzehnt größere Beachtung. Dazwischen war E. diffamiert bzw. fast vergessen, ehe seit A. der 80er Jahre mit wiedererwachendem Interesse an figurativer Kunst die Neubewertung seines Beitrages zur figurativ- phantast. Kunst einsetzte.</a300a>
   <a300c>WV Gem. cf. Murken, 2001. - ASCONA, Hotel Monte Verità. AUGSBURG, StKS. BERLIN, DHM. - Neue NG. ESSLINGEN, StG. FRANKFURT am Main, Gal. Helmut Pabst. FREISING, Kunsthaus Hans Hartl. FULDA, Vonderau-Mus. HAGEN, Karl-Ernst-Osthaus- Mus. HAMBURG, KH. HANNOVER, Sprengel-Mus. INGOLSTADT, SM. KÖLN, Mus. Ludwig. MÜNCHEN, Lenbachhaus. - BSGS. - NP. - Förderkreis E.E.- Stiftung. - Niederreuther-Stiftung. - Slg Frank Brabant. OLDENBURG, LM. SCHLESWIG, Schleswig- Holstein. LM, Schloß Gottorf. WIESBADEN,, Mus. WOLFSBURG, StG.</a300c>
   <a300d>Autobiogr. Ber., 1948 (cf. Kinnius, 1998); Nürnberg, GNM: schriftl. Nachlaß und Briefe.</a300d>
   <a300e>E: ab 1929, u. a. 1931-39 jährl. München, Gal. Günther Franke / 1932 Stuttgart, Kunsthaus Schaller / 1960 Fulda, Vonderau-Mus. / 1964 Paris, Gal. Charpentier / 1965 Göttingen, StM / 1966 München, Haus der Kunst (Retr. mit Heise und Meyboden) / 1971 Säckingen, Trompeterschloß; KV Hochrhein (K) / 1972, '74 München, Gal. W. Ketterer (beide mit K) / 1987 Konstanz, Univ., Bibl. / 1987/88 München, Lenbachhaus, weiter nach Mannheim, Wuppertal, Hamburg (K und Monogr.) / 1989 Wander-Ausst. Japan: E. E. und Michael E. (K) / 1994 Ulm, Stadthaus; Freiburg im Breisgau, KV (Retr.) / 1995 Bietigheim-Bissingen, StG; Osnabrück, Kulturgeschichtl. Mus. (K). - G: seit 1919, u.a. 1927 Hamburg, KH: Europ. Kunst der Gegenwart / 1931 München, Glas-Pal. (3 Gem., 6 Zchngn durch Brand zerst.) / 1933, '34, '36, '38, '50 New York, ab 1934 Pittsburgh, Carnegie Inst. / 1948, '52, '54 Venedig, Bienn. / 1949-64 jährl. München, Große Kunst-Ausst. / 1953 Wiesbaden, Dt. Künstlerbund: Kunst und Mythos / 1963 Berlin, AK: Symbol und Mythos in der zeitgen. Kunst / 1990 Hamburg, Altonaer Künstler-Ver. / 1991 Bozen, Museion: Der Traum offenbart das Wesen der Dinge / 1997 Paris, MAM: Les années trente en Europe / 1998/99 Würzburg, StG, und Ahlen, KM: Zeitnah, weltfern / 1999 München, Lenbachhaus: Das Gedächtnis öffnet seine Tore (alle mit K).</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. Bauer, GEM III, 1976; Kindler, ML II, 1980; Feddersen, 1984; EAPD, 1989; Bremer I, 1997; Schweers I, 2002. - H.Sieker, Der Kreis 5:1928(10)562-568; F.Roh, Die Kunst 67:1933, 122-126; P.Breuer, Münchner Künstlerköpfe, M. 1937, 274-276; F.Nemitz, Dt. Malerei der Gegenwart, M. 1948; G.F. Hartlaub, Kunst 52:1953/54, 292-295; F.Roh, Gesch. der dt. Kunst von 1900 bis zur Gegenwart, M. 1958; K.Liebmann, BK 1959, 34-37; R.Müller-Mehlis, Tendenzen 7:1966(37)40 s. (Nekr.); E.E. Kat. Der nachgelassenen Werke (K Gal. Ketterer), M. 1972; E.E. Aqu., Gouachen, Zchngn, Lith. (Lager-Kat. Gal. Ketterer), M. 1974; W.Schmied, Zweihundert Jahre phantast. Malerei, II, M. 1980; J.Krichbaum, Kunst und Antiquitäten 1985(6)78- 87; M.Ende/J.Krichbaum, Die Archäologie der Dunkelheit. Gespräch über die Kunst und das Werk des Malers E.E., St. 1985; J.Ostwald, in: Natur und Naturzerstörung in der schleswig-holstein. Kunst der letzten 200 Jahre (K), Kiel u.a. 1985; Haftmann, 1986; J.Krichbaum, Frankfurter Allg. Ztg v. 19.9.1986; id. (Ed.), E.E. Der Maler geistiger Welten, St. 1987; id. (Ed.), E. E. Gem., Gouachen, Zchngn (K München u.a.), St./W. 1987; A.H. Murken, Kunst 1987(12)969 s.; P.Sager, Die Zeit 1988(1)17-21; M.Arnold, Weltkunst 58:1988(1)44 s.; H.Lehmann, Der Kunsthandel 80:1988(3)20 s.; Art price index internat. '94, I, Boston 1993; V.Kinnius (Ed.), E.E. Gem. und Zchngn (K KH Dominikanerkirche), Osnabrück 1995; M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Exilkunst, Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945 ... , Weimar 1997; H.Knack, Stud. zur Bedeutung der Dunkelkammerskizzen für das maler. Werk E.E.s, Mag.-Arbeit Univ. Marburg 1998; V.Kinnius (Ed.), E.E. Visionen aus dem Dunkel. Die Gem. der 20er und 30er Jahre (K Paderborn), Bielefeld 1998; A.H. Murken, E.E., sein Leben und Werk, Diss. Bonn, Herzogenrath 2001. - Mitt. V.Kinnius (+), München.</a300f>
   <a300g>Günter Meißner</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Hamburg-Altona 23. 2. 1901 - 27. 12. 1965 Netterndorf (Oberbayern). Sohn eines Wachsziehers, Nachtportiers und Pantoffelmachers. 1915-19 Lehrzeit als Dekorationsmaler. 1916 Abendkurse, seit 1917 Studium an der Kunstgewerbeschule in Altona, Gründung des geheimen Freundeskreises "Der weiße Schwan", Beschäftigung mit der Anthroposophie Rudolf Steiners. 1920 Abendkurse an der Hochschule für Freie und Angewandte Kunst (Landeskunstschule) in Hamburg. 1921 Mitglied des Altonaer Künstlervereins. 1922 Auseinandersetzung mit der Psychoanalyse von Sigmund Freud und C. G. Jung. 1923 und 1927 in Berlin. 1926 Beschäftigung mit Okkultismus, Religion, Mystik und Magie. 1928 Übersiedlung nach Garmisch. 1929 Bekanntschaft mit dem Kunsthistoriker Franz Roh und dem Galeristen Günther Franke. 1931 Übersiedlung nach München-Pasing, Reise nach Italien, Mitglied der "Neuen Münchner Secession", Bekanntschaft mit Werner Gilles, Georg Schrimpf und Josef Scharl. Seit 1934 Ausstellungen in den USA. 1936 Berufs- und Ausstellungsverbot durch die Reichskunstkammer. 1937 als "entartet" verfemt, fast 40 Werke (bei Rave 2) beschlagnahmt. 1940-45 Militärdienst. 1944 wird ein Großteil seines Werkes in München durch Bomben vernichtet. 1946 mit Rudolf Schlichter u. a. Begründer der Münchner "Neuen Gruppe". Seit 1949 mehrmals Präsident der Großen Münchner Kunstausstellung. 1950 Wiederbegründer des Deutschen Künstlerbundes. 1951 Reise nach Paris, Bekanntschaft mit André Breton, Mitbegründer der Internationalen Vereinigung der Surrealisten. 1958 Mitglied der CIAFMA (Centre International de l'actualité Fantastique et Magique). 1961-62 Bühnenbildentwürfe zu Fritz Kortners Inszenierung des "Julius Cäsar". 1962 Seerosenpreis der Stadt München. 1963 Ehrenmitglied der Akademie der Bildenden Künste in München, Übersiedlung nach Netterndorf bei Glonn.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a31nn>Giuseppe Lironi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1704-1749
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1689</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>1749</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Mafra (Lissabon)</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 281</a8334>
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   <a3100>Hoffmann-Fallersleben, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Hoffmann-Fallersleben</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1870-1927
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 285</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 68</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Weimar 19. 5. 1855 - 15. 5. 1927 Berlin. Sohn des Dichters August Heinrich Hoffmann von Fallersleben (1798-1874). Studium an der Düsseldorfer Akademie und an der Kunstschule zu Weimar bei Theodor Hagen. Studienreisen durch West- und Norddeutschland und zu den Küsten und Inseln der Ostsee. Stellte seit 1878 hauptsächlich in Berlin, München und Düsseldorf aus. 1888 Niederlassung in Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3100>Kljakovi&#269;, Joza</a3100>
   <a31nn>Joza Kljakovi&#269;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1919-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Kroatien &amp; Jugoslawien</a3200>
   <a3248>kroatisch &amp; jugoslawisch</a3248>
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   <a3330>1969.10.01</a3330>
   <a3350>Zagreb</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Zagreb<a3400>bis 1939</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Argentinien<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 63 &amp; Bd. 6, S. 146</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 578</a8334>
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   <a3100>Madeyski, Antoni</a3100>
   <a31nn>Antoni Madeyski</a31nn>
   <a31pa>Madeyski, Antoni</a31pa>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1877-1939
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Italien</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1862</a3270>
   <a3330>1939</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a3100>Mazzanti, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Mazzanti</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Architekturzeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1867-1893
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1893</a3330>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3100>Haehn, ? (1981)</a3100>
   <a31nn>Haehn (1981)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1981; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1981</a3300>
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   <a31nn>Simon Lainberger</a31nn>
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   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1478</a3300>
   <a3360>1503</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a3100>Karl, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Karl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1986-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1961</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.05.16 Ludwig Karl hat Genehmigung zur Nutzung für alle Werke erteilt</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dipl.-Ing. (FH) Architekt BDA, *1961 in München, 1981-1986 Architekturstudium an der FH München, Diplom 1986-1991 Mitarbeit im Büro Prof. Nestler 1991 Gründung des Büros Probst-Meyer-Karl mit Johannes Probst und Anton Meyer 1995 Gründung des Büros Karl + Probst mit Markus Probst seit 1989 Mitglied der Bayerischen Architektenkammer seit 2003 Mitglied des BDA Bayern</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ditmer, Hans</a3100>
   <a3105>Ditmer, Jan</a3105>
   <a31nn>Hans Ditmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1573-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3330>1603</a3330>
   <a3360>1603</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kurz, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Kurz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1891-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.06.04</a3270>
   <a3290>Gunterding (Außernzell)</a3290>
   <a3330>1957</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Vilsbiburg</a3420>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>Augsburg-Göggingen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 137</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 143</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Monogrammist I Z</a3100>
   <a31nn>Monogrammist I Z</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1520
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Montaña, Juan de la</a3100>
   <a31nn>Juan de la Montaña</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister? &amp; Steinmetz?</a3162>
   <a3180>1534-1538
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1534</a3300>
   <a3360>1538</a3360>
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   <a3100>Dolendo, Bartolomeus Willemsz.</a3100>
   <a31nn>Bartolomeus Willemsz. Dolendo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1586-1629
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3290>Leiden</a3290>
   <a3330>um 1629</a3330>
   <a3350>Leiden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913, S. 390-391</a8334>
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   <a31nn>Walter Drexel</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1910</a3300>
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   <a3100>Rohlfs, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Rohlfs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1864-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.12.22</a3270>
   <a3290>Niendorf bei Seezen (Kreis Bad Segeberg)</a3290>
   <a3330>1938.01.08</a3330>
   <a3350>Hagen</a3350>
   <a3420>Weimar<a3400>1882-1910</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1910-1912</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Hagen<a3400>1912-1938</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Ascona<a3400>1927-1937</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 4, 1977, S. 152</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 58</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Niendorf bei Seezen (Kreis Bad Segeberg) 22. 12. 1849 - 8. 1. 1938 Hagen (Westfalen) Sohn eines Bauern. 1870-71 und 1874-84 Studium an der Weimarer Kunstschule bei F. Schaus, A. Struys und M. Thedy. 1902-10 Professur. 1901 Berufung durch Karl E. Osthaus an die geplante Folkwang-Schule nach Hagen, Lehrbetrieb nicht zustande gekommen. 1900 Mitglied der Berliner Sezession, 1901 der Neuen und 1914 der Freien Sezession. 1904-06 Sommeraufenthalte in Soest. 1906 Bekanntschaft mit Emil Nolde. 1907 Mitglied des "Sonderbundes westdeutscher Kunstfreunde und Künstler". 1924 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste. 1927 bis 1937 jährlich lange Aufenthalte in Ascona. 1929 Gründung eines Christian-Rohlfs-Museums in Hagen. 1937 Ausschluß aus der Akademie der Künste, 418 Werke als "entartet" beschlagnahmt, Ausstellungsverbot. 16 Werke auf der Ausstellung "Entartete Kunst" in München, darunter das Gemälde "Kapelle in Dinkelsbühl" (1921) aus der Nationalgalerie (hier 15 Werke konfisziert).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>RM &amp; BL</a9904>
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   <a3100>Hoguet, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Hoguet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1836-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1821.11.21</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1848-1870</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 21. 11. 1821 - 4. 8. 1870 Berlin. Sohn eines Ballettmeisters. Aufgewachsen in der französischen Kolonie Berlins. 1839 erster Unterricht bei dem Marinemaler Wilhelm Krause in Berlin. 1840-48 in Paris, Studium bei Eugène Cicéri und Eugène Isabey, zeitweilig auch bei Louis Garnerey. 1841 Studienaufenthalt in England, 1845 in den Pyrenäen und der Schweiz, 1846 in Holland; mehrfach in der Normandie, Bretagne und Picardie. Ab 1848 fester Wohnsitz in Berlin. Weiterhin zahlreiche Studienaufenthalte in Frankreich, u. a. in Fontainebleau; 1859 in Holland. - Trotz zurückgezogener Lebensweise in Paris und Berlin anerkannt. Seit 1839 regelmäßig an den Berliner Akademie-Ausstellungen beteiligt, seit 1842 im Pariser Salon. 1869 Mitglied der Berliner Akademie. - Schuf neben Marine- und Genreszenen vor allem Stilleben und Landschaften; eine von ihm selbst 1859-70 geführte Werkliste verzeichnet 423 Ölgemälde.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1821 - Berlin 1870</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
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   <a31nn>Vincenzo Manenti</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1600</a3270>
   <a3290>Orvinio</a3290>
   <a3330>1674</a3330>
   <a8330>TCI Lazio (1981)<a8334>S. 810</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1930, S. 3</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Marie Louveau-Rouveyre</a31nn>
   <a31pa>Louveau-Rouveyre, Marie</a31pa>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin</a3162>
   <a3180>1873-1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>unvollständig (Partage Plus)</a99fm>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a3100>Bry, Auguste</a3100>
   <a31nn>Auguste Bry</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1820-1880
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1805</a3270>
   <a3330>1880</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, S. 162</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bry, Auguste, frz. Kupferstecher, Lithograph, 1839-78 nachgewiesen. Bek. sind z.B. Républicain de naissance, 1848; Famille Impériale ..., 1866. Beschäftigte sich v.a. mit der Feder-Lithographie. Ein Lithograph Emile B. fertigte 3 Feder-Lith. nach Raffet, 1861.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. - IFF, Après1800 III, 1942 (Lith.-Verz.).</a300f>
   <a300g>C.R.</a300g>
   <a99fm>Diskus &amp; cf.-Name: Bry, Emile</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Ritter, Catrin</a9904>
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   <a3100>Haid, ? (1800)</a3100>
   <a31nn>Haid (1800)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a31nn>Victor Klotz</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1912-1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Lang, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Lang</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1876-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kurtz, August</a3100>
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   <a31nn>August Kurtz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1871-1916
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Admont</a3420>
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   <a3100>Ugolino di Tedice</a3100>
   <a31nn>Ugolino di Tedice</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1273-1277
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1273</a3300>
   <a3360>1277</a3360>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 544</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Dix, Otto</a3100>
   <a3105>Dix, Wilhelm Heinrich Otto</a3105>
   <a31nn>Otto Dix</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1906-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.12.02</a3270>
   <a3290>Untermhaus</a3290>
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   <a3350>Singen (Hohentwiel)</a3350>
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   <a3420>Singen (Hohentwiel)<a3400>1933-1936</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 571 f.</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 40</a8334>
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   <a8330>documenta III. Industrial Design. Graphik, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 49</a8334>
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   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>258</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 28, 2001, S. 43-50</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Untermhaus bei Gera 2. 12. 1891 - 25. 7. 1969 Singen am Bodensee. Sohn eines Formerei-Arbeiters und einer Näherin. 1906-10 Lehrzeit als Dekorationsmaler in Gera. 1909-14 Studium an der Kunstgewerbeschule in Dresden bei R. Mebert und Richard Guhr. 1914-18 Kriegsdienst in Frankreich, Flandern, Polen und Rußland. 1919-22 Meisterschüler bei Max Feldbauer und Otto Gussmann an der Dresdner Akademie. 1919 Mitbegründer der "Dresdner Sezession. Gruppe 1919", Kontakte zu den Berliner Dadaisten. 1922-25 Meisterschüler bei Heinrich Nauen und Wilhelm Herberholz an der Düsseldorfer Akademie. Mitglied der Gruppe "Das Junge Rheinland" und im Kreis um den Kunstsalon Johanna Ey. Ateliergemeinschaft mit Gert Wollheim. 1924 Mitglied der "Berliner Secession". 1925-27 freischaffend in Berlin tätig. 1927-33 Professur an der Dresdner Akademie. 1931 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste zu Berlin. 1933 Amtsenthebung durch die Nazis, in den Ausstellungen "Spiegelbilder des Zerfalls" in Dresden und Stuttgart vertreten. 1934 Ausstellungsverbot. 1933-36 Aufenthalt auf Schloß Randegg bei Singen. Seit 1936 in Hemmenhofen am Bodensee ansässig. 1937 als "entartet" verfemt, 260 Werke beschlagnahmt (davon 14 aus der Nationalgalerie); mit "Karl Krall" (1923) in der Münchner Ausstellung "Entartete Kunst". 1939 zeitweilig in Dresden in Haft. 1945-46 Volkssturm und französische Kriegsgefangenschaft. Seit 1946 mehrfach zu Arbeitsbesuchen in Dresden. 1950 Leitung einer Malklasse an der Düsseldorfer Akademie. Seit 1956 Korrespondierendes Mitglied der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin (DDR). Seit 1957 Ehrensenator der Hochschule für Bildende Künste Dresden, seit 1964 Ehrenmitglied der Academia della arti del disegno in Florenz.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Sohn eines Formerei-Arbeiters. 1905-1909 Lehre als Dekorationsmaler in Gera. 1909-1914 Studium an der Kunstgewerbeschule in Dresden bei Oskar Zwintscher, R. Müller, Robert Sterl (und R. Mebert und R. Guhr). 1914-1918 Kriegsdienst in Frankreich, Flandern, Polen und Rußland. 1919-1922 Meisterschüler bei M. Feldbauer und O. Gussmann an der Dresdner Akademie. 1919 Mitbegründer der "Dresdner Sezession. Gruppe 1919", Kontakte zu den Berliner Dadaisten. 1922-1925 Fortsetzung des Studiums bei H. Nauen und W. Heberholz an der Düsseldorfer Akademie. Mitglied der Gruppe "Das Junge Rheinland" und im Kreis um den Kunstsalon Johanna Ey. 1924 Mitglied der "Berliner Secession". 1925-1927 freischaffend in Berlin tätig. 1927-1933 an der Dresdner Akademie. 1931 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste zu Berlin. 1933 Amtsenthebung durch die Nazis, in den Ausstellungen "Spiegelbilder des Zerfalls" in Dresden und Stuttgart vertreten. 1934 Ausstellungsverbot. 1933-1936 Aufenthalt auf Schloß Randegg bei Singen. In Hemmenhofen/Bodensee ansässig. 1937 als "entartet" verfemt, 260 Werke beschlagnahmt, mit 8 Werken in der Münchner Ausstellung "Entartete Kunst". 1939 Verhaftung durch die Gestapo. 1945 zum Volkssturm eingezogen, kurze französische Kriegsgefangenschaft. Seit 1946 mehrfach zu Arbeitsbesuchen in Dresden. 1950 Leitung einer Malklasse an der Düsseldorfer Akademie. 1956 Korrespondierendes Mitglied der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin. Seit 1957 Ehrensenator der Hochschule für Bildende Künste Dresden, seit 1964 Ehrenmitglied der Academia della arti del disegno in Florenz.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a99ng>Ausbildung)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Monogrammist T V B (1560-1580)</a3100>
   <a3105>Monogrammist TvB</a3105>
   <a31nn>Monogrammist T V B (1560-1580)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1560-1580
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1560</a3300>
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   <a31nn>Gregor Princzenprancz</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1432
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1432</a3300>
   <a3360>nach 1432</a3360>
   <a3420>Bautzen</a3420>
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   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Spinelli, Niccolò di Luca</a3100>
   <a31nn>Niccolò di Luca Spinelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1365-1423
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1350?</a3270>
   <a3290>Arezzo?</a3290>
   <a3330>1423?</a3330>
   <a3350>Arezzo?</a3350>
   <a8330>Tafi, Arezzo, 1978<a8334>S. 231</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Gonzago, Pietro di Gottardo</a3100>
   <a31nn>Pietro di Gottardo Gonzago</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1766-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Russland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1751.03.25</a3270>
   <a3290>Longarone</a3290>
   <a3330>1831.08.06</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20034642</a3000>
   <a9920>2005.09.11</a9920>
   <a3100>Massart, ?</a3100>
   <a31nn>Massart</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
   <a3320>Rennes</a3320>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2013.05.27</a9920>
   <a3100>Strobel, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Strobel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>2002-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1975</a3270>
   <a3290>Neunkirchen</a3290>
   <a3420>Kaiserslautern</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.05.24 Peter Strobel hat Genehmigung zur Nutzung für alle Werke erteilt</a856a>
   </a8566>
   <a300a>seit 2006 Bayer &amp; Strobel Architekten</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20180231</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Kurth, Helmuth</a3100>
   <a31nn>Helmuth Kurth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1901-1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901/1950</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11003612</a3000>
   <a3100>Montañón, Juan Gil de</a3100>
   <a31nn>Juan Gil de Montañón</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister? &amp; Steinmetz?</a3162>
   <a3180>1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1534</a3300>
   <a3360>vor 1534</a3360>
   <a3420>Salamanca</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20100810</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Micard, Claude</a3100>
   <a3105>Michard, Claude? &amp; Micard, Claudius</a3105>
   <a31nn>Claude Micard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1555-1597
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1555</a3300>
   <a3360>1597</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1555</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1597</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:55:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:42:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52500834"><labelId>Granthomme, Jacques</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>07030126</a3000>
   <a30gn>gnd121933296</a30gn>
   <a3100>Granthomme, Jacques</a3100>
   <a3105>Grandhomme, Jacques &amp; Grandhomaeus, Jacobus &amp; Granthomaeus, Jacobus &amp; Granthom, Jacob &amp; Gourmont, Jean de (1574) &amp; Vliet, Jean Georg van &amp; Vliet, Jan Georg &amp; Gourmont, Jean de (2) &amp; Granthomme, Jacques (1550)</a3105>
   <a31nn>Jacques Granthomme</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1565-1622
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1550/1560</a3270>
   <a3290>Douai</a3290>
   <a3360>1622</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14, 1921, S. 520-521</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 60, 2008, 388</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Nach seinen signierten Werken zu schließen, hat er 1588 in in Paris gelebt, 1594 möglicherweise in Siena und von 1607 ab in Heidelberg . Die Zahl seiner Blätter ist beträchtlich, den Hauptteil davon nehmen Portraits ein.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1565</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1622</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:07:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:03:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52509985"><labelId>Bossi, Ludovico (1731)</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10157448</a3000>
   <a3100>Bossi, Ludovico (1731)</a3100>
   <a3105>Bossi, Aluigio Antonio &amp; Bossi, Ludwig &amp; Bossi, Luigi</a3105>
   <a31nn>Ludovico Bossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1746-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1731.09.01</a3270>
   <a3290>Porto Ceresio</a3290>
   <a3360>1773</a3360>
   <a3380>Freiburg im Breisgau</a3380>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Sankt Blasien</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>
      <a835i>http://www.treccani.it/enciclopedia/lodovico-bossi</a835i>
   </a8350>
   <a300a>Bossi, Ludovico (Aluigio Antonio; Ludwig; Luigi), Stukkateur, *1.9.1731 Porto Ceresio, bis 1772 nachgewiesen.</a300a>
   <a300b>Bruder von Augustin B. und Materno B. Ab 1762 Hofstukkateur unter Philippe de la Guêpière am Stuttgarter Hof, vermutl. dort bereits 1757-59 Mitarb. bei 'Giovanni Brilli'. Heiratet 1762 Maria Anna Priscionello aus Ludwigsburg. 1764 Berufung nach Würzburg, wo sein Onkel Antonio B. Hofstukkateur war und im gleichen Jahr verstarb. B. stuckiert dort bis 1766 das Treppenhaus der Residenz nach eigenen Entwürfen und führt Louis-Seize-Formen ein. Kehrt 1766 nach Stuttgart zurück, verläßt den Hof aber 1767 wieder mangels Aufträgen. Danach als Stukkateur an drei Bauten von Michel d'Ixnard nachweisbar. Seine Spur verliert sich 1772 nach Arbeiten in Freiburg im Breisgau (Pal. Sickingen, 1768-72, zerst.) und in St.Blasien. - Beeinflußt von Philippe de la Guêpière, muß B. als einer der frühesten nicht-frz. Vertreter des Louis-Seize-Stils in Deutschland gelten.</a300b>
   <a300c>Stuckarbeiten: LUDWIGSBURG, Schloß Monrepos, 1763/64. SANKT BLASIEN, Abtei und Kirche, um 1771. STUTTGART, Schloß Solitude, 1766/67. WERNECK, Schloß-Kap.: Seitenaltäre, 1766. WÜRZBURG, Residenz: Treppenhaus und ein Raum, 1764-66 (rekonstr.).</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. DBI XIII, 1971; Sitzmann, Ostfr., 1983. - Dehio-Baden-Württemberg, 1964; Dehio-Bayern I: Franken, 1979; H.J.Wörner, Archit. des Frühklassizismus in Süddeutschland, Z. 1979; B.von Roda, Adam Friedrich von Seinsheim, Neustadt 1980; G.Buzzi (Ausst.-Kat.), Porto Ceresio 1982; H.J.Wörner, in: Das tausendjährige St. Blasien (Ausst.-Kat.), II, Ka./St.Blasien 1983, 108-114; id., in: St. Blasien. Festschr. ... M./Z. 1983, 200 s.; H.Brommer, ibid., 215 s.; E.Franz, Pierre Michel d'Ixnard, Weißenhorn 1985; T.Mellinghoff/D.Watkin, Dt. Klassizismus, St. 1989; W.Jahn, Stukkaturen des Rokoko, Sigmaringen 1990; Dehio-Baden-Württemberg I, 1993.</a300f>
   <a300g>I.Ch.Visosky-Antrack</a300g>
   <a99fm>cf.-Name: Brilli, Giovanni &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Visosky-Antrack, Iris Ch. &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Maestro di Santa Chiara</a3100>
   <a31nn>Maestro di Santa Chiara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1201/1300
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Assisi</a3420>
   <a8330>TCI Umbrien 1987<a8334>S. 527</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Nolde, Emil</a3100>
   <a3105>Hansen, Emil &amp; Nolde, Emil Hansen &amp; Hansen, Emil (1867) &amp; Nolde, Hans Emil &amp; Nolde, Emile &amp; Hansen, Emil</a3105>
   <a31nn>Emil Nolde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Lithograph &amp; Holzschnitzer &amp; Schnitzer &amp; Bildhauer &amp; Blumenmaler &amp; Stillebenmaler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1898-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Dänemark</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1867.08.07</a3270>
   <a3290>Nolde (Nord-Schleswig) / Tondern</a3290>
   <a3330>1956.04.13</a3330>
   <a3350>Seebüll (Holstein)</a3350>
   <a3420>Seebüll<a3400>1909-1956</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Brücke</a3600>
   </aku35>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Blauer Reiter</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>AKLONLINE Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 503 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 308</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 55</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 36</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 90 &amp; Bd. 2, S. 180</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Nolde (Kreis Tondern) 7. 8. 1867 - 13. 4. 1956 Seebüll. Sohn eines Bauern (eigentlich Emil Hansen). 1884-88 Lehre in einer Möbelwerkstatt in Flensburg, Gesellenprüfung. 1888-90 Schnitzer und Entwurfszeichner in verschiedenen Möbelfabriken in München, Karlsruhe und Berlin. 1889 Teilnahme an Abendkursen der Kunstgewerbeschule in Karlsruhe. 1892-98 Lehrer für ornamentales Zeichnen und Modellieren an der Kunstgewerbeschule in St. Gallen. 1898 Studium an der privaten Kunstschule von Friedrich Fehr in München. 1899 an der Hölzel-Schule in Dachau, 1900 an der Academie Julian in Paris. Im Sommer 1900 Rückkehr in das Dorf Nolde, Reise nach Kopenhagen. 1902 nimmt er den Namen Nolde an. Seit 1903 auf der Insel Alsen ansässig. Seit 1905 im Winter in Berlin, im Sommer auf Alsen. 1905 Italienreise. 1906 in Soest, Begegnung mit Christian Rohlfs. 1906-07 Mitglied der "Brücke". 1908-10 Mitglied der "Berliner Secession". 1909 Übersiedlung nach Ruttebüll/Schleswig. 1910 Kontroverse mit Max Liebermann, Ausschluß aus der "Berliner Secession", Mitglied der Berliner "Neuen Secession", 1911 in Ostende, Begegnung mit James Ensor, Studien im Berliner Völkerkundmuseum. 1913-14 Teilnehmer der "Medizinisch - demographischen Deutsch - Neuguinea - Expedition" des Reichskolonialamtes; Reise durch Rußland, Korea, Japan, China. 1917 Übersiedlung nach Utenwarf/Schleswigsche Westküste. 1920 dänischer Staatsbürger. 1926-27 Übersiedlung nach Seebüll. 1931 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste Berlin. 1937 als "entartet" verfemt, 1052 Werke beschlagnahmt. Zahlreiche Werke auf der Ausstellung "Entartete Kunst", darunter 33 aus der Nationalgalerie, die Gemälde "Junge Pferde" (1916), "Masken IV" (1920), "Christus und die Sünderin" (1926), "Reife Sonnenblumen" in der Ausstellung in München. 1941 Ausschluß aus der "Reichskunstkammer", Malverbot. 1944 Berliner Atelier durch Bomben vernichtet. 1956 Einrichtung der "Stiftung Ada und Emil Nolde".</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; Pagel</a9904>
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   <a3100>Ulrich, Mathis</a3100>
   <a31nn>Mathis Ulrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1458-1504
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1458</a3300>
   <a3330>1504?</a3330>
   <a3420>Bautzen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
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   <a3100>Novelli, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Novelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1615-1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1600</a3270>
   <a3290>Castelfranco di Sotto</a3290>
   <a3330>1662</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 529</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Kießling, M.</a3100>
   <a31nn>M. Kießling</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1910-1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln<a3400>1910-1913</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3000>20270874</a3000>
   <a9920>2013.05.23</a9920>
   <a3100>Probst, Markus</a3100>
   <a31nn>Markus Probst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1989-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1962</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3420>München</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.05.16 Markus Probst hat Genehmigung zur Nutzung für alle Werke erteilt</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dipl.-Ing. Innenarchitekt, *1962 in München 1983-1988 Innenarchitekturstudium an der Akademie der Bildenden Künste München, Diplom 1989-1991 Lehrtätigkeit als wissenschaftlicher Mitarbeiter am Lehrstuhl Prof. Lutz, Akademie der Bildenden Künste München 1989-1995 selbständige Tätigkeit 1995 Gründung des Büros Karl + Probst mit Ludwig Karl Seit 1991 Mitglied der Bayerischen Architektenkammer</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1989</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:06:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:00:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52509431"><labelId>Bluntschli, Alfred Friedrich</labelId>
   
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   <a3100>Bluntschli, Alfred Friedrich</a3100>
   <a3105>Bluntschli, Alfred Friedrich &amp; Bluntschli, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Alfred Friedrich Bluntschli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1857-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1842.01.29</a3270>
   <a3290>Zürich</a3290>
   <a3330>1930.07.27</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 315</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 144 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bluntschli, Alfred Friedrich, schweiz. Architekt, *29.1.1842 Zürich, +27.7.1930 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1860 Polytechnikum Zürich bei Gottfried Semper (1863 Dipl.); Studienreise nach Italien; 1864-66 EcBA Paris, Meisterschüler bei Charles Auguste Questel. Prakt. Tätigkeit in St.Blasien, Heidelberg und Konstanz. Ab 1871 in Frankfurt gemeinsame Fa. mit Carl (Karl) Jonas Mylius, die in Frankfurt eine umfangreiche Planungs- und Bautätigkeit entfaltete (cf. Weizsäcker/Dessoff). 1881-1914 Prof. am Polytechnikum Zürich. 1901/02 Präs. der Eidgenöss. Kunst-Komm. Wettb.: Reichstag Berlin, 1872 (2.Preis); Rathaus Hamburg, 1876 (1.Preis); Kollegiengebäude der Univ. Straßburg, 1878 (zus. mit Mylius; 2.Preis); Hauptbahnhof Frankfurt am Main, 1880 (zus. mit Mylius; 2.Preis); Erweiterung Bundeshaus Bern, 1885 (1.Preis). - Seinem Lehrer G.Semper folgend, hat B. für seine Entwürfe und Bauten nahezu ausschließl. nicht-mittelalterl., sondern im Sinne von K.Bauch "klassizist." Formen gewählt. Zu seinem architekton. Fundus gehören die römische Antike wie alle Varianten der ital., frz. und dt. Renaiss. bis zum - gegen 1900 erst als selbständig erkannten - Barock. Als selbstbewußter Historist kombinierte B. jedoch keineswegs fertige Einzelelemente dieser Stile. Er setzte sich vielmehr mit der mod. Entwurfslehre der EcBA (basierend auf Jean-Nicolas-Louis Durand) und neueren architekton. Lösungen auseinander, die das ältere Stilvokabular bereits zeitgen. Vorstellungen angepaßt hatten. Bei diesem Verständnis seiner historist. Modernität kann B. als Vertreter einer "Neurenaissance" im weitesten Sinne begriffen werden.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Kunst-Bibl.: Entwurfsidee für die Tonhalle Zürich, Graphit, Kohle, monogr., dat. 1892. FRANKFURT AM MAIN: Diakonissenhaus, 1871. - Hotel Frankfurter Hof, 1875/76. - Beethovenstraße 67/69, 71: Wohnbauten, um 1880/85 (zus. mit Mylius). GIESSEN: Schloss Freiherr von Stumm (jetzt Univ.-Gebäude), 1871-75 (zus. mit Mylius). HEIDELBERG, Petruskirche: Gedenktafel für gefallene Krieger. KONSTANZ: Krankenhaus. LANGENZELL b. Neckargemünd, Schloß Langenzell, 1880-81 (zus. mit Mylius; 1891-93 umgebaut von Leonhard Schäfer). RAUISCHHOLZHAUSEN-Elsdorfergrund: ehem. Schloß (jetzt Beraterschule), voll. 1878 (zus. mit Mylius; 1871-74 von Karl Schäfer beg.). WIEN: Zentralfriedhof, Planung, 1871 (zus. mit Mylius; 1.Preis; 1873/74 ausgef.). WORMS: Heylshof, 1884. ZÜRICH, Zollikerstraße 32: Villa Bleuler, 1885-88. - Hohenbühlstraße 15: Villa Wegmann, 1887-89. - Univ.-Straße: ETH-Chemiegebäude, 1883-86 (zus. mit Georg Lasius). - Gloriastraße: ETH-Physikgebäude, 1887-90 (zus. mit Lasius). - Bürglistraße: Reformierte Kirche Enge, 1892-94 (Hauptwerk). - Arboretum, Eingang: Brunnen, 1909. - ETH, Semper-Arch.: Projekte.</a300c>
   <a300e>G: München: 1876 Kunst- und Gewerbe-Ausst. (Med.); 1879 Internat. Kunst-Ausst. (Gold-Med.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910; Vollmer V, 1961. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917; F.Czeike, Wien, Kunst- und Kultur-Lex., M. 1976; ÖKL III, 1977; F.Hofer/S.Hägeli, Zürcher Personen-Lex., Z. 1986. - Die Baudenkmäler in Frankfurt am Main, III, Ffm. 1914, 242; Das Werk 14:1927(3)87; 17:1930(8)XXXIX; 31:1944(9)269-273; O.Birkner, ibid. 5:1967(5)311-314; (9)516 ss.; R.Wagner-Rieger, Wiens Archit. im 19.Jh., W. 1970, 248; Jenny I, 1971; R.Locher, Unsere KD 23:1972(4)201-205; K.Merten/C.Mohr, Das Frankfurter Westend, M. 1973, 31 et passim; K.Merten, in: L.Grote (Ed.), Die dt. Stadt im 19.Jh., Stadtplanung und Baugestaltung im industriellen Zeitalter, M. 1974, 257-272; L.Carl, in: E.Hüttinger/H.A.Lüthy (Ed.), Gotthard Jedlicka, eine Gedenkschrift, Beitr. zur Kunstgesch. des 19. und 20.Jh., Z. 1974; R.Wagner-Rieger/W.Krause (Ed.), Historismus und Schloßbau, M. 1975, 47, 112, 164; O.Birkner, Bauen und Wohnen in der Schweiz 1850-1920, Z. 1975, 11 et passim; W.Müller, Zürcher Inventar, Z. 1975, 35 et passim; U.Johle-Schulte, Kunst-Nachr. 12:1975/76, 160-167; Die Wiener Ringstraße, VIII (Die Bauten und ihre Architekten)/2 (Friedrich von Schmidt...), Wiesbaden 1978, 31; F.Guex, Reformierte Kirche Zürich Enge, Bern 1978; K.Milde, Neorenaissance in der dt. Archit. des 19.Jh., Dresden 1981, 295 s.; U.Krings, Dt. Großstadt-Bahnhöfe des Historismus (Diss), Köln 1981, 201 s., 211; K.Nohlen, Baupolitik im Reichsland Elsaß-Lothringen, B. 1982; Dehio-Hessen, 1982, 260, 730; KD des Stadt-Kr. Mannheim, II, M./B. 1982, 1226, 1323; Archit. in Bern 1850-1920 (Ausst.-Kat.), Bern 1982, 20 ss.; M.Fröhlich, Hommage au grand maître, in: K.Medici-Mall (Ed.), Fünf Punkte in der Archit.-Gesch., Festschr. für Adolf Max Vogt, Basel/Boston/St. 1985; INSA II, 1986; B.Auer, in: Die Gebäude der Univ. Heidelberg, B. 1987, 377-381; J.Schneider, ibid., 382-431; J.D.Berry, The legacy of Gottfried Semper, stud. in Späthistorismus, Diss., Brown Univ. 1989. - München, Bayer. Staats-Bibl.: Teil des Nachlasses (Briefe). Zürich, ETH, Inst. für Gesch. und Theorie der Archit.: Plannachlaß.</a300f>
   <a300g>M.Bringmann/S.Schrödter</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schrödter, Susanne &amp; Bringmann, Michael &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a300a>Bertini, Giovanni Battista, ital. Glasmaler, Emailleur, Maler, Restaurator, *11.12.1799 Mailand, +vor 29.11.1849 ebd. Sohn von Giuseppe B. d.Ä. (1766-1841). Dieser hatte in Paris versch. Verfahren des Emaillierens studiert und - zurück in Mailand - einen Brennofen erfunden, der das Schmelzverfahren erleichterte, wofür er 1829 einen Preis des Ist. di Scienze, Lettere ed Arti erhielt (nicht Giovanni Battista!). Diese Techniken lernte der Sohn, der wahrsch. ab 1822 an der Accad. di Brera Mailand bei Luigi Sabatelli studierte und, angeregt durch den Glasfluß, begann, sich die alten Techniken der Glasmalerei anzueignen, deren Kenntnis in den letzten 2 Jh. verlorengegangen war. Gründete 1825 zus. mit Luigi Brenta eine Glasmalerei-Werkstatt ("Bertini, Brenta e C."). Bereits 1826 erhielten sie einen Preis für die Wiederbelebung der alten Glasmalerei-Kunst. 1832 fand eine Ausschreibung für Glasfenster des Mailänder Doms statt, in deren Verlauf sich Brenta und B. trennten. 1833 erhielt B. einen 3-Jahres-Vertrag, der bis 1906 (Guido B.) immer wieder erneuert und aktualisiert wurde. Die Werkstatt B., die von den Söhnen Giuseppe, Pompeo und Achille und dem Enkel Guido B. fortgeführt wurde, übernahm - bis auf wenige Ausnahmen - die gesamte Glasfenster-Neuausstattung und Rest. der alten Fenster im Mailänder Dom. Die Art der Rest. wurde M. 20.Jh. als unhist. und unsachgemäß kritisiert, ohne zu berücksichtigen, daß im Gegensatz zu der vorhergehenden Zeit doch die Sicherung gewährleistet wurde. Da B. sein "Werkstattgeheimnis" der Glasmalerei nur den Söhnen preisgab, war die Werkstatt auf dem Markt relativ konkurrenzlos. B. führte 1838-43 die Rest. der Fenster von S.Francesco in Assisi, von S.Alessandro in Mailand und dem Baptisterium in Pisa aus. Von der Werkstatt stammen (ohne Nennung der Namen der Ausführenden) u.a. Fenster in Aachen, Baltimore, Barcelona, Buenos Aires, Nan Yan Fu, Lima, Manchester, Odessa. - Im Gegensatz zur ma. Glasmalerei hat B. mehrere Farben auf ein Glasstück gebrannt und die Umrisse der Figuren mit Bleistegen versehen. Stilist. disparat, wandte sich B. sowohl dem Klassizismus als auch der Romantik eines Francesco Hayez zu und kopierte darüber hinaus Werke sowohl der Renaiss. als auch von Zeitgenossen. Seine Söhne übernahmen B.s Technik und Stil.</a300a>
   <a300c>Glasfenster: GENUA, Kathedrale. MAILAND, Dom, Fassade: Himmelfahrt Mariens (Entwurf: Luigi Sabatelli), 1833/37; Christus mit den Evangelisten und Kirchenvätern, 1838; Capp. S.Giovanni Buono: Leben des Hl. und Verklärung, 1840-42; Kap. der Madonna dell'Albero: Marienleben und Glorie, 1842; Über dem Denkmal für Gian Giacomo Medici: Leben der Hll. Gervasio und Protasio, 1845.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909 (Lit.). Schidlof I, 1964; DBI IX, 1967 (Lit.); DEB II, 1972; Busse, 1977; Comanducci I, 1982. - Mele, 1960; TCI Milano, 1967, 66, 69, 70, 336; TCI Liguria, 1967, 113; Il Duomo di Milano, I, Mi.1973, 306-310, 312 s., 334, 337 ss.; P.Malfatti, La parabola artist. dei Bertini al Duomo di Milano e la "rinnovata" arte di dipingere a fuoco su vetro, in: Storia dell'arte 1988(62-64)97-104 (Lit.). S.P.</a300f>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Ernst Philip Stadelmann</a31nn>
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   <a3180>1603-1652
      
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   <a8330>Singer, Allgemeiner Bildniskatalog, 1930-1936<a8334>Bd. 2, S. 51, Nr. 3575</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Dehio-Hessen, 1975 &amp; Dehio-Hessen, 1982</a8350>
   <a300a>Bramerus (Bramer), Benjamin, dt. Baumeister, Festungsbaumeister, Mathematiker, Geometer, get. 21.2.1588 Felsberg, begr. 17.3.1652 Ziegenhain.</a300a>
   <a300b>Aufgewachsen beim Schwager, dem Hofuhrmacher Jost Burgi, in Kassel, dessen Erfindungen B. später z.T. veröffentlichte. Ging mit diesem 1604 an den kaiserl. Hof nach Prag; 1609 Rückkehr nach Kassel. Ab 1612 Hofbaumeister des hess. Landgrafen in Marburg, wo er 1625 Bürger wurde. 1630 Leiter der Befestigungsarbeiten in Kassel. 1634 dort noch nachgewiesen. 1635 in Ziegenhain als Rentschreiber und Festungsbaumeister ansässig. - B. wurde bek. durch mathemat.-physikal. Schr. (Kassel, Hess. Landes-Bibl.: versch. Mss.) und Veröff. (u.a. 'Bericht und Gebrauch eines Proportional Lineals, neben kurtzen Undericht eines Parallel-Instruments', mit Bildnis-Stich, Marburg 1617). Sein vermutl. infolge des 30jähr. Kriegs nicht ausgef. Plan von 1618 zu einer Kirche in Alt-Wildungen für Graf Christian von Waldeck-Eisenberg (Marburg, Staats-Arch.) ist nach der Reformierten Kirche zu Hanau das früheste Beispiel einer protestant. Zentralkirche in Deutschland.</a300b>
   <a300f>E.Alhard von Drach, JbKS Wien 15:1893, 29; W.Medding, Hessenland 49:1938(3/4)82-87.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10154787</a99fm>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Kehr, Johann Philipp</a3100>
   <a31nn>Johann Philipp Kehr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1815-1845
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1800</a3270>
   <a3290>Kreuznach, Bad</a3290>
   <a3360>1837</a3360>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 60</a8334>
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   <a3100>Conti, Francesco (1681)</a3100>
   <a31nn>Francesco Conti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer?</a3162>
   <a3180>1696-1760
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1681</a3270>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7, 1912, S. 335</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Conti, Francesco, ital. Maler, *20.1.1681 Florenz, +8.12.1760 ebd.</a300a>
   <a300b>Viell. mütterlicherseits mit Giovanni Ciabilli verwandt, mit dem er bei Simone Pignoni in die Lehre gegangen ist (angebl. von seinem 8.-18. Lebensjahr). Die Fam. Riccardi, die ihn zeit seines Lebens unterstützte, ermöglichte ihm eine Weiterbildung in Rom bei Giovanni Maria Morandi und Carlo Maratta. Wahrsch. 1700 bereits wieder in Florenz, 1736 vom Großherzog Gian Gastone de' Medici zum Zeichenlehrer an der Accad. di Disegno ernannt, deren Mitgl. er bereits war. Zeitgen. Quellen sprechen von 150 Altar-Taf. und zahlr. Gem. für priv. Auftraggeber (v.a. für die Riccardi), die C. hinterlassen haben soll, nennen aber nicht die Werke. Die in Florenz und der Toskana erh. zahlr. Altar-Taf. ermögl. aber eine chronolog. Ordnung und zeigen, daß C. der wohl wichtigste Maler sakraler Bildwerke seiner Zeit in der Toskana war. Hauptmerkmal seiner Bilder ist die leuchtende Farbigkeit. Komp. und Behandlung der Figuren zeigen, daß er die Eigenarten seiner Lehrer mit denen von Giovanni Camillo Sagrestani, Sebastiano Ricci und Francesco Monti zu verbinden wußte und damit röm.-florentin. Stilmerkmale mit venez. und emilian. zu einer Einheit verschmolz. Seine frühesten bek. Werke sind die 'Trinità' (auch 'Pietà' gen.) in S.Jacopo Soprarno, die 'Kreuzigung', heute in S.Lorenzo und eine kleinere Ausf. des Gem. in den Uffizien, alle 1709 datiert. 1714 soll er in einer Nacht die 'Hll. Laurentius, Ambrosius und Zanobius' für die Capp. delle Reliquie in S.Lorenzo gemalt haben. 1760 malte er seine letzten Gem. in Pisa, so den 'Tod des hl.Joseph' für S.Eufrasia (heute im Depot der Soprintendenza), voll. von Ignazio Hugford. In den letzten Jahren sind zahlr. Werke als von C. erkannt worden (cf. PittItalSettec II, 1990).</a300b>
   <a300c>CORTONA, S.Agostino: Hll. Anna, Joseph und Joachim, 1745. FLORENZ, Casino di Gualfonda: Allegorien der Fama, Fede und Pace. - S.Stefano al Ponte: Hl. Lucia. - Uffizien: Selbstbildnis, um 1710/20. MONTE CARLO, S.Andrea: Madonna mit 3 Hll., um 1738. PRATO, PCom.: Hl. Katharina von Alexandrien, um 1736.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; DBI XXVIII, 1983 (WV, Lit.); PittItalSettec II, 1990 (WV, Lit.) Paatz, Kirchen I-V, 1940-53; Wittkower, 1972; TCI Toscana, 1974; TCI Firenze e dintorni, 1974; F.Borroni Salvadori, FlorMitt 18:1974(1)77; S.Meloni Trkulja, Arte cristiana 73:1985, 83-98 (WV); Offner, Corpus III/I, 1986</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Mäckler, Christoph</a3100>
   <a31nn>Christoph Mäckler</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <aku35>Gründer<a3500>20240021</a3500>
      <a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Christoph Mäckler Architekten</a3600>
      <a3996>seit 1981</a3996>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>von Wünschheim</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1937</a3300>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Paul Bleuel</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>vor 1618</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw?</a3420>
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   <a3100>Maréchal, François (1861)</a3100>
   <a31nn>François Maréchal</a31nn>
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   <a3270>1861.01.07</a3270>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Lorenzo da Pelago</a3100>
   <a31nn>Lorenzo da Pelago</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler</a3162>
   <a3180>1451-1460
      
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   <a3420>Prato</a3420>
   <a8330>TCI Toscana, 1974<a8334>S. 775</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Schuler, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Schuler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1432
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>nach 1432</a3360>
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   <a3100>Bossi, Materno</a3100>
   <a3105>Bossi, Materno Vespasiano &amp; Bossi, Maternus</a3105>
   <a31nn>Materno Bossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Innenarchitekt</a3162>
   <a3180>1752-1802
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1737.07.17?</a3270>
   <a3290>Porto Ceresio</a3290>
   <a3330>1802.08.28</a3330>
   <a3350>Würzburg</a3350>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
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   <a300a>Bossi, Materno (Materno Vespasiano; Maternus), Stukkateur, Dekorateur, *wahrsch. 17.7.1737 Porto Ceresio, +28.8.1802 Würzburg.</a300a>
   <a300b>Bruder von Augustin B. und Ludovico B. Lehre vermutl. ab 1755 bei seinem Onkel Antonio B. in Würzburg. 1762 als Trauzeuge, 1764 als Geselle von Ludovico B. erwähnt, dem er vermutl. 1764 nach Würzburg folgt. Dort ab 1767 mit eigenen Arbeiten faßbar. 1769 zum Hofstukkateur, 1778 zum Kammerdiener am Würzburger Hof ernannt. Heiratet um 1771 die Tochter des Hofkonditors Amadey, unterhält in der Folgezeit eine große Werkstatt und wohnt zunächst "gegen das Stift Haug", später "auf dem Graben". Erwirbt 1793 oder 1799 das Bürgerrecht. Erben sind die Kinder von Augustin B., Werkstatt und Modeln übernehmen B.s Gesellen Petrolli. - Arbeitet für drei aufeinander folgende Fürstbischöfe, zwar unter der Direktion des Hofbauamtes (Johann Philipp Geigel; Johann Michael Fischer und deren Söhne), lt. Vertrag jedoch nach eigenen Rissen. Neben der Tätigkeit am Hof zahlr. hochdotierte Aufträge für Innendekorationen in Bauten des Adels, des Dt.Ordens, versch. Mönchsorden und Pfarreien in Franken. Hierbei Zus.-Arbeit mit Johann Peter Wagner, Joseph Appiani (Kissingen; Heidenfeld) oder Januarius Zick (Triefenstein). Betreibt die Werkstatt als Unternehmer zus. mit Augustin B., beschäftigt fünf fremde Stukkateure und zwei Tüncher, u.a. die Gesellen Josef und Anton Petrolli, wahrsch. seine Schüler. Die Aufgabengebiete sind vielfältig: Stuckierungen von Repräsentations- und Wohnräumen, einer Oper und Park-Archit. wechseln mit Theaterdekorationen oder dem Arrangement von Festilluminationen. In Sakralbauten meist Stukkateur und Ausstatter zugleich, liefert B. die Entwürfe für kirchl. Mobiliar vom Altar bis zum Beichtstuhl. Arbeiten nach fremden Rissen sind selten. Nach anfängl. durch "convenance" und die Wünsche der Auftraggeber bedingter Stildifferenzierung zw. Repräsentations-, Wohn- oder Kirchenräumen kann B. ab 1771 die schon mit Ludovico B. 1764 im Schloß Monrepos und im Treppenhaus der Würzburger Residenz verwirklichten Formen des Louis-Seize-Stils durchgängig anwenden. Er entwickelt dabei ein von La Guêpière geprägtes Dekorationsschema und Motiv-Repertoire eigenständig weiter (Vorlagen: Delafosse; Neufforge). Bei kirchl. Mobiliar folgte er vermutl. auf Verlangen meist lokalen Trad. und den Vorbildern von Antonio B. Mit Augustin B. und Ludovico B. führender Stukkateur des Frühklassizismus in S-Deutschland, wobei sich die Brüder von der in Frankreich üblichen Subordination unter den Architekten freimachen.</a300b>
   <a300c>Stuckarbeiten: Gesicherte Hauptwerke: AMERDINGEN, Schloß der Schenken von Stauffenberg, 1789/90. BAMBERG, Fürstbischöfl. Residenz: zwei Räume, 1772/73. EBRACH, Mariae Himmelfahrt, 1776-87. KIRCHHEIM, St.Michael, 1790-96. KISSINGEN, St.Jakobus, 1774-77. MERGENTHEIM, Deutschordensschloß: Kapitelsaal, 1780. TRIEFENSTEIN, St.Petrus und Paulus, 1785/86. WÜRZBURG, Fürstbischöfl. Residenz, ab 1767; sog. Ingelheimzimmer, 1776-79 (rekonstr.). ZELLINGEN, St.Georg, 1787/88. - Zuschr.: ANSBACH, Kath. Betsaal, 1778/79. BAMBERG, Hof Guttenberg, nach 1790. EICHSTÄTT, Hof Walderdorff, 1781/82. WÜRZBURG, Wallfahrtskirche auf dem Nikolausberg ("Käppele"): Kap., 1785-88. - zerst.: AUB, Fürstbischöfl. Lustschloß, 1773. BOCKLET, Kuranlagen, sog. Fürstbau: Wohnräume, 1788. HEIDENFELD, St.Mauritius, 1783/84. WÜRZBURG, St.Michael, 1772/73, 1796-98. - Residenz: Gesandtenbau, 1780, 1794. - St.Kilian, 1789.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. NDB II, 1955; DBI XIII, 1971; K.Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Rb. 1983; Sitzmann, Ostfr., 1983. - J.H.Jäck, Pantheon der Literaten und Künstler Bambergs, Erlangen 1821; J.Heinzelmann, Genealogie 1972(4)110; M.Spindler, Hb. der bayer. Gesch., III.1, M. 1979; B. von Roda, Adam Friedrich von Seinsheim, Neustadt 1980; G.Buzzi (Ausst.-Kat.), Porto Ceresio 1982; I.Visosky, Die klassizist. Neuausstattung der Abteikirche Ebrach, Magisterarbeit Univ. München 1982 (Ms.); G.Menth, Die Bildhauerfamilie Auwera in Aub, Wolfratshausen 1987; T.Mellinghoff/D.Watkin, Dt. Klassizismus, St. 1989; W.Jahn, Stukkaturen des Rokoko, Sigmaringen 1990; I.Visosky-Antrack, M.B. und Augustin B., Diss. Univ. München 1996 (mit Werk-, Lit.-Verz.; Archivalien). - ArchAKL: Ms. Niedersteiner.</a300f>
   <a300g>I.Ch.Visosky-Antrack</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Visosky-Antrack, Iris Ch. &amp; Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3100>Eillarts, Johannes</a3100>
   <a3105>Eillarts, Johannes Frisius &amp; Vries, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Eillarts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914, S. 419</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Vermutlich von ca. 1600-1612 in Rom gearbeit, danach in Leeuwarden.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3105>Monaldi, Giacopo</a3105>
   <a31nn>Giacopo Monaldi</a31nn>
   <a31fl>Monaldi, Giacomo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1745-1797
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>nach 1797</a3330>
   <a3350>Warschau</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 55</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3105>Kenzo (1939)</a3105>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Modezeichner &amp; Entwerfer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1954-2010
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2010)</a3189>
   <a3200>Japan &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>japanisch &amp; französisch</a3248>
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   <a9920>2013.05.27</a9920>
   <a3100>Bayer, Gunther</a3100>
   <a31nn>Gunther Bayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>2002-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1971</a3270>
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   <a3420>Kaiserslautern</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.05.24 Gunther Bayer hat Genehmigung zur Nutzung für alle Werke erteilt</a856a>
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   <a300a>seit 2006 Bayer &amp; Strobel Architekten</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2000.03.13</a9920>
   <a3100>Schwertfeger, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Schwertfeger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1715-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3380>Sankt Petersburg</a3380>
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   <a31nn>H. Wissmann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker?</a3162>
   <a3180>1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1919 mit einem politischen Plakat nachweisbar.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Giacomo Marinali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Graet, Augustin</a3100>
   <a3105>Graet, Augustinus</a3105>
   <a31nn>Augustin Graet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Rüegg, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Rüegg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1917
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1917)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3100>Schenk, Alois</a3100>
   <a3105>Schenk, Alois Georg</a3105>
   <a31nn>Alois Schenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Index</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Philippe (Orléans, Herzog, 2)</a3100>
   <a31nn>Philippe (Orléans, Herzog, 2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1689-1723
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Rödel, Volker</a3100>
   <a31nn>Volker Rödel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1956-2017
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2017 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Küpper, H.</a3100>
   <a31nn>H. Küpper</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Köln?</a3420>
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   <a3100>Sermartelli, Bartolommeo</a3100>
   <a31nn>Bartolommeo Sermartelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1582
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1582</a3300>
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   <a3420>Florenz<a3400>1582</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Schlitterlau, Friedrich Gottlob</a3100>
   <a3105>Schlötterlein, Gottlieb &amp; Schlutterlau, Gottlieb</a3105>
   <a31nn>Friedrich Gottlob Schlitterlau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1745-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1730</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1782.04.22</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Max Wiese</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Danzig 1. 8. 1846 - 23. 6. 1925 Neuruppin. 1864-68 Studium an der Berliner Akademie bei Julius Franz. 1868-70 Werkstattmitarbeiter bei Rudolf Siemering. 1870/71 Teilnahme am Deutsch-Französischen Krieg, schwer verwundet. Im gleichen Jahr Ausstellungsdebüt. Seit 1872 eigenes Atelier in Berlin. 1875 in Italien. 1883-84 Lehrer der Modellierklasse an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums. Seit 1884 Lehrer an der Königlichen Zeichen-Akademie in Hanau, 1886 Professor, seit 1887 Direktor. 1905 Übersiedlung nach Berlin-Charlottenburg. - Werke: Statuetten, Denkmäler, Kriegerdenkmal Neuruppin.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Brichard, Éloy</a3100>
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   <a3100>Kreiser, Lorentz</a3100>
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   <a3420>Schleswig</a3420>
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   <a3100>Grapheus, Joannes</a3100>
   <a3105>Grapheus, Johannes &amp; Grapheus, Ioan &amp; Grapheus, Jean &amp; Graphier, Jean</a3105>
   <a31nn>Joannes Grapheus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a31nn>Lindt (1952)</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Ellis, William (1747)</a3100>
   <a31nn>William Ellis</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Küppers, Albert Herrmann</a3100>
   <a31nn>Albert Herrmann Küppers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3420>Bonn<a3400>seit 1868</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 71</a8334>
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   <a3100>Fischer, Leonhard (1734)</a3100>
   <a31nn>Leonhard Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner &amp; Tischler &amp; Kistler &amp; Menuisier &amp; Kunsthandwerker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Engelshofen (Schwaben)</a3290>
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   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Fischer, Leonhard, deutscher Schreiner, *Engelshofen (bayer. Schwaben, ?), 18. Jh.</a300a>
   <a300b>1734/35 Lieferung von Chor- und Beichtstühlen sowie 1738/39 vier Altaraufbauten an die Pfarrkirche in Bertoldshofen; 1747 Hochaltaraufbau für die Pfarrkirche in Marktoberdorf. - Nicht ident. mit dem gleichnamigen Drechsler und Chorherrn im Stift Sankt Florian (*1656 Weißenkirchen, +1739 Stift Sankt Florian).</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bonardi, Giovanni Antonio</a3100>
   <a31nn>Giovanni Antonio Bonardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1867-1919
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1852.05.19</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1919</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a3007>Sohn<a3008>02531535</a3008>
      <a3010>Wolff, Albert</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 214</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 19. 5. 1852 - 1919 Berlin. Sohn des Bildhauers Albert Wolff. 1874-75 Studium an der Berliner Akademie. 1880 in Paris, 1882-83 in Rom. Denkmäler in Berlin, Neubrandenburg und Neustrelitz.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Bandholzer, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Bandholzer</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3420>Rottweil</a3420>
   <a8330>Die Kunstdenkmäler in Baden-Württemberg, Stadt Schwäbisch Gmünd<a8334>Band IV, S. 198</a8334>
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   <a31nn>Giacomo Antonio Fancelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1634-1671
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915, S. 243</a8334>
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   <a3100>Rösel von Rosenhof, Pius</a3100>
   <a31nn>Pius Rösel von Rosenhof</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Glasschneider &amp; Schlossverwalter</a3162>
   <a3180>1699-1722
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a3105>Seitz, Joh. Georg &amp; Seiz, Georg &amp; Seiz, Joh. Georg &amp; Seitz, Johann Georg</a3105>
   <a31nn>Georg Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1704-1729
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Wiesentheid</a3420>
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   <a3420>Schwarzach am Main</a3420>
   <a3420>Ehrenbreitstein</a3420>
   <a3420>Prüm</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schlitt, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schlitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Illustrator &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1864-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Linassi, ? (1851)</a3100>
   <a31nn>Linassi (1851)</a31nn>
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   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Faust, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Faust</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1889-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.10.30</a3270>
   <a3290>Reyershausen</a3290>
   <a3330>1935.11.14</a3330>
   <a3350>Düsseldorf</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 302</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 79</a8334>
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   <a3100>Lippold, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Lippold (?)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Goedsche, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a3105>Goedschius, F. W. &amp; Gödsche, Friedrich Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Goedsche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1800-1863
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Šaff, Vojt&#283;ch Eduard</a3100>
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   <a31nn>Vojt&#283;ch Eduard Šaff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1880-1923
      
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   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Bader, Max</a3100>
   <a31nn>Max Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1944-1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Schwäbisch Gmünd</a3290>
   <a3330>1986</a3330>
   <a3350>Schwäbisch Gmünd</a3350>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd-Herlikofen</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Bader, Max, dt. Maler, Restaurator, *13.3.1929 Schwäbisch Gmünd, +1986 ebd. Stud.: 1949-53 ABK Stuttgart bei Manfred Henninger und Willi Baumeister. Danach in versch. Rest.-Werkstätten tätig, seit 1962 als selbständiger Restaurator in Schwäbisch Gmünd-Herlikofen. - Als Maler figürl.-expressive Arbeiten in Öl, in den geistigen Bezügen auch an altdt. und barocker Kunst orientiert (z.B. Abendmahl, Öl, 1976; Selbstbildnis mit Tochter, Öl, 1978); vereinzelt auch Graphik.</a300a>
   <a300f>Nagel, 1986. - L.Altmann, Münster 37:1978, 71. - ArchAKL. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
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   <a3100>Croy, Philippe de</a3100>
   <a31nn>Philippe de Croy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1662</a3300>
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   <a3420>Leiden<a3400>1662</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Hoffmann, ? (1601)</a3100>
   <a31nn>Hoffmann (1601)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Kremer, Nicolaus</a3100>
   <a3105>Kraemer, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nicolaus Kremer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1521-1547</a3300>
   <a3320>Straßburg</a3320>
   <a3330>1553</a3330>
   <a3350>Ottersweier</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 494</a8334>
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   <a3100>Wolgast, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Wolgast</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1844-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1844</a3300>
   <a3360>1874</a3360>
   <a3420>Berlin<a3400>1844-1874</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 225 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berliner Bildhauer, Lebensdaten unbekannt. Schüler von Rauch. 1844-74 beteiligt an den Berliner Akademie-Ausstellungen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>2004.05.28</a9920>
   <a3100>Biehler, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Biehler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1925-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a3330>nach 1955</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Linz (Oberösterreich)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 10, 1995, S. 536</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Biehler, Bruno, dt. Architekt, +nach 1955. Baute als Regierungs-Baumeister in München Friedhofsanlagen, Wohnhäuser, Denkmäler. Nach 1933 etliche Aufträge, auch Kasernen für die Heeresbauverwaltung. Letzte bekannte Arbeit ist die Renovierung der Münchner Christuskirche, Dom-Pedro-Platz 5.</a300a>
   <a300c>BAD WIESSEE: Wandelhalle und Konzertsaal, 1934/35. - Friedenskirche, 1935-37. BERCHTESGADEN: Gebirgsjägerkaserne, 1937/38. LINZ: Wohnhausanlage Leonfelderstr. 66-130, 1939. MÜNCHEN, Waldfriedhof: Friedhofsgebäude, 1936. - Heidemannstr. 219: Autobahnmeisterei, 1940-42. OSNABRÜCK: Stadthalle, 1933.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953 (Lit). - H.Wiedemann, Bibliogr. der Kunst in Bayern, Wiesbaden 1967, 353; W.Rittich, New German architecture, B. 1941, 47; Achleitner I, 1980, 174; München und seine Bauten nach 1912, M. 1984, 135, 276; W.Nerdinger (Ed.), Bauen im Nationalsozialismus, Bayern 1933-1945, M. 1993, 57, 87, 131, 282, 311, 321, 339, 482, 495, 497.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schlichting, T.</a3100>
   <a31nn>T. Schlichting</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1718-1748
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1748</a3300>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a3420>Preetz (Holstein)?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20220078</a3000>
   <a3100>Lippold, ? (1569)</a3100>
   <a31nn>Lippold (1569)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Münzmeister</a3162>
   <a3180>1569
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1569</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
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   <a3100>Gradmann, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Gradmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20041093</a3000>
   <a9920>2008.08.20</a9920>
   <a3100>Emer, Ignaz</a3100>
   <a3105>Emer, Ignaz Georg</a3105>
   <a31nn>Ignaz Emer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1738-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1738</a3300>
   <a3360>1768</a3360>
   <a3420>Ellwangen (Jagst)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIII, 2002, S. 456</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Emer, Ignaz (Ignaz Georg), dt. Goldschmied in Ellwangen, 1738-68 erwähnt. Der Sohn Franz Xaver E. wurde ebenfalls Goldschmied (*1750 ebd., +1823 ebd.; MZ: XE).</a300a>
   <a300c>ELLWANGEN, Kirche St.Maria, Hochaltar: reich dekorierter Sockel für Muttergottesfigur, 1748. - Stadt-Pfarrk.: Kelch. - Wallfk. Unserer Lieben Frau, Loretto-Kap.: Kreuzpartikel, 1757; vergoldetes Gehäuse für Gnadenbild, um 1760; Meßbuchbeschlag, 1768; Monstranz.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. - B.Bushart, Ellwangen/Jagst, ehem. Stiftskirche, jetzt Stadt-Pfarrk., M. 1953, 17; Dehio-BW I, 1993.</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fabry, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Fabry</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1825-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1810</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, S. 176</a8334>
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   <a3100>Schamberger, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Schamberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1618
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1618</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Heyden, Pieter van der (1530)</a3100>
   <a3105>Petrus a Merica &amp; Ameringus &amp; Merecinus &amp; Miricinus &amp; Mirginus &amp; Myricenis &amp; Miricenys &amp; Mandere, P. &amp; Martini, P. &amp; a Merice, Petrus &amp; a Merige, Petrus &amp; Ameringus, Petrus &amp; Merecinus, Petrus &amp; Merecynus, Petrus &amp; Miricenis, Petrus &amp; Miricenys, Petrus &amp; Miricinus, Petrus &amp; Miriginus, Petrus &amp; Mirycinis, Petrus &amp; Myricenis, Petrus &amp; Myricinus, Petrus &amp; Myriginus, Petrus &amp; Verheyden, Peter &amp; Verheyden, Pieter &amp; Mandere, Pieter &amp; Van der Heyden, Peeter &amp; Verheyden, Pieter van der</a3105>
   <a31nn>Pieter van der Heyden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graveur</a3162>
   <a3180>1545-1572
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1530?</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>nach 1572.03</a3330>
   <a3350>Berchem</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, 24-26</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Erscheint 1557 in der Gilde. 1551-72 für H. Cock und andere Antwerpener Verleger gearbeitet.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Hoffmann, ? (1862)</a3100>
   <a31nn>Hoffmann (1862)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1862
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Woltreck, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Woltreck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1815-1847
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1800.08.20</a3270>
   <a3290>Zerbst</a3290>
   <a3330>1847.12.05</a3330>
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   <a3420>Paris<a3400>1824-1830 &amp; 1839</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1830-1831</a3400>
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   <a3420>Dessau<a3400>1837</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1831 &amp; 1836-1837 &amp; 1839</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1832-1836 &amp; 1840-1847</a3400>
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   <a3420>Carrara<a3400>1840-1847</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 236 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zerbst 20. 8. 1800 - 5. 12. 1847 Dessau. Seit 1806 Halbwaise. Lehrzeit als Metallarbeiter. Anstellung in Kassel, zugleich Ausbildung bei dem Bildhauer Werner Henschel und an der Kasseler Akademie. 1823 Silbermedaille. Erhält ab 1824 durch Fürsprache des Dessauer Kammerherrn Berenhorst eine Pension. Reise nach Paris (statt Italien). 1824-30 in Paris, wo er u. a. Gußtechniken studiert. Lebensunterhalt als Stukkateur. Kontakte zu zahlreichen Künstlern. Seit 1827 Modellierunterricht bei David d'Angers, hier Begegnung mit Christian Daniel Rauch. 1827 erfolgreiches Debüt. 1829 schwere Krankheit, 1830 Rückkehr nach Dessau. 1830-31 in Berlin, modelliert Bildnismedaillons für den Hof, Kontakte zu Schadow und Rauch. 1831 Reise nach Italien, langer Aufenthalt in Florenz, 1832-36 in Rom. Kontakte zu Thorvaldsen und Cornelius; lehnt Professur in München ab. 1836-37 in München Arbeit für die Walhalla. 1837 über Dresden Rückkehr nach Dessau. 1838-39 Reisen nach Köthen, Potsdam, Weimar, München und Paris. 1840-47 im Winter in Rom, sommers in Carrara. Seit Mai 1847 gelähmt und geisteskrank. - Werke: hauptsächlich Bildnisbüsten und Medaillons.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1815</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1847</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" edp:createdBy="unknown" lvl="1" edp:updated="2024-02-08T18:01:59Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:version="7" edp:created="2023-01-20T14:20:24Z" edp:eddVersion="2.10.3" did="63361630"><labelId>Kulka, Peter</labelId>
   
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   <a30gn>ulan500009555 &amp; gnd119362570 &amp; https://www.wikidata.org/wiki/Q1228499</a30gn>
   <a3100>Kulka, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Kulka</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1952-2024
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2024 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1937.07.20</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>2024.02.05</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8350>http://www.archinform.de/arch/ (2003.11.11)</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis &amp; Werkhinweis<a349e>Deutscher Architekt, Köln und Dresden. Biografie 1958 Abschluss des Ingenieurstudiums in der Fachrichtung Architektur 1959 1964 - Architekturstudium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee. 1964 Abschluss des Studiums der Architektur an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, Berlin / Mitarbeiter von Hermann Henselmann am Institut für Typenprojektierung, Berlin 1965 1968 - Mitarbeiter im Büro von Hans Scharoun, Berlin 1969 - freier Architekt 1969 - Selbständiger Architekt. 1970 1979 - Partner in der Architektengemeinschaft Herzog, Köpke, Kulka, Siepmann und Töpper 1979 - eigenes Büro in Köln 1986 - Berufung an die RWTH Aachen als Professor für konstruktives Entwerfen. 1986 1992 - Professor für Konstruktives Entwerfen an der Rheinisch-Westfälischen Technischen Hochschule Aachen 1991 - eigenes Büro in Dresden 1996 - Gründungsmitglied der Sächsischen Akademie der Künste, Dresden / Mitglied der Akademie der Künste, Berlin ----------------------------------------------------------- - -- ------------------ Projekte Deutsches Gartenbaumuseum Erfurt; 2000 Haus der Stille - Kloster auf Zeit Meschede; 1998-2001 Ausstellungspavillons am Festspielplatz Hellerau Dresden-Hellerau; 1996 Stadion Chemnitz Chemnitz; 1995 Landtag in Potsdam Potsdam; 1995 Haus des Gastes mit Büro Moritzburg; 1994-1995 Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig; 1994 Sächsischer Landtag Dresden Dresden; 1991-1994 Seniorenzentrum St. Bruno Köln; 1982-1984 Maternus Haus (Maternahaus) Köln; 1979-1983 Wohnen am Platanenhof Wiesbaden ------------ ------------ -------------------------------------------------------- Preise Heinrich-Tessenow-Medaille ------------------------------ -------------------------------------------------- Publikationen Neugestaltung der Benediktinerabtei Königsmunster in Meschede - ein Beispiel Kirchlichen Bauens heute in: aw - Architektur + Wettbewerbe, 1988,133 P. Kulka S. 5 - 8 Die Kirche als Bauherr - ein Beispiel: Die Neugestaltung der Benediktinerabtei Königsmünster in Meschede in: Kunst und Kirche, 2/1989 P. Kulka, W. Strodthoff S. 82 - 83 Baukonzept und Detail: Neugestaltung und Erweiterung der Benediktinerabtei Königsmünster, Meschede in: arch+: Der Teufel steckt im Detail, 1986,87 P. Kulka S. 62 - 63 Kath. Kirche, St. Marien, Hamm-Heesen in: arch+: Der Teufel steckt im Detail, 1986,87 P. Kulka S. 64 - 65</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a3420>Köln<a3400>1980-1983</a3400>
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   <a3100>Cöntgen, Franz Anton</a3100>
   <a31nn>Franz Anton Cöntgen</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>vor 1757.12.24</a3270>
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   <a3360>vor 1819</a3360>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XX, 1998, 134</a8334>
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   <a8330>Köln von seiner schönsten Seite, 2, Köln 2005<a8334>Kat. 5, Seite 75</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a31nn>August Blössner</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1890-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.04.09</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 11, 1995, S. 555</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Blössner, August, dt. Architekt, *9.4.1875 München, +2.8.1960 ebd. Stud.: TH München. Baute als Städt. Oberingenieur Wasserkraftanlagen, befaßte sich als Oberbaurat mit der Stadterweiterung und Denkmpfl.; nach 1908 am Wiederaufbau des abgebrannten Zirl beteiligt.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN-Nymphenburg: Christkönigskirche, 1929/30.</a300c>
   <a300d>25 Jahre Münchner Stadtentwicklung, M. 1918.</a300d>
   <a300f>Vo1, 1953 (Lit.). - N.Lieb/H.J.Sauermost (Ed.), Münchens Kirchen, M. 1973, 36, Nr 182; München und seine Bauten bis 1912, M. 21978, 715, 784 s.; F.Achleitner, Österr. Archit. 20.Jh., I, Salzburg 1980, 351; München und seine Bauten nach 1912, M. 1984, 33 s., 85, 555; Denkmäler in Bayern, I.1. (Landeshauptstadt München), M. 1985. - Mitt. Stadt-Arch. München (ArchAKL).</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schleinitz, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Schleinitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1876-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.03.30</a3270>
   <a3290>Pillnitz</a3290>
   <a3330>1916.05.01</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Chemnitz?</a3420>
   <a3420>Moritzburg?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schmidt-Rottluff, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Schmidt-Rottluff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1905-1976
      
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   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.12.01</a3270>
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   <a3330>1976.08.10</a3330>
   <a3350>Berlin (West)</a3350>
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   <a3420>Berlin<a3400>1911-1943 &amp; 1946-1976</a3400>
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   <a3420>Rottluff (Chemnitz)<a3400>1943-1946</a3400>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Brücke</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 170</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 201 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 59</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Rottluff bei Chemnitz (Sachsen) 1. 12. 1884 - 10. 8. 1976 Berlin (West). Sohn eines Müllers. 1897-1905 Realgymnasium in Chemnitz, lernt Erich Heckel kennen. 1905-06 Architekturstudium an der Technischen Hochschule Dresden. Mitbegründer der Künstlergemeinschaft "Brücke". 1907 erstmals gemeinsam mit Heckel in Dangastermoor und Dangast (Oldenburg), Mitglied des Oldenburgischen Künstlerbundes der "Vereinigung Nordwestdeutscher Künstler". Übersiedelt im Herbst 1911 nach Berlin, Mitglied der "Neuen Secession". 1912 Arbeiten für die Sonderbundausstellung in Köln. 1913 Sommer in Nidden/Kurische Nehrung. 1914 Mitglied der Berliner "Freien Secession". 1915-18 Soldat in Litauen und Nordrußland. 1918 Rückkehr nach Berlin. 1918-21 Mitglied des "Arbeitsrates für Kunst", Mitarbeit an der Zeitschrift "Die Aktion". 1920-31 im Sommer an der Ostseeküste in Jershöft (Pommern). 1920-30 Reisen durch Dalmatien, Italien und die Schweiz. 1931-33 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, Berlin. 1932-43 Frühjahrsaufenthalte im Taunus, Sommer in Rumbke am Lebasee (Pommern). 1937 als "entartet" verfemt, 608 Werke beschlagnahmt, 51 Werke auf der Ausstellung "entartete Kunst" in München, darunter die Gemälde "Dorf am See" (1913), "Römisches Stilleben" (1930) und "Landschaft am See" (1934) sowie das Aquarell "Mädchen am Waschtisch" (1922) aus der Nationalgalerie (hier 15 Werke konfisziert). 1941 Ausschluß aus der "Reichskammer der bildenden Künste", Berufsverbot. 1943 Berliner Atelier durch Bomben vernichtet, übersiedelt nach Rottluff bei Chemnitz. 1946 Rückkehr nach Berlin. 1947-54 Professur an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin-Charlottenburg. 1964 Initiator des Brücke-Museums in Berlin (West).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Dresden (Technische Hochschule, Ausbildung) &amp; Paris (Aufenthalt) &amp; Rom (Aufenthalt) &amp; Berlin (Hochschule der Künste, Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Guglielmo (1500)</a3100>
   <a31nn>Guglielmo (1500)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1500-1502
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1500</a3300>
   <a3360>1502</a3360>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Feor, Alex</a3100>
   <a31nn>Alex Feor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Angenendt, ?</a3100>
   <a31nn>Angenendt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
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   <a3100>Groschopp, Richard</a3100>
   <a31nn>Richard Groschopp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1921-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.02.19</a3270>
   <a3290>Kölleda</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>119</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Groschopp erregte Aufsehen mit seinen Filmen "Die wundersamen Abenteuer des kleinen Mutz", "Eine kleine Königstragödie" und "Bommerli" und fand internationale Anerkennung; 1933 Tätigkeit bei einer Dresdner Werbefilmgesellschaft; nach 1945 Leiter und Regisseur der DEFA-Produktion Sachsen, bei der er über hundert Kurzfilme drehte; Mitbegründer der "Stacheltier"-Produktion, bei der er zahlreiche Filme inszenierte; 1951 drehte er, meist in Zusammenarbeit mit den Drehbuchautoren Carl Andriessen und Lothar Creutz, vor allem gegenwartsbezogene, niveauvolle Unterhaltungs- und Kriminalfilme.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Troschel, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Troschel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1821-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1863.03.26</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1824-1833</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1833-1863</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 430 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 1806 - 26. 3. 1863 Rom. Sohn des Justizrates Troschel. Ab 1824 Schüler von Christian Daniel Rauch in Berlin, im selben Jahr Debüt auf der Berliner Akademie-Ausstellung. Ging 1833 mit einem Italienstipendium nach Rom, wo er hinfort tätig war. Mitgründer des Deutschen Künstlervereins. 1837 erfolglose Bewerbung um eine Anstellung an der Düsseldorfer Akademie. Werke: vorwiegend mythologische und genrehafte Themen, sowie Bildnisbüsten, -reliefs und -statuetten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Mascardi, ?</a3100>
   <a31nn>Mascardi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1672
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1672</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3420>Rom<a3400>1672</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Hiernle, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Hiernle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1710-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1710</a3270>
   <a3290>Landshut</a3290>
   <a3330>1770</a3330>
   <a3420>Thalheim Kreis Erding</a3420>
   <a3420>Erding</a3420>
   <a3420>Landshut</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XVII, 1924, 58 s</a8334>
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   <a3100>Hoffmann, ? (1885)</a3100>
   <a31nn>Hoffmann (1885)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1885
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1885; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1885</a3300>
   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a9920>2008.10.15</a9920>
   <a3100>Bertholt, Johann Ignaz Caspar</a3100>
   <a3105>Bertholt, Ignatius Caspar &amp; Bertholt, Ignaz &amp; Bertold, Johann Ignaz Caspar &amp; Bertoldt, Ignaz &amp; Berthold, Johann Ignaz Caspar &amp; Bertholt, Johann Ignaz Caspar </a3105>
   <a31nn>Johann Ignaz Caspar Bertholt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1734-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1719</a3270>
   <a3330>1794</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 10, 1995, S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Originalartikel Bertholt (Berthold; Bertold; Bertoldt; Bertolt), Johann Ignaz Caspar (Ignaz), dt. Goldschmied, Silberarbeiter in Augsburg, *um 1719, +1794, Sohn des Franz Ignaz Berdolt. Meister 1750, Heirat 1755. Seine Tätigkeit für die kath. Kirche ist heute noch durch zahlr. liturg. Geräte in Kirchenschätzen des deutschsprachigen Raums, v.a. in der Schweiz, belegt. B. muß demnach Leiter einer großen Werkstatt gewesen sein, die vorwiegend für den Export produzierte. Die einzelnen Arbeiten bleiben trotzdem auf hohem handwerkl. Niveau. Stilist. entsprechen sie dem sich wandelnden Zeitgeschmack der 2.H. des 18.Jh.: Ihre Formensprache entwickelt sich vom ausgeprägten lebhaften Rokoko zur beruhigten Ornamentik des frühen Klassizismus. B. signierte seine Werke "ICB", wobei er formal unterschiedl. Stempel verwendete. Bis jetzt sind fünf Meisterzeichen bek., die von der älteren Forschung z.T. Johann Karl Burger zugeschr. wurden (cf. Rosenberg und Schroeder). Eine krit. Beurteilung und ein vollst. Werk-Verz. stehen noch aus.</a300a>
   <a300c>(nicht bei Seling gen.; wo nicht anders vermerkt, aus Silber, vergoldet): KIPFENBERG/Franken, Pfarrk.: Herz-Jesu-Reliquiar, Kupfer und Silber vergoldet, 1771-73. LUZERN, Hofkirche: u.a. Verseh-Monstranz; Kanontafeln, 1775-77. - Jesuitenkirche St.Franz Xaver: Monstranz, 1768; Marienkrone mit Glassteinbesatz, 1785-87; Kruzifix für den Hochaltar; Rauchfaß und -schiffchen. - Maria-Hilf-Kirche: Ampel, 1761-63. MELS/Kt. St.Gallen, Pfarrk.: 2 Kelche, 1775-77, 1782. MINDELHEIM/Schwaben, Stadt-Pfarrk.: Halbfiguren der Hll. Joachim und Joseph, Treibarbeit, 1769/70. MÖNCHSDEGGINGEN/Schwaben, Klosterkirche: Monstranz; Kanontafeln, 1781; Blutreliquiar, 1782. REGENSBURG, Domschatz: Kelch, 1775-77; Ziborium, 1777. - Kollegiatsstiftskirche: Kelch, 1779. RORSCHACH/Kt. St.Gallen, Pfarrk.: Wettersegen, 1773. STAMS/Tirol, Zisterzienserstift: Pastoralstab, z.T. vergoldet, 1777-79. WIL/Kt. St.Gallen, Kloster St.Katharina: u.a. Meßkännchengarnitur, 1777-79. - St.Nikolaus: Kelch mit Emailmedaillons und Edelsteinen, 1779-81.</a300c>
   <a300e>G: 1979 Regensburg, Diözesan-Mus.</a300e>
   <a300f>Rosenberg I, 1922, Nr 971 (MZ), 990. - A.Werner, Augsburger Goldschmiede, Augsburg 1913, Nr 1345; Schröder, Goldschm. Augsburg, 1926, 587 s., Nr 32a; ÖKT XX, 1927; XXI, 1927; XXV, 1934; XXVIII, 1940; XXX, 1947; XXXII, 1958; XXXVI, 1964 (Reg.); KD des Königreiches Bayern, IV (Ndb.)/17 (Deggendorf), M. 1927; 18 (Mainburg), M. 1928; 21 (Griesbach), M. 1929; 22 (Rottenburg), M. 1930 (Reg.); KD von Bayern, V (Mittelfranken)/2 (Eichstätt), M. 1928 (Repr. 1982), 172, 248; KD der Prov. Sachsen, I (Stadt Erfurt, Dom ...), Burg 1929, 471; D.F. Rittmeyer, Thurgauische Beitr. zur Vaterländ. Gesch. 76:1939, 51; Rittmeyer, Luzern, 1941, 393; Die KD in Württ. Die KD des ehem. Kr. Waldsee, St./B. 1943, 19, 20, 71, 141; D.F. Rittmeyer, Der Kirchenschatz des einstigen Klosters Pfäfers und die Kirchenschätze im Sarganserland, St.Gallen 1945, 29, 38; KD Schweiz XXIV (Fürstentum Liechtenstein), 1950, 252; E.Egg, Schlern-Schriften 165:1958, 411; Rittmeyer, Wil, 1963, 66, 71, 76 (Nr 16), 86 (Nr 16a und 18); ead., in: Geschichtsfreund 11:1964, Nr 13; KD in Schwaben, VII (Land-Kr. Dillingen an der Donau), M. 1972 (Reg.); A.Hubel, Der Regensburger Domschatz, M./Z. 1976, 100 s., 110 s.; L.Altmann/P.T. Kempf, Mönchsdeggingen (Schnell, Kl. Kunstf. Nr 1186), M./Z. 1979, 4; Kostbarkeiten aus kirchlichen Schatzkammern (Ausst.-Kat.), M./Z. 1979, 159 s., 172 ss., Nr 360-363 und 399-402; R.Wenck, Wallfahrtskirche Buggenhofen (Schnell, Kl. Kunstf. Nr 1297), M./Z. 1981, 11; Jenny I, 1971; III, 1982 (Reg.); Seling III, 1980, Nr 2405; Suppl. zu Bd III, 1994, Nr 2405; A.Meyer, Jesuitenkirche Luzern, Bern 1982, 24, 28; B.Anderes, Wil, St. Nikolaus, ed. Ges. für Schweiz. Kunstgesch., Bern 1983, 28; Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989, 716. - ArchAKL. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Claudia Däubler-Hauschke</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Cranz, J. D.</a3100>
   <a31nn>J. D. Cranz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1790-1791
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Mainz</a3420>
   <a3420>Köln?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, S. 63</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XXII, 1999, 186</a8334>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3000>07030143</a3000>
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   <a3100>Sichem, Karel</a3100>
   <a3105>Sichem, Carel van &amp; Sichem, Karol &amp; Sichem, Karel van &amp; Sichem, Karol van &amp; Sichem, Carolus van</a3105>
   <a31nn>Karel Sichem</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1590-1604
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1575</a3270>
   <a3290>Basel</a3290>
   <a3330>nach 1604</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 586</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE Hollstein, Dutch and Flemish Engravings, Etchings and Woodcuts<a8334>Bd. 27, S. 63</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Möglicherweise Sohn von Christoffel I. 1604 in Amsterdam tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20086537</a3000>
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   <a3100>Schlomach, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Schlomach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1622-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1607.05.16</a3270>
   <a3330>nach 1678</a3330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lear, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Lear</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1827-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>England &amp; Italien &amp; Griechenland &amp; Indien &amp; Osmanisches Reich</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1812.05.12</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1888.01.29</a3330>
   <a3350>San Remo</a3350>
   <a3420>Balkan</a3420>
   <a3420>Kalabrien</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a3000>20220070</a3000>
   <a3100>Lehmann, ? (Zeichner)</a3100>
   <a31nn>Lehmann (Zeichner)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Rè, Vincenzo dal</a3100>
   <a3105>Re, Vincenzo del &amp; Re, Vincenzo &amp; Re, Vincenzo dal </a3105>
   <a31nn>Vincenzo dal Rè</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bühnenmaler &amp; Perspektivmaler &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1737-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Parma</a3290>
   <a3300>1737</a3300>
   <a3330>1762</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, S. 60</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Heel, Johann Baptist</a3100>
   <a31nn>Johann Baptist Heel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1723/1724</a3300>
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   <a3360>1767</a3360>
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   <a31nn>Jerry Zeniuk</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3270>1945</a3270>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a3100>Oeding, Philipp Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Philipp Wilhelm Oeding</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1712-1781
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1697.01.15</a3270>
   <a3290>Benzingerode</a3290>
   <a3330>1781</a3330>
   <a3350>Braunschweig</a3350>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1833
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Aubert, ? (1789)</a3100>
   <a31nn>Aubert (1789)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1789</a3300>
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   <a3100>Dodel, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Dodel, Willy</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Dodel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1926-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
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   <a3270>1907.02.15</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3330>1944.01.22</a3330>
   <a3350>Grustinja &amp; Sowjetunion</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1927-1939</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, 205</a8334>
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   <a8330>Claußnitzer, Dodel, 1981</a8330>
   <a300a>Dodel, Wilhelm (Willi), dt. Maler, Zeichner, *15.2. 1907 Moskau, +22.1.1944 (gefallen) Grustinja b. Leningrad (St.Petersburg). Vater als Handelsvertreter dt. Firmen in Moskau tätig. 1914 Internierung der Fam. bei Ufa/Rußland. Gegen E. des 1. WK Übersiedlung nach Dresden. Wurde 1926 wegen seiner linken polit. Einstellung vorzeitig aus dem Gymnasium Wettin relegiert. War dann Bühnenbild-Volontär am Alberttheater Dresden, später Theatermaler am Landestheater Beuthen. Stud.: 1927/28 Akad. für Kunstgewerbe Dresden bei Paul Rößler (dekorative Malerei); KA ebd. 1928/29 bei Richard Müller (Zeichnen) sowie 1931-33 bei Otto Dix (Meisterschüler), der ihn einen seiner begabtesten Schüler nannte. Der Maler Curt Querner, der sich mit D. im Ölbild "Demonstration" (1930) porträtierte, wurde später sein Schwager. D. war Mitgl. der revolutionären Studentengruppe an der KA Dresden, der KPD und der ASSO (Assoz. Revolutionärer Bildender Künstler Deutschlands) Dresden. 1933 Verhaftung und Ausschluß aus der Akad.; ab 1939 Kriegsdienst. - D. folgte dem Verismus von Dix nur kurz. Später lassen sich Beziehungen zur dt. Romantik und zur ital. Renaiss. nachweisen. D.s vielversprechendes Schaffen bricht mit seinem frühen Tod ab.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, NG: Kohlenträger Max, Öl auf Holz, 1930. DRESDEN, GG NM: Junge Frau im roten Kleid, Öl auf Holz, um 1936.</a300c>
   <a300e>G: Dresden: 1963 Kunst-Ausst. Kühl; 1980 SKS; 1989 KA / 1995 Gera, KS; Hemmenhofen, Dix-Haus.</a300e>
   <a300f>Schweers I, 1994. - H.Gärtner, BK 12:1964(12)647-651; Kunst im Aufbruch: Dresden 1918-1933 (K GG NM), D. 1980; G.Claußnitzer, W.D., D. 1981; M.Altner u.a., Dresden: von der Kgl. KA zur HBK, D. 1990; H.P.Saupe (Red.), Dix- Schüler. Nähe und Distanz (K KS), Gera 1995; R.Günther, Richard Müller. Leben und Werk mit einem Verz. der Druckgraphik, D. 1995 (Schülerliste); Wilhelmi, 1996; M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Exilkunst, Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945, Weimar 1997. - Dresden, HBK: Matrikelliste.</a300f>
   <a300g>Rainer Wandel</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Moskau 15. 2. 1907 - Januar 1944 Grustinja/Sowjetunion (gefallen). Sohn eines Handelsvertreters deutscher Firmen in Moskau. 1918 siedelte die Familie, nach Internierung während des 1. Weltkrieges, nach Deutschland über, Wohnsitz in Dresden. 1919-26 Besuch des Wettiner Gymnasiums, wo Dodel mit den Herausgebern der Schülerzeitschrift "Mob" bekannt wird. 1926 Entlassung aus dem Gymnasium aus politischen Gründen. Arbeitet als Bühnenbild-Volontär am Dresdner Alberttheater, später als Theatermaler am Landestheater Beuthen. 1927-28 Studium an der Kunstgewerbeakademie Dresden, 1928-33 an der Dresdner Akademie für bildende Künste, dort bis 1929 im Zeichensaal bei Richard Müller und anschließend im Malsaal bei Otto Dix. Zuletzt Meisterschüler von Dix. 1933 relegiert wegen kommunistischer Betätigung. Mitglied der revolutionären Studentengruppe an der Akademie, Mitglied der "Asso" (ARBKD) und der KPD. Freundschaft zu Curt Querner, der seine Schwester Regina heiratet. 1933 zeitweise inhaftiert. 1939 zum Kriegsdienst eingezogen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a9920>1999.08.16</a9920>
   <a3100>Mallet, Franz Anton</a3100>
   <a31nn>Franz Anton Mallet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1475
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Freising (Kreis Freising)</a3290>
   <a3300>um 1475</a3300>
   <a3320>Thalheim Kreis Erding</a3320>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S.: 1162</a8334>
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   <a9920>1999.05.11</a9920>
   <a3100>Vollgold, Friedrich Alexander Theodor</a3100>
   <a31nn>Friedrich Alexander Theodor Vollgold</a31nn>
   <a31ng>Vollgold, Friedrich Alexander</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Modelleur &amp; Bronzegießer &amp; Gießer &amp; Ziseleur</a3162>
   <a3180>1819-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804.06.20</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1864.05.28</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1819-1864</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 526</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 20. 6. 1804 - 28. 5. 1864 Berlin. Über Vollgold, der in erster Linie Gießer und nur als solcher auch Modelleur bzw. Bildhauer war, ist relativ wenig bekannt. Seit 1826 war er auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten. Ab 1830 stand er der Ziselierwerkstatt der Königlichen Eisengießerei vor. Als Modellmeister und Ziseleur gehörte er in Berlin zu den führenden Köpfen seines Faches. Modellierte und goß Büsten, Basreliefs, Statuetten usw. in Bronze und Eisen, teilweise nach eigenen Entwürfen. 1843 wurde er Mitglied der Berliner Akademie. 1862 war er letztmalig an der Berliner Akademie-Ausstellung beteiligt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a9920>2015.01.28</a9920>
   <a3100>Dufay-Lamy, Emile-Joseph</a3100>
   <a31nn>Emile-Joseph Dufay-Lamy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1883-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3290>Reims</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a3350>Reims</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Engel, Philip</a3100>
   <a31nn>Philip Engel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1599
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1599</a3300>
   <a3320>Leipzig</a3320>
   <a3420>Leipzig<a3400>1599</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Stein, ? (1816)</a3100>
   <a31nn>Stein (1816)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1816</a3300>
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   <a3100>Schlötzer, Viktor</a3100>
   <a31nn>Viktor Schlötzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1938-1962
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1923</a3270>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Duschek, Franz (1864)</a3100>
   <a31nn>Franz Duschek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1854-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3210>Ägypten</a3210>
   <a3248>rumänisch</a3248>
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   <a3300>um 1864</a3300>
   <a3330>1884.06</a3330>
   <a3350>Suez</a3350>
   <a3420>Bukarest</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XXXI, 2002, 244</a8334>
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   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Jorisz., Jan</a3100>
   <a3105>Jorisz., David</a3105>
   <a31nn>Jan Jorisz.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Glasmaler &amp; Holzschneider &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1516-1556
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1501</a3270>
   <a3290>Brügge?</a3290>
   <a3330>1556.08.25</a3330>
   <a3350>Basel</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 172</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zog als Glasmaler in den Niederlanden und angeblich auch in Frankreich und England umher. 1544 aufgrund ketzerischer Einstellung zur katholischen Kirche (erhielt 1533 Taufe bei den Wiedertäufern) Flucht nach Basel.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20220071</a3000>
   <a3100>Leinberger, ? (1201)</a3100>
   <a31nn>Leinberger (1201)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1201-1300
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1201/1300</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Römer, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Römer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gartenarchitekt</a3162>
   <a3180>1926-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3360>1974</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20060164</a3000>
   <a9920>2011.07.20</a9920>
   <a3100>Schelhasse, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Schelhasse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Glasmaler &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1911-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.10.03</a3270>
   <a3290>Bad Lippspringe</a3290>
   <a3330>1977.09.03</a3330>
   <a3350>Paderborn</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1934</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300b>Schelhasse, Heinrich, Maler, Glasmaler u. Graphiker in Berlin, *3. 10. 1896 Lippspringe i. W., Schüler der Akad. Kassel. Wandmalereien, Glasfenster, Mosaiken für Kirchen in Berlinchen, Neumark (Kreuzweg), Berlin-0. (St. Antoniusk.: gr. Fig.-Fenster), Nowawes b. Potsdam, Wannsee, Benninghausen i. W., Zossen, Magdeburg (St. Sebastian). Lit.: Die Welt (Berlin), 1924 (Abbn). - Die christl. Kst, 27 (1930/31) 77, 79 (Abb.), 82. - Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II. Gehrig.</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1911</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1977</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:37:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:17:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52487721"><labelId>Zazeela, Marian</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00446598</a3000>
   <a30gn>ulan500070617 &amp; gnd119439670</a30gn>
   <a3100>Zazeela, Marian</a3100>
   <a31nn>Marian Zazeela</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Performancekünstlerin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>New York</a3290>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>La Monte Young and Marian Zazeela</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 213</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1955</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52523033"><labelId>Tampatgel, ?</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>13800219</a3000>
   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Tampatgel, ?</a3100>
   <a31nn>Tampatgel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1910
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1910; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1910</a3300>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Grau, Gottfried Adolph</a3100>
   <a31nn>Gottfried Adolph Grau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1780-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1765.01.12</a3270>
   <a3330>1827.11.06</a3330>
   <a3420>Hof<a3400>1793-1827</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Bayreuth<a3400>1815-1827</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Pechstein, Max</a3100>
   <a3105>Pechstein, Hermann Max</a3105>
   <a31nn>Max Pechstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1900-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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      <a3600>Brücke</a3600>
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      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 334 f.</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 560 f.</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 56</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Zwickau 31. 12. 1881 - 29. 6. 1955 Berlin. Sohn eines Appreturmeisters. 1896-1900 Lehrzeit als Dekorationsmaler in Zwickau, Gesellenprüfung. 1900-02 Studium an der Kunstgewerbeschule, ab 1902 an der Kunstakademie in Dresden. 1906 Mitglied der "Brücke". 1907-08 in Paris und Italien. 1908 Übersiedlung nach Berlin, 1909 Mitglied der "Berliner Secession". 1910 Mitbegründer und Vorsitzender der Berliner "Neuen Secession". 1911 mit Ernst Ludwig Kirchner Gründer des MUIM-Instituts (Moderner Unterricht in Malerei). 1912 Austritt aus der "Brücke" nach Ausstellungsbeteiligung in der "Berliner Secession". 1914 auf den Palau-Inseln (Südsee), in japanischer Kriegsgefangenschaft. 1914 Mitglied der Berliner "Freien Secession". 1915-17 Kriegsdienst an der Westfront. 1918 Mitbegründer der "Novembergruppe" und im Geschäftsausschuß des "Arbeitsrats für Kunst". 1920 Wahl in den Vorstand der "Freien Secession". 1922-37 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, Berlin. 1937 als "entartet" verfemt, 326 Werke beschlagnahmt, 15 Werke auf der Ausstellung "Entartete Kunst" in München, darunter aus der Nationalgalerie die Gemälde "Die Frau des Künstlers" (1911), "Stürmische See" (1919) und "Fischerfamilie" (1922) sowie 2 Aquarelle. 1945 Berliner Wohnung und viele seiner Arbeiten zerstört. Seit 1945 Professur an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin (West).</a349e>
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   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 12. 5. 1829 - 1909 Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3360>nach 1834</a3360>
   <a3420>Triest</a3420>
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   <a300a>Conrad (Konrad) von Scheyern, Miniaturmaler, Schreiber, 13. Jh. im Kloster Scheyern tätig.</a300a>
   <a300b>Der Name C. findet sich dreimal im Matutinalbuch aus Scheyern (München Bayer. Staats-Bibl. Clm 17401): Auf fol. 269vb, 473ra ("Tuautem domine Conradi scriptoris miserere"), 473rb (in der "Collatio scriptoris": "... ego frater Chuonradus sacerdos ... indignus istiusmodi librum conscripsi ad honorem dei et beate dei genitricis ..."). Dieses Matutinalbuch (Lesetexte für das nächtl. Gotteslob der Mönchsgemeinschaft) besteht aus zwei nachträgl., aber früh zusammengebundenen Komplexen: 1. fol.20r - 473r dem eigtl. Matutinale mit Computus für die Berechnung des Ostertermins, Fest- und Heiligenkalender sowie einem Bildteil fol. 23v - 25r; 2. fol. 1r - 19v mit versch. Texten (darunter Herrscher-Kat. und Scheyerer Ann.) sowie einem Bilderzyklus fol. 14r - 19v. Geschrieben ist es in und für Scheyern im Auftrag des Abtes Conrad I. von Scheyern (1206-25) zw. 1215 und '25 (nach Hauke); die Bilder entstanden ebenfalls in Scheyern, wohl um 1220/35 (Kroos, 1980), beteiligt daran war ein Mönch und Priester 'Conrad.' Der Bildteil fol. 23v - 25r enthält 4 Bildseiten (Marienleben in 7 Szenen; die beiden Hll. Martin und Petrus; Maria als Kirchenpatronin von Scheyern mit einem knienden Abt). Der Bilderzyklus fol. 14r-19v enthält 4 Einzelbilder und 2 Bilderzählungen (mit zwei Themen: Erlösung der Welt durch Christus, zus. mit Maria; Hilfe Marias in auswegloser Lage am Beispiel der beiden Legenden von der schwangeren Äbtissin und dem Theophilus). Hinzu kommen Initialen (Initial-Min., Blattrankeninitialen). Durch einen völligen Wechsel des Initialstils im Matutinale ab fol. 233 ergibt sich die Frage, ob Schreiber und Künstler nicht oder nur anfangs dieselbe Person gewesen sind. Es bleibt offen, wer der andere Künstler war. Der Name 'C.' als Verfertiger des Matutinale begegnet auch im Bibl.-Kat. von Scheyern 1241: Das 'Glossarium Salomonis' München Clm 17403, das man lange Zeit dem Schreiber des Matutinale zugeschr. hatte, enthält auf fol. 7va-7vb ein Bücher-Verz. von 1241, aus dem hervorgeht, daß Abt Conrad I. ein großes Matutinalbuch in Auftrag gegeben hat, das Bruder 'C.' angefertigt hat und "picturis et lazurio amplissime decoravit, ut nichil decoris vel diligentie deesse videatur". Hieraus ergaben sich unterschiedl. Hypothesen: Der Geschichtsschreiber J.Turmair, gen. Aventinus (+1533) glaubte A. des 16. Jh., daß "C. philosophus" über 30 Hss. geschrieben habe. Lange Zeit galt daher 'frater Conradus' als äußerst vielseitig und man nahm an, daß er als Schreiber, Künstler und Historiker tätig gewesen sei. F.H. von Hundt unterschied 1862 nur zwei 'C.', J.Damrich sprach 1904 von drei, M.Hartig 1915 von vier und einem Anonymus. A.Boeckler 1923: Von dem im Bücher-Verz. von 1241 gen. 'frater Chuonradus' stammt nur das Matutinale im engeren Sinn, und zwar der gesamte Text und die künstler. Ausstattung (die Medaillons im Kalendar, der Bildteil, die Initialen im ersten Teil). Daneben nahm er wegen des Wechsels im Initialstil noch andere Künstler an, während der erste und berühmte Bilderzyklus für sich steht, da er sich stilist. von den Min. des Matutinale unterscheidet und sich an die Regensburg/Prüfeninger Kunst anlehnt. Mit Sicherheit ist dem Schreiber C. nur noch das Chronicon Schirense in München Clm 1052 fol. 14r-38r zuzuschreiben, da es von derselben Hand wie das Matutinale geschrieben ist. Allerdings ist anzunehmen, daß die Tätigkeit des Schreibers 'C.' umfangreicher war. Von diesem 'C.' ist ein zweiter Schreibermönch 'C.' zu unterscheiden, der unter Abt Heinrich von Scheyern (1226-59) mehrere Hss. schrieb, darunter auch das Bücher-Verz. von 1241. Die Scheyerer Ann. in München Clm 17401 berichten fol. 6r unter dem Jahr 1224 von einem Custos 'C.', der aber wahrsch. kein Schreiber war. Bis heute hat die "C.-Frage" keine befriedigende Antwort gefunden.</a300b>
   <a300f>ThB7, 1912. Bradley III, 1889; D'Ancona/Aeschlimann, 1949 (Repr. 1969); Colophons I, 1965, Nr 3063-3066; Bénézit III, 1976 J. von Hefner, OAVF 2:1840, 155-180; F.H. von Hundt, Kloster Scheyern, seine ältesten Aufzeichnungen, seine Besitzungen, M. 1862; Catalogus codicum manu scriptorum Bibliothecae Regiae Monacensis, IV, 3 Catalogus codicum latinorum Clm 15121-21313, M. 1878; J.Damrich, Stud. zur dt. Kunstgesch. 52:1904; Beil. 1905, 228 s., 237 ss., 250-254, 269-271, 275 ss., 283-287; H.Sepp, Bibliogr. der bayer. Kunstgesch., M. 1906, 253; M. 1912 (Nachtr.) 149; J.N. Seefried/M.Hartig, Jb. des Ver. für christl. Kunst 3:1915, 1-24, A.Boeckler, Jb. für Kunstwiss. 1:1923, 83-102; Ma. Bibl.-Kat. Deutschlands und der Schweiz, IV.2, M. 1979, 728-733; H.Hauke/R.Kroos, Das Matutinalbuch aus Scheyern. Faksimile der Bildseiten aus dem Clm 17401 der Bayer. Staats-Bibl. Einführung ... Die Min. und Initialen (Kommentar), Wb. 1980.</a300f>
   <a300g>W.Milde</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a31nn>Johann Heinrich Schlösser</a31nn>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Nützel, Hieronymus</a3100>
   <a31nn>Hieronymus Nützel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1584-1593
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Schweden</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1584</a3300>
   <a3360>1593</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 535</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>1584/85 in Nürnberg tätig; 1587-90 in den Diensten des Markgrafen Joh. Gg. v. Brandenburg gestanden; seit 1593 in Schweden gearbeitet.</a349e>
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   <a3100>Saler, David Theodor</a3100>
   <a3105>Saller, Theodor</a3105>
   <a31nn>David Theodor Saler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberarbeiter</a3162>
   <a3180>1721-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1706</a3270>
   <a3300>1753</a3300>
   <a3330>1763</a3330>
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   <a8330>AKL<a8334>Index</a8334>
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   <a3100>Wenzel, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Wenzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1888-1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.04.03</a3270>
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   <a3360>1942</a3360>
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   <a349a>Text<a349e>Ilmenau 3. 4. 1873 - lebte in Berlin. Besuch der Kunstgewerbeschule Nürnberg und Studium an der Berliner Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>nicht im Vollmer</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Rödel, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Rödel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1922-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.11.15</a3270>
   <a3290>Neu-Isenburg</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lemercier, ? (1861)</a3100>
   <a31nn>Lemercier (1861)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1861
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1861</a3300>
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   <a3100>Heckel, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Heckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1898-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.07.31</a3270>
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   <a3420>Hemmenhofen<a3400>1944-1970</a3400>
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   <a3420>Karlsruhe<a3400>1949-1955</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 207 f.</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 399 f.</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 43</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Döbeln (Sachsen) 31. 7. 1883 - 27. 1. 1970 Radolfzell (Bodensee). Sohn eines Eisenbahningenieurs. 1897-1904 Realgymnasium in Chemnitz, lernt Karl Schmidt-Rottluff kennen. 1904-05 Architekturstudium an der Technischen Hochschule in Dresden. 1905 Mitbegründer der Künstlergemeinschaft "Brücke". 1907 in Dangastermoor und Dangast (Oldenburg), Mitglied der "Vereinigung Nordwestdeutscher Künstler". 1909 Reise nach Italien. Bis 1911 Sommeraufenthalte an den Moritzburger Teichen bei Dresden. Im Herbst 1911 Übersiedlung nach Berlin, übernimmt das Atelier von Otto Mueller. Mitglied der "Neuen Secession". 1912 Bekanntschaft mit Lyonel Feininger, August Macke und Franz Marc. 1912 Teilnahme an der Sonderbund-Ausstellung in Köln, malt mit Kirchner eine Kapelle aus. 1913 Auflösung der "Brücke". 1914 Mitglied der Berliner "Freien Secession", arbeitet in Köln für die Werkbundausstellung, Reise nach Belgien und Holland. 1915-18 Sanitätssoldat in Flandern, Begegnung mit Max Beckmann, lernt in Ostende James Ensor kennen. Seit November 1918 wieder in Berlin. 1919-44 Sommeraufenthalte in Osterholz (Flensburger Förde), im Winter in Berlin. 1919-36 zahlreiche Reisen in Deutschland, Österreich, England, Frankreich, Italien und der Schweiz. 1937 als "entartet" verfemt, 729 Werke beschlagnahmt (davon 40 aus der NG), 10 auf der Münchener Ausstellung. 1944 Berliner Atelier durch Bomben vernichtet, Übersiedlung nach Hemmenhofen am Bodensee. 1949-55 Professur an der Hochschule der Bildenden Künste in Karlsruhe.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Karlsruhe (Kunstakademie, Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Thalacker, ?</a3100>
   <a31nn>Thalacker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a31nn>Giorgio di Bartolomeo</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a31nn>Walter Gluch</a31nn>
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   <a3162>Glaskünstler &amp; Glasschleifer</a3162>
   <a3180>1925-2009
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2009 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Antonio Moretti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1653-1676
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Milatz, Franciscus Andreas</a3100>
   <a31nn>Franciscus Andreas Milatz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftszeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1778-1808
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1763.03.08</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>1808.11.17</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
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   <a3100>Zellner, Franz Xaver</a3100>
   <a31nn>Franz Xaver Zellner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1765
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Erding</a3290>
   <a3420>Thalheim Kreis Erding<a3400>1765</a3400>
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   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S.: 1162</a8334>
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   <a3100>Schloepke, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Schloepke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1827-1878
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1812.03.06</a3270>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20060166</a3000>
   <a9920>2011.07.25</a9920>
   <a3100>Suiter, Johann Balthasar</a3100>
   <a3105>Suiter, Johann Albrecht</a3105>
   <a31nn>Johann Balthasar Suiter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1719-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Rettenberg (Immenstadt)</a3290>
   <a3300>1719</a3300>
   <a3330>1754</a3330>
   <a3350>Dillingen an der Donau</a3350>
   <a3420>Bernbeuren<a3400>1723/1724</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dillingen an der Donau Lauingen (Donau)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300b>Suiter, Johann Balthasar, Stukkator u. Maurermeister, +1754 Dillingen a. D. Gebürtig aus Rettenberg vor der Burg im Allgäu (Sonthofen); seit 1719 in Dillingen ansässig. 1731 (archiv.) Stukkatur der St. Leonhardskap. bei Lauingen. Zugeschr.: Stukkaturen der Stadtpfarrk. u. des Gewölbes der Schloßzufahrt in Dillingen. Lit.: Jahrb. des Hist. Ver. Dillingen, 17 (1904) 110, 128; 43/44 (1930/31) 27. - B. Rieh], Bayerns Donautal, 1912 (irrig: Joh. Albrecht).</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2008.10.10</a9920>
   <a3100>Hagmair, Johann</a3100>
   <a3105>Hagemair, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Hagmair</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1732-1784
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1717</a3270>
   <a3290>Kempten</a3290>
   <a3330>1784</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Index</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Wilhelm Widemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Metallbildner</a3162>
   <a3180>1871-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856.10.28</a3270>
   <a3290>Schwäbisch Gmünd</a3290>
   <a3330>1915.09.04</a3330>
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   <a3420>Rom<a3400>1877-1883</a3400>
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   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1884-1891</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1891-1915</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 517</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Schwäbisch Gmünd 28. 10. 1856 - 4. 9. 1915 Berlin. Lehrzeit als Goldschmied, 1875-77 Gehilfe Ferdinand von Millers an der Königlichen Erzgießerei in München. 1877-83 in Rom. 1884-91 Lehrer im Ziselierfach an der Kunstgewerbeschule Frankfurt am Main. Seit 1891 in Berlin tätig. Beteiligt am skulpturalen Schmuck zahlreicher Monumentalbauten (Reichstag, Dom).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Goodman, Henry (1830)</a3100>
   <a31nn>Henry Goodman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3300>um 1830</a3300>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a31nn>Lili Réthi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1909-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1894.11.19</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Wien</a3320>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3380>New York</a3380>
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   <a3100>Clementschitsch, Arnold</a3100>
   <a31nn>Arnold Clementschitsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1902-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3350>Villach</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 19, Seite 510</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Clementschitsch, Arnold, Österreichischer Maler, Zeichner, Literat, *18.6.1887 Villach, +10.12.1970 ebd.</a300a>
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   <a3100>Letanneur, ? (1830)</a3100>
   <a31nn>Letanneur (1830)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Klein, F. A.</a3100>
   <a31nn>F. A. Klein</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1815/1900
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1900</a3360>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Zanussi, Krzysztof</a3100>
   <a31nn>Krzysztof Zanussi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmemacher</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1939.07.17</a3270>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Filmkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 251</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schmaltz, Karl-Ludwig</a3100>
   <a3105>Schmaltz, K. L. &amp; Schmaltz, K-L</a3105>
   <a31nn>Karl-Ludwig Schmaltz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1947-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932</a3270>
   <a3290>Vellahn (Mecklenburg)</a3290>
   <a3360>2004</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Index</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800217</a3000>
   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Sufemihl, S.</a3100>
   <a31nn>S. Sufemihl</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
   <a3320>Deutschland?</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224877</a3000>
   <a3100>Meister H. E.</a3100>
   <a3105>Meister H. F. E.</a3105>
   <a31nn>Meister H. E.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1546/1555
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1546/1555</a3400>
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   <a3000>09000129</a3000>
   <a9920>2001.07.17</a9920>
   <a30gn>ulan500073991</a30gn>
   <a3100>Wolff, Fritz (1847)</a3100>
   <a31nn>Fritz Wolff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1862-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1847.03.15</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1921.07.16</a3330>
   <a3350>Harzburg, Bad</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 79</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 197</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 615</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Vater: Franz Alexander Friedrich Wilhelm (1816-1887, Bildhauer). Studium an der BA; Mitarbeit bei F. Adler und R. Lucae, dann Privat-BM in Berlin; 1877 Privat-Doz. an der BA, Assistenz bei F. Adler und E. Jacobsthal; Land-BI; 1886 Prof. an der TH, später Senatsmitglied und Rektor; 21.11.1890 Mitglied der VBA; 2.8.1894 Mitglied der AdB; Geheimer BR und Dr.-Ing.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1875-1878 Bauleitunf: Villa Borsig Voßstr. 1 (unvoll.; E: R. Lucae); 1883-1886 Packhofanlage an der Moltkebrücke in Moabit (Konstruktions-E: R. Cramer); 1883-1886 Provinzial-Steuerdir. an der Moltkebrüeke; 1884 E: Bebauung der Museumsinsel (nicht ausgeführt); 1886 Erw. des Ausstellungspavillons am Lehrter Bahnhof; 1901 erstes Pergamonmuseum (Abbruch ab 1906).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1862</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1921</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52546323"><labelId>Dressler, Dieter</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083195</a3000>
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   <a3100>Dressler, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Dressler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1947-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1999)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.03.27</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3360>1999</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Schwerin</a3420>
   <a3420>Schwarze Pumpe (Niederlausitz)</a3420>
   <a3420>Spremberg (Niederlausitz)</a3420>
   <a3420>Cottbus</a3420>
   <a3420>Burgkirchen (Oberbayern)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 399</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Dressler, Dieter, dt. Maler, Graphiker, *27.3.1932 Dresden, lebt in Burgkirchen an der Alz/Obb. 1947 Besuch im Atelier von Hans Grundig, der D.s Wunsch zu studieren bekräftigt und ihm eine Lehrstelle als Dekorationsmaler in Dresden vermittelt, 1949 Bekanntschaft mit Lea Grundig. 1950-53 Stud. an der HBK Dresden bei Erich Fraass, Heinz Lohmar, Rudolf Bergander und Max Erich Nicola; Exmatrikulation, u.a. Vorwurf des "Formalismus". D. bewirbt sich an der KA Düsseldorf und wird immatrikuliert. Aufgrund einer Beschwerde nach dem 17.6.1953 (Volksaufstand) beim Staatspräsidenten Wilhelm Pieck erreicht D. die Wiederzulassung zum Studium. 1954-56 Forts. des Stud. in Dresden bei Bergander, durch diesen häufige Kontakte mit Otto Dix. Nach Gesprächen mit dem Schriftsteller Johannes R. Becher, Kulturminister der DDR, und Alexander Abusch, zuständig für Kulturpolitik im Zentralkomitee der Sozialist. Einheitspartei Deutschlands (SED), bezieht D. 1956 zus. mit dem Maler Günther Friedrich auf der Großbaustelle des Braunkohlenkombinates Schwarze Pumpe b. Spremberg ein Atelier. D. ist damit einer der ersten bild. Künstler in der DDR, die eine langjährige Beziehung mit einem Industriebetrieb aufnehmen (1960-64 letzter Vertrag mit dem Kombinat). 1958/59 Meisterschüler an der AK der DDR bei Heinrich Ehmsen; D. wird gezwungen, die AK vorzeitig zu verlassen. 1959 Begegnung mit der Schriftstellerin Brigitte Reimann in Schwarze Pumpe; langjährige Freundschaft. 1960 Entzug des Wohnrechtes in Berlin. 1961 Übersiedlung nach Spremberg, 1971 nach Cottbus. 1974 Ausschluß aus der SED. Seit den 70er Jahren durch Krankheit in der künstler. Arbeit stark beeinträchtigt. 1986 übersiedelt er in die BRD. -- Auf der Baustelle in Schwarze Pumpe wendet sich D. bewußt dem Arbeiter-Portr. und der Industrie-Lsch. zu (alle folgend gen. Bilder, Öl/Lw.). Die Gem. Arbeiter im roten Hemd (1957; Frankfurt/Oder, Mus. Junge Kunst) und Lokheizer Johann Klammer (1957; ehem. Bes. Kombinat Schwarze Pumpe) werden bek. und von der Presse hervorgehoben. In ihnen orientiert sich D. an der ital. Realismo-Bewegung. Die Farbigkeit in diesen frühen Portr. ist z.T. gedämpft und schwer, der Ausdruck der Dargestellten durchweg ernst, auch bitter. Diese Grundhaltung behält D. in den 50er Jahren bei: u.a. in Portr. Arbeiter Karl Schlein (1957; Frankfurt/Oder), Ignatz Mendelsohn (1959; Berlin, Priv.-Bes.), Dieter Goltzsche in Berlin (1959; Cottbus, Brandenburg. KS). In den Industrie-Lsch., bes. von Tagebauen, Baustellen und Anlagen in Schwarze Pumpe, verbindet D. Pathos mit Sachlichkeit; in Berlin entstehen nüchterne Stadtbilder, z.B. Schiffbauerdamm (1959; Berlin, Priv.-Bes.) und einige Ruinen-Motive, Berliner Landschaft (1959; Cottbus), Ruine Bismarck-Palais (1959). Ausgehend von der Lsch.-Darst. hellt sich D.s Farbigkeit bis zum A. der 70er Jahre auf, der Farbauftrag wird lockerer. Bedingt durch Krankheit, die Arbeit mit Ölfarbe weitgehend unmöglich macht, wendet sich D. dem Pastell, dem Aqu., der Druckgraphik sowie Zchng zu und bevorzugt kleinere Formate. In den 60er/70er Jahren auch Werke baugebundener Kunst. -- D. zählt zu den weniger bek. Malern der DDR, die in der offiziellen kulturpolit. Wertung als vorbildhaft für einen "sozialist. Realismus" an der Wende der 50er/60er Jahre standen, andererseits immer wieder kulturpolit. diffamiert wurden. Gefördert von Künstlern, deren eig. Werk durch die polit. und künstler. Polarisierung der Nachkriegszeit bestimmt war, suchte D. das Aufbau-Pathos. Das frühe Werk läßt sich durchaus mit der sog. "Ankunftsliteratur" der DDR vergleichen, eine Phase, an deren Ende Dissenz zur Ideologie stand.</a300a>
   <a300c>Wenn nicht anders gen., Öl/Lw.: FRANKFURT/Oder, Mus. Junge Kunst. COTTBUS, Brandenburg. KS: Nächtl. Baustelle, 1957; Portr. Martha Israel, 1963; Stilleben mit Gläsern und Flaschen, 1966; Vietnam I, 1966; Kraftwerk Vetschau, 1967; Portr. der Mutter, 1970; Junge mit Papierhelm, 1979; Sorbische Bäuerin, 1979; Apokalypt. Spuk, Öl/Tempera/Lw./Holz, 1980. SCHWARZE PUMPE, ehem. Braunkohlenkombinat Schwarze Pumpe. SPREMBERG, Kreis-Mus.: Altes Gaswerk Spremberg, 1964; Alte Kap., 1966.</a300c>
   <a300d>B.Reimann/ D.D., Eine winzige Chance: Blätter, Bilder und Briefe, B. 1999 (mit Rad. von D.).</a300d>
   <a300e>E: 1958 Hoyerswerda, Kreis-Mus. (mit Günther Friedrich, K) / 1968 Görlitz, StKS; Lübbenau, Spreewald-Mus. / 1972 Potsdam, Kulturhaus Hans Marchwitza (Falt-Bl.) / 1973 Cottbus, Schloß Branitz / 1977 Senftenberg, Schloß (Falt-Bl.) / 1978 Cottbus, Gal. Carl Blechen (K) / 1980 Dresden, Neue Dresdner Gal. (K) / 1982 Cottbus, Brandenburg. KS (K: R.Weishaupt). -- G: 1957 Dresden, Bez.-Kunst-Ausst. / 1964 Berlin, Staatl. Mus., NG: Unser Zeitgenosse / 1965 Berlin: Intergrafik '65 / Dresden: 4.-7. Kunst-Ausst. der DDR / Cottbus, alle Bez.-Kunst-Ausst. ab 1960 (alle K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. -- Schwarze Pumpe. Bild und Wirklichkeit, Sendung des Fernsehens der DDR v. 21.4.1958; U.Wallenburg, Aspekte. Cottbuser Kunst (K KS), Cottbus 1982; Ausgebürgert. Künstler aus der DDR und aus dem sowjet. Sektor Berlins 1949-1989 (K), D. 1990; C.Halbredder, Die Malerei der Allg. Dt. Kunst-Ausst. der DDR I-VIII, Diss. Kiel/Ffm. u.a. 1994; B.Reimann, Alles schmeckt nach Abschied. Tagebücher 1964-70, B. 1998, 14, 26, 38, 152 s., 177 et passim; H.Schwenger, in: H.Offner/K.Schweder (Ed.), Eingegrenzt -- ausgegrenzt, B.2000, 369-390, 580. -- ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Volker Frank</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1947</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1999</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:39:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:19:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52489497"><labelId>Brodewig-Pallenberg, Emy</labelId>
   
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   <a3100>Brodewig-Pallenberg, Emy</a3100>
   <a31nn>Emy Brodewig-Pallenberg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Entwerferin</a3162>
   <a3180>1922
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1922)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Meißen<a3400>1922</a3400>
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   <a3105>Hoefel, Blasius</a3105>
   <a31nn>Blasius Höfel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Lithograph &amp; Formschneider &amp; Buchillustrator &amp; Drucker &amp; Holzschneider &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1807-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1792.05.27</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
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   <a3330>1863.09.17</a3330>
   <a3350>Aigen (Salzburg)</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Salzburg</a3420>
   <a8330>ÖBL<a8334>II, 349</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, S. 188</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1844-1848 Drucker in Wien</a349e>
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   <a3100>Ashley, Eldrid Havinden</a3100>
   <a3105>Ashley-Havinden, Eldrid &amp; Havinden, Ashley Eldrid</a3105>
   <a31nn>Eldrid Havinden Ashley</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Entwerfer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1918-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1903.04.13</a3270>
   <a3290>Rochester (Kent)</a3290>
   <a3330>1973.05.31</a3330>
   <a3350>Hertingfordbury</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 1, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, 406</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Ashley (A.-Havinden), Eldrid Havinden (eigtl. Havinden, Ashley Eldrid), brit. Designer, Gebrauchsgraphiker, Maler, *13.4.1903 Rochester/Kent, um 1976 noch in London tätig. Stud.: Central School of Arts and Crafts, London, und Schüler von Henry Moore. Seit 1922 bei der Reklameagentur W.S. Crawford, dort seit 1929 Mitgl. der Direktion und künstlerischer Leiter, seit 1960 2. Vors. des Aufsichtsrates und Aufsichtsratsvors. der Fa. für Produktgestaltung William Crawford &amp; Partners. Mitgl.: Alliance Graphic Internat., Paris (1957-60 Präs.); Soc. of Industrial Artists und R. Designer for Industry, London. - Reklameentwürfe, Poster, Verpackungen und Fabrik-Design, Typographie und Malerei. Seine Werke wurden auf zahlr. Ausst. in Europa, USA und Australien prämiert.</a300a>
   <a300d>Line Drawing for Reproduction, in: Studio 1933, 1941; Advertising and the Artist, ebd. 1956.</a300d>
   <a300f>WWArt, 1956; 1962 (s.v. Havinden, A.E.); W.Amstutz, Who's who in graphic art, I, Z. 1962. - Gebrauchsgraphik 22:1951(1)23 s., 7 Abb.; Graphis 18:1947; ebd. 8:1952; Ch.Rosner, A., Ein Graphiker als Art Director, in: Graphis 39:1952, 42-49, 86; Typography, 1957. Anke-Maria Mühlner</a300f>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1973</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:26:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52479321"><labelId>Mitterpock, Gioac</labelId>
   
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   <a3000>00030947</a3000>
   <a3100>Mitterpock, Gioac</a3100>
   <a31nn>Gioac Mitterpock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3300>1838</a3300>
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   <a3000>20220917</a3000>
   <a9920>2004.06.01</a9920>
   <a3100>Eisele, Guenter</a3100>
   <a31nn>Guenter Eisele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.03.31</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3360>1986</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 33, 2002, S. 28</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eisele, Guenter, dt. Architekt, *31.3.1927 München, lebt dort. Stud.: TH ebd.; anschl. in Pöcking im Archit.-Büro von Adolf Seifert sowie in München bei Lois Knidlberger und Alexander von Branca tätig. - V.a. Entwürfe für Sakralbauten aus kub. Elementen, die oft harmon. um eine betonte Mitte gruppiert sind, ferner Verwendung von strukturiertem Putz im Innenraum. Beispiele dafür sind die kath. Pfarrk. St. Josef in Puchheim (1965/66), die E. im Sinn der Liturgiereform des 2.Vatikan. Konzils gestaltete, bei der sich die Gemeinde um das Zentrum versammelt, oder die kath. Kirche Erscheinung des Herrn in München-Blumenau (1969/70) mit außergewöhnl. Dachkonstruktion.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN-Neuperlach: Pfarrzentrum St. Jakobus, 1970-74 (mit K.J.Voigt, Heinz Strehler). - M.-Trudering: Pfarr- und Jugendheim St. Peter und Paul, 1986. TAUFKIRCHEN: St. Georg, 1975. WASSERBURG: St. Konrad, 1964.</a300c>
   <a300f>DG Künstler-Lex., M. 1995 (H. der Dt. Ges. für Christl. Kunst, N.F., 2). - N.Lieb/H.-J. Sauermost (Ed.), Münchens Kirchen, M. 1973; P.Paulhans (Ed.), Entwurf und Planung. 24 kirchl. Zentren, M. 1974, 108; K.Gallas, Kunstreiseführer München, Köln 1979; J.H. Biller/H.-P.Rasp, München. Kunst und Kultur, M.51999. - Online: Homepage Kath. Kirche St. Josef in Puchheim, 2001.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schreiner, ? (1860)</a3100>
   <a31nn>Schreiner (1860)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1860
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
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   <a3100>Roelands, David</a3100>
   <a31nn>David Roelands</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Schreibmeister &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1616
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Vlissingen (Zeeland)</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 488 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roelands, David, Schreibmeister von Antwerpen, um 1616 in Vlissingen tätig. Nagler, Monogr., 2 (1860). - A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910).</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1616</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1616</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2024-08-05T19:06:46Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:12:48Z" edp:createdBy="unknown" did="64777774"><labelId>Krause, Lina</labelId>
   
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Krause, Lina</a3100>
   <a31nn>Lina Krause</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Blumenmalerin &amp; Stecherin</a3162>
   <a3180>1872-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1857.08.17</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927</a8334>
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   <a9920>2011.07.18</a9920>
   <a3100>Ötschmann, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Ötschmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1701-1715
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701</a3300>
   <a3360>1715</a3360>
   <a3420>Raisting (Wessobrunn)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>14000301</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Wittig, Willy H.</a3100>
   <a31nn>Willy H. Wittig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1910-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1910</a3300>
   <a3360>1938</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 601</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Als Gebrauchsgraphiker nachweisbar von 1914 (Zigarettenwerbung) bis 1938. In einer Annonce wirbt Wittig für seine naturalistischen figürlichen Entwürfe. Mitglied des BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Margreiter, Helmut</a3100>
   <a31nn>Helmut Margreiter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unbekannt</a3162>
   <a3180>1901-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich?</a3200>
   <a3248>österreichisch?</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Gruen, Victor</a3100>
   <a31nn>Victor Gruen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1918-1980
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1980 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1903.07.18</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1980.02.14</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 4, Seite 400</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Gruen, Victor, österreichisch-amerikanischer Architekt, Stadtplaner, *18.7.1903 Wien, +14.2.1980 ebd.</a300a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Blackberd, C.</a3100>
   <a31nn>C. Blackberd</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1784-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1784</a3300>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, 316</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Blackberd (Blackbeard), C., engl. Porträtmaler und Stecher. Stach 1800 das Portr. von Salomon Geßner sowie 1805 das des Missionars Chr.Fr. Schwarz nach John Smart.</a300a>
   <a300e>G: 1784-1810 London, RA (u.a. Selbst-Portr., 1810).</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Bénézit II, 1976; Waterhouse, Dict., 1981.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000160450" edp:label="Blackberd, C.">http://id.bildindex.de/actor/0000160450</id>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224878</a3000>
   <a3100>Mellini, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Mellini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1804/1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1804-1836</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Siems, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Siems</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1942-1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.01.14</a3270>
   <a3290>Uelzen</a3290>
   <a3330>1979.06.12</a3330>
   <a3350>Wolfsburg</a3350>
   <a8150>https://www.juergen-siems.de/vita.html &amp; https://www.kuenstlerdatenbank.niedersachsen.de/kuenstlerinnen/slg_2075/ &amp; https://www.degruyter.com/database/AKL/entry/_4dd0fe90-2ef9-4e59-8ba3-508a28bca21a/html</a8150>
   <a99wr>Im Nachlass von Bernard Schultze befindet sich eine Arbeit dieses Künstlers.</a99wr>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1942</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1979</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:37:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:17:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52487717"><labelId>Zangs, Herbert</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00446593</a3000>
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   <a3100>Zangs, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Zangs</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1940-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 352</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, S. 197</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Düsseldorf (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Pankok, Otto &amp; Mataré, Ewald</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800216</a3000>
   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Stradlmann, K.</a3100>
   <a31nn>K. Stradlmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449091</a3000>
   <a3100>Brauer, Hans M.</a3100>
   <a31nn>Hans M. Brauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Herausgeber</a3162>
   <a3180>1901/1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3360>1925</a3360>
   <a99fm>AKL 00 &amp; Wahrscheinlich nicht identisch mit dem Maler Johannes Brauer</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083194</a3000>
   <a3100>Dreßern, Anton</a3100>
   <a31nn>Anton Dreßern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1679-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1709</a3300>
   <a3420>Stade</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000168900" edp:label="Dreßern, Anton">http://id.bildindex.de/actor/0000168900</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003741</a3000>
   <a3100>LaRoque, J. de</a3100>
   <a31nn>J. de LaRoque</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien? &amp; Frankreich?</a3200>
   <a3248>italienisch? &amp; französisch?</a3248>
   <a3300>1501/1900</a3300>
   <a8350>Old Master Drawings, Kat. Sotheby's 30th March 1987</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00030948</a3000>
   <a9920>2002.03.26</a9920>
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   <a3100>Morgenstern, Carl Ernst</a3100>
   <a31nn>Carl Ernst Morgenstern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1862-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1847.09.14</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1928.09.09</a3330>
   <a3350>Wilcza Por&#281;ba</a3350>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000101899" edp:label="Morgenstern, Carl Ernst">http://id.bildindex.de/actor/0000101899</id>
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   <a3100>Andersen, Valdemar (1875)</a3100>
   <a31nn>Valdemar Andersen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Zeichner &amp; Buchillustrator &amp; Karikaturist &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1890-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1875.02.03</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1928.07.15</a3330>
   <a3350>Kopenhagen</a3350>
   <a3360>vor 1907</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. III, 1992, 369 s</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Valdemar (Anders Valdemar Peter), Zeichner, Gebrauchsgraphiker, Maler, *3.2.1875 Kopenhagen- Frederiksberg, +15.7.1928 ebd. (irrtümlich 28.2. 1930 bzw. 19.1.1944 in Hilleroed). Vater von 1. Nach Malerlehre (1891) bei C. C. Moellemann in Kopenhagen Stud.: Techn. Schule bei H. Groenvold; 1894 AK. 1909-12 tätig für die Porzellanmanufaktur Bing &amp; Groendahl. 1914 Hirschsprung-Stip. Reisen: 1908 München; Schweiz; S-Schweden; 1925 England. 1925 Grand Prix für Plakat und Buchkunst der Weltausst. in Paris. - A. war außerordentl. vielseitig wirksam. Seit 1902 Pressezeichner für Klokken 12, Koebenhavn, Politiken, Ekstrabladet, Klods Hans, Blaeksprutten, Politikens Magasinet, Berlingske Tidende (Sonntagsbeilage), wobei er bes. mit Darst. der Kopenhagener Bürger hervortrat. Daneben schuf er Ölgemälde mit Landschaften, Straßenszenen und Porträts, z. B. Johannes V. Jensen; H. Cavling. Mit großen Dekorationsmalereien für die Ausst. in Århus (1909), Malmö (1914) und San Francisco (1915), wurde A. auch auf diesem Gebiet ein gefragter Künstler. Er gilt in Dänemark als der erste, der unter künstler. Aspekten farbige Plakate fertigte (z. B. Kinderhilfstag, 1909; Gartenausst., 1912; Sammlung für die Luftwaffe, 1918). Neben vielen Vorlagen für Stickereien und Gewebe (z. B. für die Firma Permin) und für Porzellan (Statuetten und Schalen für Bing &amp; Groendal) gestaltete er auch Reklameschriften, Bücher und Buchumschläge (z. B. für Gyldendals Krone Bibl., Kipling Ausgabe des Pio Verlages) und Buchillustrationen. Im Spätwerk überwiegen Gemälde und Bleistiftzeichnungen, meist lyrische Naturschilderungen, Menschen im Freien, Straßenszenen und Architekturansichten. A. ist mit seinem Gesamtwerk dem Jugendstil verpflichtet. Buchgestaltungen: J. V. Jensen, Myter, 1916; O. Kakuzo, Te-Bogen, 1925; Martins Klassiker Bibl.; Landmandsbank- Bogen, 1921. Buchillustrationen: G. Esman, Ibs Raevejagt, 1903; K. Holberg, Zoologisk Have; Topelius, Feltlaegens Historier; Carlyle, Den franske Revolution; Robinson Crusoe (Ed. J. Buchholtz); L. Levy, Boernerim.</a300a>
   <a300c>ÅLBORG, Mus. KOPENHAGEN, Kunstindustrimus. - Kunstmus.: Kpst. - Slgn. - Theatermus. - Dekorationsmalereien: ÅLBORG, Stadtverwaltung. - Odd Fellow Palais: Festsaal, Café, Logensaal. - Postamt. - Landratsamt: Ratssaal. - Fleskum Herred: Gerichtsgebäude. - Haus Dr. Lauesgaard. DRONNINGLUND, Herrenhaus: Deckengem. FARSOe, Kirche. GOeTRUP, Kirche. GRENÅ, Kirche. HASSERIS, Villa Cortis. HJOeRRING, Zentralbl.: Deckengem. HOBRO, Gerichtsgebäude. HORNSLUNDE, Kirche. JERSLEV, Kirche. KOPENHAGEN, Christiansborg: Paneele und Türen im Abildgaardsaal. - Bispebjerg, Krematorium. - Diakonissenstift. - Zirkusgebäude. - Warenhaus Frederiksberggade: Kuppel. - Politikens Haus. - Gebäude der Nationalen Versicherungsgesellschaft. - Gammel Strand, Krogs Fischrestaurant. - Nygade, Zigarettengeschäft Obel. - Vedbaek, Villa J. Levin. MYGIND, Kirche. MYLUND, Jerslev sogn, Kirche. NYKOeBING, Gericht. OSLO, Opera comique. VIBORG, Bank.</a300c>
   <a300e>E: Kopenhagen: 1912 Den Frie; 1926 Gal. O. Meyer; 1928 Charlottenborg: Retrospektive. - G: Kopenhagen: 1906, '08, '14. '29 Charlottenburg; 1909 Tretton; 1914 Herbstausst. des Künstlerverb.; 1926 Kunstboden Hyskestraede: Fire Tegnere; 1928, '40 Groenningen / 1910 Berlin: Dän. Kunst / 1912 Brighton / 1918 Stockholm / 1925 Paris: Weltausst.; Århus: Groenningens Tegner / 1955 Frankfurt am Main: Jugendstil / 1963 ebd.: Figürl. Keramik aus 2 Jahrtausenden / 1974 Düsseldorf: Europ. Keramik des Jugendstils / 1983 Stockholm, Nat.Mus.: Boken som konst (o. gen. Ausst. ab 1955 alle Kat.)</a300e>
   <a300f>ThB1, 1907; Vo1, 1953; Vo5, 1961 (zu 2 mit Lit.). Gelsted, 1942; Weilbach I, 1947, III, Suppl.; (zu 2); W. Amstutz, Who's who in graphic art, Z. 1962; Billedkunsten I, II, 1969-70; Dansk biografisk Leksikon, I, Kopenhagen 1979; DKL I, 1969 (zu 1). - Die Graph. Künste (W.) 37: 1914, 93 s. (zu 2); Krak's Blaa Bog, 1930 (Totenliste, zu 2); L. Nielsen, Den danske bog, Kph. 1941; K. Borchsenius, Graphis 3:1947, 189 s. (zu 1); W. Schwartz, Dansk illustrationskunst fra V. A. til I. A., Kph. 1949; H. Hvass, I. A. og dansk natur, Kph. 1958; P. Wember, Die Jugend der Plakate 1887-1917, Krefeld 1961 (2); H. Raunning, Bibliogr. zu I. A.s Zchngn in Politikens Magasin, Kph. 1964 (Ms. im Kunstmus. Kph.); M. Bodelsen/T. Hansen, I. A.-en introduction, Kph. 1967, 39 p.; E. Hiort, I. A., Dansk kunsthaandvaerk 40:1967/68 (2-3) S. Nielsson, European Archit. in India 1750-1850, Lo. 1968, 58 et passim (zu 1); N. Andersen, I. A. Tegninger og tekster, Kph. 1971, 134 p.; H. Poulsen, I.As tropetegninger, in: Handelsog Sjoefartmus. Årbog, 1973, 126-132; V. S. Moeller, Dansk kunstindustrie 1900-1950, I-II, Kph. 1970 (zu 2); id.: Danish Design, Kph. 1974, 152, 158; I. A. Tegninger fra danske tropekolonier, Helsingoer 1974, 158 (zu 2); M. Kaer-Hansen, Reklamen, Kph. 1974; Architekten 76: 1974 (8) 161; 77:1975 (3) 50 (beide zu 1); C. Andersen, V. A. en dansk tegner, Kph. 1975, 96 p.: U. H. Bröhan, Kunst der Jh.- Wende, II, Slg Bröhan, B. 1976 (zu 2); St. Ejlers, I. A. brugsgrafik, Kph. 1980. I. A.s applied graphic art, Mobilia 1981 (298) 22 s. - Mitt. K.-P. Arnold, Dresden. Magdalena Firesch</a300f>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Bauer, Ludwig J. N.</a3100>
   <a31nn>Ludwig J. N. Bauer</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3380>München</a3380>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Roëttiers, François</a3100>
   <a31nn>François Roëttiers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Medailleur &amp; Kupferstecher &amp; Plastiker &amp; Medaillenkünstler &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1700-1742
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 507 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Schmelzer, Joh. B.</a3100>
   <a31nn>Joh. B. Schmelzer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
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   <a3000>00281354</a3000>
   <a3100>Kuhn, Karl August Friedrich</a3100>
   <a31nn>Karl August Friedrich Kuhn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1834-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Nürnberg?</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Lissmann, Friedrich</a3100>
   <a3105>Lißmann, Fritz</a3105>
   <a31nn>Friedrich Lissmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1895-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880.10.04</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
   <a3330>1915.09.27</a3330>
   <a3350>Ypern</a3350>
   <a3420>Hamburg<a3400>1906-1914</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Bremen 4. 10. 1880 - 27. 9. 1915 gefallen vor Ypern. Studierte in Karlsruhe u. a. bei Wilhelm Trübner. Ab 1906 freischaffend in Hamburg. Bekannt und seinerzeit populär vor allem durch druckgraphische Arbeiten, die oftmals Motive aus der Fauna der Nord- und Ostsee sowie aus Island darstellten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1895</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1915</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:50:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52542598"><labelId>Hainz, Marx</labelId>
   
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   <a3000>20060160</a3000>
   <a9920>2011.07.18</a9920>
   <a3100>Hainz, Marx</a3100>
   <a3105>Hainz, Marcus</a3105>
   <a31nn>Marx Hainz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1695-1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1695</a3300>
   <a3330>1732</a3330>
   <a3420>Benediktbeuren</a3420>
   <a3420>Walchensee</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Hainz, Marx (Markus), deutscher Maurermeister, Stukkateur, +1732. Vater des Stukkateurs und Parliers Joseph H.</a300a>
   <a300b>Arbeitete zusammen mit dem Sohn häufiger für Benediktinerklöster, namentlich mit dem Laienbruder Lucas Zais aus dem Kloster Benediktbeuren, der unter anderem den Entwurf für den 1713/14 durch H. durchgeführten Umbau der Alten Pfarrkirche Sankt Jakobus (von 1603) in Walchensee geliefert hatte (Stuckarbeiten hierin von Joseph H.). Bereits 1695-1700 erbaute er in Benediktbeuren den Nordtrakt des Erweiterungsbaus, der dem Alten Konvent und der Kirche im Westen vorgelagert war und der bis zur Vollendung des Südflügels als Gästewohnung diente. Ab 1710 zusammen mit seinem Sohn und Lucas Zais für die Pfarrkirche in Bad Heilbrunn, eine Filialkirche der Klosterpfarrei Benediktbeuren tätig (dort Chorneubau ab 1725 und Stuck von Joseph H.).</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1695</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1732</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:49:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:42:48Z" edp:createdBy="unknown" did="52542295"><labelId>Lose, C. C.</labelId>
   
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   <a3000>20051780</a3000>
   <a9920>2014.03.21</a9920>
   <a3100>Lose, C. C.</a3100>
   <a31nn>C. C. Lose</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1802-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1802</a3300>
   <a3420>Kopenhagen<a3400>1802-1879</a3400>
   </a3420>
   <a8330>http://www.musikdrucke.htwk-leipzig.de/tiki/tiki-index.php?p age=Hansen+%28Kopenhagen%29<a8334>(2014.03.21)</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>1802 wurde der Kopenhagener Verlag C. C. Lose gegründet. 1879 wird der Verlag vom Verleger Hansen (Kopenhagen) übernommen.</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1802</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1879</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:25:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:19:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52523571"><labelId>Witte, Hermann</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14000300</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Witte, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Witte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1936-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1936</a3300>
   <a3420>Altona (Hamburg)</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Um 1936 in Hamburg-Altona nachweisbarer Gebrauchsgraphiker. Zahlreiche Plakate.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1936</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1938</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:37:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:17:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52487720"><labelId>Zaugg, Rémy</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00446596</a3000>
   <a30gn>ulan500034523 &amp; gnd118772309</a30gn>
   <a3100>Zaugg, Rémy</a3100>
   <a31nn>Rémy Zaugg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Performancekünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1943.01.11</a3270>
   <a3290>Courgenay (Bern)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Performance &amp; Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 242 &amp; Bd. 2, S. 364</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 350</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1958</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:48:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:41:01Z" edp:createdBy="unknown" did="52540870"><labelId>Käßmann, Josef</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050316</a3000>
   <a9920>2000.02.07</a9920>
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   <a3100>Käßmann, Josef</a3100>
   <a3105>Kaehssmann, Josef &amp; Käsmann, Josef</a3105>
   <a31nn>Josef Käßmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kopist</a3162>
   <a3180>1799-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1784.09.03</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1856.01.18</a3330>
   <a3350>Fischau, Bad</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 426 f.</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1799</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1856</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:44:08Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52537872"><labelId>Berg, Cornelis van den (1699)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038548</a3000>
   <a9920>2008.03.27</a9920>
   <a30gn>gnd132728559</a30gn>
   <a3100>Berg, Cornelis van den (1699)</a3100>
   <a3105>Berg, Cornelis van den</a3105>
   <a31nn>Cornelis van den Berg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Holzschneider &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1714-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1699.01.09</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>1774.04.24</a3330>
   <a3350>Haarlem</a3350>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, 301</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berg, Cornelis van den, holl. Zeichner, Radierer, Kupferstecher, Holzschneider, Sammler, get. 9.1.1699 Haarlem, +24.4.1774 ebd. 1766 zweite Heirat. - Als Dilettant widmete sich B. ausschl. dem Portr. (Kpst., Hschn., Zchng), z.B. Pieter van Laer, Rad., 1765; Phantasiebildnisse Laurens Jansz. Coster und Aelbert van Ouwater; Jan van Hemessen als Hschn. Arbeitete nach Vorlagen von Dirck de Bray (Jan de Bray), Frans Hals, Willem Klaasz. Heda (Jacob de Bray), Pieter van Laer (J.Sandrart).</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab.: Selbst-Portr., Tusche, 1754. HAARLEM, Sted.Arch.: Selbst-Portr., Rad., 1759; Cornelis van Noorde, Aqu.; Cornelis van Noorde, Tusche; Frans Hals, Tusche (nach Frans Jansz. Post). LEIDEN, Rijksprenten-Kab.: Selbst-Portr., Kpst., 1764; T.H.Jelgersma (Kopie nach B. durch C.J.Baar van Slangenburgh).</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909. Meyer, KL III, 1885; Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW II, 1912; Waller, 1938; Bénézit I, 1976; Scheen, 1981. - Hall, Portr., 1963, 19 s.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083197</a3000>
   <a3100>Dreux de La Chastre, Louis de</a3100>
   <a31nn>Louis de Dreux de La Chastre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1711-1741
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1741</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>W.Schöller, Die "Acad. Royale d'Archit.", 1671-1793, Köln u.a. 1993.</a300f>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800215</a3000>
   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Stölzer, R.</a3100>
   <a31nn>R. Stölzer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3320>Waltershausen (Kreis Gotha)</a3320>
   <a3420>Waltershausen (Kreis Gotha)</a3420>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224875</a3000>
   <a30gn>ulan500005066</a30gn>
   <a3100>Mattei, Pasquale</a3100>
   <a31nn>Pasquale Mattei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marinemaler &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Lithographiezeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1828-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Formia &amp; Castellone di Gaeta</a3290>
   <a3330>1879.01.17</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000127</a3000>
   <a9920>2001.07.17</a9920>
   <a30gn>gnd137268211</a30gn>
   <a3100>Wegner, Armin</a3100>
   <a31nn>Armin Wegner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Eisenbahningenieur</a3162>
   <a3164>geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1865-1917
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850.04.15</a3270>
   <a3290>Elbl&#261;g</a3290>
   <a3330>1917.02.11</a3330>
   <a3350>Davos</a3350>
   <a3420>Pozna&#324;</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 76</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 254</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 444</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Gymnasiums in Bromberg und in Posen; 1871 /72 Baueleve in Posen; Oktober 1872-1876 Studium an der Bauakademie in Berlin und am Polytechnikum in Stuttgart mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig 1876-1878 im Kreisbauamt in Samter sowie am Bau des Zentralbahnhofs in Posen und 1878-1881 bei Regulierungsarbeiten in Schrimm; Mai 1881 Baumeister-Prüfung an der Bauakademie; 1881-1885 Stadtbahnbau und Privatbaumeister in Berlin; 1885-1887 in Konstantinopel, anschließend Reise nach Ägypten, Palästina, Syrien, Griechenland und Italien; 1888 zur Eisenbahndir. in Berlin; 1890 Eisenbahnbauinspektor; 27.12.1890 Mitglied der Vereinigung Berliner Architekten; 1896 zur Eisenbahndir. in Kassel; 1898 Baurat; 1903 zur Eisenbahndir. in Frankfurt/M. ; Geheimer Baurat und Mitglied der Dir. (Hochbau-technischer Dezernent); Tod beim Besuch des kriegsinternierten Sohnes.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1881 /82 Mitarbeit am Entwurf für die Erw. des Schlesischen Bahnhofs in Berlin; 1885-1887 Sommersitz der Deutschen Botschaft in Therapia bei Konstantinopel; 1892 Siechensches Bierhaus Behrenstr. in Berlin; 1892 Gebäude der Eisenbahndir. in Berlin, Schöneberger Ufer 1-4 (mit H. Eggert); Geschäftsgebäude der Eisenbahndir. in Kassel (nach 1895) und in Frankfurt/M. (1906-1908); Bahnhofsgebäude in Homburg v. d. Höhe, Friedberg, Nauheim, Höchst, Wetzlar sowie Frankfurt/M-Süd und -Ost; Umbau des Hauptbahnhofs in Kassel, Umbau und Erw. des Hauptbahnhofs in Frankfurt/M.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1865</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1917</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:01:23Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52505635"><labelId>Lazzarini, A.</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003742</a3000>
   <a3100>Lazzarini, A.</a3100>
   <a31nn>A. Lazzarini</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1786/1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1786</a3300>
   <a3360>1800</a3360>
   <a3007>Zusammenarbeit<a3010>Beys, G.</a3010>
   </a3007>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Alfred Dietrich-Hilfiker</a31nn>
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   <a300f>B.Margadant, Das Schweizer Plakat 1900-1983, Basel 1983.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Antonelli, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Antonelli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner</a3162>
   <a3180>1813-1888
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1</a8334>
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   <a300a>Antonelli, Alessandro, ital. Architekt und Städteplaner, *14.7.1798 Ghemme/Novara, +18.10.1888 Turin. Zweiter Sohn des Notars Costanzo A. und dessen Ehefrau Angela Bozzi; Vater des Ingenieur-Architekten Costanzo A. (*24.6.1844 Turin, +1.5.1923 ebd.). Besuchte bis um 1815 ein Lyzeum in Mailand und gleichzeitig Zeichenkurse an der Accad. di Brera; danach Stud. an der Univ. Turin, Kl. Mathematik, bei F. Bonsignore und G. M. Talucchi, 1824 Dipl. als Zivilarchitekt. 1825/26 Mitarb. des Ing. I. Michela bei der Bauleitung des Pal. Camerale (heute Gericht) in Turin sowie beim Bau des Casino Porta-Bava (wo er den Entwuf des G. Lombardi erheblich modifizierte). März 1826 (nicht 1828) Gewinner eines Wettbewerbs (Bibliotheksprojekt) der Accad. Albertina Turin für ein Romstipendium. April 1826-März 1832 mit kgl. Stip. Stud. in Rom an der Accad. di S. Luca und der Ing.- Schule des Archiginnasio della Sapienza. Während der Zeit in Rom Kontakte zu Stipendiaten der Acad. de France (u. a. Duban, Labrouste, Duc) und erste eigene Entwürfe für Sakralbauten in Maggiora (1826) und Boca (1827) sowie die Umgestaltung der Piazza Castello in Turin (1831). Dieser kühne Entwurf, stark umstritten wegen der geplanten Umsetzung des Pal. Madama, wurde auf A.s Rückreise in versch. Städten gezeigt und bewirkte seine Nominierung zum Mitgl. der Akad. von Bologna, Parma, Mailand und Florenz. Seit 1832 umfangreiche Tätigkeit in Piemont mit Wohnsitz in Turin. 1837 Mitgl. der Comm. d'Ornato von Novara. 1841-57 Prof. für Archit., Perspektive und Ornamentik an der Accad. Albertina von Turin. Seit 1853 Mitgl. des Consiglio Com. von Turin. 1844 Begründer der Soc. dei Costruttori di Vanchiglia (Turin). 1848/49 Mitgl. des Organisationskomitees der Feierlichkeiten für Carlo Alberto (A. entwarf für diesen einen provisor. Ehrenbogen) und des 2. Parlaments von Piemont (Unterhändler nach der Niederlage des piemontes. Heeres bei Novara am 23.3.1849). Bis zum Tode weiterhin außerordentl. produktiv (zuletzt Projekt eines nat. Pantheons der ital. Könige in Rom), trat er auch als geschätzter Gutachter und Juror bei bedeutenden Architektur- und Restaurierungsaufgaben in Erscheinung. Ein Portr. von A. stach Alberto-Moso Gilli (in: L'Arte in Italia, T. 1873, 184). - A.s künstler. Entwicklung wurde entscheidend in der Studienzeit vom piemontes.-frz. Neoklassizismus bestimmt. Als überzeugter Vertreter des ital. Risorgimento hielt er lebenslang an diesem Programm fest, suchte jedoch bald die Synthese mit seinen neuen funktionell-konstruktiv determinierten Bauideen. Nach seinem aufsehenerregenden Umgestaltungsplan des zentralen Platzes von Turin (1831), der wie nahezu alle seine weitreichenden urbanen Regulierungsprojekte (u. a. 1848, '52, '54 Turin, 1857 Novara, 1862 Ferrara) nicht realisiert wurde (Ausnahme: Plan zur Reform des Straßennetzes von Maggiora, 1834, realisiert 1835/36), befaßte sich A. zunächst mit integrierenden Bauaufgaben wie dem Hauptaltar des Doms zu Novara (1832), der Erweiterung der Kirchen von Castagnola und Soliva (beide seit 1834) und (nicht realisierten) Fassadenentwürfen der ehem. Kirchen Maddalena und S. Agnese in Novara (beide 1836). Seit 1836 datieren die Projekte, in denen er sukzessiv die Intentionen eines ökonom.-rationellen Bauens im spätklassizist. Gewand umsetzte: der Umbau der Kirche von Bellinzago (Probleme der Überdachung weiter Räume und urbaner Hervorhebung eines Gemeinschaftsbaus) und der Entwurf des Wohnhauses Ponzio Vaglia (1836-41) in Turin. A. hat diese aktuelle Bauaufgabe in den nächsten Jahrzehnten konsequent weiterverfolgt und dabei mit der immer ausgeprägteren Tendenz zur Skelettierung der Gebäude und freieren Anwendung der klass. Ordnungen (z. B. Casa delle colonne in Turin, 1853/54) bzw. der Absage an das traditionelle Prinzip einer strikten Straßenorientierung (z. B. Casa Bossi, ehem. De Sanctis, in Novara, um 1860) einen bes. schöpfer. Beitrag geleistet. Stärker in das allg. Interesse rückten freilich seine großen öffentl. Projekte, zunächst die 1841 erstmals von A. entworfene, mehrmals umgearbeitete, mehrschalige, 121 m hohe Vierungskuppel der Basilika S. Gaudenzio in Novara. Hier entwickelte er sein "sistema antonelliano" genanntes Verfahren, die kompliziertesten konstruktiv-stat. Probleme auf der Grundlage der Ziegelbautechnik mittels einer Leichtigkeit, Ökonomie und Flexibilität garantierenden, skelettartigen Reduktion der tragenden Teile (ein homogenes System schlanker, durch Bögen und Wölbungen verbundener Pfeiler für die dünne Hülle des klass. Äußeren) zu lösen. Das unbestrittene Meisterwerk des konstruktiven Genies von A. ist die nach einem Wettbewerbssieg von 1862 im Folgejahr urspr. als Synagoge der jüd. Gemeinde von Turin begonnene und - nach Rücktritt des Auftraggebers wegen stat. Sicherheitsbedenken - ab 1878 im Auftrag der Stadt Turin fortgeführte Mole Antonelliana. Die über einen mehrgeschossigen quadrat. Unterbau gesetzte, doppelschalige, gerippte Kuppel war zunächst auf 113,5 m Höhe angelegt, wurde dann aber als ein nat. Mon. (Mus. del Risorgimento Ital.) auf die bis dahin in Italien unerreichte Gebäudehöhe von 163,35 m durch eine überlängte Laterne mit krönender Geniusstatue hochgezogen (Abschlußarbeiten an der Spitze nach A.s Tod beendet am 10.4.1889 von seinem Sohn Costanzo, der bereits seit E. der 60er Jahre am Bau mitwirkte und ihn nach dem 1897 beendeten Ausbau noch bis 1900 betreute; 1905/06 wurde die nach einem Unwetter 1904 umgekippte Statue durch den Ingenieur Ghiotti auf einer verstärkten und auf 167,5 m erhöhten Spitze aufgestellt; 1930-36 Stabilisierungsarbeiten am Gesamtbau mit armiertem Beton; 1958-61 Neubau der nach einem Orkan von 1953 auf 47 m Länge zerst. Laterne). A.s Rekordbauwerk, nur gut halb so hoch wie der zeitgleich erb. Eiffelturm, ist jedoch kein minder kühnes Projekt, da in ihm die stat.-konstruktiven Grenzen des Ziegelbaus ohne wesentl. Inanspruchnahme des Eisens (als in Italien knappes und teures Baumaterial kam es hier nur in Zugankern zur Anwendung) erreicht wurden. Der ungewöhnl. Entwurf einer Schutzkuppel für das Santuario von Mondovì (1881) kam - wie viele andere außerordentl. Projekte (z. B. die Barriere di Porta Milano in Novara, 1841; das Collegio degli Artigianelli in Vanchiglia, um 1852; der Dombau von Casale, 1853 und 1854, die Kirche S. Luca in Turin und das Santuario von Oropa, beide 1856; das Theater von Novara, 1858; das Nat. Parlament in Turin, 1860; die radikalen Fassadenumgestaltungen der Dome von Florenz, 1864, und Mailand) - nicht zur Ausführung. Das Gros der ausgef. größeren Sakral- und Profanbauten (z. B. Kirchen in Fontaneto d'Agogna, ab 1841; Castellamonte, ab 1842; Oleggio, ab 1848; Boca, ab 1860; Dom von Novara, 1854-69; Ghemme, ab 1863; Collegio delle Provincie in Turin, 1843; Städt. Krankenhaus in Novara, seit 1850; Waisenhaus in Alessandria, seit 1855; Kindergarten in Bellinzago, seit 1873) offenbart z. T. das vollendet gelungene Synthesebestreben A.s zw. äußerer Form und innerer Struktur. So schuf er z. B. mit der Pfarrkirche von Oleggio (1. Rotunden-Entwurf 1845 nicht realisiert, der 2. von 1848 ausgef.) einen speziell Antoniellanischen Langhaustyp von extremer Klarheit mit einem säulengetragenen Tonnenrippengewölbe. - A. ist zweifellos als einer der bedeutendsten und kreativsten ital. Architekten des 19. Jh. einzuschätzen, dessen kühne Projekte auch vom Geist des Romantizismus geprägt sind. Sein unmittelbares Erbe wurde aber nur auf lokaler Ebene von Architekten wie C. Promis, C. Caselli oder dem Sohn Costanzo fortgeführt. A.s zukunftsweisende, konstruktiv-funktionalist. Leistungen, zeitbedingt beschränkt durch die traditionelle Technologie und verborgen unter dem letztlich auch fesselndem Gewand klassizist. Formen, sind erst durch neuere Forsch. gewürdigt worden.</a300a>
   <a300c>ALESSANDRIA: Waisenhaus, 1855-60, zerst. BELLINZAGO NOVARESE, Pfarrk. S. Clemente (16. Jh.): Erweiterung und Innenumbau, 1836-44, letztes Projekt 1888; Asilo De Medici, 1873-76. BOCA: Santuario del Crocefisso, 1827 erster Entwurf, etappenweise ausgef. 1860-88, nach Einsturz 1907 verändert rekonstr. BORGOLAVEZZARO: Rekonstr. der Pfarrk., 1856-62. CASALE MONFERRATO: Umbau des linken Flügels des Pal. Grisella (1740), um 1840. CASTAGNOLA/Valduggia: Erweiterung der Pfarrk., 1834-37. CASTELLAMONTE: nicht voll. Rundkirche, 1842-45. FONTANETO D'AGOGNA, Pfarrk. Assunta: große, runde Fensterblende, 1841-50. GHEMME: Kapellenanbau der Pfarrk. Assunta, 1863-75. MAGGIORA, S. Agapito: große Fensterblende, 1817 beg. von Giuseppe Zanoia, 1838 voll. nach Plänen von A. - Rekonstr. des eigenen Hauses, nach 1850. - (Friedhof von Maggiora, wo seine Frau ruht, vom Sohn Costanzo). MORTARA, Rathaus: Projekt zur Erweiterung, 1860, nur beg. NOVARA, Dom: Hauptaltar (Baldachin über 8 Säulen, Plastik von B. Thorwaldsen, F. Somaini, G. M. Monti und P. Marchesi), 1832-36; Projekt zur Rekonstr. des Domes, 1854 (mit Ausnahme des Presbyteriums aus dem 19. Jh. und dem Chor mit seinem großen Altar); 1857-63 Bau des neuen Portikus vor der roman. Kathedrale; 1864-69 Abriß der roman. Kathedrale, Ersetzung durch großen Neubau. - Kuppel des Vierungsturms der Basilica di S. Gaudenzio (16.-18. Jh.), seit 1841 versch. Entwürfe, Ausführung 1858-88; Erweiterung und Umbau des Ospedale Maggiore (17./18. Jh.), 1850-64. - Wohnhäuser: Casa Rizzotti, corso Mazzini 23, um 1836 (Zuschr.); Casa Avogadro, via Avogadro, um 1840-42; Casa Stoppani, 1841, zerst.; Casa Giovannetti, corso Cavour 17, um 1843-45; Casa Bossi, via Pier Lombardo 4, um 1860. OLEGGIO: Rekonstr. der Pfarrk. Ss. Pietro e Paolo, Entwürfe 1845, '48, ausgef. 1853-58. OVADA: Ospedale, 1842 Entwurf, ausgef. 1842-44 und 1860-67. ROMAGNANO SESIA: Villa Caccia, 1842-48. SOLIVA: Erweiterung des Oratorio, 1834-37. TURIN: Collegio delle Provincie (Pal. del Domanio), Entwurf 1843, ausgef. 1844-48, zerst.; Mole Antonelliana, 1863-89, Innenausbau bis 1897, Teilrekonstr. 1905/06, 1930-36, 1958-61. - Wohnbauten: Casa Ponzio Vaglia I, via della Rocca 14, via Giolitti 45, via Plana II, 1836-41; Casa Ponzio Vaglia II, via della Rocca 12, 1843-44; Casa Carlo Rosso, via Vanchiglia 18, 1845; Casa Antonelli, via Vanchiglia 9, 1846-49; Palazzina Callori, via dei Mille 16, 1847; Casa Ponzio Vaglia- Aghemo-Ferroggio (Säulenhaus), corso Matteotti 13-15, 1854-55; Casa Antonelli (dreieckiges Haus), via Giulia di Barolo 9, 1881-88. - Zahlr. Zchngn und Pläne von A. im Mus. Civ. Turin.</a300c>
   <a300d>Facciata del Duomo di Firenze, Fi. 1864; Tempio Israelitico, in: L'Arte in Italia, T. 1873, 126, 184; Osservazioni all'Ill.mo signor sindaco della città di Torino sulla vertenza del Tempio Israelitico, T. 1874; Ricordo Stor. Naz. a Vittorio Emanuele II in Torino ..., T. 1881; Progetto di finimento dell'edificio municipale ricordo a Vittorio Emanuele II, T. 1888.</a300d>
   <a300e>E: 1976 Turin, Gall. Civ. d'Arte Mod.: A. e la Mole (Kat. F. Rosso, 60 p.); Novara, Pal. Broletto: Novara e A. (Kat. C. Gavinelli u. a., 137 p., 279 Abb.).</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. EI III, 1929; A. Sartoris, Enc. de l'archit. nouvelle, I, Mi. 1948; DBI III, 1961 (P. Portoghesi); DEAU I, 1968; Macmillan enc. of architects, I, N. Y. 1982. - Ausführl. Bibliogr. (v. a. zur Mole A.) bei: F. Rosso, Cat. crit. dell'Arch. A. A., vol. I: I disegni per la Mole di Torino, Mus. Civ., T. 1975 (200 p., 92 Abb.). - Atti della Soc. degli Ingegneri e degli Industriali di Torino, T. 1872, 28 s., 165-167, 171 s., 174-179; 1875, 33-46; G. Ferria, ibid. 1878, 24-26, 52-62; Nuovo Tempio Israelitico in Torino, T. 1874; C. Caselli, Il Tempio Israelitico, Diss., T. 1875; id., La Cupola della Basilica di S. Gaudenzio in Novara, Diss., T. 1877; G. Ferria, La Mole A., L'Ingegneri Civ. e le Arti Industriali (T.) 1888 (März) 33-38; C. Caselli, ibid. 1888 (Okt.) 161-163 (Nekr.); A. Frizzi, ibid. 1890 (Jan.) 1-9; (Febr.) 17-22 (zur Mole A.); M. Ceradini, L'archit. del XX sec., T. 1889, 28-31; A. Colombo, Il Mus. Naz. del Risorgimento Ital., Cat. Guida, T. 1911; Torino (Rass. mensile) 1930 (April) 301 s.; C. Laudi, ibid. 1930 (Juni) 492-498; S. Foa, ibid. 1934 (März) 34-37; C. Merlini, ibid. 1934 (Juni) 16-22 (alle zur Mole A.); T. Rovere, A. A. architetto, abc. Riv. d'Arte (T.) 1934 (Juli) 7-11; A. Daverio, La Cupola di S. Gaudenzio, Novara 1940; C. Mollino, Incanto e volonta di A., Torino (Rass. mensile) 1941 (Mai) 27-38; A. Rigotti, A. A., Architettura (R.) 1942 (7) 232 s.; A. Daverio, Attualità di A., Metron (R.) 1948 (25) 24-48; id., Archit. classique et romantique d'A. A., Actes du 17 e Congres internat. de l'hist. de l'art (Amsterdam Juli 1952), La Haye 1955, 499-506; A. Cavallari-Murat, Il dramma della Mole A.: morte di un simbolo, Atti e Rass. Tecnica della Soc. degli Ing. e degli Architetti in Torino 1953 (Juni) 213-216; A. Daverio, Ispirazione romantica nell'archit. di A. A., ibid. 1960 (Febr.) 67-75; V. Zignoli, La ricostruzione della Mole A., ibid. 1961 (Sept.) 291-298; R. Gabetti, Problematica A., ibid. 1962 (Juni) 185-187; V. Gregotti/ A. Rossi, L'influenza del romanticismo europeo nell'archit. di A. A., Casabella 1957 (214) 63-81; R. Marchelli, Aspetti meno noti dell'A., Palladio 8:1958 (Jan./ März) 39-46; R. Gabetti, Due opere di A. a Soliva e Castagnola, Atti e Mem. del Congresso di Varallo Sesia, T. 1960; A. Cavallari-Murat, Projetto di A. per il Pal. del Parlamento, Festschr. Mario Salmi, III, T. 1963, 447-456; G. Brino/F. Rosso, La casa dell architetto A. A., Atti e Rass. Tecnica della Soc. degli Ing. e degli Architetti in Torino 1972 (Juli/Aug.); F. Rosso, Il "Collegio delle Provincie" di Torino ... T. 1975 (87 p.); TCI Piemonte, 1976; A. Dragone, Torino riscopre la Mole A., Studi piemontesi 5:1976, 220-232; F. Rosso, ibid. 1976, 167-169 (Rez. zur Ausst. Novara e A.); id., La Mole A. (Guida ill.), T. 1976; id., A. A. e la Mole di Torino, T. 1977 (207 p., 55 Abb.; Rez. v. P. Dragone in: Studi piemontesi 8:1978, 233 s.); D. Calabi, in: Planning and the environment in the mod. world. 1: The rise of mod. urban planning, 1800-1914, Lo. 1980, 55-69; Storia dell'arte ital. (Einaudi), VI. a, T. 1982, 702 et passim. - Mitt. C. Giudici Servetti und Franco Rosso, beide Turin.</a300f>
   <a300g>G. M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a31nn>Heinrich Stengel</a31nn>
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   <a3100>Rodolfi, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Rodolfi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1579
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Gemona del Friúli<a3400>1579</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 465 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934 (im Art. Rodolfi, Girolamo).</a300f>
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   <a3100>Landichat, H.</a3100>
   <a31nn>H. Landichat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1845-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1845</a3300>
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   <a3100>Loveringh, Jacobus (Witwe)</a3100>
   <a3105>Lovering, Jacobus (wed.) &amp; Lovering, J. (wed.)</a3105>
   <a31nn>Jacobus Loveringh (Witwe)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Verlegerin</a3162>
   <a3180>1774-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00016856<a8334>(2014.03.21)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Weber, Heinz (1888)</a3100>
   <a31nn>Heinz Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1913-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.10.19</a3270>
   <a3290>Mönchengladbach</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 432</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 220</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 89</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker und Werkkünstler. Studium an den Kunstgewerbeschulen Krefeld und Düsseldorf, an den Akademien Leipzig. Bis 1945 Professor an der Kunstgewerbeschule in Königsberg.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Real, Sue</a3100>
   <a31nn>Sue Real</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Architektin</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3290>Chicago (Illinois)</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Index</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3100>Ruttmann, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Ruttmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1902-1941
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1902</a3300>
   <a3360>1941</a3360>
   <a8330>rororo Filmlexikon<a8334>Bd. 6, S. 1327</a8334>
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   <a3100>Hitzberger, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Hitzberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1893-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.10.02</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1964.07.22</a3330>
   <a3350>Garmisch-Partenkirchen</a3350>
   <a3420>Potsdam<a3400>1933/1934</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.</a8566>
   <a300b>Hitzberger, Otto, Bildhauer, geb. 2. 10. 1878 in München, besuchte die Schnitzschule in Partenkirchen, bildete sich in Fachschulen u. Ateliers in München u. Stuttgart weiter, arbeitete als Holz- u. Steinbildh. in verschiedenen Städten Deutschlands, dann Studienreisen nach Italien, Schweiz, Dalmatien, Südafrika. Machte sich in Partenkirchen selbständig, war 1913-17 Leiter der Werkstätten J. Wackerles in Berlin, seit 1917 selbständiger Leiter der Bildhauerklasse am Kstgew.-Mus. Berlin. Schuf figurale Plastik, eine Pietà, Mutter mit Kind, volkstümliche Krippendarstellungen, auch Monumentalplastik, so einen überlebensgr. Christus am Kreuz, Holz, zus. mit L. Gies, für das Mus. zu Stettin; führte in Stein die Kopien des aus der Trierer Liebfrauenkirche ins Kaiser Friedrich-Mus. Berlin übergeführten Statuenzyklus aus dem 13. Jahrh. aus, schnitzte aber vor allem kunstgewerbl. Gegenstände (Wappen, Rahmen, Leuchter, Lampen, Figürchen u. Reliefs für Schränke u. Uhren usw.) in einem eckigen, herben, oft gotisierenden, immer aber modern u. individuell empfundenen, materialgerechten Stil. Die Kunst, XLIV (1921) 38f. (Abb.), 165170 (mit Abb.); L (1923/24) 11ff. (mit Abb.). - Dtsche Kst u. Dekor., XLIX (1921/22) 327/29 (mit Abb.); LI (1922/23) 47/50 (Abb.); LIII (1923/24) 85 f. (mit Abb.). - Kstchronik, N. F. XXXIII (1921/22) 168. - Mitt. d. Kstlers.</a300b>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zaza, Michele</a3100>
   <a31nn>Michele Zaza</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1963-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1948</a3270>
   <a3290>Molfetta</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 7, Kassel 1982</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 186</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 7, Kassel 1982<a8334>Bd. 1, S. 338 &amp; Bd. 2, S. 366</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Zappettini, Gianfranco</a3100>
   <a31nn>Gianfranco Zappettini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1939.06.16</a3270>
   <a3290>Genua</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst &amp; Performance</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 140</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 350</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Peter Hubert Desvignes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1819-1883
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1804</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1883.12.27</a3330>
   <a3350>Hither Green</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 3, Seite 146</a8334>
   </a8330>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000163446" edp:label="Desvignes, Peter Hubert">http://id.bildindex.de/actor/0000163446</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1819</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1883</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:53:26Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:40:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52499555"><labelId>Scheide, Erwin</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05050135</a3000>
   <a9920>2008.05.18</a9920>
   <a3100>Scheide, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Scheide</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler?</a3162>
   <a3180>1901-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99wr>Wahrscheinlich ist E. Scheide von Beruf kein Künstler (im AKL ist er nicht zu finden, ebenso wenig im Internet). Zwei Arbeiten befinden sich im Nachlass von Bernard Schultze, die Scheide für Schultze als Geschenk angefertigt hat.</a99wr>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:44:08Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52537875"><labelId>Badillo, Félix</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038547</a3000>
   <a9920>2008.03.27</a9920>
   <a30gn>gnd133243370</a30gn>
   <a3100>Badillo, Félix</a3100>
   <a3105>Badillo, Felix &amp; Badillo y Rodrigo, Félix</a3105>
   <a31nn>Félix Badillo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1872-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3290>Guadalajara</a3290>
   <a3300>1872</a3300>
   <a3360>1876</a3360>
   <a3420>Guadalajara</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VI, 1992, 219</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Badillo, Félix, span. Maler, Lithograph, 2.H. 19.Jh., *Guadalajara. Tätig als Privatlehrer. - Veröff. 1872/73 eine Serie von Porträt-Lith., z.B. D. Carlos de Borbon; D. Alfonso de Borbon; Doña María de las Nieves a caballo, Porträts von Dorregary; Velasco; D. Antonio Aparisi y Guijarro sowie ein Bildnis des S.Isidro Labrador, Schutzpatron von Madrid. Arbeitete außerdem für Zss., u.a. La Ilustración, und malte im Auftrag der Diputación Prov. von Guadalajara die Öl-Gem. D. Adelardo Lopez de Ayala (als Leichnam); die Büste der Königin Doña María de las Mercedes und das Bildnis des Königs D. Alfonso XII.</a300a>
   <a300e>G: 1876 Guadalajara, Expos. Prov. (Silber-Med.).</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908. EUI VII, 1909; Páez Rios I, 1981.</a300f>
   <a300g>Kathrin Stöver</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1872</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1876</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:29Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52546327"><labelId>Dreßler, Lorenz</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083196</a3000>
   <a3100>Dreßler, Lorenz</a3100>
   <a3105>Drechsler, Lorenz</a3105>
   <a31nn>Lorenz Dreßler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Büchsenmacher &amp; Mechaniker</a3162>
   <a3180>1544-1592
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1544</a3300>
   <a3360>1592.09.01</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 392</a8334>
   </a8330>
   <a300a>9. Lorenz, 1544-92 erwähnt, Vater von 3 und 6 (Gurlitt). Ab 1544 Bürger und Meister des Büchsenmacherhandwerks "sol vor sollich burgerrecht ein hack (Hakenbüchse) zum meisterstück machen und dieselbig dem Rathe vor das burgerrecht lassen, wie sie es also angenommen". 1545 steht sein Name unter den Innungsartikeln. 1547 in der Großen Brüdergasse wohnhaft, wird er als "schytzenmeister im roten klaeid" und als "hausgenoß, der Buchsenschmied" bez., dennoch ist über Char. und Dauer seines Hofamtes wenig bekannt. 1592 noch als Leumundszeuge belegt (Dresden, StA: Vormundschaftsbuch A.IX.18M 67). -- D. fertigte Pistolen und Pirschbüchsen für den Hof. 1572 führen die Zeughausrechnungen vier ital. Hakenbüchsen und ein langes Pirschrohr auf. Noch 1667 besaß die Büchsenkammer des Sächs. Kurfürsten "Drey Schwamm Röhre mit braunen wohlverbeineten Schäfften" (1583), davon eine von 6, sowie zwei Pirschbüchsen, alle mit "LD" signiert. Diese Sign. sind an fünf Dresdner Pistolen nachw., alle besitzen offene, der Armbrust entlehnte Abzugsbügel. Die Radschlösser und Läufe sind sparsam graviert. Ein kostbar ausgestattetes Paar mit Abzugssicherung ist an Lauf und Schloß sign. und besitzt die für Dresden typ. vergoldeten Messingradbuckel, graviert mit dem sächs. Kurwappen. Aufwendig auch die silberverzierte bzw. mit gravierten Beineinlagen, Mahagoni- und Ebenholz geschmückte Schäftung und das Spiegel-Monogr. des Kurfürstenpaares. Einen Hinweis auf von ihm gefertigte Meßinstrumente bietet ein 1586 dat. und sign. Stangenzirkel (Kriegsverlust).</a300a>
   <a300c>BERLIN, DHM, Zeughaus: Radschloßpistolen, 1571 (Kriegsverlust). DRESDEN, Zwinger, Mathemat.-Physikal. Salon: Stangenzirkel mit Schneide und Schraube, sign./dat. L.D. 1586 (Gurlitt; Kriegsverlust). -- Zwinger, Rüstkammer: zwei Paar Radschloßpistolen, 1571; Paar Radschloßpistolen, 1573. EMDEN, Ostfries. LM: Radschloßgewehr mit zwei Hähnen, Stechschloß mit Hebelsicherung, 1575. KOPENHAGEN, Tojhus-Mus.: Flinte, 1574. PARIS, Mus. de l'Armée: Radschloßgewehr.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913 (s.v. Drechsler, Lorenz). -- Dresden, StA: Schlosser-Deposita 1; StsA: Hauptzeughaus, 7308.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1544</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1592</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:18:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:13:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52563248"><labelId>Mayer, Giovanni (1863)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20224876</a3000>
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   <a3100>Mayer, Giovanni (1863)</a3100>
   <a3105>Mayer, Giovanni (1899)</a3105>
   <a31nn>Giovanni Mayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1878-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1863</a3270>
   <a3290>Triest</a3290>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>Triest</a3350>
   <a3420>Triest</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>09000128</a3000>
   <a9920>2001.07.17</a9920>
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   <a3100>Wiebe, Friedrich Ernst Adolf</a3100>
   <a31nn>Friedrich Ernst Adolf Wiebe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1841-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1826.03.17</a3270>
   <a3290>Nowy Dwór Gda&#324;ski</a3290>
   <a3330>1908.07.08</a3330>
   <a3350>Heiligendamm</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 77</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1845-1847 Feldmesser-Lehre mit Prüfung, praktisch tätig u. a. beim Neubau des Elbing-Oberland-Kanals; 1847/48 Feldmesser in Tilsit, u. a. Vermessung von Memel; 1848-1850 Studium an der Bauakademie mit Bauführer-Prüfung, praktisch tätig u. a. an der Weichselbrücke in Dirschau; 1849 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1852/53 Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Vorprüfung (Tiefbau), 1856 Baumeister-Prüfung (Hochbau); Dezember 1856-1857 Eisenbahnbaumeister bei der Eisenbahndir. in Bromberg; 1857-1866 Leiter des Meliorationsamtes Ostpreußen in Königsberg, vorübergehend auch in der Bauabteilung des Handelsministeriums; 1866-1872 Oberbauinspektor bei der Regierung in Frankfurt/O.; 1872-1875 beurlaubt zum Eisenbahnbau Breslau - Stettin; 1875 Geheimer Baurat und Vortragender Rat im Ministerium der öffentlichen Arbeiten; 1878 Geheimer Oberbaurat; 20.9.1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens, 1.10.1895-18. 2.1904 Dirigent der Hochbau-Abteilung; 1881 "Denkschrift betreffend die Kanalisierung der Unterspree von den Dammühlen in Berlin bis Spandau"; 1888 Oberbaudir. für Wasserbau; 1896 Ruhestand. 1877-1880 und 1884-1888 Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin, Vorsitzender 1899/1900; 1896 Ehrenmitglied.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. Ausbau der Oder-Schiffahrtsstrecken; Kanalisierung der Unterspree von Berlin nach Spandau und der Spree in Berlin; 1886-1888 Lange Brücke in Potsdam.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1841</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1908</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52523026"><labelId>Stockhausen, Kurt</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>13800214</a3000>
   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Stockhausen, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Stockhausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1952
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1952)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1952</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1952</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:18:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:13:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52518532"><labelId>Praxias (2)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11010980</a3000>
   <a3100>Praxias (2)</a3100>
   <a31nn>Praxias (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>400ante-301ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>400ante</a3300>
   <a3360>301ante</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>10138334</a3000>
   <a3100>Bon, Bartolomeo (1463)</a3100>
   <a3105>Bon, Bartolomeo &amp; Bon, Bartolomeo (der Jüngere) &amp; Bono, Bartolomeo &amp; Buon, Bartolomeo</a3105>
   <a31nn>Bartolomeo Bon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Verwaltungsbeamter &amp; Marineoffizier</a3162>
   <a3164>Admiral</a3164>
   <a3180>1478-1509
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Bergamo?</a3290>
   <a3300>1463? / 1489</a3300>
   <a3330>1509.12</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Bartolomeo, maestro</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995, S. 447f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, S. 264</a8334>
   </a8330>
   <a8350>TCI Venezia, 1969 ELU I, 1959</a8350>
   <a300a>Bon, Bartolomeo, ital. Baumeister (Proto), Admiral, Verwaltungsbeamter, +Dez. 1509 Venedig (lt. Sanudo bereits kurz vor dem 11.12.1508).</a300a>
   <a300b>Nicht zu verwechseln mit dem berühmten gleichnamigen Bildhauer, tätig 1.H.15.Jh. (v. Buon, Bartolomeo); nicht aus Bergamo, sondern lt. Dok. von 1492 als "fidel nostro venetian" bez. (im Arsenal waren seit dem 14.Jh. proti des Namens Bon tätig). Im Aug. 1492 zum Proto dell'Ufficio del Sale ernannt, unmittelbar danach aber Admiral einer Galeerenflotte nach Alexandrien. Im Dez. 1493 Ernennung zum Proto del Sal, Aufsicht über die Freskierung der Sala del Maggior Consiglio im Dogenpalast und die Bauarbeiten von altem und neuen Lazarett. 1496 Admiral einer Kriegsflotte unter Melchiorre Trevisan; 1499-1502 fährt er zur See. 1498 bis zu seinem Tod Capitano des Consiglio dei Dieci. Nicht verwandt mit Pietro B. (v.), mit dem er oft verwechselt wurde. B. hatte hohe Verwaltungsämter in der Flotte und der für den Consiglio dei X tätigen Polizia gindiziaria. Seine Karriere ist Beispiel für die erstaunl. vielfält. Aufgaben der künstler.-techn. Elite in Venedig.</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910. - T.Temanza, Vite dei più celebri architetti e scultori del XVI sec., Ve. 1778, 98-105; G.Soravia, Le chiese di Venezia, III, Ve. 1824; G.Cadorin, Pareri di XV architetti e not. stor. intorno al pal. Ducale di Venezia, Ve. 1838, 167 s., 276; Mem. stor. artist. sull'Arciconfraternita di S.Rocco, Ve. 1846; M.Sanudo, Diarii, Ve. 1879-1902, I, 12, 18, 203, 1015; II, 857, 1348; IV, 566 s.; VII, 685; G.Nicoletti, Ill. della Chiesa e Scuola di S.Rocco, Ve. 1885; G.Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, Ve. u.a. 1926; A.Bisacco, La Scuola Grande di S.Rocco, Ve. 1931; Venturi XI.1, 1938, 826-830; A.Mazzucato, La Scuola Grande e la Chiesa di S.Rocco, Ve. 1953; L.Angelini, B.B. e Guglielmo d'Alzano, Bergamo 1961; L.Heydenreich/W.Lotz, Archit. in Italy 1400-1600, Harmondsworth 1974, 317; R.v.d.Malsburg, Die Archit. der Scuola Grande di S.Rocco in Venedig, Diss., Heidelberg 1976; P.Solhm, Architectura 2:1978(8)142 ss.; J.McAndrew, Venetian archit. in the early Renaiss., C., Mass. 1980, 400-425; S.Mariani, Vita e opere dei proti Bon (tesi di laurea), Ve. 1982/83; A.Foscari, Ricerche di storia dell'arte 1983(19)61-76; T.Talamini, Parametro 129:1984, 17-64; M.Tafuri, Venezia e il Rinascimento, T. 1985, 81; 125-154, Bibliogr.; Huse/Wolters, 1986, 118-126; B.Jestaz, La chapelle Zen à St-Marc de Venise, St. 1986, Anm. 73; S.Connel, The employment of sculptors and stonemasons in Venice in the 15th c., N.Y./Lo. 1988.</a300f>
   <a300g>G.Beltramini</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Beltramini, Guido &amp; Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a31nn>Adam (1628)</a31nn>
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   <a31nn>Felix Bermann</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1970</a3300>
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   <a31nn>Gino Benigni</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1912</a3400>
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   <a8330>Accademia di San Lucca, I disegni di architettura<a8334>S. 60</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Ottow, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Ottow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1937-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.12.24</a3270>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9990>Quelle: http://www.tu-muenchen.de/infocenter/presse/tum_mit/tum2_02 03/52_53.pdf</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>12200072</a3000>
   <a3100>Schulin, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Schulin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1838-1848
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin<a3400>1838-1848</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 30, 1936, Seite 323</a8334>
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   <a3100>Rodriguez, Pedro Vicente</a3100>
   <a31nn>Pedro Vicente Rodriguez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1797-1820
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Guadalajara</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>EAAm III, 1968; Páez Rios III, 1983.</a300f>
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   <a3100>Lang, J.</a3100>
   <a31nn>J. Lang</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Buchhändler &amp; Autor</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9990>Geschäftsadressen: Paris : 1683-1693?. - Au Palais, dans la salle Royale Neuve [1685]. - Rue Bâville, à côté de la grotte (de la cour Neuve du Palais) [1689-1691]. - Rue de la Harpe [1693]. - Enseigne(s) : À la Bible d'or [1689-1693]. - Charenton : 1683?-1685</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Albert Russel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1921
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921)</a3189>
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   <a3100>Zimmermann, Johann Joseph (1707)</a3100>
   <a3105>Zimmermann, Johann Joseph &amp; Zimmermann, Johann Joseph (1)</a3105>
   <a31nn>Johann Joseph Zimmermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Maler &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1722-1743
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Landshut-Seligenthal</a3420>
   <a3007>Vater?<a3008>00396800</a3008>
      <a3010>Zimmermann, Johann Baptist</a3010>
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   <a3000>20083199</a3000>
   <a3100>Drexel, Franz Xaver</a3100>
   <a31nn>Franz Xaver Drexel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3300>1762</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 423</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Drexel, Franz Xaver, österr. Maler, malte 1762 das Hochaltarbild (erh.) der Wallfk. Hll.Gebhard und Georg in Bregenz. Ein Maler D. ist in den Archivalien der Stadt nicht nachweisbar.</a300a>
   <a300f>Dehio-Vbg, 1983. -- Mitt. StA Bregenz.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Lix, ? (1813)</a3100>
   <a31nn>Lix (1813)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1813</a3300>
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   <a3100>Hannich, Josef (1909)</a3100>
   <a31nn>Josef Hannich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1909-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1889.03.09</a3270>
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   <a3300>1909</a3300>
   <a8330>Lux, Otto Wagner, 1914</a8330>
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   <a3100>Rovelli, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Rovelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1651-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1651/1800</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Autissier, Louis Marie</a3100>
   <a3105>Autissier, Jean François &amp; Autissier, ? &amp; Autissier, Louis-Marie</a3105>
   <a31nn>Louis Marie Autissier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1787-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1772.02.08</a3270>
   <a3290>Vannes</a3290>
   <a3330>1830.09.04 / 1837.09.04</a3330>
   <a3350>Brüssel</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Rennes</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, 694</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Autissier, Louis Marie (Jean François), frz. Miniaturmaler, *8.2.1772 Vannes/Bretagne, +4.9.1830 (1837 lt. BNB) Brüssel. Stud.: Vannes, College de Marine bei Vautrin (Zeichnen), ab 1789 in Morlaix als Zeichenlehrer tätig; dann 2jähriger Militärdienst, anschl. Schreiber des Ch.J.M. Alquier, Kommandant von Rennes und Mitgl. des Nationalkonvents, der A.s Talent förderte. 1795 ging er nach Paris, wo ihm für 2 Landschaftszchngn von der Jury für öffentl. Unterricht ein Stip. der Republik für Stud. an der Akad. und Italienaufenthalt bewilligt wurde. Umwälzungen in der frz. Staatsverwaltung führten jedoch um 1796 zu seiner Übersiedlung nach Brüssel und veranlaßten ihn zur Änderung seiner Vornamen nach seinem Vatersnamen. Beschäftigte sich nunmehr ausschl. mit Miniaturporträts, die ihm wegen ihrer Lebendigkeit und Feinheit Eingang in die höchsten Gesellschaftskreise verschafften. 1806 wurde er Hofmaler des holländ. Königshauses unter Ludwig Bonaparte, für den er zahlr. Aufträge ausführte; 1817 porträtierte er Wilhelm I., König der Niederlande; ebenso Mitgl. des Brüsseler und Pariser Hofes (Portr. von Louis XVIII.; Prinzessin Adelaide Eugénie Louise; Portr. von Wellington etc.). Seit 1812 Mitgl. der Ges. der Künste zu Gent. Neben Porträts Adliger auch Bildnisse von Frauen in Nationaltracht (z.B. Die Portugiesin; Brüsselerin; Genterin; Engländerin; Friesin), mytholog. und allegor. Themen (z.B. Hebe serviert Jupiter den Honig; eine Bacchantin; Maria Magdalena; 5 Figuren nach Poussin u.a.). Von A. sind ca. 250 Miniaturen als Exponate der Salons verzeichnet, ca. 24 weist L.Lemaire 1912 in öffentl. Slgn nach. - A. wurde geprägt durch die akad. Zeichenschule seiner Zeit, er arbeitete mit verhaltener Farbigkeit meist mit Öl auf Elfenbein und ist mit zeitgenöss. frz. Miniaturmalern vergleichbar. Eine Schülerin von ihm war Amélie Assche.</a300a>
   <a300c>BRÜSSEL, Mus. Royaux des B.-A.: Portr. de Mme De Glimes, Miniaturoval, Öl auf Elfenbein, sign., 1816 dat. PRAG, Stredoceská Gal.: Schauspielerin Anne Fr.Salvetatova, gen. Mlle Mars. WIEN, Albertina. - Slg A.Fridländer. - Slg A.Strasser-Sánczi u.a.</a300c>
   <a300e>G: 1801, '19, '22 Paris, Salon / 1810, '14, '17, '20, '26, '29 Gent, Salon / 1811, '13, '21, '24, '27, '30 Brüssel, Salon / 1828 Antwerpen, Salon / 1924 Wien, Albertina: Internat. Miniaturenausst. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer II, 1878; DBF I, 1933; BNB XXIX, 1957 (fehlerhafte Ang. von Jahreszahlen); Schidlof I, 1964; Busse 1977, Nr 02843. - L.Lemaire, A., miniaturist 1772-1830, Lille 1912 (Werkverz.); A.Bara, Les miniatures d'A. ..., Bull. des Mus. Royaux d'Art et d'Hist. (Br.) 22:1950, 2-10.</a300f>
   <a300g>Sigrid Trauzeddel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>11000291</a3000>
   <a9920>2004.10.15</a9920>
   <a3100>Barré, Louis Désiré</a3100>
   <a31nn>Louis Désiré Barré</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1836-1881
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1821</a3270>
   <a3330>1881</a3330>
   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)<a3400>1844-1881</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. VII, 1993, S. 156</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barré, Louis-Désiré, frz. Porzellanmaler, *1821, +1881. War ab 1844 als Blumenmaler in der Manufaktur von Sèvres tätig, ab 1872 dort als Chef des Malerateliers (Sign. AB oder ABL). Zwei von ihm bemalte Vasen (Winden auf hellblauem Grund) schenkte Napoléon III 1868 dem König von Griechenland.</a300a>
   <a300e>G: 1855,'67 Paris, Welt-Ausst. (1855 Mention honorable, 1867 Silber-Med.)</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908. Tardy, Porcelaines, 1967; Bénézit I, 1976; Neuwirth I, 1977. Signe Roch</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Stilke, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Stilke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1855-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1840.10.14</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a3330>1900</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Martini, Michelangelo</a3100>
   <a31nn>Michelangelo Martini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1821-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3330>1882</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Marlini, Michele</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIV, 1930, 178</a8334>
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   <a3100>Young, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Young</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1940.01.02</a3270>
   <a3290>Pittsburgh</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 16, S. 85</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Checklist of Painters<a8334>S. 333</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Bedogni, Lorenzo</a3100>
   <a3105>Bedoni, Lorenzo &amp; Bedozzo, Lorenzo &amp; Bendoni, Lorenzo &amp; Lorenzo da Reggio</a3105>
   <a31nn>Lorenzo Bedogni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1634-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Reggio nell'Emilia?</a3290>
   <a3300>1634</a3300>
   <a3330>vor 1670.05.01</a3330>
   <a3350>Reggio nell'Emilia</a3350>
   <a3420>Calenberg</a3420>
   <a3420>Celle</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Linsburg</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a3420>Reggio nell'Emilia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909, S. 160</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
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   <a8350>Tardito-Amerio, 1968 &amp; DEB I, 1972 &amp; DBI VII, 1965</a8350>
   <a300a>Bedogni (Bedoni; Bedozzo; Bendoni), Lorenzo, gen. Lorenzo da Reggio, ital. Baumeister, Bildhauer und Maler, *A. 17.Jh, +vor 1.5.1670 Reggio Emilia;</a300a>
   <a300b>erhielt seine maler. Ausbildung wahrsch. ebd. im Umkreis der Schule des Luca Ferrari. Seine erste nachgewiesene Arbeit ist das 1634 gestochene Frontispiz für die 'Statuti et ordini del Santo Monte della Pietà di Reggio'. Schuf 1638 Perspektivmalereien im Santo in Padua, wo er auch zw. 1642 und 1646 die Capp. Gabrielli und die Capp. di S. Francesco zus. mit M.Gabrielli freskierte. Erst 1643 ließ er sich fest in Padua nieder und mietete von Benedetto Selvatico, der für die Instandhaltung des Santo verantwortlich war, eine Wohnung. Ein Bildnis des Selvatico von der Hand B.s hat sich im Besitz der Fam. Selvatico erhalten. In den Kapitelräumen und im Kreuzgang des Noviziats des Santo hinterließ B. ebenfalls Malereien (cf. DBI VII, 1965); 1647 fertigte er die Zchngn für die neuen Sängertribünen. 1648 arbeitete er für Selvatico in dessen Villa in Sant'Elena di Battaglia (Fresken: 'Rosa dei venti e le quattro parti del mondo') und für die Kirche S.Giustina in Padua (Zchngn für den Sakramentsaltar, 1649 unterbrochen, ausgef. von Corberelli). 1651 folgte das Modell zum Chorumbau im Santo, Malereien in der Capp. del Santissimo (Capp. Gattamelata) und die Aufsicht über die Arbeiten an den Sängertribünen (Nachfolger von Mattia Carneri). 1652 entwarf er die Beichtstühle und die Tür des Tabernakels. Für kurze Zeit ließ B. sich in Venedig nieder, doch schon zw. 1652 und 1654 erfolgte auf Einladung des Herzogs Georg Wilhelm von Hannover eine erste Reise nach Niedersachsen, die dem Künstler architekton. Aufgaben stellte. Vom 2.1. bis zum 1.11. 1654 vorübergehend wieder in Padua, wo er am Santo arbeitete (cf. Tardito Amerio, 1968; Sartori, Doc., 1976). Ab Jan. 1655 hielt B. sich wahrsch. bis 1670 durchgehend in Niedersachsen auf, wo er die zahlr. Schloßbauten des Herzogs in Hannover, Celle, Calenberg und Linsburg plante und deren Ausführung überwachte. 1665/66 leitete er den Abriß des Schlosses Lauenstadt b. Coldingen, um mit dessen Material das Schloß Herrenhausen b. Hannover zu errichten. 1670 kehrte B. in seine Heimatstadt Reggio Emilia zurück.</a300b>
   <a300c>CALENBERG/Kreis Springe: Schloß, 1656-62 (bis auf die Kellergewölbe zerst.). CELLE, Schloß: Neubau des S-, W- und N-Flügels, 1665-1670; Westportal, 1670 (letztes Werk B.s in Deutschland). HANNOVER: Schloß Herrenhausen (Pläne?), 1665. - Kirche des Leineschlosses, 1666 beg., nach dem Weggang B.s 1670 von Gerolamo Sartorio und dann von Anton Meldau fortgeführt. LINSBURG/Kreis Nienburg a.d. Weser: Jagdschloß (zerst.). PADUA, S.Antonio (Santo): Capp. del Crocefisso, um 1650. - Modell des Sängerchores und der Orgel (ausgef. v. Giuseppe Santi). - Monumento a Giacomo, Giovanni e Nicolò De Lazara (zus. mit Matteo Allio), August 1652. SANT' ELENA DI BATTAGLIA/Padua, Villa Selvatico (heute Villa Emo): Kuppelfresken in der Sala dei venti, 1648.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. DBI VII, 1965 (Lit.); DEAU I, 1968; DEB I, 1972; PittItalSeic II, 1988. - M.Wackernagel, Die Baukunst des 17. und 18.Jh., B. 1915, II, 52, 78 s., 119 (falsch als Luca B.); KD der Prov. Hannover, I.2 (Stadt Hannover), Hannover 1932, 286; KD der Prov. Hannover III.5 (Stadt Celle), Hannover 1937, 93, 113; KD der Prov. Hannover I.3 (Kreis Springe), Hannover 1941, 31; F.Cessi, L.B. da Reggio pittore e architetto del XVII sec., Padova 4:1958(9)9-16, (12)15-21 (Dok. und Lit.); id., Aggiunte a L. B. pitt. e archit. del XVII sec.: Villa Selvatico Emo sul colle di S. Elena, ibid. 5:1959 (4)9-15; id., L.B. architetto al Santo: la voltura del coro e il monumento De Lazara, ibid. 5:1959 (6)16-23; G.Bresciani Alvarez, L' opera del B., del Sardi e del Tremignon nell'altare del Santissimo della chiesa di S.Giustina in Padova, Boll. dei Mus. Civ. Padova 50:1961 (1)62-64, 73; F.Cessi, Una primizia di L.B. pittore e architetto del XVII sec., Padova 11:1965 (3)36s.; U.v. Alvensleben/H.H. Reuther, Herrenhausen, Hannover 1966, 25, 113, 183 (Anm. 8); Tardito-Amerio, 1968 (Dok. und Lit.); U.Boeck, Der barocke Komödiensaal des Celler Schlosses, Niederdt. Beitr. zur Kunstgesch. 11:1972, 103; Sartori, Doc., 1976; Gli affreschi nelle ville venete dal Seic. all' Ottocento, Mi. 1978, 129 s., 209 s.; R. Pallucchini, La pitt. venez. del Seicento, Mi. 1981, 220, 333, 357; Dehio-Bremen/Niedersachsen, 1992, 348, 630.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3420>Alzey</a3420>
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   <a3420>Stein-Bockenheim</a3420>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Perleberg</a3420>
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   <a31nn>August Wredow</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1819-1891
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804.06.05</a3270>
   <a3290>Brandenburg (Havel)</a3290>
   <a3330>1891.04.21</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Rom<a3400>1826-1835</a3400>
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   <a3420>Carrara<a3400>1837-1841 &amp; 1856-1857</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1841-1891</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 273 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Brandenburg (Havel) 5. 6. 1804 - 21. 4. 1891 Berlin. Ab 1815 erste künstlerische Ausbildung bei Emil Cauer. Ab 1823 Schüler und Werkstattmitarbeiter von Christian Daniel Rauch in Berlin, dann bei Schadow an der Berliner Akademie. 1824 Ausstellungsdebüt. 1826-35 in Rom, hier in Emil Wolffs Werkstatt tätig und stark von Thorvaldsen beeinflußt. 1837-41 in Carrara. Seit 1841 ständig in Berlin. 1843 Senatsmitglied der Akademie der Künste. 1856/57 erneut in Carrara. 1860 Kgl. Professorentitel. - Werke: Zahlreiche figürliche Arbeiten, die thematisch und stilistisch auf Thorvaldsens Einfluß hindeuten. Büsten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>He &amp; (MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Steinbrecher, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Steinbrecher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1902-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.07.11</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3380>München</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 31, 1937, S. 551</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3105>Lucas, Georg Friedrich August</a3105>
   <a31nn>August Lucas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1818-1863
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1803.05.07</a3270>
   <a3290>Darmstadt</a3290>
   <a3330>1863.09.28</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 429 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Darmstadt 7. 5. 1803 - 28. 9. 1863 Darmstadt. Ab 1819 Schüler von Franz Hubert Müller, später nachhaltig beeindruckt von Karl und Daniel Fohr. 1825-26 bei Peter Cornelius in München. Ab 1826 in Darmstadt. 1828-34 in Rom, Kontakte u. a. zu Joseph Anton Koch. Nach 1834 Zeichenlehrer in Darmstadt. 1838 Reise nach Düsseldorf, folgenreiche Begegnung mit der Kunst Johann Wilhelm Schirmers. 1850 erneut in Rom, danach weiter in Darmstadt tätig. Vorwiegend Landschaftsmaler, oft italienische Motive mit Genreszenen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BM</a9904>
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   <a3105>&#321;ukomski, S. &amp; Lukomsky, S. &amp; &#321;ukomski, Stanislaus</a3105>
   <a31nn>Stanis&#322;aw? &#321;ukomski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1850-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1835</a3270>
   <a3290>Posen</a3290>
   <a3330>1867.08.19</a3330>
   <a3350>Posen</a3350>
   <a3420>Posen</a3420>
   <a8330>AKLONLINE &amp; ThB XXIII, 1929, 461</a8330>
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   <a31nn>Fr. Drewes</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1923; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1923</a3300>
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   <a3100>Vuilleumier, Reynold</a3100>
   <a31nn>Reynold Vuilleumier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1919-1949
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1904.03.11</a3270>
   <a3290>Tramelan</a3290>
   <a3360>vor 1940</a3360>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, 586</a8334>
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   <a3100>Adam, C. (1809)</a3100>
   <a31nn>C. Adam</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1809
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1809</a3300>
   <a3360>1809</a3360>
   <a3420>Nürnberg?</a3420>
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   <a3100>Audinet, Philip</a3100>
   <a3105>Audinet, Philipp &amp; Audinet, Philippe &amp; Audinet, P.</a3105>
   <a31nn>Philip Audinet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1781-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1766</a3270>
   <a3290>Soho</a3290>
   <a3330>1837.12.18</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, 597</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Audinet, Philip (Philipp; Philippe), engl. Kupferstecher, *1766 Soho/London, +18.12.1837 London. Abkömmling einer frz. Refugié-Familie. Schüler von John Hall. War v.a. als Porträtstecher in Linien- und Punktiermanier tätig. Es existiert auch ein Schabblatt mit dem Portr. seines Bruders, dem Uhrmacher S.Audinet, von ihm. B.Hunnisett führt A. für die Jahre 1827-31 als Stahlstecher an. A. betätigte sich auch als Exlibris-Stecher für Reverend H.S. Cotton. Bes. häufig arbeitete A. nach Werken von Pierre Danloux, der sich z.Z. der frz. Revolution in London aufhielt. A.s bekannteste Werke sind die Portr. von Sir Benjamin Hobhouse, Bart. und Sir William Domville, Bart. (nach William Owen), Lord Mayor von London sowie Dr.Johnson (nach dem unvollendeten Portr. von J.Barry). An folgenden Werken arbeitete A. mit: Portr. für Harrisons Biographical Magazine; Stiche für Bells Brit. Theatre (Lear with the dead body of Cordelia, nach Füßli); Ill. nach W.Alexander zu An historical Account of the Embassy to the Emperor of China ..., 1797; Ill. nach Samuel Wale für Waltons Angler, publ. 1808.</a300a>
   <a300e>G: 1826-28 London, Soc. of Brit. Artists (Porträtstiche).</a300e>
   <a300f>ThB2, 1908. Meyer, KL II, 1878; Redgrave, 1878; DNB II, 1885; Fincham, 1897; Graves, Dict., 1901; Bryan I, 1910; Singer, BK XIV, 1936; Johnson I, 1975; Hunnisett, 1980; Lister, 1984. - Engraved Brit. portr. (Cat. Brit.Mus.), I-IV, 1908-14; J.Leisching, Schabkunst, ihre Technik und Gesch. in ihren Hauptwerken vom 17.-20.Jh., W. 1913; E.Soares, Hist. da gravura artist. em Portugal, I, Lissabon 1971, 84; W.Hamilton, French book-plates, Am. 1975 (Repr.); J.B. Leicester Warren, A guide to the study of book-plates (ex-libris), Am. 1975 (Repr.).</a300f>
   <a300g>Siegfried Mahn</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224874</a3000>
   <a3100>Massard, Jean-Bapt. Louis</a3100>
   <a3105>Massard, Jean-Baptiste Louis</a3105>
   <a31nn>Jean-Bapt. Louis Massard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtzeichner &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1787-1812
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1772.01.08</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1810 / 1812</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIV, 1930, 216 s</a8334>
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   <a3100>Steinbock, R.</a3100>
   <a31nn>R. Steinbock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Bassi, Martino</a3100>
   <a3105>Basso, Martino</a3105>
   <a31nn>Martino Bassi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1561-1591
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1546</a3270>
   <a3290>Seregno</a3290>
   <a3330>1591.11.14</a3330>
   <a3350>Mailand</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 3, 1909</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bassi (Basso), Martino, ital. Architekt, *1546 Seregno, +14.11.1591 Mailand (begr. in S.Maria della Rosa).</a300a>
   <a300b>Schüler des Vincenzo Seregni, als Architekt erstmals 1567 an der Bauhütte von S.Vittore al Corpo zu Mailand nachgewiesen, wo er bis 1588 an einigen Kap., der Kuppel und dem Campanile arbeitet. Kurz nach seiner Ernennung zum Stadbaumeister (ingegnere collegiato) formuliert B. 1569 in der Streitschrift 'Dispareri in materia d'archit. et perspettiva ...' seine Einwände gegen die Arbeit des Pellegrino Tibaldi, bes. gegen dessen Verkündigungsrelief für die Porta di Compedo, am Baptisterium sowie dem Scurolo am Dom zu Mailand (im App. Stellungnahmen von Palladio, Vignola, Vasari und Bartani). 1570 tritt B. an der Bauhütte von S.Maria presso S.Celso die Nachfolge des Galeazzo Alessi an: Er voll. die Fassade nach z.T. geänderten urspr. Plänen (Umbau des Umgangschores und des dreischiffigen Langhauses) und entwirft den 'Altare della Madonna', sowie den Fußboden. 1573-83 leitet er die Bauhütte von S.Maria della Passione, deren Fassade und Langhaus er errichtet; in Mortara leitet er den Umbau von S.Lorenzo. Im "Status Animarum" der Pfarrei S.Martino in Compito zu Mailand ist B. 1574 als 28jähriger eingetragen. Im selben Jahr arbeitet er an der Wiederherstellung von S.Maria della Rosa sowie am Dom zu Mailand. Für die Certosa von Pavia ist B. zw. 1575 und 1578 an der Errichtung der Chornischen, des Marmorlettners und an der Ausstattung der Sakristei beteiligt. Er entwirft die neue Foresteria, arbeitet vermutl. auch an den Plänen für den Pal. Ducale mit, den später Francesco Maria Ricchino ausführen wird. Seine Arbeit für das Kloster ist bis 1587 dok. Außerdem wirkt er am Oratorium des Mönchshauses der Karthäusermönche von Pavia in S.Colombano al Lambro sowie am Collegio Ghislieri zu Pavia. 1577 stimmt Carlo Borromeo Plänen zu, die B. für den Wiederaufbau der 1573 eingestürzten Kuppel von S.Lorenzo vorgelegt hatte. Nachdem die Arbeiten nur schleppend vorankamen, stellt sich 1589 der Präfekt Guido Magenta gegen das Projekt, das B. in einem (1771 von Ferrari veröff.) Selbstzeugnis verteidigt und von Seregni sowie Ambrogio Alciati zustimmend beurteilt wird. Die Kuppel wird nach B.s Tod von Tolomeo Rinaldi voll. Ab 1582 befaßt sich B. mit dem Wiederaufbau der Pfarrk. in Bernate Ticino (1587 voll.). Zw. 1582 und 1584 ist er an S.Maria Maggiore in Bergamo tätig. Über den Fortgang der Arbeiten an der Bauhütte von S.Gaudenzio zu Novara ist 1583 ein Gutachten B.s belegt. In Mailand gibt er zus. mit Meda 1585 ein Gutachten über das Portal von S.Sebastiano ab; im selben Jahr arbeitet er am Collegio Borromeo zu Pavia und wird zus. mit Tibaldi und Meda zum Berater des Magistrato delle Acque in Mailand ernannt. Dort überwacht er den Naviglio Grande und den Kanal von Paderno. In Lodi übernimmt B. 1586 die Leitung der Rest.-Arbeiten am Dom; für den Bischofs-Pal., das Kloster von S.Vincenzo, die Klosterkirche S.Giovanni Battista sowie das Ospedale belegen Dok. und Zchngn Pläne und ausgef. Baumaßnahmen von seiner Hand. Nach der Abreise des Pellegrini nach Spanien wird B. 1587 zum Architekten an der Mailänder Dombauhütte ernannt. 1591 legt er Papst Gregor XIV. mehrere Projekte zur Gestaltung der Domfassade vor. Außerdem wird ihm die Leitung der Baumaßnahmen an Konvent und Kirche von S.Fedele angetragen, für die er Entwürfe der Choranlage (nur z.T. ausgef.) vorlegt. Für das Santuario della Madonna dei Miracoli in Rho führt B. die Bauaufsicht; er entwirft den Hochaltar sowie die Residenz des Rektors. Während ihm in Mailand die Fassade des Pal. Spinola nur zugeschr. werden kann, sind seine Projekte für das Ospedale Fatebenefratelli (1598 eingeweiht) urkdl. gesichert; ebenso sein Wirken am Sacro Monte di Varallo um 1570 und zw. 1585 und 1590. Neben der Ern. der Gesamtanlage könnten ihm Arbeiten an den Kap. der Flucht nach Ägypten, der Taufe Christi, der Samariterin, der Heilung des Gelähmten, der Wiedererweckung des Jünglings von Naim, des Lazarus sowie des Einzugs in Jerusalem zugeschr. werden. Für den Wiederaufbau der Chiesa di S.Gerolamo in Mailand erstellt B. 1589 Pläne der Choranlage. 1590 projektiert er die Kirche S.Maria del Paradiso zu Mailand, 1591 begann ebd. unter seiner Leitung die Errichtung der später von Richini umgebauten Scuole di Brera. Kurz vor seinem Tode gibt B. ein Gutachten über die Voll. von S.Petronio in Bologna ab.</a300b>
   <a300c>BERNATE TICINO: Pfarrk. LODI: Pal. Vescovile (Wiederaufbau). MAILAND: Ospedale Fatebenefratelli (zerst.); S.Gerolamo (Chor, zerst.); S.Lorenzo (Kuppel); S.Maria della Passione (Langhaus); S.Maria della Rosa (zerst.); S.Maria presso S.Celso (Fassade und Chordekoration). MORTARA: S.Lorenzo (Rest.). PAVIA: Certosa di Pavia (marmorner Chorlettner). VARALLO: Sacro Monte (Arbeit an den Kap.).</a300c>
   <a300d>Dispareri in materia d'archit. et perspettiva, con pareri d'eccellenti et famosi architetti che li risolvono, Brescia 1572; M.B./F.B. Ferrari (Ed.), Dispareri in materia d'archit. e prospettiva di M.B. architetto milanese, con l'aggiunta degli scritti del medesimo intorno all'insigne tempio di S.Lorenzo Maggiore, Mi. 1771. - Mailand, Bibl. Ambrosiana, Racc. Ferrari: Slg von Dok., Zchgn und Plänen, deren Realisierung nicht gesichert ist (Calciante del Pesce/Varese: Pfarrk.; Castellazzo di Bollate/Mailand: Kirche; Pfarrhaus; Como: Monastero delle Romite Ambrosiane di Bernaga; Dorderio/Mailand: Casa di Pirro Visconti; Gallarate: Monastero di S.Michele; Legnano: Kloster; Mailand: Casa delle Vergini Spagnole und Kirche, Chiesa di S. Agnese, Monastero del Cappuccio, Monastero di S. Agata, Monastero di S. Orsola, Monastero di S. Valeria; Privathäuser u.a. in Pratocentenaro, Mirabello, Pellegrina; Monza: Convento di S. Martino; Pavia: Campanile des Domes).</a300d>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10108314</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Pichler, Luigi</a3100>
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   <a31nn>Luigi Pichler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinschneider &amp; Graveur &amp; Gemmenschneider</a3162>
   <a3180>1788-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1773.01.31</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1854.03.13</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 585 f.</a8334>
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   <a3100>Jänecke, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Jänecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1870-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1855</a3270>
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a3100>Wünscher, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Wünscher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1936-1937
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München<a3400>1936-1937</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ludwig, Carl Julius Emil</a3100>
   <a31nn>Carl Julius Emil Ludwig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1854-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1839.01.18</a3270>
   <a3290>Römhild</a3290>
   <a3330>1901.09.17</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 443 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Römhild 18. 1. 1839 - 17. 9. 1901 Berlin. 1854-55 erste Ausbildung an der Kunstgewerbeschule Nürnberg. Spätestens ab 1857 an der Münchener Akademie; nach kurzen Studium der Bildhauerei bald Hinwendung zur Malerei, schon 1858 bevorzugt zur Landschaftsmalerei. 1861-64 Schüler von Piloty u. a. Zahlreiche Studienreisen. 1868 Umzug nach Düsseldorf, 1877 nach Stuttgart, wo er eine Professur für Landschaftsmalerei übernimmt. 1880 Übersiedlung nach Berlin, dort rege Ausstellungsbeteiligung. Werke in zahlreichen deutschen Museen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BM</a9904>
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   <a3100>Mamarellus, Dominicus</a3100>
   <a31nn>Dominicus Mamarellus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1583
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1583</a3300>
   <a3320>Ferrara</a3320>
   <a3420>Ferrara<a3400>1583</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Rockstroh, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Rockstroh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Schriftsteller &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1806-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>1806 &amp; 1825</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 452 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rockstroh, Heinrich, Dr. phil., Zeichner, Schriftsteller u. Lehrer der Mathematik, Naturlehre u. Technologie in Berlin, 19. Jh. Buchwerke: Vorlegeblätter für die erste Übung in Zeichnen mit freyer Hand, nach Pestalozzi, Berlin 1806; Elementarunterricht im Zeichnen mit freyer Hand, m. 20 Kupfern, Leipzig 1808 (1809); Die Kunst, mancherley Gegenstände aus Papier zu formen, mit 20 Kupfern nach elg. Zeichnung, 1810; ferner (zus. mit C. G. Bachmann u. O. Günther) : Der Architekt im Kleinen, oder Zeichnungen von mit Beifall aufgenommenen, großtentheils ausgeführten einzelnen Gegenstanden an und in Gebäuden und Gärten, als Muster für Baulustige, 15 Kupferst. u. Text, Lpzg 1818/25; französ. Ausg. (zus. mit F. J. Bruguer): Le Petit Architecte, Paris o. J. Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. - Nagler, Kstlerlex., 13 (1843). - Univ. Cat. Books an art (South Kens. Mus. Lo.), 2 (1870); Suppl. 1877. Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1808 p. 66ff.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Monogrammist TT.</a3100>
   <a31nn>Monogrammist TT.</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1578-1650
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Portugal?</a3200>
   <a3248>portugiesisch?</a3248>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Staudinger, ? (1909)</a3100>
   <a31nn>Staudinger</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1909
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Lemercier, ? (1848)</a3100>
   <a31nn>Lemercier (1848)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Zagorski, Stanislaw</a3100>
   <a31nn>Stanislaw Zagorski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1933</a3270>
   <a3290>Warszawa</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 3, Kassel 1964<a8334>Bd. 3, Teil 2, S. 95</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Warschau (Kunstakademie, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Auböck, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Auböck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1939-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1993 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1924.01.06</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1993.02.03</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 5, 1992, Seite 582</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Auböck, Carl, österr. Architekt, Industrie-Designer, *6.1.1924 Wien, lebt dort. Lehre als Gürtler und Ziseleur. Soldat im 2. Weltkrieg.</a300a>
   <a300b>Stud.: TU Wien (Architektur), 1949 Dipl.; 1952 Massachusetts Inst. of Technology/USA (Vorfertigung). 1950-55 Ass. am Inst. für Hochbau der TU Wien bei Merinsky. Seit 1969 Prof. an der HS für angew. Kunst Wien (Meisterklasse für Metallgestaltung). Ausz.: 1958 Welt-Ausst. Brüssel, Gold-Med. für Besteck 2060; 1964 13. Trienn. Mailand, Gold- und Silber-Med.; 1964 Ljubljana, Gold-Med. für Mikroskop-Design; 1971 American Inst. of Archit., Honorary Fellow. Mitgl.: ICSID, 1973-76 Präs.; 1975 Ehren-Mitgl. des Inst. Tecnico Politico Nacional A.C. Disenadores, Industriales Mexico. - Vertreter einer funktional klaren, proportional ausgewogenen Architektur, der zus. mit Roland Rainer, Adolf Hoch, Harry Glück u.a. mit Fertigteilen kostengünstig beispielhafte soziale Wohn- und Siedlungsanlagen sowie Industriebauten gestaltete (z.B. Wien, Veitingergasse, 1954; Wien-Ost, Per-Albin-Hannsen-Siedlung, 1972; Kaltenleutgeben/NÖ, Doktorberg, 1969). A.s Haus-, Firmen-, Kirchen- und Kleinbauten (z.B. Haus Smolka in Wien, 1974; Rundes Personalhaus in Kukmirn/Burgenland, 1975) sowie zahlr. Ausst.-Gestaltungen (z.B. Werkbund-Ausst. der Akad. Wien, 1959) sind gestalter. variable Einzelleistungen. Seit 1957 firmiert A. auch als Werkstätte Carl Auböck Wien, in der er erfolgreich Produktentwicklung und Industrie-Design v.a. für Holz-, Glas-, Stahl- und Modekollektionen betreibt. Weiterhin Mitarb. der Zss. "Form" (Opladen/BRD) und "Möbel und Design" (Stuttgart).</a300b>
   <a300c>Auswahl: BUDAPEST: Österr. Kulturinst. MÖLLERSDORF/NÖ: neue Pfarrk., 1965-67. NEW YORK: Österr. Kulturinst., 1962 (zus. mit E.Sekler). PARIS: Österr. Kulturinst., 1962. TEL AVIV: Residenz der Österr. Botschaft, 1975. WARSCHAU: Österr. Kulturinst., 1965. WIEN, Messegelände: Ausst.-Pav. der Wiener Arbeiterkammer, 1956. - Plösselgasse: Mädchenheim der Wiener Arbeiterkammer, 1960 (zus. mit F.Lang; Preis). - Hanselmayergasse: Schwimmbad Badian, 1974.</a300c>
   <a300d>Produktentwicklung in der Gegenwart, in: Industrie und Kunst in Linz, W. 1967, 68-70; Design für Überfluß. Design für Not. Die dritte Welt in uns, in: H.Gsöllpointer (Hrsg.), Design ist unsichtbar, W. 1981; Beton im Wohnbau, W. 1985.</a300d>
   <a300f>ÖKL I, 1974 (Lit.). - C.Blauensteiner, AMK 7:1962(56/57)54; G.Feuerstein, Mod. Kunst in Österreich, W. 1965, 30 s., 35, 116 (Abb.); Das Münster 21:1968, 381; G.Feuerstein, AMK 14:1969(102)35 s. (Abb.); N.Rodt, Kirchenbauten in Wien 1945-1975, W. 1976, 141 (Lit.); F.Achleitner, Österr. Archit. im 20.Jh., II, Salzburg/W. 1983, 468, 490; AMK 29:1984(195)46; Contemp. designers, Lo./Chicago 1985, 33-36. - Mitt. des Künstlers. - ArchAKL. J.T.</a300f>
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   <a3100>Alba, Eduardo</a3100>
   <a3105>Allba, Eduardo de &amp; Alba y Massa, Eduardo</a3105>
   <a31nn>Eduardo Alba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1895-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3290>Madrid</a3290>
   <a3300>1895</a3300>
   <a3330>1900</a3330>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. II, 1992, 13</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Alba, Eduardo, span. Maler, *Madrid, +1900. Schüler von Edouard Pelayer. Schuf neben Porträts Stilleben und Bilder genrehafter Thematik, z. B. Retrato de la infanta Doña Eulalia de Borbón; Un duelo de señoras; Viejo (Kopie nach Fortuny).</a300a>
   <a300c>PARIS, Mus. de l'Art mod.</a300c>
   <a300e>G: 1895, '97, '99 Madrid, Expos. Nac.</a300e>
   <a300f>EUI IV, 1909; Bénézit I, 1976. Addenda: ThB1, 1907.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Aerni, Katrin</a3100>
   <a31nn>Katrin Aerni</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Plakatkünstlerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1985/1993</a3300>
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   <a9920>2004.06.01</a9920>
   <a3100>Lichtblau, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Lichtblau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1928</a3270>
   <a3290>München</a3290>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jänecke, ?</a3100>
   <a31nn>Jänecke</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1848-1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
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   <a3100>Bottaro, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Bottaro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1674
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3320>Genua</a3320>
   <a3420>Genua<a3400>1674</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a9920>2014.03.21</a9920>
   <a3100>Tauf, A. M.</a3100>
   <a31nn>A. M. Tauf</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1771-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Lochhead, John</a3100>
   <a31nn>John Lochhead</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1881-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1866.07.12</a3270>
   <a3290>Glasgow</a3290>
   <a3330>1921</a3330>
   <a3350>Kilbride (Schottland)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 305 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>NG<a8334>1911, S. 87</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Grant M. Waters, Dictionary of British Artists. Working 1900-1950, Eastbourne 1975, Bd. 1, S. 208</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Glasgow 12. 7. 1866 - 1921 Kilbride (Western Isle/Schottland). 1884-88 Studium an der Life School in Edinburgh. Studienreisen durch Frankreich, Belgien, Holland und die Schweiz. Seit 1891 tätig in Craigmill, 1894 in Campsie Glen bei Stirling (Schottland), 1896 in Glen Cottage bei Glasgow, seit 1900 in Kilbride. 1911 Mitglied der Royal Society of British Artists.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch recherchieren</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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   <a3000>13800210</a3000>
   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Spießbach, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Spießbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20224870</a3000>
   <a3100>Marsigliani, Enrico</a3100>
   <a3105>Marsiliani, Enrico</a3105>
   <a31nn>Enrico Marsigliani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1865/1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1865-1888</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1501/1900</a3300>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Meister des Landauer Altars</a3100>
   <a31nn>Meister des Landauer Altars</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1461-1500
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1461</a3300>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950</a8334>
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   <a3100>Nesselthaler, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Nesselthaler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1763-1821
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1748</a3270>
   <a3290>Langenisarhofen</a3290>
   <a3330>1821.09.24</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, Seite 395</a8334>
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   <a9920>2008.01.21</a9920>
   <a3100>Beaucaire, Pierre (der Ältere)</a3100>
   <a31nn>Pierre Beaucaire (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1721
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3300>1721</a3300>
   <a3420>Metz</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Hanau</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20224872</a3000>
   <a3100>Martini, Enrico</a3100>
   <a31nn>Enrico Martini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1913-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1898.11.06</a3270>
   <a3290>Morolo (Frosinone)</a3290>
   <a3330>1973</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Corte, Josse de</a3100>
   <a3105>Cort, Giusto &amp; Lecurt, Giusto</a3105>
   <a31nn>Josse de Corte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1642-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1627.08.27</a3270>
   <a3290>Ypern</a3290>
   <a3330>1679</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Corte (Cort; Decort; Le Court; Lecurt), Josse (Giusto; Joos; Juste) de, fläm.-ital. Bildhauer, get. 27.8.1627 Ieper, +kurz nach April 1679 Venedig.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler des Bildhauers Jean de C. Das einzige in der Lit. überlieferte Werk in Flandern ist die 'Madonnenstatue' (um 1647, nicht erh.) für die Kap. der Fusillier in der Kathedrale zu Antwerpen. 1663 erhält C. aufgrund vorgelegter Pläne den Auftrag für den Altar der Notre Dame de Tuine in der St.Martin-Kirche zu Ieper. Der wiederholten Aufforderung zur Ausführung kommt C. nicht nach, er hält sich wahrsch. zu dieser Zeit in Venedig auf, wo er sich in den 50er Jahren niedergelassen hat. Der Mangel an qualitätvollen Bildhauern M. des 17.Jh. in Venedig bedingt, daß C. dort bald der führende Vertreter seiner Zunft wird. Schon bei dem von Guiseppe Sardi ausgef. Grabmal des Alvise Mocenigo (+1655) in San Lazzaro dei Mendicanti beginnt eine fruchtbare Zusammenarbeit zw. C. und den bed. Architekten der Stadt. Für den unteren Teil des zweigeschossigen Grabmal-Aufbaus arbeitet er die beiden Figuren 'Prudentia' und 'Fortitudo', deren schwere Körperlichkeit und die Draperie der antikisierenden Gewandung lt. König (1973) fläm. Akzente widerspiegeln. Der allg. in der Lit. vertretenen Auffassung, C. sei in Rom gewesen und habe dort Einflüsse von Bernini aufgenommen, widerspricht König. Da das Frühwerk eine klare stilist. Abhängigkeit von der fläm. Barockplastik zeige, vermutet König, daß C. im Kreis des Artus Quellinus d.Ä., viell. sogar am von Quellinus ab 1650 dekorierten Amsterdamer Rathaus, mitgearbeitet hat. Bezüge zur Karyatidengruppe der Vierschaar an der Westwand des Gerichtssaales ebd. sind bei den oben gen. zwei Tugenden wie auch bei den Draperien der zwei Leuchter-Engel in San Nicolò da Tolentino (vor 1663) nachweisbar. Ihr konkretes Vorbild haben die Engel in den Rubens-Zchngn für die Engel am Hochaltar der ehem. Jesuitenkirche Antwerpens. Für das bemerkenswerte Grabmal des Girolamo Cavazza in der Kirche Madonna dell'Orto (1663) von Sardi liefert C. die Figuren 'Honos' und 'Virtus', die auf die von Joannes van Mildert nach Zchngn von Rubens ausgef. gleichnamigen Tugenden verweisen. Der Hochaltar in der Kirche S. Maria della Salute in Venedig gilt als C.s Hauptwerk. Der Altar, dessen architekton. Gefüge evtl. von Baldassare Longhena, Architekt der Kirche, entworfen wurde, zeigt auf einem hohen Sockel eine frei in den Raum gestellte Gruppe 'Madonna und Kind, kniende Venezia und fliehende Pest'; Figuren des 'Hl. Markus' und des 'Hl. Lorenzo Giustinian' stellen die Verbindung zw. Tabernakel-Archit. und freiplast. Szene her, reichhaltige Dekoration schmückt den Sockel. Nicht nur die bühnenhafte Wirkung des lediglich von der architekton. Begrenzung der Kirche umfangenen Figurenaufbaus ist bed., auch die Behandlung der Plastik durch Differenzierung des Stofflichen, Einbeziehung des Lichtes für Oberflächeneffekte beim Inkarnat und mehr Volumen bei den Gewändern stehen für die Entwicklung der barocken Formensprache. Ab 1674 wohnt C. für zwei Jahre in Padua, wo er das 'Grabmal des Caterino Cornaro' (+1669) vervollständigt. Bei dem pyramidalen Aufbau, auf dessen Spitze die Figur des Toten als "Kapitän der Meere" agiert, umgeben von militär. Attributen und zwei Sklaven, gelingt ihm eine auf versch. Einflüssen basierende Komp., die in ihrem bildhaften Char. als bes. künstler. Einheit wirkt. C.s letztes Werk ist die vollplast. Darst. der 'Verklärung Christi' für den Hochaltar in S.Andrea della Zirada in Venedig (1679), die wohl auf Tizians Hochaltarblatt gleichen Themas in S.Salvatore ebd. zurückgeht. Die Anlehnung an zeitgen. venezian. Malerei und an die Dramatik berninesker Skulpturenprogramme, gepaart mit fläm. Einflüssen, lassen C. als großen Barockbildhauer Venedigs erscheinen, der mit seinem Werk wichtige Impulse für die dortigen Bildhauer des frühen 18.Jh. wie Antonio Tarsia, Francesco Cabianca und Francesco Bernardoni, allesamt seine Schüler, gab.</a300b>
   <a300c>BOSTON/Mass., MFA: Madonna mit Kind, um 1674 (Zuschr.). PADUA, MCiv.: Bacchus-Relief (Zuschr.). - S.Giustina: zwei Engel am Santissimo-Altar, 1674. ROVIGO, S.Bartolomeo: zwei Leuchter-Engel (Zuschr.). VENEDIG, Ca' Rezzonico: zwei Büsten Invidia und Honos (Zuschr.). - Frarikirche: Altar Confraternita della Passione, 1672. - Mus. Correr, Bibl.: Zchng zum Hochaltar in S.Andrea della Zirada. - San Clemente in Isola: Grabmal des Girolamo Gradenogo, Fides und Caritas, 1662 (Zuschr.); Grabmäler für Giorgio Morosini (1677) sowie Pietro und Lorenzo Morosini (1678-80, evtl. Wkst.-Arbeit). - S.Lazzaro dei Mendicanti: Büsten der drei Brüder Mora (Zuschr.). - S.Maria dei Derelitti: Fassaden-Gest. (Zuschr.). - S.Maria de Giglio: Standbild des Antonio Barbaro, 1678/79 (Zuschr.). - S.Maria della Salute, Presbyterium: Petrus und Paulus (Zuschr.); mehrere Apostel aus der Wkst. - San Michele in Isola: Hieronymus, Sandstein. - San Nicolò da Tolentino: Hochaltar, 1661-72, in Zusammenarbeit mit B.Longhena. VICENZA, Bibl. Bertoliano: Büste des Giovanni Bertolo (Zuschr.). WIEN, Kunsthist. Mus.: sieben Büsten allegor. Darst., vor 1659 (Kunstkammer-Inv. des Erzherzogs Leopold Wilhelm); zwei Büsten, evtl. Philemon und Baucis, Marmor.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. Wurzbach, NKL I, 1906 (3 Art.); Bénézit III, 1976; DA VII, 1996; LWBK VI, 1997 (s.v. De Corte, J.). - E.Larchin, Rev. belge d'archéologie et d'hist. de l'art 3:1933, 17-29; N.Ivanoff, Arte veneta 2:1948, 115-126; R.Wittkower, Saggi e mem. di storia dell'arte 3:1963, 35 s.; C.Semenzato, La scult. veneta del Seicento e del Settecento, Ve. 1966, 87 ss.; P.Sabbadin, Giusto Le Court, uno scultore fiammingo a Venezia, Diss. Padua 1968/69; Wittkower, 1972; P.König, Giusto de C., Diss. Wien 1973; G.Vio, Arte veneta 35:1981, 209-217; U.Schlegel, Antologia di BA 25/26:1985, 36-55; Whinney, 1988; R.Pellegriti, Arte veneta 43:1989/90, 152-165.; F.Pedrocco, Arte documento 7:1993, 91-93</a300f>
   <a300g>S.Geese</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20360600</a3000>
   <a9920>2005.02.15</a9920>
   <a3100>Dohna, Alexander zu (Graf)</a3100>
   <a31nn>Alexander zu Dohna (Graf)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Militärarchitekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1696-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1696</a3300>
   <a3360>1723</a3360>
   <a3420>S&#322;obity</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a3100>Arnoldi, Nag</a3100>
   <a31nn>Nag Arnoldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Entwerfer &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1943-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1928.09.18</a3270>
   <a3290>Locarno</a3290>
   <a3360>1986 / vor 1992</a3360>
   <a3420>Comano (Tessin)</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Mexiko</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, 236</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Arnoldi, Nag, schweiz. Maler, Graphiker, Bildhauer, Szenograph, Designer, *18.9.1928 Locarno, lebt in Comano bei Lugano, zeitweilig auch in Venedig und Mexiko. Stud.: 1950 Milano, Scuola Lugaresi (Dipl. als Kostümbildner); 1950 ebd., Scuola di Pitt.; 1954 Rom, Accad. Regina Margherita; 1954/55 Murano/Italien, Werkstatt Mazzega (Glasgestaltung). Stud.-Aufenthalte seit 1964 jährl. in den USA und in Mexiko. Seit 1954 Lehramt an der Scuola maggiore Locarno, seit 1962 an der CSIA. Preise: 1955 Preis für einen Brunnen in Lugano; 1956 Preis für Keramik vom Eidgenöss. Dep. des Innern, u.a.m. Mitgl. der Ges. Schweiz. Maler, Bildhauer und Architekten, Kt.Tessin. - Seit 1959 wendet sich A. bes. der Bildhauerei zu, arbeitet in Metall, vornehml. in Bronze, auch Keramik. Seine Vorliebe gilt der Darst. von Pferden; auch expressive Figurenkompositionen, die den Ausdruck von Angst, Leiden und aussichtslosem Kampf beinhalten, z.B. Fear; The Viscount. Ausgehend vom klass. Formengut streifte er in den 60er Jahren die Abstraktion, kehrt schließlich zu ursprünglichen Auffassungen zurück; beeinflußt von mod. ital. Plastik. Malt auch Landschaften, Stilleben und figürl. Darst. in Tempera-Technik, neigt auch in der Graphik zu intensiver Farbigkeit und ausfahrenden Konturen. Weiterhin befaßt mit Glaskunst, Gebäudedekorationen, Szenographien, Entwurf von Spielzeug etc.</a300a>
   <a300c>Zahlr. Werke in öffentl. Einrichtungen und priv. Slgn in der Schweiz, BRD, Frankreich, Italien, Puerto Rico, Mexiko, USA, u.a.: BELLINZONA, Kantonales Gymnasium: Metallrelief. COMANO: Brunnenskulptur, 1981. LOCARNO, Castello Visconteo: Brunnen, 1985. LUGANO, Gartenanlage: Hengstskulptur, 1977. NEGGIO: Altar, Bronze, 1982. VIGANELLO, Pfarrk. S.Teresa: Tabernakel, 1971 (v.e. bei E.Fabiani, 1978).</a300c>
   <a300e>G: seit 1954 zahlr. nat. und internat. Ausst., u.a.: 1954 Castagnola, Gall. del Sole / 1981 Florenz, Pal. Strozzi (Kat.) / 1984 Bari, Expo-arte (Kat.); Bologna, Arte-fiera (Kat.); Rom, Pal. Barberini (Kat.) / 1985 Montecassino; Orvieto, Chiostro di S.Giovanni (Kat.) / 1986 Locarno, Castello Visconteo (Kat.).</a300e>
   <a300f>Plüss/Tavel I, 1958; CatBolaffiScult II, 1977; IV, 1980; VII, 1983; LZSK, 1981; Comanducci I, 1982; Künstlerverz. der Schweiz 1980-1990, Frauenfeld 1991. - Keramikfreunde der Schweiz 32:1955, 7; N.A., Lugano 1956 (Reihe Bianco e Nero, Artisti Ticinesi del 900); Neue Zürcher Ztg v. 7.2.1960 und v. 13.2.1966; Das Werk 48:1961(3)83, Abb.; E.Anfitheatrof, Metalworks of N.A., Lugano 1965; E.Bellinelli, N.A., Lugano 1967; Neue kirchl. Kunst in der Schweiz, III, Zug 1976, 55; M.Barzaghini, Il Circo di N.A., Lugano 1978; E.Fabiani, Nag Scultore, Verona 1978; N.Salvalaggio, N.A. Scult., Verona 1980. - Mitt. des Künstlers.</a300f>
   <a300g>Gudrun Libnow</a300g>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Jäger, Carl (1868)</a3100>
   <a3105>Jäger, Karl (1868)</a3105>
   <a31nn>Carl Jäger</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1883-1935
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1868.07.10</a3270>
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   <a3380>München</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 18, 1925, S. 327</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jäger, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Jäger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Augsburg?</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
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   <a3100>Tiboldi, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Tiboldi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1674
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1674</a3300>
   <a3320>Genua</a3320>
   <a3420>Genua<a3400>1674</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Terebenev, Pyotr</a3100>
   <a31nn>Pyotr Terebenev</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1844-1881
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1881)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a99fm>unvollständig, Angabe der Schaffenszeit basiert auf Porträt der Katharina II., Zarin von Russland (obj 33023849).</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Looschen, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Looschen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1874-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 368 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 23. 6. 1859 - 12. 2. 1923 Berlin. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Schwarzmann, Joseph Anton</a3100>
   <a31nn>Joseph Anton Schwarzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1821-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1806.02.01</a3270>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3420>Speyer</a3420>
   <a3420>Athen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Martelli, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Martelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom<a3400>1849</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Maestro dell'Assunta</a3100>
   <a31nn>Maestro dell'Assunta</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1401-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1401/1500</a3300>
   <a3420>Amelia</a3420>
   <a99bh>Meister mit Notnamen</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Ji&#345;í Kolá&#345;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Collagekünstler &amp; Fotomontagekünstler &amp; Zeichner &amp; Objektkünstler &amp; Tischler &amp; Schriftsteller &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1929-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1914.09.24</a3270>
   <a3290>Protivín (Südböhmen)</a3290>
   <a3330>2002.08.11</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 4, Kassel 1968</a7790>
      <a7796>Collage</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 494 ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 4, Kassel 1968<a8334>Bd. 1, S. 166</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 100</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Protivín (Südböhmen) 24. 9. 1914 - lebt in Paris. 1928-34 Lehrzeit als Tischler, bis 1942 Arbeit als Tischler, Hilfsarbeiter und Kellner in Protivín; starke Neigung zur Poesie, beeinflußt von Marinetti und den Surrealisten. Hauptsächlich Autodidakt. Seit 1934 Collagen. 1937 erste Einzelausstellung in Prag. 1941 erster Gedichtband. Seit 1942 freischaffend als Künstler, Poet, Kinderbuchautor und Übersetzer in Kladno. Gründungsmitglied der "Gruppe 42". 1945-48 Herausgeber der Dilo Publishers, Prag. 1946-47 Reise über Deutschland nach Paris, 1948 nach England und Schottland. Seit 1950 neue Formen der Collage (Konfrontagen, Rapportagen u. a.), visuelle Poesie. 1953 neun Monate Haft, Publikationsverbot bis 1964. Entwickelt weitere Collagetechniken, daneben Essays, Prosagedichte, Ballett- und Theaterstücke. Seit 1963 Ausstellungen in aller Welt. 1968 Preis der Internationalen Biennale Lignano, Italien; Internationaler Joan Miro-Preis für Malerei, Barcelona; Preis des Zentralkomittees der Stadt Prag. 1969 Manifest der &gt;Kontinuierlichen Kunst&lt;. Erster Preis der Biennale Sao Paulo. 1970 Reise nach Japan, Kanada und in die USA. 1971 Gottfried von Herder-Preis der Universität Wien. 1974 Reisen durch Europa, nach Brasilien, Senegal und in die Sowjetunion, 1975 in die USA. Aufenthalte in Paris, der Schweiz, Italien und der BRD. 1979-80 DAAD-Stipendium in Berlin (West). 1980-81 Gast des Centre National Georges Pompidou in Paris. Gesuch um Aufenthaltsverlängerung von tschechoslowakischen Behörden abgelehnt; wird in Abwesenheit zu einem Jahr Gefängnis verurteilt, sein Besitz konfisziert. 1984 französische Staatsbürgerschaft.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Gambon, ?</a3100>
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   <a3162>Bühnenbildner?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Mazzola, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Mazzola</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a31nn>Lydia Roppolt</a31nn>
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   <a3162>Glasmalerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>nach 1945</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Haselmeyer, Johann Christoph</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Haselmeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Wachsbossierer &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1760-1804
      
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   <a3360>1804</a3360>
   <a3420>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3420>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 16, 1923, S. 100</a8334>
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   <a3000>11010987</a3000>
   <a3100>Androy, Domenico (1700)</a3100>
   <a3105>Regutio &amp; Rigucio &amp; Riguso</a3105>
   <a31nn>Domenico Androy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
   <a3248>schweizerisch?</a3248>
   <a3300>um 1700?</a3300>
   <a3360>um 1700?</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 2060</a8334>
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   <a3100>Maennchen, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Maennchen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1888-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1873.05.30</a3270>
   <a3290>Rudolstadt</a3290>
   <a3330>1935.01</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3007>Bruder<a3008>02530746</a3008>
      <a3010>Maennchen, Adolf</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Ehepartner<a3010>Glaeske-Männchen, Charlotte</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 543</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 294</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Rudolstadt 30. 5. 1873 - Januar 1935 Berlin. Bruder und Schüler von Adolf Maennchen. 1893-95 Besuch der Kunstgewerbeschule Berlin. 1897-98 Studium an der Berliner Akademie bei Josef Scheurenberg, 1899-1904 zeitweilig an der Académie Julian Paris. Zahlreiche Deckengemälde, Fresken und monumentale Ausmalungen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Todestag? evtl. Belou fragen: Charlotte Glaeske-Männchen, Bildhauerin, ist seine Frau - bearbeitet von Patrick Hirt</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1888</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1935</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:49:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:42:49Z" edp:createdBy="unknown" did="52542304"><labelId>Ternisien d'Haudricourt, F.</labelId>
   
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   <a3100>Ternisien d'Haudricourt, F.</a3100>
   <a3105>Haudricourt, F. Ternisien d' &amp; Haudricourt, Ternisien d' &amp; Ternisien-Haudricourt, ... &amp; Ternisien-d'Haudricourt &amp; Ternisien d'Haudricourt, F</a3105>
   <a31nn>F. Ternisien d'Haudricourt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1801-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01355306<a8334>(2014.03.24)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=15909<a8334>(2014.03.24)</a8334>
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   <a9990>Geschäftsadresse: Rue de Seine No.27, Faubourg Saint Germain, Paris</a9990>
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   <a3100>Valle, Filippo della</a3100>
   <a31nn>Filippo della Valle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1712-1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1697</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1768.04.29</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 77f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>08120345</a3000>
   <a3100>Atti, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Atti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1711
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1711</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Atti, Carlo, ital. Architekt in Rom, belegte 1711 in der 3. Klasse des Concorso Clementino mit Grund- und Aufriß einer Blendnische den 1. Platz.</a300a>
   <a300f>L'Accad. Naz. di S.Luca, R. 1974, 297, 318; P.Marconi/A.Cipriani/E.Valeriani, I disegni di archit. dell'Arch. stor. dell'Accad. di S.Luca, I, R. 1974, Nr 259.</a300f>
   <a300g>S.St.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10096701</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-W.</a9904>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000129735" edp:label="Atti, Carlo">http://id.bildindex.de/actor/0000129735</id>
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   <a3100>Taler, Ulrich</a3100>
   <a31nn>Ulrich Taler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1496-1514
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1496?</a3300>
   <a3360>1514</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 416</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a3100>Horn, François</a3100>
   <a3105>Horn, Franz</a3105>
   <a31nn>François Horn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland? &amp; Frankreich?</a3200>
   <a3248>deutsch? &amp; französisch?</a3248>
   <a3300>1501/1900</a3300>
   <a99bh>Identität unklar</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Thieruy, ?</a3100>
   <a31nn>Thieruy</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1800</a3300>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Ricca, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Ricca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1708-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1691</a3270>
   <a3290>Pambio (Lugano)</a3290>
   <a3330>1756</a3330>
   <a3350>Pambio (Lugano)</a3350>
   <a3420>Nagyvárad</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28</a8334>
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   <a3000>11003628</a3000>
   <a3100>Bailly, ?</a3100>
   <a31nn>Bailly</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Bühnenbildner?</a3162>
   <a3180>1901-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1901</a3300>
   <a3360>1930?</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bailly, frz. Uhrmacher, *wahrsch. Morez/Jura, tätig um 1775 in Besançon.</a300a>
   <a300b>Als einer der besten Uhrmacher seiner Zeit hielt B. in einer Handschrift alle praktischen Hinweise sowie überlieferten Methoden für sein Handwerk fest.</a300b>
   <a300c>MÜNCHEN, Slg Bassermann-Jordan: große Standuhr, roter Marmor und vergoldete Bronze, Paris, um 1805.</a300c>
   <a300f>DBF IV, 1948. - H.Eckl, in: Alte und moderne Kunst 1:1956(3)14.</a300f>
   <a300g>S.Roch</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Coccia, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Coccia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1917-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1902.01.24</a3270>
   <a3290>Palestrina</a3290>
   <a3360>nach 1902.01.24</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.20, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Coccia, Francesco, ital. Bildhauer, Medailleur, Zeichner, *24.1.1902 Palestrina, +1981 Schweiz.</a300a>
   <a300b>Stud.: ABA Rom bei Giovanni Prini und Cataldi. 1923 Preis im Wettb. für die 'Mon. ai Caduti' in Cave und Vitorchiano, 1928 Gewinner im Wettb. der Accad. di Brera für die 'Medaglia del X Annuale della Vittoria'. Tätig in Rom. 1950 korrespondierendes Mitgl. der Skulpt.-Klasse, Accad. Clementina di Bologna. - Schuf Bau- und Denkmals-Skulpt., Reliefs und Büsten in Stein und Bronze, z.T. mit relig. Thematik, für sakrale und profane Bauten. Bekanntestes Werk sind die 'Märtyrer' des Gefallenendenkmals der Fosse Ardeatine.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Pal. della Manifattura Tabacchi: Flachrelief; Pal. della Previdenza Sociale, Flachrelief; GIULIANOVA, Dom, Tauf-Kap.: Taufe Jesu, Bronze; Kruzifix, Gruppe, Bronze, 1951; Altar, Kruzifix, Bronze, 1951. MANTUA, Pal. della prov. sociale: L'Organizzazione; L'Assistenza materna; La famiglia; La Vecchiaia, Terrakottareliefs, 1939. MESSINA, Casa del Fascio: Allegoria dei campi ed Esaltazione degli Eroi, 1939. PALESTRINA, Kathedrale S.Agapito: Regina Pacis, Statue, 1957. ROM, Accad. di S. Luca: Zchngn. - Sant'Andrea della Valle: Büste des Urbano Barberini, 1947. - S.Maria Ausiliatrice: Altarbilder, Keramik. - SS.Pietro e Paolo all'Eur: Hll. Lukas und Markus, Skulpt. - Fosse Ardeatine, Monumento ai caduti: Märtyrer, Travertin, 1950. - Pal. Società Mater: Hochrelief, 1937. - Via Manfredi, Hochrelief für einen Brunnen, 1928;</a300c>
   <a300e>G: Rom: 1928 Concorso medaglia commemorativa Decennale della Vittoria; 1943, '48 Quadrienn. / 1937 Neapel: 2. Quadrienn. Naz. del Sindacato Fascista BA; 1941 Mailand: 3. Quadrienn. Naz. del Sindacato Fascista BA / 1960 London, RA.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Bessone-Aurelj, DizScultArchit, 1947; Padovano, 1951; RoyalAcadExhib II, 1977 La fiamma 1928(7)4; Archit. e arti decorative 1932, 460 ss.; 1937, 90 s., 584 s., 587; L'ill. ital. 1938(8)237; 1948, 767; Lo scultore e il marmo 1934(25)3; 1936(15)3; 1937(47)3; 1938(7)3; 1941(48)2; La Nazione (Fi.) v. 11.10.1938; Stile 1942(14)29; Riccoboni, 1942; Maggiore, ArtViventi II, 1955, 144 s.; L'archit. 1957(14)29; Buchowiecki I, 1967; TCI Roma e dintorni, 1965, 225, 391, 433, 464; Mon. alla Resistenza in Europa (K Brescia), Mi. 1985, 24, 27; G.Di Genova, Storia dell'arte ital. del Novecento. Generazione primo decennio, Rieti 1986, 479; E.42: Utopia e scenario del regime (K), R. 1987, 305, 452, 465; Reclams Kunstf. Italien V: Rom, 1994; Guida alla scoperta delle opere d'arte del '900 a Firenze, Fi. 1996, 7 ss.; La premiata Resistenza. Concorsi d'arte nel dopoguerra in Emilia Romagna (K), Bo. 1995, 53, 58, 94.</a300f>
   <a300g>G.Salvagnini</a300g>
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   <a3100>Maître de Flore</a3100>
   <a31nn>Maître de Flore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1593
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1593?</a3300>
   <a3360>vor 1593?</a3360>
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   <a3100>Antonius q Bartholomei de Cazabo</a3100>
   <a31nn>Antonius q Bartholomei de Cazabo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz?</a3162>
   <a3180>1442
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1442</a3360>
   <a3420>Verona?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 8040</a8334>
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   <a3100>Wasielewski, Wilhelm von</a3100>
   <a31nn>Wilhelm von Wasielewski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1893-1942
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1942)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878.02.09</a3270>
   <a3290>Bonn</a3290>
   <a3360>vor 1942</a3360>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 35, 1942, Seite 171</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Maes, Jan Baptist Lodewijk</a3100>
   <a3105>Maes-Canini</a3105>
   <a31nn>Jan Baptist Lodewijk Maes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1809-1856
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1794.09.30</a3270>
   <a3290>Gent</a3290>
   <a3330>1856.04.07</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 546</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Gent 30. 9. 1794 - 7. 4. 1856 Rom. Historien-, Genre- und Porträtmaler. Schüler der Akademie in Gent. Da er aus einer ursprünglich holländischen Familie stammte, trug ihm der Rompreis der Antwerpener Akademie ein zusätzliches, auf vier Jahre beschränktes Reisestipendium der holländischen Regierung ein. 1821 ging er gemeinsam mit dem Maler Frans Vervloet nach Italien. 1827 heiratete er Anna Maria Canini, Tochter eines Kupferstechers, und führte seitdem einen Doppelnamen. Meas-Canini war in Rom so erfolgreich, daß er ein spezielles Atelier für Auftragsarbeiten eröffnen konnte, in dem er eine Reihe jüngerer Maler beschäftigte. Er beschickte regelmäßig die Ausstellungen in Gent und kehrte schließlich 1836 dorthin zurück, wo er ebenfalls ein Atelier eröffnete. - M.s Malweise ist stark beeinflußt von Frans Navez, aber auch von Leopold Robert und den Nazarenern; seine Bilder erfreuten sich zu seinen Lebzeiten einer großen Beliebtheit.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Christoph Fesel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3100>Halser, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Halser</a31nn>
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   <a3162>Filmarchitekt</a3162>
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3100>Vetterlein, Ernst</a3100>
   <a3105>Vetterlein, Ernst Friedrich</a3105>
   <a31nn>Ernst Vetterlein</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1950
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Pierre Lestache</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
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   <a3100>Ilari, Michele (1798)</a3100>
   <a31nn>Michele Ilari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1798-1819
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1798</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1819</a3360>
   <a8350>S. Fallica, La collezione dei disegni e delle stampe del Museo Napoleonico... In: E. Debenedetti (Hg.), Architetti e ingegneri a confronto, Rom 2006, S. 375-383; E. Tollfree, Roman Republicans, faces and festivals: the French occupation of Rome, 1798-99, from the archives of the Museo Napoleonico. In: Apollo, Vol. CLIX, 503, Januar 2004, S. 33-43</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Cardelli, Aldo</a3100>
   <a31nn>Aldo Cardelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1951
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>um 1951</a3360>
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   <a3360>1725</a3360>
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   <a3100>Leclerc, Sébastien (2)</a3100>
   <a31nn>Sébastien Leclerc (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1691-1763
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Maratta, Francesco</a3100>
   <a3105>Maratti, Francesco &amp; Morato, Francesco &amp; Moratta, Francesco &amp; Moratti, Francesco &amp; Padovano, il</a3105>
   <a31nn>Francesco Maratta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1700-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Padua</a3290>
   <a3300>1700.04.25</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3330>nach 1719</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20070846</a3000>
   <a3100>Stremling, Joh. Christoph</a3100>
   <a31nn>Joh. Christoph Stremling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1692</a3300>
   <a3420>Freudenberg Main-Tauber-Kreis</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 181</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9920>2014.03.24</a9920>
   <a3100>Tetroode, Anthonius Joannes van</a3100>
   <a3105>Tetroode, A. J. van &amp; Tetroode, A. J.</a3105>
   <a31nn>Anthonius Joannes van Tetroode</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1811-1875
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1796</a3270>
   <a3330>1875</a3330>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00037599<a8334>(2014.03.24)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.176600<a8334>(2014.03.24)</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>02530745</a3000>
   <a3100>Luque y Roselló, Joaquín</a3100>
   <a31nn>Joaquín Luque y Roselló</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1881-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1866.09.27</a3270>
   <a3290>Málaga</a3290>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 476</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Málaga 27. 9. 1866 - ? x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>08120347</a3000>
   <a3100>Barca, Ciro</a3100>
   <a31nn>Ciro Barca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1728</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barca, Ciro, ital. Architekt in Rom, erhielt 1728 mit seinen Zchngn den 2. Preis der 1. Klasse des Concorso Clementino der Accad. di S.Luca.</a300a>
   <a300c>ROM, Arch. di S.Luca: Archit.-Zchngn Inv.Nrn 336-339.</a300c>
   <a300f>L'Accad. Naz. di S.Luca, R. 1974, 388.</a300f>
   <a300g>A.Cipriani</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10104537</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Cipriani, Angela</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000131</a3000>
   <a3100>Holtzmann, Gustav</a3100>
   <a3105>Holzmann, Gustav</a3105>
   <a31nn>Gustav Holtzmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1828-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3300>1828</a3300>
   <a3330>1860</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 592f</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Berlin und seine Bauten, I, Berlin 1877<a8334>S. 208-10</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1828 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; seit vor 1843 als Privatbaumeister, seit 1852 Stadtbaurat von Berlin. 1846 roter Adlerorden IV. Kl. Charakterisierung: Holtzmann war einer der Baubeamten, deren Aufgabe weniger in schöpferischen Entwürfen als in der Aufstellung zweckdienlicher Grundrisse, Berechnungen, Prüfungen etc. bestand. Die ansprechend schlichten Rathausentwürfe und die im Park verstreuten Pavillons des Waisenhauses (in einer Art ernüchtertem Schweizerstil) zeigen, daß er die Formen der Berliner Schule mit Takt anwendet. Der Verzicht auf jede reichere oder extravagante Form, die in diesen Jahren ja schon möglich war, entspricht seiner Funktion als städtischer Angestellter.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten: Städt. Waisenhaus zu Rummelsburg, 1854-59; Bauausführungen: Jakobikirche von Stüler; Entwürfe: Rathaus 1852 (nicht ausgeführt), Bahnhof der Berlin-Hamburger Eisenbahn. Bauten: BERLIN: 1841 Anhalter Bahnhof (mit Rosenbaum); 1844/45 Bauleitung: Jacobi-Kirche (Entwurf: A. Stüler); 1845-1849 Städtisches Friedrichs-Waisenhaus in Rummelsburg; Probstei der Nikolaikirche Propststr. 7;</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>C. Holtzmann, Lehrbuch der theoretischen Mechanik. Berlin, 1861 (identisch mit Gustav Holtzmann).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Roland, André Franç.</a3100>
   <a31nn>André Franç. Roland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Schreibmeister &amp; Schriftkünstler</a3162>
   <a3180>1740-1758
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1740 &amp; 1758</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 531 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roland, André Franç., Pariser Schreibmeister, wurde Meister um 1740. Gab mehrere Lehrbücher der Schreibkunst heraus: "Principes demohtrés des differentes Ecritures", geschrieben von R., gest. von Aubin u. Petit, Paris, Daumont; zus. mit Rossignol: "L'Art d'Ecrire", gest. von Le Parmentier, Paris, Daumont. Titel u. 30 Bl. Das letzte dat. 1756; "Le Grand Art d'Ecrire ..." in gr. fol., gestochen von Le Parmentier. Paris bei Daumont. 2 Bl. dat. 1758. R. führt hier den Titel: Expert Ecrivain, Arithméticien, Vérificateur des Ecritures et Signatures contestées en Justice. Lit.: Pouget, Dict. de Chifres, Paris 1767. - [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th. 1806/21. - [Jessen,] Kat. d. Ornamentst.-Slg [Berlin], Lpzg 1894.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000184410" edp:label="Roland, André Franç.">http://id.bildindex.de/actor/0000184410</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1740</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1758</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:01:22Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:51:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52505632"><labelId>Jaumiez, Oct.</labelId>
   
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   <a3000>08003738</a3000>
   <a3100>Jaumiez, Oct.</a3100>
   <a31nn>Oct. Jaumiez</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a8150>Gernsheim-Katalogliste</a8150>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a300a>Berini, Antonio, ital. Gemmen- und Kameenschneider, *1770 Rom, +1861 ebd. Schüler von Giovanni Pichler in Rom. Begab sich um 1800 nach Mailand. Schuf mehrere Kameen für den Grafen Sommariva. Seine Arbeiten im neoklass. Stil waren sehr geschätzt. WERKE LONDON, Brit. Mus. PAVIA, Mus. Civ. PHILADELPHIA, Coll. Sommerville. ROM, Mus. di Roma. ST.PETERSBURG, Ermitage. WINDSOR CASTLE. BIBLIOGRAPHIE ThB3, 1909; Meyer, KL III, 1885; Bulgari I.1, 1958, 146; DBI IX, 1967 (Lit.). - 800 e '900 nelle Coll. d'arte nei Civ. Mus. di Pavia, Pavia 1984, 218s.</a300a>
   <a300g>Gerhard Wiedmann</a300g>
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   <a3100>Bachmann, K.</a3100>
   <a31nn>K. Bachmann</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1946</a3300>
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   <a3100>Androy, Domenico (1722)</a3100>
   <a31nn>Domenico Androy</a31nn>
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   <a3162>Künstler?</a3162>
   <a3180>1722
      
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   <a3330>1722</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Naturwissenschaftler</a3162>
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   <a3100>Syrén, Gabriel</a3100>
   <a3105>Syreen, Gabriel</a3105>
   <a31nn>Gabriel Syrén</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1721
      
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   <a3300>1721</a3300>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 364</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a3100>Ghezzi, Giovanni (2)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Ghezzi (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1751-1809
      
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   <a3290>Parma</a3290>
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   <a3350>Parma</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 537</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Maennchen, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Maennchen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1875-1920
      
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      <a3010>Maennchen, Albert</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 543</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Rudolstadt 7. 9. 1860 - 30. 3. 1920 Düsseldorf. Bruder von Albert Maennchen. 1883-88 Schüler von Eugen Bracht. Bis 1892 Lehrer an der Kunstgewerbeschule in Halle (Saale), danach bis 1902 an der Kunstgewerbeschule Danzig, 1902-18 an der Düsseldorfer Akademie. Fast ausschließlich Aquarellmaler.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>bearbeitet von Patrick Hirt</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; mm</a9904>
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   <a3100>Ballanti Graziani, Giovan Battista</a3100>
   <a3105>Ballanti, Giovan Battista</a3105>
   <a31nn>Giovan Battista Ballanti Graziani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Modelleur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1777-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1762.01.03</a3270>
   <a3290>Faenza</a3290>
   <a3330>1835.07.22</a3330>
   <a3350>Faenza</a3350>
   <a3420>Faenza</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
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   <a300a>Ballanti Graziani, Giovan Battista, ital. Plastiker, Modelleur, *3.1.1762 Faenza, +22.7.1835 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von Giuseppe B., von diesem im Kupferstich ausgebildet, später im Zeichnen beim Architekten Giuseppe Boschi, gen. il Carloncino; wandte sich nachfolgend der Plastik zu. Reisen durch die Emilia und das Veneto, nach Bologna, Ferrara, Venedig, Padua sowie 1824 nach Rom, wo er mit dem Bruder Gast des Malers Tommaso Minardi war. Zus. mit seinem Bruder Francesco unterhielt B. eine Werkstatt, die jahrzehntelang bekannt war für die Produktion von Statuen und Reliefs und in den Erben Collina Graziani Nachfolger fand. Techn. versiert beherrschte er mühelos versch. Materialien, v.a. polychromes Pappmaché, Stuck, Gips, Terrakotta. Ausgangspunkt seines Schaffens waren kleinformat. Modelle, Zchngn und Drucke, die auch in der Werkstatt und von den Nachfolgern benutzt, variiert und im Format geändert wurden, so daß die überaus umfangreiche Produktion kaum zu katalogisieren ist. Das frühe Werk orientiert sich an Vorbildern des 18.Jh. in Bologna (bes. Piò und Scandellari). Über die Zusammenarbeit mit Felice Giani und in direkter Kenntnis des Werkes von Antonio Trentanove, der bis 1801 in Faenza tätig war, gelangte B. schon bald zur Neoklassik und folgte später dem Purismus v.a. in sakralen Werken. 1796-99 arbeitete B. zus. mit Francesco als Modelleur der Majolika-Manufaktur der Grafen Ferniani in Faenza, wo er außerordentl. geschickt eigenständige und qualitätvolle Fig. und plast. Gruppen als Modelle für die Ausführung in Steingut ganz im neoklass. Zeitgeschmack schuf. Nachfolgend war er auch für die Manufaktur Serantoni in Borgo d'Urbecco in Faenza (gegr. 1810) tätig. Abgesehen von einer nicht überschaubaren Zahl an Statuen mit devotionalem Charakter schuf er für Kirchen in Faenza, der Emilia Romagna u.a. ital. Regionen Fig. und Reliefs von Bedeutung, so die Statuen der Chiesa d'Arcipretale von Russi (noch zus. mit Giuseppe B.) und für die Kapuzinerkirche in Faenza; die 'Caritas-Gruppe' des Hospitals (Civ. Mus.) von Forlì, die Statuen der Chiesa dell'Osservanza in Faenza, '16 Hll.-Fig.' im Kloster SS.Sacramento zu Fognano (1832), den 'Grabstein für G.Pistocchi (Kathedrale Faenza), den 'Hl.Franziskus' und 'Kreuzweg-Reliefs' im Santuario von Verna/Arezzo, die Terrakotta-Statue des 'Hl.Franziskus' in der Basilica degli Angeli in Assisi, Reliefs und Statuen der Capp. S.Emiliano (1809) und die Lünette mit 'Erzengel Michael' und polychromem Stuck in der Capp. di S.Terenzio, beide in der Kathedrale Faenza, sowie die 'Rosenkranz-Madonna', Stuck, in S.Domenico zu Faenza. Neben Grabmalen schuf B. außerdem noch Innen- und Außenreliefs an Häusern und Pal.</a300b>
   <a300c>FAENZA, Pin. Com.: Krippe, polychrome Terrakotta; Ehrenmal für Bischof S.Bonsignore, Gips, 1827 (Werkstatt). - Bibl. Com.: Gipsbüsten. - Rathaus: 2 Terrakotta-Vasen (Kantharos-Form). - Mus. Internat. delle Ceramiche: Terrakotta-Gruppen Bacchus und Ariane, Herkules und Omphale, Satyr und Nymphe; Immakulata, Majolika; 2 Pietà; Schmerzensmutter mit hl.Franziskus, polychrome Terrakotta (alles Modelle). - Mus. Ferniani (Villa Case Grandi): Allegorie der Zeit, 1797 Uhrgehäuse, 1797; Ölgefäß mit Ceres-Fig., 1798 (zus. mit Francesco B.); Amor und Psyche, 1798; Vier Jahreszeiten, 1798; Krippe, Biskuit, 1798; Minerva und Cimone, 1798; 2 Jahreszeiten-Fig., 1799; Flora, 1799; Tirse, 1799; Ziegenkopf, 1799; Medusen, 1799; Herkules und Iole; Bacchus und Ariane. - Slg Torricelli: Bronze-Statue A.Tamburini (Modell). IMOLA, Krankenhaus, Apotheke Scaletta: Klugheit, Gesundheit, Aeskulap, Apollo, Hl.Rocchus, Immakulata, Statuen, polychrome Terrakotta, 1794. - Mus. Vescovile: Madonna mit Kind; S.Cassinao und S.Pier Crisologo, Terrakotta-Platte. - Baudekorationen: FAENZA, Pal. Milzetti: Relief der Wohnräume, 1801-03. - Pal. Morri: Flachreliefs im Innern. - Casa Bubani (ehem. Pasi). - Casa Gaudenzi (ehem. Zaccaria). - Casa Romagnoli (ehem. Passanti): jeweils Außendekors. FORLI, Pal. Manzoni: Innendekoration. - RAVENNA, Pal. Rasponi-Murat: Inneres. - Grabmale: BAGNACAVALLO, Chiesa della Pace: Grab Foschini-Folicaldi. - Friedhof: Büsten der Gräber Longanesi, Torrigiani und Saladini-Vaccolini. FAENZA, Chiesa dell'Osservanza: Grab Conte Romano Cavina, (1816 nach Zchng von Felice Giani). FUSIGNANO: Severoli.</a300c>
   <a300e>G: Faenza: 1951 Arte dell'800 faentino (Kat. E.Golfieri); 1955 Artisti Romagnoli dell'800; 1974 Giuseppe Pistocchi (Kat.); 1979 L'età neoclassica a Faenza (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Minghetti, 1939; Servolini, 1955; DBI V, 1963 (Bibliogr.); Comanducci I, 1970. - D.Vaccolini, Giorn. Arcadico di sc., lettere, arti 65:1835(Dez.)343-350 (Nekr.); A.Strocchi, Mem. istor. del Duomo di Faenza, Faenza 1838, 13 s., 19 s.; C.Malagola, Cenni stor. sull'antica fabbrica delle maioliche dei Conti Ferniani di Faenza, Bo. 1887, 6; G.M. Urbani De Ghelthof, in: R.Erculei (Ed.), Arte ceramica e vetraria, R. 1889, 72 s.; G.Mini, Ill. stor. dell'antico castello di Castrocaro, Modigliana 1889, 337; G./R.Collina Graziani, Risposta alla Civiltà cattolica, Faenza 1899; G.Vio, La Pié 4:1923, 198; C.Mazzotti, Il monastero e collegio convitto Emiliani di Fognano, Faenza 1932, 49; A.Zecchini, Il Cenacolo Marabini, Faenza 1952, 41-44, 347 s.; G.Morazzoni, La terraglia ital.., Mi. 1956, 64 s.; F.Ferniani, La Ceramica 13:1958(7)38 s.; Questa Romagna, II, Bo. 1968, 25, 29, 115 s., 194, 589; E.Golfieri, Faenza 53:1967(2-5)59 s.; id., La casa faentina dell'800, I, Faenza 1969; N.Galassi, 10 sec. di storia ospedaliera a Imola, II, Imola 1970, 261; E.Biavati, Faenza 59:1973(6)140 ss.; E.Golfieri, Neoclassicismo ai nostri giorni, I, Faenza 1975, 28 et passim; A.Savioli, I Quad. della Cattedrale di Faenza 1977(4) 51 ss.; S.Acquaviva/M.Vitali, Felice Giani, Faenza 1979, 210, 270, 283, 285; L'età neoclassica a Faenza 1780-1820, Bo. 1979; F.Bertoni/G.Gualdrini, Ville faentine, Imola 1980, 78 ss., 115, 117 s.; E.Golfieri, Fra arte e artigianato nella Faenza dell '800, Faenza 1980, 23 s., 40 s.; M.Vitali/P.D.Massar, Paragone 1980(363) 27, 46; A.Colombi Ferretti, Faenza negli anni di Tommaso Minardi, Faenza 1983, 17-27; Faenza, la Basilica Cattedrale, Fi. 1988, 155 s.; C.Ravanelli Guidotti, Il corredo della farmacia dell'Ospedale di Imola, Bo. 1990, 17 et passim; S.Casadei, Pin. di Faenza, Bo. 1991, 142.</a300f>
   <a300g>M.Vitali</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10099744</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3180>1909
      
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   <a3105>Gatti, Bernardo &amp; Sojaro, il</a3105>
   <a31nn>Bernardino Gatti</a31nn>
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   <a31nn>van Keysell</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande? &amp; Dänemark</a3200>
   <a3248>niederländisch? &amp; dänisch</a3248>
   <a3300>1501/1900</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Omir, Reinhard</a3100>
   <a31nn>Reinhard Omir</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938.11.05</a3270>
   <a3290>Kreuzburg (Schlesien)</a3290>
   <a3360>2008</a3360>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Lebt in Düsseldorf.</a349e>
      <a349n>Schankweiler, Kerstin</a349n>
   </a349a>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3100>Vieira, Mary</a3100>
   <a31nn>Mary Vieira</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Metallbildnerin</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Brasilien</a3200>
   <a3248>brasilianisch</a3248>
   <a3270>1927</a3270>
   <a3290>São Paulo</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 33</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lambotte, Thierry</a3100>
   <a31nn>Thierry Lambotte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1401-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1401</a3300>
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   <a3420>Namur</a3420>
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   <a31nn>R. Schillbach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3100>Belli, Francesco (1703)</a3100>
   <a31nn>Francesco Belli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1703-1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1703-1708</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1993</a8334>
   </a8330>
   <a99bh>Siehe AKL-Artikel über F. Belli (1787)</a99bh>
   <a99fm>AKL Verweis AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2005.04.25</a9920>
   <a3100>Wittmann, Joseph Matthias</a3100>
   <a31nn>Joseph Matthias Wittmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1768-1823
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1753.04.22</a3270>
   <a3330>1823.10.17</a3330>
   <a3420>Neukirchen bei Heiligen Blut</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2015.05.13</a9920>
   <a3100>Hakalahti, Juhani</a3100>
   <a31nn>Juhani Hakalahti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1949-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3270>1934.05.24</a3270>
   <a3290>Raahe</a3290>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300c>Helsinki, Ateneum: 3 Gem. aus den 1970er Jahren. Oulu, KM. Tornio, Aine KM.</a300c>
   <a300f>Kuvataiteilijat, 1972. Online: Suomen Kuvataiteilijat, 2005.</a300f>
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   <a3000>12000010</a3000>
   <a3100>Szén, H.</a3100>
   <a31nn>H. Szén</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Schriftsetzer</a3162>
   <a3180>1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1864</a3300>
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   <a3100>Roghman, Roeland</a3100>
   <a31nn>Roeland Roghman</a31nn>
   <a31gg>Roghmann, Roelant</a31gg>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1635-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1620 / vor 1627.03.14</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1686 / nach 1686 &amp; 1692.01.03</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 518 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roghman, Roeland, Landschaftsmaler u. Radierer, * um 1620 (nicht 1591) +1686 Amsterdam. Lebte ebda, befreundet mit Rembrandt u. G. v. d. Eeckhout. Um 1640 oder wahrscheinl. später in Italien. Malte vorzugsweise felsige Landschaften (Alpen!) mit starken Licht- u. Schattenkontrasten. R.s Stil leitet sich von H. Seghers u. J. de Momper her. Die besten Bilder, wie z. B. die früher in Oldenburg befindl. Landschaft (Verst. Amsterdam 25. 6. 1924 und nochmals 21.11. 1933 das.), zeigen reiche Erfindungsgabe. Seine Bilder sind oft zu braun in der Farbe, außerdem meist stark nachgedunkelt. Sie sind häufig romantisch in der Stimmung und erinnern entfernt an Salv. Rosa. R. war ein vorzüglicher Zeichner u. Radierer Zu seinen bekanntesten graph. Arbeiten gehört eine auch topographisch sehr interessante Folge von 241 Zeichnungen nach Schlössern in Holland, Utrecht u. Gelderland (Liste im Kupferstichkab. Amsterdam), zwischen 1646 u. 1647 entstanden, jetzt in Amsterdam, Haag (Jhr. Beelaerts van Blokland; bedeutende Samml., darin auch die Blätter der ehemal. Slgn Six u. Hofstede de Groot), Haarlem (Teyler), Rotterdam (Mus. Boymans u. Archiv) u. a. O. Werkverz. in "Nieuw Nederl. Biograf. Woordenboek", VI (Leiden 1924), mit ausführt. Lit. - Gemälde in Amsterdam (Goudstikker 1918); Bonn; Gaunre; Hamburg (Slg Glitza); Leipzig; Poitiers. - Zeichnungen in Amsterdam (Kupferstichkab. u. Mus. Fodor), Berlin, Brüssel, Dresden, Groningen, Haarlem, Hamburg, Leipzig, London, München, Paris, Rennes, Wien. - Verz. d. Rad. (51 Bl.) bei Wurzbach; die Folge: Der Postdienst zw. Holland u. Inbien, W. 42/51, laut Henkel von Joost v. Geel. Lit.: Oud-Holland, 1885 p. 311. - C. Hofstede de Groot in Jaarverslag 44. Vergadering Kon. Oudheidk. Genootschap, Amsterdam 28. 4. 1902 p. 11. - A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 464 (m. ält. Lit.). - Moes-Slu yterman, Nederl. Kasteelen, 1 (1912) 2 (Abb.), 60f. (Abb.), 211 (Abb.). - E. W. Bredt, Die Alpen u. ihre Maler, o. J., m. Abb. - C. Hofstede de Groot, Beschr. u. Krit. Verz., é (1915) 471. - A. Bredius, Kstler-Invent. (Quellenstud. z. holl. Kstgesch.), Reg.-Bd,1922. - F. Becker, Handzeichn. alter Meister in Privatslgn, Lpzg 1922, Taf. 17, 18; ders., Handzeichn. holl. Meister a. d. Slg Hofstedede Groot, Lpzg 1923, Taf. 42. - H. Reitlinger, Old Master Drawings, Lo. 1922, Taf. 34. - R. Grosse, Die holl. Landschaftskst, Berl. 1925, m. Abb. - M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. [Berlin]; E. Bock u. J. Rosenberg, Die nieder]. Meister, Berl. 1930 (vgl. F. Lugt in Jahrh. d. preuß. Kstsmlgn, 52 [1931] 64, m. Abb.). - Est u. Kstler, 29 (1930/31) 199, 202, m. Abb. - Rotterd. Jaarboekje, 1931 p. 9ff. - A. M. Hind, Cat. of Draw. by dutch a. flem. Art. in the Brit. Mus., 4 (1931) 33ff., m. Abb. - F. Lugt, Inv. gén. d. dessins des écoles du Nord, Musée du Louvre, Paris, 2 (1931), m. Abb. - Notizen von C. Hofstede de Groot (?). Autor: R. Juynboll.</a300a>
   <a300c>BERLIN, GG</a300c>
   <a300f>ThB28, 1934. DA XXVI, 1996; Bernt II, 1980; Bernt V, 1980; Waller, 1938. - GG Berlin, II: Gesamt-Verz. (K), B. 1996; C.White, Dutch, Flemish, and German paint. before 1900, Ox. 1999 (Ashmolean Mus. Oxford, Cat. of the coll. of paint., 1).</a300f>
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   <a3000>11010982</a3000>
   <a3100>Bokatsiampis, ?</a3100>
   <a31nn>Bokatsiampis</a31nn>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>nach 1900</a3360>
   <a3420>Kerkyra, Insel</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Prechtl, Michael Mathias</a3100>
   <a3105>Prechtl, Michael &amp; Prechtl, Michael Matthias</a3105>
   <a31nn>Michael Mathias Prechtl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1941-2003
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2003 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Végh, Dezsö</a3100>
   <a31nn>Dezsö Végh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bühnenbildner &amp; Illustrator &amp; Kostümbildner</a3162>
   <a3180>1912-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
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   <a3270>1897.07.15</a3270>
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   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Vác</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 17</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hayter, Stanley William</a3100>
   <a31nn>Stanley William Hayter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1916-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1901.12.27</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Druckgraphik</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 3, S. 54</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Ambrosius, Agathe</a3100>
   <a31nn>Agathe Ambrosius</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
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   <a3162>Malerin &amp; Dilettantin</a3162>
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   <a31nn>Robert Spence</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1886-1937
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1937)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1871.10.06</a3270>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 31, 1937, Seite 354</a8334>
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   <a3100>Schweitzer, Emile</a3100>
   <a31nn>Emile Schweitzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1852-1903
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 30, 1936, Seite 377</a8334>
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   <a3100>Bassi, Raimondo</a3100>
   <a31nn>Raimondo Bassi</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner &amp; Architekt?</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1711</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3360>1711</a3360>
   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Accademia di San Luca, I disegni di architettura<a8334>S. 11</a8334>
   </a8330>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2015.05.13</a9920>
   <a3100>Halbritter, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Halbritter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1923-2002
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2002 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908.09.11</a3270>
   <a3290>Mühlhausen in Thüringen</a3290>
   <a3350>Tübingen</a3350>
   <a300a>Halbritter, Gerhard, dt. Bildhauer, Graphiker, Zeichner, *11.9.1908 Mühlhausen/Thür., +15.7.2002 Tübingen.</a300a>
   <a300b>1924-26 Lehre als Holzbildhauer. Stud.: 1926-28 KGS Budapest bei Lajos Mátrai (Bildhauerei); 1928/29 Scuola Preparatoria alle Arti Ornamentali del Com. di Roma bei Antonino Calcagnadoro (Malerei); 1929/30 EcBA Paris bei Henri Bouchard (Bildhauerei); 1931 ABA Brüssel bei Egide Rombaux; 1931-35 KA Kopenhagen bei Aksel Jørgensen (Graphik). Ausst.-Debüt 1927 beim KV Mühlhausen. 1936 Heirat in Kopenhagen. 1944 Kriegsdienst als Übersetzer. 1945-47 in Kopenhagen interniert, kalligraphiert H. 1946 Die Weise von Liebe und Tod des Cornet Christoph Rilke von Rainer Maria Rilke (als Faks. publ. Tb. 1984). Danach Neuanfang als Freischaffender in Haigerloch, gefördert vom Freund Matthias Pfister und durch den Textilfabrikanten Heinrich Mauthe, der H. eine Druckerpresse beschafft. Mit der Neu-Gest. des Hl.Nepomuk für den Marktbrunnen in Haigerloch erster öff. Bildhauerauftrag, dem weitere für die Kreuzigungsgruppe b. St. Luzen in Hechingen und ein Kruzifix bei der Weilerkirche in Owing/Hohenzollern folgen. 1952-54 fertigt H. (zus. mit den Malern Friedrich Schüz und Walter Kröll) eine Nachbildung des Hl. Abendmahls von Leonardo da Vinci in der ev. Kirche in Haigerloch. 1958 Umzug nach Tübingen und bis 1962 Anstellung als technischer Zeichner an der HNO-Klinik ebd. Danach wieder freischaffend, bis 1988 mit eig. Atelier. - Zu erwähnen sind überlebensgroße Figuren am Münster in Zwiefalten, zahlr. Zchngn, Aqu., Lith. und mehr als 100 Rad., v.a. nach Detailtreue strebende archit. Motive aus Haigerloch und Tübingen sowie Darst. von Sakralbauten aus Südwestdeutschland, vom Gebiet des Ober- und Mittelrheins, aus Barcelona und Kopenhagen in naturnaher Sicht. Dazu kommen Portr.-Med., u.a. von Goethe (1949) und von bek. Tübinger Prof., wie Ernst Bloch, 1977; Hans Küng (1980) und Walter Jens (1984). 1977 fertigte H. die Totenmasken der Angehörigen der "Rote-Armee-Fraktion" Andreas Baader, Jan-Carl Raspe und Gudrun Ensslin.</a300b>
   <a300e>E: 1949 Gießen, Kunsthandlung Holderer (mit W.Kröll) / 1968 Tübingen, Technisches Rathaus (Retr.) / 2008 Haigerloch, Schüz-Mus.: Retr. zum 100. Geburtstag. - G: 2010 Esslingen, Villa Merkel: Man Son 1969. Vom Schrecken der Situation.</a300e>
   <a300f>Vo6, 1962. Gelsted, 1942; J.Strzalkowski, Lex. dt.-sprachiger Medailleure und ihrer Werke in der ersten H. des 20. Jh., Lódz 2000. H.Sauer, Gießener Freie Presse v. 27.9.1949; W.Genzmer, Nachr.-Bl. der Denkmalpflege in BW 11:1968, 50 s.; G.Förschner, Goethe in der Med.-Kunst (K HM Frankfurt am Main), Melsungen 1984; Arch. der Gesichter. Toten- und Lebendmasken aus dem Schiller-NM Marbach (K), Marbach 1999; A.Smitmans/A.Zekorn, Zollernalbkreis. Einblicke (K), Balingen 2002; Süd-dt. Ztg v. 20.4.2010. Online: Spiegel-Online v. 9.9.2009. Mitt. E.Fechter, Kulturamt Haigerloch.</a300f>
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   <a3100>Monaldi, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Monaldi</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
   <a3180>1705-1760
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1690</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1760.09</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 54f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Roghman, Hendrick Lambertsz.</a3100>
   <a3105>Roghman, Hendrik Lambertzsz</a3105>
   <a31nn>Hendrick Lambertsz. Roghman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1615-1647
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3290>Amsterdam</a3290>
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   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 517 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roghman, Hendrick Lambertsz., Kupferstecher, *1600/01 Amsterdam, zuletzt 1647 nachweisbar (s. u.), Schüler von Harmen Jansz. Muller. Heiratete 22jährig 16. 9. 1623 Mary Savery. Dichtete 1647 e. Vers für das von Geertruydt Roghman gestoch. Bildnis des Roel. Saver-y. - Nur 3 Bildnisstiche gesichert: Barend Jansz. Potgieter, 1629; Desiderius Erasmus; Arnaud van Gelder, 1639. Die ihm auf Grund der Bezeichnung H. R. zugeschr. Bildnisse holl. Admirale sind v. H. Rokesz. Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). - Oud-Holland, 3 (1885) 272f. M. D. H.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Waller, 1938.</a300f>
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   <a3100>Menghini, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Menghini</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Friedrich Meckseper</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1936.06.08</a3270>
   <a3290>Bremen</a3290>
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   <a3420>Berlin<a3400>seit 1985</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE &amp; http://de.wikipedia.org/wiki/Friedrich_Meckseper</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3100>Chamont, J.</a3100>
   <a31nn>J. Chamont</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Domenico Sale</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1742-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1727.09.05</a3270>
   <a3290>Roveredo (Mesolcina)</a3290>
   <a3330>1798</a3330>
   <a3420>Eichstätt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29</a8334>
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   <a3100>Waltner, Ch.</a3100>
   <a31nn>Ch. Waltner</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1880
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England?</a3200>
   <a3248>englisch?</a3248>
   <a3300>1880</a3300>
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   <a3100>Magnus, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Magnus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1814-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 564</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 7. 1. 1799 - 8. 8. 1872 Berlin.</a349e>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1799 - Berlin 1872</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Giardoni, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Giardoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bronzegießer &amp; Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1707-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1692</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>vor 1757.10.02</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 591</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hanke, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Hanke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1952-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1932.01.30</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1983.07.07</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a300f>D.Eisold, Lex. Künstler in der DDR, B. 2010. Bibliogr. Bild. Kunst. Berichtsjahr 1980, D. 1981.</a300f>
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   <a3100>Bauhof, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Bauhof</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1760</a3300>
   <a3420>Kaufbeuren</a3420>
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   <a3100>Amslinger, Ingrid</a3100>
   <a3105>Voth-Amslinger, Ingrid</a3105>
   <a31nn>Ingrid Amslinger</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3360>1981</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Nouveau, Henri</a3100>
   <a3105>Neugeboren, Henrik &amp; Neugeboren, Henri</a3105>
   <a31nn>Henri Nouveau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1916-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>ungarisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1901.03.06</a3270>
   <a3290>Brasov</a3290>
   <a3330>1959.01.12</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. VI, 1962, S. 310 &amp; Bd. III, 1956, S. 495</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3100>Corvina, Maddalena</a3100>
   <a3105>Corvini, Maddalena &amp; Corvino, Maddalena</a3105>
   <a31nn>Maddalena Corvina</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Miniaturmalerin</a3162>
   <a3180>1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1630</a3300>
   <a3360>um 1630</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 7</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Corvina (Corvini; Corvinia), Maddalena, ital. Miniaturmalerin, Malerin in Rom, 1.H.17.Jh., + vor 10.7.1666 Rom (?).</a300a>
   <a300b>Tochter (?) des Naturwissenschaftlers Johannes (Hans) Corvi, Nichte des röm. Mediziners Pietro Castelli. Mehrfach nachw. in den Unterlagen der Accad. di S.Luca. 1636 sticht Claude Mellan C.s Portr. mit der Bez. "M.C. pittrice et miniatrice romana". Viell. Autorin eines um 1655 dat. Bl. in Oxford (Bodleian Libr.), das von der gleichen Hand wie zwei liturg. Bücher in Rom (Bibl. Vaticana) zu sein scheint. Abraham Bruegel bedauert am 10.7.1666 (Brief an den Fürsten A.Ruffo) den Tod von C. und beklagt das Fehlen ähnlich fähiger Miniaturmaler. C. war Lehrerin der Malerin Anna Angelica Allegrini.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Uffizien: Madonna mit Kind, Min., sign., dat. 1640. ROM, Bibl. Albani. STOCKHOLM, MN.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 Bradley I, 1887; DBI XXIX, 1983 (Lit.)</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Villemot, Bernard</a3100>
   <a31nn>Bernard Villemot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Illustrator &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1926-1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1990 gestorben)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1911.09.20</a3270>
   <a3290>Trouville (Seine-Maritime)</a3290>
   <a3330>1990.07</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, 37</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Giuliani, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Giuliani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1670</a3300>
   <a3360>nach 1670</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a3100>Vignaud, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Vignaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1800-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1775</a3270>
   <a3290>Beaucaire (Gard)</a3290>
   <a3330>1826.11.10</a3330>
   <a3350>Nîmes</a3350>
   <a3420>Nîmes</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 34, 1940, Seite 351</a8334>
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   <a3100>Rogers, J. (1818)</a3100>
   <a3105>Rogers, John</a3105>
   <a31nn>J. Rogers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1818-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3420>x<a3400>1818 &amp; 1835</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 514 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rogers, J. (John?), engl. Bildnisstecher. Stach u. a. für W. Oxberry's "The New English Drama" (1818/24) u. Rob. Chambers' "Dict. of Eminent Scotsmen" (1835). Lit.: Nagler, Kstlerlex., 13 (1843) 312. - Hake, Cat. r.ngrav. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., VI (Suppl. and Ind.), 1925 p. 675 (47 Titel). - Cat. Nat. Gall. of Ireland, Dublin 1920, p. 227.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Galilei, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Galilei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1706-1736
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1691.07.25</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1736.12.21</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 96f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Winterhalder, Benedikt</a3100>
   <a31nn>Benedikt Winterhalder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1846-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846/1855</a3300>
   <a3420>Rötenbach Kreis Breisgau-Hochschwarzwald</a3420>
   <a8330>Ritz, Hinterglasmalerei, 1972<a8334>S. 158</a8334>
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   <a3100>Herkenrath, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Herkenrath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1915-1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.04.18</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1992</a3330>
   <a3350>Mainz</a3350>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 2, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 204</a8334>
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   <a9968>Autodidakt &amp; Florenz (Villa Romana, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Hansen, Hans (1933)</a3100>
   <a31nn>Hans Hansen (1933)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wandmaler?</a3162>
   <a3180>1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
   <a3320>Preetz</a3320>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3380>Preetz</a3380>
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   <a3100>Felixmüller, Conrad</a3100>
   <a3105>Müller, Conrad Felix</a3105>
   <a31nn>Conrad Felixmüller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Holzschneider &amp; Lithograph &amp; Bühnenbildner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1912-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3210>Schweiz &amp; Frankreich &amp; Belgien &amp; Norwegen &amp; England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.05.21</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1977.03.27</a3330>
   <a3350>Berlin (West)</a3350>
   <a3420>Dresden<a3400>1915-1934</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1915 &amp; 1934-1940 &amp; 1961-1977</a3400>
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   <a3420>Tautenhain (Kreis Geithain)<a3400>1944-1961</a3400>
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   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1949-1962</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 88</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunst in der DDR. 1949-1959<a8334>248</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>S. 511 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hütt, Grafik in der DDR, 1979<a8334>224</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Darmstaedter, Künstlerlexikon, 1979<a8334>224</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 21. 5. 1897 - 27. 3. 1977 Berlin. Eigentlich: Conrad Felix Müller. Sohn eines Huf- und Waffenschmiedes. 1909 Schüler am Konservatorium (Violine), privater Klavierunterricht. 1911-12 Zeichenunterricht an der Dresdner Kunstgewerbeschule und an der privaten Malschule von Ferdinand Dorsch. Ab Dezember 1912 Studium an der Dresdner Akademie bei Carl Bantzer und Ferdinand Dorsch, 1914 Meisterschüler von Carl Bantzer. 1915-19 freischaffend in Dresden; nennt sich ab 1915 Felixmüller (bis dato: Felix Müller). Freundschaft zu Peter August Böckstiegel, der 1919 Felixmüllers Schwester Hanna heiratet. Bekanntschaft mit Paul Adler, Theodor Däubler, Walther Rheiner, Wieland Herzfelde, Johannes R. Becher, Ludwig Meidner, Franz Mehring, Raoul Hausmann, Herwarth Walden u. a. - 1915 in Berlin, u. a. im Atelier Meidners, gegenseitiges Porträtieren. 1915-16 Mitarbeit am "Sturm", Ausstellung in der "Sturm"-Galerie mit Lyonel Feininger und Paul Kother (1916). 1916 Reise durch Süddeutschland. Bekanntschaft mit Franz Pfemfert, 1917-28 Mitarbeit an der "Aktion". 1917 mit dem Buchhändler Felix Stiemer in Dresden Herausgeber der Kunst- und Literaturzeitschrift "Menschen". Wird 1917 zum Kriegsdienst gezogen und nach Verweigerung für 4 Wochen in eine psychiatrische Klinik eingewiesen. Gründungsmitglied der "Expressionistischen Arbeitsgemeinschaft Dresden". 1918 Heirat mit Londa von Berg (1896-1979), Geburt des Sohnes Luca. Bühnenbilder für die Hamburger Kammerspiele zu Paul Kornfelds "Verführung". 1919 Initiator, Mitbegründer und Vorsitzender der "Dresdner Neuen Secession, Gruppe 1919", Freundschaft mit Otto Dix. Mitglied der "Novembergruppe", Eintritt in die KPD (Mitglied bis ungefähr 1926). Beginn der Freundschaft mit Friedrich Wolf, zu dessen Stück "Das bist Du" er mit Berthold Viertel und Wolf die Bühnenbilder für die Aufführung am Dresdner Staatstheater entwirft. 1920 Geburt des Sohnes Titus. Rompreis für das Gemälde "Schwangere im Herbstwald"; verwendet den Preis für eine Reise ins Ruhrgebiet. 1922-30 Studienreisen in die Schweiz, nach Südfrankreich, Paris und Belgien. 1923 Ausstellung im Kronprinzenpalais. Freundschaft zu Carl Sternheim. 1925 Vorsitzender des Verbandes bildender Künstler. 1928 Großer Preis für Malerei (für das Gemälde "Liebespaar vor Dresden"). 1931 Sächsischer Staatspreis für Malerei (für das "Bildnis des Organisten und Komponisten Clemens Braun"). 1932 Beginn der lebenslangen Freundschaft mit Hanns Conon von der Gabelentz. Vernichtet 1933 einen großen Teil seines Frühwerkes. Mit 40 Werken in der Dresdner Ausstellung "Spiegelbilder des Verfalls". Bis 1934 in Dresden, 1934-40 in Berlin-Charlottenburg ansässig. 1937 als "entartet" verfemt, 151 Werke beschlagnahmt, 1937 mit 7 Arbeiten in der Münchner Ausstellung "Entartete Kunst". 1938-39 Reisen nach Norwegen und England. 1941 Evakuierung. 1941-44 Aufenthalt in Damsdorf (Fläming). 1944 Vernichtung von Wohnung und Atelier beim Bombenangriff auf Berlin. 1944 Übersiedlung nach Tautenhain bei Leipzig, Einberufung zum Volkssturm. 1945 Rückkehr aus sowjetischer Kriegsgefangenschaft. 1949-62 Professur an der Universität Halle, 1961 Übersiedlung nach Berlin-Köpenick, 1967 nach Berlin-Zehlendorf. 1972 Ausstellung "Grafik aus sechs Jahrzehnten" zum 75. Geburtstag in Altenburg und Leipzig, 1973 erste Gesamtausstellung des malerischen Werkes (1913-1973) in West-Berlin. 1974 Goldmedaille der Graphik-Biennale in Florenz. 1975-76 umfassende Werkschau in Dresden (Gemäldegalerie Neue Meister), Berlin (Staatliche Museen) und Rostock (Kunsthalle).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Text<a349e>Sohn eines Fabrikschmiedes, eigentlich Conrad Felix Müller. 1909 Schüler am Konservatorium (Klavier und Violine), 1911 Besuch der Zeichenschule an der Dresdner Kunstgewerbeschule. Galt als "Wunderkind", bereits mit 15 Jahren 1912 Studium an der Dresdner Akademie (bis 1915) bei Carl Bantzer und Ferdinand Dorsch. 1915-1919 freischaffend in Dresden, nennt sich ab 1915 Felixmüller (bis dato: Felix Müller), erste Ausstellung 1915 im Kunstsalon Emil Richter, Dresden. Bekanntschaft mit Paul Adler, Theodor Däubler, Walther Rheiner, Wieland Herzfelde, Johannes R. Becher, Ludwig Meidner, Franz Mehring, Raoul Hausmann, Herwarth Walden u.a. 1915 in Berlin, 1915-1916 Mitarbeit am "Sturm", Ausstellung in der "Sturm"-Galerie mit Lyonel Feininger und Paul Kother (1916). Bekanntschaft mit Franz Pfemfert, 1916-1926 Mitarbeit an der "Aktion". 1917 gründete er mit Felix Stiemer in Dresden die avantgardistische Zeitschrift "Menschen". Wird 1917 zum Kriegsdienst eingezogen und nach Verweigerung für 4 Wochen in eine psychiatrische Klinik eingewiesen. 1918 Heirat mit Londa von Berg. Bühnenbilder für die Hamburger Kammerspiele zu Paul Kornfelds "Verführung". 1919 Initiator und Mitbegründer der "Dresdner Secession, Gruppe 1919", Freundschaft mit Otto Dix, Mitglied der "Novembergruppe", Eintritt in die KPD. Beginn der Freundschaft mit Friedrich Wolf, zu dessen Stück "Das bist Du" er mit Berthold Viertel und Wolf die Bühnenbilder für die Aufführung am Dresdner Schauspielhaus entwirft. 1920 Rompreis für das Gemälde "Schwangere im Herbstwald"; er verwendet den Preis für eine Reise ins Ruhrgebiet. 1922-30 Studienreisen in die Schweiz, nach Südfrankreich, Paris und Belgien. 1923 Ausstellung im Kronprinzen-Palais in Berlin. 1925 Vorsitzender des Verbandes bildender Künstler. 1928 Großer Preis für Malerei, 1931 Sächsischer Staatspreis für Malerei für das Bildnis "Clemens Braun". Vernichtet 1933 einen großen Teil seines Frühwerkes. Bis 1934 in Dresden, 1934-40 in Berlin-Charlottenburg ansässig. 1937 als "entartet" verfemt, 151 Werke beschlagnahmt. 1938-1939 Reisen nach Norwegen und England. 1941 Vernichtung seines Ateliers bei einem Bombenangriff auf Berlin, 1941-1944 Aufenthalt in Damsdorf (Fläming). 1944 Übersiedlung nach Tautenhain bei Leipzig, Einberufung zum Kriegsdienst. 1945 Rückkehr aus der Kriegsgefangenschaft. 1949-1961 Professur an der Universität Halle, 1962 Übersiedlung nach Berlin-Köpenick, 1967 nach Berlin (West). 1974 Goldmedaille der Graphik-Biennale in Florenz.</a349e>
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   <a99ng>3164: Professor</a99ng>
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   <a31nn>Michael Gottlieb Grießbach</a31nn>
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   <a31nn>Lazar Widmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Holzschnitzer</a3162>
   <a3180>1715-1756
      
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   <a3270>um 1700</a3270>
   <a3290>Pilsen</a3290>
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   <a3420>Böhmen<a3400>unbekannt</a3400>
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   <a3420>Mies (Bezirk Mies)<a3400>vor 1750</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Konopischt (?)<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wejpernitz<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Porschitsch (?)<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXV, 1942, 520</a8334>
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   <a3100>Muller, Harmen Jansz.</a3100>
   <a3105>Muller, Harman Jansz.</a3105>
   <a31nn>Harmen Jansz. Muller</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Formschneider &amp; Buchdrucker</a3162>
   <a3180>1555-1617
      
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   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, 230</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Anfänglich für Antwerpener Verleger, besonders für Hieronymus Cock, gearbeitet. Seit 1566 in Amsterdam als Buchdrucker tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Giacomo di Giudo</a3100>
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   <a3100>Giardinerio, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Giardinerio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer?</a3162>
   <a3180>1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1607</a3300>
   <a3360>1607</a3360>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2002.02.07</a9920>
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   <a3100>Barthe, Gérard de la</a3100>
   <a3105>Bartte, Guerard de la &amp; La Barthe, Gérard de &amp; La Barthe, Guerard de &amp; La Barthe, Gérard de</a3105>
   <a31nn>Gérard de la Barthe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1787-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Russland</a3200>
   <a3248>französisch &amp; russisch</a3248>
   <a3300>1787</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg &amp; Moskau</a3320>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3380>Sankt Petersburg &amp; Moskau</a3380>
   <a3007>Identität?<a3010>Barthe, J. de la (Comte)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 228</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Barthe, Gérard de la, frz. Maler des 18./19.Jh., wohl nicht ident. mit dem um 1730 zu Rouen geb. Radierer Comte J. de la Barthe; ein B. de la Barthe ätzte Landschaften nach Both. Die Kenntisse über B.s Biogr. beschränken sich auf seinen Aufenthalt in St.Petersburg und Moskau 1787-1810. Zw. 1794 und 1798 schuf er eine Reihe von Ansichten Moskaus, die von Eichler, Guttenberg, Laminit u.a. gestochen und koloriert wurden. Seine Gem. bilden neben der Archit. oft detailgetreue Staffagen ab, die zuweilen den Rang eigenständiger Genreszenen gewinnen. Außer den techn. meisterhaften Ölbildern kennt man von B. auch Aquarelle. Er signierte auch De la Barthe oder Guerard de la Bartte.</a300a>
   <a300c>ST.PETERSBURG, Russ. Mus.: Ansicht der Jausa-Brücke und des Sapkin-Hauses in Moskau, Öl, 1794-98; Blick auf den Kreml von der Kamenny-Brücke, Öl, 1794-98; Blick auf Moskau vom Balkon des Kreml-Palastes, Öl, 1797; Blick vom Balkon des Schlosses Ostankino, Öl, 1794-98; Eisbahn in der Neglinnaja während der Maslenica, Öl, 1795; Blick auf den Kreml und die Moskvoreckij-Brücke, Öl, 1794-98.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908. - Bericht der G.-Keller-Stiftung, s.l. 1952/53, 27-41; Meisterwerke der G.-Keller-Stiftung, s.l. 1965; R.Behrends, G. de la B., Maler. Ansichten von Moskau, L. 1976 (21 pp., 12 Abb.); K.Michailowa, Zivopis' XVIII-nacala XIX vekov iz fondov Russkovo muzeja, Le. 1978, 66 s. J.R.</a300f>
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   <a3100>Hübner, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Hübner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Jena<a3400>vor 1945</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3000>20070840</a3000>
   <a3100>Paulweber, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Paulweber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer &amp; Maler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1906-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1891.06.17</a3270>
   <a3290>Heilbronn</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Ummendorf Kreis Biberach</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. III, 1956, 556</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3100>Hargesheimer, Eckhard</a3100>
   <a31nn>Eckhard Hargesheimer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1949-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Bonn</a3290>
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   <a300c>Bonn, SM.</a300c>
   <a300f>Bonner Rundschau v. 10.11.1960; Bonner Rundschau v. 05.06.1962; Bonner Rundschau v. 17.07.1963; Dt. Kunstpreis der Jugend 1965 Plastik (K Stuttgart/Bochum), St. 1965; Künstler-Ateliers in Köln, Köln 1985; P.Gerlach (Ed.), Kölnischer KV. Einhundertfünfzig Jahre Kunstvermittlung, Aachen 1989; H.M. Schmidt (Ed.), Die GrS des 20. Jh. im Rhein. LM Bonn (K), Köln/Bonn 1997.</a300f>
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   <a3100>Anderson, Walter Inglis</a3100>
   <a31nn>Walter Inglis Anderson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Entwerfer &amp; Naturphilosoph</a3162>
   <a3180>1918-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1903.09.29</a3270>
   <a3290>New Orleans</a3290>
   <a3330>1965.11.30</a3330>
   <a3350>New Orleans</a3350>
   <a3420>Gautier (Mississippi)</a3420>
   <a3420>Ocean Springs</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Anderson, Walter Inglis, US-amer. Maler, Designer, Naturphilosoph, *29.9.1903 New Orleans/ La., +30.11.1965 ebd. Bruder von Peter A. Stud.: 1923 New York, Parsons Inst.; 1924-28 Philadelphia, Pennsylvania AFA; 1928/29 Reise und Studien in Frankreich. A. arbeitete sporadisch mit seinem Bruder und entwarf Dekorationen für Keramik. 1939-41 Krankenhausaufenthalt wegen Geisteskrankheit. Nach seiner Entlassung übersiedelte A. nach Gautier/ Miss. und 1947 entschied er sich für ein Einsiedlerdasein in einer Hütte in Ocean Springs/Miss. Seine selbstgewählte Einsamkeit wurde 1950 durch eine Reise nach China und 1952 durch einen Aufenthalt in Costa Rica unterbrochen. Ausz.: 1925 Packard Award for Animal Drawing, Pennsylvania AFA; 1928/29 Cresson Travel Award, ebd. - Nach A.s Tod fand man seine philosophisch transponierten Eintragungen sowie tausende von Zeichnungen und Gemälden - lyr. Naturbeschwörungen, reduziert auf brilliant kolorierte Kompositionen in Form von Rollbildern in naiver Manier - die die Tiere und die Landschaft seiner Umgebung darstellen. Seine künstler. Hinterlassenschaft erhielt öffentl. Wert, als im Jan. 1971 diese Landschaft dem Nat. Park Service unterstellt wurde.</a300a>
   <a300c>INDIANOLA/Miss., Post Office: Wandbild, 1937. OCEAN SPRINGS/ Miss., High School: Wandbild, 1935. - Town Hall: Wandbild, 1949.</a300c>
   <a300d>R. S. Suggs (Ed.), The Horn Island Logs of Walter Inglis Anderson, Memphis 1973, 73 Abb.</a300d>
   <a300e>E: 1944 Memphis, Brooke Memorial Art Gall. (verzierte Keramik) / 1949 Brooklyn Mus. (block prints) / 1964 Memphis, Brooke Art Gall. (Aquarelle) / 1967 ebd., Retrospektive: The World of W. A.</a300e>
   <a300f>WWAA, 1938/39; 1940/41; E. A. Park, Mural Painters in America, Pittsburgh 1949. - Arts and Decoration 36:1931 (Nov.) 50; Design 36:1934 (Dez.) 19; 38:1936 (Nov.) 21, 36; 39:1937 (Nov.) 44; Art Digest 23:1949 (Juli) 19; Brooklyn Mus. Bull. 10:1949 (4) 20; Amer. Artist 38:1974 (Nov.) 24; 45:1981 (Okt.) 43; Southern Voices 1:1974 (1) 30-40, Abb.; R. S. Suggs, The Painters's Psalm: The Mural in W. As. Cottage, Memphis 1978, 32 Abb.; Horizon 25:1982 (2) 41-49, 15 Abb.; Southern Exposure 10:1982 (2) 3-6.</a300f>
   <a300g>J. Phillips</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Zipfel, Helmut (1951)</a3100>
   <a31nn>Helmut Zipfel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3100>Kanoldt, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Kanoldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1896-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Karlsruhe 29. 9. 1881 - 24. 1. 1939 Berlin. Sohn des Malers Edmund Kanoldt. 1899-1901 Studium an der Großherzoglich-Badischen Kunstgewerbeschule in Karlsruhe, 1901-03 an der Großherzoglich-Badischen Akademie der bildenden Künste in Karlsruhe, Freundschaft mit Adolf Erbslöh. 1901 erste Italienreise mit dem Vater, der weitere folgen. 1903-04 Militärdienst. 1904-06 Fortsetzung des Studiums an der Karlsruher Akademie, 1906-09 Meisterschüler von Friedrich Fehr. 1908 erste Kontakte zum Münchner Künstlerkreis um Kandinsky und Jawlensky. 1909 Übersiedlung nach München, Mitglied der Neuen Künstlervereinigung München (NKVM). 1911 Reisen nach Dalmatien und Südtirol, Vorsitzender der NKVM. 1912 Reisen nach Südtirol und London, 1913 nach San Gimignano, Mitglied der Münchner Neuen Secession. 1914 Reise nach Paris. 1914-18 Kriegsdienst in Frankreich, Italien und der Ukraine. 1918 Rückkehr nach München. 1920 Reise nach Südtirol. 1921 Übersiedlung nach Pasing. 1923 Berufung als Professor an die Staatliche Akademie der bildenden Künste in Kassel, nicht wahrgenommen. 1924 Reise nach Olevano in den Sabiner Bergen bei Rom. 1925 Berufung als Professor an die Staatliche Akademie für Kunst und Kunstgewerbe in Breslau, Leiter einer Mal- und Zeichenklasse. Zweite Reise nach Olevano. 1927 Mitbegründer der Badischen Secession in Freiburg im Breisgau und Vorsitzender des "Schlesischen Künstlerbundes". Teilnahme an der Biennale in Venedig. 1930 Kündigung der Professur, 1931 Übersiedlung nach Garmisch, private Malschule. 1932 Eintritt in die NSDAP. Berufung an die Vereinigten Staatsschulen in Berlin, die Kanoldt ablehnt. Mit Theo Champion, Adolf Dietrich, Hasso von Hugo, Franz Lenk, Franz Radziwill und Georg Schrimpf Ausstellung "Die Sieben" in Barmen. 1933-36 Direktor der Hochschule für bildende Künste in Berlin-Schöneberg, Senator der Preußischen Akademie der Künste, Vorsitzender des Künstlerischen Prüfungsamtes. 1937 Übernahme eines Meisterateliers an der Preußischen Akademie der Künste. 1937 als "entartet" diffamiert, 17 Werke beschlagnahmt (lt. Rave 20 Werke).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Grifo, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Grifo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1519
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1519</a3300>
   <a3360>1519</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schmahl, Johann Matthäus</a3100>
   <a31nn>Johann Matthäus Schmahl</a31nn>
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   <a3162>Klavierbauer</a3162>
   <a3180>1749-1793
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1734</a3270>
   <a3290>Ulm?</a3290>
   <a3330>1793</a3330>
   <a3350>Ulm?</a3350>
   <a8330>http://www.swp.de/ulm/lokales/ulm_neu_ulm/Auf-diesen-Tasten- spielte-wohl-Mozart;art4329,2906170</a8330>
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   <a3100>Groenewegen, J.</a3100>
   <a31nn>J. Groenewegen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1715-1728
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1715</a3300>
   <a3360>1728</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>1999.09.24</a9920>
   <a3100>Faconi, Giovanni M.</a3100>
   <a31nn>Giovanni M. Faconi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1591-1596
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1591</a3300>
   <a3360>1596</a3360>
   <a3420>Neuhaus (Bezirk Neuhaus)</a3420>
   <a8330>Knaurs Kulturführer Tschechische Republik und Slowakische Republik, 1993<a8334>S. 111</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20031257</a3000>
   <a9920>2002.02.07</a9920>
   <a3100>Barthe, J. de la (Comte)</a3100>
   <a31nn>J. de la Barthe (Comte)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1745-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1730</a3270>
   <a3290>Rouen</a3290>
   <a3360>1770/1779</a3360>
   <a3007>Identität?<a3010>Barthe, Gérard de la</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908, S. 546</a8334>
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   <a3100>Armellini, Valerio</a3100>
   <a31nn>Valerio Armellini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1599-1607
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1599</a3300>
   <a3360>1607</a3360>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a3000>20070841</a3000>
   <a3100>Platzek, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Platzek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1907-1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.11.10</a3270>
   <a3290>Rybnik</a3290>
   <a3360>vor 1933</a3360>
   <a3420>Kluczbork</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, 143</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Stimmer, Abel</a3100>
   <a31nn>Abel Stimmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1542-1606
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1542.06.07</a3270>
   <a3290>Schaffhausen (Schaffhausen)</a3290>
   <a3330>nach 1606</a3330>
   <a3350>Baden-Baden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938, S. 54-55</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1572-80 in Freiburg i.Br. gearbeitet; 1580 das Bürgerrecht zu Straßburg erworben.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Antonio (1551)</a3100>
   <a3105>Eritzer, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1551-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1551/1600</a3300>
   <a3420>Krumau (Böhmen)</a3420>
   <a3420>Neuhaus (Bezirk Neuhaus)</a3420>
   <a3420>Wittingau (Bezirk T&#345;ebo&#328;)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3008>20360460</a3008>
      <a3010>Ericer, Antonio</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992, S. 353</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antonio (Antonín), ital. Baumeister in S-Böhmen, 2.H. 16.Jh.; leitete u.a. die Umbauarbeiten in den Schlössern von Ceský Krumlov (Krummau), Jindrichuv Hradec (Neuhaus) und Trebon (Wittingau)</a300a>
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   <a3100>Harney, Else</a3100>
   <a31nn>Else Harney</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin &amp; Kunsthandwerkerin &amp; Malerin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1934-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1919.05.17</a3270>
   <a3290>Wuppertal</a3290>
   <a3330>1984.04.22</a3330>
   <a3350>Kandern</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Harney, Else, dt. Keramikerin, Malerin, Bildhauerin, *17.5.1919 Wuppertal, +22.4.1984 Kandern.</a300a>
   <a300b>1937-38 Schülerin bei Hugo Troendle in München. 1939-40 Unterricht bei Irma Breusing und Milly Steger. 1940-42 illegal Schülerin bei Werner Heuser. 1946-51 freischaffende Malerin und Bildhauerin, 1951-52 Ausb. im Töpferhandwerk bei Rudi Stahl in Höhr-Grenzhausen und Schülerin bei Albrecht Klauer-Simonis. Ab 1952 eig. Wkst. mit Wendelin Stahl in Klotten, Burg Coraidelstein. 1966/68 Dipl. Faenza, 1971 Staatspreis des Landes RP. Die frühen Arbeiten der Wkst. H. und Stahl schließen sich an regionale Keramiken an (z.B. Krug- und Kannenformen) oder übernehmen (z.B. bei den Vasen) urspr. ostasiatisches, inzwischen aber in die regionale Produktion integriertes Formengut. Verwendung fand ein Klinkerton aus dem Westerwald, der im Elektroofen oxidierend gebrannt wurde. Die Produkte wurden mit dem Malhörnchen, dem Pinsel oder der überlieferten Knibis- und Ausstechtechnik dekoriert. Dabei wurde durch leuchtend ziegelrot belassene und rotschwarze Gefäße mit ornamental ausgekratzten Engoben an die Trad. der väterlichen Wkst. von Stahl in Höhr-Grenzhausen angeknüpft. Ab 1956 traten zunächst helle Matt- und Basaltglasuren hinzu, auf die bald die ersten, zunächst bei 1180 Grad und ab 1962 bei 1280 Grad gebrannten matten Kristallglasuren auf Zink-Barium-Basis folgten. Der höheren Brenntemperatur wegen wurde nun weißer Westerwälder Ton verwendet. Es entstanden in der Folge auch glänzende Kristallglasuren. Zeitgleich erweiterte sich unter Beibehaltung der Glasur-Basis die Farbpalette. Kennzeichnend bes. für H.s Werk wurden zarte, matte, in ihrer Farbigkeit im Laufe der Jahre immer feiner nuancierte, zuweilen nach den Gefäßöffnungen hin dunkler abgestufte Kristallglasuren, die oxidierend im Elektroofen gebrannt wurden. Zu ihnen traten seit 1973 auch reduzierend im Holzofen bei 1300 Grad gebrannte Ochsenblut- und Seladonglasuren. Dieser bewußt gewählten Beschränkung in der Glasurenauswahl entsprach die Festlegung auf eine elegante und schönkonturige, tropfenförmige Vasenform mit zartem, z.T. weit hochgezogenem Hals und extrem enger Öffnung. Ihrem Ziel, der farblich und formal vollendeten Gest. des Typus der Vase, näherte sie sich durch subtiler werdende Verfeinerungen der von ihr so geschätzten zarten Pastelltöne und immer diffizilere, z.T. sehr dünnwandig gearbeitete Formvarianten. H.s aus Steinzeug und Porzellan gedrehten, zuweilen auch verformten und geschnittenen, ab den 70er Jahren zusätzlich durch plastische Blattauflagen dekorierten Gefäße entwickelten sich gegen E. des Jahrzehnts zu sensibel gestalteten tropfenförmigen Plastiken wie Sitzende oder Dame mit Einhorn. Auch die letzten Arbeiten aus dem Beginn der 80er Jahre, glänzende, craquelierte Seladonglasuren mit Akzentuierungen in Kupfer- und Kobaltoxid, darunter eine blattförmige Schale, deren Äderung mit Gold ausgelegt ist, zeigen H.s Streben nach vollendeter Harmonie zartschimmernder Farben und graziler Formen.</a300b>
   <a300c>Berlin, Keramik-Mus. Deidesheim, Mus. für mod. Keramik. Dortmund, Schloß Cappenberg. Düsseldorf, Hetjens-Mus. Frechen, Keramion. Hamburg, MKG. Koblenz, Mittelrhein-Mus. Köln, MAK, Slg Adolf Egner. Mainz, LM. Wiesbaden, Nassauische Sparkasse.</a300c>
   <a300e>E: 1979 Osnabrück, Gal. Illmer / 1980 Hannover, Gal. Böwig / 1988 Frechen, Keramion / 1987 Mettlach, Keramik-Mus. Schloß Ziegelberg. - G: 1966, '68, '72 Faenza, Pal. delle Espos. / 1969 Stuttgart, Landesgewerbeamt, Haus der Wirtschaft; Traben-Trarbach, Gal. Brückenschenke / 1970, '75, '77 Syke, Gal. Fritz Vehring / 1971 Ottawa, Robertson Gall.; Düsseldorf, Hetjens-Mus.; Karlsruhe, Badisches LM / 1974 München, Gal. Handwerk / 1975, '79 Köln KGM; Koblenz, Mittelrhein-Mus. / 1975, '78 Höhr-Grenzhausen, Rastal-Haus / 1979 Hamburg, MKG / 1981 Frechen, Keramion / 1982 Cattenom (Frankreich), Casino / 1983 Sindelfingen, Gal. der Stadt / 1984, '87, '92 Höhr-Grenzhausen, Keramik-Mus. Westerwald / 1992 Koblenz, LM / 1995 Köln, MAK.</a300e>
   <a300f>WWCCA, 1996. E.Klinge (Ed.), Dt. Keramik des 20. Jh., Dd. 1975, 208 s.; K.-R. Henkes/A.Schmidt-Walguny u.a. (Ed), Westerwaldpreis 1975, Höhr-Grenzhausen 1975; Handwerkliche Keramik '75 (K), Koblenz 1975, 42-45; H.Storr-Britz, Ornamente und Oberflächen in der Keramik, Dd. 1977, 31; H.Spielmann/H.Thiemann (Ed.), Europ. Keramik seit 1950, Slg Dr. Hans Thiemann (K), Ha. 1979, 142 s., 263, 554, 591; Reineking von Bock, 1979, 161 s., 321; Kunsthandwerk in RP, Dd. 1980, 86 s.; H.Storr-Britz, Internat. Keramik der Gegenwart, Köln 1980, 84; G.Rodriguez, Tendenzen mod. dt. Keramik. Gefäße, Plastiken, Reliefs, Objekte. Beispiele aus Priv.-Slg in BW, St. 1983, 30; H.Müller-Wittgendorf (Ed.), Meister der Keramik. Rückblick - Ausblick 1978-1988, Leverkusen 1989, 101 ss.; R.Pohl-Weber (Ed.), Hundert Beispiele zeitgen. Keramik. Slg Monika und Günther Czichon (K), Bremen 1990, 58; B.Klesse, Glas und Keramik vom Historismus bis zur Gegenwart. Schenkung Gertrud und Dr. Karl Funke-Kaiser, Köln 1991, 240 s.; H.Reinhold/B.Görg (Ed.), Wendelin Stahl und Schüler, Montabaur/Höhr-Grenzhausen 1992, 110; Abgedreht und aufgebaut, Europ. Keramik seit 1950. Slg Adolf Egner (K MAK), Köln 1995, 71; Gefäß-Skulpt. Dt. und Internat. Keramik seit 1946 (K Grassi-MAK Leipzig), St. 2008, 126, 128, 469.</a300f>
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   <a3100>Hirt, Friedrich Wilhelm (1721)</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Hirt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gemälderestaurator</a3162>
   <a3180>1736-1772
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kunze, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Kunze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1907-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.05.03</a3270>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, 140</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums. Ließ sich in Stade bei Hannover nieder. Später ansässig in Wesermünde.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a31nn>Andrej Wassiljewitsch Kwassoff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3180>1610-1647
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Ältester Sohn Crispin I., dessen Schüler er wurde. 1615/16-1622 Aufenthalt in England, mit enger Verbindung zum Hof. 1623 Rückkehr nach Holland. Seit 1624 mit kurzen Unterbrechungen in Kopenhagen gelebt und gearbeitet.</a349e>
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   <a3100>Hofer, Karl (1878)</a3100>
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   <a31ng>Hofer, Carl</a31ng>
   <a31wr>Hofer, Carl</a31wr>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Berlin<a3400>1913 &amp; 1919-1943 &amp; 1945-1955</a3400>
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   <a3420>Zürich<a3400>1917-1919</a3400>
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   <a3420>Potsdam<a3400>1943-1945</a3400>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 239</a8334>
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   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 44</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Karlsruhe 11. 10. 1878 - 3. 4. 1955 Berlin. Sohn eines Militärmusikers. Nach dessen frühem Tode als Pflegekind im Waisenhaus aufgewachsen. 1892-96 Buchdruckerlehre, Gehilfe in einer Karlsruher Buchhandlung. 1896-1901 Studium als Stipendiat an der Karlsruher Akademie bei Robert Poetzelberger, Ludwig Thoma und Leopold von Kalckreuth. Beginn der Freundschaft mit E. R. Weiß. 1901 Begegnung mit Hans Reinhart, Sohn des Schweizer Industriellen Dr. Theodor Reinhardt und späteren Förderers Hofers. 1899-1901 Reisen nach Paris. 1902-1903 Meisterschüler Kalckreuths an der Stuttgarter Akademie. 1903-08 Aufenthalt in Rom, Ateliergemeinschaft mit dem Bildhauer Hermann Haller. 1908-13 in Paris. Signiert seit 1910 seine Werke mit Carl Hofer (CH). 1909 und 1911 Reisen nach Indien. 1913 in Berlin. 1914 in Ambleteuse bei Bologne, 1914-17 in einem französische Internierungslager, durch Intervention von Reinhardt in die Schweiz entlassen, wo er bis 1919 in Zürich lebt. 1919 Rückkehr nach Berlin, 1920 Professur an den Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst in Berlin-Charlottenburg. 1923 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, 1929 Berufung in ihren Senat. 1934 Entlassung aus dem Lehramt, Arbeits- und Ausstellungsverbot. 1937 als "entartet" verfemt, 313 Werke beschlagnahmt, mit 8 Bildern in der Münchner Ausstellung vertreten, Ausschluß aus der Akademie. Am 1. März 1943 beim Bombenangriff auf Berlin Zerstörung seines Ateliers mit dem größten Teil seines Werkes. Beginnt im Nervensanatorium Dr. Sinn in Potsdam-Babelsberg sein Oeuvre nachzuschaffen. 1945 mit Heinrich Ehmsen Neukonzipierung der Hochschule für bildende Künste in Berlin-Charlottenburg, wo er bis zu seinem Tode 1955 als Direktor wirkt. 1945 mit Johannes R. Becher und anderen Mitbegründer des Kulturbundes zur demokratischen Erneuerung Deutschlands. 1947-49 Mitherausgeber der Zeitschrift "bildende kunst". 1948 Verleihung der Ehrendoktorwürde der Berliner Humboldt-Universität. Ehrenbürger der Akademie der bildenden Künste Karlsruhe. 1950 erster Präsident des neugegründeten Deutschen Künstlerbundes. 1952 Kunstpreis der Stadt Berlin. 1953 Großes Verdienstkreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>Paris ( Aufenthalt) &amp; Thoma, Franz &amp; Berlin ( Lehrtätigkeit)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1854-1895
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>England</a3210>
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   <a3270>1839</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 578 f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 113</a8334>
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   <a300a>Brenek (Breneck), Anton, österr. Bildhauer, *23.10. 1848 Brünn (Brno), +18.11.1908 Baden b. Wien. Sohn und Schüler des Bildhauers Josef B. Stud.: 1872 KGS bei Otto König; ab 1874 ABK Wien bei Caspar Ritter von Zumbusch; dessen Mitarb. am Beethoven- und am Maria-Theresia-Denkmal. Prof. für Zeichnen und Modellieren an der k.k. Staatsgewerbeschule in Reichenberg, 1881-1906 an die k.k. Staatsgewerbeschule in Wien berufen. 1882 Mitgl. des Wiener Künstlerhauses. Gestaltete 1906 zur Jubiläums-Ausst. in Bukarest den Österr. Pavillon. Ausz.: 1892 Silberne Staats-Med., 1908 Erzherzog Karl Ludwig-Med. - Anhänger einer naturalist. Richtung um die Jh.-Wende in Wien. Arbeiten in Stein, Bronze, Marmor. Schuf Bauplastiken, Portr.-Büsten, (u.a. Erzherzog Eugen; Hofrat Storck; Kammersänger Gustav Walter; Hofrat Hallwich; Johann Freiherr v. Chlumetzky), Denkmale (z.B. für Kaiser Josef II, Bronze, 1892, Brno) und Sakralwerke. WERKE BERNDORF, Kaiser Franz Joseph-Denkmal, Bronze. BRNO: Winterholler- und Grillparzer-Denkmal. CZERNOWITZ: Tomasczuk-Denkmal. KARLOVY VARY, Amtsgebäude: sitzende Portalfiguren in Savonnierstein. LIBEREC: Kaiser Josef-Denkmal. OPAVA: Denkmal des schles. Landtagspräsidenten Baron Stummer. TRIEST, Statthaltereigebäude: 2 kolossale Puttengruppen für die Attika. WIEN, Akad. der Wiss.: Josef Treitel-Denkmal. - Hofburg: Nischen der Rotunde des Michaelertraktes allegor. Gruppe Constantia et fortitudine, 1893. - Neue Burg, Flügel gegen Burggarten und Heldenplatz: Bajoware und Pole von 1683; Viktoria (in Kupfer getrieben), Kreuzfahrer, Freigiebigkeit. - Künstlerhaus: Statue des Velasquez, 1909 aufgestellt. - Rathaus: Kolossalstatuen für die Fassade (Wiener Bürgersoldaten). - Parlament: 4 figurale Marmorreliefs für die Attika; Sitzungssaal Augustus-Statue in Laaser-Marmor. - Zentralfriedhof: Grabmal Camillo Sitte; Marmorrelief des Grabmals des akad. Bildhauers Hans Kalmsteiner; Portr.-Kopf am Grabmal Schrank; Marmorporträtmedaillon und Bronzevollplastik (Engel) am Grabmal des Landschaftsmalers Ladislaus Petrovits (1839-1907); Reliefbildnis am Grabmal Schembera. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. ÖKL III, 1977 (Lit.). - H.Pemmer, Der Wiener Zentralfriedhof, Seine Gesch. und seine Denkmäler, W. 1924; R.Schmidt, Das Wiener Künstlerhaus: Eine Chronik, 1861-1951, W. 1951; M.Poch-Kalous, Wiener Plastik im 19.Jh., in: Gesch. der Stadt Wien, N.R., VII/1, W. 1970; M.Pötzl-Malikova, Die Plastik der Ringstraße, Künstler. Entwicklung 1890-1918, Wb. 1976. Eva-Maria Gärtner</a300a>
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   <a3100>Greve, Ysack</a3100>
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   <a31nn>Ysack Greve</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Kunsthändler</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meidner, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Meidner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1899-1966
      
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
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   <a3420>Darmstadt<a3400>1963-1966</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 340</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Bernstadt (Schlesien) 18. 4. 1884 - 14. 5. 1966 Darmstadt. Sohn jüdischer Eltern, die ein Textilgeschäft betreiben. 1898/1903 Lehrzeit als Maurer. 1903-05 Studium der Malerei an der Königlichen Kunstschule in Breslau. 1905-06 tätig als Modezeichner in Berlin. 1906-07 an der Académie Julian in Paris, Bekanntschaft mit Amedeo Modigliani. Seit 1908 wieder in Berlin. 1911 im Kreis um Franz Pfemferts "Aktion", und Mitarbeiter der Zeitschrift. Erhält durch Vermittlung Max Beckmanns ein Stipendium. 1912 mit Jakob Steinhardt und Richard Janthur Gründung der Gruppe "Die Pathetiker", im November erste Ausstellung der Gruppe im "Sturm", Meidner zeigt seine 'apokalyptische Visionen'. Wesentlicher Vertreter eines "apokalyptischen" Expressionismus. 1914-18 Kriegsdienst. 1916-18 entstehen die Prosawerke "Im Nacken das Sternenmeer" und "Septemberschrei". 1918 Mitbegründer des "Arbeitsrats für Kunst", Kollektivausstellung bei Paul Cassirer in Berlin, wo erstmals "Apokalyptische Landschaften" unter diesem Titel ausgestellt sind. 1919 Mitglied der "Novembergruppe". 1924-25 Lehrer in den Studienateliers für Malerei und Plastik an der Kunstschule Lewin-Funke in Berlin-Charlottenburg. 1925 Ausstellung in Dresden bei Emil Richter. 1927 Ehe mit Else Meyer, seiner Meisterschülerin. 1935 Umzug nach in Köln, Zeichenlehrer an einer jüdischen Schule. 1937 als "entartet" verfemt, 87 Werke beschlagnahmt; auf der Münchener Ausstellung in der 'Gruppe 8' vertreten (ausschließlich jüdische Künstler). 1938 Emigration nach London. 1940-41 auf der Isle of Man interniert. 1952-54 in Frankfurt am Main, 1955-63 in Marxheim bei Hofheim (Taunus), anschließend in Darmstadt. 1954 Ausstellung im Landesmuseum Darmstadt. 1964 Bundesverdienstkreuz, Berufung an die Akademie der Künste Berlin. Villa-Romana-Preis, Florenz.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a31nn>Ruth Schloss</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Illustratorin</a3162>
   <a3180>1937-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Israel &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3360>1977</a3360>
   <a3420>Kfar Schmaryáhu</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Lülje, ? (1929)</a3100>
   <a31nn>Lülje (1929)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1929
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1929; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Gangier, Alaert du</a3100>
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   <a3100>Hegenbart, ?</a3100>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1981-1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1993)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a31nn>Arnold Dahlke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Lithograph &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1898-1933
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.06.15</a3270>
   <a3290>Weimar</a3290>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. I, 1953, S. 510</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dahlke, Arnold, dt. Maler, Graphiker, Bildhauer, *15.6.1881 Altendorf b. Essen, +10.6.1933 Jena.</a300a>
   <a300b>Stud.: zunächst Maschinenbau; dann KS Weimar; Florenz; Kassel (Zeichenlehrer-Examen). Danach in Weimar tätig. - V.a. Rad., Lith. und Scherenschnitt-Ill. (Schwäb. Volksbücher, Gütersloh 1928).</a300b>
   <a300f>Vo1, 1953 Veit Warbeck und die kurzweilige Historie von der schönen Magelone (K), Schwäb. Gmünd 1985 StA Weimar.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3100>Iareño y Alarcón, Francisco</a3100>
   <a31nn>Francisco Iareño y Alarcón</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1833-1892
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1818.01.24</a3270>
   <a3290>Albacete</a3290>
   <a3330>1892.10.08</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18</a8334>
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   <a3100>Gros De Saint Joyre, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Gros De Saint Joyre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1675
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3300>1675</a3300>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Küster, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Küster</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1904</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a31nn>Girolamo Zacchetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1440
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>1440</a3360>
   <a3420>Reggio nell'Emilia</a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3000>11007585</a3000>
   <a3100>Mascelli, Giovanni Andrea</a3100>
   <a31nn>Giovanni Andrea Mascelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied?</a3162>
   <a3180>1836-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1836</a3300>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3000>20031252</a3000>
   <a9920>2002.02.07</a9920>
   <a3100>Bärenfänger, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Bärenfänger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1903-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1888.07.26</a3270>
   <a3290>Krefeld</a3290>
   <a3360>vor 1947</a3360>
   <a3380>Hörde</a3380>
   <a3420>Dortmund</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 247</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bärenfänger, Karl, dt. Maler, *26.7.1888 Krefeld, zuletzt in Dortmund-Hörde als Studienrat tätig.</a300a>
   <a300b>Stud.: Kunstgewerbeschule Krefeld, bei Thorn-Prikker; Akad. Karlsruhe, bei Hermann Goebel und Wilhelm Trübner, und Acad. Ranson in Paris. Mitgl. des Dortmunder Künstlerbundes.</a300b>
   <a300e>E: 1925 Aachen, Mus.-Ver. - G: 1947 Dortmund, Künstlerbund: Neue Kunst (Burg an der Lahn).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. D.T.</a300f>
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   <a3000>20041090</a3000>
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   <a3100>Haag, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Haag</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd<a3400>1955</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Grosz, George</a3100>
   <a3105>Gross, Georg Ehrenfried &amp; Groß, Georg Ehrenfried</a3105>
   <a31nn>George Grosz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Karikaturist &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1910-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.07.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1959.07.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1915-1932 &amp; 1959</a3400>
   </a3420>
   <a3420>New York<a3400>1932-1959</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, 1922, S. 97</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 320 f. - Bd. 5, 1961, S. 543</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III. Industrial Design. Graphik, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 82</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2020</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 7. 1893 - 6. 7. 1959 Berlin Sohn eines Gastwirtes; nach dessen frühem Tod aufgewachsen bei der Mutter, einer Serviererin. 1909-11 Studium an der Dresdner Kunstakademie bei Richard Müller, Robert Sterl, Raffael Wehle und Osmar Schindler. 1910 erste Karikatur im "Ulk". 1912-16 Studium an der Berliner Kunstgewerbeschule bei Emil Orlik, 1914/15 unterbrochen durch Kriegsdienst (als dienstuntauglich entlassen). 1916 anglisierte er seinen Namen aus Protest gegen den deutschen Nationalismus. Almanach "Neue Jugend", erste Grosz-Mappe im Malik-Verlag. 1917/18 erneut Soldat; wegen Tätlichkeit gegen einen Offizier vom Militärgericht zum Tode verurteilt (Ausführung durch Intervention von Harry Graf Kessler verhindert). 1918 wieder in Berlin. Gemeinsam mit John Heartfield, Wieland Herzfelde und Erwin Piscator Begründer des Berliner "Club-Dada" (in dieser Zeit 'Dada-Marschall', 'Böff' oder 'Boeuff' genannt). 1919 Eintritt in die "Novembergruppe" und in die KPD. Gründet mit Franz Jung die Zeitschrift "Jedermann sein eigener Fußball", die gleich nach der ersten Nummer verboten wird. 1919-20 Herausgabe der satirischen Zeitschriften "Die Pleite" (mit John Heartfield und Wieland Herzfelde) und "Der blutige Ernst" (mit John Hexter und Carl Einstein). 1920 Mappe "Gott mit uns" (wegen 'Verunglimpfung der Reichswehr' zu 5000 Mark Strafe verurteilt. 1921 graphische Folge "Das Gesicht der herrschenden Klasse"; Mappe "Im Schatten". 1922 Reise in die Sowjetunion mit Martin Andersen Nexö. 1923 Folge "Ecce homo" (wegen 'Angriffs auf die öffentliche Moral' zu 6000 Mark Strafe verurteilt). 1924-27 Arbeit für die Zeitschrift "Der Knüppel". 1924 Vorsitzender der "Roten Gruppe". 1924/25 Reisen nach Paris, 1928 in die Schweiz. Mitbegründer der ARBKD, tätig für die Bühnen Reinhardts und Piscators. Geldstrafe von 2000 Mark wegen Gotteslästerung in der Zeichnungsmappe "Hintergrund" (zur Schwejk-Aufführung der Piscatorbühne). 1932 Gastdozentur an der Art Students League in New York. 1933 Übersiedlung nach New York, die zur Emigration wird. Erhält ein zweijähriges Guggenheim-Stipendium. Eröffnung einer privaten Kunstschule. 1937 in Deutschland als "entartet" verfemt, 285 Werke beschlagnahmt und größtenteils vernichtet, mehrere in der Münchener Ausstellung "Entartete Kunst" gezeigt. 1938 ausgebürgert. Amerikanische Staatsbürgerschaft. 1941-42 Professur an der Columbia-Universität. 1950-59 Lehrer an der Art Students League in New York. Reise nach Europa, 1954 Aufenthalt in Deutschland, vor allem in Berlin. 1955 Autobiographie "Ein kleines Ja und ein großes Nein" erscheint in deutscher Sprache. 1958 Mitglied der Akademie der Künste Berlin (West). Mitte Juni 1959 endgültige Rückkehr nach Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Nelli, Niccolò</a3100>
   <a3105>Nelli, Nicolo</a3105>
   <a31nn>Niccolò Nelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1545-1575
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1530</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 385</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00577514</a8330>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Scheffler, Christoph Thomas (1670)</a3100>
   <a3105>Scheffler, Christoph Thomas &amp; Schäffler, Christoph &amp; Scheffler, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Thomas Scheffler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1685-1756
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1670.07.16 / 1699</a3270>
   <a3290>Wessobrunn? / Haid</a3290>
   <a3330>nach 1723 / 1756</a3330>
   <a3350>Wessobrunn</a3350>
   <a3420>Ottobeuren</a3420>
   <a3420>Wessobrunn</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a3100>Lamber, Lois</a3100>
   <a31nn>Lois Lamber</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1992
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1992</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>Künstler/in nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Abent, Leonhard</a3100>
   <a3105>Abents, Leonhard</a3105>
   <a31nn>Leonhard Abent</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Hofkünstler</a3164>
   <a3180>1573-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1574</a3300>
   <a3330>1603</a3330>
   <a3420>Passau</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Abent (Abents), Leonhard, +1603, dt. Maler, Kupferstecher, Zeichner. 1574-1603 in Passau ansässig, dort ab 1600 Mitgl. der Wagbruderschaft. Hofmaler mit Haus am Residenzplatz. Erarbeitet um 1580 die Vorlage (bez. Leon. Aboutpatranien, F.) für die Ansicht von Passau (Stich von F. Hogenberg) für Brauns Civitates orbis Terrarum.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Strutt, 1785/86; Meyer KL I, 1872; Bryan I, 1910; E. Buchner/K. Feuchtmayr, Oberdt. Kunst der Spätgot. und Reformationszeit, I, Augsburg 1924, 106 s.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Strahovský, M.</a3100>
   <a31nn>M. Strahovský</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1764
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Böhmen<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Neuhaus (Bezirk Neuhaus)<a3400>1764</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Gorys, Tschechoslowakei, 1992<a8334>S. 178</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Martini, Innocenzo</a3100>
   <a31nn>Innocenzo Martini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1566-1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1551.12.27</a3270>
   <a3330>1623.06.26</a3330>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a3000>11013488</a3000>
   <a3100>Michielsen, Jan</a3100>
   <a31nn>Jan Michielsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1597-1598
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1597</a3300>
   <a3360>1598</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hegewald, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Hegewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Grafiker &amp; Installationskünstler &amp; Neue Kunstformen &amp; Musiker &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1953.08.07</a3270>
   <a3290>Sondershausen</a3290>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Hegewald, Andreas, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Bildhauer, Installationskünstler, Musiker, Dichter, *7.8.1953 Sondershausen.</a300a>
   <a300c>Dresden, Leonhardi-Mus. Heiligendamm, Skulpt.-Park: Wächterin des Meteor, Stein, 1993. Rostock, KS der ehem. Artothek der Univ.</a300c>
   <a300e>E: Dresden: 1986 Gal. Nord (mit M.Hengst, J.Sonntag); 1990, ´97 Leonhardi-Mus.; Gal. Ost (K); 1994 Gal. Adlergasse; 2003 Dreikönigskirche; 2006 Gal. am Blauen Wunder. - G: seit 1983 zahlr. in Deutschland, ab 1989 auch Taiwan, USA, Niederlande, Frankreich.</a300e>
   <a300f>G.Ziller/J.Sperling, Interieur II (K Gal. Nord), D. 1987; K.Werner, Union v. 1.4.1987; Dresden. Von der Kgl. KA zur HBK (1764-1989), D. 1990; S.Thiemann, BK 38:1990(2)12; H.Wieland, Reiter 1:1990(1)3s.; Leitwolfverlag Almanach 1983-1996, D. 1996; K.Weber, Die Macht der Bilder. Dresdner Malerei und Graphik zw. 1985 und 1995, D. 1997; I.Haßler-Schobert (Red.), Black Bloxx. A.H. Zchngn und Aqu. (K Leonhardi-Mus.), D. 1997; Die KS der ehem. Artothek der Univ. Rostock (K), Rostock 2000; W.Arnold (Bearb.), Das Malerbuch des 20.Jh. Die Künstlerbuch-Slg der Herzog August-Bibl. Wolfenbüttel, Wb. 2004. ArchAKL. Online: Website H.</a300f>
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   <a3000>00030096</a3000>
   <a3100>Köster, H.</a3100>
   <a31nn>H. Köster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1911</a3300>
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   <a9920>1998.11.25</a9920>
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   <a31nn>Erich Unger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1921-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Jena<a3400>1921-1923</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3000>20100846</a3000>
   <a3100>Gros de Saint Joyre, René</a3100>
   <a31nn>René Gros de Saint Joyre</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1675
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1675</a3300>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>García Lorca, Federico</a3100>
   <a31nn>Federico García Lorca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Dichter &amp; Dramatiker &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1913-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1898.06.05</a3270>
   <a3290>Fuente-Vaqueros</a3290>
   <a3330>1936.08.19</a3330>
   <a3350>Viznar</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Meyers Enzyklopädisches Lexikon<a8334>Bd. 9</a8334>
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   <a3100>Vaccaro, Andrea (1598)</a3100>
   <a31nn>Andrea Vaccaro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1613-1670
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1598?</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1670</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 25-27</a8334>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Baillie, William (1723)</a3100>
   <a3105>Captain Baillie</a3105>
   <a31nn>William Baillie</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Kunsthändler &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1738-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1723.06.05</a3270>
   <a3290>Killbride (Carlow)</a3290>
   <a3330>1810.12.22</a3330>
   <a3350>Paddington (London)</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S. 317</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Baillie, William (gen. Captain Baillie), engl. Amateur-Graphiker, Kunsthändler, *5.6.1723 Killbride/Carlow, +22.12.1810 Paddington/London (bei ThB II irrtüml. 1792). 2. Sohn von Robert B. von Celbridge/Kildare. Priv.-Ausbildung an der Schule von Dr. Sheridan, Dublin. Seit 1742 Jurastud. in London, ging aber bald zum Militär, mit dem er auch in Deutschland kämpfte. Übernahm 1756 als Captain der Grenadiere und als Zahlmeister eine Kompanie und war 1761 bei den Dragonern. 1795 in Pension. Widmete sich autodidaktisch der Stecherkunst in allen Formen schon während seiner Militärzeit, da ein Blatt von ihm mit dem Porträt des Grenadiers J. Golding 1753 dat. ist und andere, undatierte Rad. sogar noch früher entstanden sein könnten. Zwei davon sind unterschrieben mit: W.Baillie cap. di 3. Reg. Caval. Legiera. Da B. als vorzüglicher Kunstkenner seiner Zeit galt, erhielt er z.B. auch die Aufgabe, zus. mit Nathaniel Hone die Kollektion von Lord Bute zu ordnen. Zw. 1759 und 1763 hielt er sich wahrsch. in Rom auf, wie aus einer Reihe seiner Arbeiten zu schließen ist. B. arbeitete in Ätz-, Kreide-, Tusch-, Punktier-, Schab- und Farbenmanier, zw. 1787 und 1795 hauptsächl. nach den Bildern alter Meister. Nach der Punktiermethode fertigte er Reproduktionen nach Zchngn aus der Slg von Lord Bute u.a. Priv.-Slg. Seine bes. Kunstfertigkeit zeigt sich in seinen Schabkunstblättern. B. schulte sich offenbar an den Radierungen Rembrandts und erreichte in seinen Blättern oft eine gewisse äußere Ähnlichkeit mit dessen Arbeiten. Er fertigte versch. Kopien nach Rembrandt, z.B. Das Landgut des Goldwägers, Die Landschaft mit den drei Bäumen, Christus in Emmaus. Er stach auch nach Rubens, z.B. Christus, die Füße der Apostel waschend, nach Eeckhout Susanna und die Ältesten vor Daniel und nach Terborch Wilhelm, Prinz von Oranien. In Mezzotinto fertigte er u.a. Portr. von Frans Hals, Cornelis de Witt, Sophonisba Anguisciola und James, Duke of Monmouth sowie nach einem Bild von Hone The Piping Boy. B. hatte einen eigenen Kupferstichverlag, in dem er seine Werke zunächst einzeln, später gesammelt in zwei Foliobänden (mit je über 50 Blättern) für 33 Pfund Sterling und 6 Schillinge verkaufte. 13 oder 14 Stücke sind nach B.s eigener Erfindung, die anderen nach ital., holl. und brabant. Meistern sehr geschickt wiedergegeben. B. betrieb auch einen ausgedehnten Kunsthandel, der ihm zum Anlegen einer Priv.-Slg verhalf. Auf die darin enthaltenen Zchngn und Kpst. trug er mit Feder sein Monogramm auf. Kunsthistorisch von bes. Interesse ist der Umstand, daß die stark abgenutzte Originalplatte von Rembrandts "Hundertguldenblatt" in B.s Besitz gelangte. Nach Anfertigung einiger Abzüge stach er um 1776 die Platte wieder auf - wobei ihre ursprüngl. Feinheiten verloren gingen -, fertigte davon aus Profitgründen nur eine geringe Anzahl Abdrücke und zerschnitt sie sogar in vier Stücke versch. Größe, die er einzeln abdruckte und ebenfalls unter seine gesammelten Werke aufnahm.</a300a>
   <a300e>G: 1762-76 London, Soc. of Artists (31 Rad. und Mezzotinto-Bll.).</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908. Redgrave, 1878; Graves, Soc., 1907; Strickland I, 1913; B.D. Swanenburg, Der Kunstführer. Lex. der bildenden Kunst, M. 1956, 32; Myers, DAA, I, 1970; Bamford, 1983. - Cat. Brit.Mus., Engraved Brit. portr. I, 1908. K.F.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11007584</a3000>
   <a3100>Ambrosi, Gerolamo (1714)</a3100>
   <a31nn>Gerolamo Ambrosi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Altarbauer?</a3162>
   <a3180>1714-1723
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Rezzato</a3290>
   <a3300>1714</a3300>
   <a3360>1723</a3360>
   <a3420>Castione (?)</a3420>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20041091</a3000>
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   <a3100>Frings, Johann Jakob (1694)</a3100>
   <a3105>Frengs, Johann Jakob &amp; Frenss, Hans Jakob &amp; Frings, Johann Jakob (1)</a3105>
   <a31nn>Johann Jakob Frings</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1694-1744
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Köln?</a3290>
   <a3300>1694</a3300>
   <a3330>1744</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3380>Augsburg</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 45, 2005, S. 247</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Frings (Frengs; Frenss), Johann Jakob (Hans Jakob) (I), dt. Silberarbeiter aus Köln, +1744 Augsburg, tätig ebd. 1694 Meister und oo Maria Catharina Rill in Augsburg, deren väterl. Goldschmiede-Wkst. F. übernimmt. MZ "IF" über Punkt im Herzschild und "I" über "FI" im Dreipaß (Seling, Nr 1883). Als kath. Silberarbeiter fertigt er v.a. Vasa Sacra, insbesondere Kelche, teilw. aufwendig mit Edelsteinen besetzt (z.B. Nürnberg, GNM, um 1695). Das ehem. Zisterzienserkloster Marisstella in Wettingen/Aargau bewahrt einen Kelch mit Medaillons aus Email, vermutl. eine Stiftung des Wettinger Paters Nivard Lusser (1695-1700). Im Württ. LM Stuttgart haben sich eine vergoldete Monstranz von 1720-21 sowie ein wohl zugehöriger Kelch aus dem gleichen Jahr erhalten. Eines der wenigen profanen Werke ist der vergoldete Deckelbecher von 1729-30 im RM Amsterdam.</a300a>
   <a300c>FAHR/Aargau, Kloster: Meßkelch, vergoldet, um 1708-10. HOMBURG/Thurgau, St. Peter und Paul: Ziborium, wohl 1722-26. INNSBRUCK, Basilika Wilten: Kelch, teilvergoldet, um 1700. MÜNCHEN, Dom: Meßkelch, vergoldet, um 1708-10. ST. PAUL/Kärnten: Stiftskirche: Kelch mit Meßkännchen und Tablett, um 1700. WALLDÜRN/Neckar-Odenwald-Kreis: Marienkrone, um 1717-18.</a300c>
   <a300f>Seling III, 1980; Suppl. zu Bd III, 1994; K.Pechstein u.a., Dt. Goldschmiedekunst vom 15. bis zum 20. Jh. aus dem GNM (K Wander-Ausst.), B. 1987, Nr 172; ÖKT LII.2, 1994, 37; KD Schweiz LXXXVII (Aargau VII), 1995, 351, 377; KD Schweiz XCII (Aargau VIII), 1998, 335 s.; KD Schweiz XCVIII (Thurgau VI), 2001, 96. Claudia</a300f>
   <a300g>Däubler-Hauschke</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1694</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1744</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:43:04Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52491842"><labelId>Mueller, Otto (1874)</labelId>
   
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   <a3000>02510213</a3000>
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   <a3100>Mueller, Otto (1874)</a3100>
   <a31nn>Otto Mueller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1889-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.10.16</a3270>
   <a3290>Liebau (Schlesien)</a3290>
   <a3330>1930.09.24</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a3420>Schlesien<a3400>1896-1907</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dresden<a3400>1903-1904</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1908-1919</a3400>
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   <a3420>Wroc&#322;aw<a3400>1919-1930</a3400>
   </a3420>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Brücke</a3600>
   </aku35>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 245</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 54</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Dresden (Akademie, Ausbildung) &amp; Berlin (Ausbildung) &amp; Breslau (Akademie, Ausbildung)</a9968>
   <a349a>Text<a349e>Liebau (Schlesien) 16. 10. 1874 - 24. 9. 1930 Breslau. Sohn eines Leutnants und späteren Steuerbeamten und der unehelichen Tochter einer böhmischen Magd (die bei der Tante von Gerhart Hauptmann aufgewachsen war). 1882 Übersiedlung der Familie nach Görlitz, hier 1890-94 Lehrzeit als Lithograph. 1894-96 Studium an der Dresdner Akademie bei Georg Hermann Freye und Carl Bantzer. 1896-97 in Liebau und auf Hiddensee, Reisen mit Gerhart Hauptmann in die Schweiz und nach Italien. 1898-99 in München Studium bei Franz von Stuck, danach in Dresden und Basel. Vorbilder sind Arnold Böcklin und Hans von Marées. 1899 Bekanntschaft mit Maschka Meyerhofer, die er 1905 heiratet. 1900-03 Wohnsitze in Schmiedeberg, Saalberg und Neuwelt im Riesengebirge. 1903-04 in Dresden, Bekanntschaft mit Paula Modersohn-Becker. 1906-07 in Mittelschreiberhau (Schlesien). 1908 Übersiedlung nach Berlin, Freundschaft mit Wilhelm Lehmbruck, Emil Orlik, Rainer Maria Rilke. 1910 Zurückweisung seines Beitrages zur Ausstellung der "Berliner Secession", Mitbegründer der "Neuen Secession", die in der Galerie Macht ausstellt. Lernt dabei die Maler der Künstlergemeinschaft "Brücke" kennen und wird ihr letztes Mitglied. 1911 gemeinsames Aktmalen mit Heckel und Kirchner auf der Insel Fehmarn; Reise mit Kirchner nach Böhmen, 1912 nach Uniczek bei Prag. Einzelausstellung in der "Kunsthütte" Chemnitz. Ende 1912 Austritt der "Brücke"-Künstler aus der "Neuen Secession", im Mai 1913 Auflösung der "Brücke". 1914 Ausstellung in der Galerie Gurlitt, Berlin. 1916-18 Armierungssoldat, schwere Krankheit. 1918 wieder in Berlin. 1919 Mitglied im Arbeitsrat für Kunst, erste bedeutende Ausstellung bei Paul Cassirer, Berufung als Professor an die Staatliche Akademie für Kunst und Kunstgewerbe Breslau. 1919-21 Sommeraufenthalte auf Sylt. 1921 Trennung von Maschka, 1922 Ehe mit Elsbeth Lübke. Teilnahme an der Biennale in Venedig, 1923 an der Ausstellung "Modern German Art" in New York. Mit Erich Heckel mehrere Monate an der Flensburger Förde. 1924/25 Reisen nach Dalmatien (um das Leben der Zigeuner zu studieren), 1925 nach Szolnok (Ungarn), 1927 erneut nach Szolnok und durch Rumänien. 1928 Studienreise nach Paris, 1928/29 durch Rumänien, Bulgarien und Ungarn, im Winter 1929 mit Heckel im Riesengebirge. 1930 Heirat mit Elfriede Timm. Im Frühjahr Aufenthalte in Dalmatien und Bad Salzbrunn, Verstärkung des im ersten Weltkrieg erworbenen Lungenleidens. Letzte Ausstellung bei Ferdinand Möller in Berlin. Stirbt in der Lungenheilstätte Obernigk bei Breslau. - 1937 postum als "entartet" verfemt, 357 Werke aus deutschen Museen entfernt, mit 13 Arbeiten auf der Münchener Ausstellung vertreten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>3164: Akademieprofessor</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1889</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1930</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:19:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:14:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52519378"><labelId>Girolamo di Giovanni</labelId>
   
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   <a3000>11012024</a3000>
   <a3100>Girolamo di Giovanni</a3100>
   <a31nn>Girolamo di Giovanni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1494
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1494.10.21</a3300>
   <a3360>1494.10.21</a3360>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20070845</a3000>
   <a3100>Schüler, Valentin</a3100>
   <a31nn>Valentin Schüler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1666-1681
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Aschaffenburg</a3290>
   <a3300>1666</a3300>
   <a3360>1681</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a3100>Arborelius, Olof</a3100>
   <a3105>Arborelius, Olof Per Ulrik</a3105>
   <a31nn>Olof Arborelius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1857-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1842.11.04</a3270>
   <a3290>Orsa</a3290>
   <a3330>1915.06.02</a3330>
   <a3350>Stockholm</a3350>
   <a3420>Dalarna</a3420>
   <a3420>Stockholm</a3420>
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      <a3010>Arborelius (Künstler-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2, 1908</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Olof (Olof Per Ulrik), Maler, *4.11.1842, +2.6.1915. Bruder von 2. Nach Ausbildung bei J. F. Höckert beginnt A. 18jährig das Stud. an der KA Stockholm, u. a. bei E. Bergh (insgesamt 8 Jahre). Reisen: 1860-63 mit staatl. Reisestip. und Kgl. Med. nach Kopenhagen, Düsseldorf, Paris, Schweiz, S-Deutschland; 1870/71 Rom, S-Italien; 1875, '76 nochmals Paris. Lehrtätigkeit: 1880-1912 Stockholm, Techn. Schule, ab 1881 Oberlehrer. 1872 Kandidat der KA Stockholm, 1892 Mitgl., 1901-02 Prof. für Landschaftsmalerei, 1902-09 Vorsitzender. Mitgl.: Künstlerklub Stockholm; Opponenten von 1885; 1886-1890 der erste Vorsitzende des Künstlerbundes, Sektion Stockholm; 1891 Schwed. Künstlerverb. - A. zählt zu den Vertretern der schwed. Freiluftmalerei, die bes. heim. Landschaften und Volksszenen darstellten. Neben Höckert ist A. der Entdecker der Landschaft Dalarnas, die in seinem Werk an zentraler Stelle steht. Als Schüler der Düsseldorfer KA beeinflußt von deren Malerei u. a. bei Wildmarkmotiven mit idyll. und dramat. Akzenten, z. B. Bärenjagd in Dalarna, 1868. Im Gegensatz dazu sind seine Studienbilder in frischer Farbigkeit und leichtem Duktus, z. B. Wasserfall bei Slöttberg, 1862. 1869 mit dem Parisbesuch, unter dem Eindruck von Wahlberg und den Malern von Barbizon, Hinwendung zur Plenairmalerei, deutlich in Landschaften einer Dänemark-Reise, z. B. Strand bei Hellebaek, Daneben Studien seiner Reisen nach Italien, die mit ihren grausilbrigen Valeurs einer ausgeprägt stimmungsvollen Farbigkeit zu den besten der Zeit gehören. Mit der Heimkehr nach Schweden werden bevorzugte Motive Torön und Svardsön bei Södertörn, Östergötland, Dalarna, Engelsberg und Stockholm, mit den ländl. und idyll. Ansichten der Randgebiete. In den 60er und 70er Jahren wurden viele dieser Motive als Xylographien in der "Ny illustrerad tidnig" reproduziert.</a300a>
   <a300c>FALUN, Mus. GÖTEBORG, Kunstmus.: Ådresee in Jämtland; Kirche in Åre; Wald im Abendlicht, 1882. KRISTIANSTAD, Mus. NORRKÖPING, Mus.: Landschaft, 1824. MALMÖ, Mus.: Sturm in den Schären, 1874. ÖSTERSUND, Mus. STOCKHOLM, Stadtmus.: Stockholm von Beckholmen, 1881. - Nat.Mus.: Innenansicht des Colosseum; Waldlandschaft von Torö, 1874; Kirchhof bei Lillan; Sonntagsmorgen an der Rättvik Kirche, 1882; Konfirmation in Floda, 1883; Aussicht über einen See bei Engelsberg, 1893; Auf der Alm in Dalarna, 1876; Ziegen werden auf die Weide geführt, 1890; Abend nach einem Regentag, 1904.</a300c>
   <a300e>E: Stockholm: 1931 Schwed.-Frz. Kunstgal.; 1943 Nat. Mus.: Gedenkausst. (Kat.).</a300e>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Tarsia, Antonio</a3100>
   <a3105>Tersia, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Tarsia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1678-1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1663</a3270>
   <a3290>Venedig?</a3290>
   <a3330>1739</a3330>
   <a3350>Venedig?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>32, 1938, S. 449f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Lanci, Francesco Maria</a3100>
   <a31nn>Francesco Maria Lanci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1814-1875
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Polen</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1799</a3270>
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   <a3350>Warszawa</a3350>
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   <a3420>Kraków<a3400>nach 1830</a3400>
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   <a3420>Warszawa<a3400>ab 1844</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, S. 284</a8334>
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   <a31nn>Giambattista Tinti</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1573-1604
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Parma</a3420>
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   <a9920>2015.05.15</a9920>
   <a3100>Heider, Wilfried</a3100>
   <a31nn>Wilfried Heider</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunstschmied &amp; Schmied &amp; Metallgestalter &amp; Designer</a3162>
   <a3180>1944-1999
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1999 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.03.14</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
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   <a3350>Magdeburg</a3350>
   <a3420>Magdeburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>D.Eisold, Lex. Künstler in der DDR, B. 2010. Landeskünstler-Kat. Sachsen-Anhalt, Halle 1994; G.Heinrich/G.Schandera, Magdeburger biogr. Lex. 19. und 20. Jh., Magdeburg 2002. Bibliogr. Bild. Kunst. Berichtsjahr 1981, D. 1982; Metallgestalter-Verz. 1999/2000.</a300a>
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   <a3100>Harmos, Károly</a3100>
   <a31nn>Károly Harmos</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1894-1924
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
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   <a31nn>J. Koerner</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1875
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1875</a3300>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Schubert, Otto (1954)</a3100>
   <a31nn>Otto Schubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Jena<a3400>um 1954</a3400>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a31nn>Lorenzo Casanova</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1889
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Alcoy</a3290>
   <a3300>1889</a3300>
   <a3360>nach 1889</a3360>
   <a3420>Alicante</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6</a8334>
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   <a3100>Gromi, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Gromi</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Kesting, Edmund</a3100>
   <a31nn>Edmund Kesting</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1915-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Potsdam<a3400>1955-1960</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 41</a8334>
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   <a8330>Der Sturm, Berlin 1961<a8334>S. 111</a8334>
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   <a8330>Auer 1985 &amp; Kesting 1965 &amp; Kesting 1987 &amp; Ausst. Kat. Kesting 1992</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>1911 bis 1913 besuchte Kesting die Kunstgewerbeschule in Dresden, 1915 bis 1922 die dortige Kunstakademie, unterbrochen durch den Kriegsdienst 1915 bis 1918. 1919 gründete Kesting in Dresden die private Kunstschule "Der Weg - Schule für Gestaltung", 1927 eine weitere in Berlin. 1921 begann die langjährige Freundschaft mit Herwarth Walden und der Gruppe "Der Sturm", 1924 entstanden Kontakte zum Bauhaus. Seit 1928 widmete sich Kesting verstärkt der Photographie und arbeitete häufig mit Mehrfachbelichtungen (Sandwich-Technik), 1932 war er als Werbephotograph tätig. 1933 wurden die "Weg"-Schulen in Berlin und Dresden durch die Nationalsozialisten geschlossen. In Folge des Mal- und Ausstellungsverbotes als "Entarteter Künstler" 1934 arbeitete Kesting hauptsächlich als Photograph. Nach der Zerstörung Dresdens entstand 1945 der experimentelle Photographiezyklus "Totentanz von Dresden". 1946 wurde Kesting mit der Leitung der Lehrwerkstatt "Photographie und Film" an der Staatlichen Hochschule für Malkunst in Dresden beauftragt, 1948 wieder entlassen. Anschließend übernahm er die Leitung der Klasse "Photographie" an der Hochschule für angewandte Kunst in Berlin-Weißensee, wurde jedoch 1953 im Zuge der verschärften Realismusdebatte gekündigt. 1956 folgte die Berufung an die Deutsche Hochschule für Film und Fernsehen in Potsdam-Babelsberg. Während dieser Jahre experimentierte Kesting mit der "chemischen Malerei".</a349e>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Dresden-Löbtau 27. 7. 1892 - 21. 10. 1970 Birkenwerder bei Berlin. Sohn eines Polizeisekretärs. 1911-13 Studium an der Dresdner Kunstgewerbeakademie, 1915 an der Dresdner Akademie bei Richard Müller. 1915-18 Kriegsdienst. 1916 erste Ausstellung bei Emil Richter, Dresden. 1918 Fortsetzung des Studiums an der Dresdner Akademie, Meisterschüler von Richard Müller, 1919-22 Meisterschüler bei Otto Gußmann. Ende 1919 mit Carl Piepho Gründung des eigenen Kunstinstitutes "Der Weg - Schule für Gestaltung" in Dresden (Seestraße 3). 1921 Beginn der Freundschaft mit Herwarth Walden und enger Kontakt zum "Sturm"-Kreis. 1922 Heirat mit Gerda Müller, einer ehemaligen Schülerin der "Weg"-Schule. 1923 erste Ausstellung im "Sturm"; gründet in Dresden die "Gesellschaft der Sturmfreunde"; Bekanntnschaft mit Kurt Schwitters. 1924 Kontakte zum Bauhaus und zu Lothar Schreyer (der Lehrer an Kestings Schule wird). Beteiligung an der "1. Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung" in Moskau, Saratow und Leningrad. Geburt des Sohnes Konstantin. 1926 Gründung der Berliner Filiale des "Weg" unter Leitung von Schreyer. Beteiligung an der Internationalen Kunstausstellung in Dresden. 1927 Studienreise nach Italien. Seit 1928 verstärkte Hinwendung zur Fotografie, Beginn der Mehrfachbelichtungen in fotografischen Arbeiten. Übernimmt 1931 die Leitung der Schule in Berlin. 1932 Reise nach Jugoslawien. Mitbegründer der "Neuen Dresdner Sezession 1932". Arbeit als Werbefotograf für die Foto- und Autoindustrie. 1933 Haussuchungen durch die Gestapo. 1933-45 Ausstellungsverbot. Seit 1934 photographisch-dokumentarische Arbeiten in Dresden. 1935 Erwerbung von 10 Fotografien durch das Dresdner Kupferstich-Kabinett. 1936 Ausstellung der Mitglieder der Dresdner Sezession in der Galerie Kühl. 1937 als "entartet" verfemt, 12 Werke beschlagnahmt, Schließung der "Weg"-Schulen. Als Fotograf Dokumentation der Schatzkammer der sächsischen Könige (Grünes Gewölbe) vor ihrer Auslagerung. 1945 Mitbegründer der Künstlergruppe "der ruf - befreite kunst". Es entsteht der experimentelle photographische Zyklus "Der Totentanz von Dresden". 1946 Mitorganisator der "1. Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung" in Dresden. Verleihung des Professorentitels. Entdeckung und Entwicklung der "Fotochemischen Malerei". 1946-48 Leiter der Lehrwerkstatt für Fotografie und Film an der Staatlichen Hochschule für Werkkunst in Dresden (Rektor: Will Grohmann). 1948 Berufung an die Hochschule für angewandte Kunst Berlin-Weißensee, Leiter der Fachklasse für Photographie (nachdem zuvor seine Berufung durch Karl Hofer an die Kunsthochschule Berlin-Charlottenburg vom Senat abgelehnt worden war). Übersiedlung nach Birkenwerder. 1953 fristlose Kündigung (die Klasse für Photographie wurde aufgelöst). Am 1. September 1955 Berufung an die Hochschule für Film und Fernsehen in Potsdam-Babelsberg. 1960 Emeritierung. Weitere Experimente mit "chemischer Malerei". Seit 1961 regelmäßige Sommeraufenthalte in Ahrenshoop. 1962 umfassende Personalausstellung in den Städtischen Kunstsammlungen Karl-Marx-Stadt. 1966 Personalausstellung in der Galerie Kühl, Dresden (die sich bereits 1959 und 1960 um die Publizierung des Werkes von Kesting verdient gemacht hatte).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
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   <a3100>Römer, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Römer</a31nn>
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   <a3180>1918-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, 89</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20031254</a3000>
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   <a9920>2002.02.07</a9920>
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   <a3100>Barlacchi, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Barlacchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1515-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1500</a3270>
   <a3290>Saloniki</a3290>
   <a3330>nach 1550</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993, S. 82</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Tommaso, *um 1500 Thessaloniki(?), + nach 1550 Rom. Vater von 1. Stammt vermutl. aus Thessaloniki, da er einen Kpst. mit "Tomasius da Saloniho excudebat" bezeichnete. - B. kam spätestens nach dem "Sacco di Roma" 1527 nach Rom. Bereits 1524 war der Kupferstecher Marcantonio Raimondi festgenommen worden, der v.a. durch seine Drucke nach Raffael berühmt geworden war. B. begann - im Wettstreit mit Antonio Salamanca - die Platten Raimondis zu suchen, sie zu retuschieren und neue Drucke herauszugeben. Er arbeitete zus. mit Enea Vico, einem der besten Kupferstecher seiner Zeit. Auf einigen von Vico ausgef. Kpst. liest man neben dessen Monogr. die Sign. von B. So steht z.B. am unteren Rand eines Exemplar einer Slg mit Darst. von Grotesken, die auf dem Frontispiz mit seinem Namen, Datum und den Initialen E.V. (Enea Vico) versehen ist: "Tomaso Barlacchi faciebat 1542." Das führte zu der Annahme, B. habe selber Kpst. hergestellt, während er Vico und Beatricetto beschäftigte. Diese These ist jedoch mehr als fraglich. Denn er hat auch alte Platten von Raimondi mit seinem Namen versehen, wodurch Vasari ihm viele der Reproduktionen nach Raffael zuschrieb.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1515</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1550</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2024-08-05T19:12:55Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:27:11Z" edp:createdBy="unknown" did="64791713"><labelId>Cometta, Antonio</labelId>
   
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410022</a3000>
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   <a9920>1999.09.24</a9920>
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   <a3100>Cometta, Antonio</a3100>
   <a3105>Cometa, Antonio</a3105>
   <a31nn>Antonio Cometta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1565-1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1555</a3270>
   <a3290>Devoggio?</a3290>
   <a3330>1602.10.17</a3330>
   <a3350>Devoggio</a3350>
   <a3420>Neuhaus (Bezirk Neuhaus)</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a3420>Wittingau (Bezirk T&#345;ebo&#328;)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Antonín Vlach (1585)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Antonio (1586)</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Melani, Antonio</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Identität?<a3010>Melana, Antonio</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1998, S. 442</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cometta (Cometa), Antonio, ital. Steinmetzmeister in Böhmen, *um 1555 Devoggio (?) b. Arogno, Val Mara/Tessin, +7.10.1602 ebd. Sohn eines Giovanni C. (+1603), Bruder (wahrsch. der ältere) von Domenico Benedetto C. In Böhmen erstmals 1590 urkdl. belegt, vermutl. dort aber bereits früher im Kreis um Baldassare Maggi tätig, zu dessen Gefolgschaft er wahrsch. gehörte. Viell. ident. mit Antonín Vlach, der an zwei Kaminen (nach eig. Entwurf) für die "Neue Baulichkeit Adams II." in Jindrichuv Hradec (Neuhaus) arbeitete (vor 1585). Daraus resultiert die Zuschr. des Entwurfs für den Konsolkamin von 1585, der die übl. zeitgemäßen Formen aufweist, höchstwahrsch. nach Vorlagen von Sebastiano Serlio. Sehr ähnl. Kamine (bes. mit dem spezif. geformten Aufsatz) aus dem gegenüberliegenden Flügel, wo die nachfolgende Arbeit C.s für 1585 beurkundet ist, bestätigen diese Urheberschaft. Weiterhin können ihm zwei Kamine für das Lustschloß Kratochvíle (um 1587) zugeschr. werden, deren Aufsätze wiederum sehr ähnl. sind; die Zuschr. weiterer Steinmetzarbeiten am Schloß ist wegen deren Unvollständigkeit schwierig. Die wichtigsten Arbeiten führte C. für die Herren von Hradec (Neuhaus) im Schloß in Jindrichuv Hradec aus. Zweifelsfrei ist er als Autor des Eingangsportals zur "Neuen Baulichkeit Adams II." beurkundet (bezahlt 1589), dessen Ädikula bes. bemerkenswert ist; fraglich bleibt dagegen die Urheberschaft der sog. großen Arkaden (1586-91), die C. aufgrund der Gleichsetzung mit dem Steinmetzmeister Antonio Melani (Melana) zugeschr. wurden. Nach 1592 war C. am Rondell des Pavillons im Schloßgarten tätig, wofür er bereits 1592 die erste Auszahlung entgegennahm; im folgenden Jahr erwähnte er die Herstellung von 16 Pilastern sowie der zugehörigen Stützfüße und Sockel für das Interieur. Char. für C.s Schaffen ist die häufige Modifikation bzw. Unterschiedlichkeit der dekorativen Steinmetzdetails, die man jedoch nicht direkt als manierist. beurteilen kann.</a300a>
   <a300c>CESKÝ KRUMLOV (Krummau), Jesuitenkollegium: Steinmetzdetails, 1586-88. HLUBOKÁ NAD VLTAVOU (Frauenberg), Schloß: Kamin, 1589 (Zuschr.). JINDRICHUV HRADEC, Schloß: u.a. Kamine und Fenstergewände des Flügels der Grünen Zimmer, 1585-91 (Zuschr.); sog. Kleine Arkaden (Entwurf vermutl. von Giovanni Maria Faconi), 1590-92 (Kontrakt v. 21.6.1590 erh.); Türgewände der "Neuen Baulichkeit Adams II.", vor 1593.</a300c>
   <a300f>Toman I, 1947 (s.v. Cometa, Antonio); DBI XXVII, 1982 (Bibliogr.); DA XX, 1996 (im Art. Maggi, Baldassare; z.T. abweichende Angaben). - J.Krcalová, Umení 26:1978, 34-55. Pavel Vlcek</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1565</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1602</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:40:39Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:20:24Z" edp:createdBy="unknown" did="52490046"><labelId>Kürth, A.</labelId>
   
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   <a31nn>A. Kürth</a31nn>
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   <a3162>Lithograph</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1866</a3300>
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   <a3100>Knörpe, W.</a3100>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Jena<a3400>um 1945</a3400>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a31nn>Carl Henrik Koch Møller</a31nn>
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   <a3100>Groot, Gysbert de</a3100>
   <a3105>De Groot, Gysbert</a3105>
   <a31nn>Gysbert de Groot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1679-1692
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Möbius, Max</a3100>
   <a31nn>Max Möbius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1922-1978
      
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1901.07.10</a3270>
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   <a3420>Dresden<a3400>1929-1978</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Wilschdorf bei Dresden 10. 7. 1901 - 28. 8. 1978 Dresden. Sohn eines Tischlers. 1916-17 Bäckerlehre in Striesen. Abbruch der Lehre, Armierungssoldat. Bis 1921 Gelegenheitsarbeiten. 1921 in Hannover Bauarbeiter, Vertreter, Kulissenarbeiter. 1921-22 Lehrzeit als Dekorationsmaler im Rheinland, daneben Besuch die Kunstgewerbeschule in Langenberg/Elberfeld. 1922-23 Maler, Bergarbeiter, Walzer und Bleigießer im Ruhrgebiet. 1923-26 Heimarbeiter und Malergehilfe. 1926 Mitglied der KPD. 1926-28 Besuch der Kunstgewerbeschule in Eisenach. 1929 Rückkehr nach Dresden, Arbeit als Malergehilfe. 1929-33 Studium an der Dresdner Akademie der Bildenden Künste bei Richard Müller, Georg Lührig, Ferdinand Dorsch und Max Feldbauer. Meisterschüler bei Georg Lührig. Mitglied der ARBKD, Ortgruppe Dresden (Asso). 1934 Ausschluß aus der Akademie. 1934 und 1935 Inhaftierung, Ausstellungsverbot. 1938 Eheschließung mit der Kunsthandwerkerin Margarethe Zenker. 1941-45 Kriegsdienst. Am 13. Februar 1945 Vernichtung seines Ateliers mit dem größten Teil der frühen Arbeiten durch Bomben. Seit 1946 freischaffend in Dresden. 1947 Mitglied der Dresdner Künstlergruppe "Das Ufer". 1949 Teilnahme an der Wandbildaktion zur 2. Deutschen Kunstausstellung in Dresden. 1967 Reise nach Moskau und Leningrad.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Nicolò da Parma</a3100>
   <a31nn>Nicolò da Parma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1440
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1440</a3300>
   <a3360>1440</a3360>
   <a3420>Reggio nell'Emilia</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>11007582</a3000>
   <a3100>Berto, Giovanni Battista di</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista di Berto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer?</a3162>
   <a3180>1607
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1607</a3300>
   <a3360>1607</a3360>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20070843</a3000>
   <a3100>Schedel, Georg Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Georg Wilhelm Schedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1722-1741
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIX, 1935, 596</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2002.02.07</a9920>
   <a3100>Bartsch-Schäfers, Helga</a3100>
   <a31nn>Helga Bartsch-Schäfers</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Linolschneiderin &amp; Lithographin</a3162>
   <a3180>1973-1978
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1978)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1973</a3300>
   <a3360>1978</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Mossdorf, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Mossdorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1838-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Altenburg (Thüringen)</a3290>
   <a3330>1891.01.02</a3330>
   <a3350>Altenburg (Thüringen)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, S. 187</a8334>
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   <a3100>Cometta von Eckthurn, Domenico Benedetto</a3100>
   <a3105>Cometa von Eckenturn, Dominikus</a3105>
   <a31nn>Domenico Benedetto Cometta von Eckthurn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1580-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Devoggio</a3290>
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   <a3330>1620.10.09/1621</a3330>
   <a3350>Budweis</a3350>
   <a3420>Budweis</a3420>
   <a3420>Wittingau (Bezirk T&#345;ebo&#328;)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XX, 1998, 444</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cometta (Cometa) von Eckthurn, Domenico Benedetto, ital. Baumeister in Böhmen, *Devoggio b. Arogno, Val Mara/Tessin, +zw. 9.10.1620 (Test.) und 1621 Ceské Budejovice (Budweis).</a300a>
   <a300b>Sohn eines Giovanni (+1603), Bruder von Antonio C., Schwager von Baldassare Maggi. Wohl bereits ab den 1580er Jahren in Ceské Budejovice ansässig, kaufte dort im Okt. 1587 ein Haus (Nr 315), 1601 ein bedeutenderes am Haupt-Pl. der Stadt (Nr 263). Sein großer Besitz und das Wirken als Stadtrat (1609-20) deuten auf eine umfangreiche Bautätigkeit hin, die man bereits ab 1583 verfolgen kann. Stand in den Diensten der bed. südböhm. Herren von Hradec (Neuhaus) und Rozmberk (Rosenberg); im Sommer 1583 beim Umbau des Schlosses Hluboká nad Vltavou (Frauenberg) erw., den jedoch wahrsch. B.Maggi leitete. In Hluboká erscheint C. noch bis 1590 (wahrsch. zus. mit seinem Bruder Antonio C.), dann 1594 (nach der Rückkehr von Maggi nach Italien), als er offensichtl. die Bau-Ltg übernahm. (Eine Quittung vom 22.5.1595 mit der ausbezahlten Summe von 210 Koppen Meißner Groschen bestätigt diese Bestallung.) Gleichzeitig arbeitete C. für die Herrschaft Rozmberk beim Bau von Nový Dvur b. Netolice (spätestens 1590), sicher 1592-93 am sog. Renaissancehaus im Mantel beim Schloß in Ceský Krumlov (Krummau), das unter unmittelbarem Einfluß von Maggi entstand, wenn es nicht sogar von ihm entworfen wurde. (Auffällig die übergroße Ähnlichkeit mit Maggis "Neuer Baulichkeit Adams II." in Jindrichuv Hradec [Neuhaus]). C. war auch selbst in Jindrichuv Hradec tätig, wie die von ihm in Vertretung von Giovanni Maria Faconi unterschriebene Rechnung von 1593 beweist, unter dessen Ltg er dort wahrsch. beschäftigt war. Erst nach der Abreise Maggis arbeitete C. selbständig, zunächst jedoch weiterhin stark abhängig von fremden Entwürfen, wie bes. das Budweiser Tor (um 1598; gut erh.) in Ceský Krumlov beweist (Kopie nach Sebastiano Serlio). Sofern er tatsächl. das Jesuitenkollegium in Jindrichuv Hradec entwarf (nach 1595), wie man aufgrund der Berichte von 1598 urteilt, dann arbeitete C. dort gemäß dem beurkundeten Projekt des "Paumeisters seiner Kaiserlichen Majestät" Ulrico Aostalli. Erst A. 17.Jh. befreite er sich aus der übermäßigen Abhängigkeit von fremden Entwürfen. Die wichtigsten Arbeiten führte C. gewiß in Trebon (Wittingau) aus, wo ab 1600 das Schloß gebaut wurde. Namentl. beurkundet ist C. dort u.a. 1603 mit dem Umbau des Hauses Ruthardovský (zus. mit dem Zimmermeister Michal Pryl; im gleichen Jahr bezahlt). Er leitete die Bauarbeiten auch in den folgenden Jahren (erh. z.B. zwei Kontrakte von 1610 über das O-Tor des Schlosses und sonstige Bauten in der Nähe des Ruthardovský-Hauses). Der verstorbene Peter Vok Ursini-Rosenberg blieb C. 1000 Koppen böhm. Groschen schuldig; diese an Trebon gebundenen Schulden erhöhten sich noch unter den neuen Besitzern von Schwamberg (bezogen auf die Arbeiten am Herrenhaus). C.s späteres Schaffen des 17.Jh. ist char. durch blockhafte Bauten, bei denen nur Fenster und Portale als wichtige architekton. Details gelten, ausnahmsweise auch das Gesims. Die Mehrheit dieser Elemente ist von den Bauten seines Schwagers B.Maggi abgeleitet und entspricht in beträchtl. Maße dem Schema der spät-renaissancist. und manierist. Architektur.</a300b>
   <a300c>CESKÝ KRUMLOV: Rosenberger Rüstkammer (später Bierbrauerei), 1594; Spitalkirche des hl. Justus, 1596-98; Dreifaltigkeitskirche, Umbau, 1596; Bierbrauerei, bis 1608 (mit Hans Haase). HLUBOKÁ NAD VLTAVOU, Schloß: Cerná vez (Schwarzes Tor), 1594-95; Gest. der Fassade am Küchenflügel, 1595. JINDRICHUV HRADEC, Kirche des hl. Joh. Bapt.: Ern., 1598. NOVÝ DVUR b. Netolice: Wirtschaftshof, ca. 1587-92 (umgebaut). TREBON: Lusthaus im Schloßgarten, 1605 (urspr. mit hoher Säulenordnung); Schloßgebäude mit Bibl. beim ehem. Brilice-Tor, bis 1608; Neues Brilice-Tor (später Budweiser Tor), 1610-12. - Kirche des hl. Ägidius: Reparatur, 1607.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912 (s.v. Cometa v. Eckenturn, Dominikus). Toman I, 1947 (s.v. Cometa z Eckthurnu, Dominik); DEAU II, 1968 (s.v. Cometa v. Eckenturn, Dominikus); DBI XXVII, 1982 (s.v. C., Domenico Benedetto; Bibliogr.). - K.Smrha, Umení 4:1956, 82 s.; id., Jihoceský sb. historický 27:1958, 6-8; UPC I, 1972; IV, 1981; J.Krcalová, Umení 26:1978, 34-55; A.Kubíková, Pruzkumy památek 4:1997, 93-96.</a300f>
   <a300g>P.Vlcek</a300g>
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   <a300a>Bendelmayer, Bedrich (Friedrich), tschech. Architekt, *8.4.1872 Prag, +20.4.1932 ebd. Stud.: KGS Prag bei Friedrich Ohmann. - B. projektierte zahlr. Mietshäuser, Hotels und andere öff. Bauten, v.a. für Prag. Nahm an zahlr. Archit.-Wettb. teil (z.B. um den Pal. des Völkerbundes in Genf). Er gilt als bedeutender Vertreter der Sezession in Böhmen. WERKE CHRUDÍM: Gerichtsgebäude. HRADEC KRÁLOVÉ: Haus Nr 310, ehem. Weinhengst-Haus, 1898 (mit Rudolf Nemec). KLATOVY: Bezirksgericht, um 1905. PRAG, Hybernská-Str.: Hotel Centrál, 1898-1900 (mit F.Ohmann und Alois Dryák). - Maxim-Gorki-Platz, Südseite: Haus Nr 978, ehem. Bank Slavie, 1901. - Wenzelsplatz: Hotel Europa, 1906 (mit A. Dryák). - Celetná-Str.: Haus Nr 1078, 1906 (mit F.Weichert). - Platz der Helden (Pankrác): Justizpalast, 1926-30. - Prikop: Tschech. Gewerbebank, 1930. RUZOMBEROK, Hrubonova-Str.: ehem. Bezirksgericht, 1928. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953. Toman I, 1947. - SúpPamSlov III, 1969, 68, 527; UPC I, 1977, 458, 547; II, 1978, 64; KD CS, Prag, 1978, 309; F.Borsi/E.Godoli, Wiener Bauten der Jahrhundertwende, St. 1985, 275; E.Poche, Krok za krokem Prahou, Praha 1985, 36, 157, 166, 209 s., 355. Birgit Krehl</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Giovanni Battista Bertoni</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1609
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1609</a3300>
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   <a31nn>Carl Max Krüger</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Christine Leins</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Aquarellmalerin</a3162>
   <a3180>2005
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2005)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1969</a3270>
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   <a3100>Schirrmacher, Georg Theodor</a3100>
   <a31nn>Georg Theodor Schirrmacher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1848-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833</a3270>
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   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3000>20220062</a3000>
   <a3100>Kallmeyer, Friedrich</a3100>
   <a3105>Kallmeyer, Friedrich Wilhelm &amp; Kallmeyer, Fritz</a3105>
   <a31nn>Friedrich Kallmeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister</a3164>
   <a3180>1868-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1853.08.03</a3270>
   <a3290>Erfurt</a3290>
   <a3330>1929.01.29</a3330>
   <a3350>Halle (Saale)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _ka.htm</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Aereboe, Albert</a3100>
   <a31nn>Albert Aereboe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1904-1970
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.03.31</a3270>
   <a3290>Lübeck</a3290>
   <a3330>1970.08.06</a3330>
   <a3350>Lübeck</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a3420>Sylt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Aereboe, Albert, dt. Maler, Zeichner, *31.3.1889 Lübeck, +6.8.1970 ebd. Lehre als Dekorationsmaler. Stud.: 1911/12 Kunstgewerbeschulen Berlin und Lübeck; 1914-16 ABK München (bei H. v. Habermann). Nach Kriegsdienst freischaffend in Lübeck. 1919-26 Leiter der Klasse für dekorative Malerei (1923 Prof.) der Staatl. Kunstgewerbeschule Kassel; danach tätig auf Sylt, 1939-43 in Berlin, ab 1959 in Lübeck. Reisen: 1912 Livland, Moskau; 1930 Paris. Preise: u. a. 1952 Ehrengabe des Bundespräs.; 1956 Preis der Stadt Frankfurt/M. für einen Mosaikentwurf; 1958 Kunstpreis des Landes Schleswig-Holstein. Mitgl. u. a.: Gruppe 45; Gruppe 56. - Zunächst von van Gogh und Hodler beeinflußt; um 1922/23 Wendung zur Neuen Sachlichkeit (Anregung auch von H. Memling) mit bes. Vorliebe für kleine, minutiös gemalte Formate für Porträts, Landschaften, Stilleben. Nach 1945 Anschluß an die abstrakte Kunst, kubist.-flächig, oft jedoch mit figurativen Elementen, zuletzt mit Neigung zu maler. Lockerung. Neben gegenständl. Porträts auch Entwürfe für dekorative Wandkunst (Mosaik, Kacheln, Glas, Weberei) und gelegentlich Reliefs.</a300a>
   <a300c>Gemälde: BRAUNSCHWEIG, Inst. für Baustoffkunde: Marionetten, 1957; Komposition, 1962. FLENSBURG, Städt. Mus.: Blumen, um 1955. - Pädagog. HS: Schwerttanz, 1957. HAMBURG, Altonaer Mus.: Wald vor Abendhimmel, um 1928. HUSUM, Nissenhaus: List auf Sylt, um 1938. KAMPEN/Sylt, Kurverwaltung: Selbstbildnis, 1949; Bildnis Jürgen Kamp, 1959. KIEL, Kunsthalle: Portr. Julie Aereboe, 1925; Blumenstrauß, um 1926; Der Alchimist, 1928; Der Einsiedler (Tondo, ein Hauptwerk), 1928; auch Pastelle. LÜBECK, St. Annen Mus.: Die rote Jacke; Selbstportr., beide 1924; Totes Lamm, 1928; Masken, um 1955; Abendsonne und Eisvogel, 1956; Bildnis Dr. G. H. Steinbömer, 1966; zahlr. Zchngn, Aqu. und Pastelle. SCHLESWIG, Landesmus.: Selbstportr., 1916. - FRANKFURT/Main: Glasmosaik im Römer, 1955/56. - Werke in Priv.-Sgln: FLENSBURG, Prof. Th. Warner: Plastikbild, Holzrelief, um 1955. - Gem.: HAMBURG, Dr. E. Reincke: Frühling, 1915; Travemünde, um 1922 (?). HÜTZEL, J. Reye: Selbstbildnis, um 1915; Stadtansicht Lübeck, 1917; Bildnis Dr. F. Bonhoff, 1924. LÜBECK, E. Hannemann: Weibl. Portr., um 1910; Brücke in Gemünden, 1917, etc. PÖNITZ, W. Fenne: Karneval, 1917; Stadtgärtnerei Lübeck, um 1920; versch. Stillleben etc.</a300c>
   <a300e>E: u. a. 1919 Hamburg, Gal. Commeter / 1927, '58 Lübeck, Overbeckges. / 1963 Kiel, Pavillon (mit K. Stoermer) / 1970 Lübeck, St. Annen Mus. (Kat.) / 1983 Kiel, Kunsthalle. - G: ab 1912 Lübeck, Kiel, Travemünde, Hamburg / 1918-20 Berlin, Sezession und Novembergruppe / 1951 Kiel, Dt. Malerei des 20. Jh. / 1955 Kopenhagen Neue Gruppe / 1972 Oldenburger Kunstver.: Maler der Wirklichkeit (Kat.) / 1977 Berlin (W): Neue Wirklichkeit: Surrealismus und Neue Sachlichkeit (Kat.) / 1978 Lübeck, St. Annen-Mus.: Lübecker Grafik der 20er Jahre (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. V. D. Heydorn, Maler in Hamburg, II, Hamburg 1977, 20. - Lübeckische Bll. 58:1916 (8) 131 s.; 61:1919 (4) 52; 69:1927 (49) 860 s.; (50) 885 s.; 90:1954 (15) 171 s.; 129:1969 (8) 109 s.; 131:1970, 193-196; Der Wagen 1928, 60 ss.; 1960, 156-164; Niederdt. MH 6:1931 (10) 361-366; Von Atelier zu Atelier 4:1956, 159; 5:1957 (11) 153 s.; 7:1959, 54; 9-1961, 160; 11:1963 (8/9) 106; F. Schmalenbach, Die Malerei der Neuen Sachlichkeit, B. 1973, 38, 88; Lübecker Grafik der 20er Jahre (Kat.; Kunst und Künstler in Lübeck, 6), Lübeck 1978, 4-7, Abb.; A. Enns, Kunst und Bürgertum. Die kontroversen zwanziger Jahre in Lübeck, Hamburg/ Lübeck 1978, 188 ss.</a300f>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Förster, Nicolaus</a3100>
   <a3105>Foerster, Nikolaus &amp; Förster, Nikolaus &amp; Förster, Nicolai &amp; Försterus, Nicolaus &amp; Foersterus, Nicolaus &amp; Forsterus, Nicolaus</a3105>
   <a31nn>Nicolaus Förster</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1671-1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1656.11.22</a3270>
   <a3290>Erfurt</a3290>
   <a3330>1732.07.04</a3330>
   <a3420>Hannover<a3400>1681-1732</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Lüneburg<a3400>1719-1732</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1698-1720</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1698-1720</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20190018</a3000>
   <a3100>Sachaziew, Waszil</a3100>
   <a31nn>Waszil Sachaziew</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1935</a3300>
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   <a3000>20041083</a3000>
   <a9920>2007.07.05</a9920>
   <a3100>Václavik, F.</a3100>
   <a31nn>F. Václavik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Tschechien</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3420>Prag<a3400>1889</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Olbers, August</a3100>
   <a31nn>August Olbers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1875-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1860.09.25</a3270>
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   <a3420>Schleswig<a3400>1888-1894</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 25, 1931, 588</a8334>
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   <a3100>Ysambart, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Ysambart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1662
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1662</a3300>
   <a3320>Mans, Le</a3320>
   <a3420>Mans, Le<a3400>1662</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Vingerhuth, F.</a3100>
   <a31nn>F. Vingerhuth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Weiß, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Weiß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Stecher?</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35, 1942, S. 336</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Verlegte eine (von ihm gestochene?) Folge von 16 Blättern, die Fürsten und Feldherren des 17. Jh. zu Pferd zeigen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>2002.02.21</a9920>
   <a3100>Zogbaum, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Zogbaum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1898-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.01.26</a3270>
   <a3290>Camphausen</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3380>Koblenz</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, S. 213</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXVI, 1947, S. 546</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a3100>Lipscombe, Beca</a3100>
   <a31nn>Beca Lipscombe</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Modeschöpferin &amp; Entwerferin</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>England &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>englisch &amp; schweizerisch</a3248>
   <a3270>1973</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3360>2012</a3360>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a3420>Leith</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Niklas von Edelspitz</a3100>
   <a3105>Nicolaus von Edelspitz Mikulas?</a3105>
   <a31nn>Niklas von Edelspitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1440-1498
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1440</a3300>
   <a3320>Znaim</a3320>
   <a3360>1498</a3360>
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   <a3420>Mähren</a3420>
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   <a3100>Kallmeyer, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Kallmeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3320>Halle (Saale)</a3320>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Schirmer, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Schirmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1865-1923
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1850.07.11</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Pietro de Gamberol</a3100>
   <a31nn>Pietro de Gamberol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1469
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1469</a3300>
   <a3360>1469</a3360>
   <a3420>Trient</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hugentobler, Iwan</a3100>
   <a3105>Hugentobler, Iwan Edwin</a3105>
   <a31nn>Iwan Hugentobler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Tiermaler &amp; Lithograph &amp; Holzschneider &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1901-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1886.03.14</a3270>
   <a3290>Degersheim (Sankt Gallen)</a3290>
   <a3330>1972.04.20</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
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   <a31nn>Angelo Lazzarini</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
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   <a31nn>Martino (1199)</a31nn>
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   <a31nn>Werner Kallmorgen</a31nn>
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   <a3105>Berssen-Brugge, Henri &amp; Berssenbrugge, Bernhard Henri Wilhelm &amp; Berssenbrugge, Bernhard Heinrich Wilhelm &amp; Berssenbrügge, Bernhard Heinrich Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Henri Berssenbrugge</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1888-1959
      
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   <a3189>Urheberrecht (1959 gestorben)</a3189>
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   <a8350>Index, I, Lo. etc. 1 ed. C.Naylor Krichbaum, 1981 &amp; Contemporary photographers, ed. C.Naylor, London 1988 &amp; Designers Internat. Index, I, Lo. etc. 1991</a8350>
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   <a300a>Berssenbrugge (Berssen-Brugge), Henri, holl. Maler, Fotograf, *13.7.1873 Rotterdam, +4.5.1959 Goirle.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1892-96 ABK Rotterdam (Malerei). 1900-06 in Tilburg Gemeinschaftsatelier mit Pierre Paul Wulven. 1907-17 "Portr.-Atelier für Mod. Photographie" in Rotterdam, bis 1939 Portr.-Studio in Den Haag. 1942-59 ansässig in Goirle. Mitgl.: Ver. Helios; Ehren-Mitgl. des Nederlandse Fotografen Kring. - Bis 1900 als Maler tätig, bildete sich B. währenddessen autodidakt. als Fotograf aus (Einfluß von Dr.Erwin Quedenfeldt, Düsseldorf). Ab 1901 vorwiegend als Portr.-Fotograf des Kleinbürgertums tätig, begann B. bereits in Tilburg mit sozial engagierten Fotos, z.T. mit gemäldeartigem Charakter. In Rotterdam erweiterte er sein maler. Repertoire um Genre-Darst. und Szenen des Rotterdamer Alltagslebens, die er romant. verklärt präsentierte. Stilist. stand B. der Malerei der Hager Schuler und H.P.Breitner nahe und übernahm später Anregungen vom Symbolismus und Expressionismus. Als einer der ersten arbeitete B. direkt vor Ort und hielt brabant. Bauern und Zigeuner in ihrer Umgebung fest. In reportageartigen Dokumentationen des städt. Alltagslebens befreite B. das Thema vom Idyllischen, daneben auch Kirmes- und Marktszenen. Auch in der Porträtfotografie verzichtete er auf überkommene Klischees und legte seinen Akzent auf Persönlichkeit und Spontaneität. In Rotterdam und Den Haag suchte B. seine Objekte in Künstlerkreisen, z.B. Mien Duymaer van Twist, Odette Myrtil, Willem Kloos, Dirk Koster u.a. Er experimentierte mit versch. techn. Verfahren, v.a. mit den von Heinrich Kühn propagierten Umdrucktechniken. Seine meisten Fotografien stellte er als Gummidruck her. B. setzte sich intensiv mit den Arbeiten der Gruppe De Stijl auseinander. Veröff. ab 1922 zahlr. Fotografien in der Zs. "Ons Eigen Tijdschrift" (Den Haag). E. der 20er Jahre erreichte B. als Wegbereiter der Kunstfotografie in Holland allg. Anerkennung.</a300b>
   <a300c>ARNHEM, Openlucht Mus. DEN HAAG, Gemeente-Arch. LEIDEN, Rijks-Univ., Prenten-Kab. ROTTERDAM, Gemeente-Arch. TILBURG, Gemeente-Arch.</a300c>
   <a300e>E: 1923 Den Haag, Kunstzaal Kleykamp (Kat.) / 1924 Den Haag: Arti et Industrie / 1925 Amsterdam, Nederlandse Amateur Fotografen Vereniging Gebouw / 1926 Leiden, De Lakenhal / 1934 Amsterdam, Kunsthandel Aalderink; Den Haag, Zeestraat 65 / 1935 Breda, Amateur Fotografen Vereniging de Bronie Gebouw / 1950 Rotterdam, Gemeente-Arch. / 1953 Eindhoven, Oude Stadhuis / 1967 Rotterdam, Gemeente-Arch. / 1985 Leiden, Prenten-Kab. / 1986 Amsterdam, Sted.Mus.</a300e>
   <a300f>Krichbaum, 1981; C.Naylor (Ed.), Contemp. photographers, Chicago/Lo. 2. Aufl. 1988. - H.J. Scheffer, Portr. van een fotograaf, H.B., Leiden 1967; R.D. Wagner, Olie und Berssenbrugge, zwei Pioniere der niederl. Sozialfotographie, Tendenzen 19:1978(120)18-22 (Abb.); Fotographie in Nederland 1920-1940 (Ausst.-Kat.), 's-Gravenhage 1979, 9 ss. (Abb.); Photographie als Kunst 1879-1979/Kunst als Photographie 1949-1979 (Ausst.-Kat.), Innsbruck 1979, 152 s.; I.Th.Leijerzapf, Stijl - en vormproblemen in de fotografie van H.B., Leids kunsthist. Jb. 7:1988/90, 226-242; Symbolismus in den Niederlanden (Ausst.-Kat.), Kassel 1991, 104.</a300f>
   <a300g>U.R.</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Römer, Uta</a9904>
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   <a3420>La Chapelle-aux-Bois (Vosges)</a3420>
   <a3420>Enchastrayes (Alpes-de-Haute-Provence)</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 62, 2009, 423</a8334>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a3180>1888-1889
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1889; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Francesco Suzzi</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1620
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1620</a3300>
   <a3320>Ferrara</a3320>
   <a3420>Ferrara<a3400>1620</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Fornazeris, Jacques de</a3100>
   <a3105>Fornaseri, Giacomo de</a3105>
   <a31nn>Jacques de Fornazeris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1594-1622
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>französisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Italien? / Frankreich?</a3290>
   <a3300>1594</a3300>
   <a3360>1622</a3360>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 216</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Zuerst in Turin, sei 1601 in Lyon tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>LeBlanc, Horace</a3100>
   <a3105>Le Blanc, Horace &amp; Blanc, Horace (1614) &amp; Bianchi da Lione, Orazio &amp; Bianchi, Orazio &amp; Blanc, Horace Le &amp; Le Blanc, Horatio &amp; Le Blanc, Oratio &amp; Leblanc, Horatio</a3105>
   <a31nn>Horace LeBlanc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1595-1637
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1580</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3330>1637</a3330>
   <a3350>Lyon</a3350>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 89</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE TCI Roma (1993)<a8334>S. 887</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Die erste Erwähnung ist eine Objektdatierung. &amp; AKL 00</a99fm>
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   <a3100>Determeyer, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Determeyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1912-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.06.30</a3270>
   <a3290>Karlshafen</a3290>
   <a3330>1976.05.02</a3330>
   <a3420>Münster (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVI, 2000, S. 471</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Determeyer, Carl, dt. Maler, *30.6.1897 Karlshafen/Weser, +2.5.1976 Münster, lebte dort. Stud.: vor 1. WK Archit. und Kunstgesch. in Münster, danach KA in Düsseldorf und München. 1941-45 Kriegsmaler in Potsdam und an der Ostfront in Rußland (Kessel von Demjansk). - Malte Lsch. und Archit.-Bilder (ausschl. in Aqu.), v.a. hist. Baubestände in Münster und im Münsterland, auch in Alt-Würzburg. Verbindet Präzision mit Poesie und Atmosphäre.</a300a>
   <a300f>H.Ebert, Künstlerlex. für Münster und Umgebung, Text-Bd, Münster 21996. - Westermanns MH, 146:1929, 609-616; 154:1933, 437-444; Velhagen &amp; Klasings MH, 49:1934/35(2)558; 52:1938(2)233-40; Annette v. Droste-Hülshoff zum 200. Geburtstag (K), Münster 1996.</a300f>
   <a300g>Annegret Rittmann</a300g>
   <a99wr>kue 05110082 wurde eingearbeitet.</a99wr>
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   <a3100>Lutz, Andres</a3100>
   <a31nn>Andres Lutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1983-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1968</a3270>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gaum, Johann Friedrich</a3100>
   <a3105>Gaum, Joannes Fridericus &amp; Gaum, Frideric</a3105>
   <a31nn>Johann Friedrich Gaum</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1737-1814
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1722.02.24</a3270>
   <a3290>Bretten</a3290>
   <a3330>1814.01.16</a3330>
   <a3420>Ulm<a3400>1745-1765</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Memmingen<a3400>1753-1764</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Sorge, Peter (1590)</a3100>
   <a31nn>Peter Sorge</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gießer</a3162>
   <a3180>1674-1694
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3320>Aßlar</a3320>
   <a3420>Aßlar<a3400>1674 &amp; 1694</a3400>
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   <a3100>Huston, John</a3100>
   <a31nn>John Huston</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1921-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1906.08.05</a3270>
   <a3290>Nevada</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>136f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>dtv-Brockhaus<a8334>Bd. 8, S. 217</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Als Schauspieler errang er in London erste Bühnenerfolge; Rückkehr in die Vereinigten Staaten, dort begann er als Drehbuchautor beim Film und wurde schließlich als Regisseur verpflichtet; mehrmalige Oscar-Verleihungen; vor allem widmete er sich dem Genre des Abenteuerfilms.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Kürzinger, Franz</a3100>
   <a3105>Kirzinger, Franz</a3105>
   <a31nn>Franz Kürzinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1745-1795
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1730</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>nach 1795</a3330>
   <a3420>Rom<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Schlehdorf<a3400>um 1794</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXII, 1928, 72</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>1999.09.02</a9920>
   <a3100>Bräunlich, Adolf</a3100>
   <a3105>Breunlich, Adolf</a3105>
   <a31nn>Adolf Bräunlich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1820-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1805.01.26</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1892.01.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1820-1892</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 549</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 511</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bräunlich, Adolf (vor 1824 auch Breunlich), dt. Bildhauer, *26.1.1805 Berlin, +6.1.1892 ebd.</a300a>
   <a300b>Ab 1820 Schüler von Christian Daniel Rauch. Mit Heinrich Berges, Julius Troschel und Carl Möller zur Rest. der Antiken im Neuen Mus. Berlin herangezogen. Ab 1822 war B. auf den Akad.-Ausst. zunächst mit Schülerarbeiten, dann mit eigenständigen Werken vertreten. Unternimmt nach 1832 mit dem Bildhauer Adolph Jahn längere Stud.-Reisen. Nachdem B. zeitweise eine eigene Werkstatt geführt hatte, trat er am 25.4.1842 wieder in das Atelier von Rauch ein, wo er bis 1856 nachgewiesen ist. Bek. Arbeiten: 'Immanuel Kant', Sitzstatuette, 1826; 'Der Triumph des Amor über Jupiter und Herkules', 1832 (Priv.-Bes.).</a300b>
   <a300c>BERLIN, Schloßbrücke: Adler-Reliefs (Entwurf: Wilhelm Wolff); Adler mit Palmzweig (zus. mit Rudolph Piehl), um 1842; Figur der Weisheit am Reiterstandbild für Friedrich II. (Entwurf: Rauch), 1842.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Busse, 1977. - P.Bloch/W.Grzimek, Das klass. Berlin, Ffm./B./W. 1978, 75, 129, 141, 200; Ethos und Pathos (Ausst.-Kat. Hamburger Bahnhof), B. 1990.</a300f>
   <a300g>Ch.K.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 26. 1. 1805 - 6. 1. 1892 Berlin. Ab 1820 Schüler von Christian Daniel Rauch, in dessen Atelier er bis 1856 tätig war.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Berlin 1805 - Berlin 1892</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(BeSch) &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Alemany, Gabriel (1511)</a3100>
   <a31nn>Gabriel Alemany</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1511
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1511</a3300>
   <a3330>vor 1511</a3330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, S. 988</a8334>
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   <a3100>Ravesteyn, Paulus van</a3100>
   <a31nn>Paulus van Ravesteyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1618
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3320>Amsterdam</a3320>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1618</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Braakman, Anthonie</a3100>
   <a3105>Braackmann, Anton &amp; Brakman, Anton</a3105>
   <a31nn>Anthonie Braakman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1826-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1811.10.21</a3270>
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   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, S. 494</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Braakman (Braackmann; Brakman), Anthonie (Anton), niederl. Landschaftsmaler, get. 21.10.1811 Rotterdam, +13.8.1870 Stuttgart. Schüler von Andreas Schelfhout in Den Haag und zunächst in Rotterdam tätig. 1831 und 1835 Reisen durch Deutschland, Österreich, die Schweiz und N- Italien; ca. 1840 bis zu seinem Tod Maler am Hoftheater in Stuttgart. WERKE BREMEN, Focke-Mus. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. Wurzbach, NKL I, 1906; Scheen I, 1969; Bénézit II, 1976; Busse, 1977; Brewington, 1982; Nagel, 1986; Schweers I, 1994. - W.Fleischhauer/G.Baum/K.Kobell, Die schwäb. Kunst im 19. und 20.Jh., St. 1952, 109. Andrea Schaller</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20086525</a3000>
   <a3100>Schlegel, Johann Hinrich</a3100>
   <a31nn>Johann Hinrich Schlegel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1742-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
   <a3330>1772</a3330>
   <a3420>Lübeck</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Gläsker, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Gläsker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1968-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.08.25 Horst Gläsker hat uns die Nutzung der Aufnahmen seiner Werke gestattet. Seine Frau Margret Masuch-Gläsker wird einmal seine Rechtenachfolgerin werden.</a856a>
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   <a3100>Wettstein, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Wettstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1870
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1870</a3300>
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   <a3100>Mailler, ? (1920)</a3100>
   <a31nn>Mailler (1920)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a99fm>Tätig im Umkreis der Wiener Werkstatten.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Espelius, José</a3100>
   <a3105>Espelius Anduaga, José</a3105>
   <a31nn>José Espelius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1889-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1874</a3270>
   <a3330>1929</a3330>
   <a3420>Madrid<a3400>1922/1929</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography M.A. Baldellou/A.Capitel, Arquit. esp. del s. XX, Ma. 1995 (Summa artis, 40); Estrada Giménez, Rafael: El edificio de Ministerio de Marina (Cuartel General de la Armada). Valladolid, 2006.</a300a>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000165188" edp:label="Espelius, José">http://id.bildindex.de/actor/0000165188</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1889</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1929</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:47:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:40:13Z" edp:createdBy="unknown" did="52540185"><labelId>Glockengießer, Kristof</labelId>
   
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   <a3000>20041087</a3000>
   <a9920>2008.02.05</a9920>
   <a3100>Glockengießer, Kristof</a3100>
   <a3105>Glockengießer, Christof</a3105>
   <a31nn>Kristof Glockengießer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glockengießer</a3162>
   <a3180>1437-1481
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1437</a3300>
   <a3360>1481</a3360>
   <a3420>Nördlingen</a3420>
   <a8330>ArchivAKL (unredigiert)</a8330>
   <a300a>H.Kissling, Künstler und Handwerker in Schwäbisch Gmünd 1300-1650, Schwäbisch Gmünd 1995. - Dt. Glockenatlas, I, M./B. 1959.</a300a>
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   <a3100>Pissarro, Lucien</a3100>
   <a31nn>Lucien Pissarro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Holzschneider &amp; Illustrator &amp; Lithograph &amp; Landschaftsmaler &amp; Buchgestalter &amp; Buchdrucker &amp; Blumenmaler &amp; Stillebenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1878-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich &amp; England</a3200>
   <a3248>französisch &amp; englisch</a3248>
   <a3270>1863.02.20</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1944.07.10</a3330>
   <a3350>Heywood (Somerset) / Hewood / Southchard (Somerset)</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1878</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1944</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:07:50Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:42:38Z" edp:createdBy="unknown" did="64780191"><labelId>Veen, Gijsbert van</labelId>
   
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   <a3100>Veen, Gijsbert van</a3100>
   <a3105>Vaenius, Gijsbert van &amp; Venius, Gijsbert van</a3105>
   <a31nn>Gijsbert van Veen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Gemmenschneider</a3162>
   <a3180>1577-1628
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3270>1562</a3270>
   <a3290>Leiden</a3290>
   <a3330>1628</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1940, S. 175</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Bruder des Otto, Pieter, Timon van Veen. Beeinflußt von Cornelius Cort. 1588 Aufenthalt in Rom, 1589 in Venedig. 1612 in Antwerpen niedergelassen.</a349e>
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   <a31nn>Augusto Bompiani</a31nn>
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   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Tiermaler &amp; Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1867-1930
      
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   <a300a>Bompiani, Augusto, ital. Maler, *11.8.1852 Rom, +9.5.1930 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler des Roberto B., Bruder der Clelia B. Battaglia, Vater des Carlo B. Stud.: Rom, Accad. di S. Luca bis ca. 1875. Später dort Lehrer. 1878 verkaufte er seine erste Komp. 'I nepoti degeneri' nach Amerika. Begründete 1890 zus. mit seinem Vater und dem Bildhauer Paolo Bartolini die Accad. Raffello Sanzio für Zeichenkunst und Ölmalerei, die ca. 20 Jahre bestand. B. blieb in seiner Malerei stets dem Vorbild des Vaters und dem 19.Jh. verpflichtet. Lehrer seines Neffens Alessandro Battaglia.</a300b>
   <a300c>ROM, Gall. d'Arte Mod.: Vecchia capanna. - Minist. di Pubbl. Istruzione: L'Arrivo il vescovo.</a300c>
   <a300e>G: u.a. 1888 Wien: Jubiläums-Ausst. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910 (Lit.); Vollmer I, 1953. DBI XI, 1969 (s.v. B., Roberto); DEB II, 1972; Comanducci I, 1982; Ottocento, XXII, Mi. 1993, 226. - StoriaArteItal (Einaudi) I.4, 1980, 237 s.; Christie's (Aukt.-Kat.), N.Y. 29.5. 1988, Nr 301; Finarte (Aukt.-Kat.) 578, Mi. 1986, Nr 164; 592, Mi. 1987, Nr 316, 338 a/b.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Stolzenburg, Andreas</a9904>
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   <a3100>Sabinus, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Sabinus</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Buchillustrator</a3162>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Vietnam</a3200>
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   <a31nn>Roberto Bompiani</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
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   <a300a>Bompiani, Roberto, ital. Maler, Bildhauer, *12.2.1821 Rom, +20.1.1908 ebd.</a300a>
   <a300b>Stud.: Accad. di S. Luca, Rom. 1836 Sieger im Concorso der II cl. di disegno, 1837 2. Preis in der I cl. di pitt., 3. Preis im Aktzeichnen. 1838 werden Entwürfe B.s gelobt. 1844 entsteht 'Virgilio e Dante trasportati sulle spalle di Gerione', ein typ. Werk des durch Tommaso Minardi und Nicola Consoni geprägten akadem. Purismus in Rom. 1846 Ehe mit Teresa Matthey, aus der fünf Kinder hervorgehen. 1850 gewinnt B. die Concorsi Pellegrini und Clementino der Accad. di S. Luca. 1854 Auftrag der Fam. Borghese für zwei Gem. zur Erinnerung an einen Besuch Pius IX. in Nettuno. 1855 ca. 15 Gem., die nach Spanien gingen, darunter 5 Bildnisse soeben selig gesprochener Personen (u.a. Andrea Boboli, Marianna Parede y Flores). 1858 12 Gem. mit den 12 Stunden des Tages nach Vor-Zchngn von Nicola Consoni für den Tanzsaal der Königin Victoria von England. 1862 Kommissar des Kirchenstaates für die Welt-Ausst. in London, wo er sich ca. 9 Monate aufhielt. Ab 1868 Mitgl. der Accad. di S. Luca, später bis zum Tode deren Präs. 1870 beauftragte ihn die engl. Reg. mit Fresken für die Kathedrale von La Valetta auf Malta. B. arbeitete 1865 bis kurz nach 1870 auch als Bildhauer (Grabmäler, Portr., Med.; cf. DBI). Ab 1878 entstehen die archeolog. motivierten, sog. pompeian. Gem., die, angeregt durch ein Werk Domenico Morellis (Il bagno pompeiano, 1866) ganz den Intentionen des Bürgertums nach der Gründung des ital. Königreiches entsprachen (u.a. 'Fanciulla che inghirlanda il busto del padre'; 'Catullo sulle rive del Tevere'; 'Il triclino'; 'L'affissatore pompeiano'). In den 1870er Jahren schuf B. Werke für das Opernhaus und die Kathedrale von Santiago de Chile. Nach einer Pause in den 1880er Jahren trat B. ab ca. 1890 - nach Heirat mit Mary Eyre Ariel - mit zahlr. Werken zu archäolog. und nun v.a. auch exotischen Themen wieder in Erscheinung ('Testa di Araba', 1898; verschollen). Widmete sich fortan verstärkt der Aqu.-Technik, in der er freiere Landschaftsimpressionen u.a. in Deutschland schuf. 1902 Premio Poletti für seine theoret. Schrift über die Malerei. Als Schüler sind sein Sohn Augusto und dessen Sohn Carlo, seine Tochter Clelia und deren Sohn Alessandro Battaglia sowie Maria Chailly, Carlo Firmiani und Luigi Olivetti zu nennen.</a300b>
   <a300c>LIVERPOOL, Walker Art. Gall.: Ital. Mädchen. ROM, S. Lorenzo in Lucina: Szenen aus dem Leben des hl. Laurentius, Chiaroscuri; Hll.-Fresken, 1856-60. - S. Paolo fuori le mura: Obergadenfresko, kurz vor 1854. - S. Maria in Trastevere: Martirio di S. Romolo, um 1860. - Pal. Castellani (Piazza di Trevi): Skulpt. der Sappho (Relief am Sockel: Nereiden), 1866. - Pal. di Montecitorio: La Regina Margherita, 1878; Salutatio Matutina, 1899. - Minist. della Pubbl. Istruzione: Donna dell'antica Pozzuoli, 1894. - Gall. dell'Accad. di S. Luca: I tre principi Idumei che compiangono Giobbe mentre la moglie di lui schernisce (1850 prämiert); Portr. G.B. Canevari, 1872. - Mus. di Roma: Portr. G. Ferrajoli, 1890. - Mus. di Pal. Venezia: Il porto di Ripetta, Aqu., 1880. - Gall. d'Arte Mod.: Signora Liverani (1866 in Berlin prämiert). - Cimitero di Verano (Quadriportico, Mon. Ripari): Morte dei primogeniti in Egitto, Fresko, 1877. LIVERPOOL, Walker Art. Gall.: Ital. Mädchen. VELLETRI, Kathedrale: Evangelisten (Zwickelfresken der Kuppel).</a300c>
   <a300d>Esame e confronti delle tecniche delle pitt. a fresco e ad olio nelle varie scuole dal Rinascimento ai nostri giorni; studio analitico e scientifico degli affetti che produce il tempo sui vari sistemi del colorire, R. 1903.</a300d>
   <a300e>G: 1847 Turin, Soc. Promotrice di BA / 1851 London: Welt-Ausst. / 1855 Paris / 1861 Florenz: Espos. Naz. / 1908 Rom: 77. Espos. Internaz. di BA (letzter Nachweis des Dante-Bildes von 1844).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910 (Lit.). Graves, RA I, 1905; Galetti/Camesasca I, 1951; DBI XI, 1969 (Lit.); DEB II, 1972; CatBolaffiOtt V, 1974; Luciani, 1974; Comanducci I, 1982; Il valore dei dipinti dell'800 ital., IV, T. 1986; Panzetta, 1989; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.); Ottocento, XXII, Mi. 1993, 226. - F.S. Bonfigli, Guide to the studios of Rome, R. 1860, 45 s.; Bd'A 2:1908, 36 (Nekr.); P.P., In mem. di R.B. pittore e scultore, Cassino 1909; Buchowiecki I, 1967, 221; II, 1970, 272, 275; Monteverdi, Storia III, 1975; Finarte (Aukt.-Kat.) 435, Mi. 1983, Nr 55; Christie's (Aukt.-Kat.), N.Y. 1.3.1984, Nr 179; Belton House 1.5.1984, Nr 598; Finarte (Aukt.-Kat.) 254, Mi. 1986, Nr 265; 671, 1988, Nr 112 a/b, 161.</a300f>
   <a300g>A.St.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Stolzenburg, Andreas</a9904>
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   <a3100>Dausch, Constantin</a3100>
   <a31nn>Constantin Dausch</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1856-1908
      
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   <a3270>1841.11.30</a3270>
   <a3290>Waldsee, Bad</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913, S. 440</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 2000, S. 398</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dausch, Constantin, dt. Bildhauer, *30.11.1841 Waldsee/Württ., +12.7.1908 Rom.</a300a>
   <a300b>Zunächst Steinmetz; beschäftigt u.a. am Rathausbau in München. Danach Stud.: KA München. Ab 1869 mit württ. Stip. in Rom, wo er zeitlebens blieb und ab 1873 mit Peter Feile das ehem. Atelier von Antonio Canova weiterbetrieb. - Den Erfolg seiner an Canova orientierten klassizisierenden Figuren mit barocken Tendenzen in den Draperien, v.a. relig. und profane Allegorien, aber auch Grabfiguren, begründete D. 1873 mit der Ausst. der Gruppe 'Simson und Delila' auf der Wiener Welt-Ausst.</a300b>
   <a300c>BREGENZ, Friedhof: Grabmal Georg Feuerstein. Portr., 1907 (zus. mit P.Feile). BREMEN, Bürgerpark: Musika, 1887; Jüngling und Schicksalsgöttin, 1878; Siegfried als Drachentöter, Marmorgruppe, 1890. - Dom: Christusfigur (Kopie am Hochaltar der Gedächtniskirche Speyer). - Friedhof Riensberg: versch. Grabmale. HAMBURG, Friedhof Ohlsdorf: Grabmal Wolff mit Sitzfigur, sign., dat. Rom 1896. KASSEL, Staatl. KS.</a300c>
   <a300f>ThB8, 1913 Mackay, 1977 Bremen und seine Bauten, Bremen 1900 (Verz. von Grabmalen); Dehio-Bremen-Niedersachsen, 1977; Dehio-Vbg, 1983; Dehio-RP, 1984; B.Mielsch, Denkmäler, Freiplastiken, Brunnen in Bremen, Bremen 1984; RIASA 3. Ser., 8/9:1985/86, 211; U.Schmidt (Ed.), Historismus. Angewandte Kunst im 19.Jh. (K), Kassel 1987; B.Leisner u.a., Der Hamburger Hauptfriedhof Ohlsdorf, Gesch. und Grabmäler, II, Ha. 1990; L.Pollak, Röm. Memoiren. Künstler, Kunstliebhaber und Gelehrte 1893-1943, R. 1994</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Waldsee (Württemberg) 30. 11. 1841 - 12. 7. 1908 Rom. Zuerst Steinmetz am Rathausbau in München, dann Schüler der Münchner Akademie. Kam 1869 mit einem Württembergischen Stipendium nach Rom, wo er dauernd blieb (seit 1873 in der ehemaligen Werkstatt Canovas). Erste Erfolge 1873 auf der Weltausstellung in Wien. Reliefs, Grabmäler, Porträtbüsten, freie Skulptur im öffentlichen Raum und in Privatbesitz (Bremen, Manchester, Rußland, Württemberg).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Bad Waldsee 1841 - Rom 1908</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(BeSch) &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1856</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1908</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:36:30Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:27:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52572005"><labelId>Bader, Tobias (1651)</labelId>
   
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   <a9920>1999.05.20</a9920>
   <a3100>Bader, Tobias (1651)</a3100>
   <a3105>Baader, Tobias</a3105>
   <a31nn>Tobias Bader</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maurer</a3162>
   <a3180>1651-1690
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1651</a3300>
   <a3320>München</a3320>
   <a3330>1690?</a3330>
   <a3420>unbekannt<a3400>1651/1690?</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>VI, 1992, 199 ss</a8334>
   </a8330>
   <a300a>41. Tobias (häufig Baader), Bildhauer, Maurer in München, +1690 (?), vermutl. Sohn von 8, Vater eines Bildhauers Franz Joseph B. (*1665) in München.</a300a>
   <a300b>Seit 1651 Meister in München, 1662 Vierer in der Zunft. 1653 Heirat. Fertigt für die ehem. Benediktinerklosterkirche in Attel am Inn ein Kanzelkreuz mit Maria und für die ehem, Augustiner-Chorherrenkirche in Schlehdorf b. Benediktbeuern eine Marienfigur mit Jesuskind. Am ehem. Hochaltar der Wallfahrtskirche Mariä Himmelfahrt in München-Ramersdorf soll sich eine Marienfigur und in der St.Sebastian Hofkapelle im Rosenthal eine Schmerzhafte Muttergottes (jener in der Herzogspitalkirche sehr ähnlich, später in die Allerheiligenkirche auf dem Kreuz in München versetzt; verschollen) befunden haben. In der Sakristei der Herzogspitalkirche in München hing ehem. ein Portr. B.s. Rechnungen für Ausbesserungsarbeiten von August 1713 (nicht mehr vorh.) an einen Tobias Baader betreffen entweder einen Sohn B.s, oder das Todesjahr ist irrig.</a300b>
   <a300c>MÜNCHEN, Herzogspitalkirche St.Elisabeth, rechter Seitenaltar: Dolorosa mit Kruzifix, 1651 (bekannt durch versch. Stiche). - Frauenkirche, Sieben-Schmerzen-Kapelle: Mater Dolorosa, um 1650 (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>L.Gernhardt, Gesch. des Handwerks, der Maler und Lackierer in München, Kallmünz 1937, 405, 419, 431; Dehio-Westfalen, 1969, 172; T.Gebhard, Die Herzogspital-Muttergottes in München, Zs. für bayer. Landesgesch. 35:1972(1)100-108, 2 Abb.</a300f>
   <a300g>R.F.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
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   <a3100>Mayr, Johann Ulrich</a3100>
   <a31nn>Johann Ulrich Mayr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Figurenmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1645-1704
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Augsburg</a3290>
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   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Lascari, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Lascari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Braim, A.</a3100>
   <a31nn>A. Braim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1943
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1943</a3300>
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   <a3420>Buchau, Bad<a3400>1943</a3400>
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   <a99fm>Nicht identifiziert</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Fridrich, Johann Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Johann Gottlieb Fridrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1769-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Schlegel, Christine</a3100>
   <a31nn>Christine Schlegel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Keramikerin &amp; Malerin &amp; Graphikerin &amp; Filmemacherin &amp; Performancekünstlerin</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1950.03.31</a3270>
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   <a3360>1995</a3360>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Gisel, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Gisel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1922.07.08</a3270>
   <a3290>Adliswil (Schweiz)</a3290>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2013.11.25 Nutzungsrechte von Ernst Gisel durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a3000>20041088</a3000>
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   <a3100>Friedel, Christoph (1578)</a3100>
   <a3105>Fridel, Christof</a3105>
   <a31nn>Christoph Friedel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1593-1668
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1578.09.28</a3270>
   <a3290>Schwäbisch Gmünd</a3290>
   <a3330>1668.02.22</a3330>
   <a3350>Schwäbisch Gmünd</a3350>
   <a3420>Schwäbisch Gmünd</a3420>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Friedel, Christoph (Stoffel), dt. Zeichner, Maler, *28.9.1578 Schwäbisch Gmünd, +22.2.1668 ebd. Ab 1591 Lehre beim Hofmaler Johann Steiner in Stuttgart zus. mit Caspar F. (viell. ein Verwandter). Dort u.a. am Lusthaus tätig. Nach Abschluß der Lehre unternimmt F. evtl. eine Wanderung, welche ihn zum Oberrhein führt, und hielt sich ab 1600 in Breisach auf (vgl. ThB). 1609 in Schwäbisch Gmünd nachg., hier heiratet er und ist als Maler und Zeichner tätig. Dabei spezialisiert er sich u.a. auf Epitaphien, Altar- und Andachtsbilder sowie Wappen und Totenschilde und war zu jener Zeit der meistbeschäftigte Maler in Gmünd. Später besitzt er ein Haus und heiratet 1636 erneut. 1633-64 mehrere Erwähnungen in Gmünder Kontraktbüchern, z.B. Auflistung zahlr. Aufträge im Verz. der Katharinenkapelle, u.a. farbige Fassung von 12 Taf. und Kirchenfenstern, Erneuerung versch. Bilder, Rest. eines alten Kreuzes. 1667 bezahlt für "aine Mappen des Ahlbuches". - F.s gleichnamiger Vater (*um 1550 Schwäbisch Gmünd, +vor 1629 ebd.), in der älteren Lit. als Zeichner und Maler bezeichnet, heiratet 1575 Anna Biehlmeyer (zehn Kinder). Er besaß einen Kramladen, woraus sich wohl irrtüml. die Bezeichnung "Ladenmaler" ergab, jedoch konnte keine Malertätigkeit nachg. werden. WERKE Zchngn: CAMBRIDGE/Mass., Fogg AM. COBURG, KS der Veste. STUTTGART, SG. VENEDIG, Gall. dell'Accad. - Malerei: AUERNHEIM b. Neresheim: Altarblatt, 1619 (nicht erh.). SCHWÄBISCH GMÜND, Münster, Langhaus-Nordportal: Lünetten-Epitaphien Benedikt (+1598), Maria (+1597), Walpurga Ferber (+1597), 1615; südl. Chorportal: Lünetten-Epitaph Balthasar Vogt (+1630); nördl. Chorportal: Lünetten-Epitaph Georg Bulling (+1617); Herrgottsruhkapelle, Choraltar, Mitteltafel, 1622; Westerand: Ansicht der Salvatorkapelle, Öl/Lw., 1662. - Mus. im Prediger: Enthauptung der hl. Katharina, um 1620 (Zuschr.). BIBLIOGRAPHIE ThB12, 1916 (s.v. Fridel, Christof). H.Kissling, Künstler und Handwerker in Schwäbisch Gmünd 1300-1650, Schwäbisch Gmünd 1995. - H.Geissler, Jb. der SKS in BW 6:1969, 79-126; Fleischhauer, 1971; Einhorn-Jb. 1980, 97-105; Die Renaiss. im dt. Südwesten zw. Reformation und Dreißigjährigem Krieg (K Heidelberger Schloß), I-II, Ka. 1986 (auch zum Vater). Andrea Schaller Addenda BIBLIOGRAPHIE H.Ihme (Bearb.), Südwest-dt. Persönlichkeiten, I, St. 1988</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1593</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1668</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:04:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:56:12Z" edp:createdBy="unknown" did="52508397"><labelId>Alker, Hermann Reinhard</labelId>
   
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   <a3000>10011870</a3000>
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   <a3100>Alker, Hermann Reinhard</a3100>
   <a31nn>Hermann Reinhard Alker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1885.03.12</a3270>
   <a3290>Lambrecht</a3290>
   <a3330>1967.05.25</a3330>
   <a3350>Karlsruhe</a3350>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Alker, Hermann Reinhard, dt. Architekt, *12.3. 1885 Lambrecht/Pfalz, +25.5.1967 Karlsruhe. Stud.: TH Karlsruhe bei C. Schaefer, J. Durm, M. Laeuger, F. Ostendorf, K. Caesar und H. Billing. Schon als Student findet er durch Besuche seines in Tivoli b. Rom ansässigen Bruders Kontakte zu ital. Architekten, u. a. zu Conte Sacconi in Rom. 1921-44 Lehrtätigkeit an der TH Karlsruhe, ab 1940 Prof. für Archit. 1928 Med. für Teilnahme an der Olympiade Los Angeles mit Entwürfen von Sportbauten. Im gleichen Jahr als Innenarchitekt für die Erneuerung der Stiftskirche Neustadt an der Weinstraße tätig. 1939 1. Preis im Wettbewerb für den Entwurf des Stuttgarter Rundfunkhauses (nicht realisiert). Mit anfängl. Anerkennung durch das faschist. Regime arbeitet er in der Münchner Stadtplanung als Stadtbaurat mit bes. Aufgaben. 1938/39 wegen Differenzen entlassen; auch nach 1945 wegen seines Engagements während des Faschismus nicht mehr im Hochschuldienst, sondern freischaffend tätig, u. a. an den Michelangelo-Studien sowie an Entwürfen für zahlr. Wohn- und Gesellschaftsbauten. - Die Wirkung seiner Bauten ergibt sich aus Materialeinsatz und Proportionsverhältnissen bei völligem Verzicht auf traditionellen Schmuck (z. B. Radiumsolbad Heidelberg, 1924, unvoll.). Er verwendet nur Backstein als ordnendes oder gliederndes Element. Putz und Zementguß sind dominierendes Mat.</a300a>
   <a300c>Hauptwerke: DORNWÄLDLE/Durlach: Siedlung, 1921. FREIBURG/Breisgau: Univ.Stadion, 1927. GIESSEN: Stadthalle, 1936. HEIDELBERG, Heiligenberg: Feierstätte (Freilichttheater), 1935. KARLSRUHE: Hochschulstadion, 1924; Matthäuskirche, 1926; Kreide- und Kittfabrik im Rheinhafen, 1926 (1980 abgebrochen); Wohnblock Ebertstr., 1929/30. MÜNCHEN: Generalbebauungsplan, 1937/ 1938. RASTATT: Denkm. der 40er Füsiliere, 1927. ZITTAU: Theater, 1935. ZWICKAU: Theater, 1935.</a300c>
   <a300d>Die Portalfassade von St. Peter in Rom nach dem Michelangelo-Entwurf, Diss. Karlsruhe 1920; Das Michelangelo-Modell zur Kuppel von St. Peter in Rom, in: Jb.Preuß.Kunstslgn 1921, 98-99; H. R. A./K. Schürer, Zur Umrißlinie der Peterskuppel in Rom, in: Bildmessung und Luftbildwesen 31:1963, 70-74; Michelangelo und seine Kuppel von St. Peter in Rom, Karlsruhe 1968.</a300d>
   <a300e>G: 1938 München, Haus der dt. Kunst: 1. Archit.- und Kunsthandwerk-Ausst. / 1975 Karlsruhe, Staatl. Kunsthalle: 150 Jahre Univ. Karlsruhe (Kat. v. e. Fridericiana 18).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Wasmuth, LdB I, 1929. - G. A. Platz, Die Baukunst der neuesten Zeit, B. 1927, 124, 545; Wasmuths MH. für Baukunst 13:1929, 413 ss.; 16:1932, 7 ss.; J. Göricke, Bauten in Karlsruhe, ein Architekturführer, Karlsruhe 1971, 601, 622, 659 (fehlerhaft); W. Schirmer/J. Göricke, Fridericiana 18:1975, 109-113, 5 Abb. - Mitt. KF. Ohr, Karlsruhe.</a300f>
   <a300g>R. F.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Lebourg, Albert Charles</a3100>
   <a31nn>Albert Charles Lebourg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1872-1928
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1849</a3270>
   <a3290>Montfort-sur-Risle</a3290>
   <a3330>1928</a3330>
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   <a3100>Lassus, Nicolas de</a3100>
   <a31nn>Nicolas de Lassus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Medailleur &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1569-1574
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1569</a3300>
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   <a3420>Nancy</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 411</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>1569/74 für die Münze des Herzogs Karl III. in Nancy tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Fratin, Christophe</a3100>
   <a31nn>Christophe Fratin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Tierbildhauer</a3162>
   <a3180>1815-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1800/1802</a3270>
   <a3290>Metz</a3290>
   <a3330>1864.08.16</a3330>
   <a3350>Raincy, Le</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1833-1864</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 396 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Metz 1800 (oder 1802) - 16. 8. 1864 Le Raincy. Tierbildhauer in Paris. 1833-63 im Salon vertreten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Metz 1800 - Le Raincy 1864</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(BeSch)</a9904>
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   <a3000>20190014</a3000>
   <a3100>Sabbadini, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Sabbadini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Padua?</a3290>
   <a3300>um 1793</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 284</a8334>
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   <a3100>Arteaga, Ochoa de</a3100>
   <a31nn>Ochoa de Arteaga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1546-1553
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Burgos<a3400>1536/1553</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Vita Arteaga, Ochoa de, spanischer Steinmetz in Burgos, 1548 bei einem Rechtsstreit urkundlich erwähnt. Bibliographie / Bibliography M.Basas Fernádez, Bol. del Inst. Fernán González, Burgos 1967(168)495. Autorensignatur / Signature Majang Hartwig-Kramer</a300a>
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   <a9920>2000.02.02</a9920>
   <a3100>Siener, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Siener</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Tirol</a3420>
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   <a3100>Bossoli, Carlo</a3100>
   <a3105>Bassoli, Karlo</a3105>
   <a31nn>Carlo Bossoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1830-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1815.12.06</a3270>
   <a3290>Lugano</a3290>
   <a3330>1884.08.01</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Lugano</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Odessa (Ukraine)</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 407</a8334>
   </a8330>
   <a8350>ChudSSSR I, 1970 &amp; PittItalOttoc II, 1991</a8350>
   <a300a>Bossoli, Carlo (Bassoli, Karlo), ital. Maler, Zeichner, Lithograph, get.6.12.1815 Lugano, +1.8.1884 Turin.</a300a>
   <a300b>Sohn des Steinmetzen 'Pietro B.' aus Soragno. Um 1820 Übersiedelung der Fam. in die 1794 gegr. Stadt Odessa, wohin zahlr. Tessiner emigriert waren. B. kam zu den Kapuzinern in die Schule und arbeitete ab 1826 bei einem Buch- und Graphikhändler; begann, sich im Zeichnen zu üben. 1828 wechselte er zu dem Bühnenbildner Nannini aus der Romagna. Nachdem B. 1833 vier 'Veduten von Odessa' verkaufen konnte, machte er sich selbständig und spezialisierte sich auf Ansichten von Odessa, stellte aber auch Pal. und Winkel der Stadt dar, daneben Kopien. 1836 starb der Vater, und B. mußte die Fam. unterhalten, was ihm dank zahlr. Aufträge durch den Adel nicht schwerfiel. Erlernte damals die neue Technik der Lith. als neue Einnahmequelle. Seine Mäzene seit 1837, die Fürsten Voroncov, schickten ihn im April 1839 nach Italien. Hielt sich erst in Rom und Neapel auf und kehrte über Lugano 1840 nach Odessa zurück. In Rom v.a. Kontakt mit engl. Malern, deren Art, mit Wasserfarben zu malen, ihn stark beeinflußte. In Neapel lernte er die berühmte Schule vom Posilippo kennen. In Odessa wurde er nun endgültig der Maler der Gesellschaft, machte sich aber auch in weiten Teilen Rußlands einen Namen. Als häufiger Gast der Fürsten Voroncov auf der Krim entstanden dort viele Veduten. 1842 erschien sein erstes Album mit 24 'Ansichten der Krim nach der Natur' (Lith. von D.Klenov, Odessa). Dem Wunsch der Mutter entsprechend, nach Lugano zurückzukehren, verließ B. mit der Fam. E. 1843 Odessa. Über Konstantinopel, Malta und Neapel erreichten sie E. 1844 Mailand, wo sich B. niederließ. Am 23.2.1853 mußte er aufgrund eines Erlasses der österr. Regierung, daß alle Tessiner entweder österr. Staatsbürger würden oder das Land zu verlassen hätten, seinen Wohnsitz aufgeben und zog nach Turin. Bereits 1850 hatte B. begonnen, weite Reisen durch Europa zu unternehmen, u.a. nach England und 1851 nach Spanien und Marokko. Dort beeinflußten ihn die maur. Kunst und der Orient nachhaltig. In dieser Zeit entstanden neben Reisebildern auch Serien von Veduten, die ihn in Italien bek. machten. 1851 hatte B. 12 Veduten von Turin publ., 1852 führte er 15 Veduten (Lith.) der Eisenbahnlinie Turin-Genua im Auftrag der sard. Regierung aus, die 1853 in London (Day &amp; Son) publ. wurden. Nach Beginn des Krim-Krieges 1854 bot B. über Mittelsmänner in London die 'Veduten der Krim' an, die bei seinen Aufenthalten A. der 40er Jahre entstanden waren. 1855 fuhr er selbst nach London, 1856 wurde die Mappe publ. (Day &amp; Son). B. erfreute sich in England so großer Beliebtheit, daß ihn Königin Victoria im Okt. 1856 empfing. Neben weiteren Aufenthalten in London reiste B. von Juni-Okt. 1857 nach Skandinavien und Mitteleuropa. In den ital. Befreiungskriegen malte er im Gefolge des Königs von Sardinien über 100 Bilder von den Schlachten und Landschaften. Bereits 1859 waren 40 Zchngn als Lith. in London u.d.T. 'The war in Italy' publ. worden. 1862 Titel eines kgl. Historienmalers. - Schon in Odessa hatte B. in Aqu., Öl und Tempera gemalt, sehr bald aber Tempera bevorzugt. Beeinflußt von Antonio Canaletto und Bernardo Bellotto, deren Werke er als Rad. wahrsch. schon in Odessa kennengelernt hatte, spielte bei ihm auch die Ausbildung als Bühnenbildner eine entscheidende Rolle. Seine Veduten und die Darst. der Befreiungskriege wirken immer etwas theatral., was er durch Veränderung von Archit. und Landschaft erreichte. Dennoch besitzen seine perspektiv. genauen Veduten unschätzbaren dok. Wert (z.B. hinsichtl. der romant. Archit. auf der Krim, aber auch der Kostüme der Zeit), brachten ihn später aber in die Konkurrenz zur Fotografie. In seinen Reisebildern hat er ebenso die Eisberge Skandinaviens wie oriental. Leben dargestellt, wobei ihn letzteres bes. faszinierte, wie nicht nur sein ab 1863 im maur. Stil erbautes Haus in Turin, sondern auch ein Teil seiner späten Aqu. und Zchngn zeigt.</a300b>
   <a300c>CARSKOE SELO, Puškin-Mus. MAILAND, Gall. d'Arte Mod. ODESSA, Wiss. Bibl. TURIN, Mus. Civ. - Mus. del Risorgimento: 106 Tempera-Bilder.</a300c>
   <a300e>E: Turin: 1884 Pal. Carignano; 1971 ebd.; 1974 Pal. Madama; 1984, '85 Pal. Carignano / 1976, '78 Gaeta / 1988 New York, Sayn-Wittgenstein FA Inc. (alle mit Kat.). - G: 1844, '48, '51, '52, '55, '84 Turin, Promotrice di BA / 1845-52 Mailand, Brera / 1855-59 London, RA / 1959 Mailand: Il Cinquantanove (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Brun, SKL I, 1905; EU SEDA II, 1969; ChudSSSR I, 1970 (s.v. Bassoli, Karlo); DBI XIII, 1971 (Lit.); DEB II, 1972; Luciani, 1974; Arte ital. per il mondo, III, T. 1976; Comanducci I, 1982; CatBolaffiOtt, XII, 1983; Il valore dei dipinti dell'800 ital., IV:1986/87, T. 1986; Ottocento. Cat. dell'arte ital. dell'Ottocento, XVII, Mi. 1988; PittItalOttoc II, 1991 (Lit.). - U.Donati, La guerra di Cinquantanove nei disegni di C.B., Lugano 1959; id., La guerra di Sessanata e Sessantuno nei disegni di C.B., Lugano 1960; TCI Milano, 1967, 182, 184, 418; TCI Lombardia, 1970, 438; Schurr II, 1972; P.Condulmer, C.B. Arte e battaglia, Alessandria 1973; A.Peyrot, C.B., T. 1974; TCI Torino, 1975; Caramel/Pirovano I, 1975, Nr 328 s.; Monteverdi, Storia III, 1975; G.Andrisani, Boll. dell'Ist. di storia e di arte del Lazio meridionale 10:1978, 94-101; L.Timofeev, Soobš&#269;enija Gos. &#278;rmitaža 44:1979, 25-27; Cult. figurativa e architettonica negli Stati del Re di Sardegna 1773-1861 (Kat.), III, T. 1980; L.Thornton, Les orientalistes. Peintres voyageurs 1828-1908, P. 1983; C.B. Cronache pitt. del Risorgimento (Ausst.-Kat.), T. 1985 (Lit.); Il primo '800 ital. (Ausst.-Kat.), Mi. 1992, 258; C.Juler, Les orientalistes de l'éc. ital., P. 1992 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>cf.-Name: Bossoli, Pietro</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Partsch, Susanna</a9904>
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   <a3100>Günther, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Günther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1919-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1893.12.01</a3270>
   <a3290>Gera</a3290>
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   <a3350>Stadtroda</a3350>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Gera/Thüringen 1. 12. 1893 - 12. 2. 1955 Stadtroda/Thüringen. Sohn eines Lithographen. Lithographenausbildung beim Vater. 1910-12 Schüler der Akademie für Graphische Künste, Leipzig. 1913-14 Studium an der Kunstgewerbeschule Dresden, zusammen mit Otto Dix und Otto Griebel, Wechsel an die Akademie. 1914-17 Kriegsdienst. 1917-19 Lungentuberkulose, Heilkur in Davos, Begegnung mit Ernst Ludwig Kirchner. 1919 wieder in Dresden, Studium an der Kunstakademie bei Otto Gussmann. Mitglied der Dresdner Dada-Gruppe, zusammen mit Otto Dix, Otto Griebel, Erwin und Viola Schulhoff. 1921 Aufenthalt in Prag bei den Schulhoffs, Heirat mit Viola Schulhoff. 1921-24 in Bad Reichenhall. 1924 Trennung von Viola Schulhoff, Rückkehr nach Gera, gründet 1926 mit Erich Drechsler, Alexander Wolfgang u. a. den Verein "pro-pro-bru" (produktiv-prominente-brummochsen). Seit 1927 befreundet mit Erich Knauf, dem Herausgeber der "Büchergilde Gutenberg". 1929-31 Aufenthalt in Frankreich, Aktstudien an der "Académie de la Grand Chaumière" in Paris. 1931 Rückkehr nach Gera, 1932 Übersiedlung nach Kaltenborn bei Gera. 1933-34 Hausdurchsuchungen durch die Gestapo, zeitweilig inhaftiert. 1937 als "entartet" verfemt, 11 Werke beschlagnahmt. 1944 Einberufung zum Volkssturm. 1945 tätig als Volksschul- und Volkshochschullehrer in Gera. 1946 Ernennung zum Professor durch die Landesregierung Thüringen.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Vichith, Sou</a3100>
   <a31nn>Sou Vichith</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Kambodscha</a3200>
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   <a3100>Stegmüller, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Stegmüller</a31nn>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
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      <a3996>1878-1888</a3996>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Stegmüller und Schultz</a3600>
      <a3996>1888-x</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 67</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 540</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 437</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch des Ernestinum in Gotha (bis 1870), Förderung seiner künstlerischen Neigungen durch L. Bohnstedt; 1870/71 Kriegsteilnahme, danach in Gotha bei L. Bohnstedt tätig; Studium an der Kunstschule der Bauakademie in Berlin; 1878-1888 gemeinsame Fa. mit E. Ihne; 8.6.1879 Gründungsmitglied der Vereinigung Berliner Architekten; ab 1888 Fa. Stegmüller &amp; Schultz in Berlin.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. MIT IHNE: 1885 Wohnhaus Charlotten- Ecke Französische Str. mit Restaurant Löwenbräu; Einrichtung des Cafes Keck Leipziger Str. 96); MIT SCHULTZ: Hotel und Geschäftshaus Terminus in Berlin; Villa Esmarch in Wannsee.</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>mit E. Ihne &amp; mit Schultz</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Gaillard, Michel</a3100>
   <a31nn>Michel Gaillard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1610-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1610</a3300>
   <a3360>1611</a3360>
   <a3420>Au Pont</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Boy, Gottfried</a3100>
   <a3105>Boy, Godefroy &amp; Boy, Godfrey</a3105>
   <a31nn>Gottfried Boy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1716-1755
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1701.05.20</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1755.01.16</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, S. 448</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boy, Gottfried (Godefroy), dt. Maler, get. 20.5.1701 Frankfurt am Main, +16.1.1755 Hannover. Sohn von Peter B. d.Ä. Ab 1738 in Hannover ansässig. Ersuchte 1745 um die Stelle als Hofmaler bei Georg II. August, Kurfürst von Hannover und König von England. Darin wird auch ein Aufenthalt B.s in Kassel und anschließend in England erwähnt. 1737 in Kassel Taufe einer Tochter. 1748 Ernennung zum kgl. Hofmaler, jedoch ohne besoldete Anstellung. - Repräsentative Portr. von Adligen und wohlhabenden Bürgern: Herr von Kaldehn, 1729; Georg II. August, 1741; Gerlach Adolph Freiherr von Münchhausen, 1747; Friedrich Christian von Sachsen, 1751. Sign. bereits 1747 mit "Peintre du Roy". Schuf 1747 ein Selbstporträt. Nach B.s Gem. entstanden Kpst. von C.Fritzsch, G.D.Heumann und J.B.Bernigeroth. WERKE AMSTERDAM, Rijks-Mus. BERLIN, Schloß Charlottenburg. BRAUNSCHWEIG, Städt. Mus. CELLE, Oberlandesgericht. FRANKFURT AM MAIN, Hist. Mus. GEHRDEN, Schützenhaus. GÖTTINGEN, Univ. HAMELN, Mus. HANNOVER, Hist. Mus. - Klosterkammer. LUCKLUM/Erkerode b.Braunschweig, Kommende des Dt. Ritterordens. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. - Gwinner, 1862, 243; A.v.Rohr, Nieder-dt. Beitr. zur Kunstgesch. 27:1988, 153. - Hannover, Niedersächs. Hauptstaats-Arch. Halgard Kuhn</a300a>
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   <a3000>11012005</a3000>
   <a3100>Antonio di Andreuccio (1350)</a3100>
   <a31nn>Antonio di Andreuccio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1350
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1350</a3300>
   <a3360>um 1350</a3360>
   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 7977</a8334>
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   <a3100>Russ, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Russ</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1479-1525
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1455</a3270>
   <a3300>1479</a3300>
   <a3330>um 1525</a3330>
   <a3420>Bodensee</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935</a8334>
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   <a3100>Abdall&#257;h ben Y&#363;nus</a3100>
   <a3105>Abdallah ben Yunus</a3105>
   <a31nn>Abdall&#257;h ben Y&#363;nus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>936</a3300>
   <a3320>Córdoba</a3320>
   <a3420>Medina az-Zahra<a3400>936</a3400>
   </a3420>
   <a300a>Artikel / Article Vita Abdallah b. Yunus, islam. Baumeister, 10. Jahrhundert, Cordoba. Ihm zugeschrieben der Palast, den Abd ar- Ra?man III. 936 in Medinet Az-zahrá bei Cordoba errichten ließ. Bibliographie / Bibliography ThB1, 1907. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Abdallah ben Yunus, nach einigen der Erbauer des Palastes, den Abderrahman III. 936 unweit Córdova in Medinet Az-zahrä errichten ließ. Nach andern war der Baumeister Maslama ben Abdallah (Caveda schreibt irrig Muslimaton ben-Abd-Allah). Caveda, Gesch. der Baukunst in Spanien, herausg. von Fr. Kugler 99.</a300a>
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   <a3100>Schlecht, Benedikt</a3100>
   <a3105>Schlecht, Franz Benedikt</a3105>
   <a31nn>Benedikt Schlecht</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiner</a3162>
   <a3180>1743-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1743</a3300>
   <a3360>1770</a3360>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a3420>Unterleinach?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Bender, Ferdinand (1836)</a3100>
   <a3105>Bender, Johann Ferdinand</a3105>
   <a31nn>Ferdinand Bender</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1829-1905
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a3330>1905</a3330>
   <a3420>Bremen</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Bender, Johann Ferdinand</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 621</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bender, Ferdinand, dt. Maler, +1905, vermutl. ident. mit Johann Ferdinand B. (*1814 Königsberg, Schüler von Johann Eduard Wolff),</a300a>
   <a300b>zeitweise in Bremen, lt. Gläser in den 30er Jahren in Berlin tätig. Zw. 1849 und 1858 in Wien nachgewiesen. - Bes. Portr., auch Genrebilder und Landschaften.</a300b>
   <a300c>HEIDELBERG, Kurpfälz. Mus.: Portr. Friedrich C. Schlosser, Gem. WIEN, Burgtheater-Gal.: Frau Hebbel als Judith, beide um 1850.</a300c>
   <a300e>G: 1836, '39, '42, '46 Berlin, Akad. / 1849, '50, '58 Wien, Akad.</a300e>
   <a300f>ÖKL II, 1976; Fuchs, Maler (19.Jh.) Erg.-Bd I, 1979. - B.F. arcképfestést vállal, in: Gy&#337;ri Szemle 3:1858; K.Gläser, Berliner Porträtisten 1820-50, B. 1930, 15; A.Ulbrich, Kunstgesch. Ostpreußens, 1932 (Repr. Ffm. 1976), 254; A.Rohde, in: Festschr. Richard Hamann zum 60. Geburtstag, Burg 1939, 106-116; W.P.Fuchs, Ruperto-Carola 30:1961, 153 (Abb.); BKD des dt. Ostens, Reihe B, Bd V (Das Dohnasche Schloß Schlobitten), St. 1965, 237, 496; M.Bernhard/K.Martin/K.P.Rogner, Verlorene Werke der Malerei, B. 1965; Börsch-Supan, 1971; Börsch-Supan, Malerei, 1988.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Königsberg/Pr. 1814 - (?) 1905</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Le Goût-Gerard, Fernand</a3100>
   <a3105>Le Gout-Gérard, Fernand Marie Eugène</a3105>
   <a31nn>Fernand Le Goût-Gerard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Autodidakt &amp; Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1869-1924
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3270>1856.10.29</a3270>
   <a3290>Saint-Lô</a3290>
   <a3330>1924.08.11 / 1924.08.14</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a3100>Sacha, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Sacha</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1953
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1953)</a3189>
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   <a3100>Jussow, Heinrich Christoph</a3100>
   <a31nn>Heinrich Christoph Jussow</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1769-1825
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1754.12.09</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 348f</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Katalog Jussow, Kassel 1999</a8330>
   <a349a>Biographie<a349e>Heinrich Christoph Jussow wurde 1754 in Kassel als Sohn des Oberbaumeisters Johann Friedrich Jussow geboren. Ab 1771 besuchte er das Kasseler Collegium Carolinum und zeigte ein besonderes Interesse für den Mathematikunterricht bei Professor Matsko. Auf Wunsch der Eltern nahm Jussow 1773 ein Jurastudium in Marburg auf, das er 1775 in Göttingen fortsetzte, wo er sich nebenbei auch der Mathematik widmete. Durch eine Erkrankung der Eltern wurde Jussow 1778 zur Aufgabe des Studiums gezwungen. Er kehrte nach Kassel zurück und wurde auf ein Gesuch des Vaters hin im Oktober als Akzessist beim Bau-Departement angestellt. Zwei Jahre später erhielt er eine Stellung als Bauskribent beim Bauamt. Nach der am 21. September 1781 erfolgten Stiftung der Akademie der Baukunst schlug Simon Louis Du Ry Jussow als Hilfslehrer zur Ausbildung der Eleven vor. Aus diesem Jahr sind erste Zeichnungen von Jussow im Nachlaß enthalten (vgl. z.B. GS 6066 und GS 6005). Im Frühjahr 1783 bewarb Jussow sich um ein Stipendium, um seine Ausbildung durch einen Aufenthalt in Frankreich und Italien abzuschließen. Im Herbst brach er nach Paris auf, wo er Schüler von De Wailly wurde. Nach zweijährigem Parisaufenthalt reiste Jussow im Sommer 1785 nach Rom, um die antike Architektur aus eigener Anschauung kennenzulernen. Von Rom aus ersuchte er im März 1786 den Landgrafen um eine Verlängerung des Stipendiums, um einen einjährigen Englandaufenthalt anschließen zu können. Nach kurzem Aufenthalt in Kassel reiste Jussow nach England, von wo aus er im Dezember 1787 nach Kassel zurückkehrte. Nach Auskunft der schriftlichen Quellen sollte Jussow in England vor allem Gärten sowie "die englischen Bauarten" kennenlernen. Da sich aus dieser Zeit keine Zeichnungen im Nachlaß erhalten haben, ist bisher unklar, was sich Jussow in England genau angesehen hat. Nach seiner Rückkehr nach Kassel wird Jussow von Wilhelm IX. zum Bauinspekteur ernannt und zur Mitarbeit an dem "Bauwesen zu Weissenstein" herangezogen. Im Mai 1794 erfolgte seine Ernennung zum Baudirektor und nach dem Tod Du Rys zum Oberbaudirektor und Oberkammerrat. Weiter folgte Jussow Du Ry an der Akademie als Professor und Direktor der Bauakademie nach. Während des Königreichs Westphalen verlor Jussow seine Position als oberster Architekt des Hofes und diente als Generalinspekteur für Brücken, Chausseen und öffentliche Gebäude. Nach der Rückkehr des Kurfürsten 1813 kehrte er wieder in sein Amt zurück. Daß Wilhelm I. Jussow mit dem Neubau des Kasseler Residenzschlosses, der Chattenburg, beauftragte, bezeugt die fortwährende Wertschätzung, die er ihm entgegenbrachte.</a349e>
      <a349g>Quellen und Literatur: Dittscheid 1987, bes. S. 17-26; Katalog Kassel 1999/CD-Rom</a349g>
      <a349p>Museumslandschaft Hessen Kassel</a349p>
   </a349a>
   <a349a>übernommen aus<a349e>Bestandskatalog der Architekturzeichnungen des 17.-20. Jahrhunderts in der Graphischen Sammlung der Museumslandschaft Hessen Kassel.</a349e>
      <a349g>http://architekturzeichnungen.museum-kassel.de/0/48655</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a99fm>Datensatz-ID MHK: 48655</a99fm>
   <a9902>Museumslandschaft Hessen Kassel &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20050308</a3000>
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   <a3100>Hauser, Franz (1924)</a3100>
   <a31nn>Franz Hauser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1939-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1924.11.02</a3270>
   <a3290>Zamserberg</a3290>
   <a3300>vor 1955</a3300>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 2, Seite 392</a8334>
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   <a3100>Lenk, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Lenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1913-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.06.21</a3270>
   <a3290>Langenbernsdorf</a3290>
   <a3330>1968</a3330>
   <a3350>Schwäbisch Hall</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Langenbernsdorf/Vogtland 21. 6. 1898 - 13. 12. 1968 Schwäbisch-Hall. 1912-15 Lehrzeit als Dekorationsmaler und Lithograph. 1915-20 Studium an der Dresdner Akademie bei Richard Müller und Ludwig von Hofmann, 1916-18 durch Kriegsdienst unterbrochen. Seit 1922 Meisterschüler bei Ferdinand Dorsch, 1924 bei Robert Sterl. 1924 Wohnung in Klotzsche bei Dresden. 1925 verläßt er die Akademie, bezieht Atelier und Wohnung in Lausa. 1926 Übersiedlung nach Berlin. Seit 1927 mehrfache Reisen auf die Insel Amrum, ins Vogtland, nach Thüringen, Süddeutschland und in die Umgebung von Dresden. 1929 Mitglied des Vereins Berliner Künstler. Seit 1932 Wohnung und Atelier in Berlin-Charlottenburg, Ausstellung "Die Sieben" (Champion, Dietrich, v. Hugo, Kanoldt, Lenk, Radziwill, Schrimpf). 1933 Berufung als Professor an die Vereinigten Staatsschulen in Berlin. Freundschaft mit Georg Schrimpf. 1934 mit Otto Dix gemeinsame Landschaftsmalerei im Hegau, Dix-Lenk-Ausstellung in der Galerie Nierendorf, Berlin. 1936 Vorstandsmitglied der Berliner Secession. 1937 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, Berlin. 1938 Aufgabe der Lehrtätigkeit aus Protest gegen Politisierung der Kunst und Verfolgung von Kollegen im "Dritten Reich". Umzug nach Orlamünde in Thüringen. Seit 1944 mehrfacher Wohnsitzwechsel (Wilhelmsdorf bei Ravensburg, Großheppach, Fellbach). 1950 Carnegie Institute, Pittsburgh. 1959 Übersiedlung nach Schwäbisch-Hall, Kulturbeauftragter der Stadt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Langenbernsdorf/Vogtland 1898 - Schwäbisch-Hall 1968</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Veneziano, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Veneziano</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1550</a3300>
   <a3320>Oberitalien</a3320>
   <a3007>Identität?<a3008>08120579</a3008>
      <a3010>Monogrammist A F (1501/1550)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 373</a8334>
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   <a3100>Garbe, Johann Gottlieb</a3100>
   <a3105>Garbe, Joannes Gottlibus &amp; Garbe, Jean Gotlieb &amp; Garbe, Jean Gottlieb</a3105>
   <a31nn>Johann Gottlieb Garbe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1747-1793
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Gottscheina</a3290>
   <a3300>1747</a3300>
   <a3360>1793</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)<a3400>1747-1793</a3400>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1747-1793</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>11012006</a3000>
   <a3100>Palma, Giovanni Francesco</a3100>
   <a3105>Mormando</a3105>
   <a31nn>Giovanni Francesco Palma</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1567
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1567</a3300>
   <a3360>vor 1567</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Jakubowska, Wanda</a3100>
   <a31nn>Wanda Jakubowska</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Filmregisseurin &amp; Drehbuchautorin</a3162>
   <a3180>1923-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1907.11.10</a3270>
   <a3290>Warszawa</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>140f.</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium der Kunstgeschichte an der Warschauer Universität; 1929 Beginn ihrer Tätigkeit beim Film; Mitglied der Filmkunstgruppe "Start", bei der sie Kurz- und Dokumentarfilme drehte; 1934 wurde diese Arbeitsgemeinschaft verboten, 1939 jedoch fanden sich die Filmkünstler wieder zusammen; 1942 wurde Jakubowska nach Auschwitz, später nach Ravensbrück verschleppt; 1948 drehte sie den weltberühmten Film "Die letzte Etappe", für den sie u.a. 1950 den Internationalen Friedenspreis erhielt; weitere Auszeichnung: Staatspreis.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20227360</a3000>
   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Dell'Abbadessa, Saverio</a3100>
   <a31nn>Saverio Dell'Abbadessa</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1842-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1827</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1882</a3330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__30157939</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003642</a3000>
   <a3100>Longuer, Miguel</a3100>
   <a3105>Loquer, Miguel &amp; Luch, Miguel</a3105>
   <a31nn>Miguel Longuer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1461-1491
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Deutschland</a3290>
   <a3300>1483</a3300>
   <a3330>vor 1491.02.03</a3330>
   <a3420>Barcelona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00030934</a3000>
   <a3100>Wittich, L. C.</a3100>
   <a31nn>L. C. Wittich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1870-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1870</a3300>
   <a3360>1876</a3360>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Boy, Christoph</a3100>
   <a3105>Boye, Christoph</a3105>
   <a31nn>Christoph Boy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1649-1704
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1634.01.12</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1704.02.26</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, S. 447</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boy (Boye), Christoph, dt. Maler, *12.1.1634 Berlin, +26.2.1704 ebd. Lehre beim Berliner Maler Sperber. Danach Wanderschaft u.a. durch Böhmen und Ungarn. 1658 Bürger in Berlin; Heirat. Von seinen 10 Kindern wurden Christoph, Gottfried und Johann Sigmund ebenfalls Maler in Berlin. - B. war v.a. Vergolder und Staffierer für den Berliner Hof. Wollte 1679 die Ausmalung des Schlosses in Schwedt übernehmen, wurde jedoch als zu teuer zurückgewiesen. Auch Portr. und Wappenmalerei. BIBLIOGRAPHIE ThB4, 1910. - F.Roth, Restlose Auswertung von Leichenpredigten, VI, Boppard 1970, Nr R5068. Jürgen Tiede</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20410006</a3000>
   <a9920>1999.05.20</a9920>
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   <a3100>Jaud, Sebastian</a3100>
   <a31nn>Sebastian Jaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1751-1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1751.11.11</a3270>
   <a3290>Achental (Tirol)</a3290>
   <a3330>1824.05.23</a3330>
   <a3350>Wessobrunn</a3350>
   <a3420>Wessobrunn</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XVIII, 1925, 444</a8334>
   </a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2014.09.26</a9920>
   <a3100>Meyerstein, Moritz</a3100>
   <a31nn>Moritz Meyerstein</a31nn>
   <a3162>Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1845-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1808</a3270>
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   <a3420>Göttingen</a3420>
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   <a3000>20060178</a3000>
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   <a3100>Benlliure y Gil, Mariano</a3100>
   <a3105>Benlliure Gil, Mariano &amp; Benlliure, Mariano</a3105>
   <a31nn>Mariano Benlliure y Gil</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1877-1947
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien &amp; Italien</a3200>
   <a3248>spanisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1862.09.08</a3270>
   <a3290>Valencia</a3290>
   <a3330>1947.11.09</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Artikel / Article Vita Benlliure y Gil, Mariano, spanischer Bildhauer, Maler, *8.9.1862 Valencia, +9.11.1947 Madrid. Sohn des Dekorationsmalers Juan Antonio B. Tómas, Bruder der Maler Blas, José und Juan Antonio B.y Gil. Biogramm Studium: bei Domingo Marqués an der Academia de Bellas Artes de S.Carlos in Valencia; Real Academia de Bellas Artes e S.Fernando in Madrid. 1879 Reise nach Paris und ab 1879 Aufenthalt in Rom. Ab 1899 Mitglied der accademia nazionale di San Luca und 1901-03 Direktor der Academia de España in Rom; 1917-31 Direktor des Museums de Arte Mod. in Madrid; 1917-19 General-Direktor für bellas artes. Mitglied zahlreicher Akademien (Madrid, Valencia, Zaragoza, Toledo, Cádiz, Málaga, Rom, Mailand, München). Erhielt Medaillen bei internationalen Kunst-Ausstellungen in Paris, Berlin, München und Buenos Aires sowie mehrere Ehrenkreuze und Ehrenmitgliedschaften. - In Rom bestreitet B. seinen Unterhalt zunächst von der Aquarellmalerei im Stile Fortunys. Seine bildhauerische Arbeit (in Bronze, Marmor und Terrakotta) ist dem Realismus verpflichtet und nur bei den allegor. Frauengestalten wird der Einfluß des "modernisme" sichtbar. Jahrzehntelang war B. der "offizielle" Bildhauer Spaniens und sein Ouvre beinhaltet an die 1000 Werke: Bildnisbüsten bekannter Persönlichkeiten (an die 100), zahlreiche Kinderbüsten; Genremotive, besonders kleinformatige Stierkampfszenen; Reliefs und Medaillen. Seine bekanntesten Werke sind die Ehrendenkmäler, die sich in vielen größeren Städten Spaniens, besonders Madrid, sowie auch in Lateinamerika befinden. Nach dem spanischen Bürgerkrieg widmet er sich vorwiegend religiösen Themen, es enstehen unter anderem Skulpturengruppen für die Karfreitagsprozessionen. Werke / Works Bilbao: Antonio Trueba. Buenos Aires: Bernardo de Irigoyen. Cadiz: Sagrado Corazón de Jesús. Cordoba: Duque de Ribas. Granada: Reyes Católicos. la Habana: El coleo. Madrid: General Martínez Campos; Emilio Castelar; Goya; Velázquez; Alfons XII; Mausoleo de Canalejas; San Mateo y Marco. Panama-City: Bolivar. Rom, accademia nazionale di San Luca: Porträt-Büste Salomon Corrodi, Bronze. Roncal/Baskenland: Sepulcro de Gayarre. Sevilla: Mausoleo de Joselito. Valencia: El pintor Ribera; Sorolla; Beato Juan de Ribera. Selbstzeugnisse / Artist's Writings El anarquismo en el arte. Discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de S.Fernando, Ma. 1901. Ausstellungen / Exhibitions E: 1927 Madrid, Lyceum Femenino / 1940 Barcelona, Gal. Pallaés. - G: 1884 (2.Med.), '87, '90 (1.Med.) Madrid: Expos. Nac. de BA / 1889 Paris: Welt-Ausst. (Ehren-Med.der span. Sektion) / 1911 Rom: Internat. Kunst-Ausst. / 1924 Madrid, Círculo de BA (Med.). Bibliographie / Bibliography ThB3, 1909; Vo1, 1953. Ossorio y Bernard, 1883/84; EUI VII, 1910; EUI Ap. I, 1930; Riccoboni, 1942; Pamplona I, 1954; Ortega Ricaurte, 1965; Aldana Fernández, 1970; Bénézit I, 1976; Enc. del arte esp. del s. XX, I: Artistas, Ma. 1991; Monogr. und Hb.: C.de Quevedo Pessanha, Vida artíst. de M.B., Ma. 1947; J.Adsuara, M.B. y su realismo escultórico. Discurso de Ingreso en la RABA de S.Fernando, Ma. 1948; P.Tuero O'Donnell, M.B. Recuerdos de una familia, Ba. 1962; M.Bru Romo, La Acad.Esp. de BA en Roma (1873-1914), Ma. 1971; E.Martínez Javeda, Aportaciones inéditas, gráficas y documentadas para la hist. crítica del arte de M.B. (Tesis doctoral, extracto), Valencia 1973; V.Vidal Corella, Los B. y su época, Valencia 1977; M.A. Catalá Gorgues, Cien años de pint., escult. y grabado valencianos. 1878-1978, Valencia 1978, 153-155; F.Garín Ortíz de Tranco, M.B. - Coll. escultores valencianos. ed. V.García, 1986(Febr./März); Los B. (Ausst.-Kat., Caja de Ahorros Prov. de Alicante), Alicante 1986; ibid. (Ausst.-Kat., Caja de Ahorros Prov. de Guipúzcoa), San Sebastán 1987; ibid. (Ausst.-Kat., Col. Mus. San Pío V), Valencia 1988; Cien años de pint. en España y Portugal (1830-1930), I, Ma. 1988, 313-316. - Aufsätze: A.Igual Ubeda, Vida y arte de M.B., Arch. de Arte Valenciano 1963(34) 103-123; V.Cárcel Ortí, Notas y doc. sobre B. y su estatua del patriarca Ribera, ibid., 124-131; F.Chueca Goitia, M.B. en el primer centenario de su nacimiento, ibid. 1964(35) 13-25; J.Vara Finez, B., escultor de Madrid, in: Villa de Madrid, 1971(33); A.Navarro Santafé, Escult. animalista: M.B., Arch. de Arte Valenciano 1976(27)89-93; E.Pastor Mateos, M.B., en Madrid y en la vía pública, in: Villa de Madrid 1977(54); V.Montoliu Soler, Matices modernistas de la obra escultórica de M.B., in: Congreso Esp. de Hist. del Arte, II, Ba. 1984, 69-74; F.Garín Ortíz de Tranco, M.B. - Coll. escultores valencianos, ed. V.García, 1986(Febr./März); Cien años de pint. en España y Portugal (1830-1930), I, Ma. 1988, 313-316; C.Gimenez Serrano, M.B. y su tiempo, Arch. de Arte Valenciano 1989(70) 117-127. - Mitt. Accad. Naz. di San Luca, Arch. Stor., Rom. Autorensignatur / Signature Mercedes Valdivieso Rodrigo Addenda Bibliographie / Bibliography J.F. Pereira (Ed.), Dic. de escult. portug., Li. 2005. - V.Montoliú, M.B. 1862-1947, Valencia 1996, 452 p.; R.Hernández Nieves, MBA de Badajoz. Cat. de pint., Badajoz 2003 (s.v. +11.11.1947). Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Benlliure y Gil, Mariano, span. Bildhauer und Maler, geb. am 8. 9. 1862 in Valencia. Kaum 9 Jahre alt, modellierte er bereits eine "Cogida del Picador" (Verwundung eines berittenen Stierkämpfers) und 2 Jahre später eine Reiterstatue König Alfonsos XII. Nachdem er an der Acad. de España zu Rom seine Ausbildung vollendet hatte, debütierte er 1878 in der Madrider Exposición de Bellas Artes mit der Gipsbüste einer "Gitana" und mit einer Marmorbüste des Marques de Heredia; 1884 und 1887 wurde er auf Madrider Kunstausstellungen durch Medaillen ausgezeichnet. Auf der Pariser Weltausstellung 1900 sah man von ihm ein Gayarré-Monument, eine Velazquez-Statue und verschiedene ungemein lebensvolle Bildnisbüsten in Bronze, Marmor und Terrakotta. Unter den übrigen Werken B.s sind hervorzuheben: Das Bronzestandbild des Don Diego Lopez de Haro auf der Plaza Nueva zu Bilbao, die bronzenen Monumentalstatuen der Infantin Doña Barbara de Braganza und des Don Alvarez de Bazan, die Marmorstatue des Evangelisten Matthäus in S. Francisco el Grande zu Madrid, die Bildnisbüste Mazantinis und ein marmornes Reliefbildnis König Alfonsos XII. von Spanien; ferner die Genrebronzen "Picaros", "Españoleto", "Idilio", ferner verschiedene Badeszenen in Marmor, sowie eine Reliefdarstellung der Erstürmung von Algeciras. - Als Maler hat B. namentlich eine Anzahl reizvoller Stierkampf-Aquarelle geliefert. Alcahali, Diccion. biogr. de art. Valencianos (1897). Autorensignatur / Signature P. Lafond.</a300a>
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   <a3100>Schlappal, Jodocus</a3100>
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   <a3100>Tallone, Guido</a3100>
   <a31nn>Guido Tallone</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Christoph Fabius Brechtel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kalligraph &amp; Kupferstecher &amp; Schreibmeister &amp; Radierer? &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1583-1622
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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      <a3010>Brechtel (Schreibmeister-Familie)</a3010>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996</a8334>
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   <a8330>DBA<a8334>Microfiche 140, 52-55</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Christoph Fabius, Kalligraph, Schreib- und Rechenmeister, Kupferstecher, Radierer(?), *14.1.1568 Nürnberg, +1622 Schwäbisch Hall. Sohn von 13; Vater von 5(?).</a300a>
   <a300b>A. des 17. Jh. v.a. wegen seiner Kunstschriften als einer der ersten Schreibmeister in Nürnberg angesehen. Mit Heinrich Ullrich gab er zwei ill. Bücher über das Schönschreiben heraus: 'Kurtze vnnd Getrewe vnterweißung der Fürnesten Teutschen Hauptbuchstaben ec Sampt angehengten etlich derselben newen Alphabete', Nü. 1602 (4. Aufl. 1636), und 'Ettliche zierliche Schöne Schrifften der lieben Jugend zuvorderst zu nützlichem vnderricht Ain Kurtzer Vnnd gründlicher vnndericht Künstlichs vnnd artlichs schreibens', Nü. 1605 (2. Aufl. 1613). Die Schrift 'Practic-Büchlein auff allerley jetzt lauffende Kauffschleg' erschien in Nürnberg (s.a.) bei Johann Knorr. Trotz seines künstler. Erfolges ging B. bankrott und flüchtete 1621 verarmt nach Schwäbisch Hall.</a300b>
   <a300c>NÜRNBERG, Stadt-Bibl.: Anweisung Kunstlicher Handschrifften die ein ieder erlernen mag, Pergament-Hs., dat. 1610.</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909 (zu 2, s.v. Bechtel, Bartholomäus); IV, 1910. Bradley I, 1887; NDB II, 1955 (zu 4 und 13); Hollstein, German IV, 1956, 147 (zu 3); Bosl, 1983 (zu 13); Sitzmann, Ostfr., 1983, 68; LGB I, 1985 (zu 3); Blättel, 1992 (zu 13, 14). - J.Chr. Siebenkees, Mat. zur Nürnberger Gesch., IV, Nü. 1795, 665 ss.; J.H. Jaeck, Leben und Werk der Künstler Bambergs, 1.Tl, Erlangen 1821, 37 s.; F.Ritter, Ill. Kat. der Ornamentstich-Slg des Österr. Mus. für Kunst und Industrie, I, W. 1871, 216; Des Johann Neudörfer Schreib- und Rechenmeisters zu Nürnberg Nachr. von Künstlern und Werkleuten daselbst aus dem Jahre 1547 nebst der Forts. des Andreas Gulden, ed. G.W.K. Lochner, W. 1875, 193 ss., 201; P.Jessen, Kat. der Ornamentstich-Slg des Kunstgew.-Mus. zu Berlin, L. 1894, 344; H.Bösch, Mitt. aus dem GNM 1899, 126 s.; I.C.E. Peelen, in: Feest-Bundel, Abraham Bredius aangeboden den 18.4.1915, Am. 1915, 230 ss. (zu 5); Rosenberg III, 1925, Nr 7623 (zu 5); A.Jaeger, Stellung und Tätigkeit der Schreib- und Rechenmeister (Modisten) in Nürnberg im ausgehenden MA und der Zeit der Renaiss., Diss. Erlangen 1925; R.A. Peltzer, Münchner Jb. der bild. Kunst, N.F., 3:1926, 209 s.; H.Degering, Mitt. aus der Preuß. Staats-Bibl. 8:1926, 112; G.Habich, Die dt. Schaumünzen des 16. Jh., 1. Tl, I,2. H., M. 1931, Nr 1746; 1. Tl, II, 1. H., M. 1932, Nr2434, 2527; W.Doede, Die graph. künstler. Bedeutung der Fraktur Initialen bei den dt. Schreibmeistern 1500-1800, Diss. Köln 1938, 22-24; H.Schmitz, Kat. der Ornamentstich-Slg der Staatl. Kunst-Bibl. Berlin, B./L. 1939, 588; J.G.v. Gelder, Oud Holland 63:1948, 60 ss.; H.E.v. Gelder, Oud Holland 65:1950, 1 ss.; Sted. Mus. "De Lakenhal" Leiden - beschrijvende cat., Leiden 1951, 63 ss.; J.W. Frederiks, Dutch Silver, I, D. H. 1952, 317-321, Nr 214-216; IV, 1961, 62 ss. (mit WV zu 5); K.Pilz, Mitt. des Ver. für Gesch. der Stadt Nürnberg 43:1952, 119; Ch.Oman, The Golden Age of Dutch Silver, Lo. 1953; W.Doede, in: Bilder aus dt. Vergangenheit. Bibl. des GNM Nürnberg zur dt. Kunst- und Kultur-Gesch., VI, M. 1957; id., Bibliogr. dt. Schreibmeisterbücher von Neudörffer bis 1800, Ha. 1958; Haags zilver (K), D. H. 1967, Nr 49; Morpurgo, 1970 (zu 5); G.Pfeiffer (Ed.), Nürnberg - Gesch. einer europ. Stadt, M. 1971, 289; C.Hernmarck, Die Kunst der europ. Gold- und Silberschmiede, M. 1978, 103 s., 113, 221, 344; Das alte Nürnberger Rathaus, bearb. v. M.Mende, I,Nü. 1979, 89; B.Müller, Ber. des Hist. Ver. Bamberg 118:1982, 117 ss. (zu 13); Spät-Renaiss. am Oberrhein - Tobias Stimmer (K), Basel 1984, 246, Nr 137.</a300f>
   <a300g>K.Pilz (+)/S.H.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Mitglied der Nürnberger Kalligraphenfamilie Brechtel (Bruder von Stephan Brechtel dem Jüngeren). Gab u.a. eine Anweisung der vornehmsten Deutschen Hauptbuchstaben (1602) heraus.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10159077</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a31nn>Carl August Heinrich Ferdinand Oesterley</a31nn>
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   <a9920>2007.11.27</a9920>
   <a3100>Deibele, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Deibele</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXV, 2000, S. 269</a8334>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3270>1861.04.29</a3270>
   <a3290>Arzens</a3290>
   <a3330>1944.06.02</a3330>
   <a3350>Cailhau</a3350>
   <a3420>Carcassonne</a3420>
   <a8330>Miracle de la couleur, Köln 2001<a8334>Seite 174</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Sacchetta, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Sacchetta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1580
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Jobard, A.-M.</a3100>
   <a31nn>A.-M. Jobard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1825-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3420>Brüssel<a3400>nach 1825</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Shuli Nachshon</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Videokünstlerin</a3162>
   <a3180>1945-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Israel</a3200>
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   <a3000>20220061</a3000>
   <a3100>Kaiser, F.</a3100>
   <a31nn>F. Kaiser</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20050306</a3000>
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   <a3100>Gürth, Basilia</a3100>
   <a3105>Gürth, Basilea &amp; Gürth, Uta Fides Irmelin</a3105>
   <a31nn>Basilia Gürth</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Glasmalerin &amp; Zeichnerin &amp; Äbtissin</a3162>
   <a3180>1938-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1923.06.28</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3360>1968</a3360>
   <a3420>Pertlstein</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 4, Seite 428</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 65, 2009, 15</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Viertel, Ullrich</a3100>
   <a31nn>Ullrich Viertel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1990
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Fritz, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Fritz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tischler</a3162>
   <a3180>1870
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1870</a3300>
   <a3420>Mudersbach Kreis Altenkirchen (Westerwald)</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dietrich, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Dietrich</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a9920>2008.05.19</a9920>
   <a3100>Krug, Dieter</a3100>
   <a31nn>Dieter Krug</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>um 1960-3000?
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a8150>https://www.artnet.de/k%C3%BCnstler/dieter-krug/ &amp; http://dieterkrug.de/kontakt.html &amp; https://www.abendblatt.de/hamburg/bergedorf/article112555413/Die-grosse-Kunst-mit-dem-E.html</a8150>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3000>20224865</a3000>
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   <a3100>Malapeau, Claude Nicolas</a3100>
   <a31nn>Claude Nicolas Malapeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1770-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1755</a3270>
   <a3330>1803.03.25</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIII, 1929, 586</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>09000117</a3000>
   <a9920>2001.07.12</a9920>
   <a3100>Speer, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Speer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1864-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.03.04</a3270>
   <a3290>Waren</a3290>
   <a3330>1893.01.16</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Schmieden, von Weltzin und Speer</a3600>
      <a3996>1880-1888</a3996>
   </aku35>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architekturbüro</a3560>
      <a3600>Schmieden und Speer</a3600>
      <a3996>1888-1893</a3996>
   </aku35>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 65</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 351</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 372</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch der Handwerkerschule in Schwerin; 1868 nach Berlin, Ausbildung bei A. Orth, Kayser &amp; Großheim sowie bei Gropius &amp; Schmieden; 1873-1879 Mitarbeiter bei Gropius &amp; Schmieden; 8.6.1879 Gründungsmitglied der Vereinigung Berliner Architekten; 1879-1881 Privatbaumeister und Lehrer an der Lehranstalt des Kunstgewerbemuseums; 1881 zu Schmieden &amp; v. Weltzin, ab 1883 Mitinhaber, ab 1888 Fa. Schmieden &amp; Speer.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten GROPIUS, SCHMIEDEN, v. WELTZIN: 1877-1881 Kunstgewerbemuseum Prinz-Albrecht-Str. (Gropius und Schmieden, voll. durch Schmieden, Speer &amp; v. Weltzin); 1878 Entwurf: Landesbibliothek und Kunstausstellungsgebäude (nicht ausgeführt); 1878-1880 Kunstschule Klosterstr. 75; 1878-1883 Chirurgische Univ.-Klinik und 1879-1882 Univ.-Frauenklinik Ziegelstr. ; 1879 Mietshaus an der Potsdamer Brücke und Denkmal für A. v. Graefe in der Charite (Plastik: P. Siemering); 1881 Waschhaus in der Charite; Umbau des Geschäftshauses der Berliner Handelsgesellschaft Französische Str.; Entwurf: Irrenanstalt in Dalldorf (nicht ausgeführt). 1881-1884 Gewandhaus in Leipzig (ausgeführt durch Schmieden Speer &amp; v. Weltzin); 1881 Univ.-Bibliothek in Greifswald; Erw. der Irrenanstalt in Allenberg; Grabmal für E. Devrient in Dresden. MIT v. WELTZIN (bis 1888) und SCHMIEDEN: 1881-1884 Bauleitung: Gewandhaus Leipzig (Entwurf: M. Gropius); 1882-1884 Wohnhaus E. v. Mendelssohn-Bartholdy Jägerstr. 53; 1884 Entwurf: Bebauung der Museumsinsel (nicht ausgeführt); 1885 Entwurf: Reichsgericht in Leipzig (nicht ausgeführt); 1885-1887 Elisabeth-Kinderhospital in der Hasenheide; 1887 Entwurf: Nationalmuseum in Budapest (nicht ausgeführt); 1890 Kaiser-und Kaiserin-Friedrich-Krankenhaus Reineckendorfer-/Ecke Exerzierstr.; 1891-1893 Bankhaus Mendelssohn &amp; Co. Jägerstr. 49/50. EIGENE ENTWÜRFE: 1877 Museum Riga (Wettbewerbssieg, nicht ausgeführt).</a349e>
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   <a99fm>mit Schmieden und v. Weltzin &amp; mit Schmieden</a99fm>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Doxaras, Panagiotis</a3100>
   <a3105>Doxaras, Panagioter &amp; Doxaras, Panayiotis &amp; Doxaras, Panagiotes</a3105>
   <a31nn>Panagiotis Doxaras</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1677-1729
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland &amp; Italien &amp; Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil der Nachantike) &amp; italienisch &amp; osmanisch</a3248>
   <a3270>1662</a3270>
   <a3290>Koutifari (Mani)?</a3290>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3420>Kalamata</a3420>
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   <a3420>Levkas</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 267</a8334>
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   <a300a>Doxaras, Panagiotis (Panayiotis), griech. Maler, *1662 Koutifari/Mani (?), +1729 Kerkyra. Vater der Maler Nikolaos und Dimitrios D. Seine Fam. stammt wahrsch. aus dem venez. beherrschten Zakynthos, wo ihn sein Vater 1685 in die Lehre des kret. Malers Leos Moschos gab, um die "Kunst der Heiligenmalerei" zu erlernen. 1694-99 kämpfte er an der Seite der Venezianer gegen die Türken, was ihm später mit Landbesitz und der Verleihung des Rittertitels vergütet wurde. 1699-1704 vermutl. Kunst-Stud. in Italien. Anschl. Rückkehr nach Kalamata, wo er bis 1715 lebte. In dieser Zeit heiratete er die Tochter der Fam. Mpon aus Zakynthos, mit der er acht Kinder hatte. Ab 1721 lebte er für kurze Zeit auf Zakynthos und in der Folgezeit auf Levkas, wo er 1721 durch einen speziellen Erlaß des Staates Güter erhielt und wo er daraufhin seine Fam. ansässig machte. Er selbst ging nach Venedig, um seinem Antrag Nachdruck zu verleihen und 1720 (lt. chronolog. Aufzeichnungen in der Markus-Bibl., Venedig) übersetzte er den "Trattato della pitt. des Leonardo da Vinci" in der Ausg. von Raphael de Fresne ins Griechische. 1724, wie es aus der zweiten noch vorhandenen Handschrift (Athen, NB) hervorgeht, fügte er Texte von Leon Battista Alberti über die Malerei und von Andrea Pozzo über die Wandmalerei hinzu. Beide Handschriften sind mit Miniatur-Tusch-Zchngn geschmückt. Ab 1722 lebte er auf Kerkyra, wo er 1726 sein eig. originäres Werk "Über die Malerei" verfaßte, das die Zchng, die Farbe und die Komp. behandelt. Ohne die eig. Malerei-Trad. zu verleugnen, stellt er als Vorbilder die großen Maler des Westens dar, indem er gleichzeitig versucht, ein neues ästhet. Ideal zu begründen: "Das Beste von allem ist, daß du nach der Natur arbeitest, nach dem Wahrhaftigen, das man zufälligerweise ständig als beispielhaftes Vorbild und sicheren Lehrer vor Augen hat". Diese Worte wenden sich "als Ratschlag an die Jungen, wenn sie zur Kunst der Zchng geführt werden", geschrieben zur selben Zeit, als im Festland-Griechenland (im von den Türken beherrschten Teil Griechenlands) der Mönch Dionysios ek Fourna von einer diametral gegensätzl. Position aus mit seiner Schrift "Hermeneia vom Berge Athos" (1728-33) versuchte, verbindl. Normen für die Technik und die Malweise der byz. Malerei festzulegen und im wesentl. die persönl. Inspiration, wie sie wenigstens der westl. Humanismus meinte, auszuschließen. Sein naturalist. formbildendes Credo verteidigte D. auch in der Praxis, als er 1726-29 sein Lebenswerk, die Deckenmalerei in der Kirche Hagios Spiridon in Kerkyra schuf. Die insgesamt 17 Szenen (drei große zentrale aus dem Leben des Hl. und 14 kleinere) verraten, auch wenn sie heute nur in Kopien (1853-71) von mittelmäßiger Qualität von Nikolaos Aspiotis erh. sind, eine direkte Beziehung zur manierist. Malerei von Paolo Veronese im Palazzo Ducale in Venedig. Auf das Vorbild des Barock verweist außerdem das ebenfalls mon. Bildnis des Grafen Schulenburg (2,40x1,89 m, sign. und 1719 dat.; Slg G.Perdiou, Athen). Es gehört nicht nur zu den frühesten und bedeutendsten Bildern mit weltl. Thematik in der Gesch. der neueren griech. Kunst, sondern es ist auch ein Beispiel für das Aufgreifen mod. Einflüsse und des Gebrauchs der Ölmalerei an Stelle der Eitempera. Wenn wirkl. auch die vier Haupt-Ikonen (Christus, Johannes der Täufer, Mutter Gottes, Hagios Dimitrios, 1718-19) der Ikonostas der Kirche Hagios Dimitrios in Levkas von D.s Hand sind und wenn wir alle Gegebenheiten berücksichtigen, dann kann er charakterisiert werden als Theoretiker, als einer der Vorläufer der griech. Aufklärung, als Künstler, der ohne die Überlieferungen zu verachten den neuen Rahmen bestimmte, innerhalb dessen sich mindestens vier Malergenerationen der Heptanes. Schule bewegten. Ein ihm sicher zugeschr. Werk ist das kleinformatige, auf Kupfer gemalte Bildnis von Schulenburg (1725, Slg Koutlidis, Athen).</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. Lydakis IV, 1976; LdK II, 1989 (Lit.); DA IX, 1996; LEK I, 1997, 380 s. (Lit.); Bénézit IV, 1999. -- L.Zois, Pinakothiki 86:1908; Sp.Lampros, Neos Ellinomnimon 9:1912; S.Bettini, Il pittore P.D. fondatore della pitt. greca mod., Ve. 1942; S.Skopeteas, Eptanisiaka fylla 2:1953; T.Spiteris, Elliniki dimiourgia 12:1953, 346-48; id., Nea estia 56:1954, 1092-1095; id., Filologiki protochronia 1954, 208-221; K.Kyriakou, Thesaurismata 19:1982; A.Charalampidis, Ergo tou Panagioti Doxara se xeni idiotiki syllogi, Afieroma sti Mnimi Stylianou Pelekanidi, Thessaloniki 1983; M.Chatzidakis I, 1987, 280-81; N.Misirli, Elliniki zografiki 18os-19os aionas, At. 1993, 9, 22 s., 41, 199-201; N.Lountzis, Faneromenis tis Zakynthou profites kai zografoi, At. 1999.</a300f>
   <a300g>Alkis Charalampidis</a300g>
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   <a3100>Naumann, L.</a3100>
   <a31nn>L. Naumann</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1946
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1946; Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>H. Wecke</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1860-1870
      
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   <a3100>Bömmel, Franz Xaver</a3100>
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   <a31nn>Franz Xaver Bömmel</a31nn>
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   <a3180>1888-1927
      
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   <a3270>1873</a3270>
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   <a3420>Sendling (München)</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
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   <a3100>Meuron, Pierre de</a3100>
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   <a31nn>Pierre de Meuron</a31nn>
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   <a31nn>Charlotta Sophia Ringe</a31nn>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 367 &amp; Liebich &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Ringe, Sophia Charlotta, *20.5.1739 Köthen + nach 1790 (?), Malerin. Tochter und Schülerin desanhaltinisch- köthischen Hofmalers (Bildnisse in Öl, Miniaturen) Christoph Gottfried R. - Die unverh. gebliebene Künstlerin arbeitet zunächst mit ihm zus. in Magdeburg und Hamburg, später allein in Bremen, wo sich im Focke- LM und im Rathaus auch Bilder v. ihr befinden: Stadtansichten (Rembertikirche in der Vorstadt; Pulverturm, 1777; Ostertorzwinger, 1780; aquarell. Zeichnungen), wohl Auftragsarbeiten, ,Gesche Böhse im Brautkleid' und ,Johann Böhse' (Öl, 1782, Gegenstücke). - Am 20. 6. und 17. 11. 2000 findet sich je ein Bildnis einer vornehmen jungen Dame in festlicherbzw. mit Spitzen besetzter Kleidung (Hüftstück bzw. Dreiviertelporträt, Öl) im Kunsthandel.</a300a>
   <a300f>Artikel aus Lexikon der Künstlerinnen ThB28, 1934 (im Art. Ringe, Christoph Gottfried). TB (unter R., C. G.); LdF; Petteys; Hannelore Cyrus: Ich will machen aus mir das Feinste. [Bremer] Malerinnen und Schriftstellerinnen im 19. Jh., Bremen 1987; IuW</a300f>
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   <a3100>Monogrammist P (1883)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P (1883)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1883
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1883; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1883</a3300>
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   <a3100>Thibaud, François</a3100>
   <a3105>Thibaud-Landriot, François &amp; Thibaud et compagnie &amp; Thibaud-Landriot</a3105>
   <a31nn>François Thibaud</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1793-1843
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01375658<a8334>(2014.03.24)</a8334>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Hübner, Paul (1895)</a3100>
   <a3105>Hübner, Paul H.</a3105>
   <a31nn>Paul Hübner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Konservator</a3162>
   <a3180>1910-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.03.12</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3360>1955</a3360>
   <a3380>Lörrach</a3380>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000, S. 111</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 500</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>173</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Student an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbe-Museums und an d. Akademie ebda. Konservator d. Städt. Sammlungen in Freiburg. Entwürfe in den Bereichen Fußball und Leichtathletik, Verkehr und Transport (Reisebüro und Verkehrsverein der Stadt Freiburg i. Br.); Freiburger Zeitung, Herder-Verlag, Caritas-Verlag, Freiburger Tagespost, Badisches Reisebüro, Stadtgemeinde Freiburg, die Museen der Stadt Freiburg.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Švankmajerová, Eva</a3100>
   <a31nn>Eva Švankmajerová</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei?</a3200>
   <a3248>tschechisch?</a3248>
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   <a3000>20060173</a3000>
   <a3100>García Guereta, Ricardo</a3100>
   <a3105>García, Ricardo (1892)</a3105>
   <a31nn>Ricardo García Guereta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Autor</a3162>
   <a3180>1892-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1892</a3300>
   <a3320>Madrid</a3320>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Astorga<a3400>1913</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Vita García Guereta, Ricardo, spanischer Architekt, Autor, +1943 Madrid. Biogramm Studium: Esc. Superior de Arquit., ebenda, mit Abschluß 1892. Präsident der Soc. Central de Arquitectos, deren Umbildung zu einem Berufsverband er ab 1915 zusammen mit Eugenio Fernández Quintanilla anstrebte. In diesem Zusammenhang sind ihm die Neuformulierung der berufl. Aufgaben und die Definition der Berufsbezeichnung Architekt mitzuverdanken. Die Bemühungen mündeten in der offiziellen Gründung des ersten Berufs-Verbands 1931 in Madrid. G. war ferner architektonischer Konservator der National-Bibliothek und der nationalen Museen, Diözesanarchitekt von Madrid und Architekt der Denkmalpflege ebenda. Seine theoret. Ideen, sowohl hygien. Standards und technolog. Entwicklungen als auch die Restaurierung historischer Bauwerke betreffend, veröffentlichte er in zahlreichen Beiträgen der Zeitschrift Architectura. G.s architektonisches Werk ist zunächst noch stark historisierend in der Formensprache, jedoch zunehmend modern und funktionalist. in der Gesamtkonzeption. Als Mitarbeiter des Francisco de Cubas y González-Montes vollendete er nach dessen Tod zusammen mit Miguel de Olabarría die Kirche Santa Cruz (1899-1902) und das Seminario Conciliar (1901-06), beide Madrid. Insbesondere letzteres wurde von den Architekten erhebl. im Sinne des Neomudéjar modifiziert. 1895-98 errichtete er, wieder mit Olabarría, die Kirche S.Ignacio de Loyola in der Calle del Príncipe 31 mit klassizist. Backsteinfassade (nach Zerstörung 1942 durch Werkstein ersetzt) und neuroman. Bauornamentik. Starke Kritik wurde G. angesichts seiner Intervention in den unvollendet gebliebenen Bischofs-Palast in Astorga von Antoni Gaudí zuteil. G. wurde als Diözesanarchitekt von León 1913 mit der Fertigstellung des obersten Geschosses und des Daches beauftragt. Gaudí selbst hatte die Wiederaufnahme der Arbeiten abgelehnt. Entgegen den Vorstellungen Gaudís von einem großen Pyramidendach verfolgte G. eine eigene Lösung mit einem Kreuzdach. Im Innern des dritten Geschosses änderte er die räuml. Aufteilung und die Anzahl der Gal., ferner fügte er Außenterrassen hinzu. 1928 baute G. mit Guillem Forteza in Palma de Mallorca die überaus funktionalist. Pavillons des Sanatoriums Caubet. Nicht realisiert wurde sein Projekt für den Haupt-Palast der Weltausstellung in Barcelona 1929 (mit Rafael Bergamín Gutiérrez und Luis Blanco Soler). Werke / Works Guareña, Pfarrkirche Santa María: Neubau zweier Gewölbe, 1917 (mit E.Fernández Quintanilla). Madrid, Pfarrkirche S.Andrés, Bischofs-Kapelle: Restaurierung, 1895 (mit M.Olabarría). - Convento de las Recogidas: Restaurierung, 1897; Hospital del Rey, 1917/1921-29. Teruel: Turm S.Martín: Restaurierung, 1926. Bibliographie / Bibliography J.Martínez Verón, Arquitectos en Aragón, II, Zaragoza 2001. - P.Navascués Palacio, Arquit. y arquitectos madrileños del s.XIX, Ma. 1973; id., Arquit. esp. 1808-1914, Ma. 21994 (Summa artis, 35.2); Marta Sebastián, 1994; M.A. Baldellou/A.Capitel, Arquit. esp. del s.XX, Ma. 1995 (Summa artis, 40); A.Urrutia, Arquit. esp. s. XX, Ma. 1997. - Online: 2005. Autorensignatur / Signature Andrea Mesecke</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3000>20080688</a3000>
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   <a3100>Dietrich, E.</a3100>
   <a31nn>E. Dietrich</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Canciani, Jakob</a3100>
   <a3105>Canciani, Alexander Jakob Leonhard</a3105>
   <a31nn>Jakob Canciani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1835-1891
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3330>1891.07.26</a3330>
   <a3350>Villach</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Band 16, Seite 108</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Canciani, Jakob (Alexander Jakob Leonhard), österr. Maler ital. Abstammung, *6.9.1820 Villach, +26.7.1891 ebd. C. besuchte die Kreishauptschule Villach, Zeichenunterricht bei Carl Rumpold.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1840 zunächst Archit. an der Akad. in Venedig; wechselte 1841 (bis 1842) in die Landschaftsklasse über. Sign. in dieser Zeit mit Giacomo C. 1847 wieder in Villach. - C.s Frühwerk ist von Seestücken und Marinebildern dominiert. Nach 1847 befaßt er sich mit topogr. Ansichten aus der Umgebung seines Wohnortes Villach. In den 50er Jahren folgen heroische Hochgebirgs-Lsch. mit pittoresken Archit.-Motiven. Im Zentrum des Oeuvres stehen die Lsch. von Villach, die Ruine Finkenstein, der Faakersee und Bled-See (Slowenien), von welchen er zahlr. Repliken für den lokalen Markt liefert. Die Lsch. sind weiträumig aufgefaßt, komponiert mit konventionellen Repoussoirmotiven und Figurenstaffagen, wobei der Mittel- und Hintergrund durch relative topogr. Genauigkeit bestimmt ist. Dabei erscheinen auch Motive des Industriezeitalters wie Eisenbahnen und Dampfschiffe sowie Brücken und Bahnhöfe. Gleichzeitig verwendet C. aber noch die retardierenden Stimmungsmotive der ruhenden Rinder und Kähne an den Seeufern. C.s stets klein- und mittelformatige Gem. haben ein helles Kolorit im Zyan- und Ocker-Bereich mit geringen Helligkeitskontrasten und lichten Schatten. Er steht innerhalb der regionalen Kärntner Kunstgesch. zw. der beherrschenden Malerpersönlichkeit des spätbiedermeierl. Markus Pernhart und den Brüdern Josef und Ludwig Willroider, welche die Lsch.-Auffassung der Münchner Stimmungsmalerei vertreten.</a300b>
   <a300c>KLAGENFURT, Kärntner LG. - LM für Kärnten. VILLACH, Mus. der Stadt.</a300c>
   <a300f>Fuchs, Maler (19.Jh.) Erg.-Bd I, 1978; ÖKL IV, 1978. - R.Milesi, Carinthia I 1968(158)187-197; G.Oezelt, Neues aus Alt-Villach 9/10:1973, 173-179; G.Fiedler, ibid., 180-188; Der Landschaftsmaler J.C., Leben und Werk (K Mus. der Stadt), Villach 1973. - Börsch-Supan, Malerei, 1988. A.Rohsmann</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1835</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1891</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52523044"><labelId>Vetter, Irmgard</labelId>
   
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   <a3100>Vetter, Irmgard</a3100>
   <a31nn>Irmgard Vetter</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1950
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3320>Gotha</a3320>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20038537</a3000>
   <a9920>2008.01.29</a9920>
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   <a3100>Berger, Caspar (1580)</a3100>
   <a3105>Berger, Caspar (1586) &amp; Berger, Kaspar</a3105>
   <a31nn>Caspar Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1580-1595
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1580</a3300>
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   <a3420>Legnica</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, S. 342</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Berger, Caspar (Kaspar), dt. Bildhauer, Steinmetz, Werkmeister in Liegnitz (Legnica/Polen), ab ca. 1580 nachgewiesen, +Nov. 1595. In Breslau vielleicht Schüler von Friedrich Groß (lt. K.Buchwald). Kam vor 1580 nach Liegnitz, übernahm die Werkstatt von Kaspar Drauschke und heiratete dessen Witwe Ursula. 1594 zweite Ehe. Betrieb eine große Werkstatt. Einzelne von B. oder seiner Werkstatt geschaffene Teile wurden nach 1600 bei Neubauten wiederverwendet, z.B. durch Bildhauer Johann Pol und Maurermeister Melchior Deckhardt. (Letzterer wird zus. mit einem Caspar B. aus Liegnitz zw. 1597 und 1618 beim Schloß- und Torbau zu Carolath [Siedlisko] erwähnt). - B. schuf v.a. Epitaphe (z.B. für K. und M. von Hoberg, 1594-95, Filialkirche Roztoka, nicht erh.). H.Lutsch und B.Haendcke gestehen B. nur mittelmäßige Leistungen zu, K.Bimler bewertet ihn nachsichtiger. Stilist. gehört B. zum Brieg-Neisser (u.a. mit Michael Kramer), aber auch zum sächs. Kunstkreis. Als Hauptwerk gilt die Kanzel der Liegnitzer Kirche (dort stellte sich B. als Stifter mit Maßstab und Zirkel dar). Sein Werk wurde bes. durch die Werkstatt-Mitarb. von Jakob Salzmann (ab 1592 in Liegnitz), Andreas Schramm (ab 1593) und Johann Pol (später in Glogau) weiterentwickelt.</a300a>
   <a300c>BYTOM ODRZANSKI, Kath. Pfarrk.: Epitaph G. von Braun und Gattin, 1591-94; Epitaph G. von Schönaich (gest. 1619) und Gattin, sign. mit Namenszug und "C.B.". CZERNINA, Pfarrk.: Epitaph W. von Stosch, nach 1582. DOBROSZÓW, Kath. Kirche: Epitaph H. von Rechenberg mit Gattin, um 1591. JACZKÓW, Filialkirche: Epitaph F. von Reichenbach und Gattin, sign., nach 1588. LEGNICA, Peter-Paul-Kirche: Epitaph P.Haunold und Gattin, nach 1582; Kanzel auf Stütz-Figuren des Moses und der Hll. Drei Könige; Relief-Epitaph am Kanzelpfeiler, sign., 1586-88 (Kanzel 1893/94 versetzt); Epitaph H.Langer, vor 1591 (Werkstatt C.B.). LUBIECHOWA, Filialkirche: Taufstein, 1594. MOJECICE, Filialkirche: Epitaph der Kinder von Stosch, 1586; Epitaph L. von Stosch und Gattin, 1591. ROSOCHATA, Filialkirche: Epitaph H. von Schweinitz, nach 1589. WROCLAW, Elisabeth-Kirche: Epitaph Familie Rhediger.</a300c>
   <a300f>ThB3, 1909. Iwanek, 1967. - H.Lutsch (Bearb.), Bildwerk schles. KD, Breslau 1903, Text-Bd 60, 199, 204, 207, 210; Bild-Bd Abb. 115,3, 118,3; B.Haendcke, in: RepertKW 26:1903, 232 s.; K.Buchwald, Schlesiens Vorzeit in Wort und Schrift, N.F., 3:1904, 100 ss.; H.Mayer, Dt. Barockkanzeln, Straßburg 1932; K.Bimler, Die schles. Renaiss.-Plastik, Breslau 1934, 109-112, 132, 142, 147, 156, 3 Abb.; H.Hoffmann, Die kath. Kirchen des Land-Kr. Glogau, Breslau 1937, 12; G.Grundmann/W. Schadendorf, Schlesien, M. 1962, 56, 118 (Abb.); G.Grundmann, Der ev. Kirchenbau in Schlesien, Ffm. 1970, 15 s.; J.Harasimowicz, K.B., in: Biul. hist. sztuki 42:1980(2) 107-132, 24 Abb.</a300f>
   <a300g>Jürgen Tiede</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mantovani, Pietro</a3100>
   <a31nn>Pietro Mantovani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzschneider &amp; Kupferstecher &amp; Holzstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1848/1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3000>20083182</a3000>
   <a3100>Dove, Jürgen</a3100>
   <a31nn>Jürgen Dove</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1578</a3300>
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   </a8330>
   <a300a>Dove, Jürgen, dt. Maler aus Minden, sign. 1578 Malereien am Schalldeckel der Kanzel in St.Ägidius zu Hülsede, wo ihm auch die 1587 dat. handwerkl. Malereien in den Gewölbezwickeln mit biblischen Szenen zugeschr. werden.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913 (Lit.). -- Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1992.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Monogrammist K (1918)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist K (1918)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1918
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1918</a3300>
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   <a3100>Falter, ?</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Dalmann, Johannes</a3100>
   <a3105>Dalmann, Johannes Christian Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Johannes Dalmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Wasserbautechniker &amp; Techniker &amp; Wasserbauingenieur &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Wasserbaudirektor</a3164>
   <a3180>1838-1875
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Jakob Stoiber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1855</a3300>
   <a3420>Haibühl</a3420>
   <a8330>Ritz, Hinterglasmalerei, 1972<a8334>S. 161</a8334>
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   <a9920>2004.05.27</a9920>
   <a3100>Marggraff, Johann</a3100>
   <a3105>Marggraf, Johann</a3105>
   <a31nn>Johann Marggraff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1845-1897
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3290>Altomünster</a3290>
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   <a3360>1897</a3360>
   <a3420>Eggstätt<a3400>1866</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1878-1882</a3400>
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   <a3420>Rechtmehring<a3400>1885-1895</a3400>
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   <a3420>Schlesien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, 89</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S. 2f.</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20223402</a3000>
   <a3100>Rivard, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude Rivard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher &amp; Edelschmied &amp; Kunsthandwerker &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1607-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1592/um 1595</a3270>
   <a3290>Neufchâteau (Lothringen)</a3290>
   <a3330>1670.09.20</a3330>
   <a3350>Genf</a3350>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 395 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rivard, Claude, Goldschmied u. Kupferstecher, * Neufchâteau (Vosges) um 1592/95 + Genf 20. 9. 1670, dort seit 1623 (Bürger). Stach über 50 Blatt (selten) mit Entwürfen für Schmuckstücke als Muster für Goldschmiede, die, teils mit arab., teils mit röm. Ziffern numeriert, verschiedenes Format aufweisen. Sie zeigen Schmuckstücke u. Kleingerät vermischt mit Schotenblattwerk u. Blumen in bunter Anordnung, oft mit Sprüchen versehen. Sie sind mit Namen bez. u. tragen z. T. Jahreszahlen: 1646 (mehrere Blatt), 1650, 1651, 1658. Lit.: Reynard, Cat. d'Ornements, 1846, II 86. - Nagler, Monogr., 2 (1860) Nr 575.-D. Guilmard, Les Maîtres orneman., 1880. - P. Jessen, Der Ornamentstich, 1920; [ders.,] Kat. Ornamentstich-Slg [Berlin], 1894. - F. Ritter, Kat. Ornamentstichslg [Wien], 1889. - C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908). Lotte von Eynern.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Brun, SKL II, 1908.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1607</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1670</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:33:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:12:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52484793"><labelId>Monogrammist P B (1816)</labelId>
   
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   <a3000>00281342</a3000>
   <a3100>Monogrammist P B (1816)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist P B (1816)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1816
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20051792</a3000>
   <a9920>2014.03.24</a9920>
   <a3100>Tillgner, Gottfried</a3100>
   <a3105>Tillgner, Gotefredus</a3105>
   <a31nn>Gottfried Tillgner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1651
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1651</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>14000312</a3000>
   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Graf, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Graf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1896-1938
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.01.17</a3270>
   <a3290>Mengen Kreis Sigmaringen</a3290>
   <a3330>1938.09.20</a3330>
   <a3350>Mengen Kreis Sigmaringen</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. II, 1955, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler, Graphiker, Kunstschriftsteller. Studium an der Stuttgarter Akademie bei Landenberger, in Florenz u. Rom. Als Maler beeinflußt von Braque. 1920 Berufung als Professor an die Stuttgarter Akademie. Leiter der Graphischen Abteilung u. der Schule für Holzschnitt. Als Graphiker hauptsächlich Landschaftsradierer.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1896</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1938</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:11:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:07:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52558499"><labelId>Šenk, František</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20190010</a3000>
   <a3100>Šenk, František</a3100>
   <a31nn>František Šenk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei?</a3200>
   <a3248>tschechisch?</a3248>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050304</a3000>
   <a9920>2000.01.31</a9920>
   <a30gn>gnd118522051</a30gn>
   <a3100>Cooper, Waltraut</a3100>
   <a31nn>Waltraud Cooper</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Installationskünstlerin &amp; Objektkünstlerin &amp; Graphikerin &amp; Mathematikerin &amp; Physikerin</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1937.12.21</a3270>
   <a3290>Linz (Oberösterreich)</a3290>
   <a8330>AKL<a8334>Band 21, Seite 88</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Cooper (geb. Bengesser), Waltraut, österr. Objekt-, Installations-, Lichtkinetik- und intermediäre Künstlerin, Graphikerin, *21.12.1937 Linz, lebt dort.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1958-64 Wien und Paris (Mathematik und Physik). 1968/69 naturwiss. Lehrauftrag an der Univ. of California. Erneutes Stud.: 1969-71 Lissabon und Städelschule Frankfurt am Main (Malerei und Graphik). 1974-95 künstler. Lehrauftrag an der HS für Gestaltung Linz. 1975 Landeskulturpreis von OÖ. - Ihre frühesten veröff. Arbeiten von 1972 und den folgenden Jahren sind geprägt durch den Dialog zw. Konstruktionselementen der Fläche und des Raumes. In ihren Wandprojekten integriert sie zunehmend Aspekte der Unschärfe und der Materialwirkungen. Durch Schneiden und Aufkanten zweidimensionaler Flächen entsteht eine behutsame Annäherung zur Räumlichkeit, die von immer größerer Bedeutung wird. Ist zunächst das Formelement des Rasters bestimmend, so sind es in den Rauminstallationen der späten 70er Jahre v.a. in sich kreuzende Liniensysteme. C. bestimmt hier einen Grenzbereich von Fläche, Raum und Körper und stellt ihn in Abhängigkeit zur Position des Betrachters. Um 1979/80 interessiert sie sich zunehmend für chaot. Strukturen, die in bewußtem Kontrast zu regelmäßig gezogenen Liniensystemen und entsprechenden Ordnungsstrukturen gesetzt werden. Ausgreifende Rauminstallationen stehen hier neben kleinformatigen Objekten aus Stacheldraht, Gummiseilen bzw. gefärbten Schnüren. Im Verlauf der 80er Jahre erhält die Interaktion mit dem Betrachter immer größere Bedeutung. Die Skulpt. Gib und Nimm besteht aus einem Regal, in das Objekte hineingelegt, ausgetauscht oder entnommen werden können. Zeitgleich entstehen erste Lichtinstallationen und Werkkonzepte, die Gestaltungsformen des Digitalen integrieren. Bes. hervorzuheben ist hier die interaktive Installation Klangmikado (1984), ein Auftragswerk des Linzer Festivals Ars electronica: Die durch den Betrachter vorgenommene Neuzusammenstellung speziell präparierter Stäbe läßt eine jeweils neu kombinierte Klangwelt entstehen. Für die Ars electronica 1988 entsteht das Scherzophren, eine Vereinung von Farben- und präpariertem Klavier, wobei die Tasten eines Klaviers mit Neonröhren in bestimmten Farben und gespeicherten Klangerlebnissen kombiniert sind. C. prägt für diese Werke den Begriff "digitale Poesie", so auch 1986 für eine Lichtinstallation Klingende Namen im Rahmen der Bienn. Venedig: der eingespeicherte Name des Betrachters wird zu Licht und Klangereignissen transformiert. In den späten 80er Jahren entstehen zudem umfassende Kunst- und Bauprojekte in Form computergesteuerter Licht- und Klanginstallationen. Zur Bienn. in Venedig 1995 realisiert sie eine Lichtflotte, bei der vom ASCII-Code ausgehend mit 25 Flößen das Wort "Licht" in die venez. Lagune geschrieben wird: eine Verbindung von Sprache und ästhet. Materialerscheinung, die char. für das Verständnis der digitalen Poesie von C. ist. In den späten 90er Jahren konzentriert sie ihre konstruktiv poet. Gestaltungsprinzipien auf das Material Licht, dem auch die Aufmerksamkeit bei dem Europa umspannenden Großprojekt Regenbogen gilt. Die spektrale Abfolge der Regenbogenfarben steht hier für eine Menschen und Kulturen zusammenfassende Farbperspektive auf der Basis poet. Erfahrungen.</a300b>
   <a300c>LINZ, Neue Gal. der Stadt.</a300c>
   <a300e>E: u.a.: Frankfurt am Main: 1971 Kab. Vonderbank: Zchngn, Graphik; 1977 Gal. Eckenheimer / 1976 Innsbruck, Gal. im Taxis-Pal. / Wien: 1979 Mod. Art Gal.; 1981 Künstlerhaus (K); 1983 Gal. Grita Insam / 1998 Linz, Gal. im Stifterhaus. - G: 1977 Frankfurt am Main bzw. Berlin: Künstlerinnen internat. 1877-1977 / 1980 Hamburg, Kunsthaus bzw. Wroclaw, Archit.-Mus.: Konstruktive Kunst und Archit. / Linz: 1982, '84, '86, '87 Ars electronica; Landes-Gal.: 1994 ObjektTextilBild; 1995 Fiktion/non-fiction (Kubinprojekt) / 1986 (Kunst und Wiss.), '95 (Arte Laguna) Venedig: Bienn. / 1987 Ludwigshafen, Wilhelm-Hack-Mus.: Mathematik in der Kunst der letzten 30 Jahre; Amsterdam, Stedelijk Mus.: The Art Machine / 1988 Toulouse: F.A.U.I.S.T.; Montreal: Images du future / 1989 Boston: SIGGRAPH / 1991 New York, Bronx Mus.: Third Emerging Expressions Bienn. / 1996 Bonn, Kunst- und Ausst.-Halle der Bundes-Rep. Deutschland: Kunst aus Österreich 1896-1996 / 1998 Paris, Festival pour une ecologie des media.</a300e>
   <a300f>ÖKL IV, 1978; Tannock, 1978; V.B. Smith (Ed.), Internat. dir. of exhibiting artists, II, Ox./Santa Barbara 1982; Fuchs, Maler (20.Jh.) I, 1985; IDEA. Internat. dir. of electronic arts, P. 1992. - Andere Avantgarde, Linz 1983; G.Maar, Kunst-Jb. der Stadt Linz 1984, 102 ss.; W.Wiesniewski, AICARC Bull. of the arch. and contemp. art 1992(31)32-35; Skulpt. in OÖ 1880-1990 (K), Linz 1996; W.C, Linz 1998. P.Assmann</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1952</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:24:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:18:27Z" edp:createdBy="unknown" did="52523041"><labelId>Vetter, Erna</labelId>
   
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   <a3000>13800227</a3000>
   <a9920>1998.11.10</a9920>
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   <a3100>Vetter, Erna</a3100>
   <a31nn>Erna Vetter</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventorin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1924
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1924</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1924</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:55:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52546315"><labelId>Drechsler, Fritz (1861)</labelId>
   
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   <a3000>20083185</a3000>
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   <a3100>Drechsler, Fritz (1861)</a3100>
   <a3105>Drechsler, Fritz &amp; Drechsler, Julius Fritz</a3105>
   <a31nn>Fritz Drechsler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Denkmalpfleger</a3162>
   <a3180>1876-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1861.10.24</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1922.10.29</a3330>
   <a3350>Leipzig</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 348</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Drechsler, Fritz (Julius Fritz), dt. Architekt, *24.10. 1861 Leipzig, +29.10.1922 ebd. Stud.: Leipziger Baugewerkeschule und Akad. für graph. Künste und Buchgewerbe. Danach arbeitete D. zehn Jahre im Atelier von Arwed Roßbach. Erste eig. Bauten entstanden A. der 1890er Jahre. Über Leipzig hinaus bek. wurde er, als sein Leipziger Musikzimmer den Grand Prix der WA 1904 in St. Louis gewann. Ausz./Mitgl.: Sächs. Hofrat; Ritterkreuz 1. Kl. des Kgl. Sächs. Albrechtsordens; Leipziger Künstlerverein und Kunstgewerbeverein. -- D.s Entwürfe bezeugen eine kreative Auseinandersetzung mit der lokalen Bautradition. Er war kein konsequenter Vertreter einer bestimmten Stilrichtung und traf deren Wahl je nach Bauaufgabe, ohne jeweils hist. Stilreinheit anzustreben. In eklektizist. Weise vermischte er Motive aus unterschiedl. Epochen, wenn sie ihm ikonolog. angemessen erschienen. Sein Wirkungsbereich beschränkte sich weitgehend auf Leipzig und Umgebung, wo er großstädt. Wohnhäuser, ländl. Villen und Verwaltungsbauten errichtete und ihm die Renovierung dreier Dorfkirchen übertragen wurde. Wahrsch. können D. im Zuge der Denkmälerinventarisierung weitere Leipziger Bauten zugeschr. werden. -- Mit dem 1899/1900 errichteten Künstlerhaus (Nikisch-Pl.; 1943 zerst.) gelang ihm ein Hw. des Leipziger Jugendstils. Das ungünstig geschnittene Grundstück erforderte einen Lichthof, um den sich versch. hohe Baukörper gruppierten. Die schmale Straßenfront wurde mittels Eisensprossen fast vollst. durchfenstert, wobei Figurenfriese und Keramikreliefs in den Zwickelflächen starke farbige Akzente setzten. An der Hofseite bildete der geschwungene Risalit des Treppenhauses eine zweite repräsentative Fassade aus. In Inneren entwarf D. insbes. die Kronleuchter und den ornamentalen Decken- und Wandschmuck. Von den an der Ausstattung beteiligten Künstlern arbeitete D. insbes. mit Johannes Hartmann in der Folgezeit häufig zus., welcher den bildhauer. Anteil der von D. entworfenen Innenausstattungen umsetzte (die Entwürfe zum Rathaus Leipzig-Schönefeld und die Friedhofs-Kap. Waldheim/Sachsen von Dehio fälschl. Hartmann zugeschr.). Trotzdem sich D. bei der Eröffnungsrede zum Künstlerhaus am 27.10.1900 als strikter Modernist darstellte, sah er keinen Widerspruch darin, dort eine German. Kneipe in demselben altnord. Stil zu gestalten wie alle seine Restaurantbauten: im Konzertpark in Gohlis die bald wieder abgerissene Giebichungenhalle (1892); den Entwurf der Stadtparkhalle Remscheid (1902) und die German. Königshalle auf der 1. Dt. Bau-Ausst. 1900 in Dresden. Für D. stand wohl das Experimentieren mit einer nicht-klass. Bauweise und dem Mat. Holz im Vordergrund. D. bekannte sich zur Heimatschutzbewegung und leistete ihrer Forderung nach Umgebungsschutz und Verwendung lokal-hist. Stilformen bei Neubauten Folge. Seine Rest. der ma. Gnadenkirche in Leipzig-Wahren (1901-03) gilt den Zeitumständen entsprechend als behutsam (Jugendstilornamente an den Emporenbrüstungen bei Rest. 1990 freigelegt). D. ern. ferner die Innen-Gest. der Ev. Pfarrk. in Gersdorf-Seifersdorf (1900) und rest. die Pfarrk. in Leisnig-Tragnitz (1902-04), wobei jedoch Langhaus und Turm stark verändert wurden. Für die Ev. Stadtkirche Waldheim entwarf D. ein Evangelienpult (1907). Grabdenkmäler auf dem Leipziger Südfriedhof und dem Friedhof Leipzig-Schönefeld (1904), der Entwurf für die Lutherkirche in Chemnitz (1905), ein Friedhof mit Kap. in Waldheim (1912) und ein Kriegerdenkmal in Leipzig-Wahren (1916) zeigen sein Interesse an sakraler Kunst. Die von D. entworfene Fassade des Wohnhauses Arndt-Str. 63 in Leipzig (1899) erscheint mit aufgeputztem Jugendstildekor zw. gotisierenden und romanisierenden Bauformen überladen, dagegen ist die Fassade Kurt-Eisner-Str. 73/75 (1903/04) stringenter strukturiert. Die Villa E.A.Seemann (Wächter-Str. 32,1909/10, heute Gästehaus der Stadt Leipzig) errichtete D. als neopalladian. Zentralbau frei von Bauschmuck. Von dem am ehem. Rathaus von Leipzig-S chönefeld (1904-06; erh.) noch vertretenen maler. Rathaustyp mit Motiven der dt. Renaiss. (Erker, Portal) weicht das ehem. Rathaus von Leipzig-Paunsdorf (1911/12) in seiner frühklassizist. Monumentalität entschieden ab. Für seine Villen und öff. Bauten entwarf D. selbst die Einrichtungen. Unabhängig von der Gest. des Außenbaus vermischte er Motive aus Spätgotik, Renaiss. und Barock (Kleeblattbogengewölbe und gewirtelte Säulen im Hochzeitszimmer Paunsdorf) und ornamentierte sie mit Jugendstilformen. Der Raumeindruck wird bestimmt von einer Wandvertäfelung aus meist dunklem Holz und einer Balken- oder Kassettendecke (Sitzungssäle in Paunsdorf, Schönefeld). Helle Eiche verwendete er beim Hochzeitszimmer Schönefeld (Silber-Med. der Dresdner Kunstgewerbe-Ausst. 1906). Im Leipziger Musikzimmer für das Dt. Haus der WA 1904 in St. Louis (Verbleib unbek.) kontrastierten die massiven Formen der Vertäfelung, der Wandschränke und Marmorpfeiler mit einem lockeren Geflecht von Messingbändern, das sich aus dem runden Oberlicht über die Decke breitete und die Orgelempore einrahmte. D. beteiligte sich mehrfach erfolgreich an Wettb., die zur Gest. großer Ausst.-Areale ausgeschrieben waren. Mit hist. Phantasiesiedlungen und Kulissenbauten war er auf der Sächs.-Thüring. Industrie- und Gewerbe-Ausst. 1897 in Leipzig (Thüringer Dorf) und der 1. Dt. Bau-Ausst. 1900 in Dresden (German.-Röm. Grenzsiedlung) vertreten; bei der Internat. Baufach-Ausst. 1913 in Leipzig leitete er den Bau Alt-Leipzig. 1906 entwarf er für ein Gebiet im S Leipzigs (1913-93 Messegelände) einen Bebauungsplan. Von zahlr. Reiseskizzen, z.T. in der Dt. Bau-Ztg (1917/18) veröff., ist einzig Krantor in Danzig (Mus. für Kunsthandwerk Leipzig) erhalten.</a300a>
   <a300c>ANTWERPEN, Ambtmanstraat 1/Blindenstraat 2-4: Druckerei Laporte &amp; Dosse (Zuschr. Spemann; Zustand unbek.). LEIPZIG, Georg-Schumann-Str.: Gaststätte Schloß Drachenfels, Auftrag 1892 (zerst.). -- Leplay-Str.: Turnhalle. -- Ploß-Str.: Bauvereinshäuser. -- Mus. für Kunsthandwerk: Leipziger Musikzimmer, Entwurfs-Zchngn. WERDAU, Schloß-Str. 2: Landhaus Wild, um 1915 (Neu-dt. Bau-Ztg 9:1913, 457 wohl fälschl.: Wold).</a300c>
   <a300d>Ein Leipziger Vergnügungs-Lokal, Dt. Bau-Ztg 33:1899, 329 s.; Die Schönheiten der Leipziger Umgebung, Heimatschutz-Vortrag, L. 1916.</a300d>
   <a300e>G: Leipzig, KGM: 1903 Jahres-Ausst.; 1916: Kriegergrabmal und Kriegerdenkmal / 1906 Dresden: Bau- und Kunstgew.-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913; Vo5, 1961. -- Becker, Kunstchronik, N.F., 12:1900/01(6)81-84; A.Kurzwelly, in: Leipzig im Jahre 1904, L. [1904], 12-24; W.Spemann, Spemanns Goldenes Buch vom Eignen Heim, B. 1905, Nr 482; R.Landé, Der Profanbau 15:1906, 245; A.Kurzwelly, Kunstgew.-Bl., N.F., 18:1907, 45-63; E.Kiesling, Festschr. zum 50jährigen Bestehen des Leipziger Künstlervereins, L. 1908, 28 ss.; S.Waetzoldt (Ed.), Bibliogr. zur Archit. im 19. Jh., I-VIII, Nendeln 1977 (Lit.); Bouwen door de eeuwen heen. Inventaris van het cultuurbezit in België. Archit., III: Stad Antwerpen, Gent 1979, 7 s.; W.Hocquél, Leipzig. Baumeister und Bauten, B./L. 1990; BKD Sachsens, Stadt Leipzig, II, M./B. 1995; F.Döring, Die Sächs.-Thüring. Industrie- und Gewerbe-Ausst. in Leipzig im Jahre 1897, Dipl.-Arbeit Leipzig 1997; A.Hellmuth, Die Planungs- und Bau-Gesch. der Alten Techn. Messe Leipzig 1913-1993, Diss. Leipzig 1997, 21 s.; Dehio-Sachsen II, 1998; Denkmale in Sachsen, Stadt Leipzig, I: Südl. Stadterweiterung, D. 1998.</a300f>
   <a300g>Christian Forster</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Benteli, Ludwig Rudolf</a3100>
   <a31nn>Ludwig Rudolf Benteli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1775-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1760.05.31</a3270>
   <a3290>Bern?</a3290>
   <a3330>1839.02.20</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. IX, 1994, S. 162</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Benteli, Ludwig Rudolf (irrig: Benteley, L.; Bentely, L.; Bentley, L.), schweiz. Kupferstecher, get. 31.5.1760 Bern, +20.2.1839 Paris. Ausbildung wahrsch. als Graveur in Bern. Stach Stadtansichten (u.a. Kopfleiste eines Lehrbriefs mit Ansicht von Bern; Ansicht von Burgdorf). In der älteren Lit. als engl. Stecher bez.</a300a>
   <a300f>ThB3, 1909. Brun, SKL I, 1905; IV, 1917.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maille, Michel (1678)</a3100>
   <a3105>Maille, Michel &amp; Maglia, Michel &amp; Maille le Bourguignon</a3105>
   <a31nn>Michel Maille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1678/1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Franche-Comté</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1678/1700</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIII, 1929, 572</a8334>
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   <a3100>Schwedler, Johann Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Johann Wilhelm Schwedler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>geheimer Oberbaurat</a3164>
   <a3180>1838-1894
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823.06.28</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1894.06.19</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 62-63</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bis 1834 Besuch der Volksschule, 1834-1837 der Marggrafschen Schulanstalt, 18371842 der Klödenschen Gewerbeschule, dort Reifeprüfung; Erziehung und langjährige Unterstützung durch seinen Bruder Gottlieb; Februar 1842-Juli 1844 Feldmesser-Lehre mit Prüfung in Perleberg, ab 1844 praktisch tätig als Feldmesser und Kondukteur, u. a. an der Bahnlinie Potsdam-Groß Kreutz, Havelbrücke in Werder, Försterei in Neuenende bei Greifenhagen; 1846 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin, im Juni Bauführer-Prüfung; praktisch u. a. im Chaussee- und Brückenbau um Greifenhagen; Studium an der Bauakademie, Juni 1852 Baumeister-Prüfung; 1852-1855 Regierungsbaumeister in Köln, Juni 1852 Übersiedlung nach Siegburg-Buisdorf; 1855-1858 Abteilungsbaumeister und -leiter der Eisenbahnlinie Köln-Gießen bei der Köln-Münchener Eisenbahngesellschaft; 1.9.1858 Eisenbahnbaumeister im Technischen Büro des Handelsministeriums und Hilfslehrer an der Bauakademie; September 1861 Eisenbahnbauinspektor; Februar 1865 Regierungs- und Baurat, Leiter des Technischen Büros; 1866-1873 auch Lehrer an der Bauakademie; Juni 1868 Geheimer Baurat und Vortragender Rat im Handelsministerium; März 1873 Geheimer Oberbaurat; Besuch der Weltausstellungen in Philadelphia/USA (1876) und Paris (1878); 20.9.1880 Mitglied der Akademie des Bauwesens; 9.11.1888 Schlaganfall, bis 2.1.1889 Beurlaubung; 1. 3.1891 Ruhestand; Mitglied der Kommission zur Beaufsichtigung der technischen Versuchsanstalten. Vorstandsmitglied des Architektenvereins zu Berlin 1863-1866 und 1869-1879.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1859-1866 Kuppelkonstruktion der Synagoge Oranienburger Str. (mit M. Nohl, arch. Entwurf: E. Knoblauch); 1861 Gasometerkuppel Hellweg 8/9; 1863 erste Schwedlerkuppel auf dem Gasometer Holzmarktstr. 28;1864 Gasometerkuppel Gitschiner Str.; 1866/67 Saaldeckenkonstruktion im Logengebäude Oranienburger Str. 71/72 (arch. Entwurf: E. Caspar) und Bahnsteighalle des Ostbahnhofs; 1867/68 Bahnsteighalle des Schlesischen Bahnhofs (mit E. Grüttefien); 1868/69 Dach- und Deckenkonstruktionen des Roten Rathauses (arch. Entwurf: F. Waesemann); um 1870 Drehbrücke über den Schafgraben in Charlottenburg; 1875 Gasometerkuppel Fichtestr.; 1878 technischer Entwurf: Hebung (8 m) und Drehung (21°) des Kreuzbergdenkmals (arch. Entwurf: H. Strack d. Ä.); 1879/80 konstruktive Mitwirkung am Umbau-Entwurf: Deutsche Kirche Gendarmenmarkt (arch. Entwurf und Bauleitung: 1881/82 H. v. d. Hude); Bahnsteighallen für mehrere S-Bahnhöfe; Gasometerkuppel Müllerstr.; Retortenhausdach für die Imperial-Continental- Gasassoziation. AUSSERHALB: 1851 Entwurf: Rheinbrücke in Köln-Deutz (nicht ausgeführt, Wettbewerbssieg als Bauakademie-Student); 1853 Siegbrücke in Siegburg; 1861 Brahebrücke in Czersk; 1863 Lockschuppenkuppel in St. Johann bei Saarbrücken (zweite Schwedlerkuppel); 1864 Weserbrücke in Corvey bei Höxter; 1864-1869 Parnitzdrehbrücke in Stettin; 1865 Dach des Bochumer Dampfhammers (erste Dreigelenkbogenkonstruktion in Deutschland); 1867 Elbebrücke in Hämerten; 1867/68 Elbebrücke in Meißen; um 1870 Drehbrücken über die Peene (Anklam), für die Hafenbahn in Stralsund und über die Moltau (Danzig); 1870 militärische Feldbahn-Typenbrücken und Brahebrücke in Bromberg; 1876 Elbebrücke in Barby; 1876/77 Zeltdach für den Turm der Petrikirche in Hamburg; 1883 Stadtbahnhallen und Bahnsteighalle des Hauptbahnhofs in Frankfurt/M.; 1888-1891 Weichselbrücke in Dirschau; Eisenbahnbrücken in Breslau, Danzig, Graudenz, Marienburg, Thorn, Tilsit u. a.; zw. 1864 und 1908 mehr als 20 Gasometerkuppeln.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Publikationen (Auswahl). Über die statischen Prinzipien der Konstruktion eiserner Dachgebinde über weite Räume und die Entwicklung der Konstruktionssysteme aus derselben (1846); Theorie der Brückenbalkensysteme (1851); Theorie der Stützlinie, ein Beitrag zur Form und Stärke gewölbter Bögen (1859); Statische Berechnung der festen Hängebrücke (1861); Zur Durchbiegung eiserner Träger (1862); Zur Theorie der Kuppelgewölbe (1863); Resultate über die Konstruktion der eisernen Brücken (1865); Die Anordnung von Nietverbindungen (1867); Die Konstruktion der Kuppeldächer (1877).</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Bemerkung<a349e>Bedeutung. Überragend als praktischer Statiker und Stahlbauer mit Nachwirkung bis in die Mitte unseres Jahrhunderts; etwa 1850-1870 tiefgreifender Einfluß auf Theorie und Praxis der Baukonstruktionen und des Brückenbaus; Einführung des Dreigelenkbogens in Deutschland und Erfinder der bis in die Gegenwart verwendeten räumlichen Kuppeltragwerke (Schwedlerkuppeln); bahnbrechende konstruktive Neuerungen im Brückenbau (u. a. 1866 Einführung des Schwedlerträgers), beherrschte den zeitgenössischen genieteten Stahlbrückenbau.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Gibert, Adolphe</a3100>
   <a3105>Gibert, Antoine Placide &amp; Gibert, Jean-Baptiste Adolphe &amp; Gibert, Jean-Baptiste Albert</a3105>
   <a31nn>Adolphe Gibert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1818-1889
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1803.01.24</a3270>
   <a3290>La Pointe-à-Pitre (Guadeloupe)</a3290>
   <a3330>1889</a3330>
   <a3350>Rom / Paris</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8350>Ausst.-Kat. G. Doria/ O. Ferrari (Hgg.): Vedute napoletane della raccolta Lemmermann, Neapel, Palazzo Reale, 1957, Kat. 305</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Oliva, Viktor (1861)</a3100>
   <a3105>Oliva, Viktor</a3105>
   <a31nn>Viktor Oliva</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1876-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1861.04.24</a3270>
   <a3290>Nový Strašec</a3290>
   <a3330>1928.04.05</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kirchner, ?</a3100>
   <a31nn>Kirchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1876</a3300>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Steiner, Hans (1925)</a3100>
   <a31nn>Hans Steiner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Raed, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Raed</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1892)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Schwertle, Franz Karl</a3100>
   <a31nn>Franz Karl Schwertle</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1731-1768
      
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1875.01.02</a3270>
   <a3290>Ziesar</a3290>
   <a3330>1945.07.20</a3330>
   <a3350>Siebenlehn (Kreis Freiberg)</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 34</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992, S. 684</a8334>
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   <a300a>Altenkirch, Otto, dt. Maler, Bühnenbildner, *2.1. 1875 Ziesar, +20.7.1945 Siebenlehn, Kr. Meißen.</a300a>
   <a300b>Dekorationsmaler-Lehre und Zeichenunterricht in Berlin. Stud.: 1899-1906 AK Berlin und Dresden bei E. Bracht, P. Vorgang, E. Hegenbarth. 1910-20 Dir. des Malsaales des Staatstheaters Dresden; 1917 Prof. Stimmungsbetonte impressionist. Landschaften (Hellerberge, Muldental).</a300b>
   <a300c>BAUTZEN, Stadtmus.: In den Elsterwiesen, 1898; Waldlandschaft mit Fluß. DRESDEN, Staatl. Kunstslgn, Gem.-Gal. Neue Meister: Im Hellergarten, 1938; An der Bobritzsch im Winter, 1943.</a300c>
   <a300e>E: 1955 Nossen, Schloß (Gedächtnisausst.) / 1957 Freital, Haus der Heimat. - G: 1904, '06 Berlin, Große Kunstausst. / 1904, '29, '35, '36 Dresden, Kunstausst. / 1906, '34 ebd., Sächs. Kunstausst. / 1933 ebd., 3 Künstlergruppen / 1921, '41 München.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. Vollmer I, 1953. NDB I, 1953. - Westermanns MH. 132:1922, 316, Abb. 407; Mitteldt. MH. 10:1927, 593 ss.; A. Grafe, O. A., Dresden 1934; H. Geller, 150 Jahre dt. Landschaftsmalerei, Erfurt 1951, Taf. 217; Kulturspiegel Nossen, Jan. 1955; Bl. des Verb. bild. Künstler Deutschlands 8:1957 (6) 12; K. Wietek, Dt. Künstlerkolonien und Künstlerorte, M. 1976, 133.</a300f>
   <a300g>G. Brenner</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Zwei dekor. Gemälde im Ständehaus in Dresden. Stimmungsbetonte impressionistische Landschaften (Hellerberge, Muldental).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a31nn>Peter Klasen</a31nn>
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   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Sowjetunion?</a3200>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a3100>Ammenheuser, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Ammenheuser</a31nn>
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   <a3162>Töpfer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1809</a3270>
   <a3290>Marburg</a3290>
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   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. III, 1992, S. 259</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ammenheuser, Hermann, dt. Töpfer in Marburg, A. 19. Jh.</a300a>
   <a300c>MARBURG, Mus.: Bornstanne (Wasserstandsgefäß), Meisterstück, 1833.</a300c>
   <a300f>K. Rumpf, Dt. Volkskunst Hessen, Köln/W. 21972, 74.</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1944-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.02.06</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1989.04.26</a3330>
   <a3350>Radebeul</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 286</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Drache, Heinz, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *6.2.1929 Dresden, +26.4.1989 Radebeul. Stud.: 1948-53 HBK Dresden bei Hans Theo Richter und Josef Hegenbarth (Graphik), Max Erich Nicola (Malerei) und Fritz Dähn (Wandmalerei), zwei Jahre Aspirantur bei Heinz Lohmar. Bis 1960 freischaffend, danach Gestalter beim DEFA-Trickfilmstudio Dresden. 1956 Kunstpreis der Stadt Dresden, 1957 Bronze-Med. zur Internat. Kunst-Ausst. in Moskau anläßl. der Weltfestspiele; ab 1964 Wandbilder, u.a. im Kulturpalast Dresden (zus. mit Walter Rehn) sowie im Centrum-Warenhaus (heute Hertie) Dresden; 1969 Med. "Erbauer des Dresdner Stadtzentrums", Prager Straße, 1973 und '79 mit dem "Goldenen Lorbeer" des Fernsehens der DDR (im Kollektiv) ausgezeichnet. Ab 1981 wieder freischaffend, 1983 Kunstpreis der Stadt Radebeul; seit 1953 in den Ausst. des Bez. Dresden und den zentralen Kunst-Ausst. der DDR vertreten, zahlr. Ausst.-Beteiligungen im In- und Ausland. D.s Werk steht in der Trad. Dresdner Kunst. Nach anfängl. realist.-figuralen Darst. von Mensch und Natur gelangt er zu Abstraktionen der in der Natur vorgefundenen Motive in delikater Farbigkeit.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, GG NM: Der machtlose Engel, 1981. -- Slg und Kunstbesitz der TU. -- Kunstfonds des Freistaates Sachsen: Eisenbahnbrücke, 1954. -- Kulturpalast: Wandfries.</a300c>
   <a300e>E: 1977 Dresden, Gal. Kühl / 1978 Leipzig, Gal. Wort und Werk / 1979 Dresden, Gal. Nord (Falt-Bl.); Greifswald, Rubenow-Klub / 1980 Weimar, Cranach-Haus (K: U.Kavka); Rostock, Heinrich-Mann-Klub / 1981 Suhl, Gal. am Steinweg; Rostock, Gal. am Boulevard; Moritzburg, Schloß (Falt-Bl.); Dresden, Filmtheater Prager Straße / 1982 Görlitz, Gal. am Schönhof (K: H.Michael); Stadtroda, Kreiskulturhaus; Niesky, Gal. im Winkel / 1983 Greifswald, Greifen-Gal.; Dresden, Gal. Kunst der Zeit (K: H.P.Jacobson); Radebeul, Kleine Gal. / 1984 Naumburg, Gal. im 2. Stock; Kamenz, Kulturbund-Gal.; Dresden, Gal.-Club / 1985 Roßdorf (Rhön), Kulturhaus / 1985 Dresden, Klub der Intelligenz; Dornburg, Schloß / 1986 Cossebaude, Kulturboden; Riesa, KB-Gal. / 1987 Großenhain, Inst. für Lehrerbildung; Dresden, Krankenhaus St. Marien / 1988 Pirna, Kunstseidenwerk; Elsterwerda, Kulturbund-Gal.; Dresden, Haus der Professoren (Falt-Bl.); Greifswald, Rubenow-Klub / 1989 Hameln, Gal. Fahrenhorst; Dresden, Neue Dresdener Gal. (K); Rostock, Gal. am Boulevard. -- G: 1982/83 Dresden: 9. Kunst-Ausst. der DDR (K).</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Schweers I, 1994. -- BK 1953(2)28; ibid. 1953(4)64; 750 Jahre Dresden, D. 1956; BK 1957(8)391 s.; Das Blatt (B.) 1957(8)4; Sächs. Neueste Nachr. v. 1.8.1971; F.Löffler, Union (D.) v. 17.4.1977; I.Wenzkat, ibid. v. 20.9.1979; M.Reuter, Sächs. Tageblatt (D.) v. 7.9.1979; D.Zumpe, ibid. v. 13.7.1983; R.Peter, Deister- und Weserzeitung (Hameln) v. 17.1.1989; I.Wenzkat, Union (D.) v. 29.3.1989; A.Orlik, Sächs. Tageblatt (L.) v. 29.3.1989; H.Quinger, Sächs. Ztg (D.) v. 30.3.1989; B.Köhler, Sächs. Neueste Nachr. (D.) v. 5.4.1989 (Nekr.); I.Wenzkat, Union (D.) v. 5.5.1989; E.Frommhold, Dresdner Malerei anhand ausgewählter Beispiele aus dem Bestand des Kunstfonds des Freistaates Sachsen, D. 1993; G.Herrmann/I.Wenzkat, Kat. StG Radebeul-Ost 1994; C.Halbrehder, Die Malerei der Allg. Dt. Kunst-Ausst., Kunst-Ausst. der DDR I-VIII, Diss. Kiel, Ffm. u.a. 1994; R.Beck/N.Kardinar, Trotzdem. Neuanfang 1947, Am./D. 1997.</a300f>
   <a300g>Gerlint Söder</a300g>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIII, 1929, 579 s</a8334>
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   <a3100>Seidel, Heinrich</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Ingenieur &amp; Schriftsteller &amp; Schlosser</a3162>
   <a3180>1856-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.06.25</a3270>
   <a3290>Perlin</a3290>
   <a3330>1906.11.17</a3330>
   <a3350>Lichterfelde (Berlin)</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 64</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Ab 1851 Familie in Schwerin; ab 1859 Schlosserlehrling in der Schweriner Lokomotivwerkstatt; 1860-1862 Maschinenbaustudium am Polytechnikum in Hannover, Abbruch wegen des Todes seines Vaters; 1862-1866 praktisch tätig in der Kaehlerschen Maschinenfabrik in Güstrow; 1866-1868 Studium an der Gewerbeakademie in Berlin mit Ing.-Prüfung; 1. 9. 1868 -31.1.1870 bei der Fa. Wöhlert in Berlin; 18701872 bei der Berlin-Potsdam-Magdeburger Eisenbahngesellschaft; 1. 11.1872-1. 5. 1880 bei der Berlin-Anhaltischen Eisenbahngesellschaft; ab 1880 freischaffender Schriftsteller; 1883-1886 Mitarbeiter am "Kladderadatsch"; 1902 Dr. phil h. c. an der Univ. Rostock.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. 1870-1872 Aufzüge, technische Brücken und Eisendächer für den Zentralbahnhof in Magdeburg; 1872/73 Aufzüge, technische Brücken, Eisendächer und Bahnsteighallendach für den Potsdamer Bahnhof in Berlin; 1876-1880 Bahnsteighallendach für den Anhalter Bahnhof in Berlin; Eisenbahnbrücken in Berlin über die Yorkstr., das Tempelhofer Ufer, den Landwehrkanal und das Hallesche Ufer; Verbreiterung (zweites Gleis) der Elbebrücke in Wittenberg; Elsterbrücke in Jessen; Bahnsteighalle für den Bahnhof in Dessau.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Publikationen<a349e>Schriften (Auswahl). Vorstadtgeschichten (1880); Leberecht Hühnchen (1882); Wintermärchen (1885); Die Jahreszeiten (1886); Neues von Leberecht Hühnchen und anderen Sonderlingen (1888); von Perlin nach Berlin (1894); Gesammelte Schriften (20 Bde., 1889-1907); Erzählende Schriften (7 Bde., 1899/1900); Erinnerungen an Heinrich Seidel (von Heinrich Wolfgang Seidel, 1912).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Giovanni da Spoleto</a3100>
   <a31nn>Giovanni da Spoleto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1516
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1516</a3300>
   <a8350>Gian Piero Zanzotti, La bellezza nascosta: la chiesa di Santa Maria Assunta in Arrone, Arrone 2009, S. 96; M. Petralla, La chiesa parrocchiale di Santa Maria di Arrone, Arrone 2004, S. 90f.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Nengelken, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Nengelken</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1917-1947
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1902</a3270>
   <a3290>Gelsenkirchen</a3290>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Ludwig Meyer</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a31nn>Leonhard Romeis</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1854.01.13</a3270>
   <a3290>Höchstadt an der Aisch</a3290>
   <a3330>1904.11.17</a3330>
   <a3350>München</a3350>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Gabrielle Poynot</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 27, 1933, Seite 331</a8334>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1590
      
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   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1590</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 337 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rienen, Otto van, holl. Kupferstecher. Die Berliner Ornamentstich-Slg besitzt 4 Bl. Schwarzornamente in feiner Ausführung, das 1. mit der Aufschrift "Otto van Rienen Fesit" (um 1590). Lit.: [P. Jessen,] Kat. Ornamentst.-Slg [Berlin].</a300a>
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   <a3100>Mancini, Filippo Maria</a3100>
   <a31nn>Filippo Maria Mancini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1673-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3105>Tongerlo, Anthony Jansz &amp; Tongerloo, Anthonius &amp; Tongerloo, Anthony &amp; Jansz, Anthony</a3105>
   <a31nn>Anthony Jansz Tongerloo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
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   <a3420>'s-Gravenhage<a3400>1624-1662</a3400>
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   <a8330>http://drukkers.library.uu.nl/node/51410<a8334>(2014.03.26)</a8334>
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   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00043048<a8334>(2014.03.26)</a8334>
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   <a9990>Geschäftsadresse von Anthony Jansz Tongerloo: Veenestraet, Thien Geboden</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bauer, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Bauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Karikaturist &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1904-1953
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.02.11</a3270>
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   <a3330>1953.11.02</a3330>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953 &amp; Bd. 5, 1961</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>14</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bauer, Rudolf, dt.-US-amer. Maler, Graphiker, Karikaturist, *11.2.1889 Lindenwald/Schlesien, +2.11.1953 Deal/N.J.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1905 AK Berlin. 1912-21 Mitarb. beim "Sturm", ebd.; 1918 Gründungs-Mitgl. der "Novembergruppe" und 1920 der Künstlergruppe "Die Krater". 1939 Emigration in die USA. - Als sich B. 1912 der Berliner Künstler-Vrg "Der Sturm" anschloß, hatte er sich bereits als Karikaturist mit Zchngn, die in versch. Zss., u.a. im Berliner Tageblatt, im Ulk und im Figaro (Wien), publ. worden waren, einen Namen gemacht. Bis 1921 beteiligte er sich an den Ausst. der Vrg in Berlin; in der "Sturm"-Zs. wurden seine Zchngn publ. und er gestaltete mehrere Titelblätter dieser Zs. Sein Frühwerk zeigt Einflüsse vom Kubismus und Expressionismus, ab 1915/16 entstanden abstrakte Gem., die deutlich von den Arbeiten Kandinskys beeinflußt sind. A. der 20er Jahre setzte er sich auch mit dem russ. Konstruktivismus und der holländ. Stijl-Gruppe auseinander. 1930 erschien seine Graphikmappe 'Geistreich I', und er gründete in Berlin-Charlottenburg das "Geistreich", ein priv. Mus. abstrakter Kunst, das er als Kunstsalon führte. Nach seiner Emigration wurden seine Arbeiten, die Hilla von Rebay für Solomon Guggenheim erworben hatte, bis 1952 mehrfach zus. mit Arbeiten Kandinskys ausgestellt. Nach 1940 hörte er auf zu malen. Seit den 60er Jahren geriet sein Werk, das - obwohl zeitgleich entstanden - in der Nachfolge Kandinskys steht, sowohl in Europa als auch den USA in Vergessenheit. Eine Neubewertung erfolgte erst in den 80er Jahren. Eine monograph. Bearbeitung seines umfangreichen Werks, das durch den Dialog der postmodernen Malerei mit der Kunstgesch. neue Aktualität erfahren hat, steht aus.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Berlinische Gal.: Three Points, Öl, 1936. NEW YORK, Solomon R.Guggenheim Mus.: Weiße Fuge, 1923-27; Blue Triangle, 1934; The holy one (Red point), 1936; Tetraptychon I-IV, 1936; Squares, 1937; Dancing Balls, 1933-38; Purple Center, 1939 (alle Öl). WIEN, Mus. mod. Kunst: Con brio 5, Öl, 1918.</a300c>
   <a300d>Führung, in: Ausst.-Kat. der Sturm-Gal., B. 1917 (Neuabdruck in: Ausst.-Kat. Gal. Gmurzynska, Köln 1973); Die kosmische Bewegung, B. 1918; R.B./O.Nebel, Die Krater, Das Hochamt der Kunst, B. 1920; Manifest der Malerei, B. 1921; Das Geistreich, B. 1931; Eppur si muove, B. 1935; Briefwechsel R.B.-Hilla von Rebay, in: The Hilla von Rebay Found., Solomon R.Guggenheim Mus., N.Y.</a300d>
   <a300e>E: 1917, '18, '20 Berlin, Sturm-Gal. / 1936 Chicago, Arts Club (Kat.) / 1937 Paris, Jeu de Paume / 1969, '71, '73 Köln, Gal. Gmurzynska (alle Kat.) / 1970, '76 New York, Leonard Hutton Gall. (beide Kat.); Wiesbaden, Städt. Mus. (Kat.) / 1973 Mailand, Gall. del Levante (Kat.) / 1985 Berlin, Staatl. Kunsthalle; Wien, Mus. des 20.Jh. (Kat.) / 1987 New York, Borghi &amp; Co. (Kat.); 1988 ebd., Kerr Gall. / 1989 Los Angeles, Fiorella Urbinati Gall.; Köln, Kunstmesse (New York, Portico; Kat.) / 1990 Chicago, The Struve Gall.; Philadelphia, The Philadelphia Art Alliance.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. Bauer, GEM I, 1976; Osborne, 1981; IBDCEE II.1, 1983; Herder Lex. der Kunst, I, Freiburg 1987. - H.Kliemann, Die Novembergruppe, B. 1969, 11, 55, 57, 93; H.Richter, Artis 21:1969(12)19-21; id., Weltkunst 39:1969, 1106 s.; W.Schulze-Reimpell, Kandinsky teutonisch, Die Welt v. 14.10.1969; P.Vogt, Gesch. der dt. Malerei im 20.Jh., Köln 1972, 201; R.B., Arte Milano 2:1973(2)10-13 (Abb.); R.Beck, Weltkunst 1973(43); N.Kandinsky, Kandinsky und ich, M. 1976; E.Roters, Aus Berlin emigriert (Kat.), B. 1983; H.Kotschenreuther, Geistreich von der Höh, Stuttgarter Ztg v. 26.7.1985.</a300f>
   <a300g>S.Berchtold</a300g>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a31nn>Heinz Knoke</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1937-1979
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Hans von Saalfeld</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Bildhauer &amp; Keramiker</a3162>
   <a3180>1918
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1918)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1903</a3270>
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   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 138</a8334>
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   <a31nn>Ignasi Mas Morell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1896-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1881</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
   <a3330>1953</a3330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography Ráfols II, 1953. - F.Loyer, Jugendstil in Katalonien, Köln 1997.</a300a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a3420>Barcelona<a3400>um 1913-1915</a3400>
   </a3420>
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   <a3100>Drechsler, Johann Baptist</a3100>
   <a3105>Drechsler, Joh. Bapt. &amp; Trechsler, Johan &amp; Trechsler, Johann Baptist</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Drechsler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1771-1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1756.01.28</a3270>
   <a3290>Lichtental (Wien)</a3290>
   <a3330>1811.04.28</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 349</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Drechsler (Trechsler), Johann Baptist (Johan), österr. Porzellanmaler, *28.1.1756 Lichtental b. Wien, +28.4.1811 Wien. Sohn des Porzellanmalers Joseph Drexler. 1772-85 Blumenmaler in der Wiener Porzellanmanufaktur. 1787-1807 Dir. der neu gegr. Man.-Zeichenschule an der ABK ebd. Ab 1789 wirkl. Mitgl., ab 1807 Dir. der ABK Wien. -- Bereits in den 1780er Jahren ging D. von der Porzellan- zur Öl- und Aqu.-Malerei über und erreichte damit hohe künstler. Perfektion. 1790 zeigte er auf der Akad.-Ausst. ein Blumenstück mit Raupen, Federvieh und Früchten, ein Federviehstück nebst Blumen und Früchten sowie ein Blumenstück mit Vogelnest. D. leitete die Orientierung der Wiener Blumenmalerei an den Niederländern des 17. und frühen 18.Jh. (Rachel Ruysch oder Jan van Huysum) ein, übernahm deren Komp. komplizierter Arrangements und Detailgenauigkeit. Er führte die dekorative barocke Stillebenmalerei zu einem detailreichen, mitunter trockenen Naturalismus.</a300a>
   <a300c>BUDAPEST, Magyar NG. LEIPZIG, MBK, Slg Speck von Sternburg: Blumenstrauß und Alabastervase, 1805; Blumen- und Früchtestilleben mit Vogelnest, 1810. LINZ, Oberösterr. LM, Slg Kastner: Blumenstilleben, um 1805. MÜNCHEN, BSGS, NP: Rosen mit Biene und Schmetterling in einer Glasvase, 1786(?). PRAG, NG. ROSTOCK, Kultur-hist. Mus. SIBIU, Muz. Brukenthal. VADUZ, Slgn des Fürsten von Liechtenstein: Hähne, von Raubvogel angefallen, 1790; Hühnervolk in Kampfstellung, 1791. WEIMAR, KS: Großer Blumenstrauß, 1808. WIEN, Österr. Gal.: u.a. Großes Blumenstilleben mit Vögeln, 1799. -- HM: u.a. Blumen in einer Vase, um 1785. -- ABK, GG: Stilleben mit Blumen, Früchten und Vögeln in einer Lsch., 1811. -- Mus. im Schottenstift: Wildenten am Teich, 1799; Geflügelstück in einer Lsch., 1799; Blumenbouquet mit Weintrauben und Schmetterlingen, 1799. WÖRLITZ, Got. Haus: sechs Blumenstücke.</a300c>
   <a300e>G: Wien: 1877 ABK: Hist. Kunst-Ausst. / Berlin: 1787, '97 Akad.-Ausst.; 1906 NG: Jh.-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913. Seubert I, 1882; Singer I, 1895; Pavière, Flower II, 1963; Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Erg.-Bd I, 1978; ÖKL V, 1979; Czeike II, 1993; Bénézit IV, 1999. -- Jb. der Bilder- und Kunst-Bll.-Preise 1:1911, 46; ÖKT II, 1908; Das Stilleben in drei Jh. österr. Malerei (K Österr. Gal.), W. 1933; Das Alt-Wiener Blumenstück (K Gal. ST.Lucas), W. 1950; P.Pötschner, Die Gem.-Slg des HM der Stadt Wien (K), II, W. 1964; W.Wagner, Die Gesch. der ABK Wien, W. 1967; Schöny I, 1970; 610. Kunst-Aukt. Dorotheum Wien (K), W. 1975; Die Österr. Gal. Wien. Schloß Belvedere, M. 1976; Nach-Barock und Klassizismus (K BSGS, NP), M. 1978; Cerny, 1978; B.Dossi, Die Entwicklung des Wiener Blumenstillebens von 1780-1850 unter Berücksichtigung gleichzeitiger lit. Strömungen, Diss., W. 1982; E.Hermann-Fichtenau, Der Einfluß Hollands auf die österr. Malerei des 18.Jh., Diss., W. u.a. 1983; Das Stilleben und sein Gegenstand (K Albertinum), D. 1983; B.Dossi, Kunst 1987(12)1000-1005; G.Frodl, Wiener Malerei der Biedermeierzeit, Rosenheim 1987; R.Trnek, GG der ABK in Wien, ill. Bestands-Verz., W. 1989; Österr. Biedermeier. Gem., Aqu. und Kunsthandwerk (Aukt. Sotheby's), Lo. 1989; E.Hülmbauer, Kunst des 19.Jh. Bestands-Kat. der Österr. Gal. des 19.Jh., I, W. 1992; Ein Blumenstrauß für Waldmüller. Stilleben Ferdinand Georg Waldmüllers und seiner Zeit (K Österr. Gal.), W. 1993; C.Reiter, in: Festschr. zur Eröffnung des Mus. im Schottenstift, W. 1994, 132 ss.; Aufgetischt. Stilleben aus zwei Jh. (Österr. Gal.), W. 1996; L.Schultes, Die Slg Kastner (K Oberösterr. LM), Linz 1996; MBK Leipzig. Rogier van der Weyden, Heimsuchung, L. 1998 (Patrimonia, 127); H.Guratzsch (Ed.), Maximilian Speck von Sternburg. Ein Europäer der Goethezeit als Kunstsammler, L. 1998; id. (Ed.), MBK Leipzig. Kat. der Bildwerke, Köln 1999 (Lit.).</a300f>
   <a300g>Sabine Grabner</a300g>
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   <a31nn>Konrad Scharff</a31nn>
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   <a3162>Gießer</a3162>
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   <a3100>Mathys, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Mathys</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3300>1974</a3300>
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   <a3100>Leiber, Fridolin</a3100>
   <a31nn>Fridolin Leiber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1882-1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1912</a3330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Klopfer, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Klopfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1924-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a3320>Weimar</a3320>
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   <a3100>Lang, Ernst Maria</a3100>
   <a31nn>Ernst Maria Lang</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Karikaturist</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1916.12.08</a3270>
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   <a349a>Text<a349e>Ernst Maria Lang, deutscher Architekt und Karikaturist. Geburtstag: 8. Dezember 1916, Oberammergau Klassifikation: Karikaturist, Cartoonist Architekt. Nation: Deutschland - Bundesrepublik. Internationales Biographisches Archiv 23/2001 vom 28. Mai 2001 (lö). Ergänzungen um Nachrichten durch MA-Journal bis KW 39/2003. Herkunft Ernst Maria Lang, röm.-kath., wurde am 8. Dez. 1916 als Sohn des akademischen Bildhauers und Passionsspielleiters Georg Johann Lang (+ 1968) in Oberammergau geboren. Zu seinen Vorfahren zählt der Geistliche Rat Josef Alois Daisenberger, der als Verfasser des Textes der weltberühmten Oberammergauer Passionsspiele bekannt wurde. L. wuchs in einem künstlerisch geprägten Elternhaus auf und übte sich bereits im Alter von 12 Jahren als Karikaturist. Als erste Modelle dienten ihm die Gemeindepolitiker in Oberammergau. Ausbildung L. absolvierte das humanistische Gymnasium Ettal und studierte anschließend Architektur an der Technischen Hochschule München. Das Studium schloss er nach dem Kriegsdienst 1947 als Diplom-Ingenieur ab. Wirken Dreieinhalb Jahre lang war L. Assistent an der Hochschule. 1950 wurde er in München als selbstständiger Architekt tätig und betreute in den folgenden Jahrzehnten große Bauprojekte in und um München. Zu seinen wichtigsten Architekturarbeiten zählen die Studentenstadt Freimann, das Hacker-Zentrum an der Theresienhöhe, das Pfarrzentrum St. Ansgar und die Parkstadt München-Solln. 1961-1981 leitete L. auch das Berufsbildungszentrum für Bau und Gestaltung in München. Er wurde 1971 Präsident der Bayerischen Architektenkammer und blieb nach seinem Ausscheiden aus diesem Amt (1991) Ehrenpräsident. International bekannt wurde L. als politischer Karikaturist. Seit des Studienabschlusses zeichnete er seine Kommentare für die Süddeutsche Zeitung und 1954-1989 auch für das Bayerische Fernsehen. L.s erste politische Karikatur für die Süddeutsche erschien am 27. Nov. 1947. L. avancierte zu einem der bekanntesten deutschen Karikaturisten des 20. Jahrhunderts und gilt als ihr "Doyen", wie die Süddeutsche Zeitung (7./8.10.2000) feststellte. Der intelligent-humoristische Politikbeobachter, der die "wahre Liberalitas Bavariae vorgelebt und mit Zivilcourage verfochten hat" (SZ, 7./8.10.2000), wurde für sein umfangreiches Werk mehrfach ausgezeichnet. Seine mit spitzer, satirischer Feder gestalteten respektlosen Kommentare zur bayerischen, deutschen und internationalen Zeitgeschichte erschienen auch in verschiedenen Sammelbänden wie "Politische Drehbühne", "Korsaren und Korsette", "Die Zwerge geh'n in volle Deckung", "Deutschland, ich muss dich lassen", "Spekulanten", "Die - von E. M. Lang - Gezeichneten", "... so Lang die Tusche reicht" und "von Lang durchschaut...". Unter dem Titel "Das war's. War's das? Erinnerungen" legte L. 2000 seine von Geschichten überbordenden Memoiren vor. 20. September 2003: Ernst Maria Lang veröffentlicht in der SZ letztmals eine seiner politischen Karikaturen, von denen er seit 1947 weit über 4.000 zu dem Blatt beigetragen hat. Werke Veröffentlichungen u. a.: "...bei Ernst Maria Lang unter die Feder geraten" (86), "Immer auf die Großen. Karikaturen eines Unbequemen" (96), "Das war's. War's das? Erinnerungen" (00). Auszeichnungen Auszeichnungen u. a.: Theodor-Wolff-Preis für Karikatur, Medaille München leuchtet in Gold, Bayerische Verfassungsmedaille in Gold, Ludwig-Thoma-Medaille in Gold, Bayerische Staatsmedaille, Medaille des bayerischen Landtagspräsidenten, Schwabinger Kunstpreis (79), Israelische Staatsmedaille, Maximiliansorden (91), Wilhelm-Hoegner-Preis der SPD-Landtagsfraktion (94), Ernst-Hoferichter-Preis 2001. Mitgliedschaften L. war Mitglied im Rundfunkrat des Bayerischen Rundfunks und ist Ehrensenator der Technischen Universität München. Familie L. war seit 1941 mit Liselotte, geb. Waldvogel, verheiratet und hat fünf Kinder: Petra (geb. 1941), Michaela (geb. 1944), Florian (geb. 1946) und die Zwillinge Barbara und Susanne (geb. 1948). 1985 wurde L. Witwer. Seit 1986 lebt er mit Erika Helmbrecht zusammen. L. ist ein Liebhaber der bildenden Künste und befasst sich in seiner Freizeit gerne mit Biographien und Geschichte.</a349e>
      <a349g>© Munzinger-Archiv GmbH, 2001; www.munzinger.de</a349g>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Perin, ?</a3100>
   <a31nn>Perin</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3300>1597</a3300>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Lessing, Konrad Ludwig</a3100>
   <a31nn>Konrad Ludwig Lessing</a31nn>
   <a31ng>Lessing, Conrad</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1867-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1916.03.07</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   </a3420>
   <a3007>Sohn<a3008>00205200</a3008>
      <a3010>Lessing, Karl Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 130</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 23. 4. 1852 - 7. 3. 1916 Berlin. Sohn des Malers Carl Friedrich Lessing, Bruder des Bildhauers Otto Lessing und Nachfahre des Dichters Gotthold Ephraim Lessing. Studium an der Akademie in Karlsruhe bei Wilhelm Ludwig Riefstahl und Hans Fredrik Gude, sowie Studien bei seinem Vater und Anton von Werner. Nach dem Tod seiner Eltern um 1880 Übersiedlung nach Berlin. Vorwiegend Landschaftsmaler in der Tradition seines Vaters.</a349e>
      <a349n>Lesák, Franziska</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1867</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1916</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:50:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:42:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52542312"><labelId>Tourte, Félix</labelId>
   
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   <a3100>Tourte, Félix</a3100>
   <a3105>Tourte, Felix &amp; Tourte, Félix &lt;lithographe&gt;</a3105>
   <a31nn>Félix Tourte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1815-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1800</a3270>
   <a3330>um 1900</a3330>
   <a3420>Paris?</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Tourte, Félix Théodore</a3010>
   </a3007>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01383845<a8334>(2014.03.26)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01383845<a8334>(2014.03.26)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://atelier-raffin.blogspot.de/2012/06/tourte-une-histoir e-de-famille.html<a8334>(2014.03.26)</a8334>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Schreiber &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1462
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1462</a3300>
   <a3420>Weihenstephan</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928, S. 453</a8334>
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   <a3100>Lucentini, Costantino</a3100>
   <a31nn>Costantino Lucentini</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1865/1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Kargel, Knut</a3100>
   <a31nn>Knut Kargel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Fotograf</a3162>
   <a3180>1973-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1958</a3270>
   <a3290>Hamm (Westfalen)</a3290>
   <a3420>Wamel (Möhnesee)</a3420>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <a3100>Kern, Walter (1898)</a3100>
   <a31nn>Walter Kern</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1966 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Le Bel, ? (1769)</a3100>
   <a31nn>Le Bel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3000>20083186</a3000>
   <a3100>Drechsler, Hans Albert</a3100>
   <a31nn>Hans Albert Drechsler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1687</a3300>
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   </a8330>
   <a300a>Drechsler, Hans Albert, dt. Bildhauer, 1687 in Hamburg nachgewiesen. Die zwei Löwen (Sandstein), die D. 1698 für das Portal der Friedhofsmauer per Schiff nach Tönning/SH liefert, befinden sich heute dort südl. der Kirche.</a300a>
   <a300f>ThB9, 1913. Rump, 1912 (handschriftl. erg. Aufl. 1980). -- Dehio -- Hamburg, SH, 1971, 651.</a300f>
   <a300g>Susanne Geese</a300g>
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   <a3000>08003733</a3000>
   <a3100>Guioni, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Guioni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1828
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1828</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Guioni</a3010>
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   <a99bh>mögliche Identität: "Guioni" (AKL Online)</a99bh>
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   <a3162>Zeichnerin &amp; Objektkünstlerin?</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3100>Ulbrich, H.</a3100>
   <a31nn>H. Ulbrich</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1886
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1886; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1886</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Wunderer, Hans (1500)</a3100>
   <a31nn>Hans Wunderer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1500-1515
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Zaberfeld</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lutz, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Lutz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Lithograph &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Lithographiezeichner</a3162>
   <a3180>1814-1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Krumstroh, Franz Peter (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Franz Peter Krumstroh (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1788-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1773</a3270>
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   <a3420>Glückstadt</a3420>
   <a8330>Ritz, Alter bäuerlicher Schmuck, 1978<a8334>S. 68</a8334>
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   <a9920>2010.11.25</a9920>
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   <a31nn>Risaburo Kimura</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1939-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Japan</a3200>
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   <a3270>1924</a3270>
   <a3290>Yokusuka City</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3162>Holzschneider &amp; Drucker &amp; Kupferstecher &amp; Holzstecher &amp; Graphiker &amp; Kunsthandwerker &amp; Stecher &amp; Verleger</a3162>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Gregoriis, Gregorio de' (Gregorii, Gregorius), ital. Holzschneider, Kupferstecher, Drucker, Verleger, *Forlì, ca. 1480-1528 in Venedig tätig.</a300a>
   <a300b>Gründete und betrieb mit seinem Bruder Giovanni de' G. in Venedig ein Verlagshaus mit Druckerei (ab 1505 als alleiniger Inhaber). Mit Ihrem Unternehmen setzten die beiden in Konkurrenz zu deutschstämmigen Druckern und noch vor dem Auftreten von Aldus Manutius Qualitätsmaßstäbe, bes. mit der Ausg. von Boccaccios Decamerone (1492), dessen Ill. zahlr. Künstler des Bellini- und Giorgionekreises inspirieren sollten. 1517 erschien die erste Ed. des fünfteiligen Hschn. Triumph Christi, sign. und dat. "Gregorio de'gregoriis excusit / MDXVII", für den G. beim Dogen ein Privileg, also eine frühe Form des Copyrights, beantragte. Die Vorlage lieferte wohl Tizian, die näheren Umstände werden jedoch kontrovers diskutiert, da sich auch die hist. Quellen widersprechen: Giorgio Vasari berichtet von einer Komp. aus dem Jahre 1508, Carlo Ridolfi (1648) hingegen von einem gemalten Fries, den Tizian um 1510/11 in Padua für einen Innenraum gemalt haben soll. Zwei weitere Hschn. von 1517 beziehen sich ebenfalls auf Tizian: Madonna und Kind mit den Hll. Joh. Bapt. und Gregor der Große (sign., dat., auch mit Monogr. von Lucantonio degli Uberti); Martyrium der hl. Cäcilie (sign., dat.).</a300b>
   <a300f>DA XIII, 1996. - Vasari, ed. Milanesi, VII, 1881, 431; C.Ridolfi, Le maraviglie dell'arte ... (Ve. 1648), ed. D.von Hadeln, I, B. 1914, 156; van Marle XIX, 1938; F.Mauroner, Le incisioni di Tiziano, Ve. 1943; S.Sinding Larsen, Acta ad Archaeologiam et Artum Historiam Pertinentia 6:1975, 315-351; M.Muraro/D.Rosand, Tiziano e la siliografia venez. del Cinquecento (K Venedig), Vi. 1976; J.Martineau/C.Hope (Ed.), The Genius of Venice (K), Lo. 1983, 319; M.Bury, BurlMag 131:1989, 188-197; G.Ongaro, Padova e il suo territorio 17:2002, 11-17; D.E. Rhodes, La bibliofilia 106:2004, 277-289; A.Imolesi Pozzi, Schede umanistiche, N.S., 20:2006, 111-118.</a300f>
   <a300g>Andrew John Martin</a300g>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Marchert, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Marchert</a31nn>
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   <a3180>1893
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1893)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>August Wilhelm Leu</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1834-1897
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 142</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Münster (Westfalen) 24. 3. 1819 - 20. 7. 1897 Seelisberg (Schweiz). Ausbildung zum Lithographen. 1840-44 Studium in der Landschaftsklasse von Johann Wilhelm Schirmer in Düsseldorf. Tätig in Düsseldorf, zeitweilig auch in Brüssel. Studienreisen durch Deutschland, Österreich, die Schweiz, Italien, Norwegen. Ab 1882 in Berlin, ab 1892 in Glehn/Neuß, ab 1895 in Weimar ansässig. Als Landschaftsmaler in zahlreichen europäischen Museen vertreten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; BM</a9904>
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   <a3100>Trescher, Veit Jakob</a3100>
   <a3105>Drescher, Veit Jacob &amp; Drescher, Veit Jakob &amp; Trescher, Veit Jacob</a3105>
   <a31nn>Veit Jakob Trescher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1658-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>vor 1658</a3270>
   <a3330>1686</a3330>
   <a3420>Breslau<a3400>1658-1686</a3400>
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   <a3420>Jena?</a3420>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp00375257<a8334>(2014.03.26)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00034368<a8334>(2014.03.26)</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Bei einem CERL Thesaurus Eintrag wird die Schaffensperiode von Trescher, Veit Jakob von 1658-1686 angegeben. Im gnd-Datensatz ist diese Zeitangabe Treschers Lebensdaten. Es existiert ein Druck, auf dem verzeichnet ist: "Viti Iacobi Trescher. Bibliopol. Vratissl. Anno 1661", demnach muss die Schaffenperiode 1658-1686 sein und Treschers Geburtsdatum vor 1858 liegen.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Klomp, Johann Franz</a3100>
   <a3105>Klomp, Johannes Franziskus</a3105>
   <a31nn>Johann Franz Klomp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1880-1946
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Westfalen</a3420>
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   <a3100>Reichle, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Reichle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1938</a3270>
   <a3290>Biberach an der Riß</a3290>
   <a3420>Eberhardzell</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>13800223</a3000>
   <a9920>1998.11.10 &amp; 2009.02.12</a9920>
   <a3100>Uhlenhuth, Eduard (Fotograf)</a3100>
   <a31nn>Eduard Uhlenhuth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
   <a3320>Coburg</a3320>
   <a3360>nach 1894</a3360>
   <a3380>Coburg</a3380>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a9990>Kaiserlich-Königlicher, Großfürstlich-Russischer und Herzoglich-Sächsischer Hoffotograf</a9990>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha &amp; Foto Marburg</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Werner, Michael (1853)</a3100>
   <a3105>Werner, Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Werner</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Busiri-Vici, Andrea (1818)</a3100>
   <a31nn>Andrea Busiri-Vici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1833-1912
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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      <a3010>Busiri-Vici (Architekten-Familie)</a3010>
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   <a300a>1. Andrea, auch Maler, Lithograph, Zeichner, Schriftsteller, *7.1.1818 Rom, +12.11.1911 ebd. Vater von 3 und damit</a300a>
   <a300b>Stammvater einer der größten Architekten-Fam. Italiens. Sohn des Schriftstellers Giulio Cesare Busiri und Enkel des Architekten Andrea Vici di Arcevia, dessen Fam.-Name dem Test. zufolge den Nachkommen hinzuzufügen war. Vater von 3. 1819 wurde der Architekt und Ing. Clemente Folchi sein Stiefvater. B. widmete sich von früh an der Malerei und arbeitete im Atelier von Giovanni Silvagni. Aus dieser Zeit sind zahlr. Portr. erh. (Slg der Fam.; Bildnis 'Benedetto Pistucci,' Rom, Accad. di S. Luca). Doch wurde die Tätigkeit als Maler von der Fam. nicht gefördert, so daß er sich der Archit. zuwandte. Bereits 1841 gewann er den Wettb. der Congregazione dei Virtuosi al Pantheon mit seinem Entwurf für ein 'Monumento in onore dei SS.Martiri' (auch veröff.). Promovierte 1844 zum "ingegnere architetto" an der Univ. Rom. Der größte Zeitraum seines Schaffens fällt unter das Pontifikat Papst Pius IX., das durch die urbanist. Ern. Roms gekennzeichnet ist, die B. als leitender Architekt der Fabbrica di S.Pietro wesentl. mitbestimmte. Zunächst ist er jedoch an die Fam. der Doria Pamphili gebunden, für die er ab 1847 fast 40 Jahre lang arbeitet. 1847 widmet er der Fam. den Entwurf für eine Eisenbrücke über den Tiber. 1848 realisierte er die erste Eisenkonstruktion in Rom mit der Überdachung des Reithofs im Pal. Doria Pamphili (1883 abgerissen und von B. durch einen festen Bau ersetzt). Daneben ständig baul. Veränderungen am Pal.: 1877-80 die Fassade an der Via della Gatta und die Kap.; Erweiterung der Fassade am Corso mit Eckpavillons. Nach der Kriegs-Zerst. der Villa Doria Pamphili (1849) begannen umfangreiche Pläne für eine Neugestaltung: das Mon. für die frz. Gefallenen (1851), die Pförtnerloge, die Fam.-Kap. (1853-57), das Tor der "Quattro Venti" (1857-59), der Umbau der "Villa vecchia" (1868-69), Rest. des Casinos (1866-79) und das Chalet des Wächters (1881-83). 1851 erweitert er den Pal. der Pamphili an der Piazza Navona. 1852 rest. er die anschl. Kirche S.Agnese und fügt 1853 das Eisengitter hinzu. Erste urbanist. Probleme löst er in den Sozialwohnungen als Reihenhäuser an der Via degli Ombrellari (1860) und an der Via Manara und S. Clemente. Schließl. folgt der umfangreiche Eingriff in Trastevere um die Piazza Mastai (1863-65), der auch Straßeneinschnitte (Viale Trastevere) umfaßte und ganze Häusergruppen zerstörte. Nicht realisiert wurden seine Rest.-Pläne für S. Giovanni in Laterano (1870-76). Nachdem Virgilio Vespignani 1884 die Rest. vornahm, kam es zu einer heftigen Polemik zw. den beiden Architekten. B.s Vorstellungen der Rest. kritisierte auch Gregorovius, der 1886 heftig gegen die urbanist. Zerst. Roms protestierte. B. rechtfertigte die Eingriffe mit der Notwendigkeit der Entwicklung Roms als Hauptstadt Italiens. Er hatte bereits auch das Projekt zur Zerst. der "Spina", der heutigen Via della Conciliazione entwickelt. Außerhalb von Rom plante er Kolleg und Kirche von S. Giovanni della Croce in Dublin; ebenso Kolleg und Kirche von S.Francesco bei Castel Gandolfo. Er projektierte auch mehrere Gefängnisse in Latium, beginnend 1851 in Civitavecchia, dann in Velletri, Frascati und Tivoli. In Ligurien rest. er die Basilika von S. Fruttuoso mit den Gräbern der Doria (1884) und in Genua den Pal. Fassolo. Das lange künstler. Schaffen B.s ist durch versch. stilist. Wandlungen gekennzeichnet: es setzt mit dem Neoklassizismus ein und erreicht über versch. Neubelebungen der Renaiss. und des Barock schließl. den Umbertinischen Stil. Seine Werke sind jedoch stets von einem nüchternen Rationalismus getragen. B. war auch gegenüber techn. Neuerungen offen, die er in seinen Schriften darlegte. B. war Mitgl. der Accad. di S. Luca seit 1859; er leitete den Kurs für prakt. Archit. und war 1886-87 Präs. der Akad. Mit seinem Sohn (3) führte er um 1900 mehrere Bauwerke aus.</a300b>
   <a300c>BAGNAIA, S.Maria della Quercia: Rest. ROM, S.Agnese fuori le Mura: Rest. und Bau einer Votiv-Kap., 1855-56. - Bambino Gesù, 1856-58; 1885-93 (Forts. der Arbeiten). - Trinità dei Monti: Rest., Altar der Kap. Folchi, 1857. - Grab-Kap. der Dominikaner auf dem Verano, 1857. - S. Pietro in Vincoli: Rest., 1857. - S. Lorenzo in Lucina: Rest. und neue Kap., 1857. - S. Maria in Capp., 1857-59; Neubau 1881-91. - Pal. della Sapienza, 1857-64. - S. Maria dell' Umiltà: Fassade, 1859. - Konvent von S.Maria sopra Minerva, 1860. - Pal. della Dataria Apostolica, 1860-61; Neubau 1894-95. - Via del Pozzetto 119: Casa Busiri Vici, 1863. - Piazza della Pilotta: Coll. Americano del Nord, 1866-70. - Via della Mercede 50: Casa Busiri Vici, 1867-70. - S. Francesca Romana: Krypta, 1868. - SS. Celso e Giuliano: Rest., 1868. - Via della Mercede: Zweckbau mit Theater Sala Umberto, 1871. - Via delle Colonnette 53/56: Wohnhaus, 1872. - Treppe von S. Maria Maggiore vor dem Esquilin, 1872. - S.Silvestro al Quirinale: Fassade, 1873 ss. - S.Giorgio al Velabro: Rest., 1876. - Pal. Colonna: Flügel an der Via IV Novembre, 1876. - Grab-Kap. der Propaganda Fide auf dem Verano, 1876. - Via Monte Giordano 40: Pal. Gabrielli, 1877. - Via Babuino 154: Wohnhaus, 1881. - Via Gesù e Maria 21: Wohnhaus, 1881-82. - S.Maria in Domnica: Rest., 1882. - Via S. Uffizio 10: Wkst. der Fabbrica di S. Pietro, 1885. - Pal. Mignanelli, 1887. - Via Pietro Cavallini: S. Giuseppe Calasanzio (zus. mit 3), 1888. - S. Vincenzo de' Paoli (zus. mit 3), 1891-93. - Corso Vittorio Emmanuele 131: Pal., 1895. - Kirche der Maroniten, 1902.</a300c>
   <a300d>Prospetto dell'avvenire, R. 1879; Quarantatre anni di vita artist., R. 1890 (Autobiogr.); Sessantacinque anni delle scuole di BA della Insigne e Pontificia Accad. di S. Luca, R. 1895; Riforma artist. delle decorazioni, addobbi e luminarie nelle solenni funzioni pontificie della Basilica Vaticana, R. 1898; La chiesa Votiva del Redentore in Venezia, R. 1900; Ricordo alle fam., R. 1911.</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911 (zu 1). DeGubernatis, 1889 (zu 1); Who's who in Italy, R. 1958 (zu 6); DEAU I, 1968 (zu 1, 3); DBI XV, 1972 (zu 1, 3); Comanducci I, 1982 (zu 1); V.Sgarbi, Diz. dei mon. ital. e dei loro autori. Roma, R. 1991 (zu 1, 2, 3, 6); PittItalNovec/2 II, 1993 (zu 4). - Annuario Accad. di S.Luca 1909-11, 182 (zu 1; Nekr.); TCI Lazio, 1964 (zu 5); S.Tadolini, Strenna dei romanisti 17:1966, 445-448 (zu 5); G.Tirincanti, ibid., 448-452 (zu 3); Buchowiecki I, 1967; II, 1970; III, 1974 (zu 1, 3, 5); A.Busiri Vici, Strenna dei romanisti 30:1969, 70-72 (S.Agnese); 39:1978, 74-77 (Valmontone); 40:1979, 118-131 (Laterans-Basilika); 1989, 103-106 (Fam.-Bilder); 1990, 69-72 (Projekt 1841) (alles zu 1); G.Eimer, La Fabbrica di S.Agnese ..., Sth. 1970 (zu 1); L'archit. di Roma Capitale, R. 1971 (zu 3); L'archit. di Saverio B.V. e cenni su alcuni altri architetti della sua fam. (K), R. 1974 (zu 1, 3, 7); G.Carandente, Il pal. Doria Pamphilj, Mi. 1975 (zu 1); TCI Roma e dintorni, 1977 (zu 1); J.De Guttry, Guida di Roma mod., R. 1978 (zu 2, 3, 5, 7); G.Spagnesi, L'archit. aRoma al tempo di Pio IX (K), R. 1978 (zu 1); Arte e Socialità in Italia (K Pal. della permanente), Mi. 1979 (zu 5); La metafisica. Gli anni venti (K), II, Bo. 1980 (zu 5; Lit.); Reclams Kunstf. Italien V: Rom, 1981 (zu 1); StoriaArteItal (Einaudi) VII, 1982, 317 (Fam.); Ricerche distoria dell'arte 1983(20)43 ss. (Sapienza; zu 1); L.Marcucci/B.Torresi, Quad. dell'Ist. di storia dell'archit., N.S., 1-10:1983-87, 471-490 (Villa Mondragone; zu 5); Carlo B.-V. 1964-1984 (K), R.1985 (zu 4); M.Barberito, Urbe 52:1989(1/2)47-49 (zu 2; Nekr.); A.L.Trabucchi, Boll. della Unione storia ed arte 82:1989(1-4)77-81 (Kirche Bambino Gesù; zu 1); G.Bazin, GBA 132:1990(Mai/Juni) Chron., 19 s. (zu 2; Nekr.); C.Benocci, Il parco di Villa Doria Pamphilj, R. 1990 (zu 1); A.D'Ambrosio, Strenni dei romanisti 1991, 143-152 (Sala Umberto; zu 1); P.Ostilio Rossi, Roma. Guida all'archit. mod., T.1991 (zu 2); M.M. Moussa, Building plans in Cairo and Alessandria by C.B.-V., Environmental design 8:1992, 106-113 (zu 5); S.Ciranna, Ital. archit. in Egypt inthe thirties. The work of C.B.-V., ibid., 114-119 (zu 5); Disegni di archit. Schizzi e studi di opere romane (K), R.1995, 23, 189 (zu 7).</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99bh>TCI Roma (1993) gibt als Geburtsdatum 1818 an.</a99bh>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10153918</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Anton Kirchmair</a31nn>
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   <a3162>Graphiker &amp; Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
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   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
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   <a31nn>Benedikt Killinger (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schmuckentwerfer</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3000>20083189</a3000>
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   <a3105>Drentwett, Abraham (1679)</a3105>
   <a31nn>Abraham Drentwett (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberarbeiter</a3162>
   <a3180>1694-1735
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1679</a3270>
   <a3330>vor 1735.10.23</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 375</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Abraham (III), Silberarbeiter, *1679, begr. 23.10.1735, Vater von 4 und 14, Sohn von 27. 1707 Meister; oo1710 Maria Cäcilia, Tochter des Goldschmieds Joh. I Mittnacht; 1732/33 Vorgeher der Zunft; Zechpfleger von St. Ulrich. MZ: "AD" im Queroval (Seling Nr 1999). Von D. sind nur wenige, wenn auch bed. Stücke erh., darunter eine Abendmahlsgarnitur mit Kelch und Brotschale aus der Hofkapelle der Herzöge von Württ. (Stuttgart, Württ. LM, um 1735/36). Den schlichten Gefäßkörper zieren Bandlwerkbordüren, als Bekrönung dient eine vollplast. Figur. D. widmet sich auch dem Silbermöbel. 1736 erhält Kurfürst Clemens August von Köln einen Tisch zum Geschenk, der auf der Platte ein antikisierendes Relief mit Herkules am Scheidewege zeigt (Paderborn, Erzbischöfl. Diözesan-Mus., um 1732/33). Ein ähnl. Tisch ist nach Moskau gelangt (Kreml, Rüstkammer, um 1720).</a300a>
   <a300c>FREIBURG im Breisgau, Augustiner-Mus.: Deckelpokal, vergoldet, Stiftung der Breisgauer Ritterschaft an die Stadt, 1708. KEMNATH/Oberpfalz, kath. Pfarrk.: Lavabogarnitur, um 1720-25. RUDERSBERG/BW, ev. Pfarrk. St.Joh. Bapt.: Taufkanne, 1735. ST. GALLEN, HM, Slg Züst: Deckelpokal mit Wappen des Pfalzgrafen bei Rhein, Franz Ludwig, Kurfürst und Erzbischof von Mainz und Trier, Hochmeister des Dt. Ordens, vergoldet, um 1717/18.</a300c>
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   <a3100>Klusemann, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Klusemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1957-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3330>1981</a3330>
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   <a3100>Bieber, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Bieber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3350>München</a3350>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Leidenhoffer, Philipp Jakob</a3100>
   <a31nn>Philipp Jakob Leidenhoffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1684-1714
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1714.09.05</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 22, 1928</a8334>
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   <a3100>Aldus, ?</a3100>
   <a31nn>Aldus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1554
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1554</a3300>
   <a3420>Venedig<a3400>1554</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Törring zu Seefeld, Anton Clemens von</a3100>
   <a3105>Törring-Seefeld, Anton C. von &amp; Törring, Anton von &amp; Seefeld, Anton C. zu &amp; Törring zu Seefeld, Anton K. von &amp; Seefeld, Anton K. zu &amp; Törring zu Seefeld, Anton C. von &amp; Törring zu Seefeld, Anton von &amp; Törring zu Seefeld, Anton K. von &amp; Törring-Seefeld, Anton K. von &amp; Törring-Seefeld, Anton Klemens von &amp; Törring-Seefeld, Clemens A. von &amp; Törring, Anton C. von &amp; Törring-Seefeld, Anton von &amp; A. G. v. T. z. S. &amp; Törring-Seefeld, Klement von &amp; Törring zu Seefeld, ... von &amp; G. K. v. T. S. &amp; Törring zu Seefeld, Anton Klemens von &amp; Törring-Seefeld, Klemens von</a3105>
   <a31nn>Anton Clemens von Törring zu Seefeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Politiker &amp; Schriftsteller &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1740-1812
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1725</a3270>
   <a3290>München</a3290>
   <a3330>1812</a3330>
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   <a3100>Weisser, Ludwig</a3100>
   <a3105>Weisser, Karl Ludwig &amp; Weisser, Ludwig Karl</a3105>
   <a31nn>Ludwig Weisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1838-1879
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823.06.02</a3270>
   <a3290>Unterjettingen</a3290>
   <a3330>1879.05.26</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Trière, Philippe</a3100>
   <a3105>Trierre, Philippe</a3105>
   <a31nn>Philippe Trière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1771-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1756</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>um 1815</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 400</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Marquet, Jacques (1755)</a3100>
   <a3105>Marquet, Jacques &amp; Jaime Marquet</a3105>
   <a31nn>Jacques Marquet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1755-1782
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1755</a3300>
   <a3330>1782.11.23</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Piedrahita (Avila)</a3420>
   <a3420>Aranjuez</a3420>
   <a3420>El Pardo (Madrid)</a3420>
   <a3420>El Escorial</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Bibliographie / Bibliography ThB24, 1930. Dicc. de arte esp., Ma. 1996. Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Marquet, Jacques (Jaime), Architekt, + Madrid 23. 11. 1782, vom Herzog v. Alba nach Spanien berufen, 1759 Ehrendirektor der Acad. de S. Fernando, 1765 Hofarchitekt des Königs. Sein Pastellbildnis von Faraona Olivieri in der Acad. de S. Fernando, Madrid (Kat. 1929 p. 122) 1755/66 Palais Herzog Albas in Piedrahita, Prov. Avila (zerstört); 1768 ff. Marstall m. Dienerwohnungen für Isabella Farnese in Aranjuez (jetzt Militärwaisenhaus); Stadtplan für Aranjuez; Theater ebda, in El Pardo u. El Escorial; 176811. Postgebaude an der Puerta del Sol zu Madrid (jetzt Ministerium des Inneren). Lit.: E. Llaguno y Amírola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829 IV. - J. Caveda, Hist. de la R. Acad. de S. Fernando, 1867, 1109. - A. Fernández de los Rios, Guía de Madrid, 1876. - Ch. B auch a I, Dict. d. Archit. franç., 1687. - O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908. - Lámperezy Romea, Arquitectura civil esp., 1922 II 131, m. Abb. - Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 36 (1928): 37 (1929). A.-S.</a300a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1755</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1782</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:04:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:45Z" edp:createdBy="unknown" did="52508264"><labelId>Römer, Eduard</labelId>
   
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   <a9920>2001.07.09</a9920>
   <a3100>Römer, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Römer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Eisenbahningenieur</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1829-1895
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1814.02.23</a3270>
   <a3290>Elberfeld (Wuppertal)</a3290>
   <a3330>1895.01.15</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 57-58</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch einer Realschule; 1835 Feldmesser-Prüfung; 1835/36 Militärdienst in Düsseldorf; 1836-1839 Arch.-Studium in München, da in Preußen wegen des Realschulabschlusses keine Zulassung möglich; gleichzeitig praktisch tätig bei G. F. Ziebland; 1839 Italienreise; um 1840-1842 bei der Düsseldorf-Elberfelder Eisenbahn; 1842 als Privatbaumeister nach Berlin, aus Mangel an Aufträgen Tätigkeit bei A. Stüler und A. Soller; 1843 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1844-1847 Mitarbeiter bei T. Stein; 1848 nachgeholtes Latinum und Bauführer-Prüfung; 1849 erste Prüfungsentwürfe für die Baumeister-Prüfung, aber Einberufung zum Militärdienst, mit Unterbrechungen bis 1854, Entlassung als Hauptmann; August 1856 Baumeister-Prüfung; 1856/57 bei der Kreutz-Küstriner Eisenbahn; 1857-1864 Eisenbahnbaumeister bei der Niederschlesisch-Märkischen Eisenbahn; 1864 Bauinspektor bei der Regierung in Danzig mit Dauerbeurlaubung zum Eisenbahnbau; 1869 Baurat; Frühjahr 1872 Entlassung auf eigenen Wunsch, kurzzeitig im Vorstand einer Berliner Baugesellschaft, dann Dir. der Muldental-Eisenbahngesellschaft (Wurzen -Glauchau) mit Wohnsitz Dresden; 1877 Ruhestand.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1844-1847 Assistent von T. Stein am Bau des Krankenhauses Bethanien; 1864-1869 Umbau und Erw. des Schlesischen Bahnhofs (Hallenkonstruktion: E. Grüttefien); 1865 Wohnhaus Regentenstr. 10; Neubau des Seitenflügels des Kultusministeriums. AUSSERHALB: 1849-1854 Provinzial-Irrenanstalt in Schwetz/Westpreußen (Vorentwurf: E. Steudener) sowie Schlösser und Gutshäuser in der Umgebung; Erw. bzw. Neubau der Bahnhöfe Frankfurt/O. (1856/57), Guben, Breslau, Görlitz, Küstrin, Briesen, Tamsel einschließlich Wohnhäuser für Bahnbeamte; Kirchen in Frankfurt/O. (Gubener Vorstadt) und Zantoch; Villa Klentze in Potsdam; Umbau des Schlosses Burgkemnitz/Thüringen; Dampfmaschinenhaus in Neiße.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>08003734</a3000>
   <a3100>Rossi, Fr. Jacobus de</a3100>
   <a31nn>Fr. Jacobus de Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1602</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Marten, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Marten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1913-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.02.20</a3270>
   <a3290>Gelsenkirchen</a3290>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 562</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 332</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Albachary, Plakathandbuch, 1928<a8334>176</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Gebrauchsgraphiker. Um 1926 in Düsseldorf wohnhaft und tätig. Entwürfe in den Bereichen Musik, Fasching, Zeitschriften, Buch, Ausstellung (Gesolei, Düsseldorf 1927). Mitglied des BDG. Um 1936 in Königsberg nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1913</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:28Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52546319"><labelId>Dreißigmark, Maximilian</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083188</a3000>
   <a3100>Dreißigmark, Maximilian</a3100>
   <a31nn>Maximilian Dreißigmark</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1674-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1674</a3300>
   <a3360>1678</a3360>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 368</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dreißigmark, Maximilian, dt. Bildhauer in Halle/Saale, 1674-78 belegt.</a300a>
   <a300c>SCHÖNEBECK (ehem. Groß-Salze), Stadtkirche: mit Reliefs und Figuren verzierte Kanzel, 1678.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. -- Dehio-Sachsen-Anhalt I: Der Bez. Magdeburg, 1974 (Repr. 1990).</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1674</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1678</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:03:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:53:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52507158"><labelId>Cremona, Melchiorre</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08120342</a3000>
   <a3100>Cremona, Melchiorre</a3100>
   <a31nn>Melchiorre Cremona</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1591-1601
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lombardei</a3290>
   <a3420>Rom<a3400>1591-1601</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cremona, Melchiorre, lombard. Bildhauer, E.16.Jh.</a300a>
   <a300b>Seit 1591 Konsul der Kongregation der Steinmetzen in Rom; führte zus. mit seinem Landsmann, dem Bildhauer Muzio Quarto, das Grabmal des Kardinals Cornaro in S. Silvestro am Quirinal aus. 1598-1601 in S.Giovanni in Laterano tätig. Arbeitete nachfolgend in Polen.</a300b>
   <a300f>ThB8, 1913 Bénézit III, 1976 M.Karpowicz, Artisti ticinesi in Polonia nel '600, Bellinzona 1983</a300f>
   <a300g>G.W.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360612</a3000>
   <a9920>2005.04.27</a9920>
   <a3100>Wittmann, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Wittmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Hinterglasmaler</a3162>
   <a3180>1730-1771
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1715.05.27</a3270>
   <a3290>Bodenmais</a3290>
   <a3330>1771</a3330>
   <a3420>Neukirchen bei Heiligen Blut</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001774</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Monogrammist De (1921)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist De</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker?</a3162>
   <a3180>1921
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1921; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1921</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Denisoff, Viktor Nikolajewitsch</a3010>
   </a3007>
   <a349a>Text<a349e>Identität unklar. 1921 mit einem politischen Plakat nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20560403</a3000>
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   <a3100>Klotz, Clemens</a3100>
   <a3105>Klotz, Clemens August</a3105>
   <a31nn>Clemens Klotz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1901-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886.05.31</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>1969.08.18</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Vogelsang (Schleiden)</a3420>
   <a3420>Prora</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 545</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Petra Leser: Der Kölner Architekt Clemens Klotz (1886-1969). Diss. Köln 1991</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographie<a349e>Clemens Klotz erhielt seine Ausbildung in verschiedenen Kölner Architekturbüros (u.a. bei Carl Moritz) und arbeitete später in Dresden; mehrfach unternahm er Studienreisen nach Italien und Griechenland, bevor er sich 1910/11 in Köln als Privatarchitekt niederließ; überwiegend Bau von Wohn- und Geschäftshäusern in Köln. Zu Beginn der 30er Jahre machte er die Bekanntschaft von Robert Ley, der Klotz schon 1933 zum "Beauftragten Architekten der Reichsleitung für die Errichtung von Schulungsbauten der NSDAP und der DAF" ernannte. Für Robert Ley und die DAF arbeitete Klotz in der Zeit des Dritten Reiches fast ausschließlich: ab 1933/34 Bau der "Ordensburgen" in Crössinsee und Vogelsang sowie Planungen zum "Haus der Deutschen Arbeit" in Verbindung mit einem Gauforum in Köln; ab 1935 Bau des KdF-Seebades auf Rügen; 1937 Planung für ein Gauforum mit dem "Haus des Deutschen Handwerks" in Frankfurt am Main. Nach 1945 hat Klotz kaum noch Bauten verwirklicht.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Pütz, Frank</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1901</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1969</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:09:25Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:25:25Z" edp:createdBy="unknown" did="64784420"><labelId>Raillard, Giacomo</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>17300744</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Raillard, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Raillard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1692
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1692</a3300>
   <a3320>Neapel</a3320>
   <a3420>Neapel<a3400>1692</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a9920>2004.05.27</a9920>
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   <a3100>Buchner, Georg Wolfgang</a3100>
   <a3105>Buchner, Georg W. (1890) &amp; Buchner, Georg (1924)</a3105>
   <a31nn>Georg Wolfgang Buchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1905-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890</a3270>
   <a3330>1971</a3330>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 14, 1996, S. 683</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Buchner, Georg W., dt. Architekt, *1890, +1971. Sohn des Malers und Illustrators Georg B. Prof. an der Akad. für angew. Kunst München. Baute Kirchen in München-Obermenzing, 1923/24; Nürnberg, 1926; Oberschleißheim, 1927/28; Berchtesgeaden, 1929-33; Regensburg, 1930; Bludenz, 1931; ab 1934 in Treuchtlingen, Rosenheim, Gräfelfing, Freimann und Gauting, außerdem den Bahnhof in Bad Tölz, 1923/24 und das Kinderheim in Westerham, 1926/27. Unter den Nationalsozialisten war B. verantwortl. für die Dekoration der Münchner Straßen am "Tag der dt. Kunst", 1933, sowie bei "2000 Jahre Dt. Kultur", 1937, '39 und 1937 anläßl. Mussolinis Deutschlandbesuch. 1933-37 erbaute er das Postamt in Berchtesgaden, 1934 eine Führerschule auf dem Kranzberg. Für die Neugestaltung von München mit Bauvorhaben von Ausst.-Sälen und einer Kongreßhalle auf der Theresienhöhe betraut. 1937/38 Planung für die Neugestaltung von Ingolstadt sowie der Kreisforen in Pfaffenhofen und Starnberg, dort 1938/39 auch Bau der sog. Gauschulungsburg.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, TU, Archit.-Slg: Zchngn, Pläne, Fotos (auch Mss. und Korresponz).</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. Davidson III.1, 1995. - M.Kießling, Zentralbl. der Bauverwaltung 48:1928(44)705-712; U.Pfistermeister, Verborgene Kostbarkeiten, Kunstwanderungen abseits der Hauptstraße, I, Nü. 1963, 96; Die Nachlässe in den Bibl. der Bundesrepublik Deutschland, Boppard 1981; München und seine Bauten nach 1912, M. 1984; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990, 350, 705.</a300f>
   <a300g>Ludwig Tavernier</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lembert, Wenzel</a3100>
   <a3105>Tremler, Wenzel</a3105>
   <a31nn>Wenzel Lembert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Herausgeber &amp; Schauspieler &amp; Dramatiker &amp; Lustspieldichter &amp; Novellist</a3162>
   <a3164>Hofschauspieler</a3164>
   <a3180>1794-1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1779.03.21 / 1780.03.21</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1831.07.05 / um 1838.07.05</a3330>
   <a3350>Mödling</a3350>
   <a8330>DBA<a8334>Fiche 752, 183-204</a8334>
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   <a31nn>G. Vecchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler?</a3162>
   <a3180>1801-1815
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1805</a3300>
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   <a3100>Lehmaier, Pauline</a3100>
   <a3105>Lechmaier, Pauline</a3105>
   <a31nn>Pauline Lehmaier</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1886-1916
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1871.11.26</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3360>1908</a3360>
   <a3420>München<a3400>1906-1908</a3400>
   </a3420>
   <a8330>NG (19. Jh.), 1986<a8334>o. S.</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Internationales Adressbuch von bildenden Künstlern, Hrsg. Gerhard Klement, Wien 1907, S. 230</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Frankfurt (Main) 26. 11. 1871 - lebte in München und Rom. 1906-08 in München wohnhaft (als Pauline Lechmaier gemeldet), 1908 wohl auch in Rom.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Trenks, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Trenks</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1926
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1926)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Weinhold, Michael (1662)</a3100>
   <a3105>Weinhold, Joh. Michael</a3105>
   <a31nn>Michael Weinhold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stückgießer &amp; Glockengießer</a3162>
   <a3180>1677-1732
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1662</a3270>
   <a3290>Gda&#324;sk</a3290>
   <a3330>1732.12.26</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Hill, J. (1801)</a3100>
   <a31nn>J. Hill</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2011.08.17</a9920>
   <a3100>Brachelieu, Leandro</a3100>
   <a31nn>Leandro Brachelieu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1739
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1739</a3300>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Artikel / Article Vita Brachelieu, Leandro, französischer Architekt, vollendet 1739 Biogramm den von Pedro Caro Idogro begonnenen und von Etienne Marchand fortgeführten Bau des Palacio Real in Aranjuez. Bibliographie / Bibliography ThB4, 1910. - J.Camón Aznar/J.L. Morales y Marín/E.Valdivieso González, Arte esp. del s. XVIII, Ma. 41991 (Summa Artis, 27). Artikel aus / Article from Thieme-Becker Biogramm Brachelieu, Leandro, französ. Architekt, der 1739 den Umbau des Palastes in Aranjuez beendigte. Llaguno y Amirola, Notic. etc., IV 123. Autorensignatur / Signature M. v. B.</a300a>
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   <a3100>Vogenauer, Ernst Rudolf</a3100>
   <a31nn>Ernst Rudolf Vogenauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1912-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897</a3270>
   <a3360>1967</a3360>
   <a3420>München<a3400>um 1920-1924</a3400>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 311</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 47</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium in München an der Kunstgewerbeschule bei Ehmcke; Praktisch weitergearbeitet an der Reichsdruckerei in Berlin. Seit 1946 Prof. an der Hochsch. f. angew. Kunst in Berlin-Weißensee. Anfänglich hauptsächlich Gebrauchsgraphiker, später Buchillustrationen und freie Graphik (Totentanzzyklus). BDG.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>11013471</a3000>
   <a3100>Semeraro, Piero</a3100>
   <a31nn>Piero Semeraro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1955</a3300>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Voh, Oswald</a3100>
   <a3105>Voh, Osvald</a3105>
   <a31nn>Oswald Voh</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1919-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904</a3270>
   <a3290>Buchau (Bezirk Luditz)</a3290>
   <a3360>vor 1967</a3360>
   <a3380>Ambach (Kreis Wolfratshausen)</a3380>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 314</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5, 1961, S. 48</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>311</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Student an der Münchner Akademie. Beschickte die sudetendeutschen Kunstausstellungen Nürnberg 1931 und Berlin 1937. Titelblätter für "Die Woche" und andere Magazine. Schuf zahlreiche Buchumschläge und Plakate. Vor allem Ende der dreißiger Jahre für Schiffahrtslinien (HAPAG) tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Tommaso di San Gimignano</a3100>
   <a31nn>Tommaso di San Gimignano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1561
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1558-1561</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Foggini, ?</a3100>
   <a31nn>Foggini</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a3100>Bird, Edward (1772)</a3100>
   <a31nn>Edward Bird</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Genremaler &amp; Zeichner &amp; Lackierer</a3162>
   <a3180>1787-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1772.04.12</a3270>
   <a3290>Wolverhampton</a3290>
   <a3330>1819.11.02</a3330>
   <a3350>Bristol</a3350>
   <a3420>Bristol</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 48 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>BE, North Somerset and Bristol, 1973 &amp; Redgrave, 1878 &amp; Lira, 1902 &amp; Graves, RA I, 1905 &amp; Schidlof, 1911 &amp; Graves, LE I, 1913 &amp; Graves, LE IV, 1914 &amp; Foster, 1926 &amp; Long, 1929 &amp; Grant, Dict., 1952 &amp; Schidlof I, 1964 &amp; Foskett I, 1972 &amp; Grant, ChronolHist VI, 1960, Repr. 1974 &amp; Mallalieu I, 1976 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; Busse, 1977 &amp; Sartin, 1978 &amp; Mallalieu II, 1979 &amp; Lambourne/Hamilton, 1980 &amp; SheffieldArtGall, 1981</a8330>
   <a300a>Bird, Edward, brit. Maler, Zeichner, *12.4.1772 Wolverhampton, +2.11.1819 Bristol (irrig London), lebte meist in Bristol.</a300a>
   <a300b>Autodidakt. Lehre in Birmingham bei einem Hersteller von Teetabletts, die B. mit Landschaften, Früchten und Blumen bemalte und lackierte. Danach in Bristol tätig, wo er eine Zeichenschule gründete und sich mit der Min.-Malerei beschäftigte. Dort schuf er die Bühnenausstattung für eine Pantomime. Hielt sich zw. 1809 und 1818 in London auf. Mitgl.: 1812 Associate, 1815 ordentl. Mitgl. der RA. Zum Historienmaler der Prinzessin Charlotte ernannt. Überquerte 1814 den Kanal von Dover nach Calais im gleichen Boot wie Ludwig XVIII. und malte danach dessen Portr. - B. malte in Öl und Aqu. sehr rasch nach kleinen Skizzen nach der Natur, stets ohne Gesamtentwurf. Er ahmte geschickt die Meister der bürgerl. Genremalerei, wie Jean-Baptiste Greuze und Francis Wheatley, nach. Bes. Talent zeigte B. bei der Ideenfindung für seine Bilder, die Farbgebung ist jedoch grell, ohne Harmonie und Transparenz. Mit 'Good News' hatte er seinen ersten großen Erfolg (1809 ausgestellt), gefolgt von 'Village Choristers Rehearsing an Anthem for Sunday', 1810, und 'The Will'. Seine frühen häusl., lebhaft und ereignisreich geschilderten Genreszenen, vermutl. unter Einfluß von David Wilkie entstanden, aber dessen Arbeiten nicht ebenbürtig, sollen B.s beste Werke sein, z.B. 'The County Auction; The Poacher' (eine Serie in sechs Bildern); 'Raffle for the Watch' (danach stach G.Greatbach). Damit wurde er populär und galt im Vergleich zu Wilkie zeitweise sogar als bedeutender, obwohl er sich durch die weniger sorgfältige Ausführung von diesem unterschied. B. malte und zeichnete auch Portr., z.B. von 'William Turner' (Bleistift), bibl. Szenen und kleine, einfache Landschaften, mitunter im Schnee. Gegen Ende seines Lebens wandte sich B. der Historienmalerei zu. Zu seinen großformatigen Hauptwerken, die Erfolg hatten, zählen das durch eine Ballade angeregte Bild 'The day after the battle of Chevy Chase', 1812 (für 300 Guineas vom Duke of Sutherland angekauft) und 'Death of Eli' (Preis der Brit.Inst.), 1813. Andere Werke dieser Thematik geraten zu einem Konglomerat aus hist. Dokumentation und genrehaftem Konversationsstück, z.B. 'Queen Philippa supplicating King Edward to spare the lives of the six burghers of Calais', 1814. Sir F.Chantrey malte B.s Portr.</a300b>
   <a300c>ABERDEEN, Art Gall. and Mus. BOSTON, Mus. of FA: Dancing to the fiddle, Öl/Lw. BRISTOL, City Art Gall. - St.Paul: Gem. (ehem. Altarbild) mit dem predigenden Paulus in Athen. LONDON, RA, Dipl.-Gall. - V.&amp;A.Mus.: Idleness interior of a cottage. - Guildhall Art Gall.: The Poacher, Öl/Holz. - Sir John Soane Mus. - Brit.Mus. NEWPORT, Art Gall.: The Raffle for the Watch, Öl/Holz (Leihgabe der Nat.Gall., London). NOTTINGHAM, Castle Mus. SHEFFIELD, City Art Gall.: The Discovered Correspondence. WOLVERHAMPTON, Gall.: 15 Werke.</a300c>
   <a300e>E: 1807 Bath (Min., Gem.) / 1820 Bristol: Memorial exhib. (64 Werke) / 1982 London, Geffrye Mus. und Wolverhampton, Art Gall. and Mus. (Kat. S.Richardson). - G: 1809-18 London, RA / 1825 Bristol, City Art Gall.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Graves, RA I, 1905; Graves, LE I, 1913; Graves, LE IV, 1914; Foster, 1926; Long, 1929; Grant, Dict., 1952; Grant, ChronolHist VI, 1960 (Repr. 1974); Schidlof I, 1964; Foskett I, 1972; Bénézit II, 1976; Mallalieu I, 1976; Sartin, 1978; Lewis, 1979; Mallalieu II, 1979. - J.Corry/Evans, Hist. of Bristol, 2 Bde, 1816; id./id., Cat. of pictures painted by E.B., Bristol 1820; Schidlof, 1911; T.R.S. Boase, English art 1800-70, Ox. 1959, 16, 151; RA, Bicentenary exhib. 1768-1968, Lo. 1968, 17; A new description of Sir John Soane's Mus., Lo. 1972, 28, 64; BE, North Somerset and Bristol, 1973, 406; T.Fawcett, The rise of English prov. art, Ox. 1974 (Reg.); Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 26.3.1976; 16.7.1976; 28.1.1977; 27.1.1978; 22.6.1983; J.Dobai, Die Kunst-Lit. des Klassizismus und der Romantik in England, III, Bern 1977, 232, 1320 s.; Lambourne/Hamilton, 1980; A.S. Marks, Studies in Romanticism 20:1981(3)333-362; N.Alfrey, E.B. at the Geffrye Mus., London, BurlMag 124:1982(951)372-375; H.Mullaly, Apollo 115:1982(243)408; R.Allwood, Arts Rev. 34:1982(7)161.</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Frank, Kristiane</a9904>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Hamburg 5. 1. 1888 - 29. 6. 1967 Berlin. Bruder des Malers Cesar Klein. Ab 1904 Lehrzeit und Tätigkeit als Kaufmann. 1908-12 Besuch der Staatlichen Landeskunstschule in Hamburg bei C. O. Czeschka. 1912 Studienreise nach Italien. 1913 Arbeit als Werbegraphiker und Innenarchitekt. 1914 Beteiligung an der Wandgestaltung der Internationalen Werkbund-Ausstellung in Köln. 1915 Übersiedlung nach Berlin, Kontakte zum Sturm-Kreis, Freundschaft zu Ludwig Meidner. 1918 Schriftführer der "Novembergruppe", Mitglied des Arbeitsrates für Kunst. 1920 erste Versuche mit Zeichentrickfilmen. 1922-23 Lehrer an der Reimann-Schule in Berlin. 1924-28 Bühnenbildner in Königsberg, bis 1933 in Berlin, bis 1936 in Augsburg. 1937 Berufsverbot, als "entartet" verfemt, 13 Werke beschlagnahmt. Versuche auf dem Gebiet des Zeichenfilms. 1939-43 bei der Deutschen Zeichenfilm-Gesellschaft in Berlin tätig. 1944-45 Internierung durch die Gestapo, Zwangsarbeit im Lager Gardelegen. 1945-55 Lehrauftrag für Bühnenbild und Zeichenfilm an der Meisterschule für das Kunsthandwerk in Berlin. 1951-1961 Mitglied des RING Bildender Künstler Berlins.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3300>1607</a3300>
   <a8330>Checklist of Painters<a8334>1978</a8334>
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   <a3105>Leys, Jan August Hendrik (Baron)</a3105>
   <a31nn>Hendrik Leys</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1830-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1815.02.18</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1869.08.26</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 174 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Antwerpen 18. 2. 1815 - 26. 8. 1869 Antwerpen. Schüler von Matthieu Ignace van Brée und Ferdinand de Braekeleer an der Akademie in Antwerpen. Zunächst von Braekeleer, später von Gustaaf Wappers beeinflußt. 1835 Besuch im Atelier von Eugène Delacroix in Paris. Bis 1839 unter dem Einfluß des belgischen Klassizismus und Romantizismus, von dem er sich in den folgenden Jahren löste. Mit dem Bild "Die Wiederherstellung des Gottesdienstes in Antwerpen im Jahre 1566" hatte er sich 1845 endgültig für eine realistische Darstellungsweise entschieden und war um historische wie psychologische Glaubwürdigkeit bemüht. Die Bekanntschaft mit Werken Dürers, Cranachs, Holbeins und Grünewalds auf einer Deutschlandreise 1852 bestärkte ihn in dieser Entwicklung, ebenso die zeitgenössischen Werke von Courbet und Millet. Anknüpfend an heimische Traditionen prägte er den Stil eines malerischen Realismus, der die weitere Entwicklung der belgischen Malerei beeinflußte. 1869 Mitglied der Berliner Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>HW</a9904>
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   <a3100>Venturi, Helena</a3100>
   <a31nn>Helena Venturi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
   <a3420>Italien?</a3420>
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   <a3100>Petrini, Giovanni (1750)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Petrini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Reproduktionsstecher</a3162>
   <a3180>1765-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1750</a3270>
   <a3290>Rom?</a3290>
   <a3330>um 1810</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 500</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Bornemann, ? (1836)</a3100>
   <a31nn>Bornemann (1836)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Orgelbauer</a3162>
   <a3180>1836-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1836</a3300>
   <a3320>Braunsen</a3320>
   <a3360>um 1850</a3360>
   <a3380>Kohlgrund Kreis Waldeck</a3380>
   <a3420>Wetterburg</a3420>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis der Twiste, 1938<a8334>S. 100 und 137</a8334>
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   <a3100>Walther, P.</a3100>
   <a31nn>P. Walther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Pozzi, Giuseppe (1723)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Pozzi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1754</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Martina, Piero</a3100>
   <a31nn>Piero Martina</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1927-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1912.12.30 / 1913.12.30</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
   <a3330>1982.07.05</a3330>
   <a3350>Turin</a3350>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, 336</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
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   <a3100>Rochefort, Pierre de</a3100>
   <a3105>Rochefort, Pedro de</a3105>
   <a31nn>Pierre de Rochefort</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1688-1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Portugal</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1673</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>nach 1728.04.24</a3330>
   <a3350>Lissabon</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Lissabon</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 449 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rochefort, Pierre (Pedro) de, Zeichner u. Kupferstecher, * Paris (?) um 1673 + Lissabon nach 24. 4. 1728. Dort seit ca. 1725 als Mitgl. der Akad. von Portugal tätig. Vater des Charles. Stach nach Gilbt, Watteau, Rigaud u. a. u. war Mitarbeiter an einigen Stichfolgen, so an dem "Livre de tables de diverses formes" (Paris bei du Buisson), u. dem "Nouveau Livre de Vases" (Paris bei Gautrot, zus. mit C. Cochin) nach J. B. Toro (v. letzt. gibt es Stiche im Gegensinne u. mit geringen Abänderungen gest. von B. Pavillon), an einer Folge mit Stichen aus dem Mönchsleben, an der "Description du plan en relief de l'Abbaye de la Trappe (1708), an dem "Nouveau traité de toute l'Architecture" (1714) u. zus. mit vielen andern zn "Les Plans, Profils etc. Chàteau de Versailles" (1714/15). Stach in Portugal ein Bildnis des Königs Johann V., umgeben von allegor. Figuren, für die "Hist. de l'Acad. Roy. d'Histoire de Portugal". Lit.: Ch. Le Blanc, Manuel de l'amat. d'est., 3 (1888). - [P. Jessen,) Kat. d.Ornamentst.-Slg [Berlin], 1894. - H. Mireur, Dict. d. Ventes d'Art, 6 (1912). - Dacier u. Vuaflart, J. de Jullienne et les Grav. de Watteau, 2 u. 3 (1922); 4 (1921). - Arch. de l'Art fr., Docum., 6 (1858/60) 290f. - Nouv. Arch. de l'Art fr., 1892 p. 94f. (m. Lit.); 1894 p. 321. - Réun. d. Soc. d. B.-Arts, 28 (1904) 685. L. v. E.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11013470</a3000>
   <a3100>Vellan, Felice</a3100>
   <a31nn>Felice Vellan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1904-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1889.02.11</a3270>
   <a3290>Turin</a3290>
   <a3360>1933</a3360>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a9920>1998</a9920>
   <a3100>Voigt, Herbert (1935)</a3100>
   <a31nn>Herbert Voigt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1935-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1935</a3300>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Aschersleben (Kreis Aschersleben)</a3420>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>55</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Um 1935 tätiger Gebrauchsgraphiker. Bislang sind keine Lebensdaten nachweisbar. 1936 in Aschersleben ansässig. Beteiligung an der Ausstellung "Deutsche Werbegraphik".</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20080692</a3000>
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   <a3100>Frammeri, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Frammeri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
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   <a3100>Nägele, Reinhold</a3100>
   <a31nn>Reinhold Nägele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler &amp; Kirchenmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1899-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>England &amp; Vereinigte Staaten &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.08.17</a3270>
   <a3290>Murrhardt</a3290>
   <a3330>1972.04.30</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
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   <a3420>Stuttgart<a3400>1909-1910 &amp; 1919-1938 &amp; 1971-1972</a3400>
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   <a3420>New York<a3400>1940-1952</a3400>
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   <a3420>Murrhardt<a3400>1938-1939 &amp; 1963-1971</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 455</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Murrhardt/Württemberg 17. 8. 1884 - 30. 4. 1972 Stuttgart. Sohn eines Zimmermalers. 1899-1904 Lehrzeit als Dekorationsmaler. 1904/05 im Wintersemester Schüler der "Lehr- und Versuchswerkstätte" der Stuttgarter Kunstgewerbeschule bei Bernhard Pankok und Rudolf Rochga. 1905-09 Dekorations- und Kirchenmaler in Berlin. 1907 Ausstellung in der Galerie Bruno Cassirer in Berlin. Seit 1909/10 "freier" Maler in Stuttgart. 1910-11 Aufenthalt in München. 1911 Studienreise nach Holland. 1914 in Paris. 1915 Kirchenmaler in Breslau. 1915-18 Kriegsdienst, 1919 Rückkehr nach Stuttgart. 1923 Mitbegründer der Stuttgarter Secession. Arbeitsaufenthalte in Deutschland, Schweiz und Italien (1924). 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt, Ausschluß aus der Reichskammer der bildenden Künste als "jüdisch Versippter". 1938 Umzug nach Murrhardt. 1939 Emigration nach England, zunächst in Sarratt/Herfordshire, dann in Epsom Downs/Surrey bei London, Internierung in verschiedenen Lagern. 1940 mit der Familie Übersiedlung in die USA, in New York ansässig. 1943-48 Angestellter der Firma Raymond and Raymond, Kunsthandlung und Verlag in New York. 1952 erster Europa-Besuch, Verleihung des Professorentitels durch das Kultusministerium Baden-Württemberg. Umzug in die Niederlande. Seitdem mehrere Deutschlandbesuche. 1963 Rückkehr nach Deutschland, ansässig in Murrhardt. 1971 Übersiedlung nach Stuttgart.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Tullio da Parma</a3100>
   <a31nn>Tullio da Parma</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1561
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Pape, Eric</a3100>
   <a31nn>Eric Pape</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a3100>Monogrammist H G (1880)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H G (1880)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1880
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Liebermann, Max</a3100>
   <a31nn>Max Liebermann</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1863-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Berlin</a3350>
   <aku40>Identität</aku40>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 229</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 20. 7. 1847 - 8. 2. 1935 Berlin. 1863-64 Zeichenunterricht bei Karl Steffeck, 1866-68 dessen Schüler in Berlin. 1868-73 Studium an der Kunstschule in Weimar. 1871 erste Reise nach Holland, von da ab fast jährlich. 1873-78 in Paris, in den Sommermonaten in Barbizon und Holland. 1878 kurzer Aufenthalt in Italien. 1878-84 in München. Seit 1884 wieder in Berlin. 1885 Mitglied im Verein Berliner Künstler. 1892 mit Walter Leistikow Gründer der "Vereingung der XI", 1898 Gründungsmitglied der Berliner Secession, bis 1911 deren Vorsitzender. 1898 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste, seit 1912 in deren Senat, 1920-33 Akademiepräsident, 1933 Austritt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
   <a3420>Paris<a3400>1873-1878</a3400>
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   <a3420>München<a3400>1878-1884</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1884-1935</a3400>
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   <a3100>Vogt, Ed.</a3100>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1888</a3360>
   <a3380>Braunsen</a3380>
   <a3420>Korbach</a3420>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis der Twiste, 1938<a8334>S. 100 und 216</a8334>
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   <a3100>Flick, G.</a3100>
   <a31nn>G. Flick</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1601-1700
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1601/1700</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Volkland, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Volkland</a31nn>
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   <a3180>1924
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1924</a3300>
   <a3320>Gotha</a3320>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a31nn>Klaus Jürgen-Fischer</a31nn>
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   <a3180>1945-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1930.10.23</a3270>
   <a3290>Hüls (Krefeld)</a3290>
   <a3420>Baden-Baden</a3420>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
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   <a31nn>Heinrich Wilhelm Escher</a31nn>
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   <a3180>1747-1791
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3330>1791.04.09</a3330>
   <a3350>Arolsen</a3350>
   <a3007>Vater<a3008>20360144</a3008>
      <a3010>Escher, Friedrich Theodor</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Vater<a3008>20360239</a3008>
      <a3010>Escher, Carl</a3010>
   </a3007>
   <a8330>Bau- und Kunstdenkmäler im Regierungsbezirk Kassel, Kreis der Twiste, 1938<a8334>S. 26, 74 und 255</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Backes 1959<a8334>Anm. 67</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>seit 1776 Landbaumeister in Arolsen</a349e>
      <a349n>Ulrike Hanschke</a349n>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>HU</a9904>
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   <a3100>Dielmann, Jakob Fürchtegott</a3100>
   <a31nn>Jakob Fürchtegott Dielmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1825-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1809.09.09</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3330>1885.05.30</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
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   <a3100>Monogrammist M v B</a3100>
   <a31nn>Monogrammist M v B</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel?</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1800
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1800</a3300>
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   <a3100>Leutze, Emanuel Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Emanuel Gottlieb Leutze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1831-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>1868.07.18</a3330>
   <a3350>Washington</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 148</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Schwäbisch Gmünd 24. 5. 1816 - 18. 7. 1868 Washington. Kam als Kind mit den Eltern nach Amerika. Beginn der künstlerischen Ausbildung bei John A. Smith in Philadelphia. 1841-42 an der Düsseldorfer Akademie unter Carl Friedrich Lessing. 1842-45 tätig in München, danach wieder in Düsseldorf. 1848 Gründer des Künstlervereins "Malkasten". 1856 Mitbegründer der Deutschen Kunstgenossenschaft. Fand besondere Anerkennung durch vielfigurige Historienbilder wie "Übergang Washingtons über den Delaware" (1849/50, ehemals Kunsthalle Bremen, zerstört) oder "Besuch Cromwells bei Milton" (1855). 1859 Berufung nach Washington zur Ausmalung der Sitzungsräume des Capitol (Szenen aus der Geschichte der Union; unvollendet). 1910 Gedächtnisausstellung im Salon Gurlitt, Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>EB</a9904>
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   <a3100>Giacomo de'Conti</a3100>
   <a31nn>Giacomo de'Conti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1561
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1558-1561</a3400>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>2015.05.15</a9920>
   <a3100>Hein, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Hein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1962-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1947.11.11</a3270>
   <a3290>Badersleben</a3290>
   <a3420>Dresden?</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Schweers II, 2002; Kürschners Hb. der Bild. Künstler. Deutschland, Österreich, Schweiz, I, M./L. 2007; D.Eisold, Lex. Künstler in der DDR, B. 2010. Künstler aus Sachsen (Ausst.-Kat.), Dresden 1991; S.Walther (Ed.), Körperbilder - Menschenbilder. Malerei, Zchng und Plastik aus Sachsen von 1945 bis 1994; Jh.-Rückblick. Sächs. Schweiz und Umgebung im Spiegel der Kunst des 20. Jh. (K), Pirna 2001. Online: dresden-art.de.</a300f>
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   <a3100>Fussi, Luigi</a3100>
   <a3105>Tosi, Luigi &amp; Tussi, Luigi</a3105>
   <a31nn>Luigi Fussi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1900</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8350>A. Navarro, Santi Quaranta. Semblanza historico-artistico, Rom o. J., S. 50-53</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Simone Lagi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1633</a3300>
   <a3360>vor 1633</a3360>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Volkheimer, J.</a3100>
   <a31nn>J. Volkheimer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20223407</a3000>
   <a3100>Roberts, John (1768)</a3100>
   <a3105>Roberts, John (2)</a3105>
   <a31nn>John Roberts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Vedutenstecher &amp; Porträtmaler &amp; Miniaturmaler &amp; Graphiker &amp; Bildnismaler &amp; Maler &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1783-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3270>1768</a3270>
   <a3290>Schottland</a3290>
   <a3330>1803</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 429 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roberts, John, Bildnis- u. Vedutenstecher u. Miniaturmaler, *1768 Schottland +1803 New York, seit 1793 ebda tätig. Bildnis Washingtons, Schabmanier (Zuschr.). Lit.: W. Dunlap, Hist. of the arts of design etc., 1834, I 427/29 (Neuausg. 1918). - D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907. - M. Fielding, Dict. of Amer. Painters etc. (1926).</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Groce/Wallace, 1957; EAAm III, 1968; Foskett I, 1972; McEwan, 1994.</a300f>
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   <a3100>Kaechele, Ursula</a3100>
   <a3105>Warnecke, Ursula</a3105>
   <a31nn>Ursula Kaechele</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Lebt in Düsseldorf. War befreundet mit dem Künstler Bernard Schultze.</a349e>
      <a349n>Schankweiler, Kerstin</a349n>
   </a349a>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3100>Gabriel, François</a3100>
   <a31nn>François Gabriel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a99fm>KUE identisch mit Gabriel, Georges François Marie?</a99fm>
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   <a3100>Allegri, Flaminio</a3100>
   <a3105>Allegrini, Flaminio</a3105>
   <a31nn>Flaminio Allegri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a3100>Burlage, Theo</a3100>
   <a31nn>Theo Burlage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1909-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.07.17</a3270>
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   <a3330>1971.02.24</a3330>
   <a3350>Osnabrück</a3350>
   <a3420>Osnabrück</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1953, S. 357</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S. 239</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burlage, Theo, dt. Architekt, *17.7.1894 Oberstein an der Nahe, +24.2.1971 Osnabrück. Stud.: 1919-23 an der TH Stuttgart bei Paul Schmidthenner und Paul Bonatz. Ebd. Büropraktikum beim Kirchenarchitekten Hans Herkommer 1924 bei Ernst Wagner. Seit 1925 selbständig in Osnabrück tätig. - B. war v.a. als Architekt von kath. Kirchen und Kap. (teilw. in Zus.-Arbeit mit Niebur) tätig. Daneben errichtete er nach eig. Entwürfen die Krankenhäuser in Löningen und Lathem a.d. Ems, Wohnhäuser und ländl. Komplexe. Zus. mit Bruno Dichler erbaute er 1934 die Stadthalle in Osnabrück (erh.). B.s Kirchenbauten zeichnen sich durch vielfältige Gest. des Baukörpers und eine unkonventionelle, aber liturg. bedingte Raumgliederung aus, in der er hist. Grundformen der Sakral-Archit. mit Elementen einer sachl. Bauauffassung zu verbinden und unterschiedl. Strukturierung durch versch. Mat. zu verdeutlichen suchte. Char. ist in dieser Hinsicht die Kaufmanns-Gedächtniskirche St. Bonifatius in Leipzig-Connewitz (1928-30, 3. Preis im Wettb. 1928), die heute als sein Hw. gelten kann. Der äußerl. "wehrhaft" wirkende Rundbau mit seitl. Rechteckturm zeichnet sich innen durch eine Öffnung der Raumteile und Seiten-Kap.zur Raumeinheit aus. Die urspr. damit vorbildl. harmonierende spätexpressionist. Ausstattung (Albert Burges, Wolfdietrich Stein u.a.) ist weitgehend erhalten. Trotz Zerstörung der die Raumwirkung bestimmenden Glasfenster im 2. WK (mod. ergänzt) und Veränderungen seit 1968 ist der Char. des Bauwerkes bewahrt. WERKE Kath. Kirchen: BREMEN-Hastedt: St. Elisabeth, 1930/31 (1945 zerst., Wiederaufbau 1948). GREVEN/Westf.: St. Joseph, 1951-53 (mit Niebur). HESEPERTWIST/Emsland, 1965/66. AUSSTELLUNGEN G: 1950 Rom, Pontificia Accad. dei Virtuosi. BIBLIOGRAPHIE Vo1, 1953 (Lit.). - G. Lill, Merkuria (Essen) 49:1930(21)305-308; id., T. B., B. 1931 (Dt. Archit.-Bücherei); Bremen und seine Bauten 1900-1951, Bremen 1952; K. Schnell, Der Kirchenbau des 20. Jh. in Deutschland, M./Z. 1973, 49, 62, 84, 103, 123 s., 171 (Werke); Dehio-Bremen, Niedersachsen, 1977; M. Gretschel/H. Mai, Kirchen in Leipzig, Beucha 1993 (Schr. des Leipziger Gesch.-Ver., N.F. II); H. Mai, in: Hubert Ritter und die Baukunst der 20er Jahre in Leipzig, D. 1993; Die Bau- und KD von Sachsen. Stadt Leipzig, die Sakralbauten, M./B. 1995. Volker Frank</a300a>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Schlichting, Jutta</a3100>
   <a31nn>Jutta Schlichting</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graphikerin &amp; Illustratorin</a3162>
   <a3180>1942-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927</a3270>
   <a3360>1969</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 6, 1962, Seite 399</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>04001990</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Stöcker, ? (1938)</a3100>
   <a31nn>Stöcker</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Um 1938 wurde eine Aufnahme von Stöcker auf einem Plakatbilderbogen verwendet.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Cornacchini, Agostino</a3100>
   <a31nn>Agostino Cornacchini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1701-1754
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1686</a3270>
   <a3290>Pescia (Pistoia)</a3290>
   <a3330>1754</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.21, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pratesi, Repertorio, 1993<a8334>Bd. 1, S. 41</a8334>
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   <a300a>Cornacchini, Agostino, ital. Bildhauer, gelegentl. Maler und Architekt, *26.8.1686 Pescia/Pistoia, letzte Not. 21.3.1754.</a300a>
   <a300b>Kam 11jährig in die Wkst. von Giovanni Battista Foggini in Florenz, ab 1712 in Rom als Begleiter seines Gönners und Biographen Francesco Gaburri, der ihn wenig später seinem Onkel, Kardinal Fabbroni, empfahl. Mitgl. der Accad. di S. Luca in Florenz, am 5.3.1724 der Accad. Clementina in Bologna. Erhielt ab Juni 1725 monatl. 12 Scudi Lebensrente von Benedikt XIII. für seinen 'Karl den Großen'. Schuf in Florenz Stuckdekorationen im Haus von Gaburri und der Capp. di S.Giovanni Gualberto in SS.Trinità (zerst.; Zchngn London, V&amp;A und BM) und 1711-12 versch. ephemere Dekorationen (Zchngn Florenz, Bibl. Marucelliana, und Richmond, Virginia MFA). In Rom entstanden vermutl. zunächst kleinformatige Werke, z.B. 'Schlafender Endymion' (1716; Terrakotta-, Bronze- und Marmorversionen bek.). Erste bek. Marmorwerke zw. 1714 und 1720 für Kardinal Fabbroni in Rom: 'Geburt' und 'Kreuzabnahme Christi' (Pistoia), die beide in ihrer unmonumentalen Auffassung deutl. C.s Schulung an Florentiner Kleinbronzen zeigen. (Die C. lange zugeschr. Statue Clemens XI., Urbino, Dom, durch F.Negroni als Werk von Francesco Moratti identifiziert.) Erst 1720 trat C. ins Rampenlicht, als er, von Fabbroni protegiert, in St.Peter mit der 'Reiterstatue Karls des Großen' ein Pendant zum "Konstantin" von Giovanni Lorenzo Bernini schaffen sollte (Großmodell im Okt. vom Papst besichtigt; ab Sommer 1722 Arbeit am Marmor). Als Marmorlieferant erhielt C. am 4.9.1721 Spesen für eine Reise nach Carrara erstattet. Aufgrund der Größe des Unternehmens wurde ein eig. Atelier neben S.Marta al Vaticano gebaut, wo C. bis 1727 auch wohnte. Im Gegensatz zu Berninis Dramatik komponierte C. ein mäßig bewegtes Denkmal, das er in eine Theaterkulisse stellte. Trotz der gigant. Dimension fehlt dem Werk jede Großzügigkeit, alles wirkt gedrängt, das Detail beherrscht die Großform, und der Eindruck von Monumentalität kann nicht aufkommen; die Kritik riß denn auch seit der Enthüllung am 30.3.1725 nie ab. Ein geplantes Sockelrelief der 'Krönung Karls des Großen' (Zahlung 19.5.1725) wurde nie ausgeführt. Der offizielle Auftrag begründete dennoch C.s Erfolg. 1721-24 Ausf. der 'Speranza' des Monte di Pietà, Rom (nach einer 1705 aufgestellten bemalten Umrißfigur?). 1722 konnte man sein Modell eines hl. Bischofs im Pantheon sehen, vermutl. der 'Hl.Franz Régis' für die Descalzas Reales in Madrid (1931 verbrannt). 1723 für den Entwurf der schön geformten Weihwasserbecken von St.Peter bezahlt, schuf er 1724-25 auch einen der sie tragenden riesigen Putten (1722 von Pietro Balestra beg.). 1725-27 entstand der 'Prophet Elias', die dritte Ordensgründerstatue in St.Peter, für die Karmeliter; die Komp. variiert ein Modell von Pierre Le Gros d.J. für den "Apostel Thomas" des Lateran (1703-04, Los Angeles County Mus. of Art). Zur gleichen Zeit Rest. des Laokoon. 20.2.1725 Auftrag für 'Erzengel Michael' (23.8.1727 voll.) und 'Schutzengel' (2.9.1729 voll.) für Orvieto, die neben der "Speranza" des Monte di Pietà zu C.s glücklichsten Schöpfungen zählen - leichte, beschwingte Figuren von ansprechender Eleganz. Für das 'Grab-Mon. für Papst Clemens XI.' in SS.Martina e Luca hatte C. bereits das kleine und große Modell gemacht, als das Projekt von Kardinal Albani gestoppt wurde (vor 1727). Per Vertrag vom 24.10.1728 trat C. an die Stelle des verstorbenen Francesco Moderati, um das Relief der 'Geburt Mariens' für die Superga auszuführen; Entlehnungen aus Komp. von Le Gros (Monte di Pietà; S.Giacomo degl'Incurabili). Frühjahr 1730 Reise nach Turin, um die Aufstellung vorzunehmen. 20.11.1730 Auftrag (voll. 1733) für ein Relief der 'Pietà' in der Krypta der Superga. Zwei Marmorputten mit Leidenswerkzeugen in Raleigh/N.C. sind evtl. Teil eines Projekts für diese Krypta. C.s letzte große Zeit brach mit dem Pontifikat des Florentiners Clemens XII. an. Für dessen Capp. Corsini im Lateran entstand 1734-35 die Statue der 'Prudenza' und das Marmorrelief der 'Schlacht von Anghiari', ein Werk von nahezu metallischer Härte. April 1735 Arbeiten am Modell der Sitzstatue von Papst Clemens XII. für den Portikus der Lateransbasilika; der Papst errichtete dann jedoch eine Statue Konstantins und schenkte sein Standbild der Stadt Ancona (1737-38 Transport dorthin). C.s einzigartige Präsenz im röm. Kunstbetrieb, deren Ausmaß sein Können nicht immer gerecht wurde, endete nach diesem Auftrag. Der einzige spätere Hinweis auf C. ist eine Zahlung am 21.3.1754 für eine Statue der 'Hl.Ursula' am Petersplatz.</a300b>
   <a300c>ANCONA, Piazza del Plebescito: Papst Clemens XII., Sitzstatue, Marmor, 1735-36. BOSTON/Mass., MFA: Schlafender Endymion, Terrakotta, sign., dat. 1716. MOSKAU, Puškin-Mus.: Schlafender Endymion, Bronze, ca. 1716. ORVIETO, Dom: Erzengel Michael, Marmor, 1725-27; Schutzengel, Marmor, 1725-29 (Modelle im Dom-Mus.). PISTOIA, Bibl. Fabbroniana: Geburt Christi und Kreuzabnahme, Marmorgruppen, ca. 1714-20. RALEIGH, N.C., Mus. of Art: Putten mit Schweißtuch bzw. Geißelsäule, Marmor (Zuschr., ca. 1730-34). ROM, Capp. del Monte di Pietà: Speranza, Marmor, 1721-24. - Ponte Milvio: Hl.Johann Nepomuk, Marmor, 1731 enthüllt. - S.Carlo al Corso, Sakristei: Kardinal Ferdinando d'Adda und Kardinal Luigi Omodei, Marmorbüsten. - S.Giovanni in Laterano, Capp. Corsini: Prudenza, Marmorstatue, 1734-35; Schlacht von Anghiari, Marmorrelief, 1734-35. - St.Peter, Hauptschiff: Weihwasserbecken (Entwurf), 1723, und Putto, Marmor, 1724-25; Prophet Elias, Marmorstatue, 1725 beg., 1727 Inschr.; Kolonnade: Hl.Ursula, Travertinstatue, 1754; Portikus: Karl d.Gr., marmorne Reiterstatue in szen. Kulisse, 1720-25. TURIN, Superga: Geburt Mariens, Marmorrelief, 1728-30; Krypta: Pietà, Marmorrelief, 1730-33.</a300c>
   <a300f>ThB7, 1912. DBI XXIX, 1983. - H.Keutner, Bull. N.C. Mus. of Art, Winter 1957 - Spring 1958, 13-22; id., The Life of A.C. by Francesco Maria Niccolò Gabburri, ibid., Summer 1958, 36-42; R.Wittkower, Misc. Bibl. Hertzianae 1961, 464- 473 (Karl d.Gr.); Lankheit, 1962, bes. 188 s., Dok. 13, 386, 387; C.Faccioli, Studi romani 16:1968, 431-445; W.Stopfel, RömJb 12:1969, 203-222 (Clemens XII.); F.S.Baldinucci, ed. A.Matteoli, Vite di artisti dei secoli XVII-XVIII, R. 1975, 95, 387, 398, 421; P.Cannon-Brookes, in: Kunst des Barock in der Toskana, M. 1976, 118-125 (Gem., Zchngn); Enggass, 1976; N.Carboneri, La reale chiesa di Superga..., T. 1979, 16 ss.; S.Androsov, FlorMitt 24:1980, 246-249 (Endymion); F.Negroni, Not. di Pal. Albani 15:1986(2)68-72.</a300f>
   <a300g>G.B.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Monogrammist W E W</a3100>
   <a31nn>Monogrammist W E W</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Emile Lévy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1841-1890
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>Paris 29. 8. 1826 - 4. 8. 1890 Paris. x</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Helmbrecht, Hans</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1922.10.03 / 1928</a3270>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>G.Heinrich/G.Schandera, Magdeburger biogr. Lex. 19. und 20. Jh., Magdeburg 2002. M.Wiehle, Magdeburger Persönlichkeiten, Magdeburg 1993.</a300f>
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   <a3100>Battista da Carrara (1558)</a3100>
   <a31nn>Battista da Carrara</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1558-1561
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Stein, Theodor (1802)</a3100>
   <a3105>Stein, Theodor August</a3105>
   <a31nn>Theodor Stein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>geheimer Regierungsrat</a3164>
   <a3180>1817-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1802.07.18</a3270>
   <a3290>P&#322;ock</a3290>
   <a3330>1876.11.12</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Lidzbark Warmi&#324;ski</a3420>
   <a3420>Gda&#324;sk</a3420>
   <a3420>Aachen</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Oder)</a3420>
   <a3420>Szczecin</a3420>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 67-68</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 547</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 440</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1803 Umzug der Familie nach Königsberg, Besuch der Volksschule auf Wunsch des Vaters Lehre als Gerichtsschreiber in Labiau/Ostpreußen, bald Abbruch und Tätigkeit im Büro des Landbaumeister Jester; 1821 mit Jester nach Heilsberg/Ostpreußen; ab 1823 in Königsberg praktisch tätig; 20.6.1825 Feldmesser- und Kondukteur-Prüfung in Königsberg, praktische Tätigkeit und zeitweise Vertretung des Schloßbauinspektors Schulz; 1827-1829 Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Prüfung; 1828 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; 1829/30 bei C. Cantian in der Stadtbauverwaltung; 1830-1832 bei der Regierung in Potsdam; 1832-1837 bei der Regierung in Gumbinnen, erste Privatbauten, 1835 Baureferendar, 1836 Wegebaumeister des Regierungsbezirkes; 1837-1842 Wegebauinspektor bei der Regierung in Danzig; 1842 Italienreise mit A. Hopfgarten (1807-1896, Maler); Januar 1843 Anstellung bei der Ministerial-Baukommission, Beginn der Freundschaft mit C. D. Rauch und A. Stüler; 1846 Reise nach Belgien, Frankreich und England; 1847 Baurat, Lehrer an der Bauakademie; 1. 7.1849 als Regierungs- und Baurat zur Regierung in Aachen; Mitglied des Karlsvereins zum Wiederaufbau des Aachener Münsters, Leiter des Bauausschusses; Freundschaft mit E. Zwirner (1802-1861, Arch.); Januar-Mai 1851 Gestaltung der Exposition des Deutschen Zollvereins auf der Londoner Industrieausstellung; 18511854 Mitglied der Technischen Baudeputation; Januar und März-Mai 1855 Gestaltung der Exposition Preußens auf der Pariser Industrieausstellung; ab 15.3. 1856 Vorsitzender der Kreuz-Küstrin-Frankfurter Eisenbahngesellschaft in Frankfurt/O.; Oktober 1857 Geheimer Regierungsrat; 1857/58 Reise nach Österreich, Italien und in die Schweiz; 1858 zur Eisenbahnkommission im Handelsministerium; 1861 Ausscheiden aus dem Staatsdiepst, zur Berlin-Stettiner Eisenbahngesellschaft nach Stettin, 1863 Dir.-Mitglied, 1876 Dir.; Oktober 1876 nach Kuren in Karlsbad und in Wildbad Ruhestand; Landtagsabgeordneter.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: Ab 1829 Entwurf-Mitarbeit, 1832 Umbauten am Kloster-Gymnasium (Entwurf: C. Cantian); Bauleitung: 1843 eiserner Dachreiter, 1844 eiserne Turmspitzen, Sakristei und Bogengang der Klosterkirche (Entwurf: W. Berger); 1843 Rek. und eiserne Eckfialen auf der Luisenstädtischen Kirche; 1843 Fialen auf der Friedrichswerderschen Kirche (Entwurf: A. Stüler); 1854 Gestaltung der Berliner Gewerbeausstellung im Zeughaus; 1845 Entwurf: eiserne Turmspitzen der Friedrichswerderschen Kirche (nicht ausgeführt); 18451847 Bauleitung: Krankenhaus Bethanien mit Kirche (Entwurf: L. Persius/A. Stüler); 1848/49 Um- und Neubau des Kaufhauses Gerson Werderscher Markt 5; 1874-1876 Stettiner Bahnhof (mit K. Busse); Bauten für die Bergmannsche Schönfärberei Wassergasse in Köpenick, Holzsäurefabrik S. H. Kunheim und Lampenfabrik Wiebke. AUSSERHALB: 1832-1842 Wohnhäuser in Gumbinnen und in Danzig; 1850 Entwurf: Marienthaler-und Karmeliterkaserne in Aachen (nicht ausgeführt); 1850/51 Kirche in Wildenrath bei Erkelenz; 1850-1852 Kapelle zum guten Hirten in Aachen; 1850-1856 Rek. des Münsters in Aachen; 1851/51 katholische Kirche in Stolberg bei Aachen; 1851-1855 evangelische Kirche in Eupen/Belgien; 1856/57 Hochbauten und Brükken der Eisenbahn Kreuz-Frankfurt/O.; 1858-1866 Nikolauskirche in Gemünd; 1861-1870 Hochbauten und Brücken der Eisenbahn Berlin-Stettin und der Nebenstrecken; 1864-1869 umfassender Um- und Neubau des Bahnhofs in Stettin.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Robertson, William (1797)</a3100>
   <a31nn>William Robertson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturzeichner &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1797-1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 432 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Robertson, William, Architekt u. Architekturzeichner in London, tätig 1797/1800. A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). - Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II. - Der Cicerone, 19 (1927) 654.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Garzolius, Giovanni Domenico</a3100>
   <a31nn>Giovanni Domenico Garzolius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1622-1623
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1622</a3300>
   <a3360>1623</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Hulbeck, Beate</a3100>
   <a3105>Hülsenbeck, Beate &amp; Löchelt, Elisabeth Beate &amp; Hulbeck, Elizabeth &amp; Wolff, Beate</a3105>
   <a31nn>Beate Hulbeck</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1913-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1898.02.14</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1983.07</a3330>
   <a3350>New York</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 85</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>117-138
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>117</a3300>
   <a3360>138</a3360>
   <a3420>Geyre</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Grandi, ?</a3100>
   <a31nn>Grandi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien?</a3200>
   <a3248>italienisch?</a3248>
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   <a3100>Gogler, Charles-Edouard</a3100>
   <a31nn>Charles-Edouard Gogler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Bildhauer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1900-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1885.08.25</a3270>
   <a3290>Chaux-de-Fonds, La</a3290>
   <a3360>1928</a3360>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>2004.05.28</a9920>
   <a3100>Jaeger, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Jaeger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1932
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1932)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>München<a3400>1932</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lisiewski, Christian Friedrich Reinhold von</a3100>
   <a3105>Liscewsky, Christian Friedrich Reinhold &amp; Lisiewsky, Christoph Friedrich Reinhold</a3105>
   <a31nn>Christian Friedrich Reinhold von Lisiewski</a31nn>
   <a31gn>Lisiewsky, Christoph Friedrich Reinhold</a31gn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
   <a3180>1740-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1725</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1794.06.11</a3330>
   <a3350>Ludwigslust (Kreis Ludwigslust)</a3350>
   <a3420>Ludwigslust (Kreis Ludwigslust)</a3420>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 282</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 1725 - 11. 6. 1794 Ludwigslust. Sohn und Schüler von Georg Lisiewski, Sproß einer aus Polen stammenden Berliner Malerfamilie. 1752-72 Hofmaler in Dessau, zwischenzeitlich auch in Leipzig (1752, 1755) und Dresden tätig. 1772-79 wieder in Berlin, gelegentliche Zusammenarbeit mit seiner Schwester Anna Dorothea Therbusch. Seit 1779 Hofmaler in Ludwigslust. 1783 Ernennung zum Ehrenmitglied der Berliner Akademie. Neben Bildnissen von Mitgliedern des Königshauses entstand in Berlin eine Reihe schlicht bürgerlicher Männerbildnisse.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20224869</a3000>
   <a3100>Margotti, Luigi</a3100>
   <a31nn>Luigi Margotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1828-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813.12.05</a3270>
   <a3290>Faenza</a3290>
   <a3330>1872</a3330>
   <a3350>Faenza</a3350>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIV, 1930, 90</a8334>
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   <a3000>12200063</a3000>
   <a3100>Richter, F.</a3100>
   <a31nn>F. Richter</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1848</a3300>
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   <a3100>Roberday, G.</a3100>
   <a3105>Roberday, E.</a3105>
   <a31nn>G. Roberday</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1697-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1697 &amp; 1713</a3400>
   </a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 417 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roberday, G. (E.?), Kupferstecher in Paris, 1697/1713; Ornamentvorlagen. D. Guilmard, Les Mattres orneman., 1880. - Portalis u. Béraldi, Les Grav. du 18e s., 3 (1882), Append. - [P. Jessen,] Kat. der OrnamentstichSlg des Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Mangone, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Mangone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1527-1543
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Caravaggio</a3290>
   <a3300>1527</a3300>
   <a3330>1543</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Hemetek, Herman</a3100>
   <a31nn>Herman Hemetek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Grafiker</a3162>
   <a3180>1993
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1993</a3300>
   <a3360>1994</a3360>
   <a3420>Wien?</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a3100>Walser, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Walser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1892-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1877.04.08</a3270>
   <a3290>Teufen (Appenzell Ausserrhoden)</a3290>
   <a3330>1943.09.28</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a3420>Twann</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Winterthur</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, S. 76</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, S. 108</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lehrer an der Unterrichtsanstalt der Kunstgewerbeschule Berlin; später in der Schweiz tätig. Zahlreiche Buchumschläge 1904-1936.</a349e>
   </a349a>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083190</a3000>
   <a3100>Drentwett, Emanuel</a3100>
   <a31nn>Emanuel Drentwett</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberarbeiter</a3162>
   <a3180>1696-1753
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1681.10.15</a3270>
   <a3330>vor 1753.09.15</a3330>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 375</a8334>
   </a8330>
   <a300a>12. Emanuel, Silberarbeiter, get. 15.10.1681, begr. 15.9.1753. Vater von 13, Sohn von 27. 1713 Meister; oo1716 Elisabeth, Tochter des Goldschmieds Joh. Georg Priester; 1718 ooRegina Catharina, Tochter des Goldschmieds Christian Schließer. 1737-40 Geschaumeister, 1744/45 Vorgeher der Zunft. MZ: "ED" im Queroval (Seling Nr 2056). Bek. ist v.a. liturg., Gerät bei dem er Formen und Ornamente des frühen Rokoko verwendet. D. fertigt auch weltl. Silber wie Pokale und Serviceteile, die z.B. in das sog. Hildesheimer Tafelsilber integriert werden (Hildesheim, Roemer-Pelizaeus-Mus.: Rechaud, um 1725-30; Kunsthandel: Kanne und Becken, um 1749-51). Die Bestellung dieses Services erfolgt erst 1763; demnach hat der zuständige Silberhändler Wilhelm Michael Rauner hier auf Magazinbestände zurückgegriffen. D. ist an der Lieferung von Silbermöbeln für den preuß. Hof beteiligt und soll für den sächs. Hof in Dresden gearbeitet haben. Die Witwe führt die Wkst. bis ca. 1761/63 weiter.</a300a>
   <a300c>FRANKFURT am Main, Fleischerinnung: Zunftpokal in Form eines Ochsen, um 1722-26. LINDAU, ev. Kirchengemeinde St. Stephan: Taufgarnitur, z.T. vergoldet, um 1743-45. MARIENBORN b. Mainz, kath. Pfarr- und Wallfk. St. Stephan: Monstranz, 1755-57. NANCY, Domschatz: Meßgarnitur, vergoldet, um 1753. RAVENSBURG, ev. Stadt-Pfarrk.: Altarkreuz, 1749-51. ST.GALLEN, kath. Wallfk. Heiligkreuz: Meßkelch, 1761-63.</a300c>
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   <a3100>Gauting, Hans (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Hans Gauting (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1602
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1602</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Burkhardt, Johannes</a3100>
   <a3105>Burkhardt, Hannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Burkhardt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1944-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1929.06.30</a3270>
   <a3290>Riesa</a3290>
   <a3360>1985</a3360>
   <a3420>Dölzig (Leipzig)</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
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   <a8330>Schweers (1994)<a8334>Bd. 1, S. 246</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burkhardt, Johannes (Hannes), dt. Maler, Graphiker, *30.6.1929 Riesa, lebt in Leipzig.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1949-53 an der HBK Dresden bei Wilhelm Lachnit. Seit 1953 in Leipzig ansässig. 1953/54 Kunstpädagoge am Zentralhaus für Laienkunst ebd., danach für über zwei Jahrzehnte als Leiter von Amateurzirkeln tätig. - Ausgehend von einer naturnahen Sicht malt er seit ca. 1960 (Übersiedlung nach Dölzig b. Leipzig) dörfl. Motive und Lsch. mit impressivem Duktus und verfestigtem Bildbau, z.T. in breiten Querformaten mit übersteigertem Tiefenraum. Darst. zur Landwirtschaft der DDR, zahlr. Portr. von Bauern.</a300b>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau-Mus. LEIPZIG, MBK.</a300c>
   <a300e>E: 1963 Altenburg, Lindenau-Mus. (mit Rolf Blume, Günter Rackwitz) / 1982 Mölkau, Gal. im 1. Stock / 1988 Leipzig, Gal 99. - G: Leipzig: 1959-85 5.-11. Kunst-Ausst. des Bez.; 1984 MBK: Kunst in Leipzig 1949-84 (alle K).</a300e>
   <a300f>Bild. Künstler in Leipzig, L. 1994 (Ausst.-Verz.). - G. Meißner, Leipziger Künstler der Gegenwart, L. 1977.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Frank, Volker</a9904>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.05.24</a9920>
   <a3100>Grimmer, ?</a3100>
   <a31nn>Grimmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Janosková, Eva</a3100>
   <a31nn>Eva Janosková</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Tschechien</a3200>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <a9920>2003.07.04</a9920>
   <a3100>Freund, Alwin</a3100>
   <a3105>Freund-Beliani, Alwin</a3105>
   <a31nn>Alwin Freund</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1914
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1914)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Duwenhögger, Erhard</a3100>
   <a31nn>Erhard Duwenhögger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1966-1968
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL-Archiv</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>12200062</a3000>
   <a3100>Ralterts, D.</a3100>
   <a31nn>D. Ralterts</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Hempel, Oskar Paul</a3100>
   <a31nn>Oskar Paul Hempel</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3166>Grabsteinplastiken</a3166>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>http://www.bildhauer-hempel.de/content/geschichte/geschichte _oskar.htm (2015.05.15)</a8330>
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   <a3100>Mei, Bernardino</a3100>
   <a31nn>Bernardino Mei</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1630-1676
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1615</a3270>
   <a3290>Siena</a3290>
   <a3330>1676</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1998</a9920>
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   <a31nn>Carl Wartusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1922-1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1922</a3300>
   <a3360>1938</a3360>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Zahlreiche Plakate für die Hamburger Lithographische Anstalt Friedländer. 1936 in Berlin wohnhaft.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Genuino, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Genuino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1550</a3300>
   <a3420>Gallipoli</a3420>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Roberts, Edward John</a3100>
   <a31nn>Edward John Roberts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Stahlstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1812-1865
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1797</a3270>
   <a3330>1865.03.22</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 429 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Roberts, Edward John, Kupferstecher in London +22. 3. 1865, 68jährig. Schüler u. Mitarbeiter von Ch. Heath. H.Ottley, Dict. of Painters etc., 1875.-S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. - M. Schefold, Das Ulmer Stadtbild (Ulmer Schriften z. Kstgesch., 1), 1924 p. 80, 102. - The Art Journal, 1865 p. 140. - Wallraf-Richartz-Jahrb., 1 (1924) 144. - Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908/25, VI 673.</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934. Lister, 1984; Hunnisett, 1989.</a300f>
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   <a3000>04001995</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Hegyi, ? (1934)</a3100>
   <a31nn>Hegyi</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Der Fotograf Hegyi ist im EPOC-Projekt mit einer für eine Plakatgestaltung verwendeten Aufnahme nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>20224867</a3000>
   <a3100>Marchi, G.</a3100>
   <a31nn>G. Marchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1801/1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna<a3400>um 1801/1840?</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9920>2000.05.03</a9920>
   <a3100>Gaudin, Alexis</a3100>
   <a3105>Gaudin, Jacques Alexis</a3105>
   <a31nn>Alexis Gaudin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Fabrikant</a3162>
   <a3180>1841-1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1841-1864</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Buerger, French Daguerreotypes, 1989<a8334>52, 143, 144,</a8334>
   </a8330>
   <a8330>McCauley, Industrial Madness, 1994<a8334>337</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Rinhart, American Daguerreotype, 1981<a8334>423 &amp; Abb. 2 (zeigt Zeichnungen von Gaudins Plattenstempel)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Buerger, French Daguerreotypes, 1989<a8334>69 (zeigt Fotos von Gaudins Plattenstempel)</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Daguerreotypie &amp; französische Photographie</a9968>
   <a9990>Rinhart (S. 423) erwähnt, dass Gaudin als Hersteller von versilberten Kupferplatten für Daguerreotypien mit zu den größten Liferanten des amerikanischen Marktes gehörte. In den Jahren 1850-1855 wurden seine Platten in die USA geliefert, wobei 1853 den Höhepunkt bildete. &amp; Fabrikant von Photoplatten und Photoapparaten</a9990>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Rodrian, Karin</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1841</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1864</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:13:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:09:13Z" edp:createdBy="unknown" did="52514640"><labelId>Tosoni, Domenico</labelId>
   
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   <a3000>11006139</a3000>
   <a3100>Tosoni, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Tosoni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1771-1772
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1771</a3300>
   <a3360>1772</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3000>20083193</a3000>
   <a3100>Dressel, Heinrich Elias</a3100>
   <a31nn>Heinrich Elias Dressel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1778-1780
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Friedrichshöhe (Thüringen)?</a3290>
   <a3300>1778</a3300>
   <a3360>1780</a3360>
   <a3420>Limbach (Thüringen)</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Dressel, ?</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 391</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dressel, Heinrich Elias, dt. Porzellanmaler aus Friedrichshöhe/Thür. 1778-80 nachw. als Staffierer und Buntmaler in der Porzellan-Man. Limbach/Thür. mit Sign. oder Malermarke "D", der mit seinen Malereien des ausgehenden Rokoko zu den fähigsten Porzellanmalern in Thür. gehört. In der Limbacher Man. arbeitet 1777 ein Blaumaler Georg Michael D. sowie 1781 ein Maler Johann Konrad D.</a300a>
   <a300c>EISENACH, Thüringer Mus. ERFURT, Anger-Mus.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. -- Pazaurek I-II, 1925 (Repr. 1971); H.Scherf, Thüringer Porzellan, L. 1980.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1778</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1780</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:50Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:16:32Z" edp:createdBy="unknown" did="64783319"><labelId>Schedensack, Alexis</labelId>
   
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   <a3100>Schedensack, Alexis</a3100>
   <a31nn>Alexis Schedensack</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Lier, Adolf Heinrich</a3100>
   <a31nn>Adolf Heinrich Lier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1841-1882
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1826.05.21</a3270>
   <a3290>Herrnhut</a3290>
   <a3330>1882.09.30</a3330>
   <a3350>Vahrn</a3350>
   <a3420>München<a3400>1865-1882</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Dachau<a3400>1869-1874</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 211</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Herrnhut (Oberlausitz) 21. 5. 1826 - 30. 9. 1882 Vahrn bei Brixen (Tirol). 1844-48 Architekturstudium an der Dresdner Akademie bei Gustav Heine, kurze Zeit im Atelier von Gottfried Semper. 1848/49 Mitarbeit am Museumsbau in Basel. Dort Bekanntschaft mit dem Maler A. Mende aus Hannover, der ihn in seiner Neigung zur Malerei bestärkt. Seit 1851 Schüler von Richard Zimmermann in München (Porträt- und Genremalerei). 1861 Reise nach Paris. 1864 erneut längerer Parisaufenthalt. Studium der älteren und zeitgenössischen französischen Landschaftsmalerei. Starke Eindrücke durch die Schule von Barbizon. Schloß sich Jules Dupré an und arbeitete im Winter 1864/65 bei ihm in Isle-Adam. Im Frühjahr 1865 dreimonatige Studienreise nach England. Seitdem in München tätig. 1869-74 in Etzenhausen bei Dachau Leitung einer stilbildenden Schule für Landschaftsmalerei. 1873 Reise nach Holland. 1868 Ehrenmitglied der Dresdner, 1877 der Münchener Akademie. Wie Piloty im historischen Fach, war er auf seinem Gebiet führend im Münchner Kunstleben und gilt als "Vater der intimen Landschaft" in Deutschland (Thieme-Becker). Starb während einer Studienreise durch Tirol in Vahrn (Varna bei Bressanone).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Herrnhut 1826 - Vahrn bei Brixen/Tirol 1882</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>MT</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1841</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1882</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:03:24Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:53:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52507155"><labelId>Grassi, Orazio</labelId>
   
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   <a3100>Grassi, Orazio</a3100>
   <a31nn>Orazio Grassi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Klerus</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1598-1654
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1583</a3270>
   <a3290>Savona</a3290>
   <a3330>1654.07.23</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 14</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Rivière, Etienne de la</a3100>
   <a3105>Rivière, Estienne de</a3105>
   <a31nn>Etienne de la Rivière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1445
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1445</a3400>
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   <a3007>Identität?<a3010>Rivière, Stephan de la</a3010>
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   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 398 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Thieme-Becker-Artikel: Rivière, Etienne (Stephanus) de la, Chirurg u. Zeichner für den Holzschnitt, Paris 1545. Ihm zugeschrieben die Vorlagen der S. R. bez. Holzschnitte in: De dissectione partium corporis human lib. III a Carlo Stephano Doctore medico editi. Una cum figuris et incisionum declarationibus a Stephano Riverio Chirurgo compositis (1545. franz. Ausg. 1546). Lit.: Nagler, Kstlerlex., 13 (1843) 218 (unterscheidet Estienne de R. u. Stephan de la R.); ders., Monogr., 5 (1879). - Renouvier, Des Types etc. d. Maltres grav., 2 (1854) 169. - J. D. Passavant, Le Peintre-Grav., 1 (1860).</a300a>
   <a300f>ThB28, 1934.</a300f>
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   <a3100>Keller, Antoni</a3100>
   <a31nn>Antoni Keller</a31nn>
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   <a3100>Morlaiter, Johann Maria</a3100>
   <a3105>Madleitner, Giovanni Maria &amp; Morlaiter, Giammaria &amp; Morlaiter, Johannes Maria &amp; Morleitner, Giovanni Maria</a3105>
   <a31nn>Johann Maria Morlaiter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1732-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 158f.</a8334>
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   <a8350>Semenzato, Camillo, La Scultura Veneta del Seicento e del Settecento. Venedig 1966, S. 136</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Walter, Hermann (1836)</a3100>
   <a31nn>Hermann Walter (1836)</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Mechaniker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Johnston, W. (1819)</a3100>
   <a3105>Johnston, W.</a3105>
   <a31nn>W. Johnston</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintaradierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1819-1820
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Marcucci, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Marcucci</a31nn>
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   <a3180>1828-1857
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a31nn>Abraham Heintz</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Dress, Andreas</a3100>
   <a31nn>Andreas Dress</a31nn>
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   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Installationskünstler &amp; Trickfilmzeichner</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1943.01.06</a3270>
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   <a300a>Dress, Andreas, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Installationskünstler, Trickfilmzeichner, *6.1.1943 Berlin, lebt in Sebnitz und Dresden. Stud.: HBK Dresden, zunächst Abend-Stud. neben Lehre und Tätigkeit als Werkzeugmacher; 1969-74 bei Günter Horlbeck (Malerei, Graphik). Seit 1974 freischaffend in Sebnitz. Ab 1978 Konzentration auf Zchng und Graphik. 1982 eig. Druck-Wkst. für Lith. und Radierung. -- Einflüsse von George Grosz bis zu Max Ernst oder Max Beckmann, auch Anregungen von naiven und trivialen Kunstsprachen werden in sehr persönl. Weise verarbeitet. In den 80er Jahren krit.-sarkast. Akzente bes. im Verhältnis des Menschen zur urbanen Umwelt. Bei aller Freiheit der Formsprache wird die menschl. Figur ebenso wenig aufgegeben wie die reich nuancierte Linie als Träger von Bildgerüst und Ausdruck. Typ. sind transparente Figuren- und Formenüberlagerungen voller Turbulenz und Hintersinn, teilw. verstärkt durch Kombination versch. graph. Techniken, bes. in der virtuos beherrschten Farbgraphik. Dabei gewonnene Erfahrungen im Spannungsfeld von Improvisation und Experiment lassen seit 1984 auch Malereien auf Papier entstehen sowie seit 1987 Übermalungen druckgraph., teilw. auf Lw. collagierter Bll. ("Grafikbilder"). Schließl. entstehen von 1992 an großformatige Gem., manchmal zu Triptychen vereint (Selbdritt, 1995/96; Die Grazien, 1996). Neben solchen, meist farbig intensiv leuchtenden Werken ab 1993 sog. "scratchs" in Form von Ritz-Zchngn auf Schwarz über weiß grundierten Leinwänden. Mit den skurrilen, häufig sarkast. Motiven korrespondieren die pointierten Bildtitel, vielfach mit iron. Gebrauch volkstüml. Redensarten (Larifari; Techtelmechtel; Wolckenkuckucksheim; Vaganti in flagranti). 1983-86 zeichnete D. Trickfilme wie Escaplantes. 1988 folgt der Animationsfilm Der lange Weg (zus. mit der Regisseurin Marion Rasche). Auch mit bild. Künstlern hat D. wiederholt zusammengearbeitet: seit 1982 graph. Gemeinschaftsarbeiten mit Claus Weidensdorfer; 1984 mit Angela Hampel ein Außenwandbild für einen Dresdner Kindergarten sowie mit Lutz Dammbeck und Hans Hendrick Grimmling im Kultur-Pal. Dresden eine Rauminstallation für das Porträtkonzert Thomas Hertel; 1986 Rauminstallation Struktur Figur Raum mit Thea Richter und Claus Weidensdorfer in der Dresdner Gal. Mitte. 1991-93 bemalte D. mit seiner Tochter Isabell D. (*1971) Keramik. 1999 schuf er ein Wandbild mit Reliefteilen im Amtsgericht Pirna. Graph. Zyklen: 12 Bll. zu Maxim Gorki, 1976/77; Zustände, 1977; Osterspaziergang, 1979; Die Stadt, 1980/81; Leib und Idol, 1982/83; Studien, 1981-86; Sommerstadt, 1983; LIB, 1988; Lavendel, 1994. Außerdem original-graph. Malerbücher: Handundbeinbruch I, 1987-90; II, 1993; Ein deutscher Hausschatz, ab 1991 (mit C.Weidensdorfer); scratch, 1998; Daphne Papyrifera Lokta 1-30, 1998.</a300a>
   <a300c>Graphik, Zchngn: ALTENBURG, Lindenau-Mus. BAD OEYNHAUSEN, Dt. Märchen-Mus. BERLIN, SMPK, Kpst.-Kab. DRESDEN, Kpst.-Kab. -- Sächs. Landes-Bibl. HALLE, Staatl. Gal. Moritzburg. HANNOVER, Sprengel Mus. LEIPZIG, MBK. -- Dt. Buch- und Schrift-Mus. LISSABON, Mus. C.Gulbenkian. NÜRNBERG, GNM. OFFENBACH, Klingspor-Mus. SCHWERIN, Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1973 Halle, Gal. am Weinberg (mit H.H. Grimmling) / 1976 Greifswald, Greifen-Gal. / 1977 Schwerin, Gal. am Markt / 1978 Neubrandenburg, Haus der Bildung und Kultur (mit H.H. Grimmling; K) / 1978 Karl-Marx-Stadt (Chemnitz), Club der Intelligenz / Dresden: 1978 Gal. Nord; 1981 (K), '86 (mit Th.Richter; C.Weidensdorfer), '87/88 (K), '98 Gal. Mitte; 1982 Neue Dresdener Gal. (mit C.Weidensdorfer; K); 1991 Gal. am Blauen Wunder; 1995 Leonhardi-Mus. (K); 1996 Friedrich-Ebert-Stiftung; 2000 KH im art'otel / Leipzig: 1980 Leibniz-Klub (K); 1983 MBK (K); 1993 ARTeFACT; 1994 agra-Messepark; 1998 Dt. Buch- und Schrift-Mus. (mit C.Weidensdorfer; K) / Berlin: 1981 Gal. Arkade (K: K.Werner); 1987 Gal. Unter den Linden (K); 1990 Gal. Bellevue (mit R.Zille); 1993 Gal. am Strausberger Platz; 2000 Gal. Hintersdorf / 1986 (K: R.Schubert), '88 Erfurt, Gal. erph / Jena: 1988 Gal. im Stadthaus; 1997 Gal. Schubert / 1991 Göttingen, Gal. Artiforum Schloß Löseck (mit Isabell D.) / 1993 Halle, Hallescher KV (K) / 1994 Gera, Gal. am Markt / 1995 Magdeburg, Gal. Himmelreich (mit F.Behrendt) / 1996 Schramberg, KV / 1997 Bautzen, KV.</a300e>
   <a300f>GEA, EP, 1985; GEA, Printmakers, 1985. -- A.D. Rad. (K), B. 1981; G.Brandler, BK 29:1982(11)533 s.; K.Leibing, Sieben Künstler aus der DDR (K KV), Coburg 1983; G.Claußnitzer, Künstler in Dresden, B. 1984; id., Tendenzen 26:1985(150)23-26; G.Muschter, BK 35:1988(2)82 s.; Künstler aus Sachsen (K), D. 1991; A.D. Grafik, Zchng, Bild, D. [1993]; Obsession. Leipziger Jahres-Ausst. (K), L. 1993; A.D. Grafik, Zchng, Bild, Sebnitz [1994]; Körperbilder-Menschenbilder (K Hygiene-Mus. Dresden), B. 1994; Künstlerpaare (K SM), Jena 1994; Karikatur &amp; Cartoon &amp; kom. Zeichenkunst, Buchkunst &amp; Buch-Ill. (K Satiricum), Greiz 1997; U.Salzbrenner, Sächs. Schweiz Mag. 1999, 42 s.; A.D. Trans-Tanz. Zchng, Grafik, Bild 1992-2000, D. [2000] (Ausst., Lit.). -- Online: www.galerie-mitte.de.</a300f>
   <a300g>Dieter Gleisberg</a300g>
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   <a3180>380ante-320ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a31nn>Jean Jacques Rousseau</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
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   <a31nn>Alexander von Liezen-Mayer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 216 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Raab (Györ/Ungarn) 24. 1. 1839 - 19. 2. 1898 München. x</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3000>20223404</a3000>
   <a3100>Rivière, Stephan de la</a3100>
   <a3105>Rivière, Stephanus de la &amp; Riverio, Stephano &amp; Rivière, Carlo Stephano</a3105>
   <a31nn>Stephan de la Rivière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Chirurg</a3162>
   <a3180>1445
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris<a3400>1445</a3400>
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   <a3007>Identität?<a3010>Rivière, Etienne de la</a3010>
   </a3007>
   <a8330>ThB XXVIII, 1934, 398 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB28, 1934 (im Art. Rivière, Etienne "de la").</a300f>
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   <a3100>Mechetti, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Mechetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1851
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1851</a3300>
   <a3320>Rom</a3320>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Drescher, Georg (1847)</a3100>
   <a31nn>Georg Drescher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1862-1925
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>B.Fliegl, Leipziger Bll. 1982(1)28-29.</a300f>
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   <a31nn>Martin Herzfeld</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Lakner, László</a3100>
   <a31nn>László Lakner</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1936.04.15</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3360>2002</a3360>
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   <a3420>Essen<a3400>1979-2002</a3400>
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   <a3420>Budapest</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Objektkunst</a7796>
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   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, 96 &amp; Bd. 3, 324</a8334>
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   <a8330>Lakner, Münster 1979</a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Budapest 15. 4. 1936 - lebt in Berlin, Budapest und Essen. 1950-54 Besuch der Kunstgewerbeschule in Budapest, 1954-60 Studium der Malerei an der Hochschule für Bildende Kunst in Budapest bei Aurél Bernáth und Gyula Pap. 1960 erstes Bild nach einem gefundenen Objekt (Foto). 1963 und 1964 Reisen nach Italien. 1968 Förderpreis des Museum Folkwang, Essen, Aufenthalt in der Bundesrepublik Deutschland und der Schweiz. 1969 erste (und letzte) Einzelausstellung in Budapest. 1970 erste Buchobjekte und Buchbilder. 1972 viermonatiger Arbeitsaufenthalt im Gästehaus des Museum Folkwang, Essen. 1972 und 1976 Zeinahme an der Biennale in Venedig. 1974 Gast des Berliner Künstlerprogramms des DAAD (Deutscher Akademischer Austauschdienst) in Berlin. 1977 Teilnahme an der documenta 6 in Kassel, Kunstpreis des Verbandes Deutscher Kritiker, Berlin. 1979 Lehrauftrag an der Gesamthochschule in Essen, 1979-80 am Kunstgeschichtlichen Institut der Freien Universität Berlin. 1981-82 PS1-Stipendiat, Jahresaufenthalt in New York City. 1982-2002 Professur für Malerei und Experimentelle Gestaltung an der Universität Essen. 1998 Kossuth-Preis.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>Wohnort: Berlin &amp; Essen</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; MT</a9904>
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   <a3100>Clostermans, D. José</a3100>
   <a31nn>D. José Clostermans</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1798-1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1783</a3270>
   <a3290>Alcora (Castellón)</a3290>
   <a3330>1836.07.27</a3330>
   <a3350>Valencia</a3350>
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   <a3100>Frese, Daniel</a3100>
   <a3105>Friese, Daniel &amp; Frese, Daniel &amp; Vrese, Daniel &amp; Freese, Daniel &amp; Friese, Daniel (1540) &amp; Friese, Daniel Dietmarsiensis &amp; Friesze, Daniel</a3105>
   <a31nn>Daniel Frese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kartograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1555-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1540</a3270>
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   <a3330>1611.04.14</a3330>
   <a3350>Lüneburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 408-409</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Frese (Freese; Friese; Friesze; Vrese), Daniel, dt. Maler, Kartograph, Zeichner für Kpst., *um 1540 (lt. nicht erh. Quelle im Juli 1602 63 Jahre alt) Dithmarschen, begr. 14.4.1611 Lüneburg. Vermutl. Bruder von Gert F.; möglicherweise verwandt mit dem gleichzeitig in Hamburg tätigen Maler Samuel F.</a300a>
   <a349a>Text<a349e>Hauptarbeiten für Lüneburg, v.a. für das dortige Rathaus (zusammen mit Gerd Suttmeier und Albert von Soest).</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410013</a3000>
   <a9920>1999.07.05</a9920>
   <a3100>Meister der Beweinung Christi</a3100>
   <a31nn>Meister der Beweinung Christi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1486/1500
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3300>1486/1500</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXVII, 1950, 46</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Toesca, Joaquín</a3100>
   <a31nn>Joaquín Toesca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1822
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1822</a3300>
   <a3360>vor 1822</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Domenico di Sandrino</a3100>
   <a31nn>Domenico di Sandrino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz?</a3162>
   <a3180>1432
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1432</a3300>
   <a3360>1432</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Sprotte, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Sprotte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1951-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1960)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1951/1960</a3300>
   <a3320>Hamburg</a3320>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20070852</a3000>
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   <a3100>Wagner, Olga</a3100>
   <a3105>Packness, Olga</a3105>
   <a31nn>Olga Wagner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1888-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1873.05.24</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3360>vor 1961</a3360>
   <a3420>Kopenhagen?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, 45 (im Art. Wagner, Siegfried [1874])</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9920>1999.04.14</a9920>
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   <a3105>Janet-Lange, Ange Louis</a3105>
   <a31nn>Ange Louis Janet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1830-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1815.11.26</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1872.11.25</a3330>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVIII, 1925, S.383</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086529</a3000>
   <a3100>Schleicher, Wilhelm (1906)</a3100>
   <a3105>Schleicher, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Schleicher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1921-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.11.13</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410012</a3000>
   <a9920>1999.06.29</a9920>
   <a3100>Wenzel, E. (1919)</a3100>
   <a31nn>E. Wenzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1908-1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Spangenberg (Schwalm-Eder-Kreis)<a3400>1919</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Fulda<a3400>1908</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Kassel?</a3420>
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   <a31nn>Paulus Prött</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1900-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Hess, Joseph Anton (1796)</a3100>
   <a3105>Hess, Joseph A. &amp; Hess, Josef Anton</a3105>
   <a31nn>Joseph Anton Hess (1796)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kalligraph &amp; Silhouettenkünstler &amp; Schreibmeister</a3162>
   <a3180>1765-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1750</a3270>
   <a3290>Zweibrücken</a3290>
   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB16, 1923 (im Art. Hess, Josef Anton (1743)).</a300f>
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   <a9920>2014.11.19</a9920>
   <a3100>Berresheim, Bettina</a3100>
   <a31nn>Bettina Berresheim</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architektin</a3162>
   <a3180>1989-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1958</a3270>
   <a3290>Bochum</a3290>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.11.11 Nutzungsrechte von Bettina Berresheim erteilt</a856a>
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   <a3100>Mammen, Jeanne</a3100>
   <a3105>Mammen, Gertrud Johanna Louise</a3105>
   <a31nn>Jeanne Mammen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Gebrauchsgraphikerin &amp; Illustratorin &amp; Bildhauerin</a3162>
   <a3180>1906-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.11.21</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1976.04.22</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1912-1914</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1916-1976</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 310</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ufa-Plakat, 1998<a8334>134</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Dollen, Malerinnen, 2000<a8334>S. 333 f,</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 21. 11. 1890 - 22. 4. 1976 Berlin. Jüngste Tochter des Kaufmanns Gustav Oskar Mammen. 1895 Übersiedlung der Familie nach Paris. 1906-07 Studium an der Académie Julian in Paris, 1908-10 an der Académie Royale des Beaux Arts in Brüssel, 1911 an der Scuola Libera Academica in Rom, Villa Medici. 1912 Rückkehr nach Paris. 1914 Flucht nach Den Haag. 1916 Übersiedlung nach Berlin, seit 1919 Atelier am Kurfürstendamm 29. Seit 1921 Kinoplakate für die UfA. 1922-33 Illustrationen für Modezeitschriften und Reklameblätter, Mitarbeiterin von Zeitschriften wie "Ulk", "Uhu", "Der Querschnitt", "Jugend", "Die Dame", "Simplicissimus". Mitglied der KPD. 1930 erste Einzelausstellung in der Galerie Fritz Gurlitt, Berlin. 1932 Reise in die Sowjetunion. 1933-45 Verlust der Illustrationsaufträge. Aus Protest gegen die faschistische Kulturpolitik Hinwendung zu einer kubo-expressionistischen Malweise (angeregt von Picasso). 1938 Ausstellung im California Institute of Technology in Pasadena, 1946 und 1947 in der Galerie Gerd Rosen, Berlin, 1948 Teilnahme an der Ausstellung "Zone 5" in der Galerie Franz, Berlin. 1949-50 Kostümentwürfe und Bühnenbilder für das existentialistische Kabarett "Die Badewanne". Beginn der lyrisch-abstrakten Perisode. 1954 Ausstellung in der Galerie Anja Bremer, Berlin, 1960 in der Akademie der Künste Berlin. 1969 Reise nach Marokko. 1970 Ausstellung im Neuen Berliner Kunstverein.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Mammen studierte in Paris (Academie Julian, 1906), Brüssel (Academie Royale des Beaux-Arts 1908 und Rom (Scuola Libera Academica, 1911). Seit 1916 in Berlin tätig, ab 1923 als Mitarbeiterin satirischer Zeitschriften wie "Ulk", "Eulenspiegel" und Modejournalen. Umfangreiches Werk (Aquarelle, Collagen, Zeichnungen, Gemälde, Lithographien). Ein Hauptthema bildet die Darstellung der Frau im Großstadtleben. Nach 1933 deutliche Stiländerung hin zum Expressionismus und Kubismus. Gelegentlich war sie für die Filmindustrie tätig (Union, Ufa).</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a3000>11003632</a3000>
   <a3100>Terol, Jaime (2)</a3100>
   <a31nn>Jaime Terol (2)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1597-1627
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3300>1604</a3300>
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   <a3420>Cocentaina</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32</a8334>
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   <a3100>Gazeau, Jacques</a3100>
   <a3105>Gazellus, Jacobus &amp; Gazelle, Jacques &amp; Gasellus, Jacobus</a3105>
   <a31nn>Jacques Gazeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1542-1549
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3330>1548 / 1549</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1542-1549</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Monogrammist W G F (1615)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist W G F (1615)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1615</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 5, S. 338, Nr. 1680</a8334>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>11012016</a3000>
   <a3100>Oliviero di Bartolomeo</a3100>
   <a31nn>Oliviero di Bartolomeo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1469
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1469</a3300>
   <a3360>vor 1469</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
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   <a3100>Ambrosi, Jones Anton</a3100>
   <a3105>Ambrosi, Joh. Anton</a3105>
   <a31nn>Jones Anton Ambrosi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1634</a3300>
   <a3360>um 1634</a3360>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Mariazell (Steiermark)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 620</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Alais, W.</a3100>
   <a31nn>W. Alais</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1828</a3300>
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   <a3000>20070853</a3000>
   <a3100>Walther, Hans (1691)</a3100>
   <a31nn>Hans Walther</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maurer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1691-1701
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>nach 1691</a3300>
   <a3330>vor 1701</a3330>
   <a3420>Frankenhausen, Bad (Kyffhäuser)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, 124</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3100>Dressel, Roland</a3100>
   <a31nn>Roland Dressel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameramann</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1988</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>12040176</a3000>
   <a9920>1999.03.23</a9920>
   <a3100>Apel, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Apel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Dilettant</a3162>
   <a3180>1911-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Krösche-Apel, Fritz</a3010>
   </a3007>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086528</a3000>
   <a3100>Schleich, Peter (1)</a3100>
   <a3105>Schleich, Peter (1558)</a3105>
   <a31nn>Peter Schleich (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1558-1610
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1558</a3300>
   <a3330>1592? / 1610</a3330>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20410011</a3000>
   <a9920>1999.06.16</a9920>
   <a30gn>gnd116276398</a30gn>
   <a3100>Köhler, Heinrich</a3100>
   <a3105>Köhler, Karl Heinrich Ludwig &amp; Köhler, Heinrich (1830)</a3105>
   <a31nn>Heinrich Köhler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturschriftsteller</a3162>
   <a3180>1875-1878
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.01.12</a3270>
   <a3290>Kassel</a3290>
   <a3330>1903.02.20</a3330>
   <a3350>Hannover</a3350>
   <a3420>Schleswig</a3420>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Hessen</a3420>
   <a3420>Griechenland</a3420>
   <a8330>Kunst-Topographie Schleswig-Holstein<a8334>1979, S.: 720</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 21, 1927, 121</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20370457</a3000>
   <a9920>2015.05.15</a9920>
   <a30gn>ulan500348676</a30gn>
   <a3100>Heydorn, Volker-Detlef</a3100>
   <a31nn>Volker-Detlef Heydorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1935-2004
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920.06.17</a3270>
   <a3290>Hamburg-Blankenese</a3290>
   <a3330>2004.07.15</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>AKL LXXIII, 2012, 56; Vollmer II, 1955, 439 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Heydorn, Volker Detlef, dt. Maler, Graphiker u. Kunstschriftsteller, *17.6.1920 Blankenese b. Hamburg, +15.7.2004 Hamburg.</a300a>
   <a300c>Flensburg, Städt. Mus. Hamburg: KH; Altonaer Mus.; Slg Hamburger Sparkasse. Hannover, Kestner-Mus. Schleswig, Schleswig-Holsteinisches LM, Schloß Gottorf.</a300c>
   <a300d>Maler in Hamburg 1886-1974 I-IV, Ha. 1974; Engagierte Kunst in Hamburg 1848-1971, Ha. 1972 (Geschichte der Hamburger Kunst, 7); Eduard Bargheer, Ha. 1976; Curt Hilmers, Neumünster 1976; Erich Hartmann, Ha. 1978; Maler werden zw. Kunst, Politik und Religion, Ha. 1977; Naturstud. und Komposition. Ein Werkstattbericht, in: Graph. Kunst, Memmingen 1986(27), 69; Der sowjetische Aufmarsch im Bialystoker Balkon bis zum 22. Juni 1941 und der Kessel von Wolkowysk, M. 1989; Bildende Kunst und Politik. Erinnerungen eines Nonkonformisten, M. 1995; zahlr. heimatkundliche Aufsätze für die Schriftenreihe des Blankeneser Bürgervereins (1966 bis 1989).</a300d>
   <a300e>E: Hamburg: 1964 BP-Clubheim; 1988 Kunstetage Dresdner Bank; 1991, 2000 Gal. Hotel Elysee; 1995 Hamburgische Landesbank (K: B. Gaethke); 1996 Blankeneser Kirche; 2010 Gal. Hamburger Sparkasse (K: I.Ewers-Schultz/C.Meyer-Tönnesmann, mit WV der Druckgraphik). / 1973 Bonn, Rhein. LM / 1990 Rendsburg, Bamberger-Haus / 1992, '95 Ahrensburg, Kunstfreunde; Rathaus.</a300e>
   <a300f>Vo2, 1955. Rump, 2005; Schweers II, 2008. H.Spielmann, Graph. Kunst 1:1973/74 (3) 77; M.Meinz, V.D.H. - WV der Druckgraphik, Kultur-gesch. Mus. Osnabrück 1974; Hamburger Abendblatt v. 28.07.2004; E.Heydorn, V.D.H., Maler und Graphiker, Neumünster 2006.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1935</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2004</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T14:54:03Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:41:19Z" edp:createdBy="unknown" did="52500064"><labelId>Richardson, Thomas Miles (der Jüngere)</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05110493</a3000>
   <a9920>2006.06.30</a9920>
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   <a3100>Richardson, Thomas Miles (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Richardson, Thomas Miles (1813)</a3105>
   <a31nn>Thomas Miles Richardson (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1828-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Newcastle-on-Tyne</a3290>
   <a3330>1890.01.05</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>Schottland</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a3420>Deutschland</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, S. 273</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1828</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1890</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:48Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:15:34Z" edp:createdBy="unknown" did="64783220"><labelId>Perugini, Giuseppe</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11013479</a3000>
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   <a3100>Perugini, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Perugini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1951</a3300>
   <a3360>um 1951</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; unvollständig</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1951</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1951</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:23:56Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:19:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52566855"><labelId>Lin, E.</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270894</a3000>
   <a9920>2014.10.31</a9920>
   <a3100>Lin, E.</a3100>
   <a3105>Wiegerling, Erwin</a3105>
   <a31nn>E. Lin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1980-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte abgelehnt<a856a>2014.29.10 Nutzung nicht gestattet, nur Veröffentlichung im Tagungsband "Viele Religionen - ein Raum" erlaubt</a856a>
   </a8566>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000189427" edp:label="Lin, E.">http://id.bildindex.de/actor/0000189427</id>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20227363</a3000>
   <a9920>2014.10.02</a9920>
   <a30gn>gnd1042004684</a30gn>
   <a3100>Engelmann, Johann (1767)</a3100>
   <a3105>Engelmann, Johann Wenzel</a3105>
   <a31nn>Johann Engelmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1782-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1767</a3270>
   <a3290>Wien?</a3290>
   <a3330>1805.08.31</a3330>
   <a3350>Wien?</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11003635</a3000>
   <a3100>Juliá</a3100>
   <a31nn>Juliá</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Uhrmacher</a3162>
   <a3180>1471-1479
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1471</a3300>
   <a3360>1479</a3360>
   <a3420>Gerona</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Volkmer, Tobias (1586)</a3100>
   <a3105>Volckmer, Tobias</a3105>
   <a31nn>Tobias Volkmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1601-1659
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1586.05.28</a3270>
   <a3290>Salzburg</a3290>
   <a3330>1659.08.20</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>München?</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, S. 523</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3100>Brosamer, Martin</a3100>
   <a3105>Monogrammist MB</a3105>
   <a31nn>Martin Brosamer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider &amp; Kupferstecher? &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1554
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1554</a3300>
   <a3360>um 1554</a3360>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 67</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 4, S. 510-511</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brosamer, Martin, dt. Holzschneider, Erfurt, evtl. Sohn des Hans B.</a300a>
   <a300b>Der vollst. Name B.s findet sich auf einem Hschn.-Portr. des Kurfürsten Joh. Friedrich des Großmütigen von Cranach d.J. (Bartsch 136), wo B. als Verleger zu Erfurt bez. wird. Über Leben und Werk haben sich keine schriftl. Nachr. erhalten. In der Forsch. wird er mit dem Monogrammisten MB gleichgesetzt. Dieser zeichnet gemeinsam mit Hans B. (HB) auf dem großem Hschn. 'Bathseba im Bade' (Hollstein 71) von 1554, der in Erfurt bei Hans Gebitzer gedruckt wurde. Insgesamt haben sich nur wenige Bll. erh., die das Monogr. MB tragen, darunter eine Vignette zu 'Alle Bücher und Schriften des Doct. Martin Luther' (Jena 1573).</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. Bartsch IX, 1808; Nagler, Monogr. III, 1863; Hollstein, German IV, s.a.</a300f>
   <a300g>I.Kalden-Rosenfeld</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Angeblich der Sohn von Hans Brosamer. Wird auf einem Bildnis des Kurfürsten Joh. Friedr. d. Großmütigen (Cranach) als Verleger zu Erfurt genannt. Art und Umfang seiner Tätigkeit unbekannt.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; altes AKL-Dok.: 10145735</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
   <a9904>Kalden-Rosenfeld, Iris &amp; Boskamp-Priever, Katrin</a9904>
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   <a3100>Buchner, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Buchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1830-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1815</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1857</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20410015</a3000>
   <a9920>1999.08.16</a9920>
   <a3100>Eckart, Michael Johann</a3100>
   <a31nn>Michael Johann Eckart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1401/1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Erding</a3290>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Thalheim Kreis Erding</a3320>
   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S.: 1162</a8334>
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   <a3100>Troschel, Hans (1899)</a3100>
   <a31nn>Hans Troschel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1914-1979
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899.06.24</a3270>
   <a3330>1979</a3330>
   <a3350>Oldenburg (Oldenburg)</a3350>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 473 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>? 24. 6. 1899 - ? Studium am Bauhaus Weimar und an der Breslauer Akademie. 1925 Mappenwerk "Inferno" (Holzschnitte) im Selbstverlag. 1937 als "entartet" verfemt, sechs Werke aus öffentlichem Besitz beschlagnahmt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>(Trotschel?) Geb. 1899 - ?</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH &amp; (MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1979</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:43:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:23:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52491858"><labelId>Fischer, Oskar</labelId>
   
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   <a3000>02510226</a3000>
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   <a3100>Fischer, Oskar</a3100>
   <a31nn>Oskar Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Typograph</a3162>
   <a3180>1911-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.08.04</a3270>
   <a3290>Karlsruhe</a3290>
   <a3330>1955.02.03</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1921-1955</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 114</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Karlsruhe 4. 8. 1892 - 3. 2. 1955 Berlin. Dekorationsmalerlehre, anschließend dreijähriges Studium an der Kunstgewerbeschule in Karlsruhe, 1911-13 Studium an der Akademie der bildenden Künste in Karlsruhe. Seit 1913 freischaffend als Maler und Graphiker. 1915-18 Kriegsdienst. 1918 erste Ausstellung im "Sturm", Mitglied der Novembergruppe, Beteiligung an der Großen Berliner Kunstausstellung. 1921 Übersiedlung nach Berlin. Seit 1922 Arbeit für die KPD, für die "Rote Fahne", die "AIZ", den Neuen Deutschen Verlag Willi Münzenbergs und die IAH (Internationale Arbeiterhilfe). Schuf das IAH-Symbol, den Mann am Steuerrad. Arbeitet für Wohlfahrtsverbände, u. a. die Arbeiterwohlfahrt, die Notgemeinschaft der deutschen Wissenschaft und den ADGB. 1928 Gestaltung der Stände des Neuen Deutschen Verlages auf dem VI. Weltkongress der Komintern in Moskau. 1931 Gestaltung der Ausstellung "Zehn Jahre IAH" in Berlin. Mitglied der Reichsleitung der ARBKD, Leitung der Arbeitsgemeinschaft Gebrauchsgraphik. 1931-33 gemeinsam mit Fritz Erpenbeck Gestaltung der Zeitschriften "Eulenspiegel", "Roter Pfeffer" und "Magazin für alle". 1943 Verhaftung durch die Gestapo, Zuchthaus Brandenburg. Seit Juli 1945 verantwortlicher Bildredakteur der "Neuen Deutschen Volkszeitung", später des "Neuen Deutschland". Seit April 1951 Oberreferent für bildende Kunst im Ministerium für Volksbildung, seit 1953 Lektor und künstlerischer Berater im Henschelverlag, Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3000>12040179</a3000>
   <a9920>1999.04.19</a9920>
   <a3100>Krusenstern, ? (Ritter)</a3100>
   <a31nn>Krusenstern (Ritter)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Albert, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1858
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1858</a3300>
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   <a3100>Goldstein, Paulus</a3100>
   <a31nn>Paulus Goldstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartenmaler</a3162>
   <a3180>1533-1563
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Schleibner, Kaspar</a3100>
   <a31nn>Kaspar Schleibner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Historienmaler &amp; Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1878-1931
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1863.02.23</a3270>
   <a3290>Hallstadt</a3290>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Bamberg</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Doerbecker, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Doerbecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1894-1946
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879</a3270>
   <a3290>Marburg</a3290>
   <a3330>1946</a3330>
   <a3350>Marburg</a3350>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2006.06.29</a9920>
   <a3100>Haecke, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Haecke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Lithograph &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1826-1866
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811</a3270>
   <a3290>Köln-Mülheim</a3290>
   <a3320>Düsseldorf</a3320>
   <a3360>1856</a3360>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>um 1830/1850</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 15, Seite 425</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <a3100>Hofbauer, Reinhard</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1932-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1907.08.17</a3270>
   <a3330>1976</a3330>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte in Klärung (Inst. Für Kirchenbau)</a8566>
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   <a3100>Fiorentini, Mario</a3100>
   <a31nn>Mario Fiorentini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1951
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1951</a3300>
   <a3360>um 1951</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Heß, Carl Adolph Heinrich</a3100>
   <a3105>Heß, Karl Adolf Heinrich &amp; Hess, Karl Adolf Heinrich &amp; Hess, Adolf &amp; Heß, Karl Adolf</a3105>
   <a31nn>Carl Adolph Heinrich Heß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Pferdemaler &amp; Maler &amp; Tiermaler &amp; Schlachtenmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1784-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1769</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1849.07.03</a3330>
   <a3350>Wilhelmsdorf (Wien)</a3350>
   <a8330>AKLONLINE; ThB XVI, 1923, 575 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300c>Zwickau, StM, KS.</a300c>
   <a300f>ThB16, 1923. Boetticher I.2, 1895 (Repr. 1941); Fuchs, Maler (19.Jh.) II, 1973; Schweers II, 2002; V.Klimpel, Berühmte Dresdner, D. 2002. Börsch-Supan, 1971; Albertina-Kat. IX, 1997; P.Lewey/W.Stoye (Ed.), Die Zwickauer Gem.-Slg. (K), Bielefeld/L. 2007.</a300f>
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   <a3100>Kemény, Zoltán</a3100>
   <a31nn>Zoltán Kemény</a31nn>
   <a31ng>Kemeny, Zoltan</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Metallbildner &amp; Möbelentwerfer &amp; Entwerfer &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1924-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Ungarn</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>schweizerisch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1907.03.21</a3270>
   <a3290>Banica (Siebenbürgen)</a3290>
   <a3330>1965.06.14</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1930-1940</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Marseille<a3400>1940-1942</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Zürich<a3400>1942-1965</a3400>
   </a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Skulptur</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 35 &amp; Bd. 6, 1962, S. 136</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 470</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 2, S. 216</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 1, S. 245</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Budapest (Hochschule für Bildende Künste, Ausbildung) &amp; Paris (Aufenthalt)</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Banica (Transsylvanien) 21. 3. 1907 - 14. 6. 1965 Zürich. Sohn eines ungarischen Bahnbeamten. 1921-23 Tischlerlehre in Szolnok, danach Tischlergeselle in Budapest, nimmt Unterricht in technischem Zeichnen für den Möbelbau. 1924-27 Besuch von Vorlesungen über Innenausstattung und Architektur an der Kunstgewerbeschule Budapest. 1927 Erster Preis eines Wettbewerbs zur Ausstattung billiger Wohnungen. Sechsmonatige Reise durch Ungarn zum Studium volkstümlicher Kunst. 1927-30 Studium der Malerei an der Kunstakademie Budapest bei János Vaszary. 1930-40 in Paris tätig als Designer, Straßenhändler, Modezeichner. 1933 Heirat mit der Malerin Madeleine Szemere. 1940-42 in Marseille. 1942 Niederlassung in Zürich als Modezeichner, Rückkehr zur Malerei. 1945 erste Einzelausstellung in Zürich. Gemeinsam mit seiner Frau Experimente mit multimedialen Collagen, Materialbildern, kinetischen Reliefs. 1951 erste Leuchtreliefs, Farbreliefs auf Glas. 1952-60 Redakteur der Zeitschrift "Annabelle". 1953 Reise in die USA. Seit etwa 1954 Metallreliefs. 1957 Schweizer Staatsbürgerschaft. Ausstellungen in Paris, Berlin, Zürich, New York. Seit 1960 freier Bildhauer. 1964 Grand Prix für Skulptur der Biennale Venedig.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; MT</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1924</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1965</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:36:07Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52531899"><labelId>Amato, Francesco</labelId>
   
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   <a3000>20031247</a3000>
   <a9920>2002.02.07</a9920>
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   <a3100>Amato, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Amato</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1605-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1590</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3360>1615</a3360>
   <a3380>Neapel</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, 1992, S. 102</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Amato, Francesco, ital. Maler, Radierer, *um 1590 Neapel oder Umgebung. Mitgl. der Malerfamilie A., wahrsch. Sohn des Giovanni Angelo. Aufgrund seiner stilist. Nähe zu Künstlern des Genueser Raumes galt A. lange als aus dieser Region stammend; erst neuerdings wurde seine neapolitan. Herkunft festgestellt, wobei sich eine Hypothese von De Angelis (1809) bestätigte. Zunächst war A. vermutl. als Maler in der Tradition seiner Familie tätig. Frühe Werke sind unbek.; sein maler. Schaffen ist nur 1614-15 durch Dok. belegt, als er eine Hl. Katharina von Siena für die Kirche der Certosa di S. Stefano und eine Rosenkranzmadonna für die Kirche des Felice Garofano im Gutshof von Pazzigno b. S. Giovanni a Teduccio malte (D'Addosio, 1912). Vermutl. war sein maler. Werk umfangreicher. Genauer dokumentiert ist sein Schaffen als Radierer, das mindestens 8 Bll. umfaßt (davon 5 bei Bartsch beschrieben). Alle zeigen relig. Sujets, die Figuren sind im Freien oder in Landschaftsszenen dargestellt. Die Bll.: Hl. Familie (Bartsch 1), nicht bez.; Joseph mit dem Christuskind (Bartsch 2), mit A.s Namen, nach eigener Erfindung; Hl. Hieronymus (Bartsch 3), ebenso; Hl. Christophorus (Bartsch 4), traditionell A. zugeschr., wahrsch. jedoch B. Biscaino zuzuweisen; Der verlorene Sohn (Bartsch 5), ohne Nennung des Stechers; Ruhe auf der Flucht, ebenfalls nicht bez., zuerst von Zani A. zugeschr. Dieser Werkgruppe sind hinzuzufügen: ein Hl. Hieronymus in der Grotte, nicht bez., jedoch mit engen stilist. Analogien zu den anderen Bll., und eine Madonna mit Kind, ebenfalls nicht bez. und stilist. den anderen Werken nahestehend. Traditionell wurde A.s graph. Oeuvre auf den Umkreis der Manier des Bartholomeo Biscaino zurückgeführt, mit dem man ihn in irgendeiner Weise verbunden glaubte. Diese Beurteilung ist vollständig zu revidieren, sowohl wegen der neapolitan. Herkunft A.s als auch wegen der chronolog. Einordnung der beiden Künstler (A. wurde um 1590 geb., Biscaino 1632). Dieser zeitl. Unterschied schließt eine Beeinflussung A.s durch Biscaino aus. Wahrscheinlicher ist die gewisse stilist. Anklänge erklärende Hypothese, daß beide von einer gemeinsamen Vorlage, nämlich den Radierungen des Giovanni Benedetto Castiglione ausgingen, der erwiesenermaßen Biscaino beeinflußte. Eine Beeinflussung A.s könnte gelegentlich des etwa einjährigen Aufenthaltes von Castiglione 1635 in Neapel oder während einer hypothet. Reise A.s nach Rom erfolgt sein, wo letzterer viele von den Radierungen Castigliones gesehen haben könnte, die in diesen Jahren von Giacomo de Rossi in der Stamperia della Pace gedruckt wurden. Zu beachten ist außerdem, daß die vermuteten stilist. Affinitäten zw. A. und B. Biscaino, auf denen man in der Vergangenheit beharrte, überaus labil sind und die Unterschiede offensichtlicher als die Analogien erscheinen.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907. Heinecken I, 1778; Strutt I, 1785; F. Basan, Dict. des graveurs anciens et mod., I, P. 1789; Suppl., Br. 1791; H. R. Füssli, Allg. Künstlerlex., II.1, Z. 1806; Suppl., 1824, 119; Bryan I, 1816; Bartsch XXI, 1821, 204-207; Zani II.6, 1821, 10 s.; F. Brulliot, Dict. des monogrammes, marques figurés, letters initiales, noms abrégés, etc., I, M. 1832; Nagler, KL I, 1835; Le Blanc I, 1854, 34; Nagler, Monogr. I, 1858, 512, 966; II, Nr 1872; A. Andresen, Hb. für Kupferstichsammler oder Lex. der Kupferstecher, usw., I, L. 1870; Meyer, KL I, 1872; Mireur I, 1901; DBI II, 1960; DEB I, 1972. - M. Huber, Cat. raisonné du Cab. d'estampes de Feu Monsieur Winckler, Éc. Ital., L. 1803, 148 s.; G. Gandellini/L. De Angelis, Not. istor. degli intagliatori, V, Siena 1809, 135 s.; P. Kristeller, Kupferstich und Holzschnitt in vier Jh., B. 1907; 21922, 407; A. M. Hind, A short hist. of engraving and etching, Lo. 1908, 362; G. B. D' Addosio, Doc. inediti di artisti napoletani ..., Arch. stor. per le prov. napoletane 1912, 598; 1919. 376-378; A. Petrucci, Un 'acquaforte del Genovesino, in: Idea 7:1955 (31) 3; P. Bellini, Le opere di Biscaino, Podestà, Piola e S. Castiglione nella Racc. Bertarelli, Rass. di Studi e Notizie 5: 1977, 97-129; R. D' Amico/S. Ferrara/P. Bellini, Incisori liguri e lombardi dal XV al XVIII sec. (Cat. gen. stampe Pin. Naz. Bologna). Bo. 1977, Nr 1-2 b; P. Bellini, Apporti per F. A., L'arte a stampa 1978 (1) 9-13; id., Italian Masters of the 17th c., The Illustrated Bartsch, XVIIL, N. Y. 1983, 232-236. P. Bellini</a300f>
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   <a3100>Berson, Philipp Bernhard</a3100>
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   <a31nn>Philipp Bernhard Berson</a31nn>
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   <a8350>H.Schmitz, Berliner Baumeister vom Ausgang des 18. Jh., B. 1914 &amp; Architekturführer DDR, Potsdam, 1981 &amp; E.Badstübner, Stadtkirchen der Mark Brandenburg, B. 1982 &amp; KD in der DDR, Bd. 5, L. 1983 &amp; G.Dehio, Hb. des dt. KD, B. 1983 &amp; Christl. Kunst im Kulturerbe der DDR, B. 1984</a8350>
   <a300a>Berson, Philipp Bernhard, dt. Architekt, ab 1787 nachweisbar. Zeichnete 1789 Grundrisse und Fassadenentwürfe für das Pächterhaus in Zehlendorf b. Berlin. 1801 Oberbaurat in Berlin.</a300a>
   <a300b>Arbeitete als Landbaumeister in Westpreußen, Brandenburg und im Netze-Distrikt. 1803 fertigte er die Pläne zum Rathaus-Neubau in Zittau.</a300b>
   <a300c>NEURUPPIN: Stadtkirche St.Marien, klassizist. Entwurf (ausgef. 1801-04 zus. mit Carl Ludwig Engel). - Rathaus, Entwurf (auch Ausführung, 1787?).</a300c>
   <a300f>Beschreibende Darst. der älteren BKD des Königreichs Sachsen, H. 30 (Amsthauptmannschaft Zittau-Stadt), Dresden 1907, 13, 200; KD der Prov. Brandenburg, I.3 (Kr. Ruppin), M. 1914, 295, 316; III.4 (Kr. Niederbarnim), B. 1939, 233; J.Popitz, Zentral-Bl. der Bauverwaltung 58:1938, 88; E.Badstübner, Stadtkirchen der Mark Brandenburg, B. 1982, 36 s., 192; Dehio-Berlin, 1983, 303, 307.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a31nn>Luis Borrassá</a31nn>
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   <a3105>Beer, Frédéric</a3105>
   <a31nn>Friedrich Salomon Beer</a31nn>
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   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
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   <a300a>Beer, Friedrich Salomon (Frédéric), österr. Bildhauer, *1.9.1846 Brünn, +17.10.1912 Florenz.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1865-70 an der Akad. Wien bei Radnitzky und Franz Bauer. Für die Gruppe 'Achilles und Penthesilea' erhielt er 1870 ein Rom-Stipendium, dort porträtierte er Admiral Tegetthoff (1872 Ankauf der Büste durch den österr. Kaiser), es entstand eine 'Tanzende Bacchantin' und eine Statue 'Dürer als Knabe' (Marmor, Nat.-Gal. Berlin). Nach einem kurzen Aufenthalt in Wien 1875 lebte er seit 1876 in Paris. Hier zunächst bei Jean Baptiste Carpeaux tätig, etablierte sich v.a. durch Bildnisbüsten, z.B. der Maler 'Mihály von Munkácsy' (Bronze, Nat.-Mus. Budapest) und 'Amerling'. 1877 gestaltete er für die Balustrade des Naturhist. Mus. in Wien die Statuen 'Mohs' sowie für die Front Burgstraße 'Anaxagoras und Empedokles'. 1878 entstanden 8 'Statuettes fantaisistes' nach Zchngn von Grévin, die häufig kopiert wurden. 1880 erhielt er im Salon für eine Terrakotta-Gruppe eine Auszeichnung. Bei der 37.Ausst. des Wiener Künstlerhauses war er mit zwei Bronzeplastiken von Ringern ('Verteidigung' und 'Angriff') vertreten.</a300b>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer V, 1961. Meyer, KL III, 1885; Wininger I, 1925; DBF V, 1951; ÖKL II, 1976; Sturm I, 1979; Kjellberg, 1987.</a300f>
   <a300g>P.Assmann</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Brünn 1. 9. 1846 - 17. 10. 1912 Florenz. 1865-70 Studium an der Wiener Akademie bei Radnitzky und Franz Bauer. 1870 Rom-Stipendium. 1875 kurzer Aufenthalt in Wien. Seit 1876 in Paris tätig, zunächst bei Jean Baptiste Carpeaux. Bildnisbüsten und Statuen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Brünn 1846 - Florenz 1912</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(BeSch) &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Fröhlich, Franz (1714)</a3100>
   <a31nn>Franz Fröhlich</a31nn>
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   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1715-1750
      
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   <a3330>1750</a3330>
   <a3350>Bad Tölz</a3350>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Biogramm Fröhlich, Franz, Bildhauer in Tölz, fertigte die Schnitzereien an der 1715 aufgestellten Kanzel in der Pfarrkirche S. Sixtus zu Schliersee. Vielleicht identisch mit dem gleichnamigen, 1706-1710 erwähnten Innsbrucker Bildhauer. Kunstdenkm. d. Kgr. Bayern, I 2 p. 1487. - Schönach, Beitr. zur Geschlechterkunde tirol. Kstler, o. O. u. J.</a300a>
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   <a31nn>Benoit Pécheux</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1794-1831
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Paris?</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932, S.334</a8334>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3162>Schwertfeger</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1448</a3300>
   <a3360>vor 1448</a3360>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Vos, Marcus de (1655)</a3100>
   <a31nn>Marcus de Vos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Tapisserist</a3162>
   <a3180>1655-1663
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>um 1655</a3300>
   <a3360>1663</a3360>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, 554</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3000>20086526</a3000>
   <a3100>Schlehendorn, Hans Georg</a3100>
   <a3105>Schlehendorn, Jörg &amp; Schleedorn, Hans Georg &amp; Schleedorn, Jörg &amp; Schleedorn, Hans Görg</a3105>
   <a31nn>Hans Georg Schlehendorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1631-1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1616.04.25</a3270>
   <a3290>Rudolstadt</a3290>
   <a3330>1672.01.02</a3330>
   <a3350>Kulmbach</a3350>
   <a3420>Coburg</a3420>
   <a3420>Kulmbach</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Lütken, Per</a3100>
   <a3105>Lütken, Per Erik</a3105>
   <a31nn>Per Lütken</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glaskünstler &amp; Zeichner &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3166>Glas</a3166>
   <a3180>1931-1998
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1998 gestorben)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1916.11.10</a3270>
   <a3290>Kopenhagen</a3290>
   <a3330>1998</a3330>
   <a8330>Design since 1945, Philadelphia 1983<a8334>220</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Byars, Design Encyclopedia, 1994<a8334>343</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Katalogtext &amp; Kurzbiographie<a349e>Per Lütken studierte Malerei und technisches Zeichnen an der Kunsthandwerksschule in Kopenhagen. Ab 1942 war Lütken Chefdesigner bei Kastrup &amp; Holmegaards Glasvaerk, wobei er künstlerisch zunächst seinem Vorgänger Jacob Bang folgte. Inspiriert von den in den 50er Jahren im Rahmen der Triennalen in Mailand gezeigten Arbeiten, führte Lütken bei Holmegaard einige Änderungen sowohl den Stil als auch die Produktion betreffend durch. Seine Entwürfe für Dekorations- und Gebrauchsgegenstände sind dem organischen Stil der 50er Jahre verpflichtet. Eine gute Arbeit in Glas bedarf nach Lütken der engen Zusammenarbeit von Designer und Glasbläser, ihre Qualität sei umso größer je mehr sie von ihrem Herstellungsprozeß berichten könne. In diesem Sinne wissen Lütkens Arbeiten zu erzählen, ihr zart eingefärbtes Glas, mal rein, mal mit Metall vermischt, scheint zu fließen, ist bewegte organische Form.</a349e>
      <a349n>Gritschke, Uta</a349n>
      <a349p>SMB-KGM</a349p>
      <a349t>2000.11.22</a349t>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum &amp; Rheinisches Bildarchiv Köln</a9902>
   <a9904>Gritschke, Uta &amp; Bertram-Neunzig, Evelyn</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2014.12.08</a9920>
   <a3100>Bezzenberger, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Bezzenberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>2001-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.12.05 Nutzung durch Hans Bezzenberger gestattet.</a856a>
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   <a3000>11013477</a3000>
   <a3100>Bernardini, A.</a3100>
   <a31nn>A. Bernardini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Dekorationsmaler</a3162>
   <a3180>1751
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1751</a3300>
   <a3360>vor 1751</a3360>
   <a3420>Aachen?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Hille, Horst</a3100>
   <a31nn>Horst Hille</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Grafiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941.08.13</a3270>
   <a3290>Aussig (Böhmen)</a3290>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>D.Eisold, Lex. Künstler in der DDR, B. 2010. Bibliogr. Bild. Kunst. Berichtsjahr 1988, D. 1988; Zeitläufe. Sport in der bild. Kunst, eine Slg (K Univ.), L. 1994; Die Kunst des Exlibris in der DDR 1984-1990. Slg Schloß Burgk (K), Burgk 1995; Kunst und Sport (K KS der Univ.), L. 2002.</a300f>
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   <a9920>1999.02.17</a9920>
   <a3100>Petersen, C.</a3100>
   <a31nn>C. Petersen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Göteborg</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Sala, Juan</a3100>
   <a3105>Sala Gabriel, Joan &amp; Sala Gabriel, Juan &amp; Sala, Jean</a3105>
   <a31nn>Juan Sala</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1882-1918
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1867</a3270>
   <a3290>Barcelona</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>um 1900-1918</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Páez, Martín</a3100>
   <a31nn>Martín Páez</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1471
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1471</a3300>
   <a3360>1471</a3360>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
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   <a3100>Giunta, Filippo</a3100>
   <a3105>Giunta, Filippo de &amp; Di Giunta, Philippo &amp; De Giunta, Philippus &amp; Giunta, Philippo di &amp; Juncta, Philippus &amp; Junta, Philippus &amp; Junte, Philippe &amp; Giunta, Filippo (1)</a3105>
   <a31nn>Filippo Giunta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1465-1517
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1450 &amp; 1456</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1517</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz<a3400>1497-1517</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Berger, Gottlob</a3100>
   <a31nn>Gottlob Berger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1832-1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. III, 1909, 396</a8334>
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   <a8350>Gläser, 1930 &amp; Zauber des Ornaments, Kat., B. 1969 &amp; Börsch-Supan I, 1971</a8350>
   <a300a>Berger, Gottlob, dt. Maler, Lithograph in Berlin, 1832-48 nachweisbar.</a300a>
   <a300b>Bildnisse, auch Genreszenen, in Öl, Gouache und Pastell sowie Farb-Lith. ('Tafelaufsatz' nach Modell von August Fischer, bez., ed. Berlin, bei D.Vollgold).</a300b>
   <a300e>G: 1832-48 Berlin, Akad.-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB III, 1909. - Gläser, 1930; Zauber des Ornaments (Kat.), B. 1969, 125, Nr 408; Börsch-Supan, 1971.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Trier, Dankmar</a9904>
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   <a3162>Restaurator &amp; Konservator</a3162>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a31nn>Eukadmos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>400ante-351ante
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
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   <a31nn>Werner Gilles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1914-1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3270>1894.08.29</a3270>
   <a3290>Rheydt</a3290>
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   <a3350>Essen</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Ischia</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 1, Kassel 1955</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 2, Kassel 1959</a7790>
      <a7796>Druckgraphik &amp; Malerei</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 246</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta, Kassel 1955<a8334>S. 42</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta II, Kassel 1959<a8334>Bd. 1, S. 174 &amp; Bd. 3, S. 51</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 70</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Kassel (Kunstakademie, Ausbildung) &amp; Bauhaus (Weimar, Ausbildung) &amp; Feininger, Lyonel</a9968>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Rheydt/Rheinland 29. 8. 1894 - 22. 6. 1961 Essen. Sohn eines Volksschullehrers. 1901 Übersiedlung der Familie nach Mülheim. 1913 Freundschaft mit Otto Pankok, gemeinsame Reise nach Holland. 1914 Studium an der Akademie in Kassel bei Hans Olde und Rudolf Siegmund. 1914-18 Kriegsdienst. 1919 Studium an der Weimarer Akademie bei Walter Klemm, ab September am Bauhaus Weimar bei Lyonel Feininger, 1921-22 Studienaufenthalte in Frankreich und Italien, 1922-23 Studien am Weimarer Bauhaus, Freundschaft mit Gerhard Marcks und Oskar Schlemmer, zusammen mit Schlemmer 1923 Wandbilder im Hause des Architekten Adolf Meyer. 1923-24 in Italien, zusammen mit Otto Pankok in Anacapri. 1924-25 in Düsseldorf und Berlin als Zeichner bei der Deutschen Allgemeinen Zeitung. 1925 in Italien, 1926 in Düsseldorf, 1927 in Frankreich, Bekanntschaft mit Hans Purrmann. 1928-29 in Düsseldorf, 1929-30 in Frankreich und Italien, 1930 in Düsseldorf. 1930 Rompreis, bis 1932 in Italien. Herbst 1932 in Norwegen, 1933-35 wechselnd in Berlin und an der Ostsee. 1936 auf Ischia und in Berlin, Freundschaft zu Werner Heldt, 1937-41 in Italien, 1939 kurzer Aufenthalt in Berlin. 1941-44 in Berlin, im Rheinland, an der Ostsee und in Süddeutschland. 1944-45 Kriegsdienst und Lazarett. 1945-48 in Vöcklabruck/Donau und Schwarzenbach/Saale. 1949 Übersiedlung nach München, Italienreise. Seit 1951 regelmäßige Sommeraufenthalte auf Ischia. 1951 Ehrenmitglied der Bayerischen Akademie der Schönen Künste in München. 1954 Großer Kunstpreis für Malerei des Landes Nordrhein-Westfalen, 1955 Ordentliches Mitglied der Akademie der Künste Berlin (West). 1957 Cornelius-Preis Düsseldorf. 1961 Lichtwark-Preis der Freien und Hansestadt Hamburg.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Scalfarotto, Giovanni Antonio</a3100>
   <a3105>Scalfurotto, Giovanni Antonio</a3105>
   <a31nn>Giovanni Antonio Scalfarotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1715-1764
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1700</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1764.10.10</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 522</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Fritze, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Fritze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1864-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1849.11.22</a3270>
   <a3290>Veilsdorf</a3290>
   <a3330>1926.08.17</a3330>
   <a3350>Meiningen</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLV, 2005, 331</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fritze, Eduard, dt. Baumeister, *22.11.1849 Veilsdorf/Thür., ?17.8.1926 Meiningen. 1870/71 Soldat im Dt.-Frz. Krieg. Stud.: Bau-Akad. Berlin. Danach Reg.-Baumeister in Preußen, ab 1879 im Herzogtum Sachsen-Meiningen, zuletzt Ltg des Straßen- und Tiefbauwesens in den Kreisen Meiningen und Hildburghausen. F. betrieb daneben volks- und kulturgeschichtl. Forschungen. Vize-Präs. des Landtages in Meiningen und Vors. des henneberg. Altertumsvereins. 1918 Präs. des Meininger Landtages und bis 1924 Staatsrat in der thüring. Regierung. Nach F. ist eine Str. in Meiningen benannt. - Verwaltungs- und Wohnbauten im Neorenaissance- und Heimatstil, meist unter Verwendung von Fachwerk mit Rustika und Klinkern. Beteiligt am Umbau der Veste Heldburg ab 1875 zur Nebenresidenz von Herzog Georg II. von Sachsen-Meiningen-Coburg.</a300a>
   <a300c>BAD LIEBENSTEIN, Friedenskirche: neugot. Umgestaltung, 1892. - Postamt, 1895. HELDBURG, Burg-Str. 212: ehem. Forstamt, 1885/86 (Entwurf; mit Otto Hoppe). - Ehem. Bahnhof, 1888. - Leipziger Str. 4: ehem. Hypothekenbank (heute Sparkasse), 1898/99. - Schule am Pulverrasen, 19010/11 (mit Otto Karl Schubert).</a300c>
   <a300d>Fränkisch-Thüringische (althennebergische) Holzbauten aus alter und neuer Zeit, Meiningen 1892</a300d>
   <a300f>Zentralblatt der Bauverwaltung 16:1896, 458 ss.; F.Becker/E.Haenel, in: Spemanns goldenes Buch vom Eignen Heim, B./St. 1905; H.Pusch, Thüring. Vrg für Heimatpflege, Jb. 1913, 122 ss.; W.Quandt, Bed. Männer aus Thüringer Pfarrhäusern, B. 1957. - Mitt. StA Meiningen.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1864</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1926</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:14:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:10:33Z" edp:createdBy="unknown" did="52515764"><labelId>Ambrosius milanese</labelId>
   
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   <a3100>Ambrosius milanese</a3100>
   <a31nn>Ambrosius milanese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinschneider</a3162>
   <a3180>1515-1545
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>nach 1515</a3300>
   <a3360>vor 1545</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, S. 620</a8334>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Bisanti, Pietro Paolo</a3100>
   <a3105>Bisente, Pietro Paolo</a3105>
   <a31nn>Pietro Paolo Bisanti</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1628</a3300>
   <a3360>um 1628</a3360>
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   <a3100>Borel, Antoine (1743)</a3100>
   <a31nn>Antoine Borel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1758-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1743</a3270>
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   <a3330>nach 1810</a3330>
   <a3420>Paris?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, S. 352</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Renouvier, 1863 &amp; AmArtAnn XVIII, 1921 &amp; Du Peloux I, 1930 &amp; IFF, GravXVIII III, 1934 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982 &amp; LGB I, 1985</a8350>
   <a300a>Borel, Antoine, frz. Maler, Zeichner, Stecher, *1743 Paris(?), +nach 1810. Vater des gleichnamigen Miniaturmalers.</a300a>
   <a300b>Sign. teilweise A B (in ligatur). Stellt bevorzugt galante und genrehafte Szenen dar; daneben hist. Darst. ('Prince de Brunswick'), Allegorien und Ill. zu polit. Ereignissen aus der Herrschaftszeit von Ludwig XVI. ('L'Allaitement maternel encouragé', 1784, gestochen von Etienne Claude Voysard); sticht auch nach eigenen Zchngn ('Bienfaisance de Madame Necker'). Auf dem Gebiet der Buch-Ill. sind u.a. Zchngn für folgende Werke bek.: die 'Œuvres complètes' von Plutarch (übersetzt von Jacques Amyot, 25 Bde, P. 1783-1805), von Dormont de Belloy (Nachdruck, 6 Bde, P. 1787) und Jean-François Regnard (Neuausg., 4 Bde, P. 1790); 'Charles IX ou l'Ec. des Rois' von Marie-Joseph Chénier (P. 1790); 'L'Hist. de Télémaque' (gestochen von Martin de Monchy); 'Hist. de France' des Abbé Garnier sowie 'Elégies de Tibulle' von Honoré Gabriel Mirabeau (3 Bde, P. 1795/96 [Jahr III]). Cohen erwähnt eine gelungene Ausg. der 'Versuchung des hl. Antonius' von Michel Jean Sedaine mit 18 Stichen nach Sepia-Zchngn von B. (p. 49). Seine Ill. zu den 'Amours de Psyché' von Jean de La Fontaine werden nicht veröff. (Verkauf Paris, Gal. Georges Petit, 22.-24.6.1927, Nrn 1-26). Ferner führt B. 48 allegor. Zchngn zu einer nicht identifizierten 'Iconologie' aus (Verkauf Masson Paris 7./8.5.1923, Nrn 11-14). Als Anhänger der amer. Befreiungsbewegung fertigt er Zchngn für die 1784 von Hector Saint-Jean de Crève-Cœur in den "Satires au Profit des Insurgents amér. contre l'Angleterre" veröff. 'Lettres d'un cultivateur amér.' (Autor unbek.) sowie eine Allegorie auf 'L'Amérique Indépendante' (frz. Priv.-Slg). B., der regen Anteil an der Frz. Revolution nimmt, stellt z.B. die 'Dernières paroles de Mirabeau' und 'Le Don des Femmes Patriotes à l'Assemblée Nat.' dar (Verkauf Gal. G.Petit, 2.-5.6.1913, Nr 129). Die meisten seiner häufig im internat. Kunsthandel angebotenen Zchngn befinden sich in Priv.-Sammlungen. Versch. Arbeiten dienten als Vorlagen für Gem. und Tapeten, wie z.B. die 'Scènes de la Vie de Henri IV' (gedruckt um 1825 in der Manufacture Favre, Petit-Pierre et Compagnie in Nantes). Mehrfach stach B. 'Le Frappement du Rocher' nach Nicolas Poussin.</a300b>
   <a300c>BLERANCOURT/Noyon, Schloß, Mus. de la coopération franco-amér.: Zchngn. PARIS, Louvre, Dép. des Arts graphiques. - Mus. Carnavalet: Zchngn. - Mus. Cognacq-Jay. - Bibl. nat.: zahlr. Stiche nach B.s Werken.</a300c>
   <a300e>G: 1779, '80 Paris, Salon de la Correspondance.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. F.Basan, Dict. des graveurs anciens et mod. depuis l'origine de la gravure, I, P. 1767; Heineken III, 1789; Zani IV, 1820; Nagler, KL II, 1835; Du Peloux I, 1930; Bénézit II, 1976. - Monseigneur Le Nordez, Jeanne d'Arc racontée par l'image d'après les sculpteurs, les graveurs et les peintres, P. 1848, 175; Renouvier, 1863; E.Bellier de la Chavignerie, Les Artistes franç. du XVIIIe s. oubliés ou dédaignés, P. 1865, 31 s.; R.Portalis/H.Béraldi, Les graveurs du 18e s., I, P. 1880; H.Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe s., P. 6. Aufl. 1912; A.Girodie, Bull. des Mus. de France 1929(Mai)98 s.; IFF, GravXVIII III, 1934; C.C. Sellers, Benjamin Franklin in Portraiture, New Haven/Lo. 1962, 195 ss.; A.Ananoff, Connaissance des arts 1964(Juni); Château de Blérancourt, Mus. de la coopération franco-amér. (Mus.-Kat.), P. 1966; L'Amérique vue par l'Europe (Ausst.-Kat. Grand Pal.), P. 1976; Th. Burollet, Mus. Cognacq-Jay : peint. et dessins (Kat.), P. 1980; La Révolution franç., le Premier Empire : dessins du Mus. Carnavalet (Ausst.-Kat. Mus. Carnavalet), P. 1982; J.Pérot, Mus. nat. du Château de Pau, quinze annés d'acquisitions (Kat.), P. 1985; Droits de l'homme et conquête des libertés (Ausst.-Kat. Mus. de la Révolution franç.), Vizille 1986, 11 s.; La Révolution franç. et les Hôpitaux parisiens (Ausst.-Kat. Mus. de l'Assistance publique), P. 1989; Ph. Bordes, Rev. de l'art 1989(83); Sur les sentiers de la découverte : recontres franco-indiennes du XVIe au XXe s. (Ausst.-Kat. Mus. nat. de la coopération franco-amér.), Blérancourt 1992.</a300f>
   <a300g>M.Pinault Sørensen</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Pinault Sørensen, Madeleine &amp; Treydel, Renate</a9904>
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   <a3180>1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1957)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Jung-Alsen, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Jung-Alsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1930-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915.06.18</a3270>
   <a3290>Tutzing</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>145</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Schauspielstudium; zunächst tätig als Schauspieler, dann als Regisseur und Intendant an den Bühnen von Salzburg, Tilsit, Neustrelitz, Zwickau und Dresden; in der Kriegsgefangenschaft leitete er das Deutsche Theater in Rimini; nach 1945 war er Sprecher und Spielleiter am Mitteldeutschen Rundfunk in Leipzig, Oberspielleiter in Gera, Intendant der Deutschen Volksbühne in Erfurt und des Landestheaters Altenburg; schließlich wurde er an das Theater am Schiffbauerdamm berufen. Beim Film war er als Regisseur sowohl von Lustspielen als auch von dramatischen Filmen tätig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>11003636</a3000>
   <a3100>Peret, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Peret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1471
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1471</a3300>
   <a3360>1471</a3360>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Giunta, Jacopo</a3100>
   <a3105>Giunta, Giacomo (der Jüngere) &amp; Giunta, Iacopo (2) &amp; Junta, Giacomo (2) &amp; Giunta, Jacques</a3105>
   <a31nn>Jacopo Giunta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1549-1591
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1534</a3270>
   <a3330>1591.07.04</a3330>
   <a3420>Florenz<a3400>1550-1591</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Venedig<a3400>1581-1585</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Fernández de Arrabal, Ignacio</a3100>
   <a31nn>Ignacio Fernández de Arrabal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker? &amp; Stecher?</a3162>
   <a3180>1805
      
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   <a3100>Daubigny, Charles-François</a3100>
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   <a31nn>Charles-François Daubigny</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3180>1832-1878
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 8, 1913</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 2000, S. 359</a8334>
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   <a300a>Daubigny, Charles-François, frz. Maler, Zeichner, Lithograph, Stecher, *15.2.1817 Paris (54, rue Vieille-du-Temple), +19.2.1878 ebd. (begr. 21.2.1878 Friedhof Père Lachaise neben dem Freund Camille Corot). Sohn von Edme-François, Neffe von Amélie und Pierre, Vater von Cécile und Charles Pierre D. sowie eines Bernard D. (*10.11.1853).</a300a>
   <a300b>Lebt in Paris und Courbevoie, ab 1860 abwechselnd in Paris und Auvers-sur-Oise. Trotz der großen Bedeutung in der Gesch. der frz. Lsch.-Malerei wurde D.s maler. und druckgraph. Œuvre über längere Zeit kaum untersucht; zw. 1925 (Monogr. von Moreau-Nélaton) und den 1970er Jahren (Fidell-Beaufort/Bailly-Herzberg, P. 1975, und Hellebrandt, vollst. Gem.-Kat., Morges 1979) wurde ihm kein grundlegendes Werk gewidmet. Dieser Mangel wird allerdings durch seine Erw. in den meisten allg. Publ. zur frz. Lsch.-Malerei des 19.Jh. teilw. kompensiert. Nach 1878 in zahlr. Ausst. und Publ. präsent, wird er sowohl mit der Schule von Barbizon (obwohl er dort nur gelegentl. weilte) als auch mit dem Frühimpressionismus (den er wirklich förderte) in Verbindung gebracht. Dennoch ist die geringe Anzahl von Monogr. verwunderl.; ähnl. wie bei Corot (jedoch in geringerem Maß in Anbetracht der umfangreichen Bibliogr.) und v.a. Virgilio Narcisso Diaz de la Peña, Constant Troyon und Théodore Rousseau liegt die Ursache wohl darin, daß D.s Werk nur unter dem Aspekt des Wegbereiters für den Impressionismus betrachtet wurde. Obwohl er tatsächlich einer der wichtigsten Fürsprecher von Claude Monet, Auguste Renoir und Alfred Sisley war (die ihre Anregungen übrigens in D.s Lsch. fanden), muß sein Schaffen auch mit der durch sein familiäres Umfeld und die Ausb. völlig verinnerlichten Trad. der Lsch.-Malerei in der Nachf. von Nicolas Poussin, Claude Lorrain, Salomon van Ruysdael und Meindert Hobbema in Verbindung gebracht werden. - Als Mitgl. einer Maler-Fam. wird D. zum Zeichnen und zur Lsch.-Malerei angeregt: der Vater übermittelt ihm die von Jean-Victor Bertin erworbenen Kenntnisse in der klassizist. Lsch.-Malerei, Onkel Pierre und Tante Amélie sind Portr.- und Min.-Maler, die Schwester 'Rolande D.' (#1834 Maler und Stecher Louis Joseph Trimolet) ist ebenfals Min.-Malerin. Bis 1826 lebt der ständig kränkelnde Junge bei der Bäuerin Mère Bazot in Valmondois b. Auvers-sur-Oise in der n. Pariser Banlieue (cf. Fidell-Beaufort/Bailly-Herzberg, 31), wo er, bes. am Ufer der Oise, seine Begeisterung für die Natur entdeckt. Bereits sehr jung dekoriert er Nippsachen, Pendulen und gestaltet Malereien mit integriertem Uhrwerk (tableaux-horlogers; cf. Beaulieu, 188; Claretie, 276; Fidell-Beaufort/Bailly-Herzberg, 32). Bis zum Tod der Mutter (+2.4.1834) lebt er dann bei den Eltern und wird wahrsch. durch familiäre Beziehungen als Restaurator im Louvre angestellt (cf. Beaulieu, 194; Boime, 188-191). Vermutl. von François Marius Granet mit der Gem.-Rest. in Versailles beauftragt (Versailles, Arch. des MN: E2270, 16.1.1834); wohl auch im Louvre beschäftigt. Parallel dazu kopiert er alte Meister und begegnet Jacques-Raymond Brascassat, dessen Begeisterung für die fläm. und holl. Lsch.-Maler er teilt. D. ist in der Lage, Haarrisse geschickt von Gem. zu kaschieren und geht bei der Reinigung älterer Übermalungen sehr behutsam vor; dennoch werden ihm zu starke Eingriffe in die Werke unterstellt, da ein Sündenbock gebraucht wird (cf. Beaulieu, 194), als Granet 1835 von den Prof. der EcBA wegen der Auswahl der zu restaurierenden Werke kritisiert wird; D. verläßt daraufhin die Ateliers im Louvre. Mittlerweile hat er den Realismus und die lichterfüllte Atmosphäre der Malerei von Ruysdael, Hobbema und Rembrandt sowie die von Poussin und Lorrain etablierte frz. Trad. so weit assimiliert, daß er eine Laufbahn als Maler anstrebt. Durch den Vater bereits mit dem klassizist. Repert. vertraut, erwirbt er 1835-37 beim Historien- und Portr.-Maler Pierre Asthasie Théodore Sentiès zudem fundierte maltechn. Kenntnisse; bewirbt sich auch um die Teiln. am Wettb. um den Rompreis (Hist. Lsch.) und will zur Vorbereitung eine Reise nach Italien unternehmen. Zu deren Finanzierung arbeitet er 1835 mit an dekorativen Malereien für das Schloß in Versailles (Fidell-Beaufort/Bailly-Herzberg, 34). Mit dem befreundeten Maler Henri Mignan, mit dem er seit mehr als einem Jahr die Wohnung teilt, reist er am 20.2.1836 über Fontainebleau und Nemours, von Lyon mit dem Dampfschiff nach Avignon (cf. Kopie eines eigenhändigen Briefs, Paris, Louvre: AR 10, 1-11); nach Etappen in Valence und Toulon erreichen sie zu Fuß Genua und Livorno und treffen per Schiff am 2.4.1836 in Rom ein. Nach einem ca. dreimonatigen Aufenthalt dort malen sie im Sommer Lsch. in der Gegend von Subiaco. Zudem besuchen sie Frascati, Albano, Tivoli, Neapel, Florenz, Pisa, Lucca und erneut Genua; im Okt. 1836 kehren sie aus finanziellen Gründen nach Frankreich über Turin, die Alpen, den kleinen St.Bernhard-Paß und Genf (cf. Kopie eines eigenhändigen Briefs, Louvre: AR10, 1-11) zurück. Der Aufenthalt in Italien, von Kunsthistorikern, die ihre "prä-impressionist." Lesart von D.s Œuvre nach dieser Reise nicht ergänzen können, unterbewertet, prägte D. jedoch nachhaltig. Ohne den Stanzen und Loggien von Raffael im Vatikan größere Aufmerksamkeit zu widmen, die er merkwürdigerweise mit Daumier verglichen haben soll (cf. Duranty, 1873), kopiert er Werke von Poussin und Lorrain und besucht Museen. Von der lichterfüllten ital. Atmosphäre ist er begeistert, und die wenigen aus Italien erh. eigenhändigen Studien (Priv.-Slg; Brooklyn/N.Y., Brooklyn Mus.) zeigen, daß er die schlichte Betrachtungsweise und den Sinn der Synthese von Corot bereits begriffen hat. Obwohl Ankäufe von in Italien ausgef. mon. Öl-Gem. dok. sind (1,95 m x 1,30 m, lt. Fidel-Beaufort/Bailly-Herzberg, 35), wurde kein solches Werk lokalisiert. D. befreundet sich auf dieser Reise mit Armand Leleux (Freund von Corot) und in Lyon mit Ernest Meissonier. Wieder in Frankreich, stellt er sich, immer noch als Schüler von Sentiès, 1837 erneut dem Wettb. um den Rompreis; nach bestandener erster Prüfung zur Zulassung scheitert er an der zweiten, der sog. "épreuve de l'arbre" (cf. Boime, 189). Diese Niederlage relativiert sich bald durch den ersten Erfolg im Salon: 1838 nimmt die Jury eine 'Vue de Notre-Dame-de-Paris et de l'île Saint-Louis' an. D. lebt derzeit noch nicht von der Malerei; bestärkt von Meissonier, sichert er sich durch Stiche und Buch-Ill. Einkünfte, mit denen er erste Aktionen zur Förderung der Lsch.-Malerei finanziert. Mit Freunden und Verwandten, u.a. Trimolet, Louis Charles Auguste Steinheil, Charles Louis Geoffroy-Dechaume und Meissonier (der nicht ständig bei der Gruppe lebt), gründet er in Paris (22, rue des Amandiers Popincourt) eine Künstlerkommune, ein sog. "phalanstère artist."; die durch Stiche und Buch-Ill. verdienten finanziellen Mittel sollen geteilt werden, um malen zu können. D. beginnt nun auch eine Laufbahn als Stecher, erlangt damit einen gewissen Bekanntheitsgrad und verfügt über ausreichende Mittel, um die Ausb. zu vollenden und die Karriere zu fördern. Neben der Arbeit für Verleger erhält er im Nov. 1838 vom Comte de Laborde den Auftrag zu topogr. Zchngn im Park von Versailles und vom Petit Trianon, von Gegenden entlang der Eisenbahnstrecke von Paris nach Saint-Cloud und von Pariser Straßen (Briefkopien im Louvre: AR11, 25-38, Aut. 305, Aut. 306, Aut. 307). Mehr als 150 Stiche und zahlr. Ill. (cf. Auswahl der ill. Bücher) fertigt er zumeist allein, mit Ausnahme einiger Bll. mit Figurenstaffage von Trimolet und Steinheil. Die Begeisterung für graph. Arbeiten hält während der gesamten Laufbahn an, wie einige an Rembrandt erinnernde Hw. zeigen ('Voyage en Bateau. Croquis en Eaux-Fortes', P. 1862). Zu der Zeit erstrebt er immer noch den Erfolg im wichtigsten Fach der Lsch., der hist. Lsch.; um Anregungen zu finden und nach Orig.-Motiven zu malen reist er ab 1839 ins Dép. Isère und wohnt in Le Bourg-d'Oisans, wo er die mon. Darst. 'Der hl. Hieronymus in der Einöde' vorbereitet (Amiens, Mus. de Picardie). Der Erfolg mit diesem stark an Caruelle d'Aligny (Claude-Félix-Théodore Aligny), Edouard Bertin und Corot angelehnten Bild im Salon 1840 ermutigt D. zur erneuten Teiln. am Wettb. um den Rompreis; im Atelier von Paul Delaroche bereitet er sich vor und bewirbt sich 1841; nach der Annahme bei den beiden Vorprüfungen auf Anspruch zur Zulassung erfolgt eine Ablehnung bei der Zulassungsprüfung, da er aus Unkenntnis nicht alle formalen Bedingungen erfüllt hatte (cf. Fidel-Beaufort/Bailly-Herzberg, 39; danach keine weitere Teiln. am Wettb.). Fortan entwickelt D. eine eigenständigere Malweise; er arbeitet systemat. in der Natur, bevorzugt stille Plätze mit allg. Ansichten, malt realist., spontane Lsch. ohne erzähler. Aspekt, deren Zielstellung in der alleinigen Wiedergabe der Natur besteht, vor der er tiefe Ehrfurcht empfindet (cf. eigenhändiger Brief v. 27.7.1874, Louvre: Aut. 273, BC.b3.L12). #29.12.1842 Marie-Sophie Garnier, mit der D. auf der Pariser Ile Saint-Louis lebt (27, quai Bourbon, dann 13, quai d'Anjou). In der folgenden Dekade stellt er regelmäßig im Salon aus, setzt sich jedoch immer noch nicht endgültig durch; gezielt vervollkommnet er seine realist. Malweise, behandelt Raum und Licht im Zusammenspiel, wählt unspektakuläre Lsch.-Motive und vermeidet überzogene Effekte. D. erkundet den ihm bis dahin unbek. Wald von Fontainebleau und das Bergland von Morvan, wo er sich zur Darst. 'La Vallée du Cousin, près d'Avallon' (Louvre) inspirieren läßt (1848 Med. 2.Kl. im Salon). Er kehrt auch zurück ans Ufer der Oise, in die Umgebung von Auvers-sur-Oise. Nach dieser sehr produktiven Periode bringt das Jahr 1852 eine Wende, den ersten Erfolg im Salon mit den Gem. 'La Moisson' (Paris, Orsay) und 'Les Iles Vierges à Bezons, bords de la Seine' (beide vom frz. Staat für das Pariser Mus. du Luxembourg erworben, heute in Nantes, MBA); entscheidender Aufenthalt bei Optevoz/Isère zus. mit Corot, bei dem D. wahrsch. bereits 1849 malte (cf. Servonnat-Favier). Sein Talent wird nun von Kritikern wahrgenommen, wenngleich nach wie vor geteilt: man rechnet ihn zwar zu den wichtigsten Lsch.-Malern seiner Zeit, stellt jedoch zugleich bedauernd fest, daß einige Werke offenbar nicht voll. sind; Grunn (1852) fragt sich z.B., warum D. nur Skizzen gestaltet; 1854 beklagt Gautier, diese Bilder seien nur Skizzen im Anfangsstadium, und daß D. sich mit einem ersten Eindruck (une première impression) begnügt (cf. Gautier, 1861). D. bekennt sich nun offen zu seiner Malweise und dem von Corot übernommenen Sinn für die visuelle Synthese. Durch den Kontakt mit dem wahrsch. bereits seit 1835 mit ihm bek. Daumier (cf. Fidel-Beaufort/Bailly-Herzberg) und Gustave Courbet orientiert er sich an der gespachtelten Malerei der Realisten ('L'Ecluse dans la vallée d'Optevoz', 1855, Rouen, MBA; Replik im Louvre, 1859). Trotz dieser innovativen Einflüsse und der Kritik von Verleumdern ist der Erfolg bei Kunstinstitutionen unbestreitbar: 1853 Med. 1.Kl. im Salon, nach dessen Abschluß Napoleon III. ein bed. Werk erwirbt ('L'étang de Gylieu, près d'Optevoz, Isère', Cincinnati/Ohio, AM); 1855 Med. 3.Kl. bei der WA in Paris ('Ecluse dans la vallée d'Optevoz', Rouen, MBA); 1856 erster offizieller Auftrag ('Le Printemps', Orsay); 1857 und 1859 Med. 1.Kl. im Salon; 1859 Ritter der Ehrenlegion; 1861 wahrsch. durch Vermittlung des Duc de Morny Auftrag zu vier mon. Lsch. für das von Hector Martin Lefuel im Staats-Minist. (Louvre, Richelieu-Flügel) gestaltete Treppenhaus ('Le Jardin des Tuileries; Le Pavillon de Flore; Les Cerfs; Le Héron', alle in situ). Trotz dieser Erfolge bei offiziellen Institutionen ändert D. seine Arbeitsweise nicht, er malt weiter im Freien, reist in die Normandie, die Schweiz und ins Dép. Isère zus. mit Corot, auch mit Auguste Ravier, Jacques Barthélemy Appian und Armand Hubert Simon Leleux. Im Atelier (Paris, 27, rue Saint-Louis-en-l'Ile; Wohnung in Courbevoie, 12, rue de Bezons, cf. Fidel-Beaufort/Bailly-Herzberg, 47) gestaltet er dann lichterfüllte, mitunter großformatige Lsch. als Referenzen an die Orte Villerville ('La Côte près de Villerville', 1855, Cleveland/Ohio, Mus. of Art) und Optevoz ('Le Moulin à Optevoz', 1857, Philadelphia/Pa., Mus. of Art; 'La Plage de Villerville', 1875, Priv.-Slg) in der Normandie und v.a. die Uferregionen an Seine ('La Seine, près de Mantes', um 1856, Brooklyn/N.Y., Brooklyn Mus.) und Oise ('Paysage près d'Auvers', um 1865-70, München, BSGS, NP). 1857 richtet D. ein Le Bot(t)in get. Atelierboot ein, von dem aus er während langer Kreuzfahrten auf Seine und Oise malt (von Monet ebenfalls übernommene Idee). Als einer der ersten Künstler dieser Periode interessiert er sich nun für die fortwährenden opt. Veränderungen, die durch das Spiel des Himmels und die Spiegelung auf dem Wasser hervorgerufen werden; mit seinen z.T. im Freien gemalten, lichterfüllten Bildern wird er im Salon von einigen Kritikern "le peintre par excellence des simples impressions" gen. (cf. Astruc, 1859). Nach Ansicht der meisten Kritiker, z.B. Charles Baudelaire, wirken D.s Gem. jedoch so nachlässig und unbeständig wie Improvisationen (cf. Baudelaire, 1859). Im Juni 1860 erwirbt er in Auvers-sur-Oise ein Atelierhaus (heute öff. zugänglich), das er mit den Freunden Corot, Daumier, Achille François Oudinot und dem Sohn Charles-Pierre ausgestaltet. Nach 1860 malt D. großzügiger, die Farben werden heller. Der Fortgang seiner Untersuchungen, der Erfolg bei Kunstliebhabern und die regelmäßige, völlig freie Beschäftigung mit der Stichkunst (um 1860 fertigt er 17 Glasklischees; ab 1862 Mitgl. der von Alfred Cadart gegr. Soc. des Aquafortistes) führen zu Kontakten mit der sich herausbildenden Gruppe der impressionist. Maler, die er später verteidigt. 1863, im Jahr des Salon des Refusés, triumphiert D. im offiziellen Salon mit 'Les Vendangeurs' (Orsay) und begegnet Berthe Marie Pauline Morisot; 1865 wird er von Cadart während einer Englandreise James Abbott MacNeil Whistler vorgestellt und arbeitet in Trouville zus. mit Eugène Boudin, Courbet und Monet; als Mitgl. der Salonjury unterstützt er nachdrückl. Paul Cézanne, Camille Jacob Pissarro und Renoir. 1868 gelingt es ihm, Gem. von Pissarro, Monet, Jean Frédéric Bazille, Edgar Degas, Morisot und Renoir aufzunehmen; 1870 Austritt aus der Jury als Protest gegen die Ablehnung eines Bildes von Monet. 1867 Med. 1.Kl. bei der Pariser WA (mit neun Gem. vertreten); dennoch wird seine Faktur heftig kritisiert aufgrund von Parallelen zu mod. Malerei. 1868 Umzug in ein anderes Atelier in Paris (73, rue d'Amsterdam; Wohnung: 74, boulevard de Clichy). Neben der bevorzugten Tätigkeit an den Ufern von Seine und Oise setzt D. seine Reisen fort: 1866 erneut nach England ('La Tamise à Erith', Louvre); mit zwei Bildern in der Londoner RA; 1869 kurzzeitig zus. mit dem Kunsthändler Brame in Spanien; im Krieg 1870/71 Exil in London; 1871 Aufenthalt in Holland zus. mit dem Sohn Charles Pierre ('Les Moulins de Dordrecht', Detroit/Mich., Inst. of Arts); 1872 Kur in den Pyrenäen ('La Mahoura le torrent dans la montagne, Cauterets', 1873, Rotterdam, BvB; 'La Mahoura à Cauterets', Saint-Quentin, Mus. Antoine Lécuyer). Char. für die letzten Schaffensjahre ist ein merkwürdiges Gleichgewicht zw. unablässigem offiziellen Erfolg (1873 Offizier der Ehrenlegion; Brame investiert bis zu 10000 francs in den Ankauf von Bildern), der unstillbaren Begeisterung für die Arbeit im Freien und Angriffen gegen D.s Werke, z.B. im Salon 1874 gegen 'Champ de coquelicots' (Ithaca/N.Y., Herbert F.Johnson Mus. of Art). Als D. stirbt, wird er von Monet, Vincent van Gogh und Cézanne bewundert, von Händlern und Kunstfreunden vergöttert, aber definitiv mit dem Kampf für den Impressionismus identifiziert. Er ist einer der vielseitigsten Lsch.-Maler des 19.Jh., einer der wenigen klass.-trad. gebildeten Künstler, der sich im Kontakt mit der nachfolgenden Künstlergeneration weiterentwickelt. - Buch-Ill. (Hw.): F.Langlé, 'Funérailles de l'empereur Napoléon', P. 1840; 'Chants et chansons populaires de France', P. 1842; Fénelon, 'Télémaque', P. 1842; J.Janin, 'La Normandie', P. 1843; id., 'La Bretagne', P. 1844; id., 'Voyage de Paris à la mer', P. 1847; S.Pellico, 'Mes Prisons', P. 1847; P.J. de Béranger, 'Œuvres', P. 1847; E.Guinot, 'Itinéraire de Paris à Bruxelles', P. 1853; V.Hugo, 'Notre-Dame-de-Paris'; id., 'Les Grands vins de Bordeaux'; id., 'Mes Brises'; E.Sue, 'Les Mystères de Paris', P. s.a.; R.Töpffer, 'Voyages en zig-zags', P. 1858; id., 'Nouv. voyages en zig-zags', P. 1858.</a300b>
   <a300c>Vollst. WV mit themat. Lsch.-Kat. cf. Hellebrandt, 1979. - Haupt-Slgn: BOSTON/Mass., MFA. DEN HAAG, Panorama Mesdag. NEW YORK, Metrop. Mus. PARIS, Louvre. - Orsay. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art. - Weitere Slgn: AMIENS, Mus. de Picardie. AMSTERDAM, RM. ANGERS, MBA. AVIGNON, Mus. Calvet: Les Iles Vierges à Bezons, 1849. BAYONNE, Mus. Bonnat. BORDEAUX, MBA: Les Bords de l'Oise, 1859. BREMEN, KH: Vue de Paris, um 1835. BROOKLYN/N.Y., Brooklyn Mus. BRÜSSEL, MRBAB. BUDAPEST, SzM. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. CARCASSONNE, MBA. CARDIFF, NM of Wales. CHALONS-EN-CHAMPAGNE, Mus. mun. CHICAGO, Art Inst. CINCINNATI/Ohio, Taft Mus. - AM. CLEVELAND/Ohio, Mus. of Art. DETROIT/Mich., Inst. of Arts. DUBLIN, NG of Ireland. FRANKFURT am Main, Städel. GLASGOW, AG and Mus. HAMBURG, KH. HANNOVER, Niedersächs. LM. HARTFORD/Conn., Wadsworth Atheneum. HELSINKI, Ateneum. KANSAS CITY/Mo., Nelson-Atkins Mus. of Art. KOPENHAGEN, Ordrupgaardsamlingen. LAUSANNE, MBA. LE HAVRE, MBA André Malraux. LILLE, MBA. LISSABON, Mus. C.Gulbenkian. LONDON, NG. LÜTTICH, MBA. MARSEILLE, MBA. MELBOURNE, NG of Victoria. MOSKAU, Puškin-MBK. NANTES, MBA. OSHKOSH/Wis., Paine AC and Arboretum. OXFORD, Ashmolean Mus. PONTOISE, Mus. Pissarro. REIMS, MBA. ROTTERDAM, BvB. SAINT-QUENTIN, Mus. Antoine Lécuyer. SAN FRANCISCO, FA Mus., California Pal. of the Legion of Honor. ST.PETERSBURG, Ermitage. TOLEDO/Ohio, Mus. of Art. UTRECHT, Centraal Mus. WASHINGTON/D.C., Corcoran Gall. of Art. - NG of Art. WILLIAMSTOWN/Mass., Williams College Mus. of Art.</a300c>
   <a300e>E: 1890 London, Goupil Gall.; Den Haag, Goupil, Pulchri Studio / 1959 London, Hazlitt Gall. / 1964 Oshkosh (Wis.), Paine AC and Arboretum: C.-F.D. at the Paine Art Center / 1971 Paris, Gal. Barbizon / 1996 Minneapolis (Minn.), Inst. of Arts. - G: 1962/63 San Francisco, FA Mus., California Pal. of the Legion of Honor u.a.: Barbizon revisited (Wander-Ausst.) / 1974 London, RA: Impressionism / 1994/95 Paris, Grand Pal. u.a.: Impressionnisme. Les origines 1859-69 (Wander-Ausst.) / 1996 München: Corot, Courbet und die Maler von Barbizon "Les amis de la Nature".</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 Osterwalder, 1800-1914, 1989; Dict. de la peint., P. 1991; DA VIII, 1996 (im Art. Fam. D.) Grunn, Moniteur univ. v. 20.6.1852; F.Henriet, Artiste 1:1857, 179-182, 195-198; Z.Astruc, Les 14 stations du Salon août 1859, P. 1859, 303; C.Baudelaire, Salon de 1859, P. 1859; T.Gautier, Abécédaire du Salon de 1861, P. 1861, 119; F.Henriet, Le paysagiste au champ, P. 1866; L.-E.-E. Duranty, Daumier, GBA 1873(Mai)429; F.Henriet, ibid. 9:1874(März)255-270; 1874(Mai)464-475; id., C.D. et son œuvre gravé, P. 1875; id., Art 25:1881, 73-84; J.Claretie, Peintres et sculpteurs contemp., 1.Ser.: Artistes décédés de 1870 à 1880, P. 1882; F.Henriet, Les campagnes d'un paysagiste, P. 1891; R.J. Wickenden, Century mag. 1892(Juli); C.de Beaulieu, Peintres célèbres du XIXe s., P. 1894; A.Bourgeois, Léonide Bourges artiste peintre et ses souvenirs sur le grand paysagiste D., P. 1895; L.Bourges, D., souvenirs et croquis, P. 1900; R.Hénard, L'art et les artistes 1913(93); J.Laran/A.Crémieux, D., P. 1913; R.J. Wickenden, Print collector's quart. 1913(April)176-206; L.Delteil, Le peintre-graveur ill., XIII: D., P. 1921; E.Moreau-Nélaton, D. raconté par lui-même, P. 1925; M.A. Fabre/P.Chalmin, Un souvenir du peintre D. aux Arch. hist. de la guerre, in: Et. d'art du MNBA d'Alger 3:1947/48, 75; T.Mullaly, The Barbizon School. D., Apollo 63:1956, 3 ss.; J.Lanes, BurlMag 106:1964(739)457-462; C.Price, Naturalism and convention in the paint. of C.-F.D., Diss. New Haven 1967; A.Boime, ArtB 52:1970(Juni)187-190; J.Bailly-Herzberg, Jardin des arts 1970(182); F.Daguet, D. Et. crit. de la période 1870-1878, I, Mag.-Arbeit Inst. d'Art et d'Archéologie, Paris 1971; J.Herzberg, Gal. 1972(Nov.); M.Fidell, The graphic art of C.-F.D., Diss. New York Univ. 1974 (Auszug in: Diss. abstracts 35:1974/75[2]967); M.Fidell-Beaufort/J.Bailly-Herzberg, D., P. 1975; P.Miquel, Le paysage franç. au XIXe s., III, Maurs-la-Jolie 1975, 664-704; M.Melot (Ed.), L'œuvre gravé de Boudin, D., Dupré, Jongkind, Millet, Théodore Rousseau, P. 1978; R.Hellebrandt, C.D. 1817-1878, Morges 1979; C.Lasalle, C.-F.D., P. 1990; V.Pomarède u.a., De Corot aux impressionnistes. Donations Moreau-Nélaton (K Grand Pal.), P. 1991; S.Monneret, D. et l'atelier d'Auvers, in: Les peintres d'Auvers, BA mag. 1994; V.Pomarède u.a., in: Corot (K Grand Pal. u.a., Wander-Ausst.), P. 1996; N.Servonnat-Favier, Ravier et les peintres de Crémieu et de Morestel, in: François-Auguste Ravier 1814-1895 (K MBA), Lyon 1996; J.Strick, in: In the light of Italy (K Washington u.a.), New Haven u.a. 1996</a300f>
   <a300g>Vincent Pomarède</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Paris 15. 2. 1817 - 19. 2. 1878 Paris. Sohn des Malers Edmonde-François Daubigny (1789-1843). Ausbildung beim Vater und dessen Bruder, dem Miniaturmaler Pierre Daubigny (1793-1858). 1835 Studienreise nach Italien. 1836 restauratorische Ausbildung im Atelier des Konservators Granet. 1838 erstmalig im Salon vertreten mit "Ansicht von Notre Dame zu Paris". 1840 für 6 Monate im Atelier von Paul Delaroche. Stellt seit 1840 regelmäßig im Salon aus. Seit 1840 Naturstudien in der Umgebung von Paris, Kontakt zu den Malern von Barbizon. Seit 1860 in Auvers, Beginn großzügiger Impressionen landschaftlicher Stimmungen, vor allem Sonnen- und Mondauf- und Untergänge, häufig am Meer. Studienreisen 1866 nach England, 1868 nach Spanien, 1869 nach Holland.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1817 Paris - 1878 Paris Erste Studien bei seinem Vater Edmond-François Daubigny. 1834 Restaurator im Louvre. 1835-1837 Studium bei Pierre Théodore Sentiès. Tätigkeit als Miniaturist. 1836 in Italien. 1838 Debüt im Salon. Seit 1840 Aufenthalte in Fontainebleau, Kontakt zu den Malern von Barbizon, v. a. Camille Corot, Reisen durch die französische Provinz. Seit 1857 mit einem Atelierboot auf der Seine und der Oise. Seit 1860 in Auvers-sur-Oise. 1865-1870 Reisen nach England, Spanien und Holland. Ein Werk in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>CK</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>lt. AKL heißt der Vater Edme-François</a99ng>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Maccarucci, Bernardino</a3100>
   <a3105>Macarucci, Bernardino</a3105>
   <a31nn>Bernardino Maccaruzzi</a31nn>
   <a31fl>Maccaruzzi, Bernardino</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1765-1798
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1765</a3300>
   <a3320>Venedig</a3320>
   <a3330>1798</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 506</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Krälinger, Antoni</a3100>
   <a31nn>Antoni Krälinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1707
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>vor 1707</a3300>
   <a3360>vor 1707</a3360>
   <a3420>Wien</a3420>
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   <a3100>Edmaier, Christine</a3100>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Architektin</a3162>
   <a3180>1987-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3290>Stuttgart</a3290>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2015.02.16 Nutzung für alle Werke erteilt (Anfrage durch das Institut für Kirchenbau)</a856a>
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   <a30gn>gnd122259912</a30gn>
   <a3100>Kalatosow, Michail</a3100>
   <a31nn>Michail Kalatosow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1918-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1903.12.28</a3270>
   <a3290>Tiflis</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>150</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Filmmechaniker, Cutter; kam dann zur Filmmontage; auch als Kameramann und Regisseur tätig; Regiedebüt mit "Das Salz der Swanetiens" (1930); 1932 drehte Kalatosow seinen ersten Spielfilm; den ersten internationalen Erfolg errang er mit der Filmkomödie "Reise mit Hindernissen" (1954); In Zusammenarbeit mit Kameramann Sergei Urussewski und der Schauspielerin Tatjana Samoilowa schuf er die beiden weltberühmten Filme "Die Kraniche ziehen" (1957) und "Ein Brief, der nicht abging" (1959).</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1918</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:22:15Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:16:25Z" edp:createdBy="unknown" did="52521369"><labelId>Beck, Rudolf</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>12040175</a3000>
   <a9920>1999.03.23</a9920>
   <a3100>Beck, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Beck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1826-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1811.10.20</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1892.05.07</a3330>
   <a3350>Dessau</a3350>
   <a3420>Dessau</a3420>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1826</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1892</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:21:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:17:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52565609"><labelId>Grohmann, A. (Narwa)</labelId>
   
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   <a3000>20227367</a3000>
   <a9920>2014.11.21</a9920>
   <a3100>Grohmann, A. (Narwa)</a3100>
   <a31nn>A. Grohmann (Narwa)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Denkmalpfleger?</a3162>
   <a3180>1901-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Estland</a3200>
   <a3248>estisch</a3248>
   <a3420>Dorpat<a3400>um 1901/1925?</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Radziwill, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Radziwill</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1915-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1895.02.06</a3270>
   <a3290>Strohausen</a3290>
   <a3330>1983.08.12</a3330>
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   <a3420>Berlin</a3420>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Barmen (Wuppertal)</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933, S. 553</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 9 f.</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Strohausen bei Rodenkirchen (Unterweser) 6. 2. 1895 - 12. 8. 1983 Wilhelmshaven. Sohn eines Töpfers. 1909-13 Lehrzeit als Maurer in Bremen. 1913-15 Besuch der Höheren Technischen Staatslehranstalt für Architektur in Bremen, nebenbei Besuch von Abendkursen für Gewerbliches Zeichnen an der Kunstgewerbeschule in Bremen. Bekanntschaft mit dem Künstlerkreis um Bernhard Hoetger, Otto Modersohn, Heinrich Vogeler und Clara Westhoff-Rilke in Fischerhude und Worpswede. 1915 Kunstgewerbeschule in Bremen. 1915-18 Kriegsdienst in Rußland, Flandern und Nordfrankreich. 1918-19 englische Kriegsgefangenschaft in Manancourt (an der Somme). 1919 Rückkehr nach Bremen, Wiederaufnahme des Studiums an der Kunstgewerbeschule. Gründet mit Heinz Baden die Gruppe "Der grüne Regenbogen". 1920 Umzug nach Berlin, Bekanntschaft mit Karl Schmidt-Rottluff, George Grosz und Rudolf Schlichter. Lernt den Kunsthistoriker und Schriftsteller Wilhelm Niemeyer kennen. 1921 erster Aufenthalt in Dangast/Nordsee, 1922 zweiter Aufenthalt, 1923 Übersiedlung. Vorübergehende Aufgabe der Malerei. 1925 erste Einzelausstellung in Oldenburg und erste Reise in die Niederlande. 1922/1928 Studienaufenthalte in Dresden, Arbeit im Atelier von Otto Dix; Ausstellung in der Chemnitzer Kunsthütte. 1928 Reise in die Tschechoslowakei. 1930-33 Studienaufenthalte in den Niederlanden. 1931 Mitglied der "Novembergruppe". 1932 mit Theo Champion, Adolf Dietrich, Hasso von Hugo, Alexander Kanoldt, Franz Lenk und Georg Schrimpf Ausstellung "Die Sieben" in Barmen. 1933 Mitglied der NSDAP, Berufung als Professor an die Düsseldorfer Akademie. 1935 Entlassung aus dem Lehramt wegen "pädagogischer Unfähigkeit", Rückkehr nach Dangast. Schiffsreisen als Gast der Kriegsmarine nach Brasilien, den Karibischen Inseln, Nordafrika, Spanien, Großbritannien und Skandinavien. 1937 als "entartet" verfemt, 51 Werke beschlagnahmt, darunter 4 aus der Nationalgalerie; auf der Münchener Ausstellung nicht vertreten. 1939 Ausschluß aus der NSDAP, Ausstellungsverbot. 1939-42 Kriegsdienst an der Westfront, Lazarett- und Feuerwehrdienst in Wilhelmshaven. 1944-45 Dienstverpflichtung als technischer Zeichner in der Maschinenfabrik Heinen in Varel, Einzug zum Volkssturm. 1963-64 Rompreis der Deutschen Akademie, Studienjahr in der Villa Massimo in Rom. 1972 Aufgabe der Malerei wegen eines Augenleidens.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Baptiste, ? (1790)</a3100>
   <a31nn>Baptiste (1790)</a31nn>
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   <a300a>Baptiste, frz. Porträt- und Miniaturmaler in Paris um 1790.</a300a>
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   <a31nn>Johann Samuel Gerlach</a31nn>
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   <a31nn>José Santiago Portales</a31nn>
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   <a31nn>Friedrich Weber</a31nn>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a3100>Rusconi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Rusconi</a31nn>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a8330>Kunst-Topographie Schleswig-Holstein<a8334>1979, S.: 720</a8334>
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   <a3100>Limongelli, Alessandro</a3100>
   <a31nn>Alessandro Limongelli</a31nn>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Baudelaire, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Baudelaire</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Dichter &amp; Essayist &amp; Literaturkritiker &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1836-1867
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 7, 1993</a8334>
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   <a300a>Baudelaire, Charles, Dichter, Kunstkritiker, Übersetzer, Zeichner, Karikaturist, *9.4.1821 Paris, +31.8.1867 ebd. Sign. in frühen Jahren Baudelaire Dufays.</a300a>
   <a300b>Sohn von Joseph François B. Als Zeichner war B. ein sehr begabter Dilettant (1. Preis für Zeichnen im Lycée Ampère, Lyon; Eltern malten beide) mit scharfer Beobachtungsgabe, entschiedenem Duktus, Sinn für Valeurs und Volumen. Bisher fehlt eine Studie, die gesicherte Erkenntnisse über die mehr als 30 bekannten, meist nicht lokalisierbaren Zchngn vermittelt: etwa ein Dutzend Selbst-Portr., kleinformatige Portr.-Skizzen von Bekannten sowie einigen Frauen-Darst. Seine Selbstironie (Album Nr 40, 220) und Neigung zur Karikatur ist offensichtlich ('Portr. von Champfleury mit hängender Knollennase unter zerzaustem Haar; Sept dessins de gens de lettres', Paris, Bibl. Nat., Cab. des Estampes). Von bes. Reiz sind die Feder-Zchngn von seiner Lebensgefährtin Jeanne Duval, deren Koketterie er in dem leicht verhangenen Blick und dem geschmeidigen Körper ausdrückt. Visuelle Vorstellungen begleiten den Dichter beim Schreiben der "Fleurs du Mal." Das Ms. der "Sept Vieillards" zeigt ein 'Schiff auf hoher See' (Album 279). Daumier besaß einige seiner lavierten Feder-Zchngn und verglich sie mit den frz. Portraits des 17.Jh.: "Wenn B. die Fähigkeiten, die er der Dichtung gewidmet hat, auf die Malerei angewandt hätte, wäre er ein ebenso großer Maler wie Dichter gewesen" (Petit Figaro v. 24.Juli 1868). Der Dichter der "Fleurs du Mal" wurde 1857 wegen Verletzung des öff. Schamgefühls verurteilt. Heute wird B. als Vater der mod. Lyrik angesehen. Die Antithetik von melod. Schönheit und provozierend Abstoßendem stellt "innere Dissonanzen" des mod. Menschen mit einer "agressiven Dramatik" dar, "die von nun an die europ. Dichtung und Kunst kennzeichnen sollte" (H.Friedrich, Die Struktur der mod. Lyrik, Reinbek 4. Aufl. 1971). Der Kunstkritiker wendet sich entschieden von der klassizist. Ästhetik mit der Einheit des Wahren, Schönen und ethisch Guten ab und gibt die normative Ästhetik zugunsten der individualistischen auf. Im "Salon de 1845" macht er sich zum Verteidiger Eugène Delacroix', des immer noch als Antipode Ingres' umstrittenen Repräsentanten romant. Malerei, und gilt als sein kongenialer Interpret. Durch grundsätzl. Betrachtungen über das Wesen der Kunstkritik (die "unter einem ausschließlichen Gesichtspunkt" verfaßt sein muß), über die Romantik ("Wer Romantik sagt, sagt moderne Kunst, das heißt Innerlichkeit, Spiritualität, Farbe, Streben nach dem Unendlichen"), die Bedeutung der Farbe verbindet er die Trad. der erzählenden Umsetzung von Gem., wie sie Diderot begründet hatte, mit der spritzigen, oft impertinent aufreizenden Schreibweise des Aphorismen liebenden Stendhal. B.s drei Artikel über die Pariser Welt-Ausst. 1855 enthalten eine Bekenntnis zur Naivität, d.h. zum subjektiven Gefühl als verläßlichstem Kriterium für die Beurteilung eines Kunstwerks. Sein dort formulierter "ästhet. Kosmopolitismus" (Gilman) trug dazu bei, den Weg für den bald aufkommenden Japonismus zu bahnen. In der Karikatur sieht er nicht mehr eine in der akad. Hierarchie verachtete Gattung, sondern eine Kunst der Moderne. So sehr B. für die Studien Eugène Boudins aufgeschlossen ist, geht dem Stadtmenschen B. der Sinn für die Werke der Landschaftsmaler am Vorabend des Impressionismus ab. Er lobt den Romantiker Paul Huet und gibt den verführerischen "Lügen" der illusionist. Theatermalerei oder dem "romanesken" Charakter der Ruinenmalerei des Rokoko den Vorzug vor der "Wahrheit", die die Maler des Plein-air suchten. Die seelenlose Reproduktion der Wirklichkeit, die er in der realist. Malerei zu spüren vermeint, empfindet er als unerträglich in dem "art industriel" der Fotografie. Das radikale Infragestellen des Prinzips der Mimesis führt ihn dafür zu einer Glorifizierung einer "konstruktiven Phantasie", die die Wirklichkeit als ein Arsenal von Zeichen betrachtet und auf den Symbolismus hinweist (Salon 1859). B. formuliert anläßlich Delacroix' Wand-Gem. in der Pariser Kirche Saint-Sulpice (1861) die für die gegenstandslose Malerei grundlegende Einsicht, daß "unabhängig von dem Gegenstand" Form und Farbe ihre eigene Suggestivität besitzen und auf den Betrachter wirken. In der 1863 erschienenen Studie über den Bildreporter der "Illustrated London News", Constantin Guys, von dem B. etwa hundert Zchngn besaß, richtet er im Gegensatz zum beau-absolu seinen Schönheitsbegriff an dem Ephemeren aus, wie es der Zeichner von den rasch wechselnden Eindrücken des abgründigen Großstadtlebens suggestiv mit Bister und Aqu.-Farben fixierte. B.s in der Theorie revolutionärer Modernitätsbegriff findet in der Praxis seine Grenzen in dem beharrl. Sich-Ausrichten an Delacroix' Malerei mit ihren neu-barocken Zügen. B. blieb der Romantik, deren Stigmen er bekannte empfangen zu haben, verbunden und fand für den mit ihm befreundeten Edouard Manet das Wort von der "Dekadenz" ("décrépitude", Brief v. 11.Mai 1865) seiner Kunst. Erst im Symbolismus und im fin de siècle, das sich gegen Manet und die Impressionisten wandte, erreichte die anregende Kraft seiner ästhet. Reflexionen ihren ersten Höhepunkt.</a300b>
   <a300c>CHANTILLY, Coll. S. de Lovenjoul: Selbst-Portr, um 1860, Bleistift-Rötel-Zchng. PARIS, Bibl. Nat. - Mus. d'Orsay.</a300c>
   <a300d>B., Œuvres complètes, hrsg. und kommentiert v. Cl. Pichois, Paris I-II, 1975-76 (Bibl. de la Pléiade); B., Sämtl. Werke/Briefe in 8 Bde, hrsg. v. F.Kemp/Cl. Pichois/W. Drost, M. 1977-92; B., Art in Paris, Übersetzung der kunstkrit. Schr. v. J.Mayne, Lo. I/II 1964/65 (mit 150 Abb.); B., Correspondance, hrsg. v. Cl.Pichois, Zusammenarbeit mit J.Ziegler, I/II, P. 1973.</a300d>
   <a300e>E: 1968 Paris, Petit Pal.: B. / 1977 Santa Barbara, Univ. of California, Art Mus.: The cult of images, B. and the 19th c. media explosion (Kat.) / 1989 Paris, Mus. d'Orsay: B. - Ms., dessins, photographies (Kat.).</a300e>
   <a300f>allg. Lit.: A.Tabarant, La vie artist. au temps de B., P. 1942; Annales Faculté Lettres Nice, P. 1968; A.Brookner, The Genius of the Future, Studies in French Art Criticism, Lo./N.Y. 1971; G.Kranz, Das Bildgedicht, I-II, Köln/W. 1981; Cl.Pichois/J. Ziegler, B., Biogr., P. 1987; H.Schumann (Hrsg.), Ch.B. Der Künstler und das mod. Leben, L. 1990 (mit Abb.). - Lit. zum zeichner. Schaffen: Bénézit I, 1976. - J.R. Thomé, Les dessins d'écrivains: Ch.B., Courrier graphique 1949(41)19-26 (8 Abb.); Cl.Pichois/F.Ruchon, Iconogr. de B., Genf 1960; J.Sternberg, Arts 1961(803-810); J.Crépet (Hrsg.), Dessins de B., P. s.a.; Bailly-Herzberg, 1972; Cl.Pichois, Album B., Iconogr., P. 1974; Schurr VI, 1985, 98; Coll. A.Godoy, Ch. B., ses contemporains, ses amis ... (Aukt.-Kat. Hôtel Drouot v. 12.10.1988), P. 1988; A.Sedar, Dessins et lettres de B., Le Monde v. 12.10.1988; Matisse et B., Mus. Matisse, Le-Cateau-Cambrésis 1992. - Lit. über B. als Kunstkritiker und Dichter: J.-P. Sartre, B., P. 1947; P.Rebeyrol, B. et Manet, Les Temps mod. 1949(Okt.); G.Blin, Sadisme de B., P. 1948; J.Prévost, B., Essai sur l'inspiration et la création poétiques, P. 1953; L.Horner, B. critique de Delacroix, Genf 1959; May, Diderot et B. critiques d'Art, Genf/P. 1957; W.Drost, B. et le Baroque Belge, Rev. d'Esthétique XII, 1959; Y.Abé, Enterrement à Ornans et l'habit noir de B., Etudes de langue et de littérature franç. I, 1962; W.Hofmann, B. et la caricature, Preuves 207, 1968; L.J. Austin, B. et Delacroix, B. Actes colloque Nice 1967, Nizza 1968; A.Ferran, L'Esthétique de B., P. 2. Aufl. 1968; J.Starobinski, De la critique à la poésie, Preuves 207, 1968; P.-G. Castex, B. critique d'art, Etude et album, P. 1969 (52 Abb.); W.Drost, Kriterien der Kunstkritik B.s, in: B., hrsg. v. A.Noyer-Weidner, Darmstadt 1976; M.Gilman, B. the critic, N.Y. 2. Aufl. 1971; M.A. Ruff, L'Esprit du mal et l'esthétique baudelairienne, Genf 2. Aufl. 1972; J.C. Sloane, French Painting between the past and the present (Kapitel über B.), Princeton 1973; W.Drost, Die Logik des Absurden. Zur Phantastik in B.s Dichtung und Kunsttheorie, Phantastik in Lit. und Kunst, hrsg. v. C.W. Thomsen/J.M. Fischer, Darmstadt 1980; B.Knapp, B. and Delacroix, in: Word, Image, Psyche, Alabama 1985; M.Raymond, De B. au Surréalisme, P. 5. Aufl. 1985; J.Diamond, B.s exposure of the photographic image, Art Criticism II/2 Cl, 1986; W.Drost, Des Principes esthétiques de la critique d'art du dernier B., La Critique d'art en France 1850-1900. Actes du colloque de Clermont-Ferrand 1987, hrsg. v. J.-P. Bouillon, St. Etienne 1989; St.Germer, Karikatur antiker Weisheit. B. über Chenavards Programm für die Kunst der Moderne, Jb. des Zentralinstituts für Kunstgesch. IV:1988; M.Hannoosh, B. and Caricature. From the Comic to an Art of Modernity, Pennsylvania 1992. - Mitt. G.Hunze, Bonn.</a300f>
   <a300g>W.Drost</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Drost, Wolfgang</a9904>
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   <a3100>Del Santo, Felice</a3100>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3360>vor 1975</a3360>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Perspektivmaler &amp; Architekt &amp; Radierer</a3162>
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   <a3100>Nebbia, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Nebbia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Ritter, ? (1860)</a3100>
   <a31nn>Ritter (1860)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Jena<a3400>um 1860</a3400>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3000>20100832</a3000>
   <a3100>Gibert, J. B.</a3100>
   <a31nn>J. B. Gibert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1743-1774
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1743</a3300>
   <a3360>1774</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Fischer, Jacob Adolph</a3100>
   <a3105>Fischer, G. N.</a3105>
   <a31nn>Jacob Adolph Fischer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1766-1813
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1751.06.28 / 1755</a3270>
   <a3290>Magdeburg</a3290>
   <a3330>1813.03.30</a3330>
   <a3350>Magdeburg</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Jelenia Góra</a3420>
   <a3420>Hirschberg (Schlesien)</a3420>
   <a3420>Schwerin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XII, 1916, 23 s</a8334>
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   <a8330>AKL XL, 2004, 354</a8330>
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   <a3100>Giacomo da Atri</a3100>
   <a31nn>Giacomo da Atri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1371
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1371</a3300>
   <a3360>vor 1371</a3360>
   <a3420>Atri</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gray, C.</a3100>
   <a31nn>C. Gray</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>nach 1792</a3300>
   <a3360>nach 1792</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Schlichter, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Schlichter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Radierer &amp; Zeichner &amp; Maler &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1905-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.12.06</a3270>
   <a3290>Calw</a3290>
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   <a3420>Karlsruhe<a3400>1910-1916</a3400>
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   <a3420>Berlin<a3400>1919-1932</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 192</a8334>
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   <a8330>Flemig, Karikaturisten-Lexikon, 1993<a8334>249-250</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Calw/Württemberg 6. 12. 1890 - 3. 5. 1955 München. Sohn eines Lohngärtners. 1904-06 Lehre als Emailmaler in Pforzheim. 1907-10 Besuch der Kunstgewerbeschule in Stuttgart. 1910-16 Studium an der Großherzoglich Badischen Akademie in Karlsruhe bei Walter Georgi, Kaspar Ritter und Wilhelm Trübner. 1916 Kriegsdienst, Ausscheiden nach Hungerstreik. 1919 Mitbegründer Gruppe "Rih" in Karlsruhe. 1919-32 in Berlin. 1919 Mitglied der "Novembergruppe" und der KPD, im Kreis der Berliner Dadaisten um George Grosz und John Heartfield. 1920 Teilnahme an der "1. Internationalen Dada-Messe" in Berlin. 1921 in Opposition zur "Novembergruppe". 1924 Gründungsmitglied und Schriftführer der "Roten Gruppe", Mitarbeit im Agitpropatelier der KPD im Karl-Liebknecht-Haus. In den 20er Jahren Zeichner für die Zeitschriften "Der Gegner", "Der Krüppel", "Eulenspiegel", "Sichel und Hammer", "AIZ", "Rote Fahne" und "Der Querschnitt". 1925 Teilnahme an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" in der Kunsthalle Mannheim. 1928 Mitglied der ARBKD (ASSO). Verkehrt im Künstler- und Literatenkreis des Romanischen Cafés, zahlreiche Intellektuellenporträts. 1929 Teilnahme an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" (De onafhangelijken) im Stedelijk Museum in Amsterdam. Seit Ende der 20er Jahre Rückzug ins Privatleben, Kontakte zu nationalen Kreisen der "konservativen Revolution". 1931 Publikation des Romans "Zwischenwelt". 1932-33 Publikation der zweibändigen Autobiographie "Das widerspenstige Fleisch" und "Tönerne Füße" bei Rowohlt. 1932 Übersiedlung nach Rottenburg am Neckar, 1935 nach Stuttgart. 1937 als "entartet" verfemt, 17 Werke beschlagnahmt (darunter 2 Aquarelle aus der Nationalgalerie), 1 Werk auf der Ausstellung "Entartete Kunst" in München. 1938 wegen "unnationalistischer Lebensführung" zeitweilig inhaftiert. 1939 Umzug nach München, Kontakte zum Katholikenkreis um die Zeitschrift "Hochland" und zur Widerstandsgruppe "Weiße Rose". 1942 Verlust des Ateliers durch Bomben. 1946 Teilnahme an der "1. Deutschen Kunstausstellung" in Dresden. 1949 Mitglied, zeitweise Präsident der "Neuen Gruppe", München. 1949 Publikation seiner Schrift "Das Abenteurer der Kunst" bei Rowohlt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Text<a349e>"Lehre als Emaillemaler in Pforzheim (1905-08). Studium an der Kunstgewerbeschule, Stuttgart, der Akademie Karlsruhe, bei Hans Thoma, Wilhelm Trübner (Meisterschüler, 1911-16) und Kaspar Ritter. - Angeregt durch George Grosz wandte sich R. S. dem sozialen und politischen Verismus zu. Arbeitet für die kommunistische Presse: Welt am Montag, Die Pleite, Der Knüppel, Eulenspiegel, Rote Fahne, Arbeiter Illustrierte Zeitung, Gegner. Sein Thema ist die politische Satire; er ist ein scharfer Kritiker der zwanziger Inflationsjahre, der Morbidität der bürgerlichen Maske, Schilderer einer verkommenen Umwelt, zynisch-aggressiv. Rudolf Schlichter war aus der "Dada- und Novembergruppe" hervorgegangen und gehörte zur kritischen Richtung der Neuen Sachlichkeit. In seiner Dada-Zeit hat er die korrigierten Meisterwerke "ausgestattet" (verbesserte Bildwerke der Antike im Sinne des Dada mit menschlichen Köpfen). Mit Grosz zusammen formte er auf der Dada-Messe einen "Preußischen Erzengel": eine lebensgroße Soldatengruppe mit einem Schweinekopf, die von der Decke baumelte. Anzeige wegen "öffentlichen Ärgernisses und Beleidigung der Reichswehr". Freispruch. Mitglied der "Roten Gruppe" (1924) der ASSO, KPD, ARBKD (1925). Ausstellungsverbot (1939). Ab 1931 Aufgabe seiner revolutionären Position. (Flemig)</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a31nn>F. W. Rincker</a31nn>
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   <a3100>Widmann, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Widmann</a31nn>
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   <a3100>Löwenich, Peter</a3100>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, S. 327</a8334>
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   <a8330>Lexikon der Kunst<a8334>Bd. 6, S. 656-657</a8334>
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   <a3100>Lamaizière, Pierre Léon</a3100>
   <a31nn>Pierre Léon Lamaizière</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Stadtplaner &amp; Geschäftsmann</a3162>
   <a3180>1894-1941
      
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   <a3100>Stieler, Adolf</a3100>
   <a31nn>Adolf Stieler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartograph</a3162>
   <a3180>1790-1836
      
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, S.41</a8334>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3100>Chrétien, Gilles-Louis</a3100>
   <a3105>Chrétien, Gilles Louis</a3105>
   <a31nn>Gilles-Louis Chrétien</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Illustrator &amp; Musiker</a3162>
   <a3180>1769-1811
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1754.02.05</a3270>
   <a3290>Versailles</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
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   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 10</a8334>
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   <a300a>Chrétien, Gilles-Louis, frz. Zeichner, Kupferstecher, Musiker, *5.2.1754 Versailles, +4.3.1811 Paris. Stiefsohn des Architekten Jean Fouacier. Ab 1783 erster Violincellist des Königs, später der Pariser Oper. Zunächst nur in der Freizeit bildkünstler. tätig, erfand C. 1786 das "Physionotrace" (Zchng in Paris, BN, Cab. des Estampes), eine Art Pantograph zum Zeichnen und Gravieren von Portr., die er bald erfolgreich vertrieb. 1787-89 Geschäftspartner des Malers und Radierers Edme Quenedey, der die Portr. nach der Natur zeichnete, nach denen C. anschl. stach. Ab 1789 Partnerschaft mit dem Miniaturisten Jean Fouquet, der schließl. von dem Min.-Maler Jean Simon Fournier abgelöst wurde. Mit Beginn des Konsulats (1799) zeichnete und stach C. allein weiter und war überdies auf dem Gebiet der Buch-Ill. tätig. - C.s Verfahren erfreute sich wachsender Beliebtheit (im Salon 1793 zeigte er 100, 1797 bereits 600 Portr.) und brachte kommerziellen Erfolg, denn es ermöglichte die preiswerte und v.a. große, naturnahe Darst. des Porträtierten in nur wenigen Minuten. Die ersten der im Links- oder Rechtsprofil ausgef., teilw. handkolorierten Bildnisse im runden Rahmen waren nur flüchtige, skizzenhafte und kaum schattierte Darst. auf weißem Grund; später gestaltete C. detailliert ausgearbeitete Portr. auf dunklerem Untergrund.</a300a>
   <a300c>KOPENHAGEN, Kgl. Bibl., Portr.-Slg. PARIS, Bibl. de la Ville: numerierte Portr.-Liste.</a300c>
   <a300d>La Musique étudiée comme sc. naturelle certaine et comme art, P. 1811 (mit eig. Ill.).</a300d>
   <a300e>G: ab 1793 Paris, Salon.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Du Peloux I, 1930; SvKL I, 1952; DBF VIII, 1959; Bénézit III, 1976; Internat. Center of Photogr., Enc. of photogr., N.Y. 1984. - IFF, GravXVIII IV, 1940; Dacier, 1944; O.H. Clemensten, Fund och forskning 4:1957, 70-85; B.Newhall, Gesch. der Photogr., M. 1984.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Stoß, Konrad</a3100>
   <a3105>Stas, Konrad</a3105>
   <a31nn>Konrad Stoß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz &amp; Maurer</a3162>
   <a3180>1588-1596
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1588</a3300>
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   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Dietenhofen (Kreis Ansbach)</a3420>
   <a3420>Laupheim</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, S. 129 (im Art. Stoß, Jakob)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>William Doughty</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1772-1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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   <a3350>Lissabon</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 200</a8334>
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   <a300a>Doughty, William, brit. Maler, Radierer, Mezzotintostecher, *1.8.1757 York, +1782 Lissabon. In York entstehen 1772-73 zunächst drei Portr.-Rad. nach Thomas Barrow und Lewis Vaslet. Gefördert vom Dichter William Mason, Kantor des Yorker Münsters sowie Freund und Biograph von Joshua Reynolds, bei dem er ihn mit einem Empfehlungsschreiben einführt. 1775-78 lebt D. im Londoner Haus von Reynolds und studiert ab dem 8.4.1775 an den RA Schools. Er malt versch. Portr., u.a. das postume Bildnis des Dichters Thomas Gray, das er auch für dessen von Mason 1778 hrsg. "Poems" radiert. 1778 versucht sich D. in Irland niederzulassen, wo er u.a. zus. mit Robert Hunter ein Portr. von Simon, Earl Harcourt ([ehem.?] Nuneham Park/Oxon.) malt. E. 1778 oder A. 1779 kehrt er entmutigt nach London zurück. Von Reynolds angeregt, wendet er sich der Mezzotinte zu und führt 1779 (neben anderen Themen) fünf Portr. nach dessen Gem. aus, u.a. das eilig zu schaffende Bildnis The Hon. Augustus Keppel, Admiral of the Blue (von D. selbst bereits am 12.3.1779 publ.); nach Fertigstellung von Samuel Johnson LLD rät ihm Reynolds, sich bes. dem Mezzotinto zu widmen. D. heiratet 1780 und reist ab, um sich in Indien niederzulassen, gerät aber auf dem Weg dorthin in Lissabon in frz.-span. Gefangenschaft. -- Die Karikatur der Versammlung eines Gentlemen's Clubs (Öl/Lw.; London, Tate Gall.) ist D. zugeschr.</a300a>
   <a300c>DUBLIN, NG of Ireland. LONDON, BM. -- Nat. Portr. Gall.: u.a. Selbstbildnis, ca. 1776. -- Tate Gall. -- V&amp;A. YORK, City AG: William Mason, RA 1778.</a300c>
   <a300e>G: 1776-79 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913. Redgrave, 1878; DNB XV, 1888; Strickland I, 1913; Grant, Etchers, 1953; DA IX, 1996. -- J.Ingamells, Apollo 130:1964, 33-37; N.Penny (Ed.), Reynolds (K RA), Lo. 1986.</a300f>
   <a300g>Gerhard Bissell</a300g>
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   <a3100>Erich, August (1620)</a3100>
   <a3105>Erichsen, Augustus</a3105>
   <a31nn>August Erich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1620-1644
      
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 34, 2002, 338</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Arbeitete unter Kurfürst Moritz (bis 1627) und später unter Wilhelm V. (bis 1637) in Kassel; mehrere seiner Bilder wurden von van Heyden nachgestochen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a3105>Turrino, il</a3105>
   <a31nn>Giovanni Francesco Davice</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1678
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3320>Bologna</a3320>
   <a3420>Bologna<a3400>1678</a3400>
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   <a3100>Völker, Hermann</a3100>
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   <a3180>1878-1880
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1880)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
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   <a31nn>Leo Putz</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1884-1940
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Thiele, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Thiele</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1895-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1870.03.27</a3270>
   <a3290>Rackitt (Kreis Pyritz)?</a3290>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, 1939, S. 26</a8334>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH &amp; BI</a9904>
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   <a3100>Durond, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Durond</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1831-1855
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Durond, Joseph, frz. Stecher, *18.9.1816 Paris, war dort (12, rue de Vances) ansässig. Schüler von Courtin. Nach Vorlagen von Bonaventure-Amable Ravoisié lieferte D. Ill. (Paris, Salon 1848/49) für die Publ. "Exploration sc. en Algérie. Archit. et sculpt." - Viell. ident. mit dem Holzschneider J.Durond, der 1847 das Bl. Maison de campagne sowie eine Ill. für die 1852/53 von E.Texier ed. Publ. "Tableau de Paris" lieferte (Paris, BN, Cab. des Estampes). - Unklar ist auch, ob D. mit dem Stecher Joseph Durand (Schüler von Courtin) ident. ist, der in Paris (10, rue de Vances) wohnte und 1861, '70 im Salon bes. ägypt. Archit.-Motive ausstellte. AUSSTELLUNGEN G: 1848-55 Paris, Salon (v.a. alger. Archit.-Motive). BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914. Harambourg, 1985; Bénézit IV, 1999. - IFF, Après1800 VII, 1954. Catrin Ritter</a300a>
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   <a3100>Schröder, Karl (1760)</a3100>
   <a31nn>Karl Schröder</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Radierer &amp; Schabkünstler</a3162>
   <a3180>1775-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Braunschweig</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 74</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Henri Horace Roland de la Porte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1739-1793
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1724</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3105>Strack, Anton Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Strack</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1773-1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1758.08.10</a3270>
   <a3290>Haina (Kloster)</a3290>
   <a3330>1829.01.29</a3330>
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   <a3420>Bückeburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a31nn>Lucy McKenzie</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Textilkünstlerin</a3162>
   <a3180>1965-1986
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1986)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1950</a3270>
   <a3360>1986</a3360>
   <a3420>Bristol</a3420>
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   <a31nn>Fritz Genutat</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Gaddo di Giovanni da Cascina</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIII, 1920, S. 33</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 1</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Jeamin, V. A.</a3100>
   <a31nn>V. A. Jeamin</a31nn>
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   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1851/1900?</a3300>
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   <a9920>2015.05.13</a9920>
   <a3100>Giovanni Francesco Fiorentino</a3100>
   <a3105>Giovanni Francesco (1540)</a3105>
   <a31nn>Giovanni Francesco Fiorentino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1540-1541
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Graf, Christ.</a3100>
   <a31nn>Christ. Graf</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a349a>Text<a349e>Event. identisch mit Graf,Chr. oder mit Graf,C.</a349e>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3100>Chamberlin, Mason (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Chamberlin, Mason (1727) &amp; Chamberlin, Mason</a3105>
   <a31nn>Mason Chamberlin (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1737-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1727 / vor 1722.10.07?</a3270>
   <a3290>London?</a3290>
   <a3330>1787.01.26</a3330>
   <a3350>London</a3350>
   <a3420>London</a3420>
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   <a300a>Chamberlin, Mason, d.Ä., brit. Maler, Zeichner, *um 1727, +26.1.1787 London, dort tätig. Vater des gleichnamigen Lsch.-Malers. In London zunächst in einem Kontor tätig; später Schüler von Frank Hayman, in dessen Art er um 1761 einige Konversationsstücke malte. Mitgl.: 1764 Free Soc. of Artists (2.Preis für ein Historien-Gem.); 1768 RA, London (Gründungs-Mitgl.). - Gut char. Portr., Ganzfiguren- und Gruppenbildnisse von Vertretern der Mittelschicht, u.a. Bertie Greatheed mit Hund und umgebender Lsch., um 1768, auch ein Auftrag des Königshauses (Prince Edward and Princess Augusta). Daneben Portr. von Wissenschaftlern und Medizinern, u.a. Benjamin Franklin; Dr.Chandler (London, R.Soc.); Dr.William Hunter (London, RA) sowie wenige Historienbilder, u.a. Mr Garrick between Thalia and Melpomene (gestochen von Richard Houston). Addenda BIOGRAPHIE Taufdat. aus Stewart/Cutten, belegt für einen Mason Chamberlain</a300a>
   <a300c>LONDON, Nat. Maritime Mus.: Captain Bentinck and his son 1775, 1776. NEW HAVEN, Yale Center for Brit. Art. PHILADELPHIA/Pa., Mus. of Art: Benjamin Franklin discovering electricity, Öl/Papier und Holz, sign., 1762.</a300c>
   <a300e>G: London: 1760-68 Soc. of Artists; 1769-86 RA.</a300e>
   <a300f>ThB6, 1912. Foster, 1926; Waterhouse, Dict., 1981; DA VI, 1996. - Christie's (Aukt.), Lo. 19.11.1976-15.10.1982; Cormack, 1985.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20037100</a3000>
   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Stolling, Reineke (1)</a3100>
   <a3105>Stolling, Reineke (1611) &amp; Stollinck, Reineke</a3105>
   <a31nn>Reineke Stolling (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
   <a3180>1611-1634
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1611</a3300>
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   <a3420>Bremen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 105 (im Art. Stollinck, Johan)</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schweyer, Jeremias Paul</a3100>
   <a31nn>Jeremias Paul Schweyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1769-1813
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1754.11.03</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1813.12.16</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Zweibrücken</a3420>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 385</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>17300758</a3000>
   <a3100>LaNoù, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni LaNoù</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1652
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1652</a3300>
   <a3320>Venedig</a3320>
   <a3420>Venedig<a3400>1652</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Douat, Juan</a3100>
   <a31nn>Juan Douat</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1943-1975
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1975)</a3189>
   <a3200>Uruguay</a3200>
   <a3248>uruguayisch</a3248>
   <a3290>Minas (Lavalleja)</a3290>
   <a3300>1943</a3300>
   <a3360>vor 1975</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>PlástUrug I, 1975.</a300f>
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   <a3100>Schlüsselberger, Gabriel</a3100>
   <a31nn>Gabriel Schlüsselberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Formschneider?</a3162>
   <a3180>1501-1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1501/1600</a3300>
   <a8330>DBA<a8334>Microfiche 1111, 102</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Nennung eines Gabriel Schlüsselberger als Formschneider durch Papillon; es gibt aber laut Nagler keine gesicherten Werke, die diese Annahme belegen könnten.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Albert, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3270>1878.04.01</a3270>
   <a3290>Essen</a3290>
   <a3330>1941.02.24</a3330>
   <a3350>Jelenia Góra</a3350>
   <a3420>Karpacz<a3400>1922-1923</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Schlesien, 2005</a8330>
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   <a3100>Schwarzenberg, Melchior</a3100>
   <a31nn>Melchior Schwarzenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Formschneider</a3162>
   <a3180>1516-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1516</a3300>
   <a3360>um 1550</a3360>
   <a3420>Rostock</a3420>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 368</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Casteleyn, Casper</a3100>
   <a3105>Casteleyn, Jasper &amp; Casteleyns, Casper &amp; Kasteleyn, Jasper</a3105>
   <a31nn>Casper Casteleyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1640-1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1625</a3270>
   <a3290>Haarlem</a3290>
   <a3330>nach 1661</a3330>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVII, 1997, 167</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Casteleyn (Casteleyns; Kasteleyn), Casper (Jasper), niederl. Maler, Zeichner, Radierer, *um 1625 Haarlem, +nach 1661. Sohn von Vincent d.Ä. C. Dort 1653 Mitgl. der Lukasgilde. - Portr., Genres, bibl. und mytholog. Motive mit Betonung der Landschaft. Nach C. stachen Cornelis van Dalen d.J., Salomon Savery und Cornelis Visscher.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. BERLIN, SMPK, Kpst.-Kab. ST. PETERSBURG, Ermitage: Gem., sign., dat. 1653.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Bénézit II, 1976. - E.Fechner, Soobscenija Gosudarstvennogo Ermitaza 7:1955, 9-11; J.Kusnezow/I.Linnik, Holl. Malerei in den Mus. der Sowjetunion, Le. 21989. - Mitt. RKD, Den Haag.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Jenichen, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Jenichen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1837-1874
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.04.08</a3270>
   <a3290>Gotha</a3290>
   <a3330>1874.10.08</a3330>
   <a3350>Gotha</a3350>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 504f</a8334>
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   <a3100>Batuz</a3100>
   <a3105>Batuz, Miklós</a3105>
   <a31nn>Batuz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Graphiker &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Argentinien</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
   <a3248>argentinisch</a3248>
   <a3270>1933.03.27</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>VII, 1993, 502</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Koller, Ariane</a9904>
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   <a9920>1999.04.27</a9920>
   <a3100>Bär, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Bär</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartograph</a3162>
   <a3180>1836
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3000>20100859</a3000>
   <a3100>Heath, Thomas (1698)</a3100>
   <a31nn>Thomas Heath</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Instrumentenbauer</a3162>
   <a3180>1713-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1698</a3270>
   <a3330>1773</a3330>
   <a3420>London</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>11003651</a3000>
   <a3100>Chavarria, Felipe</a3100>
   <a31nn>Felipe Chavarria</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3180>1533-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Bolivien</a3200>
   <a3248>bolivisch</a3248>
   <a3300>1533</a3300>
   <a3360>1825</a3360>
   <a3420>Potosi (Bolivien)</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gioioso, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Gioioso</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1564
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1564</a3300>
   <a3320>Camerino</a3320>
   <a3420>Camerino</a3420>
   <a3420>Italien</a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Sempek, Martin</a3100>
   <a3105>Senepek, Martin &amp; Snopek, Martin</a3105>
   <a31nn>Martin Sempek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1668-1670
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
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   <a3360>1685</a3360>
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   <a3100>Löwenstein, Franz</a3100>
   <a31nn>Franz Löwenstein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1953-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Del Lungo, Torquato</a3100>
   <a31nn>Torquato Del Lungo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1862-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   </a8330>
   <a300a>Del Lungo, Torquato, ital. Architekt, *20.11.1847 Florenz, +15.3.1906 ebd. Stud.: ABA Florenz; gewinnt 1866 einen Preis des von Emilio De Fabris geleiteten Archit.-Kurses. 1876 Mitgl. des Collegio degli architetti e ingegneri in Florenz. In dieser Zeit Mitarb. an der Racc. delle migliori fabbriche antiche e mod. di Firenze (Fi. 1876) zus. mit Riccardo und Enrico Mazzanti. Ab 1879 tätig für die Zs. Ricordi di architettura. 1885 Accademico Onorario und 1888 Accademico Corrispondente des Collegio dei Professori der ABA von Florenz. Bis 1899 Atelier in der Via del Fosso 15, danach in der Via Panicale 15. V.a. tätig im Bereich des priv. Wohnbaus, angeregt durch die Planung von Giuseppe Poggi seit dem Ausbau von Florenz zur Hauptstadt (1865-71). Zu seinen ersten Werken gehören der Pal. Giulianini in der Via Micheli im neuen Viertel von Maglio, das Wohnhaus Gioli in der Via Marsilio Ficino und eine kleine Villa in der jetzigen Viale Gramsci. Später folgt die kleine Villa Verity in der Via Leone X. 1887 realisiert er für die Fam. eine kleine Villa (heute Viale della Giovane Italia 11) und für den Komtur Domenico Speer eine Villa mit Stallungen (nicht identifizierbar), nur bek. durch die in seinen Ricordi di architettura publ. Zchngn. Nicht realisiert wurden die Entwürfe (zus. mit Riccardo Mazzanti) für ein Mus. delle Antichità in Chiusi (1878) und für die Rekonstr. der Arena Naz. in Florenz (1881). Bei den großen Abriß- und Rekonstr.-Arbeiten des Florentiner Zentrums wurde er vorrangig verpflichtet. D.entwarf die Gebäude an der S-Seite der neuen Piazza Vittorio Emanuele (jetzt Piazza della Repubblica), die rückwärtige Zone zw. der Via Pellicceria und der Via de'Lamberti sowie die ausgedehnten Laubengänge an der Ecke der Via Pellicceria zur Porta Rossa. Diese sind der aktuellen Neorenaissance verpflichtet, die sich in die in Florenz stark ausgeprägte eklekt. neocinquecenteske Strömung einfügt. BIBLIOGRAPHIE De Gubernatis, 1889; Cresti/Zangheri, 1978; DBI XXXVIII, 1990. - M.Dezzi Bardeschi, Le magnifiche sorti e progressive, Fi. 1972, 421; S.Fei, Firenze 1881-1898. La grande operazione urbanistica, R. 1977, 269; G.Orefice, Rilievi e mem. dell'antico centro di Firenze 1885-1895, Fi. 1986, 27, 43 s.; M.Bini, Ricordi di archit. Disegni e progetti alla fine del XIX sec., Fi. 1990. - Florenz, Arch. stor. com.: Progetti per il centro di Firenze; Atti del Collegio dei Professori della R. ABA 1886, 1893, 1898-1911; Atti del Collegio degli architetti e ingegneri di Firenze, 1877-1913. Carlotta Lenzi</a300a>
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   <a3100>Caspari, Hendrik-Willem</a3100>
   <a31nn>Hendrik-Willem Caspari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1785-1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>niederländisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1770.01.28</a3270>
   <a3290>Wesel (Kreis Rees)</a3290>
   <a3330>1829.09.08</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
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   <a300a>Caspari, Hendrik-Willem, niederl. Zeichner, Maler, Kupferstecher, Radierer, *28.1.1770 Wesel, +8.9.1829 Amsterdam. Bruder von Jan-Willem C. 1776 Übersiedlung nach Amsterdam. Schüler von Geerlig Grijpmoedt und der Zeichenschule Felix Meritis. Anschl. in der Tapetenfabrik von J.H.Troost van Groenendoelen tätig. - Zahlr. Portr. als Min. und mit chin. Tusche, daneben Rad. (u.a. Lsch. nach Adriaen van Ostade), Aquatinta-Bll. (Henri Daniel Guyot) und Kpst. (Silhouettenbildnisse von Offizieren), einzelne Lithographien. Jacob Ernst Marcus stach Künstlerbildnisse nach seinen Zchngn. Für den "Nederlandsche Musen-Almanach" zeichnete C. die zeitgen. niederl. Dichter, die anschl. u.a. von Lodewyck-Gottlieb Portman, Willem van Senus und Dirk Juriaen Sluyter gestochen wurden.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. LEIDEN, Rijksprenten-Kab. - Sted. Prentenverzameling: W.Bilderdijk, chin. Tusche.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Hall, Portr., 1963; Scheen, 1981. - Troescher I, 1953; D.Desjardyn, Grafiek in Nederland. De 19de eeuw, Am. 1985.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dunham, Carroll</a3100>
   <a31nn>Carroll Dunham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3290>New Haven (Connecticut)</a3290>
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   <a3420>Salisbury (Maryland)</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <a3100>Francesco di Colo</a3100>
   <a3105>Ceo</a3105>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1330
      
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1330</a3300>
   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>Kreytenberg, Andrea Pisano<a8334>S. 42/43</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3000>20220052</a3000>
   <a3100>Jentsch, O.</a3100>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3100>Johannssen, Arndt</a3100>
   <a3105>Jansen, Arndt &amp; Jansz., Arndt</a3105>
   <a31nn>Arndt Johannssen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1558-1567
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9920>1999.04.27</a9920>
   <a3100>Stülpnagel, F. von</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartograph</a3162>
   <a3180>1836
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Orteaga, Tomás de</a3100>
   <a31nn>Tomás de Orteaga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
   <a3360>1702</a3360>
   <a3420>Córdoba</a3420>
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   <a3000>20060146</a3000>
   <a3100>Oehlmann, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Oehlmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Stadtbaurat</a3164>
   <a3180>1902-1906
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3420>Legnica<a3400>1902-1906</a3400>
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   <a8330>Dehio Schlesien, 2005</a8330>
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   <a3100>Dumont, Gabriel Pierre Martin</a3100>
   <a3105>Dumont, Gabriel-Pierre-Martin &amp; Dumont, Gabriel-Pierre-Martin</a3105>
   <a31nn>Gabriel Pierre Martin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Kupferstecher &amp; Architekturtheoretiker</a3162>
   <a3180>1728-1794
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Spanien</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1713 / 1714</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1794.01.22</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Dijon</a3420>
   <a3420>Burgund</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXX, 2001, 501</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dumont, Gabriel Pierre Martin, frz. Architekt, Zeichner, Radierer, Kupferstecher, Architekturtheoretiker, *1713 oder 1714 Paris, +22.1.1794 (80jährig) ebd. Stud.: bei Jean Aubert an der Acad. royale d'Archit. in Paris; erhält 1736 den 3.Rompreis (Entwurf eines Landhauses), 1737 den Großen Rompreis (Entwürfe für Treppen, ein Hôtel und einen Pal.). 1738/39 leitet D. nach Plänen von Aubert den Bau des Wohnsitzes für den Abt von Chaalis/Oise (beherbergt heute das Mus. Jacquemart-André). Ab 1742 Stipendiat an der Acad. de France in Rom. Da der Schwerpunkt von D.s Interesse mehr auf bautheoret. und archäol. Gebiet als in der Baupraxis liegt, entwirft er dort zahlr. ideale Archit.-Projekte in der Art von Giovanni Battista Piranesi und befaßt sich mit Aufnahmen von antiken Bauwerken sowie der Peterskirche (veröff. unter dem Titel Détails des plus intéressantes parties de l'archit. de la basilique de St-Pierre de Rome, P. 1763). 17.4.1746 zur röm. Accad. di S.Luca zugelassen (Entwurf eines Temple des trois arts, in situ); ab 1750 Mitglied. Nach Ablauf des Stip. 1746 verlängert D. seinen Aufenthalt in Rom auf unbestimmte Zeit; im selben Jahr Entwurf und Bauleitung für das Gebäude des frz. Konsuls in Rom. Zeitpunkt der Rückkehr nach Frankreich unbek.; nach eig. Inf. (cf. Ottomeyer, 1971) zunächst in Burgund, v.a. in Dijon und Umgebung, mit der Gest. von Gärten beschäftigt. 1750 zweite Romreise zus. mit dem befreundeten Architekten Jacques Germain Soufflot, den D. nach Paestum b. Neapel begleitet, um Bauaufnahmen der ehem. Tempelanlagen zu fertigen (Paris, Ec. des Ponts et Chaussées, Bibl.). Im selben Jahr Aufnahme in die Akad. von Bologna; nach eig. Aussage (cf. Ottomeyer) überdies Mitgl. der Akad. von Florenz und Rom, später auch assoziiertes Mitgl. ("Amateur associé libre" im Kat. der Ausst. 1774) der Acad. de St-Luc in Paris. Spätestens ab 1755 endgültig dort ansässig, nennt sich D. nun "prof. d'archit." Da jedoch der priv. oder institutionelle Rahmen seiner Lehrtätigkeit bisher nicht urkdl. gesichert werden konnte, blieb diese in der Lit. oft unerwähnt oder strittig. Ein Architekt namens Dumont wurde an der von Jacques François Blondel gegr. Ec. des arts nach Ausscheiden des Gründers und neben dem designierten Nachf. Jean-Baptiste Daubanton mit der externen Archit.-Ausb. der Eleven der Ec. des Ponts et Chaussées betraut. In den Veröff. der Arbeitsgruppe um Laurent Pelpel wird er "Charles" oder "J." D. gen. und mit dem nunmehr identifizierten Gewinner des Wettb. von 1755 an Blondels Schule und späteren in Limoges tätigen Ing. Jacques D. verwechselt. Entgegen diesen Auffassungen (denen sich auch G.Fries in AKL, Art. zu Jean-Baptiste Daubanton anschloß) muß jedoch D. als betroffen angesehen werden. Genaue Identifikationen in der zeitgen. Lit. sind selten, zweimal jedoch im Mercure (April 1776 und Jan. 1777) wird D.s institutionelle Anbindung deutlich ausgesprochen: er ist Professeur du Corps, bzw. de l'Ecole Royale des Ponts et Chaussées. - Nur wenige Bauaufträge, die D. übernimmt, sind bek.; bis auf einige Wohnungsbauten ist dieser Aspekt seines Schaffens jedoch kaum erforscht. D. betätigt sich v.a. im Umfeld von Soufflot. Er publiziert einen Großteil von dessen zeichner. Oeuvre und dokumentiert als erster die Ruinen von Paestum in Stichfolgen: 1764 radiert er in sieben großen Bll. die Suite de plans, coupes, profils, élévations géométrales et perspectives de trois temples antiques, tels qu'ils existaient en 1750 dans la bourgade de Poesto, qui est la ville Poestum de Pline ..., anschl. erneut in 21 Bll. für Thomas Major, Paestum or Possidonia, Lo. 1768 (frz. Ausg.: Jacques de Varennes, Ruines de Paestum, P. 1769). 1767 Antrag auf Aufnahme in die 2.Kl. der Acad. royale d'Archit. (Bescheid unbek.). 1781 veröffentlicht D. zum Gedenken an den 1780 verstorbenen Soufflot einen Plan gén. et vue perspective ... de l'intérieur de Ste-Geneviève. 1782 Entwurf für den Neubau der 1781 abgebrannten Pariser Oper. 1785 weitere Italienreise zus. mit Jean Michel Moreau. - D.s Hauptverdienst besteht wohl in der Veröff. von Stich-Slgn, zumeist nach eig. Archit.-Zchngn sowie u.a. von Jean-Jacques Legeay und Jean François de Neufforge, wodurch er bei der Verbreitung neoklassizist. Auffassungen in Frankreich eine wichtige Rolle spielt. Unter dem Gesamttitel Recueil de plusieurs parties d'archit. sacrée et profane de différents maîtres, tant d'Italie que de France: entablements, charpentes, croisées de Rome, ruines antiques, I-V, P. 1764-67 (Hw.), vereint D. mehrere nach z.T. eig. sowie Zchngn von Legeay u.a. von Claude René Gabriel Poulleau, René Charpentier und weiteren Künstlern gestochene Sonderfolgen (detaillierte Angaben bei ThB). Weitere bemerkenswerte Rad. betreffen das Panthéon in Paris, einen Plan des dortigen Hôtel de Bourgogne (1777, mit Theatersaal nach ital. Vorbild; Details cf. Illingworth, 1971) und den Vatikan. Ein Gesamt-Verz. der von D. veröff. Stich-Slgn erscheint 1765(April) und 1767(Juli) im Mercure. Jean-François Colson porträtierte D. (Reprod. in: Arts 1920, 2, Nr 186); Moreau und Bernard Baron hinterließen Portr.-Stiche von ihm. WERKE BORDEAUX: Garten des Präs. de Gasq. BREST: Theater (urspr. Entwürfe von Antoine Choquet de Lyndu, von D. korrigiert, 1765-66 erbaut, 1970 abgerissen). PARIS, 14, rue de Tournon: Gebäude. SELBSTZEUGNISSE Suite de profils et détails d'archit. levés et mesurés exactement par le Sieur D., ... étant pensionnaire du Roy à l'Acad. de France à Rome en 1744 et mis au jour ... en 1761; Observations sur l'archit. et ses accessoires, in: Mercure de France 1762 (Jan., I, 142-148; II, 159-164); Parallèle des plans des plus belles salles de spectacle d'Italie et de France, P. 1764 (vergleichende Analyse von frz. und ital. Theatern); Et. d'archit. de différents maîtres ital.; Manière d'accoupler les colonnes et pilastres de l'ordre dorique, avec angles saillants et angles rentrants ...; Suite de ruines d'archit. mises au jour par le Sieur D. AUSSTELLUNGEN G: Paris: 1764, '74 Acad. de St-Luc; 1782 Salon de la Correspondance. BIBLIOGRAPHIE ThB10, 1914; AKL24, 2000 (zu Daubanton, J.-B.). Delaire, 1907; Du Peloux I, 1930; Gallet, 1995; DA IX, 1996 (Lit.). - Mercure de France 1762(Febr.)150; (Juni)144; (Okt.II)141; 1764(Jan.I)134; 1765(April II)131; 1767(Juli II)151; 1771(Juli I)178; 1773(Jan.I)164; (April I)192; 1774(Okt.I)189; 1775(Okt.II)175; 1776(April I)196; (Juni)210; 1777(Jan.I)207; 1782(Jan.)188; J.-J. Guiffrey (Ed.), Livrets des expos. de l'Acad. de St-Luc à Paris ..., P. 1872 (Repr. Nogent-le-Roi 1993); Guiffrey, 1915 (Repr. 1970); Hautecoeur III, 1950; IV, 1952; P.Bjurström, Konsthist. tidskr. 21:1952, 49-58 (Theaterentwürfe); IFF, GravXVIII VIII, 1955; F.Boyer, BSHAF 1958, 286 s.; J.Harris, in: Essays presented to Rudolf Wittkower on his sixty-fifth birthday, I, Lo. 1967, 193 ss.; P.A. Daum, in: The Ohio State Univ. Theatre Coll. Bull. 1969(16)30-38; D.V. Illingworth, Rev. d'hist. du théâtre 23:1971, 40-49 (Hôtel de Bourgogne, Paris); W.Oechslin, GBA 113:1971(77)201-238; Ottomeyer, 1971, 172 s.; L'Accad. Naz. di S.Luca, R. 1974, 277; D.Rabreau, in: Piranèse et les Franç. (Kolloquium Rom 1976), R. 1978; L.Pelpel (Ed.), La formation architecturale au dix-huitième s. en France. Rapp. de rech., P. 1977, 400 s., 436, 438, 528; P. 1980, 31, 98, 180, 196, 199, 201, 213; G.Bertini, Aurea Parma 66:1982(1)24-32 (Stich der Pariser Kirche Ste-Geneviève); G.Erouart, L'archit. au pinceau. Jean-Laurent Legeay, P. 1982; StoriaArteItal (Einaudi) VI.2, 1982; In urbe architectus (K MN di Castel Sant'Angelo), R. 1991; W.Schöller, Die "Acad. Royale d'Archit." 1671-1793, Köln u.a. 1993; M.Häberle, Pariser Archit. zw. 1750 und 1800, Diss. Freiburg im Breisgau 1994, Tb./B. 1995; P.Frantz/M.Sajous d'Oria, Le s. des théâtres (K Bibl. hist. de la Ville de Paris) P. 1999 (Theater Brest); L.Zangheri (Ed.), Gli accademici del disegno, Fi. 2000. - Paris, Bibl. d'Art et d'Archéologie: Décès d'artistes, 1789-1809, Ms. 1003, IV, 325; Copies et analyses de doc. divers concernant des architectes ..., Ms. 1082, f. 230. Renate Treydel / Gerhard Fries</a300a>
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   <a31nn>Erhard Schlitzor</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Holzschnittzeichner?</a3162>
   <a3180>1516-1519
      
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1901-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Rheine (Westfalen) 13. 5. 1886 - 11. 8. 1965 Königswinter. Sohn eines Kaufmanns. 1891 Umzug der Familie nach Köln. 1904 Lehrzeit in einer Saatgutfirma. 1905 einjähriger Militärdienst. 1906-08 Studium an der Kunstakademie Düsseldorf bei Peter Jansen, 1908 an der Berliner Akademie bei Lovis Corinth, 1909 an der Kunstschule Weimar bei Hans Olde. 1910 Umzug nach München. 1911 Mitglied der "Cölner Sezession" und des Kölner Gereonsclubs. 1912 Teilnahme an der Sonderbundausstellung in Köln, 1913 an der Ausstellung "Rheinische Expressionisten" in Bonn und am Ersten Deutschen Herbstsalon in Berlin. 1914 Organisation der Ausstellung "Rheinische Expressionisten" in Düsseldorf (im Auftrag von August Macke). Aufenthalt in Ascona. 1914-18 Soldat. 1918 erste Einzelausstellungen in München und Frankfurt am Main. 1919 Mitglied der Novembergruppe in Berlin und der Gruppe "Junges Rheinland" in Düsseldorf. 1923 Mitglied der Neuen Sezession in München. Bekanntschaft mit Alexander Kanoldt. 1920-25 Studienreisen nach Italien. 1925 Berufung als Professor an die Kunstakademie Breslau, Leiter einer Malklasse und einer Klasse für angewandte Kunst. 1932 Umzug nach Bad Honnef. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. 1933 Rompreis, einjähriger Studienaufenthalt in Rom. Reisen nach Italien, Griechenland, England, Frankreich und Russland. 1937 als "entartet" verfemt, 34 Werke aus Museumsbesitz beschlagnahmt. 1939-45 Kriegsdienst an der Front, danach wieder in Bad Honnef. Zahlreiche Einzelausstellungen. 1961 Bundesverdienstkreuz 1. Klasse.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>nach anderen fälschl. am 17. 11. gest. , oder 11. 8. 1965 in Bad Honnef am Rhein</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Caffe, Daniel Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Daniel Ferdinand Caffe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Pastellmaler</a3162>
   <a3180>1808-1837
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>nach 1837</a3330>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 497</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caffe, Daniel Ferdinand, dt. Maler, *1793 Leipzig, +nach 1837. Sohn des Daniel C. In Leipzig nachw. bis 1833. Lt. Kurzwelly stellte er 1837 im KV in Rom Karnevalsszenen aus. Genauere Lebensumstände sind nicht bek. C. malte v.a. Pastell-Portr., wobei er der Manier des Vaters folgte.</a300a>
   <a300c>LEIPZIG, MBK. - Priv.-Bes.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Bénézit II, 1976; Schweers I, 1981. A.Kurzwelly, Das Bildnis in Leipzig v. E. des 17. Jh. bis zur Biedermeierzeit, L. 1912, 41.</a300f>
   <a300g>Heike Lüddemann</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Francesco Jerace</a31nn>
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   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
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   <a31nn>Meo di Tale</a31nn>
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   <a3420>Pisa</a3420>
   <a8330>Kreytenberg, Andrea Pisano<a8334>S. 42/43</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Clément, René</a3100>
   <a31nn>René Clément</a31nn>
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   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1928-1967
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Studium an der Hochschule für bildende Künste in Paris; zum Film kam er als Amateur; zunächst Spielfilme, dann Kurz- und Dokumentarfilme, wo er zuerst Kameramann, dann Regisseur wurde; sein erster Erfolg war der Dokumentarfilm "Schienenschlacht" (1945); später ist Clément in verschiedensten Genres als bedeutender Regisseur hervorgetreten.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
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   <a3100>Biazaci, Tommaso</a3100>
   <a3105>Tomaso da Busca &amp; Busca, Tomaso da</a3105>
   <a31nn>Tommaso Biazaci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3420>Busca</a3420>
   <a3420>Albenga</a3420>
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   <a3420>Piani d'Imperia</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995</a8334>
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   <a300a>2. Tommaso, 1465-88 nachweisbar. Bemalt 1465 in Savigliano die Torre dell'Orologio und schmückt das Frontispiz der städt. Statuten. 1466 Fahnenmalerei für die Confraternita del Gonfalone und 1467 Wappenmalereien an den Stadttoren von Savigliano. Sicher beteiligt an den Fresken in Chiot-Martin und Sampeyre (cf. 1). E. 1474 in Albenga nachweisbar, wo er die (verlorenen) Apsis-Fresken für S.Bernardino signiert. 1482 erneut in Savigliano tätig. 1483 sign. er zus. mit 1 Fresken in Montegrazie und in Albenga (S.Bernardino). In die 80er Jahre gehören auch Fresken für S.Stefano und S.Sebastiano in Busca; an ihnen arbeiteten vermutl. beide Brüder. Die 1488 dat. Apsis-Fresken des Santuario dell'Assunta in Piani d'Imperia hat Tommaso vermutl. allein gemalt. Ihm wird auch ein Fresko mit Mariä Himmelfahrt, Madonna mit Kind und Hll. im Oratorium S.Croce (oder S.Bernardino) in Diano Castello zugewiesen. WERKE GENUA, Gall. di Pal. Bianco: Madonna mit Jesuskind, sign., dat. 15.9. 1478 (gemalt für S.Maria in Fontibus). SAVIGLIANO, Mus. Civ.: Frontispiz der Stadtordnung, 1465.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a31nn>Jeremias Jakob Sedelmayr (der Jüngere)</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Miniaturmaler &amp; Zeichner &amp; Stecher</a3162>
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   <a3100>Lotz, Eduard Hermann</a3100>
   <a31nn>Eduard Hermann Lotz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99fm>Als letzte Erwähnung ist eine Gemäldedatierung aus Schweers angesetzt.</a99fm>
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   <a3100>Schimkowitz, Hilde</a3100>
   <a31nn>Hilde Schimkowitz</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Buchgestalter</a3162>
   <a3180>1895-1925
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a31nn>Anton Räderscheidt</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1907-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.10.11</a3270>
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   <a3350>Köln</a3350>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1901; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a99fm>Die Daten sind von Telemaco Signorini übernommen, den Lovera gedruckt hat. Weiteres nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3360>1633</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927, S. 305-306</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Möglicherweise Mitglied der Stecherfamilie Kilian, jedoch kein urkundlicher Beweis; Hofmaler in Neuburg und später in Ansbach.</a349e>
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   <a31nn>Richard Vogts</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.12.09</a3270>
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   <a3360>vor 1940</a3360>
   <a3420>Köln</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, S. 507 s</a8334>
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   <a31nn>Antonio Consetti</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Modena</a3420>
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   <a300a>Consetti, Antonio, ital. Maler, Zeichner, *20.2.1686 Modena, +23.1.1766 ebd. Sohn und Schüler von Jacopino C. Ausb. in Bologna bei Giovanni Giuseppe dal Sole und Donato Creti (ab 1705), die prägend auf seinen Stil wirkten. 1720 Rückkehr nach Modena. 1722 Eröffnung einer Akad. für Aktmalerei in seinem Haus in Modena, die jedoch nach kurzer Zeit wieder geschlossen werden mußte. 1726-72 Superintendent der herzogl. Kunst-Slgn. 1729 Mitgl. der Accad. Clementina in Bologna und 1763 Dir. einer nach wenigen Jahren wieder aufgegebenen neuen Malerei-Akad. im herzogl. Pal. in Modena. C. stand auch als ausführender Künstler in enger Bindung zum Hof von Rinaldo d'Este und dessen Sohn Francesco III. Er lieferte Freskendekorationen für die Este-Villen in Rivalta (1722-26; zus.mit Giovanni Zanardi) und Pentetorri (1739; beide nicht erh.) und ein förml., etwas steifes Portr. des Rinaldo d'Este (1733, Modena, Gall. Estense). Auch fertigte er für den Herzog Kopien nach Correggio, die 1745/46 an den sächs. Hof verkauft wurden (nicht erh.), und arbeitete häufig als Restaurator. Eine von Tiraboschi überlieferte Einladung an den Turiner Hof durch Filippo Juvara (1733) schlug er aus. Neben seiner Beschäftigung für den Hof war C. zeitlebens als Maler relig. Darst. für Kirchen im Modeneser Herrschaftsgebiet tätig. Zu seinen wichtigsten Werken zählen dabei seine Arbeiten für S.Domenico (Modena): vier monochrome, Reliefs nachahmende Szenen aus dem Leben des hl. Dominikus (nach 1730) und das Gem. der Rosenkranzmadonna mit hl. Rosa (nach 1730; Entwurf: Modena, MCiv.). C. der zus. mit Francesco Vellani zu den Protagonisten der Modeneser Malerei des 17. Jh. zählt und dessen Arbeiten nach Rom, Venedig, Bologna, Pistoia, Genua und Forlì versandt wurden, verrät bis zuletzt die Prägung durch seine Lehrer. Er verbindet dabei in seinen etwas trockenen, akad. Darst. die Neigung zu einem linearen, klassizist., an dal Sole orientierten Stil mit der leichten Eleganz der Arbeiten von Creti, die eine bereits von Tiraboschi kritisierte harte Farbigkeit mildert. Seine letzten Gem. in Carpi (S.Nicolò: Salvator Mundi, 1745; S.Francesco: Hl. Antonius mit Christuskind, 1747) und Modena (Taubstummeninstitut: Trinität mit Muttergottes und Hll. Joseph und Geminianus; S.Giorgio: Traum des hl. Joseph, 1751) zeigen eine kühle Glätte und Schematisierung barocker Stilelemente sowie Verlust an räuml. Tiefe, die bezeichnend für C.s Spätwerk sind. C. war auch häufiger als Porträtist tätig. Neben seinem sehr qualitätvollen Selbstbildnis (Modena, MCiv.) lieferte er auch Vorlagen für Portr.-Stiche (Bildnis des Rinaldo d'Este, 1725, gestochen von Francesco Maria Francia; Bildnis des Francesco III d'Este, gestochen von Pietro Monaco; versch. Bildnisvorlagen nach Correggio, 1724-27, für Nicolas Vleughels, Dir. der frz. Akad. in Rom). Zahlr. seiner Zchngn werden in der Bibl. Poletti (Modena) aufbewahrt. WERKE (Gem., wenn nicht anders vermerkt in Öl): FANANO, Pfarrk.: Portr. des Monsignore Giuliano Sabbatini. FINALE EMILIA, S.Bartolomeo: Muttergottes mit Hll. Joseph, Ignaz und Francesco Borgia. MODENA, Collegio S.Carlo: Tempelgang Mariae, um 1710. - Gall. Estense: Hl. Joseph; Rosenkranzmadonna; Pietà; Erlöser. - S.Giovanni Battista: Muttergottes mit Hll. Joh.Bapt., Joseph, Nikolaus von Bari, Vinzenz Ferrer und Philippus Neri; Muttergottes mit Hll. Anianus, Crispin und Crispinian, um 1734. REGGIO EMILIA, SS.Filippo e Giacomo: Muttergottes mit Hll. - S.Nicolò: Muttergottes mit Hll. Lucia und Antonius Abbas, 1731. SCANDIANO, Dom: Unbefleckte Empfängnis. BIBLIOGRAPHIE ThB7, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; Schede Vesme I, 1963; DEB III, 1972; DBI XXVIII, 1983 (Lit.); PittItalSettec II, 1990 (Lit.). - G.Soli, Chiese di Modena, I-III, Md. 1974; A.Garuti (Ed.), Mostra dei dipinti rest. della chiesa S.Nicolò di Carpi (K), Carpi 1975; A.Dondi, Not. stor. ed artist. del Duomo di Modena, Md. 1976, 89 s., 230; A.Leonelli, Guida di Modena, Md. 1976, 68, 80, 155; A.Colombi Feretti, in: L'arte del Settecento emiliano. La pitt., Bo. 1979, 166; O.Baracchi Giovanardi, Atti e mem. della deputazione di storia patria per le antiche prov. modenesi, Ser. 11, 3:1981, 79 s., 88; E.Cecchi Gattolin (Ed.), I disegni dei Consetti nelle coll. della Bibl. civ. di storia dell'arte "Luigi Poletti" (K), Md. 1982; F.Frisoni, in: Dipinti di maestri dei sec. XVI-XVIII (K Finale Emilia), Md. 1982, 47-49; A.Barbieri, Arte ed artisti a Modena, Md. 1985, 181; E.Cabassi, Not. degli artisti carpigiani, ed. A.Garuti, Md. 1986, 56 s.; O.Baracchi/C.Giovannini, Il Duomo e la torre di Modena, Md. 1988, 41, 44, 47 s., 276; G.Guandalini, in: L'arte degli Estensi (K), Md. 1986, 42 s., 283-288; G.Sestieri, La pitt. del Settecento, T. 1986, 286; TCI Emilia-Romagna, 1991. Susanne Christine Martin</a300a>
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   <a31nn>Bernard Salomon</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>John Chester Buttre</a31nn>
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   <a3162>Holzstecher &amp; Bildnismaler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1836-1893
      
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   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1821.06.10</a3270>
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   <a300a>Buttre, John Chester, US-amer. Holzstecher, Portätmaler, *10.6.1821 Auburn/N.Y., +2.12.1893 Ridgewood/N.J., ab ca. 1847 in New York tätig. In Auburn Schüler von Hulanski. 1848-50 Partner in der Fa. Rice &amp; B. V.a. bek. als Hrsg. von The American Portrait Gallery, 1880-81.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Groce/Wallace, 1957; Young, 1968; Fielding, 1984.</a300f>
   <a300g>David Fischbach</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Pavelt, Oliver</a3105>
   <a31nn>Olivier Pavelt</a31nn>
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   <a3350>Straßburg</a3350>
   <a3420>Roztoka<a3400>um 1870</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Schlesien, 2005</a8330>
   <a8330>AKL</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Matteo Biazaci</a31nn>
   <a31fl>Biazaci, Matteo</a31fl>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1474-1483
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3290>Busca?</a3290>
   <a3300>1474</a3300>
   <a3360>1483</a3360>
   <a3420>Valmala</a3420>
   <a3420>Albenga</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. X, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Matteo, 1474-83 nachweisbar, arbeitet ständig mit 2 zusammen. In der Inschr. vom Apsis-Fresko der Capp. dell'Assunta in Chiot-Martin (Valmala, Cuneo) namentl. gen., zus. mit der unvollst. Jahresangabe MCCCCL... Malt ferner Fresken mit Szenen aus der Kindheit Jesu für das linke Seitenschiff von SS.Pietro e Paolo in Sampeyre/Cuneo. Folgt 1474 vermutl. seinem Bruder nach Albenga. Sign. dort 1483 Fresken in S.Bernardino und bemalt mit 2 die linke Seitenwand vom Sanktuarium in Montegrazie b.Imperia.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a31nn>Daniel Formet</a31nn>
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   <a31nn>Friedrich Wilhelm von Seydlitz</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Dilettant &amp; Kavalleriegeneral</a3162>
   <a3180>1736-1773
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1721.02.03</a3270>
   <a3290>Kalkar Kreis Kleve</a3290>
   <a3330>1773.11.08</a3330>
   <a3350>O&#322;awa</a3350>
   <a3420>Berlin?</a3420>
   <a3420>Preußen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 550</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lupi, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Lupi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1739
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Schillinger, Johann Jakob</a3100>
   <a31nn>Johann Jakob Schillinger</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1765-1829
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Italien</a3420>
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   <a3100>Wierix, Johan (1549)</a3100>
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   <a31nn>Johan Wierix</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1564-1615
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1549</a3270>
   <a3330>nach 1615</a3330>
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   <a3007>Sohn<a3010>Wierix, Antonie (1545)</a3010>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Völcker, Hans (1865)</a3100>
   <a31nn>Hans Völcker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler &amp; Stillebenmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1880-1944
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.10.21</a3270>
   <a3290>Pyrzyce</a3290>
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   <a3350>Wiesbaden</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. V, 1961, S. 45</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1940, S. 468</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a9920>2005.09.11</a9920>
   <a3100>Dardani, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Dardani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1677.06.08</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1735.09.28</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Macerata</a3420>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIV, 2000, 261</a8334>
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   <a300a>1. Antonio, *8.6.1677 Bologna, +28.9.1735 ebd. Bruder von 2. Vater des Bildhauers Luigi D. Lt. Zanotti und Oretti Schüler des lokalen Malers Angelo Michele Toni sowie von Giovanni und Domenico Viani, dessen Mitarb. an Perspektivmalereien (nicht erh.). In der frühen Schaffenszeit Gem.-Kopien nach Correggio. Ab 1722 Mitgl. der ABA Clementina, 1725, '29, '35 deren Dir., 1732 Principe. - Geschätzter Eklektiker; zeitgen. Führer erwähnen zahlr., heute verschollene Werke in Kirchen von Bologna. Lt. Quadrio auch als Bühnenbildner für das Musiktheater in und außerhalb von Bologna tätig, waren jedoch seine Dekorationen angebl. nicht immer bes. qualitätvoll. WERKE BOLOGNA, S.Caterina: Altarbild mit den Hll. Benedikt und Giovanni Gualberto. - Chiesa di Pianta (Castel Guelfo): Altarbild. - Priv.-Slg: Selbstbildnis. CESKÁ LÍPA, Allerheiligen: Gem. des Madonnenaltars. HOLANY/Ceská Lípa, Hl.Maria Magdalena: Hl.Johann Nepomuk. MACERATA, Pal. Bonaccorsi, Saaldecke: Dekorationsmalereien, um 1707 (mit Carlo Antonio Rambaldi).</a300a>
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   <a3100>Salkow, Sidney</a3100>
   <a31nn>Sidney Salkow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1936-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3300>1936</a3300>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Giacomo di Lotto</a3100>
   <a3105>Jacopo di Maestro Lotto</a3105>
   <a31nn>Giacomo di Lotto</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1325-1468
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3420>Orvieto</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVIII, 1925, S. 278</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 151</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Bruijninx, Daniel</a3100>
   <a3105>Bruyninx, Daniel &amp; Bruninx, Daniel &amp; Bruyjninx, Daniel &amp; Bruijninx, Daniel</a3105>
   <a31nn>Daniel Bruijninx</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Illuminator &amp; Maler &amp; Bildnismaler &amp; Aquarellmaler</a3162>
   <a3180>1739-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1724.07.05</a3270>
   <a3290>Rotterdam</a3290>
   <a3330>1787.08.14</a3330>
   <a3350>Rotterdam</a3350>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a3420>Haarlem</a3420>
   <a3420>Kennemerland</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 514</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruijninx (Bruininx; Bruyninx), Daniel (fälschl. Braynoux, D.), niederl. Miniaturmaler, get.5.7.1724 Rotterdam, +14.8.1787 ebd. Schüler des Miniaturmalers Nicolaas Juweel in Rotterdam. Anschl. dort tätig, später in Den Haag, Haarlem und im Kennemerland, in den Sommermonaten Besuch der Regenten auf ihren Landsitzen in der Vechtstreek. Mitgl.: 1760 Pictura, Den Haag. - B. gilt als einer der wichtigsten niederl. Miniaturmaler des 18.Jh. Anfängl. gestaltete er galante Szenen auf Fächern und Schnupftabakdosen, v.a. nach Graphiken frz. Meister, von denen er zahlr. besaß. Zur Dekoration von Schnupftabakdosen fertigte er auch Halbfigurenporträts und Kniestücke auf rechteckigem Papier oder Velin, z.B. frühestes Beispiel Portr. einer unbek. Dame, dat. 1749 (Niederlande, Priv.-Slg). 1763, nach der Rückkehr des Fächermalers Frans Xavery von Frankreich nach Rotterdam, wandte sich B. gänzl. der Portr.-Min., nunmehr als Bruststück auf ovalem Elfenbeingrund, zu. Dabei wandte er eine Kombinationstechnik an: Gesicht und Kleidung in transparenten, locker gemalten Strichen heller Farbigkeit (v.a. Blau); der Hintergrund punktiert in versch. Brauntönen. Die Figuren sind durch dunkle Pupillen und Augenbrauen, schwere Augenlider sowie durch detaillierte und variationsreiche Kleidung (weißgehöht) gekennzeichnet. Mittels eines von ihm entwickelten Apparates, eines in Kupfer gefaßten Elfenbeinkreuzes (Haarlem, Teylers Genootschaap, verschollen), erreichte B. in den Bildnissen große Ähnlichkeit mit dem Vorbild. Lt. eigener Angaben (verschollen) dekorierte er 29 Fächer, 30 Schnupftabakdosen und fertigte 581 Portr.-Min. (davon insgesamt 65 Werke bek., meist in niederl. Priv.-Slgn). Die Annahme, B. habe sich einige Zeit in England (dort Min. vorhanden) aufgehalten, kann nur unzureichend belegt werden. 1786 entwarf er eine Münze zur Erinnerung an das Bündnis zw. der niederl. Republik und Frankreich, ausgef. von P.van Baerle. Nach ihm stachen Reinier Vinkeles und Jacob Houbraken, wobei B. selbst die Unterschriften in Versform gestaltete. Taco Scheltema kopierte für die Bataafsch Genootschap das Min.-Portr. Marinus Schouten als vergrößerte Version. Keine Schüler. 31.3.1788 Verkauf des Nachlasses in Rotterdam.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, RM. DEN HAAG, Rijksdienst Beeldende Kunst. HAARLEM, Frans Halsmuseum. HAMBURG, KH: Unbek. Heer, monogr., dat. 1759 (dort Zuschr. an frz. Meister). LONDON, Wallace Coll. LOOSDRECHT, Kasteel Sypesteijn. ROTTERDAM, HM "Het Schielandshuis".</a300c>
   <a300e>E: 1910 Rotterdam, Rotterdamsche Kunstkring / 1921 Den Haag, Gemeente Mus.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911 (fälschl. auch Braynoux, D.). Waller, 1938; Schidlof I, 1964; Scheen, 1981. - Roterodamum Ill., Beil. G, 2.Tl, Rotterdam 1868, 46 s.; J.H.Scheffer/F.D.O.Obreen, Rotterdamse Hist.-bladen 1880, 577; L.Buijnsters-Smets, Antiek 1:1967, 19-25; id., ibid. 3:1968, 102 ss.; C.J.de Bruijn Kops, Bull. van het RM 30:1982, 192-205.</a300f>
   <a300g>Marieke E. Spliethoff</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Neuhaus, Georg Ernst Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Ernst Friedrich Neuhaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Eisenbahningenieur &amp; Baubeamter</a3162>
   <a3164>geheimer Regierungsrat</a3164>
   <a3180>1812-1876
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1797.09.20</a3270>
   <a3290>Behme bei Herford</a3290>
   <a3330>1876.12.04</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 50-51</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1815 Schulabgang, Freiwilliger der Befreiungskriege; im selben Jahr Beginn des Studiums an der Bauakademie; nach Bauführer-Prüfung 3 Jahre praktische Tätigkeit im Oder-Deichbauwesen; 1824 Baumeister-Prüfung; 1824-1828 ausführender und kontrollierender Baumeister beim Chausseebau in den Provinzen Brandenburg, Pommern und Preußen; 1828 Wegebauinspektor in Stargard/Preußen; 1853 Oberwegebauinspektor, Reise nach Belgien; Anfang 1837 zur Berlin-Stettiner Eisenbahngesellschaft, 1840 Obering. der Gesellschaft; Sommer 1843 technisches Mitglied der Direktion der Berlin-Hamburger Eisenbahngesellschaft, ab 1850 Dir. der Gesellschaft; 1860 Geheimer Regierungsrat, 1883 Enthüllung eines Neuhaus-Dkm. vor dem Hamburger Bahnhof.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten: Zahlreiche Brücken- und Hochbauentwürfe für die Eisenbahn Berlin - Stettin (Entwurf: 1837-1841, Bau März 1841-15.8.1842) und Berlin-Hamburg (Entwurf: 1843/44, Bau Frühjahr 1844-15.12.1846); 1845-1847 Hamburger Bahnhof in Berlin (mit F. W. Holtz); Entwurf: Zentralbahnhof für Berlin am Monbijouplatz (nicht ausgeführt).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Sanctis, Guglielmo De</a3100>
   <a31nn>Guglielmo De Sanctis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1844-1911
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1829.03.08</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1911.03.06</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 390</a8334>
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   <a3100>Schön, Johann Gottlieb</a3100>
   <a3105>Schön, Johann Gottlob</a3105>
   <a31nn>Johann Gottlieb Schön</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1735-1765
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1720</a3270>
   <a3290>Arnstadt</a3290>
   <a3360>1746</a3360>
   <a3420>Teplitz-Schönau</a3420>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Freiberg (Sachsen)</a3420>
   <a3420>Oberlausitz</a3420>
   <a3420>Sächsische Schweiz</a3420>
   <a3420>Thüringen</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 221</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist H X C (1501-1550)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H X C (1501-1550)</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1501/1550</a3300>
   <a8330>Nagler, Monogrammisten, 1858-1879<a8334>Bd. 3, S. 719</a8334>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Jaeger, ? (1846)</a3100>
   <a31nn>Jaeger (1846)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1839-1846
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Schilling, Clotilde</a3100>
   <a3105>Schilling, Klothilde</a3105>
   <a31nn>Clotilde Schilling</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Landschaftsmalerin</a3162>
   <a3180>1871-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1856</a3270>
   <a3290>Altenburg (Sachsen)</a3290>
   <a3330>1934.05.13</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2002.02.21</a9920>
   <a3100>Usadel, Lotte</a3100>
   <a31nn>Lotte Usadel</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Pastellmalerin</a3162>
   <a3180>1915-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3290>Szczecin</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3380>Szczecin</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 499</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, S. 5</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a3100>Cialdieri, Girolamo</a3100>
   <a3105>Cialderi, Girolamo</a3105>
   <a31nn>Girolamo Cialdieri</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Architekt &amp; Kupferstecher?</a3162>
   <a3180>1608-1680
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1593.10.28</a3270>
   <a3290>Urbino</a3290>
   <a3330>1680</a3330>
   <a3350>Urbino</a3350>
   <a3420>Urbino</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIX, 1998, 127</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cialdieri (Cialderi), Girolamo, ital. Maler, Architekt, Kupferstecher(?), *28.10.1593 Urbino, +1680 ebd. Sohn von Bartolomeo C. Ausb. bei Claudio Ridolfi und dessen langjähriger Mitarb., so 1621 bei den Festdekorationen anläßl. der Hochzeit von Federico Ubaldo da Montefeltre mit Claudia de' Medici und 1627 bei den Gem. für S.Paolo, wo C. die 10 Apostelbüsten zugeschr. werden. Erstes Werk, bei dem C. zu einem eigenständigen Stil gefunden hat, ist eine Madonna mit Kind und Hll. für S.Chiara in Urbania von 1629. In dieser Zeit betätigt er sich auch als Architekt, wie die erh. Entwürfe für den Pal. der Confraternita del Corpus Domini von 1628 zeigen (Pal. im 18.Jh. zerst.; Zchngn im Bes. der Confraternita). Neben zahlr. anderen maler. Arbeiten bis in die Jh.-M. hat C. auch unter Jean Boulanger an den Dekorationen des Pal. Ducale in Sassuolo mitgewirkt (Zahlungsbeleg von 1644). Letztes bek. Werk ist der Zyklus mit der Passion Christi für die Kirche delle Cinque Piaghe in Urbino (um 1650). - C. hat sehr viel stärker als früher angenommen in der Wkst. Ridolfis als gleichberechtigter Maler gearbeitet und zahlr. Aufträge allein ausgef., wobei er das Prinzip Ridolfis übernahm, Figuren aus anderen Bildern als Versatzstücke zu benützen. Wahrsch. hat er später selber eine große Wkst. geleitet, um seine zahlr. Aufträge bewältigen zu können. Stilist. blieb er von Ridolfi und über diesen vermittelt von Federico Barocci und Paolo Caliari, gen. Veronese, abhängig, aus deren Bildern er häufig Figuren auf eigene Kompositionen übertrug. - Lt. ThB auch Kupferstecher. WERKE ACQUALAGNA, Santuario del Pelingo: Rosenkranzmadonna. AIX-EN-PROVENCE, St.Jean-de-Malte: Madonna von Loreto mit Hll. und Stiftern (Zuschr.). CAGLI, S.Giuseppe: Freskenzyklus, nach 1637. - Kapuzinerkirche: Pietà. - Pal. Mater Dei: Madonna von Loreto mit den Hll. Rochus, Luzia, Sebastian. MONDOLFO, S.Agostino: Madonna mit Kind und den Hll. Stephanus und Laurentius. PEGLIO, Pfarrk.: Rosenkranzmadonna mit Hll. RECANATI, S.Maria di Loreto: Madonna von Loreto mit den Hll. Franziskus und Joh.Bapt., um 1630. SALUDECIO, S.Girolamo: Maria mit Kind, Erzengel Michael, Joh.Bapt. und Franz von Assisi (Zuschr.). URBINO, Gall.Naz. delle Marche: Anbetung der Könige; Präsentation im Tempel; 12jähriger Jesus im Tempel, um 1625. - Mus. Albani: Madonna und Hll.; Mariae Himmelfahrt mit dem hl. Crescentino (im Hintergrund eine der ältesten Veduten Urbinos). - S.Spirito, Decke: Fresken, 1637. - S.Sergio: Hll. Stephanus und Agnes mit der Trinität, um 1650. - S.Caterina: Hll. Katharina und Theresa, um 1650. BIBLIOGRAPHIE ThB6, 1912. Galetti/Camesasca I, 1951; DEB III, 1972; DBI XXV, 1981 (Lit.). - TCI Marche, 1962; F.Negroni, Notizie da Pal. Albani 8:1979(2)89-92; StoriaArteItal (Einaudi) XI, 1982; Biblia pauperum. Dipinti dalle diocesi di Romagna, 1570-1670 (K MN Ravenna), Bo. 1992 (Lit.); Claudio Ridolfi. Un pittore veneto nelle Marche del '600 (K), Ancona 1994. Susanna Partsch</a300a>
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   <a3100>Albert, Otto (1922)</a3100>
   <a31nn>Otto Albert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1922-1939
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3330>1939</a3330>
   <a3350>Jelenia Góra</a3350>
   <a3420>Karpacz<a3400>1922-1923</a3400>
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   <a31nn>Pietro Guidi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   </a3180>
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   <a3350>Ranzo</a3350>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a31nn>Jan Michalowicz z Urzedowa</a31nn>
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   <a31nn>Heinrich Joseph Schüz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Ferdinand Eiser</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1610-1619
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Helmuth Liesegang</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1873-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3350>Leipzig</a3350>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Herausgeber &amp; Verleger</a3162>
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   <a3300>1876</a3300>
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   <a3162>Malerin</a3162>
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   <a3360>vor 1939</a3360>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a31nn>Herrmann von Salzer</a31nn>
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   <a3160>Adel</a3160>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3100>Kirchberger, Matthias</a3100>
   <a31nn>Matthias Kirchberger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1681-1702
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3360>vor 1956</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Kamieniec Z&#261;bkowicki<a3400>1683-1685</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 20, 1927, S.349</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>2002.05.08</a9920>
   <a3100>Meister der Françoise de Dinan</a3100>
   <a31nn>Meister der Françoise de Dinan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1455
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Rennes?</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20224853</a3000>
   <a3100>Le Clair, B.</a3100>
   <a31nn>B. Le Clair</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1791
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>1791</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXII, 1928, 519</a8334>
   </a8330>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
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   <a3100>Martens, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Martens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3166>Bankbauten</a3166>
   <a3180>1857-1910
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1842.03.04</a3270>
   <a3290>Segeberg, Bad</a3290>
   <a3330>1910.01.22</a3330>
   <a3350>Grunewald (Berlin)</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 49-50</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 150</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch der Baugewerkeschule in Holzminden, dann des Polytechnikums in Karlsruhe mit Bauführer-Prüfung, mehrjährige praktische Tätigkeit in Süddeutschland und in der Schweiz; Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Prüfung; nach mehrjähriger Tätigkeit bei Gropius und Schmieden selbständiger Privatbaumeister, vor allem Bankbauten.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten: BERLIN: 1862 Deutsche Bank zw. Behrenstr./Mauerstr./Französische Str.; 1883/84 Grand Hotel am Alexanderplatz (mit M. v. Holst/C. Zaar); nach 1885 Hospiz Amalienhaus Motzstr. 11; 1884/85 Geschäftshaus Hausvogteiplatz 6/7; 1890/ 91 Umbau der Preußischen Bodenkredit-Aktienbank An der Katholischen Kirche 2 und der Bank des Berliner Kassenvereins Oberwallstr. 3; 1891/92 Landhaus Herz in Wannsee; 1892/93 eigenes Wohnhaus Fasanenstr. 34; 1893/94 Hypothekenbank Hamburg Französische Str. 7; 1894/95 Landhaus v. Blottnitz in Hoppegarten. AUSSERHALB: 1890/91 Synagoge in Eberswalde (mit F. Münzenberger); Bank in Reichenberg/Böhmen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a30gn>ulan500354307</a30gn>
   <a3100>Milizia, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Milizia</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1775
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1775</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8350>Erffa, Hans Martin Frhr. von, Die Ehrenpforten ..., in: Festschrift f. H. Keller, Darmstadt 1963, S. 360 -361</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220059</a3000>
   <a3100>Jung, F. W.</a3100>
   <a31nn>F. W. Jung</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1970-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1970</a3300>
   <a3320>Frankfurt (Main)</a3320>
   <a3360>1972</a3360>
   <a3380>Frankfurt (Main)</a3380>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083171</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Dorn, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Dorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1861-1891
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1891)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1891</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>N.Fischer, Zs. des Hamburgische Vereins für Gesch. 79:1993, 11-132.</a300f>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>14001741</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2003.06.30</a9920>
   <a3100>Thommen, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Thommen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1906-1976
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1976 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1891.07.14</a3270>
   <a3290>Giebenach</a3290>
   <a3330>1976.01.26</a3330>
   <a3350>Ascona</a3350>
   <a3360>vor 1939</a3360>
   <a3420>Sankt Moritz</a3420>
   <a3420>Ascona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIII, 1939, 72</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1906</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1976</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:26:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:04:03Z" edp:createdBy="unknown" did="52479300"><labelId>Klemen, ?</labelId>
   
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   <a3000>00030923</a3000>
   <a3100>Klemen, ?</a3100>
   <a31nn>Klemen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1872</a3300>
   <a3420>Stuttgart?</a3420>
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   <a3000>12200095</a3000>
   <a3100>Budersbach, R.</a3100>
   <a31nn>R. Budersbach</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Lorentz, Alcide Joseph</a3100>
   <a31nn>Alcide Joseph Lorentz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Karikaturist &amp; Holzschneider &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1828-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1813.02.25</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Paris?</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Gari Melchers</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Freskomaler</a3162>
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   <a349a>Text<a349e>Detroit (Michigan, USA) 11. 8. 1860 - 30. 11. 1932 Belmont, Falmouth (Virginia). Sohn des Bildhauers Julius Melchers. Ab 1877 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Peter Jansen und Eduard von Gebhardt, 1881 an der École des Beaux-Arts und der Académie Julian in Paris bei Gustave Boulanger und Jacques Lefebvre. 1882 Debuts in den Salons von Paris und Antwerpen. Ab 1884 gemeinsames Atelier mit dem amerikanischen Maler George Hitchcock in Egmond aan Zee (Holland). 1903 Heirat mit Corinne Lawton Mackall. 1909-14 Professur an der Weimarer Akademie. 1915 Rückkehr in die USA. Seit 1916 Wohnsitz in Falmouth (Virginia). 1920-26 Präsident der New Society of Artists. Zahlreiche Medaillen und Auszeichnungen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; NN</a9904>
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   <a3100>Franchi, Isidoro</a3100>
   <a31nn>Isidoro Franchi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1689-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1719</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Pratesi, Repertorio, 1993<a8334>Bd. 1, S. 47-48</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Merveldt, Paul von</a3100>
   <a3105>Merveldt, Paul (Graf)</a3105>
   <a31nn>Paul von Merveldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Kunstsammler</a3162>
   <a3180>1886-1929
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Marienfeld bei Harsewinkel</a3350>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
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   <a3100>Sager, Xavier?</a3100>
   <a31nn>XavierSager</a31nn>
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   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3100>Kobro, Katarzyna von</a3100>
   <a31nn>Katarzyna von Kobro</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Bildhauerin &amp; Kunstschriftstellerin</a3162>
   <a3180>1913-1951
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>polnisch</a3248>
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   <a3100>Meister der Schöffen von Rouen</a3100>
   <a31nn>Meister der Schöffen von Rouen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
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   <a3100>Lempereur, Jean Denis (1701)</a3100>
   <a3105>Lempereur, Jean Denis (2)</a3105>
   <a31nn>Jean Denis Lempereur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Juwelier &amp; Kupferstecher &amp; Kunsthandwerker &amp; Schmuckkünstler &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1716-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3000>08003765</a3000>
   <a3100>Moïna de Salligny, Eugénie</a3100>
   <a31nn>Eugénie Moïna de Salligny</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1821-1830
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1806</a3270>
   <a3330>1830</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20083170</a3000>
   <a3100>Dorn, Gerard</a3100>
   <a3105>Dorn, Gerardus &amp; Dorn, Gerhard</a3105>
   <a31nn>Gerard Dorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1661-1708
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1646.06.24</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>vor 1708.01.09</a3330>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 82</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Gerard (Gerardus; Gerhard), *24.6.1646 Köln, +vor 9.1.1708 ebd. Vater von 1 und 3. 1661-67 Lehre bei Peter Kaff, 1667-69 bei dessen Witwe und Nicolaus Kaff. 1670 Meister und Bürger sowie erste, 1691 zweite, 1698 dritte Ehe. Ab 1671 auch Lehrherr. MZ: GD.</a300a>
   <a300c>KÖLN, Ursulinenkloster: Tabernakelkrone, um 1680. -- Erzbischöfl. Diözesan-Mus.: ein Paar Altarleuchter, 1695. -- SM: Bahrtuchschild, 1695; Meßkännchen-Paar. KREFELD-Hüls, Pfarrk.: Altarleuchter, 1706. RHEINBREITBACH, St.Maria Magdalena: Kelch, um 1708 (zus. mit 1; mit Inschr. von 1719).</a300c>
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   <a3100>Zieger, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Zieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1687
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1687</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Thöni, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Thöni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920-3000
      
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   <a3100>Töpfer, August (1755)</a3100>
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   <a31nn>Friedrich Bischoff</a31nn>
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   <a300a>Bischoff (Bischof), Friedrich (Georg Friedrich), dt. Maler, *18.11.1819 Ansbach, +19.11.1873 Erlangen. Stud.: 1835-42 ABK München, bis 1844 Meisterklasse. Danach 20 Jahre als freier Künstler in München. Ab 1845 Mitgl. des Münchner Kunstvereins. 1864 wegen schwerer Krankheit Rückkehr ins Elternhaus nach Ansbach. - Neben Gruppenbildern und Portr. malte B. v.a. Genrebilder wie Der Alpensteiger oder Landsknechte, die häufig nachgestochen oder als Lith. publ. wurden. In gefälligem akad. Stil gehalten, fanden sie großen Anklang und befinden sich noch heute in zahlr. Priv.-Slgn.</a300a>
   <a300f>ThB IV, 1910. Busse, 1977; K.Bosl (Ed.), Bosls bayer. Biogr., Erg.-Bd, Regensburg 1988. - Ebertshäuser, 1979; O.Veh, Der Maler B. und seine Brüder..., Jb. des histor. Ver. für Mittelfranken 91:1982-1983, 173-186.</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
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   <a31nn>Egidius Mengelberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 388</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Köln 8. 4. 1770 - 26. 10. 1849 Köln. 1783-86 Schüler der Düsseldorfer Akademie. 1787 Meister in Köln. 1800-06 in Elberfeld tätig, danach wieder in Köln.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Wachter, Jacob Pietersz.</a3100>
   <a31nn>Jacob Pietersz. Wachter</a31nn>
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   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Sadeler, ? (1550)</a3100>
   <a31nn>Sadeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Kunsthändler</a3162>
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   <a31nn>Meister des Jacques d'Armagnac</a31nn>
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   <a31nn>Christian Leberecht Vogel</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Dornis, Gustav von</a3100>
   <a31nn>Gustav von Dornis</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1827-1881
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 98</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dornis, Gustav von, dt. Maler, Bildhauer, Zeichner, Dichter, *27.8.1812 Coburg, +2.8.1881 ebd. Lehre und Wanderschaft als Zinngießer. Zeitweise als Porzellanmaler tätig. Als Maler und Zeichner Autodidakt. Seit der Jugend befreundet mit Friedrich Hofmann, dem Chefredakteur der Zs. Gartenlaube. 1840-42 in Bamberg, ab 1842 in München, wo er sich an die Kreise um Wilhelm von Kaulbach und Ludwig Schwanthaler anschloß, ab 1852 in Coburg als Porträtmaler tätig, büßte er mit dem Aufkommen der Fotogr. seine Kundschaft ein. Außerdem beschäftigten D. hist. Persönlichkeiten (Büsten, Statuen und Statuetten) und Stoffe der fränk.-thüring. Heimat, v.a. der jugendl. Martin Luther. Ihm widmete D. Gem., Statuen, Statuetten und Reliefs, aber auch ein ep. Gedicht. Die Bemühungen um den Auftrag für ein Lutherdenkmal scheiterten erst in Eisenach (überliefert sind Bozzetti mit Darst. des jungen Luthers), dann in Coburg.</a300a>
   <a300c>COBURG, Heimat-Mus. und Veste: Ofenkacheln mit Portr.-Reliefs, u.a. Selbst-Portr., 1875 (Teile von D.s sog. "Lutherofen"). -- Landes-Bibl.: Nachlaß mit Tagebüchern, Studien, vier Skizzenbücher und Dichtungen.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. -- E.Rädlein, Coburger Heimat-Bll. 1:1921-24(1-4)101 ss. (WV); H.H.Lehner, in: 700 Jahre Stadt Schweinfurt 1254-1954, Würzburg 1954, 142-150; I.Hubay, Die Hss. der Landes-Bibl. Coburg (K), Coburg 1962; E.Reuss, in: Aus Coburg Neustadt Rodach Stadt und Land. Fränk. Heimatkalender 1966, Coburg 1965; O.Kammer, Heimat-Tage-Bl. [Coburg] 1981(9). -- Mitt. R.Mechthold, Landes-Bibl. Coburg.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Langot, François</a3100>
   <a31nn>François Langot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3290>Melun (Seine-et-Marne)</a3290>
   <a3330>nach 1679</a3330>
   <a3420>Paris<a3400>1661</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXII, 1928, 351 s</a8334>
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   <a3100>Tomamichel, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Tomamichel</a31nn>
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   <a3162>Graphiker &amp; Entwurfszeichner &amp; Entwerfer &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1914-1984
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1984 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1899.02.12</a3270>
   <a3290>Bosco (Tessin)</a3290>
   <a3330>1984.04.15</a3330>
   <a3350>Zürich</a3350>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, 455</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Sickinger, Gregorius</a3100>
   <a3105>Sikkinger, Gregorius</a3105>
   <a31nn>Gregorius Sickinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Formschneider</a3162>
   <a3180>1573-1631
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1558</a3270>
   <a3290>Solothurn</a3290>
   <a3330>1631</a3330>
   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a3420>Solothurn</a3420>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Beinwil am See</a3420>
   <a3420>Einsiedeln (Schwyz)</a3420>
   <a3420>Konstanz</a3420>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXX, 1936, 589</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20037108</a3000>
   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Thomas, Carl Gottlob</a3100>
   <a3105>Thomaß, Carl Gottlob</a3105>
   <a31nn>Carl Gottlob Thomas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Blumenmaler</a3162>
   <a3180>1788-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Repin, Ilja Jefimowitsch</a3100>
   <a31nn>Ilja Jefimowitsch Repin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1859-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1844.08.05</a3270>
   <a3290>Tschugujew</a3290>
   <a3330>1930.09.29</a3330>
   <a3350>Kuokkala</a3350>
   <a3420>Kuokkala</a3420>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Harenbergs Personenlexikon 20. Jahrhundert, 1992<a8334>1051f</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Studium in Paris. Repins Historien- und Genrebilder waren von betonter sozialer Aussagekraft. Repin war ein Hauptvertreter des Naturalismus in Rußland, Mitglied der Künstlergruppe der Peredwischniki ("Gesellschaft für Wanderausstellungen") und einflußreicher Akademielehrer.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3100>Plasse, Cornelis Lodewijcksz. van der</a3100>
   <a31nn>Cornelis Lodewijcksz. van der Plasse</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1616-1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1616</a3300>
   <a3320>Amsterdam</a3320>
   <a3360>1617</a3360>
   <a3380>Amsterdam</a3380>
   <a3420>Amsterdam<a3400>1616 / 1617</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3000>02530761</a3000>
   <a3100>Meißner, Gustav</a3100>
   <a31nn>Gustav Meißner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1845-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.03.03</a3270>
   <a3290>Kwidzyn</a3290>
   <a3360>1901</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a3420>Weimar</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 346</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Marienwerder (Westpreußen) 3. 3. 1830 - ? Berlin-Zehlendorf. Studium an der Kunstakademie Königsberg, wo er 1855 als einer der "tüchtigsten Schüler" an Auftragswerken für den preußischen Hof beteiligt wurde. 1857 auf der Ausstellung des Königsberger Kunstvereins vertreten. Vierjährige Weiterbildung in München. 1866 erhält er in Berlin die Kleine goldene Medaille. Bereist Deutschland, Österreich und die Schweiz. Vorwiegend als Landschaftsmaler tätig in Berlin, Düsseldorf, Köln und Weimar. Zuletzt 1901 auf der Großen Berliner Kunstausstellung vertreten (Wohnsitz: Berlin-Zehlendorf).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>( Frau C. Grummt)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Cateni, Giovanni Cammillo</a3100>
   <a31nn>Giovanni Cammillo Cateni</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1681-1733
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1666</a3270>
   <a3290>Florenz</a3290>
   <a3330>1733</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.17, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pratesi, Repertorio, 1993<a8334>Bd. 1, S.39</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cateni, Giovanni Cammillo, ital. Bildhauer, *um 1662 Florenz, +6.3.1732 ebd.</a300a>
   <a300b>Lernte erst bei Giovanni Battista Foggini in Florenz, 1683 bis zu deren Auflösung 1686 an der Toskan. Accad. Granducale in Rom bei Ciro Ferri und Ercole Ferrata. 1685 Auftrag von Cosimo III de'Medici an C. und die Mitschüler Antonio Francesco Andreozzi, Francesco Ciaminghi und Giuseppe Piamontini unter Ltg von Ferri 14 Terrakotta-Medaillons (weiße Reliefs mit blauen Hintergründen) des 'Kreuzweges' für die Kirche S.Pietro d'Alcantara (heute SS.Quirico e Lucia d'Ambrogiana) in Montelupo auszuführen (von C. 'Christi 1. Fall'; 'Hl.Veronika'; 'Beweinung'; nur teilw. erh.). Nach der Rückkehr nach Florenz enge Zusammenarbeit mit Foggini, von dem er auch stilist. abhängig bleibt. Freieste Arbeit ist die Gruppe der '12 Apostel und Joh.Bapt.' für S.Giovannino degli Scolopi (um 1730). Gehörte zu den 12 Meistern der Accad. del Disegno und war zu seiner Zeit ein begehrter Bildhauer, der in Marmor und Stuck monumental arbeitete, in Bronze kleinere Arbeiten ausführte und heute als kaum innovativ beurteilt wird.</a300b>
   <a300c>FLORENZ, SS. Michele e Gaetano: Hl. Lukas, Marmorstatue mit 2 Reliefs (Auftrag 1693; Voll. der Reliefs 1697); Hl. Bartholomäus, 1698. - SS.Annunziata, Capp. Ferroni: Hl.Franziskus, Marmorstatue, 1691-93. MADRID, Prado: Moses und der brennende Dornbusch, Marmorgruppe.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. DA VI, 1996. - Paatz, Kirchen I, 1940; II, 1941; IV, 1952; K.Lankheit, Florentin. Barockplastik, M. 1962; Wittkower, 1972; M.Visona, in: Kunst des Barock in der Toskana, M. 1976; B.Riederer-Grohs, Florentin. Feste des Spätbarock, Ffm. 1978; E.Chini, La chiesa e il convento dei S.Michele e Gaetano a Firenze, Fi. 1984 (Lit.).</a300f>
   <a300g>S.P.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Salini, Lino</a3100>
   <a31nn>Lino Salini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
   <a3180>1905
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1905)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1905</a3300>
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   <a3100>Koch, Georg (1763)</a3100>
   <a31nn>Georg Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1763-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1763</a3300>
   <a3320>Lauterbach Vogelsbergkreis</a3320>
   <a3360>1767</a3360>
   <a3380>Lauterbach Vogelsbergkreis</a3380>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Georg Veit Koch und Georg Koch</a3600>
   </aku35>
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   <a3100>Diserens, Violette</a3100>
   <a31nn>Violette Diserens</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Illustratorin &amp; Radiererin</a3162>
   <a3180>1903-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1888</a3270>
   <a3330>1965</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3000>20083172</a3000>
   <a3100>Dornbusch, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Dornbusch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1795-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>Börsch-Supan, Malerei, 1988; Schätze im Verborgenen (K), Wesel 1994.</a300f>
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   <a3000>20224852</a3000>
   <a30gn>ulan500004479</a30gn>
   <a3100>Lapis, Hieronymus</a3100>
   <a3105>Lapis, Girolamo &amp; Lapis, Jeronimo</a3105>
   <a31nn>Hieronymus Lapis</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1738-1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1723</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1798.11</a3330>
   <a3350>Den Haag</a3350>
   <a3420>Den Haag</a3420>
   <a3420>Delft (Zuid-Holland)</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3000>00030926</a3000>
   <a3100>Decker, ? (1701)</a3100>
   <a31nn>Decker (1701)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1701-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1701/1800</a3300>
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   <a3000>14001742</a3000>
   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Tillessen, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Tillessen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Illustrator &amp; Graphiker &amp; Buchgestalter &amp; Werbegraphiker</a3162>
   <a3180>1914-1952
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899</a3270>
   <a3330>1952.02.23</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 725</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 447</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AK Deutsche Werbegraphik 1936<a8334>29</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Illustrator. In Berlin ansässig. 1936 auf der Berliner Ausstellung "Deutsche Werbegraphik" und 1947 auf der Ausstellung "Gebrauchsgraphik" im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg vertreten.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02010099</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Sliwicki, Walenty</a3100>
   <a3105>Sliwicki, Rysowal</a3105>
   <a31nn>Walenty Sliwicki</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Zeichner &amp; Kopist &amp; Miniaturmaler &amp; Silhouettenschneider &amp; Leutnant</a3162>
   <a3180>1780-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>um 1765</a3270>
   <a3330>1857.09.20</a3330>
   <a3350>Warszawa</a3350>
   <a3420>Lidzbark Warmi&#324;ski</a3420>
   <a3420>Wilna</a3420>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXI, 1937, 138</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>12200097</a3000>
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   <a3100>Fichard, Maximilian von (Freiherr)</a3100>
   <a3105>Baur von Eysseneck, Maximilian</a3105>
   <a31nn>Maximilian von Fichard (Freiherr)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer &amp; Offizier</a3162>
   <a3180>1851-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Deutschland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; deutsch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1836.05.10</a3270>
   <a3290>Lemberg (Ukraine)</a3290>
   <a3360>1912</a3360>
   <a3380>Baden-Baden &amp; Belgirate</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11 ,1915, S. 529</a8334>
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   <a3000>12200096</a3000>
   <a3100>Lindau, ?</a3100>
   <a31nn>Lindau</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Zeichner?</a3162>
   <a3180>1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a9920>2006.03.07</a9920>
   <a3100>Thessel, Fürchtegott</a3100>
   <a3105>Thessel, Anton Moritz Fürchtegott</a3105>
   <a31nn>Fürchtegott Thessel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1845-1873
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>17300752</a3000>
   <a3100>Krugher, Zuane</a3100>
   <a31nn>Zuane Krugher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1566
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1566</a3300>
   <a3320>Venedig</a3320>
   <a3420>Venedig<a3400>1566</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3100>Meister, Simon</a3100>
   <a31nn>Simon Meister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Schlachtenmaler &amp; Tiermaler</a3162>
   <a3180>1811-1844
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1796.12.20</a3270>
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   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 348 f.</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Koblenz 20. 12. 1796 - 29. 2. 1844 Köln. Anfänglich Sattler wie sein Vater. 1821-25 Schüler von Horace Vernet in Paris. Seit 1825 namhafter Porträtist in Koblenz; mit Militär- und Schlachtenbildern auf Berliner Ausstellungen jedoch ohne den gewünschten Erfolg. War neben Vernet vor allem von Delacroix und Géricault beeinflußt, was ihn - gegen die vorherrschende Düsseldorfer Akademie - zu einem der wenigen rheinischen Vertreter der 'französischen Romantik' werden ließ. 1833 Übersiedlung nach Köln, wo er sich zu einem typischen Maler des Biedermeier entwickelte. Sein Bruder Nikolas M. (1809-1883, Landschaftsmaler) war sein Schüler und Mitarbeiter. - Lange vergessen, wurde M. erst mit der Ausstellung "Die letzten 100 Jahre rheinischer Malerei" 1925 in Düsseldorf wiederentdeckt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>Stud.</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>NN</a9904>
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   <a3100>Monogrammist G P (1750/1824)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist G P (1750/1824)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1750/1824
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1750</a3300>
   <a3360>1824</a3360>
   <a99bh>nicht identifiziert, Zeitraum nach Lebensdaten des Portraitierten Tommaso Piroli</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Vaccà, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Vaccà</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1691-1745
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Carrara</a3290>
   <a3300>1691</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a3330>nach 1745</a3330>
   <a3420>Pisa<a3400>1697</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Livorno<a3400>1701</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Pisa<a3400>1712</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 34, 1934</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Pratesi, Repertorio, 1993<a8334>Bd. 1, S. 64</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20190024</a3000>
   <a3100>Sales, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Sales</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1827</a3300>
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   <a3100>Koch, Diethelm</a3100>
   <a31nn>Diethelm Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1943</a3270>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 54</a8334>
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   <a3100>Backer, ?</a3100>
   <a31nn>Backer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
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   <a31nn>Christian Marclay</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Performancekünstler &amp; Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1978-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <a3000>20083175</a3000>
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   <a3100>Dorsch, Johann Baptist</a3100>
   <a3105>Dorsch, Johannes Baptista</a3105>
   <a31nn>Johann Baptist Dorsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1759-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1744</a3270>
   <a3290>Bamberg</a3290>
   <a3330>1789.11.29</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 122</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dorsch, Johann Baptist (Johannes Baptista), dt. Bildhauer, *1744 Bamberg, +29.11.1789 Dresden. Lt. Keller (1788) Ausb. in Bamberg bei Ferdinand Tietz, später zwei Jahre bei Johann August Nahl d.Ä. in Kassel tätig. Seit 1777 in Dresden, wurde er 1786 Hofbildhauer (wahrsch. als Nachf. von Joseph Hackl); war maßgebl. an der "vervollständigenden" Instandsetzung des Dresdner Zwingers in den 1780er Jahren beteiligt, bes. die Voll. der bis dahin nur als Bossen existierenden Hermen am Stadtpavillon sowie mehrerer Faunskonsolen der anschl. Bogengalerien (neben der 7. Konsole im Nordosten der [eigenhändig gemeißelte?] Schriftzug: Dorsch) wäre zu nennen. Ist hier das Bemühen offenkundig, sich den am Wallpavillon vorgegebenen barocken Formen der Permoserzeit wohl mittels alter Modelle anzunähern, so sind freistehende Figuren (z.B. auf dem mathemat.-physikal. Salon) von einem trockenen Klassizismus geprägt. D.s Werke sind aber nicht ohne weiteres von denen der Mitarb. Thaddäus Ignaz Wiskotschill und Johann Christian Feige d.J. zu unterscheiden. Am ehem. Pal. Brühl-Marcolini in Dresden-Friedrichstadt gelten sowohl die vier (unter Mitarb. seines Schülers Anton Demmler entstandenen) Löwen an der Straße als auch das von zwei Löwen gehaltene Allianzwappen Marcolini-O'Kelly als eigenhändige Werke; die Aufteilung der vasentragenden Hermenbüsten (heute an der Straße vier und an der Rückseite des Nordwestflügels zwei) an D. und Wiskotschill ist auch deshalb unsicher, weil alle (in den 1960er Jahren?) umgestellt, die Vasen vereinheitlichend ersetzt sowie an der Straßenseite die Köpfe erneuert wurden. Lt. Müller, 1895, sollen die beiden weibl., jetzt an der Rückseite stehenden Hermenbüsten von D. sein. Die in AKL 21 (s.v. François Coudray) zu den Sphingen an der Elbtreppe von Schloß Pillnitz geäußerte Unsicherheit ist durch Kellers Hinweis beseitigt, daß D. sie geschaffen hat, auch hier wurde Barockes "nachempfunden". Lt. Müller stehen sie seit 1876 dem Wasser zugewandt. Von den bei Keller gen. Werken sind nicht mehr erh.: das Grabmal Forel (ehem. Dresden-Friedrichstadt, Alter kath. Friedhof), die Bibl.-Säle mit Bildhauerdekorationen im Japan. Pal. (Dresden-Neustadt) sowie ein aus Holz gearbeitetes Altarstück für die Kap. im engl. Garten des Prinzen Anton. Erst kürzlich wurde bek., daß D. auch Reparaturen an der Fürstengruft im Freiberger Dom (1785-87) und am Jagdportal vom Stallhof des Dresdner Schlosses ausführte. Viell. ist eine der beiden Kriegerfiguren (evtl. die östliche) an diesem Portal mit der Statue des sächs. Heerführers Widukind ident., die (lt. Hasche, 1787) von D. neu geschaffen und am 10.7.1787 aufgestellt wurde, als auch die Inschr. des Jagdportals erneuert wurde. Bei D. bildete sich Traugott Leberecht Major weiter.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, Schloß, Großer Schloßhof (Ostflügel): Wandbrunnen mit Löwenkopf, 1786 (z.Z. [Okt. 2000] demontiert). -- Zwinger, Stadtpavillon: Hermen; mehrere Faunskonsolen an den zugehörigen Bogengalerien (z.T. durch Kopien ersetzt); Skulpt. am mathemat.-physikal. Salon, 1785-87. -- D.-Friedrichstadt, Alter kath. Friedhof: Grabmal des Johann Georg Chevalier de Saxe (+1774), nach Entwurf von Johann August Giesel; ehem. Pal. Brühl-Marcolini: vier Löwen vor der Straßenfassade, Wappenstein, evtl. die beiden weibl. Hermenbüsten an der Rückseite (um 1785-87). -- D.-Pillnitz, Schloß: zwei Sphingen an der Elbtreppe, vor 1788.</a300c>
   <a300f>ThB9, 1913. Sitzmann, Ostfr., 1983. -- J.C. Hasche, Mag. der sächs. Gesch. 4:1787, 444 s.; H.Keller, Nachr. von allen in Dresden lebenden Künstlern, L. 1788, 40 s., 109; J.H. Jäck, Leben und Werke der Künstler Bambergs, I, Erlangen 1821, 87; G.O. Müller, Vergessene und halbvergessene Künstler des vorigen Jh., D. 1895, 83-86; J.L. Sponsel, Der Zwinger, die Hoffeste und die Schloßbaupläne zu Dresden, D. 1924, 242 s., 258; A.Feulner, Skulpt. und Malerei des 18. Jh. in Deutschland, Wildpark-Potsdam 1929, 111; H.G. Ermisch, Der Zwinger zu Dresden, ed. F.Löffler, B. 1952, 73, 85, 88 s.; id., Der Dresdner Zwinger, D. 1953, 49, 64 s.; S.Asche, Balthasar Permoser und die Barockskulptur des Dresdner Zwingers, Ffm. 1966, 21; H.Magirius, Der Freiberger Dom, Forsch. und Denkmpfl., Weimar 1972, 37; F.Löffler, Der Zwinger in Dresden, L. 1976, 64; J.Menzhausen, Dresdner H. 6:1988(7)21 ss.; Löffler, 81987, 244, 465; H.Magirius, Gesch. der Denkmpfl. Sachsen, B. 1989, 44, 244, 265; Das Dresdner Schloß, Mon. sächs. Gesch. und Kultur, D. 31992, 117; Dehio-Sachsen I, 1996, 156, 158, 162, 197; J.Menzhausen, Die Dresdner Frauenkirche, Jb. (Weimar) 1999, 245-250.</a300f>
   <a300g>Hartmut Ritschel</a300g>
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   <a3105>Koch, Johannes</a3105>
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   <a3100>Theiler, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Theiler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3420>Ebermannstadt</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Meyer, Johann Georg</a3100>
   <a3105>Meyer von Bremen</a3105>
   <a31nn>Johann Georg Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Bildnismaler &amp; Lithograph &amp; Radierer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1828-1886
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1813.10.28</a3270>
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   <a8330>Boetticher<a8334>Bd. II, 1, S. 37</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Bremen 28. 10. 1813 - 4. 12. 1886 Berlin. Ab 1833 Studium an der Düsseldorfer Akademie bei Carl Ferdinand Sohn und Wilhelm von Schadow. 1836-38 biblische Themen, seit 1839 ausschließlich Genrebilder des Landlebens in Bayern, Hessen und der Schweiz. Wiederholte Studienreisen durch Belgien und die Alpenländer. 1841-52 eigenes Atelier in Düsseldorf. Kontakte zu Franz Eduard Meyerheim und Ludwig Richter. 1843 Ehrenmitglied des Kunstvereins Bremen. 1852 Übersiedlung nach Berlin, Ernennung zum königlichen Professor. 1857 Mitglied der Akademie der Künste in Amsterdam.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Komarek, Giovanni Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giovanni Giacomo Komarek</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1689-1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1689</a3300>
   <a3320>Italien?</a3320>
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   <a3380>Italien?</a3380>
   <a3420>Rom<a3400>1695</a3400>
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   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
   <a9904>US</a9904>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
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   <a3100>Lauenburg, Heinrich Christian Johann</a3100>
   <a31nn>Heinrich Christian Johann Lauenburg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauunternehmer</a3162>
   <a3180>1847-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1832.08.27</a3270>
   <a3290>Bützow</a3290>
   <a3330>1890.01.15</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 45</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Maurerlehre, ab 1849 beim Eisenbahnbau in Mecklenburg; 1853-1860 Studium an der Bauakademie mit Privatbaumeister-Prüfung; 3.3.1855 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin, 1859 Schinkelpreis des Architektenvereins zu Berlin ("Parlamentshaus für Preußen"); ab 1869 Inhaber einer Baufirma, vorwiegend Staatsbauten (u. a. 1871 Bau des Provisorischen Reichstags Leipziger Str. 4) u. Mietshäuser.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN. 1864 Handwerkervereinshaus Sophienstr. 15 (mit B. Kolscher); 1872-1875 Palais Fürst v. Pleß Wilhelmstr. (Entwurf: Destailleur/Paris); um 1875 Doppelwohnhaus Genthiner Str. 22/23; Restaurant F. Beyer Große Friedrichstr. 231.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Morghen, ?</a3100>
   <a31nn>Morghen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1601-1800
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1601/1800</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert, mehrere Stecher mit Namen "Morghen" bekannt</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Baroche, ?</a3100>
   <a31nn>Baroche</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
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   <a3100>Jorg von Heidelberg</a3100>
   <a31nn>Jorg von Heidelberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Steinmetz &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1399-1439
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1399/1400</a3300>
   <a3320>Heidelberg</a3320>
   <a3330>vor 1439</a3330>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, 1920, S. 423</a8334>
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   <a3100>David, Emile François</a3100>
   <a31nn>Emile François David</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1839-1891
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1824.02.25</a3270>
   <a3290>Lausanne</a3290>
   <a3330>1891.11.27</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3360>unbekannt</a3360>
   <a3380>Rom &amp; Korinth &amp; Konstantinopel</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 8, Seite 451</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
   </a8330>
   <a300a>David, Emile François, schweiz. Maler, Zeichner, *25.2.1824 Lausanne, +27.11.1891 Rom.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1842-44 Genf, EcBA bei Barthélemy Menn, 1845-48 Paris bei Charles Gleyre. Ab 1848 hält er sich regelmäßig in Italien auf (Capri, Amalfi, Ariccia, Rom), wo er mit Etienne Duval, Henri Euler, Auguste de Beaumont, Léon Berthoud, Henri-Joseph Harpignies, François Français und Jean-Jacques Henner zusammentrifft. Ab 1858 lebt er zeitweilig in Lausanne und einige Zeit im Languedoc. 1870 Reise nach Athen, Korinth und Konstantinopel. D. widmete sich einzig der Landschaftsmalerei. V.a. in der Campagna entstanden zahlr. Ölskizzen und Zchngn, die ihm als Mat. für die wenigen, im Atelier sorgfältig ausgef. großformatigen Gem. dienten. Die Lsch. sind z.T. von mytholog. oder Genrefiguren und Tieren belebt. Von Camille Corot und der Schule von Barbizon geprägt, zeichnet sich D.s Malerei durch weiches Kolorit und stimmungsvolles Licht aus.</a300b>
   <a300c>BASEL, KM. GENF, MAH. LAUSANNE, MBA (größter Werkbestand von D.). NEUENBURG, MAH.</a300c>
   <a300e>E: 1892 Lausanne, Mus. Arlaud.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 Brun, SKL I, 1905 (Lit.); Biogr. Lex. der Schweizer Kunst, I, Z. 1998 M.V. Grellet, Nos peintres romands du XVIIIe et du XIXe s., Lausanne 1920; H.Perrochon, Artistes vaudois à Rome. La maison des Bourguignons 1798-1909, Lausanne 1943; Schurr IV, 1979.</a300f>
   <a300g>St.B.</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1839</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1891</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:44:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:37:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52537893"><labelId>Conte, Domenico</labelId>
   
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   <a3100>Conte, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Conte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1828-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1813</a3270>
   <a3290>Bassano del Grappa</a3290>
   <a3330>1855.02.26</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Bassano del Grappa?</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XX, 1998, 599</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Conte, Domenico, ital. Kupferstecher, Radierer, *1813 Bassano, +26.2.1855 (Suizid) Venedig. Mitarb. der Storia Veneta von Francesco Zanotto (Ve. 21862) mit Kpst. nach G.L.Gatteri. Zahlr. Portr. für von C. publ. Ritratti e biogr. degli uomini illustri bassanesi (Bassano 1850) und Kpst. nach der "Verteidigung von Scutari" von Paolo Veronese.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. Servolini, 1955; Comanducci II, 1971.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1828</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1855</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:27Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:02Z" edp:createdBy="unknown" did="52546305"><labelId>Dóró, Sándor</labelId>
   
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   <a3100>Dóró, Sándor</a3100>
   <a31nn>Sándor Dóró</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Installationskünstler &amp; Aktionskünstler</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; ungarisch</a3248>
   <a3270>1950.05.28</a3270>
   <a3290>Hajdúböszörmény</a3290>
   <a3360>1998</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 101</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dóró, Sándor, ungar. Maler, Graphiker, Installations- und Aktionskünstler, *28.5.1950 Hajdúböszörmény, lebt in Dresden. 1968-70 Gastronomielehre in Debrecen; 1970-73 FS für Weinbau in Gyöngyös. Seit 1964 Zeichen- und Malschule in Debrecen bei Lajos Biró und László Félegyházi. 1977 oo Hildgund Amm; 1978 Übersiedlung nach Dresden. Stud.: 1979-84 HBK Dresden bei Günter Horlbeck (Malerei, Graphik); 1984/85 Ass. im Fachbereich Künstleranatomie. Seit 1985 freischaffend. 1986 Zweitatelier in Debrecen. Seit 1986 Rauminstallationen. 1990 Stip. des Kulturfonds Berlin. 1994 Gründung einer priv. Zeichenschule in Dresden. 1996-98 Lehrauftrag an der Abend-Akad. der HBK Dresden. Zweite Ehe mit Zsuzsanna Szelestey. -- Umfangreiches Aktivitätsspektrum mit Zchngn, gestisch-expressiver Malerei (Acryl auf Papier; Gouache), Drucken, Collagen, Skulpt., Dokumentationen und Aktionen (z.B. Mit reinen Herzen), Land-Art-Projekten, v.a. aber Installationen zw. Ready Made und Dada mit gebrauchten oder wertlos gewordenen Versatzstücken der Zivilisation, verwoben mit hintergründiger Bedeutung, realem Handeln und dokumentierten Gebrauchsspuren zu einem autonomen sinnl. Erlebnis.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, GG NM.</a300c>
   <a300e>E: u.a. Dresden: 1989 HBK; 1993 Alte Feuerwache (Installation); 1995, '98 Gal. am Damm; 1997 Gal. Kunst der Zeit; 1999 Leonhardi-Mus. / 1990 Budapest, Gal. Duna / 1993 Berlin, Gal. M; Köln, Gal. Schültke / 1994 Gal. Sophien Edition / 1995 Görlitz, Gal. Klinger. -- G: seit 1983 ca. 50 in Deutschland und Europa.</a300e>
   <a300f>Schweers I, 1994. -- Dresden. Von der Kgl. KA zur HBK (1764-1989), D. 1990; Zeit Blick : Kunstlandschaft in Sachsen (K), D. 1994; S.Walter, 100 Jahre Künstlerhaus. Dresden Loschwitz. Die Bildhauer 1898-1998 (K), D. 1998; S.D. Transfinit (K Leonhardi-Mus.), D. 1999 (Ausst.- und Performance-Verz.).</a300f>
   <a300g>Michael Heyder</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1965</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:18Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:13:55Z" edp:createdBy="unknown" did="64790352"><labelId>Langlois, Vincent Marie</labelId>
   
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   <a3100>Langlois, Vincent Marie</a3100>
   <a3105>Langlois (le jeune)</a3105>
   <a31nn>Vincent Marie Langlois</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1771-1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1756</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>x<a3400>1796</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXII, 1928, 351</a8334>
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   <a3100>Plückebaum, Meta</a3100>
   <a31nn>Meta Plückebaum</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Radiererin</a3162>
   <a3180>1891-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876.08.12</a3270>
   <a3290>Dortmund</a3290>
   <a3350>1945</a3350>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27, 1933</a8334>
   </a8330>
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   <a8566>AKLonline</a8566>
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   <a3100>Meldolla, Andrea</a3100>
   <a3105>Schiavone, Andrea</a3105>
   <a31nn>Andrea Meldolla</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1533-1563
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1522</a3270>
   <a3290>Zadar</a3290>
   <a3330>1563.12.01</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3100>Breydel, Karel</a3100>
   <a3105>Chevalier, le</a3105>
   <a31nn>Karel Breydel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Schlachtenmaler</a3162>
   <a3180>1693-1733
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1678.03.27</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>vor 1733.09.12</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Seyn, Dessinat., 1947 &amp; Schweers I, 1981 Schweers II, 1982 &amp; Schweers, 1986 &amp; Blättel, 1992</a8350>
   <a300a>Breydel, Karel (gen. Le Chevalier), fläm. Schlachten- und Landschaftsmaler, get. 27.3.1678 Antwerpen, begr. 12.9.1733 ebd.</a300a>
   <a300b>1691 Schüler von Peter Yckens, nach dessen Tod 1695 von Pieter Rysbraeck. Arbeitet in Nürnberg, Frankfurt und zus. mit seinem Bruder Frans B. in Kassel. 1703 fertigt er in Amsterdam für den Kunsthändler Jakob de Vos Kopien nach Jan Robert Griffier und Jan Breughel an. Im selben Jahr Rückkehr nach Antwerpen und Heirat mit Anna Bulens. 1704 Mitgl. der Lukas-Gilde ebd. 1723 zieht er nach Brüssel, 1726 nach Gent.</a300b>
   <a300c>ANTWERPEN, Koninkl. Mus. voor Schone Kunsten. BAMBERG, SG. BERGAMO, Accad. Carrara. BRÜSSEL, Mus. R. des BA. ISSELBURG, Mus. MÜNCHEN, BSGS. MULHOUSE, MBA. STOCKHOLM, NG.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. BNB III, 1872; Lira, 1902; Wurzbach, NKL I, 1906; Wilenski II, 1960; Bénézit II, 1976; Schweers I, 1994. - E.Berckenhagen, Barock in Deutschland, B. 1966; F.Rossi, Accad. Carrara Bergamo (K), Be. 1979; MRBAB: Cat. inv. de la peint. anc., Br. 1984; Bull. de la Soc. industrielle de Mulhouse 4:1987, 134.</a300f>
   <a300g>A.S.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Schaller, Andrea</a9904>
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   <a3100>Meyerheim, Eduard</a3100>
   <a3105>Meyerheim, Friedrich Eduard</a3105>
   <a31nn>Eduard Meyerheim</a31nn>
   <a31ng>Meyerheim, Friedrich Eduard</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1823-1879
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1808.01.07</a3270>
   <a3290>Gda&#324;sk</a3290>
   <a3330>1879.01.18</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 498</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Danzig 7. 1. 1808 - 18. 1. 1879 Berlin. Sohn des Dekorations- und Porträtmalers Karl Friedrich M.; erster Unterricht beim Vater, danach Schüler von Johann A. Breysig an der Kunstschule Danzig. 1830 mit der Familie Übersiedlung nach Berlin. Studium bei Gottfried Schadow und Johann Gottfried Niedlich an der Berliner Akademie. Mit dem Architekten Heinrich Strack Wanderungen durch die Mark, in deren Ergebnis 1833 das Tafelwerk "Architektonische Denkmäler der Altmark Brandenburg" erschien. Zunehmende Hinwendung zur Genremalerei mit Motiven aus dem Volks- und Kinderleben, die sich großer Beliebtheit erfreuten. 1836 Mitglied der Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>ML/VI</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1823</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1879</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:31:05Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52528117"><labelId>Alberti, Romano (1555)</labelId>
   
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   <a3100>Alberti, Romano (1555)</a3100>
   <a31nn>Romano Alberti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Militäringenieur &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1570-1602
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1555</a3270>
   <a3290>Sansepolcro</a3290>
   <a3330>1602</a3330>
   <a3350>Rom?</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sansepolcro</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992, S. 67 ff</a8334>
   </a8330>
   <a300a>21. Romano, Maler, Bildhauer, Schnitzer und Fachschriftsteller, *um 1555 Sansepolcro (?), +zw. 1599-1604 Rom (?). Sohn eines A., dessen Vorname unbekannt ist. Tätig in Sansepolcro und Rom, wo er zu den Erneuerern der Accad. di S. Luca gehörte. 1593 bis mindestens 1599 erster Sekretär der neuen Akad. Reisen nach Siena, Florenz, Vicenza, Venedig, Ferrara, Bergamo und Neapel. 1588 wegen einer Frauenintrige zum Tode verurteilt, floh A. von Rom nach Venedig, wo er vom Maler und Dichter Andrea Cornaro protegiert wurde. Als Angehöriger der venez. Armee nach Kreta gesandt. 1590 Aufhebung des Todesurteils und Rückkehr nach Rom; lebte dort mit der Kurtisane Erminia Andovina zus., die er mehrfach porträtierte und in Gedichten besang. Als Holzschnitzer ohne Nachweis und als Maler weniger von Bedeutung, trat A. bes. als Kunsttheoretiker (Lektion La forza del rilievo nella pitt., 1594, an der Accad. di S. Luca) und Fachschriftsteller in Erscheinung. Sein am 31.1.1599 Kardinal Federico Borromeo gewidmetes Werk Origine, et Progresso ... ist die wichtigste Quelle für die Kenntnis der Gesch. der alten Accad. di S. Luca. A. schrieb auch Liebesgedichte und verfaßte Übersetzungen aus dem Lat. und dem Griech. (viele Originale in der Bibl. Naz. di Napoli, Codice XIII. D. 24). In seinen Sonetten griff er in die Auseinandersetzung zw. Ariost- und Tasso- Anhängern ein, wobei er die sprachl. Reinheit von Tassos Das befreite Jerusalem gegen die Zensur der Accad. della Crusca verteidigte.</a300a>
   <a300c>SANSEPOLCRO, Kloster S. Maria Maddalena dei Minori Osservanti: Fresko über dem jetzt vermauerten Portal mit Darst. der hll. Franz von Assisi und Bernhard von Siena, 2 Engeln und der Stadt Sansepolcro im Hintergrund (Zuschr.; der dazugehörige Fries mit Blumengirlanden und Engelköpfen wahrscheinlich von 16). - Kathedrale S. Giov. Ev.: Christus am Kreuz und die hll. Joh. Bapt., Franz von Assisi und Karl Borromäus, Altarbild (Zuschr. an mehrere A., am meisten wahrscheinlich 19).</a300c>
   <a300d>Trattato della nobiltà della pittura. Composto ad instantia della Venerabil' Compagnia di S. Luca, et nobil'Acad. delli Pittori di Roma. Da Romano Alberti della citta del Borgo S. Sepolcro, Francesco Zannetti, R. 1585 (Ms., dat. 1584, in Bibl. Com. zu Sansepolcro); Origine, et Progresso dell'Acad. del Dissegno, de Pittori, Scultori, et Architetti di Roma. Dove si contengono molti utilissimi discorsi, et Filosofici raggionamenti appartenenti alle sudette professioni, et in particolare ad alcune nove definitioni del Dissegno, della Pitt., Scult., et Archit., et al modo d'incaminar i giovani, et perfettionar i provetti. Recitati sotto il regimento dell'Eccellente Sig. Cavagliero Federico Zuccari, et raccolti da Romano Alberti Secretario dell'Academia, Pavia 1604 (lt. Widmung des Druckers Bartoli v. 5.10.1604 an den Leser offenbar erst nach dem Tod von A. veröffentlicht).</a300d>
   <a300f>ThB I, 1907 (zu 1-21). Orlandi, Abecedario, 1704 (zu 4, 8, 16, 18); 41753 und 61788 (zu 4, 8, 16, 18 und zu Francesco, Maler in Venedig); G. Gori-Gandellini, Notizie istor. degl'intagliatori, I, Siena 1771 (zu 4, 6, 8, 13); S. Ticozzi, Diz. dei pittori ..., I, Mi. 1818 (zu 4, 8, 16, 18); Zani, I.2, 1819 (zu 1, 3, 4, 6, 8, 10, 11, 12, 13, 16, 18, 19, 21); S. Ticozzi, Diz. degli architetti, ..., I, Mi. 1830 (zu 1, 4, 8, 16, 18); Nagler, KL I, 1835 (zu 1, 4, 6, 8, 10-12, 16, 18, 19, 21); F. De Boni, Biogr. degli artisti, Ve. 1840 (zu 4, 8, 16, 18); Mariette, Abecedario ..., I, P. 1851 (zu 2, 4, 16, 21); Le Blanc I, 1854 (zu 4, 19); Nagler, Monogr. I, 1858, 48, Nr 100; 49 s., Nr 106 (zu 2); 87 s., Nr 208; 112, Nr 261; 732, Nr 1663; 973, Nr 2320; 978, Nr 2340 (zu 4); II, 1860, 55 s., Nr 159 (zu 4); IV, 1871, 873, Nr 2930 (zu 19); Meyer, KL I, 1872 (zu 1-6, 8, 10-14, 16-21); D. Guilmard, Les maîtres ornemanistes-dessinateurs, peintres, architectes, sculpteurs et graveurs ..., I, P. 1880 (zu 4); Mireur I, 1901 (zu 4, 16, 19); Colnaghi, 1928 (zu 18); EI II, 1929 (zur Familie); Wasmuth, LdB I, 1929 (zu 1); DBI I, 1960 (zur Familie sowie zu 1, 4, 8, 21); DEAU I, 1968 (zu 1); DEB I, 1972 (zu 2, 4, 8, 11, 14-16, 18, 19, 21). - Vasari, Vite, III, Fi. 1568, 681, 684 (zu 18), 694 (zu 8); ed. Milanesi, VII, 1881, 61, 68 s., 91; E. Danti, Le due regole della prospettiva pratica di M. Iacomo Barozzi da Vignola ..., R. 1583, 74, 87 (zu 16; Frontispiz gestochen und sign. von 4); G. Celio, Mem. delli nomi dell'artefici delle pitture, che sono in alcune chiese, facciate e pal. di Roma, N. 1638 (Repr. Mi. 1967) (zu 2, 4, 8, 16, 18); Baglione, Vite, 1642, 59, 70 s., 118 s., 131 s., 291 (zu 1, 4, 8, 16, 19); A. Landucci, Origine del Tempio dedicato in Roma alla Vergine Madre di Dio Maria ..., R. 1646, 165, 181 s. (zu 2, 4, 16); F. Scannelli, Il microcosmo della pitt., Cesena 1657, 188, 193 s. (zu 4, 16); J. von Sandrart, Teutsche Acad., Norimberga 1675, 193, 208 s. (zu 4, 16); C. C. Malvasia, Felsina pittrice, Vite de pittori bolognesi, II, Bo. 1678, 161, 390, 403 (zu 4, 16); G. De Gubernatis, Istor. genealogica della famiglia A., T. 1713, 138 (zu 4, 8, 16); A. M. Graziani, Episcopi Amerini De Scriptis invita Minerva ad Aloysium fratrem Libri XX. nunc primum editi cum adnotationibus Hieronymi Lagomarsini e Soc. Jesu, I.1, Fi. 1745, 43 (zu 4, 8, 15, 16); A. Taja, Descr. del Pal. Apostolico Vaticano ..., ed. G. Bottari, R. 1750, 107, 115 s., 138, 197 s., 415, 493, 496 ss., 505 (zu 4, 8, 16); F. Moücke, Serie di ritratti degli eccellenti pittori dipinti di propria mano che esistono nell'Imperial Gall. di Firenze, Fi. 1752-62, I, 229 ss. (zu 4, mit Kpst.); II, 1754, 37 ss. (zu 16, mit Kpst.); G. Bottari, Racc. di lettere sulla pitt. scult. ed archit. ... dal sec. XV al XVII, I, R. 1754, 250 (zu 4); Titi, Descr., 1763, 117, 119, 127, 157, 175, 209, 216, 235, 237, 280, 351, 356, 376, 430 (zu 4, 8, 16, 18); G. P. Chattard, Nuova descr. del Vaticano o sia della Sacrosanta Basilica di S. Pietro, II, R. 1766, 173 s., 183, 302, 309 (zu 4, 16); III, 17, 250 (zu 4, 8); Lanzi I, 1795, 201 s. (zu 1, 2, 4-8, 10, 12, 16, 18, 19); Bartsch, ed. 1920, IX (zu 8); XVII (zu 4, 19); L. Cicognara, Storia della scult ..., I, Ve. 1813, 245 (zu 1); R. Gall. di Firenze, Ser. III, Ritratti di pittori, II, Fi. 1820, 27 ss. (zu 4, mit Kpst.); IV, 164 s. (zu 16, mit Stich); G. Bottari, Racc. di lettere sulla pitt., scult. ed archit. ... dei sec. XV, XVI e XVII ... continuata fino ai nostri giorni da St. Ticozzi, I, Mi. 1822, 341 s. (zu 4); M. Missirini, Mem. per servire alla stor. della romana Accad. di S. Luca fino alla morte di A. Canova, R. 1823, 15, 26 ss., 73, 461, 481 (zu 4, 8, 16, 18, 19, 21); G. Mancini, Istruzione storico-pittorico per visitare le chiese e pal. di Città di Castello, Perugia 1832; I, 164; II, 265 ss., 269, 275, 278 s. (zu 4, 8, 16); G. Ferrario, Le classiche stampe dal cominciamento della calcografia ..., Mi. 1836, 1 s. (zu 4); Lanzi II, 1837, 39, 113 s. (zu 1, 2, 4-8, 10, 11, 16, 18, 19); M. Gualandi, Mem. originali ital. risguardanti le B. A., Ser. V, Bo. 1844, 98-102, Nr 172 (zu 1); Ser. VI, 1845, 50-91 (Familie mit Stammtaf.); G. Rosini, Storia della pitt. ital. ..., V, Pisa 1845, 137 (zu 4); VI, 1846, 192 (zu 4, 8, 16, 18); A. Goracci, Breve istor. dell'origine e fondazione della città del Borgo di San Sepolcro (Ms. 1636) pubbl. da F. Gherardi-Dragomanni in: Coll. di Storici e cronisti ital. editi ed inediti, Fi. 1847, 221 ss. (zu 4-7, 16, 19); R. D' Azeglio, Studi stor. e archeologici sulle arti del disegno, II, Fi. 1861, 228-304 (zu 4, 8, 16); Statuto della insigne artist. Congregazione Pontificia de'Virtuosi al Pantheon, R. 1861, App., 44 ss. (zu 4, 10, 16, 19); V. Forcella, Iscr. delle chiese e d'altri edifici di Roma dal sec. XI fino ai giorni nostri, I, R. 1869, 373, Nr 1438; 378, Nr 1455 (zu 4, 16); E. Burci/F. Rondoni, Cat. della raccolta di disegni autografi antichi e mod. donata dal Prof. E. Santarelli alla R. Gall. di Firenze, Fi. 1870, 43 (10 Zchngn von 4); G. Campori, Raccolta di cat. ed inv. inediti di quadri, ... dal sec. XV al sec. XIX, Modena 1870, 169 (zu 4); A. Bertolotti, Giorn. di erudizione artistica 4:1875, 193-201 (zu 4, 16); C. Pini/ G. Milanesi, La scritt. di artisti ital. riprod. con la fotografia, Fi. 21876, Taf. 244 (zu 4); A. Bertolotti, Artisti lombardi a Roma, Mi. 1881, I, 62, 194, 197 (zu 8, 16); II, 71 (zu 4); J. E. Wessely, RepertKw 5:1881, 42 s. (zu 4); A. Bertolotti, I pittori A. di Borgo San Sepolcro, Arte e storia 1884, 35 (zur Familie); id., Artisti subalpini in Roma ..., Mantua 1884, 87 s. (zu 16); id., Artisti veneti in Roma ..., Ve. 1884, 22 (zu 8); P. 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Ceci, Arte e storia 1910, 99 (zu 2); W. Friedlaender, Das Kasino Pius des Vierten, L. 1912, 131 s. (zu 8, zit. als Maestro Dante scultore); P. G. Hübner, Le statue di Roma - Grundlagen für eine Gesch. der antiken Monumente in der Renaiss., I, L. 1912, 43-47, Taf. (zu 4); R. Lanciani, Storia degli scavi di Roma e notizie intorno le coll. romane di antichità, R. 1902-13, IV, 12, 57, 59, 141, 182, 184 s. (zu 4, 16); G. Degli Azzi-Vitelleschi, Inv. degli Arch. di Sansepolcro, Rocca San Casciano 1914 (zur Familie); A. Borzelli, Not. di Romano A. pittore e poeta difensore di Torquato Tasso, N. 1919; H. Posse, JbPrKS 1919, 133 s. (zu 4, 16); J. A. Franciscus Orbaan, Doc. sul barocco in Roma, R. 1920, 11 et passim (zu 4, 8, 16); H. Voss, Die Malerei der Spätrenaiss., B. 1920, I, 124 ss., 127, 132 (zu 18); II, 431 s., 441, 526-530 (zur Familie, 4, 8, 16); O. Hyllier Giglioli, Sansepolcro, Fi. 1921 (zu 1, 2, 4, 5, 8, 9, 16, 17, 21); L. Schudt (Ed.), G. 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   <a31nn>Carl Käppel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Vedutenmaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1841-1843
      
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   <a31nn>Hans Thaller</a31nn>
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   <a3162>Maurer &amp; Bauhandwerker</a3162>
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   <a3420>Kirchbrunn (Mühldorf)</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a3100>Steinbrecher, Gustav Richard</a3100>
   <a31nn>Gustav Richard Steinbrecher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider &amp; Eisenbahnbeamter</a3162>
   <a3180>1843-1887
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Giovanni Tommaso Riccio</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1580</a3300>
   <a8350>M. Mennonna: Guida di Narcò, Martina Franca 2001, S. 64-66.</a8350>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>http://musenalm.de/abfrage.php?fst_opt=Autor&amp;fst_line=Lackne r+fec.<a8334>(2014.03.17)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Dostal, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Dostal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1936-1991
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1991)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>tschechisch &amp; deutsch</a3248>
   <a3270>1921.12.31</a3270>
   <a3290>Brno</a3290>
   <a3360>vor 1991</a3360>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 159</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Dostal, Ernst, dt. Bildhauer, *31.12.1921 Brno, lebt im Main-Taunus-Kreis. Ausb. an der Lehrerbildungsanstalt in Brno. Stud.: 1948-55 HBK Städelschule Frankfurt am Main. 1957 Villa Massimo in Rom. Danach in Wiesbaden tätig. -- Bronzen sowie Stein- und Holzreliefs. Stelenartige Komp. mit geometrisierenden Elementen.</a300a>
   <a300f>Die Künstlergilde (K), Graz 1968; Rückschau Villa Massimo Rom 1957-1974, BB. 1978; Sudetenland 33:1991(4)378.</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3100>Joris, Pio</a3100>
   <a31nn>Pio Joris</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Architekturmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1858-1921
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1843.06.08</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1921.03.06</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 170f</a8334>
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   <a3100>Parmiggiani, Claudio</a3100>
   <a31nn>Claudio Parmiggiani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Objektkünstler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1965</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>R. Clamp</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1789</a3300>
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   <a300a>Clamp, R., brit. Kupferstecher, lieferte zw. 1789 und 1798 Portr. in Punktiermanier zur Ill. von Publ. von S. und E. Harding.</a300a>
   <a300f>ThB7, 1912. Bénézit III, 1976.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Monogrammist F G (1813)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist F G (1813)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1813
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Paris?</a3420>
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   <a31nn>Niccolò Michetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1700-1759
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1759</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg<a3400>1718-1723</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Pyke Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1916-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1901.07.15</a3270>
   <a3290>Beek (Nimwegen)</a3290>
   <a3360>1988</a3360>
   <a3380>Utrecht?</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 75</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 449</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Farinati, Paolo</a3100>
   <a31nn>Paolo Farinati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Architekt &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1539-1606
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1524</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3330>nach 1606.07.23</a3330>
   <a3350>Verona</a3350>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXVII, 2003, 53</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XI, 1915, 271 ss</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Farinati (Farinato), Paolo, ital. Maler, Zeichner, Radierer und Architekt, *1524 Verona, +nach 23.7.1606 (Test.) ebd. Sohn des Malers Giovanni Paolo F., der 1529 in Verona eine eig. Wkst. unterhielt, von dem aber kein Werk bek. ist; Vater von Orazio, Giovanni Battista und Vittoria F.</a300a>
   <a300b>Erste Ausb. wahrsch. beim Vater; lt. Vasari auch Malerlehre bei Niccol= Giolfino. F. war Freund und Trauzeuge des vier Jahre jüngeren Paolo Caliari, gen. Veronese. Ab 1570 führte er eine eig. Wkst. und war vorwiegend in Verona und Umgebung tätig. Ein Kontobuch, das sog. Giornale (1968 publ. von L.Puppi), dok. detailliert F.s Tätigkeit zw. 1573 und 1606. Der Erfolg ermöglichte ihm ein glanzvolles Leben. Um eine adelige Herkunft vorzutäuschen, eignete er sich Name und Wappen der Florentiner Fam. Farinata degli Uberti an. In seiner mittlerweile berühmten Wkst. arbeiteten auch die beiden Söhne; Orazio führte sie nach dem Tod des Vaters unter seinem Namen fort. - F. orientierte sich zunächst am mon. Figurenstil und den heftigen Bewegungsmotiven von Giulio Romano und Michelangelo, wobei er trotz seiner Veroneser Herkun ft der Zchng (disegno) den Vorrang vor der Farbe (colore) einräumte. Ab den 70er Jahren übernahm er die Raumbildung und das Kolorit von Paolo Veronese. Lt. Ridol fi (1648) fiel F.s Talent bereits 1549 auf, als Philipp II. von Spanien in Villafranca eine von ihm gemalte Madonna erwarb. Das früheste erh. und dat. Werk ist der noch deutl. manierist. geprägte Hl. Martin im Dom von Mantua, gemalt 1552 für den Concorso mantovano, ein Ausstattungsprogramm des Kardinals Ercole Gonzaga, an dem auch Paolo Veronese beteiligt war. Die Gem. für S. Maria in Organo in Verona (1556-58) zeigen größere Plastizität und manierist. Züge in den starken Verkürzungen der extrem muskulösen Gliedmaßen sowie den gesuchten Posen. Die gigant. Formen und die starken skulpturalen Werte belegen die intensive Auseinandersetzung mit der Malerei von Michelangelo und damit einen deutl. röm. Einfluss. In den Fresken von SS. Nazaro e Celso in Verona (M. 1570er Jahre) wird eine Annäherung an die Veroneser Malerei deutl. in der sicheren Raumkonstruktion und der Organisation einer Vielzahl von Figuren in Handlungsabläufen um ein Zentrum nach dem Vorbild von P.Veronese. In unmittelbarer räuml. Nähe zu dessen Altarbild wird in den Arbeiten in der Marogna-Kap. von San Paolo in Verona zudem ein helleres Kolorit sichtbar. F. malte auch gro großformatige Altarbilder vom Typus der Sacra Conversazione mit der in den Wolken thronenden Madonna mit Kind und stehenden oder sitzenden Hll., z. B. die Madonna mit den Hll. Nikolaus und Franziskus in S.Paolo in Campomarzio, Verona. Die Figuren erscheinen feierl. und grandios, der Lsch. wird ein größeres Gewicht beigemessen. Klare Formen verleihen F.s Altarbildern ihre char. Monumentalität, die mit einem naturalist. Akzent verbunden ist. 1573 entstand mit dem Triptychon der Kreuzabnahme (heute Grenoble und Arona) für die Veroneser Kapuzinerkirche eines seiner berühmtesten Bilder. Hier griff F. erneut auf das Formenrepertoire von Michelangelo zurück; in der vereinfachten Komp. und der Aufgabe jegl. deskriptiver Anklänge zeigen sich die char. Elemente der Gegenreformation. Neben den Gem. relig. Inhalts auch Ausf. von profanen Dekorationsmalereien mytholog. oder hist. Inhalts in den Palästen von Verona und der Umgebung, z.B. Krönung Karls V. in der ehem. Casa Quaranta (heute Nicolis), Liebesgeschichten der olymp. Götter im Pal. Giuliarí (beide Verona) oder Allegor. Szenen in der Villa della Torre von Mezzane di Sotto (1595; nach F.s Kartons von den Söhnen fertiggestellt). Die Arbeiten aus den 1590er Jahren sind von altersbedingten Defiziten gezeichnet. F.s späteste Werke sind die Myst. Verlobung der hl. Katharina und die Wunderbare Brotvermehrung in S. Giorgio in Braida zu Verona (1603). In den letzten Lebensjahren erlebte er eine Ablösung des eig. Kunststils vom dekorativen, am Hof Rudolphs II. gepflegten Manierismus, wie ihn in Verona Felice Brusasorzi vertrat. - F. war auch ein begabter und darüber hinaus einer der produktivsten Zeichner des 16.Jh. Die Arbeiten auf Papier umfassen Entwurfsskizzen, Modelli und Ricordi in Kreide und Feder, laviert und weiß gehöht. Die Pinsel-Zchngn sind teilw. von starken manierist. Lichtreflexen geprägt. Zwölf heute bek. Rad. nach eig. Entwürfen zeigen mytholog., bibl. und allegor. Figuren. Auch diese vorwiegend blattfüllenden Komp. sind geprägt von der char. Neigung zur Monumentalität. Im Giornale sind ferner Min. und Skulpt. vermerkt, die aber heute nicht mehr bek. sind. Als Architekt zeichnete F. Pläne für die Kirche von Padenghe; zugeschr. wird ihm das Grabmal für Marco und Pierantonio Verità (1566) in S. Eufemia zu Verona. F.s eklekt., aber meisterhaft ausgef. manierist. Malerei hätte mehr Beachtung verdient. Seine Orientierung an Michelangelo und Veronese ist anspruchsvoll und in der Verbindung nord- und zentral-ital. Motive wie Stilelemente originell. Er war enorm produktiv und erfindungsreich auch als Ikonograph, z.B. bei den Erdteilallegorien der Villa della Torre in Mezzane di Sotto. Die Auftraggeber aus dem weltl. und geistl. Adel dokumentieren sein hohes Ansehen im 16. Jh.</a300b>
   <a300f>ThB11, 1915. List, 1967; Berenson, Pictures, C/N Ital. I, 1968; Zampetti II, 1970; Brenzoni, 1972; DEB IV, 1973; PittItalCinquec II, 1987; DBI XLIV, 1994; DA X, 1996; Schweers I, 2002. -Vasari, ed. Milanesi, VI, 1906; C.Ridolfi, Le maraviglie dell'arte, Ve. 1648, ed. D.von Hadeln, B. 1914; B.Dal Pozzo, Le vite de' pittori degli scultori et architetti veronesi, Vr. 1718; G.Fiocco, L'arte 6:1912, 177 s.; id., JbKS Wien, N.F., 1:1926, 123-136; Singer, BK XIV, 1936; F.Dal Forno, P.F., Vr. 1965; B.Berenson, Ital. painters of the Renaiss. Central Ital. and north Ital. schools, Lo. 1968; Melchiori, ed. Bordignon Favero, 1968; L.Puppi (Ed.), P.F. Giornale (1573-1606), Fi. 1968; id., in: Studi di storia dell'arte in onore di Antonio Morassi, Ve. 1971, 389- 395; P.Carpeggiani, in: P.Brugnoli (Ed.), Maestri della pitt. veronese, Vr. 1974, 227-236; T.Mullaly, in: Cinquant'anni di pitt. veronese (K Verona), Vi. 1974, 85-93; Pio, ed. Enggass, 1977; P.Torriti, La PN di Siena. I dipinti dal XV al XVIII sec. (K), Ge. 1978; G.Albricci, Saggi e mem. di storia dell'arte 12:1980, 7- 30; G.De Grazia Bohlin, Master drawings 20:1982, 347- 369; Mus. Poldi Pezzoli. Dipinti (K), Mi. 1982; G.Baldassin Molli, Arte veneta 38:1984, 31-45; 39:1985, 47-54; T.Mullaly, BurlMag 127:1985(992)779; The ill. Bartsch, XXXI, N.Y. 1986; G.Baldassin Molli, Arte veneta 42:1988, 98-111; P.Brugnoli/A.Sandrini (Ed.), L'archit. a Verona, II, Vr. 1988; F.Rossi, Accad. Carrara, Bergamo, I: Cat. dei dipinti sec. XV-XVI, Be. 1988; S.Marinelli, Venezia arti 7:1993, 67 ss.; G.Peretti, Te, N.S., 1:1994, 53-69; F.Arduini, Labyrinthos 27/28:1995(14)203-217; F. Dal Forno, Studi stor. veronesi Luigi Simeoni 46:1996, 207-226; C.Garofalo, Arte veneta 53:1999, 118-120; La pitt. nel Veneto. Il Cinquecento, III, Mi. 1999, 999, 1287 s. M.Matile, Gusto e passione. Ital. Zchngn aus der Slg Gadola (K Zürich), Basel 2004.</a300f>
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   <a3420>Konstanz</a3420>
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      <a833i>URL: https://www.sueddeutscher-barock.ch/In-Meister/h-r/Huber_StephanSJ.html (Abgerufen: 5.2.2021)</a833i>
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      <a349e>Stephan Huber ist einer der Jesuitenbaumeister, welche die Kolleg- und Kirchenbauten der Jesuiten am Übergang zum Barock entscheidend mitprägen. Seine Kirchen in Konstanz und Hall im Tirol nehmen mit der Doppelgeschossigkeit der Seitenschiffe bereits die späteren Wandpfeilerkirchen vorweg, Innenraum und Strassenfassaden sind aber noch Renaissancearchitektur. Die heutigen barocken Innenräume mit dem Gewölbestuck entstehen erst nach dem Dreissigjährigen Krieg. Seine Neubauplanung des Klosters Ochsenhausen ist hingegen frühes Signal und Vorbild. Ochsenhausen steht am Anfang einer langen Tradition von Klosterresidenzen des süddeutschen Barock, an deren Ende Weingarten, Einsiedeln, Ottobeuren, St. Blasien und Wiblingen stehen.</a349e>
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   <a8350>M&#369;vLex I, 1965 &amp; Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Bidenharter (Biedenharter), Tobias (Dobiáš), Kupferstecher dt. Herkunft, ab 1598 Bürger von Preßburg (Pozsony; Bratislava), 1.H. 17.Jh. in der dortigen Erzbischöfl. Druckerei und in Wien tätig.</a300a>
   <a300b>Während seines Aufenthaltes in Wien stach B. nach fremden Vorlagen die Portr. 'Kaiser Rudolf II., Matthias II.' und 'Ferdinand II.' Nach Albrecht Dürer stach er einen 'Schmerzensmann' und nach István Peechy ein ornamental gestaltetes Titel-Bl., sign. Tobias Bid.Sculp. M.DC.XIII (1613), in P.Pázmány: Isteny Igazsagra Vezerleo Kalavz (Erzbischöfl. Druckerei), Posonban (Bratislava), auch 1623 veröff. unter P.Pázmány, Igassagra Vezerlö Kalavz Mellyet Irt ...; später auch als Rahmen für Titel-Bll. anderer Buch-Ausg. in Tyrnau (Nagyszombat; Trnava) verwendet, u.a. zu A.Illyés, Brevis Norma, Nagyszombat 1710; id., Cantiones Spirituales, Nagyszombat 1710.</a300b>
   <a300c>BRATISLAVA, Lyceálna knižnica. COBURG, Kunst-Slgn der Veste Coburg. DOLNÝ KUBÍN, &#268;aplovi&#269;ova knižnica.</a300c>
   <a300e>G: 1983 Coburg, Veste Coburg: Ill. Flug-Bll. (Kat.).</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Nagler, Monogr. I, 1858; MagyKépLex, 1915; Pataky, 1951 (Lit.); M&#369;vLex I, 1965; ESlov I, 1977. - J.Cincík, Slovenské grafické umenie, Martin 1944, 30.</a300f>
   <a300g>K.Závadová</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10128529</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
   <a9904>Závadová, Katarína &amp; Frank, Kristiane</a9904>
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   <a31nn>Anton Sturm</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1705-1757
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1690.05.30</a3270>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, S. 251-252</a8334>
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   <a300a>Sturm, Anton, Bildhauer (Stein u. Holz), * um 1690/95, +25. 10. 1757 Füssen. S.s künstler. Herkunft als Steinbildh. offenbar aus dem Kreis Joh. Jakob Flerkommers, des Kunst- "Direktors" des Benediktinerstiftes St. Mang in Füssen (vgl. das 1713/14 von Füssener Steinmetzen unter "Direction" Herkommers geschaffene Grabmal des Fürstbischofs Freyberg im Augsburger Dom [A. E. Brinckmann, Barockskulptur, Abb. 364] u. die Pfeilerreliefs der 1717 gew. Stiftskirche St. Mang in Füssen). Sein Stil als Holzbildh. vielleicht beeinflußt auch durch den Augsb. Ehrgott Beruh. Bendl. Heiratet 9. 6. 1721 in Füssen u. ist um 1725/45 der bedeutendste Allgäuer Plastiker. Erster Lehrer (um 1745/50) des R. A. Boos (vgl. zu dessen Putten jene an S.s Kanzel in Füssen; zu den Fürstenfelder Stifterfig. von 1765/66 S.s Ottobeurer Kaiserfiguren. Von letzteren beeindruckt wohl auch die Figur Kaiser Karls VII. von Fri Scheicher [Germ. Mus. Nürnb.]). Ferner wirkte S.s Stil auf Frz X. Schmaedl (vgl. Schmaedls Rottenbucher Herzog Weil, um 1760, mit den Ottobeurer Kaiserfiguren. Auch J. B. Straubs Bellona im Nat.-Mus. München). Gesicherte dat. Werke: 1720/21 Waltenhofen (Füssen), Pfarrk.: Figuren an Choraltar Tosso u. Sebastian) u. Kanzel (4 Evangelisten). - 1722 Ottobeuren, Benediktinerabtei: 3 Begleitfig. (Maria, Joh., Magdalena) eines Kruzifixus, aufgestellt im östl. Flurvorplatz des Refektoriums; abgeliefert 20. 3. 1722 (Tagebuch des Abtes Rupert II. Neß von Ottobeuren; Klosterarchiv Ottobeuren); Holz, farbig gefaßt. - 1724/27 Ottobeuren, Benediktinerabtei: 16 Kaiserfiguren (Rudolf I. - Karl VI.) im Kaisersaal; Holz (nicht Stuck). Ablieferungsdaten nach den Tagebüchern des Abtes: 25. 2. 1725 Rudolf I. u. Maximilian I.; 4. 2. 1726 Ferdinand III., Leopold I., Joseph I., Karl VI.; 22. 6. 1726 2 Kaiserfiguren; 29. 1. 1727 10 Figuren. Fassung (Blattgold) vollendet 19. 5. 1727 (Tagebücher 8. 2., 19. 5. 1727). S. mußte laut Tagebuch des Abtes die Modelle selbst liefern (die von A. Feulner als Modelle S.s zu den Figuren angesprochenen 15 Tonstatuetten in den Städt. Kstsmlgn Augsburg sind 1774 von Reitmaier [s. d.] gefertigte Kopien). Die thematisch mit den in der süddtsch. Plastik des 18. Jahrh. (J. B. Straub, Jgn. Günther, Frs X. Schmaedl, R. A. Boos, J. A. Feuchtmayer u. a.) beliebten Stifterdenkmälern sich berührenden Kaiserfiguren gehören in ihrer zugleich grotesken u. schematischen Haltung zu den eigenartigsten deutsch. Zeugnissen typisch "spätbarocker" Plastik: in einzelnen Figuren Anklänge an "Louis XIV" und damit verbundene antikisierende Züge (Bewegungsmotiv des Apoll von Belvedere); daneben spezifisch deutscharchaisierende Tradition, bes. in den Rüstungsfig. unverkennbar Anschluß an die Fig. des Innsbrucker Kaisergrabmals (Hinweis darauf schon in einem handschr. Kunstkat. von 1793 im Klosterarchiv Ottobeuren, p. 141). Die Sockel von dem als "Gehilfe" S.s genannten Füssener Steinhauer Stephan Bachteler (nicht "Borsteller", "Vorsteler"). Gleichzeitig, 1726-27, lieferte S. für Ottobeuren die 2 im nördl. u. südl. Treppenhaus vor aem Kaisersaalbau aufgestellten Fig. Kaiser Heinrichs II. und der Kaiserin Kunigunde; Holz, mit Goldfassung; geringere Werkstattarbeit. - 1729 Modell zum Grabdenkmal des Marquard II. Schenk von Kastell, Fürstbisch. v. Eichstätt; nicht ausgeführt, verschollen. Schlußzahlung 1745. - 1733 (laut Tagebuch des Abtes abgeliefert 15. 3.) Kruzifixus mit Maria u. Joh. an der westl. Schmalwand des Refektoriums von Kloster Ottobeuren; Holz, weiß gefaßt. (Die beiden Begleitfiguren zunächst aufgestellt neben dem Altar des Kapitelsaals; Tagebuch des Abtes 1. 3. u. 24. 4. 1734.) - 1733 (vollendet) Markt Oberdorf, Pfarrk.: Figuren der 2 Seitenaltäre. - 1734 Garmisch, neue Pfarrk.: am Hochaltar Fig. der Hl. Petrus u. Paulus, 2 posaunenblasende Engel; verloren 4 "Kindlein". - 1746 "größere Arbeiten" (Chorbrüstung?) für die Augustiner-Chorherrnstiftsk. Rottenbuch (bei Schongau). Nicht dat., aber gesicherte Werke: Gegen 1723 (Weihe der Kirche) Vils (Tirol, Reutte), Pfarrk.: Hochaltarfiguren. - Füssen, Benediktinerstiftsk. St. Mang: 4 Fig. am Hochaltar, aus weißem Marmor. Hauptwerke S.s. Die Maßstabverschiedenheit - die beiden äußeren Fig. (Hl. Kolumban u. Gallus) größer als das innere Paar (Hl. Benedikt u. Scholastika) - weist auf Änderung eines ursprüngl. Plans (Entwurfzeichn. in der Sakristei von St. Mang). - Füssen, St. Mang, Magnuskap. (Ausstattung 1750/55); 5 große Fig. (auf dem Altar Sitzfigur des hl. Magnus; in Wandnischen Standfig. der h11. Benedikt, Scholastika, Kolumban u. Gallus) und (auf dem Altar) 2 ld. Leuchterengel; aus weißem Marmor. - Füssen, St. Mang: Figurl. Teile der Kanzel (mit Monogr. bez.), Holz mit farb. Fassung. Hohe Qualität. - Füssen, St. Mang, westl. Unterkirche: ölberggruppe (Christus, 3 Jünger, Engel). Holz mit farb. Fassung; wenig bedeutende Werkstattarbeit. Zuschreibungen: Zw. 1724/32 Breitenwang (Tirol, Reutte), Totenkap. an der Pfarrk.: 2 Statuen Hl. Joh. u. Magdalena. (Die von A. Feulner [Handbuch d. Kstwiss.] erwähnten Bildwerke - Christi Geburt u. Christus am Ölberg - in Breitenwang bei Dehio [Handbuch] nicht erwähnt!). - Um 1725 Tannheim (Tirol, Reutte), Pfarrk.: Statuen am Hochaltar. - Um 1726 Kloster Ottobeuren, Bibliothekssaal: Figur d. Athena, auf Sockel; Holz, mit Weiß-Goldfassung. Zuschreib. Feulners (Handb. d. Kstwiss.), fraglich. - Füssen, St. Mang, Taufkap. St. Johannes: Joh. d. T., Holzfigur (Zuschr. bei Steichele). - Füssen, St. Mang: 8 Beichtstuhlreliefs, Holz (vgl. E. B. Bendl, Augsburg St. Ulrich 1712); Zuschr. Alt-Füssen, 6 [1930] Nr 9/10). - Um 1749 (?) Füssen, ehem. Benediktinerstift St. Mang: 2 Giebelnischenfig. Mariä (außen über Haupttor) u. des bl. Michael (Hauptrisalit im Hof gegenüber dem Haupteingang); ferner 4 Büsten (König Pipin, Karl d. Gr., Herzog Welf, Erzherzog Leopold) in der Einfahrt (Stein). - Um 1749 Füssen, Spitalk.: Schutzengel, Hl. Joseph; Holz. - Werkstatt: Um 1720 Vils (Tirol, Reutte), Annakap.: 2 Seitenaltargruppen: Vesperbild u. Traum Josephs (Holz). - Um 1757 Tannheirn (Tirol, Reutte), Sebastians-. kap. in Berg: Altarfiguren. - Große Holzfig. e. stehenden Ritters (Tiroler Volkskunstalus. Innsbruck, Nr 571). Lit.: Kstzeitung der Kayserl. Akad. zu Augsburg, I, 23. Stück (1770) p. 183. - [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. - F. Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. - M. Feyerabend, Des ehem. Reichsstiftes Ottobeuren ... Jahrbücher, 3 (1815) 679, 687. - Nagler, Kstlerlex., 17 (1847). - 27.128. Jahres-Ber. des hist. Kreis-Vereins ... von Schwaben u. Neuburg für 1861/62, Augsb. 1862, p. 63 (Kopien der Ottobeurer Kaiserfig.). - Oberländer Erzähler, 1881, Nr 5, p. 19. - Steichele-Schröder, Das Bisthum Augsburg, 4 (1883); 7 (1906/10). - Fr. L. Baumann, Gesch. des Allgäus, 3 (1890) 603. - M. Bernhard, Beschr. des Klosters usw. Ottobeuren, (1907) p. 75/77, 96/98. - Sammelbl. des Hist. Ver. Eichstätt, 23 (1908) 61/62 (F. Mader). - Allgäuer Geschichtsfreund, N. F. 8/9 (1913) p. 27. - Kalender Bayer. u. Schwäb. Kst, hg. von Jos. Schlecht, Münch. 1916, p. 21. - Der Profanbau, 1922, p. 2. - A. Feulner, Münchner Barockskulptur (Sammelbände z. Gesch. d. Kst u. d. Kstgew., Bd 1), 1922, Anm. p. 9, 12; ders., Skulptur u. Mal. des 18. Jh.s in Deutschl. (Handb. der Kstwiss.), 1929. - Dehio, Handb, der dtsch. Kstdenkm., 3 (1925); 2. Abt.: Ost., 1 (1933). - R. Hoffmann, Das Marienmünster zu Ettal, 1927. - Das Bayerland, 39 (1928) 231 (Abb. der Füssener Hochaltarfig.). - Jahrb. des Ver, f. christl. Kst in München, 7 (1929) 77 (P. Grotemeyer). - E. v. Cranach-Sichart, Schongau-Altenstadt-Peiting (Dtsche Kstführer, Bd 40), 1929, p. 30. - Alt-Füssen, 6 (1930) Nr 1/2 (Waltenhofen, mit Abb.), Nr 9/10. - Zeitschr. d. Hist. Ver. für Schwaben u. Neub., 51 (1934/35) 185. - H. Schnells Kl. Süddeutsche Kirchenführer, Nr 20: Garmisch (1934), p. 3, 6, 8; Nr 147/148: St. Mang Füssen (1936), p. 5 (Abb.), 6, 8 (Abb.), 10, 11 (Abb.), 12, 13. - H. K. M. Schnell, Der. baier. Barock, 1935; ders., Ottobeuren (Dtsche Kirchenführer, Gr.Ausgabe, Bd 2), 1936, p.11, 15, 22, 23. - A. Hessenbach, Kirche u. Kloster zu Ottobeuren, 1937, p. 19, Abb. 16, 17. Norbert Lieb.</a300a>
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   <a349a>Text<a349e>Klein Steinheim (Main) 27. 11. 1869 - ? Schüler der Hanauer Zeichenakademie und von Georg Cornicelius in Hanau, seit 1888 der Berliner Hochschule für bildende Künste. 1900-03 in Rom, bis 1923 in Berlin, bis 1928 in Karlsruhe, seitdem in Heidelberg ansässig.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a300a>2. Heinrich von, +vor 15.8.1707 Hamburg(?). Onkel von 1. 1665-69 Lehre beim Bruder und Goldschmied Franz von D. 1676 Meister, 1677 Bürger, bis 1706 Lehrherr, u.a. ab 1703 vom Sohn Hermann von D.</a300a>
   <a300c>HAMBURG, St.Jacobi: Hostiendose. MOSKAU, Rüstkammer: 4 Schüsseln, Löffel, 24 Teller.</a300c>
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   <a3180>1902-1948
      
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   <a300a>Artikel Bibliographie Vo2, 1955. Davidson III.1, 1995. - Dresden, TU, Nachlässe und persönl. Dokumentationen. - Online: U.Bücholdt, Architekt/inn/en. Hist. Architekten-Verz. Artikel aus Vollmer Biogramm Jost, Wilhelm, dtsch. Architekt (Prof.), *28. 2. 1887 Zwickau, Sa., ansässig in Dresden. Gatte der Folg. Stud. an d. Techn. Hochsch. Dresden. 1924 Priv.- Dozent, 1925 a. o. Prof., 1926 o. Prof. an d. Techn. Hochach. Stuttgart. Wohnhäuser, Verwaltungsgeb., Schulen. Kirche in Fellbach b. Stuttgart. Lit.: Dreßler. - Dtsche Bauztg, 67 (1933) 844 (Abb.). - D. Kst, 72 (1934/35) 4, ni. Abb. - Wasmuths Monatsh. f. Baukst, 10 (1926) 267; 12 (1928) 228, 233, 556 iAbbn).</a300a>
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   <a300a>Ferrante (Ferranti), Pietro (Pier) Francesco (gen. Cavalier Ferrante), ital. Maler, *Nov. 1613 Bologna (DBI, 1996), +wohl 1676 (nicht 1652) Messina(?), 1644-53 dok. in Piacenza. Sohn eines Orazio und einer Caterina F. Seit Masini (1666) wird F. oft irrtüml. als Giovan Francesco F. bezeichnet, obwohl die sign. Werke und Dok. seinen tatsächl. Namen Pietro Francesco nennen. Der Hinweis von Malvasia (1686) auf F. als Schüler von Giovan Francesco Gessi wird mit Ausnahme eines vagen Nachhalls des eleganten Stils von Guido Reni und der düsteren Manier von Ludovico Carracci von den Werken selbst nicht bestätigt. Erstmals wird F.s Tätigkeit 1625 erw., als er, lt. Oretti (18. Jh.), die anschl. für den bolognes. Senat gedruckte Allegorie der Felsina zeichnet. Von den wenigen Werken in Bologna ist v.a. das große Gem. Der hl. Paulus besänftigt den Sturm für den Chor in S. Paolo Maggiore bek., in situ, mit weiteren Paulus-Szenen von Pier Francesco Cittadini, Vincenzo Spisanelli, Carlo Garbieri, Giovan Battista Bolognini und Luigi Scaramuccia, wahrsch. entstanden zw. 1642 (Aufstellungsdatum der Skulpt.-Gruppe von Alessandro Algardi) und 1648 (Eintreffen der Gem. von Nicolò Tornioli). Fast vollst. zerst. sind die Lünettenfresken des Portikus in der Kirche S. Francesco mit der Darst. eines Wunders des hl. Antonius (Blätter und Weintrauben entwachsen dem Dornengestrüpp) und die Kreuzigung im Hof des Pal. d'Accursio (Bologna, Pal. Com.); Malvasia und Oretti erwähnen auch die verlorene Deckenbemalung in einem Saal des Pal. Malvezzi (Zwei Tugenden halten sich die Hände). Ebenfalls mit der Bologneser Zeit verbunden ist das Lw.-Gem. Moses mit den Gesetzes-Taf. (Bologna, Mus. Davia Bargellini; Colombi Ferretti, 1982), das eine Orientierung an der Malerei von Guercino verrät. Analogien zu diesen Werken F.s weist das Gem. Der Sturz des hl. Paulus in der bolognes. Kirche S. Paolo in Monte dell'Osservanza auf, das, wenig überzeugend, schon Carlo Bonone, Cristoforo Savolini und Luca Ferrari zugeschr. worden ist. Ab den späten 1640er Jahren ist F. vornehml. in Piacenza tätig; lt. Dok. wohnt er 1649 in der Pfarrei S. Giacomo von Rugatorta, später in der von S. Michele, wo seine Frau Gerolama 1651 und '52 zwei Töchter zur Welt bringt (die zweite stirbt im selben Jahr in der Pfarrei S. Maria del Tempio). Am 20.4.1653 Geburt des Sohnes Giovan Domenico in der Pfarrei der Kathedrale, am 9.5. Taufe (Fiori, 1970). In Piacenza bildet F. eine kraftvolle und lebendige Malweise aus, die nur ansatzweise an die bolognes. Malerei der Carracci und von Reni erinnert, und scheint sich nun mehr an Guercino zu orientieren. Er behandelt relig. Themen wie profane Szenen, setzt immer leuchtendere Farben und starke Lichteffekte ein, erweitert den Bildraum u.a. durch Wolkenspiele und Helldunkelkontraste in die Tiefe. Die üppigen Faltenwürfe und überzeichneten Physiognomien sind der venez. Malerei angenähert. Viell. über den aus Reggio Emilia stammenden Luca Ferrari scheint F. auch von der Malerei von Alessandro Tiarini und Camillo Gavassetti beeinflußt und erzielt offenbar parallel zu Antonio Domenico Triva, Robert de Longe und Giovanni Evangelista Draghi bestimmte maler. Effekte. Die Entwicklung F.s verläuft nicht völlig linear: einige Altarbilder der Piacentiner Zeit wirken durch antikisierende, von G. Reni übernommene Elemente geradezu konservativ, kombinieren diese aber mit den für ihn typ. hellen, fast blendenden Lichteffekten. Einige der genau charakterisierten Gesichtszüge auf diesen Gem., bes. von Frauen, erweisen sein Interesse an der Portr.-Malerei. Lt. Carasi (1780) führt F. 1644 in Piacenza für einen Seitenaltar in S. Maria Maddalena Fresken mit Engeln aus (zus. mit dem lokalen Maler Bartolomeo Baderno, der als sein Schüler angesehen wird), ferner ein Altarbild, das lange als verloren galt und nun hypothet. mit der Madonna mit Kind, den Hll. Karl Borromäus, Andreas, Elisabeth und Theresa und einer Stifterin in der piacentin. Kirche S. Antonino identifiziert wird (Ceschi Lavagetto, 1993; 1995 [mit der Vermutung, das Portr. der Stifterin stelle die Herzoginmutter Margherita Aldobrandini Farnese dar, das der gekrönten Frau Margherita de' Medici Farnese, Frau von Odoardo). Die Dat. 1635 des Altarbildes Vision des hl. Antonius von Padua in der Pfarrk. von Rivalta Trebbia ist nicht gesichert, da sie sich, wie aus der Inschr. an der Wand rechts vom Antoniusaltar hervorgeht, direkt auf die Kap.-Gründung bezieht ("R.D. Antonius Panelli huius ecclesiae rector suis sumptibus a fundamentis erexit 6 junii 1635"). Die gleiche Inschr. nennt F. als Urheber des Gem. mit dem Antlitz des Hl. ("Eques Franciscus Ferrante imaginem S.Antonii pinxit"). Sie muß allerdings nach 1635 verfaßt worden sein, da sie F. mit dem Titel Ritter (eques) bezeichnet, den er erst kurz vor 1651 erhalten hat. Am 1.2.1648 erhält er von G.M. Capello eine briefl. Einladung nach Parma, um dort für einige Adelige zu arbeiten; dies ist jedoch nicht durch Werke belegt. Am 6.2.1648 beschwert sich F. in einem Brief aus Piacenza an den Marchese J.Gaufrido in Parma über den durch die Ablehnung eines Gem. erlittenen Verlust an Ansehen und die ihm widerfahrenen Demütigungen während "si faceva il teatro" und bittet zwecks besserer Verfügbarkeit für die "serenissimi padroni" (Ceschi Lavagetto, 1993; 1995) um eine Unterkunft. Daher ist die Beteiligung F.s an der Dekoration eines der Piacentiner Theater der Fam. Farnese nicht auszuschließen, bei der er offenbar angestellt war. Am 19.10.1648 löst er den Vertrag mit den Fabbricieri von S. Maria di Campagna und erstattet die Anzahlung für ein Altarbild in der Chor-Kap. der Patres zurück; im selben Jahr vollendet er die Freskendekoration im Chor ebd. (im Zuge der Verlängerung 1791 zerst.). Am 16.7.1649 vereinbart F. vertragl. die Ausf. der Orgelflügel "in cornu Evangelii" ebenfalls für S. Maria di Campagna. Diesen Auftrag, der seine Beziehung zu den Herzogen Farnese belegt, verdankt er, trotz des im Vertrag nicht explizit begründeten (möglicherweise ökonom. bedingten) Widerstands der Patres von S. Maria di Campagna, dem Insistieren von Margherita de' Medici Farnese. Festgelegt wird ein als Kredit der Fabbricieri auszuzahlender Betrag von 2100 Lire und der Abschluß der Arbeiten bis Pfingsten 1650, der sich aber bis M. 1653 hinauszögert (viell. aufgrund der Zahlungsschwierigkeiten, denn am 19.12.1651 nehmen die Fabbricieri den Kredit zurück, den F. nirgends einlösen kann: in dem Dok. erscheint er als "D.no Equite Ferrante ... hora cavagliero", was die erst kurz zuvor vorgenommene Titelverleihung bestätigt). Die Rahmen sind im Febr. 1653 fertiggestellt, am 2.7. wird F., nachdem die Lw.-Gem. von seinem Haus in die Kirche überführt worden sind, ausgezahlt. Die Vermittlung durch Margherita Farnese ist, wie Dok. bezeugen, auch für die ikonogr. Auswahl mitentscheidend. Eine handschriftl. Not., sehr wahrsch. ein Autograph F.s, beschreibt das urspr. Bildprogramm der Orgelflügel, das eine Heimsuchung Mariä (in Verbindung mit einer 1530 von Camillo Boccacino für die Innenseiten der Flügel gemalten Verkündigung) und auf den Außenseiten die Darst. von Jeremias (mit der Bundeslade) und Jesaja (mit einem Engel, der die glühende Kohle herbeiträgt) vorsah. Die beiden Propheten wurden beibehalten (an der Basis mit Inschr. EQ. FERRANTE BONON F. und ANNO DNI: MDCLII), während Maria und Elisabeth durch die Königin von Saba und König Salomon (mit Inschr. ANNO D.NI MDCLIII; Arisi, 1984) ersetzt wurden. Die Werke wurden 1780 entfernt und später zerstreut: die Propheten wurden am 21.4.1789 unter 85 Anwärtern an Marchese Giovanni Battista Landi verkauft und befinden sich heute in der Pfarrk. von Rivalta Trebbia, König Salomon und die Königin von Saba wurden nach S. Vincenzo gebracht (heute ebd., MCiv.; cf. die vollst. Dok. aus den Arch. di Stato von Parma und Piacenza und Arch. S. Maria di Campagna in: Mischiati, 1980). Zuvor vollendet F. 1649 die Gem. Die hl. Ursula präsentiert der Madonna Angehörige des nach ihr benannten Ordens (Piacenza, Casa di S. Orsola; das Datum abgeleitet vom Beginn des Wirkens der Ursulinen in Piacenza im März 1649; Arisi, 1978) und die direkt durch ein Bild gleichen Themas von G.Reni in S. Maria in Vallicella in Rom angeregte Anbetung Mariens durch den hl. Filippo Neri (ehem. Piacenza, Nostra Signora di Loreto, heute S. Brigida). 1652 entsteht das Altarbild Vision des hl. Ildefons mit den stark beschädigten Seitenbildern mit Wundern dieses Hl. (Piacenza, S. Maria in Gariverto). Die Fresken F.s in der Apsis von S. Brigida und im Gewölbe von S. Bernardo in Piacenza sind vor 1841 verlorengegangen. Die Vermählung des Perseus in Mantua (Pal. Com., Ratssaal) wird F. zugeschr. und auf kurz nach 1653 dat. (Agosti, 1992); danach ist er nicht mehr belegt. Möglicherweise trifft die Vermutung von Susinno (1724) zu, daß er 1676 in Messina verstorben sei. Der Biograph berichtet, daß F. "pittor bolognese e scolaio di Guido Reni" am 28.6.1670 im Gefolge von Don Claudio Lombarda, Vizekönig von Philipp IV., Fürst von Lignè und Ritter des Ordens des Goldenen Vlieses, nach Palermo gelangt sei. Hier habe er zahlr. Aufträge (für die Compagnia della Pace und für das Kloster della Concezione) erhalten und großen Erfolg gehabt. Seine Meisterschaft in der kleinfigürl. Öl- und großflächigen Freskomalerei sowie in der Portr.-Kunst habe ihn, nach wie vor in Begleitung des Fürsten von Lignè, nach Messina geführt, wo er zum Baumeister der Capp. della Madonna della Sacra Lettera ernannt worden sei. Dieser Hinweis scheint mit dem von Grosso Cacopardo (1826) verknüpfbar zu sein, der "D.Francesco Ferrante di Bologna" als Nachf. von Guarino Guarini bei der Ausf. der "Macchina del duomo" von Messina aufführt. Susinno erwähnt weiterhin zwei freskierte Schein-Skulpt. der Maria und Johannes mit weinenden Putti und Seraphim in der Capp. del Crocifisso in der Franziskanerkirche S. Anna della Misericordia. Keines dieser gen. Werke ist erhalten. Am 5.1.1674 kehrt der Vizekönig nach Palermo zurück, während F. in Messina verblieben und hier 1676 gest. sein soll, um dann in der Kirche S. Anna begraben zu werden. WERKE Weitere Werke: PIACENZA, Casa di S.Orsola: Portr. Agata Francesca Morello(?). - Chiesa di S.Brigida: Die hl. Brigitta heilt eine Blinde. BIBLIOGRAPHIE ThB11, 1915. DEB IV, 1973; PittItalSeic II, 1988; PittItalSeic II, 1989; DBI XLVI, 1996 (Lit.). - A.Masini, Bologna perlustrata, I, Bo. 1666, 626; C.C. Malvasia, Le pitt. di Bologna (1686), ed. A.Emiliani, Bo. 1969, 198; F.Susinno, Le vite de' pittori messinesi (1724), ed. V.Martinelli, Fi. 1960, 201 s.; C.Carasi, Le pubbl. pitt. di Piacenza, Piacenza 1780, 54, 91, 104, 107; G.Grosso Cacopardo, Guida per la città di Messina, Siracusa 1826, 55; G.Fiori, Arch. stor. per le prov. parmensi 22:1970(4)109 s.; F.Arisi, Le ante d'organo di S.Maria di Campagna e altri dipinti sacri, Piacenza 1978, 11-20; O.Mischiati, L'organo di S.Maria di Campagna a Piacenza, Piacenza 1980, 52-57; A.Colombi Ferretti, in: Il Mus. Davia Bargellini (K), Bo. 1982, 101; F.Arisi, S. Maria di Campagna a Piacenza, Piacenza 1984, 113-117; Il Castello di Rivalta. Itinerario e cenni stor., Piacenza 1991, 33; G.Agosti, Le nozze di Perseo, Mi. 1992 (Quad. di rest., 8); P.Ceschi Lavagetto, in: La pitt. in Emilia e in Romagna. Il Seicento, II, Bo. 1993, 134-136; ead., in: S. Maria di Campagna. Una chiesa bramantesca, Reggio Emilia 1995, 61-63. - Bologna, Bibl. Com.: M.Oretti, Not. de' professori del disegno, Ms. B 127, sec. XVIII, 262, 483. Emilio Negro</a300a>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1980-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Combi, Sebastiano (1652)</a3100>
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   <a31nn>Sebastiano Combi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3105>Hulsen, Esaias van der &amp; Hulsius, Esaias van &amp; Hulsius, Esaias van der &amp; Hulst, Esaias van &amp; Hulst, Esaias van der</a3105>
   <a31nn>Esaias van Hulsen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1585-1626
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch &amp; dänisch &amp; niederländisch</a3248>
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   <a3290>Middelburg (Zeeland)</a3290>
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   <a3100>Rieck, F.</a3100>
   <a31nn>F. Rieck</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a31nn>Siegfried Leberecht Crusius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1765-1824
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Leipzig</a3420>
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   <a3100>Meyer, Ernst (1797)</a3100>
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   <a31nn>Ernst Meyer 1797</a31nn>
   <a31ng>Meyer, Ernst</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1812-1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Deutschland &amp; Italien</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>1797.05.11</a3270>
   <a3290>Altona (Hamburg)</a3290>
   <a3330>1861.02.01</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>München<a3400>1818-1823</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Amalfi</a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1833-1861</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 470</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Altona 11. 5. 1797 - 1. 2. 1861 Rom. 1812-18 Studium an der Kopenhagener Akademie bei Christian August Lorentzen und Christoffer Eckersberg, 1816 und 1818 silberne Medaille. 1819 Übersiedlung nach München, Anschluß an den Kreis um Peter Cornelius, Gestaltung von Szenen und Motiven aus der deutschen Dichtung. 1823 ging er nach Italien und fand sein Hauptthema in der Schilderung des italienischen Volkslebens. Längere Zeit in Neapel und Amalfi, 1833 Niederlassung in Rom. Seit 1827 beschickte er mit Erfolg die Ausstellungen der Kopenhagener Akademie. Sehr bekannt wurden auch seine Aquarelle und Zeichnungen. 1843 Wahl zum Mitglied der Akademie der Künste in Kopenhagen. 1844 Reise durch Europa.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; JMM</a9904>
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   <a3100>Stremel, Max Arthur</a3100>
   <a3105>Stremel, Max-Arthur</a3105>
   <a31nn>Max Arthur Stremel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Interieurmaler &amp; Maler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Stillebenmaler</a3162>
   <a3180>1874-1928
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1859.10.31</a3270>
   <a3290>Zittau</a3290>
   <a3330>1928.06.26</a3330>
   <a3350>Ulm</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Knokke-Heist</a3420>
   <a3420>Eppan an der Weinstraße</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Ulm</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20051762</a3000>
   <a9920>2014.03.17</a9920>
   <a3100>Lacroix, Lutz</a3100>
   <a31nn>Lutz Lacroix</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a8330>http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Konrad_Mannert_edit.j pg<a8334>(2014.03.17)</a8334>
   </a8330>
   <a99fm>Der Zeichner wird nur in Zusammenhang mit dem Porträt des Conrad Mannert genannt.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1801</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:04:47Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:55:44Z" edp:createdBy="unknown" did="52508260"><labelId>Koch, Friedrich (1828)</labelId>
   
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   <a3000>09000100</a3000>
   <a3100>Koch, Friedrich (1828)</a3100>
   <a31nn>Friedrich Koch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Publizist</a3162>
   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1843-1922
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1828.03.15</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1922.09.11</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 43</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Bis 1843 Besuch der Städtischen Gewerbeschule; 1843-1846 Maurerlehre bei Ratsmaurermeister Karchow; 1847/48 Militärdienst; 1848-1851 tätig als Maurer und im Baubüro Karchow, gleichzeitig Studium an der Akademie der Künste; 1851-1853 Reise nach Italien, Sizilien und Frankreich; 1853/54 im Atelier A. Lohse und am Bau des Schlosses Albrechtsberg in Dresden; Maurermeisterprüfung; 1854-1856 Studium an der Bauakdemie mit Privatbaumeister-Prüfung; 1856 Mitglied des Architektenvereins zu Berlin; tätig als Privatbaumeister in Berlin; 1862 Reise nach London, 1872 nach Dänemark; 8.6.1879 Mitbegründer der Vereinigung Berliner Architekten, 1908 Ehrenmitglied; 1907 Baurat.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. BERLIN: 1861 Beteiligung am Festschmuck zum Krönungseinzug; vor 1865 Villa Müller; 1868 Entwurf: Durchbruch Unter den Linden-Neue Wilhelmstr. (nicht ausgeführt) und Umbau des Wohnhauses Bellevuestr. 18; 1869 Umbau Hildebrandtsche Privatstr. 5; 1870/71 Pfarrhaus der Dorotheenstädtischen Gemeinde Mittelstr. 28; 1871 Beteiligung am Siegesschmuck; 1871-1873 Hauptgebäude der Gertraudenstiftung Wartenburgstr., 1883/84 Nebengebäude und Seitenflügel Großbeerenstr.; 1871-1879 Aktienbrauerei Stromstr. 11-16 in Moabit; 1873/74 Wohnhaus Kochstr. 53; 1880 Grabmal für W. Lübeck auf dem Dorotheenstädtischen Friedhof.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1843</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1922</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:12:30Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T16:17:04Z" edp:createdBy="unknown" did="64790840"><labelId>Gabriele d'Angelo</labelId>
   
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   <a31nn>Gabriele d'Angelo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Bauleiter</a3162>
   <a3180>1513-1549
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Brachard (Porzellanmodelleur-Familie)</a3100>
   <a31nn>Brachard (Porzellanmodelleur-Familie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1754-1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3420>Sèvres (Hauts-de-Seine)</a3420>
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   <a300a>Brachard, frz. Porzellanmodelleur-Fam., um 1754-1830 bek.; tätig in der Porzellanmanufaktur Sèvres.</a300a>
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   <a3100>Hofmann, Werner (1907)</a3100>
   <a31nn>Werner Hofmann</a31nn>
   <a31ng>Hofmann, Werner</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1925-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.09.09</a3270>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, S. 470</a8334>
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   <a8330>Revolution und Realismus, Berlin 1978<a8334>S. 42</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Dresden 9. 9. 1907 - 10. 8. 1983 Dresden. Sohn eines Friseurs. 1922-24 Lehrzeit als Gebrauchsgraphiker. 1925-29 Studium an der Kunstgewerbeakademie Dresden bei Paul E. Herrmann, Arno Drescher und Georg Erler. Seit 1929 freischaffend. 1930 Mitglied der Dresdner "Asso". Bis 1933 Nebenarbeit als Gebrauchsgraphiker am Hygiene-Museum Dresden (freier Mitarbeiter). 1933 Ehe mit Erika Lau. 1939-46 Kriegsdienst und Internierung. Beim Bombenangriff auf Dresden am 13. Februar 1945 Vernichtung des Ateliers mit einem Großteil des Werkes. Seit 1946 in Dresden tätig als Ausstellungsgestalter und Gebrauchsgraphiker am Deutschen Hygienemuseum und am Kulturhistorischen Institut der Technischen Hochschule. 1949 Dozent für Werkkunde an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1952-54 Direktor der Arbeiter- und Bauernfakultät der Hochschule. Seit 1955 freischaffend in Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Pilon, Germain (1)</a3100>
   <a3105>Pillon, Germain (1)</a3105>
   <a31nn>Germain Pilon (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1550-1590
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Fontainebleau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Maret, Jean-Philibert</a3100>
   <a31nn>Jean-Philibert Maret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur</a3162>
   <a3180>1782
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1782</a3300>
   <a3360>um 1782</a3360>
   <a3420>Burgund</a3420>
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   <a3100>Böhler, Eulogius</a3100>
   <a31nn>Eulogius Böhler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kirchenmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1876-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Würzburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Böhler, Eulogius, dt. Maler, *30.1.1861 Bergalingen b. Säckingen, +5.6.1943 Würzburg, lebte dort ab 1883.</a300a>
   <a300b>Malerlehre in Lörrach, dann Besuch der Abendkurse der KGS München. Ausstattung zahlr. Kirchen in Franken. Daneben dekorative Malereien, z.B. 'Sinfonia' im Treppenhaus des Musikkonservatoriums (1891, zerst.), 'Hl. Augustinus' (Wand-Gem. im "Echterhaus", zerst.). Mitgl. der Künstler-Ver. "Hetzfelder Flößerzunft". Sein Sohn 'Peter' B. (*11.9.1892, gefallen 1945) war als Maler in Rothenburg ob der Tauber tätig.</a300b>
   <a300c>Wandmalerei: BAD NAUHEIM, Bischof-Kettler-Heim: Haus-Kap. MAINZ, St. Hildegardis-Krankenhaus: Haus-Kap. OBERZELL/Würzburg, Klosterkirche: Überarbeitung und Ergänzung der Fresken. WÜRZBURG, Städt. Gal.</a300c>
   <a300f>Die christl. Kunst 27:1930/31, 121 s.; Mainfränk. Ztg v. 8.6.1943; Kunst und Künstler in Mainfranken, Würzburg 1954, 66 s.; W.M.Brod, Altfränk. Bilder 62:1963, 11 s.; A.W.-O.Schmidt, Frankenland 42:1990, 349 ss.; B.Rottenbach, Das Flößerbuch, Würzburg 1990, 193 s.</a300f>
   <a300g>J.Kern</a300g>
   <a9990>Artikel 11.10.94</a9990>
   <a99fm>cf.-Name: Böhler, Peter</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Kern, Josef &amp; Grabach, Tilo</a9904>
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   <a3100>Blätterbauer, Theodor</a3100>
   <a3105>Blättenbauer, Theodor &amp; Blätterbauer, Theodor Bernhard Rudolf</a3105>
   <a31nn>Theodor Blätterbauer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1838-1906
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823.12.24</a3270>
   <a3290>Boles&#322;awiec</a3290>
   <a3330>1906.06.30</a3330>
   <a3350>Legnica</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995, S. 336</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Blätterbauer (Blättenbauer), Theodor (Theodor Bernhard Rudolf), dt. Maler, Zeichner, *24.12.1823 Bunzlau/Schlesien, +30.6.1906 Liegnitz/Schlesien. Autodidakt, zeitweise Unterricht, u.a. in München bei Julius Lange, später in Berlin bei Eduard Biermann und Eduard Hildebrandt. 1848 Mitgl. des Kunst-Ver. München. Seit 1854 Zeichenlehrer an der Provinzialgewerbeschule und an der kgl. Ritter-Akad. in Liegnitz. - B. schuf Zchngn und Aqu. mit Archit.- und Landschaftsmotiven aus Italien, der Schweiz, Tirol und dem Riesengebirge, außerdem Porträts. Zu seinen Auftragsarbeiten zählten Ill. für Kinderbücher, Zchngn für 81 Stahlstiche und 152 Holzschnitte in dem dreibändigen Werk über Schlesien von Franz Schroller (1885-89). Exakte Detailbeobachtungen kombiniert er mit romant. Einfällen. Mit B. findet die Nachromantik der Ansichtsbilder in Schlesien ihren Abschluß.</a300a>
   <a300c>COBURG, Kunst-Slgn der Veste.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Boetticher I.2, 1895; MuvLex I, 1965; Ries, 1992. - Das geistige Deutschland am E. des 19.Jh., B. 1898, I, 57 s.; J.Blaschke, Gesch. der Stadt Glogau und des Glogauer Landes, Glogau 1913, 26, 220, 233 (Abb.); G.Grundmann, T.B., Schlesier Jb. 1956, 58-61; G.Grundmann, Dome, Kirchen und Klöster in Schlesien, Ffm. 1963, 40 s.; E.Scheyer, Schles. Malerei der Biedermeierzeit, Ffm. 1965, 45, 232; H.Heyn, Süddt. Malerei aus dem Bayer. Hochland, Rosenheim 1979, 209; Vermißte Zchngn (Kat. Kpst.-Kab.), Dresden 1987, Nr 84; J.Kruse, Von Menzel bis Beuys: Aus den Kunst-Slgn der Veste Coburg (Kat.), Coburg 1992, 15. L.T.</a300f>
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   <a3100>Huttula, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Huttula</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Schriftstecher</a3162>
   <a3180>1829-1850
      
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   <a3360>1850</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Benvenuti, Giovan Battista</a3100>
   <a3105>Ortolano, l'</a3105>
   <a31nn>Giovan Battista Benvenuti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1500-1527
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1485/1487</a3270>
   <a3290>Ferrara</a3290>
   <a3330>nach 1527</a3330>
   <a3350>Ferrara</a3350>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 9, 1994</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVI, 1932 (Ortolano) &amp; Bd. III, 1909, 358</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Benvenuti, Giovan Battista (gen. L'Ortolano), ital. Maler, *ca.1485/87 Ferrara, +nach 1527 ebd. Sohn von Francesco di Benvenuto, nach dem Beruf des Vaters L'Ortolano (Gemüsehändler) gen.</a300a>
   <a300b>Das Geburtsdatum ist von einem Notariatsakt vom 24.11.1512 hergeleitet, in dem B. auch im Namen seiner Brüder Paolo, Antonio und Benedetto seiner Schwester Giacoma den ersten Teil des Erbes auszahlt. Zum Vertragsabschluß muß er mindestens 25 Jahre alt gewesen sein. Der Name Ortolano erscheint in zwei Dok. in Ferrara, 1520 und 1524, und am 31.Aug.1588 im Arch. Stato di Modena (cf. C.Citadella und G.Campori). Dort sind 23 Gem. in der Hofkapelle der Herzogin von Ferrara erwähnt, darunter eine "Madonna de l'Ortelano", an denen Sebastiano Filippi, gen. Bastianino, Restaurierungsarbeiten vorgenommen hat. Die wenigen sicher dat. Werke stammen aus der Reifezeit: Die 'Beweinung Christi' (Neapel), 1521, die 'Hl.Margherita' (Kopenhagen), 1524 und die 'Geburt Christi' (Gall. Doria Pamphilj, Rom) von 1527, die als letztes Werk B.s gilt. Nicht erwähnt bei Vasari u.a. zeitgen. Quellen, wird B.s Name wiederholt in Inv.-Listen von Kunst-Slgn ab E. des 16.Jh. zitiert. B.s erster Biograph Girolamo Baruffaldi schreibt ihm zwar das Verdienst zu, einer der ersten gewesen zu sein, der sich "mehr als seine Vorgänger von der 'maniera antica' entfernte", entwickelt aber ein dunkles, cholerisches Persönlichkeitsbild B.s, dessen Verkennung und Fehleinschätzung im 19.Jh. ihren Höhepunkt erreichen. Anlaß hierfür ist die von C.Laderchi (1856) und G.Morelli (1890) ausgehende Verwechslung B.s mit Benvenuto Tisi da Garofalo, die diesem irrtüml. die 'Kreuzabnahme' in der Gall. Borghese, Rom, und die von Neapel zuschreiben, ebenso die 'Geburt, Anbetung der Hirten, S.Nicola und S.Sebastian' aus den Kapitolin. Mus., Rom, die 'Drei Heiligen', Nat.Gall. London, und die 'Geburt Christi' von 1527. Dies zeigt ein völliges Unverständnis der Persönlichkeit B.s zugunsten Garofalos, der nun als genialster Interpret Raffaels in der Emilia Romagna galt. Erst R.Longhi (1934, 1940) macht den stilist. Unterschied zw. beiden wieder klar, beendet auch die Verwechslung B.s mit Ercole Grandi und charakterisiert den sehr persönl. Stil B.s, seinen erlesenen Klassizismus, den er "naturalistisch" nennt, weil er "durch seine figurative Sprache gleichzeitig kultiviert und allgemein verständlich" ist. Die Überlegungen Longhis werden von G.Frabetti (1966) aufgenommen und von F.Zeri (1971) weitergeführt. Dieser erkennt in der frommen Komponente der Gem., in ihrer Strenge und fast quälenden Klarheit, einen Zusammenhang mit den relig. Auseinandersetzungen, die im Anschluß an das Phänomen Savonarola in den reformierten Kreisen Ferraras stattfanden. V. Fortunati Pietrantonio (1977) weist diese Einflüsse im einzelnen u.a. an den beiden 'Grablegungen' nach. Diese Stud. finden ihre Weiterführung bei Fioravanti Baraldi (1984, 1992), die die Zusammenhänge zw. figurativem Text und hist. gesellschaftl. Realität erhellt und die Persönlichkeit B.s vor dem Hintergrund des Estensischen Hofes erscheinen läßt, der ab 1508 Beziehungen zu Fra Bartolommeo della Porta unterhielt, die erst mit dessen Tod (1517) endeten. - Die frühen Werke B.s, lt. Kritik im 1.Jahrzehnt des 16.Jh. entstanden (die beiden Versionen der 'Madonna mit Kind'; Slg Cagnola und aus der Pfarrk. von Castelbelforte), die 'Allegorie' (Cambridge) und der 'Hl.Sebastian' (Slg Perkins) sind gekennzeichnet durch ihre Zugehörigkeit zum "protoklassischen" Klima in der Kultur der Poebene und stehen unter dem Einfluß von Lorenzo Costa, Francesco Francia und Perugino. Lt. Baruffaldi war B. früh in Bologna, wo er Zeichnungen in dem Buch "Studio di me Zoane Bapta Benvegnù fatto in Bologna suxo le dipinture del Bagnac. e del Sangio da Urbino a li anni MDVII et MDVIII" ausführte. Seine Aufmerksamkeit wendet sich hier bes. der Malweise Costas in den Fresken der Hl.Cäcilia zu, dem ausgefeilten Klassizismus Francias und umbrisch-toskan. Neuerungen Peruginos in der Madonna in gloria für S.Giovanni in Monte. Dieser Einfluß ist spürbar in der 'Hl.Familie mit Joh.Bapt' (Ferrara, Pin.Naz.) und in der 'Beschneidung' (Coll.Lianard). In der 'Darbringung im Tempel' (Tempe) und der 'Geburt Christi' (Baltimore) verbindet sich die scharfe, geometrisierende Zeichnung nach der Art Ercole de Robertis oder Mazzolinis mit naturalist. Akzenten und einem starken Ausdruck der Gesichter, so daß einerseits die beginnende Auseinandersetzung mit Giorgione sichtbar ist, andererseits die mit Fra Bartolommeo, der auf dem Rückweg von seinem Venedigaufenthalt 1508 in Ferrara Station machte. Auch die nachfolgenden Werke bestätigen B.s Auseinandersetzung mit Fra Bartolommeo und seine venetisch-giorgioneske Neigung: 'Geburt Christi' (Louvre), 'Hl.Familie mit hl.Giovannino' (Rom, Priv.-Slg), 'Madonna in Anbetung des Kindes mit Engeln' (Philadelphia). Im Zusammenhang mit der Hinwendung Garofalos zu Raffael (um 1512), mit der Ankunft der Hl.Cäcilia Raffaels in Bologna (ca. 1514) und wahrsch. in Folge einer Romreise entwickelt B. einen sehr persönl. Stil innerhalb des raffaelesken Klassizismus M. des 2.Jahrzehnts. Monumentalität und Feierlichkeit begleiten diese maler. Veränderung, in der B. jedoch wachsam für naturalist. Gegebenheiten bleibt und die alltägliche Frömmigkeit betont, verstärkt durch eine bewußtere Verwendung des Lichts, die er vielleicht bei Fra Bartolommeo gelernt hat: 'Madonna mit Kind und musizierenden Engeln' (Bologna); 'Hl.Familie' (Mailand, Coll.Robiati); 'Madonna mit Kind' (Ferrara, Pin.Naz.); 'Hl.Nikolaus von Bari und Hl.Sebastian' (Rom, Pin.Capitol.). Die Vertiefung in die röm. und florentin. raffaelesken Vorbilder findet gegen 1520 ihren Höhepunkt in der Zusammenarbeit mit Dosso und Garofalo am Altargemälde des Bethlehemit. Kindermordes, das Garofalo 1519 für die Kirche S.Francesco in Ferrara malt. Die Nähe zu Dosso und Garofalo führt in der 'Flucht nach Ägypten' (am Sims des Altargemäldes) zu einer verstärkten Vorliebe für die venetisch-giorgioneske Landschaft sowie zur Definition der Formen durch Hell-Dunkel-Kontraste, z.B. in 'Madonna mit Kind, Hl.Giovannino und Hl.Scholastika' (Modena), 'Hl.Familie' (Rom, Gall.Pallavicini), 'Ehebrecherin' (London, Courtauld Inst.Gall.). Als die reifsten und zugleich großformatigsten Werke B.s gelten die 'Pietà' in der Lünette der Pfarrk. von Baura (Ferrara, Pin.Naz.), 'Toter Christus mit Nikodemus' (Lewisburg), das große Altarbild von Bondeno (London, Nat.Gall.), 'Hl.Sebastian, hl.Rochus und hl.Demetrius', eindeutig geprägt von Raffaels Hl.Cäcilia, die 'Kreuzigung' aus S.Vito in Ferrara (Mailand, Brera), die beiden 'Kreuzabnahmen' (s.o.) - offensichtlich beeinflußt von Raffales Kreuzigung Monod und Grablegung Baglioni. Die stärkere Hinwendung zu Garofalo in seiner Reifezeit findet in der eher akad.-klassizist. 'Hl.Margherita' von 1524 (Kopenhagen), im 'Hl.Johannes dem Täufer' (Cambridge, Fitzwilliam Mus.) und in der 'Anbetung der Könige' (ebd.) statt. In seinem letzten bek. Werk, der 'Geburt Christi' von 1527, sind die Personen wie "bunte Terracotten" bildhauer. aufgebaut und analog zu seinen berühmten 'Kreuzabnahmen' volkstüml. und naturalist. dargestellt, ähnlich wie bei Guido Mazzoni und Alfonso Lombardi in ihren "mortori". In den reifen Werken ist es bes. die mit goldenem Licht überflutete Landschaft, die die venetisch-giorgioneske Inspiration übersteigt, mit symbol. relig. Merkmalen und ikonogr. Zitaten erweitert wird und so dem klösterlichen Auftrag des ferrarer Künstlers entspricht.</a300b>
   <a300c>BALTIMORE, Walter Art Gall. BOLOGNA, Pin.Naz. CAMBRIDGE, Fitzwilliam Mus. - Fogg Art Mus. CASTELBELFORTE, Pfarrk. FERRARA, Pin.Naz. - Coll. M.Z.Beltrame: Stillende Madonna. - S.Francesco: Flucht nach Ägypten. GAZZADA/Varese, Coll. Cagnola. KOPENHAGEN, Statens Mus. for Kunst. LEWISBURG, Pennsylvania, Bucknell Univ., Kress Coll. LONDON, Nat.Gall.: Kreuzigung mit Hll.Maria, Johannes Ev. und Magdalena. - Courtauld Inst.Gall. MAILAND, Brera: Kreuzigung mit Hll.Maria, Joh.Ev., Magdalena und Augustinus. - Coll.Robiati. MODENA, Coll. Banca Popolare dell'Emilia. NEAPEL, Mus.Capodimonte: Beweinung Christi, 1521; Kreuzabnahme. NEW YORK, Metrop.Mus.of Art: Anbetung der Hirten. - Coll.Lianard. PARIS, Louvre. PHILADELPHIA, Mus.of Art. POTSDAM, Sanssouci: Sacra Conversazione. ROM, Pin.Capitolina. - Gall. Borghese: Kreuzabnahme. - Gall.Doria Pamphilj. - Gall.Pallavicini. TEMPE, Arizona, State Univ., Kress Coll.</a300c>
   <a300f>ThB XXVI, 1932 (s.v. Ortolano). DBI VIII, 1966 (ausführl. Bibliogr. der älteren Lit.); Berenson, Pictures, C/N Ital. I, 1968; Fredericksen/Zeri, 1972; DEB VIII, 1975 (s.v. Ortolano); Mezzetti/Mattaliano III, 1983; PittItalCinquec II, 1987. - G.Baruffaldi, Vite de'pittori e scultori ferraresi, I, Ferrara 1844, 165-180; G.Laderchi, La pitt. ferrarese, Ferrara 1856, 93-102; R.Longhi, Officina ferrarese 1934, Fi.1956, 67, 75-77, 79, 86-88, 115 s.; G.Frabetti, L'Ortolano, Mi.1966; John G.Johnsons Coll, Cat.of Ital. paintings, Philadelphia 1966, 59; J.W.Goodison/G.H.Robertson, Fitzwilliam Mus. Cat. of paint., Ital. School, II, C. 1967; F.Zeri, Diari di lavoro 1971, Quaderni di Emblema 1, Bergamo 1971, 70-73; E.Ruhmer, Ortolano und Costa, in: Festschr. Luitpold Dussler, M./B. 1977, 169-176; V.Fortunati Pietrantonio, in: Storia dell'Emilia Romagna, Bo.1977, 625-645; F.Bruno, Roma, Pin.Capitolina, Bo. 1978, 22, 24; J.Bentini (Ed.), Un Pal. un Mus., La Pin.Naz. di Pal. dei Diamanti, Bo. 1981, 113 s.; S.Staccioli, Ortolano, Deposizione dalla croce, in: Un'antologia di restauri, R.1982, 34-36; E.A.Safarik/G.Torselli, La Gall.Doria Pamphilj, R.1982; F.Zeri, Diari di lavoro 1, T.1983, 84-89; G.Agosti, Ricerche di storia dell'arte 1984(23); A.M.Fioravanti Baraldi, Arte e riforma cattolica a Ferrara nel primo Cinquecento, Ferrara 1984, 27-43; E.Mattaliano, From Borso to Cesare d'Este. The School of Ferrara 1450-1628, Lo.1984, 83-85; id., in: Da Borso a Cesare d'Este. La scuola di Ferrara 1450-1628, Ferrara 1985, 101 s.; A.De Marchi, Arte veneta 40:1986, 27; F.Zeri/E.Gardner, Metrop.Mus.of Art.North Ital.School, Vicenza 1986; I dipinti emiliani della Banca Popolare dell'Emilia, Modena 1987, 43 s.; J.Bentini (Ed.), La Pin.Naz.di Ferrara, Ferrara 1990, 110 s.; Pin.di Brera, Mi.1991, 114-116; M.A. Novelli (Ed.), Descr. delle pitture ... di Carlo Brisighella, Ferrara 1991; J.Bentini (Ed.), La Pin. Naz. di Ferrara. Cat. Gen., Bo. 1992, 166-169; Coll. Sacrati Strozzi, Bo. 1992, 287; A.M.Fioravanti Baraldi, Ludovico Pittorio e la cultura figurativa a Ferrara nel primo Cinquecento, in: Alla corte degli Estensi, Filosofia, arte e cultura a Ferrara nei sec. XV e XVI, Atti del convegno di studi dell'Univ. di Ferrara 5-7. März 1992.</a300f>
   <a300g>A.M.Fioravanti Baraldi</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; altes AKL-Dok.: 10121437</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Fioravanti Baraldi, Anna Maria &amp; Saal, Helene</a9904>
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   <a31nn>Robert Paul Geißler</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1889-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. II, 1955, 220</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a3100>Härbel, Nikolaus Friedrich-Fedorowitsch</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Friedrich-Fedorowitsch Härbel</a31nn>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XV, 1922, 439</a8334>
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   <a3000>20051763</a3000>
   <a9920>2014.03.17</a9920>
   <a3100>Lacroix, Schimon</a3100>
   <a31nn>Schimon Lacroix</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a8330>http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Konrad_Mannert_edit.j pg<a8334>(2014.03.17)</a8334>
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   <a99fm>Der Lithograph Schimon Lacroix wird nur in Zusammenhang mit dem Porträt des Conrad Mannert genannt.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1801</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1850</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:41:35Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:30:42Z" edp:createdBy="unknown" did="52574094"><labelId>Knoblauch, Eduard</labelId>
   
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   <a3000>20560406</a3000>
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   <a3100>Knoblauch, Eduard</a3100>
   <a3105>Knoblauch, Karl Heinrich Eduard</a3105>
   <a31nn>Eduard Knoblauch</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3164>Baurat</a3164>
   <a3180>1816-1865
      
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1801.09.25</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 9f</a8334>
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   <a8330>Kieling, Privatarchitekten, 1988<a8334>S. 40-41</a8334>
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   <a8330>Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel, 1977<a8334>S. 600-602</a8334>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Besuch der Hartungschen und Bartelschen Schule und der Plamanschen Anstalt, ab 1815 Friedrich-Wilhelm-Gymnasium, ab 1816 zusätzlich Privatunterricht in Zeichnen, Mathematik und Feldmessen; nach der Reifeprüfung 1818 Feldmesser-Prüfung; 1818-1822 Studium an der Bauakademie (auch Unterricht an der Univ. und der Akademie der Künste) mit Bauführer-Prüfung, Beginn der Freundschaft mit A. Stüler, praktisch tätig beim Bau der Kanneburger Schleuse, bei der Langen Brücke in Potsdam und bei Landbauten; 1822 Bürgerrecht; 1822/23 Studium an der Bauakademie; Juni - Oktober 1823 große Deutschlandreise; bis 1824 Militärdienst; 5. 6. 1824 Mitbegründer des Architektenvereins zu Berlin; 1824-1828 Studium an der Bauakademie mit Baumeister-Prüfung; August 1828 - September 1830 Reise durch Deutschland, nach Holland, Frankreich, in die Schweiz und nach Italien, teilweise mit A. Stüler; ab 1830 Privatbaumeister in Berlin; 1842 Vorstandsmitglied des 1. Deutschen Arch.-Tages in Leipzig; 1845 Mitglied der Akademie der Künste und Baurat; 27.11.1847 Denkschrift zur Liberalisierung und Demokratisierung der Statuten der Akademie der Künste; ab 1848 maßgebliche Mitwirkung an der Reorganisation der Bauakademie und einer neuen Bauordnung; 1849/50 stellvertretender Stadtverordneter; 1854-1861 Mitherausgeber der Zeitschrift für praktische Baukunst; Ende 1862 Arbeitsunfähigkeit, Frühjahr 1863 Einlieferung in eine Heilanstalt; bestattet auf dem Alten Friedhof St. Nikolai und St. Marien an der Prenzlauer Allee (neben seinem Bruder). Mitbegründer des Architektenvereins zu Berlin 1824, Vorstandsmitglied 1825-1828 und 1830 - 3. 8.1862, Vorsitzender 2. Halbjahr 1835 - 1. Halbjahr 1836 und 1840-1843; 1833 Autor der neuen Statuten des Architektenvereins zu Berlin und Begründer des Notizblattes des Architektenvereins zu Berlin; 1838-1859 Mitbegründer und -herausgeber des Arch.-Albums.</a349e>
   </a349a>
   <a349a>Werke der Person<a349e>Bauten. WOHNHÄUSER BERLIN: 1833 Kronenstr. 28 (Hossauer) und Tiergartenstr. 6 (Volckart); 1834 Kronenstr. 31 und 40; 1835 Hackescher Markt 13 und Villa Potsdamer Str. 105 (Knoblauch); 1836 Potsdamer Str. 133 (Crüssemann) und Bellevuestr. 21/22 (Schultze); 1837 Villa Busse Bellevuestr. 16 (Casper) (zerstört); 1838/39 Bellevuestr. 14 (Fälligen); 1839/40 Villa Potsdamer Str. 118 (Hähnel); 1840/41 Weydingerscher Stiftungsbau Große Frankfurter Str. 24; nach 1840 Bellevuestr. 6 A (Danneberger), Schulgartenstr. 4 und 5, Oranienburger Str. 15; 1842 Potsdamer Str. 9 (Sommer); 1843 Potsdamer Str. 13 (Manche); 1846 Oranienstr. 95 (Kühn); 1846/47 Oranienstr. 101/102 (Knoblauch) (zerstört); 1854/55 Tiergartenstr. 7 (Werth); um 1855 Köpenicker Str. 111 und Alexandrinenstr. 89; 1857/58 Palais Arnim-Boytzenburg Pariser Platz 4 (zerstört) und Behr-Negendank Wilhelmplatz 6; Askanischer Platz 1 und 2; Hirschelstr. 4 und 17; Leipziger Str. 2 (Vathke), 4, 16, 17 und 19; Dessauer Str. 2, 3, 4 und 27; Karlstr. 6, 22 und 23 B; Mohrenstr. 13 und 14; Potsdamer Str. 106; Spittelmarkt 16; Lindenstr. 14; Alexandrinenstr. 6 und 14; Ritterstr. 3; Mühlenstr. 40; Wiederherstellung der Innenräume des Palais Redern. MONUMENTALBAUTEN IN BERLIN: 1840/41 Umbau des Palais der Prinzessin Amelie Unter den Linden 7/8 zur Russischen Botschaft zerstört); 1844 Krolls Etablissement Königsplatz (Vorentwurf: L. Persius) (zerstört); 1845 Petrikirche und Friedrich-Wilhelm-Hospital Palisadenstr. 3 (nicht ausgeführt); 1846 Umbau des Brandenburger Ständehauses Spandauer Str.; 1849 Entwurf: Parlamentsgebäude (nicht ausgeführt); 1852 Entwurf: Durchbruch von der Französischen Str. zum Schloßplatz (nicht ausgeführt), 1854 Entwurf: Börse (nicht ausgeführt); 1856 Umbau der Synagoge Haidereytergasse; 1858 Entwurf: Rathaus (nicht ausgeführt); 1858-1860 Jüdisches Krankenhaus Auguststr. 14-16; 1859-1866 Synagoge Oranienburger Str. 30 (Bauleitung: H. Hähnel und G. Knoblauch, Oberleitung: 1862-1865 A. Stüler); Hotel Köthener Str. 10; Saalbau Schützenhaus Linienstr. AUSSERHALB: 1843 Schloß Görlsdorf bei Angermünde; Ausbau der Stadtkirche in Guben (1843) und der Marienkirehe in Prenzlau (1845); 1846-1850 Schloß Kröchlendorf/Mecklenburg; 1850 Bahnhöfe in Bromberg, Elbing und Schneidemühl; Anhalt-Dessauische Landesbank in Dessau (um 1850), Danzig und Königsberg (1851); 1852/53 Wohn- und Geschäftshaus Breiter Weg/Ecke Bärenstr. in Magdeburg; 1856-1859 Schloß Lanke bei Bernau; 1858 Gebäude der Eisenbahndir. in Stettin; Schlösser Vogelsang bei Ückermünde, Blume/Schleswig-Holstein, Schlemmin bei Stralsund, Kanzin bei Anklam; Landhaus v. Pieschel in Alten-Flatow bei Genthin; Hotels, Schlösser und Landsitze in Pommern, Schlesien und Ostpreußen; zahlreiche nicht ausgeführte Entwürfe für Verwaltungs- und öffentliche Bauten, u. a. in Frankfurt/M., Hamburg, Erfurt und Düsseldorf.</a349e>
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   <a9902>Landesdenkmalamt Berlin</a9902>
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   <a3100>Andreoli, Giuseppe (1798)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Andreoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1825
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1798.03</a3270>
   <a3290>Scheggia</a3290>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL III<a8334>S. 622</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Vibert, Pierre Eugène</a3100>
   <a31nn>Pierre Eugène Vibert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Gebrauchsgraphiker &amp; Holzschneider</a3162>
   <a3180>1890-1937
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1875.02.16</a3270>
   <a3290>Carouge (Genf)</a3290>
   <a3330>1937.01.01</a3330>
   <a3350>Genf</a3350>
   <a3420>Genf</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 34, Seite 325</a8334>
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   <a3100>Orlowski, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Orlowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1911-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1967 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.03.01</a3270>
   <a3290>Insterburg (Kreis Insterburg)</a3290>
   <a3330>1967.05.03</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1921-1967</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 522</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Insterburg/Ostpreußen 1. 3. 1894 - 3. 5. 1967 Berlin-Wilmersdorf. Sohn eines Schneiders. 1905 Umzug der Familie nach Potsdam, 1906 nach Berlin. 1911-19 Studium an der Städtischen Kunstgewerbeschule Berlin-Charlottenburg bei Harold Bengen und Edmund Schäfer. 1915 Soldat, dann wegen Verwundung als Zeichner im Kriegsministerium tätig. 1918-19 Studium an der Staatlichen Kunstschule Berlin bei Philipp Frank, Diplom als Kunsterzieher. 1921 Lehrer an der Kunstgewerbeschule Berlin-Charlottenburg, 1931 Professor. 1934 erste Einzelausstellung in der Galerie Gurlitt, Berlin. 1938 Ausstellung in Den Haag. 1943/45 Verlust zahlreicher Werke durch Kriegseinwirkungen. Seit 1945 Leiter einer Klasse für Wandmalerei, Fresko, Sgraffito und Glasmalerei an der Hochschule für bildende Künste Berlin als ordentlicher Professor, ab 1952 mit dem Titel "Meister". 1953 Berufung zum Mitglied der Königlich Flämischen Akademie für Wissenschaft, Literatur und Schöne Künste in Brüssel (in der Klasse "Schöne Künste"). 1954 Kunstpreis für Graphik der Stadt Berlin. 1960 emeritiert. 1962 Offizier im Orden Leopold II. von Belgien. 1964 Ehrenmitglied der Accademia delle Arti del Disegno in Florenz. Zahlreiche Einzel- und Gruppenausstellungen vor allem in Berlin und in Belgien, wohin Orlowski zahlreiche Kontakte pflegte. Größere Einzelausstellungen, u. a. 1974 im Kunstamt Charlottenburg, 1984 im Deutschlandhaus Berlin, 1986 im Goethe-Institut Brüssel, 1994 in der Urania Berlin. Ein Großteil des Nachlasses ging als Schenkung an die belgische Provinz Limburg. Damit wurde ein Hans-Orlowski-Haus im Freilichtmuseum Bokrijk, nahe Hasselt, eingerichtet. Im Frühwerk expessionistisch, entwickelte Orlowski im Wesentlichen nach 1945 seinen Personalstil. In seinen Gemälden und über 700 Holzschnitten, die einen Großteil seines Werkes ausmachen, widmete er sich vor allem christlichen und antik-mythologischen Themen, aber auch dem Porträt, dem Stilleben, Landschaften und Architekturdarstellungen.</a349e>
      <a349n>Schwarzenberger, Sebastian</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(JM)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1911</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1967</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:52:06Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:44:58Z" edp:createdBy="unknown" did="52543863"><labelId>Becker, ? (?)</labelId>
   
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   <a3000>20080680</a3000>
   <a9920>2002.05.24</a9920>
   <a3100>Becker, ? (?)</a3100>
   <a31nn>Becker</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3000>08120320</a3000>
   <a3100>Levi, Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Levi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bronzegießer</a3162>
   <a3180>1651-1700
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1651/1700</a3300>
   <a3420>Verona</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1651</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1700</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:36:09Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:09Z" edp:createdBy="unknown" did="52531922"><labelId>Bönnighausen, Hans</labelId>
   
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   <a3100>Bönnighausen, Hans</a3100>
   <a3105>Bönninghausen, Hans</a3105>
   <a31nn>Hans Bönnighausen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1921-1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1906.06.17</a3270>
   <a3290>Dortmund</a3290>
   <a3330>1988.05.03</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 12, 1996, S. 175</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bönnighausen, Hans, deutscher Maler, Graphiker, *17.6.1906 Dortmund, +3.5.1988 Köln. Vater von Klaus B. Um 1924 Stud. an der KA Stuttgart. 1929-31 Wanderschaft durch Europa, u.a. Italien (längerer Aufenthalt in Palermo), Griechenland, Nordafrika. 1929 Mitbegr. der von Gregor Gog organisierten Künstlergruppe "Internat. Bruderschaft der Vagabunden", Bekanntschaft mit Gerhard Bettermann und Hans Tombrock. Übersiedlung nach Leipzig. 1931 Mitgl. der Association Revolutionärer Bild. Künstler Deutschlands (ASSO), Gruppe Leipzig. 1932 Ägyptenreise mit G.Bettermann. 1948 Referent für bild. Kunst bei der brandenburg. Landes-Reg., 1949-53 Landes-Vors. des Schutzverbandes bild. Künstler Brandenburgs. Übersiedelte A. 1953 nach Karlsruhe, lebte seit 1961 in Köln; zeitweise als Kunsterzieher tätig. - B. wurde anläßl. seiner Beteiligung an den Großen Leipziger Kunst-Ausst. 1931-33 von der Kritik neben G.Bettermann und Alfred Frank als künstler. wichtige Kraft in der ASSO-Gruppe gewürdigt. Wie Bettermann ist B. in der Malerei dem Post-Impressionismus und in der Graphik (v.a. Linolschnitte, auch Hschn.) dem Brücke-Expressionismus verpflichtet. Durch die gemeinsame Ägyptenreise mit Bettermann gibt es Motivübereinstimmungen. Bemerkenswert sind einige Industrie-Darst., z.B. Zeche (Öl, 1932; 2. Große Leipziger Kunst-Ausst. 1932, staatl. Anerkennungspreis; verschollen). Nach 1945 Zurücktreten expressionist. Mittel in der Graphik zugunsten klar konturierter Gegenständlichkeit und beruhigter Schwarz-Weiß-Kontraste.</a300a>
   <a300c>DORTMUND, F.-Hüser-Inst.: Nachlaß. LEIPZIG, Mus. der bild. Künste: Ital. Landschaft; Afrikan. Landschaft, beide Öl/Pappe, sign., dat. 1931; Hschn. und dok. Bild-Mat.</a300c>
   <a300e>E: 1932 Kairo, Hotel Continental (mit G.Bettermann); Alexandria, Gal. Raminia. - G: Leipzig: 1931, '32, '33 1.-3. Große Leipziger Kunst-Ausst.; 1946 Leipziger Kunst-Ausst.; Mus. der bild. Künste: 1947 1. Leipziger Grafikschau; 1965 500 Jahre Kunst in Leipzig; 1979 50 Jahre ASSO (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953 (s.v. Bönninghausen, Hans). Schweers I, 1994. - W.Reichart, Neue Leipziger Ztg v. 31.7.1932; Chr.Chruxien/K.Kerner/K.Trappmann, Wohnsitz Nirgendwo : Vom Überleben auf der Straße, Kunsthaus Bethanien Berlin (Kat. Wander-Ausst.), B. 1982, 321-337; Ausgebürgert : Künstler aus der DDR und aus dem sowjet. Sektor Berlins 1949-89 (Ausst.-Kat.), Dresden 1990. - Cf. auch Lit. bei G. Bettermann, AKL X, 1995. - Mitt. K.Bönnighausen, Köln. V.F.</a300f>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1921</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1988</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:28:51Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:07:50Z" edp:createdBy="unknown" did="52481254"><labelId>Goedaert, Johannes</labelId>
   
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   <a30gn>ulan500029179 &amp; gnd100150608</a30gn>
   <a3100>Goedaert, Johannes</a3100>
   <a3105>Godaard, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Goedaert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Landschaftsmaler &amp; Naturwissenschaftler</a3162>
   <a3180>1635-1668
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1621-1674
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Carl Wilhelm Götzloff</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1814-1866
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, S. 328</a8334>
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   <a3100>Knapp, Johann Michael</a3100>
   <a31nn>Johann Michael Knapp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1808-1861
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1793</a3270>
   <a3290>Ludwigsburg (Kreis Ludwigsburg)</a3290>
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   <a3350>Stuttgart</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Stuttgart<a3400>nach 1840-1861</a3400>
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   <a3105>Mastelletta</a3105>
   <a31nn>Giovanni Andrea Donducci</a31nn>
   <a31fl>Mastelletta</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1590-1655
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1575.02.14</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
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   <a3350>Bologna</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 9, 1913</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Lafontaine, A.</a3100>
   <a31nn>A. Lafontaine</a31nn>
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   <a3180>1826-1850
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a99fm>Geschäftsadresse von Lafontaine, A. : Imp. A. Lafontaine, 150, Bd. du Montparnasse.</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Amastini, Nicoló</a3100>
   <a3105>Amastini, Niccol= &amp; Amastini, Nicoló &amp; Mastini, Nicola</a3105>
   <a31nn>Nicoló Amastini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kameenschneider &amp; Steinschneider</a3162>
   <a3180>1795-1851
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1780</a3270>
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   <a3330>1851</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
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   <a3100>Cruikshank, William</a3100>
   <a31nn>William Cruikshank</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1837-1922
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Kanada</a3200>
   <a3248>kanadisch</a3248>
   <a3270>1848.12.25</a3270>
   <a3290>Broughty Ferry</a3290>
   <a3330>1922.05.19</a3330>
   <a3350>Kansas City (Missouri)</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999</a8334>
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   <a300a>Cruikshank, William, kanad. Zeichner, Illustrator, Maler, *25.12.1848 Broughty Ferry/Schottland, +19.(oder 26.)5.1922 Kansas City/Mo. Neffe von George C.</a300a>
   <a300b>Kam 1857 mit den Eltern nach Toronto/Ont. Stud.: 1868 RSA, Edinburgh, bei Hugh Cameron; um 1869 RA Schools, London, u.a. bei Frederic Leighton und Sir John Everett Millais; um 1870 in Paris: EcBA und im Atelier Adolphe Yvon. Arbeitete in den 1870er Jahren als Illustrator in London (für Cassels und London Graphic) und in New York (für Scribner's und St.Nicholas Mag.). Später Rückkehr nach Toronto, dort als Illustrator für die Canad. Ill. News (1876-79) tätig. Lehrtätigkeit in Toronto: 1882-86 Ontario SchA (1884-86 Dir.); 1902-19 Central Ontario School of Art and Design (ab 1912 Ontario College of Art). Zog 1919 nach Kansas City. Mitgl.: 1882-96, 1905-22 Ontario Soc. of Artists; 1885 Toronto Etching Soc. (Mitbegr.); 1894 Soc. of Mural Decorators, Toronto (Mitbegr.). - V.a. bek. sind C.s techn. brilliant ausgef. Schwarzweiß-Zchngn (bzw. Ill.), in denen er brit. Trad. von Karikatur und Zeichenkunst vereint; zeichnete und malte (Öl, Aqu.) Lsch., kanad. Sujets (u.a. Pionierleben der Siedler), Portr., ländl. Szenen und Genrebilder in realist. Manier.</a300b>
   <a300c>OTTAWA, NG of Canada. TORONTO, AG of Ontario (1909 Schenkung von Skizzenbüchern durch C.). - Univ. of Toronto. VANCOUVER, Univ. of Brit. Columbia.</a300c>
   <a300e>G: 1883-1913 R. Canad. Acad. of Arts (1884 Associate; 1894 Voll-Mitgl.) / 1919 Toronto, Soc. of Canad. Painter-Etchers.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961 Harper, 1970; MacDonald I, 1975 (Repr. 1977); McEwan, 1994 (s.v. Cruickshank, W.) P.Duval, Canad. watercolour paint., Tor. 1954; C.C. Hill/P.B. Landry (Ed.), Canad. art (K NG of Canada), I, Ottawa 1988; R.H.Stacey, Lives and works of Canad. artists, II, Tor. s.a.</a300f>
   <a300g>B.Foss</a300g>
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   <a31nn>Victor Ruzo</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1928-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3270>1913</a3270>
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   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
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   <a3100>Boll, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Boll</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
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   <a31nn>Paul Signac</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1878-1935
      
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 3, Kassel 1964</a7790>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 10</a8334>
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   <a8330>documenta III, Kassel 1964<a8334>Bd. 2, S. 213</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Paris 11. 11. 1863 - 15. 8. 1935 Paris. 1883 Studium an der Académie libre de Bing. Freundschaft zu Armand Guillaumin, der ihm die Bekanntschaft mit den Impressionisten vermittelte. Beim Farbenhändler Tanguy sieht er Bilder von van Gogh, Gauguin, Cézanne. Seit 1882 oft an der französischen Küste. 1884 Ausstellung im Salon des Indépendants, lernt Seurat kennen, der ihn stark beeinflußt. 1886 Teilnahme an der 8. Impressionisten-Ausstellung in Paris, 1888 im Salon des Vingt in Antwerpen. 1889 Begegnung mit dem Physiker Henry, der mit dem Chemiker Chevreul die neoimpressionistische Theorie wissenschaftlich untermauerte, die Signac und Seurat begründeten ("Pointillismus"). Seit 1892 regelmäßig in St. Tropez. Seit 1908 Vorsitzender des Salon des Indépendants in Paris.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1863 Paris - 1935 Paris Beginnt als Autodidakt 1882 unter dem Einfluß der Impressionisten, besonders Monets, zu malen. 1883 besucht er einige Zeit das Atelier von Bing in Paris. Ab 1884 Freundschaft mit Georges Seurat. 1886 erste divisionistische Bilder, veröffentlicht 1899 ein theoretisches Werk über den Neoimpressionismus. Ein Werk in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>AW</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Lucchetti, Giuseppe (1823)</a3100>
   <a3105>Lucchetti, Giuseppe &amp; Luchetti, Giuseppe &amp; Luccetti Rossi, Giuseppe</a3105>
   <a31nn>Giuseppe Lucchetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1838-1907
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1823.01.19</a3270>
   <a3290>Urbania &amp; Castel Durante</a3290>
   <a3330>1867 / 1892 / 1907</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Perugia</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIII, 1929, 434 s</a8334>
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   <a3105>Jode, Pieter de (1570)</a3105>
   <a31nn>Pieter de Jode (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1585-1634
      
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   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1634.08.09</a3330>
   <a3350>Antwerpen</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Siena</a3420>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926</a8334>
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   <a3100>Meyerheim, Paul Friedrich</a3100>
   <a3105>Meyerheim, Paul Meyerheim, Paul F.</a3105>
   <a31nn>Paul Friedrich Meyerheim</a31nn>
   <a31ng>Meyerheim, Paul</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Tiermaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Illustrator &amp; Holzschneider &amp; Lithograph</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1857-1915
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a3420>Antwerpen<a3400>vor 1870</a3400>
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   <a3420>Barbizon<a3400>vor 1870</a3400>
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   <a3007>Sohn<a3008>02530768</a3008>
      <a3010>Meyerheim, Eduard</a3010>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 498</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bereits während Ausb. bei seinem Vater Eduard M. und an der Kgl. Preußischen AK Berlin (1859-60) steht M. in bleibendem freundschaftlichen Kontakt mit Adolph Menzel, zudem verbindet ihn eine lange Freundschaft mit Anton Werner (1843). Jung begegnet er in Berlin den Werken von Teutwart Schmitson und den Malern der Schule von Barbizon. M. ist Akad.-Mitgl. in Berlin und erhält zahlr. Med. (1867, '89 in Paris; 1868, '72 in Berlin; 1883, '88 in München). - Die Beschäftigung mit der Tierwelt beginnt für M. in jungen Jahren, wichtig ist dabei der neue zoologische Garten in Berlin. Erste Anerkennung erlangt er mit einem Neufundländer Hund mit Affen auf der Akad.-Ausst. 1860. Tierbilder bleiben zeitlebens die Hauptquelle seines Erfolgs beim breiten Publikum und werden oft reproduziert. In den 1860er Jahren unternimmt M. Studienreisen in den dt.-sprachigen Raum, dann nach Holland, Belgien und Paris. Diese erweitern seine Motive, sein Kolorit, wie auch seine Kenntnis Alter Meister. In Antwerpen entstehen Affentribunal (1865) und Affenbankett (1865/66). Affen und bes. Löwen sind ein wiederkehrendes Motiv in M.s Werk, der seine Tiere oft im Kontakt mit Menschen darstellt, im dörflichen Leben, wie auch in Jahrmarktszenen und Menagerien (Zirkus-Darst., 1861, Berlin, NG). 1866-67 bildet sich M. selbstständig in Paris weiter, nimmt erfolgreich am Salon teil und hält sich in der Künstlerkolonie in Barbizon auf. Diese und weitere längere Reisen sind im Kat. von 1900 durch dat. Werke dokumentiert. In Berlin wird M. durch seine vielfältige künstlerische Tätigkeit eine wichtige und wahrgenommene Persönlichkeit. Er widmet sich, neben Tierbildern, Lsch., Genrebildern, Stillleben und Porträts, mythologischen und realistischen Darst., oft die versch. Gattungen verschränkend (Fischmarkt in Venedig, um 1864, Danzig, NM). Daneben ist er als Dekorationsmaler, Illustrator für u.a. Kinderbücher und festliche Anlässe und als Aquarellist tätig. Ein Schlüsselwerk unter den zahlr. Dekorationen und Wandbildern ist der siebenteilige Zyklus zur Gesch. der Lokomotive für die Alt-Moabiter Villa Borsig (Öl auf Kupfer, heute teilw. Berlin, Stiftung SM und Dt. Technik-Mus.). - M. war ein führender Tiermaler in Berlin und seit 1883 Lehrer der Tier-Kl. an der Akademie. In seiner novellenartigen Tier-Darst. grenzte er sich auch von and. Tiermalern wie Albert Heinrich Brendel ab. Von seinen zahlr. and. Werken wurden bes. die vor den 1880er Jahren entstandenen kritisch gewürdigt. Der Lokomotivenzyklus entstand im gleichen Zeitraum wie A.Menzels "Eisenwalzwerk" und stellt wie dieses eine frühe Auseinandersetzung mit Industriearbeit dar.</a300a>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 13. 7. 1842 - 14. 9. 1915 Berlin. Sohn des Malers Eduard Meyerheim (siehe dort). Erster Unterricht beim Vater. 1857-60 Schüler der Berliner Akademie. Zahlreiche Studienreisen durch Deutschland, Frankreich, die Schweiz, Holland und Belgien. - In seinem vielseitigen Oeuvre waren es besonders die anekdotenhaften Tierdarstellungen, die Anklang beim Publikum fanden. Er nutzte dafür - wie andere Berliner Tiermaler - den 1844 eröffneten Zoologischen Garten als unerschöpfliche Studienquelle. Seine Landschaftsmalerei zeigt Einflüsse der Schule von Barbizon, die er auf Reisen kennengelernt hatte. Seit 1887 Lehrer an der Berliner Akademie.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>ML/VI</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1857</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1915</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:51:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:44:17Z" edp:createdBy="unknown" did="52543431"><labelId>Gabler, Hermann (1913)</labelId>
   
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   <a3000>20070822</a3000>
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   <a3100>Gabler, Hermann (1913)</a3100>
   <a31nn>Hermann Gabler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1928-1997
      
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   <a3189>Urheberrecht (1997 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1913.06.24</a3270>
   <a3290>Chemnitz</a3290>
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   <a3350>Chemnitz</a3350>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLVI, 2005, S. 533</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Gabler, Hermann, dt. Maler, Graphiker, *24.6.1913 Chemnitz, +15.6.1997 ebd. Abitur, 1933-35 FS für Textilindustrie in Chemnitz, danach Musterzeichner. Stud.: 1937-39 und '42 an der KA Dresden bei Ernst Richard Dietze und Ferdinand Dorsch, 1939-49 Kriegsdienst und Gefangenschaft, 1949-61 Berufsschullehrer für Kunsterziehung in Chemnitz (ab 1953 Karl-Marx-Stadt), 1951 Mitgl. des Verb. Bild. Künstler Deutschlands, 1961-66 Leiter der Kultur-Akad. Karl-Marx-Stadt, 1966-72 Sektorenleiter im Bezirks-Kab. für Kulturarbeit, 1967-75 Leiter der Abend-Akad. der HBK Dresden, 1956-80 Gründer und Leiter von künstler. Arbeitsgemeinschaften (VEB Gerätewerk sowie Förderzirkel "Roter Turm" Karl-Marx-Stadt), künstler. tätig bis 1989, dreimal Kunstpreis des Bez. Karl-Marx-Stadt; 1971 Staatspreis der DDR für künstler. Volksschaffen 1. Kl., Vaterländ. Verdienstorden in Bronze (1978) sowie Johannes-R.-Becher-Med. des Kulturbundes in Gold. - G. gehört mit sächs. Lsch.-Darst., Arbeiter-Portr. und Großbaustellen-Motiven zu den Künstlern der Kriegsgeneration, die einen volksverbundenen Realismus vertraten. Verdienste erwarb er sich als Leiter von Zirkeln des bildner. Volksschaffens, aus denen u.a. Künstler wie Gerhard Bachmann, Johannes Feige, Dieter Netzker hervorgingen.</a300a>
   <a300c>BERLIN, Auswärtiges Amt: Winter am Fichtelberg, Öl/Lw. CHEMNITZ, KS. - Neue Sächs. Gal. FREIBERG, SM.</a300c>
   <a300e>E: 1963, '72, '75 Schneeberg, Mus. für Bergmänn. Volkskunst / 1965 Zwickau, StM (K) / 1978 Flöha, Kleine Gal. / 1978, '88 Rochsburg / 1988 Werdau, Gal. am Eichlerhaus / 1996 Burgstädt, Art-Forum.</a300e>
   <a300f>Vo5, 1961. Schweers II, 2002. - K.Brix, H.G. Malerei und Graphik (K StM), Zwickau 1965; Sächs. Tageblatt v. 1.9.1965; H.Schubert, ibid. v. 23.6.1983; R.Rieß, Mal- und Zeichenzirkel Roter Turm unter Ltg von H.G., Karl-Marx-Stadt 1983; G.Volkmar, Karl-Marx-Städter Almanach 1989(8); F.Hähnig, Freie Presse v. 11.11.1996; H.Klein, Kat. der Kunstwerke des 20. Jh. in der KS des Auswärtigen Amtes, Bonn 2003.</a300f>
   <a300g>Werner Ballarin</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1928</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1997</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:49:58Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:42:47Z" edp:createdBy="unknown" did="52542282"><labelId>Jansons, ?</labelId>
   
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   <a3105>Iansons, ?</a3105>
   <a31nn>Jansons</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1724-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande?</a3200>
   <a3248>niederländisch?</a3248>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tommaso (1478)</a3100>
   <a31nn>Tommaso (1478)</a31nn>
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   <a3162>Gebrauchsgraphikerin &amp; Illustratorin &amp; Buchillustratorin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1988 gestorben)</a3189>
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   <a31nn>Emanuel Hahn</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Bronzegießer &amp; Goldschmied &amp; Medailleur &amp; Münzstempelschneider &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1535-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a31nn>Gunter Böhmer</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1986 gestorben)</a3189>
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   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
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   <a3189>Urheberrecht (1989 gestorben)</a3189>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Deierling, Heinrich Harry, dt. Maler, Bühnenbildner, Graphiker, *6.8.1894 Philadelphia/Pa., +21.6.1989 Berlin, wo er seit 1899 ansässig war. 1908-14 Lehre als Lithograph, Besuch der von dem Maler Arthur Lewin-Funcke geleiteten Schule der Berliner Sezession und Schüler der Unterrichtsanstalt des Berliner KGM (Abend-Stud. bei Emil Orlik). 1914 erste umfangreiche Gruppen-Ausst. in Berlin, zusammen mit Ernst Fritsch sowie seinen Malerfreunden Wilhelm Kohlhoff und Bruno Krauskopf, mit denen er eine Malschule gründete. 1915-18 Soldat in Rußland und Frankreich. 1919 Mitgl. der Berliner Sezession (1924 Jury-Mitgl.). 1922/23 in Berlin Begegnung mit Marc Chagall, der ihn prägte. Nach dem Verbot der Berliner Sezession 1933 durch die Nationalsozialisten 1934 Mitbegr. des Neuen Zusammenschlusses der Berliner Sezession. Bis zum Ausst.-Verbot in den 30er Jahren regelmäßig bei Präsentationen in ganz Deutschland vertreten, wobei die zeitgen. Kritik die Leuchtkraft der Farben betont. Von seinen Reisen innerhalb Deutschlands zeugen Lsch.-Bilder wie Plessower See b. Chemnitz, Langerwisch oder Wustrow/Ostsee, wo er aufgrund eines von Lovis Corinth initiierten Stip. längere Zeit verbrachte. 1943 Zerst. des Ateliers und eines Großteiles seiner Werke. 1952 Mitgl. des Verb. Bild. Künstler (später VBK/DDR). Das Frühwerk ist bestimmt durch pastose Gem. aus der Umgebung Berlins. Unter dem Eindruck des frz. Kubismus erfahren seine Lsch.-Bilder, die sich durch satte Grüntöne auszeichnen, eine kubische Stilisierung, die er mit abgedunkelter Farbpalette (auch nach seiner Rückkehr von der Front 1918) beibehält. In den 20er Jahren nimmt die Intensität der Farben, nicht zuletzt aufgrund des Kontaktes mit Chagall, wieder zu, und er kehrt zur Gegenständlichkeit zurück. Seine Arbeiten bekommen magisch-idyllische Züge, wirken dekorativ beruhigt. Die in der nahen Umgebung entstandenen Lsch. stehen wie die Stilleben zw. Expressionismus und Neuer Sachlichkeit. Sein in den 60er Jahren entwickelter betont dekorativer Spätstil führt zwar zu starker Abstraktion, doch bleibt Gegenständliches und Figürliches in diesen geometr. Farbgebilden, die einander durchdringen, erkennbar.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Alte NG: Selbst-Portr. im Spiegel, Öl, 1929; Die Ruine, Öl, 1929. - Berlin. Gal.: Selbstbildnis im Atelier, Aqu., 1931. - Märkisches Mus.: Windiger Tag in der Mark, Öl, 1919; Berliner Begegnung, Öl, 1920; Mönchmühle in der Mark, Öl, 1920; Platz der Republik, Öl, 1920; Mühlenbeck, Öl, 1921; Winter am Pessower See, Öl, 1923; Regentag in der Mark, Öl, 1925; Platz der Republik, Öl, 1946. WITTENBERG, Slg Gerd Gruber: Lsch., Zchng, 1925.</a300c>
   <a300d>Berlin, AK, Hanseatenweg: Biogr., 1925 (PrAdK 1317, Bl. 36/37).</a300d>
   <a300e>E: Berlin: 1972 Kulturbund; 1980 Gal. Berlin; 1984 Gal. in der dt. Bücherstube (K); 1991 Klub-Gal. Zu den sieben Raben; Otto- Nagel-Gal.; Kunstamt Wedding (K); 1994 Bürgerhaus Grünau (Falt-Bl.). - G: ab 1913 regelmäßig, Berlin: Juryfreie Kunstschau (K); Berliner Sezession (K); Große Berliner Kunst- Ausst. (K); 1914 Kunstsalon Angerstein: Impression/Expression (gemeinsam mit Ernst Fritsch, Wilhelm Kohlhoff, Bruno Krauskopf; K); 1916 2. Ausst. der Freien Sezession (K) / 1927 Darmstadt: Neue Kunst (K) / 1946 Dresden: Allg. Dt. Kunst-Ausst. (K) / ab 1953 Berlin: Juryfreie Kunst-Ausst. / Berlin: 1963 Haus am Waldsee: Berliner Selbstbildnisse der 20er Jahre (Slg Feldberg; K); 1975 Senioren-Kunst-Ausst. des VBK der DDR, Bez. Berlin / 1978 Bonn: Berliner Künstlerbildnisse der 20er Jahre (Slg Feldberg; K) / 1981 Berlin: Berliner Sezession 1910-1920 (mit Fritsch, Kohlhoff und Krauskopf; K) / 1988 Moskau: Berliner Kunst aus drei Jh. (K).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Dressler II, 1930; Schweers I, 1994. - G.Tappert, Kunst und Künstler 12:1913, 122; A.Behne, Die neue Rundschau 30:1919(2)884; Der Cicerone 11:1919, 348; H.Schmidkunz, Christliche Kunst 16:1919/20 (Beil.)60; Kunstchronik und Kunstmarkt, N.F. 31, 55:1919/20, 998; K.Schwarz, Der Cicerone 12:1920, 827; 13:1921, 283; O.Beyer, Feuer 2:1920/21, 593; A.Donath, Der Kunstwanderer 2:1920/21, 322; C.Glaser, Kunstchronik und Kunstmarkt, N.F. 32, 56:1920/21, 700; Der Kunstwanderer 3:1921/22, 499; Der Cicerone 14:1922, 983; A.Kuhn, Kunstchronik und Kunstmarkt, N.F. 34, 58:1922/23, 111, 208; A.Donath, Der Kunstwanderer 5:1923/24, 286; W.Wolfradt, Der Cicerone 16:1924, 418; O.Gehrig, Christliche Kunst 21:1924/25 (Beil.)49; A.Kuhn, Kunstchronik und Kunstmarkt, N.F. 35, 59:1925, 53; B.E. Werner, Die Kunst 44:1929(59)278; Berlinische Gal., 1913-1933, Bestände: Malerei, Skulpt., Graphik (K), B. 1979, 85; T.Corinth, Lovis Corinth. Eine Dokumentation, Tb. 1979; H.Sandkuhl, Denkschrift über Wesen, Ziele und Gesch. der Juryfreien Kunstschau Berlin 1920, in: Hermann Sandkuhl (K), Neulingen 1980, 30; H.Pätzke, BK 37:1989, 25-27; E.Schneider, Weltkunst 59:1989, 2352; D.Klein, Der Expressionist Willy Jaeckel, Köln 1990, 45; H.J.Neumann, Der Bildhauer Josef Thorak, Diss. München 1992, 89 ss., 106 s.; Weltkunst 64:1994, 2196; Zimmermann, 1994; J.Schumacher, Weltkunst 65:1995, 1673-1675. - Berlin, Zentral-Arch. der NG; Arch. der AK.</a300f>
   <a300g>Jeannette Schumacher</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Philadelphia/USA 6. 8. 1894 - 21. 6. 1989 Berlin. Sohn eines Werkzeugmachers und Maschinisten. 1900 Übersiedlung der Familie nach Berlin. 1908-11 Lithographenlehre in Berlin, Bekanntschaft und Freundschaft mit Bruno Krauskopf. 1911-13 Ausbildung an der Abendschule der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums, u. a. Holzschnitt bei Emil Orlik. Arbeit als Theater- und Dekorationsmaler. Bekanntschaft mit Oskar Moll. Freundschaft zu Wilhelm Kohlhoff, Ernst Fritsch und Willy Jaeckel, mit denen er sich ein Gemeinschaftsatelier teilt. 1913 mit vier Gemälden an der Ausstellung der Berliner Juryfreien Kunstschau beteiligt. 1914 erste Ausstellung mit Fritsch, Kohlhoff und Krauskopf im Kunstsalon Angerstein, Berlin-Charlottenburg unter dem Titel "Impression - Expression". 1915-18 Soldat. 1916 Beteiligung an einer Ausstellung der Freien Secession Berlin. 1919-33 Mitglied der Berliner Sezession. Expressionistische Arbeiten. Nach 1933 Ausstellungs- und Malverbot, 1937 als "entartet" verfemt. 1933-45 Besitzer eines Brotladens. 1943 Zerstörung des größten Teiles seines Werkes beim Bombenangriff (ca. 600 Gemälde, über 1000 Aquarelle und Zeichnungen). 1946 Mitglied des "Schutzverbandes bildender Künstler", Teilnahme an der "Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung" in Dresden. 1949-56 Lebensunterhalt als Strandkorbverleiher in Berlin-Grünau, daneben künstlerische Tätigkeit. In den 50er Jahren Hinwendung zur abstrakten Kunst. Seit 1952 Mitglied des Verbandes Bildender Künstler. 1957-60 Angestellter im Strandbad Müggelsee, 1960-70 Platzmeister auf dem Sportplatz Rahnsdorf. Seit 1971 freischaffender Maler. 1972 Personalausstellung im Club der Kulturschaffenden "Johannes R. Becher" in Berlin; 1980 in der "Galerie Berlin" des Staatlichen Kunsthandels der DDR. 1981 Gemeinschaftsausstellung mit Fritsch, Kohlhoff und Krauskopf in der Galerie Unter den Linden, Berlin. 1984 anläßlich seines 90. Geburtstages Ausstellung seiner Aquarelle in der Galerie der Deutschen Bücherstube, Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1989</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:19:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:14:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52519392"><labelId>Antonio Magnani</labelId>
   
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   <a3100>Antonio Magnani</a3100>
   <a31nn>Antonio Magnani</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1448-1478
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1478</a3300>
   <a3330>1478</a3330>
   <a3420>Bologna?</a3420>
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   <a31nn>Michail Konstantinovi&#269; Anikušin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion &amp; Russland</a3200>
   <a3248>Sowjetunion &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1917.09.19</a3270>
   <a3290>Moskau</a3290>
   <a3360>vor 1990</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg<a3400>1975</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>IV, 1992, 122 s</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Anikušin, Michail Konstantinovi&#269;, sowjet.- russ. Bildhauer, *19.9.(2.10.)1917 Moskau, lebt in Leningrad.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1937-41 und 1945-47 Repin-KHS Leningrad bei A. T. Matveev und V. A. Sinajskij. 1947-51 und seit 1958 Lehrtätigkeit an der Repin-KHS, Fak. für Bildhauerei; 1960 Prof., seit 1968 Leiter der Werkstatt für Skulptur an der AK der UdSSR in Leningrad. Seit 1963 Sekretär des Zentralvorstandes des Künstlerverb. der UdSSR. 1958 korrespond. Mitgl., 1962 ordentl. Mitgl., seit 1974 Mitgl. des Präsidiums der AK der UdSSR. Ausz.: 1957 Verdienter Kunstschaffender der RSFSR; 1958 Lenin-Preis (für Puskin-Denkmal, Leningrad); 1963 Volkskünstler der UdSSR; 1967 Lenin-Orden; 1977 Titel Held der Sozialist. Arbeit, zus. mit Verleihung des Lenin-Ordens und Goldmed. "Hammer und Sichel"; 1985 Goldmed. der AK der UdSSR; 1986 Repin-Preis der RSFSR. Reisen: in den 60er Jahren Italien, England, Griechenland, Frankreich, Finnland, CSSR, DDR u. a. - A. ist bes. auf dem Gebiet der Monumental- und Memorialpalstik tätig. Stilistisch orientiert er sich an seinem Lehrer A. T. Matveev und der realist.-klassischen Tradition in der russ. Bildhauerkunst, wobei dem Problem differenzierter psycholog. Gestaltung und dem Bemühen um Materialgerechtheit eine wichtige Rolle zukommt. In der Monumentalplastik erreicht A. eine gelungene Synthese mit dem Architekturensemble (z. B. Puskin-Denkmal vor dem Russ. Mus. in Leningrad, Bronze, 1949-57; Lenin- Denkmal, Bronze, auf Granitsockel, zus. 15 m hoch, 1968-70, auf dem Moskauer Platz in Leningrad). Sein bedeutendstes monumentales Werk ist das architektonisch-plastische Memorialensemble 'Den Verteidigern Leningrads' auf dem Platz des Sieges in Leningrad, 1970-75 (zus. mit den Architekten S. B. Speranskij, V. A. Kamenskij; für die dem Mahnmal zugeordneten Figurengruppen "Soldaten", "Freiwillige", "Blokade" u. a. 1977 Goldmed. "M. B. Grekov"). Hervorhebenswert sind auch die Porträtplastiken von hist. Persönlichkeiten und Zeitgenossen, z. B. Arbeiter V. Chrenkov, G. Petrov, Gips, 1958/59; Physiologe V. M. Bechterev, Bronze, 1960; Volkskünstler der UdSSR N. A. Cerkasov, Bronze, 1974.</a300b>
   <a300c>GURSUF (Krim): Puskin-Denkmal, 1959. KALININ, Gebiets-Gemäldegal.: A. P. Cechov und I. I. Levitan, Bronze, 1961. LENINGRAD, Staatl. Russ. Mus.: Gießer, Gußeisen, 1938/39; Entwurf für das Leningrader Puskin-Denkmal, Bronze, 1956; Portr. eines Ägypters, Bronze, 1957; A. P. Cechov, Bronze, 1970 u. a. - Mus. der AK der UdSSR: Sieger (Diplomarbeit), 1947; Entwurf für Nizami- Gandzevi-Denkmal in Baku, 1949 (2. Preis im Allunions- Wettbewerb). - Mus. für städtische Plastik: Entwurf für Lenin-Denkmal, 1959, u. a. - Metrostation Puskinskaja: A. S. Puskin, Gipsstatue, 1955. - Metrostation Cernaja recka: A. S. Puskin, Bronzestatue auf Marmorsockel, 1983. - S.-M.-Kirov-Park: G. S. Ulanova, Bronzebüste, 1984. - Militärmedizin. Mus.: Chirurg (Generalleutnant) P. A. Kuprijanov, Gips, getönt, 1947, und Bronze, 1948. - Aleksandr-Nevskij-Kloster, Nekropole der Künstler: Grabmäler der Volkskünstler der UdSSR E. P. Korcagina-Aleksandrovskaja, 1958; J. M. Jur'ev, 1961, und N. A. Cerkasov, 1972, alle Bronze. - Volkov-Friedhof Literatorskie Mostki: 2 Grabmäler (Botaniker A. A. Grossgejm, Marmor, 1956; V. M. Bechterev, Bronze, 1974) - Künstlerverb. der RSFSR: Porträt der Mutter, Bronze, 1948. MOSKAU, Staatl. Tret'jakov-Gal.: Held der Sowjetunion Kosmonaut G. S. Titov, Bronze, 1961; V. I. Lenin, Holz, 1962, und Bronze, 1963; A. P. Cechov, Bronze, 1964; G. S. Ulanova, Bronze, 1981; Auf Kriegswegen, Bronze, 1983/84. - Staatl. Lomonossov-Univ., Klubfoyer: A. S. Puskin, Marmorstatue, 1952. - Friedhof am Novo-Devicij-Kloster: Grabplastik des Komponisten R. M. Glier, Bronze, 1961. - Leningradskij Prospekt: Flugzeugkonstrukteur A. S. Jakovlev, Bronzebüste auf Granitsockel, 1976. - Gedenktafel A. I. Chacaturjan, Bronze, 1982, Ulica Nezdanovoj 8/10. - Denkmal der Bildhauerin V. I. Muchina, Bronze, Granit, 1989. TASKENT: Puskin-Denkmal, Bronze, 1974.</a300c>
   <a300e>E: 1962 Puskin bei Leningrad / 1970 Leningrad / 1971 Izevsk (alle Ausst. dem Dichter A. S. Puskin gewidmet) / 1970 Moskau (zus. mit V. F. Zagonek, A. F. Pachomov; Kat.). - G: seit 1940 regelmäßig Allunions- und Republikausst. (bis 1965 v. e. ChudSSSR I, 1970) / Moskau: 1967, '70-72, '75-78, '80-87 Allunions-Kunstausst.; 1967, '70-87 Kunstausst. der RSFSR; 1965, '66, '69, '71, '73 (Kat. mit ausführl. Biogr.) Kunstausst. der Mitgl. der AK UdSSR; 1983 Ausst.-Saal der AK: 225 Jahre Akad. der Künste (Kat. Bd 2, mit Biogr.) / 1959 New York / 1962 Venedig, 31. Bienn. / 1963 Berlin, Sowjet. Künstler (Ausst. der AK UdSSR) / 1964 Genf / 1972 Riga, Sowjet. Plastik / 1975 Berlin, 30 siegreiche Jahre; Dresden und Leningrad, 1. gemeinsame Ausst. Dresdener und Leningrader Künstler "Brüderlich verbunden" / 1977 Berlin, Wege des Kampfes (zum 60. Jahrestag der Oktoberrevolution) / 1982 Berlin, Sowjet. Malerei und Plastik 1917-1982 / 1984 Warschau, Russ. Plastik 1940-1969 (alle Kat.).</a300e>
   <a300f>EWA I, 1959; EU SEDA I, 1969; BSE II, 1970; ChudSSSR I, 1970 (mit Bibliogr. bis 1964); KChE III, 1971; LdK I, 1987. - Iskusstvo, rozdennoe Oktjabrem, Mo. 1967, 28 s.; Monumenty SSSR, Mo. 1970, 16, Abb. 78, 79; Sovetskaja skul'ptura nasich dnej, Mo. 1973, 24 ss., 34; VSII Sprav. III, 1973, 341; IV, 1975, 534 (Reg.); V, 1981, 649 (Reg.); I. Bartenev, Iskusstvo 1972 (11) 4-8; V. Azarov, Neva (Le.) 1973 (11) 195-198; R. Ja. Abolina, Lenin v sovetskom izobrazitel'nom iskusstve, Mo. 1975, 154, 159, 161, Abb. 114/15; 50 let sovetskogo iskusstva. Skul'ptura, Mo. 1976, 12 s., Abb. 160-162; S. Bazaz'janc, Dekorativnoe iskusstvo SSSR 1976 (2) 20-25; V. P. Tolstoj, Monumental'noe iskusstvo SSSR, Le. 1978, 377 (Reg.); A. N. Sefov, Iskusstvo 1978 (4) 27-35; A. I. Zamoskin, M. K. A., Le. 1979, 344 p. mit Abb.; A. S. Alesina, Leningrad i okrestnosti, Sprav.-putevoditel', Mo. 1980, 415 (Reg.); A. N. Sefov, Obraz Lenina v sovetskom izobrazitel'nom iskusstve, Le. 1980, 133 s., 137, 173, 175; Ljudi iskusstva - Geroi socialisticeskogo truda, Sb., Mo. 1980, 180-86; G. D. Netunachina, Muzej gorodskoj skul'ptury, putevoditel', Le. 1981, 129 (Reg.); V. S. Kemenov, Akademija Chudozestv SSSR, Leningrad 1982, 48-51, 393 s.; N. V. Voronov, Sovetskaja monumental'naja skul'ptura 1960-1980, Mo. 1984, 25, 52, 116, 132 s.; Ju. L. Aljanskij, V masterskoj na petrogradskoj storone, Mo. 1985, 144 p., Abb.</a300f>
   <a300g>L. Makoed</a300g>
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   <a3180>1902-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1887.10.29</a3270>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. II, 1955, 219</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a31nn>Just Ulrich Jerndorff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1821-1847
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Deutschland &amp; Italien</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a3420>Oldenburg (Oldenburg)</a3420>
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   <a31nn>Anthony de Later</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1625-1665
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cni00042305<a8334>(2014.03.18)</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Antonio (1478, Miniaturist)</a3100>
   <a31nn>Antonio</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>vor 1478</a3330>
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   <a3100>Knowles, Edward Frank</a3100>
   <a31nn>Edward Frank Knowles</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1944-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
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   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
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   <a9920>2003.06.30</a9920>
   <a3100>Teucher, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Teucher</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1914-1994
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1994 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, 430 s</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Lindemann, Johannes</a3100>
   <a3105>Lindemain, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Lindemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1746/1760
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Imola</a3420>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Braux, A.</a3100>
   <a31nn>A. Braux</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
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   <a3100>Hering, Johann Christoph (1730)</a3100>
   <a31nn>Johann Christoph Hering</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1730-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a9920>2014.03.18</a9920>
   <a3100>Lauten, G. A.</a3100>
   <a31nn>G. A. Lauten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1838-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Giovanni Cristoforo Romano</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Medailleur &amp; Steinschneider</a3162>
   <a3180>1485-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1470</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
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   <a3350>Loreto</a3350>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Häusler, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Häusler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1940-1955
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1955)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.04.13</a3270>
   <a3290>Münichwies</a3290>
   <a3360>vor 1955</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. II, 1955, 351</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Bru, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Bru</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
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   <a3100>Hess, Gottlieb</a3100>
   <a31nn>Gottlieb Hess</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1790
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1790</a3300>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Lindström, Carl Jacob</a3100>
   <a3105>Lindström, Karl Johan &amp; Lindström, Karl Johan</a3105>
   <a31nn>Carl Jacob Lindström</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1815-1849
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1800.04.08</a3270>
   <a3290>Linköping</a3290>
   <a3330>1847/1849</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIII, 1929, 250</a8334>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Le Comte, ? (1819)</a3100>
   <a31nn>Le Comte</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
   <a3300>1819</a3300>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20070829</a3000>
   <a3100>Kirchner, Christian August</a3100>
   <a31nn>Christian August Kirchner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler</a3162>
   <a3180>1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1742</a3300>
   <a3360>1742.12.31</a3360>
   <a3420>Meißen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a3000>20560409</a3000>
   <a3100>Kobr, Svatopluk</a3100>
   <a31nn>Svatopluk Kobr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
   <a3320>Prag</a3320>
   <a3360>1960</a3360>
   <a3380>Prag</a3380>
   <aku35>Mitglied<a3560>Architektengruppe</a3560>
      <a3600>Vojt&#283;ch Hubi&#269;a, Stanislav, Kobr, Svatopluk und Michálek, Vojt&#283;ch</a3600>
   </aku35>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Zaganelli, Bernardino di Bosio</a3100>
   <a3105>Bernardino da Cotignola</a3105>
   <a31nn>Bernardino di Bosio Zaganelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1475-1512
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1460/1470</a3270>
   <a3290>Cotignola</a3290>
   <a3330>1510/1512</a3330>
   <a3350>Cotignola</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Raggi, Antonio (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Lombardo, il</a3105>
   <a31nn>Antonio Raggi (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1639-1686
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1624</a3270>
   <a3290>Vico Morcote</a3290>
   <a3330>1686</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 27</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Blunck, Erich</a3100>
   <a3105>Blunck, Erich</a3105>
   <a31nn>Erich Blunck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Konservator &amp; Fachschriftsteller</a3162>
   <a3180>1887-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1872.04.18</a3270>
   <a3290>Heide (Kreis Dithmarschen)</a3290>
   <a3330>1950.09.14</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ribbe/Schäche, 1987</a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 238</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Blunck, Erich, dt. Architekt, *18.4.1872 Heide/Holstein, +14.9.1950 Berlin. Sohn des Baumeisters Carl Heinrich Friedrich B., (*3.3.1847 Heide, +31.3.1929 ebd.).</a300a>
   <a300b>Stud.: 1891-99 Kgl. TH Berlin bei K.Schäfer, J.Vollmer, Otto Schmalz. Ab 1900 im Staatsdienst: 1901-19 Stellvertreter des Staatskonservators Lutch im Kultus-Ministerium. 1913-15 erbaut er das Marienstifts-Gymnasium in Stettin und führt denkmalpfleger. Arbeiten aus. Bis 1944 Konservator für die Prov. Mark Brandenburg. Zahlr. Umgestaltungen, Wiederherstellungen, Erweiterungen an Kirchen, Rathäusern und Stadtmauern. Ass. von Prof. Strack, später Doz., ab 1916 Prof. für praktische Denkmpfl. an der TH Berlin. 1937 emeritiert, erhielt aber 1947 an der TH wieder den Lehrstuhl für Entwerfen und Formlehre. Ausz.: 1898 1. Preis beim Schinkel-Wettb.; 1908 Rote-Kreuz-Med., 1910 Roter-Adler-Orden 4. Kl.; mehrere 1. und 2. Preise bei versch. Archit.- Wettb. als freier Architekt.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Friedhof Heerstraße: Kap., 1921-24. PASEWALK: Kriegerehrenmal, 1932.</a300c>
   <a300f>Vollmer I, 1953 (Lit.). Dressler II, 1930; Schleswig-Holstein. Biogr. Lex., I, Neumünster 1970 (Lit.). - R.Haupt, 13. JBer. des Prov.-Konservators der Kunst- und Altertumsdenkmale [für Schleswig-Holstein] über den Zeitraum von Ostern 1905-06, Nr 1657; id., 16. JBer. des Prov.-Konservators ... über den Zeitraum 1908-09, 4; Bau-Rundschau 1914, 73-88; Dt. Bau-Ztg 57:1913, 921-926, 935-939; 58:1924, 505-512, 521 ss.; 66:1932, 325 s.; Danmarks Kirker, Sonderjylland, XX, Kph. 1955, 829; Ribbe/Schäche, 1987.</a300f>
   <a300g>E.Purpus</a300g>
   <a9990>Dressler eingefügt hey 16.05.95; Danmarks Kirker ss nach Seitenzahl gestrichen</a9990>
   <a99fm>cf.-Name: Blunck, Carl Heinrich Friedrich</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Purpus, Elke &amp; Heyder, Michael</a9904>
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   <a3100>Rogister, Marie-Louise</a3100>
   <a31nn>Marie-Louise Rogister</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Entwurfszeichnerin</a3162>
   <a3180>1914-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1899</a3270>
   <a3290>Sarrebourg</a3290>
   <a3330>1991</a3330>
   <a3350>Bötersheim</a3350>
   <a3420>Hervest (Dorsten)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Ligari, Cesare</a3100>
   <a31nn>Cesare Ligari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1731-1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1716.04.28</a3270>
   <a3290>Mailand &amp; Sondrio</a3290>
   <a3330>1770</a3330>
   <a3350>Como</a3350>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a3420>Sondrio</a3420>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIII, 1929, 217</a8334>
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   <a3100>Brunel, Jacques (?)</a3100>
   <a31nn>Jacques Brunel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
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   <a3100>Douven, Peter van</a3100>
   <a31nn>Peter van Douven</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1724/1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1724 &amp; 1725</a3300>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>H.Huth, Die KD d. Stadtkreises Mannheim, I, M./B. 1982.</a300f>
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   <a3100>Taylor, Fred</a3100>
   <a31nn>Fred Taylor</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1890-1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1875.03.22</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3360>1920</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXII, 1938, 490</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Holst, Johann (1880)</a3100>
   <a31nn>Johann Holst</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1895-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1880</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1965</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <a3100>Hunckel, G.</a3100>
   <a31nn>G. Hunckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1820-1840
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Bremen?</a3350>
   <a3420>Bremen</a3420>
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   <a3100>Blondeau, Jacques</a3100>
   <a3105>Blondeau, Jacob &amp; Blondeau, Jacobus &amp; Blondeau, Jakob &amp; Weyman</a3105>
   <a31nn>Jacques Blondeau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1670-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1655.05.09</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>1698</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 134</a8334>
   </a8330>
   <a8350>J.R. Füßli, Allg. Künstlerlex., I, Z. 1763 &amp; Heinecken I, 1778 &amp; P.F. et H.L. Basan, Dict. des graveurs, I, P. 1809 &amp; Le Blanc I, 1854 &amp; Wurzbach, NKL I, 1906 &amp; MagyKépLex, 1915 &amp; Marcel, 1935 &amp; IFF, GravXVII I, 1939 &amp; Bodart I, 1970 &amp; Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Blondeau, Jacques (Jacob; Jacobus; Jakob; Bentname: Weyman), fläm. Kupferstecher frz. Herkunft, *9.5.1655 Antwerpen, +ca. 1698 Rom (nicht wie Le Blanc: *ca. 1639 Langres, +ca. 1695).</a300a>
   <a300b>Schüler von Frédéric Bouttats, danach in die Lukasgilde von Antwerpen eingetragen. Ging später nach Paris und auf den Rat von Bernini schließlich nach Rom, wo er bis zu seinem Tode blieb und den Bentnamen Weyman erhielt. In einem Gesuch vom 21.2.1693 der Lukasgilde von Antwerpen an Maximilian Emanuel von Bayern, Statthalter der Niederlande, vom 21.2.1693 figuriert B. als Antwerpener Bürger, der in Rom lebt. Auch auf seinen Stichen bez. er sich als Antwerpener und Flame. Le Blanc verzeichnet 66 Stiche B.s: 7 zu theolog. Themen und 59 mit hist. Darst. nach Gem. zeitgen. Maler. In Rom war Giovanni Giacomo De'Rossi (Johannes Jacobus De Rubeis) sein Verleger. B., der in der Art von Cornelis Bloemart und Greuter arbeitete, stach u.a. nach Pietro da Cortona, Sebastiano Bombelli, Giacinto Calandrucci, Jacques Courtois, Ciro Ferri, Giovanni Battista Gaulli, Antonio Lesma, Giovanni Maria Morandi, Francesco Solimena. Neben relig. Themen nach röm. Altarbildern stach er 'La Cattedra di San Pietro, coi quattro Dottori della Chiesa Cristiana' (nach Zchng von G.L. Bernini), eine 'Allegoria della Gloria dei Medici' (nach Zchng von Lodovico Sergardi) für das Frontispiz einer Diss., eine Serie von 8 Bll. nach den Fresken des Pietro da Cortona im Pal. Pitti in Florenz. B. stach jedoch v.a. Bildnisse hochgestellter Persönlichkeiten, u.a. 'Papst Innocenz XI', die Kardinäle 'Niccolò Acciaioli, Giacomo De Angelis, Fulvio Astalli, Pietro Bonsi, Francesco Lorenzo Brancati, Fortuna Caraffa, Giovanni Battista Costaguti, Marcello Durazzo, Rinaldo D'Este, Marco Galli, Massimiliano Gandolfi, Orazio Mattei, Pietro Ottoboni, Opizio Pallavicini, Benedetto Panfili, Giovanni Battista Spinola', sowie von ital. und ausländ. Fürsten und Adligen. Nach Zchngn des Pietro da Cortona stach er eine Serie von 12 Bll. 'Ritratti dei Re di Spagna', von 'Autolfo' bis 'Karl II. von Habsburg'.</a300b>
   <a300f>ThB IV, 1910 (Lit.). Heinecken, 1778-90, III, 54; J.R. Füßli, Allg. Künstler-Lex., I, Z. 1779; P.F./H.L. Basan, Dict. des graveurs, I, P. 1809; Le Blanc I, 1854; Wurzbach, NKL I, 1906. - G.Gori-Gandellini, Not. istor. degl'intagliatori, I, Siena 1771, 135 s. (ed. 1808, I, 109); M.Huber/C.C. Rost, Hb. für Kunstliebhaber ..., VII, Z. 1804, 322 s.; M.De Chantelou, Journal du voyage du Cavalier Bernin en France, ed. L.Lalande, GBA 1884(1)453, 463; H.Hymans, Bull. de l'Acad. d'Archéol. de Belgique 1885; Marcel, 1935, Nr 177; IFF, GravXVII I, 1939; A.De Palma, FlorMitt 24:1980(1)124; A.Matteoli, ibid. 1984(3)423-433.</a300f>
   <a300g>A.Matteoli</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10134038</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Matteoli, Anna &amp; Kasten, Eberhard</a9904>
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   <a3105>Calisto da Lodi</a3105>
   <a31nn>Callisto Piazza</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1515-1561
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Spanien &amp; Portugal</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>vor 1500</a3270>
   <a3290>Lodi?</a3290>
   <a3330>1561</a3330>
   <a3420>Lodi<a3400>1529-1538</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Escorial, El<a3400>1539</a3400>
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   <a3420>Mailand<a3400>1542-1546</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Hecker, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Hecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1888-1906
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1906)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVI, 1923, 213</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a3100>Dourado dos Santos, Cipriano</a3100>
   <a3105>Dourado, Cipriano &amp; Santos, Cipriano Dourado dos</a3105>
   <a31nn>Cipriano Dourado dos Santos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Aquarellmaler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1936-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Portugal &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>portugiesisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1921</a3270>
   <a3290>Penhascoso</a3290>
   <a3330>1981</a3330>
   <a3350>Lissabon</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 220</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Dourado dos Santos (Dourado), Cipriano (Santos, Cipriano Dourado dos), portug. Maler, Zeichner, Aquarellist, Illustrator, Graphiker, *1921 Penhascoso, +1981 Lissabon. Autodidakt, Weiterbildung in Paris. Nahm 1953 zus. mit and. dem Neo-Realismus verpflichteten Künstlern wie u.a. Júlio Artur da Silva Pomar und Rogério Ribeiro am Ciclo do Arroz, einer sozialkrit. Auseinandersetzung der Reisbauern im Ribatejo, teil. Ab 1957 Mitgl. der Soc. Cooperativa de Gravadores Portug. Mitunterzeichner des Manifestes portug. Künstler vom 30.4.1976, in dem diese sich mit den Zielen der Arbeiter für Demokratisierung und den Aufbau einer Ges. ohne Ausbeutung solidarisierten. Ausz.: 1949 2.Preis Roque Gameiro des Secretariado Nac. de Informação. -- D. tritt mit lyr. einfühlsamen Ill. von Prosa und Lyrik in feiner klarer Strichführung hervor, u.a. der Anthologie A Mãe, hrsg. von Abranches Bizarro, Li. 1971.</a300a>
   <a300c>LISSABON, Centro de Arte Mod. da Fund. C. Gulbenkian. -- Mus. do Chiado.</a300c>
   <a300e>G: Lissabon: 1946-56 Soc. Nac. de BA (1947 2.Preis); 1952 Fac. de Ciências: Gravura Mod.; 1955 Gal. Artes e Letras: Mod. gravadores portug.; 1957 Fund. C.Gulbenkian: Expos. de artes plást.; 1977-79 Bien. / 1956-60 Rom: Gravura portug. (Wander-Ausst.) / 1983 Almada, Oficina da Cult.: Uma Gaivota ao Vento / 1996 Matosinhos: Expos. de artes plást. neo-realismo.</a300e>
   <a300f>Tannock, 1978; Pamplona II, 1991. -- J.-A. França, A arte em Portugal no séc. XIX, I, Li. 31990; Arte portug. nos anos 50 (K), Beja 1992; P.Pereira (Ed.), Hist. da arte portug., III, Li. 1995; Expos. de artes plást. neo-realismo (K Câmara Mpal), Matosinhos 1996; R.M. Gonçalves, A arte portug. do séc. XX, Li. 1998; F.Pernes (Ed.), Panorama arte portug. no séc. XX, Porto 1999.</a300f>
   <a300g>Renate Petriconi</a300g>
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   <a3100>Ligny, François de</a3100>
   <a31nn>François de Ligny</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Kunstverleger</a3162>
   <a3180>1701/1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Frankreich<a3400>1701/1800</a3400>
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   <a3100>Deutsch, H. A.</a3100>
   <a31nn>H. A. Deutsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Hermann, Hans (1813)</a3100>
   <a31nn>Hans Hermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1828-1890
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3350>Hamburg?</a3350>
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   <a3100>Szilágyi, Jolán</a3100>
   <a31nn>Jolán Szilágyi</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphikerin &amp; Karikaturistin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1910-1971
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1971 gestorben)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3270>1895.06.15</a3270>
   <a3290>Nagyvárad</a3290>
   <a3330>1971.07.08</a3330>
   <a3350>Budapest</a3350>
   <a3420>Budapest</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 591</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 405</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wilhelmi, Künstlergruppen, 1996<a8334>74</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Ungarische Graphikerin und Karikaturistin. Studium an der Kunstgewerbeschule in Budapest. Später drei Jahr in Leiningrad. 1921 an der Akademie Moskaus. 1922/32 in Deutschland. 1933-1948 in der Sowjetunion, seit 1948 in Budapest. Mehrere Ausstellungen. Verdienstmedaille der Ungarischen Volksrepublik sowie andere Auszeichnungen.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Heckel, Friedrich</a3100>
   <a3105>Hekel, Friedrich</a3105>
   <a31nn>Friedrich Heckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1725-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1725</a3300>
   <a3330>um 1757</a3330>
   <a3420>Dresden<a3400>1725-1757</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1731-1733</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Ihle, Daniel Friedrich (der Jüngere)</a3100>
   <a31nn>Daniel Friedrich Ihle (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1749-1789
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1734.08.09</a3270>
   <a3290>Esslingen am Neckar</a3290>
   <a3420>Esslingen am Neckar?</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925</a8334>
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   <a3100>Freund, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Freund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1948-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1948 &amp; 1951</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
   </a349a>
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   <a9920>2002.02.08</a9920>
   <a3100>Bietzsch, H. H.</a3100>
   <a31nn>H. H. Bietzsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1907
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1907</a3300>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1907</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1907</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:51:34Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:44:18Z" edp:createdBy="unknown" did="52543446"><labelId>Hoecker, Eduard</labelId>
   
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   <a3000>20070827</a3000>
   <a9920>2013.06.21</a9920>
   <a3100>Hoecker, Eduard</a3100>
   <a3105>Hoecker, Alb.</a3105>
   <a31nn>Eduard Hoecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1813-1816
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1813</a3300>
   <a3360>1816</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a3420>Schlesien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVII, 1924, 184 (im Art. Hoecker, Adalbert Longin)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Maestro dei dodici Apostoli</a3100>
   <a31nn>Maestro dei dodici Apostoli</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1501-1550
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Ferrara?</a3290>
   <a8330>Bargellesi, Notizie, 1955<a8334>S. 99-105</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Pagliarini, Marco</a3100>
   <a31nn>Marco Pagliarini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1735-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1720</a3270>
   <a3360>1760</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Nicola Pagliarini und Marco Pagliarini (geb. 1716 und 1720) Verleger. Die Brüder begannen ab 1740 archäologische und historische Werke sowie ab 1742 das Giornale de' Letterati herauszugeben und gehörten in den Kreis der intellektuellen Erneuerer eines zur damaligen Zeit überwiegend vom jesuitischen Geist geprägten Rom. 1760, nach Veröffentlichung eines Pamphlets gegen die Compagnia Gesù, wurde der Verlag durchsucht und Nicola verhaftet; er flüchtete ins Exil, zunächst nach Neapel, später nach Portugal. Piranesi publizierte "Nella Stamperia de' Fratelli Pagliarini, Mercanti Librari, e Stampatori a Pasquino" 1743 die Prima Parte di Architetture, e Prospettive .</a349e>
      <a349n>Corinna Höper / Susanne Grötz</a349n>
      <a349p>Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung &amp; Württembergische Landesbibliothek Stuttgart</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Kunstgeschichtliches Institut der Universität Bern</a9902>
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   <a3100>Hempel, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Hempel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1900</a3300>
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   <a3100>Pietro di Giovanni (1386)</a3100>
   <a3105>Pietro di Giovanni Tedesco &amp; Piero di Giovanni Tedesco &amp; Pietro di Giovanni teutonicus &amp; Piero di Giovanni &amp; Bramantia, de &amp; Fierinburgo, de</a3105>
   <a31nn>Pietro di Giovanni</a31nn>
   <a31fl>Tedesco, Piero di Giovanni</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1386-1402
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVII, 1933, S. 20</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 9, 2000, S. 773</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Vergos, Rafael</a3100>
   <a31nn>Rafael Vergos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1492-1498
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>1492</a3300>
   <a3360>1498</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
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   <a3100>Bach, Robert Robertovi&#269;</a3100>
   <a3105>Bach, Robert (der Jüngere) &amp; Bach, Robert Romanovi&#269;</a3105>
   <a31nn>Robert Robertovi&#269; Bach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1874-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1859.01.28 / 1859.02.09</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1933.09.17</a3330>
   <a3350>Leningrad</a3350>
   <a3360>vor 1908</a3360>
   <a3420>Sankt Petersburg<a3400>1906</a3400>
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   <a8330>AKL<a8334>VI, 1992, 128</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>II, 1908, 310</a8334>
   </a8330>
   <a300a>4. Robert Robertovi&#269; (Romanovi&#269;), Bildhauer, *28.1. (9.2.) 1859 St.Petersburg, +17.9.1933 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn von 5. Erste Ausbildung bei seinem Vater. 1879-85 freier Hörer an der AK St.Petersburg bei A. von Bock, N.A. Lavereckij, I.I. Podozerov. 1884 Zeichenunterricht bei Pavel Petrovic Cistjakov in dessen Atelier. 1882 Kleine, 1885 Große Anerkennungs-Med. für Modellieren nach der Natur und Ernennung zum Künstler 3. Klassenrangs; 1886 Künstler 2. Klassenrangs für Wachsreliefs; 1891 Akademiker für die Statue Genius der Kunst. 1906 Ordentl. Mitgl. der AK, 1913 Prof. Lehrtätigkeit in St.Petersburg: 1886-1906 Zeichenschule der Ges. zur Förderung der Künste; 1896-1917 Höhere Kunstschule an der AK; 1926-29 VCHUTEIN. - Während die Werke der 80er bis M. der 90er Jahre dem spätakad. Stil verpflichtet sind (Statue Katharina II. auf der Kuppel des Gebäudes der AK in St.Petersburg; mehrere Skulpt. für den Pavillon der Kunst auf der Ausst. für Kunst und Industrie in Niznij Novgorod; Undine, Marmor), löst er sich danach von der idealisierenden Darst. der Figuren und modelliert freier und malerischer. Schuf Denkmäler (Puskin als Lyzeumsschüler, 1899, Puskin; M.I. Glinka, 1903-06, St.Petersburg, beide Bronze, Granit; Peter I., Bronze, 1909, Tallinn; Peter I., 1910, Tula), Portr. sowie Modelle für den Kunstguß in Kasli (Büsten russ. Schriftsteller und Komponisten, Tierszenen und Gebrauchsgegenstände).</a300b>
   <a300c>EKATERINBURG, Gem.-Gal.: Portr. A.G. Rubinstejn, 1906; Specht, Gußeisen, 1886, u.a. MOSKAU, Tret'jakov-Gal.: N.V. Gogol', Bronze, 1902; Georgij Pobedonosec, Hochrelief, Bronze. ST.PETERSBURG, Russ. Mus.: u.a. Portr.-Büsten von I.S. Turgen'ev, Bronze, 1886 (zahlr. Repliken in weiteren russ. Mus.); Aleksandr III., Bronze, 1898; V.E. Makovskij, getönter Gips, 1913 (Repliken in Moskau, Tret'jakov-Gal., St.Petersburg, Mus. der AK Rußlands); Wisent, Gußeisen, 1897 (Repliken in weiteren russ. Mus.). - Inst. für russ. Lit. (Puskin-Haus): Portr.-Büsten F.M. Dostoevskij, 1886; I.A. Krylov, 1886; A.Mickiewicz, 1887, alle Bronze; L.N. Tolstoj, Gußeisen, 1903 (Repliken in weiteren Mus.). - Hist. Mus. des Konservatoriums: Portr. P.I. Cajkovskij, Gips, 1894 (Repliken in Klin, Cajkovskij-Mus., Ekaterinburg, Gem.-Gal.). - Mus. der AK Rußlands: Idylle, Basrelief, Gips, 1886; Portr.-Büsten R.I. Bach, Gips, 1889; V.E. Savinskij, Gips, 1901.</a300c>
   <a300e>G: seit 1884 St.Petersburg, AK</a300e>
   <a300f>ThB II, 1908 (zu 3, 4). Meyer, KL II, 1878 (zu 5); Kondakov I, 1914 (zu 4, 5); ibid. II, 1914 (zu 1-3); M&#369;vLex I, 1965 (zu 3, 4; s.v. Bah); ChudSSSR I, 1970 (zu 1-5; Lit.); Bénézit I, 1976 (zu 3, 4); Ot&#269;et Imperatorskoj Akademii Chudožestv za 1863-64, StP. 1866, 32 (zu 5); ibid. 1877-78, StP. 1879, 13 (zu 3); ibid. 1879-80, StP. 1882, 11, 15 (zu 2), 22 s. (zu 4); ibid. 1880-81, StP. 1884, 24; ibid. 1913, StP. 1914, 8, 16; ibid. 1915, StP. 1916, 5, 11, 21 (alle zu 4); Chudožestvennyj žurnal (StP.) 5:1883(Dez.)346 (zu 3); 6:1885(Febr.)139 (Nekr., zu 3); G.V. Varanovskij, Zdanija i sooruženija Vserossijskoj chudožestvenno-promyšlennoj vystavki 1896 g. v Nižnem Novgorode, StP. 1897, 12 (zu 4); Opisanie rukopisej i izobrazitel'nych materialov Puškinskogo doma, vyp. 2: M.Ju. Lermontov, Mo./Le. 1953, 244, 273 (zu 3), 255 (zu 4); vyp. 3: L.N. Tolstoj, ebd. 1954, 25 (zu 4); vyp. 4: I.S. Turgen'ev, ebd. 1958, 237 (zu 3), 61 (zu 4); vyp. 5: I.A. Gon&#269;arov. F.M. Dostoevskij, ebd. 1959, 89 s., 241 (zu 4); VSII Sprav. I, 1965, Reg. (zu 4); Pamjatniki istorii i kul'tury Leningrada, Kat., vyp. 2, Le. 1975, 43 (zu 4); A.M. Petri&#269;enko, Iskusstvo lit'ja, Mo. 1975, 75 ss., 83 (zu 3); Ju.N. Elfimov, Kaslinskie mastera, &#268;eljabinsk 1977, 7, 56 ss. (zu 3); 8, 58 (zu 4); RussMuz, Živop., 1980 (zu 2); Istorija russkogo iskusstva (ed. AK UdSSR), II/2, Mo. 1981, 172 (Reg., zu 4); Problemy sinteza iskusstv i architektury, vyp. 15, Temati&#269;eskij sb. nau&#269;nych trudov instituta im. I.E. Repina, Le. 1983, 33 s. (zu 1); Pamjatniki architektury prigorodov Leningrada, Al'bom-monografija, Le. 2. Aufl. 1985, 18, 134 (zu 4); V.V. Šleev, Revoljucija i izobrazitel'noe iskusstvo, Mo. 1987, 236 (zu 4); RussMuz, Skul'pt., 1988, 27 s. (zu 3); 28 s. (zu 4); 27 ss. (zu 5).</a300f>
   <a300g>S.Pokryškina-Borodina</a300g>
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   <a3100>Hodgkinson, Richard</a3100>
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   <a31nn>Richard Hodgkinson</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1624-1668
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1624</a3300>
   <a3330>um 1668</a3330>
   <a3420>London<a3400>1624-1668</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Hulsen, Levinus van</a3100>
   <a3105>Hulsius, Levinus van &amp; Hulst, Levinus van</a3105>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Schriftsteller &amp; Mathematiker</a3162>
   <a3180>1565-1606
      
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   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3270>um 1550</a3270>
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   <a3330>1606</a3330>
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   <a349a>Text<a349e>Von 1598 bis 1602 in Nürnberg tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
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   <a31nn>Julie Wolfthorn</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1883-1944
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Herrmann, Louis</a3100>
   <a31nn>Louis Herrmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3100>Apollodoros (6)</a3100>
   <a3105>Apollodoros (2) &amp; Apollodoros von Damaskos</a3105>
   <a31nn>Apollodoros (6)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>80-125
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Syrien &amp; Griechenland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>syrisch (Kultur oder Stil des Altertums) &amp; griechisch (Kultur oder Stil des Altertums) &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>um 65</a3270>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 2</a8334>
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   <a300a>Apollodoros (VI) (A. von Damaskos), syr.-griech. Architekt, Bauingenieur und Fachschriftsteller der Röm. Kaiserzeit, *um 65 u. Z. wahrsch. Damaskos, +um 125 u. Z. Für eine Ausbildung und frühe Tätigkeit in seiner syr. Heimat gibt es keine Belege. Unter Trajan, der ihn vielleicht in Syrien kennenlernte und auf dessen Veranlassung er später, wohl noch zur Zeit Domitians, nach Rom übersiedelte, war A. zunächst Heeresingenieur und nahm im Gefolge dieses Kaisers an den beiden Daker- Feldzügen von 101/02 und 105/06 teil. Danach wurde er offizieller Architekt Trajans. Die Tatsache, daß ihn Prokop (aed. IV 6) als bezeichnet und nicht als oder wie die in kaiserlichem Dienst stehenden Beamten, läßt auf eine geachtete, selbständige Stellung schließen. Als Staatsarchitekt leitete A. alle großen Bauvorhaben Trajans in Rom (Paus. V 12,6) und übte über eine zentrale Bauhütte weitreichenden künstlerischen Einfluß aus. Diese nahezu unabhängige Stellung bekleidete er noch in den ersten Regierungsjahren Hadrians, fiel jedoch später bei ihm in Ungnade. Um 123 muß ihn Hadrian - vielleicht im Zusammenhang mit einer damals durch diesen Kaiser eingeleiteten Reform des staatlichen Bauwesens - entlassen haben. Nach den Mitteilungen bei Dio Cass. LXIX 4 (vgl. auch Tzetz. hist. var. II 82) soll es v. a. A.s Kritik an Hadrians Entwürfen für den Tempel der Venus und Roma gewesen sein, die den Kaiser veranlaßte, ihn aus Rom zu verbannen und zum Tode zu verurteilen. Die Pläne dieses Tempels sind wahrsch. auf Anregungen Hadrians zurückzuführen. Ein authentisches Portr. des A. ist mit großer Wahrscheinlichkeit die aus Rom stammende und zu seinen Lebzeiten entstandene Büste mit antiker Namensbeischrift in der Münchener Glyptothek (Inv.-Nr 203). Ein weiteres Bildnis des berühmten Architekten wird auf einem Relief der Trajanssäule in Rom vermutet. - Die architekturgeschichtliche Bedeutung des A. beruht auf der glänzenden Verschmelzung hellenistisch-orientalischer Repräsentationsarchitektur mit italisch-römischen Bauformen, dem Anknüpfen an technische Traditionen des röm. Bauschaffens (Ziegel und Mörtelguß als Baumaterialien, Mauer- und Wölbtechnik) und deren Weiterentwicklung sowie auf dem durch die beschleunigte Entwicklung der Bautechnik hervorgerufenen Vordringen des Ingenieurbaus. Seine Bauten offenbaren "ein überraschend freies Schalten mit großen einfachen Grundriß- und Aufrißormen unter einer deutlich an augusteischen Vorbildern angelehnten Dekoration, eine unermüdliche Trennung von Muster und Grund, von Dekor und Konstruktion, von Form und Funktion" (W.-D. Heilmeyer). - A.s frühestes überliefertes Werk ist die Donaubrücke (pontes Traiani) in Dakien, erb. 104/05 (Dio Cass. LXVIII 13 mit Angabe der Hauptmaße; Prok. aed. IV 6, 13; Tzetz. hist. var. II 80 ss.). Es handelt sich um eine Stein/Holz-Bogenbrücke, die 1 135 Meter lang war und auf 26 Steinpfeilern ruhte, von denen 20 im Donaubett und je 3 auf beiden Ufern standen. Die Brücke überspannte die Donau zw. den ebenfalls von A. errichteten Kastellen Drobeta (heute Turnu Severin, Kr. Mehedin&#539;i/Rumänien) auf dem N- Ufer und Ad pontes (beim heutigen Kladovo/Jugoslawien) auf dem S-Ufer. Erh. blieben nur noch Reste an den beiden Brückenenden. Die Brücke ist auf Münzen sowie zweimal auf den Reliefs der Trajanssäule dargestellt. In Rom war A. als leitender Architekt für folgende Großbauten tätig: ein "Gymnasion" (wahrsch. ident. mit den Trajansthermen auf dem Esquilin), das Trajansforum und den benachbarten Trajansmarkt sowie für ein nicht lokalisierbares Odeion (Dio Cass. LXIX 4; Anm. Marc. XVI 10, 14; Paus. V 12,6). Die der Oberaufsicht des A. unterstellte Bauhütte des Trajansforums war vermutlich auch am Wiederaufbau der durch Brand im Jahre 110 zerst. Bauten des Marsfeldes (Basilica Neptunis, Saepta Iulia, Agrippa-Thermen, Pantheon III) beteiligt. Es darf mit Recht davon ausgegangen werden, daß A. in seiner zentralen Stellung auch auf die mit den trajanischen Staatsbauten verbundenen Skulpturenprogramme eingewirkt hat. Sichtbar wird diese Situation in dem von ihm Kaiser Hadrian vorgeschlagenen Projekt, als Gegenstück zu der Helios (urspr. Nero)-Statue vor dem Flavischen Amphitheater eine Statue der Mondgöttin Selene (Luna) aufstellen zu lassen (Hist. Aug., Hadr. XIX 13). Den Versuchen, in A. den führenden Bildhauer der Trajanssäule erkennen und seinen Einfluß darüber hinaus in den Reliefs des Frieses vom Trajansforum und im Reliefschmuck des Trajansbogens in Benevent wiederfinden zu wollen, fehlt es allerdings an konkreten Beweisen. Bei einer Reihe trajanischer Bauten außerhalb Roms hält die moderne Forschung Mitwirkung oder Einfluß des A. für wahrscheinlich. Es handelt sich dabei um den sog. Trajanschafen von Ostia (100-106), den Hafen von Centumcellae (Civitavecchia) in S-Etrurien (106/07), das Tropaeum Traiani (Siegesdenkmal Trajans) von Adamclisi in der Dobrudscha/ Rumänien (108/09) sowie die Trajansbögen von Benevent (114) und Ancona (115).</a300a>
   <a300c>ROM: Trajansthermen auf dem Esquilin, nach 104-109 (Dio Cass. LXIX 4; Paus. V 12,6). - Trajansforum, 107-112 (Dio Cass. LXVIII 16,2 und LXIX 4,1; Aur. Vict. Caes. XIII 5; Amm. Marc. XVI 16; Gell. XIII 25), Hauptwerk des A., einer der Höhepunkte antiker Platzarchitektur und von bedeutendem Einfluß auf die weitere Architekturentwicklung. - Trajansmarkt (mercatus Traiani), voll. vor 112 (da der Trajansmarkt nach den gleichen architekton. Prinzipien angelegt ist wie das Trajansforum und, ungeachtet einer Trennmauer, mit diesem eine bauliche Einheit darstellt, ist anzunehmen, daß sein Entwurf von A. stammt).</a300c>
   <a300d>Wie aus Tzetzes (Allegoriae Iliadis V 17 s.) zu entnehmen ist, existierten in antiker Zeit mehrere von A. verf. Schriften, von denen bis auf eine Ausnahme nichts erh. blieb. Aus einer Stelle bei Prok. aed. IV 6 kann auf eine Abhandlung über die Donaubrücke geschlossen werden. Von den, einer Kaiser Trajan (oder Hadrian ?) gewidmeten Schrift über die Konstruktion von Kriegsmaschinen, blieben nur Auszüge aus dem griech. Originaltext erh. Den Kern bildeten Zeichnungen, die im Mynas-Cod. (Paris), einer byz. Hs. des 10. Jh., überliefert sind. Diese Schrift beeinflußte die spätere kriegstechnische Lit., bes. die des Heron von Byzanz (10. Jh.).</a300d>
   <a300f>ThB II, 1908 (s. v. Apollodoros II). RE I. 2, 1894 und Suppl. I, 1903 (s. v. Apollodoros 73); Wasmuth, LdB I, 1929; EAA I, 1958; EWA I, 1959; KlP I, 1964 (s. v. Apollodoros 9); Le Muse I, 1964; DictHazan I, 1967; DEAU I, 1968; Macmillan Enc. of Architects I, 1982; LdK I, 1987. - Brunn, GGK II, 1889, 229; G. Rodenwaldt, in: Cambridge Ancient History XI, C. 1936, 781-783; R. Bianchi Bandinelli, Il "Maestro delle imprese di Traiano", Le Arti 1:1938/39, 325-334; R. Paribeni, A. di Damasco, in: Atti della R. Accad. d'Italia, Rend. della classe di sc. morali e stor. 7. Ser. 4:1943, 124-130; Toynbee, Artists, 1951, 13-15; P. H. von Blanckenhagen, The Imperial Fora, J. of the Soc. of Architectural Historians 13:1954 (4) 21-26; PKG II, 1957, 156; Ch. F. Leon, A. von Damaskos und die Trajanische Architektur, Phil. Diss. Innsbruck 1961 (Mschr.); W. L. MacDonald, The Archit. of the Roman Empire, I, New Haven, Conn./Lo. 1965, Kap. 6; G. Gullini, Apollodoro e Adriano: ellenismo e classicismo nell'archit. romana, Bd'A Ser. 5, 53:1968, 63-80; Ch. F. Leon, Die Bauornamentik des Trajansforums und ihre Stellung in der früh- und mittelkaiserzeitlichen Architekturdekoration Roms, W./Köln/Graz 1971 (Publ. des Österr. Kulturinst. in Rom, Abt. I, 4); K. de Fine Licht, Unters. an den Trajansthermen zu Rom, Kph. 1974 (Analecta Romana Inst. Danici, VII: Suppl.); W.-D. Heilmeyer, A. von Damaskus, der Architekt des Pantheon, JdI 90:1975, 316-347; W. Müller, Architekten in der Welt der Antike, Z./M. 1989, 67 s., 134-147 (mit Anm. 237-240), Abb. 44, 74-88. - des A.: Frz. Übers. von E. Lacoste, REG 3:1890, 230-261 (mit Umzeichnungen nach dem Pariser Mynas-Cod.); C. Wescher, Poliorcétique des Grecs, P. 1867, 135-193; R. Schneider, Griech. Poliorketiker I, in: Abh. der Kgl. Ges. der Wiss. zu Göttingen, Phil.- hist. Kl., N. F. 10:1908, Nr 1. - Portr. des A.: Arndt-Bruckmann, Griech. und Röm. Portr., Nr 46-47; A. Hekler, Die Bildniskunst der Griechen und Römer, St. 1912, Taf. 276; E. Cichorius, Die Reliefs der Trajanssäule, B. 1896-1900, Bd III, 141; K. Lehmann-Hartleben, Die Trajanssäule, B./L. 1926, Taf. 45, XCIX; EAA I, 1958, 477, Abb. 646.</a300f>
   <a300g>W. M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Fontana, Girolamo (1545)</a3100>
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   <a3420>Trient</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Fontana, Girolamo, ital. Maler aus Verona, M. 16.Jh. in Trient tätig. Lt. Weber Sohn eines Malers Francesco F. (vermutl. jedoch Verwechslung mit dem gleichnamigen um 1750 verstorbenen F.). Vater von Giovanni Battista und Giulio F.</a300a>
   <a300b>Bemalte 1545 anläßl. der Eröffnung des Konzils den oberen Teil des alten Stadtturmes am Domplatz und war 1551 an der Ausstattung des Triumphbogens für die Durchreise von Kaiser Maximilian und seiner Gemahlin beteiligt. Letztmals ist F. 1564 erwähnt.</a300b>
   <a300f>ThB12, 1916. Weber, 1944 (ed. Rasmo, 1977); DEB V, 1974.</a300f>
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   <a3180>1884-1927
      
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   <a3290>Burkhardtsdorf (Chemnitz)</a3290>
   <a3330>1927.06.19</a3330>
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   <a3100>Filhol, Antoine Michel</a3100>
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   <a31nn>Antoine Michel Filhol</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Herausgeber</a3162>
   <a3180>1774-1812
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1759</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1812.05.05</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIX, 2003, 505Filhol, Antoine Michel, frz. Kupferstecher, Herausgeber, *1759 Paris, +5.5.1812 ebd. Vater von Sophie Antoinette F. Schüler von François-Denis Née. - Lsch., u.a. für Née (Ed.), Voyage de l'Istrie et de la Dalmatie; Percier/Fontaine (Ed.), Vues d'Italie; Benjamin de la Borde (Ed.), Voyages de Suisse, de France et d'Espagne. Hrsg. des Concours décennal ou Coll. gravée des ouvrages de peint., sculpt., archit. et méd. mentionnés dans le rapport de l'Inst., 1812, sowie des Cours hist. et élémentaire de peint. ou Gal. du mus. Napoléon, 120 Lieferungen, 10 Bde, Text von A.-C. Caraffe und J. Lavallée, 1802-15, gen. "Mus. Filhol", mit Reprod. von Werken des Louvre. Auch F. sticht für die Ed.; von ihm unvoll. Bll. werden u.a. von Edme Bovinet, Claude Niquet d.Ä. und Auguste Gaspard Louis Desnoyers vollendet. F.s Witwe vervollständigt das Werk 1827 zus. mit Jal um den Bd Mus. royal de France ou Coll. gravée des chefs-d'oeuvre. Ein Portr. von F. stach Jean Louis Charles Pauquet. WERKE PARIS, BN, Cab. des estampes. BIBLIOGRAPHIE ThB11, 1915. Brun, SKL IV, 1917 (Letzte Nachtr. und Berichtigungen); DBF XIII, 1975; Bénézit V, 1999; Dugnat/Sachez II, 2001. - IFF, Après1800 VII, 1954; GBA 60:1962(Juli/Aug.)198, 200; I pittori bergamaschi. Il Seicento, I, Be. 1983; C.Höper, Raffael und die Folgen (K SG, GrS Stuttgart), Ostfildern-Ruit 2001. Elmar Stolpe</a8334>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>um 1568</a3300>
   <a3360>um 1568</a3360>
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   <a3100>Mazzuoli, Francesco (1763)</a3100>
   <a31nn>Francesco Mazzuoli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1778-1839
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXIV, 1930, S. 317</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 665</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Carli, Enzo: Maestri e allievi, in: l'Istituto d'Arte di Siena, Siena 1986, S. 37-59, 38; Sisi, Carlo: I committenti del Neoclassicismo, in: Sisi, Carlo/Spalletti, Ettore: La cultura Artistica a Siena nell'Ottocento, Siena 1994, S. 138, Anm. 133; Sisi, Carlo: L'Istituto di Belle Arti e le origini del purismo Senese, in: Sisi, Carlo/Spalletti, Ettore: La cultura Artistica a Siena nell'Ottocento, Siena 1994, S. 167-204, S. 173, Anm. 44; Ciampolini, Marco/Alessandro Leoncini: La scuola del disegno dell'università di Siena nel Settecento, Siena 1990 (Tipografia della Scuola di Lingua e Cultura Italiana per Stranieri di Siena, - 145, [24]), S. 79-87</a8350>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Holm, Peter Christian</a3100>
   <a31nn>Peter Christian Holm</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823</a3270>
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   <a3330>1888</a3330>
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   <a3100>Hodgkinson, T.</a3100>
   <a31nn>T. Hodgkinson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
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   <a3100>Boulanger, Jean (1606)</a3100>
   <a3105>Boulanger, Jean &amp; Boulanger, Giovanni &amp; Bolangieri, Giovanni &amp; Boulanger, Jean (1566)</a3105>
   <a31nn>Jean Boulanger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Italien</a3210>
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   <a3350>Modena</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Modena</a3420>
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   <a8330>ThB IV<a8334>S. 446</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Vicente Mestre</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3105>Gel'freykh, Vladimir &amp; Helfreich, W. G.</a3105>
   <a31nn>Vladimir Georgievi&#269; Gel'frejch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3420>Moskau<a3400>vor 1955</a3400>
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   <a3420>Leningrad<a3400>1917/1927</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>II, 1955, 412</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>VI, 1962, 39</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Antonio Salamanca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1515-1562
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>um 1500</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1562</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 334</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>1530 als Buchhändler ansässig; 1553 Ant. Lafreri als Teilhaber aufgenommen; nach seinem Tode ging seine Werkstatt an seinen Sohn Francesco.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
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   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Wimmer, Franz Xaver</a3100>
   <a31nn>Franz Xaver Wimmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3330>1937</a3330>
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   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a31nn>Albert Richter</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1860-1898
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Tunesien &amp; Algerien</a3200>
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   <a3270>1845.07.29</a3270>
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   <a3100>Deodatus</a3100>
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   <a31nn>Deodatus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a99bh>Marmorarius aus der römischen Cosmaten-Familie Mellin, Sohn des Cosmas 2</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Schindler, Konrad (1772)</a3100>
   <a3105>Schindler, Konrad</a3105>
   <a31nn>Konrad Schindler</a31nn>
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   <a31nn>Auguste Gendron</a31nn>
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   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   <a3100>Gramatté, Walter</a3100>
   <a31nn>Walter Gramatté</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1918-1929
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 290</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 8. 1. 1897 - 9. 2. 1929 Hamburg. Sohn eines Bäckers hugenottischer Abstammung. Vorwiegend Autodidakt. 1914 freiwilliger Sanitätshelfer an der Westfront, 1915 nach schwerer Verwundung entlassen. Studium an der Königlichen Kunstschule des Kunstgewerbemuseums in Berlin. 1916-17 erneute Einberufung, Zusammenbruch. Seit 1917 Freundschaft mit dem Dichter Hermann Kasack, seit 1919 mit Erich Heckel und Karl Schmidt-Rottluff. 1919 erste große Einzelausstellung in der Berliner Galerie Buchkunst von Axel Juncker. 1920 Heirat mit der russischen Komponistin Sophie-Carmen ("Sonia") Fridman, Sommeraufenthalt in Grevesmühlen und Hiddensee, Begegnung mit Rosa Schapire und Paul Rauert in Hamburg. 1921 Übernahme des ehemaligen Hauses von Max Beckmann in Hermsdorf bei Berlin. Sommer 1921 am Lago di Como in Venedig. Frühjahr 1922 in Paris, anschließend zwei Jahre unstetes Wanderleben. 1924 Auswanderung nach Spanien (Barcelona), ab November 1926 Rückkehr nach Berlin. Mitglied des Deutschen Künstlerbundes. 1927 letzte Einzelausstellung zu Lebzeiten des Künstlers bei Ferdinand Möller in Berlin. Tödliche Erkrankung an Tuberkulose. 1927-28 in Paris, Südfrankreich und Spanien. 1928 Aufenthalt in Bad Oeynhausen, danach in Kliniken in Hamburg. - Im November 1931 Gedächtnisausstellung in der Galerie J. B. Neumann und Günther Franke in München. 1937 als "entartet" verfemt, 30 Werke beschlagnahmt.</a349e>
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   <a3100>Pons, Berenguer</a3100>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Albert Werner-Schwarzburg</a31nn>
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   <a31nn>Johann Conrad Hinrichs</a31nn>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Rochejean, Jean-Louis</a3100>
   <a31nn>Jean-Louis Rochejean</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Schindler, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Schindler</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1922-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907.08.12</a3270>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Berlin-Karlshorst</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Fentzel, Gregorius</a3100>
   <a3105>Fenntzel, Gregorius &amp; Fenntzel, Gregor &amp; Fenzl, Gregorius</a3105>
   <a31nn>Gregorius Fentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1650
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1650</a3300>
   <a3360>1650</a3360>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Fentzel (Fenntzel; Fenzl), Gregorius, dt. Kupferstecher, um 1650 in Nürnberg(?) tätig.</a300a>
   <a300b>F. ist als Kupferstecher des Nürnberger Buch- und Kunsthändlers und Verlegers Paul Fürst faßbar. Das wenig bek. Werk von F. umfaßt Allegorien christl. und weltl. Thematik, z.T. als Kopien nach Martin de Vos und Johann und Raphael Sadeler. F. stach auch Schlachtenszenen und Bildnisse. Er sign. sowohl mit vollem Namenszug als auch mit dem Monogr. G und F.</a300b>
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   <a3100>Crodel, Carl</a3100>
   <a3105>Crodel, Charles</a3105>
   <a31nn>Carl Crodel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Entwurfszeichner</a3162>
   <a3180>1918-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1894.09.16</a3270>
   <a3290>Marseille</a3290>
   <a3330>1973.11.28</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Halle (Saale)<a3400>1927-1951</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Florenz<a3400>1932</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1951-1973</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 494</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 22, 1999, S. 383 [fälschlich "+28.2.1973"]</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Crodel, Carl (Charles), dt. Maler, Graphiker, Glasfenster-, Wandteppich- und Keramikgestalter, *16.9.1894 Marseille, +28.11.1973 München. Neffe von Paul Eduard C.</a300a>
   <a300b>Kam 1905 als Sohn dt. Eltern nach Schwäbisch-Hall, 1909-1914 Schulbesuch in Jena (Zeichenunterricht bei Christoph Natter). 1914 auf Anregung des Onkels Stud. an der KGS München bei Adelbert Niemeyer, jedoch 1914-18 Soldat. 1918 Rückkehr nach Jena. Heirat mit der Malerin Elisabeth von Fiebig. Tochter: Vera-Marie von Claer-C. Stud.: 1918-21 Kunstgesch., bei Herbert Koch Archäologie an der Univ. Jena. 1919 erste Druckgraphiken. Seit 1920 befreundet mit Gerhard Marcks, den er in dessen keram. Wkst. in Dornburg b. Jena kennenlernt. Bis 1921 Lehre als Drucker und Lithograph bei Adolf Giltsch in Jena. 1921 Italienreise, 1923 Reise nach Schweden. 1924 erste Wandmalerei im Landhaus Levin in Steudnitz b. Jena, 1925 Fresko für die Univ. Jena; Reise nach Griechenland mit H. Koch, 1926 nach Frankreich mit G. Marcks. Begegnung mit Hedwig Bollhagen in Velten, erste keram. Arbeiten. Im Jan. 1927 Berufung als Fachlehrer für Graphik und Zeichnen an der KGS Burg Giebichenstein Halle. Übersiedelt 1928 mit Elisabeth C. nach Halle, häufige künstler. Zusammenarbeit (Ausf. der Hw. von C. in der Bildteppich-Gest. als Applikation, Weberei, Stickerei; auch eig. Malerei). 1929 Reise nach Italien 1933 wird C. durch das nat.-sozialist. Regime verfehmt, Entlassung aus dem Lehramt, Entfernung bzw. Zerstörung von Werken im öff. Raum, z.B. der Wandbilder im Standesamt Halle-Süd und der Univ. (Ausf. 1929-1931), der Ausmalung des Goethe-Theaters und des Kursaalgebäudes in Bad Lauchstädt (Ausf. 1931-32). 1934 Reise nach Skandinavien, Begegnung mit E. Munch. Seit 1935 Zus.-Arbeit mit H. Bollhagen in den "HB-Werkstätten" für Keramik in Marwitz und Wilhelm Wagenfeld in den Vereinigten Glaswerken Weißwasser/Lausitz. 1937 Beschlagnahme von Werken in der Aktion "Entartete Kunst"; erste Glasfenster (in der Folge für mehr als 150 Kirchen in Deutschland). 1945-51 Leiter einer Malklasse an der KSch Burg Giebichenstein (seit 1948 Inst. für Künstler. Werkgestaltung; Ernennung zum Prof.). Durch zahlr. Schüler, u.a. Herbert Bachmann, Kurt Bunge, Erwin Hahs, Karl Rödel, Willi Sitte hatte C. großen Einfluß auf die Kunst in Halle. Obwohl nach der Übersiedlung des Künstlerehepaares 1951 nach München (seit 1950 scharfe Angriffe wegen "Formalismus") C.s Werke in Halle kaum öff. gezeigt wurden (zw. E. der 50er Jahre und 1982 nur eine Kabinett-Ausst.), kann man von einer "Crodel-Schule" sprechen. 1951-63 Prof. an der AK München, wo jedoch im Gegensatz zur DDR die Einwirkung auf die Kunstentwicklung eher gering blieb. 1956 Ordentl. Mitgl. der AK Berlin (West). 1958-65 Gastprofessuren an Univ. in den USA. 1968 Ehren-Mitgl. der Bayer. Akad. der Schönen Künste. Ausz.: 1930 Dürer-Preis der Stadt Nürnberg; 1932 Villa-Romana-Preis (Aufenthalt in Florenz); 1968 Ehrengast der Villa Massimo Rom. - In der Malerei und freien Graphik entwickelte sich das Frühwerk weitgehend unabhängig, jedoch ist es bis zur M. der 20er Jahre vom Expressionismus geprägt; deutl. Einflüsse durch Ernst Ludwig Kirchner, Oskar Kokoschka und E.Munch. Bes. die Graphik zeigt diese Auseinandersetzung, z.B. Bürger auf der Straße (Hschn., 1920/21) und die Folge Jorinde und Joringel (farbige Hschn., um 1920), Portr. Theodor Däubler und Walter Hasenclever (Lith., 1920//21). Dazu kommen verhaltene Umsetzungen von Elementen des frz. Postimpressionismus und Fauvismus, z.B. Pariser Tanzlokal (Öl, 1927; Priv.-Bes.). C. verbindet die expressionist. Radikalität mit einem heiter-dekorativen Zug, dessen Quelle in der Kultur des Mittelmeerraumes und einer Anverwandlung antiker Motive liegen. Inhaltl. bedingte, arkadische Dekorativität wird zum Grundzug des Werkes, drückt sich bes. in der Wandmalerei und den angew. Gest. aus. Eine vitale Pinselfaktur, klare Komp. und meist bewußte, jedoch verhaltene Farbigkeit kennzeichnen die Malerei, z.B. Garten b. Jena im Schnee (um 1925), Kopenhagen (1938; beide Öl/Lw., Erfurt, Anger-Mus.). Der "flächige" Komp.-Aufbau im Tafelbild führt C. zu außergewöhnl. Wandbildlösungen, die für die dt. Wandmalerei Maßstäbe setzte, ohne eine direkte Nachwirkung zu finden (Entwürfe zu Wand-Gem.: Erfurt, Anger-Mus., Halle, Staatl. Gal. Moritzburg). Die zurückhaltende Farbigkeit der Malerei steigert sich in den Glasbildern zu großer Leuchtkraft und Formstrenge. In der Wandmalerei und den zahlr. Glasfenster-Gest. für Kirchen zeigt sich überdies eine seltene Einfühlung in vorgegebene Raumsituationen und kunstgeschichtl. Zusammenhänge. - Textile Arbeiten, Ausf. Elisabeth C. (Auswahl): Dt. Wald, 1942; Kupferrote Vögel auf gelbem Grund, 1943; Jahreszeitenteppich, 1944; Minneteppich, 1944; Nornen, 1942-46; Frühlingsteppich mit weißen Figuren, 1947; Teppich mit Musikinstrumenten, um 1947/48; Masken, 1961.</a300b>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau-Mus. BERLIN, SMPK, NG. - Kpst.-Kab. - Bröhan-Mus. ERFURT, Anger-Mus.: Hochgebirgslandschaft, 1939; Frühling, Wandbehang/Applikationsstickerei auf blauem Leinen, um 1948 (Ausf. Elisabeth C.). HALLE/Saale, Staatl. Gal. Moritzburg: Kugelspiel im Wald, 1922; Berberlager, um 1929; Mutter und Tochter, um 1932; Große Blumenranke, um 1939-1941. LEIPZIG, MBK: Frau mit schwarzem Spitzenschal, Öl/Holz, um 1932. MAGDEBURG, Kulturhist. Mus. MARWITZ, Wkst. H. Bollhagen: Keramik. MÜNCHEN, BSGS. - Glasfenster (Auswahl): BERLIN-Kaulsdorf, kath. Pfarrk. St. Martini. BOCKENHEIM/Hessen, Pfarrk. ERFURT, Dom. - Schottenkirche. FRANKFURT am Main, Dreikönigskirche. FRIEDBERG, Stadtkirche. HALBERSTADT, St. Andreas. HAMBURG, St. Jacobi. HEILBRONN, Pfarrk. St. Kilian. HEINERSDORF b. Berlin, Ev. Kirche. KÖLN, Kartäuserkirche. MAGDEBURG, Dom. - St. Sebastian. - Kuratie St. Petri. MERSEBURG, Dom. SCHMALKALDEN, Stadtkirche St. Georg.</a300c>
   <a300e>E: 1948 Erfurt, Anger-Mus. / 1951 Halle, Gal. Henning / 1975 Osnabrück, Kulturgeschichtl. Mus. Dominikanerkirche: Bildteppiche / 1976 Nürnberg, GNM / 1982 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg; Erfurt, Gal. am Fischmarkt (K: Ausst.-Verz., Bibliogr.) / 1984 München, Gal. W. Ketterer / 1994 Halle, Staatl. Gal. Moritzburg / Jena KV: Graphik der Jenaer Jahre.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - S.Harksen, Bibliogr. zur Kunstgesch. von Sachsen-Anhalt, B. 1966; W.Hütt, Künstler in Halle, B. 1977; G. Reineking von Bock, Meister der dt. Keramik 1900-1950 (K), Köln 1978; Zw. Widerstand und Anpassung. Kunst in Deutschland 1933-45 (K AK), B. 1978; W.Hütt, C. C., D. 1981; C.Steckner u.a., C.C. Kunst, Handwerk, Industrie, Hn. 1983; E.Lehmann, Graphik, Malerei und Kunsthandwerk von C.C., Diss. Martin-Luther-Univ., Halle 1984; C.Steckner, C.C. Das graph. Werk 1919-60, M. 1986 (WV); K.M. Kober, Die Kunst der frühen Jahre, 1945-49, L. 1989; Kunsthandwerk, III, B. 1990 (Kunst der 20er und 30er Jahre; Bestands-Kat. des Bröhan-Mus.); W.Nauhaus, Die Burg Giebichenstein. Gesch. einer dt. Kunstschule, L. 1992; M.Rudloff/ C.Steckner, Gerhard Marcks und C.C. Eine Künstlerfreundschaft, Bremen 1992; Berlin und Brandenburg - Keramik der 20er und 30er Jahre, B. 1992; Stadt Leipzig, die Sakralbauten, M. 1995 (Die BKD von Sachsen); M.Papenbrock, "Entartete Kunst", Exilkunst, Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945, Weimar 1997. C.Hölzig, WV der Farbglasfenster von C.C., Diss. Univ. Leipzig (1999 in Vorbereitung). - Nürnberg, GNM: schriftl. Nachlaß 1921-74 (Tagebücher, Skizzenbücher, Briefe u.a.). - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>V.F.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Marseille 16. 9. 1894 - 28. 11. 1973 München. Sohn deutscher Eltern. Jugend in Frankreich. 1905-09 in Schwäbisch-Hall. 1914 Abitur in Jena. 1914 ein Semester Studium an der Kunstgewerbeschule in München bei Niemeyer und Ehmcke. 1915-18 Soldat. 1918-21 Studium der Kunstgeschichte und Archäologie an der Universität Jena bei Herbert Koch. 1921 Lehre in einer Lithographenanstalt und Steindruckerei. Als Maler Autodidakt. Studienaufenthalte in Italien, Schweden, Dänemark, Griechenland, Frankreich. 1926 Berufung zum Fachlehrer für Grafik an die Burg Giebichenstein, Halle/Saale, 1927 Beginn der Lehrtätigkeit. 1930 Albrecht Dürer-Preis Nürnberg. 1932 Übersiedlung nach Halle. 1932 Villa-Romana-Preis, Aufenthalt in Florenz. 1933 Entlassung aus dem Lehramt. 1933-36 Zerstörung der Wandmalereien in Bad Lauchstädt und Halle. 1934 Reise nach Skandinavien, Begegnung mit Edvard Munch. 1937 als "entartet" verfemt, 48 Werke beschlagnahmt (davon 3 aus der Nationalgalerie). 1945 Ruf an die Hochschule für Werkkunst in Dresden. 1945-51 Lehrauftrag für Malerei und Grafik an der Burg Giebichenstein, 1948 Professur. 1948-49 Lehrauftrag für dekoratives Gestalten an der Hochschule für bildende Künste Berlin-Charlottenburg. 1951-63 Berufung an die Münchner Akademie. 1953 Mitglied der "Neuen Gruppe", München. 1955 Reisen nach Nordafrika. 1956 ordentliches Mitglied der Akademie der Künste Berlin (West). 1958-65 Gastvorlesungen in den USA. 1963 Ehrenmitglied der Akademie der bildenden Künste, München. 1971 Reise nach Ostasien. Ehrengast der Villa Massimo in Rom.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Sohn deutscher Eltern. 1909 Übersiedlung nach Deutschland. 1914 ein Semester Studium an der Kunstgewerbeschule in München. 1915-1918 Soldat. 1918-1921 Studium der Kunstgeschichte und Archäologie an der Universität Jena. 1921 Lehre in einer Lithographenanstalt und Steindruckerei. Als Maler Autodidakt. Studienaufenthalte in Italien, Schweden, Dänemark, Griechenland, Frankreich und Spanien. 1927-1933 Lehrtätigkeit an der Burg Giebichenstein bei Halle (Saale). 1933 Entlassung aus dem Lehramt. 1937 als "entartet" verfemt, 48 Werke beschlagnahmt. Seit 1946 wieder Lehrtätigkeit an der Kunsthochschule Burg Giebichenstein, gleichzeitig 1947-1949 Lehrtätigkeit an der Hochschule für Bildende Künste Berlin-Charlottenburg. 1951 Berufung an die Münchner Akademie. 1955 Reisen nach Nordafrika. 1958-1965 Gastvorlesungen in den USA. 1971 Reise nach Ostasien.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Belcari, Salvatore</a3100>
   <a31nn>Salvatore Belcari</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1740-1750
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL VIII<a8334>S. 372</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Martin Gensler</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1826-1881
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1811.05.09</a3270>
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   <a3350>Hamburg</a3350>
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   <a31nn>Francisco de Cervera</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1479-1493
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>nach 1479</a3300>
   <a3360>1493.08.15</a3360>
   <a3420>Barcelona</a3420>
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   <a3100>Weber, Rudolf (1872)</a3100>
   <a31nn>Rudolf Weber</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1887-1949
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3290>Wien</a3290>
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   <a3350>Krems-Stein</a3350>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXV, 1942, S. 226</a8334>
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   <a8330>AKLonline</a8330>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a3100>Hodges, James</a3100>
   <a31nn>James Hodges</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1730-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1730</a3300>
   <a3330>1774</a3330>
   <a3420>London<a3400>1730-1758</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Schindel, Johann Wolfgang</a3100>
   <a3105>Schendel, Johann Wolfgang</a3105>
   <a31nn>Johann Wolfgang Schindel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1706-1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1691</a3270>
   <a3290>Solnhofen</a3290>
   <a3330>vor 1774.01.28</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2015.05.12</a9920>
   <a3100>Garde, Irma</a3100>
   <a3105>Garde-Ehlers, Irma &amp; Ehlers, Irma</a3105>
   <a31nn>Irma Garde</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1940-1991
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1991 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Österreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.08.11</a3270>
   <a3290>Worpswede</a3290>
   <a3330>1991.11.23</a3330>
   <a3350>Salzburg</a3350>
   <a300a>Garde, Irma (geb. Ehlers), dt.-österr. Malerin, *11.8.1925 Worpswede, +23.11.1991 Salzburg.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1942-44, 1946-48 KHS Bremen. 1948-61 in Worpswede tätig. 1952 Studienaufenthalt in Positano, 1961 Übersiedlung nach Salzburg. Ab 1969 Mitgl. des Salzburger KV. Betrieb ab 1977 eine priv. Malschule für Kinder. 1978 Kursleiterin für Malerei an der Salzburger Volks-HS und in Anif-Niederalm b. Salzburg ansässig. - Hauptsächl. Porträtistin und Blumenmalerin (Öl, Aqu.).</a300b>
   <a300f>Künstler im Land-Kr. Osterholz 1981, Worpswede 1981; A.Gugg, Kunstschauplatz Salzburg, Sg. 2002. B.Wally (Ed.), Künstlerinnen in Salzburg, Sg. 1991. Online: 2005.</a300f>
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   <a3100>Heine, H. (1931)</a3100>
   <a31nn>H. Heine</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1931
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1931; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Fuchs, ? (1830)</a3100>
   <a31nn>Fuchs (1830)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1830
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Jena</a3420>
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   <a3100>Valldébriga, Pedro de</a3100>
   <a31nn>Pedro de Valldébriga</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>vor 1406?</a3300>
   <a3360>vor 1406?</a3360>
   <a3420>Barcelona?</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>Johann Holst</a31nn>
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   <a3162>Drucker &amp; Bürgermeister</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3330>um 1727</a3330>
   <a3420>Sulzbach an der Murr</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3105>Barba, Ramón &amp; Barba Garrido, Ramón</a3105>
   <a31nn>Ramón Barba</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1782-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Spanien</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1767.05.05</a3270>
   <a3290>Moratalla (Murcia)</a3290>
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   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Madrid</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3105>Bötticher, Hans</a3105>
   <a31nn>Joachim Ringelnatz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Matrose &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1900-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Berlin<a3400>1930-1934</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Bemmann, Ringelnatz, o. J.<a8334>S. 128-131</a8334>
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   <a8330>NG (20. Jh.), 1976<a8334>S. 99 (Verf.: Weidemann, Friedegund)</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Wurzen/Sachsen 7. 8. 1883 - 17. 11. 1934 Berlin. Eigentlich Hans Bötticher. Sohn des Musterzeichners und Unterhaltungsschriftstellers Georg Bötticher (1849-1918). 1887 Übersiedlung der Familie nach Leipzig. 1901 als Schiffsjunge auf dem Segelschiff "Elli" nach Westindien. 1902-03 Matrose auf Frachtschiffen und Passagierdampfern nach Venedig, Konstantinopel, Odessa, Algier sowie England, Amerika und Portugal. 1904 Militärdienst in Kiel. 1905 Lehrling in einer Hamburger Dachpappenfabrik, 1908 Kommis dieser Firma in Frankfurt am Main. Reise nach England und Holland. Buchhalter in einem Münchner Reisebüro. 1909 erstes Auftreten im Münchner Kabarett "Simplizissimus". Bekanntschaft mit Erich Mühsam, Ludwig Thoma, Max Dauthendey und Frank Wedekind. Hausdichter des "Simpl". 1910 erscheint der erste Band "Gedichte". 1911 Reise nach Riga. 1912 Novellen für die Zeitschrift "März". Im Piper-Verlag erscheint der Gedichtband "Die Schnupftabakdose" mit Zeichnungen von Richard Seewald. 1913 nach verschiedenen Gelegenheitsarbeiten wieder im "Simpl". 1914-18 Kriegsdienst bei der Marine. Seit 1919 Dichtername Ringelnatz. 1920 erstes Engagement im "Schall und Rauch" München unter Hans von Wolzogen. 1920 Eheschließung mit Leonharda (Lona) Pieper, genannt "Muschelkalk". 1920/21 erscheinen bei Alfred Richard Meyer "Joachim Ringelnatzens Turngedichte", "Kuttel Daddeldu oder das schlüpfrige Leid" sowie "Die gebatikte Schusterpastete". 1921, nach Schließung von "Schall und Rauch", als reisender Artist Gastspiele in allen namhaften Kabaretts. Als Maler Autodidakt. 1923 erste Personalausstellung seiner Bilder in der Galerie Flechtheim. 1924 erscheint "Ringelnatzens Geheimes Kinder-Spiel-Buch" mit eigenen Illustrationen. 1926/28 Auftritte in Dresden, Berlin und Leipzig. 1930 Übersiedlung nach Berlin. Mit Lotte Werkmeister und Karl Schnog im "Korso" engagiert. 1931 Vortragsreisen nach Wien und Prag, Autobiographie "Mein Leben bis zum Kriege". 1932 Gastspielreisen als Schauspieler mit der Seemannsballade "Die Flasche" durch Deutschland. 1933 anläßlich seines 50. Geburtstages letzter öffentlicher Vortrag seiner Gedichte im Berliner "Kaiserhof". Gastspiele in Zürich und Basel. 1934 Verschlechterung der gesundheitlichen und finanziellen Situation, Aufenthalt in der Tbc-Heilstätte Beetz-Sommerfeld, stirbt in Berlin. 1937 posthum als "entartet" verfemt, 72 Werke beschlagnahmt.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Ringelnatz schrieb satirische und groteske Gedichte, gelegentlich mit ironisch-frivolem, oft mit moralischem Unterton. Werke: "Die Schnupftabakdose" (1912), "Turngedichte" (1920), "Kuddel Daddeldu" (1923), "Gedichte dreier Jahre" (1932), "Überall ist Wunderland..." (1964). 1909 erstes Auftreten im Münchner Kabarett "Simplizissimus". Bekanntschaft mit Erich Mühsam, Ludwig Thoma, Max Dauthendey und Frank Wedekind. Wurde Hausdichter des "Simpl". 1910 erschien der erste Band "Gedichte". 1911 Reise nach Riga. 1912 Novellen für die Zeitschrift "März". Im Piper-Verlag erschien der Gedichtband "Die Schnupftabakdose" mit Zeichnungen von Richard Seewald. 1913 nach verschiedenen Gelegenheitsarbeiten wieder im "Simpl". 1914-1918 Kriegsmarine. 1919 benutzte er erstmalig den Dichternamen Ringelnatz. 1920 erstes Engagement im "Schall und Rauch" unter Hans von Wolzogen in München. Am 7. August 1920 Eheschließung mit Leonharda (Lona) Pieper, genannt Muschelkalk. 1920/21 erscheinen bei Alfred Richard Meyer "Joachim Ringelnatzens Turngedichte", "Kuttel Daddeldu oder das schlüpfrige Leid" sowie "Die gebatikte Schusterpastete". 1921, nach Schließung von "Schall und Rauch", gibt er als reisender Artist Gastspiele in allen namhaften Kabaretts. 1923 in der Galerie Flechtheim erste Personalausstellung seiner Bilder (als Maler Autodidakt). 1924 erscheint "Ringelnatzens Geheimes Kinder-Spiel-Buch" mit eigenen Illustrationen. 1926/28 Auftritte in Dresden, Berlin und Leipzig. 1930 Übersiedlung nach Berlin (Wohnung: Am Sachsenplatz 12). Mit Lotte Werkmeister und Karl Schnog im "Korso" engagiert. 1931 Vortragsreisen nach Wien und Prag, Autobiographie "Mein Leben bis zum Kriege". 1932 Gastspielreisen als Schauspieler mit der Seemannsballade "Die Flasche" durch Deutschland. 1933 anläßlich seines 50. Geburtstages letzter öffentlicher Vortrag seiner Gedichte im Berliner "Kaiserhof". Gastspiele in Zürich und Basel. 1934 Verschlechterung der gesundheitlichen und finanziellen Situation. Aufenthalt in der Tbc-Heilstätte Beetz-Sommerfeld. Stirbt in Berlin. 1937 posthum als "entartet" verfemt, 72 Werke beschlagnahmt.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3000>20070820</a3000>
   <a3100>Fock, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Fock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1644
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1644</a3300>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XLI, 2004, 424</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Fock, Johann, dt. Bildschnitzer, fertigt 1644 in der ev. Kirche von Hattstedt/SH die Westempore (u.a. mit phantasievollem Knorpelwerk im Sockelfries). Sicher nicht ident. mit einem Johann Vock aus Brettach b.Neckarsulm, der im Herzogtum Württ. tätig war und 1618 die Kanzel in Waldbach (Kr. Öhringen) schnitzte.</a300a>
   <a300f>ThB12, 1916. - Fleischhauer, 1971, 364; Dehio-Hamburg, SH, 21994.</a300f>
   <a300g>Sven-Wieland Staps</a300g>
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   <a3000>11012047</a3000>
   <a3100>Perrenot, Jean-Baptiste</a3100>
   <a31nn>Jean-Baptiste Perrenot</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1731
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3360>um 1731</a3360>
   <a3420>Besançon</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20031276</a3000>
   <a9920>2002.02.08</a9920>
   <a3100>Borschel, H.</a3100>
   <a31nn>H. Borschel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20410044</a3000>
   <a9920>2000.03.15</a9920>
   <a3100>&#268;ižov, Matvej Afanas'evi&#269;</a3100>
   <a3105>Cizov, Matvej Matveevic &amp; Tschishoff, Matwej Afanassjewitsch</a3105>
   <a31nn>Matvej Afanas'evi&#269; &#268;ižov</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Restaurator &amp; Kustos</a3162>
   <a3180>1853-1901
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Frankreich &amp; Italien</a3200>
   <a3248>russisch &amp; französisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1838.11.10</a3270>
   <a3290>Pudovo (Moskau)</a3290>
   <a3330>1916.05.27 / 1916.05.28</a3330>
   <a3350>Petrograd</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>XIX, 1998, 340</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXIII, 1939, 464</a8334>
   </a8330>
   <a300a>&#268;ižov, Matvej Afanas'evi&#269;, russ. Bildhauer, *10.(22.)11. 1838 Pudovo/Gouv. Moskau, +27.5.(9.6.) oder 28.5.(10.6.)1916 Petrograd (St.Petersburg).</a300a>
   <a300b>Sohn des von Bauern abstammenden Steinmetzen Afanasij C., der 1838 auf dem Dt. Friedhof Moskau eine Wkst. zur Herstellung von Grabmalen (Marmor, Granit, Kalkstein) eröffnete, wo C. unter Ltg seines Vaters 1845-60 zunächst Inschriften, später Reliefs ausführte. Stud.: 1855-57 Stroganov-FS (Zeichenschule) Moskau bei Vladimir Sergeevic Brovskij; 1857-60 FS für Malerei und Bildhauerei ebd. bei Nikolaj Aleksandrovic Ramazanov (Med. der AK St.Petersburg: 1858 kleine Silber-Med. für Borcy, Gips, Mus. der Russ. AK St. Petersburg; 1859 große Silber-Med. [für Das Martyrium des Erlösers, beides Hochrelief]); 1860-67 AK St.Petersburg bei Nikolaj Stepanovic Pimenov, Alexander von Bock, Petr Karlovic Klodt (1864 kleine Silber-, 1865 große Silber- und kleine Gold-Med. sowie Gold-Med. für Ausdruck für die Statue Kievljanin s uzdeckoj, probegajuscij cerez stan pecenegov, Bronze, Russ. Mus. St.Petersburg; 1867 große Gold-Med. und Titel Künstler 1. Klassenranges für Die Auferweckung des Jünglings von Naim, Gips, Brjullov-Saal des Russ. Mus.; 1865, '66 Preis der AK für die Basreliefs Gastmahl des Belsazar, Wachs, Russ. Mus. und Die Sintflut des Deukalion). 1868-73 Stipendiat der AK in Rom. 1875 Gold-Med. der AK für Ausdruck für die Statue Rezvuska (Bronze, Russ. Mus., Replik im Park des Schlosses Livadija, Krim). Titel der AK: 1873 Akademiker für die Statuen Igra v zmurki (Marmor, 1872, Russ. Mus.) und U kolodca (Pervaja ljubov'); 1893 ordentl. Mitgl.; ab 1905 Mitgl. des akad. Rates. 1878-1916 Restaurator und Kustos (ab 1880) der Skulpt. der Ermitage. Lehrte 1879-1910 an der Stieglitz-FS für techn. Zeichnen St. Petersburg (u.a. Matvej Genrichovic Manizer). - Beteiligt an Mon.-Werken: 1859-60 Gehilfe von Ramazanov bei der Skulpt.-Ausgestaltung der Christus-Erlöser-Kirche Moskau (Hochrelief Christus' Abstieg in die Hölle, nach einer Skizze von Ramazanov); 1860-62 Hochreliefs und Figurengruppen (nach Skizzen von Michail Osipovic Mikesin und eig. Modellen) für das Denkmal zur Tausendjahrfeier Rußlands in Novgorod; 1873 Statue Ekaterina II, Bronze (nach einer Skizze von Mikesin) für das Denkmal vor dem Gebäude des Aleksandrinskij-Theaters in St.Petersburg; 1882 Denkmal für Aleksandr II für den Moskauer Kreml (Marmor, zus. mit Parmen Petrovic Zabello; nicht erh.); 1896 Denkmal Nikolaj I (Bronze, Kiev). Auch eig. Entwürfe und Modelle für Denkmäler: Ekaterina II, für Simferopol' bestimmt, 1867; Ermak Timofeevic, für Irbit, 1876; Petr I für das Dorf Lesnaja, 1891; Admiral P.S. Nachimov, für Sevastopol', 1892 (beide zus. mit seinem Sohn Matvej Matveevic C.); Puskin als Lyzeumsschüler, für Carskoe Selo, 1899. Diese wurden jedoch wegen fehlender echter Monumentalität nicht realisiert. Schuf Grabmale sowie Genre-Skulpt. und Figuren-Komp., die den Peredvizniki nahestehen (z.B. Niscaja ital'janka, 1868-69, nicht erh.); C.s bekannteste Arbeit ist Krest'janin v bede/Pogorelec (Bronze, 1872, Russ. Mus., Repliken [Marmor] u.a. in der Tret'jakov-Gal. Moskau, 1874 Gold-Med. der AK für Ausdruck). In den späten Arbeiten dominiert Sentimentalität im Stil des Salonakademismus. Des weiteren mytholog. und relig. Komp., Portr. mit idealisierenden Elementen (z.B. Statue M.V. Lomonosov, Marmor[?], 1873, nicht erh.; Aleksandr II, 1887, für den Saal der ehem. Börse, St.Petersburg), Basreliefs und Statuetten zu Themen der Werke von A.S. Puskin und W.Shakespeare (Bronze, Marmor, Terrakotta, Gips, u.a. Tat'jana; Mednyj vsadnik; Cygane; Boris Godunov; Hamlet, alle M.1870er Jahre). In den 1870er Jahren im Auftrag der Schleiffabrik Peterhof Modelle für Statuetten (z.B. Ekaterina II v kresle) sowie Reliefs für Schreibgarnituren (Silberguß, Granit); 1877-79 Galionsfiguren für Schiffe der russ. Flotte (Holz, u.a. für das Schiff Gangut). - Sein Sohn Matvej Matveevic C. (*1865 St. Petersburg) war Architekt, stud. 1886-96 an der AK St. Petersburg (1892 kleine und große Silber-Med., 1896 Titel Künstler-Architekt für den Entwurf eines militärhist. Mus.) und ist bis 1942 ebd. (Leningrad) nachw.</a300b>
   <a300c>ALMATY, Kasach. KM. MINSK, Nat. KM. MOSKAU, Tret'jakov-Gal.: u.a. Mat', obucajuscaja doc' gramote, Bronze, 1873. - Russ. NB. - Danilov-Friedhof, Grabmal N.G. Rubinstejn: Portr.-Med., Bronze, 1882. ODESA, KM. PERM', KG. PUSKIN (Carskoe Selo), Cameron-Gal. SARATOV, KM. ST.PETERSBURG, Soljanoj pereulok 15, Mus. für dekorativ-angew. Kunst der HS für angew. Kunst (ehem. Stieglitz-FS für techn. Zeichnen), Giebel, Fassadennischen: 3 allegor. Figuren, 1888-89. - Dvorcovaja nabereznaja 29, Haus der Wissenschaftler (ehem. Pal. des Großfürsten Vladimir Aleksandrovic), Haupttreppe: Psyche; Triton, Skulpt.-Gruppen, Marmor, 1882. - Admiraltejskaja nabereznaja 8, Pal. des Großfürsten Michail Michajlovic, Interieur: Skulpt.-Dekor. - Novodevic'e-Friedhof, Grabmal N.A. Nekrasov: Portr.-Büste, Bronze, 1880-81. - Volkov-Friedhof: Grabmal Admiral G.I. Butakov, 1880er Jahre; Grabmal D.V. Grigorovic: Basrelief, Bronze, 1903. - Russ. Mus.: Werk-Slg, u.a. Portr. des Architekten Viktor Aleksandrovic Kossov, Terrakotta, 1871; der Maler Aleksej Petrovic Bogoljubov, Terrakotta, 1872, und Ivan Konstantinovic Ajvazovskij, Marmor, 1873; Aleksandr II, Bronze, 1881 und Marmor, 1901; Modelle für Statuen, Skizzen und verkleinerte Repliken von Mon. - Mus. der Russ. AK. - Ermitage. - Inst. für russ. Lit. der Russ. Akad. der Wiss. - Mariinskij-Theater: Portr. M.I. Glinka, Marmor, 1876. - Theater-Mus. - Zentral-Mus. der Militärmarine: u.a. Modelle für Galionsfiguren, 1877-79; Portr. des Admirals G.I. Butakov. SUZDAL', Erlöser-Euthymios-Kloster, Eingang zur Kap.-Gruft von Fürst D.M. Pozarskij: Hochreliefs, 1864 (nach einer Skizze von Mikesin). TALLINN, Eesti KM. TBILISI, Georg. KM. TOSHKENT, Usbek. KM. ULAN-UDE, Burjat. KM.</a300c>
   <a300e>E: 1874-75 St.Petersburg, AK. - G: 1865, '67, '73-79, '81 St.Petersburg, AK / WA: 1867, '78 (Gold-Med.) Paris; 1873 Wien (Med. für Kunst) / 1882 Moskau: Allruss. Ausst.</a300e>
   <a300g>ThB33, 1939 (s.v. Tschishoff, Matwej Afanassjewitsch). Bulgakov II, 1890, 236-240; Kondakov I, 1914; II, 1914, 277, 408 (zu C., M.M.); KChE III, 1971, 747; Bénézit X, 1976, 297; St.Peterburg-Petrograd-Leningrad. Enc. sprav., Mo. 1992; Milner, 1993 (s.v. Chizhov, Matvei Afanas'evich); DA XXVII, 1996, 390 (im Art. Russia als Chizhov, Matvey). - Petrov III, 1866, 331, 405; Otcety IACh: za 1865-66 gg., StP. 1867, 23, 138, 146; za 1869-70 gg., StP. 1871, 94; za 1872-73 gg., StP. 1874, 82; A.G. Timofeev, Istorija Peterburgskoj birzi, StP. 1903, 152; G.Burova/O.Gaponova/V.Rumjanceva, Tovariscestvo peredviznych chudozestvennych vystavok, I, Mo. 1952, 419; V.Ermonskaja, Skul'ptor M.A. C., in: Gos. Tret'jakovskaja gal. Mat. i issledovanija, I, Mo. 1956, 152-162; A.N. Samojlov, M.A. C., in: Russkoe isk. Ocerki... 2-ja pol. XIX v., Mo. 1962, 503-518; A.S. Pavljucenkov, Pamjatnik Tysjaceletiju Rossii, Novgorod 1964, 17 s., 27, 34; Pamjatniki istorii i kul'tury Leningrada (K), vyp. 2, Le. 1975, 44, 58, 63; 225 let Akademii Chudozestv SSSR (K), I, Mo. 1983, 540; T.E. Tyznenko, M.Mesmacher, Le. 1984, 42, 76 s., 128; TPChV, 1987; Ju.M. Kagan, I.V. Cvetaev, Mo. 1987; I.M. Smidt, Russkaja skul'ptura 2-j pol. XIX-nac. XX v., Mo. 1989; Severjuchin/Lejkind, 1992. V.Kulakov</a300g>
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   <a3000>20060149</a3000>
   <a3100>Kolitschky, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Kolitschky</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3248>deutsch &amp; polnisch</a3248>
   <a3420>&#346;widnica<a3400>1695-1696</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Dehio Schlesien, 2005</a8330>
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   <a3100>Gaus, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Gaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1956</a3300>
   <a3360>1956</a3360>
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   <a3100>Harders, J.</a3100>
   <a31nn>J. Harders</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1907
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1907</a3300>
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   <a3100>Andrieu, Bertrand</a3100>
   <a31nn>Bertrand Andrieu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1776-1822
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1761.11.04</a3270>
   <a3290>Bordeaux</a3290>
   <a3330>1822.12.06</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Ricart, ?</a3100>
   <a31nn>Ricart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Degenschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>vor 1502</a3300>
   <a3360>vor 1502</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Larsson-Allvar, Viola</a3100>
   <a31nn>Viola Larsson-Allvar</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>nach 1900</a3300>
   <a3360>nach 1900</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Champion, Theo</a3100>
   <a31nn>Theo Champion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1902-1952
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.02.05</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3330>1952.09.20</a3330>
   <a3350>Zell (Mosel)</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 18, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 418</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Champion, Theo, dt. Maler, Graphiker, *5.2.1887 Düsseldorf, +20.9.1952 Zell an der Mosel.</a300a>
   <a300b>Sohn eines Unternehmers frz. Herkunft. Stud.: ab 1906 KA Düsseldorf bei Eduard von Gebhardt; 1907-09 Großherzogl. KSch Düsseldorf bei Ludwig von Hofmann, Sascha Schneider und Theodor Hagen, der ihn stilist. und motiv. bes. prägte. 1910-13 Studienreisen nach Frankreich, Italien und in die Niederlande. 1914 Soldat; 1916 Verwundung. Nach dem 1. WK schloß C. sich den progressiven Kreisen der Düsseldorfer Kunstszene an und gründete 1919 mit Arthur Kaufmann, Gert H. Wollheim u.a. die Künstlervereinigung "Das Junge Rheinland". 1922 Mitgl. des KV "Malkasten", Düsseldorf, 1924 der "Rheingruppe", 1928 der "Rhein. Sezession". Als Angehöriger der zusammen mit Franz Dietrich, Hasso von Hugo, Alexander Kanoldt, Franz Lenk, Franz Radziwill und Georg Schrimpf im Jahr 1932 gegr. "Sieben" bekannte sich C. zur "Neoromantik". 1932-33 Lehrauftrag an der KA Düsseldorf. 1942-45 zog er sich nach Xanten zurück. 1947-52 Prof. einer Malklasse an der Düsseldorfer KA. 1951 Ehren-Mitgl. der Fakultät der Künste an der Philobyzantin. Univ. Madrid. Bildnisse des Künstlers schufen seine Freunde Arthur Kaufmann (Düsseldorf, SM, Öl, 1920,) und Otto Pankok (Hünxe, Otto-Pankok-Mus., 1937). - Bis zum 1. WK orientiert an den niederl. alten Meistern und Vincent van Gogh (z.B. 'Selbstbildnis mit Hut', 1909). In den 20er Jahren bezeugen Stadt- und Industrielandschaften mit glatten Farbflächen, klaren Umrissen und eine rot-braun-graue Farbpalette die Nähe zur "Neuen Sachlichkeit". C. betont zwar die Anonymität der Stadt und die "Verlorenheit" des winzigen Menschen in melanchol. anmutenden Straßenfluchten, doch verband er dies nicht mit Sozialkritik, sondern betonte eher die ästhet. Seite des mod. Lebens und läßt sich insofern der neoromant. Richtung der Neuen Sachlichkeit zuordnen. Die Vorliebe für anekdot. Details, die im Kontrast zur Monotonie großer Farbflächen stehen, verrät eine poet.-naive Sichtweise, die bisweilen dem von ihm bewunderten Henri Rousseau nahekommt. A. der 30er Jahre wendet C. sich fast ausschl. Darst. der niederrhein. Lsch. zu, dabei wieder anknüpfend an niederl. Vorbilder, wie offenbar bei der Weiträumigkeit der diagonal gestaffelten Lsch. mit tiefliegendem Horizont und einem blau-grünl. Kolorit. Auch hier dienen wieder winzige Staffagefigürchen zur Gliederung der Raumtiefe. Obwohl mit seinen Lsch.-Bildern nicht im Konflikt mit der offiziellen Kunstpolitik, bringt er seine Betroffenheit über die Kriegsereignisse in allegor. verschlüsselten Gem. wie 'Entwurzelter Baum' (1941) zum Ausdruck. Vom als "entartet" diffamierten Freund Otto Pankok verbirgt er Werke in seinem Haus. C. war zeitlebens ein Individualist jenseits der "Ismen" und orientierte sich nach dem 2. WK nicht neu. Der poetisch-verklärten Vision seiner städt. und ländl. Szenerien entspricht das zumeist kleine Format.</a300b>
   <a300c>Alles Öl: BERLIN, SMPK NG: Am Niederrhein, 1924; Spaziergang am Niederrhein, 1925; Frischer Schnee, 1931. BONN, Rhein. LM: Niederrhein. Lsch., 1925. DÜSSELDORF, Heinrich-Heine-Inst.: Bahnsteig zu Xanten, 1943. - KM: Fabriklandschaft, 1919; Vorfrühling, 1921; Morgensonne, 1929; Winterlandschaft, 1929; Nach Sonnenuntergang, 1932; Spielende Kinder, 1934; Waldinneres, 1934. - SM: Hinterhof (Oberkassel), 1920; Das Schlageterehrenmal in Düsseldorf, 1937; weitere 8 Gem. ESSEN, Mus. Folkwang: Schulpause, 1933. HAGEN, Karl Ernst Osthaus-Mus.: Mittagsstunde, 1939; Schneegestöber in der Straße, 1942. KALKAR, SM: Niederrhein. Lsch. mit Kühen, 1920; Acker mit Pflug, um 1920; Baumgruppe, 1934. KÖLN, Mus. Ludwig: Stadtrand (Straße in der Morgensonne), 1934. MANNHEIM, Städt. KH: Niederrhein. Lsch. mit Kutsche, 1942. MÖNCHENGLADBACH, SM Abteiberg: Schaukel, 1937. MÜNCHEN, SG mod. Kunst: Hohlweg im Winter. OBERHAUSEN, StG: Weide mit Pferd, 1951. WIESBADEN, Mus.: Niederrhein. Ebene, 1935. XANTEN, Regional-Mus.: Blick auf Xanten von Nordosten, 1942.</a300c>
   <a300d>Ein Interview mit mir selber, Dt. Kunst und Dekoration 35:1932(2)172-175.</a300d>
   <a300e>E: Düsseldorf: 1921 Gal. Alfred Flechtheim; 1922 Gal. Junge Kunst Johanna Ey / 1935 Berlin, Gal. Nierendorf / Düsseldorf: 1947 Gal. Alex Vömel-Kunst-Kab. Hans Trojanski (Falt-Bl.: E.Barth); 1950 KV für die Rheinlande und Westf., KH / 1951 Oberhausen, StG / 1954 Wesel, Rathaus / 1961, '87 Kleve, SM Haus Koekkoek / Düsseldorf: 1962, '78, '87 Gal. G.Paffrath; 1987/88 SM.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Dressler II, 1930, Schweers I, 1994. W.Schäfer, Bildhauer und Maler in den Ländern am Rhein, Dd. 1913, 157; P.Horn, Düsseldorfer Graphik in alter und neuer Zeit, Dd. 1928, 201; W.Göpel, Das Bild 10:1940, 200-203; JBer. der Staatl. KA eldorf 1945-1947 (1947) 27 s.; Hundert Jahre KV Malkasten Düsseldorf 1848-1948, Dd. 1948, 138; Klasse Th.C., in: JBer. der Staatl. KA Düsseldorf 1948-1950, (1950); Palladium 2:1952(4)19 s.; Von Gabriel Grupello bis Paul Klee, von Lambert Krahe bis Th.C. (K), Dd. 1953, 58 s., 70; Th.C. 1887-1952 - ein Maler der Stille (K SM Haus Koekkoek), Kleve 1961; Düsseldorfer Hefte 7:1962(19)756-758 (zum 75. Geburtstag); Th.C. 1887-1952 (Falt-B. Gal. G.Paffrath), Dd. 1962 (1978); E.Trier (Ed.), Zweihundert Jahre KA Düsseldorf, Dd. 1973, 216; C.Vossen, Th.C. - ein rhein. Malerpoet, in: 2000 Jahre Düsseldorf linksrheinisch, Dd. 1977, 106 ss.; U.Krempel (Ed.), Am Anfang: Das Junge Rheinland. Zur Kunst und Zeitgeschichte einer Region 1918-1945 (K Staatl. KH), Dd. 1985, 18, 224 s., 301, 317; Th.C. zum 100. Geburtstag, Gem. und Graphik (K SM Düsseldorf, SM Haus Koekkoek), Dd./Kleve 1987; I.Zacher, Weltkunst 57:1987, 592-597 (zum 100. Geburtstag); S.Schroyen (Bearb.), Quellen zur Gesch. des KV Malkasten, Köln 1992, 233; H.Paffrath, Meisterwerke der Düsseldorfer Malerschule 1819-1918, Dd. 1995, 218 s.</a300f>
   <a300g>Ch.Kivelitz</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 5. 2. 1887 - 20. 9. 1952 Zell an der Mosel. Überwiegend Autodidakt, 1907-09 Studium an der Akademie in Düsseldorf bei Eduard von Gebhardt, danach in Weimar bei Theodor Hagen, Ludwig von Hofmann und Sascha Schneider. 1914-18 Kriegsdienst. 1919 in Düsseldorf Gründungsmitglied der "Jungen Rheinland", Mitglied der "Berliner Sezession". 1922 Ausstellung bei Frau Ey, 1924 Mitglied der "Rheingruppe". 1928 Mitglied der "Rheinischen Sezession" und 1932 mit Dietrich, v. Hugo, Kanoldt, Schrimpf, Radziwill und Lenk Ausstellung "Die Sieben". 1932 Lehrauftrag an der Kunstakademie Düsseldorf. 1935 Einzelausstellung in der Galerie Nierendorf, Berlin. Studienreisen nach Italien, Holland und Frankreich. 1937 Oktober-November Kollektivausstellung in der Galerie Alex Vömel, Düsseldorf. 1939-45 Aufenthalt am Niederrhein (Xanten, Kalkar). Verbirgt Teile des Werkes von Otto Pankok während des Faschismus. 1947-52 Professur an der Düsseldorfer Akademie. 1951 Retrospektive in der Städtischen Galerie Schloß Oberhausen.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Zobel, Jeremias</a3100>
   <a31nn>Jeremias Zobel</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3360>1731</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXVI, 1947, 536</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Mangin, Claude</a3100>
   <a31nn>Claude Mangin</a31nn>
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   <a3180>1732
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1732</a3300>
   <a3360>vor 1732</a3360>
   <a3420>Metz</a3420>
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   <a3100>Boutibonne, Eduard</a3100>
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   <a31nn>Eduard Boutibonne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1831-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>England &amp; Österreich &amp; Deutschland</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1816.07.08</a3270>
   <a3290>Budapest</a3290>
   <a3330>1897.02.07</a3330>
   <a3350>Wilderswil</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a3420>Wilderswil</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 404</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boutibonne, Eduard (Charles Edouard; Károly Ede), frz. Maler, *8.7.1816 Budapest, +7.2.1897 Wilderswil b. Interlaken. Sohn von Lajos B.</a300a>
   <a300b>Stud.: in Wien 1832-43 ABK und bei Friedrich Amerling. 1837 ließ sich B. in Paris nieder, dort Schüler von Achille Devéria und Franz Winterhalter, mit dem er sich ebenso wie mit Albert de Meuron befreundete. 1839 in Wien. 1854-55 in England (London und Schloß Windsor) mit Portr. (u.a. Königin Victoria und ihr Prinzgemahl) für den engl. Hof tätig. Rückkehr nach Paris und Heirat mit Caroline Oudet. 1860 Deckenmalerei für das kgl. Schloß in Stuttgart. 1870 Decken-Gem. für den Salon des Kaiserpalastes in Wien (Welt-Ausst.). Lebte seit 1885 in Wilderswil, wo er sich der Pastellmalerei zuwandte. In Bern ab 1858 ausstellendes Mitgl. des Kunst-Ver. und ab 1861 der Kunst-Ges. - War ein geschätzter Portr.-Maler der oberen Gesellschaftsschicht, v.a. in Paris während des Second Empire. 1854-56 mehrfach mit Kopien nach Gem. von der Kaiser-Fam. (u.a. Napoléon III nach Winterhalter) für Napoléon III beschäftigt. Malte auch mytholog. Szenen (Nymphe endormie tourmentée par les amours, 1864) und ab 1867 kleine Genrestücke aus dem bürgerl. Milieu. Diese Werke sind wie seine Portr. und Figurenbilder (oft sinnliche Frauen-Darst.) virtuose Beispiele konventioneller Salonmalerei des 19.Jh. B.s Werk wurde von seinen Zeitgen. sehr geschätzt und vielfach reproduziert (Stiche, Fotografien).</a300b>
   <a300c>BERN, Kunst-Mus. BUDAPEST, Szépmuvészeti Múz. DORTMUND, Mus. für Kunst und Kultur-Gesch. PARIS, Bibl. nat.</a300c>
   <a300e>G: seit 1837 Paris, Salon (1847 Gold-Med.) / 1856, '57 London, RA / 1870 Wien: Welt-Ausst. / 1879 Stuttgart: Kunst-Ausst.</a300e>
   <a300f>ThB IV, 1910. Kollár, 1843 (Repr. 1957); Graves, RA I, 1905; MagyKépLex, 1915; Brun, SKL IV, 1917; Bénézit II, 1976; ÖKL III, 1977. - IFF, Après1800 III, 1942; P.Angrand, GBA 71:1968, 315 s.; Schurr, 1969; Schurr I, 1975; V.N. Betezina, The hermitage cat. of western Europ. paint.: French paint., early and mid-nineteenth c., N.Y./Fi. 1983; Gem. des 19.Jh. (Kat. Kunst-Mus.), Bern 1983; Christie's (Aukt.-Kat.), Lo. 27.11.1987; 25.3.1988. K.S.-D.</a300f>
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   <a3100>Grimm, David Ivanovi&#269;</a3100>
   <a3105>Grimm, David Iwanowitsch</a3105>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1838-1884
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1823</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3330>1898</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
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   <a3100>Portail, André</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Architekturzeichner &amp; Blumenmaler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1710-1759
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3100>Süssenbach, Christian</a3100>
   <a31nn>Christian Süssenbach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1683-1694
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Polen</a3200>
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   <a31nn>Henry Gautier</a31nn>
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   <a3162>Autor</a3162>
   <a3180>1675-1737
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3100>Apollonj, Quintilio Maria</a3100>
   <a3105>Apolloni, Quintilio Maria &amp; Apollonj, Quintilio Maria Romano &amp; Appolloni, Quintilio Maria &amp; Appoloni, Q. M.</a3105>
   <a31nn>Quintilio Maria Apollonj</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1825-1862
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>um 1810</a3270>
   <a3330>1862</a3330>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL IV<a8334>S. 528</a8334>
   </a8330>
   <a8330>ThB II<a8334>S. 44</a8334>
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   <a3100>Hoepli, Ulrico</a3100>
   <a3105>Hoepli, Ulriko &amp; Hoepli, Johann Ulrich</a3105>
   <a31nn>Ulrico Hoepli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler &amp; Antiquar</a3162>
   <a3180>1862-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Brunot</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1756</a3300>
   <a3360>vor 1756</a3360>
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   <a3180>1927-1956
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
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   <a3300>1927</a3300>
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   <a3360>vor 1956</a3360>
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   <a31nn>Joachim Schirmer (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1628-1697
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a300a>Dorsch, Ferdinand (Ferdinand Franz Engelbert), dt. Maler, Graphiker, *10.12.1875 Fünfkirchen/Südungarn (Pécs), +9.1.1938 Dresden. Ab 1888 in Wien ansässig, erste Anregungen zum Malen. Mit Stip. des Fürsten von Reuß Stud.: 1891-98 ABK Dresden bei Léon Pohle, Ferdinand Pauwels, ab 1895 bei Gotthardt Kuehl (1896 Silber-Med.; 1898 Gold-Med. für das Triptychon Ein deutsches Lied). Geht 1898 nach Wien; erste selbständige Arbeit im eig. Atelier, führt Foto-Retuschen an Portr.-Vergrößerungen aus, dann Portr.-Aufträge. In Wien ab 1899 Mitgl. der Secession und Bekanntschaft mit Carl Moll. 1903-12 Mitgl. des Hagenbundes. 1901 wieder in Dresden. Aufgrund eines Vergiftungsversuches (1902) durch seine geistesgestörte Schwester lebenslange Überempfindlichkeit der Augen. 1902 gründet D. mit Fritz Beckert, Arthur Bendrat und August Wilckens die Künstlergruppe Die Elbier, der sich weitere Kuehl-Schüler anschließen. Reist um 1903-07 regelmäßig mit Kuehl zur gemeinsamen Arbeit nach Überlingen/Bodensee, beide verbindet eine lebenslange enge Freundschaft. 1904 Gold-Med. der Großen Kunst-Ausst. in Dresden für das Gem. Schumannsche Träumerei (1904). Gründet 1904 aus Mangel an Aufträgen eine priv. Malschule, die auch Conrad Felixmüller besucht. Ab 1906 Mitgl. im Vorstand des Dresdner KV, ab 1918 stellv. Vors.; Mitarrangeur der Großen Dresdner Kunst-Ausst. Gold-Med. 1909 auf der Internat. Kunst-Ausst. München und der Akad.-Ausst. Dresden für das Gem. Lampionfest (1909). 1913 Bronze-Med. im Crystal Pal. London, 1914 schwed. Wasa-Orden. Ab 1914 Lehrer an der Dresdner KA. 1916 eig. Malatelier und Aufgabe der Privatschule. 1922-35 gemeinsames Atelier mit Max Feldbauer. Die Freundschaft bewirkt eine stilist. Annäherung. Verstärkte Hinwendung zur Lithographie. 1926/27 bzw. ab 1935 Rektor der Akademie. - D., dessen Werk bislang noch nicht vollst. erfaßt ist, war in erster Linie Maler. Die Lith. nimmt einen untergeordneten Platz ein. Das Frühwerk, konventionelle Portr. mit Hang zum Romant.-Sentimentalen, ist durch die Lehrer an der Akad. geprägt. Durch Kuehl Auflockerung der Malweise: Freilichtmalerei mit dynam. Blickführung und lockerem Pinselduktus. Vorherrschend sind Kleinstadtmotive, kleinbürgerl. bzw. bäuerl. Interieurs, Kircheninterieurs, romant.-poet. Genreszenen. Zunehmend hellt sich die Farbpalette auf, der Duktus wird spontaner, der Farbauftrag pastos. Ein auffälliges Interesse an figürl. Szenen bleibt im Gesamtwerk konstant. Entscheidend für die Stilfindung der Hauptschaffensphase ist die Zusammenarbeit mit Kuehl in Überlingen. In enger Anlehnung entstehen motiv. und stilist. vergleichbare Darstellungen. D. zeigt impressionist. luftige Farbigkeit (Speisesaal, 1907); durch Kuehl vermittelte Vorbilder der frz. und dt. Impressionisten werden relevant: der Sinneseindruck des Lichts, der zufällige Bildausschnitt, die scheinbare Willkürlichkeit der Anordnung werden virtuos ins Malerische umgesetzt, der Bildaufbau gewinnt an Strenge. Die persönl. Motivik kristallisiert sich heraus: die elegante bürgerl. Welt von äußerer Leichtigkeit und Lebensfreude; Anknüpfungspunkte zu der in den kommenden Jahren maler. kultivierten Form und reich nuancierten Farbtönen. Während der priv. Lehrtätigkeit bleiben Saloninterieurs und gepflegte Gesellschaftsbilder bestimmend. D. malt mit seinen Schüler(innen) in den Schlössern von Dresden, Weesenstein und Bayreuth. In der Zeit um den 1.WK mit Karnevalsmotiven Hinwendung zur Symbolik des modisch gewordenen Pierrot als tragisch Liebenden in einer als heillos empfundenen Welt, außerdem nächtl. Parkszenen. Meisterwerke sind Der blöde Pierrot (1911; Berlin, NG) und Aschermittwoch (Dresden, GG NM). In den 20er Jahren kommen mondäne Caféhausszenen und weibl. Akte hinzu in deutl. Affinität zum dt. Impressionismus. Mit harmon. Darst. der feinen Ges. in einer sonnig-heiteren Welt, deren Mittelpunkt immer die Frau ist, und seiner maler. Brillanz und Delikatesse ist D. bei Publikum und Rezensenten beliebt. Im Einfluß der Zusammenarbeit mit Feldbauer entwickelt sich seine Malweise hin zum glattgestrichenen, parallel nebeneinandergesetzten, die Fläche betonenden Farbauftrag. Der Bildaufbau wird straffer, tektonischer. Das Motiv der Frau wandelt sich von der Gesellschaftsdame zum weibl. Modell, Erotisches klingt an. Die letzte Schaffensphase der 30er Jahre ist ausschl. bestimmt durch Strandbilder in hellen, kühlen Farben. Deren Mittelpunkt ist ein modisch gewordener sportl. Frauentyp. Durchgängig entstehen Portr., bei denen er souverän maler. Mittel einsetzt. Zu differenzieren sind Darst. der persönl., intimen Erscheinung der Porträtierten und der rollenmäßigen Charakterisierung, wie bei Schauspielern oder Amtsinhabern (Bildnis Gotthardt Kuehl, 1905; Gruppenbildnis des Senats, 1926/27).</a300a>
   <a300c>ALTENBURG, Lindenau-Mus. BAUTZEN, SM: An der Parkmauer, 1914. CHEMNITZ, StKS: Am Toilettentisch, 1924. DRESDEN, GG NM: Begegnung im Park, 1922. - SM: Im Kaffee, 1926. - TH. FREITAL, Haus der Heimat, Slg Pappermann. LEIPZIG, MBK. REGENSBURG, Ost-dt. Gal. ZWICKAU, SM.</a300c>
   <a300d>Nachlaß in Oberursel/Ts., Langen: Briefe v. F. D. an Johanna D. (März 1913 bis Juni 1915, handschriftl.), Ausst.-Verzeichnis von F. D. (1902-1906, handschriftl.), Briefe, Urkunden.</a300d>
   <a300e>E: Dresden: 1925, '39 Sächs. KV; 1966 Gal. Kühl / 1967 Hannover, Gal. Kühl / 1976 Köln, Gal. Abercron (K) / 1985 Frankfurt am Main, Gal. Piro / 1994 Oberursel, Taunus-Mus.</a300e>
   <a300f>ThB9, 1913; Vo1, 1953. Jansa, 1912; ÖKL V, 1979; Ries, 1992; Schweers I, 1994. - H.Vollmar, Zs. für bild. Kunst 39:1904(11)277-284; F.E.Köhler-Haussen, Salon-Bl. 4:1909(16)7 ss.; 5:1910(49)1567; P.H.Hartwig, Velhagen &amp; Klasings MH 35:1921(6)617-625; E.Haenel, ibid. 70:1925, 17-31; H.Richter, Weltkunst 47:1977(3)134 s.; S.Born, Die Überlinger Bilder von Gotthardt Kuehl und F.D., Student. Forschungsarbeit, FiB. 1985; id., in: Malerreisen an den Bodensee im 19.Jh., Friedrichshafen 1987, 167-171; G.Felke, F.D. Künstler und Akad.-Lehrer zu Beginn des 20.Jh. in Dresden, Dipl.-Arbeit Dresden 1989; Dresden. Von der Kgl. KA zur HBK, D. 1990; D.Hoffmann (Ed.), Dresden ein Traum. Lith. und Zchngn von F.D., D. 1993; U.Neidhardt, Dresdner Kunst-Bll. 37:1993(2)44-51; Slgn und Kunstbesitz der TU Dresden, L./D. 1996; J.Koch, F.D. Sein Leben, seine Malerei, Mag.-Arbeit, TU Dresden 1997 (WV; Lit.). - Dresden, HBK: Personalakte.</a300f>
   <a300g>Jana Börnert</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Fünfkirchen (Pécs/Ungarn) 10. 12. 1875 - 13. 1. 1938 Dresden. Kindheit und frühe Jugend in Wien. 1891-93 Studium an der Königlich Sächsischen Akademie der Künste zu Dresden bei Léon Pohle, 1895-97 Meisterschüler bei Gotthardt Kuehl. Mehrfache Auszeichnungen der Akademie. 1897-1901 in Wien, 1899 Mitglied der Wiener Sezession. 1901 Rückkehr nach Dresden. 1902 mit Fritz Beckert, Arthur Bendrat, Friderici, Walter Ufer und August Wilckens Gründung der Künstlervereinigung "Die Elbier". 1904 Auszeichnung mit der kleinen goldenen Plakette auf der Großen Kunstausstellung Dresden für das Bild "Schumannsche Träumerei"; in den folgenden Jahren zahlreiche weitere Auszeichnungen und Ehrungen. 1906 Vorstandsmitglied des Sächsischen Kunstvereins, seit 1918 stellvertretender Vorsitzender. Seit 1906 Mitorganisator aller größeren Dresdner Ausstellungen. 1908 Heirat mit Johanna Trefurth. 1914-38 Professur an der Dresdner Kunstakademie, seit 1935 Rektor. Ab 1921 Beschäftigung mit der Lithographie. 1925/26 große Retrospektive anläßlich seines 50. Geburtstages im Sächsischen Kunstverein auf der Brühlschen Terrasse, 1939 Gedächtnisausstellung ebenda.</a349e>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Monogrammist E. W. (1871)</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3162>Bildhauerin &amp; Keramikerin &amp; Kunsthandwerkerin</a3162>
   <a3180>1963-1980
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980)</a3189>
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   <a3270>1938</a3270>
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   <a3162>Maler &amp; Dekorationsmaler &amp; Dekorationskünstler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1914-1983
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Geißler, Arthur, dt. Maler, Restaurator, *25.2.1899 Dresden, +21.5.1983 ebd.</a300a>
   <a300b>Ausb. zum Dekorationsmaler. Stud.: 1916-21 KGS Dresden bei Alexander Baranowsky und Rösler; 1922-25 Univ. Chemnitz (Ing.-Stud.). Lebte 1925-45 in Reichenberg/Böhmen. Nach dem 2.WK Mitarb. am "Haus der Heimat" in Freital und Leiter der Freitaler Malergruppe. G. wurde mit der Gest. des Ver.-Raumes der Bergarbeiter-Brigade "Paul Bernhard" beauftragt. Zus. mit Curt Querner führte er das Wandbild in der Verkehrs-HS der TU Dresden sowie das Sgraffito-Wandbild in einem Freitaler Kindergarten (Rotkopf-Görg-Straße) aus. Mit Erich Gerlach realisierte er das Wandbild im Krankenhaus von Freital (durch Umbaumaßnahmen zerst.). Daneben v.a. als Restaurator tätig, u.a. beteiligt an der Wiederherstellung der St.Peter-und-Paul-Kirche in Görlitz E. der 60er Jahre.</a300b>
   <a300c>Freital, Städt. Slgn: Schweinsdorfer Alpen, 1954.</a300c>
   <a300e>G: G: 1954/55 Dresden: Bez.-Ausst.</a300e>
   <a300f>Sonntag 13:1958(1)5; Die Union v. 27.3.69.</a300f>
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   <a3100>Mannert, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Mannert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kartograph</a3162>
   <a3180>1800
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>unbekannt</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>unbekannt</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a31nn>Antonio di Pellegrino da Firenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Künstler</a3162>
   <a3180>1501/1525
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Hoffmann</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger &amp; Buchhändler &amp; Kunsthändler</a3162>
   <a3180>1644-1698
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>vor 1629.03.17</a3270>
   <a3290>Frankenberg (Sachsen)</a3290>
   <a3330>1698.03.27</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Ferdinand Schimon</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Opernsänger</a3162>
   <a3180>1812-1852
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>München</a3350>
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   <a31nn>Boris Ivanovi&#269; Orlovskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1811-1834
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1796</a3270>
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   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a31nn>Werner Brand</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1920
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Dortmund<a3400>1920</a3400>
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   <a3100>Ahlers-Hestermann, Friedrich</a3100>
   <a3105>Ahlers-Hestermann, Fritz</a3105>
   <a31nn>Friedrich Ahlers-Hestermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph &amp; Entwurfszeichner &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1898-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1883.07.17</a3270>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3420>Köln</a3420>
   <a3420>Berlin (West)</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 16-17</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Ahlers-Hestermann, Friedrich (Fritz), dt. Maler, Lithograph, Entwurfszeichner für Textilien, Schriftsteller, *17.7.1883 Hamburg, +11.12.1973 Berlin.</a300a>
   <a300b>Ab 1900 auf Anraten von A. Lichtwark Schüler von A. Siebelist, von dessen Pleinairismus er beeinflußt wird. Unter dem Eindruck der ersten van Gogh- Ausst. in Hamburg geht er von 1907-14 nach Paris; Begegnung mit dem Werk Cézannes, dessen Einfluß in den Arbeiten von A.-H. spürbar wird. Ab 1910 zusammen mit dem dt. Künstlerkreis im Café du Dôme (Purrmann, Moll u. a.), zu dessen Chronist er wird, Stud. an der Malerschule von H. Matisse, das zum ersten Höhepunkt des maler. Werkes von A.-H. führt: Die Marnelandschaften. Reisen nach Italien, Korsika, England, Rußland. Lernt 1913 die russ. Malerin Alexandra Povorina (+1963) kennen, die er 1916 heiratet. Ab 1918 wieder in Hamburg; Lehramt an Kunstschule Koppel. 1919 Anschluß an Hamburger Secession, von 1924-30 Vors. der Hamburger Künstlerschaft e. V. 1928 Prof. an der Werkschule in Köln unter R. Riemerschmid, die er 1933 aus polit. Gründen verlassen muß. Während der erzwungenen künstler. Untätigkeit literar. Arbeiten (1944/56 Stilwende). 1945-51 Dir. der Landeskunstschule Hamburg. Seit 1951 in Berlin ansässig. 1950 ordentl. Mitgl. der Freien AK Hamburg, 1953 Silbermed. der Stadt Hamburg und ordentl. Mitgl. der AK Berlin, Dir. der Abt. Kunst. 1959 Ehrengast der Villa Massimo, Rom. 1960 Großes Bundesverdienstkreuz, 1962 Berliner Kunstpreis, 1967 Plakette der Freien AK Hamburg und Edwin- Scharff-Preis von Hamburg. Vertritt in seinem Frühwerk einen die ausgewogene Form betonenden gemilderten Expressionismus. 1916 Arbeiten in leicht kubist. Stilisierung (z. B. Portr. der Malerin Povorina). Gegen 1930 Hinwendung zu freien Assoziationen, die sich in späteren Produktionen mit poet. Gleichniskraft und häufig auch mit natursymbol. Bezug verbinden (u. a. Der Maler in der Dämmerung, 1938). Ausgeprägte Fähigkeit zur harmon. Farbordnung, Sinn für Distanzwert der Farbe, für die Grenzen und Möglichkeiten der Übertragung des Naturvorbildes in analoge Bildformen. Figürl. Kompositionen, Landschaften, Stilleben.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Berlinische Galerie: Obelisk und Kugel, 1972. - Nat.-Gal.: Stilleben auf dem Balkon, 1956; Ein Weg, 1929. - Priv.-Bes.: Jünglinge im Gartenpavillon, Öl, 1904. DARMSTADT, Hess. Landesmus.: Mädchenbildnis. ESSEN, Folkwang-Mus.: Dorf und Schloß Hardricourt. - Priv.-Bes.: Champs Elysées, Öl, 1913. GÖTTINGEN, Niedersächs. Staats- und Univ.-Bibl.: Stilleben mit Seestern, 1952. HAMBURG, Altonaer Mus.: Vorfrühling in Blankenese, 1921. - Kunsthalle: Die Mutter des Künstlers, 1902; Prof. Dr. Adolf Metz, 1908; Landschaft vor Ajaccio, 1911; Runkel an der Lahn, 1915; Felsen an der Lahn, 1915; Die Gattin des Künstlers, 1916; Waldlandschaft, 1923; Bürgermeister Rudolf Hieronymus Petersen, 1927; Bürgermeister Dr. Carl Wilhelm Petersen, 1927; Stilleben mit Katze und Blumen, 1931. KIEL, Kunsthalle: Landschaft, 1945. KÖLN, Wallraf- Richartz-Mus.: Geheimrat Dr. Richard v. Schnitzler, 1933; Park von Flamersheim, 1935. MÜNCHEN, Bayer. Staatsgemäldeslg: Der Maler in der Dämmerung, 1936.</a300c>
   <a300d>Thomas Herbst, Ein Malerleben 1848-1915, 1939; Stilwende, B. 1941 (1956 erweitert); Das Gastmahl des Plato von Anselm Feuerbach, 1946; Pause vor dem dritten Akt (Autobiogr.), B. 1949; Pablo Picasso, Maler und Modell, St. 1956; Oskar Moll, in: Schlesien 4:1959, 80 ss.; Einführung zu Bruno Paul oder die Wucht des Komischen, B. 1960; Käthe Kollwitz, Der Weberaufstand, St. 1964; Bilder und Schriften (Schriftenreihe der Akad. der Künste, II), B. 1968.</a300d>
   <a300e>E: 1949, '59 Hamburg, Kunstver., zus. mit F. Friedrichs, F. Nölken (Kat.) / 1951 Lübeck, Overbeck-Ges. / 1952 Berlin: F. A.-H., Bilder aus fünf Jahrzehnten (Kat.) / 1953 Berlin, Haus am Waldsee (Kat.) / 1963 Berlin: AK / 1965 Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck-Mus. / 1968 Flensburg, Landesmus., Pastelle / 1970 Flensburg, Kunstver. und Landesmus. (mit A. Povorina und Tatiana A.-H., Kat.) / 1973 Berlin, Gal. Pels-Leusden (Kat.) / 1973/74, '81 Köln, Gal. Baukunst (Kat.) / 1975 Frankfurt/M., Kunstkab. Hanna Bekker vom Rath (Kat.) / 1976 Hamburg, AK / 1978 Berlin, Gal. G. Bassenge, Frühe Zchngn, Pastelle, Aqu. - G: 1922 Darmstadt, Kat.-Ausst. Dt. Kunst / 1955-73 München, Große Kunstausst. / 1964 Heidelberg: Dt. Maler um Matisse (Kat.) / 1967 Berlin, Kunstamt Schöneberg / 1975 Köln, Kunstver.: Von Dadamax zum Grüngürtel / 1978 Berlin (W), AK: Zw. Widerstand und Anpassung (Kat.).</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Rump, 1912; Kindlers Malerei Lex. I, 1964; H. Bauer, Große Enz. der Malerei, I, Freiburg/Basel/W. 1976; R. Darmstaedter, Reclams Künstlerlex., 2. Aufl. 1979; Schweers I, 1981. - Jb. der Hamburger Kunstslg 2:1952; Der Kunsthandel 45:1953 (12) 14/15; 48:1956 (7) 10-12; F. Roh, Gesch. der dt. Kunst von 1900 bis zur Gegenwart, M. 1958; Kunst 60:1961/62 (8) 4; 61:1962/63 (10) 16; 61:1962/ 63 (12) 14; H. E. Killy, Rückblick und Gegenwart (Ausst.-Kat.), B. 1963; H. H. Hofstätter, Gesch. der europ. Jugendstilmalerei, Köln 1965, 11; Verz. der Gem. des Wallraf-Richartz-Mus., Köln 1965; Die Weltkunst 38:1968 (18) 829; Akad. der Künste. Die Mitgl. und ihr Werk, B. 1970; E. Roters, Europ. Expressionisten, Gütersloh 1971, 150; P. Vogt, Gesch. der dt. Malerei im 20. Jh., Köln 1972; Jb. des Altonaer Mus., Hamburg 1974/75; artis 26:1974 (2) 9; W. Kayser, F. A.-H. (Hamburger Bibliogr. XVIII) Hamburg 1975; V. D. Heydorn, Maler in Hamburg, I, Hamburg 1977, 7, 23, 44, 47, 58, 59, 63 s., 99 s., 120, 148, 158 s., 168, 174; Hb. Mus. Ludwig, Kunst des 20. Jh., Köln 1979; Akad. der Künste (Berlin/W.) 1970-79, IV, B. 1979, 74.</a300f>
   <a300g>J.Heusinger von Waldegg</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Hamburg 17. 7. 1883 - 11. 12. 1973 Berlin. Sohn eines Kaufmannes. Auf Anraten von Alfred Lichtwark, Direktor der Hamburger Kunsthalle, 1900-1903 Schüler von Arthur Siebelist in Hamburg, 1907-1914 in Paris, Begegnung mit dem Werk Cézannes, im Künstlerkreis des Café du Dôme, Zusammentreffen mit Wilhelm Uhde, Hans Purrmann und Jules Pascin. Seit 1910 in der Malschule von Henri Matisse. Studienreisen nach Korsika, Rom, Florenz, England, Venedig und St. Petersburg. 1913 Bekanntschaft, 1916 Heirat mit der russischen Malerin Alexandra Povórina. 1914 in Hamburg. 1916-1918 Soldat. Seit 1918 wieder in Hamburg, Lehramt an der Kunstschule Koppel. 1919 Mitglied der "Hamburger Sezession". 1924-1925 mit seiner Familie in Ascona. 1924-1930 Vorsitzender der Hamburger Künstlerschaft e. V. 1927-1933 Professor an den Kölner Werkschulen, 1933 Entlassung aus dem Lehramt, verfaßt das Buch "Stilwende". 1937 als "entartet" verfemt, 6 Werke beschlagnahmt. Übersiedelt 1938 nach Berlin. 1945-1951 Direktor der Landeskunstschule in Hamburg. 1950 Mitbegründer der Freien Akademie der Künste, 1963 Ehrenmitglied. Ab 1951 in Berlin ansässig. Seit 1953 Mitglied der dortigen Akademie der Künste, Direktor der Abteilung Bildende Kunst. Studienreisen nach Frankreich, Italien, Sowjetunion und England. Große Retrospektive im März 1949 des Hamburger Kunstvereins in der Hamburger Kunsthalle.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Petignief, Pierre-François</a3100>
   <a31nn>Pierre-François Petignief</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3360>um 1756</a3360>
   <a3420>Salins-les-Bains</a3420>
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   <a3100>Schirmer, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Schirmer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zinngießer &amp; Münzer</a3162>
   <a3180>1698-1757
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a3330>1757</a3330>
   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Opekušin, Aleksandr Mikhailovi&#269;</a3100>
   <a3105>Opekuschin, Alexander Michailowitsch</a3105>
   <a31nn>Aleksandr Mikhailovi&#269; Opekušin</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1853-1923
      
   </a3180>
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   <a3200>Russland</a3200>
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   <a3100>Klemm, Josef</a3100>
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   <a3100>Bray, Dirck de</a3100>
   <a3105>Bray, Theodorus Bray, Dirk de</a3105>
   <a31nn>Dirck de Bray</a31nn>
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   <a300a>Bray, Dirck (Theodorus) de, niederl. Holzschneider, Radierer und Maler, *um 1635 Haarlem, +9.5.1694 im Augustinerchorherrenkloster Gaesdonck b. Goch/Niederrhein (nicht in einem Kloster in Brabant). Sohn von Salomon de B., Bruder von Jan, Joseph und Jacob de B. 1651 in den Matrikeln der Haarlemer Druckergilde als Buchbinderlehrling bei Passchier van Wesbusch geführt; aus dieser Zeit im Haarlemer Stadtarchiv ein von ihm geschriebenes Büchlein über die Buchbinderkunst mit seinen Zchngn, darauf von fremder Hand: "Onderwys van t' Boekbinden door D. de Bray geschreven toen hy nog leerjongen was ...". 1671 Sekretär der Haarlemer Lukasgilde, wohl auch 1675 (in diesem Jahr sein Porträt, gemalt von Jan de B., auf einem Gruppenbild der Haarlemer Gildevorsteher, Amsterdam, Rijks-Mus.). Um 1680 Eintritt ins Kloster Gaesdonck (am 12.10.1681 Gelübde als Laienbruder, ab dann Vorname Theodorus). - Den Schwerpunkt in B.s Schaffen bildet die Druckgraphik. Hollstein verzeichnet 30 Rad. dat. zw. 1658 und 1677; dazu kommt eine bedeutende Hschn.-Produktion, deren Umfang sich wegen der hohen Zahl unsignierter Gebrauchsgraphiken nicht schätzen läßt. B.s Hschn. gehören mit zum besten, was die Gattung im 17.Jh. hervorgebracht hat, und sie stellen ihn in die Reihe der älteren Hauptmeister der Epoche Anton Sallaert, Christoffel Jegher und Jan Lievens. B.s Hauptblatt als Holzschneider ist das Portr. seines Vaters Salomon von 1664, nach einer Zchng Jan de B.s von 1657 (Berlin, Kpst.-Kab.), das wegen seines meisterhaft subtilen und variantenreichen Linienduktus den Eindruck eines gestochenen Blattes hervorruft. Überhaupt scheint in seinen besten Blättern die techn. Schwerfälligkeit des Hschn. in freier, beinahe skizzenhafter Strichführung aufgehoben (Hl. Hieronymus, nach Salomon de B.). Der Hauptteil seiner Hschn.-Produktion entfällt auf Arbeiten im kleinen und kleinsten Format: Vignetten, Andachtsbildchen, Wappen, Kartuschen, Tiere, hauptsächl. Buch- und Gelegenheitsgraphik für den Haarlemer Zeitungsverleger Abr. Casteleyn u.a.; eine bes. Gruppe bilden die zahlr. Firmenembleme und Warenetiketten für Haarlemer Handelshäuser. Von den kleinformatigen Hschn. erwähnenswert ist eine 1666 dat. Ser. der Zwölf Monate mit lebendig und originell erzählten Szenen aus dem Volks- und Kinderleben (darunter zwei Bll. mit dem van Sichem-Monogr.). Etliche seiner Holzstöcke sind von Casteleyn auf die Haarlemer Drucker Enschedé übergegangen und noch in deren Besitz. Auch unter den Rad. überwiegen die Kleinformate: Bibl. Historien und Heiligen-Darst., Genregraphik und Studienköpfe, dazu ein undat. Selbstporträt; in größerem Format dagegen die 1674 dat. Ruinen des Schlosses Brederode. Moes (zit. ThB) erwähnt in gleicher Technik mehrere Titel-Bll. der Zs. "Hollantse Mercurius" (ab 1651). Es ist nicht auszuschließen, daß einige der seinem Bruder Jan zugeschr. Rad. in Wirklichkeit von B. nach Entwürfen von Jan ausgeführt wurden (Johannes der Täufer in der Wüste). Nur wenige Gem. von B. sind bek., doch läßt die Qualität der gesicherten Werke auf ein umfangreicheres Oeuvre schließen. Houbraken (zit. ThB) erwähnt ihn als Blumenmaler, daneben hat er auch andere Sparten der Stillebenmalerei ausgeübt, bes. in den 1670er Jahren. So kennt man von ihm außer gemalten oder aquarellierten Blumensträußen in Glas- und Chinavasen mehrere Jagdstilleben und Stilleben mit relig. oder Vanitas-Thematik; erwähnt werden auch eine Fette Küche (Christus im Haus von Maria und Martha) sowie Porträts.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. - Rijks-Mus. - Mus. Amstelkring. BERLIN, Kpst.-Kab. LONDON, Brit. Mus. - V.&amp;A. Mus. LOS ANGELES, County Mus. of Art. ZWOLLE, Provinciaal Overijssels Mus.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Wurzbach, NKL I, 1906; NNBW I, 1911; Hollstein III, 1951; Bénézit II, 1976; Bernt I, 1979; E.Gemar-Koeltzsch, Holl. Stillebenmalerei im 17.Jh., II, Lingen 1995. - Ch. Enschedé, Fonderies de caractères et leur matériel dans les Pays-Bas du XVe au XIXe s., Haarlem 1908, 132 (Abb. 130, 131, 140-143); A.M. Hind, The Imprint 1914, 233-239; S.Kalff, Oude Kunst 2:1916/17, 343-351, 370; H.Furst, The Woodcut 1:1927, 1-12; P.Bliss, A hist. of wood-engraving, Lo. 1928, 192; E.Bock/A.Rosenberg, Staatl. Mus. zu Berlin: Die Zchngn alter Meister im Kpst.-Kab., I, B. 1931; J.F.M. Sterck, Bijdr. voor de geschiedenis van het bisdom van Haarlem 49:1932, 161-170; A.van der Marel, De Nederlandsche Leeuw 81:1964; M.J. Friedländer, Der Hschn., B. 41970; H.Lehmann-Haupt, An introd. to the woodcut of the seventeenth c., N.Y. 1977, 106-109; C.S. Ackley, Printmaking in the age of Rembrandt (KMFA), Boston, Mass. 1981; L.J. Bol, Holl. Maler des 17.Jh. nahe den großen Meistern, M. 21982; B.Haak, Das Goldene Zeitalter der holl. Malerei, Köln 1984; C.Grimm, Stilleben : Die niederl. und dt. Meister, St./Z. 1988; Chr. Wright, Dutch paint. in the seventeenth c. (K), Birmingham 1989. - Mitt. F.Hermes, Goch.</a300f>
   <a300g>Rudolf Feurer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a300f>I.A. Henzen (Ed.), Uhrzeiten (K), Ffm. 1989.</a300f>
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   <a3180>1939-2008
      
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   <a3189>Urheberrecht (2008 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3420>unbekannt<a3400>ab 1957</a3400>
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   <a3007>Schüler<a3010>Heller, Bert</a3010>
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   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1732</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Boilly, Alphonse</a3100>
   <a31nn>Alphonse Boilly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1816-1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1801.05.03</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1867.12.08</a3330>
   <a3350>Petit-Montrouge (Paris)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 309</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boilly, Alphonse, frz. Kupferstecher, *3.5.1801 Paris, +8.12.1867 Petit-Montrouge b. Paris, tätig in Paris, Sohn von Louis Léopold B., Bruder von Julien Léopold B. Schüler von Pierre Alexandre Tardieu und François Forster. Beteiligte sich an Ill. (Stahl- und Holzstich-Vignetten) u.a. von: Bibl. dramatique von Ch. Nodier, 1825; Théâtre de Casimir Delavigne, 1826; La Peau de Chagrin von Balzac, 1836. Weiterhin lieferte B. mehrere Bll. für die "Gal. hist. de Versailles" von Ch. Gavard, 1838-45 (z.B. Bataille de Taillebourg nach Delacroix). Fertigte u.a. auch Mezzotinti nach da Vinci und Murillo. - Arbeitete in Linien- und Flächenmanier.</a300a>
   <a300e>G: 1827-37 Paris, Salon des Artistes franç. (Portr. und Vignetten, u.a. nach Julien Léopold B., Alexandre-Joseph Desenne, Auguste Raffet; George Washington, nach Gilbert Stuart, 1836).</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910. Bellier/Auvray I, 1882; DBF VI, 1954. - IFF, Après1800 III, 1942; L'Art d'Ill., Frz. Ill. des 19. Jh. (Ausst.-Kat.), Wolfenbüttel 1986.</a300f>
   <a300g>Catrin Ritter</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Störtenbecker, Nikolaus</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Störtenbecker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940.02.19</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3360>2019</a3360>
   <a3420>Rüde (Flensburg)</a3420>
   <a3420>Munkbrarup</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Index</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>00030092</a3000>
   <a3100>Kirtzinger, Ingo</a3100>
   <a31nn>Ingo Kirtzinger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1920
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1920)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1920</a3300>
   <a8330>Schweers<a8334>Bd. 1, 1981</a8334>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083166</a3000>
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   <a3100>Doret, Jean-François</a3100>
   <a31nn>Jean-François Doret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorbildhauer</a3162>
   <a3180>1757-1801
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>vor 1742.06.01</a3270>
   <a3290>Vevey</a3290>
   <a3330>1801.11.01</a3330>
   <a3350>Vevey</a3350>
   <a3420>Soleure</a3420>
   <a3420>Chevry (Ain)</a3420>
   <a3420>Fribourg</a3420>
   <a3420>Coppet (Kanton) Freiburg</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 55</a8334>
   </a8330>
   <a300a>8. Jean-François, get. 1.6.1742 Vevey, +1.11.1801 ebd. Sohn von 2, Bruder von 6, Vater von 3. Für das von Benedetto Alfieri entworfene neue Portal der Kathedrale in Genf (1752-56) liefert D. roten Marmor. 1722 fertigt er nach Zchngn des Architekten Paolo Antonio Pisoni versch. Arbeiten für die Kathedrale St.Ursenkathedrale in Solothurn, 1777 den Altar für die Kirche von Chevry im frz. Dép. Ain. 1789 folgt für die Kathedrale von Fribourg ein Notre-Dame des Victoires gew. Altar im Louis-seize-Stil, der sowohl formal als auch durch das Mat. bereits auf das 19.Jh. vorausweist; dabei läßt sich D. wohl von den mitwirkenden Architekten, vom Genfer Bildhauer Jean Jaquet und vom in Vevey ansässigen Aquarellisten Michel Vincent Brandoin beeinflussen. Gelegentlich auch als "Werkmeister" bez., befaßt er sich mit Bauaufnahmen und kleineren Bauvorhaben. Von ihm stammt außerdem das bemerkenswerte Grabmal von Jacques Necker in Coppet (1786-92). D.s Terrakottabüste (1792) von Luc François Breton befindet sich in Vevey, Mus. du Vieux-Vevey.</a300a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>12040192</a3000>
   <a9920>1999.05.10</a9920>
   <a3100>Monogrammist W. B. (1930)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist W. B. (1930)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1930</a3300>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11003660</a3000>
   <a3100>Zimdahl, Helge</a3100>
   <a31nn>Helge Zimdahl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1918-1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1903</a3270>
   <a3290>Alingsås</a3290>
   <a3360>1949</a3360>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 5</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Keim, Balthasar (1606)</a3100>
   <a3105>Kaim, Balthasar &amp; Keym, Balthasar &amp; Khaim, Balthasar &amp; Khaym, Balthasar</a3105>
   <a31nn>Balthasar Keim</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zinngießer</a3162>
   <a3180>1606-1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Misselbach?</a3290>
   <a3300>1606</a3300>
   <a3320>Nürnberg</a3320>
   <a3330>1632.12</a3330>
   <a3420>Nürnberg<a3400>1606-1632</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 73</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Die Angaben sind einem von Heinrich Ullrich gestochenen Blatt (Obj. 07010237) entnommen.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
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   <a3100>Voigtmann, Lutz</a3100>
   <a31nn>Lutz Voigtmann</a31nn>
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   <a3162>Bühnenmaler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941.01.29</a3270>
   <a3290>Krostitz</a3290>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a3420>Stralsund</a3420>
   <a3420>Leipzig<a3400>1960-1963</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Meiningen</a3420>
   <a3420>Chemnitz</a3420>
   <a3420>unbekannt<a3400>ab 1973</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>330</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a3000>20060156</a3000>
   <a9920>2011.05.12</a9920>
   <a3100>Richter, Johann (1655)</a3100>
   <a31nn>Johann Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1655-1672
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1655</a3300>
   <a3330>1672.01.24</a3330>
   <a3350>Zadel</a3350>
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   </a3420>
   <a3420>Zscheila<a3400>um 1657</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Tragnitz<a3400>1659</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Mittweida<a3400>1661</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Meißen<a3400>1662</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Leisnig<a3400>1663/1664</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 28, 1934, 292</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Marchetti, Giuseppe (1725)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Marchetti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Rom<a3400>1725</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Bogerts, Cornelis</a3100>
   <a3105>Bogerts, C.</a3105>
   <a31nn>Cornelis Bogerts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Lithograph &amp; Kartograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1760-1817
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1745.02.07</a3270>
   <a3290>Velsen</a3290>
   <a3330>1817.02.03</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, 252</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bogerts, Cornelis, niederl. Kupferstecher, Lithograph, Zeichner, Kartograph, get. 7.2.1745 Velsen, +3.2.1817 Amsterdam. Schüler von Jan Punt. Mitarb. von Reinier Vinkeles. - B.s dat. Arbeiten entstanden 1772-1815. Zus. mit Vinkeles stach er eine Folge zahlr. kleinformatiger Portr. Häufig arbeitete er nach fremden Vorlagen, wie z.B. bei seinen Hauptwerken, die er nach Pieter Barbiers (Theaterbrand von Amsterdam, 1772, mehrteilige Folge) und Isaak Ouwater (Die Seeschlacht bei Doggersbank, 1781) gestaltete. Darüber hinaus stach er mehrere Bll. für den Atlas von Amsterdam von Fouquet sowie Darst. in Vosmaers "Beschryving der dieren in de Diergaarde van Prins Willem V.".</a300a>
   <a300c>HAARLEM, Gemeente-Arch.: Zchngn. LONDON, Brit.Mus., Dept.of Prints and Drawings.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Bonacker, 1966; Bénézit II, 1976; Scheen, 1981. - A.van der Blom, Tekenen dat het gedrukt stat, Am. 1978, 56.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kips, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Kips</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1884-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1869.01.17</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914</a8334>
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   <a3000>12040195</a3000>
   <a3100>Geiling, Friedrich Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Friedrich Wilhelm Geiling</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1834-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1819.08.14</a3270>
   <a3290>Jenalöbnitz (Kreis Jena)</a3290>
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   <a3420>Jena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S. 348</a8334>
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   <a3100>Gräff, Ernst Martin</a3100>
   <a3105>Gräff, Ernst M.</a3105>
   <a31nn>Ernst Martin Gräff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1775-1802
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1760</a3270>
   <a3330>1802</a3330>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11003663</a3000>
   <a3100>Myrdal, G.</a3100>
   <a31nn>G. Myrdal</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1933
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1933; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>um 1933</a3300>
   <a3360>um 1933</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1998.12.01</a9920>
   <a3100>Richter, Alfred</a3100>
   <a31nn>Alfred Richter</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Papierkünstler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1915-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.03.23</a3270>
   <a3290>Naunhof (Kreis Grimma)</a3290>
   <a3420>Leipzig<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a3420>unbekannt<a3400>1984</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>310</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Studium an der Kunstakademie Leipzig.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083169</a3000>
   <a3100>Dorn, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Dorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1692-1749
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1677.07.13</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a3330>nach 1749</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXIX, 2001, 82</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Ferdinand, *13.7.1677 Köln, +nach 1749 ebd. Sohn von 2. Bruder von 3 und des Goldschmieds Johannes D. (get. 19.2.1681; 1692-94 Lehre bei 2; 1702 Meister). Ab 1692 wahrsch. Lehre beim Vater, führt ab 1705 die Wkst. weiter (bis 1708 Verwendung von dessen MZ). 1706 Meister und Bürger. Ab 1708 Amtsmitbruder und mehrfach Lehrherr. 1712 Heirat. 1715 Amtsmeister, 1725 Gaffelmeister. Lehrherr der Söhne: 1725-30 Bernard D. (get. 30.6.1715), 1734-37 Joannes Francicus Florinus D. (get. 22.4.1718). MZ: FD.</a300a>
   <a300c>KALKAR, St.Nicolai: Kelch, 1738. KÖLN, St.Peter: Meßgeschirr. -- Schnütgen-Mus.: Marienkrone. LEUTH, Pfarrk.: Retabelmonstranz, 1711. OSNABRÜCK, St.Johann: Buchbeschläge, 1707, 1711. PADERBORN, Jesuitenkirche: Antependium.</a300c>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>00449966</a3000>
   <a3100>Malthan, F.</a3100>
   <a31nn>F. Malthan</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1600
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3420>Niederlande<a3400>um 1600</a3400>
   </a3420>
   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Sieger, Heinz</a3100>
   <a31nn>Heinz Sieger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1932-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1917.04.17</a3270>
   <a3290>Görlitz</a3290>
   <a3420>Cottbus<a3400>1967</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>323</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a31nn>Joseph Hainz</a31nn>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Hainz, Joseph, deutscher Baumeister, Parlier, Stukkateur aus Bichl/Benediktbeuren. Sohn des Maurermeisters Marx H. Arbeitet häufig zusammen mit dem Vater und dem Benediktinerlaienbruder Lucas Zais aus dem Kloster Benediktbeuren zusammen (ab 1710 mit beiden in der Pfarrkirche von Bad Heilbrunn tätig). Baute dort ab 1725 nach Plänen des Benediktbeurer Kunstschreiners Michael Ötschmann den Chorbereich neu und stukkierte ihn im folgenden Jahr (die Fresken von Zais). In der von seinem Vater 1713/14 nach Entwurf von Zais umgebauten Alten Pfarrkirche von Walchensee lieferte H. die Stuckarbeiten. 1718 folgte die herzförmige Erweiterung des Kirchenraums der Pfarrkirche Sankt Jakob in Jachenau durch einen Altarraum mit Sakristei und Oratorien. Für Kloster Benediktbeuren selbst, in dem sein Vater bereits Ende des Jahrhunderts arbeitete, errichtete er zusammen mit Ötschmann 1722 den damaligen Bibliotheks- und Archivbau (ursprünglich frei stehend). Es folgte 1722-24 die Stuckausstattung des ehemaligen Schlafraumes gegenüber des alten Festsaals im Konventbau, 1728-31 nach eigenen Plänen zusammen mit Ötschmann der Bau des Südtraktes mit dem Festsaal und dem Refektorium im Obergeschoß, vier Gästewohnungen und der Sommerwohnung des Abtes. Gleichzeitig (ab 1710 zusammen mit dem Vater, Zais und Ötschmann) war H. in der Pfarrkirche Sankt Kilian in Bad Heilbrunn beschäftigt. 1725 errichtete und stukkierte er den Chorneubau nach Entwurf von Ötschmann. Im selben Jahr erwarb Kloster Benediktbeuren das Kloster in Klösterl am Walchensee, dessen Haus-Kapelle 1728 unter der Leitung von H. erweitert und ausgestattet wurde.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>François van Bleyswyck</a31nn>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XI, 1995, 505 Originalartikel</a8334>
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   <a300a>Bleyswyck (Bleiswijk; Bleyswijck), François van, niederl. Kupferstecher, get. 24.5.1671 Leiden, begr. zw. 8. und 15.10.1746 ebd. Schüler von Bernard Picart. 1706 in der Gilde. - Schuf Titel-Bll., Ill. und Vignetten für Bücher nach Vorlagen von Frans van Mieris, Arnold Houbraken u.a. 1716 war Johannes van der Spijk sein Schüler.</a300a>
   <a300f>ThB4, 1910. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Bénézit II, 1976.</a300f>
   <a300g>Sigrid Trauzeddel</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. II, 1955, S. 223</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000, S. 107</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a31nn>J. C. Huth</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1793-1839
      
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   <a31nn>Philipp Heinrich Guilhauman</a31nn>
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   <a3100>Dorn, Ernst Paul</a3100>
   <a31nn>Ernst Paul Dorn</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1883-1913
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a300f>Dehio-Hamburg, SH, 21994; R.Lange, Archit.-Führer Hamburg, St. 1995.</a300f>
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   <a8330>Helmut Knocke, Hermann Hunaeus, in: Hannoversches biographisches Lexikon. Von den Anfängen bis in die Gegenwart, Hannover 2002<a8334>S. 180</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>János Blaschke</a31nn>
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   <a3180>1785-1833
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Ungarn</a3200>
   <a3248>österreichisch &amp; ungarisch</a3248>
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   <a3420>Wien</a3420>
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   <a300a>Blaschke, János (Johann), österr.-ungar. Kupferstecher, Illustrator, *20.12. (irrtüml. 12.12.) 1770 Pozsony (Preßburg; Bratislava/Slowakei), +4.11. (irrtüml. 11.4.) 1833 Wien. Kam im frühen Kindesalter mit dem Vater nach Wien. Stud.: ab 1787 ABK Wien bei Jakob Matthias Schmutzer und Hofkupferstecher Clemens Kohl. - Als vielbeschäftigter Illustrator für die Almanach- und Taschenbuch-Lit. tätig. Kennzeichnend für B. sind schwerfällige Figuren und oft schematisch wiederholte mehrfigürl. Komp. (z.B. in Hébe und Aurora), mit denen er u.a. frühromant. Stimmungen in Gedichten von K.Kisfaludy nicht gerecht wurde. Neben Ill. für dt. Klassiker-Ausgaben auch mit Arbeiten für den Freiherrn von Hormayr beschäftigt. Daneben mehrere Reproduktions-Stiche von hist. Persönlichkeiten in klassizist. Dekor nach sorgfältiger Vorlagenauswahl (in Österreichischer Plutarch, I-XX, W. 1807-14). Vereinzelt auch Miniaturen. Gehört neben den ungar. Schriftstellern des frühen 19.Jh. zu jener Künstlergeneration, die bibliophile Lit. für das gebildete Publikum nach ausländ. Vorbildern schuf.</a300a>
   <a300c>GRAZ, Neue Gal. am Landes-Mus. WIEN, Hist. Mus.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. Kollár, 1843 (Repr. 1957); Wurzbach, BiogrLexÖsterr I, 1856; Schidlof, 1911; MagyKépLex, 1915 (Werk-Verz.); Pataky, 1951 (Werk-Verz.); MuevLex I, 1965; Bénézit II, 1976; ÖKL III, 1977; F.Czeike, Hist. Lex. Wien, I, W. 1992. - Schidlof, 1911; Á.Vayerné Zibolen, MuevErt 15:1967, 151-175. - ArchAKL. - ArchAKL.</a300f>
   <a300g>Gizella Cenner-Wilhelmb</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Hädrich</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a31nn>Richard Burton</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
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   <a3100>Cameron, Charles</a3100>
   <a31nn>Charles Cameron</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher &amp; Archäologe</a3162>
   <a3180>1745-1812
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England &amp; Russland &amp; Italien &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>englisch &amp; russisch &amp; italienisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1745.07.01</a3270>
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   <a3360>1803</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Zarskoje Selo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>V, 1911, 435 s</a8334>
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   <a8330>AKL</a8330>
   <a300a>Cameron, Charles, engl. Architekt, *1.7.1745 (lt. Svidkovskij, 1994) London, +März 1812 St.Petersburg, vorrangig dort tätig. Lernt ab 1760 bei seinem Vater, dem Steinmetzen (Zimmermann?) und Bauunternehmer Walter C., anschl. bei dem Architekten Isaac Ware (+1766), dem er bei der Neuauflage von Lord Burlingtons "Fabbriche Antiche disegnate da Andrea Palladio" assistiert. Zeichnet Archit.-Details, Ornamente, Möbel, Lampen usw., auch Vasen im Stil von Giulio Romano; annonciert 1767 das Erscheinen seiner "Thermae of the Roman Emperors" und stellt sechs Probeabzüge von Kpst. aus. 1768 in Italien, zeichnet die Ruinen röm. Thermen und lernt den frz. Architekten Charles-Louis Clérisseau kennen. Im Zirkel der Roman Scots schließt er mit seinem Namensvetter, dem jakobit. schott. Aristokraten Lord Charles C. of Lochiel Bekanntschaft, der nach Amnestie für die Jakobiten 1785 die "Memori per le belle arti" (2 Bde, R. 1785-86) veröff., in denen er sich anerkennend über C.s Erforschung der röm. Thermen äußert. Mit päpstl. Erlaubnis gräbt C. am Erdgeschoß der Titus-Thermen, wobei er auf Neros Domus aurea stößt. 1770 Rückkehr nach London, annonciert im März zum zweiten Mal für sein erstes Buch. Nach Veröff. der Grabungsergebnisse in "The baths of the Romans..." 1772 (Nachauflagen 1774, '75) gilt C. bald als einer der führenden Kenner antiker Archit. Gleichzeitig 1770-75 mit Inneneinrichtungen für Hausneu- und -umbauten der Fa. seines Vaters beschäftigt. Gezwungen durch den 1776 beg. Prozeß, der seinen Vater in Schuldhaft bringt, siedelt C. 1779 (Ankunft im August) nach Rußland über. Auf der Suche nach neuer Identität vermengt er Details seiner Biographie und der seines adligen Namensvetters C. of Lochiel und gibt sich am russ. Hof als schott. Jakobit aus. Siedelt sich in Carskoe Selo an und heiratet bald Catherine Bush, Tochter des Gartengestalters John Bush (Johann Busch), der die Parks in Carskoe Selo gestaltete. Aufgrund seiner Kenntnisse imperialer röm. Archit. überträgt Katharina II. C. die Um- und Neugestaltung der Sommerresidenzen Carskoe Selo und Pavlovsk; er unterzeichnet seine Zchngn mit AMI (architect majestique impérial). Ihr Sohn Pavel I. entläßt C. im Dez. 1796, zieht ihn jedoch 1799 wieder zu Arbeiten heran; Aleksandr I. ernennt C. 1802 zum Admiralitäts-Architekten; seine Projekte für die Andreas-Kathedrale in Kronstadt (1804) und den Umbau der Petersburger Admiralität (1802, bestätigt 1804) bleiben allerdings unverwirklicht; die Vorhaben realisiert nach eig. Plänen erst C.s Nachfolger Adrian Dmitrievic Zacharov. Von C.s Pensionierung am 31.5.1805 an sind keine weiteren Werke bek. Portr.-Zchngn mit Darst. C.s von Aleksandr Osipovic Orlovskij (1809) befinden sich im Russ. Mus. St.Petersburg. - Schon die 1770-75 entstandenen Entwürfe für Jervoise Clarke (Umbau des Hauses Hanover Square 15, London, nicht erh.) und ein Entwurf für die Deckenbemalung im Dining Parlour vermutl. dieses Hauses (sign.; London, Sir John Soane's Mus.) kennzeichnen C. als Meister des klassizist. Interieurs. Die in Carskoe Selo geschaffenen Ausstattungen, entstanden in Zusammenarbeit mit Jean-Baptiste Charlemagne, John Flaxman, Fedor Gordeevic Gordeev, Johann Kimmel, Ivan Petrovic Martos, I.Rudolph, Sperling, Josiah Wedgwood u.a., sind Meisterwerke klassizist. Archit. und angew. Kunst, gekennzeichnet durch höchste stilist. Verfeinerung, neue Techniken und vielfältige kostbare Materialien. C.s Hw. ist Pavlovsk, die Residenz des späteren Kaisers Pavel I. Das Schloß- und Parkensemble mit Pavillons, Kaskaden, künstl. Ruinen, Alleen und Teichen verband die Prinzipien klassizist. Archit. und Landschafts-Gest. ausgewogen mit der Konzeption eines romant. Landschaftsparks im engl. Stil. Ein dreigeschossiger überkuppelter Kubus im Geiste palladian. Villen bildet das zentrale Corps des Schlosses; sich anschließende Galerien schwingen halbkreisförmig vor, den Ehrenhof umfassend. Mit seinem theoret. und prakt. Wirken prägte C. Archit. und angew. Kunst des Klassizismus nachhaltig auch über Rußland hinaus.</a300a>
   <a300c>BATURIN/Gebiet Cernigov: Pal. des Grafen K.G.Razumovskij, Entwurf 1799 (Zuschr.), ausgef. 1800-03 von Adam Menelaws (Interieurs zerst.). PAVLOVSK: Schloß und Park, 1779-86 (wegen Überlastung C.s fortgesetzt von Vincenzo Brenna; später weitere Eingriffe durch Giacomo Quarenghi, Andrej Nikiforovic Voronichin und Carlo Rossi; 1944 zerst., 1950er-70er Jahre wiederaufgebaut); Freundschaftstempel, 1779-82; sog. Voliere, Entwurf 1780, erb. 1782, Interieurs bis 1785; Apollo-Kolonnade, 1780-83, 1799 versetzt; Molkerei, 1782; Säule "Ende der Welt", 1783; Dorfküche beim Freundschaftstempel, 1783 (bald darauf abgerissen); Pavillon "Den Eltern zum Gedenken", 1786-87 (A. 19.Jh. ergänzt nach Entwurf von Thomas de Thomon); Pavillon "Kaltes Bad", 1799; Konzertpavillon "Runder Saal" im Rondell des Großen Sterns, 1799-1800 (Interieurs voll. von V. Brenna); Elisabethenpavillon und Ruine im Roten Tal, 1800 (stark beschädigt); Pavillon "Drei Grazien", 1800-01 (erb. von P.D. Schröter). PUSKIN (Carskoe Selo), Katharinenschloß, S-Flügel: Kalte Bäder, Achatgemächer (Interieur vollst. erh.), Hängender Garten, Cameron-Gal., 1780-87; Pandus, 1792-94 (urspr. geschmückt mit Bronzekopien antiker Statuen, diese 1799 umgesetzt nach Pavlovsk, 1826 von Vasilij Petrovic Stasov durch Dreifüße mit Vasen ersetzt); Große Gal., 1795 (um 1799 abgerissen); Paradesäle: Arabesken-Salon, Lyoner Salon, 1780-84; Interieurs: Chines. Salon (im 19.Jh. umgestaltet), Kuppelspeisezimmer, Neue Treppe, Gemächer Katharinas II. (Schlafzimmer, Blaues Kab.[Tabakzimmer], Spiegelzimmer, Raffaelzimmer, Silbernes Kab. [Dekor 1789 durch G.Quarenghi verändert]), um 1780 (im 2. WK vollst. zerst., Rest. geplant); N-Flügel, Gemächer des Thronfolgers Pavel: Grünes Speisezimmer, Blaues (Parade-)Zimmer, Blaues Chines. Zimmer, Schlafzimmer, Gem.- und Skulpt.-Kab., Zofenkammer, Neue Treppe, 1780er Jahre. - Park: Steinerne Pyramide für die Antiken-Slg, um 1780; Häuser des Chines. Dörfchens (nach einem Projekt von Vasilij Ivanovic Neelov), vier Chines. Brückchen, 1781-86, zwei hölzerne 1787 durch eiserne Nachbildungen ersetzt. - Stadtteil Sofia: Entwürfe zur Sophienkathedrale, 1780, '82 (erb. 1782-88 von Ivan Egorovic Starov); Wohnhäuser, 1787 (nicht erh.). - Entwurfs-Zchngn, Archivalien: PAVLOVSK, Schloß-Mus. PUSKIN, Schloß-Mus. ST.PETERSBURG, Ermitage - Bibl. der HS für Verkehrswegebau: Skizzenbuch, 1764. - Mus. der AK. - Russ. NB.</a300c>
   <a300d>Thermae of the Roman Emperors, Lo. 1767; The baths of the Romans, explained and illustrated with the restorations of Palladio corrected and improved ... by Ch.C., Architect, Lo. 1772; Catalogue d'une bibliothèque, StP. 1812.</a300d>
   <a300e>E: 1967 London, V; A (K: T.Talbot Rice/A.A.Tait.). - G: London: 1767 Free Soc.; 1772 Soc. of Artists / 1912 St.Petersburg: Hist. Archit.-Ausst. / 1936 Moskau: Russ. Klassizismus- und Empire-Archit.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. DEAU I, 1968; Colvin, 1978; Macmillan I, 1982 (beide z.T. mit falschen Zuschr.). - I.Jakovkin, Opisanie sela Carskogo, StP. 1830; N. Storch, Putevoditel' po sadu i gorodu Pavlovsku, StP. 1843; Petrov, I, 1864; M.Piljaev, Zabytoe prosloe okrestnostej Peterburga, StP. 1889; S.Vil'ckovskij, Carskoe selo (1710-1910), StP. 1910; C.Kameron Sbornik statej, Mo./Petrograd 1924; V.N.Taleporovskij, C.K., Mo. 1939; G.Loukomski, Ch.C., Architect of the Russian Court, Lo. 1943; I.G.Voronov, in: Gos. inspekcija po ochrane pamjatnikov Leningrada, Naucnye soobscenija, Le. 1959, 60-70 (Achatgemächer); Istorija russkogo isk., VI, Mo. 1961, 215-225; T.Talbot Rice, Ch.C., Lo. 1968; A.N.Petrov, Puskin, dvorcy i parki, Le. 1969; I.Rae, Ch.C., architect to the court of Russia, Lo. 1971; A.N.Petrov, Gorod Puskin. Dvorcy i parki, Le. 1977; M.G.Voronov/G.A.Chodasevic, Architekturnyj ansambl' K. v Puskine, Le. 1982; D.Shvidkovski, ArchitRev 1982(Dez.); Pamjatniki architektury prigorodov Leningrada, Le. 1983; D.O. Svidkovskij, Architektura SSSR 1983(2) (Admiralität); id., Architektor C.K., Diss., Mo. 1984; id., in: Pamjatniki kul'tury - novye otkrytija, Mo. 1985 (letzte Werke); G.Hallmann, Sommerresidenzen russ. Zaren, L. 1986; G.K.Kozm'jan, C.K., Le. 1987; D.O. Svidkovskij, in: Panorama iskusstv, vyp. 11, Mo. 1988, 222-244; id., in: Mastera sovremennogo i klassiceskogo isk. Zapada, Mo. 1989 (C. in Italien, England); J.M.Robinson, Apollo 1992(1) (frühe Jahre); M.Allenow/N.Dmitrijewa/O.Medwedkowa, Russ. Kunst, FiB. 1992; D.O. Svidkovskij, K.i Italija, in: Dzakomo Kvarengi i neoklassicizm XVIII v., StP. 1994. - Moskau, Staatl. Zentral-Arch. für alte Akten. St. Petersburg, Russisches Staatliches Historisches Arch.; Zentrales Staatl. Flottenarchiv. A.Punin</a300f>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Spießbach, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Spießbach</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1925
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1925)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1925</a3300>
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   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a31nn>Thomas Schick</a31nn>
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   <a3420>Kirchheim (Stuttgart)</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Peter Sylvester</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
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   <a3270>1937.03.05</a3270>
   <a3290>Saalfeld (Kreis Saalfeld)</a3290>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a3420>Erfurt</a3420>
   <a3420>Jena<a3400>1956-1959</a3400>
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   <a3420>Leipzig<a3400>seit 1958 &amp; 1960-1962</a3400>
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   <a3420>Leipzig<a3400>1969</a3400>
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   <a8330>Grafik aus der DDR - Die Sammlung Schreiner, 1994<a8334>160</a8334>
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   <a8330>Weggefährten - Zeitgenossen, Berlin 1979<a8334>550</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Ein Rückblick. 25 Jahre Kunsthalle Rostock, Rostock 1994<a8334>183</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Katalog Galerie Unter den Linden, Peter Sylvester</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1967 Mitglied des Verbandes Bildender Künstler der DDR. Reisen 1977 nach Jugoslawien, 1979 in die Bundesrepubik, 1981 nach Südfrankreich, 1983 nach Paris, Aix-en-Provence und nach Jugoslawien. Anderes Geburtsdatum in "Weggefährten - Zeitgenossen", 1979, S. 550 (vgl. Literatur): 17.8.1937</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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   <a9920>2002.02.21</a9920>
   <a3100>Seitz, Arwed</a3100>
   <a31nn>Arwed Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1889-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.02.23</a3270>
   <a3290>Königsberg</a3290>
   <a3360>1927</a3360>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 469</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Königsberg 1874 - Königsberg nach 1936</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Santell, Alfred</a3100>
   <a3105>Santell, Alfred Allen</a3105>
   <a31nn>Alfred Santell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1916-1946
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3105>Dshunaid al Sultani</a3105>
   <a31nn>&#486;unaid al-Sul&#7789;&#257;n&#299;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler &amp; Kalligraph</a3162>
   <a3180>1356-1406
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Iran</a3200>
   <a3248>iranisch</a3248>
   <a3300>nach 1356</a3300>
   <a3360>1400</a3360>
   <a3420>Bagdad</a3420>
   <a8330>Bretanizki u. a., Die Kunst Aserbaidshans<a8334>S. 138f.</a8334>
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   <a9920>2003.10.24</a9920>
   <a3100>Rossi, Bernardino Vittorio</a3100>
   <a31nn>Bernardino Vittorio Rossi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1770
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Siena<a3400>1770</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I,2, Abb. 8</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>Entwurfszeichnung für die Orgeltribüne von S. Agostino in Siena (1770)</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a9920>2011.04.06</a9920>
   <a3100>Hoffmann, Karlheinz</a3100>
   <a31nn>Karlheinz Hoffmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1940-2011
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1925.10.07</a3270>
   <a3290>Mersinke</a3290>
   <a3330>2011.10.13</a3330>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3420>Puchheim<a3400>1984</a3400>
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   <a3420>Gräfelfing</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, S. 20</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kikkert, Conrad</a3100>
   <a3105>Kickert tot den Egmond, Conrad</a3105>
   <a31nn>Conrad Kikkert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Kunstkritiker</a3162>
   <a3180>1897-1927
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1927)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1882.11.23</a3270>
   <a3290>Den Haag</a3290>
   <a3360>nach 1912</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Spätzel, C.</a3100>
   <a31nn>C. Spätzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Verleger &amp; Kartograph</a3162>
   <a3180>1830-1870
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1830</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a3420>Gotha</a3420>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Fiedler, Ernst Wilhelm</a3100>
   <a3105>Fiedler, Ernst W.</a3105>
   <a31nn>Ernst Wilhelm Fiedler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Kameramann &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1920-1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1905.06.10</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1960.04.07</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>95</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Filmvorführer, Amateurfotograf, 1925 Assistent beim Film, u.a. bei Fritz Arno Wagner; 1935 erstmals selbständige Kameraführung; nach 1945 bei der DEFA verpflichtet; 1951 erstmals Regisseur; Nationalpreis.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3000>11003664</a3000>
   <a3100>Engeström-Ahrenberg, Widolfa von</a3100>
   <a31nn>Widolfa von Engeström-Ahrenberg</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3180>1867
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Finnland</a3200>
   <a3248>finnisch</a3248>
   <a3300>um 1867</a3300>
   <a3360>um 1867</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>1999.11.18</a9920>
   <a3100>Cevakinskij, Sawa Ivanovic</a3100>
   <a3105>Tschewakinskij, Ssawwa Iwanowitsch</a3105>
   <a31nn>Sawa Ivanovic Cevakinskij</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Oberstleutnant</a3162>
   <a3180>1724-1783
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1709 / 1713</a3270>
   <a3290>Veski</a3290>
   <a3330>nach 1783</a3330>
   <a3350>Veski</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a3420>Zarskoje Selo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXIII, 1939, 463</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XVIII, 1998, 28</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cevakinskij, Savva Ivanovic, russ. Architekt, *1709 oder 1713 Veski b. Torzok/Gouv. Tver', +zw. 1774 und 1780 ebd. (?).</a300a>
   <a300b>1729 kurzzeitig Ausb. an der Marine-Akad. des Admiralitäts-Kollegiums St. Petersburg (Archit.), danach Schreiber im Izmajlover Regiment und Aufenthalt in Moskau. Rückkehr nach St. Petersburg an das Admiralitäts-Kollegium und 1732-38 Ass. des Architekten Ivan Kuz'mic Korobov. 1741-67 Architekt des Admiralitäts-Kollegiums. - C. gilt als ein Hauptvertreter des russ. Spätbarock. Arbeitete v.a. in St.Petersburg und in Carskoe Selo (Puskin): u.a. in den 1740er-50er Jahren beteiligt am Projekt des Großen [Katharinen-] Pal., später von Francesco Bartolomeo Rastrelli umgebaut; Pavillons im Schloßpark, nicht erh.; etl. Wohn- und Verwaltungsgebäude. In den 1760er Jahren Entwürfe für den Umbau der Stadtfestung Kronstadt und eines Marinehospitals ebd. (unvoll.). Als Pädagoge übte C. großen Einfluß auf die Entwicklung solcher bed. russ. Architekten wie Vasilij Ivanovic Bazenov und Ivan Egorovic Starov aus.</a300b>
   <a300c>PUSKIN, Sadovaja ul.: Wohn- und Verwaltungsgebäude, 1750er Jahre. - Srednjaja ul.: Haus der Hofverwaltung, 1744 (A. 19.Jh. umgebaut; nach Kriegsschäden E. 1940er Jahre rekonstruiert). ST.PETERSBURG, Ital'janskaja ul. 25: Pal. I.I. Suvalov, 1749-54 (im 19.Jh. partiell umgebaut). - Nabereznaja Fontanki 34, Pal. der Grafen Seremetev ("Fontannyj dom"): Umbau, 1750-55 (zus. mit Fedor Semenovic Argunov). - Matrosenkirche St. Nikolaus mit Glockenturm, 1753-62. - Schiffsholzlager "Novaja Gollandija", 1765-80 (verändert realisiert von J.-B.-M. Vallin de la Mothé und Johann Gerard).</a300c>
   <a300f>ThB33, 1939 (s.v. Tschewakinskij, Ssawwa Iwanowitsch; falsches Todesjahr). Russkij biograficeskij slovar', t. Caadaev-Svitkov, StP. 1905; DEAU I, 1968; KChE III, 1971, 745; LdK I, 1987; Sankt-Peterburg, Petrograd, Leningrad, Mo. 1992; DA VI, 1996 (s.v. Chevakinsky, Savva). - Istorija russkoj archit., Mo. 1956; Kiricenko, 1982, 26; A.N. Petrov, S.C., Le. 1983; St. Petersburg um 1800 (K), Essen 1990, 44, 171, 291; Ward II, 1992 (s.v. Chevakinsky, Savva Ivanovich).</a300f>
   <a300g>V.Lisovskij</a300g>
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   <a3100>Mallone, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Mallone</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1710
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3100>Schiaffino, Bernardo</a3100>
   <a31nn>Bernardo Schiaffino</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Genua</a3350>
   <a3420>Genua</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1889-1954
      
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   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Düsseldorf 1874 - Tübingen 1954</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH</a9904>
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   <a3100>Ehemant, Friedrich Joseph</a3100>
   <a3105>Ehemant, Fritz</a3105>
   <a31nn>Friedrich Joseph Ehemant</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1819-1842
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1804.02.21</a3270>
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   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
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   <a3100>Niccolò di Giovanni Ventura</a3100>
   <a31nn>Niccolò di Giovanni Ventura</a31nn>
   <a31fl>Niccolò di Giovanni di Francesco Ventura</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schreiber &amp; Händler &amp; Wachszieher</a3162>
   <a3180>1403-1464
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3330>1464.04.01</a3330>
   <a3350>Siena</a3350>
   <a3420>Siena</a3420>
   <a8330>Degenhart/Schmitt, Corpus<a8334>Kat. 241, Katalogband Teil II (1968) S. 321 -322</a8334>
   </a8330>
   <a99fl>1428 im Verzeichnis der Malergilde von Siena genannt; dokumentierte Werke: Illustrierte Kopie von der "Storia di Troia" des Guido de Colonne in der Übersetzung von Filippo Ceffi (1403), illustrierte Handschrift "Sconfitta di Montaperti" (1443), Abschrift der werke des Vergil (1455) (New York, Morgan Library Ms. 223)</a99fl>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Makowski, Tadeusz</a3100>
   <a3105>Makowski, Taddé</a3105>
   <a31nn>Tadeusz Makowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1897-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Polen &amp; Frankreich</a3200>
   <a3248>polnisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1882</a3270>
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   <a3330>1932.11.01</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a9920>2011.04.05</a9920>
   <a3100>Kießling, Leopold</a3100>
   <a31nn>Leopold Kießling</a31nn>
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   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Arnold, Evangelische Kirchen in Dinkelsbühl, München 2011<a8334>S.30-31</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Simone Migliè</a31nn>
   <a31fl>Migliè, Simone</a31fl>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1679</a3270>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Die Kirchen von Siena<a8334>Bd. I.1, S. 138, Ausst. 113</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000, S. 15</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Mauro (1331)</a3100>
   <a3105>Maestro Mauro</a3105>
   <a31nn>Mauro (1331)</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>nach 1331</a3300>
   <a99bh>Meister mit Notnamen</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>O. Sorgel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Inventor &amp; Zeichner?</a3162>
   <a3180>1801-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Brey, Ricardo Rodríguez</a3100>
   <a31nn>Ricardo Rodríguez Brey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Installationskünstler &amp; Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1970-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Kuba</a3200>
   <a3248>kubanisch</a3248>
   <a3270>1955.11.09</a3270>
   <a3290>Havanna</a3290>
   <a3360>1992</a3360>
   <a3380>Kassel</a3380>
   <a3420>Gent</a3420>
   <a3420>Havanna</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Brey, Ricardo Rodríguez, kuban. Installationskünstler, Graphiker, Maler, *9.11.1955 La Habana, lebt dort und in Gent.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1974 Esc. de Artes Plásticas S.Alejandro, La Habana; 1978 Esc. Nac. de Arte, ebd. Seit 1985 Lehrer am Cult. Center Plaza, La Habana. - Aus der Beschäftigung mit Alexander von Humboldt entstehen A. der 80er Jahre v.a. konzeptuelle Druckgraphiken (Pflanzen- und Tier-Zchngn aus einer Enz. als Siebdruck, kombiniert mit Kalligraphien, z.B. 'Struktur der Mythen', Mischtechnik auf Papier, um 1980), wobei B. die von Robert Rauschenberg in den 50er Jahren verwendeten Techniken übernimmt. Danach Installationen aus Müll; Zchngn und Malereien auf Papier, in denen B. die Verquickung von Gebrauchsgegenständen westl. Kultur mit den magisch-spirituellen Ritualen afrikan. Religionen (Voodoo) in Kuba thematisiert (z.B. 'Osa Major', Mischtechnik, 1989; 'Werkzeuge der Finsternis', Installation, 1990).</a300b>
   <a300e>E: La Habana: 1980 Casa de la Cult. de Jaruco; 1981 Mus. Nac. de BA / 1985 New York, Amelie Wallace Gall. (zus. mit José Bedia, Flavio Garciondía; K) / 1987 La Habana, Centro Wilfredo Lam; México D.F., Gal. Kalho Coronel / 1991 Brüssel, Gal. Baronian. - G: 1987 São Paulo: Bien. / 1988 New York, Mus. of Contemp. Hispanic Art : Signs of Transition, 80's Art from Cuba / 1992 Kassel: documenta IX (K).</a300e>
   <a300f>L.Lippard, Art in America 74:1986(4)27-35; G.Mosquera, in: Brecha v. 29.1.1988; E.Hernández, Revolución y cult. 1988(Sept.); Tendenzen 29:1988(162)13, 22 s.; Kuba o.k. (K StKH), Dd. 1990; R.Caballero, Revolución y cult. 1991(Juli/Aug.); L.Geerling, Archis 1992(2).</a300f>
   <a300g>T.Gr.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Grabach, Tilo</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>11012029</a3000>
   <a3100>Giannangelo di Pietro</a3100>
   <a31nn>Giannangelo di Pietro</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1519
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1519</a3300>
   <a3360>1519</a3360>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Gerlach, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Gerlach</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Illustrator &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1877-1908
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1862.08.03</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>1908.08.15</a3330>
   <a3350>Teheran</a3350>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13, S.470</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a3100>Drake, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Drake</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>nach 1961</a3300>
   <a3360>nach 1961</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2011.05.02</a9920>
   <a3100>Volz, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Volz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1962-1966
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1962</a3300>
   <a3320>Reutlingen</a3320>
   <a3360>1966</a3360>
   <a3380>Reutlingen</a3380>
   <a3420>Reutlingen<a3400>1962-1966</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2002.02.21</a9920>
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   <a3100>Schulze-Soelde, Max</a3100>
   <a31nn>Max Schulze-Soelde</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Jurist</a3162>
   <a3180>1902-1936
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1936)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.01.25</a3270>
   <a3290>Dortmund</a3290>
   <a3360>1936</a3360>
   <a3420>Hamm (Westfalen)</a3420>
   <a3420>Frankreich</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 337</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 234</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Dortmund 1887 - Hamm/Westfalen nach 1958</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>KH &amp; (MT)</a9904>
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   <a9920>1998.12.01</a9920>
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   <a3100>Wolf, Konrad</a3100>
   <a31nn>Konrad Wolf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1940-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1925.10.20</a3270>
   <a3290>Hechingen</a3290>
   <a3330>1982.03.07</a3330>
   <a3420>Wittenberg Lutherstadt</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1945/1946 &amp; 1947-1949</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Moskau<a3400>1949-1951</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Berlin<a3400>1951 &amp; 1955-1982 &amp; 1959-1966 &amp; 1959-1968 &amp; 1961-1963 &amp; ab 1965.06</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Verwandtschaft<a3010>Wolf, Markus</a3010>
   </a3007>
   <a3007>Verwandtschaft<a3010>Wolf, Friedrich</a3010>
   </a3007>
   <a8330>So funktionierte die DDR, 1994<a8334>III, 376</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>319f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kunstdokumentation SBZ/DDR, 1996<a8334>887</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Halbrehder, 1995<a8334>335</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1933 emigrierte er mit den Eltern in die Schweiz, dann nach Frankreich und 1934 in die UdSSR. 1942 trat er in die Rote Armee ein. 1945 war er der erste Kommandant in Bernau bei Berlin. 1952 wurde er Mitglied der SED. 1959-1966 war er Vorsitzender der Gewerkschaft Kunst. 1961-1963 war er Präsidiumsmitglied des Bundesvorstandes des FDGB. 1961 wurde er Mitglied der Deutschen Akademie der Künste, Berlin; 1965-1982 war er deren Präsident.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1940</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1982</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:09:11Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:39Z" edp:createdBy="unknown" did="52511623"><labelId>Mu&#7723;t&#257;r, Mu&#7717;ammad</labelId>
   
   <Status>published</Status>
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   <a3100>Mu&#7723;t&#257;r, Mu&#7717;ammad</a3100>
   <a31nn>Mu&#7717;ammad Mu&#7723;t&#257;r</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1906-1934
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Ägypten</a3200>
   <a3248>ägyptisch (Kultur oder Stil der Nachantike)</a3248>
   <a3270>1891</a3270>
   <a3330>1934</a3330>
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   <a3100>Koepp, Wolfgang</a3100>
   <a3105>Koepp, Wolfgang Felsenthal von (Edler) &amp; Koeppe, Wolfgang &amp; Koeppe, Wolfgang Felsenthal von (Edler) &amp; Köpp, Wolfgang &amp; Köpp, Wolfgang Felsenthal von (Edler) &amp; Köppe, Wolfgang &amp; Köppe, Wolfgang Felsenthal von (Edler)</a3105>
   <a31nn>Wolfgang Koepp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Mosaizist</a3162>
   <a3180>1753-1807
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1738.12.24</a3270>
   <a3290>Eisenstadt</a3290>
   <a3330>1807.05.25</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
   <a3420>Wien<a3400>1752-1760</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Wien<a3400>unbekannt</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 170f</a8334>
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   <a3100>Magister Paulus</a3100>
   <a31nn>Magister Paulus</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Mosaizist</a3162>
   <a3180>1101-1200
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1101/1200</a3300>
   <a3420>Ferentino</a3420>
   <a3420>Vatikan</a3420>
   <a99bh>Meister mit Notnamen</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Ermler, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Ermler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1913-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Russland &amp; Sowjetunion</a3200>
   <a3248>russisch &amp; Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1898.05.13</a3270>
   <a3290>Reshiza</a3290>
   <a3360>1963</a3360>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>89</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Beim Lenfilm-Studio als Regisseur; später auch Leiter des Lenfilm-Studios; bedeutender Regisseur des älteren sowjetischen Films; Staatspreise, Leninorden.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Lauterer, Johannes</a3100>
   <a3105>Lautterer, Johannes</a3105>
   <a31nn>Johannes Lauterer</a31nn>
   <a31fl>Lautterer, Johannes</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1689-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>1719</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXII, 1928, S. 465</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000, S. 102</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Sluijter, D. J.</a3100>
   <a31nn>D. J. Sluijter</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1840
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3320>Niederlande</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
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   <a31nn>Cornelis Cornelisz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>E. Bräunlich</a31nn>
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   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1890
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1890; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1890</a3300>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3100>Koralek, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Koralek</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1961
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1961)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>nach 1961</a3300>
   <a3360>nach 1961</a3360>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3350>Delft</a3350>
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   <a3100>Malgherini, Giacomo</a3100>
   <a31nn>Giacomo Malgherini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1898
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1898)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a99fm>Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a3100>Fink, Josef (1841)</a3100>
   <a31nn>Josef Fink</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>1841
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Göllner, Gerrit</a3100>
   <a3105>Goellner, Gerrit</a3105>
   <a31nn>Gerrit Göllner</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Installationskünstlerin</a3162>
   <a3180>1988-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3270>1973</a3270>
   <a3290>Salzburg</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
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   <a3100>Guidi, Giuseppe (1812)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Guidi</a31nn>
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   <a31nn>Johannes Julio Caetanus</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3420>Molsdorf</a3420>
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   <a3105>Magnan, Domenico &amp; Magnan, Domenico P. &amp; Magnan, Dominicus</a3105>
   <a31nn>Dominique Magnan</a31nn>
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   <a3162>Zeichner &amp; Stecher &amp; Archäologe &amp; Numismatiker</a3162>
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   <a3100>Urech, Rudolf (1888)</a3100>
   <a31nn>Rudolf Urech</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Plakatkünstler</a3162>
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   <a3420>Basel</a3420>
   <a3420>Zürich</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Endter, Wolfgang (der Jüngere)</a3100>
   <a3105>Endterus, Wolfgangus</a3105>
   <a31nn>Wolfgang Endter (der Jüngere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger &amp; Drucker</a3162>
   <a3180>1637-1655
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Metz, Hermann</a3100>
   <a31nn>Hermann Metz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1870-1900?
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1865.03.21</a3270>
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   <a9902>Schlossmuseum Sondershausen</a9902>
   <a9904>HW</a9904>
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   <a31nn>Raphaël Trichet du Fresne</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Kunsttheoretiker</a3162>
   <a3180>1626-1661
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Johann Friedrich Bonte</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8350>W.Becker, Paris und die deutsche Malerei 1750-1840, Köln 1971</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 1781 - 1830? Neuhardenberg? Dilettant. Lebte in Neuhardenberg (Marxwalde) und stellte 1826-30 Kopien und eigene Kompositionen auf der Berliner Akademie-Ausstellung aus.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>x &amp; noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(AW)</a9904>
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   <a3105>Kogler, Hans (2) &amp; Kogler, Anton</a3105>
   <a31nn>Hans Kogler</a31nn>
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   <a3180>1712-1729
      
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   <a3320>Bockhorn Kreis Erding</a3320>
   <a3330>1729.12.20</a3330>
   <a3420>Erding</a3420>
   <a3420>Tading</a3420>
   <a3420>Wartenberg Kreis Erding</a3420>
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   <a31nn>Jürgen Stollhans</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1977-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1962</a3270>
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   <a3100>Hamble, J.</a3100>
   <a3105>Humble, J.</a3105>
   <a31nn>J. Hamble</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintaradierer &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1790/1807
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England &amp; Großbritannien</a3200>
   <a3248>englisch &amp; britisch</a3248>
   <a3420>London<a3400>um 1790/1807</a3400>
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   <a3007>Identität?<a3010>Hamble, J. R. (1803)</a3010>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Maurer, Felix</a3100>
   <a31nn>Felix Maurer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Immenstaad<a3400>1853</a3400>
   </a3420>
   <a8150>Gernsheim-Katalogliste</a8150>
   <a99bh>Zeichnung vom Schloss Kirchberg, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Jacobsen, O.</a3100>
   <a31nn>O. Jacobsen</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1928-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1928/1930</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
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   <a3105>Gabrielis, Gabrieli de</a3105>
   <a31nn>Gabriel Gabrieli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1686-1747
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1671</a3270>
   <a3290>Rovereto (Trento)</a3290>
   <a3330>1747</a3330>
   <a3350>Eichstätt</a3350>
   <a3420>Ansbach</a3420>
   <a3420>Eichstätt</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a99fm>Diskus</a99fm>
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   <a31nn>Francesco Antonio de Maggi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekturzeichner</a3162>
   <a3180>1706
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   </a3420>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Künstler nicht ermittelt.</a99fm>
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   <a9920>2003.06.30</a9920>
   <a3100>Burkhardt-Untermhaus, Richard Paul</a3100>
   <a31nn>Richard Paul Burkhardt-Untermhaus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1898-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.12.26</a3270>
   <a3290>Untermhaus</a3290>
   <a3330>1963.08.19</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 236</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Burkhardt-Untermhaus, Richard Paul, dt. Maler, Graphiker, *26.12.1883 Gera-Untermhaus, +19.8.1963 Dresden, lebte dort. Lehre als Lithograph; Stud.: 1901-05 Kgl. KGS Dresden, 1905-13 KA ebd. bei Oskar Zwintscher und Eugen Bracht; Studienreisen nach Italien und in die Ukraine. - B. trat bes. als Landschaftsmaler und -zeichner hervor. Er steht in der Trad. des Dresdner Spätimpressionismus. Nach 1945 entstanden auch figürl. Arbeiten, u.a. zu Themen wie Wiederaufbau Dresdens, Arbeitsalltag, Flüchtlinge. Der duftig-impressive Stil der frühen Arbeiten wandelt sich im Spätwerk zu stärkerer Verfestigung und einer dunkleren Palette.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, GG NM: Sonntagnachmittag im Großen Garten. - Kpst.-Kab.: Zchngn.</a300c>
   <a300f>Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - Ein Maler der Lsch., Sächs. Tageblatt v. 3.1.1959; Lsch. im Bild, Sächs. Neueste Nachr. v. 3.12.1959; GG Dresden (K 19. und 20.Jh.), D. 1987. - Dresden, Arch. KA.</a300f>
   <a300g>Gerlint Söder</a300g>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Engel, ? (1861)</a3100>
   <a31nn>Engel (1861)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1861
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1861</a3300>
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   <a3100>Wulffen, Elisabeth von</a3100>
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   <a31nn>Elisabeth von Wulffen</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Radiererin</a3162>
   <a3180>1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1935</a3300>
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   <a31nn>August Wilhelm Julius Ahlborn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1811-1857
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1796.10.11</a3270>
   <a3290>Hannover</a3290>
   <a3330>1857.08.24</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Braunschweig</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Assisi</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 1, 1992</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 1, 1907, S. 142</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ahlborn, August Wilhelm Julius, dt. Maler, Zeichner, *11.10.1796 Hannover, +24.8.1857 Rom.</a300a>
   <a300b>Nach einer Lehre als Zimmermaler zieht er 1816 nach Braunschweig, von dort nach Berlin. Ab 1820 Stud. AK Berlin, zunächst unter Dähling und Lütke, später in engerem Anschluß an K. W. Wach, der ihn als Schüler annimmt. Sein erstes größeres Bild, Aussicht auf das Neue Palais in Potsdam, wird 1826 auf der akad. Kunstausst. gezeigt und von der Fürstin Liegnitz erworben. 1823 kopiert er für den Konsul Wagener, Berlin, fünf Landschaften von Schinkel, dessen Stil seine Malerei nachhaltig beeinflußt. 1827 reist er für vier Jahre mit seinen Studiengenossen Hopfgarten und W. Schirmer nach Italien, wo er seine wichtigsten Landschaftsmotive findet. Von Rom aus bereist er die Campagna, ist 1829 mehrere Monate in Süditalien und Sizilien, arbeitet 1830 in Florenz und der Toscana. Anschluß im Kreise der Nazarener (u. a. bei Führich). Ende 1831 Rückkehr nach Berlin, wo er schon 1828 mit dem Bild Das Colosseum und die Via Sacra erfolgreich ist. Hier arbeitet er v. a. als Landschaftsmaler und erhält Aufträge vom Hof wie vom preuß. Adel und von Berliner Sammlern. 1833 Mitgl. der Berliner Akad. Schon 1836 bezeichnet ihn A. v. Raczynski als "einen der geschätztesten Landschafter unserer Zeit". Die sich seit langem anbahnende Konversion zum Katholizismus wird (unter Führichs Einfluß) 1838 vollzogen. 1840-45 wieder in Italien. Während dieser Reise - über Süddeutschland, Ober- und Mittelitalien nach Assisi und Rom, von dort wieder Abstecher bis Sizilien - entstehen im Auftrag der Königin Friederike von Hannover die Landschaftsaqu. des Welfen-Albums. 1845-47 wieder in Deutschland. Nach kurzem Aufenthalt in Berlin will er sich in hannover niederlassen, kehrt jedoch im September 1847 nach Italien zurück und lebt vorwiegend in Rom und Assisi. Durch eine Gemütskrankheit sinkt in den letzten Lebensjahren seine Arbeitskraft mehr und mehr, seine Religiösität steigert sich. - A. ist v. a. Landschaftsmaler (Winkler nennt aber auch zwei Lith. von ihm: Flußlandschaft, 1820; Brücke im Mondschein, 1821). Seit dem ersten Italienaufenthalt bevorzugt er südliche Motive. Seinen Ausgangspunkt bildet die Malerei Schinkels, auf deren Vorbild sich bes. deutlich das programmatische Gem. Blütezeit des Mittelalters, 1829, bezieht, wenngleich Motivik und Staffage schon eine katholisierende Tendenz anzeigen. Die lebhafte, gläsern kühle Farbigkeit, die harte, detailreiche Durchzeichnung, die mager-kantigen Formen seiner großräumigen Veduten, in denen sich die Berliner Tradition und die spätnazaren. Auffassungen kreuzen, rechtfertigen W. Grambergs Kennzeichnung dieser Kunst als "Verismus" (z. B. Golf von Pozzuoli bei Neapel, 1832). In späteren Jahren wendet sich A. mehr relig. Gegenständen zu, malt - sich an Vorbilder aus dem Quattrocento anlehnend - Madonnen und nach einem Entwurf von E. Steinle das Brotvermehrungswunder der hl. Klara für das Kloster San Damiano in Assisi (1849/50). Seine wichtigste Arbeit als Aquarellist ist die Darst. ehemals welfischer Besitzungen für das vom Hannoverschen Königshaus in Auftrag gegebene Welfen-Album (Guelphen-Album, 1840-45; von den 83 Bll. sind 69 von A.). Zahlr. Zchngn aus dem Nachlaß des Hannoverschen Sammlers August Kestner und ehemals in den Berlin- Potsdamer Schlössern des preuß. Königshauses, sowie in der Nat. Gal. aufbewahrte Bilder sind seit dem II. Weltkrieg vernichtet oder verschollen.</a300b>
   <a300c>BAD HOMBURG, Schloßmus.: Golf von Sorrent, 1833. BASEL, Öffentl. Kunstslg: Blütezeit des Mittelalters, 1829. BERLIN, Nat. Gal.: Golf von Pozzuoli bei Neapel, 1832. - Staatl. Mus. PrK, Nat. Gal.: Gotischer Dom am Wasser; Blick in Griechenlands Blüte, 1836 (Kopie nach Schinkel). - Schloß Charlottenburg: Blick auf Assisi, 1836; Blick durch das Fenster eines Kreuzganges auf den Watzmann. DARMSTADT, Slg Heinrich Kuntz: G. J. Felsing, Blei 1831. FRANKFURT/M., Städel: Schutzengel mit Kind, 1834. HAMBURG, Kunsthalle: Marino im Albaner-Gebirge, um 1820-30; Blick auf Palermo mit Monte Pellegrino. HANNOVER, Landesmus.: Burg Giebichenstein bei Halle, um 1820; Die Eltern des Künstlers, 1823; Schloß Schwarzburg in Thüringen, 1826; Blick auf das Neue Palais in Potsdam, 1826; Selbstbildnis mit Bruder, 1827; Der Tempel von Kôm Ombo in Ägypten, 1830; Küstenlandschaft am Golf von Neapel, 1832; Syrakus bei Morgenbeleuchtung, 1836; Kreuzgang-Hof des ehem. Kartäuserklosters in Rom, um 1840; Salzburg mit Staufferbergen, 1840; Ansicht von Spoleto, um 1840; Ruinen der Villa Mills auf dem Palatin in Rom, 1843; Am Comer See bei Varenna; Am Gardasee, 1846. - Kestnermus.: Oesterley-Skizzenbuch mit Landschaften, um 1841-44 (?) und relig. Motiven, um 1852/53 (?); Selbstbildnis, Blei, 1830; C. A. Kestner, Blei. KARLSRUHE, Kunsthalle: Der Heratempel bei Agrigento in Sizilien, 1834. KEMPFENHAUSEN, Slg Hensel: W. Hensel, Blei. KIEL, Stiftung Pommern: Landschaft bei Walkenried/ Harz. MÜNCHEN, Slg Sauerwein: A. Hopfgarten; A. mit Hopfgarten und 19 anderen, Blei. SCHULENBURG, Slg. Ernst August Prinz von Hannover: Welfenalbum, 1840-45.</a300c>
   <a300e>E: 1953 Hannover, Landesgal. (Faltbl.). - G: 1820-44 Berlin, AK.</a300e>
   <a300f>ThB I, 1907. ADB I, 1875; Boetticher I, 1891; NDB I, 1953; Schweers I, 1981. - A. v. Raczynski, Gesch. der neueren dt. Kunst, I, B. 1836, 268-270; G. F. Waagen, Verz. der Gem.-Slg des Konsuls J. H. W. Wagener, B. 1873; A. Rosenberg, Die Berliner Malerschule, B. 1879, 56-59; W. Sander, Das Leben des Malers W. A., dargestellt nach hinterlassenen Tagebüchern, Hildesheim 1892 (autobiogr. Schr. und Briefe, die in den Publikationen von Sander und Magnussen teilweise wörtlich eingearbeitet wurden, sind seit dem II. Weltkrieg zum großen Teil nicht mehr auffindbar); F. Noack, Das Deutschtum in Rom seit dem Ausgang des MA, II, B./L. 1927, 56 s.; I. Magnussen, Des Malers W. A. Lebensschicksale, von ihm selbst erzählt, Oldenburg 1935; F. Stuttmann, Das romant. Leben des Malers W. A., Niedersachsen (Zs. für Heimat und Kultur) 1949 (5) 7-11 (Abb.); H. Geller, Die Bildnisse der dt. Künstler in Rom 1800-1830, B. 1952, 39, 129 (Abb.); H. Engfer, W. A. und sein Hildesheimer Freundeskreis, Unsere Diözese in Vergangenheit und Gegenwart, Hildesheim 1957, 88-92 (Abb.); L. C. Pickart, Mitt. des kunsthist. Inst. Florenz 13:1967/68, 391 bis 396; W. Gramberg, Zu 2 frühen Italienzchngn des A. W. J. A., Mus. und Kunst, Beitr. für Alfred Hentzen, Hamburg 1970, 45-58; Börsch-Supan, 1971; Berliner Biedermeier, Malerei und Graphik aus den Slgn der Staatl. Schlösser und Gärten Potsdam- Sanssouci, Kat., Potsdam 1973; L. Schreiner, Kat. der Niedersächs. Landesgal. Hannover, III, Gem. 19./20. Jh., M. 1973; R. A. Winkler, Die Frühzeit der dt. Lith., Kat. der Bilddrucke von 1796-1821, M. 1975, 26; H. Seiler, Das Welfenalbum von W. A., Niederdt. Beitr. zur Kunstgesch. 14:1975, 247-274; N. Meier, Basler Zs. für Gesch. und Altertumskunde 77:1977, 179-195</a300f>
   <a300g>C.Keisch</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Hannover 11. 10. 1796 - 24. 8. 1857 Rom.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>1796 Hannover - 1857 Rom Studium an der Berliner Akademie. Förderung durch Karl Wilhelm Wach. 1827-32 in Italien lebend. Seit 1833 Mitglied der Berliner Akademie. Zwei Werke in der Nationalgalerie (sowie zwei Kopien nach Schinkel).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S. 900, 1324</a8334>
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   <a3105>Thompson, Elisabeth Butler, Elisabeth Lady</a3105>
   <a31nn>Elisabeth Southerden Butler</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Schriftstellerin</a3162>
   <a3180>1846-193
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1846.11.03</a3270>
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   <a3350>Gormanston Castle</a3350>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Band 15, Seite 371</a8334>
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   <a300a>Butler, Elizabeth Southerden, Lady (Miss Thompson, Elizabeth), engl. Schlachtenmalerin, *3.11.1846 Lausanne, +22.10.1933 Gormanstown Castle/Irland.</a300a>
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   <a3100>Balzer, Mathias</a3100>
   <a31nn>Mathias Balzer</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a300a>Balzer, Mathias, schweiz. Maler, Graphiker, Zeichner, *13.3.1932 Schmitten-Albula/Graubünden, lebt in Haldenstein/Graubünden.</a300a>
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   <a31nn>Peter Spiegel</a31nn>
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   <a3180>1959-3000
      
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   <a3420>Blieskastel-Wolfersheim</a3420>
   <a8330>Schultze, Bernhard, Druckgrafik, 1990</a8330>
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   <a99wr>Arbeitet in Homburg (Saar).</a99wr>
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   <a31nn>Gerhard Messemer</a31nn>
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   <a3100>Meckam, J.</a3100>
   <a31nn>J. Meckam</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Schwegler, J.</a3100>
   <a31nn>J. Schwegler</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Inventor</a3162>
   <a3180>1792
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1792</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3100>Donnan, Leiv Warren</a3100>
   <a3105>Donnan, Leiv W.</a3105>
   <a31nn>Leiv Warren Donnan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Kunsterzieher</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3270>1938.07.23</a3270>
   <a3290>Bairnsdale (Victoria)</a3290>
   <a3360>2000</a3360>
   <a3420>Hannover</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, 563</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Donnan, Leiv Warren, austral.-dt. Maler, Graphiker, Zeichner, Kunsterzieher, *23.7.1938 Bairnsdale/Australien, lebt in Hannover. Kindheit in Norwegen, kommt 1949 nach Deutschland. Stud.: 1958 Werkkunstschule Hannover, 1959-65 HBK Berlin bei Werner Volkert, Fred Thieler und Mac Zimmermann. 1964 Meisterschüler für Malerei; Staatsexamen als Kunsterzieher. Gründungs-Mitgl. der Ausst.-Gemeinschaft Großgörschen 35 in Berlin. Schuldienst in Berlin, seit 1972 in Hannover. Abstraktionen auf der Grundlage von Pressefotos, Fernseh- oder Kinofilm-Bildern. Hauptthema ist die menschl. Figur in Bewegung sowie in psych. und phys. Anspannung, auch Motive ostasiat. Kampfsportarten. Malt in Öl; zudem Rad., Zchngn und Gouachen.</a300a>
   <a300c>BERLIN, SMPK, Neue NG. -- Kpst.-Kab. BOCHUM, KH. HANNOVER, Sprengel-Mus. WIEN, Albertina. WITTEN, Märk. Mus.</a300c>
   <a300e>E: Berlin: 1964, '66 Gal. Großgörschen 35; 1969, '72 Gal. Andre; 1971 Gal. 2000 / Hannover: 1974, '79 Schwarze Gal.; 1979, '85 Art et Vie; 1980 Gal. am Zoo; Studio im KV Hannover; 1987 Gal. 41; 1993 Atelier Knoop / 1979 Wolfenbüttel, KV / 1987 Köln, Gal. Manu / 1995 Neustadt b. Hannover, Schloß Landestrost (K, Ausst.-Verz.). -- G: 1966 Witten, Märk. Mus. / 1968 Berlin, Gal. Großgörschen 35 / 1975 Hannover, KV / 1982 Darmstadt, KH / 1989 Berlin, Gal. Poll.</a300e>
   <a300f>Verz. bild. Künstler in Hannover, Hn. 1979; Bienn. hannoverscher Künstler '84 (K), Hn. 1984; Wilhelmi, 1996; E.Schwiontek (Red.), KunstKonturen -- Künstlerprofile, Hn. 1998. -- Mitt. D.</a300f>
   <a300g>Annegret Rittmann</a300g>
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   <a3100>Jacopo tedesco</a3100>
   <a3105>Jacobus Alemaqnnus &amp; Jakob der Deutsche &amp; Jakob von Meran &amp; Lapo tedesco</a3105>
   <a31nn>Jacopo tedesco</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1228-1295
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1228</a3300>
   <a3320>Assisi</a3320>
   <a3360>1295</a3360>
   <a3380>Florenz</a3380>
   <a3420>Assisi</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925, S. 287</a8334>
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   <a3000>10150101</a3000>
   <a3100>Burker, Gaetano</a3100>
   <a31nn>Gaetano Burker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler</a3162>
   <a3180>1796-1828
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz &amp; Italien</a3200>
   <a3248>schweizerisch &amp; italienisch</a3248>
   <a3270>1781.12.27</a3270>
   <a3330>1828.11.21</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Mailand</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Comanducci I, 1970</a8350>
   <a300a>Burker, Gaetano, schweiz.-ital. Maler und Freskant, *27.12.1781, +21.11.1828 Bologna.</a300a>
   <a300b>Schüler von Vincenzo Martinelli. Länger tätig in Mailand. V.a. Lsch. und Genreszenen in Tempera.</a300b>
   <a300c>MAILAND, GAM.</a300c>
   <a300f>Comanducci I, 1982. - Caramel/Pirovano I, 1975.</a300f>
   <a300g>S.-W.S.</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3100>Vallain, Nanine</a3100>
   <a3105>Piètre, Nanine &amp; Wallain, Nanine &amp; Vallin, Nanine</a3105>
   <a31nn>Nanine Vallain</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1780-1810
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>vor 1787</a3300>
   <a3360>1810</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXXIV, 1940, 75</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>1997.12.11</a9920>
   <a3100>Koscky, F. W.</a3100>
   <a3105>Koschky, F. W.</a3105>
   <a31nn>F. W. Koscky</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1848
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Frankfurt (Oder)<a3400>1848</a3400>
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   <a3100>Grüner, Vincenz Raimund</a3100>
   <a31nn>Vincenz Raimund Grüner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1786-1832
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3270>1771</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1832</a3330>
   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3100>Oppenheim, ?</a3100>
   <a31nn>Oppenheim</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3100>Meyer, J. (1851)</a3100>
   <a31nn>J. Meyer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Kohl, Hieronymus</a3100>
   <a3105>Khol, Hieronymus &amp; Kolb, Hieronymus &amp; Koll, Hieronymus &amp; Khol, Jeroným &amp; Koll, Jeroným &amp; Kohl, Jeroným</a3105>
   <a31nn>Hieronymus Kohl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1646-1709
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1631 / um 1632</a3270>
   <a3290>Schlaggenwald</a3290>
   <a3330>nach 1709.05.18</a3330>
   <a3350>Prag</a3350>
   <a3420>Laun (Bezirk Louny)</a3420>
   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, 1927, S. 202</a8334>
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   <a3100>Zaist, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Zaist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1715-1757
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1700.06.14</a3270>
   <a3290>Cremona</a3290>
   <a3330>1757.09.29</a3330>
   <a3350>Cremona</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36, 1947, S. 389</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>20190037</a3000>
   <a3100>Sansepolcro Master</a3100>
   <a31nn>Sansepolcro Master</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1340
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1340?</a3300>
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   <a9920>1998.12.02</a9920>
   <a3100>Roschal, Grigori Lwowitsch</a3100>
   <a31nn>Grigori Lwowitsch Roschal</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1914-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1974)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1899.10.20</a3270>
   <a3290>Nowosybkow</a3290>
   <a8330>Meyers Neues Lexikon<a8334>XI, 622</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>252</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1926 Beginn seiner Tätigkeit als Regisseur. Hervorzuheben sind seine biographischen Filme, u.a. "Die Geschwister Oppenheim" (1939), "Rimski-Korsakow" (1953), "Ein Jahr wie ein Leben" (Karl Marx, 1965). Weitere Filme: "Petersburger Nächte" (1934), Das Werk der Artamonows (1941), "Entschleierte Geheimnisse" (1949), "Die Schwestern" (1958), "Das Jahr 18" (1958), "Trüber Morgen" (1959). "Das Werk der Artamonows" (1941, nach M. Gorki), "Entschleierte Geheimnisse" (1949, über I. Pawlow), "Musorgski" (1950) und "Der Leidensweg" (1958/1959, Trilogie nach A. N. Tolstoi)</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1974</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:50:21Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:13Z" edp:createdBy="unknown" did="52542588"><labelId>Schulz, Johann Andreas</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20060151</a3000>
   <a9920>2011.04.05</a9920>
   <a3100>Schulz, Johann Andreas</a3100>
   <a31nn>Johann Andreas Schulz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3164>königlicher Zivilbauinspektor</a3164>
   <a3180>1840-1843
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1840</a3300>
   <a3320>Dinkelsbühl</a3320>
   <a3360>1843</a3360>
   <a3380>Dinkelsbühl</a3380>
   <a3420>Dinkelsbühl<a3400>1840-1843</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Arnold, Evangelische Kirchen in Dinkelsbühl, München 2011<a8334>S.29</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2000.02.21</a9920>
   <a3100>Lehrbücher-Meister</a3100>
   <a31nn>Lehrbücher-Meister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1451-1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1451/1500</a3300>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 37, Seite 195</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lehrbücher-Meister, öst. Buchmaler, tätig in Wien, 2. Hälfte 15. Jh.</a349e>
   </a349a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038559</a3000>
   <a9920>2008.03.27</a9920>
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   <a3100>Bruggen, Jan van der (1648)</a3100>
   <a31nn>Jan van der Bruggen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Schabkünstler &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1663-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1648 / 1649</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3360>1693</a3360>
   <a3420>Brüssel</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 501</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruggen, Jan van der, d.Ä., niederl. Mezzotintostecher, Kunstverleger, *1648 oder 1649 Brüssel. Wahrscheinlich Vater von Johan van der B., d.J. Trat in den 70er Jahren in Brüssel bereits als Stecher und Verleger eigener Bll. in Erscheinung. 1681-89 in gleicher Funktion in Paris tätig; 1690-93 in Amsterdam nachweisbar. B. scheint sich von Anfang an auf die noch junge Reproduktionstechnik der Schabkunst verlegt zu haben, nur selten werden radierte Blätter erwähnt. Den Schwerpunkt bilden dunkel-tonige Reproduktionen fläm. Genregemälde mit Bauern- und Wirtshausszenen, bes. nach David Teniers, auch nach A. v. Ostade und A.Brouwer. Daneben erschien A. der 80er Jahre unter B.s Pariser Adresse eine kleinere Anzahl Portr. in Mezzotinto-Manier, u.a. nach Van Dyck (Die Herzogin von Richmont, 1682), P.Mignard (Isabella von Orleans), N. de Largillière (Madame de Cimay; Niclas Barbo, Seigneur de Grand Villars, beide 1682) sowie ein Ovalporträt Ludwigs XIV. in Rüstung (1681). B.s geschabtes Selbstporträt erschien im "Recueil d'Estampes d'après les dessins de Raimond La Fage ...", 60 Bll. versch. Stecher, die B. 1689 in Paris herausgab. In Amsterdam entstand wohl eines seiner Hauptblätter, eine das Original leicht verändernde Reproduktion nach Rembrandts radiertem Portr. des Jan Uytenbogaert. B. signierte mit dem Monogr. I.V.B., das häufig weiß auf schwarzem Grund erscheint.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. WIEN, Albertina. - HM.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Wurzbach, NKL I, 1906; Waller, 1938; Bénézit II, 1976. - H.Scholz, Brouwer invenit: Druckgraph. Reprod. des 17.-19. Jh. nach Gem. und Zchngn Adriaen Brouwers, Marburg 1985.</a300f>
   <a300g>Rudolf Feurer</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2008.05.19</a9920>
   <a3100>Wilk, Paul Robert</a3100>
   <a31nn>Paul Robert Wilk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1959-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1959</a3300>
   <a3420>Friedrichsdorf Hochtaunuskreis</a3420>
   <a8330>Schultze, Bernhard, Druckgrafik, 1990</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99wr>Arbeitet in Frankfurt (Main).</a99wr>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3000>11010992</a3000>
   <a3100>Zaar, Johann Peter</a3100>
   <a3105>Zahr, Johann Peter</a3105>
   <a31nn>Johann Peter Zaar</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
   <a3180>1695-1726
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1695</a3300>
   <a3330>1726.06.06</a3330>
   <a3350>Graz</a3350>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 36</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Schumann, E.</a3100>
   <a31nn>E. Schumann</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1838
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1838</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
   <a9902>Museum für Regionalgeschichte und Volkskunde Gotha</a9902>
   <a9904>GE</a9904>
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   <a3000>20083160</a3000>
   <a3100>Donca, Ion</a3100>
   <a3105>Donca, Ioan</a3105>
   <a31nn>Ion Donca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Rumänien</a3200>
   <a3248>rumänisch</a3248>
   <a3270>1938.01.05</a3270>
   <a3290>Seini</a3290>
   <a3360>1989</a3360>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXVIII, 2001, 518</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Donca, Ion (Ioan), rumän. Graphiker, Zeichner, Illustrator, *5.1.1938 Seini/Bez. Maramures. Stud.: bis 1965 HBK N.Grigorescu Bukarest bei Vasil Kazar. -- Realist. Kohle-Zchngn (z.B. Selbstbildnis in Dresden) sowie abstrahierte expressive Druckgraphik zu mytholog. und bibl. Themen (z.B. Prometheus- und Eden-Ser., A. der 70er Jahre); des weiteren Buch-Ill. (u.a. zu Liviu Rebreau, Ion, 1966), ferner mon. Wandgestaltungen.</a300a>
   <a300e>G: 1972 Venedig: Bienn. (Kollektivarbeit) / 1989 Bukarest: Salon de grafica.</a300e>
   <a300f>Barbosa, 1976. -- Arta Plastica 1968(3)12; Arta 1971(3)30-31; 1989(10)2ss. (Erw.).</a300f>
   <a300g>Stefan Schulze</a300g>
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   <a3100>Guerra, Giovanni Andrea (1624)</a3100>
   <a3105>Guerra, Andrea</a3105>
   <a31nn>Giovanni Andrea Guerra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Stukkateur &amp; Modelleur &amp; Bauhandwerker &amp; Bildhauer &amp; Freskomaler &amp; Wandmaler</a3162>
   <a3180>1624/1679
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna<a3400>1624-1679</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Band LXIV, 2009, 490</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XV, 1922, 237</a8334>
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   <a3000>20060150</a3000>
   <a3100>Guillelmi, Antonio</a3100>
   <a31nn>Antonio Guillelmi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1575-1577
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Polen</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; polnisch</a3248>
   <a3300>1575</a3300>
   <a3360>1577</a3360>
   <a3420>Szczecin<a3400>1575-1577</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Schinkel, Karl Friedrich</a3100>
   <a31nn>Karl Friedrich Schinkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Bühnenbildner &amp; Innenarchitekt &amp; Architekturtheoretiker &amp; Beamter</a3162>
   <a3164>Akademieprofessor &amp; Oberlandesbaudirektor</a3164>
   <a3180>1796-1841
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich &amp; England</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1781.03.13</a3270>
   <a3290>Neuruppin</a3290>
   <a3330>1841.10.09</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1800-1803 &amp; 1805-1841</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30, 1936, S. 77-83</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000, S. 778</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Neuruppin 13. 3. 1781 - 9. 10. 1841 Berlin. Seit 1798 Studium der Baukunst bei David und Friedrich Gilly, außerdem 1799-1800 an der neugegründeten Berliner Bauakademie. Ab 1800 erste Bauaufträge. 1803-05 Italien- und Frankreichreise. 1824 zweite Italienreise, 1826 in Frankreich und England. Während der napoleonischen Herrschaft vorwiegend als Maler tätig. Schuf außerdem 1807-15 über vierzig Panoramen und Dioramen. Nach 1815 kaum noch in dieser Weise, dafür nun als Bühnenbildner tätig, vor allem jedoch als Architekt, Innenraumgestalter, Architekturtheoretiker und Beamter. Bedeutendster deutscher Baumeister des 19. Jahrhunderts. 1810 Aufnahme in die preußische Oberbaudirektion, 1815 Geheimer Oberbaurat. 1811 Ordentliches Mitglied der Akademie der Künste, 1820 Professor für Baukunst und Mitglied des Senates.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>1781 Neuruppin - 1841 Berlin Studium bei Friedrich Gilly und an der Berliner Bauakademie. 1803-1805 Reise nach Italien und Frankreich. Während der Napoleonischen Besetzung als Maler tätig. Seit 1810 durch Vermittlung Wilhelm von Humboldts in der preußischen Oberbaudeputation. Schinkel wirkte in Berlin als universeller Künstler: Architekt, Stadtplaner, Entwerfer von Möbeln und Gebrauchsgegenständen, Schöpfer von Bühnenbildentwürfen, Innenraumgestalter und als Architekturtheoretiker. 1824 Reise nach Italien, 1826 nach Frankreich, England und Schottland. 18 Werke in der Nationalgalerie.</a349e>
      <a349n>BV</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>3164: Akademieprofessor &amp; Oberlandesbaudirektor</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; AW</a9904>
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   <a3100>Ledden Hulsebosch, van J.</a3100>
   <a3105>Johannes van Ledden Hulsebosch &amp; Ledden-Hulsebosch, J van &amp; Hulsebosch, J van Ledden</a3105>
   <a31nn>J. van Ledden Hulsebosch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1784-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1769</a3270>
   <a3330>1820</a3330>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>http://thesaurus.cerl.org/record/cnp01262944<a8334>(2014.03.20)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=9872<a8334>(2014.03.20)</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Tirali, Andrea</a3100>
   <a31nn>Andrea Tirali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1675-1737
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3350>Monselice</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 201f.</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Sanin, Alexander</a3100>
   <a31nn>Alexander Sanin</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1919
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1919)</a3189>
   <a3200>Sowjetunion</a3200>
   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>1919</a3300>
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   <a3100>Kogler, Hans (1666)</a3100>
   <a3105>Kogler, Hans (1) &amp; Gugler, Hans &amp; Gugler, Hans (1)</a3105>
   <a31nn>Hans Kogler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Baumeister &amp; Architekt &amp; Stuckateur &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1666-1693
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3360>1693</a3360>
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   <a3420>Erding</a3420>
   <a3420>Niederneuching</a3420>
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   <a3100>Watts, George Frederick</a3100>
   <a31nn>George Frederick Watts</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1832-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1817.02.23</a3270>
   <a3290>London</a3290>
   <a3330>1904.06.01</a3330>
   <a3350>Compton (Surrey)</a3350>
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   <a3100>Sovak, Pravoslav</a3100>
   <a31nn>Pravoslav Sovak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1941-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich &amp; Tschechien</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>österreichisch &amp; tschechisch</a3248>
   <a3270>1926</a3270>
   <a3290>Vysoké Mýto</a3290>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Brüggemann, Theodor</a3100>
   <a31nn>Theodor Brüggemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Fotograf &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1837-1888
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1822.12.04</a3270>
   <a3290>Munster (Haut-Rhin)?</a3290>
   <a3330>1888.07.13</a3330>
   <a3350>Nieuwer-Amstel</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 480</a8334>
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   <a300a>Brüggemann, Theodor, niederl. Lithograph, Fotograf, Zeichner, *4.12.1822 Munster, +13.7.1888 Nieuwer-Amstel/ Amstelveen. 1846-88 in Amsterdam tätig.</a300a>
   <a300f>Waller, 1938; Scheen I, 1969.</a300f>
   <a300g>Tilo Grabach</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Donndorf, Siegfried</a3100>
   <a31nn>Siegfried Donndorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1915-1957
      
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   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900.10.31</a3270>
   <a3290>Salbke (Magdeburg)</a3290>
   <a3330>1957.03.13</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Donndorf, Siegfried, dt. Maler, Zeichner, *31.10. 1900 Salbke b. Magdeburg, +13.3. 1957 Dresden. Stud.: 1920-22 KGS Berlin bei Emil Orlik; 1923-30 KA Dresden bei Richard Dreher und Adolf Mahnke. 1929 Sächs. Staatspreis für Lsch.-Malerei und Studienreise nach Italien. Nach 1930 Mitgl. der KPD, wirkt künstler. und agitator. in der Dresdner Künstlergruppe ASSO (Assoz. Revolutionärer Bild. Künstler Deutschlands). 1935/36 Lehrtätigkeit an der Akad. für Zeichnen und Malen Dresden; wegen polit. Unzuverlässigkeit im Lehramt nicht bestätigt. Danach Volontär an der Sächs. Staatsoper und Arbeit als Bühnenbildner in Teschen. 1939-41 Soldat. Nach 1945 aktiv an der kulturellen Neubelebung Dresdens beteiligt. 1947 Mitbegr. und 1. Vors. der Dresdner Künstler-Vrg "Das Ufer -- Gruppe 1947". Begleitet in Malerei und Zchng den Wiederaufbau Dresdens. Schuf 1949 mit Willy Illmer und Fritz Tröger das Wandbild Kraftwerk Hirschfelde (Sgraffito-Entwurf). Wirkte aktiv im Künstler-Verb. und arbeitete als Zirkelleiter im bildner. Volksschaffen. 1953 bis zum Tod Vors. der Verkaufsgenossenschaft "Kunst der Zeit" in Dresden. -- Stilleben, Garten- und Blumenstücke, Lsch., seltener Portr. und nach 1945 Arbeits-Darstellungen. Sein Werk vereint die Trad. der typ. "belle peinture" Dresdner Provenienz und Züge der Neuen Sachlichkeit.</a300a>
   <a300c>DRESDEN, SKS, GG NM: Selbstbildnis im Atelier, 1935; Fischerboote. -- SM.</a300c>
   <a300e>E: 1957 Dresden, Verkaufsgenossenschaft "Kunst der Zeit" / 1988 Berlin, Gal. "a": Teilnachlaß.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953; Vo5, 1961. Schweers I, 1994. -- Das Bl. des Verb. Bild. Künstler Deutschlands 8:1957(7)19 (Nekr.); (9)8; Neue Zeit [B.] v. 22.3.1957 (Nekr.); Sächs. Tageblatt v. 27.3.1957 (Nekr.); Sächs. Neueste Nachr. v. 14.6.1957; H.Grundig, BK 1957, 468; K.Liebmann, ibid. 1959, 825-830; A.Dänhardt, ibid. 1971(4)198 ss.; L.Lang, Malerei und Graphik in der DDR, L. 1978; Revolution und Realismus. Revolutionäre Kunst in Deutschland 1917-1933 (K Staatl. Mus.), B. 1978; Das Ufer. Gruppe 1947 Dresdner Künstler. Malerei, Grafik, Plastik 1947-52 (K), D. 1984; G.Pinzer, Sächs. Ztg v. 16.7.1987; Gem.-Gal. Dresden, Neue Meister, 19. und 20. Jh., Bestands-Kat., D. 1987; G.Friedrich, Neue Berliner Illustrierte 1988(44)19; Berliner Ztg v. 22.4.1988; M.Papenbrock, "Entartete Kunst". Exilkunst, Widerstandskunst in west-dt. Ausst. nach 1945, Weimar 1997; C.Halbrehder, Die Malerei der Allg. Dt. Kunst-Ausst. der DDR I-VII, Diss. Kiel, Ffm. u.a. 1994; Wilhelmi, 1996.</a300f>
   <a300g>Gerlint Söder</a300g>
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   <a31nn>Wolf Högler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maurermeister</a3162>
   <a3180>1707-1722
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1702</a3300>
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   <a3380>Gars am Inn</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924, S. 200</a8334>
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   <a9920>1998.11.10</a9920>
   <a3100>Schröner, Fritz Hermann</a3100>
   <a31nn>Fritz Hermann Schröner</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1941)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a3320>Deutschland</a3320>
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   <a31nn>Herbert</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3100>Gurtler, Sandra</a3100>
   <a31nn>Sandra Gurtler</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Graphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1990)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1636-1640
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Johann Christoph Keller</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Miniaturmaler &amp; Illustrator &amp; Zeichenlehrer</a3162>
   <a3180>1752-1795
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1737.06.12</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
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   <a3350>Erlangen</a3350>
   <a3420>Erlangen</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a3100>Brandshagen, F. W.</a3100>
   <a31nn>F. W. Brandshagen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1712
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>um 1712</a3300>
   <a3320>Lemgo</a3320>
   <a3360>um 1712</a3360>
   <a3380>Lemgo</a3380>
   <a3420>Lemgo</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.13, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. IV, 1910, 534</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Bénézit II, 1976</a8350>
   <a300a>Brandshagen, F. W., dt. Kupferstecher, Radierer in Lemgo, um 1712.</a300a>
   <a300b>Stach ein Bildnis des Geschichtsschreibers 'H.Hamelmann' und radierte eine Gesamtansicht von Isphahân ('Isphahanum'), dem Ziel der holstein. Expedition von 1635.</a300b>
   <a300c>SCHLESWIG, Schleswig-Holstein. Landes-Mus.: Rad.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. - Gottorfer Kultur im Jh. der Univ.-Gründung (Ausst.-Kat.), Kiel 1965, 72.</a300f>
   <a300g>J.T.</a300g>
   <a9990>XIII/2./95</a9990>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Tiede, Jürgen</a9904>
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   <a31nn>Hans von Marées</a31nn>
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   <a3160>Adel &amp; Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1853-1887
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 83-85</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Elberfeld (Wuppertal) 24. 12. 1837 - 5. 6. 1887 Rom. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a99ng>CK noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Schote, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Schote</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Karikaturist &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1975-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989)</a3189>
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   <a3100>Leemann, ?</a3100>
   <a31nn>Leemann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Lithograph &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1833-1877
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1877; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unbekannt</a3200>
   <a3248>unbekannt</a3248>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Brooks, Romaine</a3100>
   <a3105>Brooks, Beatrice Romaine &amp; Goddard, Beatrice Romaine</a3105>
   <a31nn>Romaine Brooks</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Bildnismalerin &amp; Zeichnerin</a3162>
   <a3180>1889-1970
      
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   <a3189>Urheberrecht (1970 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich &amp; England</a3210>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
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   <a3420>London</a3420>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Saint Ives (Cornwall)</a3420>
   <a3007>Schüler<a3010>Whistler, James Abbott MacNeil</a3010>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, 324</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
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   <a8330>Dictionary of Women Artists, 1985<a8334>S. 98</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Brooks, Romaine, US-amer. Bildnismalerin, *1.5.1874 Rom, +7.12.1970 Nizza.</a300a>
   <a300b>Nach einer unruhigen Kindheit an der Seite einer unsteten Mutter und eines debilen Bruders versuchte sich B. mit 21 Jahren als Schauspielerin und Modell in Paris, ging aber drei Jahre später nach Rom, um an der Scuola Naz. Malerei zu studieren. Im Sommer 1899 schloß sie sich einer Gruppe homosexueller, exzentr. Briten auf Capri an und lernte dort den Dichter John Brooks Maugham kennen, mit dem sie eine Scheinehe einging (1904 geschieden). Nach dem Tod der Mutter 1902 zu einem großen Vermögen gelangt, zog sie nach London und St.Ives/Cornwall, und 1905 wieder nach Paris, wo sie erste Ausstellungserfolge hatte und bald einen illustren Künstlerkreis um sich scharte (u.a. Gabriele d'Annunzio, Carolus-Duran, Gustave Courtois). Ihre 1910 bei Durand-Ruel gezeigten Frauenporträts in der Art von Whistler brachten ihr die Anerkennung der Pariser Kunstwelt (Louis Vauxcelles, Guillaume Apollinaire), obwohl sie sich nicht der künstl. Avantgarde anschloß. Das Porträt von d'Annunzio wurde vom frz. Staat 1914 angekauft und brachte ihr als einziger Künstlerin das Kreuz der Ehrenlegion 1920. Zu den besten Bildern gehören 'Le Trajet (The Crossing)', 1911, das die Tänzerin und Schauspielerin Ida Rubinstein zeigt, eines ihrer Lieblingsmodelle, das Bildnis von 'Jean Cocteau devant la Tour Eiffel', 1914, und Porträts von europ., mit B. befreundeten Adeligen, die 1925 in Paris, London und New York ausgestellt wurden. Damals weniger bek. waren B.s phantast., aus einer Linie entwickelten Zchngn, priv. Dokumente eines unruhigen, unkonventionellen Lebens, das sie zus. mit ihrer Geliebten Natalie Barney auf Reisen durch ganz Europa führte. Nach 1935 malte B. nur noch sehr wenig und zog sich immer stärker von der Außenwelt zurück. In diesen Jahren schrieb sie eine Autobiographie (unveröff.) 1961 malte sie noch ein Porträt des Marchese Strozzi. Kurz vor ihrem Tod bewegte N. Barney die Künstlerin zu einer Schenkung des gesamten Œuvres an die Nat. Coll. of FA in Washington/D.C., wo 1971 eine große Retr. die Wiederentdeckung von B. einleitete. - B. war eine bemerkenswerte Frau und ausgezeichnete Bildnismalerin, deren Bilder eine kalte Vornehmheit und kühne Entschlossenheit ausstrahlen, die wohl zu ihren eigenen Wesenszügen gehörten. Stilist. abseits von der europ. Kunstentwicklung, sind ihre Bilder zw. dem späten Symbolismus und dem Art Déco einzuordnen.</a300b>
   <a300c>PARIS, Centre G. Pompidou. WASHINGTON, Nat. Coll. of FA. - Nat. Mus. of Amer. Art.</a300c>
   <a300e>E: 1910 Paris, Gal. Durand-Ruel / 1911 London, Goupil Gall. / 1925 Paris, Gal. Jean Charpentier / 1925 London, L'Alpine Gall.; New York, Wildenstein Gall. / 1931 Paris, Gal. Th.Briant / 1935 Chicago, The Arts Club / 1954 Paris, Mus. Nat. d'Art Mod. (K) / 1976 London, FA Soc. / 1987 Poitiers, Mus. Sainte-Croix (Retr.).</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Krichbaum/Zondergeld, 1979; Soria, 1982; AAA III, 1986; Dunford, 1990. - E.F. Benson, Final ed., N.Y. 1940; C.Barjansky, Portr. with backgrounds, N.Y. 1947; M.Blume, Réalités 1967(Dez.); A.D.Breeskin (Ed.), R.B. "Thief of Souls" (K Nat. Coll. of FA), Wa. 1971; M.S. Young, Apollo 93:1971(Mai)524-527; H.Kramer, New York Times 14./23.4.1971; J.T. Butler, Connoisseur 178:1971(Okt.)136 s.; M.Secrest, Between me and life: a biogr. of R.B., Garden City, N.Y. 1974; J.Chalon, Portr. d'une sédutrice, P. 1976; A.S. Harris/L.Nochlin, Women artists: 1550-1950, N.Y. 1977; E.H. Fine, Women and art, Lo. 1978; C.C. Eldredge (Ed.), Amer. imagination and symbolist paint. (K New York Univ., Grey Art Gall. and Study Center), N.Y. 1979; G.Greer, The obstacle race, Lo. 1979; A.D. Breeskin, ARTnews 79:1980(Okt.)8 s.; S.L. Langer, Art Criticism 3:1981, 25-40; A.D. Breeskin, R.B., Wa. 1986; B.Chavanne/B.Gaudichon (Ed.), R.B. (K Mus. Sainte-Croix), Poitiers 1987 (Bibliogr.); Schurr VII, 1989; Sanjurjo, 1993; G.Sello, Malerinnen d. 20.Jh., Ha. 1994.</a300f>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Düchting, Hajo</a9904>
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   <a31nn>Annie Höfken-Hempel</a31nn>
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   <a3180>1990-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3300>1990</a3300>
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   <a8330>Schultze, Bernhard, Druckgrafik, 1990</a8330>
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   <a99wr>Kupferdruckerei in Berlin.</a99wr>
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   <a3100>Höhr, Joseph</a3100>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt?</a3162>
   <a3180>1768
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1768</a3300>
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   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
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   <a31nn>Karl-Anton Fleck</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1943-1983
      
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   <a3189>Urheberrecht (1983 gestorben)</a3189>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 3, Seite 693</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a3100>Brückner, Friedrich August</a3100>
   <a31nn>Friedrich August Brückner</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1800-1854
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 471</a8334>
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   <a300a>Brückner, Friedrich August, dt. Radierer, Kupferstecher, *1785 Leipzig, dort Schüler von Johann Friedrich Bause, in Dresden von Anton Graff. Fertigte nach einer Zchng von Jung den Kpst. Blick von der Waage auf Rathaus und Markt (um 1840), lieferte Vignetten und Portr., u.a. von Klopstock, Schiller, Napoleon I., Ferdinand von Schill (1854) u. Papst Pius IX. Zw. 1801 und 1848 in Leipzig und Berlin an Akad.-Ausst. beteiligt.</a300a>
   <a300f>ThB5, 1911. Nagel, 1986. - H.Füssler/H.Wichmann, Das Alte Rathaus zu Leipzig, B. 1958, 112, 71a; Börsch-Supan, 1971; Prause, 1975; Almanach Schwäbisch-Gmünd 1981/82 (1983), 66.</a300f>
   <a300g>Andreas Priever</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Donnay, Jean</a3100>
   <a31nn>Jean Donnay</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1912-1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1897.03.31</a3270>
   <a3290>Sabaré (Cheratte-lez-Liège)</a3290>
   <a3330>1992.08.02</a3330>
   <a3350>Herstal</a3350>
   <a3420>Lüttich</a3420>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Donnay, Jean, belg. Maler, Radierer, Illustrator, *31.3.1897 Sabaré b. Cheratte-lez-Liège, +2.8.1992 Herstal. Stud.: ABA Lüttich, bei Auguste D. (der nicht sein Vater ist, wie z.T. vermutet wurde), François Maréchal, Adrien de Witte und Evariste Carpentier. Dort 1931-62 Prof. (Graphik), 1961/62 Direktor. Gründungs-Mitgl.: 1935 Salon Le Trait, Paris; Mitgl.: Acad.R.de Belgique; Cercle R. des BA de Liège. Zahlr. Ausz.: u.a. 1928 Prix du Trianon (Art Wallon); 1946 Prix de la Prov. de Liège; 1972 Prix septennal de la Prov. -- Lsch. um Lüttich, genrehafte figürl. Alltags- Darst. sowie relig. Motive (Kreuzwegstationen, Passionsfolge) und Bildnisse in gedämpfter Farbigkeit. Die Komp. mit grabenden und pflügenden Bauern, Gärtnern und Arbeitern an Hochöfen, z.T. großformatige Einzelgraphiken, sind von theatral. Lichteffekten und emphat. Ausdruck bestimmt. Die Monumentalisierung der Figuren erinnert an Jean François Millet und Constantin Meunier und sind beeinflußt von Jules de Bruycker, Maréchal, Armand Rassenfosse und De Witte. In den späteren Arbeiten tritt der Mensch zurück, und D. beschränkt sich fast auf die reine Lsch.-Darst. mit weitem Blickwinkel und zarter Lineatur. Des weiteren Dekorationsmalerei und Ill. zu Gustave Flaubert, Anatole France, Noël Ruet Muses, beau souci, Valéry Larbaud Rues et visages.</a300a>
   <a300c>ANTWERPEN, Koninkl. MSK. BELGRAD, MSK. BRÜSSEL, Bibl.R. Albert Ier. -- MRBAB. GENT, MSK. KAUNAS, Mus. LÜTTICH, Mus.de l'Art wallon. -- Cab. des estampes. NAMUR, MBA. PARIS, BN, Dép. des estampes. PRAG, NM. ROUEN, MBA. TRIEST, MCiv. Revoltella.</a300c>
   <a300e>E: Retr.: Lüttich, 1957 MBA, 1965 Mus. de l'Art wallon; 1972 Stavelot; 1979 Nancy; 1994 Visé (K) / 1983 Brüssel, Estampille. -- G: 1929 Barcelona: WA (Ehren-Dipl.) / 1932, '36 Venedig: Bienn. / 1938 Paris, Salon de la Jeune Gravure Contemp. / 1951 Paris, Soc. L'Estampe: Expos. / 1958 Brüssel: WA / Berlin: 1963 Internat. Ausst.-Zentrum: Zeitgen. Graphik aus Belgien (K); 1967, '70 Altes Mus.: Intergrafik.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. GEA, Printmakers, 1985; Arto, 1995; DPB I, 1995; Bénézit IV, 1999. -- IFF, Après1800 VI, 1953; L.Koenig, J.D., Br. 1961; BK 1963, 269 s.; J.J.Servais, Vie wallonne 47:1973(1)80-83; J.Stiennon, ibid. (4)205-214; J.Parisse, L'art a la parole. Chron. RTB Liège 1964-77, Liège 1978; Cercle R. des BA de Liège 1892-1992 (K Lüttich), Br. 1992.</a300f>
   <a300g>Uta Römer</a300g>
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   <a3100>Herrlein, Br.</a3100>
   <a31nn>Br. Herrlein</a31nn>
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   <a31nn>Anna Beeck</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecherin &amp; Malerin &amp; Verlegerin</a3162>
   <a3180>1672-1717
      
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   <a3420>Den Haag</a3420>
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   <a8330>Meyer, KL<a8334>Bd. 3, 1885 (Verz. ihrer Stiche)</a8334>
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   <a8330>Wurzbach, Niederländisches Künstler-Lexikon<a8334>Bd. 1, 1906</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Waller, 1938 &amp; Bonacker, 1966</a8330>
   <a300a>Beeck (Beek), Anna, niederl. Kupferstecherin, Malerin, *1657, +1717, lebte in Den Haag; 1678-97 zus. mit ihrem Ehemann Barent B., Kunsthändler und Verleger, mit versch. Wohnadressen dort genannt.</a300a>
   <a300b>Stach Pläne, Karten und Bll. von Den Haag. Kolorierte Ansichten von Osnabrück (Kupferstiche aus Braun, Hogenberg und Matthäus Merian) für die topogr. Slg Wilhelms III. von Oranien.</a300b>
   <a300f>Meyer, KL III (Verz. ihrer Stiche); Wurzbach, ssL, 1906; Waller, 1938; Bonacker, 1966. - Das Osnabrücker Land in alten Karten, Plänen und Bildern (Kat.), Osnabrück 1959.</a300f>
   <a300g>S.T.</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a31nn>Karl Sandhaas</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1816-1859
      
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   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a3420>Haslach (Kinzigtal)</a3420>
   <a3420>Freiburg im Breisgau</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 395</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Kohl, Johann Friedrich</a3100>
   <a31nn>Johann Friedrich Kohl</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Prag</a3350>
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   <a3420>Prag</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 21, S. 203</a8334>
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   <a31nn>Anton Klaus</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1825-1857
      
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   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, 1927</a8334>
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   <a31nn>Eugen Spiro</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1892-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien &amp; Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3270>1874.04.18</a3270>
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   <a3420>New York<a3400>1941-1972</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 3, S. 808</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd.31, 1937, S. 390 f.</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd.4, 1958, S. 331</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>1892-94 Schüler der Breslauer Kunstschule unter A. Breuer und 1894-97 an der Münchner Akademie unter F. von Stuck. 1897/98 in Italien, 1899-1904 in Breslau, 1904-06 in Berlin. Seit 1907 Mitglied der Berliner und Münchner Sezession (1915/33 Präsident der Berliner Sezession). Emigrierte unter der Nazi-Herrschaft nach den USA. War als maßvoller, koloristisch kultivierter Impressionist, auf allen Stoffgebieten, besonders Bildnis, Landschaft und Stilleben, tätig.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Breslau 18. 4. 1874 - 26. 9. 1972 New York. Sohn eines jüdischen Kantors. 1892-94 Schüler der Breslauer Kunstschule bei Albrecht Bräuer, 1895-97 Meisterschüler bei Franz von Stuck an der Münchner Akademie. 1897-98 einjähriges Italienstipendium. 1899 erste Kollektivausstellung in München. 1899-1904 tätig in Breslau. 1900 Mitglied der Münchner Secession. 1904-06 in Berlin. 1906-14 in Paris, Lehramt an der Académie Moderne. 1907 Mitglied der Berliner Secession. 1911 Ernennung zum Officier de l'Académie des Beaux Arts. Nach Ausbruch des Krieges 1914 wieder in Berlin. 1915 Vorstandsmitglied der Berliner Secession, 1924 Präsident der Vereinigten Berliner Künstlerverbände und Mitglied der Ankaufskommission der Nationalgalerie. 1929 erste Reise in die USA. 1933 Niederlegung aller Ehrenämter. 1935 Emigration nach Paris, 1936 Mitbegründer und Präsident der Union des Artistes Libres. 1940 Flucht aus Paris vor den deutschen Truppen. Über Marseille, Spanien und Portugal 1941 Übersiedlung nach New York. 1943 erste Einzelausstellung in New York. 1948-52 Lehrer an der Wayman-Adams-School in Elisabethtown, New York. Besonders erfolgreich als Bildnismaler, aber auch Landschaften und Stilleben in einem maßvollen, koloristisch kultivierten Impressionismus.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; ThK</a9904>
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   <a3100>Lehmann, ? (1801)</a3100>
   <a31nn>Lehmann (1801)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1801-1815
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unbekannt</a3200>
   <a3248>unbekannt</a3248>
   <a99fm>Deutschland?</a99fm>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schulgen, A. W.</a3100>
   <a31nn>A. W. Schulgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1990-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8330>Schultze, Bernhard, Druckgrafik, 1990</a8330>
   <a99wr>Kupferdruckerei in Düsseldorf.</a99wr>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3100>Montano, Giovanni Battista</a3100>
   <a31nn>Giovanni Battista Montano</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschnitzer &amp; Architekt &amp; Zeichner &amp; Goldschmied</a3162>
   <a3180>1549-1621
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1534</a3270>
   <a3290>Mailand</a3290>
   <a3330>1621</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931, S. 82-83</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3000>20083165</a3000>
   <a3100>Dorendorf, Ernst H.</a3100>
   <a31nn>Ernst H. Dorendorf</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1938-1939
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1939; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1938</a3300>
   <a3360>1939</a3360>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a300f>R.Lange, Archit.-Führer Hamburg, St. 1995.</a300f>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20220045</a3000>
   <a3100>Hügel, Arthur</a3100>
   <a31nn>Arthur Hügel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1914-1916
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1916)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3320>Erfurt</a3320>
   <a3360>1916</a3360>
   <a3380>Erfurt</a3380>
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   <a3100>Kitt, Ferdinand</a3100>
   <a31nn>Ferdinand Kitt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1902-1961
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1961 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1887.11.22</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1961</a3330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Band 3, Seite 54</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20038556</a3000>
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   <a3100>Brighty, G. M.</a3100>
   <a3105>Brighty, George M.</a3105>
   <a31nn>G. M. Brighty</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler &amp; Radierer &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1809-1827
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3300>1809</a3300>
   <a3360>1827</a3360>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 223</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brighty, G.M., brit. Maler, Miniaturmaler, Radierer, Illustrator, zw. 1809 und 1827 in London tätig. - Portr., Figürliches (relig. und allegor. Szenen), Landschaften mit Staffage, Min.-Portr. in Öl und Aqu. sowie Rad. nach eigenen und fremden Vorlagen, u.a. nach G.Shepheard (z.T. als kol. Aquatinten), auch zeitgen. Ereignisschilderung. Daneben Buch-Ill.</a300a>
   <a300c>BRIGHTON, Gall. Bodicote. LONDON, Brit.Mus.</a300c>
   <a300e>G: 1809-27 London, RA.</a300e>
   <a300f>ThB5, 1911. Long, 1929; Grant, Dict., 1952; Schidlof I, 1964; Foskett I, 1972; Mallalieu I, 1976; Lister, 1984. - T.Fawcett, The rise of English prov. art, Ox. 1974; Christie's (Aukt.), Lo. 2.3.1982.</a300f>
   <a300g>Kristiane Frank</a300g>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Niederée, Martin</a3100>
   <a31nn>Martin Niederée</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1845-1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1830.11.22</a3270>
   <a3290>Linz am Rhein</a3290>
   <a3330>1853.09.03</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25, 1931</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Hoey, Nicolas de</a3100>
   <a31nn>Nicolas de Hoey</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Hofmaler</a3164>
   <a3180>1590-1611
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1590</a3300>
   <a3360>1611</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924</a8334>
   </a8330>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Undeutsch, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Undeutsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1899-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.11.03</a3270>
   <a3290>Reichenbach (Vogtland)</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 98</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 493</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Deutscher Landschafts- und Bildnismaler. Studium an der Kunstschule in Weimar bei H. Olde, Ludwig v. Hofmann, M. Thedy u. Th. Hagen. Altarbild in Altemar i. V. (1915).</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3000>12200081</a3000>
   <a3100>Wiesert, M.</a3100>
   <a31nn>M. Wiesert</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1846-1855
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1846</a3300>
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   <a3100>Hirschmann, Thomas</a3100>
   <a31nn>Thomas Hirschmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1669-1691
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 17, 1924</a8334>
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   <a3100>Makart, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Makart</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1858-1884
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23, 1929, S. 583</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Salzburg 29. 5. 1840 - 3. 10. 1884 Wien. x</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Lesueur, ? (1838)</a3100>
   <a31nn>Lesueur (1838)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Kolle, Fritz</a3100>
   <a31nn>Fritz Kolle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1933-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1933</a3300>
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   <a3100>Meister I R S</a3100>
   <a31nn>Meister I R S</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>1501-1900
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1501/1900</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Sandrié, Philippe Jérôme</a3100>
   <a3105>Sandrié, Philippe Guillaume</a3105>
   <a31nn>Philippe Jérôme Sandrié</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1778-1820
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1778</a3300>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 29, 1935, S. 399</a8334>
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   <a3100>Jaeckel, Herbert</a3100>
   <a31nn>Herbert Jaeckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1919-1981
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1981 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1907 / 1904</a3270>
   <a3290>Nächst-Neuendorf Krs. Teltow</a3290>
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   <a3350>Worpswede</a3350>
   <a3420>Worpswede</a3420>
   <aku35>Zugehörigkeit<a3600>Künstlerpresse Worpswede</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Schultze, Bernhard, Druckgrafik, 1990</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a99fm>grabsteine.genealogy.net/indilist.php?nachname= JAECKEL&amp;b=J&amp;cem=88</a99fm>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a9920>1999</a9920>
   <a3100>Ullmann, Max</a3100>
   <a31nn>Max Ullmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler &amp; Graphiker &amp; Kunsthandwerker</a3162>
   <a3180>1889-1935
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1935)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.01.12</a3270>
   <a3290>Rakoszyce</a3290>
   <a3300>um 1935</a3300>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 92</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33, 1939, S. 556</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Um 1935 nachweisbarer Gebrauchsgraphiker.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Hüth, Robert</a3100>
   <a31nn>Robert Hüth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3000>20083164</a3000>
   <a3100>Doppelfeld, Josef</a3100>
   <a31nn>Josef Doppelfeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1915-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1968)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1900</a3270>
   <a3290>Wirtzfeld (Malmedy)</a3290>
   <a3360>vor 1968</a3360>
   <a3420>Essen</a3420>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300f>KüNRW IV, 1968.</a300f>
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   <a31nn>Paul Sprenger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1813-1854
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 31, Seite 408</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Sprenger, Paul, Architekt, *20.8.1798 Sagan, 29.10.1854 Wien</a349e>
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   <a31nn>R. Kretschmer</a31nn>
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   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Preußen<a3400>1848</a3400>
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   <a8330>Koch, Teufel in Berlin, 1991<a8334>61</a8334>
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   <a3100>Gass, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Gass</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1933-1967
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1967)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1917.02.02</a3270>
   <a3290>Mannheim</a3290>
   <a8330>Filmkünstler A-Z, 1967<a8334>108f.</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Nach 1945 beim Nordwestdeutschen Rundfunk; 1948 Berliner Rundfunk; schrieb zahlreiche Szenarien und Drehbücher für Dokumentarfilme und führte auch Regie; 1954 künstlerischer Leiter des populärwissenschaftlichen Studios der DEFA, gab diese Funktion auf und gestaltete Reportagen und Filme über die gesellschaftliche Gegenwart.</a349e>
      <a349p>DHM</a349p>
   </a349a>
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   <a3100>Hofman, Johann</a3100>
   <a31nn>Johann Hofman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Verleger</a3162>
   <a3180>1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1760</a3300>
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   <a3100>Kolig, Cornelius</a3100>
   <a3105>Kollig, Cornelius</a3105>
   <a31nn>Cornelius Kolig</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Freskomaler &amp; Bildhauer &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1957-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1942.09.07</a3270>
   <a3290>Vorderberg (Sankt Stefan &lt;Hermagor&gt;)</a3290>
   <a3420>Kärnten</a3420>
   <a8330>Gorenflo<a8334>Bd. 2, S. 456</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3100>Hock, Alexander</a3100>
   <a3105>Hoggius, Alexander</a3105>
   <a31nn>Alexander Hock</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1568-1609
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1568</a3300>
   <a3360>1609</a3360>
   <a3420>Tübingen</a3420>
   <a8330>Benzing, Drucker, 1982<a8334>S. 465</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Geschäftsnachfolger von Ulrich Morhart d.J., dessen Witwe er heiratete; 1601 das Geschäft verkauft.</a349e>
      <a349p>GNM</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
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   <a3100>Lier, J. (1830)</a3100>
   <a31nn>J. Lier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1830-1875
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1875; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3420>Zürich<a3400>1830/1875</a3400>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Mante, Julius</a3100>
   <a31nn>Julius Mante</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Genremaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1856-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1841.05.14</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1907.03.01</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 37</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 14. 5. 1841 - 1. 3. 1907 Grunewald bei Berlin. Genre- und Bildnismaler. Schüler von Piloty und Anton von Werner.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>x &amp; noch bearbeiten</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Kaiser, Helga</a3100>
   <a31nn>Helga Kaiser</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Druckerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1941</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
   <a3360>2011</a3360>
   <a8330>Schultze, Bernhard, Druckgrafik, 1990</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3100>Calderari, Carlo</a3100>
   <a31nn>Carlo Calderari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1751</a3300>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__30084455</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1821-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Hogarth, William (1697)</a3100>
   <a3105>Hogarth, William</a3105>
   <a31nn>William Hogarth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Karikaturist &amp; Miniaturmaler &amp; Graphiker &amp; Satiriker</a3162>
   <a3180>1712-1764
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
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   <a349a>Text<a349e>Berlin 6. 5. 1893 - 9. 7. 1971 Schweinfurt. Sohn eines Kaufmanns. Lehrzeit und Arbeit als Porzellanmaler an der Königlich Preußischen Porzellan-Manufaktur in Berlin. Schüler von Emil Doepler d. J. Als Maler Autodidakt, gefördert durch Lovis Corinth. 1914 erstmals auf der Großen Berliner Kunstausstellung vertreten mit dem Bild "Aus Mönchmühle". 1914 Soldat. 1916 Mitglied der "Berliner Freien Sezession", 1917 Übertritt zur "Berliner Sezession", Mitglied bis zu ihrer Auflösung. Ateliergemeinschaft mit Bruno Krauskopf. 1917 "Selbstbildnis" von 1915 aus der Herbstausstellung der "Berliner Sezession" vom Preußischen Staat erworben, 1918 der Nationalgalerie überwiesen (1937 als "entartet" beschlagnahmt, ebenso wie das 1927 erworbene Bild "Liegendes Mädchen"). 1918 Heirat mit der Malerin Katharina Fischeder, vorübergehender Aufenthalt in Heidelberg. 1919 mit dem Wandbild "Christus auf dem Meere" auf der Ausstellung der "Berliner Sezession", Großer Preußischer Staatspreis für das Selbstbildnis von 1915. 1919 auf Vorschlag von Lovis Corinth in den Vorstand der "Berliner Sezession" gewählt. Ateliers in Heidelberg und in Berlin, Kollektivausstellung in der Kestner-Gesellschaft Hannover, 1920 bei Fritz Gurlitt in Berlin. Seit 1924 wiederholt Studienreisen nach Südfrankfreich, 1928-31 in Paris, 1935-36 Türkei-Aufenthalt, Auftrag von Kemal Atatürk. 1936-39 Aufträge für die Ausgestaltung von Kasinos und Kasernen. 1937 als "entartet" verfemt, 8 Werke beschlagnahmt (drei aus der Nationalgalerie). 1939-43 als Kriegsmaler bei der Wehrmacht. Übersiedlung nach Bromberg, 1943-45 erneute Einberufung zur Wehrmacht. Russische Kriegsgefangenschaft. Nach 1945 in Zell am Waldstein (Oberfranken), 1949 in Hof, danach in Schweinfurt.</a349e>
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   <a3360>nach 1972</a3360>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 471</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Schübelsberg bei Nürnberg 17. 4. 1876 - 1929 Nürnberg. Studium an der Nürnberger Kunstschule bei Carl Fleischmann und Heinrich Heim sowie an der Münchner Akademie bei Nikolaus Gysis. Als Porträtmaler in Nürnberg und München tätig. Bildnisse u. a. von Adeligen sowie weltlichen und geistlichen Würdenträgern.</a349e>
      <a349n>Gorka-Reimus, Gudrun</a349n>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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   <a3100>Antonio di Bernardino (1567)</a3100>
   <a31nn>Antonio di Bernardino</a31nn>
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   <a3180>1567
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3100>Überbrück, Wilhelm</a3100>
   <a3105>Ueberrück, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Überbrück</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1899-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1884.01.18</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000, S. 84</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, 1958, S. 488</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Deutscher Maler und Graphiker. Nach Lithographienlehre Besuch der Breslauer Kunstschule bei Ed. Kaempffer, dann der Dresdner Akademie bei C. Bantzer und O. Gußmann. Nach dem Kriege nochmals Stuidum in Dresen bei Hegenbarth. Hauptsächlich Sportdarstellungen, Pferde, Bauern, Soldaten.</a349e>
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   <a9902>Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a9902>
   <a9904>Klemm</a9904>
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   <a3100>Koehler, Johann Conrad</a3100>
   <a31nn>Johann Conrad Koehler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zimmermann</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Ferrari, Francesco (1721)</a3100>
   <a31nn>Francesco Ferrari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Maler</a3162>
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   <a3380>Rom</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 11, 1915</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3100>Zoari, Giovanni</a3100>
   <a31nn>Giovanni Zoari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler?</a3162>
   <a3180>1763
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>um 1763</a3300>
   <a8150>Raccolta di opere scelte rappres. le storie del Vecchio e Nuovo Testamento dipinte dai più celebri maestri etc.</a8150>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Herp, Hendrik van (3)</a3100>
   <a31nn>Hendrik van Herp (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3100>Gerhard, Joh. Ern.</a3100>
   <a31nn>Joh. Ern. Gerhard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1655
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>nach 1655</a3300>
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   <a3100>Cailleau, Hubert</a3100>
   <a3105>Cailleau, Hubert &amp; Caillaux, Hubert &amp; Cailliau, Hubert &amp; Caillau, Hubert</a3105>
   <a31nn>Hubert Cailleau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Miniaturmaler &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1541-1590
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Zylow, Franz von</a3100>
   <a31nn>Franz von Zylow</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unbekannt</a3162>
   <a3180>1898-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1963)</a3189>
   <a3200>Österreich?</a3200>
   <a3248>österreichisch?</a3248>
   <a3270>1883</a3270>
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   <a3100>Betto d'Antonio</a3100>
   <a31nn>Betto d'Antonio</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Steinmetz</a3162>
   <a3180>1771
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>vor 1771</a3300>
   <a3360>vor 1771</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a31nn>C. H. Baumgarten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Straet, Jan van der</a3100>
   <a3105>Stradanus, Giov. &amp; Stradanus, Jan van der &amp; Stradanus, Johannes &amp; Stradano, Giov. &amp; Strada, Giov. della &amp; Strada, Giovanni della &amp; Straat, Jan van der &amp; Straet, Jan van &amp; Stratensis, Giovanni &amp; Strada, Giovanni &amp; Giovanni della Strada &amp; Jan van der Straat &amp; Stradanus, Joannes &amp; Stradano, Jan &amp; Stradano, Giovanni &amp; Van der Straet, Jan</a3105>
   <a31nn>Jan van der Straet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1538-1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Italien</a3210>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1523</a3270>
   <a3290>Brügge</a3290>
   <a3330>1605.11.02 / 1605.11.03</a3330>
   <a3350>Florenz</a3350>
   <a3420>Lyon</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Parugiano (Montemurlo)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Delacroix, Ferdinand Victor Eugène</a3105>
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   <a8350>A. Robaut: L'Œuvre Complet d'Eugène Delacroix, Paris 1885.</a8350>
   <a349a>Text<a349e>Charenton-le-Pont 26. 4. 1798 - 13. 8. 1863 Paris. Sohn eines Staatsbeamten (Minister für Auswärtige Angelegenheiten und Gesandter in Holland, Präfekt in Marseille und Bordeaux). 1805 Tod des Vaters. 1807 Schüler des kaiserlichen Lyceums in Paris. 1815 Eintritt in das Atelier Guérin. Kopien nach Rubens und Veronese. Begegnung mit Géricault im Atelier Guérin. 1819 Tod der Mutter, wodurch Delacroix völlig mittellos war. Géricault überließ ihm seinen Auftrag für ein Altarbild des Klosters Dames du Sacré-Coeur in Nantes. 1822 stellt er erstmalig im Pariser Salon aus, erregte mit der "Barke des Dante" großes Aufsehen, vor allem wegen der dramatischen Auffassung und kühnen koloristischen Haltung. Arbeitet als Lithograph für Karikaturzeitschriften und porträtiert seine Freunde. 1824 "Das Massaker von Chios" löst eine Kunstfehde zwischen den Anhängern der David-Schule und dem jungen Romantismus aus. Frühjahr und Sommer 1825 Studienreise nach England, vor allem um John Constable, William Turner und Thomas Gainsborough zu studieren. Nach seiner Rückkehr nach Paris umfangreiche graphische Tätigkeit, vor allem Illustrationen zur Weltliteratur, so u.a. 1827 zu Goethes "Faust", 1834-43 zu Shakespeares "Hamlet". 1827 im Salon mit 12 Gemälden vertreten. 1826 ("Kaiser Justinian, seine Gesetze abfassend") und 1828 ("Tod Karls des Kühnen") Staatsaufträge. 1831 im Salon das Gemälde "28. Juli 1830" ausgestellt, das einzige Werk Delacroix' zu einem politischen Tagesereignis, heute unter den Titeln "Die Barrikade" oder "Die Freiheit führt das Volk" (Louvre, Paris). Für dieses Werk Auszeichnung mit dem Kreuz der Ehrenlegion. Januar - Juli 1832 Reise in den Orient in der unter der Führung des Grafen von Mornay an den Kaiser von Marokko abgeschickten Gesandschaft. Diese Reise wurde entscheidend für die Ausbildung des dramatischen Kolorismus von Delacroix. Im Salon 1834 mit den "Frauen von Algier" diese Thematik, die ihn sein Leben lang beschäftigte, erstmalig ausgestellt. 1835 im Staatsauftrag Ausmalung des Salons du Roi im Palais Bourbon, erstes Monumentalgemälde. 1838 Reise nach Belgien und Holland. 1838-1847 Ausmalung der Bibliothek im Palais Bourbon (Thema: Geistesgeschichte der Antike). Daneben bis 1846 Ausmalung der Kuppel in der Bibliothek des Palais Luxemburg (Thema: Vierter Gesang aus Dantes Hölle). 1849 Ausmalung des Plafonds in der Apollogalerie des Louvre (Thema: Verherrlichung Apollos als Besieger der Pythonschlange), 1851 beendet. 1853-1861 Ausmalung der Chapelle Saint-Anges in der Kirche St. Sulpice (Themen: Kampf zwischen Luzifer und dem Erzengel Michael, Vertreibung Heliodors und Jakobs Ringen mit dem Engel). 1855 auf der Pariser Weltausstellung mit 35 Gemälden, Verleihung einer Ehrenmedaille. 1857 Aufnahme in die Akademie, nach viermaliger Ablehnung. 1859 im Salon mit 8 Gemälden, großer Mißerfolg. Letzte Arbeiten 1861 "Christus in Gethsemane" und 1862 "Medea" (Louvre, Paris). Das Oeuvreverzeichnis von Robaut umfaßt 9140 Werke, darunter 853 Ölgemälde, 1525 Pastelle und Aquarelle.</a349e>
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   <a349a>Text<a349e>Charenton 1798 - Paris 1863</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3360>nach 1972</a3360>
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   <a3100>Cametti, Bernardino</a3100>
   <a31nn>Bernardino Cametti</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a300a>Cametti (Cometti), Bernardino, ital. Bildhauer, *1669 Rom, +3.8.1736 ebd.</a300a>
   <a300b>12-27jährig in der Wkst. des Lorenzo Ottoni; frequentierte die frz. Akad. in Rom. 1708 Mitgl. der Virtuosi al Pantheon, 1719 der Accad. di S. Luca. Ab 1726 in Dok. und Sign. als Ritter bez. (Sign. "EQVES" am Filippucci-Mon., vor 1721, singulär, daher evtl. nachträgl.; in den 1724 voll. Viten von Pio noch nicht "Cavaliere" gen.) 18.11.1729 Bildhauer des Königs von Sardinien. - 1695-98 folgte C. im ersten Werk, der 'Kanonisation des hl. Ignatius' (Rom, Il Gesù), allg. Vorgaben von Andrea Pozzo. 1704 (Inschr.) schuf er mit den 'Mon. für T. und A. Barberini d.J.' (Palestrina) erste Hw.: plast. Pyramiden, mit Büsten und schwebenden Genien geschmückt, die die neue, von C. prächtig inkrustierte Grablege beherrschen. Sein Altar der Capp. Nuova (Orvieto, Dom; ca. 1714-18; zwei Putten im Dom-Mus.), eine 'Gloriole' um ein Marienbild, wirkt v.a. als Plastik; ein mögl. Bozzetto (Berlin, Skulpt.-Gal.; nicht überzeugend Melchiorre Cafà zugeschr.) ist spiegelbildl. fast ident., aber auf geringere Dimensionen berechnet (daher Putten statt Engel). 1714-22 rundete er als Folgeauftrag den Apostelzyklus des Langhauses mit den 'Hll.Simon und Jakobus' ab, die er in Rom voll. und nach Orvieto sandte. In der Prov. erfolgreich, zog man ihn dennoch nie für die wichtigste röm. Unternehmung, die Apostelstatuen des Lateran (1702-18), in Erwägung. Sein in Rom einzig erwähnenswertes Werk dieser Zeit ist das 'Filippucci-Mon.', gewöhnl. mit 1706 zu früh dat. (erste Nennung Titi, Descr., 1721, 232; noch nicht in Ed. 1708); vernaturalisierte Variante der Barberini-Gräber, das Portr. beachtlich. In den 20er Jahren nahm C.s Erfolg zu, obgleich eine vor 1724 fertige 'Diana' (Berlin, Skulpt.-Gal.) noch 1733 zum Verkauf stand. 1721-24 Statue der 'Elemosina' in der Capp. del Monte di Pietà in Rom (nach 1705 aufgestellter kolorierter Umrißfigur?), 1725 (Inschr.) die pittoresken 'Mon. Muti Bussi' in S.Marcello und das Modell der 'Sitzstatue von Papst Clemens XI.' für dessen Grab-Mon. in SS.Martina e Luca (nicht ausgef.). Das 'Verkündigungsrelief' der Superga in Turin, dessen Sign. auf die piemontes. Herkunft des Vaters aus Gattinara anspielt, brachte ihm den Titel eines kgl. Bildhauers und den Auftrag für das Hauptaltarrelief der 'Fürbitte des sel. Amadeus von Savoyen' (sign., dat. 1733; Skizzen des Architekten Filippo Juvarra als Vorbild weniger wichtig als die Zchng "Hl.Rosa und Madonna" von Melchiorre Cafà im Louvre). Seit 1730 lebensgefährdend infiziert, gelobte C. für seine Heilung eine Büste des 'Hl.Camillo de Lellis' (Rom, Maddalena, Refektorium, Marmor, sign., dat. 1735) zu schaffen. - C. arbeitete mit bewegter Draperiefülle, differenzierte Materialien und komponierte mit Lichterscheinungen. Ähnl. Pierre Le Gros d.J., dessen Werke sich oft in nächster Nachbarschaft befanden, faßte C. Skulpt. malerisch auf und setzte sie in polychromes Ambiente (z.B. 'Mon. Muti Bussi'; eine von Pio erwähnte Zus.- Arbeit beider bezieht sich auf Ephemeres einer Kanonisationsfeier in St.Peter, 1712). Innerhalb eines Werks von C. (z.B. Ignatiusrelief) zeigen sich oft Qualitätsschwankungen. Wiederholt wurden Pendants von Francesco Moderati und Agostino Cornacchini geschaffen. Einfluß auf Filippo della Valle.</a300b>
   <a300c>BOLOGNA, Madonna di S. Luca: Hll.Lukas und Markus, Marmorstatuen, sign., dat. 1716. FRASCATI, Dom, Fassade: Navicella, Marmorrelief, sign., dat. 1704. ORVIETO, Dom-Mus.: Hll.Simon und Jakobus, Marmorstatuen, Vertrag 1.6.1714, sign., dat. 1722 (je ein Gipsmodell ebd.). PALESTRINA, S.Rosalia: Umbau zur Grablege; Mon. Taddeo Barberini, Mon. Antonio Barberini d.J., 1704 Inschr. (Terrakottabüste Taddeos im Mus. di Roma). ROM, Bibl.Casanatense: Thomas von Aquin, Terrakottamedaillon, 1720-21; Portr. Antonin Cloche, Marmormedaillon, 1720-21. - Pal. Boncompagni: Gipsmodell der "Diana" in Berlin. - Pantheon: Hl.Anastasius (Name häufig verwechselt!), Marmorstatue, Vertrag 27.2.1725, vermutl. 1727 voll. - S.Giovanni in Laterano: Mon. Gabriele Filippucci, zw. 1708 und 1721. - St.Peter, Mon. Gregor XIII.: Sargrelief (Entwurf), 1717 (ausgef. von Carlo Francesco Mellone). TURIN, Superga: Verkündigung, Relief, Vertrag 31.7.1726, sign., dat. 1729; Fürbitte des sel. Amadeus von Savoyen, Relief, Auftrag 16.11.1729 (Gipsmodell: Rom, Pontificio Collegio Irlandese).</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (falsche Geburtsdaten). DBI XVII, 1974. - C.Pericoli, Capitolium 38:1963, 130-137; U.Schlegel, JbBerlMus 5:1963, 44-85, 151-200; Enggass, 1976; Pio, ed. Enggass, 1977; U.Schlegel, Die ital. Bildwerke des 17. und 18. Jh., B. 1978 (Die Bildwerke der Skulpt.-Gal. Berlin I); N.Carboneri, La reale chiesa di Superga..., T. 1979, 16 ss.; M.Wynne, Studi piemontesi 8:1979(1)411 s. (Modell für Amadeus-Relief); T.Marder, BurlMag 122:1980, 30-40 (Pantheon); P.Ferraris, Storia dell'arte 65:1989, 69-86; G.Schuster, FlorMitt 35:1991, 323-336 (Bibl. Casanatense).</a300f>
   <a300g>G.B.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Radierer &amp; Grafiker</a3162>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3160>Bürgertum?</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Objektkünstlerin</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Ungarn &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3270>1937</a3270>
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   <a31nn>Jakub Erol</a31nn>
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   <a3162>Plakatkünstler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1956-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1941.11.30</a3270>
   <a3290>Zamo&#347;&#263;</a3290>
   <a3360>1998</a3360>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXIV, 2002, 471</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Erol, Jakub (Yakup), poln. Graphiker, Plakatgestalter, *30.11.1941 Zamosc, lebt in Warschau. Stud.: ASP ebd., Fak. Gebrauchsgraphik (1968 Dipl. mit Ausz. bei Henryk Tomaszewski). Wichtigste Ausz.: 1970 Tadeusz-Trepkowski-Preis für polit. Plakat, Warschau (mit Pawel Udorowiecki); 1978 Goldener Hugo für das weltweit beste Filmplakat, Chicago (für den Film "Dagny"); 1985 2. Preis in der Kategorie europ. Filmplakat beim Wettb. "The Hollywood Reporter", Los Angeles (für den Film "Ultimatum"). - Gebrauchsgraphik mit Firmensignets (z.B. Polon- Alfa, 1970) und Briefmarken (z.B. für die Poln. Post anläßl. des 400. Jahrestages der Gründung der Akad. Zamosc, 1994). Gestaltet aber hauptsächl. Plakate, ohne dabei einen einheitl., erkennbaren Stil entwickelt zu haben. Gestützt auf unterschiedl. Inspirationsquellen, wählt er die übl. formalen Mittel in Abhängigkeit vom vorgegebenen Thema. Um den Geist der Zeit einer Handlung widerzuspiegeln, nahm er z.B. für das Plakat zum Film "Dagny" Jugendstilarbeiten von Alfons Mucha als Vorbild für eine stilisierte Frauengestalt, geschmeidige, bewegte Linienführung sowie eine ausdrucksvolle Kontur mit analoger typ. Typographie. Ganz anders wirken die Plakate zu den Filmen "Ultimatum" (1984) oder "Szczerze oddany" (1985), die sich durch sparsame graph. Formen in Verbindung mit einer treffenden Metaphorik auszeichnen. Ab den 90er Jahren arbeitet E. u.a. mit dem Verlag PWN zus. (z.B. Umschlagentwurf für die Ed. Nowy leksykon PWN, War. 1998).</a300a>
   <a300c>KRAKAU, MN. WARSCHAU, Muz. Plakatu w Wilanowie.</a300c>
   <a300d>Interview: Kurier Polski 1989(129).</a300d>
   <a300e>E: Warschau: 1973 Gal. Wola; 1976 Dom Artysty Plastyka (Faltblatt) / 1980 Zamosc, Kino "Stylowy" / 1979 Lódz, Muz. Historii Miasta Lodzi (Faltblatt) / 1984 Krakau, Gal. Maly Rynek.</a300e>
   <a300f>Kto jest kim w Polsce 1984, War. 1984. - Zycie Warszawy 1974 (36); 1977 (74); 1977(100); 1985 (9); 1985 (218); S.Bojko, Kino 1976(7)64; 1977(9); 1979(2); 1980 (3); J.Zielecki, Projekt 172:1987(1)41-45; A.Grun, Dziennik Lódzki 1988(128). - Online: 2001.</a300f>
   <a300g>Anna Straszewska</a300g>
   <a9902>Foto Marburg &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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   <a3100>Miller, Johann Georg</a3100>
   <a31nn>Johann Georg Miller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1707.03.07</a3300>
   <a3360>1742</a3360>
   <a3420>Gaispoint (Wessobrunn)</a3420>
   <a3420>Steinhausen bei Schussenried</a3420>
   <a3420>Edelstetten?</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a3000>11013495</a3000>
   <a3100>Voren, Hendrik van</a3100>
   <a3105>Voor, Hendrik van</a3105>
   <a31nn>Hendrik van Voren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1650
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3300>um 1650</a3300>
   <a3360>um 1650</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Bindewald, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Bindewald</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1912-1950
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.09.10</a3270>
   <a3290>Charlottenburg (Berlin)</a3290>
   <a3330>1950.12.18</a3330>
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   <a3420>Jena</a3420>
   <a3420>Marktbreit</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 11, 1995, S. 86</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bindewald, Erwin, dt. Maler, Graphiker, *10.9.1897 Charlottenburg, +18.12.1950 (nicht 1951) Würzburg. Sohn von Friedrich B. Stud.: AK Berlin, Meisterschüler bei Arthur Kampf. Schuf Wandbilder im Phyletischen Mus. in Jena, im Jagdschloß Eras in Münchenhofen, Buch-Ill. und eine Reihe von Industriebildern. Vor Ende des 2. Weltkrieges ließ er sich in Marktbreit/Unterfranken nieder, wo v.a. Landschafts- und Architekturbilder entstanden.</a300a>
   <a300d>Erinnerungen an meinen Vater (Friedrich B.); Bunter Traum auf gewebtem Grund : Aus der Wunderwelt des Stoffdrucks, Braunschweig 21950; unvoll. gebliebene Mss.; eine Kulturgeschichte des Kostüms und ein Werk über Seide im Besitz der Erben B.s.</a300d>
   <a300f>Vollmer I, 1953; V, 1961. - A.Dörfler, Würzburg lebt, Aqu. und Zchngn von E.B., Würzburg [ca. 1950]; Main-Post v. 20.12.1950 (Nekr.); H.Dikreiter, Kunst und Künstler in Mainfranken, Würzburg 1954, 172.</a300f>
   <a300g>J.Kern</a300g>
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   <a3000>20227347</a3000>
   <a9920>2014.08.01</a9920>
   <a3100>Cabañas, Miguel</a3100>
   <a31nn>Miguel Cabañas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1816-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Maestro di Resina</a3100>
   <a31nn>Maestro di Resina</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1621/1630
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3300>1621</a3300>
   <a3360>1630</a3360>
   <a3420>Herkulaneum</a3420>
   <a99bh>Meister mit Notnamen</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>11013493</a3000>
   <a3100>Isak, Peeter</a3100>
   <a31nn>Peeter Isak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1617
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
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   <a3300>1617</a3300>
   <a3360>1617</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Antonelli, Augusto</a3100>
   <a31nn>Augusto Antonelli</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1900-1930
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1885</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3360>1929</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Antonelli, Augusto, ital. Architekt, *1885 Venedig, tätig in Rom (+unbek.). 1909 einer der Preisträger des ersten Concorso Montiroli für ein Gebäude zur Kunstausst. des Risorgimento. A.s Hauptwerk, eine steinerne 3-Bogen- Brücke über den Tiber (1920 als Projekt angenommen), zeichnet sich durch eine strenge, mit wenigen klass. Elementen gegliederte Einfachheit aus.</a300a>
   <a300c>ROM: Ponte G. Matteotti (zuerst gen. "della Milizie", dann "Littorio"), ausgef. 1926-29 (am Mittelbogen herald. Relief von Oreste Giordano Michetti).</a300c>
   <a300f>Bianchi, Il nuovo ponte delle Milizie, Capitolinum 1:1925/26, 281-283; ibid. 5:1929, 196-198; L'Accad. Naz. di S. Luca, R. 1974, 295, 311, 318; P. Marconi/A. Cipriani/ E. Valeriani, I disegni di archit. nell'arch. stor. dell'Accad. di S. Luca, R. 1974, I, 53 (Nr 1 569, 1 578); C. D'Onofrio, Il Tevere e Roma, R. 1970, 87, Abb. 55; TCI Roma, 1977, 173. - Mitt. S. Palmerio, Arch. DBI.</a300f>
   <a300g>G. M.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20050320</a3000>
   <a9920>2000.02.21</a9920>
   <a3100>Dore, Arthur G.</a3100>
   <a31nn>Arthur G. Dore</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>unbekannt</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>02510242</a3000>
   <a3100>Merz, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Merz</a31nn>
   <a31ng>Merz, Erwin Herbert Bruno</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1922-1974
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1974 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1904.10.27</a3270>
   <a3290>Soko&#322;omsko</a3290>
   <a3330>1974.07.20</a3330>
   <a3350>Tübingen</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 376</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Görbersdorf (Schlesien) 27. 10. 1904 - 20. 7. 1974 Tübingen. Lehre als Stubenmaler bei seinem Stiefgroßvater in Hirschberg (Jelenia Góra). Als Maler Autodidakt. Arbeitet als Stubenmaler-Gehilfe; stellt 1922 in der Berliner Secession aus. In den 30er Jahren auch als Bildhauer tätig. Ansässig in Kirchberg (Kreis Eggenfelden). 1936 Rom-Preis. Seit 22. 10. 1953 in Tübingen tätig.</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>Görbersdorf: heute Sokolowsko ( Polen)</a99ng>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Beauvarlet, Jacques-Firmin</a3100>
   <a31nn>Jacques-Firmin Beauvarlet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1746-1797
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3330>1797.12.07</a3330>
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   <a300a>Beauvarlet, Jacques-Firmin, frz. Kupferstecher, Verleger, *25.9.1731 Abbéville, +7.12.1797 Paris. Unterweisung in Zchng und Kpst. durch Robert Hecquet und Philippe Auguste Lefebvre. Kam 1750 nach Paris, dort Lehre bei Gaspar Duchange, René und Charles Dupuis, Daulle und Laurent Cars, in dessen Manier er zunächst arbeitete. Gefördert durch den frz. König, erhielt er den Titel "graveur du roi". 29.5.1762 Zulassung zur Acad. R. mit vier Stichen nach Lucas Giardino, die während seiner Mitarb. an einer Stich-Slg nach Werken der Dresdner Gem.-Gal. entstanden. 25.5.1776 Mitgl. der Acad. R. Er warb erfolgreich durch Annoncen im "Mercure de France" und stach nach fläm. und holl. Malern des 17.Jh., v.a. aber nach bedeutenden frz. Künstlern, u.a. François Boucher, Jean-Honoré Fragonard, Jean-Marc Nattier. Neben Genreszenen griff er auch relig. und mytholog. Motive auf, doch trat er v.a. durch seine Portr., u.a. nach Nattier und Vanloo, hervor: Bouchardon; Molière; Marquis de Pombal und L'Actrice Clairon. B. war 1775 mit Mémoire secrets im Salon vertreten, in denen er nicht die Orig., sondern eigens angefertigte Zchngn derselben als Vorlagen benutzt hatte. Hieraus resultierte die zeitgen. Kritik des Mangels an Werktreue. Seine Arbeitsweise wurde im Vergleich zum Frühwerk zunehmend kleinlicher und manierierter. Zur Auktion des Nachlasses an Kunstobjekten verfaßte Regnault-Delalande 1798 den Katalog. B. hatte zahlr. Schüler, darunter Jean-Charles Levasseur, die Gebr. Nicolas und François Voyez.</a300a>
   <a300c>BRATISLAVA, Slowak. Nat. Gal. PARIS, Bibl. Nat. WIEN, Albertina.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909. Meyer, KL III, 1885 (ausführl. Werk-Verz.); Bellier-Auvray I, 1882; Du Peloux I, 1930; DBF V, 1951. - Abbé Daraine, Cat. de l'oeuvre gravé de J.-F. B., Abbéville 1861; Herluison, 1873; E.Delignières, Le graveur B., Abbéville 1891; Gillet, 1911; IFF, GravXVIII II, 1933; Dacier, 1944; Frz. Rokokographik, Hanau 1982, 11. K. S.-D.</a300f>
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   <a3100>Kami&#324;ski, Aleksander</a3100>
   <a3105>Kaminskij, Aleksandr Valentinovi&#269; &amp; Kaminskij, Aleksandr Iosifovi&#269; &amp; Kaminski, Aleksander</a3105>
   <a31nn>Aleksander Kami&#324;ski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a31nn>Filippo Juvarra</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bühnenbildentwerfer &amp; Goldschmied &amp; Geistlicher</a3162>
   <a3180>1693-1736
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Madrid</a3350>
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   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Messina</a3420>
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   <a3420>Turin</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, S. 358f.</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>LXXIX, 2013, 33</a8334>
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   <a8330>AKL Online</a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Löhner, Rudolf</a3100>
   <a31nn>Rudolf Löhner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1905-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1890.07.22</a3270>
   <a3290>Zuckmantel</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. VI, 1962, 224</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Marr, Carl von</a3100>
   <a31nn>Carl von Marr</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Aquarellmaler &amp; Graphiker &amp; Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Figurenmaler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1873-1936
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Vereinigte Staaten</a3210>
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   <a3270>1858.02.14</a3270>
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   <a3330>1936.07.10</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Milwaukee (Wisconsin)</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 136</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 330</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Milwaukee (USA) 14. 2. 1858 - 10. 7. 1936 München. Sohn eines Graveurs und Holzschneiders. Erste Ausbildung in Weimar bei Ferdinand Schauss (ein Jahr), dann in Berlin bei Karl Gussow und in München bei Otto Seitz und Gabriel Max, der vorübergehend starken Einfluß ausübt. 1880-82 in Milwaukee, dann wieder in München bei Wilhelm Lindenschmit. Ab 1890 (nach anderen 1893) Professur an der Münchner Akademie. 1909 geadelt. Ab 1909 Direktor der Münchner Akademie. Historien- und Bildnismaler. Zahlreiche, oft großformatige, dekorative Arbeiten, die nach 1900 den Einfluß des Jugendstils verraten.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>BM</a9904>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20051777</a3000>
   <a9920>2014.03.20</a9920>
   <a3100>Lingham, Stephen</a3100>
   <a31nn>Stephen Lingham</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1834-1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_ database/term_details.aspx?bioId=154285<a8334>(2014.03.20)</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Wolschaeten, Hans van</a3100>
   <a31nn>Hans van Wolschaeten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1620-1621
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1620</a3300>
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   <a3420>Antwerpen</a3420>
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   <a3100>Busiri-Vici, Carlo</a3100>
   <a3105>Busiri-Vici, Carlo Maria</a3105>
   <a31nn>Carlo Busiri-Vici</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1871-1925
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1856.10.25</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1925.08.07</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL XV<a8334>S. 332</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Geerkens, Peeter</a3100>
   <a31nn>Peeter Geerkens</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1613-1614
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3300>1613</a3300>
   <a3360>1614</a3360>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Müller, Philipp Heinrich</a3100>
   <a3105>Miller, Philipp Heinrich</a3105>
   <a31nn>Philipp Heinrich Müller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Medailleur &amp; Stempelschneider &amp; Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
   <a3180>1669-1719
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1654.10.02</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1719.01.17</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXV, 1931, 246</a8334>
   </a8330>
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   <a3000>20031263</a3000>
   <a9920>2002.02.07</a9920>
   <a3100>Becker, Margarete</a3100>
   <a31nn>Margarete Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Linolschneiderin</a3162>
   <a3180>1913
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
   <a3320>Herdecke</a3320>
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   <a3000>02510243</a3000>
   <a30gn>gnd1013799097</a30gn>
   <a3100>Ockert, Erich</a3100>
   <a31nn>Erich Ockert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Arbeiterschaft &amp; Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1913-1953
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1889.09.03</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1953.11.18</a3330>
   <a3350>Weixdorf</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>3 Bd., S. 504</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Dresden 3. 9. 1889 - 18. 11. 1953 Weixdorf bei Dresden. Sohn eines Arbeiters. Lehrzeit als Lithograph. 1913-20 Studium an der Dresdner Akademie bei Richard Müller, Robert Sterl, Oskar Zwintscher, Ludwig von Hofmann und Carl Bantzer. 1937 als "entartet" verfemt, ein Werk beschlagnahmt. Bis zu seinem Tode freischaffend in Weixdorf bei Dresden.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>Weixdorf</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Angelini, Pietro</a3100>
   <a3105>Forlì, Pierozzo da</a3105>
   <a31nn>Pietro Angelini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1903-1977
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1977 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1888.12.27</a3270>
   <a3290>Forlì</a3290>
   <a3330>1977</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Forlì</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 4, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Angelini, Pietro (Pseud.: Pierozzo da Forlì), ital. Maler, Zeichner, *27.12.1888 Forlì, +1977 Rom. Besuchte die Scuola d'Arti e Mestieri in Forlì, bildete sich danach autodidakt. auf Wanderungen durch Italien, Schweiz und Frankreich (in Mailand Schüler von Vittore de Grubicy de Dragon, Kontakte u. a. zu A. Modigliani, C. Carrà, A. Rodin) und absolvierte ein Archit.-Stud. (1912 beim Concorso Montiroli der Accad. di S. Luca in Rom 2. Preis für Projekt eines Thermalbades), ohne dann als Architekt in Erscheinung zu treten. Nach Aufenthalten in Como, Brianza und Genua 1914/15 in Paris und Lyon (dort Entwerfer für Seidendekore), seit 1915 wieder in Forlì und intensive künstler. Tätigkeit, die ihn bald nat. bekannt macht (seit 1928 regelmäßige Teiln. an den Quadrienn. in Rom, seit 1931 an Bienn. in Venedig; Wahl zum Cavaliere dell'Ordine della Corona d'Italia). Seit 1936 infolge Eisenbahnunfalls langjährige Leidenszeit, jedoch weiterhin produktiv. 1947-55 seßhaft in Rom, danach wieder in Forlì. 1967 Goldmed. des Präs. der Republik auf der 3. Rass. Naz. Il Lavoro Ital. in Rom. - A.s Malerei in Öl, Tempera und bes. Aqu. von Landschaften, Portr. und Stilleben belegt trotz gelegentlicher mod. Anregungen, etwa des Futurismus (z. B. Dinamo e rumore di un stabilimento, 1912), eine stets bewahrte sensuell-lyr. Expressivität, die v. a. seiner farbl.-sensiblen Aquarellkunst hohe Anerkennung brachte (z. Z. charakterisiert als "einzigartig in Italien").</a300a>
   <a300c>BOLOGNA, Gall. d'Arte Mod.: San Fabiano di Roma, Öl/Holz, 1934. FORLÌ, Pin. Civ.: zahlr. Werke (Schenkung von A.). MAILAND, Gall. d'Arte Mod.: Landschaft, Öl/Lw., vor 1934. PIACENZA, Gall. d'Arte Mod.: Triptychon, Öl. ROM, Gall. d'Arte Mod.: Canale Veneziano, Gem.</a300c>
   <a300e>E: 1912 Debüt in Bologna / 1918 Forlì, Circolo della Soranna / 1925 Mailand, Famiglia Romagnola / 1927 Bologna, Circolo di Cult.; Rom, Foyer Teatro Quirino (vom ital. König besucht) / 1929 Piacenza, Amici dell'Arte / 1931 Rom, Circolo Art. / 1933 Mailand, Gall. di Milano; Forlì, Pin. Civ. (Kat. v. C. E. Oppo) / Rom: 1945 Gall. di Roma; 1947 Gall. Sant'Agostino; 1949 Fondazione Marco Besso; 1953 Gall. Aureliana; 1958, '59 Grafica del Lavoro; 1960 Gall. Jardin des Arts / 1955, '68 Mailand, Gall. Lux / 1972 Forlì, Pin. Civ. (Retrospektive, Kat.). - G: seit 1902, u. a. 1912 Bologna, Concorso Curlandese; Mailand, Permanente / 1928, '32, '34, '36, '38, '48 Venedig, Bienn. / 1931-48, '56, '60 Rom, 1.-5., 7., 8. Quadrienn. Naz. / 1938 ebd., Concorso vedute di Roma / weiterhin häufig ebd. bei Ausst. der Sindacali, Intersindacali, Arti Figurative di Roma e del Lazio etc.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. Chi è?, 1940; Gente nostra, I, T. 1968; EU SEDA I, 1969; Falossi, PPC, 1969, '73, '75; Arte ital. per il mondo, II, T. 1970; P. Girace, Artisti contemp., N. 1970, 635; MercatoArtItal, 1971; Al Torella, Maestri contemp. 1974, R. 1974; Diz. degli artisti ital. del XX sec., T. 1979; Comanducci I, 1982. - D'Ars 1964 (4) 45; L'Accad. Naz. di San Luca, R. 1974, 311; L. Caramel/C. Pirovano, Gall. d'Arte Mod., Opere del Novecento, Mi. 1974; Opere del XX sec. nelle raccolte com. d'arte, Gall. d'Arte Mod., Bo. 1975; R. Cocco, Arte sacra alle mostre, Arte cristiana 7:1979 (7/8) 205 s.</a300f>
   <a300g>V. Parroco/G. M.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1903</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1977</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:18:00Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:13:54Z" edp:createdBy="unknown" did="52563217"><labelId>Kräutle, Karl August</labelId>
   
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   <a3100>Kräutle, Karl August</a3100>
   <a31nn>Karl August Kräutle</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Radierer &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1848-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1833.06.12</a3270>
   <a3290>Schramberg</a3290>
   <a3330>1912.05.17</a3330>
   <a3350>Stuttgart</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXI, 1927, 381 s</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Maskos, Fritz</a3100>
   <a3105>Masko, Fritz </a3105>
   <a31nn>Fritz Maskos</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1911-1934
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1896.07.08</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3360>1934</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 6, 2000</a8334>
   </a8330>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1911</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1934</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:44:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:27:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52493162"><labelId>Max, Gabriel Cornelius von</labelId>
   
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   <a3100>Max, Gabriel Cornelius von</a3100>
   <a31nn>Gabriel Cornelius von Max</a31nn>
   <a31ng>Max, Gabriel von</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum &amp; Adel</a3160>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Zeichner &amp; Illustrator</a3162>
   <a3180>1855-1915
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1840.08.23</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1915.11.24</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a3420>Prag<a3400>1863</a3400>
   </a3420>
   <a3420>München<a3400>1864-1915</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930, S. 288 f.</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Prag 23. 8. 1840 - 24. 11. 1915 München. Sohn des Bildhauers Joseph Max (aus einer alten böhmischen Künstlerfamilie). Zunächst Schüler des Vaters. 1855-58 Studium an der Prager Akademie bei Eduard von Engerth, 1858-61 an der Wiener Akademie bei Karl von Blaas, Karl Mayer, Christian Ruben und Karl Wurzinger, 1863-67 an der Münchner Akademie bei Karl von Piloty (zusammen mit Hans Makart und Franz Defregger). 1867 erster durchschlagender Erfolg mit dem Bild "Märtyrerin am Kreuz. Seit 1869 Atelier in München. 1879-83 Professur für Historienmalerei an der Münchner Akademie.</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Pincellotti, Bartolomeo</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo Pincellotti</a31nn>
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   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Carrara</a3290>
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   <a3420>Brescia</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Nikolaus Michael Oppel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Lithograph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Koeler, Johann (1826)</a3100>
   <a31nn>Johann Koeler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1841-1899
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>russisch</a3248>
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   <a99fm>Gut Wastemois bei Fellin in Estland</a99fm>
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   <a3100>Britto, Giovanni (1530)</a3100>
   <a3105>Britto, Giovanni &amp; Brito, Giovanni &amp; Breit, Johannes &amp; Brit, Johannes</a3105>
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   <a3162>Formschneider</a3162>
   <a3180>1530-1550
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Deutschland</a3420>
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   <a3420>Venedig</a3420>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Huber, Wilhelm (1787)</a3100>
   <a3105>Huber, Wilhelm</a3105>
   <a31nn>Wilhelm Huber</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Radierer &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1802-1871
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Couvreur, Gaspar</a3100>
   <a31nn>Gaspar Couvreur</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1604-1605
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>J. Onians</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a99fm>vielleicht der US-amerikanische Kunstwissenschaftler John Onians?</a99fm>
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   <a3100>Bert, ?</a3100>
   <a31nn>Bert</a31nn>
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   <a3162>Holzstecher</a3162>
   <a3180>1837
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3360>nach 1837</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Trieb, Anton</a3100>
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   <a31nn>Anton Trieb</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1898-1954
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1954 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Schweiz</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; schweizerisch</a3248>
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   <a3290>Straubing</a3290>
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   <a3420>Wallisellen</a3420>
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   <a31nn>Johann Peter Henkel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Schriftstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1710-1790
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a9920>2014.03.21</a9920>
   <a3100>Doning, Johann Lorentz</a3100>
   <a31nn>Johann Lorentz Doning</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1706-1707
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1706</a3300>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>http://www.ursusbooks.com/browseartist11322.html<a8334>(2014.03.21)</a8334>
   </a8330>
   <a9990>Der Künstler hat ein Modelbuch zu Silber- und Goldschmiedkunst verfasst; Doning, Johann Lorentz: Erstes Büch Der in Kupffer gebrachten Prob-Stücke welche herrliche u. nach Annehmlichkeit der Kunst abgefasste Laub und Zierrathen vorstellen; Dienlich denen Uhr-Machern Goldschmieden und andern Kunstbegierigen Personen: Verfertiget u. zu finden ben Johann Lorentz Doning., Nürnberg 1707</a9990>
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   <a3100>Tadolini, Adamo</a3100>
   <a31nn>Adamo Tadolini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1803-1868
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1788.12.21</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
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   <a3350>Rom</a3350>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Léopold Survage</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1894-1964
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1964 gestorben)</a3189>
   <a3200>Finnland &amp; Frankreich</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>finnisch &amp; französisch</a3248>
   <a3270>1879.08.12</a3270>
   <a3290>Willmanstrand (Finnland)</a3290>
   <a3330>1964</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1938</a8334>
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   <a3100>Hubert, Nicolas (1660)</a3100>
   <a31nn>Nicolas Hubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stecher &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Giunta, Luca Antonio de</a3100>
   <a3105>Giunti, Luca Antonio de &amp; Zonta, Luca Antonio de &amp; Zunta, Luca Antonio de</a3105>
   <a31nn>Luca Antonio de Giunta</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Formschneider &amp; Buchdrucker &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1506-1522
      
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   <a3420>Venedig</a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Luca Fiorentino</a3010>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XIV, 1921, 220</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 4, 2000</a8334>
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   <a31nn>Jacob Jacobsen</a31nn>
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   <a3100>Förster, Peter</a3100>
   <a31nn>Peter Förster</a31nn>
   <a31ng>Foerster, Peter</a31ng>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1902-1948
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich &amp; Spanien &amp; Italien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1887.08.22</a3270>
   <a3290>Aachen</a3290>
   <a3330>1948.03.06</a3330>
   <a3350>Frankfurt (Main)</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1908-1943</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1916</a8334>
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   <a349a>Text<a349e>Aachen 22. 8. 1887 - 6. 3. 1948 Frankfurt am Main. Sohn eines Schneidermeisters. Seit dem 6. Lebensjahr Freundschaft mit Ludwig Mies van der Rohe. 1905-08 Besuch der Kunstgewerbeschule in Aachen. 1908-11 Studium an der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums bei Woldemar Friedrich und G. Koch. Freischaffender Maler in Berlin. 1915-18 Kriegsdienst. 1918 Mitglied der "Novembergruppe". Langjährige Zusammenarbeit mit Mies van der Rohe. Reisen nach Frankreich, Italien und Spanien. Um 1934 Lehrer an der 'Schule Kunst und Werk' (vormals Reimannschule) in Berlin. 1935 Studienaufenthalt in Kassel, Dürer-Preis der Stadt Nürnberg. 1936 Rompreis, bis 1937 Aufenthalt in der Villa Massimo in Rom. 1936-41 Mitglied der Ateliergemeinschaft Klosterstraße in Berlin. 1943 ausgebombt, Umzug nach Dessau. Landskonservator und Leiter der Anhaltischen Gemäldegalerie in Dessau. 1944 Evakuierung nach Zerbst. Seit 1945 Gemälderestaurator in Dessau. Im Dezember 1947 Flucht über Helmstedt nach Frankfurt am Main; schwere Erkrankung.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; MT</a9904>
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   <a3100>Carbonneau, Jean-Bapt Charles</a3100>
   <a31nn>Jean-Bapt Charles Carbonneau</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Holzstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1830-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1815.01.07</a3270>
   <a3290>Honfleur</a3290>
   <a3360>1869</a3360>
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   <a3100>Tomaszewski, Henryk</a3100>
   <a31nn>Henryk Tomaszewski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler &amp; Illustrator &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1929-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1914.06.10</a3270>
   <a3290>Warszawa</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a3420>Lublin</a3420>
   <a3420>&#321;ód&#378;</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, 455</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Haberkorn, Johann Christoph</a3100>
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   <a31nn>Johann Christoph Haberkorn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1735-1776
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>um 1720</a3270>
   <a3330>1776</a3330>
   <a3420>London<a3400>1753-1767</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Altona (Hamburg)<a3400>1771-1776</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Herrlein, Ph.</a3100>
   <a31nn>Ph. Herrlein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1829-1840
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Reusche, Fedor</a3100>
   <a31nn>Fedor Reusche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzschneider</a3162>
   <a3180>1838-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1823.04.04</a3270>
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   <a3100>Heise, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Heise</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1912-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.05.19</a3270>
   <a3290>Wiesbaden</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Wiesbaden 19. 5. 1892 - 17. 9. 1965 München (Freitod). Sohn eines Militärbeamten. Kaufmännische Lehre. Ein halbes Jahr Zeichenlehrer-Seminar in Kassel. Studienaufenthalt bei Hans Olde in Weimar. 1912 Fortsetzung des Studiums bei Hans Olde in Kassel. Durch Olde Vermittlung eines Stipendiums für eine Ausbildung im Buchgewerbe in Berlin und Leipzig. 1914 Hauslehrer bei der Prinzessin Reuß in Züllichau, Buchbinderarbeiten. 1916 Übersiedlung nach Hofgeismar, 1918 nach München. Teilnahme am Abendakt in der Malschule von Moritz Haymann. Ateliergemeinschaft mit Erich Glette und Martin Lauterberg. 1920 bemalt er Zifferblätter von Uhren (Massenproduktion für die USA) und erste Bilder auf Holz. Seit 1924 entstehen Serien von Steinstichen. 1925 Teilnahme an der Ausstellung "Neue Sachlichkeit" in der Kunsthalle Mannheim. 1926-28 Wohnung am Starnberger See. Mitglied der Münchener Sezession. 1928 Teilnahme an der Ausstellung "Junge deutsche Künstler", Galerie Wiltschek, Berlin (mit dem Bild "Verblühender Frühling"). 1929 Stipendiat der Villa Massimo in Rom, 1931-32 zweiter Aufenthalt, Biennale, Venedig. 1937 Dürer-Preis der Stadt Nürnberg. 1937-43 Professur an der Staatlichen Meisterschule in Königsberg. 1943-53 in Frankfurt am Main; bis 1945 Lehrer an der Städelschule als Staatliche Hochschule für bildende Künste. 1953-58 Leiter einer Klasse für Zeichnen und Malen an der Akademie der bildenden Künste in München.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM</a9904>
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   <a3100>Campanella, Angelo</a3100>
   <a31nn>Angelo Campanella</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1761-1811
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1746.02.07</a3270>
   <a3290>Rom</a3290>
   <a3330>1811.01.11</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.16, 1997</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Campanella, Angelo, ital. Kupferstecher und Maler, *7.2.1748 (1746?) Rom, +13.1.1811 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler von Giovanni Volpato. C. reprod. Gem., Fresken und Skulpt. in Stichen und radierte Heiligen-Darst. und Portr., u.a. einer Ser. mit 12 Apostelstatuen der Lateranskirche in Rom. Wie Volpato radierte C. Platten für Gavin Hamilton's "Schola Italica picturae", darunter 1771 nach Fra Bartolommeo die 'Darstellung im Tempel'. Nach Raffael entstanden zus. mit Stefano Piale als Zeichner die Bll. des 'Bethlehemitischen Kindermords' und das 'Gastmahl in Emmaus'. C. reprod. das 'Göttermahl der Farnesina' und das Leonardo zugeschr. Bild 'Modestia und Vanitas'. Seine Stiche antiker röm. Wandbilder nach Zchngn von Anton Raphael Mengs publ. Camillo Buti 1778 bis 1793 als Serie; nach Mengs stach C. 1778 auch den Pal. des span. Papstgesandten, weitere Bll. nach Luca Giordano, Francesco Caccianiga und Antonio Canova. Das Gem. einer 'Anbetung der Könige' in der Gall. d'Accad. Albertina in Turin wird ihm zugeschrieben.</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. Bryan I, 1816; DEB II, 1972; Comanducci I, 1982. - A.Andresen, Hb. für Kupferstichsammler, I, L. 1870, 222 s.; N.Gabrielli, Inv. degli oggetti d'arte esistenti nella R. Accad. Albertina di BA in Torino, T. 1933, 15; Baden und Württ. im Zeitalter Napoleons (K), I.2, St. 1987, 605 s.; Architectural Digest 47:1990, 136 s.</a300f>
   <a300g>D.Gerstl</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a3000>08120312</a3000>
   <a3100>Asprucci, Tommaso</a3100>
   <a31nn>Tommaso Asprucci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1725-1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1725</a3300>
   <a3360>1728</a3360>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 5, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Asprucci, Tommaso, ital. Architekt in Rom, 1725-28 nachweisbar.</a300a>
   <a300b>Belegte im Concorso Clementino 1725 mit der Aufnahme der Chiesa dei SS.Luca e Martina in Rom einen 2. Platz (nach Vincenzo Silva) und bekam 1728 im gleichen Wettbewerb zus. mit Paolo Posi den 1. Preis für Entwürfe zu einem Konventsgebäude (alle Zchngn im Arch. der Accad. di S.Luca, Rom). Zusammenhang mit den Architekten Antonio und Mario A. unklar.</a300b>
   <a300f>K.Noehles, La Chiesa dei SS. Luca e Martina nell'opera di Pietro da Cortona R. 1970 (Saggi e studi di storia dell'arte, 3), 167 (Anm. 348); P.Marconi/A.Cipriani/E.Valeriani, I disegni di archit. dell'Arch. stor. dell'Accad. di S.Luca, I, R. 1974 Nr 319-20, 350-354.</a300f>
   <a300g>S.St.</a300g>
   <a99fm>altes AKL-Dok.: 10095865</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
   <a9904>Staps, Sven-W.</a9904>
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   <a3105>Skodlerrak, Horst</a3105>
   <a31nn>Horst Skodlerak</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Plastiker</a3162>
   <a3180>1935-2001
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2001 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1920</a3270>
   <a3290>Jugnaten (Memelland)</a3290>
   <a3330>2001</a3330>
   <a3350>Travemünde</a3350>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 294</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Museum Ludwig Köln</a9902>
   <a9904>Schankweiler, Kerstin</a9904>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1809/1822
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>Paris<a3400>um 1809/1822</a3400>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a31nn>Johann Peter Neef</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Historienmaler</a3162>
   <a3180>1768-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1753</a3270>
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   <a3100>Bloodworth, Robert L.</a3100>
   <a3105>Bloodworth, Robert Lloyd</a3105>
   <a31nn>Robert L. Bloodworth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1940-1972
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1972; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1925.08.12</a3270>
   <a3290>Fort Worth (Texas)</a3290>
   <a3360>nach 1972</a3360>
   <a3420>Portland (Oregon)</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Otto Tschumi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Buchillustrator</a3162>
   <a3180>1919-1985
      
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   <a3189>Urheberrecht (1985 gestorben)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1904.08.04</a3270>
   <a3290>Bittwil bei Grasswil / Bittwil bei Rapperswil</a3290>
   <a3330>1985.02.18</a3330>
   <a3350>Bern</a3350>
   <a3420>Bern</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, 478 s</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 10, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Spitzel, Gabriel</a3100>
   <a3105>Spizel, Gabriel</a3105>
   <a31nn>Gabriel Spitzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Schabkünstler &amp; Graphiker &amp; Verleger &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1712-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1697.10.11</a3270>
   <a3290>Augsburg</a3290>
   <a3330>1760.01.21</a3330>
   <a3350>Augsburg</a3350>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Gera</a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Köthen (Anhalt)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, 391</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Gabriele di Battista</a3100>
   <a31nn>Gabriele di Battista</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1475-1505
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lombardei</a3290>
   <a3330>1505.03.13</a3330>
   <a3350>Palermo</a3350>
   <a3420>Palermo</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 13</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>07600255</a3000>
   <a3100>Cignaroli, Battista</a3100>
   <a3105>Cignaroli, Giovanni</a3105>
   <a31nn>Giambattista Cignaroli</a31nn>
   <a31fl>Cignaroli, Giambattista</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1818
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Verona</a3290>
   <a3300>1818</a3300>
   <a3320>Brescia</a3320>
   <a3330>unbekannt</a3330>
   <a3350>Verona?</a3350>
   <a3420>Brescia</a3420>
   <a3420>Padua</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.19, 1998</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 6, 1912</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Allegri, Mille fontane a Brescia, 1974<a8334>Nr. 81</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Battista (Gian Battista; Giovanni Battista), Bildhauer, tätig im 18. Jh. Verwandtschaftl. Beziehung zur Fam. C. ungeklärt. Bek. sind eine Büste des Raniero Guasco in Prà della Valle bei Padua sowie in Brescia (Domplatz) die Brunnenstatue einer Minerva (um 1760), die aber auch 5 zugeschr. wird.</a300a>
   <a300f>ThB6, 1912. Weber, 1944 (ed. Rasmo, 1977); Galetti/Camesasca I, 1951; Donzelli, 1957; Schede Vesme I, 1963; Donzelli/Pilo, 1967; Brenzoni, 1972; DBI XXV, 1981; DA VII, 1996 B. dal Pozzo, Le vite de'pittori ..., Vr. 1718; I. Bevilaqua, Mem. della Vita di Giambettino C. ..., Vr. 1771; D.L. Federici, Elogi stor. dei più illustri ecclesiastici veronesi, Vr. 1818; D. Zannandreis, Le vite dei pittori veronesi, Vr. 1891; D. Viana, Le Venezia francescane 1934, 66-99; R. Chiarelli, Emporium 112:1950, 28-33; S. Doumic, Jardin des arts 18:1956, 356-366; F.R. Pesenti, Arte lombarda 4:1959, 126-130; id., Arte antica e mod. 12:1960, 418-424; M. Viale Ferrero, Antichità viva 2:1963, 15-27; Mostra del Barocco piemontese (K) II, T. 1963; F.R. Pesenti, Arte antica e mod. 33:1966, 82-87; C.Semenzato, La scult. veneta del Seicento e del Settecento, Ve. 1966; R. Bassi-Rathgeb, Arte veneta 22:1968, 207-208; Maestri della pitt. veronese, Vr. 1974; K. Garas, Bull. du Mus. hongrois des BA 39:1972, 77-100; A. Barigozzi Brini, Arte lombarda 20:1975, 42-43; Venezia nell'età di Canova, 1780-1830 (K), Ve. 1978; L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone (K), Parma 1979; Cultura figurativa e architettonica negli Stati dei Re di Sardegna (K), III, T. 1980; A. Niero, Arte veneta 35:1981, 237-240; StoriaArteItal (Einaudi) VI.1, 1981; P.P. Mendigoni, in: Festschr. A.E. Popham, Parma 1981, 243-261; E. Martini, La pitt. del Settecento veneto, Ve. 1982; L'arte degli Estensi (K), Md. 1986; La coll. di stampe antiche. Mus. di Castelvecchio (K), Vr. 1986; L. Carubelli, Verona ill. 1989, 71-75; A. Corubolo, ibid. 1989, 77-87; I pittori bergamaschi. Il Settecento, II, Be. 1989; S.J. Warma, Arte veneta 43:1989/90, 105-107; G.Romano, Pitt. in Italia del '600 e '700, Mi. 1990; S.J. Warma, GBA 116:1990, 223-226; ead., The paint. of Giambettino C. (1706-1770), Diss. Univ. of Georgia 1990; G.Cambursano, Stud. piemontesi 20:1991, 391-394; M. Olivari, Verona ill. 5:1992, 95-102; G. Baldissini Molli, Atti e mem. dell'Accad. di agricoltura, sc. e lett. a Verona, 1992/93, 359-422; S.J. Warma, FlorMitt 1993, 146-150</a300f>
   <a300g>M.Ku.</a300g>
   <a99fm>AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a9920>2015.05.13</a9920>
   <a3100>Glathe, Kurt</a3100>
   <a31nn>Kurt Glathe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1923-1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1982 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1908.12.05</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1982.08.23</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a300a>Glathe, Kurt, dt. Maler, Graphiker, *5.12.1908 Dresden, + 23.8.1982 ebd.</a300a>
   <a300b>Nach Schneiderlehre künstler. Ausb. bei Ewald Schönberg und Max Feldbauer. 1936 Haft wegen antifaschist. Betätigung. Soldat an der Ostfront, nach Kriegsgefangenschaft in England und Schottland. 1947 Rückkehr nach Dresden. Mitgl. im Verb. Bild. Künstler. - Bis zum 2. WK sind G.s Werke sozialkrit., später Motive aus der Landwirtschaft und vom Wiederaufbau, ab den 1970er Jahren Lsch. aus der Umgebung von Dresden. Stilist. am Expressionismus orientiert, malt er mit leuchtenden Farben.</a300b>
   <a300c>Dippoldiswalde, Lohgerber-, Stadt- und Kreis-Mus. Dresden, StG, KS. - Kpst.-Kab. Freital, Haus der Heimat.</a300c>
   <a300e>G: Dresden: 1959, '72, '74 Kunst-Ausst. des Bez. Dresden; 1962: Kunst-Ausst. der DDR.</a300e>
   <a300f>Schweers II, 2002. Mitt. C.Dittrich, Dresden (2002).</a300f>
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   <a3000>20070838</a3000>
   <a3100>Mont, Peter de</a3100>
   <a31nn>Peter de Mont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1650-1678
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1635.05.21</a3270>
   <a3360>1678</a3360>
   <a3420>Frankfurt (Main)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Leroy, Sébastien</a3100>
   <a3105>Leroy, Denis Sébastien</a3105>
   <a31nn>Sébastien Leroy</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1798
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3330>1832</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris<a3400>1798</a3400>
   </a3420>
   <a3007>Identität?<a3010>Le Roy, Denys</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XXIII, 1929, 118</a8334>
   </a8330>
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   <a31nn>Giovanni Rosso</a31nn>
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   <a3100>Stein, Dieter (1924)</a3100>
   <a31nn>Dieter Stein</a31nn>
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   <a3162>Graphiker &amp; Maler</a3162>
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   <a3100>Betts, Hobart D.</a3100>
   <a31nn>Hobart D. Betts</a31nn>
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   <a3100>Meister, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Meister</a31nn>
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   <a3100>Sirouy, Achille Louis Joseph</a3100>
   <a31nn>Achille Louis Joseph Sirouy</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1849-1904
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a31nn>Konrad Tyroff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher &amp; Verleger</a3162>
   <a3180>1796-1826
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
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   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Gnauck, Günter</a3100>
   <a31nn>Günter Gnauck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Kalligraph &amp; Buchgestalter</a3162>
   <a3180>1946
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2004 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1931.11.09</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3330>2004.05.02</a3330>
   <a3350>Halle (Saale)</a3350>
   <a300a>Gnauck, Günter, dt. Gebrauchsgraphiker, Kalligraph, *9.11.1931 Leipzig, +2.5.2004 Halle/Saale. Vater von Stefan G.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1950-55 HGB Leipzig bei Albert Kapr; 1955-57 ebd. Aspirantur. Ab 1957 an der HS für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein, Halle, im Fach Schrift-Gest. tätig, 1980 dort Professor. Ausz. der DDR: Verdienst-Med.; 1978 Vaterländ. Verdienstorden (im Kollektiv). - Strenge gebrauchsgraph. Arbeiten, zu denen freie kalligraph. Bll. im Kontrast stehen: Schrift-Gest. für Linolschnitt (zu Karl Marx, 1981, '84), Zinkographie bzw. Zinkoffset (Vivat Kalligraphie, 1991) oder Pinsel für Siebdruck (Zitat Friedrich Hebbel, 1991). 1981/82 mit Dietrich Dorfstecher, Rolf Hartmann, Hans-Ullrich Lehmann und Werner Ostermann Entwicklung des Ausst.-Projektes der 9. Kunst-Ausst. der DDR (angew. Bereiche) und Ausf. der Präsentation im Ausst.-Zentrum am Fucik-Platz Dresden.</a300b>
   <a300c>Berlin, Akad. der Künste: kalligraph. Blätter. Halle/Saale, HS für Kunst und Design Burg Giebichenstein, Arch.: künstler. Nachlaß. Leipzig, Dt. NB, Buch- und Schrift-Mus.: kalligraph. Blätter.</a300c>
   <a300e>E: 1994 Halle (Saale), Gal. Marktschlößchen: Mitschrift (K). - G: ab 1958 regelmäßig Halle: Bez.-Kunst-Ausst. / ab 1959 Leipzig: Internat. Buchkunst-Ausst. (IBA) / 1977, '82, '87 Dresden: DDR-Kunst-Ausst. (alle K).</a300e>
   <a300f>Landeskünstler-Kat. Sachsen-Anhalt, Halle 1994. H.Rademacher, Gebrauchsgraphik in der DDR, D. 1975. Mitt. Stefan G.</a300f>
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   <a31nn>Marcello Fogolino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1519-1548
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>San Vito al Tagliamento?</a3290>
   <a3330>nach 1548</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom &amp; Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Neubert, Gerhard</a3100>
   <a31nn>Gerhard Neubert</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1941-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1962)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1926.02.21</a3270>
   <a3290>Hilsmdorf</a3290>
   <a3360>vor 1962</a3360>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. VI, 1962, 299</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 7, 2000</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Gaetano Cignaroli</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1762-1826
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1747.12.13</a3270>
   <a3290>Verona?</a3290>
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   <a300a>5. Gaetano, Bildhauer, *7.12.1747 Verona, +26.11.1826 ebd. Sohn von 3, Bruder von 8. Ausb. bei seinem Vater, mit dem er 1771 die Büste seines Onkels (6) schuf (Verona, Accad.) und von dem er auch im Zeichnen unterrichtet worden war. Die vom Vater zunächst übernommene Formensprache des Rokoko ersetzte er später durch einen ausgeprägten Neoklassizismus. Er war zeitlebens in Verona ansässig. 1781 Büste des Bischofs Giovanni Morosini (Verona, Bibl. Capitolare). Es folgen 1784 Stuckfiguren für S. Maria del Paradiso und 1786 die Statuen von vier Hll. für die Brücke S. Giorgio in Ferrara. Im selben Jahr zus. mit dem Bruder mytholog. Statuen für das Teatro Filarmonico in Verona (heute ebd., Mus. Lapidario). 1787 zum Lehrer für Aktzeichnen an der Veroneser Akad. berufen. 1790 liefert er für den Pal. Bevilaqua in Ferrara einen Neptun-Brunnen sowie eine Gruppe mit Dädalus und Ikarus. Um 1805 schuf er das Modell für ein Reiterdenkmal Napoleons (Ausf. unbek., nur durch eine Rad. von Tommaso Todeschini überliefert). Ein 1811 erhaltener Auftrag zu einem Standbild Napoleons auf der Piazza d'Erbe blieb unausgeführt. Im selben Jahr Marmorstatue einer Minerva für einen Brunnen auf dem Domplatz von Brescia. In seinen letzten Lebensjahren war C. fast nur noch als Lehrer an der Veroneser Akad. tätig.</a300a>
   <a300c>COLORNO/Parma, Chiesa dei Domenicani: Zwei Marmorbüsten, 1791-96. PARMA, S. Liborio: Zwei Büsten von Hll. (Zuschr.). RAVENNA, Chiesa dei Monaci Cassinesi: Statuen (zerst.). ROVIGO, Pal. Casilini: Zwei Stuckputten. VERONA, Pal. Carli: Minerva. - Pal. Lavagnoli-Conati: Zwei röm. Soldaten.</a300c>
   <a300f>ThB6, 1912. Weber, 1944 (ed. Rasmo, 1977); Galetti/Camesasca I, 1951; Donzelli, 1957; Schede Vesme I, 1963; Donzelli/Pilo, 1967; Brenzoni, 1972; DBI XXV, 1981; DA VII, 1996 B. dal Pozzo, Le vite de'pittori ..., Vr. 1718; I. Bevilaqua, Mem. della Vita di Giambettino C. ..., Vr. 1771; D.L. Federici, Elogi stor. dei più illustri ecclesiastici veronesi, Vr. 1818; D. Zannandreis, Le vite dei pittori veronesi, Vr. 1891; D. Viana, Le Venezia francescane 1934, 66-99; R. Chiarelli, Emporium 112:1950, 28-33; S. Doumic, Jardin des arts 18:1956, 356-366; F.R. Pesenti, Arte lombarda 4:1959, 126-130; id., Arte antica e mod. 12:1960, 418-424; M. Viale Ferrero, Antichità viva 2:1963, 15-27; Mostra del Barocco piemontese (K) II, T. 1963; F.R. Pesenti, Arte antica e mod. 33:1966, 82-87; C.Semenzato, La scult. veneta del Seicento e del Settecento, Ve. 1966; R. Bassi-Rathgeb, Arte veneta 22:1968, 207-208; Maestri della pitt. veronese, Vr. 1974; K. Garas, Bull. du Mus. hongrois des BA 39:1972, 77-100; A. Barigozzi Brini, Arte lombarda 20:1975, 42-43; Venezia nell'età di Canova, 1780-1830 (K), Ve. 1978; L'arte a Parma dai Farnese ai Borbone (K), Parma 1979; Cultura figurativa e architettonica negli Stati dei Re di Sardegna (K), III, T. 1980; A. Niero, Arte veneta 35:1981, 237-240; StoriaArteItal (Einaudi) VI.1, 1981; P.P. Mendigoni, in: Festschr. A.E. Popham, Parma 1981, 243-261; E. Martini, La pitt. del Settecento veneto, Ve. 1982; L'arte degli Estensi (K), Md. 1986; La coll. di stampe antiche. Mus. di Castelvecchio (K), Vr. 1986; L. Carubelli, Verona ill. 1989, 71-75; A. Corubolo, ibid. 1989, 77-87; I pittori bergamaschi. Il Settecento, II, Be. 1989; S.J. Warma, Arte veneta 43:1989/90, 105-107; G.Romano, Pitt. in Italia del '600 e '700, Mi. 1990; S.J. Warma, GBA 116:1990, 223-226; ead., The paint. of Giambettino C. (1706-1770), Diss. Univ. of Georgia 1990; G.Cambursano, Stud. piemontesi 20:1991, 391-394; M. Olivari, Verona ill. 5:1992, 95-102; G. Baldissini Molli, Atti e mem. dell'Accad. di agricoltura, sc. e lett. a Verona, 1992/93, 359-422; S.J. Warma, FlorMitt 1993, 146-150</a300f>
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   <a300a>Bigoni, Vincenzo, ital. Porträtmaler, *Chiari/Brescia, M. 18.Jh. tätig in Brescia. Auf Portr. spezialisiert, erreichte nur künstler. Mittelmaß.</a300a>
   <a300f>ThB4, 1910. Galetti/Camesasca I, 1951. Sven-Wieland Staps</a300f>
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   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a31nn>Olle Hjortzberg</a31nn>
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   <a31nn>Georg Hantzsch</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Iwan Prokofjewitsch Prokofjeff</a31nn>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Beyfus, Ludwig</a3100>
   <a31nn>Ludwig Beyfus</a31nn>
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   <a3360>1849</a3360>
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   <a3420>Wien</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, 350</a8334>
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   <a300a>Beyfus (Beyfuß), Ludwig, österr. Maler, *1805 Wien, bis 1849 nachgewiesen.</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1825 ABK Wien. - Neben Portr. v.a. mytholog. Szenen, Allegorien und Genreszenen.</a300b>
   <a300e>G: 1830, '35, '37, 1839-40, '46, '49 Wien, Akad.-Ausst.</a300e>
   <a300f>Fuchs, Maler (19.Jh.) I, 1972; Erg.-Bd I, 1978; ÖKL II, 1976. D.T.</a300f>
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   <a31nn>Robert-Guillaume Dardel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stecher &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1764-1821
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1749</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1821.07.29</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 24, 1999</a8334>
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   <a300a>Dardel, Robert-Guillaume, frz. Bildhauer, Stecher, Maler, *1749 Paris, +29.7.1821 ebd.</a300a>
   <a300b>Schüler von Augustin Pajou; 1769-70 Mitarb. an der Dekoration der Versailler Oper. 1771 und '73 erfolglose Teiln. am Wettb. um den Grand Prix de sculpture. 1780-88 Aufträge des Prince Louis-Joseph de Condé (zahlr. Portr.-Büsten z.T. hist. Persönlichkeiten). Da D. nicht Mitgl. der Akad. ist, erhält er keine kgl. Aufträge und hat keinen Zugang zu dem staatlicherseits zur Verfügung gestellten Marmor; er arbeitet deshalb v.a. als Modelleur für Terrakotta- und Bronze-Skulpt. (z.T. gegossen von Pierre Philippe Thomire). Seine bevorzugten Sujets liegen dennoch ganz auf der Linie der vom Dir. général des Bâtiments du Roi, dem Comte Charles-Claude d'Angiviller, für die Historienmalerei vorgegebenen reformer. Programmatik: es sind die "grands hommes" der antiken und frz. Gesch. und ihre vorbildl. Tugenden. Formal am neoklassizist. Stilideal orientiert, zeigt D. sie in exemplar. hist. Szenen sowie als hist. Portr., die den Dargestellten z.T. in einen überhöhenden allegor. Kontext integrieren. D. erwirbt damit die Wertschätzung von Jacques-Louis David und erhält mit dessen Unterstützung während der Revolution wichtige Funktionen (1793 Mitgl. der dem Comité d'instruction publique zugeordneten Comm. temporaire des arts, des Conservatoire du Muséum und der Jury nat. du concours de l'an II [nach deren Transformierung in einen revolutionären Club dessen Präs.]; weiterhin 1796 Administrateur du Mus. de Versailles und 1800 Prof. an der Ec. centrale in Versailles). Weitere staatl. Aufträge während des Kaiserreichs. Ausz.: 1800 Prix d'encouragement beim Wettb. für ein Denkmal für den Frieden von Amiens. Fertigt selbst Stiche in Punktiermanier nach seinen Werken, außerdem Stiche von Pierre-François Legrand, Louis-Alexandre Boutelou, seinem Schwiegersohn Jean François Tourcaty sowie, E. des 18. Jh., von seiner Ehefrau 'Madame D.' (2 Bll.in Paris, BN, Cab. des estampes).</a300b>
   <a300c>CHANTILLY, Mus. Condé: Le grand Condé jetant son bâton de commandement dans les retranchements des ennemis, et courant l'épée à la main pour le reprendre, Terrakotta, 1780; Bronze 1785 (verkleinerte Repliken des 1782 im Salon de la Corr. gezeigten Orig.); Henri de La Tour d'Auvergne, Vicomte de Turenne; Bertrand, Chevalier Du Guesclin, beide 1782/85; Pierre du Terrail, Seigneur de Bayard, 1788 (jeweils Bronze). LONDON, Wallace Coll.: Descartes perçant les ténèbres de l'ignorance, Terrakotta, Salon de la Corr. 1782. PARIS, Arc de triomphe du Carrousel: Grenadier de ligne, Marmor, 1807-08. - Louvre: Enée emportant son père Anchise au milieu des flammes et le défendant contre ses ennemis, Terrakotta, Salon de la Corr. 1787. - Mus. Carnavalet: Virginius poignardant sa fille Virginia pour la sauver du déshonneur, Terrakotta, Salon 1812, 1817 (Zuschr.); Apothéose de Voltaire, Öl, 1778. POTSDAM, ehem. Stadtschloß: Louis II de Bourbon, prince de Condé, Bronze, 1783 (im 2. WK verschollen). VERSAILLES, Château: Général Jacques Elliot, Gips (Marmor-Fassung 1871 beim Brand der Tuilerien zerst.).</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1781-87 Salon de la Corr.; 1791-1817 Salon.</a300e>
   <a300f>ThB8, 1913 (auch zu Madame D.) Lami I, 1910; Vial/Marcel/Girodie I, 1912; DBF X, 1965; Mackay, 1977; Dict. de la sculpt., P. 1992; DA VIII, 1996 E.Bellier de La Chavignerie, Rév. universelle des arts 19:1864, 365-367; G.Macon, Les arts dans la maison de Condé, P. 1903, 96 s., 119 s.; IFF, GravXVIII VI, 1949 (auch zu Madame D.); P. de La Vaissière, Bull. du Mus. Carnavalet 30:1977(2)27 s.; P.Kjellberg, Le nouv. guide des statues de Paris, P. 1988; P.Sorel, GBA 116:1990, 137-144</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3000>20086505</a3000>
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   <a31nn>Paul Schier</a31nn>
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   <a3180>1904-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
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   <a3270>1889.01.21</a3270>
   <a3290>Leipzig</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Karsdorf (Dresden)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9920>2015.05.13</a9920>
   <a3100>Goettsche, Hans-Peter</a3100>
   <a31nn>Hans-Peter Goettsche</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1942-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1927.10.14</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a300a>Goettsche, Hans-Peter (Peter), dt. Bildhauer, *14.10.1927 Hamburg, lebt in Berlin.</a300a>
   <a300b>Lehre 1942-46 (mit kriegsbedingten Unterbrechungen) als Holzbildhauer, 1946-48 als Steinmetz und Steinbildhauer. Stud.: 1948-51 Landes-KSch Hamburg bei Edwin Scharff; 1951-55 (Dipl.) AK Berlin als Meisterschüler bei Gustav Seitz. 1951 Teiln. an der Besetzung der Insel Helgoland als Protest gegen die brit. militär. Nutzung und daraufhin kurzzeitige Inhaftierung. Bleibt danach engagierter Aktivist gegen die Wiederaufrüstung in der BRD und zeitlebens sozialist. Idealen treu. Seit 1955 freischaffend in (Ost-)Berlin. 1958 Zyklus gegen den Atomtod mit sieben Figuren und einer Mutter-Kind-Darst. im Mittelpunkt (Gips, 1958 auf der Dt. Kunst-Ausst. in Dresden präsentiert). Lebenslange freundschaftl. Beziehungen zu den Scharff-Schülern Fritz Fleer, Maria Pirwitz, Ursula Querner, Werner Reichhold, Gerda Sautter und Pierre Schumann. - Auf die Ausarbeitung funktioneller und innerer Zusammenhänge konzentrierte, auf Details und Symbole verzichtende Klein- und lebensgroße Bronzen in klar umrissenen, kompakten Formen und einer weichen Oberflächenmodellierung nach dem Vorbild seines Lehrers Seitz, bei denen gelegentl. auch der Einfluß von Barlach spürbar ist. Hervorzuheben sind die Kinder-Darst., die durch ihre innere Heiterkeit und Ruhe beeindrucken. Menschlichkeit, kontemplative Ruhe und Ausstrahlung von Geborgenheit sind die Kennzeichen des häufig gestalteten Muttermotivs. Eine weitere Werkgruppe bilden die kompakte Form bevorzugende (Wildschwein, Kleinbronze, 1976), Dynamik vermittelnde Tier-Darst. (Singender Pegasus, Berlin, Priv.-Bes.).</a300b>
   <a300c>Bronze, falls nicht anders bez. Berlin, Märk. Mus.: Wildschwein, Kleinplastik. - KS des Auswärtigen Amtes: Flötenspielerin, 1959. - Peter-Hille-Str. 7, Schulhof: Vietnames. Mutter mit Kind. - Dietzgen-Str., Garten des Friedrich-Liszt-Gymnasiums: Mädchen, 1962 (ehem. Kino Lunik). - Mahlsdorfer/Gehsener Str.: Weibl. Akt, 1968. - Dammweg/Bergau-Str.: Möwen-Brunnen, 1968. - Weinert-Park, Prenzlauer Allee/Ostsee-Str.: Lesender Knabe, 1968/69. - Rudower Str., Friedhof Laurentius-Gemeinde: Trauernde (Schutzmantelmadonna), 1969. - Am Generalshof: Wäscherin, 1970. - Fischerinsel: Stele mit 17 Reliefs zur Gesch. Berlins, 450 cm hoch, 1982 (5 Taf. erh.). - Alfred-Randt-Str. 54/56, Schulhof: Victor Jara, 1984. - Clara-Zetkin-Park, Wasserspielplatz: Sitzender Knabenakt, Fisch, Frosch, 1994. - B.-Alt-Köpenick, Luisenhain: Fischer, 1969. - B.-Köpenick, Schloßpark: Mozart-Denkmal, Stein, 1955 (zerst.). - Bahnhof-Str., Grünanlage: Spielende Kinder, 1967. - Schloßpark: Reiherbaum, 1975. Frankfurt/Oder, StM: Kleinplastiken; Fries der Mütter, 1961 (Aufstellung im Stadtpark geplant). Gera, Str. des Friedens, Dahliengarten: Spaziergänger (ehem. Breitscheid-Str. 1b). Helgoland, James-Krüss-Mus.: Portr., Relief. Jena-Lobeda-West, Stadtbüro-Gelände: Mädchenakt. Leipzig, Univ., Sport-wiss. Fak. (ehem. Dt. HS für Körperkultur), Foyer der Leichtathletik-Halle: 2 Panther, 1956 (in situ). Magdeburg, KM Kloster Unser Lieben Frauen: Strandläuferpaar, Kleinplastik, 1961; zahlr. Tierplastiken, u.a. Toter Vogel, 1963; Sitzendes Wildschwein, 1974. München, James-Krüss-Turm: James Krüss, Portr. Rostock, KH: Boxerhund, Kleinplastik.</a300c>
   <a300d>Um was es mir bei meiner Arbeit ging. Zu dem Figurenzyklus gegen den Faschismus, in: Junge Kunst 1958(12)20 s.; Nicht nur sehen, wozu man "nein", sondern auch, wozu man "ja" sagen kann, ibid. 1961(2)36.</a300d>
   <a300e>E: 1965 Hamburg, Kunsthaus / 1966 Zürich, Gal. Bürdeke.</a300e>
   <a300f>Rump, 2005. Bild. Kunst 1959, 153-158, 437, 439; Ausst. Neues Leben. Neue Kunst (K Kulturhistor. Mus.), Magdeburg 1959; Ausst. Junger Künstler (K VII. Weltfestspiele Wien), B. 1959; Bl. des Verb. bild. Künstler Deutschlands 11:1960(10)11; Junge Künstler (K Dt. AK), B. 1962; F.Seeger, Forum v. 15.2.1962; G.Brandt, Ausst. junger Künstler (K Pavillon der Kunst), B. 1963; Junge Künstler (K), B. 1963; Plastik und Blumen im Treptower Park (K), B. 1963; P.H. Feist, Plastik in der Dt. Demokrat. Republik, D. 1965; Wir lieben das Leben (K Neue Berliner Gal.), B. 1966; Meisterschüler (K Dt. AK), B. 1967; Gustav Seitz und seine Schüler, Ha. [1979]; Plastik. Nat. Slg der Dt. Demokrat. Republik (K Kloster Unser Lieben Frauen), Magdeburg 1989; S.Endlich/B.Wurlitzer, Skulpt. und Denkmäler in Berlin, B. 1990; Kunstf. Schwedt/Oder. Kunst im öff. Raum, Schwedt 2001; H.Klein, Kat. der Kunstwerke des 20. Jh. in der KS des Auswärtigen Amtes, Bonn 2003. ArchAKL (Slg von Beitr. aus Ztgn). Online: Bildhauerei in Berlin. Mitt. G.; H.Nowak, SM Jena; D.Schulze, Stadt Schwedt.</a300f>
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   <a31fl>Arrigo di Niccolò</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3180>1385-1445
      
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   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1370</a3270>
   <a3330>1445.06/1447</a3330>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a3420>Prato</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. V, 1992, S. 289</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Arrigo di Niccolò di ser Cecco, Florentiner Maler der Spätgotik, hauptsächl. in Prato tätig, *ca. 1370, +nach 1445. Der Großvater war Notar, Beruf des Vaters unbek., jedenfalls nicht Maler. Bereits 1391 in Prato gen., wo er für die Capp. del Sacro Cingolo der dortigen Pieve (heutiger Dom) einen Leuchter bemalt. 1395- 1410 ist er wiederum in Prato mit zahlr. Arbeiten betraut, diesmal im Auftrag des Prateser Kaufmanns Francesco di Marco Datini u. für jenen malt A. den Innenhof und zahlr. Zimmer seines Pal. und führt diverse Malarbeiten in der von Francesco protegierten Kirche S. Francesco in Prato aus, u.a. ein Bildnis des hl. Franziskus mit den Wundmalen und Francesco Datini als Stifter über der dortigen Kirchentür. Erst ca. 1406 wird A. in Florenz zünftig, wohnt aber noch 1442 in Prato im Viertel Porta S.Trinità. Zwischenzeitl. führt er mit dem Möbelmaler Andreino (Andrea di Stagio) nicht näher bez. Aufträge aus. Im Mai 1445 rest. er sein Franziskus-Bild in S.Francesco zu Prato, das durch die Ketten der Überdachung beschädigt ist. Bald darauf muß er gestorben sein, im Catasto von 1447 ist er nicht mehr aufgeführt. Keine gesicherten Werke erh. (evtl. zu identifizieren: das Tabernakel in Villa di Palco).</a300a>
   <a300f>Colnaghi, 1928. - C.Guasti, Belle arti. Opuscoli descr. e biogr. (1859), Fi. 1874, 60, Anm. 2; C.Pini/G.Milanesi, La scrittura di artisti ital. (sec. XIV-XVII) riprodotta con la fotografia e corredata di not., Fi. 1876, I, Nr 18; C.Guasti, Ser Lapo Mazzai. Lettere di un notaro a un mercante del sec. XIV, con altre lettere e doc., Fi. 1880, II, 410-414; I.B. Supino, Una ricordanza inedita di Francesco di Marco Datini, Riv. d'arte 5:1907, 136-138; G.Poggi, La Capp. del Sacro Cingolo nel Duomo di Prato e gli affreschi di Agnolo Gaddi, Riv. d'arte 14:1932, 362; A.Petri, Un pittore pratese del Trecento: A. di N., in: Prato. Storia e arte 3:1962(6)46-50; B.Cole, The interior decoration of the Pal. Datini in Prato, FlorMitt 13:1967/68,61-82; L.Bellosi, Tre note in margine a uno studio sull'arte a Prato, Prospettiva 1983/84(33-36)45-55.</a300f>
   <a300g>Werner Jacobsen</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a3100>Bielefeld, Bruno</a3100>
   <a31nn>Bruno Bielefeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Lithograph &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1894-1973
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1973 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1879.05.18</a3270>
   <a3290>Blumenau (Ostpreußen)</a3290>
   <a3330>1973</a3330>
   <a3350>Berlin?</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Potsdam</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 541</a8334>
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   </a8566>
   <a300a>Bielefeld, Bruno, dt. Maler, Radierer, Lithograph, *18.5.1879 Blumenau/Ostpreußen, +1973 Berlin(?).</a300a>
   <a300b>Stud.: Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgew.-Mus. und bei Adolf Männchen in Danzig; Studienaufenthalte in England, Schottland und Irland. In seinem Oeuvre spezialisierte sich B. auf Darst. Alt-Berlins und Potsdams, wobei er eine spätimpressionist. Malweise bevorzugte. 1945 setzte er sich v.a. in dem Skizzenbuch Bilder aus Deutschlands Not und Schicksal mit der Nachkriegssituation auseinander und zeichnete das zerst. Berlin. Später entstanden vorwiegend Bilder der Havellandschaft.</a300b>
   <a300c>BERLIN, Berlin Mus. - Märkisches Mus.: 4 Bilder. MÜNCHEN, Dt. Mus.: 2 Werke.</a300c>
   <a300d>Mappenwerk: Aus Ostpreußens Not, M.1914.</a300d>
   <a300e>G: 1912 Berlin, Ver. für die Gesch. Berlins.</a300e>
   <a300f>Vollmer I, 1953. - Stadtbilder: Berlin in der Malerei vom 17.Jh. bis zur Gegenwart (Ausst.-Kat.), B. 1987. Ch.Kruse</a300f>
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   <a31nn>Johann Jungblut (2)</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1875-1912
      
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   <a3162>Maler? &amp; Textilkünstler?</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Johann Melchior Hardmeier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1645-1700
      
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   <a31nn>Thomas de Thomon</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Zeichner &amp; Aquarellmaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1769-1810
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Staschus, Daniel</a3100>
   <a31nn>Daniel Staschus</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Graphiker &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1887-1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 488</a8334>
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   <a349a>Katalogtext<a349e>Girreningken/Ostpr. 1972 - Königsberg nach 1937</a349e>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Ghini, Simone di Giovanni di Giovanni</a3100>
   <a31nn>Simone di Giovanni di Giovanni Ghini</a31nn>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Stüttgen, Wilhelm</a3100>
   <a31nn>Wilhelm Stüttgen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Entwerfer &amp; Tischler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1907)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1907</a3300>
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   <a31nn>Joseph Schieffer</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Bildhauer</a3162>
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   <a31nn>Henrik Sörensen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Illustrator &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1897-1962
      
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   <a3189>Urheberrecht (1962 gestorben)</a3189>
   <a3200>Norwegen</a3200>
   <a3248>norwegisch</a3248>
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   <a3290>Fryksände &amp; Värmland</a3290>
   <a3330>1962</a3330>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3420>Oslo</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Linköping</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 31, 1937, S. 209</a8334>
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   <a31nn>Anton Hain</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1907-1969
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1969)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892</a3270>
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   <a3420>Meisenheim</a3420>
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   <a3100>Antonio da Bologna (1401, Miniaturist)</a3100>
   <a31nn>Antonio da Bologna</a31nn>
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   <a3162>Buchmaler</a3162>
   <a3180>1401-1500
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3100>Lidval, Fredrik</a3100>
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   <a31nn>Fredrik Lidval</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1909)</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1870</a3270>
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   <a3380>Sankt Petersburg</a3380>
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   <a31nn>Christian Ehrenfried Schiebling</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>François Lespingola</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Gripeswoldt, Jochim</a3100>
   <a3105>Gripeswold, Jochim &amp; Gripeswolt, Jochim &amp; Grypeswolt, Jochym &amp; Grypeswoldt, Jochhym</a3105>
   <a31nn>Jochim Gripeswoldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1518</a3300>
   <a3330>1561</a3330>
   <a3420>Lüneburg</a3420>
   <a300a>Gripeswoldt (Gripeswold; Gripeswolt; Grypeswolt), Jochim (Jochym), dt. Goldschmied, +nach 1561, lebte in Lüneburg.</a300a>
   <a300b>Dort 1518 Bürger und 1519 Meister (erst 1521 im Amt); MZ mit geschwänztem Greif. Arbeiten für das Lüneburger Ratssilber. Zw. 1523 und 1559 sind 23 Lehrlinge namentlich bek., z.B. Frantz Gruwel (ab 1530), Sivert Barchmann (ab 1531), Jürgen Wilmes (1543-45), Jeronimus Überbröeck (ab 1544) und Heinrich Fulman (ab 1551; später G.s Schwiegersohn). - G. gehört zu den bek. und einflußreichen Goldschmieden der Renaiss. in Norddeutschland. - G.s Sohn Harmen G. wird 1562 Meister und ist bis 1576/77 in Lüneburg im Amt.</a300b>
   <a300c>Berlin, KGM, Lüneburger Ratssilber: Münzpokal mit Januskopf, 1536; Pokal des Bürgermeisters Lutke von Dassel, 1538; großer Gießlöwe des Bürgermeisters Hartwig Stöterogge, gestiftet 1540; kleiner Gießlöwe, 1541 (Zuschr.); Interimspokal (mit Christusfigur als Schaft und der Babylonischen Hure als Deckelbekrönung), 1553; großes Becken des Bürgermeisters Heinrich von Witzendorff (mit acht Szenen aus der römischen Gesch.), 1556 (lt. Scheffler verschollen).</a300c>
   <a300f>NDB VII, 1966. Scheffler, Goldschmied. Niedersachsen II, 1965.</a300f>
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   <a31nn>Gottfried Samuel Nikolaus Kallstenius</a31nn>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1876-1943
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1861.07.13</a3270>
   <a3290>Västervik</a3290>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>Storängen</a3350>
   <a3420>Storängen</a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19</a8334>
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   <a31nn>Wiels Jensen</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1965)</a3189>
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   <a300a>Daniele da Volterra (eigtl. Ricciarelli, Daniele), ital. Maler, Zeichner, Bildhauer, *1509 Volterra, +4.4.1566 Rom. Nobilitiert am 26.10.1562 für seine künstler. Verdienste. Entstammt einer wohlhabenden, im Alabaster-Handel tätigen Fam. aus Volterra, in deren Wkst. der typ. volterranische Stein verarbeitet wurde &amp; dort vermutl. auch erste künstler. Ausb., was D.s anhaltende Vorliebe für die Skulpt., der er sich im reifen Alter mit Nachdruck widmen sollte, erklären mag. Sein Neffe Leonardo Ricciarelli, der einzige künstler. tätige Verwandte und spätere Mitarb. in Rom, war ausschl. als Bildhauer tätig. Volterra hatte A. des 16. Jh. kein bes. fruchtbares künstler. Klima zu bieten. D. fand im nahe gelegenen Siena, einer Stadt mit großer künstler. Trad., die mit Volterra kult. und wirtschaftl. eng verbunden war, seine ersten Lehrmeister. Anregungen von Sodoma, aber auch dekorative Stilmittel von Baldassare Peruzzi prägen seine heute noch nachw. Frühwerke. In der Madonna mit Kind und Engeln (Fiesole, Priv.-Slg), die Elemente der Pala von Ulignano (1545, jetzt Volterra, Mus. Diocesano) vorwegnimmt, und dem Elias in der Wüste (Siena, Coll. d'Elci) wird der Einfluß von Domenico Beccafumi durch eine an Perin del Vaga orientierte Eleganz sowie durch Erinnerungen an Sebastiano del Piombo abgeschwächt. Noch stärker prägen diese Einflüsse die später entstandene, dennoch zum Frühwerk gehörige Hl. Familie (Genua, Pal. Doria). Die Entlehnungen von Peruzzi und v.a. von Sodoma sind offenkundiger in dem abgelösten Fresko der Justitia aus dem Pal. Pretorio in Volterra (Pal. dei Priori), wo D. mit langen Unterbrechungen zw. Juni 1531 und Juni 1536 nachw. ist. Zus. mit einem 1531 zu datierenden fragmentar. sign. Engel (Volterra, PCiv.) ist diese Arbeit heute das einzige davon erh. Zeugnis. Nicht erh. ist die im März 1535 voll. Dekoration der Fassade des Pal. Maffei (via Matteotti). Nachfolgend dok., im Dez. 1535 abgeschlossene Aktivitäten (dekorative Arbeiten, bei denen D. von versch. Gehilfen unterstützt wurde) könnten sich auf die Fassade des Pal. Maffei in Borgo Nuovo beziehen (Fragm. kolossaler Figuren in Graffito-Technik). Bis M. 1536 in Volterra dok., scheint D. nicht vor dem Herbst in Rom eingetroffen zu sein. Wahrsch. hat er in diesen Jahren seine Beziehungen zu dem benachbarten sienes. Kunstkreis nicht abgebrochen. So stammt das Fresko der Sibylle, die Augustus erscheint in S.Maria di Fontegiusta in Siena viell. aus dem Jahr 1533, als D. nicht in Volterra nachw. ist. Typologien und stilist. Lösungen, die in den nachfolgenden Fresken im Pal. Massimo in Rom breiten Raum beanspruchen werden, zeugen bereits hier von der sicheren Handhabung ausdrucksstarker und pathetischer Lösungen. Das erste röm. Werk, die Dekoration des Casino Trivulzio a Salone (bis auf das Gewölbe der Eingangshalle mit Fresken von Grotesken und Gladiator-Szenen verloren), belegt, wie schnell sich D. mit den maßgebl. Arbeiten der Raffael-Schule (Loggien des Vatikan, Sala dei Pontefici, Farnesina) vertraut machte. E. 1537 trat D., vermittelt von Perin del Vaga, in Beziehung zu den Massimo, einer der wichtigsten röm. Familien. In ihrem Auftrag entstand die nicht erh. Dekoration der Massimo-Kap. in S. Trinità dei Monti, wo D. als Gehilfe von Perin agierte, sowie die von Stuck gerahmten Fresken für den Fam.-Pal. mit Szenen aus dem Leben des Fabio Massimo. Vermutl. 1538 beg., zogen sich diese Arbeiten wohl bis A. der 40er Jahre hin. Der Fries ist von bes. Bedeutung, zeigt er doch explizit stilist. Lösungen, die bereits in den frühen Werken vorhanden waren und auf die sich D. auch künftig beziehen wird. So leiten sich z.B. die beiden Protagonisten der Szene Fabio Massimo, der Minucio umarmt aus dem "Bethlehemit. Kindermord" der Fresken in S. Trinità dei Monti in Rom (ausgef. von Michele Alberti) und der Version auf Holz (Florenz, Uffizien) ab u. das Verhältnis zw. stehenden und liegenden Figuren in der Szene mit Fabio Massimo, der einen besiegten Feind entkleidet wird im David und Goliath in Fontainebleau aufgegriffen u. die Anlage der Draperien mit kleinen parallelen Falten von marmorhafter Festigkeit ist an Peruzzi orientiert und findet ein Echo in den beiden für die Inghirami ausgef. Hll. In dem Fries sind im einzelnen schon identifizierte Vorbilder und künstler. Erfahrungen erkennbar: Hinweise auf die Raffael-Schule in den Stuckarbeiten und in den monochromen Partien, Anklänge an Raffael und Michelangelo, jedoch gefiltert durch die Interpretationen von Perin del Vaga und Polidoro Caldara, dauerhafte sienes. Erinnerungen an Peruzzi und v.a. an Beccafumi. Letzterer erweist sich als eine der bestimmenden Kräfte für die Formung D.s, sicher noch bestärkt durch Aufenthalte D.s in der Toskana, wenn diese auch nicht dok. sind. Zu seiner Heimat verlor D. niemals den Kontakt. Bald nach dem Abschluß der Arbeiten für die Massimo - neben dem Fries im Pal. entstanden A. der 1540er Jahre in der Crocifisso-Kap. in S. Marcello die an Perin del Vaga orientierten Evangelisten - betätigte D. sich in Volterra und im Umland. Die für die Inghirami gemalten Hl.Paulus (noch im Bes. der Fam.) und Hl.Joh.Ev. (Priv.-Slg) zeigen die Wertschätzung für Beccafumi (vgl. den Fries im Pal. Massimo), die er auch später beibehielt: die Tafeln waren die Vorlage für die Statuen des Hl.Petrus und des Hl. Paulus in der Ricci-Kap. in S.Pietro in Montorio (ab 1556 von D. entworfen). In Ulignano/Volterra malte er eine Madonna mit Kind zw. den Hll.Petrus und Paulus (dat. 1545), in der die michelangeleske Anlage durch die Kunst des Salviati und Annäherungen an Andrea Sansovino, der D.s Aufmerksamkeit für die Skulpt. bestärkte, gefiltert erscheint. In Volterra hinterließ D. mit dem Elias in der Wüste (nachw. bis E. 17. Jh.) ein weiteres Zeugnis für eine michelangeleske Lösung, jedoch in einer bedächtigeren und entspannteren Ausrichtung. Der weite, räuml. Atem der Landschaft verbindet sich hier mit dem schroffen Einsatz von Licht und Schatten, der die Drapierung belebt. Nur wenig später entstanden, signalisiert das von den gleichen stilist. Konnotationen erfüllte Gem. Moses, der die Gesetzestafeln zerstört (Dresden, GG AM) die Loslösung von der sienes. Trad., die allerdings in der Figur des von Beccafumi beeinflußten Moses noch präsent ist. Abgesehen von altertüml. Elementen (aufeinander folgende Ereignisse in simultaner Darst.: Moses, der die Gesetzestafeln empfängt und zerstört), bezeichnet das Gem. den Beginn jener kontinuierl. räuml. Suche, bei der die kontrapostisch angelegten Figurengruppen durch simultane Ansichten von vorn und von hinten dargestellt sind. E. Dez. 1541 erhielt D. von Elena Orsini den Auftrag, die Capp. Orsini in S. Trinità dei Monti mit Szenen aus der Vita der hl. Helena (nicht erh.) auszustatten. Das Unternehmen (teilw. rekonstruierbar mit Hilfe von Vor-Zchngn) erstreckte sich über mehrere Jahre (viell. bis 1548) mit Veränderungen und Erg. in der Wahl der Themen. Erh. ist dagegen das in eine and. Kap. der Kirche übertragene Fresko der Kreuzabnahme, das wohl berühmteste Werk D.s. Es ist wohl kein Zufall, wenn D. bei diesem bes. beliebten Thema in der Komp. noch einmal an die sienes. Trad. anknüpfte und zwar an die A. des 16. Jh. von Sodoma für S. Francesco in Siena geschaffene "Grablegung" (Siena, Pin.). Das expressive Vokabular D.s hat nunmehr einen persönl. Char. angenommen, wobei er versch. kult. Einflüsse vereint - von der Monumentalität eines Michelangelo, der Aufmerksamkeit für dekorative Elemente von Perin del Vaga und Salviati, bis hin zu der offensichtl. Verarbeitung der berühmten Taf. des Rosso Fiorentino in Volterra, von der D. die Dramatik moti und der Handlungen ableitete, um diese in einen ruhigeren und ausführlicheren Diskurs einzubetten. Die Anregungen von Rosso beschränkten sich indes nicht auf diese Episode, weist doch die Vor-Zchng (Hamburger KH) D.s für das Fresko der Kreuzauffindung in der gedrängten, von der Einführung makabrer Züge geprägten Komp. Parallelen mit den späten ital. Altarbildern des Rosso auf, bes. mit der durch Stich-Reprod. bek. Zchng der sog. Allegoria macabra. Mit der Inspiration durch Rosso und dessen entweihender Phantasie scheint auch die reiche Stuckdekoration in Zusammenhang zu stehen, welche die Kreuzabnahme (verloren, rekonstruierbar mit Hilfe einer Zchng in Berlin, Kunst-Bibl.) mit der ungewöhnl. Erfindung von Säulen, die von Satyrn aus der Achse geschoben werden, rahmt. Anregungen durch Stuckarbeiten von Rosso konnte D. in der Kirche S. Maria della Pace in Rom erhalten, Arbeiten von außergewöhnl. Qualität, die erst jüngst Rosso zugeschr. worden sind. Ab 1547 bestimmen wichtige röm. Arbeiten die Aktivitäten D.s: die Dekoration eines mit Stuck gerahmten Frieses im Pal. des Kardinals Alessandro Farnese, die verloren geglaubte, aber z.T. erh. (wenn auch weitgehend übermalte) Dekoration des Pal. Medici an der Piazza Navona, schließl. der bes. prestigeträchtige Auftrag für die Dekoration der Sala Regia im Vatikan (in Nachf. des 1547 verstorbenen Perin del Vaga), wo D. wohl die Malereien nicht zu Ende führte (auch nicht 1561, im Zuge der Wiederaufnahme der Arbeiten), sich aber mit der Stuck-Dekoration der Wände beschäftigte. Von D. stammt sicher auch der Gesamtentwurf für die Sala des Pal. Farnese (Gesch. des Bacchus) sowie die reiche Stuck-Dekoration, die seine Vorliebe für die Skulpt. bezeugt. Die maler. Dekoration stammt größtenteils von Gehilfen, während die Stuckarbeiten direkt auf D. zurückgehen. In der Sala Regia (Zahlungen Nov. 1547 -1549) kommt den von D. und Gehilfen ausgef. Stuckrahmungen aus architekton. Teilen und Figuren im Hochrelief eine autonome Rolle zu. Von and., um 1550 ausgef. Arbeiten im Vatikan in versch. Räumen des Belvedere (viell. im oberen, halbkreisförmigen Saal) sind keine Spuren erhalten. Identifizierbar als Werke D.s sind dagegen der monochrome Fries unterhalb der "Schule von Athen" und der "Disputa" sowie die prallen Atlanten. Ebenfalls im Vatikan zeigt die zw. 1550 und 1552 ausgef. Dekoration der Stanza della Cleopatra (Zahlungen bis 1555 belegt) retardierende, elegant kompilierte Lösungen, wobei die gemalten Teile weniger leicht zu beurteilen sind, da sie bereits im späten 18. Jh. rest. wurden. In diesen Jahren hatte D. bereits beg., an den Fresken in S. Agostino (verloren) und der Dekoration der Della Rovere Capp. in S. Trinità dei Monti zu arbeiten, die sich mit versch. Unterbrechungen bis 1556 hinzog. Auch wenn das Projekt (inklusive die vorbereitenden Kartons) D. oblag, ist die Ausf. versch. Mitarb. übertragen worden, unter denen sich bedeutende Künstler wie Marco Pino, Pellegrino Tibaldi, Michele Alberti und Gaspar Becerra befanden. Dies bestätigt die stilist. Führungsrolle D.s in der röm. Malerei des fortgeschrittenen Cinquecento. Die Fresken der Kap., die ihm direkt zugeschr. werden müssen, sind die Darst. der Jungfrau im Tempel und die Assunta u. hinzu kommt die Anlage weiterer Episoden nach seinen Zchngn und Vorgaben wie z.B. die von Giovan Paolo Rossetti gemalte Darst. im Tempel und Beschneidung Christi oder der von Michele Alberti ausgef. Bethlehemit. Kindermord. Sie sind charakterisiert durch kräftig-überhöhte dreidimensionale Umsetzungen, in denen die Figuren und Figurengruppen in den einzelnen Szenen und aus versch. Blickwinkeln als Rückenfiguren oder im Profil wiederholt werden. Dabei führt D. analoge, plast.-maler. Experimente ins Extreme, wie sie zeitgleich von Salviati (Fresken im Pal. Ricci Sacchetti) unternommen wurden und die sich auf in der M. des Jh. aktuelle Querelen um den Paragone (Wettstreit der Künste) beziehen, der 1546 neue Impulse durch den Florentiner Historiker Benedetto Varchi erhalten hatte. So sind im Bethlehemit. Kindermord (die Urheberschaft D.s ist verbürgt durch die 1557 für S. Pietro in Selci in Volterra [Florenz, Uffizien] ausgef. Tafelbild-Fassung) die Hauptfiguren (Mütter, Kinder, Soldateska) im Kontext der unterbrochenen architekton. Gliederung nicht isoliert, sondern Wiederholungen ein und derselben Gruppe. Diese ist dargestellt in Form einer strahlenförmigen Erscheinung, die in Beziehung steht mit der Bronze Simson und der Philister (bek. in mehreren Exemplaren), einem bei den Bildhauern des 16.Jh. beliebten Thema der Gruppe mit dem Sieger, der den geschlagenen Feind überragt, einer Variation des berühmten "Genius des Sieges" von Michelangelo (Florenz, Pal. Vecchio). Auch die Grisaille-Malerei mit David und Goliath von Pellegrino Tibaldi am Pfeilerbogen der Capp. Della Rovere, die von Michelangelos Fresko in der Sixtin. Kap. beeinflußt worden ist, wurde sicher nach einem Karton von D. ausgef., der wenige Jahre später eine getreuere Wiederholung auf einer beidseitig bemalten Schieferplatte ausführte. Hier wird dieselbe Szene aus zwei versch. Blickwinkeln und zu zwei versch. Zeitpunkten gezeigt. Ausgef. für Giovanni Della Casa (was den literar. Bezug unterstreicht), muß das Gem. unmittelbar vor dem Rückzug Della Casas ins Veneto entstanden sein u. dafür sprechen sowohl die Beziehungen zu der Madonna mit Kind, dem Johannesknaben und einer Hl. (Siena, Coll. d'Elci) als auch die skulpturale Auffassung der Figuren mit entschiedenen Gebärden, die ihrerseits eine entschlossene räuml. Gliederung erzeugen. In den Fresken der Capp. Della Rovere und bes. in der Darst. Mariä im Tempel begeisterte sich D. als Maler für die plast. und räuml. Wirkungen und bediente sich eines perspektiv. Trompe l'oeil, um den wirkl. Raum und den Bildraum im Fresko illusionist. miteinander zu verknüpfen. Hierbei verwendete er gemalte Architektur- Elemente und illusionist. angelegte Figuren, die auf der Grenze beider Bereiche dargestellt sind und sich vom realen zum gemalten Raum zu bewegen scheinen. D. folgte hier einer Trad., die in der 1. H. des 16. Jh. in Rom sehr beliebt war (von der Heimsuchung Mariä von Salviati im Oratorium von S. Giovanni Decollato bis hin zu der von Vasari freskierten Sala dei Cento im Pal. della Cancelleria). Auch das Fresko der Verkündigung, wenn auch weniger durchdrungen von intellektuellen und gewagten Erfindungen, zeigt eine deutl. Neigung für strukturelle und körperhaft-plast. Lösungen. Die späten Malereien D.s sind größtenteils nicht erhalten. Von den für Giovanni Della Casa nach seiner Rückkehr nach Rom ausgef. Werken - eine Marienklage, ein Hl. Hieronymus, ein Hl.Johannes in der Wüste sowie die Botschaft Merkurs an Aeneas - sind für die beiden letzten Zchngn und gemalte Ableitungen erh., aus denen sich folgern läßt, daß die mit dem Elias in der Wüste und David und Goliath eingeleitete stilist. Entwicklung kohärent verlief. Dies gilt auch für die Enthauptung des Joh. Bapt. (Turin, Gall. Sabauda), in der die Tendenz, Tiefe zu konstruieren, durch die Sicherheit der Verkürzungen und die zweckmäßige Organisation des Bildraums getragen ist. Die Absicht, sich der Skulpt. zu widmen, ist jetzt ausschl. geworden. In der Ricci-Kap. in S. Pietro in Montorio hat D. die maler. Dekoration Mitarb. übertragen, um sich das Projekt zu sichern, während der Entwurf der bildhauer. Ausstattung ihm vollst. zuerkannt werden muß. Die Statuen des Hl.Petrus und des Hl. Paulus, letztere z.T. von Leonardo Sormano ausgef., greifen Gedanken auf, die rund 30 Jahre zuvor in dem Hl. Petrus und dem Hl. Johannes für die Inghirami Gestalt angenommen hatten und nunmehr auf der Grundlage neuer Vor-Zchngn aktualisiert wurden (Entwurf für den Hl.Petrus in Darmstadt, Hess. LM). Der Vorwand, den Marmor in den Steinbrüchen von Carrara nach dem Vorbild des verehrten Michelangelo selbst auszuwählen, bot D. 1556/57 die Gelegenheit, nochmals in die Toskana zurückzukehren. In Florenz studierte er die die Sagrestia Nuova, zeichnete und nahm Gipsabgüsse. 1557 suchte er in Volterra ein letztes Mal Verwandte und Freunde auf. Entgegen der Absicht, nicht mehr zu malen, hinterließ er als Zeichen der Ergebenheit gegenüber einer der ehrwürdigsten Kirchen der Stadt, S. Pietro in Selci, mit dem Bethlehemit. Kindermord (Florenz, Uffizien) ein Werk, das die Wiederaufnahme einer eigenen Bildidee verkörpert, die sein Mitarb. Michele Alberti bereits in dem Fresko in der Capp. Della Rovere in S. Trinità dei Monti umgesetzt hatte. Von den Skulpt., die alle späten Aktivitäten D. beanspruchten (abgesehen von den zensor. Eingriffen und Korrekturen an dem Jüngsten Gericht von Michelangelo, 1560/65), hat sich wenig erhalten. Verloren sind die Stuckdekorationen der Kassetten von S. Giovanni in Laterano mit Symbolen der Kirche und Hll. (1562-66) &amp; Schwierigkeiten beim Guß verhinderten die Voll. des Reiterdenkmals Heinrich II. von Frankreich (1566, ausgef. wurde ledigl. das später nach Paris verbrachte, während der Frz. Revolution zerst. Pferd) u. verloren ist auch der zunächst für das Parade-Portal des Castel Santangelo vorgesehene, später für das Grab D.s in S. Maria degli Angeli (nicht erh.) bestimmte Erzengel Michael. Erh. blieben die Büste des Orazio Pratesi (1557) in S. Gaetano in Florenz sowie die in mehreren Versionen bek. Büste des Michelangelo (z.B. Florenz, Casa Buonarotti). Das Empfindsame dieser Bildnisse und die vibrierende, sensible Behandlung des Marmors zeigten, daß D. gegen Ende seines Lebens einen neuen, eig. Weg gefunden hatte, der künstler. und stilist. Entwicklungen der kommenden Jahre vorwegnimmt.</a300a>
   <a300c>WV cf. Barolsky, 1979.</a300c>
   <a300f>ThB 28, 1934 (s.v. Ricciarelli, Daniele). PittItalCinquec II, 1987 (Lit.); DA VIII, 1996 (Lit.). - S.H.Levie, Der Maler D., Köln 1962; P.Barolsky, D. A cat. raisonné, N.Y. 1979 (Lit.); J.S. Weisz, BurlMag 123:1981(939)335 s.; B.Davidson, Master drawings 21:1983(2)152-159 (Zchngn); T.Pugliatti, Giulio Mazzoni e la decorazione a Roma nella cerchia di D., R. 1984; D.Jaffé, BurlMag 128:1986, 184-191; F.Sricchia Santoro, in: Baldassare Peruzzi (K), R. 1987; ead., in: Domenico Beccafumi e il suo tempo (K Siena), Mi. 1990; C.Valone, Artibus et historiae 22:1990, 79-87; R.Senacal, Paragone 41:1990, 88-96; D.Jaffé, JWarburg 54:1991, 247-252; F.Cousinie, Hist. de l'art 28:1994, 37-49; P.Joannides, Master drawings 32:1994, 230-251; A.Boström, BurlMag 137:1995, 809-820; R.P. Ciardi, in: Il Rosso e Volterra (K Volterra), Ve. 1994; A. Zuccari, Storia dell'arte 83:1995, 340-355; A.Boström, in: S.Currie/P.Motture (Ed.), The sculpted object, 1400- 1700 (Kongr. London 1995), Aldershot 1997, 201-220; R.P. Ciardi, in: Dopo il Rosso (K Volterra/Pomarance), Ve. 1997.</a300f>
   <a300g>Roberto P. Ciardi</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
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   <a31nn>Waldemar Sewohl</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1966)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Meister der Inkarnation</a3100>
   <a31nn>Meister der Inkarnation</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Jensen, Alfred (1859)</a3100>
   <a31nn>Alfred Jensen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Radierer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Johann Christoph Hartman</a31nn>
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   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Cappabianca, Agostino</a3100>
   <a3105>Cappabianca, Agostino</a3105>
   <a31nn>Agostino Cappabianca</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1930
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1930)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
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   <a3420>Paris</a3420>
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   <a3100>Becker, W.</a3100>
   <a31nn>W. Becker</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Aquatintaradierer</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
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   <a3100>Schiller, Friedrich von</a3100>
   <a3105>Schiller, Joh. Christoph Friedrich von</a3105>
   <a31nn>Friedrich von Schiller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Dichter &amp; Dramatiker</a3162>
   <a3180>1774-1805
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1759.11.10</a3270>
   <a3290>Marbach</a3290>
   <a3330>1805.05.09</a3330>
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   <a3420>Weimar</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Fritsch, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Fritsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Hochschulprofessor</a3162>
   <a3180>1907-1965
      
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   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Italien &amp; Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.08.23</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
   <a3330>1965.12.08</a3330>
   <a3350>Berlin (West)</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1919-1965</a3400>
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   <a3420>Paris<a3400>1928-1929</a3400>
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   <a3420>Rom<a3400>1929 &amp; 1937 &amp; 1960</a3400>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 2, 1955, S. 166</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Kürschner 1967<a8334>82</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Wilhelmi, Künstlergruppen, 1996<a8334>254</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Berlin 23. 8. 1892 - 8. 12. 1965 Berlin (West). 1909-10 Lehrzeit in einem Entwurfsatelier für Wandstoff und Tapeten. 1911-13 Studium an der Königlichen Kunstschule Berlin, Abschlußexamen als Zeichenlehrer. 1913-14 Studium an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin bei Emil Doepler. 1914-18 Soldat. 1919-21 im Schuldienst tätig. 1919 Mitglied der "Berliner Sezession" und der "Novembergruppe". 1923-33 Beteiligung an Ausstellungen der Preußischen Akademie der Künste in Berlin, seit 1925 bei der Münchener Szession. 1927 Großer Staatspreis für Malerei der Berliner Akademie. 1928 Beteiligung an der Großen Kunstausstellung in Düsseldorf. 1933 große Retrospektive in der "Berliner Secession", Ausstellungsverbot. 1928-29 Studienaufenthalte in Paris und Rom. 1929 Ehrendiplom in Bordeaux. 1937 Gast der Villa Massimo in Rom. 1937 als "entartet" verfemt, 8 Werke beschlagnahmt (aus der Nationalgalerie das 1928 erworbene Gemälde "Tiergarten" und 4 Aquarelle). 1939-41 Lehrer an der Schule "Kunst und Werk" in Berlin. 1942-45 Soldat und Gefangenschaft. 1946 Professur an der Hochschule für bildende Künste Berlin-Charlottenburg, Leiter einer Klasse für Figur, Akt, Porträt und Kompositon. 1948 Kollektivausstellung in der Galerie Franz, Berlin. 1953-58 Leiter der Abteilung Kunstpädagogik und Führung der Meisterklasse dieser Abteilung. 1956 Mitglied der Akademie der Künste Berlin (West). 1960 Ehrengast der Villa Massimo.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Text<a349e>Nach praktischer Lehrzeit Malschüler der Unterrichtsanstalt des Berliner Kunstgewerbemuseums bei Emil Doepler. Seit 1919 Mitglied der Berliner Sezession. 1927 Staatspreis der Akademie Berlin. Weiter Auszeichnungen folgten. Unter dem Naziregime verfemt. Stilistisch folgte er den großen Strömungen der Moderne (Kubismus, Expressionismus, epressiver Realismus). Seit 1946 Lehrer an der Berliner Hochschule für bildende Künste, wo er eine Klasse für Figur, Akt, Porträt und Komposition leitete (bis 1953). Ausstellungen in Berlin 1926 und 1948.</a349e>
      <a349n>Klemm</a349n>
      <a349p>MKG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Langren, Hendrik van</a3100>
   <a31nn>Hendrik van Langren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartenstecher</a3162>
   <a3180>1589-1608
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>um 1574</a3270>
   <a3290>Arnheim?</a3290>
   <a3360>1608</a3360>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXII, 1928, 352 (im Art. Langren, van [Kartenstecher-Familie])</a8334>
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   <a3100>Giovanni di Gualtiero</a3100>
   <a31nn>Giovanni di Gualtiero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied &amp; Silberschmied</a3162>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Kolbe, K.</a3100>
   <a31nn>K. Kolbe</a31nn>
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   <a3180>1809
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1809</a3300>
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   <a3100>Parland, Alfred Alexandrowitsch</a3100>
   <a31nn>Alfred Alexandrowitsch Parland</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1842-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
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   <a3360>1907</a3360>
   <a3380>Sankt Petersburg</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXVI, 1932, 242</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Machold, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Machold</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1839-1869
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1824.12.24</a3270>
   <a3290>Benisch (Schlesien)</a3290>
   <a3360>nach 1857</a3360>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 23</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Dürer, Hans (1490)</a3100>
   <a3105>Dyrer, Hans &amp; Dyrher, Hans &amp; Direr, Hans &amp; Derer, Hans &amp; Dürer, Johannes (1490) &amp; Dyrer, Johannes &amp; Dyrher, Johannes &amp; Direr, Johannes &amp; Derer, Johannes &amp; Dürer, Hanusz &amp; Dyrer, Hanusz &amp; Dyrher, Hanusz &amp; Derer, Hanusz</a3105>
   <a31nn>Hans Dürer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1505-1534
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1490.02.21</a3270>
   <a3290>Nürnberg?</a3290>
   <a3330>1534</a3330>
   <a3350>Kraków</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a3420>Kraków</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 10, 1914</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 30, 2001, 308</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Dürer (Direr; Dyrer), Hans (Hanusz), dt. Maler, *21.2.1490, +1534 (nicht 1538) Krakau.</a300a>
   <a300b>Jüngster von den drei überlebenden Söhnen von Albrecht D. d.Ä. (vor Hans waren ein 1470 und ein 1478 geb. Knabe Johannes oder Hans gest.), Bruder von Albrecht d.J. und Endres D.; blieb vermutl. unverheiratet. In der Fam.-Chronik von 1523 zitiert Albrecht d.J. Albrecht d.Ä. mit einem Vermerk von 1490: "Daß ist mein dritter sohn, der da Hanns heist." Pate war Georg Plod, Vikar an der Nürnberger Pfarrk. St. Sebald, in der alle Kinder Albrechts d.Ä. getauft wurden. 1502, nach dem Tod des Vaters, nahm Albrecht den Bruder zu sich. Vermutl. begann D. noch in diesem Jahr eine Malerlehre bei ihm. Albrecht war mit seinen Stichen zum führenden Graphiker Europas aufgestiegen, so daß auffällt, daß D. sich von der lukrativen Druckgraphik gänzlich fernhielt. Was F.W.H. Hollstein unter D.s Namen katalogisierte, sind Fehlzuschreibungen. Hans Baldung Grien und Hans Schäufelein, seit 1503 Gesellen bei Albrecht, werden D. in seiner Entwicklung beeinflußt haben. Als Albrecht im Herbst 1505 zu seiner zweiten Italienreise aufbrach, malte Schäufelein nach dessen Entwürfen einen großen Flügelaltar für die Wettiner. An untergeordneter Stelle wäre eine Mitarb. von D. an diesem sog. Ober St. Veiter Altar denkbar (Wien, Dom- und Diözesan-Mus.). In einem Brief aus Venedig an Willibald Pirckheimer vom 2.4.1506 zeigt sich Albrecht besorgt, daß D. nicht genügend beschäftigt sei. Die Mutter solle ihn daher zu Michael Wolgemut oder zu einem anderen Maler geben. Albrechts ursprüngl. Plan, D. mit nach Venedig zu nehmen (so hätte der Bruder Italienisch lernen können), ließ ihre Mutter nicht zu, weil sie befürchtete, "der Himmel könne auf ihn fallen". Pirckheimer wird gebeten, auf D. zu achten: "Rett mit dem puben, als jr woll künt, daz er ler vnd redlich halt, pis jch kum, vnd nit ob der mutter lich [daß er der Mutter nicht auf der Tasche liege]." Albrecht fühlt sich für D. verantwortl., dessen Charakter er wohl nicht für gefestigt hielt. Das mag für die Familie Grund gewesen sein, die Gesellenwanderung D.s nach Abschluß seiner Lehrzeit aufzuschieben. Nachw. ist 1508/09 die Mitarb. von ihm am sog. Heller-Altar, einer Gemeinschaftsarbeit von Albrecht, seiner Wkst. und Matthias Grünewald. In einem Brief vom 12.10.1509 an Jakob Heller in Frankfurt dankte Albrecht im Namen des Bruders für ein Trinkgeld von 2 fl. Einer der Mitarb. am Heller-Altar führt den Notnamen "Meister des Schreyer-Altars", nach dem Sebaldus-Altar im Heilig-Kreuz-Münster in Schwäbisch Gmünd, den Sebald Schreyer 1508 in Nürnberg in Auftrag gab. Schreyer leistete Zahlungen "dem Albr. Türer fur sein muh und versaumnus seiner knecht". Andere Entlohnungen betrafen zwei Maler, die sieben Wochen "an den materien gemalt" hatten. Einer der gen. "Knechte" könnte D. gewesen sein, von dem sichere Werke der Nürnberger Jahre nicht bek. sind. Am 14.6.1510 in Nürnberg urkdl. erwähnt, daß er bei einer Rauferei in "nächtlicher Weise gestochen worden" sei. Nach Ausheilung der wohl nicht schweren Wunde wird D. sich in der 2. Jahreshälfte 1510 auf die obligator. Gesellenwanderung begeben haben und, evtl. dem Vorbild seines Bruders Albrecht folgend, nach Italien gezogen sein. Ein Brief von David der Marchello, Hofmeister des Grafen Galeazzo de San Severino, vom 26.5.1511 an den befreundeten Pirckheimer in Nürnberg erwähnt einen Bruder von Albrecht in Mailand ("a Milano me aricordaro del fratello de mro Alberto ..."), der aber auch der ältere Bruder Endres gewesen sein könnte. Für mehr als anderthalb Jahrzehnte verliert sich dann D.s Spur. Ein Aufenthalt in Sachsen wäre mögl., wahrsch. eine Tätigkeit in Schlesien. Um 1524/25 könnte sich D. in Krakau niedergelassen haben. Am 9.6.1527 trat er als "pictor Regie Maiestatis" in Dienste von König Sigismund I. von Polen. Er erhielt pro Woche 1 fl., doch wurden ausgef. Arbeiten wie üblich extra vergütet. D.s Verbindungen nach Nürnberg könnten bei der Einstellung von Belang gewesen sein. Von ihm stammt 1531 der große, nicht erh. Riß auf Lw. ("Item dedi Johanni Dyrer Pictori Regii pro labore et pictura dicti delineamanti") zum Silberaltar der Sigismundkapelle der Kathedrale auf dem Wawel, den die Nürnberger Peter Flötner, Pankraz Labenwolf, Melchior Baier und Georg Pencz ausführten. D. wurde (bei Gesamtkosten von über 5800 fl.) für seinen Anteil mit 12 fl. gering bezahlt. Die ihm trotz der kleinen Summe von Beth (1910) zugewiesenen Malereien auf den Flügeln wurden von Kruszynski (1934) und Winkler (1935) als Schöpfungen des Georg Pencz bestimmt. Die Arbeiten an diesem Hw. Nürnberger Renaiss. zogen sich bis 1536, zwei Jahre nach D.s Tod, hin. Als Albrecht d.J. 1528 ohne ein Test. starb, war nach dem Heiratsvertrag seine Witwe Agnes Alleinerbin. Erst nach ihrem Tod hätten die beiden überlebenden Brüder Endres und D. gemeinsam Anspruch auf ein Viertel des Nachlasses gehabt. Doch schloß Agnes bereits am 9.6.1530 mit den Schwägern einen Vertrag und übergab ihnen den auf 6848 fl. geschätzten Anteil. In dem Vertrag ist von "der zeit kuniglicher maiestat jn Poln dieners" die Rede, man wußte in seiner Geburtsstadt also von D.s ges. Aufstieg in Polen. Was 1530 als Erbteil an D. nach Krakau ging, scheint vollst. verloren gegangen zu sein. Gesicherte Tafelbilder von ihm während seiner Tätigkeit als poln. Hofmaler kennt man nicht. Nach den Rechnungslegungen für die Innenausstattung des Wawel-Schlosses war D. zw. 1529 und 1534 der am besten bezahlte Maler, doch waren die ausgef. Arbeiten meist dekorativer Natur (Deckenbemalungen, Vergoldungen, Fassen von Schnitzwerk, ornamentale Wandmalereien, Fassadenbemalungen). Leider sind alle gemalten Wandfriese im ersten Stock des Wawel zerst., die in den drei Prunksälen des zweiten Stocks in ihrer Originalsubstanz nur zu etwa einem Drittel erhalten. Die Verluste auf den Friesen betreffen das obere Drittel, alle Oberkörper und Köpfe der Figuren. 1803-09 ließ man Zwischendecken einziehen, die durch die freskierten Friese des 16. Jh. gingen. Nach 1905 konnte mit der Freilegung, Rest. und Ergänzung der Wandbilder beg. werden. V.a. Arbeiten von 1925-27 kamen einer Neuausmalung gleich. Die letzte umfassende Wiederherstellung 1990-95 konnte an den Friesen wenig bessern. Dabei stellte sich heraus, daß der sog. Cebes-Fries im Gesandtensaal, seit Sinko-Popielowa (1937) als Hw. von D. angesehen, nach der Bau-Gesch. nicht von ihm sein kann. Die Jahreszahl 1532 entlarvte sich als nationalist. Restauratorenzutat - die Verantwortlichen wollten die Komp. der "Tabula Cebetis" mit einer Zahlung an D. zur Deckung bringen. Poln. Experten dat. den Cebes-Fries heute, dem Ablauf der Bau-Gesch. folgend, nach D.s Tod zw. 1535 und 1540. Durch die Zahlung von 30 fl. ist jedoch seine Mitarb. am Fries im Turniersaal (Sála Turniejowa) bezeugt. Da sich die beiden ausführenden Maler eng an eine Hschn.-Vorlage von Lucas Cranach d.Ä. halten mußten und auch hier kein Kopf mehr aus dem 16. Jh. stammt, läßt sich D. auf der ihm zugeschr. Ostwand des Turniers stilist. nicht fassen. In den Rechnungsbüchern der kgl. Salinenverwaltung wird D.s Ableben für 1534 vermerkt. Zuletzt war er krank, arbeitsunfähig, verschuldet. Von großer Armut ("extrema paupertas") ist in Urkunden die Rede. Das gelegentl. gen. Sterbejahr 1538 ist falsch. Der Irrtum erklärt sich durch den Aufenthalt des Bruders Endres, der in diesem Jahr aus Nürnberg kam und die verworrenen Nachlaßangelegenheiten in Krakau zu regeln suchte. Kaum eine von den Zuschr. der Tafelbilder im 20.Jh. an D. hält einer krit. Prüfung stand. Es gibt innerhalb der alt-dt. Kunst wenige mit HD monogr. Gem. oder entsprechende Zchngn, die von der Forsch. nicht mit D. in Verbindung gebracht worden sind. Da man nicht weiß, ob er überhaupt mit ligierten oder nebeneinander gestellten Buchstaben H und D sign., bleiben alle Zuweisungen spekulativ. Das kleine Täfelchen mit dem büßenden Hl. Hieronymus, bezeichnet HD (ligiert) 1526, mit D. von der lokalen Forsch. seit 1890 in Verbindung gebracht, hat auf Grund seines Standortes eine gewisse Plausibilität (Krakau, MN). Von gleicher Hand könnte der gleichfalls HD monogr. und 1532 dat. Hieronymus in Venedig sein (Gall. Ca' d'Oro). Beides sind Werke bescheidener Qualität, die Einflüsse versch. Meister verraten. Das Bildnis eines jungen Mannes, ligiert bez. HD, 1511 (Rom, Gall. Spada), hält Löcher (1998) für ein Werk des Hans Döring. Das Profilbildnis König Sigismunds I. von Polen von 1530, HD monogr., ist so übermalt, daß Steinborn (2000) D.s Namen weiter mit einem Fragezeichen versieht (Warschau, MN). Lange schien D. als brillanter Zeichner faßbar, da ihm ein Teil der Rand-Zchngn zum Gebetbuch Kaiser Maximilians I. 1515 zugewiesen wurde. Inzwischen ist dieser Komplex, ausgehend von Flechsig (1931), sicher im Oeuvre von Albrecht Altdorfer verankert. Die in der älteren Lit. vertretene Annahme der Beteiligung D.s an der 1515 dat., in Holz geschnittenen Ehrenpforte Kaiser Maximilians I. ist überholt. Was bleibt, sind ein halbes Dutzend "HD" bez. Blätter in der Graph. Slg der Univ. Erlangen (Bock, 1929, Nr 212-215) und im Brit. Mus. London (Rowlands, 1993, Nr 282 ss. ), die vermutl. ohne diese Monogr. nie mit D. in Verbindung gebracht worden wären. Ein mit blauer Feder gezeichnetes, aquarelliertes, undat. Jüngstes Gericht ist bez. "Hans Durer vnd" (Paris, Louvre, Cab. des Dessins). Traut man dem Vermerk, wäre das Bl. das Beste, was sich von D. erh. hat. Unsicherheit besteht auch darüber, ob sich Bildnisse D.s von der Hand seines Bruders Albrecht erh. haben. Eine 1503 dat. Silberstift-Zchng Albrechts in Washington/ D.C., NG of Art, trägt oben die Inschr.: "Also pin ich geschtalt ich war etlich ... a alt/ hanns Dürer", zeigt aber keinen Dreizehnjährigen. Auch kann das zweifelsfrei 1500 dat. Männerbildnis von Albrecht in der AP München (Inv.-Nr 694), rückseitig "AD Bruder gemalt" beschriftet, nicht D. meinen.</a300b>
   <a300f>ThB10, 1914. Hollstein, German VII, 1962; SlArtPolsk II, 1975; Bauer, GEM III, 1976; Bosl, 1983; DA IX, 1996. - G.W.K. Lochner, Anz. für Kunde der dt. Vorzeit 16:1869, 230 ss.; id., Des Johann Neudörfer Nachr. von Künstlern und Werkleuten 1547, W. 1875, 134; M.Thausing, D., I, L. 21884, 48 ss., 53, 90, 152 s., 377; T.Ziemiecki-Nieczuja, Swiat 3:1890, 416-424; W.Schmidt, RepertKw 13:1890, 235; M.Sokolowski, Sprawozdania Komisji do badina Historii Sztuki w Polsce 5:1896, 23-26; T.Hampe, Nürnberger Ratsverlässe, I, W./L. 1904, Nr 848 ss.; J.Ptasnik, Rocznik Krakowski 7:1905, 113 s., 128; I.Beth, JbPrKS 31:1910, 79 s.; H.Dittrich, JBer. des Neisser Kunst- und Altertums-Ver. 16:1912, 21-28; G.R. von Kieszkowski, Jb. des Kunsthist. Inst. des Zentralkomitees für Denkmpfl. 6:1912, 99-116; A.Chmiel, Teka Grona Konserwatorów Galicii Zachodniej 5:1913, Reg. 812; H.Beenken, Kunstchronik und Kunst-Lit. 1928(6)71; O.Benesch, Pantheon 1:1928, p. VI, 106; E.Bock, Die Zchngn in der Univ.-Bibl. Erlangen, Ffm. 1929, Nr 212-215; E.Schilling, Nürnberger Hand-Zchngn des 15. und 16. Jh., FiB. 1929, Nr 32; P.Knötel, Schles. MH 7:1930(12)511-514; H.Beenken, ZBK 64:1930/31, 88-98; E.Flechsig, Albrecht D., II, B. 1931; P.J. Kruszynski, BHS 2:1934; H.Tietze/E.Tietze-Conrat, Anz. des GNM 1934/35, 81-89; H.Beenken/F.Winkler, JbPrKS 56:1935, 66-73; 57:1936, 65-74; G.Meinert, ibid. 58:1937, 128-136; K.Sinko-Popielowa, BHS 5:1937, 141-160; F.Winkler, Die Zchngn Albrecht D.s, II, B. 1937, Nr 280; K.Simon, Die graph. Künste 7:1942/43, 16-28; D.Richter, Die Burg (Krakau) 5:1944(1)27-33; ArtQu 18:1955, 200; Albrecht D., Schriftl. Nachlaß, ed. H.Rupprich, I, B. 1956, 8, 30, 34, 38, 48, 65, 73, 206, 238, 240, 256, 321; T.Mankowski, Dzieje wnetrz Wawelskich, War. 1957; W.Hentschel, in: Festschr. Friedrich Winkler, B. 1959, 213-220; B.Miodonska, Rocznik Krakowski 35:1961, 1-40; P.Strieder/H.Röttgen, Meister um Albrecht D. (K GNM), Nü. 1961; E.Panofsky, Master drawings 1:1963, 35-43; A.Bochnak/M.Kopffowa, L'Art à Cracowie entre 1350 et 1550 (K), Cracow 1964; H.Kohlhaussen, Nürnberger Goldschmiedekunst des MA und der Dürerzeit 1240-1540, B. 1968, 538; Albrecht D. (K GNM), M. 1971, Nrn 28, 88; G.Hirschmann, in: Albrecht D.s Umwelt, Nü. 1971, Reg. 303; M.Mende, D.-Bibliogr., Wb. 1971, Nrn 453-479; R.Schleier, Tabula Cebetis, B. 1973, 36 s., 77; W.L. Strauss, The complete drawings of Albrecht D., II, N.Y. 1974, Nr 1503/38; J.Bialostocki, The art of the Renaiss. in Eastern Europe, Ox. 1976, 24, 60; H. und S.Kozakiewicz, Die Renaiss. in Polen, L. u.a. 1976, 18, 27, 48, 326, Abb. 16 s.; S.Mossakowski, in: Renesans. Sztuka i ideologia, War. 1976, 349-380; K.Löcher, Wallraf-Richartz-Jb. 39:1977, 83-91; B.Indra, CSM 28:1979(2)183 s.; S.Mossakowski, Sztuka jako swiadectwo czasu, War. 1980, 95-149; K.Pechstein, in: Wenzel Jamnitzer und die Nürnberger Goldschmiedekunst 1500-1700 (K Nürnberg), M. 1985, 9, 405, 410; J.Rowlands, Drawings by German artists ... in the BM (K), Lo. 1993, Nr 282 s.; P.Strieder, Tafelmalerei in Nürnberg 1350-1550, Königstein im Taunus 1993, 152, Nr 157; A.Bialko, Die Fresken von H.D. auf dem Königsschloß in Krakau (Video), Krakau 1995; A.Fischinger/B.Frey-Stecowa/M.Skiba, H. D. na Wawelu, Kraków 1996; B.Frey-Stecowa, Renesansowe fryzy podstropowe na zamku wawelskim, Diss. Krakau 1996; ead., Studia Waweliana 6/7:1997/98, 29-88; G.Goldberg, Albrecht D., Die Gem. der AP, He. 1998, Nr 7; K.Löcher, in: Unsichtbare Meisterzeichnungen auf dem Malgrund, ed. I.Sandner, Rb. 1998, 272; U.Merkl, Buchmalerei in Bayern in der 1. H. des 16. Jh., Rb. 1999, 172, 381; B.Steinborn, Malarstwo niemieckie do 1600 roku (K MN), War. 2000, Nr 28; Wawel 1000-2000. Jubilee Exhib. (K), Cracow 2000.</a300f>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Marienburg (Westpreußen) 9. 3. 1892 - 23. 12. 1960 Berlin (West). 1906-08 Lehrzeit als Chromo-Lithograph in Berlin. 1910-15 Studium an der Abendschule der Unterrichtsanstalt des Königlichen Kunstgewerbe-Museums in Berlin. Tätig als Theatermaler. Im Krieg als Armierungssoldat und Zeichner beim Generalstab. 1916-33 Mitglied der "Berliner Sezession", Vorstands- und Jurymitglied. Auch als Graphiker und Buchillustrator tätig. 1918 im Arbeitsausschuß der "Novembergruppe". Ab 1919 Dekorationsentwürfe für Film (UFA) und Theater. 1933 Emigration nach Norwegen/Stavanger. 1937 als "entartet" verfemt, 10 Werke beschlagnahmt, davon drei aus der Nationalgalerie (die Gemälde "Frühlingslandschaft", 1919, und "Blumenstilleben", um 1925, und eine Arbeit auf Papier). 1948 Übersiedlung nach New York. 1956 Rückkehr nach Berlin (West). Stirbt in der Klinik Lietzensee.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a31nn>Lorenzo de Caporali</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1727-1777
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1712</a3270>
   <a3290>Civitavecchia</a3290>
   <a3330>vor 1777.10.10</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3105>Hasebroek, Antony &amp; Haasenbroek, Antony</a3105>
   <a31nn>Anthony Hasebroeck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1669-1731
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Den Haag</a3420>
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   <a3100>Caparra</a3100>
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   <a31nn>Caparra</a31nn>
   <a31fl>Caparra, Niccolò</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schmied</a3162>
   <a3180>1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1500.11.16</a3300>
   <a3320>Florenz</a3320>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, 227</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Caparra, (eigtl. Grosso, Niccolò), ital. Eisenschmied um 1500 in Florenz. Einzige dok. Werke sind die Ecklaternen, Fackelhalter (figürl. Mischwesen) und Anbinderinge für Pferde am Pal. Strozzi nach Entwürfen von Benedetto da Maiano (Holzmodelle, die wahrsch. auf Entwürfe von Filippo Brunelleschi zurückgehen), die seit ihrer Anbringung am 16.11.1500 gelobt werden, weil sie die Einheitlichkeit und Ausgewogenheit der Proportionen des Pal. vervollständigen. Die Ähnlichkeit des Eisenschmucks (Laternen u.a.) an den Pal. Guadagni, Riccardi, Gondi und Rosselli del Turco lassen eine Autorenschaft von C. vermuten.</a300a>
   <a300c>LYON, Mus.: Türklopfer (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB 5, 1911. Audin/Vial I, 1918. - TCI Firenze, 1974; K.Zimmermann, Florenz, Köln 1988; S.Partsch, Florenz, M. 1991; A.Parronchi, Lorenzo e dintorni, Fi. 1992.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>El Saman</a9904>
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   <a31nn>Lodewijk Schelfhout</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1896-1944
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>niederländisch</a3248>
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   <a3350>Amstelveen</a3350>
   <a3420>Hilversum</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 30</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4</a8334>
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   <a3100>Schiller, Franz Bernhard</a3100>
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   <a31nn>Franz Bernhard Schiller</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1830-1857
      
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   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Ostritz (Lausitz)</a3420>
   <a3420>München</a3420>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a31nn>Marianne Behm</a31nn>
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   <a3180>1913
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1913)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1913</a3300>
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   <a3100>Radefeld, ?</a3100>
   <a31nn>Radefeld</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Hauptmann</a3162>
   <a3180>1834
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1834</a3300>
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   <a3100>Langren, Jacobus Florentius van</a3100>
   <a31nn>Jacobus Florentius van Langren</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartenstecher</a3162>
   <a3180>1580-1597
      
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   <a31nn>Antonio Rinaldi</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3210>Russland</a3210>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3330>1794.02.10</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXVIII, 1934, 359</a8334>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Grafiker</a3162>
   <a3180>1846-1898
      
   </a3180>
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   <a3100>Guan, Daosheng</a3100>
   <a31nn>Daosheng Guan</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kalligraph &amp; Dichter</a3162>
   <a3180>1279-1319
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>China</a3200>
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   <a3270>1262</a3270>
   <a3290>Wuxing (Zhejiang)</a3290>
   <a3330>1319.05?</a3330>
   <a300a>Guan Daosheng (Zhongji; Weiguo furen), chin. Malerin, Kalligraphin, Dichterin, *1262 Wuxing/Prov. Zhejiang, + Mai 1319. 8 Maler, Kalligraph und Staatsmann Zhao Mengfu; Mutter des Malers und Kalligraphen Zhao Yong; eine Tochter war die Mutter des Malers Wang Meng (*1308, +1385).</a300a>
   <a300b>G.s Fam. beruft sich väterlicherseits auf den Staatsmann Guan Zhong (+ 645 v.u.Z.) als Ahnherrn. G. erhielt im Elternhaus eine Ausb. in Dichtkunst, Kalligraphie und Malerei. 1289 Heirat (8 Kinder). G. begleitete ihren Mann oft auf seine Posten. In Beijing Bekanntschaft mit and. Literatenkünstlern wie Li Kan und Gao Kegong. Zudem stand sie in enger Verbindung mit dem chan-buddh. Abt Zhongfeng Mingben. - G.s Werke, bes. ihre kalligraphischen, wurden am Kaiserhof sehr geschätzt. 1317 wurde sie vom Kaiser mit dem Titel Weiguo furen (Dame von Weiguo) geehrt. G. wird auch die Autorschaft des einflußreichen Malhandbuches Mozhu pu (Handbuch des Tuschebambus) zugeschr., was zwar nicht zutreffend ist, aber als Zeichen ihrer Wertschätzung gelten kann. Die heute weltweit in zahlr. Mus. als G.s Gem. und Kalligraphien geführten Arbeiten müssen wohl in der Mehrzahl ebenfalls als Zuschr. oder Nachahmung in ihrem Stil betrachtet werden. Von G.s Gedichten sind nur wenige überliefert, da die meisten Bildaufschriften waren, die mit den Werken verlorengegangen sind. Gelegentlich arbeitete G. mit ihrem Mann an einem Bild zusammen. Auch schrieben sie im Namen des jeweils and., wie ein Brief von G. (Qiu shen tie [Mitten im Herbst-Brief], Album-Bl., Tusche/Papier, Imperial Pal. Mus., Beijing) augenfällig belegt, den Zhao mit seinem eig. Namen unterschrieb und erst nachträglich korrigierte. Dies verweist auf das komplexe Problem der Händescheidung. Als überzeugendes Beispiel ihrer Kalligraphie ist ein Brief an Zhongfeng Mingben zu nennen (Album-Bl., Tusche/Papier, Nat. Pal. Mus., Taipei). G. schrieb v.a. in Normal- (kaishu) oder Kursivschrift (xingshu). In der Malerei bevorzugte sie den Tuschebambus, setzte sich aber auch mit Pflaumenblüten, Orchideen, Figuren und Lsch. auseinander. Eine Textquelle des 17.Jh. beschreibt zudem eine Wandmalerei G.s in einem buddh. Tempel, Bambus mit Felsen darstellend. G.s Bambusmalerei steht in der Literaten-Trad. von Wen Tong (*1019, +1079) und Su Shi (*1036, + 1101). Auf dieser Grundlage entwickelte sie ihre eig. Formensprache und Ausdrucksweise. Ihre Leistung besteht darin, daß sie den Bambus in die Lsch. integriert hat. Bezeichnend für diese Bilder ist eine sanfthüglige Lsch., durchzogen von Nebelschwaden und einem Fluß, dessen Ufer von dichten Bambushainen gesäumt sind. Dieses für G. so char. Bildmotiv wurde sehr bald nicht nur als eine Anspielung auf G.s Heimat in der Region Jiangnan (südlich des Flusses Yangzi) verstanden, sondern auch als Hinweis auf die Biogr. der beiden Frauen des Kaisers Shun und damit als Sinnbild für Loyalität und Treue über den Tod hinaus. Im ersten Kapitel des Lienü zhuan (Biogr. vorbildlicher Frauen) von Liu Xiang (*77, + 6 v.u.Z.) heißt es, Kaiser Shuns Frauen haben sich nach der Nachricht von seinem Tod bei einem Jagdunfall im Gebiet der Flüsse Xiao und Xiang ertränkt. Ihre Tränen habe der dort reichlich gedeihende getupfte/gefleckte Bambus (leizhu = Tränen-Bambus) aufgenommen. Ganz in der Literaten-Trad. steht das Bild Zhushi (Bambus und Fels, Hängerolle, Tusche/Papier, Nat. Pal. Mus., Taipei), das nicht sign. ist, aber G.s Siegel und auf einem separaten Blatt eine Aufschrift von Dong Qichang trägt. Auf einer kleinen, 1308 dat. und für G. char. Querrolle mit Bambus in einer Fluß-Lsch. (Yanyü congzhu [Bambus in Dunst und Regen], Tusche/Papier, Nat. Pal. Mus., Taipei) treten die beiden Bambusgruppen am Beginn der Rolle durch Verwendung dunklerer Tusche in den Vordergrund. Die Lsch. wird von einem Nebelband durchzogen. Der weiter entfernt wachsende Bambus ist mit blasser Tusche skizziert, so daß durch den Einsatz versch. Tuschelavierungen Räumlichkeit entsteht. Die Dat., Widmung, Sign. sowie G.s Siegel befinden sich jedoch auf einem separaten Blatt Papier. Dieser Umstand spricht dafür, daß es sich bei dieser Rolle nicht um ein Orig. von G., sondern um ein zeitnahes Werk in ihrem Stil handelt. Nachfolgende Maler wie Guo Bi (*1280, +1335), Song Ke (*1327, +1387), Xia Chang (*1388, +1470) oder Wang Hui (*1632, +1717) orientierten sich am Vorbild von G.s Tuschebambus in einer Flußlandschaft.</a300b>
   <a300c>Berlin, Mus. für Asiatische Kunst. Princeton/N.J., Univ. AM: A Bamboo Grove, Hängerolle, Tusche/Papier. Taipei, Nat. Pal. Mus. - Zuschr./Nachahmungen: Beijing, Imperial Pal. Mus. Boston/Mass., MFA. Cambridge/Mass., Fogg AM. Köln, Mus. für Ostasiatische Kunst. Kyoto, Coll. Ogawa. Moskau, KM der östlichen Völker. New Haven/Conn., Yale Univ. AG (ehem. Moore Coll.). New York, Metrop. Mus. Osaka, Mun. Mus., Abe Coll. - Agata Coll. (ehem. Saito Coll.). Seattle/Wash., AM. Stockholm, Ostasiatisches Mus. Tokio, NM (ehem. Tokugawa Coll.). Washington/D.C., Freer Gall. of Art.</a300c>
   <a300f>B.S. Myers (Ed.), Enc. of paint., N.Y. 1955 (s.v. Kuan Tao-sheng); Yu Jianhua, 1981, 1260; Seymour, 1988 (s.v. Kuan Tao-sheng); Bénézit VI, 1999. Tang Souyu, Yutai huashi, Huashi congshu, Ausg. Shanghai 1963; Yuan shi (Biogr. in der Yuan Dynastie-Gesch.); Zhao Mengfu (1254-1322), Songxue zhai wenji (Grabinschrift für G.); Tuhui baojian; Shushi huiyao; Chen Baozhen, G.D. he ta de zhushi tu, Nat. Pal. Mus. quart. 11:1977(4) (über G.s Bambus und Fels im Nat. Pal. Mus.); O.Sirén, Chin. paint. Lo., IV, 1956; VI, 1958; J.Cahill, An index of early Chin. painters and paint., Berkeley u.a. 1980 (annotierte Liste aller bek. G. zugeschr. Bilder); Suzuki II-III, 1982-83; W.C. Fong, Images of the mind (K The AM Princeton Univ.), Pr. 1984 (Wang Hui in der Trad. von G.); M.Weidner u.a., Views from Jade Terrace. Chin. women artists 1300-1912 (K Wander-Ausst.), Indianapolis/N.Y. 1988; ead. (Ed.), Flowering in the shadows. Women in the hist. of Chin. and Jap. paint., Honolulu 1990; The Jade Studio. Masterpieces of Ming and Qing paint. and calligraphy from the Wong Nan-p'ing Coll. (K Wander-Ausst.), New Haven 1994; Yang Xin u.a., Three thousand years of Chin. paint., New Haven/Bj. 1997; R.E. Harrist, Jr./W.C. Fong, The embodied image. Chin. calligraphy from the John B. Elliott Coll. (K Wander-Ausst.), Pr./N.Y. 1999; Age of the Great Khan. Pluralism in Chin. art and cult. under the Mongols (K), Taipei 2001; U.Lauer, Oriental art 47:2001(2)73-77; Zhao Weijiang, Zhao Mengfu yu G.D., Bj. 2004.</a300f>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Hardmeyer, Johann</a3100>
   <a3105>Hardmeyer, Johannes &amp; Hartmeyer, Johan</a3105>
   <a31nn>Johann Hardmeyer</a31nn>
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   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1609-1640
      
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   <a3100>Ferrari, Giacomo (1747)</a3100>
   <a3105>Ferrari, Giuseppe Giacomo &amp; Ferrari, Jacopo</a3105>
   <a31nn>Giacomo Ferrari</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturmaler</a3162>
   <a3180>1762-1804
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Russland</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; russisch</a3248>
   <a3270>1747</a3270>
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   <a3100>Ter Hell, Willy</a3100>
   <a3105>Hell, Willy ter</a3105>
   <a31nn>Willy Ter Hell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Landschaftsmaler &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1898-1958
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1958)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1883.12.02 / 1883.12.03</a3270>
   <a3290>Norden (Kreis Aurich)</a3290>
   <a3360>vor 1958</a3360>
   <a3380>Berlin</a3380>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. IV, 1958, S. 428</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XVI, 1923, S. 333</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Nemeczek, Mechtild</a3100>
   <a3105>Frisch, Mechtild</a3105>
   <a31nn>Mechtild Nemeczek</a31nn>
   <a31ng>Frisch, Mechtild</a31ng>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Zeichnerin &amp; Objektkünstlerin &amp; Installationskünstlerin</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1943.04.22</a3270>
   <a3290>Karlsbad (Böhmen)</a3290>
   <a3420>Düsseldorf<a3400>1970-1975</a3400>
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   <a3420>Duisburg<a3400>1975-1977</a3400>
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   <a3420>Köln<a3400>1977-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 220</a8334>
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   <a8350>Kat. Mechtild Frisch, Museum Wiesbaden (13. 12. 1992 - 7. 2. 1993) 1992 (Katalog mit Biographie, Werkentwicklung und Werkverzeichnis 1969-1992).</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Karlsbad 22. 4. 1943 - lebt in Köln. (1967-1986: Mechtild Nemeczek). 1943 Umsiedlung der Familie nach Berlin. 1964 Studium an der Städelschule in Frankfurt am Main, 1965-168 an der Werkakademie Kassel bei Arnold Bode. 1967 Heirat mit Alfred Nemeczek (arbeitet bis 1986 unter dem Namen Nemeczek). 1968 Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Hamburg bei Rudolf Hausner und Renato Guttuso. 1970 freischaffend in Düsseldorf. 1975 Übersiedlung nach Duisburg-Rheinhausen, 1977 nach Köln. 1979 Villa-Romana-Preis mit einjährigem Aufenthalt in Florenz. 1982 Kunstpreis der Böttcherstraße, Bremen. 1983 Barkenhoff-Stipendium, Worpswede. Beteiligung an den Ausstellungen "Dreidimensional-aktuelle Kunst aus der Bundesrepublik Deutschland" in Mannheim, Duisburg, Tokyo (u. a.) und "Kunstlandschaft Bundesrepublik" der Overbeck-Gesellschaft Lübeck. 1984 Förderpreis des Kulturkreises im Bundesverband der Deutschen Industrie. Beteiligung an der Ausstellung "ars viva - farbige Plastik" in Karlsruhe, Köln, Flensburg, Wilhelmshaven und Frankfurt am Main, Einzelausstellung in der Städtischen Galerie, Folkwang-Museum in Essen. 1985 Einzelausstellungen in Berlin (Galerie Andre) und München (Galerie und Edition e). 1986 Beteiligung an der Ausstellung "Spannungen - dimension V" in der Kunsthalle Köln. Einzelausstellung im Goethe Institut Paris und in der Kunsthalle Kiel, 1987 im Kasseler Kunstverein, 1988 im Sprengel-Museum Hannover sowie Beteiligung an der Saarbrücker Ausstellung "Form und Farbe". 1985-87 Lehrauftrag für Malerei/Bildhauerei an der Düsseldorfer Kunstakademie. Seit 1988 freischaffend in Köln. 1992 umfangreiche Werkschau im Landesmuseum Wiesbaden. Professur in Köln.</a349e>
   </a349a>
   <a99ng>ist Frisch Geburtsname? , dann: Zweitname Nemeczek - 50823 Köln, Stammstraße 10, Halle 1, Tel. 02211-562489</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 50823 Köln</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>FW</a9904>
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   <a3100>Rückert, Maria</a3100>
   <a3105>Stein, Maria</a3105>
   <a31nn>Maria Rückert</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Zeichnerin &amp; Dilettantin</a3162>
   <a3180>1860
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1860</a3300>
   <a349a>Text<a349e>Sie war die Schwiegertochter des Dichters Friedrich Rückert.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Benard, S.</a3100>
   <a31nn>S. Benard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich?</a3200>
   <a3248>französisch?</a3248>
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   <a3000>20070830</a3000>
   <a3100>Koler, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Koler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1742
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>um 1742</a3300>
   <a3420>Mulhouse?</a3420>
   <a3420>Elsass</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXI, 1927, 235</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 5, 2000</a8334>
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   <a3000>12000004</a3000>
   <a3100>Hauf, B.</a3100>
   <a31nn>B. Hauf</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Linolschneider</a3162>
   <a3180>1982
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1982; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1982</a3300>
   <a3420>Jena</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20086507</a3000>
   <a3100>Schiffer, Josef</a3100>
   <a3105>Schiffer, Franz Josef &amp; Schiffer, Franz J.</a3105>
   <a31nn>Josef Schiffer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bühnenbildner</a3162>
   <a3180>1776-1806
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Österreich</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; österreichisch</a3248>
   <a3300>1806</a3300>
   <a3420>Graz</a3420>
   <a3420>Klagenfurt</a3420>
   <a3420>Bruck an der Mur</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a9920>2000.02.22</a9920>
   <a3100>Terebeneff, Alexander Iwanowitsch</a3100>
   <a31nn>Alexander Iwanowitsch Terebeneff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1827-1852
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1812.01.09 / 1812.01.21</a3270>
   <a3290>Sankt Petersburg</a3290>
   <a3300>unbekannt</a3300>
   <a3320>Sankt Petersburg &amp; Odessa (Ukraine)</a3320>
   <a3330>1859.07.31 / 1859.08.12</a3330>
   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXII, 1938, 535</a8334>
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   <a3000>11006154</a3000>
   <a3100>Stoppel, F. C.</a3100>
   <a31nn>F. C. Stoppel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1728
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1728</a3300>
   <a3360>1728</a3360>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a9920>2015.05.13</a9920>
   <a3100>Habdas, Edward</a3100>
   <a31nn>Edward Habdas</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1954-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1939</a3270>
   <a3290>Gilowice</a3290>
   <a3420>Lodz</a3420>
   <a300a>Habdas, Edward, poln. Maler, Graphiker, *1939 Gilowice, lebt in Lódz. Ehemann von Janina H.</a300a>
   <a300b>Stud.: Staatliche HBK ebd. bei Jerzy Nowosielski (1964 Dipl.). Ausz.: 1970 2. Preis, 1972 3. Preis, Sektion Malerei, Gesamt-poln. Ausst. von Pleinairarbeiten von Designern der Leichtindustrie, Lódz. - Die hyperrealistisch gemalten, an die Frühromantik anknüpfenden Lsch. H.s besitzen metaphorischen Charakter. H. befaßt sich in seinen Werken mit der komplexen Thematik der menschlichen Existenz. Dabei sind Anklänge an den Surrealismus wie auch Bezüge zur Psychoanalyse spürbar. Aus den allegorischen graph. Bll. spricht eine Bejahung des Lebens (Zyklus Alegoria zycia, 1969; My z Kosmosu, 1995, beide Farb-Lith.).</a300b>
   <a300c>Bydgoszcz, MLW. Lódz, Muzeum Hist. Miasta Lodzi. São Paulo, MAM. Szczecin, MN. Wroclaw, MN. - Priv.-Slgn im In- und Ausland.</a300c>
   <a300e>E: Warschau: 1972 Kordegarda (Graphik); Gal. MDM (Malerei; K) / 1974 Lódz, Gal. L (Graphik) / Torun: 1974 Gal. Omega (Graphik); 1979 (Malerei; mit Janina H.) / 1976 Düsseldorf, Gal. Depolma (Malerei).</a300e>
   <a300f>Janina i Edward Habdasowie - malarstwo (K), Tarnów 1978; Panstwowa Wyzsza Szkola Sztuk Plastycznych im. Wladyslawa Strzeminskiego w Lodzi 1945-1995. Wystawa prac pedagogów, Lódz 1995; Sztuka polska XX wieku (K MN), Wr. 2000.</a300f>
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   <a3100>Jacopo da Camerino, Fra (1260)</a3100>
   <a3105>Giacomo da Camerino, Fra (1260) &amp; Jacopo da Camerino, Fra (1260)</a3105>
   <a31nn>Fra Jacopo da Camerino</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Mosaikkünstler</a3162>
   <a3180>1275-1295
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1260</a3270>
   <a3290>Camerino</a3290>
   <a3300>1294/1295</a3300>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9990>AKL_Künstler_Künstler_ID__00104703T</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Julius Huth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1853-1892
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1838.06.27</a3270>
   <a3290>O&#347;ci&#281;cin</a3290>
   <a3330>1892.07</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
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   <a3100>Harmes, Heinrich</a3100>
   <a3105>Harmes, Henrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Harmes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Drucker &amp; Verleger &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1695-1737
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Antonius</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3420>Perugia</a3420>
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   <a31nn>Berthold Stölzer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1896-1938
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3420>Hannover</a3420>
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   <a349a>Text<a349e>Sömmerda 1881 - ?</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
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   <a3100>Cassel, Pol</a3100>
   <a3105>Cassel, Paul &amp; Cassel, Paul Ernst Karl</a3105>
   <a31nn>Pol Cassel</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1912-1945
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.03.17</a3270>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 1, 1953, S. 403</a8334>
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 17, 1997, S. 135</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cassel, Pol (Paul Ernst Karl), dt. Maler, *17.3.1892 München, +9.7.1945 (Kriegsgefangenschaft) Kišinev (heute Moldavien).</a300a>
   <a300b>Stud.: 1907-09 KGS Erfurt; 1909-14 KGS Dresden. Der 1. WK unterbricht seine künstler. Laufbahn, erst 1919 kann er sich in Dresden als Maler niederlassen. 1920 heiratet C. die Kunsthandwerkerin Susanne Schroth. Bezieht in den Sommermonaten 1921-38 mit der Fam. das ehem. Schmiedehaus eines Steinbruches in der Nähe von Wehlen an der Elbe und richtet sich dort ein Atelier ein. Gehört seit 1923 der Dresdner Sezession an und ist bis 1930 häufig in den Jahres-Ausst. des Dresdner KV (u.a. die Gem. 'Schlaf', 1928, 'Sommer', 1928, 'Schwarzer Stein', 1930) vertreten. 1930 erwirbt die Stadt Dresden einige Gemälde. Nach 1933 als "entartet" diffamiert; es folgt Malverbot. C.s Gem. werden aus öff. Slgn entfernt (einige davon in der Dresdner Ausst. "Spiegelbilder des Verfalls in der Kunst"). 1944 erneut zum Kriegsdienst eingezogen. - Die frühen Arbeiten tragen mit ihrem scharf konturierten Darst.-Verfahren Züge des Verismus (z.B. 'Bildnis des J.B. Neumann'). Bald schon gewinnt er Distanz dazu und bildet eine eigenständige Position gegenüber dem Dix-Kreis, lockert die Genauigkeit der Zchng auf und entwickelt eine freiere Formensprache mit maler. Qualitäten. Damit einher geht das Bevorzugen des aus dem privaten Umfeld entnommenen Motivkreises und der Naturanregung sowie seine unpolit. Haltung. Mit den Gem. 'Waldweg, Herbst im Steinbruch', 1929, 'Schwarzer Stein', 1930; 'Kind mit Frucht', 1935, rückt er in die Nähe der Naiven Malerei. Er malt magisch anmutende Bildwelten, die sich aus zeichenhaft vereinfachten, fabelmäßigen Pflanzen zusammensetzen. Der häufig durch die Froschperspektive bis an den oberen Bildrand geschobene Horizont bewirkt eine Nahansicht, die den Betrachter noch unmittelbarer mit der magischen, romantisierten Natur konfrontiert. Eine zentrale Rolle spielt bei der Suggestion der bis zum Unheimlichen reichenden Stimmungen die Farbe, deren Wirkungen C. meisterhaft beherrscht. Neben seiner Öl- und Aquarellmalerei hinterließ er auch eine größere Anzahl druckgraph. Arbeiten (Linol- und Hschn., Rad. und Lith.; Probedrucke im Kpst.-Kab. Dresden). Seine Schaffenszeit beschränkt sich auf zwei Jahrzehnte. Den künstler. Höhepunkt hat er bereits um 1930 erreicht, als die polit. Situation zwar nicht C.s Wirken, jedoch seiner Anerkennung ein jähes Ende gesetzt und ihn aus der Öffentlichkeit verdrängt hatte.</a300b>
   <a300c>BAUTZEN, SM: Sitzende schwarz-weiße Katze; Portr. des Malers Hans Christoph, 1930. BERLIN, NG. - Slg Klaus Spermann: Winterlandschaft, um 1925. CHEMNITZ, StKS. DRESDEN, GG NM. MAILAND, Gall. del Levante. MARBURG, Univ.-Mus.</a300c>
   <a300e>E: 1929 Dresden, Gal. Neue Kunst Fides.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. Schweers I, 1994. - Cicerone 21:1929(4)113; R.Zimmermann, Weltkunst 1992(22)3378 ss.; Zimmermann, 1994.</a300f>
   <a300g>A.Brock</a300g>
   <a349a>Text<a349e>München 17. 3. 1892 - 9. 7. 1945 Kischinjow (UdSSR, heute Moldavien). Sohn eines Lithographen. 1907-09 Besuch der Handwerker- und Kunstgewerbeschule in Erfurt. 1909-14 Schüler der Königlichen Kunstgewerbeschule zu Dresden (zusammen mit Dix und Griebel), dazwischen 1913 Schriftmaler in Leipzig. 1914-18 Kriegsfreiwilliger. 1919 erste Ausstellung mit Otto Griebel im Kunstsalon Emil Richter in Dresden. Zeitweise als Tiefbauarbeiter tätig, danach freischaffend. Verkehrt im Dresdner Künstlerkreis um Conrad Felixmüller. 1920 Heirat mit der Kunsthandwerkerin Susanne Schroth. Seit 1921 ständiger Wohnsitz in Stadt Wehlen (Sächsische Schweiz) und Atelier im Schmiedehaus eines Steinbruchs. 1924 von Robert Sterl als Maler entdeckt und gefördert. 1926 Studienreise nach Paris, Aufenthalte in der Normandie und Bretagne. 1928 Einzelausstellung im Angermuseum Erfurt, 1929 in der Galerie Neue Kunst Fides in Dresden. 1930 Studienreise über Südfrankreich nach Algerien, erneut längerer Aufenthalt in Paris. Beteiligung an zahlreichen Ausstellungen im In- und Ausland. 1933 erste Anfeindungen; einbezogen in die Dresdner Ausstellung "Spiegelbilder des Verfalls in der Kunst". 1933-37 mit einer Leihgabe ("Katze mit Kiefernzweig") in der Neuen Abteilung der Nationalgalerie im Berliner Kronprinzenpalais vertreten. Seit 1935 als Steinbrucharbeiter tätig. 1937 als "entartet" verfemt, neun Werke beschlagnahmt, mit einem Gemälde auf der Ausstellung "Entartete Kunst" in München vertreten. Ausstellungs- und Malverbot. 1939 Dienstverpflichtung nach Pirna. 1944-45 Militärdienst; stirbt als Kriegsgefangener.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>RM &amp; (MT)</a9904>
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   <a3100>Berger, Benedict Anton</a3100>
   <a31nn>Benedict Anton Berger</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a31nn>Anna Margarethe Kröger</a31nn>
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   <a31nn>Mathias Schiff</a31nn>
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   <a3420>Nancy?</a3420>
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   <a31nn>Jean-Baptiste Michel Vallin de la Mothe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>Joseph Lamorlet</a31nn>
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   <a31nn>Jon Ellerhus</a31nn>
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   <a3162>Silberschmied</a3162>
   <a3180>1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3300>vor 1682.05.02</a3300>
   <a3360>1682.05.02</a3360>
   <a3420>Stockholm</a3420>
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   <a31nn>Franz Johann Wilhelm Hünten</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Marinemaler</a3162>
   <a3180>1837-1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Niederlande &amp; England &amp; Belgien</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1822.05.02</a3270>
   <a3290>Hamburg</a3290>
   <a3330>1887.03.02</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 18, 1925</a8334>
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   <a3100>Geyer, V.</a3100>
   <a31nn>V. Geyer</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Graveur</a3162>
   <a3180>1864
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1864</a3300>
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   <a3100>Habermalz, Gisela</a3100>
   <a31nn>Gisela Habermalz</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin</a3162>
   <a3180>1931-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1916.09.22</a3270>
   <a3290>Sterkrade</a3290>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Habermalz, Gisela, Malerin, Graphikerin, * 22. 9. 1916 Sterkrade. 1934-35 Abendaktzeichnen in der städt. Schule für Handwerk und Kunstgewerbe Münster, 1936 Abitur in Münster.1936-42 Studium an der AdBK München. Seit 1946 in Nürnberg ansässig, 1947 Abendkurse in Aktzeichnen an der Berufsoberschule bei Georg Weidenbacher, 1949-52 Privatunterricht bei Paul &gt;Benedict, mit diesem befreundet. 1953-68 Studienreisen nach Frankreich, Amsterdam, Venedig. Sehr vielseitig war ihre Arbeitsweise, sie malte in Öl, Kohle, Pastell und Kreide, Filzstift und fertigte Holz und Linolschnitte, ihre Motive umfassen Landschaften, Stilleben, Portraits und Tiere. Mitglied der Künstlerklause und 1952/75 der Künstlergruppe "Die Hütte". 1983 wohnte sie in Nürnberg, Bucher Straße 22 und 2000 in der Philipp-Kittler-Straße 22.</a300a>
   <a300c>NÜRNBERG, MStN: 17 Gemälde, Zeichnungen.</a300c>
   <a300e>1947/1; 1949/1; 1950/1; 1951/2; 1952/2, -/3, -/6; 1953/3, -/7; 1954/1, -/2; 1955/1, -/2, -/3, -/12; 1956/1, -/2, -/3, -/5; 1957/2, -/9; 1958/1, -/2, -/3, -/11; 1959/1, -/2, -/13; 1960/2, -/3; 1961/1, -/20; 1962/1, -/3; 1963/1, -/3; 1964/1; 1965/2, -/19; 1966/1, -/2; 1967/1; 1968/2; 1970/2; 1971/1, -/11; 1972/1, -/2, -/15; 1975/1; 1976/1; 1978/13; 1979/1, -/3; 1983/8 EA; 1985/1; 1986/1; 1991/1; 2002/5.</a300e>
   <a300f>Künstlerklause, 1983; MStN, eigenhändige Biographie von 1984; Lohrey, 1989.</a300f>
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   <a9920>2015.03.20</a9920>
   <a3100>Zwingmann, Friedrich</a3100>
   <a31nn>Friedrich Zwingmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1965-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3300>1965</a3300>
   <a3420>Karlsruhe</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.08.04 Nutzungsrechte von Friedrich Zwingmann durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a3100>Fontana, Giulio</a3100>
   <a31nn>Giulio Fontana</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1562-1569
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Italien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; italienisch</a3248>
   <a3290>Verona?</a3290>
   <a3300>vor 1562</a3300>
   <a3360>1569</a3360>
   <a3380>Ebersdorf (?)</a3380>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 12, 1916, S. 182</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 3, 1999, S. 723</a8334>
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   <a9920>2006.01.09</a9920>
   <a3100>Cappelletti, Nicola</a3100>
   <a31nn>Nicola Cappelletti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fayencier</a3162>
   <a3180>1706-1767
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1691.03.26</a3270>
   <a3330>1787.10.22? / 1767</a3330>
   <a3420>Castelli (Teramo)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, S. 266</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Cappelletti, Nicola, *26.3.1691, +22.10.1787(?) oder 1767. Bruder von 1, Neffe und wahrsch. Schüler von Carlo Antonio Grue. Malt ideale Lsch. auf Tellern in den typ. Castelli-Farben Gelb, Braun, Ocker und Grün.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20330219</a3000>
   <a9920>2011.05.02</a9920>
   <a3100>Wassermann, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Wassermann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1691
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1691</a3300>
   <a3420>Autenried (Kreis Günzburg)</a3420>
   <a3420>Immenthal (Obergünzburg)</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Band 10, Seite 415</a8334>
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   <a3100>Rach, Michael</a3100>
   <a31nn>Michael Rach</a31nn>
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   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1911-1924
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a3360>vor 1924</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Fraet, Joris</a3100>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1586
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>flämisch</a3248>
   <a3420>Antwerpen<a3400>1586</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>ThB12, 1916 (s.v. Fraet, Alexandre).</a300f>
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   <a3100>Meyer, Georg Friedrich</a3100>
   <a31nn>Georg Friedrich Meyer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Figurenmaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1750-1779
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1735</a3270>
   <a3290>Straßburg</a3290>
   <a3330>1779.06.05</a3330>
   <a3350>Ermenonville (Oise)</a3350>
   <a3420>Heidelberg</a3420>
   <a3420>Mannheim</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Zweibrücken</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 24, 1930</a8334>
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   <a3000>20083288</a3000>
   <a3100>Eckard, Johann Tobias (1744)</a3100>
   <a3105>Eckard, Johann Tobias &amp; Eckert, Johann Tobias &amp; Eckhardt, Johann Tobias</a3105>
   <a31nn>Johann Tobias Eckard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Modelleur</a3162>
   <a3180>1759-1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1744</a3270>
   <a3290>Darmstadt</a3290>
   <a3330>1819</a3330>
   <a3350>Darmstadt</a3350>
   <a3420>Darmstadt</a3420>
   <a3420>Kelsterbach</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 62</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Eckard (Eckert; Eckhardt), Johann Tobias, dt. Bildhauer, Modelleur, *1744 Darmstadt, +1819 ebd. Sohn von Johann Paul Eckhard, Enkel von Johann Wendel Eckhart. Stud. in Wien und Berlin, Weiterbildung in Mannheim. Lt. Jacobi Mitarb. von Johann Baptist Scholl. 1765/66 Modelleur in der Porzellan-Man. Kelsterbach (1767 noch in den Rechnungsbüchern geführt). Danach in Darmstadt tätig, u.a. als Zeichenlehrer am Pädagogium; um 1781 Hofbildhauer. Fertigte für die Kelsterbacher Man. außer Modellen zu Ausrufer- und Hausiererfiguren die Figuren der Diana in Anlehnung an die Giebel-Darst. des Jagdpavillons bei Schloß Kranichstein und des Kammerhusaren Csepreghy nach einem Meißner Modell aus der Slg des hess. Landgrafen.</a300a>
   <a300c>DARMSTADT, Prinz-Georg-Pal., Großherzogl. Porzellan-Slg: Tyroler (Hausierer mit Tragkasten), um 1766. -- Hess. LM: Allegorien der Malerei und Bildhauerei, Porzellanbüsten (Zuschr.).</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. Honey I, 1949 (s.v. Eckert, Johann Tobias). -- K.Röder, Das Kelsterbacher Porzellan, Da. 1931; Darmstadt in der Zeit des Barock und Rokoko (K Mathildenhöhe), Da. 1980; K.Schafft, Kelsterbacher Fayencen und Steingut (K), Da. 1987. -- Bad Homburg, StA: Nachlaß H.Jacobi (E II/4v).</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Auliczek, Dominikus (1775)</a3100>
   <a31nn>Dominikus Auliczek,(1775)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porzellanmaler &amp; Porzellankünstler</a3162>
   <a3180>1790-1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1775.11.17</a3270>
   <a3290>Nymphenburg</a3290>
   <a3330>um 1835</a3330>
   <a3350>Regensburg?</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>16331185</a3000>
   <a9920>2006.08.29</a9920>
   <a3100>Monogrammist E T (1950)?</a3100>
   <a31nn>Monogrammist E T (1950)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1950-1959
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1959; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a3360>1959</a3360>
   <a3420>Linz</a3420>
   <aku35>Mitarbeiter<a3600>Rot-Weiss-Werbung Linz (Atelier)</a3600>
   </aku35>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>In den 50er Jahren Mitarbeiter im Atelier Rot-Weiss-Werbung Linz. Bis jetzt mit einem Fremdenverkehrsplakat für das Mühlviertel nachweisbar.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20035298</a3000>
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   <a3100>Schmidt, Carl (1926)</a3100>
   <a31nn>Carl Schmidt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1926-1928
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1928)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1926/1928</a3300>
   <a3320>Pankow</a3320>
   <a3420>Pankow<a3400>1926/1928</a3400>
   </a3420>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20225414</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Borsi, Francesco</a3100>
   <a31nn>Francesco Borsi</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1774
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Italien<a3400>1774</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Borsi, Francesco, ital. Kupferstecher. Stach Werke nach Raffael (1774), außerdem nach Carlo Maratti eine Hl.Familie.</a300a>
   <a300g>Partsch, Susanna</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10136103 &amp; Fundstelle: AKL XIII, 1996, 125; ThB IV, 1910, 377</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1774</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1774</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:45:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52493633"><labelId>Kalinowski, Horst Egon</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02531238</a3000>
   <a30gn>ulan500057594 &amp; gnd118559532</a30gn>
   <a3100>Kalinowski, Horst Egon</a3100>
   <a31nn>Horst Egon Kalinowski</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner &amp; Objektkünstler</a3162>
   <a3180>1939-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Frankreich</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1924.01.02</a3270>
   <a3290>Düsseldorf</a3290>
   <a3420>Paris<a3400>1950-3000</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Karlsruhe<a3400>1968-3000</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 6, 1962, S. 127</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Contemporary Artists, 1983<a8334>S. 455</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 111</a8334>
   </a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Düsseldorf 2. 1. 1924 - lebt in Paris und Karlsruhe.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten -</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: Houilles</a99fm>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Germanisches Nationalmuseum Nürnberg</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1939</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" edp:created="2023-10-05T07:12:55Z" edp:createdBy="christoph.glorius@fotomarburg.de" lvl="1" edp:updated="2023-10-05T07:51:11Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:version="1" edp:eddVersion="2.10.3" did="60914581"><labelId>Mentzel, Wolfgang</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>opened</Erfassungsstatus>
   <a3000>01200337</a3000>
   <a3100>Mentzel, Wolfgang</a3100>
   <a31nn>Wolfgang Mentzel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>um 1954-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1954</a3300>
   <a3360>1956</a3360>
   <a3420wrap>
      <a3420>Bendorf (Kreis Mayen-Koblenz)</a3420>
   </a3420wrap>
   <a349a>Hinweis<a349e>Evangelische Kirche und Katholische Kirche St. Medardus Evangelische Kirche: dreischiffige spätromanischer Basilika, um 1204, 1944 größtenteils zerstört, Neubau 1954–56, Architekt Wolfgang Mentzel unter Erhalt der romanischen Apsis mit Chorquadrat, südlichem Chorturm und Teilen der südlichen Langhauswand</a349e>
      <a349g>https://de.wikipedia.org/wiki/Liste_der_Kulturdenkm%C3%A4ler_in_Bendorf</a349g>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1949</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1959</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:36:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:30:14Z" edp:createdBy="unknown" did="52531984"><labelId>Forneth, ?</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20031338</a3000>
   <a9920>2002.02.13</a9920>
   <a3100>Forneth, ?</a3100>
   <a31nn>Forneth</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1893
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1893; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1893</a3300>
   <a3420>Dortmund</a3420>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000154561" edp:label="Forneth, ?">http://id.bildindex.de/actor/0000154561</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1893</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1893</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:46Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:50:20Z" edp:createdBy="unknown" did="64787196"><labelId>Eck, Erhard</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083287</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Eck, Erhard</a3100>
   <a31nn>Erhard Eck</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kunsttischler</a3162>
   <a3180>1589-1633
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1589</a3300>
   <a3330>vor 1633.02.11</a3330>
   <a3350>Hohenberg (Eger)</a3350>
   <a3420>Eger (Böhmen)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 57</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Erhard, begr. 11.2.1633 Hohenberg an der Eger. Sohn von 7, Vater von 1, 2, 6 und 8. 1589 Heirat mit Katharina Mühlpeter in Eger, wo er an der Rest. der Orgel in St. Niklas und der Vertäfelung im Rathaus beteiligt war. Schuf 1613 ein Epitaph für den Grafen von Zedtwitz in Krugsreuth. Zu seinen Arbeiten zählt ferner der Kanzeldeckel (1628) in der ev. Stadt-Pfarrk. Hohenberg, wohin er 1629 im Zuge der Gegenreformation emigrieren mußte.</a300a>
   <a300c>MARKTLEUTHEN, St. Nikolaus: Kanzel mit Reliefintarsien (die vier Evangelisten, Salvator, Paulus), 1617. NEBANICE, St. Oswald: Flachreliefs an der Kanzel.</a300c>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1589</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1633</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:23:59Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:19:35Z" edp:createdBy="unknown" did="52566869"><labelId>Rosiny, Nikolaus Friedrich Maria</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270907</a3000>
   <a9920>2015.03.20</a9920>
   <a30gn>gnd1027129188</a30gn>
   <a3100>Rosiny, Nikolaus Friedrich Maria</a3100>
   <a31nn>Nikolaus Rosiny</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1950-2011
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1926.07.19</a3270>
   <a3290>Mülheim (Ruhr)</a3290>
   <a3330>2011.03.16</a3330>
   <a3350>Köln</a3350>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.09.28 Nutzungsrechte von Thomas Rosiny durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a3100>Artmann, Hans Carl</a3100>
   <a3105>Artmann, H. C. &amp; Artmann, Hans C. &amp; Artmann, Hans Carl Bronislavius &amp; Artmann, H. C. Bronislavius &amp; Artmann, Hieronymus Caspar Laertes &amp; Artmann, Hans Carl Laertes</a3105>
   <a31nn>Hans Carl Artmann</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Schriftsteller &amp; Lyriker</a3162>
   <a3180>1936-2000
      
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   <a3189>Urheberrecht (2000 gestorben)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1921.06.12</a3270>
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   <a3350>Wien</a3350>
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   <a3100>Meister, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Le Maitre, Jean Henri</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Meister</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Theologe &amp; Pfarrer</a3162>
   <a3180>1717-1781
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3000>20222916</a3000>
   <a3100>Fox, M. (1828)</a3100>
   <a31nn>M. Fox</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stahlstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1828
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Großbritannien</a3200>
   <a3248>britisch</a3248>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300f>Lister, 1984; Hunnisett, 1989.</a300f>
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   <a3100>Debos, ?</a3100>
   <a31nn>Debos</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Drucker</a3162>
   <a3180>1850
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1850</a3300>
   <a3420>Berlin<a3400>um 1850</a3400>
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   <a9920>2006.01.09</a9920>
   <a3100>Casanueva, Teresa</a3100>
   <a31nn>Teresa Casanueva</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Graffitokünstlerin &amp; Malerin</a3162>
   <a3180>1978-2009
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 2009)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3210>Kuba</a3210>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1963.12.24</a3270>
   <a3290>Havanna</a3290>
   <a3320>Berlin</a3320>
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   <a3420>Berlin<a3400>1990</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Halle (Saale)</a3420>
   <a3420>Havanna</a3420>
   <a8150>http://www.teresacasanueva.de/teresacasanueva/web-content/vi ta.html (21.02.2012)</a8150>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1978</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2009</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:08:21Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T14:56:38Z" edp:createdBy="unknown" did="64781794"><labelId>Albizzo di Piero</labelId>
   
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   <a3100>Albizzo di Piero</a3100>
   <a3105>Albizio di Piero &amp; Albizio di Pietro &amp; Albizo di Piero &amp; Albizo di Pietro &amp; Albizzo di Pietro</a3105>
   <a31nn>Albizzo di Piero</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1395-1425
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1380?</a3270>
   <a3360>1418</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 2, 1992</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Albizzo (Albizio, Albizo) di Piero (Pietro), ital. Bildhauer und Steinmetz. *vermutl. um 1380. Erste urkdl. Erwähnung am 14. Dez. 1401 mit der Eintragung als Meister in die Florentiner Zunft der Bildhauer, Steinmetzen und Schreiner; in Florenz bis 1418 nachweisbar. A. setzt nach 1411 die von Niccolò di Pietro Lamberti begonnenen Portale in den Arkadenstellungen an der W-Seite von Or San Michele fort und darf aufgrund der archival. überlieferten hohen Zahlungen und der mehrmaligen Erwähnung als "maestro delle porte" auch als Urheber des Entwurfes gelten. Die Arbeiten waren um 1418 abgeschlossen. A. übernimmt das Prinzip der älteren Bogenfüllungen an Or San Michele, formt aber das Blattwerk eleganter und naturnäher und gibt den in Pflanzenwerk eingefügten Köpfen durch Schrägstellung und Einbettung in schattenfangende Mulden einen höheren Grad an Lebendigkeit. Dokumentar. überlieferte Hinweise und stilist. Übereinstimmungen mit den Portalen sichern auch A.s Autorschaft an den Entwürfen zu den Tabernakelnischen für Donatellos Markus (nach 1411) und Ghibertis Johannes d. T. (1414-16). A. ersetzt an beiden Nischen erstmals an Or San Michele den spitzen Giebel durch einen eselsrückenartigen Bogen, wie er kurz zuvor über den Fenstern der Chortribunen am Florentiner Dom ausgebildet worden war. Wie weit A. bereits hier mitgearbeitet hat, bleibt noch zu untersuchen. Er vertritt in den figürl. wie ornamentalen Elementen seiner bisher bekannten Werke den Formenschatz der internationalen Gotik.</a300a>
   <a300f>ThB I, 1907 (s. v. Albizo di Piero). - M. Gualandi, Mem. orig. ital. risguardanti le b. a., Bo. 1840 bis 1845, V, 107 s.; Arch. stor. dell'arte 4:1891, 293; Paoletti II, 1893, 201; Paatz IV, 1952, 493, 535 (Anm. 105, 107), 537 (Anm. 109); M. Wundram, in: Das Werk des Künstlers ... (Hubert Schrade zum 60. Geburtstag ...), St. 1960, 161-176; id., Donatello und Nanni di Banco, B. 1969 (=Beitr. z ur Kunstgesch., 3), 32 und Anm. 34, 36, 45, 117, 129 s.; id., Frührenaiss., Baden-Baden 1970 (Kunst der Welt), 50; Degenhart-Schmitt, Corpus I, 1968, 294 (Anm. 5). - Florenz, Arch. dello Stato: Arte di Maestri di pietre e di legname, Vol. II, C. 11r; Libri dei Capitani di Or San Michele, Vo 24 und 261.</a300f>
   <a300g>M.Wundram</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; AKL-Texteinspielung. Strukturdaten noch abgleichen.</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1395</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1425</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="10" edp:updated="2023-01-23T14:45:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52493634"><labelId>Karsch, Joachim</labelId>
   
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   <a3100>Karsch, Joachim</a3100>
   <a31nn>Joachim Karsch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1912-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1897.06.20</a3270>
   <a3290>Wroc&#322;aw</a3290>
   <a3330>1945.02.11</a3330>
   <a3350>Groß Gandern (Kreis Reppen)</a3350>
   <a3420>Berlin<a3400>1919-1924 &amp; 1928-1943</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Jaszkowa Górna<a3400>1924-1928</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Rom<a3400>1932</a3400>
   </a3420>
   <a3420>Groß Gandern (Kreis Reppen)<a3400>1933-1945</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 19, 1926, S. 571 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, 1956, S. 20 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 113</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Text<a349e>Breslau 20. 6. 1897 - 11. 2. 1945 Großgandern bei Frankfurt/Oder (Freitod). 1911-14 Besuch der Kunstgewerbeschule in Breslau. 1915-17 Studium an der Berliner Akademie bei Peter Breuer, (gemeinsam mit Rudolf Belling und Herbert Garbe). 1917-18 Zivildienst als Landarbeiter in Schlesien. 1919 Rompreis; lebt als freier Bildhauer in Berlin; 1922-24 Broterwerb als Fabrikarbeiter und Reklamezeichner. 1924 Heirat mit Meta Correns, Übersiedlung nach Oberhannsdorf bei Glatz. 1928 Rückkehr nach Berlin. 1929/30 Reisen nach Südfrankreich, Paris, in die Schweiz. Scheidung von seiner Frau. 1932 Aufenthalt in der Villa Massimo (Wahrnehmung des Rompreises von 1919). Seit 1933 im Winter in Berlin, im Sommer in Großgandern tätig, zeitweilig als Zeichenlehrer zum Lebensunterhalt. 1935-37 Arbeitsaufenthalte im Ostseebad Dierhagen, Begegnung mit Gerhard Marcks. 1938 verfemt als "entartet", Entfernung seiner Werke aus deutschen Museen. 1943 Berliner Atelier vollständig ausgebombt, Zuflucht in Großgandern.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1912</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1945</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:18:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:14:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52563776"><labelId>Bombace, Pace di Maso</labelId>
   
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   <a3100>Bombace, Pace di Maso</a3100>
   <a3105>Bambase del Pace &amp; Bambase, Pace di Maso del &amp; Bombaci, Pace &amp; Pace del Bambace &amp; Pace del Bambase &amp; Pace di Maso &amp; Pace di Maso del Bambase &amp; Pace Bombaci</a3105>
   <a31nn>Pace di Maso Bombace</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Sticker &amp; Textilkünstler &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1455/1500
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>um 1440</a3270>
   <a3290>Forlì</a3290>
   <a3330>1500.05.22</a3330>
   <a3350>Forlì</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Bombace, Pace di Maso (auch: Pace del Bambace; Pace del Bambase; Pace Bombaci; Pace di Maso del Bambase), ital. Sticker, Architekt, *ca. 1440 Forlì, +22.5.1500 ebd.</a300a>
   <a300b>Die Kenntnis über B. als Künstler verdanken wir seinem Zeitgen. Andrea Bernardi, gen. Novacula, der B. auch als "ricamatore" (Sticker) bez. Diese Mitt. ist wohl so zu verstehen, dass B. Entwürfe für Stickereien, z.B. Altarantependien, lieferte, wovon jedoch nichts mehr nachzuweisen ist. Dagegen hat die Forsch. Bernardis Bericht von der Freundschaft B.s zu Melozzo da Forlì wie auch die Zuschr. der Capp. della Canonica am Dom in Forlì (1490) u nd des Oratorio di S.Sebastiano ebd. (1498/99) akzeptiert. Die wenigen gesicherten Lebensdaten zu B. bei R.Varese (DBI). Die beiden überlieferten Arbeiten sind Zentralbauten über griech. Kreuz mit Pendenti f-Kuppeln (S.Sebastiano in ruinösem Zustand). Die kraftvollen, mehrfach gestaffelten Pfeiler sowie der Dekor lassen die Schulungen an Bauten von L.B. Alberti erkennen. Die außen unverkleidete Halbkreiskuppel von S.Sebstiano deutet auf Nichtvollendung. Diese Frage wird jedoch von der neueren Forsch. (Servolini bzw. Di Paola) unterschiedl. beantwortet. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur E. Calzini Bombace (del Bambase), Pace di Maso, Sticker u. Archit., geb. ca 1440 in Forli, + am 22. 5. 1500. Früher nur in einer Chronik aus jener Zeit und von einigen Lokalhistorikern erwähnt. 1894 führte ich ihn zuerst in einem Artikel über die Kunst in Forli zur Zeit des Pino III. Ordela ffi auf und gab 3 Jahre spätere genauere Daten nebst dem noch in den Akten der R. Deputazione di storia patria per le Romagne enthaltenen Testament an. Er ist vermutlich Schüler seines Vaters in der für diese Familie traditionellen Stickereikunst und war, wie Zeugenakte vermuten lassen, Freund des Melozzo da Forli. Andrea Bernardi genannt Novacula, der zeitgenössische Chronist, nennt ihn einen beim Papste, König und bei allen Großen Italiens sehr geschätzten Mann und Erbauer der Marienkapelle della Canonica im Dom (1490 begonnen) und der Kirche San Sebastiano (1498 oder 1499 erbaut), beide in Forli. Bonoli schreibt 4 Jahrh. später, dass noch andere Entwürfe von ihm existierten, aber macht keine weiteren Angaben. Vermutlich hat B. seine Vaterstadt nur kurze Zeit verlassen. 1482 wird er in einem Vertrag des Notars Moratini (Arch. Not. di Forli, vol. 203 II fol. 127 r) erwähnt, 1486 war er noch in Forli (ibid. vol. 241 III ohne Numerierung), im April 1488 kommt er in einem Vertrag des Notars Aspini (ibid. vol. 24 V fol. 42) vor, 1497 machte er sein Testament. Cronache Forlivesi di Andrea Bernardi (Novacula), Bologna, presso la R. Deput. di Storia patria, 1896, Vol. II, parte II, p. 304. - G. V. Marchesi, Vitae Virorum ill. forol., Forli 1726 p. 257. - P. Bonoli, Storia di Forli 1826 II 300. - Zani, Enc. IV 157. - C. Cignani, Cenni stor, della città di Forli, Firenze, 1838 p. 19. - Guida per la città di Forli, Casali, Forli 1838. - E. Calzini e G. Mazzatinti, Guida di Forli, daselbst 1893 p. 20. - Notizie medite di Melozzo da Forti im Bullettino d. Soc. fra gli amici d. arte, diretto da E. Calzini e G. Mazzatinti, Forli 1895 p. 34ff. - E. Calzini, L'Arte in Forli al tempo di Pino III Ordelaffi in Atti e Memorie d. R. Deput. di Stor. Patria p. le prov. di Romagna, Bologna 1894, vol. XII, fasc. I - III p. 137 Anm. - E. Calzin L'ex-Oratorio di S. Sebastiano in Forli e Pace di Maso "del Bambase", ibd. vol. XV, fasc. p. 1ff., Bologna 1897. - C. Cesari in Rassegna d'Arte 1909 p. 167.</a300b>
   <a300c>FORL I, Dom: Capp. della Canonica. - S.Sebastiano.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910 (Lit.). DBI XI, 1969 (Lit.). - E.Calzini, Atti e mem. di R. deputazione di storia patria per le prov. di Romagna 12:1894(1-3)137; A.Bernardi, Cronache forlivesi, ed. G.Mazzatinti, in: Mon. istor. pertinenti alle prov. della Romagna, Ser. 3.1, p. 2, Bo. 1896, 304; R.Buscaroli, Melozzo e il Melozzismo, Bo. 1955, 126-128; L.Servolini, Arte cristiana 66:1978, 167-172; R.Di Paola, Bd'A 67:1982(15)1-26.</a300f>
   <a300g>Hornig, Christian</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10133279 &amp; Fundstelle: AKL XII, 1996, 433; ThB IV, 1910, 259</a99fm>
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   <a31nn>Christian Friedrich Arnold</a31nn>
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   <a3180>1838-1890
      
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   <a3100>Balík, Jaroslav</a3100>
   <a31nn>Jaroslav Balík</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1958</a3400>
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   <a3100>Bouché, René Robert</a3100>
   <a31nn>René Robert Bouché</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Gebrauchsgraphiker</a3162>
   <a3180>1920-1963
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1963 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1905.09.20</a3270>
   <a3290>Prag</a3290>
   <a3330>1963</a3330>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 13, 1996, S. 288</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Bouché, René Robert, US-amer. Maler, Gebrauchsgraphiker, *20.9.1905 Prag, +1963, lebte in New York.</a300a>
   <a300b>Stud.: Univ. München; Acad. Ozenfant, Paris. - V.a. Portr., z.B. 'Helena Rubinstein', auch Textilentwürfe.</a300b>
   <a300e>E: New York: 1955 De Nagy Gall.; 1957 Iolas Gall.</a300e>
   <a300f>Vollmer V, 1961. EAAm I, 1968; Fielding, 1984; WWAA, 1984; 1993/94 (Nekr.). - Amer. Fabrics 1949(9)98; Arts 34:1959(Dez.)51; 35:1960(Dez.)51; Art News 58:1959(Dez.)19; 59:1960(Dez.)14; Amer. Artist 30:1966, 54 s.; ArtJ 27:1967/68, 84; Portr. of Helena Rubinstein (Ausst.-Kat. Nat. Portr. Gall.), Lo. 1977.</a300f>
   <a300g>K.F.</a300g>
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   <a3100>Baden, Jacob</a3100>
   <a31nn>Jacob Baden</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Buchbinder</a3162>
   <a3180>1916-1924
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1924)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>nach 1916</a3300>
   <a3360>vor 1924</a3360>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
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   <a3100>Campbell, John (1878)</a3100>
   <a31nn>John Campbell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1893-1947
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1947)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1878</a3270>
   <a3420>Spandau<a3400>1928-1930</a3400>
   </a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>BIBLIOGRAPHIE DBA, 1993.</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Langenpucher, Benedikt</a3100>
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   <a31nn>Benedikt Langenpucher</a31nn>
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   <a3162>Stukkateur &amp; Marmorierer</a3162>
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   <a8330>Dehio Bayern IV (München und Oberbayern), 1990<a8334>S. 918 f.</a8334>
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   <a31nn>Charlotte Angeletti</a31nn>
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   <a3100>Franceschi, Domenico</a3100>
   <a3105>Franceschi, Domenico dei</a3105>
   <a31nn>Domenico Franceschi</a31nn>
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   <a3162>Holzschneider &amp; Holzstecher &amp; Graphiker &amp; Verleger &amp; Kunsthändler &amp; Buchhändler</a3162>
   <a3180>1556-1574
      
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   <a8330>AKL XLIII, 2004, 290 &amp; ThB XII, 1916, 288 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Franceschi, Domenico (dei), ital. Holzschneider(?), Verleger, Buch- und Kunsthändler, *Brescia, +1574 Venedig. Sohn eines Francesco. Nicht gesichert ist, ob es sich bei dem Vater um den berühmten, in Venedig tätigen Verleger handelt, oder ob dieser, wie gelegentl. behauptet, der Bruder ist. F. ist bedeutsam als Verleger kostbarer Bücher, der ab 1556 unter dem Zeichen der gekrönten Tugend mit dem Motto "Regina Virtus" in seiner venez. Wkst. in Frezzeria druckt und gleichzeitig als Buchhändler in Pesaro aktiv ist. Möglicherweise dilettierte F. auch als Holzschneider. Als hervorragender Verleger bevorzugt er den Einsatz der Hschn.-Technik, wobei er sich der Druckstöcke anderer bedient, bzw. gebrauchte wiederverwendet. Im Jan. 1561 (1560 venez. Zeitrechnung) druckt F. L'armata turca davanti a Vienna mit dem Monogr. C.V.F., die erste Version von drei (Wien), eine weitere, von Passavant (1864) beschriebene, von sechs Holzstöcken. Auch wenn F. in der Inschr. seine Urheberschaft der Zchng erklärt, scheint dies eher auf deren Bes. und nicht auf deren tatsächl. Ausf. durch ihn selbst hinzuweisen. Van der Sman (1999) hat festgestellt, daß die Darst. eine erweiterte Fassung nach dem Stich L'ordine di battaglia dell'esercito turco von S. de Valentinis (1558) ist. Der anonyme Stecher C.V.F. führt für F. auch den großen, bei Passavant gen. Hschn. Mon. equestre di Ercole II aus. 1563 entstehen der großformatige Hschn. Processione del sultano Suleiman II alla moschea von neun Holzstöcken (nur als Heliogravüre erh. in Florenz, GDS, Nrn 12514, 12515) und die Kopie von einigen Holzmatrizen des 16. Jh. (Modena, Fondo Soliani). Für einige Autoren ist diese Darst. eine Wiederaufnahme eines Hschn. von 1553 nach einer Zchng von Pieter Coecke van Aelst; and. Autoren nennen den Namen C.Vecellio. Mit der Hinwendung zur Produktion großformatiger Stiche als Wanddekoration reproduziert F. den Hschn. Processione del Doge e patriarchi a Venezia (1561) nach Matteo Pagan und den von einem unbek. Monogrammisten I.C.A. sign. Hschn. Pianta prospettica di Venezia (1565), wobei das Exemplar in Berlin eine klarere Wiedergabe der Gebäude als das in Stockholm (Kungliga Bibl.) aufweist. 1564 druckt er in Anlehnung an N.Zoppino vier Bücher mit Stickvorlagen (Regina de recami, Serena opera nova di recami, Speranza und Fede) mit einer Lsch. mit Putti und Engel des Monogrammisten TvP (oder TMP) nach einer Druckvorlage von M.Pagan. Als Verleger veröffentlicht F. den Dialogo de tutte le cose notabili che sono in Venetia (1565-70) von F. Sansovino und zw. dem 1.11. und Dez. 1570 zwei versch. Ausg. von Andrea Palladio: die zweiteilige I due libri dell'archit. und I due primi libri dell'antichità, sowie I quattro libri dell'archit. (beide mit 217 Hschn. ill., von denen einige das Monogr. C.V.F. aufweisen, evtl. Giovanni Chriegher?, während and. geringerer Qualität von einem and. Holzschneider ausgef. worden sind, viell. F. selbst?). Aus der Zusammenarbeit mit A.Palladio geht auch die Veröff. der I commentari von G.G. Cesare hervor, für die Palladio 46 Zchngs-Vorlagen liefert. Das Werk wird jedoch erst 1575 (more veneziano 1574) von F.s Bruder oder Sohn Pietro gedruckt, der die verleger. Tätigkeit nach seinem Tod bis 1587 fortsetzt. Autor: Maria Rosaria Mancino Thieme-Becker-Artikel: Franceschi, Domenico dei, ital. Verleger u. Holzschneider (?), tätig in Venedig um 1560-65. Da die Holzschnitte, die er herausgegeben hat, noch außer seiner Adresse ein Zeichen (Nagler, Monogr. II 783) u. die Buchstaben C. V. F. aufweisen, so ist F. wohl nur als Verleger anzusehen, der seinen Laden in Venedig in der "Frezarla alla Insegna della Regina" hatte. Aus den Worten "in questo mio disegno", vgl. Pass. V 241 no 91a, könnte man allerdings auch schließen, daß er die Darstellungen gezeichnet habe, sie mögen aber auch nur das Besitzrecht andeuten sollen. Januar 1561 (1560 venez. Rechnung) gab er ein großes Blatt mit dem Lager des türkischen u. des christlichen Heeres bei Wien heraus (Pass. VI p. 241 n 91a). Im Jahre vorher hatte er eine Darstellung des türkischen Heeres, wohl den sonst "Cavalcata di Solimena I. a Costantinopoli" genannten Holzschnitt, verlegt. Sonst ist noch von ihm eine große Festprozession in Venedig (1561) u. ein großes Reiterbildnis des Herzogs Ercole II. von Ferrara in reicher Umrahmung (Pass. VI p. 244 n. 101b) bekannt. Nach Ricci, Stor. d. archit. ital. (III, 361) hätte er 1570 für Palladio dessen ersten Entwurf für den Palazzo dei Godi e Porto in Lonedo gestochen. Nagler, Monogr. II 783. - Passavant, P.-Gr. VI 241 u. 244. -Le Blanc, Man. II, 249. - Gaz. des B.-Arts XV 352 No 30, 32. Autor: P. K.</a300a>
   <a300f>ThB12, 1916. Pelliccioni, 1949; M.E. Cosenza, Biogr. and bibliogr. dict. of the Ital. printers and of foreign printers in Italy, Boston 1968; DEB V, 1974; M.Brusegan, Diz. dei tipografi e degli editori ital. Il Cinquecento, Mi. 1997. - Rappresentazione degli antichi e dei mod. mosaici della Basilica di S.Marco, Ve. 1827 (Anh.); G.D'Adda, GBA 15:1863, 352; Passavant VI, 1864, 241, 244; W.Stirling Maxwell (Ed.), Solyman the Magnificent going to Mosque. From a ser. of engravings on wood publ. by D.F. at Venice in 1563, Fi./Edinburgh 1877; F.Ongania (Ed.), Serena, opera nova di recami, Ve. 1879; E.Pastorello, Tipografi, editori, librai a Venezia nel sec. XVI, Fi. 1924, 28 s.; A.Lotz, Bibliogr. der Modelbücher (beschr. Verz. Stick- und Spitzenmusterbücher des 16. und 17. Jh.), L. 1933, 180 ss.; A.De Witt, La coll. delle stampe. Real Gall. degli Uffizi, GDS, R. 1938, 38 s., n. 28; K.Oberhuber, Die Kunst der Graphik, III: Renaiss. in Italien (K GrS Albertina), W. 1966, 27 s., 123 s.; C.Marciani, Studi venez. 10:1969, 485 s.; J.Schulz, Saggi e mem. di storia dell'arte 7:1970, 25 s., 51 ss.; L.Puppi, Andrea Palladio, Mi. 1973, 523 s.; R.Mortimer, Cat. of books and mss., II: Ital. 16th c. books (Harvard College Libr.), C., Mass. 1974, Nr 352; M.Muraro/D.Rosand, Tiziano e la silografia venez. del Cinquecento (K Venedig), Vi. 1976, 143 s.; L.Puppi (Ed.), Archit. e utopia nella Venezia del Cinquecento (K Venedig), Mi. 1980, 54 s., Nr 5; G.E. Ferrari, Boll. del Centro internaz. di studi di archit. Andrea Palladio 22:1980, 233-246; F.Borroni Salvadori, Carte, piante e stampe stor. delle racc. lafreriane della Bibl. naz. di Firenze, R. 1980, LXIX s.; L.Magagnato (Vorw.), in: A.Palladio, I quattro libri dell'archit. (Ve. 1570), Mi. 1980, XIV ss.; M.F. Tiepolo, Testimonianze venez. di interesse palladiano (K), Ve. 1980, 71 s., Nrn 190 s.; I legni incisi della Gall. Estense. Quattro sec. di stampa nell'Italia settentrionale (K), Md. 1986, 181 s.; L.Puppi (Ed.), Andrea Palladio, scritti sull'archit. (1554-1579), Vi. 1988, 59 ss., 176; F.Ascarelli/M.Menato, La tipogr. del '500 in Italia, Fi. 1989, 400 s.; G.Zappella, Le marche dei tipografi e degli editori ital. del Cinquecento, I, Mi. 1998, 393 s.; G.J. van der Sman, in: Il Rinascimento a Venezia e la pitt. del Nord ai tempi di Bellini, Dürer, Tiziano (K Venedig), Mi. 1999, 156 s.; id., Print quarterly 17:2000(3)237; id., Le s. de Titien. Gravures vénitiennes de la Renaiss. (K Maastricht/Brügge), Zwolle 2003, 190 s. - Venedig, Arch. di Stato: Notai, De Benedictis, filza 442, Nr 144.</a300f>
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   <a31nn>Paul Beckert</a31nn>
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   <a3180>1871-1922
      
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. 8, 1994, S. 183</a8334>
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   <a300a>Beckert, Paul, dt. Maler, *17.12.1856 Lichtenstein/Sachsen, +22.9.1922 Olsberg/Sauerland. Vater von Josef Maria B.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1873-75 Akad. Dresden; dort 1875-78 Meisterschüler von Theodor Große; später Schüler bei Wilhelm Lindenschmit, Alexander Wagner und Gyula Benczúr. Ab 1881/82 in Italien zwecks Ill. für die Verlage Beck in München und Spemann in Stuttgart. 1885-1905 in Berlin ansässig, von wo aus er mehrfach nach Italien reiste, 1905-08 in München, danach in Frankfurt/Main tätig. - Beeinflußt durch seine Lehrer und unbeeindruckt von zeitgen. Kunstströmungen, malte B. seinerzeit gefragte vaterländ. und repräsentative Monumentalbilder, v.a. Bildnisse des sächs. und preuß. Hochadels (u.a. verwendet als Vorlage bei Drucken amtl. Publ. der Nat.-Gal. Berlin, z.B. 'Fürst Bismarck', ehem. Mus. Magdeburg), Altarbilder und relig. Motive für kirchl. Auftraggeber (Wandbild für Kardinal Kopp, 1899, im Collegium Germanicium, Rom).</a300b>
   <a300c>CHEMNITZ, Städt. Kunst-Slgn: Generalfeldmarschall Graf von Moltke, Gem.; Kaiser Wilhelm I., Gem., 1894. ROM, Città del Vaticano, Coll. d'Arte Mod.: Soziale Versöhnung, Gem.</a300c>
   <a300f>ThB III, 1909; Vollmer V, 1961. Jansa, 1912. - Mitt. B.Ritter, Kunst-Slgn Chemnitz, 1992.</a300f>
   <a300g>D.T.</a300g>
   <a349a>Text<a349e>Lichtenstein (Sachsen) 17. 12. 1856 - 22. 9. 1922 Olsberg (Sauerland).</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
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   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig &amp; Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie &amp; Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>(MT) &amp; mm</a9904>
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   <a31nn>Josef Stoitzner</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3350>Bramberg am Wildkogel</a3350>
   <a8330>Fuchs, Maler 1881-1900<a8334>Bd. 2, 109-110</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>IV, 1958, 368</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXXII, 1938, 100</a8334>
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   <a8350>A. Rössler: Josef Stoitzner (Eckart-Kunstbücher), Wien 1928</a8350>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Josef Stoitzner war der Sohn des Landschaftsmalers Konstantin Stoitzner. Er studierte an der Wiener Kunstgewerbeschule unter Anton Ritter von Kenner und von 1906 bis 1908 an der Akademie der bildenden Künste bei Franz Rumpler. Ab 1905 war er als Zeichenlehrer tätig, er legte im Jahre 1909 die Lehramtsprüfung ab und war ab 1922 Fachinspektor für Zeichenunterricht an den Bundeserziehungsanstalten in Wien, Traiskirchen, Wiener Neustadt, Graz-Liebenau und ab 1937 Fachinspektor für Zeichen- und Handfertigkeitsunterricht an den Knabenmittelschulen in Wien. Von 1916 bis 1919 unterrichtete er in der Nachfolge Tina Blaus an der Wiener Frauenakademie. Als Lehrbeauftragter für Methodik des Zeichenunterrichts an der Akademie der bildenden Künste war der Künstler von 1932 bis 1934 angestellt. Danach übersiedelte Josef Stoitzner nach Pinzgau. Zahlreiche Mitgliedschaften , u. a. bei der Künstlergurppe "Der Kreis", der Wiener Secession und des Künstlerhauses. Er erhielt die Goldene Medaille der Bugra Leipzig 1914 und die Medaille der Stadt Graz. Josef Stoitzner malte vor allem Landschaften, Stillleben und Interieurs - bis zum Zweiten Weltkrieg in der Tradition des sog. Stimmungsimpressionismus. Seine Werke zeugen von formaler sowie farblicher Harmonie und sind zumeist in tiefen, pastosen Farben gehalten. Als Graphiker bevorzugte Josef Stoitzner den Farbholzschnitt sowie die Lithographie und blieb auch hier einem idealisierenden Realismus verpflichtet. In der ÖNB befindet sich ein ihm zugeschriebenes Plakat (Niederdonau - Semmering, Objnr: 16306510).</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1899</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1951</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T14:52:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52499152"><labelId>Marx, Karl (1929)</labelId>
   
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   <a3100>Marx, Karl (1929)</a3100>
   <a31nn>Karl Marx</a31nn>
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   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1929</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 162</a8334>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Bolino, Giovanni Maria</a3100>
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   <a31nn>Giovanni Maria Bolino</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Bolino (Bolina; Bolini), Giovanni Maria, ital. Architekt aus Mendrisio, +1666.</a300a>
   <a300b>Tätig in Rom, wo er 1629 beim Pal. Barberini Brücken vermißt und bis 1638 für den Pal. Barini alle qua ttro Fontane arbeitet. Später am Bau der Kirche S.Carlo al Corso und des Castel Gandolfo beteiligt. 1646/47 zus. mit Giulio Martinelli Aufsicht über den Bau der Villa di S.Pancrazio, wo er u.a. Um fang und Kosten der S teinmetz- und Stuckarbeiten von Giovanni Maria Baratta, Rocco Bolla, Giulio Farina, Giovanni Battista Ferabosco u.a. festlegt bzw. deren Rechnungen revidiert. Gleichzeitig war er in ähnlicher Funktion für die Villa di Bel Respiro tätig. Begutachtet neben anderen 1656 Kostenvoranschläge für die Kirche S.Agnese in Piazza Navona. Um 1660 zus. mit Bernini, Giovanni Battista de'Rossi, Angelo Torone und Antonio del Grande an der Planung der Piazza del Collegio Romano be teiligt. Addenda: Wohl erster Lehrer des Carlo Fontana.</a300b>
   <a300f>O.Pollak , Die Kunsttätigkeit unter Urban VIII., W./Brünn, I 1928, II 1931, Nachdr. von II: Hildesheim/N.Y. 1981 (Quellenschriften zur Geschichte der Barockkunst in Rom), 267, 323; Palladio 4:1940, 235; H.Mambretti, Rass. delle opere d'arte degli artisti comaschi e ticinesi in Roma, Como 1953, 181 s.; Quellen Doria-Pamphilj, 1972, Nrn 612, 723, 1103-1105, 1107, 1112, 1115, 1118-1125, 1128, 1130-1136, 1138 s., 1146, 1155-1158; R.Krautheimer/R.B.S. Jones, RömJb 15:1975, 199-233 (Dok. 58, 112, 766); Heimbürger Ravalli , 1977, 46, 261, 274, 301; Bösel, Jesuitenarchit. I, 1985, 189.</a300f>
   <a300g>Staps, Sven-Wieland</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10132876 &amp; Fundstelle: AKL XII, 1996, 382 s</a99fm>
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   <a31nn>Johann Georg Schauberger</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Stukkateur</a3162>
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   <a3420>Brünn</a3420>
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   <a3100>Benner, Eduard</a3100>
   <a31nn>Eduard Benner</a31nn>
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   <a3100>Puig, Michele</a3100>
   <a31nn>Michele Puig</a31nn>
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   <a3180>1574
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Macomer<a3400>1574</a3400>
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   <a8350>TCI Sardegna, 16, S. 434</a8350>
   <a99bh>Architekt auf Sardinien</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Bislinger, Heinrich Theodor Joseph</a3100>
   <a3105>Bißinger, Heinrich Theodor Joseph &amp; Bißlinger, Heinrich Theodor Joseph</a3105>
   <a31nn>Heinrich Theodor Joseph Bislinger</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Stecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1757/1793
      
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   <a3420>Düsseldorf</a3420>
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   <a300a>Bislinger (Biß[l]inger), Heinrich Theodor Joseph, dt. Maler, Stecher, *1742 Düsseldorf.</a300a>
   <a300b>Nach Stud. an der Akad. ebd. am 17.5.1774 ordentl. Mitgl. der Akademie; Nov. 1774 Prof. aufgrund der Entwürfe Glaube, Liebe, Hoffnung und Das Abendmahl des hl. Benedikt . War auch als Stecher tätig. Ab 1793 stand er in Diensten des Grafen Zeil-Wurzach in Wurzach.</a300b>
   <a300f>ThB4, 1910. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur Hs. L. Bislinger (Bißlinger, Bißinger), Heinrich Theodor Joseph, geb. 1742 zu Düsseldorf, erhielt seine Ausbildung an der Akademie daselbst. Am 17. 5. 1774 wurde er zum ordentl. Mitglied der Akademie, und im November auf Grund zweier Entwürfe: "Glaube, Liebe, Hoffnung" und "Das Abendmahl des hl. Benedikt" zum Professor ernannt. - Seit 1781 wird er in den Annalen der Akademie nicht mehr erwähnt, taucht dagegen am 29. 9. 1793 in Wurzach im Dienste des Grafen von Zeil-Wurzach auf. B. hat sich in Düsseldorf auch als Stecher betätigt (s. Le Blanc). Diözesanarchiv f. Schwab. XXI 98ff.; XX 1902. No 8. - Le Blanc, Manuel.</a300f>
   <a300g>Schmidt-Esters, Gudrun</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10126963 &amp; Fundstelle: AKL XI, 1995, 221; ThB IV, 1910, 61</a99fm>
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   <a31nn>Friedrich Adolph Arnold</a31nn>
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   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3290>Paris</a3290>
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   <a300f>AKL43, 2004 (im Art. Francart, François (1655)).</a300f>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20035296</a3000>
   <a9920>2006.01.09</a9920>
   <a3100>Camradt, Johan</a3100>
   <a3105>Camrath, Johann</a3105>
   <a31nn>Johan Camradt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1780-1796
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
   <a3300>1780</a3300>
   <a3320>Kopenhagen</a3320>
   <a3360>1796</a3360>
   <a3380>Kopenhagen</a3380>
   <a3420>Kopenhagen</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVI, 1997, S. 77</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Camradt, Johan (Johann), dän. Maler, zw. 1780 und 1796 für die dän. Porzellan-Fabrik in Kopenhagen tätig, fertigte u.a. eine mit dem Portr. der Königin Juliane Marie bemalte Vase. Lt. Dankert für graue Porzellan-Med. geschätzt. Möglicherweise verwandt mit der dän. Maler-Fam. C. BIBLIOGRAPHIE ThB5, 1911. Danckert, 1992. Majang Hartwig-Kramer</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1780</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1796</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:55:36Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:50:20Z" edp:createdBy="unknown" did="52546418"><labelId>Eckardt-Neudeck, Johanna</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20083289</a3000>
   <a3100>Eckardt-Neudeck, Johanna</a3100>
   <a31nn>Johanna Eckardt-Neudeck</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Entwerferin</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935.05.23</a3270>
   <a3290>Zeulenroda</a3290>
   <a3360>1986</a3360>
   <a3420>Zickra</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300f>Volkswacht (Gera) v. 18.11.1986.</a300f>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20360599</a3000>
   <a9920>2005.02.15</a9920>
   <a3100>Dohna, Abraham zu (Graf)</a3100>
   <a31nn>Abraham zu Dohna (Graf)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Militärarchitekt &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1621-1628
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1621</a3300>
   <a3360>1628</a3360>
   <a3420>S&#322;obity</a3420>
   <a8330>AKL-Archiv<a8334>unredigiert</a8334>
   </a8330>
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   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20270909</a3000>
   <a9920>2015.03.20</a9920>
   <a30gn>gnd119169452</a30gn>
   <a3100>Gruner, Gottfried</a3100>
   <a31nn>Gottfried Gruner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Wasserkinetiker</a3162>
   <a3180>1950-2011
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2011 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1923</a3270>
   <a3290>Stollberg (Sachsen)</a3290>
   <a3330>2011.07.12</a3330>
   <a3350>Rexingen</a3350>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.08.07 Nutzungsrechte von Traute Gruner durch das Institut für Kirchenabu erhalten</a856a>
   </a8566>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1950</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2011</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T15:30:43Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:25:04Z" edp:createdBy="unknown" did="52527839"><labelId>Ciccimarra, Stefanie</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>16331184</a3000>
   <a9920>2006.08.23</a9920>
   <a3100>Ciccimarra, Stefanie</a3100>
   <a31nn>Stefanie Ciccimarra</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Gebrauchsgraphikerin</a3162>
   <a3180>1934-1940
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1940)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1934</a3300>
   <a3360>1940</a3360>
   <a8330>Lehmann, Wohnungsanzeiger</a8330>
   <a349a>Text<a349e>Lebensdaten unbekannt. Mit einem Plakat für die Winterhilfe 1933 nachweisbar. In Lehmanns Wonhnungsanzeiger 1940 als Gebrauchsgraphikerin in Wien IV, Viktorgasse 1, nachweisbar. Möglicherweise ist sie eine Verwandte des österreichisch-kanadischen Malers und Illustrators Richard Mathew Ciccimarra, geb. 12. 7. 1924 in Wien, gest. 19. 06. 1973 in Vancouver. Dieser studierte und arbeitete 1941-42 in Wien und ging 1952 nach Vancouver. (vgl. AKL XIX, 1998, 159)</a349e>
   </a349a>
   <a99fm>AKL 00</a99fm>
   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1934</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1940</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="7" edp:updated="2023-01-23T14:52:55Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:39:36Z" edp:createdBy="unknown" did="52499151"><labelId>Mields, Rune</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>05023219</a3000>
   <a30gn>ulan500092654 &amp; gnd118582275</a30gn>
   <a3100>Mields, Rune</a3100>
   <a31nn>Rune Mields</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1950-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1935</a3270>
   <a3290>Münster (Westfalen)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
   </aku76>
   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 169</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 1, S. 106</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Rune Mields, Ausstellungskatalog des Bonner Kunstvereins, 1988 &amp; Rune Mields, Bilderzyklen, 1996</a8350>
   <a9968>Autodidaktin</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <id edp:ns="http://id.bildindex.de/actor" edp:curie="bx-actor:0000121726" edp:label="Mields, Rune">http://id.bildindex.de/actor/0000121726</id>
<a3181 edp:augmented="no:reference">1950</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T14:45:31Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:28:53Z" edp:createdBy="unknown" did="52493635"><labelId>Kahlen, Wolf</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>02531237</a3000>
   <a30gn>ulan500066257 &amp; gnd174227639</a30gn>
   <a3100>Kahlen, Wolf</a3100>
   <a31nn>Wolf Kahlen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Fotograf &amp; Videokünstler &amp; Objektkünstler &amp; Performancekünstler &amp; Filmemacher</a3162>
   <a3180>1955-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1940</a3270>
   <a3290>Aachen</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Videokunst</a7796>
   </aku76>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Fotografie</a7796>
   </aku76>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 2, S. 345 &amp; Bd. 3, S. 318</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Hesse, Junge Künstler, 1987<a8334>S. 150</a8334>
   </a8330>
   <a9968>New York (Columbia University, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>Aachen 1940 - lebt in Berlin.</a349e>
      <a349p>SMB-NG</a349p>
   </a349a>
   <a99ng>noch bearbeiten</a99ng>
   <a99fm>Wohnort: 14195 Berlin; Ehrenbergstraße 11; Tel. 8 31 37 08</a99fm>
   <a9902>Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie</a9902>
   <a9904>(MT)</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1955</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T16:18:44Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:14:34Z" edp:createdBy="unknown" did="52563769"><labelId>Blanc, Benoît Pierre Gabriel</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20225411</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Blanc, Benoît Pierre Gabriel</a3100>
   <a3105>Blanc, Benoît &amp; Blanc, Bénoni</a3105>
   <a31nn>Benoît Pierre Gabriel Blanc</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827/1887
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1812.03.21</a3270>
   <a3290>Gémenos (Bouches-du-Rhône)</a3290>
   <a3330>1887.07.12</a3330>
   <a3350>Gap (Hautes-Alpes)</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Marseille</a3420>
   <a3420>Toulon</a3420>
   <a3420>Aix</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Blanc, Benoît Pierre Gabriel (gen. Benoni), frz. Maler, *21.3.1812 Gemenos/Bouches-du-Rhônes, +12.7.1887 Gap.</a300a>
   <a300b>Stud.: 1820 Ec. de Dessin in Marseille. Wandte sich frühzeitig der Portr.-Malerei zu. 1832-35 in Rom Schüler bei Horace Vernet. Vermutl. 1836 Rückkehr nach Paris, dort bis 1838 Schüler bei Paul Delaroche (lt. Schurr bis 1838 Schüler bei Jean-Auguste-Dominique Ingres in Rom). Tätig als Porträtmaler in Paris; ab 1848 wechselnde Wohnorte in Marseille, Toulon, Aix und Paris. Unternahm zahlr. Reisen, u.a. 1869-71 nach Italien, und wandte sich dabei seit den 60er Jahren zunehmend dem Stud. der Geologie und Archäologie zu. 1875 Niederlassung in Briançon und Beschäftigung mit geolog. Stud. im Pelvoux.</a300b>
   <a300c>AIX-EN-PROVENCE , Bibl. Méjanes. GAP, Mus. Départemental: Vue de la trinité des monts à Rome, 1834. PARIS, Bibl.Nat. Ausstellungen: G: seit 1848 Paris, Salon.</a300c>
   <a300f>ThB4, 1910. DBF VI, 1954; Bénézit II, 1976; Alauzen, 1986. - IFF, Après1800 II, 1937; Schurr V, 1981. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur H. V. Blanc, Benoit, Porträtmaler, geb. in Gemenos bei Marseille am 21. 3. 1812, 1832-35 Schüler des Horace Vernet in Rom, darauf 11 Jahre in Paris ansässig, wo er 1848 ausstellte; lebte noch 1862. Von ihm u. a. die Bildnisse des Grafen Amédée de Forbin, mehrerer Mitglieder der Familie Castillon, des M. Ricard Berard, des Admirals Bruat, des Marquis Tressemanne. Parrocel, Annal. de la peint., 1862 p. 447/8.</a300f>
   <a300g>Sagner, Karin</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10127953 &amp; Fundstelle: AKL XI, 1995, 374 s; ThB IV, 1910, 89</a99fm>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1827</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1887</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:09:11Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:05:40Z" edp:createdBy="unknown" did="52511628"><labelId>Ibn Bay&#257;z&#299; Mu&#7779;&#7789;af&#257;</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>11002210</a3000>
   <a3100>Ibn Bay&#257;z&#299; Mu&#7779;&#7789;af&#257;</a3100>
   <a31nn>Ibn Bay&#257;z&#299; Mu&#7779;&#7789;af&#257;</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vergolder</a3162>
   <a3180>1725
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>vor 1725</a3300>
   <a3360>vor 1725</a3360>
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   <a3100>Winterhalder, Josef (2)</a3100>
   <a31nn>Josef Winterhalder (2)</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a31nn>Alena Cermáková</a31nn>
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   <a3162>Malerin &amp; Graphikerin &amp; Zeichnerin &amp; Illustratorin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1984)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Cermáková, Alena, tschech. Malerin, Zeichnerin, Graphikerin, Illustratorin, *28.2.1926 Prag, lebt dort. Stud.: 1945-50 ABK ebd. bei Jakub Obrovský, Karel Minár. 1953-60 Mitgl. des Studios für bild. Kunst der tschechoslowak. Armee, Prag. Ausz.: u.a. 1974 Vít-Nejedlý-Preis; 1976 Verdiente Künstlerin; 1981 Staatl. Verdienst-Med.; 1983 Med. des Internat. Frauen-Verb. - C. knüpft an realist. Trad. des 19. und 20.Jh. an und wandte sich uneingeschränkt der Darst. des sozialist. Aufbaus, des Klassenkampfes (Vertreibung der Exekutoren, 1953) und hist. Ereignisse, wie des Slowak. Nat.-Aufstandes zu. Bildreihen (Öltempera) sind dabei für C. kennzeichnend: im Zyklus erfaßt sie Spuren des 1. tschech. Expeditionskorps in der UdSSR (Schlachtfelder, 1953-60) sowie ihren Aufenthalt im Kohleabbaugebiet um Litomerice (Ein Jahr im Garten Böhmens, 1960). Wiederholte Aufenthalte in der Slowakei, die der Malerin zur Wahlheimat wurde, das noch vorhandene ländl. Leben und die lebendigen Bräuche brachten eine Orientierung auf folklorist. Themen (Braut aus Polomky, 1975; Stickerin, 1975), die sie auch in der Lausitz fand (Lausitz, 1962). Lebensfreude und das Lösen von Realismusvorstellungen der 50er Jahre belegen ebenfalls farbige und malerisch freie Stilleben (Sonnenblumen, 1967; Schwertlilien, 1978; Magnolien, 1981) wie auch Kohle-Zchngn, die eine wertvolle Werkgruppe bilden. WERKE BANSKÁ BYSTRICA, Muz. osvobození. BRATISLAVA, Slovenská NG. BRNO, Moravská gal. LIBEREC, Oblastní gal. LITOMERICE, GVU. OSTRAVA, GVU. PRAG, NG. - CMVU. - GHMP. - Vojenské muz. - Památník národního osvobození. AUSSTELLUNGEN E: Prag: 1960 Mánes; 1972 Stredoceská gal.; 1976 Spálova gal. (alle K); 1982 Platýz / 1968 Bratislava, Slovenská NG (K) / 1973 Litomerice, Oblastní gal. / 1975 Wien, Gal. der Akad. (K) / 1979 Podebrady, Gal. a muz. / 1984 Erfurt, Gal. am Fischmarkt (K). BIBLIOGRAPHIE Vo5, 1961. Toman, Dodatky, 1955. - I.Voss, BK 1967, 126-130; A.C. (K Spálova gal.), Praha 1984. Jan Baleka</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Marden, Brice</a3100>
   <a31nn>Brice Marden</a31nn>
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   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1953-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3270>1938.10.15</a3270>
   <a3290>Bronxville (New York)</a3290>
   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 5, Kassel 1972</a7790>
      <a7796>Malerei</a7796>
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   <aku76>Teilnehmer<a7790>documenta 6, Kassel 1977</a7790>
      <a7796>Zeichenkunst</a7796>
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   <a8330>Köln ML, Bestandskatalog II, 1986<a8334>S. 160</a8334>
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   <a8330>documenta 5, Kassel 1972<a8334>Kap. 17, S. 61</a8334>
   </a8330>
   <a8330>documenta 6, Kassel 1977<a8334>Bd. 3, S. 70</a8334>
   </a8330>
   <a9968>Boston (University of Fine and Applied Arts, Ausbildung) &amp; Norfolk (Yale University, Ausbildung)</a9968>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3100>Fossati, Giorgio Domenico</a3100>
   <a3105>Fossati, Giorgio (1706) &amp; Fossati, Giorgio (1705)</a3105>
   <a31nn>Giorgio Domenico Fossati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Kupferstecher &amp; Bühnenbildner &amp; Graphiker &amp; Stecher &amp; Szenograph &amp; Bühnenausstatter &amp; Verleger &amp; Theatermaschinist &amp; Bühnentechniker</a3162>
   <a3180>1720-1785
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1705.07.31</a3270>
   <a3290>Morcote (Tessin)</a3290>
   <a3330>1785.09.04</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL XLIII, 2004, 8 &amp; ThB XII, 1916, 239 s &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: 5. Giorgio Domenico (Giorgio), Architekt, Kupferstecher, Bühnenbildner, Theatermaschinist, Verleger, *31.7.1705 Morcote/Lugano +4.9.1785 Venedig. Sohn des Architekten Pier Angelo F. und der Maria Domenica Rippa. 1726 8Felicita Caccia; vier Kinder, darunter Carlo Giuseppe (1), Domenico (3) und Pier Angelo F. (*15.8.1729 Morcote, nachw. bis 1785, lt. ThB tätig in Venedig). Kommt als Zehnjähriger nach Venedig, wo er, von kurzen Aufenthalten in Morcote unterbrochen, den größten Teil seines Lebens verbringt. Stud. in Venedig bei Domenico Rossi und zunächst dessen Mitarb.; daneben weitere Stud. in Zchng und Kpst., Musik und Bau von Musikinstrumenten. Ab 1743 Architekt der Bruderschaft der Schule von S.Rocco, projektiert er für diese eine eig. Wohnhausgruppe auf dem Campo S.Stin, die neue Sakristei (1748) und die Sala del Tesoro (1775). Mit dem Projekt einer neuen Fassade für S.Rocco (1756; nicht ausgef.; Pläne im Mus. Correr) unterliegt F. seinem Konkurrenten Bernardino Maccaruzzi. Außerdem führt F. den Campanile der Kirche in Fiesso d'Artico nach Projekt von G.B. Morgagni aus, plant ein anatom. Mus. (nicht ausgef.; versch. Zchngn im Arch. di Stato Venedig) und baut die Kirche in Valmogardeo/Padua um. Als Bühnenbildner arbeitet er an vielen Theatern Venedigs, u.a. am S.Benedetto als Architekt zus. mit 1 und 3. Als Apparatebauer 1764 von der Signoria beauftragt mit der Ausstattung der Regatta zur Festa dell'Adria zu Ehren von Herzog Edward August von York, wovon F.s Stiche zu zwei von ihm entworfenen Barken erh. sind. Eine weitere entwirft F. 1767 für eine Regatta zu Ehren von Herzog Carl Eugen von Württemberg. 1782 mit 3 und Antonio Codognato Entwurf und Ausf. von Kutschen, des Amphitheaters für eine Parade und eines Triumphbogens auf dem Markusplatz zum Empfang des Großfürsten und späteren russ. Zaren Pavel I. Petrovi&#269; und Maria Teodorovna, überliefert durch die Festschr. mit Stichen von Jacopo Leonardi, Bernardino de Grandis und Antonio Baratta sowie ein Gem. von Francesco Guardi (Venedig, Slg Barozzi). Als Verleger publiziert F. in Venedig fortlaufend seine eig. Stiche und versch. Werke, wie Vari disegni di camini, Fabbriche inedite di Andrea Palladio (1740), Regole della prospettiva pratica von Iacopo Barozzi da Vignola mit Kommentaren von Padre M.Egnatio Danti (1743), Racc. di varie favole ... in terreno ... figurata in rame (1746), Storia dell'archit. di J.F. Félibien ... (1747), Mem. della vita del glorioso S.Rocco (1750), außerdem einen Großteil der Libretti zu den 1764/65 in Venedig aufgeführten Opern, zahlr. Kunstbücher und Vedutenstiche, so von Bergamo, Casale Monferrato und Genua. Als Stecher fertigt F. Taf. für die von ihm verlegten Bücher und ein Kataster des ges. Bes. der Schule von S.Rocco, festgehalten in Plan- Zchngn und Ansichten (Arch. di Stato, Venedig).</a300a>
   <a300b>Thieme-Becker-Artikel: Fossati, Giorgio, schweiz. Architekt u. Kupferstecher, geb. 1706 in Morcote (Lago di Lugano), +1778 wohl in Venedig; angeblich Bruder von Davide Antonio F. (s. d., unter dessen 3 Brüdern jedoch nicht erwähnt bei FüeBli V 48), Vater von Carlo Gins. und Domen. F. Tätig in Venedig, lieferte F. für den Fassadenbau der dortigen Kirche S. Rocco 11 Modelle, deren eines - in der Scuola di S. Rocco noch vorhanden - 1756 zur Ausführung angenommen, 1765 jedoch durch das hiernach zur Ausführung gelangte Fassadenmodell Bern. Maccaruzzi's ersetzt wurde, - außerdem 1775 den Entwurf zu den Altar-Schranken im oberen Hauptsaale der Scuola di S. Rocco, deren 20 von Giov. Marchiori geschnitzte Holzreliefszenen aus dem Leben des hl. Rochus F. außerdem in einer Kupferstichfolge vervielfältigte (cf. Moschini II 220). Als Kupferstecher veröffentlichte er ferner in Venedig - neben einer nach eigenen Entwürfen gestoch. Folge von "Varij Disegni di Camini" (12 Querfnliobl., o. O. u. J.) - 1740-45 "Fabbriche inedite di Andrea Palladio" (Folio-Kupferätzungen mit ital. u. französ. Begleittext), 1743 eine mit 35 eigenhändig gestoch. Kupfertafeln ausgestattete Neuausgabe von Giac. Barozzi-Vignola's "Regole di Prospettiva", 1744 eine 6bändige "Raccolta di varie Favole" (mit 216 nach eigenen Kompositionszeichnungen von F. gestoch., farbig gedr. Folio-Kupfertafeln etc.) u. 1747 "Storla dell' Architettura" (Übersetzung nach Félibien, 1755 mit 12 Kupfertafeln von F.s Hand in Venedig neu publ. unter d. Titel "Vite degli Architetti del sig. Félibien"), endlich auch einige perspektivische Gesamtansichten bezw. Lagepläne von Venedig, Bergamo, Genf und vom Lago di Lugano. Moschini, Guida di Venezia, 1815, II 201, 220. - Correr etc., Venezia e le suc Lagune, 1847, II 2 p. 215, 319. - L'Arte V (1902) p. 52. - Cat. del Mus. Civ. Correr, Venezia 1899, p. 266 N. 6 u. 9. - Nagler, Kstlerlex. 1835ff. IV. - Gamha, Serie di Testi etc., 1839, p. 377. - Jessen, Kat. der Ornamentstich-Slg im K. Kstgew.-Mus. zu Berlin, 1894, N. 1449. - Cohen, Livres à Grav. du 18e S., 1912 p. 410.</a300b>
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   <a3290>Tralleis</a3290>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1945)</a3189>
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   <a3300>1945</a3300>
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   <a31nn>Otto Andreas Schreiber</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1978 gestorben)</a3189>
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   <a3162>Gebrauchsgraphiker &amp; Maler</a3162>
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   <a8350>Adressverzeichnis des Bundes Deutscher Gebrachsgraphiker (BDG) 1925; Dürerblatt, hrsg. vom Dürerbunde, 45. Blatt, Dezember 1926; Kataloge der Dresdner Kunstaustellungen Brühlsche Terrasse 1931, 1933, 1935, 1936; John Erpenbeck (Hg.): Hermann Glöcker - Ein Patriarch der Moderne, Berlin 1983, S. 45-45; Wienkötter, Helm: Adressbuch der deutschen Werbung. Handbuch für die gesamte Werbewirtschaft, Berlin, 1940; Ausstellungskatalog "Überklebt-Plakate aus der DDR", Schwerin, 24. 8 bis 21. 10. 2008, S. 11, 48, 157, 173.</a8350>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Friedrich Kurt Fiedler besuchte um 1909 zusammen mit dem später als Patriarch der Moderne bekannten Hermann Glöckner die Abenschule an der Kunstgewerbeschule Dresden und war hier ab 1911 Meisterschüler und Förderstipendiat eines privaten Mäzens bei Richard Guhr und Josef Goller. Mitglied des Bundes Deutscher Gebrauchsgraphiker (BDG). 1920 Heirat mit Louise Nanny Schuchardt. Als Kunstmaler und Gebrauchsgraphiker in Dresden tätig. Wohnte und arbeitete bis zur Zerstörung der Stadt im Dürerbundhaus in Dresden-Blasewitz. Zuletzt wohnhaft in Dresden, Schrammstr. 5: Nach dem 2. Weltkriegkünstlerischer Mitarbeiter der SED (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands). Schuf Plakate, Exlibris, Buchillustrationen, Ölgemälde, Grafiken und Zeichnungen. Darunter viele Arbeiten für den seinerzeit weltberühmten Zirkus Sarrasani, ein preisgekröntes Plakat für den Weltreklamekongress 1929 in Berlin, Teilnahme an Dresdner Kunstausstellung mit Zeichungen, entwarf den Kopf des SPD-Organs "Dresdner Vokszeitung". Teilnachlass im Stadtarchiv Dresden. In der ÖNB befindet sich ein Fremdenverkehrsplakat "Hiertstein - Katzenstein Gebiet". Im Vollmer-Künstlerlexikon (Bd. 2, S 101) wird ein namensgleicher Kurt Fiedler verzeichnet, allerdings mit Geburtsdatum 19. 11. 1878, ebenfalls ansässig in Dresden, Sudium an der Berliner Akademie. Die Verwechslung bei Vollmer geht auf Dresslers Kunsthandbuch, Verlag Karl Curtius Berlin 1930, zurück, der die für Fiedler, Kurt (1894) nachgewiesenen Wohnanschrift für 1930 falsch zuordnete. Fiedler, Kurt (1878) wurde v. a. für seine Gemälde bekannt und beteiligte sich an Kunstaustellungen in Müchen un Berlin.</a349e>
      <a349g>Quelle: Sohn des Künstlers, Frank Fiedler, Nordstraße 11, D-01877 Bischofswerde vgl. http://members.lycos.co.uk/ufitsme/FrankFiedlersHome.html; Mitteilungen des Enkels Dr. Uwe Fiedler (8. 5. 2008); http://uwe.fiedler.googlepages.com/KurtFiedler.pdf</a349g>
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   <a3350>Prag</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 22, Seite 438</a8334>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3300>1836</a3300>
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   <a3180>1873-1901
      
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   <a3100>Fossati, Carlo Giuseppe</a3100>
   <a31nn>Carlo Giuseppe Fossati</a31nn>
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   <a3162>Architekt &amp; Kostümbildner &amp; Bühnenbildner &amp; Szenograph &amp; Bühnenausstatter</a3162>
   <a3180>1752-1805
      
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   <a300a>AKL-Artikel: 1. Carlo Giuseppe, Architekt, Bühnen- und Kostümbildner, *3.11.1737 Morcote/Lugano +vor 8.3.1805 Rimini. Sohn von 5 und der Felicita Caccia, Bruder von 3. Vater von 7 (aus 1. Ehe 1758 mit Maria Maddalena, Tochter des Architekten Francesco Andreoli +23.4.1762); am 23.12.1762 zweite Ehe mit Bianca Elisabetta Rippa (8 Kinder). Zunächst Schüler des Vaters, weitere Ausb. im Tessin, später in Venedig. 1759 in Rom Weiterbildung als Architekt und Ingenieur. Wieder zurück in Venedig, arbeitet er ebd. als Theater-Ing. und Bühnenbildner, v.a. aber als Kostümbildner an der Seite von 3: bes. am Teatro S.Cassiano, hier 1764-66 Kostüm-, 1775/76 und 1784 Bühnen- und Kostümbildner; 1765 Kostümbildner am Teatro S.Moisè. Mit dem Bruder (3) 1758 Bühnenbildner am Teatro S.Benedetto und 1766 am Teatro S.Salvador, mit dem Vater 1765-67 Architekt am Teatro S.Benedetto. Hier realisiert er 1774 (mit 3, den Brüdern Mauro, Petronio Fancelli, dem Figurenmaler Giuseppe Diziani und dem Kostümbildner Antonio Diani) zur Einweihung des rekonstr. Theaters die Messa in Scena L'Olympiade des Metastasio (Komponist: Anfossi) und ist später Ausstattungsleiter der Inszenierungen von Ademira von Tarchi (1787) und Agesilao von Andreozzi (1788) mit eig. Maschinen, Bühnenbildern von Francesco Fontanesi und Kostümen von Giuseppe Bacchetta. Außerdem 1765, '75/76, '78, '80, '82-84 allein und mit and. am Teatro S.Samuele tätig, wo er jedes Jahr mindestens vier Stücke ausstattete. Arbeitet auch als Kostümbildner mit 3 und als Bühnenbildner für das Teatro Nuovo in Padua (1767), das Teatro Filarmonico in Verona (1798) und das Teatro della Nobile Assoc. in Cremona (1799). 1771 geht er nach Mailand und lernt dort die Brüder Galliardi kennen, mit denen er als Maschinist und Ing. am Hoftheater in Wien u.a. den Rugguiero von Metastasio und Hasse inszeniert. Zw. 1770 und 1773 bezeugt in Morcote. Nach dem Tod des Bruders Domenico (3) geht er 1784 nach Venedig und bleibt dort bis zu seiner Berufung als Konsul und Hofbaumeister von König Ferdinand IV. von Neapel und der damit verbundenenÜbersiedlung nach Rimini. Damit gibt er die Tätigkeit für das Theater auf und widmet sich nun der Ltg von Umbauten, bes. der Porta Romana und des Schlachthauses (1789), ab 1800 dem unvoll. hinterlassenen Ausbau des Hafens. Außerdem zeichnete und publizierte F. einen Plan von Rimini (nach 1788), schrieb eine Studie Tempio malatestiano de' Francescani di Rimini, ill. mit acht Stichen (Foligno 1794), sowie weitere kleinere Abhandlungen über Archit.-Geschichte. Selbstzeugnisse: Raggiamento stor. intorno all'archit. antica e gotica; Raggiamento istructivo intorno alla buona archit., beides Rimini 1796. Thieme-Becker-Artikel: Fossati, Carlo Giuseppe, ital. Architekt, geb. 1737 in Venedig, Sohn von Giorgio F. (s. d.); fungierte in Neapel als Hofbaumeister u. kam von da nach Rimini, wo er 1789 den Neubau der Porta Romana ausführte u. hiernach eine Studie über den "Tempio Malatestiano di Rimini" verfaßte u. mit 8 Kupfertafeln illustrierte (publ. 1794 in Foligno). Tonini, Guida di Rimini, 1879, p. 79, 111. - Merzario, I Maestri Comacini, 1893, II 586. - P. Jessen, Kat. der Ornamentstich-Slg des K. Kstgew.-Mus. zu Berlin, 1894, N. 1334.</a300a>
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   <a3180>1987
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1987)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3105>Virgiliotto da Faenza &amp; Merchadet Calamelli, Virgiliotto</a3105>
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   <a3420>Faenza</a3420>
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   <a300a>Calamelli, Virgilio (gen. Virgiliotto alias Merchadet), ital. Töpfer, erstmals im Okt. 1531 in Faenza urkdl. erw., +um 1570. 1535-40 Wkst.-Gemeinschaft mit seinem Schwager Pier Agostino Valladori, mit dem zus. er außer Faenza die Märkte von Bologna und Ferrara beschickt. Okt. 1540 mit Sebastiano Gulmanelli als Vertreter der Faentiner Töpfer in Bologna. Erhält am 24.9.1546 die Erlaubnis, sich in Bologna niederzulassen, da der dortige Senat die Faentiner Töpferkunst heimisch machen möchte. 1555-56 Wkst.-Gemeinschaft mit Antonio di Fenzolo Laganini. Heirat mit Elisabetta di Baldassare Dalle Palle, die aus einer Fam. von Töpfern stammt; 2 Söhne. - C. gehört zu der Gruppe Faentiner Meister wie Pirotti, Mezzarisa, Dalle Palle, Utili, Corona u.a., die um 1550 weißgrundige Majolika in Anlehnung an ostasiat. Porzellane schufen und die buntfarbige Majolika verdrängten (ein Inv. der Wkst. von 1556 bezeugt bereits eine reiche Produktion an weißgrundiger Majolika). C.s Dekor beschränkt sich auf wenige, skizzenhaft knappe, z.T. zeichner. Formen, dabei sowohl ornamentaler als auch figürl. Dekor, z.T. mit Schrift, die Figuren zuweilen plastisch gestaltet. C. beherrscht auch die Kunst des "rosso di Faenza", der Herstellung eines roten Farbtones, der auf seinen Istoriato-Arbeiten vorkommt. Die Arbeiten aus seiner Wkst. tragen die Bez. "VR AF" in Türkis oder Gelb, z.T. auf den polychromen Istoriato-Arbeiten, so die Fruchtschale mit der Stigmatisation des hl. Franziskus (Coll. Dutuit, Paris, Petit Pal.), die Platte mit der Allegorie der Ecclesia triumphans (London, V&amp;A), öfter noch auf den weißgrundigen Arbeiten in "Compendiaria"-Dekoration, wie die Platten mit Moses teilt die Wasser (Modena, Mus. Estense; Sèvres, Mus. nat. de cèramique; Florenz, Priv.-Slg). Auch nach C.s Tod ist die Wkst. noch für etwa 10 Jahre tätig: eine große Schale mit der Darst. Alexander versteckt die Werke Homers in Achills Grab (z.T. nach dem gleichnamigen Stich von Marcantonio Raimondi nach Raffael) ist dat. und bez. "1575 /VR.FA" (London, V&amp;A). WERKE BERLIN, Schloß Charlottenburg. BOLOGNA, MCiv. BRAUNSCHWEIG, HAUM. FAENZA, Mus. Ceram. LONDON, BM. - V&amp;A. BIBLIOGRAPHIE Minghetti, 1939; DBI XVI, 1973; E.Pichelkastner/E.Hölzl, Bruckmann's Fayence-Lex., M. 1981. - E.Biavati, Faenza 66:1980(1/6)308, 333; C.Ravanelli Guidotti, ibid. 70:1984(3/4)191 ss.; M.Cecchetti, ibid. 72:1986(1-2)35; G.C. Bojani/C.Ravanelli Guidotti/A.Fanfani (Ed.), La donazione G. Cora (K Mus. internaz. delle ceramiche in Faenza), Mi. 1986; C.Ravanelli Guidotti, Faenza-faïence. "Bianchi" di Faenza, Ferrara 1996, 78-91 (Lit.; Abdruck des Inv. v. 1556). - Mitt. C.Ravanelli Guidotti, Faenza. Katrin Boskamp-Priever</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Johann Theophil Schreiber</a31nn>
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   <a3162>Bossierer</a3162>
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   <a3105>Bourguignon, Johannes Baptista &amp; Bourguignon d'Anville, Jean Baptiste &amp; Anville, Johann Bourguignon d' &amp; Anville, Jean Bourguignon d' &amp; Danvillianus, Jean Babptiste &amp; Danvillianus, Jean Baptiste Bourguignon &amp; Danville, Jean-Baptiste Bourguignon &amp; Bourguignon d'Anville, Jean Baptiste &amp; Bourguignon, Jean-Pierre &amp; Danvillanus</a3105>
   <a31nn>Jean Baptiste Bourguignon d' Anville</a31nn>
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   <a3162>Kartenmacher &amp; Geograph</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
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   <a3200>Osmanisches Reich</a3200>
   <a3248>osmanisch</a3248>
   <a3300>um 1700</a3300>
   <a3360>um 1700</a3360>
   <a3420>Konstantinopel?</a3420>
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   <a31nn>Jean-Michel Preig</a31nn>
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   <a31nn>Nicolò Billy (der Ältere)</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher &amp; Kunsthändler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a8350>Pelliccioni, 1949 &amp; Bénézit II, 1976 &amp; DBI X, 1968</a8350>
   <a300a>Billy (Bijlli; Billi), Nicolò, d.Ä., ital. Stecher, Kunsthändler frz. Abstammung in Rom, nachweisbar 1689-1747.</a300a>
   <a300b>Vater von Nicolò B. d.J. und Antonio B., verwandt mit den frz. Stechern Jacques und Vincent Belly. Die Lebensumstände B.s liegen im Dunkeln. Der 1689 erstmals dok. B. ist einer der fähigsten und vielbeschäftigten Kupferstecher seiner Zeit. Die bevorzugten Themen seiner Stiche, die oft in Zusammenarbeit mit seinen Söhnen Nicolò d.J. und Antonio entstehen, sind Historienbilder relig. Inhalts nach Raffael, Guido Reni, Pietro da Cortona, Pierre Mignard und Sebastiano Conca sowie Portr. berühmter Persönlichkeiten wie 'Ludwig XIV.' (nach Ludovico Gimignani) und 'Michelangelo Causeo' (nach Carlo Maratta). 1695 entstehen Portr. für die 'Celebriores Vallumbrosanae Congregationis Sancti, Beati ac Venerabiles' des Giovanni Aurelio Casari. Zu B.s Œuvre gehört eine Folge von 12 numerierten Bll. mit Friesen und Kartuschen aus Akanthusranken (kurz nach 1720, nach Pietro Cerini).</a300b>
   <a300c>FLORENZ, Bibl. Naz. - Bibl. Marucelliana. PARMA, Bibl. Palatina. ROM, Calcografia Naz.</a300c>
   <a300f>ThB IV, 1910. Le Blanc I, 1854; DBI X, 1968 (Lit.; Werke). - F.Ritter, Ill. Kat. der Ornamentstich-Slg des Österr. Mus. für Kunst und Industrie, II, W. 1889, 42; C.A. Petrucci, Cat. delle stampe ... , Calcografia Naz., R. 1953, 26; G.Briganti, Pietro da Cortona, Fi. 1962, 258, 281.</a300f>
   <a300g>E.A.</a300g>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920 &amp; Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Altnöder, Evelin</a9904>
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   <a31nn>Petr Dillinger</a31nn>
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   <a31nn>Josef Kranz</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>um 1541</a3270>
   <a3290>Görlitz</a3290>
   <a3330>1613</a3330>
   <a3350>Wroc&#322;aw</a3350>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
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   <a300a>AKL-Artikel: Fournier, Pierre-Simon, frz. Schriftstempelschneider, Schriftgießer, -entwerfer, *15.9.1712 Paris, +8.10.1768 ebd. F.s Vater Jean-Claude F., gen. F.père (+1729), entstammt einer Drucker-Fam. aus Auxerre; nach einer Gießerlehre bei Jean Cot in Paris verläßt er für geraume Zeit die Stadt. Nach der Rückkehr 1698 tritt er als Geschäftsführer in die Pariser Gießerei der Fam. von Guillaume Le Bé (Lebé) ein. Zu seinen drei Söhnen gehören neben F. ein Jean-Pierre F., gen. l'aîné (*1707, +1784), und der in Auxerre tätige Michel-François F. (Lehrmeister von Nicolas Restif de La Bretonne). Kurz vor dem Tod des Vaters trifft F. in Paris ein. An der Acad. de St-Luc wird er von Jean-François Colson im Zeichnen, Hschn. und in der Aqu.-Malerei ausgebildet. Lt. Beinert lernt F. außerdem das Stempelschneiden, Stechen und Schriftgießen bei Claude Garamond; 1729 absolviert er eine Lehre in der Schriftgießerei seines älteren Bruders, der diese den vier Töchtern der Witwe Le Bé abgekauft hatte. 1732 Gründung einer eig. Schriftgießerei (Rue des Sept-Voyes gegenüber dem Collège de Reims); entwickelt seine erste Schrift Gros- canon. Bereits 1737 erscheint F.s grundlegende Abh. "Traité des proportions qu'il faut observer entre les caractères" über das von ihm erfundene typogr. Maßsystem "point typogr." und das ebenfalls von ihm entwickelte typogr. "Nicht-metr. Punkt-System". Um 1739 veröffentlicht F. ein Werbematerial, in dem er Vorlagen zu 15 Versalien und ca. 40 Buchstaben für lat. und italische Schriftarten vorstellt. 1739 als Buchstabengießer bei der Communauté des Imprimeurs registriert; anschl. erhält er vom Conseil du Roi per Sondergenehmigung den Titel "imprimeur surnuméraire de la Ville de Paris", wird aber nicht als Drucker in die Syndikatskammer aufgenommen. 1747 Heirat mit Marie- Madeleine Couret de Villeneuve (Kinder: Simon-Pierre F. und Antoine F.). F. soll einen schwierigen Char. gehabt haben, wie zahlr. Autoren bescheinigen, u.a. Johann- Melchior von Grimm in seiner Correspondance litt. (cf. Grimm, 1759-69), und wie versch. polem. Auseinandersetzungen mit Kollegen erweisen (u.a. mit dem älteren Bruder), die in mehreren Ztgn abgedruckt werden (u.a. Observations sur les écrits mod.; J.des Sçavans; Mercure de France). F. hinterließ mehrere Standardwerke für den Beruf des Gießers und über das Druckereiwesen, von denen einige mehrfach aufgelegt wurden: Modèles des caractères de l'imprimerie et des autres choses nécessaires au dit art nouvellement gravés par P.-S.F. le jeune, P. 1742; Faks. mit Einf. von J.Mosley, Lo. 1965 (F.s erste Slg mit Schriftmustern, zudem mit einem kurzen Abriß zur Gesch. des Buchdrucks); Modèles des caractères de l'imprimerie et des autres choses nécessaires audit art ..., P. 1745; Essai d'un nouv. caractère de fonte pour l'impression de la musique, inventé &amp; exécuté, dans toutes les parties typogr., P. 1754; Dissertation sur l'origine et les progrès de l'art de graver en bois, pour éclaircir quelques traits de l'hist. de l'imprimerie et prouver que Guttemberg n'en est pas l'inventeur, P. 1758 (Kommentar cf. Grimm, IV, v. 15.10.1759, 149); De l'Origine et des productions de l'imprimerie primitive en taille de bois; avec une réfutation des préjugés plus ou moins accrédités sur cet art; pour servir de suite à la Dissertation sur l'origine de l'art de graver en bois, P. 1759 (Druckerei von Joseph Gérard Bardou); Observations sur un ouvrage, intitulé Vindicæ typogr., pour servir de suite au Traité De l'origine &amp; des productions de l'imprimerie en taille de bois, P. 1760 (Kommentar cf. Grimm, IV, v. 15.4.1760, 232 s.). Bei dieser Abh. bezieht sich F. auf das Werk von Johann Daniel Schöpflin (*1694 +1771), Vindiciae typogr., Doc. typogr. originum ex argentinensibus tabulis ... unc primum edita, Strasbourg 1760. Friedrich Carl Bär (*1719 +1797) veröffentlicht eine Lettre sur l'origine de l'imprimerie, servant de réponse aux "observations" publiées par M.F. le jeune, sur l'ouvrage de M.Schoepflin, intitulé "Vindiciae typogr.", Strasbourg 1761. F. antwortet darauf mit seinen Remarques sur un ouvrage (Bezugnahme auf Bär), intitulé "Lettre sur l'origine de l'imprimerie", &amp; pour servir de suite au traité "De l'origine et des productions de l'imprimerie primitive en taille de bois", P. 1761. Des weiteren veröffentlicht F. die Abh. Traités hist. et crit. sur l'origine et les progrès de l'imprimerie, P. 1765. Sein theoret. Hw. ist das Lehrbuch Manuel typogr., utile aux gens de lettres, et à ceux qui exercent les différentes parties de l'art d'imprimerie, I-III, P. 1764-66 (gedruckt im Eigenverlag, verkauft bei Barbou, Rue Saint-Jacques; Bd I mit einem von Hubert François Gravelot gez. Titelblatt, Bd II mit einem Titelblatt von Jacques de Sève, beide Titel von Etienne Fessard gestochen; cf. IFF, 1962, 95). Weitere Schr.: Traité hist. et crit. sur l'origine et les progrès des caractères de fonte pour l'impression de la musique, avec des épreuves de nouv. caractères de musique, présentés aux imprimeurs de France, P. 1765 (Umsetzung in Notenschrift durch M.l'Abbé Dugué; erste grundlegende Abh. zur Gesch. des Notendrucks in Frankreich); Observations sur le traité hist. et crit. de M.F. [de] N.et P.-F. Gando, Bern/P. 1765 (Verlag Barbou; Kommentar cf. Grimm, VI, v. 15.11.1765, 419 s.); Réponse à un mém. publié en 1766 par MM. Gando au sujet des caractères de fonte pour la musique [par] P.-S.F., P. 1766. Danach folgen mehrere Blätter mit versch. neuen Schriftarten und an Ztgn gerichtete Briefe. Grimm erwähnt zwar den schwierigen Umgang mit F., lobt aber zugleich dessen herausragende berufl. Fähigkeiten (cf. Grimm, VIII, v. 1.3.1769, 306); er äußert sich zu einem Disput über F.s Druckverfahren für Musikalien mit variablen Typen, den er mit dem Musikaliendrucker Johann Gottlob Immanuel Breitkopf hatte, von dem ein ident. Verfahren stammt (cf. Grimm, VI, v. 15.11.1765, 419 s.). Bereits im Frühstadium arbeitet F. mit an der Encyclopédie, denn D'Alembert erwähnt im Discours préliminaire, daß der sehr fähige Schriftgießer F. sich große Verdienste um das Schriftgußwesen erwarb. Dieses Angebot zur Mitarb. an der Encyclopédie verdankt F. zum einen seiner berufl. Kompetenz, vermutl. aber auch der von Denis Diderot mehrfach betonten Ablehnung des Korporatismus, bes. in seinem Art. "Chef-d'Œuvre" (cf. D'Alembert, III, 1753, 273). Nach eig. Angabe im Manuel typogr. stellt F. Diderot für die Encyclopédie alle Art. zum Stechen und Gießen von Lettern, die Pläne und Zchngn der von ihm zur Ausübung dieser Kunst erfundenen Gerätschaften zur Verfügung und schenkt ihm seine akrib. zusammengestellte Slg mit mehreren Alphabeten in alten Schriftarten, die er für das Manuel typogr. vorgesehen hatte. F. beteiligt sich an der redaktionellen Erarbeitung der Art. "Caractere" (cf. D'Alembert, II, 1751, 650 ss.; im Manuel typogr. fordert er diesen von Diderot wahrsch. überarbeiteten Art. zurück; das erklärt auch, warum er dessen Sign. trägt); "Fonte" (en caractères; cf. D'Alembert, VII, 1757, 106; Ersatz für den Art. "Casse"). In den Encyclopédie-Bänden, die die "Discours préliminaires" enthalten, wird F. außerdem in den von and. Autoren zum Schriftguß verfaßten Art. erwähnt. Mit Louis-Jacques Goussier erarbeitet er die Erläuterungen zu den Abb. der "Fonderie en caractères d'imprimerie, précédée de la gravure des poinçons" (cf. D'Alembert, 1763, 8 Abb.). Charles Etienne Gaucher sticht ein 1748 von Richer gemaltes Portr. F.s (cf. IFF, 1962, 473, Nr 43). Nach dessen Tod führt die Witwe die Gießerei bis 1775 weiter, der Sohn Simon-Pierre F. le jeune leitet sie noch bis 1803. - F. leistete einen bed. Beitr. zur Entwicklung der Typogr. und erlangte M.18.Jh. europaweit hohes Ansehen (Schweden und Sardinien ließen sich beim Aufbau von kgl. Druckereien von ihm beraten; Einrichtung einer Amateurdruckerei in Versailles für Madame Pompadour). Er reformierte die trad. Renaiss.-Antiqua, entwarf zahlr. Barock-Antiquas, Schreibschriften, Rokoko-Ornamente und -Zierat und lieferte mit seinen Entwürfen wichtige Vorleistungen für heute noch gebräuchl. Schriftarten. Einen weiteren herausragenden Aspekt in seinem Schaffen bilden die Errungenschaften auf dem Gebiet des Musiknotendrucks, für den er 1760 die variable runde Notentype erfand (1762 patentiert). Autor: Madeleine Pinault Sørensen Thieme-Becker-Artikel: Fournier, Pierre Simon, Formschneider und Schriftstempelschneider, geb. 16. 9. 1712 in Paris +8. 10. 1768 das.; Großvater von Charles F. des Ormes. Schüler von Colson an der Acad. de St. Luc, dann in der Schriftgießerei seines älteren Bruders tätig, zur Unterscheidung von dem er sich F. le jeune nannte. Aus seiner Frühzeit kennt man mehrere in Holz geschnittene Vignetten und Blumenstücke. Später selbständig als Schriftgießer und Buchdrucker tätig, veröffentlichte er 1737-66 mehrere fachtechnische Schriften. F.s von R. Bichue 1748 gemaltes Bildnis wurde von C. S. Gaucher gestochen. Fontenai, Dict. des art., I (1776). - Nagler, Kstlerlex. IV; Monogr. II 1851. - Hoefer, Nouv. biogr. gén., XVIII (1858). - Cohen, Livres à gravures etc., 1912, col. 226. - Tardieu, Dict. iconogr. des Parisiens, 1885. - Heinecken, Dict. des artistes (Ms. im Kupferstichkab. Dresden).</a300a>
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   <a300d>Essai d'un nouv. caractère de fonte pour l'impression de la musique, inventé et exécuté dans toutes les parties typogr., P. 1756.</a300d>
   <a300f>ThB12, 1916. LGB III, 1991; DA XI, 1996; F.Friedl u.a. (Ed.), Typogr. When, who, how, Köln 1998. -D'Alembert, Discours préliminaire de l'Enc., I-III, P. 1751-53; VII, P. 1757; id., Etat détaillé du vol. II des planches de l'Enc., P. 1763, 6; J.-M. von Grimm, Correspondance litt., IV, v. 15.10.1759; IV, v. 15.4.1760; VI, v. 15.11.1765; VIII, v. 1.3.1769; Eloge de M.F. le jeune, in: Nécr. des hommes-célebres de France pour l'année 1770, 231-252; L.V. Thiéry, Guide des amateurs et des étrangers voyageurs à Paris, ..., I, P. 1787, 376 ss.; H.Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe s., 6. durchgesehene, korrigierte und beträchtl. erweiterte Ausg. von S.de Ricci, P. 1912, 226; L.Volkmann, Gutenberg Jb. 1928; H.G. Carter (Ed.), F. on typefounding. The text of the Manuel typogr. (1764-1766), Lo. 1930; M.Audin, Les livrets des fonderies franç. créées avant 1800, P. 1933; L'inv. de la Fonderie Le Bé, selon la transcription de Jean-Pierre F., Einf. S.Morison, P. 1957 (Doc. typogr. franç., 1); D.Diderot, Correspondance, ed. G.Roth, VI, P. 1961, 72; IFF, GravXVIII IX, 1962; A.M. Witte, Over P.S.F. en de boekletter F., Maastricht 1966; G.Barber, Bookmaking in Diderot's "Enc.". A facs. reprod. of art. and plates, Farnborough 1972; A.Hutt, F. The compleat typographer, Lo. 1972; Le livre (K BN), P. 1972, Nr 332; A.Calzolari, Le monde de l'Enc. Les collaborateurs, in: Essais et notes sur l'Enc. de Diderot et d'Alembert, ed. A.Calzolari/S.Delassus, Vorw. J.L. Borges, Parma 1979, 388; R.N. Schwab/W.E. Rex, Inv. of Diderot's "Enc.", VII, Ox. 1984 (Stud. on Voltaire and the eighteenth c., 223), 83, Nrn 152 ss.; C.Paput, La gravure du poinçon typogr., Wissous 1990; B.Schmidt Friderichs, Typogr. par F., le jeune, 1712-1760, P. 1991; F.A. Kafker/M.Pinault Sørensen, Rech. sur Diderot et l'Enc. 18/19:1995, 215; J.Mosley (Ed.), The Manuel typogr. of P.-S.F. le jeune, III, Da. 1995 (Faks.), 1- 49, 431-446 (bed. Bibliogr.); id., in: Le Romain du Roi. La typogr. au service de l'Etat, 1702-2002 (K Mus. de l'Imprimerie), Lyon 2002, 39 s., 123 s., Nrn 50, 53. - Online: W.Beinert (Ed.), Das Lex. der dt. Typographie, M. 2001; 2004.</a300f>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1712-1767
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1697</a3270>
   <a3330>1767</a3330>
   <a3420>Böhmen</a3420>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a31nn>M. S. Roberti</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
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   <a3360>1900</a3360>
   <a8350>Ursula Verena Fischer Pace, Die italienischen Zeichnungen. Band 1, Bestandskatalog. Ehemalige Großherzogliche und Staatliche Sammlung (Weimar), Köln/Weimar/Wien 2008, Nr. 598</a8350>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Hannecken, H.</a3100>
   <a31nn>H. Hannecken</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1782-1788
      
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1782</a3300>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Fourdrinier, Paul</a3100>
   <a31nn>Paul Fourdrinier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1723-1760
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3210>Großbritannien &amp; Niederlande</a3210>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3420>London</a3420>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL XLIII, 2004, 112 &amp; AKLONLINE</a8330>
   <a300a>AKL-Artikel: Fourdrinier, Paul, Kupferstecher, ca. 1723 bis ca. 1760 in London tätig. Hinter den zahlr. mit "P. Fourdrinier" bez. Archit.- Stichen und Titelkupfern steht eine Künstlerperson, die in der Lit. wechselweise mit Pierre F. oder Paul F. identifiziert wird. Beide waren in London ansässig und standen eventuell in verwandtschaftl. Beziehung. Als Autor des homogenen Œuvres ist aber lediglich Paul F. namhaft zu machen: Auf seiner Ansicht der St. Pauls- Kathedrale von 1743 signiert er ausführlich "Paul Fourdrinier (...) the corner of Graigs Court Cherring Cross London". Viell. ist er mit jenem Paul F. zu identifizieren, der am 3.2.1758 starb, der Pfarrei von St. Martin-in-the-Fields angehörte, mit Susanna Grolleau verheiratet und Urgroßvater von Kardinal John Henry Newman war (DNB 1889). - In der älteren Lit. wird für das Œuvre v.a. Pierre F. in Anspruch genommen. Er soll einer frz. Emigrantenfamilie aus Caen entstammen, die sich in Holland niedergelassen hatte, und sechs Jahre Schüler von Bernard Picart in Amsterdam gewesen sein, ehe er nach London kam. 1689 heiratete ein Pierre F. Marthe Theroude inAmsterdam. Darüber hinaus ist die Person biogr. nicht faßbar. - Überliefert unter der Bez. "P. Fourdrinier" sind zahlr. Titelkupfer und Ill. zu lit. Ausgaben, v.a. aber Archit.-Stiche. Zur Gruppe der Titelkupfer gehören: Tod des Hippolyt nach L. Chéron, in: Racine. Œuvres..., Lo. 1723; Portr. Kardinal Thomas Wolsey, in: Richard Fiddes, Life of card. Th. Wolsey, Lo. 1724; Portr. William Pattison, in: W. Pattison, Cupid's Metamorphoses, Lo. 1728; drei Titelkupfer zu Joseph Trapp, The Works of Virgil, 3 Bde, Lo. 1731; Ill. in Edmund Spenser, Calendarium pastorale 1732; 25 Titelkupfer zur achtbändigen Gesamtausgabe The Works of Shakespeare, Lo. 1734; 18 Titelkupfer in Fénelon, Les Aventures de Télémaque, Lo. 1738; Portr. der Königin Anna, Reprod. der Statue in Blenheim Pal., 1738 und 2 Titelkupfer nach F.Boucher in: The Works of Moliere, Lo. 1739. Unter den zahlr. Archit.-Stichen F.s finden sich Ill. zu William Kent, Designs of Inigo Jones, Lo. 1727, bemerkenswert dort v.a. die 28 Stiche zu Jones' Whitehall-Projekt; 13 Stiche in: Robert Castell, The Villas of the ancients, Lo. 1728; 25 Stiche in: William Kent, The Plans, elevations of Hougthon in Norfolk, the seat of the Rt Honourable Sr. Robert Walpole, Lo. 1735; Ansicht der St.Paul's-Kathedrale, bez. Paul Fourdrinier, veröff. 1743, Adresse "the corner of Graigs Court Cherring Cross London"; Ill. zu Louthiana or an Introd. to the Antiquities of Ireland nach Th. Wright of Durham, 1748; 37 Archit.-Stiche zu Robert Wood, Les Ruines de Palmyre, Lo. 1753; 41 Archit.-Stiche zu Robert Wood, Les Ruines de Balbec, Lo. 1757; 12 Stiche zu William Chambers, A Treatise on civil archit., Lo. 1759 (auf dem Titelblatt: "Engraved by Old Rooker, Old Fourdrinier, and others"); 35 Archit.-Stiche zu Th. Ripley, Plans (...) of Houghton Hall in Norfolk, 1760. Bemerkenswert auch die Historienstiche von 1744 A View of the Fleet at Spithead und A View of the Combin'd Fleet of English and Dutch Men of War, bez. "Engraved and Sold by P. Fourdrinier the Corner of Croggs Court Cherring Cross". Autor: Rudolf Feurer</a300a>
   <a300c>LONDON, BM. - Nat. Portr. Gall. PARIS, BN.</a300c>
   <a300f>ThB12, 1916 (im Art. F., Pierre). Redgrave, 1878; DNB XX, 1889; Du Peloux I, 1930; LGB III, 1991; Bénézit V, 1999. - IFF, GravXVII IV, 1961; GravXVIII IX, 1962; H.Hammelmann, Book illustrators in eighteenth-c. England, New Haven/Lo. 1975; H.M. Colvin (Ed.), The hist. of the King's works, V, Lo. 1976, 108, 213, 432; Connoisseur 206:1981(828)158-161.</a300f>
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   <a9920>2006.01.09</a9920>
   <a3100>Büttner, Conrad</a3100>
   <a31nn>Conrad Büttner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildschnitzer &amp; Bildhauer &amp; Schnitzer &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1590-1622
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>um 1575</a3270>
   <a3290>Offenbach am Main?</a3290>
   <a3360>1622</a3360>
   <a3380>Büdingen Wetteraukreis</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, S. 61</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Conrad, auch Bildschnitzer, *um 1575 Offenbach(?), Sohn von 3. Wird 1604 als Meister zu Büdingen in den Rechnungsbüchern von Hanau geführt, für deren Markt er insgesamt vier Brunnen fertigt. 1606/07 (als "Conrad Bender") für einen Brunnen in Laubach bezahlt. Bis 1622 erwähnt. - B. ist ein in der Wetterau und im Vogelsberg-Gebiet gefragter, handwerkl. geschickter Meister (Monogr. CB), der auch künstler. Gestaltungskraft und reiche Formenphantasie entwickelt (Wameling-Reuß). Sein Hw., die Säulenkanzel (1610 ausgef. nach eigenem Entwurf unter Mitarb. von Johann Rab und Johann Schäffer) in der Kap. von Schloß Ysenburg in Büdingen, gilt mit ihren floralen Reliefs als eine der schönsten Kanzeln der Spät-Renaiss. in Deutschland. WERKE BÜDINGEN, Schloß Ysenburg: Portal des Saals im Wachtbau (Zuschr.). - Remigiuskirche: Kindergrabstein, 1608. - Im Breul 1: Treppenportal, 1617. GELNHAUSEN, Marienkirche, N-Wand: Grabstein Catharina Wiedersheim, 1622. HANAU, Neustädter Markt: Fischbrunnen, nach eigenem Modell, 1604/05; Taubenbrunnen, 1616; Portal zu Haus Nr 19 (Zuschr.). - Altstädter Markt: Justitiabrunnen, 1611 (Zuschr.). - Mus. Schloß Philippsruhe: Wappenstein (Zuschr.; ehem. Portal Markt 17). ORTENBERG, Ev. Kirche: Grabstein Anna Elisabeth zu Stolberg (+1598).</a300a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1719-1759
      
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   <a3350>Bern</a3350>
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   <a99bs>DIP-Korrektur01</a99bs>
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   <a3100>Amsinck, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Amsinck</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1907-1968
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1968 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <aku35>Teilhaber<a3560>Archtekturbüro</a3560>
      <a3600>Bensel, Kamps und Amsinck</a3600>
      <a3996>1928-1943</a3996>
   </aku35>
   <a8330>http://www.kmkbuecholdt.de/historisches/personen/architekten _am.htm</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Vergolder</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Türkei</a3200>
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   <a3300>vor 1678</a3300>
   <a3360>vor 1678</a3360>
   <a3420>Kastamonu?</a3420>
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   <a31nn>Víctor Beltrí</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1877-1935
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1862.04.16</a3270>
   <a3290>Tortosa</a3290>
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   <a3100>Mathey, Jonas-Henri</a3100>
   <a31nn>Jonas-Henri Mathey</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1777
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>nach 1777</a3300>
   <a3360>nach 1777</a3360>
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   <a3100>Breitner, Josef</a3100>
   <a3105>Breitner, Joseph</a3105>
   <a31nn>Josef Breitner</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Dozent</a3162>
   <a3180>1879-1930
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1864.12.19</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
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   <a3350>Wien</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 4, 1910, 574</a8334>
   </a8330>
   <a8330>ÖKL<a8334>III, 1977 (=Bd. 1, 1980)</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>XIV, 1996, 91</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>Studium 1879-85 bei August Kühne und Otto König und 1888-91 bei O.König an der KGS, Wien. Ab 1895 ebd. Lehramt Allg. Modellier-Abt., 1898-1920 Professur. Ab 1897 Mitgl. des Wiener Künstlerhauses; 1919/20 Vorstand des Künstler-Verb. österr. Bildhauer. Studienreisen nach Paris (1900), Florenz (1903), Deutschland, Belgien, Holland, Schweiz, Ungarn. Ausz.: Träger des Ritterkreuzes des Franz-Joseph-Ordens (1908) und des Kriegskreuzes für Zivildienste 2.Kl. (1918) große Gold-Med. auf der Welt-Ausst. in St.Louis (1904). - Nach Abkehr "vom Naturalismus seines Frühwerkes gelangte er, nicht zuletzt durch die Erkenntnisse der Gesetze des Werkstoffes, des Werkbundgedankens und unter dem Einfluß des Jugendstils zu einer sehr persönl. Note" (Schmidt; ÖKL). Arbeiten in Bronze, Gips, Holz, Stein sowie Tempera- und Aqu.-Malerei; schuf Genrestatuetten, Portr.-Büsten, Sakralmotive, Plaketten und kunstgewerbl. Arbeiten. B. beteiligte sich an versch. Wettb.: erhielt u.a. 1900 den 2.Preis im Wettb. um das Mozart-Denkmal in Wien IV., ebenso den 2.Preis um das Graf Sigmund Thun-Denkmal für Salzburg. Entwarf auch zahlr. Soldaten- und Heldendenkmäler und im Auftrag des Kriegs-Minist. Statuetten von Radetzky und Daun. Werke: Wien Schottenkriche Herzog Heinrich II. Jasomirgott-Denkmal an der Querhauswand, Monumentalrelief, 1893; Portalfiguren: Glaube, Liebe, Hoffnung; Heilgenstadt: Grabmäler der Familie Hauser; Zentralfriedhof: Grabmal für den Hofopern-Direktor Wilhelm Jahn; Grabmal des Direktors der Kunstgewebeschule und des k. k. österr. Museums für Kunst und Industrie, Josef Ritter von Storck; Arbeiten an der für den Bürgermeister Wiens, Karl Lueger, zw. 1902 und 1911 errichteten Gedächtniskirche; Schuf ein Plakat für die Jubiläumsausstellung (Kaiserjubiläum Franz Josef) des Künstlerhauses 1908.</a349e>
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   <a9902>ONB</a9902>
   <a9904>Smetana</a9904>
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   <a3100>Spangenberg, Ludwig</a3100>
   <a3105>Spangenberg, Ludwig Emil</a3105>
   <a31nn>Ludwig Spangenberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Ingenieur &amp; Architekt &amp; Lehrer</a3162>
   <a3180>1829-1881
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3270>1814.06.29</a3270>
   <a3290>Hanau</a3290>
   <a3330>1881.08.06</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Ludwig Spangenberg studierte von 1834 bis 1838 am Polytechnikum, sowie der Universität München Mathematik, Mechanik und Baukunst. Anschließend war er bis 1841 als Archtekt tätig, bevor er für weitere Studien an das Polytechnikum in Wien ging. Von 1846 bis 1851 war er im Eisenbahnbau beschäftigt und wurde 1851 als Lehrer für Ingenieurwissenschaften für die höhere Gewerbeschule in Kassel gewonnen, an der er bis 1870 blieb. 1870 folgte schließlich seine Berufung an die Königliche Gewerbeakademie in Berlin in gleicher Stellung an der er bis zu seinem Tod 1881 unterrchtete.</a349e>
      <a349g>Eduard Dobbert, Chronik der Königlichen Technischen Hochschule zu Berlin. 1799-1899 (Berlin 1899) S. 110</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <a31nn>Martin Schnell</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Marmorierer &amp; Bauhandwerker</a3162>
   <a3180>1657-1670
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>vor 1642.08.30</a3270>
   <a3300>1669/1670</a3300>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a31nn>Ferdinand Fencl</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1916-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3270>1901.01.02</a3270>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3105>Robertson, Andrew</a3105>
   <a31nn>Andrew Robertson</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Miniaturmaler</a3162>
   <a3180>1792-1845
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1777.10.14</a3270>
   <a3290>Aberdeen</a3290>
   <a3330>1845.12.06</a3330>
   <a3350>Hampstead (London)</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Boulard (Maler-Familie)</a3100>
   <a31nn>Boulard (Maler-Familie)</a31nn>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1825-1943
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1943; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3300>1825</a3300>
   <a3360>1943</a3360>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 331</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boulard, frz. Maler-Familie in Paris, 1825 bis 1943 nachgewiesen.</a300a>
   <a300f>ThB IV, 1910; Vollmer I, 1953 (zu 3); V, 1961 (zu 2). Bellier/Auvray, I, 1882 (zu 1); Bellier/Auvray Suppl., 1887 (zu 2); LivreD'Or, 1914 (zu 3); LivreD'Or, 1921 (zu 3); Edouard-Joseph I, 1930 (zu 3); DBF VI, 1954 (zu 1, 2); Pavière, Flower III.2, 1964 (zu 2); Bénézit II, 1976; Engen, 1979 (zu 2); Lister, 1984 (zu 2); Harambourg, 1985; Hardouin-Fugier/Grafe, 1989. - L.Maillard, L'œuvre d' A.B., P. 1896; AmArtAnn X, 1913 (zu 1); IFF, Après1800 III, 1942 (zu 2); A.B. (Aukt.-Kat. Claude Robert), P. 1969 (zu 1); Schurr, 1969 (zu 1); Schurr II, 1972 (zu 2, 3); Schurr I, 1975 (zu 1); Lister, 1984 (zu 2); Christie's (Aukt.-Kat.), N.Y. 28.10.1987 (zu 1); E.Hardouin-Fugier/E.Grafe, Les peintres de fleurs en France, P. 1992; F.Chappey, Auguste B., 1825-1897 : le dernier des romantiques (Ausst.-Kat. Mus. d'art et d'hist. Louis Senlecq), L'Isle-Adam 1994 (zu 1, mit Liste der Werke in öff. Bes., Lit.). - Mitt. G.Fries, Paris.</a300f>
   <a300g>K.S.-D.</a300g>
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   <a9920>2010.10.22</a9920>
   <a3100>Romul, Johann Andreas</a3100>
   <a3105>Rumpelt</a3105>
   <a31nn>Johann Andreas Romul</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildnismaler &amp; Porträtmaler</a3162>
   <a3180>1755-1795
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Ebersberg (Gramm Edler von E.), Carl Martin, dt. Maler, Zeichner, *6.10.1818 Biberach, +3.6.1880 Graz. 1827-34 Ausb. bei Johann Baptist Pflug; übt sich im Kopieren alt-niederl. Tier- und Genrebilder. Stud.: 1836-38 Akad. München bei Karl Theodor von Piloty (Historienmalerei). Danach jahrelang gefördert durch Freiherrn Wilhelm von Koenig zu Fachsenfeld, Ulm/Warthausen, für den er viele biedermeierl. Fam.- und Einzel-Portr. fertigt. Zahlr. Ansichten (Gem., Aqu., Zchngn) der Besitzungen der Fam. Fachsenfeld (Schloß Fachsenfeld b. Wasseralfingen; Burg Niederalfingen und Umgebung). In den 1840er Jahren Ansichten von Stuttgart (Stiftskirche; Anlagensee). Avanciert zu einem gefragten Porträtisten des oberschwäb. Adels und der Garnisonsstadt Ulm. Zahlr. ganzfigurige Portr. adliger Freifrauen in Gesellschaftskleidung, gelegentl. auch Jagdgesellschaften. Verbindet feinfühlig Portr. zu Pferd mit niederl. beeinflußten, detailreichen Darst. hügeliger, bewaldeter Lsch., Stadt- und Schloßansichten. Char. ist eine behutsam stilisierte Natürlichkeit in weichen Farbabstufungen. Die Portr. zeugen von kompositor. Sicherheit und hervorragender Technik, hervorzuheben das Fam.-Portr. des Oberbaurats Michael Knoll (1851). Zahlr. Aufträge von Militärs, v.a. der württ. Artillerie und Infanterie sowie von bayer. Dragoner- und Husarenoffizieren, Darst. frz. Reiterregimenter und von Manövergästen, detailtreu in Uniformen und Reiteranordnung. Manöver- und Schlachten-Darst. z.T. in Überblickssicht. Einzel-Portr. meist in der Bildmitte angeordnet und mittels starker Kontraste hervorgehoben, auf momentanen Eindruck abgestellt, ohne zum Impressionismus zu tendieren. In den Schattenpartien nimmt E. die Umgebungsfarbe auf, so daß keine braunen, sondern farbige Schatten entstehen. In den Genreszenen noch in deutl. Abhängigkeit von J.B.Pflug, den er mehrmals porträtiert, übernimmt E. dessen Art der räuml. Darst. und Detailfreude, die gedrängten Figurengruppen und das kleine Format. Nach 1840 entstehen kaum noch Genrebilder. Spätestens ab 1863, vermutl. ab 1859 in Graz ansässig, wo er fast lückenlos die Ausst. des Steier. KV beschickt und weiterhin Reitergruppen, Schlachtenszenen, Pferde und Portr. erstellt.</a300a>
   <a300c>BIBERACH, Braith-Mali-Mus. FACHSENFELD, Schloß. GRAZ, Neue Gal. Johanneum. MÜNCHEN, BSGS. STUTTGART, SG. ULM, Mus.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914. List, 1967 (Lit.); Fuchs, Maler (19. Jh.) I, 1972; Nagel, 1986. -- J.Baum, Romant. Malerei Oberschwabens, Ulm 1932; W.Fleischhauer, Das Bildnis in Württ., St. 1939; H.Baumhauer, Schwäb. Heimat 1959(1)15 s.; U.Gauss/K.Diemer, C. von E. Gem., Aqu., Zchngn (K), Biberach 1973; I.Hartmann, BC-Heimatkundl. Bll. 11:1988(1).</a300f>
   <a300g>Uwe Degreif</a300g>
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   <a3100>Pevney, Joseph</a3100>
   <a31nn>Joseph Pevney</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Regisseur</a3162>
   <a3180>1939-1969
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1969 gestorben)</a3189>
   <a3200>Vereinigte Staaten</a3200>
   <a3248>US-amerikanisch</a3248>
   <a3330>1969</a3330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140094</a3000>
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   <a3100>Petzholdt, Frederik</a3100>
   <a31nn>Frederik Petzholdt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1835
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Dänemark?</a3200>
   <a3248>dänisch?</a3248>
   <a3300>1835</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20101333</a3000>
   <a9920>2012.06.14</a9920>
   <a3100>Schoch, August</a3100>
   <a31nn>August Schoch</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1896-1957
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1957 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1881.03.12</a3270>
   <a3290>Herisau</a3290>
   <a3330>1957.05.12</a3330>
   <a3350>Hamburg</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9990>Von 1920-1927 im Hamburger Büro "Klophaus und Schoch" tätig, danach "Klophaus, Schoch und zu Putlitz".</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20080785</a3000>
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   <a3100>Boulard, Auguste (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Boulard, Auguste (père)</a3105>
   <a31nn>Auguste Boulard (der Ältere)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Interieurmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Bildnismaler &amp; Genremaler &amp; Marinemaler</a3162>
   <a3180>1840-1897
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1825.05.12</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1897.11.10</a3330>
   <a3350>Isle-Adam, L'</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Boulard (Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 331</a8334>
   </a8330>
   <a300a>1. Auguste, d.Ä., *12.5.1825 Paris, +10.11.1897 L'Isle-Adam.</a300a>
   <a300b>Vater von 2 und 3, Schüler von Léon Cogniet und Jules Dupré. Um 1843 für mehrere Jahre Übersiedelung nach Antwerpen, wo er in Kirchen und Mus. zahlr. Kopien nach Rembrandt, Rubens und Anthonis van Dyck ausführte und sich mit den Themen der Marine-Malerei vertraut machte. 1847 wieder in Paris. Um 1850 Bekanntschaft mit Jules Dupré, der ihn in die Malergruppe der Isle-Adam einführte, zu der u.a. Camille Corot, Charles-François Daubigny, Honoré Daumier, Eugène Lavieille und Théodore Rousseau gehörten. In diesem Umkreis entstanden seine Landschaften und bäuerl. Szenen. Befreundet mit Eugène Delacroix. Seit 1850 jährl. Sommeraufenthalt in Champagne-sur-Oise. In Paris zieht er um 1862 auf die Ile St-Louis in die Nähe seines Freundes, des Bildhauers Adolphe-Victor Geoffroy-Dechaume, Zentrum der Arbeitsgemeinschaft und Gruppe der Ile St-Louis mit Louis-Charles-Auguste Steinheil, Alphonse-Louis-Pierre Trimolet, Daubigny und Daumier. Um 1864-66 Aufenthalt in Rom. Ab ca. 1865 Aufenthalte in Cayeux-sur-Mer/Somme, wo er sich zus. mit seinem Freund Dupré der Marine-Malerei widmet. Die letzten 30 Jahre lebt B. zurückgezogen.</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijks-Mus. DEN HAAG, Gemeente-Mus. DIJON, Mus. des BA. - Mus. Magnin. L'ISLE-ADAM, Mus. d'art et d'hist. Louis Senlecq. PARIS, Mus. d'Orsay. - EcBA. St. PETERSBURG, Ermitage. VERSAILLES, Mus. nat. du château.</a300c>
   <a300e>E: 1994 L'Isle-Adam. - G: Paris: 1847-68 Salon; 1855 Welt-Ausst. (mention honorable) / 1883 München, Internat. Kunst-Ausst.</a300e>
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   <a3000>20850087</a3000>
   <a9920>2018.12.12</a9920>
   <a3100>Böckel, Johann Heinrich</a3100>
   <a3105>Bökel, Johann Henrich &amp; Bökel, Henrich &amp; Böckel, Heinrich &amp; Bökell, Johann Heinrich &amp; Böckell, Johann Heinrich &amp; Böckell, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Johann Heinrich Böckel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Scribent &amp; Zeichner</a3162>
   <a3164>Accesist &amp; Registrator &amp; Repositar</a3164>
   <a3180>1814-1852/1853
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1815</a3300>
   <a3320>Kassel</a3320>
   <a3330>1852/1853</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Eschwege</a3420>
   <a8150>HHCSAC &amp; Kasseler Adressbuch &amp; HStAM Bestand 5 Nr. 11534</a8150>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Johann Heinrich Böckel wird im HHCSAC von 1816 bis 1817 als Akzessist bei der Oberwegebaudirektion zu Kassel geführt, anschließend 1818 ebenda als Scribent, von 1819 bis 1821 als Registrator. Laut Casselischer Polizey- und Commerzien-Zeitung wird er 1821 zum Repositar ernannt. Als solcher wird er von 1823 bis 1830 bei der Oberbaukommission zu Kassel geführt, 1831 bis 1835 bei der dritten Abteilung (für den Land- und Dominialbau), 1836 bis 1847 bei der Oberbaudirektion zu Kassel. 1840 bis 1844 ist er weiterhin als Oberlieutenant in der neunten Kompanie der Kasseler Bürgergarde, 1845 bis 1847 als Hauptmann erwähnt. 1850 und 1851 taucht er bei der oberen Bezirksbehörde des Vewaltungsbezirks Eschwege als Repositar und Probator, sowie "Stempel- u. Erheber" auf. 1852 wird er im HHCSAC zuletzt geführt, als Repositar und Probator bei der Oberbaukommission zu Kassel. Laut Kasseler Adressbuch muss er 1852 oder 1853 verstorben sein.</a349e>
      <a349g>HHCSAC, Casselische Polizey- und Commerzien-Zeitung, Kasseler Adressbuch</a349g>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
      <a349t>2018.12.12</a349t>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1814</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1853</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:48:13Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:41:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52540958"><labelId>Menzel (Goldschmiede-Familie)</labelId>
   
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   <a3000>20050402</a3000>
   <a9920>2000.03.22</a9920>
   <a3100>Menzel (Goldschmiede-Familie)</a3100>
   <a3105>Mentzel (Goldschmiede-Familie)</a3105>
   <a31nn>Menzel (Goldschmiede-Familie)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1637-1787
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3300>1637</a3300>
   <a3360>1787</a3360>
   <a3420>Wroc&#322;aw</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 24, Seite 400</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Rozé, ?</a3100>
   <a31nn>Rozé</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Stecher?</a3162>
   <a3180>1836-1846
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien &amp; Frankreich?</a3200>
   <a3248>italienisch &amp; französisch?</a3248>
   <a3300>1836</a3300>
   <a3360>1846</a3360>
   <a8350>La Reale Galleria di Torino illustrata, Turin 1836-1846</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Roberti, Francesco (1789)</a3100>
   <a3105>Roberti, Francesco</a3105>
   <a31nn>Francesco Roberti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1805-1833
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1789 / 1833</a3270>
   <a3290>Bassano del Grappa</a3290>
   <a3330>1857.06.25</a3330>
   <a3350>Bassano del Grappa</a3350>
   <a3420>Bassano del Grappa</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Haugg, Alois</a3100>
   <a31nn>Alois Haugg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Restaurator</a3162>
   <a3180>1891-1942
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1876</a3270>
   <a3290>Sontheim (Unterallgäu)</a3290>
   <a3330>1942</a3330>
   <a3350>Ottobeuren</a3350>
   <a3420>München</a3420>
   <a3420>Oberstdorf</a3420>
   <a3007>Bruder<a3008>20330209</a3008>
      <a3010>Haugg, Matthäus</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Kuhnen, Pieter Lodewyk</a3100>
   <a31nn>Pieter Lodewyk Kuhnen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1827-1877
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Belgien</a3200>
   <a3248>deutsch &amp; belgisch</a3248>
   <a3270>1812</a3270>
   <a3290>Aachen</a3290>
   <a3330>1877</a3330>
   <a3350>Schaerbeek</a3350>
   <a8330>Köln WRM, Vollständiges Verzeichnis, 1986<a8334>S. 48</a8334>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3000>20041189</a3000>
   <a3100>Marchand, Marie-Madeleine</a3100>
   <a31nn>Marie-Madeleine Marchand</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
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   <a3100>Eichhorn, ? (1950)</a3100>
   <a31nn>Eichhorn (1950)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a9920>2001.04.18</a9920>
   <a3100>Hess, Carry</a3100>
   <a31nn>Carry Hess</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1990-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1990</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Pendl, Erwin</a3100>
   <a31nn>Erwin Pendl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekturmaler &amp; Aquarellmaler &amp; Illustrator &amp; Schriftsteller</a3162>
   <a3180>1890-1945
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3270>1875.10.18</a3270>
   <a3290>Wien</a3290>
   <a3330>1945</a3330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 377</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 566</a8334>
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   <a3000>20140095</a3000>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Peuckert, Sabine</a3100>
   <a31nn>Sabine Peuckert</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Radierer</a3162>
   <a3180>1985-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1985</a3300>
   <a3360>1991</a3360>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a3000>20080786</a3000>
   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a3100>Boulard, Auguste (1852)</a3100>
   <a3105>Boulard, Auguste (fils) &amp; Boulard, Auguste-Laurent &amp; Boulard, Auguste (der Jüngere)</a3105>
   <a31nn>Auguste Boulard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Interieurmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1867-1927
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1852.02.29</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1927.12.05</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Boulard (Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 331</a8334>
   </a8330>
   <a300a>2. Auguste, d.J. (Auguste-Laurent), v.a. Radierer, *29.2.1852 Paris, +5.12.1927 ebd.</a300a>
   <a300b>Sohn und Schüler von 1 sowie Schüler von Félix Bracquemond und Jean Antoine Foulquier. - Rad. nach alten und v.a. nach neuen Meistern (Millet, Delacroix u.a.). Ill. für Gustave Eyriès Châteaux historiques de la France, 1877, und Palustre La Renaiss. en France, 1879.</a300b>
   <a300c>PARIS, Bibl.nat.</a300c>
   <a300e>G: 1874-1914 Paris, Salon (zahlr. Ausz.).</a300e>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1867</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1927</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2023-01-23T15:48:12Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:41:10Z" edp:createdBy="unknown" did="52540950"><labelId>Eidrigevicius, Stasys</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20050401</a3000>
   <a9920>2000.03.22</a9920>
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   <a3100>Eidrigevicius, Stasys</a3100>
   <a3105>Eidrigevi&#269;ius, Stays &amp; Stasys</a3105>
   <a31nn>Stasys Eidrigevicius</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Graphiker &amp; Maler &amp; Zeichner &amp; Installationskünstler &amp; Performancekünstler &amp; Aktionskünstler</a3162>
   <a3180>1964-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Litauen</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>litauisch</a3248>
   <a3270>1949.07.24</a3270>
   <a3290>Mediniskiai</a3290>
   <a3420>Warszawa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 32, 2002, S. 531</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a300a>Eidrigevicius, Stasys (Sign.: Stasys), litau. Graphiker, Maler, Zeichner, Installations-, Performance- und Aktionskünstler, *24.7.1949 Mediniskiai b. Panevezys, lebt seit 1980 in Warschau. Stud.: 1964-68 KGS Kaunas; 1968-73 KHS Vilnius bei Jonas Svazas. Zahlr. Ausz., z.B. 1973, '75, '77, '79 Ehren-Med., Exlibris-Bienn. Malbork; 1979, '81, '89 Gold-Med. und 1991 Grand Prix, Bienn. der Ill. Bratislava; 1979, '82 Med., Exlibris-Ausst. Frederikshavn; 1983 Grand Prix, Kleingraphik-Trienn. Riga; 1985 Ehrenpreis, Communication Art Mag.; 1986 Grand Prix, Kinderbuch-Ausst. Barcelona; C.K.Norwid-Preis, Warschau; 1987 Preis, "Golden Hugon" Chicago; Preis, Internat. Plakatsalon Paris; 1988, '91 Silber-Med., Art Directors Club New York; 1989 Grand Prix, Plakat-Bienn. Lahti; 1990 dgl. (Zlato pero), Ill.-Bienn. Belgrad; Sankei-Preis für Kinderbücher, Tokio; 1994 Gold-Med., Plakat-Trienn. Toyama; 1999 dgl., Plakat-Bienn. Katowice; 2001 Nat.-Preis Litauens. - E.s Schaffen ist inhalt. und techn. vielfältig (u.a. Gem., Min., Exlibris; Rad., Öl, Pastell, Bleistift, Tusche). Zunächst v.a. Buch-Ill., vorwiegend für Kinder (z.B. zu V.Zilinskaite, Robotas ir peteliske, Vilnius 1978; Z.Batko, Z powrotem, War. 1985; E.T.A. Hoffmann, Aukso puodas ir kitos istorijos, Vilnius 1985; C.Perrault, Le chat Botte, Z. 1990; A.Ramanchander, Little Pig, Lo. 1992; K.Baumann, The Hungry One, Z./N.Y. 1993). Ab E.80er Jahre außerdem zahlr. Plakate, meist für Theater, Film und Ausst. (z.B. W zawieszaniu, 1987; Ubu Krol, 1991; Galeria Test, 1993; Trzy siostry, 1998). Seine Zchngn erschienen u.a. in den Bänden Erotyki (War. 1994) und Rysunki z podrózy. Drawings from my journeys (Lódz 1996). Einzigartig sind E.s Masken (meist aus Karton und mit Pastellfarben bemalt) und sog. "smutki". Die Grenzen zw. den Kunstgattungen verwischen bes. bei den Aktionen (Dzoga, Krakau 1992; Sulinys, Vilnius 1993; Circles, Perth 1995; Dirvonas. Improvizacija mirusiems namams, Panevezys 1996; Erotiki, Warschau 1997), Performances und Installationen (Hommage á Vincent, Kazimierz Dolny 1992; Tower of Art, Art Expo, Chicago 1994; Pamatas, Panevezys 1996; Gezeichnete Installationen, SMC, Vilnius und Lódz 1996, Rom 1999; Lietus, Tel Aviv-Jaffa, 2000; Sienos lietimas, Matsunoyama Town 2000). Konzipierte auch die Vorstellung Bialy jelen für das Warschauer Theater "Studio" (1993), an der er selbst als Schauspieler mitwirkte. Beteiligte sich am Internat. Tachikawa Project mit der Metallplastik Face. E.s verschiedenartige Werke eint eine geschlossene und einzigartige Weltvision, in deren Mittelpunkt Variationen der Menschengestalt stehen. Wichtigste inhaltl. Leitidee ist die Einsamkeit und Entfremdung des Menschen, wobei gleichzeitig mannigfaltige und phantast. Zusammenhänge mit Objekten und Erscheinungen der Umgebung erfaßt sind. Archetyp. Symbole (Vogel, Weg, Haus, Wasser) werden mit grotesken, paradoxen und absurden Elementen verknüpft; reale Motive erscheinen in metaphys. Gestalt. E.s Arbeiten reflektieren Erinnerungen an die Heimat und die Kindheit, reale Bilder des litau. Dorfes und nat. wie universale Werte der Kulturerfahrung.</a300a>
   <a300c>AMSTERDAM, Sted. Mus. ÅRHUS, Plakat-Mus. BRNO, Moravská gal. CHICAGO, Mus. of America. ESSEN, Dt. Plakat Mus. KAUNAS, Ciurlionio dailes muz. KÖLN, MAK. LAHTI, Poster Mus. LONDON, BM. NEW YORK, MMA. OSAKA, Suntory Mus. PARIS, MAD. POZNAN, MN. PRAG, NM. ROM, Mus. Vaticani. SZCZECIN, MN. TOKIO, Chihiro AM. - Creation Gall. - Ginza Graphic Gall. TOYAMA, MMA. VILNIUS, LDM. - NM. - NB. WARSCHAU, MN. - Muz. Plakatu. WASHINGTON/D.C., NB. WROCLAW, MN. ZÜRICH, MfG.</a300c>
   <a300d>Interview: Polska sztuka ludowa 47:1993(3/4)175-180.</a300d>
   <a300e>E: zahlr. seit 1970, u.a. 1970, '77, '79, '86, '93, '96, 2000 Vilnius / 1975, '77, '85, '91, '96, 2000 (Gal. 86; K) Lódz / 1979 (Gal. krytyków), '81 und '86 (Gal. Zapiecek), '87 (K: J.Szelegejd), '89, '91, '92 (Gal. Studio; K), '97, 2000 Warschau / 1982, '84, '86 La Chaux-de-Fonds, Gal. La Plume / 1984 Basel, Gal. Mesmer / 1984, '85 Berlin (W) / 1985 Lund, Gal. Angeln / 1986 Amsterdam / 1986 (St. Xavier College; K: M.Gizycki/B.Wall), '93 (Eastwick Gall.), '97 Chicago / 1987, '88 (Ginza Graphic Gall.), '90, '91, '98 Tokio / 1988 Barcelona / 1989, '96 Gdansk / 1990 Antwerpen / 1990, '93, '99 Krakau / 1990, '98 London / 1991, '92, '99 Rom / 1991, '94, '95 Paris / 1993 New York, Polish AG Faces (K) / 1995 Stockholm, Sotheby's; Perth, Lawrence Wilson AG / 1996 Guadalajara; Essen, Gal. Irene Sagan (K); Malbork, Muz. Zamkowe / 1998 Bangalore / 1999 Århus; Rom, Gall. Spicchi dell'Est (K) / 2000 Berlin, Willy Brandt-Haus / 2001 Athen.</a300e>
   <a300f>Who's who in graphic design, Z. 1994; Nowa enc. powszechna PWN, II, War. 1995; S.S. Sokol, The artists of Poland, Jefferson, N.C./Lo.2000. - V.E. Vengris, Lithuanian bookplates. Lietuviu ekslibrisai, Chicago 1980, 104-107; I.Korsakaite, Kulturos barai 1980(9)43-45; S.Heller, Print (N.Y.) 42:1988(3)123-127; I.Korsakaite, Krantai 1989(11)4-8; Crescent moon. S.E., To. 1990; O.Daugelis (Ed.), Stasys (K), To. 1991; V.Kisarauskas (Ed.), Lietuviu ekslibrisas, Vilnius 1991; R.Kapuscinski (Ed.) Stasys. Smutki, War. 1991; J.Szelegejd (Ed.), S.E. 224 Small graphic works [Bookplates], s.l. 1992; P.Bergounioux/K.T.Toeplitz, S.E., Lódz 1992; E.Grigoraviciene, Krantai 1992(7-9)65-71; ead., Kulturos barai 1993(10)30-31; Lit. Bilderwelten des 20.Jh., Tl 1, Bad Homburg 1993; I.Korsakaite/W.Wierzchowska, S.E. Retrospektywa 1973-1993 (K BWA), War. 1993; M.Gizycki/J.Bednarska, S.E. Miniatury 1975-1985 (K), Katowice 1994; W.Skrodzki, Stasys w Malborku (K), Malbork 1996; T.Sakalauskas, Homo creator. Ese rinktine 1990-95, Vilnius 1996, 193-199; C.Gfeller/S.Graf-Stawarz, Le Locle, Stasys. Peinture. Pastel. Ex-libris. Installation. Dessin. Masques. Affiches (K MBA), Le Locle 1996; I.Korsakaite, Vilnius: Lithuanian lit., cult., hist. 1997(1)22-25; M.Bartelik (Ed.), S.E., To. 1998 (World graphic design 34); A.Skoczylas, Rocznik Sztuka 1999, 14-19; Z.Mortkowitz, Graphis 55:1999(Sept.-Okt.)24-42; Stasys 50. Wystawa retrospektywna (K), Kraków 1999; I.Korsakaite, Daile 2000(1)42-45; J.Galkus, 7 meno dienos v. 24.3.2000; A.Andriuskevicius, Siaures Atenai v.12.8.2000. - Filme über E.: M.Pawlikowski, Man behind the maskes, Lo. 1987 (BBC 2); W.Janda, Czlowiek z waliza, Kraków 1993; V.V.Landsbergis, Penkios noveles apie Stasi, Vilnius 1994; A.Popuzinski, Siedem misteria wedlug Stasysa, War. 1994. Ingrida Korsakaite</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Regnier, Charles (1811)</a3100>
   <a31nn>Charles Regnier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Reproduktionsstecher &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1826-1862
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1811.09.12</a3270>
   <a3290>Longwy</a3290>
   <a3330>1862.04.06</a3330>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Leipzig</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Eberth, Carl</a3100>
   <a3105>Eberth, Carl Heinrich (der Ältere)</a3105>
   <a31nn>Carl Eberth</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1897-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Kassel</a3420>
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   <a300f>B.Weise, Fotogesch. 10:1990(37)13-36.</a300f>
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   <a3100>Cheret, Peter</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1983-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3420>Stuttgart</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2015.02.05 Nutzung für alle Werke erteilt (Anfrage durch das Institut für Kirchenbau)</a856a>
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   <a3000>14001852</a3000>
   <a3100>Dutoit, Hayoz</a3100>
   <a31nn>Hayoz Dutoit</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Fotograf</a3162>
   <a3180>1992
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3300>1992</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Bolognini, Gian Battista (der Ältere)</a3100>
   <a3105>Bolognini, Gian Battista (1611)</a3105>
   <a31nn>Gian Battista Bolognini (der Ältere)</a31nn>
   <a31fl>Bolognini, Gian Battista (1611)</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1627-1688
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1611.08.28 / 1612</a3270>
   <a3290>Bologna</a3290>
   <a3330>1688.11.02</a3330>
   <a3350>Bologna</a3350>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Ferrara</a3420>
   <a3420>Parma</a3420>
   <a3420>Reggio nell'Emilia</a3420>
   <a3420>Rimini</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XII, 1996, S. 405</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bolognini, Gian Battista, d. Ä., ital. Maler, Kupferstecher, *28.8.1611 (Zanotti) oder 1612 (Crespi) Bologna, +2.11.1688 ebd. Bruder des Angelo und Onkel des Giacomo B. Schüler von Guido Reni, dessen Werke er auch kopierte und stach, z.B. Kreuzigung (Kapuzinerkirche, Bologna); Schlüsselübergabe (ehem. Fano); Bacchus und Ariadne auf Naxos (verloren). Anfangs nachhaltig an Reni, später und unter Einfluß seiner Werkstattgenossen Simone Cantarini und Pier Francesco Cittadini zunehmend naturalist. und an Guido Cagnacci (Hl.Ubald, Bologna) orientiert; nach Renis Tod bezieht er sich auf Flaminio Torri und Guercino. B.s Pinselstrich wird freier, die Farben werden dunkler. Seine typolog. Orientierung an Guercino führte zu häufigen Verwechslungen von B.s Werken mit dessen Werkstattarbeiten. Seine umfangreiche Produktion (Oretti nennt allein in Bologna ca. 30 Gem.) wurde erst in jüngster Zeit genauer erforscht. B. war auch in Ferrara, Parma, Reggio Emilia und Rimini tätig. In seinen letzten Lebensjahren auch häufig als Gutachter beschäftigt. 1688 Leitung der Accad. degli Ottenebrati (II Accad. Ghisilieri), zus. mit Carlo Cesare Malvasia, Emilio Taruffi und Lorenzo Pasinelli; Lehrer von Angelo und Giacomo B. WERKE ANZOLA DELL'EMILIA/Bologna, SS.Pietro e Paolo: SS. Apollonia, Donnino, Lucia. BARICELLA/Bologna, Chiesa della Natività: Hl. Kajetan von Thiene. BOLOGNA, S.Giovanni in Monte: Hl.Ubald. - SS.Gregorio e Siro: Gottvater und Unbefleckte Empfängnis (?). - S.Maria dei Servi: Kreuzaufrichtung. - S.Maria della Vita: Hl. Dominikus(?); Hl.Apollonia(?). - S.Paolo: Paulus vor Cäsar. - Collegio S.Luigi: Unbefleckte Empfängnis und Hll. - Slg Giovannini: Parisurteil (?). - Priv.-Slgn: Herminea mit Hirten; Triumph des Bacchus. - Mus. Davia Bargellini: Bacchanal. - Oratorio S.Carlo: Madonnenvision des hl. Karl Borromäus, Deckenfresko. - Pin.Naz.: Hl.Maria Magdalena (Inv. 447, ehem. Sebastiano Brunetti zugeschr.). CASTEL DEL VESCOVO bei Sasso Marconi (Bologna): Madonna mit Kind, hl.Lorenz, hl.Lucia. CASTELFRANCO EMILIA/Modena, Pfarrk. S.Maria Assunta: Rosenkranzwunder. FERRARA, S.Domenico: Madonna mit Kind und Hll.; Hl.Rosa von Lima (gestohlen). GUASTALLA/Reggio Emilia, Bibl. Maldotti: Madonna mit Kind, hl.Karl Borromäus und hl.Bischof. - Dom, Capp.del Sacramento: Fresken. MAILAND, Priv.-Slg: Madonna mit Kind; Salome mit dem Haupt von Joh.Bapt. (ehem. Reggio Emilia, Slg Parisetti). MAZZOLANO bei Riolo Terme/Ravenna, S.Martino: Madonna mit Kind, Schutzengel und hl.Martin. MEDICINA/Bologna, Chiesa del Carmine: Gottvater, Christus, Madonna und Seelen im Fegefeuer. - S.Mamante: Hl.Familie mit hl.Antonius von Padua; Madonna in der Glorie mit Kind, Hll.Franz von Assisi und Felix von Cantalice (beide irrtüml. Ercole Gennari zugeschr., lt. Oretti aber von B.). PARMA, Pin.Naz.: Kreuzigung (Kopie nach G.Reni). RIMINI, Pin.Com.: Hll.Kajetan von Thiene und Andreas Avellino. ROM, Priv.-Slg: Freitod der Lucretia (Teilkopie nach G.Reni). SEMELANO MONTESE/Modena, Pfarrk. S.Pietro: Madonna mit Kind, Johannesknaben und Hll. (gestohlen). TIOLA bei Castello di Serravalle/Bologna, S.Michele: Christus in der Glorie, hl. Joh.Bapt., hl.Joh.Ev. VIDICIATICO bei Lizziano in Belvedere/Bologna: S.Pietro: Madonna Immacolata.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Kempen, Hans P. Melchior</a3100>
   <a31nn>Hans P. Melchior Kempen</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1889-1989
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1989; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1874.04.10</a3270>
   <a3290>Köln</a3290>
   <a8330>Köln WRM, Vollständiges Verzeichnis, 1986<a8334>S. 40</a8334>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 20, S. 142</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
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   <a3162>Fotografin &amp; Filmemacherin &amp; Videokünstlerin</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3290>Brisbane (Queensland)</a3290>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300c>Checklist of Works 1. Night Cries: A Rural Tragedy, 1989 35 mm. film shown on video laser disk 17 minutes Courtesy Women Make Movies, Inc. 2. GUAPA (Good Looking), 1995 10 black-and-white photographs on chromogenic paper 30 x 39 3/8 inches each 3. Up in the Sky, 1997 25 offset photographs 28 3/8 x 39 3/4 inches each 4. Heaven, 1997 videotape 28 minutes Artist, A video collaboration between Tracey Moffatt and Gary Hillberg, 1999, 10 min., Color Internationally acclaimed photographer and filmmaker Tracey Moffatt takes the viewer on a fast-paced journey through Hollywood's depiction of the arti... Bedevil, A film by Tracey Moffatt, 1993, 90 min., Color Bedevil is the stunning debut feature from Tracey Moffatt (Night Cries, Nice Colored Girls) and the first feature directed by an Australian Aboriginal... Heaven, A videotape by Tracey Moffatt, 1997, 28 min., Color This playful video from famed director and photographer Tracey Moffatt turns the tables on traditional representations of desire to examine the power ... Lip, A video collaboration between Tracey Moffatt and Gary Hillberg, 1999, 10 min., Color It is Hollywood's favorite role for black women: the maid. Sassy or sweet, snickeringly attentive or flippantly dismissive, the performers who play t... Nice Colored Girls, A film by Tracey Moffatt, 1987, 16 min., Color This stylistically daring film audaciously explores the history of exploitation between white men and Aboriginal women, juxtaposing the "first encount... Night Cries, A film by Tracey Moffatt, 1990, 19 min., Color On an isolated, surreal Australian homestead, a middle-aged Aboriginal woman nurses her dying white mother. The adopted daughter's attentive gestures ... - Selected Bibliography Tracey Moffatt: Fever Pitch. Sydney: Piper Press, 1996. Essays by Tracey Moffatt and Gael Newton. Laleen Jayamanne. "'Love Me Tender, Love Me True, Never Let Me Go...': A Sri Lankan reading of Tracey Moffatt's Night Cries: A Rural Tragedy." In Feminism and the Politics of Difference, edited by Sneja Gunew and Anna Yeatman. St. Leonard, Australia: Allen &amp; Unwin, 1993, pp. 73-84. Adrian Martin. "Tracey Moffatt: The Go-Between." World Art 2 (1995), pp. 24-29. Patricia Mellencamp. "Haunted History: Tracey Moffatt and Julie Dash." Discourse 16, no. 2 (Winter 1993/94), pp. 127-163. Franklin Sirmans. "Tracey Moffatt: So Many Stories to Tell." Flash Art 30, no. 195 (Summer 1997), pp. 118-121.</a300c>
   <a349a>Text<a349e>Born on November 12, 1960, in Brisbane, Australia, Tracey Moffatt studied visual communications at the Queensland College of Art, from which she graduated in 1982. She then moved to Sydney, where she continues to live and work. Moffatt first gained critical acclaim for her short film Night Cries: A Rural Tragedy, which was selected for official competition at the 1990 Cannes Film Festival. Her first feature film, Bedevil, was shown in Un Certain Regard at the Cannes Film Festival in 1993. She has also made documentary film and music videos. Since her first exhibition in 1989, Moffatt has shown her photographically based art in numerous exhibitions in Australia and abroad.</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a9920>2001.04.10</a9920>
   <a3100>Peper, Hans</a3100>
   <a31nn>Hans Peper</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Holzbildhauer</a3162>
   <a3180>1597-1603
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1597</a3300>
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   <a3360>1603</a3360>
   <a3380>Meldorf</a3380>
   <a3420>Rendsburg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, 1932, S. 389</a8334>
   </a8330>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Lutherer, Carl</a3100>
   <a31nn>Carl Lutherer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20340068</a3000>
   <a9920>2000.01.25</a9920>
   <a3100>Eichelberg, ?</a3100>
   <a31nn>Eichelberg</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1909-1911
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1911; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1909</a3300>
   <a3320>Wolferode (Stadtallendorf)</a3320>
   <a3360>1911</a3360>
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   <a3420>Haina (Kloster)</a3420>
   <a3420>Wolferode (Stadtallendorf)</a3420>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>08003657</a3000>
   <a3100>San Paolo, Giacomo di</a3100>
   <a31nn>Giacomo di San Paolo</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner &amp; Architekt?</a3162>
   <a3180>1632
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Cutigliano<a3400>1632</a3400>
   </a3420>
   <a8350>M. R. Nobile, N. De Mari, L'architettura delle Scuole Pie. Roma 1999, Kat. TS.B.1</a8350>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20140098</a3000>
   <a3100>Pfisterer, August (1884)</a3100>
   <a31nn>August Pfisterer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1884
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1884)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1884</a3300>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850089</a3000>
   <a9920>2019.01.07</a9920>
   <a3100>Noß, Max</a3100>
   <a3105>Noss, Max</a3105>
   <a31nn>Max Noß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3164>Regierungs Bauführer &amp; Regierungs Baumeister</a3164>
   <a3180>1884-1893
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1884</a3300>
   <a3320>Berlin</a3320>
   <a3330>1893</a3330>
   <a3350>Emden</a3350>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a3420>Emden</a3420>
   <a8150>Zentralblatt der Bauverwaltung &amp; HStAM Bestand 165 Nr. 1798 &amp; Wochenschrift des Architekten-Vereins zu Berlin, 1911, Nr. 10, S. 55</a8150>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Zu Max Noß liegen bisher nur wenige biographische Daten vor. Erstmals taucht er als Bauführer auf, als er 1884 - als einziger Bewerber - den Schinkelpreis im Bereich des Ingenieurwesens zur Aufgabenstellung eines Entwurfes zur Straßeneisenbahn in Berlin gewinnt (Architekturmuseum der TU Berlin https://architekturmuseum.ub.tu-berlin.de/index.php?p=51&amp;SID =15481836517474). Um 1887/1888 ist er als Regierungsbaumeister in Hessen tätig, anschließend ging er vermutlich nach Emden, wo er 1893 als Regierungsbaumeister verstarb.</a349e>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
      <a349p>Foto Marburg</a349p>
      <a349t>2019.01.07</a349t>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST &amp; HU</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1884</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1893</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="5" edp:updated="2024-08-05T19:10:36Z" edp:updatedBy="edp@platform" edp:created="2023-01-20T15:45:07Z" edp:createdBy="unknown" did="64786823"><labelId>Boulard, Emile</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080787</a3000>
   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>2002.10.15</a9920>
   <a30gn>gnd1037718585 &amp; ulan500032408</a30gn>
   <a3100>Boulard, Emile</a3100>
   <a3105>Boulard, Emile-Alexandre</a3105>
   <a31nn>Emile Boulard</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Interieurmaler &amp; Bildnismaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1878-1943
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1863</a3270>
   <a3290>Champagne-sur-Oise</a3290>
   <a3330>1943</a3330>
   <a3350>Valmondois</a3350>
   <a3420>Seine-et-Oise</a3420>
   <a3007>Familienmitglied<a3010>Boulard (Maler-Familie)</a3010>
   </a3007>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 331</a8334>
   </a8330>
   <a300a>3. Emile (Emile-Alexandre), *1863 Champagne-sur-Oise, +1943 Valmondois.</a300a>
   <a300b>Sohn von 1, Ehemann von Amélie Bail, der Schwester von Joseph-Claude und Franck-Antoine Bail. - Schüler seines Vaters, der ihn, wie dessen Malerfreunde aus dem Umkreis der Schule von Barbizon (v.a. Corot) beeinflußte. Weitere Impulse vermittelten Joseph-Claude Bail und dessen Interieurs. V.a. Landschaftsmaler (im Dép. Seine-et-Oise), wobei er sich mit seinen lichterfüllten und vom unmittelbaren Natureindruck ausgehenden Darst. dem Impressionismus näherte. Auch Marinen, Interieurs, Portr., Genre, Stilleben. Zahlr. Ausst. im In- und Ausland sowie Ausz. (u.a. Ritter der Ehrenlegion).</a300b>
   <a300c>L'ISLE-ADAM, Mus. Louis Senlecq. PARIS, Mus. d'Art mod.</a300c>
   <a300e>G: Paris: 1885-94 Salon; ab 1895 Salon de la Soc. nat. des BA; 1889, 1900 Welt-Ausst. (1889 Bronze-Med.; 1900 Silber-Med.) / 1979 L'Isle-Adam, Mus. Louis Senlecq: Les amis de l'Isle-Adam (Kat.).</a300e>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1878</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1943</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T16:05:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:59:56Z" edp:createdBy="unknown" did="52553540"><labelId>Schmeisser, Jörg</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20101331</a3000>
   <a9920>2012.06.14</a9920>
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   <a3100>Schmeisser, Jörg</a3100>
   <a31nn>Jörg Schmeisser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1957-2012
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2012 gestorben)</a3189>
   <a3200>Australien</a3200>
   <a3210>Polen</a3210>
   <a3248>australisch</a3248>
   <a3270>1942</a3270>
   <a3290>S&#322;upsk</a3290>
   <a3330>2012</a3330>
   <a3350>Canberra</a3350>
   <a3420>Hamburg</a3420>
   <a3420>Israel</a3420>
   <a3420>Griechenland</a3420>
   <a3420>Canberra</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1957</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2012</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:28:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:15Z" edp:createdBy="unknown" did="52568750"><labelId>Hopfer, Bartholomäus (1650)</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20330212</a3000>
   <a9920>2010.10.25</a9920>
   <a30gn>ulan500062967 &amp; gnd122582519</a30gn>
   <a3100>Hopfer, Bartholomäus (1650)</a3100>
   <a3105>Hopffer, Bartholomäus (2) &amp; Hopfer, Bartholomäus (2)</a3105>
   <a31nn>Bartholomäus Hopfer</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Porträtmaler &amp; Historienmaler &amp; Bildnismaler</a3162>
   <a3180>1650-1698
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1650</a3300>
   <a3360>1698</a3360>
   <a3420>Augsburg</a3420>
   <a3420>Wickersheim</a3420>
   <a3420>Strasbourg (Elsaß)</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band XVII, 1924, Seite 473</a8334>
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   <a3100>Ramsay, James (1784)</a3100>
   <a3105>Ramsay, James</a3105>
   <a31nn>James Ramsay</a31nn>
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   <a3162>Bildnismaler &amp; Historienmaler &amp; Genremaler &amp; Radierer</a3162>
   <a3180>1799-1854
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1784 / 1786</a3270>
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   <a3330>1854.06.23</a3330>
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   <a3420>London</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Ebert, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Ebert</a31nn>
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   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1915.09.29</a3270>
   <a3290>Frankfurt (Main)</a3290>
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   <a3420>Wutha (Eisenach)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 9</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Ebert, Ernst, dt. Maler, Graphiker, Zeichner, *29.9. 1915 Frankfurt am Main, +Anfang März 1999 Wutha b. Eisenach. 1931-36 Bank- und Versicherungskaufmann in Frankfurt am Main. 1936-45 Arbeits- und Wehrdienst, Verwundung und Gefangenschaft. Ab 1945 in Wutha ansässig und, angeregt durch seinen Onkel, den Maler Arthur Grimm, künstler. tätig. Debütierte 1948 mit einer Ausst. in Eisenach. Bis 1990 Vors. des Kreis-Verb. bild. Künstler ebd. -- Die frühesten Bilder zeigen Eindrücke aus Rußland im 2.WK (Zerstörte Hafenstadt Feodosia auf der Halbinsel Krim, 1942). Nach 1945 arbeitete E. als Werbe- und Messegraphiker. Außerdem entstanden Gem. (Öl, Tempera), Aqu. und Monotypien mit Ortsansichten, Lsch. aus Thür.und von der Ostsee sowie Stilleben, mitunter auch Figürliches. Von Strömungen der klass. Moderne, häufig vom Kubismus, beeinflußt, in reduzierten, klaren und festen, später zunehmend fließenderen, auch dekorativeren Formen mittels Holz- und Linolschnitten. Später am Informel orientierte Kompositionen. Ab den 80er Jahren expressiv gesteigerte, zunehmende Formauflösung zu beinahe monochrom wirkenden, kräftigen Grün- und Blau- oder Rottönen.</a300a>
   <a300c>EISENACH, Thüringer Mus.</a300c>
   <a300e>E: Eisenach: 1978 Thüringer Mus. (mit Alfred Priebe; K); 1995 Kreuznacher Haus: Retr. (K) / 1986 Weimar, Gal. im Cranach-Haus (mit Hans Wiegandt; K).</a300e>
   <a300f>M.Kriesche, Thüring. Landes-Ztg v. 13.6.1980; Eisenach Information 1981(8)4 s.; Reminiszenzen (K), Eisenach 1994; Eisenach aktuell 1995(Nov.)50 s.; J.Winter/R.Luhn (Ed.), Querschnitt. Kunstraum Thür., Jena 1999. -- Mitt. H.Scherf, Eisenach (1969).</a300f>
   <a300g>Dankmar Trier</a300g>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3100>Duschek, ?</a3100>
   <a31nn>Duschek</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1994
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1994; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1994</a3300>
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   <a3100>Eggeling, E.</a3100>
   <a31nn>E. Eggeling</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3100>Magini, Arcangelo</a3100>
   <a31nn>Arcangelo Magini</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a99bs>DIP-Korrektur01&amp;00</a99bs>
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   <a3000>20225419</a3000>
   <a9920>2013.08.02</a9920>
   <a3100>Carocci, Giustino</a3100>
   <a31nn>Giustino Carocci</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Graphiker &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1832/1872
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1817</a3270>
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   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Carocci, Giustino, ital. Kupferstecher, Zeichner, *1817 Frascati, +1872 Rom.</a300a>
   <a300b>Stach nach Werken von Raffael und 1850 das Bildnis Papst Pius IX. nach Cavalleri. Postum (um 1880) erschien eine Stichfolge nach den Stanzen des Raffael im Vatikan.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 (falsches Geburtsjahr: 1829). Servolini, 1955; Comanducci I, 1970. - C.A. Petrucci, Cat. gen. delle stampe della Calcografia Naz., R. 1953. Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur H. V. Carocci, Giustino, Kupferstecher in Rom, geb. das. 1829, von dem 3 Blätter erwähnt werden: Pius IX., nach F. Cavalleri (1850); Adam und Eva, nach Raffael, sowie 1 Bl. zu der von Brognoli herausgeg. neuen Folge der Stanzen. - Von einem in Florenz zu Anfang des 19. Jahrh. tätigen Aquatintastecher G. Carocci nennt Le Blanc (Manuel I 594) eine Suite von 34 Bl. mit Ansichten von Florenz und den hauptsächlichsten Städten Toskanas. Heller-Andresen, Handb. I (1870). - Apell, Handb., 1,880.</a300f>
   <a300g>Wiedmann, Gerhard</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10154062 &amp; Fundstelle: AKL XVI, 1997, 506</a99fm>
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   <a3100>Bijl, Guillaume</a3100>
   <a31nn>Guillaume Bijl</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Installationskünstler</a3162>
   <a3164>Professor</a3164>
   <a3180>1979-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Belgien</a3200>
   <a3248>belgisch</a3248>
   <a3270>1946</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3360>vor 1995</a3360>
   <a3380>Antwerpen</a3380>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 10, 1995, S. 636</a8334>
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   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
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   <a300a>Bijl, Guillaume, belg. Installationskünstler, *1946 Antwerpen, dort tätig. Prof. an der Jan van Eyck Acad. in Maastricht. - Seit 1979 verwandelt B. mit Hilfe fiktiver, alltägl. Einrichtungen Innenräume, die der Kunst vorbehalten sind, z.B. Kunsthallen, Mus., Kunstvereine, Gal. Er monumentalisiert das Prinzip des Ready-Made von Marcel Duchamp mit dem Ziel, Sinngehalt der Kunsträume neu zu definieren. Dabei betont B. die Beziehung zw. Kunst und Konsumindustrie und hebt die Distanz zw. Wirklichkeit und Abbild auf. Sein Werk gliedert sich in Räume, Situationen (Installationen in der Wirklichkeit), Composition trouvées und kleinere Objekte.</a300a>
   <a300e>E: 1979 Antwerpen, Gal.Ruimte Z / 1980 Turnhout, Cult. Centrum De Warande (Kat.) / 1982 New York, Franklin Furnance; Paris, Mus.d'Art Mod. / 1988 Dortmund, Mus. am Ostwall; Kassel, Kunst-Ver. (zus. mit Kazuo Katase) / 1989 Brüssel, Gal.Isy Brachot / 1990 Rotterdam, Witte de With Centre for Contemp. Art. - G: 1982 Tielt: Kunstbeeld in Vlaanderen vandaag / 1985 Amsterdam, Sted.Mus. / 1986 Bern, Kunsthalle: G.B., Jan Vercruysse, Lili Dujourie, Raoul de Keyser / 1987 Rom, Sala 1 / 1988 Dortmund, Mus. am Ostwall: Stellproben (Kat.); Stuttgart, Gal. Kaess-Weiss: Eros; Archit.; Venedig, Bienn. / 1989 Berlin, Wewerka Gal. / 1991 München, Lenbachhaus: Paradoxe des Alltags (Kat.).</a300e>
   <a300f>C.Vielhaber, G.B., pure art consumption or the beautiful appearance of things, Wolkenkratzer Art J. 2:1987(März/Apr.)78-81, 115; G.Gabrielli, G.B., Juliet Art Mag. 35:1988(Febr./März)20; N.Bourriaud, The trailer effect, Flash Art 1989(149) 115 (Abb.); M.H.Cornips, Four Amer. artists : G.B., 1946, Jaarverslag, Vereniging Rembrandt 1990, 54 s.; W.M. Faust, Neue Energien für den Raum, Art 1991(7)38-41. U.R.</a300f>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Siciliani, M.</a3100>
   <a31nn>M. Siciliani</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1793</a3300>
   <a99bh>nicht identifiziert</a99bh>
   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a3100>Morlanes, Gil (1491)</a3100>
   <a3105>Morlanes, Gil (der Jüngere) &amp; Morlano, Gil (der Jüngere) &amp; Morlanes, Diego</a3105>
   <a31nn>Gil Morlanes</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1506-1550
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
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   <a3350>Saragossa</a3350>
   <a3420>Saragossa</a3420>
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   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Penzoldt, Ernst</a3100>
   <a31nn>Ernst Penzoldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Maler &amp; Radierer &amp; Scherenschnittkünstler &amp; Schriftsteller &amp; Dramatiker</a3162>
   <a3180>1907-1955
      
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1892.06.14</a3270>
   <a3290>Erlangen</a3290>
   <a3330>1955</a3330>
   <a3350>München</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 389</a8334>
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   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S. 567</a8334>
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   <a31nn>Pfenniger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Stecher</a3162>
   <a3180>unaufgeklärt</a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Zeit unaufgeklärt; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
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   <a3100>Weiß, Valentin</a3100>
   <a3105>Weiß, Johann Valentin &amp; Johann Valentin Weiß aus Kitzingen</a3105>
   <a31nn>Valentin Weiß</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1709/1710
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3290>Kitzingen</a3290>
   <a3420>Weikersheim<a3400>1709/1710</a3400>
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   <a8330>Dehio Baden-Württemberg I (Stuttgart und Karlsruhe), 1993<a8334>Seite 827</a8334>
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   <a3100>Echeverría, Enrique</a3100>
   <a3105>Echeverria, Enrique</a3105>
   <a31nn>Enrique Echeverría</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Graphiker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1938-1972
      
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   <a3189>Urheberrecht (1972 gestorben)</a3189>
   <a3200>Mexiko</a3200>
   <a3248>mexikanisch</a3248>
   <a3270>1923.07.14</a3270>
   <a3290>Mexiko-Stadt</a3290>
   <a3330>1972.11.25</a3330>
   <a3350>Cuernavaca (Morelos)</a3350>
   <a3420>Mexiko-Stadt</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 50</a8334>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a300a>Echeverría, Enrique, mexikan. Maler, Zeichner, Graphiker, Bildhauer, *14.7.1923 Mexiko-Stadt, +25.11.1972 Cuernavaca. Stud. ebd.: 1938-40 Luftfahrtingenieurwesen am Inst. Politécnico Nac.; 1943-49 Malerei bei Artouro Souto; 1944 Zeichnen an der Esc. Nac. de Pint. y Escult. "La Esmeralda". Ab 1947 techn. Zeichner und Plakatentwerfer in einer Elektrizitäts-Gesellschaft. 1952-54 mit Stip. des Inst. de Cult. Hispánica fast einjährige Studienreise nach Spanien, Marokko, England und Frankreich. 1952 Teiln. an der Eröffnungs-Ausst. der Künstlerselbsthilfe-Gal. Prisse. Ab 1956 Mitgl. des Salón de la Plástica Mexicana. 1957 Ill. zu El perro y la sombra von Augusto Roa Bastos (veröff. in Artes Visuales, Zs. der Pan Amer. Union). 1957-58 mit Stip. der Guggenheim Found. Aufenthalt in New York. 1958-67 in Tizapán ansässig. 1966 Gast-Prof. der Univ. of Notre Dame in South Bend/Ind. 1971 Reise nach Alicante. -- E. gehört zu den führenden Vertretern der sog. Generación de la ruptura, die sich von der soz.-realist. Mexikan. Schule absetzte. In seinen postimpressionist. Anfängen sind Einflüsse von A. Souto spürbar, in Europa beeindruckten E. v.a. span. Maler wie El Greco und Goya, unter den Jüngeren Edouard Vuillard, Gauguin und der klassizist. Picasso. Neben mexikan.-folklorist. Themen (Madre india, Lith.; Novia juchiteca; Mujer con gato, 1954) stehen kub.-stilisierte expressive Stadtpanoramen (Paisaje sin nombre, 1953; Paisaje de Madrid; Ciudad de México, beide 1954) und genrehafte Szenen (Obreros descansando, 1957) sowie Portr. (u.a. Pío Baroja, Öl, 1952; Lith., 1953), Selbst-Portr. und Karikaturen (José Luis Cuevas). Ab 1961 abstrahierte E. seine Bilder immer mehr, ohne die Realität ganz zu verlassen. Seine Nicolas de Staël und Karel Appel verwandten Gem. werden von der z.T. mit dem Spachtel gestalteten Farbe dominiert, die sich von Grautönen mit Blau, Weiß und Schwarz zu kräftigen Gelb-, Rot- und Orangetönen steigert. Zu seinen Hauptthemen zählen v.a. Lsch. (Acantilado, 1961; Ser. Paisajes interiores, 1965), Stilleben sowie Figurenbilder und Interieurs (Futbolistas; El cellista, beide 1962; Estér, hacedora de flores, 1964). E. der 60er Jahre verwandte E. v.a. vegetal-organ. Formen in flächig-dekorativen Komp. (Ser. Organigramas, 1967; Ofrenda, 1968; Flores imaginarias, 1970). In der mit Industriefarben auf bewegl. Acetat-Platten gemalten Ser. Acetografías näherte er sich A. der 70er Jahre wieder dem Figurativen in Form stilisierter weibl. Körper (Trasipa; Kitia; Mazume).</a300a>
   <a300c>MEXIKO-STADT, MAM. SOUTH BEND, Univ. of Notre Dame, AG.</a300c>
   <a300e>E: Mexiko-Stadt: 1954, '55, '59, '60 Gal. Proteo; 1963, '65, '67, '70, '71 Gal. de Arte Mexicano; 1973 Pal. de BA (Retr.); 1974 Compañía de Luz y Fuerza del Centro; 1975 Salón de la Plást. Mexicana; 1980 MAM (Retr.); 1992 Univ. Autónoma Metropolitana (Retr.; K: T.del Conde/A.González Cossío) / 1955 Washington (D.C.), Pan Amer. Union (mit Irma Díaz) / 1957 Chicago, Main Street Gall. / 1965 South Bend, Univ. of Notre Dame (K: A.J. Lauck) / 1979 Santa Fe (N.Mex.), Blair Gall. -- G: 1959 Paris: Bienn. des Peintres Jeunes / 1960 Mexiko-Stadt: Bien. Internac. de Pint. y Grabado / 1961 São Paulo: Bien.; Tokio: Bienn.</a300e>
   <a300f>EAAm I, 1968; Supl. 1971-1972, 1978; DPM, Contemp. III, 1980; Marrodán II, 1989; G.Tovar de Teresa, Repert. de artistas en México, I, Méx. 1995; DA IX, 1996. -- Salón de la Plástica Mexicana (K Programa cult. de la XIX Olimpiada), Méx. 1968; Cuarenta ss. de plástica mexicana: 3. Arte mod. y contemp., Méx. 1969; Cincuenta años de pint. mexicana (K Pasaje Zócalo-Pino Suárez), Méx. 1976; T.del Conde, Un pintor mexicano y su tiempo, E. E., Méx. 1979 (Cuad. de hist. del arte, 12); D.Romero Keith, Hist. y testimonios. Gal. de Arte Mexicano, Méx. 1985; D.Bayón, Hist. del arte hispano-amer., III: Ss. XIX y XX, Ma. 1988; Ruptura 1952-1965 (K Mus. de Arte "A. y C. T. de Carrillo Gil"), Méx. 1988; Pint. Mexicana 1950-1980 (Wander-Ausst.; K), Méx. 1990.</a300f>
   <a300g>Michael Nungesser</a300g>
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   <a9920>2015.03.10</a9920>
   <a3100>Walter, Max</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1960-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3270>1933.05.18</a3270>
   <a3290>Vasbühl bei Werneck</a3290>
   <a3420>Werneck</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte in Klärung (Inst. Für Kirchenbau)<a856a>2014.10.09 Nutzungsrechte durch das Inst. für Kirchenbau von Max Walter erhalten, aber er nennt Wolfram Walter als Miturheber, bzw. Rechtnachfolger. Wolfram Walter ist der Sohn.</a856a>
   </a8566>
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   <a3000>20101336</a3000>
   <a9920>2012.06.14</a9920>
   <a3100>Taddei, Angelo</a3100>
   <a3105>Taddei, Michel Angelo &amp; Taddei, Michael Angelo &amp; Tadei, Angelo &amp; Tadei, Michel Angelo</a3105>
   <a31nn>Angelo Taddei</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Stukkateur &amp; Ornamentbildhauer &amp; Bauhandwerker &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1770-1831
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3210>Deutschland</a3210>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>um 1755</a3270>
   <a3290>Gandria</a3290>
   <a3330>1831</a3330>
   <a3350>Gandria</a3350>
   <a3420>Gelting (Flensburg)</a3420>
   <a3420>Lugano</a3420>
   <a3420>Schleswig-Holstein</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3100>Pronk, Cornelis</a3100>
   <a3105>Pronck, Cornelis</a3105>
   <a31nn>Cornelis Pronk</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1706-1759
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1691.12.10</a3270>
   <a3290>Amsterdam</a3290>
   <a3330>1759.09.28/1759.09.29</a3330>
   <a3350>Amsterdam</a3350>
   <a3420>Amsterdam</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>12040117</a3000>
   <a3100>Stanke, Heinrich</a3100>
   <a31nn>Heinrich Stanke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1949
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1949)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena<a3400>um 1949</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a31nn>Oswald Krad</a31nn>
   <a31fl>Krad, Oswald</a31fl>
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   <a3162>Bildschnitzer</a3162>
   <a3180>1660-1670
      
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Pumpernickel, Steffan</a3100>
   <a31nn>Steffan Pumpernickel</a31nn>
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   <a31nn>T. Priscott</a31nn>
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   <a3162>Stecher</a3162>
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   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index<a8334>Bd. 8, 2000</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Simone da Firenze</a3100>
   <a31nn>Simone da Firenze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a8350>TCI Basilicata, 20, S. 361</a8350>
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   <a3100>Carafa, Giovanni (Duca di Noja)</a3100>
   <a31nn>Giovanni Carafa (Duca di Noja)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kartograph &amp; Kunstsammler &amp; Gelehrter &amp; Naturwissenschaftler</a3162>
   <a3180>1730/1768
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1715</a3270>
   <a3290>Neapel</a3290>
   <a3330>1768.07.08</a3330>
   <a3350>Neapel</a3350>
   <a3420>Neapel</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Carafa, Giovanni, Herzog von Noja, ital. gelehrter Kartograph, Kunstsammler, Naturwissenschaftler, *1715 Neapel, +8.7.1768 ebd.</a300a>
   <a300b>Nach humanist. Ausb. 1738 Lektor für Optik und Mathematik an der Univ. Neapel. Initiator der topogr. Aufnahme und modellhaften Darst. von Festungen des Königreiches Neapel. Gründet ein umfangreiches Priv.-Mus. (Mineralien, Pflanzen, Inschr., archäol. Funde, Gem., Druckgraphik, Zchngn, Münzen), das J.J.Winckelmann 1764 in einem Brief an C. "hervorragend" nennt. 1747 geadelt. Publ. 1750 an den Marchese Fraggianni gerichtete Briefe, worin er Neapel und seine urbanist. Perspektive analysiert und die Notwendigkeit einer topogr. Aufnahme der Stadt mit wiss. Methoden erörtert (mit deren Ausf. er beauftragt wird). Die Arbeit soll zweieinhalb Jahre dauern, aber erst 1775 wird die Mappa topogr. della città di Napoli e dei suoi contorni in 35 Bll. publ., nachdem sie von Fürst Giovanni Pignatelli (unter Mitarb. von Niccola Carletti) voll. wurde. Nur wenige Exemplare vollst. erh., z.B. in Neapel (MN di Capodimonte, Bibl.); die orig. Kupferplatten ebd. (GDS). Das Kartenwerk, in dem C.s naturwiss., hist. und künstler. Interessen gleichermaßen zum Ausdruck kommen, gehört zu den vollkommensten kartograph. Leistungen des 18.Jh. in Italien (und ist 1781 Ausgangspunkt für eine Karte des gesamten Königreiches). Korr. Mitgl. der Wiss. Ges. in St.Petersburg, Paris und London.</a300b>
   <a300c>NEAPEL , MN S.Martino: Modell des Castello S.Elmo und der Certosa di S.Martino, Holz/Kork/bemalter Gips. SY RAKUS, MN di Pal. Bellomo: Modell von Syrakus (2,21x4,51 m).</a300c>
   <a300d>Lett. ad un amico ..., N. 1750.</a300d>
   <a300f>DBI XIX, 1976 (Lit.). - N.Carletti, Topogr. univ. della città di Napoli, N. 1776; C.De Seta, Cartografia della città di Napoli, N. 1969; F.Strazzullo, Le lett. di L.Vanvitelli della Bibl. Palatina di Caserta, II, Galatina 1976/77; Civiltà del '700 a Napoli 1734-1799 (K), II, N. 1980, 28 s., 428 (Lit.); C.De Seta, Napoli, R./Bari 1981, 143 ss.; All'ombra del Vesuvio (K), N. 1990, 408 s.</a300f>
   <a300g>Middione, Roberto</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10152822 &amp; Fundstelle: AKL XVI, 1997, 298</a99fm>
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   <a31nn>N. Nissen</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied? &amp; Silberschmied?</a3162>
   <a3180>1758-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Dänemark</a3200>
   <a3248>dänisch</a3248>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3100>Boullier, Jean</a3100>
   <a3105>Boullier de Bourges</a3105>
   <a31nn>Jean Boullier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Steinmetz</a3162>
   <a3180>1635-1713
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>um 1620</a3270>
   <a3330>1713.09</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIII, 1996, 339</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Boullier, Jean (gen. B.de Bourges), frz. Architekt, Steinmetz, Sachverständiger (juré expert), *um 1620, +Sept. 1713 Paris.</a300a>
   <a300b>Entstammt einer Pariser Handwerker-Fam. (Sohn des Maurermeisters und Sachverständigen Edme B. [um 1579-1650/59] und von Marie Brunet) und ist zunächst als Steinmetz tätig wie auch der Bruder Nicolas B., der ebenfalls Architekt wird; die Schwester Marie heiratet einen Tischlermeister, und ein Cousin ist gleichfalls Steinmetz. B. heiratet 1645 Françoise Verseau (+1704). 1656 mit dem Bau eines der größten Wohnhäuser im Marais-Viertel, dem des Finanzbeamten Aubert de Fontenay, beauftragt; es ist B.s einziges erh. und gleichzeitig Hauptwerk, dank dessen Realisierung er zu Wohlstand und Ansehen gelangt. Zu diesem Zeitpunkt führt er schon den Beinamen "de Bourges", den er den Kindern überträgt. In seinem Amt als Sachverständiger (das er 1690 im Zusammenhang mit der von Ludwig XIV. durchgeführten Institutionsreform ablöst) wird er bei zahlr. bedeutenden Bauvorhaben um Gutachten ersucht, ein Beweis für sein Ansehen. Nach den Maßgaben dieses Amtes scheint er jedoch für priv. Kundschaft wenig gebaut zu haben. Auf einem 1660 erworbenen Grundstück errichtet B. für sich selbst ein Ensemble mit zwei Mietshäusern an der Straßenseite und einem Haus zw. Hof und Garten, das er bis zum Tod bewohnt (Rue Montmartre 129, zerst.). Besitzt in der Rue d'Angoumois ein weiteres, schon 1614 durch den Vater erworbenes Haus (Marais-Viertel, heute Rue Charlot 59). Lt. Dumolin arbeitet B. im Auftrag von Charles-Gabriel Tardieu de Maleyssie 1665-69 in der Rue Notre-Dame des Victoires und für M.de Beausse 1667-70 in der Rue d'Orléans Saint-Honoré; im Nachlaß-Inv. vom 20.9.1713 sind für M.Desmaretz (wahrsch. der Minister Nicolas Desmaretz) in der Prov. zu realisierende Aufträge erwähnt. Im fortgeschrittenen Alter ist B. als "architecte des Bâtiments du Roi" und wohlhabender Mann belegt. Drei seiner fünf Kinder bleiben der Kunst verbunden und nehmen noch höhere gesellschaftl. Positionen als der Vater ein: Catherine heiratet den Architekten und Unternehmer Jean d'Orbay (Dorbay), Marie-Françoise ist die Gattin des Malers François Baudesson und Nicolas B. ist Ing. des Königs in Béziers.</a300b>
   <a300c>PARIS, Rue de Thorigny 5: Hôtel Aubert de Fontenay, gen. Hôtel Salé (heute Mus. Picasso), 1656-66.</a300c>
   <a300f>M.Dumolin, BSHAF 1928, 362-367; id., in: La Cité 1933(Jan.)300 s.; J.-P. Babelon, Rev. de l'art 1985(67)7-34 (Hôtel Salé). - Paris, Arch. nat., Minutier central: LII, 27 (Ehevertrag vom 25.6.1645); XIII, 177 (Nachlaß-Inv. v. 20.9.1713).</a300f>
   <a300g>A.Gady</a300g>
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   <a3100>Zschokke, Conradin</a3100>
   <a31nn>Conradin Zschokke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bauingenieur &amp; Ingenieurarchitekt &amp; Architekt</a3162>
   <a3180>1862-1918
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3248>schweizerisch</a3248>
   <a3270>1842.04.14</a3270>
   <a3290>Solothurn</a3290>
   <a3330>1918.12.07</a3330>
   <a3350>Aarau</a3350>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>Bielik, Palo</a3100>
   <a31nn>Palo Bielik</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1951-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>vor 1951</a3400>
   </a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3000>20083283</a3000>
   <a3100>Echenagusía, Juan de</a3100>
   <a31nn>Juan de Echenagusía</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Schreiner &amp; Altarbauer &amp; Baumeister</a3162>
   <a3180>1596-1624
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3300>1596</a3300>
   <a3360>1624</a3360>
   <a3420>Sangüesa</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 43</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Echenagusía, Juan de, span. Bildhauer, Altarbauer, Schreiner, Baumeister, Bürger von Sangüesa, 1596-1624 v.a. im Ostteil der Prov. Navarra tätig. Beantragt 1599 die Schätzung von Holzarbeiten (u.a. Stühle, Sitzbank, Schränke, Betstuhl, Chorpult, vier Leuchter, Truhe) für das Pfarrhaus und die Kirche in Lerga; Aguiló Alonso erwähnt einen Rechtsstreit im Zusammenhang mit Altaraufsätzen und dem Chorgestühl dieser Kirche (Zeitpunkt nicht gen.). Zusammenarbeit mit Juan de Beráztegui in Sangüesa. 1603 fertigt E. je ein mehrfarbiges und ein nicht farbl. gefaßtes Tabernakel für die Kirche in Guetadar, zu deren Dacheindeckung mit Holz er sich außerdem verpflichtet. 1611 Vertrag zur Forts. des 1567 beg. Renaiss.-Neubaus des Klosters S.Salvador in Leyre, wo E. u.a. den Bau von acht Gewölben und einer Treppe übernimmt; 1622 letztmals dort nachw. (Rechnungsbeleg). -- E.s Oeuvre umfaßt zahlr. durch die Übergangsphase vom plateresken Stil zum Barock gekennzeichnete Altaraufsätze, bei denen er sich lt. Biurrun Sótil wohl v.a. an Giacomo da Vignola orientiert.</a300a>
   <a300c>ALZORRIZ, Pfarrk.: Hochaltar mit den Darst. La Virgen con el niño und La Asunción de la Virgen, Eiche, 1596 oder 1609, lt. García Gainza (lt. Vertrag nach eig. Entwurf; ein Hw. der Bildhauerkunst in Navarra). ELORZ, Kirche, Haupt-Kap.: Altaraufsatz (Zuschr.; durch Übermalung erhebl. verändert). ORONZ, Kirche: Hochaltar. SADA DE SANGÜESA, Kirche: Altaraufsatz (Zuschr.). SANGÜESA, Kirche S.Salvador: Hochaltar (unter Ltg von Beráztegui). UJUE, Kirche Sa. María: Hochaltar (als Altarbauer, zus. mit Beráztegui).</a300c>
   <a300f>Martín de Retana XXII, 1980. -- Weise II, 1927; T.Biurrun Sótil, La escult. relig. y ba en Navarra, Pamplona 1935; J.R. de Oyaga, Príncipe de Viana 14:1953, 329-341; M.C. García Gainza, La escult. romanista en Navarra, Pamplona 1969, 167-176; J.Hernández Díaz u.a., La escult. y la arquit. esp. del s. XVII, Ma. 1982, 51991 (Summa artis, 26); J.J. Martín Gonzalez, Escult. barroca en España 1600-1770, Ma. 1983; M.P. Aguiló Alonso, El mueble en España, Ma. 1993.</a300f>
   <a300g>Renate Treydel</a300g>
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   <a3100>Back, Grete</a3100>
   <a31nn>Grete Back</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Fotografin</a3162>
   <a3180>1893-1965
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1965 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland &amp; Deutsche Demokratische Republik</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1878</a3270>
   <a3290>Bad Schandau</a3290>
   <a3330>1965</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a3420>Dresden</a3420>
   <a8330>AKL NB<a8334>Bd. 2, 2007, 26</a8334>
   </a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
   </a8566>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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   <a3000>20270903</a3000>
   <a9920>2015.03.10</a9920>
   <a3100>Peer, Rudolf</a3100>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1969-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3420>Köln</a3420>
   <a8566>Einräumung-Nutzungsrechte<a856a>2014.10.09 Nutzungsrechte durch das Inst. für Kirchenbau erhalten</a856a>
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   <a3000>12040116</a3000>
   <a3100>Monogrammist W. K. (1850)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist W. K. (1850)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Zeichner</a3162>
   <a3180>1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena<a3400>1850</a3400>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a9920>2007.03.16</a9920>
   <a3100>Rocca, Girolamo</a3100>
   <a31nn>Girolamo Rocca</a31nn>
   <a31fl>Rocca, Girolamo</a31fl>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1682
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3420>Bologna</a3420>
   <a3420>Guastalla</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. XXVIII, 1934, S. 443</a8334>
   </a8330>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1682</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1682</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:28:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:22:26Z" edp:createdBy="unknown" did="52568828"><labelId>Dutailly, ?</labelId>
   
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   <a3000>20340065</a3000>
   <a3100>Dutailly, ?</a3100>
   <a31nn>Dutailly</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1790-1803
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>unbekannt</a3270>
   <a3290>Lyon</a3290>
   <a3300>1790</a3300>
   <a3420>Paris<a3400>um 1790-1803</a3400>
   </a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Band 10, Seite 231</a8334>
   </a8330>
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   <a3100>Peploe, Samuel John</a3100>
   <a31nn>Samuel John Peploe</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Stillebenmaler &amp; Landschaftsmaler</a3162>
   <a3180>1886-1935
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>England</a3200>
   <a3248>englisch</a3248>
   <a3270>1871</a3270>
   <a3290>Edinburgh</a3290>
   <a3330>1935</a3330>
   <a3350>Edinburgh</a3350>
   <a3420>Edinburgh</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 26, S. 391</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 3, S.567</a8334>
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   <a3100>Bruyn, Nicolaes de</a3100>
   <a31nn>Nicolaes de Bruyn</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Maler &amp; Verleger &amp; Kaufmann</a3162>
   <a3180>1586-1656
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Niederlande</a3200>
   <a3248>niederländisch</a3248>
   <a3270>1571</a3270>
   <a3290>Antwerpen</a3290>
   <a3330>vor 1656.10</a3330>
   <a3350>Rotterdam?</a3350>
   <a3420>Antwerpen</a3420>
   <a3420>Rotterdam</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, 160</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.14, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bruyn, Nicolaes de, niederl. Kupferstecher, Maler, Kunstverleger, *1571 Antwerpen, im Okt. 1656 als in Rotterdam begr. dok.</a300a>
   <a300b>Nach einer unbelegten Notiz des Antwerpener Archivars F.J. van den Branden ist B. Sohn des Zuckerfabrikanten Jan de B., nicht des Kupferstechers Abraham de B., wohl aber dessen Neffe und Schüler. Wird 1601 in die Antwerpener Gilde aufgenommen. 1617 ist er erstmals in Rotterdam genannt. Verh. mit Susanna van Londerseel, Schwester seines Antwerpener Verlegers Assuerus van Londerseel. Ihre Tochter Susanna war mit B.s Amsterdamer Verleger François van Beusecom verheiratet. - B.s druckgraph. Werk umfaßt lt. Hollstein 274 Nrn und datiert zw. 1592 und 1650. Zwar besteht der überwiegende Teil aus Bll. eigener Erfindung, bek. geworden ist er jedoch v.a. als ingeniöser Stecher nach Vorlagen zeitgen. fläm. Landschafter wie Gillis van Coninxloo, David Vinckboons und Jacob Savery; daneben auch Reprod. nach Abraham Bloemaert, Hans Bol, Joost van Winghe, Jan Brueghel, Antoine Caron, Albrecht Dürer, Lucas van Leyden und Maerten de Vos. Am Beginn von B.s Antwerpener Tätigkeit stehen mehrere bei A. van Londerseel verlegte, 1594 dat. Serien diverser Genres im Kleinformat: Vierfüßler ('Effigies animalium quadrupedum ...'), Fische ('Libellus varia genera piscium complectens'), Flugtiere ('Volatilium varii generis Effigies'), kämpfende Chimären, die 'Neun Helden' in Brustbildern u.a.; aus dieser Zeit wohl auch die allegor. Serien nach Maerten de Vos ('Lebensalter' etc.). Seine zw. 1600 und 1603 dat. Landschaftsstiche nach Vorlagen von Coninxloo (bibl. und mytholog. "Erzähllandschaften" mit marginaler Figurenstaffage) gehören in ihrer fein gestuften und atmosphär. dichten Manier zu den herausragenden Leistungen zeitgen. Landschaftsgraphik. Für seine ab ca. 1603 entstandenen Bll. eigener Erfindung übernimmt B. wesentl. Merkmale der fläm. Wald- und Panoramalandschaft, legt aber den Hauptakzent auf die Bilderzählung und die Gest. vielfiguriger, z.T. massenhafter szen. Abläufe, vergleichbar mit Tendenzen der zeitgen. kleinfigurigen Antwerpener Historienmalerei eines Frans II Francken und Jan Brueghel. Darunter sind auch großformatige bibl. Historien mit weit über hundert individuell gezeichneten Bildfiguren ('Salomon betet die Götzen an', 1606; 'Anbetung der Könige', 1608). Der hybride Char. dieser Komp. wird verstärkt durch B.s Vorliebe für den Figurenstil älterer Graphik, v.a. von Lucas van Leyden, dessen Bilderfindungen in den phantast. kostümierten und vielgestaltig-bewegten Figurenagglomerationen wieder aufleben ('Ecce Homo', 1604); mitunter paraphrasiert B. auch ganze Kompositionen van Leydens und Dürers ('Golgatha', 1610; 'Hl. Eustachius', 1614). Neben zahlr. Einzelblättern hat er auch einige bibl. Graphikfolgen bearbeitet: zwei Passionsszenen (1618/19; 1632-35), sechs Szenen zur Geburt Christi 1620-22, eine Josephs-Folge 1628/29 und die Susanna-Geschichte 1629-31. Die gen. Merkmale gelten im wesentlichen für die gesamte Schaffenszeit, auch wenn sich in den Arbeiten der 30er und 40er Jahre ein Stilwandel bemerkbar macht: breitere, lockerere Stichmanier, an der die Rad. nun einen größeren Anteil hat, Beschränkung der Figurenfülle, stärkere Gewichtung der Einzelfigur. B. arbeitete auch in anderen Techniken: Lavierte Federzeichnung 'Urteil des Salomo' (Albertina, Wien; Zuschr.), wohl nach einem verlorenen Original des Lucas van Leyden. Als Maler ist er nur dok. (Inv. von 1632: eine 'Marienkrönung' und zwei Bilder 'Adam und Eva').</a300b>
   <a300c>AMSTERDAM, Rijksprenten-Kab. ROTTERDAM, BvB. WIEN, GrS Albertina.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. BNB IV, 1873; Hollstein IV, 1951. - J.Evelyn, Sculpt., Lo. 1662, 72 s.; A.Bredius, Künstlerinventare, V, D.H. 1918, 1599-1603; O.Benesch, Die Zchngn der niederl. Schulen des XV. und XVI. Jh., W. 1928; C.H. de Jonge, Maandblad voor beeldende kunsten 1938(15)299-311; H.Wellensiek, Gillis van Coninxloo, ein Beitr. zur Entwicklung der niederl. Landschaftsmalerei um 1600, Diss. Bonn 1954, 59-77; Gardens of earthly delight. Sixteenth and seventeenth-c. Netherlandish gardens (K: K.Jones Hellerstedt, The Frick AM), Pittsburgh 1986; Das Wort ward Bild. Quellen der Ikonogr. (K: G.M. Lechner/W.Telesko, Graph. Kab. Stift Göttweig), Göttweig 1991. - Mitt. G.Degueldre, Antwerpen und E.Schröder, Rotterdam.</a300f>
   <a300g>R.Feurer</a300g>
   <a99fm>Diskus</a99fm>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Feurer, Rudolf &amp; Neustädt, Ina</a9904>
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   <a31nn>L. Pfleger</a31nn>
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   <a3162>Restaurator</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1979; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3180>1882-1912
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1912)</a3189>
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   <a3100>Cambellotti, Duilio</a3100>
   <a31nn>Duilio Cambellotti</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer &amp; Architekt &amp; Maler &amp; Bühnenbildner &amp; Dekorateur &amp; Dekorationskünstler &amp; Glasmaler &amp; Graphiker &amp; Illustrator</a3162>
   <a3162e>sculptor &amp; architect &amp; painter (artist) &amp; scenographer &amp; decorator &amp; designer &amp; glass painter &amp; graphic artist &amp; illustrator</a3162e>
   <a3180>1891/1960
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1960 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1876.05.10</a3270>
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   <a3330>1960.01.31</a3330>
   <a3350>Rom</a3350>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Cambellotti, Duilio, ital. Bühnenbildner, Maler, Architekt, Bildhauer, Dekorateur, * 14.5.1876 Rom, + 31.1.1960 ebd.</a300a>
   <a300b>Artikel aus Vollmer Von kurzen Unterbrechungen abgesehen, lebte C. immer in Rom. Ebd. Ziselier- und Kunstgew.-Stud. an der KGS bei A. Morani und R. Oje tti; danach tätig als Plakatmaler (1896 Plakat für die Schauspieltruppe von U. Falena) und Ausstattungsentwerfer für ital. und ausländ. Firmen (1897-99), ferner als Graphiker und Zss.-Illus trator (Italia ride, 1900; Fantasio und Novissima, 1902; Divenire sociale, Avanti della Domenica, Il Tirso [Titel], alle 1904). Daneben schuf C. Buch-Ill. (La Divina Commedia, 1902/03; Come le nuvole, Lyrik-Slg, 1905; L'Impietrito und I Poemi von Richepin, 1906/07; La nave von D'Annunzio, 1908/09; Tausendundeinenacht , 1912/13; Favole von Trilussa, 1920; I Fioretti des hl. Franziskus, Xylographien, 1924; Leggende romane, Ser., 1927-50) und für die Zs. La Casa (1908) neben Umschlag-Gest. und Typendekor auch Möbelentwürfe. Als Bildhauer führte C. 1903 erste Bronzevasen aus, später zahlr. Gefallenen-Mon., v.a. in Latium (Terracina, 1920; Fiuggi, 1926/27; Priverno, 1932). Verschiedentl. entwarf er die Inneneinrichtung vornehmer röm. Wohnhäuser (Villa Bellucci/Gianicolo, 1909; Casino delle Civette/Via Nomentana, 1915- 17; Villa Pallottelli/Via Nomentana, 1929). Später folgte die Ausstattung ö ff. Neubauten: Bürogebäude der apul. Wasserversorgung in Bari (einschl. der Mobiliarentwür fe, 1931); Skulpt. und maler. Schmuck (Tempera) in der Präfektur von Ragusa (1933); Fresko- und Temperamalerei in der Prä fektur und im Schwurgericht von Littoria (1934); Dekorationen in der Pfarrk. von Colonna und in SS.Pietro e Paolo in Rom; ebd. Mitarb. an der Einrichtung des Parco della Rimembranza (heute Villa Glori). Zudem schuf C. auch Glasfenster, so für die Geißelungs-Kap. in Jerusalem und für die Kirche der Hirtenverkündigung in Bethlehem (1934); für das Santuario di Montevergine entwarf er ein Rund fenster der Marienkrönung. Zus. mit M. Bottazzi und V. Grassi organisierte C. 1912 die erste Glasfenster-Ausst. in Rom. Als fähiger Lsch.- Maler war er außerdem Mitgl. der Gruppe 'Venticinque della campagna romana' (Lsch.dieser Periode in Rom, GAM). Führend wurde C. jedoch als Bühnenbildner, der eine Gegenbewegung zum damals gängigen Verismus begründete. Bes. eng verknüpft ist sein Name mit den Aufführungen klass. Stücke in Syrakus, Ostia und Taormina. Sein Debüt gab C. 1905 im Wettstreit mit dem Traditionalisten Alessandro Bazzani am Teatro Argentina im Rom mit Bühnenbildern und Kostümen zu Julius Cäsar von Shakespeare und in der Folge zu La Nave von D'Annunzio, König Lear von Shakespeare (1908) und La Furia dormente von Salvatori (1910). 1914 inszenierte er in Syrakus den Agamemmnon des Aischilos als Erstlingsaufführung des ebd. gegr. Comitato (später: Ist.) del Dramma Antico. Bis 1934 entwarf er als einziger der dort wirkenden Bühnenbildner auch Plakate und führte zumindest am A. sogar Regie. 1914-47 arbeitete C. auch in Rom am Teatro Costanzi (später: Reale dell' Opera) als Bühnenbildner. Als Filmszenograph lieferte er die Ausstattung zu Gli ultimi giorni di Pompei von M. Caserini, zu Frate Sole (1918) und Guiliano l'Apostata (1920) von U. Falena und zu Gli ultimi giorni di Pompei (1926) von Palmeri/Gallone. Ab 1908 war C. in Rom als Prof. für plast. Dekoration am Ist. d'Arte tätig, daneben 1912-14 an der Mädchenfachschule und 1946-59 an der ABA. Ausstellungen: G: 1889 Turin, Soc. Promotrice di BA / 1906 Mailand: Arti decorative / 1905, '07, '09, '22 Rom: Amatori e cultori / 1923, '25, '27 Monza: Mostra internaz. di arte decorativa / 1928 Venedig: Bienn. / 1936 Mailand: 6. Trienn.; Zürich / Bühnenbild-Ausst.: 1942 Florenz, '43 Rom. Artikel aus Thieme-Becker: Cambellotti, Duilio, Maler, Bildhauer und Graphiker, geb. 1870 in Rom, Schüler Aless. Moranis in der Lehrans talt des dortigen Museo Ar tistico Industriale. Schon in seinen Illustrationen für den "Impietrito" bekundete er sich als ein ebenso eleganter wie origineller und phan tasiebegabter Zeichner, und diese Originalität und Vielseitigkeit der Gestaltungskraft trat dann besonders augenfällig zutage in seinen für das Argen tina-Theater in Rom entworfenen Figurinen und Szenerien zu Shakespeares "Julius Caesar" u. zu Gabriele d'Annunzios Drama "La Nave" (1908), dessen Buchausgabe er gleichzeitig mit Illustrationen schmückte, sowie auch in seinen Entwürfen zu den mannigfachsten kunstgewerblichen Erzeugnissen u. in verschiedenen Werken der Kleinplastik, wie sie in den letztjährigen venezianischen u. römischen Kunstausstellungen zu sehen waren (darunter prächtige Vasen mit Tierfriesen und eine "Minerva" in Gold-Bronze). Aus der Preiskonkurrenz um einen Plaka tentwurf für die römischen Jubiläumsfeste 1911 ging er als Sieger hervor mi t einer von Chappuis in Bologna lithographierten, grandios wirkenden Adlergruppe. L. Càllari, S tor. d. Ar te contemp. ital. (1909) p. 417. - Il Marzocco 1907 N. 52 p. 2. - Il Secolo XX 1908 p. Artikel aus Vollmer: Cambellotti, Duilio, ital. Maler, Bühnenbildner, Illustr. u. Kleinplastiker, *14.5.1876 Rom, ansässig ebda. Stud. bei Raff. Ojetti u. Al. Morani an der Lehranstalt des Museo artist. industr. in Rom. Seit 1903 Zeichenlehrer an d. Akad. in Rom. Figürliches; Illustr. (u. a. zu Dante, ed. Alinari, u. zu den "Fioretti" des hl. Franziskus); Entwürfe zu farb. Glasfenstern (u. a. in der Capp. della Flagellazione an der Stelle des antiken Pretorio, Palästina). Pan-Statuette in d. Gall. d'Arte Mod. in Rom. Lit.: Th.-B., 5 (1911). - Chi è ?, 1940. - Comanducci. - Emporium,, 70 (1929) 226, zrz. Abb. - Boll. d'Arte, Serie 2, Anno 9 (1929/30) p. 433/37, m. Taf. u. Abbn. - D. Christl. Kst, 28 (1931/32) 8f., m. Abb. - D. Graph. Kste (Wien), 56 1933) 56, 65 (Abb.).</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo1, 1953. ESp II, 1954; DBI XVII, 1974 (Lit.); Comanducci I, 1982; Fanelli/Godoli I, 1990; Osterwalder, 1890-1945, 1992; PittItalNovec/1 II, 1992. - D. C. mobili, oggetti, progetti (K Gall. dell'Emporio Florenale), R. 1975; M.Fagiolo Dell'Arco, C., R. 1976; G.C. Argan, D.C. Il butero cavalca l'ippogrifo, Bo. 1978; Millenni e natura - D.C. e il teatro di Siracusa (K), R. 1978 (Lit.); P.Hofmann, Boll. dei MCom. di Roma 15-17:1978-80(1-4)16-37; M.Quesada, Natura e forma - La Campagna romana e la palude pontina dell'opera di D.C., Pomezia [1982]; id./F. Bellonzi, D.C. - Pitt., scult., opere graf. (K), R. 1982; id./id., D.C. - Cat. delle incisioni (K), R. 1983; M.Manzella/M.Quesada, C.D. (K), R. 1983 (Lit.); M.Quesada u.a., D.C. scultore. L' agro pontino (K Latina), R. 1984; R.Barbellini Amidei , Bd'A 72:1987(42)141-146; M.Quesada/L.Sciascia, Invenzione di una prefettura. Le tempere di D.C. nel Pal. del Governo di Ragusa, Mi. 1987; D.C. e la ceramica a Roma dal 1900 al 1935 (K Faenza), Fi. 1988; M.Angiolillo, Storia del costume teatrale in Europa, R. 1989, 179 ss., 190; G.Apella/M.Quesada, C. scultore (K Matera), R. 1991(Lit.); M.Quesada, C. illustratore (K Siena), R. 1991 (Lit.); P.Pallottino/L.Magri (Ed.), 99 % : un sec. di illustratori ital. dal 1840 al 1940 (K), Ferrara 1995. - Mitt. P. Pallottino, Bologna. Addenda: Dict. internat. des arts appliqués et du design, P. 1996.</a300f>
   <a300g>Angiolillo, Marialuisa</a300g>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10150467 &amp; Vollmer Name: Cambellotti, Duilio Fundstelle: AKL XV, 1997, 655; ThB V, 1911, 426; Vollmer I, 1953, 376</a99fm>
   <a9904>NN &amp; Pagel</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1891</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1960</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:52:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52543968"><labelId>Brenet, Nicolas-Guy</labelId>
   
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   <a8330>AKL<a8334>Bd. XIV, 1996, 115</a8334>
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   <a300a>Brenet, Nicolas-Guy, frz. Maler, Zeichner, *30.6.1728 Paris, +22.2.1792 ebd. Sohn von Guy B., Bruder von André und Antoine B.</a300a>
   <a300b>1749 Schüler von Charles-Antoine Coypel und François Boucher an der Ec. académique de dessin (Montaiglon). 1754 in die Ec. des Elèves protégés aufgenommen (Nachfolger von Philibert-Benoît de La Rue). Ab 1756 Stip. der Acad. de France in Rom; kopiert nach Caravaggio, Raffael und Michelangelo, sendet Akte ein; sein Schlafender Endymion, 1756 (Worcester), weist bereits auf gutes Farbempfinden hin. Malt dann die relig. Komp. Laban cherchant ses idoles, 1758 (Lyon, Hôtel-Dieu), und Le sacrifice de Manué (verschollen; lt. Lyoner Bestands-Kat. aus der Revolutionszeit 1759 in Rom sign., cf. Bruyère). 1759 Rückreise mit Zwischenaufenthalt in Lyon; malt ebd. versch. relig. Werke (heute in Pont-de-Vaux und Saint-Chamond, Perez, 1974) in der Trad. des Bologneser Klassizismus. Noch lange Zeit unterhält er Kontakt mit Lyon, sendet z.B. Entwürfe zum Salon 1786 ein. Der relig. Malerei bleibt B. lebenslang treu, malt auch einige Bilder für Kirchen in der Franche-Comté, aus der seine Fam. stammte. 1762 Agréé der Acad. royale de Peint. et de Sculpture. 1763 Salondebüt. 1769 in die Acad. aufgenommen mit Theseus empfängt die Waffen seines Vaters (Paris, Ec. nat. des BA); 1778 ebd. Professor. Wird offizieller Historienmaler, beteiligt sich bis 1791 regelmäßig am Salon und erhält ab 1776 von d'Angiviller Aufträge mit antiker oder spezif. frz. Thematik, u.a. Furius Cressinus ou l'agriculteur romain, Salon 1777 (Toulouse); Rettung des Metellus durch seinen Sohn, Salon 1779; Kampf der Griechen und Trojaner um den Leichnam des Patroklus, Salon 1781 (beide Nîmes, MBA); Virginius erdolcht seine Tochter, Salon 1783 (Nantes, MBA). Daneben gestaltet B. für priv. Auftraggeber eher anmutige, kleinformatige Bilder mytholog. Thematik, zunächst in der Trad. von Boucher, z.B. Amor liebkost seine Mutter, 1765 (Paris, Priv.-Slg), dann in einer glatten, von der griech. Antike inspirierten Manier, u.a. Joueuses d'osselets, 1775 (Priv.-Slg), und Bacchanalie, Salon 1777 (Le Puy). Zu Beginn seiner Laufbahn führte B. auch versch. dekorative Malereien aus, z.B. um 1769 für das Parlamentsgebäude in Douai (heute Pal. de Justice). Portr. und Selbstbildnisse sind nicht bek.; ein von Antoine Vestier um 1787 gemaltes Bildnis B.s befindet sich in Versailles. - Lange Zeit genoß B. nur mäßiges Ansehen infolge harter Kritik durch Denis Diderot, v.a. zum umfangreichen relig. Schaffen, das jedoch versch. beachtl. Werke beinhaltet, z.B. für die Kartausen in Montmerle (heute in Pont-de-Vaux) und Saint-Chamond. Dank der Untersuchungen von Sandoz (1960, '79) nimmt B. heute den ihm gebührenden, ehrenvollen Platz in der frz. Malerei zw. der schwungvollen, farbenfrohen Malweise eines Boucher und dem gemäßigten Klassizismus der 1780er Jahre ein; für seine Entwicklung spielten röm. und Bologneser Vorbilder eine beachtl. Rolle. Dank ausgewogener Komp. (häufig Friese), kraftvoller Zchng und kühner Farbgebung gehört B. zu den Wegbereitern der Malerei von Jacques-Louis David und genügt bestens den pädagog. und moral. Zielstellungen der Malerei am Vorabend der Revolution. Mehrere Ausst., bes. die mit dem Thema Revolution, trugen zur Rehabilitierung von B.s mon. Œuvre betr. der Verherrlichung antiker (u.a. Scipion; Furius Cressinus; Metellus) und frz. Helden (Bayard; Duguesclin) bei. Geschätzt werden auch Lebhaftigkeit und Charme zahlr. Entwürfe für mon. Komp., die sich zunächst nur in Priv.-Slgn befanden, schließlich auch von Mus. begehrt wurden. Nur wenige, in kraftvoller Manier ausgef. Zchngn sind bek.; die beiden von Baudicour B. zugeschr. Stiche sind nicht nachweisbar.</a300b>
   <a300c>ARGENTEUIL, Kirche St-Denis: St Denis priant pour l'établissement de la foi dans les Gaules, Salon 1763. BEZIERS, MBA: Clythie métamorphosée en tournesol; Latone et les paysans de Lycie, beide sign., dat. 1761. CHAMBLAY/Jura, Kirche St-Etienne: Adoration du Nom de Jésus; Martyre de St Etienne, beide sign., dat. 1775. COMPIEGNE, Kirche St-Jacques: Himmelfahrt Mariä; Die hll. Petrus und Paulus, beide sign., dat. 1774; St Lousi rendant la justice, Salon 1785. - Mus. Vivenel: St Louis, Entwurf. DIJON, Mus.: Magnin, Tête d'Oriental (Zuschr.). DOLE, Mus. mun.: Knieender weibl. Akt; Stehender männl. Akt, Zchngn. DOUAI, Kirche St-Pierre: Gloire d'anges, 1768. - Pal. de Justice: Allegorien von Rechtsprechung, Religion, Vorsicht, Kraft, Gelehrsamkeit, Wahrheit. DUNKERQUE, MBA: Tod des Duguesclin, sign., dat. 1778. FONTAINEBLEAU, Schloß: Großmut der röm. Damen, Salon 1785. GRENOBLE, MBA: Tod des hl. Joseph, sign., dat. 1773. LE PUY, Mus. Crozatier. LILLE, MBA: Allegorie des Glaubens, sign., dat. 1761. LYON, MBA: Furius Cressinus ou l'agriculteur romain, Skizze; Allegorie der Röm. Rechtsprechung (Depot im Mus. hist. des tissus). - Kirche St-Bruno: Wunder des hl. Anthelmus, 1760; Grablegung, 1763. - Hôtel-Dieu: Le puits de Jacob. METZ, MBA: Rettung des Metellus durch seinen Sohn, Entwurf. MONTARGIS, Mus. Girodet: Rettung des Metellus durch seinen Sohn; Verkauf des Söhnleins Scipios an seinen Vater, Entwürfe. MONTREUIL LES VERSAILLES, Kirche St-Denis: Auferstehung Christi, sign., dat. 1775. NANTES, MBA. NIMES, MBA. ORLEANS, MBA: Christus auf dem Ölberg, Entwurf, Öl/Papier, sign., dat. 1774. OUNANS/Jura, Kirche: Martyrium des hl. Mauritius. PARIS, Priv.-Slg: Amor und die Zeit, sign., dat. 1756; Courtoisie du chevalier Bayard, Salon 1783. - Ec. nat. des BA: Männl. Akt, Zchng, sign., dat. 1776. - Ec. militaire, Kap.: Les tar/-tares ou le Vieux de la montagne ... épisode de la vie de St Louis, Salon 1773. PAU, Schloß-Mus. POITIERS, MBA: Apostelkopf, sign., um 1761. PONT-DE VAUX/Ain, Kirche: Anbetung der Könige, Salon 1763; Darbringung im Tempel; Christi Taufe, Salon 1765; Berufung des hl. Petrus, sign., dat. 1765; Speisung der Fünftausend, Verklärung Christi, beide sign., dat. 1766; Christus auf dem Ölberg, Salon 1767; Fußwaschung, sign., dat. 1768; Kreuzabnahme, sign., dat. 1769; Auferstehung Christi, sign., dat. 1769. QUIMPER, MBA: Allégorie autour du buste d'Henri IV et d'un médaillon représentant la comtesse de Gramont, Skizze, sign., dat. 1776; Louis XVI jurant fidélité à la constitution sur l'autel de la patrie; Frömmigkeit der röm. Damen, Entwurf. ROUEN, MBA: Oedipe détaché de l'arbre; Tête de guerrier casqué, Entwürfe, Öl/Papier. SAINT-CHAMOND, Kirche St-Pierre: Heilung des Hinkenden, sign., dat. 1787; Martyrium des hl. Petrus, sign., dat. 1788. SALINS LES BAINS/Jura, MBA (Depot der Kirche St-Anatoile): Magdalena als Büßerin, sign., dat. 1780. STRASBOURG, MBA: Continence de Scipion, Salon 1789. TOULOUSE, Mus. des Augustins. TOURS, MBA: Mariä Purifikation, Skizze. VERSAILLES, Château: Tod des Duguesclin devant Chateauneuf de Randon, le 1er juillet 1380, sign., dat. 1777; Henri II donne le collier de l'ordre de St Michel au Maréchal de Tavannes après le combat de Renty, le premier août 1554, sign., dat. 1789; Allégorie en l'honneur de M. de Maurepas, Grisaille (Zuschr.). - Kirche Notre-Dame: Himmelfahrt Mariä, sign., dat. 1761. VIZILLE, Mus. de la Révolution: Virginius erdolcht seine Tochter, Entwurf. WORCHESTER, AM.</a300c>
   <a300e>G: 1974 Paris: De David à Delacroix / 1975 Brüssel: De Watteau à David : peint. et dessins des mus. de province franç. / 1975-76 Toledo, Chicago, Montréal: The Age of Louis XV : French Paint. 1710-74 / 1980 Dunkerque, Valenciennes, Lille: Trésors des mus. du Nord de la France : la peint. franç. aux XVIIe et XVIIIe ss. / 1984-85 Paris: Diderot et l'art de Boucher à David / 1989 Montauban, Mus. Ingres: La Révolution franç. à l'éc. de la vertu / 1989 Paris: La Révolution franç. et l'Europe 1789-99 / 1992 Valencia, Mus. S.Pius V: Un s. de pint. francesa / 1994 Paris, Bibl. nat.: Paysages, Paysans : l'art et la terre en Europe du Moyen-âge au XXe s.</a300e>
   <a300f>ThB4, 1910 (Lit.). - Seznec-Adhémar (Ed.), Livrets des Salons entre 1769 et '89 et Diderot, Salons, I-IV, P. 1957-67; Sallon des Ars, Lyon 1786, in: M.-F. Perez, GBA 1975(Dez.)199-206; Eloge de M.B., in: Affiches, annonces, avis div. ou J.gén. de la France v. 3.3.1792; Cat. de la vente après le décès de B., P. 1792; P.de Baudicour, Le peintre-graveur, II, P. 1861, 179 s.; Montaiglon, Procès-verbaux, VI; X, 1875-92; J.Locquin, La peint. d'hist. en France de 1747 à '85, P. 1912 (P. 2 1978); A.P. de Mirimonde, Rev. des Arts 1959(4/5)187-192; M.Sandoz, BSHAF 1960, 33-50; R.Rosenblum, Transformations in late 18th c. art, Princeton 1967; M.-F. Perez, BSHAF 1973(1974), 199-212; M.Sandoz, N.-G. B. 1728-92 (mit Œuvre-Kat.), P. 1979; M.-F. Perez, BSHAF 1978(1980), 173-189; G.Bruyère, Travaux de l'Inst. d'Hist. de l'Art de Lyon 1991(14)1-61; Ph. Bordes, Rev. du Louvre et des mus. de France 41:1991(Juli)88 s.</a300f>
   <a300g>M.-F. Perez</a300g>
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   <a3100>Schulz-Eberhard, Karl</a3100>
   <a31nn>Karl Schulz-Eberhard</a31nn>
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   <a3100>Echter, Michael</a3100>
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   <a31nn>Michael Echter</a31nn>
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   <a3180>1827-1879
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a300a>Echter, Michael (Johann Michael), dt. Maler, Zeichner, *5.3.1812 München, +4.2.1879 ebd. Ab 1826 Lehre bei Andreas Seidl, dann Stud. der Malerei an der ABK München bei Ferdinand Olivier und Heinrich Maria von Hess. Gab gleichzeitig Priv.-Unterricht in Malerei, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen und begann, Kirchenbilder zu malen (z.B. Hl.Katharina für die kath. Pfarrk. in Prien am Chiemsee, 1843). An der Ausmalung der Festsäle der Münchner Residenz durch Julius Schnorr von Carolsfeld beteiligt (im 2.WK zerst.); erhielt durch die Vermittlung von Leo von Klenze Aufträge in Rußland (ein Altarbild für die Garnisonskirche in Kronstadt und Portr. von Keppler, Merz und Steinheil für die Sternwarte in Pulkowa b. St.Petersburg). 1847 ging er mit Wilhelm von Kaulbach nach Berlin, um ihm bei der Ausmalung des Neuen Mus. zu assistieren; erhielt als ersten eigenständigen großen Auftrag die Ausmalung des Treppenhauses im Pal. des Grafen Raczynski. In dieser Zeit proträtierte Kaulbach E. auf dem Entwurf für sein Fresko "Stud. der dt. Künstler neuerer Zeit in Rom" des Zyklus in der Münchner NP. 1858 wieder in München, malte E. Wandbilder für das Bayer. NM (u.a. Vermählung Kaiser Friedrich des Rotbarts mit der Pfalzgräfin Beatrix von Burgund; Begräbnis Walters von der Vogelweide), das Maximilianeum (Hunnenschlacht auf dem Lechfeld) und entwarf 1865 das Mosaik für den nördl. Risalit mit der Darst. des Wittelsbacher Hausvertrags von Pavia 1329. Bereits 1860 hatte er für das Haus Cramer-Klett in Nürnberg als Dekoration des Türsturzes die Vier Elemente gemalt. Nachdem bis 1860 der ehem. Münchner Hauptbahnhof durch Friedrich Bürklein erweitert worden war, erhielt E. auf dessen Veranlassung den Auftrag zu einem umfangreichen Ausstattungsprogramm. 1861 entstanden die vier Friese in den beiden Durchgängen, bei denen er neue techn. Erfindungen und ihre Anwendung wie Dampfkraft, Schienenverkehr und Telegraphie allegor. darstellte, 1862 folgten an der Ostseite der Einsteighalle zwei Personifikationen (Dampfkraft und Telegraphie; im 2.WK zerst.; Entwürfe und Zchngn: München, SM). Im selben Jahr Ehren-Mitgl. der Münchner Akad.; 1868 Prof. an der KGS. Ludwig II. beauftragte ihn, den Ring des Nibelungen im Theatinereingang der Residenz zu malen (30 Fresken; 1866 voll., 1876 von Joseph Albert fotografiert, im 2.WK zerst.; Kopien von Franz Heigel in Schloß Berg b. München), denen Zchngn zu Tristan und Isolde (1867/68), Tannhäuser (1869/70), Lohengrin (1868), zu den Meistersingern von Nürnberg (1871/72) und zum Fliegenden Holländer (1872/74) folgten (z.T. in Herrenchiemsee, König-Ludwig-II.-Mus.; München, Wittelsbacher Ausgleichsfond; StG im Lenbachhaus), wobei E. mit Richard Wagner zusammenarbeitete, der die Fresken in der Residenz "als wirkliche Vorarbeitung für die einstige Aufführung des Nibelungenwerkes" bezeichnete und die Christian Jank als Vorbild für seine Bühnenbilder skizzierte. Einen der zahlr. Privataufträge führte E. 1873 in Wien an der Ringstraße (Haus Weihburggasse 30/Hegelgasse 2) aus, ein Decken-Gem. mit der Darst. Poesie und Musik begleitet von Amor, von Medaillons umgeben, auf denen die Portr. von Raffael, Schiller, Beethoven, Thorvaldsen zu sehen sind. E. war außerdem an den Ill. der Bücher Bilder zur dt. Gesch. und Bilder aus dem Leben bayer. Fürsten (M. 1858) beteiligt. -- Vom Historismus geprägt und v.a. von Kaulbach beeinflußt, gehörte E. zu den Künstlern, die einerseits noch dem Biedermeier verpflichtet waren und andererseits bereits auf die Gründerzeit verwiesen.</a300a>
   <a300c>MÜNCHEN, BSGS. -- StG im Lenbachhaus.</a300c>
   <a300f>ThB10, 1914 (Lit.). Münchner Maler I, 1981 (Lit.); Bosl, 1983; Ries, 1992; Schweers I, 1994. -- König Ludwig II. und die Kunst (K Münchner Residenz), M. 1968; Bayern. Kunst und Kultur (K SM), M. 1972; B.Deneke/R.Kahsnitz (Ed.), Das GNM 1852-1977, M. 1978; Ebertshäuser, 1979; M.Petzet/W.Neumeister, Die Welt des bayer. Märchenkönigs. Ludwig II. und seine Schlösser, M. 1980; W.Kitlitschka/F.Novotny, Die Malerei der Wiener Ringstraße, Wb. 1981 (Die Wiener Ringstraße, 10); B.Eschenburg (Bearb.), Spätromantik und Realismus (K NP), M. 1984; M.Heimler, in: G.Hojer (Ed.), König-Ludwig-II.-Mus. Herrenchiemsee (K), M. 1986; A.Thiekötter/E.Siepmann, Packeis und Pressglas, Gießen 1987, 86-90; M.Wagner, Allegorie und Gesch., Tb. 1989; Dehio-Bayern IV: München und Obb., 1990; L.J. Reitmeier, Dachau, der berühmte Malerort, M. 1990; L.Altmann, Weltkunst 61:1991(18)2629-2632; H.Glaser, in: S.Glaser (Ed.), Musis et litteris. Festschr.für Bernhard Rupprecht zum 65. Geburtstag, M. 1993, 383-420; W.M.Brod, Mainfränk. Jb. für Gesch. und Kunst 48:1996, 21-33.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>James Stirling</a31nn>
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   <a3162>Architekt</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (1992 gestorben)</a3189>
   <a3200>England</a3200>
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      <a3560>Architekturbüro</a3560>
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   <a3100>Bartolomeo da Isola Dovarese</a3100>
   <a31nn>Bartolomeo da Isola Dovarese</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Schnitzer</a3162>
   <a3180>1476-1510
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3290>Cremona?</a3290>
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   </a8330>
   <a300a>Bartolomeo da Isola Dovarese, ital. Schnitzer aus Cremona, 15./16.Jh. tätig, lt. Solitro 1576 nachgewiesen. WERKE SALO, Dom: Hauptaltar, 1476/1510. BIBLIOGRAPHIE G.Solitro, Il Lago di Garda (Italia artist.), Bergamo 1912, 74; TCI Veneto, 1969, 150.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1900; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1801/1900?</a3300>
   <a3320>Berlin?</a3320>
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   <a31nn>Friedrich Schaper</a31nn>
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   <a3180>1884-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1956 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a31nn>Angiolo Mazzoni</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1979 gestorben)</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
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   <a3270>1894</a3270>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a3100>Nawrotzki, Andre</a3100>
   <a31nn>Andre Nawrotzki</a31nn>
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   <a3180>1988
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1988)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3420>Jena<a3400>1988</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a31nn>Philipp Perron</a31nn>
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   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Bildhauer &amp; Ornamentschnitzer</a3162>
   <a3180>1855-1907
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1840.08.02</a3270>
   <a3290>Frankenthal (Pfalz)</a3290>
   <a3330>1907.07.16</a3330>
   <a3350>Rottach-Egern</a3350>
   <a3420>Frankenthal (Pfalz)</a3420>
   <a3420>Herrenchiemsee</a3420>
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   <a3420>München</a3420>
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   <a3105>Calatrava Valls, Santiago &amp; Calatrava Valls, Santiago Pevsner &amp; Calatrava-Valls, Santiago &amp; Valls, Santiago</a3105>
   <a31nn>Santiago Calatrava</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1966-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Schweiz</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1951.07.28</a3270>
   <a3290>Benimámet (Valencia)</a3290>
   <a3420>Zürich</a3420>
   <a8330>AKL XV, 1997, 552</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2014.10.10</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Camarón y Melia´B0, José Juan</a3100>
   <a3105>Camarón Melia´B0, José &amp; Camarón y Melia´B0, José &amp; Camarón Melia´B0, Juan José &amp; Camarón y Melia´B0, Juan José &amp; Camarón, José &amp; Camarón, Josef</a3105>
   <a31nn>José Juan Camarón y Melia´B0</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Zeichner &amp; Kupferstecher &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1775/1819
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Spanien</a3200>
   <a3210>Italien</a3210>
   <a3248>spanisch</a3248>
   <a3270>1760</a3270>
   <a3290>Segorbe (Castellón)</a3290>
   <a3330>1819</a3330>
   <a3350>Madrid</a3350>
   <a3420>Valencia</a3420>
   <a3420>Madrid</a3420>
   <a3420>Rom</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a300a>Camarón (y) Melia´B0, José Juan (José; Josef; Juan José), span. Maler, Zeichner, Kupferstecher, *1760 Segorbe/Castellón, +1819 Madrid.</a300a>
   <a300b>Sohn von José C. y Boronat, Bruder von Manuel C. y Melia´B0 und Vater von Vicente C. Torra. Wegen der Signierweise mit "José C." und der großen stilist. - hnlichkeit kommt es oft zu Verwechslungen mit dem Vater. Erste Ausb. bei diesem; erlang t 1773 an der Real A BA S.Carlos in Valencia einen Preis für Kop fstudien. 1775 Übersiedlung nach Madrid. 1776 1.Preis beim Wettb. der Real A BA de S.Carlos; beteiligt sich 1778 am Wettb. der RA BA de S.Fernando in Madrid und erhält 1779-85 das Rom-Stip. (versch. Ausz. der Accad. di S.Luca). Nach seiner Rückkehr am 2.7.1786 Ehren-Mi tgl. der Real A BA S.Carlos, am 17.7.1786 ordentl. Mitgl. Angezogen von der Kunstmetropole Madrid, dem Hof und der Akad. wird er zu einer wich tigen Figur innerhalb der valencian. Küns tlerschaft, die sich in der 2.H. des Jh. um die junge KA gruppiert. Zunächst war er für die Fa´B0brica de Tapices de Sa. Ba´B0rbara in Madrid tätig. 1794 bewarb er sich er folglos um die Nachfolge von Mariano Salvador Maella als Prof. für Malerei an der Madrider KA. Ab 1797 Vize-Dir. der RA BA de S.Fernando. 1798 porträ tierte ihn Francisco Goya. 1800 Dir. der kgl. Porzellanmanufaktur von Buen Retiro; folglich auch als Porzellanmaler tätig. 1802 zum Hofmaler ernannt. 1814 Mitbegr. des Mus. Fernandino. 1816 Honorar-Dir. der RA BA de S.Fernando und Dir. der Nueva Escuela de Dibujo de la Merced. - C. stand zunächst im Schatten seines Vaters. Durch den Rom- und Madridaufenthalt und die Prägung durch die KA und deren Leitfigur An ton Raphael Mengs näherte sich C. mehr dem Klassizismus. Die Calcografía Nac. in Madrid besitzt Bll. nach Werken berühmter Meister in kgl. Besitz als Teil eines nat. Projekts, das 1789 ins Leben gerufen wurde. C. zeichnete u.a. Amor maligno nach Annibale Carracci, gestochen von Rafael Esteve, die Sacra Familia nach Raffael, die von Giovanni Folo gestochen wurde und 1793 und 1799 El Bobo de Coria und Barbarroja nach D.Vela´B0zquez, die Louis Croutelle stach. Für die 1794 beg. Colección de trajes mit Trachten aus Italien und Spanien stach C. 76 Bll. Die Zchng und die graph. Umsetzung gelang ihm bei La visitación de la Virgen a Santa Isabel nach einem Gem. von Francisco Bayeu. Seine Kopien beweisen eine hohe Anpassungsfähigkeit an unterschiedliche Stile. C. versuchte sich auch in der Radiertechnik, die damals in Spanien erst in einem Experimentierstadium steckte (z.B. 1795 nach Bildern und Fresken der Brüder Bayeu aus dem Königspalast in Aranjuez). Als mittelmäßiger, exakter und akad. ausgebildeter Künstler wurde er in mehrere nat. künstler. Großprojekte einbezogen. Artikel aus Thieme-Becker: Camarón y Melia´B0, José Juan, span. Maler, geb. 1760 in Segorbe (Prov. Valencia), Sohn des José C. y Boronat, Schüler der Academia de S. Carlos zu Valencia, die ihm 1776 einen Preis verlieh, weitergebildet in Rom als Stipendiat seiner Heima tprovinz. Nach Valencia zurückgekehrt, wurde er am 2. 7. 1786 zum Mitglied der dor tigen Academia de S. Carlos und nach seiner Übersiedelung nach Madrid zum Ho fmaler des Königs sowie zum Vizedirek tor und schließlich zum Honorardirek tor der Academia de S. Fernando ernannt, die von ihm das Gemälde "Simson u. Delila" besitzt. 1802 war er für die kgl. Porzellanmanufaktur von Buen Retiro bei Madrid besch äftigt (laut Riafio, s. unten), 1807-1815 für die Real Calcografía zu Madrid mit Zeichnungen zu einem umfangreichen Kupferstichwerke nach Gemälden in span. Königsschlössern. Francisco Goya malte 1798 sein Porträ t (im Besitze der Urenkelinnen Adela und Elena C., 1902 in der Madrider Por tr.- Ausstellung). Nagler, Kstlerlex. II (1835) 302. - Ossorio y Bernard, Gal. Biogr. de Art. Españ. del s. XIX (1883 f.) 120. - Viñaza, Adic. al Diccion. Histór. etc. de Cean Bermudez (1889) p. 94. - J. F. Riaño, The Industr. Ar ts in Spain (London 1890) p. 226. - Alcahali Diccion. Biogr. de Ar t. Valencianos (1897) p. 84. - N. Sentenach y Cabañas, La Pint. en Madrid (1907) p. 237. - Notizen von M. v. Boehn.</a300b>
   <a300c>MADRID, RABA de S.Fernando. - Calcografía Nac. VAL ENCIA, MBA.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. EUI X, 1911; Pa´B0ez Rios I, 1981; V.Herrero Mediavilla/L.R. Aguayo Nayle, Indice biogr. de España, Portugal e Iberoamérica, I, M. u.a. 1990; Spanish artists I, 1993. - M.A. Orellana, Biogr. pictórica valentina, Valencia 1967; R.Rodriguez Culebras, José C. y Bonanat (1731-1803). Ein valencian. Maler zur Zeit Goyas, Diss. M. 1968; C.Bédat , L'ABA de Madrid (1744-1808), Toulouse 1974; A.Espinós Díaz, MBA de Valencia, Cat. de dibujos, II.1, Ma. 1984; J.Carrete Parrondo u.a., El grabado en España (ss. XV al XVIII), Ma. 1987 (Summa artis, 31). Addenda: Mus. del Prado. Inv. gen. de pint., III: Nuevas adquisiciones, Mus. Iconogr., tapices, Ma. 1996.</a300f>
   <a300g>Schwarz-Weisweber, Anke</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10150445 &amp; Fundstelle: AKL XV, 1997, 652; ThB V, 1911, 424</a99fm>
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   <a3100>Echser, Heinrich</a3100>
   <a3105>Aechser, Heinrich &amp; Kugler, Heinrich</a3105>
   <a31nn>Heinrich Echser</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
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   <a3420>Ansbach</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXII, 2002, 52</a8334>
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   <a300a>Echser (Aechser), Heinrich (gen. Kugler, Heinrich), dt. Baumeister, *Nördlingen(?), +vor 1513 Nürnberg. Sohn des Nördlinger Bürgers Conz (Konrad) E. (1443-80 dok.); wahrsch. Lehre bei Nikolaus Eseler d.Ä., dann Wanderschaft vermutl. bis 1459. Anschl. wieder in Nördlingen wohl am Bau der Georgskirche beteiligt. 1469-71 begann er den Neubau der ev. Pfarrk. in Schwabach, war aber wahrsch. gleichzeitig schon mit Arbeiten am Kloster in Heilsbronn beschäftigt, wo er bis 1479 nachg. ist, anschl. am ehem. Augustinerkloster in Nürnberg. 1480 kurz in Nördlingen, um die Stadt beim Bau des Reimlinger Torturms zu beraten. 1481 zum Kirchenmeister von St. Georg in Nördlingen ernannt, blieb aber noch in Nürnberg, um 1485 die Augustinerkirche zu vollenden und das westl. Turmpaar von St.Sebaldus durch hohe Glockengeschosse mit Galeriebekrönung und Helmaufsätzen aufzustocken (1483). Trotz des Umzugs nach Nördlingen 1483 arbeitete er also bis 1485 verstärkt in Nürnberg und wurde auch anschl. immer wieder dorthin gerufen. Bis 1495 hatte er die Bau-Ltg der St.Georgskirche in Nördlingen inne und vollendete 1490 den Kirchturm. 1492 entwarf er das Taufbecken und errichtete die Chorpfeiler. E. hatte immer wieder auswärtige Verpflichtungen wie den Ausbau des südl. der Fronttürme der Stiftskirche St.Gumbert in Ansbach (1493-95). 1495 wurde E. krank und zog nach Nürnberg. -- In Ansbach hatte E. seinen Sohn oder Neffen Martin E. als Stellvertreter eingesetzt. Dieser war 1494 Meister, seit 1498 Kirchenmeister von St.Gumbert und baute 1501-07 den got. Chor. Behilflich war ihm dabei Hans E., sein Vetter, der seit 1489 in Nördlingen erw. wird und noch 1512/13 lebte (ident. mit Meister Hans von Nördlingen).</a300a>
   <a300f>ThB10, 1914. A.Schlagbauer/W.-D. Kavasch (Ed.), Rieser Biogr., Nördlingen 1993 (Lit.). -- A.Bayer, Die Ansbacher Hofbaumeister beim Aufbau einer fränk. Residenz, Würzburg 1951; Reclams Kunstf. Bayern, 1974; Große BD, M. 1976; E.D.Schmid, Nördlingen -- die Georgskirche und St.Salvator, St./Aalen 1977 (Lit.); Dehio-Bayern I: Franken, 1979; D.-H. Voges, Die Reichsstadt Nördlingen, M. 1988 (s.v. Kugler, Heinrich); Dehio-Bayern III: Schwaben, 1989.</a300f>
   <a300g>Susanna Partsch</a300g>
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   <a9920>2015.03.10</a9920>
   <a3100>Stäuble, Heinrich</a3100>
   <a3105>Steuble, Heinrich</a3105>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Glasmaler</a3162>
   <a3180>1958-3000
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Schweiz</a3200>
   <a3420>Sankt Gallen</a3420>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a3100>Zeman, Borivoj</a3100>
   <a31nn>Borivoj Zeman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Filmregisseur &amp; Drehbuchautor</a3162>
   <a3180>1952-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Tschechoslowakei</a3200>
   <a3248>tschechisch</a3248>
   <a3420>unbekannt<a3400>1952</a3400>
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   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Text<a349e>Keine weiteren biographischen Informationen vorhanden.</a349e>
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   <a3000>20101335</a3000>
   <a9920>2012.06.14</a9920>
   <a3100>Stenqvist, Nils G.</a3100>
   <a3105>Stenqvist, Nils Gunnar</a3105>
   <a31nn>Nils G. Stenqvist</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Zeichner &amp; Bildhauer</a3162>
   <a3180>1949-2005
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (2005 gestorben; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweden</a3200>
   <a3248>schwedisch</a3248>
   <a3270>1934.04.13</a3270>
   <a3290>Stockholm</a3290>
   <a3330>2005.08.04</a3330>
   <a3350>Stockholm</a3350>
   <a3420>Stockholm</a3420>
   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a349a>Biographie<a349g>http://www.nad.riksarkivet.se/sbl/Presentation.aspx?id=20143</a349g>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1949</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">2005</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T15:06:52Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:02:38Z" edp:createdBy="unknown" did="52509841"><labelId>Camerata, Giuseppe (1)</labelId>
   
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   <a3000>10153448</a3000>
   <a30gn>ulan500032832</a30gn>
   <a3100>Camerata, Giuseppe (1)</a3100>
   <a31nn>Giuseppe Camerata (1)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1691-1762
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Italien</a3200>
   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3270>1676</a3270>
   <a3290>Venedig</a3290>
   <a3330>1762.01.03</a3330>
   <a3350>Venedig</a3350>
   <a3420>Venedig</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd.15, 1996</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, S. 434</a8334>
   </a8330>
   <a8350>Galetti/Camesasca I, 1951; Bénézit II, 1976; TCI Venezia, 1969;</a8350>
   <a300a>Camerata, Giuseppe (I), ital. Maler, *1676 Venedig, +3.1.1762 ebd.</a300a>
   <a300b>Onkel von Giuseppe (II) C. und oft mit diesem verwechselt. Schüler von Gregorio Lazzarini. Malt (dok., nicht erh.) Gem. u.a. für die Kirchen S.Marcuola, S.Maria dei Servi und S.Polo in Venedig. 1756 Mitbegr. der Accad. di Venezia. Die wenigen C. mit Sicherheit zugeschr. Werke überwinden in maler. Freiheit und Ideenreichtum die Trad. des 17.Jh., sind verwandt mit Pittoni, bes. mit Sebastiano Ricci und typ. venezianisch. C. zeichnet auch Vorlagen für Stiche von Andrea Zucchi und Giovanni Antonio Faldoni.</a300b>
   <a300c>VENEDIG, S.Eustachio: Vision des hl. Eustachius. - S.Giacomo dell'Orio: Wunder des hl. Hieronymus Ämiliani. - Spirito Santo: Christus und Veronika.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911. Zampetti IV, 1971; DEB II, 1972; DBI XVII, 1974; PittItalSettec II, 1990. - V.Da Canal, Vita di Gregorio Lazzarini, Ve. 1732 (ed.1809, 35); R.Pallucchini, Mostra degli incisori veneti del Settecento, Ve. 1941, 33; Arte Veneta 6:1952, 162; Donzelli, 1957; R.Pallucchini, La pitt. veneziana del Settecento, Ve./R. 1960, 53; I pittori bergamaschi. Il Settecento, I, Be. 1982, 307-325.</a300f>
   <a300g>F.Rossi</a300g>
   <a9902>Allgemeines Künstlerlexikon Leipzig</a9902>
   <a9904>Rossi, Francesco &amp; Staps, Sven-Wieland</a9904>
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   <a3100>Depose, ?</a3100>
   <a31nn>Depose</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Schweiz?</a3200>
   <a3248>schweizerisch?</a3248>
   <a3300>1846/1855</a3300>
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   <a9920>2014.01.22</a9920>
   <a3100>Auvera, Georg van der</a3100>
   <a31nn>Georg van der Auvera</a31nn>
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   <a3100>Perret, Jacques</a3100>
   <a31nn>Jacques Perret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Architekt &amp; Kunstschriftsteller</a3162>
   <a3180>1601
      
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   <a3100>Corbarelli, Domenico</a3100>
   <a31nn>Domenico Corbarelli</a31nn>
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   <a300a>5. Domenico, Bildhauer, *1656 Padua (?), +nach 1731 Brescia. Sohn von 6, Bruder von 2, 7 und 8. Folgt dem Vater 1670 nach Vicenza, der mit den Mosaikarbeiten am Hauptaltar von S. Corona beauftragt worden war und führt zus. mit ihm die Szene des letzten Abendmahls aus, angeregt durch die Zchng des Antependiums des Hauptaltars von S. Lorenzo in Florenz (von Cigoli, 1605). Entscheidend beteiligt am Altar von S. Corona v.a. ab 1681, als er zus. mit dem Vater an die Stelle des Onkels Benedetto (4) tritt; 1680-81 in Vicenza gemeinsam mit 2 in der Zunft der Steinhauer und Maurer; am 8.11.1683 kommt er in die engere Wahl für die Verwaltung derselben. Seine Tätigkeit in S. Corona ist bis 1685 dok. Im April 1681 tritt er für die Voll. des Grabsteins für das Grabmal des Bischofs Civran (Chor der Kathedrale von Vicenza) an die Stelle von 4. Ab 1685 in Brescia mit dem Vater und den Brüdern ansässig, mit denen er den oberen Teil des Hauptaltars von S. Maria della Carità (1685-98) ausführt sowie den Altar della Madonna del Rosario in S. Domenico (1693; heute in London, London Oratory, Kap. der Madonna). Er hält jedoch die Kontakte nach Padua, wo die Fam. von 1 wohnt: 1689 bewirbt er sich ohne Erfolg in der Wkst. des Santuario delle Reliquie in der Basilika S. Antonio. Lt. Vertrag über das hölzerne Altarbild des Hauptaltars der Pfarrk. von Sarezzo/Brescia beteiligt an der Zchng (ausgef. von Paolo Dossena). 1695-1715 führt er zus. mit 2 alle Altäre der Abtei von S. Paolo d'Argon/Bergamo aus; in der gleichen Prov. Arbeiten für den Hauptaltar von S.Vincenzo di Cerete Basso (1692-95) nach Modell des Sakramentsaltares von S.Faustino Maggiore in Brescia, am Hauptaltar der Pfarrk. von Clusone (1704 bis ca. 1713) und am Altar della Madonna del Rosario der Pfarrk. S. Maria Assunta di Vertova, beg. nach einer Zchng von Gian Battista Caniana (1708 und 1711 nach Kontroversen mit dem Auftraggeber unvoll. belassen). 1703 bezahlt zus. mit 6 für die Ausf. der Balustrade des Altars del Crocifisso der Propsteikirche S. Erasmo in Castelgoffredo/Mantua. Zus. mit 2 fertigt C. auch das Antependium des Altars der Hll. Franziskus und Dominikus in S. Giuseppe in Brescia. 1708 trennt sich C. vom Vater und betreibt eine eig. Wkst., vermutl. zus. mit 2. Am 16.7.1709 beauftragt mit der Voll. des Sakramentsaltars in S. Lorenzo in Brescia; die untere Zone (verschollen) von den Steinmetzen Lorenzo und Marco Minossi nach Entwurf von Stefano Carra ausgeführt. Am 27.8.1715 Auftrag zur Predella, den Stufen und dem Tabernakel für den Sakramentsaltar von SS. Nazaro e Celso in Brescia. Das Werk fand jedoch nicht die Zustimmung der Auftraggeber (die Auseinandersetzung darüber dauerte bis 1720) und wurde 1761 an die Pfarrk. von Adro/Brescia verkauft, wo es sich heute noch befindet. 1718 beantragt er das Bürgerrecht von Brescia. 1721-31 bezahlt ihm der Philippiner-Orden von S. Maria della Pace in Brescia, der den Wiederaufbau seiner Kirche beg. hatte, jedes Jahr die Zimmermiete der im Unternehmen tätigen Steinmetze. In der "polizza d'estimo" von 1722 erklärt C., 66 Jahre alt und Steinmetz zu sein, mit der 75jährigen Ehefrau Lucia, einer ledigen Schwester Teresa und einer Magd im vierten Bezirk von S. Faustino, im Gebiet von S. Giovanni in Brescia zu wohnen. 1731 unterzeichnet er ein Dok. zur Begutachtung der Säulen für den Duomo nuovo; er ist vermutl. auch Urheber der Statuen der Hll. Apollonia und Eurosia am Hauptaltar der Chiesa del Corlo di Lonato (Brescia). Aufgrund stilist. Merkmale können ihm das Tabernakel des Hauptaltars (dat. 1690) und der Altar von S. Maria Maddalena de'Pazzi in S. Maria del Carmine in Brescia zugeschr. werden, ferner lt. V.Volta die Altäre dei Disciplini (1715, auf der Grundlage eines Briefes von C. an Andrea Fantoni) und von S. Alberto. Seiner Wkst. werden auch die Sakramentsaltäre der Pfarrk. von Cacinato/Brescia und des Doms von Salò/Brescia zugeschr., in deren Antependium ist die Zchng des Altars del Rosario di Vertova/Bergamo wiederholt.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3380>Frauenstein (Kreis Brand-Erbisdorf)?</a3380>
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   <a31nn>C. Coester</a31nn>
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   <a3420>Marburg</a3420>
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   <a31nn>Francesco di Domenico Maria Burani</a31nn>
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   <a3420>Rom</a3420>
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   <a300a>Burani, Francesco di Domenico Maria, ital. Maler, Kupferstecher, *12.1.1600 Reggio Emilia, +nach 1648 wohl Rom.</a300a>
   <a300b>Zw. 1617 und 1633 sowie 1646 und 1647 in Rom dok., wo sich jedoch kein Werk B.s erh. hat. Das von Petrucci zit. Sterbedatum 24.5.1631 eines "Sig.r Franc.o Burani da S. Domenico" in einem Toten-Reg. in Reggio Emilia bezieht sich auf eine andere Person gleichen Namens. Von Rom aus war B. auch als Vemittler von Kunstwerken für den grä fl. Hof von Novellara tätig, den er vermutl. A. 1647 besuchte. Einzig bek. Gem. is t das Wunder des Nicoló Lagoner in der Kirche Madonna della Ghiara in Reggio Emilia, für das er am 12.9.1648 entlohnt wurde. Die hierin enthaltenen deutl. Zitate der Darst. Christus heilt den Blinden von Pietro Martire Neri für S. Facio in Cremona belegen lombard. Einflüsse in B.s ansonsten von Rom geprägtem Stil. Weiter hat sich der Kpst. eines Bacchanals erh., in dem B. sich eng an eine Stichvorlage von Jusepe Ribera von 1628 anlehnte (A.Davoli, Incisione reggiana dal '400 all'800, K Reggio Emilia 1961, 30f.;).</a300b>
   <a300f>ThB5, 1911. PittItalSeic II, 1988. - A.Petrucci, Il Messagero v. 16.4.1963; Un santuario e una città (K), Reggio Emilia 1974, 152 s.; Restauro delle tele dei miracoli alla Basilica della Ghiara (K), Reggio Emilia 1976, 20 s.; L'arte degli Estensi (K), Md. 1986, 219 (Lit.); Reclams Kunstf. Italien IV, 1987. Addenda: E.Filini, Diz. degli artisti reggiani, Reggio Emilia 2003 (+24.5.1631). Artikel aus Thieme-Becker: Autorensignatur R. Burani, Francesco di Domenico Maria, Maler und Kupferstecher, geb. am 12. 1. 1600, tätig in seiner Vaterstadt Reggio Emilia (Kirche S. Maria) u. in Rom, wo er nach seinen Briefen an. Giulio Zannelletti vom 17. 1. 1617 bis zum 21. 9. 1633 lebte. Seine einzige nachweisbare Arbeit ist eine Radierung im Stile Riberas, einen Silen mit Satyrn darstellend. Malvasia, Felsina Pittrice. - G. B. Venturi in Atti e Mem. etc. per l'Emilia, ser. III vol. II p. 29f f. - Le Blanc, Manuel I. - Heller-Andresen, Handb. f, Kpfst.-Slr. - Kristeller, Kupferst. u. Holzschn. ans vier Jahrh. (1905) p. 413.</a300f>
   <a300g>Martin, Susanne Christine</a300g>
   <a99fm>AKL-IKD Künstler ID: _10146683 &amp; Fundstelle: AKL XV, 1997, 172; ThB V, 1911, 237</a99fm>
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   <a3100>Lammel, ?</a3100>
   <a31nn>Lammel</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Entwerfer</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1951; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3300>1951</a3300>
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   <a3100>Butzke, Bernhard Johannes Karl</a3100>
   <a3105>Butzke, Bernhard Joh. Karl</a3105>
   <a31nn>Bernhard Johannes Karl Butzke</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1891-1952
      
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   <a3270>1876.05.20</a3270>
   <a3290>Berlin</a3290>
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   <a300a>Butzke, Bernhard Johannes Karl, dt. Bildhauer, *20.5. 1876 Berlin, +22.2.1952 ebd. Stud.: in Berlin: Kgl. Porzellan-Man. (KPM) und Unterrichtsanstalt des KGM. 1893-1900 Anstellung bei der KPM. Mitgl. des Ver. Berliner Künstler. - Neben Porzellanarbeiten auch Skulpt. und Baudekor in klassizist. Auffassung (Ausstattung der Berliner Rathäuser Charlottenburg und Friedenau).</a300a>
   <a300c>BERLIN-Neukölln, Fritz-Reuter-Allee (Akazienwäldchen): Familie. - B.-Schöneberg, Offenbacher Str. 5a, Boberthal-Oberschule und Ruppin-Schule: Fassadendekoration, Majolika, 1912-14. PLÖN: Kriegerehrenmal und Gänsemädelbrunnen.</a300c>
   <a300e>G: 1941 Berlin, 100 Jahre Ver. Berl. Künstler.</a300e>
   <a300f>Vo1, 1953. - I.v. Treskow, Die Jugendstil-Porzellane der Kgl. Porzellan-Man. Berlin 1896-1914, M. 1971; Schwarzenburger Wkst. 1909-1949, Rudolstadt 1983, 59 s.; Ethos und Pathos, B. 1990; St. Endlich/B.Wurlitzer, Skulpt. und Denkmäler in Berlin, B. 1990, 66 s.; Reclams Kunstf. Berlin, St. 1991, 326; Berlin und Brandenburg. Keramik der 20er und 30er Jahre, B. 1992; Dehio-Berlin, 1994, 180, 240, 404.</a300f>
   <a300g>Ch.K.</a300g>
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   <a31nn>Elisabeth (England, Prinzessin)</a31nn>
   <a3140>f</a3140>
   <a3160>Adel</a3160>
   <a3162>Malerin &amp; Silhouettenkünstlerin &amp; Dilettantin</a3162>
   <a3180>1785-1840
      
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   <a3100>Giovanni di Larigo</a3100>
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   <a3100>Heinrich, W.</a3100>
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   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1934)</a3189>
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   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3300>vor 1934</a3300>
   <a3360>vor 1934</a3360>
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   <a31nn>Johann Mathias Hergenröder</a31nn>
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   <a3420>Offenbach am Main</a3420>
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   <a3100>Gruenewaldt, Moritz von</a3100>
   <a3105>Grinevalts, Morics Oto Roberts &amp; Gruenewaldt, Moric Otto &amp; Grünewaldt, Moritz von &amp; Monogrammist MG &amp; Gruenewaldt, Robert von</a3105>
   <a31nn>Moritz von Gruenewaldt</a31nn>
   <a31pa>Gruenewaldt, Moritz von</a31pa>
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   <a31nn>J. G. Schommer</a31nn>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1707</a3300>
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   <a3100>Maestri, Adriano di Giovanni de'</a3100>
   <a31nn>Adriano di Giovanni de' Maestri</a31nn>
   <a31fl>Adriano Fiorentino</a31fl>
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   <a3162>Bronzegießer &amp; Medailleur &amp; Sonettendichter &amp; Lautenschläger</a3162>
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   <a3420>Florenz</a3420>
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   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3100>Gelb, Melchior (1581)</a3100>
   <a31nn>Melchior Gelb</a31nn>
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   <a3162>Goldschmied</a3162>
   <a3180>1596-1654
      
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   <a9920>2014.10.10</a9920>
   <a3100>Dalpra, René</a3100>
   <a31nn>René Dalpra</a31nn>
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   <a3162>Fotograf &amp; Typograph</a3162>
   <a3180>1982-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a3290>Bregenz</a3290>
   <a3420>Götzis</a3420>
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   <a3100>Rentsch, Friedrich (1836)</a3100>
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   <a31nn>Friedrich Rentsch</a31nn>
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   <a3162>Bildhauer &amp; Zeichner</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a349a>Text<a349e>Ausstellungen (Auswahl) 1990 The Köln Show, Köln (G) Seven Obsessions, Whitechapel Art Gallery, London (G) 1991 Broken English, Serpentine Gallery, London (G) 1992 Dirty Data - Sammlung Schürmann, Ludwig Forum für Internationale Kunst, Aachen (G) Informationsdienst (Wanderausstellung), 1. Station: Ausstellungsraum Künstlerhaus Stuttgart, Stuttgart (G) ON, Interim Art, London (G) 1993 Centre pour la Création Contemporaine, Tours, Frankreich (E) Rules Series, Esther Schipper and Friesenwall 116a, Köln (E) 1301 Santa Monica, Kalifornien (E) Viennese Story, Wiener Secession, Wien (G) Aperto '93, Biennale di Venezia, Venedig (G) 1994 Kunstverein in Hamburg, Hamburg; F.R.A.C. Languedoc-Roussillon; Aldebaran, Baillargues, F (E) WM Karaoke, mit Liam Gillick, Portikus, Frankfurt (G) blurp/bleep, Westwerk e. V., Hamburg (G) temporary translation(s), Sammlung Schürmann, Deichtorhallen, Hamburg (G) Sammlung Schürmann, Ludwig Museum, Aachen (G) 1995 From the chink to Panorama Island, PADT, London (E) Das Ende der Avantgarde, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, München (G) Am Rande der Malerei (2.Teil), Kunsthalle Bern, Bern (G) How is everything?, Wiener Secession, Wien (G) En passant ... Urban Scenes in Contemporary Art, Akademie der Bildenden Künste, Wien (G) 1996 Galerie Walcheturm, Zürich (E) Traffic, CAPC Musée d'Art Contemporain, Bordeaux (G) Gedraag je! Behave! Benimm Dich! tiens-toi bien!, Stedelijk Museum, Bureau Amsterdam, Amsterdam (G) The Cauldron, The Henry Moore Studio, Halifax (G) nach weimar, Kunstsammlungen zu Weimar, Weimar (G) Life/Live, Musée d'Art Moderne de la Vilee de Paris, Paris ; Centro de Exposiçoes do Centro Cultural de Belém, Portugal (G) Full House, Junge Britische Kunst, Kunstmuseum Wolfsburg 1997 Vehicles, Le Consortium, centre d'art contemporain, Dijon (E) Rooms with a View: Environments for Video, Guggenheim Museum SoHo, New York (G) Material Culture. The Object in British Art of the 1980s and '90s, Hayward Gallery, London (G) Flexible, Museum für Gegenwartskunst, Zürich (G) Connexions Implicites, l'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts, Paris (G) Private Face - Urban Space, Gas Works, Athen; Rethymnon Centre for Contemporary Art, Kreta (G) The Turner Prize 1997, Tate Gallery, London (G) 1998 Superstructure, Museum für Gegenwartskunst Zürich, Zürich (E) Emotion - Young British and American Art from the Goetz Collection, Deichtorhallen, Hamburg (G) Lifestyle. Internationale Kunst in Grenzbereichen von Mode, Design, Styling, Interieur und Werbung, Kunsthaus Bregenz, Österreich (G) Crossings, Kunsthalle Wien, Wien (G) Fast Forward (Trade Marks), Kunstverein in Hamburg, Hamburg (G) Fast Forward (Body Check), Kunstverein in Hamburg, Hamburg (G) Art from the UK, Sammlung Goetz, München (G) 1999 Angela Bulloch, Sylvie Fleury, Mehdi Chouakri, Berlin Power, Galerie für zeitgenössische Kunst, Leipzig (G) Borderline PILOT - the audience from a distance, Museum van Bommel van Dam, Venlo (G) At Home with Art (Wanderausstellung), Tate Gallery, London (G) Tendenzen der 80er und 90er Jahre, museum für neue kunst, Karlsruhe Strengthening Wind from Changing Directions - International Avant Garde since 1960: The Paul Maenz Collection, Neues Museum Weimar (G) 2000 Prototypes, Hauser &amp; Wirth &amp; Presenhuber, Zürich (E) Quelle Galerie Schipper &amp; Krome, Berlin</a349e>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3162>Entwerfer</a3162>
   <a3180>1945
      
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   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1980; Name unvollständig)</a3189>
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   <a3248>schweizerisch</a3248>
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   <a3100>Radloff, Nikolaj Ernestowitsch</a3100>
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   <a31nn>Nikolaj Ernestowitsch Radloff</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Karikaturist &amp; Illustrator &amp; Graphiker &amp; Plakatkünstler &amp; Maler &amp; Kunstkritiker &amp; Kunsthistoriker</a3162>
   <a3180>1904-1942
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>Sowjetunion</a3248>
   <a3270>1899</a3270>
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   <a3350>Moskau</a3350>
   <a3420>Moskau</a3420>
   <a3420>Sankt Petersburg</a3420>
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   <a31nn>Fritz Körner</a31nn>
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   <a3189>Urheberrecht (1955 gestorben)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a3420>Jena</a3420>
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   <a349a>Text<a349e>Kaufmännische Lehre. 1910-1913 an der Akademie für Graphische Künste Leipzig ( Bossert und Tiemann ), an der Kunstakademie Dresden ( Sterl ) und an der Kunsthochschule Weimar ( Egger-Lienz ). 1913/14 mit Egger-Lienz in Klausen (Südtirol). Nach dem 1. Weltkrieg kunsthandwerklich tätig. Ab 1928 Hinwendung zur Glasmalerei und zum Glasschliff. 1938 Berufsverbot wegen jüdischer Ehefrau.</a349e>
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   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
   <a9904>KJG</a9904>
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   <a3100>Philippet, Léon</a3100>
   <a31nn>Léon Philippet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildnismaler &amp; Genremaler</a3162>
   <a3180>1858-1906
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>belgisch</a3248>
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   <a30gn>ulan500011966</a30gn>
   <a3100>Syleus-Maler</a3100>
   <a3105>Maler der Würzburger Athena</a3105>
   <a31nn>Syleus-Maler</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Vasenmaler</a3162>
   <a3180>500ante-476ante
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Griechenland</a3200>
   <a3248>griechisch (Kultur oder Stil des Altertums)</a3248>
   <a3300>500ante</a3300>
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   <a3420>Attika</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 37, 1950, S. 321</a8334>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Seitz, Otto</a3100>
   <a31nn>Otto Seitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Landschaftsmaler &amp; Figurenmaler &amp; Zeichner &amp; Illustrator &amp; Stecher</a3162>
   <a3180>1861-1912
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
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   <a300a>Briosco, Andrea (A. di Ambrogio; A. da Trento; gen. Andrea Riccio; A.Rizzo; il Riccio bzw. Crispus, wegen seiner lockigen Haare), ital. Bildhauer, Bronzegießer, Goldschmied(?), Architekt(?), * 1.4.1470 Trient, + 8.7.1532 Padua (begr. in S.Giovanni di Verdara). Mitgl. der Goldschmiede-Familie B.: Sohn des Ambrogio B. da Milano; Bruder von Battista, Galvano und Giovanni di Ambrogio B. Obwohl B. u.a. auf seinem Grabstein und einer Med. mit seinem mutmaßl. Selbst-Portr. "Patavinus" gen. wird, bestätigen ein Dok. v. 1519 sowie seine beiden Test. (1531, '32) eine Herkunft aus Trient. Gelegentlich als "Aurifex" bez.; sichere Arbeiten als Goldschmied sind nicht dok., als solcher war er jedoch vermutl. in jungen Jahren in der väterl. Werkstatt tätig. Lt. Gaurico (1504) gab B. das Goldschmiedehandwerk wegen einer Gichterkrankung auf und wandte sich der Bildhauerei zu. Nicht gesichert ist ein für 1480 vermuteter Aufenthalt in Florenz, möglicherweise bei Luca und Andrea della Robbia (Pollard, 1967; Draper, 1983). Durch Michiel (ed. 1884) bezeugt ist die Fertigstellung des nach dem Tod von Bartolomeo Bellano unvoll. gebliebenen Epitaphs für Pietro Roccabonella in S.Francesco in Padua, dem B. 1498 die Bronzestatuetten der Fides, Spes und Caritas hinzufügte. Um 1492 dat. die Forsch. B.s Figuren der Madonna und der beiden Verstorbenen für das gleichfalls Bellano zugeschr. Bronzegrabmal des Antonio und Paolo De Castro in S.Maria dei Servi in Padua (Rosetti, 1786). 1494 in der Paduaner Basilika S.Antonio als "Magister Andreas Aurifex" tätig (Sartori, 1976). Zus. mit Giovanni Minello fertigte er Wachsmodelle für den Bau der sog. Capp. dell'Arco (Zahlungen im Juni 1500), ausgef. wurden Archit. und Skulpturen jedoch von anderen. B. erhielt dafür den bedeutenderen Auftrag, die von Bellano beg. Ser. von acht großformatigen Bronzereliefs mit bibl. Szenen für die Wände des Presbyteriums zu komplettieren. Die beiden im Juni 1506 an B. vergebenen Platten Judith mit dem Haupt des Holofernes und Davids Einzug mit der Bundeslade waren bereits im März 1507 voll. (Gonzati, 1852; Sartori, 1976). Von der Antoniusbruderschaft erhielt B. am 18.12.1507 den Auftrag für einen Osterleuchter neben dem Hauptaltar des Santo, der aufgrund der Belagerung Paduas durch Kaiser Maximilian erst 1515 voll. war (am Sockel dat. 1516). Der mon., 3,92 m hohe Bronzeleuchter (ohne den Marmorsockel von Francesco di Cola) wurde bereits von den Zeitgen. als Hw. B.s gerühmt (vgl. Gedenk-Med. und Grab-Inschr.). Der komplexe Bedeutungsgehalt des Figuren- und Reliefschmucks (Polidoro, 1590) beruht zweifellos auf Anregungen zeitgen. Humanisten wie Giovan Battista da Lion und Antonio Trombetta (örtl. Konvents-Rektor). Die von der antiken Mythologie inspirierten Figuren wie Zentauren, Bacchanten, Sphinxe, Harpyien und Satyre nehmen größtenteils das Repertoire der späteren Kleinbronzen B.s und seiner Mitarb. bzw. Nachfolger vorweg. Vermutl. schuf B. auch die vier, von Costantino Donà (+1511) in Auftrag gegebenen Bronze-Taf. der Kreuzauffindung, Kreuzprobe, Kreuzeserscheinung und Niederlage des Maxentius für den Altar von S.Maria dei Servi in Venedig (heute Gall. Franchetti ebd.). Zum Altar gehörte auch eine zweiflügelige Tabernakeltür (ebd.) mit versch. Reliefs (Kreuz mit Cherubim; Kreuzabnahme; Grablegung Christi), die wahrsch. das Werk eines Gehilfen, evtl. des Desiderio da Firenze, sind (Planiscig, 1927). Ein Hw. des reifen B. ist das bronzene Hochrelief des Hl. Martin zu Pferde (ebd.), gleichfalls aus S.Maria dei Servi. Wahrsch. im zweiten Jahrzehnt des 16.Jh. entstanden die acht ungewöhnlich erhaben reliefierten Bronze-Taf. für das Grabmal der beiden Renaiss.-Gelehrten Girolamo und Marc' Antonio Della Torre in S.Fermo Maggiore in Verona (am urspr. Standort durch Kopien ersetzt; Orig. seit 1797 im Louvre). Die in die Antike versetzten Szenen spielen auf Leben und Tod von Vater (+1506) und Sohn (+1511) an und beruhen vermutl. auf Anregungen der zeitgen. Humanisten Girolamo Fracastoro und Niccolò Tomeo. 1516 wohnte B. noch in Padua, da er den Mönchen von S.Giustina ein von dem Bergamasken Andrea Ziliolo ausgef. Holzmodell für die Erneuerung ihrer Kirche lieferte (nicht erh.). In diesem Zusammenhang wird B. drei Jahre lang als Architekt und Bauleiter ("architetto e direttore dei lavori") gen., dann führten Matteo da Valle und Alessandro Leopordi die Arbeiten fort. Als Architekt (vgl. Capp. dell'Arca) war B. vermutl. nur zufällig und vorübergehend tätig. Gewöhnlich wird er als "sculptor", am 11.10.1519 nochmals als "Magister Andrea Aurifex" bezeichnet. 1521 erhielt B. den Auftrag zu einer Bronzebüste für das Grabmal des Konventualenpaters Antonio Trombetta, dessen Entwurf und Marmor-Archit. die Tridentiner Vincenzo und Giovanni Matteo Grandi lieferten. B.s zunächst in Wachs modellierte Arbeit wurde 1525 voll. und im Paduaner Santo aufgestellt. Am 24.6.1531 verfaßte B. ein erstes Test., ein zweites, das auch seinen Begräbnisort bestimmt, am 18.3.1532 (Rigoni, 1938). Er starb an den Folgen einer Krankheit, die er sich beim Metallguß zugezogen hatte (Scardeone, 1560). Seinen Grabstein (heute im ö. Kreuzgang des Santo) schmückten ein Epigramm und ein Bronze-Medaillon mit dem Profil des Verstorbenen von Giovanni da Cavino (nicht erh.; 1778 durch ein Marmor-Medaillon des Pietro Danieletti ersetzt). - Versch. Autoren berichten von (häufig polychromen) Terrakottaarbeiten, die B. seit seiner Jugendzeit schuf. Da Sign. und Dok. fehlen, ist ihre Chronologie nur schwer zu rekonstruieren. Zu den frühesten, noch Bellano verpflichteten Werken zählen die drei lebensgroßen Statuen der Hll. Agnes, Heinrich und Hieronymus in der Hauptaltarnische von S.Canziano in Padua. Eine vierte, in den Maßen und der Ausführung abweichende Figur der Hl. Anna (ebd.) wird neuerdings Bellano zugeschr. (Radcliff, 1983). Letzterer hatte möglicherweise auch ein Figurenensemble (Beweinung?) beg., das B. zw. 1496-1500 fertigstellte. Später hingegen entstand der lebensecht bemalte Tote Christus derselben Kirche, den lt. Scardeone (1560) weitere "imagines fictiles" zu einer trad. Beweinung in polychromer Terrakotta ergänzten, für die der Autor das Datum 1530 überliefert. Erh. haben sich außer dem Christus nur zwei Büsten der Trauernden Marien (Padua, Mus. Civ.). Als früheres Werk gilt das Votivrelief der Madonna am Fenster (Berlin), die mit dem gleichen Sujet am gen. Bronze-Mon. De Castro in S.Maria dei Servi eng verwandt ist (Pignatti, 1953). Die Thronende Madonna (bemalte Terrakotta) für den Altar in der Scuola del Santo in Padua (ebd.) schuf B. wohl kurz vor ihrer Aufstellung 1520 (Grazzini Cocco, 1927); sie steht der ehem. ganzfigurigen Madonna mit Kind der Slg Thyssen-Bornemisza nahe (1902 in Padua entdeckt). Wahrsch. um das Fragm. einer weiteren Madonna handelt es sich bei dem Weibl. Kopf im Mus. Civ. in Legnaro/Padua. Zu den heute nicht mehr allg. akzeptierten Zuschr. zählen folgende Terrakottafiguren: eine Sitzende Madonna im Kloster S.Giustina in Padua, die ganzfigurigen Madonnen in Borbiago/Padua und in der Coll. Cini in Venedig, das Relief der Grablegung in der Kirche von Carrara S.Stefano/Padua sowie eine Portr.-Büste des Bischofs De'Rossi im Mus. von Treviso. Wahrscheinlicher ist B.s Urheberschaft bei dem Sitzenden Bettler in Wien (Planscig, 1927), der offensichtl. in engem Zusammenhang steht mit den naturalist. Kleinbronzen der Spätphase. - Keineswegs nur als Nebenbeschäftigung zu werten ist B.s umfangreiche Produktion dekorativer Kleinbronzen, die als Ziergerät oder häusl. Gebrauchsgegenstände dienten. Angesichts der Seltenheit zeitgen. Dok. und der Unmöglichkeit, eine chronolog. Reihenfolge festzulegen, sucht die neuere Forsch. die Zuschr. an B. aufgrund von Qualitätsmerkmalen einzugrenzen. B.s Kleinbronzen spiegeln gerade in ihrer Unterschiedlichkeit die versch. Richtungen seines wechselhaften künstler. Temperaments. Von den in zahlr. Mus. und Priv.-Slgn verstreuten Stücken sind hervorzuheben: Nackter Mann mit Vase (Berlin; Klosterneuburg), von Michiel (ed. 1884, 68) im Haus des Paduaner Sammlers Marco Mantova Benavides beschrieben; sog. Ziege Amaltea, ausgef. vor 1520 (vgl. Fresko-Darst. des Falconetto im Pal. D'Arco in Mantua; Buddensieg, 1963); Moses mit dem widdergehörnten Haupt des Jupiter Amon, urspr. bestimmt für ein Brunnenbecken im Kloster von S.Giustina in Padua (Paris, Mus. Jacquemart André). Mit dem 1516 dat. Osterleuchter für den Paduaner Santo lassen sich - auch chronolog. - folgende Skulpt. verbinden: ein Sphingenpaar aus der Villa Obizzi al Catajo/Padua (V. &amp; A. Mus.), ferner Widderköpfe, Dämonen und Gefesselte Satyrn. Letztere kehren wieder an einem Tintenfaß mit Satyrn (Washington) und in zahlr. Varianten dieses Themas: Satyrnpaar (Ecouen; V. &amp; A. Mus.); Sitzender Satyr (Oxford), Trinkender Satyr (Louvre; Padua; Wien), Satyr mit Muschel (Rom); Satyr mit Krug und Muschel (Florenz; New York; Venedig, Mus. Correr; weitere Varianten in Brescia, Cambridge, Philadelphia); Satyr-Fam. (Florenz); Satyr mit Kerzenhalter (Washington). Zu den männl. und weibl. Aktfiguren zählen: Schlafende Nymphe (Berlin); Venus mit der Geißel (Klosterneuburg), Pomona (Washington); Frau mit Kind und Abundantia (Florenz); Arion (Louvre); Hl.Sebastian (Washington). Ungewöhnl. Sujets sind der Höllenberg in zwei bekannteren Ausführungen (Budapest; Wien) und der Schreiende Krieger zu Pferde in nur einer Version (V. A. Mus.). Weitere Zuschr., die z.T. im Umkreis der Werkstatt anzusiedeln sind: der sog. Prasser (Mailand, Castello Sforzesco; Wien); Mohr, auf einem Widder reitend (Birmingham); Kind mit Gans (Wien); Europa auf dem Stier (Budapest); Gefesselter Marsyas (Bologna). - Eine eigene Gattung bilden die Öllampen nach originären Erfindungen B.s bzw. deren Varianten. Einige besitzen die Form von antikem Schuhwerk, beschuhten Füßen (Beispiele in New York, Frick Coll.; Vicenza), Eselsköpfen, Männer- und Groteskenmasken, andere die von Booten oder kleinen Schiffen (V.&amp; A. Mus.). Gewöhnl. der Werkstatt zugeschr. werden die naturalist. Kleintiere (z.T. Naturabgüsse): Frösche, Kröten, Eidechsen, Schlangen und Krabben, die bisweilen als Tintenfässer gestaltet sind und sich in mehr oder weniger sorgfältiger, häufig roher Ausführung in zahlr. Mus. und Priv.-Slgn finden. - Auf B.s Plaketten ist die Grablegung bzw. Beweinung das am häufigsten behandelte relig. Thema. Ähnlich wie die evtl. gleichzeitigen bibl. Szenen für den Paduaner Santo oder der Kreuzeslegende für S.Maria dei Servi in Venedig (s.o.) übersetzt ein AERDNA (rückwärts gelesen: ANDREA) sign. Exemplar (Washington) eine dicht gedrängte Figuren-Komp. ins Relief. In kleinerem Format erscheint das Thema in versch., meist nicht sign. Plaketten, die trotz gelegentl. Variationen die entsprechende Darst. am Paduaner Osterleuchter aufgreifen (Brescia; Chicago; Padua; Rom; V.&amp; A. Mus.; Venedig, Cà d'Oro. - Mus.Correr; Washington; Wien). Auf eine Terrakotta-Replik in Budapester Priv.-Bes. wies Planiscig (1927) hin. Weitere bek. und gelegentlich wiederholte Sujets sind: Judith mit Dienerin, nach einem Kpst. des Andrea Mantegna (Berlin; Padua; Paris, Mus. Jacquemart André; V.&amp; A. Mus.; Washington; Wien); Triumph eines Helden (Venedig, Mus. Correr; Washington); Venus züchtigt Amor (Washington); Hl. Cäcilie (Berlin; London, BM.: sign. ANDREA); Hl. Hieronymus (Florenz); Tod des Meleager; Opferszene (Brescia); Aristoteles und Alexander v. Aphrodisia (Washington). Wie einige der gen. Arbeiten tragen auch die folgenden die Sign. ULOCRINO (entspricht dem Beinamen 'Riccio'): Opferung Isaaks (Neapel); Hl. Sebastian (Venedig, Mus. Correr); Hl. Romedius mit dem Löwen (ebd.); Apoll und Marsyas (ebd.); Hl. Hieronymus in der Einöde (Berlin; Florenz; London, BM. - V.&amp; A. Mus.; Paris, Louvre; Washington). Unter den Medaillen gibt es keine sign. oder sicher zugeschr. Werke. Zu nennen sind: Elena und Girolamo Cornelio (Venedig, Cà d'Oro); Elisabetta Querini und die drei Grazien (Venedig, Mus. Correr); Selbst-Portr.(?) mit gespaltenem Baum (Padua, Mus. Bottacin; Washington), lt. Scardeone (III, 375) Gedenk-Med. für den Paduaner Osterleuchter. - Der Überlieferung nach war B. in Padua zunächst Schüler des Bartolomeo Bellano (+1497). Die enge stilist. Verwandtschaft beider Künstler bestätigen versch. Werke Bellanos, die B. überarbeitete, fertigstellte oder ergänzte (s.o.). Für die 1484-90 von Bellano für den Paduaner Santo geschaffenen Szenen aus dem AT ist im Juni 1505 die von "m° Andrea orevese" durchgeführte Rest. eines Reliefs dok. und 1506 die Voll. der Serie durch B. "ad imitationem Bellani" (Sartori 1590, 198). Die von der Forsch. bestätigten Anklänge an Bellano verband B. mit neuen Elementen, die ihre Voll. im Paduaner Osterleuchter finden. Mit ihm setzt eine entschiedenere Antikenrezeption ein - Reflex der zeitgen. Humanistenkultur, deren Hauptzentrum Padua war und deren bedeutendster Vertreter auf dem Gebiet der Bronze-Skulpt. B. wurde.</a300a>
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   <a3290>Nürnberg</a3290>
   <a3330>1610.04.13</a3330>
   <a3350>Nürnberg</a3350>
   <a3420>Nürnberg</a3420>
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   <a3100>Gramatyka-Ostrowska, Anna</a3100>
   <a31nn>Anna Gramatyka-Ostrowska</a31nn>
   <a31pa>Gramatyka-Ostrowska, Anna</a31pa>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin</a3162>
   <a3180>1897-1958
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (1958 gestorben)</a3189>
   <a3200>Polen</a3200>
   <a3248>polnisch</a3248>
   <a3270>1882</a3270>
   <a3330>1958</a3330>
   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
   <a9902>Partage Plus Projektpartner Amendment 03/2014 Nationalmuseum Warschau (MNW)</a9902>
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   <a99fm>a30gn: GND Test: GND_ID eingefügt aus kue/id_list.xml, siehe: https://unimarburg.plan.io/issues/38920</a99fm>
   <a9920>1993.08.30</a9920>
   <a3100>Stein, ?</a3100>
   <a31nn>Stein</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Lithograph</a3162>
   <a3180>1801-1850
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>unaufgeklärt</a3200>
   <a3300>1801/1850?</a3300>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>mm</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070098</a3000>
   <a9920>2002.08.19</a9920>
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   <a3100>Ballu, Théodore</a3100>
   <a31nn>Théodore Ballu</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1832-1885
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1817.06.08 / 1817.06.28</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1885.05.22 / 1885.06.28</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 6, 1992, S.501</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Ballu, Théodore, frz. Architekt, *8.6.1817 Paris, +28.6.1885 ebd. (lt. AAF 1910: *28.6.1817, +22.5.1885).</a300a>
   <a300b>Stud.: ab 1835 an der EcBA in Paris, Schüler von L.H.Lebas, nachfolgend in Rom und Griechenland. 1840 Prix de Rome; 1872 Mitgl. der ABA; diverse Ausz. des frz. Staates. - B. folgte histor.-eklektizist. Prinzipien bei der Errichtung neuer und erwies sich als einfühlsamer Restaurator alter Bauten. Er spielte eine wichtige Rolle bei der städtebaul. Erneuerung von Paris (Mitgl. der Komm. des Baron Haussmann). - Nach dem Stud. Mitarb. von Franz Christian Gau am Bau von Ste-Clotilde (ab 1850 Bauleiter, jedoch keine wesentl. Veränderung der neogot. Pläne Gaus, 1857 voll.). Gewinner versch. Ausschreibungen (z.B. im Wettbewerb um die Wiederherstellung des 1871 zerst. Hôtel de Ville, 1. Preis zus. mit P.-J.Deperthes).</a300b>
   <a300c>ARGENTEUIL: Parochialkirche, nach 1866. PARIS: St.-Joseph, 1867-74. - Hôtel de Ville: Wiederaufbau der Renaiss.-Fassade von Domenico Bernabei, gen. Boccador, 1873-82. - St.-Germain-l'Auxerrois: 1860 neugot. Glockenturm. - Eglise de la Trinité, 1861-67 (Neurenaiss.). - St. Ambroise (im roman. Stil). - Tour St.-Jacques-la-Boucherie (erbaut 1508-22): Wiederherstellung.</a300c>
   <a300f>ThB II, 1908 (Lit.). DBF IV, 1948; Harambourg, 1985. - AAF, Nouv. Pér. 4:1910; G.Scharabi, Einfluß der Pariser EcBA auf die Berliner Archit., Diss. Berlin 1967; GuideArtistFrance, 1968, 50; Reclams Kunstf. Frankreich I, 1979; - ArchAKL. Eberhard Kasten / Jörk Rothamel</a300f>
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   <a3000>20410900</a3000>
   <a9920>2018.11.26</a9920>
   <a3100>Monogrammist H K (1851)</a3100>
   <a31nn>Monogrammist H K (1851)</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1851-1900
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland?</a3200>
   <a3248>deutsch?</a3248>
   <a3300>1851/1900</a3300>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20101338</a3000>
   <a9920>2012.06.14</a9920>
   <a3100>Zelger, Karl Theodor</a3100>
   <a31nn>Karl Theodor Zelger</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Entwerfer</a3162>
   <a3180>1914-1938
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1938)</a3189>
   <a3200>Österreich</a3200>
   <a3248>österreichisch</a3248>
   <a3300>1914</a3300>
   <a3320>Wien</a3320>
   <a3360>1938</a3360>
   <a3380>Wien</a3380>
   <a3420>Wien</a3420>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1914</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1938</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:43:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:06Z" edp:createdBy="unknown" did="52574896"><labelId>Fitz, Eduard Wilhelm</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20850082</a3000>
   <a9920>2018.09.11</a9920>
   <a3100>Fitz, Eduard Wilhelm</a3100>
   <a3105>Fitz, Eduard</a3105>
   <a31nn>Eduard Wilhelm Fitz</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3146>evangelisch</a3146>
   <a3162>Architekt &amp; Baumeister &amp; Revisionsbeamter &amp; bautechnischer Beamter</a3162>
   <a3164>Regierungs Baumeister &amp; Kreisbauinspektor &amp; Landesbauinspektor &amp; Landesbaumeister &amp; Baurat</a3164>
   <a3180>1868-1932
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1853.10.02</a3270>
   <a3290>Kaiserslautern</a3290>
   <a3330>1932.08.17</a3330>
   <a3350>Kassel</a3350>
   <a3420>Kaiserslautern</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Kirchhain</a3420>
   <a3420>Marburg</a3420>
   <a8150>StadtAKS Best. A 3.35.1 Nr. 3.1.311, Eintr. 678</a8150>
   <a8350>Zeitschrift für Bauwesen &amp; Centralblatt der Bauverwaltung &amp; HHCSAC</a8350>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Der aus Kaiserslautern stammende Eduard (WIlhelm) Fitz muss vor 1888 als Bauführer in Berlin angestellt worden sein (als solcher taucht er 1888 im Berliner Adressbuch auf). In diesem Jahr wird er laut Zentralblatt der Bauverwaltung auch zum Regierungsbaumeister ernannt. Ab 1892 ist er in Kassel wohnhaft und als Regierungsbaumeister tätig. Anschließend ist er von 1899 bis 1901 in Kirchhain Kreisbauinspektor, ist aber weiterhin in Kassel wohnhaft. Im Kasseler Adressbuch wird er zeitgleich (von 1899 bis 1901) mit dem Zusatz Regierungsbaumeister, Marburg an der Lahn geführt. 1901 wird er auf eigenen Wunsch aus dem Staatsdienst entlassen. Von 1903 bis 1918 wird er jedoch als Landesbaumeister, bzw. Landesbauinspektor, sowie als Bautechnischer und Revisionsbeamter der Hessischen Brandversicherungsanstalt in Kassel im Verzeichnis der preußischen Baubeamten der Zeitschrift für Bauwesen geführt. Ab 1911 trägt er den Titel eines Baurats, 1918 wird ihm der Rote Adler Orden 3. Klasse verliehen. Im Kasseler Adressbuch wird er bis zu seinem Tod 1932 als Baurat geführt, ab 1923 als Baurat außer Dienst.</a349e>
      <a349g>Zeitschrift für Bauwesen &amp; Centralblatt der Bauverwaltung &amp; Adessbuch Berlin, 1888 &amp; Adressbuch Kassel &amp; HHCSAC</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1868</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1932</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:52:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52543967"><labelId>Brion, Gustave</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080790</a3000>
   <a9920>2002.10.15 &amp; 2003.03.03</a9920>
   <a30gn>ulan500029198 &amp; gnd124769160</a30gn>
   <a3100>Brion, Gustave</a3100>
   <a3105>Brion, Gustave-Adolphe</a3105>
   <a31nn>Gustave Brion</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Genremaler &amp; Historienmaler &amp; Illustrator &amp; Graphiker</a3162>
   <a3180>1839-1877
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1824.11.04</a3270>
   <a3290>Rothau</a3290>
   <a3330>1877.11.03</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 5, 1911, S. 20 f.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 14, 1996, S. 246</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Brion, Gustave (Gustave-Adolphe), frz. Maler, Illustrator und Zeichner, *4.11.1824 Rothau/Vogesen, +3.11.1877 Paris.</a300a>
   <a300b>Ausbildung bei Gabriel-Christophe Guérin, einem lokalen Historien- und Portr.-Maler; traf hier Künstler, die das Elsaß in ihren Werken verherrlichten. Er stellte von 1843-50 in den Salons der Soc. des Amis des Arts in Straßburg aus und beschickte 1847 erstmals den Pariser Salon. Seit Sommer 1850 in Paris Lith. nach Landschaften anderer Künstler, später auch nach seinen eigenen. Freundschaft mit den Realisten Jules Breton und François Bonvin, die ihn, wie Gustave Courbet, beeinflußten. 1852 wird beim Pariser Salon von drei eingesandten Gem. nur Le Chemin de halage, das von den Brüdern Goncourt, seinen ersten Pariser Mäzenen, erworben wurde, akzeptiert. Von da an stellte B. bis zu seinem Tod in jedem Pariser Salon aus; 1853 Med. 2. Kl. und Ankauf von Schlitteurs de la Forêt Noire (1870 zerst.) durch die frz. Regierung. Am E. der 50er Jahre wich B.s Interesse für die Darst. sozial bedingter Mühsal (z.B. L'Aumône, um 1845; Fam. de mendiants, 1848; Récolte de pommes de terre pendant l'inondation du Rhin en 1852, 1852; Nantes, MBA; B.s gesellschaftl. viell. am meisten engagiertes Werk) zunehmend einer Neigung, das Alltagsleben im Elsaß detailliert zu schildern. Als ein Künstler, der nicht den Hauptströmungen der Malerei des 19.Jh. folgte, kann B. als bester Repräsentant einer regionalen Schule gelten und war bestrebt, dem neuen Interesse der Auftraggeberschaft für das Elsaß (einer Provinz, die wie die Bretagne während dieser Jahre mit Bestimmtheit ins Bewußtsein der frz. Öffentlichkeit drang) zu dienen. Obwohl zum Großteil in Paris lebend, blieb B. ein Regionalist und Folklorist, der Szenen des Landlebens seiner Heimat malte, die langsam frz. wurde; themat. war er dabei mit den dt. und schweiz. Romantikern, etwa Ludwig Knaus, Benjamin Vautier oder Albert Anker, verbunden. Gelegentl. relig. Themen wie Les Disciples de Jésus Christ sur le lac de Génézareth (Straßburg, MBA). Auch hat B. zumindest eine hist. Szene, Siège d'une ville par les Romains, sous J. César. Batterie de balistes et catapultes (Salon 1861), gemalt. Als Illustrator schuf er eine Vielzahl von Zchngn für Bücher von Victor Hugo (Les Misérables, Notre-Dame de Paris, Quatre-vingt-treize und Hist. d'un crime). 1863 Chevalier der Légion d'Honneur.</a300b>
   <a300c>Öl-Gem.: ALTKIRCH, Mus. mun. AMIENS, MBA. BORDEAUX, MBA. COLMAR, Mus. Bartholdi. - Mus. d'Unterlinden. MONTARGIS, MBA. MULHOUSE, MBA. NANTES, MBA. PARIS, Louvre. ROM, Mus. di Roma. ST. LOUIS, Washington Univ. AG. ST. OMER, Hôtel Sandelin. ST. PETERSBURG, Ermitage. STRASBOURG, MBA. STUTTGART, SG. YORK/Yorks., City AG. - Kreide-Zchngn, Aqu.: LILLE, MBA. MULHOUSE. PARIS, Maison Victor Hugo. STRASBOURG, MBA.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911 (Lit.). Mireur I, 1901; Bénézit II, 1976. - P.Veron, Les coulisses artistiques, P. 1876, 195-205; F.Hügelin, La semaine des constructeurs 25:1877, 293-296; Rev. Alsacienne 1877, 28-33; P.Leroi, L'art 1:1878, 10-16; H.Haug, La vie en Alsace, Strasbourg 1925; id., Soc. d'hist. et d'archéol. de Saverne et environs 1958, 14-18; The realist trad. : French paint. and drawing 1830-1900 (K Cleveland Mus. of Art), Cleveland 1980, Nrn 55, 94, 100; M.Pilgram, G.B. (1824-1877), Mag.-Arbeit, P. [1992]; G.Weisberg, A gall. of mod. art at Washington Univ. in St. Louis, St. Louis 1994, 22 s.; id., Redefining genre : French and amer. paint. 1850-1900 (K), Wa. 1995, Nrn 14-17.</a300f>
   <a300g>G.P. Weisberg</a300g>
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   <a3100>Ticciati, Pompilio</a3100>
   <a31nn>Pompilio Ticciati</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
   <a3180>1731-1766
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch</a3248>
   <a3300>1731.03.04</a3300>
   <a3360>um 1766</a3360>
   <a3420>Florenz</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 33</a8334>
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   <a9902>Bibliotheca Hertziana Rom</a9902>
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   <a31nn>Curtius</a31nn>
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   <a3162>Radierer</a3162>
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   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3300>1801/1900</a3300>
   <a3420>Jena</a3420>
   <a9902>Städtische Museen Jena</a9902>
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   <a3100>Devosge, François (3)</a3100>
   <a3105>Devosge, Claude François &amp; Vosage, François De</a3105>
   <a31nn>François Devosge (3)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler &amp; Bildhauer &amp; Autodidakt</a3162>
   <a3180>1747-1811
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3420>Dijon</a3420>
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   <a3100>Hasselquist, Alexis</a3100>
   <a3105>Hasselquist, Sven Alexis Theodor Franzesci &amp; Francisci,</a3105>
   <a31nn>Alexis Hasselquist Alexius</a31nn>
   <a31pa>Hasselquist, Alexis</a31pa>
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   <a3180>1871-1911
      
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Herman, Georg</a3100>
   <a31nn>Georg Herman</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Goldschmied &amp; Kupferstecher</a3162>
   <a3180>1594-1603
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1579</a3270>
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   <a3420>Ansbach</a3420>
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   <a3100>Daumont, Emile Florentin</a3100>
   <a31nn>Emile Florentin Daumont</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Radierer &amp; Graphiker &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1849-1904
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
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   <a3330>um 1904</a3330>
   <a3420>Melun (Seine-et-Marne)</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 391 &amp; ThB VIII, 1913, 437</a8330>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a31nn>Meister der Maria von Burgund</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
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   <a3100>Dumaret, Philippe</a3100>
   <a31nn>Philippe Dumaret</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werbegraphiker</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1992)</a3189>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3100>Schott, J. Sigmund</a3100>
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   <a3162>Radierer &amp; Schabkünstler</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
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   <a31nn>Rirkrit Tiravanija</a31nn>
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   <a3162>Installationskünstler</a3162>
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
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   <a349a>Text<a349e>geb. 1961 Buenos Aires, Argentinien The Whitney Independent Studies Program, New York The School of the Art Institute of Chicago The Banff Center School of Fine Arts, Banff, Kanada The Ontario College of Art, Toronto, Kanada Einzelausstellungen 2000 Gallery Side 2, Tokyo, J untitled, 2000 (Demonstrate), Galeria Salvador Diaz, Madrid, ES 1999 A Trailer for a Film (in progress for the past several years), 1301PE, Los Angeles, USA Helga Maria Klosterfelde, Hamburg, D Dom-Ino effect, zus. mit Lincoln Tobier, Los Angeles County Museum, Los Angeles, USA Community Cinema for a Quit Intersection (Against Oldenburg), The Modern Institute, Glasgow, GB untitled, 1999 (Mobile Home), Fundació "la Caixa", Barcelona, ES (Kat.) untitled 1999 (tomorrow never lies), Gavin Brownïs Enterprise, New York, USA untitled, 1999 (reading from right to left), Wexner Center for the Arts, Columbo, OH, USA 1998 Dom-Ino (une démonstration d'automne), Galerie Chantal Crousel, Paris, F Untitled, 1998 (das soziale kapital), &lt;migros museum&gt;, Museum für Gegenwartskunst, Zürich, CH (Kat.) 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In / Out, (a collaborative project with U of I and The Resource Center, Gallery 400 U of I, Circle Campus, Chicago, USA Stichting DeAppel, zus. mit Renée Green, Amsterdam, NL (Kat.) Douglas Gordon Rirkrit Tiravanija, FRAC Languedoc-Roussillon, Montpellier, F Untitled, 1996 (rehearsal studio no. 6), Spiral Garden, Tokyo, J 1995 Untitled,1995 , (tent), Architektenbüro Alsop &amp; Störmer, Hamburg; Helga Maria Klosterfelde Editionen, Hamburg, D Untitled, 1994 (From Baragas...to Reina Sofia), Kunsthalle Basel, CH (Kat.) Untitled, 1995 (still), 303 Gallery, New York, New York, USA 1994 Andy Warhol Rirkrit Tiravanija, Gavin Brown's enterprise, New York, USA untitled, 1994, (meet tim &amp; burkhard), neugerriemschneider, Berlin, D Untitled,1993 , (rucksack), 2.9.1994 Architektenbüro Alsop &amp; Störmer, Hamburg, DHelga Maria Klosterfelde Editionen, Hamburg, D Untitled, 1994, (angst essen seele auf), Friesenwall 116, Köln, D Untitled, 1994, (beauty), Jack Hanley Gallery, San Francisco, CA, USA 1993 Untitled, 1993, (live and eat, eat and die), Randolph Street Gallery, Chicago, IL, USA 1992 Untitled, 1992, (free), 303 Gallery, New York, USA 1991 Untitled, 1990, (blind), Randy Alexander Gallery, New York, USA 1990 Pad Thai, Project Room, Paula Allen Gallery, New York, USA Gruppenausstellungen 2000 ein|räumen - Arbeiten im Museum, Hamburger Kunsthalle, Hamburg, D (Kat.) 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   <a3162>Architekt</a3162>
   <a3180>1858-1899
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1843.04.11</a3270>
   <a3290>Dresden</a3290>
   <a3330>1899</a3330>
   <a3350>Dresden</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 35</a8334>
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   <a99ga>PartagePlus-Projekt</a99ga>
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   <a3100>Lalauze, Alphonse</a3100>
   <a31nn>Alphonse Lalauze</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Historienmaler &amp; Schlachtenmaler &amp; Maler</a3162>
   <a3180>1887-1956
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1956)</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1872.06.21</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3420>Paris<a3400>vor 1956</a3400>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>XXII, 1928, 240</a8334>
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   <a8330>AKLONLINE</a8330>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20080791</a3000>
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   <a3100>Buland, Jean-Eugène</a3100>
   <a3105>Buland, Eugène</a3105>
   <a31nn>Jean-Eugène Buland</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1867-1926
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1852</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1926.03.18</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XV, 1997, 101</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Buland, Jean-Eugène, französ. Maler, *1852 Paris, +18.3.1926 (1927?) ebd.</a300a>
   <a300b>An der EcBA Schüler von Alexandre Cabanel und Adolphe Yvon; 1873 Salondebüt. Mit relig.-moralisch erbaul. und techn. perfekter Malerei im Sinne des akad. Kanons erlangte er großen Erfolg beim Publikum; Ankäufe zahlr. Mus. Neben Portr. v.a. Genre-Szenen, bes. Darst. von Arbeitern und ländl. Bevölkerung, u.a. Devant les reliques, 1897; Procession; Bretons en prière, beide 1899; Bouilleurs de cru, 1901; Rétameur, 1908 (alle Salon). Dekorative Malereien für Rathäuser in Paris und Château-Thierry. Zeitweilige Arbeit für den Figaro illustré. Ausz.: Rompreis; 1879 Mention honorable; 1884 Med. 3. Kl.; 1887 Med. 2. Kl.; 1889 Silber-Med. (WA); 1894 Chevalier de la Légion d'honneur; 1900 Gold-Med. (WA); weitere Med. in London und Barcelona.</a300b>
   <a300c>BORDEAUX, MBA. CAEN, MBA. CARCASSONNE, MBA. CHATEAU-THIERRY, Mus. DOUAI, Mus. de la Chartreuse. LE HAVRE, MBA. QUIMPER, MBA. TROYES, MBA.</a300c>
   <a300f>ThB5, 1911; Vo5, 1961. LivreD'Or, 1914; 1921; Edouard-Joseph I, 1930; DBF VII, 1956; Johnson/Greutzner, 1976; Bénézit II, 1976. - Schurr IV, 1979; D.Yonnet/A.Cariou, Le Finistère des peintres, Rennes 1993.</a300f>
   <a300g>E.S.</a300g>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1867</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1926</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T16:43:32Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T16:32:05Z" edp:createdBy="unknown" did="52574895"><labelId>Lütcke, Albrecht</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3000>20850081</a3000>
   <a9920>2018.09.05</a9920>
   <a3100>Lütcke, Albrecht</a3100>
   <a3105>Lütcke, Carl Albrecht &amp; Lütcke, Karl Albrecht</a3105>
   <a31nn>Albrecht Lütcke</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Baumeister</a3162>
   <a3164>Regierungsbaumeister &amp; Kreisbauinspektor &amp; Königlicher Baurat &amp; Geheimer Baurat</a3164>
   <a3180>1857-1914
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1842.08.10</a3270>
   <a3290>Bochum</a3290>
   <a3330>1914</a3330>
   <a3350>Berlin</a3350>
   <a3420>Plötzensee</a3420>
   <a3420>Kassel</a3420>
   <a3420>Kirchhain</a3420>
   <a3420>Wiesbaden</a3420>
   <a3420>Berlin</a3420>
   <a8130>HHCSAC<a8134>1887</a8134>
   </a8130>
   <a8150>StadtA KS Bestand A 4.415 Nr. 1117 &amp; HStAM Bestand 190 a Kassel Nr. 205 &amp; I. HA Rep. 93 B, Nr. 907</a8150>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Albrecht Lütcke wird 1842 in Bochum geboren. Sein erster großer Auftrag ist die Ausführung der Gefängnisbauten in Plötzensee, die ihn anschließend nach Kassel empfehlen. So kommt er um 1881 nach Kassel und ist hier für die Ausführung der Strafanstalt in Wehlheiden verantwortlich. Von 1883 bis 1889 ist er Kreisbauinspektor für den Kreis Kirchhain, dann von 1889 bis 1894 Bauinspektor (und technischer Hilfsarbeiter) bei der Regierung in Wiesbaden. 1897 taucht er in Bielefeld als Baurat und Kreisbauinspektor auf, von wo aus er 1898 nach Berlin zur Polizei-Bauinspektion wechselt. Hier ist er, ebenfalls als (Königlicher) Baurat und (Kreis-) Bauinspektor tätig, bis er 1910 in den Ruhestand geht, zu dem ihm der Titel eines Geheimen Baurats verliehen wird. Er stirbt 1914 in Berlin-Charlottenburg. Laut des im Zentralbaltt der Bauverwaltung erschienenen Nachrufs (Zentralblatt der Bauverwaltung 1914, Nr.83, S. 588) muss er um 1907 einen schweren Unfall gehabt haben. Der Autor berichtet, er sei während einer Fabrikbesichtigung von einer umstürzenden, schweren Eisentür getroffen worden und hätte sich von den Folgen der erlittenen Verletzung nicht wieder vollständig erholt und hätte infolge dessen auch seinen Beruf nicht weiter ausüben können.</a349e>
      <a349g>Zentralblatt der Bauverwaltung, Zeitschrift für Bauwesen, Adressbuch für Kassel</a349g>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
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   <a3100>Monnier, Louis Gabriel</a3100>
   <a31nn>Louis Gabriel Monnier</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Kupferstecher &amp; Medailleur</a3162>
   <a3180>1748-1804
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1733.10.11</a3270>
   <a3290>Besançon</a3290>
   <a3330>1804.02.28</a3330>
   <a3350>Dijon</a3350>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 25</a8334>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1748</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1804</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="3" edp:updated="2023-01-23T16:05:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:59:57Z" edp:createdBy="unknown" did="52553544"><labelId>Büldt, Carsten</labelId>
   
   <Status>published</Status>
   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20101339</a3000>
   <a9920>2012.06.14</a9920>
   <a3100>Büldt, Carsten</a3100>
   <a3105>Büldt, C.</a3105>
   <a31nn>Carsten Büldt</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt? &amp; Zeichner</a3162>
   <a3180>1828-1839
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1828</a3300>
   <a3320>Krempe</a3320>
   <a3360>1839</a3360>
   <a3380>Krempe</a3380>
   <a3420>Krempe</a3420>
   <a9990>Mitglied der Baukommission der Kremper Sankt Peter-Kirche. Zeichnete die Planungen des Architekten Friedrich Christian Heylmann ab.</a9990>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>Rasch, Marco</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1828</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1839</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:50:33Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:43:29Z" edp:createdBy="unknown" did="52542740"><labelId>Bullet, Pierre</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
   <a3000>20070099</a3000>
   <a9920>2002.08.19</a9920>
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   <a3100>Bullet, Pierre</a3100>
   <a31nn>Pierre Bullet</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Architekturtheoretiker &amp; Ingenieur</a3162>
   <a3180>1654-1716
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1639</a3270>
   <a3290>Paris</a3290>
   <a3330>1716</a3330>
   <a3350>Paris</a3350>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Bourges</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 15, 1997, S.121</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Bullet, Pierre, frz. Architekt, Ingenieur, Architekturtheoretiker, *1639, +1716 Paris. Tätig in Paris und der Ile de France. Lt. Langenskiöld (1959) war B. Sohn des Maurermeisters Martin Bulet und wohl Neffe des kgl. Architekten Jean B. (nicht dessen Sohn, wie ThB5, 1911 annahm). Vater von Jean-Baptiste B., gen. de Chamblain, mit dem er häufig zusammenarbeitete, wobei die Abgrenzung der Werke von Vater und Sohn zuweilen Probleme bereitet. B. war Schüler und Protegé von François Blondel, mit dem er lt. Strandberg (1971) auch weitläufig verwandt war. An Blondels Projekten war B. als "dessinateur et appareilleur" (lt. Jacques-François Blondel, Architecture françoise, P. 1774) beteiligt, so v.a. im Rahmen der neuen Pariser Stadtplanung, in deren Verlauf er die Pläne zeichnete und u.a. die Neugestaltung des Quai le Pelletier (1673-1675) vornahm. In enger Anlehnung an die Porte St-Denis (1671/72), an deren Ausführung er beteiligt war, baute er die Porte St-Martin (1674) nach eig. Entwürfen. Erstmalige Erwähnung von B. in einer Tätigkeit als Architekt mit selbständiger Bauleitung findet sich aber schon 1669 anläßl. seiner Mitarbeit am Hôtel de Jabach. Ab 1672 hat er den Posten eines "dessinateur de l'académie d'architecture" inne. Bereits 1676 auf seinem Stadtplan als "Architecte du Roy et de la Ville" bezeichnet, wurde er 1685 Mitgl. der Acad. R. d'Archit., vor deren Versammlungen er sich fortan öfter zu techn.-mathemat. Problemen äußerte. Den bekanntesten Teil seines Oeuvre bilden die Hôtel-Bauten an der Pl. Vendôme, die ihn in engem Kontakt mit Jules Hardouin-Mansart zeigen. Doch schuf B. in den siebziger Jahren in Zusammenarbeit mit Le Brun auch zahlr., z.T. unausgeführte Projekte für Altäre in Pariser Kirchen und war von 1684 bis 1690 im Dep. für Brücken- und Straßenkonstruktion tätig, dort befaßte er sich mit der Konstruktion von Steinbrücken und ließ eventuell den Bau des Pont Royal (1685-88) ausführen. Auch wurden ihm eig. Erfindungen patentiert, wie z.B. der "pantomètre" zur Winkelmessung, ebenso ein nicht näher bek. Gerät gegen Luftverpestung, womit er als Pionier im Kampf gegen den "méphitisme" gelten muß. - Ausgehend von dem akad., antikisierenden und normativen Rationalismus seines Lehrers Blondel stand für ihn zunächst das Problem der idealen Proportionen in Bezug auf die Platzgestaltung und die Fassadengliederung im Mittelpunkt; seine Vorbilder waren Palladio, Scamozzi und Vignola. Daher gilt er als letzter Vertreter des strengen Klassizismus und Vitruvianismus im Sinne Mansarts. Doch die vielseitigen Interessen des Ingenieurs und Stadtplaners B. an prakt. Fragen wie Hygiene, Klimatisierung, Topographie und Kommunikation führten ihn, wohl auch unter Einfluß seines Sohnes, mit dem er ab 1689 (Hauptaltar von Saint-Germain-des-Prés) zusammenarbeitete, zunehmend zum Problem der "distribution". Hiermit näherte B. sich einem innovativen Thema der frz. Architekturtheorie, das den "modernes" als Bestätigung für die grundsätzl. Fortschrittsfähigkeit der nachantiken Architektur diente. In einer von B. selbst erklärten direkten Palladiorezeption gab er ab 1681 mit dem Schloß Issy (zerst.) eine vorbildl. Grund- und Aufrißlösung, die wegweisend für den Typ der "maison de plaisance" des 18. Jh. werden sollte. Umfang und Qualität des Werks von B. und seinem Sohn waren lange Zeit unbek., da zahlr. ihrer Bauten zerst. oder umgebaut wurden und erst 1944 E.Bier ihre etwa 300 Zchngn in der Tessin-Hårlemann-Slg im Stockholmer NM entdeckte. Tatsächl. aber war B. einer der gefragtesten Architekten am Ende der Regierung von Louis XIV, auch seine mehrfach aufgelegte "architecture prâtique" war ein viel benutztes Werk, das von Blondel und Briseux geschätzt und empfohlen wurde. Da B. ab 1678 mit Nicodemus Tessin d.J. korrespondierte und da B.s Sohn zw. 1721 und 1731 Lehrer von Carl Hårlemann war, gewannen B. und sein Sohn zudem auch Einfluß auf die skandinav. Architektur des 17. und 18. Jh.</a300a>
   <a300c>BOURGES: Erzbischöfl. Palast, vorderer Teil (1681, nach Brand 1871 wiedererrichtet). CAMBRAI: Erzbischöfl. Palast. CHAMPS: Schloß, ab 1701, gemeinsam mit J.-B. B. PARIS: Hôtel Amelot de Chaillou, später Tallard, Rue des Enfants Rouges, 1702. - Pl. Vendôme: Hôtel de Bourvalais. - Hôtel de Crozat, 1702 (1724 umgebaut). - Hôtel d'Evreux, 1701 (1747 umgebaut). - Hôtel Le Peletier, heute Bibl. Hist. de la Ville de Paris, Rue de Sévigné, 1686-87. - Hôtel de Montmorency. - Hôtel de Terrat, später Brancas, Rue de Tournon. - Hôtel Poultier, 1701/02. - Hôtel de Vauvray (zerst.). - Hauptaltar der Kirche der Sorbonne, 1675 (zerst.). - Altar der Kirche Sainte-Marguerite und Altar der Kirche Saint-Germain-des-Prés, ab 1670. - Porte Saint-Martin, 1674. - Fassade von Saint-Thomas-d'Aquin, ab 1681.</a300c>
   <a300d>Traité sur l'usage du pantomètre, 1675; Traité du nivellement, 1688 (oder 1684); L'archit. prâtique, 1691; Observations sur la nature et sur l'effet de la mauvaise odeur, 1696; Vorw. zur Hist. des arts qui ont rapport au dessin von Pierre Monnier, 1698.</a300d>
   <a300f>ThB5, 1911 (s.v. auch Bullet). DBF VII, 1956; Macmillan I, 1982; PKG X, 1984; LdK I, 1987. - E.Bier, Från Ludvig XIV.s Paris. Pierre B.originalritningar i NM (K), Sth. 1945; Hautecoeur II, 1948, 611 s., 689 ss.; E.Langenskiöld, Pierre B., the R. Architect, Sth. 1959; R.Strandberg, Pierre B. et J.-B. de Chamblain à la lumière des dessins de la Coll. Tessin-Hårlemann du NM de Stockholm, Sth. 1971; id., BSHAF 1971, 45-59; J.-P. Babelon, Bull. mon. 136:1978, 325-339; R.Strandberg, GBA 92:1978, 69-74; 196:1980, 197-208; J.-M. Pérouse de Montclos, Hist. de l'archit. franç., P. 1989. Viola Klein</a300f>
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   <a3420>Nancy (Meurthe-et-Moselle)</a3420>
   <a8330>AKL XXIV, 2000, 381 &amp; Vollmer I, 1953, 521 &amp; Vollmer V, 1961, 416 &amp; ThB VIII, 1913, 432 &amp; AKLONLINE</a8330>
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   <a3100>DuQuesnoy, François</a3100>
   <a3105>Duquesnoy, François &amp; Duquesnoy, Frans &amp; Du Quesnoy, Francesco &amp; Canoi, François &amp; Cannoy, François &amp; Carino, François &amp; Chenné, François &amp; Connoe, François &amp; Dequenova, François &amp; Ducan, François &amp; Ducanoe, François &amp; Duchennel, François &amp; Kenoy, François &amp; Quercetus, François &amp; Quercia, François della &amp; Quesnoi, François &amp; Quesnoy, François de &amp; Quesnoy, François di &amp; Quesnoy, François du &amp; Fiammingo, il (1597) &amp; Fiamengo, il (1597) &amp; Fiamengho, il &amp; Fiamingo (1597) &amp; Flameng, le &amp; Flamand, le (1597)</a3105>
   <a31nn>François DuQuesnoy</a31nn>
   <a31fl>Duquesnoy, François</a31fl>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
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   <a3248>italienisch &amp; niederländisch</a3248>
   <a3270>vor 1597.01.12</a3270>
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   <a3420>Rom</a3420>
   <a3420>Flandern</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XXXI, 2002, S. 105</a8334>
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   <a300a>Du Quesnoy (Duquesnoy; Cannoy; Canoi; Carino; Chenné; Connoe; Dequenova; Ducan[oe]; Duchennel; Kenoy; Quercetus; della Quercia; Quesnoi; de [di] Quesnoy), François (Francesco; Frans; gen. il Fiammingo [Fiamengo; Fiamengho; Fiamingo; le Flamand; le Flameng]), fläm. Bildhauer, get. 12.1.1597 Brüssel, +19.7.1643 Livorno. Sohn und Schüler von Jérôme D. l'Ancien, Bruder von Jérôme D. le Jeune. Alle in den Quellen gen. Werke aus der Zeit vor 1618 sind verschollen, so auch folgende, wahrsch. zus. mit dem Vater ausgef. Marmor-Skulpt.: zwei große Engel, Fassade der Brüsseler Jesuitenkirche; Justitia, Giebel der Chancellerie ebd.; Veritas und Justitia, Rathaus von Hal; außerdem ein von D. allein gefertigter Hl. Sebastian (oder Hl. Johannes, Elfenbein, früher im Schloß von Tervuren) für Erzherzog Albert. Von diesem erhält D. 1618 ein Stip. in Höhe von 600 livres für ein zweijähriges Stud. in Rom. Nach Ablauf dieser Frist entscheidet er sich, seine Laufbahn in Rom fortzusetzen. Erst 1643 entschließt er sich, einer Einladung von Ludwig XIII. folgend, die Stadt zu verlassen, stirbt jedoch auf der Reise nach Frankreich in Livorno im Hause des fläm. Goldschmieds André Ghysels. Nach Angabe der Biographen können D. von den während der ersten Jahre in Rom zur Sicherung des Lebensunterhalts ausgef. kleinplast. Arbeiten in Ton, Holz, Elfenbein und Bronze nur wenige Werke mit Sicherheit zugeschr. werden, viele sind nur durch Kopien bekannt. 1623 lebt er bei dem lothring. Holzbildhauer Claude Pernet, wo er Reliquienbüsten gefertigt haben soll (nicht aufgefunden). In dieser Zeit beauftragt ihn der fläm. Kaufmann Pietro Pescatore (Pieter Visscher) mit seiner ersten lebensgroßen Marmorarbeit, einer Venus, Amor stillend (verschollen). Durch Pernet oder Pescatore beim Konnetabel Filippo Colonna eingeführt, fertigt D. für diesen ein Seifenblasendes Kind, Silber-Statuette zur Verzierung eines Tintenfasses (durch Repliken bek.), ein Kruzifix in Elfenbein (verschollen) als Geschenk des Auftraggebers an Papst Urban VIII. Barberini und restauriert viell. antike Statuen. 1626 erwirbt der Papst eine Figur des Hl. Sebastian (verschollen; bisweilen mit einer durch Bronze- und Silberfassungen bek. Statuette identifiziert, die allerdings auch Giambologna, Antonio Susini, einem Nachf. von Ferdinando Tacca, Pietro Tacca oder Georg Petel zugeschr. wird) und ein Kruzifix (Elfenbein, verschollen; mehrfach mit einem Kruzifix in der röm. Kirche S.Giovanni in Laterano identifiziert, das als Grundlage dient für die Zuschr. eines weiteren Kruzifix in Holz; Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg). 1625-28 Mitarb. am Baldachin im Petersdom, wo D. unter Ltg von G.L. Bernini zus. mit Giuliano Finelli und Andrea Bolgi v.a. an der Ausführung der Putti für die gewundenen Säulen, sowie der Engel und der Christusfigur für die Bekrönung mitwirkt. In diesen Jahren eignet er sich in Ges. von Nicolas Poussin (1626 D.s Mitbewohner) eine Kenntnis der antiken Skulptur an, die seinen Stil fundamental geprägt hat. Er restauriert antike Statuen (Faun Rondinini, London, V&amp;A; Adonis Mazarin und einen Bacchus, beide mit unsicherer Zuschr., beide Paris, Louvre; Bacchus Giustiniani, Rom, Pal. Torlonia; Minerva Vitelleschi, nicht identifiziert; Bacchus auf einer Pantherin sitzend, unsichere Zuschr., New York, Metrop. Mus.). Außerdem fertigt er verkleinerte Fass. berühmter Werke der Antike: Laokoon (früher in der Slg von Kardinal Camillo Massimo); Antinoos von Belvedere (durch Bronzerepliken bek.); Torso von Belvedere; Hermaphrodite Borghese; Urania des Capitols. Zus. mit den ihm befreundeten Malern Poussin, Joachim von Sandrart und Karel Philips Spierincks (Charles-Philippe Spieringh) verkehrt D. in den von antiker Kunst begeisterten Kreisen um Cassiano dal Pozzo und Vincenzo Giustiniani. Unter dem Eindruck von Kinderdarstellungen an antiken Sarkophagen und im "Venusfest" von Tizian, dessen Schaffen er zus. mit Poussin studiert hat, führt er 1625-30 vielfältige Puttenfiguren aus, sowohl rundplastisch (zumeist durch Repliken bek.; zahlr. Terrakotten befanden sich A.18.Jh. in der Slg des Bildhauers François Girardon) als auch in Form von Reliefs (Festgelage mit Putti; Allegorie der himml. und ird. Liebe; Silen, auf dem störr. Esel schlafend). Der Erfolg dieser Werke bei Künstlern und Sammlern ist schlagend und bringt D. den Spitznamen "Fattore di putti" ein. Vor 1629 entsteht die Marmor-Skulpt. Bogenschnitzender Amor, die der Kunsthändler Lucas van Uffeln durch Vermittlung von Sandrart erwirbt (Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg). In den 1630er Jahren Beginn einer neuen Schaffensphase: zus. mit Spierincks lebt D. nun in der Strada Vittoria, ist Mitgl. der Accad. di S.Luca, der Accad. dei marmorari und der dt.-fläm. Institutionen, die in den Kirchen S. Maria dell'Anima und S. Maria della Pietà ihren Sitz haben. 1629 erfolgen zwei Großaufträge, die D.s Ansehen endgültig festigen: neben Bernini, Bolgi und Francesco Mochi wird er mit einer der vier Kolossalstatuen für die Vierungspfeiler im Petersdom beauftragt; Mai bis Okt. 1629 fertigt er das Stuckmodell des Hl. Andreas, 1633-40 die Marmorfassung (in situ). Eine Marmorstatue der Hl. Susanna (1629-33, Rom, Kirche S.Maria di Loreto) verkörpert die Entwicklung zum Klassizismus in der Bildhauerei analog zu Werken von Poussin und Andrea Sacchi in der Malerei; D. schenkt seinem Freund und Biographen Sandrart eine Bronzebüste der Hl. Susanna (Modell durch zahlr. Repliken bek.; weitere bronzene Frauenköpfe werden damit in Zusammenhang gebracht, z.B. die in Braunschweig, HAUM). Parallel dazu arbeitet er weiterhin für priv. Auftraggeber. Die durch die vier 1627/28-35 ausgef. Marmorbüsten von Bernardo Guglielmi, John Barclay, Le Nain [du maréchal] de Créqui und Kardinal Maurizio di Savoia (davon auch ein Terrakottamodell erh.) nachw. Tätigkeit als Porträtbildhauer ist quantitativ unbedeutend im Vergleich zu Bernini, A.Algardi und Finelli, besticht jedoch durch eine subtile Ausgewogenheit zw. naturalist. und idealisierter Interpretation. Zu den umstrittenen Zuschr. gehören v.a. folgende Büsten: Virginio Cesarini (Marmor; Rom, Pal. dei Conservatori); Cardinal Bentivoglio (Dublin, NG of Ireland); Bischof Antoine Triest (in Zus.-Arbeit mit Jérôme D. le Jeune; Marmor; Paris, Louvre); Homme inconnu; Femme inconnue (beide Terrakotta); Nicolas Poussin (Marmor, alle drei Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg); La Femme de Poussin (nur durch eine Zchng bek.). Die Figur des Kleinkindes ist ein vorherrschendes Sujet in D.s Repertoire. Er übernimmt die von seinen Putti verkörperte "tenerezza" für die Grabgenien der Epitaphien in den röm. Kirchen S.Maria dell'Anima und S.Maria della Pietà und für die Reliefs mit Musizierenden Engeln an dem nach einem Entwurf von Francesco Borromini gefertigten Altar von Kardinal Ascanio Filomarino in der Kirche SS. Apostoli in Neapel. Ein Marmoraltar mit zwei Putti und einem Cherub in der Kirche S.Maria Argentea in Norcia wird D. ebenfalls zugeschrieben. Acht von Bellori erw., im Auftrag des Marchese Castel Rodrigo ausgef. und nach Lissabon gesandte Epitaphien sind verschollen (eine Marmorbüste der Madonna in Lissabon, Igreja do Loreto, wird bisweilen mit diesem Auftrag in Verbindung gebracht). Die Zuschr. von zwei Sitzenden Putti am Grabmal von Antoine Triest (Gent, St. Baafskathedral) und zwei entsprechenden Terrakotta-Entwürfen (Gent, Haus von Antoine Triest) beruht auf einer durch Mariette überlieferten Trad. aus dem 18.Jh., nach der der Bischof D. 1642 die Ausf. seines Grabmals anvertraut habe. Die Quellen erwähnen außerdem einen von Thomas Baker erworbenen Bogenschießenden Amor (Marmor, verschollen). Als Gegenstück zu einem antiken Herkules im Bes. von Giustiniani fertigt D. die Bronzeplastik Merkur und Amor (ca. 60 cm hoch), die er später als Modell für das Paar Apollo und Amor abwandelt (beide bek. durch zahlr. Repliken, wovon die in den Slgn des Fürsten von Liechtenstein, im Mus. Thyssen-Bornemisza und im Pal.R., beide in Madrid, sowie im Pariser Louvre mitunter als eigenhändige Werke D.s ausgegeben werden). Eine Marmorfigur von Bacchus (Rom, Gall. Doria Pamphilj), die Bronzestatuetten Apollo und Amor (Priv.-Slg) und Jupiter mit dem Bacchusknaben (ein Exemplar von letzterem in Berlin, SMPK, Skulpt.-Slg) werden D. durch stilist. Vergleich mit Merkur und Apollo zugewiesen. Umstrittene Zuschr. betreffen die Bronzeplastiken Suizid des Cato und Suizid der Porcia (Dresden, SKS, Skulpt.-Slg). Andachtsfiguren für priv. Auftraggeber sind bek. durch Repliken in Bronze, mitunter auch in Elfenbein und Gips: z.B. eine Geißelung Christi für Louis Hesselin (Bronze); Büsten des Jugendl. Christus und der Madonna (Originale in Silber für die Königin von England und Kardinal Camillo Massimo verschollen); die Gruppe Geißelung Christi (z.T. Algardi zugeschr.); der Henker mit dem Kopf des Joh. Bapt. (v.a. als Reliquie in vergoldeter Bronze; Rom, Kirche S.Giovanni Decollato). Ca. 50 von versch. Künstlern gez. Putti werden D. aufgrund der Thematik zugewiesen; die einzige gesicherte Zchng von D. betrifft jedoch eine Stichvorlage (verschollen) für das Titelblatt zur Gall. Giustiniani. - Trotz des zahlenmäßig sehr geringen, im wesentl. aus Skulpt. für Kunstsammler bestehenden Oeuvres, das nur zwei Monumentalstatuen umfaßt, gehört D. neben Mochi, Bernini und Algardi zu den wichtigsten röm. Bildhauern des 17.Jh. Im Gegensatz zu ihnen leitet er keine offizielle Wkst., obwohl Orfeo Boselli (Busello) sich als D.s Schüler bezeichnet und mehrere im selben Zeitraum in Rom weilende fläm. Bildhauer, wie z.B. Artus Quellinus d.Ä., ihm sicherlich begegnet sind. In einer noch konsequenteren Weise als Algardi, aber maßvoller als Poussin, entwickelt D. einen klassizisierenden Stil, mit dem es ihm gelingt, antike Vorlagen mit zeitgen. Kunstwerken zu verschmelzen. Seine Erfindungen sind sofort erfolgreich, aber auch noch bei Künstlern und Kunstsammlern nachfolgender Jh. gefragt, wie sich am Einfluß seines Oeuvres auf die europ. Bildhauerei, aber auch die Malerei sowie an den vielfältigen Zuschr. zeigt, die bei Kunst-Aukt. und in der kunsthist. Lit. vorgenommen werden.</a300a>
   <a9902>Kunsthistorisches Institut in Florenz</a9902>
   <a9904>Goldhahn</a9904>
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   <a3105>Hennequart, Jean &amp; Hannequart, Jean</a3105>
   <a31nn>Meister des Vasco de Lucena</a31nn>
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   <a3100>Guro, Elena</a3100>
   <a31nn>Elena Guro</a31nn>
   <a31wr>Guro, Elena</a31wr>
   <a3140>f</a3140>
   <a3162>Malerin &amp; Buchillustratorin &amp; Dichterin &amp; Komponistin</a3162>
   <a3180>1892-1913
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Russland</a3200>
   <a3248>russisch</a3248>
   <a3270>1877</a3270>
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   <a3330>1913</a3330>
   <a3350>Uusikirkko</a3350>
   <a3420>Sankt Petersburg<a3400>1892-1913</a3400>
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   <a3007>Ehepartner<a3008>05010028</a3008>
      <a3010>Matjuschin, Michail Wasilewitsch</a3010>
   </a3007>
   <aku35>Vertreter<a3500>05010003</a3500>
      <a3600>Russische Avantgarde</a3600>
   </aku35>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Kulbin-Gruppe</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Steneberg, Russische Kunst, 1969<a8334>S. 57</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Russische Avantgarde, Köln 1986<a8334>S. 108</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1877 St. Petersburg - Uusikirkko, Finnland 1913. 1890-93 Besuch der Zeichenschule der 'Gesellschaft zur Förderung der Kunst' in St. Petersburg. 1904 Illustration zu George Sands 'Geschichten der Großmutter'. 1906 Besuch der Kunstschule Swantsewa in St. Petersburg; Studium unter Bakst und Dobutschinski; hier studierte sie bereits zusammen mit ihrem späteren Mann Matjuschin. 1909-10 gehört sie mit Matjuschin der Impressionistengruppe von Kulbin an und stellt mit ihm aus. 1910 Bruch mit Kulbin und Gründung des 'Verbandes der Jugend' mit Matjuschin. 1909 Veröffentlichung einer Sammlung von Prosa, Gedichten und Dramen, 'Der Leierkasten', mit eigenen Illustrationen. Komposition der Musik für Matjuschins Theaterstück 'Harlekin'. 1912 Veröffentlichung des eigenen Theaterstücks 'Herbsttraum'. Während der Sommerferien 1913 stirbt sie auf der Reise mit Matjuschin, Malewitsch und Krutschenych nach Uusikirkko in Finnland. 1913/14 posthume Ausstellung des 'Verbandes der Jugend' in St. Petersburg, 1914 posthume Veröffentlichung ihrer Sammlung von Prosa und Gedichten 'Himmlische Kamelbabys'.</a349e>
      <a349h>Russische Avantgarde der Sammlung Ludwig</a349h>
      <a349p>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Matjuschin trauerte sehr um seine früh verstorbene Frau und entwickelte ihre Gedanken und künstlerischen Ideen später weiter: Im Gegensatz zur damals herrschenden Begeisterung für Großstadt-Poesie und für kubistische Geometrie in der Malerei erfolgte im Schaffen der Dichterin und Malerin Guro eine ihrer Zeit vorauseilende Wendung zur Natur. Sie versuchte, ihr Schaffen dem Rhythmus der lebenden Natur anzugleichen: "Versucht zu atmen, wie die Kiefern in der Ferne rauschen, wie der Wind unruhig dahinfegt, wie das Weltall pulsiert. Ahmt das Atmen der Erde nach und die Fasern der Wolken". Guro orientiert ihre Malerei an Formen und Farben der lebenden Natur, an der organischen Welt ... Wie die Dichter Kamjenski (1884-1961) und vor allem Chlebnikow (1885-1922) läßt sie sich in ihrer Dichtung z. B. von Vogelgezwitscher inspirieren. (Steneberg 1969, S. 57; das Zitat von Elena Guro stammt aus dem unveröffentlichen Manuskript 'Der arme Ritter', 1910-13, heute im Archiv der Volksbibliothek Leningrad). "Der Natur zugewandt, erhält das Schaffen von Guro einen selten reinen und hohen Ausdruck der Vergeistigung. Elena Guros künstlerische Ideen waren der Anfang einer neuen Bewegung in der russischen Malerei. Sie begann als leise Quelle zwischen den hohen Wellen der Geometrisierung und des Konstruktivismus und erbrachte großartige Früchte in Matjuschins malerischen Werken der 20er Jahre sowie bei seinen Nachfolgern Boris und Maria Ender" (E. Kowtun, 'Die Entstehung des Suprematismus' in: Künstlerinnen der russischen Avantgarde, Köln 1974, S. 32 ff.)</a349e>
      <a349h>Russische Avantgarde der Sammlung Ludwig</a349h>
      <a349n>Weiss, Evelyn</a349n>
      <a349p>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a349p>
   </a349a>
   <a99wr>DISKUS_CD_K1</a99wr>
   <a9902>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a9902>
   <a9904>Nagel, Tobias &amp; Cochius, Stefan &amp; Dziewior, Yilmaz</a9904>
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   <a3100>Vadász, ?</a3100>
   <a31nn>Vadász</a31nn>
   <a3140>m?</a3140>
   <a3162>Plakatkünstler</a3162>
   <a3180>1915
      
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   <a3189>Urheberrecht? (Nachweis bis 1915; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Ungarn</a3200>
   <a3248>ungarisch</a3248>
   <a3300>1915</a3300>
   <a3007>Identität?<a3010>Vadász, Miklós</a3010>
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   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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   <a3000>20130254</a3000>
   <a3100>Schrader, J. C.</a3100>
   <a31nn>J. C. Schrader</a31nn>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3330>um 1758</a3330>
   <a3420>Göttingen</a3420>
   <a8330>AKL Bio-Bibliographischer Index</a8330>
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   <a3100>Höller, Carsten</a3100>
   <a31nn>Carsten Höller</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Installationskünstler</a3162>
   <a3180>1976-3000
      
   </a3180>
   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 3000)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1961</a3270>
   <a3290>Brüssel</a3290>
   <a3420>Köln<a3400>seit 1993</a3400>
   </a3420>
   <a8350>http://www.raeumen.org/hoeller.html</a8350>
   <a8566>VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2011</a856a>
   </a8566>
   <a349a>Text<a349e>geb. 1961 in Brüssel, Belgien Wissenschaftler (Kommunikation mittels Duftstoffen bei Insekten) an der Christian Albrechts-Universität, Institut für Phytopathologie, Kiel lebt und arbeitet seit 1993 als Künstler in Köln. 1989 Gottfried-Brockmann-Preisträger der Landeshauptstadt Kiel Aktionen/Ausstellungen (Auswahl) 1989 D &amp; S Ausstellung, Kunstverein Hamburg (G) Distribution von Streichhölzern mit dem Aufdruck "Zukunft ist wichtiger als Freizeit" durch Bekanntmachungen in Kunstzeitschriften 1990 Berlin zur Bundestagswahl, Künstlerhaus Bethanien, Berlin (G) Plazierung von Würfelzucker mit dem Aufdruck "Zukunft" in Nester zwischen die Eier von Vögeln 1993 Killing Children I and II, Lukas &amp; Hoffmann, Berlin (E) 1994 Summergarden (mit Lily van der Stokker), Résidence Secondaire, Air de Paris à Paris (E) Loverfinches, Ars Futura, Zürich (E) Killing Children III, Ynglingagatan, Stockholm (E) 1995 Theoretical Events, Neapel (E) 1996 Glück, Kunstverein Hamburg, Kölnischer Kunstverein, Centraal Museum, Utrecht (E) Skop, Wiener Sezession (E) 1997 Haus für Schweine und Menschen (mit Rosemarie Trockel), Documenta X, Kassel (G) 1999 KUNST-WERKE, Berlin</a349e>
   </a349a>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1976</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">3000</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="4" edp:updated="2023-01-23T14:47:45Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T14:34:16Z" edp:createdBy="unknown" did="52495265"><labelId>Stumpp, Emil</labelId>
   
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   <a9920>1993.08.30 &amp; 1994.05.16</a9920>
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   <a3100>Stumpp, Emil</a3100>
   <a31nn>Emil Stumpp</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler &amp; Graphiker &amp; Lithograph</a3162>
   <a3180>1901-1941
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3270>1886</a3270>
   <a3290>Neckarzimmern</a3290>
   <a3330>1941.04.05</a3330>
   <a3420>Königsberg</a3420>
   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, S. 248</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Vollmer<a8334>Bd. 4, S. 384</a8334>
   </a8330>
   <a8350>AGO Galerie - Antiquarische Bücher, Kat. Nr. 2: Emil Stumpp; Ausstellung vom 15.8. - 15.10.1977 (Olivaer Platz 11, Wolfgang Thiede).</a8350>
   <a99dh>Fotokopien aus dem AGO-Katalog bei Frau Reise.</a99dh>
   <a9902>Deutsches Historisches Museum Berlin</a9902>
   <a9904>mm/pmg</a9904>
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   <a3100>Lotter, Tobias Konrad</a3100>
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   <a3162>Kupferstecher</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
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   <a3270>1717</a3270>
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   <a3330>1777</a3330>
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   <a8330>Thieme-Becker<a8334>Bd. 32, 1929</a8334>
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   <a3100>Andresen, ? (1586)</a3100>
   <a31nn>Andresen (1586)</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Bildhauer</a3162>
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   <a3189>gemeinfrei (Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1586</a3300>
   <a3360>1600</a3360>
   <a3420>Gröningen (Kreis Oschersleben)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. 3, S. 1122</a8334>
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   <a31nn>Hippolyte Petitjean</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3160>Bürgertum</a3160>
   <a3162>Maler</a3162>
   <a3180>1869-1929
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1854.09.11</a3270>
   <a3290>Mâcon</a3290>
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   <a31nn>Bernhard Hufnagel</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Architekt &amp; Ingenieur &amp; Fotograf</a3162>
   <a3164>Baueleve</a3164>
   <a3180>1843-1868
      
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   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3270>1828</a3270>
   <a3290>Steinau an der Straße</a3290>
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   <a3380>New York</a3380>
   <a3420>Schlüchtern</a3420>
   <a3420>New York</a3420>
   <a8150>HStAM Bestand 273 Hanau Nr. 161</a8150>
   <a8350>Otto Spengler (Hrsg.), Das deutsche Element der Stadt New York. Biographisches Jahrbuch der Deutsch-Amerikaner New Yorks und Umgebung (New York 1913) S. 142.</a8350>
   <a349a>Hinweis zum Beruf<a349e>Bernhard Hufnagel wird 1828 in Steinau an der Straße geboren, besuchte die höhere Realschule in Hanau und anschließend das Polytechnikum in Kassel, 1848/1849. 1849 wird er als Baueleve im Kreis Schlüchtern angestellt und als solcher im HHCSAC von 1850 bis 1874 geführt. Die meiste Zeit jedoch als 'beurlaubt': Zunächst wird er für den Eisenbahnbau der Strecke Warburg-Paderborn beurlaubt, bei dem er Ernst Florus Spangenberg als Ingenieur unterstützen soll. Um 1854 wandert er in die USA aus. Die Akte HStAM Bestand 273 Hanau Nr. 161 enthält die Anzeige für die "unerlaubte[r] Beförderung des militärpflichtigen Andreas Konrad Bernhard Hufnagel von Steinau nach Amerika", weiterhin gibt das "Wochenblatt für die Provinz Fulda" vom 21. Januar 1860 darüber Auskunft, dass er (neben vielen weiteren) offensichtlich in Abwesenheit "aufgrund [seines] ungehorsamen Zurückbleibens" vom Militärdienst verurteilt wurde. In New York arbeitet er hauptsächlich als Fotograf und hält ein Patent für ein besonderes Silberbad im Fotoentwicklungsverfahren. Später wird er unter Andrew H. Green als Architekt im New Yorker Central Park angestellt. In New York betätigt er sich auch auf militärischer Ebene und tritt dem Regiment Mt. Vernon, New York bei.</a349e>
      <a349g>Literatur</a349g>
      <a349n>Susanna Thelen</a349n>
   </a349a>
   <a99ga>Architekturzeichnungen des Hessischen Staatsarchivs</a99ga>
   <a9902>Foto Marburg</a9902>
   <a9904>ST</a9904>
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<a3181 edp:augmented="no:reference">1843</a3181><a3187 edp:augmented="no:reference">1868</a3187></kue><kue xmlns:edp="http://www.stegmannsystems.com/2009/edp" lvl="1" edp:version="6" edp:updated="2023-01-23T15:52:14Z" edp:updatedBy="Admin" edp:created="2023-01-20T15:45:07Z" edp:createdBy="unknown" did="52543970"><labelId>Chambiges, Martin</labelId>
   
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   <Redaktionsstatus>published</Redaktionsstatus>
   <Erfassungsstatus>finished</Erfassungsstatus>
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   <a9920>2002.10.15</a9920>
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   <a3100>Chambiges, Martin</a3100>
   <a3105>Cambiche, Martin &amp; Chambiche, Martin &amp; Cambriche, Martin &amp; Campiche, Martin &amp; Sambiche, Martin &amp; Cambige, Martin</a3105>
   <a31nn>Martin Chambiges</a31nn>
   <a3140>m</a3140>
   <a3162>Werkmeister</a3162>
   <a3180>1475-1532
      
   </a3180>
   <a3189>gemeinfrei</a3189>
   <a3200>Frankreich</a3200>
   <a3248>französisch</a3248>
   <a3270>1460/1469</a3270>
   <a3330>1532</a3330>
   <a3350>Beauvais</a3350>
   <a3420>Sens (Yonne)</a3420>
   <a3420>Paris</a3420>
   <a3420>Troyes</a3420>
   <a3420>Beauvais</a3420>
   <a3420>Senlis (Oise)</a3420>
   <a8330>AKL<a8334>Bd. XVIII, 1998, 127</a8334>
   </a8330>
   <a300a>Chambiges (Cambige; Chambiche), Martin, frz. Werkmeister, *60er Jahre des 15. Jh., +1532 Beauvais.</a300a>
   <a300b>C.s Leben und Tätigkeit fallen in die Phase des Aufschwungs nach E. des Hundertjährigen Krieges, wo zahlr. aufwendige Kirchenbauprojekte ausgef. wurden. Erstes dok. Werk war die Voll. des s. Querhauses der Kathedrale von Sens, urspr. um 1300 begonnen. Bauhüttenrechnungen (Sens, Arch. dép. de l'Yonne, G 1141) dokumentieren den Ablauf der Arbeiten. Rechnungen von 1489-90 nennen die Zahlung von 6 Pfund für "devys de ladit croisee" an C. und einen aus Paris kommenden Mitarb., im folgenden Jahr wird er in den Rechnungen als "maistre de l'euvre" bez., und die große Summe von 188 Pfund wird für Löhne an Baumeister aufgewendet. C. leitete die Arbeiten 1494-95, wurde dann von Hugues (Huguer) Cuvelier abgelöst. Bei seiner frühesten Arbeit hatte C. ein Werk zu vollenden, das im Rayonnant-Stil beg. wurde, der weitgehend auf den Pariser Meister Pierre de Montreuil zurückgeht. Die stilist. Mittel, die C. bei der Voll. des Portals am s. Querhaus in Sens übernahm, behielt er von da ab bei. Neu waren jedoch die kraftvollen, polygonalen, die Fassade flankierenden Treppentürme. Die Fensterrose mit sechs "soufflets", umgeben von miteinander verbundenen "mouchettes", verkörpert einen Typ, der sich durch C.s gesamtes Schaffen zieht. Das s. Querhaus von Sens wurde bis 1498 in C.s Abwesenheit voll., und die Arbeiten wurden auf der anderen Seite der Kathedrale fortgeführt. Gebaut zw. 1500 und ca. 1518 von H.Cuvelier, weist die Fassade des n. Querhauses vielfach gleiche Elemente auf, jedoch mit gesteigerter Dekorativität und von kraftvollerer Wirkung. Daß diese Arbeit von dem außerhalb weilenden C. geleitet wurde, belegen seine Besuche in Sens (z.B. 1506 und '07) und die Tatsache, daß er den Titel "Werkmeister" beibehielt. C. kam von Paris nach Sens und kehrte vermutl. 1494/95 nach Paris zurück. Einige nicht dok. gesicherte Arbeiten sind ihm in Paris zugeschr. worden. Die neue W-Rose von Ste-Chapelle ist dem von C. favorisierten Rosettentyp auffallend ähnlich. C. ist auch mit dem Portal der Dominikanerkirche von Paris in Verbindung gebracht worden (Nelson). Die Tatsache, daß er ein Haus im Pfarrbezirk St-Gervais-St.-Protais hatte und sein Name auf einer Liste honoriger Gemeindeglieder von 1500 erscheint, die die Rekonstr. der Kirche befürworten, veranlaßte Brochard zur Zuschr. des spätgot. Chores dieser Kirche. C.s Beteiligung an dem Projekt ist möglich, es ist jedoch unwahrscheinl., daß die alleinige Ltg der Arbeiten in seiner Hand lag. Der ihm zugewiesene Turm von St-Jacques de la Boucherie wurde in jüngster Zeit Jean de Félin und Mitarb. gegeben. In der Zeit um 1500 existierte ein weit verbreitetes, von zahlr. Baumeistern verwendetes Vokabular an dekorativen Motiven (bes. Nischenbaldachine), das u.a. auch am Portal von St-Aspais in Melun zu finden ist. Deshalb bleiben Zuschr. auf stilist. Grundlage ohne schriftl. Quellen ungeklärt. Die Diskussionen, die mit der Rekonstr. des 1499 eingestürzten Pont Notre-Dame einhergingen und an denen C. sowie die Baumeister Didier de Félin, Jean Le Conte aus Rouen, Pierre Tarissel aus Amiens und Gilles Hazart aus Senlis teilnahmen, ermöglichten C. die Bekanntschaft zahlr. Baumeister. Die Fensterrosen im s. Querhaus und die W-Fassade der Kathedrale partizipieren in einem allg. Sinne an dem oben beschriebenen Pariser Vokabular. 1500 ging C. mit P.Tarissel nach Beauvais als Berater bei der Errichtung des neuen Querhauses. Ohne Querhaus und Schiff neigte sich der got. Chor, gebaut zw. 1225 und 1272 und erneuert nach dem Einsturz 1284, nach Westen. C.s Anwesenheit in Beauvais ist in einer fragmentar. erh.Bauhüttenrechnung von 1499/1500 belegt (Arch. de la Seine). Bald danach wurde er als Werkmeister eingesetzt. Beauvais war C.s bevorzugte Kathedrale, und trotz der Beteiligung an anderen Projekten blieb er bis zum Tod in der Stadt und wurde in der Vierung der Kathedrale begraben. Die Arbeit begann 1500 mit der Errichtung der s. Querhausfassade, 1505/06 wurde der alte Strebepfeiler rechts (ö.) des Portals abgerissen, damit C. einen reich dekorierten Turm des Typs einsetzen konnte, den er bereits beim n. Querhaus in Sens verwendet hatte. Das S-Portal von Beauvais war 1509 voll., im folgenden Jahr begann er die N-Seite, wo die Fassade zur gleichen Zeit entstand wie die inneren Pfeiler des Querhausarms. Um diese Zeit begannen sich finanzielle Schwierigkeiten bemerkbar zu machen, zurückzuführen auf die Weigerung des Bischofs, sich an dem Werk zu beteiligen; dadurch konnte der alte Stützpfeiler ö. des N-Portals nicht abgerissen werden, und so hat die Fassade Stützpfeiler mit flacher Front ganz im Gegensatz zu denen auf der S-Seite. Bis 1518 wurde wieder am s. Querhausarm weitergebaut, beg. mit den inneren Stützpfeilern. In diesem Jahr wurde Pierre I C. neben seinem Vater gleichberechtigter Werkmeister. Das Querhaus wurde 1550 vollendet. Die Beteiligung von Pierre I C. wird sichtbar in den etwas differenzierten Pfeilerbasen, dem Fenstermaßwerk und dem Gewölbeentwurf. C. ist nicht verantwortl. für den später eingestürzten Vierungsturm. Seine Arbeit an der Kathedrale von Beauvais wurde von der Tätigkeit an drei anderen Projekten unterbrochen. Der Chor der Pfarr- und Kollegiatskirche von St-Etienne und St-Vast wurde beschädigt beim Einsturz des Vierungsturms 1480, und um 1500 begann die Arbeit an einem neuen Chor. Das Datum 1502 ist belegt in der Grab-Kap. an der N-Seite des Chores. Die Tatsache, daß bestimmte Formen (gewellte Pfeiler und blattförmige Gewölbe) in dieser Kirche auftraten, bevor sie in der Kathedrale verwendet wurden, weist darauf hin, daß C. sehr eng mit diesem Projekt verbunden war, viell. die Arbeit geleitet hatte. 1502 wurde er zur Beratung über die w. Giebelseite der Kathedrale von Troyes hinzugezogen, 1504 war er beratend beim Wiederaufbau der durch Brand zerst. Kathedrale in Senlis tätig. Obwohl es keinen Grund für die Annahme gibt, daß C. die Rekonstr. von Senlis leitete, enthält der Bau versch. Adaptionen seines Stils, Ergebnis der Beteiligung von Pierre I C. In Troyes schlug C. eine Dreiteilung der Giebelseite vor anstelle der im Plan der Bauhütte vorgesehenen Einteilung in fünf Segmente. Das "Portr." des Baus von C. wurde 1502 aus Paris gesandt, die Arbeiten begannen 1506 an der Seite des S-Turms. Durch den neuen Plan von C. wurde es möglich, die sich aus dem Vorhandensein eines alten, am Ort verbleibenden Turmes ergebenden logist. Probleme zu umgehen und die geometr. Präzision des Platzes aufzunehmen. Der Plan offenbart die direkte Kenntnis des Entwurfs der W-Fassade der Kathedrale von Amiens von Robert de Luzarches von vor fast 100 Jahren (beg. ca. 1225). Obwohl frühere Werkmeister von Troyes (Jehançon Garnache) weiter auf der Lohnliste geführt wurden, arbeitete C. tatsächl. eine Zeitlang in Troyes zus. mit hochbezahlten Assistenten. Er blieb jedoch nicht dort, und es erwies sich als zunehmend schwierig, ihn zur Inspektion der Arbeiten zu bewegen. Man mußte deshalb großes Vertrauen in C.s Pergamentpläne und Modelle gesetzt haben sowie in die Fähigkeiten der beim Bau tätigen Meister wie Jean Bailly, Jean de Soissons, Léger C. (C.s Neffe, auch sein Gehilfe in Beauvais) und Pierre I C., dem die großen Innenpfeiler der Fassade aus den 30er Jahren des 16. Jh. zugeschr. werden können. Die Fassaden des Querhauses sind stark dem Vorbild in Sens verpflichtet, zwei neue Elemente sind jedoch das char. Nischenbaldachinmotiv, vermutl. abgeleitet von Pariser Prototypen, und der gewellte Pfeiler, gebildet aus acht Schäften, deren wellenförmige Oberflächen zusammenfließen als kontinuierl. Folgen von Kurven und Gegenkurven. Dieses stilist. Repert. erreicht seinen Höhepunkt in der hervorragenden w. Giebelseite der Kathedrale von Troyes. In zahlr. kleineren Kirchen in und um Beauvais und Troyes wurden C.s Pfeiler, Gewölbe, Portale und Nischenbaldachine imitiert. Die züngelnden Formen des Flamboyant-Maßwerks und die subtilen Formen der gewellten Pfeiler mit hexagonalen Plinthen wurden bis etwa 1540 angewandt, als Elemente eines neuen Renaiss.-Vokabulars auftraten. C. war der letzte und bedeutendste Meister der frz. Flamboyant-Archit.</a300b>
   <a300f>ThB6, 1912 DA VI, 1996 L.Gonse, L'art gothique ..., P. 1890; C.Porée, Les architectes et la constr. de la cathédrale de Sens, Congrès archéol. 74:1907, 559-598; M.Vachon, Une fam. parisienne de maistres-maçons aux XVe, XVIe et XVIIe s.: les C. ..., P. 1907; L.Brochard, St-Gervais, hist. du mon. d'après de nombreux doc. inédits, P. 1938; R.Nelson, A lost portal by M.C., J. of the Soc. of Architectural Historians 33:1974, 155-157; S.Murray, The choir of the church of St-Etienne at Beauvais, J. of the Soc. of Architectural Historians 36:1977, 111-121; id., Building Troyes Cathedral. The late Gothic campaigns, Bloomington 1987; id., Beauvais Cathedral. Archit. of transcendence, Pr. 1989 Sens, Arch. dép. de l'Yonne: G 1141-1143. Arch. de la Seine: provisor. Code-Nr Cartes et Plans 4942. Arch. de l'Aube: G 1279; G 1571-1600</a300f>
   <a300g>S.Murray</a300g>
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   <a3180>1950
      
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   <a3189>Urheberrecht (Nachweis bis 1950; Name unvollständig)</a3189>
   <a3200>Deutsche Demokratische Republik &amp; Deutschland</a3200>
   <a3248>deutsch</a3248>
   <a3300>1950</a3300>
   <a8566>nicht VG BILD-KUNST r.V.<a856a>2012</a856a>
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   <a99fm>unvollständig</a99fm>
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   <a3162>Maler &amp; Verleger &amp; Publizist &amp; Akademielehrer &amp; Übersetzer &amp; Komponist &amp; Musiker &amp; Schriftsteller</a3162>
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   <a3350>Sankt Petersburg</a3350>
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   <a3007>Ehepartner<a3008>05010029</a3008>
      <a3010>Guro, Elena</a3010>
   </a3007>
   <aku35>Vertreter<a3500>05010003</a3500>
      <a3600>Russische Avantgarde</a3600>
   </aku35>
   <aku35>Mitglied<a3560>Künstlergruppe</a3560>
      <a3600>Kulbin-Gruppe</a3600>
   </aku35>
   <a8330>Marcadé, Colloque, 1978</a8330>
   <a8330>Marcadé, Malévitch, 1979<a8334>S. 171ff.</a8334>
   </a8330>
   <a8330>Russische Avantgarde, Köln 1986<a8334>S. 108 (mit Abbildung)</a8334>
   </a8330>
   <a349a>Biographiehinweis<a349e>1861 Nischnij Nowgorod - Leningrad 1934. 1876-81 Besuch des Konservatoriums in Moskau. 1882-1913 Violinist im Hoforchester. 1904-06 Besuch des Ateliers von Zjonglinski in St. Petersburg; Begegnung mit Elena Guro, die er später heiratete. 1906-08 Studium an der 'Swantsewa Kunstschule' in Petrograd. 1909 trat er der impressionistischen Gruppe von Nikolai Kulbin bei; Begegnung mit den Brüdern Burliuk u.a. Vertretern der Avantgarde; dann Bruch mit Kulbin und Mitbegründer des' Verbandes der Jugend'. 1913 Reise nach Finnland mit Malewitsch und Krutschenych auf die Datscha seiner Frau; Tod von Elena Guro; Partien für die futuristische Oper 'Sieg über die Sonne' (Prolog von Chlebnikow, Libretto von Krutschenych, Dekor von Malewitsch). 1914 schrieb er die Musik für Krutschenychs 'Der gewonnene Krieg', wofür Malewitsch einige Entwürfe schuf. Ab 1914 als Schriftsteller und Publizist tätig; veröffentlichte Filonows 'Gesang des universellen Aufblühens' und Malewitschs 'Vom Kubismus und Futurismus zum Suprematismus. Ein neuer malerischer Realismus' in seinem eigenen Verlag 'Kranich'. 1919-22 Leitung des von ihm organisierten Ateliers für räumlichen Realismus an den Petrograder SWOMAS / WCHUTEMAS; Leitung eines Labors am 'Museum für Malerische Kultur'. 1923 Leiter der Abteilung für Organische Kultur am INCHUK, Petrograd.</a349e>
      <a349h>Russische Avantgarde der Sammlung Ludwig</a349h>
      <a349p>Wallraf-Richartz-Museum + Fondation Corboud</a349p>
   </a349a>
   <a349a>Katalogtext<a349e>Matjuschin war gleichzeitig Musiker, Maler, Schriftsteller, Publizist und Lehrer; auf jedem Gebiet war er ein professioneller Fachmann. In der Musikgeschichte bleibt seine berühmteste Komposition die futuristische Oper 'Sieg über die Sonne', die in enger Zusammenarbeit mit Malewitsch und dem Dichter Krutschenych im Sommer 1913 in Finnland, kurz nach dem Tode seiner Frau, der Dichterin und Malerin Elena Guro (vgl. KUE-Dokument GURO, ELENA D: kue 05010029), entstand. Die Partitur weist unerwartete Intervalle und Dissonanzen auf und verarbeitet Geräusche wie Kanonendonner, Maschinengeräusch oder das Explodieren eines Flugzeuges. Als Verleger und Publizist druckte Matjuschin auf seiner eigenen Maschine im Eigenverlag u. a. 1915 Malewitschs Buch 'Vom Kubismus und F